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été pour moi une source de fortune, je vous remercie. — Vous avez retrouvé votre femme, quant à moi je m'aperçois que la mienne me manque singulièrement, je brûle de lui annoncer ma bonne fortune. Après ces dernières paroles il monta sur son âne, impatient de regagner sa maison, il piqua sa monture vigoureusement. Soit qu'elle ne fût pas habituée à ce traitement de la part de son maître, elle s'arrêta court et refusa d'avancer; il essaya de lui faire entendre quelques bonnes raisons, mais la bête ne savait rien de son bonheur, et il fallut que son maître subît
de son bonheur, et il fallut que son maître subît son entêtement et se résignât à marcher au petit trot. Abandonnons sur la route qui conduit à sa demeure, Tchan-t'ien l'esprit agréablement occupé des heureuses perspectives de sa nouvelle position et revenons à l'ex-chef bonze Wan-mien-tchien, prisonnier dans sa cage de fer. Tchinn-soun-li, naguère son inférieur, aujourd'hui son juge, est devant lui; sous son ordre il est contraint de plier les genoux; il cède un instant, mais son orgueil se révoltant, il se relève tout à coup et essaye une résistance désespérée. Mais bientôt vaincu par la douleur causée par
résistance désespérée. Mais bientôt vaincu par la douleur causée par une distribution de cinquante coups de bambou, il plie sous les efforts d'une rage impuissante. — Quoi, s'écrie-t-il, Tchinn-soun-li, si vous oubliez que j'ai été votre chef, je ne puis l'oublier complètement. — Votre indigne conduite, répliqua l'ex vice-bonze, vous a privé de tous vos droits; vous n'êtes plus qu'un accusé devant son juge. C'est à ce titre que vous devez obéir; répondez, qu'est-ce qui vous a inspiré l'idée de vous emparer de Yé-in. — Je ne connaissais pas la jeune femme; un jeune homme de mes amis, le licencié
jeune femme; un jeune homme de mes amis, le licencié Kouan-kin-ché vint me solliciter de la faire enlever, et de la retenir à la pagode pour servir à ses projets. L'occasion se présentant, je me rendis à ses désirs; mais lorsque j'eus entrevu sa beauté, je fus tourmenté du vif désir de la posséder; je m'engageai à lui faire une existence agréable, mais elle repoussa toujours mes soins. Tchinn-soun-li venant d'apprendre ce qu'il voulait savoir, c'est-à-dire le nom de l'instigateur de cette méchante action, résolut d'abréger son interrogatoire. — Que pensez-vous, lui demanda-t-il, d'un fils qui se révolterait contre l'autorité
pensez-vous, lui demanda-t-il, d'un fils qui se révolterait contre l'autorité paternelle? — Je pense, répondit Wan-mien-tchien qui ne saisit pas de suite où tendait la question, je pense qu'il serait juste qu'il subit la peine applicable à ce genre de délit. Tchinn-soun-li continua. — À quelle peine doit être soumis alors un sujet qui braverait les ordres de son souverain? — La peine de mort, continua Wan-mien-tchien, c'est généralement la peine de moi. — C'est votre cas, s'empressa de dire Tchinn-soun-li, vous venez de prononcer vous-même votre jugement; vous avez bravé le Fils du Ciel dans ses représentants; il n'y
bravé le Fils du Ciel dans ses représentants; il n'y a donc pour vous aucun salut. Le lendemain même il fut exécuté. Tchinn-soun-li fit comparaître le licencié Kouan-kin-ché, lequel, au courant de la marche déplorable qu'avaient prise les choses, pressentait qu'il ne pouvait rien en résulter de bon pour lui. Il se présenta avec un visage qui trahissait une profonde anxiété; Tchinn-soun-li le fit agenouiller, et lui fit connaître l'accusation qui pesait contre lui; il donna les marques du repentir, assurant qu'il aurait voulu pour tout au monde retenir les conséquences de sa mauvaise action. — Par votre conduite, ajouta
conséquences de sa mauvaise action. — Par votre conduite, ajouta aussitôt Tchinn-soun-li, vous avez encouru le blâme des hommes honnêtes; vous avez été cause d'une suite de complications malheureuses qui n'ont pu se débrouiller que par le concours de circonstances qui tiennent du prodige; on dirait que l'âme de Confucius est descendue des régions infinies inspirer au Fils du Ciel les moyens de sauver la vertu opprimée. Par ces motifs, votre grade de licencié vous est retiré, et il vous est interdit de vous présenter à de nouveaux concours. D'après les ordres de l'Empereur, l'aile du bâtiment anciennement occupée par
