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Jean, refuse la main de sa fille Judith à Fiébig, son compatriote catholique et antisémite... Jean Meyer et la famille Mullersohn décident de suivre le rabbin Salomonnwicht en Palestine, leur patrie véritable pour eux juifs français ou allemands ! Un an a passé, Jean Meyer a épousé Judith. En août 1914 la nouvelle de la déclaration de guerre arrive en Palestine. Jean Meyer qui se croyait internationaliste est bouleversé. Il songe à Paris en pleine mobilisation. De son côté : Mullersohn pense à ses parents de Francfort qui vont rejoindre l'année allemande. Voici le beau-père et le gendre dressés l'un
l'année allemande. Voici le beau-père et le gendre dressés l'un contre l'autre. Mullersohn s'associe avec Fiébig pour monter une usine de munitions ! Jean Meyer est indigné. Lui et Mullersohn sont désormais ennemis ! Judith est amoureuse de son mari auquel elle sacrifierait tout si celui-ci se laissait reprendre à son charme, mais il suffit au jeune homme d'entendre la Marseillaise, jouée par le phonographe d'une famille française habitant dans le voisinage, pour qu'il fasse passer avant tout son devoir envers son pays natal. Plus la guerre dure et plus Jean Meyer s'éloigne de Judith. Il a en secret écrit
Jean Meyer s'éloigne de Judith. Il a en secret écrit à Jane de Kergor pour lui demander de l'aider à faire concurrence aux fabriques de son beau-père. Et Jane de Kergor a entendu son appel. Son père, si intransigeant jadis, a été transformé par la guerre il s'est remarié avec une juive !... Judith ira rejoindre ses parents allemands ; peut-être plus tard deviendra-t-elle la femme de Fiébig, après qu'un divorce aura permis à Jane de Kergor de s'unir à Jean Meyer. L'analyse qui précède vous donne dans sa sécheresse la substance de la belle œuvre de René Wisner ;
la substance de la belle œuvre de René Wisner ; mais il me reste à vous dire que les débats sur les querelles nées entre les divers personnages, du sentiment patriotique qui tout-à-coup s'est emparé d'eux, sont conduits avec la plus rare délicatesse. Mon vieil ami, Émile Mas, dont la critique est ordinairement rude, a pu écrire : « M. René Wisner s'est hardiment attaché à un noble sujet et l'a traité avec beaucoup d'habileté et de maîtrise » traduisant ainsi avec une exactitude absolue, mon propre sentiment. Remarquablement mis en scène, par M. Pierre Aldebert, "L'An Prochain" a été
en scène, par M. Pierre Aldebert, "L'An Prochain" a été joué avec un incontestable talent par Aimé Clariond et Mme Rachel Bérendt ! par Mlle Renée Devillers ! Pierre Morin, Balpêtré, Jacques Berlioz et par tous leurs camarades. Et voici (pie la place me manque pour vous entretenir, ainsi pie je comptais le faire aujourd'hui des derniers spectacles classiques représentés à l'Odéon, "Eslher", principalement. Je veux cependant rappeler, à propos de la mise en scène du chef-d'œuvre racinien, l'opinion de Taine, dont il est souvent parlé et pie si peu de gens, à la vérité, connaissent. Taine a écrit :
de gens, à la vérité, connaissent. Taine a écrit : « ... Si j'avais le plaisir d'être duc et l'honneur d'être millionnaire, j'essaierais de rassembler quelques personnes très nobles et de très grandes façons : Je secouerais toutes les branches de mon arbre généalogique pour en faire tomber quelque vieille parente dogmatique qui aurait conservé, dans la solitude de la province, la dignité et la politesse de l'ancienne cour, et je la prierais de m'honorer de ses conseils. J'ornerais quelque haut salon de panneaux sculptés et de longues glaces un peu verdâtres et j'engagerais mes hôtes à se donner le
peu verdâtres et j'engagerais mes hôtes à se donner le plaisir de représenter les mœurs de leurs aïeux. Je me garderais de leur serrer les mollets dans des maillots et de faire saillir leurs coudes pointus pour imiter la nudité antique ! Je laisserais là les malheureux travestissements grecs que Lekain, puis Talma ont imposés à notre théâtre; je leur proposerais de s'habiller comme les courtisans de Louis XIV, d'augmenter seulement la magnificence de leurs broderies et de leurs dorures, tout au plus d'accepter de temps en temps un casque à demi-antique et de le dissimuler par un gros bouquet
