jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
centrale provenaient des fréquentes invasions des Khans révoltés sur le territoire russe, d'un côté, et de la politique trop franchement hostile à la Russie du parlement anglais, pendant le courant du dernier siècle, de l'autre côté. Dans cette question, la Russie est aussi disposée à porter un coup mortel à l'Angleterre par le Hindou-Kouche, qu'à lui tendre une main amicale; c'est une question de choix pour le parlement anglais. « Ceux qui ne connaissent pas l'impératrice de Russie ne peuvent pas soupçonner que cette femme, éminemment sympathique, est le plus fin et le plus profond diplomate de l'Europe. Guidée par
fin et le plus profond diplomate de l'Europe. Guidée par son amour pour son père le roi Christian qui a été lésé par les Prussiens, l'impératrice poursuit insensiblement la question de l'isolement de l'Allemagne, afin de l'obliger à rendre au Danemark les deux provinces qu'elle lui a retirées. Son premier but est un rapprochement avec la France, rapprochement tant désiré par les deux nations, qu'a aujourd'hui si bien terminé l'ambassadeur de Russie baron de Mohrenheim, ami intime de la famille royale de Danemark. « Ce rapprochement tout naturel aujourd'hui en Europe et très avantageux en Orient pour les deux nations
Europe et très avantageux en Orient pour les deux nations doit amener toutes les autres puissances secondaires à former une ligue universelle qui deviendra l'arbitre de la politique européenne et qui en principe annihilerait la fameuse ligue de la Triple-Alliance, qui se divisera toute seule par les circonstances ruineuses pour les deux valets de pied de l'Allemagne. « Si l'humanité doit remercier un jour quelqu'un d'avoir délivré le monde de la terrible charge des armements militaires qui ruinent les peuples, ce sera l'impératrice de Russie. Femme excellente pour le peuple, amie dévouée de son mari, mère adorée de ses enfants,
amie dévouée de son mari, mère adorée de ses enfants, esprit d'une rare supériorité, compatissante au malheur d'autrui, l'impératrice de Russie Marie Feodorovna est aimée et estimée par tous les Russes, qui voient en elle une vraie mère et comme une incarnation de la Providence. Très modeste dans sa mise, ses toilettes ne brillent pas par une richesse éclatante et se font remarquer par leur attrayante simplicité. « L'impératrice est raisonnablement économe ; elle se contente de distractions modestes, évitant les plaisirs ruineux que lui attribuent si volontairement beaucoup de personnes qui ne connaissent pas la vie intime de la
personnes qui ne connaissent pas la vie intime de la famille impériale. » « NICOLAS NOTOVITCH. » L'HORLOGE NOUVELLE I ( Suite et fin. ) On frappa à la porte. Tiphaine alla tirer le loquet ; un vieux homme entra : — Guillelmine, dit maître Tiphaine, voici monsieur le médecin qui vient te faire visite. M. le médecin examina l'enfant, et longuement réfléchit. — Eh bien ? interrogea maître Tiphaine. M. le médecin hocha la tête d'un air contrarié. — C'est grave, c'est grave, prononça-t-il. Le jeune homme entendant ces mots fit un signe à la jeune femme et sortit.
