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vous ait empêché de venir à Villeneuve; j'aurais eu plaisir à vous en faire les honneurs en l'absence de mon chef; mais je veux espérer que, ce qui est différé n'est pas perdu. Je vous prie de croire, cher Monsieur, à tous mes sentiments dévoués. Le chef d'escadron, aide de camp, seigneur. Paris, le 30 septembre 1971. Monsieur, L'emprunt de la Ville de Paris a été souscrit préside quinze fois; d'après des renseignements qui paraissent positifs, 82 millions seraient entrés dans la caisse municipale en représentation du premier versement de 50 francs; et, dans cette énorme somme, la France seule
50 francs; et, dans cette énorme somme, la France seule aurait fourni près de 600 millions. Il y a quelques mois à peine, l'Etat contractait un emprunt de 2 milliards qui était couvert deux fois, et à l'heure qu'il est, plus de la moitié de cette souscription colossale est déjà entièrement libérée. Après l'épouvantable année que nous venons de traverser, après les dilapidations financières dont la journée du 4 septembre a été le signal, de tels résultats confondraient l'imagination si l'on ne savait combien une ère de dix-huit années de prospérité a légué à la France de riches ressources accumulées.
prospérité a légué à la France de riches ressources accumulées. Il faut bien que ces ressources soient réellement inexplicables pour n'avoir pas été absorbées par les calamités de toute nature qui ont suivi la chute de l'Empire. Le succès obtenu par l'emprunt de la Ville démontre encore autre chose que la puissance financière du pays; il prouve surabondamment que le fonctionnaire, tant contesté naguère encore, qui administre la grande cité pendant presque toute cette longue période de dix-huit années, lui a constitué un crédit de premier ordre, un crédit que rien ne peut atteindre, puisqu'il a résisté même à la
rien ne peut atteindre, puisqu'il a résisté même à la gestion du plus inepte et du plus dispersé des préfets, "le citoyen J. Ferry, dont les Parisiens conserveront longtemps, hélas! le triste souvenir. Si la Ville de Paris jouit de ce crédit immense, que l'étranger lui-même vient de consacrer en apportant un contingent de deux cents millions à la dernière souscription, à quoi le doit-elle, sinon aux grands travaux productifs entrepris sous l'ancienne administration municipale, qui ont doublé ses revenus, tout en faisant de Paris la première capitale du monde; à ces travaux tant attaqués, tant décriés, qui ont répandu
à ces travaux tant attaqués, tant décriés, qui ont répandu une aisance générale au sein de la population, en même temps qu'ils ouvraient les voies magnifiques auxquelles notre brave armée a dû la rapidité de ses succès lors de la dernière insurrection? Qu'on suppose un instant le Paris de Louis-Philippe, après la révolution de 1848, cherchant à emprunter 350 millions. — Dieu sait pourtant quels honnêtes gens étaient les membres du gouvernement provisoire de Février, comparés à leurs détestables imitateurs du 4 septembre! — Qu'on se demande quel accueil eût été fait à un pareil emprunt, et l'on comprendra de
été fait à un pareil emprunt, et l'on comprendra de quelle puissance financière M. le baron Haussmann a doté la ville dont il avait si bien compris les véritables intérêts. Aujourd'hui, nous recueillons les fruits de son système, qui consistait à travailler utilement, fructueusement, et qui ne donnait pas seulement l'air, la lumière, la salubrité aux habitants de Paris, mais qui leur assurait encore de véritables richesses; car le travail bien ordonné est le premier des producteurs économiques. Qu'on y prenne donc garde : si, en suivant le système différent préconisé par M. Say dans son dernier mémoire, on remplace
préconisé par M. Say dans son dernier mémoire, on remplace les travaux qui fécondent par les impôts qui épuisent, les richesses disparaîtront avec les causes qui les ont créées, et les revenus de la grande cité, au lieu de croître sans cesse comme autrefois, suffiront à peine pour couvrir ses charges. Il est probable que le célèbre économiste J.-B. Say, aïeul de M. le préfet de la Seine, applaudirait peu un pareil programme. « Périssent les colonies plutôt qu'un principe », s'écriait le farouche républicain; périsse la prospérité de la ville de Paris plutôt que d'en revenir à la grande
