jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
chose du monde la plus facile. Et qui n'eût pas écouté en effet les vœux d'un tel gentilhomme. Quelle femme serait restée sourde et indifférente aux brûlantes paroles de Lauzun, quittant toutes ses maîtresses, abjurant tous ses autres serments, et venant faire cet abandon volontaire au prix d'un seul regard, d'un seul mot de pitié ! Il y a tant de bonheur pour une femme dans la pensée qu'elle va peut-être fixer un infidèle et désespérer des rivales! Quelle que fût donc la fierté de son franc orgueil et de sa dignité toute britannique, la noble demoiselle n'eut pas la
sa dignité toute britannique, la noble demoiselle n'eut pas la force d'être longtemps cruelle. Bientôt, quand Lauzun, plus ardent, vint renouveler ses aveux, elle se sentit fléchir, et peu à peu son trouble et des œillades furtivement lancées répondirent pour son cœur. Hélas ! c'étaient là ses seuls truchements; et quoi que M. de Lauzun tentât chaque jour pour se faire comprendre, en épuisant toutes les ressources de la rhétorique amoureuse, le muet langage des regards et des soupirs était encore le seul qui fût intelligible dans les épanchements de cet amoureux. M. de Lauzun ne savait pas l'anglais, et
cet amoureux. M. de Lauzun ne savait pas l'anglais, et sa nouvelle amante n'entendait rien à notre langue ! Alors qu'il la croyait touchée de ses paroles, elle n'en entendait pas une syllabe ; et le ne comprenait pas la pantomime de ses gestes éloquents; elle n'était émue que des brûlants soupirs dont par bonheur il entrecoupait ses discours. Du reste, comme il ne perdait rien à ce contretemps bizarre, et que, selon lui, il a toujours assez peu importé aux amours que les langages soient d'intelligence, quand les cœurs le sont par avance, M. de Lauzun ne s'en inquiéta
le sont par avance, M. de Lauzun ne s'en inquiéta pas davantage; il ne fit, que je sache, aucun effort pour familiariser son esprit avec l'idiome britannique. En vain sa belle amie hasardait-elle, en balbutiant, quelques langoureuses paroles d'une douceur malheureusement atténuée par la rudesse de son langage, M. de Lauzun ne croyait entendre que des syllabes barbares, des mots affreusement baroques. Il ne l'écoutait donc pas; il la regardait parler. Et jamais, après un entretien, il ne conserva le souvenir d'un seul des mots étrangers qui avaient heurté son oreille; jamais non plus il ne chercha à consulter interprètes
oreille; jamais non plus il ne chercha à consulter interprètes ou dictionnaires pour en savoir le sens. C'eût été pourtant un moyen de se donner une meilleure opinion de l'idiome britannique, et d'apprendre que, sous sa rude écorce, les plus douces paroles de l'amour peuvent aussi se cacher. La jeune Anglaise était moins dédaigneuse pour notre langue. Parlée par M. de Lauzun, elle lui avait paru posséder un charme inexprimable ; et c'était donc avec un soin pieux qu'elle recueillait dans ses discours chacune des paroles qu'elle lui entendait répéter souvent. Quand M. de Lauzun était parti, elle se redisait
souvent. Quand M. de Lauzun était parti, elle se redisait à elle-même ces mots que la bouche aimée avait rendus si ineffables ; puis elle interrogeait avec une curieuse patience tous les vocabulaires qui pouvaient lui en donner le sens. — S'ils restaient muets à ses questions réitérées, elle consultait ses sœurs, elle en appelait à l'intelligence de ses amies plus savantes ; et alors on réunissait ses lumières, on se cotisait pour comprendre. Mais je ne sais pas si, le mot une fois trouvé, la jeune Anglaise révélait à son tour l'énigme à laquelle il se rattachait. Grâce à
son tour l'énigme à laquelle il se rattachait. Grâce à tout ce manège de questions et de réponses laborieuses auxquelles venait en aide une ardeur singulière pour apprendre, la jeune fille fit de grands progrès dans l'étude de notre langue : si bien même qu'elle put comprendre un jour sans interprète la douce prière de Lauzun, lui demandant à mains jointes la faveur d'un premier rendez-vous, et ne resta pas embarrassée pour lui répondre aussitôt par un consentement non moins équivoque et non moins articulé qu'on put entendre. Cette fois du moins M. de Lauzun ne se plaignit pas de
