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mis à la disposition du public par l'administration des postes britanniques; Nous avons déjà dit en quoi consiste cette innovation; néanmoins quelques mots de rappel ne seront peut-être pas inutiles. On peut faire timbrer dans les bureaux du Trésor britannique, à raison de cinq centimes, des cartes-postes. Ces cartes, ainsi timbrées, circulent dans tous les bureaux de poste du Royaume-Uni, aux conditions suivantes : l'un des côtés de la carte ne pourra porter que l'adresse du destinataire; on devra ne rien attacher à cette carte, qui ne pourra être ni pliée, ni coupée, ni modifiée d'une manière quelconque. Sur le
pliée, ni coupée, ni modifiée d'une manière quelconque. Sur le dos de la carte, on écrira ou imprimera toute communication de la nature des lettres, ou autres. Il nous semble que le public français ne verrait pas sans satisfaction, notre direction des postes inaugurer, à son tour, ce système de correspondance économique. En effet, dans les détails de la vie courante, il est une foule de communications qui pourraient s'échanger à découvert et dont bien des gens s'abstiennent aujourd'hui pour ne pas débourser un port de lettre de vingt-cinq centimes. Puisque nous parlons des postes, un mot encore sur une
Puisque nous parlons des postes, un mot encore sur une mesure récemment adoptée en Suisse et que M. Rampont se fera, sans doute, un devoir d'organiser avec sollicitude. Moyennant un timbre supplémentaire, les lettres arrivées au bureau de poste qui doit les distribuer sont immédiatement portées à leur adresse par des facteurs spéciaux, qui devancent souvent d'une heure ou deux le courrier ordinaire, obligé de s'arrêter à toutes les portes. Les étudiants en médecine de Lyon viennent d'envoyer, comme ceux de plusieurs autres de nos Facultés, une adresse aux étudiants slaves de l'Université de Prague, pour les remercier de leur
slaves de l'Université de Prague, pour les remercier de leur protestation lors de l'inauguration de la Faculté allemande à Strasbourg. Le deuxième centenaire de la naissance de Pierre le Grand, célébré à Saint-Pétersbourg, a été pour la Russie une fête vraiment nationale. D'immenses préparatifs avaient été faits depuis longtemps pour donner à cette cérémonie tout l'éclat et toute la splendeur que comportait un événement si extraordinaire. Toutes les villes de la Russie avaient envoyé des représentants. La fête officielle a eu lieu au pied du monument élevé à la mémoire du monarque qu'elle célébrait. Au moment où le cortège impérial,
du monarque qu'elle célébrait. Au moment où le cortège impérial, précédé des officiers de la garde, portant sur des coussins de drap d'or les Souvenirs du grand homme, et escorté par des soldats revêtus du costume des troupes contemporaines de Pierre le Grand, s'était avancé de la Neva vers le monument, une immense explosion de cris et d'applaudissements a éclaté; le front, les navires de la Neva, l'artillerie placée à l'embouchure de la Neva ont fait feu de toutes leurs pièces. Le spectacle était grandiose. La municipalité avait organisé, au champ de Mars, des jeux de toutes sortes, des théâtres
champ de Mars, des jeux de toutes sortes, des théâtres en plein air, des loteries gratuites, pour le divertissement du peuple. Après la cérémonie, tout Saint-Pétersbourg s'est précipité dans la plaine immense qui longe la Neva. Le soir, une illumination splendide terminait la fête. Des visites officielles, des démonstrations enthousiastes se sont succédé à Rome, à l'occasion de l'anniversaire du couronnement du Saint-Père. Des Te Deum ont été chantés à Saint-Pierre et Saint-Jean de Latran. Presque tous les souverains de l'Europe, et notamment le tsar, ont adressé à S. S. Pie IX des télégrammes de félicitations. Voici quelques lignes de
