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conformément aux dispositions de l'article 696 du code de procédure, modifié par la loi du 21 mai 1858, que tous ceux du Chef desquels il pourrait être pris inscription, sur le dit immeuble pour raison d'hypothèques légales devront se requérir cette inscription avant la transcription du jugement d'adjudication. Fait et rédigé par moi, avoué poursuivant, à Tlemcen, le 0 Février 1908. Signé : Maurice COLONIEU, Enregistré à Tlemcen, le 11 Février 1908, 1er étage Reçu 0,83 centimes, décimes compris. Signé : LE GUYON. Pour tous renseignements, s'adresser en l'étude de Me Maurice GOLOUT, avoué pour le poursuivant, et agréé du
Me Maurice GOLOUT, avoué pour le poursuivant, et agréé du Tribunal civil de Tlemcen, où le cahier des charges est déposé. Le Gérant, Imprimerie Moutout, Place d'Alger. Pour la légalisation et la signature de M. Edouard BOUGLON
SOMMAIRE. À Bade et autour de Bade. — Le Courrier de Paris. — L'histoire de la semaine. — Le château de Heidelberg. — Courses de Bade. — Courses de Strasbourg. GRAVURES: Château de Heidelberg: Tour octogone. Château de Heidelberg : Tour fendue. — La récolte des cerises. À Bade et autour de Bade. Une semaine aux champs. Dîner chez Ristori à Strasbourg. — Béatrix Fedra. — La troupe italienne. — Une nouvelle toujours nouvelle. — Vivier. — Théâtre de Bade. — M. Ludovic Durand. L'opéra de Gevaert. — Introduction chantée par M. Jourdan. La romance de blanche Monrose. — Le
par M. Jourdan. La romance de blanche Monrose. — Le prochain spectacle. — Orage et concert. Une semaine qui vient de s'écouler semble avoir appartenu aux bois autant qu'aux salons. Bade était partout avec son orchestre, ses équipages, ses plaisirs. On ne rencontrait sur chaque route que livrées éclatantes, postes bruyants, cavaliers intrépides. On se donnait rendez-vous à des stations de verdure, et c'était réellement une piquante surprise pour le touriste et l'étranger, que de rencontrer au détour des chemins les haltes et les groupes installés autour des festins champêtres fournis par la cuisine de Weber. Les familles princières allemandes
fournis par la cuisine de Weber. Les familles princières allemandes ont donné, en l'honneur de la Duchesse de Cambridge et de la Grande-Duchesse Hélène, quelques-unes de ces fêtes de campagne avec dîner, musique, illumination, soit dans les résidences grand-ducales, soit dans les belles retraites de la vallée de la Murg. La réunion de Rothenfels a certainement été la plus brillante. Rien ne manquait pour réaliser un de ces gracieux tableaux si chers au pinceau des peintres du dix-huitième siècle et qui reproduisait avec tant de bonheur ces scènes aristocratiquement rustiques où la poudre, les belles étoffes, les rubans, les dentelles,
où la poudre, les belles étoffes, les rubans, les dentelles, le satin avaient pour cadre de vrais arbres, pour fond de réels ombrages, pour tapis des gazons fourrés de mousse. Le hasard des pérégrinations artistiques avait amené cette semaine à Strasbourg la très-célèbre Mme Ristori et sa troupe italienne. Les deux représentations promises ont été données : le dimanche avec Béatrix, de M. Legouvé, et lundi avec Fedra, traduction peu colorée de la grande tragédie racinienne. Le drame de Béatrix a été si singulièrement discuté au point de vue théâtral et littéraire, nous nous abstenons de donner à tel ou
et littéraire, nous nous abstenons de donner à tel ou tel parti l'occasion de reprendre une discussion que les vacances théâtrales rendent inopportunes. Il n'y a rien à dire d'ailleurs, puisque Mme Ristori a eu dans ce rôle le grand succès qui l'acclamait l'hiver dernier au théâtre de l'Odéon. À Strasbourg, personne n'a songé à critiquer l'accent de la belle Italienne, parce qu'aux frontières on est très-indulgent sur ce point. On a applaudi avec furore, jeté des fleurs, rappelé, crié, en un mot prodigué tout ce qui fait l'ovation bruyante et sincère. La salle était comble, la recette fut excellente.
