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avec sa grâce naïve, Madame Tastu l'a développé, et embelli de détails de mœurs habilement fondus dans la narration ; elle a su avec bonheur rattacher à l'action principale l'évêque Artémius, autre personnage dramatique fourni par Grégoire, autre exemple de l'exaltation religieuse de ces temps. Ce morceau, tout entier empreint d'une poésie douce et rêveuse, représente à la fois la vie morale de ces élus du quatrième siècle, et le nouveau style historique introduit alors par le christianisme et dont l'histoire ecclésiastique des Francs nous offre le plus parfait modèle. À cette sorte d'idylle chrétienne qui attendrit et repose l'âme,
À cette sorte d'idylle chrétienne qui attendrit et repose l'âme, succède un tableau effrayant de violences et de meurtres : la mort des enfants de Clodomir, type de l'époque barbare; On dirait rassemblées là, comme à souhait, toutes les horreurs dont le palais des Mérovingiens fut le théâtre : l'assassinat de parents par la main de parents ; de pupilles par la main de tuteurs ; d'enfants par la main d'hommes ; l'astuce qui ouvre les bras d'une mère pour en arracher ses fils, et qui lui surprend ensuite l'arrêt de leur mort ; l'indifférence "perverse du noble romain au
de leur mort ; l'indifférence "perverse du noble romain au service des rois germains; et, au milieu de ces passions basses ou violentes, la voix d'un prêtre faisant seule entendre quelques menaces, mais pour transiger bientôt, au profit de l'Église, avec des crimes inévitables. Par une heureuse idée, l'auteur nous montre les trois victimes attirées dans le palais de Childebert, et déjà sous le couteau, se livrant sans défiance aux jeux de leur âge, et révélant à leur insu dans ces jeux, et les passions innées de leur famille, et l'éducation des princes chevelus. L'aîné veut être un grand roi
l'éducation des princes chevelus. L'aîné veut être un grand roi comme son aïeul Clovis ; il ne rêve que guerre et usurpations; il promet à ses frères de les tondre ou de les tuer quelque jour. Peureux et gourmand, le second semble prédestiné à devenir ce que les histoires du temps appelaient un bon roi, un Gontran, un Caribert, un avant-goût des rois fainéants. Mais le doux Clodoald, échappé plus tard au massacre et canonisé sous le nom de saint Cloud, prend pour lui le rôle de roi pieux. Si le Seigneur le veut (dit-il), par sa sainte entremise, j'emploierai
le Seigneur le veut (dit-il), par sa sainte entremise, j'emploierai mes trésors à bâtir une église; heureux si je pouvais de quelque saint nouveau honorer en ce lieu le glorieux tombeau! Les murs seront parés, comme dans le jour même où mon aïeul Clovis reçut le saint baptême, avec de blancs tapis et des franges d'azur; les vases seront d'or, les flambeaux d'argent pur; des cantiques pareils aux cantiques des anges, de tous les saints de Dieu rediront les louanges, du matin jusqu'au soir et du soir au matin, comme on le fait à Tours pour le grand saint Martin;
on le fait à Tours pour le grand saint Martin; on m'y verra sans cesse unir d'humbles prières; et de tant de parfums, de chants et de lumières, je veux environner le corps du saint martyr, que jusqu'aux Ariens s'y viendront convertir. Il dit, et Severin émerveillé d'entendre de si sages discours dans un âge si tendre, de voir ce doux maintien à la prudence uni, comprit que du Seigneur l'enfant était béni. Plusieurs des personnages peints dans ces scènes le sont avec vérité et poésie; par exemple, les enfants et l'ermite Severin: mais les figures principales, les rois, Clotilde
et l'ermite Severin: mais les figures principales, les rois, Clotilde et l'infâme messager Arcadius, me paraissent moins heureusement saisies. En général, la chronique des enfants de Clodomir est la moins bonne de tout le recueil. La muse de madame Tastu s'est troublée à la vue de tant de sang, au milieu de cette boucherie sans grandeur. Son talent a penché avec son cœur du côté des victimes, et elle a manqué les bourreaux. Dans ses vers, la veuve de Clovis, si vite résignée, ressemble à la sainte Clotilde des légendes, embellie de siècle en siècle par les agiographes, bien plus
