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Les Hommes du Jour Annales Politiques, Sociales, Littéraires et Artistiques Texte de Gabriel REUILLIARD. Dessin de G. RAITER. hebdomadaire : Le Samedi 10 centimes. 21 Février 1914. N° 318 7° ANNÉE Abel HERMANT ADRESSEZ TOUT CE QUI CONCERNE LA REDACTION ET L'ADMINISTRATION À Téléphone Henri-A. BER, El 19, Rue Jean-Jacques-Rousseau, 19. PARIS (Rive Droite). 321-42. ABONNEMENTS : UN AN. 1, 6 » Six MOIS. 3 » PÉRANXAVR UN AN. 8 » Six MOIS. 4 » Abel HERMANT On se représente parfois les auteurs qu'on a lus mais qu'on ne connaît pas, d'une étrange manière et qui est souvent fausse. On
pas, d'une étrange manière et qui est souvent fausse. On se plaît trop à les imaginer physiquement tels qu'ils nous apparaissent à travers leur œuvre. On les voit grands, hirsutes débraillés, rudes, violents, si leur œuvre est puissante. On les imagine petits, soignés, tranquilles, doux, si leur œuvre est gracieuse. On conserve vis-à-vis d'eux l'illusion romantique. On veut qu'ils soient semblables à leurs productions. On ne sait pas assez que celles-ci ne sont que le miroir fidèle de leur âme, et que leur âme peut n'être point pareille à leur corps. On souhaite secrètement — pourquoi ? — que le
corps. On souhaite secrètement — pourquoi ? — que le père ait fait des enfants à son image, ainsi que Dieu fit l'homme. On est souvent déçu lorsqu'on ne croit pas que l'artiste, aussi génial soit-il, n'est qu'un pauvre ouvrier. Lorsque je vis M. Abel Hermant pour la première fois, petit homme à l’œil vif, à la moustache conquérante, portant beau, irréprochable de tenue, désinvolte et guindé tout à la fois, semblable à un chef de rayon d'un magasin de nouveautés, mais à un chef intelligent, je ne fus point choqué. Par son œuvre, je me représentais ainsi M. Abel
choqué. Par son œuvre, je me représentais ainsi M. Abel Hermant. Son aspect général pouvait se modifier infiniment dans les détails, sans doute, selon l'heure. Et bien souvent, pourtant, au théâtre, à la rue, svelte et correct, sanglé dans sa jaquette ou son veston, l’œil attentif au spectacle qui se jouait sur la scène ou dans les couloirs, autour de lui ou face à lui, amusé ou lassé, ironique ou sérieux, c'est toujours le même petit homme net, au teint fleuri, au regard malicieux, à la démarche allègre, à la parole brève, assez content de soi, probablement — et ayant
parole brève, assez content de soi, probablement — et ayant lieu d'ailleurs de l'être — autoritaire et conquérant, l'air d'un officier de cavalerie — de cavalerie légère — qui donne un ordre, ainsi, toujours je vis M. Abel Hermant, et n'en fus pas surpris. Son œuvre, comme lui, m'avait paru claire, incisive, judicieuse, réfléchie, l'œuvre d'un écrivain intelligent enfin qui, certes, ne laisse rien au hasard mais que n'exalte point l'ivresse magnifique de la création. M. Abel Hermant pourtant est un artiste au meilleur sens du mot, mais un artiste parisien. Né à Paris en 1862, Parisien de Paris, si
parisien. Né à Paris en 1862, Parisien de Paris, si je puis m'exprimer ainsi, M. Abel Hermant, brillant élève à Condorcet et bientôt licencié, entrant à Normale en 1880, puis quittant cette école un an plus tard, a gardé le goût du parisianisme délicat mais un peu maniéré, dont ses œuvres sont imprégnées, même dans les peintures exotiques qu'il tenta. Je ne sais rien de séduisant et d'exaspérant à la fois comme cette maligne et hardie ironie dont les auteurs bien parisiens — et en particulier M. Abel Hermant — ont le secret. Leur art subtil, qui dit tout et
