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comparant à un autre portrait peint par un certain Caffieri, et conservé au musée d'Agen. François Lucas a-t-il été, de même, peint d'après nature? Nous l'ignorons; en tout cas, son portrait est bien grimaçant. Ajoutons que, sous prétexte de restauration, toutes ces peintures ont été affreusement repeintes, il y a déjà longtemps; de sorte qu'il est assez difficile de juger sainement de leur valeur primitive. Jamais certes elles n'ont été des chefs-d'œuvre, mais les toiles les moins retouchées, comme le portrait du centenaire Printemps, prouvent que l'ensemble ne devait pas être aussi méprisable qu'il le semble aujourd'hui. Si les tableaux
être aussi méprisable qu'il le semble aujourd'hui. Si les tableaux ont été repeints, les statues, elles, ont été complètement enduites par une main sacrilège d'une couleur uniforme bronze noir du plus disgracieux effet; et c'est grand dommage, car l'œuvre de François Lucas possède une véritable valeur artistique. Le fondateur du musée de Toulouse n'était pas un sculpteur de premier ordre, mais il était habile, consciencieux, imbu des meilleurs principes qu'il professa à l'Académie de sa ville natale, où il eut longtemps Dominique Ingres pour élève. Les quatre statues qu'il a modelées pour M. Daribeau sont, quoique un peu lourdes, d'excellents
modelées pour M. Daribeau sont, quoique un peu lourdes, d'excellents morceaux, très savamment disposés, un peu sèches parfois et manquant quelque peu de souplesse en plus d'un point, mais où l'on sent une main expérimentée et une étude très consciencieuse, surtout dans les détails dont le rendu, presque exagéré, fait songer aux accessoires de certaines statues de M. Mercier, telle que celle de Vestrepain. Le vieil artiste n'a pas craint de mettre une véritable rapière du seizième siècle dans les mains de son Montluc, et l'on sait assez que le grand sculpteur dont s'honore Toulouse n'hésite pas davantage à placer
grand sculpteur dont s'honore Toulouse n'hésite pas davantage à placer entre les mains de ses héros de marbre ou de bronze les objets manufacturés dont il juge la reproduction exacte indigne de son art. Une autre caractéristique de l'ensemble, c'est l'exagération de ce que j'appellerai le mouvement dans le repos. Lucas, né en 1736, tient à l'ancien régime, et il le montre bien; il est resté fidèle à la vieille école du Marc Arcis et surtout à celle de son propre père. N'oublions pas que, s'il est mort en 1813, c'est en 1761 qu'il remporta le grand prix de Toulouse,
c'est en 1761 qu'il remporta le grand prix de Toulouse, et que, s'il a subi, dans les derniers temps, l'influence de l'école classique, il a sculpté le bas-relief du "Génie des Arts offrant à l'Eternel les cendres d'Ambroise Frédeau", dont le titre équivaut à une déclaration de principe. M. Daribeau de La Cassagne, dont le goût pour l'astronomie fut assez développé pour l'entraîner à construire la haute tour de la rue Pont-de-Garonne, dont il est question dans le passage des Annales de Proche que nous avons reproduit plus haut, M. Daribeau, disions-nous, apparaît aujourd'hui comme un de ces intellectuels de
Daribeau, disions-nous, apparaît aujourd'hui comme un de ces intellectuels de la fin du dix-huitième siècle, pourvu d'une culture générale très développée, curieux insatiable de tout ce qui touche aux sciences et aux arts. Toutefois, loin de suivre l'exemple des "cognoisseurs" dont s'est si agréablement moqué Marmontel, esprits superficiels qui éparillaient leur universelle et stérile curiosité dans toutes les branches des sciences et des arts, il s'était fait le spécialiste de l'histoire et de la bibliographie de sa région. On peut critiquer la mise en scène un peu puérile de son panthéon agenais, mais en cela il suivait fidèlement les errements
panthéon agenais, mais en cela il suivait fidèlement les errements de son époque. Sa création est moins ridicule, en somme, que celle des Champs-Élysées que Lenoir avait adjoint à son musée des Monuments français, et ses inscriptions prêtent moins à rire que celles de la Walhalla du roi Louis de Bavière, dont nous avons tous ri en les retrouvant si drôlement reproduites dans l'Atta Troll de Henri Heine. Soyons reconnaissants à M. Daribeau d'avoir collectionné par surcroît des bibelots aussi intéressants que le canon en argent de 1646, et d'autres encore que nous ferons connaitre plus tard. Jules MONMÉJA, Membre
