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les lecteurs du Monde illustré, nous mentionnerons ici quelques lettres qui, sans apporter de solutions aux Questions proposées, nous en envoient pour être élucidées. On peut voir que nous tenons compte de toutes les communications qui nous sont adressées; mais le lecteur français veut être respecté, et il serait passablement excentrique de soumettre, par exemple, celle qui demande l'origine de cette locution : « Je m'en bats l'œil! » ou bien : « Pourquoi le jaune est-il la couleur de Sganarelle? » etc., et.c. Sur ce, comme on dit au Palais, la cause est entendue, et nous allons nous délasser
Palais, la cause est entendue, et nous allons nous délasser à voir d'autres questions. M. A. MYRAC, à Saint-Sever (Landes). — Je publierai l'étude sur le Souper d'Auteuil, et je recevrai avec plaisir la citation relative à Molière et Louis XIV. M. Louis DANGEAU. — Je ne puis poser une question qui a déjà été traitée. Regrets. QUESTION N° 16. — Le chat est-il un animal affectueux ? Cette question, proposée par LE SOLITAIRE, nous a valu de nombreuses correspondances. Les unes traitent le sujet ou point de vue de l'histoire naturelle, d'autres citent des anecdotes, quelques-unes se bornent à
l'histoire naturelle, d'autres citent des anecdotes, quelques-unes se bornent à une appréciation laconique, généralement peu flatteuse pour le chat. On peut consulter, sur ce point controversé, une page curieuse des Mémoires de Paul de Kock, qui est une apologie sans réserve, et le livre très-curieux de Champfleury : les Chats. Nous nous bornerons à citer les communications intéressantes de nos correspondants. Lettre signée ISABELLE : « J'ai lu que Dieu avait créé le chat pour donner à l'homme le plaisir de caresser le tigre. Je n'aimais pas les chats, excepté quand ils étaient tout jeunes. Assurément, ils sont un parfait
quand ils étaient tout jeunes. Assurément, ils sont un parfait modèle d'égoïsme et d'egoïsme. Cela prouve qu'ils nous estiment pour ce que nous valons; ils nous payent avec notre monnaie, et c'est pour cette franchise dans le mépris absolu que maintenant je les adore. Cependant, ils connaissent fort bien leurs amis et leurs ennemis. L'hiver dernier, mon jeune frère, que nous appelons en famille Poney, a découvert un chat perdu ou abandonné. Ce malheureux chat s'était réfugié derrière une clôture de planches mal jointes qui entourait le terrain d'une maison en construction. Il était là depuis longtemps, au froid, maigre,
en construction. Il était là depuis longtemps, au froid, maigre, efflanché. Les gamins de la rue le criblaient de pierres, il mourait de faim, on n'aurait pu dire la couleur de sa fourrure, collée par la boue. Mon frère le prit sous sa protection. En allant à sa pension, il lui porta à manger, et nous dit que le chat lui avait léché les mains en le regardant avec ses grands yeux verts. Ce témoignage de reconnaissance décida de son adoption. Le chat se laissa volontiers saisir par Poney, le rapporta en triomphe à la maison. On le mit au
rapporta en triomphe à la maison. On le mit au régime de la viande et du lait, et on lui attacha un petit collier, orné d'un grelot, auquel la pauvre bête donna son nom. Mademoiselle Grelot fut entourée de soins, elle n'eut plus qu'à se laisser vivre et à faire sa toilette. Au bout de quelques jours, on reconnut que sa robe d'angora était blanche et brune mouchetée; elle engraissait à vue d'œil, lustrée, bien fourrée, coquette, gracieuse, intelligente, nerveuse et spirituelle. Elle est toujours reconnaissante, et particulièrement affectueuse avec son jeune libérateur. Lettre de MM. VICTOR et CHARLES L.
