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quatre ans, notamment de l'écurie Lieux, bien représentée avec Scarabée et Scotl RBBl. — Claudia. Ec. Lieux. Prix de Saïnt-Arnoult. — Boufarik, Compendium sont les seuls qui aient quelques titres. — Boufarik, Compendium. Grand Prix de Deauville. — Punta Gordi est dans une telle forme qu'elle se détache du lot à première vue. Elle sera secondée par Moulins la Marche, en grands progrès. Elle devrait encore avoir raison de Procope et Luzerne. Tagliamento et Le Garçon viennent de remporter chacun une victoire aisée. Ce sont eux encore les plus redoutables adversaires de la jument de M. Lieux. Les trois ans
adversaires de la jument de M. Lieux. Les trois ans n'existent guère contre leurs aînés. — Ecurie Lieux, Tagliamento. Prix de Benerville. — La course semble devoir se passer entre Janvier II, Conquistador, Georget et Marinier, les plus recommandables parmi ce lot. Ecurie Camille Blanc, Marinier. Prix du Calvados. — Bensal, Sylvianne et Flamette, parmi les poids élevés; Il, Abondance et Le Belvédère parmi les poids moyens, et Salvator parmi les poids légers sont ceux que je préfère dans ce handicap, p. Rrémond. Salvator. Omnium II. Life dans notre « Deuxième Édition » des partants avec leurs montures probables et
Deuxième Édition » des partants avec leurs montures probables et nos pronostics de la dernière heure pour demain. COURSES À PONT-L'ÉVÊQUE RÉSULTATS DU PARIS MUTUEL Du vendredi 16 août Situé au 3 ° ? Octroi des droits de l'année. -5 " à Exquise Gagnantes 5 50 5 50 1ère course La voie 2e course Place. 2e course Placés Non placés : Eisa. 9 50 8. Draga 6. 2e course 8 8 5 partiellement Non placés : Calvados, Dartagnan, Chiffon, Donville Gagnante 9 50 1 8 5e course — Placée. Chrisolithe Placée. Illac. Placé. Non placés : Dame Noire II, Drabek,
Placée. Illac. Placé. Non placés : Dame Noire II, Drabek, Divine Dynamo. Eno Gocho Gagnantes 8 11 Bourse Placée. 7 part. Epinal placé. Placée. Non placés : Eldorado, Edehevies, Ligusti, Eurêka, Excelsior. Escopette Gagnante 6 7 5 Courses. Placée. 11 50 part. Escopette Placée. Non placés : Esooville, Etna, Décidés, Etourneau. Lakelund Gagnante 9 19 5 un. Placée. Va et Viens 1 Placé. Non placés : Modeste, Chili, Banjo, Ortega, ogm. 72 83% Torallié Vins macé. 5 8. 5 part. Tourbillon placé. Non placés : Cantemir, Andrée. Gallizia. Affiche éditée par MICHELIN pour soi-même et ses veilles. Bourse de Paris,
par MICHELIN pour soi-même et ses veilles. Bourse de Paris, des Départements et de l'Étranger du 17 Août 1907 BULLETIN DE LA BOURSE (texte illisible) Bourse Étrangères COURS D'Aujourd'hui (texte non reconnu) Berlin (par téléphone) (texte illisible) New-York (par câble) (texte illisible) (texte illisible) (texte non reconnu) (texte illisible) VALEURS AU COMPTANT (Cours Officiels) (texte illisible) MARCHE EN BANQUE. — TERME ET COMPTANT (texte illisible) BOURSE DE LONDRES (Cours du 17 Août 1907) (texte illisible) (texte illisible) CHANGES À PARIS (texte illisible) CHANGES SUR PARIS (17 Août) (texte illisible) CHANGES SUR LONDRES (texte illisible) PRIMES SUR L'OR (17 Août) (texte
SUR LONDRES (texte illisible) PRIMES SUR L'OR (17 Août) (texte illisible) BOURSE DE LILLE (17 Août) (texte illisible) Informations Financières Canal de Suez (texte illisible) Recettes des Chemins de fer français (texte illisible) (texte illisible) (texte illisible) (texte non reconnu) CRÉDIT FONCIER DE FRANCE (texte illisible) (texte non reconnu) (texte illisible) (texte illisible) METAUX (texte illisible) BOURSE DE COMMERCE (texte non reconnu) BOURSE DU HAVRE (texte illisible) MARCHE DE ROUBAIX-TOURCOING (texte illisible) (texte non reconnu) (texte non reconnu) VENTE DE PROPRIETES (texte illisible) CESSIONS DE FONDS (texte illisible) Programme des Théâtres (texte non reconnu) (texte illisible) SPECTACLES ET CONCERTS (texte
