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les choses. Aussitôt réunis au café Marignan, je fis part aux quatre sculpteurs des soucis de M. Wartmann. A quoi Giacometti fit remarquer que, Arp et lui n'ayant que peu d'œuvres à exposer, et de tailles moyennes, M. Wartmann pouvait accepter les envois plus importants de Laurens et de Lipchitz. M. Wartmann demanda alors aux quatre sculpteurs de lui envoyer les photographies des œuvres à exposer avec le poids de chaque pièce. Seul des quatre sculpteurs, Lipchitz donna suite à la demande de M. Wartmann (lettre du 2 août 1934). (J'insiste sur ce point, car on a chargé par la
(J'insiste sur ce point, car on a chargé par la suite Lipchitz de tous les péchés d'Israël.) Voyant que les choses se compliquaient, Lipchitz demanda à M. Wartmann de lui accorder la moitié de la grande salle et de lui permettre, la veille de l'ouverture, de tourner ses sculptures selon l'angle lumineux qui lui paraîtrait le plus favorable à celles-ci. Deux nouveaux mois passèrent sans nouvelles du « Kunsthaus ». Entre temps, la date de l'ouverture de l'exposition de sculpture avait encore été retardée par suite du succès de l'exposition Corot. Ce n'est que le 14 septembre 1934, c'est-à-dire seize
Corot. Ce n'est que le 14 septembre 1934, c'est-à-dire seize jours seulement avant l'ouverture de l'exposition, que Laurens et Lipchitz recevaient une lettre de M. Wartmann dans laquelle celui-ci leur faisait savoir qu'il mettait à la disposition de chacun d'eux la somme de 400 francs suisses (pour emballage, assurance et transport de l'aller à Zurich et vice versa), somme juste suffisante pour la sixième partie du nombre des œuvres, déjà réduit à onze pièces dans la lettre de M. Lipchitz du 2 août 1934. Ce qui signifiait que, huit mois après l'engagement pris par le « Kunsthaus » et seulement
après l'engagement pris par le « Kunsthaus » et seulement seize jours avant l'ouverture de l'exposition, votre Société se refusait de tenir ses engagements. Cependant, confiants en la parole du « Kunsthaus », Laurens et Lipchitz avaient pris cette exposition au sérieux et, loin d'envoyer leur fond d'atelier, avaient préparé des pièces importantes et engagé des dépenses considérables pour se présenter devant le public zurichois, dans l'espoir qu'ils tireraient de leurs sacrifices, à défaut de profit matériel, un profit moral. Devant la carence singulière du « Kunsthaus », ils refusèrent d'envoyer seulement deux ou trois œuvres et préférèrent s'abstenir. Mis
d'envoyer seulement deux ou trois œuvres et préférèrent s'abstenir. Mis au courant de ce refus, je télégraphiai d'Italie à Mme Zervos de voir M. Arp et de s'entendre avec lui sur l'opportunité d'une abstention commune des quatre sculpteurs. C'est sous la dictée de M. Arp, à Meudon, que Mme Zervos a écrit, au nom des Cahiers d'Art, pour demander aux autres exposants ce geste de solidarité. Or, M. Arp, un mois avant que les deux sculpteurs aient reçu la lettre du « Kunsthaus », causa de leur abstention, avait demandé à Gonzalez de servir de bouche-trou, mais sans l'informer du
