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ont été le théâtre, le document se révèle nettement insuffisant. » Le regret exprimé par Burty au sujet de Paris est à reprendre en ce qui concerne Reims. Si notre ville est riche en plans du dernier siècle, les représentations de cette nature s'espacent au XVIIe siècle et le XVIIIe siècle clôt la série avec le plan de Colin et en premier lieu avec celui de Cellier. Or, en reprenant l'histoire de la cité au début, on peut se demander la forme qu'elle affectait à l'arrivée de César. Dans quelles proportions s'accrut-elle durant les trois siècles de paix romaine et
proportions s'accrut-elle durant les trois siècles de paix romaine et qu'en subsista-t-il, passé les invasions ? Quelle fut son évolution sous les mérovingiens et les premiers capétiens ? Quelle physionomie offrait-elle enfin au moyen âge et à la Renaissance ? Traditions confuses et suspectes, témoignages imprécis de gens peu ou prou de la partie, voilà ce qu'apportent les écrits. Les relations de fouilles l'emportent haut la main, mais combien furent effectuées par de simples collectionneurs plutôt que de véritables archéologues. Pour faire revivre visuellement notre Cité depuis son enfance, pour suivre ses transformations au cours des âges, il fallait un
suivre ses transformations au cours des âges, il fallait un chercheur capable de remarquer et d'interpréter un mouvement de terrain, de reconstituer un plan avec quelques massifs de fondation, de repérer les jalons des anciennes artères, et tâche plus délicate encore, d'assumer une date à chacune de ces successives découvertes. Seul un historien, doublé d'un bâtisseur, un homme tout à la fois de livre et de règle à dessin, pouvait démêler les linéaments de cette forêt vierge. Il lui fallait être en relations suivies avec les agents-voyers, les entrepreneurs. Le travail de cabinet ne pouvait progresser que par des déplacements
travail de cabinet ne pouvait progresser que par des déplacements multiples; des sondages malaisés et jusqu'à un certain point périlleux. C'est cette tâche peu commune que s'est imposée E. Kalas. De même qu'un savant suit l'évolution d'un être organique depuis son origine jusqu'à son épanouissement, ainsi E. Kalas, durant 25 ans, de 1900 à 1925, s'est penché sur le grand corps étendu de notre ville, a fixé le dessin et la transformation de sa structure, s'est ingenié à contrôler l'exacte position de chaque organe, le chemin de chaque artère. Toutes traces d'atrophie, de mutilation, d'accroissement ont été précautionnement relevées et
traces d'atrophie, de mutilation, d'accroissement ont été précautionnement relevées et ont reçu assignation de leur âge. L'événement le plus considérable qu'ait connu nos murailles depuis dix-sept siècles, leur incendie et leur bombardement, eut tout au moins l'amer avantage de remettre à jour les plaies de la cité antique. E. Kalas, qui se trouvait alors investi par le Ministère des Beaux-Arts du titre d'inspecteur des Fouilles et des Recherches Historiques, put alors contrôler, préciser, compléter ses précédents travaux. Ainsi était-il en mesure en 1924 de faire bénéficier la science du dernier état de ses recherches. Par cette belle et ultime réalisation
