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En attendant sa découverte, nous rencontrons des vers de cet éloquent artiste en 1781 et en 1811 : les premiers célèbrent la naissance de Mgr le Dauphin ; les derniers chantent « le bonheur du héros de la France et l'accomplissement des glorieuses destinées qu'il a préparées à ses descendants ». Le quatrain de la gravure du « Bonheur public », phototypiée, a été rectifié à l'impression. Le texte primitif que nous lisons sur l'original du dessin est : L'aigle allié a porté le lis Chérissez cet enfant d'une Reine adorée; Français vos vœux sont accomplis Notre félicité pour toujours
adorée; Français vos vœux sont accomplis Notre félicité pour toujours assurée La modification a été heureuse, la chute du quatrain concorde mieux avec la composition ; « Célébrez à jamais » satisfait davantage l'oreille que « Chérissez cet enfant ». Le poète s'est mis à la hauteur de l'artiste. Quant à la cantate en l'honneur du roi de Rome, les archives de l'Académie d'Aix en conservent la trace sans en avoir les strophes. Déjà le procès-verbal de l'installation de la Société académique en 1808-82 mentionne que M. Esprit-Antoine Gibelin, correspondant de l'Institut, a donné l'explication du projet d'un arc de
de l'Institut, a donné l'explication du projet d'un arc de triomphe à élever au grand Napoléon. Celui de la troisième séance publique du 4 mai 1811 dit que M. Gibelin aîné a essayé de "célébrer la naissance du Désiré des Nations" par une cantate mise en musique par son collègue, M. Roux-Martin. Poésie et musique ne sont pas arrivées jusqu'à nous. Familiarisé avec la langue italienne durant sa jeunesse, Gibelin ne cessa de la cultiver; il la possédait à fond, témoin un sonnet à sa belle-sœur ci alla signora Campana. Cette pièce de vers conservée par un de ses descendants
Cette pièce de vers conservée par un de ses descendants est encadrée dans une composition décorative, dont le principal motif est une cloche (campana) dont l'amour fait sonner le battant. Ce "Sonnetlo" que nous avons lu, est impeccable de forme et d'une grâce poétique accomplie. L'allégorie du dessin est inspirée de la chute, on ne peut mieux amenée. On le dirait composé sur les bords de la Sorgue à Vaucluse. N'est-il pas la justification de l'atavisme florentin revendiqué par les Gibelin, et le témoignage lointain des relations de leur famille avec celle de Pétrarque? L'art et la poésie découlent de
avec celle de Pétrarque? L'art et la poésie découlent de la même source; ils aspirent aux mêmes fins, l'idéal et le beau. Baron GUILLIBERT, Secrétaire perpétuel de l'Académie d'Aix. Arnould de Vèze, peintre lillois, (1644-1720) La ville de Lille peut, semble-t-il, revendiquer à bon droit pour l'un des siens le peintre Arnould de Vèze, qui fit en ses murs un long séjour, qui y exécuta d'importants travaux et y reçut des honneurs bien mérités. Arnould de Vèze, dont la vie fut si mouvementée, n'a eu jusqu'ici que Descamps pour principal biographe; cependant il fut un peintre distingué, il a laissé
biographe; cependant il fut un peintre distingué, il a laissé à Lille et dans la contrée un grand nombre de tableaux; c'était un homme actif, travaillant avec une heureuse facilité, dessinant avec une grande finesse, traitant hardiment et habilement ses sujets. J'avais appris que la précieuse collection des dessins et esquisses de la grande frère peinte en 1772 et 1773 par Gibelin, à l'École de chirurgie à Paris, qui mesurait vingt-cinq mètres de long et six de hauteur, il ne reste, hélas! absolument rien. Des sept figures peintes en même temps, une seule est conservée. Elle est dans l'escalier et
