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pigeon. vieux air chinois du VIe siècle. — Puis une "Gavotte caraïbe" avec flexion — Enfin, pour terminer, notre toute dernière récurrence des bras en 2 temps, voici le mouvement. nouveauté "la danse devant le miroir". Mesdames, Messieurs... à la revoyure. Dessins de A. Vallée.
NOVEMBRE 1927 3e ANNÉE Où La Odyl ; Titre charmant d'un livre de vers de notre excellent confrère, Léon Uhl, un modeste, un timide même, qui, sous la poussée amicale de tous ceux qui le connaissent et l'apprécient, publie chez Figuière un recueil de ses poésies parues dans différentes revues en pages détachées. C'est une joie pour les lettrés de retrouver, groupées, ces délicieuses inspirations aux vers élégants, ciselés avec amour par ce poète délicat aux notes tendres et personnelles. Odyl ; Léon Uhl nous le dit, c'est une muse qui l'inspire, une camarade d'enfance à laquelle il dédie ce
qui l'inspire, une camarade d'enfance à laquelle il dédie ce livre, portant le diminutif exquis de son nom de baptême : « La petite poupée de rêve que j'ai construite patiemment, la petite poupée semblable à celles dont parlaient les Images d'Épinal que nous lisions encore au temps de notre enfance et qui furent la poésie de notre jeunesse, la poupée qui marche parce que je l'ai animée d'un peu de mon cœur et qui parle parce que vous avez bien voulu lui insuffler votre âme, notre poupée est enfin achevée. » Et c'est en souvenir de ce charmant passé
achevée. » Et c'est en souvenir de ce charmant passé que Léon Uhl baptisa sa poupée Odyl. Tout ceci est d'une saveur poétique digne des pièces de vers réunies sous ce titre. D'autre part, Paul Fort, le Prince des Poètes, a, dans une courte préface, dit tout le bien qu'il pense de l'auteur de La Miniature, L'Œillel Rouge et Le Sommeil de Racine, trois œuvrettes exquises, en vers de théâtre bien frappés, qui ont accueilli avec une faveur marquée à l'Odéon et ailleurs. Et Paul Fort conclut ainsi, en parlant à Odyl : « Léon Uhl, poète lyrique, est bien
à Odyl : « Léon Uhl, poète lyrique, est bien différent du poète Léon Uhl, auteur dramatique. Alors, qu'au théâtre, il est avant tout — si je puis dire — un homme d'action, il recherche dans ses poèmes la musique intérieure des vers et le rythme savant que suit l'impulsion de la pensée, influence inavouée et peut-être inconsciente du symbolisme. Joignez à ces qualités un enthousiasme plein de fraîcheur et de jeunesse, une légèreté essentiellement française et vous saurez ce que je pense de notre « sauvage » Léon Uhl. » Nous nous associons, après avoir lu et relu Odyl,
» Nous nous associons, après avoir lu et relu Odyl, à ces éloges d'un maître en poésie que nous aimons, Léon Uhl et moi, avec admiration. Mais ce que je veux ajouter, c'est le charme intense et prenant qui se dégage de la lecture de cette poésie sincère et pourtant si joliment sertie de rimes, où le hasard ne joue aucun rôle, qu'il semblerait que le poète est surtout un maître ciseleur. Ce n'est qu'une impression fugitive, car l'inspiration de l'idée ne fait jamais défaut et se renouvelle sans cesse avec une grâce sans pareille. Mais Léon Uhl est un
avec une grâce sans pareille. Mais Léon Uhl est un fervent de la forme, et il ne livre ses pensées au public qu'en un cadre versifié impeccable. De Boileau, certes, il suit le précepte « Vingt fois sur le métier... » Il ne se fie à son premier élan que lorsqu'il a pu s'assurer du but. S'il ne le retient pas, il le guide, le suit, l'entoure de toute sa foi, de toute son expérience de versificateur, qui a passé de longues méditations à l'école de Banville et qui aime le Rostand des Romanesques, de La Samaritaine, de Cyrano et
