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rappelle que Voltaire disait de Mgr de Belzunce, qu'il serait "l'objet de l'admiration de la postérité" Vous voyez, il me semble, bien loin du "Belzunce décrit dans le numéro de l'Intermédiaire du 10 février ELDARD. Une question indiscrète a été posée (XI, 454) sur ce prélat. Aucune réponse n'a été faite. A. Copernicus. L'Express de l'Univers (XV, 10). 244. 36~. Le coton Ph. P. contient un petit in-8 (2 vol.), 108 et 96 pages, intitulé Bibliothèque de littérature contemporaine (Lis. bon, t~So)? Peut-être y trouverait-on la réponse à la question de M. G. Bapst, qu'il nous pose. J'en possède un
de M. G. Bapst, qu'il nous pose. J'en possède un exemplaire à sa disposition. D' Envoyé de la Balle de Vertamont (XV, lot). Guillaume de Verthamon, fils de Martial et de Anne de Martin, et arrière-petit-mède Pierre et de H. du Pré, épousa Denise Ledoux. Henri IV fit lui-même ce mariage. Guillaume était seigneur de Vitrac, et de Saint-Etienne, et conseiller et secrétaire du Roi en 1607. Il a formé une branche des Verthamon qui s'est éteinte en Limousin, vers la fin du XVIIe siècle. Je désirerais savoir où est situé Vitrac? Quelle est l'inscription, ou quel est le fragment
situé Vitrac? Quelle est l'inscription, ou quel est le fragment d'inscription conservé sur une plaque de marbre noir dans l'église citée? D' SEAMAN. De l'âme de la Mère dans les Champs Élysées (XV, 130, 158), s~, 2176. Jot). Voici une septième vanité de l'expression de Molière, que je rencontre dans un recueil de pièces en prose et en vers de différents auteurs manuscrit provenant de la collection de M. de Cayrol. Passant, ici repose un qu'on dit est mort. Je ne sais s'il vit ou s'il dort. M. de Matmiede imaginaire Ne peut pas te faire mourir; Car il aimait
imaginaire Ne peut pas te faire mourir; Car il aimait à contrefaire. Quoi qu'il en soit, ici gît Molière. Comme il était Comédien, Pour un Malade imaginaire, S'il fait mort, il le doit bien. A. Y. Être à la campagne (XV, 160. 277). 0~ut:net:nt!Compte K. V..il y va du tout au tout! (Voir l'intérim. XV, 683). F. L. Édité en Origine par Poulet-Malaye Bien entendu, attribué à l'auteur de Les Enfants et Bebé. Le frontispice, gravure par Kops, est une sorte de caricature de coffre en indiquant, sans autre motif: La Vie parisienne, dans l'antichambre écrivait alors Gustave Droz, et
La Vie parisienne, dans l'antichambre écrivait alors Gustave Droz, et l'Art pour l'Art de l'Académie, de l'Académie, son père ou oncle. Cet ouvrage. Aquarelles d'Eugène Lami pour les Œuvres d'A. de Musset (XV, 110). Une question analogue fut posée, sans résultat (XV, 60).– Ah qu'une bonne pente Table générale des Matières. pour les 15 premières années de notre Recueil, serait une œuvre méritant l'appreciation des fidèles de l'Intermédiaire et qu'elle leur éviterait, par la suite, de redites et de pertes de temps! Les commentaires du livre H. H. sont des Peintures élégantes. Elles sont au nombre de 37, si je
Peintures élégantes. Elles sont au nombre de 37, si je ne me trompe, OMÏ de coupées, à Paris, en deux heures. Ouvrez les dictionnaires du Satire année 1850, n° 7 et 8. "Sept portraits (tirets d'actualités) pour chacune; et année 1851, n° 177. D)~MHftrf//M. Je me souviens fort bien de les avoir vues et admirées, à leur apparition, ces charmantes petites peintures.– Elles étaient ce qu'il y a de plus spirituel au possible! Eugène Lami, ce peintre aristocratique des scènes mondaines, de la coquetière parisienne et de la haute vie de château, était bien illustrateur vignettiste qu'il faisait pour Musset.
