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et qu'ils savent comprendre la vie ! Mais comme je les plains ! Maurice OLIVAINT. SNJNALES AFRICAINES Des portraits admirables de Dagnan-Bouveret et de Courtois Il faut remonter, au temps déjà lointain où l'expert Lintilhac nous arrivait périodiquement avec une collection de sculptures ichevales de nos hôtes. Quelques-uns se firent célèbres, pour trouver quelque chose d'analogue à l'exposition de peinture que nous vous engageons, chers lecteurs, à aller visiter au plus tôt car elle ne sera visible que pendant quelques jours seulement. Elle a lieu dans le local du Pathéphone, toujours hospitalier aux artistes et mis gracieusement à la disposition
toujours hospitalier aux artistes et mis gracieusement à la disposition des organisateurs par le sympathique M. Corraze, directeur de l'établissement. Cette exposition est restreinte par le nombre des œuvres qui y figurent, puisqu'elle ne comprend même pas une douzaine, mais elle est réellement importante, et suggestive par leur valeur et, surtout par la grande réputation des maîtres qui les ont signées : Dagnan-Bouveret et Courtois. Le premier fut le meilleur élève et il est le continuateur de Gérôme. Grand Prix de Rome en 1876, il fut rapidement mis en vedette par de fortes œuvres dont l'une, «Portrait de M. de
par de fortes œuvres dont l'une, «Portrait de M. de R. » (1878), est d'une beauté incomparable. C'est une de celles qu'on pourra admirer au Pathéphone. Après la notoriété, ce fut la gloire et la gravure popularisa les pages magistrales de Dagnan-Bouveret : « Les Conscrits », « Le Cimetière de Sidi-Kébir », «Les Pèlerins d'Émails », et surtout cette mémorable «Cène» qui l'apparente aux maîtres classiques. Suivant l'expression d'un critique, Dagnan-Bouveret sait allier l'idéalisme des primitifs avec un réalisme vigoureux. Il obtint la Médaille d'honneur à l'Exposition Universelle de 1889 et à celle de 1900, ce qui lui valut
1889 et à celle de 1900, ce qui lui valut l'entrée de l'Institut. PORTRAIT DE M. DE R. par Dagnan-Bouveret. Courtois fut, comme Dagnan, l'élève de Gérôme. On vante très justement sa maîtrise de son pinceau et, dit le Larousse, « son dessin élégant, sa couleur très chaude, dans les tons bistrés qu'il affectionne ». L'exposition du Pathéphone a la bonne fortune de présenter de cet artiste non seulement une œuvre de grande maîtrise : « La Dame Blanche », mais aussi un curieux tableautin qui n'est autre que l'étude originale du tableau « Narcisse au bord de la fontaine
originale du tableau « Narcisse au bord de la fontaine », qui lui valut le Prix de Rome. Courtois est titulaire de la Médaille d'or. Parmi les toiles exposées au Pathéphone, il en est quatre dont nous publions ici même la photographie mais en faisant remarquer que l'image tirée sur papier journal à gros grain, ne peut donner qu'une idée très approximative de leur valeur. Nous ne doutons pas que le Portrait de M. de R. ne fasse sensation. C'est une œuvre d'art dans toute l'acceptation du mot et l'on ne sait qu'admirer le plus, de la science d'exécution ou
ne sait qu'admirer le plus, de la science d'exécution ou de l'effet produit. Le corps est dans l'attitude la plus naturelle, le visage sort de la toile tant il est expressif et vivant. Les yeux lumineux semblent vous suivre, que vous soyiez à droite, à gauche, ou en face du personnage. L'ensemble donne une impression de puissance et de force. Les connaisseurs admireront le modèle des mains et la science du raccourci. «La Dame blanche », de Courtois est une merveille d'exécution. Elle a obtenu la médaille d'honneur aux expositions de Chicago, Bruxelles, et Hambourg. Une jeune et jolie femme
de Chicago, Bruxelles, et Hambourg. Une jeune et jolie femme en riche toilette est assise, l'éventail à la main et semble écouter une amie qui lui parle. Son sourire est énigmatique, comme celui de la seconde. La toilette, l'éventail, la collerette, le teint de la personne, tout est blanc et devrait, semble-t-il, s'atténuer, se fondre dans une certaine monotonie. Au contraire, tous les détails s'affirment et paraissent se faire valoir l'un l'autre. Dans «La Dame au Jardin», on remarque les mêmes qualités de minutie dans le détail et d'harmonie dans l'ensemble. C'est aussi une des œuvres les plus gracieuses de
