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décide qu'il n'est pas nécessaire que la limite d'âge soit la même pour toutes les sections. MM. Laloux et Pontremoli demandent que la question suivante soit mise aux voix : Y a-t-il lieu de fixer à trente ans la limite d'âge des concours de Rome en architecture ? M. Rabaud fait observer que, si un avantage semblable était accordé aux architectes, il serait impossible de refuser le même avantage aux concurrents des autres sections. MM. Paul Chabas et Sicard sont de cet avis. A cause de l'heure tardive, plusieurs membres de l'Académie demandent le renvoi de la discussion à huitaine
de l'Académie demandent le renvoi de la discussion à huitaine ; ce qui est décidé par 15 voix contre 10. SÉANCE DU 24 DÉCEMBRE. — Présidence de M. Tournaire. La correspondance comprend : Une lettre du Recteur de l'Université de Zurich qui invite l'Académie à se faire représenter, le 23 avril 1933, aux fêtes du Centenaire de la fondation de cette Université. M. Sicard représentera la Compagnie. Une lettre dans laquelle M. F. Dumas, Directeur de la Casa Vélazquez, demande si les envois de ses pensionnaires ne pourraient pas être exposés à Paris, dans les mêmes conditions que les envois
exposés à Paris, dans les mêmes conditions que les envois de Rome. La Commission de la Casa étudiera cette question le 14 janvier 1933. Le Secrétaire perpétuel annonce la mort de M. Gari Melchers, correspondant de la Section de peinture (Voir ci-après, p. 137, la notice consacrée à M. Gari Melchers.) M. Landowski, au nom de la Section de sculpture, M. Paul Bigot, au nom de la Section d'architecture, font la lecture de leurs rapports sur les envois des sculpteurs et architectes pensionnaires de la Villa Médicis. (Voir ci-après, p. 125 et p. 128, les rapports de MM. Landowski et
125 et p. 128, les rapports de MM. Landowski et Paul Bigot.) L'ordre du jour appelle la suite de la discussion sur l'opportunité de modifier la limite d'âge des concours de Rome. Après diverses observations de MM. Besnard, Nénot, Pontremoli, il est procédé au vote sur la question suivante : Faut-il fixer à 30 ans la limite d'âge des concours de Rome d'architecture ? Votants : 35. — Majorité absolue : 18. Oui 18 suffrages Non 17 Total 35 suffrages MM. Paul Chabas, Sicard et Rabaud estiment que, dans ces conditions, il y a lieu de poser la question suivante
conditions, il y a lieu de poser la question suivante : Faut-il fixer à 30 ans la limite d'âge des concours de Rome de peinture, de sculpture et de composition musicale ? Oui 25 suffrages Non 10 Total 35 suffrages La Commission de la limite d'âge se réunira, le samedi 7 janvier 1933, pour étudier l'application pratique de ces décisions. De la part de l'auteur, M. Jacques Hérold, M. Fenaille fait hommage d'un volume : Jean-Charles François (1717-1769). Catalogue de l'oeuvre gravé. (Maurice Rousseau, édit., Paris 1931, un vol. in-4°.) L'ordre du jour appelle l'élection d'un vice-président, qui doit être
L'ordre du jour appelle l'élection d'un vice-président, qui doit être choisi dans la Section de peinture. M. Devambez est élu à l'unanimité. L'Académie procède ensuite au renouvellement de ses Commissions pour 1933. Commission Administrative. — MM. Paul Chabas, Nénot. Commission de Lecture. — MM. Le Sidaner, H. Lefèvre, Bigot, Sulpis, Bruneau, Hourticq, et le Bureau. Commission Galignani. — MM. Chabas, Maxence, Dampt, H. Lefèvre, Laloux, Defrasse, Sulpis, Bottée, Rabaud, Pierné, de Rothschild, Rouché. Commission des Ordres du Jour. — MM. Chabas, L. Simon, Coutan, Landowski, Bigot, Girault, Sulpis, Bottée, Charpentier, Pierné, Fenaille, de Rothschild et le Bureau. Commission de la
