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et sa fonctionnalité liturgique, enfin ses sources bibliques et sa théologie. Le premier volume s'achève par une théologie de la prière eucharistique et par une bonne bibliographie. Le commentaire est l'œuvre d'un homme compétent et libre, soucieux de mettre en relief la théologie de ces prières, en attirant notamment l'attention sur les glissements de sens opérés par la traduction, et même certaines incongruités. Le second tome fournit le texte latin et la traduction italienne des dix prières eucharistiques, avec les Praenotanda des six qui ne sont pas intégrées au Missel Romain. Le chapitre IV donne la relatio du Coetus X
Romain. Le chapitre IV donne la relatio du Coetus X du Consilium, chargé de l'élaboration des nouvelles prières eucharistiques : la présentation de leur optique de travail, l'introduction générale aux trois nouvelles prières et des indications précises sur chacune d'elles, avec encore les quatre propositions alternatives pour la IIIe, et la relatio concernant l'adaptation de l'anaphore alexandrine de Basile, qui n'a jamais vu le jour. Je ne pense pas que ces textes (en latin) aient jamais été publiés ailleurs. On le voit : il s'agit d'un excellent instrument de travail, dont on remercie l'A. Mais comme le commentaire se base
dont on remercie l'A. Mais comme le commentaire se base sur la traduction italienne, l'ouvrage ne peut être repris tel quel par un lecteur d'une autre langue, ni traduit. Il faut souhaiter qu'un liturgiste aussi informé reprenne le même projet en français. P. DE CLERCK BASIC, Petar. T.O.R., La preghiera eucaristica nel «Missale Romanum» di Paolo VI. Problemi e prospettive. Excerptum ex Dissertatione ad Doctoratum in Sacra Liturgia assequendum in Pontificio Instituto Liturgico, Rome, Pont. Inst. Liturgicum, Thesis ad Lauream n° 110, 1986, pp. 85-152. Ce petit livre est extrait d'une thèse soutenue par l'A. sur l'Ordo missae de Paul
d'une thèse soutenue par l'A. sur l'Ordo missae de Paul VI. La bibliographie est d'ailleurs celle de l'ensemble de la thèse. Les pages ici fournies sur la prière eucharistique se caractérisent par la recherche de l'unité de la prière eucharistique, avec le problème de l'épiclèse, et par l'attention donnée aux gestes du prêtre pendant la prière. L'A. pense que si la prière est fondamentalement théocentrique, les rites sont en grande partie christologiques. On regrettera le grand nombre de fautes typographiques qui déparent le travail de ce liturgiste yougoslave. P. DE CLERCK Sources Chrétiennes Eusèbe de Césarée CONTRE HIÉROCLÈS Intr., trad.,
CLERCK Sources Chrétiennes Eusèbe de Césarée CONTRE HIÉROCLÈS Intr., trad., et notes par M. Forrat. Texte crit., par E. des Places. Sous Dioclétien (IIIe siècle), la persécution antichrétienne joignit à la violence la propagande persuasive. Ainsi Hiéroclès qui en appelle à une figure dénommée divin tiré du paganisme. Eusèbe réagit de toute sa foi, mais aussi au nom de la profonde connaissance des maîtres à penser de l'Antiquité. Coll. Sources chrétiennes n° 333 244 pages 147 F. Tertullien LES SPECTACLES par M. Turcan Deux cents jours de spectacles par an : c'était la moyenne pour un Carthaginois à la fin