l'ensemble. C'est aussi une des œuvres les plus gracieuses de Courtois. NINI par Dagnan-Bouveret et Courtois, «Nini », la chatte blanche, semble vivante. Les yeux d'or et d'émeraude sont magnifiques. Ce tableau offre une particularité curieuse, c'est qu'il a été fait en collaboration par Dagnan-Bouveret et Courtois qui étaient amis intimes. Il est donc resté signé des deux grands artistes. Une «Tête de Dominicain» très expressive, de Lafont, le chien «Bonze», un bouquet d'œillets» de Stettin, complètent cette collection qui, nous le répétons, mérite d'être visitée. Il leur emploi de ces faits bleus, que d'en consacrer, quelques petites liasses à
ces faits bleus, que d'en consacrer, quelques petites liasses à l'achat de ces œuvres de beauté. Il pourra se faire que dans un temps plus ou moins rapproché, ces billets ne valent pas grand-chose, mais les acquéreurs de ces toiles peuvent avoir la certitude que le prix d'un tableau de Dagnan ou de Courtois s'accroîtra sans cesse ; dans le monde de la peinture, l'histoire des toiles de Millet, payées sordidement quelques écus et valant aujourd'hui des monceaux d'or, aura de continuels recommencements. Du reste, une toile de Dagnan-Bouveret vient de se vendre 500.000 francs. LE TURCO. Petit Billet La
de se vendre 500.000 francs. LE TURCO. Petit Billet La prochaine célébration du centenaire d' Eugène Fromentin, nous a valu, d'un de nos plus appréciés collaborateurs, M. Achille Robert, l'intéressante lettre ci-après. Un grand peintre qui est aussi un grand écrivain "Mon cher Monsieur Mallebay, " En ma qualité de Rochellais, je me permets de vous signaler que la Société Les Amis du pays d'Ouest et la Revue Le Pays ouverts veulent célébrer, le 24 octobre prochain, le centenaire d' Eugène Fromentin, le peintre écrivain, né le 24 octobre 1820 et mort en 1876. " Notre grand peintre et écrivain
et mort en 1876. " Notre grand peintre et écrivain orientaliste va être l'objet de fêtes qui se feront simultanément à Paris et à La Rochelle le 24 octobre prochain. " Il ne me paraît pas possible que l'Algérie ne s'associe pas à cette manifestation en faveur d'un écrivain qui a été un des premiers à la faire connaître au point de vue artistique et pittoresque et je viens vous demander de vouloir bien vous intéresser à cette question. " Vous seul, mon cher Monsieur Mallebay, qui avez déjà fait si bien connaître l'Algérie, qui vous intéressez depuis plus de
si bien connaître l'Algérie, qui vous intéressez depuis plus de 30 ans, d'une façon infatigable à ses progrès comme à ses misères et qui, tout dernièrement, décriviez, de façon si magistrale, le joli site de St-Trojan, la perle de notre île d'Oléron ! pouvez créer un courant d'opinions afin que les peintres et littérateurs algérois fassent, eux aussi, une démonstration en l'honneur d'Eugène Fromentin. Ce grand artiste peintre, critique d'art et romancier, a décrit, ainsi que chacun, le sait; avec un charme incomparable et une rêverie quable vérité d'expression, le Monde Saharien, à une époque où il était peu connu;
Monde Saharien, à une époque où il était peu connu; il a aussi publié le fameux roman « Dominique », pur chef-d'œuvre de psychologie, qui suffirait, seul, pour le désigner à l'attention des écrivains ! " J'ai pensé, mon cher Monsieur Mallebay, que vos excellentes Annales étaient particulièrement qualifiées pour la manifestation que je propose en faveur de la mémoire de mon illustre compatriote et je vous soumets, pour ce qu'elle vaut, l'idée de la publication d'un numéro spécial des Annales, en l'honneur de Fromentin. " Un appel à vous, aux littérateurs algériens, sera certainement entendu et Charles Barbet, Maurice
aux littérateurs algériens, sera certainement entendu et Charles Barbet, Maurice Olivaint, Ferdinand Duchêne, Gojon, Léo Loups, Dubouloz, De Vulpières, Pierre Bataillon, Lys du Pac et toute la pléiade d'écrivains que vous avez su grouper autour de vous, s'empresseront de répondre à votre appel. " Quant aux peintres et sculpteurs renommés : Dinet, Rochegrosse, Aubry, Lemaître, Deshayes, Beguet, G.S. Mercier et autres orientalistes, ils ne manqueront pas de s'associer à cette manifestation en faveur d'un tel maître ! " La date du 24 octobre est bien rapprochée, le numéro spécial que j'indique pourrait paraître le 30 octobre. Vous auriez peut-être le
