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LA CHRONIQUE DES ARTS ET DE LA CURIOSITÉ SUPPLÉMENT À LA GAZETTE DES BEAUX-ARTS PARAPAISSANT LE DIMANCHE MATIN de la Gazette des Beaux-Arts Les Abonnés à une année entière de la Gazette des Beaux-Arts reçoivent gratuitement la Chronique des Arts et de la Curiosité. PARIS ET DÉPARTEMENTS 6 mois. 6-fr. MOUVEMENT DES ARTS ET DE LA CURIOSITÉ. VENTE DE LA GALERIE VAN BRILLEN, D'AMSTERDAM. L'hiver qui vient de finir au milieu des émotions de la vente Pourtalès devait rester célèbre dans les annales des curieux. À peine le marteau des enchères vient-il de frapper le dernier coup sur la table
enchères vient-il de frapper le dernier coup sur la table de la rue Tronchet qu'il va se relever encore pour la collection célèbre de la famille de Brienen, et c'est à Paris qu'il est réservé de voir se disperser, vivement disputées, ces belles galeries formées avec tant de soins patients et intelligents, et que la mort s'obstine à détruire. La collection de Brienen est l'une des plus importantes et des plus justement estimées parmi les nombreuses galeries que les Hollandais se sont complu à former pour l'honneur de leurs maîtres. Entièrement consacrée aux maîtres du Nord, composée avec un discernement
Entièrement consacrée aux maîtres du Nord, composée avec un discernement parfait, avec ce soin de bien faire qui dénote l'intelligence la plus élevée et le sentiment le plus droit en matière d'art, elle est placée dans l'estime des connaisseurs à la hauteur des Musées nationaux dont s'enorgueillit à juste titre la Hollande. Trois générations successives de la famille des barons de Brienen de Grootelindt ont concouru à la composer, à l'enrichir, et la mort de son dernier propriétaire, M. le baron Guillaume de Brienen, va la faire disparaître et en séparer les admirables morceaux. Dans peu de jours, le 8
séparer les admirables morceaux. Dans peu de jours, le 8 mai, l'hôtel Drouot verra se disputer les œuvres recherchées, réunies avec autant de soins que d'amour, et il ne restera plus que le souvenir d'une collection que nous nous proposions de faire connaître un jour à nos lecteurs et dont nous regrettons vivement de n'avoir plus le temps et les moyens de faire une étude complète comme celle des galeries de Morny, Pérez et de Pourtalès. Au moins voulons-nous signaler, en les saluant à leur passage, les œuvres capitales des maîtres, qui s'y trouvent réunies. Dans ce nombre sont deux
maîtres, qui s'y trouvent réunies. Dans ce nombre sont deux des meilleurs productions de Paul Potter; Bergers prenant leur repas; Animaux effrayés par l'orage. Puis, d'après l'ordre chronologique du développement de cette belle galerie : Un paysage, site d'Italie, merveilleux d'effet, de lumière, de vérité, véritable chef-d'œuvre dû à l'inspiration fraternelle de Jean et André Both; Deux Scènes d'intérieur de Pieter de Hoogh; Trois bijoux de Gérard Dou, dont le plus précieux, la Bonne ménagère, caractérise la perfection de l'art dans ce genre de peinture; Deux Portraits, de Rembrandt; Un Intérieur où Jean Steen s'est représenté lui-même, avec toute la
