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laisser subsister que quelques airs de Lulli. M. Joliveau, l'un des directeurs de l'Académie royale de musique, avait été chargé de faire, dans ce poème, les coupures jugées nécessaires & les liaisons qui en résultaient: il avait peurusement amené dans le troisième acte fin ballet, formé par les ministres du sultan pour l'enchaînement des Gorgonnes, & avait rendu le divertissement du dernier acte plus particulièrement analogue à la Circonstance, par une allégorie simple & même ingénieuse. Les principaux rôles ont été remplis par le Sr. Gérin; celui de Cassiope, par la Dlle. Dubois; celui d'Andromède, par la Dlle. Arnould; la
la Dlle. Dubois; celui d'Andromède, par la Dlle. Arnould; la Dlle. Rosalie a rempli celui de Mérope; le Sr. l'Arrivée, celui de Phinée; le Sr. Legros, celui de Persée; la Dlle. Duplant, celui de Méduse; la Dlle. l'Arrivée, celui de Vénus; le Sr. Muguet, celui de Mercure; les Srs. Cuvillier, Durais, Casiniade, Durand, Cavallier & Père, les Dlles. Avenaux & Morizet ont rempli les rôles accessoires. Les ballets de cet opéra, ainsi que ceux de tous les autres qui ont été donnés depuis à la Cour, étaient de la composition de M. de Laval, maître à ses ballets du Roi,
de M. de Laval, maître à ses ballets du Roi, & rassemblaient tous les talents dans l'art de la danse; notamment les Srs. Vestris, Gardel, d'Auberval; les Dlles. Gérin, Guimard, Heinel, Aftelin, Mion, Pitrot, Dupere, d'Ervieux, &c. Malgré les efforts réunis de toutes les personnes qui contribuaient à ce grand ensemble; malgré la pompe imposante d'un opéra fait pour étonner & pour plaire, par le merveilleux qui lui est particulier, autant que par la magnificence dont il est. Susceptible : quelques longueurs dans l'ouvrage même, le défaut de précision, de promptitude dans le changement des décorations, dans le jeu de
promptitude dans le changement des décorations, dans le jeu de quelques machines; en un mot dans plusieurs parties du service théâtral, ont répandu un peu de langueur sur l'effet de cette première représentation, sans nuire cependant à l'impression qui devait résuiter de ce beau spectacle et qu'il a généralement produite. Il serait injuste de ne pas faire remarquer ici que l'artiste, dont la réputation est si bien méritée, M. Arnould, chargé de cette prodigieuse machine, avait à peine eu le temps de faire ses dispositions générales; qu'en outre de l'impossibilité absolue où le lui sa situation de se porter pendant
absolue où le lui sa situation de se porter pendant les représentations dans tous les endroits d'un théâtre immense, une dernière chute l'avait forcé de garder le lit presque jusqu'au moment de l'exécution des fêtes; que leur succession, excessivement rapide et dans le même local, n'avait pas permis de combiner suffisamment entre elles les différentes décorations, encore moins d'en avoir et en discuter les esquisses; que, dans la prodigieuse quantité de gens de scène nécessaires pour faire mouvoir tous les objets; que l'ambiance d'un théâtre aussi vaste qu'il était nécessairement peu connu, aucun ne était formé et n'avait même pu
peu connu, aucun ne était formé et n'avait même pu être exercé à une manière d'opérer à laquelle cette forte d'hommes ne parvient que par l'habitude; enfin que, malgré la multitude et l'importance des détails que l'artiste se trouvoit obligé d'embrasser à la suite malgré les obstacles qu'il avait à surmonter, il a trouvé en lui-même des ressources singulières et a fait voir, particulièrement dans la dernière décoration de Persée, que le vrai talent sait vaincre toutes les difficultés. LA Salle du bal parée rejoignait celle du spectacle, par l'avant-scène, et était construite sur toute la partie qu'occupe le théâtre;
et était construite sur toute la partie qu'occupe le théâtre; elle contenait quatre-vingt pieds de largeur, sur soixante-huit de profondeur et cinquante-cinq de hauteur. Le plan était un quarré-long, pris sur la largeur et dont les quatre angles formaient des pans-coupés, deux desquels joignaient les colonnes de l'avant-scène par deux avant-corps, et les deux autres étaient réunis au fond par une partie circulaire. Tout cet édifice formait trois étages de galeries l'une sur l'autre: la première, de neuf pieds de haut, sur huit de large, était pratiquée dans le soubassement, formé par des piédestaux, et séparée à travers des entre-colonnements
