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chaleur, ni sang, ni mouvement, rien qu'un simulacre de force sur une absence d'individu; rien qu'une exagération, qu'un défi de matamore, non sans analogie avec ces armures qui, vidées de leurs guerriers, restent droites et défendent contre l'éternité des droits périmés et des causes perdues. Étranges figures, à mi-chemin entre l'intelligence et le cauchemar, et qui sont à la mode d'hier, ce que la licorne est au prétoire; figures déformées, comme le commencement des rêves, quand les corps deviennent complaisants, élastiques, ductiles, pareils aux personnages singuliers qui se dilatent au creux mouvant de certains miroirs; figures laites pour un décor
creux mouvant de certains miroirs; figures laites pour un décor de plans, et de lignes, et de surfaces nues de verre et de métal; conformes à toutes les spéculations de la pensée, ennemies de tous les élans de la sensibilité, modernes, en un mot, modernes. « Féminité, demande anxieusement le poète qui les confronte, féminité, où êtes-vous ? Je vous croyais onduleuse, née d'Amphitrite, bercée sur des conques, vêtue de flots troubles algues ou démolies vapeurs. Je vous croyais clouée de toutes les fuyantes propriétés de l'écharpe ou de la source, de la nue ou de l'eau. Je vous croyais
source, de la nue ou de l'eau. Je vous croyais perfide, errante, incertaine, vague, confuse, soumise aux influences, aux horoscopes, aux lunes, crédule, docile aux vents, soeur des lianes. Je rêvais, en rêvant à vous, de pétales ou de gerbes, ou des cheveux blonds des quenouilles, ou du fil de la vierge et de son balancement. Je rêvais de flammes divisées par l'air, et de la façon dont les routes tournent autour des collines, et de la façon dont les allées, dans les jardins, pressent et soutiennent les corbeilles de fleurs. Je vous assimilais encore aux nymphes, je vous croyais...
fleurs. Je vous assimilais encore aux nymphes, je vous croyais... mais mon rêve, né d'habitudes anciennes et de cette perverse espérance qu'on nomme parfois culture, trébuche aujourd'hui et s'arrête net sur la réalité. Parce que vous n'êtes plus conforme à mon regard enregistreur de courbes, dois-je vous renier, formes neuves ? Dois-je renier ces cols droits comme des fûts de colonne ? Ces chevelures ciselées comme l'acanthe des chapiteaux ? Ces épaules élargies comme celles des atlantes et ces bustes pareils aux tables de la loi ? Corps charmants de mes rêves, je vous croyais issus hier des mains des
mes rêves, je vous croyais issus hier des mains des fées, je vous trouve aujourd'hui façonnés par des constructeurs. Je vous aimais fluides, je vous trouve charpentés. Je me laissais dire que vos toilettes étaient taillées sur des patrons, je découvre qu'elles sont levées sur des épures. Qu'allais-je penser en vous assimilant à la rose, vous qui semblez renier le plus admirable privilège du monde, celui de périr. Que la lyre, qui ne sait chanter que les souvenirs et les départs, les abandons et les faiblesses, les consentements vains et les regrets superflus, s'en aille au clou des antichambres pendre
les regrets superflus, s'en aille au clou des antichambres pendre inutile comme un vieux manteau de jardin. Malheureux qui, nourri du fait d'Amalthée, n'a pas pensé que les cocktails feraient naître d'autres passions. Adieu féminité des corsets et des nattes. Pendant que j'arrosais de mes pleurs le sein blessé des amazones, des architectes bourraient de crin l'emmanchure de leurs vestons. Juste est le cri du poète que la mode à son tour trahit. Le siècle, peu à peu, lui dérobait ses symboles ; voici que son dernier refuge lui est fermé et, pire outrage ! que sa muse elle-même commence
fermé et, pire outrage ! que sa muse elle-même commence à trouver sa tunique un peu « coco ». Demain elle se dressera devant lui, mise au goût du jour, vêtue d'horizontales et de perpendiculaires, l'épaule égyptienne et le sein nivelé, belle, non plus comme la fleur de l'églantier, qui voit ses bourgeons éclore, mais comme un problème résolu. Germaine BÉAUMONT.