temps, une seule est conservée. Elle est dans l'escalier et représente Hygie ou la Santé. L'érudit M. Noé Legrand, chargé de l'inventaire historique des œuvres d'art de la Faculté de médecine, a constaté un reste de la signature de Gibelin Spirittis Auto. De cet artiste se trouvait à Dax. Elle se compose de plusieurs centaines de pièces dont beaucoup sont remarquables. Mme Lasserre, Mme d'Avezac de Castera et Mme de Villehelio, propriétaires de ce trésor, ont eu l'extrême obligeance de me le communiquer dès qu'elles apprirent mon projet de consacrer une notice à leur bisaïeul. Je les prie d'agréer mes
une notice à leur bisaïeul. Je les prie d'agréer mes plus sincères remerciements. C'est à l'amiable intervention de M. Poutinel-Devillars, président de la Société artistique de Roubaix et de Tourcoing, et à M. Abbadie, président de la Société savante « la Borda » de Dax, que je dois la bonne fortune de pouvoir étudier à loisir les intéressantes œuvres d'Arnould de Vèze. Qu'ils veuillent bien aussi recevoir l'expression de ma gratitude. La « Vie des peintres flamands » de Descamps; « le Catalogue des tableaux du musée de Lille », par A.J. Lenglart, la « Vie de Mgr Ch. Le
par A.J. Lenglart, la « Vie de Mgr Ch. Le Quien de la Neufville, petit-fils de notre célèbre peintre, par Mgr Cirot de la Vigne; « l'Histoire de la paroisse Saint-André de Lille », par M. l'abbé Dewez, m'ont fourni de précieux renseignements pour mon travail. Naissance de Arnould de Vèze; sa famille, son éducation artistique. Selon Descamps, Arnould de Vèze naquit dans les environs de Saint-Omer, au faubourg du Hautpont, le 10 mars 1642. Les autres biographes de notre peintre ont également indiqué cette date, s'étant servi du premier auteur pour établir leur notice. M. l'abbé Dewez, dans son
auteur pour établir leur notice. M. l'abbé Dewez, dans son « Histoire de l'église de Saint-André à Lille », nous apprend qu'Arnould de Vèze, d'après l'inscription de la pierre sépulcrale posée sur son tombeau, naquit le 17 octobre 1644. Les descendants du peintre ayant eu l'obligeance de m'envoyer copie de l'extrait de baptême de leur ancêtre, nous en donnons le texte et la traduction. Le nom de De Vèze a été écrit de différentes manières : Duez, Vuez, De IVuez, D'Herez et même Deciez. Nous prenons De Vèze, qui est l'orthographe adoptée par Descamps. Toujours selon Descamps, le père d'Arnould
l'orthographe adoptée par Descamps. Toujours selon Descamps, le père d'Arnould de Vèze, né à Vérone, en Italie, était un des plus habiles tourneurs en différents métaux; mais sa conduite peu régulière l'avait contraint à s'engager comme soldat. Sa misère était grande, ayant à sa charge dix enfants. Mgr Cirot de la Vigne, dans la « Vie de Mgr Charles-Auguste Le Quien de la Neufville, petit-fils d'Arnould de Vèze », fait supposer, par la phrase suivante, que la famille De Vèze avait fait souche dans le pays: « Dans cette vaste et belle Flandre, où la foi est encore si forte,
et belle Flandre, où la foi est encore si forte, de 1676 à 1764, quatre curés, dont l'un Jacques-Philippe, de la Joès Becquart pte A et dicté paroisse pastor indignus. Nos vicaires généraux Évêché Audomarensis vacants, hisce lineolis notum facimus et attestamur, dominum Joaanem Becquart esse pitterum et curatum parochialis Ecclesia Sancte Aldegundis Audomaropoli, ejusque esse characterem, hoc in albo expressum, cui fides adhiberi potest. Actum Audomari vigesima quartadecima junii 1681. De mandato B. Cansa secret. Au registre de l'église paroissiale de Ste Aldegonde il conste que Arnould de We, fils légitime de Jean et de Françoise Gautran, a été
fils légitime de Jean et de Françoise Gautran, a été baptisé le 17e jour d'octobre de l'an 1600. Il est ainsi fait à S. Omer, le 24 juin 1681. Jean Becquart, prêtre et pasteur indignus de ladite paroisse. Nous vicaires généraux de l'évêché de SI Omer, le siège vacant, nous faisons savoir et attestons par ces lignes que maître Jean Becquart est prêtre et curé de l'église paroissiale de Ste Aldegonde à S' Omer, que l'écriture contenue en ce papier est bien la sienne et qu'on peut y ajouter foi. Fait à SI Omer, le 24 juin 1681. Par ordre.