Pie IX des télégrammes de félicitations. Voici quelques lignes de statistique sur lesquelles il n'est pas inutile d'appeler l'attention. L'empire d'Allemagne possède en chiffres ronds, 60,000 écoles primaires, dans lesquelles sont instruits 6 millions d'élèves. Il y a, en moyenne, 150 élèves par 1,000 habitants. Ce chiffre moyen est considérablement dépassé dans le Brunswick, l'Oldenbourg, la Saxe et la Thuringe, où il y a 175 élèves pour 1,000 habitants, tandis que, dans le Luxembourg, il n'y en a que 120 et en Bavière 130. On compte en Allemagne 330 gymnases professionnels, 483 écoles professionnelles et municipales supérieures. Le nombre de
professionnels, 483 écoles professionnelles et municipales supérieures. Le nombre de ces écoles et gymnases s'élève à 177,400. L'Allemagne a 20 universités où 15,600 étudiants sont instruits par 1,624 professeurs. Il y a, de plus, dans l'empire, 10 écoles polytechniques, comptant 360 professeurs et 4,500 élèves, et il faut encore ajouter à cette énumération les écoles militaires et navales, les académies forestières et des mines, etc. Si le Jardin d'acclimatation ne jouit pas d'une vogue colossale cet été, ce ne sera certes pas la faute de son savant directeur, M. Geoffroy Saint-Hilaire, qui ne néglige, en effet, aucun élément d'attraction et
Saint-Hilaire, qui ne néglige, en effet, aucun élément d'attraction et de curiosité. Pour ne citer que deux exemples, nous dirons que le successeur du négus Théodore a envoyé au Jardin d'acclimatation six superbes zèbres que l'on fait dresser en ce moment. Les promeneurs auront donc, le curieux spectacle d'une voiture attelée de six quadrupèdes abyssins au pelage magnifiquement ravisseur. D'autre part, on annonce la prochaine arrivée d'un manchon d'arbre qui est expédié en ligne droite de Madagascar. Nous imaginons que l'on élèvera une forte barrière pour empêcher les gens de s'asseoir à l'ombre de l'arbre, perfide. On sait ce qu'il
s'asseoir à l'ombre de l'arbre, perfide. On sait ce qu'il en résulte. — Voir le cinquième acte de V.Africain. A DE LANCEA. SALON DE 18721 VIII LA SCULPTURE (Suite) MM. Mercier à Parmentier, Carpinex, Astrée, Olvier, Histoire, Citronneau, Fremont, Truppès, Carot, Cujas, Anié, Hartould, - Faguet, Chaptal. Plus j'avance dans ce travail, plus je donne raison aux connaisseurs dont je parlais l'autre jour, et qui déclarent, cette année, notre exposition de sculpture supérieure à celle de peinture. Quelques-uns vont même plus loin. Ils assurent que cette supériorité date de près de deux cents ans dans l'école française; je suis porté
de deux cents ans dans l'école française; je suis porté à les croire, quand je songe que Germain Pilon a précédé de cent ans Nicolas Poussin, ou quand je compare le Voltaire de Hottingue aux Gréauses et aux Fragonard. Quoi qu'il en soit, ne remontons pas si haut, et bornons-nous à jouir de nos richesses, en remarquant, encore une fois l'incroyable vitalité de l'art français, qui semble puiser une nouvelle force dans les catastrophes et les orages, comme l'alèbre bercé par la vague. Certes, à ne consulter que les vraisemblances vulgaires, nos sculpteurs devaient être encore plus paralysés que nos
vulgaires, nos sculpteurs devaient être encore plus paralysés que nos peintres par les désastres de la guerre, le siège de Paris, le règne de la Commune et toute cette effroyable série de crises et de calamités. La peinture ne demande pas tout ce qu'exige la sculpture en fait de matériaux, d'espace, d'appareil et de temps. Elle peut, à la rigueur, se dépayser. Portative et mobile, si l'air lui manque, si l'orage l'effraye, si l'État et les particuliers suppriment momentanément son budget, elle emballe son mince bagage, et va chercher ailleurs ses inspirations et ses ressources. Mais la sculpture! Elle est
ses inspirations et ses ressources. Mais la sculpture! Elle est essentiellement sédentaire. On dirait qu'elle ne peut plus vivre du moment que cessent ou se détraquent les conditions ordinaires de la vie publique. Un peu moins peut-être que l'architecture, mais beaucoup plus que tous les autres arts, elle est liée aux destinées du pays, rivée aux blocs de marbre d'où sortent ses œuvres monumentales. Elle lui faut l'atelier, dût-elle n'y recevoir, pour toutes visites et pour tous subsides, que des boulets et des obus. Pour ne citer que deux noms, vous figurez-vous MM. FALQUIÈRES et CHAPU traversant les lignes prussiennes
