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parut sur une scène parisienne au commencement de l'année 1873 et il nous est permis de penser que la bourgeoisie était encore fort émue par la Commune. Dans le public qui accourut vers les Folies-Dramatiques, il y avait quelques personnes qui avaient tremblé devant le soulèvement de Paris et qui avaient applaudi aux horreurs de la répression. Il imagine qu'il leur était doux de voir flétrir les excès de la Révolution : elles songeaient aux récentes batailles, et, en acclamant le salon de Mlle Lange, elles se disaient peut-être qu'elles venaient, elles aussi, de reconquérir la sécurité. Evidemment, M. Thiers
venaient, elles aussi, de reconquérir la sécurité. Evidemment, M. Thiers ne ressemblait guère à Barras. Mais il se flattait d'avoir rétabli l'ordre et d'assurer au pays la tranquillité nécessaire au plaisir. On souriait, on oubliait les bandes farouches, les fusillades, les incendies, comme les Merveilleuses oubliaient les charrettes et le couperet. Et, de longue date, les Parisiens n'ont-ils pas été sensibles à la verve et à l'argot des dames de la Halle ? Ils les aimaient déjà pendant la Fronde, comment ne se seraient-ils pas intéressés à Clairette, leur pupille, dont la bonne éducation est superficielle et qui sait les
dont la bonne éducation est superficielle et qui sait les gros mots dont les passants se réjouissent ? C'est l'héroïne faussement innocente qui a charmé nos pères. Elle est ingénue comme Agnès. N'est-il point agréable de voir une mariée s'enfuir avec un galant, le jour même de ses noces ? C'est la traditionnelle gaieté ; elle semble émaner d'un fabliau. Cette opérette correspond à tous les goûts de la foule. N'oublions pas qu'elle attaque le gouvernement existant, Ange Pitou, Mlle Lange, Clairette, les dames de la Halle, les merveilleuses, les muscadins, Barras, lui-même, sont les ennemis du Directoire. Ils se
muscadins, Barras, lui-même, sont les ennemis du Directoire. Ils se concilient donc, sur-le-champ, la sympathie du public. La finance et la police sont bernées, ce qui met les salles en joie. Les conclusions philosophiques de la pièce sont chères aux spectateurs. Nous sommes persuadés que tous ceux qui veulent sortir de la classe de la société où ils sont nés. Mme Jourdain ne comprenait pas que son mari désirât s'instruire et prendre de belles manières. Nous ne voulons pas que Clairette épouse le chansonnier Ange Pitou et nous regrettons qu'elle ait été élevée dans un pensionnat. Il nous semble nécessaire
ait été élevée dans un pensionnat. Il nous semble nécessaire qu'elle ne vive pas dans la compagnie des artistes. Nous craignons que son instruction ne lui fasse quitter les Halles. Nous sommes pleinement heureux quand, au dénouement, elle devient la femme de son voisin, le perruquier Pomponnet. Nous battons des mains quand elle s'écrie : "De la mère Angot Je suis la fille, Et la fille Angot Tient de famille" Siraudin, Clairville et Koning ne croyaient pas à la puissance de l'éducation et ils étaient fermement attachés aux lois de l'hérédité. Ils étaient d'accord, toujours d'accord avec les sentiments de
l'hérédité. Ils étaient d'accord, toujours d'accord avec les sentiments de la masse. C'est pourquoi, peut-être, leur pièce, qui est dénuée d'ingéniosité et qui manque d'esprit, a connu le succès. Mais il y avait un quatrième collaborateur, le musicien Charles Lecocq. Sa partition est un chef-d'œuvre de gaieté saine et franche. Comment a-t-il été si heureusement inspiré par un livret d'une aussi pauvre fantaisie ? C'est un mystère ; mais presque tous ses airs sont devenus populaires. Ils vivent dans toutes les mémoires. Nous les entendons non sans joie, mais sans surprise. Aussi exigeons-nous qu'ils soient trop bien joués et trop
surprise. Aussi exigeons-nous qu'ils soient trop bien joués et trop bien chantés : nous avons tort, mais rien n'est plus naturel. L'orchestre des Variétés mérite des éloges et les chœurs n'ont point détonné. M. Charles Delmas, — Ange Pitou — est un acteur, encore ! mais il se sert agréablement d'une voix un peu sourde et il a eu des notes délicates qui n'ont point déplu. Mlle Jeanne Saulier, gracieuse, rieuse, malicieuse, — possède une voix sympathique ; on souhaiterait qu'elle fût un peu expressive. Madame Léonie Laporte détaille avec intelligence ses couplets. L'interprétation manque un peu d'éclat. Si M.