de château, était bien illustrateur vignettiste qu'il faisait pour Musset. Pourquoi ne l'a-t-on pas choisi; quand son œuvre était là, toute prête, et dans tout l'élément de sa non-veulerie? Cette publication, éminemment artistique; nous eût évité les affreux bonshommes, patauds, prétentieux, coûteusement graves d'après les tourtes compositions de M. Bida, et qui font si triste mine dans les dix volumes in-4 de la grande édition Charpentier, due un dernièrement de Musset. (Hors Beau! comme un artiste de vrai flegme peut parfois se tromper!) Ces illustrations (magistrales peut-être ?, d'un aspect raide et sévère jusqu'à l'ennui, se comprendraient, à la rigueur,
raide et sévère jusqu'à l'ennui, se comprendraient, à la rigueur, dans une édition de luxe des œuvres de Campistron, ou de Crébillon Le conteur; mais voyez-téste comiques détonnent et tournent au funèbre, ainsi étalées dans l'œuvre et dans le style d'un Musset, ce poète pour excellence de la grâce et de notre jeunesse! Rappeliez-vous surtout,– par comparaison, les charmants petits croquis de Tony Johannot, pour Les Contes d'Hivèr, le recueil de ses sept Contes ou Nouvelles ainsi que les illustrations de Jean Gigoux, pour son CMde illustré sont bien connus dans le domaine des arts; elles eurent été créées. Néanmoins,
dans le domaine des arts; elles eurent été créées. Néanmoins, pas corps, en quelque sorte, avec le texte de Nodier et celui de de Sainr-Amand; mais à la vie que donnent leurs commentaires intelligents compris, et qui sont là, pour chaque page, comme un commentaire animé, ne rendent elles pas ces illustrations, aux auteurs ainsi traités, le même service que, sur la scène, désormais rendent fortement ou à Corneille? Voilà ce qu'il eût fallu pour Musset, et c'est là, précisément, ce qui se trouvait tout fait dans les trente compositions d'Eugène Lami, des Satires de 1856. Malheureusement aucun éditeur d'art
d'Eugène Lami, des Satires de 1856. Malheureusement aucun éditeur d'art n'a su saisir l'apport, au détriment des admirateurs de Musset, dont beaucoup ignorent l'existence même de ces ravisantes aquarelles, enfouies que elles sont aujourd'hui, pour le plaisir d'un seul, dans les collections d'un intelligent amateur. Eugène Lami, cet artiste aussi délicat de âme que le fut de plume Alfred de Musset, était pénétré de la vie et de tout l'être du poète, comme il est nécessairement un camarade de première communauté et de jeunesse, ensuite, lorsque, à l'affection primitive, vient se joindre une similarité de disposition, de tempérament, de caractère.
se joindre une similarité de disposition, de tempérament, de caractère. L'un et l'autre avaient fait partie de ce groupe d'élite d'artistes et de littérateurs, alors à leurs débuts, que les jeunes princes d'Orléans, plus par affectueuse camaraderie encore que par protection, avaient su réunir autour d'eux, et qui faisaient un contraste si remarquable avec le navrant spectacle de la pauvre vieille Cour d'émigrés cacochymes et grognons du roi Charles X. Rien donc d'étonnant que le crayon et le pinceau d'Eugène Lami se soient inspirés non seulement des œuvres d'A. de Musset, mais aussi de sa personne. Vous vous souvenez de
Musset, mais aussi de sa personne. Vous vous souvenez de ce gentil petit portrait. Au pied du poète, crayon à sepia, rehaussé de sanguine, date de 1832, – vu de profil, nue, en habit, le chapeau dans la main, à la hauteur de la hanche, et qui a fait partie, en 1833, de l'Exposition des Portraits Historiques, au benefit du Trocadéro (n° 175 du Catalogue spécial) de cette Exposition, rédigé par M. Henri Jouhin. Paris, Imp. de l'Université, 1834, gr. in-8. Depuis, ce Portrait, qui appartient au riche cabinet d'Alexandre Dumas fils, a été gravé, reproduit en fac-similé de couleur
