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Hlle chrétienne qui défendait du viol et du sacrilège le tabernacle du Christ envahi. A Fourmies, vendredi, il y a eu quatorze victimes. Ainsi les hommes mêmes qui renversèrent l'empire, en invoquant les catastrophes analogues de Ramaraine et d'Aubry, veulent aujourd'hui imiter de tels excès, excès logiques peut-être, si l'on songe au principe d'autorité sur lequel ce pouvoir était établi, mais aujourd'hui atrocement iniques et contradictoires avec les principes dits républicains. Cependant un fait s'est accompli dont la mémoire planera par-dessus la hideur du crime. Au moment où commençait la fusillade, on vit s'ouvrir les portes du presbytère. L'abbé Margerin
fusillade, on vit s'ouvrir les portes du presbytère. L'abbé Margerin et ses deux vicaires parurent. Ils se précipitèrent au-devant des armes, entre le peuple et la troupe, au risque de périr, et suppliant les exécuteurs d'arrêter le feu. La magnificence d'un tel courage en imposa. Les soldats cessèrent de tuer; et les admirables prêtres portèrent aux moribonds le viatique suprême. Puisse ce splendide exemple rayonner sur les âmes légères et trop naïves du peuple. Puisse-t-il le convaincre enfin de renier les marchands et les spéculateurs sollicitant ses suffrages pour le mieux trahir, et de se fier aux serviteurs du Christ,
mieux trahir, et de se fier aux serviteurs du Christ, les seuls compatissant à la douleur humaine, les seuls prêts à tous les sacrifices pour la rédemption des malheureux. Voilà tout écrite la plus belle page de l'histoire ecclésiastique contemporaine. Car, sans doute, beaucoup de ces grévistes, l'esprit empoisonné par les diatribes immondes que répand à profusion la haine officielle de Dieu, beaucoup avaient dû se moquer des prêtres de Fourmies. La Providence a voulu faire apparaître qu'à l'heure même où les républicains répondaient par le massacre aux menaces dirigées contre l'Argent, les ministres du Christ savaient offrir leur vie
contre l'Argent, les ministres du Christ savaient offrir leur vie pour les insulteurs ignorants du Sauveur. ALCESTE. LES TABLETTES DU COLLECTIONNEUR À LA DÉCOUVERTES Nous sommes surpris du nombre considérable de peintres existant, non pas tant leurs œuvres à l'admission des salons, se faisant connaître et refuser hélas, Combien travaillent non dans l'ombre, mais à l'écart des coteries, en dehors de tout atelier, émancipés de toute école, ne cherchant ni le bruit, ni l'éclat des 3. par besoin d'être ou ne pas être, de produire sans signer pour vendre. Je ne saurais encourager cette manière de faire, mais oserai-je la
ne saurais encourager cette manière de faire, mais oserai-je la condamner, la juger seulement ? D'abord ce serait attenter à de tout son œuvre ou de ne pas la signer. Combien parmi les plus célèbres de l'école ancienne ont oublié, négligé de mettre leurs noms ou un simple monogramme sur leurs tableaux ! Avaient-ils les mêmes et respectables raisons qu'invoquent aujourd'hui ces artistes, hommes et femmes pleins de talent qui, produisant à la satisfaction des spéculateurs et de la mode tout ce qui ressemble à l'ancien; sont obligés de se tenir discrètement derrière le rideau, d'assister silencieusement aux acclamations de
tenir discrètement derrière le rideau, d'assister silencieusement aux acclamations de la foule en se paraissant au feu de la rampe et les attribuant aux maîtres les plus en vogue des siècles passés, t, les séductions de l'art ancien, épris de tout ce que la peinture, la sculpture, ont produit d'impressionnant ou de charmant, éclectique dans toute l'acception du mot, heureux d'étudier les objets, d'en rechercher l'origine et surtout de la trouver quand la bonne fortune me le permet, j'occupe mes loisirs à la découverte. Ces explorations dans le vaste domaine de l'art m'ont souvent procuré des découvertes intéressantes ignorées. J'aurais
