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les conditions matérielles du travail. Philippe II et ses ministres se préoccupaient de l'achat des couleurs, des vernis, des pinceaux. On ne pouvait se les procurer qu'en Flandre ou en Italie. C'était une grande affaire, car certains produits devenaient rares ou ne donnaient pas satisfaction. Le roi ne souffrait aucun délai; il talonnait ses peintres avec une minutie impatiente peu favorable aux intérêts de l'art; heureux encore, quand on ne les forçait pas, plusieurs fois de suite, d'interrompre leur œuvre pour répartir sur de nouveaux plans: le pauvre Bartoloméo Garducci mourut, à la peine. Comme étude critique, les pages qui
mourut, à la peine. Comme étude critique, les pages qui concernent le médailleur me paraissent les meilleures du livre. M. Babelon définit avec beaucoup de finesse les mérites et la manière de Jacopo (p. 182-188): « Trezzo n'est, à aucun titre, un créateur génial montrant de nouvelles voies : c'est un homme de goût et de talent, et un artiste extrêmement adroit, d'une remarquable dextérité de la loupe, due, sans doute aucunement, à sa pratique de lapidaire, mais docile aux influences ambiantes... L'une des particularités qui signalent [les revers des médailles signées par lui], c'est le goût des grandes compositions.
médailles signées par lui], c'est le goût des grandes compositions. J'entends par là celles où paraissent de vastes paysages ou des groupes de personnages qui font tableau... Les premiers plans de ces paysages sont disposés sur les bords de la médaille, de manière à se contrebalancer tout en adoptant, autant que faire se peut, la concavité des contours. Des arbres, des rochers se dressent ainsi des deux côtés de la scène. Au fond, et entre les deux, la mer ou un large fleuve dont les rives sont couvertes de maisons ou de châteaux, et, sur les eaux, très souvent une
ou de châteaux, et, sur les eaux, très souvent une barque à proue recourbée que dirige à la rame un personnage debout dans l'esquif. Les nuages sont très exactement dessinés, et les vents, quand il fait tempête, sont représentés par des têtes joufflues dispersées dans les plaines du ciel... — C'est précisément grâce à ce caractère grandiloquent de représentation à grand spectacle, que les médailles de Trezzo acquerront leur popularité chez les Flamands surtout; c'est ce char du soleil, c'est ce quadrige solennel aux mouvements bien rythmés, mais trop d'aplomb, que copieront Guillaume et Abraham Dupré et Rulilio Gaci. »
que copieront Guillaume et Abraham Dupré et Rulilio Gaci. » Dans l'œuvre de Trezzo, M. Babelon, d'accord en cela avec les contemporains, a donné la place d'honneur aux travaux de l'Escorial. C'est aussi sur cette partie de sa carrière que les documents mis au jour sont le plus abondants. On connaissait déjà les pièces principales. Le 3 janvier 1579, Jacopo da Trezzo, Pompeo Leoni, sculpteurs, et Baulista Comane, maître de canteria, s'engagent à exécuter à leurs frais la sculpture et l'architecture du retable, du tabernacle et des tombeaux; l'année suivante, nouvel acte par lequel ils répartissent les bénéfices et les
nouvel acte par lequel ils répartissent les bénéfices et les charges: Comane et Leoni travailleront au retable, Trezzo s'occupera des. la custodie; mais, en 1582, Pompeo Leoni quitte l'Espagne pour aller seconder son père dans la fonte des statues de bronze, Comane meurt, et c'est Trezzo qui devient le directeur de l'œuvre totale. Les textes cités par M. Babelon montrent avec quel zèle il s'acquitte de ces fonctions. Il fait rechercher dans les montagnes d'Andalousie les jaspes et les pierres rares; pour les tailler, il invente des tours, des roues, des scies. Malheureusement ces machines, grâce auxquelles, dit-il, les ouvriers
