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VÉLOS 100 fr. la ligne ACHAT direct VELOCARS, VELOMOTEURS toutes motos RECETTES avec ou sans side-car. 30. rue Dautancourt. MAR. 74-67. NOS MOTS CROISÉS PROBLÈME N° 231 HORIZONTALEMENT. — I. Contrecarré. — II. Il crée généralement. Future danseuse. — III. Grenouilles vertes. — IV. Parcouru des yeux. Affirmation allemande. Cpnnu. — V. Rameaux flexibles. Chemins de halage. — VI. Pièces de l'armure qui défendait le devant de la cuirasse (plur.). — VII. Interdite aux marcheurs. Sons. — VIII. Pronom interrogatif. Se fait souvent dans les églises. — IX. Fin de participe. Fêtes instituées en l'honneur des déesses de la fable
participe. Fêtes instituées en l'honneur des déesses de la fable qui présidaient aux arts libéraux. — X. Dans les. Disposé. Participe d'un verbe gai. VERTICALEMENT. — 1. Inutile, avec lui, d'avoir sommeil pour dormir. — 2. Possédée. Acclames. — 3. Employées. — 4. Attachées. — 5. Artère. Roue à gorge d'une poulie. Phonétiquement : témoignèrent de l'affection. — 6. Qui a rapport aux arts. — 7. Possessif. Syndicat de spéculateurs. — 8. Colère. Volée. — 9. Tamisés. Augmente le nombre des numéros. — 10. Conjonction. Coutumes. Nom générique de plusieurs espèces de poires. Solution du problème N° 230 HORIZONTALEMENT. —
espèces de poires. Solution du problème N° 230 HORIZONTALEMENT. — I. Cérémonie. — II. An. Do. — III. Moucharde. — IV. Pu. Leroux. — V. Accident. — VI. Au. S.-O. — VII. In. Enquêtes. — VIII. Siam. Ut. Eus. — IX. Renée. — X. No. Ne. Riens. — XI. Tact. Cassée. VERTICALEMENT. — 1. Complaisant. — 2. Ou. Uni. O.A. — 3 Rau.. A.R. — 4. Encochement. — 5. Né. — 6. Odalisque. — 7. Redoutera. — 8. Indre. Is. — 9. E.-N.-O. Têtes. — 10. Ut. Eu. Ne. — 11. Voix. Assis. SPORTS Les meilleurs clubs parisiens dans une
11. Voix. Assis. SPORTS Les meilleurs clubs parisiens dans une compétition unique La plus importante manifestation de basket-ball de la saison débutera samedi prochain au stade de Coubertin. Il s'agit du Critérium de Paris, organisé par le C.P.B.B., avec le patronage de « Paris-Midi ». Douze clubs disputeront cette compétition du 13 décembre au 29 mars, tous les samedis soir et dimanches après-midi. Ces clubs ont été qualifiés durant les préliminaires du championnat de Paris ouverts à quarante-huit équipes du C.P.B.B., de l'U.R. Seine et de la F.S.G.T. Rapidité et bonne technique Le Critérium de Paris présentera pour la première
bonne technique Le Critérium de Paris présentera pour la première fois en salle, dans une épreuve officielle, les meilleurs clubs parisiens. La formule a du bon. Elle permettra au public de suivre les évolutions des équipes à l'abri des intempéries. Elle conférera au jeu une plus grande rapidité et une haute tenue technique. Elle donne enfin au « patron » la possibilité de s'imposer dans le concert du basket parisien. Les équipes du Critérium Deux poules de six grouperont les compétiteurs : Poule A. — U.S. Métro, J.D.A. Ménilmontant, Saint-Charles d'Asnières, A. S. Cheminots Ouest, P. U.C." Stade Français. Poule
d'Asnières, A. S. Cheminots Ouest, P. U.C." Stade Français. Poule B. — Championnet Sports, J.S.P. Issy, Racing C.F., S.O.P. Olympique, A.S. Bon Conseil, Parisbas A. C. F. A. — LA DANOISE KIRSTEN SORENSEN atteint la classe internationale. Elle vient de couvrir les 100 yards nage libre en 59 s. 7/10. temps réalisé en 1939 par Ragnhild Hoeger lorsqu'elle battit le record du monde. — LE HAVRE A. C., prétextant une meilleure recette, demande à Saint-Germain de se déplacer au Havre en Coupe Charles-Simon. Espérons que Saint-Germain n'usera pas de ce prétexte.
prétexte.
