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dire sur la sculpture, depuis les succès tout récents de MM. P. Dubois et Carpeaux, dont je ne conteste pas le grand talent. Ce sont leurs tendances qu'il faut moins louer. Lors de l'engouement des artistes et du public pour le Chanteur florentin, du premier statuaire, et à propos de certains contours sensuellement arrondis, qu'on adorait trop à la cour des Valois, je prévoyais d'ailleurs que le maniéré de la statuette envahirait bientôt la production et mignardiserait la sévérité du marbre. Craignons-le, autant que les déshabillés du dix-huitième siècle dans les mains de Fragonard, le nu en sculpture perdra les
les mains de Fragonard, le nu en sculpture perdra les décences et les grandeurs du beau plastique. En moutons de Panurge et suivant ceux qui crient le plus fort, le public parisien a beaucoup trop acclamé l'art italien à l'Exposition universelle. Ce séduisant maniérisme triomphera peut-être. Si l'on est fasciné par la perfection du joli, dans des séductions entachées de coquetterie du dix-huitième siècle, c'est que ces voluptés souriantes ont pris un je ne sais quoi d'irrésistible et d'attrayant sous le ciseau des Coysevox et des Coustou (voir au jardin des Tuileries) ; les délices de ces formes quasi mignonnes
des Tuileries) ; les délices de ces formes quasi mignonnes y sont exprimées avec tant de charme primesautier ! Aurons-nous, de nos jours, cette suprême distinction et ce ton aristocratique ? Je l'avais prévu, nos élégantes de boudoirs viendront, et viennent déjà, sans chemise et en marbre déguisées, étaler à nos yeux leurs petites formes et leur minois fûté et chiffonné. A la tradition de Phidias, au nu superbe, les élèves de Rome préféreront peut-être le joli orné de tous les artifices de la beauté du diable. Voyez-vous Paris embelli de statuettes ayant six pieds de haut ! Le lecteur
de statuettes ayant six pieds de haut ! Le lecteur répliquera peut-être : « Ça vaudra bien notre architecture » ; c'est vrai ! Pauvres architectes, ils ne fabriquent même pas une beauté du diable ! Moins couvert jusqu'à présent de beaux lauriers que M. P. Dubois, M. Carpeaux continue ses amalgames étranges des traditions florentines et du maniérisme des Coustou, ou surtout de Clodion ; tout cela se retrouve dans ses œuvres, même dans la statue du Prince impérial, ou dans le buste de la duchesse de Mouchy. Qui ne connaît son bas-relief du pavillon de Flore, baptisé depuis
ne connaît son bas-relief du pavillon de Flore, baptisé depuis le pavillon de Flora. En grand c'est modelé en orfèvrerie et d'une façon tourmentée ; la fougue de l'artiste s'y déploie dans un sens contraire à l'art monumental. Quelle que soit la supériorité relative de ces deux statuaires, il serait heureux que la jeune école ne les prît point pour modèles. Sans cela nous arriverons à un art amolli, efféminé, ou à un maniérisme tourmenté et pas même très-original. Certes, on ne peut qu'applaudir au succès d'un jeune statuaire, M. Falguière, justement choisi pour la médaille d'honneur. Heureux artiste, n'est-il
Falguière, justement choisi pour la médaille d'honneur. Heureux artiste, n'est-il pas entré en vainqueur dans le monde des arts avec l'adolescent victorieux au combat de coqs ! Borné aux hautes études, puisse-t-il n'en pas perdre le secret ! Faut-il sur cela se rassurer complètement ? Ah ! sans doute, la tête de son Martyr chrétien, d'une expression endolorie et touchante, approche de la perfection (moins les oreilles trop saillantes) ; l'épaule nue se découvre, modelée en demiteinte comme par un maître. Traits du visage, mouvement du corps, bras pressé sur la poitrine sous l'étreinte de la douleur ; tout est
