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ou incapacité de travail personnel de l'espèce mentionnée en l'article 309, le coupable sera puni d'un emprisonnement de jours à deux mois, et d'une amende de 16 fr., à 500 fr., ou l'une de ces deux peines seulement. Art. 320 (Homicides, blessures et coups involontaires). — S'il n'est résulté du défaut d'ordres ou de précautions que des blessures ou coups, le coupable sera puni de six jours à deux mois, etc., etc., (comme dans l'article précédent). Je fouille mes souvenirs. Ce n'est pas à l'occasion de M. Rousse qu'on se demande si ces articles sont encore en vigueur. Il faut
demande si ces articles sont encore en vigueur. Il faut donc croire que l'agent de police qui l'a arrêté se f... des articles 34, 35 et 121 du Code pénal. Eh, ce malheureux agent ! ce n'est pas à lui que je le reproche. Je doute qu'il ait, sur les articles du Code pénal, des idées originales. On lui a appris par une longue pratique qu'il avait pour métier de cogner sur les passants, députés ou non, et qu'il pouvait se f... des lois. Aussi, n'est-ce pas sur un malheureux agent, peu payé, ayant un travail très dur, et faisant,
agent, peu payé, ayant un travail très dur, et faisant, après tout, ce qu'on lui a appris à faire, que nous voudrions faire tomber les conséquences de cet incident. Seulement, il est temps de changer le régime. Avis à qui de droit. Il ne faut pourtant pas que le gouvernement donne, à peu près tous les jours, l'exemple du mépris des lois. Camille Pelletan. Le jour, agriculteur, conseiller général républicain du canton de Plouigneau, est écarté. Les monarchistes n'ont pas encore désigné de candidat. L'abbé Le Saout, qui fut le concurrent de M. Rouilly, ne se représentera pas. Le comte
concurrent de M. Rouilly, ne se représentera pas. Le comte de Kersauzon, ancien député, a refusé de se porter candidat. On parle de la candidature du comte de Manteuil, neveu de M. Pouyer-Quertier, et gendre du général Le Floch. Il est très estimé dans la région. M. DE BRAZZA Le gouvernement avait jusqu'ici négligé de répondre d'une façon positive aux questions que la presse lui adressait relativement à la mission de M. de Brazza. S'agissait-il d'une expédition ou d'une simple exploration? On l'ignorait; ce n'est pas la note publiée hier au Journal officiel qui nous renseignera à ce sujet. Cette
au Journal officiel qui nous renseignera à ce sujet. Cette note déclare que M. de Brazza n'entend pas donner à son entreprise le caractère d'une expédition contre les populations qui ont attaqué M. Fourneau. Son seul objectif serait (nous citons la communication de l'Officiel) «l'établissement de relations commerciales entre les maisons de commerce nouvellement établies chez les chefs qui ont bien accueilli M. Fourneau ». M. de Brazza attache la plus grande importance, dit l'Officiel, à ce que dès le début, la nouvelle s'en répande avec ce caractère, et qu'elle fasse connaître au loin, dans l'esprit des indigènes, la portée
fasse connaître au loin, dans l'esprit des indigènes, la portée d'un traité et la protection inhérente à la remise de notre pavillon. Cette manière de s'y facilitera la réalisation du but qu'il poursuit tout d'abord, c'est-à-dire d'entrer en relations avec les chefs Djambala et Moutou, qui paraissent se trouver enclavés au milieu de populations qui se sont montrées hostiles à la mission Fourneau. Elle préparera les voies à notre action ultérieure dans ces contrées limitrophes des possessions allemandes. Les groupes de villages amis, voisins de la région où M. Fourneau a rencontré les premières hostilités, seront visités avec soin, en
a rencontré les premières hostilités, seront visités avec soin, en vue de s'assurer les bonnes dispositions des indigènes et leur concours pour le ravitaillement du personnel qu'il y aura lieu de concentrer ultérieurement sur ce point. Cette action préliminaire, d'un caractère purement politique et d'une importance considérable pour le succès général de notre politique, doit être exercée avec un personnel restreint et conduite avec une certaine expérience des indigènes. C'est pour cette raison que M. de Brazza a tenu à en prendre lui-même la haute direction. Un personnel plus nombreux, qui ne dépassera pas le chiffre de 80 miliciens, sera
