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Commerciale et Industrielle, au 52, rue de Châteaudun, à Paris. SOCIETE DU GAZ DE PARIS L'Assemblée générale ordinaire de la Société du Gaz de Paris, tenue le 4 juin, a approuvé les comptes de l'exercice 1928, qui se soldent par un bénéfice de 1.052.690 fr. 19, et a fixé le dividende à 25 francs brut. Un acompte de 10 francs net ayant été distribué le 20 janvier dernier, le solde, soit 15 francs, sera payable à partir du 1er juillet contre remise du coupon n° 43, sous déduction des impôts portant seulement sur le dividende complémentaire de 10 francs. Il
portant seulement sur le dividende complémentaire de 10 francs. Il a été reporté à nouveau 1.308.873 fr. 43. L'Assemblée a donné quitusc définitif à la succession de MM. Heine et Vacherie, a ratifié la nomination en conseil d'administration de MM. Courielle et Naud et a réélu, pour six années, MM. Ellisen, Griolet et Lallemand. Le rapport signale que, pendant l'exercice 1928, les ventes de gaz ont porté sur 542.577.831 mètres cubes contre 535.749.599 en 1927. La recette s'est élevée à 417.784.569 francs contre 412.525.096 fr. 84 en 1927, soit, d'une année à l'autre, une progression de 5 millions 259.472 fr.
année à l'autre, une progression de 5 millions 259.472 fr. 41. UNION COMMERCIALE ET INDUSTRIELLE DE PARIS Cette Société, dont les 480.000 actions ordinaires de 100 francs et 200,000 cinquantièmes de parts, sont inscrites à la Cote officielle au comptant, depuis le 10 juin, a été constituée au début de mai 1923. Elle a pour objet le concours, sous toutes ses formes, à toutes entreprises industrielles et commerciales. La Société a des participations dans les Sociétés suivantes: Banque de Potsdam, Banque Commerciale et Agricole de Lorraine, Banque Syndicale de Paris, Compagnie Nationale de Navigation, Ciments Lorrains (Châlons), Imprimerie d'Art Voltaire.
Compagnie Nationale de Navigation, Ciments Lorrains (Châlons), Imprimerie d'Art Voltaire. Siège social: 52, rue de Châteaudun, Paris. Le Conseil d'administration se compose de MM. Paul Sauvage, président; Stéphane Clémente, Marins Cottavoz et Victor Mary. SOCIETE FINANCIERE FRANÇAISE ET COLONIALE Société anonyme au capital de 60 millions de francs. Siège social: 51, rue d'Anjou, à Paris. Registre du Commerce: Seine 127.488. Conformément aux résolutions approuvées par l'Assemblée générale extraordinaire du 15 mai 1929, la Société porte son capital social de 60 millions à 96 millions de francs, par la création de: 1° 60,000 actions A de 500 francs nominal, émises à
1° 60,000 actions A de 500 francs nominal, émises à 1350 francs; 2° 60,000 actions B de 100 francs nominal, émises à 110 francs. Ces actions A et B nouvelles seront assimilées aux actions anciennes de la même catégorie pour les intérêts et dividendes afférents à l'exercice 1929. En ce qui concerne l'émission des 60,000 actions A, un droit de préférence est réservé aux propriétaires d'actions anciennes A ou B qui pourront souscrire: À titre irréductible : une action, à nouvelle pour deux actions, à anciennes, ou pour une action à et cinq actions B anciennes; ou pour dix actions
à et cinq actions B anciennes; ou pour dix actions B anciennes. À titre réductible aux actions A nouvelles non souscrites à titre irréductible. La répartition sera faite, au prorata du capital en actions anciennes. Le droit de préférence, s'exercera : 1° pour les actions A au porteur : contre remise du coupon n° 12; 2° pour les actions A ou B nominatives : sur présentation des certificats pour estampillage. Les actions A souscrites, tant à titre réductible qu'à titre irréductible, seront libérées, à la souscription, de la prime et du quart du nominal, soit, au total, 975 fr. En
du quart du nominal, soit, au total, 975 fr. En ce qui concerne l'émission des 600,000 actions B, un droit de préférence est réservé aux propriétaires d'actions B anciennes, qui pourront souscrire, à titre irréductible seulement, à raison de trois actions B nouvelles pour cinq actions B anciennes. Ce droit devra être exercé personnellement et ne sera pas cessible. Toutefois, les propriétaires d'actions B, qui ne réuniraient pas le chiffre minimum de cinq droits, pourront, s'ils le désirent, souscrire à titre irréductible, à raison de : Une action B nouvelle pour deux ou trois actions B anciennes et deux actions
pour deux ou trois actions B anciennes et deux actions B nouvelles pour quatre actions B anciennes. En outre, des facilités sont offertes pour le groupement des lots. À la souscription, les actions B nouvelles seront libérées de la prime et du quart du nominal, soit, au total, 35 francs. Toutes souscriptions et versements seront reçus aux caisses de la Société Industrielle Française et Coloniale, 51, rue d'Anjou, à Paris, et dans ses agences d'Indochine, à partir du samedi 1er juin, jusqu'au mardi 25 juin 1929 inclusivement. LES POTINS DE PARIS Le Gérant : HENRI BERTRAND. — Imprimerie FAX, 17,
PARIS Le Gérant : HENRI BERTRAND. — Imprimerie FAX, 17, rue Saint-Joseph, PARIS.
