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après avoir tant de fois couvert de feu les remparts de La Rochelle, écrasèrent sous leur mitraille les vaincus de Rocroy. C'est, en effet, un canon classique, tel qu'on les voit représentés sur les vieux traités d'artillerie, avec son affût à l'ordonnance, dont les crochets supportent encore tout l'indispensable assortiment d'écouvillons, refouloirs, lanternes et bouches de feu; le tout est réduit aux dimensions d'une pièce votive, ou à celle de l'un de ces modèles dont les vitrines du musée d'artillerie conservent de très beaux spécimens. Comme l'affirment les catalogues que nous avons cités, cette belle arme est bien en argent
nous avons cités, cette belle arme est bien en argent doré et l'affût en bois de noyer, vermoulu, mais encore bien conservé, et d'une riche couleur sombre que font valoir les ferrures d'argent constellées de gros clous de même métal doré. La pièce elle-même est longue de 0,645, avec un diamètre de 0,054 à la gueule et un calibre de 0,028. Elle est formée de fortes plaques d'argent repoussé, montées à vis, autour d'un cylindre intérieur de même métal, qui constitue l'âme de cette inoffensive coulevrine. Tout canon d'ancien modèle avait trois parties principales : la culasse, les renforts et
avait trois parties principales : la culasse, les renforts et la volée. Toutes les expressions techniques dont nous nous servons dans cette description sont empruntées aux traités d'artillerie anciens que nous avons eus à notre disposition. La culasse de celui-ci, très simple, mais d'un profil superbe, en son élégance discrète, se fleurit de larges feuillages savamment modelés et aboutissant, à travers deux bagues, au bouton qui a pris lui-même l'aspect d'une grenade stylisée montrant ses innombrables petits fruits entre les restes pittoresquement déchirés de son péricarpe. La lumière est recouverte d'une plaque montée sur charnières, sur laquelle est ciselée une
d'une plaque montée sur charnières, sur laquelle est ciselée une tête souriante dans un encadrement polylobé de rinceaux; une goupille en assurait jadis l'exacte fermeture; elle est perdue depuis longtemps, et c'est la seule pièce qui manque à ce curieux engin avec lequel ont pourtant joué, jadis, des enfants qui sont aujourd'hui des grands-pères; preuve évidente de la conscience avec laquelle ont été exécutées toutes les parties de cette mignonne pièce d'artillerie. L'astrogale qui délimite la plate-bande de lumière, porte un rang de palètes formant un encadrement des plus heureux à la base du premier renfort resté complètement lisse. Le
à la base du premier renfort resté complètement lisse. Le second renfort qui se confond avec la ceinture de volée a, tout juste, la longueur nécessaire pour encadrer entre ses moulures la naissance des tourillons qui font saillir, hors de leurs collets, deux puissantes têtes de lions très grassement modelées, et les deux anses qui ont pris la forme un peu sauvage de deux bars héraldiques arquant puissamment leur échine squameuse où courent des nageoires rabattues en feuilles d'acanthe, et cherchant rageusement à mordre, de leurs dents démesurées, la pièce qui leur sert de support. La volée, enfin, s'échappe, svelte
qui leur sert de support. La volée, enfin, s'échappe, svelte et lisse, de la ceinture de volée, et se termine par la série réglementaire des moulures consacrées, astrogale du collet, collet, bourrelet et tulipe, couronne et nervures de couronne, le tout couvert d'une décoration sobre et logique, dont les parties saillantes, restées lisses, font valoir la richesse tout en la modérant. Celui, orfèvre, sculpteur ou fondeur de canons, qui a créé la décoration de cette pièce, était véritablement un artiste qui sut donner un charme particulier à son œuvre par l'emploi judicieux de la dorure dans toutes les parties lisses,
