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du 21 Déc. 1932 Bronze et Cuivre "il" bronze mécanique. 180 » DI' robinetterie ordinaire. 180 » Cuivre rouge, prix marchand. 205 » étamé. 175 1 jaune rognure de planche, dit 1 5 » tombant neuf. 190 » tournure. 150 » tout venant en charge. 140 » VIEUX PLOMB Cours à partir du 6 janv. 1933 (1) Vieux pour échange (104 kil. pour 100 kg - façon) 130 » Prix marchand, les 100 kil. planches et tuyaux 175 » Fondus 45 » VIEUX ZINC Cours à partir du 6 janv. 1933 Rognures neuves de feuilles (1) 90 » Prix marchand
1933 Rognures neuves de feuilles (1) 90 » Prix marchand zinc de couverture (1) 180 » Chiffonnier (1) 60 » PLUS VALUES POUR LE PLOMB P. V. de fabriques entières de 10m X 2m P V de fabrique X *mm et plus 15 fr. par 100 kg tion pour table. Tables entières de 10m X 2m 1 de plomb. X 1 mm et plus. 25 Sondes 1 baguettes. 610 » d'étain 1 4 fôv. 1933 1 soudures 570 » d'étain jaune et grise. 625 » de cuivre romaine et 4 fév. 1933 ( blanche.. 615 » (Non compris 18 fr.
fév. 1933 ( blanche.. 615 » (Non compris 18 fr. droits d'octroi dans Paris.) METAUX NEufs Livrables à Paris. Conditions d'usage Net 30 jours. PRIX AUX 100 KILOS Janvier-Février 1933 NATURE DES MÉTAUX antérieur 30 31 1 2 3 4 en saumons 210 a 1 laminés et tuyaux ordinaires 250 : ( 0,80 à 0,95 265 [ I Tuyaux < 0,080 à 0,095. 270 (1) 0,110. 275 Banka. 1675 1700 Détroit. 1610 1695 Anglais. 1515 1540 Français. 1510. 1535.. en lingots première qualité 335 WI 11.1 en planches (base) 755 et en barres de 14 à 50 m/m 750 mi
et en barres de 14 à 50 m/m 750 mi en fils. 570 en tubes sans soudure 910 Corocoro 70 (2) p v I Lac et Electra 140 en planches première qualité 700 en fils (base). 830 et en tubes sans soudure. 900 (2) ou gazier (base) 900 en lingot 270 a laminé Asturienne des Mines, etc. 350 M T 15 à 1 c/m., 425.. Tuyaux et plus 410 (1) (1) Octroi dans Paris : 18 fr. aux 100 kgs. (2) Octroi dans Paris : 30 fr. aux 100 kgs. FERS ET ACIERS DOUX 1er Janvier 1933 LES 100 KILOS
FERS ET ACIERS DOUX 1er Janvier 1933 LES 100 KILOS Octroi et camionnage en plus. Paiement à 30 jours de fin de mois de livraison : 2 etc. PARIS Fers et aciers doux, 1" classe., Base. 78 9 Ecarts de classe sextuplés "",," 3 Il Poutrelles 1. P. N 1 1 80 » Poutrelles U. 1. 86 Il Veilles à rds 108 Il Cornières égales 78 Il Larges plats. 87 » Tôles acier doux 8 à 19. 92 » 20 1/2 à 24 94 » 41, 97 » 3-/4. 103 » 2 1/4. 106 à 2 1/2 109 » 1
» 2 1/4. 106 à 2 1/2 109 » 1 -/4. 112 » étroït en losange, élargissez courant et élevé. 101 à galvanisé. base 3 1/2 et plus. 155 » Rondelles pour ciment armé, écart sextuplé. 73 » Coupe longueur fixe 10 à 5 ; 12 à 29 = 3 au-dessus = 5 » Paris : octroi 12 fr., camionnage en plus suivant tarif de la Fédération parisienne du commerce sidérurgique avec un minimum de 8 fr. TUBES SANS SOUDURE Cuivre rouge. Tarif des plus-values à ajouter au prix de base. Décembre 1932 ÉPAGNE SLIMÉE ET ACIERES DIAMÈTRES EXTÉRIEURS, EN