SCIENCES ET ARTS. MÉDECINE. Manuel d'Anatomie; par le docteur Maygrier. Seconde édition, augmentée du Traité des Ligaments, et de celui des Vaisseaux lymphatiques. Grâces aux travaux de Dessault, du plus illustre de ses élevés, Bichat, de ME Sabatier, Boyer, etc., l'anatomie paraît avoir été portée dans ces derniers temps au plus haut point de perfection. Il ne faut pas cependant que cette considération empêche les jeunes anatomistes de publier le résultat de leurs observations sur une branche aussi importante des sciences naturelles. Le champ est immense; celui qui le cultive ne doit jamais désespérer d'y faire de nouvelles découvertes. Qui
ne doit jamais désespérer d'y faire de nouvelles découvertes. Qui sait si dans cette admirable structure du corps humain, quelques secrets de la nature n'ont pas échappé à la sagacité des grands maîtres que je viens de nommer? Tel d'ailleurs qui n'aspire pas à l'honneur des découvertes, saura rendre ses idées avec plus de clarté et de précision que ses savants prédecesseurs; tel autre s'occupera de détails utiles négligés avant lui: ce ne sont pas toujours les plus célèbres professeurs qui composent les meilleurs livres élémentaires. Si M Maygrier avait jamais pu croire qu'un nouveau Traité d'Anatomie était devenu inutile,
jamais pu croire qu'un nouveau Traité d'Anatomie était devenu inutile, le succès de son Manuel suffirait, pour le détromper; car on sait assez que les élèves n'achètent que les livres qui peuvent contribuer à leurs progrès; c'est ici qu'il est permis de dire que le débit de l'ouvrage prouve son utilité. Quel est donc le mérite particulier qui distingue ce Traité du docteur Maygrier? Ses définitions sont justes; ses descriptions sont fidèles; il dit tout ce qu'il est nécessaire de dire, et ne dit rien de plus. Ce mérite est assez rare pour devenir aujourd'hui un sujet d'éloge. Mais ce
assez rare pour devenir aujourd'hui un sujet d'éloge. Mais ce qui distingue principalement ce Traité de ceux qui l'ont précédé, et ce qui lui promet un succès durable, c'est la doctrine de l'auteur sur l'art de préparer soi-même toutes les parties de l'anatomie, sans le secours d'un prosecteur ou d'autres personnes chargées de diriger les travaux d'un amphithéâtre. Tout ce qu'on a publié jusqu'à ce jour sur cette partie de la science anatomique, est très-superficiel. Lieutaud, toujours diffus dans l'ordonnance de ses matières, serait un guide difficile à suivre; d'ailleurs, à côté d'une préparation habilement traitée, vous en trouvez souvent
à côté d'une préparation habilement traitée, vous en trouvez souvent une autre à peine effleurée. M. Maygrier a donc rendu un service réel à tous les jeunes gens qui commencent leur cours d'anatomie, en publiant son Manuel, où l'art des dissections se trouve exposé, pour la première fois, d'une manière méthodique et raisonnée. Ils sentiront bientôt qu'en facilitant leurs études anatomiques, on leur assure en même temps des progrès plus rapides dans les autres branches de la médecine. L'introduction qui précède cet ouvrage contient une histoire succincte de l'anatomie. L'auteur la divise en quatre époques; il fait remonter la première
la divise en quatre époques; il fait remonter la première au temps où vivait Hippocrate: sept cents ans après, Galien donna un nouvel essor à cette partie de la médecine; ensuite l'anatomie, ainsi que toutes les sciences, fut plongée dans l'oubli. Ce n'est que dans le seizième siècle que date la troisième époque: on la doit à Vésale, le père et le restaurateur de l'anatomie. Ce fut alors éclore la quatrième au milieu du siècle dernier. Le bel ouvrage de Winslow la rendra mémorable. Malgré les grands travaux des anatomistes modernes, le nom de ce savant ne sera point oublié,
modernes, le nom de ce savant ne sera point oublié, parce qu'il sut le premier appliquer à l'anatomie cette méthode sans laquelle on ne peut faire des progrès dans les sciences. Mais, dit M. Maygrier, une cinquième époque se prépare: plus grande, plus majestueuse dans sa marche; plus intéressante dans ses résultats. Ce sera surtout aux travaux immortels des Huiler, des Bichat, des Vicq-d'Azir, des Sabatier, des Dessault que nous en serons redevables; et leurs dignes successeurs justifiant les hautes destinées qui les attendent, imprimeront au siècle présent un essor dont le but sera la connaissance de toute la nature.
