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un garçon. Elle alla à lui. — M. Roqueblaye ?... — Il est dans ses bureaux, madame. Jeanne eut un tressaillement de joie. — Je voudrais lui parler... — Si madame veut me dire son nom. Mme de Précourt, dit Jeanne hautainement. En entendant ce nom, les gens mal mis avaient fait un mouvement involontaire... Le garçon était resté impassible. — Je vais prévenir M. Roqueblaye, dit-il. Il prit une chaise... — Si madame veut s'asseoir. — Non, merci... Et Jeanne resta debout. Elle alla à la fenêtre regarder dans la rue. Et elle ne remarqua pas que les hommes
la rue. Et elle ne remarqua pas que les hommes qui étaient là avaient fait un mouvement comme pour l'envelopper, et lui couper toute retraite si elle avait voulu sortir. Le garçon reparut. — Si madame veut me suivre, Elle marcha derrière lui... Au bout du couloir, l'homme ouvrit une porte, s'écarta pour laisser passer la visiteuse et referma la porte derrière elle... Dès le premier pas fait dans le cabinet, Jeanne eut un mouvement de recul et poussa un cri. Roqueblaye n'était pas là... Mais il y avait trois hommes en redingote, en chapeau haut de forme, dont l'un
hommes en redingote, en chapeau haut de forme, dont l'un avait autour des reins une écharpe tricolore... Jeanne avait compris. Elle voulut fuir. Il était trop tard. Elle était prise. Alors elle retrouva son sang-froid et résolut de faire bonne figure. Un des personnages s'était avancé. Et, très poliment, le chapeau à la main : — C'est à M. Roqueblaye que vous désirez parler, madame ? — Oui, monsieur. — Il est absent pour le moment... Et vous êtes madame de Précourt, née Jeanne de Sauvé ? — Oui, monsieur... — C'est précisément vous que nous cherchions. — Vous me
— C'est précisément vous que nous cherchions. — Vous me cherchiez, monsieur ? — Oui, madame. — Et pourquoi faire ? — Pour vous interroger... À propos de quoi ? fit Jeanne d'un air hautain. — À propos de certains faits qui sont reprochés à M. Roqueblaye. Et pour lesquels il a été arrêté hier soir. — Et que peut me faire cela ?... Je connais à peine M. Roqueblaye... — Je le sais, madame... Mais vous connaissez mieux sans doute M. de Villedieu. Jeanne eut un sursaut violent,.. Une pâleur soudaine envahit ses traits et toute son assurance sembla
pâleur soudaine envahit ses traits et toute son assurance sembla l'abandonner. — M. de Villedieu, cria-t-elle, est un misérable !... Il m'a sans doute calomniée... Je demande qu'on me mette en sa présence. — Il est mort, madame, dit tranquillement celui qui lui parlait. — Mort ? — Oui, madame... cette nuit. Jeanne ne dit plus rien. Une terreur la clouait au sol. — Il a tout dit ! murmura-t-elle à elle-même... et je suis perdue. cours de la journée précédente. Quand Roqueblaye fut ramené après son déjeuner, dans le cabinet du chef de la Sûreté, il y trouva deux
cabinet du chef de la Sûreté, il y trouva deux hommes, dont la vue, malgré l'empire qu'il savait avoir sur lui-même, dans les circonstances difficiles, le fit horriblement pâlir. Ces deux hommes étaient le gérant et un des garçons de l'hôtel des Arcades. À suivre. Jules de Gastyne. Les annonces sont reçues chez E. CHOPINET, 71, rue de la Victoire, Paris. Téléphone n° 214-27. Le Gérant : P. LANDOHSIN. Sceaux. — Imprimerie E. Charaire.