Intérieur où Jean Steen s'est représenté lui-même, avec toute la verve de son esprit, toutes les séductions de son pinceau; L'Automne et l'Hiver, d'Adrien Van de Velde, qui, par leur dimension et leurs rares qualités, méritent de servir de pendants au Paysage sablonneux de Philippe Wouwermans, véritable bijou acheté par l'empereur Napoléon III, à la vente de la collection Patureau; La Vue d'une place en Hollande, tableau justement célèbre de Van der Heyden et d'Adrien Van de Velde, qui n'ont jamais été plus heureux dans leur seconde association ; Une Halle de voyageurs à la porte d'une auberge, admirable composition
Halle de voyageurs à la porte d'une auberge, admirable composition d'Isaac Van Ostade ; Un Paysage dû à cheminer un coche, meilleur du double aux talents réunis de Wynants et d'Adrien Van de Velde; De Philippe Wouwermans, une Halte de chasseurs au seuil d'une auberge. Willem Van de Velde, le grand peintre des scènes maritimes, y brille par trois de ses plus parfaites productions, parmi lesquelles figure ce monument d'inspiration et de patriotisme consacré à l'immortelle bataille navale dite des trois jours. Maintenant, nous sommes en face de quatre tableaux de Jacques Ruisdaël, dont l'Écluse et le Château de Bentheim
de Jacques Ruisdaël, dont l'Écluse et le Château de Bentheim échappent à toute description. Vient enfin un chef-d'œuvre de Meindert Hobbema, un Paysage de la Gueldre, acheté en 1833 par M. Guillaume-Joseph, baron de Brienen de Grootelindt, lors de la vente du cabinet de M. de Vos. Cette page exceptionnelle, pour les qualités exquises d'exécution qui la recommandent, autant que par le charme de la composition, est bien digne de servir de pendant au célèbre tableau des Deux moulins, du même peintre, qui sera vendu avec la galerie de M. le duc de Moray. Voilà le merveilleux choix qui faisait
le duc de Moray. Voilà le merveilleux choix qui faisait de la collection de Brienen une des gloires d'Amsterdam. Heureux encore ceux qui pourront l'admirer à l'hôtel Drouot, et plus heureux ceux qui en recueilleront les épaves! A. L. L. VENTE DU PRINCE DE BEAUVEAU. Commissaire-priseur : Me Ch. PILLET. Expert : MM. Ferd. LANEUVILLE et MANNHEIM. (21 avril.) MEUBLES. Petit bureau de dame du temps de Louis XVI. Son dessus, entouré par une galerie en bronze doré à palmiers découpés à jour, est formé par trois panneaux en ancien laque du Japon de la plus belle qualité. Celui du
laque du Japon de la plus belle qualité. Celui du milieu représente un paysage montagneux avec kiosques et personnages, dans une bordure bourguignonne; les deux autres sont décorés d'ornements en or sur fond lièvre. Ce meuble remarquable, dont les ciselures ont été exécutées par Gouthière, a été offert par la reine Marie-Antoinette à Mme de Sévigné, une de ses dames d'honneur. (Long., 82 c. ; larg. 47 c.) Acquis par S. M. l'Impératrice. 60,000 fr, Commode de forme droite. Elle est très-richement garnie de bronzes finement ciselés et dorés au mat par Gouthière. Dans la frise supérieure se trouvent les
