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de cinquante hommes attelés à un nœud coulant. Jaloux, méditez cette horrible fin ! Le Marseillais et l'Auvergnat, fable. Et pourtant, l'histoire me fut contée par mon vieil ami le Clergyman; qui sait ! elle est peut-être vraie. Un jeune enfant de la Cannebière, si petit et si chétif, qu'il eût pu passer par le trou, par le trou de la terre parbleu ! avait été appelé sous les drapeaux. Quand il parut, parmi la charrette de « bleus », chacun fut étonné de le voir si pithou. Un robuste enfant de l'Auvergne, très-haut de plafond, mais peu déniaisé, ne
enfant de l'Auvergne, très-haut de plafond, mais peu déniaisé, ne put lui dissimuler le mépris qu'il éprouvait pour son manque absolu de biceps. — D'un coup de poing, disait-il, je le renverrais à Marseille. Té ! vous vous trompez, lui dit alors le Marseillais : je n'ai pas de gros bras, c'est vrai ! mais j'ai une force étonnante dans les jambes. Tenez, voulez-vous en faire l'expérience. Tournez-moi seulement un peu le dos, et d'un coup de pied dans la lune, je vous fais asseoir. — Tenu ! gronda l'Auvergnat. On fit cercle : le colosse tendit le postérieur, le
On fit cercle : le colosse tendit le postérieur, le Marseillais prit son élan et lui lança un formidable coup de pied. La masse ne s'ébranla pas. — J'ai perdu ! soupira le petit homme, mi-railleur, mi-mélancolique. Le gros homme, satisfait, se tourna alors vers la galerie et, avec un air de triomphe : — Ces Marseillais sont extraordinaires, dit-il, tout en se frottant les fesses, ils veulent toujours parler plus haut que je n'ai le. Les innombrables témoignages d'admiration qui, par la voie des postes et télégraphes, parviennent chaque jour à Emilienne d'Alençon, vont obliger l'idéale vierge de Néron
jour à Emilienne d'Alençon, vont obliger l'idéale vierge de Néron à prendre un secrétaire qui sera spécialement chargé d'ouvrir cette correspondance. Il faut dire que jamais les qualités artistiques de la gentille Emilienne n'ont été aussi bien mises en relief que dans le somptueux ballet de l'Olympia, dans lequel elle se fait acclamer à côté d'excellents artistes comme Lina Campana, la charmante danseuse qui joint à une science impeccable, une grâce sans pareille, et Louise Willy dont la sculpturale beauté égale le talent. C'est un succès ! Un très gros succès ! Gloire à la beauté en exil ! Il
succès ! Gloire à la beauté en exil ! Il y a quelques jours, je m'extasiais en homme bien renseigné sur le charme et le talent de Germaine Galipaux, une aimable divette actuellement en représentation au Casino de Nancy, et je réclamais pour elle un engagement sur une scène parisienne. Voici ce que me répond, à ce sujet, un admirateur anonyme de la gracieuse artiste: Sic vos non vobis! Gil Blas, aujourd'hui, vante et loue La pièce du Casino Et la belle fille qui joue Dans la revue « Cyrano », La plus joyeuse des commères. De grâce, bons Parisiens,
», La plus joyeuse des commères. De grâce, bons Parisiens, Laissez les enfants à leurs mères, Et Galipaux aux Nancéens ! Signé : Un Nancéen jaloux de ses gloires locales. Êtes-vous sans profession ? Ne cherchez point, à la quatrième page des gazettes, « un métier n'exigeant ni capitaux, ni connaissances spéciales, lucratif et facile à exercer chez soi. » Parcourez plutôt la liste, que vient de publier un journal londonien, des dignitaires de Cour payés par la cassette de la reine Victoria. Nulle part, ailleurs, vous ne trouveriez fonctions moins absorbantes, ni plus grassement rétribuées. Nous avons eu, sous
moins absorbantes, ni plus grassement rétribuées. Nous avons eu, sous l'ancien régime, quelques belles sinécures : celle, par exemple, « de premier palmier du roi ». Moyennant 400 ou 500 livres, cet heureux fonctionnaire était chargé d'offrir à Louis XIV, une fois dans l'année, en la fête des Rameaux, les palmes bénites qu'il recevait des mains du « grand fruitier » ; l'emploi n'était pas fatigant, et vous vous en fussiez peut-être accommodé. Il y a mieux en Angleterre : le budget britannique ignore le « palmier ordinaire », mais il connaît le « chevalier royal ». Pour 30.000 fr.
