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Enotrice sumit pharetratus regna Cupido, Ast sibi selegit sceptra Britanna Venus." Nous extrayons du voyage artistique, en Angleterre, du directeur du musée de Berlin, Waagen, ce qu'il dit de la bibliothèque du château de Chatsworth, appartenant au duc de Devonshire. "Introduit dans la bibliothèque, je vis une vaste salle garnie de somptueuses armoires à glaces, qui renferment des trésors littéraires du premier rang, ornés des reliures les plus élégantes. En fait d'incunables, cette collection ne le cède qu'à celle de lord Spencer. Le duc avait trouvé une importante collection toute formée ; il y joignit d'insignes raretés, qu'il paya bien
formée ; il y joignit d'insignes raretés, qu'il paya bien cher à la vente Roxburghe, et la bibliothèque de l'évêque d'Ely, qu'il acheta en bloc 10,000 liv. sterl., sans parler de celle que lui a léguée son oncle, lord Cavendish. Je fus parfaitement accueilli du possesseur de toutes ces richesses, il m'engagea à résider à Chatsworth tout le temps que je pourrais m'y plaire, et la manière dont il montra ses plus précieux volumes, indique un bibliophile consommé. L'édition princeps d'Homère, donnée à Florence, inspira mon enthousiasme ; imprimée sur un vélin très-fin, et d'une blancheur remarquable, avec les initiales
un vélin très-fin, et d'une blancheur remarquable, avec les initiales coloriées avec un soin exquis, c'est un bijou inestimable. Je vis aussi quelques ouvrages rarissimes dus aux presses de Caxton. J'étais impatient d'examiner les manuscrits à miniatures; le plus important, sans contredit, est un Benedictionale écrit en lettres capitales d'or; une inscription en vers latins indique qu'Ethewold, évêque de Winchester, l'a fait exécuter par un nommé Godemann. Cet évêque, ayant occupé son siège de 970 à 984, l'âge de ce manuscrit se trouve déterminé. C'est un petit in-fol. de 118 feuillets sur vélin; le nombre et la beauté des miniatures,
feuillets sur vélin; le nombre et la beauté des miniatures, la richesse des encadrements le placent au-dessus de tous les autres manuscrits anglo-saxons que j'ai vus en Angleterre; il présente un caractère qui s'éloigne de celui de la plupart d'entre eux, et qui est plus satisfaisant. On retrouve, il est vrai, ces têtes maladroitement dessinées et sans aucune expression, ces membres allongés et maigres, ces draperies mal jetées, cachet de l'époque; mais tout cela a un aspect moins barbare, et quoique bien ignorant, sans doute, l'ouvrier maniait son pinceau avec netteté et une certaine finesse. Il y a quelques traces
netteté et une certaine finesse. Il y a quelques traces de l'antique; ainsi, sur le feuillet 25 a, qui représente le Baptême de Jésus-Christ, le Jourdain est personnifié comme un de ces dieux sous les traits desquels la mythologie figure les fleuves. Il est demi-nu, et deux cornes noires décorent sa tête. Les anges et les apôtres portent le costume des anciens; leurs pieds sont nus. Quelques miniatures ont un reflet de l'art byzantin; la Nativité est évidemment faite d'après un modèle de cette école, ainsi que la Vierge (feuillet 90 b), noble figure tenant dans la main droite un
90 b), noble figure tenant dans la main droite un livre, dans la gauche un lis; elle a une robe et un voile dorés, un court manteau rouge, dont les plis sont d'un agencement louable, et dans le goût de l'antique. L'or est employé fréquemment, tandis qu'il ne se montre que rarement et avec parcimonie dans les manuscrits anglois de cette époque. C'est bien son cachet que l'on retrouve dans le groupe grossier qui laperde saint Etienne (feuillet 17); les juifs y ont de fort petits pieds et des chaussures noires. Le Christ est, d'accord avec les plus anciens monuments,
noires. Le Christ est, d'accord avec les plus anciens monuments, représenté sans barbe, dans la miniature où il apparaît à saint Etienne mourant, mais l'artiste lui en donne une hideuse dans son dessin barbare de la Résurrection. Les fonds sont souvent de couleur uniforme, ou bien la terre est verte et le ciel bleu, mais plus souvent bariolé de bleu, de rouge, de vert, et les nuages ressemblent à des rubans qui s'envolent. Les ornements qui entourent les miniatures ou qui décorent la tête d'un chapitre sont traités dans le goût d'une riche architecture romaine; l'acanthe des anciens se reproduit
