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Causerie en allemand. Actualités littéraires. 18 heures : Concert. 18 h. 45 : Causerie en allemand. 19 heures : Disques. 19 h. 45 : Disques. 20 h. 30 ; Soirée d'opéra : Hansel et Gretel, opéra en deux actes et quatre tableaux (Humperdinck). Berlin (419 m., 1 kw. 7). — 20 h. 35 : Concert (pour violon et orchestre). 21 heures : Dancing. Daventry (1.554 m., 4, 35 kw.). — 20 heures : Soli et orchestre. Informations. Lectures. 22 h. 05 : Orchestre. 23 h. : Dancing. Bruxelles (509 m., 3, 15 kw.). — 21 h.: Séance de vieilles chansons
3, 15 kw.). — 21 h.: Séance de vieilles chansons ardennaises. 22 heures : Journal parlé. Budapest (550 m., 5, 23 kw.). — 20 h. 40 : Concert. Rome (441 m., 2, 75 kw.). — 20 heures: Bambou (opérette de Carabella). La Fédération des Radio-Clubs des Chemins de fer organise un gala La Fédération des Radio-Clubs des Chemins de fer Français organise le 28 novembre prochain, à 20 h. 30, une soirée de gala suivie de bal, à la Maison de la Mutualité, 22, rue Saint-Victor, à Paris. Elle s'est assurée du concours de l'Harmonie des Chemins de fer P.-L.-M.;
assurée du concours de l'Harmonie des Chemins de fer P.-L.-M.; MM. Morini, premier ténor du Théâtre National de l'Opéra; Jules Vlbert, de l'Opéra Dugueuve, le célèbre comique; Montels, le fameux fantaisiste; Chepfer, le réputé chansonnier lorrain; Clément Max, transformiste, le Fregoli moderne; Greco, clown musical du Cirque Médrano; Mado et Chalinoff, les danseurs acrobatiques de l'Empire; Roll, le caricaturiste express de l'Olympia; Darel 1er, la vedette de l'Européen; Mmes Musette Figaro, l'exquise divette de la Scala; Yane Michel, de la Gaîté Lyrique; Gaby Roz, chanteuse fantaisiste de la gaîté; H. Vaast, pianiste accompagnatrice. En fin de soirée : L'Echanson du
Vaast, pianiste accompagnatrice. En fin de soirée : L'Echanson du roi d'Yvetot, opérette de Fortis, musique de Mathis. « LE POPULAIRE » est le Seul quotidien dont les ressources soient connues de tous. C'est le seul journal indépendant, probe, entièrement dévoué aux travailleurs dont il défend avec ardeur les intérêts. LES LIVRES La guerre vue par un paysan par Albert JAMET, caporal d'escouade (Préface de Jean MARTET) Les hostilités n'étaient pas encore achevées qu'on vit paraître des livres de guerre. Cette première vague de production littéraire, consacrée à la guerre, dura trois ou quatre ans. Elle a comporté quelques ouvrages
dura trois ou quatre ans. Elle a comporté quelques ouvrages de grande valeur et dont le succès devait durer longtemps, pour certains même, dure encore. Elle a comporté un bien plus grand nombre d'écrits médiocres, souvent inspirés par le désir de justifier une thèse et de défendre une attitude. Presque tous les livres de cette seconde catégorie sont oubliés, et c'est justice. Puis, les livres de guerre se sont faits très rares. Les combattants, que les souvenirs récents de leurs souffrances ou de leurs exploits avaient occasionnellement transformés en écrivains n'ont plus repris la plume. Les écrivains de profession, dont
n'ont plus repris la plume. Les écrivains de profession, dont le talent avait été sollicité par les événements tragiques du front et leurs répercussions à l'arrière, sont passés à d'autres exercices et se sont remis sur la route, dont la guerre les avait un moment distraits. Cela a duré aussi quelques années. Après quoi — seconde vague dont le déferlement n'est pas encore achevé — on a vu la production littéraire faire de nouveau une large place aux récits de guerre et trouver — contrairement à ce qu'on aurait pu croire — l'audience sympathique d'un large public. Deux traits, de
croire — l'audience sympathique d'un large public. Deux traits, de nature fort différente d'ailleurs, paraissent caractériser ces nouveaux livres de guerre. C'est d'abord que les traductions y sont nombreuses : les Français ne se contentent plus des œuvres de Français ; ils veulent savoir aussi ce que les écrivains étrangers ont dit de la guerre, quelles furent les souffrances, les misères, les illusions des hommes qui combattaient dans les tranchées ennemies et de ceux qui, ne combattant pas, suivaient avec anxiété, mais de l'autre côté, les événements du front. C'est ensuite que ces nouveaux livres — effet du recul, sans