des scies. Malheureusement ces machines, grâce auxquelles, dit-il, les ouvriers ont pu travailler dix fois plus vite, sont insuffisamment décrites. On sait qu'il y avait dans l'atelier de Trezzo, à Madrid, des scies pour coupes concaves et convexes, des scies droites, des scies pour les fûts de colonnes; chacune était mise en action par deux manœuvres, sous la direction d'un officier. Mais il est question aussi plusieurs fois d'un moulin à eau : si l'eau servait de force motrice, comme le dit M. Babelon, où se trouvait-il ? Dans les comptes de l'atelier, il est fait mention d'une noria ;
comptes de l'atelier, il est fait mention d'une noria ; un homme apportait chaque jour plus de cent charges d'eau. Pour finir, Trezzo dut s'occuper aussi de la dorure des statues de bronze. Le projet primitif prévoyait qu'elles seraient peintes au naturel; Pompeo Leoni eût préféré s'en tenir à cette convention pour ne point compliquer sa tâche. Peut-être l'avait-il lui-même proposé aux Espagnols, à l'exemple de leurs retables de bois. Trezzo avait le goût de la polychromie, mais il l'entendait en orfèvre et en lapidaire; je crois bien que l'idée de la dorure « vient de lui, tant il met
de la dorure « vient de lui, tant il met d'ardeur à prouver qu'elle est réalisable. M. Babelon rapproche le retable de la cathédrale d'Astorga de celui de l'Escorial. Sans lui en faire un grief, on doit remarquer que les deux œuvres se ressemblent peu. La première honore grandement Becerra. En utilisant fort adroitement les encadrements de fenêtres mis à la mode par Raphaël, San Gallo et Michel-Ange, il a remplacé les échafaudages puérils de cotonnettes et de balustres chers à Berruguete et à son école, par une arcade bien équilibrée, mais riche et variée dans le détail. Le retable
équilibrée, mais riche et variée dans le détail. Le retable de l'Escorial me paraît tout à fait indigne de Herrera, et la faute n'en est point au « renoncement passionné » par lequel on prétend expliquer son style. D'une vue simple, mais juste, Herrera interprète l'art classique en mathématicien, en constructeur; il renonce seulement aux enjolivements parasites qui troubleraient sa conception. Ses deux moyens préférés sont l'ordre colossal et la travée rythmique ; il les combine quand il veut obtenir de grands effets de force. Or, le retable n'a ni puissance, ni rythme : ces quatre étages de compartiments mal
puissance, ni rythme : ces quatre étages de compartiments mal proportionnés forment bien la composition la plus lâche, la plus nulle que l'on puisse imaginer. Il est visible que l'obligation d'encadrer un programme iconographique fixé d'avance, sans rien perdre de la surface disponible, a réduit le maître à quoi. La custodie, au contraire, doit être regardée comme un spécimen excellent du style baroque. On avait proposé à Philippe II un tabernacle exécuté d'après les dessins de Michel-Ange. C'était un petit temple octogonal, avec huit fenêtres flanquées de pilastres, un attique également à pilastres, et une coupole à huit pans. Le
également à pilastres, et une coupole à huit pans. Le corps inférieur était en marbre; l'attique, la coupole et les ornements, en bronze. Quoi qu'en pense M. Babelon; il ne me semble pas que Herrera ait tiré grand parti de ce tabernacle. L'œuvre qu'il a conçue répond à ses formules propres par l'emploi de l'ordre colossal à colonnes, avec compartimentage des champs intermédiaires. Il y a encore huit faces, mais le plan est circulaire, et l'attique, réduit aux proportions d'un tambour flanqué de piédestaux. Ce qui donne à l'ensemble de la décoration un caractère homogène et vraiment original, c'est que
la décoration un caractère homogène et vraiment original, c'est que la custodie, comme le retable et les tombeaux, a été taillée dans des jaspes de différentes couleurs, et le bronze, utilisé seulement à titre accessoire, pour les bases moulurées, les chapiteaux et les statues. Les portraits royaux devaient être aussi de marbre et de jaspe : on ne décida de les couler en bronze qu'après la mort de Trezzo. C'est à lui, sans doute, que revient l'honneur d'avoir fait une si grande place aux pierres dures. Leur riche polychromie, combinée avec des bronzes dorés, devait plaire aux Espagnols. Cependant, par
