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marseillaises eurent à cœur de lui demander leurs portraits. Lagier était particulièrement habile pour exécuter les portraits au crayon Conté, mais pas au fusain, comme on l'a dit; ses dessins sur papier Ingres rehaussés de blanc, étaient crayonnés avec beaucoup d'esprit; notre peintre saisissait avec bonheur l'allure des personnages qui s'offraient à son crayon, et bien que l'exécution de ces ouvrages fût un peu lâchée, il s'en dégageait cependant une sensation d'art qui les fit rechercher avec empressement. Lagier, que Parrocel fait naître en 1818, est mort dans sa ville natale le 27 mai 1892. Dans son volume intitulé Constantinople,
natale le 27 mai 1892. Dans son volume intitulé Constantinople, publié en 1857, Théophile Gautier s'exprime ainsi à propos d'une peinture faite par Lagier au café Turc, à Marseille. « Pour rappeler la dénomination du café, M. Lagier a représenté un Turc faisant le kief après avoir fumé l'opium ou le haschisch, et voyant danser dans les vapeurs bleues une foule de houris infiniment plus sédentaires que celles du paradis de Mahomet de M. Chopin. » Le célébre écrivain, dans son Abécédaire du Salon de 1861, dit aussi à propos de notre peintre : « M. Lagier appartient à cette
de notre peintre : « M. Lagier appartient à cette petite école de Marseille qui se caractérise par son méridional amour de la couleur. « Orphelins. Une jeune fille de douze à treize ans, vêtue de noir, toute pâle et souffreteuse, tient son petit frère appuyé sur son cœur avec un sentiment maternel. C'est elle qui remplacera la chère femme qui n'est plus. Les couleurs vermeilles du gamin disent assez que la brave fille garde les chagrins et les privations pour elle. « Nostalgie est une idée poétiquement rendue. N'oublions pas deux portraits au crayon enlevés avec une grâce qui
pas deux portraits au crayon enlevés avec une grâce qui n'exclut ni la grâce ni la délicatesse; M. Lagier excelle dans ses croquis rapides. Critique locale. Tribune artistique, septembre 1859, page 205, de Chaumelin : « Nous engageons vivement M. Lagier à s'en tenir à ses portraits et surtout à ses portraits au crayon noir, si lestement et si spirituellement dessinés. Son excursion dans la peinture de genre, cette année, n'a pas été heureuse; l'odalisque d'origine plus ou moins asiatique qu'il expose sous le titre de Coquetterie est peinte lourdement; la couleur manque de finesse et nous pourrions relever ça
la couleur manque de finesse et nous pourrions relever ça et là quelques négligences de dessin. » Tribune artistique, octobre 1860, page 16, de Chaumelin : « Nous ne demanderons pas à M. Lagier de Marseille où il a rencontré le jeune pifferaro qu'il nous dit atteint de nostalgie. Il nous suffira de louer la douceur et la grâce mélancoliques empreintes sur le visage de ce pauvre enfant dépaysé; il y a longtemps que M. Lagier ne nous avait rien montré d'aussi réussi. » Tribune artistique, février 1871, page 40, de Chaumelin : « Nous avions remarqué au dernier salon
de Chaumelin : « Nous avions remarqué au dernier salon marseillais une Tête de Pifferaro de M. Lagier, empreinte d'une sorte de grâce maladive et de mélancolie touchante. La Jeune Fille et le Petit Garçon, exposés par cet artiste dans la vitrine de M. Martin, ne nous intéressent et ne nous émeuvent pas moins. On se sent attiré vers cette pâle et blonde jeune fille dont les grands yeux bleus, noyés de larmes, vous regardent avec une expression de langueur et de souffrance résignée, etc., etc. BOUILLON-LANDAIS, Correspondant du Comité des Sociétés des Beaux-Arts des départements, à Marseille. ESSAI DE
