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dit. Car, vous le savez, je ne suis pas misanthrope, je suis même porté à voir et à peindre l'humanité par ses beaux côtés, que naturellement, je exalte. — Votre théâtre est, en effet, un théâtre de générosité morale et sociale. Par qui ai-je entendu dire, un jour, que nous avions trois Henry dramaturges, dont l'un Bataille était sensible, l'autre, Bernstein, véhément, le troisième, vous, généreux ? Des rapprochements de ce genre ont toujours quelque chose d'arbitraire, cela va de soi. On ne les ferait cependant pas, ou ils ne mériteraient pas d'être retenus, s'ils ne renfermaient, trop sommairement exprimée,
mériteraient pas d'être retenus, s'ils ne renfermaient, trop sommairement exprimée, une vérité d'ordre artistique ou psychologique. — Je vois bien, certes, ce qu'il y a de mauvais, d'horrible dans cette humanité que nous devons mettre à la scène sans parti pris d'optimisme, mais le pessimisme de parti pris n'est pas plus juste que son contraire; et il a cette fâcheuse conséquence de faire nécessairement triompher, au dénouement de l'œuvre, ce qui, heureusement, ne triomphe pas toujours dans la vie: les bas intérêts, les passions laides, les convoitises barbares, tout ce qui afflige, enfin, l'observateur d'esprit un peu noble, mais ne
qui afflige, enfin, l'observateur d'esprit un peu noble, mais ne le décourage pas, s'il n'est pas né hypocondriaque, parce qu'il a rencontré plus d'une fois sur son chemin d'autres victoires que celles du vice ou de la méchanceté. Notez-le, d'ailleurs: je ne confonds point ce qu'on appelle le « dénouement sympathique », convention déplorable, avec l'exaltation des parties hautes de l'âme humaine. Mais vous avez parlé dans l'Enquête de Comœdia sur le présent et l'avenir prochain du théâtre d'une sorte de « cornélianisme nouveau ». Eh bien, si l'expression me paraît prêter à l'équivoque, si, du moins, elle risque de
paraît prêter à l'équivoque, si, du moins, elle risque de faire croire à maints lecteurs qu'un théâtre s'annonce où le devoir, au sens comme pédagogique du mot, l'emporterait infailliblement sur la passion, il est exact, pourtant, qu'un goût vif de la beauté morale tend à se manifester de plus en plus dans la production dramatique, au nom et au bénéfice du Vrai. Cette beauté morale, on la trouve dans la passion même, dans les instincts supérieurs, héritage des siècles, qui combattent en nous les instincts de la bête primitive. Et, ainsi entendu, le « cornélianisme » qui vous a frappé
ainsi entendu, le « cornélianisme » qui vous a frappé dans certaines pièces récentes, j'ose dire que plusieurs des miennes en ont devancé l'aurore nouvelle. — Ce n'est pas niable. Je n'ai oublié ni les drames que vous avez cités tout à l'heure, ni l'Embuscade, ni Un soir au front. Et, d'après des bruits de coulisses, ce que je sais de l'Esclave Errante, victoire encore d'un instinct supérieur, d'une passion haute, vous montrera fidèle à vous-même et non point le converti d'un mouvement nouveau. Permettez-moi d'ajouter, à propos aussi de votre enquête que je fus le premier à introduire auprès
votre enquête que je fus le premier à introduire auprès de vous le procès de l'exactitude, ou de la grossière vraisemblance matérielle, au profit de la vérité poétique. Cette vérité, ce n'est pas du romantisme, de la poésie verbale; non: c'est la vie regardée en profondeur; c'est la réalité, avec ses sources de l'individualisme intime, et qui, sous la main de l'auteur, jaillissent d'autant plus impétueusement que la réalité a été creusée plus hardiment. La poésie de la vie est souterraine; à nous de la découvrir et d'en éblouir le spectateur, qui la reconnaît. Vous l'avez proclamé, mon cher ami:
spectateur, qui la reconnaît. Vous l'avez proclamé, mon cher ami: il n'y a pas d'art véritable, au théâtre, sans poésie. Et, pour ma part, je l'ai toujours pensé. Je me suis toujours efforcé vers cet idéal de vérité profonde et, par conséquent, lyrique par l'intensité des passions aux prises. Il nous faut, en un mot, et pour user d'une métaphore qui vous sera claire, transporter le public sur un plan qu'il ignore trop, mais qui cependant lui appartient, puisqu'il s'y trouve à l'aise quand nous avons réussi à l'y placer. — Dès l'Instinct, joué, n'est-ce pas? en 1905, vous y
— Dès l'Instinct, joué, n'est-ce pas? en 1905, vous y avez réussi. Oui, c'est là que j'ai engagé la lutte « cornélienne », pour revenir à votre expression, entre l'instinct animal et l'instinct de civilisation; et les circonstances m'ont prouvé que le public ne tenait pas pour une fantaisie haute le triomphe du second sur le premier. Mais je vous parle de moi. C'est là un sujet de conversation qui ne m'est pas pourtant familier et pour lequel j'éprouve même, à tout vous dire, une certaine aversion. Que vient-il donc de se passer? C'est votre faute, évidemment. — La faute
de se passer? C'est votre faute, évidemment. — La faute du confesseur que je dois être, et qui ne saurait donc se repentir. Léopold-Lacour. L'Esclave errante au Théâtre du Paris — Ainsi donc, c'est irrévocablement jeudi soir que vous passez en « générale » ? avons-nous demandé hier soir à M. Kistenaeckers. — Je l'ai écrit. irrévocablement! — Pouvez-vous nous donner quelques précisions sur le sujet de L'Esclave errante ? — L'Esclave errante, nous répondit M. Kistenaeckers, c'est la femme qui veut fuir l'amour pour ne point compromettre son indépendance, mais qui, malgré tout, devient l'esclave d'un autre sentiment :
mais qui, malgré tout, devient l'esclave d'un autre sentiment : la pitié. « Ce n'est pas une étude de caractère, c'est l'étude d'un destin. « J'ai écrit L'Esclave errante en quelques mois, mais il y a vingt ans que j'en ai eu l'idée. Mon sujet s'est précisé un jour que, tout à fait par hasard, j'ai lu dans un journal une notice sur la vie et la mort d'Isabelle Eberhardt. Le rapprochement qu'il y avait entre la vie nomade et aventureuse d'Isabelle Eberhardt et celle que je concevais pour l'esclave errante, provoqua l'étincelle. « Pour plusieurs raisons, à cette époque,
errante, provoqua l'étincelle. « Pour plusieurs raisons, à cette époque, je différai mon projet d'écrire la pièce. Sa réalisation d'ailleurs était délicate et il me semblait difficile de trouver un directeur assez audacieux pour la monter et d'autre part, je ne voyais pas à quelle interprète j'aurais pu confier le rôle de mon héroïne. « Les années ont passé. J'ai écrit la pièce; un directeur magnifique a bien voulu la monter et j'ai trouvé en Mme Vera Sergine l'artiste qui est l'image parfaite de l'esclave errante que j'avais conçue. » M. Kistenaeckers nous a fait part de l'admiration sans bornes