à Gonzalez de servir de bouche-trou, mais sans l'informer du rôle de « jaune» qu'il allait lui faire jouer malgré lui. Giacometti lui-même, qui se trouvait cependant à Zurich, m'affirma sur parole que, jusqu'au jour de l'ouverture de l'exposition, il n'avait pas eu connaissance de la participation de Gonzalez. De plus en plus indigne de l'attitude du « Kunsthaus », M. Arp déclara à Mme Zervos qu'il partait pour Zurich afin d'arranger les choses. Il lui promettait que, au cas où sa démarche n'aboutirait pas, il refuserait d'exposer. Pour preuve de sa bonne foi, il donnait sa parole qu'il n'emporterait
de sa bonne foi, il donnait sa parole qu'il n'emporterait avec lui aucune de ses œuvres. Avec quelle stupéfaction Mme Zervos apprit quatre jours plus tard, par l'expéditeur, que les œuvres de M. Arp étaient parties pour le « Kunsthaus » depuis deux semaines ! ES MENACES ET DES CALOMNIES DE M. GIEDION. A mon retour à Paris, mis au courant des faits, je me suis plaint à M. Giedion. Dans sa réponse, celui-ci, me reprochant que j'allais lui faire tort, me menaçait du désintéressement de mes amis de Zurich à l'égard des Cahiers d'Art. Attitude déjà vile ! Voyant
à l'égard des Cahiers d'Art. Attitude déjà vile ! Voyant que sa menace n'avait pas porté, il a écrit une lettre de calomnies au nom d'une Société qu'il n'avait pas consultée à ce sujet, et par laquelle il espérait brouiller Mme Zervos avec les personnes avec lesquelles elle est en relations d'affaires et m'atteindre ainsi par ricochet. Je vous laisse juger d'une pareille ignominie ! CONCLUSION. Ayant agi dans cette affaire sans préoccupation d'intérêt personnel (j'ai refusé de rédiger le catalogue de l'exposition, dont l'impression m'était largement assurée, grâce surtout à l'effort personnel de M. Friedrich), mais uniquement pour sauvegarder
à l'effort personnel de M. Friedrich), mais uniquement pour sauvegarder l'intérêt moral des artistes, je me crois en droit de demander à la Commission du « Kunsthaus » une enquête sur les faits énoncés plus haut. Je me mets à l'entière disposition de cette Commission pour lui fournir les preuves de toutes mes affirmations. EN RÉPONSE A MA DEMANDE D'ENQUÊTE, J'AI REÇU LE 29 DÉCEMBRE 1934 DE LA « ZURICHER KUNSTGESELLSCHAFT » UNE LETTRE DANS LAQUELLE, POUR TOUTE RÉPONSE À MA DEMANDE D'ENQUÊTE, ME MENAÇAIT DE POURSUITES JUDICIAIRES AU CAS OÙ MA LETTRE SERAIT PUBLIEE. CETTE RÉPONSE ÉTAIT SIGNEE PAR
OÙ MA LETTRE SERAIT PUBLIEE. CETTE RÉPONSE ÉTAIT SIGNEE PAR LE PRESIDENT (ILLISIBLE) ET PAR LE QUESTEUR Dr E. FRIEDRICH. UNE TELLE MENACE SE PERMET DE COMMENTAIRES ! MA DEMANDE AU "KUNSTHAUS" EST A PRÉSENT PUBLIQUE, J'ESPERE AVOIR ENFIN LA SATISFACTION D'UNE ENQUÊTE. "L'ART MURAL" Les gens "bien pensants" déclarent d'un ton vengeur qu'il faut être optimiste. Tout va mal : c'est la faute du pessimisme. Mais, avec de l'optimisme, alors tout va aller très bien une petite campagne de presse pour expliquer au public qu'il faut être optimiste et qu'il a besoin d'art, car "l'esprit a ses droits". Et
qu'il a besoin d'art, car "l'esprit a ses droits". Et alors, tout ira bien, très bien, très, très bien. Et ils se tournent les pouces. Optimistes, nous le sommes, car nous savons que l'art reprend toujours ses droits au cours de l'histoire. Mais tant pis pour les générations qui refusent leur époque. Ceux qui refusent le présent et attendent pour agir l'établissement d'une société future idéale font de la tour d'ivoire, comme ceux qui se déclarent artisans du Moyen-Âge. Il y a le présent. Je vois trop d'artistes ne pas comprendre que, si nos contemporains se sont plus ou moins
