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en effet, écrivait, de Challes probablement, et le 12 décembre 1777, à M. de Fitte, son intendant « Je suis ici encore jusqu'à la fin du mois occupé à prendre des cerfs. Je n'ai point encore de troupe Drouville m'a manqué; quant à Roqueville, cela me paraît bien incertain je lui ai pourtant écrit en conséquence de s'aboucher avec M. Nicetti, directeur de Montpellier si vous avez occasion d'en savoir des nouvelles, vous me feriez plaisir de m'en donner » Le 10 janvier 1778, Pierre Roqueville obtint pour Mme Nicety (sic) l'autorisation nécessaire 2. M. Nicety était présent le 17
(sic) l'autorisation nécessaire 2. M. Nicety était présent le 17 janvier 3 à Mâcon, qu'il dut quitter peu après, laissant la direction de sa troupe à une demoiselle Nicety, sa sœur ou sa fille, avec le sieur Dutartre pour régisseur. Le 5 avril, les recettes de la soirée furent saisies à la requête de plusieurs négociants créanciers 4. Puis on apprit le départ clandestin de Mlle Nicety, on arrêta sa malle et on la vendit le 30 mai 1778 5. Des permissions furent ensuite et successivement accordées: à MM. Roqueville, alias Rocqueville, et Camelly, « directeurs d'une troupe de comédiens
alias Rocqueville, et Camelly, « directeurs d'une troupe de comédiens », le 14 novembre 1778 6; à Barthélemy Planterre, agissant au nom de M. Valville, « directeur de comédie », le 16 décembre 1780 7; à René Desplace, « directeur d'une troupe de comédiens de province », le 5 janvier 1782 8; à M. Valmont, « directeur d'une troupe de comédiens de province », le 23 février 1782 9; à M. Caumont, « directeur d'une troupe Avallon », demande à M. de Montrevel, au nom de leurs parents, ses paroissiens, des nouvelles de « Messieurs Léonard, dits Drouville, auxquels (il
des nouvelles de « Messieurs Léonard, dits Drouville, auxquels (il a donné son) privilège pour la comédie de Mâcon » (Archives de l'Ain. Fonds Montrevel. Correspondance non classée). 1. Archives de l'Ain. Fonds Montrevel. Correspondance non classée. 2. Archives de Mâcon, FF. 56, f° 1. 3. Id., ibid., f° 2. 4. Id., ibid. La troupe de comédiens de province, le 1er janvier 1783 à M. Boissier de Saint-George, « directeur d'une troupe de comédie », le 1er février 1783 à J.-B. Cailly-Duverger, alias Duvergier tout court, régisseur de M. Desplace, le 25 décembre 1783 à J.-B. Caumont, « directeur d'une
le 25 décembre 1783 à J.-B. Caumont, « directeur d'une troupe de comédiens et régisseur du sieur de Saint-Gérand, directeur de la troupe de Bourgogne », le 13 novembre 1784. Nous ne savons si M. de Montrevel agréa les propositions, en date du 12 octobre 1784, de M. de Saint-Aubin, directeur d'une troupe de petits comédiens dont le plus âgé n'avait pas douze ans. Après les représentations autorisées le 14 janvier 1785, d'une « troupe de comédiens de province », dirigée par M. Moyseau, M. de Montrevel reçut, pour la saison suivante, diverses ouvertures. C'est d'abord, le 4 mai, M.