Pierné, Fenaille, de Rothschild et le Bureau. Commission de la Casa Vélazquez. — MM. H. Martin, Le Sidaner, Dampt, Gardet, Tournaire, Bigot, Buland, Bottée, Pierné, Bruneau, Lemonnier, Boschot et le Bureau. Conseil d'Administration de la Casa Vélazquez. — MM. Widor, Tournaire, Paul Léon, Teissier, L. Simon, Radet, Dumas, amiral Lacaze, Cirot, Pila, Marx, Cavafier, Ledoux. Commission de la Maison de Londres. — MM. Buland, Widor, Girault, de Rothschild. Commission de la Villa Médicis. — MM. Besnard, Baschet, Coutan, Injalbert, Nénot, Pontremoli, Rabaud, Pierné, Sulpis, Buland, Paul Léon, Boschot. Commission du Bulletin de l'Académie. — MM. Henri Martin, Dampt, Pontremoli, Bottée,
Bulletin de l'Académie. — MM. Henri Martin, Dampt, Pontremoli, Bottée, Rabaud, Paul Léon, Fenaille, Boschot. Commission du Dictionnaire. — MM. Humbert, Coutan, Nénot, Buland, Charpentier, le Secrétaire perpétuel. Commission des Comptes. — MM. Girault, Cordonnier. Commission des Bourses de voyage. — MM. Chabas, M. Denis, Baschet, Puech, Girault, Sulpis, Pierné, Widor, de Rothschild. Commission des Beaux-Arts. — MM. Baschet, Landowski, Girault, Paul Léon, le Secrétaire perpétuel. Commission des Bibliothèques et Archives. — MM. Girault, Sulpis. Commission A. de Rothschild, Berger. — MM. Baschet, H. Martin, Coutan, Injalbert, Laloux, Girault, Laguillermie, Sulpis, G. Hue, Pierné, de Rothschild, Rouché. Commission Ardoin, G.
Sulpis, G. Hue, Pierné, de Rothschild, Rouché. Commission Ardoin, G. Lambert, N. de Rothschild, Thorlet, Houllevigue. — MM. Chabas, Humbert, Coutan, Gardet, Laloux, Nénot, Sulpis, Buland, Pierné, Bruneau, Fenaille, Rouché, le Bureau. Commission Bernier et Jeanbernat. — MM. Chabas, Injalbert, Defrasse, Bottée, Bruneau, Fenaille. Commission Debrousse. — MM. Baschet, Laloux, le Secrétaire perpétuel. Commission de Soussay. — MM. Charpentier, Rabaud, Pierné. Commission Leguay-Lebrun (Dessin) et Astor. — MM. Leroux, L. Simon, Coutan, Injalbert, Girault, Pontremoli, Sulpis, Buland. Commission Fould. — MM. Lucien Simon, Richer. Commission Pellechet. — MM. Defrasse, Cordonnier. Commission Osiris. — MM. Girault, de Selves, Widor. Comité de
Commission Osiris. — MM. Girault, de Selves, Widor. Comité de publication des Monuments Antiques. — MM. Nénot, Girault, Defrasse. Directeurs : MM. Hourticq et Ferran. Commission Astor. — MM. Chabas, Gardet, Defrasse, Sicard, Paul Léon, Fenaille, le Bureau. Commission des Révisions des prix. — MM. Le Sidaner, Desvailleres, Sicard, Landowski, Pontremoli, Bigot, Buland, Bottée, G. Hue, Pierné, Boschot, Hourticq, le Bureau. Commission de la Limite d'âge de Rome. — MM. Baschet, Devambez, Coutan, Injalbert, Nénot, Pontremoli, Sulpis, Bottée, Rabaud, Pierné, Rouché, Hourticq. Ajoutons à cela les musées admirables, les chambres de Raphaël, la Sixtine et tant de merveilles, et nous
de Raphaël, la Sixtine et tant de merveilles, et nous comprendrons le bouillonnement d'idées qui peut se produire dans de jeunes intelligences, l'ardeur et l'enthousiasme dont vous êtes pénétrés au moment du départ !... Obéissez au besoin que vous aurez, dès votre arrivée, de tout voir, de tout connaître, et ; apprenez à voir, ce qui est plus difficile, ce qui ne s'apprend qu'avec le temps. Le règlement de l'Académie n'empêche pas les voyages ; après Rome, il y a Florence, Sienne, Naples, la Sicile et la Grèce. Si vous faites, comme je l'ai fait moi-même dans les plus heureuses
