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la place, ils avaient attendu jusqu'à quatre heures du matin, et qu'à ce moment, ils avaient aperçu sur les remparts une reine revêtue de tous les ornements de sa royauté, ayant à ses côtés un évêque et une religieuse, qu'elle était environnée d'une troupe innombrable de gens armés qui avaient fondé sur les Anglais sans faire quartier à personne. Qu'ils avaient reconnu la Vierge Marie, saint Hilaire et sainte Radegonde, dont les corps reposaient dans la ville, et que saisis de désespoir et de crainte, ils s'étaient jetés les uns sur les autres. Tous les habitants de la ville de
sur les autres. Tous les habitants de la ville de Poitiers ayant entendu ces paroles "rendirent grâces à Dieu et s'en allèrent faire leurs Pâques". " Au regard du déloyal clerc, on ne sut ce qu'il devint, car depuis ne fut vu. Et est à conjecturer que par une des portes, il se jeta à la rivière et se noya, ou que le diable l'emporta. " Tous les détails de cette légende sont confirmés par le cérémonial de l'anniversaire qui a été perpétuellement célébré depuis et qui venait chaque année rappeler à la ville de Poitiers ce souvenir d'une protection
rappeler à la ville de Poitiers ce souvenir d'une protection surnaturelle. La statue de Notre-Dame qui se voit encore au-dessus du maître-autel, dans l'église de ce nom, a toujours conservé en mémoire de ce miracle, un trousseau de clefs suspendu à la main. Le jour de Pâques, chaque année, après vêpres, la femme du maire, suivie des femmes de tous les autres membres de l'administration municipale, offrait à cette statue, au nom de la ville, un manteau de soie précieuse. Le lendemain lundi, toutes les paroisses et communautés se réunissaient, et l'image de la Vierge, avec celle de Radegonde, était
et l'image de la Vierge, avec celle de Radegonde, était portée solennellement en procession d'actions de grâces tout autour et à l'intérieur des murailles de la ville. Il semble qu'il y avait bien dans ces nobles et populaires cérémonies autant d'amour de la patrie que dans les fêtes patriotiques telles que nous les entendons aujourd'hui. Cet usage a persévéré jusqu'à 1830; notre siècle qui, dit-on, est un siècle de lumière et de progrès, efface tous ces souvenirs du cœur des peuples; qu'y laisse-t-il à la place? Alfred MONBRUN. A B HOC ET A B HAC. L., Le lac du Bourget
HOC ET A B HAC. L., Le lac du Bourget décrit par Balzac. Lorsque nous sommes au bord des eaux, la mélancolie nous gagne infailliblement et ce sentiment ne tarde guère à appeler l'amour. Ces effets sont produits surtout par les eaux tranquilles et encadrées de verdure ou cernées de hauteurs boisées. Aussi voyez combien la mélancolie et l'amour tiennent de place chez les lacistes de la littérature anglaise et les poètes français sortis de l'école de Lamartine, qui, se constituant plus ou moins des rêveurs à nacelles, ont imité à qui mieux mieux la fameuse méditation du Lac, pleine
à qui mieux mieux la fameuse méditation du Lac, pleine d'une mélancolie et d'une passion si profondes. Le lac célébré par Lamartine n'est autre que le lac du Bourget. A lui revient le mérite d'en avoir le premier senti la beauté. Balzac a fait plus tard, dans la Peau de chagrin, une description du même lac, qui, à part la tournure singulière du style, a le mérite de faire penser. Il semble que l'illustre romancier ait voulu expliquer comment le lac du Bourget a pu inspirer la poésie du Lac. Cette remarque, je crois, frappera l'esprit de tous les lecteurs.