Théâtres (texte non reconnu) (texte illisible) SPECTACLES ET CONCERTS (texte illisible) CHEMINS DE FER DE L'EST TRAIN D'EXCURSION DE PARIS À LUCERNE OU À ZURICH (texte illisible) (texte illisible) Année 1907 GRANDES COURSES INTERNATIONALES DE BADEN-BADEN, régies par le Comité International des Courses. 500.000 fr. de prix (texte illisible) (texte illisible) TRAIN D'EXCURSION DE PARIS À LUXEMBOURG, avec retour facultatif par tous les trains (texte illisible) CHEMINS DE FER DE L'OUEST COURSES DE DEAUVILLE Train spécial à prix très réduits de Paris à Trouville, le dimanche 18 août 1907. (Aller et retour dans la même journée). (texte illisible) (texte illisible)
et retour dans la même journée). (texte illisible) (texte illisible) RÉGATES DE CHERBOURG Train spécial à prix très réduits de Paris à Cherbourg, du samedi 17 août au lundi 19 août 1907. (texte illisible) Enlèvement des bagages à domicile dans Paris, au moment des nombreux départs pour les vacances. (texte illisible)
4195. — 7e ANNÉE. N° 33. PARAIT TOUS LES SAMEDI Samedi 19 Août 1911. (Les Bureaux, 2bis, rue Vivienne, Paris) (Les manuscrits doivent être adressés franco au journal, et, publiés ou non, ils ne sont pas rendus aux auteurs.) Adresser FRANCO à M. HENRI HEUGEL, directeur du MÉNESTREL, 2 bis, rue Vivienne, les Manuscrits, Lettres et Bons poste d'abonnement. Un an, Texte seul : 10 francs, Paris et Province. — Texte et Musique de Chant, 20 fr.; Texte et Musique de Piano, 20 fr., Paris et Province. Abonnement complet d'un an, Texte, Musique de Chant et de Piano, 30 fr.,
an, Texte, Musique de Chant et de Piano, 30 fr., Paris et Province. — Pour l'Étranger, les frais de poste en sus. SOJOURNIVE-TEXTES Lettres et souvenirs : 1872 (9e article), HENRI MARÉCHAL. — I. Petites notes sans portée : Un problème de musique populaire, RAYMOND BOUYER. — III. Berlioz à l'Institut (4e article), JULIEN TIERSOT. — IV. Nouvelles diverses et nécrologie. MUSIQUE DE PIANO Nos abonnés à la musique de PIANO recevront, avec le numéro de ce jour : LES PIEDS EN DENTELLE polka-marche, de RODOLPHE BERGER. — Suivra immédiatement : Impromptu Mazurka, d'ALBERT ARNAUD. CHANT Nous publierons samedi prochain,
: Impromptu Mazurka, d'ALBERT ARNAUD. CHANT Nous publierons samedi prochain, pour nos abonnés à la musique de CHANT : Un an s'est accompli, n° 2 de Saint-Cloud, petit poème d'ALEXANDRE DUMAS, mis en musique par SERGE LIPPMANN. — Suivra immédiatement : Le Tilleul et le Plongeur, deux mélodies populaires recueillies par JULIEN TIERSOT. LETTRES ET SOUVENIRS Il y avait plus de vingt mois que je n'avais vu les miens et je n'ai pas besoin de m'attarder aux détails d'un retour rééditant la formule consacrée depuis celui de l'enfant prodigue : le veau gras tué, la maison en fête ; les
le veau gras tué, la maison en fête ; les histoires nombreuses de fois répétées dans le menu; les questions abondantes, pressées, sans laisser presque de place aux réponses ; les avis opposés sur l'embonpoint perdu ou gagné, etc., etc. Tout le monde connaît ces scènes pour les avoir jouées ou vu jouer; elles restent touchantes sous leur aspect invariable et parce qu'invariable! Deux jours furent consacrés à ces effluves attendrissantes pour tous, et puis il fallut songer au dehors. L'une de mes premières visites fut pour Émile Gille, le collaborateur du présent. Je m'en fus à Versailles sonner à
collaborateur du présent. Je m'en fus à Versailles sonner à sa porte qu'il vint m'ouvrir en personne. De taille haute, long et mince, d'aspect austère, tout d'abord, il me donna l'impression d'un clergyman. Mais depuis quinze mois que nous correspondions, sans nous être jamais vus, nos lettres en étaient arrivées à une certaine familiarité, et, brusquement mis en présence, celle-ci se résuma : — Maréchal!... — Gille!... — Embrassons-nous, Folleville!... L'entretien nous fut précieux pour régler pas mal de détails en souffrance et, encore, pour chercher un titre; car cinq ou six se présentaient sans nous donner satisfaction. Sur ce