des Sociétés des Beaux-Arts des départements, à Marseille. ESSAI DE CATALOGUE Salon Paris. 1847. — Lagier (Eugène), 12, rue de Chabrol : 917. — Portrait de M. T***, artiste du Théâtre-Italien. 1848. — Lagier (Eugène), 12, rue de Chabrol : 2568. — Louis XI et Galeotti. Quentin Durward, Walter Scott. 2569. — Jeune Fille allant se baigner. 2570. — Tête de jeune fille, étude. 2571. — Portrait de Mme P***. 2572. — Portrait de Mme L***. 2573. — Portrait de M. H***. 1849. — Lagier. Néant. 1853. — Lagier (Eugène), né à Marseille (B. D. R.), élève de Paul Delaroche,
né à Marseille (B. D. R.), élève de Paul Delaroche, chez Souty, place du Louvre, 18 : 678. — Portrait de Mlle D***. 679. — Portrait de Mme B***, dessin. 1857. — Lagier (Eugène), né à Marseille (B. D. R.), élève de Paul Delaroche: 1520. Berger calabrais, étude. 1521. Portrait de Mme S**. 1859. Lagier (Eugène), né à Marseille (B. D. R.), élève de Paul Delaroche. À Marseille, rue Saint-Jacques, 31; et à Paris, chez M. Barry, rue des Martyrs, 27 : 1713. — La Lecture. 1714. — Portrait de Mme L***. 1864. — Lagier (Eugène), né à Marseille, élève
Mme L***. 1864. — Lagier (Eugène), né à Marseille, élève de Paul Delaroche. À Marseille, rue Saint-Jacques, 34: 1066. — Portrait. 1865. Lagier (Eugène), né à Marseille, élève de Paul Delaroche. À Marseille, rue Saint-Jacques, 34; et à Paris, chez M. Binant, rue de Cléry, 5 et 7 : 1195. — Le Songe de Jacob. 1196. — Portrait de Mlle M. H***. 1866. — Lagier (Eugène), né à Marseille, élève de Paul Delaroche. À Marseille, rue Saint-Jacques, 34; et à Paris, chez M. Binant, rue de Cléry, 5 et 7 : 1079. — Les Enfants abandonnés. 1080. — Portrait de
: 1079. — Les Enfants abandonnés. 1080. — Portrait de Mme B***. Salons Paris. 2325 — Portrait d'enfant, 2326 — Portrait de M. L. A**, dessins. 1867. — Lagier (Eugène), né à Marseille, élève de Paul Delaroche. 848. Portrait de Mme W. P**. 1868. Lagier (Eugène), né à Marseille, élève de Paul Delaroche. À Marseille, rue Saint-Jacques, 34; et à Paris, chez M. Binant, rue de Cléry, 7: 1402. — Portrait de Mme R**. 1403. — Portrait de Mme W***é. 3009. — Portrait de Mlle P**, 3010. — Portrait d'enfant, dessins. 1870. Lagier (Eugène), né à Marseille, élève de Paul
dessins. 1870. Lagier (Eugène), né à Marseille, élève de Paul Delaroche. À Marseille, rue Saint-Jacques, 34; et à Paris, chez M. Binant, rue Rochechouart, 70 : 1544. — Une Napolitaine. 1545. — Portrait de M. T. Raffin. 1872. — Lagier (Eugène), né à Marseille, élève de Paul Delaroche. À Marseille, rue Saint-Jacques, 54; et à Paris, chez M. Binant, rue Rochechouart, 70 : 906. — Portrait de M. C. Raffin. 907. Portrait de Mme M., dessin. 1873. — Lagier (Eugène), né à Marseille, élève de Paul Delaroche. À Marseille, rue Saint-Jacques, 34; et à Paris, chez M. Binant, rue Rochechouart,
Saint-Jacques, 34; et à Paris, chez M. Binant, rue Rochechouart, 70 : 841. Portrait de Mme F. de L. 842. Portrait de M. T., dessin. 1874. — Lagier (Eugène), né à Marseille, élève de Paul Delaroche. À Marseille, rue Saint-Jacques, 34; et à Paris, chez M. Binant, rue Rochechouart, 70. 1051. — Portrait de Mme K. 2271. — Portrait de Mme Léa. 2272. — Graziella, dessins. 1875. — Lagier (Eugène), né à Marseille, élève de Paul Delaroche. À Marseille, rue Saint-Jacques, 34; et à Paris, chez M. Binant, rue Rochechouart, 70 : 1190. — Portrait de M. A. M. 2441.
