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de la succursale du Conservatoire, à Marseille ; de MM. Georges Hainl et D. Méhul, qui voulaient que le diapason de l'Opéra de Paris fût pris pour type. Mais des considérations d'un autre ordre ont prévalu dans l'intérêt de la conservation des voix et de l'exécution musicale. Si minime que puisse paraître l'abaissement d'un quart de ton du diapason, il en résulte, à peu d'exceptions près, qu'en l'état de leur construction, les instruments dont se compose ce qu'on appelle dans l'orchestre la petite harmonie, ne peuvent plus servir, à moins de subir une opération qui ne serait pratiquable que sur
de subir une opération qui ne serait pratiquable que sur un petit nombre d'entre eux. Les musiciens qui en jouent vont donc être forcés d'en acheter d'autres, pour se conformer aux prescriptions de l'arrêté ministériel. Est-il juste de faire supporter la dépense à laquelle va les obliger la réforme du diapason à une foule d'artistes, ordinairement peu fortunés, dont les appointements varient entre 600 francs et 2,400 francs par an ? Nous ne le croyons pas. L'ARGUS MÉRIDIONAL. Laquelle va les obliger à une foule d'articles, ordinaires peu fortunés, dont les appointements varient entre 600 francs et 2,400 francs par
les appointements varient entre 600 francs et 2,400 francs par an ? Nous ne le croyons pas. Il nous semble qu'en dehors des sympathies que doit naturellement exciter la position de ces artistes, on peut invoquer en leur faveur, dans l'espèce, les principes de justice qui régissent l'expropriation pour cause d'utilité publique. C'est ainsi, du reste, que la question vient d'être posée par les artistes de l'orchestre de l'Opéra que cette affaire intéresse le plus directement. Ils ont demandé à être indemnisés des frais que leur imposait la réforme du diapason. Après plusieurs pourparlers entre eux et leur chef d'orchestre,
diapason. Après plusieurs pourparlers entre eux et leur chef d'orchestre, M. Girard, ils sont convenus de réclamer une indemnité fixée à la moitié du prix des instruments à acheter. Dans cette combinaison, chaque musicien resterait propriétaire de son ancien instrument qu'il pourrait faire reprendre au facteur pour la moitié du prix de l'instrument nouveau. L'indemnité totale ne dépassera pas, dit-on, pour l'Opéra, la somme de 5,000 à 7,000 francs, et tout porte à croire qu'elle sera accordée. Quant à nous, nous avons l'espoir qu'une réclamation aussi légitime sera favorablement accueillie par l'autorité supérieure, et que les villes de la province
par l'autorité supérieure, et que les villes de la province suivront l'exemple de Paris en prenant les mesures que commandent tout à la fois la position intéressante des artistes, l'équité, la justice, et la nécessité d'adopter un diapason uniforme pour la France d'abord, et ensuite pour toutes les nations où l'art musical est en honneur. Félix BAUDINON. UNE RÉSURRECTION. J'étais mort, chers lecteurs, et suis ressuscité; Vous trouvez la chose plaisante, Mais quand vous m'aurez écouté, Vous verrez que c'est vérité, Et ne croirez plus que j'invente Une fable, à ma volonté. Vous connaissez, je le présume, (Je devais dire
ma volonté. Vous connaissez, je le présume, (Je devais dire : j'en suis sûr,) Hoffmann, ce conteur clair-obscur, Cet allemand, de qui la plume Se plaît à faire d'un légume Un tout petit prince au coeur dur; D'un haricot, trois gros monarques, Et d'un céleri deux époux, Qui sans cesse en viennent aux coups, De leur amour frappantes marques. Eh! bien, j'étais carotte devenu, Pour en avoir trop dit, je pense; Or, je ne sais qui m'ayant vu, (Au diable soit le malotru!) Me fit faire un tour dans sa panse. Bref, j'échappai, Dieu sait comment!... Mais par un surcroît
panse. Bref, j'échappai, Dieu sait comment!... Mais par un surcroît de misère, Pour mes péchés passés, présents, à faire, Je fus condamné pour un an, A devenir un chou de pleine terre: C'était un bien triste accident. Ma mort enfin va reprendre la vie, Je vais renaître à des jours de bonheur, Et si, lecteurs, vous en avez envie, Vous me lirez encore, sans avoir peur De déchiffrer les écrits d'un chou-fleur, Mais, lectrices, pour vous que j'aime, Je reste chou, mais à la crème. Edouard MOY. CHRONIQUE PARISIENNE. Si la littérature dramatique se repose par instants, par d'autres elle
