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tout jeune écrivain de 1884, avec sa verve déjà si personnelle et géniale, arrêtons-nous seulement sur l'opinion qui concerne la poésie. Elle vaut la peine d'être mise en vedette, et spécialement recommandée aux méditations de nos vieux critiques et de nos poètes débutants. Pour Courteline, les seuls poètes réellement jeunes et pleins d'avenir que possédait la littérature française en 1884 étaient : Jacques Madeleine, Georges Millet, Joseph Gayda, Victor d'Auriac. Et c'est tout. Tellement tout que l'impitoyable Courteline ajoute, d'une plume lapidaire : Sorti de là, quelques vagues rimeurs qui, notoirement ignorés, ne méritent pas plus l'honneur d'être nommés que
notoirement ignorés, ne méritent pas plus l'honneur d'être nommés que les complices de Cinna. Or, en 1884, si je n'erre, il existait parmi ces « vagues rimeurs » un nommé Paul Verlaine qui n'avait pas encore quarante ans ; un nommé Mallarmé qui venait tout juste de les atteindre ; un certain Arthur Rimbaud qui n'avait que trente-deux ans. Mais, peut-être, me répondrez-vous, comme le feraient les sympathiques surréalistes, ces poètes avaient passé trente ans, donc, plus de jeunesse ! Soit donc : restons au-dessous de trente ans. Il y avait alors : Jean Moréas, 28 ans ; Laurent Taillade,
avait alors : Jean Moréas, 28 ans ; Laurent Taillade, de même; Emile Verhaeren, 28 ou 29 ans; Georges Rodenbach, de même ; Saint-Pol-Roux, 29 ans ; Gustave Kahn, 24 ou 25 ans ; Jules Laforgue, moins de 25 ans. Et parmi les plus jeunes, on parlait déjà, au Quartier Latin et à Montmartre, de quelques adolescents sur le point de devenir des hommes, qui s'appelaient Vielé-Griffin, Henri de Régnier, Albert Samain, Edouard Dujardin, Louis Le Cardonnell, Stuart Merrill, Adolphe Retté, René Ghil, etc., etc., dont les uns sont aujourd'hui illustres, et les autres acclamés par une élite et d'un
illustres, et les autres acclamés par une élite et d'un talent incontesté. Or, Georges Courteline ne voyait en eux que de « vagues rimeurs » qui ne méritaient pas l'honneur d'être nommés, tandis qu'il présentait à la postérité la plus reculée MM. Millet, Gayda, d'Auriac et Madeleine ! Qu'en conclure ? Que Courteline ne connaissait rien du mouvement littéraire ou qu'il ne comprenait rien à la poésie ? Erreur ! Tous ceux qui ont approché l'auteur des Ronds de Cuir savent que ce redoutable et puissant satirique possède, par contraste, une âme enthousiaste et chevaleresque, éprise de tout ce qui
une âme enthousiaste et chevaleresque, éprise de tout ce qui lui paraît grand et beau, et que, dans sa jeunesse et dans sa rayonnante maturité, il se complaisait dans la société des poètes. Ils savent aussi que Courteline, vivant bien vivant, n'était pas un solitaire réfugié dans une tour de granit ou d'ivoire, mais qu'il a fréquenté assidûment, pendant bien des années, les milieux les plus grouillants du Paris littéraire, où sa voix vibrante et haute retentissait dans le fracas des discussions esthétiques. Quand il portait, en 1884, le jugement que j'ai reproduit plus haut, il donnait simplement, à des
que j'ai reproduit plus haut, il donnait simplement, à des opinions alors courantes, la couleur et la verve de son style à l'emporte-pièce, et il pensait comme un grand nombre de jeunes gens. J'étais, cette année-là, un lycéen fou de lectures nouvelles, et j'ai souvenir que les poètes dont il parle passaient en effet pour de futurs porteurs de flambeaux. Quelques années plus tard, devenu étudiant, je fus présenté à l'un d'eux par mon ami Louis Denise, et il me reçut de haut et de loin avec une allure infiniment plus impériale que celle de Victor Hugo devant l'adolescent Théophile
plus impériale que celle de Victor Hugo devant l'adolescent Théophile Gautier ! Il serait donc injuste et absurde de reprocher à Courteline son manque de jugement. Son erreur était celle de tous ses copains du Boul'Mich'. Et la morale de cette histoire, c'est qu'en matière de poésie, lorsqu'il s'agit du départ des générations vers la gloire, et souvent même, durant toute la course, les contemporains se trompent toujours ou presque toujours. Pour la prose, c'est différent. Sauf pour des œuvres d'art purifiées, comme celles d'Elémir Bourges, qui ressemblent, en somme, à de la poésie, presque toujours la prose se me-méto
