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avait mis les noms et les titres du cardinal de Mailly et d'autres personnages du début du siècle. Ils les remplacèrent par ceux du cardinal de la Roche-Aymon, archevêque de Reims, sous la vue du grand portail; de Mgr de Talleyrand-Périgord, son coadjuteur, sous la vue méridionale (la plus belle planche) ; du vénérable chapitre sous la vue septentrionale (restée imparfaite) ; et enfin du Conseil de ville, sous la vue de l'abside, le tout embelli respectivement des armoiries et des attributs de tous ces corps ou personnages. Il en résulta vraisemblablement pour les graveurs un certain renom, beaucoup d'éloges
résulta vraisemblablement pour les graveurs un certain renom, beaucoup d'éloges et des remerciements, ainsi qu'une récompense moins honorifique, une largesse ou une gratification de six louis d'or de la part du Conseil de ville, qui 13 avril 1767. Conclusions du Conseil, p. 165 : « La compagnie a accepté les huit morceaux de gravure représentants l'édifice de la cathédrale de cette ville, vu dans ses différentes parties, présentés par MM. Varin, graveurs, en conséquence a conclu qu'il leur serait donné six louis d'or de gratification. » (La table dit les frères Varin.) (Archives communales de Reims.) agréa les huit morceaux
frères Varin.) (Archives communales de Reims.) agréa les huit morceaux de gravure représentant l'édifice de la cathédrale. La somme votée, qui se trouva portée à cent quarante-quatre livres, figura à la fois en dépense aux deniers communs, et à la Chambre des comptes. Nous arrivons à l'objet capital du séjour des frères Varin à Reims, l'exécution sur cuivre des quatre planches des Fêtes de l'Inauguration de la Place Royale. Les dessins en avaient été confiés à deux des plus habiles artistes du temps : Van Blarenberghe et Moreau le jeune, sous la direction de C.-N. Cochin. Le premier dessina trois
sous la direction de C.-N. Cochin. Le premier dessina trois scènes : la Cérémonie d'inauguration, la Salle de bal dans les Promenades et le Feu d'artifice sur la Couture; Moreau le jeune signa la Réjouissance du peuple sur l'Esplanade de la porte de Mars. Toutes les scènes sont conçues dans une admirable ordonnance et avec une variété étonnante pour les groupes, les costumes, les monuments d'architecture et les perspectives d'illuminations à travers les arbres si majestueux de l'enceinte de Reims. On peut qualifier ces quatre morceaux de types achevés de l'élégance et de la beauté d'une ville de province au
l'élégance et de la beauté d'une ville de province au milieu du dix-huitième siècle. Nous ne savons ce que sont devenus les dessins originaux, mais les estampes en ont sûrement rendu toute la noblesse et la puissance. Il fallut six ans de travail aux frères Varin pour terminer les cuivres et faire procéder au tirage définitif à Paris. Un traité en 1767. Deniers communs et d'octroi, 115, p. 38 VO : Aux sieurs Varin frères, graveurs à Reims, 144 livres pour gratification à cause des gravures de la cathédrale qu'ils ont présentées à ladite ville. (Ibidem.) Registres de la Chambre
ont présentées à ladite ville. (Ibidem.) Registres de la Chambre des Comptes : l'an 1767. 144 livres aux sieurs Varin frères, graveurs à Reims, pour gratification à cause des gravures de la cathédrale qu'ils ont présentés à ladite ville. (Ibidem.) Biographie chalonnaise, p. 346. Le Musée de Reims possède ces quatre estampes dans les cadres du temps. Elles viennent d'être nettoyées et remises en état par M. Lecomte, doreur à Reims. Le prospectus, imprimé par Jeunehomme (4 pages in-12), est daté du 13 mars 1766 : il indiquait les détails de l'entreprise et promettait huit planches moyennant 50 livres pour
de l'entreprise et promettait huit planches moyennant 50 livres pour le tout. Une bonne forme avait été conclue entre eux et le Conseil de ville le 14 août 1766 et les magistrats municipaux, qui avaient stipulé la livraison en 1768, en pressèrent l'exécution en 1771, réclamant d'abord l'examen du plan par le syndic de la ville, puis les retouches jugées nécessaires par C.-N. Cochin, qui surveillait l'œuvre. On autorisa enfin le tirage des premières épreuves par Savoye, graveur à Reims. Dès la fin de cette année 1771, il s'éleva plusieurs questions relatives à la fontaine d'Ormesson, que l'on devait aussi
