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chasse, d'Adrian Gryeff, des natures mortes de l'École hollandaise des dix-septième et dix-huitième siècles, une Marine de Jan Parcellis, un portrait d'homme d'Adrian Van den Tempel, deux portraits de femmes attribués à Nicolas Macs. Le même jour, M. Hugo Helbing vendra les biens d'un collectionneur francfortois. Hugo Helbing dispersa, le 24 octobre dernier, la collection de tableaux modernes allemands de G.-A. Sturm. Le total atteignit la somme de 586.000 marks. Voici d'ailleurs quelques-uns des principaux prix. Arnold Bocklin, Judith, 10.000 m.; Franz von Defregger, les Joueurs de cartes 8.200 m.; Tête d'un paysan tyrolien, 4.000 m.; Wilhelm von Diez, Saint
Tête d'un paysan tyrolien, 4.000 m.; Wilhelm von Diez, Saint Martin, 4.500 m.; Joseph Israels, Jeunes pêcheurs, 15.030 m.; Auguste von Kaulbach, Vénus, 3.200 m.; Wilhelm Leibl, Portrait d'Homme, 12.500 m.; Lenbach, Femme, 7.400 m.; Bismarck, 24.700 m.; Théodore Momsen, 15.000 m.; son portrait avec Marion 16.500 m.; Max Liebermann, Cavaliers, 6.000 m.; Munkacsy, le Désappointement, 4.000 m.; Edouard Schleich, Soir orageux, 6.300 m.; Adolf Schreyer, Chevaux hongrois, 12.030 m.; Charles Schuch, la Violette, 7.600 m.; Franz von Stuck, En Forêt, 6.500 m.; Fritz Thaulow, Paysage d'hiver, 3.400 marks; Hans Thuna, Paysage de la Forêt noire 4.700 m.; Fritz von
Thuna, Paysage de la Forêt noire 4.700 m.; Fritz von Uhde, Tobie, 7.200 m. Ventes autrichiennes La saison des ventes viennoises va commencer bientôt. La première vente importante que l'on annonce est celle du peintre d'Histoire Josef Kastner, qui sera faite le 6 décembre par les 5211ns du Dorotheum. Ce peintre, qui eut son heure de célébrité, avait réuni des primitifs allemands et des objets de haute curiosité de la Haute-Allemagne. Les tableaux sont de précieux spécimens de cet art rude et solide des écoles du Danube. Signalons un Saint Christophe, Deux Apôtres, Une Sainte Famille de l'école du Tyrol
Christophe, Deux Apôtres, Une Sainte Famille de l'école du Tyrol du XVIe siècle, Sainte Hélène, le Christ devant Pilate, Sainte Elizabeth et Saint Georges, de l'école autrichienne des XV. et XVIe siècles; Saint Augustin, de l'école Rhénane du XVe siècle; la Cène, Sainte Ursule, la Naissance du Christ, de l'école allemande; le Calvaire, de l'école bavaroise du Xe siècle. Il y a, en outre, quelques autres tableaux, dont les Rois Mages, de Bonifacio Veneziano; la Vierge et l'Enfant, de Domenico Tiepolo; les Rois Mages, de Bassano Girolamo. Cette vente comporte, outre, de nombreuses stalles en bois sculptés, de la Haute-Allemagne
outre, de nombreuses stalles en bois sculptés, de la Haute-Allemagne du XVIe au XVIe siècle, ainsi que des vitraux suisses, des broderies, des faïences italiennes et des meubles de la Renaissance. Les amateurs font parfois d'heureuses trouvailles. Il y a deux ans, M. Hodgins vendait à un collectionneur américain, habitant Paris, une admirable pendule, dont il n'existe qu'une seule réplique. Les bronzes, signés Caffieri, étaient surmontés de singes musiciens, en porcelaine de Dresde. Ou il y a quelque temps le mécanisme qui mettait en mouvement la musique vint à casser; le propriétaire de cet unique objet fit venir un horloger.
