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A. Leroi-Gourhan classe dans le Magdalénien deux petits panneaux gravés au bas d'une galerie montante, dénommée « pavillon chinois » par les guides de la grotte, alors que ces gravures sont en tous points identiques aux plus anciennes du diverticule : elles représentent principalement des lignes cervico-dorsales incomplètes, de style II typique (4, fig. 3 et 4). Les quelques peintures de la grotte supérieure, que nous décrirons plus loin, ont toujours été considérées comme magdaléniennes. Nous donnons ici les premiers résultats d'une étude que nous avons récemment entreprise et qui nous a conduits à commencer une révision générale de toute
nous a conduits à commencer une révision générale de toute la décoration pariétale (silhouettes peintes, gravures, tracés digitaux), à l'exception des mains. Depuis 1972, C. Barrière et A. Salhy ont entrepris une étude et un relevé détaillés de la décoration de la grotte, afin d'établir une monographie de Gargas. Breuil Henri et Obermaier Hugo, Les premiers travaux de l'Institut de Paléontologie Humaine. III. Fouilles et relevés de dessins à Gargas (Hautes-Pyrénées). L'Anthropologie, t. 23, n° 1, 1912, p. 26-27. Leroi-Gourhan André, Préhistoire de l'art occidental. Paris, Mazenod, 1965, 482 pp, 803 fig. Clot André, L'art graphique préhistorique des Hautes-Pyrénées. Morlaas
803 fig. Clot André, L'art graphique préhistorique des Hautes-Pyrénées. Morlaas (64), Editions P.R.G.P., 1973, 162 p., 45 pl. FIG. 1. Conque gravée, partie supérieure. Deux traits gravés recoupant les tracés digitaux à plusieurs doigts. FIG. 2 : Conque gravée, partie gauche. Trait gravé (ligne de dos d'un mammouth) recoupant deux traits digitaux, sensiblement horizontaux. FIG. 3 : Conque gravée, partie centrale droite. Un trait digital, oblique, recoupe les traits gravés, en particulier une série de hachures. FIG. 7 : Grotte supérieure. Bison peint en noir, partiellement recouvert de calcite. II. RELATIONS TRACES DIGITAUX GRAVURES : l'antériorité des tracés digitaux sur
RELATIONS TRACES DIGITAUX GRAVURES : l'antériorité des tracés digitaux sur les gravures a été reconnue par H. Breuil, dès 1910. Elle est attestée à Gargas par plusieurs superpositions, toutes dans la conque gravée. Dans la partie centrale supérieure, partiellement recouverte de tracés digitaux à plusieurs doigts, ceux-ci sont recoupés par deux traits gravés (FIG. 1). Dans la partie gauche, la ligne dorsale d'un mammouth recoupe également en trois endroits des traits digitaux à un seul doigt (FIG. 2). Mais, dans la moitié droite, un trait digital, identique à ceux recoupés par le mammouth, recouvre les traits gravés, et en particulier
par le mammouth, recouvre les traits gravés, et en particulier une série de hachures (FIG. 3). La partie terminale de la grande salle renferme de très nombreux tracés digitaux, parmi lesquels des silhouettes entières de bovidés. Leur avant-train est très proche de celui de certaines gravures. Le Fig. 4, en a, b, c, trois tracés digitaux montrent une triple ligne courbe figurant la bosse et, semble-t-il, le mufle et la barbe d'un bison ; dans les gravures d, e, f et g, on retrouve des courbes très voisines. Or, les tracés d, e et sont gravés sur la paroi calcaire
tracés d, e et sont gravés sur la paroi calcaire de la première salle du diverticule (appelé aussi sanctuaire des gravures), g étant le bison représenté sur le galet de schiste trouvé par Breuil et Cartailhac dans la couche 6 du gisement de l'entrée. Les encornures a, c, d, e et f ont des formes voisines, à courbe simple s'intégrant dans une silhouette en « fil de fer », ainsi que l'ont définie Passemard et H. Breuil ; a et d possèdent une barbe et un fanon traités en hachures, bien que le modelé de la roche déforme la silhouette
