jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
et lui, à moins qu’au contraire il ne rende leur vraie forme aux êtres et aux choses ; mais je suis sûr que, dans leurs courses à travers les villes, les villages et les champs, MM. Druart ont fait une récolte de jolies estampes. Comme les poètes, les graveurs rémois avaient besoin d’un biographe, car, Nanteuil excepté, ils sont bien peu connus ; mais les documents manuscrits sont rares et la production de ces artistes nous est arrivée bien amoindrie : que de pièces de circonstance, que de gravures de pèlerinages, de confréries laïques ou religieuses sont totalement disparues !
pèlerinages, de confréries laïques ou religieuses sont totalement disparues ! Votre secrétaire a écrit une notice sur Pierre Lochon, né vers 1659, mort en 1735, homonyme d’un graveur dont on lui a attribué quelquefois les estampes bien supérieures aux siennes ; sept gravures signées, dont un portrait, celui de Callou, un des fondateurs de l’Hôpital Saint-Marcoul, sont seules connues. La fantaisie a, quelquefois, fait une apparition dans vos études. Le Comité du Folklore champenois, présidé par M. le Sénateur Merlin, avait demandé à notre Compagnie de préparer la séance publique qu’il a tenue à Reims le 3 mai dernier ;
qu’il a tenue à Reims le 3 mai dernier ; vous avez pris une part active à cette réunion qui avait attiré un nombreux public. Deux de nos membres s’étaient fait inscrire pour une communication. M. Sarazin a lu une notice sur les Marionnettes de la Foire de Pâques et il a eu le plus grand succès en interprétant quelques scènes de saint Antoine ; les vieux Rémois se remémoraient le dialogue qui avait fait la joie de leur enfance et plus d’un chantonna les couplets qui réclament aux diables le petit compagnon du vertueux ermite. L’autre membre a parlé
le petit compagnon du vertueux ermite. L’autre membre a parlé du pain d’épice de Reims et rappelé qu’il était offert aux Rois et aux grands personnages de passage, et que plus d’une fois, au XVIIe siècle, des caisses bien placées à Paris avaient hâté la solution des affaires de la ville un peu traînantes devant la Cour des aides ou la Chambre des Comptes. Plusieurs invitations nous sont venues du dehors. Nous n’avons pas répondu comme nous l’aurions voulu au Comité rouennais qui a préparé les cérémonies du Ve Centenaire de la condamnation de Jeanne d’Arc, mais notre Président nous
de la condamnation de Jeanne d’Arc, mais notre Président nous a représentés aux fêtes du quatrième centenaire du Collège de France et a porté une adresse. Depuis notre dernière séance publique, l’Académie a perdu un membre titulaire, M. l’abbé Charles. Les candidats à nos prix de poésie avaient en lui un lecteur d’une extrême bienveillance, les efforts pour bien faire le satisfaisant presque autant que les réussites ; il composait lui-même des vers latins, et au banquet du Cinquantenaire académique de M. Demaison, nous eûmes l’agréable surprise d’entendre une pièce d’un tour élégant. Il avait une autre passion : son
d’un tour élégant. Il avait une autre passion : son jardin, qui lui permettait de faire un peu de bien à quelques pauvres gens de son voisinage. Nul plus que M. l’abbé Charles n’était détaché des biens de ce monde. L’ironie d’un vote avait fait de lui notre trésorier, mais dans ses compte-rendus financiers il trouvait toujours le moyen de glisser, au milieu des chiffres, un vers de Virgile ou d’Horace. M. le marquis de Baye, de la Société des Antiquaires, membre honoraire de notre Académie, est décédé fin mai. Notre collègue était renommé dans le monde de l’érudition pour
Notre collègue était renommé dans le monde de l’érudition pour ses recherches sur l’Archéologie préhistorique en Champagne et sur les carreaux émaillés. Chargé de plusieurs missions en Russie, il avait rapporté de chacun de ses voyages des études archéologiques et des objets de collection. Bon Champenois, il aimait notre Académie, et nous sommes quelques-uns encore à nous rappeler les conférences qu’il vint nous faire en 1898 sur la Géorgie, en 1902 sur l’Iméréthie, et en 1904 sur l’Abkhasie. Les Allemands ont pillé ses collections à Baye et les bolchevistes, qui le retinrent longtemps en Russie, ont hâté l’évolution du mal
