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pratiquant nonchalamment le vacomme-je-te-montre. Au-dessus de chaque étalage, le nom de l'exposant écrit sur une pancarte. Noms obscurs, jetés pêle-mêle dans un sac par le Destin, lequel en sortira peut-être, un jour, comme à un jeu de loto, quelques-uns, auréolés de gloire et alourdis de profits. Par bonheur, il faisait beau... Sensible de nature, j'avais frémi, au réveil, en interrogeant le ciel; car s'il avait plu, quelle débâcle à l'exposition! Les « huiles » eussent résisté sous leur vernis avec l'étanchéité des toiles cirées; mais les aquarelles? Quel pot-au-feu glacé n'auraient-elles pas constitué, ces « croûtes » de la foire
n'auraient-elles pas constitué, ces « croûtes » de la foire en plein vent, si le ciel hostile eût, selon l'expression populaire, fourni le bouillon! Il faisait beau... Beau, mais frisquet, et les artistes, jeunes, heureusement, en grande majorité, le col du pardessus relevé, déambulaient autour de leurs cimaises en asphalte ou en grès, soufflant dans leurs doigts devant des pleins soleils méridionaux, devant des vues exotiques à donner des congestions sous le casque colonial. J'ai parcouru l' « Exposition », distraitement considérée par les passants, et flairée par des chiens qui, sous la peinture ou la tenture, cherchaient le pied
qui, sous la peinture ou la tenture, cherchaient le pied du platane. Avec cette manie incurable des intellectuels accoutumés à ratiociner à propos de tout, je regardais au moins autant les peintres que la peinture, cherchant à démêler ce qu'il pouvait y avoir d'émouvant et de touchant dans le sort de ces jeunes gens mués par la dureté des temps en camelots encore silencieux. Je dis « encore » parce qu'il n'y a aucune raison pour qu'un jour prochain, sous l'effet de la nécessité impérieuse, de la concurrence, la réserve digne et la timidité du début s'étant atténuée, ne s'impose
digne et la timidité du début s'étant atténuée, ne s'impose pas le petit boniment des vendeurs à tréteaux, des vendeurs de n'importe quoi, obligés de forcer l'attention du badaud : — Approchez, mesdames et messieurs ! Approchez et regardez... Voici des fruits, des fleurs, des feuilles et des branches !... Et puis, voici des vues de Venise faites de mémoire..., de mémoire de Ziem !.... Voici des sujets spirituels, si vous avez l'esprit jovial. Voici des petits chats enrubannés, si vous êtes de nature attendrie. Voici — n'en rougissez pas, si c'est votre goût — du fini, du fignolé, du
si c'est votre goût — du fini, du fignolé, du léché !... Et puis, pour les malins, les connaisseurs, pour ceux que tentent la spéculation et la plus-value à terme, voici les ébauches informes, les hardiesses hiéroglyphiques, le simili-cubisme, dans lesquelles il est loisible de découvrir ce que l'on veut, de parler de sensibilité et d'humanité, et d'un tas d'autres choses en le, qui ahurissent les timides et les non initiés... Choisissez dans le tas ! Qui n'a pas son Diaz ? Qui n'a pas son douanier Rousseau ?... Rousseau ?... ornements bourgeoisement les murs de vos appartements ? Voici
?... ornements bourgeoisement les murs de vos appartements ? Voici la nature morte bien vivante pour la salle à manger... Et puis, voici la nature vivante un peu morte pour le salon... Voici le sujet séduisant, galant, fleuri, pour la chambre à coucher... Voulez-vous, dès l'antichambre, épater les visiteurs ? Voici les tableaux-énigmes, les déformations-rébus, les frères-siamois des plus grandes trouvailles de la rue de La-Boétie et des galeries d'avant-garde... Voici de la marchandise pour les augures !... Voyez ! demandez ! prenez l'article en main... et au sérieux ! La réduction de nos frais généraux, par tolérance du préfet