faites, comme je l'ai fait moi-même dans les plus heureuses années de ma vie, l'ascension de Delphes et du Parnasse, vous verrez s'étendre à vos pieds, au lever du soleil, dans une lumière légère, pure et vraiment divine, tout ce pays enchanté, berceau de l'art et de la pensée occidentale. Ah ! chers amis, ne nous revenez pas sans y avoir été. Le pays qui a inspiré tant de beaux artistes a gardé toute sa puissance d'évocation artistique. Ne craignez pas de ne trouver dans tous ces pays du trop déjà vu... chacun voit à sa façon et garde sa
déjà vu... chacun voit à sa façon et garde sa particularité. Les statues du musée de l'Acropole, comme les décorations trouvées à Cnossos, qui remontent à environ 1.500 ans avant J.-C, sont d'une valeur plus moderne que les horreurs de ceux qui, pastichant les primitifs, prétendent créer du neuf. En architecture, ces prétendus novateurs étalent surtout une pauvreté absolue d'imagination. L'art, dans son ensemble, est un perpétuel renouveau, mais chaque artiste doit rester soi-même. Toute œuvre d'art repose sur un fond de vérité que nulle mode ne peut changer. Que cette mode s'en prenne aux détails, les modifie ou les
cette mode s'en prenne aux détails, les modifie ou les supprime, peu importe. Les grands principes de composition sont immuables, parce qu'ils reposent toujours sur le bon sens, parce qu'ils ne réclament que l'harmonie des proportions, des couleurs, des surfaces et des volumes. M. Georges Hue, vice-président, proclame les noms des grands prix de Rome de peinture, de sculpture, d'architecture, de gravure en taille-douce, de gravure en médailles, de composition musicale et des prix décernés en vertu de diverses fondations. M. Ch.-M. Widor fait lecture de sa Notice sur l'École des Beaux-Arts. — Jean-Pierre Laurens, dont il sera parlé plus
des Beaux-Arts. — Jean-Pierre Laurens, dont il sera parlé plus loin. Le Pardon, la cantate de Mlle Yvonne Desportes, grand prix de Rome en composition musicale de cette année, est ensuite exécuté par l'orchestre de l'Opéra, avec le concours de Mme Ritter-Ciampi, de l'Opéra ; de M. José de Trévi, de l'Opéra ; de M. Léon Ponzio, de l'Opéra. M. Henri Busser dirigeait l'orchestre. RÈGLEMENTS ET CONCOURS PRIX CHAUDESAIGUES RAPPORT SUR LE SUJET PROPOSÉ AU CONCOURS DE 1932 MESSIEURS, Votre Section d'architecture vous propose le programme suivant UNE PISCINE D'ÉTÉ DANS UN PARC PRIVÉ Dans un parc privé, une piscine
DANS UN PARC PRIVÉ Dans un parc privé, une piscine d'été est alimentée par les eaux d'une rivière qui serpente dans ce parc. Cette piscine, outre son utilité, doit servir de décor, elle pourra être entourée de portiques ou d'une colonnade ; des gradins de marbre, des vases, des fontaines jaillissantes pourront compléter la décoration, avec des buis, des fleurs et des charmilles. Un pavillon contiendra les cabines, la salle de repos et les annexes nécessaires. L'arrivée de l'eau devra être particulièrement motivée. La piscine proprement dite aura 15 mètres de large sur 35 mètres de long. C'est la seule