ACADÉMIE ROYALE DE MUSIQUE. ED PÉ à Colombe, opéra en 3 actes, de Guillard et Sacchini. Thésée Dabadie — Œdipe Dérivis-Polynice Nourrit — grand prêtre Piévost — un athénien Révaux — Antigone Sainville — Eryphile Caroline Saïlientenhe Reine. danse : Mines Hullin, Montessu. Coulon, Mlle Fanny. Mme Anatole. Ragaine, Mlle Emilie Lacroix. PSYCHE, ballet-pantomime en 3 actes, de M. Gardel et Miller. Zéphire Montessu — Tisiphone Mérante — Mégère Ferdinand — l'amour Bigottini — Jupiter, père de Psyché Godfroy — ses frères Sévigny L'enfant — sa mère Adélaïde — ses sœurs Boucher, Eléonore — l'hydme Péqueux — Flore Marinette —
sœurs Boucher, Eléonore — l'hydme Péqueux — Flore Marinette — Terpsicore Élie — Psyché Brocard — Vénus Gaillet. PREMIER THÉÂTRE FRANÇAIS. On commencera à huit heures. REGULUS, tragédie en 3 actes, de M. Arnault Gis. Regulus Talma — Mantius Dumilâtre. Amilcar Desmousseaux — Publius Michelot — Licinius Ligier — Un Romain Ladite — Attila Duchesnois. LÉCOLE DES BOURGEOIS, comédie en 3 actes en prose, de d'Alinval. — Le marquis Armand — Mathieu Devigny. Dujardin Menjaud — Pot-de-vin Cartigny. — le coureur Faute le comte Aristippe. le commandeur St-Aulaire. Marton Demerson. — madame Abraham Tousez — Benjamine Valette. OPERA-COMIQUE. LA LETTRE
— madame Abraham Tousez — Benjamine Valette. OPERA-COMIQUE. LA LETTRE DE CHANGE, op.-com. en un acte, de M. Planard, etc. Dermont-Cassel. Sainville Lemonnier-Pancrace Visentini — madame Dermont-Paul — Rose Boulanger — Eugénie Colon aînée. LE PRISONNIER, opéra en un acte de M. Duval et della Maria. Le gouverneur Darancourt — Muville-Allaire — Blainval-Pouchard — Germain Leclerc — madame Belmont-Paul. Rosine Rigaut. LES DEUX SAVOYARDS, opéra en 1 acte, de Marsollier et Daleyrac. M. De Verseuil Huet. le bailli Vizentini — Clermont Allaire — Jacques Féréol. Joset Colon cadette — Michel Colon aînée. SECOND THÉÂTRE FRANÇAIS. On commencera à 8 h.
Colon aînée. SECOND THÉÂTRE FRANÇAIS. On commencera à 8 h. : La seconde représentation DES MACHABÉES, tragédie en 5 actes. Mlle Georges jouera le rôle de Salomé. Antiochus Bernard. Ephraïm Joanny — Héliodore Provost. Elisha Auguste — Zabulon Alphonse — Nephtali Frédérick. Nicanor Paul. Salomé Georges — Jésabel Anaïs. LES RIVAUX DEUX-MÊMES, comédie en 1 acte en prose, de Piphier Dubreuil. Derval David — Folville Alphonse — Dumont Edouard — un garçon Danl — madame Derval Anaïs — Iphigênie Delâtre. THÉÂTRE DU VAUDEVILLE. Un jour à Rome, vaudeville en 1 acte. Henry. Bambert, Philippe; madame Lucie, Guillemin. Au village, tableau-vaudeville,
acte. Henry. Bambert, Philippe; madame Lucie, Guillemin. Au village, tableau-vaudeville, de Favart, avec des changements Edouard, Philippe; Mmes Lucie, Chazelle, Bras, Guillemin. Les deux Tureens, tableau anecdotique en 1 acte. Gry, Hyppolite, titi-quet, C'est malin, Pitrot, René; Mlle Clara. GYMNASE DRAMATIQUE. On commencera à 7 h. et demie. Le Jeune homme en loterie, comédie en 1 acte de M. Alexandre Duval. Dormeuil, Alfred, Dupuis; mesdames Grévedon, Kuntz, Esther. La première représentation Du Bramine, opéra imité du Doyen de Badajoz. Mlle George, et MM. Péronnet et Beinnie débuteront dans l'opéra. Péronnet, Beinnie, Dormeuil; Mlle George. THÉÂTRE DES VARIÉTÉS. Le Pêcheur d'anguilles,