du moins M. de Lauzun ne se plaignit pas de sa prononciation heurtée et hérissée de lingualisations. Notre jeune miss savait tous les mots qui se disent et qui s'entendent du cœur ; c'est au dialecte amoureux qu'on l'avait initiée. Mais combien, ainsi qu'on va le voir, combien elle était loin encore de connaître toutes les finesses de la langue française, et surtout ses désespérantes métaphores ! Une fois sûr du rendez-vous désiré, une fois ayant reçu cette promesse, doux le triomphe de son école de son triomphe, M. de Lauzun s'en était vanté partout, il avait colporté dans chaque
Lauzun s'en était vanté partout, il avait colporté dans chaque ruelle la joie de sa nouvelle conquête. Le grand bruit qu'il en fit, même aux oreilles des maîtresses qu'il désignait, souleva comme un sursaut la jalouse indignation de Mme de Lusarches, celle de toutes ses amantes qui l'aimaient mieux et de l'amour le plus soupçonneux et le plus irritable. Sans laisser refroidir la subite colère que lui avait causée cette ouverture, elle courut chez sa rivale, et là, les regards effarés, la voix hâtive, ne s'annonçant que par des paroles furieuses, elle se mit tout d'abord à invectiver la jeune
furieuses, elle se mit tout d'abord à invectiver la jeune Anglaise et à lui reprocher, en termes durs et vifs, l'immodestie de sa conduite. La pauvre fille n'y comprenait rien, elle voyait seulement que cette dame avait l'air fort en colère ; et de ses regards les plus doux, de son langage le plus suppliant, elle tâchait d'apaiser cette grande fureur. Mme de Lusarches s'aperçut qu'elle n'était pas comprise, et tout d'abord s'en prenant à l'intelligence de sa rivale, qu'elle ne regarda plus que comme une pauvre sotte, elle changea de ton avec elle, et lui parlant avec une dédaigneuse
de ton avec elle, et lui parlant avec une dédaigneuse pitié : — Malheureuse fille ! lui dit-elle, dans quel piège vous allez tomber ! Ah ! que vous ne savez pas les périls qui vous entourent et les affreux chagrins que vous prépare l'infidélité du duc ! Pauvre fille ! ajouta-t-elle encore ; si vous connaissiez tout ce que j'ai souffert, si vous saviez les tourments qui ont déchiré mon âme ! Ah ! mon cœur saigne encore de toutes ces blessures ! Et à toutes ces phrases lamentables que le style figuré du temps imprégnait de sa couleur,
que le style figuré du temps imprégnait de sa couleur, l'Anglaise restait de plus en plus interdite. Ces derniers mots, qui, à propos de M. de Lauzun, venaient, à ce qu'elle pouvait comprendre, lui parler de sa douleur et de ses blessures, déroutaient surtout son intelligence. Mme de Lusarches remarqua cette stupéfaction silencieuse, et fureuse de n'être pas comprise encore, elle s'écria dans un dernier élan d'indignation : — Mais, malheureuse, vous n'entendez donc pas ce que je vous dis depuis une heure ? Monsieur de Lauzun est un monstre ! Et elle sortit avec ce dernier mot, suffoquée de
! Et elle sortit avec ce dernier mot, suffoquée de rage et grondant encore contre ces cervelles anglaises si opiniâtement obtuses. Il est vrai que la jeune miss n'avait rien compris à tout ce monologue furibond, si ce n'est quelques paroles confuses dont elle savait le sens. Les autres mots, inintelligibles pour elle, et prononcés d'ailleurs avec une incroyable volubilité, avaient lassé son attention et sa mémoire. La dernière phrase pourtant : « Monsieur de Lauzun est un monstre ! » lancée à la fin de la harangue comme une foudroyante péroraison, l'avait étrangement frappée. « Sitôt qu'elle fut seule,
foudroyante péroraison, l'avait étrangement frappée. « Sitôt qu'elle fut seule, elle courut à son dictionnaire, le plus inutile, et pourtant le plus aimé des interprètes. Vive elle chercha le sens de ce mot monstre, si nouveau, mais si intéressant (tourelle, puisqu'on l'attribuait à M. de Lauzun. Et, quand elle l'eut trouvé, quand elle eut pu lire cette ligne si cruellement explicative : « MONSTRE, animal féroce qui se plaît à boire le sang et à dévorer. » « Elle resta interdite et toute tremblante. À trois fois elle relut ces mots pour se convaincre que le véritable sens ne lui