à demi-antique et de le dissimuler par un gros bouquet de plumes chevaleresque. Je demanderais en grâce aux dames de vouloir bien parler comme à leur ordinaire, de garder toutes leurs finesses, toutes leurs coquetteries et leurs sourires, de se croire dans un salon d'une vraie cour, Alors, pour la première fois, je verrais le théâtre de Racine et je penserais l'avoir enfin compris ». Certes, l'avis de Taine n'est pas absolument le mien. Le salon qu'il propose et les « quelques personnes très simples et de très grande façon » ne me suffiraient pas. Je leur préférerai toujours de
» ne me suffiraient pas. Je leur préférerai toujours de vrais acteurs et un vrai théâtre. Mais, pour le reste, reconnaissons-le de bonne foi, Taine a mille fois raison ! MAXIM IN ROYAL. À l'Odéon : Une scène "Eslher" Phélo Gilbert René « Si LA RAMPE Le music-hall est un instrument de féerie humaine Parmi les talismans dont il se sert pour nous placer en transe féerique, le projecteur est un outil merveilleux. On ne l'emploie pas toujours à bon escient. On le multiplie à propos de tout, même si ce tout est un rien. On fait alors de l'enluminure.
ce tout est un rien. On fait alors de l'enluminure. Le type de la scène passe devant le bocal du phariseur, et c'est de la féerie superficielle de carte postale en couleur. Le chanteur en prend une teinte uniforme (plus ou moins blafarde, parce que c'est une chanson du soir qu'il soupire avec des trémolos de rossignol nocturne dans la voix. Cela est puéril, et ravit les foules... Qui, mais, il y a d'autres instants au music-hall où l'emploi du projecteur est un extraordinaire révélateur de l'artiste en exercice. Ils sont peu, les spectateurs qui y font attention. La plupart
sont peu, les spectateurs qui y font attention. La plupart d'entre eux regardent alors les jeux d'ombre que le faisceau de lumière découpe sur le fond du décor (heureux si ce sont des rideaux unis et clairs, et non des paysages peints) comme des déchets inévitables dont il faut faire abstraction. Ils ne veulent voir que la personne en scène, et non son ombre. Et pourtant, son ombre, ses ombres, car, selon les cas, les phares de la salle il y a parfois deux ou quatre ombres jumelles, fugitives, ondulantes, silhouettes qui accouchent le secret de l'individu, en lui donnant
silhouettes qui accouchent le secret de l'individu, en lui donnant un prolongement fantastique, fantasque et fantomatique. L'un des actes par lesquels Miss Loïc huiler est un génie du music-hall contemporain, c'est certainement d'avoir composé le ballet des Sorcières, où les ombres de ses danseuses deviennent les danseuses elles-mêmes. Regardez mieux tel ou tel jongleur. en scrutant son ombre sur le velours de la tenture, ne souvenez-vous de cet équilibriste invraisemblable qui prenait visiblement son équilibre (le manière conforme à cette invraisemblance. Oui, mais, son ombre, à la confesser, ne témoignait-elle point de quelque ironie sur ce que nos yeux voyaient
point de quelque ironie sur ce que nos yeux voyaient ? L'ombre est l'autre portrait. On ne photographie pas souvent l'artiste et son ombre, mais on le photographie parfois : vous en avez une preuve sous les yeux par ces images du singulier et spirituel danseur Pomiès, dont le succès éclatant et sans bluff, devant les divers publics des divers music-halls de Paris, est si légitime et nous cause tant de plaisir, à nous autres, de France et de Paris, de Paris et de pantalons, puisque c'est, enfin, un danseur de fantaisie très française et très parisienne, et un type
de fantaisie très française et très parisienne, et un type de chez nous. Personne plus que moi ne revendique pour le music-hall parisien le caractère cosmopolite nécessaire, mais, bien entendu, l'élément français doit s'y maintenir au même titre, au même rang, que les autres, venus du monde. artiste comme Pomiès, véritablement original, est un bon champion de nos « variétés » pour employer le terme technique qui devient courant... Le numéro de Pomiès comprend deux aspects : une partie de danse fantaisiste composée et réglée par lui-même. Il s'y manoeuvre en une sorte de pantin d'humour, bondissant selon le rythme