ville de Paris plutôt que d'en revenir à la grande œuvre du passé, semblent dire M. Say et le président de son conseil municipal, qui est aussi un républicain, mais peu farouche, Dieu merci! Pour l'honneur des principes, va-t-on laisser aller les choses jusqu'à ce que Paris soit ruiné, tout comme l'a été Saint-Domingue? Et, cependant, malgré son parti pris de répudier les traditions de l'ancienne administration, M. le préfet de la Seine, poussé par la force des choses, est entré dans les voies du passé. J'ai déjà dit que, pour l'emprunt qui vient d'avoir lieu, il s'est heureusement inspiré
pour l'emprunt qui vient d'avoir lieu, il s'est heureusement inspiré du dernier emprunt contracté par l'administration qu'il a contribué à rembourser. Mais je aurais dû ajouter qu'il aurait bien fait de suivre plus complètement cet exemple et surtout de ne pas porter à 75 ans la durée de l'emprunt nouveau; et j'ai déjà ressorti combien, en ce qui concerne les lots, le système d'extinction à long terme sera préjudiciable aux finances de la Ville. Il n'est pas sans intérêt de chiffrer le dommage qu'elle va éprouver de cette prolongation d'échéance. Pour amortir les 350 millions qu'elle vient d'emprunter, la ville
Pour amortir les 350 millions qu'elle vient d'emprunter, la ville de Paris devra payer pendant 75 ans une annuité de 18,957,510 fr. 61 c. Cette annuité sera diminuée des obligations à lots dont le capital et les intérêts ne sont pas remboursables ; mais cette réduction compensera à peine les frais annuels de l'emprunt. Les 75 annuités formeront un total de 1,421,813,295 75, soit plus de trois fois le capital emprunté. Or, si l'on avait émis l'emprunt amorcé en 38 ans, au lieu de 75, la Ville n'eût eu à payer que 38 annuités de 24,552,880 68, soit un ensemble
payer que 38 annuités de 24,552,880 68, soit un ensemble de 933,009,440 fr., au lieu de 1,421,813,295 75. C'est donc près de 500 millions que les Parisiens auront à solder parce que M. Say aura craint de paraître copier trop servilement son prédécesseur. L'annuité à servir sera moindre de 5 millions et demi, ce qui est bien appréciable, j'en conviens, dans les circonstances actuelles ; mais un financier, qui a toujours blâmé qu'on grevât l'avenir pour ménager le présent, aurait dû se résoudre à un surcroît d'annuité qui ne fait que 212 millions pour 38 ans, plutôt que d'acheter 500
que 212 millions pour 38 ans, plutôt que d'acheter 500 millions un délai de 37 ans de plus. Quant aux avantages offerts aux sous-créateurs, qui excèdent de près de 25 % ceux de l'emprunt de 1869, et dont il ne serait pas juste de rendre M. Say responsable, puisqu'il a subi, comme l'Etat dans son dernier emprunt, les conséquences de la position faite à la France par les évènements politiques, il n'est pas inutile de montrer jusqu'à quel point la révolution, ou plutôt l'escamotage de 1870, a été funeste aux finances de la Ville, aussi bien qu'à celles du pays
finances de la Ville, aussi bien qu'à celles du pays tout entier. En 1869, l'emprunt municipal de 260 millions, couvert 34 fois lors de la souscription, était contracté à des conditions qui inspiraient à la Ville une charge annuelle de 14,325,050 francs ; 350 millions, empruntés au même taux, eussent donc exigé une annuité de 19,283,721 fr. 15 c. qui, payée 38 fois, eût formé un total de 732,781,403 fr. 70 c. tandis que pour l'emprunt qui vient d'être émis la caisse municipale aura à payer 1,421,813,295 fr. 75, comme on l'a vu plus haut. C'est donc une différence de
on l'a vu plus haut. C'est donc une différence de 689,031,892 fr. 05 c. que la Ville devra supporter en plus parce qu'une poignée de députés, traîtres à leur serment, ont profité d'un jour de deuil public pour s'emparer d'un pouvoir qu'ils étaient si peu dignes d'exercer. Mais, si M. Say a dû subir les conditions du marché des fonds publics, au lieu de lui imposer les siennes, comme le faisait son prédécesseur médiat, il aurait pu du moins, comme ce dernier, protéger les intérêts de la grande cité qu'il administre et lui restituer la vie en lui rendant le
administre et lui restituer la vie en lui rendant le travail. Au lieu de demander tout juste à l'épargne ce qui est nécessaire pour solder la contribution de guerre et le déficit de 1870 et 1871, s'il eût ajouté à l'emprunt les millions nécessaires pour continuer des travaux qui ne sauraient rester inachevés, l'exécution immédiate de ces travaux aurait eu pour résultat de rendre à la capitale son mouvement et sa prospérité d'autrefois. Je le répète : faire travailler à Paris comme ailleurs c'est produire et produire c'est s'enrichir. En appliquant à cette formule économique qui n'a été et ne