de large sur 35 mètres de long. C'est la seule dimension imposée. On fera pour l'esquisse le plan avec ses abords, la façade et la coupe, à l'échelle de 0 m. 01 pour mètre. Pour le rendu, le même plan à l'échelle de 0 m. 015 pour mètre et la coupe à l'échelle de 0 m. 02 pour mètre. Le rapporteur : PONTREMOLI. L'Académie a approuvé ce programme dans sa séance du 16 juillet 1932. ENVOIS DES PENSIONNAIRES DE L'ACADÉMIE DE FRANCE A ROME RAPPORT DE LA SECTION DE PEINTURE SUR LES ENVOIS DES PENSIONNAIRES PEINTRES MESSIEURS, La Section de
SUR LES ENVOIS DES PENSIONNAIRES PEINTRES MESSIEURS, La Section de peinture ayant examiné les travaux des pensionnaires à l'Exposition des envois de Rome, les a jugés satisfaisants, et se félicite de l'importance numérique de ces envois, preuve manifeste d'ardeur au travail et de temps bien employé. MM. Bazé et Brayer ont rempli, à eux seuls, chacun une moitié de la salle Foch. M. Giess fut moins abondant, mais en plus de la copie réglementaire, d'après Pinturicchio, il a exposé trois tableaux qui montrent qu'il a, lui aussi, beaucoup travaillé. Tout en constatant le labeur et le talent dont témoignent leurs
en constatant le labeur et le talent dont témoignent leurs ouvrages, il est permis de regretter d'une façon générale — 124 — qu'ils n'auraient pas subi davantage l'influence de Rome, qu'ils ne se soient pas imprégnés davantage des grands exemples des Maîtres italiens. Pour M. BAZÉ (3e année), qui a accompli toutes ses obligations réglementaires, la recherche de la vie et de l'exécution vigoureuse, notamment dans ses Paysages, ses Promeneurs à Venise, sa Contadine ou ses Élaguants, se sent du réalisme tel qu'il est pratiqué par la moyenne des artistes contemporains ; rien qui paraisse inspiré par l'enseignement des musées.
contemporains ; rien qui paraisse inspiré par l'enseignement des musées. M. GIESS (2e année) s'en tient aux enseignements de son maître Pierre Laurens, qu'il applique avec conscience, tout en obéissant à sa propre sensibilité. Mais les portraits, ou les scènes d'intérieur qu'il se plaît à représenter, et qui traduisent un sentiment délicat et une vision distinguée auraient pu aussi bien être peints dans l'intérieur d'un jeune ménage à Paris. C'est à Paris aussi que pense évidemment M. BRAYER (1re année). Sa vision aiguë et colorée, sa curiosité toujours en éveil le portent à fixer des impressions fugitives de l'actualité romaine,
le portent à fixer des impressions fugitives de l'actualité romaine, avec des moyens impressionnistes ou, plus exactement, avec des moyens nouvellement dérivés de l'impressionnisme. Les dons indiscutables de cet artiste, le sens de la couleur et de l'effet rare, ne s'accordent guère avec la discipline classique, et il n'en paraît pas préoccupé. On préférera d'ailleurs ses charmantes esquisses, Séminaristes, Monsignori, Carabiniers, scènes de la vie mondaine ou de la rue, à ses tableaux plus poussés, dont le meilleur, Séminaristes allemands devant l'escalier d'Espagne, semble avoir été alourdi par une exécution plus appliquée. Ses tableaux perdent en fraîcheur, en élégance, en
plus appliquée. Ses tableaux perdent en fraîcheur, en élégance, en pittoresque, ce qu'ils gagnent en apparente solidité : c'est qu'il n'a pas encore le métier qu'il mérite. La copie réglementaire de M. Brayer ne l'a sans doute pas beaucoup intéressé. On est en droit de penser que Piero della Francesca, peintre austère et grandiose, et l'un des plus statiques et des plus objectifs de la Renaissance, ne pouvait convenir à ce tempérament brillant et fougueux ; M. Brayer eût peut-être appris davantage les secrets d'une belle exécution dans l'esprit de ses esquisses, en copiant de grands morceaux de Jean-Baptiste Tiepolo,
