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entière. Le sénateur Morin a présenté à Rémoussin un certain marquis, faiseur d'affaires, M. de Storn, qui est à la tête d'une grande compagnie pour le percement du Simplon. Les travaux sont achevés il n'y a plus qu'un règlement de comptes à faire approuver à la Chambre, une bagatelle de 100 millions. M. de Storn expose la situation, justifie les chiffres et au moment de partir laisse négligemment un chèque sur la table. Rémoussin l'aperçoit en ramassant les papiers et le rappelle : "Prenez-moi cela, lui dit-il révolté et fier. Je ne me vends pas." de Storn (encore une scène
Je ne me vends pas." de Storn (encore une scène parfaitement construite, une main discrète et sûre) fait observer que vingt-cinq mille francs, une si misérable somme, ce n'est pas là de la corruption, c'est une façon de reconnaître un travail supplémentaire, ce sont des honoraires payés à un avocat. Au bruit de l'altercation, Mme Rémoussin entre. "Allez à mon secours, madame, lui dit M. de Storn; M. Rémoussin refuse de m'associer à vos bonnes œuvres." Mme Rémoussin n'a pas les mêmes scrupules que son mari le ménage se trouve dans une passe fâcheuse; la vie de Paris coûte cher!
dans une passe fâcheuse; la vie de Paris coûte cher! l'usine abandonnée par son maître ne donne plus de bénéfice; les créanciers s'impatientent. Ces vingt-cinq mille francs viennent bien à point. Ah! que j'aurais souhaité, je le dis tout de suite à M. Brieux, pour n'y plus revenir, que tout ce côté de la comédie eût été marqué de traits plus nombreux et plus forts. Il est indiqué, je le sais bien, mais ce ne sont que des indications sommaires, des têtes de chapitre, des points d'attache. M. Brieux a passé là à côté d'une belle comédie de mœurs, qui
passé là à côté d'une belle comédie de mœurs, qui lui eût fait un honneur infini. Tout ce qu'il dit est juste et vrai; c'est un peu mince, un peu étriqué. Mme Rémoussin, ni la fille, ni le gendre, n'ont de personnalité distincte; ce sont des ombres qui passent. Mais n'insistons pas sur ces regrets. M. Brieux est jeune encore, et ce n'est pas une petite affaire que d'écrire une grande comédie en trois actes, d'y faire remuer des personnages vivants. Goûtons ce qu'il a donné, cette fois, en espérant qu'il fera un jour plus large et plus étoffé. d'accord
qu'il fera un jour plus large et plus étoffé. d'accord avec les ouvriers en ce qui concerne l'appelation ^ conventions survenues le 6 mars 1893 mais, sur les autres points, la compagnie oppose un refus formel, car elle ne peut reprendre les 3,000 ouvriers, renvoyée ni augmenter les journées. Bien plus, le conseil d'administration, vu la pénurie de ses ressources, a la ferme intention de renvoyer 200 ouvriers environ. Cela dit, M. Pierre spoke annonce qu'il considère sa mission comme terminée. Les délégués de la compagnie se refusent à l'arbitrage et à toute conciliation et ne veulent pas signer le
et à toute conciliation et ne veulent pas signer le procès-verbal. Les ouvriers signent.. A deux heures, la nouvelle du refus de la compagnie était annoncée aux grévistes, qui votaient la continuation de la grève. Craignant des troubles à cause de la nouvelle du renvoi de 250 ouvriers, le sous-préfet de Béziers et le substitut du procureur de la République s'étaient rendus à Graissessac. D'autre part, le parquet général avait ordonné des mesures de sécurité. Le groupe socialiste de la Chambre de Marseille a fait connaître, en réponse à M. Carnaud, député de Marseille. Aujourd'hui à Bédarieux: AU JOUR LE
Carnaud, député de Marseille. Aujourd'hui à Bédarieux: AU JOUR LE JOUR • L'exposition Carpeaux Une exposition d'œuvres originales et inédites de Carpeaux vient de s'ouvrir à l'Ecole des beaux-arts elle ne restera ouverte qu'une semaine. Nous ne saurions trop engager les curieux que le génie du maître impressionne à se renseigner, en la visitant attentivement, sur son compte. Ils ne connaîtront qu'en cela toutes les ressources de ce talent si varié, si robuste et si souple. Sans parler du plaisir qu'ils goûteront à retrouver, dans le plâtre initial, le travail même de l'artiste, avec les moindres accidents de sa facture,
