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Je chantai la ronde de Ma nièce et mon ouragan vaudeville de MM. Gaudet et de F. raspatri. On hait que son dernier pseudonyme se cachait: Un de nos célèbres faussaires, M. Millaud, l'heureux et aimable directeur du Petit Journal. En chantant cette ronde, je sentis remonter en moi l'espérance, je me disais que des deux auteurs, l'un avait un acteur à Bobino et l'autre n'avait lui éloigné tout, et tous étaient arrivés à la célébrité et à la fortune. Une partie du public, qui protégeait Mile F.ore, une grosse chuteuse, ne l'accueillit pas avec une faveur inconnue. Mais les
chuteuse, ne l'accueillit pas avec une faveur inconnue. Mais les nombreux supporters qui se trouvaient là m'applaudirent à outrance. L'armée française m'avait prise sous sa protection, qu'avais-je à complaindre? Il y eut alors chaque soir une lutte entre le bourgeois et le soldat, l'un paisible, il est vrai. Quand Mile Floie chantait, l'enthousiasme des civils débordait. Après mes chansons, l'enthousiasme militaire ne connaissait plus de limites. Un soir, quand j'eus dit la ronde de Ma nièce et mon ouragan, un coup de sifflet retentit. C'était l'allumette qui mit le feu aux poudres. Aussitôt les soldats se levèrent en masse pour
aux poudres. Aussitôt les soldats se levèrent en masse pour protester et bissèrent "ne n'a pas de ronde", que je redis au milieu d'applaudissements. Le lendemain, un maréchal des logis chef et un sergent se présentèrent à mon domicile pour "s'offrir, au nom de leurs camarades, un énorme bouquet." Ce furent les premières fleurs triomphales qui tombèrent à mes pieds, et j'éprouvais une joie enfantine. Depuis, j'ai reçu beaucoup de bouquets, mais je conserve encore religieusement quelques feuilles fanées de la première ovation qu'on m'a faite dans ma carrière artistique. Lyon est assurément une belle ville, Mais il n'y a
Lyon est assurément une belle ville, Mais il n'y a qu'un Paris au monde. Je me manquais là-bas le bruit des boulevards. Parfois j'avais des accès de désespoir. Je me reprochais amèrement d'avoir quitté ce Paris, où j'avais été si malheureuse pendant. Je éprouvais un irrésistible entraînement vers ma ville natale. Pourquoi? Je n'en sais rien! mais le désir de revoir Paris devint si vif qu'il affecta ma santé. J'avais la nostalgie de la grande ville... la nostalgie de la mère. J'éprouvais le besoin de revoir les boulevards et les hôtels. Mon engagement expirait à la fin du mois. J'avais
hôtels. Mon engagement expirait à la fin du mois. J'avais peu d'argent. Je n'en pris pas moins le train express. Le soir j'arrivai à Paris! Je ne voulus pas prendre une voiture. Je revins à pied du chemin de fer.... il me tardait de me promener dans mes chères et aimées... je m'arrêtais à chaque magasin comme une provinciale, ivre de joie et de bonheur, et je me disais : "Paris, cher Paris! je ne te quitterai plus!" Il fallait vivre pourtant, j'acceptai un engagement au café Moka. (à suivre) THEATRE DE L'ODYSSEE. UNE CARRIÈRE ARTISTIQUE Je vins au monde
THEATRE DE L'ODYSSEE. UNE CARRIÈRE ARTISTIQUE Je vins au monde (il est d'usage, quand on écrit des Mémoires, de commencer par le commencement), je vins donc au monde, dis-je, le 17 novembre 1851, au n° 18 de la rue Saint-Denis, au sixième, la porte à gauche. Voyez si mes souvenirs sont précis et s'il méritent le nom de Mémoires. Mon père était imprimeur en taille-douce et gagnait neuf francs par jour. Le vin coûtait 50 centimes le litre. Je glisserai rapidement sur mes premières années en me réservant de noter que pendant deux ans de mon existence, je ne bus
que pendant deux ans de mon existence, je ne bus rien que du lait (c'est pendant la période de mes mois de nourrice à Villeblevin, en Bourgogne). J'ai passé une grande partie de ma vie en prison. Mon père, en effet, avait quitté le métier d'imprimeur, était quarré à chaque fois dans les maisons de détention du département de la Seine. Ma mère tenait la cantine de la Grande Roquette et elle lui donnait un coup de main. J'avais neuf ans alors et n'avais encore manqué de protester mes capacités artistiques. La peinture me souriait, si j'ose m'exprimer ainsi, aussi