saison suivante, diverses ouvertures. C'est d'abord, le 4 mai, M. Desroches qui offre ses services et ceux de ses acteurs, sept femmes, dix hommes, avec un orchestre de cinq musiciens. Il reconnaît que sa troupe n'est pas forte, « mais, dit-il, l'été on ne surcharge jamais une troupe. Quant à M. le Comte, il est le père des comédiens; il a tant de bonté pour eux. » Puis, le 19 mai, Mme de Fontenay la cadette, directrice des spectacles d'Auvergne, « présente », de Clermont, « une jolie comédie et bonne tragédie, pour l'hiver; (sa) troupe est très bien montée
bonne tragédie, pour l'hiver; (sa) troupe est très bien montée tant pour le talent que pour la garde-robe. » Enfin, le 17 juin, M. Leneveu fait proposer à M. de Montrevel une troupe de comédie et d'opéra. Mais c'est au « directeur de la comédie de Bourgogne », M. Olivier de Saint-Gérand, que nous voyons délivrer, les 1er mars et 23 novembre 1776, des permissions de jouer. « J'ai l'honneur de vous annoncer ma troupe pour les premiers jours du mois de décembre prochain, écrit-il de Dijon à M. de Montrevel, le 11 novembre. Celle de M. Borsary devant arriver
Montrevel, le 11 novembre. Celle de M. Borsary devant arriver ici le 1er, je me rendrai de suite à Mâcon, et si vous le jugez plus convenable, je pourrai m'arrêter quelques jours à Chalon. M. Borsary, dont la troupe est fort bonne, viendra me remplacer le 1er de février à Mâcon. Mon opéra, qui a un ensemble rare, a beaucoup travaillé. Nous avons donné avec succès Richard Cœur-de-Lion, la Dot, Nina ou la Folle par amour, les Deux Comtesses, le Faux-Lord, l'Amant-Statue, etc. Nous avons ici quelques nouveautés en comédie. Voilà de quoi donner de la variété, et c'est la
Voilà de quoi donner de la variété, et c'est la devise qui plaît partout. » Entre temps, c'est-à-dire au mois de février 1786, M. Le Breton paraît bien avoir obtenu, lui aussi, « le privilège du comte de Montrevel ». Sa troupe était composée en vue de la comédie, mais, écrit-il, elle pourra jouer « l'opéra et toutes les nouveautés », s'il fait venir quelques sujets de Paris ou de Lyon. Elle n'est pas chère les principaux artistes n'excèdent pas mille écus; il y a six actrices, neuf acteurs et quelques doublures. Elle pourra « facilement sortir du trottoir ordinaire
quelques doublures. Elle pourra « facilement sortir du trottoir ordinaire et donner le Roi Lear, la Grande Iphigénie, Inès de Castro, etc. Il ne demande le privilège que pour l'hiver, « car si le Comte accordait la permission de jouer l'été, l'hiver serait très médiocre, et Mâcon serait une mauvaise ville ». Il va, d'ailleurs, débuter à Valence, et même est en pourparlers avec Le Puy-en-Velay, « où il n'y a eu aucun spectacle depuis six ans par la bigoterie du maire ». Mais à la troupe de Saint-Gérand succéda celle de M. Borsary, dont le régisseur, un sieur Debray,
celle de M. Borsary, dont le régisseur, un sieur Debray, « comédien », obtint l'autorisation réglementaire le 10 février 1787. M. de Saint-Léger, directeur d'une troupe de « variétés », avait écrit de Troyes, le 30 juin 1787, à M. de Montrevel : « Permettez-moi de vous offrir une troupe de comédie, composée de sujets à talent et de conduite. Si pour cet hiver il nous était possible de contribuer à amuser vos loisirs, nous serions au comble de nos vœux. » Et il eut, le 20 octobre suivant, la permission de jouer. Pour la même saison 1787-1788, M. de
permission de jouer. Pour la même saison 1787-1788, M. de Montrevel avait reçu des propositions de la part de M. Malherbe, directeur pensionné du spectacle français de la cour de Naples : « J'ai longtemps désiré, lisons-nous dans une lettre du 9 septembre 1786, paroître aux yeux d'un protecteur déclaré des talents et des arts. L'occasion se présente. Si vous daignez m'accorder votre théâtre pour l'hiver de 1787 à Pâques 1788, ce serait une grande gloire pour moi. Ma femme, citoyenne de Bourg, se verrait à même de prouver à sa patrie que le talent et les mœurs sont recommandables
