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l'Allemagne militariste de les éluder. Avant tout, qu'on accepte officiellement et loyalement le contrôle international, avec, pour ce contrôle, les moyens de s'exercer sérieusement. Cependant, l'Avvenire, dans l'Avenir, souligne la gravité d'une conséquence des contrôles sur place, à savoir l'abandon des secrets d'ordre militaire. Il est absolument vain de palabrer pendant des semaines et des mois sur les formules d'un contrat dont on ne saura comment assurer l'exécution; si l'on n'est pas certain d'organiser un contrôle international effectif et rigoureux des armements de toutes les nations, il est bien inutile que nos délégués perdent leur temps à Genève. M. Paul-Boncour
que nos délégués perdent leur temps à Genève. M. Paul-Boncour a proclamé une fois de plus la fidélité de la France à la seule thèse logique, celle du contrôle international effectué sur place. Il ne lui reste qu'à convaincre l'Allemagne, la Russie et plusieurs autres. Et quand il les aura convaincus, il ne restera plus encore qu'à trouver les moyens de contrôler utilement, ce qui implique qu'il n'y aura plus de secrets d'ordre militaire. On mettra les services d'espionnage et de contre-espionnage en chômage et la commission ira fouiller partout et, je l'espère, partout à la fois. Comme c'est facile!
et, je l'espère, partout à la fois. Comme c'est facile! Qu'on ouvre, en attendant, le dossier secret concernant le réarmement de l'Allemagne, demande M. Léon Blum, dans le Populaire. Voilà trop longtemps qu'on nous en parle. Voilà trop longtemps qu'on l'agite dans le mystère. Qu'on le livre enfin à la discussion et à la critique. On en parlait déjà au temps de Tardieu. Herriot, paraît-il, l'avait emporté à Genève dans son bagage. Qu'on le sorte une bonne fois au grand jour. Tous nos messieurs de réaction en dissertent d'un air entendu, comme s'ils l'avaient feuilleté familièrement. Nous avons le droit,
entendu, comme s'ils l'avaient feuilleté familièrement. Nous avons le droit, nous aussi, de connaître ce dossier secret. La social-démocratie a le droit de le connaître. L'opinion universelle a le droit de le connaître. Si l'on dispose d'une telle arme contre les maîtres actuels du Reich, pourquoi n'en use-t-on pas? Le comte Sforza, dans Affaires étrangères, étudie « la rentrée des junkers ». Il explique leur origine, les raisons de leur force et juge qu'ils plongeront l'Allemagne dans un abîme d'humiliations nouvelles. Gouvernements socialistes et gouvernements catholiques ont également failli devant la menace des junkers, qui, étant patriotes par définition, n'ont
la menace des junkers, qui, étant patriotes par définition, n'ont pas hésité, parfois, en Prusse orientale, à agiter même l'épouvantail de la sécession. Mais l'erreur socialiste est bien plus lourde que celle du centre; d'abord parce que les socialistes avaient une doctrine à défendre qui était antithétique avec tous les privilèges des junkers; et surtout parce qu'ils étaient les maîtres au temps où ils auraient pu forger une Allemagne nouvelle, où toute la charpente monarchique s'écroulait, les junkers, restant dans leurs domaines, s'attendaient à la fin du monde. Une vaste et radicale réforme agraire aurait pu être la vraie révolution
et radicale réforme agraire aurait pu être la vraie révolution pacifique inaugurant une nouvelle époque et un ordre nouveau en Allemagne. On constate, encore une fois, que les grandes réformes, révolutionnaires et créatrices en même temps, sont au-dessus des forces de quiconque passe sa vie à s'incliner devant le verbe marxiste. Brüning n'a pas mieux réussi. Mais le chef du centre peut se vanter d'être tombé, en 1932, parce qu'il osa proposer au président Hindenburg un projet de vaste colonisation intérieure dans la Prusse orientale, avec expropriation des domaines les plus ruinés. Aucun doute sur les intentions du président de
