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de plus illustre, de plus riche, de plus éminent dans les deux chambres, à la cour, dans l'armée, dans la marine, dans les sciences, dans les lettres et dans les arts. Permettez-moi donc pour cette fois seulement d'imiter la minutieuse prolixité des journaux anglais qui ne reculent devant aucune liste de noms propres au risque de changer leurs articles en calendriers. Voici d'abord la loge royale garnie de rideaux bouton d'or, comme le reste de la salle. Vous y verrez souvent la reine et le prince Albert, tous les deux musiciens remarquables, qui affectionnent particulièrement ce théâtre et qui sont
musiciens remarquables, qui affectionnent particulièrement ce théâtre et qui sont non seulement les protecteurs mais les amis des artistes. La famille royale est presque toujours au grand complet. Voici Sa Majesté la reine douairière, Sa Altesse Royale la duchesse de Kent, mère de la reine; Sa Altesse Royale la duchesse de Gloucester, Louis de Cambridge et le prince Georges, leur fils. Parmi les princes étrangers les plus assidus on remarque Sa Altesse Royale le prince de Sardaigne, le prince de Hesse Philippstal, le prince héréditaire de Mecklenburg-Strelitz et le prince de Saxe-Weimar. Le corps diplomatique croirait manquer aux bienséances, s'il
de Saxe-Weimar. Le corps diplomatique croirait manquer aux bienséances, s'il ne se présentait pas à l'Opéra-italien au moins deux fois par semaine; ainsi tous les représentants des cours étrangères font-ils rétenu une loge au théâtre de Sa Majesté le jour même où ils remettent leurs lettres de créance. Par ce corsé donc le grand tiers, comme on appelle ici le rang d'honneur, et vous verrez les ambassadeurs d'Autriche, de Prusse, le chargé d'affaires de France, l'envoyé de la Sublime-Porte, et à leur tête le spirituel et affable doyen des diplomates, l'ambassadeur de Russie, grand amateur de musique, grand connaisseur de
l'ambassadeur de Russie, grand amateur de musique, grand connaisseur de tableaux, le premier gastronome et le plus splendidehost d'Europe. Voici maintenant les pairs d'Angleterre, le vieux duc de Wellington, chargé de gloire et d'années, l'aimable duc de Cleveland, les ducs de Leeds, de Devonshire, de Somerset, de Beaumont, de Richmond, d'Hamilton, de Bedford, de Leinster, le seul duc d'Irlande, le type du vrai gentilhomme, le parfait modèle de l'ancienne noblesse britannique, « a perfect gentleman. » La loge du marquis de Claranche rayonne du double éclat du génie et de la beauté. On sait que lord Claranche, naguère ambassadeur en
la beauté. On sait que lord Claranche, naguère ambassadeur en Russie, a épousé la fille de Canaing, femme d'un esprit distingué et d'une beauté admirable. Une jeune personne charmante s'épanouit comme une fleur rare sur le devant de la loge, et on peut dire d'elle sans exagération et sans flatterie : « pulchra, filia pulchrior. » Voici des marquis et des comtes à n'en plus finir: le comte de Lonsdale, homme d'un esprit solide, mécène généreux et éclairé; les comtes de Pembroke et de Salisbury, les marquis d'Ailesbury, de Downe, de Lansdowne, de Stanhope, lord Henry Vane, les comtes de
de Lansdowne, de Stanhope, lord Henry Vane, les comtes de Wilton, de Folkestone, de Belfast; voici lord Ward, forcené et prodigque dilettante, et propriétaire d'une des plus belles loges du théâtre. Voici le brave lord Saltoun et lord Gérard Fitzgerald, exécutants de première force et savants musiciens. Voici la fleur des pois de la spéciale anglaise : La comtesse de Jersey, les duchesses de Lefords et de Beaufort, la jolie marquise de Doran et lady Charles Wellesley, belles-filles du duc de Wellington; et la belle duchesse de Montrose, la reine de la mode et de l'élegance ; et lady Elisabeth
