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monde est debout. Francs du Nord et de l'Est, vos provinces guerrières De former l'avant-garde ont mérité l'honneur: Inscrivez dans vos cœurs, comme sur vos bannières: Dieu le veut! Marchons tous au tombeau du Sauveur. Dieu le veut Dieu le veut! Allons en Palestine Glaive ou bourdon en main, La croix sur la poitrine. Marchons! Pierre l'Hermite ouvrira le chemin. La cérémonie terminée, les membres de la Société se sont rendus en corps à l'évêché, pour exprimer à son Eminence et à Messieurs les Évêques leur reconnaissance pour le témoignage d'intérêt et le concours bienveillant qu'ils avaient bien voulu leur
d'intérêt et le concours bienveillant qu'ils avaient bien voulu leur accorder. En foi de quoi le procès-verbal a été rédigé et honoré de la signature des hauts dignitaires qui avaient assisté à l'inauguration. Sénaté générale du 3D Juin 1854. La séance est ouverte à onze heures dans la grande salle de l'Hôtel-de-Ville. Sont présents: MM. Bouthors, Garnier, Dufour, Yion, Magdelaine, LePrince, Boca, LeTellier, Rigollot, de Boquemont, Breuil, Rembault, Janvier, membres titulaires résidants. MM. de l'Escalopier Peigné-Delacourt, Hardouin, Leroy, de Beauvillé, Darsy, MM. les abbés de Cagny, Normand, Pouillet et Corblet, membres non résidants. M. le Président remercie MM. les Membres
membres non résidants. M. le Président remercie MM. les Membres étrangers d'avoir bien voulu assister à cette séance. Il est donné lecture du procès-verbal de la dernière séance générale. M. le Président rappelle à la Société que la Commission du prix Labourt a, dans son rapport lu en séance publique, demandé la prorogation de ce concours à l'année 1856. La Société décide que les conclusions de ce rapport sont adoptées. Il communique ensuite une lettre de MM. Mohr frères, par laquelle ces artistes font hommage à la Société de la cantate composée par eux et exécutée à la suite de
cantate composée par eux et exécutée à la suite de l'Inauguration de la statue de Pierre l'Hermite. Sur la proposition de M. Breuil la Société décide que cette cantate sera gravée et insérée dans le Bulletin. Il est donné lecture d'une lettre de M. le comte de Tristan l'Hermite par laquelle ce dernier exprime le regret de ne pouvoir assister à la cérémonie d'inauguration de la statue, non plus que de pouvoir fournir les renseignements qui lui auraient été demandés sur sa descendance de l'apôtre des croisades. Cette lettre fournit l'occasion à M. Hardouin d'entretenir la Société de quelques détails
l'occasion à M. Hardouin d'entretenir la Société de quelques détails sur les prétentions de plusieurs familles à cette origine et sur les débats qui au XVIIe siècle s'agitèrent entre les diverses branches de ses héritiers. La question mise au concours pour cette année Recherches sur les Poètes picards depuis le XIIe siècle jusqu'à la renaissance des lettres, n'ayant pas fourni de mémoires, M. le Président demande si la Société est d'avis de proroger ce concours à l'année 1856 ou de mettre à l'étude une nouvelle question. Une discussion à laquelle prennent part plusieurs membres, s'engage à ce sujet. M. Peigné-Delacourt
prennent part plusieurs membres, s'engage à ce sujet. M. Peigné-Delacourt croit le thème trop vaste et désirerait voir restreindre à deux ou trois romans seulement la matière à traiter. MM. Breuil et Rigollot pensent que ce libellé n'implique pas une étude approfondie de chaque poète picard une analyse détaillée ou une publication de leurs œuvres et M. Boca, partageant leur opinion démontre que la Société veut trouver dans le mémoire qui devra lui être présenté un travail analogue au travail de M. Cocheris couronné il y a deux ans en un mot, elle veut connaître quels sont tous les poètes
