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secrétaire administratif de la Chambre Syndicale Française de la Cinématographie, 325, rue Saint-Martin, Paris, où se feront leur sélection et le classement avant la mise en place qui aura lieu le samedi 14 février. Le Comité donne gratuitement l’emplacement et assurera la pose des épreuves, mais il décline de la façon la plus absolue, toute responsabilité pour la détérioration, incendie, vol, etc., des œuvres exposées. De même pour toutes réclamations ou revendications les concernant. Des cartes d’entrée gratuites seront mises à la disposition des exposants pour eux et leur personnel. L’exposition aura lieu du dimanche 15 février au dimanche 1er
L’exposition aura lieu du dimanche 15 février au dimanche 1er mars. Après la fermeture de l’exposition, les épreuves seront retournées à la Chambre Syndicale où chaque exposant voudra bien les faire retirer immédiatement à partir du 4 mars 1925. (Communiqué par la Chambre Syndicale Française de la Cinématographie.) CHARBONS SIEMENS “CHARBONS SIEMENS" CHARBONS SIEMENS SIEMENS & LICHTENBERG 5-'IO»A*HOMOGENKOHLE ♦ A ♦GEBR.SIEMENS 8.C? Vente exclusive pour la France : AUBERT, 124, Av. de la République, Paris M. Pierre MARONDON PARLE DE SALAMBO Comédie a publié une interview de M. Pierre Marodon, le metteur en scène de Salambo, par M. Edmond Epardand.
le metteur en scène de Salambo, par M. Edmond Epardand. — Jamais encore, a dit M. Marodon à notre confrère, je n’avais travaillé dans de pareilles conditions de sécurité matérielle et de calme moral. A ce propos, je tiens à rendre hommage à l’homme qui m'a soutenu avec un esprit de décision et un cœur admirables : j’ai nommé Louis Aubert, éditeur de Salambo: Une telle action honore la production française. « La tâche qui m’incomba et que, peut-être, par présomption, je m’imposai, fut très lourde. Songez que j'ai travaillé seul, sans assistant, à la fois scénariste, metteur en scène,
seul, sans assistant, à la fois scénariste, metteur en scène, décorateur. J’ai même dessiné mes costumes. « A Vienne, j’ai été bien servi et le dévouement de tout le personnel local fut exemplaire, mais j’ai eu à lutter contre cette sorte de farniente déjà un peu oriental que l’on rencontre dans la capitale autrichienne. « La réalisation de Salambo comportait le plus vaste problème, car il fallait tout créer, tout faire pousser du sol. En Afrique, sur la terre même de Carthage, il ne reste rien ou presque rien. Le cadre lui-même entièrement dénudé n’évoque plus qu’un pâle fantôme de
cadre lui-même entièrement dénudé n’évoque plus qu’un pâle fantôme de ce que dut être l’horizon punique. « Les décors ? Le mot si sage et si juste de Salomon Reinach répondant à une récente enquête se résume toute la question : « Une égalité parfaite est celle de gens qui ne savent rien. Nous ignorons tout de l’architecture de la Carthage punique. Flaubert a fait un tour de force que les archéologues admirent comme tel, mais qu’ils sont bien incapables de contrôler, leur profession impliquant l’ars nesciendi qui ne s’impose pas aux romanciers. « Même ignorance en ce qui concerne
pas aux romanciers. « Même ignorance en ce qui concerne les costumes. Quant aux événements, politiques et militaires, qui furent corrélatifs à la guerre des mercenaires, nous en sommes réduits à quatre lignes de l’historien grec Polybe. « Mais nous avons Flaubert et son livre immortel. Et Flaubert fut mon guide, mon guide constant et persuasif, mon seul inspirateur de formes décoratives, de rythmes et de mouvements. « En somme, j’ai illustré le livre de Flaubert. On dira ce qu’on voudra de mon film, mais je revendique hautement cette qualité : la conscience, le respect de l'œuvre littéraire. On a
: la conscience, le respect de l'œuvre littéraire. On a bien voulu me dire, et M. Aubert le premier de tous, que j’avais gagné la terrible partie. Alors, si je l’ai gagnée, je puis le dire, c’est avec la foi, avec la très ferme volonté de faire une œuvre sincère, scrupuleusement fidèle. Quelqu’un me parlait d’inspiration tout à l’heure, soit ! J’ai senti, en effet, que j’étais inspiré par le livre de Flaubert. Je l’avais appris par cœur et, durant des semaines, je l’ai porté en moi, complétant ainsi, peu à peu, la vision intérieure que je devais, par la
