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Molière, qui le reçut en enfant prodigue. Depuis, il y est resté à poste fixe, entassant l'une sur l'autre une centaine de créations, presque toutes heureuses, dans le répertoire vivant, et ressuscitant dignement les héros comiques du répertoire immortel. Dans le genre... fugitif, Bertrand et Raton, l'Héritière, Don Juan d'Autriche, une Chaîne, la Calomnie, la Camaraderie, Mademoiselle de La Seiglière, les Effrontés, ont été surtout pour lui prétextes à des types frappants. Professeur titulaire au Conservatoire dès 1836, M. Samson a révélé mesdemoiselles Rachel, Plessy et Brohan. Auteur dramatique, il a fait représentés la Belle-Mère et le Gendre, l'Alcade de
a fait représentés la Belle-Mère et le Gendre, l'Alcade de Zalamea, un Veuvage (en collaboration avec M. F. de Wailly), trois comédies en 3 actes et en vers; la Famille Poisson, en 1 acte; Un Péché, vaudeville en 1 acte. La Belle-Mère et le Gendre et la Famille Poisson élèvent l'auteur au niveau de l'orateur. Orateur... funèbre, il a aimablement discoursé sur les tombes de mademoiselle Mars, Monrose, Perlet, Casimir Delavigne, Sainville, Rébecca Félix... etc. Administrateur habile, MM. les comédiens ordinaires restaurèrent pour lui l'emploi de semainier perpétuel, malgré l'anomalie du titre, et la Société des Artistes dramatiques, qu'il a
du titre, et la Société des Artistes dramatiques, qu'il a concouru à fonder, l'élut plusieurs fois son vice-président. M. Samson est certainement une des physionomies les plus intéressantes du monde des arts. M. Bressant remplace déjà M. Samson, dans le marquis d'Auberive, du Fils de Giboyer, où sa verdeur perce malgré son expérience. M. Bressant est né en 1816 : pourquoi, lorsque les jeunes premiers plus que sexagénaires sont en floraison, se mûrir en père-noble à 46 ans? N'est-il pas un comédien à engager, d'après la notoriété publique, pour succéder à M. Samson dans cette partie de son répertoire :
à M. Samson dans cette partie de son répertoire : —M. Lafont? D'un autre côté, M. l'administrateur du Théâtre-Français a proposé à M. Thiron, de l'Odéon, l'emploi des manteaux, mais M. Thiron l'a refusé par crainte de... rester dessous. M. Lafontaine et mademoiselle Victoria resteront encore quelques mois au Gymnase dramatique, où, quand paraîtront ces lignes, ils auront peut-être assuré le succès de l'Enfant, la pièce en 3 actes de MM. Dumanoir et Lafargue. Ils répètent aussi ou vont répéter le Bout de l'an de l'amour, l'acte de M. Théodore Barrière. Pour combler autant que possible le vide que laissera
Barrière. Pour combler autant que possible le vide que laissera le départ de sa délicieuse ingénue, M. Montigny vient d'engager mademoiselle Thuillier, la créatrice, toujours sans rivale, de Mimi, dans la Vie de Bohême, — ce qui date de loin. Il a donné, en outre, à M. Lafont, le rôle principal du Train de minuit, trois actes de MM. Meilhac et Halévy. Et il pousse les répétitions de Nos Alliés, trois autres actes de M. Pol Mercier. En attendant, il va perdre encore un pensionnaire, — qui fut longtemps une clef de voûte du théâtre de Madame : — M.
clef de voûte du théâtre de Madame : — M. Ferville, l'un des illustres colonels du grand général Scribe. Celui-là aussi a des droits imprescriptibles à la retraite : 82 ans! Décidément qui bat le rappel des notabilités scéniques? M. Arnal abandonne les Variétés et le théâtre le 15 avril prochain. J'établirai les états de service de ce comique à part, de cet excentrique acteur qui a créé un genre, où les copies les mieux réussies sont toujours restées pâles près de l'original. Le ministère d'État a alloué 2,400 fr. de pension viagère à Frédérick-Lemaitre, qui a répondu à M.
de pension viagère à Frédérick-Lemaitre, qui a répondu à M. Walewski : « Cette récompense inattendue m'est d'autant plus précieuse, que tous les artistes savent qu'auprès de vous le mérite, quelque faible qu'il soit, temps pour la faveur... » Permettez-moi cette fierté. » Elle est plus que permise au grand Kean, au sublime Ruy Blas, — même à l'ambitieux Richard d'Argenton. Revenons à la musique. Aux Italiens, la rentrée de Tamberlani dans Powfoet et Otello, la perspective d'entendre ce Grockett des ténors dans deux rôles qu'il n'a pas chantés à Paris, remontent les actions tombées au départ de la Patti.