à de la poésie, presque toujours la prose se me-méto en pliante vie actuelle ; qu'il soit orateur comme Bossuet, polémiste comme Voltaire, utopiste comme Rousseau, peintre des mœurs comme Balzac ou critique comme Saint-Beuve, le prosateur est foncièrement mêlé au mouvement de son époque, il en vit, il la fait vivre et presque toujours il en est compris. Il n'en va pas de même du poète, et c'est justice, la poésie, en effet, pour être parfaite et durable, comporte un tel effort vers la synthèse et un tel élan vers l'éternité ; il doit s'épanouir un auteur d'elle telle
vers l'éternité ; il doit s'épanouir un auteur d'elle telle pureté d'atmosphère, que ceux mêmes qui vivent auprès du poète sont, la plupart du temps, incapables de rien voir. Il en est de la beauté poétique comme de cet éther impalpable et fluent au milieu duquel nous respirons; nous ne le voyons que très loin et très haut sous la forme de l'azur; tandis que les brouillards, les fumées et les nuages frappent nos yeux beaucoup plus directement. Ainsi pour la poésie : l'éloignement seul donne la perspective juste ; et la postérité seule finit car ne pas se tromper.
et la postérité seule finit car ne pas se tromper. Quel livre amusant pour un érudit qui saurait sourire, que de raconter l'histoire ininterrompue des erreurs commises par tous les siècles au sujet des poètes vivants ! Plus le poète est haut, et plus il doit s'y attendre. Plus son génie est pur, moins il se révèle aux yeux prochains. Son azur, avors n'est visible qu'au zénith. Voilà pourquoi les annales de toutes les littératures sont remplies de toutes ces anomalies apparentes, en réalité absolument normales. Les contemporains ne voient pas le poète durable, ils voient, ils le jugent mal;
pas le poète durable, ils voient, ils le jugent mal; les contemporains préfèrent à Virgile, Mévius ; à Dante, Cino da Pastoia ; à Malherbe, Saluste du Bartas ; à Racine, Pradon ; à Chénier, Roucher ; à Leopardi, Monti; à Lamartine, Casimir Delavigne ; à Victor Hugo, Béranger ; à Baudelaire, Victor de Laprade ; à Verlaine et Mallarmé, Coppée et Jean Aicard ; et enfin, selon l'aveu du bon Courteline, à Moréas, M. d'Auriac ! Et cela continue ; et cela continuera toujours. Et qui s'en plaint c'est qui ignore l'histoire. Il y a peut-être aujourd'hui un grand
qui ignore l'histoire. Il y a peut-être aujourd'hui un grand poète que personne n'aperçoit ; et tel que nous voyons comme grand poète sera bafoué par la postérité, au même titre que Gongora, Mármol, Chapelain, Métastase, l'abbé Délire, Baour-Lormian et Sully-Prudhomme. Poètes, mes amis, et vous surtout jeunes poètes qui naissez à la gloire, méprisez la mode qui passe et fichez-vous de vos contemporains. En poésie, il ne faut être ni passéiste, ni moderniste, ni futuriste ; il faut être « éternelle » ; car la poésie n'est valable que pour l'éternité. Publiez donc vos recueils quand même, dans le
pour l'éternité. Publiez donc vos recueils quand même, dans le cas où ils pourraient trouver quelques amis secrets parmi les vivants; mais ne recherchez pas la louange. Si vos vers, en effet, sont destinés à vous survivre, il sera toujours temps de les louer dans l'avenir ; et s'ils sont condamnés à disparaître avec vous-même, mieux vaut alors qu'on n'en parle jamais ! Jean Carrère. Une Conférence de Mme Cora Laparcerie Mme Cora Laparcerie (Photo Delphi.) C'est le mardi 5 janvier, que Mme Cora Laparcerie, directrice du Théâtre de la Renaissance, fera dans la salle de Comédie, une conférence sur