à peu, la vision intérieure que je devais, par la suite, traduire en images vivantes et mouvantes. « J’ai été aidé dans ma réalisation par des collaborateurs extraordinaires dont je ne dirai jamais assez l’intelligence, le tact, le dévouement à la cause commune. Burel, mon premier opérateur, n’est pas seulement le technicien parfait que les films de Gance ont révélé, c’est aussi un artiste sensible et délicat. Ma joie de la réussite se double de sa propre satisfaction. Burel me disait en révisant notre négatif avant de quitter Vienne : « Je suis content de ce travail. Le négatif de
« Je suis content de ce travail. Le négatif de Salambo est encore supérieur à celui de La Roue. » Le mot a sa pleine valeur quand on connaît la réserve de Burel et sa méfiance de lui-même. « Mes interprètes méritent tous demain leur part du succès. Jeanne de Balzac, René Baudin, Victor Vina, James Liévin ont campé leur personnage avec une science plastique. que et mimique, avec aussi une volonté de bien faire qui me facilitèrent grandement ma tâche. Rolla Norman est un Matho magnifique. Grâce à lui, dans les scènes de la fin, ce long calvaire de
dans les scènes de la fin, ce long calvaire de souffrance, semble passer un souffle sophocléen. Il y a là tout un déchaînement d’humanité lâche et cruelle contre la faiblesse d’un homme vaincu. J’avais dit à la foule des figurants : « Cet homme, « on vous l’abandonne ; il va marcher à la mort, et c’est « vous qui le martyrisez. Déchirez-le de vos ongles, ar« rachez-lui les cheveux, ne lui laissez que les yeux pour « pleurer ! » « Les figurants ont joué leur rôle avec une ardeur parfois excessive qui obligea par trois ou quatre fois
ardeur parfois excessive qui obligea par trois ou quatre fois le brave « Rolla » à se fâcher. Et c’est le corps tout couvert de meurtrissures, d’égratignures sanglantes, le visage effroyablement méconnaisable, qu’il parvint au bout de son calvaire, le trône de Salammbô, devant lequel, s’efforçant de sourire, il s’effondrait. Je ne parle de cette page, dont on a bien voulu reconnaître la puissance, que pour louer le talent de l’interprète et l’effort formidable de conscience artistique qu’il a fourni là. Adaptation Musicale de “CENDRILLON” (Film AUBERT) par M. Lucien-Marie AUBE, Chef d’Orchestre à l’Aubert-Palace SOUS-TITRES MORCEAUX CAOISIS AUTEURS Le
AUBE, Chef d’Orchestre à l’Aubert-Palace SOUS-TITRES MORCEAUX CAOISIS AUTEURS Le Roi s’amuse (airs de danse 1,2, 4, 5, 6, 7). Delibes I Rug audon, Caprice, Pavane Guilot Veuf depuis longtemps Symphonie militaire Haydn The Jumper Jack Mondt Menuetto Del Bue. . . . Haydn Ou nous faisons plus ample connaissance. Première Arabesque Debussy (Scène du Cimetière), L’Orgue très en dehors). En rêvant G. Brun Cendrillon danse Fête Pompadour N° 1 Goublier À l’heure fixée pour la fête N° 2 N° 3 Cendrillon Massenet Symphonie N° 40 Mozart Le petit Max curieux de voir la fête . La Dame Blanche (Ouverture)
curieux de voir la fête . La Dame Blanche (Ouverture) Boieldieu Les Joyeuses Commères de Windsor (Ouverture). Nicolei Dans le château Impressions rustiques N° 1 Razigade UNION des ARTISTES CINEMATOGRAPHIQUES de NICE Siège Social : 10, Rue Honoré-Sauvan (Communiqué) Au cours de son Assemblée générale annuelle, l’U.A. C.N. a procédé au renouvellement du Bureau pour l’année 1925. Ont été élus : Présidente d’honneur : Mme Desverger ; président d’honneur : M. Cinq Léon ; président actif : M. Georges Gauthier ; président intérimaire : M. Segal ; vice-présidents : MM. Mémo et Londes ; secrétaire général : M. Raymond-Darboy ;