il connaît le « chevalier royal ». Pour 30.000 fr. par an, le chevalier est tenu de relever les cartels adressés à la reine et de se battre en duel aux lieu et place de Sa Gracieuse Majesté. La souveraine n'étant point batailleuse, on ne dit pas qu'il soit jamais allé sur le terrain. Ne regrettez donc plus la suppression du palmier ordinaire : sa fonction annuelle tenait du surmenage. Sollicitez l'emploi de chevalier royal ; cela exige des relations, mais point de connaissances, pas même celle de l'escrime : c'est un métier de tout repos. NOUVELLES À LA MAIN
c'est un métier de tout repos. NOUVELLES À LA MAIN Dans un cercle littéraire, un jeune auteur s'écriait avec un soupir d'impuissance : — Ce qui m'empêche de travailler, c'est le désir que j'ai de faire une œuvre à laquelle personne n'ait songé, et à laquelle personne ne songera jamais ! — Eh bien ! répartit un camarade froidement, faites votre éloge. LE DIABLE BOITEUX LA VIE PARISIENNE CECIL FRANCK Le maître des Béatitudes va bientôt avoir sa statue. Bien qu'il soit plus illustre que célèbre et plus glorieux que populaire, ce n'est pas la première fois que son effigie
populaire, ce n'est pas la première fois que son effigie sera exposée aux regards de ce public profane, qui le connaît trop peu encore. Au cimetière de Montrouge, le monument qui lui fut élevé par la piété de ses admirateurs et de ses élèves, a été enrichi, par le ciseau de Rodin, d'un médaillon, où le musicien apparaît, non point sous l'aspect du vieillard débonnaire, qui profila sur l'histoire artistique de ce temps sa sinuosité modeste, mais rajeuni de trente hivers, dans toute la fougue initiale de la pensée et de la vie. Comme toutes les œuvres du puissant sculpteur,
de la vie. Comme toutes les œuvres du puissant sculpteur, celle-ci fut une œuvre de patience en même temps que de divination : Rodin s'entoura des photographies du grand artiste disparu, consulta les souvenirs de ceux qui avaient été admis naguère dans son intimité, et, pour donner à ces renseignements fragmentaires l'unité et le mouvement d'ensemble, il eut la chance de rencontrer un sosie parfait du « père Franck », qui, s'il était incapable d'écrire Rédemption, pouvait à cela près le remplacer aux séances de pose. Après quoi, il s'en remit à son génie pour le soin de rendre la
remit à son génie pour le soin de rendre la verdeur et la jeunesse au modèle ainsi évoqué, complétant par la maîtrise de son art les données de l'observation. Il se trouva avoir fait un très beau buste, dont le visage irrégulier rappelait par l'ampleur du front et les sourcils jupitériens le masque de Beethoven, ressemblance que le maître avait judicieusement notée et qu'il accusa. Malheureusement, par suite de je ne sais quel malentendu entre Rodin et l'architecte chargé du monument, un frère du peintre Odilon Redon, le médaillon fut mal placé, beaucoup trop haut pour le regard. D'ailleurs, on
mal placé, beaucoup trop haut pour le regard. D'ailleurs, on n'a pas souvent le loisir d'aller à Montrouge, quand on n'y est pas tristement sollicité par de funèbres obligations. Ainsi, la statue qu'on nous annonce n'est pas de trop. Il ne sera pas très facile à camper devant la postérité, ce bon et grand César Franck ; une laideur indiscutable était la rançon de la beauté incomparable de son âme et de son talent. Il faudra que l'artiste sache donner au marbre ce rayonnement extraordinaire des yeux et du front qui transfigurait l'artiste lorsqu'il improvisait à son buffet d'orgue, et
qui transfigurait l'artiste lorsqu'il improvisait à son buffet d'orgue, et qui manifestait alors la fameuse ressemblance avec Beethoven. Dans les circonstances ordinaires de la vie, le maître ressemblait, avec ses favoris, sa serviette éternelle sous le bras, ses épaules humbles et remontées, et le trottinement affairé de sa démarche hâtive, à un notaire ou à un greffier en retard pour l'audience. Cela était même attendrissant, ce contraste entre une œuvre si puissamment belle et l'extérieur timide et résigné. On l'avait surnommé Fra Bealo Franck, et de fait, il avait l'air d'habiter une cellule où les anges auraient joué de la