questions relatives à la fontaine d'Ormesson, que l'on devait aussi faire graver par les frères Varin, à l'achat à Paris du papier nécessaire pour les exemplaires des Fêtes de l'inauguration destinés à la ville et aux souscripteurs, enfin à des paiements à effectuer aux graveurs de manière à éviter tout conflit avec leurs créanciers. L'année suivante, 1772, qui est celle de la date gravée sur les planches, vit liquider les derniers comptes et fournir les dernières épreuves. La ville avait souscrit pour cent cinquante exemplaires et devait payer cinq mille quatre cent livres. Les fournitures faites aux souscripteurs, les frères
quatre cent livres. Les fournitures faites aux souscripteurs, les frères Varin avaient le droit de distribuer les estampes à leur compte à Paris. Ils purent alors sans doute en faire tirer beaucoup chez un imprimeur de leur choix dont le nom reste inconnu, en l'absence de la mention habituelle de ce genre sur les gravures et de toute autre indication dans les conclusions du Conseil de ville. Le Conseil de ville n'eut plus à se préoccuper que de la présentation des quatre estampes : il décida qu'elles ne seraient point offertes au roi, mais qu'après avoir été encadrées par le
offertes au roi, mais qu'après avoir été encadrées par le sieur Julien, graveur à Paris, elles seraient remises à l'archevêque de Reims, à son coadjuteur, à l'intendant de Champagne et à la ville de Paris. Les cuivres des vues de la cathédrale de Reims, pas plus que ceux des Fêtes d'inauguration, ne sont restés en cette ville, bien que ces derniers aient été gravés aux frais et sous la surveillance de la municipalité. Aussi n'avons-nous pu les comprendre dans le Catalogue des planches conservées aux Archives de Reims, belle collection locale, d'où le nom des anciens Varin restait malheureusement exclu.
locale, d'où le nom des anciens Varin restait malheureusement exclu. Heureusement, les Varin du dix-neuvième siècle ont comblé la lacune, et désormais l'on ne pourra plus déplorer leur absence de notre dépôt rémois. Joseph et Charles-Nicolas Varin avaient quitté Reims aussitôt l'achèvement de l'œuvre principale qui les y avait attirés, et, dès 1772, ils avaient repris leur droit de cité à Châlons, où ils commençaient à graver le grand Dictionnaire de Sabbathier, professeur au collège de cette ville. Plus tard, ils retournèrent à Paris, mais finalement l'un et l'autre se rapprochèrent de leur patrie en bien des circonstances et le
rapprochèrent de leur patrie en bien des circonstances et le plus jeune y mourut en 1812. Le Conseil de ville de Reims ne les rappela pas pour de nouvelles obligations, mais le 31 mai 1772, conclu que les gravures faites par les sieurs Varin, représentants les fêtes de l'inauguration de la statue de S. M., ne seraient point présentées au Roi, et a prié M. Blavier et M. Le syndic de traiter avec les sieurs Varin pendant leur séjour à Paris. — 16 juin 1772, Conclusions du Conseil, p. 21 v° : « Marché fait avec le sieur Juliac, graveur
v° : « Marché fait avec le sieur Juliac, graveur à Paris, pour la fourniture des cadres des gravures des fêtes de l'inauguration, lesquelles gravures seront présentées à M. l'archevêque, à M. le coadjuteur, à M. l'intendant et à la Ville de Paris. » (Archives communales.) La Chalcographie de la ville de Reims, 1618-1892, par H. JADART, dans la Réunion des Sociétés des Beaux-Arts. 1893, p. 337. Biographie chalonnaise, p. 346, 347. veaux travaux : il y avait eu entre eux, dans la dernière période de livraison des planches, quelques froissements causés par des retards et dont témoignent les mémoires
froissements causés par des retards et dont témoignent les mémoires contradictoires restés au dossier de l'affaire. La vue de la Fontaine d'Ormesson, charmante décoration qui devait s'élever sur le marché au blé, dans une perspective latérale de la place Royale, ne fut point gravée par les Varin aux frais de la ville, comme le projet en avait été ébauché. L'œuvre qu'ils réalisèrent à leurs risques vers 1772 n'en fut pas moins soignée et offre un complément aux quatre vues des fêtes, bien que rendue sur un plus petit format. La ville de Reims, depuis la création de l'École de dessin,