de la mode et de l'élegance ; et lady Elisabeth Fielding, lady Foulis, lady Cavendish, la dame Charlotte Guest, lady James Hay, lady Clementina Villiers, et miss Fox Lane, fille de la duchesse de Leeds. Si un instant vous détournez les yeux de ces brillantes étoiles, vous verrez, tout autour du fond des loges, les hommes d'État, les députés, les ministres qui viennent se distraire un instant de leurs travaux du jour et de leurs graves préoccupations politiques. Voilà le noble front de sir Robert Peel qui médite peut-être une réforme en écoutant d'un air distrait une joyeuse mélodie de
réforme en écoutant d'un air distrait une joyeuse mélodie de Rossini; voici M. d'Israeli, le chef spirituel de l'opposition conservatrice; sir Ralph Howard, un des plus opulents Mélomanes des trois royaumes; M. Packman, Sir John Guest le plus riche propriétaire de mines, qui siège au Parlement, et M. Barry Baldwin, modèle de savoir-vivre, d'urbanité, d'obligeance; et M. George Gudor et tant d'autres gentlemen aussi répandus et aussi fêtés à Londres qu'à Paris. J'allais oublier les généraux, les amis, le double état-major si respecté et si brillant de la marine et de l'armée : le vénérable général sir Andrew Barnard, l'amiral
de l'armée : le vénérable général sir Andrew Barnard, l'amiral sir E. Codrington et le comte de Sandwich, et lord Adolphus Fitz-Clarence, et les jeunes officiers d'élite, les Worcesters, les Munsters, les Cardigans, et le général Hardinge, et le maréchal Beresford, et les colonels Wildman, Dixon, Buckley, et le général Cavendish, si digne et si accompli de tous points. J'en passe, et des plus braves et des plus illustres, pour ne pas atteindre les proportions des dénombrements homériques. Voulez-vous des écrivains, des littéraires, des peintres, des romanciers ? Voilà M. Charles Dickens, qui baigne d'un trait si fin et si
Charles Dickens, qui baigne d'un trait si fin et si sûr la vie intime, les mœurs et coutumes de ses compatriotes ; voici MM. Barry Cornwall, John Forster, M. Milnes, Harrison Ainsworth, E. Landseer et Stanfield, enfants gâtés, tous tant qu'ils sont, de la faveur populaire, et lady Morgan et miss Norton, deux femmes d'un esprit si charmant, qu'on ne songe guère à leur faire un reproche de la couleur un peu foncée de leurs bas. En vérité, je n'en finirais plus si je voulais citer toutes les illustrations que j'ai rencontrées dans ces peu de jours, soit au foyer,
j'ai rencontrées dans ces peu de jours, soit au foyer, soit dans les couloirs, soit au parterre, au théâtre, comme on dit ici de l'opéra. Une entreprise, appuyée et patronnée par une telle clientèle, aurait dû, ce me semble, décourager les concurrents. Cependant trois sociétés rivales ont essayé, à différentes époques, d'ébranler le théâtre de la Reine. La première, au temps de la direction de Handel; la deuxième, pendant la direction du comte de Middlesex; et la dernière, il y a trois ans environ. Hélas ! après bien des efforts, après bien des fortunes englouties dans ce gouffre sans fond
après bien des fortunes englouties dans ce gouffre sans fond qu'on appelle un théâtre, la salle, exploitée par la première association, devint je crois, un amphithéâtre d'anatomie ; la seconde fut transformée en un vaste bazar connu sous le nom de Panthéon, où, parmi bien d'autres objets, on vendait des oiseaux et des cages. Singulière épigramme de la destinée ! Là où jouaient les acteurs chantaient les serins ! La troisième existe encore à l'heure où j'écris, mais l'année prochaine on en fera peut-être une brasière. Il a fallu à M. Lumley une grande habileté et un grand bonheur pour
M. Lumley une grande habileté et un grand bonheur pour conjurer l'orage qui est venu fondre tout à coup sur sa tête. En un seul jour, en une heure, il se trouva sans troupe, sans chanteurs, sans choristes, sans orchestre, seul contre tous. Un autre homme eût abandonné la partie; mais M. Lumley disparut pendant quelques jours, comme c'est assez son habit de, sans dire à personne quel était le but de son voyage, et revint triomphalement, ramenant Jenny Lind. Ce fut un coup de maître. M. Lumley, et c'est là son grand talent, excelle à faire valoir ses artistes.