en une sorte de pantin d'humour, bondissant selon le rythme géométrique de la musique et de la peinture modernes. Il est un... Isadora du charleston. On l'y sent à la fois spontané d'instinct et conscient d'intelligence et de l'art de cet instinct. Et la seconde partie est une série d'imitations des autres danseurs fantaisistes à la mode. Il y est un... Elsie Janès des Pilcer, Sherman, Leslie, Chevalier. C'est d'une ironie observatrice et malicieuse très divertissante pour tous et très instructive, aussi, pour l'initié. Voilà, d'ailleurs, par quoi l'imitation n'est pas limitative. La plupart des imitateurs de vedettes sont des
pas limitative. La plupart des imitateurs de vedettes sont des copistes francs ou des caricaturistes brutaux, aux dépens de leur propre talent, de leur métier. Un Pomiès a su faire des exercices de soi-même en imitant les autres, comme il le fait et sans s'y cantonner, et sans se laisser piper au succès même de cette galerie de danseurs, incomparable et personnelle. Cette seconde partie est l'ombre réelle et éclairante de sa première partie, puisqu'ombre il y a selon notre jeu des mots et des idées. * * D'ailleurs, étudiez le dialogue photographique de Pomiès et son ombre. Vous l'avez
le dialogue photographique de Pomiès et son ombre. Vous l'avez sous les yeux. Ce ne fut point très facile à obtenir. Et M. fallut quelques tâtonnements d'ordre matériel. Donner à l'instantané l'aspect de l'éternité est toujours chose subtile à atteindre, sauf au gré du hasard. Le photographe, ici, a collaboré avec l'instigateur de cette photographie de l'ombre attachée à l'artiste de music-hall. Cet instigateur est notre ami Louis Merlin qui a donné, il y a quelques années, des pages pittoresques de style et de dessin à La Rampe. Le photographe doit être nommé et félicité d'un tel travail, d'une telle
doit être nommé et félicité d'un tel travail, d'une telle réussite. C'est Henry. Et ces messieurs m'ont dit (puisque Pomiès avait été le plus complaisant et attentif modèle. Les photographies furent prises entre un projecteur au pied et un rideau, en instantané le plus rapide, et toujours au début du mouvement du danseur, dont on avait fait auparavant une sélection de silhouettes d'après une première et nombreuse série de photographies. LE GRAND-CHARIOT. La charmante danseuse RAMALA qui, après avoir triomphé à l'Alhambra de Londres, vient d'être applaudie au "Palermo de Paris" LA RAMPE LES ÉTOILES SE LÈVENT Mlle FRANCONAY Elle
Paris" LA RAMPE LES ÉTOILES SE LÈVENT Mlle FRANCONAY Elle entre en scène, le cœur battant. Elle a un peu peur, bien sûr, de tous ces gens qu'elle voit pour la première fois, qu'elle ne connaît pas et qu'il lui faut séduire en quelques minutes avec trois petites chansons de rien du tout. Ils sont de l'autre côté de la barricade de feu. Et ils ont l'air tellement ailleurs ! Un monsieur là, au premier rang, fume un énorme cigare dont la cendre tombe dans le gilet entrebâillé : une femme, dans une loge, se poudrederise. un gigolo de son
femme, dans une loge, se poudrederise. un gigolo de son avant-scène lorgne la salle et adresse des saints désinvoltes à des amis. — Bonjour ! — Bonjour ! Et elle est toujours là, dans sa robe simple... Elle a la gorge un peu serrée. Tout à l'heure, quand pleine d'aplomb elle sortira de scène, elle dira au régisseur : — Mon petit, je me suis payé un trac de première. Car pour une artiste de music-hall, chaque soirée est une première. Mais voilà qu'elle chante. On l'écoute. Elle reprend courage. Le monsieur du premier rang jette son cigare dans le
Le monsieur du premier rang jette son cigare dans le coin de ses lèvres et ne s'en occupe plus : le gigolo pose sa lorgnette, la dame, comme frappée d'une paralysie subite, reste là un peu bête, sa boîte à poudre à la main, sa houppette au bout des doigts et elle se prend à murmurer : — Tiens, mais elle n'est pas mal, cette petite ! Pas mal ? Non, elle n'est pas mal du tout et puis elle est gaie. Elle a du brio, de la verve, de l'entrain et même de la fantaisie. Elle est vraiment un