et sincère. La salle était comble, la recette fut excellente. Puis lundi on jouait Fedra, et nous espérions assister de nouveau aux manifestations enthousiastes de la foule. Le souvenir de Myrrha, de Maria Shlanda, de Pia dei Tolomei, de Medea nous préparait à l'admiration. Et d'ailleurs un autre nom illuminait ce rôle dans le passé, et, sans idée de comparaison (par respect pour la mémoire de notre Phèdre française), nous nous attendions à retrouver l'artiste inspirée qui a porté si haut l'art dramatique italien. Pour la première fois peut-être sera faite l'observation que nous inscrivons ici, c'est que Mme Ristori,
faite l'observation que nous inscrivons ici, c'est que Mme Ristori, à cent vingt lieues de Paris, n'est plus la même personnalité qui subjugue et entraîne à la salle Ventadour. La réussite est aussi grande, je le veux bien, mais elle est due à d'autres moyens. Il serait difficile de qualifier ces moyens, mais on pourrait peut-être en exprimer le caractère, en disant que Mme Ristori cherche à faire des effets de province. Elle outre-passe les manifestations, elle n'amplifie pas le personnage, elle le grossit, croyant le faire mieux comprendre, et finit par arracher à Phèdre sa couronne et à faire
finit par arracher à Phèdre sa couronne et à faire oublier que l'amante d'Hippolyte est une reine. Ajoutez à cela une troupe dramatique médiocrement composée : un Thésée sans distinction, une Aricie peu intelligente, un Hippolyte à la parole emphatique, un public plus étonné que séduit par l'harmonieuse sonorité de la langue italienne et qui crie bravo à une femme, et vous aurez la physionomie de cette soirée à laquelle il manquait surtout des spectateurs. Il y a un enseignement dans ce résultat, et c'est à la troupe italienne d'en profiter. Que Mme Ristori se fasse hardiment deux répertoires, cinq
profiter. Que Mme Ristori se fasse hardiment deux répertoires, cinq ou six rôles français par exemple, et qu'elle achève de se perfectionner dans notre langue, elle pourra chaque année faire bonne moisson de couronnes quand la saison dramatique sera close pour la salle italienne. Il est des nouvelles qui ont le privilège d'être longtemps des nouvelles et qu'on peut raconter encore quinze jours ou quinze mois après qu'elles sont écloses. Elles gagnent à être redites, répétées, commentées ; et malgré leur caractère officiel elles ont toujours quelque chose d'imprévu et d'agréablement piquant. Cela tient quelquefois à un nom, ou à
d'agréablement piquant. Cela tient quelquefois à un nom, ou à une idée qu'on attache à ce nom. Mais voici le fait que j'emprunte à une lettre datée de Vichy, signée Ch. Braine, le chroniqueur des voyages. « Vivier, cet artiste si éminemment doué sous le rapport musical, cet instrumentiste hors ligne qui est en même temps un délicieux mélodiste, a chanté sur le cor la romance de Joseph de Méhul : À peine au sortir de l'enfance. Puis il a exécuté sur le violon et sur le piano quelques-unes de ces compositions originales et de ces parodies bouffonnes qui ont
ces compositions originales et de ces parodies bouffonnes qui ont le talent de dérider les esprits les plus moroses. « Le lendemain, l'Empereur remettait lui-même à Vivier la croix de la Légion d'Honneur. » Dans un journal musical, à l'article Nouvelles, la même chose est racontée avec beaucoup plus d'enthousiasme et une nuance d'érudition qui fait plaisir. Ainsi Vivier y est désigné sous le nom d'Archiloque, on parle de ses compositions musicales, d'un début comme auteur dramatique qui fut un début de maître. J'aime moins cette forme de présenter un fait; il y a trop d'explications et trop de commentaires.
