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faces du grand dosme dorer les bordages des escaliers et les piliers de la petite lanterne et le dessus qui est le petit dosme. Plus trente-cinq consoles dorer les panaches de devant. Plus la corniche et l'arquitrave dorer les filets et moquette des cornières. Plus vingt figures de pierre avec leurs pieds d'estrade et couronnement dorer un habit et un fillet à l'autre et les filets des pieds d'estrade. Plus huit grandes demi-colonnes et sept petites au prieur Dieu dorer leurs feuillages, filets d'entre les cornières le dedans ou le dessus des créneaux comme il plaira audit sieur. Plus seize
dessus des créneaux comme il plaira audit sieur. Plus seize panaches aux pieds d'estrade dorer le devant avec les filets desdits pieds d'estrade. Plus huit bordures au bas desdits pieds d'estrade dorer autant plein que vide. Plus trente et une armoiries, vingt-quatre en la frise d'en haut et sept aux grandes colonnes avec leurs panaches les blasons de leur blazon et dorer ce qu'il convient au dedans de ladite armoirie. Plus dorer ce qu'il convient au petit prieur Dieu et au grand paindre le haut du dedans de ce qu'il plaira audit sieur. Vernir et appliquer le corps du dessous
plaira audit sieur. Vernir et appliquer le corps du dessous dudit vernis et lambris dudit sieur. Et le reste de la besogne selon l'ordre qu'en a fait Gérard Boudrot, maître maçon par ses dessins, relaver de jaune ou besoin est et séion qu'il convient pour les filets et ne sera tenu ledit Duboys faire ni dorure à la corniche, arquitrave, colonne de marbre ni au pied d'estrade de ladite cloison au dessous des marbres. Plus pour le retable sera tenu ledit Duboys dorer le fronton en lieu et place où il est marqué par le dessin et au dessous du
il est marqué par le dessin et au dessous du fronton aux deux consoles les former d'or et dorer la corniche, frise et arquitrave du grand tableau comme il est porté par le dessin. Faire par ledit Duboys peindre la vieille cloison qui est en la chapelle Saint Michel attenant celle dudit Bareton. Il est convenu, de plus, que Duboys n'emploiera que du « fin or » à ces travaux et qu'il devra en général faire toutes les dorures qu'il conviendra tant aux lambris, cloisons que autel en la chapelle que fait construire ledit sieur en ladite église de Troyes
que fait construire ledit sieur en ladite église de Troyes ». J'ai cherché en vain, dans les minutes des notaires Dorez et Chastel, le traité qu'avait dû passer Bareton avec son maçon-architecte Boudrot; il nous aurait bien mieux renseigné sur les détails de la décoration et sur le style de l'autel dressé par ses soins; de même, ces minutes ne nous ont pas livré non plus le secret de l'origine du vitrail du Pressoir, attribué avec vraisemblance à Linard Gontier, lequel, c'est de plus en plus probable, l'exécuta sur la commande de Jean Bareton. Ce vitrail est daté de 1625.
commande de Jean Bareton. Ce vitrail est daté de 1625. En tout cas, les actes ci-dessus montrent que la chapelle Saint-Fiacre, devenue la chapelle Bareton, était superbement décorée : l'autel et ses alentours formaient un cadre digne du vitrail qui en éclairait les beautés de son jour délicatement tamisé. Les murailles, aujourd'hui nues, n'ont rien conservé de leur richesse d'antan ; seul, le vitrail fait encore l'admiration des artistes et des archéologues. Cette chapelle était encore nommée la Belle Chapelle. CONTRAT POUR LA RÉPARATION DE L'AUTEL DE L'ÉGLISE DE SAINTE-MAURE, PRÈS TROYES 16 octobre 1613 (Min. Cochot). — Nicolas Cordonnier,
PRÈS TROYES 16 octobre 1613 (Min. Cochot). — Nicolas Cordonnier, maître peintre à Troyes, convient avec les marguilliers en charge de Sainte-Maure de « netoyer la table d'hostel de ladite église Ste Maure, racler à ferme pierre les vermolissements qui sont tant aux images que plans pleins, mettre dedans dites images têtes bras et jambes neuf, ou il y conviendra, en mettre aussi deux colonnes à neuf au deux bouts de l'hostel, et ce de pierre de Tonnerre, assouir et mastiquer icelles bien et de manière, peindre tous et chacun les visages en carnations de ladite table en couleur de