Beinnie, Dormeuil; Mlle George. THÉÂTRE DES VARIÉTÉS. Le Pêcheur d'anguilles, vaudeville en 1 acte de MM. Dartois et H. Simon. Cazot, Letêvre; mesdames Félicie, Aldegonde. Les Boxeurs, vaudeville en 1 acte. Brunet, Potier, Lefèvre, Fleury, Arnal; Mme Aldegonde. La Marchande de coco, vaudeville. Tchélin, Cazot, Blondin, Legrand; Mmes Flore, Vantrin. Les petits Acteurs, vaudeville de M. Beau brasier, Francis et Dumersan. Potier; Cazot, Arnal, Mmes Flore, Maria, le petit Bouquet, la petite Augustine, le petit Achille. THÉÂTRE DE LA GAÎTE. La Fermière, vaudeville en 1 acte. Parent, Hyppolite, Mercier, Dumoucelier; Mmes Millot, Gougibus. Un jour à l'anglaise, vaudeville en 1
Mmes Millot, Gougibus. Un jour à l'anglaise, vaudeville en 1 acte. Parent, Brégi, Mercier, Mmes Millot, Adolphe. Parti, mélodrame en 3 actes, de M. Frédéric. Marty, Duménil, Ferdinand, Lequien, Brégi, Marchand, Plançon, Théodore, Blanchard. Joseph, Mmes Adèle, Mitonneau. DANSE : Chéza, Rimbaud, Emile, Henry, Emile, Mmes Chariot, Chéza, Bois, Rouleau aîné. Rouleau cadet, Rote, Héloïse. AMBIGU-COMÉDIE. Le Coq de village, tableau vaudeville, de Favart, avec des changements. Klein, Baron, Mmes Éléonore, Palmire, Ilanam, la petite Octavie. L'Inconnu, mélodrame en 3 actes. Frénoy, Villeneuve, Caron, Paul, Ménier, Jolly; Mmes Lévesque, Éléonore, Joséphine. THÉÂTRE DE LA PORTE SAINT-MARTIN. Le Proscrit, mélodrame en
Joséphine. THÉÂTRE DE LA PORTE SAINT-MARTIN. Le Proscrit, mélodrame en 3 actes. Defrène le Proscrit, Philippe, Livaros, Mmes Berthier, Caroline. M. Benoist, drame historique en 5 actes en prose, mêlé de musique. Pierson, Defrène, Philippe, Moëssard, Dugi, Thérigny, Chéri, Perrin; Mmes Descote, Caroline, Granger. Les Ensorcelés, vaudeville de Mme Favart, avec des changements Pierson, Moëssard; Mmes St-Ainand, Jenny. THÉÂTRE DU PANORAMA DRAMATIQUE. Labonne Mère, comédie. Célestine et Faldoni, drame en 3 actes, à spectacle. THÉÂTRE DU MONT-PARNASSE. Le Sourd, Le Marin, Météchell et Christine. THÉÂTRE DU RANELAGH. Tambour, Le Code et l'amour, Le pauvre Diable. BEAUJOLAI.—Promenade, courses en char, canal
et l'amour, Le pauvre Diable. BEAUJOLAI.—Promenade, courses en char, canal de la langue. Maboul.—Physique, tir, promenades et jeux divers. Regnard, quelque plaisant qu'il soit, est sec; il divertit et n'attache pas; il produit encore une impression vive; mais cette impression s'efface bientôt, parce que ses ouvrages, excepté le Joueur, n'ont jamais un but philosophique et moral comme les chefs-d'œuvre de Molière, qui intéresseront dans tous les temps, parce qu'ils s'adressent à la raison comme à l'esprit, parce que cet immortel écrivain ne s'est point borné à peindre des ridicules superficiels, parce qu'il est descendu profondément dans la conscience des hommes.
