jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
la durée des trois actes, et Mundricsen, dont la voix est très puissante, rend bien, par son jeu dramatique, cette action héroïque d'une beauté grandiose et d'un art aussi élevé que les tragédies grecques. Le leitmotif qui annonce Trystan (Bandrowski) revient à chaque entrée du personnage principal. Le rôle de Trystan est bien tenu, mais la voix du ténor nous a semblé un peu sèche. Toutefois la scène d'amour (2e acte, le jardin) a été merveilleusement nuancée. L'entr'acte du second au troisième acte nous fait entendre un long et douloureux solo de clarinette d'un effet déchirant c'est bien ainsi que
solo de clarinette d'un effet déchirant c'est bien ainsi que les héros d'Eschyle devaient exhaler leurs plaintes de géants. La première partie du 3e acte, le duo entre Trystan blessé et son confiant Kurwenal, est peut-être un peu longue, mais Yseult paraît, et la salle se remplit aussitôt des plus brillantes sonorités que puisse rendre la voix humaine secondée par un orchestre d'une puissante harmonie. Nous ne voudrions pas quitter Francfort sans visiter la belle cathédrale, où notre ami Toché, le peintre décorateur, admirerait en maître la polychromie des murailles, sans oublier de saluer un délicieux Albert Dürer que l'on
sans oublier de saluer un délicieux Albert Dürer que l'on montre à la sacristie. Que de beaux tableaux aussi au musée Stödel: trois brillantes esquisses de Rubens, un splendide Albert Dürer, un « Christ mort » d'Antonello de Messine et des œuvres de Rembrandt, de van Dyck, d'Holbein, de Clouet, de Troyon, de Kock, un Kobell et un délicieux portrait du très aimable Schopenhauer par J. Luntschutz. - Plus loin des Breughel, des Brauwer, des Hobbema, des Wouvermans. À voir aussi Burger, Wagenhauer, Winckelmann, Gérard Dow, Ryckaert, van de Velde, van Orley, Quentin Matsys, Hans Grimmer, Memling, Stuerbout, Stephan, Van
van Orley, Quentin Matsys, Hans Grimmer, Memling, Stuerbout, Stephan, Van Eyck, Corrège, Bellini, Pérugin, Velázquez, Ribeira, Bronzino, Giorgione, Guido Reni, Snyders, Bols, de Gelder, Pieter de Hooch. Pour les amateurs d'harmonie, nous pourrons dire que nous avons été servis à souhait; en effet, pendant tout notre séjour à Berlin la pluie n'a cessé de tomber et nous avons fait voir la capitale de l'empire germanique sous les dehors les plus sombres. À chaque heure s'abattait une nouvelle averse dont le fouet secouait les palais de plâtre peint qui ne tarderont pas à s'effriter comme les murailles du Dôme, dont les
pas à s'effriter comme les murailles du Dôme, dont les larges lambeaux pendent mélancoliquement sous les fenêtres du palais impérial. La promenade d'Unter den Linden représente bien le Versailles d'un parvenu; l'électeur de Brandebourg devenu l'arbitre du monde y est fort bien dans son cadre. L'Académie royale, l'Opéra, l'Université, nous montrent une diversité confuse et mal comprise des ornements grecs et romains superposés sans préoccupation d'échelle ni d'équilibre, et sur les toits des chevaux grêles et étriqués dessinent une silhouette de rossinantes et semblent de gigantesques hiéroglyphes. Cette appréciation sévère mais juste une fois faite, et la distinction bien établie
mais juste une fois faite, et la distinction bien établie entre la civilisation des villes du Rhin et les allures fort prétentieuses de messieurs les Berlinois, entrons dans le musée royal, nous ne tarderons pas à oublier les façades grotesques et le Tiergarten boueux. Admirons les hauts-reliefs rapportés des fouilles de Pergame, toutes ces statues ailées d'une majesté divine, et ce lion victorieux qui tient dans sa gueule la tête d'un géant dont le corps se roidit par la douleur. Tout en haut de cette rotonde, les murs sont couverts de mauvaises reproductions en tapisseries des Actes des de Raphaël,
