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la façade ouest de la cathédrale Saint-Etienne. Il faut signaler la réhabilitation de l’ancienne faculté de Pharmacie, la restauration de la façade de l’hôtel Lafage et celle de la cour de l’hôtel Béringuier-Maynier dit du Vieux-Raisin qui se poursuit. Le Jardin des Plantes a vu son muret de clôture remis à neuf et sa grille repeinte. Dans l’Hôtel de Ville, les peintures de la Salle des Illustres brillent aujourd’hui de tous leurs feux. Non loin de Toulouse, la chapelle de Saint-Amant de Muret est désormais sauvée, les Toulousains de Toulouse dans leur assemblée générale du 11 février 1979 s’étaient émus
dans leur assemblée générale du 11 février 1979 s’étaient émus de son sort et s’étaient indignés que le conseil municipal loue cet édifice à un particulier pour en faire une résidence secondaire... Vingt ans plus tard, leur vœu aura été entendu, nous en sommes très heureux. On apprend aussi que le moulin de Roques-sur-Garonne va être restauré et abritera un centre culturel. Autant de nouvelles qui nous réjouissent, et à ce sujet, il faut saluer les efforts consentis par les collectivités territoriales et certains particuliers. Par contre, on déplore la disparition de l’établissement « Au bon Café » à l’angle
disparition de l’établissement « Au bon Café » à l’angle des avenues de Paris et de Fronton, certes ce n’était pas un édifice à caractère historique mais il marquait la barrière de Paris, et celle-ci franchie, on quittait Toulouse pour de bon et parfois pour longtemps... On regrette aussi l’insolite présence dans le Jardin Royal au charme désuet du monument à la gloire des pilotes de l’Aéropostale par Théodoulos ayant remplacé celui réalisé par Maillol. Je terminerai ce rapport en rappelant que les Toulousains de Toulouse vont fêter leur centenaire puisque l’association a été fondée en 1904; date qui est
puisque l’association a été fondée en 1904; date qui est maintenant très proche. Les manifestations qui vont le marquer doivent s’inscrire dans notre action de défense du patrimoine. C’est une étape importante dans la vie de l’association et la porte est ouverte à tous ceux qui voudraient y participer et montrer leur intérêt pour notre action ou qui souhaiteraient s’impliquer davantage dans les activités de l’association. JEAN-PIERRE SUZZONI Mis aux voix, ce rapport a été approuvé, à mains levées, à l’unanimité. Le trésorier général a alors présenté le bilan financier de l’année 2001 et le budget prévisionnel de l’année 2002.
de l’année 2001 et le budget prévisionnel de l’année 2002. Mis aux voix, ces documents ont été approuvés, à mains levées, à l’unanimité, quitus ayant été accordé au trésorier. A été également mis aux voix le montant de la cotisation; la proposition de maintien au taux actuel, soit 30 euros par an a été adoptée à l’unanimité. A été alors soumis à l’Assemblée le renouvellement des mandats des membres du Conseil d’administration venant à expiration. Il s’agissait des mandats de Mme Bélaval, de MM. Maillebiau, Pradelles, Remplon, Reverdy, Rocacher et Suzzoni, tous étant candidats à un nouveau mandat. À l’unanimité
Suzzoni, tous étant candidats à un nouveau mandat. À l’unanimité et à mains levées, les mandats des administrateurs sus-désignés ont été renouvelés. Pour remplacer M. Robert Maffre, administrateur démissionnaire pour raisons de santé, le président a proposé la candidature du docteur Jacques Arlet dont l’attachement à Toulouse s’est manifesté, notamment, par la publication des trois livres bien connus sur la vie à Toulouse au XIXe siècle. L’Assemblée a adopté cette proposition à mains levées et à l’unanimité. Le président a salué M. Maffre en rappelant la qualité des services rendus à notre association et a souhaité une cordiale bienvenue au