les visages en carnations de ladite table en couleur de chair ; tant aux bras, jambes et autres lieux qui se doivent représenter nues, aussi peindre dites images en façons d'habits de couleurs vives en huile avec filets de fil noir, aussi les tenons qui seront dorés de fin or et enfoncée de fin vert aux retranchements. Seront les chevaux qui sont taillés en ladite table peints de couleur convenable et les brides dorés de fin or; faire faire deux vantaux de bois bons et suffisants pour la fermeture de ladite table d'hostel, lesquels pauseront sur la basse table d'hostel
ladite table d'hostel, lesquels pauseront sur la basse table d'hostel et se briseront iceux de chacun côté, lesquels seront enclavés de deux panneaux qui seront aussi peints en huile de vive couleur, dorés de filets de fin or, aussi y sera en iceux peints savoir le Jardin d'Olivier et comme Jésus fut mené devant Caïphe en l'un d'eux d'un côté et de l'autre côté les pèlerins qui allaient en ermites pour le dedans d'eux vantaux avec l'apparition de Dieu à St Thomas et au dehors sera aussi peint en huile comme celles ci-dessus quatre histoires de la vie de Ste
comme celles ci-dessus quatre histoires de la vie de Ste Maure ; sera aussi fait deux autres petits vantaux qui seront attachés en la croisée dudit hostel ou sera pareillement peint tant dedans que dehors telles histoires qu'il sera avisé par lesdits marguilliers et ce de même peinture et dorure que ceux ci-dessus. Ceront iceux vantaux ferrés à double venelle et bonne ferrure. Délai d'exécution : Pâques. — Prix : 258 livres. L'église de Sainte-Maure ne semble pas avoir conservé de vestiges de l'autel réparé par Nicolas Cordonnier, sauf peut-être quelques peintures qui décorent maintenant l'un des autels secondaires, dédié
quelques peintures qui décorent maintenant l'un des autels secondaires, dédié à la patronne du pays. Le principal, qui a remplacé celui dont il est question ici, a été édifié en 1635. CONTRAT POUR LA CONSTRUCTION D'UNE VERRIÈRE À L'ÉGLISE SAINT-MARTIN (1653) La fenêtre méridionale du transept de l'église Saint-Martin-ès-Vignes est séparée en deux parties par un bandeau de pierre. La partie inférieure représente divers sujets tirés du livre de l'Apocalypse : elle porte la date de 1611 ; mais M. Charles Fichot, qui en a donné une description très complète, accompagnée de dessins, la présente comme une production de la
accompagnée de dessins, la présente comme une production de la fin du seizième siècle rapportée là après la construction de cette partie de l'église. La partie supérieure est d'exécution plus récente. Elle est signée et datée, ce qui est rare dans nos vitraux : I. Barbarat. 1654. M. Fichot a pensé que c'était « probablement la date d'une restauration avec le nom de l'ouvrier ». J'ai eu la chance de rencontrer le marché passé entre Jean Barbarat, vitrier à Troyes, et le receveur des hôpitaux de Troyes, le 1er février 1653, en exécution du testament d'un sieur Daultruy. (Min. Thevignon.)
1653, en exécution du testament d'un sieur Daultruy. (Min. Thevignon.) Voici cet acte; il est assez explicite par lui-même pour se passer d'un long commentaire : « Du premier jour de février mil six cents cinquante-trois, avant midi, en l'étude de Thevignon, nous. Fut présent en sa personne Jean Barbarat, vitrier, demeurant à Troyes, lequel reconnut avoir convenu et marché avec honorable homme Simon Vivien, marchand batteur d'or et receveur des hospices de Troyes, à ce présent, acceptant, de par lui Barbarat faire bien et de manière une vitre en l'église de Saint Martin ès Vigne, au-dessus de la vitre
l'église de Saint Martin ès Vigne, au-dessus de la vitre commencée où est dessiné livre de la répulsion, au-dessus de la croisée du côté de Saint Antoine, ladite vitre de vingt-cinq à vingt-six pieds de haut et de la largeur d'icelle, ainsi qu'elle est construite en maçonnerie, ladite vitre de belle grissaille où seront dessinés les images de Sainte Anne, Saint Jean, Saint Pierre et Saint Louis, avec deux priants à genoux aux pieds desdits Saints; et aux côtés de ladite vitre, aux lieux propres, seront aussi peints les armes de Messieurs les Dalbuy avec leurs alliances à la maison