même de l'artiste, avec les moindres accidents de sa facture, l'empreinte même de son pouce, ils seront ravis des révélations imprévues que leur donnera, sur son tempérament, sur sa méthode de travail, sur la façon dont il prenait au vol les idées, dont il les traduisait en forme de croquis et d'esquisses, la curieuse série d'études dessinées ou peintes, d'ébauches en argile et en cire que renferme cette exposition. Ils y verront un Carpeaux inconnu, non moins intéressant, mais plus indépendant encore et plus libre, un Carpeaux instinctif, un Carpeaux en fièvre et chercheur qui leur fera d'autant mieux comprendre
en fièvre et chercheur qui leur fera d'autant mieux comprendre et aimer celui qu'ils n'ont admiré jusqu'ici que dans la forme définitive du marbre ou dans celle, non moins définitive, du bronze. A l'encontre de la majeure partie des sculpteurs qui ne cultivent que rarement le dessin et qui se contentent de chercher, en de rapides croquis l'allure générale et le mouvement de leurs compositions, Carpeaux dessinait partout et toujours. On a de lui des milliers de dessins qui se rapportent à toutes les heures de sa vie et dont la plupart n'ont aucun rapport avec les préoccupations du sculpteur,
la plupart n'ont aucun rapport avec les préoccupations du sculpteur, avec l'œuvre dont il est en travail ou dont il poursuit, après le premier jet de la maquette, la réalisation. Tout ce qu'il voit lui est matière à croquis, à vivantes silhouettes enlevées d'un furtif coup de crayon, en omnibus, en fiacre, en chemin de fer, aux bals officiels des Tuileries, aux réceptions intimes de Compiègne. Ici, des entrechats de danseuses observés tandis qu'il traverse le foyer de l'Opéra et notés sur des chiffons de papier qu'il appuie sur le fond de son chapeau. Là, des physionomies impériales ou princières
fond de son chapeau. Là, des physionomies impériales ou princières dont le charme, au cours d'une soirée de gala, l'a frappé, dont le relief caricatural l'a saisi. Des portraits aussi, en grand nombre, et tous d'une beauté singulière, portraits à la plume, aux crayons noir et blanc, au conté, exécutés avec une adresse, une verve, une dextérité qui tiennent du prodige et que caractérise en même temps une recherche, une perception admirablement nette non seulement du type physique, mais de l'être moral. De tout cela, on trouvera de merveilleux spécimens. On trouvera également, au pastel et à l'huile de très
On trouvera également, au pastel et à l'huile de très remarquables études de paysage, même des tentatives d'eau-forte, même des essais, ceux-là très puissants, de panneaux décoratifs dont l'étude pour des spécialistes, serait fructueuse. Ce qu'il y a lieu surtout d'observer, c'est la façon dont se traduisent, dans le dessin, dans l'esquisse en terre, les préoccupations dominantes de l'artiste. Critiques et biographes s'accordent à voir en lui comme traits distinctifs, le don, à un degré supérieur, du mouvement, le frémissement et la palpitation même de la vie. Mais ce qu'on n'a pas assez dit jusqu'ici, ce qui tarde à la
n'a pas assez dit jusqu'ici, ce qui tarde à la vue de ces esquisses, ce sont les nombreux employés. Carpeaux est fanatique du nu, il en connaît, comme un anatomiste, tous les dessous; il accuse la charpente osseuse, tout d'abord, avec une netteté implacable. En dessin comme en sculpture, il l'indique par des procédés analogues, cherchant l'ossature en premier, la notant d'un trait décisif et ne lui donnant qu'ensuite son enveloppe de muscles, n'indiquant que par des demi-teintes les chairs, laissant indistincts les contours. « Voir les rapports des proportions, faire passer par les points les plus justes la charpente
