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Reims le 21 juillet 1889, sa vocation scientifique se révéla de bonne heure. Il suivit tout d'abord les cours du Collège Saint-Joseph, de Reims, puis les classes du Lycée de cette ville; nous le retrouvons ensuite à Paris, successivement à l'École Supérieure des Mines, puis à l'École Supérieure d'Électricité. Ancien élève de l'Institut du Radium, Armand Givelet, ingénieur E.S.E. se consacre tout d'abord à la traction électrique (chemins de fer de la Gruyère, en Suisse, puis Société Alsacienne de Constructions Mécaniques). Il obtient un diplôme de l'École des Hautes Études Sociales pour une thèse sur les Chemins de fer électriques
Sociales pour une thèse sur les Chemins de fer électriques de montagne, en Suisse. M. Givelet, attiré par la Radio, se spécialise et nous le voyons à la direction de la Société « La Radio Industrie », à Paris. Membre de la Commission Interministérielle de T. S. F., il fonde en 1920, avec Magny, le Radio Club de France qu'il anime alors comme Vice-Président. C'est à ce moment qu'il eut l'idée d'utiliser les oscillations électriques des lampes à trois électrodes, pour produire une musique reposant sur des principes nouveaux. Alors que l'orgue traditionnel est composé d'une série de tuyaux de
que l'orgue traditionnel est composé d'une série de tuyaux de formes, de longueurs et de diamètres différents, dans lesquels une soufflerie envoie de l'air, l'orgue électronique est un appareil émetteur d'ondes qui actionne des hauts-parleurs; les sons restent mathématiquement purs, qu'ils soient simples ou superposés, ils sonnent plus secs et plus clairs. En juin 1927, il fait une démonstration au Palais du Trocadéro puis une autre en décembre de la même année au Grand Palais des Champs-Élysées. Le 5 juin 1928, il présente au Cirque municipal de Reims son « Clavier Muet » et la « Musique des Ondes »
Clavier Muet » et la « Musique des Ondes » . Notre collègue M. Marcel Finot en fit à l'époque un compte rendu très détaillé dans le journal L'Eclaireur de l'Est. En octobre 1930, une note qu'il fit présenter à l'Académie des Sciences, par le général Ferrié, résume les principes de l'orgue électronique. A cette occasion, l'instrument polyphonique, construit par Coupleux frères, se fit entendre sous la coupole de l'Institut avec un grand succès de curiosité. Vinrent ensuite les inaugurations des orgues de Villemomble (1931), d'Hénin-Liétard et du Poste Parisien (1932). Mais voici qu'à nouveau la curiosité de M. Givelet
(1932). Mais voici qu'à nouveau la curiosité de M. Givelet se trouve vivement mise en éveil par une documentation qu'un ami lui fait adresser par E. K. Müller, directeur de l'Institut « Salus » de Zurich. Ce savant avait fait de nombreuses recherches sur l'émission et les propriétés du fluide humain, dénommé par lui « Anthropo-flux R. » (La lettre R indique qu'il s'agit d'une radiation et que cette radiation est de nature à modifier la résistance électrique de nombreuses substances.) Müller, outre ces travaux (Zurich-mars 1926) réalise des instruments propres à déceler et mesurer le fluide humain. Armand Givelet
propres à déceler et mesurer le fluide humain. Armand Givelet dirige aussitôt son activité vers ces radiations dont l'inconnu l'attire et il commence une série de conférences en France, Italie, Suisse, Belgique, Hollande, Norvège et Autriche. Polyglotte, il expose en public ses théories en français, allemand, italien ou espagnol. Dans une causerie faite au Radio Club de France, sur de nouvelles formes de rayonnement, en particulier la radiation humaine, il se dit être en concordance complète avec la théorie de l'oscillation cellulaire de Georges Lakhovsky et il affirme sa possibilité de guérison du cancer des plantes et du cancer humain,
de guérison du cancer des plantes et du cancer humain, sous l'action de radiations diverses extérieures. En mai 1933, à Reims, dans les Salons Dégrolle, il parle des « Radiations qui guérissent et des radiations qui tuent » et fait aussi une démonstration du matériel Müller-Givelet. Il suit avec grand intérêt les travaux du Professeur CREMONESE, de Rome, qui réussit à impressionner des plaques photographiques par des radiations d'origine biologique (salive, sang, etc.) et aussi à l'aide de l'émanation de son propre corps. Armand Givelet a collaboré à de nombreuses revues et vient de faire paraître, en collaboration avec Michel
