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et filets juxtaposés, leur décor est réalisé par estampe à froid : les fers sont des sortes de poinçons de métal à l'extrémité desquels des motifs divers sont gravés. Après les avoir légèrement chauffés, le relieur les presse sur le cuir mouillé et produit ainsi l'empreinte en creux du motif. Dès la fin du XVe siècle, les relieurs adoptent des plaques pour le décor du plat, elles sont estampées sur le cuir à l'aide de presse. Ils utilisent également des "roulettes" : cylindres de métal tournant autour d'un axe fixé à un manche et sur lesquels un motif continu est
à un manche et sur lesquels un motif continu est gravé. Poussée de bas en haut sur le plat, la roulette laisse l'empreinte d'une frise. Le décor doré mis au point par les arabes dès la fin du 14e siècle fut introduit en Italie et en Espagne et pratiqué en France au début du XVIe siècle. On interpose une mince feuille d'or entre le cuir préalablement apprêté et le fer gravé porté à la température voulue. Au milieu du XVIe siècle, des effets de couleurs apparaissent dans l'ornementation de la reliure de cuir : des maroquins de teintes variées sont
reliure de cuir : des maroquins de teintes variées sont employés. Les jeux d'entrelacs sont rehaussés de cires polychromes déposées au pinceau ou de véritables mosaïques de cuirs. Les tranches des volumes furent aussi parfois l'objet de recherches décoratives. Elles furent dorées par application de feuilles d'or et peintes. A la Renaissance, elles furent parfois ciselées. Lorsque les livres seront plus nombreux dans les bibliothèques, ils devront être rangés verticalement sur les rayons et non plus à plat, ils seront d'abord disposés la tranche tournée vers l'extérieur ; ainsi certaines tranches portent-elles le titre du livre ou une peinture. De
tranches portent-elles le titre du livre ou une peinture. De 1530-40 à la fin du XVIe siècle on distingue 3 types de reliure : une reliure courante de parchemin avec un plat souple sans carton comportant parfois un rabat et des attaches et souvent sans décor ; une reliure dorée comportant un mélange de décor à froid et à chaud et un fleuron doré au centre et quelquefois des fleurons aux angles. La reliure de luxe de l'époque a souvent un jeu d'entrelacs et est quelquefois mosaïquée, le dos est souvent grecqué, et il est doré dès le début du
souvent grecqué, et il est doré dès le début du XVIe siècle ; les reliures type Groslier sont à citer, ainsi que le début des reliures "à la fanfare". Au XVIIe siècle, les reliures courantes ont des plats sans décor avec parfois les armes du possesseur ; le dos à nerfs est très décoré : un fer central à losange et des fers triangulaires dans les angles. Les fers sont parfois pointillés ou filigranés. Le titre est toujours indiqué au dos. Des gardes de papier marbré se trouvent au contreplat seulement : ce sont souvent des peaux ou des papiers
seulement : ce sont souvent des peaux ou des papiers tourniquets. Les gardes furent d'abord importées d'Orient, puis fabriquées sur place : des couleurs sont répandues à la surface d'un liquide sur laquelle la feuille de papier est ensuite appliquée. Les reliures d'amateur sont souvent en maroquin rouge, les plats portant souvent un encadrement de 3 filets (2 rapprochés + 1 espacé) avec parfois les armes du possesseur. A la fin du siècle, les fers sont remplacés par des roulettes, les dos sont identiques aux reliures courantes ou portent le fer aux armes ou monogrammes du possesseur. Quant aux reliures
fer aux armes ou monogrammes du possesseur. Quant aux reliures de luxe, elles sont décorées : à la "Du Seuil", "Semé", "A la fanfare" : entrelacs courbes reliés à un motif central ovale vide délimitant des compartiments remplis de volutes et de rinceaux de feuillages. Les reliures courantes du XVIIIe siècle ressemblent à celles du XVIIe siècle, le dos est à nerfs, avec un titre sur pièce de titre, le décor des entre-nerfs est une fleur, une grenade, un chardon, cependant à la fin du XVIIIe siècle, le dos est long, les coutures sont grecquées, il est à décor continu
