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à succomber à la faim. Jusque-là les naufragés avaient souffert pendant deux mois et plus, sans avoir pu se résoudre à tuer ces fidèles quadrupèdes ; mais alors les chiens, quoique plus froids plus par le froid que par la mort, devinrent pour leurs maîtres un précieux secours, bien qu'il fallût encore que chacun se contentât de la maigre ration qui lui était fixée. Leur séjour sur le point de la terre ferme où ils entraient dura environ une semaine, pendant laquelle ils élevèrent, avec des planches de traîneaux et des voiles sauvées du navire, une sorte de hutte ou
des voiles sauvées du navire, une sorte de hutte ou de tente, où ils purent se reposer et raccommoder tant bien que mal leurs vêtements en lambeaux. Là ils trouvèrent enfin quelques arbustes qu'ils coupèrent, et des racines qu'ils arrachèrent, et alors, pour la première fois, à l'aide d'un briquet et de morceaux de chemise ou de flanelle, ils firent, du feu ! Du feu ! Quelle joie ! Quelques-uns pleuraient comme des enfants. Si loin des foyers de leur patrie, qu'ils espéraient enfin revoir, ils avaient du feu, cet élément si gai qu'il délasse et qu'il communique sa gaieté
élément si gai qu'il délasse et qu'il communique sa gaieté à tout homme qui s'en approche. Dès lors ils purent sans péril se livrer aux bienfaits du sommeil et commencer ainsi à réparer leurs forces, en attendant le moment où ils trouveraient, comme nous l'avons dit précédemment, des secours à Villoni, au milieu des hommes civilisés et des Yacouts, dont la douceur de caractère est proverbiale chez les Russes. — J. MARTIN. EXPOSITION AU CERCLE DE L'UNION ARTISTIQUE PLACE VENDÔME Cette année, le Cercle « des Mirlitons » n'arrive pas premier. Beaucoup moins nombreuse que celle de la rue Volney,
premier. Beaucoup moins nombreuse que celle de la rue Volney, son exposition n'est pas non plus aussi bien fournie en morceaux rares. C'est l'opinion de tous les visiteurs. Cependant, si ses artistes ordinaires l'ont moins heureusement favorisée que de coutume, encore découvre-t-on ça et là quelques pièces d'une qualité exceptionnelle, appartenant à cette catégorie d'œuvres particulièrement réussies que l'amateur souhaite d'accrocher sur la paroi choisie pour les cadres les plus aimés. Une, entre autres, commande les sympathies : le portrait de M. Victor Lefranc, par M. Meissonier. Sans doute, tout comme un autre, j'y vois, par places, des accents de
comme un autre, j'y vois, par places, des accents de colorations un peu dures, des ombres coupantes, et on se serait généralement accommodé, je crois, d'une touche plus souple, d'un modelé plus liant, dans certains passages. Mais cela posé, quelle énergie d'expression et d'attitude ! Quelle précision voulue de dessin ! Que de vie dans le regard ferme et lucide ! Que de réalité, sans minutie, loin de là, jusqu'au fond du moindre pli de l'habit ! La personne est tout bonnement assise devant son bureau de travail, sur lequel il y a des livres, et l'on dirait qu'elle vous
il y a des livres, et l'on dirait qu'elle vous écoute, qu'elle va parler dans l'instant, se lever et marcher. C'est parfait. En un mot, ce portrait, qui a quelque chose de l'autorité du Bertin, pur chef-d'œuvre d'Ingres, — avec une exécution plus inquiète et moins enveloppée toutefois — tiendra un bon rang parmi les ouvrages d'un peintre entré depuis longtemps dans l'illustre phalange des maîtres. En exagérant sa manière, M. Bonnat se joue un méchant tour. Il outrepasse les limites permises et cela ne séduit personne. À quoi bon crier quand parler suffirait ? Je parle ainsi à propos
crier quand parler suffirait ? Je parle ainsi à propos de son portrait du docteur Trélat balafré d'ombres farouches, crêpi d'empâtement hérissé et barbare. Lui, M. Gérôme, s'en tient à sa manière paisible, propre et raffinée. Il expose deux Arnaudes en Conversation auprès d'un grand poète auquel ils se chauffent. Tableau délicat et curieux. Mais on y cherche vainement le cachet viril dont la formule a toujours, il est vrai, échappé à l'artiste. Les portraits de Mme la comtesse J. et de Mme la princesse M., réunis sur la même toile, n'ajouteront rien à la renommée de M. Carolus Durand.
