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méritent d'être signalés et décrits. Nous parlerons d'abord des escaliers pliants; dont on se sert, en Angleterre, dans les usines, dans les docks et dans les entrepôts. Lorsqu'un incendie se déclare dans un édifice, il n'est pas toujours possible aux habitants de se sauver par les escaliers, parce qu'ils constituent de véritables cheminées d'appel, dans lesquelles les flammes se précipitent en fermant toute issue. On voit actuellement dans un certain nombre d'usines anglaises des escaliers mobiles repliés sur eux-mêmes; dans l'extrémité des plaques. À chaque dessus de chacun d'eux se trouve une trappe, qui est ordinairement fermée, sur laquelle on
trouve une trappe, qui est ordinairement fermée, sur laquelle on ne doit rien déposer afin que l'ouverture soit toujours libre. Dès que l'incendie éclate, on soulève la trappe et on agite sur un tapis qui maintient l'escalier replié sur lui-même. Des que le taquet est déclenché, l'escalier se déplie par son propre poids et établit une communication entre deux étages consécutifs. Il est entendu que ce système, qui est d'un usage avantageux dans une usine, ne peut être appliqué dans une maison habitée par plusieurs locataires. Car on ne serait plus chez soi et l'escalier pourrait donner lieu à des
plus chez soi et l'escalier pourrait donner lieu à des visites au moins indiscrètes. De plus son installation n'aurait rien de décoratif. Dans certains établissements on a fait mieux encore. On y a établi des escaliers que l'on déplie instantanément dans toute la hauteur de l'édifice en agissant sur un levier unique. En France nous ne connaissons pas ces moyens de sûreté parce que, il faut l'avouer, la routine nous lie souvent les mains. Nous n'éludons souvent les inventions nouvelles qu'avec une certaine défiance ; nous ne recherchons les inconvénients avant d'en voir les avantages et nous n'osons pas engager
avant d'en voir les avantages et nous n'osons pas engager nos capitaux avant d'être sûrs du succès. C'est là un sentiment de prudence qu'on ne saurait blâmer, mais qui a paralysé souvent les efforts de nos inventeurs. N'est-ce pas à lui que l'on doit attribuer les résistances qu'ont rencontrées, depuis vingt ans, les applications de l'électricité. Dans cette voie, l'étranger nous a devancés et a marché plus vite que nous. Mais revenons aux moyens de sauvetage en cas d'incendie. Les longues échelles, que nous voyons circuler dans nos rues et qui sont couchées sur des chariots entraînés par le galop
qui sont couchées sur des chariots entraînés par le galop rapide de chevaux vigoureux, sont, on ne peut le nier, d'une grande utilité. Dès qu'elles arrivent sur le lieu du désastre, elles sont rapidement installées sur la façade de la maison, dont les fenêtres sont garnies d'habitants affolés prêts à se jeter dans l'espace. Les pompiers, dont on ne saurait louer trop l'agilité et le dévouement, gravissent lestement ces échelles et vont chercher les habitants qu'ils viennent ensuite déposer sur le sol. Mais cette ascension et cette descente ne se font pas sans danger. Quels que soient la vigueur et
font pas sans danger. Quels que soient la vigueur et le mépris de la mort du pompier, le pompier peut faiblir dans ce périlleux voyage et alors ce sont les chutes les plus terribles pour le sauveteur et pour son précieux fardeau. On a inventé un appareil de sauvetage qui paraît remédier aux dangers de l'échelle ordinaire de sauvetage. Il se compose d'un étui formé de tubes métalliques emboîtés les uns dans les autres comme ceux d'une gigantesque longue-vue : il est couché sur un chariot, qui sert à le transporter. Arrivés devant la maison en flammes, les hommes agissent