70 : 1190. — Portrait de M. A. M. 2441. Portrait de Mme S., dessin. 1876. — Lagier (Eugène), né à Marseille, élève de Paul Delaroche. À Marseille, rue Saint-Jacques, 34; et à Paris, chez M. Binant, rue Rochechouart, 70 : 1159. — Eddy, portrait d'enfant. 2617. — Portrait de Mme la comtesse de L., 2618. — L'Attente, dessins. 1877. — Lagier (Eugène), né à Marseille, élève de Paul Delaroche. À Marseille, rue Saint-Jacques, 34; et à Paris, chez M. Jalabert, rue Chaptal, 9. 1179. — L'Attente. 2051. — Portrait de Mlle T. R. 2952. — Portrait de M. Diaz
de Mlle T. R. 2952. — Portrait de M. Diaz de Soria, dessins. 1878. — Portrait de M. J.-B. Pastré, peinture. Portrait de Mme B., dessin. Portrait de Mme P., dessin. 1879. — Lagier (Eugène), né à Marseille, élève de Paul Delaroche, chez M. Goupil, rue Chaptal, 9: 1734. — Portrait de M. G. C. 3918. — Portrait de Mme A. G. 3919. — Portrait de Mme A. 1880. — Lagier (Eugène), né à Marseille, élève de Paul Delaroche, chez M. Binant, rue Rochechouart, 70 : 2062. — La Jeune Mère. H. 0m,70; L. 0m,56. 2063. — Portrait de Mme
Mère. H. 0m,70; L. 0m,56. 2063. — Portrait de Mme D. H. 0m,75; L. 0m,60. 5082. — La Tricoteuse, 5083. — Portrait de Mme T., dessins. 1881. — Lagier (Eugène), né à Marseille, élève de Paul Delaroche. À Marseille, rue Saint-Jacques, 34; et à Paris, chez M. Binant, rue Rochechouart, 70 : 1287. — Portrait de Mme P. 2995. — Portrait de Mlle V. L. 2996. — Portrait de Mme G. Salon marseillais. 1847. — Lagier (Eugène), rue de Chabrol, 12, Paris : 152. — Louis XI à Péronne, chez Charles le Téméraire. Quentin Durward (Walter Scott). 153. — La
Charles le Téméraire. Quentin Durward (Walter Scott). 153. — La Vierge aux cerises. 1851. — Lagier (Eugène), à Marseille : 177. — Portrait de Mme F. 178. — Portrait de Mme G., aquarlettes. (Ces deux tableaux appartiennent à M. Pascalis.) 179. Portrait de Mlle F. 180. Coquetterie. 181. Portrait de M. T. 1852. — Lagier (Eugène), rue de l'Académie, 18, à Marseille 217. — La Vierge à l'enfant. 218. — L'Avalanche. 219. — Virgo exaltata. 220. — Portrait de Mlle R. 221. — Portrait de Mlle D. 222. — Portrait de la petite-fille de M. H. 223. — Portrait de
de la petite-fille de M. H. 223. — Portrait de M. au crayon noir. 224. — Portrait de M. A. 225. — Portrait de M. B. 1853. — Lagier (Eugène), de Marseille, élève de MM. Augustin Aubert et Paul Delaroche, à Marseille: 17. La Lecture intéressante. 175. — Une tête d'étude. 176. Portrait de Mme H. 177. — Portrait de M. 178. — Portrait de M. 179. — Portrait de M. 1854. — Lagier (Eugène), rue de l'Académie, 12, à Marseille : 171. — Sainte Famille. 172. — La Vieille Aveugle et sa fille. 173. — Coquetterie. 174. — Portrait
Aveugle et sa fille. 173. — Coquetterie. 174. — Portrait de Mme C. 175. — Portrait d'enfant, crayon noir. 1855 — Lagier (Eugène), rue de l'Académie, 12, à Marseille : 207. Portrait de M. 208. — Portrait de Mme H. 1856. — Lagier (Eugène), élève de Paul Delaroche, rue Saint-Jacques, 34, à Marseille : 230. — Portrait de M. de 231. Portrait de M. Y. 232. — Portrait de M. 233. — Portrait de M. 234. — Portrait de M. 235. — Portrait de M. crayons. 236. — Portrait de M., lithographie. 1857. Lagier (Eugène), élève de Paul Delaroche, rue