intelligence ses couplets. L'interprétation manque un peu d'éclat. Si M. Vauthier est plaisant et pittoresque dans le personnage de Louchard, M. André Simon tient lourdement le rôle de La Rivière. Parmi les jolies personnes qui entourent Mlle Lange, il convient de citer, pour sa gamine spirituelle, Mlle Debacker. Mais surtout, il faut célébrer Germaine Gallois et Prince. Prince a évoqué avec une émotion très fine et un comique très mesuré, la mélancolie et l'honnêteté de Pomponnet, le fiancé que dédaigne Clairette et qu'elle finit par épouser. Il est assez niais pour expliquer le mépris de Clairette, assez tendre pour toucher
pour expliquer le mépris de Clairette, assez tendre pour toucher la jolie infidèle, assez douloureux pour ne point nous faire trop rire. On ne saurait jouer ce rôle avec plus de tact, de sincérité et de fantaisie. Germaine Gallois semble née pour représenter Mlle Lange. Elle a sa bonté, sa voix chaleureuse, son jeune épanouissement. Elle est joyeuse, elle vit, elle vibre et elle a lancé, avec une fougue inattendue, le célèbre couplet du dernier acte : "Mais voyez donc c't' ingénuité, Cet ange de perversité." Nous sommes loin des valses lentes qu'elle soupirait, délicieusement. La gaieté de ses yeux,
valses lentes qu'elle soupirait, délicieusement. La gaieté de ses yeux, l'enjouement de sa chevelure, le sourire de sa nuque, la générosité de ses épaules, de ses bras, de sa blancheur ne permettent pas qu'elle s'attarde aux langueurs viennoises. Dans une fantaisie de music-hall, elle était reine parmi Les France de notre pays. Elle est une rose de France. Nozlère. Soirée Parisienne Les Trois millions de la « Fille de Mme Angot » aux Variétés Samuel le Magnifique dit : « Il me faut du nouveau, n'en fût-il plus au monde ! » ET il commande sur l'heure, une reprise de
! » ET il commande sur l'heure, une reprise de la Fille de Mme Angot. C'est une pièce sentimentale et rococo que bien peu de personnes connaissent. Pas plus en province qu'à Paris, on ne l'a souvent donnée. Situations neuves, dialogue alerte et spirituel, tout y est. On viendra de Lombez et de Nantua pour s'y réjouir. Ayant eu cette idée, qui était riche, M. Samuel se dit encore qu'il la fallait exécuter richement. Il avait pris, pour chanter, la veille, Barbe-Bleue, un ténor virulent et de gorge redoutable ; il choisit un ténor plus ou moins aphone, mais soupirant
il choisit un ténor plus ou moins aphone, mais soupirant la romance d'un goût charmant. Où est-il, ô Delmas, le temps où vous étiez à feu oh ! oui, si feu ! à l'Opéra Comique du digne M. Carvalho, le gauche et falot des Grâces de Manon, et le temps où, triste exilé sur la terre portugaise, vous vocalisiez les grands rôles du grand répertoire sur les rives du Tage ? Ah ! tout cela ne nous rajeunit pas — pas même la voix. Les ténors vont vite. Mais ne parlons plus de choses tristes, et soyons tout à la
parlons plus de choses tristes, et soyons tout à la joie qui déborde du second acte, où Mlle Sainte-Eulalie d'un essaim de femmes jeunes et belles, déshabillées au souhait du visiteur. Or, cela, ce n'est pas de la province du tout; On ne rencontrerait pareil choix dans aucune préfecture, même si les dragons d'Augereau y tenaient garnison, et c'est seulement à Paris qu'on peut encore s'amuser au sein de galantes personnes. Les auteurs se sont mis à trois pour écrire ce livret d'un autre monde. Le musicien, lui, est seul. Et voyez l'injustice des hommes : on ne vient que
Et voyez l'injustice des hommes : on ne vient que pour la musique, qui est charmante, et on ne répète qu'un nom : Lecocq. On sait bien que Leonin fut directeur d'un théâtre et le mari de l'étoile que Siraudin fut plus tard confiseur tout comme M. Boissier, de l'Académie Française. Mais qui s'intéresse à ces sombres épiciers ? Trois décors. Le premier nous montre les environs des Halles, peut-être même la place de Saint-Germain-l'Auxerrois ; il est frais, léger, pour le moins pomponné, rose comme un petit cochon ou comme un numéro du Journal des Débats, qui sont tout
