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du tribunal de Marseille qui, en février 1893, après sa condamnation aux travaux forcés à perpétuité, et, sur la demande de MM. Simond frères, a révoqué, pour cause d'ingratitude, le jugement universel fait en sa faveur par Mme Moutlet; legs de meubles et d'immeubles d'une valeur de cent vingt mille francs environ. Ce legs, qui a échappé à Cauvin uniquement parce qu'un arrêt de justice l'avait déclaré l'assassin de Mme Mouttet, doit-il lui revenir aujourd'hui qu'un nouvel arrêt de justice, plus éclairé, a proclamé sa complète innocence dans le crime de la Blancarde? Au point de vue du bon sens
de la Blancarde? Au point de vue du bon sens et de la raison, la question ne fait pas de doute : il n'en est malheureusement pas de même au point de vue juridique. Comme les délais d'appel du jugement de 1893 sont depuis longtemps expirés, Cauvin invoque à l'appui de sa demande l'article 448 du Code de procédure, ainsi conçu : Dans les cas où le jugement aurait été rendu sur une pièce fausse, ou si la partie avait été condamnée faute de représenter une pièce décisive qui était retenue par son adversaire, les délais de l'appel ne courront
retenue par son adversaire, les délais de l'appel ne courront que du jour où le faux aura été reconnu ou juridiquement constaté, ou que la pièce aura été recouvrée, pourvu que dans ce dernier cas, il y ait preuve par écrit du jour où la pièce a été recouvrée et non autrement. Dès maintenant, il est facile de prévoir que les héritiers Simond, fort désireux de conserver l'héritage de Mme Mouttet, soutiendront que le jugement de février 1893 ne constitue pas juridiquement la « pièce fausse » de l'article 448. Au cas où la cour d'Aix rejetterait l'appel de Cauvin,
Au cas où la cour d'Aix rejetterait l'appel de Cauvin, l'affaire viendrait d'une façon définitive devant la cour de cassation qui alors créerait une jurisprudence en la matière, la question étant tout à fait neuve comme on dit en droit. C'est l'éloquent M. Félix Decori qui soutiendra la demande de Cauvin; M. Rochette, du barreau de Toulon, se présentera pour MM. Simond frères. À MADAGASCAR Le rapport de la résidence générale de Madagascar, reçu hier par le ministre des colonies et daté de Tananarive du 12 septembre dernier, apporte les nouvelles suivantes : Au nord de l'Îmerina; dans la nuit
nouvelles suivantes : Au nord de l'Îmerina; dans la nuit du 23 au 24 août, le lieutenant Gramont a surpris, à l'est du mont Bioka, un village où se trouvaient réunis 150 Fafaravalos. Ils ont fui, laissant 32 cadavres sur la place et ont fait une quinzaine de prisonniers. De notre côté n'a été tué aucun. Région du Sud-Est et de l'Est. — Quelques bandes de pillards sont en ce moment neutralisées dans le Sud, mais n'ont jusqu'ici manifesté leur présence sur la ligne des groupes entre Soavina et Treforona. Trois ou quatre cquets rebelles ont attaqué, à l'est de
Trois ou quatre cquets rebelles ont attaqué, à l'est de Maharilaza, deux convois venant de la direction opposée. Les rebelles se sont retirés après une heure et demie de lutte. Un tirailleur et deux bourjans ont été tués. Le capitaine Delcroix, du service géographique, a été légèrement blessé au bras. Les confiscations des biens des rebelles se poursuivent. Trois rebelles, condamnés à mort par la cour criminelle pour avoir trempé dans l'assassinat de M. Duret de Brio et de ses compagnons, ont été exécutés. CHRONIQUE DRAMATIQUE Odéon. Le Capitaine Fracasse, comédie héroïque en cinq actes et sept tableaux, en vers,
comédie héroïque en cinq actes et sept tableaux, en vers, d'après le roman de Théophile Gautier, par M. Emile Bergerat. L'Odéon nous a offert, pour sa réouverture, la curiosité d'un spectacle que son auteur a qualifié de comédie héroïque — un peu improprement, témoin don Sanche et sa préface — et qui est, à proprement parler, ce qu'on appelle, depuis belle lurette, au-delà des monts, une comédie de cape et d'épée. Dans "le roman", comme dit tout court l'affiche, donc, dans le fameux roman de Théophile Gautier, M. Emile Bergerat a découpé une comédie fameuse, comme il était dit, autour
