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trop peu de distance les sépare du précipice, quelques foulées seulement et la jument atteint le bord, disparaît, entraîne celle qui la monte. Cependant les invités se sont groupés autour de leur hôte immobilisé par l'angoisse. Dès l'instant de la terrible chute, il a vu Aymar de Mauron sauter, se pencher au-dessus de l'abîme, puis précipiter aussi soit espoir de secourir Marie, soit folie de partager son sort! Sa langue bégaye, hors d'état d'articuler une parole; de ses doigts tremblants, il désigne à ses compagnons le gouffre. Victoire! La tête d'Aymar de Mauron émerge de la fondrière; un suprême élan
d'Aymar de Mauron émerge de la fondrière; un suprême élan le met sur pieds. Ses ongles sont arrachés, ses joues meurtries; son pourpoint n'est plus que lambeaux; mais tandis qu'une de ses mains s'agrippe aux aspérités de la roche, l'autre presse contre sa poitrine la bien-aimée, vivante. Le sire de Volvire lui ouvre ses bras. "Embrassez-moi, mon beau cousin, dit-il, ce soir on célébrera vos fiançailles!" Marie arrête son père d'un geste automatique. "Non, un grave, rigide dans sa robe aux plis droits qui la drape comme un linceul, le regard extatique, son visage de cire encadré par la splendeur
regard extatique, son visage de cire encadré par la splendeur de ses boucles éparses, elle parle et chacun de ses mots vibre douloureusement "Prête à mourir, j'ai fait à la Vierge de lui consacrer ma vie en échange du salut, et, par miracle, une saillie de roche m'a soudain sauvé mon serment, je ne serai donc la femme de personne ici-bas!" Défaillante à demi, elle offre son front au baiser d'Aymar. "Adieu!" À mois d'automne ont succédé les mois d'hiver; puis, ce matin-là, resplendit la première journée de printemps. Deux collines se font vis-à-vis; à leur pied s'arrondit une sorte
collines se font vis-à-vis; à leur pied s'arrondit une sorte de plateau parsemé d'églantines, tapissé de mousse verte, et, sur chaque versant, des sentiers décrivent leurs capricieux zigzags. Ceux de droite mènent au monastère Mauron; ceux de gauche au couvent de Volvire. Aucun nuage ne tache la limpidité du ciel; l'air s'emplit du parfum des jeunes herbes et des fleurs naissantes. Par ailleurs, des voix ont troublé le silence. Un groupe de femmes vêtues de robes bleues, leurs visages voilés de crêpe noir, tenant en main des cierges allumés, psalmodiant des hymnes, marche sur un double rang et descend avec
des hymnes, marche sur un double rang et descend avec lenteur la côte. Au milieu, quatre porteurs soulèvent un cercueil couvert de draperies et de couronnes blanches. À cet instant, sur la crête de la colline opposée, un second cortège surgit. Dès-moins, coiffés de la cagoule, pieds nus, les épaules sanglées aux reins, chantent le De Profundis et mènent aussi le deuil d'un de leurs frères décédé. Ceux-ci et celles-là se rencontrent en bas dans la vallée et, pour confondre leurs prières, déposent côte à côte les morts. Alors un frémissement agite le sol. Sous l'influence vivifiante d'une force invisible,
frémissement agite le sol. Sous l'influence vivifiante d'une force invisible, des fleurs poussent aux églantins, une explosion de soleil allume mille diamants parmi les cailloux du chemin. Des pierres se détachent de la roche avec fracas; une source jaillit si pure et si claire que les oiseaux du voisinage, mésanges, fauvettes et rossignols, quittent les haies et les branchages et viennent boire son eau d'argent par essaims joyeux. Les assistants s'agenouillent et se prosternent. "Marie de Volvire, Aymar de Mauron, n'ont pu s'unir dans le monde terrestre; Dieu mêle leurs âmes dans Eden!" GEORGE SAND. Tout les tableaux suggestifs, chargés
âmes dans Eden!" GEORGE SAND. Tout les tableaux suggestifs, chargés de pensées, d'émotions réelles, ces toiles faites, écrites non par un peintre mais par une âme: la Muse aux ailes dorées d'Henry Martin, le Portier au noir fleurant le mystère d'Aman. Jean venons aux tableaux objectifs, œuvres des maîtres éminents, j'aime, j'admire leurs œuvres. Mais je crois devoir toujours établir une distinction entre ces deux branches de manieurs du pinceau. Cela est précisément indispensable, pour rendre justice à l'effort, à l'œuvre de chacun de ces travailleurs dont le but et le point de départ diffèrent si radicalement entre eux. Nous
le point de départ diffèrent si radicalement entre eux. Nous entrons maintenant dans le domaine du peintre qui veut non conter son rêve, mais traduire la vie, fixer sur l'écran de la toile blanche les objets que son œil perçoit. Nous avons dit maintes fois que, dans ce cas, la sincérité devenait la première des qualités, la pierre de touche de cet art. Et c'est pour cela que, des deux mains, de tout cœur, nous applaudissons le rejet des formules surannées, de la villa Médicis où l'État français cultive et injecte à des jeunes gens bien doués le microbe classique.
