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gibier et leur enseignant avec cynisme l'art de le rabattre ou de l'acculer. Les filles se montrent ses dignes élèves et luttent d'impudence et de rouerie. L'aînée prend dans ses filets un garçon à moitié idiot, qu'elle ne tarde pas à tromper pour un beau commis. La cadette se fait enlever par un officier. Le père est un brave homme qui ne voit rien, tâche de vivre en paix, adore ses affreuses fillettes et se tue de travail pour leur acheter des rubans. Un oncle ivrogne et crapuleusement débauché, un coureur de souris, un magistrat hypocrite et libertin qui s'enfonce
coureur de souris, un magistrat hypocrite et libertin qui s'enfonce chaque jour davantage dans son ignominie, de façon à perdre bientôt tout sentiment de respect humain, bref un assortiment complet de personnages abjects, s'agitent autour d'eux. De ce fouillis d'acteurs fit d'épisodes M. Busnach a su dégager nettement l'histoire des Josserand, dont il a fait le pivot de sa pièce, en gardant du style et des peintures de M. Zola tout ce qu'il fallait pour donner à la pièce un ragoût et un fumet naturalistes qui ne plairont que fort peu aux spectateurs tant soit peu délicats, sans aller toutefois
peu aux spectateurs tant soit peu délicats, sans aller toutefois jusqu'à les révolter dans des proportions compromettantes pour le succès. Un mot trop naturaliste, adressé par le mari à sa femme, lorsqu'il la surprend dans la chambre du commis, a été supprimé depuis lors, afin de ne point choquer ces bourgeois dont M. Zola fait si peu de cas. Sans M. Josserand, le seul personnage honnête et sympathique de tout ce vilain monde, l'ouvrage n'eût pas été supportable. Après avoir sauvé le livre, il a sauvé la pièce. Sa vue repose du spectacle de tant d'ordures. On est touché de
repose du spectacle de tant d'ordures. On est touché de son dévouement et de sa résignation, ému de sa mort foudroyante quand il apprend le déshonneur de sa seconde fille. On pourrait retrancher Trublot, Duverdy, Bachelin sans rien enlever au succès; on ne pourrait toucher à Josserand. Un certain talent d'observation cynique et brutale qu'on ne peut contester, la curiosité des épisodes, l'habileté de la mise en scène, enfin le jeu des acteurs ont fait le reste. Pour Nana-Sahib, je pourrais me borner au peu que j'en ai dit. M. Jean Richepin a dépensé un grand effort et un grand
Jean Richepin a dépensé un grand effort et un grand talent de poète pour un résultat assez mince, au point de vue dramatique. Il sait faire la scène, mais il ne sait pas faire la pièce. Il a l'instinct du théâtre, il n'en a pas le métier. Avec des éléments de succès accumulés comme à plaisir, des vers éclatants et sonores, des situations saisissantes, un dénouement terrible, de grands coups de théâtre, de riches costumes, d'éblouissants décors, une actrice comme Sarah Bernhardt, le résultat est demeuré équivoque et contestable. Les raisons qu'on en peut donner sont multiples. M. Richepin pousse
raisons qu'on en peut donner sont multiples. M. Richepin pousse tout à outrance, et il finit par casser les ressorts de l'émotion à force de les tendre. Sa vigueur va jusqu'à la brutalité; il n'a pas le sens de la mesure et des proportions; il prodigue l'horrible qui pourrait compter ce qu'il a entassé de cadavres dans son drame? Et comme on ne s'attache à aucun de ses personnages, il peut bien les tuer tous sans nous émouvoir. Son héros n'est qu'une bête féroce qui ne saurait intéresser, n'ayant rien d'humain. Les effets sur lesquels il devait compter le plus
d'humain. Les effets sur lesquels il devait compter le plus avortent souvent, faute d'avoir été préparés. Enfin l'action manque d'unité, car le premier drame, le vrai, se termine au quatrième tableau, et une nouvelle action se greffe alors sur l'ancienne. C'est moins une pièce proprement dite, qu'une succession de tableaux pittoresques et dramatiques, assez habilement coupés, semés de morceaux poétiques, de tirades qui font l'effet des airs de bravoure dans un opéra et terminés par de violents coups de théâtre, le tout constituant une œuvre exubérante et mal réglée, nullement banale, pas même ennuyeuse, quoi qu'on en ait dit, mais