La réduction de nos frais généraux, par tolérance du préfet de police, nous permet de vous offrir pour un prix dérisoire cette toile qui vaudra peut-être vingt, trente, cinquante mille francs dans cinq ou dix ans ! Profitez de l'occasion ! Enlevez ! Cependant que ces paroles, très plausibles, chantaient dans ma tête, je pensais qu'il y avait peut-être, parmi ces peintres momentanément déshérités, quelques Marcellus doués qui finiront au Luxembourg ou au Louvre. Et puis, je pensais aussi que d'autres ne sont rien du tout que des barbouilleurs irrémédiablement condamnés à végéter, à encombrer, à n'être que des déclassés,
condamnés à végéter, à encombrer, à n'être que des déclassés, des épaves... Je songeais que j'avais moi-même, jadis, cru à mon avenir d'artiste peintre, et qu'en dépit d'un acquis technique laborieusement puisé à l'École des Beaux-Arts, j'avais eu le courage et la prudence de m'évader à temps du bourbier huileux où s'enlisent tant de fausses vocations. Seigneur ! que de peinture, puisque, en dépit de six grandes expositions officielles annuelles et de mille petites, toutes closes et couvertes, voici que, depuis quelque temps, elle déborde, cette peinture, sur les trottoirs ! Alerte ! On manque ailleurs de main-d'œuvre ! Les
! Alerte ! On manque ailleurs de main-d'œuvre ! Les campagnes, ne demandent pas qu'on les portraiture, mais qu'on les cultive... Aux établissements, aux champs, les vocations fausses, les efforts stériles, l'impuissance, ou seulement la médiocrité artistique ! Seulement, voilà, qui prendra cela pour soi ?... Personne : le raté, pour chacun, c'est toujours le voisin ! MIGUEL ZAMACOIS. (Dessins de CHARLES GENTY.) LES ANNÉES 127 Une Préface de M. Saint-Georges de Bouhélier au "Carnaval des Enfants". IL Y A TROIS ANS, au mois de mars de 1923, la Comédie-Française accueillit un drame de M. Saint-Georges de Bouhélier : Le
accueillit un drame de M. Saint-Georges de Bouhélier : Le Carnaval des Enfants, qui avait paru avec succès au théâtre des Arts en 1910, à l'Odéon en 1916 et, entre temps, sur toutes les grandes scènes d'Europe. Ces trois actes, d'une douleur sans concession, d'une vérité sans répit, déterminèrent quelques protestations au Théâtre-Français. Ces protestations n'étaient peut-être pas, dans leur ensemble, le fait d'un public rebuté par la teinte uniformément sombre de ces trois actes. Il s'y mêlait une cabale alimentée par des susceptibilités d'ordre intérieur. Les rouages de la Comédie-Française exigent beaucoup d'huile (on le remarque presque chaque semaine),
Comédie-Française exigent beaucoup d'huile (on le remarque presque chaque semaine), et il ne faut que de légères négligences pour qu'ils se mettent à grincer. Cette fois-là, ils grincèrent assez fortement. Puis, tout rentra dans le calme. La pièce s'imposa par sa vertu dramatique et le talent généreux qu'employèrent à la défendre des interprètes comme Léon Bernard, comme Mlles Berthe Bovy et Ventera. Bref, aujourd'hui, Le Carnaval des Enfants se maintient au répertoire, et sa représentation ne soulève plus aucun émoi qui ne soit la réaction normale du spectateur devant une œuvre émouvante. J'ai revu la pièce, il n'y a pas
œuvre émouvante. J'ai revu la pièce, il n'y a pas longtemps. On la jouait parmi une grande sérénité et l'attention manifeste du public. Des applaudissements saluent finalement cette œuvre difficile et marquent son acclimatation à la Comédie-Française. M. Saint-Georges de Bouhélier met à profit cette étape victorieuse son ouvrage pour en donner une nouvelle édition en librairie (1). Il n'a changé que fort peu de phrases au texte de la pièce, qu'on connaît, et sur lequel je ne reviendrai pas ; mais il le fait précéder d'une longue préface qui inspire quelques réflexions. Cette préface est proprement l'histoire anecdotique du
inspire quelques réflexions. Cette préface est proprement l'histoire anecdotique du Carnaval des Enfants depuis sa conception jusqu'à son installation à la Comédie-Française. Pour ce qui est de ce dernier événement, M. Saint-Georges de Bouhélier rappelle que M. Paul-Boncour l'a comparé à l'entrée de L'Olympia, de Manet, au Louvre. Cette parole de M. Paul-Boncour, dont le goût pour la littérature met quelque grâce dans sa rhétorique politicienne, celle parole ne répond pas à une vérité. La morichoude de Manet, servie par son merveilleux nègre, suscita, à son apparition, des protestations furieuses. Manet fut injurié, voué à l'exécration des Français. Il était
