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petite ferme avec vente de lait, 3.000 fr. assurés à l’année. Peut également convenir à toute espèce de commerce ou industrie. Située plein centre importante commune, canton de Coucy-le-Château. Entrée en jouissance le 1er décembre prochain. S’adresser au bureau du journal. MACHINE À BATTRE avec ses accessoires, est à vendre chez M. Vaillant-Bacquet, à Abbécourt. Maison de Commerce située dans chef-lieu de canton de l’Aisne. Débit, bonneterie et chaussures. Reprise très facile et de confiance. S’adresser au bureau du journal. FUTALES À vendre. S’adresser au bureau du journal. OCCASIONS mises complètement à neuf, force 2 chevaux. S’adresser chez M. Oblin,
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du journal. VEAUX 90 ans de succès. 90 Médailles, 90,000 attestations. — Sac 5 kilos pour faire 415 litres de lait contre mandat-poste 4.25 pris au Mans ou de 5 fr., livré franco gare. — En vente dans bonnes Épiceries ou Boulangeries. Maison ROQUET, 73, 73, 77. Rue Wagram, LE MANS (Sérif). GRANDE PHOTOGRAPHIE D’ART Ancienne Maison DEBRAY, Fondée en 1863 Établissement Véritables Experts Affichés et Bronzés CHARLES LOUIS opère lui-même à Chauny : les Mardis, Jeudis et Vendredis à La Fère : les Samedis, Dimanches et Fêtes Portraits instantanés pour Enfants. — Portraits après décès Agrandissements. — Reproductions. —
pour Enfants. — Portraits après décès Agrandissements. — Reproductions. — Photographie Industrielle Groupes d'Ecoles, Noces et Sociétés Encadrements en tous genres CARTES CAPRICE 3 poses différentes, pour 5 fr. la Douzaine PORTRAIT-PRIME : grandeur 1/3 nature, 7 fr. 50, tout encadré. Photographies et Agrandissements en noir et en couleur, au Charbon et Platine Inaltérable Broches, Emaux, Pastel, Aquarelle Spécialité d’Agrandissements Photo-Fusain ATELIER SPECIAL À PARIS, 5 RUE DES ISLETTES. Grands Portraits Inaltérables, au Fusain, Charbon, Pastel ou Aquarelle, Grandeur demi-nature : 9.50, 13, 17, 25 et 35 fr. tout encadré, Grandeur nature : depuis 25 fr. tout encadré. NOTA. —
Grandeur nature : depuis 25 fr. tout encadré. NOTA. — Salle de Pose chauffée en hiver. Guérison de J/™« Guérin atteinte de TUBERCULOSE PULMONAIRE par le traitement à base de l’Élixir Dupeyroux. Mme Georgette GUERIN, née Georgette Louis, que représente la photogravure ci-contre, est née à Vitry-le-François (Marne), et habite, 3, rue des Moulins, Paris (18e arr.). À la fin d’octobre 1908, je lui trouvai à l’auscultation le poumon gauche tout entier et le pneumonie droit en arrière, en voie de amollissement tuberculeux. Elle toussait, crachait beaucoup, avait maigri, manquait de forces, était oppressée, avait des râles dans la poitrine,
de forces, était oppressée, avait des râles dans la poitrine, transpirait la nuit, au point d’être obligée de changer de linge; elle ne put se résoudre à sevrer son enfant âgée de trois mois, malgré mes conseils. Malgré mauvaises conditions, elle alla mieux rapidement, grâce au traitement avec l’Élixir Dupeyroux qu’elle vit avec persévérance et, à la fin de mai 1909, Mme Guérin était complètement guérie. Elle m’a permis de publier son cas dans le but d’être utile à ses semblables. Docteur Eugène Dupeyroux, 5, square de Messine, Paris. P-S. — Si la tuberculose fait tant de victimes, c’est parce
— Si la tuberculose fait tant de victimes, c’est parce que les médecins ne savent pas la soigner. Aux insinuations calomnies dont m’honorent certains d'entre eux, je réponds par des faits précis et des preuves irréfutables. Que ces insulteurs montrent donc de pareils résultats! L’Elixir Dupeyroux à base de créosote vraie de hêtre, iode, tanin, glycérophosphate de chaux, guérit les lésions tuberculeuses en provoquant la formation d’antitoxines dans le sérum sanguin. — Consultations gratuites tous les jours, excepté les jeudis et les jours de fête, de 1 heure à 3 heures dans mon cabinet au 5, square de Messine, Paris.