comprendre que, si nos contemporains se sont plus ou moins détachés de l'art, c'est surtout parce que, l'ère des spéculations où tout se vendait étant close, l'art qu'on leur propose ne répond plus assez à leurs besoins actuels. Il en est des œuvres d'art comme de toutes autres productions, elles doivent correspondre à des besoins pour trouver preneurs. Il est certain que la peinture d'agrément (agrément cher), fût-il de très haute classe, et nous en avons, n'est plus capable de trouver de nombreux "consommateurs" : seules les œuvres assez objectives et puissantes pour faire impression, assez riches de plastique pour
et puissantes pour faire impression, assez riches de plastique pour retenir, assez fortes de pensée et de sentiment peuvent exciter aujourd'hui le désir de les posséder. Encore une fois, l'on ne demande plus à l'art rien que du plaisir, mais sans certainement le savoir, des incitations à une certaine attitude héroïque dont presque tous sentent la nécessité malgré le repliement égocentrique de la plupart devant les difficultés nouvelles. Dans l'absence lamentable d'unanimité, il y en a tout de même une : le besoin d'unanimité. L'art peut contribuer à la provoquer. L'art mural pourrait redevenir ce qu'il a toujours été un
L'art mural pourrait redevenir ce qu'il a toujours été un excitateur, un provocateur du haut sentiment collectif. De l'extrême droite à l'extrême gauche, c'est de cela que l'on sent clairement ou non le besoin. Mais l'on ne fait plus d'art mural, ou presque plus. Et les rares murs qui ont été peints ou les rares statues qui furent placées dans des architectures furent presque tous conçus ou bien dans l'esprit académique le plus vieillot (l'âge moderne en une époque toute révolutionnaire), ou bien comme d'agréables divertissements de jours heureux, incapables de sonner avec la gravité du temps et d'offrir un
de sonner avec la gravité du temps et d'offrir un complément assez fort. Sans doute l'ambiance générale est-elle peu propice aux arts et sans doute beaucoup d'architectes firent-ils la guerre à la peinture mais ils ne l'auraient pas vaincue si l'art avait été assez fort pour prouver sa nécessité. L'une des raisons économiques qui font que, à une époque où l'on a tant bâti et où l'on bâtit encore tellement, si peu de murs se sont offerts aux artistes, c'est que les artistes, espérant des commandes murales, ont cessé de se considérer comme des collaborateurs de l'architecte, ont perdu tout
se considérer comme des collaborateurs de l'architecte, ont perdu tout sens artisanal, se sont fait des mentalités de vedette, et que les prix auxquels ils prétendent les éliminent d'office. Si le prix d'un tableau de chevalet, article de luxe (et il est déjà regrettable qu'il soit considéré comme tel), dépend pour beaucoup de la notoriété de l'artiste, celui d'une œuvre murale devrait être basé sur un prix de revient, ainsi que tous les autres éléments entrant dans la fabrication d'un édifice. Il en était ainsi aux époques où l'architecte, le sculpteur, le peintre travaillaient d'accord. Le but de l'Art Mural