l'emploi judicieux de la dorure dans toutes les parties lisses, où elle vient à point pour relever, sur les ciselures, les parties d'un trop faible relief. L'affût est digne du canon. Long de 0,683 et supporté par des roues de 0,28 de diamètre, il est, comme nous l'avons dit, en beau bois de noyer d'une couleur superbe. Il se compose de deux flasques réunies entre elles par les quatre entretoises de volée, de touche, de mire et de lumière, le tout muni des ferrures réglementaires; celles-ci ont servi de prétexte à d'heureuses inventions décoratives que nous allons faire connaître. Les
à d'heureuses inventions décoratives que nous allons faire connaître. Les plus importantes de ces ferrures, à tous les points de vue, sont les surbandes, c'est-à-dire les fortes lames de métal qui bordent la tranche supérieure des flasques de l'arrière auxquelles elles sont fixées par des chevilles à mentonnet, gros clous dont la tête pyramidale est dorée. Chaque surbande — on comprend assez qu'il y en a deux — est couverte d'une riche décoration gravée à la manière des menus présentant trois cartouches où sont les Vertus cardinales et théologales. À droite, les Vertus cardinales : la Charité allaitant un petit
droite, les Vertus cardinales : la Charité allaitant un petit enfant et en abritant deux autres dans les plis de sa robe, la Foi tenant le calice et la croix, l'Espérance appuyée sur une ancre. À gauche, les vertus théologales : la Justice avec l'épée et la balance, la Force soulevant une énorme colonne; la Tempérance qui, comme l'antique Hygie, élève une aiguière d'une main et présente une cruche de l'autre. Ces sujets bien composés, mais d'un dessin lâché, quoique intelligent, paraissent librement copiés d'après des estampes de l'école d'Anvers. Elles nous causent cette impression pénible du déjà vu qu'il
Elles nous causent cette impression pénible du déjà vu qu'il est momentanément impossible d'infirmer ou de confirmer. Il est inutile de décrire les autres motifs décoratifs que, sous prétexte de liens de flasque, de flottis à crochets, de plaques d'armement, etc., l'ingénieux orfèvre a placés aux flancs de cet affût. Toutes ces garnitures métalliques sont couvertes de motifs ciselés en fort relief, ou simplement gravés; seuls les bandages et les cercles des roues sont restés vierges de tout décor, avec, comme seule parure, la tête dorée des gros clous qui les fixent au bois. En somme, on pourrait croire, d'après
les fixent au bois. En somme, on pourrait croire, d'après cette trop longue description, que le canon de Mme de Boëri ne diffère que bien peu des modèles de canons déjà connus, comme celui dont la province de Franche-Comté fit don, en 1674, à Louis XIV, comme encore celui que les officiers de la ville de Paris présentèrent au duc du Maine, en 1694, quand il fut nommé grand maître de l'artillerie. Mais nous n'avons pas tout dit, car la volée et le premier contrefort sont couvertes d'inscriptions et d'armoiries gravées d'un burin exercé et qu'il importe de reproduire en
gravées d'un burin exercé et qu'il importe de reproduire en entier. Les voici en commençant par la volée : IOHANN HENRICVS MOGGIVS PRIMARIVS MAGISTRATVS REIP : COLMARIENSIS ANNO. CHR. N : 1646 CONRADVS ORTLIEB SECVND MAGISTRATVS COLMARIENSIS CHRISTIANVS SCHERB TERT. MAGISTRATVS COLMARIENSIS NICOLAVS BIRCHINGERVS QVARTVS MAGISTR. COLMARIENSIS IOHANN. DIRNINGER 1 PROETOR COLMARIENSIS IOHANN. STEPHAN NUS. SYNDICVS. REIP. COLMAR AMOR PACIS FSSIT BELLO 1646. À droite et à gauche de ces noms de magistrats, deux inscriptions transversales, deux nobles devises où l'on sent percer le grand souffle de foi huguenote qui animait ces Alsaciens aux noms rocailleux : "QUI PERD L'HONNEUR
animait ces Alsaciens aux noms rocailleux : "QUI PERD L'HONNEUR PERD BEAVCOVP QUI PERT LA FOI PERD TOVT JAMAIS" UN GRAND COVILAGE NE SE SOVMET AV SERVAGE. Enfin, sur le premier renfort, au-dessus de l'astrogale de lumière, on lit l'inscription suivante encadrant le blason de celui qui s'y trouve dénommé : LE SIEUR DE CLAUSIER PREMIER CAPITAINE AU REGIMENT DE MONTAUX SEIGNEUR D'EGISHEIM MAIRE ET COMMANDANT POUR LE Roy DANS LA VILLE IMPERIALE DE COLMAR. Au-dessous sont gravées les armoiries de la ville de Colmar avec cette inscription, la dernière: INSGNIA REIPUBLICI COLMARIENSIS. Ajoutons qu'au-dessous du nom des six magistrats