FONDS FRANÇAIS. CONSOLES, 98f 20 c 4 20 e 26 c 80 c jouissent du 22 Septembre 1825. QUATRE 1/2 POUR CENT, jouissent. TROIS POUR CENT, jouissent du 22 Décembre 71 5 c 66f 85 c 67f 67f 5 c 15c. 67f 10 e 1 Annuités à 4 o/o. jouissent du 21 Décembre 100f. Crédit de la République de France. 20501 Jouiss. du 21 Janvier 1816. Obi. relève de Paris jouissant du 1er Janvier. Actes de Boulogne. Actions de 1000 f 5 0/0 dont 800 non payés et 200 de prime de 50f. 1er Janvier. Canal de Bourgogne, jouissant du
prime de 50f. 1er Janvier. Canal de Bourgogne, jouissant du Janvier. Canal d'Arles à Bouc, jouissant. Actions de Jouissance. Coupon de prime de 50f. et Actions de 1000f 5 0/0, 598/30 non payés. CANAL, jouissant complètement payés. Octobre 1825 Obligations, complètement payées. Actions de 1000f, dont 1707 non payés. Canal de Bourgogne. Actions de 1000f, dont 1707 non payés. Canal d'Arles à Bouc, Actions de jouissance. Canal de Bordeaux, Certificat du Trésor de 1000f à 4 0/0. Actions de jouissance de 5000f. Canal de l'Artois, Coupon de prime 75f. Canal de la Saine, jouissant. Actions des 3 Ponts sur la
de la Saine, jouissant. Actions des 3 Ponts sur la Seine, jouissant. Titres de la Caisse Syndicale des Boutiques. Actions de la Compagnie Royale d'Assurances, en effet. Assurances générales (Maladie). Actions Nominatives, puis au porteur, Incendie (Sur la Ville). Compagnie Française du Phénix, jouissant, Octobre. Actions 1000f, 6 0/0, Janvier 995f. Caisse Hypothécaire, Promesse d'acte 5 0/0 payés. Obt., 3 %, série. Obl., 3 %, série. Actions du Gaz de Paris. Certificat Falconnet, 2ème décharge complète, jouissant du 1er Janvier 1826. Rentes de Naples, en livres sterling, 15 0/0. Emp. de Hollande en livres sterling, jouissant de Juillet. Emp. d'Espagne
de Hollande en livres sterling, jouissant de Juillet. Emp. d'Espagne à 4 0/0, Certificat Français jouissant de Noël. Emprunt Royal d'Espagne, 48 3/4 8 3/4, Métal d'Autriche, 1000f 115f, de renie, administré par Rothschild. Emp. de Prusse, 1 0 0 0, avec prime, Obligations partielles de Rade, 3 %, converties en 1 0 0 0, à Londres. Emp. d'Autriche, remb. par 5000 de janvier 1826. 800f. CHANGES MATIÈRES D'OR ET D'ARGENT. Or en barres à 1000, 10004 le 100. Or en barres à 900/1000, le 100, 9. Pièces de 10 et 20 agio. Ducaide d'Hohenzollern, 6 à 5, en barres
et 20 agio. Ducaide d'Hohenzollern, 6 à 5, en barres à 100. 6f 1000. Argent en barres à 400/1000, le 100. 1000, 3 stères la pièce -5f-32C.