le Rostand des Romanesques, de La Samaritaine, de Cyrano et surtout de Chantecler. Comme tous les vrais poètes, Léon Uhl sait admirer ses aînés et, tout en restant lui-même, il procède de ceux qui jonglent avec leur inspiration et se jouent des difficultés des rythmes. A dessein, je n'ai pas cité Alfred de Musset, quoique nombre des poèmes légers de Léon Uhl nous fassent penser au poète des poètes de la femme et de l'amour, notamment dans La Vénitienne au Masque, Par hasard..., La Pêcheuse, Ombres chinoises, L'Échelle de Roméo, et bien d'autres ; C'est que si Uhl admire Alfred
et bien d'autres ; C'est que si Uhl admire Alfred de Musset, comme nous, pour sa verve entraînante, son éternelle jeunesse et sa sincérité émouvante dans la souffrance, il ne le suit pas dans sa grande facilité d'évocation des images ni dans son dédain souvent manifeste de la rime. Musset, c'est l'éclat ; C'est un coup de soleil qui vous aveugle et vous oblige à fermer les yeux aux ombres de la forme. Léon Uhl s'étudie à n'étudier personne. Il ne court pas après les qualités des uns, mais il évite les défauts des autres. Il n'en est que plus
évite les défauts des autres. Il n'en est que plus noble et plus respecté parmi la jeune école dont ce ne sont pas les premières qualités. Parmi tant de pages gracieuses et fines qui chantent en notre mémoire sous l'invocation d'Odyl, et que nous préférons, citons Le Couvent des Oiseaux : Ce couvent-là n'est point austère, Ce n'est point un ancien moutier, Vieux château branlant de mystère, Car les murs de ce monastère Sont les branches d'un églantier... Et La Petite Mariée, en quatre petits tableaux spirituels et mousseux ! Un Conte, à la manière de La Fontaine et de
Un Conte, à la manière de La Fontaine et de Boccace, très savoureux. Et dans une note plus sévère — où l'on sent que la guerre a passé — La Brodeuse, Le Chrysanthème, Le Retour d'Ulysse, d'un joli mouvement, etc. Ce premier recueil — qui en appelle un autre — se termine par un très scénique dialogue intitulé : Amoureuses de 1915, qui fut donné dans la salle des Sociétés Savantes, au profit d'œuvres de guerre. Là, le poète lyrique, comme l'a si bien dit Paul Fort, cède la place au poète dramatique. Et c'est très bien ainsi, car sans
au poète dramatique. Et c'est très bien ainsi, car sans le verbe dramatique, un poète, si grand soit-il, lyriquement, n'est pas un poète complet. ANDRÉ LÉNÉKA. Ça n'est pas difficile Cette charmante étoile espagnole est étroitement chaperonnée par sa mère (véritable et non pas à la mode espagnole), qui surveille son travail sur le plateau. À la répétition, la jeune ballerine ne réussit pas trois pirouettes exigées par le ballet. La maman (très volumineuse) s'énerve : « Voyons, ça n'est pas difficile une pirouette ». Rentrée à la maison. Bouderie. Puis la danseuse, retirée dans sa chambre, épie du coin
Puis la danseuse, retirée dans sa chambre, épie du coin de l’oeil sa mère. Celle-ci, devant une glace, s'évertue... à pirouetter, manque un pas, s'accroche désespérément aux doubles rideaux et s'affale sous le monceau d'étoffes. Evidemment, ça n’est pas difficile... mais ! ! Histoire d’escargots La jolie M... de R... est une fine bouche. Elle adore les escargots... et les bonnes choses. Sa cuisinière est de Bourgogne et jure à sa jeune maîtresse de lui préparer un cent de gastéropodes « je ne vous dis que ça ». Elle achète des escargots vivants, pose le panier dans la cuisine et
des escargots vivants, pose le panier dans la cuisine et sort pour d’autres courses. Comme la tortue, les escargots aiment à voir du pays. Ils s’échappent en joyeuses bandes du panier et se répandent dans le boudoir tapissé à neuf de l'étoile. Traînée soyeuse et indélébile sur les meubles, les soies, les tapisseries. On affirme que la jolie de R... a juré de ne plus manger d’escargots de sa vie et qu'elle a « poussé » une crise en voyant les ravages de l'animal lent dans sa maison et son précieux boudoir... ! La différence On demandait un jour, à
