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second motif descend aux basses, des épisodes fugues interviennent, une double pédale amène le premier thème par augmentation avant la brillante conclusion qui s'apaise si délicieusement. J'aime la douloureuse clarinette du lento, l'exaltation du quatuor qui se communique aux cors puis aux cuivres, l'entrée alerte de la flûte, et la lutte entre l'idée première et le thème de la sourdine. Et je ne résiste pas à la grâce chevaleresque du finale et à l'éblouissement de la péroraison ramenant en mi bémol la belle idée initiale dont les cuivres s'emparent avec une si magnifique éloquence. On applaudit furieusement cette belle œuvre
une si magnifique éloquence. On applaudit furieusement cette belle œuvre et on prouve bruyamment à l'excellent musicien que ses efforts ne rencontrent pas que de l'indifférence. Weber, Chabrier, Wagner, Agnès Borgo et Imbart de la Tour se partagèrent le reste de l'enthousiasme disponible. Il en resta d'ailleurs suffisamment pour tout le monde. Au Châtelet, M. Théodore Dubois (Déodatus ligneus, bot.) avait élaboré une Symphonie Française, dont, paraît-il, la Belgique raffole. Le directeur honoraire de notre Conservatoire est, pour les habitués de nos grands concerts, une personnalité éminemment représentative. Dans l'imagination simpliste de la foule, ce membre de l'Institut personnifie la
simpliste de la foule, ce membre de l'Institut personnifie la tradition, l'esprit réactionnaire, la sécheresse académique et la stérilité pédagogique. Parce qu'il a voulu orner son chef du casque de Minerve, on affecte de prendre sa noble coiffure pour celle d'un pompier. Le public, peu familiarisé avec le catéchisme, ne renonce pas à la satanique coutume de trouver une pompe dans ses œuvres. Et d'avance on sourit à toute production nouvelle de l'auteur de Xavière — cette Xavière qui n'est hélas! pas de Léka, sinon elle serait irrésistible ! Eh bien, j'estime que les aimables plaisantins qui accueillirent hier la
bien, j'estime que les aimables plaisantins qui accueillirent hier la Symphonie Française par des rires avertis et des protestations scandalisées n'ont pas fait preuve d'une grande clairvoyance musicale. Leur stupide attitude m'a rendu pour un instant — ça durera ce que ça durera ! — Théodore-Dubois, tout simplement. Voyons, avez-vous à reprocher à cette Symphonie, très claire, très bien construite, de sonorité toujours agréable, de proportions heureuses et de logique inattaquable ? Toutes les vertus que vous acclamez chez Saint-Saëns par exemple, brillent d'un vif éclat dans cet ouvrage. Les thèmes, sans doute, ne sont pas d'une profondeur insondable, mais
thèmes, sans doute, ne sont pas d'une profondeur insondable, mais ce n'est pas cela qui peut vous scandaliser puisque vous bissez parfois... (case à louer). Cette orchestration pleine et grasse, appuyée sur des basses rondouillards, c'est celle où père Franck lui-même, et c'est souvent celle des Maîtres Chanteurs. N'aimez-vous pas cet emploi très judicieux du sarrusophone dans l'introduction, ces cors beethoveniens, ce celesta (ces gousses de celesta, comme l'écrit Jean d'Udine, musicographe saphique), ce celesta moderniste qui danse dans l'Andantino comme un feu follet sur la lande, ce hautbois champêtre, savant folkloriste qui transmet sa chanson populaire au quatuor sourdine
savant folkloriste qui transmet sa chanson populaire au quatuor sourdine prompt à l'harmoniser élégamment - à quatre voix, sans quintes cachées, fausses relations, octaves ni mouvements semblables, ces trémolos de violons aigus entendus au Vénusberg, ces piquantes répliques du scherzo, ces échos, ces dignes «échanges» et ces quarte et sixte bien amenées ? N'avez-vous pas remarqué — ingrats ! — cette gamme par tons debussystes et les quatre « entrées » scholistes ? Que vous faut-il donc ? Certes j'apprécie peu l'utilité de ces ténons de « Marseillaise » dont il hérisse la muraille du dernier allegro : sous sa
