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importance. Ou bien, si vous voulez simplifier l'opération, faites mieux. Je suppose que vous avez un billet de mille francs, cela se trouve journellement dans le portefeuille d'un savant; prenez votre billet de mille francs, imprégnez votre billet de mille francs de matière chimique, et tirez à un million. Il ne faut regarder ni à la valeur des pierres (on en trouve maintenant à Montmartre), ni à celle du papier serpentiforme lithographique (on en fait aujourd'hui avec des orties). En vingt-quatre heures, vous avez un milliard, et vous l'envoyez à la caisse d'épargne; le sage met toujours quelque chose de
la caisse d'épargne; le sage met toujours quelque chose de côté pour sa vieillesse. Tels sont, monsieur, les résultats infaillibles de cette sublime découverte qui fait pâmer de joie tous les adeptes du progrès. L'imprimerie et la gravure ont vécu; elles sont enfoncées comme Racine. Elzevir est une perruque, et Marc-Antoine un polisson. Nous attendons incessamment l'ordonnance qui envoie la bibliothèque du roi au vieux papier. « Arrêtez ! me direz-vous; cette prétendue découverte est absurde et infâme: absurde, parce que son usage apparent n'aura jamais que des résultats ridicules; infâme, parce que son usage illicite peut entraîner les plus
infâme, parce que son usage illicite peut entraîner les plus grands dangers. Ce qu'elle mérite d'un gouvernement intelligent, c'est une répression rigoureuse, ou du moins une exacte surveillance. Malédiction sur vos livres litho-typographiques, et honte éternelle aux sots qui les regarderont comme des livres. Votre litho-typographie est l'abomination de la désolation dans la grande Sion de la civilisation!... » Eh ! mon Dieu, monsieur Old-Book, ne vous emportez pas! je ne suis pas si éloigné de votre opinion que vous l'imaginez, et j'aurais dit à peu près ce que vous dites, en me servant de termes plus modérés. La litho-typographie
dites, en me servant de termes plus modérés. La litho-typographie a des inconvénients sensibles qui la dénoncent au commerce, à la diplomatie, à la justice, mais elle ne peut rien aux innocents plaisirs des bibliophiles. Elle ne mérite pas leur colère. Il y a deux espèces de livres rares: premièrement, ceux qui sont dignes d'être réimprimés, et l'imprimerie y pourvoira, si elle n'y a pas pourvu; secondement, ceux dont la rareté fait tout le prix, et que la litho-typographie reproduirait à cent mille, sans atténuer la valeur de l'édition originale, parce que cette valeur consiste dans l'identité de la chose
parce que cette valeur consiste dans l'identité de la chose et non pas dans sa figure. La verrerie produit de faux diamants, et on souffle de fausses perles avec des écailles d'ablette, mais la Périgue et le Régent ne sont pas encore tombés dans un grand discrédit. Le facsimilé d'un livre rare n'a jamais joui d'une bien grande considération aux yeux des amateurs. La contre-façon de la Mère Jeanne de Postel, dont l'original valait deux cents francs, se trouvait aisément dans le commerce pour vingt sous, et le Cymbalum mundi de Desperriers s'est inutilement enrichi de la curieuse préface de
de Desperriers s'est inutilement enrichi de la curieuse préface de Prosper Marchand, des notes piquantes de La Monnoye, des charmantes vignettes de Bernard Picart: les éditions du XVIe siècle ne seraient pas payées au poids de l'or, les réimpressions du XVIIIe siècle seraient surpayées au poids du billon. Cependant le Cymbalum mundi est un livre délicieux dont la rareté ne fait pas le seul mérite; mais ceci est un des caractères les plus distinctifs de la bibliomanie. Elle se soucie peu du livre, et fait des folies pour l'exemplaire. Si des réimpressions de ce genre ont été jugées dignes quelquefois
