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Albums de Fantaisies, Valses, Quadrilles, paraissant de quinzaine en quinzaine; 2 Albums premiums illustrés. — Un an : 15 fr.; Province : 18 fr.; Étranger : 21 fr. 2e Mode d'abonnement : Journal-Texte, tous les dimanches; 58 Morceaux de chant et de piano, passant de quinzaine en quinzaine; 8 Albums de Fantaisies, Valses, Quadrilles, paraissant de quinzaine en quinzaine; 2 Albums premiums illustrés. — Un an : 25 fr. — Province : 30 fr. — Étranger : 36 fr. CHANT ET PIANO REUNIS: 3e Mode d'abonnement contenant le Texte complet, les 58 Morceaux de chant et de piano, les 8
les 58 Morceaux de chant et de piano, les 8 Albums premiums illustrés. Un an : 25 fr. — Province : 30 fr. — Étranger : 36 fr. On souscrit du 1er de chaque mois. — L'année commence du 1er décembre, et les 52 numéros de chaque année — texte et musique, — forment collection. Adresser un bon sur la poste, à MM. HEUGEL, et Cie, éditeurs du Ménestrel et de la Maîtrise, 2 bis, rue Vivienne. Typ. Charles de Mourgues frères, (Texte seul : 8 fr.) rue Jean-Jacques Rousseau, 8. — 5277, SOMMAIRE. — TEXTE. I. L'opéra-comique, sa naissance,
8. — 5277, SOMMAIRE. — TEXTE. I. L'opéra-comique, sa naissance, ses progrès, sa trop grande extension. MONSIGNY et PHIDOR (2e article). L. MENEAU. — II. Tablettes du pianiste et du chanteur: Le plain-chant attaqué par un prêtre et défendu par un laïque (1er article). J. D'ORTIEUX, — III. Semaine théâtrale. J. LOVY. — IV. Festival de Spa; promenade Meyerbeer. M. KIRSCH. — V. Études sur la chanson populaire en France: Chansons d'amour (chap. VIII, suite). J.-B. WEAVERLIN. — VI. Nouvelles et Annonces. MUSIQUE DE PIANO: Les abonnés à la musique de PIANO recevront avec le numéro de ce jour: le
de PIANO recevront avec le numéro de ce jour: le quadrille composé par MUSARD sur la SÉMIRAMIS DE ROSSINI, Suivra immédiatement après, la grande valse de MUSARD sur le même opéra. CHANT: Nous publierons dimanche prochain, pour nos abonnés à la musique de CHANT, LA LINOTTE, Chansonnette de HENRI POTIER, paroles de F. DE COURTE. — Suivra immédiatement après: Le vieux marchand de Chapelets, des mêmes CHANT ET PIANO REUNIS: 3e Mode d'abonnement contenant le Texte complet, les 58 Morceaux de chant et de piano, les 8 Albums premiums illustrés. Un an : 25 fr. — Province : 30 fr.
Un an : 25 fr. — Province : 30 fr. — Étranger : 36 fr. L'OPÉRA-COMIQUE SA NAISSANCE, SES PROGRÈS, SA TROP GRANDE EXTENSION. les Compositeurs, les Auteurs et les Chanteurs qui s'illustrèrent dans ce genre. H. MONSIGNY ET PHIDOR. Le premier était un simple amateur de musique né à Fauquemberge, bourg près de Saint-Omer, le 17 octobre 1729. Il était destiné aux finances et obtint un emploi dans les bureaux de la comptabilité du clergé. Ce fut en entendant une représentation de la Serva Padrona, de Pergolèse, qu'il sentit vibrer en lui la fibre musicale. Il avait appris à
vibrer en lui la fibre musicale. Il avait appris à jouer du violon au collège des Jésuites de Saint-Omer, et après avoir entendu le chef-d'œuvre du maître italien, il prit quelques leçons d'un contrebassiste de l'Opéra nommé Gianotti, qui lui enseigna les principes de la basse fondamentale que celui-ci tenait de Rameau. Il étudia cinq mois seulement avec Gianotti, et ce fut après avoir reçu cette éducation élémentaire qu'il mit en musique un petit libretto intitulé : les Aveux indiscrets, joué au théâtre de la foire Saint-Laurent, À cette époque, l'orchestre de la Comédie Italienne, où devaient se jouer la
l'orchestre de la Comédie Italienne, où devaient se jouer la plupart des œuvres de Monsigny, ne se composait que de cinq premiers et cinq seconds violons, deux altos, trois violoncelles auxquels on adjoignit plus tard deux contrebasses, deux flûtes ou deux hautbois (les mêmes artistes étant tenus de jouer des deux instruments), et enfin deux mauvais cors et deux bassons, qui ne se piquaient pas de jouer dans le ton. Les musiciens de cet orchestre incomplet étaient inférieurs à nos plus modestes artistes de province, et les acteurs des comédiens-chanteurs à la manière de ceux des théâtres de vaudeville d'aujourd'hui.