dont le but sera la connaissance de toute la nature. J'accepte l'augure, et je ne doute pas que M. Maygrier ne soit un de ces dignes successeurs; parmi lesquels sa modestie seule l'empêche de se placer. MÉLANGES. Dialogues critiqués, ou Résumé des Discours, Discussions, Critiques, Jugements, ou Sottises que l'on entend chaque jour dans les loges, les foyers ou les coulisses de nos différents théâtres. Une jeune dame. Il faut convenir, Monsieur, que ces dialogues sont fort gais. Un vieux garçon. Permettez-moi, Madame, de n'être pas de votre avis. La jeune dame. Ils sont très-gais, je vous assure; j'ai lu
jeune dame. Ils sont très-gais, je vous assure; j'ai lu le Journal de l'Empire, c'est ainsi qu'il les a jugés. A Paris, chez Dondey-Dupré, imp.-lib., rue des Coutures-St.-Gervais. 268 Le vieux garçon. Il s'est servi d'une autre expression ; il a dit qu'ils étaient « mordants ». La jeune dame. Eh bien! gais, mordants, n'est-ce pas la même chose ? Le vieux garçon. Pas tout-à-fait, Madame ; on peut mordre sans être gai, et c'est ce qui arrive souvent à l'auteur des Dialogues critiques. Au reste, si vous n'étiez que jolie, je vous conseillerais de laisser à d'autres le soin
jolie, je vous conseillerais de laisser à d'autres le soin de juger pour vous les productions de l'esprit ; mais vous avez un tact si fin et si délicat, que vous ne vous tromperez jamais toutes les fois que vous voudrez le consulter. Vous rappelez-vous cette ennuyeuse comédie que tout Paris a tant applaudie il y a quelques années ? Ne me disiez-vous pas alors : « Il faut quelqu'un soit bien riche pour avoir fait réussir une si mauvaise pièce ? » Cependant le journal que vous avez cité avait élevé aux nues ce misérable ouvrage. La jeune dame.
avait élevé aux nues ce misérable ouvrage. La jeune dame. C'était le feuilleton qui en disait tant de bien, et je savais pourquoi; j'avais vu chez mon orfèvre. Vous ne confondez pas, j'espère, les autres rédacteurs avec celui dont je parle ? Le vieux garçon. Dieu m'en garde ! je mets entre eux une très-grande différence, car je connais très-bien celui que vous désignez si clairement ; votre orfèvre est aussi le mien. Mais, croyez-moi, Madame, ne jugez jamais les ouvrages nouveaux avant de les avoir lus, sans quoi l'on vous prendra pour un journaliste. La jeune dame. Voilà une
vous prendra pour un journaliste. La jeune dame. Voilà une réflexion bien mordante. Le vieux garçon. Et qui n'est pas très-gaie ; ce qui vient à l'appui de ce que j'avais l'honneur de vous dire il n'y a qu'un instant, qu'on peut mordre sans être gai. La jeune dame. Vous allez peut-être me faire croire que l'auteur des Dialogues critiques manque d'esprit ? Le vieux garçon. Je ne suis plus à cet âge heureux où l'on persuade les dames ; mais je saurai du moins me garder de défendre une mauvaise cause, ce serait vous donner trop d'avantage sur moi.
