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monastère de Flavigny en Lorraine; il y est décédé le 17 décembre 1702. La ville de Bar a donné son nom à une de ses rues. VI. Anne Bertrand, née à Bar, paroisse Saint-Etienne, le 7 octobre 1645, était fille de Noël Bertrand et d’Anne Laumont. La qualité d'oncle donnée à son mari Claude Cellier, témoin au mariage de Nicolas Bertrand, fils de Sébastien Bertrand et de Marguerite Bertrand, fait ressortir, en l’absence de la filiation de ces deux derniers, qu’elle était sœur de l’un ou de l’autre, que l’un de ceux-ci était aussi enfant de Noël Bertrand et d'Anne
de ceux-ci était aussi enfant de Noël Bertrand et d'Anne Laumont. VII et VIII. D’après des renseignements généalogiques sur ses ancêtres maternels, donnés par Dom Cellier « dans une note de son autobiographie », Anne Laumont, épouse de Noël Bertrand, est fille de N... Laumont et de Sébastienne Psaume, fille de Pierre-Nicolas Psaume et de Colette d’Andreville. Pierre-Nicolas Psaume était fils de Pierre Psaume et de Didière Morel ; Pierre Psaume est aussi le père de Nicolas Psaume, né à Chaumont-sur-Aire, le 11 décembre 1518 et qui fut évêque de Verdun de 1548 à 1575 : il fut fait prévôt
Verdun de 1548 à 1575 : il fut fait prévôt de Tilly-sur-Meuse et anobli en 1549. Jours et mois donnés dans le corps de l’acte de mariage ; mais des indications précédant ou suivant l’acte font ressortir qu’il y a erreur dans la désignation du mois. L’acte commence par les mots « du même jour » que le précédent qui est du 15 février 1665. Le suivant est du 16 février 1665. Celui antérieur à l’acte précédent est du 23 janvier 1665. Il en découle que la date du mariage est celle du 15 février 1665 et non celle du
est celle du 15 février 1665 et non celle du 15 janvier 1665. Ces longues lignées d’ascendants, surtout celle de la famille Bertrand, qui viennent d’être exposées, font nettement ressortir le bien-fondé du mot de Paul Bourget, rappelé par M. Lignot dans son discours devant le monument d’André Theuriet, qu’ « au sein de cette cité (de Bar-le-Duc) où la famille avait duré... etc. ». D’autre part, les renseignements donnés sur certains ascendants ou parents montrent qu’André Theuriet « avait de qui tenir ». 15 décembre 1934. La Vieille Maison Cette poésie a été composée par André Theuriet le 13
Cette poésie a été composée par André Theuriet le 13 novembre 1834, à Varennes-en-Argonne, ainsi que l'indique M. Marc Le Goupil dans un article du Figaro du 7 octobre 1933. Le jeune Theuriet, qui venait d’atteindre ses vingt-deux ans, avait été chargé d'assurer en cet hiver l’exploitation du bureau d'enregistrement de la petite ville. Il relate ainsi ses premières impressions dans les Souvenirs des vertes saisons : « Le bureau était situé dans une vieille maison isolée, entre une cour gazonneuse et un grand jardin à l’extrémité duquel coulait la rivière d'Aire ». La vieille maison lui inspira ce morceau
rivière d'Aire ». La vieille maison lui inspira ce morceau qu’il dédia à Mme Aline Boullan, femme du receveur, qui l'avait accueilli quelque temps auparavant à Montmédes. En juillet 1831, cette pièce de vers parut dans la Revue de Paris. Elle eût été digne de figurer dans le Recueil des Oeuvres poétiques, car elle annonce déjà toutes les qualités maîtresses de l'écrivain : sa simplicité d'expression, l'harmonie de son vers et cette émotion communicative qui charment le lecteur. Poésie sur une vieille maison. À Mme A. /r' Avec son portail brun, son toit bordé de mousse, Où les fleurs des
brun, son toit bordé de mousse, Où les fleurs des vieux murs s’enlacent à foison, Ses volets toujours clos, sa cour où l’herbe pousse. Aux premiers jours d’hiver bien triste est la maison. Dans le battant rouillé de la cloche muette, Une vigne a tordu ses rinceaux desséchés; Au plus profond du puits l’eau dormante reflète Les feuillages d’un houx vers son miroir penché. Un grand jardin, au pied de la cour en terrasse, Cachant sous le gazon maint sentier oublié, Est borné par la haie à peine close et basse Que les enfants du bourg mutilent sans pitié. Pourtant
