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élèvera éternellement les poètes au-dessus des moralistes; Goethe, Byron, Shelley, Victor Hugo, au-dessus de La Bruyère, de Massillon, du grand Rousseau lui-même ! c'est que les passions mêlant ensemble erreurs, injures, blasphèmes, peuvent laver leur âme en tous sens, effacer sur le vierge métal le verbe qui y était inscrit; mais qu'un jour ils se trouvent en face de la nature, du monde, de leur pensée, qu'ils gravissent la colline, qu'ils se promènent aux bords de la mer, et le psaume éclatant et l'hymne aux chants vainqueurs, l'hymne de la nature et de l'humanité, s'échappe de leur sein, se répand
nature et de l'humanité, s'échappe de leur sein, se répand sur la foule éblouie, inondant d'une égale lumière leurs ennemis et leurs admirateurs. Oh ! c'est un beau triomphe à votre loi sublime, Seigneur, pour vos regards dont le feu nous ranime.... Qu'une chose en passant par l'impie avilie Qui, dès que votre esprit la touche, se délie, Et, sans même songer à son indigne affront, Chante, l'amour au cœur et le blasphème au front. Nous avons parcouru les trois phases poétiques qui se déroulent dans les Chants du crépuscule. L'une aboutit à la glorification à peu près impartiale des
L'une aboutit à la glorification à peu près impartiale des partis politiques envisagés sous leur plus beau côté : Juillet, Napoléon II, Madame, le jeune duc d'Orléans ; la seconde, à un amour violent et passionné que nous ne comprenons pas plus que nous ne voulons nous y arrêter ; le troisième, au doute ! Ce sont les trois temps qui ont tour à tour brillé dans les Odes, les Orientales, les Feuilles d'automne, réunis, confondus, agrandis. Nous avons dit que la forme des Chants du crépuscule se rapprochait singulièrement de la coupe de vers des Orientales; ceci nous amène
de la coupe de vers des Orientales; ceci nous amène naturellement à examiner en elle-même la poésie de M. Hugo. « L'insouciance et la profusion qui donnent une allure si particulière aux larges périodes de notre poète, dit Joseph Delorme, cette foule de participes présents quittés et repris, ces phrases incidentes jetées adverbialement, ces énumérations sans fin qui passent flot à flot, ces si, ces quand éternellement reproduits rouvrent coup sur coup des sources imprévues, ces comparaisons jaillissantes qu'on voit à chaque instant éclore et se briser, comme un rayon aux cimes des vagues; tout cela n'est-il donc rien pour
aux cimes des vagues; tout cela n'est-il donc rien pour caractériser une manière? » Ajoutez les enjambements et la richesse de la rime. Il serait difficile de mieux résumer toute l'économie du style de l'école romantique, et la poésie de M. Hugo en particulier. Tous ces défauts, toutes ces qualités, se retrouvent au plus haut degré dans le volume des Chants du crépuscule. Nous insisterons principalement sur l'habile artifice des phrases incidentes jetées adverbialement, qui font le meilleur effet en poésie et dont M. Hugo se sert avec profusion; des exemples nous feront mieux comprendre; nous les prendrons ailleurs que
exemples nous feront mieux comprendre; nous les prendrons ailleurs que chez M. Hugo, où ils se rencontrent en foule: Les champs n'étaient bornés, et la terre commune Sans semer ni planter, — bonne mère, — apportait Le fruit qui de soi-même heureusement sortait. ROHSAHD. Muses, vous savez tout, — vous déesses, — et nous, — Mortels, — ne savons rien qui ne vienne de vous. ANDRÉ CHÉRIER. L'un a la harpe et l'orgue et l'austère harmonie, L'autre en pleurs, — comme un cygne, — exhale son génie. SALITE-BELVA. La poésie, comme la musique et la peinture, a ses ruses innocentes
