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le travail de voirie se fasse. À quoi mènent donc ces mesures que le conseil va prendre ? À des impôts nouveaux, à des charges nouvelles. Mais, pendant les vacances, je reviendrai sur cette grave question, car si le conseil ne décide que pour ses ouvriers à lui, il a une telle influence que tous les autres ouvriers suivent les conditions qu'il fixe, et ses décisions concernent, au fond, tout le travail à Paris. Et quelle décision a pris le conseil ? Il a réduit la journée à huit heures ? Non. Il l'a conservée à dix heures ? Non.
? Non. Il l'a conservée à dix heures ? Non. Il a voté le terme moyen de neuf heures, par faiblesse, par besoin de faire quelque chose. Sur toutes ces questions, nous sommes, au Parlement ou au conseil, engagés dans une voie au bout de laquelle est un large fossé. JEAN DE LA SEINE. REVUE FONCIÈRE LE MARCHÉ FONCIER Chambre des notaires. — Sur 28 lots qui figuraient au tableau de la séance de mardi dernier, 12 seulement ont été vendus, dont 1 à l'amiable ; mais nous sommes heureux de constater que les 11 adjudications effectuées ont été assez
de constater que les 11 adjudications effectuées ont été assez heureuses, car sur une mise à prix totale de 1 million 41,000 francs, elles ont atteint le prix de 1 million 272,600 francs. Tribunal civil. Les trois audiences du tribunal civil de la dernière semaine ont, de leur côté, donné d'excellents résultats. En effet, sur les 82 adjudications annoncées, 6 seulement ont dû être remises faute d'enchérisseurs, et cela s'explique si l'on considère que nous assistons à une véritable liquidation de fin de saison, la plupart des affaires actuellement mises en vente ayant échoué une première fois et revenant à
en vente ayant échoué une première fois et revenant à l'audience sur des mises à prix très réduites. Demandes en autorisation de bâtir. — Du 24 au 30 juillet, 24 demandes ont été adressées à la Préfecture de la Seine, pour 15 constructions, 7 surélévations et 5 modifications. Prêts hypothécaires. — Les prêts fonciers autorisés par le conseil d'administration du Crédit foncier dans sa dernière séance hebdomadaire du mercredi 28 juillet s'élèvent à la somme de 3 millions 352,700 francs. ADJUDICATIONS ANNONCÉES La séance de la chambre des notaires du mardi 10 août, non plus que les audiences du tribunal
mardi 10 août, non plus que les audiences du tribunal civil des 11, 12 et 14 août, ne présentent aucune affaire que nous puissions recommander à nos lecteurs comme réellement avantageuse. Les quelques immeubles dont la mise à prix comparée au revenu pourrait les tenter doivent en effet, si nous sommes bien informés, être rachetés par les intéressés, contre lesquels il y a réel désavantage à lutter à raison du privilège qu'ils ont au point de vue de l'enregistrement. Pousser les enchères dans de semblables conditions, ce serait s'exposer à payer fort cher, et nous serions coupables d'engager dans cette
payer fort cher, et nous serions coupables d'engager dans cette voie ceux qui veulent bien suivre nos articles et leur accorder quelque confiance. VENTES DE GRÉ À GRÉ On nous signale un hôtel situé près du parc Monceau qui serait à vendre dans des conditions exceptionnellement avantageuses par suite de circonstances particulières ayant quelques liens avec les derniers événements politiques. Cet hôtel quasi-historique, pour qui préfère à l'étude des grands traits de l'histoire les dessous curieux de la haute vie, est en même temps un des plus luxueux et des plus confortables que nous connaissions et possède un très beau
plus confortables que nous connaissions et possède un très beau jardin, chose rare à Paris. Et puisque nous nous occupons aujourd'hui de ventes de gré à gré, profitons-en pour informer les propriétaires qui voudraient vendre leurs immeubles qu'un de nos lecteurs désirerait acquérir, dans un quartier bourgeois ou commerçant, un immeuble bien loué du prix de 150 à 200 mille francs. Toujours désireux d'être agréables aux lecteurs de Gil Blas, nous étudierons avec le plus grand soin toutes les propositions qui nous seront soumises. LES EXPROPRIATIONS Avec les grands travaux auxquels vont donner lieu et l'emprunt de la Ville de
