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Strogoff, qui forment un ensemble hors ligne. Je nommerai d'abord M. Marquis, qui a composé le rôle de Michel Strogoff avec une largeur et une puissance qui le placent au premier rang de nos artistes de drame. Sa magnifique voix, qui se prête tour à tour aux accents de la colère comme à ceux de la tendresse, remplit avec une aisance admirable l'immense vaisseau du Châtelet. Madame Marie Laurent remplit avec sa supériorité ordinaire le rôle de Marfa Strogoff, vieille patriote à l'âme fortement trempée, capable de mourir, comme son fils, pour Dieu, pour le souverain, pour le pays, en
fils, pour Dieu, pour le souverain, pour le pays, en un mot pour le devoir et au ciel. C'est M. Paul Deshayes qui met son énergique talent au service d'un rôle odieux, celui d'Ivan Ogareff, auquel il donne une autorité et un relief des plus remarquables. Je n'ai fait qu'indiquer en passant le groupe des reporters, qui jettent de la gaieté dans la sombre odyssée de Michel Strogoff. M. Joumard et M. Dailly ont fort bien rendu le contraste de ces physionomies, si différentes et si également sympathiques, des deux journalistes étrangers, se querellant, se jalousant, se dévouant, et finissant
journalistes étrangers, se querellant, se jalousant, se dévouant, et finissant par s'aimer comme deux frères. Une débutante, mademoiselle Auge, donne au rôle de Nadia les grâces décentes qui lui conviennent. Il serait difficile, à moins d'occuper plusieurs colonnes de ce journal, de décrire les décors, les costumes, les armures, les harnais, les cortèges et les foules qui font de Michel Strogoff, le plus éblouissant et le plus merveilleux des spectacles. Il faut me borner, surtout à l'heure matinale où j'écris, à signaler la fête populaire et la retraite aux flambeaux dans Moscou illuminé. Quoique placé au premier acte, dont il
dans Moscou illuminé. Quoique placé au premier acte, dont il forme la seconde partie, ce seul tableau suffirait à appeler la foule pendant de longs mois dans la salle du Châtelet. Sous l'éclat contrastant des lanternes de couleur et de la lumière électrique, se déploie un immense ballet où figurent, dans leurs costumes originaux, les diverses nationalités du vaste empire des Czars : ici le groupe des blanches fiancées coiffées du kakoschnik blanc; puis les tziganes de l'ouest, de l'est et du milieu; les turkestans, aux coiffures rouges et bleues, relevées de paillettes d'or, etc. À travers les mille entrelacements
relevées de paillettes d'or, etc. À travers les mille entrelacements des quadrilles, dont le rythme est donné par des mélodies slaves, où la mélancolie du nord se joint à la grâce italienne, éclate un appel de trompettes et de tambours c'est la retraite aux flambeaux qui commence, précédée par le gardavoï portant de hautes torches. Viennent ensuite les tambours aux brandebourgs d'or des grenadiers du régiment de Préobrajenski après les tambours, apparaissent, perchés sur leurs chevaux géants, les cuirassiers de l'Impératrice, à la cuirasse et au casque d'argent la musique de ce magnifique régiment exécute la Retraite Impériale, transcrite expressément
de ce magnifique régiment exécute la Retraite Impériale, transcrite expressément pour Michel Strogoff par M. Rubinstein. Marche militaire d'un caractère entraînant et qui a littéralement passionné l'auditoire. Les cuirassiers défilent, vont se poster sur un point pratique qui occupe le fond de cette immense scène du Châtelet, et la musique militaire continue ses émouvantes sonneries pendant que le ballet reprend possession du reste de la scène. C'est le coup d'œil le plus surprenant qu'ait jamais offert aucun théâtre on a fait relever trois fois le rideau et l'enthousiasme était si grand qu'il semblait devoir nuire au reste de la soirée.
