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les dommages-intérêts, seulement à charge par la société demanderesse de fournir caution ou de justifier de solvabilité suffisante, conformément à l'article quatre cent trente-neuf du code de procédure civile. Ainsi jugé en audience publique par le Tribunal, où siégeaient M. Baillière, juge président l'audience, et MM. Couvreur, juge, et Grus, juge suppléant. SOUSCRIPTION ET AIDE ? Troisième et dernière liste Marie Eléretat, fil. Parfumerie Gellé frères, 25, rue d'Anjou ROUOT. 50 Saint-Agnan Cholet. 20 Duquesnel, directeur de l'Odéon, 100 D'Ennery im R?s~;r, théâtre des Nouveautés. 1 troupe, MO; 1 Adrien Marx M.20 O Antonin Catelan. 10 un parc de Alexandra
Marx M.20 O Antonin Catelan. 10 un parc de Alexandra Flat 20 y~114 Gobertville Réjane, 9 Victor Capoule. 125 Sully Coste. 10 Mme A. B. 15 Total. 700 fr. Liste précédente. 2288 Total général 3588 fr. La souscription, comme on le voit, a atteint, et au-delà, le chiffre que nous avions indiqué pour le prix du retour à Paris de M. et Mme Gaspari. Voici une lettre qui l'eût arrêté en tous cas, et qui est adressée à notre collaborateur Philippe Gille. Enghien-les-Bains. Mon cher ami, La souscription Gaspari est close, non seulement parce que le chiffre fixé en est
close, non seulement parce que le chiffre fixé en est obtenu, mais aussi parce que l'imprévu, avec qui il faut toujours compter, vient de là fermer. Ce matin, devinez qui est arrivé ici chez moi, bien dopiné quoique un peu froissé par les souffrances du long voyage? Gaspari en personne! Je n'en pouvais croire mes yeux; il m'a dit qu'à Buenos Aires, en même temps qu'il nous écrivait la lettre que vous avez citée dans votre article, il avait parlé de sa situation à quelques personnes qui, convaincues de la réussite de notre souscription et ayant confiance en lui, lui
réussite de notre souscription et ayant confiance en lui, lui ont avancé la somme nécessaire et l'ont mis à même de revenir en France.. Je suis bien heureux de ce résultat; remerciez au nom du Figaro tous ceux qui ont entendu votre appel, les directeurs de théâtre surtout, qui ont aussi contribué par leurs sentiments de confraternité à faciliter à un homme honnête et intelligent le moyen de rentrer dans son pays. À vous. H. de Villiers-Saint-Paul. NOS GRANDES INDUSTRIES NATIONALES À L'EXPOSITION LYON Benoît TESSIER et CIE. Dans ce grand tournoi de l'industrie séricicole de Lyon, les places ne
grand tournoi de l'industrie séricicole de Lyon, les places ne nous ont pas toujours paru distribuées selon le mérite de chaque exposant. Bien des habiles ont su se mettre en évidence et ont reçu de la Chambre de commerce de Lyon des vitrines trop étendues pour l'importance de leurs travaux, tandis que d'importantes maisons n'ont obtenu que les miettes du festin. Ainsi c'est une mesquine vitrine, étriquée et triangulaire, qui renferme les produits de la manufacture Benoît Tabar. Le public sait, il est vrai, les y découvrir et leur rendre justice. Nous n'en devons pas moins protester contre des répartitions
justice. Nous n'en devons pas moins protester contre des répartitions partiales. Pourquoi mettre ainsi dans l'ombre des œuvres d'un manufacturier qui compte plus de trente ans d'existence, qui a reçu des distinctions à toutes les expositions, qui, malgré la rigueur des crises, n'a jamais laissé chômer ses 2,000 métiers accrus actuellement de plus de 1,000 ? Est-ce pour le récompenser de défendre hardiment notre supériorité nationale vis-à-vis des concurrences étrangères comme l'Angleterre, l'Allemagne et la Suisse ? On n'avait cependant qu'à choisir parmi les produits de M. Tabar, tant ils sont nombreux et d'une heureuse spécialité. Examinez ces damas de
sont nombreux et d'une heureuse spécialité. Examinez ces damas de couleur pour robes, ces pèkins armures, et ces satins de Chine qui, simples articles de doublures pour les tailleurs assurent pourtant le travail et le bien-être à une nombreuse population. Nous remarquons encore des moires, dont la collection riche et complète ne laisse rien à désirer comme tonalité et comme qualité. Actuellement ces moires françaises et celles de FIGARO du 10 Juillet 4818 PEAU DU MORT Ah ça, Balkens, auriez-vous positivement le toupet d'appeler cela du punch ? Ecoutez, mon cher de Montussan. Au diable la particule, maître flatterie. Mon