Dumas fils, a été gravé, reproduit en fac-similé de couleur et de dessin, et publié chez Coupin. Pourquoi ne publierait-on pas de même en fac-similé les charmantes Aquatintes composées par Lanoue pour les Œuvres de Musset? – Pourquoi, assurément, ces aquatintes existent-elles encore? Et pourquoi pas? Aujourd'hui, La collection formée par Charles Henri est consacrée dans la bibliothèque de De Candole, à Genève. M. De Candole pourrait donc renseigner A. sur la forme dont il a traité. CHARLES HERNET. Charles Hernet (XVIIe siècle, Louviers), écrivain, ordonnance, et surtout auteur de questions sur la physique, poèmes, prélevés du secret de la
questions sur la physique, poèmes, prélevés du secret de la verrerie de Cellefrouin et d'autres voisines, portraits. Par Jacques Hernet, in-folio, 2 volumes, 1787, 1788. Le poète n'a pas donné la suite de Caffinna, du moins les bibliographes ne l'indiquent point. Cependant, on trouve, en 1827, un in-8, c'est, je crois, une erreur. LA MASON FORME. Portrait du chien (XVIIe siècle, 1787). Je ne pense pas, cher collabore, qu'on puisse attribuer la paternité de l'aphorisme: "Ce qu'il y a de meilleur dans l'homme, c'est le chien." Du moins ne l'on qu'on ne trouve, cette sentence, imprimée textuellement, comme légende, au
qu'on ne trouve, cette sentence, imprimée textuellement, comme légende, au bas d'une des plus anciennes lithographies de Charlet, Elle méritera, n'est-il pas vrai? Cette petite lithographie, de 5 centimètres, encadrée, a la bonne place, dans le Salon d'honneur de la Société protectrice des Animaux. Mme Récamier (XVIIe siècle, 1831, 34 ans, 1 mètre 72 centimètres, 94 kilos). Une autre honorable collabore, docteur Carion, a eu le temps de réfléchir, à son tour, qu'une femme, mariée ou non, ne peut pas vivre avec une arrière-couche du vagin? Les doutes indiqués que lui causaient la retenue des menstrues, la tumeur qu'elles formaient
lui causaient la retenue des menstrues, la tumeur qu'elles formaient périodiquement, la forceraient bientôt à recourir au scalpel du chirurgien tous nos auteurs sont unanimes à ce sujet. Quant à ce que j'ai cité, il n'est pas déjà si rare. Turner, chirurgien anglais du siècle dernier, en cite plusieurs pareils, dont un chez une femme de vingt ans, mariée, qui eut ensuite des enfants, et où les précédentes approches s'étaient faites comme dans mon cas comment veut-on que des personnes qui n'ont pas étudié l'anatomie s'aperçoivent de leur anormalité? Mais celle-ci n'aurait eu lieu précisément que dans l'hypothèse de mon
celle-ci n'aurait eu lieu précisément que dans l'hypothèse de mon confrère, qui trouve m'avoir fourni ainsi un argument en ma faveur. Je donne ma supposition pour ce qu'elle vaut mais je pense, par toutes ces raisons, qu'elle est de haut conseil plus togtique. Plus probable que la sienne, en présence du mystère qui couvre ce cas : une tête couronnée. Depuis les merveilleux progrès de la reproduction en couleur, on ne saurait pas rendre un éminent service à toutes les bibliophiles qui sont unies par la beauté des différentes éditions des Œuvres de Musset, Je mettrais leurs possesseurs à même
des Œuvres de Musset, Je mettrais leurs possesseurs à même de compléter les précieuses reproductions de ce note si rare, par les œuvres si chevaleresques des contemporains que nous a si heureusement laissé le pinceau du maître et de son camarade, et d'Augustin et de Charles, ELOIGNÉS ET LOCAUX DE SAINT-GERMAIN. Ce qui est extraordinaire heureusement (XVIIe siècle, 1831, 92 centimètres; acide suifforme ou hydrogène sulfureux, cher collabore Royard), et non acide sulfurique. Ce fumier ne répand aucune odeur, une énucléation prématurée. Un COMMENT. Luther et Calvin (XVIIe siècle, 1831, 902 centimètres). L. et Ch. Hardier me paraissent de la
902 centimètres). L. et Ch. Hardier me paraissent de la sorte que Mgr Guine et de Dèsert. Ceux-ci affirment; lui, non. N'étant satisfait, à bon droit, ni des uns ni de l'autre, je recours au biographe des Réformateurs, l'historien bien connu, Audin. Mais, avant même d'ajouter foi à celui-ci, je consulte la notice que lui consacre la Biographie Didot elle m'apprend que Audin a composé cet ouvrage (sur toute la Réforme) à l'aide des documents originaux rassemblés dans les Archives du Vatican, les Bibliothèques de Florence et de Bologne, les Conserves de Strasbourg, de Lyon, de Mayence, de Cologne, de