revues et vient de faire paraître, en collaboration avec Michel Adam, un in-octavo de 300 pages sous le titre : LA VIE ET LES ONDES. — Le mystérieux secret de notre Vie et de notre Santé. M. Givelet est, on le voit, un esprit curieux qui a trouvé des choses nouvelles, qui contrôle aussi les idées des autres et leur cherche des applications utiles. Il est un conférencier très applaudi qui sait mettre à la portée du grand public des connaissances un peu abstraites. Pour ces raisons, en particulier pour l'invention de son orgue électrique, l'Académie lui a attribué son
l'invention de son orgue électrique, l'Académie lui a attribué son prix H. Lucas 1936. Il nous est agréable d'entendre dans une de nos séances publiques ce nom de Givelet qui est celui d'une famille attachée de longue date à notre Com (1) GIVELET A. : La photographie des radiations d'origine biologique. La Nature, N° 2839 du 15 août 1930. pagnie : M. Charles Givelet, archéologue, collaborateur avec MM. Jadart et Demaison du Répertoire archéologique de l'arrondissement de Reims, grand oncle du lauréat, et M. Henri Givelet étaient des nôtres. Et aussi M. Henri Jadart, le D' Bagnéris et M. Léon
aussi M. Henri Jadart, le D' Bagnéris et M. Léon Legrand, alliés de la famille. Notre pensée se porte vers eux en ce jour. RAPPORT SUR LE PRIX EDOUARD LAMY ... par M. MENNECIER, Membre titulaire Il y a quelques années, six ou sept tout au plus, les personnalités de notre ville, que leurs devoirs conduisent comme autant de spectateurs-nés sur toutes les estrades des cérémonies officielles, étaient frappées du nombre de récompenses décernées par notre Ecole régionale des Beaux-Arts et des Arts Appliqués à une jeune Rémoise dont les bras, — chacun le remarquait—, avaient peine à se refermer
bras, — chacun le remarquait—, avaient peine à se refermer sur d'aussi riches moissons. La gloire des Maîtres futurs ne s'inscrit pas forcément au palmarès de nos distributions de prix, mais leur vocation s'y dessine parfois avec insistance, et il nous plaît aujourd'hui de reconnaître en Mme Simone Cornet, dont le mérite a été particulièrement signalé cette année à l'Académie une artiste d'avenir qui tient déjà avec aisance et distinction les promesses de ses études premières et des succès que nous venons de rappeler. Née à Reims le 8 novembre 1911 d'une honorable famille qui reçoit d'un métier d'art ses
1911 d'une honorable famille qui reçoit d'un métier d'art ses moyens d'existence; fille d'un sculpteur sur bois, lui-même ancien élève de l'École des Arts Industriels de Reims, Mme Simonne Cornet, dès son admission aux cours de cette École, est remarquée par son Directeur et par tous ses maîtres comme une élève notoirement douée, studieuse, obstinée à remettre l'ouvrage sur le métier, et jamais lasse de la répétition. Elle se détache déjà en bon rang parmi les élèves, au début de sa deuxième année de cours, en 1929, et elle va s'initier rapidement aux divers aspects de l'Art du Dessin. Elle
s'initier rapidement aux divers aspects de l'Art du Dessin. Elle est première en dessin d'art, en composition décorative; première encore pour l'aquarelle. Elle a, en 1930, les honneurs du Concours doté par l'Association des Anciens Élèves, dont on sait l'attachement à l'École, et l'intérêt pour les sujets qui lui font honneur. Elle a reçu, avec modestie, tous les encouragements de ses professeurs rémois. La première étape — la plus facile — de la carrière qu'elle a choisie est achevée. Avec la même confiance et la même ardeur, elle en commence une autre à Paris. Elle entre en 1931 à l'École
une autre à Paris. Elle entre en 1931 à l'École Nationale Supérieure des Arts Décoratifs et obtient, en 1932, une autre satisfaction : elle est admise à dessiner aux Galeries de l'École Nationale Supérieure des Beaux-Arts. Elle est maintenant sûre de la voie qu'elle va suivre. Elle est admise à l'Atelier de gravure sur bois de la même École qui lui attribue, en 1933, son premier prix, et le lui décerne de nouveau en 1934. En 1935, Mme Simonne Cornet conquête son Diplôme de fin d'Études; et 1936 lui apporte une première et flatteuse consécration de son labeur fervent. Elle
une première et flatteuse consécration de son labeur fervent. Elle est admise à exposer au Salon des Tuileries. Voici notre jeune étudiante enfin parvenue au terme d'une période d'études assurément sévère, bien que brillante, mais où les « lauriers » obtenus ne lui firent jamais perdre de vue les responsabilités et les devoirs qui s'avancent en rangs pressés au-devant de toutes les jeunes filles obligées ou désireuses de consacrer leur existence au travail. Mme Simonne Cornet, nous le savons, a la volonté de répondre entièrement aux sacrifices consentis par ses parents, et de justifier les prédictions optimistes de ses Maîtres.