goût d'une riche architecture romaine; l'acanthe des anciens se reproduit avec une préférence marquée; nulle part on ne rencontre le dragon, ce favori des enlumineurs du moyen âge. L'argent a été employé, mais il n'y en a que des traces peu sensibles. Ce manuscrit est du plus haut intérêt; il montre qu'alors l'Angleterre pouvait enfanter œuvres capables de soutenir le parallèle avec celles de la France, de l'Allemagne et des Pays-Bas. Un Missel d'Henri VII mérite bien qu'on s'y arrête; il est grand in-8 et contient 186 feuillets de vélin. Une note sur le premier feuillet indique que le roi
Une note sur le premier feuillet indique que le roi le donna à sa fille Marguerite, reine d'Ecosse, mère de Marguerite Douglas, qui en fit présent à l'archevêque de Saint-André. Ensuite vient un calendrier de 12 feuillets, orné d'assez jolies miniatures et d'arabesques représentant des fruits et des fleurs. Le 14e feuillet contient l'envoi autographe du roi à sa fille. Au verso du 15e feuillet est le Christ vu à mi-corps; sa main droite bénit, sa gauche tient le globe du monde, en cristal surmonté d'une croix. Cette figure a l'analogie la plus frappante avec celles de Jan van Eyck,
l'analogie la plus frappante avec celles de Jan van Eyck, au musée de Berlin, et de Memling, à la galerie de Munich. La chaleur du coloris, le mérite de l'exécution de cette miniature, et de celles qui l'accompagnent en grand nombre, révèlent une origine flamande. Chaque division est précédée d'une miniature qui occupe une page entière, et dont le revers est toujours laissé en blanc. Le martyre de saint Thomas Becket (feuillet 29) et le saint Georges (feuillet 31) ont un mérite particulier. On reconnaît aisément que deux enlumineurs ont travaillé à ce manuscrit; le premier, bien supérieur à l'autre
travaillé à ce manuscrit; le premier, bien supérieur à l'autre pour l'énergie des tons et la délicatesse, a exécuté les ornements jusqu'au feuillet 33 b, et ceux des feuillets 43 b et 46 b. Les grandes miniatures, et les pages qui leur font face, sont richement entourées de fleurs et de fruits; il faut pourtant convenir que le tout ensemble n'atteint pas le degré de mérite qui distingue quelques artistes des Pays-Bas durant cette période (1485 à 1509). La signature du roi se retrouve au feuillet 32. Le duc fait construire une galerie où sa magnifique collection de dessins des
construire une galerie où sa magnifique collection de dessins des grands maîtres sera disposée d'une manière qui mettra à son apogée; ils étaient empaquetés, en attendant, de sorte que je ne pus les voir. On jugera de ce que j'ai perdu lorsqu'on saura qu'il s'y trouve un Léonard de Vinci, quatre Michel Ange, huit Raphaël, trois Corrège, trois Titien, un Dürer, deux Holbein, tous pièces capitales et des morceaux aussi nombreux que beaux de Jules Romain, Andrea del Sarto, Perrin del Vaga, et autres coryphées des écoles italiennes. Un livre d'esquisses faites par van Dyck, pendant ses voyages en Italie,
d'esquisses faites par van Dyck, pendant ses voyages en Italie, et que le duc possède, est certainement aussi un objet du plus grand prix. Muni d'une lettre de recommandation du marquis de Landsdowne, je me présentai au château d'Holkham, appartenant à M. Coke. Il est impossible de rencontrer un accueil plus gracieux et plus affable que celui que me fit cet honorable et beau vieillard âgé de 80 ans. Sa demeure a l'aspect de celle d'un prince, et un luxe éblouissant y règne. Héritier du comte de Leicester, il y a un demi-siècle, il a géré ses domaines avec tant