Conserves de Strasbourg, de Lyon, de Mayence, de Cologne, de Wittemberg, et les pamphlets du temps, tant allemands que français. Et voilà comment j'ai été amené à me ranger de l'avis de Mgr Calvin et de Dèsert, et comme seront amenés à le faire ceux pour qui les ouvrages d'Audin font autorité. Et, pour faire prévaloir l'opinion contraire, il serait nécessaire de prouver que l'œuvre de l'historien des Réformateurs ne mérité point de crédence. LE ROSHAN. La Notre de la place Vendôme (XVIIe siècle, 1831). – L'Histoire de bruteries (suite, page 100) passe. Cet opuscule était-il l'objet d'une communication à
page 100) passe. Cet opuscule était-il l'objet d'une communication à l'Académie des Sciences ou à l'une des Sociétés savantes de l'époque ? La chose est probable, mais je ne puis certifier à cet égard. Peut-être aussi a-t-il été analysé, sinon inséré, dans le « Dictionnaire Encyclopédique de Mullan », qui a plusieurs articles de l'Historien. Dans tous les cas, je ne crois pas qu'un ouvrage ait jamais été l'objet d'un tirage à part. Les livres de l'historien philosophe que ne mentionnent pas. Les joies de la famille et les transports de la passion. En faut-il chercher la cause dans les
de la passion. En faut-il chercher la cause dans les accidents de sa destinée ou dans le fond même de sa nature ? Mais quel diplomate que ce Guizot (New-York.) C. J..B. La bibliothèque des tannins (XV, 67). Je n'ai aucun renseignement à donner à L. P. sur cet ouvrage, mais le titre doit être fautif. Il faut tirer Monomachie. D'après le Complément à l'Académie, c'était un terme d'ancienne jurisprudence combat d'homme à homme, preuve judiciaire par le duel. « Alciat a fait un traité de la monomachie. » Il ne me paraît pas douteux que le livre que Catherin
ne me paraît pas douteux que le livre que Catherin de Médicis ne soit un écrit satirique. E.-G. P. Il doit y avoir là une grosse coquille. N'est-ce pas à Polymachie des Marmiton < qu'il faut lire ? Satire en vers du XVIe siècle. E. V. -Titre vrai La Polymachie des Marmitons, ou la Gendarmerie du Pape, en laquelle est amplement décrit l'ordre que le Pape veut tenir et l'armée qu'il veut mettre sur pied pour l'éventement de sa Marmite.– Lyon, Jean Saugrain, 1563.* Réimprimé à petit nombre, à Besançon, en 1806, par les soins de M. Thomassin. G. f.
en 1806, par les soins de M. Thomassin. G. f. Ce graffiti de Cargantua (XV, 60). J'ai vu, dans ma jeunesse, en 1844, à Germonville en Beauce, près Toury et Thimoyen, le Gaudin, un bloc de pierre calcaire pouvant cuber huit à dix mètres cubes et reposant en plein champ sur le sol, dans un terrain complètement dénué de pierres. La tradition rapporte que Gargantua, traversant la France à cheval, ayant senti dans son soulier un grain de sable qui le gênait, mit pied à terre là et fit sortir de sa chaussure le gravier, qui depuis fut connu sous
de sa chaussure le gravier, qui depuis fut connu sous le nom de gravier de Cargantua. C'est sans doute dans ce même voyage qu'Alceste, monté par Gargantua, cherchant à s'émousser de sa queue, balaya les forêts qui alors couvraient la Beauce, et en fit le pays nu que bien nous connaissons aujourd'hui. C. CR VAUROUX. À l'abbaye d'Ambronay (XV, 357). Je remercie beaucoup M. Tourneux de son obligeante offre de me communiquer l'exemplaire des Comédies et Proverbes. Les renseignements fournis par l'Intermédiaire me suffisent actuellement. H. HUBERT. Le pape Pie V et le Barisien (XV, 364, 377). Barisien, dans Renter,
V et le Barisien (XV, 364, 377). Barisien, dans Renter, Sat. VI, Qu'on n'avait point de peur. Qu'un Barisien vous mit dedans la Tour de Nonne. Bange! dans Candide, ch. XXI, où le mot est appliqué à un exempt français Je ne peux vous mener qu'en Basse-Normandie, dit le Barisien. E. G. l'inauguration de D. Vierge (XV, 374). Je possède différents fascicules (épreuves sur chemise), et même les deux frontispices de Vierge pour le Don Quichotte et le Comte Blas; mais je crois bien me souvenir que Vierge m'a dit que ces deux ouvrages n'avaient jamais paru. Je ne puis