appliquant à cette formule économique qui n'a été et ne sera jamais sérieusement contestée, M. le baron Haussmann, sans surcharger le contribuable d'aucune surimposition ni surtaxe, a trouvé le moyen de consacrer deux milliards aux améliorations de toute nature qui ont illustré son édit, et, de ces 2 milliards, celui qu'il aura emprunté a son remboursement assuré par le produit des dépenses par l'extinction des becs de gaz. Les Parisiens paieront donc plus de contributions et y verront moins clair ; mais leur ville en sera-t-elle plus riche et plus agréable à habiter? Il est permis d'en douter. Avant de
agréable à habiter? Il est permis d'en douter. Avant de juger définitivement l'administration de notre nouveau préfet, attendons les propositions qu'il a annoncées au conseil municipal, pour le règlement des dépenses de 1870 et 1871, et surtout son projet de budget pour 1872. Recevez, Monsieur, l'assurance de mes sentiments très distingués. Un citoyen de Paris. Le fort de Charenton. On lit dans la Patrie : Le fort de Charenton, dont les réparations intérieures viennent d'être terminées, a été occupé ce matin par le 64° de ligne, qui habitait la caserne Napoléon, près de l'Hôtel de Ville. Charenton est, après le
Napoléon, près de l'Hôtel de Ville. Charenton est, après le Mont-Voyeur, le plus important des forts détachés construits pour la défense de Paris. Il est aussi un des meilleurs pour les troupes. Ses casernes sont spacieuses, bien aérées et très favorables pour la santé des hommes. Il est armé de six batteries couvertes, dont l'artillerie sera prochainement reconstituée. On termine les installations intérieures des autres forts. De temps à autre, un de nos journaux officieux, levé sur l'affaire des 142 officiers français qui, faits prisonniers, avaient prêté le serment de ne plus servir contre l'Allemagne pendant la guerre, que l'on
ne plus servir contre l'Allemagne pendant la guerre, que l'on avait relâchés, sur ce serment et qu'on a cependant retrouvés dans les rangs ennemis. Le général Le Flo, alors ministre de la guerre, pressé par le général du Temple, s'est engagé à faire comparaître ces officiers devant un conseil de guerre; ce conseil de guerre ne s'est pas encore réuni. On le réclame ici. À ces 142 officiers, il faut ajouter 3 généraux, également coupables ; leurs noms sont cités par la presse berlinoise, vos lecteurs les connaissent depuis longtemps. Le 14 décembre 1870, M. de Bismarck a lancé une
Le 14 décembre 1870, M. de Bismarck a lancé une circulaire jetant le blâme sur un décret du gouvernement français, en date du 13 novembre, et accordant une prime de 750 fr. à tout officier prisonnier qui s'échapperait pour revenir reprendre du service dans l'année. M. le général Le Flo n'a pas formé son conseil de guerre, apparemment parce qu'il prévoyait l'usage que les accusés feraient dans leur défense du décret du 13 novembre. Mais l'Allemagne, paraît-il, est décidée à pousser cette affaire jusqu'au bout. Je ne serais pas étonné si l'un de ces jours nous apprenions qu'une note est
si l'un de ces jours nous apprenions qu'une note est partie dans ce sens de Berlin pour Versailles. CHRONIQUE PARISIENNE La France est sauvée, les femmes se rhabillent!... le Gymnase donne, en ce moment, douze toilettes en trois actes, qui vont faire courir un Paris, et mettre le monde féminin en révolution. Il en est des robes, en effet, comme des poules qui vont aux champs : l'une appelle l'autre. Pas une spectatrice de la salle Bonne-Nouvelle qui, dès le lendemain de sa soirée au théâtre, n'aille courir les magasins et faire une station prolongée chez sa modiste et chez
et faire une station prolongée chez sa modiste et chez sa couturière. Le signal est donné : la mode reprend son sceptre et vous verrez de quelle subjuguante façon elle va le tenir. Nulle ne cherchera à sa dérober à sa loi et l'on recueillera sur toute la ligne mieux que jamais. Il faut bien rattraper le temps perdu, et quand on prend des jupons on n'en saurait trop prendre. Ce réveil de la toilette en France en dit assez long à notre sujet. Nous croyons pouvoir affirmer que le luxe d'alors était pour le moins égal à celui d'aujourd'hui.
