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; 2. Van Beveren (H.) ; 3. Saelens (B.) ; 4. Goldovski (F.) 400 mètres. — 1. K. BAUMGARTEN (H.), 48" 3/10 ; 2. Brown (G.-B.), 48" 7/10 ; 3. Marcillac (F.), 49" 9/10. 800 mètres. — 1. HANSENNE (F.), 1' 52" 9/10 ; 2. Littler (G.-B.), 1' 53" 3/10 ; 3. Geraert (B.) ; 4. Van Lancker (Bel. B.) ; 5. Bouman (Holl.) 1.500 mètres. — 1. WOODERSON (G.-B.), 3' 54" 4/5 ; 2. Mostert (B.), 3' 55" ; 3. de Kuyter (H.) ; 4. Goix (F.), 4' 1" 4/10. 5.000 mètres. — 1. WARD (G.-B.), 15' 13" 3/5
4/10. 5.000 mètres. — 1. WARD (G.-B.), 15' 13" 3/5 ; 2. Schroeven (B.) ; 3. Chapelle (Bel. A.) ; 4. Pujazon (F.), 15' 32". 110 haies. — 1. LOCKTON (G.-B.), 15" 2/10 ; 2. Brakman (B.), 15" 4/10; 3. Elie (F.). 16" 2/10 ; 4. Spangerd (H.) 400 m. haies. — 1. JOYE (F.), 54" 6/10; 2. Palmer (G.-B.), 56" 1/10; 3. BrühiMami (B.) Hauteur. — 1. NEWMAN (G.-B.), 1 m. 90; 2. Sparsely (H.), 1 m. 85; 3. Desportes (F.), 1 m. 80. Longueur. — 1. BALEZZO (F.), 7 m. 39; 2. Mersch (Lux.), 7 m. 30; 3.
7 m. 39; 2. Mersch (Lux.), 7 m. 30; 3. Lister (G.-B.), 7 m. 11; 4. Van der Tooren (H.), 6 m. 81. Perche. — 1. VINTOUSKI (Fr.), 3 m. 80; 2. Yelder (G.-B.), 3 m. 70; 3. Lamourée (H.), 3 m. 60; 4. Van Peteghem (B.), 3 m. 60. Poids. — 1. DE BRUYN (H.), 14 m. 88; 2. Wagner (Lux.), 13 m. 99; 3. Drecq (F.), 13 m. 97. Disque. — 1. WINTER (F.), 47 m. 81; 2. De Bruyn (H.), 45 m. 40; 3. Wagner (Lux.), 43 m. 70; 4. Griggs (G.-B.). Javelot. — 1. LUTKVELD (H.),
m. 70; 4. Griggs (G.-B.). Javelot. — 1. LUTKVELD (H.), 63 m. 23; 2. Frinot (F.), 53 m. 62; 3. Beichelt (Lux.), 55 m. 81. Relais (800 X 400 X 200 X 200 m.). — 1. Grande-Bretagne, 3'16"1/5; 2. France, 3' 17" 4/5; 3. Hollande, 3' 19" 2/5; 4. Belgique. Classement final. — 1. GRANDE-BRETAGNE, 89 points ; 2. France, 80 points ; 3. Hollande, 67 points ; 4. Belgique, 49 points; 5. Belgique B, 46 points; 6. Luxembourg, 29 points. HARBIG CONTINUE : Rudolf Harbig a encore été le héros de la seconde journée du match Allemagne-Italie, facilement gagné
héros de la seconde journée du match Allemagne-Italie, facilement gagné par l'Allemagne par 103 points à 66. Le champion germanique, qui ne semblait pas se ressentir de son effort de la veille, a gagné le 400 mètres en 46" 7/10, temps qui égale le record d'Europe que détient l'Anglais Geoffrey Brown depuis les Jeux olympiques de 1936. L'Italien Lanzi lui résista plus vigoureusement que la veille. Il fut battu d'une poitrine et il fut crédité du même temps que son vainqueur. Parmi les autres performances du match, mentionnons les 10" 1/10 de Scheuring aux 100 mètres, les 16 m. 22
