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fantaisie et de la poésie. On continue de féeriser. Elle séduit par cette féerie latente, par ces paquebots chargés d'idées qui s'entrevoient aux vitres du petit bar, par les souffles et l'inquiétude du large qui entrent ou que l'on espère; elle séduit enfin par ces soudains rapports, d'une vérité si actuelle, entre un bouge et la renée du jour. Quoi de plus moderne que ces répercussions entre la plèbe et le patriciat cosmopolite ! Ce réalisme argillé, ce réalisme symbolique, secret retour vers le grand style classique, inspira décidément toute la jeune dramaturgie. Renaissance dont les origines remontent précisément à
la jeune dramaturgie. Renaissance dont les origines remontent précisément à notre Péladan. Malheureusement, cette première partie, relevée encore de jolies qualités de style — l'art de noter des vérités à résonance poétique telles que celle-ci : « les noms des villes sont comme des sillages » — malheureusement, dis-je, cette partie est suivie d'une autre en deux actes beaucoup moins plaisante. Tandis que dans le va-et-vient des marins, la vie du bar continue. Isabelle tente de reconquérir Pierre. Il refuse de la suivre. Isabelle la richissime l'implore, le supplie. Elle s'humilie. Le jeune neurasthénique explique son âme impuissante à aimer.
s'humilie. Le jeune neurasthénique explique son âme impuissante à aimer. Il ne l'aimait pas. Il s'efforçait à aimer cet astre pour donner un sens à sa vie. Cela nous ramène aux Documents, sur l'impuissance d'aimer de Jean de Tinan. D'autres de ses déclamations — mettons, si vous voulez, explications — sont d'un romantisme classique : « le désaccord entre la pensée et l'action » : « les gestes ne sont pas à la hauteur des hommes » : « les manifestations extérieures de l'amour ne sont qu'illusion ». etc. etc. Enfin, nous passons de René à Manfred, de Manfred à
Enfin, nous passons de René à Manfred, de Manfred à Raoul, et tout à l'heure au dénouement, nous serons devant un pauvre bougre, fatigué de vivre comme Gaspard Hauser, qui croit, comme Pierrot d'étage, s'être trompé d'époque, qui surtout reste d'autant plus énigmatique qu'il s'explique davantage. Catherine, la saine Catherine n'ayant rien compris à ces divagations, a cru tout simplement que Pierre refuse de suivre Isabelle pour rester avec elle. D'autant qu'un incident inattendu la confirme dans cette idée. Un gendarme survient chargé d'arrêter Pierre, coupable d'avoir naguère provoqué, pour complaire à la diabolique Isabelle, une catastrophe de chemin de
complaire à la diabolique Isabelle, une catastrophe de chemin de fer. Si Pierre, ne fût-ce que par calcul, acceptait de partir avec Isabelle, celle-ci qui jette à ses genoux tous les hommes et part en les entraînant et les fait se précipiter tous à l'eau pour récupérer son mouchoir, celle-ci aurait vite fait de séduire aussi le gendarme. Non. Pierre la laisse aller et se livre au pandore. Preuve d'amour évidente pour la simpliste Catherine qu'au moment où le gendarme va passer les menottes à Pierre, nouvelle Yanetta, elle lui plante un couteau entre les épaules. Pauvre fille ! Voilà
plante un couteau entre les épaules. Pauvre fille ! Voilà par le départ d'Isabelle, par la mort du gendarme, par la fuite de tous les clients du bar, le terrain si bien déblayé que, face à face avec Catherine, Pierre est bien obligé de lui faire comprendre qu'il ne l'aime pas, qu'il ne sait qui il a aimé, ni ce qu'il veut, ni ce qu'il fait sur la terre. "Qu'est-ce que je fais en ce monde ?" "Tous tous ! ma peine est profonde." Priez pour le pauvre Gaspard ! Qu'est-ce qu'un ancien jeune homme ! Je ne méconnais certes
Qu'est-ce qu'un ancien jeune homme ! Je ne méconnais certes pas l'effort de M. Armand Salacrou pour maintenir le parallélisme posé au premier acte entre la vulgarité maritime et l'âme inquiète de ses ultra-civilisés. Je me demande même si son titre Tour à terre n'est point mis là avec un double sens, au propre pour la gent marine, au figuré pour le neurasthénique et sa sirène. Mais qu'il est vétuste ce Pierre et qu'il ressemble peu à nos jeunes gens impétueux, précis et qui, s'ils n'aiment point, savent à quels intérêts, à quels autres plaisirs ou victoires, ils sacrifient les
intérêts, à quels autres plaisirs ou victoires, ils sacrifient les balançoires de l'amour ! Du talent certes, mais un fonds de lieux communs psychologiques dans une forme très à la page. L'Interprétation La présentation réglée par M. Lugné Poë est un adroit dosage de réalisme outré et de stylisation amusante. Si l'on voit tel marin comme celui de Bonne Espérance devenir grâce à M. Ravenne un extraordinaire pochard hurlant et bavant, digne de Gémier ou du dessinateur Huard, si MM. Dars, excellent dans le marin amoureux : Raymond Lucy, Prévôt et Gadry composent leurs types suivant ce réalisme étroit, M.