formé par des piédestaux, et séparée à travers des entre-colonnements par une balustrade à hauteur d'appui, duile. Les corps étaient d'or, et les balustres d'argent; cette même balustrade régnait au dessus des marches qui séparaient les deux salles, et s'étendait au milieu un passage de douze pieds pour l'entrée. Aux deux avant-corps de l'avant-scène étaient à plomb des colonnes, dans le soubassement des médaillons de relief avec des trophées servant d'agrafas à des bordures en argent qui encadraient des glaces appliquées sur des tables d'émeraude, ornées de mosaïque dorée. Aux soubassements des quatre pans-coupés étaient de mêmes tables, sur lesquelles
soubassements des quatre pans-coupés étaient de mêmes tables, sur lesquelles étaient sculptés en argent des trophées de l'Hymen et de l'Amour. Au-devant des piédestaux des colonnes, autour de la salle, étaient, des socles de marbre vert-caméléon, douze grands candélabres de douze pieds de hauteur, formés par des raisinés et ornements d'argent sculptés, dans lesquels étaient des enfants, aussi d'argent, tenant différents attributs de l'Amour; sur ces candélabres étaient placées douze girandoles de cristal, qui tenaient les uns aux autres par des guirlandes de même cristal; chacun de ces morceaux portait soixante-huit bougies. Quatre autres candélabres, en forme de lys, de
soixante-huit bougies. Quatre autres candélabres, en forme de lys, de seize pieds de haut, aussi en argent, avec des enfants, sur lesquels étaient douze girandoles de même cristal, contenaient ensemble soixante-huit lumières, placées au-devant des pans-coupés. L'intérieur de cette galerie était tendu en brocart bleu et argent, et les devants, décorés de rideaux de même étoffe, bordés de frange, et retroussés avec des cordons et glands d'argent. La seconde galerie, de dix pieds de large, au-dessus du soubassement, était formée par vingt-quatre colonnes de vingt pieds trois pouces de haut, posées sur des socles de deux pieds trois pouces, dont
posées sur des socles de deux pieds trois pouces, dont les corps étaient d'or, les fonds en émeraude, et étaient enrichis de couronnes de roses qui encadraient des fleurs de lys, le tout en argent de relief, ainsi que les ornements des moulures; cette galerie paraissait divisée en cinq parties, savoir: deux parties à l'avant-scène joignant les pans-coupés, avaient chacune quatre colonnes, accouvertes sur les côtés, et séparées au milieu par une balustrade sculptée et cannelée or et argent, qui régnait dans tous les entre-colonnements. Deux autres parties, en arrière-corps, joignant par leurs extrémités les quatre pans-coupés, avaient chacune quatre
joignant par leurs extrémités les quatre pans-coupés, avaient chacune quatre colonnes espacées également. La cinquième partie, joignant les deux des pans-coupés au fond sur la partie circulaire, avait huit colonnes dans son pourtour. Toutes ces colonnes étaient d'ordre ionique, le fond des cannelures d'émeraude, les listes d'or, les roseaux et graines en relief d'argent, les bases et chapiteaux d'or, avec leurs ornements aussi d'argent. Dans les pans-coupés, au-dessus dessoles, ornés de tables d'émeraude encastrées d'or, à mouler d'argent, étaient quatre niches, fond d'émeraude, dans lesquelles étaient quatre figures d'argent en ronde-boîte, représentant Junon, Minerve, Vénus et Hébé. Au-dessus de chaque
ronde-boîte, représentant Junon, Minerve, Vénus et Hébé. Au-dessus de chaque niche étaient deux consoles, richement décorées, soutenant la corniche, sur laquelle des génies de la flèche en argent supportaient chacun une girandole de cristal à seize lumières. Dans le fond de la gallerie, en face de chaque entrecolonnement, étaient quinze arcades de seize pieds de haut, sur six et demi de large, couronnées chacune de riches archivoltes d'or, avec moulures incrustées d'argent, sur lesquelles étaient des groupes d'enfants en bas-reliefs soutenant un médaillon chargé des emblèmes de Monseigneur le D. A U P H I N & de Madame la
A U P H I N & de Madame la DAUPHINE ; ces enfants tenaient aussi des guirlandes qui s'épandeaient dans les panaches, des trophées d'argent sur des fonds d'émeraude. Les trumeaux qui séparaient ces arcades étaient ornés de trophées & moulures de relief en argent, sur des fonds d'émeraude. L'imposte qui les séparait d'avec les panaches, rennoit au pourtour de la selle, & était ornée de riches moulures en argent. Huit portes d'or étaient placées à chaque extrémité des divisions de cette gallerie, & avaient dans leurs panneaux de riches trophées & moulures en argent sur des fonds d'émeraude.
