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principe que la nouvelle société a prétendu affirmer. Voyons combien il a réussi. Sous un ciel bleu, limpide, éblouissant comme une large turquoise, de beaux bouquets d'arbres interrompent l'horizon clair de leurs masses légèrement violettes, comme s'il y passait une vapeur d'hyacinthe dans le souffle du vent. Puis, au-dessous, une prairie d'un vert tendre et intense à la fois, montent des peupliers droits comme des clochers végétaux, où des meules mettent une note d'or laiteuse, cependant que s'allègent de lourds chariots dont les bêtes émettent une buée aux naseaux. Au-dessous même de cédraie de peu le long d'une saulaie qui
même de cédraie de peu le long d'une saulaie qui n'est qu'un long frisson d'argent, un cours d'eau contournant une presque l'enfermant dans une véritable boucle de part et d'autre, sur un premier plan à gauche, un gamin qui se cramponne pour remonter à un tronc d'épineux, tandis qu'une mère fait barboter son enfant dans l'onde largement tachée par des nénuphars; à droite, trois femmes d'allure antique l'une, étendue à terre, parmi l'herbe fleurie, dans une complète nudité; une autre, à demi revêtue déjà, dont les bras en amphore soulèvent un pan de toile; la troisième debout, dans une admirable
un pan de toile; la troisième debout, dans une admirable pose de statue, légèrement inclinée vers un de ses pieds qu'elle essuie. Plus haut encore, se dégageant seulement des épaules et de la gorge ensoleillées, telle une fleur dans un bouquet sauvage, une nourrice à la chevelure d'or clair. Dans ce paysage très moderne, comme je le disais, presque suburbain, dans ce décor d'une vérité scrupuleuse, M. PUVIS DE CHAVANNE a su faire passer ce beau souffle d'idylle qu'il semble tenir du divin Virgile, cette impression grande et souveraine des choses qui en fait un petit-moine d'Hésiode, son tempérament d'illustrateur
choses qui en fait un petit-moine d'Hésiode, son tempérament d'illustrateur naturel de l'homérique odyssée. Mon admiration pour ce grand artiste remonte à ses premières défaits devant un public imbécile et qui eût sifflé Orphée lui-même, et j'ai beaucoup combattu pour lui le bon combat depuis vingt ans. Maintenant, le tribut d'hommages que j'apporte à ses pieds se mêle à bien d'autres. Mais cela n'est pas pour me décourager de chanter ses louanges, et je n'en demeure pas moins obstiné dans mon culte obscur pour ce génie dont chaque renouveau, comme celui de la nature, est plein de fleurs nouvelles, un
celui de la nature, est plein de fleurs nouvelles, un véritable printemps. Chef-d'œuvre aussi, dans un ordre d'idées bien différent, les Choix de Fruit de M. DAGNAN-Bouverot, que ses derniers envois avaient mis déjà au premier rang des peintres contemporains. Des gars de village, des paysans berrichons, si je les ai bien reconnus, marchent bras dessus bras dessous, une pointe de vin dans la cervelle, une pointe de chagrin au cœur pour la bonne amie qui sera laissée au village et qui ne vous attendra peut-être pas. Devant eux le tambour bat, et un enfant tient un drapeau dont la
tambour bat, et un enfant tient un drapeau dont la bande rouge l'enveloppe héroïquement. C'est, dans sa simplicité, beau et grand comme le haut-relief de Rude. L'âme de la Patrie passe là, inquiète, mélancolique, mais cependant éprise de gloire. Ces visages rustiques sont d'une vérité admirable. Ils iront se faire tuer quand on voudra, ces jeunes hommes. En attendant, ils ont aux yeux une larme et dans la gorge le sanglot qui boit, pour la dernière fois peut-être, l'air du pays. C'est d'une impression superbe, d'une modernité puissante, et l'exécution, d'un sommaire plein de science, donne encore plus de dignité
d'un sommaire plein de science, donne encore plus de dignité à cette scène émouvante dans sa vaillante simplicité. III FIGURES NUES Je leur conserve toujours une place d'honneur. Le peintre de nu est un paysagiste qui sait peindre la figure, c'est-à-dire ce qu'il y a de plus noble, en tant que motif artistique, de plus noble et de plus malaisé. Or, les figures nues, rares au Champ-de-Mars l'an passé, y sont plus nombreuses cette fois-ci, et plusieurs méritent d'être louées. Avant tout, l'Étude de M. Ron., que j'aurais peut-être pu classer aussi parmi elle était d'un art un peu plus