sculpteur, le peintre travaillaient d'accord. Le but de l'Art Mural est de recréer cette liaison. Et d'orienter les recherches des artistes vers les arts collaborant à l'architecture. La plupart des artistes attendaient anxieusement un mur et, quand, par miracle, la commande vint, ils commencèrent à penser aux exigences du mur : résultat : ratage. C'était bien fatal. Répondant à l'appel de M. Saint-Maur, des jeunes ont pensé qu'ils avaient mieux à faire que de fumer des cigarettes en attendant que les circonstances changent. Si la société détermine, les initiatives aident cette détermination et peuvent la hâter, comme un complaisant coup
cette détermination et peuvent la hâter, comme un complaisant coup de pouce hâte l'ouverture de la fleur. Ces jeunes ont pensé que quelques murs s'offriraient aux artistes si l'on arrivait à faire tomber les fortifications qui, aujourd'hui, séparent les artistes des architectes; les promoteurs disent: "Première Exposition de l' "Art Mural" : Les artistes cherchent à participer d'une façon plus active à la vie sociale. Ils désirent vivre de leur artisanat. "Nous voulons reformer la trilogie architecture-peinture-sculpture. Par nos expositions, nous démontrerons les possibilités d'un tel accord. Les exemples exposés susciteront une émulation. "Toutes les esthétiques et techniques seront acceptées
susciteront une émulation. "Toutes les esthétiques et techniques seront acceptées à condition qu'elles soient vraiment architecturales ou murales." 1. Le Salon de l' "Art Mural" ouvrira ses portes vers la mi-juin. 2. Les envois des pays étrangers seront groupés par nationalité. Les artistes qui désireraient se voir exposés parmi les artistes de nationalité différente de la leur devront en faire la demande au siège social, au moment de l'expédition, et il leur sera donné satisfaction dans la mesure du possible. 3. L' "Art Mural" a choisi un représentant de chaque pays invité. Les artistes de ces pays seront dûment choisis
pays invité. Les artistes de ces pays seront dûment choisis par ce représentant, après accord avec le Comité. 4. Pourront présenter leurs œuvres les artisans, c'est à dire ceux qui, d'après la définition légale, "créent, seuls ou aidés des membres de leur famille ou d'apprentis, des travaux artistiques comme vitraux, mosaïques, tentures, tapisseries, etc.". Les cas d'espèce seront examinés par le Comité. 5. Une section sera ouverte aux décorateurs de théâtre. 5 bis. Une section sera ouverte aux affichistes. 6. Il est mis au concours un projet d'affiche annonçant la deuxième exposition de l'« Art Mural ». Les œuvres à
deuxième exposition de l'« Art Mural ». Les œuvres à thème religieux ne feront pas l'objet d'un placement spécial. Les exposants fixeront à leur gré le prix de leurs œuvres exposées. Il sera créé, par la suite, un bureau de transactions, composé d'architectes, de peintres, de sculpteurs et d'artisans, qui établira des barèmes de travaux, au mètre carré ou au mètre cube. Il est souhaitable que les architectes exposent une maquette (en volume) d'un immeuble destiné à devenir le siège et le lieu d'exposition de l'« Art Mural ». Une publication dans l'esprit des journaux corporatifs sera éditée, destinée à