et Gadry composent leurs types suivant ce réalisme étroit, M. Francis Baissac fait volontairement un pandore d'opérette ou d'imagerie d'Epinal, M. Stephan Audel montre un joueur d'accordion qui va de Robert Macaire à l'Assommoir avec je ne sais quoi du mendiant mystique. Mlle Christiane Lureau est une fort aguichante Catherine, d'autant plus aguichante qu'on espérait une Isabelle plus éblouissante, fortement éblouissante. Rôles toujours ennuyeux à tenir que ceux de ces femmes précédées de dithyrambes et dont Mlle Rueff s'est tirée de son mieux en s'aidant pour nous en donner l'idée du fatalisme traditionnel des yeux faits, des cheveux sombres sur
du fatalisme traditionnel des yeux faits, des cheveux sombres sur du velours noir. M. Courtoy, face émaciée, œil lointain, donne une bonne idée de ce Pierre sculpteur, exilé dans la vaisselle. M. Jean Wall est la correction même et M. Dillard un Anglais encore mal naturalisé dans ces deux compagnons d'Isabelle. Mme Jany Cazenève fait une Margot des plus margotons. Quant à M. Lugné-Poë il s'est réservé un non-dit mais élevé, celui du haut parleur ou plutôt de la tour Eiffel qui parle au monde; Est-il besoin de dire qu'il y réussit à merveille ? Gabriel Boissy. La Matinée Nous
y réussit à merveille ? Gabriel Boissy. La Matinée Nous sommes au temps d'Isabelle la Fatidique. Nous sommes surtout à quelques heures du Réveillon. Comme il convient que l'humanité fasse ripaille après minuit, Lugné-Poë a voulu jusque-là nous imposer le jeune. Et ce jeune anathématise en une rhétorique abondante notre vieille garce de société. Moi, je veux bien. Le romantisme éperdu des nouveaux s'appelle aujourd'hui surréalisme. Pourquoi pas ? Un Hamlet, sans royaume de Danemark et sans apologues Laforguieux, dégoûté d'avoir trop marché pour une Circé de Cabotinville, a lâché la sculpture pour le métier de laveur de vaisselle. Il
la sculpture pour le métier de laveur de vaisselle. Il a fait le grand plongeon, d'où l'appellation de plongeur. Donc trois actes, tumultueux, symboliques, surréalistes nous sont offerts dans le cadre d'un bouge de port de mer. Ce port attire Circé (juste retour des choses d'ici bas). Le pauvre laveur de vaisselle qui avait retrouvé la saine vision des contingences dans l'amour de la servante, la brave Catherine, perd totalement pied en se retrouvant en face d'Isabelle. Cela lui permet d'évider son âme, de récurer son vase à névrose. Il se livre à ce que les chasseurs de nos tristes
se livre à ce que les chasseurs de nos tristes gibiers pourraient appeler un « Rolla paper ». Cette confession ne laisse pas le public indifférent. Puis, de même que le héros d'Alfred Savoir abomine le dompteur, le sculpteur-laveur abomine le gendarme. On évoque la dramaturgie de M. Roussel. Des répliques lapidaires font légèrement tressaillir les séants sur la brève moleskine des fauteuils de fer. Ce jeune éphèbe qui cueille, en guise de fleur, pour son Isabelle, le signal d'une voie ferrée, apparaît un disciple de l'homme aux rails en mouvement de veau. On ne proteste guère, l'auteur gagnant son
mouvement de veau. On ne proteste guère, l'auteur gagnant son public davantage par ce qu'il veut exprimer que par les mots et les phrases de ses interprètes, magnifiques d'ailleurs de sincérité. Le poivrot poivrote, l'accordéoniste insiste, la Catherine clame son amour avec une furie quasi mystique, le gendarme est sans pitié ; le tout dans une atmosphère idem. Et en ce jour d'anniversaire biblique, rien ne nous empêche d'aimer ce surhomme qui a peut-être en lui l'esprit de saint Jean-Baptiste, lorsqu'il vitupérait contre Hérodias et sa petite gadoue de fille, devant que de perdre définitivement la tête. L'interprète a le