Renaissance, fera dans la salle de Comédie, une conférence sur Marceline Desbordes-Valmore La location est dès maintenant ouverte aux bureaux de Comédie, 51, rue Saint-Georges. Places à 5 francs et à 10 francs. David.. Le Serment des Horaces (Lire l'article en 3e page.) (Archives photographiques d'Art et d'histoire.) Des monuments Edmond Rostand s'élèveront à Paris et à Marseille Car Marseille fut bien sa ville natale, mais Paris, capitale, l'avait forcément adopté La famille de Rostand expose ses scrupules Comédie a reçu de Mme Rosemonde Rostand, veuve du grand poète et de ses deux fils la lettre suivante : Paris, 26
de ses deux fils la lettre suivante : Paris, 26 décembre 1925. Cher Monsieur, Pour mettre au point l'incident qui vient de se produire au sujet de la nouvelle reprise de Cyrano à la Porte-Saint-Martin, nous voudrions ajouter quelques mots à l'interview que vous a donnée M. Lehmann. — Vous pensez bien que nous avons toujours été on ne peut plus favorables à l'idée du monument qu'un comité de Marseille se propose d'élever dans cette ville à la mémoire d'Edmond Rostand, et que nous en demeurons profondément émus et étonnés. Mais si le comité de Marseille avait eu devoir de
Mais si le comité de Marseille avait eu devoir de nous consulter, comme il eût été naturel, avant de décider que la première recette de la reprise serait affectée à cette œuvre, nous nous serions vus forcés de l'en dissuader ; car un autre monument à Edmond Rostand étant aujourd'hui en projet à Paris, nous estimons que le public de Paris ne saurait être sollicité qu'une fois. C'est donc au comité de Paris que sera versée, d'un commun accord entre M. Lehmann et nous, la recette du 29 décembre. Trouvez ici, cher Monsieur, l'expression de nos sentiments les meilleurs. Rosemonde
ici, cher Monsieur, l'expression de nos sentiments les meilleurs. Rosemonde ROSTAND. Maurice ROSTAND Jean ROSTAND. Le Comité marseillais montre sa bonne volonté Le monument à Edmond Rostand sera-t-il érigé à Paris ou à Marseille ? Le poète aura-t-il deux statues ? Relatant hier les termes d'un entretien que nous avions eu avec M. Maurice Lehmann, directeur de la Porte-Saint-Martin, au sujet d'une représentation qui devait être donnée au profit du « Comité National pour l'érection à Marseille d'un monument à Edmond Rostand », nous indiquions, reproduisant en cela très fidèlement les déclarations de M. Maurice Lehmann, que seule la protestation
les déclarations de M. Maurice Lehmann, que seule la protestation formelle de Mme Rosemonde Gérard et de MM. Maurice et Jean Rostand avait empêché l'aboutissement de ce projet. Depuis cet article, nous avons reçu la visite de MM. Roger Lion et René Gervais, représentants à Paris du Comité National et qui, en attendant l'arrivée très prochaine à Paris de M. Emile Ripert, promoteur et président du Comité d'initiative de Marseille, nous ont remis la protestation suivante : « Le Comité pour un monument à Edmond Rostand a été formé à Marseille en décembre 1922. Avant de faire toute publicité au
Marseille en décembre 1922. Avant de faire toute publicité au projet conçu, avant même de procéder à la formation du Comité, la famille Rostand tout entière fut avisée officiellement. Aucune protestation de sa part ne s'éleva. Quelques membres même, parmi les plus proches, vinrent lorsque la maquette du monument fut ébauchée rendre visite au sculpteur Paul Goudard, en approuvant chaleureusement son œuvre. Le Comité formel prit pour titre : Comité National du Monument Edmond Rostand. Parmi ses membres d'honneur et ses membres actifs, il compte MM. Louis Barthou, Joseph Bédier, Albert Besnard, René Doumic, Robert de Fiers, Georges Lecomte, Mme
Albert Besnard, René Doumic, Robert de Fiers, Georges Lecomte, Mme la comtesse de Noailles, MM. Emile Fabre, Jean Ajalbert, Léon Bérard, Gabriel Arlinald, Eugène Fasquelle, Auguste RondeL. Toute la presse française s'intéressa au projet. Les premiers fonds furent recueillis à Marseille et à Paris. Le monument s'achevait. C'est alors que le Comité d'initiative eut l'idée, pour parfaire la somme importante nécessaire par l'édification de l'œuvre, de s'adresser à Paris, sans avoir à en référer à la famille au courant depuis l'origine du projet marseillais. C'est pourquoi fort aimablement, M. Lehmann, directeur de la Porte Saint-Martin, réserva bon accueil aux délégués