transporter. Arrivés devant la maison en flammes, les hommes agissent sur des organes mécaniques, qui font basculer l'étui, développent les tubes qu'il renferme et l'appliquent contre une corniche ou contre un appui de fenêtre, en même temps une poulie a suivi le tronçon le plus élevé ; sur elle passe un câble résistant dont l'extrémité supérieure soutient un panier métallique dont l'extrémité inférieure reste à la disposition des pompiers. L'incendié entre dans le panier et les hommes chargés de la manœuvre laissent peu à peu dérouler le câble : le panier descend dans le tube et arrive jusqu'au sol. On
panier descend dans le tube et arrive jusqu'au sol. On peut certainement imaginer un voyage plus agréable, mais il est moins périlleux que la descente dans les bras d'un pompier. On a souvent parlé des accidents que peuvent occasionner dans les mines ce qu'on a appelé les coups de poussière. La fumée menude de houille tenue en suspension dans l'atmosphère des galeries de mine peut, à un moment donné, surtout en présence du grisou, constituer des mélanges inflammables et explosifs. Les ingénieurs ont été très divisés d'opinion à cet égard : les poussiéristes, prétendaient que la poussière menude de houille
: les poussiéristes, prétendaient que la poussière menude de houille était la grande coupable dans les explosions de mines ; les antimoniéristes, soutenaient au contraire qu'on la calomniait et que la poussière seule ne pouvait faire explosion, que la présence du grisou était nécessaire. Une Commission d'ingénieurs anglais donnait à Londres, il y a quelques mois, le résultat de ses recherches sur la question ; les conclusions du rapport sont en faveur des poussiéristes. La Commission anglaise a déclaré que les dangers d'explosion dans les mines sont considérablement augmentés par la présence des poussières, qui peuvent former traînée et propager
la présence des poussières, qui peuvent former traînée et propager au loin l'inflammation d'une petite quantité de grisou qui, sans elles, aurait pu rester localisée. La Commission a recherché la cause de cette inflammation ; elle pense qu'en l'absence du grisou, les poussières ne peuvent s'enflammer au contact d'une lampe à feu nu, mais qu'elles le peuvent en présence d'une cause de violation d'inflammation, comme l'explosion de la poudre dans les étoupes de mine. Le moyen indiqué pour combattre le danger est l'arrosoage du sol, des parois et du toit des galeries, à tous ses angles et endroits où l'on
des galeries, à tous ses angles et endroits où l'on doit utiliser les coups de pique à l'abattage de la roche. Il y a lieu de citer comme analogues les explosions qu'on a plus d'une fois constatées dans les minoteries et qui proviennent d'une inflammation de la poussière de farine tenue en suspension dans l'atmosphère. De la création qu'on a faite, dans ces derniers temps, au chauffage des chaudières à vapeur, des débris menus de houille, la transition est toute naturelle. On sait que la quantité de houille en menus morceaux produite par nos houillères est considérable ; dans certaines
morceaux produite par nos houillères est considérable ; dans certaines d'entre elles, malgré tous les soins apportés dans les procédés d'abattage, la proportion de morceaux d'une grosseur inférieure à 25 millimètres atteint 60 % de la quantité produite par la mine. Il ne faut pas laisser se perdre cette proportion considérable du précieux combustible, qui est en définitive l'âme de notre industrie. Depuis longtemps déjà, on emploie la houille menude à la fabrication des agglomérés ou briquettes servant au chauffage des locomotives et utilisés aussi dans le chauffage de nos appartements. Ces agglomérés sont composés d'un mélange de poudre de
appartements. Ces agglomérés sont composés d'un mélange de poudre de charbon et de graisse sec, qui sert de cinérage. (Le grais, le résidu de la distillation du goudron.) Le mélange est malaxé dans une trémie, ou au chauffage à la vapeur détermine la fusion du brai; puis il est livré à des machines chargées de faire les briquettes, il y en a de plusieurs sortes. Nous citerons la machine Röthler connue depuis longtemps et qui est encore employée. Elle se compose d'un chariot, ou plateau horizontal, qui est animé d'un mouvement de rotation. Ce chariot présente des cavités en moules,