comme la musique et la peinture, a ses ruses innocentes et qui constituent souvent de véritables beautés, et nous ne croyons pas que l'inspiration individuelle puisse jamais perdre à la lecture attentive des modèles, à l'examen de toutes les ressources du style. Ce volume de M. Hugo contient aussi quelques pièces d'un rythme que nous ne pouvons admettre autrement que comme un tour de force où la pensée ne gagne ni en éclat ni en netteté: Livre salutaire Où le cœur s'emplit, Où tout sage austère Travaille et pâlit ; Dont le sens rebelle Parfois se révèle : Pythagore épelle
Dont le sens rebelle Parfois se révèle : Pythagore épelle Et Moïse lit. C'est employer la sainte langue des vers à des offices indignes d'elle; nous ne pouvons excuser cette mutilation barbare. Nous avons raconté ce livre, à peine échappé des bras humides de la presse, plutôt que nous ne l'avons jugé; nous ne nous poserons pas cette grave question: Les Chants du crépuscule sont-ils un progrès? Va-t-il progrès dans les idées, progrès dans la forme? Nous craindrions d'en dire trop ou pas assez. Au moment où nous traçons ces lignes rapides, où nous profitons d'une éternité de huit jours,
lignes rapides, où nous profitons d'une éternité de huit jours, pour témoigner solennellement de notre admiration pour le talent de M. Hugo, et des dissentiments profonds qui nous séparent; ce livre est dans toutes les mains, sur le bureau de tous les feuilletonistes. Nous demanderons aux graves politiques : Avez-vous reconnu à travers ce miroir transparent, les drames où vous avez joué un rôle? Nous demanderons aux femmes, aux chastes épouses, aux candides jeunes filles : Cet amour est-il dans le vrai, dans le naturel, dans le convenable ? Nous demanderons aux jeunes gens, aux âmes ardentes et naïves: Ce
demanderons aux jeunes gens, aux âmes ardentes et naïves: Ce doute est-il de votre goût? Est-ce en doutant que vous supporterez les misères d'une vie laborieuse et que vous mènerez à bout les grandes destinées qui vous sont réservées ? Les hommes politiques, les femmes, les jeunes gens répondront : Malheur à qui aura trompé une attente, foulé aux pieds une vertu, détruit une illusion.... mais avant tout respect au poète, toujours au-dessus de nos éloges et de nos blâmes. A. R. BOUZENOT. TRAITÉ DE MATÉRIAUX MANUSCRITS DE DIVERS GENRES D'HISTOIRE, PAR AMANS-ALEXIS MONEIL (1). Nous possédons beaucoup d'histoires de
D'HISTOIRE, PAR AMANS-ALEXIS MONEIL (1). Nous possédons beaucoup d'histoires de France : j'en ai vu sous beaucoup de formes, mais pas une ne ressemble à celle-ci. En effet, figurez-vous une histoire de France sous la forme d'un traité de conservation de manuscrits; cette histoire, d'un intérêt si nouveau et si piquant, est divisée par états, et se compose d'analyses ou d'extraits des pièces originales des temps historiques, en sorte que magiquement et cependant véridiquement, les vieux siècles semblent revenir vivre avec vous, grâce à ce nouveau lourd effort de notre savant et modeste historien, Amans-Alexis Monteil. Allez au premier chapitre
savant et modeste historien, Amans-Alexis Monteil. Allez au premier chapitre de ce livre. L'auteur, qui commence par le commencement, s'occupe d'abord de l'agriculture. C'est le sujet du premier chapitre; ouvrez-le, vous voyez la vieille terre de France labourée par les serfs; vous suivez en détail les travaux, les façons, les semailles, le prix du froment, des boeufs, des manches besicles. L'exploitation, l'aménagement et le prix des bois, les conditions successives de cette vieille terre, la condition successive de ses cultivateurs jusqu'à la révolution. Révolution de 89; vous voyez les bâtiments ruraux, la police rurale, les eaux et forêts, la bouveterie.