la littérature dramatique se repose par instants, par d'autres elle déploie une vigueur incroyable; ce qui présage, hélas!... beaucoup de besogne aux pauvres Chroniqueurs qui n'en peuvent mais Mais enfin puisqu'on est sur terre pour travailler, puisque c'est la loi de Dieu! —nous croyons bien plutôt que ce sont les hommes qui l'ont inventée], celle loi maudite! — il faut bien s'y conformer. En voilà des nouvelles au boisseau! Gare les jambes. Le Théâtre-Français semble être sorti de sa torpeur (Messieurs les Sociétaires se sont réveillés un malin en se grattant le bout du nez, — ce qui est chez
grattant le bout du nez, — ce qui est chez eux un signe certain d'une grande préoccupation, — ils se sont abordés de l'air de Trappistes qui vont se dire : «Frères, il faut mourir!» et ils se sont réunis en conseil. Depuis quelques jours, — à partir de celui où ils se sont grattés le nez, — les lectures abondent avec fureur! M. Scribe (salués), a lu une pièce en trois actes, qui a été reçue à correction. Mort-Dieu, voilà de l'audace et de l'outrecuidance de la part de Messieurs les Sociétaires; traiter M. Scribe (salués!) comme un apprenti,
Messieurs les Sociétaires; traiter M. Scribe (salués!) comme un apprenti, c'est fort, trop fort. M. Scribe (Beru-salut!) a pris ce fait pour un avertissement, et il a relu sa pièce. Dieu en soit loué! comme dirait M. Adolphe dit Dennery. Nous voilà donc débarrassés de M. Scribe (Beru-salut) et de sa pièce. MM. Th. Barrière et Ed. About, qui ont eu aussi des lectures, et, dont les pièces ont été reçues à l'unanimité, ont annoncé qu'ils feraient prochainement chacun une autre pièce. L'œuvre de M. About a pour titre : le Mauvais œil, celle de M. Barrière : le Pavé
le Mauvais œil, celle de M. Barrière : le Pavé de l'Enfer. M. Legouvé prépare pour les Français une comédie en trois actes, intitulée : Un Jeune homme qui ne fait rien. On parle aussi d'une pièce en cinq actes de M. Foussier, — l'un des auteurs des Lionnes pauvres, — elle a pour titre : la Tache originelle; et est destinée au Vaudeville. Il y a changement d'administrateur à la Comédie française; M. Empis est remplacé par M. Edouard Thierry, qui est chargé au Journal du feuilleton théâtral, et au Moniteur du feuilleton bibliographique. L'Opéra et l'Opéra-Comique font aussi
au Moniteur du feuilleton bibliographique. L'Opéra et l'Opéra-Comique font aussi de grands préparatifs. À l'Opéra on va mettre à l'étude une partition de MM. le prince Poniatowski et Pacini. À l'Opéra-Comique on repère activement les Bleus et les Blancs, paroles de M. Scribe, musique de Lecocq; et on prépare Faublas de M. A. Thomas. Plus Ah! ma foi en voilà assez pour le moment. Trop de besogne en perspective, ça casse les bras. Mme Roger de Beauvoir que les journaux ont tant de fois tuée puis ressuscitée depuis quinze jours est morte samedi dans la soirée, et ses obsèques ont
est morte samedi dans la soirée, et ses obsèques ont eu lieu le mardi 25 courant. Mme Roger de Beauvoir avait été artiste dramatique sous le nom de Mme O Doze, avant que de faire de la littérature. Elle débuta, en 1835, au Théâtre-Français dans le rôle d'Angélique de l'Épreuve nouvelle, puis joua successivement dans les Dehors trompeurs, le Verre d'eau et le Mari à la campagne. D'un talent médiocre comme artiste dramatique, elle laissa peu de souvenirs de sa vie de comédienne. Il faut être un Chroniqueur pour se souvenir du nom de Mlle Doze. Comme femme de lettres,
souvenir du nom de Mlle Doze. Comme femme de lettres, Mme Roger de Beauvoir doit sa réputation à celle si populaire de son mari, plutôt qu'à ses œuvres propres. Nous n'en voulons pour preuve que la nomenclature de ses ouvrages. Quels sont les lecteurs qui se souviennent, en fait de romans, de "Une femme forte," le Secret du docteur et Sous le masque. Un seul de ses ouvrages eut un certain éclat, éclat du nom qui se lisait en tête du volume, ce sont les Confessions de Mlle Mars. Comme auteur dramatique, Mme Roger de Beauvoir a fait jouer: L'Invisible,
auteur dramatique, Mme Roger de Beauvoir a fait jouer: L'Invisible, L'Un et l'autre, le Tablier de Lydie et L'Amour à la Maréchale. Pièces tout à fait oubliées. La Sybille, de M. Laurent Pichat, éditée par la Librairie nouvelle, est un ouvrage qui allie à la science profonde de la langue française, un intérêt palpitant. C'est un drame émouvant ! Aux aventures du son récit, — qui se passe en Italie, — M. Pichat a mêlé des faits historiques qui font frissonner. Il a écrit son livre avec une tendresse profonde, on sent qu'il y a mis tout son amour pour
