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de percer son mystère. Renée Dunan écrit en parlant de Tzara et de Dada en général : "Il faut donc admettre que seule vaut l'œuvre et qu'il ne faut point juger autre chose que l'œuvre. L'auteur peut être ce qu'il veut : fou, bicéphale, notaire, tétrapode, bolcheviste, ramoneur ou paralytique, onirique ou paranoïaque, l'œuvre est susceptible de donner le branle à votre ménagerie mentale... Dada n'est pas une mystification, c'est tout le mystère humain." (Journal du Peuple, mars 1920.) Tandis que les uns s'efforcent de saisir ce qui se passe, d'autres se fâchent lorsqu'ils entendent Dada se réclamer d'Hegel, de
d'autres se fâchent lorsqu'ils entendent Dada se réclamer d'Hegel, de Fichte, de Kant, ou par ailleurs d'Apollinaire, et, en général, la plupart voient en lui un symptôme du bolchevisme. Chaque fois, d’ailleurs, que Dada se trouvera en face d’un qualificatif comme boche, il met l’accent sur la subversité : ainsi, à une appellation de ce genre de la part de Rachilde, tous les dadas lui adressent des lettres d’injures datées faussement de Berlin. Tandis qu’un grand bal dada, organisé par Serner, est donné à Genève, bal au cours duquel doivent avoir lieu des compositions musicales pour xylophones à coulisse, tambours
avoir lieu des compositions musicales pour xylophones à coulisse, tambours à cordes, piano à queue ou sans queue, mais sans touches, un duo des amours de l’ornithorynque et de la feuille fédérale, un ballet de trois sardines à plumes, une Rêverie du brontosaure délaissé, monologue gai de Tzara, et tandis qu’a lieu, à Genève également, une exposition d’œuvres de Picabia, Ribemont-Dessaignes, Arp, Schad..., Dada comparaît devant le club du Faubourg. Cette séance avait été ainsi annoncée dans les journaux : « Les 291 présidents et présidentes du mouvement dada ont chargé M. Breton, Aragon, Dermée, Eluard, Fraenkel, Picabia, Ribemont-Dessaignes, Soupault
chargé M. Breton, Aragon, Dermée, Eluard, Fraenkel, Picabia, Ribemont-Dessaignes, Soupault et Tzara de régler les questions suivantes : locomotion, vie, patinage dada ; pâtisserie, architecture, morale dada ; chimie, tatouage, finances et machines à écrire dada : ce jeudi, à 8 h. 30, à l’Université Populaire du Faubourg-Saint-Antoine. » La séance consista en des lectures de manifestes et des discussions où prirent la parole Aragon et Ribemont-Dessaignes. A quelque temps de là, fit son apparition le premier et unique numéro de Z, directeur : Paul Dermée. où figurent les noms habituels. Quelques phrases lapidaires de Picabia du genre : «
habituels. Quelques phrases lapidaires de Picabia du genre : « Si vous lisez André Gide tout haut pendant dix minutes, vous sentirez mauvais de la bouche », montrent le renversement des valeurs apporté par Dada à Paris. Le dernier numéro de Dada, Dada-phone, illustré par Picabia et Schad (de celui-ci un photomontage représentant Arp et Serner dans le crocodarium royal de Londres), parut aussi en mars 1920 ainsi qu’un numéro sensationnel de 391, qui contenait la fameuse Joconde à moustache de Duchamp et la non moins fameuse Sainte-Vierge de Picabia, qui eut les honneurs des journaux du monde entier. Le
qui eut les honneurs des journaux du monde entier. Le 27 mars, au théâtre de l’Œuvre, éclata une des manifestations les plus significatives de Dada. Elle consistait en des représentations de pièces (le serin muet, de Ribemont-Dessaignes, la première aventure céleste de M. antipyrine, de Tzara et s’il vous plaît, comédie de Breton et de Soupault), écrites selon le mode Dada, suivant toutes les fantaisies gratuites, tous les non-sens de la pensée, éminemment démoralisantes. Breton y lit, dans l’obscurité, un manifeste cannibale de Picabia. On y récite des poèmes d’Eluard (Exemples). On y interprète au piano le pas de la
(Exemples). On y interprète au piano le pas de la chicorée frisée, de Ribemont et également, par plaisanterie, des mélodies de Duparc qui, dans un décor transparent, placé devant les acteurs, où pend une roue de bicyclette traversée de cordes tendues sur lesquelles sont accrochées des pancartes, ont le don d’exaspérer encore davantage le public qui siffle ce qu’il aime comme qui le fait hurler. Contents de cette contradiction, les acteurs, qui sont les dadas eux-mêmes, injurient le public et reçoivent les sifflets en souriant tandis qu’une feuille anti-dada, Non, rédigée par René Edme et André du Bief, est lancée