un mot, elle veut connaître quels sont tous les poètes picards. Ce premier résultat obtenu, on verra ensuite quel parti on peut tirer de leurs poésies. M. de Roquemont fait observer que généralement, dans le cas où un concours n'arrive pas au but qu'on s'est proposé, faute de concurrents c'est qu'évidemment la question n'a pas été suffisamment comprise; il demande donc s'il n'y aurait pas lieu de la faire suivre d'un commentaire destiné à éclairer les compétiteurs sur la manière dont la Société voudrait voir se diriger les recherches. Après avoir entendu quelques-uns de ses membres sur la convenance de
avoir entendu quelques-uns de ses membres sur la convenance de cette proposition et le résumé de la discussion fait par son président la Société arrête que la question sera remise au concours de 1856, et ainsi libellée Recherches historiques et littéraires sur les Poètes picards depuis le XIIe. Siècle jusqu'à la renaissance des lettres. – M. Peigné-Delacourt donne ensuite lecture d'un mémoire sur l'emplacement du Noviodunum et de quelques autres lieux gaulois du Soissonnais. M. le Président remercie M. Peigné-Delacourt de son intéressante communication. La Société invite son Président à vouloir bien transmettre à MM. les directeurs du Séminaire et
vouloir bien transmettre à MM. les directeurs du Séminaire et de l'École normale, à MM. D'Hulst, Lhoste et Gandés remerciements pour le concours qu'ils ont prêté à la cérémonie de la veille. L'ordre du jour étant épuisé, la séance est levée. RAPPORT de la Commission chargée de l'examen des pièces envoyées au Concours, pour le prix Labourt, à décerner en 1854. Par M. Maupin, MESSIEURS, Vous n'avez point oublié que, dans sa séance générale du 20 juillet 1851, la Société des Antiquaires de Picardie décida qu'une Médaille en or de la valeur de 200 francs serait décernée en 1853 à
la valeur de 200 francs serait décernée en 1853 à celui qui présenterait la meilleure collection de Dessins, Cartes et Plans, tant publiés qu'inédits, concernant les Monuments de l'ancienne Picardie, collection qui deviendrait la propriété de la Société. En attribuant à ce prix la dénomination spéciale de Prix Labourt, la Société des Antiquaires ne fit que rendre hommage à la généreuse initiative d'un de ses membres qui avait ajouté de ses propres deniers une somme d'égale valeur à celle de la médaille fixée primitivement à Cent francs. Ouvert sous de si favorables auspices, le concours de 1853 n'obtint pas cependant
si favorables auspices, le concours de 1853 n'obtint pas cependant tout le succès qu'on en pouvait espérer. Il ne parvint à votre secrétaire-perpétuel, à l'époque indiquée par le programme, qu'un seul portefeuille avec cette épigraphe "Colligite antiqua fragmenta ne pereant". Tout en rendant justice à la convenance du plan général que se proposait de réaliser l'auteur sous le titre de Specimen d'Encyclopédie monumentale de la Picardie, ainsi qu'à la judicieuse classification des pièces en sept séries ou divisions principales, la Commission chargée par vous d'analyser le contenu de ce portefeuille et d'en apprécier le mérite au point de vue du
et d'en apprécier le mérite au point de vue du programme de 1851, fut unanime pour reconnaître que malgré l'importance de certaines pièces, notamment d'une carte générale synoptique du département de l'Oise, cette collection composée de quarante-sept pièces produites à titre d'à-compte sur un total de cent pièces que promettait la table indicative annexée au portefeuille ne satisfaisait pas complètement aux conditions du concours. La Commission conclut en conséquence, à mentionner honorablement l'estimable travail soumis à son examen et à réserver le prix Labourt pour être décerné en 1854, s'il y avait lieu. Ces conclusions furent adoptées par la Société
y avait lieu. Ces conclusions furent adoptées par la Société et proclamées dans sa séance publique du 10 juillet dernier, qui se termina par un incident aussi heureux qu'inattendu. M. le Président annonça que M. Labourt venait de déposer sur le bureau une somme de deux cent francs destinée à doubler le prix dont la valeur se trouvait ainsi portée à quatre cent francs. Cette communication, qui provoqua les plus vifs applaudissements, témoignait de la constante sollicitude de l'honorable membre pour les progrès de la science archéologique. La généreuse pensée de ce nouveau don lui avait été inspirée par la