1/10 de Scheuring aux 100 mètres, les 16 m. 22 de Trippe au poids et les 51 m. 53 de Wotopeck au disque. AU NEW GOLF DE DEAUVILLE VICTOIRE DE Mme GAVEAU ET DE M. CUEVAS DE VERA DEAUVILLE, 16 juillet. — La grande semaine de golf a pris fin aujourd'hui au New-Golf par les ultimes rencontres de la coupe de Deauville. Cette grande semaine aura connu un succès énorme, tant par la qualité que par le nombre des joueurs et joueuses amateurs et professionnels qui vinrent disputer les diverses compétitions dotées de très beaux prix. En première série, dans
compétitions dotées de très beaux prix. En première série, dans la coupe-épreuve qui, rappelons-le, réunissait à son départ 63 équipes doubles mixtes, Mme J. Gaveau et le comte de Cuevas de Vera ont triomphé de M. et Mme Archibald par trois trous d'avance et deux à jouer. En seconde série, après que la demi-finale eût qualifié Mme Charpentier et R. Boulot aux dépens de Mrs. et M. Wright par 4 et 3 et Mlle Borel de Kinkelin-F. R. Senwick aux dépens de Mrs. Gillespie et S. Eonnet, par 4 et 3 également, la finale révint à Mme Charpentier et R.
3 également, la finale révint à Mme Charpentier et R. Boulot, par 4 trous d'avance et six à jouer. L'ESCRIME A DEAUVILLE En voici les résultats : 1. Cercle d'escrime du Havre (Buchard, Lesieur, Poussier) ! 2. Cercle Hoche (Heide, Galea, Mesan, Moisset) ; 3. Stade Français (Destret, Olivier, Soualle) ; 4. Landsdown-Club de Londres (Bedford, Craig, Cooke) . 5. Standard Paris (Pecheux, Rinces, Fertray). LES RAMEURS PARISIENS VAINQUEURS EN BELGIQUE Aux régates internationales de Dinant-sur-Meuse, les rameurs parisiens ont remporté deux belles victoires. Le quatre barré de l'A.S.P. Police battit le Royal S.N. de Gand et Bruxelles. En huit,
battit le Royal S.N. de Gand et Bruxelles. En huit, la mixte Police-Métro, qui récemment conquit le titre de champion de Paris battit les Régates Rémoises, Anvers, la Bourse, le Thames Rowing Club de Londres et Saint-Quentin. ET BANOS-DEVILLE GAGNENT A GENEVE Le double sculls parisien Banos-Deville, champion de Paris, a battu, aux régates internationales de Genève les équipages suisses de Bienne et de Zurich. AVEC LES COUREURS AU REPOS A ROYAN Le leader René VIETTO, malade risque de perdre le maillot jaune Le Belge Sylvère Maes est généralement favori DE NOTRE ENVOYÉ SPÉCIAL RAYMOND HUTTIER POUR NE PAS SONGER
DE NOTRE ENVOYÉ SPÉCIAL RAYMOND HUTTIER POUR NE PAS SONGER AUX PROCHES PYRÉNÉES, JAMINET, COSSON ET MARCAILLOU (de gauche à droite) FONT UNE PETITE BELOTE AVEC L'ANCIEN COUREUR RÉGIONAL PARISOLEAU. ROYAN, 16 juillet. — Grand émoi aujourd'hui à Royan où les coureurs ont goûté leur premier repos ! René Vietto, le glorieux porteur du maillot jaune, est malade ! En arrivant hier sur la belle plage charentaise, il se sentit mal à l'aise et alla vivement se mettre au lit. Nous l'avons trouvé ce matin en assez mauvais état, la mine défaite, le teint cireux, les yeux pleins de fièvre...