il hérisse la muraille du dernier allegro : sous sa ferme mineure et dans sa fragmentation méthodique le thème de M. Fallières ne m'émeut pas très profondément mais cet intermède patriotique tient peu de place dans l'ensemble et il reste suffisamment d'honnête musique, de probe facture, d'une franche sonorité et de lumineux métier, pour provoquer chez des amateurs très probablement ignorants, un autre accueil que le coup de sifflet absurde qui a perdu depuis longtemps dans nos concerts sa valeur moralisatrice ! Si la nouvelle œuvre de Théodore Dubois ne mérite que le mépris, la saine logique impose aux auditeurs
mérite que le mépris, la saine logique impose aux auditeurs des pièces vocales de M. Woollett une attitude nettement hostile. Mêmes qualités et mêmes défauts, et il faut souffler furieusement dans toutes ses clefs lorsqu'on entend musiquer la "abeille butine son miel" de cette académique façon. Le quatuor vocal Mauguière — qui a grand tort de s'imaginer qu'il peut remplacer un chœur — a triomphé avec plus d'éclat dans deux chansons de Costeley et Orlando de Lassus. L'interprétation en fut pourtant très discutable. Le mouvement et les nuances adoptés pour « Quand mon mari vient du dehors » m'ont franchement
« Quand mon mari vient du dehors » m'ont franchement déplu. Par bonheur, le public fut d'un avis très différent et un « bis » bien senti après le second morceau ne me l'envoya pas dire. Allons, tant mieux ! Triomphe pour Marguerite Long — hein, Gabriel, capéllmeister attentif, n'est-ce pas qu'il n'est pas toujours commode d'opérer d'un coup de baguette bien appliqué la soudure aérienne d'une gamme finissante et d'un tutti naissant, dans le concerto de Liszt ? — triomphe après le concerto, triomphe après l'adorable Ballade de Pauré... ah charmante virtuose s'incline sans fin sous les bravos. Elle
ah charmante virtuose s'incline sans fin sous les bravos. Elle m'a paru un peu engraissée — pourvu que ça ne m'arrive pas, à moi aussi, grand Dieu ! — mais elle est toujours blonde, de ce blond délicat que mes admirateurs prennent en moi par-dessus tous mes avantages naturels ! Ah ! mes longues nattes dorées que cache mon bonnet rose ! Savez-vous comment elles sont cataloguées dans les tarifs douaniers qui régissent notre galant pays de France ? M. Litschfousse nous l'apprend dans sa courageuse revue : Les Faits : « Dans notre statistique des douanes, les cheveux de
: « Dans notre statistique des douanes, les cheveux de femme sont classés parmi les dépouilles d'animaux. » Charmant ! Et avec ça, Mesdames ? L'OUVREUSE. Le Clairéur annonce qu'à l'Eldorado-Casino de Nice, on va pouvoir applaudir une « excentricité musicale », le trio Willy-Arbra. Mon collabo et ami Willy me prie d'informer les populations qu'il n'a rien de commun avec cette excentricité, musicale ou non ! Soleils couchants Monsieur le Duc de Tarente va faire paraître prochainement un volume de vers à la Longue H, nous sommes heureux, grâce à l'obligeance de l'auteur, d'en publier aujourd'hui un fragment. Apparent
à l'obligeance de l'auteur, d'en publier aujourd'hui un fragment. Apparent rari nantes in gurgite vasto (Virgile. Enéide) La mer tyrrhénienne à la plage endormie Jetait plaintivement son antique harmonie. Ainsi qu'une captive au seuil de sa prison Vénus mit sa tristesse au bord de l'horizon. Des brumes se levaient. — Un crépuscule rose Préludant au sommeil qui prend l'Homme et la chose Apparut lentement, précurseur de la nuit.. L'ombre victorieuse enveloppa tout bruit. Le Ciel perdit sa pourpre où les barques lointaines Profilaient leur audace et leurs voiles hautaines ; Le silence se fit — et pourtant sur les flots
Le silence se fit — et pourtant sur les flots Quand le soleil mourut j'entendis des sanglots. Dans l'effroi de ces cris qui franchissaient les âges Gémissaient sourdement tous les anciens naufrages ; Les nageurs convulsifs que garde l'Océan M'apparurent perdus dans l'abîme béant ! C'étaient des bras tendus qui surgissant des ondes Disaient l'horrible mort sous les eaux profondes; C'étaient des poings fermés dont le geste démenté Cela un anathème à tout le firmament. Dans les tourbillons noirs où sombraient les fronts pâles Les blasphèmes mouraient avec les derniers râles : Et lugubre, montant des gouffres funèreaux Une agonie