Propres d'un lux parisien grincheux Mon excellent ami Dutillard qui fut, nous, un jeune Parisien aimable, est, aujourd'hui, un vieux Parisien grincheux, atteint au plus haut degré de maladie déprimante nommée : De mon temps. » Écrit déjà bien un peu avant guerre, mais depuis l'armistice, expression de récriminer contre tout et rien ne le satisfait dans ce domaine. Pourtant, rien ne l'abattrait, il lit presque tous les journaux, ne manque pas aux manifestations artistiques, et, tous les soirs, en habit, se rend dans un théâtre où il s'amuse-t-il ? Je ne pense pas, car il ne cesse de hausser
Je ne pense pas, car il ne cesse de hausser les épaules, de ricaner avec mépris, de murmurer entre ses dents des réactions désobligeantes. Je l'ai rencontré hier soir, comme sortait d'un music-hall. Sa canne exécutait dans l'air de rapides moulinets et il regardait les passants avec hostilité. Lorsqu'il m'eut aperçu, Dutillard s'élança vers moi et, sans me laisser le temps d'ouvrir la bouche, me fit en secouant à l'arracher un bouton du pardessus : "Je félicite, mon cher ami, de ne pas appartenir à aucune des trois générations qui forment la France d'aujourd'hui; le spectacle que vous voyez m'ouvre
forment la France d'aujourd'hui; le spectacle que vous voyez m'ouvre un nouvellement révolté, écœuré; je ne sais que l'on pût atteindre, ni même graphiquement, ce degré de bêtise, de pornotantrie, de grossièreté, d'insanité, d'attristement, où vous avez perdu jusqu'à la pudeur, ce piment adorable du vice, et vous servez des mots cruels avec des imbéciles. De mon temps, il y avait des sous-entendus et des dessous; on évoquait, on comprendait à demi-mot et à sa lourde beauté cachée. L'esprit et l'imagination du spectateur étaient de savoir gré aux auteurs de leur imagination sans être collaborateurs, comme complices collaborateurs, cet exercice
leur imagination sans être collaborateurs, comme complices collaborateurs, cet exercice sanitaire rendait plus spirituel, plus fin et plus amoureux même. Les conversations mondaines s'en ressentaient : les autres théâtres. "Aujourd'hui, ces fabricants de répertoires ne prennent plus leur public pour une assemblée d'idieux. Ils lui servent des numéros dont ne rirait déjà plus Cloris les plaisanteries dont eussent écorché le sanglier des gars. Ils appellent un chat, un cochon ! Que dis-je ? Ils ne l'appellent même pas un chat ! Pour accompagner les femmes, ils vous servent des défilés de rotondités flasques que leurs bras ne viennent pas à
de rotondités flasques que leurs bras ne viennent pas à maintenir. Voilà, ce que vous voulez donc dégoûter vos fieurs : On sort de ces spectacles abîti, comme méfurié furieux. En quel temps nous sommes ! Grand Dieu ! Dites avoir raison jusqu'à un certain point, monsieur Dutillard, mais ces démarches ne vous forcent à pénétrer dans vos sentiments. Il y a, grâce au ciel, des théâtres à Paris. — Ah ! Parlons-en de vos théâtres ! J'ai vu les pièces qu'on y a jouées durant les dernières années et ces cinq dernières années et ces dernières pièces se sont
ces cinq dernières années et ces dernières pièces se sont évaporées parce qu'elles n'étaient que des pochades écrites à la hâte, quoi, mais sans le moindre souci de vérité. Car des auteurs dramatiques, vous n'en savez plus qu'une quinzaine sur lesquels encore plusieurs se croient obligés de sacrifier au goût actuel, non pas le goût actuel, non pas le goût comme on serait tenté de le croire, mais celui des directeurs ; il est donc comme de vrais directeurs qu'il en reste que quatre ou cinq, les autres étant que des entrepreneurs de spectacles, des mercantis sans aucun goût. Nous
des entrepreneurs de spectacles, des mercantis sans aucun goût. Nous voyons où Vous êtes ? C'est à pleurer je vous parais sévère, parce que vous m'avez laissé, comme les autres, pourrir par la médiocrité amoureuse. Parce que vous avez oublié la verve, d'autrefois. — Mais dites-moi, monsieur Dutillard, puisque l'art dramatique actuel continuez-vous misérable, pourquoi donc Il n'y a pas de théâtres pour vous, mon ami, je ne peux me résoudre à désespérer tout à ! La fois que j'attends le beau soir et le chef-d'œuvre inédite Il me consolera de toutes Je suis sûr, et je crois en cette