les ordres de l'Empereur, l'aile du bâtiment anciennement occupée par Wan-mien-tchien, fut rasée pour faire place à une nouvelle plus vaste, plus élégante et plus digne de la Pagode impériale. Elle changea de nom; au lieu de celui de Sion-ium-ssé, le nuage parfumé, ce fut celui de Io-min-ssé, le clair de lune, qui fut inscrit sur son fronton. Après avoir reçu de nouveaux témoignages de la vive satisfaction du Fils du Ciel, le nouveau chef Tchinn-soun-li fut reconduit en grande pompe à la pagode avec tous les honneurs attachés à ses nouveaux grades. Quand parfois un voyageur attardé se présentait
ses nouveaux grades. Quand parfois un voyageur attardé se présentait à la Pagode pour demander l'hospitalité, il y était toujours fort bien accueilli; il en sortait l'âme et le corps reconfortés; en donnant un dernier regard d'adieu à cette paisible retraite, il disait : C'est ici qu'il faudrait vivre pour être heureux. TIN-TUN-LING. Traduit par madame M. BRAQUEHAIS. FIN. REVUE LITTÉRAIRE Homme d'esprit et de sens, tempérament d'érudit et de vulgarisateur, M. Emile Deschanel est un critique ingénieux, surtout un conférencier sans rival. Lui seul a un public qu'il enchaîne par la variété des sujets et l'art de grouper les
par la variété des sujets et l'art de grouper les citations. Son talent de citateur tient du prodige. C'est une anthologie qui marche. Il est bourré de textes qui éclatent comme un feu d'artifice, en fusées, en soleils, en bouquets étincelants. Il a des citations dans toutes ses poches, il en cache dans son chapeau et jusque dans ses bottes, et il est à peine assis qu'elles s'échappent et s'abattent sur son auditoire. Quand il n'y en a plus, il y en a toujours, comme dans la bouteille inépuisable. C'est de la prestidigitation, c'est de la magie. C'est le charme
de la prestidigitation, c'est de la magie. C'est le charme et un peu aussi le défaut du volume de variétés littéraires, qui a pour titre : À bâtons rompus. On y sent un juge très-résolu, mais qui s'abrique et se retranche derrière une armée, un sentiment personnel très-ferme, mais qui disparaît presque sous les sentiments analogues rangés en bon ordre autour de lui. Les meilleures habitudes d'esprit ne sont pas sans inconvénients. Toutefois celui que je viens d'indiquer n'est pas assez grave pour que M. Deschanel s'en inquiète. Parmi les morceaux de critique et de causerie qui m'ont paru les
morceaux de critique et de causerie qui m'ont paru les plus réussis, je signalerai celui qui est intitulé Quand on range sa bibliothèque. On parle toujours bien de ce qu'on aime. J'espérais y trouver une méthode facile et raisonnée de classification. Cette pierre d'achappement pour celui qui range sa bibliothèque n'a pas été écartée de notre route par M. Deschanel, et je le déplore. Il nous a bien montré que l'ordre chronologique, l'ordre par largues doivent céder le pas à l'ordre par genres : ce que nous savions déjà. Mais faut-il pousser la rigueur jusqu'à couper un auteur en trois
faut-il pousser la rigueur jusqu'à couper un auteur en trois ou quatre morceaux, suivant les genres qu'il aura abordés? Et si l'on n'ose se résoudre à cette mutilation, que deviendra la classification? Prenons un exemple parmi les contemporains, pour rendre plus sensible le procédé de vivisection que nous sommes appelés à employer. Nous avons les rayons-théâtre, les rayons-roman, les rayons-poésie, les rayons-critique, etc. Or, il nous faut ranger Alexandre Dumas, — je suppose qu'on ait Alexandre Dumas, bien que ses huit cents volumes rendent la chose assez invraisemblable, ou Victor Hugo ou Théophile Gautier, qui, tous les trois, ont fait
Hugo ou Théophile Gautier, qui, tous les trois, ont fait du roman, du théâtre et de la poésie. Question de goût, me répondra M. Deschanel, et que chacun tranchera à sa guise. Eh! c'est précisément sur cette question délicate qu'il y aurait une page utile et charmante à écrire, et puisque l'aimable écrivain a éludé la difficulté, ce n'est pas moi qui essayerai de la résoudre. Autre volume à bâtons rompus, celui que M. Maxime du Camp nous envoie : Orient et Italie, souvenirs de voyages et de lectures. J'aime beaucoup les récits de voyages de M. Maxime Du Camp.
