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malgré la très belle situation de l'affaire. Dans le groupe métallurgique russe la tendance est meilleure pour les raisons exprimées plus haut Industrielle et Métallurgique du Caucase. Le Conseil d'administration, bien que ne pouvant présenter des comptes pour l'exercice 1917, convoque ses actionnaires pour le 23 février en vue de leur exposer ce qu'il connaît de la situation faite par la Révolution russe aux Établissements de la Société du Caucase. Comme il ne sera pris, d'autre part, aucune décision, la réunion aura lieu sans dépôt d'actions Dès que les comptes seront parvenus à Paris, on convoquera une assemblée générale officielle
seront parvenus à Paris, on convoquera une assemblée générale officielle en vue de leur approbation MINES f Bonne tenue des Charbonnages Français sur l'impression satisfaisante causée par le nouveau régime mineur. La nomination de M. Léon Perrier, président de la Commission des Mines, comme rapporteur du projet de loi, indique que cette impression ne saurait se modifier maintenant. D'autre part, l'accord intervenu entre le gouvernement et les représentants des ouvriers qui met fin à une tension regrettable est considéré comme de bon augure; ̃ • -• 7 Houillères de Saint-Étienne, 609. La production totale de 1917 est de 900.000 tonnes,
609. La production totale de 1917 est de 900.000 tonnes, alors que la production de 1916 n'avait été que de 742.850 tonnes. Le bénéfice serait de 35 francs pour l'exercice 1917 contre 29 l'an dernier Les Charbonnages de Montrambert sont fermes aux commerçants de 860. La production de cette Société pour 1917 a atteint 882.000 tonnes contre 683.500 tonnes en 1916. Phosphates Tunisiens, 393. Cette Société vient de reprendre le contrôle de la Société des Phosphates de Maknassy Le capital de cette Société étant insuffisant pour les travaux de développement projetés, il a été décidé de le porter de 2
projetés, il a été décidé de le porter de 2 à 3 millions 1/2 par la création de 10.000 actions nouvelles réservées à la Société des Phosphates Tunisiens. D'autre part, le Conseil d'administration des Phosphates Tunisiens aurait décidé de convoquer les actionnaires en assemblée extraordinaire pour le 11 courant, en vue de leur proposer de porter le capital de 9.750.000 à 20.000.000 de francs par l'émission de 82.000 actions de 125 francs, qui seraient, émises au pair, à raison d'une action nouvelle pour une ancienne. Les Valeurs Cuprifères sont calmes. Les statistiques préliminaires du service géologique des États-Unis indiquent que
Les statistiques préliminaires du service géologique des États-Unis indiquent que la production de cuivre non raffiné a atteint en 1917 un milliard 890 millions de livres, contre un milliard 928 millions de livres en 1916 et un milliard 244 millions de livres en 1913. Le prix moyen de cuivre a été à peu près le même en 1916 et en 1917, soit 27,2 cents la livre. La variation de la production de l'année dernière a donc été d'environ 511 millions. Quant au cuivre raffiné, le traitement du métal tiré des mines américaines et celui des quantités qui ont été importées
mines américaines et celui des quantités qui ont été importées se sont traduits par une production de 2.259.000.000 de livres. Cape Copper est inchangée à 101. Les bénéfices de cette Société pour 1916-17 accusent une certaine augmentation. Ils se sont élevés à £ 147.842, contre £ 131.248 en 1915-16. Cette amélioration provient uniquement de la hausse du prix de vente du cuivre, car la production du métal a diminué, tandis que le prix de revient s'est accru. Les dividendes ont été fixés à 2 shillings 9 d. 6 par action de préférence, contre 2 sh. 4 d 8 pour l'exercice