précieux boudoir... ! La différence On demandait un jour, à la regrettée Blanche Pierson, pendant un entr'acte du Momie où l’on s'ennuie : — Quelle différence faites-vous outre l'amitié et l'amour ? — La différence du jour à la nuit, répondit la spirituelle Duchesse de Réville. Juge un peu... ! Nous lisons dans Le Moniteur Théâtral cette information du correspondant de notre excellent confrère, à Amiens : « S’éloignant des sentiers battus et délaissant les couvertures maintes fois jouées depuis ces dernières années, notre nouveau directeur a voulu offrir cette saison, au public amiénois, un programme de choix consacré pour
saison, au public amiénois, un programme de choix consacré pour une bonne part au grand opéra. C’est ce qui nous vaudra d’entendre des œuvres telles que La Juive, Le Trouvère, Guillaume Tell, L’Africaine, Rigoletto, La Favorite, Samson, Lohengrin, auxquelles s’ajouteront Faust, Mireille, Roméo et Juliette, La Traviata, La Dame Blanche et le répertoire italien moderne avec La Vie de Bohême, La Tosca et Madame Butterfly. » La Juive, Le Trouvère, Guillaume Tell, L’Africaine... Si c’est cela que le nouveau directeur du théâtre d’Amiens appelle « s’éloigner des sentiers battus » ! M. Quinson désire... M. Gustave Quinson désire des auteurs
! M. Quinson désire... M. Gustave Quinson désire des auteurs gais. Il y en a encore quelques-uns mais, selon l’actif directeur, il n’y en a plus assez. — Songez, vient de nous dire M. Quinson, que j’ai déjà vu disparaître, depuis que je dirige des théâtres : Grenet-Dancourt, Georges Feydeau, Léon Gandillot, Alexandre Bisson, Kéroull et Barré, Robert de Fiers et Caillavet, Maurice Hennquin, d’autres que j’oublie... — Vous leur voulez des successeurs ? — Je préférais des remplaçants... ! M. Gustave Quinson, toujours cordial mais toujours affairé, est déjà loin ! Le précédent M. Fresnav, quittant la Comédie-Française, va
loin ! Le précédent M. Fresnav, quittant la Comédie-Française, va jouer aux Variétés. Il y a un précédent à ce petit événement théâtral, et on a rappelé que Coquelin cadet, lui aussi, abandonna jadis pour le boulevard Montmartre la rue de Richelieu... où il s’empressa de revenir — ce que fera, souhaitons-le, M. Fresnav. En février 1876, Coquelin cadet créa aux Variétés Les Dauphine ou le Cocker fidèle, parodie en deux tableaux des Dauphine. L’interprète féminine principale de cette folie devait s'appeler, plus tard, Mme Albert Lambert fils. L’un des auteurs, Emile Desbeaux, devint co-directeur de l’Odéon Erreur dans le
auteurs, Emile Desbeaux, devint co-directeur de l’Odéon Erreur dans le texte A l’Odéon. On a répété Esther, toute la journée, depuis une heure de l’après-midi jusqu’à six heures. Le soir Les Fossiles sont affichés. En lever de rideau on donne La Nuit de Mai. L’actrice qui joue la Muse d’Alfred de Musset — une des plus intelligentes artistes de la troupe de MM. Gémier et Abram — est celle qui interprète Elise dans la tragédie de Racine. Lorsque le rideau se lève, encore obsédée par le dur mais intéressant travail de la journée, Mlle Robiane commence : Poète, prends ton
de la journée, Mlle Robiane commence : Poète, prends ton luth... mais, au lieu d’ajouter ... et me donne un baiser reprise par le texte d’Esther, c’est l’hémistiche racinien : O jour trois-fois heureux que la comédienne laisse tomber de ses jolies lèvres subventionnées. Instantanément, d’ailleurs, elle se ressaisit et « enchaîne ». Le public ne s’est aperçu de rien. LA RAMPE Les survivants On a inauguré, à la Comédie-Française, le monument des comédiens morts à l’ennemi. Voilà qui est fort bien. — Mais ! Et les vivants ? disait un de nos plus brillants jeunes premiers en quittant l’autre
