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aucun détail. Il nous a seulement confié que chacun des cadavres avait le cou serré par une cordelette qui vraisemblablement avait joué un rôle important dans la mort des deux mendiants. M. Roustagel et M. Cancal, ne voulant faire arrêter personne avant d'avoir la certitude du crime, ont déclaré conclure provisoirement soit au suicide soit à l'accident. L'opinion publique, se croyant revenue aux plus beaux jours des affaires Corral, se refuse à croire ces messieurs de la justice et il est inutile, mon cher cœur, de vous dire quelle serait ma joie et ma fierté si cet événement me permettait
ma joie et ma fierté si cet événement me permettait d'espérer vous voir bientôt faire fonctionner sur la Grande Place de Virlan votre admirable machine qui sera un peu la mienne lorsque vous serez mon mari. Je compte fébrilement les heures qui nous séparent du 15 juillet. Ma mère, mon père et moi, ainsi que mon parrain et ma marraine, nous vous réservons pour le jour de votre arrivée une jolie surprise. Pensez à moi comme je pense à vous, mon cher cœur adoré. Votre VIOLETTE pour la vie. P. S. – Au moment de fermer ma lettre, on téléphone
S. – Au moment de fermer ma lettre, on téléphone à mon père que M. Roustagel vient de mettre la main sur le coupable, un nommé Alphonse Barbavin, personnage d'exécrable réputation. Votre gentil couperet tient sa revanche. Je vais en rêver en même temps qu'à vous. » Comme son père rentrait, Christian lui tendit la lettre de sa fiancée. Pour ménager la susceptibilité de Mme Cafard, Abraham Peyper pria son fils de lui en faire la lecture. Mme Cafard pleura d'attendrissement et conclut – Cette demoiselle est une perle et comme vous n'êtes pas un pourceau, monsieur Christian, vous serez
comme vous n'êtes pas un pourceau, monsieur Christian, vous serez heureux avec elle. Henri Austruy. La Politique du Pétrole Les rôles du Pétrole russe Dans notre dernier numéro, nous avons indiqué un certain nombre des questions qui se posent du fait même de la constitution possible d'une société mixte franco-russe. Il faudrait ne rien connaître de l'état d'esprit des porteurs de fonds Russes, qui ont cependant multiplié les manifestations publiques et quelquefois d'accord avec le gouvernement notamment, en 1925 avec le cabinet de M. Herriot qui délégua M. Philippoteaux pour présider le congrès du Trocadéro, pour croire qu'ils laisseront passer,
présider le congrès du Trocadéro, pour croire qu'ils laisseront passer, sans que leur attention soit attirée, des informations où il est dit que, par rupture de la balance commerciale, la France a envoyé en Russie un milliard de francs dans une seule année. Il faudrait ignorer également les difficultés rencontrées par les ministères des Affaires étrangères et des Finances, et de nombreuses interventions parlementaires, pour supposer que l'annonce de la formation d'une société « compensatrice » peut passer inaperçue. « Nous avons, nous Français, une hypothèque générale sur le pétrole russe ». La phrase n'est pas de moi. Elle a
russe ». La phrase n'est pas de moi. Elle a été prononcée à différentes reprises par de hauts personnages et n'a jamais été ouvertement contredite. Et puisque je parle d'interventions parlementaires, j'en reviens encore à M. Charles Baron parce que personne ne. Voir la Nouvelle Revue des 1er juin 1926; 1er mars, 1er avril, 1er juin, 15 juillet, 1er octobre, 1er, 15 décembre 1927; 15 janvier, 15 février, 1er, 15 mars, 1er avril, 15 août, 1er, 15 octobre, 1er, 15 novembre et 1er décembre 1928. peut dire qu'il est politiquement hostile au gouvernement russe actuel. Avec son grand bon sens
hostile au gouvernement russe actuel. Avec son grand bon sens renforcé par ses connaissances techniques et politiques de la question, le président de la Commission des Pétroles, aujourd'hui encore président de la Commission des Mines, disait en substance à la séance du 7 mars dernier : Ceux qui ont prêté à la Russie ont droit à une indemnité – c'est par le pétrole qu'ils seront indemnisés lorsqu'ils auront la certitude d'être indemnisés ils prêteront de nouveau pour que les exploitations de pétrole soient étendues et perfectionnées surtout s'ils savent que ces extensions et perfectionnement leur seront profitables. Je suis bien
ces extensions et perfectionnement leur seront profitables. Je suis bien certain de ne pas recevoir de démenti de M. Charles Baron sur cette interprétation de sa pensée. Donc l'introduction du pétrole russe en France soulève des questions complètement différentes de celles que mettent en jeu les pétroles anglais ou américains. Vouloir nier l'importance que pourrait jouer le pétrole russe comme compensateur et même comme pacificateur entre les deux peuples serait nier l'évidence. C'est là un des rôles du pétrole russe. Il en est un autre, celui du régulateur vis-à-vis des autres importateurs, ce rôle il le joue déjà en petit.