de préférence, contre 2 sh. 4 d 8 pour l'exercice antérieur et 4 shillings, égal au précédent, par action ordinaire. Parlant des perspectives de l'entreprise, le Président a déclaré que pour l'année courante elles ne sont pas aussi bonnes qu'on pourrait le désirer, car la production montrera une nouvelle réduction. Il ne faut pas perdre de vue, a-t-il ajouté, que les dépenses encourues pèsent fortement sur les ressources de la Compagnie. VALEURS DIVERSES i Les Sucreries d'Égypte s'avancent à 512, bien influencées par suite de l'amélioration des conditions économiques constatées dans le pays et de la déclaration du dividende fixé
dans le pays et de la déclaration du dividende fixé à 42,50 pour l'action et 59,75 pour la part quiote 131. Les Câbles Télégraphiques sont résistants à 370. Les renseignements obtenus à propos des recettes de l'année écoulée sont satisfaisants. Il y aurait eu une augmentation supérieure à 3.200.000 francs net par rapport à 1916, ce qui ne manquera pas de se répercuter favorablement sur l'importance des bénéfices. Remarquons en passant que les recettes du nouveau câble des Açores vont s'ajouter à celles des lignes déjà existantes. Les parts vont être introduites cette semaine au Parquet. Les actions de l'Air
être introduites cette semaine au Parquet. Les actions de l'Air Comprimé (Secteur Popp) valent 510. Dans un article consacré à cette valeur, l'Information conclut en ces termes : « En résumé, si la guerre a causé aux actionnaires un préjudice très sensible en leur infligeant une forte réduction de leurs dividendes, ce préjudice paraît temporaire. Après la guerre, le réservoir d'air comprimé donnera sans doute de nouveau des bénéfices substantiels et les produits du portefeuille sont susceptibles d'accueillir une plus-value intéressante ». L'Oriental-Carpet a été l'objet de quelques transactions à 172. Les exportations de tapis de Turquie ayant complètement cessé
172. Les exportations de tapis de Turquie ayant complètement cessé depuis la guerre, des stocks considérables s'y sont accumulés et les fabriques chôment faute de matières premières. Constantinople exportait en temps normal pour 50 millions de francs de tapis par an. Automobiles Brasier. Bonne tenue de l'action à 210,50 et de la part à 91 sur l'annonce qu'une action nouvelle sera réservée à titre irréductible pour 16 parts. Vinot Deguingand. Cette Société vient de vendre son usine de Puteaux pour 400.000 francs, ayant fait construire une autre à Nanterre sur un terrain de 47.000 mètres carrés, qui lui permettra de
un terrain de 47.000 mètres carrés, qui lui permettra de doubler le chiffre de ses fabrications. Mozambique bondit à 20,75. Les recettes de Douanes du Port de Beira se sont élevées en octobre à 6.842 £ contre 6.551 £ en 1916 et les droits de transit à 1.645 £ contre 1.649 £. POUR NOS CAMARADES DU FRONT, le prix de l'abonnement d'un an sera de 25 francs, six mois, 15 francs, trois mois, 8 francs. VI. LA PENSÉE FRANÇAISE LA MONTÉE AUX ENFERS de Maurice Magre Livre paru d'hier, et qui semble devoir marquer une date dans notre histoire littéraire.
qui semble devoir marquer une date dans notre histoire littéraire. Déjà, dans le Paris de guerre si distrait des choses de l'art, une rumeur commence à courir : « Avez-vous lu ? » Le succès qui s'annonce ne sera pas le fruit d'une publicité insolente, d'un snobisme scandaleux. Simplement, il est arrivé que quelques amoureux de la beauté ont tourné au hasard ces pages; et telle strophe, et tel poème à l'instant les ont frappés par leur caractère de hardiesse, de nouveauté, de perfection. Un chef-d'œuvre ? Ah ! oui, ne craignons pas de prononcer ici ce mot; que nous
ne craignons pas de prononcer ici ce mot; que nous soient pardonnées mille erreurs, pour l'avoir lancé des premiers. Enfin, un volume de vers qui va atteindre le vrai public ! Convenons que si celui-ci boudait depuis longtemps les poètes, il n'était guère encouragé à leur faire plus chaud accueil. D'adroits bateleurs, des sculpteurs d'élégantes statuettes, ou de soi-disant novateurs cherchant l'originalité dans les pires extravagances, voilà, à de rares exceptions près, tout ce que comptait notre temps. Un créateur puissant, imposant au suffrage des foules cette incomparable « réussite » que constitue un grand livre de vers, comme il