Mémo et Londes ; secrétaire général : M. Raymond-Darboy ; secrétaire adjoint : M. Pons ; trésorier général : M. Clavel ; trésorier adjoint: M. Loue. Ordre du jour ainsi conçu : « Considérant que Nice était, il y a trois ans, un centre artistique de productions cinématographiques des plus connus et des plus fréquentés. « Que, depuis cette époque, les metteurs en scène sent ie blent délaisser notre cité, l’U.A.C.N. charge son bureau de rechercher les causes de cet abandon et de « s’entremettre, soit auprès des autorités, soit auprès des personnes compétentes pour ramener dans notre ville «
auprès des personnes compétentes pour ramener dans notre ville « les producteurs de l’Art muet. « Pour l’Art muet et pour Nice... » En attendant, la Société adresse un appel : 1° À tous les artistes habitant Nice ou la région pour constituer une Union encore plus grande et plus forte, à seule fin que les metteurs en scène puissent y trouver tous les éléments nécessaires ; 2° Aux pouvoirs publics, à la presse et à tous les entrepreneurs de cinéma pour aider l’U.A.C.N. dans sa tâche de propagande. Ainsi cette Société qui avait déjà pour buts de faciliter le
cette Société qui avait déjà pour buts de faciliter le recrutement des artistes, de les retirer des cafés où se faisaient auparavant les engagements, joint encore un autre but aussi louable, celui de conserver à Nice sa place dans l’Art muet cinématographique. Raymond Darboy, -Secrétaire général de l'U.A.C.N. CHARBONS SIEMENS CHARBONS SIEMENS'CHARBONS SIEMENS J ^ SIEMENS & C° LICHTENBERG 5°”° 10* A HOMOGENE E ♦ A GE BR SIEMENS «C? . VENTE EXCLUSIVE POUR LA FRANCE : AUBERT, 124, Av. de la République, Paris SEMAINE de NOËL 1923 23.295 fr. 25 Et ça ça continue. Production : ASSOCIATED EXHIBITORS. Edition
25 Et ça ça continue. Production : ASSOCIATED EXHIBITORS. Edition : Super-Film Concessionnaires : R. WEIL & M. LAUZIN 8 bis, cité Trévise PARIS IX e Tous approuvèrent en opinant de la tête, successivement ; et, d’après les rites, il dut répondre au grand prêtre : « Oui, que cela soit. » Alors les Anciens décrétèrent le sacrifice par une périphrase traditionnelle — parce qu’il y a des choses plus gênantes à dire qu’à exécuter... » « G. Flaubert. » (Salammbô sera édité par L. Aubert.) * * * Les dernières scènes de Salammbô étaient à peine terminées que, sans
dernières scènes de Salammbô étaient à peine terminées que, sans perdre une heure, Pierre Marodon, qui a eu le courage de s’attaquer au chef-d’œuvre de Flaubert, se mettait au montage du film. L’excellent réalisateur se trouvait en présence de plus de 50.000 mètres d’un négatif somptueux où triomphe l’art si précis et si subtil à la fois du maître opérateur Burel. Que de tableaux admirables sont enregistrés là auxquels le montage de Marodon a imprimé le mouvement prestigieux et le rythme sacré de la vie ! Tous ceux qui, depuis bientôt six mois ont suivi à Vienne le travail du
bientôt six mois ont suivi à Vienne le travail du metteur en scène et de ses collaborateurs sont unanimes à proclamer la richesse et le goût supérieur de l’exécution. Les journaux de Vienne et ceux de Paris ont relaté en détail les diverses phases de cette réalisation qui, par son audacieuse fantaisie et la puissance des moyens matériels employés, rapproche l'édition française des plus hautes conceptions américaines ou germaniques. — Que le Théâtre du Vaudeville serait bientôt complètement transformé et définitivement consacré au cinéma. — Que ce serait une firme américaine qui l’exploiterait. — Qu’on ne compte plus les déboires
américaine qui l’exploiterait. — Qu’on ne compte plus les déboires occasionnés par un certain redresseur de courant dont on parle beaucoup trop. — Que le rendement de ses gros ennuis est au minimum de 90 %. — Qu’un directeur de cinéma de banlieue qui en avait fait l’emplette sur la foi d’annonces vantardes n’est jamais parvenu à le mettre en marche. — Que le malheureux exploitant, l’autre soir, craignant de ne pouvoir donner sa séance à cause de ce redresseur diabolique, a dû courir tout Paris pour trouver du matériel de remplacement. — Qu’on devrait bien le dénommer ce redresseur