long, les coutures sont grecquées, il est à décor continu avec des motifs identiques ou des filets et un décor de style Louis XVI. Quant aux reliures d'amateurs, elles sont en maroquin rouge, olive, citron, bleu, noir, en veau fauve, raciné ou prophyré ; ce veau décoré réalisé avec de l'acide veillit plus ou moins bien car avec le temps le cuir est mangé, les plats ont un encadrement de deux filets, le dos est semblable aux reliures courantes, les gardes sont parfois en soie. Les reliures de luxe sont décorées : "à la dentelle", ou mosaïquées, ou avec un
décorées : "à la dentelle", ou mosaïquées, ou avec un encadrement à la roulette de style Louis XVI. Durant toute la période artisanale du livre imprimé, les volumes mis en vente sous forme brochée avaient une modeste couverture "muette" de papier uni qui protégeait les cahiers sommairement assemblés d'un fil. C'était une présentation provisoire dans l'attente d'une reliure durable faite au goût de l'acheteur. Certains libraires essaient de le rendre plus attrayant et, au XVIe siècle, ils sont parfois cartonnés, ou encore la couverture est ornée d'une gravure sur bois ; au XVIIIe siècle, il est revêtu souvent de papiers
; au XVIIIe siècle, il est revêtu souvent de papiers marbrés analogues à ceux utilisés pour les gardes, parfois ce sont des papiers dominotés servant de tentures sur les murs et fabriqués par la technique de gravure sur bois. Un peu avant la Révolution, le titre et l'adresse bibliographique sont apparus sur la couverture ; cet usage se généralisera au XIXe siècle. Les livres imprimés pour leur production et leur diffusion demandèrent une toute autre organisation que les manuscrits. Les premiers imprimeurs furent à la fois marchands et artisans : Peter Schöffer de Mayence, Anton Koberger de Nuremberg avaient des
Peter Schöffer de Mayence, Anton Koberger de Nuremberg avaient des dépôts un peu partout en Europe. Leur publicité était faite sous forme de feuilles volantes à placarder ou à insérer dans leurs propres livres. Ils se souciaient aussi d'avoir leur marque personnelle qui servait à la fois d'identification dans les transports et de garantie de qualité. Au XVIe siècle, les grands imprimeurs furent Alde, Estienne, Froschover, ils remplacent les placards par des catalogues qui servent de promotion pour la vente au détail, mais qui servent aussi pour la vente par correspondance ou en gros. A cette époque les foires deviennent
correspondance ou en gros. A cette époque les foires deviennent le lieu de rencontres des imprimeurs et des libraires et les catalogues semestriels de Francfort et Leipzig donnent au marché du livre une grande extension. Au XVIIe siècle, les Elsevier de Leyde mettent à la mode les ventes de livres aux enchères et, d'Angleterre, vient la mode des publications par souscription annoncées par prospectus. A côté des libraires, le commerce des livres est également le fait des colporteurs qui diffusent plutôt les brochures, les almanachs, les alphabets, les heures, les édits et des courtiers plus ou moins clandestins qui circulent
édits et des courtiers plus ou moins clandestins qui circulent en ville ou revendeurs non syndiqués ayant des étals sur les quais. À la fin du XVIIIe siècle, des loueurs et loueuses de livres ouvrent des cabinets de lecture où l'on pouvait lire sur place ou emprunter des livres à domicile. Tous ces métiers du livre sont des métiers neufs qui ne s'intègrent pas dans un cadre préétabli. Cependant, dans les villes universitaires, les imprimeurs et libraires appartiennent normalement au corps des universités comme, avant, les parcheminiers, copistes et enlumineurs, ils obtiennent vite des privilèges nombreux et variés. Dans les
