jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
où nous les voyons. Les cours restent pendant quelque temps stationnaires, variant de 70 à 80, 75, et revenant à 70 pour le 3 0/0. Le marché est assez calme cependant, vers une heure, et demie, quelques parts d'État amènent le 3 0/0 à 75, 80, et l'Emprunt à 88 75, 88 80 et 88 90. Nous espérons que la hausse continuera, car les cours existants ne sont réellement pas la représentation exacte de ce que valent réellement les fonds émis. Les arbitrages considérables faits par les banquiers étrangers entre nos rentes et les valeurs étrangères, l'Italien particulièrement, ont seul
nos rentes et les valeurs étrangères, l'Italien particulièrement, ont seul fait fléchir le 3 0/0 et l'Emprunt. L'Italien monte encore mais avec hésitation; il atteint cependant 69 80 et 85. Nos Chemins français sont toujours très fermes l'Orléans fait 887, puis 890. Le Lyon se maintient à 89,5, L'Espagnol se maintient de 510 à 512 50; Le Lébanais et le Lombard accusent toujours une grande fermeté et se traitent, le premier à 882, puis successivement à 883, 885, 886 le second à 883, 882, 881 cours analogues à ceux de samedi. La Générale reste ferme au cours de 615 qu'elle
samedi. La Générale reste ferme au cours de 615 qu'elle a atteint samedi les bruits relatifs à l'emprunt péruvien qu'elle doit émettre maintiennent ce cours. Le Comptoir, coté d'abord à 682, regagne 690. Le Foncier est toujours stationnaire de 930 à 922. Il y a plusieurs opérations engagées à l'ouverture de la Bourse sur le marché des affaires en Banque. La spéculation se porte aussi sur les actions sardes nouvelles, et de l'achats effectués. Derniers cours 3 0/0, 75 821/2, hausse, 0,07 1/2. Emprunt, 89 05, hausse, 0,10.
Le Corsaire, JOURNAL DES SPECTACLES, DE LA LITTÉRATURE, DES ARTS, MŒURS ET MODES. ANNÉE. N° 4, 1818 LUXE 1 juin 1821, ÉPIPHÉMÉNIE. 1 juin 1145. Départ de roi Louis VII de son second voyage croisade. - 1543. Mort de Copernic. - 1533. Naissance de Pierre-le-Grand. ABONNEMENT. Le prix, avec les portraits lithographiques par M. VIGNERON, est, pour Paris, de 6 fr. pour un mois, 15 fr. pour trois mois, 30 fr. pour six mois et 60 fr. pour l'année. On paye en sus 2 et 4 cent. par numéro pour les départements et l'étranger. Les bureaux du Corsaire sont rue
les départements et l'étranger. Les bureaux du Corsaire sont rue du faubourg Montmartre, n. 4, au coin du boulevard. ACADÉMIE ROYALE DE MUSIQUE. FERNAND CORTEZ Opéra en 3 actes, paroles de M. de Jouy, musique de M. Spontini. Montezuma MM. Derivis Fernand Cortez Massol Le Grand Prêtre Bonel Alvar, Dupond l'oral Prévost Télasco Dabadie F. Prévôt Prisonnier Officiers Amazili Mlle Grassat M. Barrez. Mesdames Elie, Hulin, Vigneron, Bertrand, Athalie, Launay. M. Théodore. Mesdames Lacroix, Julia. La première représentation de LE SICILIEN, ballet pantomime en un acte, Alphonse MM. Alleri Diego Fernando D. Pedro Méraote Un peintre Romain Un notaire Godefroy