mots pour se convaincre que le véritable sens ne lui en échappait pas ; et, à chaque lecture, sa terreur augmenta ; un monstre lui parut un être de pus encore plus épouvantable. Mais comment se persuader que M. de Lauzun, cet homme galant et aux manières si gracieuses, n'est autre chose qu'un tel être ? Comment croire qu'il peut dissimuler et cacher de tels instincts sanguinaires ? Alors la pauvre miss, dont toutes ces pensées bouleversent la raison, se rappelle les quelques mots qu'elle a compris dans le discours de M. de Lauzarches. « — Oh ! se dit-elle,
de M. de Lauzarches. « — Oh ! se dit-elle, je comprends ses paroles à présent; elle parlait de sang et de blessures. La malheureuse femme ! aura-t-elle vraiment des raisons de l'appeler un monstre ? aurait-elle éue sa victime ? « Et, de plus en plus tremblante, elle en vient à s'avouer, avec une indicible horreur, qu'elle a peut-être aimé un cannibale ! un vampire ! un être meurtrier enfin, qui ne l'attire, elle aussi, dans ses pièges, et à cette heure-ci même ne l'attend peut-être que pour se repaître de son sang ! « Vous pensez bien qu'elle
repaître de son sang ! « Vous pensez bien qu'elle n'alla pas au rendez-vous, et le lendemain elle reçut ce billet de M. de Lauzun, qui, s'étant fort impatienté d'attendre, croyait pouvoir s'en plaindre avec une impertinence tout à fait cavalière : « Mademoiselle, « J'étais hier au rendez-vous, et je m'y suis trouvé seul pendant deux heures.. J'ai croqué le marmot de la plus furieuse « manière ! « M. de Lauzun. » « En recevant ce billet dont elle reconnut l'écriture, la jeune fille ne put s'empêcher de tressaillir; et, quand elle eut brisé le pli parfumé qui
tressaillir; et, quand elle eut brisé le pli parfumé qui lui servait d'envoi, elle frémit d'un frisson involontaire, comme si elle eût vu déjà sur l'adresse l'empreinte d'une griffe sanglante. Curieuse cependant, elle voulut savoir ce que le monsieur pouvait lui écrire, et elle interrogea encore le fidèle dictionnaire. « À chaque question, il répondit scrupuleusement et avec la plus exacte rectitude. Aussi resta-t-elle altérée quand, après avoir longtemps feuilleté, et suivant toujours son guide, elle traduisit ainsi le fatal dicton : CROQUER, manger ; MARMOT, petit évanoui. « — Oh ! le malheureux ! s'écria-t-elle; il l'avoue. Le moment
Oh ! le malheureux ! s'écria-t-elle; il l'avoue. Le moment ! il se vante de l'être !! « Peu de jours après, elle quitta la France et retourna en Angleterre sans avoir consenti à revoir M. de Lauzun. Son nom seul prononcé la faisait toujours pâlir. « Et voilà ce qu'un des plus brillants seigneurs de la cour de Louis XVI perdit, une réputation, et gagna pour longtemps à Londres l'affreuse réputation d'anthropophage. « Je vous disais bien que pour notre honneur, il faudrait rayer de la langue française l'épouvantable dicton. EDOUARD RONCERAY. UNE BATAILLE DE CHIENS. FABLE LUE À
dicton. EDOUARD RONCERAY. UNE BATAILLE DE CHIENS. FABLE LUE À LA DERNIÈRE SÉANCE PUBLIQUE DES CINQ ACADEMIES. Deux chiens s'étaient pris de querelle, Et pour moins qu'une bagatelle, S'aboyaient l'un à l'autre, et se montraient les dents. De tous les quartiers de la ville, Cent autres couraient à la file Prêter main-forte aux contestants ; Et, sans savoir d'où venait la dispute, Quel était l'agresseur, qui des deux avait tort. Les survenants se jetaient dans la lutte, Et mordaient l'ennemi que leur offrait le sort. Bassets, griffons, dogues et braques, Mêlaient leurs aboiements, confondaient leurs attaques. C'était un tintamarre à
Mêlaient leurs aboiements, confondaient leurs attaques. C'était un tintamarre à ne s'entendre plus, Une Babel de gueules glapissants, De fémurs fracassés, de museaux pourfendus, Et de cuirs éraillés, et d'oreilles sanglantes. Mais que faisaient, pendant tout ce fracas, Les deux provocateurs de ces bruyants combats ? À cent pas du champ de bataille, Des restes d'un gigot tous deux faisaient ripaille, Et dînaient côte à côte, aussi calmes et doux Que s'ils n'eussent jamais éprouvé de courroux. Bonnes gens de province, il faut bien vous le dire : Au bruit de la tribune, au fracas des journaux, Vous croyez que,
