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prévenue. Et l'un des phénomènes par lequel s'atteste avec le plus d'évidence l'évolution qui tend à substituer, en France, la vie nationale organisée à cette mécanique administrative qui broie toutes les personnalités collectives et tous les individus pêle-mêle dans la raffinée jeu de ses vieux rouages est certainement la transformation profonde qui, depuis plusieurs années, s'opère dans la presse provinciale. Je dis s'opère, car il est à souhaiter qu'elle ne trompe pas, par un subit arrêt, toutes les espérances qu'on avait mises en elle. Il reste à la vie provinciale, je ne dirai pas un dernier effort, car il n'y
je ne dirai pas un dernier effort, car il n'y a jamais de dernier effort pour qui veut vivre, et non celui de l'agonie pour qui y renonce mais un effort suprême, et on l'attend d'elle avec impatience. Elle le fera de gré ou de force, plus tôt ou plus tard, selon la pression de l'opinion et l'initiative et la clairvoyance de ceux qui les dirigent. Et si l'on demande « Quelle évolution nouvelle attendez-vous donc de vos journaux régionaux? » -car il convient ici de maintenir ce vocable, qui est d'une exactitude presque absolue il n'y a pas, croyons-nous,
est d'une exactitude presque absolue il n'y a pas, croyons-nous, un seul régionaliste qui ne réponde Eh ! mais, nous attendons qu'ils deviennent régionalistes, tout simplement. Il faut s'entendre personne n'a le droit d'exiger que, contre leurs convictions ou les intérêts du programme politique qu'ils ont accepté ou qu'ils subissent, ils défendent l'idée régionaliste s'ils sont dévoués à un parti qui la combatte ou ne la tolère que mitigée de restrictions. Mais, enfin, peuvent-ils se dire équitablement l'expression loyale et sincère des régions qu'ils desservent, s'ils n'en sont pas l'expression intégrale; si, par un dédain qui n'est peut-être que de
intégrale; si, par un dédain qui n'est peut-être que de l'incompréhension, ils omettent systématiquement telle ou telle manifestation de la vie régionale? Précisons Il n'y a aucune région de France qui, si rebelle qu'on suppose à l'esprit de renouveau qui souffle plus ou moins fort sur les autres, n'apporte pas sa contribution, petite ou moindre à l'effort de l'émancipation commune. J'avoue que les répercussions des luttes et des polémiques de partis avec les querelles et les potins qu'elles suscitent, occupent dans la vie provinciale une part, disproportionnée en général à leur intérêt. Pourtant, il y a partout, plus ou moins,
leur intérêt. Pourtant, il y a partout, plus ou moins, des initiatives, des tentatives personnelles et collectives dans l'art, dans la littérature, dans les sciences, etc. des préoccupations enfin d'ordre intellectuel et esthétique, toutes elles ont pu être heureuses; soit mais toutes méritent d'être notées et, quelques-unes d'autant plus encouragées qu'elles rencontrent autour d'elles une plus grande force de résistance passive. Il serait injuste de prétendre que tous nos « régionaux » se désintéressent de ces frémissements de la résurrection. Des exceptions, que je ne veux pas citer pour des motifs de convenance qu'on appréciera, démentiraient une assertion si absolue.
