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éclairs commencent à cligner de l'oeil, au loin. Une chaleur épouvantable... Le Théâtre Scarabus a dix-sept cents places, il contenait, ce soir-là, trois mille spectateurs. M. Panasse était nerveux. Il regardait le ciel à chaque instant. Les petits Panasse regardaient leur père, et ils étaient inquiets. Ça sentait l'orage et la catastrophe. Parce que, n'est-ce pas, on devait rembourser si la pluie tombait avant le milieu du programme. Et M. Panasse, qui avait tenu à bien faire les choses, avait assumé des frais énormes. Il avait peur, aussi, que les trois mille spectateurs, affolés par l'orage, ne cassent tout, et
trois mille spectateurs, affolés par l'orage, ne cassent tout, et ne s'écrasent, d'abord, les uns les autres. Ça ne traînait pas. L'orchestre sautait la moitié des notes. Le ténor poussait le prestidigitateur, qui avalait la danseuse de corde, qui tombait en plein dans le sketch comique. C'est alors que la première goutte de pluie, une goutte énorme, une goutte tragique, tomba sur le crâne du chef d'orchestre. Le chef d'orchestre sauta en l'air, comme un diable, et déchaîna l'orchestre qui se mit à fonctionner à tour de bras. Il s'agissait désormais d'une course de vitesse pour atteindre la moitié du
désormais d'une course de vitesse pour atteindre la moitié du programme. Puis, vous savez, pan, pan-pan, les grosses gouttes qui pianotent à droite, à gauche. M. Panasse était blême, les petits Panasse hallucinés. Ils couraient à travers la salle et les coulisses, et M. Panasse gémissait : « Je suis ruiné, mes enfants, je suis ruiné. » Vu toujours, pan, pan, le prélude du déluge. On étrangla le programme, et j'entrai en scène. Mais la tribune dans laquelle je devais monter était plus creuse que je ne le pensais, et, patatras ! je dégringolai dedans comme dans un puits. On
patatras ! je dégringolai dedans comme dans un puits. On dut fermer le rideau. Je revins par devant. Les gouttes se multiplièrent. Devant moi, je voyais s'ouvrir des centaines de parapluies, et je vis des centaines de femmes relever leurs jupes par-dessus leur tête. Au premier pas de danse, l'orage creva d'un seul coup. « Pauvre M. Panasse ! Eh bien ! je résolus de danser quand même. » Je dansai avec un parapluie. Les musiciens jouaient en tenant chacun son parapluie. C'était faux. C'était fou. Et les coups de tonnerre... La moitié du public se sauvait sous l'averse. Les
tonnerre... La moitié du public se sauvait sous l'averse. Les gens se faisaient rembourser à la sortie. Par chance, d'autres gens qui n'avaient pu avoir de places, et attendaient dehors on ne sait quoi, entraient, entraient quand même, pour voir Joséphine. Moi, j'avais fermé mon parapluie, et je dansais comme dans un aquarium. Ma ceinture de bananes était pleine d'eau. Les bananes, molles, se détachaient une à une : plouf, plouf, par terre. Le public nouveau délirait de joie. La pommade de mes cheveux, et mon maquillage me coulaient dans les yeux. J'avais aussi des plumes : j'étais lamentable, un
les yeux. J'avais aussi des plumes : j'étais lamentable, un pauvre petit poulet mouillé, trempé, asphyxié. Mais l'orchestre résistait, et jouait de plus en plus faux. Que voulez-vous, il était noyé, lui aussi. L'eau gargouillait dans les cuivres, clapotait dans les violoncelles. La grosse caisse était de plus en plus molle, molle... Halte ! Pas de plaisanterie ! On ne rembourse plus, criait M. Panasse, suivi des deux petits Panasse, tout ruisselants et trottinants. Et il pleuvait, il pleuvait. Joséphine dansait quand même. C'était sa soirée d'adieu... Malgré la pluie, toutes les lorgnettes étaient braquées sur moi. On oubliait la