Manet fut injurié, voué à l'exécration des Français. Il était en avance sur le goût public qui, depuis lors, s'est fortifié et s'est habitué à bien d'autres audaces. En sorte que, quand l'Olympia a été accroché au Louvre, où il soutient aisément le voisinage des grands maîtres, tout le monde approuva cette consécration. L'œuvre dramatique de M. Saint-Georges de Bouhélier a connu un destin contraire. Sa première représentation fut marquée par un succès très net. Les critiques, dans l'ensemble, soutinrent ou louèrent ce drame original. Adolphe Brisson, entre autres, écrivit dans Le Temps (novembre 1910) un de ces feuilletons où
dans Le Temps (novembre 1910) un de ces feuilletons où se montraient, tout au long, son goût de célébrer les jeunes talents et son ardeur généreuse. Ainsi donc, nulle hostilité, nulle grossière injustice ne harcelèrent cette œuvre à son début. Sa naissance fut facile. Au rebours de L'Olympia, les protestations ne se firent entendre qu'au moment où la consécration lui vint. Son entrée au musée des chefs-d'œuvre dramatiques ne se produisit pas sans bruit. Qu'est-ce donc que cela veut dire? Cela veut dire que les œuvres dramatiques particulières trouvent presque toujours, et fort immédiatement (tout au moins depuis trente ans),
toujours, et fort immédiatement (tout au moins depuis trente ans), des théâtres pour les jouer, des critiques pour les défendre, un public (fût-il limité) pour les encourager. M. Saint-Georges de Bouhélier raconte qu'au moment où il écrivit son Carnaval, il était quasi dans le désespoir et la misère. « Les grabats des poètes maudits, sur lesquels j'avais vu le malheureux Verlaine, semblaient m'attendre à mon tour... » Il le redoutait. Mais voyez un peu : il venait de composer Le Roi sans Couronne, et Antoine, dont on ne répètera jamais assez qu'il fut providentiel pour les écrivains de théâtre hardis
assez qu'il fut providentiel pour les écrivains de théâtre hardis et originaux, avait accepté de jouer cette tragédie... Il compose cette nouvelle œuvre et il se trouve à point un autre directeur, celui-là jeune et riche, pour l'accueillir. M. Jacques Rouché venait alors de rendre à la vie littéraire le petit théâtre des Arts, ex-théâtre des Batignolles. Il y reçut Bouhélier et monta Le Carnaval des Enfants avec la compréhension qu'il apporta, d'ailleurs, à chacun de ses spectacles. M. Jacques Rouché avait appelé, autour de lui des artistes pleins de dons et d'initiative. Il avait fait confiance à Robert d'Humières,
dons et d'initiative. Il avait fait confiance à Robert d'Humières, que la guerre nous a pris, qui était un homme de lettres d'esprit vaste, d'un cens de la beauté si éveillé. Nous applaudîmes, au théâtre des Arts, de curieux ou d'admirables spectacles comme ce Carnaval des Enfants, comme Les Frères Kamarazow, le romantique et trouble Eveil du Printemps, de Frank Wédékind, mort naguère à Munich, et Le Sicilien de Molière, paré des plus jolis atours. Maxine Dethomas, Dreson habillaient ces proses de leur art réaliste ou évocateur. Il y avait un halo de poésie au-dessus de ces spectacles, dont aucun
un halo de poésie au-dessus de ces spectacles, dont aucun ne fut indifférent. Le Carnaval des Enfants parti de ce théâtre lointain, a fait, ensuite, son chemin. Ce ne sont pas ses premiers pas qui furent hésitants, c'est plutôt sa gloire officielle. M. de Bouhélier nous met également, dans cette préface, au courant de ses intentions et de ce qu'ont été, de ce que demeurent les directions de son art. Il songeait depuis longtemps à écrire une pièce où la mort et l'amour se côtoieraient, chacun portant son masque. Ce masque, il le voyait, il le voulait au réel. Il
