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Boissières, section A, numéro 184 du plan cadastral, quartier des Chaumes, contenant quarante-neuf ares, de première culture, imposée pour un revenu cadastrale de vingt-cinq néf Trafic quarante centimes, confrontant du midi le chemin, du couchant et du nord Margarot. Elle est portée sur la matrice cadastrale de la commune de Boissières, sous le nom de Gourdon Alphonse, à Nages, et dépend de la justice de paix du canton de Sommières, arrondissement de Nîmes. Toutes les formalités prescrites par la loi ayant été remplies, il est annoncé que l’adjudication des deux immeubles ci-dessus désignés aura lieu à l’audience des criées du
immeubles ci-dessus désignés aura lieu à l’audience des criées du tribunal civil de première instance séant à Nîmes, au palais de justice, le lundi vingt-cinq avril mil huit cent soixante-quatre, à huit heures et suivantes du matin, par devant monsieur Viguier, juge audit tribunal et commissaire de cette partie, et que cette adjudication aura lieu en deux lots séparés, savoir: le premier lot, composé de la maison, située à Nîmes, sur la mise à prix de quatre mille cinq cents francs, ci 4,500 f. Et le second lot, composé de la vigne, située dans le territoire de Boissières, sur la
la vigne, située dans le territoire de Boissières, sur la mise à prix de deux mille francs, ci, 2,000 fr. Lesquelles mises à prix ont été fixées par les jugements qui autorisent la vente et au-dessous desquelles aucune offre ne pourra être reçue. Le cahier des charges qui doit servir de base à la vente a été déposé au greffe dudit tribunal où tout prétendant peut en prendre connaissance. Ainsi dressé par moi soussigné François Louis, avoué près le tribunal civil de première instance séant à Nîmes, demeurant et domicilié audit Nîmes, rue des Arènes, numéro 4, constitué par les
audit Nîmes, rue des Arènes, numéro 4, constitué par les poursuivants. Nîmes, le six avril mil huit cent soixante-quatre. LOUIS, signé. MINISTÈRE DE L’INTERIEUR. — DIRECTION GÉNÉRALE DES LIGNES TÉLÉGRAPHIQUES. ADJUDICATION d'une fourniture de quatre-vingt mille poteaux injectés pour lignes télégraphiques. Il sera procédé, le 28 avril 1864, dans une des salles du ministère de l’intérieur, rue de Greilève-Saint-Germain, numéro 103, à Paris, en présence du directeur général des lignes télégraphiques, à l’adjudication au rabais, sur soumissions cachetées, d’une fourniture de quatre-vingt mille poteaux. Cette fourniture est divisée en onze lots, dont : Un lot comprenant : douze cents poteaux
lots, dont : Un lot comprenant : douze cents poteaux de 6 m. 50 cent., quatre mille quatre cents de 8 mètres, sept cents de 10 mètres et cent de 12 mètres, livrables dans les localités où se trouvent situées des gares du chemin de fer de l’Est, ouvertes au service de la petite vitesse. Un lot comprenant : douze cents poteaux de 6 m. 50 cent., quatre mille quatre cents de 8 mètres, sept cents de 10 mètres et cent de 12 mètres, livrables dans les localités où se trouvent situées des gares du chemin de fer de l’Est
trouvent situées des gares du chemin de fer de l’Est ouvertes au service de la petite vitesse. Un lot comprenant : mille poteaux de 6 m. 50 cent., cinq mille cinq cents de 8 mètres, nulle de 10 mètres et cent de 12 mètres, livrables dans les localités où se trouvent situées des gares du chemin de fer du Nord, ouvertes au service de la petite vitesse. Un lot comprenant : quinze cents poteaux de 6 m. 50 cent., cinq mille deux cents de 8 mètres, neuf cents de 10 mètres et deux cents de 12 mètres, livrables dans les
mètres et deux cents de 12 mètres, livrables dans les localités où se trouvent situées des gares du chemin de fer d’Orléans, ouvertes au service de la petite vitesse. Un lot comprenant : quinze cents poteaux de 6 m. 50 cent., cinq mille deux cents de 8 mètres, neuf cents de 10 mètres et deux cents de 12 mètres, livrables dans les localités où se trouvent situées des gares du chemin de fer d’Orléans, ouvertes au service de la petite vitesse. Un lot comprenant : quinze cents poteaux de 6 m. 50 cent., cinq mille de 8 mètres, neuf cents
m. 50 cent., cinq mille de 8 mètres, neuf cents de 10 mètres et cent de 12 mètres, livrables dans les localités où se trouvent situées des gares du chemin de fer de l’Ouest, ouvertes au service de la petite vitesse. Un lot comprenant : quinze cents poteaux de 6 m. 50 cent., cinq mille de 8 mètres, neuf cents de 10 mètres et cent de 12 mètres, livrables dans les localités où se trouvent situées des gares du chemin de fer de l’Ouest, ouvertes au service de la petite vitesse. Un lot comprenant : douze cents poteaux de 6m.