Fernando D. Pedro Méraote Un peintre Romain Un notaire Godefroy Léonore Mesdames Noblet Valsage Monlesse Zaïde Julia THÉATRE FRANÇAIS. LE CID, Tragédie en 5 actes, de Pierre Corneille. Don Diègue MM. Desmousseaux Rodrigues La Lone Don Fernand Dumilâtre Le comte de Gormas St.-Aulaire Don Sanche Menjaud Don Alonso Lafitte Chimène Mmes Borguignon Elvire Thénard LES TROIS QUARTIERS, Comédie en trois actes en prose. Desrosiers MM. Cartigny Desprez Montrose Martigny Michélot Le Vicomte Firmin Bertrand Grindville Gustave Lecointe Henri Faure Un Valet Lafitte Madame Bertrand Mmes Desmousseaux La marquise Leverd La Comtesse Dupuis Jenny Brocard Georgette Despréaux THÉATRE DE L'OPÉRA-COMIQUE. MAISON
Comtesse Dupuis Jenny Brocard Georgette Despréaux THÉATRE DE L'OPÉRA-COMIQUE. MAISON A VENDRE, Opéra-comique en un acte, de M. Al. Duval. musique de Dalayrac. Versac MM. Ponchard Derimon Chollet Ferville Vizentini MM. Dorval Mme Paul Lise Ponchard LA CLOCHETTE, Opéra-féerie en 3 actes, de M. Théaulon mus. de M., Hérold. Le Sultan MM. Henri Azolin Lafellilh de Bédour Vizentini Zédir Félicol Hispal Louvet Le chef des Bramines Alvar Le chef des Canandarcs Louvet c. Bélnie Canandarcs Jamin Lucifer Mmes Rigaut Palmyre Pradelle Nouréda Paul Naïr El. Colon THÉATRE ROYAL DE L'ODÉON. Relâche, Pour cause de réparations à faire à la salle.
Relâche, Pour cause de réparations à faire à la salle. THÉATRE DE S. A. R. MADAME. La Haine d'une femme. Fermin, Heger.-Mesdames Dejazet, Théodore, Adeline Un dernier jour de fortune.-Ruma, Gabriel, Bordier.—Mesdames Adeline, Granger. La première représentation de L'ÉCRIVAIN PUBLIC. -Dormeuil, Bernard-Léon; Despréaux, Mlle. Dejazet. Les Femmes romantiques. - Dormeuil, Numa, Perrin, Gabriel, DespréauxMesdames Grévedon, Dejazet, Adeline, Hosalie, Julienne. THÉATRE DU VAUDEVILLE. Le Rémouleur et la Meunière. - Le peintre jeune, Arnal. - Mme Dussert. M. Blaise. Le Mari de toutes les femmes.—Bercourt Le peintre aîné, Arnal.—Guillermine, Clara Dussert, Délia. Le Maître de forces.--Fonteny, Victor Fédé, Le peintre aîné, Emilien,
Le Maître de forces.--Fonteny, Victor Fédé, Le peintre aîné, Emilien, Rodolphe.Mesdames Minette, Fabre, Guillermine, Flore. THÉATRE DES NOUVEAUTÉS. La Filleule.-Amanda, Cossard, Bouffé. Charles. — Mmes Adèle, Génot, Laurence, Florville, Miller. Paris et Londres.-Guénée, Vernet, Joly, Cossard, Derval, Emile, Vounys, Albert, Charles, Camille. — Mesdames Adèle, Albert, Génot, Fradelle, Laurence, Aélanie, Froissant M. Jovial. — Philippe, Armand, Emile, Albert, Morel.—Mesdames Génot, Beaupré, Béry. THÉATRE DES VARIÉTÉS. L'Intérieur d'une étude.—Bosquier, Brunet, Victor, Paulin, Bougnol, Silvestre, Léopold, Mesdames Ernestine, Félicie. Les Deux matelots. Bosquier, Odry, Victor, Rigault, Georges."Mesdames Pauline, Ernestine. La Place Maubert. -Lefèvre, Odry, Paulin, Sylvestre, Léopold, Georges. Mme Maria, Chalbos Saint-Ange.