mauvaise cause, ce serait vous donner trop d'avantage sur moi. L'auteur des Dialogues est un homme d'esprit, de beaucoup d'esprit. Je lui reproche seulement de n'avoir pas tenu tout ce que promet le titre de son ouvrage ; en un mot, quand on nous dit : « Vous allez rire », je veux qu'on me fasse rire. La jeune dame. Quoi ! vous n'avez pas ri aux éclats en lisant ce dialogue entre Loxos et Neos ? Le vieux garçon. Non, Madame. La jeune dame. En vérité, vous êtes un homme bien sérieux, bien raté dans le collier. Il me
homme bien sérieux, bien raté dans le collier. Il me semble qu'il n'y a rien au monde de plus plaisant que de voir Loxos endoctriner le néophyte à qui il doit laisser un jour les rênes du feuilleton ; lui apprendre tous les secrets du métier, lui enseigner comment il pourra tous les jours parler de musique sans savoir la gamme ; le rassurer sur les coups de bâton, qui ne sont jamais aussi nombreux qu'on veut bien le croire ; étaler enfin à ses yeux les présents qui pleuvent sur lui de toutes parts. Cette leçon me paraît fort
sur lui de toutes parts. Cette leçon me paraît fort gaie, et m'a fait un plaisir que je ne puis vous rendre. Je n'ai lu des autres dialogues que le titre ; mais je ne doute pas qu'ils ne soient tous aussi agréables que celui que je viens de vous citer. Il faut tout dire ; ce vieux Loxos est ma bête noire. Vous connaissez Lindeuil ; c'est un jeune homme charmant que j'estime, qui a beaucoup de moyens et une sensibilité exquise ; son dernier vaudeville est un chef-d'œuvre, mais vraiment un chef-d'œuvre : eh bien ! Loxos, qui
mais vraiment un chef-d'œuvre : eh bien ! Loxos, qui avait mal digéré ce jour-là, ( 270 ) en a dit un mal affreux, c'est une horreur, une perfidie. Mon mari était furieux ; il voulait tuer cet impudent journaliste. J'eus toutes les peines du monde à le retenir ; le pauvre Lindeuil s'arrachait les cheveux ; je le consolai. Le vieux garçon. Lindeuil est trop heureux. Je conçois maintenant et votre haine contre Loxos, et l'attrait que doit avoir pour vous le dialogue que vous avez lu ; mais aujourd'hui que Lindeuil est tellement consolé de son petit accident,
aujourd'hui que Lindeuil est tellement consolé de son petit accident, examinons de sang-froid le langage que l'on prête à Loxos. Concevez-vous, Madame, que ce journaliste puisse répéter deux ou trois fois qu'il est un coquin ? Est-ce lui qui doit le dire ? est-ce lui qui doit encore parler avec orgueil de sa honte ? Lisez : J'ai l'âme assez philosophique pour n'être pas sensible à la honte ; Loxos peut-il s'exprimer ainsi ? Et cette phrase : Prenez de l'argent, prenez-en beaucoup ; c'est ce qu'il y a de mieux dans le monde, c'est la seule chose dont je
mieux dans le monde, c'est la seule chose dont je n'aie jamais dit de mal ; cette phrase est-elle bien à sa place dans la bouche du journaliste ? Si votre cher Lindeuil, dans son dépit, se fût écrié : « L'argent est la seule chose dont ce coquin-là n'ait jamais dit de mal » à la bonne heure, le trait aurait été piquant, parce qu'il est dans la nature. Vous sentez, Madame, que l'on doit donner à chaque interlocuteur le langage qui lui convient, sinon le dialogue le plus mordant ne peut jamais être très-gai. C'est pour cette raison
mordant ne peut jamais être très-gai. C'est pour cette raison que Voltaire, malgré tout son esprit, a échoué dans la comédie. Quant au livre du bâton, je n'ai pas besoin de vous faire observer que c'est un mauvais rébus. Puis ce professeur Loxos, qui nous apprend qu'en ce genre d'émoluments il n'a pas reçu tout ce qu'il méritait, qu'en pensez-vous ? S'accuser-on jamais d'avoir mérité des coups de bâton ? n'est-ce pas là une de ces dures vérités qu'on laisse dire aux autres ? Ajoutez qu'il est très-probable que celui qui parle ainsi n'a jamais tenu note de tous les
qui parle ainsi n'a jamais tenu note de tous les coups de bâton qu'il a reçus. J'en ai dit assez pour vous faire convenir que ce dialogue n'est pas aussi gai qu'il a pu vous le paraître à la première lecture ; sans naturel, point de véritable gaieté. Voulez-vous un trait d'une excellente plaisanterie ? le voici : Tous ceux qui médisent de moi accepteraient volontiers ma fortune à prix qu'elle ne m'a coûté. Ce mot est méchant ; mais l'auteur l'a volé à mademoiselle Arnould, actrice célèbre, non moins distinguée par la vivacité de son esprit que par la
distinguée par la vivacité de son esprit que par la facilité de ses mœurs. La jeune dame : Je crois que vous avez raison ; ma haine m'avait aveuglée : mais Lindeuil est si intéressant, et ce Loxos l'a tant maltraité ! N'y revenons plus. Que dites-vous des dialogues sur les prix décennaux, l'Institut, le jury ? Le vieux garçon : Sujet usé. L'auteur convient lui-même qu'il arrive un peu tard. Nous vivons dans un pays où le ridicule du jour fait oublier celui de la veille. On ne peut rire éternellement du même objet, voire de l'Institut, et je