de toutes Je suis sûr, et je crois en cette saison qui commence, car, hélas ! je me fais bien vieux. Dutillard me serra la main, fit quelques pas, puis, brusquement, revint à moi : Mon ami, ne m'en veuillez pas. Oui, j'ai été dur, peut-être injuste dans mon jugement, mais, voyez-vous, je partage l'avis de Sainte-Beuve qui disait si justement : « Tandis que dans les ordres d'idées différents, en politique, en religion, en philosophie, chaque homme, chaque œuvre tient son rang, et que tout fait bruit ou nombre, le médiocre à côté du passable et le passable à
le médiocre à côté du passable et le passable à côté de l'excellent, dans l'art il n'y a que l'excellent qui compte. » Soyons sévères, mon ami, soyons exigeants, nous obtiendrons cet « excellent » que plusieurs auteurs contemporains ne nous donnent pas, encore qu'ils en soient capables, par paresse, par négligence ou par âpreté. Le vieux Parisien partit enfin, et, comme il s'enfonçait dans la nuit, faisant toujours tourbillonner sa canne, je me demandais si ce grincheux n'avait pas raison et si le temps n'était pas venu pour notre génération d'écrier vains d'arrêter sa production hâtive, afin d'entreprendre dans
génération d'écrier vains d'arrêter sa production hâtive, afin d'entreprendre dans le calme des œuvres longuement pensées, mûries et soigneusement écrites. Hélas ! la vie n'est plus la même qu'autrefois, il faut produire vite et beaucoup si l'on ne veut pas mourir de faim, mais il y en a pourtant, parmi nous, qui ont les moyens à présent de « prendre leur temps », comme on dit vulgairement. Qu'ils le fassent pour l'honneur de tous. La génération d'après guerre doit avoir, elle aussi, quelques chefs-d'œuvre à son actif. Jean-Joseph Frappa. Où a-t-il passé l'été ? Lorsque tes escargots, lassés des longs
a-t-il passé l'été ? Lorsque tes escargots, lassés des longs voyages, Dans les brouillards du soir. On connaît le bonheur de ces animaux-là : ils ont en eux les deux sexes. Et ce n'est pas si bête ! Rien n'est plus incomplet que notre pauvre nature humaine, à ce point de vue ; c'est de ce manque de la divinité que viennent tous nos malheurs : Eve, la Belle Hélène, la Dubarry, la duchesse d'Angouleme et toutes nos maîtresses acariâtres, nos femmes exigeantes et nos belles-mères. Ensuite, les escargots sont des sages : Quoique ayant les deux sexes, il leur
des sages : Quoique ayant les deux sexes, il leur arrive de les tromper l'un l'autre; tantôt c'est leur sexe masculin qui fait des traits à leur sexe féminin, tantôt c'est le contraire. Pour être sûr et n'en pas souffrir et surtout pour ne pas causer d'accidents, ils ont soin d'emboutir le bout de leurs cornes. Quand M. le Préfet de police décréta que les dames qui se servent d'épingles à chapeau, dangereuses pour notre physionomie, devraient y mettre des protège-pointe, il avait tout de l'escargot. Il n'y avait plus qu'à étendre cette obligation aux satyres de sous-bois pour être
qu'à étendre cette obligation aux satyres de sous-bois pour être bien tranquille. Et puis, l'escargot va lentement — en cela il a raison; pour le prouver, il n'y a qu'à regarder la rue parisienne où tant de véhicules s'entrecroisent, se montent les uns sur les autres. Enfin, il a résolu la crise du logement. Au lieu de n'avoir sur le dos qu'un paletot ou sur la tête qu'un parapluie, l'escargot est vêtu d'un petit complet coquille qui lui permet de narguer les propriétaires. L'escargot, au début du monde, n'était qu'une limace, une « loche », qui trouvait aisément de quoi
limace, une « loche », qui trouvait aisément de quoi se loger. Puis, sans doute, faute d'abri, cet animal trouva plus simple de porter tout avec lui. Le jour où chacun de nous, muni de sa tente démontable, couchera, habitera n'importe où, la crise du logement sera résolue mieux que par les commissions arbitrales ou les arrangements amiables entre locataires rétifs et propriétaires voraces. Nous devrions adorer l'escargot au lieu de le manger. Il est vrai que, avec nos mœurs théophagiques, nous appelons cela : communier. Jean Bastia. (Imprimerie G.-H. Manuel frères.) Mme Véra Sergine qui va créer au Théâtre
Manuel frères.) Mme Véra Sergine qui va créer au Théâtre de Paris « L'Esclave Errante », de M. Henry Kistemaeckers. (Voir l'article en 3e ftage) Les taxes qui tuent La première journée du Congrès de Lyon La journée d'ouverture du Congrès doit être marquée d'une pierre blanche. L'union est faite, — et cimentée, je crois, pour longtemps, — entre les diverses catégories du Spectacle. Théâtres, music-halls, cinémas souffrent tellement des taxes superposées, sont tellement accablés d'impôts de toutes sortes que tous les intérêts particuliers ont cédé devant l'intérêt général. Il ne faut plus dire : les cinémas demandent ceci, tandis