qui ne dépassera pas le chiffre de 80 miliciens, sera concentré en aval, à Ouesso, sous les ordres du capitaine Decoeur, et se trouvera prêt à intervenir au besoin, au moment où sa présence n'aura plus les inconvénients qu'elle aurait présentés au début. Malheureusement, l'Officiel ne s'en limite pas là. Notre ligne de conduite ultérieure, ajoute-t-il, dépendra de la situation que nous aurons pu acquérir ; s'il est nécessaire d'affirmer notre autorité par l'effet moral d'un châtiment infligé aux indigènes les plus coupables dans l'attaque de la mission Fourneau, cette action militaire sera dirigée par le capitaine Decoeur, et sera
action militaire sera dirigée par le capitaine Decoeur, et sera localisée autant que possible. Si M. de Brazza ne réussit pas à son gré, il est donc certain qu'une véritable expédition sera entreprise. Nous avons quelques raisons pour nous méfier des actions militaires même « localisées autant que possible ». Aussi, la note parue au Journal Officiel, n'est-elle pas de nature à nous rassurer. J. R. CHRONIQUE ARTISTIQUE PETITS SALONS Au Cercle de l'Union artistique, rue Boissy-d'Anglas, au Cercle artistique et littéraire, rue Volney, les amateurs peintres et les peintres amateurs ont organisé leurs expositions annuelles. Ce sont des buts
amateurs ont organisé leurs expositions annuelles. Ce sont des buts de promenade de ce mois-ci, des prétextes à visites d'après-midi, des distractions mondaines équivalentes aux bonnes petites conversations superficielles des six heures. De la peinture et de la sculpture, certes, il y en a! Deux cent vingt numéros, rue Boissy-d'Anglas, deux cent quarante-deux numéros, rue Volney. C'est beaucoup, c'est même trop. Mais tous ces encadrements, en somme, ne sont pas bien gênants. D'abord, on peut ne pas pénétrer dans les salles où ils sont exposés. Et puis, si l'on y a pénétré, on peut se dispenser de regarder ce qu'il
a pénétré, on peut se dispenser de regarder ce qu'il y a sur les murs. C'est d'ailleurs un parti que même les avides de voir sont obligés de prendre. L'affluence, en effet, est extraordinaire. Dans une atmosphère torride, une foule, qui tient là par un miracle de volonté, se meut lentement au long des cimaises. Et ce n'est pas une des moindres particularités de ces expositions que la réalité des dos de ceux qui regardent comparée au factice des toiles que l'on aperçoit ; ça et là, entre deux chapeaux, entre deux épaules. C'est ainsi que, rue Boissy-d'Anglas, on peut
entre deux épaules. C'est ainsi que, rue Boissy-d'Anglas, on peut éprouver soudain un saisissement à la vue d'un portrait de femme peint par M. Bonnat avec des couleurs de plomb et des brosses de fer. Cela passe vite, et l'on entrevoit la Prière dans la mosquée, de M. Gérôme, un Panneau décoratif, de M. Morot, une jeune fille nue grattant la tête d'un tigre des grands magasins du Louvre, le Portrait de Mlle Brandes, par M. Flameng, mauvais metteur en scène du visage et de la robe de l'actrice, les Nouvelles du Vatican, tableau de circonstance où M. Vibert a
Nouvelles du Vatican, tableau de circonstance où M. Vibert a fait dialoguer des cardinaux d'un rouge carotte... Il faut se borner et signaler quelques intéressants envois, les portraits de M. Jean Gigoux, Étude de jeune fille et Étude de jeune garçon, les animaux de M. Barillot, une savoureuse Épaule de femme de M. Besnard. De même, rue Volney, voici une bonne étude, grise, sourdement colorée, de M. Emile Barau : Aspect d'un jardin de campagne par un temps couvert, un fin paysage de M. Damoye : La rivière d'Asnières et Celle qui se peigne, incisivement dessinée par M. de Toulouse-Lautrec.