M., lithographie. 1857. Lagier (Eugène), élève de Paul Delaroche, rue Saint-Jacques, 34, à Marseille : 218. — Sainte Famille. 219. — Berger calabrais, étude. 220. Portrait de Mme M. S. 221. — Portrait de M. M. 222. Portrait d'enfant, crayon noir. 222 bis. — Portrait de M. M. 1858. — Lagier (Eugène), élève de Paul Delaroche, à Marseille, rue Saint-Jacques, 34 : 213. Portrait de M. L. 244. — La Prière, étude. 245. — La Partie de dames (intérieur d'atelier). 246. — La Jeune Mère. 247. — Berger calabrais. 248. — Portrait de Mme L., crayon noir. 249. — Portrait
— Portrait de Mme L., crayon noir. 249. — Portrait d'enfant. 250. — Portrait des enfants B., crayons. 1859. — Lagier (Eugène), né à Marseille, élève de Paul Delaroche, rue Saint-Jacques, 34, Marseille : 248. — Coquetterie. 249. — Portrait de Mme P. 250. — Portrait de M. P. 251. — Portrait de Mme L., crayon noir. 1860. Lagier (Eugène), élève de Paul Delaroche, rue Saint-Jacques, 34, Marseille : 233. — Nostalgie. 234. — Tête d'étude. 235. — Les Enfants charitables. 236. — Portrait de M. C. 237. — Portrait de M. L. 238. — Portrait de M. O., crayons.
de M. L. 238. — Portrait de M. O., crayons. 1861. — Lagier (Eugène) : 517. — Louis XI et Galletti. (Cabinet de M. Roumieux, Marseille.) Concours régional. 1862. — Lagier (Eugène), élève de Paul Delaroche, Marseille, rue Saint-Jacques, 34 : 182. Portrait de M. P. d'A. 183. Portrait de Mlle L. 184. Étude d'après nature. Lagier (Eugène), élève de Paul Delaroche, rue Saint-Jacques, 31 : 162. — Portrait de Mgr Patrice-François-Marie Casset, évêque de Marseille. 297. — Portrait de Mme L. 298. — Portrait de Mlle A. Lefèvre. 299. — Portrait de M. L., dessin au crayon. 1864. —
— Portrait de M. L., dessin au crayon. 1864. — Lagier (Eugène), élève de Paul Delaroche : 191. — Portrait de Mlle M. H***. 192. — Le Petit Violoniste malheureux, étude. 362. — Portrait de Mlle ***, dessin. 1865. — Lagier (Eugène), élève de Paul Delaroche. 183. — Le Songe de Jacob. 184. Les Petits Musiciens ambulants. 322. Portrait de Mlle A***, crayon noir. 1866. Lagier (Eugène), élève de Paul Delaroche : 186. Les Enfants abandonnés. 187. Portrait de M. W. P***. 314. Portrait d'enfant, crayon. Salon marseillais. 1867. — Lagier (E.), élève de P. Delaroche : 189. — Portrait
Lagier (E.), élève de P. Delaroche : 189. — Portrait de Mme R***. 190. — Portrait de M. H. G***. 353. — Portrait de Mlle F***, 354. — Portrait de Mlle P***, dessins. 1868. — Lagier (E.), élève de P. Delaroche : 209. — Portrait de Mme F. J***. 210. — Portrait de M. F. J***. 403. Portrait de Mlle P**, 404. — Portrait d'enfant, dessins crayon. 1869. — Lagier (E.), élève de P. Delaroche: 187. — Portrait de M. J. R***. 188. — Pifferari. 355. — Portrait de M. L***, 356. — Portrait de Mme R***, dessins. XIII ARTISTES
L***, 356. — Portrait de Mme R***, dessins. XIII ARTISTES FRANÇAIS ADMIRATEURS EFFECTIFS DE NICOLAS POUSSIN en Normandie (1799-1851) Notes inédites Mort à Rome en 1665, dans sa soixante et onzième année, Nicolas Poussin ne tarda pas à avoir, en Italie et en France, de nombreux admirateurs; cependant, ce ne fut que cent ans après le décès du grand peintre que la Normandie, sa province natale, s'occupa, ostensiblement du moins, de glorifier le plus illustre de ses enfants; mais elle prit noblement sa revanche par les manifestations auxquelles donna lieu, de 1799 à 1851, la glorieuse mémoire de l'artiste célèbre
de 1799 à 1851, la glorieuse mémoire de l'artiste célèbre que l'on a judicieusement appelé le philosophe de la peinture et le Raphaël normand. Nous donnons la liste de ses admirateurs qui, durant cette période de plus d'un demi-siècle, eurent à l'honneur de rendre à Nicolas Poussin, en Normandie, l'hommage public dû à son prodigieux talent et à ses solides et hautes vertus : GUIBAL (Nicolas), peintre et architecte, né à Lunéville en 1725, mort à Stuttgart en 1784. Peu avant son décès, en 1783, Guibal présenta au concours ouvert par l'Académie de Rouen un Éloge du Poussin, ouvrage qui
