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rue de Vaugirard : M. Gastoué, chant liturgique, à dix heures un quart. — M. Piat, la nature et le rôle de la liberté morale, à cinq heures un quart. Au « Phiithéron », M. Maurice de Faramond parlera du Dandysme. 18, rue de Luxembourg, M. Tancrède de Visan parlera sur l’Idéal classique, le romantique et le contemporain. Le Théâtre L’avenir de l’Odéon Notre confrère le Matin s’est demandé, après « l’échec glorieux » d’André Antoine, si l’Odéon n’est pas un mauvais théâtre et s’il ne conviendrait pas de le supprimer ou, tout au moins, d’en modifier la destination. Et
supprimer ou, tout au moins, d’en modifier la destination. Et il a interrogé, à ce sujet, quelques personnalités théâtrales, directeurs et auteurs dramatiques. M. Georges de Porto-Riche considère que l’Odéon, si Odéon qu’il soit, reste le seul refuge, le seul espoir des auteurs non joués. Et le devoir de son futur directeur sera d’y donner des œuvres d’écrivains inconnus ou des œuvres inédites d’écrivains connus, d’en donner le plus possible à peu de frais, sans se soucier de mises en scène; somptueuses autant que superflues. Mme Sarah Bernhardt estime que l’Odéon doit rester le théâtre des jeunes. « Il est,
l’Odéon doit rester le théâtre des jeunes. « Il est, dit-elle, utile aux jeunes artistes et indispensable aux jeunes écrivains. Et puis, il faut bien que nous ayons en France un théâtre d'où les poètes ne soient pas bannis. Supprimer l’Odéon serait pour l’art dramatique une chose abominable. » Et la grande tragédienne désigne M. Emile Fabre comme le directeur capable de donner confiance aux jeunes littérateurs. M. Guitry ne voudrait pas devenir directeur de l’Odéon, même si on le lui offrait avec une million de subvention. C’est un théâtre où la splendeur est difficile et il aime la splendeur.
où la splendeur est difficile et il aime la splendeur. « La situation de l’Odéon, à l’heure actuelle, ajoute l’éminent créateur de Pétard, est très difficile. Et si vous me permettez de me servir d’un mot historique, je ne vois, pour sortir d’une telle situation, que Lugné-Poé ou Colbert. » M. Albert Carré considère que l’Odéon est indispensable, sa mission étant de former de jeunes artistes en même temps que de jeunes auteurs. M. Tristan Bernard imagine une ingénieuse combinaison, destinée, pense-t-il, à ramener la fortune à l’Odéon. « Nommez d’abord, écrit-il, Habrekorn comme directeur en titre. C’est un homme
d’abord, écrit-il, Habrekorn comme directeur en titre. C’est un homme très persévérant et un administrateur de tout premier ordre. Et dites ensuite à ceux des autres candidats qui ont fait leurs preuves : « Un instant, ne vous en allez pas. Vous n’êtes pas évincés. On vous admet comme directeurs extraordinaires, inscrivez votre nom. Prenez votre tour. Apportez-nous les pièces que vous avez ou que vous aurez. Et vous les monterez à frais partagés avec la direction permanente. » M. Duquesnel voudrait que le futur directeur revint à l’ancien système, celui qu’il employa lui-même et qui lui réussit fort bien.