heures dans mon cabinet au 5, square de Messine, Paris. — Consultations gratuites par correspondance. — J'envoie gratis et franco les neuf ouvrages contenant mes travaux de thérapeutique et d’hygiène et un questionnaire. — Le petit flacon de 1 fr. 60 et le moyen flacon de 2 fr. 50 d’Elixir Dupeyroux, sont envoyés franco à domicile contre timbres ou mandats. L’AIGLE Compagnie Française d’ASSURANCES sur la VIE ENTREPRISE PRIVÉE ASSUJETTIE AU CONTRÔLE DE L’ÉTAT Médaille d’Or, Paris 1900 SIÈGE SOCIAL : 44, Rue de Châteaudun, à Paris POUR TOUS RENSEIGNEMENTS ET TARIFS, S'adresser AUX DIRECTION PARTICULIERS ! de l'AIGLE (Résidence-Administrateurs)
ET TARIFS, S'adresser AUX DIRECTION PARTICULIERS ! de l'AIGLE (Résidence-Administrateurs) - Rue Amédée-Evrard - Fondés de pouvoirs de l’AIGLE-INGÉNIEUR CHAUNY (Aisne) P. DEPLUS & BELUMR, BOUREAU DE PARIS du Vendredi 5 Novembre 1909 Valeurs à Terme O / Amort. en 75 ans Tunis 3 % 1892 Bronkin £ [Madagascar 2 % 1/2 Indo-Chine 3 % 1902 Tunisien 3 % Rhône Banque de France (Banque de Paris (Compagnie algérienne Comptoir national d’esp. Crédit fonc. agric. d'Algérie Crédit foncier de France. Crédit ind. et commercial. Crédit Lyonnais Crédit Mobilier français. Société générale (Banque française Union parisienne Rente foncière Dock de Marseille Magasins
(Banque française Union parisienne Rente foncière Dock de Marseille Magasins généraux Paris. Transatlantique ord Messageries maritimes... Métropolitain Omnibus Voitures À Paris Panama, bons à lots Suez — part de fondateur — société civile Raffinerie Say. Société Ind. Téléphones. Autriche 4 % Egypte privilégiée — extérieure 4 % Hellénique 4881 5 % Russe 4867-1889 — 4 % 1880 — 4 % 1890 23 % Nord 3 % 145 % 1871 3 % 408 % Midi 3 % 440 % 107 23 — nouveau 440 % 2 1875 4 % 548 50 Nord 3 % 145 % 1876 4 % 546 50
Nord 3 % 145 % 1876 4 % 546 50 — nouveau 442 % Ouest 3 % 140 % 94-96 2 1/2 373 % — nouveau 437 % 1898 2 % 430 % Autrichiens... 423 50 111 % Lombards 3 % 291 % 1899 Métro. série X 288 % 106 75 Nord-Espagne. 378 % 1904 2 1/2 453 50 — 2 % hyp 368 % F-1879 3 % 505 75 Portugais 352 % F. 1883 433 % Saragosse 2 % hyp. 393 % F 1885 2,60 % 475 % Cab. télégr. 344 % C.1879 2,60 % 490 % Téléphones ...
