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S'il est un endroit où je voudrais vivre, aimer et mourir, c'est à coup sûr l'île de Tristan, da Cunha, Malheureusement, bien qu'on y aille aussi par la gare Saint-Lazare, elle est beaucoup plus éloignée de Paris que l'île de la Grande-Jatte. Vous trouverez Tristan da Cunha au sud, très au sud, du cap de Bonne-Espérance; c'est un point imperceptible dans l'immense océan et, certainement, les amateurs de grand air doivent y respirer à l'aise : ça ne sent pas le renfermé Tristan da Cunha offre d'ailleurs d'autres avantages, peut-être plus appréciables encore : jugez-en. Ses 127 habitants vivent sans
plus appréciables encore : jugez-en. Ses 127 habitants vivent sans députés, sans magistrats, sans militaires, sans diplomates, sans instituteurs, sans receveurs des contributions. Si M. Lépine leur demandait comme à nous : « Vous sentez-vous assez gouvernés ? », ils répondraient : — Nous ne sommes pas gouvernés du tout et nous ne nous en portons pas plus mal. Il faut dire que ces 127 insulaires n'ont pas de médecins non plus : aussi atteignent-ils presque tous un âge très avancé. Mais voici le plus beau : les navires dédaignent cette île minuscule où il leur est impossible de faire
cette île minuscule où il leur est impossible de faire leur fret, si bien que Tristan da Cunha, d'ailleurs dépourvu de tout câble télégraphique, ne reçoit son courrier postal qu'une fois par an. Indiquez-moi un pays où l'on vive aussi tranquille ! Les gens qui vont chercher la paix au Vésinet ou à la Garenne-Bezons feraient bien mieux de s'installer dans ce petit coin vraiment perdu. Mais à quoi bon ? Cela va se gâter. Une dépêche de Rio-de-Janero nous apprend qu'un individu qui se dit missionnaire anglican vient de débarquer à Tristan da Cunha dans le but d'y installer
débarquer à Tristan da Cunha dans le but d'y installer un poste de télégraphie sans fil. Enfin, a-t-il dit, car aux habitants, votre île sera reliée au reste de l'humanité ! Vous ne pouvez continuer à vivre dans l'isolement : grâce à mon appareil, vous allez savoir ce qui se passe ! D'ici peu, Tristan da Cunha sera donc relié au reste du monde. Vous ne pouvez continuer à vivre dans l'isolement : grâce à mon appareil, vous allez savoir ce qui se passe ! D'ici peu, Tristan da Cunha sera donc relié au reste du monde. On saura tout
sera donc relié au reste du monde. On saura tout à Tristan da Cunha. Ou, du moins, on croira tout savoir. Les 127 habitants de cette petite île jusqu'ici délicieuse vont être « mêlés au mouvement des faits et des idées modernes ». Et peut-être se montrent-ils enchantés du jouet scientifique que vient de leur apporter le missionnaire. Quelle naïveté ! Quelle imprudence ! Mais j'espère pour eux que, le jour même de l'inauguration de la T. S. F., quelques citoyens clairvoyants et résolus démoliront les appareils et pendront le révérend à son pylône. — CLÉMENT VAUTEL. LES SEPT RÉCHAUDS
révérend à son pylône. — CLÉMENT VAUTEL. LES SEPT RÉCHAUDS DU DÉSÉSPÉRÉ AUXERRE, 12 avril. — Depuis longtemps, AUXERRE, l'idée de suicide, M. Delphin-Delahanté par l'idée de suicide, M. Delphin-Delagneau, âgé de 73 ans, vient de s'asphyxier au moyen de sept réchauds qu'il avait allumés dans sa chambre à coucher, après les avoir bourrés de charbon de bois. (Journal.) EN TOURNEE À GÊNES — À la demande générale je vais vous chanter encore une fois la — (Dessin de JACQUES NAM.) Les Jeux olympiques auront lieu à Colombes et non au stade Pershing Au moment où paraitront ces lignes, M.