celui qu’il employa lui-même et qui lui réussit fort bien. « Monter deux spectacles ordinaires, proprement, convenablement, mais simplement, avec des frais restreints, et, une fois ou deux par an, si l’occasion s’en présentait, jouer la grosse partie, tenter le grand coup, et alors faire largement, très largement les choses. » M. Porel, lui, demande l’augmentation de la subvention de l’Odéon de 100 à 250.000 francs, dût-on, pour réaliser cette somme, diminuer la subvention de la Comédie-Française, de l’Opéra et de l’Opéra-Comique. Et enfin M. Ginisty, qui fut le prédécesseur et même pendant quelques mois l’associé de M. Antoine, assure
et même pendant quelques mois l’associé de M. Antoine, assure que l’Odéon est un théâtre « comme les autres », moins commode à manier que les autres simplement. Cette consultation doit rassurer les nombreux candidats à l'Odéon. Robert Brunelles. Dans les subventionnés OPERA LUNDI, 20 avril. — La preuve est faite depuis longtemps que traduire Wagner, c'est trahir les mots qui, chez lui, ont une valeur intimement liée à la musique. Dans la Valkyrie, ce méfait est particulièrement sensible. Que d'abracadabrances dans le texte de Victor Wilder et comme les accents sont souvent déplacés ! Cependant, si mal servie que
accents sont souvent déplacés ! Cependant, si mal servie que soit cette œuvre, en français, elle frappe toujours un gros effet, à cause de la grandeur qui se dégage du sujet. Et lorsque l'interprétation est celle que nous venons d'avoir, le succès s'impose. En Brünhilde, Mlle Demougeot montre une grande pénétration et sa voix, devenue docile aux modes wagnériennes, exprime avec autant d'émotion que d'intensité. Les beautés du troisième acte. Mlle Hatto est une Sieglinde remarquable et M. Journel, un Hunding de première ordre. M. Delmas, lui, domine l'œuvre de toute l'autorité de son talent. Son Wotan est d'un style
toute l'autorité de son talent. Son Wotan est d'un style admirable. MERCREDI, 22 avril. — Représentation de gala en l'honneur des souverains anglais. Le spectacle est dans la salle devenue l'affaire aux vanités. La moindre personnalité se gonfle et prend de la place. Le souci de la toilette raidit les femmes et les habits sont portés comme des costumes de cour du temps du Roi Soleil ! Chaque âme a mis un masque et les hiérarchies effacent toute cordialité. Les artistes eux-mêmes n'échappent point à l'influence du milieu. Leur jeu se fait solennel. Les musiciens se multiplient sous différentes baguettes,
se fait solennel. Les musiciens se multiplient sous différentes baguettes, de l'air amusé des prestidigitateurs. Et c'est tour à tour un fragment de l'Étranger, un duo des Barbares, le premier acte de la Fête chez Thérèse. MM. Vincent d'Indy, Camille Saint-Saëns, Reynaldo Hahn viennent successivement au pupitre symboliser la musique française sous trois espèces. Gros succès pour Mlle Demougeot et M. Delmas, succès quasi égal pour Mlle Hatto et Fontaine, triomphe pour l'aérienne Zambelli, la gracieuse Boni, la charmante Urban-Grisi mais tout cela officiel, discret. peureux, croirait-on, au milieu des rivières de diamant et des plaques scintillantes. C'est une soirée
rivières de diamant et des plaques scintillantes. C'est une soirée de gala, vous dis-je. Les dieux des arts sont absents. VENDREDI, 24 avril. — Parsifal veut son quarteron de représentations. Ensuite, peut lui importera que la centième coïncide avec le deuxième centenaire de la Prise de la Bastille ! Jamais chez nous on ne vit Pâques plus durables. Ah ! l'on avait dit que les wagnériens devenaient rares ! Voyez plutôt. Chambres pleines, spectateurs attentifs comme fidèles à la messe. Et cela en pleine crise politique ! Niez donc après cela que Wagner a eu le droit de prendre la
cela que Wagner a eu le droit de prendre la place de nos musiciens nationaux ! Toujours gros succès pour Mlle Demougeot, une Kundry sincère et respectueuse du texte, une artiste en pleine possession de son talent soutenue par une belle vaillance. Toute l'interprétation, d'ailleurs, demeure digne de l'œuvre admirable. OPERA-COMIQUE LUNDI, 20 avril. — Phénomène stupéfiant et réjouissant à la fois ! L'Opéra-Comique aura été le seul à célébrer dignement le bicentenaire du colosse Gluck. Voilà qui honore hautement la direction de notre seconde scène lyrique. Iphigénie en Tauride, créée en 1779 par Mlle Levasseur et les sieurs Larrivée,
créée en 1779 par Mlle Levasseur et les sieurs Larrivée, Legros et Moreau, ne semblait point devoir triompher pareillement sur la scène de Favart. Car ce fut un triomphe, tant il est vrai que la musique d'un Glück est de toutes les époques. Mme Isnardon, en Iphigénie, fit une rentrée superbe. La fille d'Agamemnon, au front grave, à l'âme pure, au cœur endolori, fut réalisée avec des accents pathétiques, une plastique impeccable et toute la sobriété d'allure que comporte ce rôle d'innocence sacrifiée. Mlle Brohly (Diane), M. Beyle (Pylade), M. Ghasne (Oreste) et M. Allard (Thoas) secondèrent magnifiquement l'héroïne du