télégr. 344 % C.1879 2,60 % 490 % Téléphones ... 497 50 C-1880 3 % 505 75 Omnibus 4 % 503 75 C-1891 3 % 401 50 Voitures Paris 381 % Marseille 4 % 413 50 Transatlantique 385 % Bône-Guelma. 434 75 145 50 Panama 3 % 113 % 3 % Suez 5 % 6-20 % P. L. M. f. 449 50 Suez 3 % 481 %
LES DEUX SALONS Nous avons essayé de donner, sans passion et sans violence, une juste notion d'ensemble des œuvres exposées au palais de l'Industrie et du Champ de Mars. Peut-être sera-t-il intéressant de reprendre ici cette analyse à un point de vue général et comparatif. Je ne sais pas pourquoi nos peintres se plaignent que le public montre, à leur endroit, quelque lassitude. Ils n'ont que motif de se louer de leur sort, car, autant qu'ils aient abusé, depuis cinq ou six ans, du droit de se mettre en communication avec la foule, ni le zèle de la critique, ni
avec la foule, ni le zèle de la critique, ni l'enthousiasme des amateurs ne leur a fait écart. À la vérité, certains jugements rendus sur leurs œuvres par tel ou tel de nos confrères ont pu leur sembler amers. C'est, à mon sens, un signe qu'ils ont peu de convictions ou de virilité. Admettons, si l'on veut, qu'il y a eu des excès de langage, des intolérances de parti-pris, des condamnations un peu trop tournées en prophéties et, par là, trop sonores. Un critique doit toujours préciser ses doctrines et caractériser la production en vertu d'idées bien définies et non
caractériser la production en vertu d'idées bien définies et non d'impressions plus ou moins raisonnées. Juger, pour nous, c'est faciliter à ceux qui nous lisent le moyen de se reconnaître au milieu des mouvements en sens divers et des tendances opposées qui se dessinent. Nous avons à tirer au clair les points de vue, à rendre justice aux efforts même en contestant les résultats, à dresser le bilan des forces et des faiblesses, à faire le compte des évolutions et à les rattacher aux préoccupations sociales. Si nos préférences s'affirment en se raisonnant, elles se justifient. Si elles s'isolent de
en se raisonnant, elles se justifient. Si elles s'isolent de toute raison d'ensemble, elles se donnent tort. Jamais je n'en saurais vouloir à un honnête homme qui ne pense pas comme moi pour des causes nettement déduites, exprimées sans outrance de mots et avec le respect dû aux consciences différemment éclairées. Le meilleur juge est celui qui s'explique le mieux et met le plus en avant non des énonciations cruelles, mais des preuves. À celui-là, les colères sont inutiles; le simple exposé des faits, avec une pointe d'ironie, suffit assurément. Au demeurant, on ne comprend guère l'extrême irritation des peintres
Au demeurant, on ne comprend guère l'extrême irritation des peintres acceptant l'éloge et récusant le blâme. L'homme qui publie un livre, qui fait jouer une pièce, qui fait entendre une symphonie, qui expose un tableau, doit avoir le courage de laisser dire et de poursuivre son chemin sans se troubler. Les injustes attaques n'ont pas l'action qu'on leur veut bien prêter et tout vrai mérite en triomphe. Je n'ai pas caché ma pensée sur un fâcheux mode de critique; je ne puis la cacher davantage sur une manière d'y répondre entachée de mesquinerie. Le Salon des Champs-Elysées dénote, avons-nous dit,
entachée de mesquinerie. Le Salon des Champs-Elysées dénote, avons-nous dit, un étrange désordre d'esthétiques. Une troupe de jeunes gens y lutte au hasard, incertaine du but. Le trait distinctif de cette exposition me paraît être le nombre de grands tableaux qu'on y rencontre. Ces vastes compositions sont, généralement, d'un mince intérêt, et laissent voir surtout l'ambition d'obtenir la médaille d'honneur. Néanmoins, de quelque mobile qu'elles dérivent, j'estime que ces tentatives courageuses sont indispensables au progrès de bien des talents. À séparer dans les petits morceaux, on a vite fait de glisser à l'art facile et au commerce. Les pages de
glisser à l'art facile et au commerce. Les pages de considérables dimensions imposent à l'artiste des recherches spéciales, un effort de conception, un élargissement de moyens très affirmés. Loin de blâmer les jeunes peintres qui s'entreprennent à ce genre d'œuvres, je les prends donc en sympathie. Il est certain qu'une toile de vingt centimètres carrés peut être de beaucoup supérieure à un panneau immense; tout le monde reconnaît que l'art ne se mesure pas à la toise. Pourtant, c'est un fait qu'en se hasardant avec énergie en de telles difficultés, on gagne une certitude, une aisance, une dignité qui profitent,