ils obtiennent vite des privilèges nombreux et variés. Dans les autres villes, ce commerce est souvent le fait d'anciens écrivains ou de merciers. La crise économique de la fin du XVIe siècle, les revendications des compagnons, la concurrence, la multiplication des contrefaçons obligent les maîtres à se regrouper en corporations d'imprimeurs et de libraires. Il s'en créent dans plusieurs villes d'Europe. À Paris, plusieurs édits et ordonnances réglementent la profession. Le 9 juillet 1617 est prise la première réglementation d'ensemble, elle organise en outre une chambre syndicale de l'imprimerie et de la librairie. Le 28 février 1723, il est promulguée
de la librairie. Le 28 février 1723, il est promulguée une charte qui durera jusqu'à la Révolution. Ces règlements ne font qu'entériner une législation abondante et complexe. Le dépôt légal a été instauré le 28 décembre 1537 par François Ier, il est renouvelé en 1617 et 1704. L'application de cette législation donnait lieu à des contrôles fréquents et même à des enquêtes d'envergure nationale en 1701 et 1764. Les différentes étapes du métier étaient l'apprentissage, le compagnonnage et la maîtrise. Les membres tentèrent de se regrouper hors des organisations officielles. Les compagnons se séparèrent des maîtres et créèrent leur propre
Les compagnons se séparèrent des maîtres et créèrent leur propre confrérie au XVIe siècle. Le nombre d'imprimeries est réglementé et limité dans chaque ville de crainte que, ne trouvant pas assez d'ouvrage pour subsister, ils ne s'appliquent à faire des contrefaçons ou à d'autres impressions contraires au bon ordre. Paris a droit à 36 imprimeurs, Lyon et Rouen à 18, Bordeaux et Toulouse à 12, Marseille et Strasbourg à 6. 13 villes peuvent en avoir 4, 28 villes 2 et enfin 70 villes 1. La contrefaçon : copie non autorisée d'un ouvrage encore sur le marché empoissonnera le commerce du
d'un ouvrage encore sur le marché empoissonnera le commerce du livre pendant plusieurs siècles. Les éditions réalisées par certains imprimeurs se vendent en effet mal parce qu'elles sont aussitôt contrefaites par un collègue et vendues meilleur marché : les frais de préparation et de correction n'existent pas. Pour se protéger, les imprimeurs et libraires sollicitent des pouvoirs publics un privilège qui leur garantissait l'exclusivité pendant un laps de temps déterminé. Cette pratique qui s'est répandue au XVIe siècle n'a pu empêcher la diffusion des éditions pirates. La Réforme et son développement qui fut favorisé par l'action de l'imprimerie montra la
développement qui fut favorisé par l'action de l'imprimerie montra la force du livre pour la propagation des idées mais elle suscita l'organisation du système de censure dans la plupart des pays européens à quelque camp qu'ils appartiennent. L'Église condamne les livres hérétiques et les chasse des catalogues ou index. Le pouvoir civil intervient à son tour. Charles Quint fait brûler les livres de Luther. Les privilèges deviennent alors un instrument de censure, ils deviennent obligatoires et en France il devient un rouage du système que le gouvernement met au point pour contrôler la production imprimée. À cette époque, on ne
pour contrôler la production imprimée. À cette époque, on ne pensait pas qu'un auteur puisse tirer un revenu régulier de ses ouvrages. Au début de l'imprimerie, les auteurs avaient l'habitude de présenter leurs œuvres à un grand personnage qui les récompensait par un don ou une pension. L'imprimerie se développant, les auteurs prirent l'habitude de faire précéder leurs œuvres d'une épître dédicatoire à la louange de plus fortunés qu'eux qui monnayaient leur gratitude. Cependant, dès le XVIe siècle, des manuscrits furent vendus aux libraires pour une somme forfaitaire ; cette pratique se développe au XVIIe siècle mais les sommes versées
pratique se développe au XVIIe siècle mais les sommes versées sont peu importantes. C'est en Angleterre, au XVIIe siècle, que naît la notion de propriété littéraire ; en effet Milton vendit le manuscrit de "Paradise Lost" à un éditeur qui lui promit de payer les rééditions ; et en 1710, le copyright fut institué. En France, le mouvement fut plus lent, et les scènes d'offrandes de manuscrits et les épîtres dédicatoires durèrent longtemps. Créé puis édité, le livre ne prend son entière signification et n'atteint sa finalité propre qu'entre les mains de ses lecteurs. La diffusion de l'imprimerie amena parallèlement