MUSEION OFFICE INTERNATIONAL DES MUSÉES SOCIÉTÉ DES NATIONS MUSEION ORGANE DE L'OFFICE INTERNATIONAL DES MUSÉES ABONNEMENT UN AN France.... 60 fr. Autres pays 80 fr. Paraît 4 FOIS PAR AN LE NUMÉRO France. ... 20 fr. Autres pays 25 fr. COMITÉ DE DIRECTION MM. Jules DESTINÉE, Ancien Ministre des Arts et des Sciences de Belgique, Président de l'Office International des Musées; D. BAUD-BOVY, Président de la Commission Fédérale des Beaux-Arts (Suisse); Henri BONNET, Directeur de l'Institut International de Coopération Intellectuelle; Laurence Vail COLEMAN, Directeur de l'American Association of Museums; F.-J. SANCHEZ-CANTON, Sous-Directeur du Musée du Prado à Madrid; Hilaria DUPIÈREUX,
SANCHEZ-CANTON, Sous-Directeur du Musée du Prado à Madrid; Hilaria DUPIÈREUX, Professeur à l'Institut Supérieur des Beaux-Arts d'Anvers; Sir Cecil HARCOUGH SMITH, Inspecteur des œuvres d'art de S.M. le Roi d'Angleterre; MM. Richard GRÆPAUL, Ancien Directeur des Musées d'Art de la ville de Leipzig; Jean GUIFFREY, Conservateur des peintures et dessins au Musée du Louvre; Francesco PELLATI, Inspecteur supérieur des Beaux-Arts d'Italie. HÉDACEUR EN CHEF : E. FOUNDOUKIDIS SECRÉTAIRE DE LA RÉDACTION: B. BILOD Publication de l'Institut International de Coopération Intellectuelle 2, rue de Montpensier, Paris. MUSEION SIXIÈME ANNÉE VOLUME 19 N° III 1932 SOMMAIRE PAGES Prof. G. GIOVANNONI : Les
N° III 1932 SOMMAIRE PAGES Prof. G. GIOVANNONI : Les moyens modernes de construction appliqués à la restauration des monuments 5 Pierre PAQUET : Le ciment armé dans la restauration des monuments anciens 11 Jean HENDRICKX : La consolidation et la réfection des monuments d'art; quelques suggestions 19 Jules FORMIGÉ : La reconstitution des monuments antiques et les lois modulaires 23 Prof. Luigi SERRA : Les particularités de la restauration des édifices religieux 29 Prof. A. MAIURI : La technique de la restauration dans les nouvelles fouilles d’Herculanum 34 Jacques MAROGER : Essai de reconstitution de la matière picturale de
MAROGER : Essai de reconstitution de la matière picturale de Jean van Eyck, 39 Placido GERACI : L'analyse chimique appliquée aux œuvres d'art 47 J.-F. CELLERIER : La désagrégation des pierres naturelles et les moyens de préservation 65 I. RIBAS et Mme PETRA DEPRADA : Les monuments de Salamanque. Analyse et reconstitution chimiques de la patine 70 Pour protéger de la décoloration les objets exposés dans les Musées 76 Dr. G. KÖGEL : L'identification des œuvres d'art et l'examen photographique. 78 Pour une éducation professionnelle des restaurateurs d'œuvres d'art 83 MUSEION James F. MCCABE : L'aménagement des vitrines dans ses
MUSEION James F. MCCABE : L'aménagement des vitrines dans ses rapports avec la fatigue des visiteurs 86 Prof. Dr. Hans WAHL : Le Musée national Goethe à Weimar 90 Dr. Ernst BEUTLER : Le Musée Goethe de Francfort, 97 Francesco PELLATI : Administration et organisation des Musées italiens — Lois et règlements 102 Jaroslaw WOJCIECHOWSKI : La législation des monuments historiques en Pologne 110 J.-P. LAUER : La restauration et la conservation des monuments du roi Zoser à Saqqarah 117 Prof. Luigi PERNIER : La Conservation des palais Minoens en Crète 127 N. BALANOS : Le relèvement des Monuments de
Crète 127 N. BALANOS : Le relèvement des Monuments de l’Acropole 135 Jean CAPART : La conservation des Monuments et la nécessité d’une collaboration internationale. — L'exemple de Philae 141 Victor BAUER-BOLTON : Pour une réglementation juridique de la conservation des œuvres d'art 148 Muséographie générale : L'orientation nouvelle et la réorganisation des Musées dans la Russie soviétique — 150 L'activité muséographique en Turquie 160 Le Musée diocésain de Piacenza — 161 Bibliographie : Récentes publications sur les Musées américains, 162 TABLE DES ILLUSTRATIONS PLANCHE I. — Trophée des Alpes. — Plan actuel avec les trames et les cercles de