artistiques. La peinture me souriait, si j'ose m'exprimer ainsi, aussi je commençai à travailler à peindre les grilles du cimetière du Père-Lachaise. Mon talent me rapporta trois à quatre francs par semaine. À douze ans, je fis ma première cantonade (qui sera la dernière) avec une telle conviction que ma mère émit cette réflexion : "Pourquoi qu'il ne reste pas imbécile!" Et j'entrai en apprentissage chez un tonnelier à Saint-Denis. L'année suivante, je confectionnai un petit baquet et je offris à mon patron qui ne me remercia même pas. Froissé de l'ingratitude des hommes, en général et des tonneliers en
de l'ingratitude des hommes, en général et des tonneliers en particulier, j'arrivai le lendemain une heure en retard, ce qui décida enfin mon patron à me gratifier d'un caleçon sous forme d'un magnifique coup de pied dans le derrière. Je rendis mon tablier et j'entrai chez un lanaière qui me mit au courant des secrets de l'épurateur de la laine et de la couche de la basane. Mah comme on m'avait fait une injustice, ça m'a dégoûté, je ne partis pas. Après un court séjour chez un fabricant de colle forte, je revins aider ma mère à Saint-Denis où elle
forte, je revins aider ma mère à Saint-Denis où elle tenait la cantine du dépôt de rhénanie. À cette époque, Saint-Denis était un fief du grenadier de la garde impériale, qui lutterait avouer un pégiontage de volontaires. Parmi mes camarades, certains me demandaient si elle allait un botinet et poliment comme les grenadiers. En fréquentant la musique de la garde impériale, j'appris à souner du clairon, seconde évolution de mon instrument. Je fus remarqué par M. Alexandre Artus, chef de musique, de l'Harmonie de Saint-Denis; il me donna des leçons de cornet à piston et je devins un de ses
de cornet à piston et je devins un de ses meilleurs élèves; J'appris également vers la même époque à fumer la pipe, la mère ayant obtenu la concession de la cantine de Sainte-Pélagie, je revins dans la capitale et commençai à cantonner dans les gogolles, sortis de secrètes d'amateurs. Ce fut mon troisième avènement artistique. Je jouai la comédie tous les dimanches chez le père Mathieu aux côtés de Ducastel qui était numéro deux, Québec tapissier dans le passage des Postes, rue Mouffetard. Bourges chantait la Marmotte en vie chez Adolphe, un peu plus haut dans la rue Mouffetard. Quant
Adolphe, un peu plus haut dans la rue Mouffetard. Quant à moi, je triomphais avec le Melon et la Carotte. J'apprenais des nouveautés tous les huit jours, puis comme je les chantais très mal, j'en revenais toujours au Melon et à la Carotte. Un soir que j'avais été remarqué par la noblesse du quartier Mouffetard, grâce au Melon et à la Carotte, je ne rentrai pas à la maison paternelle. J'avais 18 ans. Il m'fallut dix jours pour regretter ma fugue et mes illusions perdues... À son âme. CHRONIQUE THÉÂTRALE L'UNION DES ARTS: Charmant séjour, vue d'hiver en Bactéries de
L'UNION DES ARTS: Charmant séjour, vue d'hiver en Bactéries de Lyl, V. L, Plers. M. Léon Marx est certainement un intelligent directeur, mais c'est surtout un homme pratique; j'ai rencontré dans la salle un artiste connu, il était furieux: — Que dites-vous de cela? s'écriait-il, Marx vient me voir mon théâtre et me dit : « Comment vas-tu, mon vieux, j'allais dire son nom, viens donc me voir demain soir à dix, je voudrais te causer, je laisserai deux places pour toi au contrôle, tu n'auras qu'à les demander en te nommant. » L'arrivé et on me fait payer pour
te nommant. » L'arrivé et on me fait payer pour tous droits et prenne place, puis on me colle aux stalles d'orchestre! Je la trouve mauvaise. Mais laissons ce trait qui pourrait aller servir d'anecdote à la postérité et passons à la pièce: L'ARTISTE M. Mercie est un auteur de café-concert, il a pour spécialité les Revues et pièces légères et les traite adroitement, mais je ne savais pas l'auteur de Ferlain capable d'écrire une comédie-vaudeville aussi amusante que Charmant séjour. (Test plein d'esprit surtout au 2e acte, et les situations sont comiques à souhait. Voilà un jeune qui a