de l'art m'ont souvent procuré des découvertes intéressantes ignorées. J'aurais souvent voulu initier mes indulgents lecteurs à mes trouvailles, aux résultats de mes recherches, mais ceux qui m'avaient aidé à les conquérir de succès me suppliaient de taire leur nom, de les laisser continuer dans l'ombre à travailler pour vivre, préférant l'existence assurée et ignorée, aux incertitudes de la vie avec une réputation, des admirateurs et trop peu d'acheteurs. Disons la chose dans toute sa crudité, quelque cruelle qu'elle soit à penser, À entendre. Nombre de gens admirent et recherchent ceci, cela, parce qu'ils le croient ancien, ouvrez-les yeux, dites-leur:
ceci, cela, parce qu'ils le croient ancien, ouvrez-les yeux, dites-leur: En voici l'auteur ! Tout s'effondrera et l'objet tant convoité ne vaudra plus rien pour eux. C'est idiot et ostentatoire. Pardon encore de la brutalité avec laquelle j'expose un fait qui n'est pas isolé. Le dix-huitième siècle, si justement en vogue dans tout ce qu'il a produit, ne pouvait que particulièrement exciter les talents de tous les artistes capables d'en pénétrer les secrets de séduction. Aussi et disons-le à la louange des travailleurs combien de peintres, de sculpteurs, d'ébénistes, d'orfèvres sont arrivés bons premiers dans les concours de haut goût
sont arrivés bons premiers dans les concours de haut goût pour les objets de ce style à la mode. Depuis quelques années, dans des collections bien diverses, on appelait mon attention sur des gouaches d'un achevé exquis, idéales de composition, d'une harmonie de tons, recélant un charme général qui était bien fait pour les faire particulièrement admirer. Chez un amateur on les attribuait à Pierre-Antoine Baudouin, chez un autre à Leprince, chez un troisième c'était un Moreau de derrière les fagots. Au milieu de ces différents effets, de ces sujets variés, je retrouvais le même procédé, la même touche, comme
variés, je retrouvais le même procédé, la même touche, comme on dit, et je me creusais la pensée pour chercher parmi les peintres du dix-huitième siècle quel pouvait bien être celui qui, sous des aspects si variés, avait produit sans démentir son procédé. Les prix payés pour ces délicieuses gouaches ou ces dessins relevés de couleur variant généralement de mille à cinq mille francs, engageaient double. Mais le propriétaire et vous les faire remarquer et, sincèrement, on n'aurait su trouver exagérés les chiffres indiqués. Eh bien, aujourd'hui j'ai acquis la certitude que ces œuvres charmantes qui ont dans une certaine
certitude que ces œuvres charmantes qui ont dans une certaine mesure ajouté à la gloification des peintres du dix-huitième siècle, sont dues à la palette merveilleuse d'un artiste qui, guidé par son père, professeur distingué et regretté aux Beaux-Arts de Lyon, n'a rien de commun avec les Baudouin, les Moreau, les Leprince auxquels on attribuait la paternité de ses œuvres, même pas le sexe, c'est une femme. Une femme digne de tout respect et par son talent et par la discrétion qu'elle a toujours mise à en recueillir les succès, ne signant pas ses œuvres pour pouvoir les vendre à
ne signant pas ses œuvres pour pouvoir les vendre à ceux qui bénéficiaient largement de leur ressemblance avec celles du siècle dernier. Enfant de professeur, seul soutien de la famille quand le pauvre père tomba malade, il fallait avant tout subvenir à l'existence de tous. Et c'est ce que valantement, Mme Marie Beuchot a pu faire et tout juste. Il me semble qu'aussi bien que l'on paie dignement des tableaux modernes, des aquarelles, des pastels de gens de talent incontestable, on n'hésitera pas, quoique reconnaissables modernes, à rechercher ses œuvres que l'on achetait si bien. Le bon sens, le bon
que l'on achetait si bien. Le bon sens, le bon goût le veulent. Seront-ils écoutés ? J'espère en tout cas que l'artiste émérite ne m'aura pas d'avoir tenu à rendre hommage à son talent et à le recommander à l'attention des amateurs. Elle s'impose par son originalité, par sa touche très personnelle. Quand on aura vu plusieurs de ses œuvres, on en reconnaîtra toujours finalement l'auteur. Disons en passant qu'elle fait le portrait au pastel ou à l'huile avec un rare bonheur. J'espère aussi que les collectionneurs qui se réjouissent si fort de posséder ses gouaches ne se fâcheront pas