devant que de perdre définitivement la tête. L'interprète a le regard sombre du visionnaire. Mais Isabelle s'est barrée, entraînant avec elle le troupeau de matelots ivres qu'elle envoie dans la mer chercher les objets qu'elle y jette. Autre symbole. Ce surréalisme n'est que du sursymbolisme. Tintinnabulez sonnailles! Lugné-Poe, qui a joué un rôle de haut-parleur, se tient à la sortie, sa face énigmatique de génial croyant ou de sublime pince-sans-rire, se ride de mystères. La Maison de l'Œuvre nous a donné le joujou de Noël. À nous d'en déchiffrer la signification. Souffrez que je mette des chalumeaux à l'alambic de
signification. Souffrez que je mette des chalumeaux à l'alambic de ma conscience, que j'y serve le thé à mes aïeux, à l'aide de la quatrième dimension, et que la nymphe lacustre de l'abscons et du superconscient me vienne baiser le métacarpe en hypostase. Mais l'on applaudit cet essai pléthorique et très justement. Le manteau de jeunesse tombe un jour et le talent nouveau-né se développe. Et puis, laissez-moi l'avouer, toute cette étude du « soi » ne pouvait qu'agréer au soiriste. Armory. O n écrit, À propos du « Couvre-Feu. » M. Boussac de Saint-Marc, vivement discuté par la presse
» M. Boussac de Saint-Marc, vivement discuté par la presse pour Le Couvre-Feu, monté au Studio des Champs-Élysées, vient d'adresser à M. Gaston Baty cette lettre, qu'il nous prie de bien vouloir insérer: Monsieur Baty, Des amis trop avancés ont proclamé que Le Couvre-Feu avait souffert de votre prise en scène, de votre illustration, semble-t-il et de son interprétation. Non, pas à mon humble avis, et je tiens à vous rassurer. Je continue à trouver votre collaboration parfaite d'intelligence et de sensibilité; je remercie mes interprètes tous de leur unanimité pour m'avoir et suivi, ainsi que je l'avais demandé, et
pour m'avoir et suivi, ainsi que je l'avais demandé, et je tiens à vous rassurer. Je continue à trouver votre collaboration parfaite d'intelligence et de sensibilité; je remercie mes interprètes tous de leur unanimité pour m'avoir suivi, ainsi que je l'avais demandé, et je tiens à vous rassurer. Je tiens à vous rassurer. Je continue à trouver votre collaboration parfaite d'intelligence et de sensibilité; je remercie mes interprètes tous de leur unanimité pour m'avoir suivi, ainsi que je l'avais demandé, et je tiens à vous rassurer. Je continue à trouver votre collaboration parfaite d'intelligence et de sensibilité; je remercie mes
votre collaboration parfaite d'intelligence et de sensibilité; je remercie mes interprètes tous de leur unanimité pour m'avoir suivi, ainsi que je l'avais demandé, et je tiens à vous rassurer. Je continue à trouver votre collaboration parfaite d'intelligence et de sensibilité; je remercie mes interprètes tous de leur unanimité pour m'avoir suivi, ainsi que je l'avais demandé, et je tiens à vous rassurer. Je continue à trouver votre collaboration parfaite d'intelligence et de sensibilité; je remercie mes interprètes tous de leur unanimité pour m'avoir suivi, ainsi que je l'avais demandé, et je tiens à vous rassurer. Je continue à trouver votre
je tiens à vous rassurer. Je continue à trouver votre collaboration parfaite d'intelligence et de sensibilité; je remercie mes interprètes tous de leur unanimité pour m'avoir suivi, ainsi que je l'avais demandé, et je tiens à vous rassurer. Je continue à trouver votre collaboration parfaite d'intelligence et de sensibilité; je remercie mes interprètes tous de leur unanimité pour m'avoir suivi, ainsi que je l'avais demandé, et je tiens à vous rassurer. Je continue à trouver votre collaboration parfaite d'intelligence et de sensibilité; je remercie mes interprètes tous de leur unanimité pour m'avoir suivi, ainsi que je l'avais demandé, et je