son jeune libérateur. Lettre de MM. VICTOR et CHARLES L. J. (Paris) : « Non. Le chat ressemble aux vieilles filles, et on pourrait choisir un vieux chat pour emblème des vestales et des brodeuses de sainte Catherine. Le chat est égoïste et personnel. Il n'a que l'apparence de l'attachement, a dit Biron; on le voit à ses mouvements obliques, à ses yeux équivoques; il ne regarde jamais en face la personne aimée; soit défiance ou fausseté, il prend des détours pour en approcher et chercher des caresses auxquelles il n'est sensible que pour le plaisir qu'elles lui font. Bien
n'est sensible que pour le plaisir qu'elles lui font. Bien différent de cet animal fidèle dont les sentiments se rapportent à la personne de son maître, le chat ne paraît sentir que pour soi, n'aimer que sous conditions, ne se prête au commerce que pour en abuser ; et, par cette convenance de naturel, il est moins incompatible avec l'homme qu'avec le chien, dans lequel tout est sincère. Le chat, enfin, n'a ni fidélité, ni affection. Le chien aime son maître et s'attache à sa fortune; mais il n'aime personne, il s'attache à la maison. » Lettre signée RATA POIL
il s'attache à la maison. » Lettre signée RATA POIL : « Certainement le chat est un animal affectueux car il aime les caresses; il va les chercher auprès de ceux qui l'aiment, qu'il distingue parfaitement de ceux qui se bornent à ne pas le repousser. Ce qui le prouve c'est qu'il ne reste pas dans les maisons inhabitées, et qu'il ne veut pas vivre dans celles où il y a dispute et bruit. » Lettre de M. G. GIR : « Les chats sont affectueux quand ils veulent se procurer un plaisir délicat; ils ne le sont plus dès
procurer un plaisir délicat; ils ne le sont plus dès que les caresses troublent l'harmonie de leurs sensations. Réponse de M. HUART D : « J'habitais une villa sur une montagne boisée aux environs de Turin, où j'allais tous les matins. Un chat me suivait jusqu'au pied de la montagne, et, à l'heure du retour, il venait m'attendre au même endroit. Il m'accompagnait comme un chien dans mes promenades, et un jour il me suivit jusqu'à Turin. On dit que le chat est égoïste, qu'il se livre au Solitaire pourra, je crois, faire qu'en cela le chat ne diffère pas
je crois, faire qu'en cela le chat ne diffère pas de l'homme. » Nous mentionnerons encore parmi nos correspondants les réponses signées C.-C. (Besançon). — T. Julien S. — Maurice B. (Versailles), qui concluent à l'égoïsme du chat. LE SOLITAIRE formule ainsi la réponse à la question qu'il a posée : « J'aime et j'admire le chat. La religion des Romains le divinise. Le chat, comme l'hirondelle, ne s'abaisse pas dans la servitude. Ce n'est pas lui qu'on voit travailler dans les cirques avec les animaux sauvages. A travers les âges, il a gardé son instinct de nature, vierge, incorruptible.
âges, il a gardé son instinct de nature, vierge, incorruptible. Il accepte l'hospitalité, mais il reste libre, et n'a aucune des qualités dociles qui sont la vertu des esclaves. On a pu l'asservir à la domestication; mais, après tant de siècles, ni ceux qui se croient ses maîtres, ni les savants qui l'ont observé, n'ont pu expliquer le caractère de cet animal étrange et magnétique. Il semble porter au front le mot féminin de l'Apocalypse : « Mystère », qu'Edgar Poe, dans son admirable conte : « Le Chat noir », semble avoir entrevu sans l'avoir déchiffré. « Quant à
», semble avoir entrevu sans l'avoir déchiffré. « Quant à ce que nous appelons son égoïsme, il en a la franchise, qui vaut bien notre affectueuse hypocrisie : « Aimer les chiens, c'est connaître les hommes », a dit un philosophe. Étudier les chats, c'est commencer à comprendre les femmes, et, par cette conclusion, je crois leur faire un royal compliment. » QUESTION N° 21. — Galilée a-t-il dit après sa rétractation : « Et pourtant, elle tourne? » Cette question nous vaut la lettre suivante, signée : « Un ACADEMICIEN HU 41e FAUTEUIL : « De récents travaux critiques,
