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en congriant l'autre ministre tombé qui était, lui aussi, un fervent duc. N'en passe, car la personne de l'auteur de l'article en question est jalousement taxée (dont Reusse en sait quelque chose). Mais dussé-je y aller de ma poche de 10 francs pour reproduction « illicite », je ne priverai pas les lecteurs d'Hebdo-Film de ce coup : « M. Ribon durera peu et nous allons subir des décisions contradictoires jusqu'au retour de M. Malvy, président du Conseil de demain. » Quel coup d'enivrement! Et comme l'ex-ministre doit répéter avec le Sage : « Déferrez-moi, mon Dieu, de mes démets
le Sage : « Déferrez-moi, mon Dieu, de mes démets » Russie, à la tribune improvisée, tantôt pour inaugurer le trop fameux arsenal de Roanne, ou parler pour les œuvres de tournois d'obus. Parlant avec le Soviet ou discours sur l'opportunité d'un référendum afin de connaître la nationalité de l'Alsace, cet homme infatigable était tellement filmé que j'entendis un jour au cinéma un naïf citoyen demander : « Mais à quelle heure donc s'occupe-t-il de l'armement, il n'a même pas le temps de se faire couper les cheveurs ? » C'est cela simplement que M. Thomas, lui aussi, avait son
C'est cela simplement que M. Thomas, lui aussi, avait son double astral et si le formidable élan donné à la fabrication des canons et des obus a étonné le monde en général et les Allemands en particulier, c'est à cet aller et retour qu'en revient l'honneur. Ce double se nomme Claveille. M. Albert Thomas figurera en bonne place dans l'histoire de la guerre, non à cause de ses discours, pas davantage à cause de sa barbe prussienne, mais à cause de M. Claveille. S'y connaître en homme n'est pas une mince vertu et, en faveur de M. Claveille, on pardonnera
mince vertu et, en faveur de M. Claveille, on pardonnera à M. Painlevé d'avoir vidé Thomas. En pendant qu'il y a été, pourquoi notre confrère n'irait-il pas d'un petit dithyrambe en l'honneur de l'homme politique qui n'ambitionne rien moins que la moralisation du cinéma ? Il lui doit cela d'autant mieux que M. Tunnel était parmi les fervents de M. Malvy et de son patron. Le fait d'avoir Le Pays comme seul défenseur en est une preuve suffisante. Ce profond moraliste s'était éclaté un soir dans un music-hall et en sortit tellement scandalisé qu'il n'en dormit point. Le fruit de
sortit tellement scandalisé qu'il n'en dormit point. Le fruit de son insomnie fut un projet de loi qui doublait le prix des places en faveur de l'État. Le directeur d'Hebdo-Film étant allé interviewer ce galion lui fit remarquer que ce n'était pas cynique à remplir les coffres du trésor public avec un impôt prélevé sur ce qu'il appelait un scandale. Le Galonné retors, qui a des levrets se souvint à propos de Vespasien et, tirant un écu de son gousset, il le mit sous le nez de Reusse en disant : « L'argent n'a pas d'odeur, » Il paraît que
: « L'argent n'a pas d'odeur, » Il paraît que si le métal est inodore il n'en est pas de même des billets de la Banque fédérale suisse, auxquels on trouve, paraît-il, une odeur de boche. Et je sais par expérience tout ce que ce parfum a de facétieux. En 1870, pendant l'invasion, des Feldwebels couchèrent dans ma chambrée de mon lieutenant de gosse, relégué dans un édifice voisin, je voyais les deux uhlans se déshabiller, mais le souvenir le plus persistant que j'ai conservé de ces hôtes est une odeur écœurante à laquelle rien ne peut être comparé. Non
