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LE CLÈRE BULLETIN BIBLIOGRAPHIQUE M. Marcellin Pellet, chargé, dans le journal la République française de l'examen des ouvrages nouveaux publiés sur l'époque de la Révolution, a joint à ces articles de critique des travaux personnels sur certains points curieux et souvent ignorés de cette histoire. Une première série de ces études, publiée sous le titre de Variétés révolutionnaires, et présentée au public avec une préface de M. A. Ranc, fut accueillie avec faveur. Encouragé par ce succès, l'auteur donne sous le même titre, une nouvelle série de travaux, et apporte ainsi sa part de recherches dans cette œuvre collective qui
ainsi sa part de recherches dans cette œuvre collective qui a pour but la résurrection d'un passé intéressant à connaître. Son livre est une œuvre historique de valeur, en même temps qu'une œuvre de propagande républicaine, mais d'un républicanisme plutôt farouche. L'éditeur A. Ferroud vient de rééditer l'œuvre de Z.-J. Piérart, La Grande épopée de l'an II, dont Michelet a dit : « qu'il est le plus admirable ouvrage d'histoire qu'il ait lu nulle part ; » Henri Martin : « qu'il nous enlevait à de grandes hauteurs au-dessus des tristes temps où nous sommes ; » et Victor Hugo
tristes temps où nous sommes ; » et Victor Hugo : « que l'auteur y était toujours véridique et souvent éloquent. En même temps que la Grande épopée, le même éditeur rééditait un autre ouvrage du même auteur, ouvrage qui en est, pour ainsi dire, le complément : Le Drame de Waterloo, œuvre dans laquelle Z.-J. Piérat entend justifier certains généraux sur lesquels retombent la faute de la défaite de Waterloo, tandis que, selon lui, Napoléon est le seul blâmable en cette affaire. « J'ai apporté, dit l'auteur, le plus grand soin à étudier les travaux des historiens allemands ;
grand soin à étudier les travaux des historiens allemands ; j'ai apporté le même soin pour les documents publiés par le maréchal Grouchy, le duc d'Aoste, les premiers qui aient aussi ébranlé la confiance aveugle qui a été apportée dans les récits que Napoléon a faits de la fatale campagne. Aujourd'hui, il m'est démontré avec la plus parfaite évidence que ces récits sont pleins d'erreurs, de faits controvés, de suppositions forcées, de versions arrangées après coup, et que presque tous les historiens qui, dans notre pays, se sont appuyés sur ces récits ont mis au jour des ouvrages dont les
ces récits ont mis au jour des ouvrages dont les principales bases sont à changer dans leur entier. » Selon Napoléon, Ney, Grouchy, la fatalité, la trahison, un concours d'événements imprévus, sont les seules causes de l'issue de la journée de Waterloo. « De la fatalité, il y en eut beaucoup, de la trahison peu, ou du moins sans action aucune sur le destin de la campagne. Pour ce qui est du brave maréchal Ney, envoyé à mort par la furieuse réaction qui suivit le désastre, il lui a été impossible de se justifier ; mais, contrairement à l'esprit de
impossible de se justifier ; mais, contrairement à l'esprit de son accusateur, il a trouvé dans la personne d'un de ses fils un puissant avocat. Celui-ci, mû par les plus louables sentiments de piété filiale, a invoqué en faveur de la mémoire de son père des documents officiels, le registre d'ordre de l'état-major de l'armée, les attestations de plusieurs aides de camp ou généraux témoins oculaires des faits eux-mêmes. Il en a été de même de Grouchy. Les documents que tous deux ont mis au jour ont commencé une œuvre de rectification qu'il s'agit de compléter. « Nous disons qu'ils
de rectification qu'il s'agit de compléter. « Nous disons qu'ils ont commencé, attendu que, pour tout ce qui est des faits étrangers au commandement des deux maréchaux incriminés dans les assertions de Napoléon, les jugements du duc d'Elchingen et de Grouchy, ceux de ce dernier surtout, doivent être l'objet de quelques réserves. Ne pouvant s'affranchir d'un certain culte pour la mémoire de l'Empereur, Grouchy a cherché à le justifier pour tout ce qui ne le touche pas directement. » En somme, dans la Grande Épopée de l'an II, Z.-J. Piérat insiste surtout sur l'importance du rôle des représentants en mission