situations sont comiques à souhait. Voilà un jeune qui a devant lui un brillant avenir. Naturellement, il a fait là comme les jeunes: il a copié les anciens, les artistes procèdent de la même manière: ils commencent par imiter avant de conquérir peu à peu une note personnelle. Charmant séjour est une salade composée d'éléments peu nouveaux, mais elle est parfaitement assaisonnée. M. Pornardon, un ancien négociant, a imaginé, pour marier sa nièce, de faire insérer dans les journaux une annonce ainsi conçue: « Charmant séjour, à 2 heures de Paris, etc., s'adresser à M. Pornardon, au Val d'Oulard. »
Paris, etc., s'adresser à M. Pornardon, au Val d'Oulard. » M. Lamouret, un viveur, est venu s'installer là sur la foi de l'annonce afin de se reposer des assiduités de ses deux maîtresses, une femme mariée et une actrice. La jeune Cécile Pornardon a beau lui faire des avances, Lamouret, qui n'est pas venu là pour se marier et qui la trouve trop provinciale et trop simple, ne fait pas l'objet d'elle. Au 3e acte, Lamouret est poursuivi par ses deux maîtresses, car sa femme muette est Mme Vaublantier, la femme du maire, et l'actrice Lili Pitchpin vient en représentation
femme du maire, et l'actrice Lili Pitchpin vient en représentation à l'occasion d'un festival à la mairie. Nous assistons donc entre Lili et son amant à une réédition du Crâne sous une tempête. L'auteur, inspiré aussi par la dernière Revue de l'Alcazar d'Été, fait chanter un chœur par une vingtaine d'enfants sur l'air de la Marche lorraine. Ceci a produit naturellement un effet très comique. Ce 2e acte est le meilleur de la pièce. Le 3e retombe plutôt dans la grosse farce, et l'auteur aurait pu l'éviter en changeant la scène où Cécile, qui s'est amourachée pour tout de bon
scène où Cécile, qui s'est amourachée pour tout de bon de Lamouret, vient en cycliste et le séduit par son changement de manières. Il y aurait place à cet endroit pour une petite note sentimentale qu'on espérait et qui aurait certainement plu. Au lieu de cela, M. Fieschi a mis là une histoire un peu sèche de femme qui sent mauvais. On nous apprend vaguement ensuite que c'est le charcutier, son mari, qui l'a enduite d'un mélange d'ail et d'oignons par jalousie. C'est pour plaisant et inférieur au ton général de la pièce. Puis un duel arrive comme on en
de la pièce. Puis un duel arrive comme on en a déjà vu un partout, un collégien qui se dégage en tueur de bergères, un policier gaffeur comme dans Monsieur Lohengrin, des maris qui se croient réciproquement cocus, etc. Il y a tant d'esprit dans les deux premiers actes qu'on peut pardonner au troisième d'être moins bon. L'interprétation est excellente: M. Hamilton est remarquable dans le rôle du collégien amoureux de toutes les femmes. M. Hourvière est bien en Lamouret quoiqu'un peu froid; ce rôle à la Raynouard eût exigé un peu plus d'ahurissement et d'exubérance. MM. Mureau et Dorgat
un peu plus d'ahurissement et d'exubérance. MM. Mureau et Dorgat ne seraient pas désplacés au Palais-Royal, ils sont parfaits dans les rôles de Vaublantier et Pornardon. M. Gaillard, qui était naguère au Moulin-Rouge, a composé à merveille son rôle de charcutier, c'est une précieuse acquisition pour ce théâtre. M. Rognant est un agent policier, mais son rôle est moins drôle que celui de Lamy aux Bouffes. M. Blondel est dans un personnage épisodique. Le côté féminin est fort bien aussi avec Mmes Cuiléret, Emma Bonnet, Paulette, Mouton, Dupérou, Cardin, Gassot et Bornât. Charmant séjour, encourager M. Mers à délaisser le
et Bornât. Charmant séjour, encourager M. Mers à délaisser le concert pour le théâtre. VALÉRIEN TRANEL. ÉCHOS DES THÉÂTRES À NOSES LECTEURS Nous avons l'avantage d'informer nos lecteurs qu'ils peuvent s'adresser à nous pour tous renseignements juridiques et toutes affaires litigieuses. Sur notre demande, un avocat occupant spécialement des procès artistiques a bien voulu accepter de répondre gratuitement à toute lettre adressée dans nos bureaux et contenant un timbre pour la réponse. M. Moncy, artiste lyrique, nous Informe qu'il a trouvé dans la rue un manuscrit anonyme pour titre : Des nobles, des nobles, comédie en 3 actes. La personne