ruraux, la police rurale, les eaux et forêts, la bouveterie. C'est une véritable Maison rustique des siècles passés. C'est une véritable histoire du laboureur dans le royaume de France; seulement après avoir étudié à fond ce savant chapitre, on n'est pas tenté de s'écrier avec le poète: O fortunatos nimium, sua si bona norint Agricolas! Heureux l'homme des champs s'il connaît son bonheur! Après l'agriculture; cette mère nourrice, viennent les arts mécaniques. Vous savez déjà comment se nourrissaient nos pères; à présent vous allez apprendre comment étaient construites leurs maisons, comment s'élevaient leurs châteaux; et comment étaient faits leurs meubles,
comment s'élevaient leurs châteaux; et comment étaient faits leurs meubles, et comment étaient faits leurs harnais, les selles, les scies, les marteaux, les éperons, les harnais; vous vous transportez tout à coup dans le conservatoire de la pie Saint-Martin, d'un à sept ou huit cents ans, avec tous les perfectionnements amenés par les âges suivants. Comme pour le métier, vous retrouvez l'histoire de l'artisan à travers la vie, comme Walter Scott, ne sépare jamais l'homme de son métier, le forgeron de son enclume, le cordonnier de sa chaussure. Le chapitre in8°, ce tome contient trois mémoires sur l'histoire des beaux-arts
in8°, ce tome contient trois mémoires sur l'histoire des beaux-arts au XVème siècle. Cette fois vous passez d'un agréable à un futile, du métier à l'art, de l'artisan à l'artiste, de l'artisan à l'art. C'est là un charmant chapitre. Les dorures et les broderies raffinées de nos belles dames se trouvent peintes à grand éclat dans les vieux psautiers du temps, ces riches et saintes reliques de la piété des rois et des grands du monde. Nos jeunes dames les plus futiles ne liront pas sans intérêt la lettre que M. Alexis Monteil a écrite au maire de la ville
M. Alexis Monteil a écrite au maire de la ville de Saint-Etienne à propos des rubans du XVIe siècle. J'ignore comment M. le maire de Saint-Etienne aura répondu à cet insigne honneur; mais à coup sûr il aura été bien embarrassé pour répondre à la lettre. Si M. Monteil avait raconté la même histoire à plus d'un jeune fabricant de rubans de cette honorable ville de soie et de fer, que je pourrais nommer, il eût trouvé sans doute à qui parler. Quoi qu'il en soit, la lettre est pleine de faits, de naïveté et d'esprit. C'est dans ce chapitre
de faits, de naïveté et d'esprit. C'est dans ce chapitre que vous trouverez la très curieuse division de l'ordre social. L'auteur le parle en vingt-six parties tout au moins: en ce temps-là nous étions loin de l'égalité. Au chapitre de la cour se trouvent le prix du menu des tables des princes et des rois, depuis le XIVe jusqu'au XVIIIe siècle: curieuse lecture que n'a pas faite M. Brillat-Savarin lui-même, ce roi des gourmands. Or, pour faire le chapitre gastronomique de M. Alexis Monteil, il ne suffit pas d'être un gourmand, il faut savoir encore passer des nuits sans dormir,
gourmand, il faut savoir encore passer des nuits sans dormir, manger du pain noir, boire de l'eau claire, être en un mot comme notre savant auteur ce qu'on appelle un savant dans toute la rigueur de l'expression. On parle beaucoup aujourd'hui des douanes sans trop s'entendre. Au chapitre vin, vous trouverez à cet égard des documents qui remontent jusqu'au XIVe siècle, et qui étonneront M. Boucher de Perthes lui-même, le savant directeur des douanes qui en a fait l'histoire avec tant d'esprit dans son charmant petit glossaire dont je n'ai pas encore parlé. Grand nombre de temples étaient, du temps
pas encore parlé. Grand nombre de temples étaient, du temps de nos anciennes guerres civiles, de vraies forteresses où les sacristains chantaient au dedans, se battaient au dehors. Voyez le chapitre de l'Église. C'était vraiment l'église militante, et certes on n'en priait pas avec moins de ferveur le dieu des armées pour avoir le haubert sur le corps, l'armet en tête et l'épée à la main. « Lecteur, je vous prie de donner une attention particulière à ce chapitre : l'histoire de la féodalité est au moins pendant huit ou dix siècles l'histoire nationale de France.... » Ainsi commence le