des réimpressions de ce genre ont été jugées dignes quelquefois de prendre place dans les bibliothèques choisies, elles ont dû cet avantage à des circonstances particulières qui les élevaient elles-mêmes au rang des livres précieux. La collection de Caron est un choix singulier et bien fait, qui se recommande par un format élégant et commode, et par une sorte de rareté relative. La collection de Telchiener est une bibliothèque facétieuse tout entière, distinguée par le choix du papier et la perfection de l'exécution typographique. Il en est de même de quelques autres, et on ne voit pas toutefois que les
quelques autres, et on ne voit pas toutefois que les jolis volumes dont ces ingénieuses entreprises ont fait naître le goût chez certains amateurs s'élèvent beaucoup dans les ventes au-dessus des prix ordinaires, à moins que leur valeur propre, qui est fort peu de chose, ne soit relevée par le luxe d'un tirage à part, ou d'une reliure de Bauzonnet. Ajoutons ici que l'exactitude typographique d'un facsimilé parfaitement figuré n'augmente en aucune manière les chances de succès de ces éditions postiches. La fidélité du calque est une chose à considérer dans la reproduction d'un manuscrit ou dans celle d'une édition
dans la reproduction d'un manuscrit ou dans celle d'une édition princeps, parce qu'elle peut donner lieu à des comparaisons utiles et curieuses. Dans la reproduction d'un livre plus ou moins rare, sorti d'une imprimerie qui en a produit mille autres plus ou moins communs, c'est une superfluité fort insignifiante, et, le plus souvent, fort maussade. La réimpression du livre rare est d'ailleurs une œuvre d'industrie et de goût ; elle demande un compositeur habile, un correcteur intelligent, des ouvriers attentifs à la pureté, à l'égalité du tirage. C'est un livre qu'elle produit. La contre-épreuve lithotypographique n'est qu'un cadavre. Elle ressemble
qu'elle produit. La contre-épreuve lithotypographique n'est qu'un cadavre. Elle ressemble beaucoup à l'original, j'y consens; mais elle lui ressemble comme une figure de Curtius ressemble à une statue. La litho-typographie vous donnera des bibliothèques le jour où Curtius vous composera des musées. Et puis, cette ressemblance n'est pas d'une identité si désespérante qu'on se l'imagine. Cette magnifique hyperbole est tout bonnement du style de programme à l'adresse des ignorants. Il n'y a rien de moins identique qu'une feuille de papier imprimé et une feuille de papier litho-typographié. Ce qu'il y a de désespérant, c'est l'audace avec laquelle on débite des
a de désespérant, c'est l'audace avec laquelle on débite des bourdes pareilles à la face d'une nation éclairée et d'un jury de savants qui la représentent à leurs risques et périls. Il n'est personne qui ne sache que le caractère d'imprimerie est en saillie sur la forme quand elle se trouve pressée par le tympan ; les arêtes s'y détachent donc avec netteté, les déliés avec finesse ; l'œil de la lettre y reste limpide et brillant. Rien de tout cela dans la litho-typographie, qui retrouverait en vain l'introuvable papier des imprimeurs anciens, si elle ne trouve en même temps
des imprimeurs anciens, si elle ne trouve en même temps quelque moyen de faire illusion sur le foulage, et je la mets au défi d'y parvenir. C'est qu'elle n'agit pas par impression, mais par expression. L'imprimerie a fait empreinte, elle fait tache; le type métallique mord sur le papier, elle y bave. La litho-typographie s'est trompée sur son véritable nom, qui est connu de temps immémorial ; elle s'appelle LA MACULATURE. Vous voyez, monsieur, qu'il n'y a pas de quoi s'indigner contre un procédé qui ne saurait faire illusion au plus maladroit des connaisseurs. Notre vieil ami Jean-Chrétien Fabricius, irrité
plus maladroit des connaisseurs. Notre vieil ami Jean-Chrétien Fabricius, irrité comme vous, il y a quarante ans, de l'audace d'une autre espèce de contrefaçants, fulminait contre eux cette terrible imprécation, dans le goût d'Obadiah : Damnando vero memoriæ sunt JOHN HILL et Louis RENARD, qui insecta ficta proposuere. Qu'en est-il arrivé ? C'est que Jean Hill et Louis Renard en ont été pour leurs frais, et que l'insecte factice n'a jamais été reçu dans une collection d'amateurs. Il en sera de même du livre factice des litho-typographes, à qui Dieu fasse paix. J'attends ces présomptueux chiffons à la première vente,