état de ses recherches. Par cette belle et ultime réalisation se dessine l'aspect sous lequel E. Kalas eut sans doute le mieux aimé à être représenté : le lecteur averti des dénivellements et des substructions de notre vaste agglomération, l'homme aux calques successifs fournissant à l'appui et pour l'illustration de l'histoire le multiple et véridique portrait de l'antique et noble cité de Reims. Ainsi donc, en dépit des perturbations générales, malgré les accidents de santé qui bouleversèrent sa vie, E. Kalas a su orienter son activité dans le sens le plus favorable à ses compétences. Constructeur original et conservateur exemplaire,
plus favorable à ses compétences. Constructeur original et conservateur exemplaire, il a apporté la même habileté à manier les pierres anciennes qu'à ordonnancer les pierres neuves. Tant pour l'histoire ancienne que pour l'histoire moderne de l'art, il a remarquablement édifié. En égard à la multiplicité et à l'ingéniosité des services qu'il a rendus à la science, nous devons inscrire son nom sur la liste très peu longue de ceux que nous avons à cœur de respecter et d'honorer. BIBLIOGRAPHIE (1) I. PUBLICATIONS Les Constructions de l'Exposition Universelle de 1900. Reims, Monce, 1901, 1 brochure de 24 pages in-8 carré. 1
Monce, 1901, 1 brochure de 24 pages in-8 carré. 1 reprod. Tirage à part des Travaux de l'Académie de Reims. Histoire de l'Art Décoratif au XIXe siècle. Editions d'Art. Matot-Braine, imprimeur-libraire à Reims. Henri Matot fils successeur, s. d. (1904), in-4 de 68 pages couv. impr. en or. De la Tamise à la Sprée. L'essor des Industries d'art. L. Michaud, éditeur, Reims. MDCCLXXXV, in-8 de 152 pages couv. impr. Tirage à part des Travaux de l'Académie de Reims. À propos de vieux portraits aux crayons exposés au Musée de Reims. Extrait de la Revue Henri IV. Septembre-Octobre 1906. La Flèche.
Extrait de la Revue Henri IV. Septembre-Octobre 1906. La Flèche. Impr. et lith. Eugène Besnier, 1906, in-8 de 24 pages, couv. impr. La Musique à Reims. Reims, Impr. et lith. Bron et Bourquin, 1910, in-8 de 16 pages, couv. impr. Tirage à part de la préface du programme officiel du grand concours musical de 1910. Philippe-Ernest Kalas, fils de J.-B. Abel Kalas et de Marie-Félicité, née Van Damme, né à Reims le 10 Février 1861, mort à Reims le 10 Décembre 1928, marié à Reims le 14 Août 1886 avec Blanche-Honorine Truchon, née à Reims le 11 Janvier 1866, morte
Blanche-Honorine Truchon, née à Reims le 11 Janvier 1866, morte à Reims le 18 Septembre 1934. Sans enfants. La signature B.-E. Kalas se traduit : Berthe-Ernest Kalas et implique la collaboration dévouée de Mme Kalas aux travaux littéraires de son mari. Les Aspects du Vieux Reims. La ville au milieu du IIIe siècle. Matot-Braine, impr.-libr.-éditeur. H. Matot fils, successeur. Reims, 1912. Extrait du Bulletin de la Société Archéologique Champenoise, in-8 de 64 pages couv. impr. Ill. d'un plan h. t. et de deux dessins de l'auteur. La Vie Rémoise à travers les Âges, 1921. Reims. Impr. de la Dépêche, in-16
travers les Âges, 1921. Reims. Impr. de la Dépêche, in-16 de 200 pages, couv. impr. Avec 1 dessin frontispice de l'auteur. Tirage à part du feuilleton historique de la Dépêche du Nord-Est comprenant la Foire de la Couture au XIe siècle, Durocortorum. Soirée chez un Fabricant en 1817 et Guillaume de Machault. M. Ernest Lefèvre-Dérodé, compositeur rémois. Notice nécrologique. Reims, Impr. Monce et Cie, 1921, in-8 de 28 pages. Avec un portrait h. t. Tirage à part des Travaux de l'Académie de Reims. Couv. impr. La Vie Rémoise à travers les Âges. Religion populaire au IIIe siècle. Reims, Typo et