Celle qui se peigne, incisivement dessinée par M. de Toulouse-Lautrec. Mais l'attraction, c'est évidemment la totale si connue du modèle de M. Henner, exposée, cette fois, de face et de profil. La Société d'aquarellistes français vient également d'ouvrir son exposition annuelle, la quatorzième, dans la galerie Georges Petit. La quatorzième! Où sont-elles, toutes ces aquarelles! Parmi celles d'aujourd'hui, il en est, Tête de femme, Étude de profil, Sourire, Souvenir de Madrid, qui sont lavées; avec dextérité par M. Besnard, et sobrement tenues dans des harmonies fluides et grises un peu nouvelles dans la manière de l'artiste. M. Georges Jeanniot expose
nouvelles dans la manière de l'artiste. M. Georges Jeanniot expose d'intéressants croquis pour servir à l'illustration des Misérables, et de jolies et sveltes figures à l'aquarelle. Parmi les paysagistes, M. Harpignies, M. Gaston Béthune, M. Edmond Yon, nous intéressent à des silhouettes d'arbres, des dos dessins de falaises, à des lointains de marine. Et puis, les aquarelles à la mode foisonnent, les chats, les chiens, les fleurs, les soldats, les bateaux, les costumes dix-huitième siècle, des fournisseurs habituels. À la place d'honneur, une immense aquarelle de M. Meissonier a été placée: 1807, bataille de Friedland. C'est la répétition du tableau
placée: 1807, bataille de Friedland. C'est la répétition du tableau connu, répétition un peu moins dure peut-être, mais qui présente le même aspect de modelé uniforme, toutes choses présentées de la même manière, sans compréhension de lumière. Que M. Meissonier ait su dessiner très nettement, très exactement, avec infiniment de vouloir et de patience, cela n'est pas en discussion. Mais ce qui est réclamé et ce que l'on cherche en vain chez lui, c'est un choix d'art parmi les expressions et les accessoires. Tout avait à ses yeux le même intérêt, la botte d'un dragon et la façade impériale de
intérêt, la botte d'un dragon et la façade impériale de Napoléon. On voit bien ce qu'il a voulu représenter, le calme du maître qui dirige, et le fanatisme de la troupe qui se rue à la bataille. Mais c'est resté à l'état d'intention, et c'est l'application énorme, le travail à la loupe qu'apparaît. L'escadron lancé au galop est aussi immobile que l'empereur sur le tertre, et le délicieux mot d'Edouard Manet revient en mémoire : « Tout est en fer, excepté les cuirasses. » Gustave Geffroy. L'UNION POSTALE On télégraphie de Berlin, 4 février: Dans la séance du Parlement allemand,
de Berlin, 4 février: Dans la séance du Parlement allemand, au cours de la discussion concernant l'union postale, M. de Stephan, secrétaire d'Etat, déclare qu'il faut laisser à l'avenir le soin de créer un timbre-poste unique, vu que la différence des monnaies s'oppose actuellement à cette réforme. Il dit que l'on continuera de demander la gratuité du transit, bien que les chances que l'on a de voir adopter ce régime aient encore diminué depuis que l'Italie est au nombre des Etats à transit. « Prenez-nous toutes les libertés, dit en terminant M. de Stephan, mais laissez-nous la liberté des communications,
terminant M. de Stephan, mais laissez-nous la liberté des communications, qui nous rendra toutes les autres libertés ! » (Vifs applaudissements.) M. Buhl remercie, au nom du Parlement, le secrétaire d'Etat des efforts qu'il a faits sur ce terrain. (Vifs applaudissements.) Le traité relatif à l'Union postale est adopté en première et en deuxième lecture. LES ARTISTES FRANÇAIS À L'ÉTRANGER L'art français en voyage, — Un projet d'expositions à l'étranger Un comité d'artistes vient de se constituer, sous la présidence de M. Henry Maret, dans le but d'organiser à l'étranger des expositions françaises de peinture, de sculpture et d'art industriel.