-Lefèvre, Odry, Paulin, Sylvestre, Léopold, Georges. Mme Maria, Chalbos Saint-Ange. Les Compagnons du devoir, Bosquier, Odry, Vernet, Silvestre, Georges, Hossart, Bégat.-Mesdames Baroyer, Lémery. THÉATRE DE LA GAITÉ. Le Mouastère.—Taconnet.—Le Collar. THÉATRE DE L'AMBIGU-COMIQUE. Téclier.-Les Machiavélies. THÉATRE DE LA PORTE SAINT-MARTIN. Mandrin, mélodrame en trois actes. Le Fife —Les Ensorcelés, CIRQUE OLYMPIQUE. Le Marché—Le Palais. —M. Alfred. Les Clowns.-Le Vol-Le Grotesque. THÉATRE DE M. COMTE. L'Adroite princesse.—Le Sortilège. — La Curiosité. THÉATRE MONT-PARNASSE. Le Maître de forges. — Le Jeu de cache-cache. THÉATRE D'ÉLÈVES. Les Chevilles.—La Dame Blanche. — M. Jovial. DIORAMA. Vue de St.-Martins, derrière le Château d'eau. Tous les
DIORAMA. Vue de St.-Martins, derrière le Château d'eau. Tous les jours, depuis 10 heures du matin jusqu'à 5 du soir—Vue de la ville d'Edimbourg et Vue du village d'Interscen, par M. Daguerre. — Prix des loges : Balcons, 5 fr , amphithéâtre 1 fr. GÉORAMA. Visible tous les jours, depuis 9 heures du matin, Jusqu'à cinq heures boulevard des Capucines, 9, rue de la Paix. peut en dire autant des chœurs ; ils manquent de justesse et d'ensemble ; l'orchestre n'offre plus cette précision d'exécution qui naguère lui avait acquis une réputation digne des compositeurs qui ont illustré le second
une réputation digne des compositeurs qui ont illustré le second théâtre lyrique de l'Europe et qui leur confiait leur chefs-d'œuvre. Il devient donc de plus en plus nécessaire d'arrêter les progrès du mal, l'on n'y parviendra quand augmentant les mesures prises des artistes, et en n'admettant que des sujets éprouvés dans leurs rangs, et certes l'accroissement de dépense résultant de la création d'un inspecteur-général eut été plus fructueux et bien mieux employé à cet objet, qu'à l'inutile création d'une telle sinécure. Sous le rapport des acteurs, la Clochette est remontée avec tout le luxe qu'on pouvait attendre à l'Opéra-Comique aujourd'hui.
avec tout le luxe qu'on pouvait attendre à l'Opéra-Comique aujourd'hui. Mlle Rigaut a chanté à la seconde représentation avec l'animé d'âme et d'expression, mais le jeu, le débit de cette actrice ne sont point exemps de mauvais goût ; elle outre les inflexions de sa voix dans le dialogue, elle semble toujours chanter une espèce de récitatif, dont la monotonie devient fatigante, et le fréquent retour des mêmes gestes détruit tout que soit le charme qu'on éprouve à l'entendre. Cependant, ces défauts qu'une réflexion d'étude ferait aisément disparaître, se font moins sentir dans le personnage de Lucifer, attendu que la
moins sentir dans le personnage de Lucifer, attendu que la baguette magique lui impose une certaine contenance; mais en définitive, la critique doit se taire devant la manière ravissante dont elle a chanté ce joli air : Me voilà, me voilà. La Feuillade, malgré certaines inflexions, qui parfois rappellent les bords de la Garonne, est parfaitement placé dans le rôle d'Azolin. Il a joué avec chaleur et chanté avec beaucoup d'intelligence. Mme Pradher dont la principale mission, dans le personnage de Pamiry, est d'être éclatante de grâce, de richesse et de beauté, n'a rien à faire pour la rempre, il
de beauté, n'a rien à faire pour la rempre, il lui suffit de se montrer. Villeré, chargé du rôle du sultan, père de la belle Alimyne, est toujours roide et guindé, cet acteur ne sait occuper la scène qu'en faisant de grands bras et de grandes enjambées, et rien n'est plus inégale que sa voix ; quelquefois pleine, sonore et accentuée, on ne peut l'entendre sans émotion, tandis qu'en aires moines il chante faux, ses sons se voilent et la froideur de son visage et de son jeu glace tous les spectateurs. Quant à Vizentini-Bedour, et à son confident Zédif-Féréol,
les spectateurs. Quant à Vizentini-Bedour, et à son confident Zédif-Féréol, ce sont toujours les privilégiés de la bonne caricature et des farces de bon goût. Nous ne terminerons pas cet article sans mentionner les progrès de la voix de Mme Bouzigues-Lemonnier. Elle a obtenu des applaudissements dans le trio des Deux Jaloux : Ma Fanchette est charmante, et tout annonce que cette jeune actrice qui a déjà la grâce, la finesse et le mordant de Mlle Gavaudan, y joindra bientôt tout le charme de sa jolie voix. L'ACTIONNAIRE DRAMATIQUE DIALOGUE EN TROIS TABLEAUX. Premier tableau. (Le théâtre représente un café.