Ghasne (Oreste) et M. Allard (Thoas) secondèrent magnifiquement l'héroïne du drame impérissable. MERCREDI, 22 avril. — Très belle représentation de Carmen, avec Mlle Sylva, qui réussit à n'être point la banale Carmen incitée par Galli-Marié. Personnelle, originale, très près de la vérité, Mlle Sylva donne une couleur intéressante à ce rôle qui servit si souvent de prétexte à la bizarrerie. Toute la troupe se fit un devoir de servir amicalement la rentrée d'une camarade de talent. VENDREDI, 24 avril. — Mme Croiza nous est revenue et, dans la Charlotte de Werther, elle fit une rentrée sensationnelle. Mme Massenet, qui assistait
Werther, elle fit une rentrée sensationnelle. Mme Massenet, qui assistait à la représentation, put se convaincre, non seulement de la vitalité de l'œuvre du regretté maître, mais aussi de sa belle exécution et de sa louable interprétation. Gros succès pour Mme Croiza, devenue favorite du public parisien ; pour Mlle Mathieu-Lutz, une bien charmante Sophie ; pour M. Palier, que je trouve, personnellement, inégal en Werther, et pour M. Ghasne, un Albert d'une franche composition. SAMEDI, 25 avril. — La Lépreuse fournit toujours à Mme Delna l'occasion de se montrer une artiste accomplie. Le rôle de la vieille Tillie nécessitait
une artiste accomplie. Le rôle de la vieille Tillie nécessitait un réalisme extérieur qu'elle n'a point hésité à rendre dans toute son horreur. Voilà où se décèle la marque d'un talent supérieur. La femme qui ne sait pas faire le sacrifice de sa beauté, au théâtre, lorsque la nature d'un rôle l'impose, fausse, dans son essence, l'esprit d'un ouvrage. Toutes les scènes démonstratives ne changeront rien à cette vérité. La vieille Louise France me disait un jour : « Je voudrais être belle pour montrer ce qu'il faut mettre de talent dans un rôle de laideur physique ! » Or,
talent dans un rôle de laideur physique ! » Or, elle était géniale à ses heures, cette boiteuse sans soif ! Une lépreuse jolie et fraîche comme un Greuze ? Pourquoi pas un bossu sans bosse et Quasimodo beau comme Antinous ? Allez, Mme Delna, c'est votre talent qui a raison et M. Bataille est avec vous, c'est certain. Paprika. Échos Le carnet du critique Mardi 28 avril Aux Capucines, en soirée, répétition générale de Oh ! pardon ! et Saisie. Mercredi 29 avril Aux Capucines, en soirée, première représentation de Oh ! pardon! et Saisie. Jeudi 30 avril Au
de Oh ! pardon! et Saisie. Jeudi 30 avril Au théâtre Antoine, en matinée, répétition générale de Poussière et L'Honnête Fille. (Première représentation en soirée.) À l'Opéra, en soirée, répétition générale de Samson et Dalila. Au Théâtre des Champs-Elysées, en soirée, première représentation d'Otello. Vendredi 1er mai À l'Opéra-Comique, en soirée, reprise du Rêve. Samedi 2 mai Au Théâtre des Champs-Elysées, en soirée, première représentation de Manon Lescaut. Dans le courant de la semaine, jeudi et vendredi probablement, à la Comédie des Champs-Elysées, répétition générale et première de la Revue. La direction de l’Odéon Nous recevons la lettre suivante de
La direction de l’Odéon Nous recevons la lettre suivante de M. Lugné-Poë : Mon cher ami, Je vous prie de remercier les amis qui font, peut-être, circuler des pétitions ou requêtes au ministre, relatives à ma candidature à l’Odéon. Que mes amis soient assez obligeants, s'ils y consentent, pour me donner les noms des signataires afin que je les remercie. Le reste ne nous appartient ni aux uns ni aux autres. Ce qui devait être dit l’a été, nous n’avons pas à aller plus loin. Sincères remerciements. LUGNÉ-POË. Une pétition a circulé, en effet, ces jours derniers parmi les écrivains,
a circulé, en effet, ces jours derniers parmi les écrivains, en faveur de la candidature Lugné-Poë, et cette pétition est couverte des noms les plus illustres du théâtre. Nous avons annoncé qu'une grande manifestation se prépare à l’Association des Etudiants, qui désire exprimer, samedi, à quatre heures, son admiration pour l’œuvre d'Antoine et lui prouver son attachement. Ce sera une fête solennelle, à laquelle sont invités tous les ministres de l'instruction publique et sous-secrétaires d'Etat en fonctions pendant la direction Antoine à l'Odéon, Les directeurs de théâtre, les écrivains dramatiques joués par Antoine, les acteurs formés par lui, ayant joué
joués par Antoine, les acteurs formés par lui, ayant joué sous sa direction et ses élèves, les représentants de La presse parisienne et les principales personnalités amies d’André Antoine. De nombreux discours seront prononcés pendant cette réunion qui durera au moins trois heures et notamment par MM. Brieux, Henry Bernstein, Tristan Bernard, Georges de Porto-Riche, Maurice Donny, Georges Courteline, Lucien Desvignes, Joffray, Paul Margueritte, Mme Séverine, Robert de Fiers, Pierre Loti, Maurice Magre, etc., et aussi par Gémcau, par Albert Carré, et par les ministres qui pourront assister à cette fête. Le président de l'A. a convoqué, en outre, MM.