mine défaite, le teint cireux, les yeux pleins de fièvre... Il se plaignait d'un commencement de grippe et se sentait le foie embarrassé. Et bien qu'on doive admettre en principe que les prochaines étapes jusqu'au pied des Pyrénées seront sans grande animation, il est certain que les plus proches adversaires de Vietto ne manqueront pas de mettre à profit la dépression physique du Cannois pour essayer de s'approprier le précieux maillot jaune. Le petit Azuréen, aidé par ses camarades de l'équipe du Sud-Est, notamment Galateau, Berty et Bernardoni, parviendra-t-il à résister aux attaques de ses rivaux ? C'est ce qu'on
résister aux attaques de ses rivaux ? C'est ce qu'on se demande avec une certaine anxiété. Car 6 secondes seulement séparent Vietto du Luxembourgeois Mathias Clemens. 3e du classement général, et le Belge Disseaux n'est qu'à l' 6"... Mais cette ruée vers le maillot jaune n'est après tout qu'un modeste incident dans le déroulement du Tour de France. Les grandes vedettes commencent maintenant à s'apprêter pour la rude épreuve de la montagne et dans chaque équipe on fait le recensement des forces. Sylvère Maes rassemble tous les espoirs belges et il faut reconnaître qu'il a donné jusqu'ici malgré sa course
il faut reconnaître qu'il a donné jusqu'ici malgré sa course toute de prudence une magnifique impression de puissance et d'autorité. Robert Vervaecke, malgré ses 10' 30" de retard, demeure très dangereux et Vissers ne se considère pas à 17 minutes. comme irrémédiablement distancé. Dans l'équipe française, Cosson et Marcaillou apparaissent comme les vedettes les plus solides. Ils sont tous deux dans une condition excellente, et avec des moyens divers peuvent aspirer à la victoire. Un 9ème outsider serait prêt à se démencher, le Luxembourgeois Mathias Clemens. Malheureusement, il n'a pas pour l'assister une équipe bien solide, et au premier mauvais
pour l'assister une équipe bien solide, et au premier mauvais coup du sort, il risque de rester en détresse. Beaucoup plus sérieuses nous paraissent les chances du petit Maurice Archambaud. Depuis quelques jours, il montre une forme transcendante et en raison de sa profonde expérience, il peut être appelé à jouer un rôle de premier plan dans ce 33e Tour de France. Et, après les nombreuses conversations que nous avons eues aujourd'hui avec les grandes vedettes de l'épreuve, voulez-vous savoir le curieux cycle des impressions des principaux intéressés ? « Pour moi, l'homme à battre est Cosson », dit Sylvère
Pour moi, l'homme à battre est Cosson », dit Sylvère Maes. « Le seul coureur que je redoute est Sylvère Maes », affirme Cosson. « Il faudra se méfier d'Archambaud », prétend Mathias Clemens. « Archambaud m'a fait une impression formidable. Vissers n'est pas battu, décrète Vervaecke. Mais il ferme le cercle en concluant : « Pourtant, croyez-moi, c'est encore Sylvère Maes qui a les plus belles chances de triompher. » En somme, jamais un Tour de France ne s'est présenté aussi ouvert à l'approche des premières montagnes ! Ce sont toujours les mêmes... De notre envoyé spécial JACQUES MOREL
sont toujours les mêmes... De notre envoyé spécial JACQUES MOREL ROYAN, 16 juillet. — Un proverbe russe de la Russie d'autrefois — j'ignore si la philosophie des Russes est restée la même — disait à peu près : « N'importe quoi, pourvu que ce soit autre chose. » J'ai bien pensé que ce désir du changement inspire l'intime souhait de tous ceux qui suivent le Tour. Je ne suis pourtant pas sans le comprendre un peu. Si l'on interroge la plupart des coureurs et le bon nombre de critiques, ils sont, en effet, d'accord pour déclarer que, s'il y a