publication dans l'esprit des journaux corporatifs sera éditée, destinée à renseigner chaque abonné sur les travaux en cours et la vie de l'« Art Mural ». L'« Art Mural » pourra être représenté dans chaque centre de France et de l'étranger. Comité d'honneur (à fin février) : MM. A. de Monzie, Auguste Perret, M. et Mme J. Gruber, Jean Cassou, Salmon, Vauxcelles, Albert Marquet, A. Ozenfant, Aman-Jean, Y. G. Prade, Y. Rambosson, André Lhote, Despiau, Derain, Marcel Plaisant, Landau, Henri de Régnier, Bouche, Signac, Drivier, Malfray, Niclausse, Pacon, Zadkine, Max Jacob, Tournon, Laprade, Rolf de Maré, L.-P. Fargue, Vielé-Griffin, Poisson,
Jacob, Tournon, Laprade, Rolf de Maré, L.-P. Fargue, Vielé-Griffin, Poisson, Bissière, Zingg, Zarraga, P. Fiérens, Klingsland, G. Séverini, Sina. Le succès remporté par les promoteurs de l'« Art Mural » auprès des artistes permet de bien augurer de l'avenir de ce groupement. Et ce qui prouve la vitalité de leur projet, c'est l'encouragement que « L'Art Mural » a trouvé auprès des hautes personnalités qui ont accepté de prêter leur nom au comité d'honneur et au comité de presse. Président-fondateur de l'« Art Mural » : Saint-Maur. Vice-président : Scheedelin. Président du comité technique Ozenfant. Secrétaire Colette Rodde. Trésorier :
Président du comité technique Ozenfant. Secrétaire Colette Rodde. Trésorier : Sociétaires: Dauthy, « Cassou, F. Lavergne. Secrétariat des Cahiers d'Art : 25, rue Schœlcher, Paris (XIVe). OZENFANT. Prix du volume, frs 100. PICASSO ŒUVRE COMPLÈTE Deuxième volume : époque nègre, débuts du cubisme. Format du volume: 25x32. Album de 150 pages. Prix du volume, frs 150. Éditions "Cahiers d'Art" A. ZWEMMER, E. WEYHE LONDRES en exclusivité NEW YORK GALERIE PIERRE 2, rue des Beaux-Arts, rue de Seine PARIS (VIIIe) CATALOGUE (1934) Gallery of Living Art MUSÉE DE L'ART VIVANT UNIVERSITÉ DE NEW YORK Contenant trois essais "Le but du Musée",
DE NEW YORK Contenant trois essais "Le but du Musée", par A. E. Gaskell; "Peinture", par James Johnson Sweeney; "Évolution de l'Art Abstrait", par Jean Hélion. Reproduction d’œuvres de ARP, BRANCUSI, BRAQUE (3), CHIRICO, DEMUTH, GRIS (3), HÉLION, KLEE, LA FRESNAYE, LAURENCIN, LÉGER (3), MARIN, MASSON, MATISSE, MIRO, MONDRIAN, PICASSO (7), MAN RAY, SHEELER et TORRES-GARCIA. Photographies de Braque, Picasso, Léger et Matisse dans leurs ateliers. Un volume relié, imprimé avec le plus grand soin $1.10 1 Francs: 17.50 New York University Bookstore 18 Washington Place NEW YORK CITY (U. S. A.) CAHIERS D'ART PEINTURE, SCULPTURE, ARCHÉOLOGIE, ETHNOGRAPHIE, ART ANCIEN,
S. A.) CAHIERS D'ART PEINTURE, SCULPTURE, ARCHÉOLOGIE, ETHNOGRAPHIE, ART ANCIEN, ARCHITECTURE, CINÉMA 14, RUE DU DRAGON, 14 PARIS VIe TÉLÉPHONE . CHÈQUES POSTAUX LITTRÉ 76-73 PARIS 927-89 DIRECTEUR CHRISTIAN ZERVOS ART ANCIEN ARCHITECTURE GEORGES DUTHUIT S. G lE IH 0 N ABONNEMENTS POUR 1934 UN AN (France et Colonies .... 100 francs Le Numéro. 15 frs Pays à demi-tarif .... 130 — Le Numéro. 17 frs 10 NUMÉROS Pays à plein tarif .... 150 — Le Numéro. 19 frs GALERIE JEANNE RUCHER 3, RUE DU CHERCHE-MIDI, VIe ŒUVRES D'HAUCHANT, BRAQUE, CAMPIGLI, MAX ERNST, JUAN GRIS, LÉGER, GIACOMETTI, LURÇAT, LIPCHITZ, MARCOUSSIS,
CAMPIGLI, MAX ERNST, JUAN GRIS, LÉGER, GIACOMETTI, LURÇAT, LIPCHITZ, MARCOUSSIS, PICASSO, SELIGMANN Éditions s GEISER ALBUM DE DIX REPRODUCTIONS PICASSO peintre-graveur BRAQUE, DE CHIRICO, DUFY, JUAN GRIS, LÉGER, LURÇAT, MASSON, MATISSE, PICASSO, Catalogue illustré : 400 frs ROUAULT 350 frs PETITE ANTHOLOGIE POÉTIQUE MAX ERNST DU SURRÉALISME UNE SEMAINE DE BONTÉ Avec 21 illustrations. 20 exemplaires avec eau-forte originale de Picasso : 300 frs Roman en une suite de 188 gravures, 6 cahiers : 125 frs Exemplaires sur alfa : 15 frs CAHIERS D'ART Revue d'Art parissant dix fois par an Directeur : Christian Zervos PEINTURE, SCULPTURE, ARCHITECTURE, ART ANCIEN,