injecte à des jeunes gens bien doués le microbe classique. Pour rendre la marchande d'oranges qui passe, un vieillard se chauffant à son maigre foyer, de rudes marins préparant leurs bateaux de pêche, une procession au village, etc., l'étude des Grecs et des Romains n'est pas très utile et les recettes de peinture contenues dans le casque de Bélisaire sont souvent fâcheuses. Il vaut mieux asseoir son chevalet dans la rue ou la chambre qui sert de cadre à l'épisode, et peindre avec la plus grande simplicité et de toute bonne foi. Et que l'on ne vienne pas objecter que
bonne foi. Et que l'on ne vienne pas objecter que c'est à besogne vulgaire, terre à terre. Il y a dans cette voie tout un ordre de recherches très élevées, très intéressantes, dont la subtilité, la difficulté sont faites pour tenter un maître. Le problème de la lumière, de l'ambiance se pose, et aussi celui plus redoutable encore de la vie. Les résoudre, les vaincre, constitue une entreprise digne des plus fières intelligences. D'ailleurs, si le peintre reste simple devant son sujet, ne se croit pas très supérieur, cherche à le comprendre, il ne tardera pas à s'y attacher. Il
le comprendre, il ne tardera pas à s'y attacher. Il se glisse dans l'œuvre une somme d'émotion, d'affection qui lui donne l'attrait des touchantes et naïves histoires. A ce point de vue malheureusement il faut reconnaître que les Français se laissent distancer par les étrangers leurs élèves, un fond de blague gît dans notre cerveau, nous avons honte d'une pointe d'attendrissement, d'une larme au coin de l'œil ou nous tombons dans la romance, ou nous nous montrons déplorablement habiles et spirituels. C'est par suite de ces défauts que nous voyons des pages exquises, le Dôme signées par un Américain, M.
des pages exquises, le Dôme signées par un Américain, M. Dessar; le Dugent par un Anglais, M. Chevallier Taylor la Fille de la Côte par un Hambourgeois, Kiemene secoue un travers dont nos compatriotes feraient sagement de se corriger. Comme plein-air brutal, mais d'une notation de tons extrêmement franche, éclatant de soleil, flambant de chaleur estivale citons en première ligne les Paysages de Robert Vonnoh. Plus élégant mondain, mais aussi lumineux, le Soir de M. François Thévenot indique la silhouette de deux Parisiennes. Dans une gamme tout opposée, mais d'un charme très profond, le Bénédiction de la mer de M.