mat par Gouthière. Dans la frise supérieure se trouvent les chiffres enlacés de la reine Marie-Antoinette. (Larg., 4 m. 24 c.; prof., 54 c., h., 94 c.) 25,400 fr. Console en marqueterie de bois à rosaces et quadrilles sur fond d'érable, par J.-H. Riesener (signée). Travail précieux du temps de Louis XVI. (Larg., 1 m. 27 c.; prof., 52 c.) 20,700 fr. Coffre en bois d'ébène garni de cinq plaques en mosaïque de Florence, représentant des oiseaux et des rinceaux exécutés en lapis et en jaspe de diverses nuances sur fond noir. (Long 48 cm.; larg., 42 cm.; h., 34
fond noir. (Long 48 cm.; larg., 42 cm.; h., 34 cm.) 2,950 fr. Deux meubles d'entre-deux, style Louis XVI en marqueterie de bois à rosaces. Leurs portes sont ornées de deux panneaux en marqueterie attribués à Riesener. (Larg., 1 m. 32 cm.; prof., 46 cm.; h., 1 m. 24 cm.) 10,000 fr. Console en bois sculpté et doré, à guirlandes de fleurs détachées et à frise. (Larg., 1 m. 40 cm.; prof., 72 cm.) 1,250 fr. Pendule du temps de Louis XIV, en marqueterie de Boule, cuivre sur émail. (H., 70 cm.) 3,900 francs. Chaise à porteurs, du temps de
70 cm.) 3,900 francs. Chaise à porteurs, du temps de Louis XIV, en bois sculpté et doré. 4,520 fr. Bureau à X, du temps de Louis XIII. (Larg., 1 m. 80 cm.; prof., 90 cm.) 3,050 fr. Lit, en bois sculpté et doré, du temps de Louis XV. (Long., 2 m. 58 cm.; larg., 1 m. 30 cm.) 4,050 fr. Pendule, de forme monumentale. (H., 1 m. 10 cm.; larg., 70 cm.) 4,050 fr. Deux fauteuils, en bois sculpté, du temps de Louis XIV. 580 fr. Chaise du temps de Louis XVI. 4,100 fr. BRONZES. Coupe en jaspe rouge de
Louis XVI. 4,100 fr. BRONZES. Coupe en jaspe rouge de Sicile sculptée à canaux creux, très richement montée en bronze, ciselé et doré au mat par Gouthières. Au centre du trépied se trouve un serpent. (H., 50 cm.) 34,900 fr. Cette pièce remarquable provient de la vente du duc d'Aumont. Le catalogue de cette vente porte en marge l'indication suivante : Acheté par Lebrun pour la Reine. Deux candélabres du temps de Louis XVI, en bronze finement ciselé et doré au mat, par Gouthières. Ils se composent chacun de trois cariatides de femme, (H., 70 cm.) 7,600 fr. Deux candélabres
cariatides de femme, (H., 70 cm.) 7,600 fr. Deux candélabres du temps de Louis XVI, à fleurs de bacchantes au bronze antique, d'après Cloqion, en bronze doré au mat (H., 86 cm.) 6,100 fr. Encrier du temps de Louis XVI, en bronze finement ciselé et doré au mat. Quatre aigles aux ailes éployées reposent sur le socle et supportent le pénivoire. Sur le couvercle se trouvent les armes couronnées de la maison de Savoie. Ouvrage attribué à Gouthières. (Larg., 30 cm.; prof., 22 cm.) 600 fr. Deux flambeaux du temps de Louis XVI, par Gouthières. (H., 29,5 mill.) 4,150 fr.
de Louis XVI, par Gouthières. (H., 29,5 mill.) 4,150 fr. Pendule en bronze, à consoles sur les côtés. Mouvement à quantièmes, de Lépine, à Paris. Le cadran est orné de guirlandes à émaux en relief, 2,020 fr. Deux bras de cheminée, en bronze doré au mat, en forme de lyre à quatre branches de lauriers. Porte-tasse. Louis XVI. 3,750 fr. Deux chenets du temps de Louis XVI, en bronze finement ciselé et doré. 2,550 fr. Enlèvement de Déjanire par le centaure Nessus, et enlèvement d'une Sabine par un cavalier. (H., 51 cm.) 12,000 fr. Buste en bronze de Louis XIV