comme un numéro du Journal des Débats, qui sont tout voisins. Il est si pommadé qu'un de ces soirs il fondra, certainement. Mais les deux autres ! Oh ! les deux autres ! Ils sont de M. Jusseaume, et, pour moi, c'est tout dire. L'un, de style joliment directoire, m'a rappelé les ravissantes salles de la Malmaison, que M. Osiris vient de remettre habilement à neuf, et l'autre a presque la perspective harmonieuse et la poésie nocturne du tableau de Louise, « Paris. Paris ! » M. Jusseaume l'a souvent prouvé : il est homme d'un goût rare et sait
prouvé : il est homme d'un goût rare et sait choisir ses sujets. Dans la salle, les mêmes figures, sympathiques quoique parfois fletries, aperçues la veille. S'il y avait un peu plus de joie épandue sur les fronts féminins, c'est que M. Albert Lambert fils apparaissait au balcon. Les vaudevillistes consternés, ceux qui n'ont pas la philosophie douce et le visage émerveillé de Tristan Bernard ou la narquoise gaieté de Pierre Veber, parlent enfin de suicide. C'est encore du succès. Et Germaine Gallois chante en triomphatrice : Il y a Guy, Guy, marions-nous ! Raoul Aubry. Courrier des Théâtres LES
Guy, Guy, marions-nous ! Raoul Aubry. Courrier des Théâtres LES VIEILLES CONNAISSANCES. — C'est une sorte de joie pour le Parisien qui rentre de vacances, que de revoir les colonnes Morris. Il s'arrête un moment contemplatif et surpris, les parcourt avec étonnement. Il les avait quittées, quelques semaines auparavant, alors qu'elles étaient vêtues d'affichés banaux, ou les théâtres estivaux s'étalaient à leur aise. Il avait laissé sans regret la liste interminable des reprises, il avait oublié les noms falots des comédiens et des comédiennes qui y régnaient « par intérim ». Et c'est au retour, des titres flambants, des distributions
». Et c'est au retour, des titres flambants, des distributions éclatantes, des noms célèbres. Ici Polaire règne, là Germaine Gallois alterne avec Baron, et c'est Baron, Fugère, Antolie, Numès, Raymond, Lender, Cooper, Otero. On aurait presque envie de crier sa joie à tous ses vieux amis que l'on retrouve. On demeure, badaud, flâneur, devant les colonnes bariolées, on relit trois fois les mêmes affiches, et l'on s'en va, comme ébloui, hésitant entre les mille spectacles, dont nous fûmes si longtemps privés, et qui, soudain, nous sont rendus ; on savoure à l'avance le très grand plaisir d'assister à chacun, on
à l'avance le très grand plaisir d'assister à chacun, on organise ses soirées, on est tout là joie de la rentrée, et l'on ne songe plus un instant que dans quelles mois, on aura déjà oublié, et qu'on, attendra avec la même impatience que les colonnes Morris se dépouillent, que les noms illustres disparaissent et que l'on parte se reposer. Aujourd'hui : Au Trocadéro, à une heure trois quarts, cinquante-neuvième matinée de gala (hors série) de l'Œuvre française et populaire des Trente Ans de théâtre. Samson et Dalila, opéra en trois actes, de F. Lemaire, musique de M. Camille Saint-Saëns,
trois actes, de F. Lemaire, musique de M. Camille Saint-Saëns, par l'Opéra. — Mme Héglon, MM. Casset, Noté, Delpouget, Nivette, Gallois, Lacome, Gonguet. — Ballet : Mlles Van Goethem, Létl Piron, Beauvais, Barbier, Meunier, Billon, JL. Couat et Klein. — L'orchestre, les chœurs de l'Opéra, dirigés par M. Edi. Mangin, (L'œuvre sera exécutée par les artistes en costumes, les chœurs et l'orchestre, avec le ballet, telle qu'elle est représentée à l'Opéra.) La Nuit d'octobre, d'Alfred de Musset, par la Comédie-Française (M. Mounet-Sully et Mlle Delvair). L'Anglais ou le Fou raisonnable, comédie en un acte, de Patrat, par la Comédie-Française (MM.