de remplacement. — Qu’on devrait bien le dénommer ce redresseur « le redresseur Nirvana » parce qu’il plonge ceux qui s’en servent dans le néant. — Qu’il n’a rien de commun (heureusement !) avec le redresseur de courant Aubert, lequel, d’ailleurs, n’est pas encore sorti. CHARBONS SIEMENS “CHARBONS SIEMENS” “CHARBONS SIEMENS” SIEMENS & LICHTENBERG 5—10 A+HOMOGENKOHLE A> GEBR.SIEMENS &.C. Vente exclusive pour la France : AUBERT, 124, Av. de la République, Paris La Brière L'œuvre d’Alphonse de Chateaubriand Lis à l'écran par Léon POIRIER Interprété par Mlle MYRGA Armand TALLIER et José DAVERT passera en exclusivité le Madeleine » Cinéma
et José DAVERT passera en exclusivité le Madeleine » Cinéma à partir du 23 Janvier 1925 Pour la location dans les régions de : PARIS NANTES NANCY STRASBOURG à = R. WEIL & M. LAUZIN 8 K Cité Trévise, PARIS ix M. MARIANI 13, rue Crébillon, 13 NANTES MM. LEROUX & LIMOSIN 11^, Grande Rue STRASBOURG Les Grands Documentaires REPERTOIRE des SCÉNARIOS et ADAPTATIONS MUSICALES publiés de fin Septembre à fin Décembre 1924 SCÉNARIOS NUMÉROS PAGES As (T) du Volant (Super).. Appel (T) du Destin (Aubert) Amours (les) de Rocambole (Aubert) Alterner le Cynique (G.P.C.) Cendrillon (Aubert) Cœurs aveugles (Aubert)
(Aubert) Alterner le Cynique (G.P.C.) Cendrillon (Aubert) Cœurs aveugles (Aubert) Deux (les) Gosses (Phocéa). Etoile (V) du Cirque (Aubert) Féliana l’Espionne (G.P.C.). Groom (le) À T ° 13 (Super).. Héritier (T) d’un Trône ou La Tragédie des Habsbourg (Phocéa) Il ne faut pas jouer avec le feu (Phocéa) Main (la) qui a tué (Aubert). Marchand (le) de Venise (Aubert) Parents (les) de ma femme (Super) Paris qui Dort (A.G.C.) Paris (Aubert) Arriviste (T) (Aubert) Appel (/’) du Destin (Aubert).. Alterner le Cynique (G.P.C.). As (T) du Volant (Super) Crime (le) d’un Autre (Phocéa). Cœurs aveugles (Aubert) Deux (les) Gosses (Phocéa)....
d’un Autre (Phocéa). Cœurs aveugles (Aubert) Deux (les) Gosses (Phocéa).... Deux (les) Gosses (Phocéa).... Danse (la) (Aubert) Etoile (/’) du Cirque (Aubert). Féliana l’Espionne (G.P.C.).... Il-ne faut pas jouer avec le feu (Phocéa) Mon Oncle Barbassou (Phocéa). Marchand (le) de Venise (Aubert) Main (la) qui a tué (Aubert).. Pays (au) Blanc (Aubert) Paris qui Dort (A.G.C.) 794 21 788 12 789 22 793 22 790 9 791 21 792 12 793 9 794 9 795 25 796 12 797 27 798 27 799 27 789 21 790 22 791 11 797 21 790 21 789 21 790 11 796 21
797 21 790 21 789 21 790 11 796 21 791 11 793 21 799 22 SÉRIES NUMÉROS 1 PAGES 789 3e couvert. 790 25 795 3e couvert. 799 3e couvert. 788 30 796 22 798 29 797 3e couvert. 799 3e couvert. 791 3e couvert. 792 3e couvert. 794 12 792 3e couvert. 793 3e couvert. 794 29 795 23 796 3e couvert. (1) Pour les répertoires précédents, voir nos numéros des 18 avril, 4 juillet et 3 octobre 1924. Les Etablissements Aubert viennent d’adresser aux proviseurs de lycées, directeurs de collèges ou de patronages une lettre circulaire dont
directeurs de collèges ou de patronages une lettre circulaire dont nous extrayons les passages suivants : « Pour répondre aux vœux formulés par de nombreux professeurs et directeurs, nous avons organisé un service permettant de projeter dans les lycées, collèges, patronages, etc., quelques-uns de nos grands films documentaires dont l’intérêt au point de vue de l’enseignement est absolument indiscutable. « Les établissements d’enseignement pourront donc organiser à peu de frais, soit qu’ils possèdent déjà un appareil cinématographique, soit qu’au contraire, ils en soient dépourvus, des séances à la fois récréatives et instructives comprenant des grands films « hors classe »
et instructives comprenant des grands films « hors classe » d’une valeur telle qu’il n’est pas possible d’en avoir généralement dans les programmes de série offerts jusqu’ici aux établissements d’enseignement... « Exposition Rasmussen (2 heures de projection). — Magnifique voyage au pôle Nord. Ce film peut être commenté au moyen d’un article paru dans « Sciences et Voyages » et que nous fournissons gracieusement avec le film. « Le Continent mystérieux (2 heures de projection). — Film de voyage en Afrique pris en marge du fameux raid Citroën. Ce film peut être également commenté au moyen d’une notice que nous
