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s. s. (sanctus) — Dilexit Deus (pour Deum) et la signature : Quintinus Varin. inven. et pinx. Sans date. Également à l'église Notre-Dame. Mentionné et décrit par M. le chanoine Porée dans l'article sus-indiqué. LE DÉCALOGUE. — Sur bois. H. 1m,40, L. 1m,10. Attribué à Varin. Il se trouve aussi à l'église Notre-Dame où il a été décrit par M. le chanoine Porée (même article). M. Advielle nous écrivait le 11 mars 1902 qu'il avait vu ces quatre tableaux aux Andelys et en avait pris des croquis. ASSOMPTION. — Toile. Signée et datée, 1612. Ce tableau a été mentionné et
Signée et datée, 1612. Ce tableau a été mentionné et décrit par M. Boulenger, comme se trouvant à l'église du Grand-Andelys. À ABBEVILLE LE CHRIST MORT SUR LA CROIX. — Toile. H. 1m,40, L. 1m,40. Signé et daté: Q. Varin. inveniebat et pingebat, 1614. Se trouve à l'église Saint-Gilles, bas-côté droit; il était avant la Révolution à l'église Saint-Vulfran, dans la chapelle de Saint-Yves. Décrit dans cette notice. À Ailly-sur-Somme LES DISCIPLES D'EMMANUEL. — Toile. H. 1m,45, L. 1m,30. Attribué à Varin. Se trouve à l'église, au-dessus de la tribune. Décrit dans cette notice. À PARIS SAINT CHARLES BORROMÉE DISTRIBUANT
Décrit dans cette notice. À PARIS SAINT CHARLES BORROMÉE DISTRIBUANT SES AUMÔNES AUX PAUVRES. Toile. H. 2 m 50, L. 1 m 20. Se trouve à l'église Saint-Étienne-du-Mont; il porte l'inscription suivante : 1627. Quintinus Varinus, regius pictor, sancto Carolo Bartolomeo, sospitari suo vovit; Joannes Maressalus rite quod ille voverat exsolvit. Mentionné et décrit par M. Boulenger. LA PRÉSENTATION DE JÉSUS-CHRIST AU TEMPLE. — Toile. H. 5 m 58, L. 3 m 03. Se trouve à l'église Saint-Germain-des-Prés, dans la chapelle des catéchismes. Ce tableau doit, selon M. Boulenger, remonter à 1625, date de l'inauguration de l'église. Il a été
à 1625, date de l'inauguration de l'église. Il a été exécuté par Varin à son retour à Paris après sa fugue de 1610 à 1623, à la demande de la reine Marie de Médicis, ou, selon M. de Chennevières, de la reine Anne d'Autriche, femme de Louis XIII, pour la chapelle des Carmes déchaussés du Luxembourg, existant encore rue de Vaugirard au coin de la rue d'Assas. Cette peinture, bien conservée, est peut-être la meilleure de Varin; elle a été décrite et appréciée de main de maître par M. de Chennevières qui l'avait profondément admirée (voir les Peintres provinciaux de
Chennevières qui l'avait profondément admirée (voir les Peintres provinciaux de l'ancienne France). Ce tableau a été célèbre au dix-septième et au dix-huitième siècle, et plusieurs écrivains, parmi lesquels l'Anglaise Maria Graham que cite M. de Chennevières, n'ont même connu que cette œuvre de Varin; il fut porté au Louvre à la Révolution, puis déposé à l'église de Saint-Germain-des-Prés, dans la chapelle des catéchismes, à l'entrée de l'église. Il serait à désirer, comme l'ont dit MM. de Chennevières et de Montaiglon, qu'il revîne au Louvre. À FONTAINEBLEAU LE PARALYTIQUE GUÉRI PAR JÉSUS-CHRIST À PUIS DE LA PISCINE. — Dimensions données par