» que constitue un grand livre de vers, comme il nous manquait. Le voici. Parlerons-nous d'une révélation ? Non pas. Magre nous était connu. Il y a douze ans, encore assis sur les bancs de l'école, nous nous répétions déjà certaines pièces de la « Chanson des Hommes ». Depuis ce temps, degré par degré, nous avons suivi le poète gravissant l'escalier de la gloire, jusqu'à ce palier d'où, aujourd'hui, il peut regarder autour de lui et nulle tête ne le dépasse plus. Qu'est-ce donc ce livre pour nous enivrer chose rare – d'un pareil enthousiasme ? Est-ce une de
chose rare – d'un pareil enthousiasme ? Est-ce une de ces œuvres d'actualité où nous retrouvions stylisées, mais toutes vivantes et frémissantes, nos passions, nos aspirations ? La « Montée aux Enfers » ! Ce titre pouvait prêter à l'équivoque. Nous avions pensé un moment que, s'étant penché fiévreusement sur le drame affreux, le plus formidable qu'ait connu l'histoire du monde, qui continue à se dérouler et auquel nous sommes mêlés tous, l'auteur nous en rapportait ses visions de peintre, ses émotions, tissu d'horreur et de pitié. (Oserai-je dire que, de cette œuvre-là, il nous est aussi redevable, venant de
de cette œuvre-là, il nous est aussi redevable, venant de s'affirmer le seul poète contemporain, sans doute, dont le tempérament à la fois et les moyens d'expression s'égalent à cette tâche géante !) Ce livre-ci, en tout cas, n'a rien de commun avec la guerre. Il n'est qu'une pierre ajoutée à un magnifique monument. Notons, dans l'effort du poète, cette régularité harmonieuse, et, au nombre de ses mérites, cette généreuse fécondité. Il n'est pas de ceux-là qui s'acharnent toute une vie à polir et à repolir quelques pièces pour anthologie ; il sème la beauté d'un geste plus large. Ce
; il sème la beauté d'un geste plus large. Ce recueil, qui est son cinquième, est copieux. Et quelle joie pour nous de songer que c'est à peine si Magre atteint à sa maturité heureuse ! Que de merveilles encore réservées par lui à notre admiration ! Livre si riche et si complexe qu'on hésite, en le fermant, à dire par quelle qualité on a été plutôt séduit. On clôt les yeux ; il vous reste l'impression d'un éblouissement. Se reprenant, il faut s'avouer avant tout, qu'on vient de subir l'ascendant d'un virtuose du verbe. Ce don primitif de la
l'ascendant d'un virtuose du verbe. Ce don primitif de la forme, qui est comme la condition des autres, Magre, on peut le dire, le possède autant et plus qu'aucun poète vivant. Quels furent ses maîtres ? Si c'est Mallarmé à qui il fait hommage souvent par l'intensité de l'évocation visuelle et l'immérielle fermeté du rythme, il est hors de doute que l'auteur de « La Montée aux Enfers » s'est initié aux procédés de tous ces Parnassiens, symbolistes, qui ont su « faire le vers ». Le tour des écoles accompli, il s'est créé son instrument ; classique par son
accompli, il s'est créé son instrument ; classique par son goût latin, mais libéral, ne sacrifiant point aux pures superstitions formelles. Ainsi pour la rime, véritable pierre de touche en ces matières : celle-ci ne figurant pour lui qu'un élément d'ordre musical, il accouple sans hésitation les singuliers et les pluriels, légitime audace devant laquelle Victor Hugo a toujours reculé. Autre principe simple, point de repère, source de jouissance pour l'oreille, que cette même rime, du moins, ne détourne pas l'esprit de ce qui est l'important : l'idée ! Pas d'acrobaties ; nulle recherche de la fameuse « rime millionnaire