les Âges. Religion populaire au IIIe siècle. Reims, Typo et lith. Matot-Braine, 1922, in-12 de 24 pages couv. impr. Tirage à part de l'Almanach Matot. Noël-Noël! Reims, Typ. et lith. Matot-Braine, 1922, in-12 de 4 pages. Tirage à part de l'Almanach Matot. Académie Nationale de Reims. Séance solennelle du 27 Juillet 1922. Rapport sur le prix Lucas. Reims, Impr. de la Dépêche du Nord-Est, 1922, in-8 de 12 pages, couv. impr. papier rose. Tirage à part du quotidien la Dépêche du Nord-Est. M. Eugène Auger, dessinateur, Reims, Monce et Cie, 1923, in-8 de 20 pages couv. impr. Orné d'un portrait
1923, in-8 de 20 pages couv. impr. Orné d'un portrait h. t. Tirage à part des Travaux de l'Académie de Reims. 100 ex. École Régionale des Arts industriels. Distribution solennelle des récompenses présidée par M. Ernest Kalas. Reims, Impr. du Nord-Est 1924, pet. in-12 comportant 8 pages de E. Kalas, couv. impr. La Société Philharmonique de Reims de 1832 à 1870. Reims, Impr. et lith. Matot-Braine, 1924, in-12 de 48 pages couv. impr. L'Enseignement musical à Reims. Reims, Imprimeries du Nord-Est, 1925, in-8 de 4 pages, couv. impr. Tirage à part de... II. COLLABORATIONS DIVERSES ALMANACH MATOT. 1911-1917. La jeunesse
part de... II. COLLABORATIONS DIVERSES ALMANACH MATOT. 1911-1917. La jeunesse de Jehan d'Orbais, architecte de la cathédrale de Reims (13 pages, 3 dessins de l'auteur). — Annemasse 1915. (15 pages, 5 dessins de l'auteur). Une composition, page 421. 1918-1924. Les invasions des Barbares du IIIe au VIIIe siècle (17 pages). 1922-1923. Religion populaire au IIIe siècle (20 pages, 1 plan). Noël, Noël (2 pages, 2 dessins). Extrait du Pampre. 1924. La Société Philharmonique de 1832 à 1870. ANNUAIRE-BULLETIN de la SOCIÉTÉ des AMIS DU VIEUX REIMS. 1911. L'hôtel Lagoille de Courtagnon, rue Chanzy, 71 (6 pages). 1914. L'hôtel Rogier, rue
Courtagnon, rue Chanzy, 71 (6 pages). 1914. L'hôtel Rogier, rue Courmeaux, 18 (5 pages). Les Cordeliers (8 pages). 1922. Les bâtiments de l'Hospice général (compte rendu). 1923-1924. L'arc de triomphe romain (5 pages), 1 dessin p. 129. 1925-1926. Les carrières de Reims (6 pages). ART ET INDUSTRIE. Nancy, Mars 1911. L'art décoratif moderne en Champagne. BULLETIN DE LA SOCIÉTÉ ARCHEOLOGIQUE CHAMPENOISE. Les Aspects du Vieux Reims. La ville au milieu du IIIe siècle (2 dessins). LA CONSTRUCTION MODERNE. 23 Déc. 1923. Le mouvement régionaliste des arts et industries d'art en Champagne. COURRIER DE VEVEY. 1914. La ville et la cathédrale
Champagne. COURRIER DE VEVEY. 1914. La ville et la cathédrale de Reims. LE PAMPRE. Reims. 1922. N° 1. Noël, Noël (2 dessins de l'auteur). N° 2. Le concert au XVIIe siècle (3 dessins de l'auteur). Emile Sedeyn. N° 7/8. Voix d'outre-tombe. N° 9. René Lalique. N° 13. Le mouvement régionaliste des Arts en Champagne. N° 17. À glaner dans le sillage d'un grand maître (Théodore Dubois, avec 3 dessins de l'auteur). Eugène Bourgouin. N° 18. Humble hommage à M. Pol Neveux (avec 4 dessins de l'auteur). On trouve d'autres dessins de l'auteur dans le N° 7 (7 dessins illustrant des
de l'auteur dans le N° 7 (7 dessins illustrant des haï-Kaï) et le N° 17 (pour une poésie : Pêcheur, de R. Druart). REVUE HENRI IV. Sept.-Oct. 1906. À propos de vieux portraits au crayon exposés au Musée de Reims. TRAVAUX DE L'ACADÉMIE NATIONALE DE REIMS (1904-1925). Tome 117. Rapport sur le concours d'art en 1905. Rapport sur le concours de poésie en 1905. Notes d'un voyage à Berlin. L'art allemand. Tome 119. Vivre, de Cécile Périn. L'art anglais. À propos d'un congrès de l'art publique. Tome 121. Une figure rémoise : Abel, le souffleur d'orgue (avec 1 dessin de