rédigée par René Edme et André du Bief, est lancée dans la salle. Sur le programme, dessiné comme à l’ordinaire par Picabia, on peut lire cette phrase renouvelée de Tzara: Dada, société anonyme pour l’exploitation des idées. Le tableau de Picabia, où on lit Portrait de Cézanne, fut exposé à cette manifestation. Après avoir cherché en vain un singe vivant, son auteur le présenta tel qu’on le voit ici. La scène du théâtre de l’Œuvre, qui avait haussé le scandale d’Ubu Roi, n’en avait depuis jamais tant vu. Cannibale, nouvelle revue de Picabia, sortit le premier avril. Ainsi que les
revue de Picabia, sortit le premier avril. Ainsi que les autres revues dada : Dada, Littérature, Z, Proverbe, 391 (Dd 04 H2, de Ribemont-Dessaignes et M'amenez-y, de Céline Arnault, n’ayant jamais paru), elle relève de ce même esprit négatif ou humoristique selon les tendances de chaque collaborateur. Il faut cependant mentionner à part le tableau de Picabia, sur Cézanne, et citer la fin de ces Litanies, de Soupault, qui, par leur association d’idées, sortent du ton quelque peu stéréotypé auquel Dada s’accoutume : « ...Breton regarde mieux sans lunettes — Francis Picabia n’a pas la vérole — Fraenkel ne porte
Francis Picabia n’a pas la vérole — Fraenkel ne porte pas de lorgnon — Soupault ne porte pas de lorgnon — Aragon (Louis) ne porte pas de lorgnon — Fraenkel ne porte pas de lorgnon (ter) — Tristan (Tzara) n’a pas besoin de docteur — Breton oublie son porte-monnaie — et puis, et puis — merde ». Au Sans Pareil, Picabia expose ses nouvelles œuvres, présentées par Tzara : dessins mécaniques et tableaux plus spécifiquement dadas avec des objets. Cette exposition en entraîne une autre, le mois suivant : celle de Max Ernst, avec une préface de Breton. L’annonce de
de Max Ernst, avec une préface de Breton. L’annonce de l’exposition invite le petit et la petite... et prévoit : à 22 heures le kanguroo — à 22 h. 30 haute fréquence — à 23 heures, distribution des surprises — à partir de 23 h. 30 intimités. Les œuvres de Max Ernst, collages ou peintures imaginaires à base d’inventions techniques qui, picturalement, usent de procédés automatiques semblables à ceux employés par Breton et Soupault dans les Champs magnétiques, apportent, parmi les peintures dada, une vision très particulière et nouvelle qui pressent le surréalisme. Au point de vue mise en scène,
pressent le surréalisme. Au point de vue mise en scène, l’exposition Max Ernst fut une réussite. Je cède la parole à un journaliste de l’époque, d’Esparbès : « Avec le mauvais goût qui les caractérise, les dadas ont fait appel, cette fois, au ressort de l’épouvante. La scène était dans la cave et toutes lumières éteintes à l’intérieur du magasin, il montait par une trappe des gémissements... Un autre farceur, caché derrière une armoire, injuriait les personnalités présentes... Les dadas, sans cravate et gantés de blanc, passaient et repassaient, — André Breton croquait des allumettes, G. Ribemont-Dessaignes criait à chaque
André Breton croquait des allumettes, G. Ribemont-Dessaignes criait à chaque instant : « il pleut sur un crâne », Aragon miaulait, Ph. Soupault jouait à cache-cache avec Tzara, tandis que Benjamin Péret et Charchoune se serraient la main à chaque instant. Sur le seuil, Jacques Rigaut comptait à voix haute les automobiles et les perles des visiteuses... J'ai cité à dessein ce fragment d'article à titre de document, car on sait que beaucoup d'articles, et les plus désagréables, étaient rédigés par les dadas eux-mêmes sous de faux noms, Breton signant par exemple Decharme et Eluard Paul Draule. La semaine suivante,
par exemple Decharme et Eluard Paul Draule. La semaine suivante, s'ouvrit l'exposition Ribemont-Dessaignes : Cours d'élevage de cigarettes microcardiaques et d'alpinisme électrique, accompagnée d'une préface de Tzara. Ribemont-Dessaignes, dont je trouve le nom pour la première fois dans un numéro de 391, publié à Barcelone en 1917, avait écrit le serin muet, représenté à la manifestation du théâtre de l'Œuvre et l'empereur de chine (1916), qui parurent l'année suivante en volume, deux pièces d'ailleurs assez étonnantes et qui font de lui un très pur dada. Pour ses dessins, ils étaient de facture assez mécanique et quelque peu influencés par Picabia.