: c'était la moyenne pour un Carthaginois à la fin du IIe siècle. Tertullien écrit le traité sur Les Spectacles pour arracher les chrétiens à cette passion. Sources chrétiennes n° 332. 374 pages 207 F. Gertrude d'Helfta LE HÉRAUT DE L'AMOUR DIVIN Tome 5 par Jean-Marie Clément, Bernard de Vregille et les moniales de Wisques. Avec ce volume s'achève l'édition du Héraut de l'Amour divin. Ces dernières révélations ont trait aux grâces de miséricorde et de lumière reçues dans leur maladie et leur mort par les compagnes et amis de Gertrude. Sources chrétiennes n° 331. 364 pages 252 F. Rappel:
Gertrude. Sources chrétiennes n° 331. 364 pages 252 F. Rappel: Césaire d'Arles SERMONS AU PEUPLE Tome III Sermons 56-80. Introduction, traduction et notes par M.-J. DEL AGE. Troisième et dernier volume préparé par M.-J. DELAGE. Le moine de Lérins devenu évêque lutte pour implanter la foi évangélique et les mœurs chrétiennes dans la Provence du VIe siècle, encore imprégnée de paganisme et soumise aux malheurs de la guerre. En témoignent les recueils de Sermons envoyés par Césaire dans ses paroisses. Sources chrétiennes n° 330 318 pages 208 F. Editions du Cerf 29, bd de Latour Maubourg 75007 Paris tél. :
Cerf 29, bd de Latour Maubourg 75007 Paris tél. : 45.50.34.07 Sources Chrétiennes Isaac de l'Étoile SERMONS III Ces sermons d'un cistercien de la première heure, disciple de S. Bernard, donnent un enseignement original sur Pâques, l'Ascension, la Pentecôte, la Sainte Vierge. Coll. Sources chrétiennes n° 339 440 pages 298F. Eusèbe de Césarée PRÉPARATION ÉVANGÉLIQUE Livres XIV-XV Intr., texte grec, trad., et annotations par E. Des Places, sj. correspondant de l'Institut. Ouvrage publié avec le concours du CNL. Comment les plus justes intuitions des poètes et philosophes païens rejoignent les annonces de l'Ancien Testament et s'accordent avec elles ? L'évêque
annonces de l'Ancien Testament et s'accordent avec elles ? L'évêque de Césarée achève ici sa vaste enquête avec le néoplatonisme. Coll. Sources chrétiennes n° 338 460 pages 290 F. Lactance INSTITUTIONS DIVINES Livre II Intr., texte crit., trad. et notes par P. Monnat, professeur à l'Université de Franche-Comté. Publié avec le concours du CNL. À la recherche de l'origine de l'erreur, Lactance remonte le cours de l'histoire jusqu'à la création de l'homme. Pour rendre compte de la chute originelle de ces êtres animés de Dieu ainsi que du rôle joué par le démon, Lactance nous entraîne par-delà l'origine des temps
par le démon, Lactance nous entraîne par-delà l'origine des temps jusqu'à l'apparition des anges et des démons. Sources chrétiennes n° 337 240 pages 150 F. LES CONSTITUTIONS APOSTOLIQUES Tome III Texte crit., trad., notes et index par M. Metzger. Contient les livres VII et VIII des Constitutions apostoliques : liturgie baptismale, bénédictions, hymnes, le charisme et le prophétisme, les ordinations, et le texte des fameux 85 canons apostoliques. Portant sur l'ensemble des trois volumes, un index scriptural, un index des thèmes et un index des mots grecs. Sources chrétiennes n° 336 368 pages 324 F. Editions du Cerf 29, bd
336 368 pages 324 F. Editions du Cerf 29, bd de Latour Maubourg 75007 Paris tél. 45.50.34.07 Des prises de positions recherchées théologiques claires sur des questions actuelles : collégialité, Coll. Théologies laïques, rôle du Pape, 232 pages 59 F. Assemblées sans prêtres, ce INSTITUT SUPÉRIEUR DE LITURGIE Directeur : Monsieur l'abbé Paul DE CLERCK VOUS cherchez à vous spécialiser en liturgie et en théologie des sacrements, VOUS tenez à enraciner votre action pastorale dans une réflexion approfondie, L'INSTITUT SUPÉRIEUR DE LITURGIE veut répondre à vos attentes Il offre un cycle d'études de deux ans (4 semestres) conduisant à la