mots fit un signe à la jeune femme et sortit. — Que faire ? demanda Tiphaine. — Il faudrait avant tout la tirer de cette funeste torpeur. C'est cette prostration qui m'inquiète. Voyons, essayez de la distraire, de l'émouvoir. sinon, je ne réponds de rien. Sur ce, M. le médecin s'en alla. Alors, la jeune femme s'assit tout près de Guillelmine et, refoulant ses sanglots, elle chanta une vieille ronde qui plaisait à l'enfant : Et de mon âne Qui en aura la tête ? Ce sera toi, laquais, La tienne est trop mauvaise. Mais les yeux de Guillelmine indiquaient
tienne est trop mauvaise. Mais les yeux de Guillelmine indiquaient qu'elle n'entendait pas. À ce moment, le jeune homme reparut, accompagnant M. le vicaire qu'il avait été chercher. M. le vicaire déposa son tricorne sur une chaise et vint à Guillelmine à laquelle il parla du bon Dieu, de la bonne Vierge, des anges et du paradis bleu, mais il dut bientôt se taire, car il comprit que Guillelmine ne le voyait pas, ne l'entendait pas. M. le vicaire appela la pitié de Dieu sur ces pauvres gens affligés ; il reprit son tricorne et s'en alla. — Que faire,
il reprit son tricorne et s'en alla. — Que faire, que faire ? sanglota la jeune femme. Et elle reprit sa chanson Et de mon âne Qui en aura l'esprit ? Ce sera vous, monsieur, Le vôtre est trop petit. Les heures passaient. Guillelmine devenait de plus en plus blanche sur les blancs oreillers. Désolés, désespérés, Tiphaine, la jeune femme et le jeune homme se taisaient maintenant, et, dans la chambre, le silence planait. Tout à coup, un bruit rythmique s'éleva : — Toc ! tac ! toc ! tac ! Maître Tiphaine tressaillit, leva la tête, tendit l'oreille :
! Maître Tiphaine tressaillit, leva la tête, tendit l'oreille : — Tec ! tac ! toc ! tac ! Maître Tiphaine fronça les sourcils et s'abîma dans une méditation profonde. Brusquement, il alla vers son fils : Aide-moi à rouler le lit de Guillelmine jusque devant l'horloge, dit-il. — Que voulez-vous faire ? demanda le jeune homme. — Tu verras. Ils roulèrent le lit dans l'arrière-boutique et le placèrent devant l'horloge. Maître Tiphaine enleva les rideaux qui recouvraient son chef-d'œuvre; le château-fort apparut. Les yeux de Guillelmine semblèrent s'agiter. Regarde bien, ma Guillelmine ; tu vas voir la crèche, les
bien, ma Guillelmine ; tu vas voir la crèche, les rois mages, et saint Antoine. comme tu vas rire ! Mais le jeune homme dit : — Père, il est onze heures de nuit et les personnages n'apparaîtront que demain, à midi. Guillelmine pourra-t-elle attendre jusque-là ? — Elle n'attendra pas, répondit maître Tiphaine sourdement, et les personnages vont se montrer. — Mais, père, dit encore le jeune homme pâlissant, vous ne pouvez obtenir un pareil résultat qu'en brisant les mécanismes. — Oui. — Mais, père, c'est votre gloire. Maître Tiphaine, d'un geste, imposa silence à son fils : —
Tiphaine, d'un geste, imposa silence à son fils : — Éclaire-moi ! ordonna-t-il. Il retira des clous, des vis, des plaques, mit à nu les systèmes; il travaillait lentement, car ses mains tremblaient un peu. — Donne-moi le marteau ! dit-il soudain. Armé du marteau, il allait frapper pour briser des rouages; il s'arrêta. Oui, c'était sa gloire, le fier labeur de sa vie qu'il anéantirait d'un seul coup. Hésitait-il ? Il regarda Guillelmine qui fixait obstinément l'horloge. Attention, ma Guillelmine. Comme tu vas rire ! Il frappa un coup sec. La machine eut comme un gémissement. Les ressorts se
sec. La machine eut comme un gémissement. Les ressorts se détendirent ; avec un ronflement formidable les engrenages se déroulèrent. Maître Tiphaine jeta loin de lui son marteau et, chancelant, fut s'appuyer contre la muraille. — Éclaire l'horloge, maintenant, dit-il à son fils. et regarde, ma Guillelmine ! Les aiguilles tournaient follement. Clac-clac ! Frrou ! Cocorico ! Voilà le coq, les hommes d'armes, voilà l'Enfant Jésus, l'âne, le bœuf, l'oie grasse enrouée. Et les timbres tintinnent, les carillons s'ébranlent. Voilà les mages, les bergers, les troupeaux. Ils passent et repassent, semblent fuir et reviennent. Guillelmine s'est dressée ; ses
repassent, semblent fuir et reviennent. Guillelmine s'est dressée ; ses lèvres s'entr'ouvrent pour un hésitant prélude de rire. Ah ! voilà saint Antoine qui, plus vite que jamais, court, entraîné par les extraordinaires gambades de son ami grouinant. Et les diables, et le doux Jésus, et saint Antoine et les Mages, et les anges et les bergers, dansent une ronde frénétique, aux sons précipités des carillons et des timbres. Et le rire hésitant de Guillelmine s'élève par degré, monte comme une chanson de renaissance, éclate enfin, clair et radieux. Mais, tandis qu'elle renaissait ainsi, la gentille fillette, la pauvre horloge
tandis qu'elle renaissait ainsi, la gentille fillette, la pauvre horloge agonisait. Des craquements sinistres, semblables à des râles, la secouaient, dont maître Tiphaine souffrait cruellement. Pour ne pas entendre ces plaintes suprêmes, il écoutait le rire de l'enfant. Encore un craquement très prolongé, dernier effort des mécanismes, puis plus rien : l'horloge avait vécu, mais Guillelmine riait encore. Et voilà pourquoi, lorsqu'on montrait, il y a quelques années, à Epinal, cette fameuse horloge, on racontait — sur la foi de personnages compétents qui en avaient étudié le mécanisme mutilé — que le chef-d'œuvre de Séverien Tiphaine n'avait jamais pu fonctionner.