d'habiter une cellule où les anges auraient joué de la viole au lieu de broyer des couleurs. Cette cellule était un rez-de-chaussée, situé au 95 du boulevard Saint-Michel, non loin de la maison où Leconte de Lisle vécut la fin de sa vie. Le plafond était très haut, les fenêtres donnaient sur des jardins ; on se serait cru en un cloître d'Italie plutôt qu'en plein Paris. C'est là que le maître habitait avec une femme admirablement dévouée à son génie, et un fils Georges Franck, qui est actuellement professeur d'histoire au collège de France. Il menait une existence de
d'histoire au collège de France. Il menait une existence de labeur effrayante, donnant des leçons de huit heures du matin à huit heures du soir ; il ne pouvait consacrer à ses compositions qu'un temps pris sur son sommeil et il travaillait toujours très avant dans la nuit ; on voyait toujours ouverte, sur son bureau, la partition commencée. On n'aime pas beaucoup les talents trop-originaux, et les hommes de même, au Conservatoire ; c'est pourquoi César Franck n'eut jamais que la classe d'orgue et celle d'harmonie, qu'on ne voulût pas confier celle de composition à un professeur que ses
pas confier celle de composition à un professeur que ses libres idées et son immense érudition musicale rendaient doublement dangereux. Les éditeurs non plus ne le gâtaient pas. On le vit un jour revenir tout radieux de chez un marchand de musique qui lui avait payé cinquante francs chacun des quatre vingt morceaux d'orgue qu'il avait réussi à lui vendre. Et cependant, cet admirable artiste, si maigrement rétribué, se montrait d'une générosité touchante envers ses élèves ; non seulement, il donnait souvent pour rien ses précieuses leçons à ceux qui n'auraient pu les payer, mais il lui arriva d'oublier exprès
n'auraient pu les payer, mais il lui arriva d'oublier exprès un louis sur leur cheminée, et quand ils voulaient le lui rendre, il prenait un air très étonné, refusait de le reprendre, jurant qu'ils se trompaient, que ce louis était bien à eux. C'était la seule circonstance où on l'ait jamais vu mentir, lui qui ne croyait même pas à la possibilité du mensonge de la part des autres. L'une de ses glorieuses élèves, Mlle Augusta Holmès, me contait à ce sujet une anecdote caractéristique. Un de ses disciples se trouvant comme lui en situation d'avoir une de ses œuvres
trouvant comme lui en situation d'avoir une de ses œuvres exécutée dans un grand concert, l'avait supplanté auprès des directeurs. Tout en excusant l'ingrat, le maître se montrait fort affecté d'une telle conduite. Mlle Holmès, pour lui ôter ce chagrin, essayait de lui persuader que les choses ne s'étaient point passées ainsi, qu'on lui avait fait un faux rapport. Mais lui, avec sa magnifique inconscience de la duplicité humaine : « Est-ce qu'on ment ? » répondit-il. Cette indulgence prenait sa source dans le même idéalisme qui transfigurait pour lui l'exécution la plus médiocre de ses œuvres, dont il recevait
l'exécution la plus médiocre de ses œuvres, dont il recevait de grandes joies, d'autant plus grandes qu'elles étaient plus rares, et le maître n'eut pas souvent l'occasion de s'entendre. Dans son appréciation personnelle sur ses propres œuvres, il se montrait plus modeste que le dernier de ses disciples. Quand il eut terminé le prélude de Rédemption, me racontait encore Mlle Holmès, il me dit : — J'ai fini l'orchestration, mais j'ai montré mon morceau à un de mes élèves, en qui j'ai confiance et qui m'a indiqué de nombreux changements à faire : je l'ai remanié, et j'ai trouvé que
à faire : je l'ai remanié, et j'ai trouvé que ce n'était pas trop mal ! Il y avait dans une telle modestie un fonds très réel de christianisme. Franck était croyant et pratiquant, sans le moindre prosélytisme d'ailleurs. Catholique à la façon des primitifs, de Giotto et d'Angelico, qu'il aimait tant, il respectait la pensée d'autrui en religion aussi bien qu'en art, où il laissait à ses élèves la liberté la plus entière, leur recommandant seulement de créer selon la règle éternelle de la beauté, qui ne doit jamais être absente de l'inspiration la plus personnelle comme de la