on gagne une certitude, une aisance, une dignité qui profitent, ensuite, aux petits sujets. Le plus regrettable gift dans le mauvais choix de thèmes mélodramatiques et qui sentent l'école. Mais ceci vise les méthodes d'enseignement toujours en vigueur et dont on nous annonce constamment la réforme, réforme à jamais attendue. Quelques peintres du groupe des « harmonistes » s'attachent à traduire des intimités par de mélancoliques apparitions de figures noires en des atmosphères d'intérieur pénétrées d'ombres plus ou moins fluides. Ce mode brumeux, où des scènes réelles se débrouillent à travers une morne transparence, n'est guère susceptible de variété. Les
travers une morne transparence, n'est guère susceptible de variété. Les Anglais, les Hollandais, les Suédois et les Américains y ont grand recours. L'origine première en est en Hollande, dans les tableaux d'un maître dont l'influence a été, depuis vingt ans, plus marquée qu'on ne saurait croire. J'ai nommé M. Israels. Je n'empêche, d'ailleurs, personne d'y voir un des signes de ce mysticisme indécis et frivole, peu durable en soi, mais qui est un des traits les plus inattendus de cette fin de siècle. D'autres jeunes artistes s'ingénient à fixer des impressions de grand calme et de rêverie au moyen d'une
impressions de grand calme et de rêverie au moyen d'une facture infiniment simplifiée. Ils peignent leurs sujets sous une lumière égale, sans une ombre, comme avec des teintes plates. On dirait que ceux-ci tendent à désapprendre la peinture grasse et franche, si laborieusement restituée par les dernières générations, pour s'en tenir à ce qu'on appelle des caractères suggestifs. Ils imitent le maître anglais James Whistler en quelques-uns de ses effets, sans même comprendre son art si profondément personnel, ou se rapprochent de M. Puvis de Chavannes, sans avoir la clef de ses arcanes de haut magicien. Ce sont là de
de ses arcanes de haut magicien. Ce sont là de curieux indices d'un état général compliqué. De raffinement en raffinement, je ne doute pas qu'on n'en vienne aux hiéroglyphes et aux couleurs symboliques. En attendant, je constate chez plusieurs un penchant déplorable à l'affadissement. Les données choisies sont toujours les mêmes scènes de la vie ouvrière, petites fajours bourgeoises, scènes d'hôpital, portraits de savants dans leur laboratoire, épisodes ruraux ou maritimes. Beaucoup de thèmes tristes une crainte manifeste de la gaieté. D'extrêmes vulgarités avec un évident désir de distinction. De l'observation superficielle. Trop d'idées artificiellement subtiles et toutes faites. Cet
l'observation superficielle. Trop d'idées artificiellement subtiles et toutes faites. Cet art flottant passe, en croyant s'émanager d'une formule à une autre formule. J'ai peur de cet excès d'intentions sous-entendues, et je note que la préoccupation du sujet a recommencé à se faire entendre. Au Champ de Mars, d'autres craintes m'assaillent. Ici le talent est beaucoup plus répandu. On y vit entre soi, s'accordant le privilège d'exposer autant de tableaux et d'études qu'il plaît, et très sévère à quiconque frappe à la porte. Avec le temps, le nombre des privilégiés s'accroissant d'année en année, et l'indulgence de chacun envers ses propres
d'année en année, et l'indulgence de chacun envers ses propres œuvres suivant son progrès naturel, nous ne manquerons pas de retrouver, en cette exposition, ces abus si constamment et si violemment reprochés au palais de l'Industrie. La quasi-académie fondée par Meissonier laisse, dès maintenant, apercevoir le danger de son aristocratisme, favorable à la vanité des hommes, sans garantie pour le choix des morceaux à soumettre aux connaisseurs. Si elle ne chancelle pas, tôt ou tard, sur ses bases, elle pourrait bien s'accentuer comme un milieu de commerce élégant, où la plupart s'évertueront à offrir aux chalands le plus possible de