auxquels vont donner lieu et l'emprunt de la Ville de Paris et le Métropolitain, nous allons entrer sous l'ère des expropriations. Bien des propriétaires, dans ce cas, se trouvent fort embarrassés. Alors même qu'ils seraient au courant de la procédure fort simple, d'ailleurs, à suivre en matière d'expropriation, ou qu'ils voudraient s'en décharger sur leur avoué, cela ne saurait suffire, car ce qui importe surtout en pareille occurrence, c'est de pouvoir, au moyen de documents sérieux et précis, bien établir la valeur de l'immeuble exproprié. Nous nous mettons, à cet effet, entièrement à la disposition de nos lecteurs, que nous
effet, entièrement à la disposition de nos lecteurs, que nous serons heureux de faire profiter de nos études sur la question. Desmaisons Un nom bien français et une physionomie bien parisienne, n'est-il pas vrai? Ceux qui ont assisté aux sombres péripéties du drame de 1870 se rappellent cet homme étonnant, à l'esprit prodigieux et toujours en éveil qui, du haut de la butte Montmartre, dirigeait le plus puissant jet de lumière électrique qu'aucune force humaine eût jamais créé et mettait à découvert à Gennevilliers les forces allemandes que les canons du Mont Valérien venaient ensuite anéantir. D'une ingéniosité incomparable, d'une
du Mont Valérien venaient ensuite anéantir. D'une ingéniosité incomparable, d'une énergie indomptable, d'une persévérance véritablement admirable, Bazin a plus fait pour la science moderne que tous les théoriciens réunis. Ce n'est pas seulement un savant et un chercheur, c'est un praticien et un novateur. Il découvre, et il applique ses formules avec un art merveilleux. Tout jeune encore, il inventait le tiroir équilibré qui est employé dans les puissantes machines d'extraction des mines de Mons. Puis, c'est un décortiqueur pour les céréales, un filtre pour les sucreries, un indicateur pour la cuisson des sirops, un lit pneumatique à l'usage des
la cuisson des sirops, un lit pneumatique à l'usage des hôpitaux, des machines à briques utilisées par toutes nos usines du Nord, la foreuse circulaire et tubulaire qui fut employée au percement du Mont Cenis; un avertisseur électrique; l'application première d'appareils électriques à l'industrie des ardoisières; une fileuse à la main dont le mouvement différentiel est obtenu à l'aide du fil lui-même; un métier à filer les fils de fer employé partout; un lochomètre pour indiquer la vitesse des navires par tous les temps; une lanterne électrique sous-marine; un observatoire sous-marin qui permet de s'assurer de visu de la puissance
sous-marin qui permet de s'assurer de visu de la puissance des rayons lumineux dans le milieu océanique — où bien avant la création du capitaine Némo, le légendaire héros de Jules Verne, il a fait trois cent trente descentes; une immense bouée de sauvetage dans le but de relever les navires engloutis; un monitor-plongeur qui est le plus sûr et le plus formidable engin sous-marin qui ait été construit; un projet de steamers à grande vitesse destiné au service des postes; un amalgamateur professé à l'École des mines, qui divise les sables aurifères avec une vitesse et une précision merveilleuse;
les sables aurifères avec une vitesse et une précision merveilleuse; et enfin l'extracteur qui porte son nom, qui est professé à l'École des ponts et chaussées et qui ne demande que la quinzième partie de la force nécessaire aux dragues ordinaires. Je viens de dire : « Enfin », — et je m'aperçois que j'ai commis plusieurs oublis. Combien d'autres inventions, toutes tombées dans le domaine public, sont dues à Bazin! Pour s'en rendre compte, il n'y a qu'à visiter ses ateliers — musée unique au monde — de Levallois-Perret. On reste confondu, ébloui, devant cette puissance du génie humain,
