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se courbe en dessinant des rinceaux. Le déambulatoire. Il est voûté d'arêtes. À droite, une chapelle absidale, celle du sud-est. Au rond-point, les piles présentent une disposition curieuse : leur chapiteau est traversé par le doubleau du déambulatoire, qui retombe un peu plus bas sur une console. C'est là une formule assez rare, qu'on trouve aussi à l'église Saint-Pierre de Chartres. Détail du sanctuaire : les grandes arcades, le triforium et les fenêtres hautes. Le chœur, assez court puisqu'il ne comprend que deux travées, ouvre sur l'intertransept par un arc d'une grande portée, quoique moins large par rapport à lui.
d'une grande portée, quoique moins large par rapport à lui. L'emmarchement qui le surélève en trois paliers successifs le met encore davantage en valeur. On notera dans les marches la présence de dalles funéraires. Les chapiteaux du chœur, du déambulatoire et du transept, ciselés d'un décor qui caractérise l'art gothique naissant, méritent l'attention. Ils présentent une grande variété, depuis les larges feuilles recourbées en crosse de fougère jusqu'aux délicates découpes de plantes interprétées. Le chœur de Gallardon, avec ses fortes piles à la base, son triforium et ses vastes fenêtres, est une des plus remarquables constructions du XIIIe siècle en
est une des plus remarquables constructions du XIIIe siècle en Île-de-France. Dans cet ensemble architectural, on ne peut que déplorer la présence du maître-autel monumental en style néo-gothique. Le chœur est abondamment éclairé par de hautes fenêtres à meneaux et à tympans découpés dans le meilleur style gothique rayonnant. La fenêtre de gauche est obscurcie par le voisinage immédiat du clocher, qui s'élève sur le flanc nord, dans l'angle du transept. Le triforium est un des plus sveltes qu'on puisse admirer. On notera ses fines colonnettes et ses arcs trilobés. Le décor se complète de trèfles et de quadrilobes, sculptés
Le décor se complète de trèfles et de quadrilobes, sculptés dans les écoinçons. d'après nature. Quelques motifs comparables ont été sculptés aux chapiteaux du bas-côté nord de Saint-Pierre de Chartres et à Saint-Leu-d'Esserent. En avant de l'entrée du chœur, de chaque côté, montent du sol les puissantes maçonneries qui épaulent le pignon de la haute construction gothique. À la première travée du déambulatoire, du côté nord, on ne sera pas sans remarquer les deux piles massives qui supportent en partie la charge de la tour. Le déambulatoire est couvert par des voûtes d'arêtes en petit appareil. Particularité partagée avec le
des voûtes d'arêtes en petit appareil. Particularité partagée avec le déambulatoire de Saint-Pierre de Chartres, les doubleaux sont curieusement. La nef, qui date du XIIe siècle, est couverte d'une riche charpente apparente, construite environ trois siècles plus tard. On y voit d'amusantes consoles, comme ici, à droite, ce personnage qui s'étire les coins de la bouche et découvre une denture ébréchée. C'est en 1709 seulement que fut exécutée la décoration peinte du lambris. Parmi les motifs traités, se retrouvent souvent la clef et l'épée en sautoir, emblèmes des saints patrons de l'église, saint Pierre et saint Paul. Dans le bras
de l'église, saint Pierre et saint Paul. Dans le bras sud du transept, l'appareil du mur oriental a été mis au jour, montrant un remplissage. La muraille est probablement un reste de la première construction, celle du XIe siècle. On y trouve l'abaque simple, dont le profil rappelle ceux de la crypte de Notre-Dame de Chartres, bâtie de 1020 à 1024. Du même côté sud, à hauteur de la dernière travée de la nef, s'ouvre la chapelle du Rosaire, flanquée de deux grosses piles dont les chapiteaux sont à crochets. Les deux chapiteaux qui coiffent les colonnes d'angle, au fond