ne faut plus dire : les cinémas demandent ceci, tandis que les music-halls demandent cela, et les théâtres ceci encore. Non. Il y a le Spectacle tout entier, de Paris et des départements, qui, exaspéré de sa détresse, s'est uni fortement pour la lutte. L'ordre du jour voté à l'unanimité, — qu'on lira plus bas, — confie à nos amis MM. Henri Auriol et Levasseur, députés, le soin d'aboutir au Parlement dans le plus bref délai. Mais, cette fois, ce n'est pas un vœu platonique. Cette fois, les lenteurs parlementaires devront cesser pour faire place à des résultats rapides, positifs
devront cesser pour faire place à des résultats rapides, positifs et complets. Bonne, très bonne première journée. Gabriel Alphaud. La Séance inaugurale (De notre envoyé spécial, par téléphone.) Lyon, 2 octobre. Le Congrès de la Fédération générale des Associations des Directeurs des spectacles de province s'est ouvert aujourd'hui à Lyon. Plus de soixante directeurs y assistaient, parmi lesquels nous avons reconnu : MM. Mauret-Lafage, Montcharmont, Fougerès, Chabance, Elie, Weil, Goiffon, Rasimi, Durand, Lerkhe, etc. Nous donnerons demain la liste complète des personnalités présentes. La matinée a été entièrement occupée par le travail des commissions. À 15 heures, M. Mauret-Lafage, président,
le travail des commissions. À 15 heures, M. Mauret-Lafage, président, a ouvert la séance publique, assisté de MM. Alphonse Franck, Oscar Dufrenne, Goiffon, Chevenot, etc. Il a salué les personnalités venues au Congrès apporter le solide et bienveillant appui de leur présence, parmi lesquelles se trouvait notre directeur, M. Gabriel Alphaud, qui a reçu au nom de Comœdia les plus chaleureuses ovations ; les représentants des Sociétés des Auteurs, Henry Moreau, Président de la Lyrique, Pierre Chapelle, administrateur, Henri Hirschmann, commissaire de l'art dramatique, Gantini, contrôleur général, qui a ensuite félicité tous les directeurs des théâtres, des music-halls et des
félicité tous les directeurs des théâtres, des music-halls et des cinémas du bel exemple d'union qu'ils offraient en la circonstance. Il leur a demandé de garder au cours des débats la sérénité nécessaire à l'accomplissement de la délicate mission dont ils étaient investis par leurs mandants. M. Chevenot, secrétaire général, a fait ensuite un long et substantiel compte rendu des travaux antérieurs, dont Comœdia a parlé en temps opportun. Il a été très écouté et très applaudi. Intervention de M. Levasseur, député M. Mauret-Lafage donne ensuite la parole à M. le député Levasseur, dont on reconnaissait le dévouement à la
le député Levasseur, dont on reconnaissait le dévouement à la cause, du commerce et de l'industrie en général et du spectacle en particulier. M. Levasseur a annoncé aux assistants deux bonnes nouvelles: la première, c'est le vote de l'extension au commerce théâtral, qui en avait été exclu jusqu'à ce jour, du bénéfice de la loi sur la propriété commerciale en matière de prorogation de loyers; la seconde, c'est le dégrèvement de l'impôt sur le bénéfice de guerre prélevé sur les mobilisés. La première tranche de 30.000 francs ne sera pas comprise dans les bénéfices imposés, et ceux qui ont indûment
comprise dans les bénéfices imposés, et ceux qui ont indûment payé seront remboursés s'ils font une réclamation dans les deux mois suivant la promulgation de cette nouvelle loi. M. Levasseur donne ensuite connaissance des efforts qu'il a faits avec son éminent collègue Henri Auriol pour aboutir au vote du projet Taurines. M. Levasseur assure le Congrès de son entier dévouement. Il est frénétiquement applaudi. L'Ordre du Jour Chataignier-Franck voté à l'unanimité Une discussion assez vive, mais empreinte de la plus grande courtoisie, s'est déroulée ensuite sur le projet de loi Henri Auriol, tendant à dégraver de 50 % la taxe