ACADEMICIEN HU 41e FAUTEUIL : « De récents travaux critiques, à défaut du texte même du procès de Galilée que les archives des affaires étrangères ont pu sceller et laisser rentrer au Vatican, prouvent du reste que Galilée fut plus un grand astronome qu'un grand caractère. Il faiblit devant la torture, il louvoyait devant les persécutions, il se soumit par maintes caresses et concessions dont il ne sentait pas, sans doute, lui-même, dans le milieu de corruption où il vivait, l'indignité morale et l'abaissement. Il n'en sera pas moins convenu, à la perpétuité des siècles, que Galilée fut un héroïque
à la perpétuité des siècles, que Galilée fut un héroïque martyr. » « Il est certain que peu d'organisations nerveuses résistaient aux tortures. C'est plutôt une question de tempérament que de force morale. « Je comprends fort bien que Galilée ait mieux aimé faire quelques concessions que de chausser des brodequins, se faire écarteler, brûler les pieds, broyer les membres et autres opérations réjouissantes. J'approuve Galilée. » Je mentionne ici le nom de M. Emanuele BERNASCONI (Milan.) Adressez les réponses à M. Charles Joliet, au Monde illustré, 13, quai Voltaire, Paris. CHARLES JOLIET. REMISE DE LA TOISON D'OR AU MARÉCHAL-PRÉSIDENT
Paris. CHARLES JOLIET. REMISE DE LA TOISON D'OR AU MARÉCHAL-PRÉSIDENT La cérémonie d'extérieur, à deux heures, a eu lieu, au palais de l'Élysée, la remise du collier de l'ordre de la Toison d'Or à M. le maréchal de MacMahon. Le maréchal, en costume d'officier général, était entouré des officiers de sa maison ; de M. le duc Decazes, ministre des affaires étrangères et de M. de Chaudron, Ambassadeur de France à Madrid. Les seuls membres de l'ordre qui aient assisté à la cérémonie étaient : M. le duc de Noailles, parrain du Maréchal, et le plus ancien membre de l'ordre;
parrain du Maréchal, et le plus ancien membre de l'ordre; M. le duc d'Aumale, M. le duc de Nemours et M. le marquis d'Ossuna. On avait supprimé une partie de l'ancien cérémonial qui était assez compliqué, et qui eût pu paraître aujourd'hui légèrement suranné. Ces suppressions avaient déjà été faites lors de la remise de l'ordre à M. Thiers. Le service militaire était fait par un bataillon du 135e de ligne, qui a présenté les armes à l'arrivée des toitures de gala. L'ambassadeur d'Espagne ayant été introduit, après les compliments d'usage, les secrétaires d'ambassade représentant le greffier et le trésorier
d'usage, les secrétaires d'ambassade représentant le greffier et le trésorier de l'ordre ont accompli leur office. Le premier a pris acte et le second touché la cotisation, dont le roi lui-même ne peut dispenser aucun nouveau membre de l'ordre. Puis le maréchal, entouré de son parrain, du greffier et du trésorier, s'est avancé vers le marquis de Molina et en a reçu l'investiture et le collier. On sait que chaque collier a son histoire ; celui que porte le maréchal est le collier que portait originellement l'empereur Charles Quint. Le Président de la République se trouvera en noble compagnie, qu'on
Président de la République se trouvera en noble compagnie, qu'on en juge par la liste des chevaliers actuels ; ceux-ci, au nombre de cinquante, sont : Le roi Alphonse XII, le prince Charles-Louis de Bourbon, le comte d'Aquila, le comte de Trapani, don Pedro II, empereur du Brésil ; le roi Fernando de Portugal, le duc de Valances, le maréchal Espartaco, duc de la Victoire ; le roi de Hollande, le duc de Nemours, le duc d'Aumale, le prince de Ligne, le duc de Montpensier, le prince de Joinville, le roi François d'Assise, le duc de Sessa, le comte de
roi François d'Assise, le duc de Sessa, le comte de Pinohermoso, le prince de Galles, le comte de Trani, l'empereur Guillaume, le duc de Parme, le duc de Saldanha, le prince impérial de France, le prince impérial d'Allemagne, le prince Adalbert de Bavière, le duc d'Ossuna, le roi dom Luis de Portugal, le prince d'Orange, le roi de Danemark, le roi de Hanovre, le prince Charles de Prusse, le maréchal Serrano duc de la Torre, le comte de Balzano, le prince héritier de Portugal, le comte de Pinorostro, le sultan Abdul-Aziz, empereur des Ottomans ; le muchir Mahomed, bey de