beaucoup les récits de voyages de M. Maxime Du Camp. Les paysages, les mœurs y sont peints de touches justes et lumineuses; l'histoire y est évoquée avec discrétion. Ce qui me plaît par-dessus tout, c'est qu'on s'y sent en compagnie d'une intelligence élevée, d'un artiste sincère qui hait la charge et n'abuse jamais de la couleur. Très-rares sont les voyageurs de talent qui respectent leurs lecteurs. M. Maxime Du Camp, comme Gérard de Nerval, est de ceux-là. L'île de Capri, la Sardaigne, le Grand-Saint-Bernard, la Turquie, tous ces chapitres doivent leur intérêt à ces précieuses qualités. Pour d'autres, telles que
leur intérêt à ces précieuses qualités. Pour d'autres, telles que le Scaphandre, la Mortalité pendant la guerre de Crimée, ils sont là sans doute pour prouver qu'un artiste peut être aussi d'un économiste et d'un statisticien. Je me tiens pour convaincu. Troisième volume à bâtons rompus : Au pays de l'Astrée, par M. Mario Proth. Ce que M. Alphonse Pagès a fait récemment pour Amadis de Gaule, M. Mario Proth le faisait au même moment pour l'Astrée. Mais autant le premier est paisible dans son analyse, sobre dans ses commentaires et sceptique à l'endroit de son auteur, autant le second
et sceptique à l'endroit de son auteur, autant le second est fougueux, torrentueux, capricieux, enthousiaste pour son ami d'Urfé, hostile à ceux qu'il soupçonne de froideur, ou seulement de modérantisme pour la fière Astrée. Que de choses dans un menuet! disait Vestris. Que de choses dans l'Astrée! dirai-je après avoir lu l'éloquent volume de M. Mario Proth. Parmi tant d'appréciations dont je ne conteste pas d'ailleurs la justesse, je m'en tiendrais volontiers à celle-ci : que « L'Astrée est la divagation la plus gracieuse et la plus fine qui ait été écrite à la glorification de la femme. » Les
été écrite à la glorification de la femme. » Les raisons de la vogue et de l'influence de ce roman sur la société française du dix-septième siècle sont parfaitement développées par M. Mario Proth, et l'on n'imagine pas la masse de pensées et d'observations, de rapprochements qui jaillissent de la plume du bouillant écrivain à propos du « doux coulant Lignon » de la vertueuse Astrée, du mystique Céladon, de Sylvandre, de Phyllis, d'Adamas et des autres personnages de « l'épopée druidique ». Il y a abondance de vues, je dirai presque prodigalité ! Et quelle exubérance de langue !
dirai presque prodigalité ! Et quelle exubérance de langue ! En outre le dix-neuvième siècle fait à chaque instant irruption dans le seizième, et tandis que celui-ci est exalté, celui-là est traîné aux gémonies. Je comprends l'amertume, les colères contre son temps, j'apprécie le sentiment satirique. Mais déclarer notre époque inférieure à celle de la Ligue ; dire que « la France d'alors valait infiniment mieux que celle de maintenant; trouver des accents de Jérémie pour s'écrier que nous sommes « une parade de fantômes qui ne débitent pas même des mots comme disait Hamlet, mais des ombres de mots,
des mots comme disait Hamlet, mais des ombres de mots, un chassé-croisé de spectres, etc., » c'est verser dans le paradoxe. Et puis, à supposer que nous marchions dans la boue, est-ce bien généreux à M. Mario Proth et aux autres amers de nous mettre le nez dedans? En serons-nous plus propres ? Sur beaucoup de points cependant je suis de son avis. Ce qui me fâche dans son livre, c'est l'excès, le parti pris, le manque de mesure, bien plus que l'absence de logique et de plans dont il s'accuse. Je n'en ai pas moins pris un vif plaisir
s'accuse. Je n'en ai pas moins pris un vif plaisir à la lecture de « Au pays de l'Astrée ». Les détails relatifs au Forez, à la Diane, à Couzan, m'ont beaucoup intéressé. Le pays illustré par d'Urfé ne saurait me trouver indifférent : si l'eau que je bois n'est pas tout à fait celle du Lignon, il ne s'en faut de guère. Avec Mme Louis Figuier nous allons entreprendre un autre voyage, sans cahots, cette fois, et en toute tranquillité d'esprit. L'Italie d'après nature — quoi! encore l'Italie? L'Italie à perpétuité. Mais elle a été si souvent décrite ?