— Plan actuel avec les trames et les cercles de gabarit. — II. — Trophée des Alpes. — Élévation; état avant la restauration. Petits carrés = un module = 4 pieds. Diamètre des cercles = 14 modules. Grands carrés et losanges = 7 modules. — III. — Trophée des Alpes. — Restitution. Les morceaux conservés sont teintés; les points déterminés par les trames sont entourés d’un petit cercle. — IV. — Trophée des Alpes. — Restitution. Fig. 1 : Trame quadrillée : le côté d’un carré = 4 pieds = 1 module. Cercles établissant la proportion de 2 en large
1 module. Cercles établissant la proportion de 2 en large pour 3 en haut. Corniches et pyramide à 45°. Fig. 2 : Trame circulaire donnant les proportions générales. Hauteur : 1/3 pour double soubassement; 1/3 pour ordonnance, piédestals et attiques compris; 1/3 pour pyramide et édicule supérieur; 1/4, du sol à la première corniche; 1/6, du sol à l’axe de l’inscription; 1/6, du deuxième soubassement au haut des niches; 1/6, pyramide; 1/6, édicule supérieur; 1/8, du sol au bas de l’inscription. Largeur : 2/3, corps du grand soubassement; 1/3, corps de la tour. — V. — Trophée des Alpes. —
de la tour. — V. — Trophée des Alpes. — Plan restitué avec les trames et les cercles de gabarit. — VI. — Tête de vieillard par Rubens. Principe de l’émulsion flamande. — VII. — Détails de la planche VI. — L’agrandissement de l’œil droit (fig. 2) montre les superpositions de blanc dans le blanc de l’œil; ces blancs font corps avec l’iris transparent, grâce à l’onctuosité du véhicule. Les pâtes se tranchent ou se superposent au gré de l’artiste; on voit (agrandissement de l’œil gauche, fig. 1) les stries de la brosse imprimées dans la pâte. À remarquer les
de la brosse imprimées dans la pâte. À remarquer les cils inférieurs (fig. 1 et 2) indiqués par trois ou quatre coups de pinceau à sec, qui viennent trancher une pâte essentiellement souple, — signe caractéristique d’une pâte onctueuse, ductile et fixe. — VIII. — Détails de la main du portrait de la planche VI. — Les bistres qui forment les plis sont surajoutés, puisqu’ils tranchent les pâtes des parties lumineuses. Les stries sous-jacentes sont nettement sectionnées par le pinceau. Les poils de la barbe qui recouvrent la première phalange du petit doigt se superposent et tranchent à leur tour
du petit doigt se superposent et tranchent à leur tour le doigt, parce que l’impression du pinceau est plus vigoureuse à cet endroit. MUSEION PLANCHE IX. — Main exécutée par Ribéra; principe de l’émulsion italienne; matière plus épaisse mais plus superposable encore dans les parties empâtées. Chaque coup de pinceau donne un apport nouveau. Les pâtes sont cependant très ductiles, puisque le maître peut les trancher pour marquer en creux les lignes de la main. — X. — Fig. 1 : Vitrine isolée dite « South Kensington Case » ; fig. 2 : vitrine en forme de pupitre; fig. 3
fig. 2 : vitrine en forme de pupitre; fig. 3 : vitrine destinée à un seul objet; fig. 4 : vitrine murale. Fig. 5, 6 et 7, différents types de vitrines murales adoptés à l'Institut d'Art de Chicago; fig. 8 : exemple de vitrine défectueuse. — XII. — Musée national Goethe à Weimar, fig. 1 : collection de botanique; fig. 2 : la salle de physique. — XIII. — Musée national Goethe à Weimar; fig. 1 : Salle des collections artistiques; fig. 2 : Scène de sorcellerie (dessin de Goethe). — XIV. — Musée national Goethe à Weimar, fig. 1
— XIV. — Musée national Goethe à Weimar, fig. 1 : La villa Médicis (dessin de Goethe, 1787); fig. 2 : Environs de Grigente (dessin de Goethe, 1787). — XV. — Musée Goethe de Francfort, fig. 1 : Portrait de Schiller par Gerhard von Kügelgen; fig. 2 : Portrait de Goethe par le même. — XVI. — Les monuments du roi Zoser à Saqqarah : colonne fasciculée remontée jusqu'au niveau du départ de son chapiteau. — XVII. — Les colonnes restaurées du petit temple du roi Zoser. — XVIII. — Fig. 1 : Façade occidentale du palais de Phaestos (section
