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l'Opéra Comique pour y soigner l'entrée de mademoiselle **. Il connaissait peu le service; au lieu d'applaudir mademoiselle ** toutes les fois qu'elle paraissait en scène, il ne songea qu'à jouir de la musique délicieuse de Grétry qu'il entendait pour la première fois. Un camarade s'aperçut de sa négligence, et le dénonça au capitaine. Le Roux convoque un conseil de guerre dans le foyer: le jeune homme est introduit. "Vous croyez donc, lui dit son chef irrité, que c'est pour votre plaisir que je vous envoie à Feydeau? Puis, se tournant vers son lieutenant: "Qu'on donne à Monsieur trois mois
tournant vers son lieutenant: "Qu'on donne à Monsieur trois mois de boulevards!" L'ordre fut exécuté, et le coupable obligé d'aller tous les soirs aux parterres de l'Ambigu Comique et de la Gaieté, et d'y expier, pendant trois mois, le plaisir qui lui avait fait oublier ses devoirs. Quand son terme fut expiré, il rentra dans tous ses droits; on m'a dit depuis qu'il était aujourd'hui le meilleur sujet de la troupe. Le Roux l'a nommé chef de file; ce qui double sa paye. Je suis étonné que cette sottise ait échappé à l'auteur des Dialogues critiques, qui en a entendu
échappé à l'auteur des Dialogues critiques, qui en a entendu un si grand nombre dans les foyers et les coulisses. La jeune dame. Mais la punition était fort douce; on s'amuse beaucoup aux boulevards. Le vieux garçon. Madame, que dites-vous? et les Français? La jeune dame. Je les supporte, quand on ne donne pas ce vilain Molière. Le vieux garçon. Vous me rappelez que notre critique a fait un dialogue assez piquant, dans lequel il introduit deux dames d'un goût très délicat, qui ne peuvent souffrir ce vilain Molière, et lui reprochent un mauvais ton, des indécences, des obscénités, des
lui reprochent un mauvais ton, des indécences, des obscénités, des ordures. La jeune dame. Je le crois bien; ne parle-t-il pas dans toutes ses pièces de... Vous m'entendez? Cela suffoque. Le vieux garçon. Voilà justement ce que disent Mesdames Poirot et Beaugras dans leur conversation (Dialogue iv) La jeune dame. Mesdames Poirot et Beaugras! qui connaît cela? Au reste, leurs noms ne font rien à l'affaire. J'ai la plus haute idée de la vertu de ces dames, puisque Molière leur fait mal au cœur. Le vieux garçon. Ah! Madame! quelle vertu! chacune d'elles a trois amants. La jeune dame. Trois
vertu! chacune d'elles a trois amants. La jeune dame. Trois amants! Le vieux garçon. Voilà pourquoi elles en veulent tant à ce vilain Molière qui appelle les choses par leur nom. Vous sentez, Madame, qu'elles sont fort embarrassées de leur contenance, lorsqu'en présence de leurs maris on parle de... La jeune dame. Trois amants! Le vieux garçon. Oui, Madame; d'abord l'amant utile, puis un jeune homme charmant qui fait de jolis vers et de petits opéras, et qui est doué d'une sensibilité exquise. La jeune dame (faignant jouer son éventail). Savez-vous bien, Monsieur, que ces Dialogues sont remplis d'impertinences? Le
Savez-vous bien, Monsieur, que ces Dialogues sont remplis d'impertinences? Le vieux garçon. Vous les trouviez si gais! La jeune dame. Je n'avais lu que celui qui concerne Loxos. Trois amants!... On devrait enfermer l'auteur pour le reste de ses jours. Le vieux garçon. La prison l'aigrirait davantage; il n'a déjà que trop de bile. Sa mauvaise humeur lui a beaucoup nu: car, je vous le répète, le drôle a de l'esprit. La jeune dame. Attaquer les journalistes, fort bien, cela ne tient à rien; mais attaquer les comédiens! Que respectera-t-il donc ce critique insolent? puis à quoi bon citer Mesdames....