base. Décembre 1932 ÉPAGNE SLIMÉE ET ACIERES DIAMÈTRES EXTÉRIEURS, EN MILLIMÈTRES 4 à 1200 » 5 » 960 » 6 985 885 830 180 140 710 695 695 695 695 695 7 925 825 110 720 680 650 635 635 635 635 635 8 880 780 720 670 635 600 580 580 580 580 580 9 825 120 670 620 590 550 540 540 540 540 540 10 770 670 620 580 540 505 500 500 500 500 500 11 720 625 580 540 500 465 445 445 445 445 445 12 680 590 540 510 465 430 410 410
445 12 680 590 540 510 465 430 410 410 410 410 410 13 635 555 505 465 430 395 315 315 315 315 315 14 600 520 410 430 395 360 340 340 340 340 340 15 560 480 435 395 360 320 300 300 300 300 300 16 525 415 400 360 320 285 265 265 265 265 265 17 490 410 360 320 285 250 230 230 230 230 230 18 455 375 325 285 250 215 200 200 200 200 200 19 420 340 290 250 220 180 170 170 170 170 170 20 395 315
220 180 170 170 170 170 170 20 395 315 275 230 195 165 145 145 145 145 145 21 à 25 » 300 255 220. 180 155 130 130 130 130 130 130 130 130 26 30 » 315 230 195 160 130 105 105 105 105 105 31 30 » 340 200 110 140 110 80 80 80 80 80 36 40 » 375 180 155 120 80 60 60 60 60 60 41 45 » 160' 130 95 60 25 25 25 25 25 46 50 » 135 120 75 40 base base base base base 51
135 120 75 40 base base base base base 51 60 » 145 120 85 50 25 20 10 base base 61 80 » 170 135 100 70 50 35 20 10 base 81 100 » 195 160 120 90 75 50 25 15 10 Au-dessus de 100 millimètres jusqu'à 300 millimètres extérieur : DIAMÈTRES EXTÉRIEURS de l'I.B9-VA i.CK3 i Miniatures d'épaisseur EN MILLIMÈTRES de diamètre d'épaisseur 101 à 120 3111 2 1/2 par 100 kilos 25 g par 100 kilos, 4 21 à 140 allum -1/2 par chaque millimètre pour chaque diamètre de 141 à 160 4"" Au-dessus de
pour chaque diamètre de 141 à 160 4"" Au-dessus de 100 millimètre au-dessous de 161 200 411, 1/2 du minimum prévu ci'501 250, fr. contre. 251 300 611, 1/2 Sous réserve de possibilité exceptionnelle. Plus-values spéciales : Plus-values de longueur : Longueur tout entière de 4 à 6 mètres. Sans majoration au-dessus de 6 mètres avec tolérance de coupe par mètre ou fraction, en y ajoutant, s'il y a lieu, la plus-value de coupe à longueur fixe 15 francs Plus-values de coupe à longueurs fixes Au-dessous de 250 millimètres à débattre De 250 millimètres jusqu'à 500 millimètres 15 francs Au-dessus
débattre De 250 millimètres jusqu'à 500 millimètres 15 francs Au-dessus de 500 millimètres jusqu'à 3 mètres, 20 francs jusqu'à 6 mètres. 25 -Plus-value pour l'être ou renflement normaux 3 fr. 50 par bout Plus-values pour recuit : Pour tubes à la base 25 fr. par 100 kilos avec plus-value. 2 fr. 50 plus 10% des plus-values de diamètre par 100 kilos Reproduction totale ou partie expressément interdite.