grand qu'il semblait devoir nuire au reste de la soirée. Qu'attendre après ce maximum de l'effet décoratif? J'avoue qu'on n'a pas vu mieux mais on a vu autre chose. Le champ de bataille de Kolyvan, peint par MM. Rubé et Chapron, est un admirable tableau, d'une vérité saisissante et d'une poignante mélancolie. Rien de plus beau n'est sorti de la palette d'un décorateur, et cette assertion n'est pas seulement l'impression du public, elle est le jugement d'un maître qui ne connaît l'envie pas plus qu'il ne craint de rival, j'ai nommé M. Chéret. La fête tartare, au camp de l'émir
nommé M. Chéret. La fête tartare, au camp de l'émir Feofar, nous ramène aux contes de fées; pendant que les costumes d'or et d'argent des bayadères et des femmes du harem attirent le regard ébloui, examinez attentivement les uniformes sévères des soldats de la garde, des valets de chiens, des fauconniers, des eunuques, vous y distinguerez toutes les étoffes de l'Orient avec leurs harmonies rudes et profondes, telles que vous les connaissez d'après les tapis de Smyrne et d'Ispahan et d'après les cachemires de l'Inde. Les physionomies même des figurants ont été étudiées et disposées par des inspecteurs ad hoc,
ont été étudiées et disposées par des inspecteurs ad hoc, afin de les harmoniser au costume et à la fonction; il y a tel derviche ou tel porteur de cimeterre à trois francs par soirée que vous connaissez pour l'avoir vu déjà dans quelque tableau de Delacroix, de Chasseriau, de Dehodencq ou de Fromentin. C'est à ce soin consciencieux des détails qu'on reconnaît le cachet de l'artiste, et, certes, on peut dire après Michel Strogoff, que, depuis Duponchel, qui créa le cortège de la Juive, demeuré un chef-d'œuvre de grand style, nous n'avons pas connu au théâtre de metteur en
style, nous n'avons pas connu au théâtre de metteur en scène pareil à M. Félix Duquesnel pour la variété de la conception, et pour la perfection d'une exécution qui ne supporte jamais ni une lacune ni une faiblesse. Voyez, par exemple, les Cosaques de la frontière, dans le tableau du relais de poste; ils sont six; ils paraissent cinq minutes, on ne les reverra plus. Eh bien, ces six cavaliers et leur six chevaux, sont équipés, armés, harnachés avec une exactitude aussi grande que s'ils allaient passer la revue du Czar; et l'impression que vous ressentez est celle qu'on a
Czar; et l'impression que vous ressentez est celle qu'on a voulu vous donner: vous n'êtes pas au théâtre, vous êtes en Sibérie, et ces gens-là ne sont pas des ouvriers parisiens déguisés en soldats, ce sont de vrais Cosaques de l'Oural. Chose bizarre et qu'il serait vraiment dommage de passer sous silence: le Michel Strogoff de MM. d'Ennery et Verne n'est pas le premier du nom. Je ne parle pas de la pièce allemande tirée du roman de M. Verne, et qu'on a jouée en Autriche et en Bohême sous le nom du Courrier du Czar. Non, je parle d'un
le nom du Courrier du Czar. Non, je parle d'un Michel Strogoff que je viens de découvrir et qui a été représenté, il y a trois ou quatre ans, à Madrid, au théâtre de la Zarzuela, c'est-à-dire à l'Opéra-Comique. Le poème était de M. Lara, la musique de M. Barbieri. Voilà certes un étrange sujet d'opérette. Mais il paraît que les deux reporters en faisaient presque tous les frais. Auguste Vitu. ÉMISSION (Réservée par privilège aux Porteurs des Actions anciennes et des Parts de Fondateur) DE 20,000 Actions nouvelles de 500 Fr. DE LA SOCIÉTÉ ANONYME LA BANQUE PARISIENNE -BANQUE
500 Fr. DE LA SOCIÉTÉ ANONYME LA BANQUE PARISIENNE -BANQUE ANONYME DONT LE CAPITAL EST PORTÉ À 30 MILLIONS DE FRANCS délibération de l'assemblée extraordinaire du 23 septembre 1880. Les statuts déposés chez M. Prudhomme, notaire à Paris, sont, en outre, ainsi que le compte rendu des assemblées ordinaire et extraordinaire du 23 septembre 1880, à la disposition des ayants-droit, au siège social. CONDITIONS DE LA SOUSCRIPTION 125 fr. pour libérer les actions du premier quart; 15 fr. allocation à forfait pour les frais d'émission, de constitution et autres; 125 fr. pour libérer les actions du deuxième quart; 135 fr.