fasse paix. J'attends ces présomptueux chiffons à la première vente, et vous verrez comment justice en sera faite. Il n'y a pas d'assez petites subdivisions dans les valeurs monétaires pour en exprimer l'estimation. Quant aux autres inconvénients que vous avez aperçus, et que les pronons d'une telle sotte industrie ne se dissimulent point, c'est une autre question. Oh ! sans doute, l'imprimerie et la librairie, déjà si sérieusement compromises dans leur existence, doivent en redouter les progrès. La contrefaçon, contre laquelle nos savantes associations littéraires se prononcent avec tant de vigueur, n'aura plus besoin de se réfugier en Belgique, et
vigueur, n'aura plus besoin de se réfugier en Belgique, et l'on pourra, au besoin, s'épargner la dépense d'une matière chimique, de quelque nature qu'elle soit, pour reproduire, avec une désespérante identité, un livre fraîchement imprimé, avant que les exemplaires brochés soient rendus à l'éditeur. Toute feuille qui sort de la presse donne sa contre-épreuve à un coup de barre, et il n'y a plus qu'à jeter cette contre-épreuve sur la pierre lithographique. Les forbans étrangers trouveront là une dangereuse concurrence, et les nôtres y gagneront une bonne prime. Ceci est une des conséquences inévitables du progrès, et ce que le
une des conséquences inévitables du progrès, et ce que le progrès veut, Dieu le veut. La reliure, qui commençait à peine à reprendre une place parmi les nobles métiers, et à balancer les anciens chefs-d'œuvre de nos Derome et de nos Padeloup, sera ruinée de fond en comble, et j'en ai quelque regret. Qui voudrait, en effet, d'un exemplaire d'un vieux livre, établi depuis l'an de grâce 1839, et par conséquent suspect de falsification, sinon dans son ensemble, ce qui est impossible, au moins dans quelques-unes de ses parties, tant qu'il se trouvera des exemplaires authentiques, munis par le cachet
qu'il se trouvera des exemplaires authentiques, munis par le cachet d'un ouvrier mort du sceau imprescriptible de leur âge, qui sera désormais le seul garant de leur pureté ? Combien n'est-il pas de volumes dont l'absence d'un feuillet peut modifier la valeur, et cela dans une proportion incalculable ? Mais ceux-là n'ont pas en l'honneur du maroquin antique, des solides tranche-files de Duseuille, reconnaissables entre mille, et des riches dentelles de Boyer. La vieille reliure augmentera encore de prix ; la nouvelle perdra sa considération naissante, et Simier sera obligé de se faire litho-typographe. Ce danger n'est pas de conséquence
de se faire litho-typographe. Ce danger n'est pas de conséquence pour nous, monsieur, qui préférons deux ais de bois couverts d'un cuir brut, une bonne peau de truie estampée d'Allemagne, ou un bon vélin cordé de Hollande, à toute cette basane maroquinée que Bozérian et Courteval ont brodée de si lourdes arabesques. Nos incunables ne seront jamais confondus, grâce au ciel ! dans leur costume à la vieille mode, avec le facsimilé litho-typographique. La litho-typographie ne s'est pas encore avisée de litho-typographier la couverture de ces volumes vénérables que le vulgaire appelle des bouquins. Reste le grand péril social, dont
vulgaire appelle des bouquins. Reste le grand péril social, dont l'invention que vous savez menace le commerce. C'est matière de cours d'assises. Puisque la société fait le progrès, que la société s'en défende. Il n'y a rien de plus juste. Nous sommes tout à fait étrangers à ce débat, nous autres, élaborateurs obscurs de savantes inutilités, prolétaires inconnus de la république des lettres, ouvriers sans lucre et sans trafic, dont le nom ne vaut pas les frais d'une couche d'encre et d'une feuille de papier. L'industriel qui parviendrait à tirer quelque chose du mien chez un banquier posséderait un secret
