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Courant 189 et 189.30; janvier 190; 3 de Janvier 191.50 à 192; 3 de février 193; 3 de mars 193.50 et 193. ALCOOLS LIBRES. — Courant 3.309 à 1.310; janvier 1.310 à 1.320; 3 de janvier 1.310 à 1.320; février 1.310 à 1.330. BLÉS. — Courant 100.23 et 100.30; janvier 167,50; janvier-février 167,75; 3 de janvier 168,21; mars-avril 168.21. Disponible: cote officielle, 168 à 168. AVOINES. — Courant 75 à 74.75; janvier 70.50 à 77; janvier-février 77.50; 4 de janvier 81. FARINES DE CONSOMMATION. — Cote officielle: 241. Arrivages aux Bourses VIANDES, — porcs 71 731 lt.; veaux, 82.600 le.;
Bourses VIANDES, — porcs 71 731 lt.; veaux, 82.600 le.; moutons, 20.000 12 t.; porcs, 23.027 L. POISSONS. — Merce, 187.000 fc.; eau douce, 2.100 k.; moules et coquillages, 2,100 k.; escargots, 2.800 k. Œufs, 346 colis. FROMAGES. — Pâtes non caillées 12 1 pâtes caillées, 13.353 k. Marché de la Ville de PARIS (cours non officiels). — Invendus de la veille, 34; amenés, 42; invendus ce jour, néant. 1ère qualité, 1.040; 2e qualité, 1.510; 3e qualité, 1.160. Tendance: soutenue. Arrivages par départements: Indre-et-Loire, 30; Ille-et-Vilaine, 12. Marché du Havre COTONS (clôture). — Tendance: soutenue; ventes: 3.650 balles. Courant 322;
COTONS (clôture). — Tendance: soutenue; ventes: 3.650 balles. Courant 322; janvier 323; février 325; mars 326, avril 329; mai 334; juin 335; juillet 338; août 338; septembre 338; octobre 342; novembre 341. CAFÉS. — Courant 234; janvier 224.50; février 219.50; mars 207.50; avril 207; mai 194.50; juin 194.50; juillet 188.50; août 130.30; septembre 184.50. ventes: 2.750 sacs.
JEUDI 13 OCTOBRE 1851. BUREAUX : 54, RUE D'AMSTERDAM. HUITIÈME ANNÉE. PARIS, 12 OCTOBRE 1851. RECONSTRUCTION DE L'OPÉRA. Nous lisons dans un journal du soir : « On recommence à parler de la construction d'une salle nouvelle pour l'Académie impériale de musique, et, cette fois, la chose est à peu près officielle. » La signature impériale n'est pas encore donnée, mais il y a tout lieu de croire qu'elle ne se fera pas attendre, car le remplacement dont il s'agit est précisément celui qui avait paru avoir l'assentiment de l'Empereur, lorsqu'on avait discuté l'affaire en sa présence. » Cette reconstruction
lorsqu'on avait discuté l'affaire en sa présence. » Cette reconstruction de l'Opéra se rattache aux projets généraux de triangulation dont la ville de Paris est l'objet. » Toutes les maisons comprises entre la rue de la Chausseed'Antin et le passage Cendrier seraient achetées et démolies ; on nivellerait la rue Basse du-Rempart, et l'on formerait ainsi une place qui serait ornée d'un square et au fond de laquelle s'élèverait le nouvel édifice. En outre, deux grandes voies aboutiraient en ce même endroit, l'une qui partirait de la gare du Havre sous le nom de rue de Rouen, l'autre qui viendrait
sous le nom de rue de Rouen, l'autre qui viendrait de l'embarcadère du Nord, ce serait la rue Lafayette prolongée. » À partir du jour où le décret serait rendu, on a calculé qu'il faudrait six mois pour l'expropriation et les démolitions, et dix-huit mois pour la construction du monument. La salle actuelle de l'Opéra, qui est provisoire depuis trente-neuf ans, voudra donc bien attendre encore deux ans au moins. » On ne sait encore si les dépenses seront supportées par la ville seule, ou si l'État y contribuera. Cette dernière hypothèse est la plus probable. Nous croyons pouvoir annoncer,
