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le seul contribuable satisfait ! Et de rire tous deux, pour ne pas pleurer. La marquise allait d’un objet à l’autre pour me faire valoir sa marchandise. Je ne veux pas parler d’une chaufferette qui devait venir directement des pieds de Louis XIV parce qu'elle était marquée d’un soleil, ce qui pouvait vouloir dire tout simplement qu’elle chauffait. Je ne veux pas parler d’une cuvette qu’elle ne pouvait attribuer, si je puis dire, qu’à Mme de Montespan qui était, paraît-il. la seule femme de son temps qui se lavât ; je veux passer également sous silence un parapluie qui avait
je veux passer également sous silence un parapluie qui avait servi à Louis-Philippe, disait-elle. Je le regardais, pour faire plaisir à la marquise, et je m’aperçus qu’il était marqué d’initiales qui n’avaient aucun rapport avec celles du roi-citoyen. Je crus devoir le lui faire remarquer, mais la marchande se rebiffa du coup : — Croyez-vous que je ne le sache pas ? C’est un parapluie qu’on lui avait prêté et qu’il avait gardé. — Ce qui est plus curieux encore ! m’écriai-je. — Voilà ! Mais ce qui attira mon attention un moment, ce fut l’œil de verre de Gambetta
attention un moment, ce fut l’œil de verre de Gambetta dont elle avait deux échantillons. Je me mis à rire, assez sottement d’ailleurs, en lui disant ; — Tout de même, il n’avait pas deux yeux postiches ; cela l’aurait singulièrement gêné dans la vie. — Vous contentez-vous d’un seul vêtement qui suffirait à vous couvrir ? Vous ne pouvez pas admettre que Gambetta avait deux yeux de verre, l’un pour la semaine et l’autre pour le dimanche et les fêtes ? Je vis un bout de tapisserie inachevée qui était celle de Pénélope et je pensais qu’il avait mieux
était celle de Pénélope et je pensais qu’il avait mieux valu qu’elle ne la terminât pas pour n’avoir pas à la mettre dans son salon. Je vis une espèce de vieux cordon de sonnette usagé qui était la queue du chien d’Alcibiade — du moins Mme de Saint-Gratien me l’affirma-t-elle. Elle me montra précieusement l’aspic de Cléopâtre dans un bocal et, dans un autre bocal, le ver solitaire qui gêna tant Bonaparte au siège de Toulon. — D’ailleurs j’ai, du point de vue médical, des objets qu’envierait le musée Dupuytren, ajouta-t-elle. Elle me montra quelques cailloux qu’elle m’affirma venir directement
ajouta-t-elle. Elle me montra quelques cailloux qu’elle m’affirma venir directement de la vessie de Cromwell et le cœur du soldat de Marathon. Mais je lui avouai que je m’attachais peu à ces échantillons anatomiques et je m’étonnai même que certains amateurs leur donnassent tant de prix. — Pour les cailloux de Cromwell, je n’y suffis pas ! me répondit-elle. Ce qui me fit craindre — mais je me gardai de le dire — qu’elle ne les renouvelât au tas de sable voisin. — Cette plume d'oie ? lui dis-je. Elle vient de Léda ? — Non, c’est celle du cygne
vient de Léda ? — Non, c’est celle du cygne de Lohengrin. — Ce piano ? — C’est celui de Chopin et ce cor de chasse, celui d’un duc de Doudeauville qui chassait la nuit et le jour. Il ne s’est couché que pour mourir. Voici le massacre de son dernier cerf... — Celui-là ou un autre... Mais la marquise voulut bien me donner une leçon. — Mon ami, ce qui fait la qualité, la valeur d’une curiosité, c’est d’y croire. Je vous l’ai dit. Le vrai amateur croit et c’est de là que vient toute la joie. Cet été,
c’est de là que vient toute la joie. Cet été, une artiste a joué sur le clavecin de Mozart et cela a donné l'occasion de lire quelques devoirs littéraires sur Mozart et sur son clavecin. Comme les gens qui n’ont pas d'imagination doivent être malheureux ! Car le clavecin de Mozart, vous pensez ! J’en ai déjà vendu trois ! Je connais la fabrique où l’on fait des chapeaux de Napoléon pour tous les musées d’Amérique. J’ai compté, dans les ventes, cent baignoires de Marat et un imprudent, qui espérait faire une belle affaire, avait fait reconstituer dix képis —