toile, n'ajouteront rien à la renommée de M. Carolus Durand. Celui d'une jeune dame en robe verte, par le même, a autrement d'air, d'impression et de charme. Voilà un beau portrait, en somme. Citons maintenant une bonne étude de M. Lerolle, intitulée En pleins champs; — un joli tableau de M. Poirson, En yacht ; deux portraits par M. Aublet, très finement colorés, mais d'une peinture lisse à l'excès; — Saint-Paul et la Tamise, pochade peinte sans façon, de laquelle se dégagent des bouffées de loyale vérité, par M. Bastien-Lepige; ― Abricots et prunes, par M. P. Rousseau, d'une couleur
― Abricots et prunes, par M. P. Rousseau, d'une couleur superbe, d'une exécution à la fois large et poursuivie, et assez serrée pour ne point se laisser deviner aisément ; deux tableaux de M. Jacquet, qui me plaident à demi; — deux vues de Venise de M. Bogoluboff, une petite toile de M. Japy, deux paysages de M. Ségé, la Sieste de M. L. Gros, L'Embuscade, de M. Luminais. M. Béraud réussit plus sûrement dans les intérieurs, où il excelle et ne craint guère de concurrence, que dans les sujets en plein air. Les Lavoirs sur l'Erdre, exposés par M.
en plein air. Les Lavoirs sur l'Erdre, exposés par M. de Mesgrigny, sont fort bien. Je connais ce coin des environs de Nantes, et me porte garant de l'exactitude de l'image. L'eau surtout semble d'une fraîcheur délectable. Dans le tableau qu'il appelle le Repos, M. Duez assied sur l'herbe émeraude une jeune femme violette; l'Océan tire au fond sa ligne jaunâtre, et, au-dessus, s'étend la nappe du ciel bleu. Par exemple, ne me demandez pas si ce bouquet offre aux yeux un assemblage de tons heureusement assortis. Les portraits de MM. Jalabert, Cot et Lévy, les paysages de MM. Gosselin
MM. Jalabert, Cot et Lévy, les paysages de MM. Gosselin et Français ont les qualités habituelles à ces peintres attentifs qui ne craignent point leur peine. — Rarement M. Vernet-Lecomte n'a été mieux servi par son pinceau habile et son goût exercé : le Portrait de Mme la comtesse B., avec sa distinction et sa grâce, se détache sans peine des œuvres voisines. Je signalerai en outre les deux tableaux de M. Dupray : En Reconnaissance, et Campagne de 1814; la Barrière, de M. Barillot; l'Episode de chasse, de M. L. Brown ; Mil huit cent soixante-dix, de M. Berne-Bellecour;
L. Brown ; Mil huit cent soixante-dix, de M. Berne-Bellecour; les portraits de M. Lematte et un portrait exposé par M. Agache, peintre qui fera sa trouée au prochain Salon, avec un tableau sévère où l'on voit les filles de l'Enfer, autrement dit les trois Parques, maîtresses de la vie des hommes. C'est, en recommandant à l'attention des visiteurs le portrait de M. Machard, que j'achèverai ma tâche, trop rapidement accomplie. Il s'agit d'une jeune femme à la physionomie doucement allanguie et un peu souffrante ; en robe teintée de rose, elle est assise dans un fauteuil de velours nacarat,
rose, elle est assise dans un fauteuil de velours nacarat, et un rideau de même étoffe et de même nuance sert de fond. L'artiste a fait ce qu'il voulait faire, ce qu'il a cherché: l'œuvre est d'une élégance familière et charmante, d'une distinction achevée, d'une harmonie exquise. OUVRIER MERSON. COURRIER DU PALAIS Pot-bouille! M. Duverdy contre M. Zola. — Le nom patronymique. — Est-ce une propriété? — Le procès simple et le procès composé. — Les plaidoiries en dehors de l'audience. — Distinctions. — Personnage réel et personnage imaginaire. — Les droits du romancier. — Me Rousse. Me Davrillé des
Les droits du romancier. — Me Rousse. Me Davrillé des Essarts. — Les précédents. — Les droits du propriétaire. — Leurs limites. — Chinoiseries. — Souvenir personnel. — La question de principe. — Le jugement. Le point de départ du procès intenté par Me Duverdy, avocat à la cour d'appel de Paris, à M. Zola, auteur d'un roman intitulé Pot-bouille, publié en feuilleton dans le journal le Gaulois, est d'une extrême simplicité, et il doit être connu de nos lecteurs : le romancier « réaliste », comme on disait déjà il y a trente ans, ou « naturaliste », comme