embellie de siècle en siècle par les agiographes, bien plus qu'à la sombre nièce de Gondebaut, furie acharnée sur sa famille et sur sa terre natale, espèce de Frédégonde dévote. Le morceau qui suit est un petit poème parfait de tout point, bien conçu, bien conduit, semé de descriptions charmantes et de vers délicieux. La scène, une des plus dramatiques de l'époque chevaleresque, se passe au château de Pontorson, place importante située sur les frontières de la Normandie et de la Bretagne, pendant l'absence de Duguesclin qui y fait son séjour ordinaire. Là nuit est déjà avancée. Tiphaine Raguenel paraît
séjour ordinaire. Là nuit est déjà avancée. Tiphaine Raguenel paraît au milieu de ses femmes dans la grande salle du château, Tiphaine la plus belle et la plus spirituelle dame de son temps, savante en astrologie, disent les Mémoires contemporains. On assure qu'elle donna à son mari des tablettes qui contenaient la note des jours où il pouvait combattre sans éprouver de revers. Près d'elle s'assied Julienne, sœur de Duguesclin, sortie depuis peu de son couvent pour visiter la femme de son frère; jeune recluse qui, à son insu, cache sous une guimpe le cœur d'un preux. Tout est clos,
sous une guimpe le cœur d'un preux. Tout est clos, il est nuit: déjà pour la veillée des femmes du château la troupe est rassemblée, et le vaste foyer du sombre et vieux manoir, combat en pétillant le froid piquant du soir. Une lampe d'argent au lambris suspendue éclaire en vacillant la navette assidue ou le fuseau rapide, et nul bruit étranger ne se mêle à leur bruit uniforme et léger. Ainsi l'a commandé la noble châtelaine, l'épouse de Bertrand, la savante Tiphaine. Sur ses livres ouverts, son docte front penché calcule ce pouvoir dans les astres caché; elle songe,
penché calcule ce pouvoir dans les astres caché; elle songe, en cherchant dans les signes célestes, les jours soumis d'avance à des chances funestes, qu'à Duguesclin peut-être elle offrira demain ces tablettes d'ivoire où les inscrit sa main. Parmi les suivantes de Tiphaine on remarque la brune Alix, délicieuse création du poète, faible femme, criminelle par amour, mais admirable dans sa faute; sa trahison et son supplice forment le nœud de ce petit poème. C'était à Pontorson que Duguesclin faisait garder ses prisonniers en attendant qu'ils eussent payé leur rançon. L'un d'eux, l'anglais Felton, pendant sa captivité, s'y était fait
L'un d'eux, l'anglais Felton, pendant sa captivité, s'y était fait aimer d'Alix. Ayant recouvré sa liberté depuis deux jours, il devait tenter, la nuit même, l'escalade de la forteresse, à l'aide d'une fenêtre que lui livrait son amante. Alix est pleine de trouble et de terreur; elle ne peut achever le chant de guerre de Duguesclin qu'elle a commencé; il y a là des menaces et des malédictions contre le vassal infidèle, et sa langue se refuse à les prononcer, son cœur se serre, sa voix se brise. Mais Tiphaine donne le signal du départ: Un vieux sommelier distribue aux
donne le signal du départ: Un vieux sommelier distribue aux vassaux, d'une prudente main les nocturnes flambeaux, et la foule empressée, avec un bruit folâtre, de ses récents travaux délaisse le théâtre. Dans les sombres détours du vaste corridor, le rire aux longs éclats retentissait encore. Alix, la seule Alix, demeurée en arrière, porte d'un bras distrait sa tremblante lumière, souvent jette autour d'elle un œil épouvanté, et de sa froide main presse un cœur agité. Bientôt le bruit s'éteint, les groupes se séparent; du château par degrés les ténèbres s'emparent, et, muets compagnons des heures de la nuit, le
s'emparent, et, muets compagnons des heures de la nuit, le silence les guide et le sommeil les suit. L'escalade alors commence: et déjà un soldat de Felton atteint la fenêtre que livre la perfide Alix. Mais Julienne, réveillée en sursaut par un songe prophétique, s'est levée; elle saisit l'épée de son frère appendue à la muraille; un bruit sourd la conduit jusqu'à la chambre d'Alix; elle se précipite, et au cri de "Notre-Dame-Guesclin!" elle frappe l'Anglais qui chancelle et tombe. L'échelle renversée se brise; les vassaux accourent; Felton bat en retraite avec sa troupe. Duguesclin survient, l'arrête, et, pour la