vous figurez-vous MM. FALQUIÈRES et CHAPU traversant les lignes prussiennes et voyageant avec les plâtres de leur Ophélie et de leur Jeanne d'Arc, pour rapporter, un an plus tard, les marbres que nous admirons aujourd'hui? Puisque ces deux noms sont revenus sous ma plume, comment oublier un épisode du siège, charmant dans sa poétique tristesse? Comment résister au plaisir de reproduire ici, en guise de complément de nos aperçus trop rapides sur l'exposition de sculpture, quelques lignes du Musée de neige, de Théophile Gautier? Il l'a dit dans ces pages délicieuses, élégies de l'art parisien luttant contre l'hiver, la famine
délicieuses, élégies de l'art parisien luttant contre l'hiver, la famine et la guerre : — « Il est douloureux de penser que le premier souffle tiède fera fondre et disparaître ces chefs-d'œuvre... » Dès lors, n'est-ce pas payer une dette de reconnaissance et de justice, que d'arrêter au passage et de saluer d'un adieu ces frêles et touchants témoignages de patriotisme et de talent? Messieurs Falguières et Moulin, à qui M. Chapu « servait commodément de praticien, se mirent à l'œuvre, recevant de toutes mains les masses de neige pétrite que leur passaient, leurs camarades. Deux ou trois heures suffirent
que leur passaient, leurs camarades. Deux ou trois heures suffirent à réaliser leur inspiration, qui fut rarement plus heureuse... M. Falguières fit une statue de la Résistance, et M. Moulin un buste colosse de la République. La Résistance croise ses bras sur son front avec un air d'indomptable résolution. Ses pieds mignons, s'appuyant, les doigts crispés, à une pierre, semblent vouloir s'agrafer au sol. D'un fier mouvement de tête, elle a secoué ses cheveux en arrière, comme pour faire bien voir à l'ennemi sa charmante figure, plus terrible que la face de Méduse. Sur la lèvre se joue le léger
face de Méduse. Sur la lèvre se joue le léger sourire du dédain héroïque, et dans le pli des sourcils se raconte l'opiniâtreté de la défense, qui ne reculera jamais. Non, les gros poings d'un barbare, n'attacheront pas ces bras fins et nerveux derrière ce dos d'une ligne si élégante : cette taille souple romprait plutôt, que de ployer; la force immatérielle vaincra la force brutale... Quelle admirable matière que ce Paros céleste qu'on appelle la neige! Quelle blancheur immême lée ! Quelle finesse de grain, quel scintillement de micas et de paillettes d'argent! Avec quelle douceur les pâles figures
et de paillettes d'argent! Avec quelle douceur les pâles figures modelées dans ce duvet soyeux se détachent, sur le fond d'ouate du brouillard et des arbres lointains, semblables, au bas du ciel gris, à de légères fumées rousses! (Tableaux de siège, pag. 36 et suivantes.) Ne quittons pas MM. CHAPU et FALQUIÈRES, sans rappeler, un peu au-dessous de l'admirable Jeanne d'Arc, la Clytie métamorphosée en tournerole, et, non loin du Pierre Corneille, cette Ophélie qui eut tant de succès en 1870, lorsqu'elle n'était encore qu'un plâtre; l'artiste en a fait un marbre d'une grâce et d'une élégance exquises. On lui
un marbre d'une grâce et d'une élégance exquises. On lui reproche de trop ressembler, dans son mouvement, dans sa physionomie, et jusque dans les détails de son ajustement, à la cantatrice célèbre qui fut, en des temps plus heureux, l'Ophélie de notre Opéra. Cette critique est presque un éloge. Nous demandons à tous ceux qui ont vu et entendu Mme Nilsson dans Hamlet, s'il leur est désormais possible de se figurer, sous d'autres traits que les siens, la pâle et poétique fiancée, morte en cueillant des fleurs. La réponse ne saurait être douteuse, et l'œuvre de M. FALGUIÈRES peut se