Paris, remontent les actions tombées au départ de la Patti. Aussi les prétentions à la direction vacante s'avancent. Sur ce fait — que le Moniteur a rendu compte, — en dehors de toutes ses traditions, et avec force éloges, — de la Forza del destino, opéra nouveau de Verdi, représenté aux Italiens de Madrid, on augure que leur directeur, M. Bagier, aura l'heureux destin de succéder à Paris à M. Calzado. — Heureux, est-ce le mot, si le bruit se confirme que la subvention du Théâtre-Italien lui sera retirée au profit du Théâtre-Lyrique? Dans ce cas, M. Carvalho a bien
profit du Théâtre-Lyrique? Dans ce cas, M. Carvalho a bien fait de recevoir les Troyens d’Hector Berlioz, paroles et musique. Mesdames Charton-Demeur et Colson sont engagées comme principales interprètes femmes, pour l'opéra magistral du compositeur de l'avenir — avant Richard Wagner. A l'Opéra-Comique, on s'est beaucoup inquiété d'une prétendue réduction de 10,000 fr., préméditée contre l'orchestre. M. de Leuven a vigoureusement démenti ce cancan. En effet, il n'appartient pas à un théâtre subventionné par centaine de mille francs, de rogner sur les appointements déjà si minimes de ses instrumentistes. Lorsqu'on songe qu'un compositeur de la valeur de M. Semet ne
songe qu'un compositeur de la valeur de M. Semet ne touche ou ne touchait, comme membre de l'orchestre du grand opéra, que 900 (neuf cents) francs par an ! Je ne décrirai pas ici les splendeurs du bal des artistes dramatiques, auquel M. de Leuven avait prêté son théâtre, le samedi 7 mars. Je constate seulement à la hâte que la décoration de la salle était magnifique, que le foyer était transformé en jardin d'hiver, que M. le baron Taylor, le Deus ex machina de la solennité, était rutilant d'aise, et qu'il y avait beaucoup d'Anglais. Au Palais-Royal, MM. H.
et qu'il y avait beaucoup d'Anglais. Au Palais-Royal, MM. H. Rochefort et A. Wolff vont lire les Mystères de l’Hôtel des Ventes à MM. Brasseur, Hyacinthe, Gil-Pérès, Lhéritier et à madame Thieret .. — Pourquoi pas à mademoiselle Schneider, qui s'y connaît mieux que ses camarades? A l'Ambigu-Comique, on emprunte madame Juliette Clarence à M. Harmant (des Arts et Métiers) pour créer la Victoire Lardin, de M. Th. Sauvage. — Puis M. Anicet Bourgeois lira une pièce inspirée par la Sorcière, de M. Michelet : — Diable ! Au théâtre du Boulevard du Temple, on cherche un drame digne de
du Boulevard du Temple, on cherche un drame digne de mademoiselle Duverger : c'est beaucoup d'ouvrage. Aux Folies-Dramatiques, on répète un acte de M. Victor Koning, intitulé Une Âuche de l'Amour... Petit farceur, va! En fait de niche, en voici une qu'on a proposée à une jeune actrice au nom biblique. Elle était invitée par un boyard à faire une promenade en Russie. En conséquence, elle sollicite un congé de son directeur, qui le refuse impitoyablement. Alors elle offre de rompre son engagement. Coût : 10,000 fr., lui répond-on. Elle signifie ce chiffre respectable de dédit au Moscovite. Ce dernier,
signifie ce chiffre respectable de dédit au Moscovite. Ce dernier, qui tenait beaucoup à enrussifier l'ingénue, envoie le lendemain son intendant avec dix billets de mille francs au directeur sus-non-nommé. Ébahissement dudit, réflexion soudaine et refus du dédit. L'intendant sorti, on mande la jeune artiste en audience secrète, dans le cabinet directorial. — Comment, s'écria le maître de ses destins scéniques, le plus généreux des boyards s'intéresse à vous et vous n'en profitez pas mieux? Je viens de travailler, moi, dans votre intérêt! J'ai repoussé, moi, à votre profit, les 10,000 fr. du Moscovite! Dites-lui que la rupture de votre
10,000 fr. du Moscovite! Dites-lui que la rupture de votre engagement est cotée réellement à 30,000 fr. — et je n'en garderai que 20,000... A vous le reste! L'innocente n'a pas voulu tenter l'opération. — Peut-être parce que le partage n'était pas égal ? Jules CLARIE. LA NOCE ET L'ENTERREMENT I Le grand portail de l'église Saint-Eustache est tendu de noir. Le corbillard est à la porte ; un peu plus loin six voitures de deuil stationnent. Les cochers, vêtus de noir et cravatés de blanc, causent entre eux. Ils rient et disent des bons mots de cabaret. Les passants