retraite avec sa troupe. Duguesclin survient, l'arrête, et, pour la seconde fois, l'Anglais déloyal revoit comme prisonnier les donjons de Pontorson. Malheur à la faible et coupable Alix! Duguesclin ordonne qu'on l'amène devant lui, mais elle s'obstine à taire le nom de son complice. La perfide Alix enflamme sa colère : "Jure qu'un tel crime obtiendra son salaire, et son serment jamais ne souffrit de retard." Attachant sur l'Anglais un oblique regard : "Qu'on cherche Alix, dit-il; que soudain enchaînée, ici même, à l'instant, elle soit amenée. "Peut-être qu'un Anglais, que vous, sire Felton, seriez moins rigoureux pour un vassal
que vous, sire Felton, seriez moins rigoureux pour un vassal félon ; mais Bertrand Duguesclin, aux lieux dont il est maître, ne peut souffrir un lâche ou laisser vivre un traître. "Vous-même, pour ceux-ci, connaîtrez mon accueil, avant que du manoir vos pieds passent le seuil ; et plût au ciel qu'Alix eût nommé son complice, avec Paide de Dieu, j'en aurais fait justice !" Il dit. Bientôt Alix, d'un pas craintif et lent, au milieu des soldats s'avance en chancelant. Mais lorsqu'elle entendit sa mortelle sentence, d'un regard douloureux la muette éloquence implora tour à tour et Felton et
la muette éloquence implora tour à tour et Felton et les cieux; l'Anglais reste immobile et détourne les yeux. Par ce lâche abandon ton supplice commence, pauvre Alix ! un soupir fut ta seule vengeance. Si tu nommes Felton, Bertrand peut s'attendrir; mais seule te vivras, seule il vaut mieux mourir! En vain son corps frissonne et ses genoux fléchissent ; de son maître irrité les ordres s'accomplissent. Au faîte du rempart, dont un angle isolé oppose à l'assaillant et son front crénelé, et d'un large fossé sa base environnée, par les mains des archers la victime est traînée ;
par les mains des archers la victime est traînée ; elle tombe, un cri part, et l'onde a rejailli. D'une muette horreur chaque front a pâli. Duguesclin, seul tranquille à l'aspect du supplice, s'applaudit d'avoir fait bonne et prompte justice; et l'Anglais cependant se disait à part soi : Qu'Alix eût dit mon nom, et c'était fait de moi! Heureux que de Bertrand la colère brutale n'ait causé que la mort d'une simple vassale ! Pour acquitter sa dette, il promet en retour, au repos de cette âme, une messe par jour. Puis de la pauvre Alix s'efface la mémoire
par jour. Puis de la pauvre Alix s'efface la mémoire : eh ! qui se souviendrait de sa vulgaire histoire ? Bientôt, dans tous les lieux à ses destins liés, son visage, sa voix, son nom sont oubliés : aux côtés de Tiphaine une autre la remplace, et le fossé profond n'a point gardé sa trace ! Négligeant les temps poétiques de la naissance des lettres et des guerres religieuses, qu'elle traitera sans doute plus tard, madame Tastu arrive brusquement au dix-septième siècle, à la Fronde, cette tragi-comédie entremêlée de chansons et de coups de poignards, où un évêque s'étudiait
chansons et de coups de poignards, où un évêque s'étudiait au rôle de Catilina, où une femme faisait tirer sur le roi de France le canon de la Bastille. Notre auteur donne à cette époque le nom de politique. La politique lui a paru caractériser ce temps où elle devint l'affaire capitale, l'occupation universelle ; où tout le monde traitait, parlementait, négociait ; les bourgeois comme la cour, les curés comme les parlements, et les femmes plus que personne ; où les plénipotentiaires étaient échangés sans cesse entre le Palais-Royal et le Luxembourg, l'hôtel de Condé et l'archevêché ; où