bien que le modelé de la roche déforme la silhouette de a dans cette partie-là ; les pattes avant de c et g débutent par deux traits nettement convergents, ainsi qu'une patte arrière de f ; b et g présentent des profils de tête très voisins, et leurs encornures, traitées en profil tordu pour g et à tracés parallèles pour b, ne possèdent pas de frontal entre les deux cornes. Ces comparaisons montrent à quel point les styles de ces figures gravées sur argile et sur paroi semblent indépendants des techniques, et peuvent être rattachés à une même époque. Certains
techniques, et peuvent être rattachés à une même époque. Certains tracés digitaux, faits avec un seul doigt, seraient alors contemporains d'une partie des gravures incisées sur roche. Des faits semblables ont déjà été signalés dans d'autres grottes ornées. III. LES GRAVURES DU SANCTUAIRE : notre étude a d'abord porté sur les styles, associés à certains critères comme la forme des encornures de bovidés, de la tête des chevaux, ou des pattes. Il est apparu très vite qu'en plus de l'observation des superpositions, afin d'établir une chronologie relative des différents styles, il faudrait associer l'étude des techniques de gravure, dont certaines
il faudrait associer l'étude des techniques de gravure, dont certaines n'ont été utilisées que dans des styles bien définis. Ainsi, l'ordre de superposition : trait simple, traits parallèles (2 ou 3, faits avec un seul outil), trait raclé, est attesté en plusieurs endroits, principalement dans la partie Est de la première salle (FIG. 6). À l'intérieur d'un même style, l'étude des superpositions permet quelquefois de classer les techniques ; par exemple, dans la FIG. 5, le tracé 1, en trait simple, figure une ligne cervico-dorsale assez accentuée, à cornes courbes assez éloignées, sans détails ; le tracé 2, à dos
assez éloignées, sans détails ; le tracé 2, à dos convexe et à cornes plus rapprochées, voit apparaître une oreille rectangulaire et un frontal garni de poils ; le dessin 3, à trois traits parallèles, présente un dos rectiligne, une oreille arrondie, et des cornes en perspective assez évoluée, dont le départ par rapport au frontal semble amorcer une perspective absolue, rendue de manière assez maladroite. Superposés à ces trois tracés, une tête et un cou de bouquetin, en trait simple profond, prouvent la pérennité de cette technique. La portion centrale du panneau donne plusieurs exemples de superpositions, que nous
centrale du panneau donne plusieurs exemples de superpositions, que nous indiquons dans le tableau ci-dessous, les plus anciens tracés étant en bas. La FIG. 6 ne rapporte que les traits correspondant aux silhouettes animales de ce tableau, les autres traits n'étant pas figurés. Malgré la rareté des silhouettes complètes et des endroits où divers styles d'un même animal se superposent, il nous semble possible, par l'étude conjointe des superpositions, des techniques et des styles, de tenter une chronologie relative où différents types se dégageront. Il est déjà acquis qu'au moins trois types de gravures coexistent : tout d'abord, les silhouettes
trois types de gravures coexistent : tout d'abord, les silhouettes les plus anciennes, très rarement complètes, parmi lesquelles des bisons ou bovidés à cornes en perspective tordue, des chevaux à tête en bec-de-canard ou allongée, les deux espèces associées généralement à des pattes pointues ; elles constituent plus de la moitié des gravures, et sont attribuables au Gravettien, d'après le galet gravé de la couche 6. H. Breuil écrit, pour ce dernier, qu'il a été « trouvé probablement assez bas dans le niveau gravettien à rares burins de Noailles du milieu de la salle d'entrée » (9, p. 57). En
milieu de la salle d'entrée » (9, p. 57). En second lieu, des figurations intermédiaires, bovidés à encornures courbes ou parallèles, pattes avec esquisses de sabots ou sabots, dont la variété de représentations paraît très intéressante. Enfin, des silhouettes plus évoluées, assimilables au style III de Leroi-Gourhan, et figurant principalement des bouquetins, quelques mammouths et têtes de chevaux, et deux silhouettes à peu près complètes (un bouquetin et un grand bœuf primitif). La diversité de ces gravures n'a pas échappé à H. Breuil (5) et A. Leroi-Gourhan (6) ; nous pensons que leur étude doit être poursuivie, afin d'établir une