sa patrie que le talent et les mœurs sont recommandables dans tous les états. J'ose me flatter que ma troupe, qui est celle appartenant aujourd'hui au roi de Naples, sera digne. » Des lieux que nous trouvons autorisés, en la personne de François-Joseph Serrethiste, son régisseur, à la date des 22 décembre 1787 et 5 avril 1788, et, le 25 août 1788, Denis-Alexis Menier, natif de Paris, « directeur d'un spectacle de tours de force et de souplesse, même de petits opéras ». Pour l'hiver 1789-1790 la municipalité s'opposa à l'ouverture de la saison. Le Breton, qui était à Dijon
l'ouverture de la saison. Le Breton, qui était à Dijon « directeur associé », et à qui M. de Montrevel avait, en principe, accordé sa salle, essaya de fléchir la rigueur des magistrats de la ville. « Ce n'est point un impôt que nous apportons avec nous, écrivait-il le 23 septembre 1789, mais une distraction peu coûteuse et quelquefois utile dans les moments de trouble. Nous avons la triste expérience que le spectacle fait moins d'argent qu'à l'ordinaire, mais aussi nous avons la douce satisfaction de voir que loin d'être un obstacle à la tranquillité publique, cet honnête délassement y
un obstacle à la tranquillité publique, cet honnête délassement y contribue. » Et le premier échevin, président du comité de Dijon, appuie la démarche. « La troupe est bonne; il y a de l'ensemble; tous les sujets nous en ont paru honnêtes depuis qu'ils sont en cette ville. On doit regarder comme une saine politique de dérider et d'égayer les esprits trop occupés des affaires d'État. » Qu'advint-il ? Nous l'ignorons. Les événements empêchèrent sans doute de donner une suite favorable à l'affaire. M. de Montrevel, s'il était proclamé « le père des comédiens », pouvait se dire également «
le père des comédiens », pouvait se dire également « le père des musiciens ». Lors de sa nomination au grade de colonel du régiment de Berry, il avait déjà donné la mesure de sa sollicitude pour cette catégorie d'intéressants artistes, en prescrivant à un de ses officiers de conserver douze musiciens et quatre élèves. Il est vrai que cet officier, devenu plus tard maréchal de camp, n'était pas encore remboursé, vingt ans après, des 2.366 livres qu'il avait dépensées à cette occasion du 1er janvier 1759 au 1er mai 1761. Voici en effet le compte qu'il présenta à M.
1761. Voici en effet le compte qu'il présenta à M. de Montrevel en 1783 : Supplément de solde des musiciens et 4 élèves, du 1er janvier 1759 au 1er mai 1761. Au maître de hautbois, 18 livres par mois pendant 28 mois = 504 livres. Au maître de clarinette, tué le 13 août, pour 4 mois (sa veuve ayant touché 1 mois) = 54 livres. A 11 musiciens à 4 livres 10 sous par mois, pendant 28 mois = 1.386 livres. A 4 élèves à 1 livre 10 sous par mois, pour 28 mois = 168 livres. Achat de hautbois,
mois, pour 28 mois = 168 livres. Achat de hautbois, clarinettes, fifres, perdus ou cassés à la bataille de Berg-op-Zoom, ou raccomodage = 254 livres 10 sous. Quand M. de Montrevel eut quitté l'armée et qu'il partagea les loisirs que lui assurait une magnifique fortune entre son hôtel de Paris et sa terre de Challes, il s'attacha des « orchestres » aussi bien que des « troupes ». C'est ainsi qu'en 1780 il prit à son service les musiciens du prince de Condé. « J'ai fait assembler chez moi, lui écrit de Paris, le 29 juillet, M. Guénin, les musiciens
écrit de Paris, le 29 juillet, M. Guénin, les musiciens de Monsieur le prince de Condé, afin de leur communiquer vos intentions, et j'ai eu la satisfaction de les voir accepter unanimement les propositions que vous voulez bien leur faire. » Ils consentent à l'appointement et l'habillement offerts, mais ils ne veulent pas être logés à l'hôtel du comte de Montrevel et préfèrent recevoir une indemnité en argent. Leurs instruments restent à leur charge, mais ils désirent une petite somme annuelle pour les frais d'entretien de ces instruments. « Pour que vous puissiez apprécier à quoi cela peut aller, année
que vous puissiez apprécier à quoi cela peut aller, année commune, je vais vous dire le prix de leurs instruments et à peu près le temps qu'ils peuvent durer. Les 2 cors coûtent environ 30 louis, et peuvent durer 6, 7 ou 8 ans au plus; les 2 clarinettes coûtent 15 louis, et peuvent durer 10 à 12 ans au moins; les 2 bassons coûtent 10 louis et durent à peu près le même temps. Ainsi l'on peut évaluer l'entretien des instruments à 50 louis environ tous les 10 ans. » Il propose finalement au comte de donner 4 louis
