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la commission exécutive, accompagnés de M. Charmay se sont rendus à l'appel du juge de paix, qui a vainement essayé de les concilier, il a de nouveau convoqué les parties dans l'espoir d'arriver à une solution. A COURRIÈRES Lens, 13 avril. Sept nouveaux cadavres ont été remontés ce matin par le puits numéro 4 à Salignelles et ont été exposés sur le carreau. En raison de l'état des cadavres et des difficultés qu'il y a à les reconnaître, on a inscrit sur les cercueils les indications des endroits où ils ont été découverts. Trois de ces cadavres qui ont été
ont été découverts. Trois de ces cadavres qui ont été à peu près identifiés par les sauveteurs ont été reconnus par les familles. La Compagnie de Courrières donnait, ce matin, le chiffre de 1.100 disparus. En en diminuant les cadavres actuellement remontés, il resterait encore 788 corps dans les différentes galeries. On se demande combien il faudra de temps pour remonter tous ces cadavres. Le transatlantique « La Provence » Douarnenez. — Le paquebot La Provence de la Compagnie générale transatlantique, vient d'effectuer ses essais officiels, à une vitesse de près de 23 nœuds, alors que le contrat postal n'exigeait
près de 23 nœuds, alors que le contrat postal n'exigeait que 22 nœuds. Cette vitesse, qui n'a jamais été atteinte par un paquebot français, assure des traversées des plus rapides. La Provence fera son premier voyage le 21 avril. COURSES A SAINT-CLOUD Prix Iris 1 Digale (Lallouet fils). 10 50 9 50 2 Diamante (G. James) 15 50 9 50 3 Diamant (Linainf) 16 00 9 50 Non placés : Danger. Dynmite. Dagobert. Œuvres d'un dessin impeccable, mais froides ; — une jolie figure de M. Amant-Jean, traitée, dans une tonalité mauve infiniment douce et, du même artiste, des baigneuses
tonalité mauve infiniment douce et, du même artiste, des baigneuses au bord d'un étang et des femmes se promenant dans un parc, d'un charme pénétrant ; — la Bédouine, de M. Aublet, ornée d'une bijouterie d'argent abondante, à ne plus savoir où la mettre ; — de prestigieuses natures mortes de M. Zacharie Zakarian. On verra avec plaisir L'intérieur de Saint-Etienne-du-Mont, de M. Greux, les paysages de M. Gabriel, les marines de M. Mesdag, les intérieurs de M. Delachaux et l'on frémira au spectacle de fureur, de carnage, d'incendie et de dévastation qu'évoquent les Boxers, de M. de la Nézière.
de dévastation qu'évoquent les Boxers, de M. de la Nézière. Salle fil Dans cette salle, la plus vaste du Salon, sont réunies quelques œuvres éminentes : les grandes et nobles compositions, Terre Antique (le Temple; le Golfe), exécutées par M. René Ménard pour la décoration de l'École des Hautes-Études, à la Sorbonne ; — Intimité et les Laques, de M. Raymond Woog, où les figures, cependant, disparaissent un peu, tant l'arrangement du costume et l'élégance du décor offrent d'intérêt ; — Jour (l'été), de M. Lucien Simon, une étude de plein air, dans un intérieur, d'une fraîcheur et d'une légèreté
plein air, dans un intérieur, d'une fraîcheur et d'une légèreté délicieuse ; — le merveilleux Portrait de Mlle Mary White, de M. Julius Rolshoven, portrait de jeune femme en robe de soie verte sur fond noir, d'une profondeur digne de Whistler; la Fiancée espagnole, de M. Anglada-Camarasa, peinte en pleine pâte et de la plus riche matière, et fort curieuse par le détail de la robe blanche à grosses fleurs de la jeune fille et d'une grande selle rouge alourdie d'innombrables pompons. On s'intéressera à l'attachante Lecture, de M. Osterlind ; au Dernier retour, de M. H. Berteaux, très simple
; au Dernier retour, de M. H. Berteaux, très simple mais émouvante scène de funérailles bretonnes ; aux humoristiques fantaisies de M. Jean Veber; à la Fête rustique en Bretagne, de M. Boyer ; au grand triptyque de M. Dumoulin, la Somme ; aux portraits de MM. Scharf, Hugues de Beaumont, Boulicaut, Pannemaker, Wagemans et aux compositions sentimentales de M. Jacques Baugnies qui, pour les besoins de l'actualité, a fait de deux enfants abandonnés deux orphelins de mineurs (À l'heure des mines : ceux qui restent). M. J. Baugnies a également un beau Portrait de magistrat, et M. William Ablett,