à perpétuité. Mais elle a été si souvent décrite ? Sans doute, mais jamais de la même manière, et si une pareille lecture n'a pas le charme de l'inconnu, elle a celui qui naît des comparaisons qu'elle provoque. Le livre de Mme Louis Figuier est écrit avec simplicité et bonne foi : voilà déjà un premier mérite. Il en a un second, c'est de renfermer ce genre particulier d'observations que l'œil féminin sait butiner çà et là et qui nous échapperaient ou nous paraîtraient, bien à tort, indignes d'attention. Pas de grandes vues, point de discussions politiques ou artistiques :
de grandes vues, point de discussions politiques ou artistiques : œuvre de belle humeur, agréable et saine. M. Léon Le Maître vient de nous faire connaître un romancier allemand d'un talent original. Hacklander est, nous dit-il, le Dickens de l'Allemagne. Après avoir lu la Vie militaire en Prusse (4 séries) je reconnais que, par l'exactitude minutieuse des descriptions, le fini et la justesse du détail, la délicatesse et l'intensité d'observation appliquée à ce que j'appellerai les petits faits, il se rapproche du célèbre humoriste anglais. Mais combien il reste éloigné de Dickens par les grandes qualités de composition, d'étude des
de Dickens par les grandes qualités de composition, d'étude des caractères, de création de types, de profondeur de sentiment. Il peut être supérieur aux autres romanciers allemands; quant à l'emporter sur les Anglais et sur nous-mêmes, dont nous disons, entre nous, tant de mal, il n'y faut pas songer pour lui. La Vie militaire en Prusse est une peinture évidemment très fidèle des mœurs allemandes. Comme étude et comme renseignements, c'est une œuvre extrêmement curieuse, et il faut remercier le traducteur de l'avoir mise entre nos mains. Mais sur ce terrain du roman, l'Allemagne ne nous battra pas de longtemps.
terrain du roman, l'Allemagne ne nous battra pas de longtemps. En ceci du moins elle n'est pas prête. Le 21e et dernier fascicule des Murailles révolutionnaires, qui ne contient que des pièces inédites manquant aux quinze premières éditions, vient de paraître. J'ai annoncé le commencement de cette publication j'en annonce la fin. Il est inutile d'insister sur l'intérêt piquant, et très piquant qu'elle présente. Les inscriptions qu'on découvre sur les murs de Pompéi ne nous paraissent ni plus bizarres ni plus éloignées de nous que ces affiches d'hier. Entre vingt ans et deux mille ans la distance n'est pas si
ans et deux mille ans la distance n'est pas si grande ! Le Shakespeare de Montegut a atteint sa 23e série, et le Dictionnaire de Littré, la 49e livraison (NOI-PAC). Nous en verrons bientôt la fin. Et l'Académie française, qui en est encore à la lettre A de son propre Dictionnaire, fera bien de rester sur cette voyelle qui marque à merveille l'ahurissement, PHILIPPE DAURIAC. SALON DE 1868 Genres divers, les dessins, la gravure, la sculpture, un mot sur la critique d'art. MM. J. Héreau, Ch. Oswald Achenbach, Jongkind, De Tournemine, Jundt, J. Noël, Wahlberg, Veyrassat, Schreyer, Schenk, F Brest,
Tournemine, Jundt, J. Noël, Wahlberg, Veyrassat, Schreyer, Schenk, F Brest, Ziem, Brissot de Warville, Luminais, Tabar, J. Didier, Mélin, Otto Weber, Van Schendel, Van Elven. MM. Vollon, Blaise, Desgoffe, Ph. Rousseau, Méry, Bermond, Mme Camille Isobert. MM. Gratia, Vidal, Lamy, Gigoux, Pollet, Bellay, Tourny, Clara Montalba, Mme Escallier, M. Gluck. MM. Danguin, Frank, Flameng, Maxime Lalanne, Jules Jacquemart, Tancrède Abraham. MM. Carpeaux, Falguière, Frison, Carlier, Maillet, Gordier, Lebourg, Thahard, Sanzel, Jacquemart, Truptême, Tournois, Gautherin, Chrétien, Deletrez, Loison, Janson, A. Lepère, Auri, Delaplanche, Crauk, Ottin, Cabet, Carrier-Belleuse, Perraud, F. Lepère, Hiolle, Doublemard, Aimé Millet, comtesse de Drée Callac, Préault. JO ne
Doublemard, Aimé Millet, comtesse de Drée Callac, Préault. JO ne sais si les rigueurs de cet été inspireront les peintres, mais on voit que la rudesse de l'hiver dernier les a séduits par ses effets de neige. M. Jules Héreau, qui sort de la ligne ordinaire a montré un coin des boulevards avec un tempérament de réaliste fort accusé. Il aime les effets orageux, la mer sombre et agitée. On se rappelle son troupeau ; qu'on regarde ses Ramaiseurs de varech ! A-t-on mieux concentré que M. Chenu, dans un cimetière d'une justesse étonnante, le mouvement pittoresque de la foule,
