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Superbes vues de plein air fort réussies qui montrent notre colonie d'Extrême-Orient en pleine activité de travail et de progrès. Très bien (105 m. Eclair) — La Dame au ruban de velours. Voici un des plus fâcheux spécimens du drame bébête dont nos voisins italiens semblent vouloir se réserver le monopole. Intrigue banale qu'aucun sentiment noble et vrai ne relève ; scènes arrangées sans méthode, invraisemblance et manque de psychologie, tel est le fonds de ce trop long film. La photo n'est guère meilleure que le scénario et plusieurs passages sont même mauvais. La mise en scène est assez soignée
sont même mauvais. La mise en scène est assez soignée et l'interprétation serait supérieure à tout le reste si Mlle Suzanne Armelle à qui échoit le rôle principal s'était montrée égale à elle-même. Est-ce l'infériorité du sujet, la charmante artiste est franchement médiocre dans ce personnage. Les rôles masculins sont bien tenus. J'irai du Passable (1.496 m. Gladiator). — Lapinette plombier est une des innombrables idioties familières à ce comique dont les gestes monotones deviennent à la longue horripilants. Comment des gens civilisés peuvent-ils se distraire à de semblables incongruités?... Médiocre (310 m. L. K. 0.). Eclipse. (Livrable 12 oct.)
Médiocre (310 m. L. K. 0.). Eclipse. (Livrable 12 oct.) — Cannes et ses Environs. Bon plein air de Cannes et de Grasse fort bien réussi (145 m. Clé) — La Course au Collier. Comédie comique dont le seul tort est d'être un peu courte. Le sujet est amusant, la photo excellente, la mise en scène très intelligentement réglée et l'interprétation des plus amusantes. Cela vaut le Bien (675 m. Triangle Keystone). Viagracolor. (Livrable 12-oct.) — Sonny Jim fait des farces. Histoire enfantine qui sera de saison lors des vacances de Noël. Nos gosses y prendront du plaisir. Assez bonne
de Noël. Nos gosses y prendront du plaisir. Assez bonne photo. Mise en scène soignée et excellente interprétation. C'est de l'Assez bien, presque Bien (296 m.) — L'Incompris pourrait avoir comme sous-titre : « La manière de traiter les femmes selon leurs mérites ». Le sujet ne manque pas d'intérêt, mais il est assez pauvrement arrangé, photo médiocre, mise en scène passable et assez bonne interprétation. C'est de l'Assez bien (274 m.). Actualités de Guerre. — A noter la revue des troupes américaines en France. Défilé admirable de nos nouveaux alliés dont la tenue magnifique sous les armes est pleine
alliés dont la tenue magnifique sous les armes est pleine de réconfortants espoirs (200 m.). Agence Américaine. — Bouboule amoureux. Nos lecteurs sont suffisamment au courant des prouesses de Bouboule pour imaginer de quoi il est capable lorsqu'il est amoureux. C'est de la folie pure. Bonne photo, mise en scène brillante et d'une vertigineuse animation. Interprétation acrobatique des mieux réglées. C'est du bon Assez bien (335 m.) Vitagraph. Présentation du mardi 18 septembre Inter-Film (Livrable 12 oct.) — Edith se débrouille. Comédie sentimentale bébête et sans grand intérêt. Il y a quelques photos assez réussies et la mise en scène
a quelques photos assez réussies et la mise en scène est adroitement combinée. Une interprétation presque passable fait accepter ce petit scénario qui vaut peut-être l'Assez bien (650 m.). Adam et Cie (Livrable 12 oct.) — L'École du professeur E. Last sic. Française dépourvue de tout intérêt, photo, mise en scène et interprétation, tout est médiocre (320 m. Nestor). Agence Générale Cin. (Livrable 12 oct.) — Un beau plein air : San Martino di Castrozza (120 m. Eclair). — La Petite Mascotte. Comédie sportive dépourvue de ce qui fait généralement la valeur de ces genres de scénarios. C'est du Médiocre