banale, pas même ennuyeuse, quoi qu'on en ait dit, mais fatigante assurément, et qui ne semble pas destinée à fournir une très longue carrière, malgré l'appoint de curiosité que vient d'y ajouter la substitution de l'auteur lui-même, dans le personnage du chef de la révolte, à l'acteur Marais, brisé par ce rôle écrasant. M. Georges Ohnet a fait un rapide chemin au théâtre. Il y a quelques années, il n'était encore que le critique dramatique, peu connu, du Constitutionnel. Aujourd'hui il est l'auteur applaudi de Serge Panine et du Maître de forges, et les théâtres se disputent sa collaboration. Ces
de forges, et les théâtres se disputent sa collaboration. Ces deux succès retentissants, remportés coup sur coup à la scène, avaient commencé tous deux par un succès de roman, mais on assure que, pour le Maître de forges comme pour Serge Panine, la pièce avait précédé le livre, quoiqu'elle n'ait paru qu'après, et rien n'est plus vraisemblable, car elle ne présente pas les défauts ordinaires, le décousu, l'incohérence, les disproportions, les obscurités des pièces tirées d'un roman. En tout cas, l'auteur est certainement un homme de théâtre, à qui l'idée se présente d'abord sous la forme scénique. On peut résumer
se présente d'abord sous la forme scénique. On peut résumer en ces termes généraux le sujet du Maître de forges. Une jeune fille de naissance aristocratique et de caractère altier est amenée, par le lâche abandon d'un fiancé, à épouser sans amour, et même avec le reste d'un autre amour au cœur, un homme qui lui est inférieur par le nom et que, tout en l'estimant, elle croit au-dessous d'elle aussi par l'intelligence et le caractère. Cet homme l'aime avec passion, elle le blesse cruellement aussitôt après leur mariage, en ne sachant pas retenir l'expression de sa répugnance, et c'est
ne sachant pas retenir l'expression de sa répugnance, et c'est alors, par la fermeté inflexible avec laquelle il se maintient désormais à son égard dans les termes d'une dignité froide, en l'écartant de toute vie intime et en comprimant l'expression de ses sentiments pour elle, qu'il lui fait sentir et reconnaître sa supériorité. Elle est domptée dans son orgueil et il s'opère un revirement dans son cœur, mais elle ne sait, elle n'ose l'exprimer, et peut-être la séparation subsisterait-elle toujours sans un coup de théâtre qui vient rompre la glace. La vie de son mari se trouve mise en jeu
La vie de son mari se trouve mise en jeu dans un duel avec son ancien fiancé, dont elle est cause par un acte d'héroïque folie, elle se jette entre les armes et, en recevant la blessure qui lui était destinée, elle lui prouve enfin cet amour dont il doutait encore. Tels sont les éléments de l'action. Il ne reste plus maintenant qu'à mettre les noms sur ces masques abstraits, à donner le corps et la vie à cette conception dramatique. La jeune fille s'appelle Claire de Beaulieu; le fiancé en qui elle croit et qui la trahit est un
en qui elle croit et qui la trahit est un jeune viveur, un joueur, un dissipateur, le duc de Bligny. Il a appris la perte d'un procès sur lequel reposait la fortune des Beaulieu, et tandis que sa cousine Claire, ignorante de tous ces détails, attend son retour avec impatience, le jeune duc, qui a d'énormes dettes à payer, négocie son mariage avec la fille d'un bourgeois millionnaire, d'un parvenu ridicule, le sieur Moulinet. Mme Moulinet est une ancienne amie de pension de Claire. Dévorée d'orgueil et d'envie, elle en a reçu jadis plus d'une blessure, qu'elle s'est juré de