ou six se présentaient sans nous donner satisfaction. Sur ce point, nous ne conclûmes à rien et la question fut laissée en suspens; elle devait y rester pas mal de temps encore. Gille, dont les occupations professionnelles étaient fort opposées au théâtre et au concert, aimait ceux-ci néanmoins, et trouvait dans la littérature s'y rattachant une diversion préférée à ses travaux sur les mathématiques. Sa collaboration me fut précieuse par son extrême souplesse et par l'inaltérable foi qu'il eut toujours en notre commun travail. Il en suivit toujours les destinées avec un intérêt très vif; et l'apparente naïveté de cette
avec un intérêt très vif; et l'apparente naïveté de cette déclaration disparaîtra si l'on songe que le résultat matériel de ces sortes d'ouvrages est, à l'ordinaire, à peu près nul. En dehors de cette première collaboration nous n'eûmes occasion de la renouveler, plus tard, que pour une charmante légende bretonne, Mona, que je lui rapportai un jour de Quimper et dont il versifia fort heureusement la traduction. Heugel l'accueillit, et nous ne nous résignâmes jamais Gille et moi à supposer qu'il eût à s'en plaindre. Gille mourut en 1899, et sa perte me causa la plus mélancolique des afflictions. Il
sa perte me causa la plus mélancolique des afflictions. Il fut l'associé de la première tentative un peu significative; le confident des premiers enthousiasmes, des premières illusions, de tout le beau cortège de la jeunesse que la vie se-charge de disperser lentement et de remplacer par celui, moins rose, des réalités brutales. Mais n'est-ce pas la même loi pour tous? C'est pourquoi tous comprendront aussi le pieux souvenir que j'ai gardé à la mémoire d'Émile Gille. Ensuite, ce fut le tour de Jules Barbier que je n'avais pas vu depuis plus de deux ans. Ici, truculentes agapes, joies réciproques, expansions
plus de deux ans. Ici, truculentes agapes, joies réciproques, expansions bruyantes et chaleureuses, tout le monde parlant à la fois, bras en l'air, exclamations, anathèmes, du théâtre, enfin! Mais où les acteurs ne simulaient rien et se donnaient simplement une représentation à la manière de la Commedia del'arte; le point de départ et celui d'arrivée résumant la plus chaleureuse des sympathies en une pièce qu'on n'a pas besoin de répéter! On fit le procès de Savonarole, qui ne fut rebrûlé qu'à petit feu! On développa le thème des lettres déjà lues. Pas de pièce! ou — si pièce — plus
lues. Pas de pièce! ou — si pièce — plus tard, tout là-bas....; quelque chose comme un de ces bons billets au marquis de La Châtre! Mais, en revanche, les Amoureux de Catherine sonnèrent le glas le plus joyeux à ces funérailles de Savonarole. Tout était décidé; il ne restait plus qu'à se procurer l'essentiel : l'autorisation d'Erckmann-Chatrian. Plusieurs années auparavant j'avais lu quelques-uns de leurs romans sur le conseil d'Edouard Plouvier qui m'avait dit souvent : « Lis ces écrivains-là; ce sont de braves gens. » Ces lectures m'avaient causé un grand plaisir. J'avais été frappé de la couleur
causé un grand plaisir. J'avais été frappé de la couleur générale, de l'émotion simple et vraie des personnages; gagné par cette bonne odeur forestière, cette naïveté chaste où se cache, comme une fleur qui ne veut pas se laisser voir, la philosophie parfois la plus ferme; conquis, enfin, par cette expression pittoresque de l'âme populaire. L'Ami Fritz, surtout, m'avait ravi; sans que je me doutasse alors que.... mais nous y reviendrons. Or, à cette époque, et malgré le succès du Juif polonais, dans le monde théâtral les avis étaient curieusement partagés. Les uns affirmaient que le double nom d'Erckmann-Ghatrian ne
partagés. Les uns affirmaient que le double nom d'Erckmann-Ghatrian ne représentait qu'un seul individu ; les autres deux. De fait, on ne les voyait jamais nulle part ; ils ne faisaient pas partie du Tout Paris des premières... Bref, l'on n'était pas exactement fixé, ni Barbier plus que les autres. Je fus chargé par lui d'éclaircir ce secret de Polichinelle et d'obtenir l'indispensable autorisation. Je me mis donc en campagne et ne fus pas long à apprendre qu'Erckmann et Chatrian représentaient bien deux têtes dans le même bonnet ; que le premier vivait en Alsace, ne venant que peu ou