saurait être douteuse, et l'œuvre de M. FALGUIÈRES peut se contenter de cet hommage. De même que Christine Nilsson s'était assimilé l'Ophélie de Shakespeare, il s'est assimilé l'Ophélie de Christine Nilsson. Peut-être s'en est-il fallu que le David, de M. MEUNIER, n'obtint mieux encore qu'une première médaille. Dans l'opinion d'un grand nombre d'artistes, l'auteur de cette statue, qui nous avait peu séduit au premier abord, s'est élevé plus haut que tous ses émules : les parties vraiment belles de son œuvre défient toute comparaison. Il y a, ce me semble, un peu d'exagération dans cet enthousiasme; d'autre part, faut-il croire
un peu d'exagération dans cet enthousiasme; d'autre part, faut-il croire avec quelques-uns de nos confrères que le sculpteur, trop pressé, ait surpensé les bras, d'une maigreur extrême, terminés par des mains énormes? Ces soupçons de moulage ne furent pas épargnés, il y a vingt-cinq ans, à la Femme piquée par un serpent, de Clésinger, et, en somme, ils n'ôtèrent rien au succès. Ce que nous aimons mieux constater, ce qui est plus positif et plus vrai, c'est que le torse est une merveille de science et. de réalité; c'est, que le geste et l'attitude du jeune vainqueur, foulant aux pieds
le geste et l'attitude du jeune vainqueur, foulant aux pieds la tête du géant et remettant l'épée de Goliath dans le fourreau qu'il a passé à sa ceinture en guise de trophée, sont d'une vérité et d'une énergie prodigieuses; c'est, enfin que M. MERCIÉ, encore élève de notre école de Rome et à peine âgé de vingt-quatre ans, débute en maître et nous paraît, appelé à un magnifique avenir. Si les gens du monde, plus dilettantes qu'artistes, ont eu besoin d'être avertis du mérite de ce beau plâtre, c'est que nous nous sommes habitués, dès l'enfance, à nous représenter les
nous nous sommes habitués, dès l'enfance, à nous représenter les héros de la Bible comme des êtres à part, que notre imagination transfigure. Placés dans un mystérieux lointain, sous la main de Jéhovah, au milieu d'une atmosphère de miracles, ils nous font l'effet de créatures intermédiaires entre le Dieu qui les protège et les surveille, et le reste de l'humanité. La moindre de leurs actions a le caractère d'une mission surnaturelle, et nous ne pouvons nous figurer que David ait tenu sa fronde, tué Goliath, et pressé du pied la tête de son formidable ennemi, de la même manière s'il
tête de son formidable ennemi, de la même manière s'il eût été Grec ou Romain. Dans cette pose farouche, dans l'expression sauvage de ces traits où s'entremêlent la joie du triomphe et la cruauté impassible, familière aux races orientales, nous avons peine à reconnaître le David dont la harpe mélodieuse apaisera les tragiques douleurs du roi Saul ; le monarque à la sainte auréole, aussi pathétique dans sa grandeur que dans son abaissement, dans sa faute que dans son repentir; le coupable dont la pénitence s'exhalera aux pieds de son Seigneur en accents indélébiles. Nous éprouvons cette difficulté, parce que
Seigneur en accents indélébiles. Nous éprouvons cette difficulté, parce que nous restons généralement, sur le seuil de la Bible. Pénétrons plus avant, remontons aux sources, consultons ceux qui l'ont étudiée de plus près, et nous comprendrons que ces extrêmes ne sont nullement incompatibles. M. SCHOCKNEVELCK nous ramène en Grèce, à la suite d'André Chénier. Sa Jeune Tarentine plaît malgré ses défauts. L'artiste s'est attaché à rendre avec soin, avec passion, chaque partie de ce corps élégant, posé sur un rocher dont il suit les ondulations et les contours; mais il s'est peu préoccupé de l'ensemble; à force d'arrondir et d'exagérer
s'est peu préoccupé de l'ensemble; à force d'arrondir et d'exagérer les formes au détriment de l'idéal et du style, il a fait de sa jeune Tarentine une courtisane moderne, la copie d'un beau modèle d'atelier, auquel son habile ciseau a su donner une distinction relative. En résumé, qualités réelles; lignes fort heureuses, si on regarde la statue de face; étude remarquable, morceaux excellents, œuvre attrayante et imparfaite. Nous sommes heureux de signaler les progrès de M. ALLOUAN, auteur d'une Marguerite, qui mérite une place parmi les meilleurs plâtres de l'Exposition. La malheureuse victime des séductions de Faust et de son