râles : Et lugubre, montant des gouffres funèreaux Une agonie énorme errait au fond des cieux.. — Appels désespérés, inutiles prières Où rien ne répondra que les larmes des mères Où les mains se soudant en un dernier frisson, Comment un dieu distrait dont doute la raison Éperdu, j'écoutais ces terreurs, ce délire: Mon âme épouvantée était comme une lyre Où sous les doigts crispés de ces corps verts et nus Aurait pleuré l'adieu de tous ces inconnus. Et poursuivant le cours sinistre de mon rêve Me fixais sur le vent qui balayait la grève je crus voir dans un
vent qui balayait la grève je crus voir dans un bruit de clameurs et de voix Les combats d'aujourd'hui, d'hier et d'autrefois. Dressant leurs mâts géants couverts de toile grise Ils allaient emportés par l'élan que leur donnait : Trirèmes, galions, lourds navires de hauts bords Dont les canons de fer empourprent les sabords Ils couraient sous le ciel où s'amassaient les ombres, Couvrant de membres morts les immensités sombres, De leurs durs éperons trouant les flots houleux Ou fuyant sous le vent qui les choquait entre eux. Dans les cris des mourants, dans le bris des antennes J'entendais nettement
cris des mourants, dans le bris des antennes J'entendais nettement la voix des capitaines Ordonnant l'abordage où meurent les vaisseaux. Les mâts désespérés qui flottent sur les eaux. Le pont qui se disloque avec la passerelle, La lutte dont chacun fait comme sa querelle, Les mortiers dont la mer en son flot souverain Roule l'âme de bronze et la clameur d'airain Je voyais tout! — Les morts, la défaite, la fuite Et l'élan du triomphe entamant la poursuite, La victoire sanglante inscrite dans les cieux Qui fait tripler la voile et décupler les feux, Les vainqueurs sans pitié dont la
et décupler les feux, Les vainqueurs sans pitié dont la gloire flétrie Achève les vaincus que pleure la Patrie. J'ai tout vu! — Depuis lors je comprends les sanglots Qu'à la mort du soleil on entend soir les flots. Viareggio Février 1908. MACDONALD Duc DE TARENTE A LA SORBONNE Société de l'Histoire Hier, dans l'après-midi, avait lieu à la Sorbonne, dans l'amphithéâtre Edgar Quinet, la séance que tient annuellement la Société de l'Histoire de la Révolution Française. Coiffé de sa petite toque de velours noir, M. Claretie présidait. On sait qu'il est le président d'honneur de cette intéressante société d'études,
qu'il est le président d'honneur de cette intéressante société d'études, fondée et présidée effectivement par M. Aulard. Après une courte allocution du président d'honneur et la lecture du rapport sur les travaux de l'année, par le secrétaire général, M. Camille Bloch, de fort intéressantes communications furent faites par les membres présents: La décomposition de l'ancien régime (1788- mai 1789), par M. Sagnac. Une tournée d'architecte en l'an VIII, par M. Maurice Tourneux. M. Adrien Sée, absent, ne put donner lecture de sa communication : La journée du 31 mai 1793, d'après les archives du tribunal de Chartres. M. Aulard, le
d'après les archives du tribunal de Chartres. M. Aulard, le distingué fondateur de la société, sous le titre de: Le chancelier D'Aignan et le patriotisme révolutionnaire, commenta, après en avoir fait la lecture, la 19e mercuriale de ce grave magistrat, sur lequel s'exerça la verve de Sainte-Beuve et dans laquelle il a découvert une formule du patriotisme, qui n'est autre que celle qu'employèrent plus tard les grands révolutionnaires : « La patrie ne peut exister qu'où existe la liberté. » Avant M. Aulard, M. Rouff avait donné lecture d'une communication que, volontairement, nous avons gardé pour la fin, car elle