ensuite que ces nouveaux livres — effet du recul, sans doute, et aussi de bien des réflexions suscitées par les déceptions d'une paix incertaine et menacée — sont en général plus objectifs que leurs devanciers, plus dépouillés de parti-pris, plus mesurés et, en somme, plus véridiques. D'où résulte — soit dit en passant — que ces livres, d'où qu'ils viennent, de Russie, d'Allemagne ou de France, se ressemblent beaucoup, étant tous consacrés à dire à peu près les mêmes obsessions, les mêmes cauchemars, les mêmes peines, les mêmes résignations, les mêmes colères. C'est parmi les plus vrais des livres de
mêmes colères. C'est parmi les plus vrais des livres de cette récente vague qu'il faudra ranger celui de M. Albert Jamet ; la Guerre vue par un paysan. Dans la préface à ce livre, M. Jean Martet raconte comment il reçut un jour la visite de l'auteur, qui lui dit : « Avant la guerre, je poussais la charrue. La guerre est venue ; j'ai été envoyé au front et j'y suis resté jusqu'au jour où j'ai été fait prisonnier, expédié en Allemagne. Je suis revenu en France avec l'armistice. Aujourd'hui, je suis chauffeur d'auto. » — Et qu'est-ce que
Aujourd'hui, je suis chauffeur d'auto. » — Et qu'est-ce que vous attendez de moi ? « J'ai écrit un livre, fit-il. Je voudrais que vous m'aidiez à le faire éditer. Il avait sous le bras, poursuit M. Jean Martet, un paquet, enveloppé avec un journal. Il défit le paquet, en sortit une espèce de gros registre cartonné, recouvert de toile noire. Je l'ouvris. Deux cents ou deux cent cinquante pages d'une petite écriture d'enfant de sept ans. Je lus quelques lignes. C'était écrit dans un terrible charabia. Pas une phrase qui tienne sur ses pieds. Pour l'orthographe, inutile d'en parler.
qui tienne sur ses pieds. Pour l'orthographe, inutile d'en parler. — Mais, dis-je à Jamet, aussi doucement que possible, je ne suis pas très sûr qu'on puisse publier une... chose comme ça... — Pourquoi donc ? me demanda-t-il de sa voix qui a l'air de rouler des pierres. — Parce que ça n'a pas l'air d'un style très... très correct... — Ecoutez donc, fit-il. Je suis resté à l'école jusqu'à dix ans ; il pourrait difficilement être correct, le style. Mais il n'y a pas que ça ; il y a le fond aussi. Faut voir le fond. L'auteur ayant
a le fond aussi. Faut voir le fond. L'auteur ayant tenu bon, M. Jean Martet lut le manuscrit. Il en trouva le « fond » excellent. Le livre fut corrigé et c'est ainsi qu'a pu paraître la Guerre vue par un paysan. Ce paysan passe aux Eparges, dans la Somme, en Champagne, en Argonne, de nouveau dans la Somme. Il y fait la guerre de tranchée. Il y vit dans la boue et le sang, dans la puanteur des excréments et des cadavres, dans les plaintes des blessés et des mourants, dans la menace ininterrompue de mille dangers de mort
mourants, dans la menace ininterrompue de mille dangers de mort : les balles des fusils et des mitrailleuses, les obus de tous les calibres, les tirs de barrage des deux artilleries, les explosions de mines, les écoulements, les bombes d'avion, les gaz, la faim, la soif. Il ne cache pas sa peur. Il ne cache pas davantage les missions périlleuses dont on le charge et qu'il accomplit sans enthousiasme, mais avec ce souci ouvrier de l'ouvrage exactement fait, il dit les amitiés du front et leur achèvement dans la mort. Il raconte les grandes peines et les petites joies, les
Il raconte les grandes peines et les petites joies, les heures lourdes où l'on attend l'ordre de sortir de la tranchée et celles où l'on reste terré dans un trou ou « planqué » dans quelque ornière avec la pensée qu'on va être tué. Il dit la joie de quitter les premières lignes ; celle, plus grande, de partir en permission, et aussi le désespoir qu'on éprouve quand le repos ou la permission est achevé. Tout cela sans le moindre apprêt, sans la moindre prétention littéraire, dans une langue primesautière et savoureuse. J'entends bien qu'il faudrait ici savoir exactement quel