la valeur de ces genres de scénarios. C'est du Médiocre (Rex 500 m.). Union. (Livrable 21 sept.) — Très belles photos d'actualités avec Eclair Journal (150 m.). Gaumont. (Livrable 21 sept.) — 200 m. de ravissantes actualités. (Livrable 12 oct.) — Grenoble et ses Environs. Splendides vues des montagnes du Dauphiné et de Grenoble et ses environs (91 m.). Herr Doktor Je me sens vraiment embarrassé pour parler de ce film. Est-ce une gaffe ? A-t-on voulu mystifier quelqu'un ? Alors qui ? La maison Gaumont, M. Louis Feuillade, ou le public ? Peut-être tout le monde ! J'avoue que,
le public ? Peut-être tout le monde ! J'avoue que, jusqu'ici, il ne m'a pas été donné de voir sur l'écran une aussi copieuse ineptie. Ce que je sais de M. Feuillade m'interdit de croire à un moment d'aberration déterminé par l'abus des stupéfiants ou de l'alcool. D'autre part, la maison Gaumont est l'honneur de notre industrie. Les artistes qui interprètent cette sinistre farce jouissent de la considération de tous. Comment tous ces gens-là ont-ils pu se résoudre à signer un semblable navet ?... C'est la guerre ! dira-t-on. Et, en effet, il n'est question que de la guerre dans
en effet, il n'est question que de la guerre dans cette lamentable chose. Ne comprendrez-vous pas, ô scénaristes, éditeurs, et vous, artistes que les formidables événements dont nous sommes les témoins nous dépassent tellement qu'il ne faut y toucher qu'avec une religieuse circonspection ? Mieux vaudrait même attendre la fin du cataclysme. Mais si votre impatience ne vous permet pas ce respect, mettez un frein au dévergondage de votre imagination, ne ridiculisez pas par un pompiérisme vaudevillesque les sentiments sacrés que tout bon Français ressent, au fond du cœur : sentiments d'autant plus intenses qu'ils sont discrets. Surtout ne placez
sentiments d'autant plus intenses qu'ils sont discrets. Surtout ne placez pas un officier de notre armée en posture de policier et de policier imbécile par-dessus le marché... Espérons que ce n'est qu'un mauvais rêve et qu'il ne sera plus question de Herr Doktor. De très belles photos ornent ce film et l'opérateur est seul à mériter des éloges; La mise en scène est suffisamment adroite, Quant à l'interprétation, M. Cresté n'a qu'un rôle épisodique, M. Leubas se démène à l'instar de Valentin le Désossé, ce qui n'est pas du tout « Herr Doktor ». M. Michel est en bois et
« Herr Doktor ». M. Michel est en bois et Mlle Ardreyor fait de son mieux, de ce mieux dont on dit qu'il est l'ennemi du bien. Voilà 1275 m. de film bien fâcheusement employés... HISTOIRE DES 13 HÊBDO-FILM; L'INFORTUNÉ PLUMARD AUBERT-PALACE Présentation spéciale du mercredi 19 septembre Sous la Griffe d'Albert Dieudonné. Tel est l'angoissant titre que il m'a été donné de lire dans une belle page d'annonces d'un de nos plus sympathiques confrères. On peut penser à l'empressement que j'ai mis à me rendre à l'Aubert-Palace mercredi «devant que les chandelles», comme on dit dans Cyrano. Il y