donc ce critique insolent? puis à quoi bon citer Mesdames.... Comment les nomme-t-il? Le vieux garçon. Leurs noms ne font rien à l'affaire. Notre auteur a voulu prouver que les femmes les moins honnêtes sont celles qu'une expression un peu libre effarouche le plus facilement. Est-ce à vous, Madame, qu'il convient de lui en faire un reproche ? Il a cru apparemment qu'il ne serait lu que par des femmes honnêtes ; car on trouve beaucoup de gravures dans son ouvrage. Pouvez-vous défendre la cause de ces dames, toutes dont la vertu est si connue, vous qui adorez votre mari
la vertu est si connue, vous qui adorez votre mari ? La jeune dame. Il faut que je vous quitte ; j'attends Lindéaul à dîner. Le vieux garçon. Encore un mot. Savez-vous que Lindéaul va dîner chez vous trop souvent ? La jeune dame. Il y dîne tous les jours. Voulez-vous qu'il ne dîne pas ? Le vieux garçon. Je voudrais qu'il dînât chez lui. Son dîner serait plus tôt fini ; il lui resterait plus de temps pour travailler. En littérature, qui fait vite, fait mal. Le jury a fort sagement observé que les ouvrages présentés au concours se
fort sagement observé que les ouvrages présentés au concours se ressentaient de la précipitation avec laquelle ils avaient été composés. D'où naît cette précipitation ? des dîners en ville. Le vieux garçon. Ils dînent aussi chez eux, bien entendu. La jeune dame. Apparemment, ces Messieurs de l'Institut dînent chez eux ? Le vieux garçon. Ils s'en gardent bien. La jeune dame. Pourquoi donc condamnent-ils dans les autres un abus que leur conduite autorise ? Le vieux garçon. Me permettez-vous une comparaison peu noble ? La jeune dame. Volontiers. Le vieux garçon. Presque indécente ? La jeune dame. ? Le vieux
garçon. Presque indécente ? La jeune dame. ? Le vieux garçon. Allez toujours, je ne suis pas de ces femmes qu'une expression un peu libre effarouche. Le vieux garçon. Vous avez quelquefois rencontré dans les rues de Paris ces marchands qui vendent au peuple une tisane légère et acidulée, vulgairement appelée coco, c'est l'orgeât des pauvres. La jeune dame. Eh bien ! qu'y a-t-il de commun entre des académiciens et des marchands de coco ? Le vieux garçon. Ecoutez-moi, je vous prie. Les marchands de coco le vendent, mais n'en boivent jamais. Quand ils ont soif, ils vont au cabaret,
boivent jamais. Quand ils ont soif, ils vont au cabaret, parce qu'ils savent que le plus mauvais vin vaut encore mieux que leur coco ; de même les philosophes donnent d'excellents conseils, mais ne les suivent jamais ; et les académiciens vous disent : N'allez pas dîner en ville, mais ils y dînent tous les jours, parce qu'ils n'ignorent pas que cela vaut beaucoup mieux que de dîner chez soi. La comparaison n'est pas très noble, j'en conviens, mais elle rend bien ma pensée. La jeune dame. À merveilles. Revenons à Lindéaul. De quoi vous plaignez-vous ? il a du
à Lindéaul. De quoi vous plaignez-vous ? il a du temps de reste. Ce n'est qu'à midi qu'il vient me prendre ; nous allons en calèche au bois de Boulogne ; nous dînons à sept heures ; puis le spectacle ; on soupe à minuit ; on se quitte à quatre heures du matin : que voulez-vous de plus ? Lindéaul n'a-t-il pas à lui toute sa matinée ? Mais à quel propos me parlez-vous des dîners en ville ? Le vieux garçon. Ils sont le sujet du cinquième Dialogue critique. La jeune dame. Ne me dites plus un mot
critique. La jeune dame. Ne me dites plus un mot de cet ouvrage ; si je tenais l'auteur, je l'étoufferais. Le vieux garçon. Il ne tiendrait qu'à moi de vous réconcilier tous les deux. La jeune dame. Cela est impossible. Le vieux garçon. Vous connaissez la pièce des Deux Gendres ? La jeune dame. Elle est charmante. Le vieux garçon. Je suis de votre avis, et l'auteur des Dialogues pense aussi comme vous, car il en fait l'apologie. La jeune dame. Le grand mérite ! faire l'apologie d'une pièce sans défauts !.. Voici ma voiture, adieu, Monsieur. Le vieux garçon.