ses esquisses, en copiant de grands morceaux de Jean-Baptiste Tiepolo, ou mieux encore de Jean-Dominique Ingres. Développant ainsi librement leurs personnalités, ces jeunes gens ne subissent aucune contrainte, et il n'est pas question de porter atteinte à cette liberté. Cependant, le fait d'avoir accepté les conditions du Concours et du séjour de Rome, avec toutes les obligations réglementaires, devrait les disposer à mieux comprendre l'esprit des directives sous-entendues par les règlements. La beauté des styles si variés qui composent l'art classique, l'immense trésor de l'antiquité, l'atmosphère même de Rome, conservatoire de toutes les traditions esthétiques et techniques, tout favorise ou
de toutes les traditions esthétiques et techniques, tout favorise ou devrait favoriser des recherches de grand métier et de style. C'est un vœu, déjà formulé l'an dernier par M. Devambez, que l'Académie juge opportun de renouveler cette année, dans l'intérêt même des artistes, dont elle estime et apprécie le jeune talent. Le rapporteur : MAURICE DENIS. L'Académie a adopté les conclusions de ce rapport dans sa séance du 17 décembre 1932. RAPPORT DE LA SECTION DE SCULPTURE SUR LES ENVOIS DES PENSIONNAIRES SCULPTEURS Il y a lieu de féliciter M. HONORÉ (3e année) pour les qualités sculpturales de son marbre.
HONORÉ (3e année) pour les qualités sculpturales de son marbre. Ce nu exécuté avec une grande sincérité, solidement construit, dessiné avec sensibilité, est le témoignage d'un sérieux effort et d'un beau don de sculpteur. Il marque un important progrès sur son envoi précédent. Le marbre est techniquement bien traité, franchement et librement taillé. Il est regrettable que la tête ne soit pas d'un plus beau caractère. Il est également regrettable que l'esquisse exposée en même temps par M. Honoré soit si peu sculpturale. Ces deux femmes, vues en perspective, en plafonnant, font une composition de tableau. Une telle tentative est
plafonnant, font une composition de tableau. Une telle tentative est sans avenir en sculpture. M. Honoré ne devrait jamais oublier la parole de Michel-Ange qu'une sculpture est d'autant meilleure qu'elle ressemble moins à la peinture. Ce qui veut dire que chacun doit penser à se tenir dans les possibilités de son art. M. Honoré a rempli ses obligations et son dernier envoi donne les meilleurs espoirs pour son avenir. M. JOFFRE (2e année) avait demandé un sursis d'un an pour achever son bas-relief de 1re année, qu'il n'exposa donc pas l'année dernière. Ce bas-relief intitulé Pénélope, par l'insuffisance de sa
l'année dernière. Ce bas-relief intitulé Pénélope, par l'insuffisance de sa composition comme de son exécution, est une déception et ne semble pas représenter deux années de travail. Les intentions de l'auteur ne sont pas compréhensibles. On ne sait pas si le personnage nu debout représente Ulysse ou un Prétendant. Un bateau, en perspective dans le fond, semble indiquer qu'il s'agit d'Ulysse. On ne comprend pas pourquoi il est complètement nu. Ni pourquoi Pénélope, qui était une reine, est présentée sous l'aspect d'une femme du peuple, vêtue d'un costume moderne. Il fallait aller jusqu'au bout dans un sens ou dans l'autre.