Fait à SI Omer, le 24 juin 1681. Par ordre. B. Cansa, secrétaire. collégiale de Saint-Géry de Cambrai, et un chanoine de la cathédrale de Venise, jetèrent sur le nom de Vuez un reflet religieux !) Arnould était l'aîné de la famille. Son père voulait d'abord l'élever dans son métier de tourneur; mais lui voyant une réelle aptitude pour le dessin, il crut mieux faire en lui facilitant l'étude de cet art. Il le plaça à Saint-Omer, chez un juif qui était assez bon peintre. En deux ans l'élève marqua tant de dispositions que son maître lui conseilla d'aller à
tant de dispositions que son maître lui conseilla d'aller à Paris. Il s'y rendit, muni d'une lettre qui le fit recevoir dans l'école du frère Luc, récollet, qui n'était pas sans mérite. En trois ans d'études, Arnould de Vuez fit de rapides progrès. Arnould de Vuez à Rome. Le désir de se perfectionner à Rome, joint à celui de voir une partie de sa parenté qu'il ne connaissait pas, mais qu'il savait être en situation de l'aider de ses deniers, lui inspira le projet de partir pour l'Italie. Il communiqua ce projet au frère Luc, qui y applaudit, et lui
ce projet au frère Luc, qui y applaudit, et lui donna un certificat de sa conduite et de son application à l'étude. Ainsi muni, le jeune peintre alla droit à Venise, où il fut très bien reçu par son oncle, chanoine de la cathédrale de Saint-Marc. Cette réception fort agréable l'encouragea; il peignit quelques tableaux qui plurent aux amateurs, il en fit aussi pour son oncle; mais il voulait voir Rome. Son digne parent, déférant à ce désir, lui donna des lettres de recommandation auxquelles il joignit une bourse de 50 ducats; ce fut pour Arnould le premier pas vers
50 ducats; ce fut pour Arnould le premier pas vers la réputation et la fortune. De Vuez arrivé à Rome fut frappé de tant de beautés que les premiers jours il ne put faire autre chose que d'admirer. Revenu de son enchantement, il se mit au travail avec tant d'ardeur qu'à peine donnait-il au sommeil le temps nécessaire au repos. À mesure que les tableaux sortaient de ses mains, on remarquait de nouveaux progrès, et le prix qu'il remporta fit concevoir de lui les plus grandes espérances. Il exécuta une copie de l'École d'Athènes, d'après Raphaël, et la porta à
copie de l'École d'Athènes, d'après Raphaël, et la porta à Venise pour l'offrir à LE CLAY, Cameracum Christianum, p. 392, 405, 407. son oncle, en témoignage de sa reconnaissance. Il en fut bien accueilli, l'entendit louer son œuvre et reçut de lui une bourse de 100 ducats. Arnould, satisfait, retourna à Rome pour accroître et fortifier ses talents. Il étudia les œuvres de Raphaël, il copia d'après l'antique; tout ce qu'il put approcher fut peint ou dessiné par lui. Le prince Pamphile, gouverneur de Rome, l'avait pris en grande amitié; il le recommanda et le fit connaître aux princes et
il le recommanda et le fit connaître aux princes et aux cardinaux qui se trouvaient dans la ville; on admirait ses ouvrages et encore plus la peine qu'il prenait pour réussir. Il fut cité comme exemple et proposé comme un modèle aux autres artistes; c'était le perdre en l'élevant. Il avait remporté le premier prix de dessin : dès lors il s'était fait des jaloux; ses progrès en augmentaient le nombre, et sa bonne conduite ne les désarmait pas. Ils tramèrent entre eux le complot de se défaire de lui par l'assassinat ou tout au moins par des menaces de
par l'assassinat ou tout au moins par des menaces de l'obliger à quitter Rome. La Providence veillait sur Arnould; elle le sauva plusieurs fois des mains de ses persécuteurs. Contraint parfois à se battre, il s'en tira toujours avec honneur; malheureusement il tua un de ses adversaires. Cette mort l'obligea à se cacher ; mais on connaissait sa conduite, et on savait aussi l'injustice de ses ennemis, en sorte qu'il n'y eut point de poursuite. Il ne put cependant paraître en public sans s'exposer à ce qu'il lui fut fait mauvais parti. Dans le moment qu'il se croyait accablé par