» Il propose finalement au comte de donner 4 louis par an en tout, à savoir 1 louis à chaque cor, et 12 livres à chacun des autres. Ils acceptent les 120 livres que le comte alloue par tête pour le voyage. Ce sont des « gens honnêtes, tranquilles et dont les talents sont particulièrement distingus ». Ils ont retenu leur place à la diligence « ils n'ont pu en avoir que pour le vendredi 4 août; on leur a dit qu'ils seraient à Mâcon le 7 ainsi, vous les aurez à Challes le 8 ou le 9 au plus
aurez à Challes le 8 ou le 9 au plus tard. Je suis témoin du regret qu'ils ont eu de ne pouvoir partir assez tôt pour arriver pendant vos commédies. » En 1782, M. de Montrevel cherchait un premier violon et un premier cor de chasse. Pour premier violon on lui proposa, le 11 juillet, un sieur Santigny, venu depuis peu de Neuchâtel à Lyon. Pour premier cor de chasse, Viani fils cadet lui écrivit de Montpellier, le 4 décembre : « Comme j'ai appris que vous cherchiez un premier cor de chasse, c'est ce qui m'a fait prendre la
cor de chasse, c'est ce qui m'a fait prendre la liberté de vous écrire pour vous offrir mes talents. J'ai été à Paris et dans les principales villes du royaume, où j'ai reçu sans flatterie des applaudissements. Si vous avez besoin d'un habile hautbois et flûte traversière, je pourrais vous le procurer. » Nouvelles recherches en 1786 pour trouver un premier violon. Le sieur Vigneti, pensionnaire de la musique du roi au café des Comédiens à Paris, écrit le 25 novembre qu'il a appris que Blasius, premier violon, désiré par le comte, ne peut entrer chez lui. Il s'offre à
le comte, ne peut entrer chez lui. Il s'offre à sa place, « non pas que j'aie, dit-il, la prétention de croire jouer du violon comme M. Blasius, mais j'ai rempli les fonctions de premier dans différentes orchestres, et je dirige actuellement depuis trois ans un assez bon concert en province. » Suit l'énumération de ses talents : tenir une partition, conduire un orchestre, accompagner, jouer le quatuor, la symphonie concertante et même le concerto, composer aussi dans l'occasion. J'ai même exercé pendant trois ans à la musique du roi à Versailles, d'où je ne me suis retiré qu'avec une
à Versailles, d'où je ne me suis retiré qu'avec une pension de 1.000 livres. J'ai 42 ans et je suis marié depuis 17. » Il pourrait entrer chez le comte dans deux ou trois mois. Il a autrefois donné des leçons aux enfants du ministre de Vergennes et au marquis de Roquefeuille, « aujourd'hui très grand violon ». Archives de l'Ain. Fonds Montrevel. Correspondance non classée. U., idem. Id., E. 383. Citons enfin le texte d'une intéressante lettre écrite de Saumur, par un officier, à M. de Montrevel, le 13 février 1788 : « J'ai revu hier les frères Schaffner,
février 1788 : « J'ai revu hier les frères Schaffner, et je leur ai fait part de vos nouvelles dispositions à leur égard. Ces musiciens consentent à se rendre, sans aucunes avances, auprès de vous, à Mâcon, pourvu qu'à leur arrivée vous leur remettiez les 620 livres que vous leur avez promis pour leur frais de voyage; ils demandent que vous portiez leurs appointements à 1.100 livres chacun; ils souscriront aux retenues que vous leur ferez pour cautionnements, dans la même forme que celle que vous avez suivie pour leurs prédécesseurs, dont ils veulent (sans que vous vous obligiez nullement)
prédécesseurs, dont ils veulent (sans que vous vous obligiez nullement) que vous leur laissiez espérer, au bout de deux ou trois années, le même sort, si vous êtes content de leur conduite ou de leur talent. Ils s'engagent, en entrant chez vous, à se fournir d'instruments et à s'en entretenir toujours, à s'habiller à leur gré, et enfin à supporter tous les frais qui les regarderont, hormis ceux des transports ordinaires ou extraordinaires, qui seront comme par le passé, à votre charge. Comme ils seront libres et remplacés dans le corps le 1er avril prochain, ils désirent qu'à cette époque