là son grand talent, excelle à faire valoir ses artistes. Tout chanteur qui passe sur son théâtre, placé dans un jour favorable et présenté avantageusement au public, voit grandir son talent, comme un diamant bien monté double de prix. Aujourd'hui que Jenny Lind, fuyant d'un pied léger ce vailail nœud de l'hyménée, qui a failli la faire trébucher au lieu de ses succès, aujourd'hui que Jenny Lind s'éclipse et se dérobe aux bravos du public, savez-vous ce que fait M. Lumley ? Il disparaît encore pendant la moitié d'une semaine et revient avec Mlle Sonntag; oui, Madame, Mlle comtesse Rossi,
et revient avec Mlle Sonntag; oui, Madame, Mlle comtesse Rossi, laquelle ayant perdu sa fortune par suite des événements politiques, remonte sur la scène de ses premiers succès, et va jouer sérieusement le rôle de l'ambassadrice de M. Scribe. Cependant M. Lumley, même après le départ de Jenny Lind, avait compris une troupe de premier ordre et pouvait suffire aux exigences d'un répertoire aussi riche que varié. On dirait qu'il devine tout, que rien ne peut le prendre au dépourvu, ni les complots des coalitions, ni les révoltes, ni jusqu'aux mariages manqués de ses artistes. Lablache est demeuré toujours fidèle
mariages manqués de ses artistes. Lablache est demeuré toujours fidèle à son public et à son directeur; autour de ce célèbre artiste, qui pourrait dire, comme Louis XIV, "Le théâtre, c'est moi", vient se grouper une pléiade de talents déjà illustres ou de jeunes débutants du plus grand avenir. Je ne compte pas, bien entendu, parmi ces derniers, Frédéric Lablache, déjà passé maître; et qu'il faut voir jouer à côté de son père dans le Mariage secret, où ils sont tous les deux ravissants de verve, de gaîté et d'esprit. Coletti, premier baryton, chanteur d'un goût parfait et d'une méthode
Coletti, premier baryton, chanteur d'un goût parfait et d'une méthode irréprochable, remplit avec le plus grand succès les rôles les plus divers, tels que celui de Fernand dans la Gazza, du doge dans les Foscari, de don Juan dans le Chef-d'œuvre de Mozart. Gairdoni, dont la voix si limpide et si pure, sans rien perdre de sa fraîcheur a gagné en étendue et en force, est un des plus charmants ténors qui soient au théâtre. J'ai entendu aussi avec un grand plaisir dans les rôles de grâce, un tout jeune homme, M. Calzolari, ténor léger comme on l'appelle en France.
homme, M. Calzolari, ténor léger comme on l'appelle en France. Il a une méthode excellente, une agilité prodigieuse, et, malgré la qualité de sa voix un peu gutturale, il a parfaitement chanté et répété, aux applaudissements de la salle entière, le fameux air : Pria che spunta. Je ne connaissais Mme Parodi que par les éloges unanimes que j'en ai lus dans la presse anglaise. C'est une grande et belle femme aux cheveux noirs et aux traits caractérisés. Elle a beaucoup d'élan, d'énergie et d'éclat, peut-être en a-t-elle trop. Mais Mme Parodi est jeune, et le temps et l'habitude du
Mme Parodi est jeune, et le temps et l'habitude du théâtre auront bientôt corrigé cette fougue et cette exubérance italienne, ces frémissements, ces transports. Mme Parodi a débuté dans Norma, et on lui a fait bisser presque tous ses morceaux. Cependant, son meilleur rôle, à mon avis, est celui de Lucrèce Borgia. On la rappelle, on l'applaudit à outrance ; les peintures se sont emparées de cette belle figure si expressive et si animée, et j'ai vu d'elle un portrait admirable. Mlle Alboni, le célèbre contralto, et Mme Julia Van-Gelder, artiste consciencieuse et dévouée, partagent les bravos et les succès
artiste consciencieuse et dévouée, partagent les bravos et les succès de Mme Parodi. Aujoutez à cela un corps de ballet, dont la supériorité est reconnue, même par les adversaires les plus acharnés de la direction ; ajoutez la grâce, l'entrain, la verve étincelante de Mme Rosati, la distinction et l'élégance de Mlle Taglioni, la jeune beauté des costumes, de riches décors, une mise en scène soignée, un magnifique orchestre fort bien conduit par Balte, et vous vous expliquerez la vogue dont jouit à juste titre le théâtre de la Reine. M. Lumley fait d'excellentes affaires, mais il pourrait doubler sa