il y a trente ans, ou « naturaliste », comme on dit aujourd'hui, — je ne me rends pas bien compte de la distinction, — a créé un personnage imaginaire auquel il a donné le nom de Duverdy et la qualification de « conseiller à la cour d'appel de Paris ». M. Duverdy a fait demander au journal la suppression de son nom, et il lui a été répondu que M. Zola avait un traité aux termes duquel il pouvait retirer son roman, si l'on se permettait de changer une seule syllabe de son texte. M. Duverdy écrivit alors à
seule syllabe de son texte. M. Duverdy écrivit alors à M. Zola; mais sa lettre restant sans réponse, il lui fallut s'adresser au tribunal civil de la Seine. Voilà le procès dans sa simplicité primitive; le nom patronymique est une propriété; en le prenant, vous portez atteinte à mon droit de propriétaire. Mais la question s'est bientôt compliquée d'arguments de toutes sortes imaginés et réfutés de part et d'autre pour l'élucider, et qui, comme il arrive toujours, l'ont rendue beaucoup moins claire. Vous devez savoir comme moi que lorsqu'une affaire, civile ou criminelle, a quelque retentissement, elle ne se plaide
civile ou criminelle, a quelque retentissement, elle ne se plaide pas que devant les juges, à la chambre où elle est appelée; elle se plaide d'abord dans tous les coins du Palais, dans la salle des Pas-Perdus, dans les galeries, dans les vestibules, dans la cour, quand il ne pleut pas trop fort. Partout elle trouve ces avocats improvisés pour et contre qui la reprennent en sous-œuvre et en font jaillir parfois les aperçus les plus pittoresques; elle se plaide aussi dans les cafés, dans les bureaux, dans les magasins, dans les familles; si bien qu'en ayant entendu parler un
dans les familles; si bien qu'en ayant entendu parler un peu partout, je dois vous avouer que, depuis qu'il en est question, j'ai changé cinq ou six fois d'avis, passant sans vergogne de M. Duverdy à M. Zola et réciproquement. Le nom patronymique est une propriété, répondait M. Zola, par l'organe de Me Davrillé des Essarts, son avocat, je ne le conteste pas, et certainement si quelqu'un le prenait pour le porter, vous auriez raison de le poursuivre; mais moi je le donne à un personnage de roman, que tout le monde sait de prime abord être un personnage imaginaire.
le monde sait de prime abord être un personnage imaginaire. Je prends, comme Balzac, comme tous les romanciers, mes noms dans l'almanach Bottin, ou, dans les rues, sur les enseignes. Je ne vous connaissais pas, je n'ai jamais eu l'intention de vous nuire, et, d'ailleurs, vous ne savez pas encore ce que je ferai de ce personnage qui, dans ma publication, est à peine entré en scène; peut-être en ferai-je un homme vertueux, qui sait? Me Rousse, qui plaidait pour son confrère Duverdy, a déclaré que celui-ci ne voulait pas courir ce hasard et s'exposer à voir figurer son nom
courir ce hasard et s'exposer à voir figurer son nom au roman de M. Zola, annoncé par le journal comme devant être une étude des « déchéances acceptées d'une classe dirigeante en décomposition. une peinture sévère de la bourgeoisie qui sera le pendant ou plutôt la contre-partie de l'Assommoir ». M. Zola, a-t-il ajouté, ne voit pas les hommes ni même les femmes par leur beau côté; ce qu'il dépeint, c'est le musée secret des milieux qu'il veut étudier; ce n'est pas même un hôpital littéraire! et alors. Et alors, nous voici en pleine discussion littéraire; l'avocat de M. Duverdy
nous voici en pleine discussion littéraire; l'avocat de M. Duverdy fait de longues et nombreuses citations du roman de Pot-Bouille qui justifieraient assez la répugnance qu'un honnête homme peut ressentir à laisser errer son nom, le nom de sa famille dans ces aventures un peu plus que scabreuses. Mais puisque je déclare que ce n'est pas de vous qu'il s'agit, puisque je ne vous connais pas et que je n'ai rien mis dans mon œuvre ni de votre, personne ni de votre existence! Mais vous avez vous-même écrit que vous avez pris ce nom parce qu'il représente un type judiciaire;
avez pris ce nom parce qu'il représente un type judiciaire; que, comme Flaubert, comme Balzac, vous voyez dans le choix d'un nom toutes sortes d'intentions littéraires, que vous voulez une certaine consonance, que vous voyez souvent tout un caractère dans l'assemblage de certaines syllabes et enfin que vous prenez les noms de vos personnages « dans les milieux où ces personnages vivaient, afin de compléter par la réalité du nom la réalité de la physionomie ». Il en résulte que mon nom sera pendant un certain temps, vingt ou trente ans attaché à un type odieux ou ridicule. Vous dites,