dernière hypothèse est la plus probable. Nous croyons pouvoir annoncer, d'après un renseignement semi-officiel, que dix millions seront consacrés à la construction ; et l'on peut d'ailleurs se faire une idée des frais qu'entraînera l'installation de l'Opéra dans son prochain local, par ce fait que l'appropriation seule des décorations à la nouvelle scène coûtera un million. » La salle aurait des proportions grandioses et rivaliserait avec la Scala de Milan et le San-Carlos de Naples. N'est-il pas naturel que Paris ait le plus grand théâtre du monde ? » Les conséquences de cet événement sont incalculables pour la destinée de
conséquences de cet événement sont incalculables pour la destinée de notre première scène lyrique. Nous allons en donner un aperçu par un petit exemple. » Non seulement toutes les premières loges sont louées à l'année, mais l'administration est obligée de refuser une multitude de demandes qui lui arrivent pour ce genre de location. En se guidant sur le chiffre des demandes, on peut affirmer que si le nombre de ces loges était doublé demain, dans huit jours d'ici elles seraient toutes louées jusqu'à la dernière. » Avec la salle actuelle, il est impossible d'encaisser plus de 9,700 francs à une
il est impossible d'encaisser plus de 9,700 francs à une représentation ordinaire. Or, un théâtre comme l'Opéra devrait pouvoir faire 15,000 fr. ] en une soirée. » Les recettes étant augmentées à peu près dans cette proportion, on conçoit aisément les améliorations qui en découlent. La direction pourrait engager tous les grands artistes que Londres, Saint-Pétersbourg et New-York accaparent. Les chœurs seraient encore plus brillants qu'ils ne sont, et l'on pourrait enfin donner aux symphonistes de l'orchestre des appointements convenables. » Nous n'insistons pas. Il est évident qu'avec son nouvel édifice notre Opéra verra commencer une ère de splendeur et
édifice notre Opéra verra commencer une ère de splendeur et de prospérité qui fera époque dans ses annales. » Voici le rang que occupe actuellement en Europe, par rapport à la grandeur de la salle proprement dite, le théâtre de l'Opéra de Paris : il ne vient qu'en neuvième ligne. Le plus grand théâtre du monde est le vieux théâtre de Paname. Après lui se succèdent, dans l'ordre de leurs dimensions, le théâtre de Saint-Charles, de Naples ; la Scala, de Milan ; le théâtre de la Reine, à Londres ; le Carlo-Fenice, à Gênes ; le théâtre Pagliano, à
; le Carlo-Fenice, à Gênes ; le théâtre Pagliano, à Florence ; le grand théâtre Impérial de Moscou; le Théâtre-Royal de Turin, et enfin l'Opéra de Paris. Les autres théâtres d'Europe sont ou de même grandeur ou plus petits que le nôtre. Tableau des recettes des théâtres de Paris pendant le mois de septembre : Théâtres impériaux 267,854 50 Théâtres secondaires 489,537 25 Concerts 184,394 45 Curiosités 3,981 75 945,767 95 En août, les recettes ne s'étaient élevées qu'au chiffre de 648,881 fr. 15 c. Cette somme était répartie ainsi qu'il suit : Théâtres impériaux 178,598 75 Théâtres secondaires 261,763
qu'il suit : Théâtres impériaux 178,598 75 Théâtres secondaires 261,763 50 Cafés, spectacles, concerts, bals 197,842 70 Curiosités diverses 5,676 20 6Z3,881 15 Différence totale en faveur d'un mois de septembre 296,886 80 Différence détaillée : En faveur de septembre : Théâtres impériaux 89,345 75 Théâtres secondaires 197,773 75 En faveur d'août : Concerts et bals 13,448 25 Curiosités 1,676 20 Ainsi, en août, le beau temps a favorisé les concerts, les bals en plein vent et autres plaisirs du même genre. En septembre, les théâtres prennent leur revanche, et l'on peut dire que la bonne saison est enfin arrivée