que, volontairement, nous avons gardé pour la fin, car elle offre pour Comœdia un attrait tout particulier. Elle avait pour titre: Un opéra politique de Beaumarchais. Instinctivement, en l'écoutant, il était impossible de ne pas faire un rapprochement entre la manière dont elle fut annoncée et présentée au public, et celle tout récemment employée pour lancer une œuvre depuis longtemps attendue et dont la création provoqua une émotion inusitée. En effet, ne négligeant aucun moyen de publicité, deux années avant la première, Beaumarchais organisa la réclame autour de sa pièce Tarare, tel en était le titre; fut mis en musique
Tarare, tel en était le titre; fut mis en musique par Salieri, un disciple et un élève de Gluck. Les répétitions étaient suivies, discutées, commentées avec passion, et la première représentation, qui eut lieu le 8 juin 1787, nécessita un important service d'ordre autour du théâtre. Des épigrammes furent échangées entre partisans et adversaires, des parodies surgirent, tout cela pour la plus grande satisfaction de Beaumarchais, qui n'en dissimulait point sa satisfaction. M. Marcel Rouff a obtenu un très légitime succès. A. D. Petites Nouvelles des Lettres et des Arts Littérature Un Comité s'est formé pour élever un monument à
Littérature Un Comité s'est formé pour élever un monument à la mémoire d'Edouard Rod, à Nyon, la ville natale du grand écrivain. M. Le Senne fera aujourd'hui son hebdomadaire feuilleton jeudi sur Chantecler. Dans son dernier numéro la revue Isis publie des poèmes de Tony-Lerys, de Ch. Clarisse et de J.-M. Bemarcr. M. Charles Moulié parle de Louis Thomas, René Arcos, de Paul Castiaux, de Ary-René d'Yvermont, de Morticey, le dernier livre de Paul Fort, A. M. Gossez, de Maître François Villon, cinq actes en prose de A. Th. Feret. Ce numéro contient encore Au Pays de Sylvie par Henri
Ce numéro contient encore Au Pays de Sylvie par Henri Clouard, et Les Révélations de l'Idole par Marcel Rieu. Le dîner de rentrée des Félibres aura le 9 mars prochain. A sa dernière réunion « la Société occitane de Paris » (ainsi se nomment « les Félibres ») ont élu : pour président, Paul Mariéton ; pour vice-présidents, le marquis de Villeneuve et Adrien Frissant; pour secrétaire général, Fernand Hauser. Le bureau est composé de MM. Ernest Gaubert, Hercule, Bénoni-Auran, J.-P. Gras, Albert Lamotte, Joseph Loubet, Batisto Bonnet, Fortuné Bonnaud, Louis Prat et Malclès. En l'année 1909, la Bibliothèque Nationale
Louis Prat et Malclès. En l'année 1909, la Bibliothèque Nationale a communiqué un nombre prodigieux de livres : Dans la salle de travail : à 187.285 lecteurs, 576.353 volumes; Dans la salle publique de lecture : à 39.705 lecteurs, 61.869 volumes; A la section de géographie : à 2.414 lecteurs, 32.537 pièces; Au département des manuscrits : à 40.027 lecteurs, 69.202 manuscrits communiqués, 476 prêtés et 815 photographiés. Au département des estampes : 19.778 bulletins, 5.816 recueils communiqués et 4.332 pièces communiquées à l'atelier de photographie. On a acheté : 9.457 livres étrangers, 86 livres anciens, 71.000 numéros de revues
9.457 livres étrangers, 86 livres anciens, 71.000 numéros de revues et périodiques étrangers. Les dons ont dépassé 5.500 volumes. 367 manuscrits ont été acquis. Les pièces acquises se sont élevées à 2.523 au cabinet des estampes, qui a en outre reçu 2.354 pièces à titre de don. Le cabinet des médailles s'est enrichi de 477 pièces. Il est entré dans la Bibliothèque Nationale 6.079 livres et brochures de Paris, et 13.600 des départements; 152.000 journaux et périodiques parisiens et 370.000 des départements. Et voilà, en monceau, de la littérature de tous genres; il y a de tout, même 500 affiches
tous genres; il y a de tout, même 500 affiches électorales. Nos arrière-petits-enfants sauront que les plumitifs ne se mirent pas en grève en l'an de grâce 1909. Peinture et Sculpture Le peintre paysagiste Edmond-Charles Yon avait disparu depuis quelques jours. Les voisins s'en allèrent avertir le commissaire de police qui fit ouvrir sa porte et trouva le cadavre de l'artiste. La mort datait de plusieurs jours, le corps déjà décomposé a été transporté à la Morgue. Edmond-Charles Yon qui fut élève de Puget et de Lequien, avait quarante-neuf ans. Le peintre Garnier-Salbreux exposait dimanche 27 et lundi 28 février