INSGNIA REIPUBLICI COLMARIENSIS. Ajoutons qu'au-dessous du nom des six magistrats et du capitaine Clausier sont gravées leurs armoiries, dont les amples lambrequins et les cimiers fantastiques donnent un très grand caractère à cette série d'inscriptions, trop laconiques malgré sa longueur, puisqu'elle ne nous apprend rien sur les circonstances qui firent exécuter, par la République de Colmar, ce précieux canon votif. Ces inscriptions soulèvent d'intéressants problèmes historiques : en quelle occasion mémorable les magistrats de Colmar firent-ils exécuter ce canon? S'ils l'ont offert à quelqu'un, pourquoi n'en est-il pas fait mention? On peut supposer que les magistrats municipaux en ont fait
On peut supposer que les magistrats municipaux en ont fait don au sieur de Clausier, quoique l'inscription soit loin d'en fournir la preuve. Mais alors pourquoi ce don? Les très maigres sources historiques auxquelles il est possible de recourir à Agen ne donnent aucun fait important pour les annales de Colmar à la date de 1646, et les mêmes sources n'indiquent à peu près rien sur la famille du capitaine Clausier. Nous savons, par l'inscription, qu'il était seigneur d'Egishem, aujourd'hui Eguisheim, où naquit, dit-on, le pape Léon IX. La famille d'Eguisheim est une des plus illustres de l'Alsace; d'elle descendent
d'Eguisheim est une des plus illustres de l'Alsace; d'elle descendent les ducs de Laebrringen, les princes de Teck, les comtes de Habsburg, la maison de Lorraine, etc.; à laquelle de ces branches se rattachait le capitaine Clausier? Encore une question insoluble ici, et que je propose aux érudits français qui sont restés là-bas, dans cette belle province que nous pleurons toujours. Mon rôle, qui n'est pas des plus aisés, consiste à rechercher comment le somptueux canon des magistrats de Colmar a pu venir s'égarer, si loin de son pays d'origine. Cette recherche m'entraînera à esquisser la figure d'un ancien collectionneur
Cette recherche m'entraînera à esquisser la figure d'un ancien collectionneur agenais, et à faire connaître quelques œuvres de mérite que tous les biographes du sculpteur toulousain Lucas paraissent avoir ignoré. Mme de Boëri, propriétaire du fastueux canon où sont inscrits les noms de la municipalité de Colmar, est la dernière descendante directe de Martin Martinelly, originaire de Padoue, qui vint à Agen, vers la fin du seizième siècle, où il s'établit définitivement par son mariage avec Anne de Vivès. Il se fit délivrer par la suite les lettres de naturalisation du roi Henri IV. Les descendants de Martin possédèrent, jusqu'au
du roi Henri IV. Les descendants de Martin possédèrent, jusqu'au milieu du siècle dernier, le charmant logis de la Renaissance, où habita, en 1585, la reine Marguerite, et qui, plus tard, passa dans les mains de Honorât de Montpezat, baron de Laugnac, de Thouars, de Savignac, etc., le trop fameux Laugnac, capitaine des non moins fameux Quarante-Cinq. Ce logis historique a fait place au lycée de jeunes filles d'Agen. Au commencement du dix-neuvième siècle, M. Benjamin Martinelly épousa la fille unique de M. Daribeau de Lacassagne, et c'est à la suite de cette alliance que le canon en argent doré
suite de cette alliance que le canon en argent doré passa dans cette famille. C'est là tout ce qu'il est possible d'affirmer en toute certitude. Pourtant, d'après de vagues traditions, il semblerait que cette superbe petite pièce de campagne avait été donnée à M. Daribeau de Lacassagne, comme nantissement d'un prêt d'argent, par un officier étranger échoué à Agen vers la fin du dix-huitième siècle. Quel était cet officier étranger? c'est ce qu'il a été impossible de savoir. Ce qu'on peut affirmer, c'est que si ce canon fut reçu comme gage, le prêteur fut bien aise de n'être pas remboursé,