cher de Montussan. Au diable la particule, maître flatterie. Mon père m'a laissé le nom de Montussan tout court et c'est bien assez pour ce que j'en fais. Je n'ai point pour ancêtre la cuisse de Jupiter. Je croyais. Du reste, cela n'empêche pas ma première question de subsister. Vous osez appeler ça du punch ? Celui qui parlait sur ce ton d'arrogante autorité était un grand gaillard encore à demi blond qui paraissait quarante-cinq ans et qui n'en avait que trente-huit. Ses yeux, son front, et sa face ravagée, trahissaient la débauche hardie qui ne songeait ni à cacher
trahissaient la débauche hardie qui ne songeait ni à cacher ses vices ni à en faire parade. La scène se passait chez le peintre Balkens. Debout au milieu de l'atelier, ses longs cheveux rejetés en arrière, Lucien Montussan tenait par le plat du pied un grand verre de Bohême aux formes capricieuses, dans lequel dansait une liqueur prodigue de rayons engageants. Assis sur un escabeau, devant un chevalet l'artiste s'était à demi retourné en souriant pour répondre à l'interpellation. S'il y avait eu là quelque autre peintre, il eût sans doute admiré l'attitude des personnages et gardé ce souvenir dans
doute admiré l'attitude des personnages et gardé ce souvenir dans sa mémoire pour en faire un tableau de genre. Sur le chevalet, dans l'or de son cadre neuf, un tableautin exquis de couleur attirait l'admiration. On y remarquait surtout un joli cavalier Louis XV lancé au galop et portant fièrement à travers la bataille un étendard bleu de ciel fleurdalisé. Ce cavalier donnait à la toile une allure véritablement triomphante. Ces moires antiques sont destinées à la reliure d'objets d'art et à la haute quinoterie; mais nous voyons venir le moment où la femme reviendra vers cette étoffe somptueuse qui
moment où la femme reviendra vers cette étoffe somptueuse qui la fait ressembler à la belle et fière châtelaine du moyen âge. À ce moment, les moires françaises de M. Tabar sont toutes prêtes au combat et sûres d'une indiscutable victoire. MATHEVON et BOUARD Notre époque est une époque de renaissance et de reconstitution artistique nous revenons à la pure source des traditions historiques, et nous puisons sans scrupule dans le riche trésor du passé. Nul n'a poussé plus loin cet art que la maison Mathevon et Bouvard ces étoffes d'ameublement sont des copies d'après les vieux maîtres, mais quelles
d'ameublement sont des copies d'après les vieux maîtres, mais quelles copies ! Quel style, quelle pureté de ligne, et quels tons suaves et doux ! Regardez cette étoffe où les perdrix se perdent parmi les fleurs elle est faite d'après Philippe de Chassallan, et l'original se trouve dans le musée industriel de Lyon. Peut-on imaginer quelque chose de plus opulent et de plus poétique à la fois ? Contemplez ce velours Renaissance, avec figures et ornements, et cet autre Louis XIII sur plat or fin, et ce grand lampas bronze de trois tons, pour Henri II. Les étoffes sortant de
de trois tons, pour Henri II. Les étoffes sortant de cette maison doublent vraiment leur richesse par un indéniable cachet artistique. En partant, nous sommes captivé par une large et splendide bordure sur fond bronze, où les fleurs, genre Baptiste, sont nuancées comme le plus fin pastel. Est-ce le plus beau produit de M. Mathevon et Bouvard ? Non, car le plus beau dans cette exposition est toujours le dernier que l'on examine. F. F. AUGUSTE L'EXPOSITION Sommaire Les collaborateurs anonymes. Une supplique à M. le ministre du commerce. Les récompenses. J'ai demandé à plusieurs fabricants qui ont exposé de
