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», il estime qu'on se trouvait en présence d'ocres jaunes et de rouges (2). (1) Philosophical Transactions of the Royal Society of London for 1815, p. 97-124. (2) L'art des vitraux, qui, en France, atteignit son apogée au XIIIe et surtout au XIVe siècle, était fastueux au point de vue des couleurs et harmonieux pour l'ensemble des tonalités. L'artiste développa sa technique au point que l'effet décoratif des vitraux fut pour l'intérieur de l'église médiévale ce qu'étaient, pour l'extérieur, les diverses sculptures qui complétaient l'architecture. Les plaques de verre, dont l'ensemble formait le vitrail, étaient peintes de couleurs vives ;
l'ensemble formait le vitrail, étaient peintes de couleurs vives ; il y avait là des verts, des bleus, des rouges pourpres, des jaunes et des violets qui suscitent aujourd'hui encore la plus profonde émotion, à Chartres, au Mans, à Bourges. Toutes ces couleurs avaient atteint le plus haut degré de perfection au point de vue de la résistance et de la fraîcheur des tons, tant et si bien que lorsque la peinture sur verre commença malheureusement à décliner, on prétendit que la recette des couleurs avait été perdue. La mosaïque chromatique était entremêlée de minces bandes de plomb ; le
chromatique était entremêlée de minces bandes de plomb ; le verre était généralement peint du côté interne, avec des couleurs émaillées, brûlées ensuite sur la surface même du verre, qui restait plus ou moins transparent. Au XIVe siècle, les couleurs devinrent moins brillantes et on les remplaça par des teintes plus légères. Le verre jaune d'argent fut fort à la mode à cette époque : on l'obtenait en appliquant d'abord sur le verre du chlorure d'argent et de l'ocre, et en enlevant cette dernière après la cuisson ; le chlorure d'argent, qui s'était incorporé au verre, montrait alors une superbe
d'argent, qui s'était incorporé au verre, montrait alors une superbe teinte jaune. (RORIMER, J. — Two stained glass panels of the XIVe century, dans le Bulletin du « Metropolitan Museum of Art » de New-York, vol. XXIV, n° 11, novembre 1928, p. 271-273.) Remarquons en outre que la pourpre de Tyr était très appréciée par les anciens, parce qu'elle servait à accroître la valeur du sandyx, composé cramoisi obtenu en calcinant ensemble l'ocre et la sandaraque, et plus encore parce que, chez les Grecs et les Romains, elle était réservée à la teinture des tissus ; on a, de fait,
à la teinture des tissus ; on a, de fait, retrouvé à Pompéi, près de la porte des Teinturiers, de grands tas de ces coquilles nommées murex trunculus. Nous ajouterons que cette espèce de coquillage, dont les anciens tiraient la pourpre et qu'on trouve en Calabre à l'état fossile dans le miocène supérieur (argiles de Pirgo et sables de Testa di Prato) est à l'état vivant, sur les côtes de Sicile, où les pêcheurs péloritains (Faroti) vont le vendre au marché de Messine. On distingue très facilement dans ce murex, la glande placée sous la grande spire de la coquille
la glande placée sous la grande spire de la coquille et dont on peut extraire une sorte d'aniline naturelle de couleur pourpre (1). ANALYSE CHIMIQUE DES COULEURS L'expert qui désire pratiquer l'analyse chimique d'œuvres d'art, doit avoir une connaissance approfondie de la chimie en général, et doit être initié à la chimie analytique ; mais la spécialisation s'impose presque toujours, car, dans ce domaine, les surprises et les possibilités d'erreur sont très fréquentes. A l'intention des lecteurs de « Mouseion » désireux d'entreprendre de tels travaux et comme nous nous sommes occupé assez longuement des couleurs anciennes, en abordant aussi
sommes occupé assez longuement des couleurs anciennes, en abordant aussi la question de l'analyse des alliages métalliques, nous donnerons un aperçu du modus operandi qui nous est apparu comme le plus indiqué pour ces deux types d'analyses. Rappelons tout d'abord la classification générale des couleurs. On sait que celles-ci se partagent en deux groupes principaux : les matières colorantes ou couleurs organiques (animales et végétales) et les matières colorées ou couleurs minérales. Les matières colorantes sont beaucoup plus nombreuses mais moins résistantes que les matières colorées. Pour extraire les matières colorantes des végétaux, on peut procéder de deux façons :
