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Saint-Laurent, dans le rôle de Graziella, a été jeune comme une fraîche épousée, naïve à souhait : tour à tour enjouée, ingénue ou amoureuse, elle a su, par des moyens absolument opposés à ceux de M. Mordet, plaire en même temps aux yeux et aux oreilles. Mme Lection est gentille dans le petit rôle de Théodora ; elle a de la voix, mais elle ne sait pas toujours la conduire ; sa vocalisation, en particulier, est un peu vicieuse. Mais, malgré cela, on l'entend avec plaisir, et le travesti lui va bien. Je suis heureux de ne point avoir à
va bien. Je suis heureux de ne point avoir à parler de Mme Dasvéda, qui n'a fait que passer sur notre scène, car sa résiliation a suivi immédiatement ses débuts. ... Et maintenant, quelle est la morale de tout cela ? C'est que M. Morvand nous présente une bonne troupe d'opérette et comme repoussoir des chanteurs d'opéra dont quelques-uns sont au-dessous du médiocre. Et alors nous sommes en droit de demander à notre Directeur s'il compte, cette année, ne donner que de l'opérette. On parle bien de Werther, de Tamara, de Lohengrin, de Samson, de Sigurd, d'Hérodiade, mais ces œuvres,
de Lohengrin, de Samson, de Sigurd, d'Hérodiade, mais ces œuvres, comment seront-elles interprétées ? Sont-ce Mme Noiret de Varennes qui chantera Elsa, Brunehilde et Salomé, et Mme Duranty, Hilda ? Si oui, nous pouvons assurer à ces deux artistes qu'elles n'auront pour auditeurs, ou plutôt pour auditrices, que les banquettes, ce sera une réédition de ce qui s'est passé, l'an dernier, pour les merveilleux ouvrages de Saint-Saëns et de Bruneau, Samson et le Rêve ! Il faut donc que M. Morvand agisse, ne craigne pas d'imposer des résiliations et de former une troupe d'opéra présentable. — Nous ne pouvons, en
former une troupe d'opéra présentable. — Nous ne pouvons, en effet, supposer que la Municipalité lui accorde une subvention qui, par la suppression de l'opéra-comique et du septième mois d'opéra, s'élève à environ 150,000 francs pour monter la Timbale d'Argent ou Gillette de Narbonne. Sans doute, ces œuvres portent sur le gros du public, mais à côté de la foule, il y a les dilettanti, les raffinés, qui ont bien, eux aussi, le droit d'exiger leur place au soleil... DANIEL D'ARTHEZ. L'AFRICAINE. Une absence de mon ami d'Arthès fait retomber sur moi la tâche de rendre compte de l'Africaine, jouée
sur moi la tâche de rendre compte de l'Africaine, jouée jeudi devant une salle fort peu garnie. La période des débuts nous ramène chaque année le défilé du répertoire meyerbeerien. J'espère pourtant que M. Morvand aura pitié de nous et ne nous imposera pas la corvée d'entendre Robert le Diable. À ce propos, nous lui chanterions volontiers : Grâce pour toi-même (car la recette ???) et grâce pour nous ! Enfin, nous n'en sommes pas encore là. Nous n'avons pas eu Robert, mais nous avons eu l'Africaine, la partition, avec Robert, la plus disparate, la plus hétérogène de Meyerbeer, celle
Robert, la plus disparate, la plus hétérogène de Meyerbeer, celle où le bon grain et l'ivraie ont poussé côte à côte dans une déplorable fraternité. Pour une belle page, que de choses vulgaires, banales, ridicules même, dans cet opéra, que quelques-uns veulent faire passer, au détriment des Huguenots, comme le chef-d'œuvre de Meyerbeer ! Mais je n'ai pas l'intention de faire aujourd'hui une étude de cette partition inégale. Arrivons donc immédiatement à l'interprétation et disons avant tout que cette soirée a été absolument indigne de notre scène. Partout ailleurs, même dans une ville de second ordre, on aurait sûrement cassé
dans une ville de second ordre, on aurait sûrement cassé les banquettes. Notre excellent ténor, M. Bucognani, est inférieur à lui-même dans le rôle de Vasco, qui est, la plupart du temps, un rôle de bel canto. Son organe généreux se plie avec assez de difficultés aux exigences d'une partie écrite et conçue, le plus souvent, dans la manière italienne. M. Bucognani a eu néanmoins de fort bons moments et a été applaudi justement à plusieurs reprises. M. Montfort a remporté un certain succès et a été rappelé et bissé, grâce à une claque des mieux organisées. Mais personne ne