faire passer par les points les plus justes la charpente du corps, et sur ces os placer les attaches, développer les muscles selon les mouvements, » écrit-il à un de ses élèves, tout est là. « Michel-Ange seul a su donner la vie anatomique, ajoute-t-il; il vous en dira plus que moi. » Il lit non seulement Michel-Ange le tourmente, mais Rembrandt. Il a reproduit à la sépia, au crayon noir, à la plume, les plus beaux morceaux de Michel-Ange; il en a fait autant pour Rembrandt, qui lui montre la distribution de la lumière et dont il tient, sans
la distribution de la lumière et dont il tient, sans nul doute, dans son modelé si expressif de la chair, ce qu'on merveilleux qu'il a eu de transformer le marbre inerte ou la terre en matière vivante et souple, frémissante et prodigieusement colorée. C'est à force d'étudier sur nature, de calculer avec une rigueur scientifique les lumières, les demi-teintes et les ombres, qu'il est devenu coloriste en sculpture, et par là qu'il a innové. Voilà ce qu'il sera, aisément de constater en examinant cette exposition d'un peu près. C'est une joie dont personne ne se privera. Il faut la saisir
joie dont personne ne se privera. Il faut la saisir au passage elle est rare. Théodore-Stein. M. de Storn insiste également. Quoi de plus simple? dit-il, cela se fait. Vos collègues ont accepté. Et il cite quelques noms, celui de Morin entre autres. Du moment que cela se fait, la main a passé dans l'engrenage et le reste. Morin entre et frappant sur l'épaule de son copain Je viens de rencontrer Storn; il m'a dit que vous étiez favorable au rachat du Simplon. Allons mon cher, vous êtes dans le mouvement. Le succès du troisième acte a été étourdissant. La
mouvement. Le succès du troisième acte a été étourdissant. La catastrophe a eu lieu; Storn a été arrêté; les noms des chéquards ont été livrés au juge d'instruction. Le gouvernement pourra-t-il arrêter l'affaire? Rien de plus comique que la scène entre Morin et Rémoussin, l'un atterré, l'autre furieux. « C'est vous, s'écrie Rémoussin, qui m'avez fourré là-dedans! Sans vous, je serais resté ce que j'étais un honnête homme. Un honnête homme! réplique Morin, allons donc! plus hypocrite que nous, voilà tout! Est-ce que c'est moi qui vous ai envoyé chez le ministre en solliciteur, est-ce que c'est moi qui ai
le ministre en solliciteur, est-ce que c'est moi qui ai fait votre discours sur les blés, est-ce que c'est moi qui ai touché votre chèque ? Tout cela est vrai, Rémoussin est obligé de le reconnaître; il s'attendrit sur son sort; il repasse sa vie; ah! quelle sottise il a faite d'entrer dans la politique. Le voilà marqué pour la cour d'assises! Et il sanglote, et ce qu'il y a de charmant (ça c'est une trouvaille!) c'est que ce raccourci de Morin se laisse toucher à cette douleur si vraie. Voyons! Ne vous désolez pas comme cela! Vous allez vous
Voyons! Ne vous désolez pas comme cela! Vous allez vous rendre malade. Vous serez bien avancé après; du courage, tout n'est peut-être pas perdu. Je vais vous envoyer Mme Rémoussin. » La scène entre les deux époux, puis celle des deux époux avec leur fille sont très touchantes en leur sobriété. Rémoussin demande pardon aux siens; ils se sentent aussi coupables que lui. Il n'y a qu'un moyen de rentrer dans l'estime de soi-même et du monde: Je vais le prendre, dit-il. Et il sort sans expliquer son moyen. Il n'est pas plutôt parti que tout change de face. On
n'est pas plutôt parti que tout change de face. On apprend par un télégramme que le gouvernement a supprimé l'affaire il n'y aura pas de poursuites; Morin exulte; il embrasserait tout le monde il invite Mme Rémoussin, sa fille, tout le monde à dîner au cabaret du chef-lieu, à boire du Champagne. C'est au milieu de ces éclats de joie que Rémoussin rentre avec une figure extraordinaire: -Je parie cent sous, dit Morin, que vous venez de faire une bêtise? Non, il a réparé. Réparé, quoi? lui crie-t-on. Le centenaire de l'École polytechnique Les fêtes se sont terminées hier par