insiste surtout sur l'importance du rôle des représentants en mission dans les opérations militaires, et démontre que ces délégués demeurèrent presque toujours dans les limites de leurs attributions ; que leur action exerca la plus heureuse influence à une époque où la plupart des généraux étaient de peu de valeur, où rien n'était organisé, où l'esprit patriotique, l'enthousiasme des soldats, des sentiments de terreur révolutionnaire devaient suppléer à tout. Il fait voir que nos représentants surent discerner le mérite des généraux qu'ils avaient à surveiller ou à stimuler, laissant toute initiative à ceux que recommandaient des capacités réelles, et que
initiative à ceux que recommandaient des capacités réelles, et que c'est à eux qu'une foule de jeunes hommes de guerre, devenus célèbres depuis, doivent d'avoir été mis en relief. C'est aux champs de Wattignies et de Fleurus que les Mortier, les Duhesme, les Marceau, les Bernadotte, les Ney, les Soult, les Championnet, etc., discernés et appréciés par les représentants, reçurent d'eux ces encouragements et ces promotions qui devaient les aider à franchir en peu de temps les degrés de la carrière militaire. Le Drame de Waterloo est une œuvre de restitution historique, dans laquelle l'auteur fait retomber sur Napoléon les
restitution historique, dans laquelle l'auteur fait retomber sur Napoléon les fautes de la campagne de 1815 et disculpe les généraux sur lesquels l'empereur avait cherché à reporter l'impéritie qui lui fut propre. Sous ce titre éloquent et énergique : Pourriture, M. Serge Nossoff nous donne la traduction d'un nouveau livre de D. Mouravline (Prince Dmitry Galitzine). Dans cet ouvrage, l'auteur des Amours d'un Ténor, nous conduit dans le milieu corrompu (pourri) de la haute société russe et du monde où l'on s'amuse. Hâtons-nous d'ajouter que seul, le titre est capable d'effaroucher sérieusement, et que le chef de l'école naturaliste russe,
d'effaroucher sérieusement, et que le chef de l'école naturaliste russe, s'il est implacable pour les personnages qu'il met en scène, cherche à éviter les impressions qui pourraient choquer le lecteur ; cependant il n'y parvient pas toujours, et les expressions, malheureusement françaises, que Mouravline met dans la bouche de ces personnages de la haute société russe qui font « la fête » sont des moins distinguées et ramassées certainement dans nos ruisseaux des boulevards extérieurs. La librairie Guillaumin et C° publie en un volume, le rapport fait, au nom de la commission du budget, sur les questions soulevées par diverses
la commission du budget, sur les questions soulevées par diverses propositions relatives à l'Impôt sur le revenu, livre bon à consulter si l'on veut se rendre compte de ce que nous réserve cet impôt qui n'a pas toutes les sympathies de l'écrivain qui lui préférerait, paraît-il, un impôt sur le capital. Savoir à quelle sauce on sera mangé, voilà ce que l'on pourrait apprendre dans ce gros rapport : Que nous préférerions ne pas être mangés du tout, sauf à ignorer une nouvelle sauce ! Dans la brochure de M. Albert Carette, ancien député de la Somme, la République et
Albert Carette, ancien député de la Somme, la République et le Régime parlementaire, l'auteur, après avoir fait l'exposé du parlementarisme en France et avoir comparé notre Constitution à celle de l'Amérique où les pouvoirs sont nettement séparés, conclut à la révision de la Constitution le plus prochainement possible, sous le prétexte que cette Constitution a été bâclée à la hâte par une Chambre monarchiste. M. Albert Carette voudrait voir, les trois pouvoirs législatif, exécutif et judiciaire vraiment indépendants et distincts, chacun dans sa sphère, se pénétrant cependant assez pour se contrôler efficacement l'un par l'autre, et non plus les deux
contrôler efficacement l'un par l'autre, et non plus les deux derniers à la solde et à la discrétion du premier. Les éditeurs Guillaumin et Cie ont réuni en un volume les lettres adressées au Journal des Débats par M. G. de Molinari pendant sa visite au canal de Panama. C'est un livre qui éclairera le public sur l'état réel d'avancement des travaux du canal et répondra aux craintes des financiers qui craignaient de voir l'œuvre sombrer. Les Phénomènes effectifs et les lois de leur apparition, tel est le titre de l'ouvrage que vient de publier M. Fr. Paulhan dans la