et le Luxembourg, l'hôtel de Condé et l'archevêché ; où souvent, à propos de puérils intérêts, se débitaient gravement, au nom du bien public ou de la raison d'État, ces imposantes maximes que les personnages de Corneille nous ont transmises dans toute leur majesté. Pour rendre ces verbeuses intrigues, nulle forme ne pouvait mieux convenir que la forme dramatique ; c'est aussi celle que madame Tastu a adoptée. Dans des scènes pleines de vérité locale et d'élégance, elle nous promène du Palais-Royal au Luxembourg, du Luxembourg à l'hôtel de Chevreuse ; elle démêle sous nos yeux les fils de cette
; elle démêle sous nos yeux les fils de cette trame embrouillée, jusqu'à l'arrestation du prince de Condé, péripétie de son drame. Là passent en revue tour à tour tous les personnages importants; caractères souvent hauts qui, avec de plus hautes prétentions, accouchent de si mesquins résultats ! C'est de cette disproportion entre l'action et les hommes, entre la fin et les moyens, que ressort le comique du drame, comme celui de l'époque. Les trois camps sont en présence, intriguent, agissent, parlent surtout pour arriver à la mystification qui forme le dénouement. Au Palais-Royal, c'est la régente coquette et dévote,
le dénouement. Au Palais-Royal, c'est la régente coquette et dévote, ambitieuse et timide, avec son jeune fils dont le caractère impérieux et ennuyé révèle déjà Louis XIV; c'est ce Mazarin si souple et si hardi que, suivant l'expression du Coadjuteur, "il se trouve sur la tête de tout le monde" dans le temps que tout le monde croyait encore l'avoir à ses côtés; le faible et vaniteux Gaston, que mène La Rivière, le plus méchant des hommes, si l'on en croit son épitaphe; la duchesse d'Aiguillon, madame de Motteville, puis la foule des ministres, des courtisans, quelques parlementaires et les
la foule des ministres, des courtisans, quelques parlementaires et les âmes damnées du cardinal. L'hôtel de Chevreuse nous montre, autour du fameux Coadjuteur et de mesdames de Chevreuse, le duc de Beaufort, roi des halles, et toute la faction des importuns; il est curieux de voir dans le rôle de conspirateur ce même Matha, dont Hamilton nous a tracé un portrait si comique. Entre la cour et la Fronde balancent le prince de Condé et les petits-maîtres, caressant et trahissant tour à tour l'une et l'autre au profit de leur ambition et de leur fatuité. Madame Tastu a su saisir
ambition et de leur fatuité. Madame Tastu a su saisir et rendre au milieu de la couleur des partis, la nuance des caractères individuels ; le dialogue est plein d'allusions qui prouvent une étude approfondie du temps ; le style reproduit avec un bonheur singulier la conversation du dix-septième siècle, sans archaïsme pourtant, et sous les formes les plus pures et les plus élégantes de notre langue. Nous regrettons de ne pouvoir citer quelque une des grandes scènes politiques dont l'ouvrage abonde ; en voici une plus courte, mais non moins remarquable. La donnée est historique; les développements appartiennent à
moins remarquable. La donnée est historique; les développements appartiennent à l'auteur. CORRECTION ### La perfide Alix enflamme sa colère : "Jure qu'un tel crime obtiendra son salaire, et son serment jamais ne souffrit de retard." Attachant sur l'Anglais un oblique regard : "Qu'on cherche Alix, dit-il; que soudain enchaînée, ici même, à l'instant, elle soit amenée. "Peut-être qu'un Anglais, que vous, sire Felton, seriez moins rigoureux pour un vassal félon ; mais Bertrand Duguesclin, aux lieux dont il est maître, ne peut souffrir un lâche ou laisser vivre un traître. "Vous-même, pour ceux-ci, connaîtrez mon accueil, avant que du manoir
"Vous-même, pour ceux-ci, connaîtrez mon accueil, avant que du manoir vos pieds passent le seuil ; et plût au ciel qu'Alix eût nommé son complice, avec Paide de Dieu, j'en aurais fait justice !" Il dit. Bientôt Alix, d'un pas craintif et lent, au milieu des soldats s'avance en chancelant. Mais lorsqu'elle entendit sa mortelle sentence, d'un regard douloureux la muette éloquence implora tour à tour et Felton et les cieux; l'Anglais reste immobile et détourne les yeux. Par ce lâche abandon ton supplice commence, pauvre Alix ! un soupir fut ta seule vengeance. Si tu nommes Felton, Bertrand peut