mouvement de rotation. Ce chariot présente des cavités en moules, dont le fond est mobile et qui ont la forme que l'on veut donner aux briquettes. Le mouvement de rotation est divisé en quatre temps, qui correspondent aux opérations suivantes : 1° les moules arrivent au-dessous de l'orifice du tube qui amène la matière venant d'un mélangeur et s'emplissent ; 2° ils viennent s'arrêter devant un ouvrier qui complète et régularise leur remplissage; 3° une fois pleins, ils sont amenés sous un fort sommier de fonte qui leur sert, en quelque sorte de couvercle supérieur, en même temps des pistons,
quelque sorte de couvercle supérieur, en même temps des pistons, poussés par une presse hydraulique, s'engagent de bas en haut dans les moules et compriment le mélange entre le sommier et le fond mobile dont nous avons parlé; par la compression, la matière s'agglomère et se transforme en briquettes ; 4° les moules se dégagent ensuite du sommier et sont amenés avec leurs briquettes au-dessus d'une deuxième presse. Celle-ci chasse dans leur intérieur des pistons qui, par le refoulement du fond mobile, font sortir la briquette et opèrent le démoulage. Mais ces briquettes, qui nous rendent encore aujourd'hui de grands
Mais ces briquettes, qui nous rendent encore aujourd'hui de grands services et que nous voyons, dans nos gares de chemins de fer, accumulées en très réguliers, où les locomotives s'approvisionnent, ne sont-elles pas aussi destinées à disparaître et à aller rejoindre, sous la poussée du progrès, tant d'inventions utiles aujourd'hui abandonnées ? On serait tenté de le croire, en présence d'une invention nouvelle, qui a déjà pris pied dans le domaine de la pratique et qui ne demande qu'à se perfectionner. Je veux parler des procédés nouvellement inventés pour brûler la houille pulvérulente dans les fours de chaudières à vapeur
la houille pulvérulente dans les fours de chaudières à vapeur et pour utiliser son inflammabilité qui, dans les mines, est, comme nous venons de le voir, la cause de dangers graves. La houille menue ou poussière n'est pas utilisable dans nos foyers parce qu'elle passerait entre les barreaux des grilles : c'est pour cela qu'on l'a fait de briquettes. Mais leur fabrication chire des frais et la vente n'est pas toujours assurée. Aussi, voilà certaines Compagnies anglaises abandonner au fond de leurs houillères la plus grande partie de la houille menue qu'elles produisent. Le principe de la nouvelle invention est
menue qu'elles produisent. Le principe de la nouvelle invention est de lancer dans les foyers de chaudières à vapeur un mélange de houille pulvérisée et d'air. Au début, on enflamme ce mélange avec des branches de bois sec et la combustion continue d'elle-même, si l'on a soin de bien régler la proportion de pâte sèche et d'air. Pour obtenir la houille à l'état poussière suffisamment fine pour s'enflammer instantanément et brûler complètement si on lui donne assez d'air, on se sert d'appareils broyeurs, qui ont été inventés et construits spécialement dans ce but. Il s'agit maintenant d'amener cette poussière dans
dans ce but. Il s'agit maintenant d'amener cette poussière dans les foyers et de la mélanger à l'air. Il existe actuellement deux appareils destinés à produire ce résultat : l'appareil Friedberg et l'appareil Schwarz-Kopff. Le premier se compose d'un grand cornet, ou trémie, dans laquelle on charge la houille pulvérulente. L'orifice inférieur de la trémie débouche dans une conduite, où circule un courant d'air comprimé à quatre ou cinq mètres de pression en colonne d'eau. Ce courant est lancé par la tuyère d'une machine de compression. En passant devant l'orifice de la trémie, il entraîne en tourbillonnant la poussière de
de la trémie, il entraîne en tourbillonnant la poussière de houille, se mélange intimement à elle, et, en sortant de la conduite, se précipite dans le foyer de la chaudière, où le mélange s'enflamme. Avec de l'air froid, l'appareil Friedberg permet de produire des températures de 1450 degrés centigrades : avec de l'air chaud, il produit des températures capables de fondre l'acier. L'appareil Schwarz-Kopff est plus simple encore que le précédent. Il ne comporte pas l'emploi de machine à air comprimé : l'appel d'air est fait par la cheminée du foyer construite dans des conditions spéciales; c'est une affaire de