que le chef-d'œuvre de Séverien Tiphaine n'avait jamais pu fonctionner. GUSTAVE GUESVILLER. FIN NOS GRAVURES La fête. — Incendie du Dépôt des omnibus et des moulins de Corbeil. — Les sinistres se succèdent avec une effrayante continuité. La journée du 30 mai a été signalée par deux incendies, l'un à Paris, l'autre à Corbeil. Le Dépôt de la Compagnie des omnibus, boulevard Bourdon, où se trouvaient en outre emmagasinés les fourrages, maïs, paille, foin et avoine, a été la proie des flammes. On pense avec quelle rapidité le feu s'est propagé. Il a fallu renoncer à sauver les greniers. On
propagé. Il a fallu renoncer à sauver les greniers. On ne pouvait que préserver les écuries qui leur faisaient face. Le spectacle était réellement terrifiant, et les flammes sortaient des deux étages par les cinquante-six fenêtres s'ouvrant sur la façade du boulevard Bourdon. Les pertes s'élèvent à environ quinze cent mille francs. À Corbeil, le sinistre a été plus épouvantable, car il y a eu des victimes et cent mille sacs de blé garnissant les magasins d'approvisionnement ont été anéantis. Le feu s'est déclaré dans les vastes bâtiments, où se trouvaient les magasins de la Société des Grands Moulins de
trouvaient les magasins de la Société des Grands Moulins de Corbeil. On croit à une combustion spontanée des poussières très ténues et très inflammables qui se trouvaient dans les locaux et qui ont produit une explosion. Ce fut un sauve-qui-peut général parmi les ouvriers, dont beaucoup furent blessés et contusionnés. Malgré les efforts des pompiers accourus sur les lieux et en raison d'un vent assez fort, activant les flammes, on a dû, dès le début de l'incendie, renoncer à sauver quoi que ce fût. On parle de plusieurs millions de dégâts, mais couverts par différentes compagnies d'assurances. LION, ŒUVRE DE
dégâts, mais couverts par différentes compagnies d'assurances. LION, ŒUVRE DE M. VIDAL, SCULPTEUR AVEUGLE, RÉCEMMENT DÉCÉDÉ. ILE MAURICE. — PORT-LOUIS. — VUE DE WELLINGTON-STREET, APRÈS LE CYCLONE. Beaux-Arts. — Un Lion, par Vidal. — Voici une œuvre dont les qualités robustes frapperont encore davantage les observateurs, en raison de la terrible infirmité qui affligeait celui auquel elle est due, infirmité qui pourtant ne l'a pas empêché de fournir une carrière artistique des plus honorables. Le sculpteur Vidal qui a modelé le lion superbe que représente notre gravure, était aveugle. Il a succombé récemment à l'Hospice des Quinze-Vingts. Ses œuvres sont
a succombé récemment à l'Hospice des Quinze-Vingts. Ses œuvres sont à l'heure actuelle dans les principaux musées de France et de l'étranger. Vidal a été plusieurs fois médaillé, et il était hors concours au Salon des artistes français. L'ouragan de l'île Maurice. — Cette terrible tempête qui, d'après les récents détails reçus, fait 1,200 victimes et plus de 4 000 blessés, a sévi à la date du 29 avril. La moitié de la récolte sucrière a été détruite, et il y a eu de toutes parts d'effroyables dégâts. La veille du sinistre, il y avait eu beaucoup d'éclairs et de
du sinistre, il y avait eu beaucoup d'éclairs et de coups de tonnerre, et l'on avait remarqué durant les journées précédentes, plusieurs groupes de taches solaires et de fortes perturbations magnétiques. La vitesse du vent a été de huit milles jusqu'à cent douze milles à l'heure. Le niveau de la mer s'est élevé à neuf pieds, ce qui ne s'était pas produit depuis le cyclone de 1818, où la mer était montée à quatre mètres. Le plus grand nombre des maisons de Port-Saint-Louis et du pays ont été dévastées, et présentent le plus lamentable aspect. Le conseil du gouvernement a