le retinrent longtemps en Russie, ont hâté l’évolution du mal dont il est mort. Un autre membre honoraire a été effacé de nos listes, M. Arsène Duval, avocat. Ancien membre titulaire, il fit plusieurs rapports sur nos concours de poésie; président en 1906, il parla de l'art de écrire au XVIIIe siècle. Il fréquentait assidûment le Palais et, témoin amusé, il a, dans un volume de souvenirs, tracé des silhouettes de magistrats et de confrères et raconté de divertissantes histoires. Enfin, parmi les correspondants que nous regrettons, il faut citer M. le Colonel de Mecquenem, en retraite à Bourges ;
M. le Colonel de Mecquenem, en retraite à Bourges ; il occupait ses loisirs à des travaux de science et d'histoire. Et M. Bourin, ancien officier de cavalerie, amateur passionné de gravures, auteur d'une biographie du peintre ardennais Robert. Vous avez eu, cette année, à émettre un vote important. Depuis notre fondation, en 1841, jusqu'à 1906, année de la loi de séparation, la bibliothèque de l'Académie formée avec des dons de l'Etat, des dons d'auteurs et des livres provenant des échanges faits avec une centaine de sociétés correspondantes, était installée à l'Archevêché ; elle a été incendiée par les Allemands
à l'Archevêché ; elle a été incendiée par les Allemands le 19 septembre 1914. De 1906 à 1914, les livres s'étaient accumulés chez le Bibliothécaire ; ceux-ci ont été évacués à Paris pendant la guerre, puis ramenés à Reims. Ce dépôt n'a cessé de s'accroître à la cadence de deux cents volumes et brochures par an. Il y avait là un capital à peu près improductif, une richesse inaccessible en tout cas aux travailleurs qui n'appartiennent pas à notre Académie. Par une décision qui vous honore, vous avez voulu que tous ces livres, cinq mille au moins, et ceux que
tous ces livres, cinq mille au moins, et ceux que vous recevrez à l'avenir fussent déposés à la Bibliothèque municipale et qu'ils fussent communiqués à tous les lecteurs dans les mêmes conditions que ceux qui sont la propriété de la Ville. Le déménagement a été fait ; il reste à classer les livres et à faire le catalogue sur fiches ; le conservateur de la Bibliothèque, Mme Réville, aidée de son personnel, s'y emploiera avec le zèle que nous lui connaissons. A la dernière réunion du Comité de la Bibliothèque, M. Pol Neveux, Inspecteur général des Bibliothèques, a remercié l'Académie
M. Pol Neveux, Inspecteur général des Bibliothèques, a remercié l'Académie de ce don généreux qui, d'ailleurs, est aujourd'hui dans les habitudes de toutes les sociétés savantes de France. Cet accroissement des ressources de la Bibliothèque facilitera les études historiques et archéologiques, et aidera à la formation des travailleurs intellectuels et notre Académie pourra peut-être retrouver, sous une autre forme, l'équivalent de ce qu'elle abandonne. RAPPORT SUR LE CONCOURS DE POÉSIE par M. RENÉ MATHIEU, Membre titulaire MESDAMES, MESSIEURS, Récemment encore, Messieurs, le cri d'alarme que poussait votre Commission en faveur de la Poésie, résonnait avec la tristesse d'un glas. Par
de la Poésie, résonnait avec la tristesse d'un glas. Par la carence des auteurs, le prix Clicquot, justement fondé à la gloire et à l'honneur des Poètes, allait-il demeurer sans emploi ? Temps de grande pitié et de rare désolation que celui où la Douleur se penche sur le vide des Berceaux et le vide des nids, où l'existence est comme désemparée, parmi le lancinant regret des bonheurs écroulés. Toutefois, le devoir commandait : la Cité meurtrie appelait à l'aide. Les abeilles ne se refusent pas à la ruche ; et tous les exilés d'hier, jeunes et vieux, farouchement penchés