quelque chose du mien chez un banquier posséderait un secret plus rare que celui de la litho-typographie. Qu'on aille plutôt demander à M. Aguado quel crédit il est disposé à faire sur un billet signé Néophobus, et on m'en dira des nouvelles. Je ne vois donc aucune raison pour m'inquiéter d'un mal qui ne peut m'atteindre, et j'en laisse le touchant souci à messieurs les philanthropes de l'académie des sciences morales. Ils sont payés pour cela. En attendant que la litho-typographie embarrasse la justice distributive dans l'application de la pénalité, elle lui donne bien du mal dans l'application de la
elle lui donne bien du mal dans l'application de la récompense. Et, d'abord, comment assez reconnaître le mérite d'une découverte qui ne tend rien moins qu'à l'avilissement de toutes les bibliothèques et à l'anéantissement de toutes les presses ? Les médailles sont si chétives, les pensions nationales si sordidement économiques, et la croix d'honneur si commune ! A qui d'ailleurs décerner cette palme réclamée de toutes parts ? Croiriez-vous que la litho-typographie a maintenant quarante-quatre éditeurs responsables, tous également possesseurs du fameux secret de la matière chimique, tous également habiles à maculer du papier blanc avec du vieux papier imprimé,
à maculer du papier blanc avec du vieux papier imprimé, tous imprimant, défigurant, dénaturant, contrefaisant et postulant ? Le parti le plus sûr serait d'accorder le prix à Senefelder, qui a, du moins, inventé quelque chose. L'art de la lithographie, qui n'est pas sans reproche, rachète, en effet, ses inconvénients par de précieux avantages; il sert la facilité du génie comme celle de la médiocrité; il permet aux talents inspirés d'autographier leur pensée avec une vivacité qui disparaît souvent sous le travail correct et pur, mais lent et froid du burin. C'est une assez belle chose. Mais quoi ? Senefelder
burin. C'est une assez belle chose. Mais quoi ? Senefelder lui-même ne s'attribuait pas tout l'honneur de sa découverte. Il convenait, dans la sotte naïveté de sa modestie, que son procédé lui avait été enseigné par un de ces jongleurs de la foire qui le vendent cinq sous sur les places publiques, et qui n'en tirent pas vanité. On est donc, pour le moment, à la recherche du jongleur de Senefelder, sauf à en couronner un autre si celui-ci ne se retrouve pas; après quoi il restera démontré ce que vous savez depuis longtemps, c'est que toutes les sciences du
vous savez depuis longtemps, c'est que toutes les sciences du progrès commencent à un charlatan et finissent de même. Si j'avais l'honneur d'être membre du jury, j'accorderais, sans hésiter, la récompense promise à M. Théodore, notre actif et ingénieux Pickering, qui a publié, il y a dix ans, les premiers essais de la litho-typographie dans deux jolies contrefaçons des Dits de Salomon et des Faits merveilleux de Virgile; je lui donnerais ensuite, au nom des gens de goût, une seconde récompense plus flatteuse et mieux méritée, pour avoir su renoncer de bonne heure à ce mode économique, mais grossièrement matériel,
de bonne heure à ce mode économique, mais grossièrement matériel, de réimpression, qui ne satisfait ni les yeux ni l'esprit, et qu'il faut dévouer à toute l'indignation des bibliophiles. Delenda est Carthago. Cela veut dire littéralement: Qu'on nous délivre de ce vilain papier, si méchamment barbouillé par des manœuvres ! NÉOPHOBUS. MAURICE SÈVE. SÈVE (Maurice I), docteur ès lois, juge-mage de Lyon, échevin en 1504 et 1508, mort vers 1522. Son père, Léonard Sève, était du Piémont, et paraît être le premier de son nom qui se soit établi dans notre ville, où il a laissé une nombreuse et honorable
notre ville, où il a laissé une nombreuse et honorable postérité. Léonard était déjà mort en 1493. Les Sève de Lyon se prénonçaient issus des marquis de Seva, noble et ancienne famille piémontaise, dont ils portaient les armes: prétention qui a été confirmée par des lettres de Charles-Emmanuel de Savoie, du 28 janvier 1620. Pernetti, 1, 267; Act. consul. SÈVE, ou SCÈVE (Maurice II), fils du précédent, littérateur et poète des plus illustres de son vivant, et qui faisait école, ami d'Étienne Dolet et de Clément Marot, né dans les premières années du XVIe siècle, mort vers 1560 ou 1564.