la poitrine sous l'étreinte de la douleur ; tout est expressif, pathétique et pur, tout exprime la sainteté divine du martyr. Cependant, sans le succès du Chanteur florentin, le statuaire n'aurait pas choisi, de préférence aux formes graciles d'un adolescent, les formes larges et robustes d'un homme ? Quelle occasion il avait de rajeunir l'art païen dans le mouvement de l'art chrétien ! Autant que les Italiens, MM. Frison et Carlier ont fait des statues de femmes d'un joli caressant pour le regard. La Cruche cassée du dernier peut passer pour une variante de Greuze. Quelques artistes employés à l'Opéra
pour une variante de Greuze. Quelques artistes employés à l'Opéra ne bâcleraient-ils pas commercialement leur besogne ! Si la façade de l'Opéra a été tant discutée, M. Maillet n'en serait-il pas un peu coupable avec ses bas-reliefs modelés en surtouts de table destinés à la galvanoplastie ? On l'a dit : ce sont presque des boutons de manchettes. Il est douteux, d'un autre côté, que les figures de M. Cordier pour la cheminée du foyer puissent contribuer argement à l'effet décoratif. Hâtonnons nous d'ajouter que pour l'ensemble nous ne préjugerons rien, attendu que la tête de notre Ecole s'occupe beaucoup
rien, attendu que la tête de notre Ecole s'occupe beaucoup de ces travaux et que nous avons vu même des statues, bas-reliefs et un grand groupe pour le couronnement de l'édifice, tous, morceaux ou œuvres qui promettent de grands effets. Rien n'est plus ravissant, à mon humble avis et malgré l'oubli du jury, que le marbre de l'Enfant à la sauterelle, de M. Lebourg. On a été plus juste pour le Jeune homme agaçant un émerillon, de M. Thabard. Pauvre Amour ! est-il garotté cruellement par M. Sanfel, le dos tourné charnellement contre la gaule de Priape transformé en dieu
tourné charnellement contre la gaule de Priape transformé en dieu Terme. Heureusement qu'il y a une gaule ! Si le Michel Ney, de M. Jacquemart, se dresse ardent et énergique devant la mort sans la trivialité du type assassiné par M. Gérôme, cette statue renferme néanmoins des défauts de goût qui ont été parfaitement caractérisés par un nouveau critique signant à l'Epoque A. Louis, pseudonyme évident. Terminons en mentionnant les deux statues de M. Truphème et les figures ou groupes de MM. Tournois, Gautherin, Chrétien, Delétrez, Loison, Janson, A. Lepère, Amy, J. Delaplanche, Crank, Ottin, Cabet et Carrier Belleuse. Ici
Amy, J. Delaplanche, Crank, Ottin, Cabet et Carrier Belleuse. Ici les derniers sont les premiers. Quelques bons spécimens dans les bustes ; celui de M. Berlioz, par M. Perraud; d'Ingres, par Ottin et François Lepère; de M. Robert-Fleury, par M. Hiolle; de Mlle Conneau, par M. L. Durand et les deux de M. Doublemard; et surtout le médaillon admirablement coloré d'A. Mickiewicz, par M. Préault, morceau comme celui du Silence, sortes de lueurs de génie ; enfin le plus finement modelé avec une vie intense, un buste d'enfant par M. Aimé Millet, prouvent le talent éprouvé de nos principaux statuaires.
Aimé Millet, prouvent le talent éprouvé de nos principaux statuaires. Pourquoi ne citerais-je pas aussi de charmants spécimens sortis des mains d'une jeune femme. Assurément peu de personnages, comme le Espérons maintenant que, dans les temps à venir, les artistes se plaindront moins des critiques d'art. Là, peut-être plus qu'ailleurs, il y a des maîtres très-savants qu'il est inutile de désigner. Tout le monde lit les poètes ou hommes d'imagination brillants qui leur ont, au fond, rendu tant de services. Il n'est pas jusqu'aux pointes audacieuses, spirituelles, mais exclusives de M. Castagnary EXPOSITION DES BEAUX-ARTS DE 1868. — Le Retour