a reçu jadis plus d'une blessure, qu'elle s'est juré de lui rendre. Elle commence par lui prendre son fiancé; puis elle s'amuse à la torturer en faisant semblant de lui prendre son mari, et en mêlant à son manège de coquetterie des confidences hypocrites et des expansions froidement calculées où elle lui distille le venin goutte à goutte, jusqu'à ce qu'elle l'amène à faire un éclat en la chassant de chez elle au milieu d'une soirée. De là le duel entre les deux maris, qui doit amener la péripétie finale et la blessure réconciliatrice. Dans le différend conjugal qui forme
et la blessure réconciliatrice. Dans le différend conjugal qui forme le nœud du "Maître de forges", l'auteur, il n'y a pas à en douter, prend parti pour le mari. C'est à lui qu'il donne le beau rôle. Il est permis, ce me semble, de ne pas abonder aussi complètement dans le sens de la pièce. Certes, l'orgueil de Claire est d'abord déplaisant et presque odieux. Le sentiment qui la pousse à épouser Philippe Dherblay et la façon dont elle l'accueille au seuil de la chambre nuptiale sont inexcusables. Mais si le mari a raison d'en être choqué, sa persistance indomptable,
le mari a raison d'en être choqué, sa persistance indomptable, après le repentir et la soumission visibles de sa femme, est véritablement inhumaine dans tous les sens du mot. La dureté de sa conduite dépasse alors et fait oublier les torts de celle-ci. Notez bien qu'on pourrait plaider amplement les circonstances atténuantes en faveur de Claire. Elle n'a rien caché de ses sentiments. Le notaire et l'ami qui lui apprend l'amour de Philippe, en l'exhortant à l'écouter, lui révèlent en même temps que celui-ci en est instruit et qu'il accepte la situation. Que dis-je? Il le répète lui-même à sa
la situation. Que dis-je? Il le répète lui-même à sa jeune femme après le mariage; il est prêt à se retirer; il se retire ce n'est que sur un mouvement de répulsion trop prononcé, en réponse à un geste trop prononcé aussi, du moins pour un mari se disant résigné à son rôle platonique, que sa colère et son indignation s'allument. Et pourtant, encore une fois, il avait tout accepté, on ne lui avait rien caché. Il devrait donc commencer par s'excuser lui-même d'un moment d'oubli; tout au moins, averti par sa propre faute, ne devrait-il pas s'emporter si vite
par sa propre faute, ne devrait-il pas s'emporter si vite à de telles extrémités. En vain il cherche à s'en faire accroire, à se justifier à ses propres yeux et aux yeux des autres, à colorer son orgueil du nom de dignité. En vain il allège le prétexte de pousser la leçon jusqu'au bout et d'achever la défaite de la rebelle. S'il voulait qu'on le crût, il ne fallait pas s'oublier tout d'abord jusqu'à jurer qu'il ne lui ouvrirait jamais les bras, dût-elle revenir à lui sur ses genoux. Et pour prouver que, malgré les apparences, elle n'est point domptée
pour prouver que, malgré les apparences, elle n'est point domptée encore, il raconte qu'une nuit il l'a entendue, au-dessus de sa tête, aller et venir avec agitation, puis descendre l'escalier d'un pas furtif; elle est arrivée jusqu'à la porte de sa chambre, mais là elle a hésité et elle est remontée chez elle. Et lui, qui l'en accuse, il ne s'accuse pas d'avoir laissé sa porte fermée! Il s'étonne qu'elle ait pu reculer au dernier moment devant le front de glace qui l'attendait, et il ne se dit point qu'en gardant la raideur inflexible d'une de ses barres de fer,
gardant la raideur inflexible d'une de ses barres de fer, il décourage tout élan et toute bonne volonté. Il faudra qu'elle se fasse presque tuer pour qu'il se décide enfin à la croire. Non, le vrai mot de sa conduite, c'est un orgueil plus grand encore que celui de sa femme et une jalousie cachée, mais profonde et amère, contre le duc de Bligny, qu'il soupçonne celle-ci d'aimer toujours et au souvenir duquel il attribue sans doute sa déconvenue conjugale. Cette haine qu'il contenait, et dont il ne se rendait peut-être pas compte, éclate dans l'empressement avec lequel il embrasse