également un beau Portrait de magistrat, et M. William Ablett, un élégant portrait de Mlle R. H... Salle IV M. Bernard Boutet de Monvel, peintre des élégances du second Empire, nous montre se promenant dans le parc de Versailles, une femme en robe à crinoline, qui est à la fois un bon portrait et une belle étude de couleur. Près de cette dame en bleu, M. Morren nous présente, dans une lumière violette, une jeune femme aux cheveux rouges que nous voyons tour à tour sortir de sa baignoire, se déshabiller sous les arbres fleuris et se coiffer devant sa
déshabiller sous les arbres fleuris et se coiffer devant sa psyché et elle est toujours agréable. Dans une vaste composition, Mens agitat molem, M. Victor Koos a groupé tous les moments de l'art et de l'industrie de la construction. Puvis de Chavannes y figure sous les traits d'un architecte, qui prend des mesures, un compas à la main. L'auteur a voulu mettre tant de choses en son tableau que l'attention s'y éparpille à l'excès, mais on y trouve maint épisode qui, détaché, se serait fort intéressant. La Scène au bain, de M. Rupert Bunny, manque de simplicité et de vérité
de M. Rupert Bunny, manque de simplicité et de vérité mais renferme, elle aussi, plus d'un morceau d'une heureuse venue. Le Cavalier, de M. Pinchon, qui est immense, serait très bien, réduit aux proportions d'un tableau de chevalet. À citer encore : les intérieurs de Mlle Germaine Druon, les portraits de Mlle E.-P. Ulmann et Brissaud, les paysanneries de Mme Molliet. Salle V Une importante composition de M. F. Auburtin, un Orphée d'un très beau style ; une Fête de lutteurs dans les hautes Alpes suisses, de M. Ch. Giron, gigantesque et pleine de mérites ; des Portraits, de M.
gigantesque et pleine de mérites ; des Portraits, de M. Impers, qui seraient excellents s'il y avait moins de vulgarité ou plus d'élégance dans le costume ; des nudités antiques (Calypso, Vénus) et des nudités modernes (Baigneuses, l'Heureux verger), de M. Maurice Delis, qui ne diffèrent que par leurs titres mais où l'on retrouve toujours le même charme de couleur chaude et de vivifiante lumière ; l'habituelle gardeuse de moutons, de M. Aimé Perret, cette fois très agrandie et qui, cette année, est devenue Sainte-Geneviève et aurait pu, tout aussi bien, être Jeanne d'Arc. Salle VI Dans la salle VI,
bien, être Jeanne d'Arc. Salle VI Dans la salle VI, ou, plutôt, dans les trois petites salles qui constituent la salle VI, sont de nombreuses œuvres signées de noms illustres. De M. Roll, Après la douleur, une composition qui sera fort discutée, tant pour un raccourci un peu violent que pour un manque de clarté, mais qui est un beau morceau de nu. C'est une femme avachie, anéantie, effondrée sur un matelas, et Journée d'été, qui sera unanimement admirée. De M. G. Dubufe, deux grands panneaux décoratifs, Poésie et Musique et Peinture et Sculpture, et une composition pseudo grecque, Eros
et Peinture et Sculpture, et une composition pseudo grecque, Eros et Psyché, jolie mais froide. D'habiles intérieurs de M. Walter Gay et de M. Lobre. Des eaux de M. Frits Thaulow et de M. Waidmann. La Fête de nuit (panneau pour le salon du buffet diplomatique au palais de l'Élysée), le Voyage de noces et le Bain, de M. Gaston La Touche, de la plus délicieuse couleur. Cette salle contient encore Solitude et Retour de l'école, de M. Lepère, Femme dans les fleurs, une bonne étude de nu de M. Henry Lerolle ; des paysages hollandais de M. Guillaume Roger
Henry Lerolle ; des paysages hollandais de M. Guillaume Roger ; de belles natures mortes de M. Tournes ; des fleurs de Mme Lisbeth Delvople-Carrière et de M. Henri Dumont ; les Venise, de M. Alfred Smith ; des paysages de MM. J.-J. Rousseau, Dauphin et Chevalier ; des figures de MM. Friescke et Agache. Salle VII Les Portraits de femmes (de Brust en plus longues et de plus agréangles), de M. Boldini, auront leur succès habituel, à cause de leur virtuosité et malgré leur complète irréalité. On aimera, au contraire, pour leur vérité et leur expressivité, le Portrait de