récompenses. J'ai demandé à plusieurs fabricants qui ont exposé de remarquables travaux d'art industriel pourquoi les noms des collaborateurs éminents, sculpteurs, dessinateurs, ciseleurs, ne figuraient pas sur les objets qui, en définitive, étaient le produit de leur goût, de leur talent, de leur travail. Il ne m'a été fait que des réponses médiocres du simplement égoïstes et cela m'a décidé à m'adresser directement à M. Teisserenc de Bort, ministre de l'agriculture et du commerce, pour obtenir le redressement de ce que j'appelle une injustice. Le collaborateur dans l'art industriel, dans la grande industrie, dans l'usine qu'il soit artiste ou contre-maître
la grande industrie, dans l'usine qu'il soit artiste ou contre-maître est généralement un travailleur d'un ordre supérieur, toujours des plus intéressants et auquel il n'a manqué souvent qu'un peu de chance ou un peu de hardiesse pour devenir patron. Résigné à son sort, dévoué à ses occupations, il lui faut une grande somme de vertus lorsqu'il voit les médailles, les croix arriver à son patron, tandis que lui, le principal artisan de sa gloire, reste obscurément dans l'oubli. M. le ministre du commerce ne pourrait-il pas détacher vingt croix de chevalier du gros lot que les Chambres ont mis à
chevalier du gros lot que les Chambres ont mis à sa disposition pour les exposants et les distribuer aux contre-maîtres et aux artistes industriels, les plus illustres je me sers exprès de ce mot car il y a dans la fabrique des ouvriers vraiment illustres, que tous les fabricants se disputent et qui font bien réellement partie de cette légion d'honneur. Mes méritants que Napoléon Ier avait voulu solidement grouper sous ce titre simple et grandiose : La Légion d'honneur... Je crois peu la possibilité de la solution des questions sociales par les ouvriers, que je voudrais qu'on saisît toutes
sociales par les ouvriers, que je voudrais qu'on saisît toutes les occasions de démontrer aux travailleurs qu'ils sont bien les égaux de tous les autres citoyens, et que c'est à eux-mêmes qu'ils doivent demander ce qui fait les hommes entre eux. Il n'est pas nécessaire qu'on se contente des titres de noblesse ou des signes d'apathie et je considère comme des fous ceux qui rêvent le gouvernement ouvrier et la force ouvrière. Mais je trouve absolument injuste de ne pas récompenser le talent des artisans à l'égal des autres talents. Le ministère de la guerre, le ministère de la marine
Le ministère de la guerre, le ministère de la marine décorent leurs ouvriers d'état. Il est vrai qu'ils portent l'uniforme militaire, mais si c'est l'unique raison qui les fait admettre dans la Légion d'honneur, je l'accepte parfaitement pour eux, mais elle ne doit pas être un argument pour exclure les travailleurs libres. Et nous, où sommes-nous, en République et si l'on veut que cette République ne devienne pas démagogique, il faut qu'elle s'applique largement les principes de la démocratie. La question que je soulève ici a déjà été résolue par l'Empire qui a décoré un certain nombre d'ouvriers et moi
l'Empire qui a décoré un certain nombre d'ouvriers et moi je répondrai que les ouvriers n'ont pas gardé une grande reconnaissance à l'Empire de tout ce qu'il a fait pour eux soit mais on ne fait pas le bien quand on est gouvernement. On le fait parce qu'on est gouvernement. D'ailleurs, sur ce terrain, la République ne peut pas aller moins loin que l'Empire elle doit au contraire le dépasser; et je suis certain qu'il suffit d'avoir éveillé l'attention de M. Teisserenc de Bort, pour qu'il prenne ces observations en sérieuse considération. Le jour de la distribution des récompenses n'est
sérieuse considération. Le jour de la distribution des récompenses n'est pas encore fixé – il est même difficile, quant à présent, de prévoir l'époque exacte à laquelle tous les jurys auront remis leurs rapports. Presque partout les exposants sont mécontents. Il est juste de convenir que, pour les contenter, il faudrait donner des récompenses à chacun; mais ils ont raison dans leurs critiques sur les façons de procéder de certains jurys. Les abus sont tellement évidents qu'un commerçant que je pourrais citer, car il se fait remarquer par son républicanisme ardent, m'a dit hier : "Mais jamais en 1867, on
