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gros boutons de paille aux épaules et à l'embrasure de l'embrasure Ceinture de tissu. chure, deux ouvertures sont pliées creux et un godet de côté rempli et tiquées pour passer les bras, donnent l'ampleur à la jupe. L'ampleur de la jupe est donnée par des godets. Métrage : 3 m50 en 1 m40. Métrage : 3 m50 en 1 m40. Prix franc de chaque patron sur mesures : 12 fr. 75. Tant de choses entre gens à la mode prolongent votre attente. A sa faveur, vous pouvez admirer le boudoir décoré au dernier goût du jour. L'épouse du général n'a
décoré au dernier goût du jour. L'épouse du général n'a rien ménagé pour embellir sa maison de la rue Chantereine. L'art nouveau s'inspire des fresques pompéiennes, et le quartier à la mode, voisin de Tivoli, est baptisé la Nouvelle Athènes. On garde d'ailleurs de l'époque précédente les belles lignes grecques sur lesquelles est fondé tout le style Louis XVI. L'ébéniste ne s'est pas complètement affranchi de l'école de Riesener; l'aristocratie d'un temps passé par-dessus la simplicité athénienne des Jacobins et le nouvel appartement est meublé de ces fauteuils de soies d'un Louis XVI moins mièvre, moins féminin qu'au début du
d'un Louis XVI moins mièvre, moins féminin qu'au début du règne, mais précieux et couverts de damas vert amande. Les fleurs s'épanouissent dans les urnes antiques et dans l'élégant trépied de bronze au-dessus duquel les rinceaux fleuris soutiennent des médaillons de divinités antiques. La cheminée romaine, soutenue par des colonnes, est en marbre brocatelle incrusté de motifs à la manière de Pompéi. Les vases sont des amphores ; des fenêtres sont parées de rideaux de faille crème, tombant en rigide draperie. Dans cet ensemble précieux, où dominent les tons de jaune, la note de couleur est donnée par la lanterne-veilleuse
jaune, la note de couleur est donnée par la lanterne-veilleuse en verre bleu de Sèvres, parsemée d'étoiles d'or et couronnée de pendentifs de cristal, en harmonie de lignes avec la rosace du tapis d'Aubusson. A. DE BEAUREGARD. (Photo Lemare.) Ensemble réalisé, au Salon des Arts Ménagers, par le Syndicat des Négociants d'objets d'art. '5 — '(femme et fronce Ensemble en crêpe de Chine beige, marron et blanc. Robe en toile de laine marine, Le col roulé en même tissu se boutonne de corozo des découpes forment poches marron ainsi que le côté du corsage. Manches courtes rabattues et boutonnées; l'entrée
le côté du corsage. Manches courtes rabattues et boutonnées; l'entrée également boutonnées. Une découpe simule colure s'enroule d'une écharpe jaquette derrière, pour se terminer à droite par un pli de piqué de soie blanc, à pois piqué s'ouvrant dans le bas. Une cape en lainage blanc bleu. Revers roulés aux manches complète l'ensemble, elle est ajustée aux épaules; une courtes. La ceinture de tissu large bande traverse le devant et la fixe avec les boutons s'éclaire d'une boucle de métal. du corsage. Peau légèrement en forme. Métrage : robe, 3m40 en 1 mètre ; cape, 5m75 en 1m40. Métrage :
en 1 mètre ; cape, 5m75 en 1m40. Métrage : 2m50 en 1m40. Manteau en lainage chiné beige et marron. Il est élargi aux épaules par une cape en forme couvrant le dos et les bras seulement. L'encolure se drape et se noue devant, même effet de drapé et de noué à la taille. Le bas a quelques godets et il est complètement fermé. Métrage : 3m 5 en 1 m40. Robe en taffetas imprimé marine à dessins roses. De 1, découpes simulent un boléro qui est ourlé d'un plissé d'organdi blanc. Le même plissé borde les manches courtes raglan.