pensons que leur étude doit être poursuivie, afin d'établir une chronologie relative dans les tracés, valable pour la grotte de Gargas, et qui pourra permettre une analyse plus détaillée de l'histoire de ce sanctuaire gravé, dont les parois semblent avoir été diversement choisies à certaines époques, afin d'y représenter sélectivement quelques espèces. IV. LA GROTTE SUPERIEURE : Description des peintures : à l'extrémité de la grande salle, le passage artificiel du tunnel donne accès à la grotte supérieure (il s'agit en réalité de la partie supérieure de la même grotte) qui renferme plusieurs peintures qui n'ont jamais été publiées. La
qui renferme plusieurs peintures qui n'ont jamais été publiées. La paroi Ouest porte une silhouette de bison, peint en noir, dont l'avant-train disparaît sous une coulée de calcite (FIG. 7 et 8). Seuls persistent le dos, dont la bosse est formée de plusieurs traits en éventail, la queue arquée remontante, et le début des pattes arrière, au-dessus du jarret, dans une perspective assez exacte qui rappelle celle de nombreuses peintures de Lascaux. Un repli rocheux porte deux taches de peinture noire délavée, qui peuvent correspondre à la partie inférieure des pattes arrière. Dans l'une de ces taches, A. Salhy a
pattes arrière. Dans l'une de ces taches, A. Salhy a distingué une main peinte (10). La ligne de dos du bison et le tracé ferme de sa queue se retrouvent dans une silhouette gravée du sanctuaire, au-dessus de la pierre noire (FIG. 4, f). À droite et au-dessus de ce grand bison noir, quelques traces de peinture rouge et noire apparaissent, mais sont aussitôt recouvertes par la calcite. Sur la paroi Est, à la même hauteur que le bison précédent, des restes peints en noir, en très mauvais état de conservation, sont difficilement identifiables. Comme l'avant-train du bison précédent, ils
conservation, sont difficilement identifiables. Comme l'avant-train du bison précédent, ils étaient partiellement recouverts par une couche de calcite assez tendre, qui a été grattée en plusieurs endroits (sur la ligne du ventre, notamment). À cause de la grande humidité de cette partie de la grotte, cette opération a eu pour résultat de désagréger la peinture ; de plus, des traces argileuses modernes faites au doigt recouvrent ou se juxtaposent aux traits peints, donnant ainsi l'impression d'une silhouette achevée, telle que la rend la FIG. 9. Dans notre relevé, nous avons différencié, dans la mesure du possible, les traces noires peintes
différencié, dans la mesure du possible, les traces noires peintes des empreintes argileuses modernes (FIG. 10). Cette représentation semble difficilement interprétable. H. Breuil et A. Leroi-Gourhan signalent une deuxième peinture de bison, qui ne peut être que cette figuration. Le tracé de la tête est dû en grande partie à des traces argileuses récentes, ainsi que les deux pattes avant qui paraissent écartées. Ce qui semble figurer l'œil n'est en réalité que la pellicule calcifiée brisée suivant une ligne arrondie. Seuls sont authentiques la ligne de dos, la ligne de ventre, l'encolure, le poitrail et, dans la partie supérieure de
ventre, l'encolure, le poitrail et, dans la partie supérieure de la tête, deux lignes qui pourraient figurer le départ de deux cornes. CORRECTION ### 5, le tracé 1, en trait simple, figure une ligne cervico-dorsale assez accentuée, à cornes courbes assez éloignées, sans détails ; le tracé 2, à dos convexe et à cornes plus rapprochées, voit apparaître une oreille rectangulaire et un frontal garni de poils ; le dessin 3, à trois traits parallèles, présente un dos rectiligne, une oreille arrondie, et des cornes en perspective assez évoluée, dont le départ par rapport au frontal semble amorcer une perspective