le propriétaire de cet unique objet fit venir un horloger. Celui-ci démonta les rouages et quelle ne fut pas sa surprise quand dans un double fond il trouva une lettre originale signée Louis XV, ordonnant la commande de cette pendule. On peut imaginer la joie de l'amateur. La Curiosité À l'Hôtel Drouot Salle 1: M. Gustave Coulon, commissaire-priseur; M. Georges Guillaume, expert. Collection Eugène Fabre, de Douai. (Deuxième vacation: faïences et porcelaines, bois et ivoires). Salle 2: M. André Desvougès, commissaire-priseur; MM. Pauline et Lasquin, experts. Collection de Mme Collard. Tableaux et dessins modernes. Salle 4: M. André Couturier, commissaire-priseur;
Tableaux et dessins modernes. Salle 4: M. André Couturier, commissaire-priseur; Meubles, objets d'art, dentelles, etc. Salle 7: Me Paul Bizouard, commissaire-priseur; M. Loys Delteil, expert. Estampes et dessins anciens et modernes. Salle 8: M. Lair-Dubreuil, commissaire-priseur. M. André Portier, expert. Vente E. Van den Broeck. (Deuxième vacation: estampes japonaises, netsukés, ivoires). Salle 12: Me Gabriel, commissaire-priseur. Beaux meubles. Le Grand-Hôtel, à Paris, décidé à ne le céder en rien aux hôtels les plus modernes, a fait l'émouvant à neuf toutes les chambres et tout son mobilier. Beaux appartements avec salles de bains privées. Plan tarif sur demande. Le Théâtre AVANT-PREMIÈRES
de bains privées. Plan tarif sur demande. Le Théâtre AVANT-PREMIÈRES A la veille de la répétition générale de "Déjanire", M. Camille Saint-Saëns a bien voulu nous dire ses impressions C'est en 1898, à Béziers, que fut représentée pour la première fois, la "Déjanire" de M. Gallet, pour laquelle M. Camille Saint-Saëns avait écrit une importante partie musicale. Ce spectacle inaugurait le théâtre antique des Arènes, fondé par M. Gastelbon de Beauxhostes. C'était une tragédie mêlée de chœurs et dont certains rôles étaient entièrement chantés. Mmes Segond-Weber, Laparcerie, Odette de Fehl, M. Dorival incarnaient les personnages principaux. Le rôle du récitant
M. Dorival incarnaient les personnages principaux. Le rôle du récitant était chanté par le fameux ténor Duc de Béziers. Enfin, M. Saint-Saëns lui-même dirigeait l'orchestre avec l'autorité qui le caractérise, secondé par M. Nussy-Verdré. Or, dans quelques jours, "Déjanire", complètement remaniée par ce célèbre compositeur, transformée en drame lyrique, sera représentée à l'Opéra. Avant cet événement musical sensationnel, j'ai voulu voir le maître chargé d'œuvres et de gloire pour lui demander ses impressions. Il vit fort bourgeoisement dans un appartement d'un Louis XVI très moderne, entre une servante d'âge canonique et un valet de chambre qui semble un confident. Dans
et un valet de chambre qui semble un confident. Dans le salon discret et simple qu'anime son portrait par Carolus Duran, M. Saint-Saëns vient vers moi, à petits pas pressés, le visage souriant, la main tendue. Toutefois, dans son attitude, je crois deviner un peu de nervosité, et je m'inquiète : « Ne vais-je point vous fatiguer, maître ? » Cordial, le maître me rassure et me dit : « Ne craignez rien. Du reste, je viens de me reposer, je n'ai plus que cela à faire. "Proserpine" est passée au Théâtre-Lyrique, les répétitions de l'Opéra touchent à leur fin