faire une belle affaire, avait fait reconstituer dix képis — la casquette ! — du maréchal Bugeaud. J'en ai repris six pour six francs ; on ne sait jamais. Il y a bien au musée Carnavalet le képi de mobile ou de garde national de Jules Claretie ! Ne jetez rien ! vous ne savez pas quel avenir vous est réservé. Admettez que vous preniez une valeur, de jolies femmes s’arracheront peut-être vos pantoufles, comme j'ai vu sur la cheminée de Mme Séverine des croquenots, sauf le respect, dont s’était chaussé le général Boulanger. — Qu’est-ce que cela vaudrait aujourd’hui
chaussé le général Boulanger. — Qu’est-ce que cela vaudrait aujourd’hui ? — Rien ! mais rien n’empêcherait de dire que ce sont ceux de Foch ou ceux de Mangin... à une pointure près ! — Mais le respect ? — Quel respect ? Le héros n’attache aucune importance à ses nippes, à sa desserte, à ses dépouilles. Ce sont les badauds qui se disputent de pauvres objets, comme si toutes les rimes d’Hugo étaient dans son encrier et comme s’il suffisait, pour devenir amant, de monter avec une petite épouse infidèle dans la barque de Lamartine sur le lac du
infidèle dans la barque de Lamartine sur le lac du Bourget. Tout, je vous le répète, est imagination. On imagine Paolo et Francesca sur le banc à Ravenne, penchés sur un livre. Je vends un banc, je vends un livre. A vous d’y amener, dans votre esprit, les deux amants, il n’y a qu’eux qui comptent ! A ce moment-là, une cliente entra dans la boutique et je pris congé. — Vous en avez de la chance ! s’écria la marquise. Il a oublié son stylo. — Qui, il ? — M. Eden ! C’est lui qui sort d'ici. Seulement,
— M. Eden ! C’est lui qui sort d'ici. Seulement, la dame frappa son menton avec deux doigts et répondit d’une voix grasseyante : — Pas à moi ! M. Eden, c’est mon mari ! C’était faux aussi, mais, quand la marquise m’a répété cette histoire, j’ai bien ri ! Robert DIEUDONNÉ. UNE HISTOIRE TRANSL la reine et la déposerions dans un canot que nous savions trouver en un endroit donné. Nous ferions ensuite force de rames vers le large, où le sous-marin nous recueillerait plus tard... — Et alors ?... — Cela n’a pas pu marcher, Monsieur... Il y
?... — Cela n’a pas pu marcher, Monsieur... Il y a eu ce satané armistice... Il vida soigneusement son verre de gin, rêva un instant, puis, en se levant pour prendre congé, ajouta : — C’est bien dommage. C’eût été un bien bel exploit pour terminer ma carrière... assisté à l’affaire de Zeebrugge. Nous étions en train de festoyer au célèbre mess des officiers des « U-boats » quand le crépitement des mitrailleuses et le grondement des canons nous tirèrent de table un peu rapidement... Mais, je vous le répète, ceci n'était rien, encore qu’il y ait eu des combats
ceci n'était rien, encore qu’il y ait eu des combats corps à corps sur le môle, à côté de nos débarquements clandestins dans les dunes, malgré les garde-côtes, les champs de mines et les patrouilles... Une fois, j’ai dû rester douze heures dans l’eau... J’étais à demi-mort de froid quand enfin je pus aborder... — Vous veniez donc à la nage ? — Evidemment. Quel autre moyen eût été possible? Je plongeais, pendant la nuit, d’un sous-marin, qui émergeait pour la circonstance, ou d’un soi-disant bateau de pêche. Arrivé à terre, je trouvais nos « correspondants » qui m’habillaient et
terre, je trouvais nos « correspondants » qui m’habillaient et me cachaient. — Et pour revenir ? — C’était une autre histoire. On ne pouvait, évidemment, pas employer le même système... Alors, j’allais m’embarquer en Espagne, à destination de la Hollande, d’où je traversais la frontière. Personne ne pouvait empêcher de voyager pour son plaisir un honorable citoyen néerlandais ! En 1918, j’ai failli enlever la reine... — La reine ? — La reine des Belges. Vous savez que c’est une princesse de Bavière ? Les choses commençaient à mal tourner pour l’Allemagne. Le Haut Commandement espérait que, par le