de Messieurs les Dalbuy avec leurs alliances à la maison de Messieurs de Villeprouvée, lesdites armes bien timbrées et les supports d'icelles suivant l'ordre qui en sera donné par le sieur conseur Dalbuy, pour laquelle vitre le fils dudit sieur conseur Dalbuy a laissé par son testament la somme de deux cents livres; icelle vitre bien et de manière faite parfaite par ledit Barbarat et recevable, dans le jour de fête de l'Assomption de la Dame prochain, laquelle il fera mettre en place à ses frais et dépens dans ledit jour, à peine de tous dépens, dommages et intérêts. Cette
jour, à peine de tous dépens, dommages et intérêts. Cette convention faite moyennant la somme de deux cents livres tournois que ledit sieur Vivien au nom et ensuite de l'ordonnance et délibération qu'il a desdits directeurs des hospices dudit Troyes pour ce sujet, en date du vingt-trois janvier dernier, sera tenu et promettra payer audit Barbarat, savoir cent livres tournois dans liquidité prochain troisième du présent mois et le surplus moitié au jour Saint Jean Baptiste prochain et l'autre moitié lors que ladite vitre sera mise en place et reçue comme dit est. Promettant tenir paiement et satisfaire à ce
comme dit est. Promettant tenir paiement et satisfaire à ce que dit est, Obligation bien encore ledit Barbarat son corps. A ce faire sont comparus Pierre Cadot, Estienne Gilbert et Pierre Marot, marguilliers de l'église et fabricants dudit Saint Martin ès Vignes, lesquels après lecture à eux faite de la convention ci-dessus et qu'ils ont dit avoir bien entendu ont dit avoir icelle pour agréable et ont pour le profit et utilité de ladite fabrique et au désir dudit testament pour la décharge desdits directeurs, accepté icelle et ont signé. Le 23 novembre 1654, les marguilliers déclarent que la vitre
Le 23 novembre 1654, les marguilliers déclarent que la vitre ci-dessus mentionnée « est faite et parfaite « et en déchargent Barbarat. INVENTAIRES DE PEINTURES ET DE VERRIERS (XVIIe siècle) Voici, pour terminer, quelques inventaires faits après le décès de peintres et de verriers troyens. Ces actes sont intéressants d'abord par les précieux renseignements qu'ils fournissent au point de vue généalogique : parents et enfants y sont exactement déterminés; ensuite, on y voit les relations des artistes entre eux, avec leurs fournisseurs et parfois avec la clientèle; enfin, avec la description de l'atelier ils indiquent la nature et l'importance des
description de l'atelier ils indiquent la nature et l'importance des travaux qui s'y exécutaient. On y voit que les sujets religieux tenaient une large place dans leurs occupations; mais les sujets profanes n'y sont pas non plus en quantité négligeable. Des gravures en taille-douce se rencontrent en grand nombre dans presque tous les ouvroirs, où bien sûr on les enluminait avant de les vendre. Rien ne nous dit si ces tailles-douces étaient de provenance locale, mais c'est fort douteux : il y eut bien, dans le courant du siècle, plusieurs imprimeurs qui possédaient des presses spéciales à ce genre de
imprimeurs qui possédaient des presses spéciales à ce genre de gravures, mais il ne semble pas qu'ils s'en aient servis autrement que pour illustrer de rares titres d'ouvrages. Cependant, on ne saurait rien affirmer à ce sujet, sinon qu'aucun acte ne montre un peintre achetant des tailles-douces à un imprimeur ou un de ceux-ci en ayant confié à un peintre pour les enluminer. On en trouve quelques marchands. Un seul marchand de peinture, un inconnu, d'ailleurs, est cité : Jacques Latouche, dont le domicile n'est pas indiqué. Tous ces artistes travaillaient donc à peu près exclusivement pour la clientèle. L'un