Cette remarque, je crois, frappera l'esprit de tous les lecteurs. Par une singulière coïncidence, le héros que Balzac met en scène se nomme Raphaël. C'est sous le même nom que Lamartine devait plus tard se peindre dans ses Pages de la vingtième année, où se trouve l'histoire de sa passion pour Elvire et en même temps le commentaire de la pièce du Lac. La publication des premières Méditations poétiques eut lieu dans les premiers mois de 1820. La Peau de chagrin a pour date: "Paris. 1830-1831". "Le lac du Bourget est une vaste coupe de montagnes tout ébréchée où brille,
est une vaste coupe de montagnes tout ébréchée où brille, à sept ou huit cents pieds au-dessus de la Méditerranée, une goutte d'eau bleue comme ne l'est aucune eau dans le monde. Vu du haut de la Dent-du-Chat, ce lac est là comme une turquoise égarée. Cette jolie goutte d'eau a neuf lieues de contour, et dans certains endroits près de cinq cents pieds de profondeur. Etre là dans une barque au milieu de cette nappe par un beau ciel, n'entendre que le bruit des rames, ne voire l'horizon que des montagnes nuageuses, admirer les neiges étincelantes de la Maurienne
des montagnes nuageuses, admirer les neiges étincelantes de la Maurienne française, passer tour à tour des blocs de granit vêtus de velours par des fougères ou par des arbustes nains, à de riantes collines; d'un côté le désert, de l'autre une riche nature; un pauvre assistant au dîner d'un riche: ces harmonies et ces discordances composent un spectacle où tout est grand, où tout est petit. L'aspect des montagnes change les conditions de l'optique et de la perspective: un sapin de cent pieds vous semble un roseau, de larges vallées vous apparaissent étroites autant que des sentiers. Ce lac est
vous apparaissent étroites autant que des sentiers. Ce lac est le seul où l'on puisse faire une confidence de cœur-à-cœur. On y pense et on y aime. En aucun endroit vous ne rencontreriez une plus belle entente entre l'eau, le ciel, les montagnes et la terre. Il s'y trouve des baumes pour toutes les crises de la vie. Ce lieu garde le secret des douleurs, il les console, les amoindrit, et jette dans l'amour je ne sais quoi de grave, de recueilli, qui rend la passion plus profonde, plus pure. Un baiser s'y agrandit. Mais c'est surtout le lac des
Un baiser s'y agrandit. Mais c'est surtout le lac des souvenirs; il les favorise en leur donnant la teinte de ses ondes, miroir où tout vient se réfléchir. Raphaël ne supportait son fardeau qu'au milieu de ce beau paysage; il y pouvait rester indolent, songeur et sans désirs. Après la visite du docteur, il alla se promener et se fit débarquer à la pointe déserte d'une jolie colline sur laquelle est situé le village de Saint-Michel. De cette espèce de promontoire, la vue embrasse les monts de Bugey, au pied desquels coule le Rhône, et le fond du lac; mais
desquels coule le Rhône, et le fond du lac; mais de là Raphaël aimait à contempler, sur la rive opposée, l'abbaye mélancolique de Haute-Combe, sépulture des rois de Sardaigne, prosternés devant les montagnes comme des pèlerins arrivés au terme de leur voyage. Un frissonnement égal et cadencé de rames troublait le silence de ce paysage et lui prêtait une voix monotone, semblable aux psalmodies des moines. Étonné de rencontrer des promeneurs dans cette partie du lac ordinairement solitaire le marquis examina, sans sortir de sa rêverie, les personnes assises dans la barque." 6. Auteurs qui ont changé de nom. Beaucoup
la barque." 6. Auteurs qui ont changé de nom. Beaucoup d'auteurs ont changé leur nom, et cela pour des raisons diverses. "Tout le monde connaît Dancourt, Marivaux, Crébillon, Rossignol, La Chaussée, Sainte-Beuve, et besoin est de posséder un peu d'érudition onomatologique pour retrouver ces illustres personnages dans Carton, Carlet, Jolyot, Fusée, Nivelle et Poulain," (Charles Nodier). Claude-Emmanuel Luillier, fils naturel de François Luillier, maître des comptes, fut surnommé Chapelle, à cause d'un village situé entre Paris et Saint-Denis. C'était de ce village qu'il "avait tiré son sobriquet seigneurial, parce qu'il s'y était laissé naître dans je ne sais quel taudis,
s'y était laissé naître dans je ne sais quel taudis, je ne sais quel jour de l'an 1626". "Le désir de déguiser un nom trivial et sucré sous un sobriquet euphonique flanqué de la particule nobiliaire, est une vanité moderne, et Dieu garde de mal tous les écrivains français, gentillâtres ou vilains, qui ont ainsi abdiqué patronyme et patronymie pour aller plus harmonieusement à la gloire, sous la protection de quelques syllabes retentissantes." (Charles Nodier). Après avoir publié le Médecin de campagne, Balzac s'intitula M. de Balzac, ses ouvrages portèrent désormais ce nom aristocratique. Pourtant le romancier, dans Une double