de mauvaises reproductions en tapisseries des Actes des de Raphaël, dont les originaux sont au Vatican. (Voir sur ce sujet notre article de la Grande Revue d'avril dernier.) La tonalité générale est d'un bleu de Prusse qui fatigue les yeux. On passerait d'excellentes matinées à vivre au milieu des tableaux des écoles française, italienne, espagnole, allemande et flamande. Citons au hasard du souvenir les tableaux qui ont le plus attiré notre attention Luca Signorelli, Boticelli, Fra Paolo Lippi, Antonello de Messine, Crivelli, Mantegna, dont les personnages ont de si douces figures et un ajustement d'un parfum encore tout gothique; Carpaccio,
figures et un ajustement d'un parfum encore tout gothique; Carpaccio, qui nous rappelle nos meilleures émotions à l'académie de Venise; un splendide Gaudenzio Ferrari, Lorenzo Lotto, Sébastien del Piombo, Palma Vecchio, Correggio, de somptueux Velázquez, Pompeo Batoni, des Titien, des Ribeira, Tiepolo, Largillière, Joost Suerman, Domenico Feti, Greuze, Fr. de Troy, Antoine Watteau, un Raphaël très lumineux, Antonio Vivarini, où, par un procédé que nous n'approuvons pas, certaines couleurs et divers ornements, les ors, par exemple, sont en relief; des Van Dick, des Rubens éblouissants de couleur qui jettent la lumière dans toute la salle, des Thomas de Kaiser, Nicolas
lumière dans toute la salle, des Thomas de Kaiser, Nicolas Elias, Albert Dürer, Rogier van der Weyden, de nombreux Rembrandt où le coloris puissant et les effets de lumière font apparaître les termes humaines dans de vibrantes visions, un délicieux Pieter de Hock, Gérard ter Borg, une sorcière et un enfant de Franz Hals, un paysage de Neert, Adrien van de Velde, van Ostade, etc. Nous avons voulu voir aussi le Panorama de Berlin pour nous rendre compte de la façon dont nos vainqueurs ont interprété nos combattants de cette lutte terrible. Le peintre avait-il fait taire sa haine et
lutte terrible. Le peintre avait-il fait taire sa haine et s'était-il inspiré des procédés de notre ami de Neuville, qui donna même crâne tournure aux Prussiens et aux mobiles; nous devons convenir que, sans aller jusqu'à rendre le cri du cœur du vieil empereur Guillaume « Ah ! les braves gens », le peintre n'a pas voulu rechercher une popularité malsaine parmi ses compatriotes. Le paysage ardennais est bien traduit, tout y est à point, mais rien ne rend le souffle tragique de la bataille suprême on assiste seulement à des escarmouches isolées, on ne se sent point étreint dans
des escarmouches isolées, on ne se sent point étreint dans ce cercle de fer et de feu où sont venues sombrer nos vaillantes troupes de Sébastopol et de Magenta. Dans trois dioramas sont représentés: Le camp de Reille près de Sedaine, une audience à l'empereur Guillaume, l'entrevue des deux généraux et l'abdication de Napoléon III. Après les incidents si regrettables qui ont eu lieu à propos de l'invitation faite à nos compatriotes d'adresser leurs œuvres à l'Exposition internationale de Berlin, nous étions curieux de visiter cette Exposition où ne figurent seulement quelques Français MM. Bouguereau, Armand-Dumaresq, Victor Dupre, Madeleine Lemaire,
seulement quelques Français MM. Bouguereau, Armand-Dumaresq, Victor Dupre, Madeleine Lemaire, etc. Si les Allemands avaient répondu à notre invitation de 1889, les choses se seraient passées autrement; mais laissons là ces considérations qui nous entraîneraient un peu loin de notre programme. Bornons-nous à citer au hasard de la disposition des salles les œuvres de Max Uhl, Ferdinand Schauss, Karl Bretton, Paul Hoeniger, Oscar Frenzel, Adolphe Bock, Ernest Heuseler, Scheurenberg, Vorgand, Gotlieb Berman, Wilhelm Brockow, Knaus, Hans Hotzbecker, Conrad Kuzel, Spring, Th. Kommel, Peck, Albert Keller, Anton Seetz, Major, Hoelker, tableau déjà vu au Salon de 1891 (Champ-de-Mars), beaux effets d'infiltration