au Théâtre-Lyrique, les répétitions de l'Opéra touchent à leur fin et, vous le savez, "Déjanire" sera mon dernier grand ouvrage dramatique. Ainsi l'ai-je décidé ; je n'écrirai plus pour le théâtre. Une fois encore, j'ai cédé aux objurgations du prince de Monaco et de MM. Messager et Broussan, qui me demandaient quelque chose. J'avais toute prête la belle tragédie de ce pauvre Gallet pour laquelle j'avais déjà composé une partition. Je me suis laissé tenter. « J'ai résolu d'en tirer un drame lyrique. Cependant, la forme de cette adaptation ne m'est pas apparue tout d'abord. « Je l'ai trouvée enfin
m'est pas apparue tout d'abord. « Je l'ai trouvée enfin et je me suis mis de suite à modifier le poème, ajoutant et retranchant du texte. En même temps, je me livrais à des études sur l'époque où se déroule l'intrigue et je fus amené de la sorte à de curieuses découvertes sur le costume et sur l'architecture de la période grecque préhistorique. « Les costumes que l'on verra dans "Déjanire", fort différents de la tunique et du peplum classiques et même de ceux qu'on instaura dans la "Fureur" de M. Jules Bois, à la Comédie-Française, se rapprochent beaucoup de
M. Jules Bois, à la Comédie-Française, se rapprochent beaucoup de la mode assyrienne par la rigidité des lignes et la bizarrerie des ornements que j'ai pu reconstituer à l'aide de documents authentiques. « De même on remarquera dans le décor du deuxième acte des chapiteaux ioniques fort particuliers. « J'ai cru longtemps — et je pense que beaucoup de personnes partagèrent mon erreur — que le style dorique précède l'ionique. « C'est le contraire qui est vrai. Mais cet ionique, caractérisé toutefois par la volute, ne ressemble en rien à celui que l'on connaît généralement et qu'ont vulgarisé les interprétations
celui que l'on connaît généralement et qu'ont vulgarisé les interprétations postérieures. « Ces travaux préliminaires terminés, j'ai écrit ma partition au Caire, chez le frère du khédive, Mohamed Pacha, sous le beau ciel et dans l'atmosphère parfumée de cette Egypte, non loin de laquelle la légende place les Amours d'Hercule et de Déjanire. Mon drame lyrique fut représenté d'abord à l'Opéra de Monte-Carlo, au printemps dernier. « Il y fut interprété par les artistes qui vont le chanter à Paris, Mme Litvinne, MM. Muratore et Dangès ; à l'exception toutefois de Mlle Dubell qui sera remplacée ici par Mlle Yvonne
de Mlle Dubell qui sera remplacée ici par Mlle Yvonne Gall. « Vous dire que je suis satisfait de ceux-ci et de l'exécution de mon drame lyrique, d'une façon générale, serait une banalité. « Quand la direction de l'Opéra se mêle de monter un ouvrage, elle le fait dans de telles conditions, avec tant de zèle et un si grand souci de la perfection qu'elle donne à son auteur toutes les garanties de succès désirable. « Du reste, ne serais-je pas content que je ne vous le dirais point. Je ne vois donc pas pourquoi vous me poseriez la question.