autres importateurs, ce rôle il le joue déjà en petit. Dans quelles conditions peut-il le jouer en plus grand ? Disons tout de suite, et nous croyons avoir montré que cela résulte de toute une série de faits et de manifestations, qu'à une importation massive de pétrole russe sera nécessairement liée la question des dettes. Et on l'a si bien compris dans certains milieux russes que l'on a envisagé des possibilités et des conditions d'exécution. Ces éventualités ne sont pas nouvelles, elles datent de plusieurs années. Posons donc, pour contribuer à éclaircir la situation les questions soulevées, et examinées il
à éclaircir la situation les questions soulevées, et examinées il y a de longs mois. Si un organisme importateur de pétrole ou d'une autre matière, veut verser à une caisse de « dédommagement » un certain pourcentage, comme il ne voudra pas être en perte, « en être de sa poche » comme on dit vulgairement, sur quoi prendra-t-il ce pourcentage ? Sur ses clients, c'est-à-dire les Français ? Impossible, la concurrence le lui interdit. Alors sur une baisse du prix de vente par le gouvernement russe seul propriétaire d'après la constitution soviétique. Cette diminution de prix, cette ristourne, qu'on
la constitution soviétique. Cette diminution de prix, cette ristourne, qu'on lui donne le nom qu'on voudra sera consentie par qui a Et à quelles conditions sera-t-elle consentie ? Les pourparaissant, déjà anciens, auxquels nous avons fait allusion nous permettent de répondre immédiatement à cette question ; les conditions porteront sur le chiffre du tonnage et sur la durée du contrat. Tonnage et durée de contrat ! Voilà toute la loi de 1928 qui entre en jeu ! Si le tonnage n'était que celui déjà importé et rentrait dans les droits acquis, aucune question ne se pose. Quelle que soit la
acquis, aucune question ne se pose. Quelle que soit la société, à condition qu'elle remplisse les conditions imposées par la loi, qui importera les quantités correspondant aux droits acquis il ne peut s'agir de lui contester ceux-ci. Aussi la seule question qui reste est celle de l'augmentation du tonnage en faveur du pétrole russe. Cette augmentation serait-elle prise sur l'ensemble des licences ? Par surimportation ? Par application du § b de l'article 3 de la loi de 1928 ? Cela paraît bien difficile. Serait-elle prise sur les importateurs étrangers ? Et les interventions diplomatiques toujours menaçantes ? Serait-elle prise
? Et les interventions diplomatiques toujours menaçantes ? Serait-elle prise sur les Sociétés françaises que l'on dédomagerait plus tard avec le pétrole de Mésopotamie ? Comment concilierait-on cette solution avec certaines promesses publiques ? Serait-elle prise sur la partie disponible laissée au Gouvernement ? Mais alors que deviendra le pétrole de Mésopotamie lorsqu'il se trouvera à pied d'œuvre ? Et cette question du pétrole de Mésopotamie forme la liaison nécessaire entre la question du tonnage et celle de la durée des contrats. S'il s'agit de raffiné, le contrat ne peut être que de trois ans. Donc pas d'inconvénient, le pétrole
être que de trois ans. Donc pas d'inconvénient, le pétrole russe continue à jouer son rôle de régulateur des prix, que le tonnage s'accroisse dans le cadre de la loi de 1928 et par des ententes entre les importateurs français nous ne voyons pas le reproche qu'on pourrait faire à un système cher à M. Charles Baron. Est-ce cela que chercherait la fameuse Société compensatrice ? S'il s'agit de brut et d'installations de raffineries russes en France, le contrat serait de vingt ans. Alors que deviendrait le pétrole de Mésopotamie que l'on entrevoit comme devant être raffiné en France, donner