avec des bronzes dorés, devait plaire aux Espagnols. Cependant, par ce même caractère, la capilla mayor de l'Escorial marque une étape dans l'histoire de l'art italien. M. Babelon rappelle qu'un piédestal de reliquaire en bronze, jaspe et marbre avait été commandé en 1571 à Pompeo Leoni pour la cathédrale de Tolède. On trouve en Italie des œuvres analogues, du même temps, ou un peu plus anciennes ; mais c'était tout autre chose de faire passer ces combinaisons dans le domaine de l'architecture. Les incrustations de matériaux rares dans l'église S. Ambrogio de Gênes ne sont pas antérieures aux travaux de
Ambrogio de Gênes ne sont pas antérieures aux travaux de Trezzo. Mais, sans entreprendre des recherches que M. Babelon n'a pas même abordées, je suis frappé de ce qu'il existe, tout près de Milan, un monument significatif, qui était en cours d'exécution en 1564, et que le maître a pu voir pendant son voyage. C'est ce grand-autel de la Chartreuse de Pavie, où les marbres ciselés et incrustés de pierres précieuses, les bronzes et les colonnes jaspées rivalisent pour donner une impression de richesse et d'éclat. Précisément, cet autel est surmonté d'un tabernacle dont le corps supérieur, circulaire, annonce par
surmonté d'un tabernacle dont le corps supérieur, circulaire, annonce par plus d'un trait la custodie de l'Escorial. R. VALLOIS. Antonio Perez, by Julia V Fitzmaurice-Kelly, M.A. (Hispanic Notes & Monographs, Essays, studies and brief Biographies issued by the Hispanic Society of America. VI.) — Oxford University Press, Humphrey Milford, 1922, xlii7o p., 7 s; 63. Cette monographie, appuyée sur un ensemble de publications dont les plus connues en France étaient le livre de F. Mignet (1881) et les Études de Morel-Fatio (1878 et 1895), fait revivre, d'un style alerte et avec impartialité, une figure énigmatique, inquiétante, peu sympathique en somme,
avec impartialité, une figure énigmatique, inquiétante, peu sympathique en somme, malgré tant d'épreuves, celle d'un homme que la morale politique d'aujourd'hui qualifierait sans ambages de traître aux gages de l'étranger. Il a en tout cas une excuse : la duplicité probable de son ancien maître. Qu'il ait exagéré, ou plutôt qu'il se soit exagéré l'importance des services qu'il pouvait rendre, en tout cas c'était un transfuge d'envergure. Son histoire est mêlée à celle des relations de la France, de l'Angleterre et de l'Espagne, et c'est là un élément tout particulier d'intérêt. De plus, ses lettres ont une célébrité. Leur valeur
d'intérêt. De plus, ses lettres ont une célébrité. Leur valeur documentaire dépasse d'ailleurs leur mérite littéraire, qui tient surtout à un style fort empreint de guérassisme, ce qui n'a rien de surprenant pour l'époque; et c'est faire trop d'honneur à l'auteur que de prononcer le nom de Mme de Sévigné, même pour dire que c'est tout autre chose : je le crois. Il est tout de même juste de conclure comme on l'a fait : « A strange personality, he leaves his mark on all he writes, and his letters, with their sententious aphorisms, will amply reward a leisured reader».
with their sententious aphorisms, will amply reward a leisured reader». Comme Guevara, il fit ou laissa imprimer ses lettres de son vivant; mais au moins ni sa correspondance ni ses correspondants ne sont fictifs, comme c'est le cas, du moins en thèse générale, pour son devancier. Quant aux Relaciones, elles avaient surtout un objet pratique, et c'est aussi ce qui plus à vrai dire que la forme, en fait la valeur. En tout cas Gracián, comme on nous le dit en terminant, paraissait faire grand cas d'Antonio Pérez, où il trouvait sans doute un modèle d'agudeza. Ce n'était donc perdre
trouvait sans doute un modèle d'agudeza. Ce n'était donc perdre son temps que d'écrire encore sur pareil personnage et nul ne regrettera d'avoir lu ce petit livre. G. CIROT. BULLETIN HISPANIQUE Albert Mousset : Un témoin ignoré de la Révolution. Le comte de Fernan Núñez, ambassadeur d'Espagne à Paris (1787-1791). Paris, Librairie ancienne Edouard Champion, 1923. El Sr. Mousset es un trabajador infatigable; a través de sus libros se advierte la alegría que experimenta en la investigación y es tan fuerte en él este goce, que no desaprovecha ocasión de rebuscar. Así, encargado por el Gobierno francés, durante la guerra