charme très profond, le Bénédiction de la mer de M. Henry Le Sidaner. Cette importante page est avec raison l'un des clous du présent Salon. On ne peut que louer son atmosphère brumeuse aux tonalités blanches et mauves, flottant comme des vapeurs d'encens autour des belles et fortes filles de marins qui, vêtues de mousseline, s'avancent en pieux cortège. Point d'opposition dure de couleurs, de pétard, de réveillon, chère à l'ancienne école. Un groupe d'enfants de chœur occupe bien le centre de la composition, mais le rouge de leur chaperon se voile, s'adoucit dans les transparences de l'atmosphère flottant sur
se voile, s'adoucit dans les transparences de l'atmosphère flottant sur la grève sablonneuse. Et la foule des pêcheurs hommes et femmes, découverts, inclinés devant la croix d'argent unis avec le prêtre dans une humble prière, donnent par le naturel même des attitudes une impression douce de recueillement, de foi de piété, et l'enveloppement, la sensation de l'atmosphère achevée l'illusion du vrai. Dans l'Enterrement à bord, de Frank Brangwyn, cette illusion est si forte qu'on éprouve le bercement de la lame, le roulis. C'est exact à vous donner le mal de mer. Que l'artiste excuse cette boutade, en réalité j'admire pleinement
mer. Que l'artiste excuse cette boutade, en réalité j'admire pleinement son tableau. Quelle fidélité dans ce pont de navire, cet horizon d'eau et ces robustes silhouettes de matelots, le béret bas, assistant au lugubre départ de leur compagnon de fatigues et de voyage. Si quelqu'un remarque ici des gaffes de dessin, de facture, je lui répondrai que précisément l'ardeur d'impression de son œuvre. Le Dôme du Midi, de Louis-Paul Dessar, lui fait pendant. Un délicieux petit chef-d'œuvre. Le brouillard pénétrant et noir, la suie venant du large et présageant du gros temps, point les habitants d'un modeste village de paître
gros temps, point les habitants d'un modeste village de paître et apprêter les barques. Femmes et hommes vont et viennent sur le sable et les galets. C'est l'heure des adieux, et un bon, gros, robuste grand-père ne veut point partir sansembrasser le poupon que sa fille lui présente. On ne voit le brave homme que de dos, mais quel dos éloquent, et que ce geste lourd de monstre marin, ces épaules courbées vers le mignon oiselet du rivage nous émeuvent. Dans l'angle de droite, deux gamins de cinq à six ans, avec une gravité très amusante de pose, semblent étudier
ans, avec une gravité très amusante de pose, semblent étudier au lointain les chances de l'orage. Il faut aller contempler ces deux loups de mer en herbe qui hissent encore pour pavillon la nationalité de leur enfance, et l'on comprendra alors l'attrait, la nature finement observée. Une arbrousse dans une gaie campagne bien aérée, Mlle Lucy Conant repose une fillette joueuse. M. Bigot a rencontré un et l'on constate à première vue qu'elle n'a pas peint de son atelier cette face ravinée de bonhomme endormi dans un jardin. Sur la butte, "La Rentrée des nuages", par Mlle Marguerite Godin, montre
butte, "La Rentrée des nuages", par Mlle Marguerite Godin, montre de sérieuses qualités. Ces figures mouvantes sont bien peintes, la campagne derrière eux n'est point conventionnelle, mais le faire des visages est trop poussé, trop serré pour du plein-air. La Cueillette des poissonniers, de M. J.-A. Reid, me plairait davantage, sans certaines lourdeurs de pâte, certaines mollesse. La Vie au Monde, de M. Frank du Mond, confirme le succès obtenu l'an dernier par son Bénédiction. Les flanelles aux lourds plis de ses dominicains s'enlèvent très savoureusement sur le rideau d'arbres verts du préau. Le reflet de ces frondaisons printannières jette
verts du préau. Le reflet de ces frondaisons printannières jette sur les robes monacales une patine ambrée, la douceur évoquée par un clair été. En outre de cela, ses religieux ont de l'allure et de la noblesse. Terminons ici cette promenade au dehors, sous le ciel cruel, entrons au Nordgren, sous l'humble toit d'une chaumière, nous présente un ménage de paysans, Philémon et Baucis, s'habillant des dimanches, et gaiement, avec le sourire des anciennes amours sur. Elle lui régularise un superbe noeud de cravate. Titre : La Toilette. La paysanne courbée par lâge est seule au foyer, chauffant à débordement.
courbée par lâge est seule au foyer, chauffant à débordement. Bosch-Heitz. Beaucoup de bonhomie dans ses deux ambiances spectacle auquel nous fait assister M. Chevalier-Taylor. En la chambre d'une famille de mariniers, le fils se meurt. Il gît dans son lit près de la fenêtre, où dans le lointain une blanche voile met son aile. Au pied de son lit un prêtre jeune, robuste, à la chevelure noire inculte, à la soutane usée, à l'aspect fruste, honnête et sympathique du pauvre desservant de village, le curé du hameau, élève dans ses mains l'hostie. On croit l'entendre préparant par quelques phrases
ses mains l'hostie. On croit l'entendre préparant par quelques phrases bien simples cette âme limpide et simple à soumettre. Le père, avec un sourire père, sont naïfs. Auguste Roeseler nous introduit dans une autre chambre mortuaire. Ici, la maladie a achevé son œuvre. Une jeune fille dort sur sa couche funèbrement parée. Dans un angle de la pièce, une septuagénaire veille et prie. La croisée est ouverte. Le dehors maigre de cette morte de vingt ans. Il y a des fleurs au dehors, il y a des vases fleuris, de fraîches et vertes plantes autour de ce lit d'éternel repos.