odeur écœurante à laquelle rien ne peut être comparé. Non ! quoi qu'en pense mon honorable confrère, ce n'est point à ces politiciens que notre pays devra son prestige et notre industrie sa prospérité : Soucieux avant tout de leurs affaires, subordonnant l'intérêt national à celui de leur parti, ces hommes peuvent, en s'agitant, faire encore du bruit, mais ils n'illusionneront bientôt plus qu'eux-mêmes. Certains croient avoir assez fait pour la France en expulsant Wagner de l'Opéra et en débaptisant les rues d'Allemagne et de Berlin. D'autres pensent que l'orchestration tumultueuse de Parsifal eût été tout de même plus douce
tumultueuse de Parsifal eût été tout de même plus douce aux oreilles des Parisiens que le bruit des canons de von Kluck et que la rue d'Allemagne était une indication précieuse pour nos poilus, car cette rue, qui commence à Belleville, aboutit à Strasbourg. Strasbourg ! but sacré de leurs efforts, seule récompense qu'ils ambitionnent comme paiement de leurs sacrifices. Il y a cependant une rue dont le nom doit être changé : c'est la rue de Stockholm ! P. SIMONOT. Une Opinion Il fut un temps — est-il vraiment disparu ? — où les éditeurs se livraient à propos
disparu ? — où les éditeurs se livraient à propos des scénarios et au détriment des auteurs à certains trafics plus ou moins honnêtes, et notamment au plagiat pur et simple. Le résultat de cette manière d'agir a été de décourager tous les bons auteurs et d'encourager tous les « pondeurs » de navets, ceux qui n'hésitaient pas à fournir pour vingt francs le sujet d'un drame en quatre parties et un prologue. Mais les temps sont changés. Le cinéma a évolué. Le public réclame à présent des chefs-d'œuvre, rien que des chefs-d'œuvre, et pour satisfaire cette demande, les éditeurs
que des chefs-d'œuvre, et pour satisfaire cette demande, les éditeurs cherchent partout de bons scénarios. Seulement, ils commencent à s'apercevoir qu'on ne les trouve pas facilement... Alors, prêtes à tous les sacrifices, nos grandes firmes s'offrent à bien payer les œuvres qui donneront satisfaction. Nous y voilà donc arrivés au temps qui semblait si éloigné, où l'on reconnaît enfin la nécessité de l'auteur. Cependant, les scénaristes rendus prudents par l'expérience ne sont pas disposés à se laisser rouler une fois de plus, et exigent, outre un prix raisonnable de leur travail, de sérieuses garanties. Et voici que, peu à peu,
travail, de sérieuses garanties. Et voici que, peu à peu, l'idée d'une société d'auteurs cinématographiques fait son chemin. On en reconnaît toute la nécessité, on sent qu'elle est indispensable, les éditeurs eux-mêmes la jugent intéressante, et pourtant on en cherche encore les véritables bases. Moi, j'estime que la formation de cette société est la condition essentielle de l'avenir de notre industrie. Je ne suis pas le seul à penser ainsi. Dans un ancien numéro de la Renaissance, Henry Rigal s'exprimait ainsi : « Quant à la création d'une Société d'auteurs cinématographiques, on en parle souvent. Il en est qui combattent
cinématographiques, on en parle souvent. Il en est qui combattent l'idée : ils voudraient rattacher cette société à la Société des auteurs dramatiques. Erreur !... Le théâtre et le cinéma sont deux arts absolument différents. Tout ce qui tend à les confondre constitue une erreur — erreur dont pâtit le cinéma. Nous défendrons, quand il le faudra, un projet bien étudié de la création d'une Société d'auteurs cinématographiques. » Comme on le voit, la grande presse s'occupe aussi de cette question. Je n'ai pas, dans cet article, trop court du reste pour développer suffisamment le thème, l'intention de soumettre à
reste pour développer suffisamment le thème, l'intention de soumettre à nos lecteurs un projet comme le demande notre confrère. Je veux seulement — indication qui on vaudra une autre — exposer très brièvement la manière dont je comprendrais volontiers le fonctionnement d'une Société d'auteurs cinématographiques. D'abord, rien que des auteurs, de vrais auteurs. Il ne faudrait pas que la qualité de membre de la société soit un titre honorifique dont puisse s'emparer quelque ambitieux pour le faire graver sur ses cartes de visite. Non, c'est avant tout, et uniquement, un groupement de travailleurs. Le double des œuvres serait déposé à