j'indique pourrait paraître le 30 octobre. Vous auriez peut-être le temps moral nécessaire ? S'il y avait impossible pour le 24 ou 80 octobre, vous pourriez en fixer la parution pour Noël ? Enfin, jugez ce qu'il y a de mieux à faire; " Bien cordialement votre tout dévoué, Achille ROBERT. Cette lettre toute d'affectueuse cordialité nous a cependant attristé car elle a ravivé en nous le sentiment des difficultés d'ordre matériel et pourquoi ne pas l'avouer, d'ordre financier dans lesquelles nous nous sommes longtemps débattu et qui, hélas ! n'ont pas encore complètement disparu. Consacrer un numéro spécial des
n'ont pas encore complètement disparu. Consacrer un numéro spécial des Annales Africaines à Eugène Fromentin et à son œuvre, nous en avons eu la pensée et avec quelle joie nous aurions été heureux de la réaliser, car notre sympathie est grande pour l'auteur de ces livres délicieux : une année dans le Sahel et un été dans le Sahara ; mais, un numéro comme celui que Achille Robert et nous, aurions désiré publier, eût exigé, comme illustrations, clichés, papier de luxe et des frais relativement considérables surtout avec les prix actuels qui sont quadruples et même, pour le papier surtout,
actuels qui sont quadruples et même, pour le papier surtout, sextuples de ceux d'avant guerre. Or, ces frais ne se concilient point avec la précarité de nos ressources. Nous espérons fermement que des heures meilleures nous souriront bientôt, pour le moment nous sommes comme le papa qui ayant une fillette tendrement aimée serait heureux et fier de la vêtir de satin et de velours, mais qui momentanément gêné ne peut lui donner qu'une simple robe de cotonnade. Peut-être aurions-nous pu nous contenter d'un numéro ordinaire, entièrement consacré au maître peintre écrivain, mais nous n'avons pu nous résoudre à un hommage
écrivain, mais nous n'avons pu nous résoudre à un hommage si mesquin, par cela même peu digne de l'homme qui par la plume et le pinceau, exprima magnifiquement et lumineusement les raisons qu'il avait de nous faire aimer l'Algérie et de l'aimer. considération ne puisse t'arrêter, ni celle du terrain, ni celle des politiques, par les parents même car tu n'es plus maintenant chez toi, ni pour ton état, ni pour ton époque. Pour la famille, ni pour ton département, tu t'empesse pour toi-même, pour ta propre félicité et pour celle de la femme aimée. Le mariage est un accident
celle de la femme aimée. Le mariage est un accident irréparable qui arrive à la jeune fille la plus sensée entre seize et vingt-cinq ans révolus. La plus délicieuse se change en une mégère entre les mains d'un rustre; on pourrait la comparer à un superbe ballon qui plane, plein de poésie et d'élégance, dans les inaccessibles hauteurs d'un nuage ensoleillé, puis, descend brusquement et s'aplatit d'un coup sec sur le dos d'un mulet. Une femme qui a épousé par intérêt un millionnaire disforme aura toujours la haute indélicatesse de s'entourer de bibelots extrêmement fins pour faire ressortir davantage la
s'entourer de bibelots extrêmement fins pour faire ressortir davantage la grossièreté du meuble principal. C. HULEWICZ. LE COQ ET L'AIGLE Oculus et rostro, Le Coq a vaincu l'Aigle et, ployé d'aile à terre, l'Aigle, d'âme fiévreuse, louche sinistre à voir, L'Aigle, aux ailes couchées, de son plumage noir Son sang qui de la Gaule arrose la frontière. Non loin, contenant ma fureur de colère, Pour le traître ennemi qu'il tient en son pouvoir, Le vainqueur frémissant, et sur lui prêt à choir, L'observe, et par instant dresse sa crête fière. Dans un duel infernal l'un et l'autre épuisés Pourraient panser
Dans un duel infernal l'un et l'autre épuisés Pourraient panser enfin leurs membres harassés. Mais, le voleur teuton, que l'arrage dévore, Rêve haine et massacre et ne désarme pas : Et l'on dirait qu'ils vont, dans de nouveaux combats, Impitoyablement se déchirer encore ! François de GERAL. BIZERTE Il fait nuit. Sur le lac immense et solitaire Les rides que laissa sur l'eau le vent du soir Semblent dans le silence un frisson de mystère. Parfois une mahonie étend ses grandes voiles, Et, comme un spectre blanc, glisse dans le ciel noir : Que piquent de leurs feux d'innombrables étoiles.