colorantes des végétaux, on peut procéder de deux façons : 1° par ébullition ou macération dans des liquides déterminés, dont on tire ensuite la couleur par sublimation ou en la précipitant sous forme de poudre impalpable, à laquelle on donne du corps, afin de la rendre propre à être utilisée en peinture, — en l'incorporant à l'alumine ou à la craie (garance, campeche, curcuma, etc.) ; 2° par torréfaction ou carbonisation (bistre, suie, noir de liège, etc.). Quant aux matières colorantes animales, on les extrait directement de certains organes d'animaux ou on les obtient en carbonisant certaines parties de leur
ou on les obtient en carbonisant certaines parties de leur corps (carmin, cochenille, pourpre, noir d'ivoire, etc.). On utilise surtout les couleurs organiques sous forme de bains, dans lesquels on immerge les tissus qu'on veut teindre : le principe colorant est alors absorbé par le tissu jusque dans ses fibres les plus profondes, en vertu d'une combinaison intime et particulière. Les matières colorées ou couleurs minérales sont de formation naturelle et sont composées de substances métalliques unies à l'oxygène et au soufre et fixées sur la craie ou la silice (blanc de chaux, ocre, vert de montagne, etc.). L'industrie prépare
(blanc de chaux, ocre, vert de montagne, etc.). L'industrie prépare en outre une gamme riche et variée de matières colorées artificielles, qui sont des mélanges ou des combinaisons de substances minérales (blanc de plomb, cinabre artificiel, minium, etc.). Les matières colorées ne peuvent s'employer qu'à l'état de poudres fines délayées avec des huiles grasses, des résines, etc. ; toutefois, lorsqu'on s'en sert pour teindre les tissus, on fait précipiter directement les couleurs sur l'étoffe, au moment même où s'effectue la réaction entre les substances qui les produisent. Les matières colorées restent à la superficie de l'objet teint et ne s'incorporent
restent à la superficie de l'objet teint et ne s'incorporent jamais à la matière de cet objet. 1. Analyse de la couleur. — Les couleurs organiques (végétales et animales) se reconnaissent lorsqu'on chauffe dans une éprouvette une particule du produit préalablement isolé : a) une odeur de phénol indique une laque de matières colorantes artificielles ; b) une odeur de papier brûlé indique une laque de bois ; c) une odeur de corne brûlée indique qu'on se trouve en présence de laque carminée ; d) si on suppose que la couleur qu'on veut identifier contient de l'amidon, c'est au microscope
couleur qu'on veut identifier contient de l'amidon, c'est au microscope qu'il faudra recourir pour constater la présence de ce corps. Les laques obtenues avec des couleurs d'aniline et les substances minérales colorées à l'aide des couleurs d'aniline, se reconnaissent facilement lorsqu'on les traite simplement à l'eau, car celle-ci ne dissout que la couleur. Les couleurs minérales pulvérisées se reconnaissent au moyen de l'analyse par les liquides, exécutée selon les procédés habituels; nous donnons cependant ci-dessous un tableau de quelques-unes des principales couleurs minérales (naturelles et artificielles) avec les réactions caractéristiques : PRINCIPALES COULEURS MINERALES, NATURELLES ET ARTIFICIELLES (1) A. —
: PRINCIPALES COULEURS MINERALES, NATURELLES ET ARTIFICIELLES (1) A. — BLANCS : a) Céruse. Hydrogérate de plomb : 2C08 Pb + Pb (OH)2, Solubiliser dans NO3H, diluer et traiter avec H2S : précipité noir de sulfure de plomb : PbS. b) Blanc d'argent. Sulfate de plomb : ZnO. Solubiliser avec l'acétate d'ammonium CH3CO2NH4; à l'ébullition, traiter avec Kl: précipité jaune d'iodure de plomb : PbI2. c) Blanc de zinc. Oxyde de zinc : ZnO. Dissoudre dans HCl, diluer, neutraliser avec NaOH, acidifier avec CH3CO2H, traiter avec H2S : précipité blanc de sulfure de zinc : ZnS. d) Lithopone. Sulfure de