mauvais parti. Dans le moment qu'il se croyait accablé par l'envie, il reçut la récompense que lui avaient attirée son application et sa bonne conduite. Le Brun, premier peintre de Louis XIV, surchargé de travaux immenses, avait dû faire venir de toutes parts des artistes en renom pour l'aider à mettre à exécution les vastes projets qu'il avait conçus, et qui ont éternisé sa mémoire. Le Brun, qui connaissait les talents de De Vuez, l'engagea à venir à Paris, en l'assurant d'une pension de Sa Majesté. L'invitation aussi flatteuse détermina notre peintre à quitter une ville où il avait tout
notre peintre à quitter une ville où il avait tout à craindre et que peut-être il n'eût pas été obligé à abandonner s'il eût été moins habile. Il prit congé secrètement de ses amis, et se rendit en poste à Florence, puis à Bologne, à Milan et à Lyon, s'arrêtant quelques jours dans chacun de ces centres pour y admirer et étudier les chefs-d'œuvre de la peinture qui y sont conservés. Séjour d'Arnould de Vuez à Paris comme collaborateur de Le Brun. Son voyage à Constantinople. Arrivé à Paris, Arnould de Vuez fut présenté au Roi par Le Brun qui
de Vuez fut présenté au Roi par Le Brun qui lui fit obtenir la pension promise. De Vuez eut en Le Brun un ami et un protecteur. Celui-ci lui offrit une parente pour femme. Cette marque d'estime suffirait pour faire l'éloge de notre peintre. Cependant il n'accepta pas cette proposition si flatteuse ; il s'excusa sur son peu de mérite et sur sa jeunesse, sans que ce refus diminuât ni l'amitié, ni les attentions de Le Brun. Mais le malheur qui semblait s'attacher aux pas de notre artiste le força à s'éloigner d'une cour où il avait les plus belles
à s'éloigner d'une cour où il avait les plus belles espérances. Voici dans quelles circonstances : Il se trouvait dans un café; il fut insulté par un officier qui le força à se battre ; l'agresseur fut tué en présence de vingt personnes qui attestèrent la loyauté du peintre. La famille de la victime exerça des poursuites; cette affaire fut portée jusqu'au Roi. Prudemment, De Vuez n'en attendit pas l'issue ; il partit pour Constantinople à la suite de l'ambassadeur de France. Les détails sur le séjour d'Arnould de Vuez à Constantinople nous manquent; nous en sommes réduit aux conjectures.
à Constantinople nous manquent; nous en sommes réduit aux conjectures. Il nous paraît probable que c'est à la suite du marquis de Nointel, ambassadeur, que notre peintre fit ce voyage. Sans en pouvoir fournir une preuve certaine, nous en trouvons quelques indices dans l'excellent ouvrage de M. Albert Vandal, de l'Académie française, dont l'introduction contient cette phrase : « La mission du marquis de Nointel aux pays d'Orient, de 1670 à 1679, fut une splendide aventure qui frappa vivement l'imagination des contemporains; de toutes les ambassades en Turquie, c'est l'une des plus importantes et à coup sûr la plus pittoresque.
des plus importantes et à coup sûr la plus pittoresque. De plus, les négociations de Nointel et les résultats qu'il obtint éclairent d'un jour assez vif l'origine de notre protectorat religieux en Orient et sa base légale. » M. Vandal termine par cette phrase : « Enfin, l'ambassade de Nointel lui-même, grande expédition politique doublée d'un roman d'aventures, nous valut avec le renouvellement des capitulations, les dessins de Parthénon, les marbres qui ont commencé notre collection d'antiques, le plus rare des manuscrits orientaux dont s'enorgueillit la Bibliothèque nationale. » Pour son voyage, dit M. Vandal, le marquis de Nointel s'était
son voyage, dit M. Vandal, le marquis de Nointel s'était fait suivre de Sieur Rombaud Faidherbe de Malines, élève de l'école flamande, fils d'un sculpteur, intime ami de Ruhens. — Et plus loin, parlant des historiographes de ce voyage, il ajoute : « Rombaud Faidherbe fut désigné pour être le peintre attitré. Il aurait à dessiner, d'après nature, tout ce que l'on verrait d'intéressant, et même comme la tâche serait lourde, Nointel lui donna pour aide un second peintre, jeune homme bien doué, compatriote de l'artiste flamand et son ami intime. « — Quel tableau ! dit-il encore, l'artiste, ses
