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La vieille église de Saint-André. Les Vieillards en adoration devant l'Agneau, musée de Lille, 824. Les Anges qui adorent le Saint-Sacrement Le Martyre de saint André. Saint Luc peignant le portrait de la Sainte Vierge. La Résurrection de Jésus-Christ. L'Annonciation, église actuelle de Saint-André. Le Christ guérissant le paralytique à la piscine, ibid. Église de la Madeleine. L'Adoration des Mages. Le Denier de César, musée de Lille, 828. La Samaritaine, à la Madeleine. La Cananéenne, ibid. La Résurrection de Lazare. Saint Roch. Église Saint-Etienne. L'Annonciation. Sainte Catherine. Saint Nicolas, de Myre. Église Saint-Maurice. L'Annonciation. Saint François de Sales. Saint Charles
Myre. Église Saint-Maurice. L'Annonciation. Saint François de Sales. Saint Charles Borromée et la peste. Sainte Jeanne de la Croix. Saint Grégoire le Grand en costume de cardinal, musée, 829. Église Saint-Sauveur. Saint Hubert sacré évêque. Sainte Barbe aux pieds de Notre-Seigneur. Collégiale de Saint-Pierre. Sainte Cécile, musée, 823. COUVENTS L'hospice Comtesse. La Présentation de la Vierge au Temple, chapelle Comtesse. La Manne du Ciel ramassée par les Israélites, ibid. La Multiplication des pains, ibid. La Cène, ibid. Planche XXXVI. : Vierge et l'Enfant Jésus D.M.S.S.I.X. PAR A.H.N.O.U.L.D. DE VUEZ La Foi, l'Espérance, la Charité, la Force, la Justice, ibid. Les
Foi, l'Espérance, la Charité, la Force, la Justice, ibid. Les Vierges prudentes et les folles. Les Deux Fondatrices de l'hospice Comtesse, ibid. Les cartons des grandes tapisseries représentant : 1° Baudouin IX et Marie de Champagne, son épouse; Jeanne et Marie, leurs filles; 2° La Comtesse Jeanne avec ses deux maris Fernand de Portugal et Thomas de Savoie à l'hôpital Saint-Sauveur. La Piscine. L'Aveugle né. La Samaritaine. La Femme guérie d'un flux de sang. La Chananéenne. La veuve de Naïm. Le feu du Ciel allumant l'offrande d'Élie (grisaille). La Prédication de saint Jean (grisaille). Ce tableau, qui forme le retable
de saint Jean (grisaille). Ce tableau, qui forme le retable du maître-autel, a été payé à De Vuez 1,200 livres, le 9 juin 1690. (Compte de l'hospice Comtesse.) Une réduction de ce tableau a été faite par le même peintre pour garnir une cheminée du même hospice. Les poses sont naturelles, les costumes sont riches et soignés, les attitudes sont dignes et nobles; l'ensemble donne une impression sui generis, qui ne ressemble en rien aux impressions produites par la vue des autres tapisseries : c'est grandiose, c'est princier. M. le chanoine VAN DRIVAL, L'Exposition de Lille 1874. Ces données de
chanoine VAN DRIVAL, L'Exposition de Lille 1874. Ces données de J.-B. Descamps sont confirmées par le Guide de Lille en 1817, lequel mentionne à l'hospice Comtesse 21 tableaux d'Arnould de Vuez, dont 11 à l'hôpital Comtesse. COUVENT DES RÉCOLLETS C'est celui pour lequel, après Comtesse, notre peintre travailla le plus. Saint François d'Assise aux stigmates, musée, 86. Saint Antoine de Padoue guérissant un blessé, ibid., 820. Saint Bonaventure communié par un ange, ibid., 818. Le même célébrant la messe, chez M. J. Lenglart. Un religieux qui refuse la tiare. Le Concile de Nicée. Un Saint refusant une coupe présentée par