encore que nous ferons connaitre plus tard. Jules MONMÉJA, Membre non résidant du Comité des Sociétés des Beaux-Arts des départements, à Agen. XII LES OUBLIÉS 1 ROMÉGAS. — NANCY. — LAGIER Peintres marseillais. Parmi les artistes marseillais que la renommée n'a point encore dénoncés à la postérité, quelques-uns demeurent ensevelis sous l'impalpable poussière de l'oubli; chaque année leur souvenir s'efface, et, bien qu'ils n'aient pas eu des talents qui s'imposent, ils ont, cependant, vécu de leur art, et par conséquent occupé l'attention de leurs concitoyens. Peut-être jugera-t-on utile que la preuve de leur existence soit consignée dans les bulletins des
preuve de leur existence soit consignée dans les bulletins des Sociétés des Beaux-Arts des départements. Jean-Baptiste Romégas est né à Marseille le 15 mars 1800. Ses parents, qui avaient acquis un fonds de parfumerie en Sicile, l'emmenèrent à Palerme, dès l'âge de quatre ans. Durant vingt ans, notre futur peintre exerça dans cette ville le commerce de la parfumerie; mais, comme il avait toujours le crayon à la main, sa mère, craignant que cela nuisît à ses relations commerciales, le lui reprochait sans cesse; tant que son fils n'eut pas atteint l'âge viril, elle continua ses récriminations, mais, comprenant enfin
atteint l'âge viril, elle continua ses récriminations, mais, comprenant enfin que rien ne pourrait détourner le jeune homme de sa passion pour l'art, elle consentit à le satisfaire et alla même jusqu'à lui donner l'argent nécessaire pour étudier à Rome. Dans cette ville, Romégas fit la connaissance du marquis d'Azeglio, homme d'État et littérateur italien, qui eut toujours pour lui beaucoup de sympathie. En 1829, nous retrouvons notre peintre à Paris, où il paraît avoir fréquenté Méry, Thiers et Mignet. En 1839, Romégas vint s'installer à Marseille, où il se maria avec la fille d'un capitaine marin, qui s'appelait Marchand;
maria avec la fille d'un capitaine marin, qui s'appelait Marchand; ce navigateur avait fait en 1790 un voyage sensationnel autour du monde. Notre artiste était bien vu dans sa ville natale; on l'invitait souvent à des parties de pêche. Il rencontrait là le poète provençal Pierre Bellot, qui lui a consacré quelques vers dans l'édition de ses ouvrages : Œuvres complètes de Pierre Bellot, édition de 1841, tome second, page 148 (voir la pièce justificative). Cependant l'existence de notre peintre fut rather précaire; les soucis du ménage, la nécessité de subvenir aux besoins de sa famille lui imposèrent beaucoup de
subvenir aux besoins de sa famille lui imposèrent beaucoup de sacrifices. Bon et bienveillant, dévoué aux siens, Romégas ne fut pas heureux. En 1844, nous allions quelquefois dans son atelier et nous l'avons vu à l'œuvre. Sa peinture est grise, quelque peu monotone dans le paysage; mais, dans la figure, sa couleur a plus de charme, elle est fraîche et rosée; nous connaissons de lui le portrait d'un tout jeune homme, lestement enlevé, qui a toute la fraîcheur de la jeunesse. Après avoir élevé ses enfants de son mieux, Romégas, atteint d'une attaque de paralysie, mourut au milieu de sa
atteint d'une attaque de paralysie, mourut au milieu de sa famille le 13 octobre 1867. Nous n'avons pas trouvé le nom de notre peintre dans les livrets explicatifs des salons de Paris; nous donnons cependant la numérotation des ouvrages qu'il a exposés aux salons marseillais. Parrocel lui a consacré quelques lignes dans ses Annales. Romégas a un tableau au musée de Marseille, donné en 1879 (marine). La critique locale a parlé de Romégas; voici ce que nous avons relevé sur lui : Salon marseillais. Tribune artistique, novembre 1857, page 232 : « M. Romégas, par son Adam et Ève, nous
: « M. Romégas, par son Adam et Ève, nous prouve, une fois de plus, qu'on peut être un artiste estimable et ne pas réussir dans le style relevé. » Octobre 1858, page 214 : « Le paysage de M. Romégas (de Marseille), représentant une Chute d'eau dans les Apennins, est peut-être ce que cet artiste a fait de mieux depuis longtemps. » Tribune artistique, septembre 1859, page 193 : « Assurément M. Romégas n'a jamais vu l'Italie sous un ciel aussi opaque, aussi froid que celui qu'il a mis dans sa Vue d'une chute d'eau à Rocca-Pendente. Ce paysage
dans sa Vue d'une chute d'eau à Rocca-Pendente. Ce paysage composé du reste avec une certaine élégance — rappelle bien plus la Suisse que l'Italie. Même par un temps couvert, cette dernière contrée a des teintes vives et de chaudes tonalités, qu'on chercherait en vain dans la toile de M. Romégas. » Tribune artistique, septembre 1861, page 181 : le M. Romégas est un vétéran de nos expositions. Sa vue prise dans les hautes Alpes est assez pittoresque et vaut mieux que la marine où il nous montre des pêcheurs jetant leur filet dans les parages de l'île de Riou.