toutes les lorgnettes étaient braquées sur moi. On oubliait la pluie, on tenait, je tenais, nous tenions. Quel public et quel enthousiasme !... Et aussi, quel bain ! Voilà pour la Roumanie. C'est alors que je repris mes représentations en Norvège et Suède, jusqu'en octobre 28, date à laquelle je revins pour ma tournée d'Allemagne et d'Europe Centrale. La grande, la mémorable tournée... Je dis : mémorable, car ainsi que cela devait également m'arriver plus tard, en Amérique du Sud, cette fois-là j'ai été utilisée, et bien malgré moi, comme un épouvantail, comme un prétexte, par différents partis politiques. Mais
un épouvantail, comme un prétexte, par différents partis politiques. Mais j'étais très naïve encore, j'ignorais que tout est bon à la politique, et aux hommes politiques. Maintenant que j'ai ma petite expérience là-dessus, je trouve cela drôle et triste. Mais pas à l'époque... De gare en gare, de ville en ville, de scène en scène, inlassablement, les vieux partis catholiques m'ont poursuivie d'une haine chrétienne. Il y a eu des bagarres, des batailles dans les rues, des blessés. On a mobilisé des milliers de soldats et de policiers. A Vienne, oui, à Vienne, qui, par certains côtés, est la sœur
oui, à Vienne, qui, par certains côtés, est la sœur de Paris, à Vienne, on a sonné toutes les cloches, à toute volée, pour annoncer aux fidèles l'arrivée du Diable en personne, du Démon de l'immoralité : Joséphine Baker... J'ai vu, en Europe Centrale, des policiers charger, sabre au clair, et devant moi, des hommes courir, revolver au poing, sur d'autres hommes qui fuyaient... Je ne l'oublierai jamais, ni qu'il se soit trouvé des chefs assez stupides pour surexalter, à cause de moi, de ma danse et de ma couleur, des passions auxquelles j'étais et suis toujours demeurée étrangère. ...Car
des passions auxquelles j'étais et suis toujours demeurée étrangère. ...Car tout cela ne m'empêche pas de faire ma prière, chaque soir, de tout mon cœur, et de prier ardemment pour tous ceux pour qui je ne suis qu'une pauvre petite négresse aux danses lubriques. Cela commença par l'Autriche, cet automne de 1928... Au milieu de la petite Autriche, Vienne, sa capitale... Vienne est une très grande ville, belle et gaie, avec une Grande Roue à l'image de celle qui tournait ici, naguère. Mais ce que j'ai remarqué, d'abord, en arrivant à Vienne, ce sont encore, comme à Bucarest, les cochers.
à Vienne, ce sont encore, comme à Bucarest, les cochers. Des cochers énormes étalés sur des petites voitures, oui, des cochers d'une largeur invraisemblable, des cochers plus gros que leurs voitures, et d'une politesse hors d'eux, à coup sûr, tous les clients doivent être encore des archiducs ou des empereurs, et ils font des révérences et ils saluent à droite et à gauche, et en avant et en arrière, de toute la largeur de leurs épaules et de leur ventre. Vienne, la ville de la romance et du beau Danube bleu, est moins bleu (que la Seine, par exemple...) Avant
bleu, est moins bleu (que la Seine, par exemple...) Avant mon arrivée à Vienne, on m'a fait une publicité extraordinaire. D'abord, le député, le député tchèque M. Jerzabek (qui se traduit en « petite fille » et Jerzabek se traduit en « petite a de grands pieds, ou la machine à vapeur qui a un grand cou. ») M. Jerzabek a fait contre moi une campagne. Il a même interpellé le gouvernement. Ainsi, j'ai, malgré moi, incarné « la Décadence des mœurs, menaçant la bonne Autriche ». D'autre part, grâce au Révérend Père Jésuite M. Frey, qui ne me connaissait