corps le 1er avril prochain, ils désirent qu'à cette époque ils vous soient attachés, et que leurs appointements courraient du jour qu'ils seront rendus, dans le courant du même mois, auprès de vous, et que vous leur auriez remis les 620 livres de leur voyage. Vous voyez qu'à peu de choses près, leurs conditions sont les mêmes que les vôtres; je ne crois pas qu'il soit possible de les changer et de trouver de pareils sujets à plus bas prix. La tranquillité, la douceur et la distinction, que je leur ai assuré qu'ils auraient à votre service, sont les motifs
ai assuré qu'ils auraient à votre service, sont les motifs qui les flattent et les ont décidés. Vous ne pourriez pas vous passer d'un premier violon, et je pense que vous feriez bien de tâcher de l'avoir Esminger, que l'on voudrait ici attirer au corps. Au défaut de Bussin, dont j'ignore la catastrophe, les frères Schaffner m'ont promis de faire en sorte de vous procurer un de leurs amis qui veut se réunir à eux il était premier basson dans un régiment, et ils le disent d'une force supérieure sur le violoncelle; comme il doit passer ici incessamment, ils me
le violoncelle; comme il doit passer ici incessamment, ils me l'amèneront avant de le présenter au corps, où il sera reçu indubitablement, si je ne fais pas pour vous marché avec lui; si au contraire il veut accepter le même traitement que vous faites aux autres, ils pourront partir ensemble et vous aurez un sixième d'augmentation de frais de voyage à payer de plus; quand je l'aurai vu et entendu, je vous manderai ce qu'il est mais, de manière ou d'autre, vos musiciens se chargeront toujours de vous procurer un premier basson qui soit un bon sujet. Je vous prie
premier basson qui soit un bon sujet. Je vous prie donc, Monsieur, de vouloir bien me répondre définitivement le plus tôt possible. On ne connaît dans cette ville que le jeu et la table la comédie est ici presque une chose ignorée. » Nous aurons reproduit à peu près tout ce que nous avons pu apprendre du théâtre de M. de Montrevel et de M. de Montrevel lui-même en tant que théâtrophile (le mot n'est pas de nous) et musicomane, quand nous aurons ajouté que le comte avait à Paris un correspondant qui le tenait régulièrement au courant de ce
un correspondant qui le tenait régulièrement au courant de ce qui l'intéressait, et notamment, de 1770 à 1776, des démêlés survenues entre chanteurs et danseurs de l'Opéra, des empêchements apportés à la construction d'un théâtre rue de Saintonge au Marais, des premières représentations de la Comédie française, des pièces jouées sur différentes scènes, etc., etc. Archives de l'Ain, E. 383. Il ne nous reste plus que quelques mots à dire des deux « premières » imprimées à l'occasion de l'inauguration du théâtre de Mâcon, et qui sont de véritables raretés bibliographiques. Nous ne connaissons que deux exemplaires de « Zélia,
bibliographiques. Nous ne connaissons que deux exemplaires de « Zélia, ou la Jeune Américaine, drame héroïque en trois actes et en vers, représenté pour la première fois, par les Comédiens français, à Mâcon, dans la Salle des Spectacles de Monsieur le Comte de Montrevel. A Genève. M.DCC. LXXII. In-8°, 48 pages, dont 46 chiffrées. L'auteur de cette pièce nous est inconnu. Il l'a dédiée « à Monsieur le Marquis de Chevriers, comte de Saint-Maurice », dans les termes suivants : « Monsieur, Le Tableau du véritable Grand, offert dans plus d'un endroit de cette Pièce, Vous est trop ressemblant par
d'un endroit de cette Pièce, Vous est trop ressemblant par l'esprit et par le cœur, pour rejetter l'hommage que j'ai l'honneur de Vous en faire. Que cet hommage soit infiniment au-dessous des sentiments que vous m'inspirez, Monsieur, je le sais, et je le sens. Aussi mon but n'est-il pas de vous offrir rien qui soit digne de Vous. Je ne présume pas assez de mon faible talent. Mais, un Auteur, tant médiocre soit-il, a la démangeaison de vouloir se concilier le suffrage du Public. C'est une maladie dont je me trouve atteint. Or, Monsieur, en lisant votre nom à la
trouve atteint. Or, Monsieur, en lisant votre nom à la tête de la Jeune Américaine, qui ne s'imaginera que cet agrément de votre part a pour principe l'idée avantageuse que Vous en avez conçue. Il n'en faudra pas davantage pour prévenir en ma faveur; et ce moyen me conduira bientôt où j'aspire. Mais ce que je vois encore de plus flatteur pour moi, c'est que toujours pénétré de reconnaissance pour vos bienfaits, je trouve ici une nouvelle occasion de Vous la témoigner, et de Vous réitérer les sentiments très respectueux avec lesquels j'ai l'honneur d'être, Monsieur, Votre très-humble et très-obéissant