le départ par rapport au frontal semble amorcer une perspective absolue, rendue de manière assez maladroite. Superposés à ces trois tracés, une tête et un cou de bouquetin, en trait simple profond, prouvent la pérennité de cette technique. La portion centrale du panneau donne plusieurs exemples de superpositions, que nous indiquons dans le tableau ci-dessous, les plus anciens tracés étant en bas. La FIG. 6 ne rapporte que les traits correspondant aux silhouettes animales de ce tableau, les autres traits n'étant pas figurés. Malgré la rareté des silhouettes complètes et des endroits où divers styles d'un même animal se superposent,
des endroits où divers styles d'un même animal se superposent, il nous semble possible, par l'étude conjointe des superpositions, des techniques et des styles, de tenter une chronologie relative où différents types se dégageront. Il est déjà acquis qu'au moins trois types de gravures coexistent : tout d'abord, les silhouettes les plus anciennes, très rarement complètes, parmi lesquelles des bisons ou bovidés à cornes en perspective tordue, des chevaux à tête en bec-de-canard ou allongée, les deux espèces associées généralement à des pattes pointues ; elles constituent plus de la moitié des gravures, et sont attribuables au Gravettien, d'après le
moitié des gravures, et sont attribuables au Gravettien, d'après le galet gravé de la couche 6. H. Breuil écrit, pour ce dernier, qu'il a été « trouvé probablement assez bas dans le niveau gravettien à rares burins de Noailles du milieu de la salle d'entrée » (9, p. 57). En second lieu, des figurations intermédiaires, bovidés à encornures courbes ou parallèles, pattes avec esquisses de sabots ou sabots, dont la variété de représentations paraît très intéressante. Enfin, des silhouettes plus évoluées, assimilables au style III de Leroi-Gourhan, et figurant principalement des bouquetins, quelques mammouths et têtes de chevaux, et deux
des bouquetins, quelques mammouths et têtes de chevaux, et deux silhouettes à peu près complètes (un bouquetin et un grand bœuf primitif). La diversité de ces gravures n'a pas échappé à H. Breuil (5) et A. Leroi-Gourhan (6) ; nous pensons que leur étude doit être poursuivie, afin d'établir une chronologie relative dans les tracés, valable pour la grotte de Gargas, et qui pourra permettre une analyse plus détaillée de l'histoire de ce sanctuaire gravé, dont les parois semblent avoir été diversement choisies à certaines époques, afin d'y représenter sélectivement quelques espèces. IV. LA GROTTE SUPERIEURE : Description des peintures
quelques espèces. IV. LA GROTTE SUPERIEURE : Description des peintures : à l'extrémité de la grande salle, le passage artificiel du tunnel donne accès à la grotte supérieure (il s'agit en réalité de la partie supérieure de la même grotte) qui renferme plusieurs peintures qui n'ont jamais été publiées. La paroi Ouest porte une silhouette de bison, peint en noir, dont l'avant-train disparaît sous une coulée de calcite (FIG. 7 et 8). Seuls persistent le dos, dont la bosse est formée de plusieurs traits en éventail, la queue arquée remontante, et le début des pattes arrière, au-dessus du jarret, dans
et le début des pattes arrière, au-dessus du jarret, dans une perspective assez exacte qui rappelle celle de nombreuses peintures de Lascaux. Un repli rocheux porte deux taches de peinture noire délavée, qui peuvent correspondre à la partie inférieure des pattes arrière. Dans l'une de ces taches, A. Salhy a distingué une main peinte (10). La ligne de dos du bison et le tracé ferme de sa queue se retrouvent dans une silhouette gravée du sanctuaire, au-dessus de la pierre noire (FIG. 4, f). À droite et au-dessus de ce grand bison noir, quelques traces de peinture rouge et noire