M. Castagnary EXPOSITION DES BEAUX-ARTS DE 1868. — Le Retour du Mari, tableau de M. Victor-Giraud. comte de Dreé Callac, peuvent être portraiturés avec talent, ainsi que leur enfant, au sein même de la famille. Ajoutons en terminant quelques oublis faits en peinture ! Les Cuirassiers, d'une couleur expressive, par M. Regamey, les toiles de M. Madarasz, un portrait de jeune fille, l'un des plus séduisants du Salon, par Mme Laure de L'Chatillon. ou aux pamphlets passionnés de M. Th. Silvestre qui n'auraient un grand intérêt. Si d'autres divaguent en foule, c'est le mal de la liberté ! Raphaël demandait
foule, c'est le mal de la liberté ! Raphaël demandait des conseils à Balthazar de Castiglione et le Poussin à M. de Chanteloup ! ces génies étaient modestes. Que les artistes ne crient donc point comme des écorchés à la moindre piqûre ; qu'ils imitent la résignation de leurs confrères ; hommes de lettres ou musiciens, ces patients de la critique. Je crois que ce serait un vilain temps pour eux et pour l'art lui-même le jour où l'on dirait à leur égard le mot de Voltaire sur les vers de Lefranc de Pompignan. « N'y touchez pas, ils sont
de Lefranc de Pompignan. « N'y touchez pas, ils sont sacrés ! » AMÉDÉE CANTALOUBE. (Fin.) Tu vois, me dit Marguerite, cette herbe qui pousse le long du mur dans l'intérieur de ce puits ? — Oui ! — Eh bien, il te faut la cueillir ; je veux l'avoir pour faire de la tisane ! — Je lui dis : pourquoi ne la cueilles-tu pas ? — J'ai essayé mais j'ai peur de tomber à l'eau, je ne peux pas ! — Alors, continue la petite fille, je me mis à genoux près de ce puits abandonné, je passai
mis à genoux près de ce puits abandonné, je passai la main par-dessus la margelle et je me penchai sans pouvoir atteindre la petite fleur dont ma sœur voulait faire de la tisane. Ma sœur Marguerite m'avait fait remarquer la largeur du puits et nous avions causé ensemble sur le bord. — Attends! me dit-elle, penche-toi davantage! — Mais je tomberai! — Non pas, je te tiendrai par les jambes ! — Mais j'ai peur. — N'aie pas peur ; je te tiens bien ! LE MOIS COMIQUE, PAR CHAM. — Bien, bien tristes! les pauvres chevaux français, depuis qu'ils
— Bien, bien tristes! les pauvres chevaux français, depuis qu'ils ont été battus par un cheval anglais. — Qu'est-ce qui m'aurait dit que mon fils se serait hâtillé comme ça pour prendre notre revanche de Waterloo. Les auteurs anglais cherchant à nous distraire des chagrins que nous causent leurs chevaux. — Cocher, vous allez me ramener chez moi ! Où ça? — Je n'en sais rien, on a changé le nom de ma rue. — On change le nom de notre rue. Ali! mon Dieu ! pourvu qu'on ne change pas aussi le nom de ceux qui l'habitent! — Fleurissez-vous,
pas aussi le nom de ceux qui l'habitent! — Fleurissez-vous, ma belle dame! — Petite sotte ! — Excusez ! j'avais vu que l'ombrelle ! Saperlotte ! si la voiture ne marche pas, en compensation le compteur marche joliment. UN VOYAGEUR MÉFIANT. — Ne s'en rapportant pas au compteur; voulant compter lui-même le nombre de tours de la roue. Les cochers ayant l'œil à leur compteur au lieu de l'avoir à leur cheval. Mon cher mari ! qu'est-ce que tu me rapportes Exposition du Havre? Un coup de soleil ! — Une heure du malin, et mon mari n'est pas
— Une heure du malin, et mon mari n'est pas encore rentré ! — Monsieur a dit qu'il allait voir l'Abîme ! — Ah ! mon Dieu ! il est peut-être tombé dedans ! LA NOUVELLE ORDONNANCE. — Faites attention, militaire ! vous êtes en train de boire votre sabre. Et, en même temps elle m'enleva les jambes et me précipita au fond du puits, la tête la première. Heureusement, quand je me retournai, j'aperçus une branche, une racine d'arbres qui avait percé le mur et je m'y accrochai de toutes mes forces pour me soutenir la tête au-dessus de