rire éternellement du même objet, voire de l'Institut, et je suis fort surpris de la sensation que les discussions du jury ont produite. On s'en est occupé quinze grands jours ; c'est beaucoup : tout cela ne me rit qu'une chanson. La jeune dame (en souriant), Malheureusement celle qu'on a faite n'était pas très bonne. Le vieux garçon : Ce n'est pas ma faute. Au reste on a chanté comme on avait jugé, et la chanson valait bien le rapport dont l'auteur des Dialogues aurait pu se dispenser de parler. Ce n'est pas qu'il ne raisonne avec beaucoup de justesse,
Ce n'est pas qu'il ne raisonne avec beaucoup de justesse, qu'il ne prouve très bien ce qu'il veut prouver ; car s'il manque souvent d'gayeté, il manque rarement de logique ; mais à vaincre sans péril, on triomphe sans gloire. Comment avoir tort contre des hommes qui paraissent tout à fait étrangers aux matières soumises à leur examen ? La jeune dame : Mais ce sont des académiciens ! Le vieux garçon : Hélas ! oui, c'est ainsi qu'on les fait aujourd'hui : raison de plus pour ne pas s'amuser ou s'ennuyer à refuter leurs mauvais raisonnements ; il y
ou s'ennuyer à refuter leurs mauvais raisonnements ; il y a, d'ailleurs, peu de générosité à frapper un ennemi qui est à terre. La jeune dame : Ainsi, votre parti est pris, vous ne trouvez rien de gai dans cette brochure ? Le vieux garçon : Qui vous l'a dit ? Lisons ensemble le dialogue sixième entre le comte de ** et Belval : c'est une jolie scène de comédie filée avec beaucoup d'art : comme ce pauvre Belval est mystifié ! La jeune dame : Belval mystifié ! que dites-vous ? je l'aime beaucoup ce Belval ; il a
dites-vous ? je l'aime beaucoup ce Belval ; il a un son de voix qui va au cœur, une jambe faite au tour. L'auteur des Dialogues critiques est un Le vieux garçon : Vous en direz tout ce qu'il vous plaira ; mais je vous assure que malgré sa voix touchante et sa belle jambe, Belval ne joue pas un très beau rôle dans ce dialogue. Souffrez que j'en lise quelques lignes. La jeune dame : Fermez, Monsieur, fermez cette impertinente brochure ; je n'en veux pas entendre davantage ; je vois qu'on sacrifie les comédiens aux gens de lettres
je vois qu'on sacrifie les comédiens aux gens de lettres : c'est une infamie. Ah ! si les comédiens savaient écrire ! Mais, n'étés-vous pas, Monsieur, en contradiction avec vos principes ? Vous me disiez, il n'y a qu'un instant, qu'il fallait toujours donner à chaque interlocuteur le langage qui lui convient ; or, je vous le demande, peut-on supposer que Belval ait dit tant de sottises ? Le vieux garçon : On peut supposer qu'un comédien est un sot : cela me sort ( =74) pas de la vérité dramatique ; mais on ne peut faire une pareille supposition
dramatique ; mais on ne peut faire une pareille supposition pour Loxos. La jeune dame : Pourquoi pas, s'il vous plaît ? Le vieux garçon : Soyez un peu calme dans cette discussion ; Lindeuil ne vous entend pas. Non, Madame, non, Loxos n'est point un sot ; celui qui depuis plusieurs années fait une infinité de dupes, ne mérite pas cette épithète. Je sais tout ce qu'on peut dire du public d'aujourd'hui, composé en grande partie de désœuvrés et d'ignorants qui n'ont jamais rien appris et ne veulent rien apprendre : je sais tout cela ; mais je sais
apprendre : je sais tout cela ; mais je sais aussi que le grand mérite de Loxos est d'avoir bien connu ce public, et de lui donner tous les jours une nourriture appropriée à son tempérament. Quelques-uns de ses collaborateurs ont certainement plus de goût et de talent que lui. Eh bien, Madame, soyez assurée que s'il quittait aujourd'hui le fameux journal, vous verriez fuir demain plusieurs milliers d'abonnés. Cet homme-là n'est donc pas un sot. La jeune dame : Fort bien, Monsieur, fort bien ; défendez mon ennemi et attaquez les comédiens auxquels je m'intéresse. Le vieux garçon :
attaquez les comédiens auxquels je m'intéresse. Le vieux garçon : Je n'attaque pas les comédiens, je vous fais seulement connaître une brochure qui ne les ménage guère ; et remarquez, je vous prie, que l'auteur n'est un peu gai qu'à leurs dépens ; lorsqu'il s'en quitte, il mord, mais il cesse d'être plaisant. On dirait qu'il a souvent assisté au tripot comique, que souvent encore il a essuyé la morgue des cordons bleus de la nouvelle. Par exemple, dans le dialogue critique entre un auteur et Floridor.... Floridor.... La jeune dame : l'allez-vous pas encore m'en lire un passage ?