Le peintre Garnier-Salbreux exposait dimanche 27 et lundi 28 février quelques-unes de ses œuvres chez M. Rumeau. Les portraits à la sanguine de Gaby Deslys, Alice Bonheur, Meg Villars, Lucienne Guett ont été particulièrement remarqués. Ces portraits, soulignés d’un texte de Rip, vont, d’ailleurs, être réunis dans un album qui s'intitulera « Nos étoiles » et paraîtra prochainement. Un grand portrait de femme, peint avec beaucoup de délicatesse et de distinction, des études de Versailles, à l’automne, et une série de pochades très originales, ont contribué au succès de cette exposition. Profondément attristé par les douloureuses et angoissantes conséquences du
exposition. Profondément attristé par les douloureuses et angoissantes conséquences du terrible fléau qui vient de s’abattre sur Paris et sa banlieue ainsi que par la perte cruelle dont a été frappé M. Ferdinando Martini, l’orateur éminent qui devait prendre la parole au nom de l’Italie, en la personne de son gendre mort au champ d’honneur dans l’Yemen, le Comité français du monument G. Carducci, en signe de deuil a ajourné la cérémonie, qui devait avoir lieu le 16 février dans le grand amphithéâtre de la Sorbonne, à une époque plus propice, à des jours plus sereins. Aussitôt qu’une décision à
propice, à des jours plus sereins. Aussitôt qu’une décision à cet égard aura été prise, un nouveau communiqué aux journaux annoncera à ses amis et au public la nouvelle date. M. Merleau-Ponty, gouverneur général de l’Afrique occidentale, vient de fonder un prix dit « Prix d’Afrique », dont bénéficieront dès cette année — les exposants des Salons de la Société coloniale des artistes, de la Société Nationale des Beaux-Arts et de la Société des Artistes Français. Ce prix sera annuel. Il consistera en une somme de 1.000 francs, et en un voyage gratuit à travers l’Afrique occidentale. André WARNOD. Les
un voyage gratuit à travers l’Afrique occidentale. André WARNOD. Les Faits du Jour ÉVRAO, MESDAMES ! Enfin, les Féministes se décident à agir : ce n’est pas trop tôt ! Il y a si longtemps que l’on nous berce avec des promesses que nous commencions véritablement à désespérer. Aujourd’hui, le sort en est jeté : vendredi à huit heures de relevée, sous la présidence du camarade Sembat, député des Grandes-Carrières, le « Suffrage des Femmes », la « Ligue française pour le droit des Femmes », la « Société pour l’amélioration du sort de la Femme et la revendication de
l’amélioration du sort de la Femme et la revendication de ses droits », le « Groupe français d’Études féministes » et « l’Union fraternelle des Femmes » organisent un grand meeting aux Sociétés Savantes, rue Danton. : Si tous ceux qui aiment véritablement la femme et s’intéressent particulièrement à son « mieux-être » se rendent à cet appel, la salle sera certainement trop petite et des meetings annexes — des meetings de fortune ; si j’ose dire — seront « presque de rigueur non ». Voici, d’ailleurs l’appel des associations féministes• Tous les hommes naissent et demeurent libres et égaux
féministes• Tous les hommes naissent et demeurent libres et égaux en droits. Justiciable, comme l’homme, des lois de son pays, la femme doit avoir comme lui le droit de les discuter. Contribuable, comme l’homme, la femme ne peut sans injustice, être privée plus longtemps de tout pouvoir de contrôle sur les finances de l’État. Epouse et mère, la femme doit légitimement être mise à même de préparer le meilleur avenir possible à sa descendance. À la veille des élections se pose, encore devant l’opinion, la question du suffrage des femmes. Comme première étape, les féministes réclament la participation des femmes