riches trophées & moulures en argent sur des fonds d'émeraude. Les chambranles qui encadraient ces portes, étaient couronnés de frises & corniches, dont les moulures taillées, ainsi que les trophées en relief posés sur l'amortissement, étaient d'argent. Au-dessus les corniches & à plomb des chambranles étaient des encadrements à moulures taillées qui renfermaient de grands médaillons, sur lesquels étaient peints en couleurs des Amours jouant avec des Dauphins & des Aigles ; les bordures étaient des faisceaux d'or, liés par des branches de myrte & attachés par des chutes en relief, aussi de myrte & de roses en argent. Des
relief, aussi de myrte & de roses en argent. Des rideaux de brocart bleu & argent, bordés de crête & frange, étaient retroussés avec des cordons & glands d'argent dans chaque arcade, & laissaient voir des glaces, dans lesquelles les différents points de vue de la salle réfléchissaient, ainsi que des demi-lustres de cristal, qui étaient suspendus par des cordons, & portaient chacun huit lumières. Un riche entablement, dont l'architrave posée sur les chapiteaux formait par ses retours les sophites qui encadraient quinze tableaux qui décoraient le plafond de cette seconde galerie. Ces sophites, ou piédroits, étaient décorés d'entrelacs &
seconde galerie. Ces sophites, ou piédroits, étaient décorés d'entrelacs & rosettes d'argent sur des fonds d'émeraude ; une grande gorge au-dessus en verre fondu d'or, sur laquelle étaient incrustés en argent des postes & balanciers, servait de bordure aux quinze tableaux, ou plafonds de couleur, dont le sujet était les différentes divinités qui partageaient les plaisirs de la fête. Au-dessus de l'architrave, dont les corps étaient d'or & les moulures taillées en argent, régnait une grande frise en émeraude, sur laquelle étaient soixante-dix-huit consoles, aussi d'émeraude ; leurs têtes, incrustées d'écaillés d'argent, ainsi que les graines en fleurons qui remplissaient
d'écaillés d'argent, ainsi que les graines en fleurons qui remplissaient les cannelures, étaient renfermées par des listels d'or. Ces consoles, espacées également, formaient par leurs intervalles des métopes, décorés de riches trophées en argent de relief; elles soutenaient une corniche en or à moulures d'argent qui régnait au pourtour de toute la salle & dont le plafond du larmier, en émeraude, était décoré d'une riche mosaïque à rosettes incrustées d'argent, entre chaque tailloir des consoles. La troisième gallerie, de dix pieds de haut, était au niveau de la corniche, & régnait au-dessus de la galerie de dessous, était tendue, dans
régnait au-dessus de la galerie de dessous, était tendue, dans son intérieur, de brocart bleu & argent; le socle général de dessous la corniche servait d'appui à toutes les ouvertures de cette gallerie, qui était décorée de riches rideaux de même brocart, retroussés avec des cordons & glands d'argent : & devant chacun des trumeaux, ou pilastres, étaient posées, sur des socles d'argent, trente-deux girandoles de cristal, portant chacune seize lumières. La partie adjacente à la galerie était décorée, au-dessus de la corniche, d'un grand rideau de brocart bleu & argent, séparant par le haut les deux salles. Au-dessus de
argent, séparant par le haut les deux salles. Au-dessus de la corniche, sur le sol, étaient trois arcades, qui joignaient les deux avant-corps ; celle du milieu avait vingt-deux pieds de large sur quatorze de haut, les deux autres chacune sept pieds de large. Six pilastres, dont quatre accouplés avec imposte, soutenaient les archivoltes & s'étaient éloignés ces trois arcades ; les deux panaches en couleur au-dessus des pilastres accouplés représentaient des génies. Ils étaient encadrés de riches bordures en or, sur lesquelles étaient des fleurs & fruits en argent, sur des fonds d'émeraude. Toute cette partie était couronnée par
sur des fonds d'émeraude. Toute cette partie était couronnée par le plafond, dont les arcs-doubleaux, ornés de guirlandes de fruits en argent, sur des fonds d'émeraude encadrés d'or, partaient des quatre colonnes d'angles des avant-corps. Ce plafond était décoré de deux arcades en lunettes, dont les impostes étaient supportées par deux pilastres chacune ; entre ces lunettes, qui étaient décorées dans leurs jousures de grands raines & rosettes d'argent, sur des fonds d'émeraude, était un grand tableau de couleur de trente-six pieds sur douze, représentant le lever de l'Aurore sur des nuages & des zéphirs semant des roses. Ce tableau