classer aussi parmi elle était d'un art un peu plus poussé. devenue a procédé de Rubens au début, mais aujourd'hui il est devenu fièrement lui-même. Comme HENNER, c'est un peintre des chairs féminines admirablement doué, mais avec un idéal bien différent. Il y a de la Joconde et aussi du Corrège dans toutes les œuvres de M. Flamand exaspéré. Ses roses d'une rougeâtre allument, derrière elles, des incendies. C'est d'une fougue passionnelle, charnue, tout à fait admirable. Elles sont deux dans ce tableau, l'une contre l'autre appuyées, rappelant le Bétail pensif de Baudelaire, celle-ci en retenant de son bras son
pensif de Baudelaire, celle-ci en retenant de son bras son genou relevé, celle-là cachant son front dans son coude, toutes les deux délicieusement lasses et nues; alentour, une herbe haute où traînent des fils d'argent, d'où montent des crocus et sauvages; au-dessus, un ciel intense que galopent de petites nuées. C'est d'un coloriste puissant et exquis. Superbe aussi, la Danaë de M. CAMILLE DURAN, étendue sur une draperie noire, aux reflets de soie accrochant des lumières glissantes. Un poème de chair blanche, une femme délicieusement sensuelle qui repose, une fleur mourante dans sa main lassée. La pluie d'or symbolique apparaît
mourante dans sa main lassée. La pluie d'or symbolique apparaît dans le fond comme un éparpillement de soleil à travers un nuage sombre. Très moderne de la modernité éternelle, cette image qui fera rêver le poète et frémir, dans sa moelle, l'adolescent. À citer encore les Baigneuses de M. DiNER, qui clapotent dans un rayon de soleil couchant; la Nymphe de M. CALLOT, qui semble une des Furies du Mal; la Sœur au Monastère de M. LE QUESNE, le Nocturne de effet de lumière sur l'eau; une belle étude de M. GERVIN, la Cibe de M. Guillaume DUBUFFÉ, se dégageant
M. GERVIN, la Cibe de M. Guillaume DUBUFFÉ, se dégageant des échancrures roses d'un large coquillage; le Coucher de soleil de MM. et GOUNOD marines de MICHEL DE L'HAY. IV À TRAVERS LES SALLES Plusieurs panneaux décoratifs attirent tout d'abord l'œil par leurs dimensions. Celui que M. KARBOURG destine à l'hôtel de ville de Nogent-sur-Marne et qui procède directement de M. Puvis DE CHAVANNE la réception de M. GÉPEX, exécutée pour l'Hôtel-de-Ville, un plafond avec figures du siècle dernier, dans une tonalité charmante, un peu mièvre; la Danse de M. Guillaume DUBUFFET, dans une gamme également séduisante; la Sortie de
Guillaume DUBUFFET, dans une gamme également séduisante; la Sortie de M. BINET, qui peint un peu triste, mais avec beaucoup de talent toutefois. Enfin, un Intérieur de gare de M. René GILBERT, qui nous montre l'arrivée d'un train du chemin de l'Ouest. Aucun dieu de l'Olympe dans le vacarme qu'il nous fait passer, des yeux aux oreilles, mais des commissionnaires se heurtant, des facteurs brouettant, des voyageurs s'écrasant, une impression douloureuse et vraie des foules entassées dans un local trop étroit. Un bel ouvrier du pinceau, que ce M. GILBERT, et qui a vaillamment pris son parti de l'infamie contemporaine
et qui a vaillamment pris son parti de l'infamie contemporaine à l'endroit des dieux que nous respectons, nous que le rêve antique poursuit encore! Eh bien vive tout de même cette santé qui s'exprime avec tant d'impétuosité. Elle semble, il est vrai, être dans le bras au moins autant que dans le cerveau. Mais, en ce temps de névrosés, les virils et les audacieux doivent être loués et admirés. Allez, Monsieur, le temps ne fait rien à l'effet Les dimensions n'y font pas davantage, et nous nous arrêterons beaucoup plus longtemps devant une toile beaucoup moins grande, celle dont le