La malheureuse victime des séductions de Faust et de son diabolique compagnon n'est plus la chaste enfant, la Marguerite au rouet, qui semble protégée par les séraphins. Elle a succombé, et elle tient dans ses bras l'être innocent qui va faire du reste de sa courte existence une série d'humiliations, d'expiations et de douleurs. Pour rester plus fidèle aux conditions de la sculpture, M. ALLOUAN a cru devoir déshabiller à demi sa Marguerite, et je ne saurais l'en blâmer. D'abord, cette licence sculpturale a fourni à l'artiste l'occasion de faire ses preuves. Ensuite, on peut admettre que la pauvre créature,
ses preuves. Ensuite, on peut admettre que la pauvre créature, tombée du haut de ses rêveries et de ses tendresses virginales dans cette horrible réalité, éprouve un accès de folie, et que le désordre de ses vêtements traduit l'état de son âme. Enfin ce détail exprime exactement ce que l'imagination de Goethe a mêlé de voluptueux et de sensuel à toute cette mysticité germanique qu'il ne faut jamais se presser de prendre au sérieux. Quoi qu'il en soit, M. ALLOUAN a fait une fort belle statue, et je me blesse de lui rendre hommage, avant de commencer un immense travail
de lui rendre hommage, avant de commencer un immense travail où je me propose d'embrasser la littérature allemande en général et les deux Faust en particulier. De tels désastres doivent, au moins, nous servir à en finir avec ces admirations d'outre-Rhin, qui ont peut-être préparé notre infériorité matérielle par nos complaisances morales, et qui, dans tous les cas, nous ont fait jouer le rôle de dupes. Étranges vicissitudes d'une même idée, à soixante ans de distance! Passionnéément éprise de sa patrie adoptive, — la France et le ruisseau de la rue du Bac, — Mme de Staël fit de son
rue du Bac, — Mme de Staël fit de son livre sur l'Allemagne un acte de patriotisme, une protestation éloquente contre Napoléon qui nous rendait haïssables par son impitoyable esprit de conquête. Aujourd'hui notre patriotisme ne consiste plus à rêver sur des terrains neutres une réconciliation impossible, mais à faire subir le contre-coup de nos rancœurs à des prétendus grands hommes qui ne valent pas les nôtres, et que nous avons beaucoup trop admirés. Revenons en France, avec Chateaubriand pour guide, et arrêtons-nous devant le beau groupe des Martyrs, par M. CHEVALIER. Qui de nous ne se souvient de ce
M. CHEVALIER. Qui de nous ne se souvient de ce pathétique dénouement, une des vives émotions de notre jeunesse? Eudore et Cymodocée sont dans le cirque; leurs noces mystiques, faites de piété et de prière, de sacrifice et d'amour, vont s'achever dans le ciel. Embrassés dans une chaste étreinte, ils attendent la mort. Déjà le tigre déchire l'épaule d'Eudore, et sa tête hideuse, apparaissant à la jeune néophyte auprès du visage de son époux, suffit à la faire mourir, sans que la dent du monstre ait entamé sa chair délicate. Encore un instant plus rapide que l'éclair, et cette âme
Encore un instant plus rapide que l'éclair, et cette âme charmante va s'envoler de ce corps charmant. Pas une de ces poétiques nuances n'a été perdue pour M. CHEVALIER. En regardant son groupe, on devine que l'immolation matérielle, la souffrance physique doit être tout entière pour Eudore, et que Cymodocée n'a besoin, pour le suivre, que de voir son généreux sang couler sous les terribles morsures. Eudore a la ferme et mâle attitude du héros chrétien, affermi et exalté dans sa foi par l'approche du martyre. Cymodocée est tout à fait la chaste et douce héroïne de Chateaubriand. Son beau