JÉSUS-CHRIST À PUIS DE LA PISCINE. — Dimensions données par l'abbé Guibat, dans sa description de Fontainebleau H. 13 pouces, L. 8 pouces. Ce tableau est mentionné dans le Nobiliaire de vertu. Piganiol de la Force, dans sa Description de Paris et de ses environs (1742, t. VIII, p. 146), l'a signalé comme se trouvant dans la chapelle de Saint-Louis, bâtie par Louis XIII en 1624. Mariette dit qu'il a été peint dans le temps du ministère de M. de Noyer et qu'il décorait le maître-autel de l'église; M. de Chennevières en a également fait mention. ŒUVRES DISPARUES OU POUVANT
Chennevières en a également fait mention. ŒUVRES DISPARUES OU POUVANT NE PLUS EXISTER. À BEAUVAIS SAINT PAUL PRÊCHANT AUX ATHÉN XiENS. JÉSUS-CHRIST CONDUIT À PILATE. LE COURONNEMENT D'ÉPINES. Trois peintures à fresque, attribuées à Varin, sur la muraille du cloître des Jacobins (Nobiliaire de vertu). Ce recueil, de la fin du dix-septième siècle, mentionne également comme étant de Varin : UN GRAND CRUCIFIX. — Chez le sieur Tristan, président en Élection. UNE FLAGELLATION. — Chez la veuve d'Antoine Mauger, avocat. SAINT SÉBASTIEN. — Chez M. Caigneret, procureur. SAINT PIERRE. — Chez l'auteur du Nobiliaire. À AMIENS DESCENTE DE CROIX. Ce
Chez l'auteur du Nobiliaire. À AMIENS DESCENTE DE CROIX. Ce tableau est mentionné dans les manuscrits Pagès, d'Amiens, comme étant de Varin; peut-être était-il plutôt de Claude Vignon, peintre bien connu à Amiens (Voy. Duhois, œuvre de Biasset, p. 22); il se trouvait à la cathédrale au retable de la chapelle de Saint-Sébastien ou du Vert-Pilier, à gauche de l'entrée du chœur. Ce tableau est tombé de vétusté au commencement du dix-neuvième siècle et a disparu. Il a été remplacé, au même endroit, par un sujet semblable, fort médiocre, provenant des religieuses de Moreaucourt (voy. Baron; Description de N.-D. d'Amiens,
des religieuses de Moreaucourt (voy. Baron; Description de N.-D. d'Amiens, Ed. Soyez, p. 168): il y aurait donc eu une double erreur. Ces renseignements nous ont été donnés par M. Georges Durand qui vient de faire en deux volumes in-folio un ouvrage important et remarquable, couronné par l'Institut, sur la cathédrale d'Amiens. PORTRAITS DE FAMILLE. Dans la cathédrale d'Amiens; ont disparu. Mentionnés sommairement par Pages, et dans le Nobiliaire de vertu) puis encore dans le Catalogue de l'Exposition archéologique d'Amiens, en 1886. À PARIS SAINT CHARLES BORROMÉE. Tableau différent de celui qui se trouve à Saint-Étienne-du-Mont et qui est de
celui qui se trouve à Saint-Étienne-du-Mont et qui est de 1627 (voy. ci-dessus). Celui-ci a été exécuté par Varin à son arrivée à Paris, vers 1616, pour l'église Saint-Jacques-de-Boucherie (Nobiliaire de vertu). On ne sait ce qu'il est devenu; sans doute, comme le dit M. de Chennevières, il a été perdu depuis la démolition de l'église qu'il décorait. SAINT MICHEL. Mentionné dans le même recueil comme se trouvant aussi à l'église Saint-Jacques-la-Boucherie; on n'en trouve plus trace. TABLEAU DU MAÎTRE-AUTEL DE SAINT-EUSTACHE. Mentionné dans le Nobiliaire de vertu, relevé par M. de Chennevières; il a dit que ce tableau était
M. de Chennevières; il a dit que ce tableau était plutôt de Vouet. TABLEAUX À SAINT-NICOLAS-DES-CHAPHES. Mêmes indications sommaires. E. D. XV DE QUELQUES PORTRAITS ALLÉGORIQUES DE LOUIS XIV ET DE QUELQUES ŒUVRES D'ART RELATIVES À LA RÉVOCATION DE L'ÉDIT DE NANTES Louis XIV a vu ses traits peints fort souvent, soit par la peinture ou le dessin, soit par la sculpture ou la gravure; car chaque circonstance de sa vie, chaque événement de son existence, chaque acte de son gouvernement plus ou moins important, plus ou moins mémorable, était un prétexte pour les artistes de l'époque à reproduire la