On reste confondu, ébloui, devant cette puissance du génie humain, qui s'est porté vers tout et a triomphé de tout ! Que de gens l'ont visité cet atelier, depuis Napoléon III et l'empereur de Russie, alors qu'il était prince héritier, jusqu'à Gambetta et Ferdinand de Lesseps, depuis le roi des Belges et don Pedro, empereur du Brésil, jusqu'au maréchal de Mac Mahon et à M. de Freycinet, depuis les souverains jusqu'aux sommités de la science et de la politique ! Pour connaître l'homme, il faut enfin, comme nous, avoir entendu Bazin faire le récit émouvant et homérique de ses descentes
Bazin faire le récit émouvant et homérique de ses descentes sous l'Océan et de ses excursions à travers les paysages sous-marins, dont la faune et la flore n'ont plus de mystères pour lui ! Un jour, un véritable drame se produisit à 80 mètres sous la mer. La cloche à plongeurs où il se trouvait fut renversée. Tous ses hommes, sauf un, remontèrent effrayés. La lampe avait été brisée. Et Bazin, seul, abandonné, restait dans la nuit de l'Océan. Il ne prit pas peur -et ce fut son sang-froid qui le sauva. Il semble, après une vie si remplie, que
le sauva. Il semble, après une vie si remplie, que Bazin ait acquis le droit de se reposer. Ce n'est pourtant pas l'avis de l'infatigable chercheur. Son activité dévorante lui défend le repos, et hier il m'annonçait, non sans un sentiment de satisfaction bien justifié, qu'il venait de faire une découverte qui, à mon humble avis, est le couronnement de sa vie de labeur et d'honneur. J'ai pu assister, en effet, à des expériences véritablement superbes. Ces expériences ont eu lieu devant un public d'élite et ont admirablement réussi. Aussi les hommes spéciaux et passés maîtres en électricité n'ont-ils pas
les hommes spéciaux et passés maîtres en électricité n'ont-ils pas ménagé la modestie de l'inventeur et lui ont-ils très chaudement prodigué leurs éloges. Il n'est d'ailleurs pas besoin d'être grand clerc en électricité pour pouvoir apprécier la valeur pratique d'une petite machine, très coquette, d'un volume restreint et qui, mise en mouvement par un moteur électrique minuscule, produit de la lumière admirable de clarté et de fixité. Ajoutez à cela que le travail utile de cette machine varie, comme durée, de trente à soixante heures, selon les besoins. Le principe sur lequel est basé le système a été indiqué, en
sur lequel est basé le système a été indiqué, en 1844, par un de nos illustres savants, j'ai nommé M. Becquerel. Il était réservé à Bazin d'en faire l'application pratique, en 1886. La pile rotative automotrice de Bazin est aujourd'hui rendue industrielle et elle est évidemment destinée à faire son chemin dans l'éclairage électrique des appartements. Chaque appareil est composé de six éléments. Un seul appareil alimente trois lampes de six bougies pendant trente heures. Deux appareils couplés alimentent six lampes de huit bougies chacune, pendant trente heures également. Enfin quatre appareils réunis formant une batterie de quatre éléments, nécessitent
quatre appareils réunis formant une batterie de quatre éléments, nécessitent un emplacement de deux mètres carrés et alimentent pendant trente heures dix lampes de douze bougies chacune, et cela comme service ordinaire. Dans un cas spécial, pour une soirée, un bal, par exemple, ces vingt-quatre éléments peuvent alimenter douze lampes de seize bougies chacune, mais au détriment de la durée normale, bien entendu. Le service du renouvellement devra s'opérer tous les cinq jours ou tous les dix jours, ad libitum. A l'aide d'un dispositif, on peut varier le nombre de lampes, ainsi que leur intensité et passer ainsi avec une
lampes, ainsi que leur intensité et passer ainsi avec une batterie de vingt-quatre éléments d'une lampe unique donnant douze bougies à un éclairage représentant cent quatre-vingt-douze bougies. On conçoit l'avantage et l'économie d'un tel système: c'est l'application définitive de l'électricité à la vie domestique, avec la suppression des inconvénients d'insalubrité et des dangers d'explosion de tous les autres modes d'éclairage, quels qu'ils soient. Fernand Xau. Avant la Petite Fadette Mélancolique destinée que celle de M. Théophile Semet, le musicien de talent qui a écrit la Petite Fadette. Après des débuts brillants, une période de production féconde, marquée par des succès