de facture assez mécanique et quelque peu influencés par Picabia. Après trois mois de silence, le numéro de mai de Littérature est entièrement consacré à Dada. Il publie Vingt-trois manifestes du mouvement dada, par Picabia, Aragon, Breton, Tzara, Arp, Eluard, Soupault, Serner, Dermée, Ribemont-Dessaignes, Céline Arnault et W.-C. Arensberg. « Pierre est un homme. Mais il n'y a pas de vérité DADA. On n'a qu'à prononcer une phrase pour que la phrase contraire devienne DADA. J'ai vu Tristan Tzara sans voix pour commander une boîte de cigarettes dans un bureau de tabac. Je ne sais pas ce qu'il y avait.
de tabac. Je ne sais pas ce qu'il y avait. J'entends encore Philippe Soupault réclamer avec insistance des oiseaux vivants chez les marchands de couleurs. Je myself, en cet instant, je rêve peut-être... DADA vous combat avec votre propre raisonnement. Si nous vous réduisons à prétendre qu'il est plus avantageux de croire ou de ne pas croire ce qu'enseignent toutes les religions de beauté, d'amour, de vérité et de justice, c'est que vous ne craignez pas de vous mettre à la merci de DADA, en acceptant une rencontre avec nous sur le terrain que nous avons choisi, qui est le
sur le terrain que nous avons choisi, qui est le doute ». (André Breton.) Le manifeste de Tzara publié est celui de la première aventure céleste de J'antipyrine, déjà cité dans mon chapitre : Dada à Zurich. Par ailleurs, Breton écrit dans la N. R. F. un manifeste intitulé Pour Dada. Le 26 du même mois, la salle Gaveau était louée pour un des derniers spectacles : Festival dada, qui semble avoir dépassé en éclat tous les autres. Dada a fourni là un gros effort de réussite subversive. On trouvera ici reproduit le programme et des photographies représentant l'une :
ici reproduit le programme et des photographies représentant l'une : vous m'oublierez, sketch de Breton et Soupault, interprété par Soupault, Breton et Eluard, et l'autre la deuxième aventure de M. Aa l'antipyrine, de Tzara, photographies prises pendant la représentation. A la fin de la pièce de Tzara, les deux pianos à queue qu'on voit à droite et à gauche de la scène étaient couverts d'œufs jetés par le public ; les acteurs, eux aussi, en étaient couverts et on dit que Ribemont, le seul à avoir comme chapeau un large entonnoir renversé, en reçut quelques-uns, bien visés, sur le crâne.