Les deux chapiteaux qui coiffent les colonnes d'angle, au fond de la chapelle, présentent une forme archaïque. Dans le mur occidental de cette chapelle, sont scellés un retable de pierre grise sculptée, attribuable à la fin du XVIe siècle, et deux médaillons. Comme la nef, les deux croisillons du transept sont couverts d'un bardeau lambrissé. Ouvrant sur le croisillon sud, une chapelle de deux travées forme comme un bas-côté à la nef; c'est une adjonction de la Renaissance. Elle contient les fonts baptismaux, qui datent de 1586, exécutés en pierre de Tonnerre. On y voit sculptés le glaive et la
de Tonnerre. On y voit sculptés le glaive et la clef, emblèmes des saints patrons de l'église. Les armoiries de la famille du Refuge, qui figuraient sur la cuve, ont été martelées par les révolutionnaires. Contre le mur de la chapelle des Fonts sont dressées des dalles tumulaires. Des pierres portant des inscriptions funéraires y sont aussi encastrées. Elles s'échelonnent du XVIe au XVIIIe siècle. L'une des dalles, datée de 1599, a été modifiée par un faussaire, qui a remplacé le 5 par un 3. La plus belle de ces pierres tombales, celle de droite, représente Mathurin Le Vacher, lieutenant
pierres tombales, celle de droite, représente Mathurin Le Vacher, lieutenant au bailliage de Gallardon, et son épouse. Environnés d'un riche décor, les deux défunts y ont leur effigie gravée. C'est là un des meilleurs exemples de l'art funéraire du XVIe siècle, précieux en même temps comme document de costumes. On notera encore, adossée au pilier proche du transept, la statue de l'archange Raphaël conduisant le jeune Tobie, œuvre réalisée en 1941 par le sculpteur Mazuet. L'ensemble des murs de la nef appartient à l'époque romane. De modestes fenêtres en plein cintre l'éclairent, assez pauvrement. Dans la travée occidentale, la base
cintre l'éclairent, assez pauvrement. Dans la travée occidentale, la base des murs s'orne d'arcatures semblables à celles de l'extérieur. Mais ce qui suscite d'emblée l'admiration c'est la voûte en bardeau lambrissé à charpente apparente. On rencontre assez fréquemment en Beauce un tel genre de voûte, mais celle-ci est sans conteste une des plus remarquables. Elle fut sans doute construite au XVe siècle. Des sculptures enrichissent le milieu de chaque entrait et sa clef pendante. Les poinçons qui y aboutissent sont eux-mêmes traités avec beaucoup de fantaisie. Au sommet des murs, les sablières comportent un discret décor et, dans les petites
les sablières comportent un discret décor et, dans les petites consoles où s'appuient les entraits, ont été ciselés toutes sortes de sujets amusants. Le premier à gauche, en entrant dans l'église, est un moine; le deuxième représente la « truie qui file » et ressemble de près au même sujet sculpté à Chartres, à la façade de la maison du Saumon, qui date aussi du XVe siècle. A la troisième console, un personnage grotesque s'étire la bouche avec ses doigts et montre ses dents. On notera encore, du côté sud, un moine encapuchonné, une chèvre debout, un bonhomme accroupi et
un moine encapuchonné, une chèvre debout, un bonhomme accroupi et bien d'autres sujets. Tout cela relève de la meilleure imagerie populaire. Enfin, le XVIIIe siècle apporta sa contribution en décorant de peintures le bardeau. Un cartouche porte la date de 1709, à gauche en montant la nef, vers le milieu de sa longueur. Parmi les motifs qui se répètent, on trouve la clef et l'épée en sautoir, attributs des apôtres Pierre et Paul, saints patrons de l'église. D'autres motifs encore apparaissent, comme la crosse ou le monogramme IHS, alors à la mode, qui rappelle les trois premières lettres grecques du
la mode, qui rappelle les trois premières lettres grecques du nom de Jésus, mais qu'on interprétait en latin par Iesus Hominum Salvator. L'ensemble se tient dans une belle tonalité blonde, où dominent les ocres rouges, qui jouent avec des bleus éteints. Comme un certain nombre de nos édifices religieux ou civils, l'église de Gallardon contient un résumé de toutes les grandes époques de l'art français. C'est cet assemblage de morceaux de différents styles qui lui donne sa personnalité, sa physionomie propre. Lorsque, pour éviter qu'il ne tombât de nouveau aux mains des Anglais, Dunois fit sauter le donjon de Gallardon,