brillants, une période de production féconde, marquée par des succès comme ceux des Nuits d'Espagne (mai 1857), de la Demoiselle d'honneur (1858), de Gil Blas (1860), d'Ondine (1863), et enfin de la Petite Fadette (9 septembre 1869), le compositeur, qui était alors dans la force de l'âge, s'est vu presque oublier ; une nouvelle école, à laquelle il n'appartenait pas, s'empara des scènes lyriques, et il dut se résigner à laisser dormir dans ses cartons ses œuvres inédites, comme cela est d'ailleurs arrivé pour plusieurs autres, parmi lesquelles nous citerons seulement Réber, parce que celui-ci est mort désespéré. Mais les
seulement Réber, parce que celui-ci est mort désespéré. Mais les ouvrages de valeur ne s'oublient jamais. Pendant un certain temps, ils demeurent dans l'ombre, nul ne s'en occupe, puis un jour ils reparaissent à la lumière, frais et jeunes comme s'ils venaient de naître. C'est ainsi qu'au bout de dix-sept ans de silence, la Petite Fadette va chanter encore sur la scène du Château d'Eau, que M. Milliot dirige en ce moment avec un si beau courage. La Petite Fadette a toujours été l'œuvre chérie de M. Semet. Cela se conçoit, ses débuts au théâtre datent d'une autre Petite Fadette,
conçoit, ses débuts au théâtre datent d'une autre Petite Fadette, un vaudeville d'Anicet Bourgeois et de Charles Lafond, joué aux Variétés en avril 1850. M. Semet avait écrit pour cette pièce diverses morceaux fort remarqués alors, et c'est de là qu'il était parti. Entré dans l'orchestre de l'Opéra en 1854, en qualité de timbalier, M. Semet, qui s'était lié de grande amitié avec M. Carvalho au Conservatoire, alors qu'ils y étudiaient tous deux, l'un la composition dans la classe d'Halévy, l'autre le chant; M. Semet, disons-nous, ne fut pas oublié de son ami quand celui-ci devint directeur du Théâtre-Lyrique du
de son ami quand celui-ci devint directeur du Théâtre-Lyrique du boulevard du Temple, en 1856. C'est, en effet, M. Carvalho, qui a tant fait pour les compositeurs dramatiques, qui monta presque toute les pièces de M. Semet. Avec la Petite Fadette, le musicien forçait la porte de l'Opéra-Comique, alors dirigé par de Leuven et M. Ritt. Il était au comble de ses vœux, son ambition était satisfaite, il prenait enfin possession de la scène pour laquelle il avait toujours désiré travailler. La pièce avait été arrangée et revue par George Sand elle-même, et c'était Michel Carré qui en avait fait
Sand elle-même, et c'était Michel Carré qui en avait fait les vers. Au commencement, tout alla bien. Les interprètes étaient enchantés de leurs rôles, surtout Mlle Galli-Marié, à qui était échu celui de la poétique héroïne, dont elle se promettait de faire une création inoubliable. Tout le monde étudiait avec acharnement, et bientôt la pièce fut à peu près sue. Les répétitions d'orchestre commencèrent. Alors se produisirent des tiraillements qui montrent à quel point messieurs les musiciens étaient facilement irritables à cette époque; Régulièrement, l'orchestre ne répétait une nouveauté que quatre fois. Nous ignorons si cet usage était consigné dans
quatre fois. Nous ignorons si cet usage était consigné dans les engagements, mais on l'observait. Or, M. Semet, dont la partition était assez chargée et présentait des difficultés d'exécution, obtint six répétitions et un raccord. Les musiciens ne décoléraient plus. Ils étaient irrités d'autant mieux que M. Semet, toujours timbalier à l'Opéra, devait savoir, selon eux, qu'ils n'avaient pas de temps à perdre aussi bénévolement! Ils manifestaient une mauvaise volonté évidente, rendue plus visible encore par l'indifférence de l'un des directeurs. Ce dernier, au lieu de soutenir le compositeur contre les exécutants, paraissait au contraire prendre parti pour ces derniers.