Abdul-Aziz, empereur des Ottomans ; le muchir Mahomed, bey de Tunis ; le prince Eugène de Savoie-Carignan, M. Thiers, le duc de Fernan-Núñez, Don Cirilo Alvarez, le maréchal Pezuela, comte de Chester ; le maréchal Pavia, marquis de Novaliches ; le marquis de Molina, M. Alexandre Mon, le prince de Bismarck, le marquis d'Alcanices. M. Thiers est le seul bourgeois qui fasse actuellement partie de l'ordre. Féu M. Guizot avait été le premier. À ce propos, on se souvient encore du bruit que fit sa nomination sous le règne de Louis-Philippe. Du reste, les statuts de la Toison d'Or tombent
Louis-Philippe. Du reste, les statuts de la Toison d'Or tombent en désuétude : ce qui le prouve surabondamment c'est la nomination du prince de Bismarck ; anciennement les chevaliers de la Toison d'Or devaient être catholiques et travailler au triomphe de la foi catholique. Or, on sait que M. de Bismarck est luthérien, et on connaît aussi sa façon de « protéger » le catholicisme en Allemagne. Voici maintenant les noms des premiers chevaliers auxquels Philippe de Bourgogne conféra cet ordre : Messire de Bauffremont, comte de Charny ; Guillaume de Vienne ; Reynier Pot ; Jean, seigneur de Roubaix
de Vienne ; Reynier Pot ; Jean, seigneur de Roubaix ; Roland Arkelre ; Antoine de Vergy ; David de Brimont, seigneur de Ligniville ; Jugnes de Lannoy ; Léon de la Clyte, seigneur de Commines ; Antoine Thoullion ; Pierre de Luxembourg ; Léon de la Trémoille ; Guilbert de Linnoy ; Jean de Luxembourg, comte de Ligny-Guise ; Jean de Villiers, seigneur de l'Île-Adam ; Antoine de Croy ; Florimond de Brimont ; Robert, seigneur de Masmines ; Jacques de Brimont, seigneur de Grignes ; Baudouin de Laon ; Philippe, seigneur de Ternant ; Jean de Croy ;
; Philippe, seigneur de Ternant ; Jean de Croy ; Jean, seigneur de Créquy ; Jean de Neufchâtel. À la veille de la remise du collier de la Toison d'Or à M. le maréchal-Président, est mort un des membres les plus jeunes de cet ordre. Le duc d'Aremberg est mort, dimanche dernier, à deux heures du matin, au château d'Héverlé, arrondissement de Louvain. Le duc Anglebert d'Aremberg, duc d'Aerschot et de Croy, comte de Heppen, duc de Recklinghausen, chevalier de la Toison d'Or, grand cordon de l'ordre de Pie IX, etc., n'était âgé que de cinquante et un ans. Il
etc., n'était âgé que de cinquante et un ans. Il épousa, le 27 mai 1868, sa cousine, la princesse Éléonore d'Aremberg, qui lui donna cinq enfants, trois filles et deux fils. La duchesse a vingt-huit ans à peine. — EXPOSITION DES ŒUVRES DE CASSAGNE L'un de nos paysagistes les plus connus, M. Cassagne, prépare en ce moment une exposition de ses œuvres, suivie d'une vente qui aura lieu le 12 avril prochain. Nous empruntons à la notice de M. Louis Lancellot, placée en tête du catalogue, ces quelques lignes qui caractérisent bien, selon nous, cet artiste sincère et convaincu :
caractérisent bien, selon nous, cet artiste sincère et convaincu : « Aussitôt que la souffle d'avril a assoupli l'atmosphère, Aussitôt que la souffle d'avril a assoupli l'atmosphère, et que la séve généreuse courant dans les vieux troncs rajeunis fait gonfler les bourgeons roses sur les rameaux noirs; aussitôt qu'au bout des branches le doux renouveau dénoue les feuilles prisonnières, comme de petites faveurs vertes, livrées du printemps, notre peintre quitte en toute hâte le ruisseau de la rue du Bac, si cher à Mme de Staël, et son atelier sous les toits, et ses chers élèves, et le voilà qui
les toits, et ses chers élèves, et le voilà qui s'en va courir dans les bois. C'est Fontainebleau qui l'attire : il en fait sa seconde, ou, pour mieux dire, sa première patrie, celle des vérités de cœur. Debout avant l'aube, il passe toutes ses journées au pied des chênes, à l'ombre des rochers, au bord des clairières : il regarde pousser le gazon ; il écoute le murmure des arbres ; il étudie les aspects changeants du ciel, selon les heures du jour, et les alternances des saisons. et ce qu'il a vu, ce qu'il a compris, ce qu'il