grâce à une claque des mieux organisées. Mais personne ne s'est fait illusion. La voix de ce jeune artiste est une voix mal classée : elle appartient au genre des barytons Martin. Naturellement, le grave est défectueux. Dès que la tessiture du rôle descend quelque peu... bonsoir, plus rien. La manière de chanter de M. Montfort est commune ; à chaque instant, on y relève des intonations vulgaires qui choquent ou déplaisent. Je ne veux point dire que M. Montfort soit sans qualités, loin de là. Son organe, à part la critique faite tout à l'heure, est généreux, d'un timbre
la critique faite tout à l'heure, est généreux, d'un timbre sympathique. Dans les rôles écrits haut, M. Montfort arrivera, sans aucun doute, à tenir honorablement sa place. Mais ce à quoi il doit travailler — et d'une façon suivie — c'est à acquérir cette chose difficile sans laquelle un chanteur, quelque belle voix qu'il puisse posséder, ne peut être un artiste : je veux dire le style. Or, du style, M. Montfort ne semble pas se douter. Dans ces conditions, il est permis de se demander si notre compatriote, qui aurait dû méditer cet adage si vrai : Tel brille
aurait dû méditer cet adage si vrai : Tel brille au second rang, qui s'éclipse au premier, est, à l'heure actuelle, en mesure de recueillir sur notre scène le lourd héritage des Guillemot, Couturier, Bérardi, Claverie, Mondaud. M. Gardoni, sauf un accident malheureux, a correctement chanté le rôle de Don Pedro. Comme comédien, M. Gardoni a fait, depuis cinq ans, des progrès considérables. On a pu s'en apercevoir hier. M. Gourdon nous a présenté un grand inquisiteur d'une superbe prestance et un grand brahmine plein de dignité. M. Gourdon est un chanteur des plus habiles qui se sert avec un
un chanteur des plus habiles qui se sert avec un extrême talent d'une voix un peu fatiguée. Pourtant nous ne l'attendons pas sans crainte dans Faust; il serait regrettable que cet artiste ne demeure pas dans la troupe, la suppression de l'opéra-comique ayant considérablement allégé l'emploi de basse-chantante. M. Faber, toujours en progrès, a tenu d'une façon convenable le rôle de l'amiral. M. Ariel a chanté, avec sa voix menue, mais juste, le petit rôle de Don Alvar. Mme Noiret de Varennes a résilié. Avant le second acte, M. Isaac, très correct, est venu annoncer cette nouvelle au public. C'était
très correct, est venu annoncer cette nouvelle au public. C'était prudent, car l'orage allait éclater. La promesse du prochain début de Mme Laville-Ferminet a été accueillie par d'unanimes applaudissements. Me voici arrivé maintenant à la partie délicate de ma tâche. Il est toujours pénible d'avoir à dire des choses désagréables à une jolie femme, et Mme Duranty, vraiment fort gentille sous les magnifiques costumes d'Inès. Hélas ! mademoiselle, la gentillesse, la beauté même, ne suffisent pas au théâtre. Il faut encore être capable de tenir son emploi. Les personnes qui ont engagé Mme Duranty à faire ses premiers pas sur
ont engagé Mme Duranty à faire ses premiers pas sur la scène de Narbonne, comme unique chanteuse légère, sont vraiment bien coupables. Mlle Duranty, dans ce moment-ci, est tout bonnement en train de briser son avenir. Cette jeune fille possède une très jolie — mais très menue — voix de soprano aigu, aigu, on m'entend, car le médium et le grave laissent plus qu'à désirer, et une grande facilité de vocalisation. Mais le souffle est court, la chanteuse s'épuise vite, et le public souffre de voir la malheureuse enfant s'épuiser pour achever son rôle. Après l'épreuve d'hier soir, la solution
pour achever son rôle. Après l'épreuve d'hier soir, la solution s'impose. Mlle Duranty a chanté le rôle d'Inès comme une petite pensionnaire. Il est inadmissible que le Grand-Théâtre de Nantes serve, en quelque sorte, de théâtre d'application. Ce n'est pas pour cela que la ville donne une subvention de 100,000 francs au directeur. Que M. Morvand conserve Mlle Duranty comme chanteuse en double, rien de mieux, et, pour mon compte, je suis fort partisan de cet arrangement, mais quant à lui laisser porter à elle seule le poids du répertoire, il n'y faut pas songer. L'orchestre s'est comporté, jeudi soir,