on sent qu'il y a mis tout son amour pour l'indépendance de la nation pour laquelle nous venons de combattre. Son récit est contemporain, mais il touche à l'histoire avec respect. On sent que le but de M. Pichat, en écrivant la Sybille, a été de servir la cause de l'opprimé contre l'oppresseur. Cette noble cause, pour laquelle l'épée de la France est toujours hors du fourreau. La Sybille c'est l'histoire douloureuse des guerres soutenues en 1848 et 1849 par Charles-Albert contre l'Autriche. Il y a dans cet ouvrage de grandes et généreuses pensées, il y a aussi de beaux
grandes et généreuses pensées, il y a aussi de beaux caractères. Un surtout est grand depuis le commencement jusqu'à la fin du volume : C'est le prince Enéas. Nul ne pourra lire l'œuvre de M. Pichat sans se sentir ému, sans songer à cette Italie, terre des braves, — H y a quelques jours encore esclave,— que la France vient de rendre à elle-même. Le succès du livre de M. Pichat, sera dû à l'élégance de son style, et surtout à la générosité de ses pensées et de ses élans en faveur de l'Italie, ce berceau de la civilisation. La
en faveur de l'Italie, ce berceau de la civilisation. La Hongrie et Jean de Hunyad, par Ch.-L. Chassin, viennent d'être mis en vente par Pagnerre. Publié pour la première fois pendant la guerre d'Orient, ce livre a été, tout d'abord, confondu avec ces œuvres sans profondeur, que l'actualité enfante et qui meurent avec la curiosité publique. Peu à peu cependant, à mesure que la guerre de Crimée perdait de son importance l'œuvre de M. Chassin, accompagnée à sa naissance, par les vœux d'un grand historien, — M. Michelet, — gagnait de l'importance et recueillait l'approbation hautement exprimée, des plus illustres
de l'importance et recueillait l'approbation hautement exprimée, des plus illustres représentants de l'héroïque et malheureuse nation hongroise. Remontant à l'origine de la Hongrie, M. Chassin en a écrit toutes les phases et toutes les vicissitudes jusqu'à nos jours. Il nous montre ce grand peuple servant de barrière aux envahissements des hordes du Nord voulant se ruer sur l'Europe. Il retrace à grands traits et d'une main magistrale, la figure de Jean de Hunyad. La lettre qu'on va lire parlera, du reste, plus éloquemment que nous : "Vous avez étudié la cause de la Hongrie dont vos hommes littéraires s'inquiétaient si
cause de la Hongrie dont vos hommes littéraires s'inquiétaient si peu. "À celle étude vous avez apporté l'art et de bienveillance et d'affection fraternelle que de pénétration et de talent. "Des idées étrangement confuses, des préjugés bizarres étaient en vogue sur le compte de ma nation. Vous les avez éclaircis, rectifiés : Enfin vous lui avez fait justice dans son passé comme dans son avenir. "Merci au nom de ma nation. "K.0SSUTH." De pareils suffrages, nous le répétons, parlent plus haut que tous les articles bibliographiques. Villaricusa-t-elle la terre des morts ? par M. Marc Mermier, édité par Hachette, est
morts ? par M. Marc Mermier, édité par Hachette, est un livre plein d'actualité. Cet ouvrage, préparé par de studieux voyages et par vingt années de séjour en Italie, est né pendant la guerre, entre le discours de Victor-Emmanuel et la glorieuse victoire de Solferino. Les derniers chapitres, écrits au bruit de nos triomphes, sont pleins d'espérances et de chants d'allégresse. L'auteur a essayé de répondre aux préjugés de la foule, qui disait que l'Italie n'existait pas. Il a voulu prouver qu'elle existe. Ce qui fait les grands siècles ce sont les grands écrivains ; et M. Marc-Mounier prouve que
sont les grands écrivains ; et M. Marc-Mounier prouve que depuis Foscolo, jusqu'à nos jours, les grands écrivains ont surabondé en Italie. Il a étudié les grands hommes de l'Italie, encore plus dans leur action que dans leurs œuvres, et il démontre que les modèles de style ont été en même temps des modèles d'honneur ; que les poètes ont été des citoyens ; et les penseurs des hommes. Il a étudié sous toutes leurs faces : Giuseppe Giusti, Arnaldo da Brescia, Giacomo Leopardi, Ranfieri, Giuseppe, Raffaele, Alessandro et Leopoldo Poerio, Montanelli, Guersantzi, Vincenzo, Gioberti, Garibaldi, Mazzini, Charles-Albert et Victor-Emmanuel.