Comme première étape, les féministes réclament la participation des femmes aux prochaines élections municipales. (Proposition de M. Duvaussom, rapporteur : M. Ferdinand Buisson.) Ces revendications sont, à mon avis, des plus justes. Dans nombre de maisons de commerce — de même que chez beaucoup de braves gens que je connais — la femme est la « Tête ». C’est elle seule qui fait marcher les affaires : il est donc naturel qu'on ne la laisse point à l’écart lorsqu’il s’agit de l’intérêt supérieur du pays. Et puis, cédant, que, citoyenne consciente et organisée, elle prendra part activement aux luttes politiques
consciente et organisée, elle prendra part activement aux luttes politiques qui nous répugnent, nous pourrons relire tranquillement Molière — ou rester plus tard au café. ROBERT OUDOT. PARIS. Nombre de « bourgeois tenant à leur peau » se sont rendus à l’avis du bon camarade Pataud et ne se servent plus des ascenseurs. Triste ! — Les Enfants de la Seine (société de mutualité) se sont réunis dans le grand amphithéâtre de la Sorbonne : discours et chansons. Cent soixante-dix-sept individus de tous les sexes ont été arrêtés au cours de l’avant-dernière nuit. Feu de cave rue de Citeaux :
de l’avant-dernière nuit. Feu de cave rue de Citeaux : les braves pompiers ont fait leur devoir. — Deux pickpockets de nationalité étrangère qui « faisaient les morlocks » au bureau d’omnibus de la Madeleine ont été arrêtés. La Seine décroît régulièrement. DEPARTEMENTS. Accident de chemin de fer non loin de Morlaix : huit personnes blessées légèrement. — M. René Lebreton, d’Angers comprend l’amour d’une drôle de façon : il a lardé de coups de couteau Mlle Marcelle Trolle. — Notre ministre, M. Doumergue, a été élu sénateur du Gard : nos bien vives félicitations. ETRANGER. — Quelques bousculades à
: nos bien vives félicitations. ETRANGER. — Quelques bousculades à Berlin : socialistes et agents n’étaient pas du même avis. — R. O. Le Chantecler de Paul de Kock La phénomène la Colombe : Parmi les créations de Paul de Kock, on a la surprise de rencontrer l’auteur de La Pucelle de Belleville, le joyeux Paul de Kock. Il y a Soixante-dix ans, en 1840, Paul de Kock a eu l’idée de mettre en scène des oiseaux dans une pièce qui n’est pas exclusivement une féerie. Son ouvrage est donc vraiment un prédécesseur, un ancêtre de Chantecler. Quand Paul de
vraiment un prédécesseur, un ancêtre de Chantecler. Quand Paul de Kock (qui avait fait jouer sa première pièce à l’âge de vingt ans, à l’Ambigu), fit représenter son ouvrage, il était alors dans tout l’éclat de sa popularité. Et celle-ci était considérable, puisque l’un des acteurs assidus de l’écrivain était le pape Grégoire XVI : le fait est conté tout au long dans le Siècle, du 15 juin 1846. C’est le 9 septembre 1840 que Paul de Kock fit représenter La Chouette et la Colombe, à la Gaîté, en collaboration avec Carmouche. Les premières lignes de la première scène vont
avec Carmouche. Les premières lignes de la première scène vont montrer immédiatement que le spectateur était transporté en plein empire des oiseaux ! Voici, en effet, l’indication scénique : Au lever du rideau, on voit le sommet de deux rocs escarpés. Au fond et de côté, on n’aperçoit que le ciel. On entend gronder l’orage. Une chouette traverse les airs et vient se percher sur le sommet du roc, à droite. Un très court monologue de la chouette, puis cette indication: Une colombe traverse le théâtre et se perche sur le haut du rocher, à gauche. Dès lors, l'action est
le haut du rocher, à gauche. Dès lors, l'action est engagée. La Chouette personnifie la légende du mal, et la Colombe le génie du bien, absolument — si je puis parler ainsi — comme le Bon et le Mauvais Ange dans le Don Juan de Molière, du père Dumas, qui avait été joué quatre ans auparavant. La Chouette va faire son possible pour que la mignonne Pâquerette trompe son amoureux, tandis que la Colombe s'efforcera d'assurer la fidélité respective des deux jeunes gens. Et, naturellement, elle y réussira, au moment même du dénouement, dont voici le cadre, toujours d'après le