de ce nouveau don lui avait été inspirée par la crainte qu'une médaille de deux cent francs ne fût d'une valeur trop minime pour engager le possesseur d'une collection de dessins de quelque importance à s'en dessaisir. C'est en vertu de ce vote que la Commission de 1853 maintenue par votre décision du 13 juin dernier, est appelée à vous présenter aujourd'hui un rapport sur les résultats du concours de 1854. Mais d'abord et cet aveu lui est pénible, la Commission est obligée d'avouer que le concours n'a pas répondu aux espérances qu'avaient pu faire concevoir la prolongation de délai
aux espérances qu'avaient pu faire concevoir la prolongation de délai accordée aux compétiteurs et l'acte de munificence privée qui a doublé l'importance de la médaille. Comme en 1853, la Commission n'a eu à s'occuper que de l'œuvre d'un seul concurrent, et le candidat unique est celui-là même qui précédemment s'était mis sur les rangs sous l'épigraphe "Colligite antiqua fragmenta ne pereant". Il reparaît en 1854 avec un second portefeuille contenant trente-cinq pièces qui, avec celles déjà produites, présentent un total de quatre-vingt-un documents tels que Cartes, Estampes et Dessins divers. Sur les trente-cinq pièces du second portefeuille et qui appartiennent
Sur les trente-cinq pièces du second portefeuille et qui appartiennent toujours au cadre d'un Specimen d'Encyclopédie monumentale de la Picardie, vingt-huit sont destinés à combler quelques-uns des vides de la première collection, les sept autres se rattachent à une nouvelle série qui, comme la première, devra s'élever à cent dessins fac-simile etc. En sorte que, s'il n'a pas été au pouvoir de l'auteur de remplir encore ses engagements primitifs, il s'est imposé, par compensation, la tâche d'élargir son cadre et de satisfaire à l'objet du concours en sollicitant de nouveaux délais. Voici, en effet, l'observation qui accompagne le dernier envoi
délais. Voici, en effet, l'observation qui accompagne le dernier envoi : Ces dessins seront suivis de cent dix-huit autres dessins inédits destinés à compléter le Specimen de l'encyclopédie monumentale proposé par l'auteur. Ces cent dix-huit productions seront successivement adressées en 1855, 1856 et 1857. Ce Specimen sera donc composé de deux cents Planches, Cartes et Dessins, etc. On voit, d'après ce court exposé, que le concours pour le Prix Labourt ouvert depuis 1851 n'a provoqué jusqu'à présent aucune concurrence malgré deux appels successifs et la prorogation de délais. Dès lors, votre Commission n'avait point à établir de comparaison, à discuter
votre Commission n'avait point à établir de comparaison, à discuter les degrés de mérite relatifs, à formuler un choix. La question se simplifiait puisqu'il ne s'agissait que de vérifier si l'œuvre produite satisfaisait en tout point et d'une manière absolue aux conditions du programme, examen qui ne devait porter que sur les quatre-vingt-sept pièces produites, sans que la Commission dût se préoccuper de la valeur hypothétique de pièces encore inconnues, destinées à former le complément du vaste plan conçu par l'auteur. Or, parmi les quatre-vingt-sept pièces présentées, il s'en trouvait cinquante-trois sur le mérite desquelles la Commission avait déjà été
cinquante-trois sur le mérite desquelles la Commission avait déjà été dans le cas de se prononcer lors du concours de 1853. Elle avait remarqué que ces documents se composaient en grande partie de vues pittoresques lithographiées, de plans, provenant de publications connues parmi lesquelles les dessins inédits et dignes d'intérêt ne figuraient qu'en petit nombre. Quant aux trente-cinq pièces nouvellement produites, le choix en a été fait avec un soin et un discernement dignes d'éloges. On y voit figurer, en effet, plus de douze fac-similés ou estampages d'inscriptions romaines, d'épitaphes chrétiennes provenant des pierres tombales des XIIe et XVIe siècles,