présentent le plus lamentable aspect. Le conseil du gouvernement a pris les mesures nécessitées par la situation. Grâce aux approvisionnements, la population peut être nourrie durant quatre mois, et ne pas être exposée à la famine. M. Madier de Montjau. — Le député de la Drôme, ancien questeur de la Chambre, est mort le 26 mai, à Chatou, âgé de soixante-dix-huit ans. C'est en 1848 qu'il débuta au Parlement où son aïeul et son père avaient siégé également. On se souvient de l'attitude de M. Madier de Montjau au 2 décembre. Il fut blessé le 4 décembre sur une barricade
décembre. Il fut blessé le 4 décembre sur une barricade du faubourg Saint-Antoine où pendant les trois journées du 2 au 4, il avait vainement excité le peuple à la résistance. Il se réfugia en Belgique. Après les désastres de 1870, il obtint, sans être élu, 35,567 voix dans la Seine, aux élections du 8 février 1871. C'est en 1874 qu'il fut élu comme représentant de la Drôme. Il vota contre la Constitution de 1875 et mena campagne contre l'opportunisme. Depuis lors, il s'était réconcilié avec Gambetta. Depuis trois ans M. Madier de Montjau avait renoncé à ses fonctions de
M. Madier de Montjau avait renoncé à ses fonctions de questeur. Avec lui disparaît un des derniers représentants de la génération de 1848. M. de Plazanet. — C'est à la date du 26 mai qu'a succombé M. de Plazanet, député conservateur. Il était né à Paris le 15 avril 1821 et était fils du colonel de Plazanet, qui, après avoir pris part aux guerres du premier Empire, devint, en 1837, sousgouverneur de l'École de Saint-Cyr. M. de Plazanet entra, lui aussi, à l'École spéciale en 1841. En 1856, il prit part à l'expédition du Djurjura; il prit part également à
part à l'expédition du Djurjura; il prit part également à la campagne d'Italie et, en 1870, il fut à Gravelotte et à Saint-Privat, puis interné en Allemagne. En 1871, lieutenant-colonel, il entra parmi les premiers dans les forts de Vanves et d'Issy. Il reçut la mission de conduire à Versailles, à l'Assemblée nationale, les canons pris dans la lutte. Il fut nommé colonel en 1875 et commandeur de la Légion d'honneur en 1880. Il prit sa retraite en 1881. M. de Plazanet était décoré de la médaille militaire. La course d'échassiers de Bordeaux. Une très intéressante course a eu lieu
d'échassiers de Bordeaux. Une très intéressante course a eu lieu le 27 mai entre Bordeaux-Bayonne-Biarritz, et entre Bordeaux et Cérons, retour compris. Y prenaient part des échassiers de tout âge, montés sur des échasses de dimensions diverses, et aussi des échassières. Un cortège s'est formé pour accompagner les concurrents, et a parcouru la ville, escorté par une foule considérable que les gardes municipaux devaient refouler sur les trottoirs. Le départ a eu lieu à neuf heures vingt-deux. M. Jegher, un des directeurs du journal le VélocéSport, a donné le signal au pistolet. Des vélocipédistes suivaient les échassiers pour contrôler la
au pistolet. Des vélocipédistes suivaient les échassiers pour contrôler la route. Le parcours à accomplir était pour les hommes de 486 kilomètres environ, et de 70 kilomètres environ pour les femmes. Tandis que les coureurs se livraient à des enjambées dignes de celles de l'ogre du conte, chaussé des bottes de sept lieues, les Bordelais n'ont cessé d'envahir le contrôle d'arrivée. C'est une femme, Mlle Marie Pascal, de Lanton, qui y est arrivée la première, à 7 h. 48 du soir. BORDEAUX. — COURSES D'ÉCHASSIERS, DÉPART DES CONCURRENTS PLACE DE LA COMÉDIE. (D'après la photographie de M. TERPEREAU.) M. DE
LA COMÉDIE. (D'après la photographie de M. TERPEREAU.) M. DE PLAZANET, DÉPUTÉ DE LA MAYENNE. Mort le 26 mai. — (Phot. LADREY.) M. MADIER DE MONTJAU, DÉPUTÉ DE LA DROME. Mort le 26 mai. — (Phot. CAMUS.) LE SALON DE 1892 Palais des Champs-Elysées. VI Pelouse. MM. Beauvais. Giraldon. — Defaux. Baillet. Fouace. — Clémansin du Maine. — Doucet. — P. Chabas. — Fantin-Latour. — Mlle Houssay. — M. Raphaël Collin. Pour la dernière fois, nous rencontrons aux Champs-Elysées, Pelouse disparu l'autre année. Ce n'était point un styliste. À parler vrai, il ne rendit guère non plus à la nature