fait; il y a trop d'explications et trop de commentaires. Ce que les chroniqueurs ne disent pas et ce que tout le monde voudrait savoir, c'est le mot de Vivier en recevant des mains du souverain cette marque considérable de distinction; c'est manquer à la tradition des récits que de ne pas avoir mis dans la bouche de Vivier un mot spirituel, une boutade de circonstance ou un iambe d'à propos. Bade tout entier s'est réjoui de ce fait-Vivier, parce que c'est à Bade que s'est passée la plus grande partie de l'existence artistique du nouveau légionnaire. Nous avons eu
partie de l'existence artistique du nouveau légionnaire. Nous avons eu la satisfaction de l'entendre souvent comme instrumentiste et le privilège de saluer et d'applaudir sa première composition. Il y a un an que l'opéra la Comète a été représenté au théâtre des salons de la Conversation, et nous n'avons pas à regretter d'avoir si complètement manifesté notre admiration pour une œuvre dont l'auteur est aujourd'hui si brillamment récompensé. La partie architecturale de notre théâtre est très avancée : avant peu les travaux de toiture seront achevés et la sculpture décorative appellera à l'œuvre l'artiste dont nous avons déjà plusieurs fois
appellera à l'œuvre l'artiste dont nous avons déjà plusieurs fois prononcé le nom, M. Ludovic Durand. L'esquisse du fronton qui décorera la façade principale du monument a été admise à l'exposition et jugée très favorably par la critique. M. Castagnary, dans une publication spéciale, parle en ces termes du jeune sculpteur et de ses travaux : « Le fronton est une des parties les plus importantes de l'art du sculpteur. Il exige, outre un grand sentiment individuel, la connaissance approfondie de la tradition, la science complète des procédés et une nette vision de l'effet monumental; aussi est-il du genre de
nette vision de l'effet monumental; aussi est-il du genre de ces travaux qu'on ne confie d'ordinaire qu'à des artistes parvenus à l'âge de maturité et consommés dans leur art. « M. Ludovic Durand a eu cet insigne bonheur de réaliser, tout jeune, ce qu'un petit nombre de sculpteurs ont pu accomplir seulement sur la fin de leur carrière et que d'autres ont vainement attendu toute leur vie. Son esquisse prove que si la jeunesse porte avec elle ses inexpériences, elle porte aussi ses audaces et qu'elle rachète par de précieuses qualités de charme, d'originalité et d'imprévu ses défauts nécessaires. Cette
qualités de charme, d'originalité et d'imprévu ses défauts nécessaires. Cette esquisse prouve encore que M. Durand était à la hauteur de sa difficile tâche, et que ceux qui lui ont confié l'exécution n'avaient pas trop fondé sur ses talents et ses forces. » M. Castagnary continue l'étude de l'esquisse et en parle avec éloge, mais nous arrêterons là notre citation; nous sommes maintenant trop rapprochés du moment où l'exécution définitive sera livrée à l'appréciation publique, pour commencer une étude d'analyse dans laquelle nous ne pourrions traiter ni de l'effet général, ni de l'ensemble, ni de l'inspiration du ciseau. La deuxième
ni de l'ensemble, ni de l'inspiration du ciseau. La deuxième représentation de l'opéra de Gevaert, les deux Amours, a confirmé le réel succès que nous avions annoncé dans notre précédent Courrier. La musique du compositeur belge a besoin de plusieurs auditions pour être, je ne dirais pas admirée, mais réellement appréciée et comprise. À côté de beautés mélodiques incontestables, il y a à signaler l'art avec lequel l'auteur s'est appliqué à l'étude des transitions et surtout le caractère d'imprévu donné au développement de chaque phrase musicale. Jourdan a été de nouveau très applaudi dans le grand morceau d'introduction, dont voici
nouveau très applaudi dans le grand morceau d'introduction, dont voici les paroles : L'orage est dissipé. Quel calme lui succède! Pour observer encore, demeurons. L'air est tiède, De naissantes clartés ont coloré les cieux, Et de la nuit la plaintive harmonie Comme un rêve s'éteint. J'écoute, elle est finie. O changement sublime ! Et quels accords joyeux Eclatent à la fois comme un concert immense. Tout s'anime et tout chante un beau jour qui commence; C'est la vie et l'amour, la joie et l'espérance, C'est Phébus qui paraît sur son orbe radieux. Fuyez, ombres, mystère De la nuit! Le ciel
orbe radieux. Fuyez, ombres, mystère De la nuit! Le ciel s'éclaire, Le soleil luit! Fuyez, sombres tempêtes, C'est le jour! L'heure des fêtes Est de retour. Écoutez l'-bas, sur la grève Chanter la brise qui se lève ! Écoutez la voix des troupeaux Se réveillant dans la prairie ! Les musettes et les pipeaux Chantent dans la sente fleurie. Et puis c'est la cloche qui tinte À travers les monts et les bois, Appelant sous la voûte sainte Tous les fidèles à sa voix! Chante, chante, nature entière. La romance chantée par Mlle Monrose est d'une grande distinction musicale, pleine
chantée par Mlle Monrose est d'une grande distinction musicale, pleine de tendresse, de poésie et d'un sentiment exquis : Adieu, tendre amie, adieu, Jeanne, Me disait-il en s'éloignant; A partir le sort me condamne, Mais en Dieu mon espoir est grand. Il a mis au ciel une étoile En qui j'ai foi! Elle ramènera ma voile Auprès de toi. Adieu, Jeanne, adieu, pense à moi ! Le canot glissa sur l'écume De la vague qui l'emportait. Je restai seule, et dans la brume Une voix au loin répétait : Jeanne, il est au ciel une étoile En qui j'ai foi!