cycle d'études de deux ans (4 semestres) conduisant à la MAÎTRISE EN THÉOLOGIE, Approches théologiques, historiques, en sciences humaines et en histoire de l'art. Cours et séminaires condensés en milieu de semaine. À ceux qui s'engagent dans le cycle du doctorat, il assure un accompagnement personnalisé. Il suppose un premier cycle d'études théologiques, ou des études équivalentes. Tous renseignements : INSTITUT SUPÉRIEUR DE LITURGIE Institut Catholique de Paris 21, rue d'Assas F 75270 PARIS CEDEX 06 Tél. : (1) 42.22.41.80, poste 339 est un instrument de travail en six volumes réalisé par Philippe Béguerie pour une catéchèse d'adultes destiné au
réalisé par Philippe Béguerie pour une catéchèse d'adultes destiné au travail de groupe particulièrement dans les paroisses et les communautés chrétiennes. Voici une catéchèse active qui a pour originalité de présenter l'ensemble de la foi chrétienne à partir des textes mêmes de la Bible (chaque livre contient trois cahiers) 88 pages 37 F. À paraître: Fondateur de Dieu I La Parole vivante, I Jésus Image du Père Le Mariage : sacrement de l'Amour divin devant la souffrance Un monde nouveau Le Serviteur de Dieu Jésus Sauveur Le Parole prend corps 104 pages 39 F éditions du cerf
104 pages 39 F éditions du cerf
Le jeudi 17 Mai, on donna la première représentation de PERSÉE, Tragédie Lyrique de Quinault. Le jeudi 24, on représenta ATHALIE, Tragédie de Racine, à laquelle on avait ajouté des Chœurs qui furent exécutés par les Sujets de la Musique du Roi. JOURNAL DES SPECTACLES Le samedi 16, on donna une seconde Répétition de PERSÉE. Le samedi 9 Juin, on donna une Répétition de CASTOR & POLLUX, de MM. Bernard & Rameau. Le mercredi 13, une seconde Répétition de CASTOR & POLLUX. Le mercredi 20, on donna TANCREDE, Tragédie de M. de Voltaire, suivie de la TOUR ENCHANTÉE, Ballet figuré.
M. de Voltaire, suivie de la TOUR ENCHANTÉE, Ballet figuré. Le samedi 14 Juillet, on donna une Répétition de SÉMIRAMIS, Tragédie de M. de Voltaire, suivie de L'IMPROMPTU DE CAMPAGNE, Comédie de Poisson. DE LA COUR. SPECTACLES A CHATEAU, le Duc d'Aumont, qui n'avait pu Réunir dans les Fêtes du Mariage tous les différents Spectacles de la Capitale, saisit le moment du premier voyage de Madame la DAUPHINE pour lui donner des Spectacles, formés seulement par les Sujets de la Comédie Italienne. Le mercredi 11 Juillet, on donna une Répétition des INTRIGUES d'ARLEQUIN, pièce Italienne, qui fut suivie de TOM
des INTRIGUES d'ARLEQUIN, pièce Italienne, qui fut suivie de TOM JONES, Comédie mêlée d'Ariettes, Paroles de M. Poinsinet, Musique de M. Philidor. Le jeudi 12, les mêmes Comédiens donnèrent une Répétition des CHASSEURS & la LAITIÈRE Comédie mêlée d'Ariettes, Paroles de M. Anseaume, Musique de M. Moncini, suivie du BARBIER PARALYTIQUE, Pièce Italienne, & ROSÉ & COLAS, Comédie mêlée d'Ariettes, Paroles de M. Anseaume, Musique de M. Duni. Ces deux jours de Spectacles furent honorés de toute la FAMILLE ROYALE; & Madame la DAUPHINE daigna témoigner elle-même aux Comédiens, le plaisir qu'elle avait pris à les voir. DE LA COUR.