par l'Académie de Rouen un Éloge du Poussin, ouvrage qui remporta le prix (6 août), et fut imprimé en ladite année, à Paris, à l'Imprimerie royale (in-octavo de 56 pages et une planche). Ajoutons qu'à la suite de ce concours, Guibal fut admis membre de l'Académie de peinture de Paris, honneur dont il ne jouit pas longtemps, puisqu'il décéda en 1784. HAROU (Jean-Baptiste-Philippe), dit Romain, architecte, né à Bernay le 9 septembre 1760, mort à Caen le 13 janvier 1822. Après avoir momentanément abandonné l'architecture pour se lancer dans la politique, Harou était, dans les premiers mois de 1799, membre
politique, Harou était, dans les premiers mois de 1799, membre de l'administration centrale du département de l'Eure, lorsqu'il conçut le projet de glorifier publiquement et solennellement Nicolas Poussin au lieu de sa naissance. À cet effet, sur l'initiative de notre architecte devenu fonctionnaire, l'administration départementale de l'Eure adressa la supplique suivante au gouvernement de la République qui avait alors à sa tête un littérateur doublé d'un artiste, François de Neuffelateau: "Eureux, [12] Ventôse VIIe année de la République. L'Administration centrale de l'Eure au Ministre de l'intérieur. Citoyen Ministre, La reconnaissance publique est une dette envers ceux qui ont illustré la
publique est une dette envers ceux qui ont illustré la terre qui les vit naître. Elle est quelquefois une réparation de l'injustice de leurs contemporains, car des persécutions, trop souvent, ont été l'indigne prix des travaux des grands hommes durant leur vie; mais il appartient à l'équitable postérité de réparer cette horrible ingratitude. Il nous appartient donc, à nous, qui devons aux clartés de la philosophie, des sciences et des arts, la prééminence que nous avons sur les autres peuples, il nous appartient de revendiquer, non seulement la gloire pour les génies bienfaisants qui nous ont éclairés, mais de faire
les génies bienfaisants qui nous ont éclairés, mais de faire que les monuments de notre vénération soient un appel éternel, public et solennel aux citoyens, pour imiter, surpasser même s'il se peut, les exemples de vertu, de courage, de talents que ces grands hommes nous ont donnés. Citoyen Ministre, et nous aussi nous possédons le foyer qui vit naître un grand homme! L'Eure aussi a fourni son tribut pour l'illustration de la patrie. Le philosophe de la peinture, l'immortel Le Poussin, naquit dans le pays confié à nos soins, à Andely, en 1594. Sans doute, Le Vouet, Bourdon, Mignard, Lemoine,
Andely, en 1594. Sans doute, Le Vouet, Bourdon, Mignard, Lemoine, Champagne, Jouvenel, Le Brun, surtout Lesueur, ont beaucoup fait pour l'honneur de notre école de peinture : Le Poussin, nous ne craindrons pas de le dire, a plus fait encore. Oui, les seuls chefs-d'œuvre de ce grand homme ont placé l'école française à côté des plus célèbres de l'Italie. Et en effet, il est peu de tableaux des maîtres italiens qui l'emportent sur les Sept sacrements, le Frappement du rocher, l'Anneau céleste, Jean baptisant dans le Jourdain, Coriolan épargnant sa patrie à la prière de Veturie sa mère, Pyrrhus sauvé