directeur de la Porte Saint-Martin, réserva bon accueil aux délégués parisiens, leur offrant spontanément le bénéfice de la première de la reprise de Cyrano de Bergerac. Aussi ce fut pour nous une stupeur d'apprendre l'interdiction formelle à ce projet, venant de la famille du grand poète. De plus, nous tenons à protester formellement contre l'affirmation donnée par la famille Rostand qu'elle n'avait pas été avisée officiellement du projet marseillais. « Je suis d'ailleurs autorisé, ajouta M. Roger Lion, à vous dire que M. Maurice Rostand, avec lequel j'ai eu aujourd'hui une conversation fort courtoise, approuve notre projet et se réjouit
une conversation fort courtoise, approuve notre projet et se réjouit de voir son père glorifié dans sa ville natale. » « De cette conversation, il résulte également que la famille Rostand se réserve formellement la formation d'un Comité parisien pour l'édification d'un monument à Paris, initiative fort louable, mais qui ne doit pas cacher le premier Comité. « M. Eux, de Ripert, le poète connu, professeur à l'Université d'Aix, qui prit l'initiative de ce Comité, sera demain à Paris. Il fournira toutes les explications complémentaires utiles. » Jean-Pierre Liausu. À la Salle Comédia I Une fête pour les enfants d'artistes
la Salle Comédia I Une fête pour les enfants d'artistes Hier, en matinée, un grand nombre d'enfants d'artistes, répondant à l'invitation de Comédia, assistaient à la représentation gratuite du cinéma des Enfants. (La réunion fut charmante et gaie ; à l'entr'acte un goûter était offert aux petits, spectateurs qui remercièrent, par leurs applaudissements, les organisateurs du spectacle : « J'y serai avant toi ! » C'est dans Sapho qu'Alphonse Daudet rendit saisissant jusqu'à l'obsession ce fait divers que d'autres auraient pu juger banal. La maîtresse abandonnée qui voit sortir de l'appartement désormais affreusement vide l'homme adoré et qui lui crie
l'appartement désormais affreusement vide l'homme adoré et qui lui crie : « Tu ne t'en vas pas sans moi ? Je ne te verrai pas partir dans la rue, pour toujours, et sans moi ? ». Et l'autre, ayant répondu : Oui, d'une voix brutale, la femme-enfant eut cette réplique tragique et qu'il ne comprit pas : « J'y serai avant toi ! » La fenêtre ouverte, la balustrade franchie, la chute affreuse dans le vide : un corps qui s'écrase. Or, c'est ce qui s'est produit hier à Bourbon. Une jeune artiste de cinéma, Mlle Lya de Putti, désespérée
Une jeune artiste de cinéma, Mlle Lya de Putti, désespérée de l'abandon que l'être aimé lui signifiait, s'est jetée par la fenêtre des appartements qu'il avait fermé la porte. Et l'homme en sortant vit sur le trottoir un pauvre corps pantelant dont il ne pouvait revivifier la jeunesse. On espère que la jeune artiste en réchappera. La crise de la Société des Auteurs de Milan Le préfet de Milan ayant dissous la Société des auteurs à cause des grands dissentiments qui existaient parmi les membres de ladite société, nomma commissaire extraordinaire le sénateur Vincenzo Morello, écrivain et journaliste de grande
extraordinaire le sénateur Vincenzo Morello, écrivain et journaliste de grande valeur. Ce dernier, après avoir confirmé Alessandro Varaldo dans le poste de directeur, se propose de mettre de l'ordre dans cette noble institution, qui a aussi la charge des intérêts de l'Etat, étant appelée à toucher les taxes sur les spectacles. Propos de fin d'année Dommages-intérêts Ternis se mettrait favorable aux artistes Messieurs, les artistes, je viens à vous le cœur empli de souhaits pour la prochaine année — ce qui est bien — et les mains pleines de documents favorables et de décisions de justice salutaires — ce qui