fait la chaste et douce héroïne de Chateaubriand. Son beau bras, dont on peut admirer les fines attaches, s'appuie encore à la robuste épaule que le tigre laisse libre. Elle se serre contre Eudore avec un ineffable mélange de terreur, de confiance et de tendresse. Chrétienne de sentiment, n'ayant pas eu le temps d'acquérir le courage des saintes qu'elle va retrouver au ciel, elle supplée à tout par l'invincible élan de sa foi nouvelle, par l'indéfinissable joie qu'elle éprouve à partager le sort de son époux. Nous remercions M. CHEVALIER de nous avoir, dans une œuvre excellente, ramenés à des
de nous avoir, dans une œuvre excellente, ramenés à des souvenirs bien différents de ceux qu'éveillent trop souvent les créations de l'art contemporain. Il est très-heureux pour M. CAMPEAUX que son buste de M. Gérome, merveilleux de vérité, de ressemblance, d'énergie, obtienne grâce pour ses Quatre parties du monde, colossal étalage de bras, de jambes, de torses, de hanches, qui est à la fameuse Danse du nouvel Opéra ce qu'un gros repas de table d'hôte est à un dîner de gourmets. Comment cet artiste si habile n'ait pas trouvé, pour représenter l'Europe et l'Afrique, l'Asie et l'Amérique, des types de
représenter l'Europe et l'Afrique, l'Asie et l'Amérique, des types de beauté féminine, ou du moins des fragments, des reflets de beauté? C'est que, chez lui, la main est supérieure au cerveau, la conception inférieure à l'exécution. Il excelle à reproduire ce qu'il voit, et, lorsque son oeil s'en est bien pénétré, son tempérament d'artiste y ajoute cette fougue, cette exubérance, ce luxe de mouvement et de modelé, cette vie extraordinaire, qui ont fait, non sans un peu de scandale, la fortune de ses Danseuses. Mais pour rendre intéressantes ces Quatre parties du monde, pour leur donner un caractère qui fixe
parties du monde, pour leur donner un caractère qui fixe l'attention, il eût fallu penser, réfléchir et imaginer. M. CAMPEAUX a dédaigné ce travail ou ne s'en est pas cru capable. Laissons donc ce groupe malencontreux, qui a fait dire un mot assez drôle : « Le demi-monde lui réussit mieux que le monde entier! » Et retournons au buste de M. Gérome, un véritable chef-d'œuvre. Encore un article, et ma tâche sera finie; mais, avant de terminer celui-ci, je veux consacrer quelques lignes à un jeune statuaire dont la vie et les premiers succès n'ont que le tort de
vie et les premiers succès n'ont que le tort de ressembler à un roman. Tout ce que je puis faire, c'est certifier que ce roman est authentique. M. AMY était, il y a quelques années, simple berger en Camargue. Tout en cheminant à travers ces vastes plaines, si pittoresques dans leur sauvage nudité... « Tandis que pas à pas son troupeau le suivait... » le berger adolescent s'amusait à tailler de petits bonshommes dans le bois des tamaris et des saules, unique végétation de ces immenses pâturages. Son maître, Marseillais riche et intelligent, vit ces naïves essais de sculpture; il
riche et intelligent, vit ces naïves essais de sculpture; il y découvrit des germes de talent, et commença l'éducation artistique de M. AMY. Tarascon, sa ville natale, voulut concourir à cette bonne œuvre, et, aujourd'hui, l'artiste, déjà médaillé en 1868, expose, avec un charmant buste de l'Innocence, le portrait de notre grand poète provençal, Frédéric Mistral. Il a merveilleusement reproduit ce profil d'une pureté attique, cette physionomie franche et fière, qui semble évoquer les siècles chevaleresques pour leur offrir les beautés grandioses de Calendre, les touchantes beautés de Mireille. Cher poète! Ceux qui le connaissent, ceux qui l'ont suivi de
poète! Ceux qui le connaissent, ceux qui l'ont suivi de près depuis deux ans, savent que son cœur est au niveau de son génie. Ils ne se contentent plus d'admirer en lui l'auteur de deux chefs-d'œuvre, ils l'aiment pour l'amour ardent qu'il porte à son pays, pour ses redoublements de patriotisme, qui s'exprimaient, pendant la guerre, en vers magnifiques, pour l'effet que nos malheurs ont produit sur cette belle âme; et ils félicitent M. AMY de s'être montré digne d'un pareil modèle. A. DE POUKTMALX. EXPOSITION DE JEUNES CHATS EN ANGLETERRE Nos voisins d'outre-Manche prennent, décidément, leur revanche aux expositions