ans attaché à un type odieux ou ridicule. Vous dites, vous écrivez que si ma prétention triomphe, c'est la fin d'une littérature. Eh ! que m'importe ? faites vos romans comme vous l'entendrez; moi, je défends l'honneur de mon nom comme je l'entends. Ce qu'il y a de curieux, c'est que des deux parts on a voulu tirer avantage de ce que le procès n'avait pas de précédents; de ce que jamais pareille question n'avait été soumise au tribunal; l'un aurait pu dire aussi des deux parts que la difficulté s'est présentée cent fois peut-être et que, si elle n'est
s'est présentée cent fois peut-être et que, si elle n'est jamais venue jusqu'au Palais, on le doit à la sagesse dont a fait preuve chaque fois l'une ou l'autre partie, et que, le plus souvent, l'auteur a donné satisfaction au réclamant. Parmi les plaidoiries, débitées ou écrites au dehors de l'enceinte réservée à la justice, j'ai trouvé parfois des arguments d'une originalité saisissante : Si le nom patronymique est une propriété, toutes les personnes qui s'appellent Duverdy et il paraît qu'il y en a plusieurs sont propriétaires de ce nom-là; qu'arrivera-t-il si l'une d'elles donne au romancier l'autorisation de le
qu'arrivera-t-il si l'une d'elles donne au romancier l'autorisation de le prendre? Car enfin, le droit du propriétaire étant un droit absolu, le droit d'user et d'abuser de sa chose, l'un aura le droit de donner au même titre que l'autre aura le droit de refuser! Ici, qu'on me permette de le dire, nous allons tomber dans la chinoiserie : les Propriétaires d'un même nom sont nécessairement dans l'indivision, puisque la chose n'est pas partageable. Et puis, si absolu que soit le droit du propriétaire, il ne peut pas faire de sa propriété un usage qui porterait préjudice à ses voisins.
sa propriété un usage qui porterait préjudice à ses voisins. Il y a environ dix ou douze ans, dans je ne sais plus quel département, un certain Petit Jean, qui, du reste, ne tenait pas, comme moi, son nom du Petit-Jean des Plaideurs, eut le malheur d'être condamné à mort et exécuté. Cela coïncidait malheureusement avec une absence assez longue que j'avais faite, de sorte que, quand je repris ma plume et la série de mes chroniques, je fus forcé d'affirmer que je n'avais eu aucun rôle dans cette catastrophe judiciaire. Et cependant, pendant longtemps encore, certains amis, lorsqu'ils me
judiciaire. Et cependant, pendant longtemps encore, certains amis, lorsqu'ils me rencontraient, portaient discrètement leurs regards à la hauteur de ma cravate et me suivaient des yeux pour voir comment je remuais la tête ! Voilà un Petit Jean qui avait fortement abusé de son droit de propriété ! Mais je ne l'ai pas poursuivi. En résumé, M. Zola a, dit-il, voulu soutenir son droit jusqu'au bout pour faire juger la question de principe, qui intéresse à un si haut degré tout le monde littéraire. Mon Dieu, c'est une belle chose qu'un principe, mais c'est en vain que l'on s'efforce de
qu'un principe, mais c'est en vain que l'on s'efforce de voir un principe où il n'y en a pas; c'est surtout et toujours une question d'espèces et de personnes, et je n'en veux pour preuve que la formule du jugement qui donne gain de cause à M. Duvergier : « Que le nom patronymique constitue une propriété que chacun a droit de défendre contre toute atteinte, dans la limite de ses intérêts. » Et voilà comme quoi l'honorable avocat de la cour d'appel n'aura plus le chagrin de voir son nom mal porté, fût-ce par un personnage imaginaire, le gérant
nom mal porté, fût-ce par un personnage imaginaire, le gérant du Gaulois et M. Zola devant faire disparaître ce nom du roman de Pot-Bouille dans la huitaine de la signification du jugement. PETIT-JEAN. THÉÂTRE Une légère indisposition de notre collaborateur, M. Charles Monselet, nous oblige à remettre sa chronique dramatique à la semaine prochaine. CHRONIQUE MUSICALE THÉÂTRE DE LA PORTE SAINT-MARTIN : Reprise du Petit Faust, opérette en trois actes et onze tableaux de MM. H. Crémieux et A. Jaillot, musique de M. Hervé. THÉÂTRE DE LA RENAISSANCE : Reprise de la Jolie parfumeuse, opérette en trois actes de MM.