ce qu'il a vu, ce qu'il a compris, ce qu'il a senti, il essaye de le reproduire sur sa toile fidèle. » Notre gravure de la page 237, intitulée : Solitude, est la reproduction d'une des toiles les plus intéressantes de cette collection. M. V. LE PEINTRE VERNER Le Monde illustré a perdu, il y a quelques mois, un de ses correspondants étrangers, dont le nom était honoré et estimé aux États-Unis, et surtout au Brésil. Élève de Decamps et de Léon Cogniet, L. Job Verner s'était révélé comme un peintre d'avenir. Les beaux portraits de Gottschalk et de Clara
peintre d'avenir. Les beaux portraits de Gottschalk et de Clara Patti, et le Marché de Rio-Janeiro avaient popularisé son talent, plein de sobriété et de vigueur. Cette dernière œuvre lui concilial les suffrages de tous les critiques d'art américains. « Impossible, dit l'un d'eux, de peindre des personnages plus vivants et de mieux reproduire la couleur locale. Pour qui est allé à Rio, c'est une merveille de vérité qui étonne par la précision des souvenirs, autant qu'elle charme par la puissance du coloris; pour l'artiste, c'est une surprise heureuse qui délasse des arts par à peu près, et atteste des
délasse des arts par à peu près, et atteste des études profondes auxquelles nous ne sommes pas habitués ici. Je ne crois pas qu'un peintre français ait jamais exécuté et exposé à New-York une œuvre aussi importante et qui mérite à ce point l'attention des connaisseurs. Elle placerait en France M. Vernert au premier rang; elle est digne de servir ici de modèle aux peintres les plus estimés. C'est l'alliance de l'art et de la mathématique au service de la nature prise sur le fait. » L'exposition de son tableau -la Dernière apparition de Jésus-Christ en Flandre, légende émouvante de
-la Dernière apparition de Jésus-Christ en Flandre, légende émouvante de Balzac, prit, à Philadelphie, la proportion d'un véritable événement. Jésus, en costume de bourgmestre, monté sur une barque battue par la tempête, apaisait les flots irrités. La ligne et la couleur frappaient l'esprit par un mysticisme et une étrangeté singuliers. En face de cette œuvre saisissante qui imposait par la sévérité de l'ensemble et attirait par le charme des détails, un de nos confrères d'outre-mer regrettait que Vernert s'exilât chaque hiver à la Havane et promettait à l'artiste voyageur de véritables ovations au retour. Hélas! Vernert ne devait revenir ni
véritables ovations au retour. Hélas! Vernert ne devait revenir ni à New-York, ni à Rio-Janeiro, ni à Philadelphie, où chaque galerie particulière compte quelques-unes de ses toiles. Il devait succomber au moment où, avec la renommée venait la fortune. Combien n'ont même pas eu, de leur vivant, ce commencement de vogue qui fait entrevoir la gloire ! L. DE B. CHRONIQUE MUSICALE THÉÂTRE DE L'OPÉRA : Reprise d'Hamlet, opéra en cinq actes, de M. Jules Barbier et de Michel Carré, musique de M. Ambroise Thomas. — THÉÂTRE-VERLAINE : Représentation de la troupe du théâtre de Moscou. Il y a des
la troupe du théâtre de Moscou. Il y a des soirs où le chanteur tire à lui une grande part de l'attention due à la musique qu'il chante. Mais ce sont les circonstances qui, en faisant ce renversement des choses, mettent l'interprète en évidence au détriment de l'œuvre. Il faut, par exemple, que l'opéra qui est en jeu soit assez connu pour qu'il n'y ait plus nécessité à en disserter longuement, et que, par contre, un artiste de haute volée, s'y montrant pour la première fois, invite aux commentaires et suscite la discussion. Remise des insignes de la Toison d'or
suscite la discussion. Remise des insignes de la Toison d'or au maréchal de Mac-Mahon dans la salle du Trône, au palais de l'Elvese. — (Dessin de M. Gustave Janxt) LA FORÊT DE FONTAINEBLEAU — Solitude. — Tableau de M. Cassagne. — (Procédé eau-forte de l'auteur.) C'est bien le cas d'Hamlet, ou plutôt celui de Mme Carvalho, qui chante en ce moment le rôle d'Ophélie. Et d'abord nous n'aurons pas la simplicité de prendre une balance, de mettre Mme Nilsson dans le plateau de gauche, Mino Carvalho dans celui de droite, et de déclarer par un clin d'œil laquelle des deux