défauts !.. Voici ma voiture, adieu, Monsieur. Le vieux garçon. Mes compliments à M. votre mari. La jeune dame. Lindéaul me parle toujours de vous avec le plus vif intérêt. Le vieux garçon. Il est si facile d'être généreux envers un rival qu'on a supplanté ! La jeune dame. Cocher ! à l'hôtel. SOCIÉTÉS SAVANTES. Compte rendu d'une séance de la Société des Enfants d'Apollon, et deux mots sur un long discours. La Société des Enfants d'Apollon a célébré le 23 de ce mois, dans la Salle Olympique, l'anniversaire de sa fondation. L'on s'est occupé dans cette séance de la
sa fondation. L'on s'est occupé dans cette séance de la légitimation du respectable Monsigny, et de M. Laujon, de l'Institut. Ils produisaient pour papiers de famille : l'un Félix, et Rose et Colas ; l'autre la Pastorale d'Église, et ce recueil de chansons aimables qui l'ont fait, depuis longtemps, surnommer l'Anacréon de notre âge. S'agit-il bien que de semblables titres ont été reconnus si facilement. Je ferai peu d'observations sur les morceaux de musique exécutés par différents artistes, la plupart sans nomination ; je me contenterai seulement de mademoiselle Hymne si c'est l'illustre maître, M. Crescentini, qu'elle a appris à
si c'est l'illustre maître, M. Crescentini, qu'elle a appris à imiter avec autant d'éclat, sa voix dans l'air d'une fausse pitié, qu'elle a chanté d'abord. Mademoiselle Hymne n'était pas en ce moment à l'Opéra ; rien ne l'obligeait à crier pour se mettre à l'unisson. La crainte de ne point se faire entendre dans le local de la Salle Olympique avait pu seule, sans doute, tromper à ce point cette habile cantatrice. Aussi a-t-on reconnu bientôt, dans le second air qu'elle a chanté, cette méthode exquise de l'école d'Italie, dont elle suit avec tant de succès les préceptes, et qui
elle suit avec tant de succès les préceptes, et qui fait que le chanteur, maîtrisant ses moyens, et ne donnant jamais que la moitié de sa voix, paraît ne se faire qu'un jeu des difficultés qu'il exécute. Un morceau d'une symphonie d'Haydn a été joué par l'orchestre avec un ensemble parfait, et, si j'ose m'exprimer ainsi, avec cette jeunesse d'exécution qui semblait devenue depuis longtemps le partage exclusif des élèves du Conservatoire. M. Libon a justifié pleinement, dans ce concert, la réputation dont il jouit. M. Libon joue du violon comme les Italiens chantent, sans efforts, sans fatigue, et sans
comme les Italiens chantent, sans efforts, sans fatigue, et sans laisser soupçonner même un instant tout ce qu'une aussi rare perfection a dû lui coûter d'études. Disons-le cependant, avec une espèce de complaisance, M. Libon, déjà fameux lorsqu'il est arrivé en France, nous paraît avoir encore beaucoup acquis depuis son séjour à Paris, soit que les professeurs que nous possédons lui aient inspiré une plus vive émulation, soit que pour les beaux-arts comme pour la littérature, Paris soit en effet aujourd'hui comme une terre classique, où les germes des plus distingués viennent éclore ou mûrir sous l'influence d'un climat favorable.