que ces deux ouvrages n'avaient jamais paru. Je ne puis l'affirmer, cependant. G. P. Bonne bague (XV, 370. 380). La signification exacte de « Bonne bague » dans la bouche du premier personnage de Marot (Dialogue de deux amoureux), serait une femme coquette, peu sensible; en un mot, une maîtresse femme. Baguë, pris dans le sens général, signifie hardi, habileté, droit démineurial, et, par extension, expérience de la vie (Dictionnaire historique de l'ancien français, ou Glossaire de la langue française depuis son origine jusqu'au siècle de Louis XIV, par La Curne de Sainte-Paul. Niort-Paris, in-8°, t. II, p. 319). D'abord,
Curne de Sainte-Paul. Niort-Paris, in-8°, t. II, p. 319). D'abord, l'adjectif « bonne place » en avant de ce mot en atténue singulièrement l'expression mauvaise puis Marot n'avait peut-être pas d'autre mot rendant la pensée de femme coquette et qui put rimer avec dague et enfin, la réponse qui suit le démontre certainement. C'est signe qu'elle est bonne bague, Compagnon. Ses fables mériteraient d'être conservées. Et le comte et le citoyen. Pourquoi m'appelles-tu dit le Meute un citoyen. Je te répondrai, citoyen. Et demeurera-t-il fait mieux que garder le secret. On a toujours bien trouvé quand on l'a fait moindre.
On a toujours bien trouvé quand on l'a fait moindre. Et comme il est dit ainsi tous les jours qu'on dit. Les des Quinze-Vingt étaient une dispute Sur la couleur de leurs habits L'un dit noir, l'autre blanc, le troisième gris. Mais ce n'était cependant leur métier qu'à dire. Et ainsi est-il tous les jours qu'on dit et est ainsi tous les jours qu'on dit. Trahi par sa mémoire, un jour, tu te révoltes au milieu d'un sermon. Et te dit que charité. C'est bien moi prêcher qui ne veut pas bien faire. E. FETJMB. Fais par bon pape, le
pas bien faire. E. FETJMB. Fais par bon pape, le comte criait sans tête: On ne donne le bonnet sans jouer. jouets de toute espèce; Soins imperturbables. On lui donne le soc pour ne pas compter. te lecture et la musique. Comment as-tu donc fait, Montmartre, Pour surmonter ce roc espagnol Suivant le citoyen, si je su me faire Grand ou petite, et j'ai rampé. Nous ne prétendons que ce soient les meilleures ni toutes les bonnes; un autre en trouverait de plus partakes. Au collaborateur, demandant si on connaît des fables en Quatre vers, nous répondons affirmativement. Ses fables
des fables en Quatre vers, nous répondons affirmativement. Ses fables sont-elles bonnes? Aimables collaborateurs, à vous de juger. A.VICT. Atrium. Obelisco. Tumulus (XV, 356), j'avoue que les pluriels latins, ou en général étrangers, me semblent, en français, un peu pédantesques. Diriez-vous des mêmes, des hommes, des cités, au risque de ne pas être compris des bonnes gens, qui vous écouteraient, bouche béante? Si je parte des consuls de Rome, je ne les appelle pas les Consuls, et si je désignais certains souverains sous le nom de Tsars, peut-être M. Ch. L. lui-même, s'il n'est pas arabisant, ne reconnaîtrait-il pas sous
L. lui-même, s'il n'est pas arabisant, ne reconnaîtrait-il pas sous ce déguisement les Tsars de Constantinople. DÉCASTÉS. L'habitude archaïque, quand on emploie un mot d'une autre langue, est de se prendre tel qu'il est au singulier, en quelque sorte à sec, et sans se préoccuper s'il est ou n'est pas déclinable. Il faut dire des atrium, des columbarium, des tumuli. Des atriums, des couchettes (avec notre particule) sont un véritable barbarisme et il ne faut pas dire davantage : des cochets. Des mots comme ceux. Alors il n'y aurait aucune raison de ne pas décliner le mot, selon la forme
raison de ne pas décliner le mot, selon la forme grammaticale de l'anthropométrie, et l'on dirait : l'entrée de l'atrium. Quand on sort de l'atrium. Voici un moqueur : J'entens durant parmi le ferveur Car, quant au corps, n'y touche mie Ces que je t'appelle m'amitié. Cette amitié n'est pas si noire, Dites-moi, vous ne sauriez trouver Comme elle est prompte à me déclarer son amour. La note du Dialogue vient confirmer ce sens : C'est une chanson amoureuse que chante ce premier amant, et sur laquelle il est surpris par son compagnon, qui arrive subitement. Le reste de la