favorables et de décisions de justice salutaires — ce qui est mieux. Votre cause et vos intérêts me sont chers. J'ai tellement pris l'habitude pour les nouvelles de ma chronique de puiser à leur source les renseignements intéressants pour vous que rien ne m'est étranger d'une jurisprudence dont je constate, chaque jour, l'adaptation de plus en plus exacte à vos légitimes aspirations. Je pourrais signer mes comptes rendus — le pompier de service — parce que je suis dans la coulisse judiciaire, attentif à tout savoir pour tout vous dire, et tout comprendre pour tout vous enseigner. Et voici ce
et tout comprendre pour tout vous enseigner. Et voici ce que j'ai constaté : dans l'interprétation des textes qui sont applicables aux actes divers de votre vie professionnelle, les magistrats font preuve, d'une clarté de vues sans cesse plus rayonnante. Leurs attendus généreux s'inspirent de vos besoins, de votre utilité sociale et — disons le mot qui ne dépasse pas ma pensée — du grand devoir de reconnaissance contracté envers vous. Vous êtes de véritables bienfaits. Je vous dois — nous vous devons tous — des heures de détente et de paix qui nous font trouver supportables les journées de
de paix qui nous font trouver supportables les journées de fatigue et de lutte. Vous constituez le patrimoine commun qui fait de chaque Français l'homme le plus riche du monde. Les opérations financières, les agios douteux augmentent la tension des changes. Que m'importe ! Je vais au théâtre le soir et vous ramenez à la normale ma tension artérielle en me versant à plein verre la gaîté, la confiance, l'essor. Tandis qu'une seule femme ne peut exercer sa puissance que sur son seul époux et, si vous le voulez, sur un ou deux des meilleurs amis de ce dernier ;
un ou deux des meilleurs amis de ce dernier ; l'actrice en vedette ouvre tous les jours à des milliers d'humains les portes enchantées de l'idéal et du rêve. Voilà pourquoi j'applaudis de grand cœur aux décisions qui consacrent vos droits, qui vous défendent contre vous-mêmes, qui supplètent à votre désintéressement, qui vous gardent des entreprises maléficieuses de cocontractants moins délicats ou seulement plus avisés. Je vous jette en vrac, sans les mettre en bouquet, les jugements récents qui garnissent mon éventaire de chroniqueur. Ils disent tous de façon éloquente la place de choix que vous tenez dans les préoccupations
la place de choix que vous tenez dans les préoccupations de ceux qui rendent la justice. La conversation s'engage du plateau de la scène à l'estrade du tribunal de plein pied et entre gens du même monde ; un courant irrésistible vous anime, sympathie unit les uns aux autres recherche de la justice, marche vers la beauté — ceux qui interprètent le texte d'un législateur et ceux qui traduisent la pensée d'un écrivain. C'est Jane Renouardt qui proteste contre un congédiement injustifié. Le tribunal pour venger sa querelle lui octroie 100.000 fr. de nommages-intérêts ! Elle se prétend liée à
100.000 fr. de nommages-intérêts ! Elle se prétend liée à son directeur pour toute la durée des représentations d'une pièce dont elle a créé un rôle important. Son contrat peut avoir une durée fort longue, étant de celles, que le public ne se lasse jamais d'acclamer. Jusqu'à plus ample information, les magistrats ont adopté sa thèse : dans cette espèce particulière, qui donc songerait à les critiquer ? C'est la danseuse étoile Jeanne Laugier, victime d'un accident de chemin de fer, qui, par une saine appréciation de ses mérites et de sa valeur et en raison d'une infériorité physique, qui
de sa valeur et en raison d'une infériorité physique, qui pèsera toujours — mais nous l'espérons — de moins en moins sur elle, obtient, après plaidoirie de M. Paul Revnaud, 150.000 fr. de dommages-intérêts. C'est dans le domaine de la propriété artistique, le ténor Scaremberg. L'Opéra, dont un éditeur dénature la volonté en violant la clause du contrat qui soumet à son contrôle, tous les disques impressionnés et mis en vente, qui se voit allouer 2.000 fr. à titre de dommages. C'est encore la pléiade des artistes engagés pour la saison lyrique du Théâtre des Champs-Elysées, qui, brusquement privés du