déjà vu au Salon de 1891 (Champ-de-Mars), beaux effets d'infiltration de lumière sous une charmille où est assise une religieuse; Zimmerman, Heinzheim, Th. Rocholl, qui expose la bataille de Vionville (Reichsoffen); Bockelman, Ferdinand Brutt, Kampf, Alma Tadema, Onless, Edward Porter, John Pittock-Shannon, Luque Y. Rosello, Alvarez, José Planes, Salv Martinez, Achenbach, Wauters, Munkacsy, Julius Benezit, Spanyi, Baditz, Angeli, von Werner (le kronprinz Frédéric Guillaume devant le corps du général Albert Douay), Brozick, Schendier, Munoz Degrain, Luiz Jimenez (Une Clinique déjà vue au Salon de l'année dernière, de même que la Jeune fille à l'orgue de Kühler-Herkomer), Ludwig Dilh, Fritjof Smith,
Jeune fille à l'orgue de Kühler-Herkomer), Ludwig Dilh, Fritjof Smith, Merker, Theodor Hagen, Sondermann. Nous avons assisté avant de quitter Berlin à une représentation de Carmen, où Mme Rothaufer a chanté et joué le rôle avec un talent dramatique de premier ordre. Dès le premier acte, quand elle est conduite à la prison, elle chante en solo à l'oreille de José, partie à l'officier, l'habanera « l'Amour est enfant de Bohême ». Cette déclaration à double effet rend bien compte du caractère de la bohémienne et nous prépare à la scène de la posada où chacun aura son tour des
scène de la posada où chacun aura son tour des faveurs à distribuer. Signalons encore quelques différences d'interprétation et de mise en scène : la posada est à ciel ouvert, il la faudrait mieux close; Carmen ne casse pas l'assiette pour essayer d'en faire des castagnettes. Au 3ème acte, Mercedès (de Jonghe) et Frasquita (Ropla) ont le tort de ne pas chanter, assises sur un ballot, le duo des cartes. Le chœur du commencement du 4ème acte, pour deux cuartos, est supprimé et remplacé par un délicieux ballet. Quant à la parade, où tous les comparses arrivent armés d'épées, c'est
la parade, où tous les comparses arrivent armés d'épées, c'est peut-être un peu trop de caporalisme, il n'y a qu'une épée dans un combat de taureau, c'est celle du torero, d'où son nom de spada (épée). A Berlin, comme à Francfort, les dames qui assistent à la représentation à l'orchestre doivent enlever leurs chapeaux. La salle est presque dans l'ombre quand le rideau est levé, seule la scène est éclairée. Pendant les entractes on se rend au foyer, où le buffet est assiégé, c'est à qui boira du maïtrank (vin du Rhin parfumé d'oranges et de plantes aromatiques), de la
du Rhin parfumé d'oranges et de plantes aromatiques), de la bière ou des vins de tout genre on y dévore aussi des gâteaux et de volumineux sandwichs. Les officiers forment cercle au milieu du foyer. La route de Berlin à Saint-Pétersbourg s'effectue en quarante heures, et grâce aux sleepings et à une forte dose de bonne humeur, elle ne nous a pas semblé trop longue. A Vierzbolowo, frontière russe, tous nos bagages sont descendus par les moujiks au long tablier, pour la visite de la douane; mais, sur le vu de nos libres parcours et de quelques lettres, nous sommes
de nos libres parcours et de quelques lettres, nous sommes vite tenus quittes de cette longue et fastidieuse formalité. Le visa est apposé sur nos malles et nous entrons dans le buffet, où chacun va choisir lui-même les mets à sa convenance nous prenons d'excellentes gelinottes et du bitoch (bœuf haché) arrosé d'un thé délicieux aromatisé de citron. Nous traversons la Lituanie, où partout de malheureuses femmes courent pieds nus sous la pluie. Principaux lieux aux buffets de Kowno, de Vilna, de Louga et de Gatschine, résidence impériale, où se trouve en ce moment le Tzar. Des sentinelles sont échelonnées
trouve en ce moment le Tzar. Des sentinelles sont échelonnées le long de la voie ferrée, d'autres soldats bivouaquent sous la tente. Encore quelques charmants paysages boisés ou de longs champs de seigle et d'avoine, une petite gare où, à la chapelle de la gare, le prêtre dit la messe, à laquelle assistent du dehors des paysans recueillis, et nous entrons à Saint-Pétersbourg. En quelques instants, sur la perspective Newski où chevauchent voitures aux attelages légers dont les séjours de harnais ornés de petits clous et de chaînettes de cuivre; tout cela présente un coup d'œil tout à fait spécial