cimetière d'une justesse étonnante, le mouvement pittoresque de la foule, au soleil couchant, entre la bordure des maisons et des arbres sur des quais animés ? Lui aussi a son effet de neige dans le Coup de l'étrier que prend un charretier assez hardi pour braver la saison. Mais quel tableau piquant que ses Quais de Lyon. Ah ! s'il pouvait s'arrêter ici autour de Notre-Dame, en trouverait-il des tableaux délicieux dignes de son pinceau ! Comprend-on que les dernières beautés pittoresques de la ville de M. Haussmann laissent tant de peintres insensibles ? Pourtant ne soyons pas injustes, parmi
de peintres insensibles ? Pourtant ne soyons pas injustes, parmi les aquafortistes de l'illustration nouvelle, fondée par des éditeurs zélés et intelligents, MM. Cadart et Luce, MM. Maxime Lalanne et Appian y ont heureusement songé. Quoique attiré par les Quais de Bordeaux, le premier a exposé une saisissante eau-forte de Paris, lors de l'Exposition, avec des ponts sur les derniers plans. Si entre ces ponts on sentait les transparences des eaux et des reflets du ciel, ce serait parfait. Après avoir ouvert cette parenthèse, je reviens aux genres divers dont la classification est difficile. Au pied du Vésuve, l'insouciance des
la classification est difficile. Au pied du Vésuve, l'insouciance des habitants et le mouvement de la ville de Naples ont été spirituellement exprimés dans une coloration agréable, par M. Oswald Achenbach. On retrouve un peu la riche palette d'autrefois de M. Jongkind, dans ses Patineurs de Hollande et sa Rivière près de Rotterdam. Les Scènes indiennes, de M. de Tournemine, sont délicatement lumineuses. Honoré du suffrage chaleureux de cet artiste, M. Jundt s'inspirant des poésies de M. de Ratisbonne, éveille l'amour en montrant une Marguerite, une femme, sœur de la fleur, au milieu de marguerites d'une coloration printanière. Quoique cette
fleur, au milieu de marguerites d'une coloration printanière. Quoique cette femme soit plantureuse, elle paraît svelte, comme les fleurs « à l'eau du lavoir, son miroir. » Dans un Marché bruyant de Francfort, M. Jules Noël a fait briller les caprices de sa fantaisie, et sa Marine rivalise avec celles de M. Wahlberg. Puis viennent les Chevaux à l'abreuvoir, de M. Veyrassat, et les Chevaux déjà connus de M. Schreyer, moins l'effet de neige. Les loups rôdent pourtant aux alentours. Avec ses moutons, M. Schenk a peint sept ânes aux longues oreilles; ces ânes ont fait du bruit dans les
longues oreilles; ces ânes ont fait du bruit dans les chroniques. On voyage à Venise et au Bosphore en compagnie de M. F. Brest, en retrouvant çà et là des réminiscences de M. Fromentin. On s'arrête aussi devant les Palais déserts de la reine de l'Adriatique et du Lido un peu ébloui par le coloris plein d'artifices et de paillettes de M. Ziem. En touriste pittoresque, M. Brissot de Warville peint les Pyrénées, et dans ses dessins fait savamment le croquis de moutons à l'épaisse toison. Il faut aussi voir les peintures et les aquarelles largement exprimées de M. Luminais,
les peintures et les aquarelles largement exprimées de M. Luminais, Breton de pur terroir, avec un talent qui pourrait tant captiver ; M. Tabar a voulu rendre un Incendie à Constantinople. Comme les Buffles de M. Jules Didier sont modelés de main de maître ! Les Chiens, de M. Mélin, vivent-ils aussi dans une pâte solide ? En adepte de l'art français, M. Otto Weber paraît avoir pris sur nature sa Curée du Chevreuil. Quand donc M. Van Schendel renoncera-t-il à ses lanternes en papier et au luminaire qui porte son nom ? C'est une vraie parade. Aux natures mortes,
son nom ? C'est une vraie parade. Aux natures mortes, le tableau des Armures et des Curiosités de M. Nievergelt, par M. Vollon, a fait sensation. Personne n'a jamais peint plus librement dans l'air, et, selon la gamme du vrai peintre, des Fruits et des Fleurs, que M. Maisonneuve ; ça vaut mieux que les Bibelots prodigieux, de M. Blaise Desgoffe. Quel homme précieux serait ce dernier pour conserver les types d'une collection au Muséum. On connaît en ce genre le talent hors ligne de M. Philippe Rousseau. Quant au Cerisier et aux Frelons furieux attaquant des Rats, de M.