des nuages & des zéphirs semant des roses. Ce tableau était renfermé par une riche bordure ceinturée sur ses extrémités & formée de gros fruits d'or en relief, liés ensemble d'un large cordon d'argent. Aux deux angles de cette bordure joignant les deux lunettes étaient quatre grands raines de relief en argent sur des fonds d'émeraude. Aux deux faces latérales, à plomb des colonnes d'angles joignant de chaque côté les pans-coupés, partaient deux grands archivoltes en or, taillés de moulures incrustées d'argent, ayant dans leurs plafonds des compartiments à rosettes d'argent, sur un fond d'émeraude. Au-dessus des deux colonnes, au
d'argent, sur un fond d'émeraude. Au-dessus des deux colonnes, au milieu de chaque côté, étaient deux pilastres en or, décorés, sur leurs quatre faces, d'ornements d'argent sur des tables d'émeraude, portant chacun un entablement ceinturé pris en faillace sur les archivoltes, sur ces entablements 2p étaient placées les armes du Roi, sur de riches cartels en or, couronnés & soutenus par des anges de bronze en argent. Ces cartels étaient adossés à de riches bossages qui prenaient leurs naissances sur les archivoltes & se terminaient aux deux arcs-doubleaux qui partaient des colonnes d'angles des deux avant-corps & rejoignaient les deux
des colonnes d'angles des deux avant-corps & rejoignaient les deux angles de la partie circulaire. Ces bossages étaient ornés de caissons d'or & panneaux de forme circulaire, fond d'émeraude, sur lesquels étaient de grandes rosettes d'argent de relief encadrées de dorures, aussi taillées en argent. Dans le fond, au-dessus de la partie circulaire & à plomb de chaque colonne, étaient fixées des pilastres pareils à ceux des faces latérales & portaient les impostes & archivoltes de trois arcades ceintrées : les quatre autres ouvertures, qui étaient à l'alternative de ces arcades, se trouvaient fermées en haut par l'imposte qui leur
arcades, se trouvaient fermées en haut par l'imposte qui leur servait de plate-bande, & étaient soutenues par huit consoles d'or, incrustées d'argent, & adaptées aux pilastres. Les plafonds entre ces consoles, ainsi que ceux des arcades, étaient ornés de caissons avec rosettes d'argent. Au-dessus de ces arcades, était peint sur une grande voûte de soixante pieds, le triomphe de Neptune & d'Amphitrite : ce tableau se terminait par le haut à un des quatre arcs-doubleaux qui partaient des deux colonnes d'angles de la partie circulaire. Ces quatre arcs-doubleaux formaient quatre grands panaches, décorés de riches bordures d'or en relief, sculptées
grands panaches, décorés de riches bordures d'or en relief, sculptées & incrustées d'ornements d'argent, lesquelles renfermaient des tableaux de couleur représentant différents instants de l'histoire de Psyche; son enlèvement par Zéphire; Psyche à sa toilette; DESCRIPTION. 3 L'Amour embrassant Jupiter pour obtenir grâce pour Psyche, & Mercure commandé par les Plaisirs. Autour de ces bordures regnaient de larges champs en or, qui joignaient une double bordure en relief de six pieds de large composée de faisceaux d'or, liés par des feuilles d'acanthe en argent, sur le côté opposé du tableau. Les moulures du dedans de cette bordure, aussi d'or &
Les moulures du dedans de cette bordure, aussi d'or & d'argent, étaient taillées de feuilles d'eau & d'acanthe & de miroirs dans une plate-bande d'émeraude, divisée par seize grandes rosettes aussi en argent, à huit desquelles étaient suspendus, par de riches cordons bleus & argent, des lustres de cristal, chargés chacun de trente-deux lumières. Cette riche bordure encadrait un magnifique tableau ovale de trente-six pieds, sur vingt-huit, qui formait le plafond de la salle : le sujet de ce tableau représentait Psyche, conduite à l'immortalité par l'Amour, & admise au rang des Divinités. Ce tableau offrait quatre inspections différentes. 1°.