foyer construite dans des conditions spéciales; c'est une affaire de tirage qu'il s'agit de rendre assez puissant et de régler convenablement. La poussière de houille est, comme dans l'appareil Friedberg, enfermée dans une trémie. Mais cette trémie porte à sa partie inférieure une soupape qui s'ouvre et se ferme automatiquement, d'une manière alternative et régulière. A cet effet, un axe horizontal muni d'un petit crochet tourne au-dessous de la soupape. A chaque tour, le crochet attaque la soupape et la fait basculer ; quand il a passé, celle-ci se referme sous l'action d'un ressort pour s'ouvrir de nouveau au tour
sous l'action d'un ressort pour s'ouvrir de nouveau au tour suivant. A la sortie de la trémie, la houille tombe sur une brosse cylindrique, qui est montée sur l'axe et tourne avec lui : elle se divise sur cette brosse et se trouve projetée par elle dans le courant d'air appelé par la cheminée. Indépendamment de l'intérêt que présentent ces appareils au point de vue de l'utilisation des houilles menues, ils ont l'avantage de permettre un allumage et une extinction presque instantanés. Pour l'allumage, il suffit d'un peu de bois sec ou de chiffons mouillés de pétrole : pour l'éteinte,
sec ou de chiffons mouillés de pétrole : pour l'éteinte, il n'y a qu'à arrêter l'arrivée de la houille et du courant d'air, ce qui peut se faire instantanément. P. Poincaré. SALON DU CHAMP-DE-MAI PEINTURE Si j'ai regretté, en temps, la scission qui s'est produite entre les artistes français et nous a donné deux Salons par an, je me suis félicité depuis de l'émulation qui s'est suivie aussi bien aux Champs-Elysées qu'au Champ-de-Mars. L'UNIVERS ILLUSTRE 359 Car il n'y a pas à nier que les dissidents, malgré l'orientation de quelques-uns, ont apporté une note nouvelle dans notre art contemporain, qui
ont apporté une note nouvelle dans notre art contemporain, qui se traînait un peu dans les sentiers battus ; ils ont marqué une évolution vers la lumière, surtout, que n'ont pas tardés à suivre, avec plus de modération, ceux à qui ils faisaient concurrence. Le vieux bitume a reçu ainsi son dernier coup, et le simple, le clair domine aujourd'hui un peu partout. Ce qu'il y avait à reprocher à la plupart des artistes du Champ-de-Mars, c'était la tendance à ne vouloir donner qu'une impression sans se préoccuper de la manière de peindre, sacrifiant la plupart du temps la forme
manière de peindre, sacrifiant la plupart du temps la forme au seul profil de l'effet. Ils se sont assagi depuis, le dessin a repris ses droits, et l'on peut trouver à gloire de très excellentes choses aussi bien de leur côté que de l'autre. Elles sont moins nombreuses cependant ici que là et c'est pourquoi nous leur consacrons moins d'espace en ces colonnes. N'allez pas croire pourtant que nous allons trouver en ce lieu l'équivalent des œuvres de Delacroix où de Baudry, encore moins de M. Ingres ou de Paul Delaroche ; mais il y a quand même, dans un
Delaroche ; mais il y a quand même, dans un autre genre, des panneaux décoratifs d'un grand intérêt. Et d'abord, M. Puvis de Chavannes nous apporte une nouvelle fresque dont la couleur est une caresse pour les yeux. Ce sont les Muses exaltant le Génie, messager de la Lumières. Les Muses, suspendues dans l'espace, enveloppées de voiles subtils, forment deux groupes, des plus gracieux; elles abaissent leurs lyres et tendent des lauriers, au génie dont les mains sont rayonnantes. Le dieu plane dans un ciel d'opale borné par le calme océan bleu, qui le sépare d'une côte paisible où poussent