travaillaient donc à peu près exclusivement pour la clientèle. L'un d'eux, J.-B. Tiger, avait même reproduit les traits du roi, de princes et de grands seigneurs. Je ne me suis pas attaché à établir l'identité de chacun des artistes dont les noms se rencontrent dans les documents étudiés : ce sera la tâche d'une communication spéciale dans laquelle sera donnée d'une façon méthodique la liste de nos peintres du dix-septième siècle. Les matières employées par ces artistes, pour fixer leurs sujets, sont généralement la toile; du moins n'en rencontre-t-on que de ce genre dans les inventaires; s'ils peignaient sur bois,
de ce genre dans les inventaires; s'ils peignaient sur bois, c'était par hasard et seulement sur commande. Ils travaillaient « en huile » et « en damas ». On trouve quantité de « drapeaux », qui me semblent être de petites images peintes sur étoffe et destinées à être vendues telles que telles, à l'encontre des pans de toile « ci non enchâssés », attendant un cadre. 1er déc. 1611 (Min. Coulon). Inventaire à la requête de Thiennette Massey, veuve de Nicolas Millot, peintre à Troyes, pour moitié; Jean Millot, peintre, émancipé; Simone Millot, aussi émancipée, assistés de Claude Vacher,
peintre, émancipé; Simone Millot, aussi émancipée, assistés de Claude Vacher, un peintre à Troyes, leur cousin germain, enfants (avec Remy Millot, peintre à Paris) dudit Nicolas Millot et de Madeleine Berthier, sa première épouse. Rue Moyenne. Divers tableaux : Charité romaine, Chef de Jésus-Christ, Histoire d'Actaeon Paysages, Agnus Dei. Six petits personnages peints sur deux petits pans de toile, 15 s. Quinze pièces de portraiture en taille de bois et taille douce, 15 s. Plusieurs pièces à la main, 5 s. Seize autres pièces de portraiture, 16 s. Onze pièces de plâtre, tant corps, mains et têtes de plusieurs figures,
de plâtre, tant corps, mains et têtes de plusieurs figures, 20 s.; Sauveur et Corps de Dieu en plâtre, 20 s. Un Sacrifice (l'Abraham en papier collé sur du bois, 15 s. Dix livres imprimés, dont un blanc où sont quelques figures de géométrie, 20 s. Un tableau en papier enchâssé en bois où est figuré l'instrument contemplatif, 5 s. Un livre de portraiture en papier. Cinquante-deux pièces de portraiture en taille douce, tant grandes que petites, 31 l.; douze autres, 12 s. Un livre intitulé : In primo libro de architecture de Sebastiano Bono Genevese (?), 15 s. Douze
de architecture de Sebastiano Bono Genevese (?), 15 s. Douze pièces d'assortiment, en papier, 12 s. On doit à Jean Millot, pour ouvrage de peinture, 111. 10 s. À François Thay, md, 111. À Jean Seve, à Sébastien Velu, peintres, pour prêt, 28 l. 31 mars 1621. (Inv. Chastel.) Inventaire de Charles Galloys, marchand peintre, veuve de Marguerite Mosny, père de Nicolas (âgé de 6 semaines), demeurant derrière le prieuré de Saint-Quentin. Dans un coffre de cuir bouilli : « Deux douzaines et demie de pièces de toile blanche enlammée de diverses fassons., lii l. x s. « Dix-huit autres
de diverses fassons., lii l. x s. « Dix-huit autres pièces de toile blanche peintes vieilles de diverses fassons., xx l. « Quantité de vieux livres de divers auteurs, m 1. n Dans deux autres coffres, des couleurs inventoriées par Sébastien Velu, peintre. a Un grand de toile blanche peint enchâssé en bois avec un autre petit grand de toile blanche peint, xx s. cc Six chassis de bois auxquels il y a des toiles blanches à peindre, 1III l. x s. « Un chassis garni d'une toile propre à peindre et deux autres chassis, xx s. » 29 janvier
peindre et deux autres chassis, xx s. » 29 janvier 1627 (Min. Coulon). — Inventaire à la requête de Noël Cochin, peintre à Troyes, en son nom et comme tuteur; et de Jean Verrat, aussi peintre, coadjuteur de Noël, âgé de 4 ans 1/2, Madeleine, de 22 mois, et Etienne, de 4 mois, enfants mineurs dudit Noël Cochin et de Perrette Verrat, sa femme, décédée. Dans une maison (tenue à loyer) de la basse rue des Bains, donnant sur la rivière. Parmi les articles du mobilier, assez important, se trouvent : Un petit coffret de bois peint, une boîte peinte.