Antoine À mon grand camarade et ami Antoine. S'inspirant du chaud coloris de Fromentin, Antoine vient d'ensoleiller la scène de l'Odéon, en offrant au remarquable auteur de "Antar", deux toiles de toute beauté, dans un cadre digne du tableau! Tout en admirant, en applaudissant, aux généreux efforts de ce maître de la mise en scène, le public est loin de se douter de la somme de travail que représente une reconstitution artistique de ce genre. La plantation d'un décor, à elle seule, demande la patiente aptitude d'un artiste averti, amoureux de la couleur, de l'effet d'optique, dont l'ingéniosité ajoute encore
de la couleur, de l'effet d'optique, dont l'ingéniosité ajoute encore au charme de l'écriture. Il faut bien le dire, cette recherche de la vérité relative aux décors, aux costumes, ce progrès de l'art moderne, appartient à Dumas père, qui en fut le promoteur, alors qu'il dirigeait le Théâtre historique. À Paris, qui le croirait? le metteur en scène n'a pas à sa disposition les ressources de l'éclairage dont disposent nos voisins d'Angleterre et d'Allemagne! La puissance des lampes, des projecteurs, est de beaucoup inférieure à celle qui sont aux mains de nos voisins! Et c'est une chose qu'il faut encore
de nos voisins! Et c'est une chose qu'il faut encore louer chez Antoine que le voir suppléer à cette insuffisance par une suite de combinaisons masquant cette infériorité. Voilà donc un homme, qui est à la fois administrateur, c'est-à-dire soucieux de la question budgétaire, metteur en scène, électricien! (on ne suit pas sa destinée!) et qui, de plus, dirige en personne les études de ses pensionnaires, les anime de son souffle généreux, leur communiquant cet amour du mouvement, cette recherche de la vérité! Il sait bien, mon cher Antoine, que l'un des principaux éléments dans la présentation d'une œuvre littéraire,
l'un des principaux éléments dans la présentation d'une œuvre littéraire, et que le public est pris par les yeux, avant de l'être par l'oreille. Il est loin, le pauvre disant naïvement au public: « Ceci est un palais, cela est une forêt. » Pour venir en aide à l'illusion d'une salle, où chacun vient chercher une heure d'émotion, d'oubli, une reproduction exacte du lieu où se passe l'action s'impose chaque jour davantage. Et ce résultat obtenu ne peut que servir les intérêts de l'auteur — puisqu'elle fait d'une fiction, une apparente vraisemblance. Je voudrais, sans être suspect d'une complaisante amitié,
apparente vraisemblance. Je voudrais, sans être suspect d'une complaisante amitié, qu'il me soit permis d'ajouter quelques mots au sujet de ce grand et désintéressé artiste qu'est Antoine. Je dis grand, car ses conceptions ont le souci, la curiosité des lointains et vastes horizons. Il voit large! et la pensée maîtresse qui préside chez lui, à toute manifestation artistique, a besoin d'air et d'espace pour se mouvoir librement. Je dis désintéressé, parce que, si ce qu'à Dieu ne plaise, la fortune lui devait être contraire, il aurait donné le spectacle peu banal à notre époque d'un homme n'ayant pas réussi par
banal à notre époque d'un homme n'ayant pas réussi par souci de l'art et mépris de l'argent. Mais j'espère bien, et beaucoup d'autres avec moi, que le spectacle d'un sort si injuste nous sera épargné. Renonçant bénévolement à récolter lui-même la moisson commencée par ses mains, nous le voyons abandonner le théâtre du boulevard de Strasbourg, après y avoir accompli des miracles d'ingéniosité, d'audace, laissant au public l'illusion de fictives perspectives, dans un cadre dont l'exiguïté eût paralysé les conceptions de tout autre que lui. Je laisse de côté l'irréelle odyssée de ses débuts, car ne semble-t-il pas un conte