tout cela présente un coup d'œil tout à fait spécial où se mélangent les silhouettes bizarres des cochers vêtus de longues houppelandes à jupe plissée et casqués d'un chapeau haut de forme évidé dans le milieu et garni d'un large ruban. Au milieu de ce va-et-vient des voitures, brillent les uniformes si variés des militaires le Cosaque à la casquette rouge, les chasseurs au bonnet d'astrakan orné d'un soleil d'argent, les Tartares dont la poitrine est scellée dans toute sa largeur, à la hauteur des pectoraux, d'une cartouchière formant un gracieux arrangement. Le soleil, qui apparaît enfin, fait vibrer toutes
gracieux arrangement. Le soleil, qui apparaît enfin, fait vibrer toutes ces couleurs, et dans le tournoiement des voitures nous cherchons à lire les enseignes écrites en russe; grâce à une petite leçon d'alphabet, nous nous en tirons à peu près. Nous arrivons ainsi à l'Hôtel de l'Europe. Pour utiliser l'après-midi, nous allons visiter la basilique par Paul P. Comme Saint-Pierre de Rome, elle est entourée d'une colonnade devant laquelle se dressent les statues en bronze de Koutousoff et de Barclay de Tolly; les portes de bronze sont ornées de belles sculptures qui rappellent celles du dôme de Pise ou du
sculptures qui rappellent celles du dôme de Pise ou du baptistère de Florence. Comme la liturgie russe célèbre aujourd'hui l'Ascension, de nombreux fidèles sont groupés au pied de la chaire, où un pope, le front ceint d'un bandeau noir qui lui retombe sur les épaules, lit les livres saints. Devant toutes ces images brûlent des cierges qui font briller les diamants et les pierres précieuses qui entourent les images de l'iconostase; plusieurs de ces pierreries, de dimensions considérables, sont des merveilles de ciselure. Dans les trois statues du grand-duc Wladimir, d'Alexandre Newski, de saint Jean et de saint André, puis
d'Alexandre Newski, de saint Jean et de saint André, puis des trophées, des éperons turcs et persans et des drapeaux français surmontés de l'aigle impériale (nous y lisons les numérons de régiment 140°, 134e, 128e, 125e) Le bâtiment de maréchal de Davout, pris à Hambourg; des dépouilles des peuples du Caucase, et sur des cartouches, les clés de 28 citadelles conquises. N'avait-on pas raconté en France, il y a deux ans, que nous nous proposions, sur l'initiative de la Russie, de nous restituer réciproquement les drapeaux pris à l'ennemi, pour montrer que nos armées, qui s'étaient battues en Crimée d'une
montrer que nos armées, qui s'étaient battues en Crimée d'une façon si chevaleresque, étaient alliées aujourd'hui, et qu'il ne restait plus de venin des haines d'antan? J'estime pour mon compte qu'une démonstration de ce genre serait d'un grand effet sur les deux peuples, mais je persiste à croire que tout ceci était un petit roman sorti d'une imagination vive. Nous savons à quoi nous en tenir au sujet des Russes nous nous comprenons à demi-mot, et si le mot d'alliance paraît trop gros à des diplomates sceptiques, remplaçons-le par le mot sympathies, peut-être ne seront-elles pas toujours platoniques? Pour finir
mot sympathies, peut-être ne seront-elles pas toujours platoniques? Pour finir la soirée, nous sommes allés nous promener aux environs en traversant la Neva sur le pont de bateaux. De là, la vue se développe comme celle du Grand Canal à Venise; le dôme d'or de l'église Isaac est illuminé des feux du soleil couchant; la Bourse, la Douane l'église Saint-Pierre et Saint-Paul, où sont les tombeaux des tzars, jettent des notes pittoresques dans ce paysage très mouvementé que les flots agitent. Nous arrivons à la pointe des îles, où nous assistons au coucher du soleil, qui disparaît dans la pourpre
assistons au coucher du soleil, qui disparaît dans la pourpre et dans l'or, puis nous parcourons les promenades, où se porte en été, chaque soir, la population de Saint-Pétersbourg les plus beaux massifs d'arbres, les routes coupées de ponts, sous lesquels fuient des eaux qui reflètent ce paysage enchanteur, et ça et là de rustiques villas très animées, voilà le lieu de plaisir qui remplace ici l'allée des Acacias. Les voitures filent et se croisent sans jamais se heurter; les petits droschs passent fièrement et au grand trot près des landaux des ambassadeurs, où s'étale près du cocher un chasseur