a découpé une comédie fameuse, comme il était dit, autour de Lope de Vega, au pays d'origine de ces ingénieux et complexes et surannés monstres dramatiques. Il en a tiré cinq actes et sept tableaux : les actes sont vagues, mais les tableaux, du premier au dernier, surtout en avancant vers le dernier, sont intéressants et de plusieurs manières fort distingués. Pourquoi le baron de Sigognac, cadeau de Gascogne et seigneur aussi noble que famélique du Château de la misère en partit, avec une troupe de cabotins, pour conquérir Paris, n'ayant que la cape et l'épée ; comment il devint
n'ayant que la cape et l'épée ; comment il devint éperdûment amoureux d'Isabelle, l'étoile de la troupe ; à travers quelles péripéties il dut la disputer, à la pointe de l'épée, au duc de Vallombreuse et à la horde des ruffians aux gages de cet insolent et millionnaire et cauteleux rival ; par quel coup du sort il réussit à l'épouser et à redorer les cigognes du blason des Sigognac, après qu'elle eût été reconnue pour la propre sœur du terrible duc, voilà toute une histoire que je vous suppose connue. C'est aussi, je pense, une supposition qu'a faite à
connue. C'est aussi, je pense, une supposition qu'a faite à moitié l'auteur, tant il s'est peu pressé de nous exposer et de nouer sa fable, laquelle procède d'ailleurs tour à tour, pour le cadre, du Romantisme comique, et, pour le pathétique et nombre de situations, de Mignon, voire même de la Fille du Régiment —. Il a compté en effet, pour soutenir notre attention pendant les trois premiers tableaux, sur le prestige de ses vers et de ses paroles, et sur le pittoresque des scènes bien plus que sur leur liaison. C'était bien compter un peu sans son hôte; mais
liaison. C'était bien compter un peu sans son hôte; mais enfin le quatrième tableau est venu tout réparer, et le brouillard doré qui planait sur le sujet, — cet exigeant sujet qui n'est jamais assez tôt expliqué, au dire de Nicias, — a pris une aussi heureuse que nécessaire transparence. L'action un peu imprécise jusque-là s'est plus fortement posée et nouée, et. sa vie s'ajoutant dès lors à celle du reste, la fringante comédie a poursuivi gaillardement son sarrazine jusqu'au bout, parmi les applaudissements d'un public dégelé, et où les amateurs des prouesses poétiques, de la fantaisie empanachée et du
amateurs des prouesses poétiques, de la fantaisie empanachée et du pittoresque scénique n'étaient plus seuls à se divertir. Le spectacle, qui n'avait jamais cessé dès le lever du rideau d'être très artiste, est devenu très intéressant. Artiste il l'a été d'abord et surtout par les vers qui rappellent tour à tour la bigarrure picaresque et l'allure sautillante et disloquée du burlesque auteur de Dom Japhet d'Arménie, ou le vaste essor et l'éloquent lyrisme de celui de Ruy Blas et du lai s amuse, ou enfin la prestigieuse invention verbale et la sonorité carillonnante de celui de Gringoire. Il y faut
la sonorité carillonnante de celui de Gringoire. Il y faut signaler d'ailleurs, pour n'être que juste, une verve et une hardiesse, un lyrisme et un accent très personnels et qui traduisent et transposent à merveille la couleur et la truculence du roman originel. Attrapés au vol : L'Espagnol ne va plus depuis Philippe II, dit par un Matalobos sans ouvrage, débusqué de son embuscade ; — Êtes-vous sans maîtresse? — Êtes-vous sans amant? dialogué par un couple qui s'accrocha et fila bras dessus, bras dessous, dans la nuit étoilée; la vieille que le client de filles vertes trouve « de
vieille que le client de filles vertes trouve « de figure assez proxénétique » ; — C'est d'Espagne que nous arrivent ces traînées Et l'on demande à quoi servent les Pyrénées! risqué plaisamment par un moraliste d'occasion; — cette annonce d'une botte secrète par un malandrin, marchand d'estocades assassines : Messieurs, voici le fruit de mes longues études, Et je le recommande à vos sollicitudes ; — d'excellents parodies des meilleures verses de RONS, telles que de la scène des portraits d'Horatius, et certaine tirade qui commence ainsi ou à peu près : Un viaduc qu'on coupe est-ce encore un