rebuscar. Así, encargado por el Gobierno francés, durante la guerra última, de una misión en España, halla modo de dedicar su atención a los archivos y de descubrir y de examinar concienzudamente — cuatro años persiste en su empeño — la correspondencia diplomática del embajador conde de Fernán Núñez. Si la figura del personaje no es muy atrayente, la época en la que ejerce su empleo (1787-1791), la culminante que no parece extraño que el Sr. Mousset se haya apasionado en su tarea. Siendo muy voluminosos los legajos de despachos, informes, notas y cartas, el Sr. Mousset se ha visto
informes, notas y cartas, el Sr. Mousset se ha visto precisado a escoger la documentación y ha escrito un libro lleno de amenidad y de información que cualquier curioso puede leer con agrado. Seriamente, ha resumido los trozos de correspondencia que se refieren ya a los principales sucesos de la época, ya a las personas más conocidas. Es evidente que este sistema proporciona un radio extenso de lectores que quizá no fuera dable conseguir obrando de otro modo, pero también es verdad que el libro realizado de esta manera, no puede ser un gran instrumento de trabajo para los que
puede ser un gran instrumento de trabajo para los que se dedican a los estudios históricos. Porque, lo que sucede es que coincidiendo con el Sr. Mousset en su apreciación acerca del valor de esta correspondencia, muchos conocerán solo una mínima parte, y sin dudar del buen sentido crítico del Sr. Mousset, no podemos dejar de pensar en lo que permanece inédito. Hay dos razones para ello. El estudio de la Révolution française ha adquirido, sobre todo en los últimos años, un tan gran impulso, que solo los historiadores de esa época perciben con precisión los puntos oscuros que es
esa época perciben con precisión los puntos oscuros que es más importante iluminar, por lo cual, una persona de cultura, pero no especializada en la materia, corre el riesgo de despreciar, en la elección de documentos, algunos de primordial interés. Por otra parte, de tales, al parecer insignificantes, sobre personajes de segundo orden, pueden contribuir a completar estudios parciales, más modestos, pero que sirven para trazar amplios cuadros de conjunto más lardos. A mi entender, y comprendiendo la razón, quizá impuesta, de tan gran obra, hubiera sido de gran provecho agregar a la narración, en forma de apéndice un voluminoso,
agregar a la narración, en forma de apéndice un voluminoso, un índice de los despachos no utilizados, por esquemático que fuera con el fin de concretar el asunto y los nombres citados. De esta manera, sin aumentar su esfuerzo personal, puesto que el Sr. Mousset ha estudiado los legajos, hubiera proporcionado a todos los que trabajan acerca de momentos o personajes de ese tiempo un auxilio precioso. Esta observación, que en el fondo es prueba de la importancia que conozco al descubrimiento de la documentación encontrada por el Sr. Mousset, no dice nada en contra del libro tal como es;
no dice nada en contra del libro tal como es; el desearlo mejor impide hallarlo bueno. M. NÚÑEZ de ARENAS. Orgaz (Raoul), Cuestiones y notas de historia, 1 vol. gr. in-8°, 220 pages. Córdoba (R. A.), Buenos Aires, 1922. Profesor de sociología en la más antigua de las Universidades argentinas, Orgaz consagra esta serie de estudios a un problema planteado por el libro conocido de su compatriota Ramos Mejía, la Historia de la revolución argentina. Este problema es el de la continuidad de la historia: de la España y de la historia sudamericicana, notamment au cours des transformations de la