il n'y faut pas songer. L'orchestre s'est comporté, jeudi soir, d'une façon vraiment scandaleuse. On se serait cru à Carpentras. Certainement piston, notamment — une acquisition de l'illustre Lévy, — est au-dessous de tout. Des plus, il manque une première flûte et un cor, ce qui rompt absolument l'équilibre de l'harmonie. L'abstention du public est la leçon des directeurs. M. Morvand a pu s'en apercevoir hier soir. Qu'il finisse donc au plus vite d'épuiser sa troupe s'il veut que les Nantais fréquentent son théâtre. ETIENNE DESTRANGES. SPECTACLES PROBABLES DE LA SEMAINE Samedi, le Petit Dure. Dimanche, matinée à la Renaissance,
SEMAINE Samedi, le Petit Dure. Dimanche, matinée à la Renaissance, la Juive. — Le soir, au Grand-Théâtre, la Petite Mariée, le Chant du Départ. Mardi 25, débuts de Mlle Laville-Ferminet et de M. Bourgeois, basse, les Huguenots. Jeudi 27, Robert le Diable, avec Mme Laville et M. Bourgeois. Samedi 31, Hamlet. AU SANS-PAREIL Tissus pour Deuil, Demi-Deuil et Fantaisie. L'OUEST-ARTISTE L'indisposition de Mme Pauline Rocher, plus grave qu'on ne le pensait d'abord, a encore empêché de jouer Hamlet jeudi. Nous souhaitons prompte et heureuse guérison à la seule chanteuse vraiment digne du théâtre de Nantes, qui fait jusqu'ici partie de
digne du théâtre de Nantes, qui fait jusqu'ici partie de notre troupe. La duègne a résilié. Malade elle aussi, Mme Dasvéda a pris le sage parti de se retirer. Mme Dasvéda est, paraît-il, des plus méritantes. Nous le voulons bien, mais le public, et avec juste raison, ne peut entrer dans de pareilles considérations. En tout cas, qu'contribuable, il donne sa part dans les 100,000 francs de subvention et il n'entend pas laisser transformer son théâtre en asile pour chanteurs invalides ou aphones. M. Morvand a définitivement libéré avec M. Bourgeois — rien du Ministre — en remplacement de M.
Bourgeois — rien du Ministre — en remplacement de M. Gardoni. M. Bourgeois a la réputation d'une basse de grande valeur. Aussi nous ne saurions trop féliciter M. Morvand de s'être attaché cet artiste. Mlle Laville-Ferminet, qui a laissé à Nantes de si bons souvenirs, prend la succession de Mme Noire de Varennes; enfin, Mme Lelong est engagée comme seconde dugezou. Quelqu'un de pas connu, c'est Abraham. Abraham avait la prétention d'être invité au repas donné en l'honneur du Ministre, mais la Municipalité, comme on le pense bien, n'a pas convié l'entrepreneur des concerts chantants du cours Cambronne. Indigne d'ailleurs:
convié l'entrepreneur des concerts chantants du cours Cambronne. Indigne d'ailleurs: Abraham aurait pourtant bien voulu se faire remarquer de M. Bourgeois, ministre de l'Instruction publique et des Beaux-Arts. Depuis trois ans, le maestro fait les yeux doux, mais en vain, hélas ! à certaine rosette violette qu'il ne peut parvenir à décrocher. Nous nous rappelons que notre pauvre ami Gouzien avait bien ri, lorsque nous lui avions confié le prurit académique du sieur Lévy. Évincé du dîner, ce dernier résolut de frapper un grand coup, et ne trouva rien de mieux que d'envoyer au Ministre un bouquet où les fleurs
mieux que d'envoyer au Ministre un bouquet où les fleurs violettes dominaient, paraît-il, ainsi que les myosotis. Ces allusions délicates ont touché M. Bourgeois, qui a promis de penser à M. Lévy, Abraham, dès que les oreilles de cet éminent chef d'orchestre seraient devenues plus sensibles aux fausses notes de ses instrumentistes. L'édilité Anversoise a supprimé cette année l'admission des artistes au scrutin secret par une Commission de musiciens et d'abonnés. Et comme d'autre part elle ne semblait pas vouloir s'occuper d'imposer au directeur du Théâtre Royal, M. Olive Lafon, le remplacement de chanteurs généralement trouvés insuffisants, on a craint