à la manière de ceux des théâtres de vaudeville d'aujourd'hui. On devine ce que devaient être alors les représentations des théâtres de la foire où notre opéra-comique prit naissance. L'année suivante, Monsigny donna, sur la scène où avait été jouée sa première pièce, le Cadi dupé, dont les paroles étaient de Lemonnier. Déjà dans cette œuvre il y a plusieurs morceaux à citer, par exemple : Toi que mon cœur adore, dont le air est assez tendre; le duo : Qu'en dites-vous, monsieur Malt? le trio : Entrez donc... La musique est bien appropriée au sens des paroles. Sedaine, attiré
musique est bien appropriée au sens des paroles. Sedaine, attiré par ces qualités, se fit présenter à Monsigny et devint son collaborateur attitré. Ils donnèrent en 1761 le Roi et le Fermier avec un grand retentissement : deux cents représentations qui rapportèrent 10,000 fr. au musicien (Chiffre énorme pour l'époque). Cette pièce fut d'abord reçue froidement, parce qu'elle était plus musicale que la plupart de celles qu'on avait entendues jusqu'alors. Le poème de Sedaine n'avait pas séduit les auditeurs, et ce ne fut qu'après plusieurs auditions qu'on s'aperçut que la musique de Monsigny était empreinte d'une mélodie touchante et bien
musique de Monsigny était empreinte d'une mélodie touchante et bien appropriée aux sentiments de la scène, condition nécessaire pour réussir devant un auditoire français. Deux ans plus tard, Sedaine et Monsigny donnèrent une paysannerie : Rose et Colas, dont les chants gracieux et simples charmèrent le public. Dans le Déserteur, représenté en janvier 1769, le talent de Monsigny se déploya et se couronna royalement. Les beaux esprits du temps critiquèrent ce poème; on reprochait à Sedaine son origine. Son éducation avait été peu soignée ; ses pièces péchaient par le style. Les fautes de français et d'orthographe s'y rencontraient aussi
style. Les fautes de français et d'orthographe s'y rencontraient aussi fréquemment que les situations dramatiques, qu'il recherchait de préférence aux finesses du langage, parce qu'il tenait surtout à émouvoir son public ; il connaissait celui à qui il avait affaire, et savait qu'il ne demandait qu'à rire ou à pleurer, ce qui explique dans ses opéras la présence de certains personnages dont l'entrée n'est point motivée. CORRECTION ### 137, — 32e Année. M 39 DU DU CHANPEIÉRI J.-L. HEUGEL, Directeur. JOURNAL MUSIQUE ET THÉÂTRES. JULES LOVY, Rédacteur en chef. LES BUREAUX, 2 bis, rue Vivienne. — HEUGEL et Cie éditeurs.