motifs de convenance qu'on appréciera, démentiraient une assertion si absolue. Mais il est parfaitement légitime, en revanche, de constater que même ceux qui ne s'en désintéressent pas, ne s'y intéressent pas assez. Quant aux autres, ce n'est que par une sorte de commisération ou parfois par des purement influences d'amitié ou de camaraderie, qu'ils daignent s'en occuper en passant, en passant très vite. Il faut rendre justice aux « régionaux » et reconnaître les grands services qu'ils ont rendus. En pénétrant dans les moindres villages, ils ont créé des lecteurs partout et développé le besoin de l'information, de la curiosité
partout et développé le besoin de l'information, de la curiosité et de la discussion; ils ont commencé par là l'éducation populaire régionale, mais ils sont loin de l'avoir achevée et l'on peut reprocher à tels d'entre eux d'avoir, en quelques occasions, abusé de cette incomplète éducation, pour instaurer des espèces de dictatures d'opinion, qui ne manquent pas d'être importunes ou fâcheuses. Mais c'est là un mal transitoire, et dont il ne faut pas trop s'affecter, car il diminuera à mesure que la concurrence des idées et des intérêts se développera dans chaque région, la conscience de sa personnalité et l'intelligence
dans chaque région, la conscience de sa personnalité et l'intelligence de ces besoins. C'est alors que se produira forcément cette transformation de nos journaux régionaux. Ils devront bien, alors, consensier ou se résigner à être les organes des revendications de toutes les revendications de l'opinion. Jusque-là nous aurons, en province, quelques journaux d'une excellente tenue, très bien informés, mais ce ne seront pas de véritables journaux régionaux, ce seront des journaux de Paris publiés en province. L. Xavier de Ricard. LES CONCERTS Concerts-Colonne M. Richard Strauss est incontestablement l'un des jeunes compositeurs les plus en vue de l'Allemagne. Dès 1891,
jeunes compositeurs les plus en vue de l'Allemagne. Dès 1891, M. Lamoureux faisait connaître son poème symphonique de Don Juan, dont M. Colonne vient de nous donner hier une brillante exécution. Je ne vais pas chercher si, comme le dit le programme, « don Juan plaide en faveur de sa frivolité, se justifie et, en termes brûlants, expose la nature de la passion qui le dévore », ou si, plus tard, « assagi, apaisé, mélancolique, ironique, il n'accuse plus le destin et ne songe qu'à revivre, par la pensée, la belle ardeur de jadis »! Tout ceci est fort intéressant
belle ardeur de jadis »! Tout ceci est fort intéressant à écrire, mais la musique n'est pas de la typographie, et si M. Strauss a pensé exprimer dans son œuvre une succession d'émotions raffinées, libre aux auditeurs de se forger une tout autre histoire, ou même de ne s'en forger aucune. Je me contente de constater, et c'est, je crois, l'essentiel, que le poème symphonique de M. Strauss est d'une musicalité élevée et d'une orchestration fulgurante. À part le milieu, qui est un peu diffus, l'ensemble est très vivant et on l'écoute avec grand plaisir. Un jeune violoniste d'infiniment de
on l'écoute avec grand plaisir. Un jeune violoniste d'infiniment de talent, M. Kreisler, qui avait déjà joué au Châtelet dimanche dernier, a obtenu un très grand succès. M. Kreisler a fait preuve, dans le Concerto de violon de Mendelssohn, de merveilleuses qualités de mécanisme, de légèreté et de délicatesse. Dans le finale c'était même presque trop subtil, car les instruments à vent, qui ont de charmantes figures d'accompagnement, avaient peine à suivre le violon de M. Kreisler, qui s'envolait à tire-d'aile. Le Trille du Diable, de Tartini, qu'a exécuté ensuite M. Kreisler, est, comme son nom l'indique, un morceau de
M. Kreisler, est, comme son nom l'indique, un morceau de virtuosité; C'est de l'acrobatie sans grande ligne musicale. Ce que j'y ai trouvé de plus curieux, c'est l'accompagnement, un peu grêle d'ailleurs, d'harmonium mêlé aux instruments à cordes. Le public a beaucoup apprécié la difficulté vaincue et il ne s'est point lassé de rappeler M. Kreisler. Je dois dire que ce morceau de Tartini m'a paru déparer un peu le beau programme de M. Colonne. Le concert se terminait par le Venusberg, de Tannhäuser. Il avait commencé par une nouvelle audition de la « Neuvième Symphonie (avec chœurs) de Beethoven.