que l'on entrevoit comme devant être raffiné en France, donner au pays son indépendance et lui permettre de prendre sa place et de jouer son rôle sur l'échiquier pétrolier ? Est-il possible de ne pas envisager dès maintenant des conséquences à long terme. M. Charles Baron président, et M. Charlot rapporteur, ont été souvent en désaccord sur le dispositif de la loi de 1928, mais il est un point sur lequel ils étaient entièrement d'accord. Ils avaient tous deux la volonté ferme, raisonnée, agissante de sauvegarder les droits de la France, surtout pour l'avenir. Et, d'accord entre eux, ils l'étaient
France, surtout pour l'avenir. Et, d'accord entre eux, ils l'étaient également avec le Gouvernement et ses représentants, comme avec les délégués des Sociétés Françaises qui ont été entendus notamment MM. Mercier, Cayrol et Wenger. Tous ont vu loin et juste. Ceux qui voudraient, même par des chemins détournés, mettre en échec l'idée fondamentale de la loi trouveraient devant eux, j'en suis convaincu, tous ces hommes unis par une juste compréhension des nécessités nationales. François Lescazes. LES BEAUX-ARTS LE SALON D'AUTOMNE La séparation. Répartis sur toute l'étendue du Salon, les ouvrages des statuaires souffrent quelque peu de cette diffusion, au moins
des statuaires souffrent quelque peu de cette diffusion, au moins certains d'entre eux. Placé au seuil de la première salle, le Balzac de Rodin les domine et il impose au public, aujourd'hui comme autrefois, par son étrangeté; il étonne quiconque le considère; il ravit les partisans de Rodin sans pouvoir soumettre d'opiniâtres détracteurs. Depuis bien longtemps le sculpteur était hanté par son sujet; on voit au Musée Rodin combien la personnalité et l’œuvre du génial romancier ont agi sur le statuaire, combien il s’y est attaché, rôdant autour du colosse, l’étudiant, le contemplant, pétrissant son masque en maints essais, imaginant
l’étudiant, le contemplant, pétrissant son masque en maints essais, imaginant sa stature, la dressant en pied en des formes réalistes d’athlète, l’analysant avec patience pour arriver enfin à cette synthèse du personnage drapé dans une sorte de suaire aux plis rares d’où émerge une face impérieuse où le surhumain à l’humain se mêle. Il faut louer le comité du Salon d’Automne d’avoir placé sous l’égide des deux grands hommes son Exposition jubilaire. Mais le « Balzac » est depuis longtemps classé. Voyons quelques bons ouvrages de statuaires contemporains. La Danseuse d’Alfred Halou; de ligne si pure, fait songer à Carpeaux;
d’Alfred Halou; de ligne si pure, fait songer à Carpeaux; la Statue et l'Enfant qu’expose Albert Marque ont toute la grâce souple que cet artiste imprime à ses compositions; le bronze de Paul Berthoud, tête expressive où se lit la souffrance, est d’un beau travail, comme les deux bustes qu’expose Auguste Guénot: la Tête laurée, ouvrage en terre cuite que signe Mme Anna Bass est d’un modelé infiniment délicat; le buste en bronze d’Alfred Pina est aussi un fort beau travail, d’observation juste. Autre buste, en bronze également, celui du Professeur Voronoff, d’Yvonne Serruys, très poussé, d’expression forte. Le nu
Professeur Voronoff, d’Yvonne Serruys, très poussé, d’expression forte. Le nu en marbre, la Femme au collier, et la Mère à l’enfant, Groupe taillé en pierre dure, de Georges Chauvel ont à la fois de la souplesse et de la fermeté, et l’artiste a su leur donner un accent très personnel. De Paul Manaut, dont nous avons eu à signaler l’an dernier les travaux en taille directe, deux envois très intéressants Première blessure (blessure que s’est faite au bras un jeune garçon et que panse une femme maternellement penchée sur lui); puis un groupe bois, Ténéssesse (femme pressant sur son sein