ville de Reims, depuis la création de l'École de dessin, avait reçu en cadeaux plusieurs portraits : ceux de Roland de Challerange et du marquis de Puisieulx, par Ferrand de Monthelon, puis en 1771 celui du cardinal de la Roche-Aymon. Ce dernier, qui était l'envoi d'un personnage en grande faveur à la cour, parut susceptible d'être gravé aux frais de la ville, mais les conseillers refusèrent de faire appel au burin des Varin et le projet resta probablement sans suite. Si les Varin ne reproduisirent pas les traits de l'archevêque, ils avaient eu le privilège d'une commande honorable en 1768
ils avaient eu le privilège d'une commande honorable en 1768 de la part de son coadjuteur, Mgr. (le) Talleyrand-Périgord. La gravure de ce portrait est signée Varin à cette date, en regard du nom du peintre : Wittbal pinxit. C'est une belle pièce de grand format, offrant le prélat à mi-corps, tête nue, en manteau de fourrures, avec ses armes et ses titres entourés des attributs du sacerdoce et de l'épiscopat : calice, croix, crosse, chapeau et mitre. Cet entourage allégorique religieux devait aussi être accompagné d'une poésie ou d'une dédicace qui n'existe pas sur notre exemplaire. Nous trouvons dans
dédicace qui n'existe pas sur notre exemplaire. Nous trouvons dans le Journal de Havé, en 1781, une allusion de ce genre : et Vers pour mettre au bas du portrait de Mgr l'archevêque duc de Reims, premier pair de France, etc. Illustre prélat, dont le rang, Les titres mérités ne sont pas seuls la gloire ; Un plus cher à ton cœur, c'est d'être dans l'histoire, Comme Louis, surnommé Bienfaisant. Le portrait de M. de Talleyrand avait été placé également par C.-N. Varin sur une thèse de grand format, avec encadrement allégorique, qui fut soutenue à l'Université de Reims en
encadrement allégorique, qui fut soutenue à l'Université de Reims en 1761. On y retrouve, sous un plus petit aspect, la figure bienveillante du coadjuteur de Reims, qui devait mourir archevêque de Paris en 1822, sans avoir pu revenir à Reims après la Révolution. Un autre dignitaire du clergé de Reims, Nicolas Parchappe de Vinay, docteur de Sorbonne, prévôt du chapitre et doyen de l'Université, recourut de même pour son portrait au talent de C.-N. Varin. La gravure fut exécutée à Reims en 1766, d'après la peinture de Le Seure en 1761, et l'année même de la mort du personnage. L'ensemble
1761, et l'année même de la mort du personnage. L'ensemble et les détails sont d'une grande délicatesse : la figure du vieillard s'en détache pleine de vie. Jacques le Vilbault, peintre de Châlons-Porcien. Cf. Réunion des Sociétés des Beaux-Arts, 1886, p. 280. Le journaliste ajoute : Ce quatrain a été fait après l'incendie de Saint-Thierry près Reims, du 17 octobre 1781, où le caractère de bienfaisance de Mgr l'Archevêque s'est développé et où il a rappelé les traits héroïques de Mlles d'Alby et de Châlons. (Journal de Champagne, par HAvÉ, du 5 novembre 1781, p. 180.) Thèse de théologie, grand
du 5 novembre 1781, p. 180.) Thèse de théologie, grand placard in-folio, achetée à la librairie Michaud par la Bibliothèque de Reims, en avril 1895, portant inscrit dans un ovale, au sommet, le portrait gravé d'Alex.-Angélique de Talleyrand-Périgord, avec les mêmes signatures : Wilbaut pinxit, Varin sculpsit. L'acte est soutenu par St. J. B. Robert, presbytre de Reims, Pierre de Saulx préside, à la date du 30 décembre 1767. 4 Recherches sur les personnages nés en Champagne dont il existe des portraits dessinés, gravés par SOLIMAN LIEUTAUD, in-8°, Paris, 1856, p. 99 et 106. Telles sont les principales œuvres dues
p. 99 et 106. Telles sont les principales œuvres dues au burin des frères Varin en ce qui concerne exclusivement les monuments ou les personnages rémois du dix-huitième siècle. Nous nous sommes aidé pour en dresser la liste des souvenirs de famille, aussi bien que des notices publiées et des séries conservées dans les collections d'amateurs rémois ou les dépôts publics. Les omissions que nous avons pu laisser dans ce relevé seront comblées par d'autres chercheurs; du moins, nous croyons avoir signalé l'essentiel, dont on trouvera en appendice le détail, pièce par pièce, avec l'indication des titres, dimensions et signatures.