BUREAUX, 2 bis, rue Vivienne. — HEUGEL et Cie éditeurs. CHANT, SOUSCRIPTIONS, ÉDITIONS ET APPONS. 1er Mode d'ab Ainsi, dans le Déserteur, s'apercevant que les scènes de sentiment se prolongeaient trop longtemps, il introduisit, au deuxième acte, de la manière la moins motivée, mais la plus heureuse, le personnage de Montauciel qui charme encore la génération actuelle. Clairval, dans le rôle de Montauciel, et Caillot, dans celui d'Alexis, se firent vivement applaudir. «Monsigny travaillait péniblement. Non seulement il n'était pas assez savant musicien pour ne pas éprouver de grandes difficultés à coordonner ses idées et à les distribuer entre les
à coordonner ses idées et à les distribuer entre les différentes parties vocales et instrumentales, mais doué d'une extrême sensibilité, il lui fallait s'identifier, en quelque sorte, avec ses personnages, et se placer lui-même dans leur situation pour arriver à s'exalter, à échauffer son génie et à en faire jaillir les vives inspirations. Plusieurs fois, lorsqu'il travaillait au Déserteur, on fut obligé de lui en retirer le manuscrit, à cause de la surexcitation nerveuse qu'il éprouvait. Cette sensibilité ne l'abandonna jamais. Choron rapporte l'anecdote suivante : «Monsigny, alors âgé de 82 ans, en nous expliquant la manière dont il avait
82 ans, en nous expliquant la manière dont il avait voulu rendre la situation de Louise dans le Déserteur, quand elle revient, par degrés, de son évanouissement, et que ses paroles étouffées sont coupées par des traits d'orchestre, versa des larmes d'attendrissement et tomba lui-même dans l'accablement qu'il dépeignait d'une manière si expressive.» M. Fétis, qui cite ce trait d'après Choron, ajoute avec beaucoup de justesse : «Cette sensibilité fut son génie, car il lui dut une multitude de mélodies touchantes qui rendront, en tout temps, ses ouvrages dignes de l'attention des musiciens instruits.» Après le Déserteur, les ouvrages qui
l'attention des musiciens instruits.» Après le Déserteur, les ouvrages qui eurent le plus de succès furent : la Belle Arsène (juin 1773) et Félix ou l'Enfant trouvé (1777). Il faut citer dans cet ouvrage le quintette, le trio, et l'air si bien en situation : Qu'on se balance, qu'on se déchire. Bien que Monsigny n'eût alors que 48 ans, il ne voulut plus rien composer, et, semblable en cela à un de nos grands génies contemporains, il se reposa sur ses nombreux lauriers. Il donnait pour raison de ce repos prématuré la défense que son médecin lui avait faite d'écrire
prématuré la défense que son médecin lui avait faite d'écrire sous peine de perdre la vue. Cependant M. Fétis dit à ce sujet : «J'ai connu cet homme respectable et je lui ai demandé, en 1810, c'est-à-dire trente-trois ans après la représentation de son dernier opéra, s'il n'avait jamais senti le besoin de composer depuis cette époque : «Jamais, me dit-il, depuis le jour où j'ai achevé la partition de Félix, la musique a été comme morte pour moi.» Il mourut à Paris le 14 janvier 1817 à l'âge de 88 ans, c'est-à-dire quarante ans après la dernière représentation de
88 ans, c'est-à-dire quarante ans après la dernière représentation de Félix! Sa musique, — malgré l'inspiration dont elle porte l'immortelle empreinte, — se ressentait toujours d'une certaine insuffisance d'éducation musicale; il suffit d'un coup d'oeil sur les partitions de Monsigny pour découvrir que ses modulations, quoique simples pour la plupart, ont été opérées avec peine. Il n'en fut pas de même de son contemporain François-André Danican Philidor. LÉON MENEAU. ( La suite au prochain numéro. ) TABLETTES DU PIANISTE ET DU CHANTEUR. LE PLAIN-CHANT ATTAQUÉ PAR UN PRÊTRE ET DÉFENDU PAR UN LAÏQUE. — Rompez, rompez tout pacte avec l'impiété.
PAR UN LAÏQUE. — Rompez, rompez tout pacte avec l'impiété. Atkalie. — Qu'il écoute sans aigreur la vérité qui lui est dite, non pas seulement sans aigreur, mais avec amour. Le comte Joseph DE MAISTRE. Nos lecteurs n'ont pas oublié le travail curieux qu'un de nos archéologues musiciens les plus érudits, M. Adrien de La Fage, a publié dans la Maîtrise sous le titre de : La musique moderne attaquée par un Évêque et défendue par un Roi (voir la Maîtrise de mai et de juillet 1859); travail curieux, en effet, où l'on voit le chef de la dynastie de