tourner pour l’Allemagne. Le Haut Commandement espérait que, par le truchement d’un tel otage, sur la personnalité de qui ne manqueraient pas de jouer les liens de parenté, l’atavisme, on pourrait arriver à conclure une paix honorable. Des rapports secrets nous avaient signalé que la reine, qui séjournait alors au château de Bortier, à côté de la célèbre plage de la Panne, aimait à errer chaque soir, à cheval, et seule, dans les dunes avoisinantes. L’affaire fut vite montée : trois torpilleurs de haute mer sortiraient de Zeebrugge aussitôt qu’un sans-fil chiffré de nos informateurs nous serait parvenu, longeraient la
sans-fil chiffré de nos informateurs nous serait parvenu, longeraient la côte à toute vitesse et, arrivés à hauteur de Coxyde, tireraient, de tous leurs canons, sur les ouvrages défensifs. Profitant de cette diversion, un sous-marin qui nous aurait transportés, les trois hardis compagnons que l’on m’avait adjoints pour la circonstance et moi, jusqu’en face des dunes où se promenait la reine, ferait surface le plus près possible de la côte. Nous sortirions alors par le kiosque, cependant que le submersible plongerait pour se dissimuler tout en se maintenant à hauteur de nos repères. Nous gagnerions la côte à la nage,
de nos repères. Nous gagnerions la côte à la nage, enlèverions — Volontiers... Je disais donc que pénétrer tout seul chez l’ennemi, et par la côte, c’est tout simplement terrible. J’en sais quelque chose : je l’ai fait dix-huit fois. — Dix-huit fois ? — Pas une de moins. Et pour le compte de l’Allemagne : vous ne me tiendrez pas rigueur de ma franchise, la guerre est finie. Le tout, c’est d’avoir combattu courageusement, n'est-ce pas? — Vous êtes Allemand ? — Par ma mère, seulement. Mais mon père était Hollandais. En 1914, j’étais pilote du port d’Anvers... Je
était Hollandais. En 1914, j’étais pilote du port d’Anvers... Je connaissais merveilleusement la côte... Les Allemands m’embauchèrent... C’est pour cela que, tout à l’heure, je vous ai dit que j’avais — L’AFFAIRE du môle de Zeebrugge, dit l’homme. Le Vindictive, le Thétis et tout le reste... Evidemment, ce n’est pas mal... J’ai vu ça — et de près... Mais, au cours de la guerre, il y a eu plus fort comme audace... C’était un soir d’octobre, sur cette côte flamande où Pierre Mac Orlan tirailla jadis de pâles oiseaux de mer. Fatigué par le décor trichrome — le sable blond,
mer. Fatigué par le décor trichrome — le sable blond, la mer verte, le ciel gris et un peu monotone quand les approches de l’automne ont fait s’enfuir les ultimes estivants, j’avais été heureux de découvrir, tout près de Nieuport, un cabaret de pêcheurs — un estaminet, comme ils disent là-bas — où, dans une atmosphère rendue cordiale par la fumée des pipes, cinq ou six gars, larges comme armoires, buvaient la bière dorée. Avant mon arrivée, on causait vraisemblablement peu. Une fois que je fus là, on ne dit plus rien du tout. Cela décida le patron à m’adresser
plus rien du tout. Cela décida le patron à m’adresser la parole. Il flairait sans doute en moi un client possible pour un séjour de quelque durée. — Monsieur est touriste ? lança-t-il d’une voix où chantait le savoureux accent local. Monsieur vient visiter nos plages?... Un peu désertes pour le moment... Mais Monsieur devrait faire l’excursion de Zeebrugge... Lors, un gigantesque gaillard, qui buvait seul, adossé au comptoir de chêne ciré et dont le pittoresque accoutrement tenait à la fois du costume civil et de l’uniforme de la marine de guerre, lâcha — à voix haute — un juron
de guerre, lâcha — à voix haute — un juron sonore, auquel le patron répliqua par un volubile discours en patois flamand. — Qu’est-ce qu’il y a ? demandai-je. Monsieur, il n’aime pas que je vous envoie à Zeebrugge, expliquait le cafetier. Ce fut alors que l’homme s’adressa directement à moi. Quand il fut sorti, le patron s’approcha de moi : — Il ne faut pas faire trop attention à ce qu’il raconte, Monsieur, me conseilla-t-il, en se frappant le front, le pauvre garçon est un peu toc-toc... — Une blessure, sans doute, reçue au cours de ses dangereuses missions...