Poerio, Montanelli, Guersantzi, Vincenzo, Gioberti, Garibaldi, Mazzini, Charles-Albert et Victor-Emmanuel. Il a étudié l'histoire Lombarde, l'histoire Florentine, l'histoire Guelfe, l'histoire Italienne, la philosophie et la poésie populaire de la péninsule italique. Il a fait, en un mot, un travail qui n'a jamais été fait. Travail énorme sous lequel il pouvait succomber, mais dans lequel il a réussi à montrer le peuple Italien sous son vrai jour. Son livre est un livre de bonne foi, ainsi qu'il le dit lui-même ; c'est une œuvre achevée et complète, qui prouve d'une façon éloquente que l'Italie n'est pas la terre des morts. Il
éloquente que l'Italie n'est pas la terre des morts. Il en est de même du livre de M. Marc-Mounier, il vivra, il vivra longtemps, parce qu'on le réimprimera plusieurs fois. La galerie des grotesques de la littérature se complète. Nous avions déjà Xavier Forneret, Jean Journet, Gagné tout seul, Antoine, dit l'Apôtre Ersant, Mme Sophie Traire, poète brevetée, et voici maintenant Mlle Alice Herla, une Parisienne philosophe. Ce littérateur, dans le genre absurde, vient de publier un ouvrage intitulé : Égalité, Liberté, « ouvrage qui, par l'importance du sujet et l'abondance des matières mérite de fixer l'attention des penseurs, »
l'abondance des matières mérite de fixer l'attention des penseurs, » dit Mlle Hurtha dans sa préface. Il est dit un peu plus loin, dans la même préface, que l'auteur a consacré trente-cinq ans à la science. Il nous est donc permis de supposer que Mlle Alice n'est pas de la première jeunesse. Entre autres choses fort intéressantes, l'auteur de Liberté Égalité a reconnu que le soleil ne participe en rien aux productions de la terre. Que la lune n'a aucun rapport avec les marées, ni avec les variations atmosphériques. Que l'eau, la gaze et le verre ne sont pas transparents.
l'eau, la gaze et le verre ne sont pas transparents. Que la transmission du sang n'existe pas dans la génération. Que beaucoup d'enfants n'ont pas de pères, et que la coopération du père n'a servi que d'agent provocateur. Et enfin que le cadavre dans les cercueils continuent de se nourrir, à dormir et à penser, mais par des procédés différents. Ce dernier trait nous parait joli. Et dire que Liberté Égalité sera publié en quatre-vingt livraisons, et que nous n'en sommes qu'à la première. C'est à dégoûter de l'humanité ! Nous allons répéter notre éternel refrain : À Bicêtre ou
Nous allons répéter notre éternel refrain : À Bicêtre ou à Charenton ! les grotesques de la littérature. Nous allions oublier un autre grotesque, le Candidat humain, M. Adolphe Bertron. Il vient de publier un nouveau manifeste aux électeurs de Seine-et-Marne, dans lequel il se propose à la députation et supplie les électeurs de le nommer s'ils veulent voir sortir de l'urne le Vrai candidat humain. Votez, électeurs, votez ; afin de voir M. Bertron sortir de l'urne, comme ces diables sortent des boîtes de jouets d'enfant. Jules LE SIRK. LETTRE PREMIÈRE. 27 Octobre 1899. MOUSQUET, Vous me demandez de
LETTRE PREMIÈRE. 27 Octobre 1899. MOUSQUET, Vous me demandez de vous faire un tout petit article en prose ; franchement, je ne sais trop quoi dire, et vous me mettez-là dans un fier embarras ! D'ami ! écoutez donc : Habitué à parler le langage des dieux, vous voulez tout d'un coup me faire tomber dans celui de la vile multitude ; aussi, je vous en avertis, serait-ce un bien grand hasard si je parviens à m'en tirer. Pour écrire en prose, il faut avoir des idées, et, — je vous l'avouerai secrètement, — c'est par là que je pèche.