de l'École polytechnique Les fêtes se sont terminées hier par l'ouverture et un bal au palais du Trocadéro. Fête brillante foule énorme. Tout ce que Paris compte de célébrités dans tous les genres était là. Dès neuf heures à l'ouverture des portes, le palais a été envahi et le spectacle ne devait commencer qu'à dix heures un quart, à l'arrivée du président de la République! La vue de la salle était superbe. Du parterre aux dernières tribunes, il n'y avait pas d'espace. La décoration de l'amphithéâtre était de bon goût. Des guirlandes de fleurs et de feuillage entremêlées d'appliques à
Des guirlandes de fleurs et de feuillage entremêlées d'appliques à trois bec électorales voraient le long des balcons. Au-dessus de l'orgue, une dentelle de lumière éteinte, comme présidentiel, était particulièrement élégante. Elle était formée de trois loges et d'une estrade qui avançait de quelques mètres sur le parterre et que recouvrait un baldaquin de velours rouge aux broderies d'or, que soutenaient quatre énormes lances. Les places n'étaient pas numérotées. Les premiers arrivés ont été les privilégiés. Les retards n'ont pu s'asseoir et ont assisté debout au spectacle. Les invités étaient reçus par les membres du comité d'organisation, le général André,
reçus par les membres du comité d'organisation, le général André, commandant de l'élément et le haut personnage de l'école, des polytechniciens faisant fonction de commissaires et portant sur l'épaule droite un flot de timbres de l'année, sélectionnés arbitrairement. Le jaune est la couleur des élèves de première année, le rouge celle des élèves des autres années. Ils accompagnaient et aidaient à traverser la foule. n'est ben sure sun quart l'orchestre, composé de deux solistes et la section. Tout le monde se lève et les regards se tournent vers la loge où va paraître le président. M. et Mme Carnot font
où va paraître le président. M. et Mme Carnot font leur entrée salués par des applaudissements. L'orchestre, les chœurs et la fanfare accompagnent le président, le général Bouriguon et le colonel Pistor, autres anciens, faisaient les honneurs de la loge aux invités du président. Autre part, dans les rangs de cette loge se trouvaient, similaire président et de Mme Carnot, M. Challamel-Lacour, président du Sénat, M. Dupuy, président de la Chambre, Mme Faye-Beilvert, Faye, membres de l'Institut; puis, tristement, la 19e Spallend, ministre de l'industrie et Mme Mercier, Albinio Carnot, les autres ministres et leurs femmes, le grand conseil de
les autres ministres et leurs femmes, le grand conseil de la Légion son maître, le général André et les officiers de la marine, l'air de la Veuse, le général Brugère, MM. présidant et administrateurs, le théâtre a fait presque tous les frais du programme, etc. communiation de la Marseillaise le spectacle a commencé par une cantate. Les vers sont de M. Armand Silvestre, ce qui vaut dire qu'ils sont beaux, et la musique de M. Saray, un ancien professeur comme le poète. D'ailleurs, pour compléter le programme, on n'a rien emprunté aux étranges de cette cantate, Mme Deschamps-Jellin, de l'Opéra,
emprunté aux étranges de cette cantate, Mme Deschamps-Jellin, de l'Opéra, représentait l'école, M. Alvillarez, de l'Opéra, représentait le conscrit et M. Fournier, de l'Opéra; mique représentait. L'orchestre, les chœurs et la fanfare les accompagnaient. Voici quelques vers : Cent ans déjà qu'au ciel de la Patrie : Sous les cieux, tes rayons éclatants, Mère auguste, Ecole chérie, À toi pour qui la gloire a mesuré le temps, Astre dont la chaleur féconde Fait, la fraternelle clarté Ont à flots versés sur le monde La science avec la liberté! Transporté par cette célébration d'indépendance d'esprit dont ses étudiants ont, à différentes