blessure, sans doute, reçue au cours de ses dangereuses missions... Le cafetier pouffa de rire et faillit en avaler sa barbe : — Ses missions ? Il n’y a que lui pour y croire. Monsieur... Pendant la guerre, il était comptable dans une poissonnerie d’Anvers... Mais, au dehors, la nuit septentrionale tombait, lourde de brume et de mystère. J’en vins à penser que ce patron n’était qu’un envieux... Marcel E. GRANCHER. Zeebrugge, reprit-il, en excellent français — après avoir sans façon transporté son verre de gin sur la table devant laquelle j’étais assis — un coup de force, un coup
laquelle j’étais assis — un coup de force, un coup dur. On approche sournoisement. On débarque — si l’on n’est pas coulé auparavant. On fait ce que l’on doit faire. On rembarque si l’on n’a pas été tué. Et c’est tout... Il y a du risque, évidemment... Mais on n’est pas isolé... Les copains sont avec vous... Ce qu’il y a de terrible, voyez-vous, Monsieur, c’est d’aborder tout seul à la côte ennemie... — Tout seul ? m’étonnai-je. Tout seul. Vos types des missions spéciales ont connu cela, qui se faisaient déposer par avion en territoire ennemi. A TROIS pas
faisaient déposer par avion en territoire ennemi. A TROIS pas de la gare Saint-Lazare, à deux minutes de la Madeleine, à quelques mètres de l’Opéra, en plein centre de Paris, près d’un carrefour embouteillé, bruyant et frénétique, se trouve, parmi des maisons d’une architecture banalement bourgeoise, aux façades fardées de réclames lumineuses et parées d’étalages commerçants, un des immeubles les plus étranges de notre capitale, pourtant riche en curiosités de toutes sortes. A l’abord, rien ne le distingue de ses voisins. Il a cinq étages. Il est cossu, sans aucune décoration remarquable. Passé la porte cochère, l’escalier que l’on monte
décoration remarquable. Passé la porte cochère, l’escalier que l’on monte fait penser à ces escaliers qu’affectionnent les médecins ou les avocats qui ont une belle clientèle. Une porte par palier. Et pourtant, nous sommes bien dans un immeuble à surprise. Il suffit de pousser chacune de ces portes pour être plongé, d’un seul coup, dans une suite de lieux déconcertants qui semblent en dehors du temps et de l’espace. Nous sommes chez M. H.-R. Dallemagne. Et, de la cave au grenier, cette maison renferme sa collection. Que dis-je « sa » collection ? Mieux vaudrait parler de « ses »
» collection ? Mieux vaudrait parler de « ses » collections. Car depuis près de soixante ans — il en a maintenant 74 — cet ancien chartiste qui a écrit des livres sur l’Histoire du Luminaire, TOUTES LES COLLECTIONS EN UNE Par Louis CHERONNET 7 ... un univers, des récréations et Passe-Temps, des Cartes à jouer, de la Ferronnerie ancienne, des Accessoires du Costume et du Mobilier et des Saint-Simoniens, cet infatigable voyageur qui, tour à tour, a visité en tous sens l’Espagne, l’Italie, la Suède, la Norvège, l’Allemagne, l’Autriche, le Maroc, l’Algérie, la Tunisie, l’Egypte, le Caucase, la Transcapie,
le Maroc, l’Algérie, la Tunisie, l’Egypte, le Caucase, la Transcapie, la Perse, la Palestine, la Syrie, sans compter le Canada, la Louisiane et la Californie, a recherché toutes les choses qu’on peut désirer amasser, tous les objets qu’on peut avoir envie de réunir : depuis les sculptures gothiques jusqu’aux bijoux arabes, depuis les jouets jusqu’aux laques persanes en passant par les coqs de montres, les bagues, les boutons, les tabatières, les pommes de cannes, les cure-dents, les escarcelles, les éventails et autres menus objets. Nous ne sommes plus à Paris au XXe siècle, nous sommes chez le cousin Pons, dans
au XXe siècle, nous sommes chez le cousin Pons, dans la caverne d’Ali-Baba. Henry-René Dallemagne, c’est la collection faite homme. ~Sa collection, c’est une collection de collections. Il faudrait des semaines et des semaines pour dénombrer ses trésors, pour ne plus s’étonner de découvrir dans une telle accumulation mille choses qui seraient les clous d’autres ensembles ou constituent de ces savoureuses raretés qui font pâlir les amateurs rivaux : ainsi cette guillotine-jouet avec son couperet et son panier, ou telle chaise percée en faïence de Rouen qui fut donnée à la marquise de Saint-Prix pour avoir facilité le mariage de