mains de ses lecteurs. La diffusion de l'imprimerie amena parallèlement le développement de bibliothèques. Les possesseurs de livres furent amenés à personnaliser leurs volumes par l'apposition d'ex-libris. soit en inscrivant leur nom sur la garde ou la page de titre, soit en faisant frapper les reliures de leur nom ou de leurs armes, soit en faisant graver des vignettes que l'on collait au contre-plat supérieur des volumes. Des inscriptions rappellent parfois au possesseur d'un volume celui qui le lui a donné. Ce sont des ex-dono. Quand cette inscription est de la main de l'auteur, on parle d'envoi. Des possesseurs ont
la main de l'auteur, on parle d'envoi. Des possesseurs ont laissé dans leurs ouvrages le témoignage d'une lecture assidue ou d'une étude approfondie par des notes manuscrites dont ils ont couvert leur exemplaire. Toutes ces marques confèrent une valeur particulière aux volumes et permettent de faire une histoire de la vie d'un livre à travers les siècles, et de suivre l'histoire d'un homme, d'une mentalité ; un livre ne vit que par l'échange qu'il permet et la réflexion qu'il suscite, les notes en sont donc un complément plus qu'intéressant. Voici donc tout ce qu'est et peut être un livre ancien
donc tout ce qu'est et peut être un livre ancien ; tous ces éléments brièvement évoqués lui confèrent sa valeur. LA BATAILLE DE SOLFÉRINO ET LA NAISSANCE DE LA CROIX ROUGE Communication faite le 21 novembre 1991 par M. Pierre Albert VINCENT Président de la Société Arts et Loisirs à Villeneuve-le-Roi J'ai pensé que les événements que nous allons faire revivre ensemble aujourd'hui, pouvaient trouver une place ici. En effet, Nevers et le Nivernais ont un rapport avec ces événements. Très rapidement, je vais vous faire part du raisonnement que j'ai tenu. La campagne militaire que nous allons évoquer a
j'ai tenu. La campagne militaire que nous allons évoquer a trouvé son épilogue dans une province du nord de l'Italie, La Lombardie, et plus précisément la région de Mantoue, Solférino, Castiglione, fief incontesté d'une famille qui, pendant des décennies, fut mêlée à l'Histoire de Nevers et du Nivernais, la famille Gonzague. Mantoue vit régner cette famille pendant près de quatre siècles (1328-1708) avec, au XVe siècle, un Louis de Gonzague surnommé "Il capitano" dont un descendant Ludovico, ou Louis de Gonzague, épousa Henriette de Clèves et hérita ainsi du Duché de Nevers. Il y laissa une marque certaine : en
de Nevers. Il y laissa une marque certaine : en 1938 on servait encore, à Nevers, une rente aux vieillards pauvres, rente qui avait été instituée par les Gonzague ; une dotation de soixante jeunes filles de Nevers avait été précédemment instituée ; Saint Pierre, tout près d'ici, marque encore l'existence du collège secondaire qui avait été créé par les Gonzague ; des peintres et des artistes italiens furent ramenés par la famille Gonzague, ils tracèrent la voie aux artistes français de la faïence qui firent le renom de Nevers, etc. Mantoue est une très agréable petite ville que de
etc. Mantoue est une très agréable petite ville que de nombreux Nivernais connaissent maintenant, ils entretiennent des liens privilégiés avec elle au travers de l'association culturelle "Mantoue-Nevers", prémice d'un jumelage prochain certainement. Mantoue, de laquelle dépendaient Solférino, Castiglione, Médole, Cavriana, etc., autant de lieux où se situèrent les actions de l'ultime bataille de la Campagne, bataille brève et meurtrière qui se déroula le 24 juin 1859, et lieux qui connurent les premiers balbutiements d'une extraordinaire aventure humaine, la Croix Rouge avec son héros, Jean Henry Dunant. Nous pourrions également, pour démontrer combien le rapport entre notre propos et le Nivernais
