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ignorée, Ah ! combien tu parais toujours belle à mes yeux, Avec tes peupliers élancés jusqu'aux cieux, Tes halliers si touffus, tes guirlandes fleuries Suspendant aux rameaux leurs vertes draperies, Ton immense clairière et tes vallons si frais, Tes paisibles abris et tes reculés secrets ! Que de fois des oiseaux cachés sous ton ombrage Le rapide babil et le joyeux ramage, Les amoureux soupirs, les fortunés transports, Et le chant poétique et les brillants accords M'ont distrait, en charmant mon oreille attentive : Doux concerts où ma voix, comme eux tendre et naïve, A mêlé bien souvent le murmure
eux tendre et naïve, A mêlé bien souvent le murmure confus De vers inachevés et d'accents inconnus. Il m'a semblé, en lisant les pages si belles des poèmes de M. Poydenot, entendre l'auteur de Jocelyn — car je l'ai entendu, lui, et la musique de sa diction était aussi douce que sa poésie. Il ne faudrait pas beaucoup d'œuvres de la valeur des Poèmes et Poésies pour ramener le goût des livres poétiques. — 290 • Un livre de poésies doit-il nécessairement être écrit tout en vers, et n'y a-t-il pas inconvénient à mélanger des morceaux de prose ? D'abord,
pas inconvénient à mélanger des morceaux de prose ? D'abord, la poésie est aussi bien dans la prose que dans le vers, ensuite il me semble que loin de nuire, le passage du vers à la prose est un repos. Madame Juliette Joinville d'Artois a réuni en un volume qu'elle intitule : À travers le Cœur, des pensées, des lettres, des poésies ; pourquoi lui reprocher d'avoir mis tout son esprit, son âme, son cœur dans l'œuvre qu'elle nous offre. Une pensée, qu'une ligne suffit à contenir, ne s'exprime pas en vers. Une lettre intime s'écrit à la hâte, et
en vers. Une lettre intime s'écrit à la hâte, et sous l'empire d'un besoin rapide d'épanchement qui ne souffre pas ce travail de « polissage » que nécessite la perfection des vers. Lorsque l'on se recueille, alors seulement on a le loisir d'exprimer sa pensée sous la forme harmonieuse et berceuse du vers. Certes, on pourrait reprocher à l'œuvre de Mme Joinville d'Artois de ne pas se tenir et de vagabonder un peu, mais lorsque l'on a bien saisi la description donnée par elle-même de la folie de la pensée, on se rend parfaitement compte du sentiment qui l'a guidée
on se rend parfaitement compte du sentiment qui l'a guidée dans la non-coordination des morceaux qui composent le volume. « La folie, c'est l'expansion inconsciente de ce qui nous passe dans la tête et dans le cœur, à tous et à toute heure. « Quiconque voudrait et pourrait traduire tout haut le tourbillon de ses idées disparates et heurtées, l'espace de quelques minutes seulement, se ferait certainement enfermer. « Etre fou, c'est donc être naturel, sans retenue. « Être en état de raison, c'est avoir conscience de sa folie et la cacher. Dans son œuvre, Mme Joinville d'Artois a voulu
la cacher. Dans son œuvre, Mme Joinville d'Artois a voulu être « naturelle » et donner au lecteur l'expression même du tourbillon de ses idées. Il y a de jolis vers dans ce livre et quelques-unes des lettres qui y ont une large place, sont d'une poésie achevée. Je citerai celle-ci qui est tout un roman d'amour en une page. "J'ai voulu vous revoir... je vous ai revu... que celui qui se croit capable d'analyser le désir explique et discute le mien. Moi je ne sais qu'une chose: il naquit, s'imposa, et je l'exécutai... « En approchant de votre demeure,
s'imposa, et je l'exécutai... « En approchant de votre demeure, je me sentis envahir par un trouble profond. Vous deviez m'avoir oubliée; les années et la souffrance devaient m'avoir changée : je crus donc inutile de me couvrir d'un voile, persuadée que vous ne me reconnaîtriez pas, sur-le-champ, du moins. Vous savez le reste... Quand vous approchâtes de ma voiture, mon premier souffle de voix me trahit ; votre premier regard me reconnut et vous empêcha de venir à portée de ma main. Pourquoi? J'eusse été si heureuse de serrer la vôtre ! Mais quelle impression vous ai-je donc produite