si fort de posséder ses gouaches ne se fâcheront pas que je les aie écartés sur l'originalité de leurs trésors. ART ET BLOC. CARNET PARISIEN Le grand événement de la saison, c'est l'ouverture du Salon, le vernissage, cet avant-propos de la première, cette répétition générale qui attire tout le Paris élégant. Les plus jolies toilettes se montrent à cette solennité artistique; y manquerait un nonsens parisien: la duchesse de X, la marquise de G. luttaient à l'envi de grâce et d'élégance. Fort joli le costume en cachemire héliotrope avec neuf rangées de soutache d'or dans le bas; une longue casaque
rangées de soutache d'or dans le bas; une longue casaque Louis XV toute garnie en hauteur de soutache d'or, les parements et les poches de style. Les robes les plus délicieuses sont signées par M. Lesseur, 13, rue Vignon, et c'est elle qui présente destinées des plus nouvelles toilettes de nos plus jolies femmes. On a beaucoup remarqué un costume d'une suprême distinction, en cachemire réséda avec jaquette de côté un panneau brodé de perlés roses et d'émeraudes en bouquets, figurait de côté un plastron tout brodé faisait très riche, tandis que les parements et les poches étaient du plus
tandis que les parements et les poches étaient du plus pur Louis XV. Cette toilette est une merveille. J'ai vu aussi un costume en crépon héliotrope avec baldaquins en dentelle blanche, corsage ajusté et basques en denteelle. On revient aux manches moins bouffantes remontées par des garnitures de dentelle. Rien de joli comme la robe à l'ourlet, les manches unies en surah. petits pois, le corsage ruisselant de jaune. Personne ne sait mieux réussir les costumes. J'ai admiré une jaquette en point Renaissance à jour, doublée de faille de couleur, se portant en surcot sans manches; col Médicis. Cette jaquette
se portant en surcot sans manches; col Médicis. Cette jaquette est riche, d'une coquetterie juvénile et prise. Les costumes tailleur n'ont pas la raideur du costume masculin, ce sont des on peut aller partout. Le chic supérieur c'est la jupe sans couture la femme y est toute déouvrée, mais le corps s'y trouve bien ses costumes sur demande il n'est pas, ayant été porté Ce trottin en crépon et en cachemire est adorable; sublime en vigogne; on lui a fait ovation au vernissage, c'est là le véritable uniforme de la sportswoman. Un rêve de jolie femme, c'est le nouveau parasol
sportswoman. Un rêve de jolie femme, c'est le nouveau parasol avec volants de gaze de soie festonnée, en bleu de ciel, héliotrope ou ivoire, on ne peut rien imaginer de plus mousseux. Dupuy, le créateur émérite de toutes les élégances, nous a doté de cette ombrelle si gracieuse, elle est en moire. Quant à l'ombrelle Cléopâtre avec des bayadères d'or tissées en bordure, elle est très réussie, Les ombrelles de chez Dupuy, 8, rue de la Paix, sont toutes d'une exécution remarquable. Un pommeau en or avec sertises de rubis et de diamants et le dessus, très simple, en moire
et de diamants et le dessus, très simple, en moire ou en peau de soie. Un pommeau en or avec un trèfle en saphirs et diamants, manche en rotin et couverture souvent en moire assortie à la toilette. Le style de Dupuy est artistique et distingué. Et les chapeaux Excessivement réussi le Juanita en paille noire avec nœuds mousse et deux plumes noires faisant mouvement en avant; charmant le Merveilleux, en paille blonde avec écharpe en batiste de soie Ophélie, couronne de plumettes noires et velours vert prairie le Bois en paille noire avec branchage de petits pins et agrafe
en paille noire avec branchage de petits pins et agrafe de roses du Japon, rose et vert. Nil avec noeuds cerise et vert. La Potinière est un chapeau très petit, plat et rond avec satin glacé argenté et touffe de violettes russes en cache-peigne. Le Mordoré avec ruche ruban, aigrette noire et roses blanches. Le bouveron en paille blanche avec grands nœuds de satin blanc, guipure d'Irlande, agrafe de diamants et roses Nil. Les chapeaux de Mme Marescot, 20, avenue de l'Opéra, sont autant de créations aussi artistiques que seyantes. Le Minerve, création exclusive, a toujours énormément de succès. Je