parce qu'il est descendu profondément dans la conscience des hommes. M. Duval a compté l'effet que produisent, en raison de nos mœurs actuelles, les chefs-d'œuvre des maîtres divers de la scène; il a senti que des spectateurs, moins frivoles que ceux d'autrefois, demandaient un genre de comédie plus grave, des amusements où l'utile se mêlait à l'agréable, et que, pour les attacher pendant cinq actes, il ne suffisait plus d'être enjoué, divertissant et spirituel; il s'est contenté de déployer ces dernières qualités dans les petites pièces qui se reposent ordinairement que sur une action peu importante; mais, dans les hautes
que sur une action peu importante; mais, dans les hautes comédies, où il peint les vices et les événements qui portent la désolation dans les familles, il s'est servi de couleurs plus vigoureuses; il a marié l'intérêt au comique, et, tenant un juste milieu entre les pièces qui ne sont que plaisantes et celles qu'on appelle larmoyantes, il a créé, comme nous l'avons dit, un genre nouveau qui a satisfait à la fois tous les esprits, si nous voulons en juger par ses nombreux triomphes et par la foule que ses ouvrages ont continuellement attirée. Ce n'est point par hasard
ses ouvrages ont continuellement attirée. Ce n'est point par hasard ou par instinct seulement que M. Duval a adopté le système qu'il a suivi. Ce système, comme nous le voyons dans sa préface, a été conçu et mûri par la réflexion, c'est le premier trait de génie du poète, et le principe de ses succès. Après avoir remarqué le mérite de la conception générale de son théâtre, si nous entrons dans les beautés de détail dont il fourmille, nous trouvons dans presque toutes ses pièces une action habilement développée, des caractères vigoureusement tracés, des traits vifs et originaux, un dialogue
caractères vigoureusement tracés, des traits vifs et originaux, un dialogue vrai, des contrastes heureusement amenés, de nombreuses intentions comiques, des effets variés et soutenus, une peinture exacte des mœurs, une entente admirable de la scène, une satire piquante des vices, un but constamment philosophique et moral. Les comédies de M. Duval intéressent à la représentation, elles font réfléchir quand on les a lues, et ne peuvent manquer d'avoir un nouveau charme à la lecture. La rapidité d'une représentation ne permet point au spectateur le plus attentif d'analyser son plaisir, d'entrer dans les intentions du poète, de pénétrer ses secrets, d'apprécier
dans les intentions du poète, de pénétrer ses secrets, d'apprécier les moyens qu'il a employés, les ressorts qu'il a fait jouer et de juger tout le mérite de son ouvrage. Ces avantages sont réservés aux lecteurs. L'art du poète dramatique doit toujours se cacher; l'art du lecteur est d'apercevoir ce qu'il y a d'ingénieux dans les scènes qui paraissent les plus naturelles et les plus simples; il s'associe, pour ainsi dire, au talent de l'auteur; lorsqu'il le devine, lorsqu'en décomposant les situations d'une pièce, il y cherche, il y découvre la source de l'intérêt qui l'attache, et démêle le fil
la source de l'intérêt qui l'attache, et démêle le fil des combinaisons qui font naître le comique. La lecture des œuvres de M. Duval promet, sous ce rapport, de grandes jouissances aux lecteurs réfléchis, qui sauront découvrir l'art infini qui règne dans ses compositions, dont nous recommandons l'étude aux jeunes auteurs pour leur instruction, comme aux cens du monde pour leur amusement. Les œuvres de M. Duval formeront 8 vol. in-8°, imprimés sur beau papier par Firmin Didot, et enrichis du portrait de l'auteur, de trois grandes comédies défendues par la censure, et de notices sur chaque pièce. Ces notices