fr. pour libérer les actions du deuxième quart; 135 fr. pour les réserves sociales et autres que les actions nouvelles apportent aux fonds de réserve somme égale à celle afférente à chacune des actions anciennes. 380 fr. Total correspondant au cours nominal de 640 francs. Les actions nouvelles participeront aux résultats des opérations sociales de l'exercice en cours commencé le 1er juillet 1880. Il n'y aura de différence entre les actions que pour les intérêts, à 5 % , auxquels les titres nouveaux ne viendront participer qu'à partir des versements. Tout versement en retard sera passible des intérêts à 6
Tout versement en retard sera passible des intérêts à 6 % l'an, sans préjudice des mesures d'usage et spécifiées dans les articles 15 et 16 des statuts. VERSEMENTS En souscrivant 140 fr. Le 25 février 1881. 250 fr. Total 390 fr. Contre une action de 500 fr. libérée de moitié. PRIVILÈGE DE SOUSCRIPTION Les porteurs des 40,000 actions existantes ont le droit de souscrire les trois quarts des actions nouvelles (art. 18 des statuts), soit 15,000 titres. Chacune des 40,000 actions se trouve ainsi privilégiée pour la souscription des 3/8 d'une action nouvelle. Mais attendu que l'action de 500 fr.
d'une action nouvelle. Mais attendu que l'action de 500 fr. est indivisible, ce privilège de souscription devra être exercé dans la proportion de trois actions nouvelles pour huit actions anciennes. Les actionnaires pourront entendre pour l'exercice de leur privilège, mais avant la clôture de la souscription. Les porteurs des 1,000 parts de fondateur ont le droit de souscrire le dernier quart des 5,000 titres nouvelles (art. 18 des statuts). Chaque part de fondation se trouve ainsi privilégiée pour la souscription de cinq actions nouvelles. Les actions anciennes et les parts de fondateur devront, pour l'exercice des privilèges sus mentionnés, être
de fondateur devront, pour l'exercice des privilèges sus mentionnés, être présentées à l'estampille au siège social, 7, rue Chabrol, avant la clôture de la souscription. LA SOUSCRIPTION EST OUVERTE Jusqu'au mercredi 24 novembre 1880 à cinq heures à la BANQUE PARISIENNE et 7, rue Chabrol et rue Le Peletier, 12 ET DANS SES BUREAUX A 41, rue de Rennes. AUXILIAIRES B. 9, rue de Turbigo. Le Docteur James, de retour à Paris, vient de ouvrir son Cabinet de consultations spéciales pour le traitement de l'asthme, à la rue Croix-de-la-Poisserie, 51, Mademoiselle 54-36, rue Ricker, Droguerie. Eau de Cologne du Grand
Mademoiselle 54-36, rue Ricker, Droguerie. Eau de Cologne du Grand Lidd Dord pp. Lait de Cacao. Parfumerie nouvelle opposé aux soins esthétiques. Mme Lachapelle, maîtresse sage-femme, reçoit tous les jours de 5 heures, rue du Montholon, 7, les Dames malades, stériles ou enceintes, qui désirent la consulter. L'Eau des Fées de Sarah Félix, 43, r. Ricker, sans rivale pour la recoloration naturelle des cheveux. Emprunt Turc. Banque Orientale. (Vint annoncé. COURRIER DES THÉÂTRES Le Vaudeville donne ce soir les Grands enfants pour la dernière fois. Demain, le Père prodigue. Voici la liste des matinées qui auront lieu dimanche prochain Théâtre-Français,
la liste des matinées qui auront lieu dimanche prochain Théâtre-Français, Horace, l'Etourdi. Opéra-Comique, le Pré aux Clercs. Odéon, Charlotte Corday; Variétés, la Femme à Papa; Gymnase, la Papillonne Vaudeville, Nos Députés en robes de chambre; Palais-Royal, les Diables roses; Porte-Saint-Martin, l'Arbre de Noël; Ambigu, Diana; Nations, matinée littéraire et musicale; Bouffes, les Mousquetaires au couvent; Folies, le Beau Nicolas Nouveautés, la Cantinière Déjazet, le Mannequin-; Cirque d'hiver, concert populaire Symphonie en ré majeur (J. Brahms); Adagio et Menuet, pour clarinette (Weber), exécutés par M. Grisez; Symphonie pastorale (Beethoven); Concerto pour violon (Mendelssohn), exécuté par M. Marsick; Kermesse (B. Godard); Châtelet,
