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madame l'intendante, demain vous recevrez, monsieur, la courte pointe pour monsieur de Trudaine que vous pourrez envoyer ce même soir à la diligence qui part mercredi. 19 mars 1765. M. Delasalle enseignera pendant 3 ans à 4 élèves, et pendant 3 autres années à 4 autres élèves qui seront agréés par M. l'Intendant de Lyon, l'art du dessin pour les étoffes d'or, d'argent et de soie, il s'engage dès que les dits élèves entreront chez lui de leur faire faire un dessin d'après la fleur naturelle, et un autre de leur idée et composition pour constater ce qu'ils sauront, alors
leur idée et composition pour constater ce qu'ils sauront, alors ces deux morceaux seront mis entre deux glaces fichées et cachetées du cachet de M. l'Intend. Et lorsque M. De la Salle jugera chacun des élèves capable d'être placé dans la fabrique, il leur fera faire deux nouveaux dessins l'un d'après la fleur naturelle, l'autre de leur idée et composition, qui seront présentés aux Mes gardes de la fabrique, et sur le certificat des dits Messieurs gardes que les élèves qui auront fait les dits deux dessins sont capables, ces élèves se placeront comme ils jugeront à propos et M.
élèves se placeront comme ils jugeront à propos et M. de la Salle en sera déchargé. M. de la Salle enseignera pendant 6 ans à 24 filles prises et choisies entre l'âge de 9 et 10 ans, soit dans les écoles charitables, soit parmi les filles des pauvres citoyens de Lyon, qui seront agréées par M. l'Intendant, l'art de peindre sur les étoffes de soie unies, mélangées et moirées, s'oblige au bout des 6 ans de leur apprendre le secret de ses couleurs, et de leur payer de ses deniers à chacune 150 livres tournois de gratification. S'engage de payer
à chacune 150 livres tournois de gratification. S'engage de payer en forme de prix pendant chacune des 3 dernières années des six ans ci-dessus expliqués, la somme de 1200 livres tournois de ses deniers à celles des 24 filles qui seront jugées sous les yeux de M. l'Intend avoir fait le plus de progrès et avoir le mieux réussi. M. De la Salle fournira seulement le logement, lumière et chauffage où il donnera ses enseignements. II. De la Salle supplie très humblement le Roi de lui accorder pour remplir les conditions ci-dessus, et pour récompense des services qu'il a rendus
conditions ci-dessus, et pour récompense des services qu'il a rendus à la fabrique de Lyon jusqu'à ce jour : 1° Une gratification de 15000 livres. 2° D'ordonner que la pension de 1200 livres, dont 600 livres réversibles à sa femme, et les 400 livres par an pour deux élèves, accordées par lettres de M. le Contrôleur général du 8 décembre 1758 et 1er février 1760, sera augmentée et portée pour le total à 3000 livres par an dont 1500 livres seront réversibles à sa femme en cas qu'elle lui survive. 3° D'ordonner qu'il lui sera payé 2400 livres pendant le
3° D'ordonner qu'il lui sera payé 2400 livres pendant le cours de chacune des six années que dureront ses instructions, pour les frais de l'atelier, perte des étoffes, couleurs, jardin à fleurs etc. nécessaires pour son travail relatif à ses leçons. Et les autres 600 livres par an pour payer 2 filles d'âge mur qui veilleront sur les 24 jeunes filles pendant le cours et la durée de l'instruction. Fait à Lyon le 19 mars 1765. Signé : PIERRE LASALLE. Lettre de Trudaine à Haillon, 10 avril 1765. Monsieur, J'ai reçu avec la lettre que vous m'avez fait l'honneur de
reçu avec la lettre que vous m'avez fait l'honneur de m'écrire le 28 du mois dernier les états de situation des produits des droits sur les étoffes étrangères jusqu'au 15 du mois dernier, et les projets d'arrêts concernant l'établissement proposé par le sieur Lasalle Dessinateur à Lyon. J'avais connaissance de la remise qui a été faite en 1760, à M. de Barillon des 50 mille livres du produit des droits sur les étoffes étrangères, pour payer les appointements des inspecteurs des manufactures, à défaut des fonds du Trésor Royal, sur lesquels ils sont payés. Le Trésor Royal étant toujours en
