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était né dans la Lozère de pauvres paysans dans un hameau perdu. Tout enfant avec ses frères il avait été employé aux travaux des mines et s'y était façonné d'abord aux rudes besognes, mais son métier ne lui plaisait pas et il se fit garçon de ferme. On le citait bientôt dans le pays pour l'habileté avec laquelle il savait triompher d'un animal rétif; les vaches furieuses, les chevaux, les taureaux s'assouplissaient entre ses mains. Avec cela c'était un chasseur. Or, un jour, il avait pris au piège un loup vivant; l'idée lui vint de courir la France avec ce
vivant; l'idée lui vint de courir la France avec ce compagnon. Il apprit quelques tours à l'animal et l'exhiba le long de sa route. A ce métier il gagna suffisamment pour pouvoir acheter un ours; puis bientôt une voiture traînée par un taureau. C'est à Bordeaux, en 1848, qu'il eut son premier lion. Un capitaine de navire marchand, venant d'Afrique avait cet animal à son bord et en demandait mille francs. Pezon lui porta l'argent et prit livraison du lion. — Mais comment allez-vous l'emmener? demanda le capitaine, vous n'avez pas de cage avec vous? — J'ai apporté un collier
pas de cage avec vous? — J'ai apporté un collier et une chaîne, répondit Pezon, et il entrava son fauve comme un petit ours montagnard et le conduisit en laisse jusque chez lui. Dès lors, la fortune se mit à sourire à Pezon, courant la province et l'étranger. Ce n'est qu'en 1875 qu'il vint à Paris avec son lion Brutus, premier du nom. A la foire de Montmartre il obtint un succès monstre qui lui valut d'être engagé par le directeur du théâtre du Châtelet pour s'exhiber avec ses fauves dans une féerie intitulée Les Pilules du Diable. On lui
dans une féerie intitulée Les Pilules du Diable. On lui donnait 1.200 francs par soirée pour quarante représentations. Avec ces quarante-huit mille francs, Pezon s'offrit le luxe d'une cage centrale où il fit travailler désormais tous les soirs une douzaine d'animaux féroces réunis. Qui ne se souvient de l'avoir vu entrer en souriant dans la cage de son lion favori et lui disant : « Brutus, tu vas goûter de la ficelle. » La ficelle c'était le fouet de Pezon. Oh ! un fouet bien inoffensif. Pezon en effet était d'avis qu'il ne faut jamais frapper les fauves, mais bien
d'avis qu'il ne faut jamais frapper les fauves, mais bien les prendre par la douceur. Si on les brutalise ils se souviennent, ce qui n'est pas sans conséquences. On peut dire que Pezon est mort sur son champ de bataille, en pleine foire de Montmartre où il avait si brillamment débuté vingt-deux ans plus tôt. Son dernier cri a été étouffé par les musiques foraines et les appels des bateleurs. Car s'il n'entrait plus dans les cages, il ne s'en occupait pas moins des animaux qui connaissaient bien son regard fixe et perçant. La veille encore, on l'avait vu annonçant
fixe et perçant. La veille encore, on l'avait vu annonçant de côté et d'autre la candidature de son fils Adrien aux prochaines élections législatives, dans un des arrondissements de Paris. Le vieux Pezon, on le voit, était très attaché au monde des forains. Ceux-ci, d'ailleurs, l'avaient nommé président de leur Syndicat et dès qu'ils ont appris sa mort, ils se sont réunis pour organiser ses obsèques. C'était un aspect peu ordinaire qu'avait revêtu ce matin-là le boulevard Rochechouart. En face le concert de la Cigale, derrière le cirque Fernando, à côté d'un Succès du jour forain, l'entrée de la ménagerie