chrétiennes provenant des pierres tombales des XIIe et XVIe siècles, recueillies à Beauvais, Amiens, St.-Quentin, etc.; plusieurs dessins des Fonts Baptismaux de la cathédrale d'Amiens et de l'église St.-Antoine de Compiègne, de sarcophages antiques, de gracieux bas-reliefs de sculpture romaine découverts en 1850, dans la propriété de M. Edmond de Seroux, commune de Champlieu (Oise); diverses planches de dessins coloriés d'armes et instruments en bronze d'origine celtique découverts à Amiens et déposés au Musée de cette ville, le dessin colorié du drapeau de Jeanne Rachette conservé à Beauvais, etc. enfin un Tableau paléographique des Sigles, Lettres et Signes abréviés en
un Tableau paléographique des Sigles, Lettres et Signes abréviés en usage du VIe à la fin du XVIe siècle, pièce importante et d'un haut intérêt. Cette rapide énumération témoigne de l'intelligente et louable persévérance avec laquelle l'auteur poursuit l'accomplissement de son œuvre qui, terminée dans l'esprit et avec le discernement dont le dernier envoi est empreint, aurait des droits incontestables à la médaille à décerner. Obligée malheureusement à ne tenir compte dans ses appréciations que des pièces effectives, matériellement produites, et de faire abstraction d'engagements méritants d'ailleurs toute confiance mais abandonnés à des éventualités de plus d'un genre, la Commission
abandonnés à des éventualités de plus d'un genre, la Commission se trouve dans la pénible obligation de déclarer que malgré tout ce qu'offre d'estimable et de digne d'encouragement la pensée de l'Encyclopédie monumentale de la Picardie, cette conception qui n'est encore qu'à l'état d'ébauche caractérisée par la production de quatre-vingt-sept pièces d'inégale valeur ne saurait être désignée au suffrage de la Société comme satisfaisant aux conditions du concours pour le prix Labourt. Tout en rendant justice aux persévérants efforts, à la profonde érudition, aux laborieuses explorations du zélé candidat, la Commission pense qu'il y aurait lieu de réserver le prix
Commission pense qu'il y aurait lieu de réserver le prix et d'en proroger le concours jusqu'en 1856. On pourrait espérer grâce à ce délai de deux années, de voir surgir de nouveaux concurrents dans la lice et de provoquer, au profit de la science une lutte sérieuse et désirable. En effet, on faciliterait à l'auteur des collections analysées plus haut le moyen de compléter son œuvre et de se jeter hardiment dans la balance du jury appelé à désigner l'heureux lauréat dont le triomphe sera d'autant plus flatteur qu'il aura été plus longuement et plus vivement disputé. DESCRIPTION des Stores
été plus longuement et plus vivement disputé. DESCRIPTION des Stores allégoriques offerts par M. Ed. Gand à la Société des Antiquaires de Picardie lors de la réouverture de la statue de Pierre l'Hermite. Pas M. 51.-A.-G.de l'REMBLANC, meurhti resbunt. Nos compatriotes et les nombreux étrangers que la fête de jeudi dernier avait attirés dans nos murs, ont admiré les douze stores élégants et magnifiques qui ornaient l'estrade destinée aux princes de l'Église et aux fonctionnaires civils et militaires. Nous avons cru qu'une description exacte de cette composition artistique due au talent d'un enfant de la cité, M. Edouard Gand, ne
talent d'un enfant de la cité, M. Edouard Gand, ne serait point inutile. Cette page historique, en tulle, fabriquée dans les ateliers de M. Dupré, d'Amiens, mérite de fixer l'attention de l'archéologue, et nous sommes véritablement heureux, comme membre de la Société des Antiquaires de Picardie, de pouvoir répéter les éloges unanimes qui ont accueilli l'œuvre de M. Gand, éloges ratifiés déjà par les journaux de notre localité. Cela dit, et c'était justice, commençons la description de ce travail. Le bas et les côtés du store sont élégamment bordés par un motif de feuilles géminées et accolées séparées d'une tige