entonnoir renversé, en reçut quelques-uns, bien visés, sur le crâne. Dada avait donné là son maximum. Devant une salle comble venue pour voir tous les dadas se faire tondre les cheveux sur la scène, Dada s'était mis dans son droit, dans son tort ; Dada, une fois de plus, s'était foutu du monde ; une fois de plus, il avait montré sa délirante vitalité. D'autres noms apparaissent alors dans Littérature : Benjamin Péret, qui participera dorénavant à toutes les manifestations, Clément Pansaers, dadaïste belge, qui publie, cette année-là, Le Pan Pan au cul du nu nègre, à Bruxelles. En juin,
Pan au cul du nu nègre, à Bruxelles. En juin, pour clôturer la saison dada, s'organisent des manifestations à la galerie Montaigne, ainsi qu'une exposition permanente. Sont exposées des œuvres des peintres et poètes du mouvement. Un magnifique catalogue est édité à propos de cette manifestation, contenant des reproductions de Arp, Duchamp, Max Ernst, Ribemont-Dessaignes et des poèmes d'Eluard, Tzara, Péret, Arp, Aragon. Parmi les choses les plus marquantes envoyées par les poètes, il faut citer de Soupault une glace, Portrait d'inconnu, et un morceau de bitume, intitulé Cité du Retiro. Mais déjà Dada trouve des contradicteurs : Breton, opposé
Retiro. Mais déjà Dada trouve des contradicteurs : Breton, opposé aux manifestations de cet ordre émanant d'un groupe anti-littéraire et anti-artistique, avait refusé de participer à cette manifestation. Ne figure non plus le nom de Picabia, alors que le catalogue mentionne entre autres : Arp, Aragon, Baargeld, Eluard, Ernst, Fraenkel, Péret, Man Ray, Ribemont-Dessaignes, Tzara, Rigaut, Soupault, Vaché... etc. On avait prévu des peintures de Duchamp qui furent remplacées par des papiers portant leurs numéros respectifs, celui-ci, de New-York, ayant répondu à la demande par ce seul télégramme : « Peau de balle ». (A suivre.) GEORGES HUGNET. La façade
Peau de balle ». (A suivre.) GEORGES HUGNET. La façade principale du bâtiment, ainsi que la figure de Lénine, seront tournées vers le Kremlin. Un grand escalier conduira au Kremlin. Il servira également de tribune pour les grandes manifestations. Les Soviets se proposent de faire de leur palais le témoignage de la lutte victorieuse du prolétariat et un monument à la mémoire de la grande figure de Lénine. Si nous approuvons l'organisation intérieure de ce palais, nous nous élevons absolument contre son expression plastique. Nous comprenons très bien que les Soviets aient voulu ériger en hauteur un monument pour commémorer
Soviets aient voulu ériger en hauteur un monument pour commémorer les luttes et la victoire du prolétariat russe ; ce que nous ne comprenons pas, c'est que les architectes n'aient pas été capables de trouver autre chose que des souvenirs archéologiques sans importance pour le présent. LE FUTUR PALAIS DES SOVIETS A MOSCOUR. CLICHÉ RÉALISÉ D'APRÈS UNE REPRODUCTION PARUE DANS UN JOURNAL SOVIÉTIQUE. Notes sur l'architecture grecque moderne La jeune architecture grecque, bien qu'elle occupe la première place dans la péninsule balkanique, ne saurait encore rivaliser avec l'architecture des pays de l'Europe Occidentale. Nous devons néanmoins reconnaître qu'il se dessine
de l'Europe Occidentale. Nous devons néanmoins reconnaître qu'il se dessine déjà en Grèce un mouvement de révolte contre les influences néfastes et officielles de l'Occident, qui tiennent sous leur tutelle l'architecture grecque. 1, CITÉS-OUVRIÈRES, CITÉS-JARDINS. Ce problème n'a pas encore été effleuré en Grèce, et cela en dépit des sommes considérables dépensées par le Gouvernement hellénique pour l'installation des réfugiés. Tout est à faire. 2. HOPITAUX. La question hospitalière a beaucoup préoccupé les Grecs ces dernières années. L'hôpital de la Croix-Rouge et la Maternité de Mme Venizelos sont merveilleusement équipés. On regrette seulement que l'architecture de ces deux bâtiments n'a
On regrette seulement que l'architecture de ces deux bâtiments n'a pas rigoureusement tenu compte des exigences de la science hospitalière. Le seul bâtiment réellement conçu selon ces exigences, c'est le petit Sanatorium Papastratos pour enfants tuberculeux, édifié par l'ingénieur M. Paraskevopoulos, professeur à l'École Polytechnique d'Athènes, esprit avisé et moderne dans toute l'acception du mot. Il resterait encore à créer un centre préventif selon les données américaines, qui servirait de modèle pour les autres villes de la Grèce. Qu'en pensent les frères Papastratos ? 3. ÉCOLES. Dans le domaine des écoles publiques, les Grecs ont fait des progrès inouïs en