plus ruinés. Aucun doute sur les intentions du président de ne servir que l'Etat. Mais vieux soldat, junker entouré de junkers, comment pouvait-il se rendre compte que le projet Brüning était une mesure conservatrice sous son apparence spoliatrice? Au surplus, les junkers savaient probablement ce qu'ils faisaient lorsqu'ils inventèrent de faire offrir à Hindenburg comme cadeau national le domaine de Neudeck, aussi mal administré et aussi pauvre qu'un domaine de la Prusse orientale peut l'être. Depuis lors, Hindenburg dut croire qu'il savait, lui, la position tragique des propriétaires de l'Est. Il est plus que probable que l'histoire dira un jour
Il est plus que probable que l'histoire dira un jour que la tentative absurde et désespérée des junkers pour galvaniser en Prusse, et surtout en Prusse orientale, le cadavre du moyen-âge agraire aura été un des éléments les plus efficaces de désorganisation de l'Allemagne. La fusion complète paraît peu probable, car elle donnerait aussi bien un torpilleur raté qu'un sous-marin insuffisant. Les limites qui séparent les deux classes de navires ne tendront-elles pas cependant, de plus en plus, à se confondre ? On peut très bien admettre que, lorsqu'il sera convenablement développé, le sous-marin pourra, souvent, exercer son activité sur
convenablement développé, le sous-marin pourra, souvent, exercer son activité sur les mêmes points que le torpilleur. Cependant, toute une série de moyens lui resteront interdits la signalisation en surface, les pavillons, une grande partie de la T. S. F., les projecteurs il n'aura jamais, à cet égard, la perfection des instruments des bâtiments de surface. Le sous-marin se prêtera toujours moins à la poursuite et à l'attaque; il ne pourra sans doute point accomplir de missions qui exigent des moyens de liaison extrêmement précis. Cependant, toutes les puissances essayent d'augmenter la vitesse en surface du sous-marin; mais il n'entrera pas
la vitesse en surface du sous-marin; mais il n'entrera pas en concurrence directe avec les navires de surface. On a également, depuis très longtemps, cherché à obtenir un moteur unique, qui convienne aussi bien à la marche en plongée qu'en surface. Il permettrait de se dispenser des lourdes batteries d'accumulateurs, procurerait de très importantes économies de poids, augmenterait sans doute sensiblement la vitesse en surface et en plongée. Mais Bauer ne se dissimule point qu'un tel sous-marin est encore, selon son expression « une musique d'avenir ». Un grand progrès à réaliser dans le domaine sous-marin, serait également la création
à réaliser dans le domaine sous-marin, serait également la création d'une signalisation sous-marine, qui permettrait des manœuvres combinées en plongée, ainsi que le perfectionnement de la T. S. F. à l'usage des sous-marins. On peut également concevoir une augmentation de l'armement en artillerie, et, surtout, le perfectionnement des moyens destinés à rendre la marche du bâtiment en plongée de plus en plus invisible. « En somme, conclut l'auteur, l'arme sous-marine ne supplanera jamais les forces actuelles de surface, mais l'emploi correct du sous-marin apporte un tel appoint à une puissance navale qu'aucune n'y renoncera volontairement. » Le sous-marin ne disparaîtra
navale qu'aucune n'y renoncera volontairement. » Le sous-marin ne disparaîtra point des flottes de guerre tant que celles-ci existeront; Variétés Walter Scott Quelques opinions de ses contemporains Sir Walter Scott venait d'atteindre sa soixantième année, lorsque, la suite de plusieurs attaques de paralysie, il résolut ou on l'y décida de faire un voyage en Italie, d'où il ne revint que pour mourir, un an jour pour jour après son départ, en son château d'Abbotsford, sur les rives du Tweed écossais. Avant de quitter sa patrie, « l'auteur de Waverley » adressa, à la fin du dernier volume des Contes de
adressa, à la fin du dernier volume des Contes de mon hôte (contenant Robert de Paris et le Château périlleux) des Adieux à ses lecteurs, datés d'Abbotsford, septembre 1831. « Le lecteur sait que, selon toute apparence, ces contes sont les derniers que l'auteur soumettra au jugement du public. Il est maintenant à la veille de visiter les pays étrangers. Le roi son maître a bien voulu désigner un vaisseau de guerre pour transporter l'auteur de Waverley dans des climats où il puisse retrouver assez de santé pour revenir ensuite achever doucement le fil de sa vie au pays natal.