il est au ciel une étoile En qui j'ai foi! Elle ramènera ma voile Auprès de toi. Adieu, Jeanne, adieu, pense à moi! La troisième et dernière représentation a lieu aujourd'hui samedi. Mercredi prochain on jouera : Le Tableau parlant, de Gretry, et Bonsoir Voisin, de Poise, avec MM. Jourdan, Grillon, Sainte-Foy, Mlles Monrose, Marie Faivre et Tillmont. S'il se trouve par hasard une soirée sans bal, sans comédie, sans opéra, sans concert, soyez certain que les artistes en profiteront pour faire visite à la ville B. Ils en connaissent les retraites ombreuses et les jardins magnifiques, mais ils se
les retraites ombreuses et les jardins magnifiques, mais ils se souviennent surtout de l'accueil distingué que leur fait la plus gracieuse, la plus belle et la plus attentive des maîtresses de maison. Le mot de ces soirées, c'est improvisation, et, en effet, tout est conduit avec tant d'à-propos, que chacun semble n'obéir qu'à sa fantaisie. Aimez-vous causer, entendre raconter, chaque groupe compte au moins un homme d'esprit ou une de ces célébrités dont on aime à s'approcher et dont on veut étudier la physionomie. C'est la vie de château avec tout ce qui fait le charme de la vie parisienne,
tout ce qui fait le charme de la vie parisienne, une station d'été où tous ceux qui ont un nom littéraire et artistique veulent au moins se présenter et s'inscrire. Il est arrivé l'autre soir que toute cette société de promeneurs qui du haut de terrasses fleuries regardait sentimentalement la vallée de Bade, ont dû rentrer chassés par le plus éblouissant et le plus bruyant des orages. La pluie forçait à se tenir au salon; on se croyait prisonnier pour quelques heures, et sans envisager la situation avec terreur, il y avait bien un sentiment de regret d'être si subitement
y avait bien un sentiment de regret d'être si subitement mis à la porte du dehors. Il n'y avait là ni partitions, ni pupitres à musique, ni boîtes à instruments, et pourtant quelques minutes s'étaient à peine écoulées, qu'on entendit préluder sur le piano. Ce n'était ni un opéra à la mode, ni une valse, ni quelque chose de bien connu, mais un caprice, une boutade contre l'orage, condamné au rôle humiliant d'accompagnateur. Il n'y avait pas à s'y méprendre, cette verve, ce jeu puissant, ces notes stridentes trahissaient l'artiste inspirée et tout le monde se mit à applaudir le
inspirée et tout le monde se mit à applaudir le plus bruyamment possible Mme Octavie Caussemille. Puis Mlle Battu apporta à ce concert improvisé toute sa voix et toute son âme; M. Bido rencontra comme par hasard un violon sous sa main, puis Jourdan, puis d'autres. L'orage avait cessé depuis longtemps qu'on ne songeait plus à l'incident qui avait commandé si subitement ce tournoi musical. L. LOISEAU. Courrier de Paris. Ce qu'on pourrait appeler plutôt la session que la saison de Vichy est terminée, non sans avoir appelé sur les heureux Bourbonnais de ces faveurs qui naissent comme d'elles-mêmes sous
heureux Bourbonnais de ces faveurs qui naissent comme d'elles-mêmes sous les pas des souverains en voyage. Vichy — j'ignore si le cadeau est aussi précieux que bien intentionné — aura son boulevard à l'instar de Paris, qui tantôt n'est plus lui-même qu'une vaste circonférence où la gothique rue n'est plus nulle part, où le boulevard est partout. Je ne hais pas les boulevards ; mais je leur préfère, je l'avoue, en cette saison surtout, les sinueuses et mystérieuses allées de Bade. Vichy verra aussi agrandir son petit parc, qui était, il faut le reconnaître, par trop exigu, même pour un