d'organdi blanc. Le même plissé borde les manches courtes raglan. La jupe montante se découpe en V devant, le petit noeud de la ceinture le souligne. Un pli piqué partant du haut s'évase dans le bas en plissé soleil. Métrage : 3m60 en 1 mètre. Robe en crêpe marocain rouille ; le corsage forme empiècement carré devant et s'évase aux épaules en mancherons-gouttière, striés de fines nervures. L'encolure bateau est également étoilée de nervures. Même travail dans le bas de la jupe. Une ceinture de velours du ton se noue de côté. Métrage : 3m40 en 1 mètre. Robe en
de côté. Métrage : 3m40 en 1 mètre. Robe en alpaga quadrillé rouge et blanc ; des biais piqués partant de l'encolure simulent une jaquette. Un large col rond rajeunit l'encolure et des boutons de cristal ferment le corsage. La ceinture de ciré noir passe sous les biais. Même effet de biais piqués faisant garniture à la jupe, la piqûre du milieu s'ouvre dans le bas. Métrage : 3m50 en 1 mètre. — 10 — Ensemble de sport avec blouse en toile bleue, égayée d'un col rond, rayé de ganses blanches, auquel se noue une cravate assortie. Les manches courtes
blanches, auquel se noue une cravate assortie. Les manches courtes ont un revers mêmement strié de ganses. Ceinture de daim blanc. La jupe a deux panneaux piqués, qui donnent l'ampleur et forment poches boutonnées de bois. Une longue cape en forme, en même tissu, prend les épaules et se fixe devant avec les boutons de bois assortis. Métrage : corsage, 1 m50 en 0 m80 ; jupe, 1 m75 en 1 m40 ; cape, 1 m25 en 1 m40. Prix de chaque patron sur mesures, robe : 12 fr. 75; cape : 7 fr. ^(femmede (fronce CHATEAU EN LIMOUSIN par
cape : 7 fr. ^(femmede (fronce CHATEAU EN LIMOUSIN par Marcelle TINAYRE. (Flammarion.) DEUX grandes affaires criminelles du commencement du siècle dernier ont frappé si fort l'opinion en leur temps, que leur retentissement s'est prolongé jusqu'à nous, qu'elles continuent d'exercer une sorte d'obsession sur les esprits, et que non seulement on en parle encore, mais qu'on n'a pas cessé d'en discuter : l'une est l'affaire Fualdès, l'autre est l'affaire Làfarge. L'affaire Fualdès date de la Restauration. C'est l'assassinat d'un bourgeois « saigné comme un cochon » dans un mauvais lieu, aux accents plaintifs et nasillards d'une vielle. Quand je débarquais
aux accents plaintifs et nasillards d'une vielle. Quand je débarquais à Rodez, il y a vingt ans, la première parole que m'adressa un ami, conseiller de préfecture de l'Aveyron, fut pour me demander mon opinion sur l'affaire Fualdès : crime maçonnique, crime ultramontain, crime passionnel ou crime crapuleux ? Et notre première promenade fut pour la sinistre rue des Hebdomadiers. L'assassinat de M. Fualdès pèse encore de tout le poids de son énigme non résolue sur la capitale du Rouergue, ville étrange, venteuse, espagnole, parcourue de prêtres et de chars à boeufs et dont la cathédrale rougeoie tragiquement à l'heure
à boeufs et dont la cathédrale rougeoie tragiquement à l'heure où le soleil couchant embrase l'immense horizon du foirail. L'affaire Lafarge continue, nous dit Mme Tinayre, d'émouvoir la Corrèze où vivent encore des descendants de tous les comparses du drame, des Pontier, des Buffières et d'autres, en majorité violemment antilafargistes. Il y a aussi les fanatiques, mais en petit nombre ; « Le Limousin, qui sait aimer ses amis avec une fidélité absolue, est un peu corsé quand on l'offense, et Marie Cappelle l'a offensé. Elle s'est moquée de lui. Elle l'a tourné en dérision. Il lui pardonnerait plus facilement
Elle l'a tourné en dérision. Il lui pardonnerait plus facilement la mort de Lafarge que certaines pages de ses Mémoires. » Après quatre-vingts ans, M. Lafarge a pourtant gardé le don de séduire et de persuader. Mlle a toujours des fanatiques, des « croyants, » comme elle disait. Sachant que Mme Tinayre préparait un livre sur elle, quelques-uns de ces derniers fanatiques ont écrit à la romancière pour lui dire qu'ils attendaient d'elle, femme, la défense et la réhabilitation de cette femme, et c'est bien dans ce sentiment, en effet, que Mme Tinayre s'était mise au travail. Hélas ! l'étude
que Mme Tinayre s'était mise au travail. Hélas ! l'étude des faits, des textes, la réflexion, l'approfondissement du caractère de sa triste héroïne, l'ont amenée à se ranger finalement dans le camp des antilafargistes ; non pas, toutefois, des antilafargistes sévères ; plutôt des antilafargistes indulgents. « Expliquer un être par ses tares, et par ses monstruosités mêmes, ce n'est pas l'innocenter ; c'est l'excuser peut-être... » Quelle est donc, d'après Mme Tinayre, l'explication psychologique du crime ? Que Mme Lafarge ait souhaité la mort de son mari, mon Dieu, cela se conçoit, cela est courant dans les ménages sans
cela se conçoit, cela est courant dans les ménages sans amour, cela n'engage à rien, et aux yeux même de l'Eglise, un tel vœu ne constitue pas un péché bien grave. L'Eglise admet fort bien que nous ne soyons pas maîtres de toutes nos pensées, de toutes nos intentions, de tous nos désirs. Où le péché mortel commence, c'est dans la non-résistance à la pensée criminelle, c'est dans la complaisance avec laquelle il peut nous arriver de l'entretenir en nous et qui est déjà un commencement d'acte. Mme Lafarge ne semble pas s'être complu longtemps dans l'idée d'empoisonner son mari.