fallait aller jusqu'au bout dans un sens ou dans l'autre. Le sentiment concentré de la femme entièrement absorbée dans son modeste ouvrage est bon. Mais les parties nues, mains, pieds, comme le nu entier de l'homme, sont d'une bien faible exécution. L'Académie suppose que M. Joffre a traversé une de ces périodes de trouble, de recherches et de recommencements qui l'ont acculé à cette sommaire présentation. À côté, ses bustes, deux d'homme, un de jeune fille, d'un sentiment excellent, traités avec vigueur et dans un esprit très réaliste, montrent des qualités solides, dont on discerne d'ailleurs aussi les traces dans
qualités solides, dont on discerne d'ailleurs aussi les traces dans son bas-relief, et qui font espérer que son dernier envoi méritera les louanges sans réserves de l'Académie. Le bas-relief de M. BIZETTE-LINDET (1re année) Porteuses, bien composé, est rigoureusement exécuté. Trop de réminiscences de tout ordre lui enlèvent malheureusement de la personnalité. L'exécution est souvent molle de sorte qu'il ressort de cet ouvrage, malgré une certaine volonté de simplification, une impression de maniérisme. Bien que ces femmes portent des fardeaux que leur volume laisse supposer assez pesants, elles marchent comme si elles ne portaient absolument rien. Plus de vérité et
si elles ne portaient absolument rien. Plus de vérité et d'ensemble direct eussent donné un autre accent à cet ouvrage. En même temps, M. Bizette-Lindet expose un torse de jeune fille. L'intérêt d'une étude de cet ordre tient uniquement dans sa valeur de sculpture pure. Or, aucune des qualités essentielles de la sculpture, construction, dessin, sensibilité ne se trouvent dans ce fragment. Comme le bas-relief et les bustes exposés par M. Bizette-Lindet marquent un progrès sur cette étude, l'Académie a tout lieu de penser que les envois prochains de ce pensionnaire répondront de plus en plus aux espoirs que l'on
pensionnaire répondront de plus en plus aux espoirs que l'on est en droit de fonder sur lui. Le rapporteur : LANDOUX. L'Académie a adopté les conclusions de ce rapport dans sa séance du 24 décembre 1932. RAPPORT DE LA SECTION D'ARCHITECTURE SUR LES ENVOIS DES PENSIONNAIRES ARCHITECTES MESSIEURS, M. BEAUDOUIN (3e année) présente une étude d'architecture musulmane : Ispahan au XVIIe siècle sous les Grands Chahs. 1° Document persan. — Carte actuelle de la ville d'Ispahan au 1 /4000 environ. Ce plan est d'une indication assez vivante. Les documents écrits qu'il contient sont précieux, mais le travail topographique laisse à
qu'il contient sont précieux, mais le travail topographique laisse à désirer, comme les travaux de Costes et Flandrin d'ailleurs, dont les relevés seraient généralement peu exacts, probablement par suite de la difficulté que les Européens rencontrent pour pénétrer dans les lieux religieux ou dans les habitations. Le plan de la ville d'Ispahan au XVIIe siècle, sous les Grands Chahs, est l'objet de l'étude de M. Beaudouin. Le travail, très important, se compose de plusieurs parties : un texte, des plans, des dessins de décoration et des photographies. Le texte, en deux parties, présente l'histoire de l'architecture à Ispahan depuis les
deux parties, présente l'histoire de l'architecture à Ispahan depuis les temps antiques jusqu'au XVIIIe siècle. Il est un véritable travail de recherche, nourri des études d'érudits persans et européens, et il est écrit avec soin et éloquentement. Les plans, huit en tout, sont soit des vues de la ville, soit des dessins de bâtiments, soit des plans de mosquées. Ils sont tous très représentatifs, bien dépeints, et ils attestent la maîtrise de la technique du dessin. Les dessins de décoration, sept en tout, sont également de première qualité. Il y a deux plans de mosquées décorés, un minaret, un mausolée,