pièce par pièce, avec l'indication des titres, dimensions et signatures. Ce coup d'œil donné sur le passé nous semble suffisant, et nous passons au siècle suivant, qui n'est déjà plus le nôtre. 82. L'œuvre des Varin à Reims au dix-neuvième siècle. Ce fut en faveur de la cathédrale et de l'église Saint-Remi que les descendants des anciens Varin renouèrent leurs traditions à Reims au dix-neuvième siècle. C'étaient encore les frères Varin, mais au lieu de deux, ils étaient trois, fils de Joseph Varin, graveur à Châlons, et petits-fils de Charles-Nicolas qui gravait à Reims en 1762 : Amédée, Adolphe et
qui gravait à Reims en 1762 : Amédée, Adolphe et Eugène Varin. Ce dernier seul survit aujourd'hui de cette génération, et son fils, Raoul Varin, continue la tradition, qui avait aussi été suivie par son neveu Delauney, excellent graveur à l'eau-forte. Nous aurons à les citer tous en signalant leur participation féconde à l'illustration monumentale de Reims et des environs, à la biographie et à l'iconographie locales. Leur œuvre la plus populaire, nous voulons dire la plus répandue, est la paire d'estampes faisant pendant et reproduisant avec ampleur le Portail de Notre-Dame et l'Intérieur de Saint-Remi. La première a été
de Notre-Dame et l'Intérieur de Saint-Remi. La première a été exécutée vers 1855 par Adolphe Varin, d'après le dessin de J.-J. Maquart, artiste rémois; et la seconde en 1862 par Amédée et Eugène Varin, d'après Auguste Reimbeau, architecte rémois, dont la perte fut si sensible à ses compatriotes. Ce fut également d'après Auguste Reimbeau qu'Adolphe Varin grava plusieurs vues in-8° de la cathédrale de Reims, pour illustrer l'ouvrage de Prosper Tarbé, Notre-Dame de Reims, édité à Reims par Quentin-Dailly en 1852, et ces planches fournirent un nouveau tirage pour l'ouvrage en deux volumes de M. l'abbé Cerf, Notre-Dame de Reims,
en deux volumes de M. l'abbé Cerf, Notre-Dame de Reims, imprimé par Pierre Dubois en 1861. On aura donc un égal intérêt à feuilleter ces pages embellies de gravures au burin offrant le Plan général, le Portail, l'Abside, l'Horloge du chœur, l'Ostensoire du treizième siècle, le Reliquaire de la Sainte-Ampoule et la Cheminée de la grande salle de l'Archevêché. De bien moindres proportions que l'œuvre de Gailhabaud, celle d'Adolphe Varin laissera quand même sa trace pour l'étude de l'architecture et du mobilier du célèbre monument. Joignons-y de suite l'indication d'une maîtresse œuvre de la gravure à l'eau-forte : Cathédrale de
maîtresse œuvre de la gravure à l'eau-forte : Cathédrale de Reims (portail), planche in-folio publiée en 1878 par Delauney, gendre d'Amédée Varin, pour une suite d'édifices gothiques rendus tous avec une merveilleuse puissance. En dehors de ces grands édifices de Reims, les frères Varin s'adonnèrent à l'étude et à la reproduction des moindres monuments et des plus curieuses églises de la région. Bien avant que la photographie eût réalisé les immenses progrès et les facilités qu'elle présente aujourd'hui, Amédée et Adolphe Varin, qui séjournèrent en villégiature dans la banlieue rémoise, mirent au jour en 1854 un recueil des plus précieux
mirent au jour en 1854 un recueil des plus précieux pour l'archéologie locale. C'était préluder à une œuvre entreprise beaucoup plus tard par l'Académie de Reims, celle du Répertoire archéologique de la ville et de l'arrondissement de Reims. Convié à s'y associer par cette Société, qui le nomma membre correspondant en 1885, Adolphe Varin s'adonna avec autant de bonne volonté que de désintéressement à ce projet en cours de publication. C'est ainsi qu'il grava sur cuivre, de 1877 à 1889, douze planches in-8°, remarquables par la finesse du trait, la fidélité des détails et la grâce originale du talent. En