semble pas s'être complu longtemps dans l'idée d'empoisonner son mari. Son crime n'a pas été le fruit d'une longue préméditation, d'une incubation insensible et presque inconsciente, d'une cuisson à feu doux. Mme Lafarge a tué son mari dans cette période de la vie conjugale qui, pour les ménages heureux ou simplement normaux, simplement paisibles, s'appelle la lune de miel. Quelle est donc, d'après Mme Tinayre, l'explication psychologique du crime ? Sous quelle impulsion Mme Lafarge a-t-elle passé d'une pensée coupable mais excusable, à un acte qui ne comporte de la part de la société humaine aucun pardon ? Ce qui
part de la société humaine aucun pardon ? Ce qui a fait de Mme Lafarge une criminelle, nous répond sa biographe, c'est son insensibilité. Ni cœur, ni sens. Elle n'existait que par la tête : "Plus elle se pose en femme supérieurement sensible, grand cœur toujours vibrant, larmes toujours prêtes à couler, plus cette dureté foncière apparaît, malgré les effusions verbales et les effusions épistolaires, "fit Mme Tinayre de décrire en termes si sassis la race de femmes à laquelle appartenait son héroïne, la race des empoisonneuses. "Ensorceleuse. Empoisonneuse. Deux aspects d'un même tempérament. Presque toutes les fées du poison,
aspects d'un même tempérament. Presque toutes les fées du poison, de la Prévost à la Tarnowska, en passant par Marie Lafarge, ont ce regard plus beau que leurs yeux, ce sourire plus beau que leurs lèvres, cette grâce délicate du corps, cette voix légère et douce, tout ce qui fait, mieux que la vraie beauté, le charme de l'éternel féminin. "À tous ceux qui l'ont aimée, à son oncle par alliance, le docteur Pontier, à sa cousine, la tendre Emma, à son avocat, le jeune et enthousiaste Lachaud, aux médecins qui la soignèrent dans sa prison, aux prêtres qui l'assistèrent,
qui la soignèrent dans sa prison, aux prêtres qui l'assistèrent, Marie Cappelle présenta un miroir où ils se virent embellis. Lafarge lui-même se prit pour un amant du genre poétique, mais en eux et par eux, elle ne s'intéressera jamais qu'à elle-même. Ils satisfaisaient son besoin vital d'être aimée, admirée, agissante. "Dangereuse femme, et malheureuse, conclut l'auteur, elle porte comme un cancer cette imagination proliférante, déviée, viciée, pas même érotique, dépouillée de ce qu'il y a d'humain dans la sensualité. Sa volupté stérile et solitaire, c'est le mensonge, c'est sa transmutation en un personnage créé par elle et qu'elle abandonnera
transmutation en un personnage créé par elle et qu'elle abandonnera pour un autre. De là sa maladie mentale et morale, son charme, son crime, son excuse. Mais, encore une fois, l'expliquer, ce n'est pas l'innocenter. " J'ai tenu à citer presque tout entier ce lumineux diagnostic. Par lui, l'histoire de Mme Lafarge s'élève au-dessus du fait divers. C'est l'éternel féminin qui s'éclaire dans son fond le plus ténébreux, le plus redoutable. Si je ne craignais d'abuser du paradoxe, je dirais que ces lignes de Mme Tinayre font apparaître dans toute femme une empoisonneuse possible, de même qu'il y a en
femme une empoisonneuse possible, de même qu'il y a en tout homme un étrangleur virtuel, mais je dois me méfier du paradoxe ; même lorsqu'on s'adresse au public féminin le plus intelligent, le plus averti, on n'est pas toujours compris. Le danger que court un chroniqueur qui, comme moi, s'est habitué, depuis plusieurs années déjà, à écrire très librement, très spontanément pour des femmes cultivées et d'esprit ouvert, c'est de perdre de vue qu'un article n'est tout de même pas une conversation où les réactions contraires s'adaptent les unes aux autres, se rectifient, s'harmonisent au fur et à mesure que