grand bison noir, quelques traces de peinture rouge et noire apparaissent, mais sont aussitôt recouvertes par la calcite. Sur la paroi Est, à la même hauteur que le bison précédent, des restes peints en noir, en très mauvais état de conservation, sont difficilement identifiables. Comme l'avant-train du bison précédent, ils étaient partiellement recouverts par une couche de calcite assez tendre, qui a été grattée en plusieurs endroits (sur la ligne du ventre, notamment). À cause de la grande humidité de cette partie de la grotte, cette opération a eu pour résultat de désagréger la peinture ; de plus, des traces
résultat de désagréger la peinture ; de plus, des traces argileuses modernes faites au doigt recouvrent ou se juxtaposent aux traits peints, donnant ainsi l'impression d'une silhouette achevée, telle que la rend la FIG. 9. Dans notre relevé, nous avons différencié, dans la mesure du possible, les traces noires peintes des empreintes argileuses modernes (FIG. 10). Cette représentation semble difficilement interprétable. H. Breuil et A. Leroi-Gourhan signalent une deuxième peinture de bison, qui ne peut être que cette figuration. Le tracé de la tête est dû en grande partie à des traces argileuses récentes, ainsi que les deux pattes avant
des traces argileuses récentes, ainsi que les deux pattes avant qui paraissent écartées. Ce qui semble figurer l'œil n'est en réalité que la pellicule calcifiée brisée suivant une ligne arrondie. Seuls sont authentiques la ligne de dos, la ligne de ventre, l'encolure, le poitrail et, dans la partie supérieure de la tête, deux lignes qui pourraient figurer le départ de deux cornes. CORRECTION ### 5, le tracé 1, en trait simple, figure une ligne cervico-dorsale assez accentuée, à cornes courbes assez éloignées, sans détails ; le tracé 2, à dos convexe et à cornes plus rapprochées, voit apparaître une oreille
convexe et à cornes plus rapprochées, voit apparaître une oreille rectangulaire et un frontal garni de poils ; le dessin 3, à trois traits parallèles, présente un dos rectiligne, une oreille arrondie, et des cornes en perspective assez évoluée, dont le départ par rapport au frontal semble amorcer une perspective absolue, rendue de manière assez maladroite. Superposés à ces trois tracés, une tête et un cou de bouquetin, en trait simple profond, prouvent la pérennité de cette technique. La portion centrale du panneau donne plusieurs exemples de superpositions, que nous indiquons dans le tableau ci-dessous, les plus anciens tracés étant
indiquons dans le tableau ci-dessous, les plus anciens tracés étant en bas. La FIG. 6 ne rapporte que les traits correspondant aux silhouettes animales de ce tableau, les autres traits n'étant pas figurés. Malgré la rareté des silhouettes complètes et des endroits où divers styles d'un même animal se superposent, il nous semble possible, par l'étude conjointe des superpositions, des techniques et des styles, de tenter une chronologie relative où différents types se dégageront. Il est déjà acquis qu'au moins trois types de gravures coexistent : tout d'abord, les silhouettes les plus anciennes, très rarement complètes, parmi lesquelles des bisons
les plus anciennes, très rarement complètes, parmi lesquelles des bisons ou bovidés à cornes en perspective tordue, des chevaux à tête en bec-de-canard ou allongée, les deux espèces associées généralement à des pattes pointues ; elles constituent plus de la moitié des gravures, et sont attribuables au Gravettien, d'après le galet gravé de la couche 6. H. Breuil écrit, pour ce dernier, qu'il a été « trouvé probablement assez bas dans le niveau gravettien à rares burins de Noailles du milieu de la salle d'entrée » (9, p. 57). En second lieu, des figurations intermédiaires, bovidés à encornures courbes ou
second lieu, des figurations intermédiaires, bovidés à encornures courbes ou parallèles, pattes avec esquisses de sabots ou sabots, dont la variété de représentations paraît très intéressante. Enfin, des silhouettes plus évoluées, assimilables au style III de Leroi-Gourhan, et figurant principalement des bouquetins, quelques mammouths et têtes de chevaux, et deux silhouettes à peu près complètes (un bouquetin et un grand bœuf primitif). La diversité de ces gravures n'a pas échappé à H. Breuil (5) et A. Leroi-Gourhan (6) ; nous pensons que leur étude doit être poursuivie, afin d'établir une chronologie relative dans les tracés, valable pour la grotte de