au Révérend Père Jésuite M. Frey, qui ne me connaissait alors que par la plus stupide et la plus triste des légendes, j'ai incarné la Luxure. Cela se passait naturellement, juste avant mon arrivée en Autriche. Et pourtant, on ne réussit pas, malgré tout, à m'interdire l'entrée de Vienne. Mais ce n'est plus une danseuse qu'on y attendait grâce à cette publicité. C'était un démon, le Démon noir... Je suis donc entrée à Vienne, comme je l'ai dit déjà, aux sons de toutes les cloches de la ville, afin que les fidèles sachent bien qu'ils aient à disparaître aussitôt sur
les fidèles sachent bien qu'ils aient à disparaître aussitôt sur mon passage, à se cacher au plus secret de leurs demeures, durant mon séjour... Et on distribuait, par les rues et les avenues, des prospectus méchants contre moi : « Qu'elle soit punie comme elle le mérite, l'Immorale ! » disaient-ils. (A suivre.) MADAME CAMAX ZOEGGER ANIMATRICE DU SALON DES FEMMES ARTISTES MODERNES Ce jeune et beau groupement a été fondé en 1930 par Mme Marie-Anne Camax-Zoegger. Il réunit les noms les plus réputés parmi les femmes peintres, sculpteurs et décorateurs. Le F. A. M., comme on l'appelle dans les
décorateurs. Le F. A. M., comme on l'appelle dans les milieux artistiques, a rendu un grand service à l'art féminin, car il n'existait point de groupe qui réunît, qui coordonnât les efforts ardents et généreux de nos artistes les mieux douées, contraintes de se disperser dans les galeries particulières. Le F. A. M., dès son apparition, a été salué avec enthousiasme par la critique : « Dans la littérature contemporaine, écrivait en 1931 le critique du Temps, la femme s'est taillé une place qui en fait au moins l'égale de l'homme. Le même phénomène se produit dans les arts. Voyez
l'homme. Le même phénomène se produit dans les arts. Voyez le groupement de femmes artistes présidé par Mme Camax-Zoegger. Quelle variété dans les accents, et quelle personnalité dans l'art d'une Louise Hervieu, d'une Marie Blanchard, d'une Adrienne Jouclard, d'une Mela Muter, d'une Olga Bosnanska, d'une Hélène Perdriat, d'une Angèle Delasalle, d'une Galtier-Boissière, d'une Hermine David, d'une Marie Lauréacin, d'une Béatrice How, d'une Marthe Moisset, d'une Charmy, d'une Hélène Dufau ! » Et, parmi les artistes de premier plan qui ont répondu à l'appel de Mme Camax-Zoegger, citons encore Louise Ibels, Halicka, Geneviève Gallibert, Odette des Garets, T. de Lempicka, Andrée
Halicka, Geneviève Gallibert, Odette des Garets, T. de Lempicka, Andrée Joubert, Andrée Bizet, Chana Orloff, Yvonne Serruys, Louise Pascalis, Suzanne Valadon, Claire Valière, Suzanne Fegdal, Gouyn de Lurieux, Madeleine Sougès, Hélène Marre, Mariette Lydis, les regrettées Jane Poupelet, Jacqueline Marvaillant, Véra Rockline. Il faudrait allonger cette liste d'une bonne vingtaine de noms, mais cet article aurait alors l'air d'une nomenclature. Ce que nous voudrions tenter de faire, c'est d'esquisser un portrait de l'animatrice de ce faisceau où brillent les forces vives des arts féminins modernes. « Que de chemin parcouru un quart de siècle ! s'écrie à son tour Yvanhoë