vitesse. Un lot comprenant : douze cents poteaux de 6m. 50 cent., quatre mille de 8 mètres, sept cents de 10 mètres et cent de 12 mètres, livrables dans les localités où se trouvent situées des gares du chemin de fer de Paris à Lyon et à la Méditerranée, ouvertes au service de la petite vitesse. Un lot comprenant : douze cents poteaux de 6 m. 50 cent., quatre mille de 8 mètres, sept cents de 10 mètres et cent de 12 mètres, livrables dans les localités où se trouvent situées des gares du chemin de fer de Paris à
situées des gares du chemin de fer de Paris à Lyon et à la Méditerranée, ouvertes au service de la petite vitesse. Un lot comprenant : douze cents poteaux de 6 m. 50 cent., quatre mille de 8 mètres, sept cents de 10 mètres et cent de 12 mètres, livrables dans les localités où se trouvent situées des gares du chemin de fer de Paris à Lyon et à la Méditerranée, ouvertes au service de la petite vitesse. Un lot comprenant : mille poteaux de 6 m. 50 cent., huit mille quatre cents de 8 mètres, quinze cents de 10
mille quatre cents de 8 mètres, quinze cents de 10 mètres et cent de 12 mètres, livrables dans les localités où se trouvent situées des gares du chemin de fer du Midi, ouvertes au service de la petite vitesse. Les fournitures composant chaque lot seront livrées par sixièmes, les 30 novembre, 31 décembre 1864, 30 juin, 31 juillet, 31 août et 30 septembre 1865. Les soumissions seront reçues cachetées, à partir d’une heure et demie, et ouvertes à deux heures. Elles devront être sur papier timbré, accompagnées du certificat de dépôt du cautionnement exigé, et établies conformément au cahier des
dépôt du cautionnement exigé, et établies conformément au cahier des charges, sous peine de nullité. On pourra prendre connaissance du cahier des charges au service du matériel de l’administration des lignes télégraphiques, rue de Grenelle-Saint-Germain, numéro 103, tous les jours non fériés, de dix à quatre heures, et dans les bureaux télégraphiques des départements, tous les jours, aux heures où ils sont ouverts au public. TAPIS D’ÉTÉ. FABRIQUE : Place de la Halle, 32, à Nîmes. Gros et Détail. BISCUIT MEYNET Purgation agréable et d’un effet certain, se vend par boîte de une et deux purgations. Spécialité curative pour la
boîte de une et deux purgations. Spécialité curative pour la migraine. Guérisons radicales des maladies nerveuses.