ciel noir : Que piquent de leurs feux d'innombrables étoiles. Le sillage s'efface et disparaît dans l'ombre Sur l'onde tiède et calme un silence de mort S'étend — et l'horizon se perd dans la nuit sombre. Quand soudain, au travers des voûtes éternelles, Des lourds vaisseaux d'acier qui veillent dans le port Monte l'écho lointain du cri des sentinelles. A. FERAL. L'AIGLE DU POÈTE Son asile est le roc avoisinant les cieux, Le mont froid sur lequel la vie est rarissime, Qui s'estompe d'azur et dont la haute cime Est d'hermine et de pourpre au soir devant ses yeux. Il
d'hermine et de pourpre au soir devant ses yeux. Il domine la Terre et l'oublie en ces lieux Car loin de son rocher et terminant l'abîme Paraît la plaine où l'homme est un insecte infime S'crivant roi du globe en pygmée orgueilleux. Et l'aigle ouvrant son aile à la vaste envergure Embrasse dans son vol d'un regard qui fulgure Les blancs pics, bras raidis soulevant leur linceul Qu'importe s'il ne voit que cette glace nue Et passant ses sommets s'il est encore plus seul Puisque seul il s'embrase aux éclairs de la Nue ! A. de NOGUCH. LES ÉPITHÈTES Il
de la Nue ! A. de NOGUCH. LES ÉPITHÈTES Il y a toujours en eux quelque chose qui justifie l'amour, Tibulle. — Élégie V Tels ces adolescents fatals d'être trop beaux : Narcisse, Anténocles, Adonis, Hyacinthe, Qui, la tête de pampre et de verveine ceinte Marchaient comme l'on danse et comme des flambeaux; Tels, Je regarde, saphir et le Sourire imberbe, Le pas ailé, les reins aussi souples qu'une herbe, Et le Printemps ainsi qu'un collier d'or au cou, Et blonds comme on n'est blond qu'à Vienne et qu'à Moscou; Tels, dans le soir moribund, irrité, plein de fièvre, Je
Tels, dans le soir moribund, irrité, plein de fièvre, Je les ai vu mêler leurs paumes et leurs lèvres ! Claude-Maurice ROBERT. ATTENTE J'attends, j'attends toujours... cher ! à chaque courrier Je guette le facteur le cœur gonflé de larmes. Ce matin je le vis de loin... J'allais crier : « Vite ! » — Qu'apportait-il ? Espérances ? Alarmes ? Or il s'avance. Il dit : « J'apporte des nouvelles ! » Et me donne ta lettre... Enfin ! Enfin... Hélas ! Elle est vieille déjà de dix jours ! Lors, cruelles mes craintes reviennent en houle... Tu combats
! Lors, cruelles mes craintes reviennent en houle... Tu combats ! Je l'avais bien senti ! tu te bats ! tu te bats ! Je ne sais plus pleurer, je ne sais plus écrire Ni crier vers toi mon effroi... Je me débats Dans un affolement que je ne puis te dire... Te voilà revenu dans la mort, dans la faim Dans l'horreur d'un enfer immérité, mortel... O mon Amour ! ô mon vaillant ! ô mon cher mien ! Si je pouvais te protéger d'un coup cruel ! Va ! toute ma part de bonheur, âme chérie ! Je
! toute ma part de bonheur, âme chérie ! Je l'offrirais pour que Mars, Odin Teutatès Quelque dieu des combats, ou quelque Walkyrie Vous suive et vous protège et vous donne succès, Victoires et lauriers ! Que vos vies épargnées Vos chers cœurs d'Africains tout de flammes retrouvent Au pays du soleil, en vos contrées aimées, Bientôt, les purs bonheurs que nos âmes vous couvrent. A. de NOGUCH. Salem EL-KOUBI. La tribu du caïd Ali observait scrupuleusement toutes les coutumes. Dès la veille, au cours de l'étape, un projet de chasse avait été étudié et organisé. Et, ce matin-là, très
chasse avait été étudié et organisé. Et, ce matin-là, très peu après la prière de l'aube, les cavaliers qui devaient chasser se trouvaient déjà en selle, en vêtements de jours de fête, chevaux piaffants. Les souluys dansaient, minces et arqués sur leurs longues pattes : Les trois fauconniers de la tribu portaient chacun un oiseau encapuchonné. La chevauchée ne devait pas s'étendre très loin. L'alfa était touffu et, à n'en pas toucher, fécond en lièvres. Tous les hommes qui devaient demeurer au campement, ainsi que beaucoup de femmes enveloppées de légers voiles, s'étaient rassemblés du côté de l'Est, au ras