vrai, il ne rendit guère non plus à la nature les hommages d'un amoureux profondément impressionné, aveuglément épris. Ce qu'il aima par-dessus tout c'est la peinture elle-même. Virtuose d'une habileté consommée, d'une adresse rare, il excella dans le souple maniement du pinceau, ce qui suffit, en définitive, à le classer au rang des meilleurs paysagistes de son époque. On avait vu déjà, il y a quelques semaines, Avanne, près Besançon, à l'exposition posthume du regretté peintre, et j'ai donné alors, à ce remarquable ouvrage, les vifs éloges qu'il mérite sans conteste. Dans son tableau le moins important de cette année,
conteste. Dans son tableau le moins important de cette année, M. Beauvais a éparpillé des moutons dans le commun, sous l'œil de la bergère; à gauche, des touffes de ronces bornant le motif et un grand arbre, lequel donne un titre à l'ouvrage : Près du châtaignier. Voilà tout. En disant uniment ce qu'il avait à dire, sans enfler la note, l'artiste a réussi son ouvrage. Son autre toile, la Planche Baron, est plus étendue et plus compliquée. Au milieu du pré une mare où s'abreuve le bétail; de grands saules à droite; des arbres plus loin; au fond, un
saules à droite; des arbres plus loin; au fond, un coteau qui incline doucement son contour à gauche, et la justesse de l'observation, le charme du coloris, la qualité de la facture bien graduée du premier plan au dernier, assurent à ce tableau les sympathies des connaisseurs. Sans viser au style, mais sans se refuser le plaisir de choisir les sites, de les meubler à sa convenance, de les peindre à l'heure favorable, M. Beauvais traduit toujours dans une langue accessible la quiétude de la nature, les sourires du soleil, la succession des plans. Qu'il s'arrête dans la prairie ou
la succession des plans. Qu'il s'arrête dans la prairie ou passe dans la lande, près d'un ravin, d'une mare, d'une haie, d'une broussaille, il n'a qu'à prendre; il est chez lui. La campagne n'a pas de meilleur ami. Dans une des salles reculées du palais, j'ai découvert un petit coin de Bretagne à moi bien connu. Le sol sablonneux, largement ondulé, est parsemé de pins de moyenne venue; une plage grande comme la main, à gauche; au-delà, la mer d'un bleu de Méditerranée comme il arrive souvent en ces parages, et, à l'horizon lointain, une côte de peu de relief,
et, à l'horizon lointain, une côte de peu de relief, dans les vapeurs de l'espace. Ce tableau, cette étude plutôt, le livret l'inscrit, sous le numéro 773, à Sainte-Marguerite (Loire-Inférieure), et M Giraldon a rendu avec infiniment de goût, et avec talent aussi, l'aspect et le caractère particulier du lieu. Sans être palpitants de vérité les tableaux de M. Defaux ont toujours du piquant, de l'intérêt. Voir les numéros 526 et 527. — M. Baillet a du savoir, mais enveloppe ses qualités d'un brouillard où tout s'estompe, s'efface et disparaît. Voyez les tableaux numérotés 52 et 53. — Jours gras
Voyez les tableaux numérotés 52 et 53. — Jours gras : poulets rôtis à point, jambon, etc.; Jours maigres : rouget, homard, huîtres, crevettes et moules; M. Fouace excelle en ces choses favorables aux fiers appétits, les entre-mêts de cuivres, d'argenterie, de faïences, de bouteilles couvertes d'une noble poussière, et peint le tout en belle pâte, d'un pinceau honnête et franc, dans une couleur riche et succulente. — Tête de femme. Plus qu'une tête; le cou, la poitrine, les bras, les mains y sont. M. Clémansin du Maine a l'ambition louable de poursuivre à la fois le dessin et la
louable de poursuivre à la fois le dessin et la couleur. Sa Tête de femme, de profil, d'une très agréable peinture, prouve, avec ce qui l'accompagne, que s'il s'était donné une tâche plus étendue, il serait arrivé, sans doute, à la bien remplir. Maintenant, un peintre habile comme on ne saurait l'être plus à représenter la femme en état de nudité parfaite, c'est M. Doucet. On reproche peut-être à M. Doucet, sinon de croire toutes les femmes égales devant la peinture, d'apporter du moins quelque indifférence dans le choix de ses modèles. Il est certain que son Étude de cette