jetant leur filet dans les parages de l'île de Riou. Le coloris froid et terne qui convenait au premier de ces ouvrages est tout à fait déplaisant dans le second. » ESSAI DE CATALOGUE Salon marseillais. 1836. — Romégas, rue Puget, 18 : 46. — Naufrage, sur les côtes d'Afrique, des bricks le Faune, le Silène. Les naturels du pays se rassemblent, en attendant le moment de pouvoir piller et massacrer les équipages. 47. — Paysage. Vue de la petite rivière de Garigliano dans le royaume de Naples ; effet de crépuscule. Ce tableau appartient à M. Larguier. 1838. —
de crépuscule. Ce tableau appartient à M. Larguier. 1838. — M. Romégas, rue Curiol, 82 : 85. — Marine sur la côte du Roucas blanc. 86. — Paysage. Vue des environs de Pourrières. 87. — Portrait de Mme de B. 1840. — Romégas, peintre, boulevard des Trois-Journées : 67. — Le Rocher de Seïras (marine). 1842. — Romégas, rue Noailles, 21 : 67. — Vue de la ville de Marseille, prise des hauteurs d'Endoume. Effet de soleil couchant. 68. — Vallée dans les Cévennes, paysage. 1844. — Romégas, boulevard du Rond-Point, 54 : 69. — Une marine. 70. — Un
Rond-Point, 54 : 69. — Une marine. 70. — Un parc près Mazargues (banlieue de Marseille). 71. — Paysage. 1846. Romégas, boulevard du Musée, 54, Marseille : 205. — Jésus-Christ à Gethsemané. "Alors Jésus lui dit : Remets ton épée dans le fourreau, car tous ceux qui prendront l'épée périront par l'épée". 206. — Marine : sur les côtes de Cassis. 207. — Paysages : effets de soleil couchant, environs de Marseille. 1847. Romégas (Jean-Baptiste), boulevard du Musée, 54, Marseille: 227. — Notre-Dame-des-Anges (paysage). 1851. — Romégas à Marseille : 8. — Vue de l'entrée du port de la Ciotat
8. — Vue de l'entrée du port de la Ciotat (au supplément). 1852. — Vente de tableaux ; commissaire-priseur. Exposition publique. Romégas, parc près Mazargues. Marine. Vue du golfe de Montredon : 9 francs. 1852. Romégas, rue Sibien, 22, Marseille : 319. — Vue du golfe et de la ville de La Ciotat. 320. — La Lecture. 1853. Romégas, néant. 1854. Romégas, rue Sibien, 22, Marseille : 272. — Vue de Cassis. 273. — Une forêt. 274. — Le Messager des derniers temps ; sujet tiré de l'Apocalypse, xiv, 6-7. 1855. Romégas, vente publique : Portrait d'Abd-el-Kader. 1855. Romégas, rue
1855. Romégas, vente publique : Portrait d'Abd-el-Kader. 1855. Romégas, rue Joly-Bourg, 58, Marseille (supplément). 370. — Marine. 1856. — Romégas (Jean-Baptiste), rue Joly-Bourg, 58, Marseille. 345. Paysage. 346. — Vue des avant-ports de Marseille. 1857. — Romégas (Jean-Baptiste), élève de P. Guérin, cours Lieutaud, 84, Marseille : 356. — Adam et Eve, après la chute. 357. Une marine, vue de l'île de Maire. 1858. — Romégas, cours Lieutaud, 84, Marseille : 370. Une marine, côte de Montredon. 371. Paysage, chute d'eau dans les Apennins. 1859. — Romégas, élève de P. Guérin, boulevard Bayle, 29, Marseille: 385. — Paysage. Chute d'eau
Guérin, boulevard Bayle, 29, Marseille: 385. — Paysage. Chute d'eau à Rocca-Pendente (Italie). 1860. — Romégas, boulevard Bayle, 29, Marseille : 340. — Portrait de feu M. de Montricher. 341. — Intérieur de forêt. 342. — Une Calanque (environs de Marseille). 1861. — Romégas, boulevard Bayle, 29, Marseille : 278. Les Aigles, paysage (Hautes-Alpes). 279. L'Île de Riou (environs de Marseille). Marine. 1862. — Romégas (J.-B.), Marseille, boulevard Bayle, 29 : 273. — L'Eau du Rocher (Basses-Alpes). 274. — Marine. Vue d'un quartier des Martigues. 1863. Romégas, néant. 1864. — Romégas (Jean-Baptiste), Marseille, boulevard Bayle, 29 : 256. Château-Grandval, à
Romégas (Jean-Baptiste), Marseille, boulevard Bayle, 29 : 256. Château-Grandval, à Sainte-Marguerite. 257. Vue d'une partie de l'étang de Berre. 1865. — Romégas, né à Marseille, élève de P. Guérin, Marseille, boulevard Bayle, 29 : 250. — Grotte dans les Pyrénées. 1866. — Romégas (J.-B.) : 245. Une Vallée dans les Alpes. 246. Chevaux libres allant se baigner. Scène d'Amérique. 247. Maison de Pierre Puget au Vallon de la Nerthe, près Marseille. PIÈCE JUSTIFICATIVE Monsieur Landais, conservateur du musée de Marseille. MONSIEUR, Vous m'avez fait l'honneur de me demander, par l'intermédiaire de mon ami Dibon, de vous donner quelques renseignements sur