peu près : Un viaduc qu'on coupe est-ce encore un viaduc, te. Que toutes ces gerbes lyriques jaillissent avec un égal élan et même limpidité, je n'en jurerais pas : il y a bien quelque tortillage ça et là, mais si rare : j'ai eu pourtant l'oreille grattée par un. certain On confondait les gens à possession moindre, et deux ou trois vers amphigournique de même acabit «. Autre chicane, la dernière : quand le serviteur Pierre demande à la pauvre Chiquita qui veut se tuer, au château de la Misère, si elle prend ce manoir « pour un monument
Misère, si elle prend ce manoir « pour un monument », je me suis demandé si le gros du public prendrait ici monument dans son sens archaïque de tombeau et comprendrait. Mais bah ! ce sont là scories légères ; quelques vers à remettre sur l'enclume et à marteler plus patiemment. Le reste est fait de main d'ouvrier et avec un culte visible pour cet « art robuste qui seul a l'éternité », suivant le mot de Théophile Gautier. Quant à la convention qui fait s'envoler des lèvres des plus pauvres héres ces brillants essaims de rimes d'or et de
pauvres héres ces brillants essaims de rimes d'or et de vocables rares, soyons-lui très cléments et ne boudons pas un plaisir si intellectuel, ne fût-il que peu ou prou scénique. Et puis quelle critique ne désarmerait pas devant la grâce et l'esprit de la requête que lui adresse l'auteur en faveur du genre démodé de la comédie héroïque ? Pourvu que son beau-père et patron et archétype, Théophile Gautier, reste sur la hauteur, il s'offre, lui, de plaire au public avec une bonne hommie, « posté là derrière la toile », en victime expiatoire, en benoît Polonius. Lardez-le comme avec
», en victime expiatoire, en benoît Polonius. Lardez-le comme avec une flamberge un rat, Il s'appelle monsieur Emile Bergerat. Ainsi finit la comédie et du haut de ta hauteur, dans ton pur firmament, Théophile Gautier, tu dois être content. Au prestige des vers celui des décors et de toute la mise en scène n'a pas peu ajouté, et il en faut louer, sans ambages, la nouvelle direction de l'Odéon. On attend beaucoup d'elle : pour hier, elle me parait avoir rempli l'attente. Quelle adroite bigarrure de costumes et de postures, d'embuscades et d'estocades, de gueux à la Callot et de
d'embuscades et d'estocades, de gueux à la Callot et de petits maîtres et de caillettes à la Watteau, de paysages à la Doré ou d'intérieurs à la Téniers ! Et sur tout cela des nappes d'une lumière délicieusement nuancée par une rampe multicolore, par exemple les lilas et les rouges contrastés du début du quatrième tableau. Ah ! le joli point de vue et que le prisme des couleurs se mariait donc bien à celui des vers ! Bravo ! Mais que les acteurs jouent moins en sourdine, à l'ordinaire, de grâce ! Ce n'est pas nous qui sommes sourds,
de grâce ! Ce n'est pas nous qui sommes sourds, qu'on ne le soit pas davantage à nos avis là-dessus ! Cette réserve ne ricoche d'ailleurs ni à Amaury qui décidément porte le manteau comme pas un ; ni sur Ravet qui a été un Sigognac très déluré ; ni sur Léon Noël qui a eu et verve et bonhomie à souhait ; ni sur Albert Lambert certes, comédien toujours si sûr ; ni sur Cornaglia, au débit et à la bonhomie également mordants ; ni sur Janvier qui a eu tour à tour les intonations de Brasseur fils et
eu tour à tour les intonations de Brasseur fils et surtout de Leloir, sans cesser de faire montre d'une drôlerie très personnelle, laquelle lui a valu un gros succès, le plus gros avec celui de Gémier dont je goûte fort le débit acide et la fantaisie vraiment créatrice. Je louerai aussi, mais sous la réserve ci-dessus, l'élégance intelligente de P. Franck et les grâces naissantes de d'Avançon, et la verve de Siblot et les amusantes postures de ce déguisement de Nollot qui nous a beaucoup divertis et un peu émus en matamore. Quant aux dames, je trouve à louer chez