odyssée de ses débuts, car ne semble-t-il pas un conte de fée, ce chemin parcouru par le jeune et intelligent gazier, pour arriver à la direction de notre seconde scène française, après avoir en cours de route trouvé le moyen de présenter au public toute une théorie de maîtres écrivains et une pléiade de comédiens, dont les noms sur l'affiche sont pour les auteurs une garantie de succès? « Pour bien vendre des allumettes, a dit M. de Balzac, il faut les vendre avec passion! » Tous les directeurs, dont j'ai eu le plaisir ou le chagrin d'être le pensionnaire,
j'ai eu le plaisir ou le chagrin d'être le pensionnaire, ne semblaient pas toujours animés de cette foi robuste, de cet amour de l'art, dont l'exclusivisme n'admet ni rivales, ni rivaux. Par son amour sincère de la scène, Antoine a des points de rapprochement avec M. Emile Perrin, qui, lui aussi, ne vivait que par et pour le théâtre. Pour Antoine, tout ce qui ne se meut pas de la rampe à la toile de fond, est d'un intérêt plus que secondaire. Antoine, comédien, avait eu de législatures succès; il était le chef d'une école, dont certains excès outranciers pouvaient
était le chef d'une école, dont certains excès outranciers pouvaient paraître discutables, mais dont l'accent de sincérité était plus qu'une marche, un pas redoublé au devant du progrès et de la vérité — tant est-à dire que cette dernière soit réalisable au théâtre. Que de rôles marqués de sa griffe sobre et puissante! La Dupe, La Terre, et tant d'autres, dont les noms me font en ce moment défaut, constituaient un respectable bagage. Et ce ne fut pas un mince sacrifice pour lui que d'arracher de ses épaules ce qui restait de la tunique de Nessus, et cela, pour se
restait de la tunique de Nessus, et cela, pour se donner tout entier à l'éducation dramatique de ses pensionnaires, qui, tous, aiment et admirent le Patron! Directeur du Théâtre Libre, il avait une entière liberté d'action dans le choix des ouvrages qu'il présentait à son public. Directeur de l'Odéon, pour Antoine, plus que pour tout autre, la tâche était pleine de difficultés, de périls! L'Odéon étant un théâtre de quartier, ses plus grands succès revêtent volontiers une forme bourgeoise, une allure discrète, qui fait songer au calme recueilli des allées du jardin du Luxembourg, des grandes rues avoisinantes, où sommeille
du jardin du Luxembourg, des grandes rues avoisinantes, où sommeille l'aristocratie retranchée, irréductible. Il était bien à prévoir qu'une fois entré en fonction, sans certitude de trouver un solide appui dans la haute administration, il essaierait d'acclimater des ouvrages de forte envergure, lui permettant d'introduire de fastueuses mises en scène sur un cadre rêvé par lui depuis longtemps déjà. Jules César, La Faute de l'abbé Mouret, La Maison des Juges, Les Pierres, hélas! tous ces efforts en pure perte. La pièce type de l'Odéon semble devoir se régler sur "Son Père, Comme les feuilles", pièces d'un réel intérêt qui peuvent
Père, Comme les feuilles", pièces d'un réel intérêt qui peuvent être entendues en famille. Pièces de quartier! Malgré ces sages avertissements, il est à présumer que de temps à autre, pour ne pas s'engourdir, Antoine ne résistera pas à une petite débauche, soit dans le domaine du passé historique (genre Jarnac) ou dans une peinture de ces mœurs ultra-modernes, imposera pour mon vaillant ami, un retour alternatif vers une zone plus tempérée. Et tout en rongeant les barreaux de sa cage, il entendra, enfin, l'heure qui ne peut manquer de sonner à l'horloge de sa fortune, favorisant ses instincts combattifs,