ne vois donc pas pourquoi vous me poseriez la question. a Qu'il vous suffise de savoir que c'est M. Messager lui-même qui conduira l'orchestre et que, ce faisant, il m'honore grandement. » Et M. Saint-Saëns me dit à nouveau son intention de ne plus travailler pour le théâtre. Comme j'essaie de lui exprimer ma surprise douloureuse et mon regret qui correspondent, j'en suis sûr, aux sentiments du public tout entier, il m'interrompt avec un peu d'impatience : « Pourquoi veut-on, s'écrie-t-il, que je produise encore ? J'ai accompli mon œuvre, une œuvre assez complète, il me semble. Dès maintenant, il
une œuvre assez complète, il me semble. Dès maintenant, il est juste que je laisse la place aux autres. D'ailleurs, je n'éprouve plus le besoin de me livrer à de grands travaux. De menues besognes suffisent à mon activité. C'est ainsi que je viens d'écrire un chœur pour le grand Concours d'orphéons organisé par la Ville de Paris, qui aura lieu l'année prochaine. Mais je suis fermement résolu à m'abstenir de toute composition de plus vaste envergure. Je vous l'ai dit : Je me repose. N'en ai-je pas le droit ? » Je n'insiste point par respect pour la haute
? » Je n'insiste point par respect pour la haute personnalité du maître, mais je ne puis m'empêcher de penser que son beau génie ne peut rester improductif et que la vitalité toujours juvénile qui brille sur ce front et dans ces yeux ne tardera pas à faire jaillir à nouveau l'inspiration génératrice de grandes choses. René Dhavanne. ——— Les noces d'argent des "Escholiers" Voici un anniversaire charmant et quelque peu mélancolique. Il semblait, tant ses fondateurs des Escholiers sont encore jeunes, que la création de cette société datait d'hier et il y a vingt-cinq ans déjà. Un banquet réunira
et il y a vingt-cinq ans déjà. Un banquet réunira demain soir tous ceux qui contribuèrent à la prospérité de l'heureuse association. Et en examinant la liste déjà longue de leurs noms, on se rend compte de ce que peut donner dans une grande ville comme Paris la persévérance de quelques bons camarades curieux de l'art dramatique et de ses manifestations. Ce fut, en effet, essentiellement au théâtre que se concentra le jeune cercle des Escholiers. Et c'est grâce à leurs initiatives annuelles que certains talents se manifestèrent, qu'un grand nombre d'écrivains qui s'imaginaient n'être que des amateurs se révélèrent
nombre d'écrivains qui s'imaginaient n'être que des amateurs se révélèrent comme des dramaturges déjà exercés et que de jeunes comédiennes qui ne croyaient être que jolies montrèrent qu'elles possédaient des qualités moins éphémères. C'est aux Escholiers que débutèrent, sous les présidences successives de MM. Albert Lefèbure, Georges Bourdon, Alphonse Franck, le regretté Robert Gangnat, Robert de Fiers et Maurice Froyez, etc., quelques-uns des auteurs les plus célèbres d'aujourd'hui, G.-A. de Caillavet, Thalasso, Brieux, de Cottens et Gavault, Gaston Devore, Jules Renard, Romain Coolus, Gabriel Trarieux, André Picard, Lucien Besnard, Romain Rolland, Nozière, quelques autres, jeunes encore, parmi lesquels : Gaston
Rolland, Nozière, quelques autres, jeunes encore, parmi lesquels : Gaston Auvard, Charles de la Porte, René Kerviler, etc. Si l'on voulait citer les noms des artistes qui ont figuré aux programmes des Escholiers, il faudrait passer en revue toutes les étoiles et tous les grands comédiens. Nous avons demandé à M. Robert de Fiers qui doit prendre la parole demain soir à la fin du banquet des Escholiers quel souvenir il gardait de l'époque où, sous sa direction, la jeune société donna quelques-unes de ses plus belles représentations. « Un souvenir charmant, nous dit-il. Et pourtant nous avons connu des