distingués viennent éclore ou mûrir sous l'influence d'un climat favorable. Après avoir payé ce tribut de louanges méritées aux artistes sociétaires, il est bien doux pour moi d'avoir à nommer celui qui, chargé d'office de leur distribuer des éloges, devait assurément en garder la meilleure part pour lui-même; je veux parler de M. Bouilly, membre aussi de la Société des Enfants d'Apollon, et qui en est l'orateur né. Si, comme l'a dit Gilbert, d'Alembert était un grand homme pour innover ses collègues et faire leur extrait mortuaire, combien M. Bouilly peut, à plus juste titre, revendiquer ce titre de grand
peut, à plus juste titre, revendiquer ce titre de grand homme, lui qu'on voit occupé du noble soin de louer ses confrères, eux présents, et de leur délivrer des certificats de vie! Plus d'un pourrait assurément s'en passer; ceux même que M. Bouilly a le plus loués, occupent dans les arts une place honorable, que l'opinion publique leur a dès longtemps assignée; ils jouissent d'une réputation qui ne finira point avec eux, et j'ai, par cette raison, partagé bien volontiers les divers jugements que l'orateur a portés de leurs talents. Mais pourquoi faut-il que M. Bouilly, ayant presque toujours raison
Mais pourquoi faut-il que M. Bouilly, ayant presque toujours raison pour le fond, ait aussi souvent péché par la forme? Il a passé d'abord en revue, dans son discours, ceux des peintres, membres de la société, dont les travaux ont obtenu des succès flatteurs à l'exposition du salon dernier. Par un badinage aussi léger qu'ingénieux, il a consolé M. Vernet de n'avoir pu faire entrer dans la composition de son tableau de la Capitulation de Madrid, un de ces beaux chevaux qui, a-t-il dit, conduiront M. Vernet au temple de la gloire. L'orateur a parlé ensuite des deux récipiendaires: il
la gloire. L'orateur a parlé ensuite des deux récipiendaires: il a peu poursuivi M. Laujon de ses éloges; c'est à M. Monsigny qu'il en voulait particulièrement. Des opéras comiques prêtaient plus que des chansons au développement de cette haute sensibilité que M. Bouilly professe à tout venant. Les ouvrages de M. Monsigny lui ont donc successivement coûté quelques larmes; en les parcourant tour à tour, il s'est attendri le plus graduellement et le plus méthodiquement possible, et, vantant l'art heureux que ce compositeur avait employé pour faire succéder dans nos cœurs les émotions les plus douces aux émotions les plus
cœurs les émotions les plus douces aux émotions les plus déchirantes, il semble, a-t-il ajouté, qu'après avoir fait couler des pleurs amers de nos jeux, il les essuie avec un bouquet de roses. Cette image, si naturelle et si vraie, a porté l'attendrissement de l'orateur à son comble. Ici les sanglots lui ont coupé la parole, sa voix éteinte n'a plus fait entendre que des mots sans suite, arrangés comme au hasard, et moi, qui le croyais près de succomber à son attendrissement, j'allais avoir la bonhomie de lui offrir un flacon de sels, si un habitué de ces sortes
un flacon de sels, si un habitué de ces sortes de séances, qui suit l'Athénée et fréquente les autres sociétés dites savantes et littéraires, ne m'avait retenu, en me faisant observer que ce désordre était un des plus beaux effets de l'art, une des inspirations touchantes les plus habilement préparées dont il eût jamais été témoin. M. Bouilly revint en effet de cette crise intéressante: il essuya ses pleurs, et pour cette fois, faute de fleurs, il se contenta d'un mouchoir; on n'a pas toujours des bouquets de roses à sa disposition, et cette manière de dessécher ses larmes me
sa disposition, et cette manière de dessécher ses larmes me paraît d'ailleurs plus agréable à dire que commode à mettre en usage. Puis, suivant le précepte de Boileau, et passant tout à coup du plaisant au sévère, M. Bouilly se lança rapidement dans une invocation à Apollon et le conjura, les mains jointes, de prolonger les jours de M. Monsigny. Chacun de nous assurément alors fit du fond de son cœur les mêmes vœux pour ce respectable vieillard. Nous étions véritablement émus, parce qu'un grand âge, un grand talent, ont des titres sacrés à l'hommage des hommes: nous étions véritablement