plaisir qu'elle avait pris à les voir. DE LA COUR. SPECTACLES DE FONTAINEBLEAU. Samedi 13 Octobre. ARLEQUIN & SCAPIN, RIVAUX, Comédie Italienne. Le BÛCHERON, Comédie en un Acte, mêlée d'Ariettes, Paroles de M. Guichard, Musique de M. Philidor. Mardi 16, L'ÉCOLE DES MARIS, Comédie en trois Actes en Vers, de Molière. LES TROIS GROSSESSES, Comédie en trois Actes en Prose, de Danceny, avec Pépineries. Jeudi 18, LA VUE, Acte d'Opéra, Paroles de Roy, Musique de Mouret. THÉODORA, Acte d'Opéra, Paroles de Poinsinet, Musique de MM. Berton & Trial. Samedi 10, THÉMIRE, Comédie Nouvelle en un Acte, mêlée d'Ariettes, Paroles de
THÉMIRE, Comédie Nouvelle en un Acte, mêlée d'Ariettes, Paroles de M. Sedaine, Musique de M. Duni, avec Divertissements. Le DIABLE BOITEUX, Comédie Italienne. LES SABOTS, Comédie en un Acte, mêlée d'Ariettes, Paroles de M. Sedaine, Musique de M. Duni. Mardi 12, LA GOUVERNANTE, Comédie en cinq Actes en Vers, de La Chaussée. Le SICILIEN, Comédie en un Acte en Prose, de Molière, avec Divertissements. DE LA COUR. Jeudi 25, Le TAMBOUR DE NUIT, Comédie en cinq Actes, de Destouches. LA SIBYLLE, Acte d'Opéra, Paroles de M. de Moncriville, Musique de M. Dauvergne. Samedi 26, ARLEQUIN CHARBONNIER, Comédie Italienne. LES DEUX
M. Dauvergne. Samedi 26, ARLEQUIN CHARBONNIER, Comédie Italienne. LES DEUX AVEURS, Comédie nouvelle en deux Actes, mêlée d'Ariettes, Paroles de M. de Falbaife, Musique de M. Gretry. Lundi 27, PHÈDRE Tragédie, de Racine. Le SOMNAMBULE, Comédie en un Acte en Prose, de M***. Mardi 6 Novembre, Le MARIAGE FAIT ET ROMPU, Comédie en trois Actes en Vers, de Dufresny. ÊGÉL, Acte d'Opéra, Paroles de M. de Launay, Musique de M. de la Garde. Mercredi 7, La deuxième Répétition des DEUX AVARES. Le TABLEAU PARLANT, Comédie Paradis, mêlée d'Ariettes, Paroles de M. Anseaume, Musique de M. Gretry, avec Divertissements. Jeudi 8,
M. Anseaume, Musique de M. Gretry, avec Divertissements. Jeudi 8, La JEUNE INDIENNE, Comédie en un Acte, de M. de Champfort. LES CARROSSES D'ORLÉANS, Comédie en un Acte en Prose, de M. la Chapelle, avec Divertissements. Samedi 10, LES INFORTUNES d'ARLEQUIN, Comédie Italienne, en un Acte, de M. Goldoni. BEL AIR, Comédie nouvelle, en un Acte, mêlée d'Ariettes, Paroles de M***. Musique de M. Kohaut, avec Divertissements. Mardi 13, ARLEQUIN BARON SUISSE, Comédie Italienne. L'AMITIÉ À L'ÉPREUVE, Comédie nouvelle en deux Actes, mêlée d'Ariettes, Paroles de M. Favart & Compagnie, Musique de M. Gretry, avec Divertissements. Mercredi 14, ON NE
Musique de M. Gretry, avec Divertissements. Mercredi 14, ON NE S'AVISE JAMAIS DE TOUT, Opéra Comique, Paroles de M. Sedaine, Musique de M. Moncini. Le DEVIN DU VILLAGE, Acte d'Opéra, de M. J.J. Rousseau. Jeudi 15, LES PÈCHES, Comédie en trois Actes, de Racine. La FÊTE DE FLORE, Acte d'Opéra, Paroles de M. de Saint-Mart, Musique de M. Trial. Ces Fêtes & Spectacles ont été ordonnées par M. le Duc d'Aumont, premier Gentilhomme de la Chambre, en Exercice, & conduits par M. Papillon-de-Laferté, Intendant des Menus-Plaisirs du Roi. TABLE Des Pièces contenues dans ce premier Volume. DESCRIPTION Des FÊTES &
Pièces contenues dans ce premier Volume. DESCRIPTION Des FÊTES & SPECTACLES donnés à Versailles pour le Mariage de Monseigneur LE DAUPHIN. PERSÉE, Tragédie. CASTOR & POLLUX, Tragédie. LA TOUR ENCHANTÉE, Ballet figuré. DESCRIPTION DU TOURNOI DE LA TOUR ENCHANTÉE. Spectacles donnés à Chelles par les Comédiens Italiens les 11 & 12, Juillet. Le Mercredi 11 Juillet, LES INTRIGUES D'ARLEQUIN, Comédie Italienne, suivie de TOM JONES, Comédie mêlée d'Ariettes. Le Jeudi 12, LES DEUX CHASSEURS & la LAITIÈRE, Opéra Comique. ARLEQUIN BARBIE PARALITIQUE, Comédie Italienne, suivi de ROSE & COLAS Opera Comique, Ces Spectacles n'ont point été imprimés pour le ROI.
