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y a de positif, c'est que le mot que je venais de prononcer parut impressionner vivement mon compagnon. C'est au point qu'il se leva lui-même et que, prenant la pose du père Prudhomme, il ajouta avec un geste splendide : — Et moi aussi je verrai le Parthénon. Nous ayant vidé au désespoir du garçon un restant Zéro, profondément, subreptivement, il gémissait au fond d'une méchante amphore, me prit le bras, tâcha de se donner quelque tenue et sortit avec moi de la ville. Quelques instants après nous gravissions un coteau désert en apparence, mais qui n'était en réalité un
coteau désert en apparence, mais qui n'était en réalité un riche musée d'archéologie. Çà et là gisaient des vestiges de monuments monuments fragments de marbres, tronçons de colonnes, c'était un champ de bataille véritablement fantasmagique, car là les morts avaient encore conservé toute la beauté de leur physionomie; les morts parlaient, dit tant il est vrai que les véritables produits de l'art ne meurent jamais entièrement, ils vivent jusqu'à ce que le temps ait les ait entièrement réduits en poussière, jusqu'à ce que le vent en ait dispersé les moindres atomes. Arrivé au haut de la colline, je fus presque
atomes. Arrivé au haut de la colline, je fus presque cloué sur ma place par la vue imposante d'un de ses géants d'arenite complètement complètement et qui révèlent toute une époque de splendeur et de gloire; d'un il se dressait fier et sévère sur ses colonnes élancées, et malgré les vingt-cinq siècles qui avaient roulé sur son existence existence ; il portait majestueusement son fronton corinthien, calme comme un robuste vieillard qui, malgré le poids des ans, relève sa tête sereine et majestueuse. Les injures du temps n'avaient fait qu'ajouter à son antique beauté, les légers dégâts, les mutilations nombreuses
à son antique beauté, les légers dégâts, les mutilations nombreuses apparaissaient sur ses augustes contours, comme les rides et les blessures sur le visage d'un héros : c'était la merveille de Périclès. En présence d'un tel chef-d'œuvre, aucun mouvement n'est possible ; l'exclamation n'est pas même permise. On se recueille, on lit dans ses flancs ridés toute l'histoire de ses plusieurs siècles, et l'on n'entend plus ce qui se passe autour de vous. Tout d'un coup je fus arraché de ma sourde contemplation comme d'un rêve par une voix très désagréable qui me dit : — Ah ça ! allez-vous
désagréable qui me dit : — Ah ça ! allez-vous rester là longtemps ? — Mais si vous vous arrêtez ainsi devant chaque ruine, nous n'arriverons jamais au Parthénon. — Le Parthénon ! m'écriai-je, mais le voilà ! — Ça ! fit mon compagnon ; ça, le Parthénon ! c'était pas bien la peine de me faire courir. — Mais c'est une affreuse mobicoque ! Je préfère l'Hôtel de Ville de Bédeau : au moins il n'y pleut pas. Cette énormité me tomba sur la tête comme une grosse pierre de taille ; j'en restai abasourdi ; seulement si j'eusse
de taille ; j'en restai abasourdi ; seulement si j'eusse été convaincu que l'article 302 du Code Napoléon n'avait pas été traduit en grec comme la grande romance de Rouget de Lisle — je dois avouer ici ma faiblesse — j'aurais étranglé bien volontiers une pareille brute. Jusqu'à ce jour je m'étais borné à le considérer comme un idiot, à partir de ce moment je le regardai comme un malfaiteur, un être nuisible à la société, et dont on ferait sagement de se débarrasser. C'est pourquoi, dans la crainte de céder à une pareille velléité, durant la traversée, j'eus le