puis un groupe bois, Ténéssesse (femme pressant sur son sein un tout jeune enfant), ce dernier groupe réalisé dans le style simplifié, rude, des sujets qui s’éche1. Voir la Revue du mois de décembre 1928. De Bachelet, une statuette, Bretonne tricotant, est tout à fait charmante en sa rusticité exprimée en touches fermes et synthétiques. La Vierge, d’Aristide Maillol, serait d’une beauté parfaite si le torse, irréprochable, d’un modelé superbe, n’était alourdi par la masse courte des jambes. Différemment, Baigneuse, de Pierre Traverse, est un bronze parfaitement équilibré et d’un galbe fin. Et Joseph Cormier a apporté beaucoup d’ingéniosité et
galbe fin. Et Joseph Cormier a apporté beaucoup d’ingéniosité et de grâce à reprendre à sa manière le vieux thème, le thème éternel de Pénélope et Ulysses indissolublement liés. La Renée c’est ici une guirlande de roses qui enlace Eros et sa mère de son lien frêle et infrangible. Le Moïse parlant à son peuple, de Louis Dolinar, a de la puissance; il gagnerait à être plus calme, moins contorsionné. La sérénité olympienne convient mieux à ce grand législateur qui n’a pas l'exaltation d’un Jérémie ni d’un Amos. Le nombre des sculpteurs animaliers croit sans cesse. Mais l'art est difficile;
des sculpteurs animaliers croit sans cesse. Mais l'art est difficile; beaucoup d’appelés, peu d’élus, dura lex. Le Salon d’automne compte quelques animaliers qui sont des maîtres et dont nous avons souvent parlé; il est donc inutile de revenir sur le talent particulier de chacun d'eux. Disons simplement qu'on examinera avec toute l’attention que méritent ces ouvrages le Corbeau en bronze, de François Pompon, le Daim en granit noir et l’Aigle de Mateo Hernandez, et les deux très fines Études de chevaux; d’Edouard Navellier. On ne manquera pas de s’arrêter avec un vif plaisir devant les céramiques de Félix Massoul, de
un vif plaisir devant les céramiques de Félix Massoul, de Jacques Lenoble et de Mme Hugenstein, les terrines aux étincelantes et chaudes couleurs de l’artiste limousin Léon Jouhaud, et les verrines incomparables de Jean Sala. PETITES EXPOSITIONS. Galerie de Montaigne – Une importante série des toiles d’Alexandre Urbain l’un des plus notoires exposants du Salon d’Automne, peintre dont la réputation est trop bien établie pour qu’il soit utile d’exposer une fois de plus ce qui le caractérise. Il n’a pas échappé, naturellement, aux lois de l’évolution. Ses travaux d’autrefois n’avaient pas encore le moelleux de ses travaux actuels; la manière
pas encore le moelleux de ses travaux actuels; la manière en était plus retenue, plus guindée en quelque sorte. Depuis longtemps déjà, Urbain a assoupli sa technique sans la modifier essentiellement elle n’en avait pas besoin d’ailleurs; sa couleur a pris de plus en plus d’éclat tout en respectant la donnée chromatique du motif (rappelons Le Port de Toulon exposé au dernier Salon des Indépendants). Aujourd’hui, à la Galerie de la rue Montaigne, ce sont des paysages de la Dordogne, effets du matin ou du soir, bords de rivière, croisée de chemins, Le Pont de la Charente, puis des paysages
de chemins, Le Pont de la Charente, puis des paysages parisiens comme Rue de Montmartre et le Quai de la Charente, plusieurs aspects du Port de La Rochelle. De toutes ces toiles se dégage un grand charme. L’observation rigoureuse des valeurs et la subtilité des transitions s’accordent en cette technique très sûre dont une matière nette et franche, toujours claire, est le soutien. Galerie Bernier (anciennement Barbazanges). Peintures et aquarelles d’André Léveillé. Nous avions l’an dernier signalé une intéressante exposition de cet artiste à la Galerie du Nouvel Essor. Elle comportait presque exclusivement des aquarelles empruntées aux sites de la
comportait presque exclusivement des aquarelles empruntées aux sites de la Savoie et aux aspects de Rouen. Présentement, la Savoie sert encore de thème à André Léveillé; il y a ajouté des vues de Lyon et de Sens; le tout est fort agréable à examiner. Ce ne sont pas, à proprement dire, des aquarelles, ce ne sont pas des transcriptions directes au pinceau, mais des dessins à la pierre noire, habilement tracés, rehaussés de tons en couleur. En cette manière, le peintre exécute avec une légèreté de trait tout à fait remarquable; la précision et la fantaisie d’interprétation se conjuguent heureusement;