et tous les exilés d'hier, jeunes et vieux, farouchement penchés sur leurs labeurs, pour faire jaillir du chaos une flamme neuve de vie, avaient d'autres soucis que de muser vers les étoiles. Il faut aux rêves flottants de la Poésie la quiétude des Ciels bleus, et le murmure à peine distinct des claires fontaines de Castalie ! Dieu merci ! En ce terroir si puissamment remembré, les clochers carillonnent à nouveau la procession des heures pacifiques et, comme la Vigne sur nos coteaux, Poésie, Musique refleurissent en joyeux festons. Écartons donc de funèbres pronostics et, malgré le spectacle d'une affligeante
donc de funèbres pronostics et, malgré le spectacle d'une affligeante indifférence, faisons crédit à nos jeunes Porte-parole, dont M. Homps, en un livre tout vibrant de foi, vient de nous dresser la liste impressionnante. Qu'importe que leur inspiration se coule dans les rythmes déjà connus, ou s'épanouisse selon les inflexions plus subtiles du vers libre ? La chaîne des traditions se renoue, en s'adaptant aux conditions sans cesse renouvelées d'une évolution toujours en cours ! Voici que la Muse retrouve des accents sincères, pour exprimer la caresse lumineuse des matins, la houle des soirs ; le recueillement des solitudes agrestes,
la houle des soirs ; le recueillement des solitudes agrestes, ou le formidable halètement des Métropoles au travail, et surtout, l'espoir de fraternité qui se lève, comme un soleil, sur l'ahurissement des vieilles races, décidées enfin à jeter bas leur fardeau de haine et de misère ! Amis poètes, vous m'avez conduit jusqu'aux secrets halliers d'Apollon et, par brusques échappées, j'ai entrevu Pégase, crinière au vent, emporté dans son essor radieux vers les cimes... Il me plaît d'insister sur un Présent relativement riche de promesses, car les Envois que votre Commission a eu à dépouiller nous ont réservé d'intéressantes suprises.
Commission a eu à dépouiller nous ont réservé d'intéressantes suprises. Toutefois, nous souhaiterions que le nombre des auteurs qui participent à ce Concours fût plus considérable encore. Certains se sont abstenus, par timidité excessive ou, peut-être, par crainte des coups d'épingles ! Comme l'écrivait ingénument l'un d'entre eux : Un mot, un geste, un rien les froisse. Respectez leur isolement Ô vous qui savez leur angoisse Et touchez-la bien doucement. Votre rapporteur n'aura nul besoin de cet aimable avertissement : il est disposé (vous n'en doutez pas !) à concilier une légitime indulgence avec un scrupuleux souci d'exactitude et de
une légitime indulgence avec un scrupuleux souci d'exactitude et de justice. Glissons — charitablement — sur la pièce n° 2 "A un Enfant" qui n'est guère qu'un centon d'aphorismes élémentaires. La vie, nous dit-on, est éphémère, Le Bonheur parfois inconstant, Le Rêve, une folle chimère Qui ne dure qu'un instant !... C'est une honnête dissertation morale, bourrée de conseils prudents et de pieuses intentions. A peine les derniers vers relèvent-ils la monotone fadeur de l'ensemble, ceux où l'on conseille à l'enfant de chérir ses parents : Réchauffe-les de ta tendresse Et de ton gracieux printemps, Enivre-les d'une caresse, Du parfum
Et de ton gracieux printemps, Enivre-les d'une caresse, Du parfum de tes jeunes ans ! Le numéro 5 porte comme devise Honos alit artes, et célèbre longuement le martyre du Père Daniel, massacré par les Iroquois à Trasneau, le 4 juillet 1648, avec 124 autres chrétiens. « Cette poésie, ajoute l'auteur, fut écrite en Normandie, le 29 juin 1930, au son des cloches annonçant à Rome la canonisation de ces martyrs du Canada. » Panégyrique enthousiaste, infiniment respectable, non emphatique, mais légèrement verbeux, d'une technique correcte, avec la régulière alternance des vers de 4 et de 2 pieds, où l'on
des vers de 4 et de 2 pieds, où l'on cherche — vainement — l'image étincelante qui frappe l'imagination, où l'on ne ressent pas ce frisson inexprimable, en quoi paraît consister la Poésie pure ! Citons ces quelques vers : La forêt, vierge séculaire Trop solitaire, Offre au mocassin son couvert. Les wigwams sont dans la panique, L'aguier tragique D'appels fait vibrer le désert ! Ce « placage » exotique de mots hurons : tomawaks, mocassins, wigwams, aguier, expliqués à grand renfort de notes complémentaires, est assez choquant, et ce bariolage aux couleurs trop violentes ne suffit pas à éveiller