le remplacement de chanteurs généralement trouvés insuffisants, on a craint un instant que celui-ci conserverait ses pensionnaires au rabais, sans tenir compte des réclamations du public. Mais alors le Messager, organe artistique bien connu de cette ville, a émis l'idée d'un ballottage officieux pour remplacer l'ancien ballottage officiel. Une réunion de plus de 250 abonnés et amateurs a aussitôt répondu à son appel et procédé à un vote dont le résultat a été imprimé, publié, et communiqué en bonne forme à M. Lafon. Le plus curieux c'est que celui-ci, en directeur intelligent, a compris que ces 250 votants représentaient les
directeur intelligent, a compris que ces 250 votants représentaient les entraîneurs qui attirent derrière eux au théâtre la masse du public et qu'en s'inspirant de leurs indications il ne pouvait qu'améliorer le résultat financier de sa campagne. C'est ainsi qu'il a offert pour y ouvrir le scrutin le foyer même de son théâtre et qu'il s'est engagé à remplacer les quatre ou cinq artistes n'ayant pas réuni la majorité des suffrages de cette Commission officieuse. Voilà comment les bons Belges réparent les boulettes de leur Administration. Nous proposons à M. Morvand ce système pour ce qu'il vaut. Cette année il
Morvand ce système pour ce qu'il vaut. Cette année il aurait, lui aussi, vraiment intérêt à laisser le public nantais : D'un charitable avis lui prêter les lumières et à se laisser éclairer sans aucun élément ni vanité, sur la roue fatale où il paraît engagé. « L'orchestre, dit le Nouvelliste, continue à patauger dans l'horreur de sa décrépitude. » Pas de première flûte, pas de quatrième cor, des pistons novices, voilà le joli résultat où nous a conduit la municipalisation. Pour l'instant, le mal est hélas sans remède, mais la conclusion s'impose. » C'est l'héritage que nous a laissé
la conclusion s'impose. » C'est l'héritage que nous a laissé l'ancienne Administration municipale, Allons, M. Eliennez, refaites-nous cet orchestre-là et commencez surtout par ne pas réengager son chef dont l'insuffisance dépasse les bornes permises. La Société chorale la Concordia reprendra sa saison d'études le Samedi 22 Octobre, par l'exécution des œuvres suivantes : Le Calme des nuits, chœur à 4 voix (Saint-Saëns). Les Bohémiens, chœur à 4 voix (Schumann). Loreley, opéra inachevé (Mendelssohn), final du 1er acte, soprano solo et chœur. Bretagne, opéra en 4 actes (Bourgault-Ducoudray), fragments pour soli et chœurs, sous la direction de Tauleur. Les personnes qui
et chœurs, sous la direction de Tauleur. Les personnes qui désirent faire partie du choral de la Concordia sont priées de se faire inscrire chez Mme la Présidente Laënnec, 13, boulevard Delorme, avant le 1er Novembre, ou se présenter salle Didot, 17, rue Crébillon, à partir du samedi 22 octobre. Les répétitions se feront pour les dames les mardis et samedis à 9 heures 1/2 du matin, salle Didot, rue Crébillon. Elles auront lieu pour les messieurs, les mêmes jours et dans le même local, à 8 heures 1/2. Les premières répétitions sont fixées au samedi 22 octobre. Les exécutants
premières répétitions sont fixées au samedi 22 octobre. Les exécutants n'ont aucune cotisation à payer. La cotisation annuelle des Dames Patronnesses et des Souscripteurs est de 10 francs, celle des membres adhérents est de 5 francs. Les exécutants ont à leur disposition deux places gratuites pour chaque concert. Les dames patronnesses et les souscripteurs en recevront deux réservées, les adhérents une. La charmante comédie de notre spirituel concitoyen Alfred Guillon, tient toujours à Paris l'affiche du Vaudeville. Elle marche très allègrement vers la centième. Tous nos compliments à l'heureux auteur. Voici le programme qui sera exécuté dimanche au Concert populaire
Voici le programme qui sera exécuté dimanche au Concert populaire de l'Association Artistique d'Angers : 1° Ouverture des Anciennes (Ghérardini). Première audition. 2° Deuxième Symphonie en la mineur (Saint-Saëns). — I. Allegro marcato. — II. Adagio. — III. Scherzo-Presto. — IV. Prestissimo. 3° Premier Concerto pour violon et orchestre (Vieuxtemps), exécuté par M. Leinaître. 4° Le Roi s'amuse, scène du bal (L. Delibes), airs de danse dans le style ancien. — I. Gaillarde. — II. Pavane. — III. Scène du bouquet. — IV. L'esquive. — V. Madrigal. — VI. Passepied. —VII. Final. 5° Ouverture des Vêpres Siciliennes (Verdi). Première audition.