gage, le prêteur fut bien aise de n'être pas remboursé, car il avait vraiment l'âme, sinon d'un véritable collectionneur, du moins d'un amateur d'art, ou, pour employer l'expression consacrée en ce temps déjà lointain, d'un connoisseur. On sait peu de choses sur Pierre-François-Xavier Daribeau de Lacassagne, qui était né à Agen, en 1740, de François Daribeau de Lacassagne, avocat au parlement, lieutenant principal au siège de l'Élection d'Agen, seigneur d'Artigues et de Lacassagne, et de demoiselle Pourprain, de Bordeaux. Voici comment l'annaliste Proché raconte sa mort : « M. Daribeau-Lacassagne est mort à Agen, le 29 octobre 1818, âgé d'environ
est mort à Agen, le 29 octobre 1818, âgé d'environ soixante-dix-sept ans. Il a fait bâtir la tour qui renferme le salon des illustres Agenais, dans son domaine sur le chemin de Pont-du-Casse, ainsi que la tour carrée à côté de sa maison, rue Pont-de-Garonne. Les deux tours appartiennent maintenant à M. Martinelly aîné, qui a épousé la fille unique de M. Daribeau. » La Tour des Agenais illustres a été longtemps célèbre dans le pays, non moins que son original propriétaire qu'on appelait Daribeau-le-Loup à cause de son titre de lieutenant de louveterie, et peut-être aussi à cause de
de lieutenant de louveterie, et peut-être aussi à cause de son caractère peu sociable. La tour, d'après ce qu'on en racontait, valait une visite; je l'ai faite et je n'ai pas eu à m'en repentir. Le domaine de La Cassagne, où elle s'élève, presque aux portes d'Agen, est dans une plantureuse vallée regorgeante de verdure; c'est un des coins les plus enchanteurs de ce merveilleux pays d'Agenais que Stendhal proclamait sans rival au monde. Quoique en bel air, en beau site, et pimpante avec ses bandes de briques rouges comme un accueillant pavillon de jardin à la française, la Tour
un accueillant pavillon de jardin à la française, la Tour des illustres eut, presque neuve encore, un assez mauvais renom dans le district : quelques vieillards en ont gardé le souvenir, et le poète Jasmin raconte dans une de ses plus agréables pièces, comment dans sa jeunesse, attiré à La Cassagne dans l'espoir des fruits à marauder dans le verger, il s'arrêtait au pied du fossé que dominait la tour, croyant entendre une voix mystérieuse lui crier : "Prenès gardo! Lou démoun beillo Dan moussu Darribo-Iou-Lout !" ("Prenez garde ! le Démon veille — Avec monsieur Daribeau le-Loup !"). Rien
le Démon veille — Avec monsieur Daribeau le-Loup !"). Rien de tragique, rien de sinistre pourtant, dans cette tour si curieusement aménagée, au commencement du dix-neuvième siècle, par un grand original qui était à la fois lettré et amateur d'œuvres d'art. C'est un pavillon octogone à deux étages, tout entier conçu, tant à l'extérieur qu'à l'intérieur, dans le plus pur goût Louis XVI. Au rez-de-chaussée, où M. Daribeau voulait être enterré, rien que des jeux démodés, tels qu'un billard à détente et un jeu de la citadelle qui ont fait le bonheur de bien des générations d'enfants, quelques portraits peints
le bonheur de bien des générations d'enfants, quelques portraits peints à l'huile et aussi mauvais que mal conservés ; enfin, sous l'escalier, une guérite d'où s'élançait jadis, en croisant la baïonnette, un automate costumé en grenadier. On monte l'escalier, on soulève une trappe, on pousse une petite porte et l'on est dans le sanctuaire, ainsi que le dit assez cette inscription : SALON DES ILLUSTRES AGENAIS tracée sur une banderole blanche flottant aux pieds de deux colombes qui se béquètent dans un panneau d'azur, au milieu du plafond. Ce panneau est doublement significatif, car, si l'inscription vise le salon du
est doublement significatif, car, si l'inscription vise le salon du premier étage, les colombes font allusion au pigeonnier installé au-dessus, et dans lequel on pénètre en soulevant ce panneau, qui n'est pas autre chose qu'une trappe. Restons au premier étage : quatre fenêtres l'éclairent libéralement. Entre ces quatre fenêtres s'arrondissent quatre niches cintrées abritant chacune une statue en terre cuite de grandeur naturelle. Au bas de ces niches, des buffets identiques remplissant tout l'entre-deux des fenêtres. De ces buffets, d'ailleurs, un seul mérite véritablement ce nom, car deux en s'ouvrant montrent deux confortables canapés, tandis que le dernier dissimule l'entrée