Concile de Nicée. Un Saint refusant une coupe présentée par un ange. Un Saint qui fait apporter des vases d'or et d'argent pour les jeter au feu. Un religieux qui présente la règle de son ordre à Jésus-Christ et à la Vierge. Saint François mourant entre les bras d'un ange. Un Saint de l'ordre qui prêche le peuple, musée, 817. Saint Thomas d'Aquin visitant saint Bonaventure, ibid., 819. CARMES CHAUSSÉS Au réfectoire, un immense tableau représentant le Repas de Jésus chez Simon le Pharisien où Madeleine se convertit. Elie recevant d'un ange du pain et de l'eau. Élie reprenant un
d'un ange du pain et de l'eau. Élie reprenant un prince idolâtre. Trois autres tableaux dont Descamps ni le Guide des étrangers à Lille en 1772 ne donnent les sujets. HÔPITAL SAINT-SAUVEUR La Multiplication des pains, hôpital Saint-Sauveur. Le Lavement des pieds, ibid. HÔPITAL MILITAIRE L'Adoration des Mages, hôpital militaire. Il y en a davantage ; ceux que nous avons indiqués ici en caractères italiques nous sont révélés par M. Auc. OZENFANT dans son intéressant mémoire : Notes sur les établissements hospitaliers de Lille, d'après les comptes des hôpitaux. En 1902, en véritable artiste, M. V. Witdeck, peintre, a procédé
1902, en véritable artiste, M. V. Witdeck, peintre, a procédé à la restauration des grandes toiles d'Arnould de Vuez à l'hôpital Comtesse. Quelques-unes étaient dans le plus lamentable état. ÉGLISE DES JACOBINS OU DOMINICAINS Belle Descente de croix. Saint Dominique recevant les bulles d'institution de son ordre. CARMES DÉCHAUSSÉS Un Saint de l'ordre. MINIMES L'Ange gardien détournant un jeune homme des vices figurés par un serpent et un lion. CHAPELLE DE L'ABIETTE L'Annonciation. La Naissance de Jésus-Christ. COUVENT DES AUGUSTINS Saint Augustin distribuant sa fortune aux pauvres, musée, 822. Saint Augustin guérissant les malades, ibid., 830. DESTINATIONS INCONNUES Sainte Julie
Augustin guérissant les malades, ibid., 830. DESTINATIONS INCONNUES Sainte Julie à l'Amphore, ibid., 825. La Vierge des douleurs, ibid., 826. Jeanne de Constantinople assise entre Fernand de Portugal et Thomas de Savoie, ibid., 828. HÔTEL DE VILLE Le Jugement dernier, grand tableau peint à la manière du Poussin, ibid., 830. La Femme adultère, ibid., 830. Jugement de Salomon, ibid., 832. La Mort d'Ananie, ibid., 833. L'Innocence de Suzanne reconnue, ibid., 834. Vingt-trois portraits qui représentent tous les comtes et comtesses de Flandre, depuis Lydéric jusqu'à Marie de Bourgogne, ibid., 835 à 857. La réputation d'Arnould s'étendit au loin. Des commandes
à 857. La réputation d'Arnould s'étendit au loin. Des commandes lui parvinrent de tous côtés comme on va le voir. CATHÉDRALE DE CAMBRAI La Samaritaine. La Femme adultère. La Madeleine. Le Denier de César. La Multiplication des pains. La Piscine probatique. L'Aveugle né. Le Centurion. La Résurrection de Lazare. La Résurrection du fils de Naïm. Jésus au milieu des docteurs. Jésus chassant les vendeurs du Temple. CHAPELLE DE L'ARCHEVÊQUE Cinq tableaux, sujets tirés de l'Évangile. CHAPELLE DES JÉSUITES DE CAMBRAI Douze grands tableaux plus larges que hauts qui garnissent le dessous des fenêtres et qu'on voit aujourd'hui à l'église Saint-Géry.
dessous des fenêtres et qu'on voit aujourd'hui à l'église Saint-Géry. ABBAYE D'HASNON La Manne. Moyse frappant le rocher. Le Sacrifice de Melchissédech. Rebecca. Benjamin. La Découverte de la terre promise. Le Vieux Bélizaire. Notre-Seigneur au milieu des docteurs. Saint Jean prêchant dans le désert. ABBAYE DE MARCHIENNES La Manne. Moïse frappant le rocher. DOUAI — CHEZ LES CARMES La Transfiguration. DOUAI AUX MINIMES Le Martyre de sainte Barbe. L'Ange gardien. La Présentation au Temple. DOUAI — AUX CHARTREUX Huit grands tableaux sur la vie de saint Bruno. TOURNAI — ABBAYE DE SAINT-MARTIN Saint Martin donnant une partie de son manteau.