lesquels ils sont payés. Le Trésor Royal étant toujours en arrière de six années pour le paiement des appointements des inspecteurs des manufactures, il n'est pas possible de faire encore tôt le remplacement de ces 50 mille livres; ainsi vous ne devez pas compter sur cette somme pour remplir les 41,617 livres tournois dont le receveur des droits sur les étoffes étrangères est en avance. Quant aux 30 mille livres qui se payent annuellement à la charité de Lyon, j'ai lu l'arrêt du Conseil qui lui accorde cette concession. Elle me paraît faite avec réflexion et a perpétuité. Il est
me paraît faite avec réflexion et a perpétuité. Il est bien difficile d'en changer les dispositions, sans le consentement des prévôts des marchands et échevins de la ville de Lyon, ou du moins sans qu'ils aient eu communication des motifs qui engagent à désirer ce changement, en leur faisant valoir les dons faits à la charité depuis 1725. Je crois donc qu'il faut leur communiquer votre proposition. Si vous voulez vous en charger, vous verrez quelles seront à ce sujet leurs dispositions sur les observations qu'ils vous feront, et dont vous voudrez bien me faire part, on verra le parti
vous voudrez bien me faire part, on verra le parti qu'il conviendra de prendre; mais jusqu'à là, je ne vois pas que l'on puisse rien faire pour l'établissement proposé par le sieur Lasalle. Je suis avec respect, Monsieur, votre très humble et très obéissant serviteur. Signé : TRUDAI N E M. Barillon. Archives du département du Rhône, série non inventoriée. Et ce en perpétuelle mémoire de ses éminentes vertus glorieuses actions témoignage de la vénération en laquelle elles sont dans le cœur des Lyonnais, et ayant jugé nécessaire avant faire travailler à cet ouvrage de la grandeur, grosseur qu'il doit
travailler à cet ouvrage de la grandeur, grosseur qu'il doit être d'en faire monter un projet en petite et portative forme pour y pourvoir si besoin est l'affaire transporter en la ville de Paris où ailleurs afin de prendre avis de personnes assez entendues s'il y aura quelques choses à ajouter, diminuer ou changer pour la dignité du sujet ont passé devant Le Guérin, notaire royal, le vingt-unième jour de février pris par lequel ils ont baillé et baillant à faire led. projet à Clément Gendre, le sculpteur de ladite ville, lequel a promis de faire parfaire led. projet de
ville, lequel a promis de faire parfaire led. projet de hauteur savoir lad. effigie de Sa Majesté et le cheval sur lequel elle sera posée d'un pied trois pouces et le pied d'estai qui le portera aura les quatre lions le supportant d'un grand pied et de grosseur proportionnée à lad. hauteur. Le tout en bronze bien et duement monté et réparé à dire de maîtres, et suivant la figure crayonnée par led. preneur. Et en outre de ciseler les quatre batailles de Sa Majesté es quatre faces du pied d'estai selon qu'elles seront désignées par lesd. sieurs bailleurs et
d'estai selon qu'elles seront désignées par lesd. sieurs bailleurs et ce dans deux mois à compter dudit jour vingt-cinquième février. Moyennant le prix somme de quatre cents cinquante livres et que lesd. sieurs bailleurs ont aussi promis faire payer audit preneur, savoir : La moitié au commencement dudit ouvrage, en délivrant icelui parfait aux susd. sieurs bailleurs l'autre moitié. Et pour ce lui faire expédier les mandements nécessaires sur le receveur des deniers communs dont et octrois de lad. ville. Le même registre nous a conservé la figure de cette statue. C'est un dessin à la plume et lavé d'encre