à notre association et a souhaité une cordiale bienvenue au docteur Arlet qui prend place au sein du Conseil d’administration pour trois ans. Il a été alors procédé à la proclamation des diverses récompenses pour l’année 2001. La Médaille du Vieux Toulouse a été décernée au Crédit Agricole Mutuel de Midi-Pyrénées pour la restauration de la Tour de Tournoer incluse dans l’immeuble de son siège social, rue Ozenne. Mme Annie Noé-Dufour a présenté le rapport motivant cette récompense. La médaille du Vieux Toulouse Notre Société est toujours heureuse de découvrir la restauration d’un nouveau monument dans la ville. Dans le
la restauration d’un nouveau monument dans la ville. Dans le cas de l’hôtel Dahus, dit également hôtel de Roquette ou hôtel de Tournoer, notre satisfaction est encore plus grande pour de multiples raisons : cette demeure, On ne sait à quelle date furent installés les vestiges de la galerie de l'ancien collège de Mirepoix, qui étaient encore visibles dans le jardin lors d'une visite de notre société en 1935. Ils avaient été offerts en 1911 aux Toulousains de Toulouse. Au moment du percement de la rue, une nouvelle façade fut sans doute rapidement rebâtie en retrait par rapport à la
sans doute rapidement rebâtie en retrait par rapport à la précédente. Mais l'hôtel nécessita une remise en état générale, ces travaux furent réalisés en 1914 par Jules Milloz, architecte de la ville. L'histoire de cet hôtel est relativement bien connue. Il fut édifié pour Pierre Dahus dans les années 1460-1470. Sa profession de juge le conduisit à choisir, pour sa demeure, un très vaste emplacement, situé non loin du palais de justice et de la sénéchaussée. Le logis se composait vraisemblablement d'un corps de bâtiment rectangulaire et d'une tour d'escalier. En 1488, huit ans après la mort de Pierre Dahus,
En 1488, huit ans après la mort de Pierre Dahus, le terrain fut divisé. Sur la partie qui se trouvait du côté de l'actuelle rue du Languedoc, fut édifié bien plus tard l'hôtel Béringuier-Meynier, plus connu sous le nom d'hôtel du Vieux-Raisin. À partir de 1504, l'hôtel édifié pour Pierre Dahus appartenait à Vincent de Roquette, puis en 1528 à Guillaume de Tournoer. C'est ce dernier qui, en 1532, fit reconstruire la tour qui contient un magnifique escalier en vis. Cette tour ne fut achevée que bien plus tard, dans la 2e moitié du XVIIe siècle, comme en témoigne la
la 2e moitié du XVIIe siècle, comme en témoigne la forme de ses baies. L'ensemble fut inscrit à l'inventaire supplémentaire des Monuments Historiques le 6 juillet 1925. À cette époque, il appartenait déjà à la Caisse régionale du crédit agricole mutuel de Toulouse qui y avait installé la Maison de l'Agriculture. D'importants travaux de restauration ont été entrepris entre 1995 et mai 2001. Ils ont été réalisés par l'entreprise Sagné et fils et conduits par Dominique Letellier, architecte des bâtiments de France, chef du service départemental de l'architecture et du patrimoine. Ces travaux concernent le nettoyage des maçonneries de briques
patrimoine. Ces travaux concernent le nettoyage des maçonneries de briques et le remplacement des pierres en mauvais état dans les encadrements des baies, notamment celles de la tour d'escalier. Des éléments sculptés manquants ont également été refaits : gargouilles, buste sculpté à la retombée de la corniche d'une croisée du rez-de-chaussée, décor des piédroits de la porte... La restauration a réussi à harmoniser les restaurations qui se sont succédées dans le temps, par la reprise générale des joints au mortier de chaux et l'usage de badigeons. ANNIE NOÉ-DUFOUR La Médaille a été remise par le président à M. Bernard Pradeilles,
a été remise par le président à M. Bernard Pradeilles, représentant le président M. de Bellejont. Le Prix des Toulousains de Toulouse a été décerné au mémoire de D.E.A. (Histoire de l'art) soutenu à l'Université de la Sorbonne par Mademoiselle Delphine Robin sur le sujet suivant : Les fêtes des Capitouls. M. François Bordes a présenté son rapport dans les termes suivants : Le prix des Toulousains de Toulouse Mlle Delphine Robin a présenté en 2001 à l'université Paris-IV de la Sorbonne son Diplôme d'Etudes approfondies réalisé sous la direction de MM. Alain Mérot et Jérôme de La Gorce. Il