intime. « — Quel tableau ! dit-il encore, l'artiste, ses crayons à la main, établi au pied du Parthénon, tâchant de démêler et de reproduire la disposition des groupes, le jeu des draperies, l'attitude et le mouvement des corps. » On sait qu'une tradition officiellement admise attribue les dessins du Parthénon à un peintre français, Jacques Carrey, natif de Troyes, et élève de Le Brun ; c'est lui qui aurait accompagné l'ambassadeur pendant le voyage en Grèce et travaillé sous sa direction. Nous estimons que cette attribution est erronée et que les dessins sont l'œuvre du peintre flamand qui resta
que les dessins sont l'œuvre du peintre flamand qui resta auprès de Nointel après la mort de Rombaud Faidherbe. Citons encore M. Vandal à la question : « Les dessins du Parthénon sont-ils de Carrey? » répond ainsi : « Dans la Dépêche d'Athènes, celle du 17 décembre 1673, Nointel raconte comment il fit exécuter les dessins; il ne nous apprend pas par qui. Il se borne à dire mon peintre. Son compagnon Cornelis Magny est plus précis. Il rapporte que les dessins sont de la main d'un jeune peintre flamand qui était resté avec Nointel après la mort de
flamand qui était resté avec Nointel après la mort de Rombaud Faidherbe. » Puis, après une longue appréciation des dessins attribuables à Carrey, M. Vandal termine ainsi : « En réalité, il n'y a pas de dessins attribuables à Carrey; tous sont l'œuvre d'un jeune peintre flamand qui travailla sous la direction de Nointel, sous ses yeux, et dont le nom ne nous est pas parvenu. M. Henri Omont, membre de l'Institut, dans son remarquable ouvrage : Athènes au dix-septième siècle, reproduit les dessins attribés à Carrey. Il n'en fait aucune critique. Cependant, sur son conseil, un savant secrétaire d'ambassade
aucune critique. Cependant, sur son conseil, un savant secrétaire d'ambassade qui, pendant quatre ans, a fait partie en cette qualité de l'ambassade de Constantinople, ayant à cœur de trouver le véritable auteur de ces dessins, est venu deux fois à Lille voir les dessins et croquis d'Arnoul de Vuez, dont plusieurs reproduisent comme accessoire des sujets, des vues du Parthénon, et autres monuments grecs. Un des dessins de notre peintre représente un artiste assis copiant des ruines grecques. Arnould de Vuez n'aurait-il pas voulu faire ainsi allusion à lui-même? Malgré certaines probabilités, la comparaison des dessins est demeurée indécise et
certaines probabilités, la comparaison des dessins est demeurée indécise et la question reste pendante. Retour d'Arnould de Vuez à Paris ; où il est reçu membre de l'Académie ; son mariage. À son retour de Constantinople, de Vuez rentra à Paris et y continua ses travaux. Le 50 décembre 1685, il fut reçu membre de l'Académie de Paris, avec le tableau du Mariage de Mgr le Dauphin, traité allégoriquement au palais de Meudon. Une nouvelle protectrice se déclara en sa faveur; c'était la tante du prince Eugène. Cette princesse lui fit faire plusieurs tableaux qui eurent toujours le même succès;
fit faire plusieurs tableaux qui eurent toujours le même succès; elle poussa sa bonté jusqu'à lui donner en mariage, en 1694, Mlle Anne Desgrez, fille de Bertolphe Desgrez, décédé gouverneur de Calais, et ci-devant colonel au service de la France, qui avait l'honneur d'appartenir par le sang à cette princesse. De Vuez avait alors cinquante ans. Ce mariage ne fit qu'augmenter son crédit; le ministre Louvois se l'attacha et l'envoya à Lille peindre la Présentation de la Vierge au Temple, dont le ministre voulait faire présent à l'église de l'hôpital. Athènes au dix-septième siècle. Dessins des sculptures du Parthénon attribués
Athènes au dix-septième siècle. Dessins des sculptures du Parthénon attribués à J. Carrey et conservés à la Bibliothèque nationale, accompagnés de vues et plans d'Athènes et de l'Acropole, publiés par Henri Omont, Paris, 1898, in-4° orné de 45 planches. Mme la duchesse de Bouillon. Le peu de séjour qu'il fit dans cette ville lui procura de grands ouvrages de tous les côtés. On l'engagea vivement à se fixer dans la capitale des Flandres; il y consentit, après en avoir écrit au ministre. N'était-il pas préférable pour lui d'être le premier dans cette ville où les arts étaient estimés que d'être