contraire, pour leur vérité et leur expressivité, le Portrait de l'amateur de tympanum, de Mlle Louise Breslau, et les Trois Musiciens et le Portrait de Madame G... et de ses enfants, de M. Caro-Delvaille (portraits que je préfère à sa Femme qui passe, dont l'attitude a quelque chose de lourd), et le Portrait de femme de M. Robert Besnard, encore que la tête semble inachevée. Les paysages crépusculaires de M. René Billotte sont, on le suppose bien, délicieux. Les nus, peints à fresque, de M. Baudouin, sont d'un effet très curieux. M. Rachou s'est ingénié à restituer le bariolage d'anciennes
curieux. M. Rachou s'est ingénié à restituer le bariolage d'anciennes statuettes de bois peint et de vieilles tapisseries. Salle VIII Exposition spéciale contenant vingt-neuf tableaux (scènes populaires, villages, paysages, types d'Espagne ou du pays basque) d'un peintre aujourd'hui octogénaire qui passa jadis pour un révolutionnaire en peinture et dont, par exemple, la grande composition, Basques jouant à la pelote à Fontainebleau, refusée au Salon de 1863, nous semble aujourd'hui une œuvre d'une irréprochable sagesse. Salle IX Le Juge, commandé par l'État à M. Lévy-Dhurmer pour remplacer le Christ de la cour d'assises, est tant au propre qu'au figuré, le défaut
cour d'assises, est tant au propre qu'au figuré, le défaut d'être obscur. À quatre excellents petits portraits, du dessin le plus précis et de l'exécution la plus minutieuse, comme toujours, M. J.-J. Weerts a joint une importante allégorie patriotique, France : deux femmes (qui symbolisent, je pense, l'Alsace et la Lorraine) tombées près du poteau-frontière, sur les plis du drapeau tricolore, dont leurs mains, unies, pressent la hampe avec un geste de crispation. On goûtera la belle lumière dorée qui enveloppe le grand Portrait de la comtesse A..., de M. Guirand de Scévola ; le charme de la fillette en
Guirand de Scévola ; le charme de la fillette en blanc, de M. Richir ; le sentiment du Soir de la vie, de M. Van Hove ; la poésie des paysages de MM. Claus, R.-A. Ulmann et Em. Barau. Salle X M. Roll a campé, la lance à poing, sur un cheval sombre, un dragon, sentinelle avancée. Ce Dragon est symbolique. Au bas de la hauteur sur laquelle se dresse la silhouette noire du cheval et du cavalier, l'air est épaissi de fumées, fumée de la poudre et fumée de l'incendie, où des flammes étincellent, fumées qui tourbillonnent et envahissent
l'incendie, où des flammes étincellent, fumées qui tourbillonnent et envahissent le ciel, mais derrière elles, à l'horizon, surgit, superbe et radieux, dispersateur des nuages mauvais, le grand soleil de l'espérance. Composition pleine d'intentions éminemment louables. Le Chasseur nocturne, de M. Milcendeau, qui surprend un peu, mais qui amuse. D'impressionnants et sévères paysages de M. André Dauchez. Des paysages vénitiens de M. Lwill. Des paysages flamands de M. Willaert. Des paysages basques, de M. Victor Prouvé. Des sites et des chaumières de Rambouillet, de Mlle Elisabeth Nourse. Salle XI Ici est le « clou » du Salon, non point, certes, l’œuvre
le « clou » du Salon, non point, certes, l’œuvre la meilleure, mais celle qui excitera le plus de curiosité : le Portrait de Guillaume II, par l’artiste berlinois Félix Borchardt, peinture officielle dont la composition est fort loin de valoir l’exécution. Ce portrait sera fort discuté mais il sera très regardé, et voilà qui n’est assurément pas pour déplaire à l’impérial modèle. Vous vous rappelez, dans la comédie de Labiche, ce personnage qui, pour faire sa cour au héros de la pièce, commande « un tout petit Mont Blanc et un immense Perchicot ». M. Félix Borchardt nous a
et un immense Perchicot ». M. Félix Borchardt nous a montré un immense Guillaume II, en costume de chasse, debout sur une toute petite montagne fleurie de minuscules bruyères, et se détachant sur un ciel barbouillé de nuages de sucre et de poudre de riz. M. Pierre Lagarde a peint une très émouvante page, Vers la guerre, une colonne qui marche sous la pluie, trempée, affaissée, découragée, ses drapeaux tout mouillés pendant comme des loques. Peut-être aurait-on pu placer cette évocation pessimiste ailleurs et mieux que dans la salle où l’empereur d’Allemagne, en costume de couleur pistache, parade, dans un