ont le secret. Leur art subtil, qui dit tout et qui ne dit rien, leur art qui crée la difficulté pour avoir le plaisir de la vaincre, est l'art de dilettantes amusés, un art plaisant de jongleurs exercés qui jouissent de la réussite continuelle de leurs tours dans le beau cirque littéraire. On ne peut affirmer pourtant qu'on ne puisse être un écrivain, même un grand écrivain, dans la licence et la satire. Et je crois que M. Abel Hermant, observateur impitoyable et pénétrant, chroniqueur sagace et enjoué est un grand écrivain, une manière d'Arétin moderne. Il y faut un
grand écrivain, une manière d'Arétin moderne. Il y faut un esprit caustique, un amour peu commun de la vérité toute nue, saine ou malsaine — et du courage. Et on sait que ces qualités ne sont point galvaudées, comme on dit à présent. Mais nous préférerions qu'elles s'allient à des qualités plus solides de franchise dans la transcription littéraire de la pensée. C'est peu que de dénoncer les défauts de ses contemporains si on ne s'attaque pas violemment aux causes qui les font naître, et de quelque ordre qu'elles soient. Dans Vallès, par exemple, dans Zola et dans Mirbeau, dans
Dans Vallès, par exemple, dans Zola et dans Mirbeau, dans Anatole France même (autre ironiste, mais combien plus sûr et plus profond) à l'observation des héros représentatifs d'une caste ou d'un parti qu'ils ont campés de façon véridique et magistrale, ils ont joint la fougue, l'élan de leur colère ; et ils ont dénoncé les tares personnelles ou collectives, qu'elles soient d'ordre politique, économique ou social, qui avaient déterminé leurs contemporains à se développer de façon anormale et dangereuse. Ils n'ont pas craint, au risque de se compromettre, de prendre délibérément parti pour ou contre — plus souvent contre —
délibérément parti pour ou contre — plus souvent contre — un état de choses intolérable qui créait des malheureux. Ils devenaient alors de magnifiques révoltés. Ils construisaient en pleine vérité, sans équivoque. Ils incitaient ainsi ceux qui les comprenaient à souhaiter une autre forme de la vie, plus équitable, mieux équilibrée dans ses parties, basée sur un sentiment de justice bien défini. Mais ils faisaient échec à l'ordre actuel. M. Abel Hermant se contente de dénoncer, dans ses romans et dans ses pièces — et c'est déjà beaucoup — les laideurs de la société actuelle qui repose sur l'hypocrisie. Il
laideurs de la société actuelle qui repose sur l'hypocrisie. Il les dénonce en dilettante, cependant, en dilettante amusé par le spectacle qui se déroule sous ses yeux, comme s'il n'était pas lui-même obligé d'y jouer un rôle. Il n'est point vrai cependant qu'on échappe à l'emprise terrible de l'argent. Et, si bien partagé soit-on, dans notre société capitaliste, on arrive, quelquefois malgré soi, aux concessions, dans ce monde où l'amour et l'art mêmes sont commercialisés. Alors ? Il devient évident qu'il n'y a pas d'artiste, quel qu'il soit, qui jouisse de sa liberté. Cette liberté est soumise à la nécessité
de sa liberté. Cette liberté est soumise à la nécessité de gagner de l'argent pour vivre. Et même s'il ne veut pas en gagner beaucoup, du moins faudra-t-il qu'il gagne l'indispensable. Adieu donc les rêves d'indépendance, adieu le développement progressif de la personnalité ! Et que devient alors l'artiste qui n'exprime pas sa conception, sa vision personnelle de l'humanité ? Dans quelle société idéale aura-t-il cette liberté nécessaire, indispensable ? A coup sûr ce n'est pas en société capitaliste, où il faut faire argent de tout, s'adapter comme on dit — ou disparaître. Et je suis amené ici à exprimer
— ou disparaître. Et je suis amené ici à exprimer encore cette idée que j'ai déjà exprimée : un véritable artiste est forcément un révolté. Tous ceux que la postérité nous a légués furent des révoltés. C'est leur révolte justement qui les différencie des autres hommes de leur temps, qui leur donna une vision spéciale de la vie, qui les détermina en somme à railler leurs contemporains, troupeau docile, — à les bafouer. Peut-être que M. Abel Hermant est, lui aussi, un révolté, mais un révolté élégant, un railleur spirituel, sarcastique et fécond. Les Mémoires pour servir à l'histoire de