fraîches et vertes plantes autour de ce lit d'éternel repos. Et les parents viennent se dépouiller de leur enfant chéri. Le père, un paysan, se courbe vers ce front glacé, il enlace doucement, pieusement, l'œil inerte, refroidie. Des trésors d'amour et de regrets se lisent dans cet enlacement gauche et tendre. Nous oublions ces deuils devant les bébés nourrissants de M. W. H. Smith. Ils se sont mis à quatre pour étudier le mystère d'une tortue, pour la taquiner dans sa promenade sur le carreau de la cuisine. Cette ligue de turbulents et curieuses frimousses pétries d'éclats de rire, aux
de turbulents et curieuses frimousses pétries d'éclats de rire, aux yeux étincelants et aux mouvements affairés, résume un chef-d'œuvre d'observation et de lumière intérieure. Dans une gamme plus claire, mais avec plusieurs des mêmes qualités, M. Albert Cresswell décrit une scène d'insouciance et de naïveté. Assise, sérieuse et grave devant sa table, une fillette déjeune et regarde sévèrement qui, derrière le carreau, lorgnent ses friandises. J'aime qu'un artiste garde sa personnalité. Le souvenir conservé des procédés d'un maître tourne à la copie et supprime l'intérêt. Ainsi M. Olson Carl imite trop ostensiblement Zorn dans ses danseuses. M. Albert Sterner fait
trop ostensiblement Zorn dans ses danseuses. M. Albert Sterner fait du Kroyer mou d'intérieur de manger mal éclairée par quelques bougies. La Cour des Recrueurs, de M. Maurice, reste un habile pastiche de de Nittis. Inutile de pousser ces exemples plus loin, n'est-ce pas? dans le jour de verrière, où MM. Laure et Goell Brouillet, Gervex, etc., nous avaient accoutumés à voir des œuvres chirurgicales, a peint, lui, une opération pectorale. Ce n'est pas une salle d'hôpital, mais une salle de vote, le malade n'est que ce panneau, intitulé Le dernier Moment, doit faire le plus bel ornement de la
dernier Moment, doit faire le plus bel ornement de la mairie des Lilas. Je le trouve beaucoup trop grand, vide et froid avec ses électeurs compassés, endimanchés, tristes. Ces sens-là vont urner du pas d'un enterrement civil. L'éclairage très blanc, mais beaucoup plus vibrant et habile, de M. Walter Gay forme un cadre à souhait à la Leçon de catéchisme que dans un couvent une religieuse donne à des novices. Un Hongrois, M. Etienne Csok, bien que méritant le reproche de se trop inspirer de M. Friant, se révèle plein de talent avec une Pâque protestante. Faites cela en 7
de talent avec une Pâque protestante. Faites cela en 7 toises de hauteur! Ses personnages ont une vie propre, une pensée, une individualité ce tableau, d'un faire très poussé, n'a rien de banal. Un accident interrompt la cérémonie de M. Auguste Bellanger. Une convalescente malade, prête à s'évanouir fournit l'occasion à ce jeune peintre d'enlever des blancs sur des blancs, d'étudier des tons clairs, de se livrer à de curieuses recherches de lumière. Il faut retenir le nom de M. Auguste Bellanger, ce Français promet un bel avenir, une belle carrière. Mais je lui recommande de moins s'occuper de trouver
carrière. Mais je lui recommande de moins s'occuper de trouver un sujet, un épisode intéressant inutile de mettre autant de personnages et de les mouvementer dans sa toile. J'aimais mieux le paisible intérieur, admirable de vérité, qu'il exposait l'an dernier. D'une transparence d'atmosphère très délicate, avec des gris très fins, l'Intérieur de cinquième, de M. Max Giran. Combien cette nature morte, cette desserte sur la table, est loin des trivialités, des audacieuses de ton de l'ancienne école. L'atelier de M. Louis Mion, séance, alors que le crépuscule envahit la pièce et jette ses draperies de gaze noire sur les objets,