au stade Pershing Au moment où paraitront ces lignes, M. Autrand, préfet de la Seine, et M. César Caire, président du conseil municipal de Paris, auront reçu chacun du Comité olympique français une lettre des plus courtoises les prévenant que les jeux de la VIIIe Olympiade, dont l'organisation a été confiée à la France, auraient définitivement pour cadre, non le stade Pershing, offert par nos édiles, mais un nouveau stade construit à Colombes sur les terrains du Racing-Club de France. Voici, d'ailleurs, le communiqué que nous a fait parvenir hier soir le Comité olympique français : Le comité olympique français
soir le Comité olympique français : Le comité olympique français s'est réuni, le 12 avril courant, au siège social, 21, rue de Clichy. L'ordre du jour suivant a été voté à l'unanimité des fédérations représentées : La commission des finances du comité olympique français a été saisie, le 10 avril, d'une proposition du Racing Club de France concernant l'organisation des Jeux de la VIIIe Olympiade sur les terrains de ce club à Colombes. La commission des finances s'étant prononcée pour l'adoption de cette proposition, en a saisi le comité exécutif qui l'a soumise, dans sa séance du 12 avril, au
qui l'a soumise, dans sa séance du 12 avril, au C. O. F. Cette proposition est contenue dans la note ci-jointe. Le comité exécutif a entendu les représentants officiels du Racing Club de France : MM. Pierre Gillou, président; Robert Bernstein, vice-président; Louis Faure-Dujarric, membre du comité, dûment mandatés, conformément aux délibérations du comité du Racing Club de France en date du 9 avril 1922. Les mandataires du Racing Club de France ont confirmé au comité exécutif les termes de la note ci-jointe, ils ont en outre fourni aux membres du comité exécutif tous apaisements au sujet des questions de
du comité exécutif tous apaisements au sujet des questions de détail qui ont été soulevées, en ce qui concerne la réalisation du stade athlétique, du stade nautique et du stade de tennis, et l'organisation générale des Jeux de la VIIe Olympiade sur les terrains du Racing Club de France, à Colombes. Le comité olympique français, considérant que la proposition qui lui a été faite permet d'envisager immédiatement une organisation centralisée du programme olympique, décide d'accepter la proposition du Racing Club de France et charge son comité exécutif d'établir tous accords utiles. En prenant cette décision, le comité olympique français exprime
utiles. En prenant cette décision, le comité olympique français exprime au Conseil municipal ses remerciements pour les efforts qu'il avait faits et les sacrifices qu'il avait décidés, sollicite de lui la continuation de son concours sous toutes ses formes, eu vu de permettre au C. O. F. de réaliser le mandat qu'il a reçu à Lausanne, le 3 juin 1921 : célébration à Paris des Jeux de la VIIIe Olympiade. Ce communiqué officiel n'a pas besoin, pour le moment, d'être commenté. Il sied cependant d'indiquer que l'offre du Racing Club de France est distincte de celle qu'avait faite le maire
de France est distincte de celle qu'avait faite le maire de Colombes. Le grand club sportif parisien est, en effet, locataire, avec promesse de vente, d'un vaste terrain où se trouve l'actuel stade, bien connu des amateurs de sports athlétiques. Les dirigeants du club se sont engagés à entreprendre, dès maintenant, la construction du Stade Olympique, avec des gradins suffisants pour contenir trente mille spectateurs, qui seraient prêts, ainsi que la nouvelle Piste, dès octobre prochain, de façon qu'à partir de cette époque l'entraînement des athlètes français puisse y avoir lieu. Les constructions complémentaires seront continuées jusqu'en juillet 1923, date
lieu. Les constructions complémentaires seront continuées jusqu'en juillet 1923, date à laquelle le Stade Olympique sera terminé. Le Racing Club de France touchera, pour ce couvrir de ses frais, 50 % des entrées des concours olympiques, avec une garantie de la part du C. O. F. que les sommes ainsi perçues atteindront un minimum de 3 millions. Le Stade, après les Jeux olympiques, sera, en outre, mis pendant quinze ans à la disposition des fédérations sportives. Le Racing Club de France offre, de plus, de construire, sous certaines conditions, un stade nautique et un stade de tennis. R. D. M.