d'acrobaties ; nulle recherche de la fameuse « rime millionnaire » (parfois même, de quasi-assonances « jambes » et « chambre » suffiront). En toutes ces questions de technique, Magre s'en tient au juste milieu : une correction de langue et de syntaxe rigoureuses (« que j'ai faites périr » dans la Chambre de Barbe-Bleue serait une de ses rares négligences) ; science consommée du vers, emploi particulièrement fréquent et brillant de la coupe ternaire ; mais pas trop de « rejets » à à sensation, de désarticulations provocantes ; encore moins de ces trouvailles chères aux impuissants de petites
encore moins de ces trouvailles chères aux impuissants de petites chapelles (affectations typographiques, vers de quatorze pieds, etc.). Jamais le merveilleux conseil « Sur des sens nouveaux faisons des vers antiques » ne reçut plus nette application. %( Si nous en venons à l'essence même du livre, tout de suite un rapprochement s'impose : on a assisté, il y a peu de temps, à cet étonnant regain de faveur pour Baudelaire ; il y aurait certainement matière à un curieux article sur Les Fleurs du mal en chauffant les cagnas et les tranchées. Eh bien Magre aurait pu faire sien
et les tranchées. Eh bien Magre aurait pu faire sien le titre fameux. D'abord, son sujet est identique : tout ce qui peut s'agiter de louche, de cruel ou de lubrique dans le subconscient humain ; à son tour, il s'est descendu vers ces régions redoutables d'où mille préjugés ont coutume de détourner les investigations. Domaine bizarre et sinistre des aberrations et des vices ; il y a rôlé en aspirant les senteurs de putréfaction il a des âmes, soit sanguinaires, soit voluptueuses, approfondi les tares secrètes. En pur artiste, ne visant ni à prêcher ni à guérir. Et mieux,
ne visant ni à prêcher ni à guérir. Et mieux, en homme pétri, il le proclame, du même limon fangeux, que les autres. Ce n'est pas sans une obscure sympathie pour les damnés qu'il a traversé les Enfers. Sur quel cri se conclut le livre ? Entendez le poète bénit : « Le fumier familier ne croit l'arbre terrestre Et le vice fécond qui m'a fait le cœur grand. » Etrange attitude d'esprit, critiqueront certains. Le même reproche dont fut souvent persécuté l'écrivain du Beau Voyage. Vraiment, dans l'inspiration, dans le sentiment, comme dans la forme, rarement deux grands poètes
le sentiment, comme dans la forme, rarement deux grands poètes furent à ce point appariés. Tomberons-nous dans le piège du parallèle à soutenir, d'une préférence à indiquer ? Mais non à de telles hauteurs, vus d'en bas, les sommets s'égalent ; et Magre lui-même nous taxerait, c'est possible, de lèse-majesté. Singulière atmosphère que celle créée par de semblables livres. On s'aventure en curieux parmi ces forêts inquiétantes ; on se surveille ; on se réserve ; on observe autour de soi, et, tout à coup, là où on se croyait le jouet d'imaginations morbides, c'est sortilège de l'art en pleine
le jouet d'imaginations morbides, c'est sortilège de l'art en pleine humanité courante que l'on se sent transporté. Vérité sinistre ! Quelle angoisse de distinguer dans notre propre cœur ce fonds hideux insoupçonné ! Vérité salutaire aussi puisque, nous faisant mesurer le frêle intervalle qui sépare le juste du criminel, le pervers de l'homme dit normal, elle nous achemine à comprendre, et de là à avoir pitié. Tenterons-nous d'établir un classement dans ce recueil ? L'auteur a esquissé un plan auquel nous pourrions nous en tenir, encore que, d'une « partie à l'autre, mainte pièce paraisse « interchangeable » Qu'il nous
à l'autre, mainte pièce paraisse « interchangeable » Qu'il nous soit permis d'isoler quelques poèmes philosophiques (c'est dans Le Voyage fantastique qu'on les trouvera presque tous) dont certains, comme Le Nageur ou comme Le Malaise des Rois, (quoiqu'on n'en puisse sans doute dégager, comme chez Vigny, un système de l'homme et du monde, ne sont pas loin de s'égaler aux meilleures pièces des Destinées. Réservons un éloge spécial à l'importante série des poèmes voluptueux, tous ou presque inscrits dans le même cadre de la Chambre aux rideaux violets. Désirs, souvenirs, regrets ; du plaisir mélancolique, un lit défait, sur lequel