écoles publiques, les Grecs ont fait des progrès inouïs en un laps de temps minime. Il leur reste encore à créer un type d'école ouverte, été comme hiver, sur le modèle de celle d'Amsterdam, mais naturellement adaptée au climat du pays. Qu'en pensent également les frères Papastratos, que séduisent les idées modernes lorsqu'elles ont un fondement dans la réalité ? 4. MAISONS PARTICULIÈRES. Pour la construction des maisons particulières, nous demandons aux architectes Grecs, comme à tous les architectes des pays méridionaux, de ne pas s'attacher seulement aux formes de l'architecture moderne qui leur viennent de l'Occident, mais d'adapter ces
l'architecture moderne qui leur viennent de l'Occident, mais d'adapter ces formes aux conditions climatériques de leurs pays respectifs, qui ont l'avantage et l'inconvénient d'un excès de soleil et de lumière. Il leur est indispensable de compléter l'architecture moderne par des moyens fixes et surtout mobiles, qui permettront à l'habitant de profiter du soleil et de la lumière ou de s'en abriter. N. D. L. R. LES NOUVEAUX BATIMENTS SCOLAIRES DE L'ÉTAT HELLÉNIQUE En parcourant la Grèce on constate partout, sauf dans les agglomérations plus ou moins importantes, que le peuple possède d'indiscutables dons plastiques et architecturaux. Mais si l'on quitte
possède d'indiscutables dons plastiques et architecturaux. Mais si l'on quitte la campagne et les îles, on constate que dans les villes, où les spécialistes ont la parole, il en va tout autrement. C'est la confusion créée par des esprits incapables d'utiliser leurs connaissances. L'histoire de l'architecture en Grèce, depuis sa constitution en état indépendant, se développe sous de mauvaises influences étrangères. Notons d'abord celle des architectes bavarois, sous le règne du premier roi de Grèce, Othon : triomphe du faux classicisme. Il faut néanmoins avouer, qu'à cette époque, sont édifiés quelques-uns des meilleurs bâtiments d'Athènes, comme l'École Polytechnique, l'Université, et
quelques-uns des meilleurs bâtiments d'Athènes, comme l'École Polytechnique, l'Université, et l'actuel Musée Byzantin construit par l'architecte grec Cléanthe. Depuis, l'influence occidentale prévalut, surtout française et allemande, également mauvaises (École des Beaux-Arts de Paris, Exposition des Arts Décoratifs, Paris, 1925, etc.). Le résultat en fut néfaste. Athènes, avec son beau climat, son ciel merveilleusement pur, ville qui devrait être un modèle idéal de beauté est considérablement enlaidie par cette architecture bâtarde. Le Pirée, Salonique, Corinthe, ont subi le même sort. Cette dernière ville, entièrement détruite par un tremblement de terre, vient d'être reconstruite sans aucun programme d'urbanisme et dans les conditions
d'être reconstruite sans aucun programme d'urbanisme et dans les conditions esthétiques les plus déplorables. Ces temps derniers, un effort plus rationnel se dessine, inspiré par l'architecture moderne. Le résultat le plus important de cet effort est l'édification de nombreuses écoles construites par le service des bâtiments scolaires du ministère de l'Instruction publique. Il y a cinq ans seulement, l'État ne disposait pas, dans la plupart des villes et des villages, de locaux spéciaux pour l'enseignement public. Les classes se faisaient dans des locaux loués par l'État, généralement des maisons privées, bâties pour toute autre destination, mal éclairées, mal aérées. L'enseignement
bâties pour toute autre destination, mal éclairées, mal aérées. L'enseignement ne pouvait donc avoir lieu que dans les pires conditions. Pour y remédier le Ministère de l'Instruction Publique décida, en 1928, de procéder à une solution radicale, en faisant construire des écoles dans tout le pays. Jusqu'à ce jour, 3 167 écoles ont été mises en construction dont la plupart sont déjà achevées. La condition prépondérante imposée par ce programme aux services compétents était de desservir le plus grand nombre possible d'élèves au prix de revient le plus réduit, tout en cherchant à suppléer aux besoins les plus essentiels et