DE SAINT-MARTIN Saint Martin donnant une partie de son manteau. Martyre d'un saint Bénédictin. ABBAYE DE WARNETON Saint Augustin quittant le monde. Un Calvaire. Conversion de saint Augustin. Jean-Baptiste Descamps, à qui nous avons emprunté la plupart de ces données, dans son Voyage pittoresque et dans ses Peintres flamands, tome III, ajoute : « Nous pourrions ajouter encore davantage, mais cela deviendrait trop long. » Certes! il n'en faut pas plus pour nous édifier sur la prodigieuse fécondité de notre artiste de Saint-André. Les dessins et esquisses d'Arnould de Vuez. Ce chapitre est indispensable pour donner la juste mesure du
Ce chapitre est indispensable pour donner la juste mesure du talent d'Arnould de Vuez, car s'il fut un peintre de distinction, il fut supérieur encore comme dessinateur. Les esquisses de notre maître sont nombreuses, remarquables et appréciées de tous. Sans doute, elles ont été quelque peu dispersées; mais les descendants du célèbre artiste conservent religieusement un grand nombre de pièces de leur ancêtre et nous sommes heureux de pouvoir en donner l'inventaire détaillé. Auparavant, signalons un frontispice créé et dessiné par Arnould de Vuez et gravé par Jacques Robillart pour la Pharmacopée lilloise. Arnould de Vuez est également l'auteur du
la Pharmacopée lilloise. Arnould de Vuez est également l'auteur du Globe céleste du P. Coronelli, 1693, dessiné par lui et gravé par I. B. Nolin, cartographe du Roi. Pharmacopœia Galenica, chymica, jussu nobilissimi amplissimi senatus edita, selectiora continens medicamenta ex optimis auctoribus de promptu. Lilloi Gallo Flandricœ, typis Joannis Chrisostomi J'lalte, amplissimi senatus ejusdem urbis typographi jurnti ad insigne boni Pastoris. MDCLXXXXIIII. Ce livre, petit in-quarto, comprend six feuillets liminaires non chiffrés et 277 pages. Ce globe est admirablement dessiné et gravé. Il fait partie des estampes de la Cartographie du Louvre, où on le trouve en vingt-six feuilles portant
du Louvre, où on le trouve en vingt-six feuilles portant dans un cartouche l'inscription: Orbis cœlestis typus opus A. P. Coronelli Min. Couvent serenissimœque Reipub. Venetœ Cosmographo, Inchoatum Societ'" Gallicœ sumptibus" absolutum Lutetiœ parisiorum anno R. S. MDCXCIII Delphini. Arnoldus Deuvez Regiœ acad. Pictor.. sculp. I. B. Nolin Reg. chr. calcographus. Le magnifique dépôt de Dax en possession des trois descendantes d'Arnould de Vuez se divise en trois parties: 1° Carton de Mme Lasserre (78 pièces). 2°, Carton de Mme d'Avezac de Castera (43 pièces). 3° Carton de Mme de Villehelio (81 pièces). À ces trois portefeuilles est joint un
Villehelio (81 pièces). À ces trois portefeuilles est joint un album de 33 pièces. Cet album contient, en outre, trente-quatre dessins modernes qui ne sont certainement pas d'Arnould de Vuez. Indication de plusieurs croquis séparés tracés sur des revers de lettres et sur des fragments de papier (11 pièces). L'absence de documents ne nous a pas permis de donner de plus complets détails sur la vie de notre peintre lillois. Peut-être notre modeste essai, tombant sous les yeux de quelqu'un amateur ou de quelque érudit, attirera-t-il l'attention sur Arnould de Vuez et provoquera-t-il la découverte et la publication de nouveaux
Vuez et provoquera-t-il la découverte et la publication de nouveaux renseignements qui viendraient avantageusement compléter notre étude. C'est le vœu que nous formons! L. QUARRÉ-REYBOURBON, Membre de la Commission historique du département du Nord, de la Société des sciences, lettres et arts de Lille, Correspondant du Comité des sociétés des beaux-arts des départements. Un exemplaire de ce globe, monté sur un pied sculpté, se trouve au musée de Lille; un autre exemplaire fait partie du musée du Conservatoire et a été exposé à Paris, en 1900, dans le musée rétrospectif de la classe 14 de l'Exposition universelle. Le Père Coronelli