la vôtre ! Mais quelle impression vous ai-je donc produite ? Vous sembliez en proie à une sorte de frayeur, de terreur même. De la terreur!... est-ce possible ? Enfin, quoi que ce soit, ce n'était certes pas de la différence. Ah ! quand une fois l'amour a frémi sur un cœur, il en reste toujours quelque chose. Vous le sentîtes bien, vous, n'est-ce pas, qui comprimiez le vôtre en me parlant ? — Quant à moi, lorsque j'entendis votre voix, triste, plaintive, me répondre, que vous ne pouviez vous occuper de l'affaire dont j'avais pris le prétexte... que votre
occuper de l'affaire dont j'avais pris le prétexte... que votre santé était trop mauvaise... que vous souffriez sans cesse !... Lorsque je pus lire sur vos traits pâlis, défaits, toute la portée de cette plainte, ah ! je sentis le remords naître et grandir dans mon sein troublé ; je sentis mon cœur se fondre en regrets immenses, infinis ; il me sembla que vous me deviez cette douleur, peut-être même toute cette douleur... et jamais, non jamais vous ne me fûtes plus cher ! Si j'eusse pu seulement vous être utile ! si mon dévouement eût pu nous servir
être utile ! si mon dévouement eût pu nous servir ! si j'eusse osé vous le dire !... Mais ces choses-là se murmurent à l'oreille, si bas, si bas, que le cœur seul les entend... et vous restiez à distance, guettant le moment favorable pour m'échapper, pour fuir... c'est le mot. « Je n'avais donc que mes larmes à vous donner et, en vous quittant, je pleurai amèrement. « Où donc s'en vont-ils, nos chers amours, souffle doux ou mordant, après ou radieux ? Dans quel coin de l'éther vont-ils cacher nos pleurs ? De quels autres êtres vont-ils bercer
cacher nos pleurs ? De quels autres êtres vont-ils bercer les rêves, brûler les désirs ? Deviennent-ils étoiles, anges ou fleurs ? Est-ce l'encens qui brûlé à Dieu ? Sont-ils les neiges immaculées qui dorment sur les monts ? Sont-ils notre âme même ? Les retrouverons-nous ? « Ami, si jamais vous lisez ces lignes, pardonnez à celle qui les a écrites. Si elle vit encore, venez lui serrer la main ; si elle n'est plus, gardez dans votre âme une fleur pour elle. L'œuvre de Mme Joinville d'Artois est très poétique quoique un peu vague; l'auteur est évidemment une
très poétique quoique un peu vague; l'auteur est évidemment une rêveuse sans cesse emportée au pays des songes et qui vit dans une sorte de contemplation extatique touchant presque, (lire Le Songe) à ces manifestations si curieuses dont la science s'occupe tant au — 292 jourd'hui et que M. Guy de Maupassant a peint avec une vérité saisissante dans le Horla, une des pièces qui donne son titre à son nouveau volume de nouvelles. Le Horla, c'est un être implacable, invisible qui s'empare tout d'un coup de l'individu, qui impose sa volonté et se substitue au « soi ». L'étude
sa volonté et se substitue au « soi ». L'étude est curieuse et répond aux préoccupations actuelles. Il y aura un jour un joli travail expurgatoire à faire dans les productions de Guy de Maupassant, mais une fois que l'on en aura extrait toutes les polissonneries à la Catulle Mendès, telles que Joseph, le Signe et tant d'autres qui ne sont écrites que pour le plaisir des petits jeunes gens et des vieillards éteints », il restera une œuvre d'une grande valeur. M. Georges Boutelleau, qui a écrit des romans dont nous avons fait ici l'éloge La Demoiselle américaine, éprouve
dont nous avons fait ici l'éloge La Demoiselle américaine, éprouve le besoin de publier, lui aussi, son petit recueil de poésies. Il lui a donné un titre gracieux, le Vitrail. Les vers de M. Boutelleau sont jolis, la pensée en est charmante, mais ce n'est jamais qu'un recueil poétique de plus. Je cherche en vain à démêler des morceaux de ce vitrail aux couleurs chatoyantes, une idée bien nette, et je crains de rencontrer la contradiction entre celles exprimées ici ou là. Voici par exemple, On ne meurt pas. "Ne parlons pas de bataille, D'hécatombes et de fléaux, Allons, les
parlons pas de bataille, D'hécatombes et de fléaux, Allons, les deux bras à la taille. Voilà bleuir les cieux, les eaux On ne meurt pas, crois-moi, mignonne, Si quelque méchant te l'a dit C'est qu'il avait l'âme poltronne Ou portait un signe maudit La vie est comme un livre rose, Où l'on s'aime entre tous les mots ; Ceux qui gardent une mine morose Sont les endurcis ou les sots Demande aux nids, aux bois, aux mousses, Aux fleurs royales, aux chardons, Aux aubes claires, aux nuits douces ; Tout répondra par des fredons. -293 — Il n'y a pas