premières années du XVIe siècle, mort vers 1560 ou 1564. Il vécut dans le célibat; on a même conjecturé qu'il appartenait à l'ordre ecclésiastique. Ce qu'il y a de certain, c'est qu'il étudiait à Avignon, en 1533, époque où il contribua à la découverte d'un tombeau qu'on a cru être celui de Laure, dans la chapelle de Sainte-Croix, au couvent des Cordeliers, en présence de François Ier. De retour dans sa ville natale, il débuta dans la carrière des lettres par la publication de la Lamentable fin de Flamète, élégie élastique de Jean de Flores Espagnol, traduite en langue française,
élastique de Jean de Flores Espagnol, traduite en langue française, Lyon, François Juste, 1535, petit in-8°, gothique. Il mit ensuite au jour ses ouvrages: Arion, églogue sur le trépas de François, dauphin, fils de François Ier, mort à Tournus, en 1536; Delie, objet de plus haute vertu, poésies amoureuses, Lyon, Sulpice Sabon, pour Antoine Constantin, 1544, et Paris, Nicolas du Chemin, 1564, in-16; Saulsaye, églogue de la vie solitaire, Lyon, Jean de Tournes, 1547, in-16, réimprimée dans Livre de plusieurs pièces, Paris, 1548, et Lyon, 1549, et reproduite séparément, en facsimilé de la première édition, à Aix, par M. Pontier,
facsimilé de la première édition, à Aix, par M. Pontier, fils aîné, en 1829; le Microcosme, poème en vers alexandrins et en trois livres. Lyon, Jean de Tournes, 1562, in-4°; les Blasons du Front, du Sourcil, de la Larme, du Soupir et de la Gorge, plusieurs fois imprimés, et reproduits par M. Méon dans son recueil de Blasons, Paris, 1809, in-8°. Il nous reste encore de Maurice Sève quelques vers latins, et quelques pièces de poésie française disséminées çà et là dans les ouvrages publiés de son temps. Il fut choisi, avec Claude de Taillemont, par le corps consulaire, pour
choisi, avec Claude de Taillemont, par le corps consulaire, pour ordonner et diriger la magnifique entrée d'Henri II à Lyon, en 1548, et il en fit paraître, l'année suivante, une Description qui est devenue fort rare, mais que Paradin nous a conservée, en la copiant dans ses Mémoires de l'Histoire de Lyon, p. 329-51. De toutes les productions de Maurice Sève, la Délie (anagramme de l'Idée), composée de 449 dizains en vers de dix syllabes, et ornée de 50 emblèmes amoureux, fut celle qui eut le plus de vogue. Pour innover et se distinguer du vulgaire, il se proposait comme
innover et se distinguer du vulgaire, il se proposait comme modèle les anciens poètes italiens et en particulier le Dante; il affectait le néologisme et une sorte de jargon métaphysique et d'obscurité savante, que, parmi ses contemporains, quelques-uns osèrent blâmer, mais que le plus grand nombre a admirée, tel, par exemple, que Joachim du Bellay qui le qualifie: "Docte aux doctes éclaircie." Ronsard, dont il fut, en quelque sorte, le précurseur, et auquel il semble avoir tracé la voie, l'a vu aussi en haute estime. Pernette du Guillet et Louise Labé furent, à ce qu'il semble, ses élèves et ses
Labé furent, à ce qu'il semble, ses élèves et ses amies. Un auteur de son temps a même dit qu'il avait été d'un grand secours à la dernière, dans la composition du Débat de Folie et d'Amour. — Il était d'une petite taille. Son portrait se voit derrière le frontispice de deux éditions de sa Délie, et dans la seconde partie du Promptuaire des médailles. Il avait d'abord pour devise ces mots: SOUFFRIR SE SOUFFRIR; il prit ensuite ceux-ci: NON SI NON LA. — On trouve une notice sur Maurice Sève dans les Vies des poètes français de Guillaume Colletet,
Sève dans les Vies des poètes français de Guillaume Colletet, dont le manuscrit appartient à la bibliothèque particulière du roi, au Louvre, notice, dont M. Barbier, conservateur actuel de cette bibliothèque, a bien voulu nous permettre de prendre copie. G. Colletet a rassemblé un grand nombre d'éloges, donnés à notre poète, par les gens de lettres de son siècle, et qui témoignent de la haute réputation dont il a joui. On pourrait faire, à sa collection, bien des additions. Maurice Sève a été omis, on ne sait pourquoi, dans Moréri et dans la Biographie universelle. Outre les auteurs cités dans
et dans la Biographie universelle. Outre les auteurs cités dans le cours de cet article, consultez le Lugdunum saeculo-profanum de Pierre Bouilloud, ms., Bibliothèque de Lyon, n° 907; Thomas Sibilet, poète, 1546, fol. 7 verso; Jacques Peletier du Mans, Art. poét., 1555, p. 13; Tabourot, Bigarrures, liv. 1, c. 2; Estienne Pasquier, Recherches de la France, liv. VII, c. 6, Marot, passim; Joachim du Bellay, passim; Charles Fontaine, Odes, énigmes, etc., 1557, p. 95; La Fresnaye-Vauquelin, Art. poét., liv. 1; Dolet, Carm., p. 32 et 24, Genethliaea., ad fin. et Commentar. Ling. lat., t. II, p. 403, v° Lingua; Gilib.