en matamore. Quant aux dames, je trouve à louer chez toutes les cinq : et d'abord le jeu nerveux et expressif de Mlle Mellot, qui a le diable au corps voulu, et celui très net et agréable de Mme Depoix, et aussi la vigoureuse silhouette de dûgne de Macette, que nous esquisse Mme Barny, et enfin les grâces espiègles encore qu'épisodiques de cette fine inouche de Mlle Piernold en Zerbine, et de l'avenante Mlle Lestat en Serafina. En somme une vaillante et bonne journée pour la poésie, pour l'art — je dis l'art pour l'art, non pour la caisse —
je dis l'art pour l'art, non pour la caisse — et donc pour le nouvel Odéon, tout compte fait et y compris l'indulgence inaugurale. EUGÈNE LINTILHAC. SOIREE THEATRALE Odéon. — Le Capitaine Fracasse. Tout arrive ! Depuis longtemps impatiemment attendue, la réouverture de l'Odéon a eu lieu hier. Sur les marches du théâtre, je rencontre un artiste de la maison auquel je demande si les nouveaux directeurs, MM. Ginisty et Antoine ont bien fait les choses et si l'on compte sur un succès ? — Fièrement, il me répond : Leurs pareils à de dix fois ne se font pas
Leurs pareils à de dix fois ne se font pas connaître, Et, pour leurs coups d'essai, veulent des coups de maître ! J'entre, et, après avoir avec joie constaté que Prud'homme fait toujours le plus bel ornement du contrôle, j'admire, charmé, les palmiers magnifiques qui entourent la statue de Molière agonisant. Dans les couloirs, mes pieds s'étonnent de fouler de moelleux et chauds tapis, là où jadis ils résonnaient sur des dalles froides et nues. Enfin, dans la salle, mes yeux que je n'en puis croire, s'extasient devant le nouveau rideau d'avantscène, magnifique tenture de peluche pourpre séparée en deux
rideau d'avantscène, magnifique tenture de peluche pourpre séparée en deux parties égales, au bas de laquelle, sur un fond vieil or, s'enlacent des feuilles d'acanthe et que rehaussent les tons soyeux d'un large effile du plus gracile effet. Longuement espacés, les trois coups qui annoncent le commencement du spectacle frappent mon oreille attentive déjà. Le rideau, qui sans doute trouve qu'on ne l'a pas encore assez admiré, ou qui trouble peut-être l'émotion inséparable d'un premier début, s'enlève dans les frises en poussant de petits cris plaintifs, pareils à ceux que pousse un homme qui se noie. — Le rideau de
pousse un homme qui se noie. — Le rideau de la tragédie ! Cornaglia est en scène ; je l'écoute et ne tarde pas à m'apercevoir que, pieusement, Emile-Bergerat a pavoisé d'alexandrins sonores et illuminé de rimes scintillantes le monument que Théophile Gautier, son immortel beau-père, a légué à la postérité. Ce brave Bergerat, comme derrière la toile il doit trembler, — trembler pour celui dont il a mis le merveilleux roman à la scène ; trembler pour celui qui a eu cette audace, c'est-à-dire pour lui-même ; trembler enfin pour son fils, pour son cher Théo, portrait vivant de
pour son fils, pour son cher Théo, portrait vivant de l'aïeul illustre et qui sous le nom de l'Arançon fait ce soir dans l'œuvre paternelle ses débuts au théâtre. Ravet est venu rejoindre Cornaglia. — Costume râpé, voix harmonieuse et bottes de cuir de Russie — Sous Louis XIII — Pépinière ! Une partie de la nouvelle et renouvelée troupe de l'Odéon ne tarde pas à défiler sous nos yeux : parmi les anciens artistes du théâtre, je revois avec plaisir Albert Lambert, Céalis, Siblot et Paul Franck, et Mlle Piernold, toujours capiteuse, comme l'absinthe, l'absinthe Piernold ; — et
Piernold, toujours capiteuse, comme l'absinthe, l'absinthe Piernold ; — et Mlle Lestât, dans un costume qui, malheureusement, ne permet pas de savoir comment est Lestât faite. Parmi les nouveaux, voici Léon Noël, un comédien plein de rondeur ; Mme Barny, la duge de Théâtre Libre, qu'on n'entend pas toujours distinctement ; en revanche, on ne perd pas un mot de ce que Mlle Mellot dit ; et Depoix, la brune et jolie Depoix ! Ah ! comme elle donne gentiment la réplique à Coste, Depoix ! Ici, un changement à vue qui exige trente minutes d'entr'acte. — J'en profite pour