mains des Anglais, Dunois fit sauter le donjon de Gallardon, un pan de muraille resta debout. Voilà cinq siècles qu'il brave les vents de Beauce. L'EPAULE Une charte du XIe siècle et une autre du XIIe mentionnent le château fort de Gallardon. On y trouve respectivement les expressions latines « de Galardone Castro » et « in castello Galardonis ». Il est probable que les constructions fortifiées les plus anciennes dans l'évolution de la ville se situeraient au même endroit. Le site, en effet, s'apparente au type « cap barré ». Au sommet de la croupe, du côté du plateau,
». Au sommet de la croupe, du côté du plateau, là où aucun obstacle naturel n'assure la protection, il était nécessaire d'établir un ouvrage défensif. Peut-être, comme c'était alors l'usage, les premiers « châteaux » furent-ils des sortes de forts construits en bois (Voir Viollet-le-Duc : Dictionnaire raisonné de l'architecture française, article Château fort, et J.-F. Piné : Forteresses de la France médiévale, 1967). La tour cylindrique, réduite à l'état de pan de muraille, est vraisemblablement du XIIe siècle. Généralement on date du IXe les fondations. L'histoire enregistre, de son côté, qu'en 1020, Geoffroy, vicomte de Châteaudun, seigneur de Nogent-le-Rotrou
côté, qu'en 1020, Geoffroy, vicomte de Châteaudun, seigneur de Nogent-le-Rotrou et d'Illiers, chassa le seigneur du lieu, Guillaume de Gallardon, et qu'il reconstruisit alors le château. (Voir E. Lefèvre, ouvrage cité, p. 155). En tout cas, la forme même de la tour ne permet pas de l'attribuer à une période antérieure au XIIe siècle, ou à l'extrême fin du VIIIe, époque à laquelle on renonça aux donjons quadrangulaires pour adopter les tours rondes, plus difficiles à bâtir, mais plus résistantes aux coups. Dans l'épaisse muraille s'ouvrent deux fenêtres encore, avec leurs énormes embrasures. Le donjon mesurait 18 mètres de diamètre.
leurs énormes embrasures. Le donjon mesurait 18 mètres de diamètre. L'explosion a fendu la tour, à gauche, en suivant le conduit de cheminée. C'est à cette période que la fait remonter dans son ensemble M. Jean Lelièvre (Voir Châteaux d'Eure-et-Loir, Nouvelles Éditions Latines, p. 6). La tour est restée sommée de quelques créneaux et d'un vestige de bretèche. Elle a gardé deux ouvertures permettant le tir dans des directions différentes. Comme toujours, les ouvertures des divers étages ont été disposées en quinconce et non les unes au-dessus des autres, pour éviter l'affaiblissement du mur au long d'une même verticale, c'est-à-dire
éviter l'affaiblissement du mur au long d'une même verticale, c'est-à-dire pour empêcher le risque d'une cassure de bas en haut lors d'une attaque par sape ou par machines de jet. Toute cage d'escalier dans l'épaisseur de la muraille ou tout conduit de cheminée présente un danger comparable, quoique moindre. Précisément, comme on peut le voir, la tour s'est rompue le long d'un évidement presque vertical, du côté sud-ouest, lorsqu'elle fut volontairement détruite, au XVe siècle. Il s'agit là d'une cheminée. Un peu plus bas subsiste un fragment de cage cylindrique, construite en pierres de taille. C'est Dunois, le fameux capitaine
construite en pierres de taille. C'est Dunois, le fameux capitaine de Charles VII et, dès la première heure, compagnon de Jeanne d'Arc, qui fit sauter le donjon de Gallardon. La ville avait été prise et reprise plusieurs fois au cours de la Guerre de Cent Ans. Les Anglais et les Bourguignons s'en étaient emparés en 1417, puis à nouveau en 1421. Dunois assiégea Gallardon en 1443, mais Talbot, qui avait amené des renforts d'Angleterre, l'obligea à se retirer. Peu après, Dunois revint et prit la ville d'assaut (voir V. Chevalier : Histoire de Chartres et de l'ancien pays chartrain, An