M. Lumley fait d'excellentes affaires, mais il pourrait doubler sa fortune s'il n'était affligé d'un défaut capital : il paie exactement ses artistes. Malgré de nombreux exemples, qui auraient dû lui ouvrir les yeux, M. Lumley persiste dans son système. Sur ce point c'est un homme incorrigible. Il prétend que noblesse oblige, et que, quand on a l'honneur de diriger le théâtre de S. M., on ne saurait mettre trop de soins et trop de probité dans l'accomplissement de ses devoirs. Je n'ajouterai que quelques mots pour le théâtre de Covent-Garden. Les malheurs ou les fautes de l'administration ne m'empêcheront
Covent-Garden. Les malheurs ou les fautes de l'administration ne m'empêcheront pas de rendre pleine et entière justice aux artistes. Je place en première ligne Tamburini, homme aussi honorable pour le caractère que pour le talent. Tamburini a rendu d'immenses services au théâtre de Covent-Garden. Il est toujours sur la brèche ; il chante avec la même véhicule, le même zèle, le même entrain que dans ses meilleures années; il s'est fait constamment applaudir dans Linda di Chamounix, dans Lucia, dans Semiramide, où il joue si admirablement le rôle d'Assur ; dans le rôle du comte, de la Sonnambula, qu'il relève
dans le rôle du comte, de la Sonnambula, qu'il relève par un cachet d'élégance et de bonne compagnie, et dans celui de Don Giovanni, où il se montre chanteur parfait et comédien distingué. Il a même fait une excursion dans le genre bouffe, et s'est tiré avec beaucoup d'esprit du rôle de Geronimo, dans le Mariage secret. On sait que dans le Dandini de Figaro, Tamburini n'a point de rival. Le public anglais l'admet dans cet ouvrage et dans les Nozze di Figaro. Autant de rôles, autant de triomphes. On a repris les Huguenots avec un très grand et très
a repris les Huguenots avec un très grand et très légitime succès. Dans le rôle de Valentine, ainsi que dans ceux de Lucrèce, de Sémiramis, de Norma, la Grisi s'est montrée, comme toujours, admirable de passion, de véhémence, de douleur contenue et d'irrésistible énergie. On a répandu sur cette grande et belle artiste les bruits les plus absurdes et les plus malveillants. Jamais la voix de la Grisi n'a été plus fraîche, plus jeune, plus égale, plus vibrante et plus pure. La première fois que je l'ai entendue, il y a dix ans, dans les Puritains, elle ne m'a pas
a dix ans, dans les Puritains, elle ne m'a pas inspiré plus d'admiration ni causé plus de plaisir. Mario s'est surpassé. Ce n'est plus seulement le ténor si touchant et si délicieux que vous connaissez, c'est un acteur de première force, un tragédien qui fait courir dans la salle des frissons d'émotion et de terreur. C'est un artiste accompli. Mario, la Grisi, Tamburini, Gairdoni, Colletti et un charmant contralto, Mlle de Mérite, sont engagés pour l'hiver prochain à Saint-Pétersbourg, de façon que la Russie possédera une des meilleures troupes d'Europe. Salvi est engagé pour la Havane. Après avoir chanté trois
Salvi est engagé pour la Havane. Après avoir chanté trois années de suite à Saint-Pétersbourg et à Moscou, où il a obtenu les plus brillants succès, Salvi partage ici avec Mario la faveur du public et les travaux du fépiancier. On se souvient encore à Paris de l'effet qu'il produisait dans l'admirable scène des Tombeaux. Il a joué cette même œuvre, avec la même perfection, le rôle de Geronimo, à la Scala, et celui d'Almaviva dans le Barbier. Sa vocalisation brillante, son agilité, sa méthode, sa grâce, font de Salvi un chanteur à part, qui excelle également dans le genre
un chanteur à part, qui excelle également dans le genre bouffe et dans les rôles sérieux. Ronconi n'a chanté que deux fois, mais dans ces deux soirées triomphales, il a gagné, devant le public, le long procès qu'il soutenait, depuis bientôt trois ans, contre tous les directeurs qui se sont succédé à Covent-Garden. A côté de Salvator de Hiero, et il faut bien du talent, vous en conviendrez, pour se glisser entre ces deux ténors et conquérir sa place au soleil, j'ai aperçu pour la première fois cette année un jeune artiste doué des qualités les plus rares, et destiné,