de sulfure de zinc : ZnS. d) Lithopone. Sulfure de zinc et sulfate de baryum : Zns+SO4Ba. Dissoudre à chaud dans NO3H, étendre avec de l'eau, filtrer. Le zinc s'isole comme ci-dessus dans le liquide filtré. Dessécher au four le résidu du filtrage, en racler une partie et la mettre dans une éprouvette avec SO4Na pur et concentré : le sulfate de baryum se dissoudra. e) Blanc fixe ou permanent. Sulfate de baryum: SO4Ba. Se reconnaît comme ci-dessus. B. BLEUS : a) Bleu de Prusse. Ferrocyanure ferrique: (FeCy2Fe4). Solubilisez dans CO2 H2. b) Bleu de Berlin. C'est une espèce de
CO2 H2. b) Bleu de Berlin. C'est une espèce de bleu de Prusse mélangé avec des substances minérales. On le reconnaîtra d'après les indications précédentes et celles qui vont suivre. c) Bleu de Turnbull. Ferricyanure ferreux : Fe2 Cy2 Fe3. Traitez à chaud avec une lessive de soude et de potasse : on obtient du ferrocyanure et de l'oxyde de fer : avec C2 O4 H le ferrocyanure se dissout et l'oxyde de fer se reconnaît à ses propriétés analytiques. d) Bleu de montagne. Carbonate basique de cuivre hydraté : 2CuCO3. Cu (OH)2 ou azurite. Chauffé entre 200 et 220
2CuCO3. Cu (OH)2 ou azurite. Chauffé entre 200 et 220 degrés, il perd presque tout son anhydride carbonique et, si on élève encore la température, il laisse un résidu noir d'oxyde de cuivre. Mélangé avec du carbonate de soude, ou avec du carbonate de soude et du cyanure de potassium, et chauffé ensuite sur le charbon à la température de réduction, il donne des paillettes rouge brilant de cuivre métallique, sans auréole. C. — VERTS : a) Vert de Schweinfurt ; b) Vert de Mitis ; c) Vert de Neuwied ; d) Vert impérial ; e) Vert de Paris ;
; d) Vert impérial ; e) Vert de Paris ; f) Vert de Scheele ; etc. Tous ces verts sont de l'acéto-arséniate de cuivre mélangé avec du plâtre, du sulfate de baryum, du sulfate de plomb ; traités avec NH3 ou par les acides, ils se dissolvent partiellement. Chauffés dans une éprouvette, ils répandent l'odeur nauséabonde du cacodyle. D. — JAUNES : a) Jaune de chrome ; b) Orangé de chrome ; c) Chromates et bichromates de plomb ; Traitez avec HCl, réduisez le chromate avec C2H5OH, laissez refroidir, ajoutez de l'alcool absolu pour précipiter PbCr3, qu'on recueille sur un
de l'alcool absolu pour précipiter PbCr3, qu'on recueille sur un filtre, après quoi on le fait dissoudre dans NO3 H et on le traite par H2 S : précipité de sulfure de plomb : PbS. Pour reconnaître le chrome dans le liquide filtré, on ajoute NHS et on obtient un précipité bleu verdâtre d'hydrate : Cr2 (OH)4. E. — ROUGES : a) Minium. Oxyde salin de plomb : PbO4. Faire dissoudre dans NO3 H et reconnaître le plomb comme ci-dessus. b) Vermillon. Sulfure de mercure (obtenu par la méthode humide) : HgS. c) Cinabre. Sulfure de mercure (obtenu par sublimation)
: HgS. c) Cinabre. Sulfure de mercure (obtenu par sublimation) : HgS. Traitez par l'eau régale, diluez, ajoutez Cr2 O7 K2 : précipité rouge vif de bichromate mercureux. 2. — Analyse des huiles et des résines. — On identifie les huiles et les résines avec lesquelles les couleurs susdites sont mélangées en mettant une parcelle de couleur dans un cristallisateur et en la traitant : a) Par l'éther qui dissout les corps gras; b) par l'alcool qui dissout les résines. Les corps gras (huiles siccatives) sont ensuite identifiés au moyen de l'indice d'iode (déterminé par la méthode de Humb), qui
de l'indice d'iode (déterminé par la méthode de Humb), qui est de 162 pour l'huile de lin, de 134 à 138 pour l'huile de pavot, de 145-153 pour l'huile de noix, etc., comme on peut le voir sur des tableaux spécialement établis à cet effet. Les résines seront identifiées au moyen de leurs dissolvants : alcools, éther, benzine et sulfure de carbone, d'après le tableau suivant : Alcool Alcool Éther Benzine Sulfure Résine méthylique éthylique sulfurique en même de carbone CH3OH C2H5OH (C2H4)2 O en CS2 Colophane ... Soluble Soluble Soluble a' 1 ^-—^ insoluble Partiellement Soluble Soluble Gomme laque.