des expositions françaises de peinture, de sculpture et d'art industriel. L'idée nous a paru des plus heureuses. De prime abord, indépendamment de toute autre considération, nous avons été séduit par cette façon de s'en aller, comme en mission, prêcher par les belles œuvres l'évangile de l'art et répandre l'éclat du génie français. Nous nous sommes donc mis en quête de renseignements, désireux de connaître les intentions précises des auteurs du projet, leurs espérances de succès, les moyens d'action dont ils disposent. Nous sommes allé frapper à la porte de quelques-uns des membres du nouveau comité. M. Eugène Carrière Il est
des membres du nouveau comité. M. Eugène Carrière Il est dix heures ; nous trouvons Eugène Carrière dans son calme atelier de l'impasse Hélène. La lumière tombe, discrète et adoucie, sur les grands murs garnis d'œuvres, sur les chevalets chargés de toiles à peine ébauchées ou à demi terminées. — Oui, nous dit Eugène Carrière; le Comité, dont vous me parlez existe, et j'en fais partie. Je crois, en effet, qu'il y a quelque chose à faire. Il s'agirait surtout, en exposant un certain nombre d'œuvres choisies, éclectiquement bien entendu, de constituer comme une synthèse de l'art français. Cela serait
de constituer comme une synthèse de l'art français. Cela serait intéressant à tenter. Et puis, ce serait peut-être aussi un moyen de créer des débouchés. Mais je ne veux pas entrer dans cette question de gros sous ; elle est secondaire et je n'y entends rien. Quant à des détails précis sur l'organisation et le reste, je suis nullement au courant du tout. C'est mon ami Louis Dumoulin qui a pris, avec M. Henry Maret, l'initiative de l'entreprise ; il sera mieux informé que moi de vous fournir des documents. Moi, je m'occupe surtout de mon travail, de l'œuvre en
Moi, je m'occupe surtout de mon travail, de l'œuvre en train. Pour le moment, je n'ai aucune toile terminée ; je viens d'en envoyer une en Belgique pour répondre à l'invitation que j'ai reçue. — Et au Champ-de-Mars, que nous donnerez-vous ce printemps ? nous demandons-nous, en caressant des yeux une exquise toile de femme, une tête de mère, illuminée de douceur et de tendresse, les lèvres tendues vers le sourire épanoui d'un enfant. Tout un poème d'intimité et d'amour maternel. — Vous m'en demandez bien long, nous répond Carrière. Je voudrais donner... quelque chose de nouveau. Quoi ?... Je
Je voudrais donner... quelque chose de nouveau. Quoi ?... Je ne sais pas trop. Cependant, j'aurai probablement le portrait de votre directeur, M. Clemenceau. Edmond de Goncourt m'a aussi demandé le sien. — Et ceci ? demandons-nous encore. — Oh ! ça ! ce n'est pas pour cette année. Ça, c'est une grande toile où les divers plans sont tracés, les groupes de personnages composés, certaines figures esquissées. — Je veux, dit Carrière, représenter une salle de théâtre, au moment le plus palpitant de la pièce, à la minute où tout le monde est pris, empoigné. Je veux peindre une
tout le monde est pris, empoigné. Je veux peindre une symphonie d'émotions et de passions. M. Dumoulin Là, nous sommes tout à fait aux sources. C'est chez M. Dumoulin que le comité s'est déjà réuni; nous allons avoir tous les détails désirables. — Eh bien ! voici quel est notre but, nous dit M. Dumoulin. 11 s'agit d'abord de nous faire connaître et de nous faire rendre justice. Car, nous sommes outrageusement pillés et volés. Il est reconnu que nous sommes les maîtres ; c'est chez nous que les artistes étrangers viennent à l'école. Ils nous étudient, ils nous imitent,
étrangers viennent à l'école. Ils nous étudient, ils nous imitent, ils nous copient. Et puis, ils s'en vont chez eux, où ils se parent de nos dépouilles et passent pour des artistes originaux. En faisant, à l'étranger, des expositions d'artistes français, on verra bientôt la vérité, on comparera les disciples aux maîtres et on rendra à chacun ce qui lui est dû. A un autre point de vue, il est certain que c'est là le seul moyen de donner, en dehors de chez nous, une idée juste de l'ensemble de notre art, le seul moyen même d'arriver à être connus
notre art, le seul moyen même d'arriver à être connus du public. Bon nombre d'entre nous envoient annuellement quelques-unes de leurs œuvres aux expositions étrangères, mais elles y sont si mal placées qu'elles passent inaperçues. A Londres, par exemple, à la National Gallery, on met les tableaux les uns au-dessus des autres, sur cinq ou six rangées superposées, depuis le parquet jusqu'au plafond. La place assignée aux envois des artistes français est, naturellement, la plus voisine du plafond. Nous avons voulu obvier à ces inconvénients et tenter de faire disparaître ce déplorable état de choses. Nous nous sommes donc réunis.