l'ouvrage que vient de publier M. Fr. Paulhan dans la Bibliothèque philosophique contemporaine. Cette question est de celles qui ont été les moins étudiées par les psychologues, qui se sont surtout appliqués à l'examen des phénomènes intellectuels. Les lois des sentiments présentent cependant un grand intérêt. L'auteur a commencé cette étude par la détermination des lois de leur apparition; il recherche les conditions et les caractères généraux de ces phénomènes, et leurs modifications particulières donnant naissance à chacun des principaux groupes de phénomènes effectifs, passions, sentiments, impressions, sensations, affections et émotions. Suivant lui, le phénomène effectif est le signe d'un
émotions. Suivant lui, le phénomène effectif est le signe d'un trouble qui peut aboutir à une systématisation de l'organisme, mais il est toujours le signe d'une imperfection ou d'un désordre de l'activité. La librairie J.-B. Baillière et fils, 19, rue Hautefeuille, à Paris, vient de publier une Bibliographie des Sciences médicales (Un volume in-8 de 500 pages. Prix, franc ou par la poste : 2 fr. 50, payable en timbres-poste français ou étrangers). Par les indications nombreuses et précises qu'elle renferme, cette publication rendra de grands services à tous les médecins désireux de se tenir au courant de la littérature
médecins désireux de se tenir au courant de la littérature médicale ancienne et moderne, française et étrangère; elle est indispensable aux bibliothécaires qu'elle renseignera sur le lieu, la date de publication, le nombre de pages, de figures et de planches de chaque ouvrage et sur leur prix courant, en librairie; elle sera précieuse enfin pour tous ceux qui voudront écrire ou savoir ce qui a été écrit sur un sujet spécial, grâce à l'Index méthodique placé en tête du volume, où l'on trouve la liste des principaux auteurs qui ont étudié chaque question. Pour les ouvrages importants, MM. J.-B. Baillière
étudié chaque question. Pour les ouvrages importants, MM. J.-B. Baillière et fils donnent même souvent un extrait de la table des matières ou de la préface des auteurs. Les éditeurs Lecène et Oudin continuent avec succès la publication de la Collection des classiques populaires dirigée par M. Emile Faguet; voici, après Corneille, La Fontaine, Fénelon, Michelet, Homère, un nouveau volume qui est consacré à Virgile. En 240 pages, l'auteur, M. Collignon, a réussi à retracer d'une façon saisissante la vie et les œuvres du poète des Géorgiques et de l'Enéide. L'analyse avec nombreuses citations de ce dernier poème, qui comprend
L'analyse avec nombreuses citations de ce dernier poème, qui comprend à la fois l'Iliade et l'Odyssée d'Énée, est l'objet principal du livre de M. Collignon qui prendra place, par ses qualités de composition et de style, à côté de la magistrale étude que M. Couat a écrite sur Homère dans la même collection. Ajoutons que ce nouveau volume, comme les précédents, contient deux portraits et huit reproductions de Cochin, le célèbre graveur du XVIIIe siècle. Le treizième volume de La lecture en famille vient de paraître chez l'éditeur A. Hennuyer. Le titre de cette publication dit assez que cette collection,
Le titre de cette publication dit assez que cette collection, adoptée d'ailleurs par le ministère de l'Instruction publique, est un recueil d'œuvres instructives et morales, ce qui n'exclut nullement l'intérêt. Les noms des collaborateurs de cette publication sont un gage de la valeur de ses entretiens sur la morale, l'éducation, l'histoire, les sciences, la littérature, les beaux-arts, etc., Lucien Biart, H. Gréville, Paul Célières, Augustin Challamel, A. Beaumont, Raoul de Navery, Etienne Marcel et tant d'autres dont la plume fine et exercée ne touche jamais qu'à des sujets qui ne peuvent jamais blesser les susceptibilités les plus craintives. L'œuvre importante
peuvent jamais blesser les susceptibilités les plus craintives. L'œuvre importante de M. Maximilien Marie, Histoire des sciences mathématiques et physiques, en est à son dixième volume qui va de Laplace, né en 1749, à Fourier, né en 1768, et nous rapproche de l'époque contemporaine dans laquelle l'auteur de ce travail considérable pourra puiser à pleines mains. Les dix premiers volumes sont en vente à la librairie scientifique Gauthier-Villars, quai des Grands-Augustins, 55. Le Violon : ses fameux luthiers et leurs imitateurs, tel est le titre de l'ouvrage de George Hart, dont M. Alphonse Royer vient de publier la traduction française.