un de nos plus brillants jeunes premiers en quittant l’autre jour la rue de Richelieu. Oui, ceux qui furent des braves et sont encore des vivants : Paul Albin, Aimer, Bertier, Paul Ville, Charpentier fils, Roger Monteaux, Saillard, Duvallès, Duribert, René Montis, Rolla-Norman, André Baugé, Decœur, cent autres encore, pourquoi n’en souffle-t-on jamais mot ? Chacun approuva. On oublie trop que, de 1914 à 1918, parmi nos artistes dramatiques et lyriques 27 ont été décorés de la légion d’honneur, 41 de la médaille militaire et plus de 400 de la croix de guerre ! Dernier écho du Gala Thaïes Au
croix de guerre ! Dernier écho du Gala Thaïes Au milieu du concours de tant de vedettes accourues à l’appel du vieux maître Thaïes, avant l’incident intempestif suscité si maladroitement par Maurice Rostand, et que le public entier houspilla comme il le méritait, peut-être, n’a-t-on pas assez dit le succès personnel obtenu par Janine Klotz, Max-Dearl, Raimu, Desfontaines et Thaïes lui-même dans ce conte mimé, dansé, en un acte : La Dernière Ruse de Pierrette, dont le livret est dû au célèbre mime. L'anecdote en est classique, La musique du compositeur connu et apprécié dans le monde musical, Ernest Weiller,
compositeur connu et apprécié dans le monde musical, Ernest Weiller, a apporté une note moderne au scénario un peu vieillot. La partition d’Ernest Weiller, écrite avec soin, a de la couleur et du style. Elle a beaucoup plu. On a applaudi chaleureusement les interprètes et le compositeur, qui avait tenu à accompagner lui-même, à l’orchestre, son œuvre et celle de son bon camarade Thaïes. Andrée Kerlane À l’un des derniers et brillants concerts donnés à la salle Mustel, nous sommes heureux. de signaler le très vif et légitime succès remporté par Mlle Andrée Kerlane, de l'Opéra de Monte-Carlo, l'éminent professeur
par Mlle Andrée Kerlane, de l'Opéra de Monte-Carlo, l'éminent professeur de chant, notamment dans le monologue et l'air d'Alceste, de Gluck, qu'elle a dit en grande cantatrice classique, et dans trois délicieuses mélodies de F. de Breteuil, Roses de Saadi, La Lettre et Lorsque la Coquette espérance (paroles d'Alfred de Musset), détaillées et nuancées à ravir par cette chanteuse de haut style. Il y a des oiseaux... À l'Olympia. C'est le jour de la Sainte-Catherine. La Direction a invité des catherinettes : elles sont là une centaine — peut-être plus — qui garnissent les fauteuils de balcon. En scène, Sarthel
— qui garnissent les fauteuils de balcon. En scène, Sarthel chante. Son succès est grand. À la fin d'un couplet, explosion de rires jeunes. Ce sont nos petites ouvrières de Paris qui extériorisent librement leur joie. L'artiste s'arrête un instant et dit, en souriant : — Il y a des oiseaux dans les arbres ! Anesthésie. M. Alphonse Franck vient d'être opéré et son état de santé est tout à fait satisfaisant aujourd'hui. Le moral du directeur du Théâtre Edouard-VII n'a jamais cessé d'être excellent. Le jour où il partit pour la maison de santé de la rue Blomet, il
pour la maison de santé de la rue Blomet, il s'enquit des procédés qu'on emploierait pour l'anesthésie. — C'est vrai, lui dit un ami, vous n'avez jamais été endormi ? — Si fait bien, répondit M. Alphonse Franck, j'ai été endormi, par des auteurs. — Et comment ? — En lisant leurs manuscrits. Le malade — on peut dire maintenant le convalescent — disait la vérité en riant ! Marcel Simond L'échoier de La Rampe ne veut pas laisser partir Marcel Simond sans adresser un mot d'adieu à ce vieux parisien, à cet homme aimable que tous les gens de