Cerisier et aux Frelons furieux attaquant des Rats, de M. Méry, ces tableaux ingénieux ont fait peut-être un peu trop sensation dans le jury. M. Bermond s'est montré un fin gourmet dans l'étalage de sa Table de Cuisine, et, de son côté, Mme Camille Isbert a voulu surpasser son habileté de miniaturiste. Si nous passons aux dessins, que d'études intéressantes il faut négliger pour finir vite. Après les aquarelles ou dessins de MM. H. Baron, Harpignies, Vibert, Saintin, Bellel, Luminais, Appian, Allongé, etc., déjà cités, n'oublions pas les pastels de M. Gratia, un maître du genre. Ah ! certes, le
M. Gratia, un maître du genre. Ah ! certes, le jury pouvait lui donner sa dernière médaille pour son portrait si largement traité du Général comte de et l'étude de la femme, à mi-corps, jouant avec une perruche. De tels morceaux ne pourraient être dépassés. Sans doute les Anges, de M. Vidal, font bien de regarder tendrement les Parisiennes, leurs sœurs, car ils ont les mêmes grâces dans le goût du joli et du provocant. Que de piquant et de vie dans le coloris des diverses scènes de Manon Lescaut, par M. Lamy, l'ancien aquarelliste d'Alfred de Musset. Quelques spécimens
par M. Lamy, l'ancien aquarelliste d'Alfred de Musset. Quelques spécimens d'un art plus élevé m'ont paru remarquables : un Portrait de Femme, très-caractérisé, au crayon, par M. Gigoux; une Tête expressive de Sainte, par M. de Rudder; les aquarelles de Femmes nues, par M. Pollet, et une Dispute théologique ou Conférences à Westminster, chaudement colorée, d'une Anglaise, Mlle Clara Montalba. Évitons de nommer un brillant littérateur pour ses aquarelles d'après des figures décoratives, de Goya; il pourrait m'accuser de vouloir lui donner un bon point. Quant aux Copies de Raphaël, par M. Bellay, elles sont superbes et plus complètes même
par M. Bellay, elles sont superbes et plus complètes même que la copie des Noces de Véronèse, de M. Tourny, quoiqu'elle soit d'une couleur juste dans l'ensemble. D'une vivante coloration, aussi vive que le ton des mosaïques, les Faïences de Mme Escallier, bien comprises au point de vue décoratif (des fleurs et des oiseaux en silhouettes), ont été cuites chez les frères Deck. J'ai en ce genre parlé de M. Gluck. Grâce à la Société française de gravure et à l'Illustration nouvelle, des éditeurs Cadart et Luce, la gravure au burin et la gravure à l'eau-forte se relèvent, que dis-je,
burin et la gravure à l'eau-forte se relèvent, que dis-je, elles se relèvent déjà. Il fallait regarder de fort belles pièces de M. Danguin; la Maîtresse du Titien, de M. Franck; le Prisonnier de Gérôme, de M. Flameng; une Eau-forte, d'après le portrait de Latour, etc. Il est difficile de comprendre comment, en se servant de moyens si simples, M. Jules Jacquemart lutte avec M. Vollon pour la même collection. Autres aquafortistes, MM. Maxime Lalanne, Appian, Tancrède Abraham, etc. Si le Salon n'était actuellement fermé, il y aurait beaucoup à dire sur la sculpture, depuis les succès tout récents de