Henri Auriol, tendant à dégraver de 50 % la taxe des spectacles de province. À cette controverse, prirent part M. Chabance, dont l'éloquence tenace et fort élégante cependant donna aux débats une grande ampleur; MM. Boyer, Dufrenne, Grange, qui furent sympathiquement écoutés, contribuèrent à amener l'entente complète qui se fit sur l'ordre du jour de M. Châtaignier. Notre confrère emporta le morceau avec une verve et une conviction qui gagnèrent tous les cœurs. Voici cet ordre du jour auquel furent apportées quelques modifications par M. Alphonse Franck : Le Congrès de la Fédération Générale des Associations des Directeurs de Spectacles
de la Fédération Générale des Associations des Directeurs de Spectacles de province réuni à Lyon, le mardi 2 octobre, appuyé de la présence des délégués du Syndicat Français des Directeurs de Cinématographes, des délégués de la Fédération du Nord-Ouest, des délégués des deux Sociétés d'auteurs et de la Presse théâtrale, prend l'engagement de soutenir devant la Chambre et le Sénat le projet de loi Henri Auriol, laissant à ses défenseurs au Parlement le soin de ne pas perdre de vue les intérêts généraux de l'ensemble du Spectacle. Cet ordre du jour a été voté à l'unanimité. En résumé, première journée
jour a été voté à l'unanimité. En résumé, première journée excellente et qui témoigne de cette belle union dont notre directeur fait, plus haut, un si magnifique éloge. Pierre Chadelé. Inauguration du Théâtre Coralaparcerie Pièce en 4 actes, en vers, de M. Maurice Rostand Les Deux Gosses Notre directeur a dit lui-même et ici même, hier, en sortant de la répétition générale, l'ovation que la salle fit à Mme Cora Laparcerie, « une de ces ovations du cœur et de l'esprit que les vrais Parisiens savent seules trouver ». J'imagine que Mme Cora Laparcerie n'était pas moins émue que ses
que Mme Cora Laparcerie n'était pas moins émue que ses amis lorsqu'elle leur apparut sous son pourpoint noir et le manteau traînant. Mais elle eut l'élégance de leur cacher son trouble. À l'ovation, elle tressaillit, s'arrêta, faiblit. Nous allions lui tendre les bras quand, pour ne se point trahir, elle se força, s'éperonna, au risque d'enfler sa voix et de grossir son jeu. Pourquoi ne nous a-t-elle pas fait confiance, ne s'est-elle pas arrêtée une seconde ? Nous lui aurions offert toute notre émotion de la revoir, après cet été de travail obstiné, telle qu'elle nous apparut au premier tournant
de travail obstiné, telle qu'elle nous apparut au premier tournant de son bonheur, fringante et embrasée, dans La Cavalière. Nous dûmes attendre la fin de l'acte, des actes, de la pièce. M. Maurice Rostand est trop parisien pour s'être mépris sur nos applaudissements. Tous les masques ne sont pas en fer. Il bénéficiera encore d'autres circonstances atténuantes, et d'abord de la reprise de Théodora. Sardou le protégera et peut-être lui apprendra comment on peut, accommoder l'histoire, quand on la connaît. Le jeu n'est pas aussi simple que le pense M. Maurice Rostand. Il ne suffit pas de raconter les cinquante
Maurice Rostand. Il ne suffit pas de raconter les cinquante dernières années d'un règne et de prédire celles qui vont suivre, ainsi que le font son Mazarin et son petit Louis XIV. Je me fiche de la chronologie, mais je suis agacé de voir en 1658 Mazarin féliciter Louis d'avoir pour sujet Jean Racine qui n'avait pas encore soumis à Chapelain, et pour cause, son ode La Nymphe de la Seine. Il était si facile de nommer Corneille. Si Racine rime avec divine, Corneille rime avec merveille. Je sais bien que M. Maurice Rostand ne se soucie pas plus de
que M. Maurice Rostand ne se soucie pas plus de la vérité, historique, ou simplement humaine, comme il dit, qu'il ne se soucie de notre langue, de la valeur, de la couleur, du sens de nos mots. M. Maurice Rostand fait de la Philosophie. Il a rimé son Masque de Fer pour illustrer un grand symbole : à savoir que le bonheur des uns est fait du malheur des autres, qu'une partie de la terre est muselée et tenue dans l'ombre pour qu'une autre partie ouvre la bouche et se tienne au soleil. Il a donc repris cette histoire de
tienne au soleil. Il a donc repris cette histoire de deux fils jumeaux d'Anne d'Autriche, dont l'un est sacrifié à son frère. Au premier acte, le prisonnier ; au second, le jeune roi s'émeut et veut délivrer le prisonnier : alors, Mazarin les substitue l'un à l'autre. Mais pour le premier le Louvre est une prison, le mensonge est une prison, le droit du plus fort n'est pas le meilleur. Alors, Mazarin ramène l'autre frère et lui fait entendre qu'en sacrifiant un être il sauve la vie de millions d'êtres. Nous découvrons alors un Louis XIV de vingt ans aussi