violon (Mendelssohn), exécuté par M. Marsick; Kermesse (B. Godard); Châtelet, concert de l'Association artistique Reformation-Symphonie (Mendelssohn) fragments de Benvenuto Cellini (Berlioz), avec romance chantée par M. Vergnet; Prélude du Déluge (Saint-Saëns), avec solo de violon, par M. Camille Lelong; première audition d'un fragment des Béatitudes (C. Franck), chanté par M. Vergnet; Kermesse (B. Godard). Nous recevons la lettre suivante de Paris, 17 novembre 1880." Mon cher confrère, J'apprends, par la lettre que M. Albert Wolff vous a adressée ce matin, qu'il a fait recevoir, au Théâtre des Nouveautés, en collaboration avec MM. Burn et Hennequin, une pièce intitulée la Vieille
avec MM. Burn et Hennequin, une pièce intitulée la Vieille Garde, tout comme notre nouveau roman. Tant mieux! Je me suis rencontré avec des gens d'esprit, et c'est d'un bon augure pour la Vieille Garde. Agréez, etc. Vast-Ricouaed. Les affiches de ce jour annoncent les dix dernières représentations de "Femme à Papa" qui va cesser d'être jouée avant l'expiration de son succès. C'est avec des recettes de 4,000 fr. que M. Bertrand est, à son grand regret, forcé d'arrêter les représentations de la Femme à Papa mais Mme Judic prend son congé à la fin du mois, et la revue,
son congé à la fin du mois, et la revue, Rataplan, est toute prête à passer. La chanson du colonel ne sera plus chantée que dix fois. Avis aux retardataires. Hier soir, aux Folies-Dramatiques, au premier rang de l'orchestre, on pouvait voir quinze personnes qui paraissaient s'amuser tout particulièrement. C'était le personnel d'une maison de bonneterie de Versailles, à l'enseigne de la pièce "Au beau Nicolas". À l'occasion de sa fête, le patron avait amené ses employés voir la charmante pièce de M. Lacome. Au dernier acte, ils ont offert un magnifique bouquet à Mme Simon-Girard avec un compliment très
un magnifique bouquet à Mme Simon-Girard avec un compliment très bien tourné. M. Cantin vient de faire signer à M. Louis Varney un traité aux termes duquel le jeune compositeur s'engage à ne travailler que pour les Bouffes-Parisiens d'ici à quatre ans. MM. Gaston Marot et Edouard Philippe terminent en ce moment un drame en cinq actes et sept tableaux, dont le rôle principal est écrit pour Paulin Mênier. Titre: Le Joueur d'orgue. Les travaux de la Comédie-Parisienne marchent avec une grande rapidité. Rien n'est plus curieux que de voir le régiment des maçons travailler le soir, au gaz. Autrefois,
le régiment des maçons travailler le soir, au gaz. Autrefois, on a bâti la Porte-Saint-Martin à la lueur des torches. Aujourd'hui, on parle d'installer, boulevard de Strasbourg, un appareil électrique qui permettrait aux ouvriers de faire de la nuit le jour. Voilà le progrès. Aussi les répétitions de la pièce d'ouverture vont-elles commencer d'ici à quinze jours, et l'inauguration de la salle pourra avoir lieu en janvier. On nous prie de publier le procès-verbal suivant, qui termine un incident qui vient de se passer à Lille et dont les héros sont M. Emile Marck, ancien directeur du Grand Théâtre de
sont M. Emile Marck, ancien directeur du Grand Théâtre de Lyon, et M. Gerber, ex-pensionnaire de l'Ambigu. M. Gerber s'étant trouvé offensé par l'épithète de Prussien que, hors de sa présence, lui avait appliquée M. Marck, envoya ses témoins à ce dernier pour obtenir des excuses ou une réparation par les armes. En présence des preuves irrécusables fournies sur la nationalité de M. Gerber, M. Marck a reconnu qu'il avait été induit en erreur. M. Gerber, estimant que reconnaître simplement une erreur n'était pas la réparer, a insisté pour obtenir une satisfaction complète c'est alors que les témoins de M.
une satisfaction complète c'est alors que les témoins de M. Marck ont rédigé le procès-verbal suivant : "Nous, soussignés, après avoir mûrement étudié les détails de l'incident survenu entre MM. Marck et Gerber, attendu que M. Marck, dans sa déclaration toute loyale, a reconnu qu'il avait été induit en erreur, quand on lui a dit que M. Gerber était Prussien alors que, sur des pièces produites par M. Gerber, il résulte que ce dernier est sujet Américain, nous considérons que la déclaration de M. Marck constitue une réparation suffisante. "Nous déclarons, par conséquent, l'incident définitivement clos, et donnons à M.