dame : l'allez-vous pas encore m'en lire un passage ? Dispensez-moi, Monsieur, de l'entendre. Je ne connais pas Floridor ; mais une ( =74 ) de mes amies, qui a beaucoup d'expérience, m'en a dit un bien infini : Fioridor a de bien belles qualités ; quant aux auteurs, si vous exceptez Lindeuil, j'estime très peu de cas. Le vieux garçon : Mais à propos de Lindeuil, que ne preniez-vous certaines mesures pour faire réussir sa pièce ? La jeune dame : Ah ! Monsieur ! le parterre était ce jour-là de si mauvaise humeur ! Le vieux garçon :
jour-là de si mauvaise humeur ! Le vieux garçon : Que ne l'achetiez-vous ? La jeune dame : Est-ce qu'on achète un parterre ? Eh! que n'achète-t-on pas ? Lisez le dialogue intitulé les Cabales; il vous apprendra qu'un M. Le Roux entreprend, au prix le plus modéré, les succès des auteurs et des comédiens. C'est un homme bien précieux pour les uns et pour les autres; sans lui on n'entendrait pas une claque dans les spectacles. La jeune dame. Si j'avais su cela plus tôt ! Mais quand on le paye, ce coquin là fait-il son devoir? gagne-t-il son
le paye, ce coquin là fait-il son devoir? gagne-t-il son argent? Le vieux garçon. Madame, on n'appelle coquins que les maladroits qui ne peuvent s'échapper des galères. Ce Le Roux est un homme d'honneur, sa parole est sacrée; en diriez-vous autant de celle des honnêtes gens? Mais ce que j'admire surtout en lui, c'est son courage, dont l'auteur des Dialogues critiques ne dit pas un mot. Quand Le Roux a garanti le succès d'une pièce, voire d'une tragédie de M.**, il faut qu'elle aille aux nues, dût-il périr sur la place. Il court souvent les plus grands dangers. Diriez-vous, Madame,
place. Il court souvent les plus grands dangers. Diriez-vous, Madame, qu'on a déjà cassé plus de vingt amies sur ses épaules? mais, semblable aux Templiers qui, lorsqu'on les grille, chantent en faux-bourdon les louanges du Seigneur, Le Roux, au milieu des coups qui pleuvent sur lui de tous côtés, n'en est que plus excité à crier bravo. Ce que c'est que l'habitude! on dirait que son dos ne lui appartient plus, et que c'est sur le dos de son voisin que l'on frappe. Étranger à tout ce qui se passe derrière lui, il n'est occupé que de sa grande affaire,
derrière lui, il n'est occupé que de sa grande affaire, applaudit à tout rompre, anime ses soldats du geste et de la voix, et, le combat fini, récompense les braves, et condamne les lâches aux boulevards. La jeune dame. Je ne vous entends pas. Le vieux garçon. Une petite anecdote dont notre auteur n'a point parlé, parce que, sans doute, il ne la connaissait pas, suffira pour vous mettre au fait de ce genre de punition. Un soldat, nouvellement enrôlé dans la troupe de Le Roux, avait été envoyé à l'Opéra Comique pour y soigner l'entrée de mademoiselle **. Il