désormais ce nom aristocratique. Pourtant le romancier, dans Une double Famille, avait peint son héros, M. Granville, s'attribuant, en s'élevant aux honneurs, la particule de, l'auteur avait pris soin de mettre en italique, pour mieux signaler au ridicule cette prétention nobiliaire. Il ne faut pourtant pas trop blâmer Balzac : il avait besoin d'arriver à la fortune pour satisfaire son intelligence, et il fit pour cela quelques sacrifices aux préjugés du public. Le plus célèbre changement de nom que présente l'histoire littéraire est celui qui d'Arouet a fait Voltaire. Adrien PELADAN fils. UNE INDICATION PHYSIOLOGIQUE ET CHIMIQUE POUR LE TRAITEMENT
PELADAN fils. UNE INDICATION PHYSIOLOGIQUE ET CHIMIQUE POUR LE TRAITEMENT DE LA FORME LYMPHORAGIQUE DU CHOLÈRE ÉPIDÉMIQUE INDIEN, par le docteur Levicaire, ancien directeur du service de santé, etc. Il n'est pas d'année, à notre souvenir, où le plus vilain fléau que les airs aient porté dans leur sein n'ait montré sa hideuse figure quelque part ; mais jamais il n'a plus surpris notre sécurité que cette fois. Ceux qui ont échappé à ses atteintes ne s'endorment pas sur de nouveaux dangers ; chacun est décidé, au premier oracle de l'alarme, à tromper l'ennemi par la fuite. Cependant, les officiers
l'alarme, à tromper l'ennemi par la fuite. Cependant, les officiers de l'armée, que le devoir oblige à garantir les invalides, ou que l'honneur force à s'exposer aux coups du monstre, se concertent pour les amener, sinon pour les éloigner. Du nord au sud, de l'est à l'ouest, dans le monde savant, les esprits sont émus, les théories sont discutées, et chacun se sollicite de la médecine la mieux entendue les armes les mieux appropriées. L'alliance de la médecine avec la métaphysique, a dit une illustration médicale, remonte à la plus haute antiquité ; mais, indépendamment de l'appui que nous offre
haute antiquité ; mais, indépendamment de l'appui que nous offre la science, dont le domaine ne saurait être défendu au moins à notre curiosité, nos intérêts les plus chers se rallient à cette scabreuse question. Car, ce n'est pas seulement que le médecin ne se préoccupe jamais de lui ; soit abnégation, soit intrépidité inspirée par l'exercice de son art, ses études scientifiques, ses laborieuses veilles, ses ingénieuses investigations ne visent qu'à un but : sauver nos jours. Certes, tant de dévouement nous touche, nous pénètre de reconnaissance ; cependant on ne saurait disconvenir que nous n'ayons le droit de
on ne saurait disconvenir que nous n'ayons le droit de rechercher quel est celui dont les promesses sont les plus capables de nous offrir le plus de séduction, à défaut d'une balance sensible pour peser son savoir. Depuis bientôt trois mois, les matériaux s'accumulent, l'édifice s'élève, mais parmi mille voix qui se croisent, se confondent, se contredisent, se combattent, comme celles des enfants d'Assur dans la plaine de Sennaar. Pour nous, au milieu de ce chaos d'opinions divergentes, nous demandons : où est la vérité ? De tous les représentants officiels de la médecine, ceux qui nous paraissent le mieux
officiels de la médecine, ceux qui nous paraissent le mieux comprendre la nécessité de se faire agréer, ce sont ceux qui nous donnent ou s'efforcent de nous signaler la clef du problème ; car si la faiblesse humaine fausse parfois le résultat du calcul, il est de rigueur mathématique que la démonstration soit claire, précise, rigoureuse, irréfragable. Que des médecins de la capitale s'en viennent vanter à M. Leverrier tous les révulsifs imaginables, — un arsenal de supplices, — des boissons expansives, l'apaisement de la soif par la glace, par les limonades, après lui avoir affirmé que le choléra une
les limonades, après lui avoir affirmé que le choléra une fois installé dans notre organisme, les remèdes à l'intérieur sont inutiles, parce qu'ils ne sont plus absorbés, ils le peuvent à leur aise; à nous, il nous serait difficile de convenir avec eux que cette méthode mérite le titre pompeux de rationnelle, à moins que la raison ne change avec la latitude. Quand nous lisons que, dans la période dite cholerine, les saignées locales ou générales entrent aussi dans le traitement le plus rationnel, il faut que ce soient deux grands professeurs qui nous le disent, Déchanel et Focillon (Dict.