landaux des ambassadeurs, où s'étale près du cocher un chasseur au chapeau bicorne rehaussé de plumes les belles dames, avec moins de plumes, agrémentent aussi la promenade, et chacun prend le frais dans un silence presque religieux, sous le ciel qui reste toujours éclairé, bien que le soleil soit déjà loin de nous; à dix heures et demie, on peut encore lire son journal sur la voie publique, laquelle, d'ailleurs, n'est plus éclairée en cette saison, où la nuit dure deux heures à peine. Le lendemain, nous étions au palais impérial de Peterhof, à quelques kilomètres de Petersbourg. Dans le
impérial de Peterhof, à quelques kilomètres de Petersbourg. Dans le parc, taillé à la française, les lilas commencent seulement à fleurir et le soleil se joue dans le lac. Partout se dressent des statues de bronze (de Hamburger, dans le genre de nos Keller de Versailles et du Palais-Bourbon); ici, une allégorie, "la Cruche cassée", placée sur un rocher d'où jaillit une fontaine; et plus loin, sur la terrasse, toutes les divinités de la mythologie, et au milieu d'elles une Léda, qui est composée sur un thème un peu différent des traditions ordinaires. Au bout d'une avenue de grand aspect
des traditions ordinaires. Au bout d'une avenue de grand aspect s'élève un escalier gigantesque, dont la première marche est ornée de deux vases Médicis, fondus en Russie par Gasteau, et sur les autres marches sont disposés des brûle-parfums. La façade du château est peinte en teintes vertes et blanches, et toutes les fenêtres fermées de petits carreaux, sont ornées d'énormes rocailles de plâtre bronzé. Les cariatides, les colonnes à chapiteaux, les mascarons, les lambrequins, les consoles représentent un agrandissement désordonné de tous les gracieux motifs d'ornements du XVIIIe siècle; dans cette mesure, la note mignarde, qui donne du charme aux
cette mesure, la note mignarde, qui donne du charme aux panneaux sculptés et aux meubles de cette époque, disparait absolument, les lignes se faussent et s'alourdissent, l'architecture devient tourmentée et quelque peu incompréhensible. L'alignement de toutes les cariatides qui supportent le premier étage forme un dédale de bras d'un profil bizarre. Nous avons tenu à faire cette petite réserve, car l'intérieur du palais nous ménage des surprises. Dans la première salle, on voit un plafond genre David, et sur le panneau principal, un tableau représentant la grande galerie du Louvre sous le premier Empire; dans le salon voisin, de beaux
sous le premier Empire; dans le salon voisin, de beaux portraits de Catherine II, d’Élisabeth Petrovna (signé Evigsen), d’Élisabeth, fille d’Alexis (ce dernier tout à fait charmant), et de Paul Petrovitch sur les consoles, des candélabres style Empire et des vases pompéiens. Les fauteuils, qui ont les pieds cannelés comme les meubles Louis XVI, deviennent tout à fait russes par le haut du dossier, qui est cintré et sculpté à jour sur une hauteur de huit centimètres environ. Le beau soleil fait sourire de la façon la plus féminine et la plus gracieuse la chambre de l'impératrice Élisabeth, tendue de
la plus gracieuse la chambre de l'impératrice Élisabeth, tendue de soie du Japon. Nous voyons en passant un tableau signé Adolphe Ch. Lehman, 1867, représentant Catherine II chez Falconnet, qui a terminé la statue de Pierre le Grand, et deux ravissantes tables de tapis-lazuli, reposant sur des pieds du plus élégant style néo-grec. La salle bleue et qui devrait former un ensemble tapageur et hurlant, se fond pourtant dans une certaine harmonie; à côté, la chapelle, dans la même gamme, avec les images des saints (l'iconostase) toutes ruisselantes d'or. Une autre chambre à coucher, avec des colonnes légères en faïence