l'entrain et même de la fantaisie. Elle est vraiment un bon garçon. L'ironie qui fait défaut à tant de danseuses ne lui manque pas ! Et quand elle détaille des couplets de Rip, Ça y est !... il n'y a pas d'erreur, mes enfants, ça y est... La subtilité du grand, du plus grand écrivain satirique de cette époque, ne lui échappe pas. Elle sait soulever le couvercle des phrases hermétiques et nous montrer ce qu'elles contiennent. Son style de chanteuse est facile, léger, comme improvisé. * * * Mais je me suis laissé dire que cette jeune artiste avait
je me suis laissé dire que cette jeune artiste avait travaillé connue dix avant d'acquérir cette insouciance adorable et cette bonne grâce irrésistible. — Elle a travaillé — je veux vous donner des précisions — sous la direction de Mme Juliette Lerminier, une romancière de talent... Et elle n'a pas perdu son temps. C'est pourquoi elle ne nous fait pas perdre le nôtre. Maintenant... elle a eu la salle... On lui fait confiance. On l'applaudit. La voilà toute joyeuse et toute étonnée d'un succès pourtant quotidien. Elle est une femme heureuse, c'est aussi joli qu'une femme aimée ! On la
heureuse, c'est aussi joli qu'une femme aimée ! On la rappelle. On est heureux de lui faire plaisir. L'applaudissement est une monnaie de singe. Qu'importe. Ce n'est rien. Vous la voyez ravie de la peine qu'elle a prise pour nous donner de quoi sourire. Aimable Pranconay ! Vous arriverez. VA croyez-moi, pour arriver, il suffit que vous veniez ! GEORGES SCHMITT. Mlle FRANCONAY À l'Olympia, dans un programme agréable dans son ensemble, nous avons vu revenir la charmante divette fantaisiste, Micheline Grandier. Le succès très vif que lui fait chaque soir le public du grand Music-Hall des boulevards MICHELINE GRANDIER
soir le public du grand Music-Hall des boulevards MICHELINE GRANDIER est justifié par les dons multiples de cette charmante artiste. qui demeure peut-être plus comédienne que tour de chant, mais qui a tant de qualités diverses, tant à la fois d'entrain et de grâce, tant de tendresse et de bonne humeur, qu'elle emporte le morceau. Le choix de ses chansons est heureusement divers, passant de l'élégance nuancée à la fantaisie allante et débridée... Ayant réussi dans le tour de chant à imposer son jeune et intelligent talent et à faire apprécier du public les progrès constants qu'elle doit à son
apprécier du public les progrès constants qu'elle doit à son travail, Micheline Grandier a, enfin, au Music-Hall, la place qu'elle mérite. Elle me paraît être l'interprète idéale pour une revue où il y a du texte ou pour une opérette de fantaisie qui toucherait au music-hall, ce dont on ne peut pas ne point s'apercevoir en voyant toutes les qualités de comédienne et de diseuse que Micheline Grandier déploie dans son nouveau tour de chant. A l'Empire, Barbette, qui est la grâce même, l'élégance et le chic, s'élance dans son extraordinaire numéro, vertigineux, aérien. On croirait, à le voir se
extraordinaire numéro, vertigineux, aérien. On croirait, à le voir se balancer sur son trapèze avec la plus exquise féminité, que Barbette se moque des lois de la pesanteur et que, trouvant le plafond du music-hall, il va, comme clou de son numéro, survoler Paris. On ne saurait, par une brève description, rendre le caractère véritablement aérien, je le répète, des exercices de cet extraordinaire trapéziste qui sait porter la robe de style et la robe de fantaisie avec autant de chic que Mistinguett elle-même. Celle-ci, qui était d'ailleurs dans la salle le soir des nouveaux débuts à l'Empire de Barbette,
salle le soir des nouveaux débuts à l'Empire de Barbette, applaudissait à tout rompre ce travail inattendu, je le sais depuis Gaby Deslys, personne n'a porté comme lui la plume et la traîne. C'est justement de ce je ne sais quoi qui constitue le chic, que manque un peu le gentil numéro des Soeurs Guy, que l'on applaudit cependant en première partie. On sent que les sieurs Guy ont travaillé abondamment, depuis quelques années, pour perfectionner les qualités innées que nous leur connaissions, à l'époque de leurs débuts aux Ambassadeurs. Mais si Edmond Guy, si pudiquement belle, a réussi, avec