M. Kistenaeckers nous a fait part de l'admiration sans bornes qu'il a pour la grande comédienne. Il nous dit aussi toute la joie qu'il a d'être interprété par Mlles Suzanne Bernier, Valentine Ribes, Marcelle Brégère, et Georgette Armand, par MM. Henri Rollan, Alcover, Jean Ayme, Marcel André, Bernard, Mancini, Georges Clarius, Jean Heuzé, Pierre Garnier, Ducray, Geo Laby, Delacourt et la danseuse Dimitriac. La musique de scène est du compositeur Gérard Brune. Les danses ont été réglées par M. Staats. C'est M. Henry Kistenaeckers qui a mis lui-même sa pièce en scène au Théâtre de Paris. Ajoutons que des décors
en scène au Théâtre de Paris. Ajoutons que des décors très originaux ont été brossés par MM. Bertin et Georges Roll. Ils représenteront : une allée cavalière au bois de Boulogne, un intérieur et un café maure sur la route du Sud algérien. Robert de Thiac. Nouvelles au fusain Retour de vacances. Le peintre Coubine après avoir passé l'été au Puy va réunir les toiles qu'il a peintes là-bas dans une exposition qui s'ouvrira cette semaine. On y verra de belle peinture, simplement traitée avec un constant souci de dire vrai des figures de paysannes d'une force presque classique qui
vrai des figures de paysannes d'une force presque classique qui dégagent une impression d'intimité très prenante. Un bouquet de fleurs aussi dans une gamme grise à peine colorée. L'art de Coubine est un art précis et méticuleux, d'une sensibilité « en profondeur » qui ne vise pas aux effets brutaux ni au procédé, mais auquel on saurait rester insensible. Des dessins, des sculptures, des eaux-fortes pour illustrer les Sonnets de Shakespeare figureront aussi à cette exposition. Au Salon d'Automne. La section des Arts Décoratifs du Salon d'Automne sera cette année particulièrement importante. On y verra entre autres un petit bureau
particulièrement importante. On y verra entre autres un petit bureau de M. Ruhlmann, des salles à manger de MM. Tony Selmersheim, Lahalle et Levard, Francis Jourdain, Allard, Guillaume, Gauthier, Follot, Nathalie des chambres à coucher de MM. Fréchet, Pinguenet, Gabriel, Montagnac; un cabinet de travail pour femme de lettres par M. Poulet, un cabinet de travail de M. Joubert, un autre de Mme Gray, un salon de M. Leleu, un salon de musique de M. Jaulmes, une penderie de M. Gimel, et des ensembles divers de MM. Maurice Dufrène, Fabre, Galleret, Prou, Sue et Mare, Majorelle, Poiret, Paffin, Chareau, Brandt,
Galleret, Prou, Sue et Mare, Majorelle, Poiret, Paffin, Chareau, Brandt, Bouchet, Bagge, de Bardière, Subes, Clément Rousseau, Dominique, Genet et Michon, et de Mmes Chauchet-Guillère, Renaudot, Aubertin et Lévy. Pour la renaissance des métiers. Un Office des métiers et d'orientation professionnelle vient d'être créé à Bourges, où l'exemple encore vivace de Baffier a tant fait pour la renaissance des métiers. Chaque année la région du Cher organisera une exposition d'œuvres d'apprentis. Art sacré. Les Ateliers d'Art Sacré, sous le haut patronage de l'Institut catholique de Paris, directeurs : MM. Maurice Denis et Georges Lavallière, annoncent leur réouverture. Atelier de dessin,
Denis et Georges Lavallière, annoncent leur réouverture. Atelier de dessin, peinture décorative, composition, vitrail, ouverture le lundi 15 octobre. Première correction par M. Maurice Denis le samedi 20. Atelier de sculpture, modelage, taille de la pierre, ouverture le lundi 15 octobre. Atelier de broderie (sous la direction de Mlle Sabine Desvallières), chasublerie, ouverture le mercredi 17 octobre. De novembre à avril, une fois par semaine, cours de dogme et de liturgie alternativement. Pour tous renseignements, s'adresser au siège social et secrétariat, les mardis et vendredis de 2 à 5 heures, 5, Telle de Furstemberg, Paris (VIe). La porte sarrazine de