sarcastique et fécond. Les Mémoires pour servir à l'histoire de la Société qui ne comptent pas moins d'une bonne douzaine de volumes, nous l'attestent. Mais j'aurais préféré qu'ils soient écrits dans un style plus franc et qui eût porté plus loin leur enseignement. M. Abel Hermant semble procéder, d'abord, par petites touches d'une juste tonalité et qui, accolées les unes aux autres, finissent par faire un tableau d'un dessin solide et d'une couleur exacte. M. Abel Hermant ne peint pas de larges fresques où passe la mouvante et douloureuse foule humaine. Il campe deux ou trois personnages typiques, et quelquefois
humaine. Il campe deux ou trois personnages typiques, et quelquefois exceptionnels, qu'il a vus dans leur ridicule ou dans leur tragique réalité. Il s'attarde aux détails de leur accoutrement, mais nous ne voyons jamais dans leurs yeux luire la merveilleuse flamme de l'amour qui fait qu'on reconnaît un être fraternel. Au théâtre comme dans le livre, M. Abel Hermant est resté un observateur méticuleux, un horloger patient qui assemble tous les rouages de son drame et qui fait mouvoir ses héros un peu à la façon dont se meuvent ces jouets charmants qui sont aussi le produit d'excellents ouvriers parisiens.
jouets charmants qui sont aussi le produit d'excellents ouvriers parisiens. Je n'ai pas l'intention de diminuer ici M. Abel Hermant par ma comparaison. J'ai la plus clairvoyante admiration pour les inventeurs et les constructeurs de ces jouets qui, au moyen de deux bouts d'allumettes, d'un ressort et d'un chiffon, donnent à nos enfants l'illusion d'un homme vivant. Aux grands enfants que sont les spectateurs, M. Abel Hermant, par un procédé simple et ingénieux d'invention et de construction, donne aussi l'illusion d'hommes qui vivent dans leur caste, en proie aux passions éternelles. Comme critique dramatique, M. Abel Hermant, qui est décidément
éternelles. Comme critique dramatique, M. Abel Hermant, qui est décidément un philosophe amer et avisé, se joue de ceux qui sont joués, d'une manière ironique et charmante, un peu trop subtile peut-être, étant donné la culture moyenne du public qui se fera une opinion d'après son jugement. C'est quelquefois une grave responsabilité, quand on jouit de l'autorité dont jouit M. Abel Hermant, que de prononcer un verdict parfois hâtif sans trop définir les raisons qui ont motivé la condamnation d'un jeune auteur. Car, si M. Abel Hermant acquitte, évidemment ça n'a plus beaucoup d'importance. Et il n'acquitte, hélas, le plus
n'a plus beaucoup d'importance. Et il n'acquitte, hélas, le plus souvent que des récidivistes du succès, si je puis dire ! Enfin — et pour nous résumer — nous devons considérer en M. Abel Hermant, romancier, auteur et critique dramatique, un des meilleurs, un des plus adroits écrivains d'aujourd'hui qui a « construit, pour employer son expression, de la littérature sur de la vérité » certes, mais sur de la vérité un peu étroite et, en tous cas, particulière, observée seulement sur une catégorie restreinte d'individus. Cela était son droit, convenons-en, de se limiter comme il l'entendait ; et il
convenons-en, de se limiter comme il l'entendait ; et il faut affirmer, qu'étant donné le milieu qu'il avait choisi, M. Abel Hermant a réussi à l'observer fidèlement, à le peindre d'une palette sobre, d'une main sûr, à le présenter, en un mot, avec une jolie impertinence qui n'a manqué ni de courage ni d'allure. Et — je le disais au début de cette brève étude — on a trop peu l'occasion de découvrir de semblables qualités, qu'on voudrait voir plus éclatantes cependant chez un auteur aussi bien doué que l'est M. Abel Hermant, pour ne point se faire un plaisir