remarquable; la précision et la fantaisie d’interprétation se conjuguent heureusement; il y fait preuve de maîtrise. Il n’en est pas de même lorsqu’il peint à l’huile; la magie de couleur ne lui a pas livré tous ses secrets encore. Si la technique est bonne, l'effet produit est sourd et parfois un peu morne, en particulier dans le paysage. Cinq ou six portraits répartis dans la salle ne pèchent pas par la disposition, toujours bien ordonnée, mais par indigence dans les colorations, sans que, pour cela, l'harmonie soit en défaut. Les deux meilleurs sont un Portrait d'homme, un écrivain semble-t-il assis
deux meilleurs sont un Portrait d'homme, un écrivain semble-t-il assis dans un décor de studio (gammes délicates de tons bruns et mauves) et le Portrait du peintre Paul Signac, sobrement composé, est très vivant d'expression. À la Galerie d'art et à la Galerie des Capucines, Sabbagh expose un nombre imposant de peintures exécutées en Bretagne. Que de peintres, de centaines de peintres, elles ont séduits ces côtes bretonnes! Presque tous, ils voyaient dans l'étrangeté de ses roches, dans leurs chevauchements, un aspect pittoresque, un tableau tout fait. Cela nous a valu d'innombrables toiles de la plus grande banalité, par manque
valu d'innombrables toiles de la plus grande banalité, par manque d'accent. Mais Claude Monet à Belle-Ile, Dauchez sur l'Odet, quelques-uns seulement ont su donner du pays une interprétation personnelle. Sabbagh, en divers lieux, et notamment à Ploumanach a traduit dans une note qui lui appartient en propre, la nature farouche de cette rive chaotique que les marées ébranlent et polissent. C'est cette lutte de la mer et du roc, de la tempête et du récif qu'il s'applique à dépeindre, à rendre sensible. Les décors qu'il anime sont vastes, profonds, tumultueux avec des ciels d'équinoxe où, dans les nuées échevelées, la
avec des ciels d'équinoxe où, dans les nuées échevelées, la lutte semble se poursuivre. Le grand charme de ces marines, brossées à pâte puissante et sonore, c'est qu'elles ont une âme. Exposition des œuvres de Louis Pastour; La nouvelle Galerie F. Oder (34 avenue Montaigne) inaugure brillamment ses salons de vente par l'exposition de près de quatre-vingts toiles d'un peintre dont nous avons eu maintes fois l'occasion de signaler au public le prestigieux talent Louis Pastour. Ce qui caractérise cet artiste, nous l'avons déjà dit, nous ne pouvons que le redire. Méridional de race, il a de son midi l'ardeur
redire. Méridional de race, il a de son midi l'ardeur et la fougue, l'esprit attaché à se faire clairement entendre et il y réussit sans peine apparente. Ce qu'il exprime par la brosse, plus encore par le couteau, c'est l'aspect de ces rives de Provence, de ces rives heureuses que le soleil étreint et dore. c'est la vie des quais, des grèves, avec barques au repos ou éparses sur le velours d'une mer de lazulite, maisons déjetées où vit le petit peuple marin, rues bizarres de Saint-Tropez, du Suquet ou d'Antibes, en relief sur des arrière plans de montagnes égayées
d'Antibes, en relief sur des arrière plans de montagnes égayées de reflets, lumineuses, pommelées de sombres bouquets de pins. C'est encore des réunions de barques sur les pêcheries, à l'aube, devant un horizon couleur de perle qui annonce le coucher du soleil; des rentrées au port sous le ciel d'or de la soirée; des conciliabules sur la grève, puis des porches d'églises, comme celui de Saint Trophime, laissant voir par la baie de sa porte géminée la féerie pourpre et or des vitraux et des lampes. et des notations de Mascan, de Pescara, de Venise, tout un voyage délicieux et