le premier vivait en Alsace, ne venant que peu ou pas à Paris, et que le second habitait la banlieue, mais qu'on could le rencontrer chaque jour à la Compagnie des Chemins de fer de l'Est où il remplissait les fonctions de chef du bureau des titres. — Cocher, gare de l'Est. — Grandes lignes ? — Ça m'est bien égal. Les services administratifs occupaient alors les galeries de droite et de gauche de la gare même ; au bout de la première je trouvai le bureau cherché et fis passer ma carte à Chatrian, Bien qu'elle ne dût rien
passer ma carte à Chatrian, Bien qu'elle ne dût rien évoquer en son esprit, je fus immédiatement introduit auprès de lui. Ce n'est peut-être que lorsque l'on est un peu connu qu'il faut prétendre aux honneurs de l'antichambre ! Dans une petite pièce tendue de papier vert, ornée de rideaux et de cartons de même couleur — celle de l'espérance — Chatrian, devant un bureau, était assis incliné sur des paquets de titres, qu'il signait rapidement. Les porteurs d'actions ou d'obligations anciennes de la compagnie de l'Est se confectionnent d'autant moins qu'ils possèdent de réputés autographes que la signature de
moins qu'ils possèdent de réputés autographes que la signature de Chatrian était parfaitement illisible. C'est à peine s'il leva les yeux et, tout d'abord, je ne pus que contempler une abondante chevelure noire et frisée où commençaient à s'introniser quelques fils d'argent. A cette époque Chatrian avait quarante-six ans. Ma carte flirtait à côté de lui sur son bureau et, tout entier à sa besogne, il me demanda ce qui m'amenait. Brièvement, je lui exposai le but de ma visite. Il s'arrêta de signer et, sans se hâter de répondre, tout d'abord il me dévisagea. Je lui rendis la pareille
tout d'abord il me dévisagea. Je lui rendis la pareille et pus reconnaître une physionomie toute d'énergie et de volonté. Des yeux noirs perçants, surmontés d'épais sourcils aux pointes relevées à leur extrémité, lui donnaient une expression un peu farouche ; les traits étaient réguliers, le nez droit, le visage assez large, complètement rasé sauf sous le menton où comme une fourrure, une épaisse broussaille protégeait la gorge et le cou. Après un court silence, Chatrian me fit signe de m'asseoir ; puis se remettant à son travail, il reprit : — Erckmann et moi, nous avons l'intention de transporter
: — Erckmann et moi, nous avons l'intention de transporter nous-mêmes à la scène quelques-uns de nos romans ; en principe nous ne voulons pas de collaborateurs. Mais il ne s'agit ici que d'une courte nouvelle qui peut, en effet, fournir un acte à l'Opéra-Comique. Nul, mieux que M. Jules Barbier, n'est désigné pour mener à bien ce travail, et vous pouvez lui dire que nous l'autorisons à l'entreprendre. Je vais aviser Erckmann qui, sûrement, ne fera pas d'objection. Au revoir, monsieur et bonne chance ! Je m'en fus aussitôt conter le résultat de l'ambassade à Barbier qui en parut
conter le résultat de l'ambassade à Barbier qui en parut fort content. Mais les jours passaient ; je n'avais plus guère qu'une semaine à rester à Paris et je ne manquais pas de le faire remarquer à Barbier. Alors, consultant ses notes, il conclut : — Mon doux ami, lorsque j'ai quelque travail pressé, je fais un plongeon à Aulnay ; je m'y enferme deux ou trois jours et puis alors en rapporte la besogne de trois semaines avec la vie d'ici. C'est aujourd'hui jeudi, venez à Aulnay dimanche soir ; vous y dînerez et vous y coucherez ; après
; vous y dînerez et vous y coucherez ; après le festin qui vous attend, je vous lirai la pièce ; elle sera donnée à copier lundi ; je la collationnerai mardi soir chez le copiste même où je vous donne rendez-vous et, mercredi, vous pourrez l'emporter dans votre valise. Ce plan fut ponctuellement exécuté. Le dimanche, à Aulnay, le dîner fut joyeux comme d'habitude ; et, vers dix heures et demie, lorsque tout le monde fut allé se coucher, Barbier m'entraîna dans son cabinet de travail et me lut les Amoureux de Catherine... Je demeurai consterné. (A suivre.) HENRI