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sensibilité; je remercie mes interprètes tous de leur unanimité pour m'avoir suivi, ainsi que je l'avais demandé, et je tiens à vous rassurer. Je continue à trouver votre collaboration parfaite d'intelligence et de sensibilité; je remercie mes interprètes tous de leur unanimité pour m'avoir suivi, ainsi que je l'avais demandé, et je tiens à vous rassurer. Je continue à trouver votre collaboration parfaite d'intelligence et de sensibilité; je remercie mes interprètes tous de leur unanimité pour m'avoir suivi, ainsi que je l'avais demandé, et je tiens à vous rassurer. Je continue à trouver votre collaboration parfaite d'intelligence et de sensibilité;
continue à trouver votre collaboration parfaite d'intelligence et de sensibilité; je remercie mes interprètes tous de leur unanimité pour m'avoir suivi, ainsi que je l'avais demandé, et je tiens à vous rassurer. Je continue à trouver votre collaboration parfaite d'intelligence et de sensibilité; je remercie mes interprètes tous de leur unanimité pour m'avoir suivi, ainsi que je l'avais demandé, et je tiens à vous rassurer. Je continue à trouver votre collaboration parfaite d'intelligence et de sensibilité; je remercie mes interprètes tous de leur unanimité pour m'avoir suivi, ainsi que je l'avais demandé, et je tiens à vous rassurer. Je continue
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vous rassurer. Je continue à trouver votre collaboration parfaite d'intelligence et de sensibilité; je remercie mes interprètes tous de leur unanimité pour m'avoir suivi, ainsi que je l'avais demand Ainsi l'annonce originale des numéros gardera sa saveur et nous entendrons encore le légendaire « quatrième heure ». Il y a là un gentil flambeau à remettre. La jolie « capitaine » qui nous quitte n'y faillira pas. Mais ce sera une petite cérémonie à laquelle j'aimerais assister. Yvon Novy. Le bal espagnol Nous avons omis de dire dans l'article sur le bal espagnol, paru hier, que Vicente Escudero avait organisé
le bal espagnol, paru hier, que Vicente Escudero avait organisé cette manifestation sous le patronage du Centro Español et que l'Association des artistes espagnols en France allait bientôt réunir dans un banquet les collaborateurs de cette belle fête franco-espagnole. Pour votre Décoration intérieure Les PAPIERS PEINTS de André BOUCHERAT décorateur 105, RUE SAINT-LAZARE (9e). Téléphone : Central 25-25 31, B. DE TOCQUEVILLE (17e). Téléphone: Gavrochin 27-36 La Musique La Musique au Concert Salle des Agriculteurs, Mlle Field, violoniste intrépide, se fait, au cours de la même soirée, l'apologiste de trois concertos, signés Nardini, Mendelssohn, Saint-Saëns. Mlle Field qui ne craint
concertos, signés Nardini, Mendelssohn, Saint-Saëns. Mlle Field qui ne craint pas sa peine, possède la résistance voulue pour défendre un programme aussi chargé que pourraient redouter les violonistes mâles les mieux entraînés. Cette violoniste possède une remarquable technique, un archet très sûr qui attaque la corde avec décision. Le rythme est solide, d'une sûreté qui ne se laisse pas surprendre. Le style a du mordant, la sonorité une fermeté à laquelle on pourrait souhaiter plus de moelleux. C'est la seule réserve qui mérite d'être formulée. L'orchestre de l'École normale de musique fort bien dirigé par M. Alexanian fut à la
musique fort bien dirigé par M. Alexanian fut à la hauteur de sa tâche. Je ne quitterai pas les concerts d'archet sans mentionner le succès obtenu par M. Pierre Fournier, violoncelliste de talent. Cet artiste dont la sonorité a de l'ampleur et de la délicatesse, témoigne de beaucoup de simplicité dans son jeu qui reste musical. Il s'abstient de tout glissando de mauvais goût et conserve à son style une pureté dont il faut lui savoir gré. Salle Erard, une séance était consacrée à Fauré et Debussy par Mmes Germaine Bertal et Hélène Pignari, musiciennes dont il faut d'autant plus