vue qui exige trente minutes d'entr'acte. — J'en profite pour aller faire un tour dans les coulisses. Sur la scène, Antoine, l'ex-directeur du Théâtre Libre, se promène mélancolique et l'œil perdu dans un rêve inachevé. — Napoléon, la veille de Waterloo, — ou le lendemain ! Au foyer, Ginisty, souriant et toujours amène, essaie de lire sur les visages l'impression produite par le premier acte du Capitaine Fracasse. La sonnette de l'entr'acte retentit et nous rentrons dans la salle. — Le rideau gémit à nouveau, et, à nos yeux apparaît, toute blanche sous la neige qui tombe à gros flocons,
toute blanche sous la neige qui tombe à gros flocons, une clairière voisine de la frontière espagnole. — Très joli décor ! Nous assistons à l'agonie et au trépas de M. Nollot. Ce comédien est si grand, si long, que je me demande comment il parvient à mourir en une seule fois. Gemier, dans un rôle de brigand espagnol, se montre tout à fait supérieur. Troisième tableau. — Une place à Poitiers. Que de changements dans cette ville, depuis Louis XIII. Notre éminent collaborateur et ami Jean Destrém lui-même, qui pourtant y naquit, ne s'y reconnaîtrait pas. Amaury, l'excellent Amaury,
pourtant y naquit, ne s'y reconnaîtrait pas. Amaury, l'excellent Amaury, qui porte le manteau, comme on ne le porte plus, même à la Comédie-Française, est fêté par le public de l'Odéon, enchanté de le revoir et de l'applaudir. Ravet, qui le blesse au tableau suivant, risque de s'attirer une méchante affaire à la sortie. Cinquième tableau. — L'auberge du Radis couronné ! Mise en scène pittoresque et animée. Darras, en cuisinier, et Garbagny, en dentiste, soulèvent des tempêtes de rire, tandis que Janvier, superbe sous les haillons de Lampion, remporte à la pointe de l'épée qu'il manie avec une dextérité
à la pointe de l'épée qu'il manie avec une dextérité incroyable un véritable triomphe. — C'est le Janvier de la botte ! Au sixième tableau, une salle basse dans laquelle M. Montigny arrive à temps pour reconnaître sa fille, renier son gendre et recevoir l'avant-dernier soupir de son fils. Septième et dernier tableau. — Le château de Misère. — Même décor qu'au premier acte. Ravet, qui a gardé ses belles bottes pendant toute la durée de la pièce sans les salir, épouse Mlle Depoix. Applaudissements, rappels, rideau ! À la sortie, Porel, le toujours souriant directeur du Vaudeville, déclare hautement
sortie, Porel, le toujours souriant directeur du Vaudeville, déclare hautement à ceux qui l'entourent qu'il regrette amèrement de n'avoir pas monté le Capitaine Fracasse lorsqu'il était directeur de l'Odéon. — Est-il sincère ? Avec ce diable d'homme on ne sait jamais à quoi s'en tenir. GRENET-DANCOURT. LES TRIBUNAUX Un Sénégalais en correctionnelle Biram Ahmadou, qui a comparu hier devant la 8e chambre correctionnelle, est un jeune Sénégalais de dix-huit ans, faisant partie de la tribu noire installée au Champ de Mars. Après avoir passé sa journée à crier aux visiteurs : « Un petit sou dans l'eau ! », Biram
: « Un petit sou dans l'eau ! », Biram Ahmadou, qui n'était pas toujours satisfait de sa recette, passait le soir dans les cases du village, où il faisait main basse sur tout ce qui n'avait pas été mis sous clé. C'est donc du délit de vol qu'il avait à répondre hier après-midi. Il a prétendu être "blanc comme neige" ; naturellement, sa prétention a été repoussée par les magistrats, qui avaient d'ailleurs dans le dossier des preuves indiscutables de la culpabilité d'Ahmadou. Le tribunal a infligé au prévenu deux mois de prison ; mais, étant donnée la détention
deux mois de prison ; mais, étant donnée la détention préventive subie par le jeune Sénégalais, celui-ci pourra retourner, à la fin du mois, avec sa tribu au pays noir. AMÉDÉE BLONDEAU. LA STATISTIQUE DES FÊTES FRANCO-RUSSES De l'Economiste européen, sous la signature de M. Edmond Théry : D'après les renseignements donnés par les compagnies de chemins de fer français, les fêtes franco-russes, indépendamment du service de la banlieue, ont amené à Paris environ 800,000 visiteurs, provinciaux ou étrangers, qui y ont séjourné en moyenne cinq jours. Un premier problème se pose ici : Comment cette foule s'est-elle logée ?