un prétexte pour les artistes de l'époque à reproduire la figure de leur souverain. Il est cependant un fait des plus graves de son long règne, par ses conséquences religieuses, politiques et sociales, qui n'a laissé au point de vue des arts que de rares et faibles témoignages: c'est la Révocation de l'Edit de Nantes, sans doute à cause de l'impopularité de cette mesure. Nous connaissons toutefois douze médailles se rapportant à cet événement. Il conviendrait peut-être en réalité de n'en compter que six, puisque trois sont des réductions de plus importantes et que trois autres n'offrent que de légères
plus importantes et que trois autres n'offrent que de légères variantes entre elles. Toutes montrent à l'avers le profil du monarque vu sous des angles différents. En voici la liste et la description, divisées en types francs, en types variés et en réductions. CORRECTION ### Se trouve à l'église, au-dessus de la tribune. Décrit dans cette notice. À PARIS SAINT CHARLES BORROMÉE DISTRIBUANT SES AUMÔNES AUX PAUVRES. Toile. H. 2 m 50, L. 1 m 20. Se trouve à l'église Saint-Étienne-du-Mont; il porte l'inscription suivante : 1627. Quintinus Varinus, regius pictor, sancto Carolo Bartolomeo, sospitari suo vovit; Joannes Maressalus rite
pictor, sancto Carolo Bartolomeo, sospitari suo vovit; Joannes Maressalus rite quod ille voverat exsolvit. Mentionné et décrit par M. Boulenger. LA PRÉSENTATION DE JÉSUS-CHRIST AU TEMPLE. — Toile. H. 5 m 58, L. 3 m 03. Se trouve à l'église Saint-Germain-des-Prés, dans la chapelle des catéchismes. Ce tableau doit, selon M. Boulenger, remonter à 1625, date de l'inauguration de l'église. Il a été exécuté par Varin à son retour à Paris après sa fugue de 1610 à 1623, à la demande de la reine Marie de Médicis, ou, selon M. de Chennevières, de la reine Anne d'Autriche, femme de Louis
de Chennevières, de la reine Anne d'Autriche, femme de Louis XIII, pour la chapelle des Carmes déchaussés du Luxembourg, existant encore rue de Vaugirard au coin de la rue d'Assas. Cette peinture, bien conservée, est peut-être la meilleure de Varin; elle a été décrite et appréciée de main de maître par M. de Chennevières qui l'avait profondément admirée (voir les Peintres provinciaux de l'ancienne France). Ce tableau a été célèbre au dix-septième et au dix-huitième siècle, et plusieurs écrivains, parmi lesquels l'Anglaise Maria Graham que cite M. de Chennevières, n'ont même connu que cette œuvre de Varin; il fut porté
même connu que cette œuvre de Varin; il fut porté au Louvre à la Révolution, puis déposé à l'église de Saint-Germain-des-Prés, dans la chapelle des catéchismes, à l'entrée de l'église. Il serait à désirer, comme l'ont dit MM. de Chennevières et de Montaiglon, qu'il revienne au Louvre. À FONTAINEBLEAU LE PARALYTIQUE GUÉRI PAR JÉSUS-CHRIST À PUIS DE LA PISCINE. — Dimensions données par l'abbé Guibat, dans sa description de Fontainebleau H. 13 pouces, L. 8 pouces. Ce tableau est mentionné dans le Nobiliaire de vertu. Piganiol de la Force, dans sa Description de Paris et de ses environs (1742, t.