autres, se rectifient, s'harmonisent au fur et à mesure que le choc des mots et des idées les fait naître. C'est ainsi que j'ai eu le malheur — un malheur dont je suis seul à pouvoir apprécier toute l'étendue — de blesser, par je ne sais quel mauvais esprit de contradiction et de taquinerie où l'on n'a voulu voir qu'une sotte misogynie, de charmantes femmes qui n'étaient pas forcées, après tout, de deviner entre mes lignes le sourire de connivence et de sympathie que je croyais y laisser percer. Tout le monde connaît l'histoire de Mme Lafarge, cette jeune Parisienne
le monde connaît l'histoire de Mme Lafarge, cette jeune Parisienne qui, par crainte de demeurer vieille fille, accepta de devenir la femme d'un maître de forges limousin aux affaires fort embarrassées. Ce qu'était la vie d'une châtelaine de la Gorse aux environs de 1840, Mme Tinayre nous le dépeint, avec tout le talent d'une artiste élevée dans l'atmosphère d'une province restée l'une des plus archaïques de France. L'affaire Lafarge, ce n'est pas seulement le drame conjugal porté à son maximum d'intensité par les mœurs et l'esprit du temps, ce n'est pas seulement une autre affaire Bovary qui, au lieu de
pas seulement une autre affaire Bovary qui, au lieu de tourner à l'empoisonnement de la femme, aurait tourné, faute pour la femme d'avoir trouvé dans l'adultère le dérivatif indispensable, à l'empoisonnement du mari. C'est aussi le conflit de Paris et de la province en un siècle qui fut celui de tous les grands conflits sociaux, politiques, philosophiques, littéraires, passionnels, etc. Toutes les puissances contraires, celles du passé comme celles de l'avenir, de la liberté comme de l'autorité, de l'esprit critique comme de l'esprit de foi, de la tradition comme de la révolution, s'y sont heurtées avec le maximum de violence,
la révolution, s'y sont heurtées avec le maximum de violence, parce qu'elles se croyaient les unas et les autres des chances égales de remporter. De cette époque date la notion d'une province hostile et renfermée que Paris se devait de mépriser comme s'il se devait de l'haïr. L'affaire Lafarge a illustré de façon inoubliable ce malentendu dont elle est assurée de demeurer, grâce au grand talent de Mme Tinayre, l'épisode le plus typiquement symbolique. André Billy. — 18 L'époque de la rentrée Avec un lacet de coton C.B. à la Croix de couleurs solides au lavage, glissé dans un petit
Croix de couleurs solides au lavage, glissé dans un petit pli ou un ourlet, on fera, par transparence, une charmante garniture pour les robes d'enfants. Bien entendu, les étoffes employées devront être elles-mêmes transparentes ; l'organdi, la mousseline, le fin nansouk et naturellement le tulle, seront recommandés. Nous donnons ici quelques petits modèles, créés dans cet esprit : Dans le haut, à gauche, l'indication pour placer le galon dans un ourlet. Dessous, c'est une jolie blouse en mousseline, la collerette est faite de petits lacets roses, passés dans les ourlets en bas et en haut, le dernier se coulisse. Le
en bas et en haut, le dernier se coulisse. Le reste est agrémenté de plis fins. Même travail aux manches courtes. Métrage : 1 mètre en 0,80 (8 ans). Ici, c'est un élégant tablier en fin linon, les lacets bleu pâle, passés dans les plis, forment la bande de l'empiècement. De gros noeuds bleus se nouent sur les épaules. Métrage : 1 mètre en 0,80 (4 ans). Ce petit col est amusant avec ses lacets bleus passés dans le fin ourlet du haut, où il se coulisse, et en bas où il fait liséré. Métrage : 0,25 en 0,80. La
où il fait liséré. Métrage : 0,25 en 0,80. La robe et le chapeau qui suivent sont en organdi blanc, un empiècement rond volant garnit le haut de cette toilette, dans l'ourlet on passe un lacet rose qui l'égaie. Les bandes de plis qui forment la capote ont le même lacet assorti. Métrage : robe, 1 mètre en 0,80 ; chapeau, 0,35 en 0,80 (2 ans). Même garniture pour cette petite robe en nansouk blanc, l'empiècement et les petits mancherons volants sont faits de plis fins doublés d'un lacet rose. Métrage : 1,25 en 0,80 (4 ans). Voici cette autre