côté d'un Succès du jour forain, l'entrée de la ménagerie Pezon disparaissait sous les tentures mortuaires; et sur les tréteaux, à la place du bonisseur, un maître des cérémonies correct voisinait avec un huissier à chaîne d'argent pendant que les amis de la famille défilaient silencieusement devant un cercueil à moitié enseveli sous les fleurs. Noël NOZEROY. — À L'ÉLITE, L'ÉTÉ : Phot. BÉNQUÉ. LA MUSIQUE DU RÉGIMENT PRÉOBRAJENSKI À PARIS. — LE CONCERT LE PRÉSIDENT DE LA RÉPUBLIQUE ET SES INVITÉS. — Phot. BÉNQUÉ. La musique du régiment Préobrajenski (Dessins de M. Paul Félix) Les Parisiens ont pu voir
(Dessins de M. Paul Félix) Les Parisiens ont pu voir défiler dans les rues un corps militaire russe et, si tout le monde n'a pas entendu l'excellent orchestre qui constitue la musique du régiment Préobrajenski, de la garde impériale, il a été loisible à la foule de voir passer en leur tenue correcte et coquette des soldats de la nation amie. Le train express où les musiciens avaient pris place est arrivé le 12 novembre à la gare du Nord. On s'attendait à voir dès le débarquement des uniformes et le public a été un peu déçu. Les musiciens ont
le public a été un peu déçu. Les musiciens ont voyagé en civil, par ordre supérieur. Il a dû sembler inutile de faire traverser l'Allemagne en costume militaire par des soldats russes se rendant en France et nous comprenons cette manière de voir. Les musiciens de la garde républicaine en bicorne et gants blancs attendaient sur le quai de la gare leurs camarades de Saint-Pétersbourg. Le général baron Freedericksz, attaché militaire à l'ambassade de Russie, s'y trouvait également. M. Parès, chef de musique de la garde, a offert à son collègue M. Friedmann une gerbe de fleurs nouée d'un large
collègue M. Friedmann une gerbe de fleurs nouée d'un large ruban tricolore. Puis les compliments échangés, quatre grands breaks ont transporté les musiciens et leurs instruments à la caserne de la Pépinière. Devant la caserne, sur toute la place Saint-Augustin, une foule pressée et enthousiaste attendait les Russes pour les acclamer au passage. du 88e de ligne, rangée dans la cour. La musique du 128e de ligne, rangée dans la cour du quartier, a joué la marche du régiment Préobrajenski, due à Rubinstein, puis Lié Tsaria Krani et la Marseillaise. Ces trois morceaux ont été écoutés tête nue et salués
Ces trois morceaux ont été écoutés tête nue et salués par les hurrahs des Russes. Nos hôtes ont ensuite été conduits au réfectoire, paré aux couleurs des deux nations et on leur a offert une collation au cours de laquelle, M. Leblanc, chef de musique du 88e de ligne, a porté leur santé et bu à leur bienvenue. Cette journée a été consacrée au repos. Les musiciens du 28e se sont mis à la disposition de leurs camarades russes et les ont pilotés dans Paris. Le premier concert était réservé au Président de la République, il a eu lieu le
au Président de la République, il a eu lieu le lendemain devant un auditoire d'élite. C'est à cette occasion que la population parisienne a pu voir pour la première fois, les musiciens russes en uniforme. Il a été décidé, en effet, qu'ils ne revêtiraient leur tenue que lorsqu'ils sortiraient en corps, on a voulu ainsi leur ménager l'avantage de pouvoir visiter tranquillement Paris sans être constamment l'objet de manifestations et de curiosités qui, pour être flatteuses, n'en sont pas moins gênantes lorsqu'on se trouve seul. L'allure militaire et dégagée des soldats russes a produit une excellente impression. Ils marchent un
soldats russes a produit une excellente impression. Ils marchent un peu plus vite que nos fantassins. En revanche on s'attendait à voir des hommes de taille élevée, il a fallu en rabattre. Le concert de l'Élysée a été divisé en deux parties. La première, symphonique, la seconde, militaire. Il convient de remarquer, en effet, que les musiciens du régiment Préobrajenski jouent à la fois des instruments à cordes et des instruments de cuivre. Au cours du concert symphonique, donné dans la salle des fêtes, nous avons entendu un violon d'une virtuosité rare qui a interprété le Lac des Cygnes de