rémoise : Abel, le souffleur d'orgue (avec 1 dessin de l'auteur). Tome 123. À propos d'un cours d'histoire de l'art. Tome 124. Dessin de porte cochère du XVIe siècle. Hôtel de la rue de Pouilly. Tome 126. Les Ponsin. Tome 129. Les aspects du vieux Reims. La ville à l'arrivée des romains. Tome 131. Rapport sur le concours de poésie. Tome 133. Le sculpteur René de Saint-Marceaux. Tome 134. Ernest Lefèvre-Dérodé. Abel Lajoye. Anatole Paroissien. 21e Année (1916). Cure de repos. 5e Annexe (1919). Notice biographique sur M. Léon Chavalliaud. Tome 135. Rapport sur l'attribution du prix Henri Lucas à
Tome 135. Rapport sur l'attribution du prix Henri Lucas à J. Delfosse, graveur. Tome 136. Rapport sur... le prix Henri Lucas à M. G. Charbonneaux. Rapport sur le prix Edouard Lamy à Mme D. Hubrecht. Eloge de M. Henri Jadart. M. Eugène Auger, dessinateur. Tome 137. Rapport sur le prix H. Lucas à M. Lefranc, auteur de « Sainte-Vaubourg ». Les aspects de la ville de Reims à la veille de l'armistice. Tome 138. Hommage à nos précurseurs. Tome 139. Rapport sur le prix E. Lamy à M. Jean Sollier. Dessin : le Danemark serre la main de la France.
Dessin : le Danemark serre la main de la France. III DESSINS En dehors des dessins mentionnés dans les Publications et Collaborations diverses, nous avons relevé : Couverture-frontispice pour : Le Collège des Bons Enfants, par Mgr Cauly. Michaud, 1885. — Vingt illustrations pour : Notice historique sur le vin de Champagne. Epernay, Bonnedame, 1889. — Trois illustr. pour : Voyage de M. Carnot dans l'Est. Reims, Matot, 1891. — Une illustr. pour : Centenaire de Valmy. Reims, 1892. — Dix illustr. pour : le Vin de Champagne, par Legrand. Epernay, Bonnedame, 1896. — Couverture-Frontispice pour le Catalogue de l'Exposition
Epernay, Bonnedame, 1896. — Couverture-Frontispice pour le Catalogue de l'Exposition d'affiches au cirque de Reims. Reims Matot, 1896. — Couv.-front, et 3 illustr. pour : La Revue de Reims, 21 Sept. 1901. — Couv.-front. pour : Programme des fêtes de la visite de M. Poincaré. Reims, Matot, 1913. — Couv.-front. pour : Echos et visions du passé, par E. Dupont. Reims, Impr. de la Dépêche du Nord-Est, 1921. — Une composition pour : Iconographie rémoise de la guerre, par R. Druart. Reims, Matot. Tête de lettre du Syndicat des pêcheurs à la ligne et riverains de Reims et de la
à la ligne et riverains de Reims et de la région. — Ex-libris de MM. Pol Gosset, E. Kalas, R. Druart. — Chiffre de MM. Pol Gosset (utilisé sur la couverture de ses notices généalogiques), H. Matot, de la Société des Amis du vieux Reims, de la Colonie de vacances de la maîtrise de Reims. — Menus pour diverses maisons de vins de Champagne (1911), pour l'Association vinicole champenoise, pour le déjeuner Jorgensen. Diplôme du Comité agricole de Reims, 1912. COMPTE-RENDU DES TRAVAUX de l'année 1934-1935 par M. le Docteur POL GOSSET, Secrétaire général MESSIEURS, Les Sociétés savantes peuvent facilement
POL GOSSET, Secrétaire général MESSIEURS, Les Sociétés savantes peuvent facilement entreprendre des travaux longs et difficiles ; dans le présent, elles ont des membres qui peuvent travailler à une œuvre commune en apportant leurs connaissances spéciales, et l'avenir, sinon l'éternité, leur est assuré. C'est avec cette espérance que notre Compagnie avait entrepris le Répertoire archéologique de l'arrondissement de Reims, qui en est à son sixième volume. En le présentant à l'Académie des Inscriptions et Belles-Lettres l'année dernière, M. Marcel Aubert a dit le bien qu'il pensait de cette œuvre collective qui n'est pas terminée, et l'a souhaité qu'une nouvelle équipe