déclarons, par conséquent, l'incident définitivement clos, et donnons à M. Marck l'avis formel qu'il ne doit donner aucune suite à cette affaire." Ont signé E. Chavannes, Alfred Rigaud, DEGARD. M. Marck a déclaré se soumettre entièrement à cette décision. Ce soir, au Skating-Théâtre, changement de spectacle. Débuts des nouvelles troupes Lucien Kirellas, Adèle Elzara et Poolle, Zamlo et Poule. Jules Prével. La Soirée Théâtrale MICHEL STROGOFF Je ne crois pas que jamais drame à spectacle ait nécessité autant de relâches que Michel Strogoff. Si c'est un titre de gloire, ne le lui marchandons pas. On répandait même, ce sujet, dans
le lui marchandons pas. On répandait même, ce sujet, dans les coulisses des théâtres, une légende bien curieuse. On sait que c'est M. Duquesnel qui a apporté au directeur du Châtelet, le drame de D'Ennery et Verne, que c'est lui qui l'a monté et mis en scène. L'ex-directeur de l'Odéon est connu par la façon méticuleuse avec laquelle il monte les pièces, par son souci de la couleur juste et surtout par son amour peut-être excessif des accessoires exacts et luxueux. Aussi, voici le tableau qu'on faisait d'une répétition générale de Strogoff: "It is eight o'clock. Everyone is at the
de Strogoff: "It is eight o'clock. Everyone is at the theater; The gas is lit. The figurants are at their post. One begins. Enters a Russian colonel. Why does this colonel not have an épée? One runs to the props department. The colonel's épée has just arrived. Qu'on l'apporte! Here it is. It's beautiful. It's a real épée for a Russian colonel. Put it on, Colonel. Very well. See, this uniform of a colonel, without an épée, that didn't mean anything at all! Now, at last! Draw the épée, Colonel. Bravo, perfect! Put it back. Superb! Oh! what a beautiful
Bravo, perfect! Put it back. Superb! Oh! what a beautiful épée! Now, my children, we are a bit tired, let's lift the rehearsal. And everyone went away." Je ne reproduis la légende que pour pouvoir la détruire. Evidemment, cette fantaisie expliquerait on ne peut mieux les trente relâches du Châtelet, s'ils avaient besoin d'être expliqués. Mais elle est absolument inexacte. On a énormément travaillé au Châtelet, et l'installation du matériel, la mise au point des décors, des ballets, des défilés et des batailles ont été exceptionnellement laborieuses. À cette heure, M. Duquesnel, éreinté, surmené, est affligé d'une extinction de voix
M. Duquesnel, éreinté, surmené, est affligé d'une extinction de voix et d'un rhume à grand spectacle quant à M. Rochard, l'éclat de sa mise en scène lui a tellement fatigué la vue qu'il est obligé de porter des lunettes vertes. La description d'un spectacle aussi corsé que celui du Châtelet n'est pas une petite affaire. On y arrive. Je vais essayer de retracer, aussi fidèlement que possible, les tableaux du drame. PREMIER TABLEAU Le Palais Neuf, à Moscou. Décor de M. Nézel. Beaucoup d'or. On voit tout de suite que les directeurs ont repris les anciennes traditions du Châtelet qui
les directeurs ont repris les anciennes traditions du Châtelet qui comme on sait ne reculait devant aucune dépense. Des tentures russes, des images de sainteté russes, des lustres russes, une cheminée russe avec les armes russes, des fauteuils russes, un tapis russe sur une table russe. Ajoutez à cela beaucoup d’uniformes russes; un gouverneur russe, un général russe, un colonel russe. On remarque avec plaisir que les officiers du Czar ne s'adressent au journaliste Joumard qu’en l'appelant: « Monsieur le reporter » Cette façon de parler russe flatte sensiblement les quelques reporters de la salle. Il est vrai que M.