a un demi-siècle, il a géré ses domaines avec tant d'habileté et de succès, qu'il est à bon droit regardé aujourd'hui comme l'un des plus intelligents et des plus riches propriétaires en Angleterre. (Ici le voyageur allemand décrit longuement une magnifique galerie d'antiques et une collection de tableaux où les noms de l'Albane, de Rubens, de Poussin, de Claude Lorrain reviennent souvent ; nous laisserons de côté ces détails étrangers au plan du bulletin, et nous en tiendrons à ce qu'il dit des manuscrits ornés de miniatures.) Le plus remarquable est le n° 16, évangéliaire sur vélin, pet. in-fol., qui
est le n° 16, évangéliaire sur vélin, pet. in-fol., qui porte le caractère du IXe siècle. La couverture de la même époque est ornée d'images en métal grossièrement travaillées; elles représentent Jésus-Christ sur un trône, entouré des évangélistes, et donnant sa bénédiction; ces figures sont d'une longueur disproportionnée; elles sont entourées d'ornements en filigranes assez délicats et richement garnis de pierres précieuses. Les miniatures représentent, en outre des quatre évangélistes, Jésus crucifié; près de lui sont Marie et Joseph. Elles portent le même cachet que celles du manuscrit de Chatsworth, que j'ai décrit, et sont sûrement d'origine anglaise; les bordures,
que j'ai décrit, et sont sûrement d'origine anglaise; les bordures, exécutées dans le goût de l'architecture romaine, sont riches et rehaussées d'or. Un autre évangéliaire (n° 15) de la même époque, deux volumes liturgiques (nos 36 et 37) des XIIe et XIIIe siècles sont également ornés de miniatures et richement recouverts; je n'eus malheureusement pas le temps de les examiner à loisir. N° 41. Un missel sur vel., in-8, exécuté pour Pierre de Médicis, dont les armes sont sur le premier feuillet; sous tous les rapports, il donne des preuves d'un goût qui s'unit au luxe. De nombreuses vignettes et
d'un goût qui s'unit au luxe. De nombreuses vignettes et les initiales présentent de petites figures pleines de vie et bien groupées; elles rappellent tout à fait le genre de Domenico Ghirlandajo, et révèlent la fin du XVIe siècle. Les portions éclairées dans les paysages et les vêtements ont été rehaussées d'or; les bordures sont richement ornées de gracieuses arabesques, de bouquets d'or, et quelquefois de petits oiseaux. Nos 658-59. Chronique des comtes de Hainaut et de Flandre; on y attache un grand prix à cause de ses miniatures, qui sont, après tout, l'ouvrage d'un médiocre artiste des Pays-Bas, au
sont, après tout, l'ouvrage d'un médiocre artiste des Pays-Bas, au XVIe siècle. J'étais trop pressé pour pouvoir tout contempler; ainsi quelques manuscrits qui m'auraient vivement intéressé m'échappèrent; je regrette surtout une Bible en figures du temps d'Édouard III. La bibliothèque publique de Cambridge, riche de plus de 100,000 volumes, me fut montrée avec la plus grande obligeance par le conservateur Hartsliorne, encore jeune, et qui a publié, en 1829, un ouvrage sur les raretés les plus curieuses qu'elle possède. Parmi ses 2,000 manuscrits on distingue surtout une copie des quatre Évangiles en grec et en latin, très-bien écrite et d'une
Évangiles en grec et en latin, très-bien écrite et d'une belle conservation; quelques érudits la croient du Vème siècle, d'autres la regardent comme un peu moins ancienne; elle a appartenu au couvent de Saint-Irénée, à Lyon, et elle tomba dans les mains du fameux Bèze, qui en fit cadeau à l'université anglaise. Il ne faut pas passer sous silence trois de ces manuscrits remplis de dessins d'animaux vrais ou fabuleux, et que les bibliographes connaissent sous le nom de bestiaires. Comme monument des connaissances zoologiques et graphiques du moyen âge, ils ont constamment un intérêt particulier. Tous trois sont incomplets
ils ont constamment un intérêt particulier. Tous trois sont incomplets au commencement et à la fin. L'un d'eux (côté K 4, 25) est un petit in-fol. sur vélin où sont, en outre, retracés divers sujets. La première figure est celle d'Alexandre le Grand en costume du moyen âge; il est majestueusement assis, une jambe croisée sur l'autre, ainsi qu'à cette époque l'on représentait les juges. Ce furent les notions puisées dans une traduction de l'histoire des animaux d'Aristote qui servirent certainement de base à tous les ouvrages de ce genre. Des combats de bêtes entre elles ou contre des hommes