qui n'est pas terminée, et l'a souhaité qu'une nouvelle équipe continuât l'œuvre entreprise par MM. Givelet, Jadart et Demaison pour terminer la description des monuments civils et religieux de l'arrondissement. C'est un travail en commun d'un autre genre que vous avez entrepris, cette année. L'amateur qui classe ses livres, ses gravures, ses autographes, le simple curieux dans sa bibliothèque ont souvent besoin d'un renseignement sur un rémois dont ils lisent les œuvres, date de naissance ou de décès, désignation exacte d'une fonction, titre d'un livre. Où les trouver ? Les hommes célèbres ont leur notice dans les dictionnaires généraux, mais
hommes célèbres ont leur notice dans les dictionnaires généraux, mais où chercher pour les notabilités ? Or, elles sont nombreuses dans une ville ancienne comme la nôtre qui a été le siège d'Université et de Bailliage, qui a un Archevêché, et qui souvent, au cours des siècles, a eu une bourgeoisie intelligente et lettrée et un corps de marchands non sans valeur. Pour quelques-uns de ces rémois, il y a des biographies, des éloges funèbres, imprimés seulement pour la famille et les amis ; ils sont rares. Qui en est l'auteur ? Que demander dans les bibliothèques ? Pour beaucoup,
l'auteur ? Que demander dans les bibliothèques ? Pour beaucoup, il n'y a rien, et les heures passent à la recherche d'un renseignement qu'on ne trouve pas, parce qu'il n'y a pas de dictionnaire de biographies rémoises. Il y a bien celui de Pons-Ludon, mais il est de 1768, et si les quarante-neuf notices qu'il renferme sont intéressantes, elles sont brèves et peu précises. Il y a aussi le dictionnaire de Danton qui contient cent soixante-douze notices, un peu plus de notre goût, mais il est de 1855. Il y a enfin des essais de biographies publiés dans des almanachs
a enfin des essais de biographies publiés dans des almanachs rémois et dans l'histoire de Reims, par Geruzez. Mais toutes ces publications, qui ont été bonnes en leur temps, n'ont plus qu'un mince intérêt. Nous sommes devenus très exigeants. Il nous est apparu que ce serait rendre un véritable service aux travailleurs que composer un dictionnaire de biographies rémoises ; mais comme il devrait contenir cinq à six cents notices, il ne pourrait être l'œuvre d'un seul auteur. Il faudrait un groupement de travailleurs ; des promesses de collaboration ont été faites au secrétaire général : ceux qui aiment les
été faites au secrétaire général : ceux qui aiment les arts rédigeront les biographies des artistes, les médecins s'occuperont de leurs confrères, les ecclésiastiques écriront la vie des membres notables du clergé, et de même les littérateurs, les hommes politiques, les militaires. En deux ans, la tâche peut être terminée. Depuis que ce projet de dictionnaire a été arrêté, des notices ont été lues à chacune de nos séances, ce qui leur donne de l'animation d'autant plus que chaque fois des portraits, des autographes, des livres concernant le personnage étudié passaient sous vos yeux. C'était comme une illustration de la