sont, en effet, d'accord pour déclarer que, s'il y a plusieurs hommes très forts, comme Vietto, Archambaud, Mathias Cléments, Marcailiou, il en est un dont la condition est tout à fait remarquable, qui court avec beaucoup de sagesse et qui possède une expérience profonde du Tour de France. C'est le Belge Sylvère Maes. Or, celui-ci est une vieille connaissance. Il a déjà gagné le Tour en 1936 et ses chances certaines furent sacrifiées en 1935 à l'esprit d'équipe et, en 1937, à des considérations qui n'étaient plus du domaine du sport. Le mot qui qualifie le mieux son style est
sport. Le mot qui qualifie le mieux son style est le mot « forcené ». Il est de taille moyenne, brun de poil et de peau. Sa musculature est assez harmonieuse, mais il tourmente son vélo avec autant de violence que son ami Félicien Vervaecke. Lorsque tous deux s'en vont de compagnie, ils n'offrent pas un spectacle bien esthétique, mais ils constituent une paire redoutable d'adversaires. Une répétition constante d'efforts quasi désespérés fut longtemps leur tactique simpliste. Je sais bien que ce n'est pas drôle. Il serait plus agréable de découvrir un nouveau champion, aider à faire monter une nouvelle
découvrir un nouveau champion, aider à faire monter une nouvelle étoile au firmament du cyclisme contemporain, de brosser un portrait inédit du vainqueur. La défaite de tous les anciens serait pourtant un non-sens et tendrait à prouver faussement que l'expérience ne joue pas un rôle capital dans le Tour de France. Puis, si les coureurs de vingt ans se mettent à gagner toutes les courses, y compris les épreuves de longue haleine, que restera-t-il à ceux qui ont trente ans ? Trente ans, c'est justement l'âge qu'aura Sylvère le 27 août prochain... Aujourd'hui 7e étape ROYAN-BORDEAUX Boyau (0 km.) 1
août prochain... Aujourd'hui 7e étape ROYAN-BORDEAUX Boyau (0 km.) 1 h. Jonzac (58 km.) 12 h. 36 Libourne (132 km.) 14 h. 40 Langoiran (165 km.) 15 h. 35 Bordeaux (198 km.) 16 h. 30 BERTOLA, RÉVÉLATION DU CRITERIUM DU MIDI TOULOUSE, 16 juillet. — La dernière étape du Critérium cycliste du Midi, Montauban-Toulouse, par Castelsarrazin, Moissac, Agen, Nérac et Condom, soit 250 km., a été remportée par Zanti. Au classement général, Bertola, la révélation de l'épreuve, conserve la première place et gagne l'hommes. LA VIE ARTISTIQUE EN SUISSE Les chefs-d'œuvre du Prado à Genève Nous voici donc parvenus à
chefs-d'œuvre du Prado à Genève Nous voici donc parvenus à l'étape suprême de notre voyage. Un souverain va nous y accueillir, Velázquez. Et je me redis avec force la phrase connue de Schopenhauer, sur « les tableaux qu'on doit aborder en silence, comme on se tient devant les rois... Attendez qu'ils vous adressent la parole car, si vous parlez le premier, vous risquez de n'entendre que le son de votre seule voix ». Oui mais le recueillement n'est pas permis au critique. Il doit parler. Essayons. Absence de l'École française. — Une observation préalable, irritante, mais nécessaire. Nous sommes au
— Une observation préalable, irritante, mais nécessaire. Nous sommes au Musée d'art et d'histoire, à Genève : 177 tableaux, dont 112 espagnols, 27 italiens, 31 flamands, 4 hollandais et 2 allemands sont ici assemblés. L'école française n'existe donc pas ? Devenue subitement indésirable ? Un officieux me glisse à l'oreille : « Le Prado est pauvre en tableaux de France. » Pardon, répliquerons-nous, le catalogue en mains. Le Prado contient 188 toiles françaises, signées Sébastien Bourdon, Vouet, Valentin, Poussin, Antoine Le Nain, Philippe de Champaigne, Claude Lorrain, Mignard, Rigaud, Largillière, Watteau, Boucher, Carle et Louis-Michel Van Loo, Nattier, Joseph Vernet.