luxe d'alors était pour le moins égal à celui d'aujourd'hui. Au surplus, habiller pompierement les artistes et les entourer de décors et de meubles somptueux, est devenue une œuvre banale. Sur ce terrain, d'ailleurs borné, il n'y a plus guère à innover. Il en est autrement du domaine des œuvres de l'esprit. Là, le champ est illimité. Il convient donc à un directeur réellement intelligent de s'y lancer, fût-ce même à l'aventure ? Se considérant comme un accessoire ce qui pendant un temps a pu être réputé le principal. Par exemple, sans sortir de la Comédie française, nous estimons qu'on
exemple, sans sortir de la Comédie française, nous estimons qu'on eût obtenu un profit littéraire très réel à négliger la reprise d'Antigone Lecouvreur ; pour essayer l'œuvre inédite, et dénuée, de tout appareil de mise en scène, d'un de nos jeunes et vifleurs auteurs d'avenir : je veux parler de M. Touroudje et de sa Mère, dont l'Odéon a peur, et qui serait injouable partout ailleurs qu'à la Comédie française. Je connais un galant homme qui a dû être bien heureux hier au soir ! C'est M. de Saint-Georges, l'un des auteurs de l'Ombre, cette œuvre toute aimable qui a
des auteurs de l'Ombre, cette œuvre toute aimable qui a été reprise hier à l'Opéra-Comique avec un succès très grand, plus grand encore peut-être que celui qu'elle avait obtenu en juin 1870. On se rappelle que la pièce fut alors brusquement interrompue par la guerre, et ensuite ajournée pour cause de Commune. On l'a revue avec le plaisir qu'on s'entra à retrouver un ami après une absence aggravée de dangers courus. Voilà Fabrizzi, le docteur Mirouet, Mme Lebeille, Jeanne. Quel accueil ! quelle fête ! Mais aussi comme ils soutiennent vaillamment la responsabilité d'une œuvre importante en trois actes, sans
vaillamment la responsabilité d'une œuvre importante en trois actes, sans être appuyés par des rôles accessoires et des chœurs. Malgré la privation de ces éléments, l'intérêt du poème n'est pas un instant en défaut. L'habileté de M. de Saint-Georges pour la création d'un livret d'opéra comique est proverbiale. À première vue et à première audition, on pourrait croire que rien n'est plus aisé que de combiner ces petits fleurs, de placer ici un air, là un duo ou un trio, plus loin un morceau d'ensemble. Cela doit venir tout naturellement. Pour quiconque a pénétré dans les secrets de la profession,
Pour quiconque a pénétré dans les secrets de la profession, rien au contraire n'est plus cherché et plus difficile à réussir que ce genre mixte qui n'est ni le vaudeville ni le drame, ni l'opéra, et qui, cependant, participe de ces genres divers. Dans ce milieu tout de convention, où chaque sentiment, chaque détail se chante, qu'ils soient tristes ou gais, passionnés ou calmes, poétiques ou banaux, il faut procéder avec mille précautions afin de rester vraisemblable et possible dans un monde d'invraisemblances et d'impossibilités. Et puis, avant tout, l'auteur doit surveiller scrupuleusement le goût et même s'imposer une réserve
doit surveiller scrupuleusement le goût et même s'imposer une réserve de pensionnat dans un théâtre où les familles sont habituées à venir avec une parfaite confiance. Voilà ce que M. de Saint-Georges a accompli à merveille ; son théâtre est élégant, correct, en un mot, bien élevé, ce qui n'empêche point que parfois il ne rencontre des situations nouvelles et vigoureuses. Telle est, par exemple, la donnée de la fin du second acte de l'Ombre. Le retour du comte de Rollecourt dans son costume d'officier, l'illusion que cette apparition cause à Jeanne, sa conviction qu'elle a devant les yeux l'image