comédie en un acte, de Patrat, par la Comédie-Française (MM. Coquelin cadet, Falconnier, Siblot, Brunot, Mlle Muller). Ce soir : A la Comédie-Française : le Dédale. A l'Opéra-Comique : Louise. A l'Odéon, le Jeu du Diable, le Grillon. Aux Mathurins : Otero dans l'Aragonaise, et Louis Se Bignon dans le Fruit défendu ; Auprès de ma blonde, la Gueule du loup, le Coup de flèche. A l'Opéra, L'Opéra reprendra, à la fin de la semaine, les représentations d'abonnement du samedi : on donnera le Prophète, avec M. Alvarez. A la Comédie-Française : Ce soir, rentrée de Mlle Bartet, dans le
Comédie-Française : Ce soir, rentrée de Mlle Bartet, dans le Dédale. Matinées de dimanche prochain : Odéon, 1 h. 1/2. — Le Jeu du Diable, le Grillon. Quand on en parle. Six heures du soir, à Marseille, dans un des innards calés de la Cannebière, la ville est animée, les grévistes, dit-on, ont repris leur travail, mais on ne voit partout que des soldats et des officiers. Le chapeau en arrière, la barbiche au vent, entre un nouveau consommateur. Tout de suite, on se précipite autour de lui, on l'entoure ; les uns lui serrent la main, d'autres l'embrassent, et
; les uns lui serrent la main, d'autres l'embrassent, et il rend aux uns et aux autres leurs étreintes et leurs parfums. Il se prodigue, parle en même temps en provençal et en français, tandis que les habitants du café nomment avec un respect déférent ce convive si fêté : c'est Emmanuel Arène. Le nouveau sénateur de la Corse nous a reconnu. Il vient vers nous, cordial et charmant, nous conte avec sa verve provençalienne et gamine les péripéties de sa récente élection, et nous annonce que, durant sept années, il aura le temps de s'occuper de théâtre. Nous le
il aura le temps de s'occuper de théâtre. Nous le questionnons : "Que terminez-vous ?" "Je n'ai encore rien commencé !" Nous regardons l'éblouissant auteur de l'Adversaire, avec un air si désappointé que, pour nous faire plaisir, il nous annonce que l'Opéra-Comique va bientôt représenter un drame lyrique intitulé Léone, tiré d'une de ses nouvelles, le Dernier bandit, par Georges Montorgueil, et dont Samuel Rousseau a fait la partition. Au même moment, par une douloureuse coïncidence, on crie les journaux du soir, et nous lisons avec stupeur la mort imprévue du compositeur de l'Or du Rhin. Nous nous regardons interloqués.
du compositeur de l'Or du Rhin. Nous nous regardons interloqués. Des amis et des compatriotes ont beau venir à chaque minute féliciter le nouvel élu, il reste maintenant silencieux, comme s'il était frappé soudain de la vanité des choses de ce monde. Une grande première. On donnera, au mois de mars prochain, au théâtre des Variétés de Marseille, la première d'une œuvre nouvelle d'un de nos plus considérables académiciens. La chose est décidée, les signatures sont échangées. Ce sera la grande curiosité de Marseille, mais on nous demande momentanément le secret. Ceux qui veulent être renseignés n'ont qu'à chercher, parmi
secret. Ceux qui veulent être renseignés n'ont qu'à chercher, parmi nos quarante, celui qui s'occupe le plus des choses du théâtre. A propos de Barbe-Bleue : C'était en 1888, lors d'une reprise de Barbe-Bleue. On remarquait — pour sa maigreur — une jeune figurante qui paraissait deux fois dans la soirée, d'abord comme suivante de la Reine, ensuite comme femme du gynécée. On ne parlait pas d'elle. Les journaux qui devaient tant la célébrer dans la suite, ne prononcèrent pas même son nom. Ils se sont rattrapés depuis. Ce fut cependant là le début d'Yvette Guilbert au théâtre. Si l'on
cependant là le début d'Yvette Guilbert au théâtre. Si l'on avait dit ce jour-là à la célèbre divette que sa renommée serait un jour glorieuse, elle en eût probablement souri. PETIT CROQUIS Names. Il est à Paris un certain nombre de très grands artistes, dont on s'habitue à célébrer le talent et le succès dont on vante les anciennes créations, que les directeurs tiennent à posséder à tout prix parce qu'ils "font bien dans une maison", mais auxquels on ne fait, en général, presque rien jouer. Comme ils sont naturellement modestes, qu'ils n'intriguent pas, qu'ils ne sont actionnaires d'aucun théâtre,