de MM. Alain Mérot et Jérôme de La Gorce. Il a pour titre : « Etude des fêtes des capitouls de Toulouse au XVIIIe siècle » et comporte trois volumes : le premier représente le mémoire, le deuxième comprend les annexes et un catalogue des fêtes capitulaires et le dernier reproduit les nombreuses illustrations qui viennent à l'appui de la démonstration. L'étude de Delphine Robin s'articule en 4 parties : les ordonnateurs de la fête, leur localisation et leurs composantes, l'étude iconographique de ces manifestations et l'analyse stylistique de leurs décors. Le champ de l'étude est bien posé : il
décors. Le champ de l'étude est bien posé : il s'agit de l'analyse de l'ensemble des fêtes municipales, c'est-à-dire organisées par les capitouls, à l'exclusion des cérémonies religieuses, des fêtes privées et corporatives et des réjouissances populaires non officielles. Et l'angle particulier d'approche réside dans l'étude très précise du décor de ces fêtes avec une réflexion plus générale sur le sens de ces manifestations (en particulier par rapport au modèle parisien). La période chronologique choisie (le XVIIIe s.) a été déterminée par l'absence de documents iconographiques pour les époques antérieures. Les sources essentielles, enfin, sur lesquelles Mlle Robin s'est appuyée
Les sources essentielles, enfin, sur lesquelles Mlle Robin s'est appuyée sont les pièces à l'appui des comptes et les délibérations conservées aux Archives Municipales de Toulouse et les imprimés de la Bibliothèque Municipale, de la Bibliothèque universitaire de l'Arsenal et de la Bibliothèque Nationale de France. Quant à l'iconographie, elle a utilisé les richesses de notre musée du Vieux-Toulouse, du musée Paul-Dupuy, de celui des Augustins et des Archives Municipales. Dans sa première partie, Mlle Robin analyse le contexte historique, les relations entre les capitouls et les artistes oeuvrant pour eux, ainsi que les conditions de travail de ces artistes
eux, ainsi que les conditions de travail de ces artistes ou maîtres artisans. Elle distingue trois catégories de réjouissances : les fêtes militaires (célébrations de victoires et de paix), les fêtes dynastiques (naissances, mariages ou décès de membres de la famille royale, ou cérémonies liées à leur santé) et les fêtes locales (entrées de grands personnages, vœu de 1562). Ces cérémonies s'inscrivent dans une tradition de fidélité au roi et d'un catholicisme zélé et apparaissent comme un instrument politique de propagande, à la fois monarchique mais également municipale. Elles sont également un lieu de conflit et voient se dérouler de
également un lieu de conflit et voient se dérouler de nombreuses querelles de préséance et d'organisation du cérémonial. Mlle Robin analyse la préparation de la fête et note à ce sujet la perte de pouvoir des capitouls au profit du roi et du parlement. Elle insiste ensuite sur la part importante de ces fêtes dans l'œuvre de mécénat de la ville et dans sa « politique artistique », dont elles s'affirment comme un des éléments essentiels malgré un contrôle des dépenses imposé par l'autorité supérieure. Elle étudie enfin leur organisation pratique et en particulier l'intervention d'artistes (équipes de peintres et
pratique et en particulier l'intervention d'artistes (équipes de peintres et sculpteurs, artificiers) bien connus et que l'on retrouve régulièrement (Antoine Rivalz et Marc Arcis, Guillaume Cammas et Pierre Lucas, l'artificier Cassaignard, l'ingénieur Hardy). Elle note d'ailleurs à ce sujet le rôle et l'influence de l'Académie royale des Arts et révèle une professionnalisation accrue des tâches et une évolution en trois phases chronologiques : celle des artificiers, des ornemanistes et des lettrés (début XVIIIe s.), puis celle des peintres et des sculpteurs (à partir des années 1720), et en dernier lieu celle des architectes et des ingénieurs (dès 1750, avec Guillaume