que les chandelles», comme on dit dans Cyrano. Il y avait, sinon erreur de titre, du moins erreur de griffe et c'est Harry Baur, le véritable porteur de la « griffe » en question. Le doux Albert est au contraire, en l'occurrence, le griffe et non le gifléeur. C'est un drame dans le genre Bernstein que Sous la Griffe et je dois tout d'abord convenir qu'il est rempli d'excellentes choses. Je ne chicanerai pas M. Dieudonné sur quelques invraisemblances telles que l'explosion de la mise et l'enlèvement d'un livre de « comptes du mois », chez le banquier Lebrun, mais
« comptes du mois », chez le banquier Lebrun, mais je ne puis m'empêcher de constater son manque de psychologie dans plusieurs scènes capitales. Est-il admissible qu'un banquier parisien, homme du monde, renommé pour sa finesse en affaires, se permette de dire à la fille d'un autre banquier non moins parisien : « Cécile, je vous désire, il faut que vous m'apparteniez ». Alors que la jeune fille est notoirement sage et vertueuse et que quelques instants avant, le monsieur, qui tient le langage de maison de rendez-vous a demandé la main de la demoiselle à son père ? Le
la main de la demoiselle à son père ? Le final qui est surtout émouvant par l'aveu de Gold qui reconnaît sa vilaine action, gagnerait énormément si ce meurtre était déterminé par le geste de la jeune fille qui s'offre pour sauver l'honneur de son père, au lieu d'être consécutif à un coup de revolver absolument intempestif. Pourquoi mêler du Ponson du Terrail à une œuvre qui est tout à fait en dehors de la banalité dans son ensemble. Le ciel me préserve de vouloir ici conseiller M. Dieudonné, mais son drame m'a fort intéressé et j'y suis de belles
son drame m'a fort intéressé et j'y suis de belles promesses d'avenir, c'est pourquoi je serais heureux de le voir abandonner les chemins battus du mélo. Et, pendant que j'y suis, je lui ferai remarquer qu'un coulissier à la Louise ne signe pas ses lettres « Votre Coulissier » pas plus que M. Félix Potin ne signe : « Votre Épicier » ou M. Bernot « Votre Bougnat ». Sous la Griffe a été extrêmement soigné comme photographie et l'opérateur a réussi plusieurs tableaux de maître. Une mise en scène fort belle et très étudiée orne un cadre digne de
fort belle et très étudiée orne un cadre digne de l'ouvrage. Il y a toutefois un passage situé dans le « Ranch ». Le « Ranch » est à la mode, n'exigeons pas des auteurs de savoir ce qu'est le « ranch ». Pourvu qu'il y ait des bipèdes revêtus de vestes de cuir, bardés de revolvers et coiffés de larges feutres, c'est le « ranch ». Les indigènes des Epinettes qui, cette fois, peuplent ce coin du monde inconnu des géographes, ne sont illusion qu'à demi et le litre étiqueté d'une épicerie parisienne qui figure sur leur table n'est
étiqueté d'une épicerie parisienne qui figure sur leur table n'est pas « Ranch » pour deux sous. L'interprétation est remarquable. Mlle Marie-Louise Delay, belle parmi les belles, joue le rôle assez épineux de l'héroïne avec une autorité qu'on ne dépassera pas. Sa noblesse d'attitudes, sa sobriété de gestes, l'émotion intense et concentrée de sa scène finale, quand elle vient s'offrir en holocauste, tout cela est du beau et bon théâtre et ceux qui ne seront pas remués jusqu'au tréfonds, ne connaissent pas les belles émotions. Le rôle principal, Gold, est tenu par M. Harry Baur ; cela suffit pour qu'on