Fig. 1 : Façade occidentale du palais de Phaestos (section nord) ; fig. 2 : Le second palais : un des magasins qu'on pourrait couvrir d'un toit invisible de l'extérieur. — XIX. — Magasin du palais primitif de Phaestos, que l'on pourrait couvrir en reconstituant le pavement de la cour du grand propylée du second palais. — XX. — Les Propylées, façade Est, avant et après la restauration (fig. 1 et 2). — XXI. — Les Propylées, vue de l'Ouest, avant et après la restauration (fig. 1 et 2). — XXII. — Les Propylées : chapiteau ionien composé de 4
XXII. — Les Propylées : chapiteau ionien composé de 4 morceaux. — XXIII. — Colonnade nord du Parthénon, relevée, vue de l'intérieur. — XXIV. — L'Erechtéion et le Parthénon en 1900 (fig. 1) et au moment de la conférence d'Athènes 1931 (fig. 2). En Italie surtout, où le caractère d'ambiance représenté par les monuments est particulièrement intense, il arrive que les expressions architectoniques modernes progressent avec rapidité sans se détacher complètement de la tradition et du sentiment national et local, gardant aux nouveaux schémas constructifs, la valeur de moyens pour atteindre à des fins pratiques et esthétiques plus qu'à des
atteindre à des fins pratiques et esthétiques plus qu'à des résultats directs. Si nous appliquons ces considérations à notre sujet, avec le juste équilibre qu'il requiert, je pense qu'on peut aboutir à ces conclusions : L'art et la science des restaurations doivent admettre sans exclusive tous les moyens constructifs dont la technique moderne dispose, et les employer également à des fins de consolidation comme à des buts de réintégration. Toutefois, alors que dans les schémas structuraux voisins de ceux des constructions originales, l'expression extérieure directe représente la norme la plus indiquée, avec utilisation de moyens nouveaux complètement différents (cela est
indiquée, avec utilisation de moyens nouveaux complètement différents (cela est possible et opportun dans les éléments qui n'entrent pas dans l'aspect général de l'édifice antique), il se peut en revanche que dans les plans de réfection touchant le même organisme, la préférence soit donnée au concept du schéma caché ou à simple renforcement des parties actuelles délabrées ou absentes, — ce dernier mode consistant à former une armature résistante pour y adjoindre de simples éléments muraux de revêtement. L'expression de ce concept se retrouve à l'examen de quelques exemples très simples. Les renforcements et la remise en ordre des arcades
simples. Les renforcements et la remise en ordre des arcades du Colisée à l'aide de grands éperons en maçonnerie, par les architectes de Pie VII, représentent un des exemples désormais classiques dans les restaurations de consolidation et qui trouvent aujourd'hui, en cette ère moderne d'intense activité dans l'œuvre de restauration à Rome, une heureuse application au théâtre de Marcellus. Si au lieu de ces éperons en maçonnerie de briques, bien distincte de celle en « travertino », mais analogue dans le schéma de la masse, on avait adopté des armatures réticulaires de fer et de ciment armé, on aurait eu
réticulaires de fer et de ciment armé, on aurait eu un contraste choquant et inharmonieux de masses et de briques, une difficulté pour l'observateur à éprouver le caractère statique du monument et, par là même, un malaise élémentaire physiologique de la fâcheuse impression esthétique. Par contre, à Saint-Clément de Casauria, il a été nécessaire de rendre apparente une double nervure de ciment armé qui soutient le toit et qui a permis de rouvrir des deux côtés le transept qui n'avait jamais été terminé. Il s'agit là d'un élément secondaire qui ne s'impose pas dans la grande masse de l'édifice et
ne s'impose pas dans la grande masse de l'édifice et qui garde son caractère de moyen de construction. Ceci dit pour les principes généraux, il ne sera pas inutile de citer quelques-unes des très nombreuses applications pratiques récemment faites en Italie, spécialement dans le système de construction en ciment armé ; ce procédé présente les énormes avantages de la plasticité, due à son caractère de matériel de jet, et de la solidarité rigide de toute l'armature, obtenue organiquement grâce aux ligaments internes des barres de fer et à la cohésion du conglomérat. Avec l'adoption de cet élément nouveau, solidifiable sans