un quart de siècle ! s'écrie à son tour Yvanhoë Rambosso, son ! Quelle sorcellerie ! Le ex des F. A. M. apaisements à ceux qui questionnent que la femme soit dotée de larges possibilités créatrices. » Un autre critique, G.-J. Gros, prédit les plus belles destinées au vaillant groupement. « Le Salon des Femmes Artistes Modernes, écrit-il, est parti de la Trinité (il a d'abord exposé au Théâtre Pigalle) pour aller sur les Champs-Elysées. Cette montée vers l'Etoile n'a rien pour nous surprendre. De par la volonté de sa présidente, Mme Camax-Zoegger, il pourrait bien un jour se tenir
présidente, Mme Camax-Zoegger, il pourrait bien un jour se tenir sur le sommet de l'Arc de Triomphe. » C'est que Mme Camax-Zoegger ne néglige rien pour assurer le succès de son Salon, qui est sa vie et son ambition. Elle y consacre toute son activité, toute sa diplomatie, toute sa loi. Pour grouper sous son drapeau l'élite féminine de l'art actuel, il lui fallait une grande autorité morale. Cette autorité, elle la tient de son beau talent, solide et sensible. Interprète émue du visage de la terre, comme du visage de la jeunesse, traductrice inspirée de l'âme enfantine, c'est à
de la jeunesse, traductrice inspirée de l'âme enfantine, c'est à la fois le peintre de l'enfance et de la nature. Au Petit-Palais, elle est représentée comme peintre de l'enfance, au Luxembourg, c'est l'amie des arbres, des sous-bois aux ombres chaudes, des paysages de neige tragiques et douats. L'année dernière, deux vastes fresques de Mme Camax-Zoegger, sept mètres de longueur sur trois mètres de hauteur, ont été placées dans le préau de l'école communale de la rue des Bachés, à Passy. Elles parlent à l'âme de l'enfant, inspirées de ces contes de Perrault et de ces fables de La Fontaine dont
de Perrault et de ces fables de La Fontaine dont les thèmes lui sont familiers. Nous y retrouvons la naïve Perrette et l'imprudent Chaperon Rouge. L'art de Mme Camax-Zoegger, « coloriste de race », a écrit Jacques Bielinsky, en lui consacrant une importante monographie, cet art tissu de lumière, de joie et d'observation, libre, spontané et précis, ivresse picturale qui reste docile aux sûres disciplines, cet art qui sait si bien capter les gestes et les mines de l'enfance, se joue, en ces fresques heureuses, par larges touches vibrantes, s'irradie en souples et fraîches arabesques qui donnent à l'école, que
en souples et fraîches arabesques qui donnent à l'école, que nous avons connue naguère si rébarbative, un visage amène et souriant. Gaston Derys. Le loup et l'agneau, fresque de Mme Camax-Zoegger, Mme Camax-Zoegger. Tous les conseils et commentaires formulés ici ou dans la correspondance financière sont absolument désintéressés. Nous n'acceptons aucun ordre de Bourse. LA Compagnie Centrale d'éclairage par le Gaz, connue sous le nom de « Gaz Lebon », nom de ses dirigeants, se classe parmi les affaires à débouchés réguliers, à gestion éclairée et à situation financière solide, qui n'ont pas souffert de la crise. Elle a été
qui n'ont pas souffert de la crise. Elle a été fondée il y a près de 100 ans, par Philippe Lebon, l'inventeur même du gaz d'éclairage. Elle possède des exploitations en France, en Algérie et en Égypte. La plupart des usines françaises sont situées en Normandie (Dieppe, Honneur, etc.) et en Bretagne (Quimper, Saint-Brieuc, Saint-Malo). En Algérie, la Société dessert les villes d'Alger, Oran, Béjaïa ; en Égypte, Alexandrie, le Caire, Port-Saïd. Malgré son nom, elle ne fournit pas seulement le gaz, mais aussi l'électricité à un grand nombre de villes. Elle possède, en effet, 21 usines à gaz et