basse Que les enfants du bourg mutilent sans pitié. Pourtant cette maison déserte et si vieille, Les amants, les rêveurs ne peuvent y venir Sans l’aimer, sans songer que peut-être y sommeille Dans l’ombre et le silence un joyeux souvenir. Sur terre on ne peut trop chérir les vieilles choses, Qui sait sous leur poussière et leur lustre effacé, Ce qu’elles ont gardé de printemps et de roses, Qu’un jour verra fleurir comme au bon temps passé? Ce grand toit délabré, ces lambeaux de tentures, Le marbre et l’âtre noir de ce foyer poudreux, Et ces panneaux ternis aux légères
de ce foyer poudreux, Et ces panneaux ternis aux légères peintures Peut-être ont abrité plus d’un couple amoureux. La cour était alors fraîche, riante et verte; Le jardin plein de nids, de chansons et de fleurs, Et le vent du printemps, par la fenêtre ouverte, Emplissait le logis d’air pur et de senteurs. Sous ces débris glacés, parmi cette tristesse, Deux cœurs chauds ont battu, deux cœurs se sont aimés, C’est assez pour donner l'éternelle jeunesse À ces pauvres murs gris que l’amour a charmés. Vers le seuil en ruine et tapissé de lierre, Qu’une douce famille un jour aille
et tapissé de lierre, Qu’une douce famille un jour aille s’asseoir, Vous verrez le logis et la cour solitaire Reprendre un air de fête et rire avant le soir. Parcourant le jardin qui fleurira pour elles, De charmantes enfants l’égaieront de leurs voix, Et de bons vieux amis, avec les hirondelles, Viendront poser leurs nids sous les poutres des toits. Alors, pendant la nuit, l’ombre blanche et légère, Du couple qui s’aima dans ce calme réduit, Glissera des hauteurs de quelque étoile claire Pour sourire aux heureux que l’amour y conduit. André Theuriet. Revue de Paris (1er juillet 1856). Les
conduit. André Theuriet. Revue de Paris (1er juillet 1856). Les premiers vers d’André Theuriet à “La Paysanne” Ils datent de 1863, ont été tracés le 23 juin à minuit et livrés le lendemain à l’ami Tristan, le bon Camille Desvignes, par lequel ils nous sont parvenus grâce à l’inépuisable bonté de Mme de Beaune, heureuse détentrice de ces précieuses reliques barrisiennes. Une fois de plus, elle a bien voulu nous réserver la primeur de ces souvenirs du vieux Bar. Car c’est un épisode des Jours d’été, qui, par cette lettre si intéressante, vient s’inscrire en marge du chapitre dans lequel
si intéressante, vient s’inscrire en marge du chapitre dans lequel le futur romancier nous initie à son existence de la trentième année, à Bar, où ses parents l’avaient fait revenir de Touraine pour occuper, en qualité de rédacteur de l’enregistrement, la place laissée vacante par le départ du jeune Boulanger, il y avait alors dans la petite ville « une société mondaine très en l’air et fort amoureuse de plaisir », relate-t-il dans ses Mémoires. Et il ajoute qu’elle était composée de cinq ou six jeunes femmes et jeunes filles du cru, de professeurs du lycée, tout frais émoulus de
du cru, de professeurs du lycée, tout frais émoulus de l’École normale, et d’un jeune ménage parisien en villégiature. Ce jeune ménage parisien n’est autre que celui de M. et Mme Lefebure, ainsi qu’on va le voir. Le mari, peintre à la mode, est un portraitiste apprécié de la société parisienne. Sa jeune femme, Hélène Narat, est la fille d’un payeur du Trésor à Bar-le-Duc, originaire de Rambluzin. Alors âgée de vingt-trois ans, elle n’est pas encore pour "la Payse", mais seulement : "la Parisienne", la "jolie Parisienne"! Il la rencontre à l’une de ces fêtes "à la Watteau" qui
rencontre à l’une de ces fêtes "à la Watteau" qui semble avoir eu pour cadre les terrasses du parc de Mme Jenkins à la Ville-Haute, bien que son nom ne soit point prononcé. Le jeune poète était l’invité habituel à ces réceptions et l’organisateur des divertissements de ce milieu littéraire. Avec lui, nous assistons à la plus charmante réunion qui puisse être imaginée par des artistes dans un véritable décor de rêve. Laissons la parole à l’incomparable metteur en scène de ce spectacle, qui écrit à Camille Fistié à son poste de Presigny, aux contreforts de la Touraine, ces savoureuses