quelques reporters de la salle. Il est vrai que M. Joumard est un reporter militaire. On l'appelle Jolivet absolument comme notre confrère du Triboulet. Entrée de Dailly, l’autre reporter de la pièce, correspondant anglais d’un journal anglais accent anglais, favoris anglais, distinction anglaise le ventre de M. de Blowitz, le correspondant du Times à Paris. Entrée de Paul Deshayes, prêté par la Porte Saint-Martin. Un Tzigane russe comme nous en avons vu pendant l’Exposition aux Concerts de l’Orangerie. Costume pittoresque. Bottes en cuir de Russie. Deshayes dit toute sa première tirade courbé très bas et en changeant un peu sa
tirade courbé très bas et en changeant un peu sa voix. On croit qu’il se trompe et qu’il joue une scène du Bossu. Autre costume pittoresque celui de Mme Deshayes non moins tzigane que son mari. Entrée de Michel Marais-Strogoff. C’est dans les “Dankkeff” que le sympathique artiste se révéla à l’Odéon. M. Duquesnel a pensé avec raison qu’il porterait bonheur à la pièce russe de ce soir. Uniforme de capitaine au corps des courriers du Czar. Jolie barbe en collier. La bonne figure de l’homme qui va braver mille dangers pour Dieu, pour le Czar, pour la Patrie! Entrée
dangers pour Dieu, pour le Czar, pour la Patrie! Entrée des laquais russes viennent enlever le tapis russe du premier tableau. On les applaudit. Ils saluent à la russe. DEUXIÈME TABLEAU Moscou illuminé. Décor de MM. Layastre et Carpezat. La ville est noyée dans les vapeurs bleues du soir. C’est à peine si l’on voit les maisons. Des globes lumineux, des verres de couleur, des drapeaux; grand mouvement populaire, ballet. C’est ce qu’on appelait, dans les couloirs, un Quatorze-Juillet. D’un très joli couleur, ce ballet, avec ses costumes populaires de moujiks et de mariées, ses tziganes hongrois, moldaves et russes,
moujiks et de mariées, ses tziganes hongrois, moldaves et russes, son grand bruit de sequins et son déploiement de drapeaux. Je n’aime pas beaucoup les maillots chocolat des tziganes hongrois. On dirait des sauvages qui auraient oublié de se brunir la figure et les bras. Mais le foulard bleu à franges d’argent que les hommes portent sous leurs chapeaux est très coquet. Mlle Fontebello porte le plus gracieusement du monde la kouffi, coiffure nationale russe. Son costume fait avec un drapeau russe est d’ailleurs charmant. Après l’effet du ballet, autre effet énorme selon moi, le plus grand de la pièce
effet énorme selon moi, le plus grand de la pièce la retraite aux flambeaux. Les tambours et les fifres du régiment de Préobrajenski défilent, escortés par les porteurs de torches. Puis arrivent les cuirassiers de l’Impératrice, de superbes gaillards, avec de superbes uniformes. Leur fanfare, d’une sonorité étrange et irrésistible, enlève littéralement la salle. Si c’était possible, tout le monde quitterait sa place pour suivre la retraite. Une légère critique qui ne diminue en rien le grand succès de ce tableau pour une retraite aux flambeaux, la retraite manque peut-être de flambeaux. Quelques torches de plus et ce serait parfait.
de flambeaux. Quelques torches de plus et ce serait parfait. TROISIÈME TABLEAU Le relais de poste. Décor de M. Nézel. Nous sommes sur la frontière sibérienne. Maisons en bois, fond de sapins et de montagnes neigeuses. Donato en maître de police. Son uniforme rappelle celui de nos douaniers. Je déclare que c’est un bien beau douanier. Une débutante Mlle Auge, fille d’un ancien directeur du théâtre du Château-d’Eau. Figure agréable. Jolis yeux. Arrivée de Dailly sur un petit âne. On rit beaucoup, mais l'âne n’a pas l’air de trouver ça drôle. Sa taille ne le désignait pas pour porter d'aussi
drôle. Sa taille ne le désignait pas pour porter d'aussi lourds fardeaux. Petite entrée de cavalerie Cosaques bleus. QUATRIÈME TABLEAU L’isba du télégraphe. Désor de Rubé et Chaperon. À Paris, nous disons bureau. Mais, dans une pièce russe, isba fait mieux. L’isba ne ressemble d’ailleurs en rien au bureau de la place de la Bourse. C’est une maison en bois où, en fait de télégraphe, on ne voit qu’un employé à son guichet. C’est dans l’isba que commence la grande pétite parade de Strogoff. D’abord, des coups de canon discrets, le bruit sinistre d’une bataille au loin. Puis, la fusillade