regrets ; du plaisir mélancolique, un lit défait, sur lequel dort ou rit une courtisane, tapis d'Orient, pipes de jade, des parfums d'encens et d'opium. Ailleurs, signalons des modèles de la narration en vers : Leconte de Lisle n'a rien écrit d'une composition plus ferme, d'une somptuosité plus évocatrice que les Gladiateurs aveugles l'Empereur. « l'ordonne la mort du coin de son sourire Du clignement de ses yeux verts décomposés. Le vainqueur ébloui voit enfin la bataille Et les vaincus masqués qu'il ne haïssait point; Et, portant ses lauriers, soutenant ses entrailles, Plein d'orgueil il trébuche et va mourir plus
ses entrailles, Plein d'orgueil il trébuche et va mourir plus loin. » J'aimerais à citer tels morceaux, d'une vigueur et d'une sobriété magistrales (Combat de Femmes), en forte où se grave un récit de rixe sanglante au fond d'un affreux bouge. Mais j'ai hâte d'arriver à ce qui constitue, nos yeux le noyau incomparable du recueil, à ces quinze ou vingt pièces presque toutes réunies au début du livre sous le titre de l'Ane à Cornes (symbole dantesque, personnification du vice, sans doute. « Ane à cornes galeux qui règne sur le monde, monstre sous l'égide duquel le ballet du
sur le monde, monstre sous l'égide duquel le ballet du stupide s'ordonnera ». Ici, Magre sort de lui-même ; l'intuition le soulève, le voilà épousant l'âme et le corps presque de ses malades, de ses déments. Il hurle par leur bouche maudite. C'est alors que son étrange génie s'exaltant et se donnant carrière, l'entraîne aux régions inconnues, lui dicte sous forme de confidences, de gémissements, d'imprécations, tels accents d'une fougue inédite « depuis six mille ans qu'il y a des hommes ». C'est Za Tristesse du nain Chinois, bafoué dans le cirque par les butors de la race qu'il méprise
le cirque par les butors de la race qu'il méprise ; c'est le soliloque de Barbe-Bleue venu, une bougie à la main, contempler « la chair bleue et mauve » des sept femmes qu'il a adorées. Sujets scabreux, sujets dangereux, dont seul un souverain artiste pourrait faire jaillir de la beauté. Et voici mieux, voici d'autres thèmes qui ne nécessitaient rien moins qu'un tempérament de visionnaire que la sublimité épique. C'est la Cathédrale furieuse, conception, réalisation défiant toute analyse, qu'il faut déclarer puérile ou révérer comme l'une des pages capitales de notre poésie. De mon orgue percé, de nos cloches
de notre poésie. De mon orgue percé, de nos cloches fêlées Je chanterai des chants grotesques et puissants Et dans le chœur des monacales assemblées Retentira l'appel de mes échos déments. Et puis, je briserai moi-même mes colonnes / agiterai les hémicycles de mes reins Et faisant un bouquet de cloches et d'icônes le lancerai ces fleurs de peinture et d'airain. C'est la Baleine « Et la baleine alors, sentant passer sur elle Ta douleur d'être seul, familière aux géants, A travers les bas-fonds aux fleurs surnaturelles S'élança dans la nuit des abîmes brûlants. » C'est L'Après-Midi du Faune, morceau
nuit des abîmes brûlants. » C'est L'Après-Midi du Faune, morceau s'achevant dans un paroxysme de sensualité triomphante, d'un mouvement inégalé; c'est le Châtiment du Luxurieux, écrasante hallucination digne d'Ézechiel c'est cette apocalyptique imagination du Dernier Spasme. Pièces uniques, en vérité, dans notre littérature, et dans toutes les littératures; qu'on n'en discute point tels détails; qu'on y vienne, comme on venait jadis sur tel rocher du désert vénérer la griffe de Dieu! D'avance, j'entends une objection. Elle circulera, la semaine prochaine, dans les salons où de bonnes âmes, en parlant de ce « mauvais livre » seront tentées de se signer.