dix siècles l'histoire nationale de France.... » Ainsi commence le chapitre XI. C'est tout un livre qu'avait deviné Montesquieu, mais que M. Monteil a eu l'insigne honneur de trouver le premier. On lit au chapitre XXIV que la représentation provinciale députait à la représentation nationale, que les états-généraux étaient presque tous formés de députés envoyés par les états provinciaux; et au chapitre X que de la représentation ecclésiastique, des divers degrés des conciles, est née la représentation nationale, avec ses divers degrés; en un mot, c'est là tout un système historique, d'une nouveauté étrange et hardie. C'est M. Monteil qui
historique, d'une nouveauté étrange et hardie. C'est M. Monteil qui le premier a découvert les principes de ce système; c'est lui qui en a lié entre elles toutes les différentes parties; et ainsi il en arrive à écrire le premier chapitre le plus important de l'histoire de France gouvernée par ses représentants. Vous ne sauriez croire tout l'intérêt de ce livre, qui ressemble au premier abord à un simple catalogue de librairie. L'auteur, arrivé à cette partie de la noble tâche qu'il s'est imposée, et tout en disant adieu aux premiers siècles de cette histoire de France, qu'il a épuisés
premiers siècles de cette histoire de France, qu'il a épuisés avec tant de verve et d'ardeur, se repose un instant avant d'entrer dans de nouveaux siècles. Alors il cause familièrement avec son lecteur. Il lui montre du doigt tous les matériaux qu'il a mis en œuvre; il le fait entrer dans les mystères de tant de travaux incroyables. Bien plus, il met à la disposition des historiens à venir, ces nobles matériaux qu'il a entassés, afin que d'autres viennent glaner aux mêmes lieux où il a moissonné, afin que d'autres viennent recueillir ce qu'il a semé. En même temps, cet
viennent recueillir ce qu'il a semé. En même temps, cet homme si modeste dans son livre, arrivé à cette causerie familière, se plaint de l'oubli où il a été laissé par ses contemporains, — de ses travaux méconnus, — de ses veilles négligées : touchantes plaintes d'un excellent homme qui rêve la gloire à ses heures de loisir, une fois chaque année, et quand il a le temps de rêver. Enfin il se rend à lui-même cette justice, — que le premier il a donné aux Français l'histoire nationale. Or, c'est là une justice que personne ne contestera à l'illustre
c'est là une justice que personne ne contestera à l'illustre auteur (illustre, honoré, respecté et applaudi, quoi qu'il en dise) de l'Histoire des Français des divers états aux cinq derniers siècles. Ce livre est rempli à chaque page de faits ignorés, ou, ce qui revient au même, de faits mal connus. C'est ainsi que dans le chapitre XVI, où il est question des lois et des magistrats, il est prouvé que l'auteur de l'Art poétique était non pas le fils d'un greffier, comme il le dit lui-même, mais le fils d'un commis-greffier. Plus loin vous apprenez dans quel risible livre
d'un commis-greffier. Plus loin vous apprenez dans quel risible livre Molière a trouvé le titre de sa comédie de George Dandin. Histoire, poésie, littérature, anecdotes, découvertes de tout genre, hœc est farago libelli. Maintenant qu'il est fait et imprimé, et tout rempli qu'il est de recherches et de découvertes infinies, qui viendra en aide à ce livre qui n'est, à tout prendre, que le résumé élégant, concis et complet, de six cents manuscrits précieux cités dans l'Histoire des Français, ce noble et patient chef-d'œuvre de science, d'imagination et de style, de M. Alexis Monteil? Ces manuscrits, l'honneur de cette savante
de M. Alexis Monteil? Ces manuscrits, l'honneur de cette savante bibliothèque, seront mis en vente le 26 novembre prochain, car c'est la loi commune de tout pauvre savant qui a de beaux livres, il faut qu'il les vende quand il s'en est servi, pour en acheter d'autres dont il a besoin. Il faut qu'il dise adieu aux vieux amis de ses travaux passés, — un adieu éternel. Le livre de M. de Monteil nous consolera, lui et nous, de la perte de ces manuscrits, car ce livre contient leur pensée, leur esprit, leur âme, comme dit l'auteur. Ce livre précieux