achever doucement le fil de sa vie au pays natal. » Il terminait en formulant l'espoir de « se présenter de nouveau à la bienveillance de ses amis, sinon dans son ancien genre de composition, du moins dans quelque branche de la littérature, sans donner lieu à la remarque que trop longtemps le vieillard est resté sur la scène. » À la lecture de cette page, Lamartine, dans le cinquième tome du Livre des Cent et un, publia une Réponse où il louait « la gloire sans tache et ces jours sans nuage », qui, disait-il à l'illustre Ecossais: N'ont
jours sans nuage », qui, disait-il à l'illustre Ecossais: N'ont point pour ta mémoire à déchirer de page. La main du tendre enfant peut t'ouvrir au hasard, Sans qu'un mot corrupteur étonne son regard. Il regrettait cependant que le « pontife immortel », Pontife que Dieu lit pour parfumer l'autel, n'eût pas « fait tailler ses divines statues Dans le moule des vers, de rhytme revêtues. À cette restriction près, l'hommage était complet et rappelait sur un point, l'appréciation de Chateaubriand dans son Essai sur la poésie angloise, de l' Homère de l'histoire à l'immense odyssey. De même que Lamartine,
Homère de l'histoire à l'immense odyssey. De même que Lamartine, Chateaubriand reconnaît comme un des « grands mérites » de Walter Scott « de pouvoir être lue entre les mains de tout le monde ». Mais, dit-il aussi, « l'illustre peintre de l'Écosse me semble avoir créé un genre faux; il a, selon moi!, perverti le roman et l'histoire. Walter Scott produit de préférence l'extérieur des personnages; ses fantaisies ont un grand charme, témoin le portrait de la Juive dans Ivanhoé ». Le jeune Victor Hugo était d'un avis contraire à son illustre aîné. « Peu d'historiens sont aussi fidèles
à son illustre aîné. « Peu d'historiens sont aussi fidèles que ce romancier », écrit-il, en juin 1823, à propos de Quentin Durward, dont on a relevé plus d'une fois les « bébèques », comme dira Flaubert. Et dans des pages antérieures, datées de 1819, du Journal d'un jeune Jacobite, faisant un parallèle classique entre Le Sage, pris comme type du romancier du dix-huitième siècle, et Walter Scott, il les déclarait « tous deux supérieurs dans leur genre », le Français « plus spirituel », l'Écossais « plus original. L'un peint la vie, l'autre le cœur ». La lecture des
peint la vie, l'autre le cœur ». La lecture des romans de Walter Scott « donne l'expérience des hommes ». Ce jugement, on l'avouera, n'avait rien de transcendant. Vers le même temps, Stendhal demandait à son ami de Milan, le 22 décembre 1820) de lui faire parvenir les œuvres de Walter Scott, en anglais, et d'abord l'Abbé, l'Antiquaire, Rob Roy. « Je voudrais quatre volumes chaque mois », dit-il. Et il émettait, dans la même lettre, une de ces prophéties dont il était coutumier, mais que nous n'avons pas vu se réaliser. « En 1890, on enseignera l'histoire dans les
se réaliser. « En 1890, on enseignera l'histoire dans les collèges avec les pièces de Shakespeare, les romans de Walter Scott et ceux de deux ou trois cents écrivains qui vont l'imiter. M. [Augustin] Thierry n'est qu'un demi-Scott. » Deux mois après avoir lu l'Abbé, il s'adressait à l'auteur lui-même (de la Poste, le 18 février 1821), et lui conseillait de s'inspirer des vieilles chroniques italiennes. « Quels ne seraient pas les transports de l'Europe si l'auteur de Waverley lui révélait la vie de Cola di Rienzi, ou l'exil du premier Cosme de Médicis » Walter Scott n'en fit rien.