ce « mauvais livre » seront tentées de se signer. Une telle œuvre est tellement faite pour révolter toutes les pudeurs académiques qui, nous régentant depuis quinze ans, se réjouissaient d'avoir transformé la littérature de notre âge en un jardin pour vieilles filles. Et l'atroce misère des temps renforcera les niaises colères. « Malsain, faisandé, tout cela! criera-t-on. Choses à ne pas dire! Et je distingue sur des lèvres exsangues ces nobles mots de « santé morale », de « clarté française » qu'on finirait par nous faire prendre en aversion. Comme si, en quittant un tel livre ce n'était
aversion. Comme si, en quittant un tel livre ce n'était pas d'une fière leçon d'énergie intellectuelle qu'on se sentait le cœur vivifié! Un artiste si conscient de ses forces, un poète sachant conserver, jusque sous l'emprise des obsessions mystérieuses, sa lucidité parfaite, le contrôle minutieux de sa « forme », quel exemple ne nous donne-t-il pas de discipline, de sérénité morales! Cent fois plus que le fâcheux cuistre qui a rimé pour une « bonne revue » une platitude au goût du jour; par définition, celui-là, insincère ou imbécile, mûr. oui, pour toutes les défaillances et toutes les compromissions. Et,
oui, pour toutes les défaillances et toutes les compromissions. Et, enfin, la philosophie s'exhale de cette œuvre splendide, en définitive, quelle serait-elle? Nous l'avons déjà entrevu. L'âme d'un Maître s'appelle sympathie, communion avec tout ce qui vit, attachement pour tout ce qui souffre. Hélas et si le vice l'attire tant, n'est-ce pas par ce qu'il a de douloureux ? O génie de compassion, incliné parmi les ténèbres vers ses sœurs difformes et plaintives! Il n'a qu'un culte, celui de la Vie, de la Vie dans son rythme fatal alternant grandeur et misère; le culte auquel se rallient sans honte tant
et misère; le culte auquel se rallient sans honte tant de cœurs généreux aujourd'hui. MARCEL BERGER. Le Trust des Théâtres et la Société des Auteurs —— Un grand quotidien de Paris annonce l'adhésion de la Société des Auteurs au trust des théâtres. L'information est inexacte sous cette forme absolue. Le rapport de M. Adolphe Aderer qui sera publié bientôt, remettra les choses au point, en indiquant des réserves indispensables. Cette question est de la plus haute importance pour l'art dramatique, pour les acteurs et, en général, pour tout le monde de la scène. On sait que quelques personnalités se sont
de la scène. On sait que quelques personnalités se sont partagées la direction des grands théâtres parisiens. La plupart d'entre elles possèdent ouvertement deux établissements, mais l'appétit vient en mangeant, et elles voudraient de façon déguisée soit s'unir entre elles, soit accaparer un troisième et même un quatrième théâtre. La Société des Auteurs s'est émue à juste titre de cette mainmise qui favorise quelques privilégiés au détriment de la communauté. Sous quelque forme et dans quelque domaine qu'il fonctionne, le trust est un danger social. Il supprime le principe fécond de la concurrence libre; il rend un groupe maître de
de la concurrence libre; il rend un groupe maître de tous les débouchés. Ce dernier impose désormais toutes ses volontés et si aucune organisation vraiment forte ne fait contre-poids, la tyrannie qui en résulte devient vite un désastre. Sous ce rapport, le théâtre ne diffère pas de l'industrie. La genèse du mouvement d'accaparement mérite d'être brièvement retracée. Une personne remuante, suffisamment connue dans les milieux compétents pour qu'il soit inutile de la nommer ici, imagina le trust des théâtres à son profit. Elle s'occupa d'abord de savoir quels étaient les auteurs qui touchaient le plus de droits et se les
auteurs qui touchaient le plus de droits et se les attacha, en leur promettant une augmentation de ces droits et le choix des théâtres. Grâce au concours de ces principaux auteurs, la personnalité en question put s'assurer des tours dans tous les théâtres, sans que la Société des Auteurs jugeât à propos de s'en inquiéter. Ces tours lui donnèrent une autorité telle auprès des directeurs qu'ils devinrent ses seconds, quand ils ne disparaissaient pas tout à fait. C'est ainsi qu'elle prit les Bouffes-Parisiens, les passa à Bernstein, les lui reprit pour les donner à Sacha Guitry, les reprit encore pour
pour les donner à Sacha Guitry, les reprit encore pour les repasser à Gugenheim. Co-directeur du Gymnase, elle quitta ce théâtre pour prendre le Vaudeville, à moins qu'elle n'ait encore les deux à la fois, selon son bon plaisir. La voilà donc qui dispose et des théâtres principaux et des auteurs en vogue. Mais les autres membres de la Société des Auteurs qui voudraient avoir leur part du gâteau, commencent à s'inquiéter et à se remuer. On offre quelques bons morceaux aux plus bruyants et on lâche peu à peu les grands qui coûtaient tout de même trop cher. Avec