fut ta seule vengeance. Si tu nommes Felton, Bertrand peut s'attendrir; mais seule te vivras, seule il vaut mieux mourir! En vain son corps frissonne et ses genoux fléchissent ; de son maître irrité les ordres s'accomplissent. Au faîte du rempart, dont un angle isolé oppose à l'assaillant et son front crénelé, et d'un large fossé sa base environnée, par les mains des archers la victime est traînée ; elle tombe, un cri part, et l'onde a rejailli. D'une muette horreur chaque front a pâli. Duguesclin, seul tranquille à l'aspect du supplice, s'applaudit d'avoir fait bonne et prompte justice; et
du supplice, s'applaudit d'avoir fait bonne et prompte justice; et l'Anglais cependant se disait à part soi : Qu'Alix eût dit mon nom, et c'était fait de moi! Heureux que de Bertrand la colère brutale n'ait causé que la mort d'une simple vassale ! Pour acquitter sa dette, il promet en retour, au repos de cette âme, une messe par jour. Puis de la pauvre Alix s'efface la mémoire : eh ! qui se souviendrait de sa vulgaire histoire ? Bientôt, dans tous les lieux à ses destins liés, son visage, sa voix, son nom sont oubliés : aux côtés
visage, sa voix, son nom sont oubliés : aux côtés de Tiphaine une autre la remplace, et le fossé profond n'a point gardé sa trace ! Négligeant les temps poétiques de la naissance des lettres et des guerres religieuses, qu'elle traitera sans doute plus tard, madame Tastu arrive brusquement au dix-septième siècle, à la Fronde, cette tragi-comédie entremêlée de chansons et de coups de poignards, où un évêque s'étudiait au rôle de Catilina, où une femme faisait tirer sur le roi de France le canon de la Bastille. Notre auteur donne à cette époque le nom de politique. La politique
donne à cette époque le nom de politique. La politique lui a paru caractériser ce temps où elle devint l'affaire capitale, l'occupation universelle ; où tout le monde traitait, parlementait, négociait ; les bourgeois comme la cour, les curés comme les parlements, et les femmes plus que personne ; où les plénipotentiaires étaient échangés sans cesse entre le Palais-Royal et le Luxembourg, l'hôtel de Condé et l'archevêché ; où souvent, à propos de puérils intérêts, se débitaient gravement, au nom du bien public ou de la raison d'État, ces imposantes maximes que les personnages de Corneille nous ont transmises dans
maximes que les personnages de Corneille nous ont transmises dans toute leur majesté. Pour rendre ces verbeuses intrigues, nulle forme ne pouvait mieux convenir que la forme dramatique ; c'est aussi celle que madame Tastu a adoptée. Dans des scènes pleines de vérité locale et d'élégance, elle nous promène du Palais-Royal au Luxembourg, du Luxembourg à l'hôtel de Chevreuse ; elle démêle sous nos yeux les fils de cette trame embrouillée, jusqu'à l'arrestation du prince de Condé, péripétie de son drame. Là passent en revue tour à tour tous les personnages importants; caractères souvent hauts qui, avec de plus hautes
personnages importants; caractères souvent hauts qui, avec de plus hautes prétentions, accouchent de si mesquins résultats ! C'est de cette disproportion entre l'action et les hommes, entre la fin et les moyens, que ressort le comique du drame, comme celui de l'époque. Les trois camps sont en présence, intriguent, agissent, parlent surtout pour arriver à la mystification qui forme le dénouement. Au Palais-Royal, c'est la régente coquette et dévote, ambitieuse et timide, avec son jeune fils dont le caractère impérieux et ennuyé révèle déjà Louis XIV; c'est ce Mazarin si souple et si hardi que, suivant l'expression du Coadjuteur, "il
souple et si hardi que, suivant l'expression du Coadjuteur, "il se trouve sur la tête de tout le monde" dans le temps que tout le monde croyait encore l'avoir à ses côtés; le faible et vaniteux Gaston, que mène La Rivière, le plus méchant des hommes, si l'on en croit son épitaphe; la duchesse d'Aiguillon, madame de Motteville, puis la foule des ministres, des courtisans, quelques parlementaires et les âmes damnées du cardinal. L'hôtel de Chevreuse nous montre, autour du fameux Coadjuteur et de mesdames de Chevreuse, le duc de Beaufort, roi des halles, et toute la faction des importuns;