les Amoureux de Catherine... Je demeurai consterné. (A suivre.) HENRI MARÉCHAL. PETITES HISTOIRES SANS PORTÉE CLXXII UN PROBLÈME DE MUSIQUE POPULAIRE À M. Jean d'Estournelles de Constant, président-fondateur de l'École de Chant choral. — Ne trouvez-vous pas que ces mélodies limousines mêlent à la saveur du terroir un arrière-goût moscovite ? — Non, ce fumet particulier ne s'impose pas à mon palais individuel ; et je ne le sens pas ici, pour ma part. Mais chaque printemps du siècle nous sature de musique russe et, naturellement, tout nous paraît slave, même le Carnaval de Schumann, aux feux de la rampe,
même le Carnaval de Schumann, aux feux de la rampe, ou l'Invitation à la Valse de Carl-Maria von Weber, accompagnant d'ailleurs à souhait le Spectre de la Rose que notre Théophile Gautier ne prévoyait guère à la scène pour fêter l'année de son centenaire prochain... Car vous connaissez à présent la recette d'une bonne salade russe, idoine à faire un ballet. •— Tâchez d'être sérieux ! Ne trouvez-vous pas réellement une allure de danse russe à cette anthologie limousine ? — Si vous y tenez ! Mais pourquoi ? — Ne serait-ce pas, comme le disait devant nous Boschot à
Ne serait-ce pas, comme le disait devant nous Boschot à Prod'homme, que toutes les mélodies populaires se ressemblent vaguement, comme des parentes éloignées... Vous retrouvez ici tel refrain viennois que vous n'attendiez guère à l'ombre de nos meules ; et Boschot (1) vous dira que le bon Lesueur, le maître de Berlioz, a pris une valse alsacienne pour un chant primitif des églises d'Orient... Sans être initié le moins du monde aux grands secrets du folklore, je croyais, au contraire, que les nationalités musicales (s'il y en a) s'affirmaient volontiers dans ces « mélodies primitives » que fredonnait Jean-Jacques en
dans ces « mélodies primitives » que fredonnait Jean-Jacques en voyage, entre deux cantates, et dont notre vieil Obermann, moins ambiteux que son contemporain Lesueur, dégustait naïvement l'arôme dans la tiédeur parfumée des soirs. — La vérité n'offre jamais la clarté de l'évidence, aussitôt qu'elle remonte à l'origine des choses et des êtres ; la vérité même apparaît mobile et relative ; et, pour l'instant, notre penchant le plus sûr consiste à tout russifier... Si cette raison ne vous suffit pas, je vous promets d'en chercher une autre. Dans les délices d'une première lumière printanière, ces propos convainquirent s'échangeaient au
délices d'une première lumière printanière, ces propos convainquirent s'échangeaient au matin du dimanche 19 mars 1911, sous le péristyle de la salle Gaveau ; par exception, la répétition générale des Concerts-Lamoureux s'était trouvée remise à cette date, afin d'en permettre l'accès à tous les adeptes de l'École de Chant choral qui s'était distinguée plusieurs fois déjà dans le lyrique final de la Neuvième. Cette lumière de printemps ne présageait pas, dans son inédit, la terrible splendeur de l'été qui devait venir... Et nous dévisions dans l'ombre fraîche et matinale de la salle Gaveau, puis au grand soleil de la rue
la salle Gaveau, puis au grand soleil de la rue La Boctie, sans parvenir à trouver la vérité qui se dérobe, comme une blanche déesse dédaigneuse, aux terrestres désirs des mortels. Mais le charme de la discussion n'a jamais eu pour but grossier de conclure... Il s'agissait, ce matin-là, des chants populaires du Limousin qui servent de thème à la musique de scène écrite par Francis Gasadesus pour encadrer le Moissonneur, drame rustique, en cinq actes, de M. Raoul Gharbonnel. L'ouvrage, au concert, et séparé du drame, offre l'aspect d'une suite pour soli, chœurs, orchestre moderne et instruments anciens qui
suite pour soli, chœurs, orchestre moderne et instruments anciens qui prendrait la physionomie « d'une série de tableaux champêtres » : tableaux pleins de fraîcheur ou d'animation, dont la naïveté colorée se grave aisément dans la mémoire parce qu'elle y revêt l'attrait mystérieux d'un souvenir ; et voici comment nous voudrions expliquer cette couleur soi-disant russe que leur découvre l'analyse de nos contemporains un peu désorientés par leur bonhomie. Non, le musicien français n'a pas volontairement imité ses aînés, les Slaves; il a fait simplement comme eux, il a continué d'instinct leur méthode en jetant la parure d'une orchestration moderne