de la tribune, au fracas des journaux, Vous croyez que, sous vingt drapeaux, Le monde politique à Paris se déchire. Calmez vos sens un peu trop agités ; Tout ce tapage est peu de chose. Le journal fait et la séance close, Journalistes et députés S'en vont dîner ensemble et boire à leurs santés. Faites comme eux ; ne choquez que les verres. S'égorger sur parole est le métier des fous ; Et quand il pleut du fer, tous ces prêcheurs de guerres Ont toujours le secret d'être à l'abri des coups. VIENNET, de l'Académie française. OPÉRA : Betty ;
des coups. VIENNET, de l'Académie française. OPÉRA : Betty ; l'Ame tu peines. — THÉÂTRE FRANÇAIS : Les Spéculateurs. — VAUDEVILLE: Oui ou Non; Si j'étais homme. VARIÉTÉS: Sport et Turf; La Veuve de quinze ans. — AMICI-COMIQUE: le marché de Londres. PAVLO : Quelques lignes suffiront pour enregistrer une chute et un demi-succès. Betty, ballet imité de la Jeunesse d'Henri IV, charmante comédie d'AL. Duval, est d'une pauvreté désespérante pour l'inventaire et d'un ennui soporifique quant à la musique. Mlle FLOCO y a joué dans la version de Bulle, L'Ame en peine est un opéra imité de Giselle; le
L'Ame en peine est un opéra imité de Giselle; le livret est mauvais, ce qui n'a pas empêché M. de Florent d'y jeter d'assez bonne musique. Nous reprocherons pourtant à ce compositeur un grand défaut, un manque certain de originalité. Sa musique a de la grâce, du charme, mais le style en est vague et sans cliel. Nous citerons surtout une délicieuse romance chantée par Mlle Nau avec un goût exquis. — Aux Français, Les Spéculateurs de MM. Durantin et Fontaine ont échoué complètement; style, intrigue et caractère, tout est détestable. VAUDEVILLE. Je ne connaissais qu'une pièce de M. A.
détestable. VAUDEVILLE. Je ne connaissais qu'une pièce de M. A. de Beauplan, une petite pièce ravissante, peu d'intrigue, peu d'esprit, peu d'intérêt, pas de gaieté, je me disais: En dépit de la critique, M. A. de Beauplan sera encore un jeune littérateur plein d'avenir. Je fus donc fort surpris d'entendre Bardou nommer M. A. de Beauplan avant son collaborateur, ceci me parut tout à fait contraire aux règles de la hiérarchie littéraire. J'ai appris alors que dès 1814 M. A. de Beauplan était déjà un jeune littérateur plein d'avenir; à cette époque il avait confectionné une pièce dont j'ignore le
cette époque il avait confectionné une pièce dont j'ignore le titre et le succès. Depuis il s'était retiré dans un repos salutaire, et ce ne fut qu'après un lapse de vingt années que ce esprit fécond put produire LES Femmes à marier. Voilà pourquoi M. A. de Beauplan a été nommé le premier. Et maintenant, voilà ce que c'est que Goblot va se marier et Goblot est au désespoir; pourquoi? La jeune fille lui déplaît? Non. Craind-il pour sa tête les conséquences du mariage? Non. Mais il y a dans cette institution une lèpre qui la ronge par la base
cette institution une lèpre qui la ronge par la base et qu'il est pourtant défendu d'extirper, la belle-mère. Des profonds chimistes ont découvert une substance à l'aide de laquelle ils se flattent de modifier considérablement le caractère de cet être malfaisant; cette précieuse substance, c'est l'arsenic. Mais les magistrats s'obstinent à en interdire l'usage, même vis-à-vis de la belle-mère. D'autres proposent un moyen moins agréable peut-être dans la pratique, mais non moins efficace, c'est de rester garçon ; grâce à ces deux expedients, la lèpre du mariage perd beaucoup de sa malignité. Mais Goblot ne veut employer ni l'un ni
sa malignité. Mais Goblot ne veut employer ni l'un ni l'autre, il tient à se marier et ne peut se décider à servir sa future belle-mère un beefsteak sauce Lafarge ou un lurrot à la Saint-Tropez. Que faire? Parlez, le hasard en décidera, s'écrie Goblot ; Mme Simonin me demande une réponse, elle l'aura. Écrivons deux lettres, la première dira Oui, la seconde dira Non ; mon imbécile de domestique en tirera un capharnaüm, il l'ira porter immédiatement à ladite Simonin, et ma foi ! ce que le hasard aura décidé, je l'accomplirai. Et l'idée est aussitôt mise à exécution.