Comique, Ces Spectacles n'ont point été imprimés pour le ROI. SPECTACLES A FONTAINEBLEAU, Représentés par les Musiciens du BOIS, joints à ceux de l'Académie Royale de Musique. THÉONIS ou le TOUCHER, Pastorale Héroïque. LA VUE, Ballet en un Acte. ALPHÉE & ARÉTHUSE. LA SIBELLÈ. LE CHÉMIN. LE DEVIN DU VILLAGE. LA FÊTE DE FLORE, Pastorale. DESCRIPTION DES FÊTES ET SPECTACLES Donnés à Versailles à l'occasion du Mariage DE MONSIEUR LE DAUPHIN. La cérémonie de ce Mariage auguste ayant été fixée au 16 Mai 1770 ; la Chapelle & les Appartements avaient été disposés de près de la manière suivante. On
avaient été disposés de près de la manière suivante. On avait construit & placé au pourtour du Salle sanitaire & dans les Tribunes de la Chapelle des gradins à six rangs, afin de procurer au public la facilité de voir la cérémonie. Tous ces gradins portaient des appuis peints en marbre, & masquaient un couloir, pratiqué au-dessous, pour communiquer d'un endroit à l'autre. Dans la Tribune du Roi était un amphithéâtre, destiné à placer un grand nombre de personnes de la Cour, d'une façon assez agréable par rapport à l'environnement général, qu'officieux pour les speak ers. Dans le Salon de
général, qu'officieux pour les speak ers. Dans le Salon de la Chapelle, en face de la Tribune du Roi s'élevait un autre amphithéâtre, fermé devant, d'où l'on voyait passer la Cour, tant pour aller à la Chapelle le jour du Mariage, que pour se rendre les jours suivants à la Salle de Spectacle & au Bal paré. Les Salons d'Hercule, de Vénus, des Tribunes & de Mercure étaient aussi décorés d'amphithéâtres, fermés par des appuis en marbre. Attenant les portes de ces Salons, ainsi que de ceux de l'Abondance, du Trône & de la Guerre, étaient des balustrades, peintes des
Trône & de la Guerre, étaient des balustrades, peintes des mêmes marbres, derrière lesquelles on avait placé les banquettes, qui remplissaient les vides jusqu'aux amphithéâtres, & étaient tout-à-la-fois à contenir ainsi un monde considérable. Dans toute la longueur de la Galerie, à huit pieds de distance des croisées, & en retour joignant la porte de l'Antichambre du Roi & celle du Salon de la Guerre, régnait une balustrade en marbre, de même que dans le Salon de la Paix. L'espace formé par ces balustrades était rempli d'espaces de gradins, & contenait une quantité prodigieuse de spectateurs, dont l'arrangement & la
contenait une quantité prodigieuse de spectateurs, dont l'arrangement & la parure offraient, surtout des bouts de cette immense & superbe Galerie, un coup-d'oeil qu'on chercherait en vain ailleurs, & duquel on ne aurait pas d'idée, à moins que d'en avoir joui. On avait eu soin de poser des barrières à toutes les portes de la Cour Royale, ainsi qu'aux issues de la Chapelle, des escaliers, & des portes aux Cent-Suisses, des Gardes-du-Corps du Roi & des Antichambres : de sorte que, malgré l'affluence la plus nombreuse, les passages n'ont point été gênés & que la circulation a été parfaitement libre,
été gênés & que la circulation a été parfaitement libre, au moyen de la précaution qu'on avait prise de ne permettre l'entrée que par le Salon de la Chapelle, & la sortie que par les appartements de la Reine, personne n'ayant même la liberté de revenir sur ses pas. Aussi chacun a-t-il eu la facilité de voir passer la Famille Royale & la Cour, le matin pour aller à la Chapelle, & l'après-midi pour les Appartements, que le Roi a tenus dans la grande Galerie, où il y a eu jeu une partie de la soirée. DESCRIPTION. 5 DESCRIPTION De