statue. C'est un dessin à la plume et lavé d'encre de Chine, de la main même de Clément Gendre ; nous en donnons ci-dessous la reproduction. Cette curieuse pièce n'a jamais été publiée, elle est intéressante à plus d'un titre. Le roi est représenté à cheval; la tête nue est entourée d'une couronne de lauriers; la figure imberbe ; le buste cuirassé ; est ceint d'une écharpe passant de la ceinture sur l'épaule droite et dont les bouts flottent derrière le dos. Les hanches et les cuisses sont recouvertes d'une armure à peine indiquée; les pieds sont chaussés de bottes
armure à peine indiquée; les pieds sont chaussés de bottes éperonnées montantes, évasées, jusqu'aux genoux. La main gauche tient la bride du cheval, et la droite un bâton de commandement. Le piédestal, sans sculptures et inscriptions, orné seulement de moulures au faîte et à la base, est élevé de terre et n'a de point d'appui que par les quatre coins qui reposent sur des lions couchés. Il ne faut donc voir dans ce dessin que le projet d'une figure et non d'un monument, la structure architectonique en étant absolument anormale. Clément Gendre, maître sculpteur et graveur, graveur participe Archives municipales
Clément Gendre, maître sculpteur et graveur, graveur participe Archives municipales de Lyon, registres consulaires, B. n., 171, f° 78. Id., B. B. 171, f° 79. La hauteur du dessin est de 300 mill., la largeur de 223 mill. Voir Natalis ROXO, Les Sculpteurs de Lyon du XIVe au XVIIIe siècle, Lyon, 1884, grand in-8°, p. 45; les Médailleurs lyonnais, Lyon, 1896, grand in-8° p. 28; les Graveurs de monnaies à Lyon, Mâcon, 1897, grand in-8°, p. 45. Le dessin de la statue projetée n'avait point échappé à l'érudit critique d'art, qui indique Louis XIII comme étant le personnage représenté. Clément
qui indique Louis XIII comme étant le personnage représenté. Clément Gendre reçut en deux paiements, de 225 livres chacun, le prix de son travail. Archives municipales, registres consulaires B. B. 172, f° 68 et 69; B. B. 173, f° 212. Le dessin que les registres consulaires nous ont conservé paraît être une œuvre hâtive; l'ensemble est lourd, le cavalier manque de souplesse ; seule, la tête du cheval est animée. Un petit problème se pose au sujet d'un passage de la délibération consulaire transcrite plus haut. On a toujours pensé que les échevins avaient eu l'intention d'élever la statue de
que les échevins avaient eu l'intention d'élever la statue de Louis XIII, bien que ce prince ne soit pas désigné nominalement. En effet, s'il se fût agi de Henri IV, on aurait dit : « L'effigie du feu Roi » et non : « L'effigie du Roi ». D'autre part, il est douteux que le Consulat qui avait vu détruire par Henri IV, en 1595, une notable partie de l'ancienne constitution municipale de la cité, ait gardé pour lui de bien vifs sentiments de gratitude. Nous devons donc admettre que l'hommage projeté est destiné à Louis XIII. Si on se
l'hommage projeté est destiné à Louis XIII. Si on se reporte au dessin, on observera que le personnage figuré peut, à la rigueur, représenter aussi bien Henri IV que Louis XIII. Mais alors, comment expliquer ce passage de la délibération consulaire indiquant que le sculpteur sera tenu, en plus de la statue équestre, « de ciseler les quatre batailles de Sa Majesté es quatre faces du pied d'estai selon qu'elles seront désignées par lesd. sieurs bailleurs (les échevins) et ce dans deux mois à compter dudit jour vingt-cinquième février ». Or, en 1627, Louis XIII n'avait gagné aucune bataille, car
Or, en 1627, Louis XIII n'avait gagné aucune bataille, car le siège de Montauban, en 1621, fut loin d'être un succès. Faut-il donc admettre que, contre toute vraisemblance, les échevins aient eu l'intention de représenter non pas Louis XIII, mais Henri IV? Les quatre batailles de Sa Majesté, Arques, Ivry, Fontaine-Française et Amiens, auraient, de la sorte, trouvé tout naturellement leur place sur les quatre faces du piédestal. voir, ci-contre. planche XXIII. La statue de Henri IV, érigée à Paris, sur le pavement du Pont-Neuf, en 1614, et détruite en 1792, représentait le roi à cheval, tête nue, les cheveux.