d'instinct leur méthode en jetant la parure d'une orchestration moderne sur le bouquet mélodique du vieux temps. Que firent, en effet, les novateurs de la musique russe, les audacieux, en particulier, qui s'appelaient Balakirev ou Rimsky-Korsakov? Ils ont d'abord composé des recueils de chants populaires ; et de cet herbier, dans lequel ils savaient choisir, ils ont extrait la flore la plus vivante et la plus neuve parce qu'elle rajeunissait seulement les lointaines traditions d'un pays. Eh bien, notre compatriote n'a pas suivi d'autre route en suivant son instinct. On connaît ce bon Français de Montmartre, vigoureux, sanguin, franc du
connaît ce bon Français de Montmartre, vigoureux, sanguin, franc du collier, qui ne se plaît guère à boire dans le verre des autres et qui ne met jamais d'eau dans le sien : symphoniste et mélodiste, auteur intelligemment prime-sautier de compositions orchestrales et de lieder gaulois, d'une allure toujours vivante et d'une poésie saine, Francis Gasadesus n'est pas homme à se cloîtrer dans nos complications de « serrurier byzantin » (ce mot est du chef-d'œuvre des musiques suaves, dont l'ironie trop subtile est devenue trop vite un poncif) ; admirateur de Louise et professeur des Mimi-Pinson, c'est un artiste assez
de Louise et professeur des Mimi-Pinson, c'est un artiste assez indépendant pour aimer un passé qui fut le nôtre ; il chante, il compose, il évoque, alors que ses deux frères interprètent Beethoven et Franck dans un de nos meilleurs quatuors parisiens après avoir fait prospérer longtemps, avec lui, la Société des Instruments anciens dont nous retrouvons avec émotion les vieux murmures dans cette vivante rapsodie de chants limousins. Cette famille d'artistes et ce musicien sont d'un bon exemple, en ce temps d'élégante neurasthénie : le patois des vieux airs et des vieux timbres ne les effarouche pas ; ils
et des vieux timbres ne les effarouche pas ; ils les préfèrent à l'armée cuivrée des tubas de Bayreuth, aux poncifs nouveaux des chuchotements distingués ou des grands bruits sans voix. Oui, leur exemple est salutaire ; et c'est en cela seulement qu'il faut ici parler de musique russe. Aussi bien, quels que soient les éléments de l'œuvre d'art, qu'un peintre appelle « un amalgame divin », les mêmes causes ne doivent-elles pas enfanter les mêmes effets ? De là, « ce petit air moscovite » que la sympathie accordait à cette suite entraînante et tendre, où les chœurs alternent
à cette suite entraînante et tendre, où les chœurs alternent avec les danses en rajeunissant de vieux rythmes nationaux, tout comme dans le ballet chanté du Prince Igor; mais Francis Gasadesus n'est point Borodine, pas plus que notre vieux Limousin patoisant n'évoque les steppes de la sainte Russie. De part et d'autre, la méthode seule est la même, sous la différence profonde du vêtement rythmé par le pli des races. Le fait est si vrai qu'une contre-épreuve est venue réduire à néant cette prétendue similitude : en juin dernier, sous le ciel orageux d'un soir déjà torride, c'était fête sur
le ciel orageux d'un soir déjà torride, c'était fête sur la Butte en l'honneur du vingt-cinquième anniversaire de la vaillante petite Société qui s'intitule « Le Vieux Montmartre » ; un programme musical, intelligemment découpé par le même groupe d'artistes, encadrait à propos la suite des siècles ressuscités sur le pâle écran des projections ; et, pour finir avec entrain, le folklore limousin sympathisait avec la muse montmartroise dans les chants vraiment populaires du Moissonneur; mais l'accompagnement au piano faisait disparaître toute équivoque moscovite, et, privées de l'atmosphère moderne de l'orchestration, leurs mélodies candides et leurs rythmes francs, toujours discrètement