leur esprit, leur âme, comme dit l'auteur. Ce livre précieux sous tant de rapports, comme traité de conservation et de classification, sera avant peu la diplomatique, le manuel des archivistes, des bibliothécaires, des bibliographes, des gens de lettres. — C'est enfin un assemblage unique de précieux matériaux qu'avait réunis la science d'un seul homme, et que l'ennemi-priseur aura bientôt divisé ça-et-là, entre toutes les bibliothèques, et ce qui est plus triste, entre tous les bibliophiles de l'Europe. J. JANIN. C'est un misérable métier en vérité que celui d'homme de lettres, soit qu'on l'exerce comme faiseur, soit qu'on le fasse comme
soit qu'on l'exerce comme faiseur, soit qu'on le fasse comme juge, ou, si vous voulez, soit qu'on se nomme romancier ou bien qu'on se nomme critique. Des deux côtés il y a de cruelles tribulations. Le romancier a la critique à subir; la critique a le romancier à endurer. Il y a tant de satires dans certains feuilletons, tant de niaiseries dans certains livres, que c'est à faire reculer les plus braves. Cependant le livre a besoin du feuilleton pour grandir, et le feuilleton a besoin du livre pour exister. Feuilleton et livre ne s'en détestent pas moins; livre et
Feuilleton et livre ne s'en détestent pas moins; livre et feuilleton ne s'en caressent que plus. Proposez au livre de paraître sans qu'aucun feuilleton s'en occupe, et le livre se désespérera; proposez au feuilleton de fournir ses huit colonnes par semaine sans avoir un livre à dépecer, et le feuilleton se tiendra pour mort. Souvent nous nous sommes demandé si entre ces deux existences, si nécessaires l'une à l'autre, il ne pourrait pas y avoir autre chose que ces mauvais sentiments; si cette chose ne pourrait pas être un peu moins d'importance de la part de la critique, et de
moins d'importance de la part de la critique, et de la part du livre un peu moins de révolte contre le plus léger reproche qu'on lui adresse. Peut-être que si la critique ne lorgnait pas insolemment le livre à travers une lunette qui rapetisse, le livre ne passerait pas effrontément sous le nez de la critique, le chapeau sur l'oreille, et sans avoir l'air de la connaître. Si nous mettons ces réflexions en avant du jugement que nous allons porter, c'est pour que la critique nous pardonne le bien que nous dirons du livre de M. Guy d'Agde, et que
nous dirons du livre de M. Guy d'Agde, et que le livre de M. Guy d'Agde nous pardonne les reproches que nous pourrons lui faire. Ceci posé, nous allons commencer. Et d'abord il n'y a dans son livre rien de ces plats réchauffés de la cuisine italienne; point de mer Méditerranée qui caresse amoureusement la plage, point de nuits pures éloignées et calmes, et surtout point de ciel bleu. Il n'y a de bleu, dans le livre de M. Guy d'Agde, que les yeux de son héroïne; et je trouve, pour ma part, que c'est déjà une preuve de goût
pour ma part, que c'est déjà une preuve de goût que d'avoir enfermé la passion italienne, cette passion d'ordinaire tenue au soleil, et qui brûle sous des cheveux d'ébène et dans des yeux noirs, de l'avoir enfermée, dis-je, dans une tête blonde, et sous une peau blanche. J'avoue que dès l'abord j'ai aimé sa Julia. Et vous allez voir comme j'ai raison de l'aimer. C'est que Julia, cette blonde fille frêle et svelte, a pour rivale une véritable Italienne, forte et noire, et que la fille blonde et svelte dépasse de beaucoup en passion la forte et noire amoureuse. Alors
de beaucoup en passion la forte et noire amoureuse. Alors ce roman prend pour moi un intérêt qu'il n'aurait pas eu sans cela. C'est celui de la lutte de l'amour par l'âme et de l'amour par les sens. Et voyez ce que c'est qu'un point de départ bien choisi. Julia, la blonde, aime Lorenzo d'un amour chaste et grand, et Paquita, la brune, l'aime d'un amour forcené. Aussi, l'une se dévoue âme et corps au salut de son amant, dût-elle le perdre, et l'autre s'acharne à sa ruine, rien qu'à le posséder. Si je ne me trompe, voilà le fonds
le posséder. Si je ne me trompe, voilà le fonds moral du livre; quant à son développement matériel, il m'a semblé conduit avec un véritable talent d'action et une rare tenue de caractères. Hâtons-nous d'expliquer cette phrase. Julia, la fille du prince Cristinacci, vieillard hautain et rigide, et premier ministre de Ferdinand, Julia aime Lorenzo. Lorenzo est un bourgeois, un avocat, un homme dont le parti libéral attend l'influence et qui se refuse à la lui donner par respect pour sa vieille mère, qui mourrait du moindre danger de son fils. D'un autre côté, Julia est aimée par Fernando, neveu