céder à une pareille velléité, durant la traversée, j'eus le soin d'enfourcher la croupe d'un mulet, la veille du jour où il devait prendre place dans le paquebot, et de me diriger vers la Thessalie, tandis qu'il voguait vers la France. Eh bien ! je dois le dire, à ma grande douleur, les gens de cette trempe ne sont pas rares, et le théâtre de Lyon en s'abrite sa bonne part. Pour moi, Roger c'est le Parthénon, et c'est ce beau monument de l'art impérissable, grand comme le monde qu'il représente, puissant par ses reflets vivaces qu'on appelle les rayons
représente, puissant par ses reflets vivaces qu'on appelle les rayons du génie. Lorsqu'on a perdu l'habitude de se trouver face à face avec un grand artiste, sa voix vous transporte, vous échauffe, vous grise. Malheureusement, il en est de l'art comme de ces langues trop pures que tout le monde ne peut comprendre, et Roger, que nous espérions conserver le plus longtemps possible, a dû se retirer après six représentations. Roger parle une langue qui se perd de jour en jour, Roger n'a pas été compris à Lyon. Mme Miolan a eu la même faveur, et elle a quitté Lyon
a eu la même faveur, et elle a quitté Lyon sans avoir produit de l'effet — même dans Faust. Il n'est pas besoin d'autres arguments pour stigmatiser un public. Depuis ma dernière lettre j'ai peu de choses à vous dire sur nos théâtres, sinon qu'on a joué Guillaume Tell, où Melchissédéde a été très brillant, au point que je ne craindrai pas d'inviter les Parisiens qui voudraient voir un beau et véritable Guillaume à venir à Lyon. Enfin les Huguenots qui n'avaient pas attiré grand monde. Au duo du sixième acte, Mlle Marie a bramé et chanté faux comme une
acte, Mlle Marie a bramé et chanté faux comme une échappée des Quinze-Vingt, mais je dois rendre justice au parterre qui cette fois s'en est aperçu. Ce qu'il y avait de plus fâcheux dans tout cela, c'est que les cris de la chanteuse étaient tellement forts qu'on ne pouvait entendre M. Danguin, la première basse, qui chante notamment ce duo d'une façon ravissante, et l'on y a perdu. Du reste, il excite au théâtre une foule de tactiques qui ne manquent pas d'une certaine adresse ; ainsi, quand un artiste sans talent se trouve à côté d'un véritable chanteur, le
sans talent se trouve à côté d'un véritable chanteur, le meilleur moyen de ne pas braver une comparaison désavantageuse, c'est de crier tant et si fort qu'on ne puisse l'entendre. C'est ce qui arrive très souvent à notre falcon. On monte la Bohémienne de M. Mailhot. J'aurai donc, au premier jour, à vous entretenir de cette opérette décentralisation, et j'espère que que je n'aurai que de bonnes choses à vous dire, du moins sur son exécution. M. Colomyès chante la partie de ténor d'une manière remarquable. M. Danguin n'aura qu'à mettre en jeu ses nombreuses qualités pour se faire un
mettre en jeu ses nombreuses qualités pour se faire un grand succès de sa création. Quant au rôle de baryton, quoiqu'il ne soit pas de première importance, M. Melchissédéde prouvera qu'un rôle n'est jamais secondaire quand il est dignement tenu. Ainsi, tout sera pour le mieux de ce côté ; quant au reste, ma foi l'on verra bien. Comme je me suis très étendu, j'espère que l'on ne m'en voudra pas trop ; je renvoie la Comédie au prochain numéro, d'autant plus qu'elle n'y perdra rien. PHILOXÈNE PLATON. NANTES, 25 mars. Charles VI, l'œuvre si remarquable d'Halévy, en réapparaissant sur
mars. Charles VI, l'œuvre si remarquable d'Halévy, en réapparaissant sur notre scène, a retrouvé les ardentes sympathies qui l'accueillirent à l'époque où elle prenait pour la première fois possession du répertoire, et formait avec la Juive et la Reine de Chypre un trio qui rendra regrettable à jamais la mort de son illustre auteur. L'ensemble de l'exécution a causé une agréable surprise, dit l'Union bretonne. L'attente générale montrait une défiance que presque tous les pensionnaires de M. Jourdain ont eu le bon esprit de ne pas justifier. Nous devons des remerciements à M. Génibrel, très bien placé dans le rôle