il faut le reconnaître, par trop exigu, même pour un séjour thermal qui n'est point positivement de plaisance, et le voilà loin de ces temps primitifs où le maire de la commune, recevant la duchesse d'Angoulême, et lui offrant pour toute ressource de plaisir la promenade dans son jardin particulier, lui adressait, comme conclusion d'un compliment en vers moins pétillants hélas! que l'acide carbonique de ses sources, cette invitation alléchante: «Madame la Duchesse, à l'ombre de mes prunes, Verra dans peu de temps des choses peu communes." Il ne disait que trop vrai ce digne magistrat, car ceci se passait
que trop vrai ce digne magistrat, car ceci se passait en juillet 1830, et ce fut en effet à l'ombre de ses prunes que la malheureuse fille de Louis XVI put entendre de loin les premiers grondements de cette révolution de trois jours qui, après tant d'exils déjà subis, allait encore lui en infilder un dernier, et celui-là définitif. Paris cette quinzaine va donc reprendre un peu d'animation par suite de l'arrivée certaine du roi de Suède et possible de S. M. Guillaume. Je ne puis m'empêcher de remarquer avec quelle désinvolture d'anachronisme la plupart de nos journaux annonçant ces
quelle désinvolture d'anachronisme la plupart de nos journaux annonçant ces événements font arriver en France le roi Oscar, qui est mort depuis deux ans et dont comme prince français il me semble que nous aurions dû garder un peu plus mémoire. Fils de Bernadotte et filleul de Bonaparte, qui, dans son enthousiasme pour les habiles pastiches écossais de Macpherson, lui avait donné ce prénom ossianique d'Oscar, élevé à Paris au collège Louis-le-Grand, où l'on voyait encore naguère son nom écrit sur les murailles, le roi très-français de Suède Oscar Ier a succombé en 1859, après un règne de quinze ans,
a succombé en 1859, après un règne de quinze ans, à une longue et cruelle maladie dont ne purent triompher ni les remèdes ni les plus puissantes eaux, ce palliatif toujours si bienfaisant, alors même qu'il ne guérit point. C'est son successeur, Charles XV, que Paris fêtera sous peu de jours avec tout l'empressement dû à un prince de cette origine, et bien que S. M. le Roi de Prusse ne soit point avec nous dans des liens si intimes, elle peut compter, si elle vient, que l'hospitalité nationale lui sera rendue avec la respectueuse cordialité qu'elle mérite et les
sera rendue avec la respectueuse cordialité qu'elle mérite et les sympathies si naturelles qu'éveille autour de lui un récent attentat supporté avec tant de dignité et de sang-froid. Chassé par l'affreux mois de juillet qu'il a fait, on commence déjà à revenir de Suisse. Le plus grand chasseur de renards et le plus grand escaladeur de pics aigus que je connaisse, le baronnet Sir Fergus M, est arrivé l'autre jour de l'Oberland avec : 1° L'Alpenstock le plus brillé qu'on puisse voir; 2° Sa charmante fille Miss Olivia, compagne inséparable de ses incessants voyages sous toutes les latitudes, et pas
de ses incessants voyages sous toutes les latitudes, et pas trop brûlée pour cela. Pour peu que vous avez voyagé en Suisse, vous avez remarqué à chaque pas, dans les villes et villages situés au pied des monts, des inscriptions ou enseignes conçues dans ce français naïf : «Ici on brûle chaque nom qu'on veut sur les bâtons de voyage.» Ce qui veut dire en idiome intelligible : « On offre ici, à des prix doux, de graver en creux, à l'aide d'un fer chaud, le nom de la montagne où vous allez grimper ou que vous venez de gravir
où vous allez grimper ou que vous venez de gravir sur le long bâton d'ascension orné d'une corne de chamois dont, en touriste qui sait son monde et ses usages, vous ne pouvez vous dispenser de vous munir et qu'ensuite vous aurez la gloire de rapporter triomphalement dans vos laires. » C'est étonnant comme le français-suisse est laconique! Ces brûlures sont des chevrons, et il y a des touristes dont l'honorable bâton en porte au moins vingt ou trente. Il en est, il est vrai, qui trichent et ne se contentent pas de brûler le bâton sur lequel est à