ce déplorable état de choses. Nous nous sommes donc réunis. Le comité s'est constitué, et nous avons arrêté une liste de cent cinquante environ de nos confrères, qui formeraient la Société et auxquels nous allons adresser des invitations pour une prochaine réunion générale. Chaque sociétaire aura à verser une cotisation pour les frais, qui seront considérables, et je ne doute pas que nous trouvions, d'un autre côté, le reste des fonds qui nous seront nécessaires. Nous commencerions par Bruxelles, en avril ou mai, et nous irions à Amsterdam, en juin, au moment de la saison. Dans ces deux capitales, on
au moment de la saison. Dans ces deux capitales, on mettra gracieusement un local à notre disposition. Nous comptons, d'ailleurs, sur l'intervention officielle du gouvernement qui ne peut être indifférent en l'occasion. M. Dubufe Depuis deux ans, M. Dubufe est chargé de l'organisation matérielle du salon du Champ-de-Mars. On sait avec quel dévouement il s'est appliqué à cette tâche et quel talent d'artiste il y a déployé. Les idées qu'il nous expose à propos du projet en question, sont à peu près les mêmes que celles de M. Dumoulin. — Il s'agit, dit M. Dubufe, de faire quelque chose de
Il s'agit, dit M. Dubufe, de faire quelque chose de sérieux, de représenter vraiment l'art français. C'est pour cela que, tout en étant aussi larges que possible et sans nous arrêter à aucune considération de parti ou de coterie, nous devons nous borner, être une société forcément fermée. Nous avons donc, en prenant les catalogues des Champs-Elysées et du Champ-de-Mars, choisi une élite de 170 à 150 artistes environ. Il faut des noms consacrés qui fassent digne figure à l'étranger et qui puissent aussi décider à nous venir financièrement en aide. Car, bien sûr ! c'est là un point capital.
aide. Car, bien sûr ! c'est là un point capital. Il nous faut de l'argent, beaucoup d'argent. Les cotisations des sociétaires seront loin d'être suffisantes. On ne peut pas demander beaucoup aux artistes qui ont déjà à faire face à de nombreuses charges du même genre, pour les différents cercles dont ils font partie, pour d'autres expositions. Je sais, par expérience, ce que coûte une installation de ce genre; il y a là une grosse difficulté. Si nous n'avons pas d'argent, notre Société est morte avant même d'avoir vécu. Si nous avons de l'argent, et si nous pouvons marcher, nous
nous avons de l'argent, et si nous pouvons marcher, nous prendrons comme type d'aménagement pour nos salles, l'installation que M. Jacobsen nous avait faite, il y a quelques années, à Copenhague. Un joli cadre pour 250 ou 300 œuvres au plus. Réussirons-nous ? Je le souhaite ardemment et je m'y emploierai de toutes mes forces. Mais, vous voyez, nous dit en terminant M. Dubufe, il y a un mais, qu'il faudrait pouvoir supprimer. M. Besnard Tout là-bas, rue Guillaume-Tell, un joli hôtel encombré d'objets d'art, tout silencieux et recueilli. M. Besnard est au travail, — Oh ! cher monsieur, nous
Besnard est au travail, — Oh ! cher monsieur, nous dit-il, je crois que vous êtes mieux renseigné que moi sur la question. Je suis du Comité dont vous me parlez ; mais, pour toutes ces choses de négociations et d'organisation, je ne suis pas l'homme qu'il faut; mes amis sont plus actifs et plus au courant que moi. Je ne suis bon que devant mon chevalet, avec mes pinceaux et mes couleurs. Je travaille, et voilà tout. Quand je suis las de peindre à l'huile, je fais du pastel ; quand je suis las du pastel, je me mets
; quand je suis las du pastel, je me mets à l'eau-forte. Exposer à l'étranger? Personnellement, je n'en sens pas beaucoup la nécessité. J'ai le Champ-de-Mars, les Pastellistes, les Mirlitons ; c'est bien suffisant. Et puis, il faut de l'argent, pour tout cela. En trouvera-t-on ? Enfin, je le souhaite et je l'espère, puisqu'il s'agit de l'art français et d'une œuvre entreprise par mes amis. On le voit, il n'est pas sûr encore que les expositions d'art français à l'étranger puissent s'organiser. La société n'est pas définitivement constituée, puisque la réunion générale n'a pas eu lieu. Enfin, il y a