peut être également commenté au moyen d’une notice que nous fournirons. « Le Pays blanc (2 heures de projection). — Magnifique excursion en Laponie. Il paraîtra ultérieurement une notice sur ce film. « Les Jeux Olympiques à Chamonix et à Colombes (4 heures). — Ce film, propriété exclusive des Etablissements Aubert, est le seul film officiel qui a été tourné au cours de cette manifestation sportive mondiale. Il peut être donné en 2 ou 3 fois. « Les Etablissements Aubert possèdent également un grand film de 1.600 mètres (2 heures de projection) intitulé : « Les Théories d’Einstein : Ce
de projection) intitulé : « Les Théories d’Einstein : Ce film fait un exposé très net des idées du grand savant et donne plusieurs exemples frappants de la relativité. » Pour les maisons d’éducation qui ne possèdent pas d’appareil, les Etablissements Aubert fournissent toute l’installation en même temps que les films, dans un rayon de 250 kilomètres autour de Paris. Est-il besoin de faire observer que les considérations qui précèdent intéressent également les directeurs de salles dont le public se montre de plus en plus friand de grands documentaires ? Un Triomphe ! Un vrai succès c'est Je ZOLA par
Un Triomphe ! Un vrai succès c'est Je ZOLA par DONATIEN avec Lucienne LEGRAND et DONATIEN Le plus élégant et le plus complet des Films à Episodes Les FILMS FRANÇAIS et la concurrence étrangère On connaît tout le charme de l’exquise France Dhélia, ce qu’est déjà le passé artistique de cette jeune artiste, ce qu’est celui de son sympathique camarade Lucien Dalsace. Nous nous bornerons ici à nous faire l’écho d’une conversation avec ces deux « stars » et Gaston Roudès, le grand metteur en scène dont les amis du cinéma ont si souvent applaudi le talent et le goût.
cinéma ont si souvent applaudi le talent et le goût. Conversation qui roula naturellement sur le cinéma en général, sur la production française en particulier et dont on peut tirer ces conclusions : L’art cinématographique français, si fâcheusement handicapé pendant près de cinq années de guerre, par les Américains qui, eux, ne cessèrent jamais de produire (en avons-nous eu à cette époque des « Mystères de New-York » et autres stupidités du même genre), s’est relevé lentement, mais sûrement. Il a franchi des obstacles insurmontables, accompli des prodiges, réalisant, avec des sommes relativement minimes (notre France n’est malheureusement pas le
des sommes relativement minimes (notre France n’est malheureusement pas le pays du dollar!) des merveilles de goût et de charme. Le temps perdu se rattrape parfois, en dépit de l’adage et il arrive aussi que ceux qui tenaient la tête, et de loin, ne s’arrêtent en route et piétinent sur place. C’est un peu ce qui se produit pour le film américain : Si les moyens de réalisation se perfectionnent chaque jour à Los Angeles, à Hollywood et autres lieux; si l’argent, dépensé par millions, permet de reconstituer des villes entières, des monuments comme Notre-Dame de Paris, des lieux historiques
entières, des monuments comme Notre-Dame de Paris, des lieux historiques comme la Vallée des Rois, etc... (les vieilles civilisations inspirent ces peuples neufs), il n’en est pas moins vrai que les scénarios américains sont, dans la plupart des cas, bêtes à pleurer, d’une invraisemblance et d’une naïveté désarmantes; que les acteurs, à part certains — pas beaucoup — vraiment remarquables, jouent trop souvent d’une façon inepte et sont toujours les mêmes quel que soit le drame qu’ils représentent. Depuis deux ans, le film américain a perdu sa belle avance mais comme il est d’un prix accessible et qu’il est lancé