villes. Elle possède, en effet, 21 usines à gaz et 11 usines de production d'électricité, en France et à l'étranger. Son développement industriel a requis une augmentation parallèle des fonds investis. Le capital social, qui était de 120.000 francs à l'origine, est aujourd'hui de 80 millions. La valeur des immeubles atteint près de 400 millions, qui sont complètement amortis. La situation de trésorerie est très large : le fonds de roulement atteint plus de 250 millions, alors que les dettes exigibles ne dépassent guère une soixantaine de millions. Depuis 1922 jusqu'à 1929, les recettes brutes d'exploitation sont passées de 6
jusqu'à 1929, les recettes brutes d'exploitation sont passées de 6 à 47 millions, les bénéfices nets de 12 à 19 millions, les dividendes de 12 à 33 francs. Pendant 1933, ces chiffres ont continué à progresser jusqu'à 31 millions, 23 millions et 45 respectivement. La différence entre les recettes brutes et nettes tient en grande partie à l'importance des amortissements (40 millions en 1933) qui dépassent largement les sommes nécessaires pour la couverture des travaux neufs, les actifs anciens étant déjà amortis. Le rendement du titre n'est pas des plus élevés, mais il est sûr. Il paraît, de plus, appelé
élevés, mais il est sûr. Il paraît, de plus, appelé à s'élever de 8 francs environ l'année prochaine, du seul fait que le capital sera alors entièrement remboursé. J. Chassin. Le Rayon de France (Suite de la page 7.) 4795. — La Chanson du printemps. Poésie : R. Gérard; littérature : Colette; journalisme : G. Beaumont; théâtre-comédie : Gaby Morlay; théâtre-chant : Fanny Heldy; cinéma : Annabella. Et qui élueriez-vous comme princes ? — Je me joins à vous, Eurêka, pour demander les portraits de tous les collaborateurs de notre cher journal. — Pour attraper la lune et Songes et
cher journal. — Pour attraper la lune et Songes et silence. Comme vous, je ne trouve aucun artiste dépassant et même égalant Charles Boyer. — Oui, Violette Steeens, je suis d'avis que la femme vote; première réforme : remanier le système parlementaire et supprimer moitié de ces messieurs ! — Dites, Un Titi, étiez-vous le 10 février à la petite causerie si gentille de G. Delamare, le lendemain des émeutes gare du Nord ? Comme vous, j'adore Olga de Boyer. — À toutes. J'ai vu le 1er avril Gaby Morlay sortant du Gymnase; comme elle est gracieuse et aimable, simplement
sortant du Gymnase; comme elle est gracieuse et aimable, simplement un peu trop maquillée; l'ayant vue très près, je ne lui donne pas trente-cinq ans. Qu'en pensez-vous ? Ses jolis yeux me font rêver! RAYON DE GAIETÉ. 4796. — Je n'ai pas de veine ! Mon premier co est abîmé par le typo qui ne fait arriver en Ruche, le sourire aux lèvres malgré mon "émménagement", alors qu'il était question de mon "enneigement", car au moment où j'écrivais ce co, il y avait dans ma cour 40 cm. de neige. — Je remercie Tout Amour de sa gentille présentation et
— Je remercie Tout Amour de sa gentille présentation et je suis sûre de trouver grâce à elle de la sympathie en Ruche. — Ose Ana, j'aime beaucoup vos cos toujours gais et spirituels. — Vous êtes facile à satisfaire puisque vous vous contentez des numéros proches du gagnant. Est-ce parce que vous n'y avez rien gagné que vous êtes si sévère quant à la moralité de la Loterie, au Tournant Création du Central indépendable. 61, Rue de Rennes, Paris. Téléphone : Littré 59-85. Permanente impeccable depuis 80 francs. N.-D. DES NEIGES. 4797. — La Douceur d'aimer, Avez-vous reçu mes