poste de Presigny, aux contreforts de la Touraine, ces savoureuses lignes dont rien n’est à retrancher : "Représentez-vous la nuit tombante, un soir d’été, tiède, lumineux, avec une jeune lune à l’horizon, au milieu d’un bois en pente dominant la ville, des terrasses bordées de piliers supportant des vases de fleurs, au-dessus du bois, fleurissent des vignes et une légère brise apporte le suave parfum des grappes épanouies. A travers les arbres du bois on distingue les lumières qui courent aux fenêtres de la villa assoupée. Sur la terrasse, des jeunes gens, des hommes mûrs et une dizaine de jeunes
jeunes gens, des hommes mûrs et une dizaine de jeunes femmes et de jeunes filles aux robes blanches et floues; l’une d’elles se balance couchée dans un hamac; toutes ont des roses au corsage, des roses dans les cheveux; toutes agitent des éventails légers comme des ailes de papillons. Des bougies plantées dans des branches d’arbres éclairent à mi-chemin ces poses pleines de mollesse, ces mousselines aériennes, ces bras nus, ces bouches rieuses, ces yeux brillants, ces têtes enguirlandées. Sur le côté boisé de la terrasse trois jeunes gens et deux jeunes femmes jouent la comédie. La rampe est une
deux jeunes femmes jouent la comédie. La rampe est une rangée de pots de fleurs, les coulisses sont des massifs d’arbres, et le fond se perd dans la nuit. La comédie est un impromptu à la mode italienne, une commedia dell’arte; on a brodé à la blatte un scénario, et on improvise là-dessus; on fait des mots, et la galerie éclate, il y a des coups de théâtre superbes, des imbroglios inextricables; l’une des actrices chante un couplet et sa voix claire et argentine résonne nettement dans la nuit calme; — enfin tout se dénoue par des baisers, et on
— enfin tout se dénoue par des baisers, et on applaudit. — L’un des acteurs est votre ami André, c’est même lui qui a fait le scénario; il a aussi fait pour la jolie chanteuse (une Parisienne, femme d’un peintre à la mode) des vers qui en ce moment courent la ville. — Après la comédie, on boit le champagne, puis on danse des rondes, on chante des chœurs; bref, à 11 heures du soir, on rentre dans la ville — aux flambeaux. — Notez que ceci se passe dans le meilleur monde ». La lettre contenant le récit de
le meilleur monde ». La lettre contenant le récit de cette fête porte la date du 25 juin 1863. A ses deux feuillets copieusement remplis de sa fine écriture serrée, le jeune écrivain en a joint un troisième énonçant à son ami : « Puisqu’il me reste du papier, l’envie me prend de vous envoyer les vers que j’ai faits avant hier pour la jolie Parisienne. Seulement prenez-les pour ce qu’ils valent et n’y cherchez rien d’original. — Il s’agit d’un gage racheté dans une partie de petits jeux ». Puis, sous le charme des ensorcelantes séductions de la jeune
Puis, sous le charme des ensorcelantes séductions de la jeune femme, il transcrit à son correspondant familier ce fin badinage, d’allure primesautière, où se perçoivent les premiers balbutiements de l’amour qui devait lier sa vie, puisque, comme on le sait, celle qui en fut l’objet devint après son veuvage, dix-sept ans plus tard, la compagne fidèle de sa destinée : Mme André Theuriet ! Madame, me voilà débiteur sur parole À propos d’un gage touché, Et je ne puis offrir que des vers, — triste obole Qui n’a pas cours sur le marché. Ah! pauvre que je suis, comment payer
sur le marché. Ah! pauvre que je suis, comment payer mes dettes, Et rimer assez de quatrains, Madame, pour tirer ma boîte d’allumettes De vos blanches petites mains? D’autres (son mari) pour illustrer votre beauté mignonne Ont la couleur et le pinceau. Mais ma Muse, humble enfant qui bégaie et fredonne, N’a qu’une flûte de roseau. Sur de pareils pipeaux je ne sais, je l’avoue, Comment chanter vos yeux rieurs Et votre esprit lutin qui voltige et se joue Comme un papillon dans les fleurs. Le lis splendide a beau dire à la coccinelle : « Je veux que tu