la censure, et de notices sur chaque pièce. Ces notices ajouteront beaucoup à l'intérêt de l'ouvrage. M. Duval s'y juge lui-même avec une impartialité remarquable. Après avoir peint tant de caractères, il se peint lui-même dans ces notices; ce portrait n'est ni moins fidèle ni moins attachant que les autres; ses compositions dramatiques le font applaudir, ses notices le feront aimer. Le premier volume, qui vient de paraître, se compose d'une tragédie en cinq actes intitulée Christine. De quatre comédies en un acte, la Vraie Bravoure, les Suspects, le Chanoine de Milan, les Héritiers, et d'une comédie en cinq actes,
de Milan, les Héritiers, et d'une comédie en cinq actes, la Jeunesse de Richelieu ou le Lovelace Français. La tragédie, premier essai de M. Duval, n'a pas été représentée. Le caractère de Christine est bien tracé, et cette pièce fait entrevoir ce que l'on devait attendre du poète qui la composa. Les autres pièces de ce volume ont été jouées à une époque qui doit faire rejaillir sur elles un grand intérêt de curiosité. La plupart sont trop connues pour que nous entreprenions de en donner l'analyse. Les comédies de M. Duval, même les plus anciennes, sont dans la mémoire
M. Duval, même les plus anciennes, sont dans la mémoire de tout le monde, et ce qui n'empêchera pas qu'on ait autant de plaisir à les lire qu'on en éprouve chaque jour à les voir représenter. Le législateur du Parnasse veut qu'un ouvrage, pour être réputé bon, soit vingt ans après encore demandé; presque toutes les comédies de M. Duval ont rempli cette condition, et seront l'ornement des bibliothèques comme elles sont la gloire de notre théâtre. TROIS ROMANS, (Librairie de Lecointe et Durcy, éditeurs du Résumé de l'Histoire de France, de M. Félix Bodin, quai des Augustins, n. 5)
France, de M. Félix Bodin, quai des Augustins, n. 5) Avez-vous vu quelquefois par hasard le magasin d'un libraire qui tient spécialement les romans? Si vous voulez savoir à quel point est arrivée la consommation de ce genre d'article, contentez-vous de jeter les yeux sur le catalogue de M. Maradan, ou sur celui de MM. Lecointe et Durcy. La longue nomenclature des Amelina, des Amanda vous paraîtra vraiment affligeante pour la littérature actuelle, qui ces héroïnes appauvissent chaque jour par surabondance. Mais vous ne pourriez retenir un soupir de douleur en voyant les énormes ballots qu'on expédie à chaque instant,
en voyant les énormes ballots qu'on expédie à chaque instant, et qui vont répandre dans les départements tant de pitoyables productions de la capitale. Quelle effrayante exportation d'émotions romantiques, de peintures outrées, de sentiments faux, de sottises, de phrases en style d'antichambre, de situations ridicules, ou usées ou horribles, enfin de crispations de nerfs et de frémements. Vous direz tout ce qu'il y a, c'est de ce côté que se portent les consommateurs. Les libraires qui vendent des romans, font de meilleures affaires que ceux qui publient des poèmes épiques sur le Bas-Empire, ou des odes sacrées de M. de
sur le Bas-Empire, ou des odes sacrées de M. de M. Il est très-possible que la Caverne de Tchaffandine, fameux brigand espagnol, renferme le récit d'un fait historique; mais il ne faut y chercher ni style, ni pensée. On y trouvera du moins quelque intérêt; on y verra une berline attaquée, des scélérats, d'honnêtes gens, des guérillas, et les détails d'un fameux procès. L'auteur, M. Cuisin, est peut-être très connu des lectrices de roman, car il nous dit Avoir fait Clémentine, les Ombres sanglantes, les Fantômes nocturnes, etc., ouvrages que nous n'avons pas le bonheur de connaître, mais qui sont