plupart s'évertueront à offrir aux chalands le plus possible de marchandises à la mode. Il est bien entendu que cette observation n'atteint en rien les maîtres de l'Industrie admis, enfin, à exposer leurs œuvres en qualité d'artistes. Pour avoir rétabli dans son Salon le juste principe de l'unité de l'art, la Société a droit à notre gratitude, et nous ne lui en marchandons pas l'expression. Mais, en ce qui touche la peinture, ce caractère de mondanité courante que je signale commence à percer clairement. Je n'en veux d'autre preuve que l'infinie multitude de petits tableaux uniformes, coquets, minutieux, d'une adresse
l'infinie multitude de petits tableaux uniformes, coquets, minutieux, d'une adresse soulignée, d'une séduction sucrée, qui se rangent partout. Je pourrais parler aussi de beaucoup de portraits, aux distinctions apprêtées et factices. Quelle que soit la dépense de talent, un certain art suspect tend à se développer ici. Il nous semble, au cours de nos promenades à travers les galeries, entendre, par moments, des voix qui murmurent « Nous sommes les peintres des gens riches. Nous travaillons pour les hôtels du quartier Monceau. Nous peignons les femmes du monde et nous en faisons des princesses. On peut nous demander jusqu'à du
en faisons des princesses. On peut nous demander jusqu'à du mysticisme, conformément aux élégances du jour. Venez chez nous; vous nous trouverez installés en de vrais palais. Nos ateliers sont des salles de tête, avec des coins arrangés en salles d'armes et d'autres en boudoirs, et nous y donnons des concerts et des thés de cinq heures. L'ancienne simplicité n'est plus bonne que pour les rustres et les pauvres. Nous sommes des personnages; nous faisons amitié avec tout ce qui brille et nous ne comptons plus notre argent. » Je n'ai garde, au surplus, d'inférer de toutes ces choses que
n'ai garde, au surplus, d'inférer de toutes ces choses que les « destinées de l'art » sont en péril. Il y a, d'abord, au Champ de Mars, de sérieux mérites pour en répondre; puis, les « destinées de l'art » sont à l'abri de nos étroitesses d'organisation et de nos petits ridicules. L'esprit vivant souffle où il veut personne ne le fait souffler à sa guise, soit qu'on se groupe, soit qu'on s'isole, soit qu'on se met en parade, soit qu'on s'efface humblement. Ayant de la sorte indiqué mes réserves touchant certaines tendances qui s'esquissent, j'ai plaisir à noter que
touchant certaines tendances qui s'esquissent, j'ai plaisir à noter que la clarté règne dans la couleur et le sens de la réalité dans les compositions. Point de clair-obscur pessimiste, très peu de cette peinture inspirée du vague à l'âme dont nous avons parlé plus haut. Il est vrai qu'on ne rencontre guère de débutants dans ce milieu où l'on se pose un peu trop couramment en « jeune maître ». On y est même je le répète très dur aux inconnus, cruel aux formules sombres, indulgent à l'excès aux formules de plein air, bleutées ou violacées, qui, tournées en traditions,
de plein air, bleutées ou violacées, qui, tournées en traditions, ne valent pas mieux que les autres. Seulement, impossible de disconvenir qu'il y ait, de ce côté, toute notoriété mise à part, nombre de talents en floraison. Cette exposition, somme toute, avec ses légèretés et ses grâces fuyantes, avec son goût de nature et son fonds de bon sens, est d'une physionomie très française. Chose singulière! la Société du Champ de Mars, si dévouée par la sortie des choses à l'art impressionniste, a eu pour fondateur le maître le plus rebelle qui fût à l'impressionnisme. Quelque temps avant sa mort,
rebelle qui fût à l'impressionnisme. Quelque temps avant sa mort, l'auteur de Mil huit cent quatorze disait « J'ai pris la tête d'une foule de peintres dont je ne comprends pas la peinture. Je les ai mis chez eux et je ne suis pas chez moi. Je leur ai rendu un fier service. Mais l'art vit et marche toujours. » M. Meissonier avait raison. Rien n'arrête la marche de l'art. Le drapeau tombé d'une main, une autre main le relève. Ceux qui sont nés pour faire des chefs-d'œuvre en feront en tout temps et comme à leur insu. Mais, en
en tout temps et comme à leur insu. Mais, en tout temps, ces prédestinés seront rares. FOURCAUD Ce qui se passe GAULOIS-QUI Aujourd'hui Sur la terrasse de l'Orangerie des Tuileries, ouverture de l'exposition canine. A deux heures, championnats interscolaires (lawn-tennis), à l'île de Puteaux. Concert au jardin d'Acclimatation. Courses au bois de Boulogne. A l'Opéra, représentation de gala, au profit des Ambulances urbaines et des victimes de la disette en Russie. LA POLITIQUE LES DÉPOTS ET COMPTES COURANTS On trouvera plus loin dans les informations financières, le compte rendu d'une importante réunion tenue hier, au Grand Hôtel, par les actionnaires