décidé, je l'accomplirai. Et l'idée est aussitôt mise à exécution. Mais à peine Gimblet parti, Goblot s'aperçoit qu'il aime la charmante Célestine, la sœur de son ami Félicien. Voilà jugez de son anxiété, lui a-t-il répondu ? Est-ce Oui ? Est-ce Non ? Mon Dieu, lui dit Gimblet, voici Mlle Simonin. Grand Dieu ! s'écrie Goblot, j'ai dit oui, elle vient me harceler. Rassure-toi, lui dit Félicien, c'est pour moi qu'elle est ici, j'aime sa fille et elle m'accorde. — Et moi j'aime ta sœur, Félicien. Célestine baisse les yeux, Félicien consent, le public applaudit, tout le monde est heureux.
Félicien consent, le public applaudit, tout le monde est heureux. Bardou a reçu les plus grands éloges pour la physionomie pleine de verve et d'originalité qu'il a su donner au personnage de Goblot, — Deux pièces nouvelles et deux succès le même jour ! Le Vaudeville est prodigue. Je vais vous dire en deux mots ce que c'est que la pièce de MM. Laurencin et Muret, circonstance merveilleuse de ces dix actes et tout entière dans l'esprit et la gaieté détaillée, le canevas en est fort léger. Au premier acte une jeune fille arrive dans un hôtel où elle éprouve
une jeune fille arrive dans un hôtel où elle éprouve tous les désagréments auxquels une femme voyageant seule peut être en butte. On la raisonne, on ne l'écoute pas quand elle commande ou plutôt quand elle prie, enfin des flambards lui manquent de respect, si bien que l'infortunée Albertine frappée de tous les inconvénients attachés à son sexe, s'écrie d'abord : Dieu ! si j'étais homme ! puis aussitôt: Pourquoi ne serais-je pas homme? qu'est-ce qui fait l'homme, si ce n'est la redingote et le pantalon? Au deuxième acte, Albertine s'est faite homme, homme complet, pantalon, bottes, redingote et chapeau,
s'est faite homme, homme complet, pantalon, bottes, redingote et chapeau, il n'y manque absolument rien. Nous la trouvons au milieu de ces messieurs les flambards qui la prennent pour sa sœur du premier acte. On la tue, on chante, on soupe, on boit du Champagne et l'un de ces messieurs, devenu expansif à force de vin, confie au jeune Albert qu'il était au mieux avec sa sœur. Vlan! Albert lui abdique, au beau milieu de la joue, un démenti sur lequel ne comptait pas Desbrooms, Un soufflet veut du sang et c'est alors qu'Albert change entièrement d'avis sur les avantages
et c'est alors qu'Albert change entièrement d'avis sur les avantages respectifs des deux sexes. Mais vous comprenez, n'est-ce pas? que Lucien se saisira avec empressement l'occasion de risquer sa vie pour le frère de celle qu'il aime, et que la jeune fille, touchée de tant d'amour, dévoilera son véritable sexe et acceptera la main de celui à qui déjà elle avait abandonné les trois quarts de son cœur. Bernard Léon, Pierrot, Desbrooms, Mlle Cistellin et Berthaud ont puissamment concouru au succès de la pièce. VARIÉTÉ. — Sport et Turf est une épigramme en action contre la plus ridicule portion de
une épigramme en action contre la plus ridicule portion de la jeunesse parisienne, mais j'aime mieux les feuillets de Guinot sur le même sujet. Nous voyons aux courses de Chantilly un coiffeur du nom de Macassar, une énorme lionne appelée Suzi, furieuse d'avoir une jument pour homonyme, ce qui l'expose à trouver une jument installée chez elle et mangeant son chapeau de paille, ainsi qu'à beaucoup d'autres méprises non moins fâcheuses. Puis lord Boxpite, propriétaire de la jument et d'une cheminée Lorette, dont il fait le prix d'une course, puis cette masse de chair résiduelle à l’œil, plus hideuse que