souvenir charmant, nous dit-il. Et pourtant nous avons connu des jours difficiles. Songez qu'il nous fallait monter nos spectacles à la hâte, tant bien que mal, car nous devions être prêts pour les dates précises où les salles étaient retenues. Oui, ce fut la période héroïque. Mais, vraiment, nous avons fait du travail intéressant, et si amusant. Nous étions obligés de mettre tous la main à la pâte. Le travail se faisait dans la plus grande cordialité et nous ne connaissions pas la hiérarchie. Je me souviens même d'avoir été tutoyé par un machiniste. « Fallait-il que nous aimions le
tutoyé par un machiniste. « Fallait-il que nous aimions le théâtre. Tout se passait à la bonne franche. Quand on joua le Plaisir de rompre, Granier déménagea une partie de son appartement. Nous répétions où nous pouvions : dans les salles de restaurant et jusque dans les domiciles de nos interprètes. Nous avons d'ailleurs, il faut le reconnaître, été aidés et soutenus par les artistes. Catulle Mendès entre autres fut pour nous un excellent ami. Evidemment il nous est arrivé de jouer des pièces détestables, mais les moins bonnes d'entre elles nous avaient toujours paru neuves et curieuses. Et puis,
elles nous avaient toujours paru neuves et curieuses. Et puis, nous conserverons l'honneur d'avoir représenté, pour la première fois à Paris, une pièce d'Ibsen, la Dame de la mer ; d'avoir monté l'Engrenage, la seconde pièce de Brieux ; Demi-Sœurs de Gaston Devore ; L'Enfant malade, de Romain Coolus, pièce profondément originale et qu'on devrait bien reprendre ; et n'oubliez pas que c'est nous qui avons fait connaître après Charité, de Louis Gleize ; le Plaisir de rompre, l'admirable pièce de Jules Renard. » « Pauvre grand Jules Renard! Les répétitions étaient avec lui particulièrement émouvantes. Il passait rapidement de
répétitions étaient avec lui particulièrement émouvantes. Il passait rapidement de la plus grande confiance à une crainte vraiment peu justifiée. Vous vous rappelez, n'est-ce pas, quel triomphe remportèrent, le soir de la générale, Jeanne Granier et Henry Mayer. » Robert de Fiers nous parle avec tristesse de tous les camarades disparus, de Jules Renard, de Robert Gangnat. Tous ces souvenirs émouvants, il les évoquera sans doute au banquet de demain, lorsque, avant la représentation de Le Ton de Paris, ou Les Amants de bonne compagnie, pièce du duc de Lauzun, retrouvée par le fin lettré qui est M. Auguste Rondel
retrouvée par le fin lettré qui est M. Auguste Rondel ; il rappellera devant un public nombreux d'amis fidèles, les souvenirs charmants de cette association ; qui, après vingt-cinq années d'existence, ne songe pas encore à vieillir. r Ch. de gare. Chez M. Octave Mirbeau À propos d'une interview Si nous en croyons Comœdia, notre éminent confrère Octave Mirbeau a tenu devant un des collaborateurs de ce journal, sur quelques notoires contemporains des appréciations sans bienveillance, et, qu'il nous soit permis de le dire, quelque peu injustes. Pour cet interviewer, les maîtres du théâtre contemporain n'en mènent pas large, et
les maîtres du théâtre contemporain n'en mènent pas large, et d'ailleurs M. Mirbeau semble tout à fait dégoûté du théâtre et de tout ce qui s'y rattache. Il a affirmé son intention de ne plus affronter les feux de la rampe et de se retirer définitivement dans la tour d'ivoire. Nous avons demandé à l'auteur des Affaires sont les affaires, ce qu'il convenait de penser de cette interview. M. Mirbeau a paru très surpris de cette publication : « Il avait bien reçu la visite d'un jeune journaliste, mais, dans une conversation assez rapide et qu'il ne croyait du reste
une conversation assez rapide et qu'il ne croyait du reste pas destinée à être publiée, il avait exprimé devant lui, librement quelques opinions plus ou moins véhémentes et moins tendancieuses, estimerait-il, que celles qui ont été reproduites dans l'article de Comœdia. « En tous cas, nous dit-il, de cet article, ne retenez qu'une phrase : celle qui est relative à la pièce d'Edmond Sée. » Voici la phrase en question : « Demandez à n'importe quel Edmond Sée ce qu'il pense, depuis le temps qu'il cherche à placer son Irrégulière, un petit chef-d'œuvre entre nous, mais précisément parce que chef-d'œuvre,