remerciements à M. Génibrel, très bien placé dans le rôle court, mais bien vivant, du vieil Raynaud, à M. Ceccaldi, qui a fait preuve de complaisance, et par qui nous aurions voulu entendre chanter les couplets d'une originalité si piquante du cinquième acte, et aussi à M. Thierry; ce jeune artiste en est à ses premières armes, et quoiqu'il ait un peu faibli sous le poids d'un rôle formidable, nos encouragements ne lui feront pas défaut. Les chœurs ont fait vaillamment leur devoir, et l'orchestre a fait honneur à son chef. L'ouverture a été bissée au milieu des acclamations. Le
chef. L'ouverture a été bissée au milieu des acclamations. Le rôle d'Odette, interprété par Mlle Masson, nécessiterait une appréciation moins sommaire. Les bravos de la salle entière ont attesté que son talent est un des ceux qui ne sauraient descendre. M. Ferdinand Jourdain, qui se hâte de faire succéder les nouveautés aux nouveautés, n'est pas homme à s'endormir sur des lauriers, même quand Plutus secoue sur leurs feuilles la poussière d'or. Le voilà qui pense déjà à nous faire succéder le Masaniello, de Carafa, que nous reverrons prochainement au bénéfice de M. Coeuilte, et à nous faire assister aux métamorphoses
de M. Coeuilte, et à nous faire assister aux métamorphoses de Féline, la Chatte merveilleuse, à laquelle Albert Grisar a eu soin d'enseigner le solfège d'Italie. M. Jourdain a raison, le repos doit rester pour lui chose inconnue. Il est condamné à l'activité incessante. Si un philosophe, mort il y a plus de deux mille ans, n'avait pas prouvé le mouvement en marchant, l'honneur de cette démonstration reviendrait de droit aux directeurs de théâtre. Aussi, lorsqu'ils sont intelligents et habiles, ils ne se contentent pas, comme le vulgaire, du mouvement réduit à sa plus simple expression. Ils courent après le
réduit à sa plus simple expression. Ils courent après le mouvement perpétuel, et ils l'attrapent. À LILLE, 26 mars. La subvention est désormais un fait accompli : nos édiles viennent de décider que l'allocation de 40,000 francs, accordée cette année à titre d'essai au directeur, serait continuée pendant toute la durée de son privilège (deux ans), sans préjudice des avantages dont il jouit déjà, et qui consistent dans l'exonération du droit des pauvres, l'éclairage et la gratuité de la salle ; en échange, il devra fournir une troupe complète jouant tous les genres et présentant un ensemble d'artistes ayant fait
tous les genres et présentant un ensemble d'artistes ayant fait leurs preuves sur des scènes de premier ordre. C'est l'avenir assuré. Voyons notre présent. La Juive, Robert, le Trouvère, Guillaume Tell, Lucie et les Huguenots ont à tour de rôle, depuis un mois, occupé l'affiche. Mlle de Maësen et M. Wicart étaient les dignes protagonistes de ces œuvres splendides. Impossible de reconnaître une chanteuse plus exquise et un ténor plus brillant et plus vigoureux. Mme Rodrigues et MM. Crambade et Dussargues méritent aussi une mention particulière. L'opéra comique a moins de perfection. Mlle de Maësen est toujours charmante; M. Juteau
de perfection. Mlle de Maësen est toujours charmante; M. Juteau est un remarquable second ténor; M. Gourdon un excellent triat; M. Jullian, premier ténor, est doué d'une voix magnifique, mais il pêche par défaut de savoir. Mlle Forent, fugazon, chante faux avec un remarquable aplomb, et M. Thirard est un flûtiste impossible. Mme de Villers fait de son mieux dans les deuxièmes chanteuses, sans toutefois satisfaire complètement ses amateurs. À la tête du drame et de la comédie brille Mlle Collignon, au le sympathique premier rôle, qui marque chacune de ses créations par un succès. Eloignée momentanément de la scène,