rient et disent des bons mots de cabaret. Les passants s'arrêtent et font leurs observations. Un enfant dit à son petit camarade : — Bon ! il y a un mort : c'est un riche ! Les cochers ont des galons ! Une jeune fille fait le signe de la croix. Une vieille femme murmure : — Ça va leur faire du bien à ses enfants. Dans l'église : — Les parents pleurent, — les amis parlent. — Les prêtres chantent — les cloches sonnent — les cierges fument et le suisse prie. Le cortège se met en marche pour
le suisse prie. Le cortège se met en marche pour se rendre au cimetière Montmartre. Il I A l'église Notre-Dame-de-Lorette, il y a un mariage. Huit voitures de gala attendent à la porte. Les cochers sont enrubannés. Ils rient d'un air malin. Sur quelques chemises blanches on aperçoit déjà des taches jaunes : — Le vin blanc du matin. Sur le trottoir voisin, beaucoup de femmes et de jeunes filles attendent la mariée. Dans l'église, il se passe divers petits incidents : Les deux belles-mères ne peuvent se sentir, il y a déjà eu une altercation entre elles à la
y a déjà eu une altercation entre elles à la sacristie. Au moment de prononcer le : oui fatal (!?), la jeune fille a regardé sa mère... Mais déjà une petite anecdote circule : La veille, la future obéissait au moindre mot de son futur, et depuis cinq minutes qu'ils sont unis elle lui a déjà donné trois ordres. Les femmes sourient d'un air vainqueur. Les jeunes gens murmurent : Imbécile! Un vieillard sceptique dit philosophiquement : — Encore un ! On sort de l'église, et les cochers qui ont reçu leurs ordres, font claquer leur fouet et mènent la
reçu leurs ordres, font claquer leur fouet et mènent la société chez Chapart. Cependant le corbillard s'avance lentement, mais d'une façon sûre : il sait où il va. Les attristés le suivent : Les premiers, la larme à l'œil, les derniers paisibles et bavards. Les passants saluent la Mort qui passe. On a dit « les morts vont vite ! » — Mais non, ils vont lentement au contraire, — pourquoi se presseraient-ils ? — Ils sont arrivés. Mais, voyez au loin, les voitures de la noce comme elles roulent ! Comme elles éclaboussent ! Quelles fanfares ! quel vacarme
! Comme elles éclaboussent ! Quelles fanfares ! quel vacarme ! Clic ! Clac ! gare là ! LA VIE VA VITE ! Le cortège funèbre prend par le faubourg Montmartre. Au coin de la rue Grange-Bâtelière, une Biche cause avec deux jeunes gens. À la vue du corbillard, les hommes interrompent leur conversation galante pour ôter leur chapeau ; la jeune femme a levé sa main pour faire le signe de la croix, mais elle a eu honte : elle se contente de déranger une mèche de cheveux. Puis elle se met à rire : — Celui-là, dit-elle, ne
elle se met à rire : — Celui-là, dit-elle, ne rira plus ! — C'est mal, lui dit-on, plaisanter de la mort. — Bah !, il n'a plus de terme à payer ! JEAN DIABLE Au coin de la rue Cadet, au troisième étage : Madame X... reçoit un jeune étranger qui s'émancipe. — Voyons, dit-elle, scandalisée, si mon mari rentrait ! — Léonie ! répond le jeune homme en s'emparant de la main de Madame X... Me Léonie ! À ce pronom possessif, brusquement dégainé, Madame X... se lève troublée, et s'approche de la fenêtre pour se donner une
troublée, et s'approche de la fenêtre pour se donner une contenance. Le corbillard passe. Malgré elle, elle regarde le char funèbre, elle voit vaguement son mari... nous sommes tous mortels... Mais non ! Quelle horrible pensée ! Du bout de la chambre, l'autre appelle toujours : — « Léonie ! Léonie ! — » Che te crèverai la panche ! foucailer ! — » Che vais te manger le nez, chahuter !... » Et les coups de pieds et les coups de poing ! Mais à la vue du corbillard, les deux Auvergnats s'arrêtent d'un commun accord, ôtent leur casquette
les deux Auvergnats s'arrêtent d'un commun accord, ôtent leur casquette et ne s'amusent plus. Effet de la mort. Cependant, venant en sens contraire, arrivent les voitures de la noce. Les cochers s'interpellent joyeusement d'une voiture à l'autre. Tout le monde regarde ce bruyant cortège. La voiture de la mariée est surtout le point de mire des passants. — C'est vrai que voilà une noce, dit un des Auvergnats en remettant sa casquette, tu m'as volé dix choux ! — Une noce ! Eh bien je vais te donner une danse ! Et les coups de pied recommencent de plus belle.