un petit chef-d'œuvre entre nous, mais précisément parce que chef-d'œuvre, impossible à caser. » Par une coïncidence heureuse, nous pouvons aujourd'hui même, rassurer M. Mirbeau qui se réjouira de la bonne nouvelle ! Edmond Sée a casé L'irrégulière, ainsi que nous l'annonçons d'autre part. M. Mirbeau nous a également déclaré avec sa fougue coutumière que « s'il méprisait la critique dramatique en général, il se réjouissait cependant de lire dans Gil Blas la critique originale et pénétrante de M. Edmond Sée ». Il nous a prié d'ajouter que Gil Blas était le premier journal qu'il lisait chaque matin et que
était le premier journal qu'il lisait chaque matin et que Le jour prochain espérons-nous où il fera sa rentrée si attendue dans le journalisme, ce sera dans nos colonnes. Nous y comptons. Robert Brunelles. Britannicus et les femmes Hier, dans une matinée classique dont notre collaborateur et ami Nozière dit excellently toute la signification, l'Odéon a donné une représentation de Britannicus, dont l'attrait ne laissait pas de rappeler, par certains aspects, les représentations de Saint-Cyr, qui furent l'honneur de Mme de Maintenon. Les rôles de Néron et de Britannicus étaient tenus par deux artistes du sexe le plus beau :
tenus par deux artistes du sexe le plus beau : Miles Ventura et Andrée Pascal. Notre collaborateur et ami Georges Pioch nous dira, mardi matin, dans son article hebdomadaire consacré à l'Odéon, son opinion sur cette tentative, à coup sûr intéressante, de M. Antoine. Ce qui n'est pas douteux, c'est qu'elle avait provoqué le plus vif empressement du public : la salle était comble ; on a dû refuser du monde. Les ovations furent nombreuses. L'Irrégulière L'œuvre nouvelle du dramaturge de grand talent qu'est M. Edmond Sée, a été reçue par M. Firmin Gémier. Notre cher collaborateur et ami a
par M. Firmin Gémier. Notre cher collaborateur et ami a lu sa pièce au directeur du Théâtre Antoine, hier, de minuit à trois heures, et à la suite de cette lecture, M. Gémier enthousiasmé, s'est engagé à monter l'Irrégulière dès que l'ordre de ses spectacles le lui permettra. Il compte en interpréter lui-même le principal rôle. Mme André Mégard lui donnera la réplique. Mitla Perles donne au teint EAU GORLIER à 50, 5*50, 10 fr. venté pour tout. Incomparables. Il est certain que le sympathique directeur montera la pièce de M. Edmond Sée avec tout le soin et le souci
M. Edmond Sée avec tout le soin et le souci de perfection qu'impose une œuvre de cette valeur. Hardiesses de langage Leur élégance est presque notoire. Leur talent s'affirme de jour en jour : d'après les compétences ils iront loin. Comme aujourd'hui ils n'étaient point tenus par une répétition quelconque ou la matinée du jeudi, ces deux jeunes pensionnaires de la Comédie-Française, ont fait bonnement, simplement, comme tout le monde. Ils sont allés avenue du Bois saluer le roi de Serbie à son passage. La pompe déployée pour l'arrivée du souverain, que n'accompagne nulle princesse, ne les enchante pas. Ils
souverain, que n'accompagne nulle princesse, ne les enchante pas. Ils trouvent que c'est terne, sans éclat, qu'il y a moins d'uniformes de gala, moins de luxe, moins d'élégance, que dans des solennités semblables. L'un d'eux cherche, sans succès d'ailleurs, quelle peut-être la raison de cette infériorité qu'il constate et déplore. « Veux-tu que je te dise », dit l'autre de sa belle voix accoutumée à scander si magnifiquement les alexandrins, « c'est moche, parce que ça manque de gonzesses ». On ne se contente pas seulement de connaître ses classiques, chez Molière. On n'ignore également rien des subtilités de l'argot.