groupement de travailleurs. Le double des œuvres serait déposé à la Société pour servir en cas de contestation. Chaque auteur vendrait soit directement, soit par l'intermédiaire de la Société, sa production à l’éditeur à un prix fixé par une Commission, ou même à un prix forfaitaire établi d'accord entre les intéressés. En outre, il serait perçu, par les soins de la société dont se révèle ici le véritable rôle, un droit de 1 pour cent, calculé sur les prix de vente du scénario, par copie du film mise en location, tant en France qu'à l'étranger. À cet effet, la Société
tant en France qu'à l'étranger. À cet effet, la Société estampotterait, d'une façon visible à la projection, chaque bande; et les exemplaires ne portant pas cette marque seraient en quelque sorte réputés contrefaçon. Le succès d'un film provenant généralement du scénario, il est juste que l'auteur touche sa part du bénéfice que réalise l'éditeur. Le premier serait ainsi intéressé au succès de son œuvre et l'autre y trouverait également son compte. Quant à la constitution de cette Société, je suis convaincu que si une dizaine d'auteurs voulaient s'en occuper sérieusement, ce serait bientôt chose faite. MARCEL BONAMY. AYEZ LA COQUETTERIE
ce serait bientôt chose faite. MARCEL BONAMY. AYEZ LA COQUETTERIE COMMERCIALE DE FAIRE MIEUX QUE VOTRE VOISIN HEBDOFILM Turmelisation Ne nous accusez pas de manquer de copie; et d'en chercher où nous pouvons en trouver. Ni notre revue ni les sujets de l'exercer ne s'épuiseront, de longtemps encore par malheur. Mais l'Hebdo, qui n'est pas à proprement parler, un journal d'informations, poste qu'occupent avec bien plus de compétence que lui ses deux bons confrères, le One Journal et le Courrier Cinématographique, enregistrera, en historiographe fidèle et afin de les combattre en les mettant à nu, tous les actes des ennemis
en les mettant à nu, tous les actes des ennemis du Cinéma. Et voilà pour quoi, tout au long, sans en changer un iota ni en retrancher ce qui ne nous vise pas directement, nous vous offrons aujourd'hui l'article méchant, injuste et — on le verra — très mal renseigné, dont le Larousse mensuel (qu'on pourrait, de ce fait, croire commandité par Turmel et son ami Jobert), enrichit ses colonnes dans son numéro de juillet dernier. Bien que, comme dit notre correspondant, nous ayons déjà traité, traité et maltraité la question, l'importance du cadre où se place le document qu'on
question, l'importance du cadre où se place le document qu'on va lire, nous fait un devoir de consigner celui-ci dans nos annales. Car, m'écrit de sa tranchée mon excellent camarade Jean Riche dont je partage absolument l'avis depuis que j'avais lu, à sa parution, l'article ci-dessous « le poids et la notoriété attachés au nom de Larousse, centenaire ou quasi-centenaire qui a toutes portes ouvertes, donnent aux idées qu'il répand une importance telle que, lorsque ces idées sont fausses, on ne saurait les laisser filer leur chemin tout comme si elles étaient les derniers braiements d'un quelconque « margoulin ».
elles étaient les derniers braiements d'un quelconque « margoulin ». Signalons, en passant, la naïve idiotie (dans le grave Larousse), de cette assertion qui prête à ces « pauvres boches », lesquels en ont bondieusement déjà assez à leur ignoble actif, la paternité d'une importation machiavélique de films destinés à « la perte morale de nos générations nouvelles ». Notons également la trouvaille de cet avocat parisien qui incrimine le cinéma d'apprendre aux perceurs de murailles que pour dissimuler un trou il faut le boucher. Enfin, enregistrons les louanges que la grave encyclopédie décerne aux inénarrables maires de Lyon, Albi,