parisien, à cet homme aimable que tous les gens de théâtre regrettent. Marcel Simond avait le titre de secrétaire général de l'Olympia ; en réalité, il représentait, boulevard des Capucines, les intérêts de son vieil ami Dumien et, à l'Olympia comme ailleurs, il agissait en dilettante, en amateur, que l'on voyait toujours arriver avec plaisir et qui ne restait pas longtemps ! Il connaissait tant de gens, Marcel Simond, il en avait tant à voir dans son grand Paris ! Maintenant qu'il n'est plus là, on va s'apercevoir seulement de la place importante qu'il occupait au théâtre et au music-hall
la place importante qu'il occupait au théâtre et au music-hall et des services que, discrètement, gentiment, il savait y rendre. Le mot de la fin La veille de sa mort, Dupont, qui était directeur de l'Opéra, reçut la visite d'un prêtre : — J'éprouve, mon cher fils, lui dit l'abbé, de quitter ce monde pour un monde meilleur. — Je m'en réjouis, monsieur le curé, bien sûr, je m'en réjouis, mais je vais vous dire quelque chose : je me contentais très bien de celui-là. Pour combattre la vie chère. La Grande Fabrique de Chapeaux pour Dames, 144, Rue Saint-Denis,
La Grande Fabrique de Chapeaux pour Dames, 144, Rue Saint-Denis, Paris, s'est mise à pratiquer, aux prix de gros, la vente directe au public. Vous y trouverez, Mesdames, les tout derniers modèles, du dernier chic, à des prix sans précédent. LA RAMPE Comique Dramatique Théâtre Antoine SATAN Pièce nouvelle en 4 actes, de M. Louis Vernueil J'aime beaucoup les oeuvres de M. Louis Vernueil et j'adore ses comédies gaies. Certainement, en écrivant Satan, M. Vernueil s'est amusé, comme nous nous amusons à ses comédies. Au Théâtre Antoine ANDRÉ BRUFAU vu par Saturnin Fabre Il a tenu à faire une pièce,
par Saturnin Fabre Il a tenu à faire une pièce, où il y a tout ce que le public de l'ancien boulevard du Temple aimait à trouver dans une pièce, car dans Satan il y a tout. La seule différence, c'est qu'au lieu de nous montrer un certain nombre d'événements un peu brutaux, M. Vernueil s'est dit qu'il était un auteur de comédie gaie, et puis que cela obligerait à bien des changements de décors et à bien du monde sur la scène. Et tous ces événements, il a préféré nous les raconter, ou, plutôt, nous les faire raconter. Nous
nous les raconter, ou, plutôt, nous les faire raconter. Nous évitons ainsi la scène du meurtre que Brûlé mime et raconte avec beaucoup de talent ; nous évitons également l'acquittement en cours d'assises. Voici la pièce : Deux êtres, Maurice Grancey et Germaine Grancey, se sont aimés et se sont mariés. Lui, musicien, est au summum du succès, et tout cela ils le doivent à un protecteur, le Baron Marchetti, bon ange, qui va devenir mauvais ange. Il fait jouer Maurice Grancey à la Bourse et fait sa contrepartie. Il fait attaquer dans toute la presse les oeuvres musicales du
fait attaquer dans toute la presse les oeuvres musicales du même Maurice, et l'étranger qui allait prendre sa pièce Salan n'en veut plus. Pourquoi le Baron Marchetti, qui a été l'origine des succès de Maurice Grancey, veut-il maintenant le ruiner ? La raison est simple. Il aime Germaine, il l'a aimée depuis toujours. Elle a été sa maîtresse pendant quatre ans, avant son mariage avec Maurice Grancey, amour subi, mais il fallait bien que cette jeune fille, de noble famille ruinée, pût continuer sa vie facile, et le Baron Marchetti y pourvoyait. Il vient dire à Germaine qu'il veut la
y pourvoyait. Il vient dire à Germaine qu'il veut la reprendre, que c'est lui qui est en ce moment en train de ruiner son mari matériellement et moralement. Tout peut être arrangé, tout peut être réparé ; il réparera tout, mais il la veut, et elle va. Cependant Maurice Grancey, éclairé par un ami, Philippe Laurents, commence à comprendre d'où viennent ses malheurs et fait des hypothèses exactes sur la cause de ceux-ci. Et, sans savoir comment, ni pourquoi, favorisé par une nuit obscure et des portes ouvertes, il étrangle le Baron Marchetti. Le crime est découvert ; le soupçon