1792, représentait le roi à cheval, tête nue, les cheveux. Planche XXIII. Page 440 On ne peut, devant ces contradictions du texte, que se livrer à des conjectures. Les registres consulaires ne contiennent pas d'autres mentions relatives à ce monument. Le projet élaboré dans cette séance du 2 mars 1627 n'eut pas de suite immédiate. La terrible peste qui fit irruption l'année suivante, et enleva à Lyon de quarante à cinquante mille personnes, paralysa pour longtemps toute l'activité administrative et commerciale de la cité. Plus tard, les échevins eurent à s'occuper de la construction de leur somptueux hôtel de ville.
s'occuper de la construction de leur somptueux hôtel de ville. Commencé en 1646, terminé en partie en 1652, il fut presque entièrement incendié en 1674. Les finances de la ville étaient si obérées que ce n'est que vingt-six ans après, en 1700, que l'on songea à la réfection de l'édifice en ruine. Cependant, en 1686, les échevins «めusz longtemps moins par l'exemple de la ville capitale de ce Royaume que par l'extrême désir qu'ils avaient de laisser dans celle-ci un monument éternel à la postérité de la gloire immortelle de l'auguste et incomparable monarque Louis le Grand. ont arrêté et
l'auguste et incomparable monarque Louis le Grand. ont arrêté et délibéré que des deniers publics de ladite ville et communauté sera dressée une statue en bronze représentant le Roy Louis le Grand glorieusement régnant, monté sur un cheval de bataille.» Une convention passée à Paris, le 20 mai 1688, entre le duc de Villeroy, mandataire de la ville de Lyon, et Martin Desjardins, sculpteur du roi, établit que ce dernier « promet de bien et dûment faire et parfaire la statue, la barbe arrondie; il était revêtu d'une cuirasse et ceint d'une écharpe. On ne peut moins faire que d'observer
ceint d'une écharpe. On ne peut moins faire que d'observer une certaine analogie entre cette figure, telle que nous l'a conservée la gravure, et le dessin de Clément Gendre. Il est probable que le sculpteur lyonnais s'est inspiré de la statue du Pont-Neuf. Sur les quatre faces du piédestal de cette statue, il y avait des bas-reliefs en bronze, avec des inscriptions. L'un représentait le combat d'Arques, un autre la bataille d'Jury, le troisième la réduction de Paris, le quatrième la prise d'Amiens; un autre, enfin, la prise de Montmélan. Il est fort singulier de retrouver dans le projet du
Il est fort singulier de retrouver dans le projet du monument que les Lyonnais destinaient à perpétuer la mémoire de Louis XIII les mêmes attributs qui accompagnaient la statue que les Parisiens avaient élevée à Henri IV quelques années auparavant. Archives municipales, registres consulaires B. B. 2'4-3, fos 35, 36; délibération du 21 mars 1686. C'est inexactement que l'on a daté jusqu'à présent cette convention du 28 mai; elle est en réalité du 20 mai. Ce qui a provoqué cette erreur, c'est que la ratification par le consulat du marché fait par le duc de Villeroy, devant Renaud, notaire royal
fait par le duc de Villeroy, devant Renaud, notaire royal à Lyon, est du 28 mai. en trois années la figure du Roy équestre, laquelle figure du Roy aura douze pieds de hauteur, et sera habillée à la romaine tenant à la main droite un baston de commandement et le cheval aura au moins treize pieds de long. Le tout bien proportionné l'un avec l'autre; l'attitude duquel cheval sera marchant le plus gravement qu'il sera possible avec la jambe droite de devant élevée suivant le dessin qui en a été fait par le sieur Mansard premier architecte des bastiments du
fait par le sieur Mansard premier architecte des bastiments du Roy auquel ledit sieur Desjardins sera tenu de se conformer plus particulièrement et de dresser son modèle sur led. dessin pour être ensuite examiné par ledit sieur Mansard et y être par lui ajouté ou diminué ce qu'il jugera à propos pour la grâce et ornements de l'ouvrage seulement. moyennant la somme de quatre-vingt-dix mille livres.» La statue, terminée en 1691, n'arriva à Lyon qu'en 1701 et ne fut érigée qu'en 1713. L'historique de cette statue, de son transfert à Lyon, de son inauguration a été fait d'une façon succincte,