la grave encyclopédie décerne aux inénarrables maires de Lyon, Albi, Troyes et... Valence. Et, maintenant, passons la plume au Larousse : CINEMA ET VÉNÉOLE PARISIENNE (LA). Il y a... Enorme recrudescence des crimes et délits commis par les enfants et adolescents. — Influence de la guerre et de sa durée. — Influence des films cinématographiques dits « policiers ». — Depuis le commencement de la guerre, une recrudescence des crimes et des délits commis par les mineurs de treize à dix-huit ans s'est, comme un autre malheur public, manifestée très nettement. " En ce qui concerne les simples délits correctionnels,
nettement. " En ce qui concerne les simples délits correctionnels, pour la seule région parisienne, voici, d'après les statistiques établies pour les deux dernières années judiciaires, le nombre des délinquants de cet âge qui ont été déférés au tribunal pour enfants du département de la Seine : Du 1er octobre 1914 au 30 septembre 1915 1.174 Du 1er octobre 1915 au 30 septembre 1916 2.119 Ainsi donc, c'est de plus que le double que le dernier chiffre dépasse le premier. En 1915-1916, ont comparu en police correctionnelle 1.241 mineurs de plus qu'en 1914-1915. À titre de comparaison, voyons un autre
plus qu'en 1914-1915. À titre de comparaison, voyons un autre point de la France. Dans l'arrondissement judiciaire de Cusset (où un centre spécial, Vichy, fournit la majorité des délits), la même progression constante se marque par les chiffres suivants : en 1916, y ont été poursuivis devant la juridiction correctionnelle 53 mineurs de dix-huit ans, contre 36 seulement en 1915. — soit, en un an, une augmentation de plus des deux tiers. Sur une telle recrudescence des délits commis par l'enfance et l'adolescence, la guerre et sa longue durée ont manifestement leur influence directe : la guerre a dispersé la
manifestement leur influence directe : la guerre a dispersé la famille, retenant au front le père et les aînés, prenant la mère pour l'un quelconque des labeurs nombreux que nécessite la défense nationale ; la guerre a aussi, par la mort de tant de chefs de famille, définitivement aboli trop de foyers. De toutes façons (et cela chaque jour davantage, au fur et à mesure que la guerre se poursuit), l'enfant et le jeune homme se trouvent livrés à eux-mêmes et, l'alcoolisme et la débauche aidant, exposés à toutes les tentations, à toutes les chutes. Même chez les jeunes malfaiteurs,
tentations, à toutes les chutes. Même chez les jeunes malfaiteurs, un genre de vol, particulièrement hardi, est devenu général, à Paris et dans les grandes villes : l'arrachement, presque toujours en plein jour et souvent dans des rues très fréquentées, des sacs à main que portent les dames. Le danger s'aggrave encore d'une habitude nouvelle qui, précisément, s'est surtout implantée depuis les hostilités : l'engouement des masses populaires pour les représentations cinématographiques, principalement parmi la jeunesse. A Paris, en 1916 et 1917, un grand nombre de tout jeunes gens (dont certains à peine âgés de 11 ans), arrêtés pour mendicité
certains à peine âgés de 11 ans), arrêtés pour mendicité ou pour vol, ont tranquillement expliqué qu'ils voulaient avoir de l'argent « pour aller au cinéma ». Or, quant à la jeunesse de conscience hésitante et au point de vue des soucis qu'elle inspire, le cinématographe a eu trop souvent, au cours de ces dernières années, un rôle de démoralisation : en effet, les films les plus en vogue ont été ceux représentant des méfaits, des crimes, des actes de brigandage, tels que les Mystères de New-York, le Masque aux yeux blancs, le Cercle rouge, les Vampires, les Bandits tragiques.