dire à la coccinelle : « Je veux que tu chantes pour moi » ; L’insecte obscur répond au lis : « Ma voix trop frêle Ne peut s’élever jusqu'à toi; Mais je n’en sens pas moins l’odeur de tes corolles Au tissu soyeux et nacré, Et si pour les chanter je n’ai pas de paroles, Je n’en suis pas moins enivré ». Et me voilà forcé de dire mêmes choses, Et je ne trouve en mon cerveau Qu’un pauvre madrigal aussi vieux que les roses Et comme elles, toujours nouveau. Allons, dégagez-moi ! Belle comme vous êtes, Laissez-vous attendrir
nouveau. Allons, dégagez-moi ! Belle comme vous êtes, Laissez-vous attendrir un peu, Croyez-moi, vous n’avez pas besoin d’allumettes Pour mettre les têtes en feu. 23 juin. — Minuit Gomme on comprend que pareil madrigal ait pu faire le tour de la ville et toucher le cœur de celle pour qui André Theuriet le rima ! André Lignot André Theuriet et Madame Jenkin Par M. l’Abbé HUMBERT « Parmi les livres que j’ai écrits, ceux qui ont été le plus favorablement accueillis sont précisément ceux où j’ai cherché à reproduire la physionomie de notre province. Aussi ai-je gardé une profonde reconnaissance
physionomie de notre province. Aussi ai-je gardé une profonde reconnaissance à ma ville de Bar. Car, si ma prose ou mes vers ont valu quelque chose, c’est à elle que je le dois. Quand un de mes livres avait réussi auprès du public, je me reportais en pensée vers notre province et je lui disais mentalement : Merci ! c’est toi qui me vaux cela ! ». Ces paroles, Theuriet les prononçait à Bar même, dans une conférence sur La poésie du Barrois. On était en 1880. Il touchait déjà à la célébrité. Dans l’estime des lettrés de ce temps,
à la célébrité. Dans l’estime des lettrés de ce temps, il venait immédiatement à la suite des romanciers de premier plan, Guy de Maupassant, Alphonse Daudet et déjà Paul Bourget. On oubliait bien un peu qu’il avait débuté par de gracieuses poésies et l’on ne voyait plus en lui que le charmant conteur. Certains le regrettaient. Mais son talent était unanimement reconnu, et, cette année-là même, l’Académie française le distinguait entre ses pairs en lui décernant le Prix Vitet. Or, c’est précisément l’heure qu’il choisissait pour proclamer hautement sa reconnaissance envers cette ville de Bar qui avait été sa première
envers cette ville de Bar qui avait été sa première Muse et restait sa meilleure inspiratrice. ABRÉVIATIONS : A. M. = Archives départementales de la Meuse; B. M. B. = Bibliothèque municipale de Bar-le-Duc; M. S. L. S. A. = Mémoires de la Société des Lettres, Sciences et Arts de Bar-le-Duc; B. S. L. S. A. = Bulletin de la même Société. Il s’excusait parfois de n’y être pas né, en sous-entendant malicieusement que ce n’était pas sa faute. Il mettait d’ailleurs cet « accident » sur le dos de la nécessité, qui, dès avant sa naissance, l’avait obligé «
la nécessité, qui, dès avant sa naissance, l’avait obligé « de rouler par les chemins arides de la vie bureaucratique ». Mais, sauf ce détail, toute son adolescence, toute sa jeunesse, ce qu’il appelait si joliment ses « vertes saisons », tout cela, dans son esprit, faisait corps — et âme — avec les horizons du Barrois et surtout de sa vieille capitale. Dans sa pensée intime, ce n’était pas lui qui avait adopté la ville, mais la ville qui l’avait élevé et formé. Là, entre 1838 et 1853, s’étaient écoulées pour lui quinze années d’émerveillement, en face d’une nature
écoulées pour lui quinze années d’émerveillement, en face d’une nature dont l’harmonie préétablie avec son esprit le frappait lui-même d’étonnement. Nature non point grandiose et imposante, mais captivante par le charme de ses détails. Des labours, des vignes, des forêts surtout. Des terres arables qui semblaient être d’immenses clairières. Des petits villages et des petites villes qui prenaient figure de rustiques rendez-vous ou de ronds-points de chasse. Car tout un fouillis de végétation les entourait, les pénétrait de sa verdure, de sa vie, de ses salubres senteurs et de toutes ces vertus champêtres qui émanent des arbres, des plantes et