des titres sacrés à l'hommage des hommes: nous étions véritablement émus; aussi personne de nous ne s'avisa-t-il de s'écrier aussi spirituellement que l'a fait l'orateur, en terminant son discours: "Fais, Apollon, que Monsigny conserve dans l'âge le plus avancé le feu qui l'anime encore, et qu'il soit toujours vert comme l'arbre qui t'est consacré!" Il n'appartenait, je l'avoue, qu'à l'auteur de Fanchon la Vieilleuse et des Deux Jours de risquer aussi à propos un calembourg sentimental, et démentir autant de pathétique dans ses pointes. M. Bouilly, qui est sensible, afin qu'on le sache, a donné dans cette représentation la plus
qu'on le sache, a donné dans cette représentation la plus haute idée de son talent larmoyant. Il pleurait, m'a-t-on dit, en entrant dans la salle, et l'on a remarqué même qu'il était singulièrement ému pendant l'exécution sur la harpe d'un pot-pouri composé des airs "Ah! povero Calippio," et "Ma Commère, quand je danse." Cette précieuse sensibilité a eu tout l'effet qu'on devait en attendre, et de bruyants éclats de voix, fréquemment prolongés, ont trahi plus d'une fois autour de moi le genre d'émotion qu'éprouvait l'auditoire. Cette séance enfin peut compter pour un jour de succès. L'orateur n'avait rien négligé de
pour un jour de succès. L'orateur n'avait rien négligé de ce qui pouvait le rendre complet; jaloux même de montrer à ses collègues qu'il n'était point étranger à la musique, on aurait dit qu'il cadencé à plaisir son discours, et notait sa prononciation. C'est au point qu'une femme d'esprit, à côté de laquelle je me trouvais assis, prétendit qu'on pouvait parler tout aussi librement qu'à l'Opéra, parce qu'il était permis, dit-elle, de causer pendant le récit d'inférer de cet article que j'ai pris à tâche de jeter du ridicule sur la Société des "Enfants d'Apollon, ou que je rends peu
la Société des "Enfants d'Apollon, ou que je rends peu de justice au mérite des poètes, des peintres et des musiciens célèbres dont l'orateur a fait mention tour à tour. Je ne vois rien qui ne soit digne d'éloges dans cette fraternité des arts, dans cette réunion des membres d'une grande famille, de ces enfants d'Apollon, qui tous font l'honneur à leur père. Personne n'est plus admirateur que moi des beaux tableaux de M. Vernet, et des compositions gracieuses et touchantes de M. Monsigny, mais j'ai toujours pensé qu'un homme vraiment sensible aux charmes des beaux-arts emploierait pour en parler
vraiment sensible aux charmes des beaux-arts emploierait pour en parler un autre langage que le jargon maniéré des boudoirs; j'ai toujours pensé qu'il pouvait exister une façon noble et simple à la fois de laisser paraître l'enthousiasme dont nous nous sentons pénétrés pour les vertus et les talents, sans avoir recours à ce charlatanisme d'attendrissement, à cette sensibilité à grand spectacle qu'il faut abandonner aux tréteaux du mélodrame. J'ai plaint le talent vrai d'avoir pour panégyriste un talent aussi faux, et je me suis dit enfin que ce n'était pas à l'affectation d'élever des statues au génie. POESIE. Vers de
à l'affectation d'élever des statues au génie. POESIE. Vers de Duclos, secrétaire perpétuel de l'académie française, à Mademoiselle de..., pour le nouvel an. N. B. Ces vers ne sont point imprimés dans la collection des Œuvres de l'auteur. Hâte-toi, diligente ame, De tirer les rideaux du jour; Mes vœux à l'objet que j'adore Veulent aller faire leur cour. Allez au berceau de l'amour, Volez, enfants de ma tendresse; Les rires, les grâces tour à tour Le bercent ma jeune maîtresse. Surtout modérez votre ivresse; Embrassez-la légèrement, Et d'un baiser plein de tendresse Réveillez-la, mais doucement. Du bonjour d'un fidèle amant,
de tendresse Réveillez-la, mais doucement. Du bonjour d'un fidèle amant, Pour moi, chargez-vous auprès d'elle. Dites-lui que je suis constant Plus que l'an qui se renouvelle. Reposez-vous sur cette belle, Admirez ces aimables lieux Que l'Amour couvre de son aile, Séjour où reposent les dieux. Hélas! que je serais heureux, Si dans les transports de ma flamme Je pouvais à l'instant y déposer mon âme! Mais le temps presse: allez, partez, volez, mes vœux! La voici : Les Folies à la Mode, ou Histoire d'une famille parisienne, avec un Essai sur le caractère anglais, par Thomas Vaughan, trois vol. in-12.