audition de la « Neuvième Symphonie (avec chœurs) de Beethoven. Mlle de Noce et M. Daraux s'y sont montrés particulièrement dignes d'éloges. Eugène d'Harcourt. Un incident au Concert Lamoureux Un incident, encore mal expliqué, s'est produit hier au concert Lamoureux. Au moment où Mme Bloomfield-Zeisler prenait place au piano pour exécuter le Concerto en ut mineur de Saint-Saëns, des galeries supérieures de droite quelques voix criaient Pas de piano ! ce n'est pas de la musique ! Mme Bloomfield-Zeisler pâlit, croyant sans doute que cette protestation inattendue visait sa personnalité. Cependant Chevillard leva son bâton le Concerto commença, et la
Cependant Chevillard leva son bâton le Concerto commença, et la première partie fut jouée sans encombre; mais, dès qu'elle fut terminée, des coups de sifflet, des hurlements, des cris de toute sorte se firent entendre. Au milieu du vacarme, nous ne pouvions distinguer que ces mots: « Assez ! assez ! plus de piano ! ce n'est pas de la musique » » Une contre-manifestation se produit à l'orchestre, dans les loges et au balcon on applaudit Mme Bloomfield-Zeisler; qui a d'ailleurs merveilleusement joué. Pendant ce temps, les huissiers, les contrôleurs et les gardes municipales montent dans la galerie du
contrôleurs et les gardes municipales montent dans la galerie du haut: une accalmie se produit aussitôt, et Chevillard en profite pour faire exécuter la seconde et dernière partie du Concerto. Mais le même vacarme en accueille la fin. Les gardes municipales veulent imposer silence aux manifestants qui continuent de plus belle et finalement ils veulent expulser l'un d'entre eux qui, sous leur nez, s'époumonait à siffler: Alors la manifestation dégénère en bagarre les coups de pied, les coups de poing pleuvent de tous côtés; ils sont là une vingtaine de jeunes gens, dont quelques jeunes femmes, à vouloir empêcher que
jeunes gens, dont quelques jeunes femmes, à vouloir empêcher que l'on emmène l'obstiné siffleur. Pourtant force reste à l'autorité, et le siffleur, un jeune étudiant, nommé T. est conduit entre deux gardes devant le commissaire de service qui lui fait subir un interrogatoire. Je demande alors à ceux des jeunes gens qui me paraissaient être les meneurs de cette manifestation -Voyons, à qui en voulez-vous ? Est-ce à Mme Bloomfield-Zeisler qui joue pour la première fois à Paris ? Est-ce à l'œuvre de Saint-Saëns, ou au compositeur lui-même qui a désapprouvé la grève des musiciens ? Pas le moins du
désapprouvé la grève des musiciens ? Pas le moins du monde. Vous remarquerez d'abord que nous n'avons pas interrompu Mme Bloomfield-Zeisler dès qu'elle eut commencé à jouer; quant à M. Saint-Saëns, sa personnalité est trop peu importante pour que nous nous en préoccupions mais nous ne voulons plus de concertos; nous ne voulons plus qu'on nous les impose, surtout à coups de poing. Nous ne voulons plus davantage des virtuoses dans les grands concerts; ils ont à Paris des tas de salles où ils peuvent se faire entendre tous les soirs. Enfin, il est inadmissible qu'entre deux œuvres d'art comme
soirs. Enfin, il est inadmissible qu'entre deux œuvres d'art comme les deux symphonies qui sont au programme de ce jour, nous soyons obligés de subir pendant une demi-heure des acrobaties de piano qui n'ont rien de commun avec la musique. J'enregistre, je ne commente pas. Mais le Prélude de Lohengrin commence ces enragés d'il y a une minute écoutent religieusement; ils se font autant pour la symphonie de Beethoven et applaudissent bruyamment l'orchestre. J'ai beau vouloir leur faire comprendre, entre chaque morceau, que si leur opinion est défendable, en un sens, et s'il est parfaitement licite de ne pas aimer
sens, et s'il est parfaitement licite de ne pas aimer les concertos, ils ne peuvent cependant émettre la préséance d'empêcher, à eux vingt, quinze cents personnes d'aimer ces mêmes concertos, surtout quand ces quinze cents personnes ont justement payé leur place pour les entendre exécuter par des artistes de renom. Et puis, leur faisais-je encore observer, vous connaissiez le programme s'il vous déplaisait, il ne fallait pas venir. C'est la meilleure façon de protester contre les concertos. Nous n'en voulons plus répondent-ils. En sortant, on racontait que cette manifestation avait été préparée et machinée par des personnes ayant un intérêt