jeu une partie de la soirée. DESCRIPTION. 5 DESCRIPTION De la Salle du Festin Royal ON se servit de la Salle de Spectacle, dont on releva le plancher à la hauteur de celui du théâtre, La Table était de vingt-deux couverts pour la Famille Royale, les Princes & PrincesSES du Sang. On avait pratiqué, pour la facilité du service, une balustrade très-riche en marbre & en ornements d'or, qui entourait la Table à distance, & séparait, en dedans, les Officiers qui servaient, d'avec les spectateurs, qui étaient en dehors. Les balcons qui sont au bas des premières loges, & toutes
balcons qui sont au bas des premières loges, & toutes les loges, étaient occupés par une nombreuse quantité de personnes de distinction, La salle était éclairée par des lustres qui pendaient des rosaces du pourtour du plancher fond de la Galerie aux troisièmes loges ; dont le renfoncement de chaque entrecolonnement, formé par des portiques de glaces, était orné, sur chacun, de riches rideaux d'étoffe brochée bleu & argent, & bordés de franges d'argent ; ces rideaux étaient rattachés de cordons & glands pareils ; du milieu au centre de chaque arcade pendait un lustre, qui se répétait dans les
chaque arcade pendait un lustre, qui se répétait dans les glaces. La partie de l'avant-scène qui borde le théâtre, était fermée par une grande arcade de trente-deux pieds de haut sur quatorze pieds de large, dont le vide servait d'entrée à un Salon de musique, élevé sur la partie du devant du théâtre. Sur chacun des côtés de l'arcade étaient élevées deux grandes colonnes d'Ordre Corinthalien, pareilles à celles qui forment l'avant-scène ; ces colonnes de marbre sculpté, dont les bases, chapiteaux, rosaces & graines étaient d'or, portaient trente pieds de haut, & étaient élevées sur un pied de quatre
de haut, & étaient élevées sur un pied de quatre pieds en marbre de grillage d'Italie. Entre ces colonnes & celles de l'avant-scène, qui portaient les souffites servant de plafond, décorés de riches ornements d'or, sur un fond de marbre sculpté ; étaient deux portes, par lesquelles se faisait le service de la table ; ces portes, ornées de riches chambranles d'or taillés, l'étaient aussi de portières pareilles aux rideaux qui ornaient les glaces. Au-dessus des portes étaient les Tribunes à deux étages, l'une sur l'autre, semblables à celles qui sont dans la partie de l'avant-scène, dont les balcons étaient
sont dans la partie de l'avant-scène, dont les balcons étaient sur des riches consoles, décorés en ornements d'or sur des fonds de marbre. Dans les pans-coupés de l'avant-scène étaient posés, sur des socles de marbre vert-campan, des candélabres de cristal montés sur des piédestaux richement sculptés & dorés, de dix-huit pieds de haut, chargés chacun de cent vingt lumières. Le Salon de Musique, vu à travers cette grande arcade, était de trente-un pieds de profondeur, sur vingt-sept pieds de large & trente pieds de haut : ce Salon était décoré de huit colonnes d'Ordre Ionique de vingt pieds de haut