peut-être pas compte, éclate dans l'empressement avec lequel il embrasse l'occasion de se battre contre lui et le sauvage désir de vengeance qu'il exprime alors. Il en est puni par la blessure de sa femme, qu'on croit un moment mortelle. Mais le coup qui a frappé Claire l'a guéri lui-même. Le dernier mot de la pièce est le cri de la pauvre blessée qui rouvre les yeux aux bras de son mari et qui s'écrie, en apprenant qu'elle vivra : « Oh ! comme nous allons être heureux ! » Tout est bien qui finit bien. Sauf cette différence d'appréciation
Tout est bien qui finit bien. Sauf cette différence d'appréciation sur le caractère du forgeron, que M. Ohnet semble nous présenter comme un être magnanime, et que je me permets de trouver bien vindicatif, je n'ai plus guère que des éloges à décerner. La donnée de la pièce est à la fois simple, honnête et dramatique ; la conduite en est d'un habile homme et conforme à toutes les règles de l'art. N'y cherchez aucun mérite exceptionnel ni l'éclat du style, ni la profondeur ou la nouveauté dans l'étude des passions, ni rien de curieux, de piquant, de pittoresque dans
passions, ni rien de curieux, de piquant, de pittoresque dans les observations et les caractères, pas plus que dans les détails du dialogue ou dans la mise en scène. Tout le succès du Maître de forges vient d'un thème dramatique moral, intéressant, clairement et vivement exposé, développé avec logique, dénoué par un beau coup de théâtre, qui satisfait en même temps le cœur et l'esprit, qui est un dénouement à la fois tragique et heureux. L'auteur n'a point la prétention de renouveler l'art ni de bouleverser les vieilles règles, qui sont les bonnes. Il s'est borné à peindre des sentiments
sont les bonnes. Il s'est borné à peindre des sentiments que tout le monde comprend et des caractères que tout le monde connaît, en les plaçant dans une action qui naît tout simplement du choc de ces caractères. Il a cherché à être vrai plutôt que neuf, et a marché droit à son but, en marquant chaque phase de traits justes et expressifs, et en la résumant dans une scène à effet, mais où l'effet ne s'achète pas aux dépens du naturel et de la vérité. Le Maître de forges a trouvé des interprètes remarquables, même dans la troupe de
a trouvé des interprètes remarquables, même dans la troupe de second ordre du Gymnase. On ne s'étonnera pas que Saint-Germain ait joué avec sa finesse et sa verve habituelles le personnage du parvenu Moulinet, d'une fleur de bêtise si triomphalement épanouie. Mais on pouvait concevoir quelques doutes au sujet de Mme Jane Hading, une transfuge de l'opérette, et de M. Damala, plus connu jusqu'à présent par ses aventures que par son talent, chargés des personnages principaux; tous deux se sont montrés comédiens excellents. Les moindres rôles ont été bien tenus, ce qui prouve une fois de plus qu'une pièce bien
ce qui prouve une fois de plus qu'une pièce bien faite est généralement bien jouée. Victor Fournel. REVUE DES SCIENCES Histoire naturelle. Explication des profondeurs de la mer. La vie dans les abîmes de l'Océan. La mer des Sargasses. Une chaîne de montagne au fond de l'Atlantique. – Médecine Méthode de M. Germain Sée pour diagnostiquer la phthisie dans les cas douteux. – Analyse micrographique. Nouveau moyen pour arracher les dents. Le procédé au caoutchouc. Physique une pile électrique sensible à la lumière. Mesure des radiations lumineuses. Météorologie Encore les lueurs crépusculaires. Généralité des apparitions sur toute la surface du
lueurs crépusculaires. Généralité des apparitions sur toute la surface du globe. Le soleil vert, la lune bleue, les nuages rouges. Coïncidence des apparitions avec l'éruption de Java. Les poussières volcaniques dans l'atmosphère. La catastrophe du détroit de la Sonde. Astronomie une nouvelle comète. M. Alph. Milne-Edwards a communiqué à l'Académie des sciences un rapport sommaire sur les résultats obtenus par l'expédition du Talisman. Il y a plus de treize ans déjà que les marines de Suède, des États-Unis, de la Grande-Bretagne avaient mis à la disposition des naturalistes des navires convenablement aménagés pour l'exploration des grandes profondeurs de la mer.