du conglomérat. Avec l'adoption de cet élément nouveau, solidifiable sans difficulté à l'ancien, la résistance à la traction et à la flexion arrive à intégrer et à remplacer le principe de la résistance à la compression, typique des maçonneries ordinaires. Dans l'église de Collemaggio à Aquila, une armature en ciment armé est venue soutenir la façade, tout en étant cachée par la partie postérieure de celle-ci qui, suivant le type habituel des églises des Abruzzes, s'élève au-dessus du corps de l'église. De cette manière, la façade a été non seulement réparée mais garantie contre le retour de secousses sismiques. Le
réparée mais garantie contre le retour de secousses sismiques. Le même principe a été suivi, mais sur une échelle plus vaste, dans l'église Saint-André de Vercelli, où un château ancré dans les murs longitudinaux a été disposé pour soutenir la façade qui surplombait gravement en avant. À Viterbe, pour la recomposition de cette dentelle de pierre qu'est la loge des Papes, on est parvenu, au moyen d'une travée de ciment armé cachée dans la hauteur, à décharger les délicates suites d'arceaux des pesées supérieures. Dans le palais de la Villa Albani à Rome, qui menaçait ruine, des revêtements de ciment
Albani à Rome, qui menaçait ruine, des revêtements de ciment armé ont été disposés pour soutenir les murs et couverts, sérieusement menacés sous les voûtes du portique, de façon à recueillir le poids en proportion du point de résistance en même temps que du point d'action de l'écroulement. De là on pourrait passer aux exemples plus importants du campanile de Venise et du dôme de Messine, reconstruits tous les deux avec une ossature de ciment armé enfermée dans les éléments anciens remis en place et dans les éléments neufs reconstruits. Dans le premier cas, il s'agissait de ne pas trop
Dans le premier cas, il s'agissait de ne pas trop accentuer les fondations sur le sol de la lagune ; dans le deuxième, de répondre à une condition de sûreté très importante en Italie, qui a le triste privilège des désastres dus aux actions sismiques. Les règles techniques établies après de longues études ont conduit à l'adoption obligatoire, dans les régions sujettes aux tremblements de terre, d'ossatures en matériaux élastiques tous solidaires et répondant à des règles précises. Or, chacun sait combien est difficile l'adaptation d'un tel principe à un type de basilique qui présente des critères tout à fait
type de basilique qui présente des critères tout à fait opposés. Si l'on admet la possibilité de faire revivre un monument écroulé, et le désir de tout un peuple de l'avoir à nouveau tel qu'il était auparavant, il faut admettre aussi le principe qui conçoit la nouvelle technique comme un moyen de soutien destiné à assurer la stabilité des éléments architectoniques. Avant de clore cette étude, je donnerai encore quelques brefs aperçus sur deux des plus grands problèmes de consolidation des monuments italiens : les galères de Caligula et le Campanile de Pise. Pour les galères de Nemi, l'assèchement partiel
Campanile de Pise. Pour les galères de Nemi, l'assèchement partiel du lac a permis de les dégager de la vase et de les tirer sur la rive. Mais ici commencent les difficultés et les plus grandes responsabilités de l'entreprise, car il s'agit de sauver de la putréfaction la structure du merveilleux organisme de menuiserie, jusqu'alors conservé dans l'eau. Une géniale invention du Professeur Cialdea y a paré en pétrifiant le bois, ce qui le rend invulnérable aux agents atmosphériques. Quant à la Tour penchée de Pise, les mensurations précises prises pendant les quinze dernières années ont révélé une augmentation légère
pendant les quinze dernières années ont révélé une augmentation légère mais d'une constance progressive dans l'inclinaison, environ un millimètre par an ; — la nécessité donc se fait jour d'arrêter ce mouvement très lent, en éliminant les causes, qui résident dans le poids supérieur et inégal sur le terrain mouvant et dans l'instabilité de la nappe d'eau souterraine. D'amples et sérieuses études géologiques, statiques et hydrauliques ont abordé le problème sur toutes ses faces et ont abouti à un projet, dont la réalisation est prochaine ; il aura pour but soit de régulariser l'écoulement des eaux dangereuses, soit de donner