dont M. Alphonse Royer vient de publier la traduction française. Cet ouvrage contient la liste descriptive de luthiers la plus complète qui ait paru jusqu'ici; elle offre de plus au lecteur une notice circonstanciée sur Antoine Stradivarius. L'auteur a éclairé cette notice d'un jour nouveau, et y a jeté un vif éclat par les détails pleins d'intérêt qu'il a puisés dans les manuscrits authentiques de Crémone et par les nombreux extraits qu'il a tirés des pièces originales de la correspondance du grand artiste. Il nous initie également, par des savantes recherches et par une sûreté de travail incomparable, à la
recherches et par une sûreté de travail incomparable, à la création d'autres chefs-d'œuvre sortis des mains de la glorieuse pleiade de ses devanciers et de ses contemporains, à quelque école qu'ils appartiennent; c'est avec une sagacité de maître et aussi une infatigable persévérance, que M. George Hart a fait revivre le passé, et que, sans rien laisser à l'hypothèse, il nous transporte dans les régions d'une charmante réalité. Les gravures qui ornent cet ouvrage sont la reproduction exacte, et d'après la photographie, des plus beaux spécimens des grands luthiers; on trouvera, parmi les différentes représentations de leurs chefs-d'œuvre, les plus
trouvera, parmi les différentes représentations de leurs chefs-d'œuvre, les plus beaux violons de Stradivarius, tels que le « Messie », le célèbre Violon de « Betts », le « Dauphin », le Violon fait exprès par Stradivarius pour le grand duc de Toscane, celui qui a appartenu à M. Alard, et beaucoup d'autres instruments non moins connus du même maître. Le Quartier de Paganini y a aussi trouvé sa place ainsi que les principales œuvres des Amatis, des Bergonzi, des Montagnana et des étoiles des écoles italiennes. HENRI LITOU. IMPR. PAUL BOUSQUET, 5, 11. DE LUCÉ, TOURS. Lorsqu'il y a
PAUL BOUSQUET, 5, 11. DE LUCÉ, TOURS. Lorsqu'il y a deux cents ans, Sade plaçait cet impromptu sur la comédie: "Castigat ridendo mores", il ne se doutait guère que ce mot resterait une devise, et que les générations futures continueraient à croire et à affirmer que le théâtre est une école de moralisation. Certes, il pourrait se faire qu'un être bien disposé, presque touché par la grâce, comme on dit en langage religieux, fût surpris par une situation théâtrale dans laquelle il trouverait une analogie avec la sienne propre, et qu'un mot sorti de la bouche d'un simple artiste dramatique
qu'un mot sorti de la bouche d'un simple artiste dramatique et de la plume d'un auteur, même paradoxal, pût l'arrêter sur la pente fatale où peut-être, il allait se laisser entraîner; mais ces exemples doivent être si rares qu'il vaut mieux ne pas en parler, et, d'ailleurs, l'auteur n'y songe guère. Pour moraliser les gens, il faut avoir une conviction profonde en la mission moralisatrice que l'on s'impose. Il faudrait surtout avoir une foi ardente dans la complaisance de son auditoire, or, même le fouet de Juvénal est une de ces plaisanteries que Molière, Sarcelot, Dumas, Daudet, voire même Zola
ces plaisanteries que Molière, Sarcelot, Dumas, Daudet, voire même Zola n'ont jamais prises au sérieux. Depuis Molière, comme avant, les tartuffes abondent toujours ; les benoîtons n'ont fait que croître et embellir envers et contre Sardou ; depuis Frédélyne, les messieurs ne cessent guère leurs visites, aux clameurs d'un certain monde; Daudet ne fera pas « penser » à ce qu'ils « disent » les politiques méridionalux; quant à Zola, avec ou sans « pustules » il n'améliorera jamais Nana. On va au théâtre pour se distraire, chacun suivant son goût, les uns aiment à pleurer, ce qui est un