convenablement aménagés pour l'exploration des grandes profondeurs de la mer. Ce n'est qu'en 1881 que la France a enfin pu participer à des travaux d'une grande importance pour l'histoire du globe. Après les deux campagnes du Travailleur, sur la demande du ministre de l'instruction publique et de l'Académie des sciences, le Talisman, muni d'un outillage perfectionné, a été mis cette année à la disposition d'une commission scientifique présidée par M. Alph. Milne-Edwards. Dans les premières expéditions, on a étudié les fonds de la Méditerranée et les côtes d'Espagne. En 1883, la commission avait pour programme l'examen des côtes du Maroc
la commission avait pour programme l'examen des côtes du Maroc et du Sénégal et l'étude de la mer des Sargasses. On croyait généralement, avant les premières explorations des Suédois et des Américains, que la vie était incompatible avec les grandes profondeurs. On rencontre au contraire dans les abîmes de l'Océan des êtres animés à profusion; ces animaux se développent sous des pressions énormes susceptibles d'écraser des tonneaux d'acier. Des types que l'on croyait à jamais disparus depuis les âges géologiques se propagent encore au milieu de ces solitudes où jamais ne pénètre un rayon de soleil. L'expédition du Talisman a
ne pénètre un rayon de soleil. L'expédition du Talisman a confirmé ces premières découvertes. On a trouvé des animaux à toute profondeur, des espèces nouvelles et très singulières. Nous ne décrirons pas les poissons et les crustacés plus ou moins curieux que la drague a ramenés. Cette nomenclature nous conduirait trop loin, il nous suffira en quelques lignes d'indiquer les grands traits de l'exploration. Les fonds qui s'étendent à l'ouest du Maroc et du Sahara s'en vont en pente douce jusqu'au large; le relief n'y est pas tourmenté comme dans le voisinage des côtes d'Espagne. Par le travers du cap
le voisinage des côtes d'Espagne. Par le travers du cap Ghir et du cap Nouadhibou, à 120 milles de la côte, il existe un banc très régulier de 2500 mètres de profondeur; plus loin, entre le Sénégal et les îles du Cap-Vert, les filets atteignirent des profondeurs de 4000 mètres. La vie a une puissance étonnante dans ces parages. Les filets remontaient remplis jusqu'aux bords et d'un seul coup de plus de 1000 poissons, de plus de 1000 pandales, de 500 crevettes d'espèces nouvelles à pattes extraordinairement longues et bien d'autres espèces encore. À partir du cap Vert, le fond
d'autres espèces encore. À partir du cap Vert, le fond de l'Atlantique se creuse régulièrement jusqu'au 25° parallèle, où il atteint 6267 mètres, puis il se relève graduellement vers les Açores et sous le 35° parallèle, il n'est plus que d'environ 3000 mètres. Ces résultats sont loin d'être d'accord avec les cartes barométriques les plus récentes. On dirait qu'il y a là, au fond de l'Atlantique, à plus d'une lieue au-dessous de la surface des eaux, une immense chaîne volcanique parallèle à la côte d'Afrique, et dont les îles du Cap-Vert, les Canaries, Madère et les Açores seraient les seuls
Cap-Vert, les Canaries, Madère et les Açores seraient les seuls points émergés. La mer des Sargasses n'aurait pas, d'après la commission du Talisman, l'importance qu'on lui attribuait. Depuis bien longtemps, d'après sans doute des récits erronés, on considérait la mer des Sargasses comme une immense étendue, un immense tapis de fucus. Les courants et les vents tournent, dans l'Atlantique, dans le sens des aiguilles d'une montre autour d'un point central situé aux environs des Açores. Les détruits organiques, les algues doivent s'entasser au milieu de ces parages. Cependant, dans notre voyage d'exploration en 1860, nous n'avons jamais vu ces prairies
voyage d'exploration en 1860, nous n'avons jamais vu ces prairies d'algues signalées par les navigateurs. La commission ne les a pas vues plus que nous. C'est peut-être la faute du hasard. On rencontre les sargasses par paquets isolés; elles flottent sur les vagues comme de longues traînées de fucus mais on n'en a pas trouvé sur de grandes étendues cachant les eaux comme certaines végétations luxuriantes des lacs ou des rivières. Le lit de la mer des Sargasses est formé d'un limon très fin de nature ponceuse recouvrant des fragments de ponce et des pierres volcaniques. Un fait assez curieux