de la Jolie parfumeuse, opérette en trois actes de MM. H. Crémieux et Blum, musique de J. Offenbach. JE ferais l'aveu, avant qu'on me le reproche : ma présence entre les deux bras d'un fauteuil du théâtre de la Porte Saint-Martin est quelque chose d'insolite, qui ne serait pas mais arrivé sans l'autorisation de Monselet. Au fond, je n'étais pas fâché de voir dans quelle ébénisterie repose mon ami quand il va écouter un de ces longs mélodrames, dont le premier acte rogne sur le temps du dîner et le cinquième sur celui du sommeil. L'idéal au théâtre, le point
cinquième sur celui du sommeil. L'idéal au théâtre, le point juste et le parfait équilibre à trouver est que l'on ne soit assis ni dans un fromage à la crème ni sur un sac de noix ; que le corps ne porte point sur une matière trop molle qui engage à dormir ou trop dure qui donne, par la souffrance, un commencement de mauvaise humeur. Brumel, roi de l'élégance, dictateur de la mode, a dit dans son temps qu'un homme n'était bien mis qu'autant qu'il ne le paraissait pas. Parole ingénieuse et juste qui peut se paraphraser de la sorte
ingénieuse et juste qui peut se paraphraser de la sorte : il n'y a de bons sièges au théâtre que ceux dans lesquels on ne sent pas que l'on est assis. Les fauteuils de la Porte-Saint-Martin, je les ai expérimentés l'autre soir en intrus que j'étais, en spectateur dépaysé, qui, pour ces raisons cependant, se trouvait dans toute la fraîcheur de ses impressions. Ils m'ont paru construits par un tapissier philosophe, qui en a fait des lits de repos en prévision des violentes secousses que le drame donne aux pauvres êtres humains. Mais le capitonnage n'en est pas étudié en
êtres humains. Mais le capitonnage n'en est pas étudié en vue des petits soubresauts de plaisir que l'opérette procure aux mêmes êtres sensibles. C'est que l'opérette, en effet, n'entrait point primitivement dans le répertoire de la Porte-Saint-Martin. Elle y est encore bien nouvelle, et le Petit Faust, qui y ouvre une série désormais probable de bouffonneries lyriques, aura quelques efforts à faire pour éduquer les comédiens et les spectateurs du lieu à un genre de plaisir auquel ils ne sont pas habitués. J'aurais préféré, j'en conviens, une pièce inédite taillée en vue des dimensions du théâtre à ce Petit Faust
en vue des dimensions du théâtre à ce Petit Faust d'il y a quinze ans, que les auteurs avaient si bien proportionné à la scène étroite sur laquelle il fit ses plus plaisantes grimaces. Il fait aujourd'hui l'effet d'un dessin humouistique de Grévin dans le cadre colossal de la Prise de la Smala. Cette remarque a dû être faite déjà par plus d'un de mes confrères. Elle ne s'applique, du reste, qu'à ce qui est resté de la version première ; car il faut reconnaître que l'œuvre a reçu des adjonctions assez importantes. Dans son nouveau format, elle ne comporte
adjonctions assez importantes. Dans son nouveau format, elle ne comporte pas moins de trente morceaux de musique, espacés sur une longueur de trois actes et de onze tableaux. En somme, le spectacle en est très varié; et le public a paru goûter spécialement les trois ballets dont M. Justement (auteur du divertissement actuel des Huguenots) a réglé la chorégraphie. Le plus original est celui du premier acte, figurant la bataille du vin et de la bière, et dans lequel de grandes branches de vigne et de houblon argenté que portent les danseuses sont d'un effet fort plaisant à l'œil. Le