Bertal et Hélène Pignari, musiciennes dont il faut d'autant plus louer le zèle que celui-ci se met au service de la musique contemporaine. L'interprétation de Mme Bertal est d'une remarquable souplesse. Elle chante en artiste connaissant les ressources de sa voix et sachant les mettre utilement en valeur. Et je ne sais ce qu'il faut le pluà aimer chez Mme Bertal, de son adresse vocale ou de l'expression aussi sensible que pleine de délicatesse. Au même concert, Mlle Pignari montra beaucoup d'aisance technique et fit preuve de brio au cours des interprétations pianistiques qu'elle donna. Paul Le Flem. La Musique
des interprétations pianistiques qu'elle donna. Paul Le Flem. La Musique à l'Étranger Renseignements sur la représentation de « Julien » à Vienne. Le rôle de Julien sera chanté par un des meilleurs ténors wagnériens. Il est question de Max Reinhardt, grand admirateur de l'œuvre de Charpentier, pour la mise en scène de l'ouvrage. La partition sera allégée de l'acte du Temple et de quelques chœurs de scène et de coulisse. Il se pourrait que cette version devienne définitive. Ainsi se trouveraient diminués les frais d'établissement de cette œuvre touffue dont beaucoup de directeurs jusqu'ici s'étaient effrayés. Un festival en l'honneur
beaucoup de directeurs jusqu'ici s'étaient effrayés. Un festival en l'honneur de Brahms. Heidelberg, la vieille cité romantique, n'est pas seulement célèbre par son château, ses sites, et son université. C'est ce qu'a compris la Société des Amis de Brahms, pour y célébrer le sixième festival en son honneur. Elle s'est assurée la direction de Wilhelm Furtwängler et le concours du célèbre orchestre de la Philharmonie de Berlin. Le festival aura lieu à la fin du mois de mai 1926. Un pacte d'alliance italo-américain pour le théâtre lyrique. Le maestro Achille Consoli, directeur général du Théâtre Colón, de Buenos-Aires, a présenté
Consoli, directeur général du Théâtre Colón, de Buenos-Aires, a présenté et exposé au gouvernement italien tout un plan par lui conçu pour une grande alliance artistique entre les impresarios de l'Amérique du Sud, de l'Amérique du Nord et de l'Italie. Il s'agit — en peu de mots — de former des troupes lyriques pour l'étranger, capables de s'imposer aux publics, non seulement avec quelques noms connus, mais avec des « ensembles » artistiques de tout premier ordre. Et en même temps, d'arrêter la montée continuelle des salaires des artistes, qui constitue un véritable danger pour le théâtre lyrique. UN CENTRE
constitue un véritable danger pour le théâtre lyrique. UN CENTRE AUV Petites nouvelles théâtrales A la Comédie-Française. Vendredi soir, M. Dessonnes, au moment d'entrer en scène s'étant trouvé assez gravement indisposé, M. Alexandre a bien voulu lire le rôle de Dorante dans Le Bourgeois gentilhomme, après une annonce au public faite par M. J. Croué, semainier. C'est M. Bertin qui remplacera dimanche prochain, en matinée, M. Dessonnes dans ce rôle. — Au lieu du Mariage de Figaro qui avait été prévu pour les soirées d'abonnement des 29, 31 décembre et 5 et 7 janvier, la Comédie affichera Œdipe Roi qui
5 et 7 janvier, la Comédie affichera Œdipe Roi qui n'a pas été donné à l'abonnement depuis 1910. La même pièce sera également donnée aux abonnements du jeudi, matinées 14 et 21 janvier et juin. Norka Rouskaya à Paris. Tout-Paris voudra voir la célèbre Norka Rouskaya qui donnera deux matinées exceptionnelles au Théâtre de l'Athénée les lundi 28 et mardi 29 décembre à 11 heures. Violoniste virtuose et danseuse à la plastique incomparable, Norka Rouskaya réalise le plus rare des spectacles Dans ses aspects si différents. À ses côtés, on applaudira les chansons mimées par le célèbre Farina et chantées