M. Abel Hermant, pour ne point se faire un plaisir d'y rendre hommage. Gabriel REULLARD. Après avoir débuté, en 1883, par la publication d'un volume de vers : Les Mépris, M. Abel Hermant fit paraître des romans et des contes : Monsieur Rabosson, étude sur l'éducation universitaire (1884); La Mission de Cruchod, Jean-Baptiste, ouvrage reparu depuis sous le titre de « Le Disciple Aimé » (1885); Le Cavalier Misère, étude sur l'armée, qui marqua le commencement des succès de l'auteur (1886); Nathalie Madoré (1888); La Surintendante (1889); Amour de Tête (1890); Serge (1892); Ermeline (1892); Cœurs à Part (1894); Le
(1890); Serge (1892); Ermeline (1892); Cœurs à Part (1894); Le Frisson de Paris (1895); Cœurs Privilégiés (1897); Les Transatlantiques (1898). Puis il donna des « Scènes de la vie des Cours et des Ambassades » en trois volumes : La Carrière, Le Spectre et Le Char de l'Etat, et surtout les « Mémoires pour servir à l'histoire de la Société » comprenant : Les Confessions d'une aïeule; Souvenirs du vicomte de Courpière, par un témoin; Monsieur de Courpière marié; Confession d'un Enfant d'hier; Confession d'un Homme d'aujourd'hui; Les Grands Bourgeois; La Discorde; Histoire d'un cadet; Eddy et Paddy; Les Affranchis;
La Discorde; Histoire d'un cadet; Eddy et Paddy; Les Affranchis; Les Renards; Le second Tournant; Coutras voyage, etc. Au théâtre : La Meute, 4 actes, qui lui valurent un duel avec le prince de Sagan (Renaissance, 1896); La Carrière, 4 actes et 5 tableaux (Gymnase, 1897); Les Transatlantiques, 4 actes (Gymnase, 1898); Le Faubourg, 3 actes (Vaudeville, 1899); L'Empreinte, 3 actes (Théâtre Antoine, 1899); Sylvie ou la curieuse d'amour, 3 actes (Vaudeville, 1900); L'Esbrouffe, 4 actes (Vaudeville, 1901); La belle Madame Hébert, 3 actes (Vaudeville, 1902); Chaîne Anglaise, 3 actes, avec M. Camille Oudinot (Vaudeville, 1904); Les Jacobines, 4 actes
avec M. Camille Oudinot (Vaudeville, 1904); Les Jacobines, 4 actes (Vaudeville, 1907); Monsieur de Courpière, 4 actes (Vaudeville, 1908); Le Cadet de Coutras, 4 actes, avec M. Yves Mirande (Vaudeville, 1911); La Rue de la Paix, 3 actes et 4 tableaux, avec M. Marc de Toledo (Vaudeville, 1912); La Semaine Folle, 4 actes (Athénée, 1913); Madame, 3 actes (Porte-Saint-Martin, 1914), etc. M. Abel Hermant a collaboré, de plus, au Figaro, au Temps, au Gil Blas, à la Vie Parisienne, au Matin et au Journal, où, depuis 1911, il est critique dramatique. G. R. — Coups d'ailes == Le printemps et
dramatique. G. R. — Coups d'ailes == Le printemps et les élections approchent ; mais si les feuilles des arbres n'apparaissent pas encore, on ne peut en dire autant des candidatures qui surgissent en quantité considérable. De notoires académiciens, même, se mettraient sur les rangs pour tenter la chance. Il prit un jour à Renan l'envie d'être député. Les grands hommes ont aussi leurs faiblesses. Naturellement, il se mit à faire des réunions. Les réunions sont une condition indispensable. Quand on veut être député, il faut faire des réunions. Nul ne sait pourquoi ; mais c'est une nécessité à laquelle
ne sait pourquoi ; mais c'est une nécessité à laquelle nul ne saurait se dérober. Est-ce que pour être fort de la Halle il ne faut pas passer un examen où l'on vous dicte une narration sur la mort d'Henri IV ? Foin de ceux qui veulent chercher une explication à toutes choses ! Donc Renan fit des réunions. Chose curieuse, il y réussit assez bien, bien qu'il parlât avec finesse et esprit. Cependant, une interruption vint tout gâter. — Parlez-nous de Madagascar ! criait un jour un assistant. Ce cri, il y a quelques années, n'aurait pas paru extraordinaire.