de la classe 14 de l'Exposition universelle. Le Père Coronelli est l'auteur des immenses globes céleste et terrestre que possède la Bibliothèque nationale et dont celui indiqué ci-dessus est une réduction. (JAL, Dictionnaire critique d'histoire et de géographie, p. 430.) Voir, ci-dessus, planches XXXVI, XXXVII, XXXVIII et, ci-contre, planche XXXIX. Planche XXXIX. Page 522. TÊTE D'HOMME (LOUIS XIV?) ARNOLD DE VUEZ Il s'agissait en effet pour eux d'achever et de mettre au jour, d'une part les quatre planches des Gentillecteurs sur la cathédrale de Reims, et, d'autre part, d'y graver les quatre planches monumentales des fêtes de l'inauguration de la
les quatre planches monumentales des fêtes de l'inauguration de la place Royale. C'était un labeur de longue haleine qui exigeait la résidence et l'exacte connaissance des lieux. La famille des Varin ou Warin était implantée à Châlons dès le seizième siècle ; ses membres gravèrent sur l'étain d'abord et devinrent progressivement graveurs sur métaux, ainsi que leurs descendants l'ont établi. Leur nom n'était pas inconnu à Reims au dix-septième siècle, mais nous ignorons la parenté qui put exister entre les Varin de Reims et ceux de Châlons jusqu'à ce que ces derniers soient venus marquer leur place dans notre état
ces derniers soient venus marquer leur place dans notre état civil. Ajoutons qu'un Warin, graveur, était inscrit dès 1749 parmi les membres de la Société littéraire de Reims. Ce fut en 1766, l'année qui suivit l'inauguration de la place Royale et par conséquent au moment où l'on songeait à perpétuer le souvenir de sa création par des œuvres d'art dignes d'elle, que nous voyons l'intendant de la province et le conseil de ville de Reims agir de concert pour assurer aux frères Varin un logement commode et agréable dans cette ville. Un accueil distingué était donc réservé à ces deux
ville. Un accueil distingué était donc réservé à ces deux artistes que nous avons déjà cités, Joseph et Charles-Nicolas Varin alors dans la fleur de la jeunesse et de l'activité, formés par leur père Jean-Baptiste Varin, élèves du chevalier de La Touche et de leur compatriote Chédel. Dans l'état militaire comme dans la profession d'artiste on était alors bien plus vite mûr qu'aujourd'hui, et la liste des travaux de Joseph Varin avant sa venue à Reims, à l'âge de vingt-six ans, étonnerait nos biographes contemporains : il suffira de rappeler qu'il avait déjà travaillé à Paris et été chargé, en
qu'il avait déjà travaillé à Paris et été chargé, en 1765, par les états de Bourgogne, de graver une carte de cette province, et que cet ouvrage lui valut le titre de membre associé de l'Académie de Dijon. Rouillé d'Orfeuil, intendant de Champagne, connaissant le mérite et le talent éprouvé de ses protégés. La lettre suivante en fait foi : "A Châlons le 19 août 1766, "Je ne puis qu'approuver, messieurs, la Délibération que vous avez prise le 14 de ce mois, à l'effet de souscrire pour cent cinquante exemplaires des gravures des fêtes. — Les sieurs Varin qui ont
des gravures des fêtes. — Les sieurs Varin qui ont entrepris cet ouvrage, ont déjà fait connaître qu'ils ont des talents, et les secours qu'ils peuvent retirer des conseils de M. Cochin, doivent faire espérer que ces gravures seront intéressantes, surtout pour la ville de Reims; elles lui rapelleront des jours qui doivent être toujours précieux pour les bons et véritables citoyens. J'ai donc visé votre Délibération que je vous renvoie ci-joint, et dont vous pouvez remettre une copie aux sieurs Varin, s'ils le désirent." CORRECTION ### Il s'agissait en effet pour eux d'achever et de mettre au jour, d'une
effet pour eux d'achever et de mettre au jour, d'une part les quatre planches des Gentillecteurs sur la cathédrale de Reims, et, d'autre part, d'y graver les quatre planches monumentales des fêtes de l'inauguration de la place Royale. C'était un labeur de longue haleine qui exigeait la résidence et l'exacte connaissance des lieux. La famille des Varin ou Warin était implantée à Châlons dès le seizième siècle ; ses membres gravèrent sur l'étain d'abord et devinrent progressivement graveurs sur métaux, ainsi que leurs descendants l'ont établi. Leur nom n'était pas inconnu à Reims au dix-septième siècle, mais nous ignorons la