sur le caractère anglais, par Thomas Vaughan, trois vol. in-12. Les Chefs écossais, par Miss Jane Porter, cinq vol. in-12. Le Refus, par Miss West, trois vol. in-12. Le Fils de la Tempête, par Henry Siddons, quatre vol. in-12. Henry et Isabelle, ou les Rêves de la Fortune, deux vol. in-12. Les Transformations, par C. Brown, trois vol. in-12. La Novice de Sainte-Ursule, par le même, quatre vol. in-12. Ormond, ou le Témoin secret, par le même, trois vol. in-12. — Les libraires Longman, Hurst, White et compagnie, à Londres, viennent de mettre en vente la seconde livraison de la
viennent de mettre en vente la seconde livraison de la Galerie britannique de peintures (British Gallery of pictures), ou Choix de gravures d'après les tableaux des préiciants Maîtres existants dans la Grande-Bretagne. La partie descriptive de cet ouvrage est rédigée par Henry Tresham et W. Ottley, et l'exécution des planches a été confiée à W. Tomkins, sous la direction de H. Tresham. Cette seconde livraison se divise en deux séries, dont la première contient neuf planches, d'après des tableaux qui se trouvent dans la collection du marquis de Stafford. La seconde série se compose d'une Sainte-Famille, d'après le tableau d'Andréa
seconde série se compose d'une Sainte-Famille, d'après le tableau d'Andréa del Sarto, de la collection de M. Holwell Carr. LOGOGRIPE. Air : J'étais bon chasseur autrefois. Je suis un être bien fragile, cependant, soit dit sans fierté, Au village comme à la ville on vante mon utilité. L'homme à qui je dois la naissance me fit si délicate, mais ! Que pour finir mon existence il ne faut souvent qu'un faux pas. Ami, veux-tu mieux me connaître ? Décompose-moi, j'y consens, et bientôt tu verras paraître Que quelques-uns de mes éléments. Du travail et de l'industrie je t'offrirais l'emblème heureux;
éléments. Du travail et de l'industrie je t'offrirais l'emblème heureux; ce cru du prêtre, je parie, chaque jour excite les vœux. Mais pour qu'à tes yeux rien n'échappe, je veux encore te faire voir ce que l'élève d'Esculape obtient parfois sans le savoir : à Troie un objet de commerce près du gastronome en crédit, ce que matin et soir traverse l'ignorant avec l'érudit. Je l'en ai dit assez, j'espère, pour avoir frappé tes esprits... Aussi bien, ami, la matière est épuisée, et je finis. Me tiens-tu ?... Gare à la réplique. Surtout ne va pas dire non, car un
la réplique. Surtout ne va pas dire non, car un railleur fin et caustique pourrait bien te donner mon nom. , (Par Ch. R. LA-BITTE.) Le mot à la logogriphe du dernier numéro est Tranche, où l'on trouva chant, archer, tanche, char, chat, âne, rat, tanche. De l'Imprimerie de FAIN, rue Saint-Hyacinthe, n.° 25.
L'ANNÉE.. N° 42. JANVIER 1853 On s'abonne, à Paris, chez L. Hachette et Cie, Rue Pierre-Sarrazin, 14. Le prix des abonnements devra être payé d'avance, soit en un mandat sur la poste, soit par l'intermédiaire d'un libraire. Le prix de l'abonnement pour Paris et pour les départements suivants : 18 francs pour 12 mois; 9 fr. 50 c. pour 6 mois; 5 francs pour 3 mois. INSTRUCTION PUBLIQUE EN FRANCE. MINISTÈRE DE L'INSTRUCTION PUBLIQUE. ACTES OFFICIELS. Décret nommant les membres du Conseil impérial de l'Instruction publique pour 1853. NAPOLÉON, Par la grâce de Dieu et la volonté nationale, Empereur des
la grâce de Dieu et la volonté nationale, Empereur des Français, À tous présents et à venir, salut : Sur le rapport de notre ministre secrétaire d'État au département de l'Instruction publique et des Cultes, Vu l'article 5 du décret du 9 mars 1852, Décrète : ART. 1er. Sont nommés membres du conseil impérial de l'instruction publique pour l'année 1853 : M. Elie de Beaumont, membre du Sénat. Poinsot, membre du Sénat. Delangle, membre du Sénat, Baroche, président du conseil d'État. Bonjean, président de la section de l'intérieur et de l'Instruction publique et des Cultes au conseil d'État. Dénjoy, conseiller
l'Instruction publique et des Cultes au conseil d'État. Dénjoy, conseiller d'État. Mgr le cardinal-archevêque de Reims. Mgr l'archevêque de Paris. Mgr l'archevêque de Tours. Mgr l'évêque d'Arras. Mgr l'évêque de Troyes. Le pasteur Rodolphe Cuvier, président de l'Église consistoriale de la confession d'Augsbourg. Le pasteur Juillerat, président de l'Église consistoriale de la communion réformée. Franck, vice-président du consistoire central israélite. Troplong, premier président de la cour de cassation. Le comte Portalis, premier président honoraire de la même cour. Rocher, conseiller à la même cour. Le baron Thénard, membre de l'Institut. Saint-Marc-Girardin, membre de l'Institut. De Saulcy, membre de l'Institut. Le