répondra par des fredons. -293 — Il n'y a pas de doute, ici le poète voit la vie en rose ; alors que vient faire ce morceau pessimiste : Vous avez beau... "Vous avez beau chanter dans les aurores gaies, Nids suspendus aux toits ou sous les rameaux verts ; Vous avez beau fleurir, aubépines des haies, Vous avez beau jaser, ruisseaux, sous vos couverts ; Vous avez beau courir, jeunes gens, jeunes filles, Agiter vos amours aux grelots de vos cœurs, Rimer des madrigaux, enlacer des quadrilles ; Vous avez beau sonner, fanfares des vainqueurs ; Vous n'étoufferez pas,
avez beau sonner, fanfares des vainqueurs ; Vous n'étoufferez pas, sous la gloire ou la joie, Les vastes désespoirs et les sombres ennuis ; Ce que la terre crie au soleil qui flamboie, Et l'éternel sanglot qui traverse les nuits. Ces inconséquences que je remarque et signale souvent dans les recueils poétiques viennent de ce que le poète ramasse des feuillets détachés et écrits sous les impressions les plus diverses,au jour le jour. Pour moi, je ne comprends pas un livre fait de pièces et morceaux ne disant pas grand chose et se contredisant l'un l'autre. Derrière moi, Charles Levesque,
chose et se contredisant l'un l'autre. Derrière moi, Charles Levesque, un poète aussi, un auteur dramatique de mérite qui s'imposera, lit par-dessus mon épaule et opine du bonnet. Ayant lu ce que je disais plus haut de l'Art poétique que l'on ingurgite à haute dose dans la mémoire des jeunes gens, des jeunes filles surtout, il prend une plume et écrit fiévreusement. Puis, me quittant, il me laisse les pages suivantes. — Voilà, me dit-il, tout ce que l'on doit apprendre lorsque l'on veut écrire en vers, tout Boileau est résumé dans cette épître que je dédie au seul critique
résumé dans cette épître que je dédie au seul critique qui s'occupe sérieusement de conseiller les jeunes et qui ne se pâme pas devant les « rossignols » dont les arrivistes se font de l'argent. Je donne la pièce pour ce qu'elle est, en remerciant son auteur de me l'avoir dédiée. 294 — Épître sur l'art de versifier À MONSIEUR GASTON D'HAILLY — Des vers, encore des vers ! Ô l'ennuyeuse chose! — J'en suis marri, Monsieur. Mais certains mots en prose Perdent de leur valeur; et le vers, plus précis, Permet de s'exprimer en un style concis. Un Alexandrin
précis, Permet de s'exprimer en un style concis. Un Alexandrin seul contient toute une idée. La règle par Boileau fut ainsi décidée ; Et malgré les écrits de maints innovateurs Je préfère obéir à tous nos vieux auteurs. Que certains, aujourd'hui nomment cela routine; Qu'ils aillent dénicher dans la langue latine, Pour soutenir leur cause et rendre un jugement L'exemple bien connu d'un bel enjambement ; Qu'ils plaident ! Peu m'importe. Eh! sommes-nous à Rome. Pour oser mépriser les leçons d'un grand homme ? Virgile même, en France, aurait-il donc écrit Autrement qu'avant lui d'autres l'auraient prescrit ? Laissons l'enjambement
écrit Autrement qu'avant lui d'autres l'auraient prescrit ? Laissons l'enjambement à ceux dont la cervelle Aux plus simples des lois est constamment rebelle, Et qui de leur esprit masquent la pauvreté Par un semblant d'audace et de témérité. Que chacun de nos vers soit toujours une phrase. Qu'avec un soin jaloux on en chasse l'emphase. Que le mot frappe juste, et qu'au premier abord Se dégage un précepte exprimé sans effort. L'hyperbole est à craindre ; et l'abus des images Dans les jeunes cerveaux exerce des ravages. Le débutant naïf, insensé, plein d'orgueil, Brise, Icare imprudent, son aile à cet
insensé, plein d'orgueil, Brise, Icare imprudent, son aile à cet écueil. Il s'envole, il s'emballe, il se perd dans la nue ; Et de la métaphore usant sans retenue Il s'élève à tel point que l'esprit du lecteur Refuse de le suivre à semblable hauteur. Mais quand de l'Hélicon il a touché la cime Il regarde, et son œil aperçoit un abîme. Le gouffre est à ses pieds. Entre la terre et lui Le mont se dresse abrupte et n'offre aucun appui. En vain il veut planer. Sans force et sans haleine, il tombe lourdement et se débat à peine.