Mascan, de Pescara, de Venise, tout un voyage délicieux et rapide qui s'offre au regard et qui l'enchante. La peinture de Louis Pastour a cela de rare, de particulièrement rare à notre époque, qu'elle échappe à toute classification. Lumineuse au premier chef, elle n'est pas papillotante comme celle d'un Gagliardini, elle a la saveur de certaines toiles de Monticelli et en rappelle un peu la facture. Elle est impressionniste si l'on veut, mais avec plus de solidité dans la construction que n'en apportaient les peintres de cette École, lesquels abusaient, en outre, de la lumière en ne la répartissant pas,
en outre, de la lumière en ne la répartissant pas, ou très arbitrairement. Louis Pastour ménage la gradation de ses effets, échafaude ses plans, recule à perte de vue ses horizons, les noie dans l'irisement des buées lointaines traduisant ainsi avec précision toutes les subtilités de la lumière. De riches et transparentes gammes de couleurs apparaissent sous sa touche, se déploient finement, sans minuties d'exécution, mais, bien au contraire, par empâtements massifs; par juxtapositions presque brutales de tons purs où des blancs de neige, des ors pâles ou ardents, des verts de turquoise, des bleus sombres, veloutés, profonds, s'entrechoquent sans
verts de turquoise, des bleus sombres, veloutés, profonds, s'entrechoquent sans se nuire. L'impression qui se dégage de toutes ces peintures est légère, aérienne (voir Le coucher du soleil, Joie de vivre, Pays de reve, l'ombre des pins, Merveilles, Les roches d'or, Le Soleil couchant, Le Mas des cigales). Tout cela est d'un peintre essentiellement évocateur, dont l'art, très personnel, est un parfait accord entre l'observation, la somptuosité et l'harmonie. Eugène Soubeyre. CARNET ANECDOTIQUE AVENIR ET CHIROMANCIE. C'est Ronsard, je crois, qui dit « Dieu a mis des signes dans la main des hommes pour leur indiquer leur route. » Or,
main des hommes pour leur indiquer leur route. » Or, il faut donc tout d'abord faire examiner les mains des enfants pour éviter de leur faire fausse route dans la vie; d'en faire en un mot des déclassés, des ratés. Si vous connaissez une habile et consciencieuse chiromancienne allez la voir qu'elle se nomme Germaine ou Marcelle, cela sera préférable aux noms empreints de mystère qui sentent souvent l'ignorance et même l'escrocherie. Allez la voir pour savoir vers quelle profession vous devrez orienter votre fils. À première vue elle vous dira faites-en un ingénieur, un artiste, un avocat, un militaire,
dira faites-en un ingénieur, un artiste, un avocat, un militaire, un balayeur, un cuisinier. La chiromancie est infaillible, elle est plus clairvoyante que certains instituts où, après des examens approfondies, l'on vous dira moyennant une forte rétribution que le sujet est apte, absolument apte à la profession que vous aurez laissé entrevoir vous plaira. Écoutez Mme Marcelle, elle vous dira que la main des commerçants doit être généralement courte, large, épaisse, parfois boursouflée, c'est-à-dire une main complètement matérielle. Si la ligne de vie est longue, droite, c'est le signe de l'amour de l'argent, quelquefois poussé jusqu'à l'avarice. Mais, attention! si
l'amour de l'argent, quelquefois poussé jusqu'à l'avarice. Mais, attention! si cette ligne se dirige vers le mont Mercure, c'est l'assurance de la ruse, de la ruse pouvant aller jusqu'au vol, si au-dessous de ce dangereux Mercure se trouve une croix. La croix en chiromancie est fort dangereuse, c'est un redoutable augmentatif, il jouit des mêmes propriétés que dans les mathématiques. Pour un officier, la croix est une chose fort importante, je veux parler non de celle qu'il souhaite sur sa poitrine, mais celle qui se trouve dans sa main sous Mars très développé (naturellement) car elle indique grand avenir, beaucoup