se pose ici : Comment cette foule s'est-elle logée ? D'après les indications de la préfecture de police, Paris ne compte que 10,500 hôtels et maisons meublées, pouvant recevoir 175,000 personnes. En supposant que, pour la circonstance, chaque hôtel ait doublé sa capacité de logement : 450,000 de ces visiteurs ont dû recevoir l'hospitalité chez des parents ou des amis. Il existe à Paris, déduction faite des hôtels et maisons meublées, 85,000 maisons particulières : chacune de ces maisons a donc logé 5 visiteurs 1/3 en moyenne. Le recensement du 28 mars dernier a constaté que la population de la
28 mars dernier a constaté que la population de la capitale s'élève, en 1896, à 2,511,955 habitants. En y ajoutant les 800,000 visiteurs en question, on obtient un total de plus de 3,300,000 personnes et ce total peut même être porté à 3,800,000 en chiffres ronds, si l'on ajoute à la population logée dans l'enceinte des fortifications les visiteurs de la banlieue et de la grande banlieue qui ont vécu dans Paris pendant les cinq journées. Les rapports officiels sur l'approvisionnement de Paris, que la direction des affaires municipales adresse chaque année au conseil municipal, permettent d'évaluer, grâce à l'octroi,
chaque année au conseil municipal, permettent d'évaluer, grâce à l'octroi, la quantité approximative des principales matières alimentaires absorbées par l'agglomération parisienne pendant les cinq jours de fêtes. Le dernier rapport établit, en effet, que chaque Parisien a consommé, par jour, en 1895 : 400 grammes de pain, 50 centilitres de vin, 167,1 grammes de viande de boucherie, 26,8 grammes de porc, 31,5 grammes de volailles et gibier, 30,3 grammes de poissons, etc. En multipliant ces divers coefficients par 3,800,000, on obtient pour les cinq journées : Pain : 7,600.000 kilogrammes Vin, 10.640.000 litres Viande de boucherie.. 2.174.900 kilogrammes Volailles et
Vin, 10.640.000 litres Viande de boucherie.. 2.174.900 kilogrammes Volailles et gibier. 598.500 kilogrammes Poisson. 575.700 kilogrammes Œufs 10.450.000 œufs Porc. 509.200 kilogrammes Beurre. 437.000 kilogrammes Sel gris ou blanc. 378.000 kilogrammes Fruits et légumes frais 266.000 kilogrammes Huîtres. 184.300 kilogrammes Fromages. 144.400 kilogrammes Conserves. 34.200 kilogrammes Les chiffres ci-dessus, établis d'après les résultats moyens de l'année 1895, sont certainement inférieurs à la réalité des choses, car tout le monde sait qu'en période de fête on consomme beaucoup plus qu'en temps ordinaire. Les douze principales matières alimentaires, dont nous venons d'évaluer le poids, représentent une masse de 24,000 tonnes. C'est le
le poids, représentent une masse de 24,000 tonnes. C'est le chargement complet de 60 trains de marchandises à 40 wagons de 10 tonnes. Enfin, si l'on admet que chacun des visiteurs de la banlieue, de la province et de l'étranger a dépensé en moyenne 12 fr. par jour, les cinq journées de fêtes ont apporté au commerce parisien une recette supplémentaire d'environ 80 millions de francs. Cette somme, bien entendu, est indépendante des frais de transports en chemin de fer, que nous connaitrons exactement dans quelques jours, et des dépenses de toute nature se rapportant à la population sédentaire de
de toute nature se rapportant à la population sédentaire de Paris, dépenses qui ont dû être considérables si l'on en juge par l'enthousiasme avec lequel toutes les classes de cette population se sont associées à cette grandiose manifestation. NICOLAS IMEN FRANCE LE DEPART DES SOUVERAINS RUSSES Quelques mots sur le départ du tsar et de la tsarine : Le train impérial russe a passé en gare de Bar-le-Duc, à 8 h. 25 du soir. Aux abords de toutes les stations, la foule acclamait les souverains russes. A Frouard, cinq minutes d'arrêt. La famille impériale reste dans le wagon. Les honneurs