! Et les coups de pied recommencent de plus belle. Effet de la vie. — Léonie ! Léonie ! dit le jeune étranger ! — Monsieur, répond Madame X... en voyant passer la noce ; voilà qui me rappelle à mes devoirs... Comme cette jeune fille, j'ai juré fidélité et obéissance... — Oui, interrompt le jeune étranger, et votre mari vous avait juré protection, et vous voici seule ! — Taisez-vous ! — Chère âme ! tu mérites tant d'être aimée ! Que répondre à cela ? Il n'y a pas à dire non. — Tiens, dit un des jeunes
pas à dire non. — Tiens, dit un des jeunes gens à la Biche, un mariage !... De profundis ! — Pauvre fille, répond la Biche avec sentiment, elle croit peut-être à l'amour ! C'est nous qui vengeons les pauvres femmes ! En voyant la Biche la regarder, la mariée pense : — Comment laisse-t-on sortir ainsi ces créatures sans les museler ? Au cimetière, un cousin du corbillard eut froid aux pieds et gagna un rhume de cerveau dont il mourut à la fleur de son âge ! La mort appelle la mort. La vie appelle la vie. Chez
mort appelle la mort. La vie appelle la vie. Chez Gliapart, au dessert, une jeune dame accoucha de plusieurs jumeaux. Le soir, la noce et l'enterrement soupèrent, Madame X... soupa, son mari aussi, son étranger également. La Biche fit de même, ainsi que ses amis. Les deux Auvergnats, réconciliés sincèrement, se burent. Tragi-comédie parisienne, représentée soixante fois par jour. Moralité : absente. L. LIMOUCHI DU XVIIe. CORRÉSPOSDANCIÉ. À M. A. E. d'A..., à Bourges. — Nous servons avec exactitude les abonnements pris par nos ennemis. À miss H. W. de W., à Paris. — Il y a quelques années, l'usage
W., à Paris. — Il y a quelques années, l'usage burlesque des invitations sollicitées, quittant les sphères officielles, menaçait de s'introduire dans nos salons, mais le bon goût a prévalu. On ne répond plus à ces sortes de lettres. À M. V. de P..., à Nîmes. — Le désir qu'il manifeste témoigne de ses sympathies pour notre journal. Si nous nous décidons à faire paraître Jean Diable deux fois par semaine, ce ne sera qu'après une année d'existence. À M. L. M. à Marseille. — Nous ne faisons graver de planches représentant des scènes de pièces de théâtre, que quand
planches représentant des scènes de pièces de théâtre, que quand ces pièces ont atteint la centième représentation, c'est-à-dire quand il y a succès de vogue incontestable. Nous prévenons ceux de nos abonnés qui nous demandent en prime la Louve de Paul Féval, que nous ajournons l'envoi de ce roman. Il paraîtra en deux séries de la Bibliothèque littéraire d'ici au 20 mars. Aussitôt nous l'expédierons à tous les abonnés qui l'ont demandé. Pour notre protégée, remerciements profonds à madame de W., boulevard Malesherbes, et à mesdames F., rue de Clichy. Quand même Jean Diable, — grâce à de généreux cœurs,
Quand même Jean Diable, — grâce à de généreux cœurs, — n'aurait été bon qu'à sauver cette pauvre noble créature, ne pense-t-on point que ce serait là une suffisante raison d'être. P. F. LETTRESD'UN ANCIEN CHORISTE Courte et bonne ! telle je voudrais être sûr de faire la présente, monsieur Jean Diable, puisque vous vous plaignez de mes longueurs. Courte et bonne aussi j'aurais voulu trouver la dernière partition que le charmant auteur des Noces de Jeannette, de Gulattee et des Saisons vient de donner à l'Opéra sous le titre de la Mutte de Pedro. Il est-il bien sa faute,
de la Mutte de Pedro. Il est-il bien sa faute, au délicat, gracieux et cependant puissant auteur de tant d'ingénieuses mélodies qui n'a pas trouvé un livret en harmonie avec son talent de compositeur dramatique, si M. Dumanoir, malheureusement inspiré cette fois, ne lui a fourni que des situations d'une originalité douteuse et plus dignes de l'Opéra-Comique que du grand Opéra. Pedro est amoureux de Gilda. À tout prix il veut l'épouser, et il ne serait pas impossible qu'il vint à bout de triompher de son rival absent, le sodat Tebaldo, si ce rival n'arrivait à point nommé pour sauver