montrent deux confortables canapés, tandis que le dernier dissimule l'entrée de l'escalier. Chaque fenêtre est flanquée de deux portraits à l'huile ayant chacun à côté une pancarte imprimée en exemplaire unique, dans un cadre vitré, retraçant la biographie des personnages représentés. Des cartels du même genre, mais de forme octogone, sont fixés aux pieds des quatre statues. La première, celle que l'on trouve en entrant, représente Joseph Juste Scaliger, qui est revêtu d'une simarre boutonnée comme une soutane, sur laquelle drape à grands plis une vaste houppelande fourrée. L'illustre érudit tient un livre d'une main et une plume de l'autre
tient un livre d'une main et une plume de l'autre : à ses pieds s'entassent de gros volumes dont le caractère de vétusté a été curieusement rendu. Dans l'autre niche, se dresse Théophile de Viau, couronné de laurier, les épaules couvertes d'un lourd manteau qui fait masse derrière ses jambes et à ses pieds, où il rejoint quelques petits volumes et une lyre de forme assez insolite. A la suite, le farouche Blaise de Montluc, le collier de Saint-Michel au cou, appuie sa main sur une épée, qui est une véritable et assez belle rapière du seizième siècle, peinte du
véritable et assez belle rapière du seizième siècle, peinte du même ton que la statue. Enfin, Bernard Palissy termine le quatuor; il semble méditer profondément en contemplant un grand médaillon ovale sur lequel apparaissent des nymphes aux pieds d'un hermès du dieu Pan, motif qui semble inspiré de quelque fable composition de Fragonard, gravée par l'abbé de Saint-Nou. Palissy est vêtu d'un long pourpoint à la mode de Henri III; un manteau — chaque statue a le sien — ondule de ses épaules vers les extrémités inférieures qu'elles recouvrent presque entièrement. A côté de lui, à droite, un fourneau de
entièrement. A côté de lui, à droite, un fourneau de chimiste supportant une sorte de matras, et, à gauche, un grand vase, une urne aux contours géométriques, comme Vignole en plaçait sur les piliers de ses portails d'ordre toscan. A côté de la statue du gracieux Théophile, est appendu un cartel portant l'inscription suivante imprimée dans un encadrement typographique : AMOUR DE LA PATRIE ET DES ARTS FRANÇOIS LUCAS PROFESSEUR DÉSIGNÉ DE SCULPTURE A TOULOUSE. EN 1806 A FAIT CES QUATRE STATUES A droite de la même statue est accroché le portrait du sculpteur, vu de profil, avec cette inscription
le portrait du sculpteur, vu de profil, avec cette inscription peinte au bas de la toile : FRANÇOIS LUCAS PROFESSEUR DE SCULPTURE A TOULOUSE. A FAIT CES QUATRE STATUES. Nous reviendrons sur ce sculpteur; achevons d'énumérer les astres « illustres Agenais « dont les portraits peints accompagnent les quatre statues. Voici, faisant pendant à François Lucas, une honnête figure de vieillard en tricorne, la face rasée, l'air réjoui; c'est, dit l'inscription, « JEAN SERRES, DIT PRINTEMPS, DE MÉRENS, COMMUNE DU PONT DU-CASSE, PEINT A L'AGE DE CXI ANS PAR LES SOINS DE MONSIEUR DARIBEAU LACASSAGNE. » Le brave Printemps était
SOINS DE MONSIEUR DARIBEAU LACASSAGNE. » Le brave Printemps était le doyen des vétérans du Midi. Il avait assisté, dans sa jeunesse, à la bataille de Guastalla. Napoléon l'a fait présenter à son passage à Agen, lui accorda une pension et le décora de la Légion d'honneur. Viennent ensuite quelques autres illustres, un peu moins obscurs que l'humble centenaire, mais assez ignorés en dehors de leur province natale, où leurs noms sont loin pourtant de jouir d'une bien grande renommée : Ce sont, d'après les inscriptions qui les accompagnent et que nous reproduisons : JEAN JACQUES CORTÈTE. POÈTE. 1680; SULPICE
que nous reproduisons : JEAN JACQUES CORTÈTE. POÈTE. 1680; SULPICE SÉVÈRE. 370; DAUBASSE. POÈTE. 1680; FLORIMOND DE REMOND. 1615; BERNARD LABÉNARIE. 1642; ALCIBIE. ORATEUR. 455. » Une pancarte, pareille à celle dont nous avons donné plus haut la teneur, déclare que CES PORTRAITS DES ILLUSTRES AGENOIS ONT ETE FAITS D'APRÈS ESTAMPES OU TABLEAUX ORIGINAUX Sur le buffet placé aux pieds de Scaliger est placée une sorte de cage vitrée, de structure assez étrange, des pieds de laquelle sortent deux petits tiroirs contenant tout ce qu'il faut pour écrire, et surmontée d'un fronton portant l'inscription suivante : 1808 PRÉSENTATION OVERGES DES