EN TROIS TABLEAUX. Premier tableau. (Le théâtre représente un café. L'actionnaire prend sa demitasse en feuilletant plusieurs journaux.) L'ACTIONNAIRE, lisant. — Messieurs les actionnaires du théâtre de... sont avertis que les intérêts du dernier trimestre seront payés à compter du premier juin, à la caisse de l'administration; bureau ouvert depuis dix heures du matin jusqu'à quatre heures du soir... » Diable! cela se trouve bien, tout justement moi qui ait besoin de fonds. Eh bien, que disaient-ils donc ces journaux avec leurs articles longs comme le bras, dans lesquels ils prétendaient prouver que notre théâtre ne faisait pas ses affaires,
prétendaient prouver que notre théâtre ne faisait pas ses affaires, qu'il était mal administré et que les actions étaient au-dessous de leur valeur.... Parbleu, il faut convenir que voilà de méchantes gens!.... Mais c'est vraiment charmant! comme ma femme va être contente quand elle va savoir cela... Pauvre Bobonne! elle ne s'y attend pas! elle qui m'a reproché tant de fois d'avoir placé nos capitaux dans une entreprise dramatique... c'est de l'argent trouvé... Garçon, du rhum! va le promener, l'économe! je risque le petit-verre, Faites-moi venir un cabriolet! bah! Bobonne ne sera pas fâchée de mes petites dépenses extraordinaires quand
ne sera pas fâchée de mes petites dépenses extraordinaires quand je vais lui rapporter un bon sac d'écus. Deuxième Partie. (Le théâtre représente un bureau de caisse ; le caissier est occupé à faire émarger l'état d'appointements aux régisseur, sous-régisseur, inspecteur, vérificateur, contrôleur, sous contrôleur, souffleur, etc., qui empochent les espèces avec une imperturbable gravité. L'ACTIONNAIRE, se frottant les mains. — Comme l'argent roule ici, corbleu! ça va bien! (Haut.) Monsieur le caissier! LE CAISSIER. — Monsieur, je suis à vous dans la minute. L'A., après être resté debout une demi-heure. — Monsieur le caissier! LE C. — Mais monsieur,
demi-heure. — Monsieur le caissier! LE C. — Mais monsieur, je vous ai dit d'attendre une minute. L'A. — Mais monsieur, en voici plus de trente que... LE C. Eh bien, monsieur, attendez encore... L'A. — Vous ne me connaissez sûrement pas, monsieur, je suis actionnaire, (à part.) C'est drôle, ce modeste actionnaire ne fait pas d'effet sur lui ; il ne me dit même pas de m'asseoir. LE C. — Qu'y a-t-il pour votre service, monsieur? L'A. — Je vous ai dit, monsieur, que j'étais actionnaire.... J'ai lu ce matin dans les journaux que... LE C. — Comment vous
matin dans les journaux que... LE C. — Comment vous nommez-vous? L'A. — La Jobardière, ancien contrôleur des greniers à sel, demeurant rue Saintonge, n.... LE C. — Tenez, monsieur, voici votre compte. L'A., regardant son bulletin, — Comment! au lieu de toucher des intérêts, il faut que je verse cinq cents francs pour maintenir mes actions au pair! mais c'est une horreur! expliquez-moi, s'il vous plaît... LE C. — Je ne puis rien vous expliquer, monsieur, adressez-vous au directeur. L'A. — C'est une infamie! certainement, que j'irai chez votre directeur!... c'est une abomination! Troisième tableau. (Le théâtre représente un