démontrer combien le rapport entre notre propos et le Nivernais est étroit, évoquer certains généraux dont nous parlerons tout à l'heure et qui se sont distingués pendant ces combats : le Général Auguste Ducrot né à Nevers en 1817 ; le Général d'Artillerie Auguste Charles Auger né en 1809 à La Charité-sur-Loire. Je terminerai là cette énumération en précisant que le Général Ducrot, comme le Général de Ladmirault d'ailleurs, qui, à la tête d'une division participa également aux combats, sont des membres de la famille de mon ami Monsieur Paul de la Croix et de son épouse. On pourrait évoquer
de la Croix et de son épouse. On pourrait évoquer aussi la participation du 85e Régiment de ligne, qui se trouvait à Cosne et participa à la bataille dans la 2ème Bde, Ire Division du 4ème CA. Il existe très certainement d'autres raisons, je viens de vous en énumérer quelques-unes qui me laissent penser que nous pourrions ensemble évoquer cette parcelle de notre histoire du XIXe siècle. Rapidement, nous passerons sur la personnalité de l'un des acteurs principaux de ces événements : Napoléon III, dont la vie fut marquée par une naissance dont la légitimité fût douteuse et par l'héritage
une naissance dont la légitimité fût douteuse et par l'héritage d'un oncle célèbre mais surtout par une fin de règne sans gloire. Les Français lui en tinrent longtemps rigueur, mais chacun a pu porter depuis un jugement impartial. Dès neuf ans, nous le savons, il fut un exilé. La Suisse et l'Italie, surtout, devinrent le cadre de sa vie jalonnée d'études, de passions, de complots, de combats, d'emprisonnements... jusqu'au mémorable 2 décembre 1852 où il réalisait son rêve... il était Empereur des Français. L'Empire c'est la Paix... disait-il, cela n'empêche pas que, deux ans après, il se lança dans une
pas que, deux ans après, il se lança dans une première aventure guerrière contre la Russie des Tsars... 100 000 hommes furent mis hors de combat en Crimée. Deux ans après, une importante réunion internationale se tenait à Paris au cours de laquelle, parmi d'autres sujets, on parla de l'unification italienne et de l'oppression autrichienne sur le nord de la péninsule. Une personnalité qui joua un très grand rôle en Italie, assistait à ce congrès : Cavour. Napoléon III désirait très sincèrement voir aboutir ses projets en faveur de l'unification italienne, "sa seconde patrie" disait-il. Cependant il ne désirait pas
italienne, "sa seconde patrie" disait-il. Cependant il ne désirait pas déclarer la guerre à l'Autriche, il préférait être l'agressé, position plus confortable vis à vis de l'Europe. Il repoussait donc sa décision. Mais deux attentats de patriotes italiens contre sa personne allaient accélérer les événements ; en 1855, sur les Champs Elysées, Pianori tirait sur le couple impérial... l'attentat était raté. En janvier 1858, Rue Le Peletier, Orsini et ses partisans lançaient une bombe sous le carrosse impérial, il y eut de nombreuses victimes mais le couple impérial était sauf. Ces événements rendirent Napoléon III plus déterminé, et l'on se
Ces événements rendirent Napoléon III plus déterminé, et l'on se rappelle la déclaration de l'Empereur aux Tuileries, à l'occasion de la cérémonie du Nouvel An 1859, qui montrait une hostilité à peine voilée à rencontre de l'Empereur d'Autriche... on peut évoquer également le traité signé avec le Piémont le 26 janvier 1859... et, pour finir, l'ultimatum autrichien adressé au Piémont, qui conduisit à la guerre. Le 3 mai 1859 la France déclarait donc la guerre à l'Autriche. En fait, depuis le 24 avril, les troupes françaises étaient déjà en route pour le Piémont. La seconde Campagne d'Italie commençait. Cette campagne
pour le Piémont. La seconde Campagne d'Italie commençait. Cette campagne sera courte, nous le savons. Le 10 mai 1859, l'Empereur laissait la régence de l'Empire à l'Impératrice et la Présidence du Conseil Privé et du Conseil des Ministres à son oncle, le Roi Jérôme. Napoléon III prenait la tête de son armée. Cette dernière n'était pas prête pour ce conflit ; cependant nous verrons que, malgré cette carence, mais aussi peut-être à cause des erreurs de tactique et de jugement de la part des Maréchaux autrichiens, les alliés s'en tirèrent à peu près bien et furent victorieux. Napoléon gagna Marseille