Huitième Année, N° 231 - 22 OCTOBRE 1892 LE NUMÉRO : 10 CENTIMES La Direction est pourront s'adresser à M. Étienne DESTRANGES, 10, rue du Calvaire Une visite à Beeflep Quelle fut ma joie en me voyant libre enfin de accomplir mon projet ! Quel fut mon bonheur, en faisant mes préparatifs de départ ! Ce fut avec une sainte émotion que je franchis la porte de la ville pour me diriger vers le Sud. J'aurais volontiers pris place dans une diligence, non que je redoutasse la fatigue d'un voyage à pied (quelle épreuve m'eût paru trop pénible pour voir
à pied (quelle épreuve m'eût paru trop pénible pour voir mon souhait exaucé !), mais c'est que je serais ainsi arrivé plus vite à Vienne. Malheureusement, mon renom en qualité de compositeur de galops n'était pas encore devenu célèbre pour me permettre une telle commodité. Cette réflexion m'inspira une résignation à toute épreuve, et je me félicitai d'avoir déjà surmonté tant d'obstacles. De quels rêves enchanteurs ne se nerce pas mon imagination ! Un amoureux revenant après une longue absence auprès de sa bien-aimée ne sent pas plus délicieusement battre son cœur. Je traversai ainsi les belles campagnes de la
son cœur. Je traversai ainsi les belles campagnes de la Bohême, ce pays privilégié des joueurs de harpe et des chanteurs nomades. Sans un petit bourg, je fis la rencontre d'une de ces nombreuses troupes de musiciens ambulants, orchestre mobile composé d'un violon, d'une basse, d'une clarinette, d'une flûte et de deux cors, sans compter une harpiste et deux chanteuses pourvues d'assez jolies voix. Pour quelques pièces d'argent ils exécutaient des airs de danse ou chantaient quelques ballades, et puis ils reprenaient plus loin le même manège. Un jour, je les trouvai de nouveau, sur mon chemin, campés à l'abri
les trouvai de nouveau, sur mon chemin, campés à l'abri d'un quinconce qui bordait la grande route. Une fois rendu à Vienne, je m'occupai de préparer mon voyage en Turquie. Dans un petit café, vivement du violon de Jéspé, en promettant de faire de lui mieux pour le remplacer, et nous entreprîmes aussitôt le septuor. Quel ravissement d'entendre là, à ciel ouvert, au bord d'une grande route de la Bohême, ce magnifique ouvrage exécuté par une troupe de musiciens ambulants avec une pureté, une précision et une profondeur de sentiment telle qu'on les trouve rarement chez les virtuoses les plus
telle qu'on les trouve rarement chez les virtuoses les plus huppés. Grand Beethoven, ce vraiment un sacrifice digne de ton génie auquel je parie. Nous étions arrivés au finale, quand une chaise de poste élégante, que nous n'avions pas aperçue du coin de la chaussée, s'arrêta silencieusement en face de nous. Un jeune homme, d'une taille excessivement élancée et d'unundiénon moins exagéré, était étendu sur les coussins prêtant à nos accords l'oreille attentive. Puis il tira de sa poche un agneau pour y comparer quelques notes, et alors levant la main, nous une pièce d'or, puis continua sa route en
main, nous une pièce d'or, puis continua sa route en adressant à son domestique quelques mots. Cet événement nous intéressa peu : heureusement que le septuor, embêté par ces incidents, me dispensa de suivre mes nouveaux amis et je pris mon parti de faire route avec eux ; mais ils highéraient déjà pour s'aller prendre les chemins de traverse pour rendre à leur village natal. Je les suivis certainement si mon voyage n'avait pas aussi solennel. Enfin, nous nous séparâmes avec une émotion réciproque. Plus tard, à l'hôtel, personne n'avait ramassé la pièce d'or du voyageur anglais. Dans la première
ramassé la pièce d'or du voyageur anglais. Dans la première auberge où j'entrai pour manger un morceau, je trouvai mon gentleman attablé devant un copieux dîner. Il m'examina longtemps avec curiosité, et m'adressant enfin la parole en mauvais allemand, il me demanda ce qu'étaient devenus mes camarades. — Ils sont retournés chez eux, lui dis-je. — Eh bien ! prenez votre violon, me dit-il, et jouez-moi quelque chose; voici de l'argent. Blessé de cette injonction, je lui répondis que je n'étais pas un artiste mercenaire, et qu'ailleurs je n'avais pas de violon; et enfin je lui fis le récit de