être absente de l'inspiration la plus personnelle comme de la technique la plus savante. Hélas, plus d'un ne l'a pas écouté ! La gloire de Franck ne se recommande d'aucun snobisme mondain en littérature, elle est purement artistique. Il s'ennuyait dans les salons et ne leur faisait point d'avances, ne trouvant de plaisir en dehors de son art qu'aux parties de campagne, dont il raffolait, à ses lectures, qui étaient variées selon le plus intelligent éclectisme, et enfin au théâtre. Trop peu sociable, il fut négligé de son vivant et même après sa mort, le monde lui garde encore rancune
même après sa mort, le monde lui garde encore rancune de son austérité. Mais le monde n'est pas la postérité, et c'est en elle qu'il a eu confiance. « Je suis tranquille, disait-il, je sais qu'on verra ce que j'ai fait. Et un jour que la grande musicienne, à laquelle nous devons ces anecdotes, feuilletait avec lui la partition des Béatitudes, il lui dit, en lui montrant un numéro : « Ça, mon enfant, c'est beau. » Certes oui, et aussi le reste. — Non, ne parlons pas du reste : ceci est beau. » Quand ce grand artiste fut
: ceci est beau. » Quand ce grand artiste fut mort, M. Ambroise Thomas prétexta un mal de tête pour ne pas suivre son convoi. Le monde officiel ne fut pas représenté, mais les admirateurs et les amis étaient là, sanglotant, comme derrière le cercueil d'un père. On avait accordé au maître une sépulture honteuse pareille à celle des suppliciés, au bout d'une allée, avec une pauvre croix noire. Mlle Holmès qui avait offert à la ville de Paris son Ode triomphale obtint pour lui une concession du Conseil municipal, et Rodin accepta de faire son monument, en ne demandant
et Rodin accepta de faire son monument, en ne demandant que le prix du marbre. La statue réparera enfin les torts du gouvernement et du Conservatoire envers le grand mort, mais nous attendons encore mieux : on attribue à M. Colonne l'intention d'organiser un festival en son honneur; qu'il donne aux fervents du maître cette joie de l'entendre dans une de ses grandes œuvres, les Béatitudes, par exemple, et il pourra être sûr de la reconnaissance de tous ceux qui gardent le culte de l'Art sous sa forme la plus haute et la plus noble. Il est temps vraiment que
haute et la plus noble. Il est temps vraiment que cet Art soit popularisé autrement que par des auditions rares et fragmentaires ; ce n'est pas assez pour Franck ni pour nous. SANTILLANE. GEMMA PAR MAXIME FORMONT Les louanges de la Reine du ciel montaient avec la douceur vaporeuse de l'encens, qui flottait comme une écharpe blonde, enroulée aux froides colonnes du sanctuaire. Les voix des enfants et des jeunes filles s'élevaient, aiguës et très pures, comme celles des anges; les orgues qui les accompagnaient ne permettaient pas toujours d'ouïr distinctement les paroles, mais le nom de Marie se faisait
distinctement les paroles, mais le nom de Marie se faisait fréquemment entendre, comme les syllabes d'une incantation surhumaine. L'office du soir allait finir. Guido Bellincioni, jeune homme aux traits graves et douloureux, vêtu d'une longue robe, le front couvert du camail de l'oraison et de l'étude, regardait, d'une travée déjà ténébreuse, une des vierges psalmodiantes dont les chevelures modestes luisaient devant l'autel en un cercle de lumière, retenant les suprêmes caresses du soleil. C'était de toutes la plus sereine, la plus triste et la plus divine. Une juste harmonie unissait sur son visage le rose et le blanc qui se
sur son visage le rose et le blanc qui se fouillaient dans la suavité de l'aurore, mais le rose atténué semblait le symbole de la vie menacée par les pâleurs de la mort, en sorte qu'elle avait l'air d'une perle qui défaille avant de mourir. Car les perles meurent ainsi que les roses. Et aussi avait-elle un nom de perle, et elle s'appelait Gemma. Guido la contemplait avec toute l'angoisse du vrai amour. Ses yeux s'emplissaient d'une adoration rayonnante, mais sa bouche se crispait d'une torture infernale. Il leva les yeux vers la fresque qui déroulait le long des murailles