l’empereur d’Allemagne, en costume de couleur pistache, parade, dans un ciel rose et mauve, au sommet de sa petite montagne. M. Louis Picard fait une exposition fort importante : un très ferme et très expressif portrait d’homme ; une ballerine superbe d’ingénue ingénue ; une femme nue dont la lumière caresse amoureusement les chairs ; un très ingénieux effet de glace et surtout la Petite marchande de violettes, d’une tendresse, d’une douceur, d’une résignation qui en font une figure délicieuse et l’une des plus exquises études féminines du Salon. La Sortie du panier à salade, de M. José Belon, est
Sortie du panier à salade, de M. José Belon, est pleine d’observation, d’esprit et de bonne humeur. Sur les visages enfants d’À la Criée, de M. Garrido, s’épanouit un rire si heureux que, rien qu’en les regardant, on se sent tout joyeux. Salle XII La Femme au Masque et la Femme accroupie, de M. Jeanniot, sont d’un modelé très sûr et son grand Portrait de Mme J..., descendant l’allée d’un parc, est de la plus parfaite franchise : le mouvement en est d’une vérité saisissante. Les chauds paysages de M. Lebasque et son Escarpolette, où la lumière vibre si justement
Lebasque et son Escarpolette, où la lumière vibre si justement ; les effets de neige de M. Morrice, Les études de nu de MM. Saglio, Decaisne et Fourré, les scènes de la vie provençale, de M. l’Monténard, sont des œuvres notables. Salle XIII M. Abel Truchet, avec le Bal Tabarin et les Serpentins, poursuit ses études de la vie montmartroise. M. René Prinet exprime, dans le Balcon, tout ce que la vie montmartroise peut contenir d’élégant ennui. M. Gervex présente un Portrait où l’on trouve quelque recherche et deux scènes à personnages nombreux qui constituent de grandes et excellentes réclames,
à personnages nombreux qui constituent de grandes et excellentes réclames, l’une pour un couturier célèbre, l’autre pour un établissement du Bois réputé. Chez l’Orfèvrerie et le Trésor des arbalétriers de Middleburgh, de M. Lesrel, faits pour être regardés à la loupe, sont des prodiges de miniature. À toutes ces compositions, d’une observation menue, je préfère les beaux paysages et les fortes études rurales de M. Léon Lhermitte, d’un sentiment si large ; les tendres paysages d’hiver de M. Henri Duhem et les fleurs mélancoliques de Mme Marie Duhem ; les poétiques clairs de lune vénitiens de M. Eugène Vail et
poétiques clairs de lune vénitiens de M. Eugène Vail et les touchants épisodes de la vie bretonne, de M. Le Gout-Gérard. Salle XIV M. Léon Couturier évoque la première attaque de Port-Arthur en février 1904 : les projecteurs des forts et des cuirassés promènent en tous sens leurs feux blancs ; les obus éclatent dans l’eau qui s’éparpille ; l’air est plein de fumées et, dans tout cela, on ne voit pas grand-chose. Entre toutes les scènes arabes de M. Dinier, la Fuite des baigneuses mérite une mention spéciale : on ne saurait rien imaginer de plus spirituellement amusant que
on ne saurait rien imaginer de plus spirituellement amusant que la dispersion des baigneuses affolées, dont la peau bronzée luit sous le soleil en scintillements blancs. Une très belle étude d’homme de M. Loup, le Portrait du poète François Fabié. Quatre portraits de M. Abel Faivre, de la plus jolie couleur. Des nus tout à fait savoureux de M. Berton. De poétiques paysages de M. Grives. Salle XV D’exquises vues de Venise, de M. Le Sidaner, où l’on a la sensation de l’air et de la lumière. L’Esclavage, une figure solidement construite, des portraits fortement dessinés et une admirable tête
solidement construite, des portraits fortement dessinés et une admirable tête de paysanne, volontaire et autoritaire, de M. Melchers. Un paysage dramatique, de M. Ch. Cottet, Soleil couchant à Pont-en-Royans (Isère), qui semble sorti de l’imagination dantesque de Gustave Doré et, du même artiste, trois figures de femme, qui sont des motifs à études de lumière (lumière de lampe, lumière de miel, lumière grise). Le Portrait du président Séré de Rivière, le « bon juge » parisien, de M. Raoul de Mathan. Les beaux paysages de M. Baertsch. Salle XVI Des deux portraits de M. Carolus-Duran, l’un, le Portrait de S.