de ponce et des pierres volcaniques. Un fait assez curieux relevé par la commission, c'est qu'à plus de 700 milles des côtes d'Europe, on a trouvé des cailloux polis et striés par les glaces. M. Milne-Edwards pense que ces cailloux ont été tout bonnement entraînés par les glaces flottantes qui à l'époque quaternaire s'avançaient plus loin vers le sud que de nos jours; les glaces ont fondu et ont laissé tomber les pierres qu'elles supportaient. La compagnie du Talisman a fourni des matériaux d'étude considérable et rectifié des faits probablement erronés sur la constitution orographique des fonds de l'Océan. Très
erronés sur la constitution orographique des fonds de l'Océan. Très prochainement, on pourra voir au muséum dans une exposition spéciale les différentes collections recueillies pendant les explorations du Travailleur et du Talisman. Que de fois n'enlève-t-on pas répéter à certaines personnes « J'ai peur d'être poitrinaire; mon médecin dit non, et cependant. » Le malade a comme un pressentiment du danger inconnu qui le menace. C'est qu'en effet, dans certains cas, l'auscultation, les méthodes usuelles, ne permettent pas de décider si, oui ou non, un malade est atteint de tuberculose. M. le professeur Germain Sée vient d'indiquer un moyen pratique
M. le professeur Germain Sée vient d'indiquer un moyen pratique qui permettra de reconnaître la maladie à peine ébauchée ou bien masquée par une autre affection pulmonaire que la phtisie. Le physiologiste allemand Koch a découvert, il y a deux ans, le microbe de la tuberculose. Comme le montrait expérimentalement Villemin, il y a vingt ans, la phtisie est contagieuse; les travaux de Koch, Erlikson, Balmer, Frischke, Cornil, etc., ont fait voir que le microbe est toujours présent chez tous les phtisiques. Plus de deux mille fois, on a fait l'expérience, et chaque fois le bacille de Koch a été
l'expérience, et chaque fois le bacille de Koch a été vu au microscope dans les produits d'expectoration. Réciproquement chez les personnes qui ne sont pas atteintes, le bacille fait défaut. La présence de ce micro-organisme est la preuve vivante, irréfragable de la tuberculose. M. Germain Sée a fait pénétrer dans la clinique cette démonstration certaine de la maladie. « Le diagnostic est incertain, impossible, dit M. Sée, dans trois genres de phtisie douteuses, à savoir 1° les phtisies latentes; 2° les phtisies larvées; 3° les pseudo-phtisies. Par l'examen au microscope, on peut lever tous les doutes. » La phtisie latente
on peut lever tous les doutes. » La phtisie latente débute quelquefois inopinément par des crachements de sang. La phtisie larvée débute brusquement et prend l'apparence d'une maladie aiguë des voies respiratoires; on la traite simplement comme une bronchite aiguë ou une pleurésie simple. L'erreur est, pour ainsi dire, inévitable, sans l'examen microscopique. Les pseudo-phtisies sont encore plus difficiles à reconnaître. Réciproquement, il existe des catarrhes bronchiques qui ont un faux air de phtisie; il en est de même de l'asthme catarrhal qui peut faire croire à une phtisie avec emphysème. L'absence bien et dûment constatée des bacilles dans l'expectoration
emphysème. L'absence bien et dûment constatée des bacilles dans l'expectoration doit rassurer le médecin d'une façon définitive. On le voit, M. Germain Sée tire parti de l'analyse micrographique, au point de caractériser la maladie aussi nettement qu'une analyse d'urine permet de diagnostiquer le diabète ou l'albuminurie. C'est un résultat mis en pleine évidence par les nombreuses observations recueillies à l'Hôtel-Dieu de Paris. Cette nouvelle méthode de diagnostic complète considérablement les moyens d'investigation établis par Laennec; elle permettra de faire disparaître jusqu'à l'ombre d'un doute dans tous ces cas difficiles qui défient aujourd'hui la perspicacité et l'expérience des cliniciens les plus