Soluble a' 1 ^-—^ insoluble Partiellement Soluble Soluble Gomme laque. Soluble Insoluble insoluble Sandarac. Soluble Soluble insoluble Térébenthine. Soluble Soluble Soluble 3. — Analyse des divers genres d'enduit. — Lorsque l'enduit des toiles ou des panneaux peints est formé d'un mélange de plâtre fin et de colle, on l'identifie en en prélevant une petite quantité et en la dissolvant dans de l'acide L'ANALYSE CHIMIQUE APPLIÉE AUX ŒUVRES D'ART 59 nitrique pur : le sulfate de chaux se manifestera par un résidu blanc de nitrate de chaux, qui donne, avec les carbonates alcalins, un précipité de carbonate de chaux soluble dans
carbonates alcalins, un précipité de carbonate de chaux soluble dans les acides concentrés. Lorsque l'enduit est formé de céruse, de terre d'ombre, de terre rouge ou d'autres substances délayées dans l'huile, on l'identifie par les méthodes indiquées plus haut. ESSAI CHIMIQUE DES MÉTAUX Avant d'aborder la description de la méthode analytique, il est bon d'indiquer que les métaux employés dans l'antiquité sont exactement ceux dont l'usage est encore général aujourd'hui. C'est ainsi que les métaux entrant dans la composition des monnaies anciennes grecques et romaines les plus communes, sont l'or, l'argent, le cuivre, le plomb, l'étain, le nickel, tous employés
l'argent, le cuivre, le plomb, l'étain, le nickel, tous employés sous forme d'alliages. Parmi ces métales, l'or était aussi employé seul et l'on eut même quelquefois, à l'état naturel, l'alliage d'or et d'argent (électrum). Tout cela est confirmé par le tableau ci-après où sont indiqués les alliages monétaires et le titre de quelques-unes des principales monnaies de l'antiquité, obtenu par voie analytique. Ce tableau nous dispense de beaucoup de discussions oiseuses et contradictoires qui auraient pour effet, non seulement de nous entraîner très loin de notre sujet, mais aussi de nous engager en plein dans le labyrinthe de la technique
nous engager en plein dans le labyrinthe de la technique métallurgique ancienne, étudiée jusqu'ici avec des méthodes absolument enfantines, et qui ne sera abordable qu'une fois accomplie enfin la fusion tant désirée entre l'étude de l'art ancien et l'étude de la technique de cet art. Il y eut aussi, dans l'antiquité, outre ceux destinés aux monnaies, des alliages de composition très variée. Citons le bronze employé pour la fabrication des vases et formé en général de 85 % de cuivre et de 15 % d'étain ; le bronze des statues, composé de 89 % de cuivre, 5,50 % d'étain et
composé de 89 % de cuivre, 5,50 % d'étain et 5,50 % de plomb ; l'alliage dit billon destiné à la fabrication des miroirs et composé, comme pour les monnaies, de 77 % de cuivre, 20 % de nickel et 3 % de scories et de traces d'argent, et enfin l'hypothétique bronze de Corinthe, qu'on dit avoir été un alliage de cuivre, d'or et d'argent et qui fut abondamment employé dans la fabrication des vases, des ustensiles, des cuirasses, des bassins décorés, etc. Ceci posé, disons tout de suite que l'analyse chimique des métaux et de leurs alliages est une
l'analyse chimique des métaux et de leurs alliages est une des tâches les plus délicates de la métallographie et qu'elle a pour but de définir. TITRE DE QUELQUES MONNAIES GRECQUES ET ROMAINES AUTRES MONNAIES FRAPPE OR ARGENT CUIVRE ÉTAIN ZINC PLOMB NICKEL MÊTAUX OBSERVATIONS Les monnaies d'or des d'Or de l'empire (anciens étaient en or pur. Les traces d'autres métaux qu'elles contiennent sont dues, ainsi que nous l'avons dit, aux procédés rudimentaires de purification des métaux. À l'Électrum d'or ou d'Electrum de Cyzique et de l'or pur est un alliage Phocée (avant soit naturel, soit artificiel Alexandre) est un alliage