océan bleu, qui le sépare d'une côte paisible où poussent ça et là des plantes fleuries dans la mousse, où s'élèvent de légers arbrisseaux. La gloire dans la paix. Je trouve cela délicieux comme idéalité. Avec M. Lhermitte nous passons à la réalité des régions célestes il nous fait tomber en pleine terre, en plein Paris, aux Halles centrales, que son grand talent et mon grand éclectisme me font trouver superbes. C'est bien le mouvement, la vie du peuple que nous voyons grouiller sous la fouille d'automne devant la belle silhouette de Saint-Eustache; on éprouve même la sensation du bruit
silhouette de Saint-Eustache; on éprouve même la sensation du bruit en présence de ces vendeurs et vendeuses de fruits et de légumes au milieu desquels se poussent et se heurtent les acheteurs, paniers au bras, les porteurs avec cassons sur la tête; tout cela bien à son plan, éclairé, joyeux. Voilà une page de nos mœurs actuelles qui sera bien à sa place à l'Hôtel de Ville si elle est destinée à la décoration de sa grande salle à manger, honneur à l'artiste. S'il avait exposé cela aux Champs-Élysées, il y aurait obtenu la médaille d'honneur. L'idéal a du charme,
y aurait obtenu la médaille d'honneur. L'idéal a du charme, mais la nature a du lion. M. Roll, dans sa riante et immense toile où il veut représenter la Joie de vivre, n'est ni chèvre, ni chou. Dans un délicieux paysage, au sein du taillis où coule un ruisseau paisible, il fait se prélasser des baigneuses dans le costume de notre mère Eve, qu'on pourrait prendre pour des nymphes; des enfants nus s'ébattent alentour; mais on voit dans le bois voisin des rondes de jeunes ouvrières, des couples de paysans se parlant d'amour, puis, au milieu de la composition, une
se parlant d'amour, puis, au milieu de la composition, une grande ombre couvrant un orchestre de musiciens en veston. Malgré cet illogisme qui n'est qu'apparent, car l'artiste a voulu tout moderniser, même ses baigneuses, le tableau n'en est pas moins un plaisir des yeux: "la joie de voir". À côté de ces travaux d'importance nous avons une double fresque de M. Prinet, représentant, lui, avec plus de logique que M. Roll, les Jours heureux. C'est dans la campagne provençale, très ensoleillée, avec de jolies montagnes au loin, de beaux arbres abritant des paysans qui se reposent près de leurs femmes
abritant des paysans qui se reposent près de leurs femmes préparant leur frugal repas. Une mère considère avec amour le bébé qui dort sur ses genoux. Au bord d'un pré tout jauni de boutons jaunes, des jeunes filles cueillent ces fleurs et en couronnent les enfants. C'est une agréable pastorale que, comme panneau décoratif, je voudrais moins haute en couleur. Montenard, le peintre de la lumière par excellence, à travers un cadre immense, nous montre une échappée sur les côtes méditerranéennes. On croit voir la mer bleue coupant les îles et les promontoires rosés, à travers les gigantesques oliviers. —
et les promontoires rosés, à travers les gigantesques oliviers. — C'est dans les mêmes parages que Ménier nous fait jouir d'une belle nuit, sous les arbres magnifiques bien estompés de l'ombre nocturne, bien veloutés, sous le ciel plein d'étoiles, et à travers lesquels on divine la mer reflétante dans toute sa profondeur, dans toute son étendue. C'est très poétique. M. Montenard a d'autres plus petits tableaux non moins brillants, peut-être plus séduisants. M. Muenier aussi. Pour n'y plus revenir, citons ses Orphelines qu'une bonne religieuse fait goûter dans un pré, une charmante scène, une fraîche et vraie nature. Les autres
une charmante scène, une fraîche et vraie nature. Les autres grands tableaux appartiennent à M. Burnand et à M. Weerts. Ceux-là non Champ-de-Mars du tout, faits à l'ancienne manière, et "vieux jeu", comme on dit. Je ne les en apprécie pas moins. M. Burnand nous fait assister à la Fuite de Charles le Téméraire après la bataille de Quilmes. Le Vaincu, au visage contracté, monte un magnifique cheval caparaçonnié de riches étoffes : il suit à fond de train la lisière d'un superbe bois de sapins suivi d'autres cavaliers cuirassés ou casqués. La Course est si rapide, que les lévriers