celle des architectes et des ingénieurs (dès 1750, avec Guillaume Cammas). Sa deuxième partie est à la fois consacrée à l'étude des emplacements des fêtes et à celle des parcours de cortèges. Elle observe au cours du siècle le déplacement topographique du centre de la fête (de la place Saint-Etienne vers la place de l'hôtel de ville), l'extension de l'emprise des festivités sur l'espace urbain, et le passage progressif de lieux clos (l'intérieur de monuments comme le Capitole ou la cathédrale Saint-Etienne) à des lieux ouverts, de plein air (les places publiques). Elle note également une évolution en ce qui
places publiques). Elle note également une évolution en ce qui concerne la ville elle-même comme élément du décor : d'abord occultée par des décorations éphémères, elle se voit intégrée dans un décor où se mêlent étroitement architecture ordinaire et architecture de fête. Cette mutation va de pair avec l'évolution du regard sur la ville, et notamment en tant que lieu de spectacle, au XVIIIe siècle. Etudiant ensuite les composantes des fêtes, leur cérémonial (feux d'artifice, bals), elle s'attache à dégager leur hiérarchisation. Le cérémonial de l'entrée disparaît progressivement, les feux d'artifice provoquent l'enthousiasme puis le désintérêt des Toulousains qui se
d'artifice provoquent l'enthousiasme puis le désintérêt des Toulousains qui se prennent plutôt d'engouement, à la fin du siècle, pour les œuvres de bienfaisance et les manifestations de prodigalité. Les composantes spécifiquement toulousaines de la fête résident pour Delphine Robin essentiellement dans l'égalité entre les capitouls de robe longue (hommes de loi) et ceux de robe courte (marchands) et dans les visites d'aménagements urbanistiques réservées aux grands personnages reçus à Toulouse. En définitive, la fête suit les modes. La troisième partie de ce diplôme constitue une approche de l'iconographie des décors, et notamment des feux d'artifice et du catafalque en l'honneur
et notamment des feux d'artifice et du catafalque en l'honneur de Marie Leszczynska (dont le dessin provient de notre musée). Mlle Robin étudie les sources potentielles d'inspiration des artistes ou des ingénieurs toulousains et analyse avec pertinence le message véhiculé par les décors. Elle s'attache par ailleurs à dégager l'originalité d'une iconographie proprement toulousaine. Il s'agit là d'une étude extrêmement fouillée et documentée qui nous entraîne dans le monde allégorique foisonnant du XVIIIe siècle. Enfin, une dernière partie comprend l'analyse stylistique des décors des machines de feux d'artifice, des illuminations et des spectacles pyrotechniques. Delphine Robin s'attache ici à étudier
et des spectacles pyrotechniques. Delphine Robin s'attache ici à étudier leur évolution dans le siècle et leurs rapports avec les différents courants artistiques de l'époque tant en peinture, en sculpture qu'en architecture. Le tout est accompagné de la liste des sources utilisées, et en particulier des sources imprimées, ainsi que d'une bibliographie comportant un riche chapitre consacré aux catalogues d'expositions. Le volume d'annexes comprend des tableaux précis et précieux sur les emplacements des feux d'artifices, les différents éléments qui composaient les fêtes, et les artistes et artisans ayant travaillé aux décors. Mlle Robin a également établi un catalogue exhaustif des
décors. Mlle Robin a également établi un catalogue exhaustif des fêtes à Toulouse depuis 1691 jusqu'en 1788, qui comporte pour chacune d'entre elles les sources d'archives ou imprimées ainsi que les œuvres en rapport et la bibliographie afférente. Enfin Delphine Robin présente un volume de planches, qui contient près de 120 documents (dont les carnets de François Cammas conservés au musée Paul-Dupuy et des documents de notre musée) venant à l'appui de son argumentation. Il s'agit donc là d'une étude remarquable, tant sur le plan de la rigueur historique que sur celui de l'analyse. C'est également un travail qui lance