yeux vers la fresque qui déroulait le long des murailles les mystères de l'autre vie; il regarda les anges nageant dans la gloire fluide du ciel, au-dessus des gouffres où les damnés émergeaient convulsés de la flamme; il ferma les paupières et vit en son âme Gemma couronnée, voilée de blanc, à cause de sa pureté, vêtue d'une robe d'émeraude, à cause de son invincible espérance, s'agenouillant, toute radieuse, aux pieds de la Reine des anges. Il se vit lui-même, roulant de cercle en cercle, au fond de l'abîme, et criant aux maudits et à ceux qui n'auraient jamais d'être
criant aux maudits et à ceux qui n'auraient jamais d'être : « J'ai connu celle qu'attendent les bienheureux. » Le soleil du tabernacle plana un instant, aux mains du prêtre, au-dessus de la foule; les chants expirèrent, et la pieuse assistance s'écoula par les portes qui ouvraient sur les misères de la vie extérieure. Guido était resté sous le porche: deux de ses amis, Lapo et Cino, s'approchèrent de lui et le trouvant songeur, accoté au vantail refermé, ils lui mirent la main sur l'épaule. — Que fais-tu là, lui demandèrent-ils en riant. Nous te prenions pour un de ces
demandèrent-ils en riant. Nous te prenions pour un de ces aveugles qui se tiennent aux abords de l'église, attendant de la piété d'autrui leur subsistance. Guido sourit douloureusement à cette raillerie: « Le penser de ma dame et de mon seigneur Amour m'occupait tout entier, dit-il, en sorte que je ne me suis point aperçu de votre venue. — Nous le savions, et nous en sommes grandement affligés. N'est-ce point une chose déraisonnable à toi, Guido, qui as renommée, entre tous, de savoir tresser merveilleusement les douces paroles et les nobles rimes d'amour, de choisir pour la dame de tes
nobles rimes d'amour, de choisir pour la dame de tes chants et de tes soupirs celle qui n'en a souci, et qui traite sans nulle courtoisie un tel serviteur? Ne saisis-tu point qu'en elle est morte toute compassion ? Mais le jeune homme leur répondit : — Plus me plaît une fortune adverse, avec telle maîtresse, que toute la joie de ce monde avec un autre. Sachez d'ailleurs que je ne l'ai point choisie, et que je lui fus soumis par la nécessité de mon bienheureux destin. Et il recommença le récit que tous deux avaient dans la mémoire, parce
le récit que tous deux avaient dans la mémoire, parce qu'il se complaisait devant ses amis, à discourir du principe mystérieux de son amour. C'était un soir du dernier été. Je suivais le cours du fleuve, me dirigeant vers la forêt de pins qui descend de la colline. Lorsque j'en fus tout proche, je demandai: Et là, dans les airs et de l'ombre en pleine lumière, les cheveux enguirlandés de roses, elle se tournait. point seule : avec elle venaient Bice, qui est si douce, Onorata, qui est si fière, Nicolosa, la blonde, dont les paroles mêlées de sourires ont
Nicolosa, la blonde, dont les paroles mêlées de sourires ont tant de charmes, Primavera qui mène le printemps avec elle partout où elle va, Gentucca dont la beauté est puérile et touchante, Piera, qui est hautaine et froide comme le rocher, Nora la railleuse, Ermellina la sainte, et les trois radieuses filles de messer Donato : Isabella, Ginevra et Margherita. Toutes étaient dignes d'être aimées, Mais ma dame était celle que je devais aimer. Elle marchait la première, et tandis que les rires des autres sonnaient dans l'air matinal, ses lèvres à elle ne se déclosaient que pour un épanouissement
lèvres à elle ne se déclosaient que pour un épanouissement silencieux, comme pour imiter courtoisement la gaieté d'autrui. Mais ses yeux au clair regard de faucon restaient levés vers le ciel, et semblaient dire : « Là est notre séjour, et notre prédilection. » Et je vis distinctement un esprit d'amour qui tournoyait au-dessus des fleurs de sa tête, chantant et brûlant, ainsi qu'un chérubin ivre d'extase. Alors je sentis un choc très violent dans ma poitrine, et il me sembla que les pierres du chemin criaient : « Meurs, meurs ! » tandis que passait ma dame. Et depuis,