cette célébration d'indépendance d'esprit dont ses étudiants ont, à différentes circonstances, fait preuve, par ces vers Nul autre autel que celui de la France Ne vit jamais se courber nos genoux. Et Mme Deschamps s'écrie dans un élan d'enthousiasme : "Soldats et citoyens, enfants, je vous salue ! Noble race, famille élue, Qui m'avez gardé votre amour. Ayez foi dans la destinée. L'œuvre n'est jamais terminée Pour propager la vérité, D'aimer et défendre le juste. Il est presque inutile de dire que ces compliments prodigués par la poésie aux anciens et nouveaux de l'école ont été écoutés par ceux-ci et
et nouveaux de l'école ont été écoutés par ceux-ci et par leurs familles avec une reconnaissance qui s'est traduite par des applaudissements chaleureux. La cantate est terminée. Vient maintenant le tour de l'Epopée. Mais auparavant, un des commissaires de la fête annonce au public que le comité s'est vu obligé de supprimer quelques tableaux afin d'ouvrir le bal à l'heure indiquée. "Ces coupures ont singulièrement réduit le programme de MM. Paul Mounet, Silvain et Dehelly, et rendu inutile le concours de Mmes de Mille et Albert Lambert fils." Des murmures de désappointement soulignent ce petit "lapsus". Le commissaire les apaise
de désappointement soulignent ce petit "lapsus". Le commissaire les apaise en déclarant qu'on avait ainsi fait pour plaire aux invités et que le comité comptait sur l'indulgence du public : "l'école recevait l'école et ses amis". L'Epopée est l'histoire anecdotique du passé de l'École polytechnique en chants avec tableaux lumineux sur un grand écran blanc, harmonieusement encadré de tentures bleu de France. Les textes sont de MM. Armand Silvestre, E. Escholier, Charles Léger, Pernot, Marcel Prévost et de Tavernier les compositions, de MM. Claris, Guerrier, Helbronner, de Pulligny, Roussin, Rovelli, Bombled et Dupain la musique de scène, de M. Ch.
Bombled et Dupain la musique de scène, de M. Ch. Kœhr musique de scène, de M. Ch. Pour être d'excellents officiers et des ingénieurs de mérite, on n'est pas nécessairement de grands poètes ou des dessinateurs de talent aussi, sauf du moins entendu que les auteurs et compositeurs ont-ils montré leur talent ou de bonne volonté. Les lumières ont été en partie éteintes pendant que se déroulaient les tableaux de l'Epopée; ce qui, au début, a causé un léger émoi, vite calmé. Tout à coup apparaît sur le transparent une ville immense et, planant au-dessus, dans l'espace, un ballon qui
ville immense et, planant au-dessus, dans l'espace, un ballon qui monte, monte, alors que la ville s'étend et disparaît. C'est Gay-Lussac qui, le premier, opéra une ascension de 4,000 mètres, et Silvestre en fait le récit que dit M. Silvain "Le courage d'un tel chemin." M. Armand Silvestre, dans le tableau suivant nous raconte encore, par l'organe imposant de M. Silvain, comment Poncelet, prisonnier à Saint-Ouen, remplit sa captivité en refaisant toute la science. "Il n'y avait rien à réparer, puisque personne ne saurait rien. Mais j'ai fait mon devoir, répond Rémoussin bour, c'est une gaffe, observe Morin inquiet. Une
répond Rémoussin bour, c'est une gaffe, observe Morin inquiet. Une terrible gaffe! Il a écrit au Réveil pour avouer le chèque touché; au président de la Chambre pour lui envoyer sa démission, au procureur de la République pour restituer les vingt-cinq mille francs. Il ne doit plus rien à personne; il peut désormais marcher tête haute tous les honnêtes gens lui vont revenir. Morin s'esquive à l'anglaise. Il ne peut plus se compromettre en donnant la main à ce pestiféré. Mme Rémoussin et sa fille accablent l'imbécile de récriminations; sous la fenêtre, la foule vient hurler : "Le chèque! le
la fenêtre, la foule vient hurler : "Le chèque! le chèque!" Il veut les haranguer, leur expliquer sa conduite, on le hait, on lui jette des pierres, et il entend dans le lointain la voix de Morin qui, d'un ton déclamatoire, crie à la foule "Ce que je veux, c'est le bonheur du peuple, de ce peuple intelligent et fier. Vive Morin vive Morin !" Ce dénouement est d'une ironie bien amusante. C'est une pièce, qui témoigne chez son auteur d'un véritable sens dramatique. Elle n'est pas complète, il s'en faut. Mais c'est un essai très heureux de comédie politique.