été préparée et machinée par des personnes ayant un intérêt à la voir se produire; on disait aussi que la grève des musiciens n'y était pas tout à fait étrangère. Le jeune T. que je rencontre, s'élève contre ces propos C'est contre le Concerto seul que nous avons manifesté. Avec tout cela, termine-t-il, je vais être poursuivi pour rébellion aux agents, et je n'ai pas entendu le Prélude de Lohengrin! J'ai pourtant idée qu'il y a autre chose là-dessous.. Charles Joly. CLASSES THÉÂTRES Ce soir À l'Opéra, à 8 heures, Faust (Mmes Berthet et Nimidoff, M. Rousselière). À la Comédie-Française,
Faust (Mmes Berthet et Nimidoff, M. Rousselière). À la Comédie-Française, à 8 h. 1/2, le Dîner de Pierrot, l'Ami Fritz. À l'Opéra-Comique, à 8 h. 1/2, le Médecin malgré lui, Cavalleria rusticana (Mlle Emma Calvé). À l'Odéon, à 8 heures, Résurrection (Mlle Berthe Bady, M. Dumény). Au Palais-Royal, à 9 heures, première représentation de la Carotte. Distribution Raverdy MM. Raimond Rouquet Cooper Patouille Ch.Lamy Dubizot Galipaux Cherbyssac Francès Bussotte Hamilton Badoche (aîné) Orsy Goussery Derval « Un garçon restaurateur » Garnier Le brigadier Grêlé Un marmiton Henri Martin Badoche (cadet) Scipion Trémollot Marchai Pinchard G. Durafour Mlle Séphora Mmes Berthe
Scipion Trémollot Marchai Pinchard G. Durafour Mlle Séphora Mmes Berthe Legrand Antoinette Aimée Samuel Fernande Sarah Piernold Victoire Nobert • Gillette Berland Au Gymnase, à 8 h. 3/4 très précises, répétition générale de Joujou, pièce en trois actes, de M. Henry Bernstein. À la Comédie-Française. Les recettes d'octobre ont atteint la somme totale de 168,192 francs, soit 4,805 francs par représentation. Pendant le mois correspondant de l'année dernière, la moyenne n'avait pas dépassé 3,745 francs. À l'Opéra-Comique Mlle Charlotte Wyns y chantait hier Mignon en matinée. Un très nombreux public était venu entendre l'excellente artiste dont c'était pour cette année
était venu entendre l'excellente artiste dont c'était pour cette année du moins la dernière représentation, place Boieldieu. Durant tout le spectacle, Mlle Charlotte Wyns a été chaleureusement applaudie, et on l'a rappelée au dernier acte en lui criant « À bientôt, au revoir » La recette dépassait 7,300 francs. M. Antoine retire sa candidature à la direction de l'Odéon par la lettre suivante qu'il adresse au ministre de l'instruction publique et des beaux-arts Paris, le 21 novembre 1902. Monsieur le ministre, J'ai l'honneur de vous faire connaître que je retire ma candidature à la direction du second Théâtre-Français. Après l'audience
ma candidature à la direction du second Théâtre-Français. Après l'audience que vous avez bien voulu m'accorder avant-hier, et au cours de laquelle vous m'avez écouté avec une attention dont je suis heureux de vous remercier publiquement, il m'avait paru d'une élémentaire correction de solliciter de M. Roujon, directeur des beaux-arts, l'autorisation de lui soumettre les points du programme que j'avais eu l'honneur de développer devant vous. Vous m'avez annoncé que vous alliez examiner la question avec M. Roujon, et il m'a nettement déclaré qu'à son avis ma nomination était impossible, qu'elle n'aurait pas lieu, et qu'il n'hésitait pas à me
qu'elle n'aurait pas lieu, et qu'il n'hésitait pas à me le dire loyalement. Sur mes instances, le directeur des beaux-arts a bien voulu ajouter qu'il n'avait aucun grief à invoquer au sujet de mon premier passage à l'Odéon, que mes aptitudes n'étaient pas discutables, et que ma candidature lui paraissait « considérable ». Mais, en même temps, il m'a catégoriquement déclaré que « des raisons administratives » lui faisaient un devoir de soutenir l'ancien titulaire du privilège, et que sa « vieille amitié » pour M. Ginisty lui rendait ce devoir infiniment agréable. Sur mon observation que j'apportais cependant à