et savoureuse. J'entends bien qu'il faudrait ici savoir exactement quel a été l'apport du correcteur. Mais on a de bonnes raisons de croire qu'il a dû consister seulement à redresser l'orthographe et la syntaxe, respectant le vocabulaire de l'auteur, tant y abondent les mots familiers et les expressions populaires qu'un homme de plume eût sans doute hésité à écrire. Cette vision directe des choses et des hommes, cette forme jaillissante et fidèle, suffiraient déjà à faire du livre de M. Albert Jamet un témoignage de guerre de tout premier ordre. Il a cependant d'autres qualités. L'une d'elles consiste à nous
Il a cependant d'autres qualités. L'une d'elles consiste à nous donner une image singulièrement attachante de l'homme du peuple au milieu des horreurs de la guerre. Mais entendez bien qu'il s'agit d'un homme du peuple bien vivant et bien vrai, avec ses grandeurs, ses faiblesses, et aussi éloigné de l'emphase que du cynisme. Ajoutez-y que se dégage de tout ce livre — sans doute à cause de sa parfaite véracité — l'impression forte que la guerre a emporté les hommes dans la suite effrayante de ses catastrophes comme un vent de tempête emporte les fétus de paille ou les feuilles
de tempête emporte les fétus de paille ou les feuilles mortes dans ses tourbillons. La guerre, dans ce livre, a tout le mystère accablant d'une force élémentaire déchaînée et qui, une fois qu'elle a pris les hommes, ne les lâche que lorsque sa fin, à elle, ignorée d'eux, est réalisée. À ma connaissance, aucun écrit de guerre ne l'a aussi parfaitement montré que celui de M. Albert Jamet. D'où résulte qu'aucune lecture ne me paraît plus capable de renforcer ce sentiment que c'est avant la guerre que les efforts contre elle ont le plus de chances d'être efficaces. Une fois
elle ont le plus de chances d'être efficaces. Une fois les hostilités déclenchées, et les hommes transformés en combattants, les volontés qu'accaparent trop de menues besognes et trop de périls, ne peuvent plus se hausser au-dessus d'eux. Aucun autre effort ne pourrait leur être utilement demandé. Elles resteront prisonnières de la boue des tranchées et de l'étroit espace où elles peuvent espérer que les obus n'éclateront pas. J.-B. SEVERAC. (1) Paris, Albin Michel. LE COIN DES FEMMES Une bourgeoise de province en 1830 Il faut se féliciter lorsqu'on est femme d'être née à la fin du XIXe siècle ou au
d'être née à la fin du XIXe siècle ou au commencement du XXe. L'existence d'une femme née dans la petite bourgeoisie de province à la fin du XVIIIe, jeune femme pendant la période révolutionnaire et l'Empire, ayant vieilli sous la Restauration, nous semble aujourd'hui d'un vide effrayant. Cette femme n'avait pas de préoccupations d'argent : on vivait simplement et à peu de frais. Pas les soucis du ménage : des domestiques vieillères au service de la famille veillaient à tout. Même pas la ressource de s'occuper de sa personne et de sa toilette : elle y passait le minimum de
de sa toilette : elle y passait le minimum de temps et y consacrait le minimum d'argent. Mme La Peyrade s'était mariée en 1790. Veuve depuis longtemps, elle menait une existence terne et monotone soit dans sa chambre « meubles dépareillés, tapis noir à palmettes, fauteuils en velours d'Utrecht jaune safran, pendules et flambeaux de bronze vert, boiseries d'un gris fané », soit dans sa grande salle à manger où elle s'asseyait dans « l'ébrasement profond des fenêtres ». En se levant, elle ne perdait pas son temps à s'adoucir : elle se trouvait assez propre quand elle avait promené