les exécutants, paraissait au contraire prendre parti pour ces derniers. Il y avait un froid marqué entre lui et M. Semet, qui cherchait vainement la raison de cette hostilité. C'est dans ces conditions que se fit la répétition générale, le mercredi 8 septembre. George Sand était venue de Nohant pour y assister. On eût pu croire que sa présence apaiserait toutes les difficultés. Il n'en fut rien. Il y avait peu de monde dans la salle : quelques artistes, et quelques musiciens. George Sand fut de Leuven qui présenta Michel Carré à George Sand, qui ne connaissait pas son collaborateur,
Carré à George Sand, qui ne connaissait pas son collaborateur, et le félicita chaudement pour les jolis vers qu'il avait rimés sur son scénario. La répétition commença. M. Semet, tiraillé de tous côtés, n'avait pas encore fini son ouverture. Il y avait seulement onze mesures de prélude avant le lever du rideau. Le directeur ennemi, s'emportant, déclara que la pièce serait jouée ainsi, qu'il ne convoquerait certainement pas une huitième fois ses musiciens pour leur donner un morceau à apprendre. On devine la joie de l'orchestre : violons, hautbois, trompettes et grosse caisse rayonnaient, il s'en manqua de peu qu'ils
et grosse caisse rayonnaient, il s'en manqua de peu qu'ils n'applaudissent ! Par exemple, l'autre directeur, George Sand, Carré et M. Semet faisaient un nez, comme dit un journal du lendemain, un nez long d'une aune ! Néanmoins, la répétition continua. À mesure qu'elle s'avancée, la glace fondait et, dès le deuxième acte, tout le monde était satisfait. La salle présentait un tableau des plus curieux. Au troisième rang des fauteuils : George Sand était assise, ayant à sa droite Michel Carré et à sa gauche de Leuven; au tour de ce groupe se tenaient quelques amis, et, dans le
de ce groupe se tenaient quelques amis, et, dans le parterre, quand il n'y avait en scène que les principaux personnages de la pièce, cinquante à soixante Berrichons et Berrichonnes étaient alignés sur plusieurs rangs, écoutant de toutes leurs oreilles, regardant de tous leurs yeux. C'étaient les choristes et les figurants qui, dès qu'ils n'avaient rien à faire, venaient là se donner le plaisir du spectacle. La Petite Fadette avait une magnifique distribution. Mme Galli-Marié chantait Fadette, Mme Bélia, Madelon ; Mme Révilly, la mère Fadette, Mlle Guillot, Sylvie net. Quant aux hommes, ils étaient trois : Potel, qui jouait
Quant aux hommes, ils étaient trois : Potel, qui jouait le cousin Cadet Kaillaud ; Barré, Landry ; Gailhard, Barbeau. M. Gailhard préféraient une carrière artistique des mieux remplies. Pour Mme Galli-Marié, son succès n'était pas douteux. En dehors de la chanteuse, il y avait l'artiste, la femme, dont le talent et la physionomie se prêtaient merveilleusement au rôle. « Il faut la voir ici, disait un critique, dans sa robe déchirée, brune comme la châtaigne des bois, les cheveux emmêlés sous son petit bonnet rapiécé ; c'est une figure de Millet. Puis la voici en demeurée, coiffée du bonnet
de Millet. Puis la voici en demeurée, coiffée du bonnet de la grand'mère. Quelle grâce sous ces oripeaux dont elle s'affuble ! » La Petite Fadette a été beaucoup représentée en province. Il y a deux ans, on l'a jouée en Allemagne, avec succès. Mais, à Paris, elle avait disparu de l'affiche depuis seize ans ! Seize ans ! Voilà seize ans que M. Semet n'a rien donné au théâtre. Combien cette inaction lui a pesé ! Qu'il a changé depuis ce temps ! En outre des ses déboires d'artiste, les malheurs privés l'ont cruellement frappé. Il est seul aujourd'hui,
les malheurs privés l'ont cruellement frappé. Il est seul aujourd'hui, triste, malade. Il souffre d'une affection nerveuse qui a courbé ses épaules, qui a troublé sa vue. D'une taille moyenne, il a la barbe et les cheveux gris, et son visage mélancolique porte la trace des maux qu'il a subis. Et pourtant, il compose encore. La musique chante si facilement en lui que le travail le repose plutôt qu'il ne le fatigue. Quand il se promène, en omnibus, n'importe où, il écoute intérieurement les mélodies qui naissent dans son cerveau. Ce qui lui coûte le plus, c'est de les écrire;