et de déclarer par un clin d'œil laquelle des deux remporte sur l'autre. La voix, ou plutôt le charme de la voix, l'intelligence qui s'y manifeste, échappent aux procédés du laboratoire; ce sont choses impondérables, qui se sentent et ne se disent pas. D'ailleurs la partie n'était pas égale entre les deux Ophélies. Mme Nilsson avait trop d'avance sur Mme Carvalho. C'était pour elle un avantage inappréciable que d'avoir la première fixé la figure du personnage, en gravant très profondément ses traits dans notre souvenir. La fiction shakespearienne, incarnée en elle à tout jamais, ne peut dès à présent nous
elle à tout jamais, ne peut dès à présent nous apparaître nettement sous une forme autre, si captivante qu'elle puisse être. Mme Carvalho en est là, de son côté, avec la Marguerite de Faust qu'elle a dessinée une fois pour toutes. Il faut donc prendre la nouvelle Ophélie pour ce qu'elle vaut, et chasser, en l'écoutant, tous les souvenirs intempestifs. Et c'est ce qu'elle-même a compris ; du moins nous a-t-elle paru s'appliquer à éviter toute ressemblance avec l'Ophélie princeps. Le caractère général du rôle s'en est trouvé modifié. Nous n'avons plus devant nous une jeune fille candide qui se
n'avons plus devant nous une jeune fille candide qui se lamente et crie aux premières morsures de l'amour ; nous assistons à des ouragans de passion dans un cœur déjà majeur, expérimenté, et où la vie est à son maximum d'incandescence. On voit donc que les deux cantatrices ne s'étaient pas donné le même thème à développer, et que la critique ferait fausse route en les comparant l'une à l'autre. Je crois d'ailleurs que Mme Nilsson est plus près de la vérité. Mais il est bien difficile de résister à Mme Carvalho dont la haute science vocale et surtout la
Mme Carvalho dont la haute science vocale et surtout la diction chaleureuse sont la déroute des raisonneurs. La grande cantatrice s'est d'abord manifestée à la scène de la lecture, c'est-à-dire au second acte, lorsque plongée sournoisement dans son livre, elle sent Hamlet s'approcher d'elle, et feint de ne pas le voir. Là elle a eu deux ou trois cris d'une émotion et d'un charme qui ne se peuvent dire. C'est même, pour notre langue, une grande preuve d'indigence qu'elle n'ait pas un mot pour exprimer la sensation qu'un son peut causer à deux mille personnes à la fois. On le
causer à deux mille personnes à la fois. On le nommerait bien de son nom musical, mais ce serait ne rien dire si on voulait rendre la valeur esthétique qu'il peut avoir dans la bouche d'une cantatrice inspirée. Vous voulez que je vous parle du quatrième acte de cette scène de folie qui est vraiment œuvre d'art, et se détache en clair, en très-clair, sur l'ensemble un peu terne de la partition. J'avouerai (à l'encontre du sentiment général) que Mme Carvalho ne m'y a point entièrement satisfait. Deux ou trois phrases de récitatif qu'elle a détaillées d'une façon magistrale ne
phrases de récitatif qu'elle a détaillées d'une façon magistrale ne m'ont pas suffi, et, dans mon appétit d'émotions, j'aurais souhaité qu'elle donnât une plus grande tournure à la chanson suédoise, qui est la partie culminante de cette scène. Mais Mme Carvalho, au lieu de la dire en mesure, comme il convient à toute chanson, fût-elle Scandinave, l'a débitée à son aise, insistant sur les notes qui lui plaisaient, brusquant celles qu'elle ne trouvait pas de son goût, et détruisant ainsi la physionomie d'une cantilène dont le charme réside dans son extrême simplicité. Si éminent que soit le talent d'une cantatrice,
extrême simplicité. Si éminent que soit le talent d'une cantatrice, il peut prendre de ces faux plis à se vouer aux Mireille, aux Roméo, et autres œuvres antirhythmiques. Faure est toujours prodigieux dans le rôle d'Hamlet. Gailhard n'est que très-ordinaire dans celui du roi, qui, d'ailleurs, ne convient guère à sa voix de basse chantante. Mme Gueymard n'avait pas tous ses moyens, et n'a pu donner un grand relief au personnage difficile et ingrat de la reine. Les décors et les costumes sont neufs; mais nous n'y avons pas surpris de différences sensibles avec ceux de l'ancienne salle. Nous nous