effet, où l'on voit le chef de la dynastie de Bragance, Jean IV, roi de Portugal, prendre la défense de la musique religieuse du XVIe siècle, celle de Palestrina et de son époque (car c'est ainsi qu'il faut entendre ces mots : Musique moderne), contre l'évêque Cirillo Franco, qui s'était permis d'attaquer cette même musique. On vient de nous raconter un fait qui nous a rappelé cette histoire; un fait où il n'est question, ni d'un roi, ni d'un évêque, mais d'un simple laïque se faisant le champion du plain-chant contre un prêtre qui l'attaque. Nous nous sommes hâté d'écrire
contre un prêtre qui l'attaque. Nous nous sommes hâté d'écrire cette anecdote pour ne pas en laisser refroidir l'impression dans notre esprit, et nous la livrons à nos lecteurs telle qu'elle nous a été rapportée. Le dimanche, 28 août de l'année 1859, il y avait de vingt-cinq à trente personnes à la table d'hôte du château de V.-M.-les la même époque, ce travail fut reproduit dans le Ménestrel, et c'est ce que nous nous empressons de faire aujourd'hui pour l'intéressante dissertation de notre collaborateur J. d'Ortigue sur le plain-chant. Nos lecteurs y trouveront d'ailleurs les considérations les plus élevées sur
lecteurs y trouveront d'ailleurs les considérations les plus élevées sur la musique religieuse dégagée de tout style théâtral, et, à tous les titres, de semblables préceptes sont de précieux documents pour nos Tablettes du pianiste et du chanteur. Il y avait là des magistrats, des fonctionnaires, des artistes, bon nombre de ces désoccupés qui s'en vont partout promenant le fardeau de leur ennui, dans l'espérance toujours déçue de trouver un lieu où ils pourront s'en débarrasser; des femmes à prétentions, visant à l'effet, que l'on eût dit occupées à mourir et à ressusciter chaque jour, tant on les voyait, le
et à ressusciter chaque jour, tant on les voyait, le matin, pâles, languissantes, se soutenant à peine, errer comme des ombres, et, le soir, ranimées, radieuses, intrépides au plaisir, infatigables à la danse; enfin, comme contraste à ces dernières, de jeunes mères de famille, bonnes, simples, prosaïquement attentives à leurs devoirs, ce qui ne les empêchait nullement d'être charmantes. C'était dans ce péle-mêle que figurait un de nos amis, que vous connaissez tous, chers lecteurs, amateur passionné des chefs-d'œuvre dramatiques et symphoniques des grands musiciens de toutes les écoles, mais, à l'Église, partisan déclaré du plain-chant. Celui dont nous parlons
à l'Église, partisan déclaré du plain-chant. Celui dont nous parlons s'était beaucoup occupé de musique religieuse. C'était là toutefois une mince recommandation auprès de la majorité des hôtes du château, qui, dans leur estime, plaçaient notre ami immédiatement au-dessous du chanteur de romances et de cavatines, comme celui-ci était naturellement placé immédiatement au-dessous du virtuose, joueur de mazurkas et de polkas. Au dîner dont il est question, notre voyageur fut placé à l'une des extrémités de la table, auprès de deux amis qu'à sa grande satisfaction il avait rencontrés là par hasard, l'un à sa gauche, l'autre en face, tandis
par hasard, l'un à sa gauche, l'autre en face, tandis qu'à sa droite était un ecclésiastique arrivé depuis peu d'instants. Les conversations, quoique établies sur toute la ligne, n'avaient pas encore atteint ce degré d'animation qui signale le milieu et surtout la fin de tout repas, lorsque l'abbé, ayant saisi la première occasion de témoigner à son voisin quelqu'une de ces attentions banales qu'on recherche d'ordinaire entre convives pour mettre fin à un silence gênant et rompre au plus tôt la glace, lui dit : —Je m'estime fort heureux de me rencontrer avec Monsieur (ici le nom de notre ami),
me rencontrer avec Monsieur (ici le nom de notre ami), et je suis bien sûr que si M. le curé de L***, M. l'abbé X, dont je suis le vicaire, avait su qu'une aussi bonne fortune m'attendait, il n'aurait pas manqué de me charger de tous ses compliments pour son compatriote et son ancien ami; car, ajouta-t-il en supprimant tout à coup la manière de parler à la troisième personne, je crois, Monsieur, si je ne me trompe, que vous avez été lié avec M. l'abbé X., et que vous avez fait autrefois de la musique ensemble — Au nom