5, Telle de Furstemberg, Paris (VIe). La porte sarrazine de Seillans. Les amis de notre patrimoine artistique s'émeuvent de la prochaine démolition de l'antique porte de Seillans, naguère classée monument historique. Elle date du VIe siècle. Elle ferme la voie à tout le haut du village. Elle est connue des touristes sous le nom de « portail de l'ancien château d'Amour ». Il est regrettable que la ville de Seillans ne se soit pas mieux défendue. Un cours gratuit d'histoire de l'Art. Le cours public et gratuit d'histoire de l'art (Fondation Rachel Boyer), qui a lieu au Musée du Livre,
(Fondation Rachel Boyer), qui a lieu au Musée du Livre, Pavillon de Flore, Porte des Lions, 4, Quai des Tuileries, entre dans sa troisième année d'existence. Il comportera comme précédemment deux séries parallèles de leçons, l'une qui commencera le dimanche 14 octobre, à 10 heures du matin et se poursuivra tous les dimanches jusqu'au 25 mai 1924. L'autre qui commencera le jeudi 25 octobre à 20 h. 45 et se poursuivra tous les jeudis à la même heure jusqu'au 12 juin. Le nom des éminents professeurs chargés de ces cours sera publié ultérieurement. Les demandes de cartes devront être adressées,
sera publié ultérieurement. Les demandes de cartes devront être adressées, du 1er au 10 octobre, à la Direction des Musées Nationaux, Palais du Louvre, Pavillon Mollien. Un droit d'inscription de trois francs est perçu au moment où la carte est délivrée. Le Rapport. Le Masque de Fer au Théâtre Comique de l'opéra comique à l'amabilité de M. Maurice Rostand, qui a bien voulu nous permettre une des plus émouvantes scènes du Masque de Fer. Celui qui avait surpris le secret du Masque de Fer, vient d'être tué par ordre du Cardinal de Mazarin. Celui qui l'aimait et à qui elle
Cardinal de Mazarin. Celui qui l'aimait et à qui elle avait prodigué dans sa captivité beaucoup d'amour a entendu le bruit de la détonation. Il accourt et le spectacle de la mort lui fait redemander l'ombre et le silence auxquels l'avait soustrait Mazarin, de substituer le bâtard au Dauphin. ACTE III SCÈNE X LE MASQUE DE FER, MAZARIN, LES DEUX VEILLEURS, PSYCHÉ (morte) LE MASQUE Quel est ce cri ? Quel est ce sang ? (N'aperçoit le corps inanimé.) Psyché ! Réponds-moi, je t'emporte. MAZARIN (dédaignezement) Ne voyez-vous donc pas que cette femme est morte ? LE MASQUE Morte !
que cette femme est morte ? LE MASQUE Morte ! Morte ! Psyché. Au secours ! Quel effroi ! C'est la première fois que l'on meurt devant moi. MAZARIN On ne s'éveille plus quand ainsi l'on sommeille. LE MASQUE Vous mentez ! Vous mentez ! Rien ne serait vivant si c'était là le but affreux, le masque blanc, avec. MAZARIN Pourtant, c'est tout ! LE MASQUE Je veux qu'on la réveille ! MAZARIN Je ne veux pas sentir ce froid sur ses oreilles. Vous dites qu'elle est morte. Et que veut dire alors ce mot de mort, quel est ce
veut dire alors ce mot de mort, quel est ce mot nouveau de mort ? Comment pouvais-je croire en ma douleur naïve que les humains vivaient, si c'est pour ça qu'ils vivent ? Pour ça, pour devenir ce pâle prisonnier. Psyché vivante hier ! Où veux-tu l'emporter ce corps pâle ? Soudain, que crois-tu en faire ? MAZARIN Comme les autres morts, le coucher dans la terre ! LE MASQUE Dans la terre sur laquelle nous marchons ! Es-tu fou ? MAZARIN Nous attendons dessus l'instant d'être dessous. LE MASQUE Et quand dans cette nuit tu l'auras étendue, que lui