ses créations par un succès. Eloignée momentanément de la scène, cette artiste est remplacée par Mme Daubrun, grande première rôle, de Paris, qui s'est posée fort avantageusement dans la Mendiante. Nous avons aussi remarqué Mme de Larmet, charmante jeune première, au jeu fin et distingué; Mme Potel, gracieuse ingénue; Girardi, soubrette piquante et verveuse; M. Larmet, un comédien de la bonne école; et M. Lamy, un amoureux élégant et beau diseur, et MM. Bouilchet et Leduc, joyeux compères qui désopilent tous les soirs la rate des spectateurs. Mentionnons tout spécialement M. Jourdain, un amoureux qui joue à la perfection les
M. Jourdain, un amoureux qui joue à la perfection les comiques de genre, et qui sait se donner à tous ses rôles un cachet d'originalité; témoin la création de d'Outreville de Giboyer, qui restera comme un modèle typique. Le ballet est dignement représenté par M. Minard, dansateur plein de vigueur et de légèreté, et par Mmes Mesmakin, Montero et les sœurs Cotelle, toutes charmantes de grâce et de désinvolture. Nous ne pouvons passer sous silence un acte de philanthropie accompli par nos artistes à l'occasion de la mi-carême : une brillante cavalcade, organisée par M. Lamy au bénéfice des pauvres,
brillante cavalcade, organisée par M. Lamy au bénéfice des pauvres, a parcouru la ville malgré un temps maussade, et a récolté une abondante recette. Des éloges sans restriction sont dus en cette circonstance à M. Lamy, le promoteur de l'œuvre; à Mmes Larmet, Potel, Montero, Cotelle, Elisa, ainsi qu'à MM. Butaut, Larmet, Crambade, Jourdain, Dussargues, Boisselot, Lallement, Bouchet, Leduc, et aux choristes du théâtre. P. S. — On vient de reprendre les Martyrs, de Donizetti, dont nous étions privés depuis dix-huit ans. Le succès a été prodigieux. Wicart s'est incarné dans le rôle de Polyeucte, et lui a imprimé un
dans le rôle de Polyeucte, et lui a imprimé un cachet de grandeur et de mysticisme passionnant. Mlle de Maësen a été magnifique de chaleur et de conviction dans le rôle de Pauline. Rappelée trois fois dans le cours de l'œuvre, ces deux artistes ont dû repartir au bruit des acclamations de la salle entière. LE HAVRE, 20 mars. Les maires du palais ont remplacé ici une royauté déchue, et déjà le peuple artiste a appelé ceux qui le conduisaient en plein champ de mars. C'est ainsi que M. Vigourel, a succédé, depuis peu, à M. Henri Coste, chef d'orchestre,
a succédé, depuis peu, à M. Henri Coste, chef d'orchestre, nommé primitivement gérant des artistes en société. Une divergence d'opinion, et non un conflit, a donné naissance à cette mesure. Tout s'est passé le plus courtoisement du monde; on a échangé des lettres, et public et intéressés ont jugé que tout était pour le mieux. Les succès sont brillants, les efforts fructueux. Laferrière est venu, Laferrière avec les Mémoires du Diable, l'Honneur et l'Argent, le Médecin des Enfants, Laferrière avec sa flamme et sa passion; unanimes succès, enthousiastes rappels. On a voulu l'entendre au Grand-Théâtre et au Théâtre-Napoléon. Il a
a voulu l'entendre au Grand-Théâtre et au Théâtre-Napoléon. Il a tout obtenu; de tout il était digne. Le drame palpitait, la comédie vivait avec le brillant artiste, avec tous ceux qui le secondaient, et que nous applaudissons encore en le regrettant, avec Ducouret, Krause, Renaudin, Millard, Saint-Martin, Louis; Mmes Tisserand, une artiste qui a pu voir, à sa représentation à bénéfice, les sympathies dont son talent est l'objet; Eugénie Ducouret, Darmonville, et la toute jeune et toute charmante Gabrielle Ducouret, qui a été le charme de la représentation donnée le mois dernier au bénéfice paternel. L'opéra ne chôme point :