Tebaldo, si ce rival n'arrivait à point nommé pour sauver sa bien-aimée au milieu des tumultes et des dangers d'une course de taureaux. Blessé dans la bagarre, Tebaldo ne peut retourner à son poste à pied. Pedro, en rival généreux, lui prête sa mule et son manteau. Mais aussitôt il profite de la solitude de Gilda pour l'enlever et la transporter chez lui, ce qui véritablement ne peut passer pour une jolie action. Cependant Pedro n'a point, à ce qu'il dit, de méchantes intentions sur la personne de Gilda; il veut seulement la compromettre, afin de lui faire passer la
veut seulement la compromettre, afin de lui faire passer la nuit sous son toit, prendre tout le village à témoin et la forcer ainsi à le choisir pour mari. Gilda, de son côté, entreprend de déjouer ce machiavélisme de fermier castillan, en grisant son ravisseur, pour s'enfuir aussitôt qu'il sera endormi. Vain espoir ; toutes les portes sont fermées. Heureusement il est un Dieu pour les ténors, lesquels sont toujours les vrais amoureux d'Opéra. Ce Dieu ramène la mule de Pedro, portant son cavalier Tebaldo, couvert du manteau de Pedro, à la ferme de Pedro. Le garçon de ferme, trompé
à la ferme de Pedro. Le garçon de ferme, trompé par la mule et par le manteau, ouvre la porte, et voilà comme quoi Tebaldo sauve une seconde fois celle qu'il aime. Pedro, redevenu généreux quoique baryton, renonce à Gilda et prête à Tebaldo la somme nécessaire pour s'acheter un remplaçant au service militaire. Franchement, faut-il s'étonner que M. Victor Massé, en dépit de ses efforts pour atteindre au style du grand opéra en deux actes, dans le genre du Comte Ory, n'ait pu réussir à faire sur ce scénario qu'un modeste opéra-comique. Je crois que le jeune maestro a
qu'un modeste opéra-comique. Je crois que le jeune maestro a tout ce qu'il faut pour écrire une partition de grand style le jour où il trouvera un poème suffisant. En attendant, il a tiré le meilleur parti possible de la Mule de Pedro. Ses chants sont d'une belle et magistrale facture ; le duo de Pedro et Tebaldo au premier acte, celui de Tebaldo et de Gilda au deuxième, témoignent d'un véritable sentiment dramatique ; le trio final contient même certaines pages de maître; mais c'est surtout dans les couplets du garçon de ferme, dans ceux de Pedro et dans
du garçon de ferme, dans ceux de Pedro et dans le ravissant boléro de Gilda qu'on a retrouvé la verve délicieuse de l'auteur de Galathée. Les artistes n'ont point fait défaut au compositeur. L'admirable voix de madame Gueymard-Lauters, une des plus éminentes virtuoses qu'ait possédées depuis longtemps l'Opéra, a produit un grand effet dans la partie de Gilda. Warot a débuté d'une façon très heureuse dans le rôle de Tebaldo, et Paure s'est prêté de bonne grâce à son personnage d'amoureux sacrifié. La mise en scène, digne d'un meilleur livret, fait le plus grand honneur à M. Perrin. On nous
fait le plus grand honneur à M. Perrin. On nous promet pour cette semaine, au Théâtre-Lyrique, une véritable et exquise solennité musicale : le Così fan tutte, de Mozart, adapté à un livret imité de la comédie de Shakespeare : Peines d'amour perdues. Le livret a été écrit par MM. Michel Carré et Barbier, et l'interprétation de la musique faite par M. Prosper Pascal, un compositeur érudit et plein de goût qui a déjà arrangé l'Enlèvement au Sérail et écrit pour son compte le Cabaret des Amours. UN ANCIEN CHORISTE. ECHOS Le Vaudeville a repris le Mariage d'Olympe, de M.