modestes, qu'ils n'intriguent pas, qu'ils ne sont actionnaires d'aucun théâtre, et qu'on les rencontre peu dans les soirées ou dans les paroles littéraires, on s'habitue à les confier les emplois sacrifiés, à leur faire interpréter les mauvais rôles, persuadé qu'ils les tiendront bien et qu'ils ne se plaindront pas. Un jour, parce qu'un auteur fut avisé, on leur resserve une création importante, on s'aperçoit alors qu'ils y sont parfaits, la presse entière crie son triomphe, encense "cet admirable artiste que l'on applaudit trop rarement", imprime qu'il est "un des trois ou quatre grands comédiens de Paris", et puis la pièce
ou quatre grands comédiens de Paris", et puis la pièce achève sa carrière, une autre la remplace sur l'affiche, et, tranquillement, sa Melle étant faite, le comédien rentre dans l'ombre, laissant sa place à d'autres, sinon meilleurs, du moins plus habiles. Dans le monde du théâtre, il est peu d'acteurs qui aient eu une aussi glorieuse série de succès que Names ; chaque création fut pour lui une victoire. Il n'avait pas vingt-cinq ans qu'il était l'idole au Palais-Royal. Nous le vîmes ensuite au Gymnase — à ce même Gymnase, où il vient de se triompher interprétant pour notre joie
où il vient de se triompher interprétant pour notre joie les rôles familiers de M. Dupont Mariage bourgeois, les Transatlantiques. Ensuite, soit au Vaudeville, soit chez Antoine donnant, dans vingt autres rôles, comme Louis XVIII de Madame de La Valette, Chottelle dit Lys rouge, Mondoubleau de la Course du flambeau, Sainte-Hélène, l'Aventure. la mesure complète de son très beau talent. Comédien charmant, au jeu personnel, pouvant tenir tous les emplois et exceller dans chacun, sachant dessiner ses personnages, apportant à ses moindres créations de rares qualités d'analyse et de composition, il est de ceux qui élèvent le métier dramatique jusqu'à
il est de ceux qui élèvent le métier dramatique jusqu'à l'art. - Et puis il est aussi un écrivain délicieux, un auteur dramatique applaudi, et un humoriste d'une fantaisie débordante d'imprévu. Et c'est pourquoi tant de gens ont applaudi de si grand cœur à son récent et retentissant succès. On dit : On dit qu'un nouveau théâtre, dont l'ouverture est annoncée depuis deux mois, à grand renfort de réclame et de battage, retarderait sa première pour faute d'argent. Avis aux capitalistes. On dit qu'un grand music-hall — cette fois, ce n'est pas l'Olympia — serait sur le point d'être vendu.
n'est pas l'Olympia — serait sur le point d'être vendu. On dit que la directrice d'un grand établissement proche des boulevards aurait renoncé à céder son théâtre, tant elle compte sur sa prochaine revue. On dit que le trust vient d'acquérir, pour une date encore lointaine, le bail du Vaudeville. Mais que ne dit-on pas ? Une minie. Arrivées au milieu du chemin de la vie, comme dit Dante, et même un peu au-delà, il est d'usage que les comédiennes, chanteuses, danseuses et autres subissent un changement de vocation. Miss Loïe Fuller n'a point échappé à la loi commune. Après
Loïe Fuller n'a point échappé à la loi commune. Après avoir acquis dans l'usage des verres de couleur, une gloire considérable, elle s'est trouvé tout à coup du talent pour la pantomime. C'est à Rio-de-Janeiro, la saison dernière, qu'elle a dépouillé sa vieille gloire et ravi aux Brésiliens surpris de nouveaux applaudissements. Elle a mimé pour eux, de concert avec Paul Franck, une pièce intitulée les Chinois. Ce public, qui a reçu Mme Réjane et tant d'autres, est tombé d'accord que l'on n'a rien vu de pathétique ni de touchant quand on n'a pas assisté à l'agonie de miss Loïe