avez fait autrefois de la musique ensemble — Au nom de l'abbé X., un des propagateurs les plus ardents de la musique mondaine et théâtrale dans les églises du Midi, et dont cet excellent Castil-Blaze avait complètement bouleversé le cerveau par les lazzis intarissables de sa verve méridionale, ses allures d'imprésario bouffe et son goût pour les fioritures boursouflées du vieux style italien, notre ami, sans répondre à ce que l'interpellation de M. l'abbé avait de poli, ne put s'empêcher de lui dire avec une certaine vivacité : — Ma foi, Monsieur l'abbé, si vous êtes vicaire à L*, j'en
foi, Monsieur l'abbé, si vous êtes vicaire à L*, j'en suis fâché pour vos oreilles, que je suppose être accoutumées depuis longtemps à goûter les beautés du plain-chant et des mélodies véritablement religieuses, et que je vois condamnées maintenant à entendre une musique bien profane et bien étrange. — Comment, Monsieur, s'écria M. l'abbé d'un ton plus animé encore, vous appelez étranges et profanes des morceaux composés par un génie tel que Monsieur Rossini; des morceaux tirés de ses plus beaux opéras, que M. Castil-Blaze, que vous avez bien dû connaître, cet homme d'un goût si pur et d'un si
connaître, cet homme d'un goût si pur et d'un si vaste savoir, a arrangés sur les textes de la liturgie de la messe ? Mais c'est admirable, Monsieur, cette musique-là! c'est magnifique, délicieux, sublime! et M. Castil-Blaze nous a rendu un très grand service en dotant les églises de pareils chefs-d'œuvre. — Dès les premiers mots de cette tirade de M. l'abbé, il s'était fait un grand silence dans la salle; les conversations avaient cessé tout à coup, et tous les regards s'étaient tournés vers les deux interlocuteurs; si bien que sur la physionomie des assistants on pouvait lire l'expression
que sur la physionomie des assistants on pouvait lire l'expression d'une vive curiosité que l'on eût pu traduire par ces mots : Un prêtre et un homme du monde aux prises l'un avec l'autre! Bon, ça va être amusant! — Je vous demande bien pardon, Monsieur l'abbé, dit notre ami, dont les traits avaient légèrement pâli. Mais je confesse ma surprise, et quelque chose de plus encore, en entendant de semblables paroles sortir de la bouche d'un ecclésiastique — Mes paroles, pourtant, reprit l'abbé, n'ont rien d'extraordinaire; elles ne pourraient sembler telles qu'aux yeux de certains esprits exclusifs au nombre
sembler telles qu'aux yeux de certains esprits exclusifs au nombre desquels je serais fâché de vous ranger.... — Vos paroles n'ont rien d'extraordinaire, dites-vous, Monsieur l'abbé? voyez le silence d'étonnement qui s'est fait dans la salle, et qui, je l'avoue, me cause, à moi-même, un certain embarras! Si l'un de ces Messieurs, si un homme du monde me tenait un pareil langage, j'en serais choqué, sans doute, comme on est choqué de toute contrevérité, de toute proposition malsonnante et qui porte à faux; mais de votre part, Monsieur l'abbé, j'en suis vraiment peiné. C'est donc vous, vous prêtre, qui venez
suis vraiment peiné. C'est donc vous, vous prêtre, qui venez nous dire que la musique de théâtre est convenablement placée dans une église? — Et pourquoi pas, Monsieur, si elle est belle, si elle est excellente? — Quoi donc! vous pensez que la beauté et l'excellence d'une œuvre d'art justifient seules son admission dans le temple? mais alors vous me direz que la Vénus de Milo, les Trois Grâces de Raphaël peuvent être exposées dans une église, par cela même que ces œuvres sont excellentes. On peut faire du chemin avec une pareille théorie qui atteste chez vous une naïveté
avec une pareille théorie qui atteste chez vous une naïveté que doivent vous envier ces beaux enfants qui égayent notre table et qui nous considèrent avec de grands yeux étonnés. La première théorie en fait d'art, et surtout en fait d'art religieux, c'est celle des convenances. « Les bienséances, — ceci est un mot de La Bruyère — les bienséances mettent la perfection, et la raison met les bienséances. » La raison, c'est-à-dire l'appréciation des vrais rapports des choses. Ainsi, Monsieur l'abbé, c'est vous qui venez nous dire que la même musique qui a déjà exprimé les passions humaines dans
même musique qui a déjà exprimé les passions humaines dans ce qu'elles ont de plus excitant et de plus sensuel, est parfaitement apte à exprimer les sublimes mystères de la foi, à chanter les louanges du Dieu de toute sainteté et à s'allier aux paroles du texte sacré. Il faut transcrire le texte entier de La Bruyère et le recommander aux lecteurs. Après la phrase citée : « Ainsi l'on n'entend point une gigue à la chapelle, ni dans un sermon des tons de théâtre ; l'on ne voit point d'images profanes dans les temples, un Christ, par exemple, et