Métrage : 1,25 en 0,80 (4 ans). Voici cette autre toilette faite en mousseline rose, le corsage est rayé de groupes de fins plis, doublés de lacet blanc; même effet aux petites manches ballon. Ceinture rose. Métrage : 1,50 en 0,80 (6 ans). Le dernier modèle est en organdi blanc, trois rangs de petits bouillonnes avec lacet vert pâle enserrent le corsage, la collerette volantée se coulisse avec le même lacet. Métrage : 1,40 en 0,80 (6 ans). Nous adressons franco de port et emballage pour la France : Lacet supérieur C.B. à la Croix, couleurs lavables. La pièce de
supérieur C.B. à la Croix, couleurs lavables. La pièce de 10 m. 1 fr. 25 Prix franco de chaque patron sur mesures, pour 2, 4 ou 6 ans : robe, 5 fr. 50 ; pour 8, 10 ou 12 ans : blouse, 4 fr. 50. Sur demande, nous adressons gratuitement les échantillons de nos tissus. LILIOM. — LE GRAND JEU LES derniers événements de la saison, ce sont bien évidemment la rentrée de Jacques Feyder et celle de Fritz Lang. Ces deux metteurs en scène jouissaient au temps du muet d'un prestige égal. L'Atlantide, Carmen, L'Érodiade, Visages d'enfant, Thérèse Raquin,
d'un prestige égal. L'Atlantide, Carmen, L'Érodiade, Visages d'enfant, Thérèse Raquin, pour le Français, et pour l'Allemand, le Docteur Mabuse, les Trois Lumières, la Mort de Siegfried, la Vengeance de Kriemhild, les avaient depuis longtemps placés au premier rang. Mais quand brusquement le cinéma se mit à parler, tout changea. Fritz Lang ne travailla plus qu'au ralenti et, sauf avec M, il nous donna que des productions insignifiantes, telle cette nouvelle version du Testament du Docteur Mabuse, qui, il y a juste un an, connut un si piteux échec. La pièce de Franz Molnar qu'il vient d'adapter est trop fameuse pour
de Franz Molnar qu'il vient d'adapter est trop fameuse pour que Liliom ne suscite pas au moins un succès de curiosité. Je doute pourtant que l'engouement du public se prolonge longtemps. Quand l'œuvre de l'auteur hongrois fut jouée à Paris, il y a une dizaine d'années, Georges Pitoeff avait réglé une mise en scène originale et lui-même donnait à son héros un caractère assez étrange pour que toute une atmosphère d'irréalité baignât sans cesse la scène. Ici, tout au contraire, nous nous trouvons en présence d'un film « réaliste » avec tout ce que ce mot suggère de conventionnel et
avec tout ce que ce mot suggère de conventionnel et de prévu. Liliom est devenu un « mec à la cadence » digne de Carco, son complice se nomme Gérard-du-Genou — on quelque chose du même genre — et Florette emploie, dans le rôle de la patronne du manège, les mêmes procédés que pour la pierreuse de Tumultes. Nous sommes dans le Milieu ou, — comme disent MM. Simenon et Cendrars — chez les « Gangsters de la Mafia ». L'effet de ces sornettes à épater les bourgeois est toujours sûr. encore faut-il aller jusqu'au bout : or, v. ulà
sûr. encore faut-il aller jusqu'au bout : or, v. ulà qu'après avoir fait de Liliom un Charles Boyer, dans « Liliom », apache sans intérêt, Fritz Lang nous le montre montant au ciel. Le contraste est trop brutal pour ne pas surprendre, d'autant qu'une fantaisie échevelée succède sans transition au plus plat réalisme, que les décors de Paul Colin, ce voyage à travers les astres et ce ciel ultra-moderne ne font pas à la logique la moindre concession. Le résultat, c'est que le bon peuple qui s'est longuement attendri sur les malheurs de Madeleine Ozeray et qui a béé d'admiration
les malheurs de Madeleine Ozeray et qui a béé d'admiration devant les poses plastiques de Charles Boyer, ne comprend rien à ce brusque revirement. Par contre, les amateurs de fantastique doivent attendre une heure durant que le beau Liliom se soit enfin décidé à mourir... Si notre déception devant ce film n'est pas une surprise, c'en est une pour nous et des plus heureuses — que de voir Jacques Feyder remonter hardiment, avec le Grand Jeu, un courant peu favorable. L'auteur de Thérèse Raquin se trouvait en Amérique quand le cinéma parlant se substitua au muet. Mais, soit qu'il ait