Watteau, Boucher, Carle et Louis-Michel Van Loo, Nattier, Joseph Vernet. N'aurait-on pu puiser là-dedans la Bacchanale, de Poussin, ou sa Chasse de Méléagre, le Port d'Ostie de Claude, le Bal champêtre de Watteau ? Pourquoi cette exclusion ? Vous savez comment la chose s'est passée : l'ensemble total des merveilles du Prado (2.000 tableaux et 14 kilomètres de tapisseries) était parée à Figueras, petite ville espagnole proche de notre frontière. Les dirigeants les y avaient entièrement reposés, provisoirement, mais à l'abri des incendies de Madrid. Elles ne pouvaient y rester. Un comité international où siégeaient MM. David Weill et Jaujard,
Un comité international où siégeaient MM. David Weill et Jaujard, des musées nationaux, se constitua et négocia l'accord dit de Figueras, convenant que lesdites merveilles seraient hospitalisées au palais de la Société des nations, en stipulant que, dès la paix, elles seraient restituées au gouvernement légal. Donc, les précieuses Gaissez de Figueras, entassées sur des camions, partent vers Genève. M. Jaujard (les Tharaud ont donné de l'affaire un récit détaillé) dirige les convois avec une vigilance et un courage admirables ; plus de soixante navettes sur une route bombardée par l'aviation italienne. Tant qu'enfin la caravane arrive à bon port.
l'aviation italienne. Tant qu'enfin la caravane arrive à bon port. Engenio d'Ors et Sert assistent au déballage. Bon. Mais, sur ces entrefaites, les blancs sont vainqueurs, et le général Franco, se retirant de la Société des nations, exige le rapatriement des trésors. Il consent néanmoins à ce que 177 toiles puissent passer leurs vacances en Suisse. Le convoi reprend alors la route de Madrid, laissant ce reliquat à Genève. Le choix, le tri a été fait par les conservateurs de musées : un patronage magnifique se constitue (présidents de la Confédération, du Conseil d'Etat, etc., toutes les huiles). Inauguration, discours.
Confédération, du Conseil d'Etat, etc., toutes les huiles). Inauguration, discours. Mais, pas un tableau français au mur (voir plus haut), et pas un Français dans le comité d'honneur. Ni Claude ou Watteau jouxtent Titien et Goya, ni M. Jaujard aux côtés du marquis d'Aycinena et de M. de Sotomayor. Concluez. Les maîtres espagnols. — Velasquez. — Trente-quatre Velasquez, dont les Filleuses, les Menines. Quatre ou cinq Philippe IV, don Carlos, des infantes, Olivarès, des bouffons. Que dire ? Voici la peinture pure, j'entends qu'elle n'est entachée ni d'un fiévreux lyrisme comme chez Greco, ni de romantisme, de frénésie sensuelle comme
comme chez Greco, ni de romantisme, de frénésie sensuelle comme chez Goya ; rien autre que le vrai, « el pintor de la verdad » dit son épitaphe. Réalisme alors. Prestige fallacieux du trompe-l'œil ? Non. Velasquez ne subit pas le réel, il y puise, il choisit ce qui lui agrée, et son art a l'apparence — l'apparence seule — d'être aussi facilement obtenu qu'une fable de La Fontaine ou un presto de Mozart. Vous connaissez le mot de Théophile Gautier devant les Menines : « Mais où, est donc le tableau, c'est-à-dire : où commence la fiction ? où
le tableau, c'est-à-dire : où commence la fiction ? où finit la réalité ? Cette composition unique au monde est une fenêtre ouverte sur la vie. Velasquez en a capté le rythme sans l'interrompre. Impassible, il ne se découvre pas, ne se livre jamais ; on ne voit guère que dans les deux délicieuses études de la Villa Médicis, balustres de pierre et cyprès ombreux du bosco, brossés pendant une convalescence à Rome, où l'on puisse lire les tendres secrets de son cœur. Velasquez atteste une liberté intégrale ; cet écoutier, cet appointé (trois ducats par mois!) d'une majesté morose,