masque, il le voyait, il le voulait au réel. Il avait d'abord imaginé une grande sarabande de morts se mêlant à une foule joyeuse et travestie de Mardi Gras; et puis, il avait trouvé cette suggestion excessive ou de réalisation difficile. Mais voilà son point de départ. Il participe d'un sentiment assez élémentaire, d'une réaction de rêve et de tristesse que tout homme imaginatif ressent, s'il se démène au milieu de masques sans partager leur folie. L'art était de construire sur cette sensation fruste une aventure dramatique qui fût attachante et gardât de la distinction. M. de Bouhélier nous dit
et gardât de la distinction. M. de Bouhélier nous dit qu'il conçut tout d'abord sa pièce d'un point de vue plastique : " Comme il arrive souvent chez moi, le « tableau » à peindre m'avait séduit préalablement à toute autre chose... J'attache au côté pictural d'une scène une importance qui, méconnue de tous nos contemporains, ne l'a pas été autrefois des Grecs et dont je crains même qu'aujourd'hui encore nous ressentons les effets. " Cette préoccupation se sent, il est vrai, dans l'œuvre de M. de Bouhélier et y a produit d'heureux effets. Un autre passage de sa préface
a produit d'heureux effets. Un autre passage de sa préface nous précise une autre de ses dominantes. « La France, écrit-il, veut qu'à la scène l'homme apparaisse vivant et dans une action composée d'après nature, mais aux péripétées desquelles président les puissances mystérieuses de l'invisible. Il n'est pas de si humble toit que ne soutiennent dans l'infini les ailes des anges. Il n'est pas d'être si médiocre en qui le ciel n'ait déposé des aspirations quelquefois sublimes et même des possibilités extraordinaires. Il n'en est pas de si déshérité où l'esprit ne mette, s'il lui plaît, le nimbe des saints...
l'esprit ne mette, s'il lui plaît, le nimbe des saints... » Je ne sais si, comme l'affirme si catégoriquement M. de Bouhélier, « la France veut cela ». Ce qui est sûr, c'est que cette poésie primitive (j'entends à la manière des primitifs, je songe à Fra Angelico, aux Chirurgiens de Santa-Maria Novella) forme la plus belle grâce et le caractère propre des œuvres de M. Saint-Georges de Bouhélier. C'est son apport au théâtre contemporain et par quoi il y a pris son rang. M. de Bouhélier nous apprend encore qu'il n'a connu aucun des héros de son drame, qu'il
qu'il n'a connu aucun des héros de son drame, qu'il ne s'est inspiré d'aucun modèle : « Tout est fiction, ou ressouvenirs de l'inconscient et lambeaux surgis d'une vie antérieure, — ce que je ne nie pas d'avance, — qui, pour moi, est tout un. » M. de Bouhélier donne là dans un des travers de l'époque. Ce qui n'est pas imitation d'une créature vivante, on l'attribue, de nos jours, aux suggestions de l'inconscient. Que fait-on de ce qui est précisément pour un artiste le don créateur? Les êtres que nous imaginons sont-ils donc forcément enfantés par notre inconscient? Je
nous imaginons sont-ils donc forcément enfantés par notre inconscient? Je ferme les yeux. J'appelle un nom au hasard, qui n'implique pour moi aucune amitié, aucun souvenir : « Rose-Marie. Je fais l'effort de sa création et, en un instant, par une excitation de mon esprit, je vois cette Rose-Marie, au physique : jeune, douce, résignée. Elle a un charmant visage, des traits provocants, des cheveux bruns plantés haut sur le front. Elle lit près d'une fenêtre à travers laquelle je devine une place provinciale. Une petite table d'acajou est près d'elle. Et voilà qu'elle ne lit plus. Elle pense, et
d'elle. Et voilà qu'elle ne lit plus. Elle pense, et je sais ce qu'elle pense : je pourrais l'écrire. Il n'y a qu'un instant, j'ignorais cette inconnue. Je l'observe, à présent, je cherche son origine. Mon inconscient n'y est pour rien, cette fois, je vous l'assure. C'est une fille de mon imagination. Cela est peut-être moins noble par le temps qui court. Tout de même, il faut appeler les choses par leur nom. GÉRARD BAUER. (1) E. Fasquelle, éditeur. Un volume in-12, 1926. Espagne L'ESPAGNE peut s'enorgueillir d'avoir renoué d'étroites relations avec ses anciennes colonies, soustraites à son joug depuis