Et quand dans cette nuit tu l'auras étendue, que lui restera-t-il dans cette ombre perdue ? MAZARIN Il n'y aura plus rien pour elle à l'horizon. LE MASQUE Encore une prison ! MAZARIN Toujours une prison ! LE MASQUE Quel crime a donc commis cette âme inoffensive ? MAZARIN Le crime qu'ont commis tous les êtres qui vivent. LE MASQUE Et quel est, selon vous, ce crime infortuné dont on nous punit tous ? MAZARIN Le crime d'être né. LE MASQUE Tout être meurt ainsi, dites-vous ? MAZARIN Nul n'y excepte ! LE MASQUE Que fait l'Humanité ? MAZARIN L'Humanité
excepte ! LE MASQUE Que fait l'Humanité ? MAZARIN L'Humanité l'accepte. LE MASQUE L'homme se cache-t-il ce dilemme odieux ? Qu'a-t-il imaginé pour se le cacher ? MAZARIN Dieu ! LE MASQUE Croit-il ? MAZARIN Il pense croire à quelque être invisible. LE MASQUE Et ce Dieu supposé, vit-il ? MAZARIN Tout est possible ! LE MASQUE Toi, prêtre, c'est là tout ce que tu dis ? MAZARIN C'est tout. LE MASQUE Et tu n'es sûr de rien ! MAZARIN (désignant le cadavre) De cela, le? LE MASQUE Ah ! fou ! MAZARIN Et ce monde qui meurt, comment vit-il
fou ! MAZARIN Et ce monde qui meurt, comment vit-il ? Dis vite ! LE MASQUE Et le penser de la mort ! MAZARIN Il l'évite. LE MASQUE Et cependant il sait ? MAZARIN Comme tu le savais. LE MASQUE On ne sait qu'ayant vu tout ce dont on rêvait. Quoi ! sans but, sans raison, il faut donc qu'on existe ? Oh ! Psyché, mon enfant inoubliable et triste, ma sœur, puis-je survivre à ta mort ? Voyez-la. Son grand œil emporté se cerne de lilas. Elle était tout pour moi, la première étincelle du jour, et mon destin
pour moi, la première étincelle du jour, et mon destin quand elle meurt, chancelle ! Psyché, crédule enfant qui s'obstine à savoir, fleur pâle qui se glisse au creux du bouquet noir, petit être à la fois admirable et fantasque ! MAZARIN Il le fallait. LE MASQUE (dans un suprême geste, tristement) Psyché ! (Puis brusquement il se relève) Qu'on me rende mon masque ! MAZARIN Je le veux. LE MASQUE J'ai choisi. Je veux mon masque, il me défend ; le monde est trop cruel sans ce masque étouffant. Remenez-moi dans des prisons, dans des Bastilles, les plus grands
Remenez-moi dans des prisons, dans des Bastilles, les plus grands prisonniers ne sont pas sous des grilles. Que m'importent le roi de France et Mazarin ! Que saurais-je en sachant qui je suis ? Souverain, prisonnier ! Le pouvoir calme-t-il le vertige ? Je demandais bien plus en demandant : « Qui suis-je ? » Qui suis-je ? Nul ne peut me le dire ici-bas. Qu'on me rende mon casque ! (Il aperçoit le masque que les deux veilleurs porte) Enfin te revoilà, mon bouclier, mon seul consolateur utile ! Traînez-moi loin des rois, loin des morts, loin des villes,
Traînez-moi loin des rois, loin des morts, loin des villes, loin d'un monde où l'on meurt ! Je ignore qui je suis ! Mais vous le savez, vous, tous perdus dans la nuit ? Cardinaux, Rois, Puissants, Grande Danse fantasque, personne ne sait rien ! « Qu'on me rende mon masque ! » (Le rideau tombe pendant que les veilleurs l'masquent et l'entraînent.) Maurice Rostand de fer ». M. Pierre-Louis Rehm — le docteur et non chirologue est ce que l'on peut nommer une figure bien parisienne. Il est un peu à la médecine ce que M. Charles Nordmann est