sonner à l'horloge de sa fortune, favorisant ses instincts combattifs, et lui permettant de s'exercer sur une scène d'un ordre plus élevé, où pour remettre bien des choses au point, l'administration supérieure comprendra qu'il est temps de voir s'exercer non la prudente main d'un Mazarin, mais le ganteau de fer d'un Richelieu. Frédéric FEBVRE. La germination Les savants nous expliquent chaque jour comment se forme la matière cellulaire, comment, autour d'un petit noyau central à peine perceptible, insignifiant pour nos sens, le protoplasma se presse, s'accroît, puis se dédouble suivant la division du noyau. Dans quelques années, la science faisant
la division du noyau. Dans quelques années, la science faisant de nouveaux progrès, on nous expliquera peut-être, d'une façon aussi claire, comment se forme une œuvre artistique, comment elle se développe, se multiplie autour d'un petit événement central, insignifiant en apparence, et qui fut le point de départ d'une œuvre de génie. Remarquez bien que je n'entends point parler des "lampes de Galilée" ou des "pommes à la Newton"; ce ne sont là que des expériences véritables, réalisées par des génies déjà développés. Autrement obscure et souvent incompréhensible demeure la germination d'une œuvre littéraire. Ce fut souvent une impression ressentie
germination d'une œuvre littéraire. Ce fut souvent une impression ressentie par l'enfant, un événement qui frappa davantage son imagination, sans avoir cependant rien de très particulier. Ce fut là, l'enfant ajouta, sans s'en rendre compte, quelque chose à la nature et fit œuvre d'imagination. Un être des plus ordinaires devint brusquement pour lui un être fabuleux; un simple fait de la vie banale prit une allure mystérieuse; une lecture d'un livre oublié dans quelque coin et sans intérêt, s'entoura d'un caractère légendaire, personnel; ce fut un secret pour tout le reste du monde, connu seulement de l'entant, parce que l'enfant
reste du monde, connu seulement de l'entant, parce que l'enfant seul l'avait imaginé de toutes pièces. Cette anecdote peut n'avoir, en somme, aucun intérêt, ce personnage fabuleux pourrait être de la dernière banalité, cela n'a aucune importance, ce n'en est pas moins le germe d'où sortira plus tard peut-être toute une œuvre de l'artiste. Ce point de départ primitif l'artiste, consciemment ou non, le conservera par devers lui comme un secret. Ce sera à lui qu'il se reportera durant toute sa carrière. Tout d'abord, il l'enveloppera de matériaux informes dans ses œuvres de jeunesse; plus tard, de pierres précieuses; le
ses œuvres de jeunesse; plus tard, de pierres précieuses; le public n'en saura jamais rien. Si, par hasard, ce public aperçoit, au travers des belles choses qu'on lui offre, ce noyau primitif, il déclarera volontiers que c'est là un détail de l'œuvre peu à sa place et qu'il conviendrait de supprimer; il ignorera toujours que c'est à cela que l'œuvre entière doit exister. G. DE PAWLOWSKI Échos Ce soir, à huit heures et quart, à l'Opéra-Comique, première représentation de Leone, opéra-comique en quatre actes d'après la nouvelle d'Emmanuel Arène, poème de M. Georges Montorgueil, musique de Samuel Rousseau. Cet après-midi,
de M. Georges Montorgueil, musique de Samuel Rousseau. Cet après-midi, à l'Université des Annales, 51, rue Saint-Georges, à deux heures: (conférence répétée) Le Ménage Favart, conférence par M. Adolphe Brisson. Auditions de Mlle Marie Lecomte et M. Albert Lambert, de la Comédie-Française, et de M. Le Lubez. À cinq heures: La Danse Grecque, conférence par M. Bourgault-Ducoudray. Danses grecques par Mme Régina Badet, réglées par Mme. Mariquita sur musique reconstituée par M. Bourgault-Ducoudray (première audition). Aujourd'hui lundi, à trois heures et demie, à la Société des Grandes Conférences, Salle Charras, 4, rue Charras, La Vie de Cour au XVIIIe siècle,