grands professeurs qui nous le disent, Déchanel et Focillon (Dict. gen., page 491), pour que nous nous décidions à violenter notre croyance. Eh quoi ! l'ennemi va nous assaillir ; le sang est notre élément essentiellement vital, sa circulation et sa richesse sont si nécessaires à une époque si critique, que des célébrités médicales ont rêvé, pour y suppléer, jusqu'à la transfusion, et vous allez nous en priver ? Fasse dégarnir la citadelle qui voudra ; pour nous, nous regarderons, avec le docteur Andral, comme traître celui qui voudra en dépouiller la nôtre. D'ailleurs, n'y aurait-il pas à craindre, parmi
dépouiller la nôtre. D'ailleurs, n'y aurait-il pas à craindre, parmi les autres effets de la réaction, un violent érithisme nerveux ? Un homme, d'un esprit plein d'aménité et très compétent en médecine, nous jurait de n'avoir jamais compris la fonction réelle d'un certain cylindre que chacun nous dispense de nommer, ni l'efficacité de l'amidon et des autres ingrédients dont on le charge en temps de choléra; car, ajoutait-il, si Broussais, Bouillaud et Rochoux ont raison, quel rapport existe-t-il entre une névrose d'organes placés sous l'influence du grand sympathique compromis, ou entre une névralgie gastro-intestinale et certain conduit dont nous croyons
entre une névralgie gastro-intestinale et certain conduit dont nous croyons le rôle absolument passif et borné ? Et, en-richissant sur son argumentation, il s'évertuait à nous démontrer que la médecine consiste souverainement à établir le lien ou le rapport naturel nécessaire qui lie entre elles deux choses, la maladie et le médicament : à connaître en vertu de quelle loi il appartient à l'homme de l'art de combiner la force morbide et la force médicatrice. Un lavement, par exemple (que la politesse nous pardonne le mot), a pu faire l'effet une indisposition quelconque ; mais d'une guérison ainsi obtenue, est-il
une indisposition quelconque ; mais d'une guérison ainsi obtenue, est-il permis de conclure aux propriétés et aux effets surtout de certains ingrédients employés dans l'occasion ? Lors même que l'on se laisserait conduire par la connaissance des propriétés chimiques, ne serait-ce pas là encore une illusion ? La chimie est toute-puissante, sans doute, à reconnaître dans ses coupelles ou dans ses cornues les diverses parties constituantes des corps en les isolant; mais a-t-elle la prétention de préciser l'application qu'on pourrait en faire au point de vue médical ? On ne saurait pas plus arguer des propriétés chimiques que des propriétés
saurait pas plus arguer des propriétés chimiques que des propriétés physiques. Nous ne trouverions guère rationnel de réunir en un faisceau tous tes amers ou tous les astringents, et de prôner indistinctement les uns les autres. Toutes ces substances, n'étant pas identiques, demandent à être différenciées d'autant plus scrupuleusement, qu'elles peuvent affecter des nuances diverses dans leur manière d'agir. Nous n'avons garde d'approfondir le raisonnement de notre interlocuteur : ce serait franchir les limites de notre rôle. D'ailleurs, nous avons une haute opinion des lumières fournies par l'expérience, l'étude et la supériorité intellectuelle. Parmi les hommes de l'art, nous en
la supériorité intellectuelle. Parmi les hommes de l'art, nous en connaissons même dont le mérite éminent et le renom ont acquis le droit de nous imposer la plus respectueuse estime ; mais, tout en nous renfermant dans la plus juste réserve, il nous semble qu'il y aurait quelque chose à faire dans une conjoncture où un ennemi aussi nuisible qu'insaisissable se rit de tous les savoirs, annihile tous les efforts. En face de tant d'habiletés déjouées, de tant de précautions si peu harmoniquement concertées, qui osera nous contester la légitimité du désir qui nous anime, de voir s'expliquer devant le