bariolage aux couleurs trop violentes ne suffit pas à éveiller en moi la sensation plastique des réalités qu'on se propose précisément de dépeindre. J'arrive à la pièce n° 3 Déception, œuvre d'une délicatesse de touche singulière, où l'on compare les Papillons ivres de lumière et de bleu avec les rêves du Poète : les uns et les autres ont, hélas. même destin L'enfant, de son filet de gaze, poursuit les papillons multicolores, les entasse dans son sac : lorsque, revenu à la maison, il veut contempler son trésor, il ne trouve plus D'aile illuminée sous l'étranglement de la Mort. Un
trouve plus D'aile illuminée sous l'étranglement de la Mort. Un peu de cendre entre les doigts : voilà ce qui reste des papillons couleur feu, qui naguère folâtraient sur l'églantier et la bruyère... Tel, le Poète poursuit l'envol des formes exquises « au vert jardin de ses espoirs ! » Quelle désillusion va suivre ! Entendez le cri d'amertume : Quand paraît le matin blême Je n'ai, dans mes yeux désolés Que la poussière du Poème De mes papillons étranglés. Certes, le sujet n'est pas absolument neuf ! Déjà Richepin avait comparé les créations fictives du Poète à ces galets
avait comparé les créations fictives du Poète à ces galets bleus, verts, violets, laissés par la mer dans l'or du sable. Vienne le soleil : sur l'arène grise s'éteignent les cailloux ternis. — Semblablement le cristal de la Poésie se vaporise au soleil du papier brutal et, pensers, vœux, rêves Etincelants de lueurs brèves Tout à l'heure, à présent sont gris. Tout se fane : galets séchés et vers écrits ! Quoiqu'il en soit de cette coïncidence, il est incontestable que notre auteur a renouvelé la banalité du thème, grâce à l'élan à la fois aisé et ferme des strophes,
à l'élan à la fois aisé et ferme des strophes, la vivacité ramassée des images, la concision lapidaire des derniers vers. Ce poème, adroitement conduit, d'une musicalité très sûre, d'un style sans afféterie (malgré quelques excès dans l'emploi des mots abstraits) est plus et mieux qu'un exercice d'assouplissement, pareil à ces gammes préparatoires de l'apprenti-virtuose : le poète qui a composé cette œuvre distinguée ne doit pas s'arrêter en si beau chemin. Votre Commission a également accueilli, avec une faveur marquée, la pièce n° 4 Clinique, qui porte à son frontispice cette devise symbolique : « Cui nec pes, nec
frontispice cette devise symbolique : « Cui nec pes, nec caput ». C'est une charge qui, pour être féroce, n'en est pas moins tempérée par un humour d'assez gros sel. Le Poète nous introduit d'emblée dans une clinique Où l'on voit chaque jour, en franchissant le seuil Entrer un cacolet pour sortir un cercueil. Sur un chevalet est étendu un corps émacié, difforme : nous respirons toute la gamme des parfums de cèans ; on ne nous fait grâce ni du phénol, ni de l'iodoforme ! Vraiment, ces « antiseptiques » sont vieux jeu !! Puis un Cinéma, pour enregistrer
» sont vieux jeu !! Puis un Cinéma, pour enregistrer et filmer tout ce qui mérite examen ! Devant son auditoire attentif de savants étrangers, l'opérateur, d'un geste olympien, a retroussé sa manche. D'abord il décrit le microbe et Chante, moderne Homère, en un ton grandiloquent La guerre du globule et du staphylocoque, Puis, d'un revers de main, brandissant son outil Promène le tranchant... aux profondeurs du corps, cependant que Le cinéma tourne, et sur la pellicule En ses aspects changeants imprime la fistule. Les doctes invités se complaisent à plonger leurs regards dans ces horreurs ! Suivent des détails
plonger leurs regards dans ces horreurs ! Suivent des détails d'un réalisme hideux, où l'on voit notre nouveau Dupuytren qui, paisiblement, scie, tranche, coud, entasse, replie et remet tout en place. On croirait assister à quelque sombre drame grandguignolesque d'André de Lordes ! Soudain la verve grasse d'un rire rabelaisien fuse, éclate, détendant les nerfs et nettoyant l'atmosphère de cette hantise purulente. « Il ne reste plus à la fin qu'une « indicible marmelade », où l'on peut tout trouver, ajoute notre auteur, excepté le malade, Tant que fouillant le tas, l'infirmier interdit Ne sait pas quel morceau rapporter dans