Phocée (avant soit naturel, soit artificiel Alexandre) est un alliage Celui des monnaies primitives des cités est naturel, côtés de l'Asie Mineure 950 50 Id. 56 950 522.50 47.75 270 730 d'Argent d'Athènes (avant Alexandre) 985 15 d'Athènes (tétradrachmes) 950 50 d'Égine et de Corinthe Corinthe 961 41 d'Alexandre 967 33 de la Grande-Grèce 980 20 Id. 910 90 jusqu'à Néron (deniers) 980 20 de Néron (deniers) 50 950 Id. 100 900 de Marc Aurèle (deniers) 200 800 Id. 300 700 Septime-Sévère 600 500 1ère période de Billon de Bactriane traces 770 Le billon est un alliage où l'argent ne
traces 770 Le billon est un alliage où l'argent ne se trouve qu'en très petite quantité. Nous souhaitons lui voir donner un nom plus approprié. de Bronze Lingots primitifs On appelle en numismatique monnaies de naissance pondérales bronze toutes celles qui ou fondues 730-690 70-80 200-230 L'histoire de la République Romaine (jusqu'à César) On pense que cet alliage est naturel, car d'Auguste (sesterces aurait été difficile au temps des ducentiales). 200-400 800-600 trement de le refondre de cuivre pour le couler ensuite jaune dans la forme. de Maxence 820.30 50.30 13.01 114.00 de Théodose Ier le Grand 900.40 12.50 26.00
13.01 114.00 de Théodose Ier le Grand 900.40 12.50 26.00 61.10 de Potin des Eduens de la Gaule traces 800 200 traces Le Potin est un alliage anormal. Nous souhaitons voir donner, à lui aussi, un nom plus approprié. Les données ci-dessus, qui sont les plus sûres que l'on possède, sont tirées des ouvrages de Brandis, Willers, Lenormant, Mommsen-Blacas, A. de Rauch, etc. a) S'il s'agit d'un métal isolé : sa nature et son degré de pureté. En effet, un métal antique n'est jamais pur ; il contient des traces d'autres substances qu'il possédait à l'état de minerai et dont
d'autres substances qu'il possédait à l'état de minerai et dont les méthodes imparfaites employées dans ces temps reculés ne sont pas parvenues à le débarrasser. C'est pourquoi il est nécessaire d'identifier ces substances étrangères au métal et d'en déterminer la quantité. b) S'il s'agit d'un alliage (monnaies, vases, statues) : la nature et la proportion des composants. Dans l'un et l'autre cas, il est nécessaire de procéder à une analyse qualitative et quantitative, selon les méthodes exposées ci-après. Prélèvement des échantillons. — On commence par prélever sur l'objet dont on veut analyser le métal (vase, monnaie, statue, etc.) un échantillon
veut analyser le métal (vase, monnaie, statue, etc.) un échantillon juste suffisant pour l'expérience envisagée ; on se sert pour cela d'une gouge coupante et on opère sur des points peu apparents de l'objet, ou en tout cas de manière à ne pas en compromettre la beauté et la solidité. (1) Lorsqu'il s'agit de monnaies, qui peuvent si souvent être falsifiées, on prélève l'échantillon à la périphérie au moyen d'une gouge cylindrique et dans les parties centrales au moyen d'une gouge prismatique. Le prélèvement ne sera effectué d'après cette méthode que dans le cas où l'on possède un second exemplaire
que dans le cas où l'on possède un second exemplaire de la monnaie et qu'on peut ainsi en sacrifier un à l'analyse ; on laissera naturellement intact l'exemplaire le mieux conservé. Mais si l'on ne possède qu'un exemplaire d'une monnaie, on prélèvera l'échantillon en grattant légèrement avec une lime la périphérie du disque, en prenant garde de n'abîmer ni l'inscription ni l'effigie de la pièce. On obtient de la sorte un échantillon en limaille, sans avoir à craindre d'être accusé de vandalisme envers l'objet analysé, par les grands pontifes de l'art, qui prétendent pouvoir toujours décerner, par la seule analyse
l'art, qui prétendent pouvoir toujours décerner, par la seule analyse du style, un état-civil à n'importe quelle monnaie masquée ou altérée par la patine d'oxyde, si précieuse à leurs yeux. Parmi les échantillons destinés à l'analyse, ceux qui ont été prélevés sur des métaux ou des alliages durs et fragiles, au moyen de la gouge, de la lime ou du tour, seront tout d'abord finement pulvérisés dans un mortier d'acier, et la poudre sera ensuite raffinée dans un mortier en calcaire ; les prélèvements qui proviennent de métaux ou d'alliages suffisamment mous seront au contraire patiemment amenuisés à l'aide de