premier Cosme de Médicis » Walter Scott n'en fit rien. Mais Stendhal lui-même devait bientôt mettre en œuvre les anciennes chroniques italiennes et lorsqu'il publia son Abbesse de Castro, E.-D. Forgues (Old-Nick) le félicita de n'avoir pas étayé sur ce sujet « un de ces romans vulgaires, avec prologue, épilogue, dialogue, paysage, érudit ion largement répandue, effet de style, drames, péripéties, et tout ce pédantesque attirail à l'usage des malheureux que Walter Scott a désvoyés ». Aussi bien, l'enthousiasme de Beyle avait peut-être duré pour ces romans qu'il définissait, au début de Racine et Shakespeare « de la tragédie romancique
début de Racine et Shakespeare « de la tragédie romancique entremêlée de longues descriptions ». Dans de « longues disputes avec Lussinge », il soutenait, dès 1822, « qu'un grand tiers du mérite de Sir Walter Scott était dû à son secrétaire qui lui ébauchait les descriptions de paysages en présence de la nature. Je le trouvais, comme je le trouve, faible en peinture de passion, en connaissance du cœur humain. La postérité confirmera-t-elle ce jugement des contemporains qui place le baronnet Ultra immédiatement après Shakespeare? « Moi, j'ai en horreur sa personne, et j'ai plusieurs fois refusé de le
horreur sa personne, et j'ai plusieurs fois refusé de le voir. » (Souvenirs d'egoïsme, pp. 116-117. Même appréciation dans la longue lettre à lord Byron, du 23 avril 1823, dans laquelle Stendhal juge « le caractère de l'illustre Ecossais comme peu digne d'enthousiasme ». « L'habit et le collier de cuivre d'un serf du moyen âge sont plus faciles à décrire que les mouvements du cœur humain », dit encore Stendhal dans un article sur Walter Scott et La princesse de Clèves écrit en 1830 (reproduit, dans l'édition de 1854, à la suite de Racine et Shakespeare). Il y reconnaît
à la suite de Racine et Shakespeare). Il y reconnaît du reste le mérite historique à Ivanhoë ou à Quentin Durward; mais « c'est ce mérite historique qui se fera le premier, je dirai franchement que je suis convaincu que dix ans suffiront pour faire tomber de moitié la réputation du romancier écossais, Sir Walter Scott a été trop menteur. Ses personnages passionnés semblent avoir honte d'être humains. », Balzac, qui, nous dit sa sœur Laure de Durville, admirait Walter Scott « autant pour son talent que pour l'habileté avec laquelle il sut obtenir et conserver le succès, voulut fixer
laquelle il sut obtenir et conserver le succès, voulut fixer comme l'histoire des fleurs de sa nation, en la prenant à ses phases principales », et qui témoigna de cette intention en composant les Chouans et Marie de Mademoiselle, Balzac, malgré la « grande colère » que lui causa, Quentin Durward avec son Louis XI étrangement défiguré, Balzac, au contraire de Stendhal, persévéra dans une admiration entière. Ce fut le grand Écossais qui lui inspira, non seulement les Chouans, mais encore l'idée même de la Comédie humaine; il le signale, ses lecteurs dans sa préface de 1842, tout en lui
ses lecteurs dans sa préface de 1842, tout en lui reprochant de ne pas avoir mis en œuvre ce cyclisme, comme disent les mensonges, qui fait la grandeur de l'œuvre balzacienne, Walter Scott, dit-il, ce findacier moderne, imposait alors une allure gigantesque, un genre de composition hautement secondaire. Walter Scott élevait à la dignité philosophique de l'histoire le roman, cette littérature qui, de siècle en siècle, incruste des diamonds dans l'immortelle diamant de l'Europe où se cultive la lettre. Il y mettait l'esprit des temps anciens, il y réunissait à la fois le drame, le dialogue, le portrait, le paysage,
la fois le drame, le dialogue, le portrait, le paysage, la description; il y faisait entrer le merveilleux et le vrai, ces éléments de l'épopée; il y faisait œuvre la poésie par la familiarité des plus humbles langages, et la ayant moins imaginé un système, que trouvé dans sa manière féconde par le feu du travail ou par la logique de ce travail, il n'avait pas fait de lier ses compositions l'une à l'autre de manière à coordonner une histoire complète, dont chaque chapitre eût été un roman, et chaque roman une épopee. Walter Scott, ajoute-t-il, est « toujours admirable