tas, l'infirmier interdit Ne sait pas quel morceau rapporter dans son lit ! Naguère, certain libraire du boulevard Saint-Michel exhibait à sa devanture une gravure devant laquelle s'attrouvaient volontiers les étudiants. Elle représentait un groupe de chirurgiens qui, le teint vermeil, un sourire fleuri aux lèvres, à l'aide de couteaux sanglants, de scies énormes, tailladaient, eux aussi, dépeçaient, suppliciaient quelque lamentable épave humaine. L'énorme facétie intitulée Clinique m'a rappelé la gravure caricaturale qui, au temps de ma jeunesse, connut de tels succès de badauderie en plein Quartier latin. Le rire, qu'on veut automatiquement déclancher, est-il si pur ? Dois-je l'avouer
qu'on veut automatiquement déclancher, est-il si pur ? Dois-je l'avouer ? l'injustice même de tant de joie contrastant avec tant de souffrance, me laisse une vague impression de malaise. En joignant à ce morceau macabre une piécette Hyménée, d'un rythme gracieusement claudicant, notre poète anonyme a tenu à nous prouver que sa Muse était capable de se transposer, avec une égale souplesse, dans les tons les plus différents. Pourquoi faut-il que ce flot torrentueux de poésie drue, facile, entraîne avec soi des scories, qui altèrent sa limpidité ? En aucun cas, l'effusion ne risque de se refroidir au lent travail
cas, l'effusion ne risque de se refroidir au lent travail de la lime. — Que l'auteur d’Hyménée fasse sien le précepte d’Horace : l’Académie ne lui refusera pas, quelque jour, la consécration qu’il est déjà très près de mériter. L’écrivain qui signe Rémus, et nous envoie le numéro 1, Usines ardennaises, est certainement un poète né, très expert en un art qu’il a dès longtemps pratiqué. Il possède à fond toutes les ressources du vocabulaire français. Il a des mots, pour ainsi dire fondants, pour exprimer les somnolences de la Meuse aux molles courbures. Soudain, elle se heurte au massif
Meuse aux molles courbures. Soudain, elle se heurte au massif d’Ardenne, amalgame de schiste et de quartzite bleue. Un combat s’engage entre l’ardoise aux contreforts pointus et le fleuve en fureur aux lueurs de poignard ! Dans sa rage, le flot précipite sa masse Et le rapide hurle, aux angles des brisants Faisant surgir du sol l’usine, carapace Dont le béton sans âme étouffe les vivants. Avec quelle véhémence farouche se poursuit ce duel sans rémission de la roche et du flot. Nous percevons ensuite Les fracas fous de cent folles machines Dont les profils de monstre ont des airs
folles machines Dont les profils de monstre ont des airs d’échafauds, Des heurts de couperet, des bruits de guillotine, Des sifflements d’obus et des éclairs de foudre. ou : La plainte sans fin du métal qu’on taraude Qui pleure, grince, geint, sous l’assaut des poinçons Que la fraiseuse mord, que l’acide corrode Et que la raboteuse éparpille en tronçons ! Ce bondissement frénétique des strophes, ce rythme aux remous convulsifs, qui disloque les articulations syntaxiques, les emporte dans son irrésistible fougue, ces heurts déchaînés de consonnes rauques et râpeuses, cette truculence du verbe à la fois le plus technique et
truculence du verbe à la fois le plus technique et le plus populaire qui soit, rappellent, à certains égards, la force massive d’un Verhaeren. De telles rugosités peuvent écorcher nos confortables délicatesses. Mais l’Ardenne est le dur pays des cubilots qui fument, des étaux aux mâchoires grinçantes, des monstrueuses citadelles d’acier, aux lueurs infernales, où jour et nuit, des « damnés » aux faces apâlies par les vapeurs de chlore coltinent leurs fardeaux, et parfois sont happés au passage par les engrenages sournoises ! Quelle pitié profonde pour tous ces humbles, cassés de peine aux six coups de marteau des