Des combats de bêtes entre elles ou contre des hommes reviennent plus d'une fois, et il y a de la fidélité dans la manière dont sont retracés les animaux réels. On y trouve jusqu'à des centaures. On fera attention à une pêche de la baleine; un homme assis sur le cétacé lui enfonce dans le corps un grand clou ou crampon attaché à une corde que tient un matelot à bord du navire. Quelques dessins ne sont qu'esquissés, d'autres légèrement et grossièrement enluminés. La façon dont ces sujets sont conçus et traités révèle le commencement du XIIe siècle. Les arabesques
et traités révèle le commencement du XIIe siècle. Les arabesques et le tracé du second manuscrit (format pet. in-fol., sur vel.) doivent le faire rapporter au XIe siècle; les cinq premiers feuillets seulement sont enluminés. Le troisième manuscrit in-8 est incomparablement moins beau. Je remarquai un joli manuscrit des Heures de la Vierge, grand in-8 sur vélin, d'une écriture très-serrée, et dont les miniatures, les encadrements ornés de fleurs et de fruits sont un gracieux monument de l'art de la peinture en miniature chez les Flamands, à la fin du XVIIe siècle. A la fin du volume est une note
XVIIe siècle. A la fin du volume est une note qui attribue ces décorations à Giulio Clovio; elle indique une ignorance complète. Un superbe exemplaire de la traduction italienne de Pline, imprimé à Venise, chez Jenson, en 1476, montre avec quel zèle on continua à orner de miniatures les anciens produits de l'art typographique. C'est un in-fol. sur vélin d'une admirable exécution. Au commencement du second livre, les marges sont décorées de miniatures architectoniques aussi gracieuses que riches; la hardiesse et le fini du dessin, la vivacité du coloris les mettent au premier rang. De chaque côté est une colonne
mettent au premier rang. De chaque côté est une colonne d’ordre composite en or, rehaussée de teintes brunes, et accompagnée d’un entablement élégant. L’architecture, d’un bleu clair, est ornée de masques ; la frise est violette et décorée de figures de combattants, ou bien verte et enjolivée d’images de dauphins. Les deux colonnes de texte sont séparées par une tablette où s’entrelacent des filets rouges. Il se trouve encore, sur la marge à droite, et sur un fond bleu et foncé, des groupes de pierres précieuses et de coraux qui se déroulent en arabesques enchanteuses. La lettre capitale, un E,
se déroulent en arabesques enchanteuses. La lettre capitale, un E, est retracée en or et en pourpre sur un fond vert de forme carrée; un enfant et un triton la décorent, ainsi que deux têtes avec les inscriptions D. A. (Divus Augustus) et D. F. (Diva Faustina). En tête de chaque livre est une initiale ornée avec autant de richesse; en tête de chaque chapitre, il s’en trouve d’une dimension moindre. En comparant ce travail à des ouvrages analogues, je me crois fondé à lui attribuer une origine milanaise. La bibliothèque du collège de la Trinité, établie dans une salle
bibliothèque du collège de la Trinité, établie dans une salle vaste, élégante et bien éclairée, renferme aussi quelques manuscrits dignes d’attention. Un Evangéliaire in-fol., sur vélin (côté B. 10, 4) appartient au XIe siècle, et c’est un reste précieux de l’art en Angleterre. En tête est le Christ sur son trône; ses cheveux blancs sont ceints d’une couronne. Les figures des quatre évangélistes sont de petite dimension; toutes les miniatures sont entourées d’ornements où l’or a été employé sans parcimonie. Le goût qu’avaient pour un merveilleux fantastique et effrayant, les imaginations du moyen âge devait leur faire trouver un charme
imaginations du moyen âge devait leur faire trouver un charme tout particulier dans l’Apocalypse; aussi ce livre est-il, à part les évangéliaires et les psautiers, celui dont on rencontre le plus souvent des manuscrits ornés de miniatures. La bibliothèque de Cambridge en possède trois, et l’un d’eux est d’une beauté vraiment extraordinaire. C’est une traduction française avec un commentaire étendu; elle remplit un in-fol. à 2 colonnes (côté R 16, 2); sur la couverture se trouvent les armes de France; les quatre premiers feuillets offrent neuf sujets relatifs à la vie de saint Jean; il n’y a guère de pages