Lyon, de son inauguration a été fait d'une façon succincte, mais assez exacte, avec chiffres à l'appui pour les dépenses; nous n'avons pas à y revenir. Il existe dans les archives municipales un curieux document iconographique inédit, que l'auteur de la notice sur la statue de Louis XIV a ignoré; il nous a semblé bon de le mettre en lumière, car c'est une œuvre artistique de réelle valeur. Il s'agit d'un projet de l'ensemble du monument qui n'a jamais été exécuté. Il est représenté par deux grands dessins au lavis; la statue, les figures et les trophées du piédestal sont
la statue, les figures et les trophées du piédestal sont peints en bistre. Archives municipales, F. D., inventaire Clappe, vol. XIII, p. 300. RENAUD, t. 26, fos 224, 226. Archives historiques et statistiques du département du Rhône, 1825, t. 2, p. 348 et 419; notice par ARTAUD. Plus récemment encore, en 1888, M. DE BOISLISLE a publié dans le tome XV des Mémoires de la Société de l'Histoire de Paris et de Ville-de-France une étude remarquamment documentée sur la place des Victoires et la place Vendôme. A la suite de cette étude, il présente l'historique des statues élevées à Louis
cette étude, il présente l'historique des statues élevées à Louis XIV dans les différentes villes de France. La statue de Lyon est l'objet d'une intéressante notice qui complète heureusement celle d'Artaud. M. de Boislisle s'appuie sur des documents conservés aux Archives nationales, à Paris, et sur quelques ouvrages du temps qui sont restés inconnus à l'annaliste lyonnais. M. de Boislisle, pas plus qu'Artaud, ne nous donne des éclaircissements sur le premier projet de la statue qui fait l'objet de notre étude. On est donc fondé à croire que les documents s'y rapportant manquent à Paris comme à Lyon. Le dessin
s'y rapportant manquent à Paris comme à Lyon. Le dessin de la statue, vue de face, mesure 865 mill. de haut; celui où la statue est vue de côté, 850 mill. Dans l’inventaire Chappe, dressé dans la seconde Planche XXIV. Page 448. PREMIER PROJET DE LA STATUE DE LOUIS XIV ÉLEVÉE À LYON EN 1713 (DESSIN À L’ÉCOLE DE JULLIAND) Planche XXV, Planche XXVI. Page 448. PREMIER PROJET DE LA STATUE DE LOUIS XIV ÉLEVÉE À LYON EN 1713 (DESSIN ATTRIBUÉ À MANSART) La différence entre ce premier projet et le monument définitif, ainsi que l’on peut le voir par
le monument définitif, ainsi que l’on peut le voir par la gravure ancienne jointe à ce mémoire et la photographie des dessins, est considérable. Elle porte principalement sur le piédestal. Ce premier projet est sobre, plutôt sévère. La statue est fixée sur un socle fort épais reposant sur trois degrés. Une large corniche surplombe le piédestal qui est très simple. Les angles à pans coupés sont remplis par des cariatides représentant quatre vieillards, vêtus d’amples tuniques, les mains enchaînées, symbolisant les peuples vaincus par Louis XIV. Sur une face latérale, on voit le Rhône représenté sous les traits d’un homme
on voit le Rhône représenté sous les traits d’un homme couché, appuyé sur une urne renversée; et sur la moitié du dix-huitième siècle, t. XV, p. 158, ces pièces sont ainsi désignées : « Deux dessins de la figure équestre de Louis le Grand. » Ces pièces ne portent aucune mention, aucune note pouvant éclaircir leur origine. Il existe dans la salle de travail des Archives municipales de Lyon un grand dessin à l’encre de Chine, sous verre, mesurant 1,36 de long, sur 0,86 de hauteur, portant la cote suivante : « Projet d’achèvement de l’hôtel de ville de Lyon
: « Projet d’achèvement de l’hôtel de ville de Lyon après l’incendie de 1674, par J. H. Mansart. » Ce dessin a été restauré en 1875, d’après les ordres de M. le comte Ducros, préfet du Rhône, grand-officier de la Légion d’honneur. Voir, ci-dessus, planches XXIV et XXV. Comme nous le verrons plus loin, les plans demandés à Mansart avaient été apportés à Lyon, en 1700, par Robert de Cotte. Le dessin qui nous occupe ne comprend que la partie supérieure de l’Hôtel de Ville qui, seule, a été refaite, c’est-à-dire le deuxième étage, les combles et la tour du