sans haleine, il tombe lourdement et se débat à peine. La culbute est complète. Il est meurtri, froissé. Plus il s'est élevé, plus il est abaissé. Que d'un pareil danger le bon sens nous prévienne. Soyons simples et vrais. Que l'exemple nous serve. Le sujet que l'on traite en style soutenu, accessible à chacun, est bien mieux retenu. D'une façon distincte observons la césure. En deux temps réguliers partageons la mesure. Qu'un arrêt soit senti; qu'une virgule, un point, juste au milieu du vers vienne s'offrir à point, d'une voyelle alors éloignons la pareille. Que nul son discordant ne choque
alors éloignons la pareille. Que nul son discordant ne choque notre oreille. Tout poème est un chant. Le rythme doit bercer. L'hémistiche a pour but de le mieux cadencer. Point de mot répété. Le terme qu'on prodigue à l'esprit énervé cause de la fatigue. L'ennui naît constamment de l'uniformité. Le provoquer soi-même est une absurdité. Sous de nombreux aspects un objet peut se peindre. A l'un d'eux seulement rien ne force à s'astreindre; il vaut mieux, au contraire, agrémenter ses vers en montrant d'un tableau les changements divers. Choisissant un exemple offert par la nature essayons du matin d'ébaucher la
exemple offert par la nature essayons du matin d'ébaucher la peinture : de rustiques pasteurs, encore ensommeillés, graviront à pas lents les monts ensoleillés. Des reflets empourprés rougiront les collines. Des clochers d'alentour des notes cristallines s'élanceront dans l'air en bruyants carillons. Les boeufs en mugissant creuseront les sillons. La vache, à son regret en l'étable captive, jetera comme écho sa réponse plaintive. Les oiseaux chanteront. Ouvriers, laboureurs, joyeux et reposés, iront à leurs labeurs. Que l'oeil sur chaque scène avec plaisir se fixe. Pourtant qu'en s'abstenant de paraître prolixe on n'aille point charger de détails superflus ce qu'un simple
on n'aille point charger de détails superflus ce qu'un simple croquis doit indiquer au plus. Qu'on songe à l'avocat s'attirant d'un vieux juge, au milieu d'un discours : « Arrivez au déluge, qu'on laisse d'un logis la cave et le cellier; qu'on énumère en bloc les perles d'un collier. Sachons bien au début ce que nous voulons dire, apprenons à penser longtemps avant d'écrire. Pour le stupide orgueil d'aligner quelques mots gardons-nous de l'avancer d'insipides propos. Sur le choix du sujet montrons-nous difficiles. La muse cadre mal avec des riens futiles. On rirait aujourd'hui de Léandre et d'Iris, et le
futiles. On rirait aujourd'hui de Léandre et d'Iris, et le temps est passé des bouquets à Chloris. Plus de banalité. L'on exige une thèse où vers un but précis la raison marche à l'aise. Sans un air pédantesque on doit, comme objectif, fournir en amusant un travail instructif. Méprisons le roman et bannissons la fable. « Rien n'est beau que le vrai. Le vrai seul est aimable. » S'il nous faut en chemin présenter des portraits, donnons à nos héros leurs véritables traits. Qu'Achille soit bouillant, Lucrèce vertueuse, Caligula cruel, Phryné voluptueuse, qu'Attila soit farouche et César débauché, Goncourt un
Phryné voluptueuse, qu'Attila soit farouche et César débauché, Goncourt un vaniteux de son œuvre entiché. Evitant de parler de façon trop abstraite qu'on cherche la clarté, quelque sujet qu'on traite. Une allure un peu vive, un style sans longueur aux charmes d'un récit ajoutent la vigueur. D'une phrase, au contraire, avec peine arrangée la lettre sort confuse ou n'est point dégagée. Lorsqu'il faut d'un QUid du poème emprunter le secours la raison se refuse à suivre le discours. Que la terminaison à l'exorde s'enchaîne, que la rime s'amène aisément et sans gêne. L'esprit veut, par degrés, toujours acheminé. Aller d'un