patrie à la prière de Veturie sa mère, Pyrrhus sauvé des meurtriers qui poursuivent son enfance, Ulysse découvrant dans un tombeau le fils d'Hector, et beaucoup d'autres tableaux de Le Poussin, dont l'énumération serait ici superflu. Mais quels tableaux des maîtres de tous les pays oserait-on comparer à la Femme adultère, au Testament d'Eudamidas ? Il n'y avait qu'un philosophe qui pût faire choix de pareils sujets, et les traiter comme Le Poussin les a traités. Quels tableaux des maîtres de toutes les écoles oserait-on comparer au paysage où l'on voit Diogène jettant sa coupe en apercevant un enfant buvant
voit Diogène jettant sa coupe en apercevant un enfant buvant de l'eau dans le creux de sa main ? A celui où on voit un beau jeune homme mort, enlevé par les nœuds d'un énorme serpent qui, sans quitter sa proie, se dresse, siffle et fait des cris d'effroi à des hommes qui passent non loin de là ? La gradation de l'expression des autres figures à qui ces cris parviennent, après avoir parcouru des distances, atteste que nul peintre ne fut à un plus haut degré observateur de la nature et de ses effets. Qu'oserait-on comparer à cette composition
nature et de ses effets. Qu'oserait-on comparer à cette composition digne de Virgile, et plus encore d'Horace, qui jette dans l'âme une mélancolie si douce et si profonde et que Delille a célébrée en ses vers, à ce tableau enchanteur des Bergers et des Bergères d'Arcadie examinant un tombeau dont l'inscription leur apprend combien la vie est futile et précaire ? Non, aucun peintre n'a composé ces paysages aussi vastes, aussi riches que Le Poussin. Ce sont des villes antiques toutes entières qu'il offre à l'œil ravi ; des sites grandioses tels que ceux dont les poètes ont fait de
grandioses tels que ceux dont les poètes ont fait de si belles descriptions ; et toujours il a jeté au milieu de ces villes de la Grèce ancienne des sujets qui font éprouver à l'âme des émotions fortes et généreuses. Mais quels peintres, quels poètes, quels hommes eurent jamais des idées plus grandes, plus vraies, plus terribles, plus déchirantes que celles qu'offre le tableau du Déluge ? Devant cette production sublime il faut que tout s'incline. Le Raphaël sans doute est le plus grand peintre que la nature ait produite, pour la pureté du dessin, pour la noblesse et la
pour la pureté du dessin, pour la noblesse et la grâce des têtes, pour la vigueur dans le mouvement des corps, enfin pour la connaissance du beau idéal et l'étendue des compositions. Eh bien, le Poussin qui l'a presque égalé dans ces parties, l'a de beaucoup surpassé dans l'expression des sentiments du cœur humain, dans la profondeur des pensées. Comme peintre, le Poussin a honoré sa patrie ; comme homme il ne fut pas moins estimable. Il avait une âme fière, indépendante, républicaine enfin, car fatigué des tracasseries que l'envie lui suscitait en France, il se retira à Rome où
lui suscitait en France, il se retira à Rome où il vécut et mourut dans la simplicité d'un philosophe. Les Romains, fiers d'avoir donné asile à ce grand homme, disputèrent à l'école française l'honneur de se l'approprier ; et ils prétendent encore qu'il appartient à la leur, à cause de son long séjour parmi eux. Il est trop honorable pour notre département d'avoir servi de berceau à cet homme célèbre pour que nous ne cherchions pas à en perpétuer le souvenir par l'établissement d'un monument qui le rende recommandable pour les amis des arts et des voyageurs. Eh ! qui