tenu par M. Harry Baur ; cela suffit pour qu'on sache qu'il est en bonnes mains. Et M. Harry Baur s'est surpassé, il a joué en très grand artiste. M. Mauloy dans le banquier Lebrun, a trouvé d'excellentes scènes où il se révèle supérieur. Et M. Dieudonné, auteur du scénario, s'est chargé du personnage combien ingrat, de Pierre Saintrouin. Malgré son physique peu propice aux emplois d'amoureux, M. Dieudonné a trouvé le moyen d'elle, parfois, presque à la hauteur de son rôle. Et tout cela mérite hautement le Bien. (1.300 mètres environ). DEMOURS-PALACE Présentation du mercredi 19 septembre L. Van
mètres environ). DEMOURS-PALACE Présentation du mercredi 19 septembre L. Van Goitsenhoven. — J'étais, je l'avoue, fort mal disposé en arrivant à cette présentation, les yeux encore papillotants de "La Griffe". Heureusement pour moi, et aussi pour elle, la maison Goitsenhoven avait eu l'excellente idée de nous ménager un programme capable de chasser toute mauvaise humeur. Le Sosie d'Ernest, Délicieuse intrigue comique où un quiproquo hilarant déchaîne le fou rire pendant environ 400 m. C'est bien réussi à tous points de vue et vaut la note Bien. (400 m. environ.) Pénible devoir est un drame américain et comme tel contient quelques
devoir est un drame américain et comme tel contient quelques invraisemblances. Mais il met en scène d'une façon très habile, le plus admirable sentiment humain : le dévouement et l'abnégation, poussés jusqu'au sacrifice de soi-même. Et C'est fort beau. Je signale particulièrement la scène où le gouverneur, pris entre son devoir de juge suprême et son amour fraternel, refuse de signer la grâce de son frère. Victor Hugo eût titré ce passage : « Une tempête sous un crâne ». L'HOMME EN FRAC H#BDG)-F(LM De la photo magnifique, de la mise en scène riche et scrupuleusement exacte. Une interprétation hors
mise en scène riche et scrupuleusement exacte. Une interprétation hors ligne fait de ce film un vrai régal. Les deux principaux rôles masculins sont tenus de façon tout à fait remarquable. Quant à l'héroïne, entraînée par le jeu admirable de ses deux partenaires, elle arrive par instants au sommet de l'art. C'est donc du Bien. (1. 300 m. Centaur) Et pour clôturer dignement cette laborieuse semaine du critique, voici un clou, un vrai clou ! Un Drame au pays des Fourrures. J'ai entendu derrière moi prononcer le mot « chef-d'œuvre ». N'abusez pas de ce vocable, mais convenons que nous
». N'abusez pas de ce vocable, mais convenons que nous sommes ici en présence d'une œuvre vraiment supérieure. Le sujet, extrêmement dramatique, n'a rien d'extravagant ; quant à l'exécution, c'est du travail de choix. La photo est au-dessus de toute critique et dans certaines scènes, les personnages sont tellement en relief qu'ils paraissent sortir du cadre. La mise en scène est une pure merveille et en même temps que nous assistons à un drame poignant, nous faisons le plus beau des voyages au nord du Canada. C'est du documentaire de tout premier ordre. Glaces, montagnes de neige, forêts immenses, fleuves
tout premier ordre. Glaces, montagnes de neige, forêts immenses, fleuves rapides, villages pittoresques, chiens, esquimaux, traîneaux etc., etc. C'est un kaléidoscope éblouissant. Et ce n'est pas aux Batignolles ni aux Buttes-Chaumont que cela se passe. Brrr ! Il y a une certaine tempête de neige qui vous donne l'ongle. L'interprétation est digne du reste je ne pardonne pas à M. Van Goitsenhoven de nous cacher les noms des artistes. L'héroïne se contente pas d'être belle comme le jour, mais joue avec une foi et une sincérité qui la placent au premier rang. Tous les rôles masculins sans exception, et ils