vous l'avouerai secrètement, — c'est par là que je pèche. Vous me direz : — C'est pourtant le point principal ; — très bien, je ne dis pas non ; mais que voulez-vous y faire ? Cela est ainsi et je n'y peux rien changer. — Mais alors n'écrivez pas ! — Peste ! comme vous y allez ! Ne pas écrire ! Et cela parce qu'il plaît à la verve de se montrer revêche et à mon imagination d'être stationnaire comme un pauvre malade qui ne saurait quitter le coin de son feu ! Mais ce sont là de
coin de son feu ! Mais ce sont là de simples péchés qui ne doivent pas arrêter un écrivain consciencieux, témoin M. tel, et tel que vous connaissez mieux que moi. Donc, et quoique vous puissiez en croire, ce n'est pas là ce qui m'arrête ; mais ce qui ne laisse point de m'embarrasser — et je pense qu'en ceci vous me viendrez en aide, — c'est le titre que je pourrais mettre en tête de ces productions. D'abord, cela me guiderait un peu pour entrer en conversation, et puis, — il ne faut pas se le dissimuler, — le
— il ne faut pas se le dissimuler, — le lecteur aime beaucoup le titre. C'est un défaut ; je le sais très bien, mais que voulez-vous, il faut prendre les gens comme ils sont, d'autant plus que si l'on ne consentait à écrire que pour ceux qui n'en ont pas, on risquerait fort de n'être lu par personne. Diable ! je deviens profond ; Que vous en semble ? Mais revenons à mon titre maudit. Je ne puis bonement intituler ceci : Une Chronique. D'abord, vous avez un Chroniqueur, puis, je n'ai pas la prétention d'augmenter cette collection si
puis, je n'ai pas la prétention d'augmenter cette collection si riche et pourtant si peu variée ; — être, comme un chien à la piste, — à l'affût de toutes les nouvelles, des scandales plus ou moins galants qui se passent dans un certain monde, des conversations assez souvent saugrenues, toujours méchantes, qu'on entend dans nos cercles... — Je me trompais, — dans nos salons de province. Cela ne saurait me convenir, et franchement, sans faire injure au Chroniqueur, je n'aime pas à m'occuper des affaires des autres, encore moins de les colporter ensuite, les mille et une incongruités qui
de les colporter ensuite, les mille et une incongruités qui se débitent dans nos salons de province. Donc, point de : — Chronique pour titre. Je pencherais assez pour Causerie hebdomadaire ; mais suis-je sûr de faire une fois par semaine infidélité à ma blonde maîtresse, la Paresse, et moi, d'ailleurs, qui aime si peu à parler pour ne rien dire, moi qui, pour dire quelque chose de nécessaire, me fais tirer l'oreille, puis-je, sans dévier à cette habitude, si peu en cours aujourd'hui, — m'ériger tout à coup en causeur ? Non, en vérité, cela ne se peut pas.