inconnu à Reims au dix-septième siècle, mais nous ignorons la parenté qui put exister entre les Varin de Reims et ceux de Châlons jusqu'à ce que ces derniers soient venus marquer leur place dans notre état civil. Ajoutons qu'un Warin, graveur, était inscrit dès 1749 parmi les membres de la Société littéraire de Reims. Ce fut en 1766, l'année qui suivit l'inauguration de la place Royale et par conséquent au moment où l'on songeait à perpétuer le souvenir de sa création par des œuvres d'art dignes d'elle, que nous voyons l'intendant de la province et le conseil de ville de
l'intendant de la province et le conseil de ville de Reims agir de concert pour assurer aux frères Varin un logement commode et agréable dans cette ville. Un accueil distingué était donc réservé à ces deux artistes que nous avons déjà cités, Joseph et Charles-Nicolas Varin alors dans la fleur de la jeunesse et de l'activité, formés par leur père Jean-Baptiste Varin, élèves du chevalier de La Touche et de leur compatriote Chédel. Dans l'état militaire comme dans la profession d'artiste on était alors bien plus vite mûr qu'aujourd'hui, et la liste des travaux de Joseph Varin avant sa venue
la liste des travaux de Joseph Varin avant sa venue à Reims, à l'âge de vingt-six ans, étonnerait nos biographes contemporains : il suffira de rappeler qu'il avait déjà travaillé à Paris et été chargé, en 1765, par les états de Bourgogne, de graver une carte de cette province, et que cet ouvrage lui valut le titre de membre associé de l'Académie de Dijon. Rouillé d'Orfeuil, intendant de Champagne, connaissant le mérite et le talent éprouvé de ses protégés. La lettre suivante en fait foi : "A Châlons le 19 août 1766, "Je ne puis qu'approuver, messieurs, la Délibération que
août 1766, "Je ne puis qu'approuver, messieurs, la Délibération que vous avez prise le 14 de ce mois, à l'effet de souscrire pour cent cinquante exemplaires des gravures des fêtes. — Les sieurs Varin qui ont entrepris cet ouvrage, ont déjà fait connaître qu'ils ont des talents, et les secours qu'ils peuvent retirer des conseils de M. Cochin, doivent faire espérer que ces gravures seront intéressantes, surtout pour la ville de Reims; elles lui rapelleront des jours qui doivent être toujours précieux pour les bons et véritables citoyens. J'ai donc visé votre Délibération que je vous renvoie ci-joint, et dont
visé votre Délibération que je vous renvoie ci-joint, et dont vous pouvez remettre une copie aux sieurs Varin, s'ils le désirent." Je pense, ainsi que vous, que ces cent cinquante exemplaires, seront suffisants pour en distribuer à la cour ; lorsqu'il sera question de présenter cet ouvrage au Roy, je ferai avec plaisir toutes les démarches nécessaires pour vous en faire obtenir la permission. Soyez très persuadés que je ne laisserai échapper aucune des occasions où je pourrai être utile à la ville de Reims. J'ai l'honneur d'être très parfaitement, messieurs, votre très humble et très obéissant serviteur, ROUILLÉ. Messieurs
messieurs, votre très humble et très obéissant serviteur, ROUILLÉ. Messieurs les officiers municipaux de la ville de Reims. Le Conseil de la ville de Reims et son lieutenant des habitants, Henri Coquebert, n'étaient pas non plus sans garantie sur la valeur des artistes qu'ils faisaient venir d'une ville voisine et rivale. Quatre ans plus tôt, en 1762 et 1764, c'était à des graveurs de Paris : Lattre, Poulleau, Moitte et Choffard, que l'on s'était adressé pour l'édition du superbe plan de l'ingénieur Le Gendre, des vues de la place et des statues de Pigalle. Appelés à leur tour, les frères
des statues de Pigalle. Appelés à leur tour, les frères Varin voulurent, d'ailleurs, ratifier leur bonne renommée dès leur entrée dans la cité du sacre, en restituant et en mettant au jour, comme ils disaient, les grandes planches des Gentillâtre consacrées à l'église métropolitaine. C'étaient aussi deux frères que ces Gentillâtre, et deux vaillants artistes sur l'œuvre desquels il ne sera pas inutile de nous arrêter un moment. Issus d'une lignée d'hommes aux aptitudes multiples, architectes, ingénieurs, dessinateurs, Léonard et Jacques Gentillâtre étaient réputés, comme leurs pères, pour la parfaite exécution des travaux les plus divers. Leurs contemporains leur ont