relations avec ses anciennes colonies, soustraites à son joug depuis des siècles. C'est là un magnifique succès qu'il convient de mettre au compte du gouvernement actuel. L'émancipation politique ne comporte pas fatalement une rupture brutale avec le passé. Presque toujours, et l'histoire est là pour le prouver, — aux haines de l'opprimé, nées de la servitude, succède une réaction qui rétablit le prestige de l'ancien oppresseur. Cependant, nos gouvernements semblent n'avoir pas su tirer parti de ce rajeunissement de notre prestige en ces régions lointaines. Tout ce qu'ils ont fait jusqu'ici pour fortifier les liens qui nous unissent aux Sud-Américains
jusqu'ici pour fortifier les liens qui nous unissent aux Sud-Américains n'est pas sorti du domaine de la rhétorique. Notre race est volontiers éloquente, et lorsqu'elle laisse s'envoler des mots, elle se berce de l'illusion d'avoir semé des idées. Nous dédaignons parfois l'action pour nous griser de la sonorité des discours... Les autres nations européennes — la France, l'Italie, l'Allemagne, en particulier — ont témoigné de plus de sens pratique. Tout en accomplissant un labeur intelligent de pénétration économique et industrielle, elles ont fait sentir l'influence de leur culture. La France et l'Italie, surtout, ont envoyé là-bas, avec un sens parfait
et l'Italie, surtout, ont envoyé là-bas, avec un sens parfait de la propagande, leurs hommes politiques, leurs écrivains et leurs savants les plus illustres. La jeunesse américaine s'est imprégnée de leur pensée. Toutefois, on peut affirmer qu'elle est restée sensible à la séduction de la mère patrie. Elle sait, cette jeunesse, que nous n'occupons plus présentement, dans le monde le rang que nous tenions jadis ; elle n'ignore point que nous nous sommes attardés dans la voie du progrès par suite d'un attachement excessif à la tradition. Elle ne nous en aime pas moins profondément pour cela. Les peuples de
en aime pas moins profondément pour cela. Les peuples de l'ancien continent seraient à nos côtés si, par hasard, leur concours nous était nécessaire dans des heures difficiles et périlleuses. Pour eux, l'Espagne est toujours la mère patrie et, lorsqu'on leur reproche leur origine récente, ils se proclament fièrement nos descendants et se réclament de notre ascendance historique qui est la leur. Par bonheur, ce que n'ont pas fait nos gouvernements pour donner plus de force à ces vieilles et profondes affinités, les émigrants espagnols l'ont réalisé. A Cuba, à Porto Rico, à Buenos Aires et, en général, dans toutes
Porto Rico, à Buenos Aires et, en général, dans toutes les cités importantes du nouveau monde, ils ont créé de grands foyers de richesse qui leur permettent d'affirmer leur valeur sociale et de montrer aux citoyens d'Amérique, ce que peuvent le labeur et l'énergie de leurs frères de race. Le roi Alphonse XIII a donc été bien inspiré en se décidant à visiter les principales villes hispano-américaines. Il est regrettable, pourtant, que les vicissitudes de la politique l'aient empêché d'effectuer plus tôt ce voyage. Point n'est besoin d'être prophète pour prévoir que l'intelligence aiguë, la franchise enchanteresse de notre monarque
prévoir que l'intelligence aiguë, la franchise enchanteresse de notre monarque et la sympathie qui rayonne de sa personne lui assureront un accueil triomphal. Ce voyage sera-t-il le début d'un rapprochement fécond en résultats? C'est à cela que tendent les efforts du marquis d'Estrella, et l'on peut faire confiance au chef éminent du gouvernement espagnol... La terre américaine est fertile et si, dans ses larges sillons, la main de notre souverain sème de bons grains, l'Espagne aura chance de recueillir une abondante moisson. MANUEL BUENO. Tchécoslovaque LETTRE DE PRAGUE (De notre correspondant particulier) UNE FOIS n'est pas coutume : que les
correspondant particulier) UNE FOIS n'est pas coutume : que les lecteurs des Annales veuillent bien me pardonner une incursion dans le domaine de la politique tchécoslovaque à propos des récentes élections. Le maître Vincent d'Indy se trouvait à Prague au moment des opérations du vote. Dans la conversation qu'il a bien voulu m'accorder pour me parler de ses impressions de musicien, il m'a fait part aussi de ses réflexions à propos des mœurs politiques tchécoslovaques, qui l'ont vivement frappé par nombre de détails et dont plusieurs traits l'ont induit en méditation. Celui-ci, par exemple : La veille et le jour