parents, et de justifier les prédictions optimistes de ses Maîtres. L'Académie nationale de Reims, à son tour, est heureuse de lui faire confiance et de l'aider de toute sa sympathie au moment où elle s'apprête à résoudre avec courage et honneur ce « problème du lendemain » qui émeut plus que jamais aujourd'hui tant de jeunes Françaises. Elle décerne à Mme Simonne Cornet son Prix Edouard Lamy, d'une valeur de 100 francs, destiné à récompenser « un jeune », qui se sera distingué dans les Arts du Dessin. C'est bien là le mérite de l'apprentissage si bien conduit de Mlle
là le mérite de l'apprentissage si bien conduit de Mlle Simonne Cornet. Nos vœux les meilleurs l'accompagnent et nous l'attendons à l'œuvre. RAPPORT SUR LE CONCOURS DE PHOTOGRAPHIE par M. MARCEL FINOT, Membre titulaire L'Académie de Reims a souvent déploré depuis plusieurs années de ne plus voir aussi recherché que jadis son Concours de Photographie. On objectera, il est vrai, que la photographie est un art qui, de nos jours, est très dispendieux. Il n'en est pas moins regrettable d'enregistrer une telle carence, d'autant plus qu'à Reims notamment il existe un groupement important de photographes chez qui l'exposition annuelle déclare
un groupement important de photographes chez qui l'exposition annuelle déclare autant de talent que de goût et qui, après nous avoir fait de fort intéressants envois, se sont presque complètement détournés de nous. Cette année cependant notre plainte sera moins amère. Trois envois nous sont parvenus, chacun d'eux constituant un ensemble assez homogène et répondant assez bien aux désirs de l'Académie. Le premier provient d'un amateur qui connaît son métier, sait choisir son sujet, son éclairage, l'angle de visée le plus propice à une bonne réussite, à une parfaite mise en valeur et à une excellente présentation. Six vues sont
en valeur et à une excellente présentation. Six vues sont relatives à l'église d'Hermonville : façade, porche, intérieur, orgue, chapelle latérale, trois à Châtillon-sur-Marne : intérieur de l'église et vieilles maisons, trois à Lhéry dont deux au moins sont à retenir : piliers de l'église et croix du XVIe siècle ; les vieilles Halles de Lagéry et l'intérieur de l'église de Courmelois complètent cet ensemble, plein de qualités, encore que quelques vues manquent de clarté, qu'il aurait été préférable d'employer des plaques anti-halo pour les intérieurs et que l'objectif employé ne se prête pas bien aux vues en hauteur. Le
ne se prête pas bien aux vues en hauteur. Le reproche le plus sérieux que l'on puisse adresser à ces clichés, du reste très artistiques, est que les sujets sont pour la plupart trop connus, les gravures et les cartes postales ont popularisé en particulier le porche d'Hermonville, qui, du reste, a été maintes fois présenté à l'Académie, et d'autre part n'importe quel débutant est capable de prendre une façade d'église ou de vieux monuments sous les angles les plus variés. L'Académie demande, sinon la difficulté, du moins la nouveauté. L'envoi de M. Kremser, de ce point de vue, a
L'envoi de M. Kremser, de ce point de vue, a de quoi nous satisfaire, puisqu'il est consacré presque entièrement à un vestige presque inconnu du Moyen Âge, le Temple de Passy. A trois kilomètres au nord de Passy-Grigny, à peine écartés de 50 mètres de la route de Reims à Dormans, s'élèvent les bâtiments d'une ferme appelée la Ferme du Temple et qui fut une des nombreuses propriétés de l'Ordre des Templiers à l'époque de sa grande prospérité. Le touriste qui passe rapidement n'a pas le temps de s'arrêter pour contempler l'ancienne chapelle qui a été transformée en grange. A