directeur!... c'est une abomination! Troisième tableau. (Le théâtre représente un salon richement décoré. M. le directeur cause sur un sofa avec l'ingénue de son théâtre.) LE DIRECTEUR. — Vous dites donc, ma chère Antonia, que vous désirez ce rôle. ANTONIA. Non-seulement je le désire, mais je le veux, je l'exige même, ou je me brouille pour toujours avec vous. LE D. — Allons, allons, ne vous fâchez pas, vous l'aurez vous savez à quelle condition, friponne ? (On frappe.) LE DOMESTIQUE. — Ce vieux monsieur qui est là depuis une heure, dit qu'il ne s'en ira pas sans vous parler;
heure, dit qu'il ne s'en ira pas sans vous parler; il veut absolument entrer. LE D. — L'ennuyeux personnage !... Ma chère Antonia, comme c'est un actionnaire de mon théâtre, il ne faut pas qu'il vous trouve ici... Passez par le petit escalier... Au revoir éclairante. L'A. — Ha! vous voilà donc, monsieur le directeur? LE D. — Il faut, que ce soit vous, mon cher Monsieur la Jobardière pour que je reçoive quelqu'un car j'étais enfoncé dans mes calculs de haute administration. L'A. — Apprenez-moi donc puisque vous êtes sur ce chapitre, comment il se fait que vous nous
sur ce chapitre, comment il se fait que vous nous convoquiez soi-disant pour toucher des intérêts et qu'au contraire il faut que nous donnions de l'argent au lieu d'en recevoir, l'homme aux calculs de haute administration. LE D. riant. — Hai ha! ha! cela, vous étonne? Je vais vous l'expliquer. Figurez-vous d'abord que nous avons augmenté considérablement notre avoir en décors, costumes, etc., que nous avons en outre donné des gratifications aux artistes et aux employés. L'A. — Et les actionnaires? LE D. — Les actionnaires, les actionnaires.... Sachez donc, mon cher, une fois pour toutes, qu'un actionnaire est une
mon cher, une fois pour toutes, qu'un actionnaire est une machine à argent qui donne toujours et reçoit quelquefois..... Ce point établi, je vous prouverai que notre affaire est superbe..... Les actions, il est vrai, sont au-dessous du pair, mais grâce à la pièce que nous avons en répétition et au versement que vous ferez, nous espérons bien les relever. Nous sommes dans une situation, une passe magnifique. L'A.— Bah! LE D. — Généreusement, et vous vous feriez vous-même le plus grand tort si vous ne nous souteniez pas. L'A.— Diable! cela change la thèse... Pauvre Bobonne, va-t-elle crier! C'est
Diable! cela change la thèse... Pauvre Bobonne, va-t-elle crier! C'est égal, Al. le directeur, j'ai confiance en vous et je ferai mon versement. LE D. — Et vous ferez fort bien... (à part.) Est-il bon enfant, l'actionnaire!... (Haut.) Au revoir, mon cher M. La Jobardière... ne me négligez donc pas? Bien des choses à madame, je vous prie. Enfin le voilà parti!... encore un renfort; et de dix aujourd'hui! AU DIABLE LA MODESTIE. On a fort bien dit que la modestie était souvent de l'orgueil. Or, comme je ne connais rien au monde de plus insupportable qu'un orgueilleux, je ne
rien au monde de plus insupportable qu'un orgueilleux, je ne suis pas modeste, et je ai raison. Sensible à la louange tout comme un autre, peut-être même plus qu'un autre, je n'attends pas que l'on me complimente, et je commence par me rendre justice moi-même. Non cœur est excellent; j'ai cinquante mille livres de rente, je voudrais pouvoir soulager le malheureux, servir de père à l'orphelin, porter secours aux pauvres malades, mais j'ai un hôtel magnifique, des chevaux, des laquais, une table délicieuse, des maîtresses et une loge à tous les théâtres... Comme avec tant de charges il m'est impossible