ou casqués. La Course est si rapide, que les lévriers de l'escorte ne forment plus qu'une ligne droite, tant leurs bonds sont étendus; l'artiste nous montre toutes ses hautes qualités d'animalier dans ce tableau historique. M. Weerts nous ramène au grand art par l'idée et par la nature de son sujet : Pour l'Humanité. Pour la Patrie. Il donne à son Jésus sur la croix le plus beau corps humain dont le Dieu puisse s'envelopper, la plus grande compassion à son regard de mourant qui s'abaisse vers un casqué de nos dernières guerres; agonisant à ses pieds, près de son
nos dernières guerres; agonisant à ses pieds, près de son cheval mort, et tenant en main la hampe brisée du drapeau sur lequel son corps s'est étendu. C'est le seul accent patriotique de nos peintres de cette année; puisse-t-il avoir un écho dans notre jeune génération d'artistes. — C'est aussi un des rares sujets religieux du lieu. Je ne vois après cela que la Vierge à l'Enfant de M. Édelbert, très brillante en son archaïsme. — La Maternité de M. Perret, vierge rustique à voiles épais tenant son enfant sur ses genoux à côté de son rouet, figure simple et
ses genoux à côté de son rouet, figure simple et naïve. — Il est vrai que M. Guillaume Dubufe nous dédommage. Toute une salle est consacrée à ses adorables aquarelles des Heures de la Vierge. Pages mystiques où les anges et les lys viennent décorer les scènes les plus tendres ou les plus touchantes, œuvres d'artiste et de poète qui font rêver et prier. A signaler surtout en peinture, le triptyque de l'Ave Maria, d'une fraîcheur de pensée, d'une subtilité d'interprétation toute biblique. Parmi les autres peintres de style il faut placer en première ligne M. Aublet. Sa figure nue
faut placer en première ligne M. Aublet. Sa figure nue de L'Automne, appuyée à un arbre mordoré, au bord des eaux claires, est une idéale statue, et non moins belles sont les nymphes qu'il fait surgir des Roses trémières ou des Iris, les jeunes filles auxquelles il fait cueillir des roses. Femmes et fleurs, cela va bien ensemble. — Bien jolies sont aussi les deux sœurs enlacées que M. Callot étend, endormies, sur des fleurs des champs, au milieu de la verdure. — Bien sauvant est le petit Amour de M. Dagnan Bouveret, planté sur le globe du monde, qu'il
M. Dagnan Bouveret, planté sur le globe du monde, qu'il expose sous la rubrique Élude de nu. — Bien fait également le svelte éphèbe que M. Courlois a placé dans une île enchantée, Rêve Riva. — Non moins parfaite de formes la Jeune Femme à sa toilette de M. Rosset-Granger, qu'il éclaire de doux reflets. M. Rosset-Granger expose aussi une figure drapée, L'Espérance, tenant dans ses voiles blancs une lanterne antique allumée qui lui permet de vaincre certaines difficultés dans l'éclairage; c'est très original. — M. Ary Renan, dans l'ombre de la nuit, évoque la Phalène mystérieuse. Devenue femme, elle
de la nuit, évoque la Phalène mystérieuse. Devenue femme, elle a pris pour manteau les sombres ailes tachetées du papillon nocturne, et, affamée de lumière, elle va, dans le jardin d'une villa, coller sa face pâle aux vitrages d'un salon d'où s'échappe une vive clarté. C'est très suggestif et très parfait. — M. Burne Jones, de la même école, est trop suggestif. On ne sait pas ce que pensent ces deux femmes assises qu'il intitule : L'Amour dans les ruines ? Après ces peintures de pure imagination, nous pouvons citer celles qui se rapportent à l'antiquité ou à l'histoire, au
celles qui se rapportent à l'antiquité ou à l'histoire, au moins pour le costume. Ainsi Ruth glanant dans les champs de Roas, par mademoiselle d'Anethan, peinte à fleur de toile, qui est d'un goût exquis. — L'invasion des barbares, à Constantinople, sous le règne de l'impératrice Eudoxie, par M. Lafon, très compliquée, très quelconque. — Les seigneurs si soignés, si détaillés, de M. Lesrel, jouant aux Échecs. — Les curieuses et précieuses restitutions des mœurs et des modes du premier empire par M. Adrien Moreau. Il expose, un de ses tableaux, une Réception dans le parc, qui est pleine de