du désir qui nous anime, de voir s'expliquer devant le tribunal de la science et de la raison les théories et les thérapeutiques ? Alors l'opinion publique, mieux éclairée, ne manquerait pas de faire justice, par avance, des médecins et des marchands de drogues contre lesquels s'est déchaîné M. le docteur Velpeau, dans la séance de l'Académie du 30 octobre dernier. C'est à ce point de vue que nous applaudissons à l'initiative prise par un homme que son savoir, sa loyauté, sa modestie placent bien haut dans la médecine : nous avons nommé M. le docteur Levicaire. En attendant que
nous avons nommé M. le docteur Levicaire. En attendant que nous analyisions ses vues théoriques et ses conseils pratiques, qu'il reçoive aujourd'hui l'expression de notre gratitude, et pour l'hommage dont il nous a honoré, et pour les agréables moments que nous devons à sa savante brochure. CAUSERIE THEATRALE. Théâtre des Célestins. — M. Brasseur, premier comique du théâtre du Palais-Royal. — La Beauté du diable, par MM. Eugène Orangé et Lambert Thibault (reprise).— Mlle Henriette Meyronnet, première ingénue. — Grand-Théâtre impérial. — La Contagion, étude de mœurs parisiennes, en cinq actes, en prose, par M. Emile Augier. Nouvelles théâtrales. M.
actes, en prose, par M. Emile Augier. Nouvelles théâtrales. M. Brasseur a su se créer une originalité saisissante, entre tous les comiques d'autrefois et d'aujourd'hui. Ce caractère personnel résulte d'une extrême habileté à rendre les physionomies les plus différentes, les expressions les plus contraires et les types les plus disparates. Ces effets, il les obtient surtout en raison d'une grande connaissance de l'optique ce qui particularise un homme : maintien, démarche, poses, façon de tenir la tête, direction du regard, son de voix, manière de parler, variations du visage, etc. La célèbre tragédienne Clairon avait étudié les muscles de la
La célèbre tragédienne Clairon avait étudié les muscles de la face, afin de se rendre compte des mouvements qui expriment les sentiments de l'âme, et de les mettre en jeu selon le besoin. Cette étude confère à l'artiste l'immense privilège de rendre les effets par des moyens raisonnés, qui, quoique non indispensables, sont plus sûrs que les instincts. Que M. Brasseur ait suivi l'instinct ou la science, il s'est rendu singulièrement maître des leviers si expressifs qui rendent en relief et montrent à l'extérieur les mouvements de l'homme intérieur. Rien n'est plus curieux que d'étudier au point de vue anatomique
n'est plus curieux que d'étudier au point de vue anatomique la mobilité perpétuelle de cette physionomie. En ce siècle plus froid et plus sage que les autres, où l'on ne rit plus dans la bonne compagnie, où l'on s'enthousiasme peu, où chacun tend à se faire un masque impénétrable, et tout-même trompeur, nous avons presque tous des muscles de la face hypoplides. Veut-on les étudier sur le cadavre ? leur extrême faiblesse empêchera de les voir clairement, fera même, révoquer en doute leur présence, si on n'a pas recours à l'acide nitrique, pour donner à la fibre musculaire la rigidité
l'acide nitrique, pour donner à la fibre musculaire la rigidité et la rougeur qui la rendront indéniablement. Chez M. Brasseur, tous les muscles de l'expression sont très développés. Il a résolument voulu, probablement sans se définir techniquement, qu'ils fussent assouplis à tout mouvement; il a consenti à détendre sa peau en leur imprimant un jeu constant dont il est toujours maître. Aussi peut-il instantanément changer de physionomie et, en moins d'une demi-heure, faire passer sous vos yeux une douzaine de comiques de Paris. Ses études lui ont dû être longues et supposent un courage obstiné, en même temps qu'un parti-pris