deux portraits de M. Carolus-Duran, l’un, le Portrait de S. Etienne le cardinal Mathieu, malgré tout un ensemble de belles qualités et la somptuosité du costume, manque un peu de distinction, mais l’autre, le Portrait de M. X..., est une œuvre de premier ordre et à peu près parfaite. On dirait que, s’étant trempé dans l’air romain, M. Carolus-Duran y a retrouvé toute sa maîtrise. Ainsi sa nomination à la direction de l’Académie de France à Rome nous aura rendu rajeuni, fortifié, transformé, un grand peintre. Salle XVII La Vierge et les Portraits de M. J. Béraud sont des compositions
et les Portraits de M. J. Béraud sont des compositions maniérées et bien froides. Ses Adieux, dont les intentions sont hautement louables et auxquelles il ne manque qu'un peu plus de chaleur et de vigueur, obtiendront un très vif succès (ces adieux sont ceux des fillettes de l'école et des mères aux religieuses que les gendarmes chassent avec brutalité). Je voudrais bien savoir en quel temps et à quelle heure du jour M. Prunier a observé cette rue Réaumur, si étrangement bariolée de bleu, de rouge, de jaune, de vert, qu'il nous montre emplie par un grouillement affairé et tumultueux
qu'il nous montre emplie par un grouillement affairé et tumultueux de foule où tout Paris semble s'être rencontré. Les deux grands Portraits de M. Pierre Carrier-Belleuse sont d'une extrême vérité. L'Arrivée du modèle, de M. Friand, est un agréable tableautin de genre, mais que ses deux allégories : le Rêve porté par la Chimère et l'Action aux prises avec la Difficulté (celle-ci symbolisée par le classique dragon de la fable), sont donc dénuées de simplicité et de mesure ! Salle XVIII La salle XVIII est tout entière occupée par une intéressante exposition posthume de l'atelier d'Eugène Carrière : des Maternités,
intéressante exposition posthume de l'atelier d'Eugène Carrière : des Maternités, des Bains maternels, des Familles, des Portraits. On y remarque plusieurs œuvres importantes que la mort n'a point permis à l'éminent artiste d'achever : Pendent opéra 1 interrupta. Sur les paliers des deux escaliers, on rencontre plus d'une œuvre qui mérite de ne pas passer inaperçue et, plus particulièrement, les grandes et belles compositions religieuses de M. Alexandre Séon, qu'anime tant de foi ; les clairs Bords de Seine, de M. Gaston Domergue ; l'Embarquement sur la mer, de M. Klein-Chevalier; les Rameaux, de M. Bernard Boutet de Monvel ;
Klein-Chevalier; les Rameaux, de M. Bernard Boutet de Monvel ; le Bonheur des âmes simples, de M. Florence ; Vers Cythère, de M. Ruppert-Bunny ; le Pont fleuri, de M. Franck Scheidecker ; le Repas, de Mme Delasalle ; le Calme du soir, de M. Bonnencontre ; le Levant espagnol, de M. Plannels; le portrait de M. James Ligner; Labour, grand paysage animé, de M. Emile Brin. Les salles de peinture du rez-de-chaussée sont à peu près sacrifiées, le public ignorant généralement leur existence, ou, s'il la connaît, n'ayant plus guère, au sortir des dix huit salles du premier étage,
guère, au sortir des dix huit salles du premier étage, le temps ni la force de les visiter. C'est grand dommage, car, dans ces locaux retirés et silencieux, sont réunies, mêlées à des envois souvent significatifs, des œuvres qui devraient figurer en bonne place, telles que le remarquable portrait de l'évêque de Birmingham, de M. Harvey ; le ravissant paysage à figure de M. José Engel, Matin au bord de la Vienne ; la Plaque pour un libraire, de M. Ad. Willette; les beaux portraits de MM. Pierre Carrier-Belleuse, Lucien Mignon et de Mlle Ivanovna ; la Neige à Montmartre,