écoutier, cet appointé (trois ducats par mois!) d'une majesté morose, ce courtisan astreint à l'étiquette du palais lugubre, demeure l'indépendance même ; son génie recrée tout comme en se jouant, avec une calme maîtrise. Il ne s'indigne ni ne s'apitoie. Il dit la vérité. Philippe IV, son maître, Habsbourg lymphatique, dégénéré, pauvre sire, qui ne devra l'immortalité qu'à son portraitiste, ne sera grand que par lui ; le duc d'Olivares, trop fastueusement vêtu, et vulgaire, caracolant sur son courant bai brun ; l'avorton Antonio et Inglès, tenant de la main un chapeau à plumes, d'un miraculeux brio ; la petite
un chapeau à plumes, d'un miraculeux brio ; la petite infante surgissant, telle une apparition, au premier plan des Menines — comme la fillette au coq de la Ronde de nuit — cette Marie-Marguerite qu'entourent ses demoiselles d'honneur, mignonne pompée aux cheveux tissés d'or, princesse de conte de fée, idole, immobile, muette, engoncée en son volumineux vertugandin rose et argent, mais enfant tout de même, et heureuse d'avoir sa belle robe ; la même, adolescente, avec des bijoux cadenetz de sa coiffure, drasée dans le carcan de cette robe étonnante, toute roide de passementeries et de brocatelle. Les gris de
toute roide de passementeries et de brocatelle. Les gris de Velasquez sont un apport nouveau, un raffinement inconnu jusqu'à lui ; par ces modulations de gris d'étain, de perle, de cendre, Velasquez démontre que la plus belle musique peut être jouée sur un orchestre réduit, sans l'éclat des cuivres. Et ce n'est pas la seule trouvaille de son génie : l'air, qui circule dans les Filleuses, ces vibrations des rayons lumineux, cette qualité d'une atmosphère limpide continuant l'atmosphère extérieure; l'air, thème essentiel du tableau, voilà qui est nouveau encore. Elie Faure me disait un jour : « Velasquez a le
Faure me disait un jour : « Velasquez a le premier compris que l'air est une matière ». Greco. — Chronologiquement, j'aurais dû commencer par lui. Mais diverses solennités — dont la dernière chez M. Georges Wildenstein — nous mirent en présence de cet artiste d'exception, ivre de mysticisme et d'ascétisme. Velasquez, son cadet, tributaire de l'aîné, nous étant moins familier, avait droit à la préséance en nos colonnes. (Et puis la littérature s'est précipitée sur Greco, Barrès l'a embaumé sous de trop mélodieuses cadences). Vingt-quatre Greco de ses manières successives s'offrent à notre regard. L'étrange maître, issu de Byzance
successives s'offrent à notre regard. L'étrange maître, issu de Byzance puis des Bassars et de Tintoret, prélude par d'admirables analyses ; ces portraits de seigneurs tolédans à collerette godronnée, au visage olivâtre qu'allonge une courte barbe en pointe, sont d'une noble sérénité. Puis, au contact de Tolède, il s'épure, se décante, se sublimise. Voici venir les fulgurantes compositions où l'étirement contorsionné des figures émaciées, des corps translucides, monte comme un hymne, comme une prière. Le plus brillant commentateur de l'art de l'Espagne, Eugenio d'Ors, comparant Théodore-Choiseul à Nicolas Poussin — à l'occasion du Prado — définit Poussin le peintre des
à l'occasion du Prado — définit Poussin le peintre des figures qui « se tiennent debout » et Greco celui des figures « qui s'envolent ». C'est juste. Dans les ouvrages de l'ultime période, le coloris, où de froides et immatérielles lividités succèdent aux chaudes harmonies vénitiennes, se fait pathétique à l'égal de celui de Matthias Grunewald. Ribera. — Le théâtral martyre de Saint Barthélemy, de Ribera, doit être cité. Ce peintre terrible est fervent de supplices, d'autodafés; il a la hantise funèbre des charniers. Zurbarán. — La Sainte Casilde comme nimbée d'un halo surnaturel, est étrange et belle telle