longtemps devant une toile beaucoup moins grande, celle dont le succès, au Salon, est peut-être le plus vif. La Madeleine au Dacrynien de Jean BÉRAUD est dans un sentiment de scepticisme symbolique tout à fait intéressant. La pécheresse est prosternée aux pieds d'un christ, légendairement vêtue de sa robe blanche, et qui, un doigt levé, prononce la parole sacramentelle du pardon. Mais, tout autour, c'est un décor d'une modernité somptueuse et dos personnages que nous avons vus aux premières, dans les prétoires les jours de causes célèbres, aux courses, je parle pour ceux qui y vont dans les bureaux de
parle pour ceux qui y vont dans les bureaux de rédaction. De féroces bourgeois qui viennent de dîner confortablement, allumant des cigares aux bougies déjà basses sur les bobèches, font fête au café qu'une bonne en tablier blanc apporte sur un plateau d'argent. Un malintentionné y pourrait chercher des types contemporains. Non ces figures sont mieux et plus que des portraits. Elles incarnent des types. Elles sont le Temps effroyable dans lequel nous sommes condamnés à vivre. Elles sont l'usure, la débauche, l'égoïsme, tout ce qui fait nos générations odieuses. Il faut voir l'étonnement avec lequel ces vieux drôles écoutent
Il faut voir l'étonnement avec lequel ces vieux drôles écoutent un mot d'idéal tombant de la bouche d'un dieu, et regardent cette belle fille prosternée qui voudrait échapper à la fange où ils l'ont plongée. C'est un retour vaillant, réussi, à la tradition des maîtres qui modernisaient aussi les sujets évangéliques, comme on le peut voir dans la célèbre Noce de Cana. C'est l'affirmation de l'idéal éternel devant la stupidité et la concupiscence humaines. C'est une Hère pensée, puissante et rendue avec l'autorité d'un artiste à qui la perfection de son métier permet l'exercice de son esprit. C'est peut-être la
son métier permet l'exercice de son esprit. C'est peut-être la toile du Salon la plus méditée. Les étoffes, le décor, sont d'une exécution précise, sans sécheresse, et d'une justesse admirable dans les moindres détails. Quant aux figures, j'ai dit leur caractère formidable, troublant à force de réalité implacable. Ce maître envoie d'un maître est un événement. Dans un ordre d'idées plus simples et sans recherche symbolique, le Paysage sur l'eau de M. Duez est une œuvre exquise et d'un maître dans l'art de peindre la mer. Beaucoup de très beaux portraits. Cinq sont de M. CAROLUS DURAND, tous portraits de
portraits. Cinq sont de M. CAROLUS DURAND, tous portraits de femmes élégantes, œuvres de coloriste tous et d'une exécution superbe. Les deux portraits de femmes de M. Duez, dont l'une est éclairée par derrière et l'autre avance, enveloppée d'une fourrure, sont superbes; mais peut-être faut-il leur préférer encore son beau portrait de M. Foulon, dans sa robe de cardinal. M. ROLL a une admirable série de portraits familiers et d'une exécution vraiment superbe. M. CARRIÈRE, qui continue à noyer les siens dans une buée poétique, en a deux admirables, l'un de Paul Verlaine, l'autre d'Emile Dauclet. Très mouvementés encore, les
de Paul Verlaine, l'autre d'Emile Dauclet. Très mouvementés encore, les portraits de M. PICARD. Beaucoup de paysages intéressants ceux de M. BELLOTTE en première ligne, qui sont d'une saveur si distinguée et si personnelle. M. CAZIN est également représenté par une série de coins de nature, dont l'un, représentant l'intérieur d'un village à la clarté des étoiles, est tout simplement une merveille. M. AMENT PERRET a un maître morceau de nature un berger dans les champs, rêvant appuyé sur son bâton, son chien à côté de lui. Charmant aussi, le Premier Homme du même artiste, murmuré par deux enfants dans
Premier Homme du même artiste, murmuré par deux enfants dans un décor d'idylle. Très beau, le Paysage flamand de M. SCOUTEN. Une vraie débauche de talent, que ce Salon, et où il faut omettre bien des choses intéressantes pour s'enfermer dans ce cadre, par exemple les envois si intéressants de M. RAFFAELLI et les débuts de M. RICHON-BONET et les figures toujours si ingénieusement éclairées de M. BESNARD, ce prodigieux coloriste. Et que de charmantes choses aussi aux pastels, dessins et aquarelles, qu'il nous faut signaler d'un seul trait de plume! Les Danseuses de M. CARRIER-BELLEVUE, le beau portrait d'homme