cinéma parlant se substitua au muet. Mais, soit qu'il ait été déconcerté par les nouveaux procédés, soit que les producteurs californiens ne lui aient laissé aucune initiative personnelle, les films qu'il réalisa à Hollywood se signalent surtout par une parfaite banalité. Dans le Baiser, Greta Garbo trouve un de ses plus mauvais rôles, et un ennui si mortel se dégage du Spectre Vert que les sentiments que nous portons (encore) se trouvèrent sérieusement refroidis à la suite d'une soirée que nous passâmes en face de ce spectre importun : elle ne m'a pas encore pardonné de l'avoir entraînée dans ce
ne m'a pas encore pardonné de l'avoir entraînée dans ce guêpier, en dépit des bijoux, des dentelles et des fourrures dont, pour obtenir son pardon, je n'ai cessé de la couvrir depuis. Je pense qu'une aventure semblable avait du advenir aux éditeurs français, car depuis le retour de Feyder, aucun ne semblait disposé à lui faire confiance. Ils doivent aujourd'hui déplorer cette timidité, car le Grand Jeu est promis au triomphe. D'abord, parce que le scénario est fait pour toucher à coup sûr le cœur populaire : Jacques Feyder en exaltant le courage militaire, en mêlant un peu d'exotisme et
exaltant le courage militaire, en mêlant un peu d'exotisme et beaucoup de sentimentalité, on réussit aisément à mouvoir le public : ce n'est pas moi qui lui reprocherai d'avoir choisi une fois de plus la Légion pour résister. Jacques Feyder fut toujours doué pour le cinéma. Dès ses premiers essais, on sentait qu'il pensait en image comme d'autres pensent en mots, en sons ou en couleurs. L'Amérique, en brimant sa personnalité, l'a contraint à se plier à des règles étroites, et au contact des meilleurs techniciens du monde, ses dons se sont disciplinés de telle sorte, qu'il est difficile de
se sont disciplinés de telle sorte, qu'il est difficile de rencontrer une oeuvre plus parfaite que celle qu'il vient enfin de réaliser. Il en est cent qui nous touchent davantage. Il n'en est pas qui nous prennent ainsi dès les premières images et qui nous forcent pendant deux heures entières à suivre une action dont les faiblesses nous sont dissimulées avec une prodigieuse adresse. Un sujet toujours au bord du conventionnel comme celui-ci prêtait aux effets les plus faciles, mais ces tentations qui lui étaient offertes, Feyder les a toutes repoussées, il refuse de nous montrer aussi bien la mort
repoussées, il refuse de nous montrer aussi bien la mort de Pitoeff, que la lutte entre P. K. Villain et Charles Vanel. Suivant en cela l'exemple des plus grands, et d'abord de Chaplin, plutôt que de décrire toujours, il préfère suggérer, et c'est ainsi qu'un scénario purement anecdotique devient, grâce à lui, profondément humain. Feyder est aujourd'hui tellement sûr de lui qu'il ne craint même pas de choisir comme interprète un laissé pour compte du Théâtre Français. Certes, au début et à la fin, il n'a pu éviter que Marie Bell soit d'un factice à rendre jalouse Cécile Sorel elle-même,
Bell soit d'un factice à rendre jalouse Cécile Sorel elle-même, mais quand elle joue une basse prostituée, le cinéaste a su tirer de sa vulgarité d'admirables effets. Il n'a pas craint d'ailleurs de corriger la nature, et quand Irma parle, ce n'est pas Marie Bell que nous entendons ; dans ce second rôle, en effet, elle est doublée par une autre comédienne et cette utilisation inédite du dubbing n'est pas une des moindres originalités de cette œuvre. Cet exemple montre quels soins, quelle précision, quelle minutieuse habileté ont présidé à la réalisation du Grand Jeu. Mais ce qui ne peut