un motif de feuilles géminées et accolées séparées d'une tige onduleuse à enroulements réguliers par une bande chevronnée à jour. Les ornements de cette bordure sévère sont empruntés au portail du prieuré de Bulles, construit en 1075. On le voit, le cadre du tableau nous annonce déjà que, fidèle observateur des lois archéologiques, M. Gand évitera tout anachronisme. Dans le bas du store au-dessus de la bordure et entre les blasons de notre bonne ville d'Amiens et de Boves, placés aux angles, se lit, en caractères du XIe siècle, la date (1096) de la première croisade, prêchée et conduite par
date (1096) de la première croisade, prêchée et conduite par Pierre l'Hermite. Revenons sur les blasons d'Amiens et de Boves le premier est simplement de gueules, au chef semé de France parce qu'alors la ville d'Amiens n'avait pas encore obtenu le lys d'argent qui, plus tard, d'or, d'une manière brillante son écu. Le second fascé de vair et de gueules de six pièces est le blason de ce comte d'Amiens, de ce fameux Enguerrand de Boves qui prit la croix pour expier bien des abus de pouvoir. Ainsi la ville et le comté d'Amiens ne sont pas oubliés dans cette
et le comté d'Amiens ne sont pas oubliés dans cette composition. Au-dessus de la date de la 1ère croisade et des deux blasons que nous venons d'indiquer se déroulent légèrement des nuages gracieusement courbés d'un bord à l'autre du tableau et du sein desquels sortent des éclats de foudre dans toutes les directions. L'image du tonnerre s'explique naturellement par l'inscription qui figure au milieu des nuages. Cette inscription c'est le cri formidable de Deus le volt, poussé d'un bout de l'Europe à l'autre par les neuf-cent-mille chrétiens de l'Occident partant pour le Saint-Sépulcre. Voici maintenant un faisceau d'armes du temps
pour le Saint-Sépulcre. Voici maintenant un faisceau d'armes du temps rien n'y manque, les casques, les haches-d'armes, les masses, les flèches, les boucliers, sont empruntés à la fameuse tapisserie de Bayeux, sur laquelle la reine Mathilde retraça la conquête de l'Angleterre par son mari Guillaume. Les écharpes, les banderoles, les trompettes de guerre et le bourdon du pèlerin, sont artistement groupés au milieu des armes. Enfin, dans ce faisceau où rien n'est confus, figurent les nobles blasons de deux enfants de la terre picarde, Godefroy de Bouillon et Raimbault Creton d’Estourmel. Godefroy de Bouillon, comte de Boulogne en Picardie et
d’Estourmel. Godefroy de Bouillon, comte de Boulogne en Picardie et premier roi de Jérusalem, portait d’argent, à la croix potencée d’or, accompagnée de quatre croissants de même. Contrairement aux règles de la science héraldique, l’écu de Godefroy de Bouillon présente cette particularité de deux métaux l’or et l’argent, posés l’un sur l’autre mais la noblesse de l’illustre compagnon de Pierre l’Ermite faisait de telle exception même une distinction si grande, que les chevaliers de Saint-Jean de Jérusalem adoptèrent tous en chef de leurs armes, l’écu du premier roi chrétien de la ville sainte. À côté du blason de Godefroy de
la ville sainte. À côté du blason de Godefroy de Bouillon est représentée l’épée du héros. Cette épée, précieusement conservée à Jérusalem, a été reproduite d’après un dessin fait sur l’original par M. Frédéric Goupil pendant un voyage en Orient. Raimbault Creton d’Estourmel, chevalier de notre province, était digne de figurer par son blason de gueules, à la croix dentelée d’argent, à côté de Godefroy de Bouillon. N’est-ce pas lui qui le premier est entré dans Jérusalem? N’est-ce pas à lui que Godefroy donna un morceau de la vraie croix, relique précieuse conservée encore par ses descendants? N’est-ce pas en
relique précieuse conservée encore par ses descendants? N’est-ce pas en souvenir de cette croix et de sa marche hardie à travers les créneaux des murailles assiégées qu’une croix blanche et sans tâche resplendit sur son blason rougi par le sang de ses blessures? C’était donc justice de rappeler cette illustration picarde et le dessinateur n’y a pas manqué. Pour compléter le groupe imposant que nous décrivons, apparaît le blason de Pierre l’Ermite qui était: de sinople, au dizain d’or posé en chevron, accompagné de trois quintefeuilles de même. Les ornements et les rinceaux qui entourent le blason du premier apôtre