: Histoire de Chartres et de l'ancien pays chartrain, An IX, tome 1, p. 411). Pour éviter de voir tomber éventuellement une nouvelle fois aux mains des Anglais le puissant donjon, il prit la décision de le détruire. Les explosifs eurent pour effet de souffler une partie seulement de la tour, et un fragment de l'énorme cylindre resta debout. Depuis plus de cinq siècles, cette haute ruine, plus large à son sommet que vers le bas, défie à la fois les lois de l'équilibre et les vents de la plaine, encore que des pierres s'en détachent parfois quand soufflent les
encore que des pierres s'en détachent parfois quand soufflent les bourrasques. On l'appelle communément l'« Épaule de Gallardon ». L'explication populaire est que sa forme vaguement triangulaire, comme une omoplate, la fait ressembler à une épaule de mouton. Or il est à peu près certain — et le docteur Gillard, l'érudit historien de Gallardon l'avait pressenti — que la tour portait déjà ce nom avant sa destruction partielle. Ou plutôt elle s'appelait probablement d'un nom tel que l'Espeule. Ainsi l'a expliqué M. l'abbé Guy Villette dans son étude toponymique sur Gallardon (1973), en s'appuyant sur l'existence, localement, d'une famille de
Gallardon (1973), en s'appuyant sur l'existence, localement, d'une famille de l'Espeule (en latin, de Specula). Ce qui l'a amené à conclure que ce haut donjon était en même temps réputé comme tour de guet (du latin specula, observatoire), de la même manière que la tour Guinette, à Étampes, dont le nom vient du vieux français populaire guigner, c'est-à-dire guetter. « Le système défensif de Gallardon, pense-t-il, loin d'avoir présenté le seul intérêt égoïste d'une petite défense locale, est à considérer dans sa liaison » avec les châteaux établis eux aussi à l'orée de l'Yveline et qui assuraient, de connivence, la
à l'orée de l'Yveline et qui assuraient, de connivence, la protection de la contrée. Si l'on veut se faire une idée de la tour de Gallardon lorsqu'elle était intacte, il suffit d'aller regarder le donjon de Châteaudun, qui, avec ses 31 mètres de hauteur (sans la toiture) et ses 17 mètres de diamètre, présente des dimensions comparables, et même inférieures. Remarquons cependant que la pierre employée et, en conséquence, l'appareillage sont nettement différents dans les deux constructions. Vue sous cet angle, la ruine apparaît triangulaire, sa pointe comme fichée dans le sol. On a prétendu que sa forme d'omoplate expliquait
le sol. On a prétendu que sa forme d'omoplate expliquait le nom qu'on lui donne : l'Epaule. En réalité elle portait certainement avant sa destruction partielle en 1443, un nom issu de specula, mot latin signifiant tour-observatoire. Telle qu'elle est, cette ruine reste impressionnante. Haute de 38,45 m, elle découpe encore sur le ciel quelques créneaux et l'on voit, suspendus dans le vide, au sommet, les vestiges d'une barbacane. Cette maison, rue Porte-Mouton, à quelques pas du parvis, est sans conteste une des plus belles qu'on puisse voir en France. Elle date du début du XVIe siècle. La hauteur de
Elle date du début du XVIe siècle. La hauteur de la tour de Gallardon est de 38,45 m jusqu'au faîte des créneaux. Quand elle était intacte, son diamètre atteignait 18 mètres, en comprenant l'épaisseur des murs. Celle-ci est d'environ 4,50 m à la base. La ruine d'aujourd'hui mesure sensiblement 14 mètres de largeur à son sommet, alors que plus bas, au quart environ de sa hauteur, elle présente un rétrécissement qui ramène sa largeur à 9 mètres seulement. Ces mesures ont été données par M. C. Marcel-Robillard dans Chartres et la Beauce chartraine (Arthaud, 1930), en même temps qu'une excellente
la Beauce chartraine (Arthaud, 1930), en même temps qu'une excellente description : la tour est « construite, écrit-il, en meulière mélangée de silex du pays unis par un mortier de chaux et de sable formant blocage... Les retraits et ouvertures visibles à diverses hauteurs permettent d'affirmer que l'intérieur du donjon comprenait quatre étages ». Il précise que les salles circulaires superposées mesuraient entre 9 et 12 mètres de diamètre intérieur, l'épaisseur des murs se réduisant progressivement vers le haut. Elle est néanmoins de 3 mètres environ au dernier étage. Vers le bas de la ligne de rupture, du côté sud-ouest,