la marquise de Saint-Prix pour avoir facilité le mariage de Louis XV et de Marie Leczinska. Comment décrire une telle suite d’appartements où plus aucune pièce ne semble avoir d’autre destination que de recueillir cet entassement de choses en apparence hétéroclites ? Ne pensons plus à des salles à manger, à des salons, à des chambres à coucher : mais à des salles Renaissance ou persanes, Louis XV, ou pompéiennes, turques ou Directoire. Les murs, on ne les voit plus. Ils sont recouverts de boiseries de toutes les époques et de tous les pays. Ici, elles proviennent d’un hôtel d’Angers
de tous les pays. Ici, elles proviennent d’un hôtel d’Angers ; là, de la maison de Mansart ; ici, d’un sérail turc ; là, d’une maison de notable de Syrie. Et ces revêtements eux-mêmes, il arrive qu’on ne les voit plus, vitrines, tapisseries ou statues les masquant à l’envi. Les plafonds servent avant tout à accrocher des lustres, les fenêtres à recevoir des vitraux. Tout ce qui peut être posé à terre encombre le parquet jusqu’au milieu des pièces. Quant aux meubles, sièges ou tables, ils ont dû perdre le souvenir de leur utilité première : eux aussi ont leur
souvenir de leur utilité première : eux aussi ont leur bonne part de boîtes, de cartons, de coffrets. Mais peu à peu l’œil et l’esprit s’habituent à la topographie de cette forêt vierge qui peut se diviser en deux grands départements : l’un voué à l’Occident, l’autre consacré à l’Orient. Au fur et à mesure qu’on s’attarde devant les « séries » de la section occidentale, il est impossible de ne pas tirer de multiples enseignements de la confrontation de tant d’objets divers. Historiquement nous voyons ainsi renaître sous nos yeux les grands centres de fabrication de l’ancienne France. Et
yeux les grands centres de fabrication de l’ancienne France. Et cela redonne à ces objets comme un peu de leur ancienne vie. Nous imaginons mieux alors les corporations d’artisans qui travaillaient l’ivoire à Dieppe, fabriquaient des articles de bois dans le Jura, fondaient des plaques de cheminées dans le Dauphiné, trempaient l’acier des couteaux en Auvergne ou dans l’Ailier, couteaux dont Moustiers, Rouen et Saint-Cloud fournissaient les manches en porcelaine, etc., etc... Socialement, ce sont d’autres observations que l'on peut faire. A travers certains de ces objets qui ont cessé de nous être familiers, comme les soufflets et les écrans
de nous être familiers, comme les soufflets et les écrans de cheminées, les mortiers et leur pilon, les tabatières, les clefs de montres, les sabliers, les mouchettes et les éteignoirs, etc... c’est toute une évolution de mœurs que nous pouvons suivre. C’est toute l’intimité de l’existence de nos ancêtres qui renaît sous nos yeux. Et en un instant nous ne pensons plus au bouton de radiateur, au robinet à gaz, au commutateur électrique par lesquels le progrès a réduit presque à un unique mouvement toute la série de gestes si variés, nécessaires alors pour la réalisation d’un confort qui nous
variés, nécessaires alors pour la réalisation d’un confort qui nous paraît bien précaire. Mais je rêverai encore longtemps de ces navettes, charmant symbole du travail féminin, et qui faisaient partie de la corbeille de mariage au même titre que l’éventail, la montre, le drageoir, la boîte à mouches et les minuscules flacons à parfum. Quant à l’esthétique des anciens arts décoratifs, est-il besoin de dire qu’elle est démontrée ici avec une profusion qui donne bien à méditer ? On reste confondu devant toutes les formes que peut prendre l’objet le plus utilitaire, devant les ornements multiples dont on peut recouvrir
plus utilitaire, devant les ornements multiples dont on peut recouvrir la moindre surface libre. Cela va jusqu’à l’extravagance, jusqu’à la complication la plus invraisemblable. Pendant des siècles l’imagination créatrice des artistes semble s’être employée, avec une verve toujours renouvelée, à déguiser pour ainsi dire tous les ustensiles, tous les instruments, toutes les choses d’usage. Les branches d’un compas, accentuant leur croisement, donnent à cet instrument l’allure d’un maître à danser. Les casse-nois de buis représentent des personnages qui cassent les coquilles en s’asseyant dessus. Les montres, cadrans, boîtiers et aiguilles offrent mille prétextes à enjolivements et illustrations de toutes sortes.