Des nobles, des nobles, comédie en 3 actes. La personne qui l'a perdu est priée de le réclamer aux bureaux de l'Opéra. Suite, à notre écho du 13 novembre : Il serait question, paraît-il, du prochain mariage du premier apprécié compositeur Xavier Leroux avec Mme Léglon, de l'OPÉRA. Une réplique de "Véron à Rachel": On sait avec quelle facilité la grande tragédienne aimait à satisfaire ses fantaisies et avec quel art pratique elle se "faisait donner" les objets de prix qui lui plaisaient, dans les maisons où elle était reçue. Or, un soir qu'elle avait dîné chez le directeur de
Or, un soir qu'elle avait dîné chez le directeur de l'OPÉRA, où l'on avait servi des glaces, dans de superbes coupes d'argent, le docteur Véron lui proposa de la faire reconduire dans sa voilure. — Ah ! c'est une bonne idée, s'écria Rachel ; comme cela, je vais pouvoir emporter ces jolies coupes... que vous m'offrirez, n'est-ce pas?... — Mais... certainement, répondit le maître de céans; seulement, si vous y pensez, vous aurez l'obligeance de me renvoyer la toiture... On répète actuellement, à l'Athénée, la Turlure de Marjolin, vaudeville en trois actes, de MM. Maurice Soulié et Charles Darantière. La
trois actes, de MM. Maurice Soulié et Charles Darantière. La deuxième commission du conseil municipal s'est réunie samedi à trois heures pour entendre Mme Sarah Bernhardt et discuter les conditions de la concession du THÉATRE DES NATIONS. Après une longue conférence qui n'a pas duré moins de deux heures, les conseillers municipaux ont eu par fixer les bases suivantes au contrat : 1° Dépôt d'un cautionnement de cent cinquante mille francs ; 2° Mme Sarah Bernhardt s'engage à faire à ses frais, pour un chiffre minimum de quarante mille francs, des réparations, dites somptuaires, telles qu'achat de tentures et d'ameublement.
des réparations, dites somptuaires, telles qu'achat de tentures et d'ameublement. L'imprésario Coulange quitte Paris avec sa troupe, dont font partie Mmes Clary, Maud, Deschamps, Lima, Sarlove et MM. Glialmin, Dambru, etc. Le petit-neveu de Louis XVIII, Jules de Bourbon d'Artois de France, vient de remettre au directeur de l'OPÉRA une pièce en 5 actes. Le THÉATRE DES FUNAMBULES, 25, rue Fontaine, ouvrira prochainement la revue "Chandelle d'habits". M. Guyon fils est engagé aux FOLIES-DRAMATIQUES pour jouer le Comp. dans la Revue. M. Lassouche quitte les FOLIES-DRAMATIQUES pour rentrer aux VARIÉTÉS, où il répète actuellement le Voyage à Chilire. Revue des
où il répète actuellement le Voyage à Chilire. Revue des Concerts de Paris perdu est priée de le réclamer aux bureaux de l'Opéra. Concert Parisien. — Ça y est, nous l'avons, la drôle de manie, la grange ornée aiguë ! Voilà maintenant les Enfants martyrs, de MM. A. Pajol et J. Grésier. Pour l'amour de Dieu, messieurs les auteurs, laissez les faits divers aux journaux et les mauvais petits drames à la foire aux paniers d'épingles! On ne s'improvise pas plus dramaturge qu'on ne s'improvise des chanteuses tragédiennes, à chacun son métier, c'est Lui ! qui vous affole, mais songez
son métier, c'est Lui ! qui vous affole, mais songez un peu à ce que serait cette pièce si, au lieu d'être créée par M. Mayer, elle avait été jouée pour la première fois par un chanteur genre Paul Us or Sulbac. Même, Mme Filip n'était plus reconnaisseable à la Scala. Je m'empresse d'ajouter que Sarah Bernhardt sera probablement pitoyable dans la role des English et Mounet-Sully navrant dans Père Barbançon. Mais laissons là l'interprétation pour nous occuper d'abord de la pièce. Le premier tableau nous montre les Deux gosses, Rochette et Second, en train de larmoyer sur le pot