fête. Le président de l'A. a convoqué, en outre, MM. Lindequist et Symons, qui furent rapporteurs à la Chambre et au Sénat de la subvention extraordinaire accordée récemment à M. Antoine. Conférence M. Robert Catteau a fait, avant-hier, à la Renaissance, une conférence sur les œuvres de M. Alexandre Georges. M. Robert Catteau est non seulement un brillant écrivain, c’est aussi un causeur disert et un excellent critique. Il a parlé du musicien de "Miarka" avec sensibilité, avec intelligence et avec esprit. Il remporta le plus vif succès. Informations Ce soir : À l'Opéra, 7 h. 30 : Parsifal (Mlle
soir : À l'Opéra, 7 h. 30 : Parsifal (Mlle Demurger, MM. Franz, Delmas, Lestelly). À la Comédie-Française, 8 h. 30 : la Marche nuptiale (Mlles Lara, Pierat, Bovy, MM. G. Berry, Grand, Paul Numa). À l'Opéra-Comique, 8 heures : le Barbier de Séville (Mlle Nicot-Vinjelet, MM. Francell, Delvoye, Azéma) ; la Navarraise (Mlle Mad. Mathieu, M. Palier). À l'Odéon, 8 heures : Psyché (Mlles Andrée Méry, G. de France, Lucy Vuillemin, MM. Desjardins, Vargas, Grétillat). À la Gaîté-Lyrique, 8 heures : l’Africaine La Galerie de GIL BLAS Mathilde Louis Martel passait pour se conduire avec les femmes de la
Martel passait pour se conduire avec les femmes de la façon la plus dédaigneuse et la plus cynique. Certaines de ses ruptures étaient fameuses par leur brutalité, et dans cette portion de Paris, où les femmes n’ont d’autre habitude de vivre que du caprice ou de la vanité des hommes si on le recherchait pour sa fortune, on le redoutait en même temps pour la rudesse de ses procédés. Très brun, très fort, le visage barré d'épais sourcils noirs, il ne manquait pas d’élégance, malgré son buste trapu; et avait atteint l’âge de quarante ans n’ayant eu que l’occupation de
atteint l’âge de quarante ans n’ayant eu que l’occupation de ramasser successivement trois ou quatre gros héritages. Les uns le disaient généreux : beaucoup le tenaient, au contraire, pour un garçon peu serviable, plein d’ostentation et de mauvais goût. Cette contradiction s’expliquait facilement : elle provenait de ce besoin mesquin de n’être « roulé » ni par ses maîtresses, ni par ses amis, qui caractérise tant d’esprits étroits et leur fait commettre tant de bassesses et de puérilités. Et Louis Martel était ainsi torturé par la crainte continuelle qu’on se moquât de lui, quand il aurait rendu quelque service. Ses
moquât de lui, quand il aurait rendu quelque service. Ses liaisons amoureuses se ressentaient de cette triste manie. Chaque fois qu’il prenait une maîtresse nouvelle, il lui imposait un budget invariable que, sous aucun prétexte, il n’augmentait jamais d’un centime. Il n’admettait pas davantage que son amie contractât la moindre dette ou fit une dépense qui n’eût pas été rigoureusement convenue entre eux. Il se brouilla une fois avec une petite actrice, s’étant aperçu qu’elle détournait une partie de son argent pour aider une de ses sœurs qui habitait la province. Il lui dit : — Il fallait me prévenir
province. Il lui dit : — Il fallait me prévenir que tu avais une sœur. Je me serais arrangé en conséquence. Mais j’ai horreur de ce genre de cachotteries. Et il la congédia. À celle-là succéda une aimable jeune femme au teint pâle, à la figure douce encadrée de cheveux châtains, qu’un seigneur étranger, après l’avoir lancée, venait d’abandonner au milieu de grands embarras de toutes sortes. Elle s'appelait Mathilde Hédin et elle plut à Martel par sa timidité souriante et son attitude résignée devant le malheur. Mathilde avoua franchement sa position obligée. — C’est bien, ma chère amie, répondit