Mais si Edmond Guy, si pudiquement belle, a réussi, avec son partenaire Van Duren, à créer un genre et à l'imposer, l'imposer, petites sœurs Christiane et Mary n'ont évidemment pas réussi à acquérir ce qu'on aurait été acquis, l'allure de leur sœur. Signalons Gellin et son partenaire qui jouent de l'accordéon avec une extraordinaire virtuosité, à vous donner à la fois par leur puissance d'expression et leur modelé, l'ample impression de l'orgue et la nostalgie du bal musette. J'aimerais mieux ne point parler du numéro, que termina pour moi, avant même qu'il s'achève, la soirée de l'Empire. Je veux parler
même qu'il s'achève, la soirée de l'Empire. Je veux parler de l'improbable M. Georges Plateau, exécutant, avec une vulgarité qui touche à la bassesse, ses lamentables parodies indignes véritablement du music-hall et du cirque et relevant, tout au plus, de la soirée de noces au village. J'ai particulièrement goûté la première chanson que chantait ce soir-là M. Georges Plateau dans laquelle Dieu est pris à parti par l'auteur et l'interprète qui se moquent de lui. Vous me direz que Dieu le leur rend bien. N'empêche que, sans être bigot, il est difficile de n'être pas choqué par l'audition de plaisanteries
est difficile de n'être pas choqué par l'audition de plaisanteries de ce mauvais genre. Le reste du programme réuni, comme par une gageure, par ce « fantaisiste » est à l'avenant. Il y a notamment (et surtout !) un certain numéro parodique, où M. Plateau prend tour à tour les accents les plus divers, pour figurer les délégués de la Société des Nations, qui ne le dispute à la longueur, pas la pauvreté. A la dixième imitation, alors que la salle somnolait, avant qu'on renonce à siffler plus avant, un Monsieur, devant moi, s'inquiéta du nombre de pays qui avaient
Monsieur, devant moi, s'inquiéta du nombre de pays qui avaient adhéré à la Société des Nations. Il me reste tout juste assez de place pour signaler le succès de la nouvelle revue du Perchoir, due cette fois au talent de M. Jean Badès et du délicat, du charmant poète Raymond Genty. JACQUES CHABANNES. Au Perchoir : Une scène de la Revue : Par le bout du ventre Plot, le. vent Rem 17 LA RAMP1 Promenade au Jardin de la Mode par PAULETTE MALARDOT Pour redevenir accessible à la clientèle française, l'an dernier, au moment de la chute de notre monnaie,
l'an dernier, au moment de la chute de notre monnaie, la haute couture en Assemblée générale avait décidé une baisse considérable de ses prix. Principe excellent... mais jusqu'à quel point fut-il appliqué ? Le tarif pour étrangères montait toujours, l'autre le suivait de près... Pour aider encore à cette fameuse réduction des prix les modes se simplifièrent. Ce qui eut pour effet immédiat d'intensifier — du moins par le nombre — le faste de nos garderobes. Pourtant, quoiqu'elle fit, la haute couture resta désormais interdite aux femmes de budget limité. L'heure était grave, et le problème ardu. Mais, se plaçant
L'heure était grave, et le problème ardu. Mais, se plaçant à ce carrefour Hausmann-Grands Boulevards comme un double symbole de la modernité de Paris, la maison TOCTMAIX est venue jeter dans ce monde alarmé de la haute couture, son crâne de défis. Pour le prix établi par nos petites couturières de boutique, la maison Toutmain, qui dirige l'actif M. Berthet, présente dans ses salons des modèles que ne renierait certes pas l'Ouest de Paris : Rue de la Paix, Place Vendôme, Champs-Elysées... Lors du défilé de la collection je n'en pouvais croire mes yeux... ni les petites merveilles de grâce
pouvais croire mes yeux... ni les petites merveilles de grâce et de bon goût qui passaient toujours ! Finis les odieux et mesquins calculs qui devaient pourtant nous permettre de nous offrir une ou deux fois l'an la robe signée d'un grand nom ! Finis les gros pèches d'envie, les mauvaises pensées parce que, pour le retrouver, nous ne pouvions, vêtir la toilette de rêve qui eut charmé ses yeux pendant quelques instants ! Je brûle d'envie, mes chères lectrices, de vous confier quelques-uns de ces prix qui ouvriront à tant d'entre nous les portes du Paradis de la Mode.