sa Description de Paris et de ses environs (1742, t. VIII, p. 146), l'a signalé comme se trouvant dans la chapelle de Saint-Louis, bâtie par Louis XIII en 1624. Mariette dit qu'il a été peint dans le temps du ministère de M. de Noyer et qu'il décorait le maître-autel de l'église; M. de Chennevières en a également fait mention. ŒUVRES DISPARUES OU POUVANT NE PLUS EXISTER. À BEAUVAIS SAINT PAUL PRÊCHANT AUX ATHÉN IENS. JÉSUS-CHRIST CONDUIT À PILATE. LE COURONNEMENT D'ÉPINES. Trois peintures à fresque, attribuées à Varin, sur la muraille du cloître des Jacobins (Nobiliaire de vertu). Ce recueil,
muraille du cloître des Jacobins (Nobiliaire de vertu). Ce recueil, de la fin du dix-septième siècle, mentionne également comme étant de Varin : UN GRAND CRUCIFIX. — Chez le sieur Tristan, président en Élection. UNE FLAGELLATION. — Chez la veuve d'Antoine Mauger, avocat. SAINT SÉBASTIEN. — Chez M. Caigneret, procureur. SAINT PIERRE. — Chez l'auteur du Nobiliaire. À AMIENS DESCENTE DE CROIX. Ce tableau est mentionné dans les manuscrits Pagès, d'Amiens, comme étant de Varin; peut-être était-il plutôt de Claude Vignon, peintre bien connu à Amiens (Voy. Duhois, œuvre de Biasset, p. 22); il se trouvait à la cathédrale au
Biasset, p. 22); il se trouvait à la cathédrale au retable de la chapelle de Saint-Sébastien ou du Vert-Pilier, à gauche de l'entrée du chœur. Ce tableau est tombé de vétusté au commencement du dix-neuvième siècle et a disparu. Il a été remplacé, au même endroit, par un sujet semblable, fort médiocre, provenant des religieuses de Moreaucourt (voy. Baron; Description de N.-D. d'Amiens, Ed. Soyez, p. 168): il y aurait donc eu une double erreur. Ces renseignements nous ont été donnés par M. Georges Durand qui vient de faire en deux volumes in-folio un ouvrage important et remarquable, couronné par
deux volumes in-folio un ouvrage important et remarquable, couronné par l'Institut, sur la cathédrale d'Amiens. PORTRAITS DE FAMILLE. Dans la cathédrale d'Amiens; ont disparu. Mentionnés sommairement par Pages, et dans le Nobiliaire de vertu) puis encore dans le Catalogue de l'Exposition archéologique d'Amiens, en 1886. À PARIS SAINT CHARLES BORROMÉE. Tableau différent de celui qui se trouve à Saint-Étienne-du-Mont et qui est de 1627 (voy. ci-dessus). Celui-ci a été exécuté par Varin à son arrivée à Paris, vers 1616, pour l'église Saint-Jacques-de-Boucherie (Nobiliaire de vertu). On ne sait ce qu'il est devenu; sans doute, comme le dit M. de Chennevières,
est devenu; sans doute, comme le dit M. de Chennevières, il a été perdu depuis la démolition de l'église qu'il décorait. SAINT MICHEL. Mentionné dans le même recueil comme se trouvant aussi à l'église Saint-Jacques-la-Boucherie; on n'en trouve plus trace. TABLEAU DU MAÎTRE-AUTEL DE SAINT-EUSTACHE. Mentionné dans le Nobiliaire de vertu, relevé par M. de Chennevières; il a dit que ce tableau était plutôt de Vouet. TABLEAUX À SAINT-NICOLAS-DES-CHAPES. Mêmes indications sommaires. E. D. XV DE QUELQUES PORTRAITS ALLÉGORIQUES DE LOUIS XIV ET DE QUELQUES ŒUVRES D'ART RELATIVES À LA RÉVOCATION DE L'ÉDIT DE NANTES Louis XIV a vu ses
RÉVOCATION DE L'ÉDIT DE NANTES Louis XIV a vu ses traits peints fort souvent, soit par la peinture ou le dessin, soit par la sculpture ou la gravure; car chaque circonstance de sa vie, chaque événement de son existence, chaque acte de son gouvernement plus ou moins important, plus ou moins mémorable, était un prétexte pour les artistes de l'époque à reproduire la figure de leur souverain. Il est cependant un fait des plus graves de son long règne, par ses conséquences religieuses, politiques et sociales, qui n'a laissé au point de vue des arts que de rares et faibles