soit de régulariser l'écoulement des eaux dangereuses, soit de donner au sol une densité nouvelle et une résistance plus grande grâce à des injections de ciment liquide. Ce sera donc là une des applications les plus typiques de l'intervention, — inspirée par le respect filial, — de la science et de la technique modernes dans la conservation et la remise en valeur des monuments du passé. (Traduit de l'italien.) Prof. G. Giovanoli Directeur de l'École royale d'Architecture de Rome. LE CIMENT ARMÉ DANS LA RESTAURATION DES MONUMENTS ANCIENS En 1839, quelques années après la création en France du Comité des
quelques années après la création en France du Comité des Arts et Monuments, le Ministre, Secrétaire d'État de l'Instruction Publique, signalait à tous ses correspondants, combien les études historiques doivent emprunter de secours à l'étude des monuments. « Les hommes laborieux des deux siècles derniers, écrivait-il, qui ont sauvé d'une destruction inévitable un si grand nombre de chartes et de pièces manuscrites en les faisant revivre par leurs patientes transcriptions, ont laissé se dégrader et s'écrouler sous leurs yeux cette innombrable variété de monuments que les siècles passés avaient entassés sur tous les points du Royaume. Si des dessins et
sur tous les points du Royaume. Si des dessins et des descriptions fidèles vous en avaient reproduit les formes et les dimensions, si seulement un relevé exact vous en donnait le dénombrement, que de problèmes pourraient être résolus. Que de lumière sur des questions à jamais douteuses. Il est trop tard pour réparer ce déplorable oubli mais, plus nos regrets sont vifs, plus rigoureux est le devoir de ne pas mériter à notre tour tous les reproches des siècles à venir. » Ce clairvoyant Ministre reconnaissait que l'Histoire n'est pas seulement écrite dans les textes, mais qu'on peut aussi la
seulement écrite dans les textes, mais qu'on peut aussi la lire sur tous les monuments, sur la pierre, le bois, le métal, le verre. Les grands travaux de restauration et de fouilles qui ont été faits depuis un siècle, ont montré combien ces témoins du passé sont précieux. Que de clarté ils ont apporté dans l'histoire. Aussi est-il nécessaire de les conserver intacts et d'assurer leur existence sans modifier leur caractère et leur structure. Si cette manière de voir n'a pas été absolument observée au cours du siècle dernier, il n'en est plus de même aujourd'hui ; l'esprit qui domine
n'en est plus de même aujourd'hui ; l'esprit qui domine en France toutes les décisions de la Commission des Monuments Historiques est celui de la conservation intégrale. Aussi veille-t-elle avec soin à ce qu'aucune modification essentielle ne soit apportée dans la disposition générale des édifices ; leurs défauts doivent être respectés comme leurs qualités. Un édifice bâti avec soin, selon les meilleures règles de statique, et avec de bons matériaux, se comporte ordinairement très bien. L'exécution des réparations qu'il peut nécessiter est facile et le problème de sa conservation fort simple. Mais, il n'en est pas ainsi pour un monument
simple. Mais, il n'en est pas ainsi pour un monument mal construit ou trop audacieusement conçu, monument parfois très beau et souvent considéré au point de vue esthétique comme une œuvre parfaite. Il faut alors remédier aux fautes commises : fondations insuffisantes, poussées mal neutralisées, points d'appui trop faibles, écoulement des eaux défectueux, etc. Ces problèmes de consolidation étaient autrefois résolus sans aucun souci de conserver au monument son caractère et son aspect. On créait un contrefort nouveau, on reconstruisait un pilier plus gros, on refaisait une travée de l'édifice, mais on ne se préoccupait pas d'harmoniser le présent au