mois dernier au bénéfice paternel. L'opéra ne chôme point : Faust vient d'être repris avec un grand éclat. La soirée commença sous les plus favorables auspices. Au moment où M. Henri Coste, chef d'orchestre et ex-gérant de la société, parut au pupitre, d'unanimes applaudissements l'accueillirent et se prolongèrent pendant une ou deux minutes. Enfin, l'ouverture put commencer. Elle fut écoutée avec recueillement. Mais l'écho n'en était pas encore éteint, lorsque M. Leduc, régisseur, vint provoquer une nouvelle explosion d'enthousiasme en offrant à M. Coste, au nom des abonnés, une magnifique couronne comme témoignage de leur reconnaissance pour la manière dont
couronne comme témoignage de leur reconnaissance pour la manière dont il avait accompli sa mission de gérant de la société des artistes havrais. Enfin, le rideau se leva, et du premier acte au dernier, MM. Barbot, Vigoureux, Vanhuften, Férand, Mme Barbot, Mlle Chabert et Mme Leduc (bien qu'indisposée) ont rendu avec le meilleur sentiment l'excellente musique de Gounod. TOULON, 21 mars. Mon cher directeur, vous arrivez au bon moment ; je viens de payer mon tribut à la bête ; mes peines de la journée sont finies, et je brûle du tabac aux yeux des milliards d'étoiles qui scintillent à
du tabac aux yeux des milliards d'étoiles qui scintillent à cette heure dans notre ciel bleu. Quel ciel ! ah ! vous ne connaissez pas notre ciel de Provence ? Eh bien! tenez, je vous abandonne vos fontaines, vos églises, vos obélisques, vos théâtres, tous vos monuments, enfin toute votre capitale pour un pan de cette calotte azurée sous laquelle viennent chercher un abri tous ceux qui auraient dû commencer par naître dans ce beau pays, et y mourir comme on meurt partout. Mais où diable vais-je courir ? Je ne me suis pas proposé de vous faire un article
ne me suis pas proposé de vous faire un article fantaisiste et descriptif de notre ciel, de notre pays ; non, mais sachant que vous fondiez la Comédie, titre heureux s'il en fût, je me suis proposé de vous faire un article sur tout ce qui tient aux beaux-arts. Ce ne sera pas long, malheureusement, car nous sommes bien pauvres en cette matière, et puis je veux mettre la main sur votre compositeur et l'attraper à mi-chemin du premier numéro. Bonne Comédie, à qui je fais agréer mes voeux de succès, salut ! C'est aujourd'hui même que la direction du
succès, salut ! C'est aujourd'hui même que la direction du théâtre, en cédant par l'expiration du privilège de M. Tony, a trouvé un adjudicataire; je n'en connais pas encore le nom, mais je sais sa profession : c'est un ancien ténor. Nous lui souhaitons bonne et heureuse chance, et surtout de trouver un trépan pour conquérir les bonnes grâces de l'administration, car s'il devait vivre avec elle dans les mêmes termes que M. Tony, il serait le deuxième directeur martyr. Quelle sera la destinée des pensionnaires de la direction actuelle ? Je n'en sais rien, si ce n'est que Mlle
? Je n'en sais rien, si ce n'est que Mlle Bléau, la perle d'entre tous, est engagée à Bordeaux ; à la fin du mois de mai prochain, ce rossignol nous quittera pour longtemps peut-être, si ce n'est pas pour jamais. Je me demande souvent : A-t-il tout ce qu'il veut, bon directeur, bon journal, bon gîte, et le reste? Nous recommandons de grand cœur à tous les impresarios qui veulent former une bonne troupe : M. Caubet, un puissant ténor, un inspiré ; M. Guillot, une basse d'opéra comique dont la vocation est incontestable, un brillant Faisselet, un splendide
dont la vocation est incontestable, un brillant Faisselet, un splendide Malipieri, un Baskir modèle, un Basile typique ; M. Monnier, un baryton plein d'avenir ; MM. Hoz, Flequet et Minne, deux comiques qui savent faire rire, et Mme Lestrade-Vallez, une daguette aussi scintillante que nos étoiles. Et nous, qu'allons-nous devenir? Je ne sais pas, et je ne veux pas être un prophète de malheur, mais je n'augure pas bien pour les futures directions. Notre musée qui, à cette heure, est ce qu'était le théâtre avant la construction de la nouvelle salle, vient d'être compris dans la répartition du musée Campana.