ardent, m'a dit hier : "Mais jamais en 1867, on n'aurait osé faire ce que l'on fait sous la République." Mais jamais en 1867, on n'aurait osé faire ce que l'on fait sous la République. L'exemple de M. Krantz qui dit "Mon Exposition, mon palais! mon Trocadéro !", a gâté tout le monde. Les jurés disent : "Ma classe", et chaque exposant voudrait pouvoir dire "Ma médaille". Sous ce règne de la fraternité, l'égoïsme est tellement à la mode que les mérites et les droits du voisin n'existent pas. Nous sommes en République, mais nous sommes réfractaires à ses mœurs
sommes en République, mais nous sommes réfractaires à ses mœurs du reste, il faut remarquer que depuis que les républicains sont au pouvoir, leurs journaux évitent avec soin de parler des vertus républicaines. Sans doute ils ont compris que la vertu n'enrichit pas. Toujours est-il qu'en ce moment le palais du Champ-de-Mars est un foyer d'intrigues. Car, il faut que vous sachiez que pour avoir une modeste médaille de bronze un industriel doit souvent se donner plus de mal qu'un homme politique pour devenir ministre. Jules Richard. Petit Courrier de l'Exposition Aujourd'hui, à deux heures précises, dans la salle des
l'Exposition Aujourd'hui, à deux heures précises, dans la salle des Fêtes du palais du Trocadéro, dernière audition de la Musique d'harmonie américaine, sous la direction de M. Gilmore, de New-York. Programme Ouverture de Léonore, n°3 (Beethoven). Air varié pour le saxophone, exécuté par M. Lefebvre (Sergei), Grande mosaïque sur les Huguenots (Mozart). Gavotte de Lucia di Lammermoor, chantée par Mlle Lillian Norton (Donizetti). Invitation à la Valse (Weber). Solo de cornet à piston, polka brillante, composé et exécuté par M. Walter Emerson. Capsodio hongroise, arrangée par M. Gilmore (Liszt). Marche, pot-pourri (Gilmore). Chant Once again, chanté par Mlle Lillian Norton
pot-pourri (Gilmore). Chant Once again, chanté par Mlle Lillian Norton (Sullivan). Final Air national américain, arrangé par M. Gilmore. Depuis deux jours, une compagnie de contre-maîtres autrichiens parcourt les galeries du Champ-de-Mars, examinant surtout la section des machines et celle des matières premières. Ces étrangers se font reconnaître par un signe particulier un ruban jaune et noir qu'ils portent à la boutonnière. Ils sont à Paris pour un certain temps et doivent étudier en détail toutes les parties de l'Exposition industrielle. "oreilles en même temps que les fumées du rhum au cerveau. Monsieur Balkens, s'écria-t-il tout à coup, vous êtes
au cerveau. Monsieur Balkens, s'écria-t-il tout à coup, vous êtes un mal appris. Mal appris dans ma bouche signifie drôle, j'ai le regret de vous le dire, et pour cela il faut que je sois fort en colère. Vous m'insultez! dit le pacifique Flamand sur un ton calme, qui eût fait esclaffer de rire un centaine de Marseillais. Si je vous insulte Mais c'est avec la plus verticale des prémeditations que je vous insulte. Dans ce cas, monsieur, j'aurai l'honneur de vous envoyer mes témoins dans la soirée. J'y compte bien. Seulement, je vous engage à retenir ceci je ne
bien. Seulement, je vous engage à retenir ceci je ne me battrai avec vous que lorsque vous m'aurez payé ma collaboration à ce tableau, dont le juif Gunerius doit vous donner deux mille francs demain matin. Et quel prix mettez-vous à cette collaboration ? Montussan à cette question parut avoir honte de ce qu'il venait de dire; mais, échauffé par ce qu'il avait bu, et dominé, d'ailleurs, par une colère qui grandissait à chaque seconde, il remplit son verre jusqu'au bord, et le portant à la hauteur de l'œil, il parut le contempler avec amour. Puis reprenant la parole J'ai
parut le contempler avec amour. Puis reprenant la parole J'ai eu tort, dit-il, de vous parler d'un salaire. Vous seriez hors d'état de me désintéresser, si j'estimais mon ouvrage à sa valeur. Balkens le regardait sans deviner son intention. Vous ne me devez rien, ajouta-t-il. Et d'un geste, prompt comme le regard, il envoya sur la toile le contenu de son hanap. Le punch, encore brûlant, effleura la figure du peintre et alla rejaillir sur la peinture. Balkens bondit. Un moment il délibéra s'il ne tirerait pas une vengeance immédiate de cette action, mais Montussan avait une attitude si résolue,