contempler l'ancienne chapelle qui a été transformée en grange. A l'intérieur, il ne reste rien, des bâtiments plus récents masquent une partie des murs, les fenêtres ont été aveuglées, cependant quelques restes de celles qui ont été le moins abîmées offrent encore un certain intérêt. M. Kremser a recueilli une vue de la chapelle du côté du sanctuaire, des détails de fenêtre ogivale avec tête de grotesque, et une fenêtre à meneaux. Non loin de là, sur le territoire de Sainte-Gemme, se trouve une crypte, la crypte de Neuville, dont les piliers massifs sont dans un état de consolidation relativement
les piliers massifs sont dans un état de consolidation relativement bon et que la photographie a très nettement restitué. L'envoi se complète de deux vues du manoir d'Anthenay : entrée charretière et vieilles tours du château, et de trois vues de monuments aux morts dont l'intérêt est plus contestable. Les clichés sont très nets, la présentation simple mais recherchée. L'Académie a retenu cet envoi et tient à féliciter son auteur en attribuant à M. Kremser, directeur d'Ecole à Passy-Grigny, un prix de 100 francs. Le troisième envoi est celui qui répond le plus étroitement aux conditions formulées par les fondateurs
répond le plus étroitement aux conditions formulées par les fondateurs du prix de Photographie : documents sur les monuments peu connus, étude approfondie de l'ensemble et des détails. Les douze photographies présentées par M. Colin, se rapportent uniquement à l'église de Chalons, que l'on ne connaît pas davantage que le temple de Passy, car bien que cette église soit située tout à côté de la route de Reims à Dormans, ce village d'une centaine d'habitants n'attire pas les regards. Ces photographies sont toutes remarquables par leur intérêt documentaire autant que par leur valeur artistique. Ce n'est pas un photographe amateur
par leur valeur artistique. Ce n'est pas un photographe amateur qui s'est placé devant son sujet, c'est un véritable artiste qui a recherché scrupuleusement et a réussi les plus heureux effets d'éclairement, il a su tirer parti des premiers plans, donnant à chaque vue un relief saisissant, ne visant pas à des effets d'opposition trop brusques, demandant au contraire aux tons adoucis la réalisation de l'atmosphère de recueillement et l'obtention de tableaux d'un art raffiné. Après une vue d'ensemble de l'extérieur de l'église et de son cimetière, nous admirons successivement la chaire, les nefs latérales, la Vierge à l'Enfant, et
la chaire, les nefs latérales, la Vierge à l'Enfant, et un guerrier sculpté directement dans un pilier, les fresques, le lutrin, la nef centrale, les cloches, et, pour terminer, un bel effet de contre-jour sur la façade nord-est. Aucun détail n'a échappé à l'œil curieux de M. Colin qui nous donne ainsi un travail définitif et complet, en même temps qu'un exemple qui devrait être suivi. La Société des Amis du Vieux Reims a organisé en 1933 et en 1935 deux excursions dans les vallées de la Vesle et de l'Ardre. Ces promenades furent une révélation pour la plupart des
l'Ardre. Ces promenades furent une révélation pour la plupart des visiteurs dont quelques-uns, touristes impénitents, vont chercher bien loin ce qu'ils ont à côté d'eux. Mais la frénésie de la vitesse nous empêche de nous arrêter dans les petits pays, fussent-ils à 200 mètres de la route, et nous passons, sans les soupçonner, à côté de petites merveilles. Or, il nous fut impossible de nous procurer la moindre carte postale des curiosités que nous visitâmes, et les amateurs armés de leurs Kodaks se souviennent des difficultés qu'ils éprouvèrent — quand ce ne fut pas une impossibilité à fixer sur la