à Jeanne, sa conviction qu'elle a devant les yeux l'image du jeune seigneur qu'elle croit mort, tout concourt à produire un effet des plus saisissants. Les artistes l'ont parfaitement rendu. Et précisément parce que la situation dramatique l'emporte de beaucoup, en ce point capital de la pièce, sur l'effet musical, nous adresserons d'abord nos éloges à une jeune artiste, Mlle Reine, dont la voix est, en train de se former, mais dont le talent instinctif de comédienne est déjà très apparent. Mlle Piérson, du Gymnase, dont nous aurons à parler tout à l'heure, n'a pas plus de sensibilité et de
tout à l'heure, n'a pas plus de sensibilité et de bonne émotion que cette jeune commenceuse de l'Opéra-Comique. Quant au chant, Mlle Priola s'est surpassée. Amusée de son art, cette chanteuse artiste marqua chaque rôle nouveau ou chaque reprise par des éclats très remarquables. Elle vocalise avec une sûreté et un aplomb incroyables. Mais nous la préférons dans les couplets légers et sans prétention où elle déploie une grâce mutine qui lui sied mieux que l'effort de cantatrice des morceaux de longue haleine. M. Ismaël, dont la mémoire a paru parfois un peu hésitante, a chanté avec une verve et
parfois un peu hésitante, a chanté avec une verve et une rondeur qui ont été fort applaudies. Quant à M. Montjauze, il a repris son succès de la création de la pièce. Il nous reste maintenant à dire quelques mots de la partition. L'instrumentation est soignée, spirituelle, et la mélodie agréable. Avec ce genre de composition on est toujours assuré de réussir auprès du public, mais l'art musical n'y gagne absolument rien. C'est un bon ouvrage; c'est également de la musique bien élevée; c'est, enfin, une épreuve à la suite, tirée avec les planches originales gravées par Hérold, Auber et
tirée avec les planches originales gravées par Hérold, Auber et Adam. Pour la musique, comme pour la comédie, pour les drames, — et le reste, — le moment des tentatives nouvelles est définitivement venu. Nous espérons que la rentrée prochaine, à l'Opéra-Comique, de l'incomparable interprète de Ch. Gounod, va nous ramener, avec Mireille, Philémon et Baumeister, quelques œuvres inédites du jeune et grand maître qui a donné à la musique française une si vigoureuse impulsion. En somme, la reprise de l'Ombre est digne de l'administration de l'Opéra-Comique, qui sait si bien lutter contre les difficultés du moment, et défendre au
bien lutter contre les difficultés du moment, et défendre au profit de l'art l'existence et la gloire d'un théâtre national. Le Gymnase-Dramatique a donné la première représentation des Reflets, comédie en trois actes, le soir même où la Comédie française réprenait Adrienne Lecouvreur. À cette occasion, quelques-uns de nos confrères déplorent, de très bonne foi, le défaut d'entente entre les directeurs de théâtres pour l'organisation de leurs premières représentations. „ "La critique hésite entre ces solennités doubles ou triples données simultanément, ce qui fait qu'elle est partout... et nulle part. " Au lieu d'être un défaut d'entente, cette simultanéité ne
" Au lieu d'être un défaut d'entente, cette simultanéité ne serait-elle pas une malice, sinon concertée, au moins très prémeditée, de la part des théâtres ? On serait disposé à le croire, lorsque l'on a eu l'occasion d'être à tour de rôle directeur et critique... Alors on est bien forcé de connaître les ficelles de l'un et de l'autre métier, et, sans être un faux frère, on est conduit, un jour — celui-ci, par exemple — à les révéler, ce qui s'appelle, en style de coulisses : débiner le truc. Le truc, le voici du côté des directions théâtrales. Pour