stade nautique et un stade de tennis. R. D. M. Miller, coiffé du casque colonial, garde en lui Marrakech les spahis marocains. L'inscription qui domine le décor montre combien la reine du désert s'est modernisée. La Société nationale des Beaux-Arts a ouvert hier son Salon. Le Salon de cette année ne présente aucune œuvre retentissante capable d'émouvoir profondément le public en mal ou en bien. Les toiles exposées sont en nombre restreint et leur qualité moyenne excellente. Quant à la sculpture, elle est plus abondante que l'an dernier. Tandis que le Salon des Artistes français semble cette année s'ouvrir davantage
le Salon des Artistes français semble cette année s'ouvrir davantage aux jeunes et se moderniser, il paraît évident que les jeunes qui dirigeaient la Nationale ont pris de l'âge et se sont assagis. Pourquoi dès lors maintenir la scission en deux Salons ? Cette division peut être utile encore pour les dignitaires de chaque société, elle n'a plus, il faut bien le dire, aucun sens pour le public. Quelles sont les œuvres que nous rencontrons aujourd'hui dans nos grands Salons annuels ? Je répondrai volontiers : des œuvres d'élèves, sans donner du reste à ce mot un sens péjoratif. La
donner du reste à ce mot un sens péjoratif. La vérité c'est que le métier de peintre, comme tous les autres métiers, demande que l'on soit d'abord écolier avant de devenir maître. L'écolier apprend les règles de son art, il les apprend surtout dans la nature en copiant de son mieux les modèles qu'elle lui offre. Le jour où ces études sont devenues pour lui une seconde nature, ce jour-là seulement, l'artiste peut tout attendre de lui-même, s'il a du talent, tout tirer de son propre fonds. Comparez par exemple dans certains tableaux de Rubens les parties accessoires : les
dans certains tableaux de Rubens les parties accessoires : les fonds ou personnages secondaires évidemment confiés à des élèves et le personnage principal peint par le maître : vous comprendrez qu'un très jeune homme, bien instruit des choses de son art, peut se rapprocher de son professeur au point de donner une illusion d'identité. Par contre, ce que fait le génie de Rubens, c'est ce je ne sais quoi, cette spontanéité libre qui échappe aux élèves qui copient encore la nature. Comparez, si vous en avez l'occasion, les cartons dessinés par Raphaël pour son histoire de Psyché et l'exécution définitive
par Raphaël pour son histoire de Psyché et l'exécution définitive du maître. Le sujet de chaque scène est le même, mais quelle transfiguration ! L'étude primitive faite d'après modèle est dure, banale, correcte ; l'exécution faite de verve est, au contraire, souple, amusante, imprévue, géniale : c'est que le modèle n'est plus que dans l'imagination du peintre. La plupart de nos artistes en sont à la première période ; ils s'acharnent à copier la nature, à relever tous les détails anatomiques d'un nu, toutes les teintes exactes d'un paysage, ils ont raison en tant qu'élèves. mais ce ne sont encore
ont raison en tant qu'élèves. mais ce ne sont encore que des élèves, de grand talent il est vrai. Lorsque, par hasard, ils veulent s'élever à l'exécution libre, à l'invention spontanée, ils échouent, dans l'ordre décoratif. Presque jamais ils ne parviennent à l'Art tout court. La nature, le modèle, rien de plus respectable ni de plus utile pour commencer, rien de plus indispensable, mais à condition d'en sortir pour ne plus trouver ses modèles qu'en soi-même. Nous imaginons difficilement qu'un écrivain puisse écrire sans connaître l'orthographe ou la syntaxe, mais nous imaginons mal un grand écrivain qui ouvrirait sa grammaire
nous imaginons mal un grand écrivain qui ouvrirait sa grammaire pour trouver des idées avant de commencer une phrase. L'école et l'inspiration, le métier et le génie, sont deux choses qui se complètent mais qu'il ne faut point confondre, car elles se superposent. PEINTURE SALLE I. — De Louis RIVIER, une très impressionnante vision du Lac Noir sur Zermatt; de LUCIEN SIMON, l'Atelier, une grande toile dont le modèle, comme de juste, est la meilleure figure et le personnage principal; de KENDALL, une très jolie harmonie : un corps d'enfant, entouré de draperies bleues, se réfléchissant dans une glace; de