l'on peut dire que la bonne saison est enfin arrivée pour eux. Les journaux ont parlé, il y a quelque temps, du théâtre du Prince-Impérial, que l'on serait en train de construire place du Châtelet. Nous avons reproduit ce fait qui nous paraissait inexact, le privilège du théâtre du Prince-Impérial, considéré comme entreprise nouvelle, ne paraissant pas devoir être exploité. Voici ce que nous lisons dans la Revue et Gazette des Théâtres, ordinairement bien informée : « Il paraît que l'on ne tardera pas à construire, sur la place du Châtelet, un théâtre qui, peut-être, prendra dans l'avenir le titre
Châtelet, un théâtre qui, peut-être, prendra dans l'avenir le titre de « Théâtre du Prince-Impérial, » mais qui est destiné à remplacer le Théâtre Impérial du Cirque, dont le privilège, accordé à M. Hostein à partir du mois de décembre prochain, est en ce moment exploité par M. Billion. Le Théâtre Impérial étant au nombre de ceux qui doivent être expropriés, M. Hostein a pris ses précautions, voilà le fait. » Il est aussi question de transporter deux autres théâtres du boulevard du Temple dans le quartier que nous venons de désigner. On cite le Théâtre-Lyrique et le théâtre des
de désigner. On cite le Théâtre-Lyrique et le théâtre des Délassements. Mais rien n'est décidé encore, et d'autres projets sont soumis à l'autorité. Le Vaudeville prépare pour samedi une véritable solennité, une de ces soirées que rarement les théâtres sont appelés à donner : La première représentation d'une grande pièce en cinq actes, les Dettes de cœur, par M. Auguste Maquet. Le collaborateur illustre d'Alexandre Dumas, l'auteur de la Belle Gabrielle, du Comte de Laverncy et de tant d'autres grandes oeuvres dramatiques et littéraires, trouvera sur la scène du Vaudeville l'enthousiasme auquel Font habitué quinze années de talent et de
l'enthousiasme auquel Font habitué quinze années de talent et de succès. M. Fechter, fera sa rentrée dans les Dettes de cœur, il y jouera un rôle qui lui permettra de montrer de nouveau tout ce que le public lui connaît de charmant, d'amoureux et de sympathique. Mlle Bressant, la fille de l'éminent artiste de la Comédie-Française, débutera dans un des principaux rôles de la pièce de M. Auguste Maquet, et ce n'est point là assurément un début ordinaire. Mlle Bressant n'était pas destinée au théâtre; mais elle n'a pu résister à sa vocation, et nous la verrons dans quelques jours
à sa vocation, et nous la verrons dans quelques jours donner un nouvel éclat au nom célèbre de son père. Cette belle soirée sera un événement. Dans notre dernier numéro, nous avons annoncé les débuts de Mme Rosati dans le ballet de Jonilu au grand théâtre de Saint-Pétersbourg. Voici en quels termes la Gazelle, de Saint-Pétersbourg rend compte de cette soirée dans laquelle Mme Rosati a obtenu un si magnifique succès : « Les personnes qui pouvaient douter encore à Saint-Pétersbourg que la parole peut devenir un luxe parfaitement superflu, et qui ont assisté à la représentation de Jovita, sont
et qui ont assisté à la représentation de Jovita, sont parfaitement désabusées. Mme Rosati a prouvé une fois de plus que la langue universelle, rêve de tant de grands et savants esprits, si souvent traité d'utopie, existe : c'est la pantomime. Russes, Français, Anglais, Italiens, Allemands, Grecs, Espagnols, Turcs, Suédois, Flamands et Patagons la comprennent également. Pour que l'usage s'en répandît, il faudrait seulement que tout le monde pût la parler comme tout le monde la comprend, et, par malheur, pour la rendre intelligible, il faut s'appeler Rosati, avoir une physionomie aussi éloquente que la plus éloquente parole, posséder ce