: Un petit coffret de bois peint, une boîte peinte. Un chapeau de perles. Une boîte de sapin et des retailles, 5 s. Un pan de toile non enchâssé, représentant une séine, 4 l. Un autre où est une fortune, avec cinq autres, 4 l. 10 s. Un autre enchâssé en bois, paysage, 4 l. Un autre, danse d'enfants, 3 l. Un autre, représentant une Turquesse, 25 s. Un paysage, 3 l. Un petit tableau peint en huile, Saint Jean, 25 s. Seize pans de toile peints, 6 l. Dans une maïe de chêne, « quantité de portraits en taille
une maïe de chêne, « quantité de portraits en taille douce », 24 l. Quatre pièces étroites et une large, de toile peinte, 10 l. Dix toiles draperielets non parachevées, 9 l. 10 s. Quantité de « vieux petits portraits et tableaux », 20 s. Un paysage à dessin, 30 s. Godets de terre, écailles, pinceaux, brosses, étoupes, etc., 3 l. Quantité de « carrélets » servant audit métier, 3 l. Huit chassis et un chevalet de bois, 3 l. Il est dû par Pierre Honnel, peintre, demeurant à Paris, par obligation passée à Troyes, 43 livres. Il est dû
par obligation passée à Troyes, 43 livres. Il est dû à Jacques Latouche, marchand de peinture, pour argent par lui avancé pour faire ouvrage, 15 livres. À Louis Dauffin, peintre à Troyes, pour argent prêté, 60 livres. À la veuve d'Anthoine Manière, pour argent avancé pour faire ouvrage, 9 livres. Il est dû aussi à Thiennette, Nicolas, Marie et Jacques, enfants mineurs de Noël Cochin et de feu Elisabeth Geoffroy (traité de nourriture du 6 août 1620), 110 livres. 21 avril 1627 (Min. Coulon). — Inventaire à la requête de Marie Doué, veuve de Maurice Hurant, peintre; Nicolas Hurant, Jean
Marie Doué, veuve de Maurice Hurant, peintre; Nicolas Hurant, Jean Hurant, aussi peintres; Nicolas de Pains, également peintre, tuteur de Marie et Anne, enfants qu'il a eus de feu Madeleine Hurant, jadis sa femme; et encore ladite Doué comme tutrice de sa fille Agnès Hurant, sourde et muette, âgée de 42 ans. Dans une maison de la Grande-Rue appartenant pour les deux tiers au défunt (achat de 1608 et 1615), qui y demeurait sur le derrière. L'estimation du mobilier monte à plus de 1,000 livres. On y remarque : Un tour de cheminée en tapisserie et un vieux pan de
tour de cheminée en tapisserie et un vieux pan de toile peinte, estimé 15 s. Trois moulins servant à broyer blanc de craie, 9 l. Un petit tableau d'or garni de dix perles, 15 l. Cinq tableaux à dessin, enchâssés en bois et peints, 10 l. Un autre petit tableau à huile enchâssé en bois, 3 l. Trente-quatre drapelets peints à dessin, tant petits que grands, 8 l. Diverses couleurs, dont 178 livres, pesant d'azur d'émail, prisées 64 l. 4 s. Jean Savoye, peintre, doit 42 l. 19 s. 6 d. pour loyer de la maison qu'il habite, attenant à
d. pour loyer de la maison qu'il habite, attenant à celle où est décédé Hurant. Nicolas de Pains doit 89 l. pour argent prêté et vente de marchandises. Le défunt était fils de Nicolas Hurant, peintre. 1675 (Arch. de l'Aube, section judiciaire, n° 1083). — Inventaire après décès de Jean Faictot, peintre, époux de Madeleine Chenu ; il était frère de Pierre et Bonaventure Faictot, cartiers, et de Anne Faictot, épouse de Claude Madain, peintre. Quatre enfants. — Rue Notre-Dame (loyer annuel, 80 livres). Divers livres imprimés avec tailles douces. 4 petits tableaux à l'huile, fleurs, paysage, Ecce homo, 4
4 petits tableaux à l'huile, fleurs, paysage, Ecce homo, 4 l. 4 autres, 6 l. 5 autres, 40 s. 3 autres (Paysage, Saint Paul, Saint Michel), 50 s. 12 toiles de tableaux à dessin, 3 l. 4 autres, 3 l. 2 toiles imprimées et 2 petits tableaux, 40 s. 3 petites figures de cuivre, 20 s. Un livre intitulé le Grand Vignolle, et quantité d'estampes, 11 l. Un plafond de tableau, 25 s. 6 septembre 1678 (Min. Chastel, liasse Inventaires). Inventaire après décès de Médard Nevelet, vivant peintre à Troyes, époux de Claude Clément (contrat de mariage du 20 décembre