Le Minerve, création exclusive, a toujours énormément de succès. Je le rappelle aux dames: petit, plat avec couronne de fleurs sous feuillage bleuets, roses effeuillées ou marguerites, et toujours deux ailes noires posées de côté en Mercure. Nous arrivons aux délicieuses capotes de paille de riz avec roses blanches, des soufflets de velours noir et brides nacrées le « Sémiramis avec couronne de muguet non fleuri, un nœud en velours lever du soleil et brides noires. Une capote en paille recouverte de tulle d'or; couronne de roses panachées et aigrette sur le fond. Tous sont admirables, il ne reste que
sur le fond. Tous sont admirables, il ne reste que l'embarras du choix. Et ces corsets qui moulent la taille, sont-ils assez en rapport avec la robe actuelle ? Léoty vient de créer le corset Louis XV, un petit style adorable qui enserre le corps, en ne touchant cependant pas sur l'estomac. Là où l'art merveilleux de Léoty se fait remarquer, c'est que les corsets sont recommandés par l'hygiène aussi bien pour les femmes délicates que pour celles dont l'embonpoint est gênant. Le corset Léoty amincit énormément et son usage quotidien diminue au bout de quelque temps le contour de
quotidien diminue au bout de quelque temps le contour de la taille. On marche difficilement par ces temps lourds vite, allons, 5, rue de l'Isly, chez le pédicure célèbre. De même qu'il prend soin de vos jolies mains, il remettra complètement vos pieds. Préparez aussi vos fourrures; battez-les et enlevez-les. Cette année, le camphre est inutile, car la maison Henry, 5, faubourg Saint-Honoré, vient de lancer la lavande ambrée de Bourbon qui tue instantanément les mites et les vers rongeurs. La lavande ambrée de Bourbon a en plus l'avantage de parfumer les fourrures et les lainages, c'est un véritable anti-méphitique.
parfumer les fourrures et les lainages, c'est un véritable anti-méphitique. On se sert beaucoup de veloutine et Charles Fay doit être plus que satisfait des baisers du soleil, qui nous font toutes songer à sa veloutine. Que l'on soit brune ou blonde, il y en a pour chacune la veloutine Rachel pour les brunes, la blanche et la rosée pour les blondes. A Paris, c'est la blanche que l'on préfère. En tous cas, rien ne fait deviner sa présence sur le teint, elle est toujours adhérente, invisible et impalpable c'est le succès du dix-neuvième siècle, et ce sera celui du
le succès du dix-neuvième siècle, et ce sera celui du vingtième encore. BARONNE DE SPARE. BULLETIN FINANCIER La physionomie de notre marché est longue et se modifie; depuis plusieurs mois déjà les fluctuations journalières ne peuvent indiquer aucune tendance. La bouche du chroniqueur financier se résume donc à dire que les transactions ne sont pas animées et que la spéculation trouve d'une manière générale les cours trop élevés. Malheureusement personne ne prévoit des événements politiques ou des faits financiers qui soient de nature à stimuler les opérations dans le sens de la hausse. L'épargne, de plus en plus circonspecte, ne
de la hausse. L'épargne, de plus en plus circonspecte, ne saurait être d'ailleurs d'aucun concours actuellement à la création de nouvelles affaires ou d'un simple mouvement de la cote. Elle continue et absorbe les valeurs de tout repos mais elle s'en tient à celles-là. Il semble que les mêmes dispositions tendent à s'accents sur quelques places étrangères, du moins sur les plus importantes, qui ont précisément trop abusé, pendant tous ces derniers temps, des titres ne jouissant pas des plus grandes garanties. A Londres et à Berlin, le public ne veut plus s'engager à nouveau dans les valeurs sud-américaines et