roman une épopee. Walter Scott, ajoute-t-il, est « toujours admirable à lui-même, et toujours original », mais obligé de se conformer aux rites d'un pays extrêmement hypocrite, Walter Scott a été, faux, réellement à l'humanité, dans les peintures de la femme, parce que ses modèles étaient des écrivains. Si Walter Scott eût été catholique, s'il eût été donné pour fâche la description vraie des différentes sociétés qui se sont successivement succédé en Écosse, peut-être le peintre d'Effie et d'Alice (les deux figures qu'il se reprocha dans ses vieux journaux d'avoir dessinées) aurait-il admis les passions avec leurs fautes et les
dessinées) aurait-il admis les passions avec leurs fautes et les châtiments, avec les vertus que le Vapaloup la nature indique. La passion est toute l'humanité. Sans elle, la religion, l'histoire, le roman, l'art seraient inutiles. (La comédie humaine, avant-propos, 1842, t. I, pp. 188-193.) Et, le 20 janvier 1836, s'adressant à la comtesse Hatzka « Voilà douze ans, écrit-il, que je dis de Walter Scott ce que vous m'en écrivez. Auprès de lui, lord Byron n'est rien ou presque rien. Le plan de Kenilworth, au gré des faiseurs et au mien est le plus grand, le plus complet, le plus
mien est le plus grand, le plus complet, le plus extraordinaire de tous. Il est le chef-d'œuvre sous ce point de vue comme les Écumes de Saint-Ronan sont le chef-d'œuvre comme détail et patience du fini; comme les Chroniques de la Canongate sont le chef-d'œuvre comme sentiment; Ivanhoé, le chef-d'œuvre, historique; l'Antiquaire, comme poésie; la Prison d'Edimbourg, comme intérêt. Tous ont un mérite particulier, mais le génie est partout. Vous avez raison; Scott grandira et Byron tombera. L'un a toujours été lui, l'autre a créé. Ce n'est pas seulement sur les poètes, dramaturges ou romanciers, que se marque l'influence de
les poètes, dramaturges ou romanciers, que se marque l'influence de l'Ecossais, mais aussi sur les historiens, sur un Augustin Thierry comme sur un Michelot. Dans le Censeur, européen du 27 mai 1820, à propos d'Ivanhoé, Augustin Thierry, étudiant, à travers ce roman, la conquête de l'Angleterre par les Normands, montrait comment « un homme de génie, Walter Scott, vient de présenter une vue réelle de ces événements si défigurés par la phraséologie moderne ». comment il a soin de placer, « au milieu du monde qui n'est plus, le monde qui est et qui sera toujours, c'est-à-dire l'humanité dont il
qui est et qui sera toujours, c'est-à-dire l'humanité dont il connaît les secrets ». Il y revient en 1824; dans un article sur l'histoire d'Écosse, il le considère comme « le premier écrivain qui ait entrepris de présenter l'histoire sous un aspect à la fois réel et poétique ». Et, dans la préface de Dix ans d'études historiques, écrite en 1834, Augustin Thierry exprime encore son admiration profonde pour ce grand écrivain, pour sa prodigieuse intelligence du passé. « Ce fut par un transport d'enthousiasme que je saluai l'apparition du chef-d'œuvre Ivanhoé. Walter Scott venait de jeter un de ses
chef-d'œuvre Ivanhoé. Walter Scott venait de jeter un de ses regards d'alerte sur la période historique vers laquelle, depuis trois ans, se dirigeaient les efforts de ma pensée. » Pour lui, Walter Scott était « le plus grand maître qu'il y ait jamais eu en fait de divination historique ». (Aug. Thierry, Œuvres, 1834, t. III, pp. 392, 402, 304). Sans doute, l'auteur de l'Antiquaire un goût très prononcé pour « la ferraille irrouillée », pour « le parchemin sale » que lui reproche Taine mais, il y a un siècle, on n'était pas encore saturé de littérature documentaire, d'inédit,
siècle, on n'était pas encore saturé de littérature documentaire, d'inédit, etc., comme de nos jours. Bien au contraire. D'ailleurs, cette tendance ne vient-elle pas du romancier écossais, de cet homme doué de seconde vue, comme dit encore Augustin Thierry ; et après lui, Richard Wagner, et dont l'Europe entière dévora les romans par millions d'exemplaires ? Quel écrivain ne rêva, de 1830 à 1850, comme le Frédéric de l'Education sentimentale, « d'être un jour le Walter Scott de la France » ? Quelle jeune pensionnaire ne « s'éprit de choses historiques, rêva de châteaux, salles de garde et ménestrels »,