51 cm.) 12,000 fr. Buste en bronze de Louis XIV jeune. (H., 1 m. 8 cm.) 2,020 fr. Pendule en bronze doré, du temps de Louis XV, modèle rocaille. (H. tot., 65 cm.) 1,380 fr. Petite horloge carrée, en cuivre doré, enrichie d'ornements très finement ciselés, et à pilastres aux angles ornés de têtes de satyres en relief. XVIe siècle. (H., 28 cm.) 2,550 fr. PORCELAINES. Jardinière en ancienne porcelaine de Sèvres, pâte tendre, forme dite éventail, fond bleu de Vincennes, à riches médaillons d'oiseaux dans des paysages. Louis XV. (Lettre F, 1758.) (H, 2,15 mill.; larg., 29 cm.) 8,600
(Lettre F, 1758.) (H, 2,15 mill.; larg., 29 cm.) 8,600 fr. Garniture de trois vases en ancienne porcelaine de Saxe. Louis XVI. (H. du vase du milieu, 67 cm., h. des deux autres, 48 cm.) 1,250 fr. Deux vases en ancienne porcelaine du Japon, laqués et burinés, à paysages et figures. (H., 65 cm.) 9,650 fr. Deux vases en Céladon fleuri, à fleurs et oiseaux, émaillés blanc. (H., 57 cm.) 5,900 fr. Deux vases, modèle cassolette, en porcelaine gros bleu, à trépieds surmontés de têtes de béliers, guirlandes. Louis XVI. (H., 48 cm.) 9,550 francs. Deux vases en ancienne porcelaine
(H., 48 cm.) 9,550 francs. Deux vases en ancienne porcelaine de Chine, à décor de personnages. 1,040 fr. OBJETS DIVERS. Quatre tapisseries, provenant de la tente de Charles le Téméraire, prises à la bataille de Nancy. Elles représentent des sujets de chasse au faucon. (H., 3 m. 55 cm.; larg., 7 m. 85 cm. et 4 m. 70 cm.) 2,600 fr. Cassette à bijoux de forme ovale, en cuivre doré, enrichie des chiffres enlacés de Henri II et de Catherine de Médicis, et répétés quatre-vingt-unze fois. Travail du XVIe siècle. (Grand diam., 40 cm.; petit diam., 30 cm.; h., 23
(Grand diam., 40 cm.; petit diam., 30 cm.; h., 23 cm.) 7,600 fr. Coffret de forme carrée en vermeil. Le pourtour est garni de quatre plaques en émail de Limoges, dont deux, peintes en grisaille par Kip, représentent des combats de cavaliers. Sur le couvercle, une peinture de Limoges, par Jean Pénicaud qui représente la Vierge. (H., 12 cm.; 1., 14 cm.) 2,040 fr. Deux vases en porphyre rouge oriental de forme ovoïde, à deux anses surélevées et arrondies, prises dans la masse, et garnis de couvercle. (H., 57 cm.) 16,100 fr. Ces vases proviennent de la vente du duc
16,100 fr. Ces vases proviennent de la vente du duc d'Aumont. Ils portaient le n° 4, du catalogue de cette vente. Ils furent achetés par Julliot pour le roi. TABLEAUX. Canaletti (Antonio). Le Pont de Rialto, — et la Place Saint-Marc. (H., 46 cm.; 1., 75 cm.) 18,500 fr. Clouet (Jean), dit. Louise de Lorraine, femme de Henri III. (H., 20 cm.; larg., 14 cm.) 9,200 fr. Dyck (Antoine van). Portrait de Marie-Anne Schotten. Ce portrait était fixé sur le monument érigé à cette dame dans l'église de Sainte-Gudule, à Bruxelles. (H., 58 cm.; larg., 48 cm.) 1,500 fr. Greuze.