chez Molière. On n'ignore également rien des subtilités de l'argot. Étrange confusion On sait que Mme Eleonora Duse assistait au Théâtre Réjane à la représentation de l'Apôtre, de M. Paul-Hyacinthe Loyson, qu'interprétait M. Ermete Novelli. Les spectateurs ne l'ignoraient point et une certaine émotion, bien (naturelle d'ailleurs, régnait dans la salle. Les yeux exploraient les loges, cherchant la grande artiste, laquelle du reste s'était discrètement dissimulée au fond d'une baignoire. Cependant, au premier rang, venait s'installer une jeune femme fort élégante, le chef orné d'une imposante aigrette. Aussitôt tous les regards convergèrent vers elle. À la sortie une foule curieuse
regards convergèrent vers elle. À la sortie une foule curieuse se pressait sur son passage et un jeune journaliste se précipitait vers elle pour lui demander ses impressions. Elle y répondit du reste avec beaucoup de bonne grâce. Pourtant, comme il prenait congé d'elle, ravi de son interview, elle l'arrêta : Je pense, lui dit-elle, que vous me connaissez. Mme Duse ? Oh ! non, pas le moins du monde, Eveline Jeanney. Et la spirituelle comédienne disparut, laissant notre confrère un peu confus. INFORMATIONS Aujourd'hui : À l'Université Mondaine, à 4 heures et demie, la Parisienne en voyage, par Mlle
4 heures et demie, la Parisienne en voyage, par Mlle Cécile Sorel, de la Comédie-Française (auditions de Mlles Madeleine Roch, Jane Faber, Georgette Armand). Au Théâtre Fémina, à 4 heures et demie, Collages, causerie de MM. Dranem et Nozière. Auditions de Mmes Geneviève Vix, Lucy Vauthrin, M. Vigneau (de l'Opéra-Comique), Mlles Véra Sergine, Saint-Thelme, M. Rocher, Miss Dorothy Tove et Mlle Polaire. Première. À la Gaîté-Lyrique, à 8 heures un quart, première représentation (à ce théâtre) de Robert le Diable, opéra en 5 actes, de Scribe et G. Delavigne, musique de Meyerbeer : Rôles Agnès Dorso (de l'Opéra) Jeanne Guionie.
de Meyerbeer : Rôles Agnès Dorso (de l'Opéra) Jeanne Guionie. Isabelle MM. Escalois Hobert Vanni Marcoux Retrang. Gilly Raimbaud. Alberti Alberti Chacot Hérault Le chevalier du Prince de Grenade. Brefel. Un chevalier. Au troisième acte, grand divertissement réglé par M. Sicard, dansé par Mlle Lucy Rellv et par tout le corps de ballet. Chef d'orchestre : M. A. Amalou. Ce soir : À l'Opéra, 8 heures un quart, Hamlet (Mlles Campredon, Lapeyrette, MM. Noté, Journet, Lassalle, Marvini, Mlle A. Boni). — À la Comédie-Française, 8 heures trois quarts, Primerose (Mmes Pierson, Liconte, MM. de Féraudy, Grand). — À l'Opéra-Comique, 8
Pierson, Liconte, MM. de Féraudy, Grand). — À l'Opéra-Comique, 8 heures et demie, le Vaisseau fantôme (Mlles Chenal, Charbonnel, MM. Henri Albers, Dubois, Azéma). — À l'Odéon, 8 heures et demie, David Copperfield (M. Vilbert). — À la Gaîté-Lyrique, 8 heures un quart, première représentation de Robert le Diable. — Au Trianon-Lyrique, 8 heures un quart, le Domino noir (Mmes J. Morlet, S. Galma Lyhem, MM. Vincent, Jouvin, J. Théry). — À l'Apollo, 8 heures trois quarts, Madame Favart (Mlle Angèle Gril, MM. Mlard, Paul Ardot). — Au Théâtre Réjane, représentation de M. Ermete Novelli : Morte civile. À l'Opéra,