meurs ! » tandis que passait ma dame. Et depuis, Florence sait que je l'aime, et je vis malheureux comme il lui plaît, voyant toujours ses yeux comme deux étoiles au fond de mon âme, et je serais mort si l'après-midi elle ne m'accordait la grâce de son salut. — Guido, repartirent ses amis, tu es grandement fou, et nous ne souffrirons pas que cet amour détruite ainsi ta vie pareille à une lime impitoyable. Viens avec nous souper dans notre vigne ; nous avons prié Vanna et Ciela de nous y rejoindre. Mais il secoua la tête, et rentra
nous y rejoindre. Mais il secoua la tête, et rentra chez lui pour s'enfermer dans la chambre où il avait coutume de se retirer, afin de penser plus librement à sa dame, tout en pleurant et aussi à cause de cela il appelait la chambre des larmes. Quelques jours après, il se laissa entraîner par ses amis, qui le prirent chacun par un bras et tâchèrent, en le raillant et en le consolant, de l'égayer. Ils l'amenèrent au repas préparé sous un pavillon dans leurs belles vignes du Val d'Arno, Vanna et Ciela étaient arrivées. Elles firent fête au rimeur
Vanna et Ciela étaient arrivées. Elles firent fête au rimeur amoureux; elles regardaient avec une compassion un peu moqueuse, celui qui soutirait tant à cause d'une jeune fille pâle et triste, et elles s'appliquèrent à lui faire mettre sa peine en oubli. Un bon cithariste accompagna un chanteur à la voix mélodieuse, qui savait tous les lais et tous les sirventes les plus ingénieux et les plus délectables; une cour d'amour fut instituée, et les devis galants commencèrent. Guido semblait joyeux ; la subtilité de son esprit parut dans ses réparties avec tant d'agrément et de grâce, que les dames
réparties avec tant d'agrément et de grâce, que les dames le voulurent récompenser du plaisir qu'elles prenaient à l'entendre. Elles lui tendirent leurs joues et leurs lèvres, et sa bouche élut leur gorge demi-voilée pour un baiser qui ne les fâcha pas au point de les empêcher d'en rire, tandis qu'elles le repoussaient avec des coups et des cris. Guido devint ainsi un des débauchés de Florence : il était vêtu de la façon la plus magnifique et ses cheveux étaient parfumés ; il fut le plus gai convive de Forese Donali, le mangeur et le buveur. Un soir qu'il
Forese Donali, le mangeur et le buveur. Un soir qu'il soupait avec lui sous son pavillon, il vit passer Gemma sur le chemin ; Onorata, Niccolosa, Nora et toutes les autres l'accompagnaient, et portaient sur leurs têtes les guirlandes qu'elles venaient de cueillir en chantant dans les prés. Gemma était très pâle : le rayonnement de ses yeux semblait avoir dévoré sa face, et l'on eût dit que sous sa robe blanche, il n'y avait plus qu'une âme. Le poids de sa couronne fleurie faisait pencher sa tête ; elle la releva en arrivant près de Guido, et le considéra
la releva en arrivant près de Guido, et le considéra fixement. Ses prunelles luisaient d'une grande tristesse et d'une compassion infinie, sans nul reproche. Elles semblaient dire : « Regarde ! Cette fois sera la dernière. » En la voyant si changée, il sanglota. Elle le regarda encore et parut lui dire : « Viens! » Le lendemain, ses amis lui apprirent qu'elle était morte. Alors il fit un grand soupir, se signa pieusement, et tomba sur un siège, puis mourut aussi. Et l'on raconta qu'il avait porté à ses lèvres une bague empoisonnée. Mais la vérité est que son
lèvres une bague empoisonnée. Mais la vérité est que son âme avait entendu l'appel de l'âme bienheureuse qui l'attirait à soi du séjour de la gloire, en lui montrant ses beautés nouvelles et incorruptibles. MAXIME FORMONT. Il y a des poudres de riz à tous les prix, mais les personnes soucieuses de leur santé ont adopté la Poudre Simon, dont le suave parfum obtient partout le plus vif succès. Carnet Jordain Les Cercles : Les « mardi » au Cercle militaire sont de plus en plus suivis. Hier, chambrée superbe et programme exceptionnellement select. On a frénétiquement applaudi Paulus, qui