comme nimbée d'un halo surnaturel, est étrange et belle telle un Georges de la Tour. Abandonnons Murillo, charmant en ses scènes picaresques, mais, dont les madones sont trop jolies. C'est un ténor, (qu'on ne me fasse pas dire le barbier de Séville). Goya. — Nous le connaissons assez bien en notre pays, où il termina, il y a plus d'un siècle, sa tumultueuse existence. Il est au Louvre (Guillermet, la Dame espagnole), Castres conserve sa prodigieuse Junte des Philippiques ; d'autres galeries publiques et privées possèdent des Goya. Ceux du Prado sont inoubliables. J'ai donc contemplé les deux Majas, la
Prado sont inoubliables. J'ai donc contemplé les deux Majas, la Vêtue et la Nuë dont on ne sait laquelle est la plus belle de sereine impudeur ; de fortes, sobres et fines effigies masculines, où les gris égalent ceux de Velasquez ; l'extraordinaire esquisse de la reine Maria-Luisa, vieille folle quinteuse et lubrique, hagarde, échevelée ; enfin la Famille de Charles IV, troupeau d'hurluberluis endimanchés que Goya a cloués sur la toile, stigmatisant avec rage leurs ridicules et leurs tares. Autres écoles. Ayant, ainsi qu'il se devait, insisté sur les maîtres ibériques, passons plus vite, trop vite, aux autres écoles.
maîtres ibériques, passons plus vite, trop vite, aux autres écoles. La fontaine de la Vierge, de Mantegna, est un pur et clair joyaux. Logique, équilibre de l'ordonnance, mais, comme le dit excellemment d'Ors, quelle passion sous cette apparente froideur ! De Raphaël, retenons surtout le Portrait d'un cardinal, l'acuité, redoutable diplomatie d'un prélat italien de la Renaissance. Titien est un des triomphateurs du Prado. Charles-Quint, maître du monde; Vénus, maîtresse des dieux et des hommes. La Vénus avec un petit Eros niché sur son épaule tiède, est étendue sur un somme, cependant qu'Ottavio Farnèse, dilettante de toutes les voluptés, touche
somme, cependant qu'Ottavio Farnèse, dilettante de toutes les voluptés, touche négligemment de l'orgue. Le fonds est-il de Palma le Jeune ? Aux experts d'en décider. Chez les Flamands, maintenant, les Néerlandais et les Allemands : suave fraîcheur d'âme d'Hans Memling; Roger Van der Weyden : grand style classique de ce Flamand, disons de ce Français qui a flamandisé son nom, car il est né à Tournai, qui est ville du royaume de Charles VII. Et donc, messieurs les organisateurs, qui avez évincé nos nationaux, voici tout de même à la cimaise notre Roger de la Pasture. Jérôme Bosch : ses
cimaise notre Roger de la Pasture. Jérôme Bosch : ses truculentes et cruelles diableries; Breughel : son Triomphe de la mort juxtapose le spectacle des joies de la vie à d'effroyables et pestilentiels cauchemars; le plasticien philosophe n'a-t-il pas voulu symboliser le renouveau des Flandres, grasses et ensoleillées après les misères de la guerre et de l'invasion espagnole ? Cranach, Albert Dürer, ensuite. Dürer a tracé sa propre image; un raffiné dandysme charme fit surprend ici, car nous nous souvenons qu'il était fils d'un pauvre orfèvre et que sa femme vendait ses estampes par la fenêtre de la boutique. Dürer
vendait ses estampes par la fenêtre de la boutique. Dürer nous conduit à Joachim Pothier : poésie d'une exquise préciosité. La Tentation de saint Antoine, où de belles dames minaudantes (peintes d'ailleurs par Quentin Metsys) aguichent l'anachorète, est d'un ton ravissant; les verts y sont doux comme du velours. Rubens enfin et les déesses plantureuses évoluent dans un cadre d'apothéose; des trois Grâces, le Paris anversois a élu la radieuse Hélène Fourment. Il faut nous borner, quitter à regret cet Olympe, retourner à nos mesquins soucis, à nos chagrins. Nous aurons tout de même échappé aux angoisses de l'heure, oublié