an Directeur : Christian Zervos PEINTURE, SCULPTURE, ARCHITECTURE, ART ANCIEN, ETHNOGRAPHIE, CINÉMA 9e ANNÉE 1934 L'ART DE LA MÉSOPOTAMIE. — LES PEINTRES DE LA RÉALITÉ. PAR JEAN HÉLION. PAPIERS COLLÉS DE PL. CASSO. — L'ART DU STYLE. PAR ANATOLE JONATHAN. — HABITATIONS BERGPOLDEK " A ROTTERDAM, PAR TUE, BRINKMAN ET VAN DEHL VLUGT. — DEUX TABLEAUX INÉDITS DE HENRI ROUSSEAU. — LES EXPOSITIONS. LES LIVRES, L'ART MURAL, PAR O ZEN ON. FRANCE FRANCS 20 EDITIONS "CAHIERS D'ART" 14, RUE DU DRAGON, PARIS (VIe ARRONDISSEMENT) PLUS DE 260 PAGES D'ILLUSTRATIONS PLEINE PAGE ET DE TEXTES SUR LA GÉOGRAPHIE DE LA MÉSOPOTAMIE,
PAGE ET DE TEXTES SUR LA GÉOGRAPHIE DE LA MÉSOPOTAMIE, L'ORIGINE DE SES HABITANTS, LEUR MYTHOLOGIE, LEURS LÉGENDES, LEUR RELIGION, LEUR HISTOIRE. EN OUTRE, POUR FAIRE MIEUX SAISIR LE CÔTÉ PLASTIQUE TRÈS DÉVELOPPÉ DE CES PEUPLES, NOUS AVONS ACCOMPAGNÉ LES ILLUSTRATIONS DU VOLUME DE POÈMES EXTRÊMEMENT ANCIENS ET DE CHANTS LITURGIQUES. NOUS ESPÉRONS AINSI DONNER À NOTRE LECTEUR UN ASPECT SUFFISAMMENT PRÉCIS DU DÉVELOPPEMENT SPIRITUEL DES PEUPLES DE LA MÉSOPOTAMIE. Prix du volume : Frs 125 ÉDITIONS 66 CAHIERS D'ART 14 RUE DU DRAGON, PARIS, VIe A. ZWEMMER, 78 CHARING CROSS ROAD, LONDRES WC 1 Exclusivité pour la Grande-Bretagne E.
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JEAN LONGUET L'Union des travailleurs fera la paix du monde. ANATOLE FRANCE ACTION NOUVELLE — Très clairement, il apparaît que les chefs de l'ancienne majorité veulent lier le Parti tout entier à leur action passée, le river à leurs propres responsabilités, comme par une chaîne. Ils invoquent les décisions communes, les textes d'unanimité qui furent votés tout au cours de la guerre, et ils disent : "NOUS avons dit et fait cela ensemble : Vous êtes engagés !" La majorité nouvelle n'aurait qu'à disparaître avant d'avoir tenté la moindre affirmation, et tous les efforts soutenus pendant quatre ans par nos
et tous les efforts soutenus pendant quatre ans par nos camarades, pour reconstituer le mouvement socialiste, seraient perdus, si une pareille prétention était acceptée. Le socialisme, au cours de la guerre, en France comme partout, a subi une crise terrible ; il s'est débattu au milieu des contradictions ; il a supporté de tristes défaillances. C'est, en tâtonnant dans la nuit, qu'il s'est douloureusement efforcé de retrouver sa voie. Comment donc pourrait-on dire que telle affirmation, ou telle décision l'engage d'une manière absolue et lui crée une règle d'action qu'il doit suivre à jamais ? Jusqu'au dernier Congrès national, ceux
doit suivre à jamais ? Jusqu'au dernier Congrès national, ceux pour qui la guerre a pris une valeur "Socialiste" ont été les maîtres. Leurs principes "de guerre" ont dirigé l'action du Parti. C'était naturel, mais si avec les chefs, la pensée change, la politique doit changer aussi. Autrement, à quoi servirait le changement de direction ? La discussion qu'on a ouverte au lendemain du vote du Conseil national a d'ailleurs, contrairement à l'espoir de certains, surabondamment prouvé que, sur toutes les grandes questions, dans le Parti, deux opinions s'opposaient, s'affrontaient. Jusqu'au Conseil national, l'une de ces opinions a triomphé. Si