point de vue des arts que de rares et faibles témoignages: c'est la Révocation de l'Edit de Nantes, sans doute à cause de l'impopularité de cette mesure. Nous connaissons toutefois douze médailles se rapportant à cet événement. Il conviendrait peut-être en réalité de n'en compter que six, puisque trois sont des réductions de plus importantes et que trois autres n'offrent que de légères variantes entre elles. Toutes montrent à l'avers le profil du monarque vu sous des angles différents. En voici la liste et la description, divisées en types francs, en types variés et en réductions. CORRECTION ### Se trouve
en types variés et en réductions. CORRECTION ### Se trouve à l'église, au-dessus de la tribune. Décrit dans cette notice. À PARIS SAINT CHARLES BORROMÉE DISTRIBUANT SES AUMÔNES AUX PAUVRES. Toile. H. 2 m 50, L. 1 m 20. Se trouve à l'église Saint-Étienne-du-Mont; il porte l'inscription suivante : 1627. Quintinus Varinus, regius pictor, sancto Carolo Bartolomeo, sospitari suo vovit; Joannes Maressalus rite quod ille voverat exsolvit. Mentionné et décrit par M. Boulenger. LA PRÉSENTATION DE JÉSUS-CHRIST AU TEMPLE. — Toile. H. 5 m 58, L. Types francs : 1° Une médaille signée Bertinet, datée de 1686, sans revers, avec
Une médaille signée Bertinet, datée de 1686, sans revers, avec l'inscription : « Ludovicus Magnus l'ex », Louis le Grand, roi ; 2° Une médaille, œuvre de Molart, montrant à son revers, devant un monument surmonté d'un dôme, la Religion, une croix dans la main gauche, un livre dans la droite, foulant aux pieds l'hérésie personnifiée par une Furie tenant un flambeau éteint et renversé sur des livres déchirés. La légende porte : « Hèresis extincta », l'Hérésie vaincue ; 3° Une médaille figurant à son revers la Religion dressant une croix sur les ruines d'un temple démoli. Sa légende
une croix sur les ruines d'un temple démoli. Sa légende est : « Religio victrix », la Religion victorieuse ; 4° Une médaille avec l'inscription suivante à son avers, autour du buste du roi : « Ludovicus Magnus Franciae et Navarrae Rex, Pater Patriae, Restaurator Pietatis », Louis le Grand, roi de France et de Navarre, Père de la Patrie, Restaurateur de la Religion; et à son revers montrant le souverain, la couronne en tête, revêtu du manteau royal, qui présente son sceptre à une femme agenouillée devant un autel; 5° Une médaille figurant à son revers la Religion debout
5° Une médaille figurant à son revers la Religion debout au milieu des ruines d'un temple, s'appuyant de la main droite sur une croix scellée dans un bloc de pierre et tenant de la main gauche les tables de la Loi, dont la légende dit : « Templis Calvinorum eversis », les temples des Calvinistes détruits; 6° Une médaille montrant à son revers, en avant d'un échafaudage, la Religion assise sur une pierre, tenant de la main droite une croix et de la main gauche un fil à plomb, avec la légende : « Aedibus Sacrae C.C.C. fundamentis erectae »,
la légende : « Aedibus Sacrae C.C.C. fundamentis erectae », Trois cents églises catholiques construites. Types à variantes : 7° Variante de la médaille n° 1 dont l'inscription porte « Ludovicus Magnus Rex Christianissimus haeresis exlirpator », Louis le Grand, roi très chrétien, destructeur de l'hérésie ; 8° Variante de la médaille n° 2 représentant, sur une place fermée par deux édifices antiques, la Religion foulant aux pieds un hérétique et un livre, accompagnée de la même légende les deux mots transposés : « Extincta haeresis », au lieu de : « Haeresis extincta » ; 9° Variante de la