—VII. Final. 5° Ouverture des Vêpres Siciliennes (Verdi). Première audition. Suite de Concert (En Si Bémol) 7 heures du soir: on s'apprête à répéter généralement, l'opérette de demain. Ces messieurs de l'orchestre ronchonnent en s'accordant ; les plus malins fixent en silence le trou noir d'où va surgir le chef. Le hautbois propose son la, mais personne n'en veut, les violons en particulier refusent de s'abaisser jusqu'à lui. 1er Musicien. — Sacrebleu, qu'est-ce que nous venons de voir! Ici! 2e Musicien. — Répéter l'opérette, en voilà de l'ouvrage inutile. 3e Musicien. — C'est offensant pour notre dignité d'artistes. Nous croit-on
Musicien. — C'est offensant pour notre dignité d'artistes. Nous croit-on donc incapables de déchiffrer à première vue une musique aussi simple ? 2e Musicien. — Nous qui devions faire ce soir la manille aux enchères, ah foutte, nous sommes pinçés maintenant jusqu'à minuit. Est-ce assez vexant ! 3e Musicien. — Et moi que ma femme attend ; c'est mon jour, le vendredi. 1er Musicien. — Le jour du jeune! (On rit). 2e Musicien. — Va-t-il vouloir faire l'épatage aussi lui, comme le beau Gaston. On mais faudra voir. 3e Musicien. — Oui, faudra voir. Moi d'abord je vais me plaindre
— Oui, faudra voir. Moi d'abord je vais me plaindre demain matin à la Mairie. 1er Musicien. — C'est cela, une délégation. En groupe notre réclamation aura plus de poids. 3e Musicien. — Six premiers violons et six seconds pour du Lecocq, je vous demande un peu si cela a du sens commun. 2e Musicien. — Ce soir, je n'en liche pas un mot. 1er Musicien. — Au contraire, grinçons ferme. C'est le conseil du chef ; ce brave Laquedem me disait tout à l'heure : « Faites trop de tapage, on vous accordera des congés. » Parbleu, je crois
tapage, on vous accordera des congés. » Parbleu, je crois qu'il a raison. 6e Musicien. — On veut faire la guerre à nos vieux privilèges. Eh bien nous lutterons. Le Musicien. — Sans quartier ni merci! Le chef émerge du trou noir déjà indiqué et essaye de gagner son siège en se glissant à travers les pupitres. Un 2e violon (l'arrêtant au passage par le pan de sa jaquette). Voulez-vous m'attirer à me retirer : je suis indisposé. Le Chef. — Qu'est-ce que vous avez ? Le 2e violon. — Je suis indisposé, dit le directeur. Le Chef. — Ça
Je suis indisposé, dit le directeur. Le Chef. — Ça ne me regarde pas, vous resterez ici (il continue sa route). Une contrebasse, — (l'arrêtant à son tour). N'y a pas de partie pour moi ; peut-on s'en aller? Le chef. — Lisez sur celle du voisin. La contrebasse. — Je suis myope. Le Chef. — Prenez des lunettes! La contrebasse. — Faites m'en payer par la mairie, alors! (Le chef s'éloigne avec un haussement d'épaules). La contrebasse. — (grommelant) Quel mufle! Un 1er violon. — (lui tapant sur l'épaule) Dis donc, mon vieux, tu ne vas pas m'obliger à
Dis donc, mon vieux, tu ne vas pas m'obliger à répéter avec les autres, ils sont déjà trop nombreux. Le chef: — (sec) Ce n'est pas mon avis, et je vous garde. Le 1er violon. — Quel ton ! On ne me tutoie plus maintenant qu'on est muté en grade, c'est à vous dégoûter de l'humanité. Le musicien loustic. — Il dit ça parce qu'il se trouve là mis en trop. Ses voisins. — Oh là, assez. Voilà déjà le troisième que tu nous pends. (Pendant ce temps le chef a enfin gagné sa place). Le violon solo. — (émergeant
a enfin gagné sa place). Le violon solo. — (émergeant à son tour du trou noir). Ce n'est pas Laquedem qui dirige ; parfait, je n'ai donc rien à faire ; bonsoir! (il disparaît). AU SANS-PAREIL Draperie pour Dames, Tapis, Carpettes, Tapis de Table. C'est une perpétuelle contrainte. Le musicien loucifiant. — Parce qu'il est cor ! (Toilette générale, on l'expulse avec indignation). Le musicien loucissant. — (dehors) Sauvé mon Dieu, je m'en vais prendre un bock ! (Il entre au café d'en face). Le chef frappe discrètement sur son pupitre et lère sa baguette pour attaquer l'ouverture. Alors une