Jusqu'au Conseil national, l'une de ces opinions a triomphé. Si le Congrès du Parti ratifie la décision du Conseil, c'est l'autre qui, désormais, sur toutes les questions, doit l'emporter. Qu'on n'essaie donc pas de dire que le Mémorandum de Londres et le vote de Bordeaux lient d'une manière absolue et pour toujours l'action du Parti. Si la majorité nouvelle acceptait cette interprétation, elle se réduirait à une impuissance complète. Elle se condamnerait à tromper les espérances qui ont été mises en elle. Mais, dira-t-on, il s'agit donc de renverser les principes posés antérieurement, de tout transformer ? C'est trop dire
principes posés antérieurement, de tout transformer ? C'est trop dire ; mais il s'agit d'interpréter avec un esprit nouveau, inspiré par toute la critique dirigée, depuis près de quatre ans, contre les actes de l'ancienne majorité par la minorité grandissante — toutes les décisions, toutes les déclarations du Parti; il s'agit même, au besoin, de redresser et de corriger. Politique intérieure, politique de guerre, tout est maintenant remis en question. La majorité nouvelle a sa politique générale de défense nationale, de revendication socialiste, de défense et d'action républicaine et démocratique, qui est fort différente de la politique qui fut suivie
qui est fort différente de la politique qui fut suivie par l'ancienne majorité. Elle a le droit et le devoir, si le Parti lui en donne définitivement le mandat, de se faire prévaloir. Elle repousse la participation ministérielle, qui fut la "grande pensée" de "l'ancien régime" socialiste. Sur la question du vote des crédits, son opinion s'oppose très nettement à celle de l'ancienne majorité. L'expérience lui a appris que, pour la sauvegarde des libertés publiques, l'action vigoureuse d'une classe ouvrière animée d'un esprit d'indépendance, vaut mieux que le mensonge de l'Union sacrée. Pour les problèmes extérieurs, elle refuse de s'associer
l'Union sacrée. Pour les problèmes extérieurs, elle refuse de s'associer aux entreprises d'un neo-garibaldisme contradictoire et obscur; elle proclame que la conquête des libertés démocratiques importe autant et plus pour les peuples que les reclassements plus ou moins logiques par nationalités; et, tout en retenant ce qu'il y a de bon dans le Mémorandum de Londres, elle constate qu'il a oublié toutes les revendications de même ordre à faire valoir auprès des gouvernements de l'Entente. Elle croit, comme on l'a dit, qu'il peut offrir une base pour un commencement de discussion. Surtout, car c'est cela qui importe le plus, elle
discussion. Surtout, car c'est cela qui importe le plus, elle oppose le jugement qu'elle porte sur la guerre à celui des ex-majoritaires. La guerre est, pour elle, une catastrophe qui, quels que puissent être les traités qui la termineront, pèsera pendant des générations sur l'humanité tout entière. Chaque jour de guerre entraîne des calamités irréparables. Les pertes en vies humaines ne peuvent être compensées par rien. Il faut donc multiplier les efforts pour en finir le plus tôt possible avec un désastre qui accumule de plus en plus les deuils et les ruines. L'idée de défense nationale, qui se confond