sur celui de l'analyse. C'est également un travail qui lance des pistes de recherche fructueuses pour l'avenir, tant dans le domaine de l'histoire de l'art que dans celui des relations étroites entre la politique et l'art dans la seconde ville du royaume. Toutes ces qualités prouvent s'il en était besoin que le diplôme de Mlle Robin mérite amplement le prix des Toulousains de Toulouse. FRANÇOIS BORDES La lauréate a reçu son prix des mains du président. Le Prix Sydney Forado a été décerné à Mademoiselle Sonia Penella pour son mémoire soutenu à l'Institut d'Etudes Politiques sur le sujet : la
soutenu à l'Institut d'Etudes Politiques sur le sujet : la défense du patrimoine toulousain au rapport de Mme Noé-Dufour. Le président a remis son prix à la lauréate. Les travaux de l'Assemblée Générale étant clos, la parole a été donnée à Mgr Jean Rocacher qui a prononcé une conférence illustrée de nombreuses diapositives sur « Les cryptes et souterrains toulousains ». L'orateur a été vivement applaudi à la suite de cette conférence particulièrement brillante. Aymé Kunc Un nouveau rayonnement d'un compositeur toulousain Dans L'Auta n° 592 de janvier 1994 (page 7), nous évoquions sous le titre « L'âge d'or des
7), nous évoquions sous le titre « L'âge d'or des compositeurs toulousains » les compositeurs originaires de notre ville qui, de Louis Deffès à Xavier Darasse, ont été couronnés par le premier grand prix de Rome de musique avant que cette prestigieuse récompense n'ait disparu dans le nivellement culturel de mai 1968. Parmi eux figure Aymé Kunc, né à Toulouse en 1877 où il décéda en 1957. Il obtint le premier grand prix de Rome en 1902, le jury du concours l'ayant préféré à Maurice Ravel. Entre les deux guerres, il fut l'un des principaux animateurs de la vie musicale
il fut l'un des principaux animateurs de la vie musicale toulousaine et dirigea notre conservatoire. Tombé dans un regrettable oubli, sa mémoire fut rappelée par son arrière petit-neveu, M. Henri Félix, membre de notre société, fondateur et président de l'association Aymé Kunc (1). Après quelques années de mise en route, il nous est agréable de constater, à la lecture du compte rendu d'activité pour l'année 2001 qu'elle a enregistré des résultats très satisfaisants. Au printemps 2001, un disque compact, comportant les deux quatuors à cordes de Kunc a été salué par d'élogieuses critiques de magazines spécialisés : les revues Diapason
par d'élogieuses critiques de magazines spécialisés : les revues Diapason et Répertoire ainsi que Le Monde de la Musique. Au programme de concerts donnés en mai et décembre à l'Institut catholique et au centre culturel figuraient une Légende pour piano et alto, une sonate pour violon et piano et un quatuor en ré mineur. L'un des artistes ayant participé à ces interprétations, le violoniste Alexandre Brassilovsky, a joué du Kunc au Festival de musique française de Moscou en mai 2001 avec un tel succès qu'on lui a demandé d'en programmer pour le festival de 2002. Il sera également cette même
pour le festival de 2002. Il sera également cette même année le soliste des Pastorales pour violon et orchestre, toujours de Kunc, en Allemagne en mars et à Moscou en mai. Saluons avec joie ce rayonnement international. Il y a aussi des projets de musique de chambre à Toulouse. Le quatuor en ré mineur a fait l'objet d'un diplôme de maîtrise à l'Université du Mirail et un étudiant musicologue, M. Emmanuel Pelaprat, continue les recherches et la rédaction du catalogue des œuvres d'Aymé Kunc qui devient un ouvrage très important. Nous sommes très heureux, de saluer les succès enregistrés par
Nous sommes très heureux, de saluer les succès enregistrés par cette association qui œuvre efficacement au bénéfice des traditions musicales de Toulouse. Elle mérite d'être soutenue et encouragée par tous ceux qui aiment Toulouse et la bonne musique. ROBERT GILLIS (1) Association Aymé Kunc, 13, rue Ingres, 31000 Toulouse. À son initiative, la ville a donné le nom de square Aymé Kunc au jardin du Conservatoire de Région, orné d'un buste du compositeur. La maison Brosson a fermé ses portes C'est avec nostalgie et regret que nous avons vu le magasin Brosson fermer définitivement ses portes le 31 janvier dernier