en cherchant à suppléer aux besoins les plus essentiels et les plus urgents de l'enseignement. Ainsi, le rôle réservé à l'architecte fut bien défini, mais aussi bien restreint. Les services compétents ont tenu compte, dans l'édification de ces écoles, des conditions climatériques de chaque région en adoptant deux types distincts de bâtiments. Dans les régions exposées à l’humidité, au froid et aux vents intenses et fréquents, on a choisi le type d’école aux corridors fermés et orientés vers le Nord. Aux climats secs, doux et non dominés par les vents du Sud, on a construit des écoles où les corridors
du Sud, on a construit des écoles où les corridors sont en plein air et orientés vers le Midi. Mode de construction On a donné la préférence à des types simples, se prêtant à une exécution rapide et économique, et demandant le moins d’entretien. Étant donné l’abondance de la pierre en Grèce, dans la plupart des cas on a construit les murs en maçonnerie de moellons au mortier de chaux et de sable, et les planchers des différents étages (poutres, balcons, escaliers, dalles), en béton armé. Un assez grand nombre de bâtiments ont été composés PANAGIOTAKOS. GROUPE SCOLAIRE, À PATRAS
de bâtiments ont été composés PANAGIOTAKOS. GROUPE SCOLAIRE, À PATRAS MITZAKIS. ÉCOLE, PRÈS D'ATHÈNES MITZAKIS. ÉCOLE RUE KOL.TTI, ATHÈNES GEORGE CONTOLÉON. VILLA DE Mme BENAKI, PRÈS D'ATHÈNES. Architecture aux formes très simples qui cadrent à souhait avec le fond formé par le mont Hymette La salle commune est presque entièrement ouverte, de manière à laisser jouir du spectacle de la nature. Pour remédier aux inconvénients du soleil, l'architecte s’est servi de grandes brunes d’un effet très beau. ! d’une ossature en béton armé, avec remplissage des vides par deux murs en briques creuses d’une demi-brique d'épaisseur, formant vides entre eux.
en briques creuses d’une demi-brique d'épaisseur, formant vides entre eux. Ce système fut appliqué presque exclusivement dans les régions sismiques du pays, en tenant compte du supplément de sécurité fixé par les règlements antisismiques du ministère des Travaux publics. D’une leçon générale, on a évité le toit, en couvrant les bâtiments par des dalles en béton armé, ce qui a donné des grandes terrasses d’où les élèves peuvent jouir de vues parfois splendides. Dans chaque école, trois salles d’enseignement communiquent entre elles par de doubles vantaux, et peuvent ainsi former une grande salle qui sert pour les fêtes scolaires car,
une grande salle qui sert pour les fêtes scolaires car, pour des raisons d’économie, on n’a pas pu prévoir, sauf pour quelques groupements scolaires, de salles particulières pour les fêtes, etc. Les salles d’enseignement sont orientées vers le Midi, ainsi le soleil y entre pendant l’hiver, tandis qu’en été il est évité. Chaque école est munie d’une installation de douches, dans une salle commune et non séparée, pour des raisons pédagogiques. Il y a aussi une salle à manger et cuisine d’installation usuelle. La cour, en général, est d’une vaste étendue pour que les enfants puissent y jouer et courir
étendue pour que les enfants puissent y jouer et courir librement ; on y a prévu des étendues de gazon et planté par endroits de petits arbres. Une partie de la cour est couverte et pavée au moyen d’une couche asphaltique, et sert pour la gymnastique des élèves en temps très chaud et de pluie. Comme on dispose aussi de grandes terrasses, on en profite pour y amener les élèves pendant les belles journées ensoleillées de l’hiver, du fait qu’à la cour on a souvent une certaine humidité. La couleur, facteur important dans l’architecture, a été employée selon son véritable
facteur important dans l’architecture, a été employée selon son véritable rôle dans le bâtiment, c’est-à-dire qu’elle aide et accentue l’expression des éléments architecturaux, volume, surface, espace, et crée l’atmosphère gaie et en même temps sérieuse que doit être celle du bâtiment scolaire. L’exécution de ces travaux, faits simultanément et en peu de temps, ne nous a pas fourni l’occasion d’avoir des écoles meilleures les unes des autres, en profitant de l’expérience du travail précédent. P. KARANTINOS. SANATORIUM POUR LE TRAITEMENT DE LA TUBERCULOSE CHIRURGICALE Le bâtiment en question est un sanatorium pour le traitement de la tuberculose chirurgicale. Ce traitement