contentent pas de brûler le bâton sur lequel est à écrire un nouvel exploit : ils brûlent aussi la montagne. Mais de cet acabit n'est pas le loyal Sir Fergus ni son aimable fille, et voici, pour l'exemple éternel des touristes, ce qui leur arriva l'autre semaine au Schreckhorn, un des rivaux bernois de cette Jungfrau naguère encore immaculée et qui l'aurait été toujours s'il n'y avait pas eu des Anglais, mais qui n'est plus que Fade, c'est-à-dire que dame, depuis qu'un de ces hardis insulaires a osé. Mais détournons la vue du crime commis sur tant de blancheur et
la vue du crime commis sur tant de blancheur et d'innocence et revenons à nos touristes. Ils étaient donc, lui et sa fille, en train d'escalader le superbe géant, quand tout à coup Miss Olivia, bien que fort aguerrie à de telles entreprises, laisse tomber son bâton de désespoir et s'écrie d'une voix plaintive que ses forces sont épuisées et qu'elle n'ira pas plus loin. Frailty, thy name is woman. En vain le père la chasse et l'encourage par tous les arguments possibles : tout vient échouer contre cette laconique et péremptoire déclaration : I cannot! C'est alors que, désespéré
et péremptoire déclaration : I cannot! C'est alors que, désespéré de cette persistante réponse, Sir Fergus a un trait de génie : il ramasse l'Alpenstock délaissé de sa fille et, le brandissant, s'écrie : « Eh bien ! donc, restez en route, Olivia, et laissez achever le trajet tout seul à votre père dont je croyais que les cheveux roux avaient droit à plus de confiance et d'amour. Mais alors voyez-vous cette inscription, Olivia, cette inscription glorieuse que l'honnête forgeron d'hier soir grava sur votre Alpenstock, de confiance et moyennant une livre suisse. De confiance, entendez-vous bien ! Il faudra
une livre suisse. De confiance, entendez-vous bien ! Il faudra donc, restés ce soir, l'effacer, cette inscription qui seule manquait encore à votre collection, à votre juste renom de sylphe, de chamois, d'amazone que rien n'arrête; car vous n'êtes pas fille, je pense, à vouloir vous parer d'un titre et d'un certificat menteurs. Oh ! pas shameno ! et triompher par ce déloyal artifice de Miss Arabella, qui, vous le savez bien. » La vue de ce bâton et plus encore ce nom abhorré furent décisifs. « Continuez ! interrompit Olivia, je suis prête. Allons, il faut, remonter ! »
Olivia, je suis prête. Allons, il faut, remonter ! » Et comme les guides s'approchaient avec empressement de la belle jeune Miss pour obtempérer à sa requête et l'aider à franchir le passage difficile : « Non pas avec les bras, dit-elle, mais avec un peu de gin ! » Ce mot est genuine et m'en rappelle un autre qu'assez récemment j'eus la bonne fortune d'entendre de la bouche d'une autre belle Anglaise. Un jaloux plus ou moins qualifié à ce rôle raccompagnait, mais comme elle avait le don des langues et les parlait à peu près toutes, elle se
langues et les parlait à peu près toutes, elle se riait quand elle voulait de cette assiduité gênante pour toute autre qu'elle, en attaquant avec qui lui plaisait dans sa cour très-nombreuse et très-exotique quelque idiome auquel l'Argus obstiné et déconcerté restait forcément sourd. Je lui fis observer qu'elle jouissait de cette acuité bien précieuse. « Oui, yes, me répondit-elle avec un accent de triomphe que je renonce à décrire : it is very conversational ! » La Récolte des cerises. Il est permis de plaisanter de peuple à peuple, et les Anglais nous ne nous en faisons pas faute.