premier rang. Tous les rôles masculins sans exception, et ils sont nombreux, sont tenus par des artistes parfaitement dans leurs emplois respectifs comme talent et comme physique, chose assez rare. On me dit que le film comportait un métrage plus long, qu'on a dû élaguer pour se conformer aux exigences parisiennes. Je le déplore, car il est de ceux dont on peut dire : Bis repetita placent. Le Très Bien sans restriction à ce beau travail. (1.700 mètres Vitagraph.) Mercredi 19 septembre PRESENTATION KINEMA-LOCATION Le « Kinéma-Film-Location » nous avait conviés, mercredi (aux mêmes jour et heure que les Établissements
conviés, mercredi (aux mêmes jour et heure que les Établissements van Goitsenhoven), à une présentation qui, de L'INFORTUNÉ PLUMARD ce fait, ne brilla pas principalement par la présence de nombreux cinématographistes, bien que la salle fut assez garnie. J'ai aperçu quatre directeurs, en tout et pour tout. Quand donc les maisons comprendront-elles enfin que leur plus immédiat intérêt est de s'entendre concertément ni pour ne pas se gêner mutuellement en choisissant les mêmes moments de présentation ? Sont-elles donc incorrigibles ? Je n'ai vu qu'une partie de Une Femme délaissée, comédie (qui est bien plutôt un petit ami de 500
comédie (qui est bien plutôt un petit ami de 500 mètres), en deux parties. Je l'ai trouvé assez bien interprété et la photo en est bonne. Assez bien. — Un excellent documentaire et qui a beaucoup plu : Chiens policiers à Transatlantique (200 m.) Je recommande hautement cette fort intéressante bande, à laquelle je ne reprocherai qu'une mauvaise distribution, et parfois une mauvaise rédaction des sous-titres, défaut auquel il est facile de remédier. Bien. Bonne photo. — Perdus dans une énorme diama de 1.200 mètres, est une histoire très invraisemblable, mais qui n'a rien de désagréable et qui plaira au
mais qui n'a rien de désagréable et qui plaira au public. C'est le genre dit : d'aventures. Ça n'est pas mal joué et la photo en est bonne, Assez bien. — Un comique : Un Mariage pour 2.000 dollars contient une idée amusante et qui aurait pu l'être davantage. C'est assez bien enlevé et ça peut constituer un intermède rigolo. Assez bien pour ces 200 mètres de pas mauvaise photo. — Père inconnu, ainsi titré parce que l'enfant, dans la pièce, dont le père est soi-disant inconnu, en possède deux parfaitement légitimes et connus ; ce qui prouve bien que
parfaitement légitimes et connus ; ce qui prouve bien que le mieux est l'ennemi du bien et que deux négations valent une affirmation. J'ai rarement autant rigolé à un drame. Il y a là dedans un bonhomme qui devient fou une première fois, s'évade de la maison de santé, puis devient fou une seconde fois, pendant cinq ans ce coup-là. Or, pour nous montrer comment, pourquoi, pendant combien de temps il est fou, on se borne à nous le montrer : un homme descendant d'un train, une valise à la main. Et ça y est ! Méfiez-vous, le dimanche quand
main. Et ça y est ! Méfiez-vous, le dimanche quand vous sortez du train à Saint-Germain ou Chaville ; vous pourriez bien être fou pendant cinq ans, ce qui vous prendrait une partie de votre journée de détente, ô vous qui rêvez d'un déjeuner sur l'herbe après une semaine de travail. Il y a pourtant une jolie idée, assez émotionnelle, dans ce drame de 1.000 mètres. Mais l'auteur, le metteur en scène, ou tous les deux, ignorent leur métier. Basta ! ce n'est pas désagréable à suivre ; la maison n'en aura pas de reproches. C'est pas mal joué et