de cette action, mais Montussan avait une attitude si résolue, que l'artiste se contenta de hausser les épaules en murmurant Ivrogne ! Ivrogne répéta le bohème avec un rire de dédain, si vous entendez par là que je recherche le plaisir et que j'aime l'ivresse, oui, je suis un ivrogne, vous avez raison. Quand je suis ivre, je n'ai plus de plus penser que vous existez. Quand je suis ivre, les sottises, les lâchetés, les plagiats n'existent plus à mes yeux et je suis presque heureux. En ce moment, la porte de l'atelier s'ouvrit et un jeune homme entra À
porte de l'atelier s'ouvrit et un jeune homme entra À deux heures de la petite salle du Trocadéro (côté de Passy), aura lieu aujourd'hui la conférence de M. Corbon sur l'enseignement professionnel. L'entrée sera gratuite. Un statisticien s'est amusé à calculer la proportion dans laquelle les chemins de fer contribuent par leur service à attirer les flots de curieux à l'Exposition. C'est lis seul qui tient la corde dans une proportion considérable, grâce surtout à ses trains parisiens, mais aussi à ses trains de plaisir qui servent tout le réseau normand. Aujourd'hui, 10 juillet, à quatre heures, Mlle Angèle Blot
normand. Aujourd'hui, 10 juillet, à quatre heures, Mlle Angèle Blot fera entendre les harpes d'Harmonie à l'Exposition. La semaine prochaine, au Trocadéro, auront lieu trois grandes fêtes musicales anglaises, dont S. A. R. le prince de Galles a bien voulu accepter le patronage. Nous donnerons des détails complets sur ces solennités artistiques pour lesquelles la colonie anglaise de Paris se prépare à faire de grands frais. LES MOIS : LA BASTILLE Au moment où le parti révolutionnaire s'apprête à célébrer la chute de la Bastille, il n'est pas dans intérêt de rappeler ici ce que fut la détention des prisonniers
de rappeler ici ce que fut la détention des prisonniers dans cette prison d'État. Aussitôt que la Bastille se fut rendue à des avocats, comme l'a dit Besenval, on s'empara de quelques-uns des papiers du greffe, et on en fabriqua, pour l'actualité, des libelles et des pamphlets tels que la Bastille dévoilée, dans lesquels on mentit à plaisir, au grand préjudice de la vérité, mais au grand bénéfice des passions du moment. Dès la Restauration, les éditeurs des Mémoires de Linguet, MM. Barrière et Berville, réduisirent à néant l'histoire des cachots et des oubliettes de la Bastille. Mais, ce à
cachots et des oubliettes de la Bastille. Mais, ce à quoi ne s'attendaient pas les auteurs de l'horrible légende de la Bastille, ce qui devait détruire par des preuves incontestables leurs mensonges intéressés, c'est que les papiers de la Bastille avaient été mis en sûreté et déposés à l'Arsenal. Après un siècle bientôt, ces papiers ont été publiés par M. François Ravaisson, en neuf volumes in-8°, chez Durand et Pedone, sous le titre: Archives de la Bastille. Avons-nous besoin d'ajouter que cet ouvrage, puisé aux sources mêmes du sujet, renverse de fond en comble la légende des cachots de la
de fond en comble la légende des cachots de la Bastille et des mauvais traitements que le despotisme faisait endurer aux prisonniers. Pour mettre le lecteur à même de juger ce grave procès, nous allons placer sous ses yeux un tableau fidèle et authentique de ce qui se passait à la Bastille. Et d'abord, qu'étaient les lettres de cachet. Dans l'origine, il fallait être gentilhomme pour avoir l'honneur d'être visé par elles. Elles n'étaient employées que dans un petit nombre de cas, déterminés pour la plupart du temps, elles étaient demandées au Roi en personne qui, seul, d'ailleurs, pouvait les
demandées au Roi en personne qui, seul, d'ailleurs, pouvait les signer, avec le contre-seing du premier ministre, par des pères de famille pour réprimer les écarts de leurs fils et pour les préserver eux-mêmes contre les scandales et les dangers de leurs débordements personnels, comme cela eut lieu pour des fils rebelles, relaps, et incorrigibles, tels que Mirabeau, le marquis de Sade, etc., etc. Dans ce cas, sur l'écrou de la Bastille, on lisait, après le nom du prisonnier, cette mention à peu près uniforme pour indiquer la cause de son incarcération « Détenu pour des causes connues de M.