4, rue Charras, La Vie de Cour au XVIIIe siècle, par M. Funck-Brentano. Projections en couleurs. Après Saint-Saëns. Ça n'est pas une statue, mais c'est déjà le prélude de l'immortalité. On doit poser le 15 août prochain une plaque sur la maison natale de M. André Messager, rue Montpeyroux, à Montluçon. L'initiative vient de la municipalité qui a coulé en bronze le député en blouse Thivrier. Correspondance. Nous avons reçu de M. Porel l'amusante lettre que voici: Mon cher Masque de Verre, essuyez vos lunettes, s'il vous plait et regardez l'affiche du Vaudeville: elle porte: jeudi 10 mars, conférence de
l'affiche du Vaudeville: elle porte: jeudi 10 mars, conférence de M. Las Cases, sénateur de la Lozère, jeudi 17 mars, conférence de M. Jules Roche, député de l'Ardèche et jeudi 24, conférence de M. Georges Thiébaud, ancien député de Paris. Ce n'est pas ce que vous dites dans votre écho d'aujourd'hui et c'est cependant la vérité. Rectifiez, s'il vous plaît pour faire plaisir à votre camarade. POREL. Dimanche 6 mars. Musique et Poésie! Mlle Lina Kaiser est la sœur du tragédien Henry-Ferrin, et personne ne s'étonnera plus que la jeune cantatrice de l'Opéra possède un tempérament dramatique particulièrement développé par
cantatrice de l'Opéra possède un tempérament dramatique particulièrement développé par les leçons du grand frère. Peut-être un jour Mlle Lina Kaiser enseignera-t-elle le chant à Henry-Ferrin, mais pour le moment elle lui exprime sa reconnaissance dans les vers que voici: À mon frère, tragédien "qui parle et pour qu'il continue. Pour te faire applaudir de la foule imbécile, Insensible à toute beauté, Ne t'abaisse jamais jusqu'à cet art facile Aimé de la Majorité! Cet Art avilissant qui veut que l'on déclame Au mépris de la Vérité, Qui recherche "l'effet", et que le sot acclame En sa triste stupidité. Travaille constamment,
que le sot acclame En sa triste stupidité. Travaille constamment, pense, observe la vie, Ne vois que la Réalité, Fuis tous les faux-brillants, n'aie au cœur qu'une envie Atteindre à la Simplicité! Quand Henry-Perrin chantera les basses, il sait ce qui lui reste à faire! Le TORTIONNAIRE — Des chaînes. Ce n'est peut-être pas assez solide : je m'en vais l'attacher avec des PNEUMATIQUES CONTINENTALES! Le Petit Niçois publie un compte rendu très élogieux de la pièce de M. Henry Bataille. Seulement, les typographes en ont légèrement modifié le titre, qui est devenu : La Vieille Folle. C'est un rien.
qui est devenu : La Vieille Folle. C'est un rien. M. Rostand ne serait-il plus de l'Académie française? Dans une page de garde du numéro de L'Illustration consacré précisément à Chantecler, on peut lire l'annonce d'un de nos confrères mensuels, contenant la liste de ses principaux collaborateurs. En tête figurent, dans l'ordre suivant : Paul Hervieu, de l'Académie française, Octave Mirbeau, Georges Clemenceau, Marcel Prévost, de l'Académie française; Brieux, de l'Académie française; Henri Bordeaux, plus loin Edmond Rostand — tout court et plus loin encore Emile Faguet, de l'Académie française. Il est vrai que la gloire de M. Rostand se
Il est vrai que la gloire de M. Rostand se passe de cette facile consécration. Hyménée ! Nous apprenons avec plaisir le mariage de notre éminent ami M. de Croisset avec Mme Bichoffsheim, fille du comte et de la comtesse Adhéaume de Chevigné, et qui, dès qu'elle fut jeune fille, exerça la royauté charmante de reine des félibres. M. Francis de Croisset est trop connu de nos lecteurs pour que nous ayons à rappeler l'œuvre déjà si importante et si personnelle qui a fait sa jeune gloire. Nous présentons aux futurs époux nos vœux les plus sincères de bonheur. Les