de mon ami Dibon, de vous donner quelques renseignements sur mon père, afin qu'ils vous soient utiles pour la rédaction d'un ouvrage que vous devez publier. Je vous remercie infiniment, monsieur, du bon souvenir que vous avez gardé de lui, et soyez persuadé que je suis entièrement à votre disposition, pour vous donner verbalement de plus amples informations, si toutefois celles que je vous donne par écrit n'étaient pas suffisantes. Mon père, Jean-Baptiste Romégas, peintre, est né à Marseille le 15 mars 1800, et y mourut le 13 octobre 1867. Parti pour la Sicile, Palerme, avec son père et sa
Parti pour la Sicile, Palerme, avec son père et sa mère, à l'âge de quatre ans, il y resta vingt ans, exerçant le métier de parfumeur dans le magasin que sa famille avait acheté; mais son goût pour la peinture le fit dévier de ce travail, car dès son jeune âge il ne cessait d'avoir le crayon à la main, malgré l'opposition constante de sa mère, qui finit un jour par céder et consentit en même temps à lui donner quelque argent pour aller étudier à Rome où il resta quelques années ; c'est dans cette ville qu'il lia connaissance
quelques années ; c'est dans cette ville qu'il lia connaissance avec le marquis d'Azello (sic) un des hommes les plus éminents de l'Italie, qui lui voua toute sa vie une sincère amitié. De Rome il fut à Paris, où il connut beaucoup Méry, Mignet et Thiers, en 1829 et 1830; ce fut à cette époque qu'il retourna à Marseille, où il se maria avec Mlle Marchand, fille d'un capitaine marin dont le voyage autour du monde, en 1790, fit sensation. Depuis son mariage, mon père a toujours mené une vie assez modeste, car alors il n'éprouvait d'autre bonheur que celui
assez modeste, car alors il n'éprouvait d'autre bonheur que celui de vivre au milieu de sa nombreuse famille à laquelle il sacrifia tout ; et c'est dans cette situation de peines et d'efforts, et après avoir honorablement élevé ses enfants, que la mort vint nous l'enlever à l'âge de soixante-sept ans, par suite d'une attaque de paralysie. Il nous racontait, assez volontiers, ses parties de pêche et les bouillabaisse monstres que l'on faisait chez M. Bourelly, à Saint-Henri, où se réunissait une bonne société de l'époque ; il fut aussi l'ami intime de Pierre Bellot, le poète provençal, qui lui
l'ami intime de Pierre Bellot, le poète provençal, qui lui consacra quelques vers dans ses ouvrages : "Aquí dans sa bello bastido, Quand Edouard Fabre nous convia Per anar mangeai; seis poulets, Aimi veire quand lo jour baissi Romégas faire un bouillabaisse Que vous fa lipsar leis cinq dets. "Aquell pintre ques tant habile A seis amis per estre utile, Quand nan pas ges de Madeloun Per remplacer la fumée que le pinceau, la palette Per prendre la coule daou poualoun' 1 Oeuvres complètes de Pierre Bellot, édition de 1851, t. II, p. 148 ("Ce qu'ami veire"). Mon père a
t. II, p. 148 ("Ce qu'ami veire"). Mon père a été bon autant que charitable, et à vous qui avez été son élève et qui, par conséquent, l'avez connu, je laisse le soin de le juger. J'ai, monsieur, le bonheur d'avoir chez moi quelques-unes de ses œuvres, et je serais bien aise que vous les visiez. Si telle est votre intention et que cela puisse vous être agréable, veuillez avoir l'obligeance de passer chez moi, cours Lieutand, 101, au troisième étage, où je me ferai un plaisir de vous les montrer. Agréez, monsieur, avec assurance, les vœux les plus sincères