devoir infiniment agréable. Sur mon observation que j'apportais cependant à l'appui de ma candidature une importante et nouvelle proposition relative à la subvention annuelle, que cette proposition constituait un gage appréciable de bonne volonté et de désintérêt de ma part, en même temps qu'un élément d'économie intelligente pour le budget, il m'a déclaré n'en pas faire état. L'entretien s'est achevé sur des paroles d'encouragement, et ces cordialités vagues m'ont replacé dans l'atmosphère néfaste de diplomaties et d'habiletés où j'ai failli sombrer il y a sept ans. En se séparant fort courtoisement de moi, M. Roujon m'a « envoyé au Brésil
courtoisement de moi, M. Roujon m'a « envoyé au Brésil avec un au revoir souriant et énigmatique. Dans ces conditions, il me paraît infiniment préférable de me retirer. Je crois, fermement, d'ailleurs, que ce n'est pas pour longtemps, que le moment arrive où les théâtres officiels français devront disparaître si les membres du gouvernement ne se décident pas à en faire ce qu'ils doivent être les moteurs de l'art dramatique français. Lorsque cette heure sonnera, je reviendrai redemander l'Odéon pour en faire un instrument de travail au lieu d'une coûteuse sinécure. Veuillez agréer, monsieur le ministre, l'hommage de mon respectueux
sinécure. Veuillez agréer, monsieur le ministre, l'hommage de mon respectueux dévouement. A. ANTOINE. On avait naguère répandu sur le boulevard le bruit que M. Brieux, renonçant à l'art dramatique, allait se vouer tout entier à l'agronomie et à la grande culture. Il n'en est rien. Nous apprenons avec plaisir que l'auteur de la Bobèye rouge achève une pièce pour le théâtre Antoine. Les deux principaux rôles seront joués par M. Antoine et Mlle Suzanne Desprès. Titre de la pièce les Exemptés. Pendant que s'achève, à la Porte Saint-Martin, la première série des représentations de Nos Deux Consciences et que le
série des représentations de Nos Deux Consciences et que le public prodigue, chaque soir, de chaleurs applaudissements à Coquelin aîné, à MM. Jean Coquelin, Duquesne, Castillan, à Mme Marie Laurent et à la jolie Gilda Darthy la charmante Roxane de Cyrano, l'interprète désignée des grands succès de demain; pendant ces dernières représentations, M. Lugné-Poe, à la tête de la vaillante troupe de «l'Œuvre », prépare pour le 27 une belle reprise de Monna Vanna. La pièce de M. Maurice Maeterlinck, à laquelle M. Gustave Larroumet, dans un feuilleton fort remarqué, souhaitait un cadre plus vaste et le contact avec le
souhaitait un cadre plus vaste et le contact avec le grand public, aura enfin tout cela. Il va sans dire que l'interprétation sera tout à fait excellente, puisque, à côté des artistes de mérite qu'a réunis M. Lugné-Poe il y aura Mlle Georgette Leblanc. Mme Méaly, qui va créer Eurydice aux Variétés, est entièrement remise d'une grippe qui la tenait à la chambre depuis cinq jours. Elle a recommencé à répéter hier soir. Voici la liste des décors des trois actes d'Orphée aux Enfers 1er acte : la Campagne de Thèbes (décor de Rousin) 2e acte l'Olympe (décor d'Amable) 3e
Thèbes (décor de Rousin) 2e acte l'Olympe (décor d'Amable) 3e acte les Enfers (décor de Lemeunier). On peut louer dès aujourd'hui. Pour ne pas coïncider avec les nombreuses premières qui ont lieu cette semaine, la direction des Nouveautés remet au lundi 1er et au mardi 2 décembre, irrévocablement, la répétition générale et la première de la Duchesse des Folies-Bergère. Aux Bouffes-Parisiens, aujourd'hui et demain irrévocablement, les deux dernières représentations de Miss Helyett. Mercredi et jeudi, relâche pour les répétitions du Jockey malgré lui. Vendredi, première représentation. Rencontré sur le boulevard M. Michel Provins sortant du théâtre des Capucines, -Eh bien,
M. Michel Provins sortant du théâtre des Capucines, -Eh bien, demandons-nous au spirituel auteur, vous voici aux dernières répétitions de votre pièce? Oui; le Feu sous la cendre marchera, je crois. Parbleu! La pièce a-t-elle l'histoire? Oh! Très simple. Un matin, j'apporte mon manuscrit à Mortier; à quatre heures, ce directeur comme on n'en fait plus me télégraphie : « Conclu ! Demandez-moi qui vous voudrez et rêvez aussi haut qu'il vous plaira. » Tout de suite, j'ai rêvé aux étoiles à cette charmante Marcelle Lender, dont vous avez écrit encore moins de bien que je n'en pense, et à