de huit colonnes d'Ordre Ionique de vingt pieds de haut ; dont les bases, chapiteaux & fûts étaient d'or ; l'entablement, régnant au-dessus, était de même ordonnance ; tous les ornements étaient en or : entre ces colonnes étaient des arcades en glaces, ornées de rideaux retroussés de riche étoffe, frangés & glands d'argent. Tous les corps & fonds, en marbre sévère & vert-vert, répondaient au décor de la Salle, & tous les ornements étaient de relief en or. Dans chaque partie, entre les arcades & les colonnes, étaient des tables salonnées en marbre, portant des trophées de musique en
tables salonnées en marbre, portant des trophées de musique en or. Au-dessus de chaque arcade, au milieu des archivoltes, étaient des Génies groupés portant les chiffres de Monseigneur le DAUPHIN & de Madame la DAUPHINE, en relief & en or. Le plafond en voûte au-dessus de l'entablement, s'élevait de six pieds au-dessus du socle posé sur la corniche ; à plomb de chaque arcade dans la voûte, étaient de grandes lunettes, lesquelles étaient percées de ciel, & encadrées de riches bordures, soutenues par des aigles d'or, portant des guirlandes de chêne en or, & rattachant des bordures de tableaux de
chêne en or, & rattachant des bordures de tableaux de codons dans les angles, représentant des divins jouant de divers instruments de musique. Les compartiments de la voûte étaient limités par huit grandes consoles dorées de cannelures, dans lesquelles étaient des fleurons aussi en or ; les consoles étaient posées sur le socle de l'entablement à plomb de chaque colonne, & se gravissaient dans une riche bordure circulaire en fruits d'or, qui entourait un grand tableau de colors représentant Apollon touchant sa lyre, accompagné des Muses, portées par des nuages sur un ciel lumineux, le tout peint par M. Boquet
sur un ciel lumineux, le tout peint par M. Boquet fils. Entre ce plafond & la grande arcade, était un tableau de colors représentant quatre Zéphirs semant des fleurs. Dans les angles du plafond, étaient quatre rosettes en or, d'où étaient suspendus, par de riches cordons, autant de lustres, portant chacun trente-deux lumières. Dans les angles du Salon étaient posés, sur des socles de marbre vert-campan, de riches candélabres en or, surmontés de girandoles de cristal, portant chacune soixante-huit lumières. Du milieu des arcades de glaces, pendonnaient aussi des lustres de cristal à huit lumières. Quatre-vingt Musiciens, placés sur des
de cristal à huit lumières. Quatre-vingt Musiciens, placés sur des gradins en amphithéâtre, laissaient sur le devant la place du Surintendant de la Musique du Roi, qui fit pendant le super exécuter plusieurs morceaux de symphonies ; et au-devant, dans l'épaisseur de l'embrasure de la grande arcade, étaient placés d'autres gradins en amphithéâtre jusqu'à la balustrade qui formait le bord de l'avant-scène, sur lesquels gradins ont été placés les Dames pendant le Festin Royal. SPECTACLES. Jeudi, 17 Mai, on a donné la première représentation de Persée, ouvrage des deux instituteurs de la scène lyrique en France, Quanault & Lulli. La
de la scène lyrique en France, Quanault & Lulli. La nécessité de donner plus d'étendue aux divertissements, afin de profiter de tous les progrès de la danse, avait déterminé à réduire cet opéra en quatre actes. MM. Rebel, Francoeur, de Burles & d'Auvergne, surintendants de la musique de Sa Majesté, avaient fait à celle de cet ouvrage les changements qu'exigeait celui du poème; ils avaient aussi fait la musique d'un nombre de nouveaux morceaux de chant répandus dans les fêtes, ainsi que celle des divertissements, dans lesquels on n'avait pu laisser subsister que quelques airs de Lulli. M. Joliveau, l'un