rang des Divinités. Ce tableau offrait quatre inspections différentes. 1°. Psyche devant le trône de Jupiter & de Junon. 2°. Le Dieu du Goût accordant sa lyre & formant un concert avec les Muses. 3°. Les quatre Saisons. 4°. Diane descendant sur la terre pour prendre les plaisirs de sa chasse. FEU D'ARTIFICIPEU D'ILLUMINATION DANS LES JARDINS DE VERSAILLES, Le Samedi 10 Mai 1770. Au sortir du bal paré, le Roi, accompagné de la Famille Royale, revint dans la gallerie, d'où il donna le signal pour tirer le feu d'artifice, qui avait été préparé pour le 16, jour du mariage,
qui avait été préparé pour le 16, jour du mariage, & dont le mauvais temps avait fait retarder l'exécution. On avait établi une grille de cent vingt toises de longueur, qui embrassait toute la largeur de la terrasse, dont chaque travée était formée de pilastres, peints en pierre, couronnés de vases, portés sur des socles ; & d'un pilastre à l'autre, étaient des fusées d'honneur, peintes en noir, pour mieux imiter les barreaux de la grille. Aussitôt après qu'on eut tiré les trois cents fusées d'honneur, on mit le feu aux deux grandes girandoles pesées dans les bassins, avec six
aux deux grandes girandoles pesées dans les bassins, avec six sphères & six pyramides, accompagnées d'une grande quantité de pièces d'artifice en eau, & pendant la durée de ce coup de feu, toute la grille, montée sur des roulettes, fut repliée de droite & de gauche, pour laisser voir une batterie, représentant une mosaïque, avec cinquante-deux bombes de neuf pouces de diamètre, à laquelle succédèrent trente-un caprices, qui remplissaient un espace de quatre-vingt-toises de face, en forme de pyramide, depuis quinze pieds jusqu'à cinquante pieds d'élévation. Aussitôt après on tira un corps de feu, composé de dix mille fusées volantes,
un corps de feu, composé de dix mille fusées volantes, mille gros pots-à-feu & vingt-quatre bombes, pendant lequel, à force de bras & de leviers, on enleva toute la charpente des caprices, posée sur roulettes, pour laisser voir le temple de l'Hymen, accompagné de colonnades & cascades, dont le feu seul dessinait toute l'architecture : il était surmonté de plusieurs gloires ou soleils, dont les flèches étaient remplies des armes du Roi & des chiffres de Monseigneur le DAUPHIN & de Madame la DAUPHINE. Cette partie d'artifice fut terminée par une volée de vingt-quatre bombes, qui annonça une grande &
une volée de vingt-quatre bombes, qui annonça une grande & magnifique girande de vingt mille fusées, tellement arrangées dans des caisses d'une nouvelle invention, qu'en partant successivement, elles faisaient un feu roulant qui dura longtemps. Elle était accompagnée d'un bruit de guerre formé par six mille gros marons, & fut suivie d'un bouquet composé de quatre mille fusées de plusieurs grosseurs, & de vingt-cinq bombes de douze pouces de diamètre. Quoique les mesures eussent été prises avec les plus grands soins par les Sers. Morcel et Torré, Artificiers du Roi, compositeurs de ce feu, qui occupait les bassins en face
compositeurs de ce feu, qui occupait les bassins en face du Château, la terrasse de Latone, les parterres de Latone, et un tiers du Tapis-vert, pour parer à tous les accidents qui pourraient survenir dans un artifice aussi immense ; une fusée, qui mit le feu à l'artifice voisin du quatrième coup de feu, composé de trente-deux caprices, porta quelque confusion dans les premiers moments de l'exécution ; mais bientôt les deux Artificiers rétablirent l'ordre, et on a pu juger par leur belle ordonnance de la beauté, de ce feu, qui, malgré les pluies continuelles, et les deux orages violents