son incarcération « Détenu pour des causes connues de M. le lieutenant de police et de M. le gouverneur. Telle était la puissance des mœurs que personne ne songeait à faire résistance à l'exempt chargé de conduire le prisonnier à la Bastille, et, quand, par hasard, cette résistance se présentait, les passants étaient les premiers à prêter main forte à l'exempt pour l'aider à faire exécuter la justice du Roi. Il arrivait, aussi, que M. le lieutenant de police lui-même accompagnait le prisonnier, quand c'était un homme de distinction. En somme, la lettre de cachet était un moyen de justice
somme, la lettre de cachet était un moyen de justice administrative dont se servait le roi, c'est-à-dire le chef de la grande famille, pour maintenir l'ordre parmi ses sujets et pour éviter les bruits toujours scandaleux d'une procédure judiciaire. Comme ces sortes de cédules étaient délivrées avec mesure et la plupart du temps sur la demande. Ah voici un homme, s'écria Montussan. Bonjour, Riaux. Bonjour, cher ami. Mais qu'y a-t-il ? Tu es dîment rencontré; animé. Viens entendre M. Balkens, peintre belge, me dire que je suis un ivrogne. Il pourrait bien ajouter aussi que je suis un paresseux, un
pourrait bien ajouter aussi que je suis un paresseux, un panier percé, un noctambule, que j'ai tous les vices et mille autres aménités auxquelles je suis habitué. Mais qu'il le sache bien, si ceux qui disent du mal de moi s'avisaient de me payer la moitié de ce que je leur ai fait gagner, je serais plus riche qu'eux tous ensemble. Il a raison, dit énergiquement le nouveau venu. Mais en voilà assez, reprit Montussan. J'aurai besoin de toi, Riaux, pour me servir de témoin contre monsieur que j'ai insulté. Quoi donc! les choses en sont là? Oui, car après
Quoi donc! les choses en sont là? Oui, car après lui avoir lavé la tête, j'ai aussi lavé un tableau auquel j'avais mis la main. Ce n'est pas bien cela, Montussan. Monsieur s'est moqué de moi en m'offrant une mixture fantastique décorée par lui du nom de punch. J'ai rincé mon cavalier. Il est furieux: Je lui ai donné du drôle; il a riposté par ivrogne! J'attends ses témoins et je le tuerai. Comment voudrais-je dire Riaux. Je ne sais pas comment, mais je le tuerai. Les beaux arts ne pourront qu'y gagner. L'ordure qu'il m'a fait servir est finie.
pourront qu'y gagner. L'ordure qu'il m'a fait servir est finie. Cela vous a dû coûter trente sous, sans contredit, M. Balkens, en voilà cent. Vous donnerez le surplus aux pauvres, à moins que vous ne vouliez l'ajouter à vos économies. Et jetant une pièce de cinq francs aux pieds du peintre belge, Montussan prit son chapeau et la badine qui ne le quittait jamais Adieu, Riaux, dit-il, à ce soir. On entendit claquer la porte. Il était parti. Que signifie cette algarade, demanda Riaux à Balkens après un moment de silence gênant. Cela signifie que ce polisson. Oh pardon, ne
silence gênant. Cela signifie que ce polisson. Oh pardon, ne l'injuriez pas devant moi. Montussan il l'a dit lui-même a bien des vices, mais sans qu'il consente à l'avouer, il a aussi un cœur, je ne puis pas dire, haut placé, mais un cœur enfin assez riche pour pouvoir en céder, comme il le fait de son talent, à bien des gens. Vous n'avez donc pas vu qu'il a détruit en une seconde un travail de trois semaines. même des parents, on considérait cette justice discrétionnaire comme le mode le plus pratique et on l'acceptait universellement. L'histoire, étudiée avec impartialité