sa position obligée. — C’est bien, ma chère amie, répondit Martel. Je préfère savoir à quoi m’en tenir et n’avoir pas de surprises désagréables. Vous prélèverez le cinquième de ce que je vous donnerai chaque mois et vous le partagerez entre vos créanciers. Je connais ces gens-là : ils prendront patience. Mais la plupart des créanciers, apercevant maintenant la chance d’être payés, voulurent se montrer aussitôt très exigeants. Ils allèrent, jusqu’à faire des scènes dans l’antichambre ; puis ils envoyèrent du papier timbré et se disposèrent à saisir les meubles de Mathilde, qui souffrait silencieusement de ces aventures. — Ah
de Mathilde, qui souffrait silencieusement de ces aventures. — Ah ! ah ! ricana Martel. C’est comme ça ! Eh bien ! ils n’auront plus rien du tout. Je te défends de leur donner désormais un sou. Alors, ils vont me tourmenter, me poursuivre. Qu'est-ce que cela fait ? Il n'y a plus de prison pour dettes, n'est-ce pas ? Et il mit un véritable acharnement à frustrer les anciens fournisseurs de sa maîtresse, il laissa vendre son mobilier, l'installa dans un autre appartement, sous un nom différent, dépista les huissiers et les gens d'affaires, par une espèce de dilettantisme
huissiers et les gens d'affaires, par une espèce de dilettantisme d'homme riche qui veut triompher au jeu barbare de la procédure. Mathilde était de ces femmes irrégulières qui ont sur les dettes les mêmes idées que les bourgeois les plus craintifs. Elle rêvait de s'en débarrasser, de n'en plus contracter de nouvelles et de vivre tranquille. Elle voulut calmer son amant, qui l'arrêta avec brusquerie. - Ecoute, si j'apprenais que tu as payé la plus petite somme à ces fripons, ce serait fini ! Je ne te le pardonnerais pas. Il vécut ainsi un an en compagnie de Mathilde. Jamais,
Il vécut ainsi un an en compagnie de Mathilde. Jamais, chez une de ses maîtresses passées, il n'avait rencontré d'aussi vives satisfactions, et il éprouvait même parfois un vague et fugitif sentiment de tendresse. On arriva à parier de ce changement, dans le groupe de ses relations. Au commencement du second hiver qu'ils passaient ensemble, Mathilde tomba malade et le médecin exigea qu'elle s'alitât. Tous les gens qui connaissaient le caractère et les antécédents de Louis Martial plaignirent la pauvre fille. On s'attendait à la voir abandonnée avec une maigre somme d'argent par un amant sans vergogne. Ce fut une
somme d'argent par un amant sans vergogne. Ce fut une surprise quand on vit Martial, à contérraire, se comporter avec dévouement et toutes les apparences de la pitié. Il séjournait des nuits entières dans la chambre de son amie, lui faisait boire des potions, réclamait du docteur des visites supplémentaires. Et il accomplissait ces actes très simplement, sans y prendre garde, comme si un besoin instinctif de charité, inconnu jusqu'alors de tous et de lui-même, l'eût saisi soudain. Mathilde en était étonnée et émue. Elle avait eu d'abord en se couchant le pressentiment douloureux de sa situation perdue, de l'hôpital
couchant le pressentiment douloureux de sa situation perdue, de l'hôpital peut-être, si sa maladie venait à durer longtemps. Maintenant, avant de s'endormir, elle serrait de ses doigts pâles la main de Louis, presque heureuse de souffrir. Le mal empira rapidement. Mathilde était en proie à une de ces crises intérieures des femmes qui ont déjà accompli des ravages inguérissables lorsqu'elles éclatent tout à coup et dont la source est mystérieuse. Le docteur ne cacha pas à Martial que sa maîtresse était dans un danger mortel. Est-ce qu'un déplacement ne pourrait pas la guérir ? demanda Louis. Si je l'accompagnais dans