et supposent un courage obstiné, en même temps qu'un parti-pris violent poussé jusqu'au sacrifice. Il est clair qu'il a rompu son larynx, qu'il a bravé d'avoir la voix brisée, pour rendre, comme il le fait, tous les sons, tous les cris, tous les timbres possibles. C'est évidemment une des organisations les plus complètes qu'on ait vues au théâtre. Il n'est pas jusqu'à l'acrobatisme où il ne puisse exceller. Léotard est un des quatorze personnages qu'il rend dans la Beauté du diable. Ce rôle donne lieu à une autre remarque : c'est que l'acteur est d'une beauté exceptionnelle, non pas comme
c'est que l'acteur est d'une beauté exceptionnelle, non pas comme type artistique, mais comme homme. Un extrême exercice, en outre, a du moins donné à son corps un développement harmonieux, et dont on est singulièrement impressionné. Après avoir donné les pièces, la plupart assez courtes, et les scènes comiques de son répertoire, M. Brasseur s'est montré dans la Beauté du diable, qui lui a procuré ses succès les plus vifs. Parmi les artistes lyonnais qui ont figuré avec honneur dans la pièce, nommons M. Lamy, auquel le rôle à gros effets comiques de M. Satan convenait; Mme Lamy, qui a
effets comiques de M. Satan convenait; Mme Lamy, qui a prouvé qu'elle avait beaucoup étudié ses morceaux de chant; M. Lureau, qui est en progrès depuis quelque temps et semble vouloir conquérir le talent de grimoire; M. P. Didier, qui, malgré quelques moments de faiblesse, se montre comme un chercheur destiné à devenir bon, etc. Mlle Meyronnet a été acceptée avec des applaudissements unanimes. On avait généralement prévu qu'il ne pouvait en être autrement, vu le talent éprouvé de la déboulante. Mais ce choix est remarquable, car il dénote dans le public quelque désir d'améliorer un goût déjà vieux :
le public quelque désir d'améliorer un goût déjà vieux : le lyonnais a un certain faible pour les talents bruyants et les effets criards, et l'artiste, qu'il accueille à pour caractère dominant la finesse dans les diverses qualités que réclame son emploi. Mlle Meyronnet a une physionomie très-expressive, dont l'agitation est aussi constante que rapide. À la moindre émotion du cœur, une variation s'y manifeste ; les feuilles du tremble s'agitent moins vite au souffle du vent. Le regard est rapide, l'œil vif et pourtant capable de s'allanguir. La bouche souriante, éloquente, triste, reste toujours gracieuse. Sur le front luttent
souriante, éloquente, triste, reste toujours gracieuse. Sur le front luttent sans cesse la bonté et la malice : celle-ci l'emporte parfois sur sa douce rivale ; mais l'esprit se charge presque toujours d'unir ces deux sœurs ennemies, dont l'union donne le fruit le plus heureux, la finesse. Tout cela est dessiné par des lignes souples, par des plans fuyants, qui excluent la fermeté fixe des types classiques et n'en charment que mieux. M. Emile Augier, voulant présenter la Contagion au public de province dans les meilleures conditions possibles d'ensemble, a réservé le droit de la représenter aux artistes qui en
réservé le droit de la représenter aux artistes qui en ont créé les rôles et monté la pièce sous ses yeux. La troupe de l'Odéon a entrepris un voyage de scène en scène qui rappelle les aventures du chariot de Thespis et du Roman comique de Scarron. La Contagion a été jouée quatre fois à Lyon. La distribution n'était plus entièrement conforme à celle de l'Odéon. Mme Doche notamment était remplacée par Mme Pasca, dont les succès datent de sa création d'Héloïse Paranquet. Mme Pasca appartient à une famille de négociants de Lyon. Je pourrais dire son vrai nom, car
négociants de Lyon. Je pourrais dire son vrai nom, car je crois qu'il n'y a point de sols métiers ; mais j'admets aussi qu'il ne faut pas heurter les préjugés. M. Got, sociétaire de la Comédie-Française, quoique précédé des éloges de la presse parisienne, a causé une déception réelle à tous ceux qui l'ont vu. On s'attendait à tout autre chose. À qui faut-il s'en prendre, à l'acteur ou au rôle? Pour ma part, j'expliquerais la difficulté en disant que l'artiste, au lieu de nous montrer Got, nous montre tout simplement André Lagarde et sacrifie ses qualités frappantes, pour rendre