méditation. Celui-ci, par exemple : La veille et le jour du vote, la Tchécoslovaquie devient absolument sèche, à l'instar de l'Amérique, et si efficacement que l'illustre compositeur ne put trouver, ni pour lui ni pour sa femme, aucun café ni restaurant qui consentît lui servir autre chose que de l'eau, même pour les repas, le jour de l'élection. Trait de prudence et de sagesse qui a paru au maître tout bonnement admirable et qu'il m'avait prié de signaler à ses compatriotes. Je ne l'avais pu dans ma dernière lettre, faute de place, et je gardais, de lui avoir manqué de
de place, et je gardais, de lui avoir manqué de parole, un remords dont je suis bien aise de me libérer. Les Français séjournant en Tchécoslovaquie n'ont pas laissé d'être frappés encore du zèle avec lequel les citoyens et citoyennes tchécoslovaques accomplissent leur devoir civique. Le vote, il est vrai, est obligatoire. Mais ce n'est pas tant la crainte de l'amende qu'un goût vraiment spontané pour les luttes politiques qui attire aux urnes la presque unanimité des électeurs. L'abstentionniste est vraiment considéré dans ce pays comme une sorte d'original, incivil encore plus qu'incivique. A quel point est poussée l'ardeur des
encore plus qu'incivique. A quel point est poussée l'ardeur des discussions politiques, on le voit assez par le nombre quasi incroyable des partis. Un Français, excellent esprit et qui volontiers philosophique, moderne Plutarque, sur les hommes politiques aussi bien que sur les problèmes qu'ils ont à résoudre, M. Etienne Fournol, écrivait récemment à ce sujet dans un journal pragois : « Depuis cinquante années (et même, à la vérité, depuis un siècle et demi), l'opinion française s'est rangée en deux camps que nous désignons par des termes de topographie parlementaire : la droite et la gauche. Les observateurs de notre
: la droite et la gauche. Les observateurs de notre politique constatent une sorte de satisfaction de l'esprit public, chaque fois qu'on revient à cette formation en deux camps. Les Français ont alors le sentiment d'une parfaite clarté politique, et ils souhaitent par-dessus tout la clarté. » Si vous voulez mon sentiment tout net, cette extrême simplification : ceux qui suivent l'esprit de la Révolution française, d'un côté, ceux qui la combattent, de l'autre, est aujourd'hui pour nous une sorte d'infirmité routinière. Vous avez peut-être trop de partis, nous n'en avons probablement pas assez. » La pensée de M. Fournol
avons probablement pas assez. » La pensée de M. Fournol est que le régime parlementaire est un système qui ne fonctionne vraiment bien qu'à deux. « C'est, dit-il, une leçon de l'expérience qu'au nombre trois, le régime rencontre un obstacle. » Et ce serait une question de savoir, selon lui, « si des chiffres supérieurs sont plus favorables au régime parlementaire ». Je crois qu'on peut dire qu'en Tchécoslovaquie, malgré la très grande multiplicité des partis, le régime parlementaire est un système fonctionnant à deux. En réalité, depuis trois ans ; le cabinet de M. Svehla gouvernait avec une Chambre
; le cabinet de M. Svehla gouvernait avec une Chambre divisée en deux blocs : les « coalitionnistes » et les " non coalitionnistes». La "coalition" comprenait, avant les élections, les députés des cinq grands partis nationaux tchécoslovaques, l'opposition était constituée par l'ensemble des représentants des minorités allogènes, renforcés des communistes et d'un groupe de Slovèques dit « groupe autonomiste », non parce qu'il réclame la séparation de la Hongrie, mais parce qu'il voudrait, pour cette province, une plus large autonomie administrative et politique, dans le cadre de l'Etat tchécoslovaque. Depuis les élections, bien que la situation respective des partis