pas la guérir ? demanda Louis. Si je l'accompagnais dans le Midi. Il est impossible aujourd'hui de la changer de place, dit le médecin. Ne vous faites pas d'illusion, elle est perdue. Il n'y a plus aucun remède à essayer. Ce n'est qu'une question de semaines. Un jour que Martial venait chez sa maîtresse, il rencontra dans le salon un des créanciers de Mathilde qui avait fini par découvrir sa demeure. Il discutait violemment avec la femme de chambre et racontait à haute voix. - Que désirez-vous ? demanda sèchement Louis. L'autre présenta sa note. Martial y jeta un coup
Louis. L'autre présenta sa note. Martial y jeta un coup d'œil distrait, puis tira des billets de banque de sa poche. Le créancier disparut en s'inclinant. Le soir, Mathilde murmura à l'oreille de son ami : Je sais ce que tu as fait, mon chéri. Oh ! que je suis contente ! C'est l'argent de ma couturière. Ils ont été très gentils avec moi dans le temps et ça me faisait beaucoup de peine de ne pas les payer. Les dettes ! oh ! j'ai horreur des dettes, mon chéri ! - Ça te serait-il agréable si je les règlais
! - Ça te serait-il agréable si je les règlais toutes, tes dettes ? Veux-tu que je les règle toutes, dis ? répéta Martial. Elle lui sourit d'un sourire enfantin : Oh ! mon chéri, quel bonheur ! Martial, le lendemain, lui apporta toutes ses anciennes factures acquittées et les répandit sur son lit. Elle ne cessait de dire, en les froissant légèrement : « Quel bonheur, mon chéri, quel bonheur ! » Mais son état devenait si grave que le docteur ne lui assignait plus que quelques heures à vivre. Une nuit que Martial, penché sur son visage, la
vivre. Une nuit que Martial, penché sur son visage, la regardait respirer péniblement, elle ouvrit les paupières et, d'un ton craintif, balbutia : - Tu ne me puniras pas si je t'avoue quelque chose. Je dois encore cent cinquante francs à Emma, mon amie. Il faut les lui rendre quand je ne serai plus là. Et puis aussi quatorze francs au concierge. Tu me pardonnes ? Et tu me promets de les payer, dis ? Comme Louis, les larmes aux yeux faisait un signe d'assentiment, elle prit sa main, l'embrassa, et se remit à dormir de cet immobile et inquiétant
et se remit à dormir de cet immobile et inquiétant sommeil des malades épuisées. Alfred Capus. Toute demande de changement a adressée doit être accompagnée de soixante centimes en timbres-poste. (Mmes Valentin, Arries, Vibert, Kerjean, MM. Valette, Narzòli. A l'Opéra. Ce soir, l'Opéra donne un nouveau Partie, l'œuvre triomphante de Wagner, avec la même interprétation si belle qu'en aucun théâtre on n'en saurait trouver une semblable : Mlle Demougeot, MM. Franz, Delmas, Lestelly, Narçon. A la Comédie-Française. Les répétitions de Macbeth se poursuivront cette semaine très activement ; la nouvelle œuvre de M. Jean Richepin passera vraisemblablement dans la première
œuvre de M. Jean Richepin passera vraisemblablement dans la première quinzaine du mois de mai. Rappelons que les principaux créateurs seront : Mme Bartet, MM. Mounet-Sully, Paul Mounet, Mmes Delvair, Louise Silvain, Madeleine Roch, Yvonne Ducos, MM. Leitner, J. Fenoux, Alexandre. A l'Opéra-Comique. Vendredi 1er mai aura lieu la reprise du Rêve, le chef-d'œuvre d'Alfred Bruneau, qui suscita à la création tant d'enthousiastes commentaires. L'interprétation sera assurée par Mlle Marthe Chenal, M. David Devrès, M. Ailliers, Mlle Brohly, M. Vieuille. C'est demain que Mme Marguerite Carré reprend Manon, dont elle est l'admirable interprète, avec MM. Léon, Beyle, Delvoye, Veuille, Mussenacker