Bruxelles. (H., 58 cm.; larg., 48 cm.) 1,500 fr. Greuze. (J.-B.) Tête de jeune garçon, coiffé de cheveux blonds bouclés, le doigt posé sur sa bouche. Col rabattu sur un gilet violet. (H., 40 cm.; 1., 32 cm.) 16,100 fr. Mignard (Pierre). Louis XIV jeune, debout près de son trône, tenant le sceptre de la main droite. 2,020 fr. Jehan-Stephan von Calcar. Portrait de Prosper Alexandro, représenté debout, tenant de la main gauche la garde de son épée, et appuyant son bras droit sur une balustrade. (H., 1 na. 4 c.; larg., 82 c.) 4,400 fr. LE RELIQUAIRE DE LA
c.; larg., 82 c.) 4,400 fr. LE RELIQUAIRE DE LA SAINTE CHANDELLE D'ARRAS. Monsieur le Directeur, La Chronique des arts du 20 novembre dernier publiait un article intitulé un « diptyque faux » et signé d'initiales que je crois être les vôtres. Dans cet article, où vous parlez incidemment de l'exposition archéologique de Bruxelles, qui s'ouvre à cette époque, se trouvent ces deux phrases : « Des monuments religieux belges et même français n'auraient pas impunément, assure-t-on, affronté l'examen des critiques autorisés. On cite plusieurs morceaux renommés qui auraient perdu toute valeur à passer par les mains de restaurateurs peu
toute valeur à passer par les mains de restaurateurs peu consciencieux. Ces fraudes seront-elles hautement dévoilées ? » Que de faits se trouvaient indiqués par ces phrases ? La plupart des lecteurs de la Chronique des arts les ignorent sans doute, et tant qu'aucun nom n'a été prononcé il a dû être du devoir des intéressés de garder le silence. Mais maintenant que la « fraude » que vous signalez sur la foi de vos correspondants m'est imputée et que mon nom a été livré, par moi même il est vrai, aux duretés et aux accusations des archéologues anglais et
vrai, aux duretés et aux accusations des archéologues anglais et belges, et imprimé dans le Beffroi, journal d'art et d'archéologie publié à Bruges, je vous demanderai de revenir, monsieur le Directeur, sur l'affaire que sous-entendaient les phrases que je viens de citer, et d'emprunter la publicité de la Chronique des arts pour la faire connaître, et venger mon honneur outragé. La cathédrale d'Arras possède un reliquaire en argent, dit de la « Sainte chandelle », exécuté au XIIIe siècle, affectant la forme d'un cierge, orné d'anneaux niellés alternant avec des filigranes. M. de Linas l'a publié dans les Annales archéologiques,
filigranes. M. de Linas l'a publié dans les Annales archéologiques, t. X. Ce reliquaire, qui était en fort mauvais état, me fut apporté au commencement de l'année 1860 afin que je le restaurasse, et voici ce que j'écrivis le 16 février à l'agent de la fabrique de la cathédrale d'Arras : « Pour redresser, ressouder et refaire les parties qui manquent, remettre le reliquaire à neuf, refaire les nielles et les filigranes, il faut compter sur une dépense de cinq à six cents francs. — Pour cent à cent cinquante francs je le redresserai et le ressouderai, sans refaire les
francs je le redresserai et le ressouderai, sans refaire les nielles et les filigranes qui manquent. » En effet, monsieur le Directeur, il y avait deux partis à prendre. Se contenter d'enlever les additions grossières faites je ne sais quand, et essayer de donner une apparence régulière à ce reliquaire qui pouvait être fort pittoresque, mais qui se trouvait tout bosselé et tout de travers : ou le démonter et le refaire. Alors le champ de l'imprévu était ouvert. Le conseil de fabrique de la cathédrale d'Arras se décida pour une réfection complète, et je me mis à l'œuvre, après
une réfection complète, et je me mis à l'œuvre, après avoir exécuté un moulage à la gélatine du reliquaire qui m'était confié, et en avoir exécuté une reproduction galvanique que je mets à la disposition de tous ceux que cette question peut intéresser. L'opération à laquelle je me livrais était, comme je vous l'ai dit, l'inconnu. La plupart des anneaux en filigranes étaient tordus ou aplatis : des filigranes manquaient, ou étaient écrasés par des chutes ou par le marteau. Sur 9 anneaux je dus en refaire 6, en suivant exactement les anciens procédés et les anciens dessins, et j'ai