ses modèles. Il est certain que son Étude de cette année n'est pas précisément, à bien considérer, une perfection de noblesse et de distinction. Mais comme cette personne lourde et charnue, qu'on voit de dos, au surplus, relève fièrement sa riche et blonde chevelure! Avec quelle force de dessin, quelle expérience de facture l'artiste est entré dans la vérité! Quel admirable modelé celui du col, des reins et de ce qui vient ensuite! Et la saine couleur! Et comme la vie circule sous l'épiderme résistant! Ah! si tant de mérites se trouvaient réunis sur un type plus pur, l'œuvre serait,
se trouvaient réunis sur un type plus pur, l'œuvre serait, sans rien dire de trop, d'une beauté suprême. Un séduisant portrait, celui de Mme C., par M. Paul Chabas, et vraiment d'une bonne couleur et bien peint. C'est une jolie jeune femme qui a posé au bord d'un lac de Suisse, assise à peu près de face sur un banc vert. Elle est représentée en pied. Sa robe est d'étoffe blanche avec ceinture jaune ; elle tient de la main droite un chapeau de paille garni de rubans assortis à la ceinture, et sa gracieuse silhouette se détache sur un
la ceinture, et sa gracieuse silhouette se détache sur un fond lumineux de montagnes lointaines. Voilà tout. Car avec l'accord raisonné des ombres de plein air, et des vibrations du soleil dans une claire atmosphère, il n'en faut pas davantage à un peintre de goût, attentif, usant d'adresse, pour composer une harmonie forte et délicate en même temps, d'un grand charme. M. Fantin-Latour, peintre de portraits des plus remarquables, qui ont assuré sa gloire, fait fausse route en ce moment. Les sujets wagnériens, et autres, auxquels il se livre depuis deux ou trois Salons, fatiguent sans profit son cerveau et
deux ou trois Salons, fatiguent sans profit son cerveau et sa main rebelles à ce genre d'exercice. Pour lui, le meilleur parti à prendre serait de revenir aux belles effigies d'antan, si intenses de vie, d'une si énergique individualité. Nous sommes prêts à les saluer encore d'applaudissements chaleureux et unanimes. Artiste expérimentée et sachant prendre ses précautions, Mlle Houssay a ce qu'il faut pour peindre un bon portrait, j'entends la couleur sagement vraie, le dessin exact sans minutie comme sans sécheresse, le pinceau qui surmonte les difficultés sans laisser trace de ses efforts, sans faire parade d'habileté. Ce mode tempéré
de ses efforts, sans faire parade d'habileté. Ce mode tempéré trouve l'harmonie plutôt que l'éclat. Il convenait parfaitement à la physionomie paisible et distinguée de Mme la comtesse A. C'est une dame d'un certain âge, comme on dit, assise de face, tenant de la main droite un livre à plats rouges et tranches d'or, fermé sur les doigts, l'autre main posée tout naturellement sur le bras du fauteuil, en toilette noire agrémentée de dentelles noires, cela dessiné, peint, coloré avec beaucoup de scrupule, une grande simplicité, excellente manière pour rendre individuelles, partant fort ressemblantes la figure et l'attitude du modèle.
individuelles, partant fort ressemblantes la figure et l'attitude du modèle. Ce qui est bien certain, c'est que ce portrait fait beaucoup d'honneur à son peintre, à telles enseignes que le jury a décerné une médaille à Mlle Houssay. Je n'aime guère le tableau que M. Raphaël Collin intitule Au bord de la mer. Dieu me garde, d'en nier le dessin, et le goût, et la grâce. Mais quoi ! Le modelé n'en est-il pas bien mince, le coloris bien pâle? On ne saurait aller plus loin dans la suppression des valeurs, et des plans. C'est un effacement général. Des femmes