montrer. Agréez, monsieur, avec assurance, les vœux les plus sincères que je forme pour la réussite de votre ouvrage, ainsi que mes salutations les plus respectueuses. Marseille, août 1892. NANCY (Gabriel-Auguste). Nancy (Gabriel-Auguste) est né à Toulon le 25 juin 1810: son père, qui était venu s'installer à Marseille, comprenant que son fils avait du goût pour les Beaux-Arts, lui fit suivre les cours de l'école de dessin dirigée par Augustin Aubert. Nancy, à sa vingtième année, remporta le premier prix de modèle vivant. En 1839, le peintre Guis, chargé des cours de dessin à l'école, fut gravement atteint par
des cours de dessin à l'école, fut gravement atteint par une maladie qui ne lui permit pas de continuer son service; sa succession fut ardemment sollicitée et les pétitions dûment apostillées abondèrent à l'hôtel de ville; presque tous les artistes marseillais se mirent sur les rangs, mais l'administration municipale, afin de dégager sa responsabilité, mit au concours l'obtention de l'emploi. ARCHIVES MUNICIPALES. LETTRES ENVOYÉES (658) DU 12 DÉCEMBRE 1839. À M. Nancy [Gabriel-Auguste], peintre à Marseille. J'ai l'honneur de vous adresser ci-joint une expédition de l'arrêté que j'ai pris aujourd'hui pour vous nommer à l'emploi de professeur à l'école gratuite
pour vous nommer à l'emploi de professeur à l'école gratuite de dessin pour la section de la figure en remplacement du sieur Guis qui ne peut continuer son service et qui est admis à faire valoir ses droits à la retraite. Je vous invite à vous conformer aux dispositions de cet arrêté et à vous concerter avec M. Aubert, tant pour votre installation que pour le travail que vous avez à faire dans l'école communale de dessin de Marseille. 12 décembre 1839. Nous, maire de la ville de Marseille, officier de la Légion d'honneur ; Vu le procès-verbal de la
de la Légion d'honneur ; Vu le procès-verbal de la réunion du jury nommé par notre arrêté du 27 novembre dernier pour juger les ouvrages et décider de la capacité des artistes qui ont concouru pour la place de professeur, vacante à l'école gratuite de Marseille, ladite délibération en date du 4 du présent mois de décembre. ARRÊTÉS : ARTICLE PREMIER. Le sieur Nancy (Gabriel-Auguste), peintre, est nommé professeur à l'école gratuite de dessin de Marseille, pour la section de la figure, en remplacement de M. Guis, qui ne peut continuer son service et qui est admis à faire valoir
continuer son service et qui est admis à faire valoir ses droits à la retraite. ARTICLE 2. Ledit Nancy entrera en exercice le 1er janvier 1840; il remplira cet emploi sous la surveillance immédiate de M. le directeur de l'école mentionnée. Il jouira, à compter de ladite époque, du traitement annuel de mille francs alloué à son prédécesseur. ARTICLE 3. Le secrétaire général de la mairie, M. le chef du bureau de la comptabilité communale et M. Aubert, directeur de l'école gratuite de dessin, sont chargés, chacun en ce qui le concerne, d'assurer l'exécution du présent arrêté dont il sera
le concerne, d'assurer l'exécution du présent arrêté dont il sera adressé une expédition audit sieur Nancy pour lui tenir lieu de commission. M. Aubert aura soin de procéder à l'installation du titulaire et de diriger les opérations. À Marseille, à l'hôtel de ville, le douze décembre 1839. Signé: MAX CONSOLAT. Pour copie conforme : L'archiviste, PH. MABILLY. Parrocel, dans la note sur Nancy, page 446 de ses Annales de la peinture, dit qu'il fut nommé professeur de l'école de dessin en 1838, mais ne parle pas du concours. La pièce justificative que je joins à cette notice est de l'ancien
justificative que je joins à cette notice est de l'ancien secrétaire de l'école de dessin; cet employé, mort depuis quelques années, exerçait encore ses fonctions en 1876; il s'appelait Plaisant. C'était le beau-père de Nancy, et par conséquent on ne peut mettre en doute la date de la mort de Nancy, qui est du 20 octobre 1857. Nancy a trois peintures au musée de Marseille : Femme âgée; Homme âgé; les Buveurs. ESSAI DE CATALOGUE 1836. — M. Nancy, ancien élève de l'école : 40. — Portrait de l'auteur. 41. — Portrait d'homme. 1838. — M. Auguste Nancy : 74.