par son compagnon, qui arrive subitement. Le reste de la pièce suit en vers de huit syllabes, qui composent ce dialogue, où il y a de la satire, de l'esprit et de la légèreté. C'est un des morceaux les plus agréables et des plus chrestiens de Clément Marot. Il parait que c'est une pièce de jeunesse, et je crois que le second personnage est sa maîtresse qu'il se plaint encore de ses premiers hommes. Elles lui tenaient au cœur, car ce qu'il n'y avait pas réussi. Et si cette pièce est écrite un an après qu'il s'est éloigné de cette
est écrite un an après qu'il s'est éloigné de cette maîtresse, elle est, comme je crois, de 1514. Mais sans doute il l'a revue depuis, pour ne la point laisser paraître avec les inadvertances que la vivacité de la jeunesse ne permet pas d'apercevoir. Marot quitta cette première maîtresse vers l'an 1513. (Note t de la p. 106, édit. de 1871.) A. M. La hache dont il s'agit ici me paraît, à moi aussi, ressembler fort à l'anneau d'Hans Sachs. ANORÉ ARNOULT. Le Violon, fable de quatre vers (XV, 3) : l'on a demandé s'il y connaissait d'autres fables aussi
: l'on a demandé s'il y connaissait d'autres fables aussi concises que celle-ci et qui la valent. Oui, il y a les Fables de M. Rossini. Rossini (Joseph-Henri), né à Bourg en 1805, fut notaire à Oulens, petit village du Bugey, qu'il a chanté en jolis vers; juge de paix à Oulens, puis à Bourg (arrêté). Décédé à Bourg le 20 mars 1869. On lui doit, entre autres les Fables en quatrains, qui ont eu plusieurs éditions; les Contes de la Cotte, œuvre d'amère vengeance contre le cottage de Moyria-Maillard, et les Paysages, où il y a de charmantes descriptions
et les Paysages, où il y a de charmantes descriptions du Bugey. Nous ne citerons Musette que pour acquitter de conscience; comme le vin de Suresnes, c'est joli à regarder, mais rude au goût. Il n'a manqué à ce poète qu'un théâtre plus vaste et un milieu plus relevé. À Paris, Rossini, vrai poète, s' serait fait un nom en traitant des sujets dignes d'être lus. Enfermé dans un village, il n'a exercé la souplesse de son talent qu'aux dépens de ses ennemis ou sur des sujets sans intérêt pour la postérité. Tour de l'émigration, il habitait une petite maison,
la postérité. Tour de l'émigration, il habitait une petite maison, d'assez maigre apparence contiguë à l'église : aujourd'hui transformée, avec la timidité du second Empire. Il dut, sans doute, se défendre du prince Pierre Bonaparte et du meurtre de Victor Noir, unissant sa rébellion. C'était un petit homme, de tournure assez fatiguée, et qui avait l'air d'un maître de danse retiré des arlésières que d'un gentleman de bon lieu. Je le vois encore, avec son chapeau à longs poils, sa petite barbe bleuâtre, son grand gilet blanc, son pantalon de nankin et ses escarpins à boucles d'argent, trottinant dans les
nankin et ses escarpins à boucles d'argent, trottinant dans les rues du village, je nez au vent, les pieds en guerre et les mains toujours agitées par une gesticulation extravagante. Tout en marchant, il se livrait à des monologues interminables qui paraissaient l'amuser prodigieusement, car il les accompagnait d'ordinaire d'un petit rire strident qui n'était pas sans être interrompu par un accès de toux. Il était toujours suivi d'une bande de gavroches, qui lui faisaient des niches à mouettes, il ne se préoccupait pas. On l'appelait le Coco Bouillé, et on le disait un peu fou. Fou à la façon
on le disait un peu fou. Fou à la façon du joli marquis a dont s'est si souvent occupé l'Intermédiaire. Seulement sa profession se nommait Justine. Les gardes du Bois de Boulogne l'avaient, disait-on, surpris plus d'une fois dans les broussailles, en compagnie de quelques jeunes adeptes auxquels il enseignait tout autre chose que la botanique. On en disait tant, tant, que le procureur du Roi, un beau matin, désira faire sa connaissance. Je n'ai jamais su au juste le résultat de leur entrevue. Je n'avais pas encore de barbe à cette époque, et il ne me reste, de cette