jeune artiste doué des qualités les plus rares, et destiné, je n'en doute pas, à un brillant avenir. On m'assure qu'il est Anglais, qu'il est né dans les environs de Londres, qu'il a fait ses premières études et ses premières armes en Angleterre. Il faut bien le croire puisque tout le monde l'affirme, mais ni son accent, ni sa physionomie, ni sa manière large et nette de poser le son ne trahissent le plus léger indice d'origine britannique. Il se nomme M. Reeves, et par une loyauté qui l'honore, il n'a pas voulu imiter la petite supercherie de beaucoup d'étrangers
n'a pas voulu imiter la petite supercherie de beaucoup d'étrangers qui s'imaginent être devenus de grands chanteurs italiens parce qu'ils ont ajouté un à leur nom. M. Reeves a mieux fait, il s'est contenté de prendre aux Italiens leur style, leur prononciation, leur méthode et il s'est fait applaudir en Italie même au théâtre de la Scala dans Lucia, dans Ernani, dans la Sonnambula. Sa voix, fort bien timbrée et d'une grande étendue, s'est encore assouvie par les conseils d'Albani, professeur habile et compositeur distingué. Aujourd'hui M. Reeves ne cède en rien aux artistes les plus aimés et les plus
en rien aux artistes les plus aimés et les plus populaires. Il s'est essayé, avec le plus grand bonheur, dans les principaux ouvrages de Rossini, de Donizetti, de Bellini, de Verdi. Ce serait une excellente acquisition pour le Théâtre-Italien de Paris, où il pourrait débuts l'hiver prochain, si toutefois, d'ici là, Paris peut s'occuper de musique. P. A. FIORENTE. EXPOSITION DES PRODUITS DE L'INDUSTRIE, DES MÉTAUX BRUTS ET OUVRAGES. (3e article). Il n'y a guère qu'un métal que nous produisons en grande abondance ; et c'est vrai que c'est le métal par excellence, le roi des métaux, celui qui a
métal par excellence, le roi des métaux, celui qui a rendu les plus grands services à l'humanité et sans lequel la plupart des industries n'existeraient pas ; tout le monde a nommé le fer, le fer que nous rencontrons à chaque ère et appliqué aux emplois les plus variés, à l'état de fonte, de fer forgé ou laminé, de tôle, de fil ou d'acier, affectant toujours des formes nouvelles, tantôt s'élançant en piliers et en colonnes, tantôt rampant sous terre pour conduire l'eau ou le gaz, tantôt s'étendant en longues rangées de rails, ou bien se dessinant en machines de
rangées de rails, ou bien se dessinant en machines de toute espèce, se pliant ainsi avec une admirable docilité à toutes les combinaisons de l'architecte et de l'ingénieur. La France est, après la Grande-Bretagne, le pays qui produit la plus grande quantité de fer ; c'est surtout dans ces dernières années que notre industrie métallurgique a pris le développement le plus remarquable; en 1819, la production de la fonte n'était que de 4,100,000 quintaux métriques ; elle s'élevait en 1830, à 2,600,000, soit à plus du double; en 1846, elle atteignait 5,200,000, c'est-à-dire qu'elle avait encore doublé pendant cette seconde
atteignait 5,200,000, c'est-à-dire qu'elle avait encore doublé pendant cette seconde période; il en a eu de même pour la fabrication du fer qui, de 1819 à 1846, a passé du chiffre de 742,000 quintaux métriques à celui de 3,600,000; les renseignements que nous donnons s'arrêtent, comme on voit, à l'année 1846, parce que les documents officiels, publiés par l'administration des mines, ne vont pas audelà ; mais, si l'on tient compte des nouvelles constructions d'usines qui ont eu lieu depuis cette époque, on peut calculer que la production de la fonte a dû s'élever en 1847 à 6,500,000 quintaux, soit,
fonte a dû s'élever en 1847 à 6,500,000 quintaux, soit, à près de six fois ce qu'elle était en 1846; il y a certes peu d'industries qui présentent l'exemple d'un accroissement aussi rapide. Le principal mobile de cet admirable progrès, c'est, comme on sait, la substitution du combustible minéral au combustible végétal, de la houille au bois, dans les différentes opérations métallurgiques ; si la production du fer eût été basée exclusivement sur le combustible végétal, elle eût été limitée par les ressources forestières des contrées où l'on exploite les mines de fer ; en effet, depuis quinze ans, la