et jette ses draperies de gaze noire sur les objets, les enlacent de nuit, ce nocturne apaisé me plait immensément aussi. J'ai encore noté un ouvrier de M. Lambert, une église de Peixotto, une académie de jeune femme aux tons roses et frais comme un bouquet de M. Louis-Paul, un portrait très fouillé de M. Benoni Auran, très écrit et enveloppé dans une harmonie d'un bleu doux, audacieux en même temps qu'agréable. Arrivons à M. Buland, un garçon excellemment doué et qui s'attarde dans la formule la plus vieillote possible. Son Conseil municipal de Pérez, opéré autour de la table
Son Conseil municipal de Pérez, opéré autour de la table des délibérations, dans la maison commune du village, des types de paysans madré, finauds, robustes, bien construits, point conventionnels, ayant le matin même celan se sent manié la bêche et pansé les chevaux. Pourquoi M. Buland gâte-t-il tout cela par une couleur uniformément de pain d'épice, pourquoi les colle-t-il au mur brutalement sans aucune interposition d'air dans les groupes et derrière les personnages? Singulière idée de se complaire ainsi dans la peinture au jus de chique. Bien que le milieu ambiant ne soit pas le principal souci de M. Souza-Pinto,
ambiant ne soit pas le principal souci de M. Souza-Pinto, je le loue pour son dessin si serré, battant l'enclume dans une poussière de cendres et de limaille de fer. La sensation de la vie familière, une vérité photographique, si l'esprit accompagnait la photographie, une humour du meilleur aloi, caractérisent le Pêle d'un dessin si serré, battant l'enclume dans une poussière de cendres et de limaille de fer. Le conte fait oublier l'heure du sommeil à une jolie madame. En chemise, perchée sur sa chaise comme un oiselet au plumage blanc et lisse, éclairée par les rouges reflets d'un feu
blanc et lisse, éclairée par les rouges reflets d'un feu ami, elle s'attarde à lire et nous nous attardons à la regarder, en félicitant son auteur, Mlle Turner, de cette facture moelleuse, chaude, colorée, de cet essai de double éclairage. Mme Joséphine Houssay qualifie modestement le Meissonnier, une ravissante académie de femme. Debout, gracieuse et nerveuse d'allure comme une sœur de la Vénus qui dormit si longtemps sous les champs de Milo, et se réveilla pour entrer triomphante au Louvre; une main appuyée sur la hanche, les reins cambrés, la tête d'une joliette évoquant l'exquisité de la Renaissance et l'esprit
tête d'une joliette évoquant l'exquisité de la Renaissance et l'esprit moderne, l'olympienne jeune femme se contemple dans une glace. Un jour tamisé, voilé, pour ainsi dire attendri et amoureux, baigne discrètement sa nudité adorable. Des frissons de lumière courent sur la chute de ses épaules. Une harmonie de silence accompagne l'apparition de ce corps féminin si élagué de galbe et de lignes. Mme Houssay fait preuve d'une science académique absolue et d'une compréhension très subtile des volontés de l'art nouveau. Sa figure est à mes yeux le type de l'académie actuelle, où toutes les conditions de lumière ambienne sont observées
actuelle, où toutes les conditions de lumière ambienne sont observées et respectées, et, cela, sans en rien altérer le poème des formes. La modernité même est fatigante. Jettons un coup d’œil sur les maîtres, les saints, les patriarches du vieux jeu. M. Lefebvre nous sert une jeune Auroreuse embrassée qui prend repos, appuyée sur son arc. Par une bizarrerie de goût, il l'a piéçut sur une seule jambe. Elle y perche avec la roideur de mouvement d'un échassier. Cette sorte de petite grue ne nous montrant que le derrière de la personne, on jurerait la pleine lune se promenant à
la personne, on jurerait la pleine lune se promenant à cloche-pied. M. Cormon, sous prétexte du sujet de la Sculpture, a peint un mari dans du coton. Toutes ces fausses alouettes ont de la ouate et non des chairs sous le satin de leurs vêtements. C'est un tableau en beurre qui fond à vue d'œil. L'intérieur des aquariums continue à préoccuper M. Albert Maignan. Le Docteur de la Nature présente l'aspect inoffensif et très bourgeois des faux rochers où vivent et nichent sur une table de salon les gentils poissons rouges. Je regrette que ce cerveau, ce cœur d'homme intelligent,