dans cette ville où les arts étaient estimés que d'être seulement au second rang à Paris? La réponse du ministre fut pleine de bonté et lui laissa toute liberté, en l'assurant de sa protection dans toutes les occasions. Il a été impossible de trouver l'indication des travaux d'Arnould de Vuez exécutés à Paris, sous la direction de son ami et bienfaiteur Le Brun. Le savant et important ouvrage de M. Henry Jouin reste muet à ce sujet, malgré l'immense quantité de renseignements qu'il renferme. Nous devons supposer que le célébré premier peintre de Louis XIV tenait à conserver la paternité
premier peintre de Louis XIV tenait à conserver la paternité des œuvres exécutées sous son couvert. Nous sommes même porté à croire que les documents qui nous échappent n'existent pas, car nous n'en trouvons point d'indication dans son éminent biographe, qui a pris et réalisé si bien dans son ouvrage la devise de Nicolas Poussin : « Je n'ai rien négligé. » Arrivée d'Arnould de Vuez à Lille; il s'y établit. Dès son arrivée à Lille, De Vuez commença à travailler à orner les églises de ses bons tableaux; il travaillait également pour des particuliers et pour la ville. Laborieux
travaillait également pour des particuliers et pour la ville. Laborieux et actif, il soutint avec honneur son rang dans la ville; il avait un train de maison qui lui permettait de recevoir d'une manière convenable le monde le plus distingué. Pour sa demeure, nous avons trouvé aux Archives communales de Lille — Registre des rôles de la capitation de 1695, n° 3290 : paroisse Sainte-Catherine. Rang de maisons devant le rempart vers la Piquerie : M. Arnould, peintre. 0 livre. En marge on lit : « Il paiera à Paris. » Charles Le Brun et les Arts sous Louis XIV,
» Charles Le Brun et les Arts sous Louis XIV, le premier peintre, sa vie, son œuvre, ses écrits, ses commentaires, son influence, d'après le manuscrit de Nivelon et de nombreuses pièces inédites, par Henry JOUIN, lauréat de l'Institut. Paris, Imprimerie Nationale, 1889, 818 p., grand format, portrait. Sur quelques fragments de lettres sur lesquels se trouvent de petits croquis, nous avons lu : À Monsieur Monsieur Arnold, peintre du Roi, rue de la Picris à Lille (rue de la Piquerie). Un morceau de papier déchiré porte : M. Arnout dans la rue. À Lille. Sur un autre fragment on
dans la rue. À Lille. Sur un autre fragment on lit : à Mademoiselle Mademoiselle Sibille Arnould, demeurant avec son père dans la rue du Bletz, à Lille (sur un fragment de cachet en cire rouge, on distingue un amour tenant un cœur à la main). D'après un acte reposant aux Archives départementales du Nord, nous avons la certitude que Arnould de Vuez possédait une maison rue Princesse. Nous donnons copie de cet acte. Au début de son séjour à Lille, Arnould de Vuez fit présenter au magistrat une requête, favorablement accueillie, pour obtenir l'exemption d'impôt sur la boisson, sous
favorablement accueillie, pour obtenir l'exemption d'impôt sur la boisson, sous la condition de tenir académie; une fois par semaine, pour tous ceux que la curiosité ou l'inclination porteront à s'y rendre pour être renseignés. Il ne nous a pas été possible de savoir quels furent ses élèves. Cependant nous trouvons trace de l'un d'eux dans une demande adressée au magistrat, en 1746, par Gilles Desfontaines, peintre, qui se targuait d'avoir eu l'honneur d'être l'élève secret du maître. Nous croyons devoir reproduire cette pièce en note 3. Cet achat a été fait pour Arnould Deswez, peintre, le 26 août 1713, par
fait pour Arnould Deswez, peintre, le 26 août 1713, par Guillaume de Lamoy, maître maçon, en l'étude de Jean Caullet. Désignation du : Maison tenant de deux côtés au sieur Lernould, peintre, d'autre à un fond d'héritage, appartenant à ladite curatelle dont la muraille qui en fait la séparation est conditionnée monturière, icelle maison consistant en deux corps de bâtiments, caves, puis un et deux cavots, le tout en largeur trente-deux pieds, et de profondeur cinquante et un pieds. est édifiée aux quatre coins et du milieu sans rien livrer par mesure. jouir et posséder par ledit acheteur, pour 900