exactement les anciens procédés et les anciens dessins, et j'ai tellement réussi dans mon travail, que M. J. Robinson du musée de South-Kensington écrivait à M. Veale, directeur de l'exposition de Malines : « Les seules parties de l'ouvrage qui sont anciennes sont les filigranes. » Quant aux bandes niellées, usées par le frottement ou cassées, elles ont dû être gravées de nouveau ou entièrement refaites. Mais l'artiste que je'ai confié ce soin a suivi si exactement les anciens traits ou les anciens modèles, que je ne puis concevoir comment M. Robinson peut dire que ces nielles sont « d'ignorantes
M. Robinson peut dire que ces nielles sont « d'ignorantes imitations sortant des mains d'un ouvrier : un artiste, même, travaillant pour le commerce eût copié avec plus de fidélité. » Le moulage galvanique que j'ai fait faire existe, je le répète, et si l'on veut le comparer à ma restauration, l'on pourra apprécier le bien fondé de cette critique qui appartient, du reste, au domaine archéologique. Je parle, pour mémoire, d'une autre critique adressée à l'amortissement du reliquaire, ce qu'on pourrait appeler la mèche du cierge. Quand je reçus ce reliquaire, cet amortissement était rentré, et sortait du fond
ce reliquaire, cet amortissement était rentré, et sortait du fond d'un entonnoir, au lieu de dominer un cône saillant. La différence était grande dans la forme et dans l'aspect ; mais le nouvel amortissement n'est qu'un moulage en argent de l'ancien que j'ai redressé. J'avais tant à cœur de faire une œuvre sérieuse que j'ajoutai au reliquaire de la sainte Chandelle restauré un pied en bronze tout à fait indépendant d'elle, qui doit aider à le faire tenir debout et empêcher qu'il ne fasse des chutes aussi fréquentes que par le passé. Je signai ma restauration ; je dépensai 800
le passé. Je signai ma restauration ; je dépensai 800 fr., pour la faire, et ne reçus que les 600 fr. convenus. Je perdais donc 200 francs, ce qui était loin de couvrir la valeur du vieil argent que j'avais mis au creuset. Tout ceci n'est guère d'un faussaire. J'étais loin, je l'avoue, de craindre que si l'on trouvait dans le reliquaire restauré des formes plus rigides et des ajustements plus précis que dans ce qui m'avait été confié, on s'aviserait de suspecter ma bonne foi et de m'accuser d'avoir substitué une œuvre de ma façon à l'ancien reliquaire que
substitué une œuvre de ma façon à l'ancien reliquaire que je me serais approprié. C'est cependant ce qui a été dit pendant l'assemblée des catholiques de Belgique au sein du comité d'organisation de l'exposition des objets religieux où j'ai été traité de vandale et de faussaire. La question de vandalisme, monsieur le Directeur, pourra être jugée par la comparaison du vandalisme galvanique et du reliquaire. Quant à la gestion de faux, elle est résolue par la lettre de moi que j'ai citée plus haut. Mes conventions avec la fabrique de la cathédrale d'Arras sont en claires. Je propose une simple
la cathédrale d'Arras sont en claires. Je propose une simple réparation : On préfère une restitution. J'ai fait celle-ci avec tout le soin imaginable, puisque j'avais sous les yeux un témoin de l'état ancien; j'ai réussi, puisque l'on croit anciennes certaines parties qui sont modernes, et modernes certaines autres qui sont anciennes : preuve que les plus savants et les plus exercés sont eux-mêmes sujets à erreur. Je n'en veux pas davantage pour ma justification au point de vue de la conscience et de l'honorabilité. C'est à ce que cette honorabilité soit bien hors de cause que je tiens le