rouges. Je regrette que ce cerveau, ce cœur d'homme intelligent, soient envahis par un cyprin doré. Z.4 FEMMES de M. Bouguereau, ses Paysages floucs, font la joie de la parfumerie française. Quelle réclame pour une maison de savons ou de cosmétiques ! Et dire que dans l'affaire de Berlin, au milieu des reculades de nos peintres, seul cet homme a montré du caractère, n'a pas voulu rompre la parole donnée. Quelle opposition entre la fermeté de cette nature et l'inconsistance superficielle de son art purement habile ! M. Bouguereau peintre m'ennuie, mais M. Vibert attristant le spectacle de cette foule
m'ennuie, mais M. Vibert attristant le spectacle de cette foule de bourgeois qui se groupent, s'écrasent devant les platitudes prétendument spirituelles de cette nullité. Le Coriolan bleu poursuit la série de pitreries veules, léchées, effroyables de tons crus et canailles, que le maître du pupitre le thème: évêques ventripotents affalés autour d'un banquet. Jamais plaisanterie de commis voyageur, gaieté de table d'hôte ne fut plus stupide. Il y a dans le métier de M. Vibert tout l'odieux du personnage les snobs qui achèteront cette peinture la renverront à zéro. Et ceci vengera les vrais artistes des polissonneries de la l'imbécillité
ceci vengera les vrais artistes des polissonneries de la l'imbécillité de leurs clients. La photographie en couleurs même imparfaite sera supérieure à cela, tuera cela. M. Casimir Saint-Pierre est l'heureux possesseur d'un coude féminin qui, depuis tantôt vingt ans, vient s'appuyer invariablement à la cheminée de nos Salons. Parfois ce coude musclé, fosseté, couvert, nerveux de son corps d'odalisque des Batignolles; parfois, et c'est plus choquant, ce coude parachève le portrait d'une femme du monde qui n'a pas voulu subir l'ennui d'une séance pour les bras et les mains. Au fond ce coude est éternel; chaque printemps M. Saint-Pierre nous
fond ce coude est éternel; chaque printemps M. Saint-Pierre nous le loge dans l'œil. Cette fois encore je l'ai vu me menacer de loin de sa musculature plébéienne et j'ai fui, sans examiner à quel genre de figure il était soudé. dès longtemps avec ses gazons mouillés, ses froides eaux, ses nappes argentines de lumière et ses grands horizons qui fleurent bon la terre, les guérets, les champs. Nos paysagistes ne laissent pas tomber en quenouille le sceptre des aïeux, des aïeux un peu encombrants, Troyon, Rousseau, Corot, Millet, dieux des boutiques actuelles, reniés par l'immonde corporation des marchands. Il
des boutiques actuelles, reniés par l'immonde corporation des marchands. Il sied à la critique d'art de déclarer hautement que bon nombre de nos maîtres vivants non cotés sont les égaux de leurs prédécesseurs les plus illustres. Sans souci de côté, étudions-les. Quel adorable poète des magnificences de l'année, des automnes rouillés et des étés étincelants que M. Leliepvre. Il emplit de la plus grande grandeur d'un déclin royal son époque. Le jardin créé par un caprice de reine, tout bruissant en avril des chansons, des nids et des baisers des étudiants, déploie son magistral décor sous l'adieu de novembre. Les
étudiants, déploie son magistral décor sous l'adieu de novembre. Les corbeilles ont des blondeurs roses d'amoureux et le ciel des ondes mauves, douces comme l'expression d'un regret. Au lointain, Saint-Sulpice élève dans l'air ses deux tourelles, dresse cette chambre aux cloches, que Huysmans fait habiter par la Foi populaire de son carnet. Le mous Paul Sain, nous séduit non moins. Au bord du fleuve dorment les bouleaux. Le soleil d'hiver jette son filet d'or dans les eaux du Rhône paisible. Une immense paix, une intense poésie, sont éparses dans cette campagne, où jadis chanta la muse de Pétrarque. La tour