physionomie aussi éloquente que la plus éloquente parole, posséder ce geste expressif, ces yeux qui font rayonner la pensée, cet ensemble charmant et gracieux qui ravit et qui captive les regards, de telle sorte que pas un mouvement, pas un tressaillement, pas un sourire n'est perdu. Cette Rosati est, en vérité, un enchantement et une merveille ! Aussi lui a-t-on fait fête, et tout de suite est-elle allée, — comme on dit dans son pays de poésie, — aux étoiles. C'est bien assurément l'une des plus spirituelles comédiennes et l'une des plus dramatiques tragédiennes qui soient : elle a la
des plus dramatiques tragédiennes qui soient : elle a la grâce, elle a l'énergie, elle a la pitié, elle a la terreur. Elle possède d'ailleurs sur les comédiennes et les tragédiennes un grand avantage : elle danse. Combien la monotonie de certaines comédies et de tragédies qu'il est superflu de nommer gagnerait à ce que quelques scènes en fussent dansées ! Eh bien, ces scènes, Rosati les danse ; — et si naturellement elle se met à danser que quand elle s'élance, il est incontestable, au jugement de chacun, que le moment de danser était venu et qu'on ne pouvait
le moment de danser était venu et qu'on ne pouvait plus longtemps se passer de danse. Ce qui plaît surtout en elle, c'est que jamais cette danse ne trahit aucun effort. Ses pieds sont si prestes, si lestes, si vifs, qu'on les peut suivre à peine dans leurs mouvements rapides, et cependant quand elle arrête ses tourbillons, ses élans et ses arabesques capricieusement piétinées, la voilà toute reposée et souriante, et toute prête à recommencer, et recommençant avec la même verve, dès qu'on l'y invite. Certaines danseuses exhibent des tours de force; Mme Rosati, quand elle en fait, les cache,
de force; Mme Rosati, quand elle en fait, les cache, pour ainsi dire, et elle se fait applaudir comme si on les avait vus, — quand on n'a admiré que son inimitable grâce. » Ce qui la fait une grande artiste, c'est qu'elle ne copie personne ; elle est elle-même, et, comme Médée, elle a le droit de dire : — Et c'est assez ! Dans Jovita, elle a des pas nobles, des danses de fantaisie et jusqu'à un pas comique. Il n'est pas possible d'être plus distinguée, plus élégante, plus coquette, plus entraînante qu'elle ne l'est sous ses divers
plus coquette, plus entraînante qu'elle ne l'est sous ses divers aspects. Jamais talent ne fut plus varié, plus doux et plus complet. Le public n'a pas été long à l'apprécier; dès le premier acte, elle triomphait. Quant au ballet de Jovita, — nous en parlerons prochainement; aujourd'hui, nous nous bornons à constater le succès de l'héroïne de ce mélodrame mexicain. » Le même journal annonce l'éclatant succès obtenu le 30 septembre par Mlle Lagrue à son début sur le théâtre impérial italien de cette ville. La jeune compatriote de Bellini avait choisi la Norma, le chef-d'œuvre du maître sicilien, pour
avait choisi la Norma, le chef-d'œuvre du maître sicilien, pour sa première apparition devant le public de Pétersbourg. L'enthousiasme russe a été à son comble, paraît-il, car la nouvelle pensionnaire n'a pas été rappelée moins de vingt-huit fois sur la scène. Nous recommandons aux amateurs de belle et bonne musique, une mélodie intitulée Après dix ans, dont les paroles, de M. Jules-Lachelin, sont tout un poème saisissant et plein d'intérêt. La musique, de M. Haineque, ne le cède en rien à la poésie sous le rapport de l'inspiration. Ce morceau, dont Félicien David a bien voulu accepter la dédicace, se
dont Félicien David a bien voulu accepter la dédicace, se trouve chez : Mme Maeyens-Couvreur, éditeur de musique, rue du Bac, 40; Mlle Bernhardt, rue de Clichy, 86; Robert Tissier, 50, rue Lafayette; Rohdé, rue Caumont, 9; Meissonnier, rue Dauphine, 18; Chabal, boulevard Montmartre; Chaillot, rue Saint-Honoré, 330. Pour tous les en-trefets non signés : THÉOPHILE DESCHAMPS. PREMIÈRES REPRÉSENTATIONS GYMNASE-DRAMATIQUE. Le Petit-fils de Mascarille, comédie en cinq actes de M. Henri Meilhac. Première représentation le 8 octobre 1859. Si Frontin et Lisette ont tenu parole et ont fait souche d'honnêtes gens, il n'est pas moins vrai que leurs descendants Dans