avec lesquels j'ai l'honneur d'être, Monsieur, Votre très-humble et très-obéissant Serviteur, » La scène de la pièce « est à Marseille », et voici les noms et qualités de ses personnages : Zélia, Américaine; Laza, esclave de Zélia; le Gouverneur, père d'Agénor; Agénor, amant de Zélia; Saint-Victor, officier envoyé de la part du Gouverneur; Sorly, négociant de Marseille, connaissance de Zélia et d'Agénor; Sainfroy, exempt; quatre soldats armés. On devine le thème. Quelques vers, le portrait de Zélia par Agénor, une note nous apprend que le modèle peut être une beauté mâconnaise de l'époque, donneront la mesure du talent de
beauté mâconnaise de l'époque, donneront la mesure du talent de l'auteur anonyme : Sa démarche, son port, son maintien et sa grâce N'ont rien qui n'éblouisse et qui ne les efface Ses attraits sont en elle; et sa simplicité Bien mieux que l'artifice étale sa beauté Ses traits à tous les yeux, sont tels que la nature Se plut à les former de la main la plus pure. La blancheur de son teint, et ses couleurs sans fard, Non plus que sa beauté, ne doivent rien à l'art Mais quel que soit enfin l'éclat qui brille en elle, Son cœur
que soit enfin l'éclat qui brille en elle, Son cœur l'efface encore et son âme est plus belle. Un seul exemplaire est conservé de "le Misantrope moderne", comédie en un acte et en prose. Répétée pour la première fois, par les Comédiens Français, à Mâcon, dans la Salle des Spectacles de M. le comte de Mont-Revel, au mois de Mars 1772. A Genève. M. DCC. LXXII. In-8°, 48 pages chiffrées. L'auteur, anonyme aussi, est peut-être celui de Zélia. Il a dédié sa comédie « à Madame la Comtesse de Mont-Revel ». « Madame, Ce n'est point à l'éclat de la
». « Madame, Ce n'est point à l'éclat de la Naissance ni de la fortune, que je prends la liberté de dédier cette petite Pièce. C'est à Vous seule, Madame, dont les sentiments, le mérite sans fard et les grâces naïves Vous mettent au-dessus de l'une et de l'autre. Un tel hommage, quelque juste qu'il soit, n'a rien de flatteur pour Vous; il est trop inférieur aux rares qualités qui Vous distinguent. Mais Vous daignerez pardonner l'innocente ruse dont je me sers; un Auteur dont le talent est aussi foible que le mien, a besoin des suffrages du Public. Je
que le mien, a besoin des suffrages du Public. Je n'ai pas imaginé un moyen plus assuré de les captiver, qu'en mettant à la tête du Misantrope moderne, un Nom qui les réunit tous. J'ai l'honneur d'être avec un profond respect, Madame, Votre très-humble et très-obéissant Serviteur, » La scène de la pièce « est dans une Salle de la Maison d'Ergaste ». De cette comédie nous connaissons non seulement les personnages, mais encore les acteurs : Ergaste, misanthrope, M. Rufus; la Comtesse, Mlle Camille; le Comte, M. Saint-Quentin; Lucile, nièce et pupille d'Ergaste, Mlle Le Roy; Valère, amant de
nièce et pupille d'Ergaste, Mlle Le Roy; Valère, amant de Lucile, M. Molé; Justine, soubrette, Mme Roquemilk; Saint-Brice, valet d'Ergaste, M. Le Roy; plusieurs laquais. Nous avons cité des vers de Zélia. Voici, pour terminer, de la prose du Misanthrope moderne. C'est Ergaste qui récrimine : « Dans la société des convives, quels abus, justes Dieux ! S'il m'étaient permis de disposer du choix, à la bonne heure ! Il peut être des gens dans le monde avec qui je croirais être à la table des Dieux; mais un fat ou un mauvais plaisant, dont je ne pourrai garantir mes
ou un mauvais plaisant, dont je ne pourrai garantir mes oreilles et mes yeux, m'y ferait expirer mille fois. Un politique fera des observations hors de propos, qui me feront gémir. Un versificateur récitera des vers dont on ne peut lui disputer d'être l'auteur. On l'admirera, et je bâillerai. Un galant entonnera un couplet nouveau, qu'il donnera pour impromptu on se récriera, on l'applaudira, et je bâillerai encore. Des petits maîtres, élégamment coiffés, tout pleins de leurs figures, dont le plus précieux mérite est de surcharger la terre de leur poids, ne cesseront de se récrier sur la délicatesse des