virtuosité rare qui a interprété le Lac des Cygnes de Tschaïkowsky avec un talent remarquable. C'est un élève du Conservatoire, nous explique obligeamment l'aimable général baron Freedericksz; ce jeune soldat fait son service militaire et reprendra ses études musicales ensuite. Les autres musiciens jouent avec une méthode irréprochable et l'ensemble est parfait. La partie symphonique terminée, les auditeurs et les exécutants sont passés dans le jardin où la musique militaire s'est fait entendre à son tour. Une de nos gravures représente un instantané de la seconde partie de ce concert. le Président de la République au centre d'un groupe causant
le Président de la République au centre d'un groupe causant avec le colonel prince Troustekoï alors que Mme Faure, un peu sur la droite, écoute les musiciens. Derrière le chef de l'Etat, le baron de Mohrenheim s'entretient avec M. Hanotaux, le général Billot, les officiers de la maison militaire et quelques amis personnels de M. Félix Faure se tiennent sous la véranda. Au retour, la foule qui n'avait cessé de s'amasser dans le faubourg Saint-Honoré a acclamé de nouveau les musiciens et les a accompagnés jusqu'à la caserne. L. DE M. L'affaire Dreyfus entre dans une nouvelle phase ; celle
M. L'affaire Dreyfus entre dans une nouvelle phase ; celle des accusations. Après avoir laissé l'opinion s'égarer sur le nom d'un officier d'artillerie, le commandant de Rougemont, M. Scheurer-Kestner gardant toujours le silence a permis au frère du prisonnier de l'Ile du Diable d'entrer en scène par une accusation formelle, catégorique, portée contre un officier supérieur d'infanterie, le commandant Esterhazy qui d'après lui serait l'auteur du bordereau reproduit dans le dernier numéro du Monde Illustré. Nous avons pu nous procurer de l'écriture du commandant et nous la reproduisons. Il résulte de la comparaison à laquelle tous nos lecteurs peuvent se
de la comparaison à laquelle tous nos lecteurs peuvent se livrer en rapprochant les deux numéros, celui d'aujourd'hui et celui du 13 novembre, qu'il existe une analogie indiscutable entre l'écriture de l'ex-capitaine Dreyfus, avant et après sa condamnation, et celle du commandant. Est-ce cette analogie qui a inspiré aux ennemis de M. Esterhazy, l'idée de l'accuser d'un si horrible crime ? Nos lecteurs ont les pièces du procès sous les yeux, et, nous l'espérons du moins, les tribunaux sauront faire prompte et bonne justice. L'EXPOSITION DE 1900 LE RESTAURANT COOPÉRATIF C'est le 14 qu'a eu lieu au chantier du pont
C'est le 14 qu'a eu lieu au chantier du pont Alexandre III, le déjeuner d'inauguration et de démonstration du Restaurant coopératif, sous la présidence de M. E.-O. Lami, président du Conseil d'administration de la Société. Au dessert, M. Lami a expliqué le fonctionnement du restaurant. Les bénéfices doivent être répartis comme suit : 10 % pour la caisse de secours du personnel, 30 % pour le personnel et 60 % pour les consommateurs eux-mêmes, au prorata de leur consommation. Les actionnaires ne toucheront que 3 %. Après M. Lami, la parole est donnée à M. Georges Robert, puis à M.
parole est donnée à M. Georges Robert, puis à M. Kergall, qui boivent au succès de l'entreprise. Le Restaurant coopératif se compose d'une très longue salle dont la carcasse de briques et de planches s'allonge au ras des quais, dresse ses minces cheminées au-dessus de la palissade qui l'isole, et sur le mur de laquelle les passants du Cours-la-Reine n'aperçoivent — dominant la porte d'entrée que cette enseigne : RESTAURANT COOPÉRATIF ; du côté de l'eau, faisant saillie sur la ligne du bâtiment, des constructions : la lingerie, l'office, la cuisine où vient de s'allumer pour la première fois le