goût, les uns aiment à pleurer, ce qui est un divertissement fort goûté, les autres préfèrent se tordre de rire, encore une manière de pleurer lorsque l'on rit « aux larmes ». Thèses, moralité, immoralité même, de tout cela le public se moque. Le théâtre n'a aucune influence sur les mœurs, autant que l'on envisage seulement la qualité de la pièce ; bien entendu, je ne veux pas parler des horizons ouverts aux jeunes imaginations et aux mûres ardeurs par des maillots qui emprisonnent des formes de la plus pure esthétique et des échancrures qui donnent la liberté aux études
esthétique et des échancrures qui donnent la liberté aux études plastiques, ceci sort du domaine littéraire. Je fais des réserves cependant, lorsque je dis que le théâtre n'a pas d'influence sur le spectateur, au point de vue de la mode que le théâtre dirige absolument, mais ceci sort aussi de mon domaine, trop restreint pour la chronique. Or le conseil municipal de Paris s'est imaginé que par le théâtre, il pourrait inculquer à ses électeurs un amour ardent pour la forme gouvernementale qui nous régit, une admiration profonde pour les dispensateurs des fonds communaux, une haine, une horreur extrême pour
dispensateurs des fonds communaux, une haine, une horreur extrême pour les régimes déchus. Le peuple, à qui l'on ne fait pas prendre des vessies pour des lanternes, s'est désintéressé des théories municipales et a délaissé Jacques Bonhomme. Aujourd'hui, c'est le nom de M. Zola que l'on fait intervenir, et on a frotté son Ventre de Paris, d'un onguent anti-bonapartiste, je ne vous dis que cela ! Quelle chose curieuse ! M. Zola laisse détruire son œuvre superbe et éminemment naturaliste et ne se récrie pas de la voir traîner par un collaborateur habile dans le vieux mélodrame de l'ancien boulevard
un collaborateur habile dans le vieux mélodrame de l'ancien boulevard du Crime, assaisonnée à une sauce politique dans laquelle elle se noiera aussitôt que la curiosité surexcitée, par la splendeur et la vérité des décors, sera passée. Nous voici donc obligés de féliciter M. Busnach du succès de son mélodrame, les peintres décorateurs des tableaux de Paris qu'ils ont brossés avec talent, d'applaudir les interprètes qui mélangent à souhait l'émotion, la politique et la charcuterie, mais que reste-t-il pour M. Zola ? Rien; un titre seulement : le Ventre de Paris, c'est tout ce qui lui appartient dans la pièce,
Paris, c'est tout ce qui lui appartient dans la pièce, c'est peu ! à quand Germinal ? Dégageons l'intrigue du Ventre de Paris de tout ce qui l'embarrasse, qu'y trouvons-nous? Une mère qui a introduit dans son intimité un homme ayant été l'amant de sa fille et en ayant eu un enfant. Mme Mehudin ignore ce qui s'est passé et, sachant que celui qu'elle a recueilli est un ancien déporté, lorsqu'elle s'aperçoit que celui-ci, Florent, est trop assidu auprès de Louise, elle va dénoncer l'évadé de Cayenne. Jusqu'ici, l'enfant de Louise avait passé pour un neveu d'un nommé François. "Mme
Louise avait passé pour un neveu d'un nommé François. "Mme Mehudin (à sa fille). — Tu me crois donc bien bête? Va, je n'ai pas besoin que tu me le dises, pour savoir ce que Florent est venu faire ici, D'ailleurs, je vous ai entendus... Dis, mentiras-tu encore... est-ce que tu peux nier à présent ?... Avoue donc, avoue donc ! "LOUISE. — Avouer quoi ? Que je l'aime ?... C'est vrai, je l'aime ! "Mme MÉHUDIN.— Ah ! tu l'aimes, ah ! le mot est lâché !... J'aurais élevé ma fille, je lui aurais gagné de l'argent, pour la
ma fille, je lui aurais gagné de l'argent, pour la donner à un galérien, à un monsieur qui a fait les cent dix-neuf coups et qui recommencera? Non, tu me connais, il faudrait m'étrangler d'abord !... Ah ! tu l'aimes ? Eh bien! ma belle, tu n'auras qu'une peine, ce sera de l'oublier : finie, l'amourette à l'ombre, l'amoureux. "LOUISE. — Oui ! on l'a dénoncé ! C'est une abomination ! Mme MÉHUDIN.— Tu trouves ? "LOUISE. — Un innocent, un malheureux qui a tant souffert, sans appui, sans défense ! "Mme MÉHUDIN. — Un scélérat qui ne visait pour