mines de fer ; en effet, depuis quinze ans, la fabrication de la fonte au bois est restée à peu près stationnaire ou du moins s'a fm s'accroître que par l'économie obtenue dans l'emploi du combustible, tandis que la fabrication de la fonte au coke, qui existait à peine en 1845, produit aujourd'hui une quantité égale à celle de la fabrication au bois; ajoutons que l'affinage de la fonte, c'est-à-dire l'opération par laquelle on la convertit en fer, se fait généralement et tend à se faire presque partout au combustible minéral, tel point que déjà la fabrication du fer au
minéral, tel point que déjà la fabrication du fer au bois ne représente plus qu'un tiers ou un quart de notre production totale. Il ne faut pas croire toutefois que cette révolution se soit opérée facilement et sans encombre; les révolutions ne sont pas moins durables en industrie qu'en politique; les étapes du progrès sont trop souvent marquées par des ruines, et nous ne sommes pas encore bien éloignés de l'époque où des hommes impatients, désespérant de voir la fabrication du fer à la houille s'acclimater en France, réclamaient à grands cris l'introduction des produits étrangers. Le Creuzot, avant de
grands cris l'introduction des produits étrangers. Le Creuzot, avant de tomber dans les mains de ses propriétaires actuels, avait passé par un demi-siècle de vicissitudes désastreuses, durant lequel il avait absorbé plus de 36 millions, sans que les intérêts eussent été presque jamais servis. On sait quelle a été la situation fâcheuse des forges de Decazeville pendant ses quinze premières années. Alais, Terre-Noire, Fayence n'ont pas eu des commencements moins pénibles. Quelle était la cause de ces insuccès? Ce n'était pas, quoi qu'on en ait dit, l'ignorance des premiers fondateurs. Ces usines ont toutes été créées et exploitées, dès l'origine,
Ces usines ont toutes été créées et exploitées, dès l'origine, par des industriels d'un mérite très réel. Les difficultés qu'elles ont rencontrées, sont là difficultés inhérentes à la production de toute grande fabrication dans un pas qui n'y est pas préparé; ce sont les essais à faire pour approprier les moyens de production à la qualité spéciale des matières premières dont on dispose; ce sont tous les efforts nécessaires pour réunir, former, discipliner une immense population de chefs et d'ouvriers dans une série de travaux où l'habileté de l'homme a une influence décisive; ce sont les résistances à vaincre pour
une influence décisive; ce sont les résistances à vaincre pour faire accepter ses produits en présence d'habitudes de consommation et de préjugés industriels qui les repoussent. Voilà les obstacles que la fabrication du fer à la houille dut surmonter, à force de persévérance et de capitaux. Ces premiers temps de périlleux enfantement une fois passés, la confiance revint peu à peu vers une industrie qui était pleine d'avenir. Elle tenta de nouveaux essais; la communauté d'efforts dans le même pays, concourant à former le personnel, à multiplier d'utiles exemples, amena des progrès chaque jour plus marqués, plus tard, quand la
des progrès chaque jour plus marqués, plus tard, quand la construction des chemins de fer vint étendre la sphère de la consommation, un élan général se manifesta; pendant que les anciennes usines se développaient, de nouvelles création s'élevèrent de toutes parts sur des points où le perfectionnement des communications permit de réunir le combustible et le minerai à des conditions économiques; les procédés de fabrication se perfectionnèrent concurremment avec l'accroissement de production; enfin, on peut dire aujourd'hui, malgré la crise survenue à la suite de la révolution de février, que nous sommes, au grand profit du pays, définitivement en possession