fils. D'un autre côté, Julia est aimée par Fernando, neveu du duc de Chiaramonte, autre ministre disgracié du roi de Naples, et qui voit son influence lui échapper par la tranquillité même qui règne dans le royaume. Pour que Chiaramonte ressaisisse son autorité sur le roi fainéant de Naples, il faudrait qu'il eût encore à combattre des conspirations, des émeutes réelles ou imaginaires. Chiaramonte, revenu tout puissant, pourrait servir la passion de son neveu Fernando; il faut donc qu'il revienne tout puissant. Fernando lui en fournit le moyen. Un jour, dans une rue, assisté de plusieurs gentilshommes, il insulte Lorenzo,
dans une rue, assisté de plusieurs gentilshommes, il insulte Lorenzo, et après l'outrage il lui en refuse satisfaction. Le jeune avocat, ne pouvant se venger d'homme à homme, veut se venger de classe à classe; il se joint aux partis des carbonari et médite une sanglante révolution. Mais ce n'est pas assez pour ce qu'il a souffert, car non seulement il a été insulté personnellement, mais sa mère, témoin de l'outrage qu'il a reçu, en est devenue folle. Lorenzo connaît l'amour de Fernando pour Julia, et sans savoir ce qu'il y a d'enivrant dans la voix et le regard de
y a d'enivrant dans la voix et le regard de cette jeune fille, il tente de la séduire. Il la séduit, en effet, non parce qu'il l'a voulu, mais parce que, sans s'en apercevoir, il s'est pris à l'aimer, et que la première puissance de l'amour, c'est l'amour lui-même. De son côté, le stratagème de Fernando a réussi. Ferdinand, informé de l'appui redoutable que le parti libéral vient de conquérir, rappelle Chiaramonte, le ministre inévitable des troubles populaires, et le mariage de Fernando et de Julia devient le gage de réconciliation des deux ministres rivaux. Il ne faut pas oublier
réconciliation des deux ministres rivaux. Il ne faut pas oublier que Lorenzo, avant l'horrible événement qui l'a poussé dans le parti des carbonari, et dans son amour pour Julia, était fiancé à Paquita, une belle bourgeoise napolitaine. Il faut dire aussi que Paquita est la soeur du carbonaro Batisto, qui a fait admettre le jeune avocat dans la vente suprême, et qu'elle connaît ainsi le secret de l'amant qui l'abandonne; un secret avec lequel elle peut le tuer. Le second volume, particulièrement, fourmille de scènes d'une vigueur peu commune et d'une heureuse nouveauté. Ce qu'il faut louer aussi dans ce
d'une heureuse nouveauté. Ce qu'il faut louer aussi dans ce livre, c'est la suite rigoureuse des caractères. Chiaramonte, ministre souple et intrigant; Cristinacci, ministre fier et inflexible; Ferdinand, roi sans volonté, entre deux volontés qui le dominent tour à tour; Julia, amour pur et dévoué; Paquita, amour désordonné et personnel; Batisto, ami sans retour de Lorenzo; tous ces personnages ne dévient jamais d'eux-mêmes dans les nombreux évènements qui se croisent autour d'eux. Assurément voilà de précieuses qualités, et nous les reconnaissons avec plaisir dans le livre de M. Guy d'Agde. Mais ce qu'il faut lui dire parce qu'il faut être
Mais ce qu'il faut lui dire parce qu'il faut être juste, c'est qu'avec une forte puissance de création et de suite dans les idées, il ne produit pas toujours l'effet auquel il eût dû arriver, nous le lui dirons d'au plus sévèrement que ce qui lui manque tient à des procédés de métier qui s'apprennent et qu'il apprendra. En général le style est d'une uniformité d'autant plus fâcheuse que cette uniformité, c'est la tension et par conséquent la fatigue. Trop souvent aussi les plus belles scènes manquent des préparations qui les mettraient en relief; les évènements se suivent et ne
les mettraient en relief; les évènements se suivent et ne s'enchaînent pas. D'autres fois l'expression est au-dessous du sentiment qu'elle exprime; d'autres fois elle va au-delà. Il faut que M. Guy sache que c'est là un de ces défauts qui font quelquefois condamner un livre sans rémission. On le lui a déjà dit et nous le lui répétons, il faut être artiste pour pénétrer dans l'excellence de certaines qualités. Ainsi M. Delacroix, ce grand peintre, voit abandonner ses magnifiques compositions pour les mignardises figures de M. Dubuffe, parce que la masse recule devant la fougue outrée du pinceau de l'artiste