ces vertus champêtres qui émanent des arbres, des plantes et des fleurs. De cette nature, tout l’intéressait, ou plutôt il la sentait si nettement et si vivement qu’il paraissait être la conscience et la voix de ce monde muet. Il la connaissait du reste dans son intimité. Les bois, dont il parlait, avaient chacun son nom : le Haut-Juré, Massonge, les bois de Benoîte-Vaux, la forêt d’Argonne. Les rivières dont il traduisait les fluides images et les reflets ondoyants, c’étaient l’Ornain, la Saulx, la Meuse. Les vignobles eux-mêmes auxquels il pensait n’étaient point anonymes mais avaient leur état civil, le
pensait n’étaient point anonymes mais avaient leur état civil, le Cugnot, l’Ormicée, Corotte, d’autres encore. Et les labours se présentaient à ses yeux comme les finages bien connus de ce plateau d’Argonne, qu’il avait traversés et retraversés en tout sens, dont il avait vu cent fois les moissons blondes et les vertes prairies. Oh ! les prés de la Meuse ! Au mois de floréal Quand le soleil rougit la colline boisée, Il faut voir l'herbe où court un frisson matinal Onduler parmi la rosée ! Mais ce n’était pas la terre seulement et ses aspects infiniment variés, à toutes
la terre seulement et ses aspects infiniment variés, à toutes les heures du jour et du crépuscule, et même en ses reflets lunaires qu’il avait plus d’une fois évoqués, dont le charme le possédait. Les hommes qui l’habitaient et qui vivaient de sa sève nourricière partageaient avec elle l’intérêt profond que Theuriet éprouvait à son égard. Il avait senti, en les voyant vivre et en vivant avec eux, l’indissoluble lien de « ce mariage du sol et de l’Âme » qui, dans tout ce pays Barrois, unit la terre et les hommes. Bûcherons, sabotiers, tisserands, vanniers, vignerons, laboureurs, il avait
les hommes. Bûcherons, sabotiers, tisserands, vanniers, vignerons, laboureurs, il avait appris à les connaître, dans les détails caractéristiques de leur existence, dans le rythme de leurs plaisirs, de leurs jeux, de leurs fêtes, de leurs coutumes et de leurs mœurs, de leurs tristesses aussi, de leurs gênes et de leurs rudes travaux. Toute cette population paysanne était dure et fruste, embrumée peut-être au premier abord, avec ses travers et ses défauts, mais aussi avec la solidité d’un caractère à toute épreuve, retremplé sans cesse à la source de l’inépuisable terre maternelle. Nul, mieux que lui, n’a parlé des paysans lorrains,
maternelle. Nul, mieux que lui, n’a parlé des paysans lorrains, dans cet admirable poème qu’il adressait à son ami Camille Desmunt, et qui est, bien plus que d’autres poésies de lui devenues populaires, son vrai chef-d’œuvre : Paysans, race antique à la glèbe asservie, Le soleil cuit vos reins, le froid tord vos genoux : Pourtant, si l'on pouvait recommencer sa vie, Frères, je voudrais naître et grandir parmi vous! Pétri de votre sang, nourri dans un village, Respirant des odeurs d'étable et de fenil Et courant en plein air comme un poulain sauvage Qui se vautre et bondit dans
comme un poulain sauvage Qui se vautre et bondit dans les pousses d'avril. Voilà l’univers que les vertes saisons de Theuriet lui avaient appris à sentir, puis à aimer d’une ardente sympathie, pendant ces quinze années de sa jeunesse. Et certes, il avait alors connu aussi une société toute différente, le monde des fonctionnaires dans lequel vivait sa famille, les relations de parenté et d’amitié qui s’étaient formées et entretenues de façon étroite, comme il arrive nécessairement dans une ville de population modeste. Mais, sur tout cet aspect de sa vie, les souvenirs et les romans de l’écrivain nous donnent