importante réunion tenue hier, au Grand Hôtel, par les actionnaires de l'ancienne Société de Dépôts et Comptes courants. Si nous en parlons à cette place, c'est que la question soulevée intéresse l'opinion publique à plusieurs titres, et aussi la presse politique tout entière. Les actionnaires de l'ancienne Société de Dépôts et Comptes courants, avaient le droit de se croire porteurs de titres de pères de famille et la catastrophe inattendue quels trappeurs - engage des résultats saboteurs qu'ils ne doivent pas supporter. C'est ce qu'a pensé la presse presque tout entière, au premier rang de laquelle le Gaulois a été
entière, au premier rang de laquelle le Gaulois a été heureux de marcher. Elle a pris en main la défense de ces petits, sans aucune préoccupation de personne et sans autre souci que celui de la justice. Elle a montré ainsi que si, parfois, elle commet des erreurs inhérentes à sa propre constitution, en matière financière, elle sait, quand elle est libre, exercer une action tutélaire et bienfaisante en faveur des justes causes. L. D. ÉCHOS DE PARIS Mgr le duc d'Aumale, qu'on disait souffrant, a parcouru hier le Salon du Champ de Mars, accompagné du comte de Riancéy. Il
du Champ de Mars, accompagné du comte de Riancéy. Il a particulièrement admiré les Carolus Duran, l'Ami des pauvres, de M. Lhermitte, et les portraits d'un jeune artiste plein d'avenir et déjà arrivé au succès, M. Henri Rondel, dont le portrait de M. Gordon-Bennett et celui d'une très jolie personne, qu'on dit être la femme du peintre, ont particulièrement attiré l'attention du prince, qui est, on le sait, un connaisseur des plus éclairés. Plusieurs journaux annoncent que le comte de Takovo (le roi Milan) songerait à quitter définitivement Paris. Il est possible que le comte de Takovo fasse, cet été,
est possible que le comte de Takovo fasse, cet été, un voyage pour se rencontrer, hors de son ancien royaume, avec son fils le roi Alexandre de Serbie. Mais nous croyons savoir qu'il ne songe nullement à fixer sa résidence ailleurs qu'à Paris. En dehors de toute question politique, nous nous en réjouissons. Nous serons toujours heureux qu'un étranger qui a la bourse ouverte pour la charité et pour le luxe nous fasse l'honneur de résider parmi nous. La représentation de gala qui aura lieu ce soir, à l'Opéra, au profit des Ambulances urbaines et des victimes de la disette
profit des Ambulances urbaines et des victimes de la disette en Russie, sera un véritable événement artistique. Ceux qui ont assisté à la répétition générale en disent merveille. Got est étourdissant de verve dans le Sicilien, et Mmes Muller et du Minih sont charmantes au-delà de tout. La partie musicale chantante est remarquablement interprétée. Les pas de ballet sont réglés par Mme Fonta de façon délicieuse. La course, dans M. de Pourceaugnac, des apothicaires disparaissant un à un, à la suite de M. Coquelin cadet, par le trou du soupirail, produira un effet des plus étonnants, à cette même place,
produira un effet des plus étonnants, à cette même place, où, la veille, on applaudissait l'admirable artiste lyrique qui s'appelle Rose Caron. Mauri et Subra peuvent compter sur un succès fou dans le ballet de la Vie parisienne. Mais bornons là nos indiscrétions. Mot de la fin: la recette se montait hier à quatre-vingt-un mille cinq cents francs. Certains journaux ont publié les chiffres les plus fantaisistes sur les dépenses et sur les recettes de la fête de l'Hôtel de Ville. Le comité de la fête avait voté un crédit de 65,000 fr. à M. Bouvard, architecte de la Ville
de 65,000 fr. à M. Bouvard, architecte de la Ville de Paris, chargé d'organiser la fête. Sur ces 65,000 fr., M. Bouvard n'en a pas dépensé 55,000. Quant aux recettes, le comité en fait faire, en ce moment, le compte. Nous le publierons avant la fin de la semaine. Mais, dès aujourd'hui, on nous assure que les recettes dépassent les dépenses et que, par conséquent, il y aura un excédent pour les pauvres. Ainsi tombent les récits, volontairement ou involontairement erronés, sur les résultats financiers de la fête de l'Hôtel de Ville. Feuillets détachés d'album Tout écrivain, dans quelque sphère