d'un fronton portant l'inscription suivante : 1808 PRÉSENTATION OVERGES DES ILLUSTRES AGENOIS RÉVEILLÉS PAR M. P. F. X. DARIBEAU LACASSAGNE Et, en effet, ce petit meuble est une bibliothèque contenant quelques-unes des œuvres des écrivains agénois dont les effigies ornent cet étrange panthéon ; et tel fut le souci du propriétaire de compléter sa série locale que, lorsque quelques œuvres ont échappé à toutes ses recherches, il les a bravement remplacées par de faux livres, des boîtes vides dont le dos porte un titre fort correct. Ajoutons qu'en dehors de ces fallacieuses boîtes, l'ensemble de cette bibliothèque est fort précieux
ces fallacieuses boîtes, l'ensemble de cette bibliothèque est fort précieux et renferme de véritables raretés bibliographiques. M. Daribeau a tenu à figurer, lui aussi, dans cette noble et docte assemblée, et, comme il était modeste, il s'est contenté d'un buste à mi-corps, qui repose à côté de la bibliothèque, aux pieds de Joseph Scaliger. C'était, si cette terre cuite est ressemblante, et elle doit l'être, un gros petit bonhomme, à la tête enfoncée entre les épaules. Ses cheveux, abondants, collent au front, qui est assez fuyant, et sur l'occiput qui est très développé. Les joues sont grasses, les yeux saillants,
est très développé. Les joues sont grasses, les yeux saillants, le nez busqué, les lèvres sensuelles. Beaucoup de finesse, jointe à pas mal de rustique naïveté, se lit sur cette face étrange, presque inquiétante. Au dos du buste, qui est une œuvre excellente, est écrit ceci : P. F. X. Daribeau de Lacassagne, âgé de 70 ans, avec, au-dessous, la signature du sculpteur et la date : POINT DEVANT D'ALEGY. + 1810. Je mentionnerai, simplement pour mémoire, une assez mauvaise statuette de Jasmin jeune, en pied; plâtre bronzé qui est, dit-on, l'œuvre d'une dame agenaise. Cette consciencieuse énumération terminée, apprécions
dit-on, l'œuvre d'une dame agenaise. Cette consciencieuse énumération terminée, apprécions la création peu banale de M. Daribeau-le-Loup, et tout d'abord au point de vue de l'exactitude historique dont il se targuait. Scaliger, Théophile et Montluc sont incontestablement ressemblants. Lucas avait eu sous les yeux de bonnes effigies de ces personnages, et les avait interprétées avec talent. Pour Palissy, dont le portrait authentique reste encore à trouver, malgré la miniature du musée de Cluny, le sculpteur a imaginé une tête quelconque, moins expressive assurément que celle de la statue du square de Saint-Germain-des-Prés, mais qui n'est pas sans expression, quoiqu'il n'ait
de Saint-Germain-des-Prés, mais qui n'est pas sans expression, quoiqu'il n'ait certainement pas compris le caractère de grandeur mélancolique qui doit s'attacher à la figure de l'illustre et malheureux inventeur des rustiques figurines. Pour les portraits peints, on sent bien, en effet, que l'artiste a dû s'inspirer de gravures plus ou moins authentiques : mais il était si notoirement inférieur à sa tâche, que le mieux est de passer rapidement sur cette collection de têtes grimaçantes. Florimond de Rémond ne ressemble pas au beau portrait gravé en tête de ses œuvres; peut-être a-t-il été fait d'après une peinture perdue ou méconnue.
peut-être a-t-il été fait d'après une peinture perdue ou méconnue. L'historien Labénie a jamais eu son portrait gravé; il a dû être peint d'après quelque toile appartenant à la famille. Il était, en effet, beau-frère de François Daribeau, -qui fut son éditeur. Pour si mauvaise que soit cette peinture, elle a ce grand intérêt de nous faire connaître les traits d'un excellent homme qui fut un très méritant historien de l'Agenais. Le portrait de Jean Serres a été exécuté d'après nature; il est ressemblant; nous pouvons en juger en le comparant à un autre portrait peint par un certain Caffieri,