causeur ? Non, en vérité, cela ne se peut pas. En me relisant, je viens de m'apercevoir que ce premier travail avait tout l'air d'une lettre, qu'elle précieuse découverte pour moi, voilà mon titre tout trouvé : — Correspondance. Ce mot est vague et n'oblige à rien ; à moins qu'il ne vous déplaise, — et ce serait malhonnête de votre part, — je vais le garder; il me va parfaitement; sous sa sauvegarde, je pourrai dire tout ce qui me passera par la tête; — lecteur ! ne l'épouvante pas trop, il ne s'y passe, hélas ! que des
pas trop, il ne s'y passe, hélas ! que des choses fort ordinaires. Et maintenant, cher Monsieur, permettez-moi de me frotter les mains, comme un homme qui vient de faire une grande découverte, et laissez-moi vous quitter pour mieux savourer ma joie; d'ailleurs, il est sain de ne pas trop ennuyer le lecteur, surtout une première fois; quand nous aurons fait, lui et moi, plus ample connaissance, j'aurai tout le temps de me dédommager, et n'allez pas le lui répéter, — je compte en user largement. Recevez, Monsieur, PÉPK. Si nous entreprenions, à propos de la représentation de Guillaume Tell
nous entreprenions, à propos de la représentation de Guillaume Tell donnée dimanche dernier, une dissertation sur la froideur ou l'enthousiasme du public en général et du public de Montpellier en particulier, nous risquerions fort d'entrer dans de trop longs et trop... ennuyeux développements. Laissant de côté les réflexions plus ou moins philosophiques que pourrait nous suggérer un pareil sujet, nous n'aurons rien de bien détaillé à dire, ou, du moins, à ajouter à ce que nous avons dit lors de la première exécution de Guillaume. M. Julian, un peu fatigué, a chanté avec beaucoup de sentiment le duo du deuxième
a chanté avec beaucoup de sentiment le duo du deuxième acte et l'andante du trio; M. Grambade a eu d'excellents moments, et nous croyons, franchement, que c'est, jusques à aujourd'hui, sa meilleure pièce; nous ne saurions trop lui recommander ainsi qu'à M. Balliard, de chanter beaucoup plus piano surtout l'andante du grand trio qui doit être dit tout-à-fait en demi-teinte: si sur trois parties, deux sont chantées fortissimo quand l'autre est dite avec raison, pianissimo, l'effet est nul, ou, pour mieux dire, désagréable. Par notre temps d'excentricités de voix, ne pas sacrifier au dieu du cri est un mérite, qu'un
pas sacrifier au dieu du cri est un mérite, qu'un véritable artiste doit avoir. M. Authier dit toujours fort bien la barcarolle du premier acte, et M. Léon est un Gessler fort satisfaisant. Je ne dirai rien de Mme Gasc, car il me faudrait répéter le mot: parfait. Mais, cependant, elle fait à la seconde phrase du second couplet de sa romance une si jolie variante, un la au lieu d'un mi, que malgré toute mon horreur pour les changements (mal faits, bien entendu), je ne puis me lasser d'admirer. Et vous aussi, n'est-ce pas, lecteurs? Si vous n'avez jamais
Et vous aussi, n'est-ce pas, lecteurs? Si vous n'avez jamais vu une multiplication qui L'ARGUS MÉRIDIONAL mérité réellement récompense honnête, allez entendre le chant final du deuxième acte; vous y verrez ces braves ténors passer avec une bonne volonté sublime d'Untelwald à Schwilg et de Schwilg à Uri. Mais, quand les trois cantons sont réunis, la situation se complique, et zèle n'est pas nombre. Aussi réclamons-nous de toute la force de nos poumons des ténors et toujours des ténors, pour si rare et si difficile à rencontrer que soit cette intéressante mais fort utile catégorie de gosiers humains. Et, puisque
intéressante mais fort utile catégorie de gosiers humains. Et, puisque nous sommes en train d'adresser des suppliques, prions nos hautbois de jouer beaucoup moins fort. Pendant Guillaume Tell, et surtout pendant l'Eclair nous avons constaté avec peine cette tendance à l'exagération qui détruit toutes les nuances des autres parties de l'orchestre; la partie de hautbois est fort importante, elle a souvent des soli considérables; elle doit donc être très-soignée. Du reste, l'ouverture de Guillaume et celle des Diamants de la Couronne ont été enlevées avec cette assurance et ce brio que possède si bien tout notre orchestre et dont nous
que possède si bien tout notre orchestre et dont nous l'avons déjà félicité. Mardi, Mme Gasc a retrouvé, dans les Diamants, son succès de l'an dernier; la ronde et le duo du premier acte et l'air du second en particulier nous ont prouvé que, sous tous les costumes, nous retrouvions le même talent et la même voix. M. Gasc joue d'une façon remarquable le rôle de Bon Henrique tout ingrat qu'il soit, sans une seule romance qui permette au chanteur de déployer ses qualités. M. Guillemet faisait dans Rebolledo, son troisième début comme seconde basse. Encore un artiste qui, si