de violon; et enfin je lui fis le récit de ma rencontre avec ces musiciens. — Des musiciens excellents ! reprit l'Anglais, et dignes de la belle symphonie de Beethoven. Frappé à mon endroit sensible, je demandai à l'Anglais s'il faisait aussi de la musique. — Yes ! me dit-il, je joue de la flûte deux fois par semaine, le jeudi je sonne du cor de chasse, et le dimanche je compose. Voilà, me dis-je, un temps bien employé ! Jamais je n'avais entendu parler d'artiste anglais en tournée, et je jugeai que celui-ci devait faire de bonnes affaires pour
je jugeai que celui-ci devait faire de bonnes affaires pour courir le pays en si brillant équipage. — Vous êtes donc musicien de profession ? lui dis-je. Il me fit longtemps attendre sa réponse; enfin il me dit, en appuyant lentement sur les paroles, qu'il avait beaucoup d'argent. Je compris soudain ma méprise, et je vis bien que ma question l'avait choqué. Je dissimulai mon embarras en gardant le silence, et je terminai à l'écart mon modeste repas. L'Anglais, qui m'avait considéré de nouveau avec attention, se rapprocha de moi et me dit : — Connaissez-vous Beethoven ? — Je
et me dit : — Connaissez-vous Beethoven ? — Je ne suis pas encore allé à Vienne, répondis-je, mais je m'y rends actuellement, et c'est précisément pour satisfaire mon ardent désir de voir cet illustre maître. — D'où venez-vous ? ajouta-t-il. — De la ville de... Oh! ce n'est pas loin ; moi, je viens d'Angleterre, et c'est aussi dans l'unique but de connaître la personne de Beethoven. Eh bien! nous le visiterons ensemble. C'est un bien grand compositeur! Quelle bizarre rencontre! dis-je en moi-même. Ô mon illustre maître! quels pèlerins de nature diverse attire la célébrité! Riche et pauvre
pèlerins de nature diverse attire la célébrité! Riche et pauvre cheminent à la fois sur la même route pour venir contempler tes traits! — Cet Anglais m'intéressait, mais je ne lui enviais pas son équipage : il me semblait que j'accomplissais avec mes humbles ressources une action plus digne que la sienne, et que j'en recueillerais une joie plus parfaite et plus pure que celui qu'escortait tant de luxe et d'aisance. Le cornet du postillon retentit, et l'Anglais remonta en voiture en me criant pour adieu qu'il verrait Beethoven avant moi. (La suite au prochain numéro). R. WAGNER. LA PETITE
moi. (La suite au prochain numéro). R. WAGNER. LA PETITE MARIÉE La première semaine de notre saison théâtrale était consacrée à l'opéra, la seconde l'a été à l'opérette : Après "Gillette de Narbonne", l'a "Petite Mariée". La "Petite Mariée" appartient, avec le "Petit Duc", à une époque déjà un peu lointaine, — c'est si long quinze ans dans les annales du théâtre — où les compositeurs se figuraient — ô naïfs! — que, pour faire une opérette, il fallait de l'esprit, de la verve et une petite pointe de sentiment. Aujourd'hui nous avons changé tout cela : À l'esprit nous
Aujourd'hui nous avons changé tout cela : À l'esprit nous avons substitué le calembour, à la verve l'obscénité, au sentiment la lourde plaisanterie des pitres et des clowns. Entrez dans l'un des théâtres du boulevard ; allez voir ces opérettes à succès comme il en éclôt, chaque année, une douzaine, sur l'asphalte parisien ; chacune d'elles fait cent, deux cents représentations; on va là pour applaudir Milly-Meyer, pour se délecter à quelques polissonneries, ou simplement parce qu'il faut avoir vu ça. Mais vous, bon provincial, qui entrez dans un de ces théâtres, sans idées préconçues, pour passer agréablement deux ou
ces théâtres, sans idées préconçues, pour passer agréablement deux ou trois heures, quelle impression en rappelez-vous ? Un vague sentiment d'ennui et de pitié — d'ennui, car ces plaisanteries sans esprit, ces aventures incohérentes et toujours les mêmes, cette musique à flon-flon qui n'a même pas le mérite de la simplicité, tout cela, loin de vous divertir, vous a plongé dans une douce somnolence. De plus, vous ne pouvez vous empêcher de prendre en pitié cette étrange population qui bannit Wagner de son Académie Nationale de musique, pour consacrer, sur les planches des Bouffes ou des Nouveautés, la renommée d'un