offrent mille prétextes à enjolivements et illustrations de toutes sortes. Les clefs de montres elles-mêmes imitent des pipes ou des pistolets. Les transfigurations des fourneaux de pipes sont du genre innombrable. Le chapitre des boutons n’est pas moins varié. Les manches à couteaux ont des galbes d’une variété infinie, etc... Et il n’est pas un étui de n’importe quoi qui ne soit gravé, ciselé, sculpté, damasquiné. On a envie de dire, comme les braves guides de monuments historiques qui vous font admirer les motifs d’un plafond ou d’un carrelage : « Et remarquez bien que pas un n’est pareil !
« Et remarquez bien que pas un n’est pareil ! » ... Si Shéhérazade revenait sur terre, pour conter de nos jours à Paris ses Mille et une Nuits, elle choisirait sans doute cet appartement du 5e arrondissement dont chaque pièce semble l’intérieur d’un coffret ciselé et doré et où des placards, en s’ouvrant, s’illuminent mystérieusement pour livrer leurs trésors de bijoux où l’argent filigrané le dispute en éclat à l’or ciselé. Elle trouverait là, pour se parer, des lourds pendentifs, des boucles d’oreilles, des boîtes à khol. Elle n’aurait qu’à décrocher un long et maigre luth, à son choix,
qu’à décrocher un long et maigre luth, à son choix, pour accompagner son récit. Et même, sans doute, pour faire plus couleur locale, le maître de ces lieux ferait-il sortir en son honneur les trois jeunes crocodiles qu’il élève dans une couveuse et les laisserait-il s’ébattre dans l’eau parfumée d’une fontaine lumineuse qui bruit doucement, dans une des salles, sur un fond de céramique polychrome. Mais, par Allah ! que jamais cette princesse, ou sa sœur Dinazarde, n’ait la curiosité d’ouvrir une de ces fenêtres que masquent des vitraux aux arabesques compliquées : derrière l’ocellation des lourds émaux translucides et
arabesques compliquées : derrière l’ocellation des lourds émaux translucides et brillants comme des pierreries apparaîtrait l’éclatement des mille feux de la rue parisienne. Et les tubes au néon de la publicité feraient pâlir la lumière de la lampe d’Aladin. L’enchantement serait rompu. Louis CHERONNET. Du jour où je connus ce petit homme, respectable et sain d’esprit, qui ajoutait fièrement à son nom le titre de « collectionneur de taches d’encre », je ne souris plus de ceux dont la vie tourne autour de quelques objets en apparence dénués d’intérêt : car cet individu avait un but dans l’existence, un idéal
car cet individu avait un but dans l’existence, un idéal qui illuminait son regard. — Voyez, expliquait-il, comme le hasard est un merveilleux créateur. Mais tout de suite il se reprenait : — Le hasard ? Non : la chimie des encres multicolores qui se mêlent et la technique du pouce qui dans le pli du papier dirige le liquide. Quel décorateur aurait assez de fantaisie pour imaginer de telles formes ? Du bout des doigts il feuilletait deux gros albums recouverts de maroquin et munis de serrures de sûreté : tout le fruit de longues années de recherches et
: tout le fruit de longues années de recherches et de patience. — Voici des araignées fantastiques, des papillons merveilleux ; voici des têtes grotesques qui ressemblent étrangement à la réalité. Je ne me souviens plus du métier qu’il pouvait exercer ; le fait essentiel est qu’il ne manquait point de jugement puisqu’il avait trouvé le bonheur dans l'art d’asperger méthodiquement du papier avec de l'encre. Or, ce bonheur, un nombre incalculable de gens l’ont découvert comme lui en amoncelant les objets les plus hétéroclites. Le terme de collectionneur n’est pas, comme on a tendance à le croire, exclusivement réservé