réunion générale n'a pas eu lieu. Enfin, il y a le nerf de la guerre, l'argent, à trouver. Cependant, il y a tout lieu d'espérer que l'idée émise par MM. Henry Maret et Dumoulin aboutira. Elle a trouvé le meilleur accueil parmi les artistes et parmi tous ceux qui s'intéressent à la gloire de l'art français. Il serait navrant qu'une misérable question de gros sous fit échouer ou ajourner un projet qui mérite tous les encouragements et tous les succès. B. Guinaudeau. AU SOUDAN FRANÇAIS L'administration des colonies a reçu hier matin la dépêche suivante de Saint-Louis (Sénégal) : Le
hier matin la dépêche suivante de Saint-Louis (Sénégal) : Le colonel Humbert, commandant supérieur du Soudan, a occupé, le 26 janvier, Sanankoro et Kérouane, deux places fortes de Samory, à quatre-vingt kilomètres au sud de Bissandiong, la capitale. L'ennemi s'est retiré sur la rivière du Milo, un affluent du Niger. Il a été repoussé. Nous avons perdu un spahi indigène tué et 2 blessés. Le pays que le colonel Humbert vient de traverser, quoique dévasté par Samory, est le plus riche de tous ceux qu'il ait traversés jusqu'ici au Soudan et offre au point de vue du ravitaillement des ressources
et offre au point de vue du ravitaillement des ressources suffisantes pour que le colonel puisse s'y maintenir et rallier définitivement les populations. L'AFFAIRE ROCARD Le Bulletin officiel de la Marine annonce que M. Joseph-Philippe Périssé, lieutenant-colonel d'artillerie de marine, dont on connaît le rôle dans l'incident Rocard, a été admis, par décision présidentielle du 18 janvier 1892, à faire valoir ses droits à la retraite à titre d'ancienneté de service et d'office après sa comparution devant un conseil d'enquête qui a émis l'unanimité de l'avis que cet officier supérieur était susceptible d'être mis en réforme pour fautes graves dans
était susceptible d'être mis en réforme pour fautes graves dans le service. M. Périssé est l'officier contre qui le colonel Rocard avait fait un rapport au ministre de la marine. LA SOIRÉE D'HIER LA MENTEUSE — Compliments, cher ami, votre croix est des mieux méritées. — Oh ! je l'ai demandée avec tant d'acharnement au ministre qu'il n'a pu me la refuser. — Chérie, que vous êtes jolie ce soir! quel air et quelle animation! — Il en est toujours ainsi, mon gros, lorsque je t'ai, dans la journée, trompé avec Gaston. — Et comment avez-vous eu ce magnifique château,
avec Gaston. — Et comment avez-vous eu ce magnifique château, avec les terres et les vignes! — Mais en volant un peu et en me faisant l'homme de paille de gens qui votaient beaucoup. — D'où venez-vous, grand journaliste indépendant? — De faire mon rapport à la Préfecture. Tels les menus propos s'échangeaient hier au Gymnase pendant les entr'actes du beau drame d'Alphonse Daudet et de Léon Lemonique. Tous les menteurs, toutes les menteuses étaient frappés d'effroi et s'écriaient convertis : Je ne le ferai plus! Pas de mensonges. Pas même de mensonges sublimes, comme ceux de la religieuse des
même de mensonges sublimes, comme ceux de la religieuse des Misérables, ou de la supérieure des Deux Orphelines. Rien que la vérité, la simple vérité, toute la vérité. Nous-mêmes, dont la profession, si nous y voulons quelque distinction et quelque bénéfice, est de mentir avec des apparences plus ou moins grandes de sincérité selon nos ressources, nous sommes contraints de dire tout le bien que nous pensons de l'œuvre rapide, vigoureuse et poignante, qui nous a si fort secoués, si impitoyablement arrachés à la douce sieste digestive que nous avions accoutumé de faire pendant les dernières premières du Gymnase. Je