d'images profanes dans les temples, un Christ, par exemple, et le jugement de Paris dans le même sanctuaire. » De quelques usages. Le grand moraliste a dit ailleurs: « Toute musique n'est pas propre à louer Dieu et à être entendue dans le sanctuaire. » Des esprits forts. LE MÉNESTRNEL. — Vous ne me supposez pas, j'espère, les intentions que vos paroles semblent faire entendre ? dit M. l'abbé. — Je suis si loin d'attaquer vos intentions que j'ai tout mis jusqu'ici sur le compte de cette naïveté que nous admirons tous, qui fait votre éloge, et qui me viendra
admirons tous, qui fait votre éloge, et qui me viendra probablement en aide, durant le cours de cet entretien, pour prendre votre défense contre vous-même. Vous parlez de Rossini, ce grand génie musical, dites-vous, et sur ce point nous sommes parfaitement d'accord. Sachez pourtant une chose que je suis bien aise de vous dire en passant; c'est que Rossini se moque le plus agréablement du monde de cette burlesque compilation fabriquée par Castil-Blaze dans un moment d'aberration, et que ce dernier a intitulé si naïvement : Messe solennelle de Rossini; car c'était aussi un homme très naïf que Castil-Blaze. Seulement,
car c'était aussi un homme très naïf que Castil-Blaze. Seulement, cette naïveté tenait chez lui à une ignorance absolue des choses saintes, tandis que, chez vous, elle tient à l'ignorance des choses mondaines. C'est un avantage que vous avez sur lui. J. D'ORTIGUE. ( La suite au prochain numéro. ) SEMAINE THÉATRALE. La représentation extraordinaire de Sémiramis donnée le samedi 18, à l'OPÉRA, au bénéfice des chrétiens de Syrie, a donné une recette de 10,000 fr., c'est-à-dire le maximum des représentations où le prix des places n'est pas augmenté. Les sœurs Marchisio et Obin ont été doublement fêtés, ainsi que
sœurs Marchisio et Obin ont été doublement fêtés, ainsi que Mme Ferraris qui prêtait le concours de son talent à cette représentation extraordinaire. Mme Ferraris a fait sa véritable rentrée, lundi dernier, dans le ballet des Amours de Diane de Pierre de Médicis, et Mlle Zina a pris la première place dans Sémiramis, dont le ballet se trouve maintenant complet et des plus attrayants. — Vendredi dernier, nous avons eu les Huguenots avec Mme Caroline Barbot dans le rôle de Valentine, et Mme Vandenheuvel-Duprez dans celui de Marguerite. Ce deuxième début de Mme Vandenheuvel a complètement répondu aux espérances du
début de Mme Vandenheuvel a complètement répondu aux espérances du public ; c'est là une précieuse acquisition pour l'Opéra. De son côté, Mme Barbot est toujours une fort belle Valentine, et enfin Gueymard et Belval ont vaillamment contribué à l'éclat de cette soirée, qui se renouvellera pour les adieux de Mme Barbot dont on annonce le départ pour l'Italie. La Part du diable, reprise cette semaine à l'OPÉRA-COMIQUE, a reçu l'excellent accueil que mérite et qu'obtient toujours ce ravissant ouvrage dû à l'association de MM. Scribe et Auber. Mlle Monrose est sortie victorieuse de l'épreuve : cette création de Carlo
est sortie victorieuse de l'épreuve : cette création de Carlo Broschi la place à un rang des plus honorables : — Warot, Barrielle, Prilleux, Mmes Bousquet et Révilly ont bravement rempli leur tâche.— Le Docteur Mirobolant, qui devait être représenté cette semaine, est retardé de quelques jours par une indisposition de Couderc.— L'opéra de MM. Scribe et Offenbach est entré en répétition. Au THÉÂTRE-FRANÇAIS, la rentrée du débutant Guichard s'est effectuée cette semaine avec bonheur dans Néron, de Britannicus, Britannicus, dans Horace et Lible. — M. Ed. Thierry vient d'engager trois lauréats du Conservatoire : MM. Laroche, Coquelin et Mlle
trois lauréats du Conservatoire : MM. Laroche, Coquelin et Mlle Ponsin. Ce sont de jeunes conscrits qui vont s'habituer au feu sous les yeux de la vieille garde. Déjà l'une de ces recrues — Mlle Ponsin, élève de M. Provost, — s'est essayée vendredi soir dans le rôle d'Hortense de l'École des Vieillards. Au GYMNASE a été donnée mercredi dernier la première représentation de la Folle du logis, comédie en quatre actes de M. Latour Saint-Ybars, avec la reprise de Si jeunesse savait, de M. Mélesville, pièce jouée dans l'origine au Palais-Royal. Cette soirée a eu lieu au bénéfice des