salle, vient d'être compris dans la répartition du musée Campana. Nous vous donnerons en temps et lieu le catalogue des dons. Voilà tout ; ce n'est pas long, n'est-ce pas ? et que voulez-vous, ici les beaux-arts n'ont pas grand empire, et quand on est absorbé par la création d'un arsenal qui sera grand comme votre Paris, du plus bel arsenal du monde, quand il faut s'occuper d'approvisionner toutes nos escadres, toutes nos colonies, toutes nos expéditions, il faut bien négliger quelque peu les muses. Que dites-vous de cette proposition qui aurait été faite à l'administration ? M. Halanzier, le
qui aurait été faite à l'administration ? M. Halanzier, le directeur des théâtres de Marseille, M. Halanzier, le directeur modèle, aurait proposé de tenir les deux théâtres de Marseille et de Toulon et de faire servir aux représentations de grand opéra dans cette dernière ville la troupe même de Marseille? Mais c'était tout simplement magnifique, et je ne sais pas pourquoi on n'a pas accepté. On ne saura jamais rien faire pour les arts dans notre beau pays. Et que voulez-vous, on ne peut pas tout avoir. Faust vient de recevoir le baptême ici. Que de parrains et de marraines,
recevoir le baptême ici. Que de parrains et de marraines, et quels parrains et quelles marraines! MM. Guillot, Monier, et Mathieu, Mmes Bléau (Marguerite dessinée par Scheffer) et Lestrade. Gounod — qu'on disait à Marseille — a dû entendre nos applaudissements et nos bravos. Savez-vous ce qu'on dit de Gounod? On dit qu'il a fait une visite à Mistral, — l'auteur de Mireille — et lui a demandé un libretto pour un opéra. Voilà qui va être unique dans son genre. Ah! vous voulez de la nouveauté, messieurs les Français, eh bien! vous en aurez une là qui ne manquera
eh bien! vous en aurez une là qui ne manquera pas d'originalité. Un libretto provençal par Mistral avec musique de Gounod! Mais toute l'Europe accourra au spectacle, et quand on ne comprendra rien aux paroles, on s'enivrera d'harmonie poétique et musicale... si le musicien seconde le poète, et celui-ci est un poète, ou il n'y en a point. A mon avis, — et si cet avis n'est pas partagé par tous, c'est aux préjugés seuls qu'on doit l'attribuer — Mistral s'est placé avec Miriéo tout à côté d'Homère et un peu plus haut que Dante, Tasse et autres. On doit
peu plus haut que Dante, Tasse et autres. On doit monter Charles VI et la Bohémienne et donner une dernière représentation de Giboyer. M. E. Augier en pensera ce qu'il voudra, mais je ne suis pas pour sa pièce, artistiquement parlant. Il me tombe sous la main une petite bluette carnavalesque qui a été, je crois, représentée sur le théâtre d'Alger, et qui est due à la plume d'un sieur Bem-Rhoumi. Est-ce que les Arabes se mêleraient de décentralisation littéraire? Il faut donc tout espérer de notre influence dans la colonie africaine. Saint-Tropez, une petite ville de notre département, assise
colonie africaine. Saint-Tropez, une petite ville de notre département, assise tout au bord du golfe de ce nom, veut réaliser une idée qui ne manque pas d'une certaine grandeur. Elle veut élever une statue équestre de Suffren, le plus illustre de ses enfants. L'œuvre en question serait confiée au ciseau de M. Montagne, un jeune sculpteur toulonnais à qui nous devons l'ornementation de la façade nord de notre théâtre, une œuvre sérieuse dont M. Pietra a dit quelques mots bienveillants dans le dernier numéro du Messager des théâtres. Nous applaudissons aux deux idées. Je vous quitte; minuit sonne, et je
aux deux idées. Je vous quitte; minuit sonne, et je viens d'entendre dans le ciel comme un brillant coup de timbres. C'est l'éternelle puissance qui va donner le deuxième acte de sa représentation annuelle. La pièce jouée a pour nom Création, l'acte en question Printemps. Je vous dirai ce que j'aurai vu. PECH. STRASBOURG, 24 mars. Mme de Joly succède à Mme Reynaud, et vient compléter le remarquable ensemble apprécié déjà par nous. La brillante cantatrice a préludé dans le Barbier. La nouvelle Rosine a tous les charmes, sa voix, dit le journal le plus accrédité du pays, sa voix
dit le journal le plus accrédité du pays, sa voix est très légère, très étendue, d'une parfaite justesse et sert merveilleusement l'artiste dans la vocalisation, ce brillant apanouissement des chanteuses légères. La cavatine d'entrée, le duo avec Figaro, ont vu se dessiner et croître le succès de Mme de Joly au milieu de bravos du meilleur aloi qui ont pris les proportions d'une ovation après les Variations de Rodde que la chanteuse avait choisies pour la leçon du troisième acte. Elle a, en effet, dit ce morceau d'une haute difficulté avec une grande pureté de style et une remarquable facilité.
avec une grande pureté de style et une remarquable facilité. NANCY, 20 mars. M. Duprat conjure la fâcheuse influenza qui semblait peser sur nos impresarios ; le public est devenu empressé attentif ; la troupe est bonne et les nouveautés nombreuses ! M. Duprat, enfin, chanteur estimé, retrouve encore tout son éclat, son chant est sympathique et sa méthode éprouvée. Un jour, dans la Favorite, il a dû bisser la première romance de Fernand. Mais il ne se prodigue point, il a raison plus rare, il n'en est que plus goûté. Lalla-Roukh a fait son apparition au théâtre de Nancy