n'en aura pas de reproches. C'est pas mal joué et l'appareil est bon. Encourageons cela d'un indulgent "Assez bien". PREMIER ACTE Le théâtre représente l'intérieur d'un modeste wagon de seconde classe. PERSONNAGES LAUDOULIÈRE. M. PAQUET. UN HOMME QUI DORT. UNE FEMME QUI LOUCHE. Le train roule à vitesse moyenne dans la direction de Fontainebleau ou ses environs. LAUDOULIÈRE, le metteur en scène classique, le bon vieux metteur en scène du temps des diligences. Soixante ans, une barbe blanche qui l'enveloppe d'une sérénité ainsi qu'écrit M. Ohnet (Ohnet soit qui mal y pense!), des yeux candides et un énorme parapluie, capable
y pense!), des yeux candides et un énorme parapluie, capable de braver tous les orages. Sourd comme un pot. — Oui, monsieur Paquet, vous devriez faire un article là-dessus dans l'Hebdo. M. PAQUET, hurlant. — Sur quoi, mon cher Laudoulière ? LAUDOULIÈRE, tendant l'oreille. — Vous dites ? M. PAQUET, se levant et parlant à Laudoulière comme s'il voulait lui manger le nez. — Un article sur quoi ? LAUDOULIÈRE. — Sur la mise en scène. On ne sait plus mettre en scène... je suis l'un des derniers qui aient conservé la vieille tradition... Tenez, un exemple entre mille :
conservé la vieille tradition... Tenez, un exemple entre mille : les metteurs en scène d'à présent se contentent d'indiquer vaguement aux artistes ce qu'ils ont à faire : "Toi, tu entres par là, tu fais une scène à la marquise." "Toi, tu réponds au duc que tu ne veux pas coucher avec lui." Vous avez compris... Allez... Eh bien ! c'est idiot cette façon de travailler. L'HOMME QUI DORT. — Brou... Fium... Brou Fium... LAUDOULIÈRE, se retournant brusquement sur l'homme qui dort et le foudroyant du regard. — Parfaitement, monsieur... et malgré vos dénégations, je soutiens que je suis dans
et malgré vos dénégations, je soutiens que je suis dans le vrai. L'HOMME QUI DORT. — Rrron... Frou... LAUDOULIÈRE. — Moi, monsieur Paquet, je n'agis pas ainsi... Non, ce n'est pas ma manière de travailler, j'ai trop le respect de mon art !... Pour chaque scénario, je fais un texte, un dialogue, une vraie pièce enfin... oui, monsieur Paquet... je l'écris tout et chaque artiste apprend son rôle. Et je vous assure que, parfois, en me relisant, je me dis qu'il y a bien des comédies de nos théâtres du boulevard qui ne valent pas mes modestes productions. (À la
boulevard qui ne valent pas mes modestes productions. (À la dame qui louche.) Oui, madame, vous avez beau me regarder, je maintiens mon dire. LA FEMME QUI LOUCHE, continuant de contempler de son bon oeil la fuite éperdue du paysage, persiste à examiner de son oeil flottant Laudoulière qu'elle ne voit pas. LAUDOULIÈRE, haussant les épaules. — Il y a des gens impertinents ! (À M. Paquet.) Tenez, monsieur Paquet, le drame que nous allons tourner : GERONT AFFOLÉ, j'ai mis huit jours à le dialoguer. Aussi c'est un peu long... Ah ! la scène du parc entre Roland et
long... Ah ! la scène du parc entre Roland et Marguerite ! Ça, c'est du théâtre... Si vous n'avez rien de mieux à faire venez donc demain nous voir au Trou d'enfer, c'est là où je tournerai la scène. M. PAQUET. -J'y serai, mon cher Laudoulière... LAUDOULIÈRE. — Vous ne pouvez pas ? M. PAQUET. — Tant pis... LAUDOULIÈRE. — Et puis il y a une chose à laquelle nos jeunes gens ne pensent jamais : l'adaptation de l'état d'âme, des artistes qu'on emploie aux rôles qu'ils jouent. Voilà pourquoi, pour jouer Roland et Marguerite j'ai choisi Rosenval et Claire
