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du Jura pour charpente et menuiserie. — Chaux hydraulique, Plâtre blanc sur lin et ordinaire. VENTE DE PRUNES D'AGEN 6, Cours National, BÔNE 6, Cours Vallon, BÔNE Opticien-Spécialiste Lunetterie. — Photographie TRAVAUX D’OPTIQUE en tous genres, faits sur place et livrés de suite A. vis MM. Bouchet et Wirtz préviennent MM. les négociants et voyageurs que le service de Bône-Guelma-Ouost-Zénati-Constantine correspond directement avec les voitures d'Aïn-Beida, Sédarata et divers centres. Départs de Bône : Heures soir. Départ de cor, Mine 5 B. d. Heures mat. Heures soir. Heures mat. Heures soir. Heures mat. De Bone à Guelma 2 50 —
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partir de 50 kilogr. rendu à domicile : de Constantine à Oued-Zénati, 2 fr. 50 ; de Constantine à Guelma, 4 fr. 50, de Constantine à Bône, 6 fr.; de Bône à Constantine, 6 fr. 50. Les remboursements seront régulièrement réglés dans tous les bureaux les 2, 12 et 22 de chaque mois. La voiture d’Oued-Zénati à Ain-Beida correspond directement avec les trains partant de Bône à 5 h. 50 matin et 8 h. 20 matin de Constantine pour arriver à Ain-Beida à 7 h. soir. retour des postes. France assurée VINS DE FRANCE de la Maison A. HERBER, de
assurée VINS DE FRANCE de la Maison A. HERBER, de Cette (Hérault) M. A. CALMELS, son seul Agent général Dépositaire à Bône, a l’honneur d’informer ses clients que comme jadis il reçoit régulièrement de ladite Maison, des envois : vins rouges supérieurs dits « ROUSSILLON », garantis pur jus de raisins frais. Ces vins, dont la vieille réputation n’est plus à faire, se recommandent par leur finesse, à la clientèle bourgeoise, celle qui recherche surtout des vins de table irréprochables, se conservant indéfiniment et se bonifiant en vieillissant,— qualités qui ne se rencontrent pas toujours dans les vins Ils peuvent
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des Associations Artistiques. Le plus ancien des journaux d’Art. Fondé en Prairial An III (mai 1795) 1ère série : 1795 à 1827.—2ème série : 1827 à 1838.—3ème série : 1838 à 1870. — 4ème série : 1870 à 1882. — 5ème série : 1882 à ce numéro. SEUL JOURNAL D’ART FRANÇAIS DE RENSEIGNEMENTS ARTISTIQUES Le Journal ne paraît pas du 2ème Dimanche d’Août, mais du 2ème Dimanche de Septembre. L'abonnement est renouvelé de plein droit sauf prévision par lettre avant l’expiration. Il ne peut être tenu compte du refus du journal comme indication de désabonnement à cause des erreurs dans
journal comme indication de désabonnement à cause des erreurs dans les retours. — Étranger : 30 francs. Annonces à forfait Secrétaire de rédaction : G. FRÉMONT Directeur-Rédacteur en Chef : HENRY HAMEL Secrétaire général : HENRY REVIRS Notre bureau, 76, boulevard Magenta, est ouvert le lundi de 3 heures à 5 heures ; le mercredi, de 4 heures à 6 heures ; le samedi matin de 10 heures à midi. Notre rédacteur en chef s’y trouvera à la disposition de nos abonnés. CETTE SÉRIE DE L'UN SEILLE Les origines du Salon (1) Dès l’année 1650, les « peintres et sculpteurs
Salon (1) Dès l’année 1650, les « peintres et sculpteurs de la ville et banlieue de Paris », réunis en corporation, composaient une « maîtrise » avec des privilèges qui avaient été revendiqués jalousement chaque fois qu’on avait voulu les entamer, ou seulement leur porter légère atteinte. Ses règlements rigoureux n’avaient cessé d'être appliqués avec une fermeté croissante. Les droits des successeurs des anciens « peintres et imagiers de Paris » avaient été renouvelés en 1382 par Henri III et confirmés sous Louis XIII par la juridiction du Châtelet, en 1622. De par ces règlements il était interdit aux artistes
1622. De par ces règlements il était interdit aux artistes d’ouvrir, en dehors de la maîtrise, un atelier d'élèves, une académie avec modèles, de vendre ou d’échanger librement leurs œuvres. Au début de l'année 1646, l’illustre peintre Le Brun revenait d’Italie. Séduit, au cours de son voyage, par les académies libres dont il avait étudié le fonctionnement, il rêva de fonder à Paris un établissement sur ces modèles. Un historien du temps, Henri Sauval, rapporte que Lesueur, Sébastien Bourdon, Le Brun, de la Hire, Michel Corneille, François Perrier, se réunissaient en se cachant dans une cave, non loin des Halles,
en se cachant dans une cave, non loin des Halles, pour travailler ensemble, d’après le modèle vivant. La maîtrise, jalouse de ses prérogatives, entendit quelles fussent respectées. Elle introduisit une requête tendant à faire interdire à la Cour de Louis XIV, encore enfant et sous la tutelle d’Anne d’Autriche, d’entretenir des peintres travaillant en dehors de la corporation. Ses droits étaient si formidables qu'elle fit saisir préalablement chez les peintres du roi ; l'affaire, portée devant la juridiction du Châtelet, fut jugée en faveur de la maîtrise, et l’arrêt enjoignit aux peintres, « lorsqu’ils ne seraient point employés au service