à peu près bien et furent victorieux. Napoléon gagna Marseille par le chemin de fer et s'embarqua avec sa suite sur le yacht "Reine Hortense" qui le conduisit à Gênes. Les troupes, elles, arrivaient toujours dans le Piémont. Elles franchissaient le col du Mont Cenis ou du Mont Genèvre ou, plus au sud, passaient par Nice et le col de Tende. Les troupes qui arrivaient d'Afrique du Nord débarquaient à Gênes. Le rassemblement s'effectuait dans la zone d'Alessandria. Le mois de mai avançait, les troupes autrichiennes demeuraient sur leurs positions aux portes de Turin. Ceci semble être une première erreur
aux portes de Turin. Ceci semble être une première erreur des Autrichiens qui auraient pu aisément contrer le regroupement des troupes françaises s'ils avaient poursuivi leur avance dans le Piémont, et la tournure de la campagne aurait pu être modifiée. Le 21 mai se déroulait le premier épisode de la campagne. C'était la bataille de Montebello. Avant de suivre l'avance des troupes alliées en direction de Solférino, je voudrais vous dire un mot de la composition du corps expéditionnaire français. Il était formé de cinq corps d'armée dont un qui ne prit aucune part aux combats de cette campagne, et
ne prit aucune part aux combats de cette campagne, et de la Garde Impériale, soit environ 120 000 hommes, dont 800 cavaliers et équipés de 200 pièces d'artillerie. Le premier corps d'armée était sous le commandement du Maréchal Baraguay d'Hilliers, le second sous le commandement du Général Mac Mahon, qui sera Maréchal à la fin de la campagne, le troisième corps d'armée sous le commandement du Maréchal Cambacérès et le quatrième corps sous le commandement du Général Niel qui, lui aussi, sera Maréchal, le cinquième corps d'armée, sous le commandement du Prince Napoléon, enfin la Garde Impériale était sous le
du Prince Napoléon, enfin la Garde Impériale était sous le commandement du Général Regnault de St Jean d'Angely, fait, lui également, Maréchal de France au lendemain de la bataille de Magenta, comme Mac Mahon. L'armée Piémontaise-Sarde comptait 40 000 hommes et une centaine de pièces d'artillerie. Et face aux alliés, une armée composée de 180 000 hommes et 400 pièces d'artillerie. Le 20 mai 1859, c'était le premier choc à Montebello entre les chevaux légers de la deuxième division Piémontaise et les hussards autrichiens puis l'entrée en scène du premier corps d'armée français avec ses chasseurs à pied et son
corps d'armée français avec ses chasseurs à pied et son infanterie de ligne. Ce premier combat fut une victoire, la première des alliés mais 3000 hommes étaient hors de combat. Les Autrichiens amorçaient une retraite organisée et étaient persuadés que Napoléon III allait lancer son armée vers l'est... erreur de jugement... la marche continuait vers le nord-est, non en direction de Pavie ou Crémone comme les Autrichiens le pensaient. Dix jours après ce premier engagement, les éléments français traversaient le Pô et les Autrichiens continuaient leur repli organisé. L'ensemble des corps d'armée français suivait approximativement des routes parallèles avec, en
corps d'armée français suivait approximativement des routes parallèles avec, en avant-garde, le premier corps d'armée. Ce corps d'armée sera toujours très sollicité pendant cette campagne. À ce propos, je veux vous signaler que la deuxième division d'infanterie de ce corps était sous le commandement d'un officier supérieur, aïeul de la famille de notre ami Monsieur Paul de la Croix, le Général Paul de Ladmirault, qui fit une longue carrière en Algérie de 1831 à 1852 comme Colonel au 4e Régiment de Zouaves; il participa à la Campagne d'Italie à la tête de sa division et, le matin du 24 juin