le bas de la ligne de rupture, du côté sud-ouest, on remarque un vestige de cage cylindrique en pierres de taille. Du côté de l'est, les maçonneries portent encore la trace d'un puissant chaînage en bois. C'est l'excellence du mortier employé qui permet à ces maçonneries agglomérées de se tenir suspendues dans le vide. Tel qu'il est, ce monumental moignon est un témoin tout à fait remarquable de l'architecture militaire du Moyen Âge. LA MAISON DE BOIS Tout près du parvis de l'église, dans la rue Porte-Mouton, aucun touriste ne peut manquer d'admirer, à gauche quand on s'engage dans cette
peut manquer d'admirer, à gauche quand on s'engage dans cette rue, une des plus riches maisons de bois qu'on puisse voir en France. Elle s'élève à proximité de la porte de ville, aujourd'hui disparue, qui livrait passage à la route de Maintenon. Au contraire des maisons des siècles précédents qui avaient souvent pignon sur rue — on en fit même encore après — cette demeure du début du XVIe siècle se présente en longueur. Ses murs-pignons sont mitoyens, ou tout au moins l'étaient, puisque maintenant, du côté droit, un vide s'est créé. Toute la structure en bois de la maison
s'est créé. Toute la structure en bois de la maison s'appuie sur les deux murs extrêmes, qui, par leur épaisseur, ont l'avantage de servir de pare-feu en cas d'incendie. Exposées à ce danger, les maisons de bois sont vulnérables. Aussi les architectes prévoyaient-ils parfois de robustes murs de pierre entre les habitations, ce qui permettait de maîtriser le feu et d'empêcher sa propagation de proche en proche : on avait trop souvent assisté, durant le Moyen Âge, à la destruction de vastes quartiers, voire de villes entières. Au rez-de-chaussée, de solides poteaux portent la charge de la maison. Sur leurs
solides poteaux portent la charge de la maison. Sur leurs consoles s'avance en encorbellement le premier étage. Celui-ci est rythmé en quatre travées par cinq piliers de bois qui prennent appui sur les consoles placées au droit des poutres supportant le plancher. Dans chaque travée extrême s'ouvre une fenêtre à meneau, qui est en quelque sorte double si on la compare aux deux fenêtres simples à imposte qui accompagnent de part et d'autre le pilier placé dans l'axe de la façade. Un grand nombre de petits colombages verticaux (il y en a 88), sculptés et régulièrement espacés, laissent voir derrière
en a 88), sculptés et régulièrement espacés, laissent voir derrière eux les jambes de force obliques, destinées à empêcher la déformation de l'ensemble. Les appuis des fenêtres sont placés plus bas que la mince corniche séparant les deux rangs de colombages. Une autre corniche, à peine plus importante, court au sommet des fenêtres, d'un bout à l'autre de la façade, seulement coupée par les colombages principaux qui montent dans toute la hauteur. Des pièces de charpente verticales et des croisillons alternent à la partie supérieure, sous la retombée du toit. Enfin celui-ci s'agrémente de deux lucarnes, dont toute la charpenterie
Enfin celui-ci s'agrémente de deux lucarnes, dont toute la charpenterie est elle-même très soignée et décorée. La maison nous est parvenue, dans un assez bon état de conservation. On peut seulement regretter quelques transformations infligées au rez-de-chaussée et le bûchage de plusieurs figurines des consoles. Par son style cette maison, dite parfois hôtel des Marmousets, s'apparente de près aux belles demeures de la fin de l'époque gothique. Mais la marque de la Renaissance y apparaît déjà, ne serait-ce que dans la forme des linteaux en anse de panier, sans arc en accolade. Ce splendide logis fut celui du bailli de
en accolade. Ce splendide logis fut celui du bailli de Gallardon, Gilles Tulloue, à qui certains auteurs, comme André Roux, attribuent même le mérite de l'avoir fait bâtir. La moitié gauche du rez-de-chaussée a été conservée, à peu de retouches près, dans son état primitif. Trois portes inégales s'y juxtaposent curieusement. La principale, plus haute que ses voisines, donne l'impression d'être très large, parce que son arc en anse de panier déborde sur le poteau central. Son vantail est encore en place, décoré de serviettes, comme ceux du portail de l'église, et piqueté de clous forgés, dont certains s'agrémentent d'une