honorabilité soit bien hors de cause que je tiens le plus, du reste; et c'est pour que le rôle joué par moi dans toute cette affaire soit bien mis dans son véritable jour, que je prends la liberté de vous demander une place dans votre journal si répandu parmi les curieux et les savants, et que j'ai le regret de l'avoir prise si grande. A. THIERY, Orfévre, rue Bonaparte, 72. NOUVELLES. L'exposition des ouvrages des artistes vivants s'ouvrira au palais des Champs-Élysées, le 1er mai 1865. Le public entrera par la porte principale (côté nord). La sortie aura lieu par
la porte principale (côté nord). La sortie aura lieu par la porte Est (côté de la place de la Concorde). Tous les jours de la semaine, le droit d'entrée à l'Exposition sera de 1 fr. par personne. Les dimanches, l'entrée sera gratuite. Dans le cas où l'affluence des visiteurs serait trop grande, l'administration se réserve la faculté de fermer momentanément les portes. L'exposition sera ouverte tous les jours, de dix heures à six heures; le lundi, les salons ne seront ouverts qu'à midi. Le sénateur, surintendant des Beaux-Arts, a l'honneur de prévenir MM. les artistes, dont les œuvres ont été
de prévenir MM. les artistes, dont les œuvres ont été admises à l'exposition, qu'une carte d'entrée permanente et personnelle leur sera délivrée au palais des Champs-Élysées, à dater du 28 avril, de dix à quatre heures, sur la présentation de leur récépissé et après avoir produit leur signature. Une carte d'entrée sera mise à la disposition des élèves de l'école impériale des Beaux-Arts. Cette carte leur sera remise aux bureaux de l'École. On annonce que les jurys réunis du Salon de 1863 ont décerné la médaille d'honneur de peinture à M. Cabanel, et celle de sculpture à M. Paul Dubois;
M. Cabanel, et celle de sculpture à M. Paul Dubois; le travail des médailles n'est pas encore terminé. Les artistes et les industriels qui ont obtenu une médaille de 1re ou de 2e classe à l'Exposition des beaux-arts appliqués à l'industrie, qui a eu lieu en 1863 au palais des Champs-Élysées, sont informés qu'ils peuvent faire prendre tous les jours de 10 à 5 heures, au secrétariat de l'Union centrale, place Royale, 15, le volume des rapports du jury, auquel ils ont droit. La commission de l'Exposition Internationale de 1867 fonctionne très régulièrement. Néanmoins on ne sait encore ce qu'elle
fonctionne très régulièrement. Néanmoins on ne sait encore ce qu'elle a décidé relativement à l'emplacement du Palais à élever pour cette solennité. On parle du Champ de Mars, des terrains de Monceaux, même de la plaine des rétro-chaussées; en revanche on oublie l'Esplanade des Invalides, principalement désignée comme la place la plus convenable par sa proximité. Nous ignorons les motifs qui pourraient déterminer la commission à écarter ce premier projet. Mais nous, avec tout le monde, faisons cette bien simple réflexion que si l'on veut une exhibition aussi profitable au public qu'aux tireurs d'entrée, il y a lieu de se
public qu'aux tireurs d'entrée, il y a lieu de se préoccuper surtout de la rendre d'un accès facile pour les visiteurs. Nous n'avons pas les mêmes appréhensions pour le Salon de Peinture; la pétition, que les artistes ont adressée à l'Empereur, nous rassure au sujet de l'emplacement qui lui est réservé. Rien ne justifierait son éloignement, quand on a à sa libre disposition le Palais des Champs-Élysées dont, à peu de frais, il serait facile de faire disparaître les inconvénients. Le 1er mai ouvrira, à Londres, l'exposition de la Royal Academy, qu'on annonce comme devant être très brillante. L'exhibition de
Academy, qu'on annonce comme devant être très brillante. L'exhibition de la société des peintres d'aquarelles contient 320 aquarelles dont quelques-unes ont plus de 2 mètres de largeur; c'est la 60e, l'institution ayant été fondée en 1801. On y remarque les œuvres de M. John Gilbert, le célèbre dessinateur d'illustrations, — celles de M. Carl Haag. — les paysages de M. J.-W. Turner, — des marines. — des scènes de jeux par d'habiles praticiens, et surtout des scènes mythologiques d'un grand accent, et un peu dans le goût archaïque de M. G. Moreau, par un artiste fort remarquable, Mr. E. Burne