: « Haeresis extincta » ; 9° Variante de la médaille n° 6 : « Aedibus sacrae C.C.C. fundamentis erectae. » Ces différentes médailles ont un diamètre variant entre 0,069 et 0,072 m. Réductions : Il existe des réductions des médailles n° 2, 3 et 6, mesurant de 0,040 à 0,050 m de diamètre. On trouve difficilement des gravures ayant trait à la Révocation de l'Édit de Nantes, dans lesquelles se voit la figure de Louis XIV. À part une estampe satirique, sans doute tirée en Hollande, quoiqu'elle porte la mention « sur la copie imprimée à Paris », montrant,
mention « sur la copie imprimée à Paris », montrant, comme la statue de la place des Victoires, le roi couronné par la Victoire, foulant aux pieds de son cheval un lion, un double aigle, un léopard et un gouvernail, nous n'en connaissons qu'une seule. C'est une composition gravée par Vermeulen, d'après un nommé Conte, et dessinée par un Boulogne, — s'agit-il d'un des fils de Louis Boulogne ou Boulogne? nous l'ignorons, — et représentant sur un piédestal, en avant d'un fond de palais et de jardins, une statue du roi en costume romain, mais coiffé de la grande perruque,
roi en costume romain, mais coiffé de la grande perruque, le bâton de commandement à la main, écrasant du pied droit la tête de l'hérésie figurée par un homme renversé à terre, le pied gauche posé sur un livre ouvert autour duquel un serpent déroule ses anneaux. Sur le piédestal, on lit : LUDOVICI MAGNI DE HAERESI TRIUMPHANTIS STATUAM HANC EX MARMORE IN AEDIBUS SUIS POSUIT AD TUTELAM DOMUS ET FELICITATEM DEVOTUS MAIESTATI EIUS CAR. DU Bois Guérin MDCLXXXV. Charles de Bois-Guérin, entièrement dévoué à Sa Majesté, a élevé chez lui, comme une sauvegarde et un gage de prospérité pour
lui, comme une sauvegarde et un gage de prospérité pour sa maison, cette statue en marbre de Louis le Grand, triomphant de l'hérésie. 1685. » Nous n'avons pu nous procurer aucun renseignement sur ce Bois-Guérin. Quant à la statue, tout porte à croire qu'elle ne fut jamais érigée et que cette planche fut la seule réalisation du rêve de Conte qui peut-être, à cause de cela, n'a pas laissé de trace. Corneille Vermeulen, l'auteur de la gravure, était un habile buriniste flamand d'Anvers, auquel on doit de remarquables interprétations du Dominiquin, de Rubens, de Largillière, de Rigaud, etc.; Boulogne ou
Dominiquin, de Rubens, de Largillière, de Rigaud, etc.; Boulogne ou plus probablement Boullogne, le dessinateur, faisait sans doute partie de la nombreuse dynastie de peintres de ce nom. Il existe bien encore à la Bibliothèque nationale une autre gravure d'une statue de Louis XIV, l'hydre sous les pieds; mais le souverain est en Hercule, la massue à la main. La légende qui est inscrite au-dessous : « Est-ce Jupiter, est-ce Mars? C'est le roi qui égale Jupiter et Mars. » semble indiquer qu'elle ne se rapporte pas au fait qui nous intéresse. Celle-ci a été gravée par Chevalier sur un
nous intéresse. Celle-ci a été gravée par Chevalier sur un dessin de Charpentier d'après une statue de Poultier. En tant qu'artistes du nom de Charpentier, nous ne trouvons que Nicolas Charpentier, peintre du roi, mort en 1663. Il ne peut être question de lui ici, puisque le sculpteur dont il reproduisit l'œuvre naquit seulement en 1653 auprès d'Abbeville, en Picardie. On doit à ce dernier les statues de saint Basile et de saint Athanase de la façade de la chapelle du palais de Versailles, ainsi que nombre d'autres disséminées un peu de tous côtés. Il mourut en 1719, après avoir