pupitre et lère sa baguette pour attaquer l'ouverture. Alors une vague rumeur naît dans les profondeurs de l'arrière-scène, qui s'élève, grossit, et éclate en un formidable trémolo vocal. Le Musicien. — (se levant) Et non, non, en voilà assez à la fin. Le Musicien. — Nous sommes trois l'ois plus qu'il n'en faut, nous allons faire un bruit assourdissant. Le Musicien. — Entendre la voix des chanteurs comme dans un opéra de Wagner. Le Musicien. — C'est nous rendre ridicules aux yeux du public. Le Musicien. — Et nous nous y refusons : nous le respectons trop pour cela. Le
y refusons : nous le respectons trop pour cela. Le Musicien. — Je ne joue pas dans ces conditions. Vous divers. — (à droite et à gauche) Ni moi, ni moi, ni moi ! Les musiciens sont presque tous debout, chacun ramassant son instrument dans sa boite. Le chef éperdu tend vers la scène deux bras désespérés. Le Directeur. — (s'avançant vers la rampe) Messieurs, veuillez je vous prie reprendre vos places. Je désire que vous répétiez tous, et vous répéterez. Le Musicien. — Hein, quoi, qu'est-ce qu'il a dit celui-là ? De quoi vous mêlez-vous, mon bonhomme, cela ne
celui-là ? De quoi vous mêlez-vous, mon bonhomme, cela ne vous regarde pas. Le Directeur. — (abasourdi) Mais... Le Musicien. — Nous sommes municipaux, entendez-vous, municipaux ! Tous. — Mu-mu-ni-ci-paux ! ! Le Directeur. — (furieux). Eh bien, Messieurs les Municipaux, si vous ne faites pas votre service municipal, je vous ferai remercier par la Municipalité. Le Musicien. — Nous sommes inamovibles, sachez-le, inamovibles ! Tous. — I-na-mo-vibles ! ! Le Directeur. — (exaspéré) J'infligerai des amendes à ceux qui s'en iront ce soir. Le Musicien. — Oh pour les amendes, mon pauvre vieux, tu peux y aller. On nous
amendes, mon pauvre vieux, tu peux y aller. On nous en fait toujours remise. Le Musicien. — Et c'est juste, nous gagnons bien nos appointements ! Le Musicien. — On est si mal rétribué dans ta baraque ! Le Directeur —(s'arrachant les cheveux) Cependant si la pièce marche mal demain, qui sera lésé ? C'est moi. Vous coopérez à ma ruine, vous me mènerez à la faillite. Le Musicien. — Cela nous louche peu, ce n'est pas vous qui nous payez. Le Directeur. — Pas moi qui vous paie ? Elle est forte par exemple ! Le prix de l'orchestre
Elle est forte par exemple ! Le prix de l'orchestre n'est-il pas déduit de ma subvention ? Le Musicien. — Oui, mais votre subvention, qui vous la fournit ? Les contribuables, n'est-ce pas. Or, nous autres, professeurs de la ville, nous sommes de vieux contribuables, et nous participons à l'impôt sur lequel on prélève votre subside. Ce n'est pas vous qui nous payez, c'est plutôt nous qui vous payons. Le directeur ahuri reste bouche close devant cette dernière objection ; il regarde les musiciens disparaître à la file, et l'orchestre se vider lamentablement. Seule, une clarinette reste assise à son
se vider lamentablement. Seule, une clarinette reste assise à son pupitre, serrant des doigts les clés de son instrument. Le Directeur. — Les tricoteurs ! Dès demain matin, M. l'adjoint recevra ma visite et aura connaissance de cette rébellion. (Au chef). Lâchez votre baguette, mon cher, et prenez le piano, c'est notre unique ressource. (Attendri en apercevant la clarinette) Néanmoins, il s'est donc trouvé un brave homme, qui n'a pas déserté son poste, et a protesté contre la défection de ses camarades! (A la clarinette). C'est bien, cela, mon ami, vous en serez récompensé. Votre nom ? Pas de réponse