aux peintres, « lorsqu’ils ne seraient point employés au service de leurs Majestés, de travailler en chambre pour la communauté, à peine de confiscation desdits ouvrages, de cinq cents livres d'amende et, même, de punition exemplaire ». Cette sentence eut pour effet d’unir étroitement contre les rigueurs de la maîtrise les peintres révoltés à la Cour. Le Brun était un homme d’une rare énergie ; il excita tous ses confrères à la lutte, leur proposant l’exemple des académies italiennes qui, elles aussi, avaient dû combattre les prétentions des corporations d’arts et métiers. Anne d’Autriche, qui se considérait comme offensée par
et métiers. Anne d’Autriche, qui se considérait comme offensée par l’échec de ses artistes, accueillit, avec une faveur particulière, leur requête qui lui fut présentée par Martin de Charmoy, amateur éclairé et puissant en Cour. Les artistes demandaient qu'on les autorisât à fonder une académie et l’autorisation d’ouvrir une école avec un enseignement d’après le modèle vivant. Le 20 janvier 1648, le Conseil d’Etat, sur la proposition de la Reine régente, et en l'absence du Roi, rendait un arrêt autorisant la fondation de l’Académie de peinture et de sculpture, et faisant défense aux maîtres jurés « de lui donner aucun
faisant défense aux maîtres jurés « de lui donner aucun trouble et empêchement ». La maîtrise ne se tint point pour battue et elle intenta procès sur procès pendant de longues années; mais Colbert, succédant à Mazarin, donna en 1663 force définitive aux statuts de l’Académie, qui, enfin organisée, fut pensionnée par le Roi. En 1665, des lettres patentes de Louis XIV lui accordaient le droit de prendre le titre d'Académie royale de peinture et de sculpture. En 1667, du 9 au 23 avril, l'Académie fit sa première exposition. Telle fut l'origine de notre Salon annuel. Cette fondation fut saluée
fut l'origine de notre Salon annuel. Cette fondation fut saluée avec enthousiasme par le public, et Diderot, un siècle plus tard, en parlait ainsi : « Bénie soit à jamais la mémoire de celui qui, en instituant cette exposition publique des tableaux, excita l’émulation parmi les artistes, prépara à tous les ordres de la société, et surtout aux hommes de goût, un exercice utile et une récréation douce, recula parmi nous la décadence de la peinture et rendit la nation plus instruite et plus difficile en ce genre... » L’Académie siégeait et faisait ses expositions dans un bâtiment dépendant du
siégeait et faisait ses expositions dans un bâtiment dépendant du Palais Royal, — le palais Brion, — sur l’emplacement occupé aujourd'hui par le Théâtre Français. Ces expositions se succédèrent ainsi de deux en deux années jusqu’en 1683 dans ce local très peu convenable. On y était si à l’étroit que, les salles intérieures ne suffisant pas, on descendait les tableaux pour les exposer en plein air dans la cour de l’hôtel de Richelieu. C’est là, sous la lumière crue du jour, que Le Brun exposait ses plus belles et ses plus célèbres compositions. L’Académie manquait des ressources nécessaires; elle était
plus célèbres compositions. L’Académie manquait des ressources nécessaires; elle était en déficit chaque année. Le découragement gagna : en attendant un local plus approprié et de nouvelles ressources, on renonça aux expositions. L’interruption se prolongea jusqu’en 1699. Du 2 août au 16 septembre, l’exposition eut lieu dans la grande galerie du Louvre. Un premier livret fut publié cette année-là, voici donc exactement deux siècles. Une estampe de l'Almanach Royal, éditée par M. Laffenestre, nous a conservé l’aspect de cette exposition. Les murailles étaient tendues de magnifiques tapisseries, parmi lesquelles celles des Actes des Apôtres d’après les cartons de Raphaël. «
des Actes des Apôtres d’après les cartons de Raphaël. « Comme celles-là, dit le livret, sont d’une beauté extraordinaire, il n’y a aucun tableau dessus, mais seulement des ouvrages de sculpture. » Trois cents tableaux figuraient dans la grande galerie. Coypel était représenté par seize toiles, Bon Boullongne par douze, Jouvenel par huit, De Troy par vingt-quatre portraits, Largillière par onze. À partir de ce moment, le règne de Louis XIV ne vit plus que deux expositions : l'une qui ouvrit du 12 septembre au 8 novembre 1704, et l’autre qui ne dura qu'un jour, le 27 août 1706. On
qui ne dura qu'un jour, le 27 août 1706. On vit Jouvenel avec ses trois plus grands tableaux, la Résurrection, les Vendeurs, le Repas, réclamer l’exposition dans la cour du Louvre. D’après M. Laffenestre, ces célèbres toiles furent exposées non loin de l'escalier qui sert actuellement de sortie. Les peintres d’autrefois n’étaient pas aussi difficiles que leurs confrères d’aujourd'hui. Sous Louis XV (1715-1774). Sous le règne de Louis XV, les expositions continuèrent au Louvre, mais de la grande galerie on passa dans le Salon carré. C'est de là que nous vient ce mot de Salon que nous avons conservé. On