plume! Les Danseuses de M. CARRIER-BELLEVUE, le beau portrait d'homme de Mme JEANNE BOSC, les fleurs si savoureuses de Mme CLAIRE LEMAIRE, et d'une couleur si séduisante dans la vérité: les pastels de Mme BRESLAU et ROTH et les aquarelles exquises de Mme SUZANNE LEMAIRE. SCULPTURE Peu nombreuse encore, mais bien présentée dans un jardin couvert. M. DALOU y est représenté par une fontaine en haut-relief montrant des vendangeurs, et d'une composition très intéressante; M. ROUSSEAU par une du cygne merveilleux, par une Léda s'endormant aux ailes lassées du cygne divin; M. INJALBERT, une recrue glorieuse pour le la Mélancolie
divin; M. INJALBERT, une recrue glorieuse pour le la Mélancolie et une fontaine monumentale M. BARTHOLOMÉ, par un tombeau d'une grande allure, d'un saisissant aspect, que nous avons admiré déjà dans la galerie Durand Rue; M. JEAN BAFFIER, par une figure à un corps de paysanne bergeronne la Jeannette, absolument exquise, d'un sentiment naturaliste ennobli par un véritable sceau de poésie idyllique: une œuvre exquise. ARMAND SCHATTEN Le Pas de l'assassin Il était sonné dans la paix dormeuse de la maison quand Raban, qui, comme d'habitude, était monté se coucher à la chandelle en sa petite chambre sous les toits,
à la chandelle en sa petite chambre sous les toits, de façon subreptice se leva. Plusieurs fois déjà, s'étant glissé hors du lit, à la pointe des orteils il était venu écouter, par la porte volontairement restée ouverte, si nul bruit ne trahissait, dans le nocturne silence de la Salle, l'insolite veillée de son maître Martin. Il n'avait rien entendu, rien que le lent et invariable battement de la pendule battant sa trajectoire et de son métallique tic tac rythmant les pas de la nuit toujours plus avant dans les sourdes ténèbres d'un long minuit d'octobre. Raban, jeune homme ponctuel
sourdes ténèbres d'un long minuit d'octobre. Raban, jeune homme ponctuel et doux, d'intelligence éveillée, tranquillement avait résolu d'assassiner l'excellent homme avant deux heures. Un raisonnement logique depuis huit jours l'endurcissait en ce dessein, sans qu'il cesse un seul instant d'attester envers Martin les foncières vertus de soumission, égale humeur, naturelle obligeance qui l'avaient longuement invité dans la maison. « Martin est vieux, s'était-il dit, et je suis jeune. Martin est riche et je suis pauvre. Si j'avais seulement la moitié de la somme qu'un de ses débiteurs lui a restituée récemment et qu'il a enfermée dans le tiroir du meuble
récemment et qu'il a enfermée dans le tiroir du meuble son lit, il me serait possible qui étant ma subalternité actuelle. Il n'est qu'un moyen de m'approprier cet argent, c'est de ne puis le voler qu'à la condition de tuer Martin, qui toujours garde, pendu à un cordon sur sa gorge, la clef du tiroir. Je tuerai donc Martin, avec le regret de faire disparaître un homme qui avait pour moi les sentiments d'un père. » Raban passa ses grèves et descendit les premières marches. Mais à la quatrième, il s'aperçut qu'il avait oublié la lanterne sourde que, depuis la
s'aperçut qu'il avait oublié la lanterne sourde que, depuis la veille, pour s'habituer à l'idée du crime, il avait cachée derrière une poutre du toit. « Comment se peut-il que je néglige cette chose essentielle se demanda-t-il en remontant les marches. Je l'avais posée près de moi sur l'oreiller afin de l'avoir sans délai sous la main. » Cependant il avait la conscience de n'être point troublé; il toucha du doigt ses côtes et constata la normale palpitation de sa chair. Aucun symptôme d'agitation, et pourtant cette lanterne oubliée lui causait un ennui; il ne lui était pas venu le