légers voiles, s'étaient rassemblés du côté de l'Est, au ras des tentes, pour assister de là à la dernière fête de ce long voyage qui se terminait. Parmi les cavaliers, on regardait beaucoup Kaddour et Cherif. Le fauconnier, bien droit sur son impatient étalon gris, restait impassible et l'on remarquait qu'il ne portait aucune arme. Cherif, au contraire, apparaissait amaigri et pâle, manifestement anxieux. À sa ceinture brillaient la crosse d'un pistolet garnie de cuivre et la poignée d'un couteau du Sud. Un fusil français à double tube, la bretelle passée au dossier de la haute selle, présentait sa crosse
passée au dossier de la haute selle, présentait sa crosse à côté de sa cuisse droite, à la portée de sa main. De plus, quelques jeunes gens venaient d'observer une certaine chose, dont maintenant un peu partout, on commençait à se faire part, discrètement : Au-dessous de sa large ceinture verte et rouge soutenant ses armes, Cherif avait entouré ses hanches d'une écharpe ; et cette écharpe, roulée avec soin, solide comme une corde, passait par devant le pommeau pointu de la selle, autour duquel elle était retenue par plusieurs noeuds. Or, Cherif était un des meilleurs cavaliers de la
noeuds. Or, Cherif était un des meilleurs cavaliers de la tribu : A quoi pouvait lui servir cette précaution, ce surcroît de solidité en selle ? Et l'on se demandait s'il craignait d'être exposé au cours d'une galopade à une attaque par côté ou par derrière, ou bien si c'était lui-même qui se préparait à attaquer. Très blanc, très haut, le caïd leva en silence sa longue main : bondissant, hennissant, les chevaux partirent. S'éloignant les uns des autres en éventail, ils allongèrent leur ligne de front qui se fit peu à peu enveloppante et qui commença à tourner et
peu à peu enveloppante et qui commença à tourner et à évoluer parmi la plaine faisant de temps en temps débouler des lièvres, que les souluys en quelques bonds élastiques avaient aussitôt happés. Le camp regardait toujours. Kaddour et Cherif demeuraient en général assez éloignés l'un de l'autre. Plusieurs fois, suivant le jeu des galopades, ils avaient paru se rapprocher, s'étaient trouvés presque face à face à bonne distance et à ces moments-là, tous les cœurs avaient battu... Mais, non, il ne s'était rien passé. Tous deux avaient exécuté chaque fois le mouvement tournant qu'il fallait et avaient repris très
fois le mouvement tournant qu'il fallait et avaient repris très naturellement leur intervalle de tout à l'heure... A présent la tribu, à son tour, commençait à être anxieuse. Car la tribu attendait toujours et le moment lui semblait venu. Or, parmi tous ceux qui, rangés à la droite du camp, regardaient les chasseurs évoluer, à l'une des extrémités de la longue ligne il y avait Olgia ; à l'autre bout se trouvait Loudif. Olgia s'était instinctivement écartée des autres femmes ; Loucif également s'était isolé. Tous les deux, ils regardaient et tous les deux, de leurs yeux luisants, au milieu
et tous les deux, de leurs yeux luisants, au milieu du vaste tableau, voyaient exactement les mêmes choses. Soudain Kaddour, bien à l'aise au calme galop de son étalon, décapuchonna son oiseau, le posa sur son poing fermé et d'un coup le lança en l'air. Vite, comme une flèche et droit comme elle, le faucon monta. Ensuite très haut il commença à décrire une vaste circonférence, coulant immobile sur ses ailes pointues et triangulaires comme des lames. Et voici qu'alors, toujours au galop retenu et marchant dans la direction de Cherif, Kaddour se mit à siffler... à siffler haut et