la historia sudamericicana, notamment au cours des transformations de la sociedad que se fundó sobre las riberas del Río de la Plata. «Estudiar la historia de España, es estudiar la historia argentina.» Ramos Méjia ha concebido esta continuidad de la forma más estricta. Si la Argentina es una república federal, es que sus habitantes y han portado el viejo particularismo ibérico. Si cette république est démocratique, c'est que déjà une tendance démocratique animait les institutions espagnoles, surtout en Castille, avant que les exigences et les conséquences de la reconquête ne l'eussent étouffée. C'est aussi que le principe de la souveraineté
l'eussent étouffée. C'est aussi que le principe de la souveraineté populaire tel que le concevait Suarès, et avant lui l'école thomiste, avait trouvé à l'Université de Cordoue un foyer d'où il rayonnait. Orgaz soumet cette thèse à une critique approfondie. Il ne la juge fondée qu'en partie. Il accepte la continuité de la démocratie argentine et de la tradition espagnole pour cette raison que les colons du Rio de la Plata n'ont pas été, comme d'autres Sud-Américains, différenciés et hiérarchisés par l'exploitation des mines d'or et d'argent, mais plutôt assimilés et nivelés par l'agriculture et l'élevage. Mais il rejette l'origine
et nivelés par l'agriculture et l'élevage. Mais il rejette l'origine ibérique du fédéralisme, qu'il attribue à la dispersion de la population et à l'apparition des dictateurs locaux (caudillos). Il repousse plus expressément encore l'importance exagérée attribuée à la doctrine de Suarès et à l'enseignement de l'Université de Cordoue : elle réduirait à rien l'action indéniable des idées philosophiques françaises. À l'appui de cette critique, Orgaz multiplie non seulement les essais sur la vraie nature de l'explication historique en politique (chapitres I, III, V, VI, VII), mais encore les études de détail sur la vie intellectuelle et sociale de la cité
détail sur la vie intellectuelle et sociale de la cité universitaire de Cordoue (chapitre II, IV, VIII). La lecture de ce livre, au titre modeste, doit être recommandée à tous ceux qu'intéresse la continuité de l'histoire européenne et de l'histoire américaine. GASTON RICHARD. CHRONIQUE Les obsèques de M. Alfred Morel-Fatio ont eu lieu le mardi 14 octobre 1934. Des discours ont été prononcés par M. le comte François Delaborde, président de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres; M. Maurice Croiset, au nom du Collège de France; M. Henry Omont, au nom du Conseil de perfectionnement de l'École des Chartes; M. Alfred
du Conseil de perfectionnement de l'École des Chartes; M. Alfred Jeanroy, au nom de l'École pratique des Hautes Études. C'est seulement dans notre prochain fascicule que nous publierons la notice que M. Hirsehauer, conservateur de la Bibliothèque de Versailles, a bien voulu se charger de rédiger pour notre Bulletin. Nous y joindrons, avec une note de M. Arturo Farinelli, une bibliographie aussi complète que possible. Nous nous bornons, dans le numéro actuel, à donner la fin de l'article de M. Morel-Fatio sur Amorès. Dans le programme publié page 390 de notre dernier fascicule, pour Fray Ambrosio Montesino mettre l'astérisque seulement
notre dernier fascicule, pour Fray Ambrosio Montesino mettre l'astérisque seulement devant 311-314. Le livre de M. Carlos Pereyra, La obra de España en América, dont nous avons rendu compte en 1922, page 179, vient de paraître en français, traduit par Jean Baelen et Robert Ricard, membres de notre École des Hautes-Études hispaniques. En aidant à la diffusion de la thèse très documentée de l'auteur, les traducteurs répareront le tort que nous ont fait les bévues échappées à des improvisateurs qui ne sont pourtant pas sans quelque réputation scientifique ou universitaire. L'œuvre de l'Espagne en Amérique (1925, 268 pages, 10 fr.)
L'œuvre de l'Espagne en Amérique (1925, 268 pages, 10 fr.) est éditée par la Société d'édition «Les Belles-Lettres», Paris, boulevard Raspail, 95. — G. C. 3 février 1925. LA RÉDACTION: A. MOREL-FATIO, P. PARIS; G. CIROT, secrétaire; G. RADET, directeur-gérant. 7.085. — Bordeaux. — Impr. DELMAS, CHAPON, GOUNOULOU.