fidélité des détails et la grâce originale du talent. En ce qui concerne la ville de Reims, nous lui devons la perspective de la Rue de Tambour avec la Maison des Musiciens, d'après un dessin qu'il en avait pris en 1838; — une autre perspective très fidèle d'après d'anciens dessins, Vue de l'Église Saint-Nicaise au-dessus des remparts; — enfin une porte latérale de la cathédrale, au bas de la nef, du côté du sud, surmontée d'un bas-relief représentant le miracle de saint Remi chassant le diable hors de la ville, motif de sculpture du treizième siècle très intéressant en lui-même,
motif de sculpture du treizième siècle très intéressant en lui-même, qui n'a encore été reproduit dans aucune monographie et que nous présentons pour cette raison ici comme œuvre d'art inédite. Dans l'arrondissement de Reims, nous lui devons les vues de l'église de Rezannes, du onzième siècle ; de celle de Thillois, du douzième et de celle de Dizy de la même époque, plus l'intérieur de l'église d'Hautvillers, ancienne église abbatiale des bénédictins, avec sa décoration du dix-huitième siècle et la pierre tombale de D. Ruinart. Une ancienne résidence des Colbert, dite le Fief de Challerange, commune de Taissy, fut également
dite le Fief de Challerange, commune de Taissy, fut également gravée. Cf. les volumes tirés à part des Travaux de l'Académie de Reims, t. LXXVI, LXXXII, LXXXV, LXXXVII et VIII, dans lesquels figurent les planches d'Adolphe Varin; d'autres sont en réserve pour la suite de la publication. Toutes ces planches sont destinées à la Chalcographie de la ville de Reims. Sert de frontispice à l'ouvrage : Vieilles Rues et Vieilles Enseignes de Reims, par H. JADART, 1897, in-8°. Figure dans l'ouvrage : L'Église et l'Abbaye de Saint-Nicaise de Reims, par Ch. GIVKLET, 1897, in-4°, p. 177. Cette porte a été
Ch. GIVKLET, 1897, in-4°, p. 177. Cette porte a été dessinée et mesurée en 1886 par M. Boucton, élève architecte à Reims, actuellement à Alger. Planche en dépôt à Paris chez Paul Moglia, imprimeur en taille-douce, ancienne maison A. Clément, 8, rue du Cloître-Notre-Dame. Voilà la portion employée des productions d'Adolphe Varin; il reste de lui à faire paraître au fur et à mesure, dans les volumes successifs de l'Académie, les vues de l'ancienne église et de l'ancien château de Gueux (canton de Ville-en-Tarblenois), de l'église de Fismes avec son ancien porche, enfin un charmant dessin d'un pupitre en fer
ancien porche, enfin un charmant dessin d'un pupitre en fer forgé du dix-septième siècle, qui appartenait naguère à l'église de Loivre (canton de Bourgogne) et a été indûment aliéné. Mais il ne suffisait pas au zèle d'Adolphe Varin et à son culte pour la Champagne de fournir sa part à un recueil d'archéologie. Il apporta de même le secours de son burin à des travaux d'histoire et de biographie qui tendaient à honorer la mémoire de nos grands hommes et de nos bienfaiteurs. Sept portraits de format in-8° ont été gravés par lui sous cette inspiration et avec une sollicitude
gravés par lui sous cette inspiration et avec une sollicitude infinie pour la ressemblance avec les originaux qui lui étaient fournis. Il ne voulait pas moins faire pour la biographie rémoise qu'il avait fait récemment pour la biographie châlonnaise, et il n'a pas tenu à lui que son œuvre en notre faveur ne prît les proportions d'un ouvrage spécial. Mais cinq de ces portraits ont trouvé leur place dans des études qui ont été consacrées à de véritables célébrités champenoises. Le premier, le mieux réussi peut-être et le plus poussé dans le genre des Fecquet, est celui de Louis-Jean Lévesque
dans le genre des Fecquet, est celui de Louis-Jean Lévesque de Pouilly, qui fut au milieu du dix-huitième siècle lieutenant des habitants de la ville de Reims et membre de l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres. Son modèle était un délicat pastel du temps conservé au château d'Arcis-le-Ponsart, ce qui permit de reproduire la figure avec tout son cachet de distinction et de grâce. — Le second et le troisième portrait furent empruntés comme types à d'anciennes gravures qui perpétuent à travers les âges les austères figures du chancelier Jean Gerson et de D. Jean Mabillon, l'incomparable bénédictin. — Un quatrième