toutes mes forces pour me soutenir la tête au-dessus de l'eau. Je restai là longtemps, je crois que c'est bien longtemps ; ça m'a fait cet effet-là du moins et je criais et j'appelais au secours de temps en temps. Enfin on est venu avec des cordes et des échelles et on m'a fait remonter. Alors je retrouvai ma sœur Marguerite auprès du puits; elle m'emporta dans ses bras jusqu'à la maison. Quand ma mère arriva, je lui dis que ma sœur avait voulu me noyer ; mais Marguerite dit que ça n'était pas vrai et elle m'a offert de
que ça n'était pas vrai et elle m'a offert de me donner de l'argent pour ne pas le dire. — Et si vos cris n'avaient pas attiré des témoins, lui dit M. le président, s'ils n'avaient pas apporté des cordes et des échelles, sa vengeance-vous ce qui serait arrivé ? — Je me serais noyée, répond la pauvre petite ! Voilà pourtant ce qu'ont entendu les jurés de la cour d'assises de Lot-et-Garonne ! La cause ? Ah ! la cause, c'est que la sœur Marguerite était mariée, c'est qu'elle sollicitait en vain sa mère de faire un partage et
sollicitait en vain sa mère de faire un partage et un abandon de ses biens et que la mère refusait pour sauvegarder les intérêts de sa dernière fille mineure ; c'est que le bien du père décédé était encore à partager et que l'existence de la mineure rendait cet héritage indivis ! Toujours le grand mobile des crimes commis dans les campagnes, l'intérêt ! Et pourtant Marguerite, femme Birabeau est âgée de 29 ans; elle est mariée depuis longtemps, elle et son mari jouissent d'une certaine aisance. Les antécédents de Marguerite sont purs d'antécédents judiciaires ; elle a même une
Marguerite sont purs d'antécédents judiciaires ; elle a même une excellente réputation comme femme et comme ménagère. Aussi ses dénégations avaient-elles, malgré ce récit naïf, une certaine portée, et l'on pouvait croire à un mensonge d'une enfant, qui, victime de sa turbulence et de son écurillerie, pouvait vouloir nier son imprudence et repousser sa faute par une accusation dont elle ne pouvait calculer les conséquences. L'accusée a tout nié avec persistance, avec une obstination calme ; condamnée ou non, on voit qu'elle se retirera sans avoir conscience de cette épouvantable inspiration. Elle nie ; mais l'enfant persiste dans son récit;
inspiration. Elle nie ; mais l'enfant persiste dans son récit; elle nie ; mais elle ne peut expliquer comment elle s'est trouvée près du puits pour recevoir sa sœur dans ses bras et l'emporter si vite ; elle nie, mais il lui est impossible de prouver qu'elle a pu entendre les cris de sa jeune sœur quand une expérience faite par le brigadier de gendarmerie a prouvé que de la vigne où elle prétend qu'elle travaillait il est impossible d'entendre même la détonation d'une arme à feu ! Elle nie, mais. elle est déclarée coupable par le jury, et condamnée
mais. elle est déclarée coupable par le jury, et condamnée par arrêt de la Cour à dix ans de réclusion. Toujours le procès Chorinsky ; mais cette fois c'est à Munich, et c'est le comte Chorinsky lui-même, le mari de la victime, qui est accusé d'avoir inspiré l'empoisonnement de sa femme, d'avoir poussé la baronne Julie d'Ebergenyi au crime et de lui en avoir facilité la perpétration. Les circonstances du crime, vous les connaissez ? La comtesse Chorinsky, l'ancienne actrice Mathilde Rueff, a été trouvée morte, foudroyée par l'acide prussique dans la chambre d'un hôtel qu'elle habitait; la baronne Julie
dans la chambre d'un hôtel qu'elle habitait; la baronne Julie d'Ebergenyi sortait de chez elle et prenait le soir même le chemin de fer en manifestant une impatience, une agitation de sinistre augure. Le comte Chorinsky séparé de sa femme, était amoureux fou de cette baronne, il lui avait promis de l'épouser et il avait dit hautement et il avait même écrit, que sa première femme, « cette bête venimeuse, cette charogne, cette vipère malfaisante » était le seul obstacle à cette union et qu'il fallait absolument que cet obstacle disparût le plus tôt possible et par un moyen quelconque.