Beaufort, roi des halles, et toute la faction des importuns; il est curieux de voir dans le rôle de conspirateur ce même Matha, dont Hamilton nous a tracé un portrait si comique. Entre la cour et la Fronde balancent le prince de Condé et les petits-maîtres, caressant et trahissant tour à tour l'une et l'autre au profit de leur ambition et de leur fatuité. Madame Tastu a su saisir et rendre au milieu de la couleur des partis, la nuance des caractères individuels ; le dialogue est plein d'allusions qui prouvent une étude approfondie du temps ; le style reproduit
prouvent une étude approfondie du temps ; le style reproduit avec un bonheur singulier la conversation du dix-septième siècle, sans archaïsme pourtant, et sous les formes les plus pures et les plus élégantes de notre langue. Nous regrettons de ne pouvoir citer quelque une des grandes scènes politiques dont l'ouvrage abonde ; en voici une plus courte, mais non moins remarquable. La donnée est historique; les développements appartiennent à l'auteur. Anne d'Autriche, après avoir attiré par ruse le prince de Condé au Palais-Royal, le fait saisir en plein conseil. Pendant que l'ordre s'exécute, elle se rend dans son oratoire où
que l'ordre s'exécute, elle se rend dans son oratoire où le jeune roi est amené près d'elle. Le Roi. Par votre ordre, maman, Guitaut m'est venu prendre. La Reine. Oui, j'ai de grands secrets, mon fils, à vous apprendre. Le R. Ah ! mon Dieu ! qu'est-ce donc ? vous me faites trembler! La R. Ne vous alarmez point et m'écoutez parler. Le R. Oui, maman. La R. Vous avez éprouvé ma tendresse comme fil, c'est au roi qu'aujourd'hui je m'adresse. De vous traiter ainsi, je le crois, il est temps, songez bien qu'il s'agit d'intérêts importants. Le R., gravement.
temps, songez bien qu'il s'agit d'intérêts importants. Le R., gravement. Oui, Madame. La R. Durant le cours de ma régence, un jour on vous dira mes soins, ma diligence, et comme mes efforts et mes vœux n'ont été qu'à l'ordre et qu'au maintien de votre autorité. Pour la mettre en vos mains florissante et paisible, le ciel m'en est témoin, j'ai fait tout mon possible; mais j'avais contre moi des temps séditieux, de rebelles sujets, des grands ambitieux, dont en est un surtout dont je me croyais sûre, que de biens et d'honneurs j'ai accablé sans mesure, à qui, dans
biens et d'honneurs j'ai accablé sans mesure, à qui, dans ma bonté, je n'ai refusé rien, et espérant à ce prix vous en faire un soutien. Quelle erreur! il longeait à lui seul, et le traître de vos Etats bientôt serait l'unique maître, si je ne l'arrêtais par un prompt châtiment. Le R., avec sang-froid. Ah! c'est le cardinal! La M. Le cardinal!? Comment! Le cardinal!? D'où vient cette étrange pensée, Monsieur? Avez-vous donc la tête renversée? Je vous dis qu'en vous trompant et qu'on vous veut du mal, et vous allez, ingrat, songer au cardinal, lui qui n'a de
vous allez, ingrat, songer au cardinal, lui qui n'a de souci, d'intérêt que le vôtre. Le R., d'un air boudeur. Mais il est maître ici, je n'en connais point d'autre; il fait tout ce qu'il veut, cela se voit assez, car c'est lui qui commande, et vous obéissez. La R. J'obéis! où prend-il cela? qu'il vous souvienne, s'il fait sa volonté, qu'elle est aussi la mienne! Non, ce n'est pas à lui que je crains d'obéir, -ce n'est pas lui, Monsieur, qui songe à nous trahir, qui serait redoutable à sa propre famille, si je ne l'enfermais sous quelque bonne
sa propre famille, si je ne l'enfermais sous quelque bonne grille, dans quelque bon château solidement gardé, monsieur le Prince enfin. Le R., prêt à pleurer. Mon cousin de Condé? La R. Eh bien! n'allez-vous pas pleurer, par aventure? Le R. Ah! maman, il n'est point coupable, je vous jure! Comment pouvez-vous croire à son manque de foi, puisqu'il a tant gagné de batailles pour moi? Il nous a ramenés ici malgré la Fronde, je l'ai dit tout haut et devant tout le monde; toujours on m'exhortait à le bien caresser, et par votre ordre, hier, j'ai couru l'embrasser. La