historiques, rêva de châteaux, salles de garde et ménestrels », comme Emma Bovary ? Aussi, lorsque Flaubert, dans Bouvard et Pécuchet, nous montre ces deux bonhommes, attirés par la littérature, leur fait lire d'abord Walter Scott où ils ont « comme la surprise d'un monde nouveau ». Mais les « bévues » de Quentin Durward font perdre à Pécuchet tout respect pour lui, tandis que Bouvard continue à le lire, « mais finit par s'ennuyer de la répétition des mêmes effets » et du bric-à-brac accumulé dans ses romans. Il faudrait des volumes, pour recueillir les opinions des littérateurs et
faudrait des volumes, pour recueillir les opinions des littérateurs et artistes notoires sur « l'auteur de Woodstock ». Nous noterons seulement, en terminant, quelques mots de Goethe sur lui. Il le lut assez tard. Revenant de Carlsbad, où on avait entendu parler que de Byron et de W. Scott, il déclarait au chancelier Müller, avec quelque agacement sans doute « Je n'ai rien à apprendre de lui » (18 octobre 1823), Et encore : « La plupart de ses romans n'ont pas grande valeur mais ils sont encore bien trop bons pour le public » (15 novembre 1824). Après Eckermann,
bons pour le public » (15 novembre 1824). Après Eckermann, après avoir lu la Jolie fille de Perth, il l'admirait, pour son talent d'exposer avec clarté les situations les plus embrouillées. Il le comparait à l'oracle, et tenait Waverley pour ce que son auteur avait écrit de meilleur (octobre 1828). Il fit sa synthèse, salon Müller, des lettres de Walter Scott sur la sorcellerie et les apparitions merveilleuses, disait-il le 31 mars 1831, « on ne peut lire sans malaise le Napoléon, que si l'on se résigne à découvrir une manière de penser et de sentir étroitement anglaise sur ce
manière de penser et de sentir étroitement anglaise sur ce grand phénomène mondial. » Après Eckermann, il ne considérait pas ce livre « comme un document pour l'histoire de France, mais il en sera un jour pour l'histoire d'Angleterre, » (22 janvier 1830). Un an avant sa mort, l'auteur de Faust, en mars 1832, lisant Ivanhoé, jugeait Walter Scott « un prodige de talent qui n'a pas son pareil, Et on ne peut pas s'étonner qu'il produise de si extraordinaires impressions sur tout le monde des lecteurs. Il me donne beaucoup à penser, et je découvre en lui un art
beaucoup à penser, et je découvre en lui un art tout nouveau, qui a ses lois propres, » Il veut lire tous ses romans, « tout y est grand, haut contenu, caractères, élaboration, et puis le style influant dans les études préparatoires comme dans l'exécution la grande vérité du détail, on voit ce qu'est l'Histoire d'Angleterre et se demande cela, veut dire, quand un pareil héritage échoit à un poète habile ». Et Goethe regrettait que l'histoire allemande, en « mauvaise fortune, tandis qu'en Angleterre, une vraie prospérité ». Son contemporain Beethoven nous donnera le funeste de la fin. Dans
contemporain Beethoven nous donnera le funeste de la fin. Dans les dernières semaines de sa vie, on lui conseillait des lectures divertissantes, fallaises. Il lut du Walter Scott, mais bientôt, impatienté, il jeta sur le jour le livre : « Au diable ce gribouillé ! Qu'est-ce que j'écoutais ! Le drôle ne l'écrit uniquement que pour de l'argent ». J.-G. Pripjat'shomme. CHRONIQUE ÉLECTORALE Des élections sénatoriales. Pour compléter notre information au sujet des élections sénatoriales, nous ajouterons que les trois sénateurs sortants MM. Pierre Mératru, Laboulaye et Carrère, membres de la Gauche démocratique du Sénat, se représentent ensemble sur une
la Gauche démocratique du Sénat, se représentent ensemble sur une liste commune. Nobles. En présence des difficultés qui ont surgi, ces jours derniers, pour l'établissement des listes de candidats aux élections sénatoriales du Nord, la fédération républicaine de ce département, groupement qui comprend des radicaux et des républicains de gauche, a décidé 1° Que MM. Potié, Hayez et Mahieu figureraient sur la liste comme représentants des radicaux et de la gauche radicale; 2° Que MM. Daniel, Vincent, et Bérès y figureront comme représentants radicaux et radicaux socialistes; 3° Que MM. de la Grange et Roussel y figureront comme représentants des