encore moins de bien que je n'en pense, et à l'habile comédien un des plus grands de Paris qu'est M. Numes. Le surlendemain, M. Porel et M. Antoine nous prêtaient le plus amicalement du monde leurs pensionnaires, et trois jours après on répétait. Voilà! Et vous êtes content? Ravi! Un régal que des répétitions avec de tels interprètes qui illuminent le texte et mettent aux mots des paillettes d'esprit. Vous verrez ce qu'ils ont fait d'une œuvre. Avec eux et Mortier, j'ai tous les atouts; si je perds, ce sera ma faute; si je gagne, ce sera leur mérite. Je
ma faute; si je gagne, ce sera leur mérite. Je vous souhaite la victoire! Aujourd'hui, à quatre heures et demie, au théâtre des Capucines, M. Mounet-Sully lira des extraits de Chateaubriand, Lamartine, V. Hugo, Legouvé, Th. Gautier. Conférence de M. Léon Claretie. Une première à ajouter à toutes celles que nous avons annoncées pour cette semaine. C'est, à l'Ambigu, la première de la reprise du Juif errant. Nous avons dit par qui seraient tenus les principaux rôles. Ajoutons à cette première liste le nom de Mlle Marguerite Labady, qui jouera le rôle de la Bacchanale. L'œuvre de Mimi Pinson nous
le rôle de la Bacchanale. L'œuvre de Mimi Pinson nous fait tenir cette note Sont invitées, avec une personne de leur famille ce soir 24 novembre, les ouvrières portant les numéros 5707 à 5727, au Théâtre-Français, et le 1er groupe des cours de piano à l'Opéra-Comique. Ces places sont offertes par Mme la princesse Alice de Monaco, MM. Jules Claretie et Albert Carré. De Bruxelles « Les Travaux d’Hercule, l'opéra bouffe de MM. G.-A. de Caillavet et Robert de Flers, musique de Claude Terrasse, viennent de remporter un grand succès au théâtre de l’Alcazar. M. Maurice de Lacotte a monté
au théâtre de l’Alcazar. M. Maurice de Lacotte a monté la pièce avec un véritable luxe de costumes et de décors. Mlle Lanthenay, la délicieuse artiste que les Parisiens ont tant de fois applaudie aux Variétés, a remporté un triomphe dans le rôle d’Omphale, où elle s’est montrée aussi fine comédienne qu’excellente chanteuse. M. Désiré a personnifié Hercule avec une fantaisie et une bonhomie tout à fait réjouissantes. L’interprétation était complétée par des artistes connus du public parisien MM. Lebrey, La Renaudie, Batréau, Gerbault, Casa et Tressy. L’éblouissant final du second acte a été bissé ainsi que plusieurs autres morceaux,
second acte a été bissé ainsi que plusieurs autres morceaux, et de nombreux rappels assurent au théâtre de l’Alcazar une longue série de représentations. » Serge Basset. VOICI LES PROGRAMMES DES DEUX MATINÉES QUE L’ASSOCIATION ARTISTIQUE DES CONCERTS-COLONNE VA DONNER AVEC LE CONCOURS DE M. ERNEST VAN DYCK, LE JEUDI 27 ET LE DIMANCHE 30 NOVEMBRE. Jeudi 27 novembre, au Nouveau-Théâtre, à quatre heures précises Concerto pour orchestre (Haydn). Air de Joseph (MÉHUL) M. Ernest Van Dyck. Deux Pièces en forme de canon (R. SCHUMANN), orchestrées par Th. Dubois. Lieder chantés dans le texte original a) Die Post (Courrier) b)
chantés dans le texte original a) Die Post (Courrier) b) Shakespeare (Sternchen (Sérénade de Cymbeline) (F. Schubert). c) Du bist wie eine Blume (Vous êtes pareille à la fleur); d) Ich grolle (Je grolle) (J’ai pardonné) c) Frühling (Printemps) (R. Schumann). f ) Ein Block (Chanson flamande) (Nicolaï).– g) Au Printemps (Ch. Gounod). h) Sonnet de Ronsard (Huberti): M. Ernest-Van Dyck. Entr’acte "Au Rosamunde" (F. Schubert). Duo de la Vestale (Spontini) MM. Ernest Van Dyck et Paul Daraux. L’orchestre sera dirigé par M. Ed. Colonne. Accompagnement M. Adrien Ray. Dimanche 30 novembre, au théâtre du Châtelet, à 2 h. 1/4
30 novembre, au théâtre du Châtelet, à 2 h. 1/4 Symphonie en sol mineur I. Introduction et allegro II. Vivace III. Adagio IV. Final (allegro (Ed. LALO). Les Maîtres chanteurs (Walther devant les maîtres) (R. Wagner) M. Ernest Van Dyck. La Belle au bois dormant (2e audition), poème symphonique (Alfred BRUNEAU). Invocation à la Nature (Damnation de Faust) (H. Berlioz) M. Ernest Van Dyck. Fantaisie hongroise pour piano (Liszt) Mme Roger-Miclos. a) L'Or du Rhin, récit de Loge (R. WAGNER); b) Siegfried, -le., Chant de la Forge (R. WAGNER); c) La Valkyrie, chant d’amour (R. Wagner) M. Ernest Van Dyck.