: elle se trouvait assez propre quand elle avait promené un linge humide sur son visage et sur ses mains... Son pot contenait bien un demi-litre d'eau et cela suffisait à ses ablutions matinales. À cette époque « après trente ans, une personne sage renonçait à la coquetterie, s'habillait d'étoffes sombres, cachait ses épaules sous une pèlerine et ses cheveux sous un bonnet, se disait et se croyait vieille ». Cette austérité de vie d'allures, de vêtements s'accompagnait d'un manque absolu d'intérêt. « Très intelligente et très peu cultivée, elle ne lisait guère que la Gazette et son paroissien... »
ne lisait guère que la Gazette et son paroissien... » Comment des êtres, dont le sang devait couler dans les veines aussi rapidement que le nôtre, avec un cerveau semblable au nôtre, pouvaient-ils accepter une pareille existence où ne trouvait place ni l'épanouissement de la chair, ni celui de l'esprit et dans laquelle nos contemporaines étoufferaient. Lise LISANT. (1) Un drame de famille, par Marcelle Tinayre (Calmann Lévy, éd.). Carnet du lecteur Jean PALLU : Port d'escale (Rieder). — Dans le milieu médiocre et triste des employés de bureau d'une petite usine lyonnaise, l'apparition soudaine d'un homme nouveau va avoir
petite usine lyonnaise, l'apparition soudaine d'un homme nouveau va avoir des suites inattendues; Cet homme, il est vrai, vient d'au-delà de l'Atlantique, d'un pays dont l'éloignement accroît le mystère. Il a gardé la nostalgie des lieux où il fut riche et aimé. Il en a rapporté un goût délicat des choses jolies, élégantes et poétiques. À son contact, ses collègues vont se hausser au-dessus d'eux-mêmes. Ils vont soupçonner qu'il peut y avoir une existence moins terne, des soucis moins menus, des rêves plus vastes que les leurs. Mais un beau jour, aussi brusquement qu'il était venu, cet homme repartira, et
jour, aussi brusquement qu'il était venu, cet homme repartira, et les modestes employés que sa présence avait un instant tirés de leur ornière, y retomberont de tout leur poids. Rien ne restera de leur ivresse que le sentiment plus lourd de l'étroitesse de leur vie. Cette histoire nous est contée par M. Jean Pallu avec autant de sûreté de touche que celle de son Usine de l'an passé, mais avec plus d'agrément. * * * M. YOURCENAR : La Nouvelle Eurydice (Grasset). — N'ai-je pas lu ce livre avec autant d'attention qu'il eût fallu ? Je me le demande, tant
d'attention qu'il eût fallu ? Je me le demande, tant il m'est difficile d'en dire le véritable objet. J'y ai bien vu qu'un tout jeune homme vient mettre le trouble dans le ménage de son meilleur ami et que la femme de ce dernier y meurt des suites d'un rendez-vous manqué par un soir d'orage. Mais je ne saurais dire quels sentiments rapprochent et désunissent ces trois personnages. Les analyses psychologiques dont ce livre est plein sont-elles trop subtiles pour être aisément suivies ? Sont-elles si pénétrantes que plus rien ne reste des sentiments auxquels elles se sont appliquées ?
ne reste des sentiments auxquels elles se sont appliquées ? Possible. Toujours est-il qu'on achève le roman avec l'impression déplaisante de ne presque rien savoir de ses personnages, malgré le goût qu'ils ont de s'interroger sur eux-mêmes, ou peut-être à cause de l'excès même de ce goût. * * * Jules ESQUIROL : La tentation de M. Brémont (Les Etincelles). — Histoire pathétique, dont les épisodes ménagés avec art tiennent le lecteur en haleine. Le livre, au surplus, se recommande par l'aimable simplicité de sa forme. * * * Lydia BACH : Orient soviétique (Valois), — De Moscou, ville rouge,
BACH : Orient soviétique (Valois), — De Moscou, ville rouge, Mlle Lydia Bach a poursuivi son enquête dans l'Asie centrale en visitant et étudiant les républiques soviétiques de l'Ouzbékistan et du Turkménistan. Elle croit en pouvoir tirer la conclusion que ces pays, s'ils ne sont pas des colonies politiques des Soviets, en sont des colonies économiques : la Russie a besoin de leur coton et s'ingénie à en intensifier la production et à en développer les industries. À noter que c'est sur les femmes de ce pays que Moscou paraît surtout s'appuyer. Jean BASTIA : Missel Pourpre (Fleur de guière).