humbles, cassés de peine aux six coups de marteau des jours de la semaine ! Indifférente au labeur des Hommes s’éploie la Nature, en sa magnificence sauvage ; que lui importent, en effet, ces usines où hululent les sirènes : Le bruit va s’en perdre aux creux des montagnes Que hante la Forêt des chênes rabougris Et dans l’immensité vide des hautes fagnes Où la sphaigne mouvante enlise tous ces cris. Seuls, les lutins, toujours en quête d’un quadrille, Réveillés par l’écho des martyres humains, Autour d’une amanite ou d’un pied de myrtille, Folâtreront en cercle, en se donnant les
pied de myrtille, Folâtreront en cercle, en se donnant les mains ! L’Ardenne, avec ses blocs tourmentés, sa forêt celtique où se cachent tant d’êtres étranges, nains, gnômes, nutons, annequins, ouyeux, fées légendaires, l’Ardenne revit dans ces vers, taillés à même le roc, par la reconnaissante affection du poète... Ce qui me frappe en lui, c’est ce scrupule passionné de vérité qui, renonçant délibérément à tout ce qui est clinquant et pacotille, trouve, dans cette probité supérieure, des moyens d’expression si âprement évocateurs. L’Académie a déjà eu la bonne fortune de récompenser, précédemment, M. CARUEL ; elle est heureuse de
de récompenser, précédemment, M. CARUEL ; elle est heureuse de lui accorder, cette année, un rappel de médaille. Un deuil cruel vient de frapper inopinément M. Caruel, au moment même où l’Académie s’honorait de le recevoir à cette séance. Au nom de tous les membres ici présents, nous l’assurons de notre très cordiale sympathie. Nous avons gardé pour la fin l’auteur d’un ensemble de Poésies diverses, avec cette devise : quaquo anima. Sur lui se sont ralliés, d’emblée, les suffrages de votre Commission. Ce n’est pas exactement grâce à l’invention créatrice d’idées que ce Poète s’est imposé à votre choix.
créatrice d’idées que ce Poète s’est imposé à votre choix. La vue d’un tableau, quelque solide lieu commun : voilà comme le tremplin d’où sa Muse prend élan. Sur la trame de thèmes robustes, elle brode une mélodie fine, pénétrante, qui nous surprend, nous séduit par son apparente nouveauté. Cet art très raffiné nous laisse une impression de simplicité dépouillée, de sincérité absolue. Dans les descriptions où se transposent quelques-unes des aspirations de l’universelle humanité, tressaille je ne sais quelle vibration d’une sensibilité très aiguisée. Ces généralités sentimentales, d’un charme exquis, sont vraiment le Paysage d’une Âme toute gonflée de
exquis, sont vraiment le Paysage d’une Âme toute gonflée de tendresse. La discrétion de sonorités voilées, d’un dessin net, quoique cerné d’un trait à peine effleuré, leur donnent un air de suprême distinction... Il vaudrait la peine de tout citer : bornons-nous à l’indispensable. Voici quelques vers à propos d’une aquarelle du peintre Henri Foreau, cet ex-élève d’Harpignies, qui marche glorieusement sur les traces de son maître : Entre les moulures du cadre C’est une plaine s’inclinant Vers un gué somnolent, qu’encadrent Des arbres nus dans le couchant. L’eau reflète, comme un vitrail, les derniers feux du crépuscule ; un
comme un vitrail, les derniers feux du crépuscule ; un homme, avec son char-à-bœufs, arrêté près de la rive, hésite à s’avancer. Mais écoutez le Poète : On dirait qu’il redoute Au bord du geste essentiel Que l’attelage, mis en route, Ne déchire, en passant, du Ciel ! Il me semble retrouver, là, l’influence de Samain : comme lui, on infuse à la peinture immobile de la terre et du ciel le don d’une vie mystérieuse et comme la palpitation d’êtres organisés... Qui d’entre nous n’aime à se répéter, en écho assourdi, les vers délicieux de Verlaine, relatifs à la
écho assourdi, les vers délicieux de Verlaine, relatifs à la « Pluie » : O doux bruit de la Pluie Par terre et sur les toits ! Pour un cœur qui s’ennuie O le chant de la Pluie ! Ce fut, également, pour l’incurable tristesse d’un Rodenbach, l’occasion d’un Lamento rempli d’amertume. La pluie n’est qu’un filet pour nos rêves anciens. Notre âme, alors, n'est plus qu'un haillon sans couleur, Comme un drapeau mouillé qui pend contre sa hampe ! Ce que je vais vous lire n'est pas indigne des deux Maîtres précédemment nommés : Le ciel vitreux et bas