CHRONIQUE 1977 PREMIER SEMESTRE COMPTES RENDUS HEBDOMADAIRES DES SÉANCES DE L'ACADÉMIE DES SCIENCES PUBLIÉS PAR MM. LES SECRÉTAIRES PERPÉTUELS TOME 284 SÉRIE D N° 17 (2 Mai 1977) D — SCIENCES NATURELLES MINÉRALOGIE — GÉOLOGIE — PALÉONTOLOGIE ÉCONOMIE RURALE — BOTANIQUE — ZOOLOGIE BIOLOGIE — PHYSIOLOGIE — MÉDECINE PARIS GAUTHIER-VILLARS ÉDITEUR RÈGLEMENT RELATIF AUX COMPTES RENDUS ADOPTÉ DANS LA SÉANCE DU 13 JUILLET 1835 ET MODIFIÉ A DIVERSES REPRISES Les Comptes rendus hebdomadaires des séances de l'Académie se composent des allocutions du Président, des Notices nécrologiques, d'informations académiques, des Rapports et Instructions demandés par le Gouvernement et les Notes des
et Instructions demandés par le Gouvernement et les Notes des Membres ou Correspondants de l'Académie ainsi que des savants étrangers à celle-ci. Les Notices biographiques et les Discours prononcés par les Membres de l'Académie en séance publique ou en d'autres circonstances ne font pas partie des Comptes rendus : ils font l'objet de tirages séparés. Les rapports relatifs aux prix décernés ne sont imprimés dans les Comptes rendus qu'autant que l'Académie l'a décidé. ARTICLE 1. — Travaux des Membres et Correspondants de l'Académie Les Notes des Membres, Associés étrangers et Correspondants de l'Académie comprennent chacune au plus six pages. Un
Correspondants de l'Académie comprennent chacune au plus six pages. Un membre de l'Académie ne peut donner aux Comptes rendus plus de dix Notes par année, un Correspondant huit. Les Comptes rendus ne reproduisent pas les discussions verbales; cependant, si les Membres qui y ont pris part désirent qu'il en soit fait mention, ils doivent rédiger, séance tenante, des Notes sommaires, dont ils donnent lecture. L'impression de ces Notes ne porte pas préjudice au droit qu'ont ces Membres de lire, dans les séances suivantes, d'autres Notes sur l'objet de la discussion. ARTICLE 2. — Travaux des savants étrangers à l'Académie Les
ARTICLE 2. — Travaux des savants étrangers à l'Académie Les Notes des personnes qui ne sont ni Membres ni Correspondants de l'Académie ne peuvent pas dépasser quatre pages, soit 1.830 lettres ou espaces en petits ou gros caractères. Le nombre des Notes d'un même auteur ne peut être supérieur à cinq par année; il peut cependant être accepté six Notes d'un lauréat de l'Académie. Le Membre qui fait la présentation, ou le Correspondant qui transmet la Note, est toujours nommé. Les auteurs doivent indiquer le résultat nouveau obtenu en un texte comprenant, au maximum, 420 lettres ou intervalles. Ce sommaire
texte comprenant, au maximum, 420 lettres ou intervalles. Ce sommaire est imprimé en petits caractères, entre le titre et la Note. L'indication du prénom usuel de chaque auteur et d'une adresse est obligatoire. Les références bibliographiques doivent être complètes et comprendre, pour les Périodiques, l'indication du tome, de l'année et de la page, par exemple : Comptes rendus, 264, Série D, 1967, p. 1057. Les Membres ou Correspondants qui jugent un travail digne, pour son intérêt scientifique, d'être inséré dans les recueils de l'Académie peuvent le faire présenter sans tenir compte d'aucune autre considération. ARTICLE 3 Les Notes sont rédigées
compte d'aucune autre considération. ARTICLE 3 Les Notes sont rédigées en langue française. Les termes étrangers et les sigles ne peuvent être employés, avec l'approbation du présentateur, que s'il n'y a aucun moyen de les éviter. Tout sigle utilisé doit être explicé à son premier emploi dans une Note. Le titre et le résumé en langue anglaise devront obligatoirement accompagner la Note sur une feuille séparée. Les caractères d'imprimerie du résumé seront ceux qui sont normalement employés pour le résumé français figurant au début de chaque Note. Ce résumé anglais ne devra pas dépasser la ligne. Une Note doit, pour
ne devra pas dépasser la ligne. Une Note doit, pour paraître dans le Compte rendu de la semaine, avoir été remise le jour même de la séance. Les Secrétaires perpétuels ont le droit de la réduire autant qu'ils le jugent convenable. Les Notes dont le manuscrit doit être renvoyé aux auteurs pour réduction portent la date de la séance qui suit la remise du texte réduit. Le texte d'une Note présentée à l'Académie est ne varietur. Si l'auteur juge indispensable de modifier le texte original, la présentation initiale est annulée et le texte rectifié peut faire l'objet d'une présentation ultérieure.