et les rinceaux qui entourent le blason du premier apôtre des croisades, sont extraits de l’Histoire de l’art monumental, par L. Batissier, et empruntés bien entendu, au XIe siècle. Une banderolle gracieusement tordue et enroulée autour de ces rinceaux, porte en caractères de l’époque, ces mots explicatifs: Pierre l’Ermite. Tout ce que nous venons de décrire, armes, blasons, attributs, écu de Pierre l’Ermite, forme le groupe principal et central de la composition que nous essayons d’analyser. Par suite de calculs heureusement combinés, M. Gand est parvenu à indiquer d’une manière rigoureuse les couleurs et les émaux des divers blasons qu’il
rigoureuse les couleurs et les émaux des divers blasons qu’il a eu à reproduire. Ainsi les nuances de gueules sont indiquées par des lignes verticales, celles d’azur et de sinople par des lignes horizontales et diagonales, l’argent par un fond uni, et l’or par un pointillé. Ce détail qui pourra paraître puéril aux esprits superficiels, est une preuve supplémentaire des soins minutieux apportés par l’artiste intelligent qui a voulu créer une œuvre sérieuse. Enfin, pour terminer cette trop longue analyse, disons qu’au-dessus du groupe décrit précédemment, la croix rouge des voyageurs de la prière allant en Palestine, resplendit sous la
voyageurs de la prière allant en Palestine, resplendit sous la couronne d’épines, au milieu de rayons diaphanes à l’extrémité desquels se détache légèrement une auréole céleste d’étoiles. Pour laisser à l’esprit le plaisir de se plonger dans l’infini, le haut du store est semé d’étoiles, image du ciel où trôinent les martyrs de la croisade. Tel est le travail de M. Gand. On le voit, une marche rationnelle a marqué chaque pas de sa composition. Une pensée poétique résume toute cette épopée des croisades. Nous partons de ce cri de Dieu le veut, poussé sur la terre chrétienne d’Europe pour
Dieu le veut, poussé sur la terre chrétienne d’Europe pour arriver, par gradation, aux sphères éternelles du ciel qui fut la récompense des soldats du Christ. Nous terminons en remerciant de nouveau M. Gand d’avoir généreusement offert à la Société des Antiquaires de Picardie, cette belle page historique qui figurera bientôt dans le Musée monumental que nous allons ériger sous les auspices de l’Empereur. III MUSÉE NAPOLÉON. CONCOURS D’ARCHITECTURE. La Société des Antiquaires de Picardie a ouvert le 15 décembre 1853 un concours d’architecture pour la présentation des plans destinés à la construction du Musée Napoléon sur le terrain domanial
à la construction du Musée Napoléon sur le terrain domanial qui lui a été définitivement concédé par la loi du 20 avril dernier. Trente-neuf architectes ont répondu à l'appel qui avait été fait et, le 17 avril une exposition brillante comprenant plus de 200 feuilles s’ouvrit sous la présidence de M. le Préfet de la Somme, dans la grande salle de la bibliothèque d’Amiens. La Commission qui s’était réservé l’examen du concours par l’article 9 du programme qu’elle a publié, a décerné les cinq mille francs de prix dans l’ordre suivant. 1." Prix 3,000 fr., ex-œquo partagé entre M. Gence
suivant. 1." Prix 3,000 fr., ex-œquo partagé entre M. Gence (Pierre-Modeste) architecte à Paris pour la distribution du projet n.° 13 ayant pour devise Vivit lapidibus. Et M. Botrel d’Hazeville, architecte à Paris, pour le caractère monumental de la façade du projet n.° 4 ayant pour devise Ars. 2.' Prix 1,500 fr. M. Parent (Henri), architecte à Paris pour le projet n.° 11 sous la devise Colligite posca pereant. 3." Prix 500 fr. M. Diet architecte à Paris, pour le projet n.' 23, ayant pour devise Amiens. Par application de l’article 13 du programme, la Commission a confié au second