peu à la médecine ce que M. Charles Nordmann est à l'astronomie. Il obtint les confidences des grands syphiligraphes et nous relate, dans les quotidiens, leurs dernières découvertes. Il invente lui-même un produit susceptible de rajeunir sans passer par l'opération de la glande interstitielle. Son discours est si persuasif qu'on ne saurait lui résister et qu'on se ferait, sur-le-champ, placer en pharmacie. Mais pourquoi ne s'occupe-t-on, dans cet ordre d'idées, que des hommes. Est-ce que par hasard les femmes n'existeraient pas? Et ne méritent-elles point tout autant d'être revivifiées ? Ne sont-elles pas dignes d'avoir plusieurs carrières d'amoureuses ? Nous
Ne sont-elles pas dignes d'avoir plusieurs carrières d'amoureuses ? Nous signalons cette lacune à M. Pierre-Louis Rehm qui est aussi, comme on ne l'ignore point, un romancier. C'est en 1919 qu'il fit ses débuts à ce titre avec La Famille Tuyau de poêle. Malgré ce titre il ne porte pas de chapeau haut de forme, à l'accoutumée et se contente d'un monocle dont le poids est égal à celui de M. Jean de Bonnefon avec lequel il partage en outre la plus imposante pinguitude! M. Rehm a beaucoup voyagé et notamment au Mexique. Il en a rapporté Pablo de Fer,
notamment au Mexique. Il en a rapporté Pablo de Fer, moins humoristique que son précédent roman. C'est ici l'aventure, les grandes proesses d'un homme de feu et vêtu de fer qui dominent. C'est l'histoire d'un de ces patriotes mexicains luttant pour son indépendance, une sorte de bandit dans le sens héroïque du mot, et comme on les aime à l'Opéra-Comique, bien que ce livre n'emprunte qu'à de réels événements. Le combat et l'amour, voilà ses grandes préoccupations. M. Rehm le montre avec autant d'enthousiasme sous ces deux aspects et parfois il parvient à nous donner l'illusion qu'il s'est identifié avec
il parvient à nous donner l'illusion qu'il s'est identifié avec son héros. L'est-il vraiment battraire et il importe de l'en féliciter. Il va de soi que toutes les femmes s'éprennent de Pablo, mais c'est un pur et il n'en aimera qu'une sa fiancée : Natalia qu'il perd par ambition pour la retrouver plus tard, en puissance de mari. Cet intrépide cavalier aux cuisses de fer imaginons que le reste n'est pas en bois aurait été, à Paris, une sorte de Rastignac! M. Rehm, en sa qualité de membre de l'Association des Écrivains combattants, ne devait pas négliger de nous décrire
des Écrivains combattants, ne devait pas négliger de nous décrire les entretiens secrets que l'Allemagne dirige aux Amériques mais les joue en toute l'astuce d'un métis indien parlant la langue totonaque aussi bien que Mme Héra Müller tellement la langue française en est dominée. Et si vous voulez connaître la fin de ce roman, la voici : Pablo renonce à la lutte; se retire dans sa hacienda, « mais non sans tirer une effroyable vengeance d'un traître Allemand qui l'a persécuté ». Et c'est apparemment aussi épique qu'une représentation au Théâtre de Belleville. Nouvelles Littéraires Pour Maurice du Plessys. Radio,
Théâtre de Belleville. Nouvelles Littéraires Pour Maurice du Plessys. Radio, pour aider à sauver un grand écrivain français, prêtera son auditorium au Comité Maurice du Plessys, aujourd'hui 3 octobre 1923, à 17 heures. Quelques mots de François Bernouart seront dits par Maurice Rostand. Mlle Vérat, Berthe Bovy, Madeleine Roch, et M. Denis d'Inès, de la Comédie-Française, ainsi que M. Pierre de Guingand diront des poèmes extraits de l'œuvre de l'auteur des Sept Lires. Le Comité Maurice du Plessys, formé pour sauver de la misère et de la maladie ce grand poète et assurer l'avenir de ses jeunes enfants, recevra les