l'église, et piqueté de clous forgés, dont certains s'agrémentent d'une collerette. Deux angelots dodus, qui sont peut-être des amours, à plat ventre sur l'extrados du linteau, jouent des jambes en tenant à bout de bras le blason du maître de céans. Dans sa reconstitution, C. Sauvageot a dessiné une double porte, coupée par ce poteau, et il a supposé que l'ensemble de la façade était symétrique. (Reproduction dans : Dr. Gillard, Gallardon, ses souvenirs historiques, ses monuments, 1933). La colonne qui sépare la porte principale de sa voisine est semée de fleurs de lis en relief; on peut la comparer,
de fleurs de lis en relief; on peut la comparer, comme le deuxième poteau à partir de la droite, décoré de losanges, aux piliers de pierre de la galerie Louis XII, au château de Blois. Entre les deux portes basses, à hauteur de la mouleurlation des linteaux, le colombage s'orne d'une forme empruntée aux pinacles gothiques, hérissés de crochets. On les retrouvera aux montants des fenêtres de l'étage. Les bases aux profils nerveux des petits colombages sont encore gothiques ; de même la forme des dais qui abritent les Les moindres détails de la maison de bois méritent attention, par
moindres détails de la maison de bois méritent attention, par exemple ces deux portes de hauteur inégale, séparées par un colombage décoré de fleurs de lis. On notera aussi la frise de la corniche et le mouvement des deux amours ou des deux angelots qui présentent le cartouche au-dessus de la porte principale. Motif sculpté au linteau d'une porte dans le vieux Gallardon. personnages sculptés aux consoles. Ces personnages sont malheureusement très détériorés. Parmi eux on distingue un saint Christophe. Dans l'ornementation des colombages principaux, comme dans les autres, réduits à de fines colonnettes, les sculpteurs ont fait jouer les
à de fines colonnettes, les sculpteurs ont fait jouer les formes les plus diverses : écailles, bourgeons, torsades et perlés. Tout cela est à comparer à un édifice de Chartres, en bois aussi et à peu près contemporain sans doute, l'escalier de la Reine Berthe. La forte corniche de l'encorbellement est ciselée de motifs déjà typiques de la Renaissance : au-dessus d'un rang d'oves se déroule une frise de rinceaux où s'étirent de grands oiseaux pleins de vie. Il est dommage que les minuscules figurines en relief sous les grands colombages du premier étage soient très effacées, presque illisibles; de
colombages du premier étage soient très effacées, presque illisibles; de même les sujets qui somment ces mêmes colombages sous la moulure horizontale coupant toute la façade au niveau supérieur des fenêtres. Deux rubans tressés, d'une facture très différente, agrémentent la corniche supérieure. Celle-ci repose sur de petites consoles, décorées elles aussi d'admirables et discrètes sculptures. Enfin, notons en haut des colombages de droite et du centre les deux médaillons où s'inscrivent des profils humains qui se regardent. Avec ses multiples colonnettes, qui se serrent verticalement comme les cordes d'une harpe, avec ses points forts où le décor s'accuse en reliefs
avec ses points forts où le décor s'accuse en reliefs plus ou moins saillants, l'ensemble, riche sans surcharge, dénote un goût raffiné. Il est difficile de trouver façade de maison plus séduisante. Linteau d'une maison dans la ruelle du Prieuré. LA VILLE ET SES ENVIRONS Une courte flânerie dans les rues de Gallardon provoquera encore plusieurs découvertes. Dans le quartier proche de l'église, rue Notre-Dame, on rencontrera une autre maison de bois, également du XVIIIe siècle, mais plus modeste. Certaine tradition veut que Louis XIV y ait couché en mai 1686. Le roi était venu à Gallardon en effet, à