futurs époux nos vœux les plus sincères de bonheur. Les œufs du ténor. Sait-on que M. Alvarez, qui va prochainement reparaître à la Gaîté, avant d'entrer en scène, a l'habitude, pour s'éclaircir la voix, de « gober » deux œufs crus. La méthode lui réussit à merveille. Seulement il lui arriva maintes fois de trouver des œufs durs à la place d'œufs frais dans le tiroir où il plaçait ceux-ci. Des camarades facétieux n'avaient trouvé rien de mieux que de faire cuire les œufs du ténor. Et les soirs de mystification, M. Alvarez était moins assuré de sa voix. Petite
mystification, M. Alvarez était moins assuré de sa voix. Petite cause, grands effets couchez-la. Une petite fille de onze ans a fait l'autre jour une conférence sur le canon des jeunes filles. C'est déjà ridicule. Ce qui l'est plus encore, c'est que cette perruche précoce s'est permise de juger avec une sévérité surprenante Chantecler et son principal interprète. Au lieu de la faire babiller sur l'éducation des jeunes filles, les parents de cette gamine feraient mieux de réfléchir à cette importante question. Heureux poètes. Les poètes auraient mauvaise grâce à aller crier sur les toits et leurs lyres de carton
aller crier sur les toits et leurs lyres de carton qu'on ne joue pas de pièces en vers. Cette année 1910, à peine commencée, aura été favorable aux dignes fils de l'art. -— Nous avons eu déjà : Chantecler, à la Porte-Saint-Martin; Antar, à l'Odéon; Nonote et Patouillet, à l'Œuvre; 1812, au Théâtre Antoine; La Beffa, chez Sarah-Bernhardt. Nous aurons encore : Xantho chez les Courtisanes, aux Bouffes-Parisiens; La Fleur merveilleuse, à la Comédie-Française; Le Songe d'une Nuit d'amour, au même théâtre; Mademoiselle Molière, sans doute, à l'Odéon; La Princesse Lointaine, reprise par Sarah Bernhardt. Et c'est tout. Voilà de
Lointaine, reprise par Sarah Bernhardt. Et c'est tout. Voilà de quoi satisfaire ces insatiables poètes. Il est vrai qu'ils sont si nombreux qu'il y aura encore des mécontents tous ceux qui ne sont pas joués. Il neigeait! Il neigeait toujours! Bien qu'impressionnante, la mise en scène du troisième acte de 1812, au Théâtre Antoine, évoque le souvenir d'une vieille pièce dont le passage de la Bérèzina fait également les frais: Un grognard s'y couvre (tout comme le héros de M. Nigond) de gloire et de neige. Mais au tableau sinistre succède un décor gai: De retour en ses foyers, le
succède un décor gai: De retour en ses foyers, le brave militaire fume sa pipe. C'est l'après-midi; c'est l'été; par les fenêtres ouvertes on voit les pommiers étoilés de rose tendre; et cependant, du plafond, la neige tombe encore.. tombe toujours, mais exclusivement sur le vieux soldat. Et comme ses intervenants à bon droit s'en étonnent: — « Ne faites pas attention, explique-t-il d'un ton dégagé: c'est une habitude que j'ai contractée en Russie!» M. Raoul Pugno et Jacques Thibaud prendront part demain, au Théâtre Femina, à trois heures, au cinquième festival Musica consacré à l'École italienne. Les deux célèbres
cinquième festival Musica consacré à l'École italienne. Les deux célèbres virtuoses se feront entendre ensemble et comme solistes; avec Mme Charlotte Lormont et le quatuor Chailly; l'interprétation de ce concert sera de tout premier ordre et fait présager le plus grand des succès. On peut louer sans augmentation de prix. Cent cinquante mille kilomètres parcourus par une automobile De Dion bouton sans qu'elle soit revenue à l'atelier de réparations: le fait n'est point rare et les témoignages abondent. Les nouvelles bicyclettes De Dion-Bouton, modèle 1910, possèdent à un égal degré ces qualités d'élégance et de solidité qui caractérisent les automobiles