exécution des travaux les plus divers. Leurs contemporains leur ont rendu la pleine justice qu'ils méritaient. Voici, en ce qui concerne la cathédrale, le service qu'ils ont principalement rendu au monument et à leurs concitoyens : Nicolas de Son avait déjà gravé une merveilleuse reproduction du grand portail dans la première moitié du dix-septième siècle, mais les autres parties de l'édifice étaient restées sans qu'on fit valoir leurs admirables proportions. Les frères Gentillâtre conçurent, au début du dix-huitième siècle, le projet de dessiner l'église sous toutes ses faces : Basilica Porta major, Prospectus meridionalis, Prospectus septentrionalis, Porticus, comme le portaient
Porta major, Prospectus meridionalis, Prospectus septentrionalis, Porticus, comme le portaient les titres primitifs des estampes. Ce furent J.-B. Scotin et Poilly qui apportèrent le secours de leur burin aux frères Gentillâtre, car l'un d'eux seul gravait, Léonard, et il ne put le faire qu'incomplètement pour la vue septentrionale, mais il signa quand même : Dessiné et gravé par Léonard Gentillâtre, Architecte. Les exemplaires tirés sur les planches de Gentillâtre sont aujourd'hui très rares et garderont leur réputation, bien qu'il n'en ait paru que trois à l'état de perfection suffisante. Les cuivres passèrent par voie d'héritage, sans doute après le décès
cuivres passèrent par voie d'héritage, sans doute après le décès du graveur. En écrivant cet article dans sa Biographie rémoise, manuscrit inédit de la Bibliothèque de Reims, p. 208, LACATTE-JOLTROIS ne se rendait pas compte que les frères Varin n'ont fait que compléter et mettre en lumière l'œuvre des frères Gentillâtre. Leur œuvre n'est pas à comparer, c'est une suite d'efforts très louables, très méritoires de la part de chacun. Léonard Gentillâtre, frère de Jacques, a dessiné et gravé la vue septentrionale de la cathédrale, elle est moins longue que la vue méridionale dessinée par son frère. On ne conçoit
la vue méridionale dessinée par son frère. On ne conçoit pas comment Léonard Gentillâtre, qui a gravé une œuvre aussi grande que cette partie septentrionale, n'ait pas laissé de lui quelques autres gravures, soit de monument, soit de portraits, je n'en connais aucun. Il y a à la Bibliothèque de la ville un plan de Reims dessiné par les deux Gentillâtre. » Biographie rémoise, par LACATTE-JOLTROIS, manuscrit inédit de la Bibliothèque de Reims, p. 208. Voici les dimensions données à ces planches par LACATTE-JOLTROIS dans sa Biographie rémoise, manuscrit inédit de la Bibliothèque de Reims : « La partie méridionale
de la Bibliothèque de Reims : « La partie méridionale a 31 pouces de longueur sur 18 de hauteur; le portail a 18 pouces de hauteur sur 11 pouces 3 lignes de longueur, et le chevet 18 pouces de hauteur sur 12 pouces 3 lignes de longueur. » (Article Gentillâtre, p. 208.) — Cf. Catalogue du Musée de Reims, par Ch. LORIQUET, 1881, p. 295, n° 136. L'auteur dénie à tort la qualité de graveur à Léonard Gentillâtre. Des planches, successivement entre les mains des familles Fillion et Mitteau, furent estimées deux cent livres en 1751 ; puis elles furent
estimées deux cent livres en 1751 ; puis elles furent rachetées vers 1766 par les frères Varin dans des conditions et à un prix que nous ignorons. Ils en tirèrent un profit vraiment étonnant à l'aide de retouches et de perfectionnements, sans enlever toutefois à l'ensemble son caractère primitif de simplicité de lignes et même de naïveté dans le dessin. Ils changèrent, bien entendu, les titres qu'ils traduisirent de latin en français, mais ils conservèrent avec scrupule les noms de leurs prédécesseurs, dessinateurs ou graveurs, Jacques et Léonard Gentillâtre, J.-B. Scotin et de Poilly; ils ajoutèrent uniquement le leur au-dessous
Scotin et de Poilly; ils ajoutèrent uniquement le leur au-dessous avec la mention : Varin restituit in lucemque edidit, 1767, et leur adresse à Reims: A Reims, chez Varin, rue de Vesle, à l'ancienne Douane. C'était aussi modeste que vrai. Il fallait cependant attirer l'attention du public et trouver des protecteurs à la suite de la restitution d'une œuvre célèbre, mise au jour un an seulement après l'arrivée des graveurs et alors que beaucoup de frais leur incombaient. Les frères Varin renouvelèrent donc les anciennes dédicaces de l'œuvre, où l'on avait mis les noms et les titres du cardinal de