surtout s'appuyer. Jean BASTIA : Missel Pourpre (Fleur de guière). — Ce recueil de vers tous inspirés par l'amour établit que, chez Bastia, l'esprit satirique du chansonnier n'a pas nui au lyrisme du poète. Il montre aussi que ce lyrisme jaillit sans être gêné ni par l'artifice du cadre que le poète s'est volontairement donné, ni par les exigences des conventions prosodiques qu'il a librement acceptées. J.-B. S., livres reçus ROMAN Jeanne Galzy : Les démons de la solitude (Rieder, 15 fr.). Guy Mazelina : Un royaume près de la mer (Callimard, 15 fr.). Martin Maurice : Heureux ceux qui
mer (Callimard, 15 fr.). Martin Maurice : Heureux ceux qui ont faim (Gallimard, 15 fr.). Georges David : La carne (Rieder, 15 fr.). Francis André : Les affamés (Valois, 15 fr.). Emile Gillamaumin : À tous vents sur la glèbe (Valois, 15 fr.). Joseph Conrad : Au bout du rouleau. Trad. de Gabrielle d'Harcourt (Gallimard, 15 fr.). Armène Ohanian : Les rires d'une charmeuse de serpents (Les Revues, 15 fr.). VOYAGES Maurice Martin du Gard : Courrier d'Afrique (Flammarion, 12 fr.). G.-T. Picard : L'âme de la Gâtine (Niort, 1931). ESSAIS Esdalin : La seconde paix (Argo, 12 fr.). Hans
ESSAIS Esdalin : La seconde paix (Argo, 12 fr.). Hans Kohn : L'humanisme juif (Rieder, 15 fr.). LETTRES Denis Diderot : Correspondance inédite. Publiée avec des introductions et des notes par André Babelon (Gallimard, 2 vol.). N° 49. Feuilleton du Populaire. 19-11-31 MOUVANCE, EXPERT EN GRIMES L'ASSASSINAT DU CANARI Par S. S. VAX DISE CHAPITRE XXVII L'ANDANTE DE BEETHOVEN Markham était encore debout devant l'instument, les yeux fixes comme un homme hypnotisé, sur le disque révélateur. Il traversa lentement la salle et se laissa tomber lourdement sur une chaise. « Qu'est-ce que c'est en somme que ces faits qui nous
Qu'est-ce que c'est en somme que ces faits qui nous sont si précieux, poursuivit Vanee. Tirez-les de leur soigneuse cachette, qu'en reste-t-il Spotswoode a enregistré un disque. Travail assez aisé et que chacun peut faire, de nos jours. -En effet, il m'avait dit qu'il avait Paru à la Librairie Gallimard. Tout excitant intéressant. un atelier, chez lui, à Long-Island, où il bricolait un peu. — Ça n'aurait pas même été nécessaire. Mais ça lui facilitait les choses. La voix enregistrée sur le disque est probablement la sienne propre, en fausse, et elle remplit mieux encore le but qu'il se proposait,
et elle remplit mieux encore le but qu'il se proposait, car elle est plus forte et plus perçante que celle d'une femme. Et suivant à l'étiquette il l'a tout simplement décollée d'un autre disque pour la recoller ensuite sur le sien. Il a apporté plusieurs disques à cette femme, ce soir-là, et il a mêlé le sien aux autres. Après le théâtre, il a exécuté son projet criminel et a tout mis en scène pour que la police croie avoir affaire à un crime crapuleux de professionnel. Quand il a eu fini son petit travail il a placé son disque
eu fini son petit travail il a placé son disque sur l'appareil, l'a mis en marche et s'est en allé tranquillement. Il a mis le tapis de prière et le vase de bronze sur le phonographe pour donner l'impression qu'on s'en servait volontairement. Et cette précaution était bonne puisque personne n'eut l'idée de regarder dessous. Puis il a demandé à Jessup de lui appeler un taxi. Quand on a téléphoné pour la voiture, l'aiguille atteignait l'endroit où le cri était enregistré. On could l'entendre facilement. C'était la nuit, et les sons portent loin. Toutefois, à travers une porte on ne
sons portent loin. Toutefois, à travers une porte on ne pouvait se rendre compte qu'il s'agissait d'un phonographe, et notez que la boîte de résonance s'ouvre dans la direction de la porte, à moins d'un mètre. — Mais la synchronisation entre ses questions et les réponses du disque ? — C'est bien facile. Rappelez-vous que Jessup nous a dit que Spotswoode avait un bras sur le standard, il avait, évidemment les yeux fixés sur sa montre-bracelet. Au moment où il entendit le cri, il calculait l'intervalle qu'il y avait dans l'enregistrement et il posa sa question juste au moment où