les planches des Bouffes ou des Nouveautés, la renommée d'un Audran ou d'un Vasseur. Prenez, les unes après les autres, toutes les opérettes qui se sont jouées depuis dix ans : Si vous exceptez "Joséphine", "Miss Hélyett" et "Boccace", que trouvez-vous? De méchantes pochades écrites à la diable pour permettre à une Judic ou à une Granier de montrer ses épaulés ; des couplets que dédaignerait un comique de café-concert, des coqs-à-l'âne à rendre jaloux Mordet lui-même, mais après? Où est-elle la frachement musique d'Offenbach? ou la franche gaieté de Lecocq? Je ne veux point prétendre que la "Petite Mariée"
Lecocq? Je ne veux point prétendre que la "Petite Mariée" soit, comme opérette, un chef-d'œuvre de nouveauté et d'imprévu. Hélas! elle ressemble à toutes les pièces qui l'ont précédée et — en plus léger, en plus sautillant — à toutes celles qui l'ont suivie. On la connaît, la poétique de l'opérette : un pays imaginaire, ordinairement un coin perdu de l'Italie et de l'Espagne ; un prince, tantôt jeune et amoureux, tantôt niais et débonnaire ; un capitaine fanfaron et grotesque ; tout un cortège de pages joyeux et familiers ; un pauvre mari veuf avant la lettre que les
; un pauvre mari veuf avant la lettre que les hasards de la politique prennent plaisir à éloigner de la chambre nuptiale, à traîner d'aventures en aventures, et enfin au milieu de toutes ces folies, une jeune femme que, comme dans la pièce célèbre de Dumas fils, on peut appeler Mademoiselle car, durant les trois actes, elle promène invariablement sa fleur d'oranger pour l'offrir, immaculée comme au premier jour, à l'heureux époux de son choix, — et c'est là le canevas forcé de toute opérette, depuis le "Petit Duc" jusqu'à "Gillette de Narbonne". Il n'y a pas, dans toutes ces
"Gillette de Narbonne". Il n'y a pas, dans toutes ces inventions, ombre de sens commun : le point de départ est inadmissible; les personnages sont de pure convention; l'intrigue est incohérente et invraisemblable, mais, peu importe; si vous avez la digestion facile, si, en sortant de table, vous aimez le décolleté et l'égrillard, vous serez servi à souhait. Tout cela, a dit un critique — Sarcey, je crois — tout cela est affaire d'estomac et de digestion. Malheur à vous, si vous apportez, dans l'audition d'une telle œuvre, des idées préconçues, des pensées moroses, des papillons noirs! Il faut, pour
préconçues, des pensées moroses, des papillons noirs! Il faut, pour goûter l'opérette, un certain tour d'esprit, beaucoup de gaîté naturelle, et surtout pas de parti pris. La "Petite Mariée" est l'histoire d'un podestat amoureux de la femme d'un de ses amis. Le prince amène la belle à la cour, lui confie les fonctions de lectrice, éloigne le mari qui n'en est encore — que voulez-vous ? c'est la formule de l'opérette — qu'à la lancinante période de l'attente, l'accable de prévenances, d'attentions, touche au but espéré, puis vient enfin se heurter à la résistance de la dame. Cette fable a
heurter à la résistance de la dame. Cette fable a fourni à Lecocq l'occasion de semer à profusion, dans sa partition, les couplets et les duos. Parmi les couplets, il y en a de bien communs, de bien médiocres, mais, par contre, quelques-uns sont vraiment très gracieux dans leur croustillante légèreté. Je ne parle pas du couplet final que reprennent, en septuor, les principaux interprètes de la pièce : il m'a paru fort vulgaire, mais l'air du "Jour et de la Nuit", que chantent, en duo, le ténor et la petite mariée et aussi les morceaux du baryton, tout cela
petite mariée et aussi les morceaux du baryton, tout cela est charmant de délicatesse et d'émotion; c'est là de la vraie musique d'opérette — presque d'opéra-comique — comme nous en chercherions vainement dans bien des œuvres à succès. Il existe aussi dans la "Petite Mariée" une page quasi-classique. qu'on ne se lasse pas d'admirer : c'est le duo du rossignol. Le podestat, pour séduire la jeune femme, lui met entre les mains un volume de Boccace, et, l'un par-dessus l'épaule de l'autre, ils chantent une histoire galante où la voix du rossignol vient se mêler aux plaintes amoureuses d'une jolie
du rossignol vient se mêler aux plaintes amoureuses d'une jolie châtelaine. Nous nous souvenons d'avoir, il y a deux ans, entendu Claverie roucouler ce délicieux morceau, et nous nous rappelons avec quel souci des nuances, avec quel goût le grand artiste faisait ressortir les moindres détails de ce joli duo. C'était un charme, et, si M. Broussan ne nous a pas, samedi soir, produit la même impression, le même plaisir, du moins, il n'est pas resté aussi éloigné du modèle que nous aurions pu le craindre. M. Broussan a une bien jolie voix, M. Broussan, et le public ne lui