disparût le plus tôt possible et par un moyen quelconque. La baronne a été condamnée par la Cour criminelle de Vienne, comme vous le savez déjà, et le comte Chorinsky vient d'être condamné par la Cour d'assises de Bavière, séant à Munich, à vingt ans de travaux forcés qu'il doit subir dans une forteresse. Est-ce un fou que ce comte de Chorinsky ? Comment voulez-vous que je le sache ? Hippocrate dit oui et Gallien dit non ; il y a quatre experts dont deux concluent à la complète responsabilité de l'accusé tandis que les deux autres soutiennent que l'accusé
de l'accusé tandis que les deux autres soutiennent que l'accusé est aliéné. Il est né en 1832, il a été officier dans l'armée autrichienne, il a donné sa démission pour épouser Mathilde Rueff, qu'il adorait ; il a servi dans l'armée pontificale et il a vainement essayé de reprendre son grade en Autriche. On ne peut mettre en doute que cet esprit pèche par un certain manque d'équilibre. Rien de poétique et d'exalté comme les lettres qu'il écrivait à Mathilde Rueff pour la décider à l'épouser, car celle-ci — et cela est parfaitement établi par les témoignages — avait une
cela est parfaitement établi par les témoignages — avait une conduite régulière. De plus elle a fait preuve de sentiments marqués au coin de la plus scrupuleuse délicatesse; elle ne voulait pas épouser le comte, elle lui représentait la distance qui séparait leurs positions dans le monde, elle le suppliait de ne pas la poursuivre davantage. Dans le cours des débats, il a été donné lecture du journal de sa vie, un document intime et secret qu'elle rédigeait jour par jour et que, certes, elle ne croyait pas devoir être livré à la publicité. Elle est mariée cette pauvre femme;
livré à la publicité. Elle est mariée cette pauvre femme; elle a cédé aux promesses, aux protestations de son amant ! d'abord les premières pages sont une perpétuelle action de grâces, elle est heureuse ! puis bientôt le comte la maltraite et l'humilie, elle se sent détestée, elle comprend qu'elle est un obstacle à son ambition. Si ce n'était encore que son ambition, elle se sacrifierait — c'est elle qui confie cela aux pages discrètes de son journal — elle est prête à entrer dans un couvent et à consentir au divorce ; mais elle devine, elle comprend, elle sait
au divorce ; mais elle devine, elle comprend, elle sait qu'il aime une autre femme et elle ne se sent plus le courage d'abandonner ses droits. Les lettres du comte sont d'une cruauté qui va quelquefois jusqu'au plus vil cynisme : « Je dois faire un riche mariage pour rentrer dans l'armée autrichienne ; change ta religion, redeviens protestante et va à Berlin; tu trouveras là quelque riche bonhomme qui se mariera avec toi; alors tu pourras m'aider de temps en temps; moi, j'épouserai une vieille femme pourvu qu'elle ait de l'argent. » L'accusé, devant la Cour, avoue tranquillement qu'il
de l'argent. » L'accusé, devant la Cour, avoue tranquillement qu'il a écrit tout cela, il ne paraît même pas comprendre le sens du murmure qui s'élève alors dans l'auditoire. Il ne s'irrite que d'une chose, c'est d'être pris pour un fou ; il nie obstinément toutes les extravagances qu'on lui impute, et elles sont nombreuses et assez significatives ; il aime celle-ci à en mourir et demain il l'appelle : charogne, vipère, etc., il se plaint de son haleine fétide, — ce que les renseignements ont complètement démenti, par parenthèse ; — puis il adore Julie d'Ebergenyi et lui écrit
; — puis il adore Julie d'Ebergenyi et lui écrit les lettres les plus brûlantes, ce qui n'empêche pas qu'un jour, il a vu certaine demoiselle et se déclare amoureux pour la vie ! A Julie, il donne comme souvenir un poil de sa moustache et des rognures d'ongles, parce que les cheveux, dit-il, sont un présage de malheur. Mais il faut écouter les experts : Le professeur docteur Martin et le professeur à l'Université, conseiller aulique, directeur de la maison des aliénés de Munich, affirment que l'accusé n'est pas fou : « Il peut avoir des excentricités, dit germaniquement
fou : « Il peut avoir des excentricités, dit germaniquement le second ; mais tous les hommes ne se ressemblent pas, ce qui d'ailleurs serait bien ennuyeux ! » Il se défend avec beaucoup d'intelligence et de présence d'esprit. Puis se présentent devant la Cour, le docteur Morel, directeur de la maison d'aliénés de Saint-Yon, à Rouen, qui déclare que l'accusé n'est pas en pleine possession de ses facultés. Le docteur appelle cela folie morale ou aberration d'action ou folie douce; il a, dit-il, dans sa maison, des aliénés qui parlent plusieurs langues et des crétins qui touchent de l'orgue