— Portrait d'homme. 1838. — M. Auguste Nancy : 74. Tableau de genre (effet de lumière). 1840. M. Auguste Nancy, professeur de dessin à l'école du musée de Marseille : 50. Repos de pêcheurs napolitains (composition). 51. Vue d'un étang. 1842. — M. Nancy (Auguste), professeur de dessin à l'école du musée de Marseille, rue Villeneuve, 2 : 54. — Le Jugement de Midas (composition). 1844. — Nanci (sic) (Auguste), peintre, rue Villeneuve: 55. — Jésus-Christ donnant les clés à saint Pierre. 1846. — Nancy, professeur de dessin au musée de Marseille : 18. — Le baiser de Judas. 1847.
de Marseille : 18. — Le baiser de Judas. 1847. — Nancy, professeur de dessin au musée : 203. — Mort de saint Joseph. 1853. Nancy (Auguste), à Marseille : 225. — Le Marchand de morues. 1854. — Nancy (Auguste), professeur à l'école des Beaux-Arts, rue des Trois-Mages, 5: 243. La Sieste de l'étameur. 244. Il est parti. 1856. Nancy (Auguste), rue des Trois-Mages, 5, à Marseille : 1 Numéros 127, 128, 129 du catalogue Bouillon-Landais, édition de 1877. 295. — L'Attente dangereuse. Nancy a fait des peintures religieuses à Marseille : Église Saint-Lazare, Notre-Dame-du-Mont, et à l'église d'Endoume, environs
Marseille : Église Saint-Lazare, Notre-Dame-du-Mont, et à l'église d'Endoume, environs de Marseille. Tribune artistique. Mai 1857. — À Bordeaux, un tableau de Nancy. Page 97. — Le Portrait chéri de M. Nancy est une Fontaine où deux jeunes filles à la Roqueplan se font des confidences amoureuses très agréables à voir, sinon à entendre. Jules GEIRES. Marseille, le 24 octobre 1876. Nancy (Auguste) est né en 1810 à Toulon (Var). Son père, ayant quitté cette ville pour Marseille, l'a amené à l'âge de dix ans ; en 1830, il a obtenu le premier prix du modèle vivant sous la direction
obtenu le premier prix du modèle vivant sous la direction de M. Aubert. En 1839, il a obtenu au concours la place de professeur à l'école des Beaux-Arts de Marseille; il a exposé plusieurs fois à Paris des tableaux de genre; il a fait divers tableaux religieux pour les églises de Marseille; Saint-Lazare, Notre-Dame-du-Mont, Saint-Eugène (Endoume), etc. Il est décédé le 20 octobre 1857, à l'âge de quarante-sept ans, il avait professé pendant dix-huit ans. Notice fournie par M. Plaisant, secrétaire de l'École des Beaux-Arts, beau-père de Nancy. EUGÈNE LAGIER Lagier est né à Marseille le 17 janvier 1817. D'abord
Lagier est né à Marseille le 17 janvier 1817. D'abord élève d'Augustin Aubert, à Marseille, on le trouve à Paris élève de Paul Delaroche. Pour son début au salon, il exposa les portraits du prince Gortschakoff, du marquis de Talhouët et de Pillet-IVill; après plusieurs années passées à Paris, il revint à Marseille, où il eut beaucoup de succès dans le genre du portrait. En 1859, notre peintre s'installa définitivement dans son atelier de la rue Saint-Jacques, n° 34. On peut dire qu'à dater de cette époque, toutes les notabilités marseillaises eurent à cœur de lui demander leurs portraits. Lagier