peu de tous côtés. Il mourut en 1719, après avoir été reçu membre de l'Académie royale en 1684. Les peintures relatives à la Révocation de l'Edit de Nantes sont beaucoup plus rares encore, sinon tout à fait inconnues. Nous venons de découvrir dernièrement, en Béarn, un petit portrait de Louis XIV, des plus curieux au point de vue historique, des plus intéressants au point de vue artistique, qui pourrait — sans qu'il soit néanmoins possible de le certifier — avoir été peint à cette occasion. Il fait partie d'une collection particulière dans laquelle il est entré il y a quelques
particulière dans laquelle il est entré il y a quelques années, acquis d'une vieille famille qui le possédait de temps immémorial. C'est une toile de 0,42 de hauteur sur 0,32 de largeur; le grand roi y est représenté de face et debout, au milieu d'un paysage boisé, sous la figure d'Apollon vainqueur du serpent Python. La tête couverte d'une ample perruque frisée, il est à peine vêtu d'une large draperie rouge retenue aux épaules et à la ceinture et flottant en plis élégants et gracieux autour de lui; de la main droite il tient l'une des extrémités de son arc
main droite il tient l'une des extrémités de son arc dont il laisse reposer l'autre sur le sol; le bras gauche repose mollement encore à moitié caché par les pans de l'étoffe qui le recouvre en partie; le pied gauche s'appuie sur le dos rocailleux de l'hydre qui, le cou percé d'une flèche mortelle, incline la tête sur le sol, la gueule entr'ouverte, pendant que sa queue se tord dans les derniers spasmes de l'agonie. Les fonds sont occupés par des arbres puissants, aux troncs noueux et aux luxuriantes frondaisons, ainsi que par de hautes montagnes bleutées laissant apercevoir quelques
ainsi que par de hautes montagnes bleutées laissant apercevoir quelques coins de ciel; tout à fait au premier plan, sur le sol, se voit le carquois du dieu à peu près vide de flèches. De qui est cette peinture d'un dessin serré, ferme et précis, d'une coloration chaude, harmonieuse et vibrante, qui porte tous les caractères d'une œuvre originale? Il est bien difficile de se prononcer et l'on ne peut, en la circonstance, que se livrer à des conjectures plus ou moins hasardées. Ce qui est indubitable, c'est que c'est l'œuvre d'un portraitiste expert, d'un dessinateur exact, d'un coloriste délicat
l'œuvre d'un portraitiste expert, d'un dessinateur exact, d'un coloriste délicat de la seconde période du règne de Louis XIV ayant fréquenté Lebrun, Rigaud, et Largillière. Les frondaisons du fond, dans leurs harmonies chaudes et très montées de ton, ont déjà une sorte de vague parenté avec les paysages que peindra Watteau. Ce portrait a-t-il été fait par ordre du roi pour être donné à un de ses courtisans, présent assez usité alors et fort apprécié de ceux qui le recevaient? Mais, dans ce cas, le tableau aurait probablement été de plus grandes dimensions. Peut-être — mais ce n'est là qu'une
plus grandes dimensions. Peut-être — mais ce n'est là qu'une hypothèse, qui nous semble néanmoins fort admissible — a-t-il été commandé par un admirateur convaincu et enthousiasmé du souverain, désireux de conserver chez lui et d'avoir constamment sous les yeux une image allégorique de son roi, réalisant ce qui à son avis était l'acte le plus méritoire de son règne glorieux. BIBLIOGRAPHIE Le Bulletin de la Société du protestantisme français, juin-septembre 1902. Le Père MÉNESTRÉ, Histoire du roi Louis le Grand par les médailles, emblèmes, devises, jetons, etc. Paris, 1693, in-folio. Le Triomphe de la Religion sous Louis le Grand,