DES NEIGES. 4797. — La Douceur d'aimer, Avez-vous reçu mes petits livres et mes photos ? Je vous remercie de vos gentilles cartes et envoie à Pierrot mes meilleurs vœux de santé. Vu la situation actuelle si instable, Banco (J 4051), je me félicite journellement d'avoir une fille. — Cajolelle. Avez-vous reçu mon direct ? Vous renouvelle mon offre. — Milsouko (J 4054). Charmée de votre approbation, sympathie en retour. J'ai reçu les photos de Eloro la Monde au sourire éclatant, de Pamplemousse aux beaux yeux d'Andalouse, de la Fermière aux poulets dans un jardin fleuri. Je vous félicite et
aux poulets dans un jardin fleuri. Je vous félicite et vous remercie, charmantes Abeilles. J'ai envoyé la mienne à Camée Noir, Hongroise exilée, la Louve, Coup de patte, Mariposa, presque toutes affirment être loyales "échangistes", je ne demande qu'à approuver. — Merci, Pastora, de mes cartes, j'envoie à Ana mon écot, et vous Isouure vous laisserez-vous tenter ? j'attends avec tant d'impatience le blason des YEUX DE CHAT. J. 4798. — Un Titi. J'habite dans le 18e, mais ne suis malheureusement pas dans les environs immédiats du Sacré-Cœur ! — Songes et Silence (J 4088). Ben vrai, alors ! Y
Songes et Silence (J 4088). Ben vrai, alors ! Y a pas à dire, vous êtes mordue au cœur pour Charles Boyer ! Le pire, c'est qu'il vient de se marier dernièrement à Hollywood ! Je suis sûre que s'il avait su... Allez le voir dans La Bataille. Les superbes yeux noirs, remplis de larmes et d'angoisse quand il se fait hara-kiri vous feront défaillir de douleur ! — Vampire (J 4141) Merci beaucoup ; j'ai compris le distinguo ! J'ai vu également Rose de France au Châtelet, Vu Mystérieux et m'y suis bien divertie! La distribution est d'ailleurs très
et m'y suis bien divertie! La distribution est d'ailleurs très bonne. Le Chevalier Hagotin et Toinon sont épatants. Ne trouvez-vous pas ? — Adieu doux Souvenir. Ma parole, vous vivez dans un véritable paradis, si j'en juge par votre description ! Si vous faisiez pension de famille, j'accourrais ! — Crapote. Si je devais prendre un commerce, ce serait une coquette petite boutique de parfumerie, avec des belles petites boîtes et des beaux petits flacons qui sentent si bon ! Ecoutez SUR DE L'EAU. J. 4799. — Étrange femme (J 3878). Le fatalisme est le fruit de l'expérience d'une vie
3878). Le fatalisme est le fruit de l'expérience d'une vie attristée. J'aime "Mon cœur pour avoir le temps d'aimer veut, finalement". Hélas, il se mêle à l'amour la crainte de l'éphémère. "Je n'ai pas baisé ses lèvres". Oh ! puissance et beauté d'un désir irréalisé! Comme vous, je connais le charme mystérieux des paysages où l'amour a passé. — Belga (J 3854). Plus d'optimisme ! Laissez chacun prendre son plaisir. Ce sont les heureux ceux qui s'amusent sans souci du ridicule. Pourquoi s'arrêter au bord de la joie ? L'opinion ! Qu'importe si la conscience est en paix. — Oh
! Qu'importe si la conscience est en paix. — Oh ! Nitchevo. Vivez, n'attendez à demain, la mort est proche, voyez le roi Albert Ier, n'en êtes-vous pas atterrée ? — Si petite. J'aime ce 4035 sur la solitude. Je trouve aussi que l'analyse enlève toute possibilité de joie et d'enthousiasme. — Le Lama (4000). Ces émotions liées à la sensibilité sont, plus aiguës ; les insensibles ne goûtent pas une émotion artistique, elles la jugent. Très intéressante votre classification des gemmes. — Carine. Suis ennemie du mensonge. BLEUET DES BLÉS. J 4800. — Lu Grillé. Paillette. Votre aimable appel