les danseuses sont d'un effet fort plaisant à l'œil. Le rôle de Faust est tenu par Puget ; celui de Marguerite par Mlle Sarah Rafaële ; celui de Méphisto par Mlle Alice Reine. Mais les interprètes dont j'ai gardé le meilleur souvenir sont Gobin, qui fait un Valentin fantoche d'une inénarrable fantaisie ; et Mme Gélabert, qui chante et pour tout de bon la partie de Siebel. Rien n'est bouffon comme la longue scène où Faust, sur le point d'enlever Marguerite, offre vingt mille francs d'un fiacre déjà occupé par Valentin. Le cocher, comme bien vous pensez, se laisse séduire
Valentin. Le cocher, comme bien vous pensez, se laisse séduire par une somme d'argent aussi imprévue sur le tarif réglementaire; mais comment obtenir que son voyageur cède la place ? C'est par la flatterie que l'on achète son bon vouloir. Valentin, qui n'est que brigadier de lanciers, au fur et à mesure du dialogue, passe capitaine, commandant, colonel, général; et enfin on finit par l'appeler sire! Je conte mal. Musicalement le Petit Faust peut être considéré comme une parodie très timide, ou, si vous l'aimez mieux, très respectueuse du Faust de M. Gounod. On y retrouve, à l'état de paraphrase,
de M. Gounod. On y retrouve, à l'état de paraphrase, le « chœur des soldats », le « chœur des vieillards », et la déclaration si connue : Ne permettrez-vous pas, Ma belle demoiselle, Qu'on vous offre le bras Pour faire le chemin? Je crois que c'est tout. Et c'est peu, car le droit de rire de ce qui est sérieux va plus loin aujourd'hui. Ce n'est toujours pas comme au siècle dernier : en ce temps-là Voltaire, qui venait de donner sa tragédie de Sémiramis, apprit qu'elle allait être tournée en dérision par les farceurs-jurés de la Comédie-Italienne. Il
tournée en dérision par les farceurs-jurés de la Comédie-Italienne. Il faillit en devenir fou de chagrin; et, si vous ne vouliez m'en croire, voici un fragment du placet qu'il adressa à la reine, pour obtenir la réparation de ce qu'il se figurait être un outrage à son honneur d'écrivain : « Madame, « Je me jette aux genoux de Votre Majesté et je la conjure, avec la plus vive douleur, de ne pas souffrir que la scène française soit déshonorée par une satire odieuse qu'on veut faire contre moi, à Fontainebleau. Non, Madame, votre cœur est trop juste pour ne
Fontainebleau. Non, Madame, votre cœur est trop juste pour ne pas se laisser toucher par mes prières, et pour faire mourir de douleur et de honte un ancien serviteur, et le premier sur qui sont tombées vos bontés. Un mot de votre bouche, Madame, à M. le duc de Fleury, et à M. de Maurepas, suffira pour empêcher un scandale dont les suites me perdraient. J'espère de votre humanité qu'elle sera touchée, et qu'après avoir peint la vertu, je serai protégé par elle. « Je suis, etc. « VOLTAIRE. » Quelle détresse ! quel effarement! et surtout quels cris pour
Quelle détresse ! quel effarement! et surtout quels cris pour de si légères piqûres! Nos auteurs ont la peau moins tendre, ou bien c'est que l'ancien « fouet de la satire » a perdu sa mèche. Vous figurez-vous (non, vous ne vous figurez point) M. Gounod embrassant les genoux de M. Grévy et le suppliant, avec larmes, de vouloir bien interdire les représentations du Petit Faust? Une demande reconventionnelle ne tarderait pas à se produire, et l'on verrait le compositeur de ce Petit Faust implorant le secours de la force publique à cette fin qu'il ne soit plus permis à
publique à cette fin qu'il ne soit plus permis à l'Opéra de jouer le grand Faust. Pardonnez-moi ces visions, j'en suis peut-être hanté sous l'influence du carnaval; aussi parce que, dans une même semaine, j'ai vu et entendu deux opérettes, qui déraisonnaient à plaisir. La seconde a nom la Jolie parfumeuse, et vous la connaissez sûrement, car elle a été jouée bien des fois à la Renaissance, puis aux Bouffes-Parisiens, sans compter qu'elle a passé sur la plupart des scènes de province. D'ailleurs elle marque dans l'histoire du genre ce fut en considération de son succès que le théâtre de