nous n'avons pas le bonheur de connaître, mais qui sont sans doute des gages suffisants du succès de Tchaffandine. Quand certains auteurs vaporeux se croiront-ils dispensés de nous apprendre que le disque brillant de la lune s'élevait au-dessus de telles ou telles montagnes, et répandait sa clarté incertaine à travers les feuillages de telle ou telle forêt, pour nous dire qu'il faisait nuit? Quand nous feront-ils grâce de la description du soleil, de ses rayons qui dardent sur certaines plaines, de l'ombre que projettent certaines tours, du zéphir qui cesse d'agiter certains arbres pour aboutir à nous dire qu'il faisait
d'agiter certains arbres pour aboutir à nous dire qu'il faisait grand jour? Quand surtout se donneront-ils la peine d'écrire en français, et cesseront-ils de raconter d'un style emphatique et ampoulé les choses les plus communes? C'est ce qu'on devrait dire à l'auteur de Roiando Murone ou à l'auteur de ce roman, s'il est vrai, ce que j'ai peine à croire, que ce soit une traduction. Du reste, il ne fait pas languir son lecteur; il entasse évènements sur évènements; il n'épargne à son héros ni dangers ni fatigues. Rolando Murone intéressera infailliblement les lecteurs qui trouvent Walter Scott savant et
intéressera infailliblement les lecteurs qui trouvent Walter Scott savant et ennuyeux. On ne peut, sans s'affliger profondément, calculer combien on arrange de caractères d'imprimerie, combien on corrige de feuilles, combien de rames de papier on couvre d'encre, pour multiplier des pensées plates ou des phrases plus plates encore sans pensée. Et pourtant on vend tout cela, quand cela s'appelle roman, tant sont grands et bénévoles les besoins des lecteurs de ce genre d'ouvrages. Cependant, on devrait bien, dans l'intérêt du sens commun et du bon goût, dire à une foule de pauvres auteurs et d'estimables dames qui peuvent être, du
de pauvres auteurs et d'estimables dames qui peuvent être, du reste, fort aimables dans leur société, qu'il ne suffit pas de prendre la plume et d'écrire ce qui nous passe par la tête pour faire un livre. On devrait leur dire qu'il ne suffit pas, pour intéresser un lecteur de l'esprit le plus vulgaire, de lui raconter en style de conversation l'histoire toute simule et toute naturelle de trois ou quatre honnêtes gens auxquels il n'est jamais rien arrivé d'extraordinaire. On aurait dû dire, par exemple, à l'auteur de Sopkie, qui s'intitule l'auteur du Marchand Forain, que le public s'inquiète
qui s'intitule l'auteur du Marchand Forain, que le public s'inquiète fort peu des tracas de ménage, des domestiques renvoyés parce qu'ils ne servent pas bien à table ou qu'ils pensent mal les chevaux, des cuisinières grondées parce qu'elles font danser l'anse du panier. Comment peut-on concevoir l'idée de consigner dans un livre des commérçages dont une marchande de la rue Saint-Denis n'oserait pas même en tenir ses voisines? Qui s'était jamais avisé d'imprimer que son héros avait tel jour plus d'envie de manger des huîtres que des œufs frais? Mais les libraires qui publient des romans prennent le bon et
les libraires qui publient des romans prennent le bon et le mauvais, parce que l'un fait vendre l'autre. MM. Lecomte et Durey n'en ont pas moins de très estimables romans dans leur fonds; et le superbe Condillac complet, qu'ils ont publié, leur fait le plus grand honneur dans la librairie. (1) 1 vol. in-12, 5 fr. et 6 fr. 50c. par la poste. (2) 2 vol. in-12, 4 fr. et 5 fr. par la poste. (3) 2 vol., 5 fr. et 6 fr. par la poste. Ces trois ouvrages se trouvent aussi chez Pollet, libraire, rue du Temple, n. 36,