bien jolie voix, M. Broussan, et le public ne lui a pas marchandé les applaudissements et les rappels. Très élégant, très bien en scène, il est aussi bon comédien qu'agréable chanteur ; il se costume à ravir et il connaît à merveille l'art de détailler un morceau. Par malheur, il dit assez mal le dialogue : était-ce l'effet de l'émotion ou du trac, je ne sais, mais, au premier acte, sa voix était comme voilée et si, par la suite, elle a pris un peu plus d'assurance, c'est que nos applaudissements sont venus l'encourager et lui témoigner que nous n'avions
applaudissements sont venus l'encourager et lui témoigner que nous n'avions nulle envie de le dévorer. Dans Gillette, il nous avait paru un peu hésitant, mais, dans la Petite Mariée, il nous a révélé de très agréables qualités qu'il fera bien de développer en travaillant, et aussi en s'efforçant de surmonter l'émotion inséparable, comme on dit, d'un premier début. M. Ariel a, dans son rôle de San-Carlo, quelques couplets qu'il dit fort gaîment : la voix est un peu faible, mais elle est juste, surtout dans le médium, car je doute un peu que notre second ténor puisse aisément atteindre les
un peu que notre second ténor puisse aisément atteindre les notes élevées, et je ne le vois pas, par exemple, s'attaquer à la sérénade du Barbier. M. Broussan et M. Ariel sont, en somme, de très bons acteurs d'opérette, et leur succès ira certainement en s'affirmant. Nous avons revu, cette année, M. Mordet et M. Ducos. Il est de tradition que les contraltos qui se succèdent sur notre scène soient tous plus ou moins aphones. M. Ducos n'a garde de manquer à cette sage... et économique tradition. Chez lui, la voix n'est plus qu'un mythe, et si j'étais algébriste pour
voix n'est plus qu'un mythe, et si j'étais algébriste pour l'exprimer, j'emploierais la formule : === — o. En somme, nous ne lui en faisons pas un crime, M. Ducos, pendant son séjour sur nos planches, aura si peu à chanter, que, vraiment, nous aurions mauvaise grâce à nous montrer trop exigeants. Quant à M. Mordet, il nous est revenu tel que nous le connaissons depuis trois ans, avec sa face épanouie qui provoque le rire, ses ahurissements si grotesques, son profil de bon monarque bien ramoli et bien gâteux. Il avait quitté le pourpoint royal de Laurent XVII pour
Il avait quitté le pourpoint royal de Laurent XVII pour revêtir un superbe uniforme de capitaine des gardes. Il a apporté, dans cet emploi, toute sa bonhomie, toute sa gaîté un peu grasse, car — c'est là ce qui me chagrine un peu chez lui — il n'a rien, dans le jeu, de délicat, de Parisien ; il souligne les moindres grivoiseries, et au besoin il en invente. Si le livret manque de calembours ou de jeux de mots, il en ajoute — et Dieu sait s'ils sont toujours de bon goût ! Ce n'est plus du Chivot, du Duru
bon goût ! Ce n'est plus du Chivot, du Duru ou du Vanloo, mais bien du Mordet — et du Mordet fort discutable ! Ainsi, dans la Petite Mariée, il trouve moyen de nous parler des vingt-huit jours et des réservistes : je ne sais si le podestat de Bergame entretenait une armée permanente, mais j'ai peine à croire qu'il payait, sur son budget, des réservistes ou des territoriaux. Dans tous les cas, le livret ne contient pas, j'en suis sûr, trace de cette plaisanterie, qu'à l'avenir M. Mordet fera bien de supprimer. Si M. Mordet manque un peu de
bien de supprimer. Si M. Mordet manque un peu de parisianisme, l'on ne peut adresser semblable reproche à Madame Saint-Laurent. La voilà la véritable artiste parisienne intelligente et fine, qui ne souligne aucune gauloiserie, qui essaie, au contraire, d'atténuer les détails scabreux par des prodiges d'art et d'habileté. Ce n'est point elle qui se permettrait un calembour risqué, une plaisanterie déplacée : elle sait trop que, pour une chanteuse d'opérette, la science suprême réside dans la délicatesse, dans la mesure, et non dans telle pirouette ou dans tel soufflet. Madame Saint-Laurent, dans le rôle de Graziella, a été jeune comme