Mignon et de Mlle Ivanovna ; la Neige à Montmartre, de M. Chénard-Huché; les paysages de MM. Calliot, Henri Brugnot, de Montcourt, Anthoonissen, Piet, Paillard, Surédah, etc., et la grande composition de Mme Mac Monniès, l'Être aux temps primitifs, exposée dans la salle des auditions musicales. DESSINS, PASTELS, etc. Les œuvres intéressantes abondent dans les salles consacrées aux dessins, aquarelles, pastels, miniatures, etc. : les élégants portraits au pastel, de M. Pierre Carrier-Belleuse, si tendrement nuancés ; les doux nocturnes de M. José Engel ; l'importante série de tableaux de la vie arabe, de M. Dinet, merveilles de précision, de
la vie arabe, de M. Dinet, merveilles de précision, de finesse et de délicatesse ; la Pensée et Jésus crucifié, de M. Al. Séon ; le portrait de notre excellent collaborateur et ami, René de Valfor, délicate et parfaite miniature de Mlle Marie Buonaccorsi ; les paysages de MM. Will, Gillot, Luigini, Stengelin, Houbrion, Filliard, d'Argence, Le Maains, de Mme Marie Gautier, etc. ; les portraits et les figures de MM. Durozé, Aimé Perret, Girardot, Louis Legrand, Guillaume Roger, Armand Point, Préant, Vidal, Muenier, Schutzenberger, James Lignier, Rixens, H. Monod, de Mlle Elizabeth Nourse, de Mmes Renée Davids et Jeanne
de Mlle Elizabeth Nourse, de Mmes Renée Davids et Jeanne Denis. Toute une salle est affectée à une exposition de dessins de M. Renouard sur les fêtes jubilaires données l'an dernier en Belgique. LA SCULPTURE À défaut de l'œuvre de M. Auguste Rodin, inscrite au catalogue sous ce titre peu révélateur, Sculpture, et qui n'est pas encore arrivée, — qui n'arrivera peut-être jamais — la Société nationale des Beaux-Arts offre à l'attention du public plusieurs sujets où il lui est permis de s'intéresser : la Bacchante soulevant un Satyre, de M. Injalbert ; un groupe tout vibrant de passion de
M. Injalbert ; un groupe tout vibrant de passion de M. Joly, la Terre s'éveille au baiser de l'Aurore ; la Condamnée, de M. Halou, un nu un peu massif et lourd, mais une bonne étude extatique ; une Maternité, de M. Louis Gallet, d'un très tendre sentiment ; le Buste de Beethoven, de M. Aronson ; la belle et sereine Femme au gui, de M. Jean Baffier; la Jeune fille se coiffant, de M. Bartholomé, de la plus rare élégance de ligne ; le Mascaron pour une allée d'eau et la Bretonne de Goelo, de M. Pierre Roche ;
et la Bretonne de Goelo, de M. Pierre Roche ; le spirituel Enfant espiègle, de M. Boncquet ; le Vieux Carrier, de Mme Bernières-Henraqx ; une figure de femme de M. Emile Bourdelle, la Volonté dans la science, hautaine et majestueuse comme une dame romaine du temps des Césars ; ces animaux de M. Bugatti et de M. J. Frémont-Meurice ; Rêverie, de M. Michel-Cazin ; le très habile Buste de Jean Dampt, par lui-même ; deux bustes de femme, de M. Jules Desbois, pleins d'expression ; la Femme de mineur, de M. Lagare ; Monument funèbre, de M. Marcel-Jacques
mineur, de M. Lagare ; Monument funèbre, de M. Marcel-Jacques ; la Muse noire, de M. Marcel Temporal ; la Chimère du pôle, de M. Nicolini; l'Offrande à Bacchus et un bas-relief : Adam et Eve, de M. de Niederhausen-Rodin ; Mère et fillette, de M. Perelmayne ; Mélancolie, de M. Schwartz ; Vénus, de M. Schnegg ; des bustes de MM. de Saint-Marceaux, Carli Millès, Wittig, Lerche, Kafka, Angst. Börglum, etc. des statuettes de Mme Jane Pouplet et de MM. Vernhes, Louis Dejean et Cavaillan, etc. GRAVURE La section de gravure n'a jamais, à la Société Nationale, un très
de gravure n'a jamais, à la Société Nationale, un très grand développement. Mais elle constitue toujours un bon ensemble. On peut citer, cette année, la suite d'estampes de M. Gustave Lébert pour l'illustration du "Dominique" d'Eugène Fromentin ; les "Danseuses", de M. Louis Legrand ; la "Mère Danio" et "Une Vieille", de M. Jean de Pékaké ; la "Neige au hameau", de M. Rauft ; les curieuses eaux-fortes, d'un relief si accusé et d'un effet si neuf, de M. Lefort des Ylouses, notamment le triptyque : "le Travail", "l'Etude", "la Prière", et les envois de M. Ch. Cottet, Walter, Paul