cuisine où vient de s'allumer pour la première fois le fourneau monstre ; et dans la salle, paree de drapeaux et de trophées d'outils, d'étroites tables où reluit, sur les nappes blanches, autour des candélabres allumés, la vaisselle toute neuve. Le banquet dont nous parlons, et qui a eu lieu dans cette salle, a été un dîner d'amis auquel des ouvriers ont été conviés par leurs chefs. Les ouvriers, au nombre de cent vingt environ, sont ceux qui viennent d'achever les travaux du premier caisson — du caisson de rive droite — du pont Alexandre III. Leurs chefs ont voulu
droite — du pont Alexandre III. Leurs chefs ont voulu les remercier du grand effort, de la rude besogne victorieusement accomplie, et leur ont offert ce repas qu'aucun ministre ne présida, où le commissaire général lui-même s'est abstenu de paraître, afin de n'en pas déranger le caractère intime et familial. L'EXPOSITION DE 1900. — LE RESTAURANT COOPÉRATIF DU CHANTIER DES CHAMPS-ELYSEES. — (Photographie ARVIDSON,) Le Président de la République a honoré d'une visite récente, l'Exposition de ces curieuses Fleurs. On a pu se rendre compte de l'importance prise en quelques années par la culture de cette espèce. Les chrysanthèmes, en
années par la culture de cette espèce. Les chrysanthèmes, en effet, ont donné naissance à tant de variétés, que les galeries de la rue de Grenelle sont devenues insuffisantes pour les y grouper. C'est aux Tuileries que l'on a établi le nouvel emplacement de l'Exposition, et l'on a dressé une immense tente de toile dans le jardin, le long de la rue de Rivoli, entre la rue de Castiglione et la rue Veron. Chaque saison voit s'enrichir de nouvelles variétés la fleur d'Extrême-Orient. Elles offrent toute la gamme des couleurs depuis le blanc le plus pur jusqu'au rouge le plus
depuis le blanc le plus pur jusqu'au rouge le plus vif. Mais, si l'on veut les reconnaître par les noms qu'on lui a donnés, cela devient une science. Nous citerons les plus bizarres : Héroïne d'Orléans, Phœbus, Amiral Arellan, William Lincoln, Vainqueur du Dahomey, Alcasar, M. Legouvé, Souvenir d'Antoine de Crozy, et, parmi les fleurs les plus curieuses de formes, Miss Robinson, irrégulière, tourmentée, revers en « papier peint » rose, M. Géraud, énorme « cube » lilas, Perse, King of the plumes, plumeuse jaune orangé, avec les ligules déchiquetées aux extrémités; dans les fleurs recouvertes d'un duvet soyeux et
aux extrémités; dans les fleurs recouvertes d'un duvet soyeux et brillant qui les fait paraître cristallisées, nous indiquerons une sorte de grosse éponge, couleur pain grillé la Henry L'Odéc, Vaucanson, amarante à revers lilas ; enfin parmi les plus précoces, Molière, Ministre Constans, Vice Président Hardy, Gambetta, Bourbaki, Mme Carnot, et l'. L'une de nos gravures montre au milieu de chrysanthèmes tirés de ses collections, M. Lévêque, l'horticulteur bien connu, auquel les services rendus à cette importante industrie ont valu la croix de la Légion d'honneur. ARRIVÉE DU PRÉSIDENT DE LA RÉPUBLIQUE. PARIS. — L'EXPOSITION DES CHRYSANTHÈMES. — Dessin de
LA RÉPUBLIQUE. PARIS. — L'EXPOSITION DES CHRYSANTHÈMES. — Dessin de M. WILDER. — (Photographies de M. GUTIERRELMONT.) CHRONIQUE MUSICALE GAITÉ : Mam'zelle Quat'sous, opéra-comique à spectacle, en quatre actes, de MM. Antony Mars et Maurice Desvallières; musique de M. Robert Planquette. Cousine très germaine de Clairette Angot, et trônant comme elle au pavillon de la marée, la belle Marion doit son surnom de Mam'zelle Quat'sous à la circonstance suivante : Éprise on ne peut plus d'un jeune porteur de la Halle, Michel Borniche, elle a juré pourtant de ne l'épouser que lorsqu'elle aura amassé un magot de dix mille livres.