saison lyrique du Théâtre des Champs-Elysées, qui, brusquement privés du bénéfice d'un contrat demeuré sans exécution, demandent des indemnités de rupture de ce contrat et en obtiennent l'intégralité ! Artistes, mes amis, êtes-vous satisfaits ? Oh ! je sais bien que vous n'avez jamais songé à vous plaindre, car les détails de la vie matérielle vous laissent tous à peu près indifférents. Vous vous asseyez devant des poulets de carton et des hanaps qui demeurent vides et vous montrez aux spectateurs, le repas terminé, des faces congestionnées par l'excès de nourriture et de boisson. Le verre d'eau, le macaron et
nourriture et de boisson. Le verre d'eau, le macaron et le grain de raisin de Cyrano sont pour vous le plus substantiel des repas. Réjouissez-vous tout de même des égards avec lesquels on vous traite au Palais. Apprenez à connaître la valeur de l'argent, car j'ai bien peur que de tous vos rôles, le plus lourd, dans un avenir rapproché, soit celui que vous adressera le percepteur de votre arrondissement. Louis Fourès. La Maison de l'Œuvre Tour à terre pièce en trois actes de M. A. Salacrou Un port. Un bar devant ce port. Dans le bar des marins se
bar devant ce port. Dans le bar des marins se retrouvent au hasard des escales. Ils ont bourlingué par le monde. La terre leur est partout familière. Mais leur cœur n'est à l'aise que là, dans ce petit bar. Du bout du monde ils pensent au petit bar. À peine à terre ils accourent et, maintenant après des mois, toujours ils y rencontrent des copains, et puis Catherine la jolie servante qui réserve son cœur, et Margot qui vend sa chair. Ils sont là quelques matelots de Porto Rico, de l'Ange du Nord, du Tropique autour du marin de Bonne
l'Ange du Nord, du Tropique autour du marin de Bonne Espérance, toujours effroyablement ivre et qui hume, et chante, et profère, et rêvasse tout haut. Dans un coin sur l'estrade des joueurs d'accordéon (pour le dancing!), un pâle beau gosse sculpte une tête de canne. La tête ressemble à Catherine la jolie bonne. Catherine espère que ce beau gosse, ce Pierre si distingué, engagé depuis peu comme laveur de vaisselle, l'aime. Elle ne rêve que de lui. Au-dessus de l'estrade un haut-parleur. Et soudain le haut-parleur, du haut de la tour Eiffel, se met à célébrer la célèbre Isabelle, la
tour Eiffel, se met à célébrer la célèbre Isabelle, la Célimène du jour à Paris, celle que tous les hommes adorent, pour qui ils font mille et une folies, l'étoile, la princesse, la Fée de la fête et de la grande vie. Tous les marins du monde parlent d'elle. Sur le journal son portrait. Son visage dans leurs imaginations. Seul Pierre, le joli plongeur, ne s'en laisse pas compter. Agacé, il éteint le haut-parleur. Une femme surgit accompagnée d'amis, parée d'une éblouissante toilette noir et doré. « Rallumez le haut-parleur ! » ordonne-t-elle à Pierre avec une singulière autorité. Cette
! » ordonne-t-elle à Pierre avec une singulière autorité. Cette apparition ! Mais c'est la fameuse Isabelle, Isabelle elle-même qui poursuit un jeune sculpteur qui l'a délaissée, un jeune sculpteur qui n'est autre que Pierre le laveur de vaisselle. Tandis que les clients du bar, à travers les cris des ivrognes, la vibration des accordéons, perçoivent cette histoire, entrent en murmure, puis en adoration devant l'idole parisienne, Pierre poursuit, dans une sorte d'hallucination, le fantôme d'Isabelle, ce fainêant qu'il vient d'interrompre au haut-parleur. Durant ce temps un marin, le marin du Tropique, nouveau débarqué, s'est précipité vers le petit bar
du Tropique, nouveau débarqué, s'est précipité vers le petit bar pour retrouver celle qu'il aime, Catherine. La petite serveuse n'est plus que Pierre en tête. Et Pierre à qui rêve-t-il ? À Catherine, à cette Isabelle, mirage de tous les mâles du monde ? Cette première partie intéresse et séduit, intéresse parce qu'elle offre un nouvel essai après "Maya" de Gantillon, "Fantaisie amoureuse" d'André Lang, "Le Dompteur" d'Alfred Savin et quelques autres pièces récentes — pour réchauffer le réalisme observateur et plat de notre jeunesse par les enchantements de la fantaisie et de la poésie. On continue de féeriser. Elle