ce ne fut pas une impossibilité à fixer sur la gélatine quelque souvenir de leurs investigations; je crois même que les mêmes difficultés se sont présentées lorsqu'il s'est agi d'illustrer l'Annuaire des Amis du Vieux Reims. N'y a-t-il pas quelque chose à faire dans ce domaine, et de multiples sujets d'études passionnants pour un photographe amateur ? Tous ces pays sont facilement accessibles soit en auto-car, soit en voiture particulière, et une après-midi consacrée à des prises de vues d'extérieurs ou d'intérieurs d'églises ne serait pas du temps perdu, loin de là. Nous attendons avec impatience le photographe qui nous
de là. Nous attendons avec impatience le photographe qui nous présentera les détails des rétables de Magneux ou de Baslieux, la nef en bois romane de Pévy, le sanctuaire de Mont-sur-Courville, le clocher de Saint-Gilles et cent autres sujets encore que l'Académie sera heureuse de couronner, comme elle le fait aujourd'hui en décernant à M. Colin, pharmacien à Reims, un prix de 200 francs pour sa belle monographie de l'église de Chambrecy. ACADÉMIE NATIONALE DE REIMS CONCOURS DE 1936 PRIX ET MÉDAILLES décernés dans la Séance publique du 9 Juillet 1936 HISTOIRE PRIX DE L'ACADÉMIE Mention honorable : M. KREMSER,
1936 HISTOIRE PRIX DE L'ACADÉMIE Mention honorable : M. KREMSER, directeur d'Ecole à Passy-Grigny, pour son étude sur Passy-Grigny avant la Révolution de 1789. ETHNOGRAPHIE PRIX HUGUES KRAFFT M. HENRY, conservateur de la Bibliothèque et du Musée du vin de Champagne, à Epernay. POESIE PRIX L.-F. CLICQUOT Mention honorable : M. Pierre MARCHAND, de Reims. PRIX HENRI LUCAS M. Armand GIVELET, pour son orgue électrique. PRIX ÉDOUARD LAMY Mlle Simonne CORNET, pour ses gravures sur bois. PHOTOGRAPHIE M. COLIN, pharmacien à Reims, pour ses photographies de l'église de Chambrecy. M. KREMSER, directeur d'Ecole, pour ses photographies de la chapelle du
KREMSER, directeur d'Ecole, pour ses photographies de la chapelle du Temple de Passy-Grigny, de la crypte de Neuville-sous-Sainte-Gemme et d'Anthenay. ACADÉMIE NATIONALE DE REIMS PROGRAMME DES CONCOURS Ouverts pour l'Année 1937 HISTOIRE PRIX VICTOR DUQUENELLE Monographie d'un canton ou d'une commune des départements de la Marne ou des Ardennes, au point de vue scientifique, géographique, historique et archéologique. L'histoire documentée d'un canton ou d'une commune pendant la grande guerre est aussi recommandée aux concurrents. Le prix est d'une valeur de deux cents francs. POESIE PRIX L.-F. CLICQUOT Le prix sera décerné à l'auteur de la meilleure pièce de cinquante à
décerné à l'auteur de la meilleure pièce de cinquante à cent vers ; le sujet est laissé au choix des concurrents. Le prix est d'une valeur de cent francs. PRIX HENRI LUCAS Ce prix, d'une valeur de 300 francs, sera attribué à l'auteur d'une Étude sur un sujet de Littérature, d'Art, d'Histoire, de Science ou d'Économie politique, ou à l'auteur d'une Œuvre d'Art. L'Académie réserve la liberté de son choix en dehors des concurrents. L'auteur se rattachera, par lui-même ou par son travail, aux départements de la Marne, des Ardennes ou de l'Aisne. PRIX ÉDOUARD LAMY Le prix, d'une valeur
ou de l'Aisne. PRIX ÉDOUARD LAMY Le prix, d'une valeur de 100 francs, est destiné à récompenser une œuvre de jeune qui se sera distingué dans les arts du dessin ou dans des études professionnelles et sociales. PHOTOGRAPHIE Sujet du concours : Ensemble ou détails des monuments civils ou religieux et d'œuvres d'art peintes ou sculptées existant dans les cantons de Châtillon, Fismes, Verzy ou Ville-en-Tardenois. Chaque envoi comprendra au moins six épreuves d'un format qui ne pourra être inférieur à 9X12 et collées sur un carton à petites marges. Un prix de deux cents francs et un prix de