Cherif, Kaddour se mit à siffler... à siffler haut et aigu. Cherif vit arriver sur lui le fauconnier. Il porta la main droite à la crosse de son pistolet, appuya sur ses étriers, serra les genoux et continua lui-même son galop, regardant l'adversaire en face. Pif ! Au-dessus d'eux le faucon tournait encore... Or, voici qu'il ne tourna plus. Il venait de s'arrêter net, immobilisé, cloué brusquement sur un point fixe du ciel... Debout, ébouriffé, il battait l'air de ses ailes pointues, trépidantes... Soudain, basculant de pied en cap, il plongea... il tomba du ciel, comme un plomb, bec en
plongea... il tomba du ciel, comme un plomb, bec en avant ailes au corps... Il tomba sur le turban de Cherif, le turban de soie, blanc et jaune, que les jours de fête celui-ci portait toujours... Alors, s'agrippant de tous ses ongles solides au turban, à grande volée, à toute force, il piocha du bec, visant la prunelle et du coup arracha l'œil, droit. Cherif eut un cri horrible... Son cheval arrêté dans son élan par la main affolée qui lui coupait les barres, se dressa debout, puis, sous le coup de sabre des grands étriers coupants, il bondit, détendu
coup de sabre des grands étriers coupants, il bondit, détendu comme un ressort et secouant la tête. Toujours accroché à la coiffure jaune et blanche, le faucon n'avait pas faibli : À grands coups de bec, il frappa sur les deux mains folles qui avaient tout fait pour chercher à le saisir... fit un second plongeon et crva l'œil gauche. Deux filets de sang giclaient à présent des deux orbites vidées, formant deux trous rouges et ils montraient d'un flot de pourpre le visage pâle puis la poitrine blanche du cavalier attaché à sa selle, Cherif n'était pas tombé. Même
cavalier attaché à sa selle, Cherif n'était pas tombé. Même instinctivement il avait serré les jambes. Alors, devenu furieux, s'emballant dans un galop de tempête, le cheval, libre, les flancs coupés, s'élança tout droit sur le camp. En trombe, il le traversa, au milieu des cris, bousculant tout, rejetant, meurtrie, ensanglantée elle aussi, Olgia qui s'était précipitée, hurlante, au devant de la détresse de son frère. Maintenant il disparaissait, toujours chargeant droit devant lui, galopant vers le Sud-Ouest, dans la direction de Négrine... L'aveugle tout en sang qu'il emportait, fixé par son écharpe au solide pommeau, évanoui sans doute, les
par son écharpe au solide pommeau, évanoui sans doute, les bras ballants, retombait en arrière sur le dossier de la haute selle. Et toujours cramponné au turban jaune, le faucon, les ailes battantes, piochait du bec dans la bouillie sanglante qu'était devenu son visage... il piochait, piochait, piochait. Immobile, Loucif regardait cela. Les jarrets demi ployés, le corps en avant, les poings en arrière, il semblait prêt à bondir. On eût dit que ses prunelles fixes, élargies, jetaient des flammes. Dans sa face noire, sous ses grosses lèvres retroussées, ses dents pointues et blanches luisaient... Or Loucif, entre ses dents
dents pointues et blanches luisaient... Or Loucif, entre ses dents serrées, une à une laissait passer ces paroles : — Tu as fait étrangler la maîtresse de Kaddour par un esclave ; tu seras mangé par le faucon de Kaddour... Et, après un silence, ces autres paroles : — Mes yeux, en vérité, n'ont pas su préserver Meriem. Et toi, fils du Maudit, fils de l'Impur, as-tu su conserver tes yeux ?... XV Sous l'œil de Dieu Ensuite Loucif leva les mains au ciel et dit : « Dieu est grand ! » Puis il enleva sa chéchia, sa cachabia
grand ! » Puis il enleva sa chéchia, sa cachabia et les jeta sur le sol. Il jeta aussi sa ceinture, sa djebira, son couteau, ces amulettes. Demeuré nu sous une simple gandoura nue, il frappa le sol de ses pieds noirs comme pour en faire tomber la poussière et sans un regard en arrière il partit. Il allait vers le sud-ouest, tout droit, dans la direction de Negritie; et c'était à cette direction de Sidi-Mokbi. Loucif allait vers Sidi-Mokbi en effet. Meriem morte, Meriem vengée; il n'avait plus rien à faire chez Si Ali. Son unique maître à présent