trouvent aussi chez Pollet, libraire, rue du Temple, n. 36, et chez Barba, à Paris. DE LA FOLIE. La folie est une maladie du cerveau, qui n'a quelquefois que des suites plaisantes. On rit des fous tant qu'ils ne sont que ridicules. On s'en voit qui aiment à se chamailler de rubans, qui se regardent comme des êtres supérieurs, qui, dans l'aberration de leur petit esprit, prétendent se faire adorer comme des dieux, et se mettent dans des colères burlesques contre les êtres assez insensés, à leur avis, pour oser croire qu'un homme, à quelque point que sa vanité l'élève
croire qu'un homme, à quelque point que sa vanité l'élève à ses propres yeux, n'est qu'un homme, et que tout homme, à quelque point que la vanité d'autrui le rabaisse, est un homme comme les autres. Ces fous-là sont amusants; on se contente de les montrer au doigt et d'en rire, ce qu'on fait avec d'autant plus d'avantage, que les gens sensés, quoiqu'on dise de la pauvre espèce humaine, sont encore plus nombreux que les fous de l'espèce que nous venons de décrire. Il y a des fous dont les manies sont plus dangereuses; ils provoquent la vengeance de leurs
manies sont plus dangereuses; ils provoquent la vengeance de leurs pareils contre la presque totalité des hommes qui s'avisent d'être raisonnable, et il serait heureux si dans leurs folies, qu'on ne peut appeler débauche d'esprit, ils se bornaient à des inversions de langage, et se contentaient d'être barbares dans leur style. Une des manies des fous est de se persuader que tous les hommes le sont. Un de ces insensés dont nous déplorons la démence, prétend, à ce qu'on assure, demander incessamment l'interdiction d'une vieille dame dont les terres le nourrissent, l'habillent, l'hébergent, et même le supportent. Il soutient que
nourrissent, l'habillent, l'hébergent, et même le supportent. Il soutient que cette dame devient fille; que l'enseignement mutuel, les lumières du siècle, la philosophie, l'expérience, et l'impertinente envie d'être libre, lui ont tourné la tête; qu'elle aspire à secouer les vieilles chaînes du fanatisme et des préjugés; qu'elle a une foule d'enfants qui veulent la faire rentrer dans ses droits, qu'elle est insolente à force d'être civile, qu'elle radote à force de raisonner, qu'il est temps de la mettre en tutelle et de l'enchaîner si l'on veut prévenir les excès où pourraient la porter les progrès déplorables de l'instruction et de
pourraient la porter les progrès déplorables de l'instruction et de la sagesse. Cette prétendue vieille folle, qui marche à pas de géant vers la raison, jette son dénonciateur dans de vives alarmes. Il instrumente contre elle en style romantique, s'apprête à solliciter une prise de corps, et n'est plus embarrassé que de trouver des petites maisons pour la faire enfermer. C'est là le difficile. QUELQUES BIZARRERIES DU PUBLIC. Dix journaux s'accordent à donner une nouvelle; on énumère avec soin toutes les circonstances qui peuvent établir son authenticité; les fonds publics, thermomètre véridique et infaillible, s'élèvent avec une incroyable rapidité. Le
thermomètre véridique et infaillible, s'élèvent avec une incroyable rapidité. Le public s'obstine à nier la nouvelle, et traite de menteurs ou de charlatans tous ceux qui s'efforcent de l'accréditer. Des hommes pleins de savoir ont dénoncé les partitions de Rossini comme attentatoires à toutes les règles, infectées de mauvais goût, enluminées de faux brillant, et marquées de tous les signes de la décadence de l'art. La salle du Théâtre-Italien est trop étroite toutes les fois qu'on y joue Otello, Tancrède ou la Gazza. Un fauteuil est vacant à l'Académie; des compétiteurs se présentent; on dépouille le scrutin: une majorité considérable