que lorsqu'elle aura amassé un magot de dix mille livres. A cet effet, elle économise son trésor rêvé « quatre sous par quatre sous », et elle dégoise là-dessus une joyeuse chanson. Cependant, le temps dure à Michel qui, bien que très amoureux et très fidèle, est à bout de vertu et rêve aux tendresses que lui refuse sa très sage promise. Dans un moment de faiblesse, et la tête montée du reste par les récits d'un de ses camarades, le mitron Anatole, vrai don Juan du pétrin, le pauvre garçon se décide à prendre pour une nuit la place
garçon se décide à prendre pour une nuit la place de son ami auprès d'une des innombrables conquêtes qu'il ne peut toutes satisfaire, et il se rend imprudemment à un rendez-vous fixé par une jeune charbonnière enflammée, Thérèse Rascalou qui, n'ayant jamais vu son idéal que de dos, s'imagine enfin tenir l'Anatole de ses rêves. Dès lors, et après différentes disgrâces assez plaisantes, ma foi, comme d'être surpris par l'oncle de Thérèse et d'être obligé à se cacher dans le coffre à charbon d'où on le retire plus noir que le diable, on se figure les difficultés au milieu desquelles
le diable, on se figure les difficultés au milieu desquelles barbotte l'infortuné Michel. Marion s'avise tout à coup que sa tirelire déborde et que sa dot est au complet. Quant à Thérèse, elle ne veut accorder aucun délai à son beau pseudo-boulanger ; tirailée par l'une, harcelé par l'autre, Michel se voit obligé de fixer le jour du, ou plutôt des repas de fiançailles. Naturellement, les auteurs les font organiser dans deux guinguettes voisines, — la situation n'est malheureusement pas inédite, — et Michel est contraint de manger son potage « côté cour » et son rôti « côté jardin
« côté cour » et son rôti « côté jardin ». Pour le dessert, c'est à cheval sur un mur mitoyen, qu'il se dispose à l'esquiver, lorsqu'il est aperçu par ses deux fiancées. — Michel ! s'écrie Marion. — Anatole! affirma Thérèse. Pour se tirer du ce mauvais pas, Michel court s'engager en jurant de revenir couvert de gloire, afin d'obtenir son pardon et d'épouser Marion qu'il aime toujours. Il le fait comme il le dit, et, la campagne achevée, il reparaît en uniforme de lieutenant, décoré, triomphant, et plus tendre que jamais. Marion, indulgente au brave repentant, lui donne
tendre que jamais. Marion, indulgente au brave repentant, lui donne la main. Quant à Thérèse, elle sera tout heureuse et tout aise d'épouser le vrai bel Anatole qu'elle trouve décidément aussi bien de face que de dos. Ce livret servant de motif à de grouillantes scènes populaires dans le cadre des vieux quartiers de Paris, à des danses pittoresques, à des défilés de troupes au son martial des tambours et des trompettes, est tout à fait selon la formule chère à M. Debruyère, et grâce à laquelle son théâtre est l'un des plus régulièrement bondés que l'on sache. Joie des
l'un des plus régulièrement bondés que l'on sache. Joie des enfants qui peuvent assister à un joli spectacle, et contentement des parents qui peuvent s'intéresser à des scènes ingénieusement combinées et jouées avec un rare entrain par une troupe excellente et très appréciée, voilà les deux grands éléments de succès du théâtre de la Gaité. M. Planquette a écrit une facile et agréable musique pour Mam'zelle Quat'sous, et réservant les mélodies fraîches et gracieuses à l'héroïne (Mlle Cécile-Marion), il a mis beaucoup de verve et d'esprit dans les chansons et duos écrits pour Michel (M. Paul Fugère), et Thérèse, cette
duos écrits pour Michel (M. Paul Fugère), et Thérèse, cette fine Mariette Sully qui nous a rappelé Judic en son beau temps, sous son gentil barbouillage (le jeune charbonnier sensible. Deux divertissements charmants font se succéder des rythmes très heureux, et l'un a surtout goûté un aimable pot-pourri où toutes les vieilles danses et les vieux airs accompagnent en pleine rue une farandole populaire. Les décors du 1er et du 4e tableau sont de curieuses restitutions de Paris au commencement du siècle. Il s'est trouvé toutefois des Parisiens très parisiens, pour enseigner que le Palais de Justice dont les antiques
pour enseigner que le Palais de Justice dont les antiques tours dessinent sur la toile de fond du dernier acte, leurs silhouettes aussi familières que celles de la Porte Saint-Denis ou de la Fontaine des Innocents, pourraient bien être « l'ancien Hôtel de Ville, vu de la place Saint-Gervais ». Il faut être on ne peut plus Parisien, n'est-ce pas, pour se risquer à de telles confusions? A. BOISARD. NAVARINE, NAVARRETTE NOUVELLE Illustrations de M. J. Dedina. Pour M. Duthey Harisp. Ce jour-là, mon guide Jacoutou, m'arrêta devant l'une des plus vieilles et plus étranges maisons du quartier Poumayou en