Commentar. Ling. lat., t. II, p. 403, v° Lingua; Gilib. Ducher, Épigr., p. 94, 101, 104, 119 et 155; Youlté, Épigr., p. 39, 44, 244, 249 et 156; Philibert Girinet, Le Roi de la Basoche, trad. par C. B., 1838, p. 24; La Croix-du-Maine et du Verdier; Jean de Tournes, Épitres dédicatoire de ses éditions de Pétrarque, 1545 et 1550; Goujet, Biblioth. Fr., t. XI, p. 442, et passim; Colonna, t. II, p. 513, et les notes Ms. de L.-J. Le Clerc, Pernette, t. 1, p. 264; Chaudon et Delandine, Dict.; Feller, Dict., 8e édit., 1836; C. B., notes sur
Dict.; Feller, Dict., 8e édit., 1836; C. B., notes sur les Œuvres de Louise Labé, 1824, et sur celles de Pernette du Guillet, 1830, Mél. et Nouv. Mél., passim, etc. Voir les feuilletons du Journal de la Librairie, 10 et 30 mai 1834, et le Manuel de l'Amateur d'autographes de M. Fontaine, p. 143. Nous lisons, dans ce dernier ouvrage, que l'écriture de l'auteur des Essais est du nombre de celles dont la gravure ou la lithographie n'ont point reproduit le fac-similé. Au même. CATALOGUE DES LIVRES DE MONSIEUR **** (LE MARÉCHAL PRINCE D'ISENGHIEN). Paris, Gabriel Martin, 1756, in-8 de
(LE MARÉCHAL PRINCE D'ISENGHIEN). Paris, Gabriel Martin, 1756, in-8 de 125 pages. J'ai été surpris en lisant dernièrement, dans le Bulletin du Bibliophile, une espèce de tableau comparatif des prix obtenus dans différentes ventes anciennes et nouvelles par des romans de chevalerie, de ne pas voir cité une seule fois le catalogue du prince d'Isenghien. Voici le jugement que l'illustre Richard Héber portait de cette collection, jugement qu'il a consigné dans une note en tête de son exemplaire de ce catalogue, et que j'ai pu traduire, grâce à la communication qui m'en a été faite par M. Jullien, propriétaire d'une
qui m'en a été faite par M. Jullien, propriétaire d'une collection très-nombreuse de catalogues. « Ce catalogue, de la bibliothèque du maréchal prince d'Isenghien, « présente la collection très-probablement la plus considérable qu'un seul homme ait réunie en anciens romans français, et spécialement en romans de chevalerie. « A la Bibliothèque royale de Paris, il y a deux exemplaires de ce « catalogue reliés en un volume, tous deux avec les prix, mais avec « des prix absolument différents. Le premier est annoncé être le véritable pour les prix. Ceux du second exemplaire doivent « avoir été mis au hasard
du second exemplaire doivent « avoir été mis au hasard et imaginés à plaisir ou être des prix « d'estimation. Les prix du premier exemplaire paraissent avoir été « mis au crayon pendant la vente et recopiés ensuite à l'encre. « Outre les romans, cette bibliothèque contient une nombreuse « collection de bons ouvrages historiques. » J'ai examiné les exemplaires de la Bibliothèque royale dont parle M. Héber, et je pense comme lui que les prix du premier exemplaire sont bien réellement les prix de vente; mais je ne crois pas que ceux du second aient pu être imaginés à
pas que ceux du second aient pu être imaginés à plaisir : ils me semblent être des prix d'estimation. Je me fonde, pour le croire, sur ce qu'ils se composent seulement de francs ou plutôt de livres sans appoint de sols. Or, si on avait voulu imaginer des prix, on aurait certainement mis des francs et des sols pour imiter des prix d'adjudication. Outre cela, on a fait l'addition de ces prix ; et le total, qui s'élève à 19.707 fr. 10 s. (ces 10 sols ne détruisent pas ce que j'ai dit plus haut, et ne peuvent être considérés