causait un ennui; il ne lui était pas venu le soupçon qu'il put un objet aussi indispensable. Il flamma une allumette, l'approcha de la mèche, et dans la soudaine clarté qui illumina la nuit de la chambre ensuite, il s'attarda à regarder au-dessus de lui les vitres de la tabatière. Si quelqu'un furtivement s'était glissé sur le toit et par ces vitres subitement éclairées laissait couler jusqu'à lui un oeil à jamais témoin de sa veille intérieure, les épaules, et toutefois, évitant une planche qui criait, il souleva le châssis, plongea ses yeux investigateurs et froids dans les ombres. «
plongea ses yeux investigateurs et froids dans les ombres. « Mieux vaut s'assurer de tout, se dit-il pour se justifier en abaissant le vitrage. Et sans plus d'hésitation cette fois, le col bandé et l'oreille tendue, se réglant à des gestes mathématiques, sa lanterne devant lui, il glissa le long des marches. Comme il atteignait le palier, il s'avisa d'avoir mis à descendre une précipitation qui dénonçait quelque énervement. « J'avais pourtant exactement calculé le trajet, se dit-il. Une minute par marche, soit sept minutes pour tout l'escalier. Et certainement il ne s'est pas passé plus de trois minutes depuis
il ne s'est pas passé plus de trois minutes depuis que j'ai quitté la chambre. » Il se rendait nettement compte du temps, comme s'il l'eût mesuré sur l'immuable horloge qui, du fond de sa gaine de chêne, fauchait les heures et les secondes en un angle du rez-de-chaussée. Un strict chromatisme dans les allures pouvait seul déterminer la réussite de son atroce forfait. Au contraire, la moindre défaillance, un pas précipité courait le risque de tout compromettre. De nouveau, il soigna le cœur.. L'oculte mécanisme lui paraissait le suprême régulateur auquel devaient se subordonner ses plus exigus actes physiques
régulateur auquel devaient se subordonner ses plus exigus actes physiques et jusqu'aux mouvements en lui de la vie intellectuelle. « De ce côté, rien à craindre, songea-t-il; les pulsations ne se sont pas accélérées; j'ai le souffle régulier; je suis dans l'état d'esprit voulu pour faire ce que je veux faire. Il fit quatre ou cinq pas, puis brusquement s'arrêta, ayant cru remarquer qu'un de ses pieds pesait plus que l'autre sur le parquet, qu'ils auraient dû seulement effleurer. Une plus rigoureuse vigilance, comme une eau frigide et soutenante, lui coula par les veines. Son corps, à présent que le
coula par les veines. Son corps, à présent que le terme s'accourcissait, pouvait décevoir sa volonté; il en scrutait avec défiance, de crainte d'une révolte infiniment consternante pour son projet, les éventuels écarts. « Ce n'était qu'une idée, se dit-il. À quoi bon d'ailleurs penser à ce qui pourrait être ou n'être pas. Ce qui doit être, c'est CELA; or, cela arrivera en son temps et par la seule force des choses si je m'en tiens à accomplir dans le présent ce qui doit être accompli. » Mais derechef, au bout de trois pas, un évident désaccord entre son geste
bout de trois pas, un évident désaccord entre son geste et sa pensée le déconcerta. Un de ses bras, à son insu, s'était mis à ébaucher dans le vide la projection d'une masse violemment précipitée sur un front endormi, sur le tranquille et vénérable front de son maître Martin, il n'en pouvait douter; et aussitôt ses doigts, sous la tyrannique illusion de cette masse à étreindre, s'étaient si fortement crispés que les ongles en avaient pénétré dans sa chair. « Attendons un instant, se dit-il, ce mouvement s'est produit avant que je aie pu même le soupçonner. Je ne veux
que je aie pu même le soupçonner. Je ne veux même pas songer à la manière dont je le frapperai. Il suffit que je sache que cette masse est dans sa chambre près de son lit, et que je n'aurai qu'à la ramasser pour lui assommer. » Raban, en effet, par horreur des massacres compliqués, s'était, à la réflexion, décidé pour cette arme que toujours Martin gardait auprès de lui et qui lui fendrait net le crâne (rien de tel qu'un coup asséné de haut en bas et pas de bouillons de sang, des éclats de cervelle uniquement). Au bout