ECHOS Le Vaudeville a repris le Mariage d'Olympe, de M. Emile Augier. Cette pièce, si énergiquement attaquée lors de sa première apparition et réhabilitée d'une façon si inattendue en pleine séance de l'Académie française par M. Lebrun, a produit beaucoup d'effet vendredi dernier. Les passages qui avaient soulevé jadis des murmures de réprobation ont été écoutés avec calme, presque avec faveur. Il semble que le public se soit familiarisé depuis huit ans avec les brutalités du théâtre moderne. De nombreuses modifications ont été faites, notamment dans le troisième acte ; elles n'adoucissent ni la violence des scènes, ni la crudité
elles n'adoucissent ni la violence des scènes, ni la crudité des dialogues; mais elles justifient presque le dénouement de cette rude comédie. Le théâtre du Palais-Royal vient d'obtenir un grand succès avec une charmante comédie de MM. Labiche et Delacour, Célimare le bien-aimé. Célimare a 47 ans ; il a été un Lovelace, mais il vient de faire une fin, en épousant une blonde jeune fille, de qui il est aimé. Il croit avoir rompu avec son passé ; mais son passé le suit jusque dans son ménage sous la forme de deux maris, qui ont consacré pour lui une
forme de deux maris, qui ont consacré pour lui une affection profonde et ne peuvent se passer de lui. Ils s'accrochent à sa personne et le persécutent au milieu des joies de la lune de miel ; ils viennent le retrouver à Auteuil, où il a fui et menacent de l'accompagner en Italie. Au bout de ressources, il finit par se débarrasser d'eux en leur confiant qu'il est ruiné et en leur demandant de l'argent. — Des situations comiques, des caractères bien tracés, un dialogue vif et fréquent, la verve étourdissante de Geoffroy, la tournure bouffonne de Hyacinthe et de
étourdissante de Geoffroy, la tournure bouffonne de Hyacinthe et de Lhéritier assurent à cette pièce un succès prolongé. On part pour la campagne d'Italie, on traverse les Alpes, puis on descend sur les bords du Mincio, pas si on y rencontre des tableaux de Léopold Robert, puis on danse, dzing, dzing! on s'engage, puis on bat les Autrichiens, boum! boum! Et voilà comment à Marengo Bonaparte est vainqueur — Hostein aussi, et Dennery encore! et Maurice Coste, lui-même! Alexandre Dumas fils était l'autre jour chez madame de..., au faubourg Saint-Germain : une excellente maison. Il fut présenté à une charmante
: une excellente maison. Il fut présenté à une charmante personne qui est, ma foi, marquise pour tout de bon. Elle lui dit avec beaucoup de bienveillance qu'elle avait depuis longtemps désir de le voir, car la courtoisie n'est pas morte. — Et vous nous faites une comédie nouvelle, monsieur ? ajouta-t-elle. — C'est mon état, madame la marquise. — Glorieux état, monsieur... et... sont-elles des moeurs ?... — Non, madame la marquise. — Vraiment ?... alors, vous montez en grade... vous passez du demi-monde à la bourgeoisie. — Non, madame la marquise. — Pas de bourgeoises ? — Rien
madame la marquise. — Pas de bourgeoises ? — Rien des bourgeoises ! — Bravo !... mais alors... des femmes du grand monde ? — Des femmes du plus grand monde. — Du nôtre ? — Du vôtre. — Je n'avais pas eu l'honneur de vous y rencontrer. — J'y vais peu. — On m'avait dit que vous faisiez vos portraits sur nature. — Toujours. — Vous m'intriguez !... Où donc avez-vous pris les modèles de vos femmes du monde ? Alexandre Dumas fils est timide et modeste. Il rougit comme une jeune fille et répondit : — Madame la
comme une jeune fille et répondit : — Madame la marquise, chez moi. Pour tous les articles non signés : Emile GABORIAU. MOT DE LA DERNIÈRE CHARADE : Jura. RÉBUS EXPLICATION DU DERNIER REBUS : En toute chose il faut considérer la fin. POISSY. — TTP. BT 5TER, DE AUfl. BODKET.