yeux blancs, le Cercle rouge, les Vampires, les Bandits tragiques. Ces films-là, dits « films policiers », sont venus d'au-delà de l'Atlantique, et (d'après certains bruits fort vraisemblables), il serait, paraît-il, possible de dégager des circonstances de leur importation l'action occulte de l'Allemagne, qui, dans son machiavélisme, aurait prémédité jusqu'à la perte morale de nos générations nouvelles. L'influence de ces films sur l'esprit de la jeunesse a été, en mars 1918, exposée dans un rapport présenté au Comité de désintoxication des jeunes gens traduits en justice par l'avocat à la cour d'appel de Paris, Bertrand de Laflotte. C'est (disait-il) la
cour d'appel de Paris, Bertrand de Laflotte. C'est (disait-il) la révélation, expliquée par l'image de tous les moyens qu'un malfaiteur peut employer pour commettre le délit ou le crime, avec le maximum de chances dans la réussite et le minimum de risques dans l'échec. Et, pour que le film soit plus intéressant, plus instructif, l'auteur du livret et le metteur en scène ont bien soin de commencer les choses au début, de les explications attiénuantes, une et une, de montrer le pourquoi et le comment d'une invention criminelle, sa raison d'être, en vue double but poursuivi : le succès et
d'être, en vue double but poursuivi : le succès et l'impunité. L'ingéniosité du librettiste peut, sur ce chapitre, se donner libre carrière, et c'est, finalement, en matière d'édit ou de crime, la plus exacte, la plus savoureuse leçon des choses qui puisse être donnée. En voulez-vous des exemples ? Plus démasqués qui laissent dangereusement le médecin léger devant, ou risquent de tomber si la victime se débats, mais, à leur place, une cagoule noire, qui couvre tout le visage et ne laisse voir que les yeux. Pour supprimer les empreintes digitales, rien n'est plus utile que l'emploi du gant de
digitales, rien n'est plus utile que l'emploi du gant de caoutchouc, et le filin pourra pousser la documentation au point de dissimuler les empreintes des doigts nus et des doigts gantés pour les autres. A quoi bon glisser dans sa pochette le billet de banque ou le diamant qu'on a volé, puisqu'on finit toujours par se faire prendre à l'arriver, alors qu'on-ne risque rien en pratiquant, dans le talon de sa chaussure un évidement qui sera la plus sûre des cachettes, selon les moyens que le film indiquera. Les perceurs de murailles seront désormais des maladroits et des novices, s'ils
de murailles seront désormais des maladroits et des novices, s'ils ne profitent pas de la leçon que leur donne le héros d'un film, et qui consiste à dissimuler l'ouverture pratiquée sous un papier semblable au rôle de la tenture. Le film démoralisateur a été, selon une très juste remarque, « une complication dans une maladie sociale ». Dans de jeunes imaginations, toujours en travail, que de funestes suggestions, que d'éveils d'instincts mauvais sont dus, à de si précises et prenantes évocations. Le fait est, chaque jour, démontré, notamment à Paris, par tous les lamentables ou odieux détails constatés dans les
par tous les lamentables ou odieux détails constatés dans les huis clos des audiences correctionnelles, spéciales aux mineurs. Deux exemples, pris au hasard dans les archives judiciaires parisiennes : Le 9 janvier 1916 un court-circuit se produisait dans une salle de cinématographe en pleine représentation, et, au milieu de la panique des spectateurs, occasionnait un commencement d'incendie. L'ordre rétabli, une tenture avait disparu. Les auteurs du méfait étaient trois gamins du quartier, clients assidus de l'établissement. Ils déclarèrent que le « coup « leur avait été suggéré par une œuvre représentée la veille; qu'ils avaient coupé avec un couteau, à
représentée la veille; qu'ils avaient coupé avec un couteau, à l'instar des héros du film, les fils électriques, afin de provoquer un court-circuit. Tout récemment, boulevard de la Bastille, en plein jour, vol important chez un gros négociant. Près du tiroir-caisse, qui a été fracturé, on trouve le jeune garçon de courses de la maison, B..., étendu, tout ensanglanté. Il raconte qu'il a été frappé par le voleur, alors qu'il venait de le surprendre en ses opérations. Ainsi que l'enquête a établi, le coupable était B..., lui-même, qu'avaient aidé et assisté de deux autres employés du négociant. Tous les trois
assisté de deux autres employés du négociant. Tous les trois fréquentaient les cinématographes, et B..., lorsqu'a été devenue indéniable, avoua que la mise en scène pratiquée par lui et ses compagnons lui avait été inspirée par le cinéma. Au nombre des maires municipaux qui se sont particulièrement émus de la si grave question, il faut citer les maires de Lyon, de Valence, d'Albi, de Troyes. C'est un appel d'alarme d'une profonde énergie que dans une circulaire, a jeté le dernier, alors qu'à Troyes se succédaient des attentats, de tout genre, presque exactement copiés sur les films représentés dans la ville.