quand on n'a pas assisté à l'agonie de miss Loïe Fuller. On dit que, parée de cette renommée récente, elle reviendra cet hiver en Europe, et que le spectacle de cette mort enchantera les délicats. Miss Loïe Fuller est aujourd'hui une personne assez forte, avec un petit nez, de grosses joues et de gros yeux spirituels et bienveillants. Prochainement, nous la reverrons à Paris, et les nombreux admirateurs de la célèbre artiste se retrouveront pour l'applaudir. Au Vaudeville : Mme Henriette Andral vient d'être engagée au Vaudeville pour la prochaine comédie de M. Henry Bataille. À la Gaité : Nous
comédie de M. Henry Bataille. À la Gaité : Nous avons dit que, pour la Cigale et la Fourmi, l'opéra-comique d'Audran, qui succèdera à Fanfan la Tulipe, son grand succès actuel, la direction de la Gaîté avait confié à M. Saracco, le chorégraphe renommé, le soin de régler le grand ballet « le Jugement de Paris » et les divertissements. A cette intention, les engagements suivants viennent d'être signés : première danseuse étoile, Mlle Eva Sarcy, de l'Opéra et du théâtre Royal de la Monnaie. Premières danseuses : Mlle Rivolta, Villaine et Creppi ; premier travesti, Mlle Briant. Plus quarante
Villaine et Creppi ; premier travesti, Mlle Briant. Plus quarante dames du corps de ballet. Au Châtelet : Aujourd'hui, à deux heures, dernière matinée du jeudi : les Pirates de la Savane. À l'Ambigu : L'Ambigu fêtera dans quelques jours la 200e représentation de la Fille du garde-chasse, la pièce de MM. Alexandre Fontanes et Louis Décor, qui a retrouvé depuis quelques jours, au boulevard Saint-Martin, toute sa vogue d'il y a quatre ans. Aux Mathurins : Notre excellent confrère, Auguste Germain, fait répéter une opérette faite en collaboration avec M. Moncousin, musique de Justin Clérice. Otero doit jouer dans
M. Moncousin, musique de Justin Clérice. Otero doit jouer dans cet acte, dont on nous dit le plus grand bien. De Rouen : MM. Metat et Queval, directeurs du théâtre des Arts, viennent de recevoir pour être joué, au cours de cette saison, le Souper du Diable, opéra-comique en un acte. La musique est de M. H.-E. Mestres, sous-chef des chœurs de l'Opéra. Le livret est de M. A. Baudoin, l'excellent pensionnaire de l'Athénée, où il va créer prochainement un des principaux rôles de Chillon. Les conférences littéraires en province. Le théâtre des Variétés de Toulouse, imitant le théâtre du
Le théâtre des Variétés de Toulouse, imitant le théâtre du Parc de Bruxelles, dont les matinées sont célèbres, va donner, cet hiver, une série de jeudis classiques, dans lesquels la troupe jouera une pièce du répertoire, précédée d'une conférence. Le directeur du théâtre, M. Barbe, a demandé à MM. Jules Bois, Léo Claretie, Cruppi, Jean Bernard et George Vanor, de venir faire quelques-unes de ces conférences, qui alterneront avec des conférences des professeurs de la Faculté des lettres de Toulouse. De Londres : La saison d'opéra en italien, à Covent Garden, commencera le 17 octobre, et durera six semaines. Au
Garden, commencera le 17 octobre, et durera six semaines. Au programme : Adrienne Lecouvrir, Aïda, André Chenier, Un Ballo in Maschera, Barbiere di Siviglia, Carmen, Faust, Cavalleria rusticana, la Bohème, Amici Fritz, la Tosca, Lohengrin, Manon Lescaut, Orphée, Rigoleto et la Traviata. L'orchestre sera conduit par Signor Campanini, de la Scala de Milan, et Signor Tamara. On entendra pendant la saison Signor Caruso et Mlle Alice Nielsen. De Berlin : M. Hans Richter et Arthur Nikisch viennent de signer pour la direction de plusieurs concerts de l'orchestre Colonne, à Paris, au cours de cet hiver. De Bucarest : C'est notre
au cours de cet hiver. De Bucarest : C'est notre confrère, Léo Claretie, qui ira cet hiver, en Roumanie, continuer la série des conférences françaises, si brillamment inaugurée l'an dernier par M. Catulle Mendès. L'aimable conférencier partira pour Bucarest dans les premiers jours de novembre. D'Athènes : On annonce qu'en novembre prochain, Mme Sarah Bernhardt viendra passer quelque temps à Athènes, où elle donnera, au théâtre Royal, une série de « dix représentations. On dit également que l'illustre comédienne, instamment sollicitée par le maire du Pirée, donnera deux ou trois représentations au théâtre municipal du Pirée. Notons, en passant, que