autre chambre à coucher, avec des colonnes légères en faïence blanche, torses, groupées par quatre, est d'une ornementation assez étrange, mais se fait à la tarabiscotade un peu rococo. Nous voici dans la salle à manger d'Alexandre Ier, dont la décoration est verte, avec de petits camaïeux violets toute cette polychromie grecque et pompéienne est d'un effet très original. Dans chacune de ces salles, deux angles sont remplis, du sol à la frise, par des poêles en faïence de Delft d'un appareil considérable, mais la masse en est coupée par de petits motifs d'ornement qui en atténuent la lourdeur; d'autre
de petits motifs d'ornement qui en atténuent la lourdeur; d'autre part, la couleur ne forme pas de disparate avec le reste de la décoration. La chambre à coucher d'Alexandre renferme ses armes et ses vêtements, une suspension et une garniture de bureau du style Empire et un vase de Sèvres représentant l'entrée des alliés à Paris sous la porte Saint-Martin. Dans un salon, un tableau rappelle l'entrevue qui suivit la pacification du Caucase. Une galerie de tableaux, enchassés dans la muraille et juxtaposés, présente aux yeux une mosaïque où les différentes tonalités se nuisent et se contredisent. Une décoration bien
différentes tonalités se nuisent et se contredisent. Une décoration bien particulière se remarque dans la salle d'ambre, dont les murs sont revêtus de mosaïques d'ambres de l'effet le plus heureux, les uns brillants d'un or fauve, les autres formant des teintes plates veinées de petites raies aux tons variés. Nous admirons encore les portraits d'Élisabeth Petrovna, ceux des deux Anna, un buste en marbre de Catherine II, le cabinet de Marie, femme de Paul Ier. Donnons en sortant un regard à la galerie des Glaces et traversons les longues allées du parc, où les arbres forment des voûtes par où
du parc, où les arbres forment des voûtes par où s'infiltre un soleil printanier. Au retour de la promenade que nous faisons le soir au jardin zoologique, où l'on entend de la musique et où on assiste à des spectacles coupés de pantomimes et de chiens savants. Un aimable Russe, à qui je montrais les moujiks, tristes mais résignés, qui prenaient l'air devant les portes des villas, me raconte l'anecdote suivante, qui eut lieu au temps où le prince de Bismarck représentait la Prusse à Saint-Pétersbourg: "quand il avait manqué le train pour se rendre à Gastein, où chassait le
le train pour se rendre à Gastein, où chassait le tsar, il aperçoit un moujik et lui dit: 'Amène-moi à temps, et je te payerai bien.' Le cocher le mène à travers le village, si bien que le futur chancelier lui dit: 'Prends garde, tu vas verser.' 'Ça ne fait rien (ni moi ni toi), après, Bismarck roulait sur la route et, furieux, prenant une barre de fer de la voiture, battait le malheureux, moi tout de même. En souvenir de quoi Bismarck fit exécuter avec la barre de fer un anneau sur lequel il inscrivit: à celui le peuple
un anneau sur lequel il inscrivit: à celui le peuple russe résigné dans le malheur et héroïque avec abnégation. LA GRANDE RUSSIE. Rien n'égalé la dextérité des huissiers en Russie pour reconnaître les vêtements dont ils ont débarrassé les visiteurs. La galerie de Catherine fut ainsi nommée par Catherine II, qui s'y retirait dans la compagnie de Grimm, Orlon, Diderot, Potemkine, Harris, Zawadowsky, le prince de Ligne, Bezdorodka, Ségur, Zouboff et Kobeutzel. Elle l'embellit des plus belles œuvres d'art et, à l'exception de Paul Ier, ses successeurs, Alexandre Ier et surtout Nicolas, Alexandre II et Alexandre III, continuèrent à embellir
surtout Nicolas, Alexandre II et Alexandre III, continuèrent à embellir cette splendide collection. Nous nous bornons à visiter aujourd'hui la Galerie de Pierre le Grand, où sont groupés tous les souvenirs de cet illustre souverain, depuis sa statue en cire grandeur nature, revêtue de ses insignes impériaux, jusqu'à son buste, des peintures le représentant sur son lit de mort, le moulage en bronze de sa tête, son cheval et ses chiens empalés, les métiers dont il s'est servi, une pièce de fer forgée par lui, la reproduction en miniature de la cabane où il a vécu dans les chantiers, suivant