cette masse de chair résiduelle à l’œil, plus hideuse que comique, Le peintre jeune, et enfin un jeune vicomte, grand, sec, guindé et d’une maigreur telle qu’on pourrait étudier l’anatomie de son dos à travers son paleto. Ce vicomte, c’est Mlle Marquet. Lord Boxpile surprend coup sur coup ce vicomte aux pieds de sa Lorette et aux genoux de sa future, et c’est alors qu’au lieu de trancher la difficulté par un duel, il les joue successivement à la course et les perd. L’excentricité de l’Anglais ne s’arrête pas là; pour logement il a un fiacre, où il loge, où
pour logement il a un fiacre, où il loge, où il couche, où il se rase. Toutes ces jolies choses, ainsi que Le peintre jeune se faisant peser et déprenant six cents kilogrammes, nous ont paru médiocrement plaisantes. Nous ne demanderons jamais d’esprit à M. Siraudin, mais puisqu’il veut envahir les Variétés, qu’il nous lâche au moins de nous donner un peu de gaieté. Flore est très amusante dans cette grosse charge, il est impossible de l’entendre chanter: "Guerre aux Anglais !", sans pouffer de rire. Hofmann joue le rôle de l’Anglais avec ce sang-froid et ce naturel qui le
de l’Anglais avec ce sang-froid et ce naturel qui le rendent sans égal dans ce genre. La pièce a été bien accueillie grâce à la gaieté et à l'entrain du premier acte; le deuxième a failli tout gâter, la collaboration de M. Siraudin s’y fait trop sentir. M. le marquis de Moranges s’est marié à l’âge de huit ans avec Mlle Artémise de Pongibant qui en comptait cinq. Aussitôt unis, les jeunes époux furent séparés, et c’est sans doute à cette sage précaution qu’ils doivent de n’avoir jamais eu de querelles dans leur ménage. Excellente recette à l’usage des maris
querelles dans leur ménage. Excellente recette à l’usage des maris qui cherchent les moyens d’avoir la paix chez eux ! Mais, arrivé à dix-huit ans, le jeune marquis veut enfin connaître si petite moitié ; c’est pour cela qu’il quitte brusquement l’armée le lendemain d’une bataille, ce qui fait que le général le croyant mort envoie cette triste nouvelle à sa malheureuse veuve, qui s’en console immédiatement. Loin de démentir la nouvelle, le marquis, qui veut être aimé pour lui et non de par le devoir, se présente à sa veuve sous le nom d’un imbécile de cousin qu’il vient
veuve sous le nom d’un imbécile de cousin qu’il vient de rencontrer dans le parc. Cet imbécile, privé de son nom et ignorant la prétendue mort du prétendu défunt, prend le nom de marquis de Moranges. Embarras et douleur de la jeune veuve, qui trouve le cousin beaucoup plus à son gré que son mari. Alors l’époux enchanté se fait connaître et la jeune marquise est la plus heureuse des femmes. Il serait injuste de dire que ce vaudeville vous laisse sans impression car on y rit; c’est à cela qu’on reconnaît maintenant le cachet de M. Siraudin. Le rôle
qu’on reconnaît maintenant le cachet de M. Siraudin. Le rôle de la jeune veuve a été rempli par Mlle Lagier, qui, outre un physique étincelant de fraîcheur et de gentillesse, possède d’excellentes qualités d’ingénue. Le personnage du marquis était confié au gracieux talent de Mlle Marquet, c’est assez dire que les auteurs ont éprouvé subitement le besoin de le lui retirer et de le confier à Mlle Meyer, qui s’y est montrée sous un jour tout nouveau. Cette jeune actrice, laissée jusque-là au second plan, a été preuve dans ce rôle d’un rare talent; impossible de déployer plus d’aisance, d’audace
rôle d’un rare talent; impossible de déployer plus d’aisance, d’audace et d’entrain. Après Dazet, il n’y a que Mlle Meyer pour les travestis. AMBIGU-COMIQUE. — Le prologue nous montre une usine, dont le propriétaire est sir Maurice, lord, pair d’Angleterre; le noble lord a deux nièces, Anna et Lucy, naturellement il les marie à deux de ses ouvriers, les frères Davis. Cette idée prouve chez l’auteur une grande connaissance des mœurs anglaises. Devenus millionnaires du coup, vous croyez que nos deux ouvriers sont heureux; pas du tout; car il y a là un petit fut, du nom d’Edgard, qui tente