sans gêne. L'esprit veut, par degrés, toujours acheminé. Aller d'un pas alerte au point déterminé. Le vers ne souffre point d'inutiles béquilles. Solidement campé qu'il nargue les chevilles. Qu'on ne sente jamais d'un cerveau torturé le pénible travail, l'effort exagéré. Souvent la périphrase affaiblit la pensée et la rend incomplète, équivoque ou faussée. Si l'on se croit forcé d'en admettre la loi qu'une sage prudence en règle le usage. Craignons, dans tous les cas, qu'un mauvais synonyme dénature le sens que l'on veut qu'il exprime. Point de faux à peu près. Tranchant comme un scalpel tel doit être le mot
près. Tranchant comme un scalpel tel doit être le mot auquel on fait appel. Qu'on soit... Mais c'est assez. Abrégeons cette épître. Ma montre dit minuit, je dors sur mon pupitre. Un autre jour, monsieur, reprenant le sujet des genres différents je chercherai l'objet. Aujourd'hui j'ai voulu rappeler d'un grand maître les principes savants, trop oubliés peut-être. Heureux si mes conseils, complémentant ses avis, sont par tous nos Cassagnes exactement suivis. Mais je n'ai point fini : après cette leçon donnée aux jeunes et vieux poètes, il nous faut parcourir vivement les innombrables romans qui couvrent notre table de travail;
vivement les innombrables romans qui couvrent notre table de travail; elle craque sous le poids! Le Manuscrit du Sous-Lieutenant, composé de plusieurs récits détachés, pleins d'intérêt, œuvres senties et vécues, forme un volume écrit dans un style gracieux et souple qui permet à son auteur, M. Léon Barracand, de rendre des impressions aussi variées qu'imprévues. Qu'il nous transporte dans ces gorges sauvages où il rencontre une religion ignorée du reste de la France, ou qu'il nous fasse assister à cette petite scène si simple et pourtant si curieuse d'observation dans laquelle il montre comment tournent les fillettes auxquelles on a
laquelle il montre comment tournent les fillettes auxquelles on a donné quelques sous pour la « petite chapelle », on éprouve toujours, après la lecture de chacun de ces récits, un charme pénétrant, on garde en soi une pensée à creuser. Fiancée! Mot magique qui fait battre le cœur de toutes les jeunes filles. Fiancée! c'est-à-dire adulée, choyée, adorée, idole, en un mot, à laquelle on semble ne rien demander que la permission de la servir à genoux. Et cependant que d'illusions les mères devraient détruire, que de confidences, que de conseils donnés avec un art exquis, un tact parfait,
de conseils donnés avec un art exquis, un tact parfait, seraient-ils nécessaires! C'est la pensée de ces choses qui a mis la plume à la main de Mme Andrée Vaugrenet. Le livre est bon, il est moral sans être ennuyeux, bien au contraire. De la fiancée à Nuit de Noces, il n'y a pas loin, et le volume de M. Félix Steyne pourrait faire suite au précédent. Et tout d'abord l'auteur précise, en une conversation entre la mère et la fille, la situation des deux fiancés. Monsieur Emilie Ledru va épouser un baron de Plassac. Mme Ledru dit à sa
épouser un baron de Plassac. Mme Ledru dit à sa fille : — Vois, Emilie, comme ton mari a grand air ! — Il n'a pas beaucoup de cheveux ! a répondu Emilie en faisant la moue. — Les cheveux ne font pas le bonheur, a répliqué la maman. Et de fait, ce n'est pas la jeune fille qui a été séduite par le titre du fiancé, elle se fût contentée très bien d'un époux sans particule, mais la mère, qui a fait une colossale fortune dans la quincaillerie, tenait absolument à pouvoir se promener dans une voiture armoriée. Que
absolument à pouvoir se promener dans une voiture armoriée. Que résulte-t-il de ce mariage ? Oh ! une chose que nous avons tous vue au Palais-Royal ou à Cluny, une chasse au mari qui disparaît au milieu de la noce, une poursuite de la mariée enlevée par un jeune homme sans particule, et tout cela se termine dramatiquement. Voilà ce que c'est, pour les mamans, de vouloir donner à leurs filles des maris plus ou moins titrés ! Il est aussi question de noces, dans le volume désopilant d'Emile Dartès, illustré par José Roy, Jambes folles. C'est un livre de