Le truc, le voici du côté des directions théâtrales. Pour la plupart d'entre elles, les critiques sont... des gêneurs. On les ménage, mais on n'est pas fâché de les voir ailleurs que chez soi. Quel meilleur moyen d'atteindre ce but que de donner, par hasard, une première représentation en même temps qu'un autre théâtre ? La critique est forcée de se diviser. Là où elle manque, le vrai public donne davantage, et la pièce s'en trouve mieux. Voilà ce que l'on prétend dans les théâtres. Nous l'avons dit aussi. Eh bien ! c'est une erreur. La preuve contraire, que nous
bien ! c'est une erreur. La preuve contraire, que nous faisons en ce moment même, nous démontre d'une façon péremptoire que la publicité est la vie des théâtres, et qu'ils ont absolument tout à gagner à ce que cette publicité soit aussi complète et aussi étendue que possible. Si l'on pouvait l'étouffer radicalement, lors d'une première représentation, il est certain que la nouvelle du succès ou de l'insuccès de cette première représentation, mettrait plus de temps à se propager que lorsqu'elle a le véhicule pour ainsi dire électrique du journalisme. Mais en ligne de compte, qu'y gagneraient les théâtres ?
Mais en ligne de compte, qu'y gagneraient les théâtres ? absolument rien. On parlerait moins d'eux ; ils s'exposeraient à passer de mode ; voilà tout. Il y a autre chose encore à considérer. En convoquant la presse latitérie, on évite les dictatures de critiques. On compose un jury qui acquiert un redoublement de poids et d'autorité par le nombre et l'ensemble. Ce jury donne une moyenne d'impressions d'après laquelle se forme l'opinion définitive du public. Nous demeurons donc très pénétré de cette vérité que, loin de faire aux journaux la petite guerre sourde qui semblerait exister en ce moment
la petite guerre sourde qui semblerait exister en ce moment sur certains points, les directions de théâtres ont tout intérêt à accueillir la critique aussi largement et aussi franchement que possible. Ce qui précède ne s'applique point au Gymnase-Dramatique qui, entre autres reflets, a celui des meilleures traditions administratives. La pièce nouvelle est aussi un reflet de l'esprit de journaliste de l'un des auteurs, M. Louis Leroy. On reconnaît sa main dans chaque scène qui est un article, vif, concis. Tous les caractères sont des fusains finis jusqu'au buste, et dont le reste se perd dans la vapeur. Le dialogue
dont le reste se perd dans la vapeur. Le dialogue lui-même est une silhouette. Le titre de la pièce, son parti pris commandaient qu'il en fût ainsi. Nous n'y trouvons point à redire. La légèreté ne menace point dans cette œuvre de demi-genre, comme on l'appelle avec raison. Ce qu'on pourrait lui reprocher, c'est de reproduire quelques reflets arriérés des mœurs parisiennes. L'Académie, les courses de chevaux, l'Anglais, l'officier qui sait tout, qui voit tout, qui peut tout, qui intervient en toutes occasions, sont en retard de quinze mois. En revanche, l'étalage des modes. nouvelles est de plus en plus
revanche, l'étalage des modes. nouvelles est de plus en plus en progrès dans l'état-major féminin de ce charmant régiment que le journal la Vogue appelle "le royal Montigny" ! Quel luxe ! quelles toilettes ! C'est une féerie, moins les maillots. MM. Nertann et Pradeau ont joué avec beaucoup de naturel et d'entrain la scène politique des deux prudhommes rivaux en députation. M. Numa est une amusante caricature de sportman. Quant à Mmes Pierson, Fromentin, Massin, Angelo, il faut recourir à l'arsenal déjà très épuisé des formules élogieuses, pour célébrer dignement leur talent et « leurs costumes. » Quel nabab