qui, malgré les pluies continuelles, et les deux orages violents qu'il eut à supporter le 16, jour du Mariage, a cependant réussi au-delà de ce qu'on en pouvait espérer. Toutes les parties de décoration, charpente, batteries, caisses de la giraffe et du bouquet, qui comprenaient ce feu, furent enlevées, et le Tapis-vert fut nettoyé en moins d'une heure. Bientôt on vit briller une superbe illumination, qui charma le public, surpris de la promptitude avec laquelle plus de cent soixante-mille lampions et terrines prirent feu. À la tête du canal était un édifice, de cent-trente pieds de base, sur cent-vingt d'élévation.
un édifice, de cent-trente pieds de base, sur cent-vingt d'élévation. Ce monument représentait le portique d'un temple, surmonté d'un fronton, au sommet duquel était fixé un soleil de cent quatre-vingt pieds de circonférence, et dont le disque, formé d'une réunion de grands réverbères, avait soixante pieds de circuit. Les lignes qui trachaient l'architecture de cette grande partie, ainsi que les rayons du soleil, n'étaient formées que par des lampions, dont la lumière cédait au prodigieux effet des réverbères. Quatre fontaines, sur lesquelles s'étaient des étoiles, dont les centres étaient aussi couverts de réverbères, accompagnaient ce grand édifice, et réunissaient leurs
couverts de réverbères, accompagnaient ce grand édifice, et réunissaient leurs feux à ceux des bords du canal, garnis d'un double rang de lampions et d'autres isolés, depuis son commencement jusqu'à son extrémité, ce qui formait une perspective immense. Les feux répétés de cette quantité d'objets sur la surface des eaux, s'unissaient au brillant spectacle que présentaient une flotte lumineuse, composée de quarante bâtiments et gondolines, appareillées avec des lanternes, qui en marquaient tous les agrès, et qui, lorsque le Roi rentra dans la gallerie après son souper, partirent, au signal d'une bombe, des croisées de Trianon et de la Ménagerie,
d'une bombe, des croisées de Trianon et de la Ménagerie, pour s'avancer en bon ordre dans le milieu du canal, où elles formèrent une marche, soutenue d'une musique éclatante, et firent le reste de la nuit plusieurs évolutions. Dans la partie immense qui s'étend depuis le tapis-vert jusqu'au grand canal, et le bassin d'Apollon, dont les vastes contours étaient couverts d'un double cordon lumineux. Vingt arcades, d'une architecture rustique, de quarante-cinq pieds d'élévation, séparées par de grandes piramides, formaient une immense décoration autour de cet espace. Toutes les parties de l'architecture, celles des pilastres, entablements, socles, vases et piédestaux, étaient
l'architecture, celles des pilastres, entablements, socles, vases et piédestaux, étaient tracées par des lignes de lumières. Des lustres, chargés de plus de cent lampions, étaient suspendus sous les archivoltes de ces arcades, entre des guirlandes de feux, dont l'éclat se réuniait à la masse générale, se reproduisait à l'infini dans les eaux du bassin d'Apollon et dans celles du canal. La promptitude avec laquelle toutes ces parties ont été allumées, est due à M. Varenne de Brest, Receveur Général des Finances, qui a fait part à l'Académie Royale des Sciences de la préparation des mèches, dont la communication s'est faite