passaient sous vos yeux. C'était comme une illustration de la biographie. Ce travail sera continué et nous aurons un jour la matière de deux forts volumes qui, illustrés avec des portraits et des fac-similés, seront de consultation facile et agréable. La préparation du dictionnaire n'a pas gêné la rédaction d'autres travaux. A notre dernière séance, M. Gaston Robert a lu la magnifique préface qu'il a rédigée pour présenter plusieurs centaines de chartes se rapportant au Porcien. C'est toute l'histoire d'une importante région ardennaise qui fut d'abord pagus, puis comté royal, enfin comté féodal ; il fut démembré au cours des
enfin comté féodal ; il fut démembré au cours des siècles : des seigneuries ecclésiastiques, le noyau primitif du comté de Rethel et la baronnie de Chaumont-Porcien s'en détachèrent successivement. La subordination s'était relâchée aussi entre la royauté et le comte ; Philippe-Auguste rétablit la notion de l'État, et dans les domaines politique, administratif, judiciaire, financier et militaire, les comtes de Porcien n'eurent plus guère que des distinctions honorifiques. Mais ils rétablirent aussi leur autorité dans leur comté et ainsi ils coopérèrent involontairement à la centralisation monarchique et à l'unité nationale. Le travail considérable de M. Robert est destiné à
nationale. Le travail considérable de M. Robert est destiné à une collection dont S. A. S. le Prince de Monaco assure la publication ; l'impression est commencée. Le même collègue a étudié la justice criminelle dans un petit village au XVIIe siècle. Un veuve de Saint-Lumier-en-Champagne s'était remarié ; un jour, la mère de sa première femme jeta au feu un enfant du second lit. La justice était rendue par le maire, juge unique ; après interrogatoires et menace de la torture, la criminelle fut condamnée à être brûlée vive et elle fut exécutée le jour même. La procédure avait
et elle fut exécutée le jour même. La procédure avait duré trois semaines ; elle parait un peu sommaire. C'est encore une histoire dramatique dont nous a entretenus M. le chanoine Frézet. Le chanoine d'Arfeuille était membre du chapitre métropolitain de Reims au moment de la Révolution ; il refusa de prêter le serment de liberté et d'égalité et tenta d'émigrer. Arrêté, il fut condamné à la déportation et embarqué sur un navire négrier dans des locaux étroits, sans air ni lumière. La vie y était épouvantable. Le scorbut, le typhus enlevèrent la moitié des prisonniers. Le chanoine d'Arfeuille mourut
typhus enlevèrent la moitié des prisonniers. Le chanoine d'Arfeuille mourut sur les pontons après quinze mois de captivité. Son dossier a été transmis à la Sacrée congrégation des rites à Rome, aux fins de béatification. Ce travail a été imprimé dans l'Almanach Matot qui reçoit volontiers les communications que, faute de place, le volume de nos Travaux ou notre Revue de Champagne et de Brie ne peuvent publier. Le même recueil a inséré une étude de M. Sarazin sur la porte aux Ferrons. Cette ancienne entrée de la ville était voisine du théâtre actuel ; elle ne servait plus depuis
voisine du théâtre actuel ; elle ne servait plus depuis longtemps et elle gênait la circulation à cause de l'étranglement qu'elle formait. Sa démolition décidée ne put être faite pour le sacre de Louis XVI ; on la masqua avec des châssis tendus de toiles peintes. Le roi paya sur sa cassette partie des frais de démolition de la porte et de l'aménagement de la rue. On n'a pas conservé de dessin de cette construction qui était, on le sait, sans valeur artistique. Il se fait entre les sociétés savantes et les publications d'art et d'histoire un échange de communications