entouré de draperies bleues, se réfléchissant dans une glace; de BERTIERI, un agréable Nu de jeune fille; de RENÉ OLIVIER, Une cathédrale ensoleillée et un bal de quartier à Albi, d'une impression très juste. SALLE II. — De COMMUNAL, de bonnes Vues de neige en Savoie et de murailles au Délara: de SOUDNIKINE, une Pièce d'un style curieux en bois et laque de Chine; de L'ÉBASQUE, un nu bien dessiné d'un Modèle au repos. SALLE III. — Un nu très gracieux, de Mlle DARBOUR, et un portrait qui a du caractère, de PRINET, un portrait d'une psychologie très subtile. SALLE
caractère, de PRINET, un portrait d'une psychologie très subtile. SALLE IV. — De JACQUES-ÉMILE BLANCHE, un portrait de Mlle Hélène Vacaresco, d'une vue étourdissante; de GEORGES D'ESPAGNAT, une silhouette fort amusante et de BRIANÇON, un Quadro Flamenco peint avec beaucoup de brio. SALLE V. — De CASTELNUOVO, une dame très allante prête à sortir de son cadre : de GERBER, une femme fort jolie en pyjamas, très fatiguée par le shimmy et qui se repose dans une jolie harmonie de couleurs; de TROCHON un très exact paysage de neige. SALLE VI. — De RAFFAELLI, deux vues de Venise d'un très
VI. — De RAFFAELLI, deux vues de Venise d'un très beau métier, dont la verve, en peinture vermiculaire moderne, rappelle parfois celle des Guardi et surtout un très joli Sujet du Cap Martin qui évoque les plus beaux japonais; de Mlle HOWE de très agréables études déjà vues, mais en somme, pas de nouveauté; de FORAIN, une toile remarquable : un Peintre et son modèle, avec cette opposition remarquable, réalisée souvent par le maître, entre la toile bleue et la chair nue sur fond sombre; d'AMAN JEAN, un curieux panneau décoratif qui donne un peu l'impression d'une tapisserie vue à
décoratif qui donne un peu l'impression d'une tapisserie vue à l'envers; de AIVIÛU;, une jeune femme et son enfant, sorte de primitif moderne, dont l'harmonie ambrée est un éclatante; de Louis LÉGRAND, toujours trop rare :LUX de bons, une très belle étude de femme et un essai technique sous bois. SALLE VII. — De MARCEL, une figue en pierre et des plus agréables; de MONTGRAND, une figue colossale : le Christ et la samaritaine, qu'on ne peut, paraît-il, qu'un frisson l'ensemble donnera à tout doute un panorama complet de la palette. Une Par ces temps de voyages c'est une redoutable
palette. Une Par ces temps de voyages c'est une redoutable concurrence faite à l'agence; de Mlle JOZON, une petite tête de jeune fille en bronze d'un bien joli style. SALLE VIII. DE TONNELIER, une composition des plus jolies : Première tendresse : une ravissante jeune fille, au torse nu, embrassant une petite poupée malgache, ce qui, provisoirement tout au moins, n'est pas très grave; de KEES VAN DONGEN, deux portraits d'homme relativement raisonnables; l'un représente le Père La Chaise à cheval, avec des cheveux en ouate hydrophile. Mais pourquoi le pauvre homme s'est-il appuyé la figure sur un banc que
pauvre homme s'est-il appuyé la figure sur un banc que l'on venait de repeindre en vert ? L'autre portrait est celui de Pierre Laffitte le jour du 14 Juillet. A cette occasion, notre charmant confrère s'est composé patriotiquement une figure tricolore avec un grand œil bleu (l'autre est noyé par la joie) une tache blanche et un nez rouge. Mais comment ce Parisien si correct a-t-il accepté une chemise dont les manches ne concordent point et un imperméable de géant, emprunté aux stocks américains, dont les poches ne sont point à la même hauteur ? Il est vrai qu'un jour
à la même hauteur ? Il est vrai qu'un jour de Fête, à la Nationale on peut tout se permettre; de LOUIS-PICARD une jolie baigneuse et une agréable rêveuse au bord de la mer. SALLE IX. — De DELORME, une curieuse trirème rouge ramenant en France les modèles de M. Ingres; de ZINGG des scènes de village à la Bruegel; de MAURICE DENIS, un portrait de famille : M. et Mme Denis, sans doute, et leurs enfants dans le paradis terrestre. SALLE X. De WOOG de bons portraits photographiques. SALLE XI (Gravure). De bonnes gravures sur bois de SIMÉON pour