Un prix de deux cents francs et un prix de cent francs récompenseront les meilleurs envois. Les mémoires manuscrits ou dactylographiés devront être inédits et n'avoir été envoyés à aucun concours antérieur. Ils seront adressés (franco) à M. le Secrétaire général avant le 1er avril 1937, TERME DE RIGUEUR. Les auteurs ne doivent pas se faire connaître ; ils inscriront leur nom et leur adresse dans un pli cacheté, sur lequel sera répétée la devise de leur manuscrit. Les manuscrits envoyés ne sont pas rendus. Les ouvrages couronnés appartiennent à l'Académie ; les auteurs ne doivent pas en disposer sans
l'Académie ; les auteurs ne doivent pas en disposer sans son autorisation. Le Secrétaire général, DR Pol GOSSET, 12, rue des Templiers. Le Président, M. Charles SARAZIN, 11, rue Werlé. Reims, le 1er Octobre 1936. BUREAU DE L'ACADÉMIE pour l'Année 1935-1936 MM. Président Ch. SARAZIN. Vice-Président J. LADAME. Secrétaire général Dr P. GOSSET. Secrétaire-Archiviste G. ROBERT. Trésorier Henri BERTRAND. MM. Membres du A. DOUCE. Conseil d'Administration M. FINOT. R. DRUART. TABLEAU DES MEMBRES COMPOSANT L'ACADÉMIE NATIONALE DE REIMS au 1er Août 1936 Art. 3 des Statuts. — « L'Archevêque de Reims, le Préfet du Département, le Sous-Préfet de l'Arrondissement et
Reims, le Préfet du Département, le Sous-Préfet de l'Arrondissement et le Maire de la Ville ont droit de séance dans les Assemblées de l'Académie, et peuvent prendre part aux discussions. » MM. Date de l'election 1877 DEMAISON (Louis), §, archiviste honoraire de la Ville, correspondant de l'Institut. 1885 GÉHIN (Octave), 1., chirurgien honoraire des Hôpitaux. 1899 GOSSET (Pol), médecin honoraire des Hôpitaux. 1903 MORINERIE (R. DE LA), e, négociant en vins de Champagne. 1903 CHAMBERLAND (A.), S 1., professeur honoraire du Lycée de Reims. 1907 LARDENNOIS (Henri), o. *, 1., professeur à l'Ecole de Médecine. 1911 TÉCHOUEYRES (E.), o. *,
professeur à l'Ecole de Médecine. 1911 TÉCHOUEYRES (E.), o. *, directeur de l'Ecole de Médecine et de Pharmacie. 1912 ROBERT (Gaston), $, archiviste de la Ville. 1912 POLIGNAC (Marquis DE), o. e, négociant en vins de Champagne. 1913 WENZ (Emile), *, négociant en laines. 1913 SAINSAULIEU (M.), e, architecte. 1920 SARAZIN (Ch.), || A. 1920 DENEUX (H.), o. *, architecte en chef des monuments historiques. 1920 JACQUINET (R.), #, Il i., médecin honoraire des Hôpitaux. 1920 RAILLIET (G.), 1, médecin des Hôpitaux. 1921 DRUART (R.), U A. 1921 FRÉZET (A.), curé-doyen de Saint-Jacques. 1921 MUN (B. DE), o. négociant en
curé-doyen de Saint-Jacques. 1921 MUN (B. DE), o. négociant en vins de Champagne. 1921 HOLLANDE (M.), secrétaire de la Chambre de Commerce. 1925 MATHIEU (R.), Il i., professeur au Lycée. 1925 FINOT (M.), U i., professeur au Lycée. 1925 QUIRIN (G.), #, Il i., docteur en pharmacie. 1925 PERRIN (A.), docteur en médecine. 1925 DOUCE (A.), || i., notaire. 1927 SAVY (P.), Il A., vice-président de la Société d'archéologie champenoise. 1927 HERBÉ (E.), architecte. 1927 SALLE (M.), avocat. 1927 ROME (E.), supérieur du Petit Séminaire. 1927 DUPONT (E.), U 1., lauréat de l'Académie. 1928 BOCQUET (P.), *, artiste peintre. 1930
lauréat de l'Académie. 1928 BOCQUET (P.), *, artiste peintre. 1930 BERTRAND (H.), ingénieur constructeur. 1930 PAULOT, vicaire général. 1931 MENNECIER (L.), conservateur du Musée des Beaux-Arts. 1931 LADAME (J.), curé-doyen de Saint-Remi. 1931 SIMON (J.) » * peintre verrier. 1931 DRUART (H.), homme de lettres. 1933 HANSEN (J.), Il i., directeur du Conservatoire municipal de musique. 1933 HOMPS (E.), homme de lettres. 1935 PETITJEAN (P.), vice-président de la Société des Amis des Arts et des Musées de Reims. 1935 JACQUAT (R.), architecte, président de l'Union Champenoise des Arts Décoratifs. 1935 LÉFON (J.), curé de Saint-Nicaise. 1935 HERDING (H.), *, docteur