bouillons de sang, des éclats de cervelle uniquement). Au bout d'un instant, il crut avoir reconquis la définitive possession de soi-même. Son bras avait cessé de s'agiter; mais un étirement douloureux lui raidissait les paumes, et tout à coup il ressentit à la main qui tenait la lanterne comme la cuisante et imprévue morsure d'un fer rouge. « Ce ne peut être la chaleur de la flamme, pensait-il. À peine elle éclaire, et le chapiteau protège mes doigts. Mais alors comment expliquer cette étrange sensation? » Il coula la lanterne de dextre à senestre, et tandis qu'il opérait cette conversion,
de dextre à senestre, et tandis qu'il opérait cette conversion, ses yeux avec obstination se fixèrent sur ses musculeuses mains. Il les regardait, et encore une fois il songeait à cette masse qu'il faudrait lever et, de toute la force de son bras, projeter sur le front de son bienfaiteur. « Ah se dit-il en détournant les yeux, s'il me faut toujours évoquer cette sotte image, jamais je n'en aurai fini. » Dans son impatience, il fit une enjambée brusque; une des solives sous son coup de talon gémit; soudainement anxieux, les sourcils droits par-dessus ses prunelles désorbitées, il s'immobilisa;
anxieux, les sourcils droits par-dessus ses prunelles désorbitées, il s'immobilisa; peut-être Raban l'entendait venir. Le couloir, très long, s'enfonçait devant lui entre ses hautes cloisons nues, dans une ombre qui, à son extrémité, s'épaississait, prenant la densité solide d'un mur. Il se remit à marcher, coupant d'infinis intervalles chacun de ses pas, le regard à présent absorbé par les insondables et toujours plus lointaines profondeurs du couloir. Il avait scrupuleusement compté l'autre jour les pas qu'il aurait à mettre l'un devant l'autre avant d'arriver à la chambre. Tout à l'heure encore il s'en rappelait le nombre. Mais maintenant ce nombre
encore il s'en rappelait le nombre. Mais maintenant ce nombre lui fuyait, il n'avait plus qu'une perception, atterrissante, c'est que des espaces immenses s'interposaient entre la chambre et lui. L'heure lui échappait; il ne savait plus depuis combien de temps il avait quitté le réveil. Il croyait se souvenir que l'horloge en bas avait sonné deux coups. « Deux heures peut-être et je ne suis mi-chemin. Je m'étais pourtant mi-chemin. Je m'étais pourtant promis d'en avoir les mains nettes avant que deux heures fussent sonnées. » et parmi dans un étroit rayon, les murs et le parquet là où il
étroit rayon, les murs et le parquet là où il passait. Son ombre marchait à sa droite, allongée et tordue, en reptations furtives sur le sombre écarlate des crépis; ensuite les ténèbres recommençaient et inopinément cette ombre qui sur le mur perpétuait son geste lui donna l'effroi de son moi soudain dédoublé et à ses côtés faisant le geste de sa pensée. Il sentit marcher en les lents pas tourmentés de l'ombre, marcher avec ses pas de silence et de mort un peu plus, toujours un peu plus au but. Pas, toujours un peu plus, toujours un peu plus, il
Pas, toujours un peu plus, toujours un peu plus, il l'assigna à ignorer pourquoi, en cette nuit de la maison, le visage et la démarche d'un somnambule, il s'insinuait dans les toujours plus illimitées ténèbres du couloir. Il voulait ne plus vouloir. Mais distinctement, après un petit temps, de ses yeux tournoyants aux ellipses fuyantes de tout ce noir entassé tumultueusement, il crut apercevoir et sereine, immuablement sereine et confiante, ses cheveux sans sève auréolant son front sur l'oreiller la face aux closes paupières du bienin m'habituer Peut-être en vaut-il mieux ainsi, se dit-il, découragé; je dois son sommeil. Peut-être
mieux ainsi, se dit-il, découragé; je dois son sommeil. Peut-être car, au moment de son sommeil pourrait m'ôter la dernière. Il eut un sursaut; une voix tout haut avait énoncé l'idée qui venait de lui composer son crime, les noirs plafonds complices de son crime, avait redit les suggestions de sa perversité. « Mais c'est moi seul, s'avoua-t-il, qui viens de parler. N'aurais-je donc plus d'empire sur moi-même, que je ne puisse contraindre mes lèvres à dissimuler ce que pense mon cerveau? » Il porta la main à son front. Une sueur s'en égouttait, qu'il dut étancher. Aucun écho toutefois