et de D. Jean Mabillon, l'incomparable bénédictin. — Un quatrième personnage allait surgir, sur l'initiative du bibliothécaire de la ville de Reims, M. Ch. Loriquet, en vue de faire revivre Robert Nanteuil d'après Edelinck, dont il publiait en 1884 la liste des travaux selon des documents inédits. Adolphe Varin tint à cœur de manier son burin avec la perfection due à l'image d'un grand maître. — Une occasion s'offrit encore de reproduire les traits d'un Rémois contemporain, Victor Duquénélle, antiquaire très connu, bienfaiteur du Musée de la ville, auquel il légua ses riches collections. Bien qu'exécutée après la mort cette
légua ses riches collections. Bien qu'exécutée après la mort cette gravure a toute la valeur d'une œuvre faite au vivant, par le soin mis à rendre les traits de cette physionomie toujours aimée à Reims. Il nous reste deux portraits dont les couleurs n'ont été utilisées que pour des tirages restreints, ceux de Nicolas et de Jacques Wilbault, peintres de Château-Porcien, gravés par Ad. Varin d'après les tableaux originaux de Jacques Wilbault, acquis en 1899 et l'un des ornements de la galerie des portraits rémois du Musée de Reims. Ils ont été donnés aussi en photographie dans une récente étude
ont été donnés aussi en photographie dans une récente étude sur ces peintres champenois. Nous aurons passé en revue toute la participation d'Adolphe Varin à nos travaux biographiques, en lui reprenant l'honneur de deux dessins accompagnant une description de la maison natale de D. Mabillon à Saint-Pierremont (Ardennes). Il a donné la façade de cette étroite demeure sur la rue et la cheminée à grand manteau qui en forme encore le foyer. Lui qui avait été appelé par Didron à l'illustration des Annales archéologiques dès leur fondation, il laisse aussi sa trace dans le Bulletin monumental. Nous possédons d'Adolphe Varin
sa trace dans le Bulletin monumental. Nous possédons d'Adolphe Varin ces deux dessins originaux, ainsi que deux figures d'anges de la cathédrale de Reims. Adolphe Varin est l'auteur de plusieurs ex-libris rémois, dont celui des Bibliophiles rémois, par H. Jadart, 1894, et d'autres pour d'autres Champenois bibliophiles, Amédée Lhote, Armand Bourgeois, etc. Le goût des portraits à burin resta toujours en faveur chez les amis des arts; mais comme par une suite des modifications apportées aux costumes et aux mœurs depuis la Révolution il semblait que ce fût un hors-d'œuvre trop solennel que l'ancien usage de se faire graver, on
trop solennel que l'ancien usage de se faire graver, on se contentait de faire appel au talent du peintre, du physionotriste, puis du lithographe, en attendant l'immense vulgarisation du daguerréotype et de la photographie. Il semble au contraire que, depuis 1860, justement pour réagir contre cette vulgarisation, l'emploi du burin ait repris son prestige. Il y eut probablement plusieurs Rémois qui y eurent recours, et nous connaissons un portrait de M. Gustave Gibert, négociant en vins de Champagne à Reims, très finement gravé par Adolphe Varin en 1869 et véritablement bien réussi dans son coquet profil. C'est de la gravure
bien réussi dans son coquet profil. C'est de la gravure en miniature. Un magistrat d'Épernay, Eugène Deullin, fit également appel au burin des Varin pour reproduire ses traits : Amédée et Eugène Varin collaborèrent pour la satisfaction de ce dernier et aboutirent à lui fournir un portrait très remarquable dont il existe une épreuve encadrée à la Bibliothèque de Reims. Ce furent MM. Eugène et Raoul Varin qui furent appelés en 1897 par M. Jules Warnier-David à le représenter, d'après une photographie de grand format, sous la physionomie qu'il avait près de vingt ans plus tôt, alors qu'il siégeait comme