chronologie relative dans les tracés, valable pour la grotte de Gargas, et qui pourra permettre une analyse plus détaillée de l'histoire de ce sanctuaire gravé, dont les parois semblent avoir été diversement choisies à certaines époques, afin d'y représenter sélectivement quelques espèces. IV. LA GROTTE SUPERIEURE : Description des peintures : à l'extrémité de la grande salle, le passage artificiel du tunnel donne accès à la grotte supérieure (il s'agit en réalité de la partie supérieure de la même grotte) qui renferme plusieurs peintures qui n'ont jamais été publiées. La paroi Ouest porte une silhouette de bison, peint en noir,
paroi Ouest porte une silhouette de bison, peint en noir, dont l'avant-train disparaît sous une coulée de calcite (FIG. 7 et 8). Seuls persistent le dos, dont la bosse est formée de plusieurs traits en éventail, la queue arquée remontante, et le début des pattes arrière, au-dessus du jarret, dans une perspective assez exacte qui rappelle celle de nombreuses peintures de Lascaux. Un repli rocheux porte deux taches de peinture noire délavée, qui peuvent correspondre à la partie inférieure L'ensemble nous paraît pouvoir être attribué à un bouquetin, aussi bien qu'à un bovidé. Malgré cette incertitude, les quelques vestiges peints
qu'à un bovidé. Malgré cette incertitude, les quelques vestiges peints paraissent s'accorder avec l'allure générale que donne la silhouette. Deux traits gravés, dont l'authenticité semble difficile à établir, traversent le corps de l'animal, l'un suivant la ligne du ventre. Les deux peintures précédemment décrites s'observent en bordure de l'escalier qui monte à la grotte supérieure. Dès que l'on arrive au terreplein de celle-ci s'ouvre, vers la droite, une galerie étroite montante qui aboutit à un réseau initialement exploré par N. Casteret. Au début de cette galerie, paroi Nord, à près de quatre mètres de hauteur, des traces de peinture rouge
de quatre mètres de hauteur, des traces de peinture rouge et noire sont observables. On peut y accéder par une étroite corniche, et l'observation permet alors d'y démêler des restes peints appartenant à plusieurs silhouettes (trois au moins). Toute la paroi plane verticale a été utilisée, sur une longueur de deux mètres environ, pour une hauteur moyenne de 70 centimètres ; dans la partie supérieure droite, la paroi s'écarte de la verticale, formant une arête rocheuse naturelle qui coïncide avec le dos noir du bouquetin de droite. La calcite a recouvert la plus grande partie des peintures, scellant ainsi leurs
recouvert la plus grande partie des peintures, scellant ainsi leurs différentes phases. Tout d'abord, dans la moitié gauche, quelques traits rouges sont encore repérables, en particulier deux courbes réunies en accent circonflexe, qui semblent sans liaison avec les autres traces rouges, et qui auraient pu appartenir au bas d'une silhouette entièrement délavée, dans la partie supérieure gauche. Une autre ligne rouge pourrait appartenir à un dos, associé à deux cornes rouges en magnifique perspective tordue. Sous ces traits, la peinture a été délavée, se présentant en contours très diffus, recouverts par la calcite. Cette dernière silhouette pourrait figurer un bouquetin,
par la calcite. Cette dernière silhouette pourrait figurer un bouquetin, sur lequel un deuxième tracé a été peint en noir : les deux cornes sont très nettes et sont sensiblement dessinées sur les deux cornes du bouquetin antérieur. Elles sont en perspective tordue, rapportée par H. Breuil aux débuts de l'art quaternaire occidental. Un dos rectiligne poursuit la silhouette, et la partie arrière est figurée par une ligne pratiquement perpendiculaire au dos. La patte arrière est nettement marquée ; légèrement en avant, une tache pourrait appartenir à la deuxième patte. Le ventre n'est soupçonnable que par de petites taches qui