faut. Mais c'est un essai très heureux de comédie politique. Je crois qu'on a l'intention d'en donner quelques représentations à la Comédie-Parisienne. Allez-y; elle vaut la peine d'être vue. Si on ne la rejoue plus, il vous sera loisible de la lire, l'auteur l'a publiée. J'ai déjà parlé de Dieudonné et de Henri Mayer qui conduisent la pièce; ils sont de premier ordre tous les deux; Dauvillers a joué, avec un élégant scepticisme d'ailleurs, la scène où M. de Storn fait accepter un chèque à Rémoussin; Depas a fait du bon electeur quémandeur et pleurnichard une spirituelle caricature. Les femmes
bon electeur quémandeur et pleurnichard une spirituelle caricature. Les femmes sont que conceues; mais leurs rôles ne sont pas des meilleurs. Nous avons eu cette semaine des représentations du vieux répertoire aux Menus-Plaisirs et au Château-d'Eau, théâtre de la République aux Menus-Plaisirs, c'était Mme Romane qui nous avait, dans le jour, conviés à venir l'en tendre jouer Phèdre. Mme Romane est une des plus magnifiques actrices que l'on puisse voir • tout le monde a admiré la sculpturale beauté de ses bras nus et l'harmonieuse souplesse de son corps, dont le peplum suivait et dessinait les lignes onduleuses. Il est
le peplum suivait et dessinait les lignes onduleuses. Il est difficile en la voyant de croire que Phèdre ait séché dans les larmes, dans les pleurs. Il lui en reste la tête est charmante, de comédie plutôt, à ce qu'il nous a semblé. Et le jeu ? le jeu. mon Dieu ! Que voulez-vous que je vous dise? C'est très étudié, très correct. Mais ce qui me passe c'est Poncelet est assis à une table la tête dans ses mains plongé dans une méditation que rien ne pourrait distraire; car au-dessus de lui se dessine, en traits lumineux sur le
au-dessus de lui se dessine, en traits lumineux sur le mur de sa geôle un triangle. Les numéros 4, 5 et 6 sont sacrifiés et, de la prison de Poncelet où l'espérance est rare, nous sommes sortis. Écroulés sur le Danube qui coule au milieu de larges pentes pendant que les cavaliers franchissent le pont sous l'œil soucieux de Napoléon : Toute la grande armée a dressé sa tente Dans l'île de Lobau. L'un était dans l'attente. Il s'est produit, à ces vers, une légère hésitation dans l'esprit du public. Puis, n'ayant pas le texte sous les yeux, et croyant
Puis, n'ayant pas le texte sous les yeux, et croyant sans doute à un calculateur les spectateurs ont applaudi. M. Léser nous a montré l'école à la barrière du Trône en 1814, se faisant harceler sur ses pieds de comédien. Portrait magnifique et intelligente de jeune homme, aux cheveux bouclés. C'est le portrait du futur président de la République, que la foule, le devinant plutôt qu'elle ne le reconnaît, car l'âge y a fait des remaniements apparents, salue de ses bravos et du cri de « Vive Carnot ! » M. Carnot remercie en souriant. Le isthme de Suez a
M. Carnot remercie en souriant. Le isthme de Suez a été franchi sans arrêt. Le tableau de Cavrois, soldat-citoyen, chef d'État a été, lui aussi, sacrifié pour permettre au public de se reposer un instant et de voir clair. On n'a pu dire non plus le « Rêve du conscrit et ses interprètes, Mlle Renée dit Minet, MM Albert Lambert, fils et Dehelly, mais belle strope la présentation. Lamoricière dans une belle strophe Les hommes tels que toi n'ont pas nos appétits. Faits pour les Iliades, Ils traversent la vie en nous trouvant petits Et pleurent les croisades. Nous bornerons
en nous trouvant petits Et pleurent les croisades. Nous bornerons là nos citations. Rappelons seulement les titres et l'objet des derniers tableaux : Leverner découvre Neptune et prédit le temps. Leverner est juché sur un haut piédestal qui se confond même avec les cheminées de l'Observatoire et contemple l'étoile Neptune qui s'allume derrière le char attelé de trois chevaux fougueux que le dieu conduit, tenant les guides d'une main et, de l'autre le trident. Les travaux publics (travaux et embellissements de Paris). Une vue de la Seine et de ses quais. Ce tableau est destiné à rappeler les services rendus