vie, les souvenirs et les romans de l’écrivain nous donnent suffisamment de clartés. Il n’en va pas de même pour l’influence que la ville dans laquelle il a vécu ses heures d’éclosion et d’épanouissement a pu exercer sur lui. On ne peut la bien comprendre si l’on ne connaît ce petit monde bientôt séculaire, par conséquent bien estompé et bien pâli, que fut Bar-le-Duc entre 1840 et 1870, et si l’on ne sait comment se fit en lui la révélation de cette nature dont il voulut devenir, avant toute autre chose, le peintre fidèle et le délicat psychologue. L’histoire est
chose, le peintre fidèle et le délicat psychologue. L’histoire est d’ailleurs fort curieuse de la façon dont il découvrit sa ville natale, et les circonstances dans lesquelles il fit cette découverte ressemblent de très près à ses plus beaux romans. Le Bar de sa jeunesse, l’écrivain ne le reconnaissait déjà plus dans la ville qu’il avait sous les yeux lorsqu’il rédigeait ses Souvenirs. La vieille cité ducale « avait alors, dit-il, une physionomie originale que la création du chemin de fer et les constructions militaires faites depuis 1870 ont altérée en grande partie ». Si l’on jette un regard sur
en grande partie ». Si l’on jette un regard sur les vues de Bar réunies avec une admirable patience par Maxe-Werly dans la collection qu’il a léguée à la Bibliothèque municipale, on s’aperçoit bien vite que la remarque de Theuriet est frappante et vraie. Au lieu d’une agglomération allongée à l’excès, avec la Ville-Haute formant excroissance au sud-ouest et Marbot au nord-est, on a devant soi un ensemble beaucoup plus resserré, beaucoup plus centré, où Ville-Haute et Ville-Basse s’équilibrent et forment un groupement beaucoup moins lâche et mieux défini. Mais ce qui est caractéristique dans toutes ces vues, même dans
ce qui est caractéristique dans toutes ces vues, même dans celles où la part de la fantaisie est visiblement très restreinte, c’est l’aspect forestier de tout cet ensemble. La ville y apparaît véritablement noyée dans les arbres et encerclée de bouquets de bois et de vignes. Telle était bien l’impression générale qu’elle devait donner à Theuriet comme à ses contemporains, lorsqu’ils la contemplaient de quelqu’une des hauteurs qui l’entourent. Mais ce n’est pas tout. L’un des traits essentiels de la ville actuelle était bien différent de ce qu’il est aujourd’hui. L’Ornain, dans sa traversée de Bar, n’avait pas alors l’aspect
L’Ornain, dans sa traversée de Bar, n’avait pas alors l’aspect rectiligne et monotone que lui ont donné ses quais et la double ligne inexorablement droite des peupliers qui l’encadrent. Il avait gardé sur ses deux rives un extérieur beaucoup plus champêtre. Le talus qui le bordait de chaque côté descendait en pente douce et assez irrégulière jusqu’au lit même de la rivière. Au coin du Pont Notre-Dame, du côté de la ville, un simple bouquet de trois peupliers trouait l’horizon, tandis qu’au Pont-Neuf était accotée une maison qui avait toutes les apparences d’une ferme. Un tas de paille, des chèvres
les apparences d’une ferme. Un tas de paille, des chèvres qui cabriolèrent sur la rive, des poules qui picorèrent, offraient un spectacle qui évoquait un village barrois bien plus qu’une agglomération urbaine. L'autre rive dessinait une ligne plus indécise encore et rappelait nettement qu’elle avait été, aux temps lointains, l’estuaire marécageux et mouvant du Naveton et du Fossé Cagneux. Il est impossible d’imaginer un tableau plus rural et moins accordé aux soucis de l’urbanisme moderne. Au-delà du moulin qui terminait cette perspective, le pâtis de la Ville-Basse bornait très logiquement ce spectacle campagnard. Mais, tandis que ce côté de la
ce spectacle campagnard. Mais, tandis que ce côté de la ville ne semble pas avoir frappé l’esprit ni sollicité l’imagination de Theuriet de façon particulière, il en est un autre qui laissa de profondes impressions sur sa jeune intelligence. Il l’a décrit plusieurs fois, comme un peintre qui reprend le même thème, le retourne sous toutes ses faces et y trouve toujours de nouveaux aspects. Ce paysage est évidemment son préféré. Il a dû s’arrêter bien des fois pour le contempler, en détailler tous les traits, en saisir et en fixer les lumières et les ombres. « Du côté du