les théâtres... Comme avec tant de charges il m'est impossible de faire du bien, je me contente de mes bonnes intentions, et me regarde comme un des bienfaiteurs de l'humanité. En amitié, je serais un modèle; Nisuj et Euryale, Oreste et Pylade ont bien donné quelques preuves d'attachement, aussi je les estime, mais pas autant que je m'estime moi-même, car si je parviens jamais à trouver un cœur digne du mien, je me sens capable de faire bien autre chose qu'eux. Il faut avouer qu'un homme aussi parfait que moi est un être bien à plaindre! J'étais fait pour être
est un être bien à plaindre! J'étais fait pour être à la tête du plus malheureux ménage: j'ai couru le monde, j'ai demandé la main de plusieurs femmes, et toutes ont fait éprouver à mes vertus un affront qui me fait le plus grand honneur, puisqu'il me prouve qu'aucune d'elles n'a su priser le mérite de ma personne. J'ai de l'esprit, du jugement, presque du génie,.... comment presque.... je me dis cela une sottise, je suis plein de génie, et aucun écrivain n'arrivera à ma hauteur; mes idées sont plutôt celles d'un dieu que d'un homme, je conçois vivement et
celles d'un dieu que d'un homme, je conçois vivement et j'exécute avec toute la force de mon talent dont je suis capable, c'est-à-dire, supérieurement. Sophocle, Eschyle, Euripide, ont fait quelques mauvaises tragédies; Corneille, Racine et Voltaire ont cru travailler à l'illustration de la scène française, et parce que personne n'est approché de notre Molière, on s'imagine bêtement que c'était un homme extraordinaire. Ah! mon Dieu! si je voulais me donner la peine de faire parler de moi, comme toutes ces pitoyables réputations tomberaient devant la mienne! comme messieurs les journalistes proclameraient ma gloire! comme le public dévorerait mes ouvrages! Mais
proclameraient ma gloire! comme le public dévorerait mes ouvrages! Mais non, je suis un grand homme, et personne ne le saura; j'ai trop de délicatesse pour vouloir écraser de pauvres diables, et trop d'humanité pour donner aux journalistes et au public la peine de m'admirer; et puis, la conscience de mon talent n'est-elle pas pour un homme de ma figure, la plus douce jouissance? Les louanges que je me prodigue ne valent-elles pas mille fois mieux que les applaudissements d'une multitude incapable de sentir tout ce qu'il y a de beau et de grand dans mes idées? Oui, il n'y
beau et de grand dans mes idées? Oui, il n'y a que ma bouche qui puisse me louer dignement, parce que seul je sais m'apprécier, et que nos soi-disant grands hommes sont si loin de m'égaler, que je ne puis me comparer qu'à moi-même. BOMBANCE ET DEPART. Il est onze heures du soir; on voit les apprêts ou plutôt les restes d'un banquet splendide; l'immense salle à manger semblable au champ de bataille d'Austerlitz, est jonchée de cadavres mutilés, avec cette différence pourtant, que les individus morts annoncent par la forme de leurs cicatrices, que des dents aiguës, et non
forme de leurs cicatrices, que des dents aiguës, et non des biscayens ont fait les frais de leur derrière heure. Les trois cents épicuriens sont couchés pêle-mêle avec les débris des oies et des dindons; c'est à ne pas s'y reconnaître. Ferme à son poste, et regardant avec joie cette troupe de bons enfants qu'il a grisés, l'Amphytrion est radieux de plaisir, et son œil parcourt avec délices les moindres détails de cette scène gastronomique-bacchique. Heureux du pouvoir de son vin, il lève les yeux au ciel, toussote deux fois, et s'écrie enfin: Debout! debout! et à vos postes. M.