c’est-à-dire le deuxième étage, les combles et la tour du beffroi. Ce dessin diffère quelque peu du plan adopté, ainsi que l’on peut s’en convaincre en le comparant avec l’estampe gravée à Lyon, en 1706, par De Poilly, après l’achèvement du monument. Le dôme du beffroi a été modifié dans sa forme; toutes les parties ornementées, les trophées des pavillons, les frontons, l’entourage de l’horloge sont beaucoup plus chargées sur le dessin que sur la gravure. Par contre, on voit sur la gravure une frise sculptée qui court sous l’attique, alors que, sur le dessin, il n’y a qu’une simple
alors que, sur le dessin, il n’y a qu’une simple corniche moulurée. Au tympan de l’Hôtel de Ville les modifications ont été plus importantes encore, surtout pour les cariatides qui supportent le fronton. Celles représentées sur le dessin figurent deux vieillards en pied, vêtus d’un manteau, d’une ample tunique et de pantalons serrés à la cheville. L’analogie est frappante avec les cariatides du piédestal de la statue de Louis XIV. De même que ces dernières, les cariatides du fronton de l’Hôtel de Ville n’ont pas été exécutées; les personnages en pied ont été remplacées par des termes. Disons, en passant,
pied ont été remplacées par des termes. Disons, en passant, que ces personnages vêtus de pantalons serrés à la cheville, symbolisant des esclaves, sont l’exacte reproduction des sculptures de la colonne trajane, figurant les barbares vaincus par les Romains. Le dessin des Archives de Lyon, d’un très beau mouvement, est à peine esquissé; c’est un projet et non point un plan à exécuter. Il est vraiment curieux de constater combien les projets primitifs de Mansart pour l’hôtel de ville de Lyon et la statue de Bellecour ont été modifiés et transformés. Nous nous sommes arrêté un peu longuement sur ce
transformés. Nous nous sommes arrêté un peu longuement sur ce sujet, car ces particularités n’ont jamais été signalées. Le projet adopté, d’une forme plus élégante, est richement ornementé. Le socle où repose la statue, moins massif, contribue à la légèreté du monument. Des consoles à volutes élancées remplacent dans les pans coupés les lourdes cariatides; elles sont couvertes de guirlandes de feuillage en bronze. Sur une face, une femme couchée sur un lion personnifie la Saône et, à côté, dans toute la hauteur du piédestal, des trophées de bronze sont suspendus à des nœuds de ruban. Le contraste est frappant
suspendus à des nœuds de ruban. Le contraste est frappant entre les deux projets : autant l’un est simple, sobre et sévère; autant l’autre est élégant, riche, ornementé. La plupart des pièces de correspondance et de comptabilité qui devaient être annexées au dossier de l’érection de la statue de Louis XIV à Lyon ne se trouvent plus dans les archives de cette ville. Nous ignorons dans quelles circonstances et à quel moment le premier projet fut refusé. Comme nous l’avons vu par la convention passée entre le duc de Villeroy et le sculpteur Desjardins, le dessin du monument avait été
et le sculpteur Desjardins, le dessin du monument avait été confié à Mansart. « Le Roy tenant à la main droite un bâton de commandement le cheval avec la jambe droite de devant relevée », ce qui concorde exactement avec la figure équestre de ce premier projet et, chose digne de remarque, les échevins s’étaient inspirés pour ces indications données au sculpteur de la figure dessinée, en 1627, par Clément Gendre. L’orientation, l’attitude du cavalier et de son cheval sont identiques. Desjardins n’a pas suivi de point en point ces indications; le cheval a la jambe gauche relevée au lieu
indications; le cheval a la jambe gauche relevée au lieu de la jambe droite et il n’est pas tourné du même côté. Quant au piédestal, c’est une transformation telle qu’il est évident que le plan en est d’un autre artiste : cet artiste est Robert de Cotte. Robert de Côte, intendant et architecte ordinaire des bâtiments du roi, était venu à Lyon en septembre 1700 « Par ordre de Sa Majesté pour apporter le dessin du piedestal fait par Mons. Mansart, surintendant des bâtiments, de la statue équestre du Roi que le Consulat a fait jeter en bronze dans la