Ce qui lui coûte le plus, c'est de les écrire; par suite de la faiblesse de ses yeux. Ce n'est pas un musicien métaphysique. Assurément, avant d'entreprendre une œuvre, il en étudie le caractère et la couleur ; mais il ne s'applique pas à les traduire à l'aide de moyens trop compliqués. Pour lui la musique est un chant. Excellent harmoniste, symphoniste comme tous ceux qui ont fait leur partie dans un orchestre, il sait accompagner ses mélodies d'accords piquants et d'accouplements de timbres inattendus. Mais ce n'est là pour lui que la parure de ses chants, comme les bijoux
lui que la parure de ses chants, comme les bijoux et les riches étoffes ne sont que l'ornement d'une femme naturellement celle. Jamais il ne s'aide du piano pour composer. D'ailleurs, il n'est pas pianiste. Il ne joue que du violoncelle et des timbales. Berlioz ne jouait que de la petite flûte et de la guitare, et M. Reyer ne joue de rien du tout si nous sommes bien informé. La Petite Fadette aura été montée en quinze jours au Château-d'Eau. Il va sans dire que M. Semet ne fait point de cette reprise une affaire d'argent. Il espère qu'elle
point de cette reprise une affaire d'argent. Il espère qu'elle lui servira à se rappeler à la mémoire d'un public qui l'a sûrement trop négligé. Si ce vœu se réalisait, M. Semet ne serait nullement pris au dépourvu. Il pense que Mme Ugalde fera reprendre par sa fille ce Gil Blas où elle obtint un si grand succès. En outre, il a écrit trois actes qui feraient bonne figure sur cette mignonne scène des Bouffes. Trois actes pleins de gaieté, nous disait-il, vifs et pimpants, comme l'époque de Henri IV, sous laquelle se passe leur action. De plus, M. Semet
sous laquelle se passe leur action. De plus, M. Semet a dans ses cartons un Roi des Aulnes, qu'il destine à l'Opéra-Comique. Il a conservé avec M. Carvalho ses relations d'intimité, et il ne doute pas que celui auquel il doit sa réputation ne l'aide à la consolider. Enfin, il a fait, avec notre éminent collaborateur M. Armand Silvestre, un grand ballet qu'il destine à l'Opéra. Tel est le musicien dont nous allons entendre un des meilleurs ouvrages. Les chagrins, les déboires, la souffrance, l'isolement ne l'ont pas abattu. Seul, sans confident, il travaille toujours, et quand de pénibles pensées
sans confident, il travaille toujours, et quand de pénibles pensées le hantent, il rêve, il chante, il espère ! Théodore Massiac. LE TORPILLEUR Nous recevons la lettre suivante d'un des aéronautes qui viennent d'effectuer l'admirable voyage entre Cherbourg et Londres : Londres, 31 juillet 1886. Monsieur le rédacteur, J'ai l'honneur de vous adresser quelques renseignements sur la traversée de la Manche, de Cherbourg à Londres, que nous avons effectuée, M. J. Mangot et moi, dans notre ballon à voiles et à hélice le Torpilleur. Nous avons quitté Cherbourg à onze heures trente du soir ; nous nous sommes élevés à
heures trente du soir ; nous nous sommes élevés à 40 mètres, altitude que nous avons tenue à conserver rigoureusement jusqu'au petit jour. À trois heures trente, nous avons ramené l'aérostat, au moyen de notre hélice, à quelques mètres des vagues et immergé notre flotteur-frein, puis laissé remonter l'aérostat au bout de son guide-rop. À partir de ce moment, il nous a été possible de faire le point, de nous rendre un compte exact de notre direction et d'orienter notre voile dans le but de rectifier la route de l'aérostat. Vers quatre heures, la dilatation solaire, tendant à soulever l'aérostat
Vers quatre heures, la dilatation solaire, tendant à soulever l'aérostat vers les couches supérieures, nous descendons à la mer un récipient d'une contenance de 20 litres, que nous remontons plein à bord, pour le vider dans le réservoir. Mais il ne nous est pas permis de continuer plus longtemps notre manoeuvre, car nous sommes en vue des côtes ; il nous faut retourner et vider notre flotteur-frein pour éviter de le briser sur les rochers. Il est quatre heures quarante ; nous franchissons la côte à Little Southampton, nous prenons une altitude de mille mètres et nous continuons notre route