époux de Claude Clément (contrat de mariage du 20 décembre 1635, signé Andrey). Une douzaine de médailles de plomb, xxx s. Une douzaine de tableaux tant en huile que dessin, VI I. Sept douzaines de pièces de tableaux en toile, la douzaine prise à raison de onze livres vaut LXXVII l. Six douzaines aussi de tableaux à cadre doré, prise la douzaine trente-six sols, vaut x l. xvi £ Certaine quantité de plusieurs couleurs, x s. Plusieurs touches douces, x l. Plusieurs petits vins, xxx s. Neuf livres d'argent en seul, xxiiii s. Quatre méchants tableaux, x s. Les tableaux
seul, xxiiii s. Quatre méchants tableaux, x s. Les tableaux ont été prisés par Alexandre Duverger, me peintre à Troyes. Pauvre ménage. 12 juin 1698. (Min. Chaste). — Inventaire des biens de J.-B. Tiger, peintre ordinaire du roi (effacé), gentilhomme ordinaire de Monsieur, frère unique du roi, à la mort de Marie Oudot, sa femme, qui laisse une fille Marie Tiger. — Rue des Forces. Un tableau de quatre pieds de long représentant Esther devant Assuérus, peint en huile sans bordure, 30 l. Un autre tableau représentant saint Charles avec une bordure dorée, avec un portrait en dessin du sr
une bordure dorée, avec un portrait en dessin du sr Mignard avec une bordure dorée, 25 l. Deux autres petits tableaux peints en huile, l’un représentant sainte Cécile et l’autre sainte Magdelaine, 20 l. Deux autres tableaux, l’un représentant le mariage de sainte Catherine et l’autre la fuite de Notre-Seigneur en Egypte, 20 l. Un autre représentant saint Nicolas et plusieurs autres figures et un autre principe (?) d'un Ecce homo en huile, 12 l. Un autre tableau d'un crucifix non achevé avec quelques autres figures, et un autre représentant saint Jean non achevé, 15 l. Un petit tableau représentant
saint Jean non achevé, 15 l. Un petit tableau représentant des petits enfants en l'air, 4 l. Un portrait du Roi et un de Monsieur, un de la feuille Reine d'Espagne et un de Madame, un de Mademoiselle et trois commencés de particuliers, 20 l. Quelques toiles et plusieurs couleurs servant à peindre, quelques volumes et livres de divers auteurs, avec pinceaux, 20 l. J.-D. Tiger était fils de Jean Tiger, peintre ordinaire du roi, qui lui transmit sa charge le 24 octobre 1696 (Min. Chastel). Ce titre, effacé dans l'acte ci-dessus, indique peut-être que Tiger y avait renoncé ou
l'acte ci-dessus, indique peut-être que Tiger y avait renoncé ou en avait été privé, ce qui expliquerait sa retraite à Troyes, fille de Jean III Oudot, imprimeur, son beau-père. Louis MORIN, Typographe, Correspondant du Comité des Sociétés des Beaux-Arts des départements, à Troyes. XXIX RICHARD FERNET (SCULPTEUR) ET LES ORIGINES DU MUSÉE DE V.LEELCVES Lorsque chaque année je cherche parmi nos artistes le plus digne de vous être présenté, je me sens pris d'un scrupule dont je vous fais l'aveu. Il me semble que je ne puis être juge impartial du mérite de chacun d'eux, et je m'efforce de résister
du mérite de chacun d'eux, et je m'efforce de résister au désir trop naturel de prêter un talent véritable au médiocre artisan et d'en faire un artiste d'un rang supérieur. Je devrais pourtant me montrer plus rassuré, car du jour où je pénétrai dans cette enceinte, je m'imposai un devoir, celui de montrer l'effort immense fait à Valenciennes depuis des siècles dans toutes les branches de l'art, et de rechercher tous ceux qui, sans distinction de rang, méritent de sortir d'un injuste oubli, seulement pour avoir et le peu m'importe à quel degré, le culte sincère du beau sous ses
à quel degré, le culte sincère du beau sous ses formes les plus diverses. Plus tard, lorsque partout en France ce travail grandiose pour lequel nous réunissons nos efforts sera terminé; quand simples manœuvres nous aurons réuni sans exception tous les matériaux que renferment nos archives, nos bibliothèques et nos musées, viendra alors le maître de l'œuvre, qui seul aura le droit de choisir, afin d'élever l'édifice que nous rêvons tous à la glorification de l'art français et de ses interprètes. I.—L'ARTISTE Au commencement du dix-huitième siècle vivait à Valenciennes, dans la rue de l'Intendance, près de la luxueuse demeure