magasin Brosson fermer définitivement ses portes le 31 janvier dernier (1). Un marchand chapelier nommé Blagé, précédemment établi au n° 29 de la rue Saint-Rome, s'installa dès 1892 au n° 43 de la rue d'Alsace-Lorraine (2). Cette date correspond vraisemblablement à la date d'achèvement de la construction de cet immeuble de quatre étages (3). À cette époque, d'après les annuaires départementaux, il existait trois autres chapeliers dans cette rue : Duchemin, au n° 40 rue d'Alsace-Lorraine, Laffont au n° 49 et Lannes au n° 30 (4). Ces mêmes annuaires mentionnent encore la maison Blagé, pour les années 1915-1920, 1921 et
encore la maison Blagé, pour les années 1915-1920, 1921 et 1922, mais elle était tenue par son successeur Armendeilh. Joseph Brosson, chapelier à Bordeaux au n° 3 cours de l'Intendance, acheta ce commerce en 1923 (5). Le magasin ouvrit le 1er mars 1924. Une photographie ancienne conservée dans la famille montre la devanture du magasin refaite en marbre par les nouveaux propriétaires. En revanche, à l'intérieur, l'ensemble du mobilier (armoires, comptoirs, table, lustre...) date de la création du premier magasin par Blagé. Dans les années 1949-1951, le magasin Monoprix (6) fut agrandi en occupant l'ancienne cour de l'immeuble qui fut
fut agrandi en occupant l'ancienne cour de l'immeuble qui fut couverte à (1) Cet édifice a été étudié dans le cadre de l'inventaire du patrimoine de la ville de Toulouse par la DRAC, service régional de l'Inventaire. (2) A. M. Toulouse : Annuaire départemental, 1892. (3) La clé sculptée de la porte, actuel passage d'entrée vers Monoprix, porte le monogramme HG. Cet immeuble est dépourvu de comble brisé, en revanche la bordure du toit est composée d'une rangée d'antéfixes en terre cuite, ce qui constitue un élément exceptionnel dans cette rue. (4) A. M. Toulouse : Annuaire départemental de 1892.
rue. (4) A. M. Toulouse : Annuaire départemental de 1892. (5) Renseignement oral de M. Jacques Brosson. (6) Magasin fondé en 1933 par la société des Galeries Lafayette. Salies Pierre, Dictionnaire des rues de Toulouse, Toulouse, Milan, 1989, p. 182. Comptoir. Ensemble du rayon enfant. Ensemble depuis l'entrée du magasin. En-tête d'une facture (coll. particulière). Façade (photographie ancienne, vers 1925. Coll. particulière). La fermeture de ce commerce fait suite à la disparition regrettable de plusieurs enseignes toulousaines ces dernières années : l'épicerie fine Germain rue de Rémusat, la quincaillerie La Grosse Chaîne place Saint-Cyprien, l'épicerie Bourdoncle rue Saint-Rome ou plus
Grosse Chaîne place Saint-Cyprien, l'épicerie Bourdoncle rue Saint-Rome ou plus récemment encore le magasin de vêtements Windsor rue Lapeyrouse. ANNIE NOÉ-DUFOUR Il y a deux cents ans Les ventes sur catalogues des pépiniéristes toulousains En 1791, les troubles révolutionnaires ne détournaient pas les Toulousains de l'intérêt qu'ils portaient aux plantations d'arbres fruitiers et d'ornement. Nombreux étaient ceux se fournissant alors chez le pépiniériste A. Ferrière qui s'honorait du titre de jardinier-botaniste de l'Académie des Sciences de Toulouse. Comme de nos jours, avec beaucoup de détails sur les produits proposés à la vente, Ferrière fit paraître un catalogue énumérant la diversité
la vente, Ferrière fit paraître un catalogue énumérant la diversité des arbres fruitiers, des arbres d'ornement et des arbrisseaux offerts au choix des clients éventuels. Ce catalogue, fascicule de plus de quarante pages, portait la marque de l'imprimeur D. Desclassan, se prévalant lui aussi du titre envié d'imprimeur de l'Académie des sciences. Il parut donc en 1791. Ce fut peut-être un événement commercial car, en préambule, Ferrière indiquait que le catalogue proposé était le premier à paraître dans les provinces méridionales. Bien sûr, Ferrière avait eu des prédécesseurs dans la production d'arbres et d'arbustes. Ainsi, en 1764, était arrivé à