BLÉS. J 4800. — Lu Grillé. Paillette. Votre aimable appel me fait rompre le silence rude dans lequel je suis plongée. C'est gentil de ne pas m'avoir oubliée complètement, je lis toujours la Huche où j'aime rencontrer vos sympathiques pseudos, mais je suis devenue très très paresseuse... C'est pour répondre à votre fidèle souvenir que je reprends aujourd'hui et pour une seule fois la plume. Sympathie. SAADA. J 4801. — Pendant trois mois je vais vivre sur la branche, mon abonnement finissant ces jours-ci, je ne le renouvellerai qu'à mon retour en juillet. Aussi je dis au revoir aux rares
retour en juillet. Aussi je dis au revoir aux rares Abeilles qui avaient fait attention à moi, mais je veux aussi dire en Ruche combien me plaît l'Apprentie Amoureuse. Je remercie Françoise Chevigné de savoir si bien nous faire sentir l'âme de la sensible Laurette. — À la Bécasse de Gascogne. Je vous en voulais un brin d'un quelque chose que vous ne pouvez imaginer. Oh ! non, vous ne le pouvez pas. Ceci me fait vous pardonner cela. À Toujours trop tard, j'envoie un peu en retard les cartes promises, mais je n'ai pu avant. — Y a-t-il à
promises, mais je n'ai pu avant. — Y a-t-il à Dijon des Abeilles ? Pendant quelque temps, j'y serai. Je n'abandonne pas la Huche que je lirai régulièrement. Suivez LE PONT D'AVIGNON. J 4802. — Je suis très étonnée de voir que plusieurs Abeilles préconisent la présence du mari à l'accouchement. Bien que mettre au monde un enfant, soit en soi une sainte et sublime chose, les circonstances qui accompagnent la naissance ne sont guère appétissantes, pour dire le moins. Malheureusement je n'ai pas eu d'enfant, mais les premières années de mon mariage, quand j'étais encore convaincue que j'en aurais,
de mon mariage, quand j'étais encore convaincue que j'en aurais, j'étais fermement décidée de ne faire assister à un accouchement éventuel que les professionnels (médecin ou sage-femme), et d'interdire l'accès de ma chambre, non seulement à mon mari mais aussi à ma mère. — Pipo, moi, je ne doute pas que la Liégeoise soit bien née, mais cela ne l'empêche pas d'avoir une âme de petite bourgeoise, voilà le secret de sa personnalité. Oh! son bar avec les photos sous verre, comme il m'a rappelé les paravents de certains salons de province de ma jeunesse! Oh! sa robe de chez
de province de ma jeunesse! Oh! sa robe de chez Hochas, comme si jamais encore elle n'avait eu une toilette du bon faiseur ! Mais, ne vous en faites pas, chère Liégeoise, il y a aussi des reines qui ont l'âme de petites bourgeoises, vous êtes donc tout à fait en bonne compagnie ! LA FEMME SANS AGNEAU. J 4803. — Salut, ô Printemps... Par la fenêtre, dans un rayon de soleil qui danse léger et poudré d'or, j'ai vu passer les hirondelles... La glace est fondue, dans les fontaines il pleut des perles de cristal et sur le lac,
il pleut des perles de cristal et sur le lac, d'argent le pêcheur jette son filet aux mailles fines et souples. Le printemps au bois réveille les chansons, sur les mousses la brise berce de suaves parfums et sur les arbres les fraîches fleurs sourient aux beaux jours. Les belles jeunes filles vont cueillir les fleurs en dansant sous les vertes branches, les feuilles frissonnent et font un bruit d'ailes. L'eau reflète au ciel pur leur beauté et l'air s'imprègne du parfum de leurs cheveux. Partout il flotte un murmure d'amour et vers les horizons d'azur monte un souffle qui