a deux plans de mosquées décorés, un minaret, un mausolée, une porte, une fresque, un fragment de mosquée et un dessin de marqueterie. Tous ces dessins sont exécutés avec soin, avec talent, avec une juste impression des formes et des couleurs. Les photographies sont de qualité et complètent avec heureux résultat les autres parties de l'étude. M. Beaudouin a su, dans cette étude, réunir à l'érudition et à la technique des connaissances artistiques, ainsi que des dons d'observateur et d'expression qui font hésiter entre le travail d'historien et celui de l'artiste. L'Académie voit avec plaisir qu'il se dirige vers une
l'artiste. L'Académie voit avec plaisir qu'il se dirige vers une carrière qui est la sienne, et elle lui souhaite de bientôt retrouver la France, après ses longues années passées outre-mer, avec la certitude qu'elle lui réservera de grandes tâches et de grands succès. La séance. 2° Carte de situation du plateau de l'Iran sur le vieux continent et carte monumentale actuelle de la Perse, avec schémas de coupes. 3° Esquisse de la piste reliant les deux grandes capitales : Téhéran-Reï à Ispahan, avec levés et croquis de route. — Mosquée et tombeaux saints de Koum. — Caravansérail de Pasengan. —
et tombeaux saints de Koum. — Caravansérail de Pasengan. — Pont de Hassan Beg à Ispahan. — Bazar et hammam à Kachan. — Plan et coupe de la Mosquée Seldjoukide de Matenz. — Ensemble de bazar, medressi et caravansérail à l'iman Zadeh de Koumichel. 4° Croquis de route et levés de plans. Croquis Hammam dans le bazar d'Ispahan. — Medressi dans le bazar d'Ispahan. Croquis de moulin à huile d'œillette et coupe. — Pavillon royal des 40 colonnes à Ispahan-TchékelSoutoun. — 129 — — Pavillon des 8 paradis Amarat Hecht-Belecht. — Ali Kapou ou porte d'entrée principale du Palais Impérial
— Ali Kapou ou porte d'entrée principale du Palais Impérial d'Ispahan (5 plans et une coupe). 5° Plan d'ensemble et de situation urbaine d'Ispahan au 1/4000, avec indication des villes successives. 6° Plan état actuel au 1 /5000 de la maison d'été du Chah Soltan Hosseim à Ispahan-Farah-Abad, ou séjour de la félicité, avec indication des parties encore debout et de l'emplacement des décombres. 7° Plan reconstitution de Farah-Abad en 1700, entre sa construction et l'invasion afghane, à l'échelle de 2 mm. par mètre. 8° Plan état actuel du centre de la ville Abbasside, à 0,005. Le Meïdan-i-Chah (510 X
de la ville Abbasside, à 0,005. Le Meïdan-i-Chah (510 X 165) avec la mosquée impériale. — La mosquée du pontife Loftoullah. — Le Kayseriée ou bazar impérial et les palais impériaux, dont Tchehel-Soutam-Tcharaous et la Cour des Offices (700 m. X 165). Les bâtiments détruits des palais impériaux ne sont indiqués que par leur encombrement en rose pâle. 9° Le cimetière de Takt-i-Oulad, à l'échelle de 0,002. 10° Plan (à l'échelle de 0,005) de la Mosquée Djouma ou du vendredi. Mosquée cathédrale de l'époque seldjouke (environ IXe siècle de notre ère). 11°. Croquis et esquisses de plans : Soultanabad, maison
ère). 11°. Croquis et esquisses de plans : Soultanabad, maison de campagne royale près de Téhéran (époque Kadjar xixe). — Mayiar — Zaras royal — Abbasside XVII. — Niavaran maison de campagne royale dans la montagne près de Téhéran (époque Kadjar XIX). 12° Pigeonnier abbasside à Hézar-Djerib, près d'Ispahan. — Maisons d'habitation moderne à St-Chonn près d'Ispahan, à Chemrane, près de Téhéran, à Ispahan, à Kermanchah. 13° Palais royal d'Achraf, dans le Mazandéran, sur le bord de la Caspienne, avec l'indication de la ville. — Pavillon royal de chah Rixtan, près d'Ispahan. — 130 — 14° Parallèle, ou planche comparative