gens, il n'est pas moins vrai que leurs descendants Dans les fourmilières qui encore aujourd'hui, et que la race des Mascarille, des Scapin n'est point encore éteinte. Seulement, dans notre siècle des parvenus où la devise commune est : « Chacun pour soi », on ne rencontre plus Mascarille affublé de ce costume tant soit peu funambulesque que vous connaissez ; loin de là, il parle le langage précieux de nos jeunes gandin ; spirituel et élégant, il égaie les soupers des fils de famille; par eux, il essaie, lui, bohème intrigant, de se faufiler dans le vrai monde. Tel
bohème intrigant, de se faufiler dans le vrai monde. Tel est le Mascarille que M. Meilhac présente au public. D'une origine douteuse, il essaie de la dissimuler sous le nom d'emprunt de Ronceray. Le digne bourgeois, M. Clavarot, riche parfumeur retiré, est avide d'ambition, il veut tâter de la vie politique. Mais comment parvenir seul ? Il lui faudrait quelqu'un pour le patronner, et il ne connaît personne. Si seulement Ronceray voulait le pousser, il serait sûr d'arriver. Ne l'a-t-il pas vu à l'Opéra échanger des saluts avec différentes personnes de distinction ? Serrer la main au comte de Tressac,
de distinction ? Serrer la main au comte de Tressac, neveu d'un ministre ? Cette ambition naïve du digne M. Clavarot sert merveilleusement les vues de Ronceray, qui, reconnaissant tout ce que sa existence brillante a de hasardeux, voudrait s'accrocher à une vraie famille. « Mon influence sur le ministre est grande, lui dit-il ; mais pour lui parler de vous, il est nécessaire que vis-à-vis de Son Excellence j'y aie un intérêt. Avec vous, j'irai droit au but : donnez-moi votre fille, et alors quand on me demandera : Qu'est-ce que Clavarot ? Je pourrai répondre : C'est mon
Qu'est-ce que Clavarot ? Je pourrai répondre : C'est mon beau-père. » Le piège est grossier ; mais les vapeurs de l'ambition sont si intenses que le bonhomme n'y voit goutte. Rendez-vous est pris pour se présenter chez le comte de Tressac ; mais celui-ci était absent; Ronceray improvise une comédie qui tourne à sa honte. A force de ruse, de génie même, il rétablit tout ; seulement il lui faut un appui plus solide que la volonté vacillante de Clavarot ; cet auxiliaire il le trouve dans Valentine, la jeune Mme Clavarot, à qui son mari ne refuse jamais
jeune Mme Clavarot, à qui son mari ne refuse jamais rien. Valentine, jadis séduite par Ronceray, a été abandonnée par lui, puis, pour obéir à sa mère, il lui avait fallu épouser M. Clavarot. Elle a bien cherché avant son mariage de dévoiler la vérité au vieux négociant, mais sa lettre a été interceptée, et depuis le mariage, elle n'a plus osé le faire de vive voix. On conçoit aisément le plan de Ronceray : si Valentine n'amène pas sa belle-fille, la douce Gabrielle, à consentir à ce mariage, bien que son cœur aime ailleurs, il fera parvenir à Clavarot
que son cœur aime ailleurs, il fera parvenir à Clavarot les preuves du déshonneur de sa femme. Là est le nœud du drame, là aussi est le dénouement. Après des scènes excellentes, et bien que la jeune fille veuille se dévouer pour sauver sa belle-mère, il arrive que Valentine, poussée à bout par l'insolence de Ronceray, laisse échapper l'aveu, qui sans doute la perdra à jamais aux yeux de son mari. Ce mouvement est très-pathétique, et par sa simplicité même, très-émouvant. Le brave M. Clavarot savait tout, il avait reçu la lettre, et s'il n'en avait jamais parlé, c'est par