poète et assurer l'avenir de ses jeunes enfants, recevra les fonds que l'on voudra bien lui faire parvenir par l'intermédiaire de la Compagnie Française de Radiophonie, 79, boulevard Haussmann, à Paris. « Les Editions du siècle ». Pour inaugurer "la saison parisienne, M. Constant Bourquin, jeune philosophe hellène, tout dévoué à la France, fonde une maison d'édition. Il débutera par des romans : César dans l'île de Pan, de Paul Vimereux; Madame la Femme, de Charles Oullion; L'Art d'aimer, de J. de Gourmont; Les Amants ennemis (réimpression de Lucien Romern), La Négresse dans la Piscine, de Fernand Nysor et Vincent
La Négresse dans la Piscine, de Fernand Nysor et Vincent Hyspa; Passage du Poète, de C.-F. Ramuz, etc. « Les Editions du siècle » publieront ensuite deux collections à bon marché, l'une humoristique et l'autre de pamphlets, une collection de philosophie sous la direction de M. Jules de Gaultier, une autre enfin intitulée : Les Maîtres de la pensée antichrétienne. Coup double. La Lune des chats, le recueil de poésies amoureuses de Mlle Docteur Anglival, que nous avons signalé aux lecteurs de Comœdia, ne pouvait être que le prélude d'un hymen. Voici, en effet, qu'on annonce le mariage de cette
hymen. Voici, en effet, qu'on annonce le mariage de cette charmante et audacieuse poétesse avec un poète, M. Charles Bauby, auteur de La Bonne Ville de Paris, et qui dirige une revue catalane, La Tramontane. Renan et nous. Dans la Revue des jeunes, organe de pensée catholique et française, M. D. Arnouville étudie le livre de M. Pierre Lasserre, Renan et nous. Il oppose à l'exemple donné par Renan celui du cardinal Newman, qui fut troublé, lui aussi, par la critique historique mais revint à la foi, et conclut : « Si Renan avait su faire crédit à la lenteur
« Si Renan avait su faire crédit à la lenteur divine, quelle réponse n'en eût-il pas reçue ?» Nos bonnes feuilles. Sous ce titre, un petit et substantiel recueil d'œuvres inédites nous donne Une femme-symbole, de M. Roger Valbelle, et le Donneur d'illusions de M. Pierre Boisseau. À la Sorbonne. Les cours de vacances, dont l'institution est récente et a été fort appréciée, continuent à la Sorbonne. Aujourd'hui mercredi, à 2 heures, à l'amphithéâtre Richelieu, M. Guignebert parlera de la Séparation : et de l'Union sacrée; à 3 h. 15, M. Émile Bourgeois traitera de la Carte du monde d'après
M. Émile Bourgeois traitera de la Carte du monde d'après les derniers traités; à 4 h. 30, cours de M. Paul-Marie Masson sur Vincent d'Indy et son école. Lectures italiennes. Le Cercle des lectures italiennes commencera bientôt sa seconde année de conférences. Les inscriptions sont reçues au secrétariat, rue de Choiseul. Pour les « jeunes ». La revue « Vals-les-Bains-Gazette » prie les auteurs qui méritent la qualification de « jeunes » de lui adresser des contes et des nouvelles. Les manuscrits, qui ne devront pas compter plus de 250 lignes, seront adressés à M. Max Martin-Terrasse, rédacteur en chef
lignes, seront adressés à M. Max Martin-Terrasse, rédacteur en chef de « Vals-les-Bains-Gazette », à Vals-les-Bains (Ardèche). La Société Mallarmé commémorera, à Valvins, le vingt-cinquième anniversaire de la mort du poète et inaugurera en même temps le médaillon qui sera posé sur la maison où il est mort, et qui vient d'être exécuté par le sculpteur Raoul Lamourdedieu. Un déjeuner confraternel réunira, à Valvins même, les membres de la Société. On annonce, pour le mois prochain, l'édition d'une histoire de Jean Cocteau : Thomas l'imposteur. Un roman en trois volumes de Lucien Fabre : Rabuel et Amants, Heureux Amants, de