! "Mme MÉHUDIN. — Un scélérat qui ne visait pour sûr que ton argent, qui nous a fâchées, qui aurait fini par nous faire battre ! "LOUISE. — Et si je savais qui a fait cette atrocité, ah ! si je le savais ! "Mme MÉHUDIN. — Eh bien ? "LOUISE. — J'irais l'attendre, je lui cracherais mon mépris au visage. "Mme MÉHUDIN. — Ah !... c'est moi qui ai dénoncé Florent ! "LOUISE..— Vous, vous ! ma mère ! vous avez fait ça ? "Mme MÉHUDIN. — Je l'ai dénoncé..." Il voulait te prendre, et tu es à moi,
dénoncé..." Il voulait te prendre, et tu es à moi, je te garde. LOUISE. — Mais vous me rendez folle ! Mais c'est épouvantable !... Mon Dieu ! que n'ai-je parlé plus tôt ! Ce n'est pas d'hier que je l'aime, je l'ai toujours aimé, autrefois déjà, avant son arrestation... Mme MÉHUDIN. — Ah ! c'est depuis si longtemps qu'il m'a volé ton cœur ? Qu'il retourne donc là-bas, et qu'il y crève cette fois ! LOUISE. — Ma mère, ma mère... Ce que vous avez fait là, voyez-vous ! il faut être une misérable... Et ne me poussez pas
il faut être une misérable... Et ne me poussez pas à bout, prenez garde ! Mme MÉHUDIN. — Malheureuse ! tu m'insultes, tu me menaces ! Le petit Jean paraît. Tu as beau avoir vingt-cinq ans, je te giflerai, moi ! JEAN. — Méchante ! ne faites pas de mal à maman ! Mme MÉHUDIN. — Allez-vous-en ! LOUISE. — Je t'en prie, mère,... nous ne pouvons nous quitter ainsi. Mme MÉHUDIN. — Mais allez-vous-en donc puisque je vous chasse ! JEAN (allant vers Mme Méhudin). — Dis, grand-mère, c'est pour toujours que tu nous renvoies ? Mme MÉHUDIN. —
pour toujours que tu nous renvoies ? Mme MÉHUDIN. — Pourquoi ça ?... Que dit-il donc, ce gamin ? JEAN. — Parce que, si c'est pour toujours, veux-tu alors que je t'embrasse, dis, grand-mère ? Mme MÉHUDIN. — Emmenez-le, emmenez-le... Vous voyez bien que je ne veux pas, que ça me fait du mal. JEAN. — Non, grand-mère, je ne te ferai pas de mal, va !... Pourquoi es-tu méchante ? Moi, je ne suis pas méchant, et si tu voulais un tout petit peu, je t'aimerais bien, grand-mère ! Mme MÉHUDIN. — Ah ! mon Dieu ! qu'est-ce que
Mme MÉHUDIN. — Ah ! mon Dieu ! qu'est-ce que j'ai ? Voilà que ce chéri me retourne avec ses petites mains !... Je suis donc méchante, moi qui n'écraserais pas une mouche ! Je fais peur à ce chérubin, c'est en tremblant qu'il s'approche ! et si mignon !... [Elle embrasse Jean avec passion.] Mais alors je suis une coquine, moi ! Aller dénoncer ce pauvre diable ! Faut que ma tête déménage, des fois ! Est-ce affreux de se mettre dans une pareille colère. Ah ! mauvaise, mauvaise femme ! LOUISE (à genoux près d'elle) Non, mère, tu
femme ! LOUISE (à genoux près d'elle) Non, mère, tu es bonne ! Mme MÉHUDIN. — Allons, puisque vous vous aimez, toi, ton Florent et le gamin, je vais être forcée de vous aimer aussi. [Elle les embrasse.] Eh bien ! sans nous préoccuper du public de la première, public qui n'est pas celui du théâtre de Paris, et qui s'attendait à tout autre chose que ce qu'on lui a servi, c'est cette scène attendrissante, cette émotion vraie que les habitués de ce théâtre viendront chercher; ces sentiments réconfortants que l'on ne rencontre guère dans les ménages populaires. Quant à
l'on ne rencontre guère dans les ménages populaires. Quant à la question du 2 décembre et des déportés tout cela ennuie et ne passe que par la grâce des décorateurs. Le peuple ne vient pas au théâtre pour y entendre politiquer et y apprendre à maudire les espagnols, il a pour cela les réunions publiques, et encore le vrai peuple se dispense d'y assister. Dans la pièce de M. Alphonse Daudet, Numa Roumestan, ce qui me plait le plus, ce n'est pas la raillerie que l'auteur déverse sur ses compatriotes du Midi, mais bien la belle scène dans laquelle la