et s'écrie enfin: Debout! debout! et à vos postes. M. BUDON. — Tiens, est-ce qu'il faut boire encore? j'en ai jusque-là. C'est égal, au reste, si le patron le veut, il faut s'y soumettre. Allons, Lachèvre, verse-moi le Champagne de la soumission. M. TIEP. — (Il étend les bras.) Ouf! j'ai dormi, je crois; j'étais là comme là... mais que faut-il faire, mon ami Budon? B. — Bois toujours imbécile! ce n'est qu'à la longue que les toasts portent bonheur. T. — Soit, et qui m'aime m'imitera. (Il boit d'un trait une bouteille et ai.) Cependant les deux convives éveillés
trait une bouteille et ai.) Cependant les deux convives éveillés tirent par les jambes les membres de l'assemblée qui ronflent encore; pendant ce temps-là, l'Amphytrion a fait placer à douze pas de lui un gros monsieur aux joues pendantes, à l'accent méridional. Assis sur un tabouret, ce patient d'une nouvelle espèce ouvre à sa large bouche dans laquelle le maître de la maison fait tomber de grosses truffes. Quelquefois le projectile manque le but et vient frapper le nez de l'homme cible, qui ferme comme un roc, ne fait pas le plus léger signe d'impatience en recevant les éclats de
le plus léger signe d'impatience en recevant les éclats de cette artillerie parfumée. Mais la société est réunie, chacun a repris sa place; le Champagne circule, et déjà la flamme bleuâtre du punch vient teindre de ses reflets les faces de tous les assistants; agitant d'une main cette flamme odorante, le patron, après avoir vidé six livres de truffes dans la bouche du gros monsieur qui ne se lassait pas de ce jeu, s'exprime en ces termes: C'est aujourd'hui la dernière fête de l'année, mais convenez, enfants, qu'elle a été bonne! Sans être faux monnoyeur, je sais, dieu merci, où
bonne! Sans être faux monnoyeur, je sais, dieu merci, où trouver des fonds pour vous régaler encore l'année prochaine. Je sais bien que nos dîners reviennent fort chers; mais rassurez-vous: plusieurs millions d'individus s'honorent de me faire crédit, et si l'argent venait à manquer, il n'en serait pas de même de ces comestibles amours de notre vie. Mais minuit sonne; il faut partir... ne vous récriez pas, il le faut. Dixi. La réunion de gourmands est altérée; partir! au moment des petits pois! alors que les asperges donnent encore signe de vie! Un geste impératif du maître étouffe tous les
de vie! Un geste impératif du maître étouffe tous les murmures; on se rend en silence dans la cour de l'hôtel, où trois cents brouettes sont rangées le long du mur. Chacun prend la sienne, y place son ventre sur un petit matelas fait exprès; la porte s'ouvre, et au signal du maître, l'armée cantonale se met en marche. Placé sur le balcon de sa chambre à coucher, le généreux Amphytrion regardait encore, une heure après ce départ, les gourmands retardataires qui ne pouvaient rouler leurs brouettes, par l'excellente raison que leurs ventres se roulaient à peine; enfin tant bien
que leurs ventres se roulaient à peine; enfin tant bien que mal, ils s'éloignèrent, se perdirent dans l'obscurité, et deux larmes sillonnèrent la figure de Sa grandeurs, figure où l'épilepsie régnait en vainqueur, malgré les vœux et les toasts de M. Tiep. BUTIN. — Les Trois Quartiers font des recettes de 5,000 francs, le public rit de bon cœur et tout le monde est content. Il est vrai de dire que depuis longtemps on n'avait remarqué un ensemble aussi parfait dans le jeu de messieurs les comédiens du Roi. Il est impossible d'être plus mordante, plus communicative que Mlle Leverd