illustré par José Roy, Jambes folles. C'est un livre de folle gaieté, bourré de scènes à mourir de rire. Il s'agit de deux inventeurs qui ont trouvé le moyen de remplacer les deux jambes d'un officier qui avait éprouvé le gros chagrin de les voir emportées par un boulet. Or, l'officier pourvu de deux jambes mécaniques épouse une femme charmante qu'il adore tandis que celle-ci le lui rend avec usure. Hélas ! rien n'est parfait de ce qui sort de la main de l'homme, aussi, les tours que les jambes mécaniques jouent à leur possesseur sont inénarrables. Très joli, très
mécaniques jouent à leur possesseur sont inénarrables. Très joli, très littéraire et parfaitement conçu, le roman de Perlerette, par M. Auguste Erhard ; il y a dans ce volume un portrait de quincaillier enrichi, M. Bavu, qui est la vérité saisissante et des aperçus touchant la société moderne excellemment présentés. Il est évident que les crimes nombreux dont les femmes de mœurs légères sont les victimes devaient appeler l'attention et emporter l'imagination des romanciers. L'assassinat de la rue Montaigne, le dernier de la série, a particulièrement un côté mystérieux qui permet de se laisser aller aux élucubrations les plus dramatiques
permet de se laisser aller aux élucubrations les plus dramatiques en même temps qu'on peut se permettre d'y introduire les péripéties les plus fantaisistes. Le Tueur de Gueuses, de M. Lory Dabo, répond complètement au programme ci-dessus. Ce genre de littérature me paraît du plus mauvais aloi malgré le succès que lui fait un public avide de grosses émotions. La place me manque pour parler d'un grand nombre d'ouvrages récemment parus, ils trouveront leur place dans le prochain numéro. GASTON D'HAILLY BULLETIN BIBLIOGRAPHIQUE M. Charles Lassalle, auteur de l'Origine des nations et des langages de l'Ouest, publie, aujourd'hui, un important
nations et des langages de l'Ouest, publie, aujourd'hui, un important ouvrage traitant de la Clef de la Géographie universelle, et montrant les racines linguistiques et géographiques sur lesquelles est basée la Toponymie primitive. L'auteur, après de longues années d'un travail ingrat et aride, et des tâtonnements qui s'expliquent par la difficulté des recherches, a pu reconnaître les signes linguistiques avec lesquels nos ancêtres construisirent leur géographie ; il montre que les noms de lieux ne sont jamais des sons arbitraires. Par une sorte de dictionnaire phonétique composé d'un grand nombre de racines se rapportant aux noms de lieux, il arrive
de racines se rapportant aux noms de lieux, il arrive à prouver la communauté d'origine de nations séparées aujourd'hui par les mœurs, la religion, etc. M. Charles Lassalle, qui est un savant modeste, appelle la discussion sur ses théories, seul moyen qu'ont les chercheurs de s'entraider mutuellement. L'œuvre de M. Lassalle est le produit d'un labeur consciencieux qui lui vaudra les applaudissements de ses confrères et même de ceux dont la faible compétence ne leur permet pas de discuter. Dans la Bibliothèque des Professions industrielles, commerciales et agricoles de la maison Hetzel et Cie, vient de paraître sous ce titre
maison Hetzel et Cie, vient de paraître sous ce titre : l'Ingénieur électricien, un guide pratique de la construction et du montage de tous les appareils électriques, par M. H. de Graffigny, ancien rédacteur en chef de la Science Universelle. Cet ouvrage, illustré de 109 figures dessinées par l'auteur du texte, est à l'usage des amateurs, ouvriers et contremaîtres électriciens. Dans le même ordre d'idées scientifiques nous signalerons l'ouvrage de M. Rodolphe Van Yerde, sous-lieutenant d'artillerie de l'armée belge : L'Eclairage public par l'électricité. Parmi les questions qui passionnent le plus vivement l'opinion publique à cette heure, celle de la