vie de saint Jean; il n’y a guère de pages dans le reste du volume qui ne soient embellies d’une ou deux miniatures; les quatre derniers feuillets même en contiennent 22. Tout y indique la première moitié du XIIIe siècle. L’artiste s’est inspiré du texte qu’il illustrait; il a souvent des conceptions pleines d’originalité, de surnaturel, d’intérêt. Les diables et les dragons ne laissent rien à désirer au connoisseur le plus difficile. Les têtes, dépourvues de variétés, ont pourtant quelque expression; les pieds sont petits et maigres, les corps d’une longueur disproportionnée. Les damnés sont reconnaissables à des nez aquilins
longueur disproportionnée. Les damnés sont reconnaissables à des nez aquilins énormes et à des bouches monstrueuses peintes en blanc. Les couleurs sont épaisses et sombres; le bleu et le brun dominent; les draperies sont ajustées avec de l’habileté et beaucoup de soin; on y reconnaît, ainsi que dans l’architecture, les premières traces du goût gothique. L’auréole des saints, les encadrements des sujets sont rehaussés d’or; les arbres conservent encore la forme de convention qu’on leur donnait au XIIe siècle. Ce précieux manuscrit, de la plus étonnante conservation, fut donné au collège par une dame, en 1649. Les deux autres sont
collège par une dame, en 1649. Les deux autres sont de bien moindre importance. C’était en grande partie pour voir les manuscrits de la bibliothèque Bodleianne que je me rendais à Oxford; le docteur Bandinel, qui préside à cet établissement, me reçut avec une complaisance infinie, au point que, sachant combien j’avais peu de temps, il voulut bien me donner rendez-vous à six heures du matin. Je vis le célèbre manuscrit de la traduction en vers anglo-saxons de la Genèse et de Daniel, faite par le moine Caedmon; le Décaméron, de Dibdin, et les mémoires de la Société des Antiquaires
de Dibdin, et les mémoires de la Société des Antiquaires m’avaient déjà donné une idée des nombreux dessins qu’il renferme. L’examen que j’en fis corrobora l’opinion que mes recherches au musée britannique m’avaient inspirée sur le compte des artistes anglais, depuis le IXe jusqu’au XIIe siècle. D’après la longueur disproportionnée des figures, l’extrême petitesse des pieds, un certain cachet dans le type des visages, je regarde ce volume (pet. in-fol.) comme étant du milieu du XIe siècle, quoiqu’on l’attribue en général à la fin du VIIIe; le savant bibliothécaire observa que la forme de l’écriture venait à l’appui de ma
que la forme de l’écriture venait à l’appui de ma façon de voir. Les figures sont des croquis à la plume, enluminés de rouge, de noir. Il est remarquable qu’à la page 11, qui représente Dieu le père donnant la bénédiction, l’on retrouve le type le plus antique de la tête du Christ figuré jeune et sans barbe; la robe pourpre et le manteau vert sont ajustés à l’antique et les ombres indiquées par d’épais traits noirs. D’autres peintures offrent l’image de Jésus conforme au type le plus récent des mosaïstes. Les ornements ne sont pas continués jusqu’à la fin
mosaïstes. Les ornements ne sont pas continués jusqu’à la fin du volume: à partir de la page 88, on n’en trouve plus que la place laissée en blanc, à l’exception d’une miniature inachevée (page 96). Un fort beau Tétramque sur vélin, du XIIe siècle, est curieux par les indices qu’il offre d’une époque de transition dans l’art. Ainsi les vêtements sont conformes au costume antique, et leurs bordures sont enrichies de pierres précieuses; le style de l’architecture tient le milieu entre le gothique et l’antique. Le défaut de proportion dans les figures trop allongées sur le frontispice et trop courtes