l'enregistrement et il posa sa question juste au moment où il fallait avoir une réponse de la femme imaginaire. Il avait tout minutieusement préparé à l'avance, et sans aucun doute, il avait dû répéter plusieurs fois la scène dans son laboratoire. (Le disque est de grand modèle, 30 centimètres, je crois. Et il fallut environ cinq minutes à l'aiguille pour le parcourir. En plaçant son cri au bout de l'enregistrement il monta dans la voiture, il se fit conduire au Stuyvesant Club, rencontra le juge Redfern et joua avec lui au poker jusqu'à 3 heures. S'il n'était pas tombé sur
au poker jusqu'à 3 heures. S'il n'était pas tombé sur le juge, il aurait facilement trouvé quelqu'un d'autre pour établir son alibi. » Markham secoua gravement la tête. « Bien, bien, je comprends maintenant pourquoi il tenait tant à visiter cet appartement une fois de plus. La présence d'une telle pièce à conviction devait l'empêcher de dormir. — En effet, et si je n'avais pas eu la chance de le découvrir, il serait tombé dans vos mains aussitôt après le départ de votre « sergent de ville ». Il l'aurait facilement obtenu de la tante du Canari. Evidemment la présence
facilement obtenu de la tante du Canari. Evidemment la présence de ce disque était une chance à courir, mais Spotswoode est un magnifique joueur. — Et Skell ? « Ç'a été un autre accident. Il était probablement déjà sorti de son placard, quand le disque s'est mis à crier... Ma parole, quelle peur il a dû avoir : contemplant le corps d'une femme morte et entendant en même temps ce cri effroyable tout près de lui. Et l'étrange dialogue qui suivit dut être bien près de lui faire perdre la raison. Mais je pense qu'il ne tarda pas à comprendre
raison. Mais je pense qu'il ne tarda pas à comprendre et qu'il se félicita de la magnifique occasion de chantage qui lui tombait du ciel. Il dut se voir vivre largement et luxueusement pendant longtemps, aux dépens de Spotswoode. Et quand celui-ci téléphona dix minutes plus tard il se contenta de lui répondre que le Canari était sorti. Puis il prit ses dispositions pour partir. — Mais pourquoi n'a-t-il pas emporté le disque avec lui ? « Mais il aurait enlevé de la scène du crime la seule preuve d'indiscutable évidence ! Si c'était lui qui avait produit le disque,
évidence ! Si c'était lui qui avait produit le disque, il eût été aisé à Spotswoode d'affirmer qu'il ne savait rien et accuser le maître chanteur d'une machination contre lui. Skell malin, l'a donc laissé là et s'est empressé d'aller demander la forte somme à Spotswoode Celan lui donna, sans aucun doute ! qu'un acompte, lui promettant le reste pour plus tard et espérant dans l'intervalle réussir à reprendre le disque. Puis il refusa de payer et c'est alors que Skell, samedi, nous téléphona pour l'effrayer. Il y réussit, mais n'obtint pas le résultat qu'il espérait. Spotswoode le vit sur
n'obtint pas le résultat qu'il espérait. Spotswoode le vit sur rendez-vous samedi soir, sous le prétexte de lui apporter l'argent et l'étrangla proprement. Tout à fait dans son tempérament... Un rude gaillard ! — Tout dans cette affaire... est stupéfiant. — Pas tant que cela. Il a agi en homme d'affaires, froid, logique, implacable. Son petit Canari l'ennuyait, et décida de le supprimer. Sa décision prise il se chercha un alibi, et comme il était mécanicien à ses heures, ce fut un alibi mécanique qu'il agença. Un truc très simple et qui aurait pleinement réussi sans un accident imbécile, qu'il
et qui aurait pleinement réussi sans un accident imbécile, qu'il était impossible de prévoir et que les fatalistes appelleraient le doigt du Destin. Il ne pouvait prévoir mon goût pour la musique classique. S'il avait collé une étiquette de jazz, il s'en tirait certainement. Et d'autre part pouvait-il prévoir la présence de cet autre idiot dans son placard. Il a véritablement été poursuivi par une effroyable suite de malchances. Mais songez à l'effroyable noirceur de son crime, interrompit Markham d'un ton de reproche. — Ne soyez donc pas si moral, mon vieux. Nous avons tous un assassinat en tête. Celui