Rochette et Second, en train de larmoyer sur le pot de fleurs du Chapeau de paille d'Italie. Ils sont séquestrés dans un grenier (un très joli décor sous les toits) et pendant une demi-heure s'épanchent en tâchant inutilement de nous attendrir avec des ficelles cousues de fil blanc; Tout à coup apparaissent sur le toit Mass-Bottes et Bibi-la-Grillade de l'assommerie. Bibi-la-Grillade défonce la maison avec son derrière, évoquant le souvenir de cette pauvre Demay qui se vantait de casser des noisettes en s'asseyant dessus. Les deux gaillards trouvent les deux petits martyrs et les font sortir par le trou qu'a
petits martyrs et les font sortir par le trou qu'a fait le derrière de Bibi-la-Grillade. Rideau. Après cette ouverture du derrière de Dranem, l'orchestre joue l'ouverture de Si delà roi et nous sommes au deuxième tableau, chez le juge d'instruction. On introduit la concierge de la maison du crime qui ne sait rien de rien car le CHorineur des Mystères de Paris et la voisine des Deux orphelins ne logent pas à la même enseigne que les Deux gosses. On amène également les deux accusés, tous les témoins, et le juge, interroge tout le monde à la fois ! Comme
juge, interroge tout le monde à la fois ! Comme les inculpés nient, le juge fait signe au garde municipal. Celui-ci tire une feuille et on voit la Morgue avec les deux petits macchabées sans vie et sanglants ; Les parents dénaturés (oh combien) continuent à nier. Alors le juge fait un autre signe et les petits cadavres reviennent à la vie : — Ah ! c'est comme ça ? s'écrie Frochard, eh bien! monsieur le juge, ces gosses sont à vous, c'est vous qui me les avez faits dans le temps ! — Dans mes bras, mes enfants !
le temps ! — Dans mes bras, mes enfants ! s'écrie le magistrat. Et tout le monde s'embrasse. Rideau. Tous les personnages de la pièce, ouvriers, assassins et magistrats s'expriment dans le style emphatique et prétentieux cher à Joseph Prudhomme agrémenté de quelques mots d'argot. J'apprends à la dernière heure que M. Dranem vient d'être engagé à de brillantes conditions par un entrepreneur de démolitions pour le percement du boulevard Hausseman. MM. Pajol et Orotisier sont gens d'esprit, ils l'ont souvent prouvé; qu'ils fassent de bonnes pièces de concert, cela vaudra mieux que de fabriquer des drames que refuserait le
vaudra mieux que de fabriquer des drames que refuserait le Théâtre-Géographie. Quant aux artistes, ils ont fait tout ce qu'ils ont pu. Peut-être suis-je un peu trop sévère et le titre seul de la pièce est-il mauvais. Il aurait peut-être fallu laisser sur l'affiche le titre de la pièce de la semaine dernière : la Sainte-Barbe. Folies-Bergère. — Le spectacle des Folies-Bergère continue à être composé de numéros de tout premier ordre. C'est un titre pour un artiste que d'avoir appartenu à cette troupe d'élite et c'est précisément parce qu'il est peu d'établissements dans ce cas qu'il est bon de
est peu d'établissements dans ce cas qu'il est bon de le mentionner. Les Paulinetti et le clown ont un numéro de barre fixe bien présenté. Les cinq Lorrison chantent et dansent en anglais. Les femmes du quatuor Darto sont jolies, habillées avec chic et leurs danses sont fort gracieuses, la valse-tourbillon est plutôt une danse acrobatique qu'une danse de salon, je doute qu'elle devienne à la mode dans les bals du faubourg Saint-Germain. L'Enlèvement des Sabines est un joli ballet, mais les danseuses miment leurs scènes avec une remarquable impassibilité du visage. Le Biographe américain de M. Hervé Casier expose
du visage. Le Biographe américain de M. Hervé Casier expose des vues intéressantes, surtout le panorama vu de l'avant d'une locomotive en marche, mais cet instrument n'atteint pas encore la perfection, notamment dans le couronnement de la reine de Hollande dont les sujets paraissent être tous des nègres. La Loïe Fuller a de bien jolies danses lumineuses. Ritchie est comique dans son numéro de bicyclette; Mile Oharrmon, a des jeux de physionomie qui rappellent ceux de miss Saharet, son déshabillé au trapèze laissé bien loin derrière ceux de Mlles Séviane, de Lydia, etc., car son numéro est très fort en