les figures trop allongées sur le frontispice et trop courtes dans les vignettes, la petitesse des pieds, la grandeur des mains et leur incorrection, tout cela appartient aux époques de barbarie; toutes les passions, la peur est la mieux rendue. Un manuscrit sur vélin, du XIe siècle, contenant les Actes des apôtres et les Épîtres, écrit en joli caractère grec cursif, est important. tant en ce qu'il montre avec quelle fidélité l'esprit et les procédés de la peinture antique se conservèrent dans plusieurs circonstances. L'or employé pour le fond est presque le seul indice qu'il offre du genre byzantin. Les
presque le seul indice qu'il offre du genre byzantin. Les figures des apôtres Pierre, Jacques, Jean, Luc (deux fois) et Paul occupent chacune une page entière ; elles sont traitées avec liberté et noblesse ; les proportions sont exactes, les formes bien senties, et, chose plus rare, les mains et les pieds bien dessinés. Les chairs ont ces tons bruns, les vêtements, strictement fidèles à l'antique, ces tons clairs que l'on rencontre dans les peintures de Pompeii, et une hardiesse, une assurance de pinceau étonnantes règnent partout. Ce manuscrit peut se mettre à côté de la Bible de l'empereur Basile
se mettre à côté de la Bible de l'empereur Basile et du psautier grec du seizième siècle, que possède la bibliothèque du roi à Paris. Je vis encore le manuscrit grec du nouveau Testament, que possédait longtemps la famille Ebner, de Nuremberg, et qu'en 1819 elle vendit pour la bien modique somme de 120 louis d'or au libraire Payne, auquel l'université l'acheta. C'est un in-4 sur vélin, d'une élégante écriture cursive, dont la forme indique le XIIe siècle. Sur la couverture, qui est en argent massif, est une plaque d'ivoire de six pouces de haut qui représente Dieu le père
de six pouces de haut qui représente Dieu le père dans l'acte de donner sa bénédiction ; cette figure est travaillée avec grand soin et d'un goût noble. Les nombreuses miniatures qui décorent ce manuscrit sont importantes sous plus d'un rapport ; le caractère de l'école byzantine s'y retrouve en entier dans plusieurs endroits, et bien des principes de la peinture antique sont constamment respectés. Il y a de la dignité et de l'expression dans un grand nombre de personnages ; les ombres et les lumières, reproduites sans art, ont une largeur fixe. Dans plusieurs sujets, notamment dans saint Pierre
une largeur fixe. Dans plusieurs sujets, notamment dans saint Pierre délivré par un ange, la beauté simple et noble de l'art chrétien le plus reculé perce complètement. Je fus frappé de la façon dont saint Jean est représenté deux fois sur la même miniature, d'abord sous les traits d'un jeune homme, assis, écrivant son Évangile ; ensuite sous ceux d'un vieillard à barbe blanche, les mains élevées vers un croissant peint en bleu, destiné à représenter le ciel, et d'où sort une main élevée, celle de Dieu, qui le bénit ; à côté est écrit en grec : La Révélation
; à côté est écrit en grec : La Révélation divine éclairant Jean. Les artistes antérieurs au XVe siècle représentaient habituellement cet apôtre comme un vieillard ; depuis, il a constamment été dépeint comme un jeune homme : ici il se montre sous des traits différents, soit comme évangéliste, soit comme auteur de l'Apocalypse. Les ornements qui entourent les principales miniatures ne conservent plus rien de formes antiques ; les couleurs variées sur un fond d'or rendent témoignage de l'influence arabe. Je ne pus malheureusement voir les beaux et nombreux manuscrits à miniatures que le savant Douce a légués à
manuscrits à miniatures que le savant Douce a légués à la bibliothèque Bodleienne. Le docteur Bandinelli me dit qu'il ne pouvait m'en montrer qu'un seul. Qu'on juge de ma satisfaction lorsque je reconnus, au premier coup d'œil, le livre d'Heures qui avait appartenu à Marie de Médicis, reine de France, et que tant d'amateurs ont admiré chez le pasteur Fochem, de Cologne, qui en fut propriétaire il n'y a pas longtemps. Bien des connaisseurs pensaient à l'honneur de ces miniatures au célèbre Hans Memling ou Hemling, de l'école de van Eyck. Bien qu'elles appartiennent évidemment à cette école, je crois