parlent plusieurs langues et des crétins qui touchent de l'orgue et dessinent parfaitement. J'ai quelque plaisir à reproduire une phrase de la déclaration de cet aliéniste français : « Dans mon établissement, il n'y a pas de camisole de force ; quand on sait s'y prendre on calme toujours les fous ! La caractéristique de la folie du comte, c'est le papillonnement. » (Voyez-vous Fourier qui se glisse dans la médecine légale et officielle), le passage subit d'une chose à l'autre, d'un sentiment à un sentiment contraire ! Le docteur Mayer. professeur à l'Université, directeur de la maison d'aliénés de
Mayer. professeur à l'Université, directeur de la maison d'aliénés de Göttingen, déclare, avec une naïveté non moins grande et non moins terrible que « dans une position sociale moins élevée, l'accusé serait depuis longtemps dans une maison de fous ! » Parmi les considérations qui, selon cet expert, tendent à établir la folie, il faut remarquer principalement la vivacité avec laquelle le comte repousse l'idée d'un dérangement d'esprit ! Enfin, le comte Chorinsky a des hallucinations; la dernière nuit, il a entendu le frou-frou de la robe de la baronne Julie d'Elbergenyi qui s'est approchée de lui et lui a
Julie d'Elbergenyi qui s'est approchée de lui et lui a dit : Viens, Gustave ! Mais vous connaissez le dénouement, il n'y a plus rien à dire. PETIT-JEAN. .GYMNASE : Une Journée de Diderot, comédie en un acte, par MM. Michel Carré et Raimond Deslandes; les Amendes de Timothée, vaudeville en un acte, par MM. Clairville et Henri Gillet. | Diderot est assurément un personnage théâtral; il a le masque, le geste, la voix. Il s'échauffe en parlant, son œil lance des éclairs. C'est un enthousiaste en permanence; enthousiaste de Sénèque, enthousiaste de Richardson, enthousiaste de Joseph Vernet. Il faut
Sénèque, enthousiaste de Richardson, enthousiaste de Joseph Vernet. Il faut que son enthousiasme se passe sur quelqu'un ou sur quelque chose. Un jour, Mme Jeoffrin s'introduit chez lui pendant son absence, et s'avise de substituer à sa vieille robe de chambre une robe de chambre toute neuve et d'une belle couleur rouge. Vite! la tête de Diderot se monte, il s'enthousiasme à propos de sa vieille robe de chambre, et il lui adresse de touchants adieux. « Ô ma vieille robe de chambre ! s'écrie-t-il ; pourquoi ne l'avoir pas girdée ? Elle était faite à moi, j'étais fait à
girdée ? Elle était faite à moi, j'étais fait à elle. Elle moulait tous les plis de mon corps sans me gêner ; j'étais pittoresque et beau ; l'autre, raide, empreinte, me mannequin. Il n'y avait aucun besoin auquel sa complaisance ne se prêtât, car l'indigence est presque toujours officieuse : un livre était-il couvert de poussière, un de ses pans s'offrait à l'essuyer, l'encre épaisse refusait-elle de couler de ma plume, elle présentait le flanc. On y voyait, tracés en longues raies noires, les fréquents services qu'elle m'avait rendus; ces longues raies annonçaient le littérateur, l'écrivain, l'homme qui travaille.
ces longues raies annonçaient le littérateur, l'écrivain, l'homme qui travaille. À présent, j'ai l'air d'un riche fainéant; on ne sait qui je suis. Sous son abri je ne redoutais ni la maladresse d'un valet ni la mienne, ni les éclats du feu, ni la chute de l'eau; j'étais le maître absolu de ma vieille robe de chambre, je suis devenu l'esclave de la nouvelle. Le dragon qui surveillait la Toison d'or ne fut pas plus inquiet que moi ; le souci m'enveloppe. Le vieillard passionné qui s'est livré pieds et mains liés aux caprices, à la merci d'une jeune folle,
mains liés aux caprices, à la merci d'une jeune folle, se dit depuis le matin jusqu'au soir : — « Où est ma bonne, ma vieille gouvernante! Quel démon m'obsédait le jour que je la chassai pour celle-ci ? » Puis il pleure, il soupire. Je ne pleure pas, je ne soupire pas, mais à chaque instant je dis : — « Maudit soit celui qui, le premier, inventa l'art de donner du prix à l'étoffe commune en la teignant en écarlate ! Maudit soit le précieux vêtement que je révère ! Où est mon ancien, mon humble, mon commode
révère ! Où est mon ancien, mon humble, mon commode lambeau de calamanche ! » Tout ce morceau, est charmant. Je m'attendais, en entrant au Gymnase, à y retrouver mon Diderot en robe de chambre. Mais Diderot était déjà habillé et poudré comme pour un lever de cour. Il ne s'enthousiasmait pas, il s'attendrissait sur les malheurs d'une veuve et de son intéressante fille, ruinées toutes deux par le testament d'un financier sans cœur, leur parent. Je me suis cru ramené au temps de Bouffé : — Cela ne serait rien, si tout à coup un gros homme ne faisait