veut plus s'engager à nouveau dans les valeurs sud-américaines et nombre de valeurs industrielles qui ont laissé de trop pénibles souvenirs. En somme, c'est ce même calme plat auquel la Bourse nous a habitués depuis l'emprunt du mois de janvier que nous sommes obligés de constater encore une fois. La tendance serait plutôt à la faiblesse qu'à la fermeté, et il faut y voir l'influence, sur les affaires en général, de l'élévation du prix du blé. On sait que les récoltes ne seront pas bonnes et on considère que le marché monétaire subira une forte tension accompagnée de grosses demandes
marché monétaire subira une forte tension accompagnée de grosses demandes de numéraire pour l'étranger, si les importations de blé sont importantes. A côté de nos fonds publics que nous voyons conserver à peu près la même allure, les autres valeurs ont plus d'efforts à faire pour se maintenir. La Rentée italienne n'y parvient qu'au prix de nombreuses et considérables difficultés; car qu'aucune des nouvelles économiques ou financières qui nous arrivent de l'Italie n'est de nature à relever ce fonds d'Etat. Jusqu'à présent, tout y est en dispositions, en projets rien n'est encore tangible. Le Trésor italien comble, pour le moment,
n'est encore tangible. Le Trésor italien comble, pour le moment, ses déficits, par des aliénations de ressources, les rentes de la Caisse S.S 60 millions ont été déjà aliénées, et les négociations relatives à l'alienation des 95 millions restants sont, paraît-il, assez avancées. La tenue des fonds austro-hongrois a des apparences de fermeté qu'elle doit surtout au peu d'activité des transactions. L'aspect des récoltes en Autriche-Hongrie est peu satisfaisant, et les déceptions de l'agriculture dans ce pays peuvent exercer, cette année, une influence fâcheuse sur les revenus publics. Les fonds espagnols ne s'améliorent guère. Le déficit du budget espagnol est
espagnols ne s'améliorent guère. Le déficit du budget espagnol est de 85,927,281 pesetas. Dans le préambule du projet d'emprunt, le ministre des finances énumère toutes les ressources extraordinaires dépensées, la dette flottante liquidée et les autres dettes contractées pendant les neuf années écoulées depuis la dernière conversion, et il arrive à la somme de 828,792,281 pesetas. Ce chiffre prouve combien il est urgent de prendre des mesures énergiques dans le but de niveler le budget. Les fonds portugais sont lourds. Il est à souhaiter que les ressources qui viennent d'être mises à la disposition du Portugal relèvent son crédit. Quant
mises à la disposition du Portugal relèvent son crédit. Quant aux fonds russes, leur bonne fermeté ne se dément pas. C'est au pair que se négocient les derniers emprunts. Les attaques dirigées à la fin du mois dernier contre nos établissements de crédit ont pris fin. Leur a repris sa précédente allure calme. Le Crédit foncier conserve son ancien niveau, et les obligations foncières et communales donnent lieu à des échanges suivis. Le Crédit industriel et commercial est facilement revenu à son plus haut niveau. Il ne reste plus trace de la baisse dont il avait été l'objet. Attaqué à
de la baisse dont il avait été l'objet. Attaqué à son tour, la Banque d'Escompte s'est vite raffermie. Le Crédit lyonnais est également bien tenu. Il est l'objet de nombreux achats au comptant. Si nous jetons maintenant les yeux sur les valeurs industrielles, une seule valeur captivera notre attention. C'est le Suez qui, porté par ses succès industriels, a franchi une étape à la hausse qui est considérable. LE CONCOURS FINANCIER. Le Grand Palais LÉONARD. 16, rue du Bouloi. 145-51 Le Salon du Champ-de-Mars CONSIDÉRATIONS GÉNÉRALES AVANT tout, un succès, et un succès significatif. L'épreuve est maintenant faite, et il
et un succès significatif. L'épreuve est maintenant faite, et il y a certainement place pour deux manifestations différentes d'art dont le public est également. Dès le premier coup d'œil s'affirme et s'accentue, cette année, la différence de physionomie entre les deux Salons. Elle tient moins maintenant à une supériorité que le Salon du Champ-de-Mars a gardée, d'ailleurs, à notre avis, dans l'élégance de l'aménagement et le charme du décor qu'au principe duquel la section s'est opérée. Presque autant de grandes toiles au Champ-de-Mars qu'aux Champs-Élysées, mais d'un autre caractère, d'un caractère immédiatement pratique et décoratif. Là-bas toujours la lutte pour