XI (Gravure). De bonnes gravures sur bois de SIMÉON pour une édition de Candide; des clowns et un impressionnant dancing social (eau-forte) de BERNARD NAUDIN; deux en-têtes d'un style puissant, gravées sur bois, par BROUTELLE et des pierres de CHABLIS. SALLE XII. — D'intéressantes gravures sur bois au canif de GABRIEL-BELOT SALLE XIII. — De Miss DAWSON, une curieuse et triste danseuse oubliée sans doute à l'Opéra depuis l'Empire; de COSTA (Fidelis) un très beau portrait : une Nuit à Venise, dont la figure et les tonalités bleues du fond sont des plus intéressantes. (À suivre.) G. DE PAWLOWSKI. 1
sont des plus intéressantes. (À suivre.) G. DE PAWLOWSKI. 1 REPETITION GENERALE À L'ODÉON "Une danseuse est morte" Sans aucun doute possible, Shakespeare et Molière devaient être en somme des comédiens assez médiocres car tous les grands comédiens qui s'imaginent d'écrire une pièce de théâtre ne produisent jamais que des œuvres enfantines ou d'une grandiloquence infiniment cocasse. M. Charles Le Bargy vient de nous en donner un nouvel exemple en jouant lui-même, à l'Odéon, une œuvre de lui. Un grand comédien tient nécessairement en mépris les auteurs dramatiques, il s'imagine volontiers qu'une pièce ne vaut que par l'interprétation, par les
volontiers qu'une pièce ne vaut que par l'interprétation, par les jeux de scène, par les coups de théâtre. Et, tout naturellement, lorsqu'il écrit une pièce, cet ouvrage ne se compose, en dehors de toute littérature, que de jeux de scène et que d'effets violents. Tous les personnages d'Une danseuse est morte semblent donc animés par la danse de Saint-Guy; ils se déchirent, s'entre-tuent, sanglotent ou deviennent fous sans qu'il soit possible de découvrir le motif raisonnable de ce désordre. Ils ressemblent un peu à ces agités qui, dans un asile d'aliénés, se croient le Roi, Dieu le Père de Jeanne
d'aliénés, se croient le Roi, Dieu le Père de Jeanne d'Arc et jouent pour eux-mêmes leurs rôles sans que nous puissions jamais deviner la pièce qu'ils jouent. C'est le triomphe de l'acteur délivré de l'auteur dramatique. Dès le premier acte on se bat. La petite danseuse de Montmartre se tord les bras de désespoir parce qu'elle a accepté un magnifique hôtel d'un vieux monsieur qui ne veut pas dire son nom. Comme elle l'a accepté et que rien n'est changé, elle ne veut plus l'accepter, malgré les conseils de sagesse de son petit ami, un garçon très bien, qui craint
de son petit ami, un garçon très bien, qui craint la misère. Elle congédie brutalement le vieux monsieur qui a beaucoup de chagrin, mais se résigne à tout accepter, même le petit ami. Comme il est résigné à tout, il étrangle la danseuse qui meurt du reste d'une maladie de cœur. Pour atténuer les responsabilités et c'est le petit jeune homme qu'on arrête. Le grand homme politique n'a pas voulu dire son nom parce qu'il vit avec sa sœur qu'il craint beaucoup. C'est donc à elle qu'il raconte tout, en rentrant chez lui. Et comme il veut se dénoncer en
rentrant chez lui. Et comme il veut se dénoncer en apprenant l'arrestation du petit jeune homme, sa sœur lui ordonne de n'en rien faire pour cette raison que les grands hommes qui ont beaucoup fait pour la cause ont bien droit à un petit assassinat sans importance. Comme le grand député socialiste, ancien ministre, dirige un parti bien connu (et du reste réactionnaire), il est tout naturel, n'est-ce pas, que le père du jeune homme, membre de ce parti, vienne comme par hasard demander au grand homme de défendre son fils. Cela trouble beaucoup le grand homme qui se jette
fils. Cela trouble beaucoup le grand homme qui se jette sur le téléphone, demande le procureur de la République pour se dénoncer, mais change d'avis au moment où il obtient enfin la communication. Il prend des œillets, les sème sur un fauteuil Voltaire qui représente la tombe de la danseuse et se met à danser, sans doute en souvenir d'elle, sur le rythme étrange de la sonnerie du téléphone. Nous ne sommes donc pas étonnés de retrouver, au troisième acte, le grand homme dans une maison de fous. Comme il est dans une maison de fous, il est parfaitement lucide.