cri, il y a quelques années, n'aurait pas paru extraordinaire. Mais à l'époque dont il s'agit, personne ne songeait à Madagascar, et autant aurait valu demander à un orateur de parler des Maldives, ou de l'île de Monte-Cristo. Légèrement interloqué, Renan ne répondit pas, et continua son discours. Mais de temps en temps l'assistant répétait : — Avec tout cela, il ne nous parle pas de Madagascar. — C'est vrai, confirmèrent ses voisins, qu'il n'ose pas s'expliquer sur Madagascar. — Cela l'embarrasse. — Evidemment. Et à la sortie, chacun se disait : — Voilà qui est bel et bon ;
disait : — Voilà qui est bel et bon ; mais il n'a pas répondu à la question qu'on lui posait. Dans une autre réunion, le même homme revint, qui de nouveau et hors de propos, pria Renan de parler de Madagascar. — Mais pourquoi voulez-vous que je vous parle de Madagascar ? demanda Renan. Ces paroles déchaînèrent une tempête. Il fut démontré que Renan se refusait aux explications ; et sa candidature baissa tellement dans l'estime publique, qu'il fut obligé de la retirer. Quand on lui demandait depuis s'il n'avait pas songé à tirer au clair le sens de
n'avait pas songé à tirer au clair le sens de l'interruption, il répondait en souriant : — Je pense que c'était un brave homme qui avait des affaires là-bas, et qui n'aurait pas été fâché d'avoir quelques renseignements. Personnellement, il ne songeait pas à mal. Henry MARET. Ah ! Messieurs. Le discours de Barthou au Havre est constellé de cette exclamation qui revient comme un leitmotiv : Ah ! messieurs. Ah ! messieurs, si vous saviez l'angoisse patriotique qui a rempli le cœur des trois conjurés pendant la discussion de la loi de trois ans C'est dévotieusement pénétrés de leur
la loi de trois ans C'est dévotieusement pénétrés de leur devoir sacré, le front barré d'un pur souci patriotique, la pensée fière et résolue de maintenir l'intégrité du territoire, qu'ils accomplirent la périlleuse mission que des voix mystérieuses leur avait indiquée. Ah ! messieurs. Nous sommes des profanes et n'avons rien compris. Nous n'avons pas senti quelle foi les animait. Nous pensions — et c'est la preuve irréfutable que notre intellect n'est pas à la hauteur des sphères élevées où leur esprit plane — qu'il importait surtout de trouver le prétexte et l'argent pour boucher les trous creusés par la
prétexte et l'argent pour boucher les trous creusés par la gabegie militaire. Il vous en souvient ? Le Matin, dont chacun apprécie le patriotisme éclairé et désintéressé, ainsi que les nobles désirs de rendre à la France les provinces perdues, avait fait appel à ses milliers de lecteurs. Nous assistâmes, charmés, comme vous savez, à cette fameuse souscription nationale qui devait réparer les erreurs des bureaux de la Guerre auxquels était confié le soin de doter le pays d'une nuée d'escadrilles d'avions. Quelques millions furent péniblement recueillis. Une goutte d'eau dans l'Océan Gabegie ! Le discours que fit, ces jours-ci,