caractère immédiatement pratique et décoratif. Là-bas toujours la lutte pour les récompenses, qui vont quelquefois plus aux grands efforts qu'aux grands talents et cette préoccupation de ce qu'on nommait si improprement : la grande peinture. Ici le souci antérieur de l'emplacement, l'affectation bien nette et bien précise à l'ornement de quelque édifice. De plus, les longues galeries, au nombre de quatre maintenant, où sont présentées parallèlement et de part et d'autre du grand escalier, les œuvres du Salon nouveau présentent, d'une serre à l'autre, une grande diversité d'aspect, suivant que c'est un peintre qui s'y manifeste sur la longueur d'un
c'est un peintre qui s'y manifeste sur la longueur d'un panneau de telle ou telle dimension, cependant qu'aux Champs-Élysées, malgré les progrès auxquels il convient de rendre pleine justice, l'aspect est resté un peu monotone, le système des deux tableaux seulement par exposant, et souvent placés l'un loin de l'autre, ne composant pas ces belles taches d'ombre ou de lumière qui résultent de la variété des tempéraments, et qui sont comme une immense signature de l'artiste. Autre différence encore, et essentielle celle-ci : Beaucoup de jeunes, à l'un et à l'autre Salon, j'entends d'artistes n'ayant pas encore fait leur nom
l'autre Salon, j'entends d'artistes n'ayant pas encore fait leur nom et en qui s'affirme un renouvellement de la sève. Mais aux Champs-Élysées on sent plutôt des efforts d'école, et au Champ-de-Mars, des tentatives de liberté. A égalité de talent, les seconds sont plus intéressants que les premiers, par cela seul qu'ils sont plus osés. Les étrangers sont nombreux dans l'une et l'autre exposition, nombreux à inquiéter un peu notre art national, auquel ils rendent un hommage compromettant quelquefois. Bien que M. Bouguereau ait affirmé qu'ils étaient tous au Champ-de-Mars, ils tiennent une place d'honneur aux Champs-Élysées avec un admirable cavalier
tiennent une place d'honneur aux Champs-Élysées avec un admirable cavalier de M. GUTHMIE. Donc, de part et d'autre de la Seine, les peintres du Nord s'affirment avec une intensité considérable. Mais il faut penser que ce sont les plus forts qui sans doute, viennent chercher à Paris une consécration, et que ce n'est pas une moyenne de talent dont ils nous viennent donner la mesure. Chacun des Salons garde, au demeurant, sa raison d'être, laquelle est, avant tout, l'empressement égal du public vers l'un et vers l'autre. Le premier garde un caractère plus général, mais aussi plus traditionnel. Le second
un caractère plus général, mais aussi plus traditionnel. Le second est certainement moins éclectique, mais ceux qui y prennent part s'y présentent dans des conditions bien préférables pour leur renommée. Avec bien peu de chose, le Salon du Champ-de-Mars eût été une manifestation parfaite des aspirations de l'art moderne, une éclatante déclaration de principes, l'affirmation d'une doctrine et d'une esthétique. Mais ce peu lui manquera toujours. Il tient, en effet, à la présence, parmi les fondateurs et les premiers sociétaires, de quelques artistes dont je ne mets pas le talent en cause, mais qui n'avaient, par leur passé, aucune raison
en cause, mais qui n'avaient, par leur passé, aucune raison de se mêler à un mouvement d'origine insurrectionnelle. A cela pas de remède. On accuse le Salon du Champ-de-Mars d'être une Église. Pas encore assez orthodoxe et j'en voudrais voir exiler quelques hérétiques. Quant au jury, dont on a fait grand bruit, elle ne me semble pas avoir été exagérée, puisque cent toiles au moins auraient pu en être l'objet, que le côté select du nouveau Salon y eût certainement gagné. La modernité, le plein-air, la décoration, voilà le triple principe que la nouvelle société a prétendu affirmer. Voyons combien