comme il est d’un prix accessible et qu’il est lancé sur le marché en quantité impressionnante, nous en sommes submergés. Quant au public qui l’a beaucoup goûté jadis, il commence à se lasser, non pas encore du film comique où les Charlie Chaplin, les Harold Lloyd, dans leurs bons jours, sont bien amusants, mais du film dramatique, des aventures du Far-West vues et revues, toujours les mêmes ou à peu près. Peu à peu, le public commence seulement, et certains chefs-d’œuvre exquis de notre production nationale, comédies délicates, sensibles et fines, jouées sans recherche d'effets par des artistes qui sont
fines, jouées sans recherche d'effets par des artistes qui sont des artistes, risquent fort de ne jamais toucher les masses. Mais le film dramatique, le film historique, le film à épisodes, qui tous trois ont fait d’incontestables et gigantesques progrès, sont en train de détrôner peu à peu le film américain, non seulement en France, mais encore à l’étranger, dans les pays d’Europe et en Amérique du Sud. Les Etats-Unis, eux, nous ferment leurs portes ou presque. Des lois draconiennes, protectrices de la production américaine destinée à inonder le marché européen, tendent mille embûches, presque insurmontables, à la production étrangère
européen, tendent mille embûches, presque insurmontables, à la production étrangère qui doit chercher ailleurs un débouché. Si l’art cinématographique français chaque jour se perfectionne, pas un instant il ne doit cesser de veiller au terrible danger de la concurrence, le meilleur des stimulants aussi. Le film italien paraît se ralentir, mais pourrait bien avoir une éclatante réaction. Le film allemand fait des progrès, de très grands progrès; on y découvre des moyens nouveaux de mise en scène ou d’interprétation qui ne sont pas à négliger. Le film Scandinave a connu récemment une très grande vogue, justifiée souvent. Quant au film
récemment une très grande vogue, justifiée souvent. Quant au film russe, nous le connaissons mal ou pas du tout: on en dit cependant du bien, ce qui n’a rien de surprenant, la Russie ayant toujours été, depuis un demi-siècle surtout, en arts plastiques comme en musique ou en littérature, sans parler de la politique, le pays de l’audace et des surprises. Mlle France Dhélia et M. Lucien Dalsace nous ont dit les raisons pour lesquelles nous devons aimer le film français et peut-être comprendrons-nous que jusqu’ici nous avons été un peu comme ces Français d’avant la guerre qui s’en allaient
peu comme ces Français d’avant la guerre qui s’en allaient en Suisse, en Écosse ou en Dalmatie à la recherche de sites pittoresques, de montagnes ou d’infini, alors que la nature avait prodigué dans la douce France des beautés bien plus admirables qu’ils ne soupçonnaient même pas. R. DOMINIQUE. (La Gazette de Biarritz.) Le redresseur Nirvana ! Essayez-le, si vous voulez. Mais, un conseil : Apprêtez-vous à rembourser les places... Nous vous tiendrons au courant. Nous le redresserons. CHARBONS SIEMENS CHARBONS SIEMENS CHARBONS SIEMENS SIEMENS a, C'FICHTEBERG 5-°°°-|0*A 1 'HOMOGENKOHLE + A + GEBR.SIEMENS &C Vente exclusive pour la France
+ A + GEBR.SIEMENS &C Vente exclusive pour la France : AUBERT, 124, Av. de la République. Paris ! SERVICES DE LOCATION ET DE VENTE RÉUNIS Ne manquez pas de retenir le dernier film sorti parmi les prod. : Agence Générale Cinématographique, il UN T J 11,11,111111 Grandes Productions Cinématographiques, S Cinématographes Phocéa, 3, Place du Palais RENNES Télép. 9-44 et dont les copies sont de l'Agence Régionale. TITRES Les Deux Gosses Gosses de Riches . . . .4 l'Horizon du Sud La Folle Gaule Mon Oncle Barbassou Il ne faut pas jouer avec le feu Enfants de Paris L'Américain
faut pas jouer avec le feu Enfants de Paris L'Américain Les Rantzau La Gauleuse des Monstres L’Ombre du Bonheur Grand’Mère L’Abandonnée La Double Existence de Lord Samseg Drame L’Aube de Sang Pierre et Jean Les Ailes de la Mort Le Secret professionnel La Nuit Bouge L'Absent Max veut divorcer Entre voisins Un Drame à Bord Prenez garde à la Peinture A la Guerre comme à la Guerre. La Course au Pain En Joue... Feu! La Roue de l'Infortune La Plage des Sirènes Le Chien-chien à sa Mémère Un Pas malsain Le Beau Voyage bleu Lyon Avignon L’Imprimerie jadis et de