de Lydia, etc., car son numéro est très fort en même temps que suggestif. Baggessen est un comique dont les facéties désopilantes tiennent à la fois des maladresses d'Auguste et des contorsions de Little Tich; son numéro consiste surtout à casser des assiettes, mais de façon si comique qu'il a mis la salle en joie. Mlle Eugénie Fougère arrive en scène suivie de quatre ordonnateurs de pompes funèbres qui portent des cuillères à moutarde à leur chapeau et l'accompagnent avec des mandolines et guitares. J'avoue que pour ma part je préférais Mlle Fougère lorsqu'elle était moins connue et qu'elle avait
préférais Mlle Fougère lorsqu'elle était moins connue et qu'elle avait moins de toupet. Elle est jolie, gracieuse, mais a l'air de se moquer du public. M. Leslie présente des lévriers qui sautent, l'un en largeur plus de quatre mètres, et l'autre en hauteur plus de trois mètres. Les Forrest terminent la soirée. En somme, on passe une excellente soirée aux Folies Bergère, on y sent la main experte d'un administrateur habile et compétent. Folies Saint-Antoine. — Tout là-bas, en face de l'hôpital Trousseau, près de la barrière du Trône.... En entrant dans la cour qui précède l'entrée du concert, on
entrant dans la cour qui précède l'entrée du concert, on se croirait transporté à plus d'un siècle en arrière, car la maison a conservé, peut-être plus par économie que par piété archéologique, les vestiges d'une construction du XVIIIe siècle. C'est dans une sorte de hangar au plafond vitré, avec une petite scène qui rappelle vaguement celle de l'Eden Concert autrefois. La salle est comble et le public s'amuse follement. Mme Janeau surtout a le don de faire pleurer aux larmes ces braves gens, des ménages d'ouvriers du quartier, et ils applaudissent vigoureusement avec leurs mains calleuses. C'est un plaisir de
applaudissent vigoureusement avec leurs mains calleuses. C'est un plaisir de contempler ces transports de joie naïve et on se sent joliment loin de Petit-Casino et du Moulin-Rouge. Le directeur, M. Schrameck, est fort affable et doit être très aimé de ses artistes. La troupe est du reste bien composée comme on peut le voir d'après le programme, que nous publions plus loin. Nous y retrouvons Mme Peyrali, qui fit partie de l'Eden Concert, Mme Blanche Bonnal, M. Bouvet, etc. On joue deux pièces : la Fête des Mitrons et On futur dans l'embarras. Eldorado. — Deux pièces nouvelles cette semaine:
futur dans l'embarras. Eldorado. — Deux pièces nouvelles cette semaine: la Casserole, drame en un acte d'Oscar Méténier, et Dans la pampa, opérette en un acte de Pierre Kok, musique de E.L. Vasseur. La Casserole a déjà été jouée il y a quelque temps au Grand-Guignol, c'est une étude de mœurs des bas-fonds, elle est traitée avec la hardiesse brutale chère à Méténier. J'ai déjà donné mon opinion sur cette pièce lors de sa première représentation rue Chaptal. ce sont ici les mêmes interprètes. J'ai eu la curiosité d'écouter ce qui se disait dans le promenoir et voici ce que
qui se disait dans le promenoir et voici ce que j'ai entendu : Un spectateur : « A la bonne heure ! voilà une pièce ! Ne me parlez pas de Lui ! cette horreur qui vous donne froid dans le dos ! » Un autre spectateur : « C'est idiot et immoral, c'est loin de valoir Lui cette œuvre empoignante ! » Un auteur : « C'est trop cru. Une mère ne pourrait pas amener sa fille voir ça. Et encore heureusement, Garnier a fait changer quelques mots trop sales. » Un artiste de concert : « Très bien,
sales. » Un artiste de concert : « Très bien, cette pièce. C'est moins sale après tout que bien des chansons de concert. » Un artiste de théâtre : « On ne vaut rien, c'est bon de jouer ça là-haut, à Montmartre. Et puis quoi ? on les connaît les mœurs de ces gens-là, ce n'est pas nouveau. Un étudiant : « Qu'est-ce que ça peut nous faire, les mœurs spéciales de gens que nous ne connaissons pas ? » Les propos ci-dessus, je les ai entendus de mes propres oreilles lundi dernier et je pourrais au besoin citer des