les amis des arts et des voyageurs. Eh ! qui plus que vous, citoyen ministre, est dans le cas d'apprécier et de seconder nos vœux ? Votre amour pour les beaux-arts, les palmes que vous avez cueillies en les cultivant, vous ont rendu célèbre, autant que la sagesse et l'énergie républicaine que vous avez déployées et déployez encore dans les premières magistratures, vous ont rendu cher aux amis de la liberté, de la patrie. Ces titres que vous avez à notre hommage et à notre confiance, nous garantissent donc qu'il est impossible que vous n'accueilliez pas la demande que nous
est impossible que vous n'accueilliez pas la demande que nous vous faisons d'accorder au département de l'Eure un tableau de Le Poussin. Nous le placerons à la maison commune d'Andely, dans une belle salle qui existe au rez-de-chaussée et qui a de la communication avec quelques-uns des autres appartements de cette maison. Cette salle serait exclusivement destinée et préparée à cet effet. Nous n'indiquons pas celui des tableaux de Le Poussin qu'il nous serait le plus agréable d'obtenir. Quel qu'il soit, nous le recevrons avec reconnaissance ; seulement nous vous observerons que la salle où il serait placé ne reçoit
observerons que la salle où il serait placé ne reçoit de jour que de droite à gauche, circonstance qui sans doute vous déterminera à en choisir un éclairé de cette manière. Nous placerions à côté du tableau que nous réclamons le portrait de Le Poussin et de l'autre une inscription sur un marbre que Le Poussin naquit dans la commune d'Andely, les droits qu'il a à l'admiration des hommes, l'hommage que sous le gouvernement républicain on a rendu à sa mémoire, en consacrant les murs qui le virent naître par le dépôt de l'une de ses immortelles productions. Nous placerions
le dépôt de l'une de ses immortelles productions. Nous placerions un marbre semblable dans la maison où Le Poussin naquit, si elle existe encore, et dans le cas où elle n'existerait plus, ce marbre serait érigé dans la place, au lieu le plus apparent, afin que les voyageurs fussent avertis de la vénération due à la terre qui produisit cet homme célèbre. Nous placerions enfin un autre portrait de Le Poussin dans la salle de nos séances et un autre à l'école centrale. Et pour l'inauguration de cette espèce de temple élevé à la mémoire de Le Poussin, au lieu
temple élevé à la mémoire de Le Poussin, au lieu de sa naissance, nous voudrions que deux représentants de l'administration centrale, un député de chaque canton du département, le Jury, les professeurs de l'école centrale, avec un nombre choisi de leurs élèves et des députations des artistes de la capitale accompagnassent à Andely le tableau donné par le gouvernement. L'administration municipale de cette commune avec toute sa garde nationale viendraient au devant pour le recevoir. Les membres les plus distingués dans les députations des artistes porteraient ou soutiendraient avec respect ce tableau de Le Poussin. Les élèves de l'école centrale,
ce tableau de Le Poussin. Les élèves de l'école centrale, qui auraient été jugés mériter cet honneur, porteraient ou soutiendraient l'image du grand homme. Des bannières sur lesquelles seraient des inscriptions les précéderaient. Elles seraient également portées par d'autres élèves de l'école centrale. Tous les membres du cortège auraient à la main une couronne de laurier ou de chêne tressés avec un ruban tricolore, qu'ils placerait aux parois de la salle où les tableaux seraient exposés. Des hymnes analogues seraient chantés. Un discours prononcé. Ne voilà-t-il pas tous les matériaux pour faire une fête auguste? Ah! c'en serait véritablement une