plus vieilles et plus étranges maisons du quartier Poumayou en la très curieuse cité de Salies de Béarn et me dit : — Voyez, Monsieur, cette bicoque décrépiée et branlante qui, un de ces quatre matins, va se ficher le nez par terre, paraît tout de même qu'elle vaut cher pour ceux-là qui s'y connaissent en vieilleries, car on fait sa pareille pour la mettre à l'exposition de Paris. C'est la case à la Sandoz et même l'on dit qu'à certains soirs elle revient gémir à la porte, la gueuse ! L'épithète ne manquait pas d'énergie; mon attention s'éveilla et
! L'épithète ne manquait pas d'énergie; mon attention s'éveilla et flairant quelque exquise légende béarnaise j'interrogeai. Oui, la légende y était, originale, dramatique, pittoresque à souhait, connue de tous et je la traduis ici d'après Jacoutou : Adonc, certain soir de décembre, comme l'hiver faisait des siennes gelant en conscience tout le pays, la veillée consacrée à bouillir le sel se préparait chez la veuve Navarine Sandoz. Déjà l'eau espérait dans les énormes chaudières de plomb et l'on n'attendait plus que l'arrivée des commères du quartier pour procéder à l'opération. De tous les coins de l'horizon la lumière arrivait ;
De tous les coins de l'horizon la lumière arrivait ; quelques jeunes filles attardées passaient encore, sveltes et cambrées, sous d'aigres caresses de bise, soutenant d'un geste scriptural sur leurs fines têtes brunes la gracieuse héranade vase de bois serti de cuivres étincelants. Au loin, dans les combes profondes, la neige se vallonnait et les champs navrés, honteux de leur nudité, se cachaient sous la blanche robe funèbre; des monts endormis une grande paix, triste et sanglotante, descendait coupée du sanglot des cascades. Laide, laide et lamentable vieille au physique comme au moral, cette Navarine Sandoz! Droite, résistant encore à
comme au moral, cette Navarine Sandoz! Droite, résistant encore à ses quatre-vingts ans, tenace par tous les soleils, par toutes les pluies, la face creusée comme un casse-noisette, la bouche méchante, sombre au fond de l'abîme ouverte entre le nez et le menton, la bonne femme, type réussi dans son genre, était crainte de tous. On redoutait grandement son humeur acariète, processive, encore que par une de ces anomalies qui se rencontrent assez fréquemment chez les paysans, elle fût respectée, plus même, admise, pour la rudesse de sa vie et l'avarice sordide qui en avait fait une richarde. En plus
l'avarice sordide qui en avait fait une richarde. En plus de sa part de cadette sur les eaux de la Dordogne, la Navarine possédait du bien au soleil, une vigne, un champ de blé, aimés avec une passion âpre de la villageoise pour sa terre. Elle avait travaillé dur, sué, peiné terriblement avec son défunt mari, pauvre homme à demi hébreu, sa première bête de somme; et encore au cas de maladie prenait-il rang bien après la dernière chèvre du troupeau. Dame! ça coûte gros, remèdes et médecins; aussi ce sont là choses de luxe que le pauvre diable ne
sont là choses de luxe que le pauvre diable ne connut guère qu'au moment de trépasser. Pour la Navarine, la misère, la misère noire des tortures et ses humiliantes tortures n'existaient pas; n'ayant jamais eu à en souffrir, elle les niait; c'était fort simple et n'entraînait à rien. Demandant le pauvre monde elle disait : Fichez-moi la paix avec vos indigents! Est-ce que je mendie moi? Est-ce que je gémis, moi? Tout ça des feignants à mettre dans le même tas. Depuis la mort de son vieux, elle s'occupait elle-même de sa terre, aidée d'un seul valet, véritable esclave de
de sa terre, aidée d'un seul valet, véritable esclave de Virginie. La Sandoz n'eut jamais d'enfants — ce dont il faut féliciter les petites âmes restées dans les limbes mais, à quelque seize ans de là, elle avait tenu sur les fonts baptismaux le baptême d'une jeune Espagnole mariée à un sandalier salisien. bientôt le père mourut, la mère traîna la misère. —Encore une fameuse Paresseuse celle-là, qui n'a de temps que pour pleurer, s'exclamait la vieille. La malheureuse cependant trouva vite le temps de mourir à la Peine. Navarine II, filleule de Navarine Ière appelée plus ordinairement « Navarette