suffisamment mous seront au contraire patiemment amenuisés à l'aide de grands ciseaux. Remarquons à ce propos que toutes les analyses d'art, et surtout celles qui s'appliquent, comme celles-ci, à des objets métalliques, devraient être exécutées par les soins de l'Etat sur les collections des Institutions Publiques, comme cela se fait en plusieurs pays ; les prélèvements seraient alors effectués sur place avec la plus grande prudence, et on pourrait ainsi procéder à des analyses que les collectionneurs privés n'entreprennent presque jamais, même quand ils le pourraient, de peur de détériorer leurs pièces, ou bien encore par ce sot préjugé de
leurs pièces, ou bien encore par ce sot préjugé de la patine. Des bulletins officiels rendraient compte ensuite de ces analyses, en signalant aux collectionneurs la nature et le type de l'objet analysé. 2. Analyse qualitative. — On exécute ce genre d'analyse par les liquides, selon les méthodes ordinaires. Nous attirons d'abord l'attention sur le fait que lorsqu'on recherche des métaux dont la présence est probable dans les alliages, il faut, si on craint des falsifications modernes, songer également à la présence possible de l'antimoine, de l'aluminium, du fer, du chrome, du tungstène, du bismuth, car ce sont les métaux
chrome, du tungstène, du bismuth, car ce sont les métaux les plus fréquemment utilisés pour les faux. 3. Analyse quantitative. — Cette analyse sert à déterminer la composition au centième d'un échantillon. Après avoir prélevé cet échantillon de la manière ci-dessus indiquée, on procède à des dosages méthodiques. Voici quels sont les dosages les plus fréquemment appliqués : a) Dosage du fer : Méthode gravimétrique avec Fe2O3. Méthode volumétrique à l'aide du permanganate de potasse. b) Dosage du cuivre : Méthode gravimétrique ; Méthode volumétrique, dite à l'iode (méthode générale). c) Dosage du plomb : Méthode gravimétrique. d) Dosage du
c) Dosage du plomb : Méthode gravimétrique. d) Dosage du zinc : Méthode volumétrique au ferrocyanure de potasse. e) Dosage de l'étain (en alliage avec l'antimoine). f) Dosage de l'antimoine (en alliage avec l'étain). g) Dosage de l'argent : Méthode volumétrique consistant à mettre l'argent en présence du chromate de potasse. h) Dosage de l'or : Méthode gravimétrique ; Méthode approximative, au moyen de la pierre de touche. 4. Essai des métaux par la corrosion. — L'analyse chimique des alliages est utilement complétée par l'épreuve de la corrosion, qui consiste à attaquer la surface des alliages au moyen d'acides, et
à attaquer la surface des alliages au moyen d'acides, et à observer la manière dont ils se comportent, et qui diffère selon la composition de l'alliage. L'argent, par exemple, est attaqué par l'acide nitrique, qui n'attaque nullement l'alliage d'or et d'argent, quand ce dernier métal entre dans l'alliage pour une proportion de 25 0/0 ; le cuivre jaune, composé de 56,5 0/0 de cuivre et de 43,5 0/0 de zinc, n'est pas attaqué par l'acide nitrique, qui attaque au contraire avec une grande facilité les deux métaux isolés. L'essai par la corrosion est toutefois très imparfait et ne donne pas
la corrosion est toutefois très imparfait et ne donne pas de résultats vraiment concrets. Beaucoup plus importante est au contraire l'analyse microscopique des métaux, ou métallographie microscopique, qui permet de reconnaître la constitution intime des métaux et des alliages. Mais cette analyse d'un genre très moderne ne peut rentrer dans le corps de cet article et nous la réservons pour une étude ultérieure. (Traduit de l'italien) PLACIDO GERACI du Musée national de Messine. J.-R. MCCABE : L'aménagement des vitrines dans ses rapports avec la fatigue des visiteurs. PL A Le second moyen consistera à tenir compte du fait que l'Humanité