presque exactement copiés sur les films représentés dans la ville. De son côté, le conseil général de la Seine a, dans ses séances des 14 et 27 décembre 1916, émis des vœux tendant à ce que « pour enrager la criminalité juvénile », interviennent de rigoureuses mesures en vue de la suppression dans les cinémas des films démoralisateurs. (Larousse Mensuel, Juillet 1917). LA PUBLICITÉ EST UNE SCIENCE : IL FAUT EN USER POUR L'APPRENDRE Je n'y insiste pas, puisqu'il est logique de les passer sans qu'ait à intervenir la critique du film. Bien pour les deux. Voici un plein air
du film. Bien pour les deux. Voici un plein air africain qui est absolument remarquable et intéressant : Une chasse à l'Hippopotame en Haute-Gambie (Pathécolor). Il faut avouer que l'opérateur qui a pris cela est un fort habile manœuvrier et un courageux bougre. Grâce à sa maîtrise, nous voyons les énormes pachydermes en pleine liberté : "Nos grands Hippopotames chez eux !" Et cela constitue de la documentation vraiment curieuse, qui n'a pas été prise au bain des plantes, je vous assure. Le coup de feu mortel qui abat l'une des énormes bêtes est un joli tour d'œuvre, si je
des énormes bêtes est un joli tour d'œuvre, si je puis m'exprimer ainsi. Le "dépiquage" du monstre n'est pas très élégant, bien sûr, et constituerait mal une distraction de five-o'clock. Mais c'est, je le répète, curieux et peu banal. Ces 9 mètres valent tranquillement leur petit prix. Très bien. La joie de la séance, joie sans mélange, a été la ravissante bande de la délicieuse bambine Marie Osborne (la plus jeune artiste du monde et la plus mignonne enfant qui se puisse... après la mienne, évidemment !) Cette fantaisie, qui s'intitule comédie, est absolument exquise et je lui prédis le
s'intitule comédie, est absolument exquise et je lui prédis le plus vif et le plus légitime succès auprès de tous les nombreux publics qui auront la grande chance d'en bénéficier. Sur un thème d'une simplicité enfantine et qui ne va pas sans quelque émotion malgré que le Masque Blanc n'y empoisonne pas Ravengar au moyen d'un Cercle rouge mystérieusement new-yorkais, la gracieuse "étoile" nous dispense à profusion son charme mignon et son espièglerie spirituelle, où, contrairement au jeu des autres petits prodiges, on ne sent pas le moindre cabotinage. Je recommande de toutes mes forces ce joli film d'environ 1.000
recommande de toutes mes forces ce joli film d'environ 1.000 mètres, dont aucun ne fait longueur, Bonne photo et bonne interprétation des autres collaborateurs de la protagoniste. Je ne puis, en vieille rosse que je suis, m'empêcher de relever, d'un sourire amusé, la dernière phrase de la notice de la bande : « De telles scènes feront plus, pour l'accroissement de la race, que toutes les propagandes. » Moi, je veux bien ! Mais j'en sais une, de propagande, qu'on fait généralement à deux, dans le silence et l'ombre (sauf pour ceux qui préfèrent le... cinéma en salle éclairée et
pour ceux qui préfèrent le... cinéma en salle éclairée et qui ont le contentement bruyant) qui concourt aussi efficacement à l'accroissement de la race et à laquelle ma femme et moi devons notre gentille rejeton. Car, tout de même, le jour ou la nuit où je me suis livré à cette propagande, je ne pensais à lire ni le Petit Journal, ni les nouvelles de la Maison Pathé. Très bien pour Aube et Crépuscule. Le grand drame du jour : Le Secret de la Comtesse (1.335 mètres) est une fort heureuse adaptation à l'écran d'un des meilleurs romans de l'inépuisable
heureuse adaptation à l'écran d'un des meilleurs romans de l'inépuisable Montépin. Une distribution excellente qui nous vaut une interprétation de choix, affirme le succès de cette bande, à laquelle j'accorde le Bien. C'est joué de façon très consciencieuse et suffisamment mélodrame, sans excès, par les excellents Escoffier, L'eville, Jean Aymé, Bertin et Mlles Collinet et Loa Piron. Bonne photo, souvent très bonne. Mise en scène soignée. Sujet intéressant, très émouvant. Et voilà ! A. de R. Présentation du lundi 17 septembre L. Aubert. (Livrable 12 pet.)— Les Rapides de l'Indo-Chine. Superbes vues de plein air fort réussies qui montrent notre