et les publications d'art et d'histoire un échange de communications et de clichés qui contribuent à diffuser les travaux et amorcent des discussions profitables à la perfection des études. D'Allemagne est venu pour la seconde fois en deux ans un article de revue sur les Cranach du Musée de Reims ; il vous a été présenté et commenté par M. Mennecier, conservateur de notre Musée des Beaux-Arts, qui avait correspondu avec son collègue du Musée de Berlin. Quinze dessins de l'École allemande sont une des richesses de notre Musée ; ils n'avaient pas été étudiés depuis M. Charles Loriquet qui,
ils n'avaient pas été étudiés depuis M. Charles Loriquet qui, en 1881, avait reconnu qu'ils représentaient des princes de la Maison de Saxe et les avait attribués à Cranach l'aîné, à Cranach le jeune, à Amberger et à Holbein. En 1933 et 1934, ils ont fait l'objet de recherches séparées de la part de deux conservateurs de musées allemands, celui de Stettin et celui de Berlin ; elles confirment partiellement ce qu'avait imprimé M. Loriquet et il n'y a pas de doutes sur l'attribution à Cranach l'aîné des dix plus belles études, mais les dessins qu'on croyait d'Amberger et de
belles études, mais les dessins qu'on croyait d'Amberger et de Holbein seraient de Barthel Bruyn. Ce qui nous a intéressés davantage et ce qui est sûr, c'est que chacun des deux critiques a découvert un portrait peint par Cranach l'aîné d'après deux dessins de notre Musée : l'un est au Musée de Weimar, l'autre au Musée de Gotha. Des comparaisons que nous avons pu faire grâce à des photographies sont tout à fait probantes, comme on peut en juger d'après les articles illustrés publiés dans la Revue de Champagne et de Brie. H. Bethe. Un dessin de Cranach l'ancien au
de Brie. H. Bethe. Un dessin de Cranach l'ancien au Musée de Reims. Nouvelle Revue de Champagne et de Brie. Janvier 1934. Deux figures. J. Rosenberg. Portraits allemands du XVIe siècle au Musée de Reims. Nouvelle Revue de Champagne et de Brie, Avril 1935. Huit figures. Les œuvres d'art ont leur destin ; les unes survivent et gagnent quelquefois de l'importance avec les siècles, les autres disparaissent. M. Louis Demaison s'est demandé ce qu'était devenu un tableau de J. B. de Champaigne représentant La Transfiguration, qui était autrefois sur le maître-autel de l'abbaye de Saint-Thierry et était entré au Musée
maître-autel de l'abbaye de Saint-Thierry et était entré au Musée de Reims ; il semble qu'il ait été détruit pendant la dernière guerre. Une étude a été réservée pour le prochain volume; elle est de M. Léon Hermann, professeur de lettres à l'Université de Bruxelles, rémois d'origine et membre correspondant de notre Académie ; elle traite d'un manuscrit de Phèdre qui était conservé autrefois dans la Bibliothèque de l'Abbaye de Saint-Remy et qui a disparu dans l'incendie de 1774. Nous avons des raisons de déplorer la perte de ce manuscrit. Trop de communications faites à nos séances ne sont pas
Trop de communications faites à nos séances ne sont pas écrites et restent à l'état de notes dans les papiers de leurs auteurs où elles sont pour ainsi dire perdues. Quand pourrons-nous lire la communication de M. Chambers-sur-Marne sur le prix du blé à Reims au XVIIIe siècle, sur les expériences que faisait le Conseil de ville pour établir le prix de revient et sur l'échelle des prix selon les qualités ? J'en dirai autant de l'enquête de M. le Dr Railliet, sur les façons traditionnelles en Champagne de ranger les gerbes dans les champs et sur le style des