est dans une maison de fous, il est parfaitement lucide. Il fait appeler le jeune homme qui vient d'être acquitté par la cour d'assises, lui raconte toute l'histoire et ajoute qu'il se propose d'expier en contractant la lèpre au cours d'une mission. Le petit jeune homme n'est pas content car il s'est fait traiter de petit dégénéré par le président des assises; il décide que la lèpre serait la gloire. Le grand homme, très ennuyé, va dans la pièce voisine en emportant le revolver du petit jeune homme et en lui donnant en échange une belle lettre dans laquelle il
lui donnant en échange une belle lettre dans laquelle il se dénonce. Le père du petit jeune homme arrive à ce moment, on le met au courant et il ne cache pas ses sympathies pour le chef admirable du parti dont il est membre. Et comme on décide, une fois de plus, qu'un homme de bien a le droit à un assassinat, on entend un coup de revolver dans la pièce voisine. Ce n'est point comme on l'espérait tout d'abord le grand homme qui a tué le médecin, non; le grand homme s'est suicidé. M. Le Bargy, dans le rôle
grand homme s'est suicidé. M. Le Bargy, dans le rôle du député ancien ministre, dépensa son talent sans compter pour défendre la pièce de M. Le Bargy; il faut excuser la nervosité de Mlle Renée Devillers qui doit mourir sans raison au premier acte; Mlle Briey fut une sœur dénaturée à souhait par la haute morale bourgeoise, mais tout le succès fut pour M. Vargas qui, dans le rôle d'un humble maître répétiteur, père du jeune homme, sut introduire dans cet ouvrage une minute de vérité, d'émotion et d'humanité. Les décors du premier et du second acte sont fort beaux
décors du premier et du second acte sont fort beaux et d'une somptuosité socialiste très réjouissante. G. de Pawlowski. LA SEMAINE COLONIALE L'exposition de Marseille Il est significatif que la première grande exposition d'après-guerre soit une exposition coloniale : on peut dire, en effet, que la France, qui a pendant si longtemps méconnu ses colonies, a eu soudain, en 1914, et pendant les années qui suivirent, la révélation de leur importance; car d'Asie, d'Afrique, d'Amérique, d'Océanie lui sont venus des soldats, des matières premières et des vivres, sans lesquels elle aurait eu plus difficilement la victoire. On s'était aperçu tout
aurait eu plus difficilement la victoire. On s'était aperçu tout à coup que la puissance de la France n'était pas seulement continentale, qu'elle se prolongeait dans toutes les parties du monde, et que partout où flottait son drapeau elle trouvait des fils pour l'aimer et pour le défendre. Aussi, lorsque la ville de Marseille décida de renouveler son expérience de 1906, en conviant les colonies à une exposition coloniale, rencontra-t-elle une adhésion unanime. Elle se mit à l'œuvre au lendemain même de la signature de la paix, et en moins de trois années, elle a réussi à grouper, dans un
de trois années, elle a réussi à grouper, dans un cadre admirable, toutes les productions de nos possessions lointaines, classées dans des palais dont l'originalité est d'évoquer, aux yeux des visiteurs, les pays sous lesquels s'étend, non notre domination, mais notre protection. Car c'est le privilège de notre nation de conquérir les peuples plus par la bonté que par la force et de se les attacher par les liens solides de la reconnaissance. Donc voici l'exposition de Marseille prête à ouvrir ses portes. M. Albert Sarraut, ministre des colonies, et M. Dior, ministre du commerce, l'inaugureront dimanche, et ce sera
M. Dior, ministre du commerce, l'inaugureront dimanche, et ce sera un spectacle peu banal que cette cérémonie qui montrera au monde la puissance constructive du génie créateur et civilisateur de la France, au moment précis où, à Gênes, les peuples assemblés prétendent reconstruire le monde par un coup de baguette magique. De cette cérémonie, en effet, l'on pourra tirer cette morale, c'est que l'avenir de notre pays est dans ces possessions extérieures qui lui coûtèrent si cher, mais qui, aujourd'hui, contribuent à sa prospérité et qui, demain, lui permettront de reconquérir sa puissance financière, obéée par cinq années de guerre.