tant d'entre nous les portes du Paradis de la Mode. Mais je vous en réserve la surprise pour tout à l'heure... Un mot, d'abord, sur ce chemin du Paradis qui nous prépare, avec délicatesse, aux prochaines délices... Dans le grand immeuble tout neuf, — je le répète — au carrefour Hausmann-Grands Boulevards. Deuxième étage. Un vaste salon de velours panne, aux multiples petites tables d'un modernisme charmant. Des consoles de fer forgé. La lumière courant tout au long des murs sous deux plaques superposées de verre dépoli. A droite, à gauche, une enfilade de petits salons aux bleus et gris
gauche, une enfilade de petits salons aux bleus et gris de pastel. J'ajouterai que cette décoration est de Hartmann, ce qui me permettra de ne pas insister sur tout ce qu'elle peut contenir d'élégance raffinée. Et maintenant, regardons se mouvoir ces figurantes si jolies, un peu blasées, onduleuses, qu'il ne faut plus appeler des « mannequins ». Voici d'abord : Je serai seule après quatre heures, robe d'après-midi en mousseline de soie marine, sur fourreau de crêpe de Chine rose. Au bas de la jupe et aux bords du boléro danse une broderie légère. Manches longues, avec un rapplij de
danse une broderie légère. Manches longues, avec un rapplij de Chine rose dans le large bouffant, au-dessus du poignet. Pour nous rencontrer au bois est un ravissant ensemble en djérçatulla de soie. Le manteau porte des revers droits, jusqu'au bas en pékin djérçatulla, ainsi que la bande verticale du corps. Le même tissu se retrouve encore en garnitures sur le petite robe, extrêmement chic par la simplicité de sa ligne et l'originalité du boutonnage. Caprice, pour le thé, en popeline de soie noire avec deux hauts volants posés sur le devant de la jupe. Peines de coeur, fourreau de velours
devant de la jupe. Peines de coeur, fourreau de velours noir qu'éclaircit, dans le bas, aux manches, et au col-échancré, une bande de tissu entièrement perlé de cristal blanc et de jais. Sud-Américaine, en crêpe de Chine noir. A la taille est posé un haut volant en forme, alourdi tout autour d'une broderie rouge et blanche. Pour le plaire, ce soir, ravissante toilette en tafta noir. Corsage court à petit empiècement rond de dentelle noire. Jupe très ample, arrivant à hauteur des chevilles, et recouverte d'un volant de dentelle noire à larges fleurs mauve, rose, bleu tendre. Un noeud de
à larges fleurs mauve, rose, bleu tendre. Un noeud de dentelle sur l'épaule gauche. A la taille, par devant, un noeud de taffetas. Confidences, pour l'après-midi, en crêpe de Chine noir, à peine fronces aux hanches. Jupe à godets et broderies. Suis-je en retard ? manteau du soir en crêpe satin noir. Col et parements bouillonnés. Doublure de crêpe rose. Le manteau tombe. C'est la robe Dis-moi que je suis belle, en crêpe noir. L'ampleur est donnée par quelques fronces sur les hanches. Au corsage, un large empiècement de soie, rose azalée, rappelé, au bas de la robe, par des
rose azalée, rappelé, au bas de la robe, par des incrustations de soie rose, brodées en demi-lunes de perles fines et de strass. Premier flirt, en tulle noir moucheté, sur fourreau de satin noir. Une amusante et délicate garniture, de mousseline blanche incrustée sur le tulle, en dentelles, borde le bas de la robe, le bas des manches, et le décolleté du corsage. Attends-moi, manteau du soir en lamé d'or, et, dans le bas, haute bande de velours noir. Col bouillonné. Troublante, sur une fourreau de crêpe de Chine que coupe, au corsage de hautes pointes de satin rose bordées