pour jouer Roland et Marguerite j'ai choisi Rosenval et Claire Grandlieu, ce joli ménage d'artistes si uni, si amoureux, si sage... (À ce moment le train entre en gare avec des bruits redoutables et métalliques.) M. PAQUET, prenant dans le filet son menu bagage. — Alors à demain, Laudoulière, au Trou d'enfer... LAUDOULIÈRE, lui serrant la main. — Comme c'est contrariant que vous ne puissiez pas venir... M. PAQUET, avec la voix du Seigneur chassant nos premiers parents du paradis terrestre. — Mais bougre de tourte, puisque je vous dis que j'irai ! LAUDOULIÈRE, avec un bon sourire. — À
que j'irai ! LAUDOULIÈRE, avec un bon sourire. — À la bonne heure... demain matin... Mais ne criez pas si fort... je ne suis pas sourd... Dieu merci ! Ils descendent. ACTE II PERSONNAGES LAUDOULIÈRE. M. PAQUET. ROSENVAL. CLAIRE GRANDLIEU. SIEURS ET DAMES. Le théâtre représente un coin célèbre de la forêt de Fontainebleau. Une dizaine de curieux, en des costumes de clubmen ou de dames du grand monde, ambulent parmi les mousses et les troncs rugueux des vieux chênes. Biquet le régisseur va, vient, fait mille tours de passe-passe, comme un chien de berger, tandis que Rousski, l'opérateur, cherche
comme un chien de berger, tandis que Rousski, l'opérateur, cherche l'équilibre de son appareil en s'aidant de jurons barbares. Deux autos au lointain. LAUDOULIÈRE, tapant dans ses mains. — Allons, mes enfants, nous y sommes... Biquet, es-tu sûr de ton champ ? On peut marcher Rousski ? Rousski, tout à son viseur, répond par un sourd grognement. Alors partons... C'est la scène du parc... À toi Grandlieu... tu entres à droite, c'est ça... l'air rêveur... parfait... tu viens l'asseoir sur le tronc d'arbre et tu commences ton monologue... Tu l'as bien dans la bouche ton monologue ? CLAIRE GRANDLIEU. —
bien dans la bouche ton monologue ? CLAIRE GRANDLIEU. — Oui, vieille bête... Les cabots rient. LAUDOULIÈRE, souriant, pour avoir l'air d'avoir compris. Se penchant vers M. Paquet. — Elle est drôle... M. PAQUET. — Je ne trouve pas, LAUDOULIÈRE, — Et si bonne enfant... Si amoureuse de son Rosenval ! et lui... deux tourtereaux... (À Grandlieu.) Le monologue, dis bien le texte... [Suivant de mémoire.) « Quel calme dans ce coin délicieux du parc seigneurial!.. Quelle paix dans la nature et quelle joie dans mon âme!.. Roland m'aime, il hésite encore à parler... mais tout me dit... il t'aime
hésite encore à parler... mais tout me dit... il t'aime !... » CLAIRE GRANDLIEU, assise sur son arbre, les yeux au ciel, le col incliné, mâchonnant son texte de trop... — Ah! le salaud, le salaud ! le salaud !... Il n'était pas allé prendre le vin blanc... puisque je l'ai vu sortir de la chambre de Loulou Black... Ah ! les cochons !... et Loulou, cette saleté... avec ses fesses qui lui pendent sur les mollets... LAUDOULIÈRE, tout à son texte.— C'est ça. (À M. Paquet) Hein ? Monsieur Paquet, voyez-vous comme ça les aide, le texte! (Criant) À
Paquet, voyez-vous comme ça les aide, le texte! (Criant) À toi Rosenval... Tu «entres par la fond... et toi Grandlieu tu dis en le voyant : « C'est lui, c'est l'instant des aveux !» GRANDLIEU, jouant, à Rosenval. — Kh ! mon cochon !... Tu m'prends pour un autre... ... LAUDOULIÈRE, soufflant. — À toi Rosenval... « Mais c'est Marguerite !.., Ah ! c'est le ciel qui m'a conduit ici! » ROSENVAL, jouant. — Ferme, ma petite fille... ferme, c'est un conseil que je te donne. GRANDLIEU, jouant. — Tu verras en rentrant à l'hôtel que je vais lui passer