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.liq 86 40 86 97 I ÉGYPTE""UNIFIÉE cpt 105 80 105 80 — — Bq 105 70 105 70 ., — ob. Daïra Saïd.cpt 105 85 105 85 S. — liq 103 70 103 70 B 15 — Priv. 3 1/2 0,0 cpt 10360 103 75 8. 15 — — Bq 103 40 103 25 —cb. Domaniales. cpt 106 100 — liq 106.. 106 ,., ,. EXTRÉME 4 0/0 d'espagne. cpt 74 50 74 50 30 liq 73 80 74 10 g CUBA 6 0/0 (billets hyp.).cpt 403 493 liq 493 75 493 75 1 1" HELLÉNIQUE 5 0/0 1881..cpt
493 75 493 75 1 1" HELLÉNIQUE 5 0/0 1881..cpt 147 50 147 50 liq. ! .3 :: — 50/0 1884..cpt 145 142 — liq 401 0 1887. cpt 150 150 — liq 'B 1.. 25 HONGROIS 4 0/0 (or).cpt 101 50 101 75 9.Uq 101 80 101 80 1® PORTUGAIS 3 0/0 cpt 2480 2470 10 Uq 24 90 24 80 j 05 RUSSE 1880 4 0/0 cpt 101 90 101 85 — — liq 101 65 101 80 15 10 1889 4 0/0. cpt 102 35 102 25 ,. Uq 102 102 g" ; —Cous. 4 0/0 1"série..cpt
,. Uq 102 102 g" ; —Cous. 4 0/0 1"série..cpt 102 40 102 40 30 liq 102 30 102 60 10 i •. TURC 4 0/0, série D cpt 26 50 26 60 .115 Uq 26 55 26 40 t.. 75 OTTCM1 Priorité cpt 497 496 25 ,1. ,,. Douanes.cpt¡ 606 507.. : g EMPRUNTS DE VILLES c; f S f ; S OBLIGATIONS -g S g g W ce FONCIÈRES ET COMMERCE., S « 3 NAionales CI Q 11 Ville de Paris 1855-60. 603 619 1865 b60 560 ,.. 50. 1869. 427 427 50 • .1 1871 415 416
50. 1869. 427 427 50 • .1 1871 415 416 .1 — 1/4. 107 108 .1 50 — — 1875 557 50 559 .175 — 1876 559 751558 50 1886 Ub. 415 50 416.. — 1/4. 105 105 nouvelle 1/4. 1895 385 385.. 114 97 97.. 50 V. Maréille 3 0% •• 414 50 120 120 - V. Amiens 4 0% 120 120 • 1 V. Lille 1860 3 0% 118 119 — 1890 3 1120 10. 505 505 — 1893 3 1/2 0% 502 501 116 • • 117, 1 V. Boideanx 3 0% 524 524 524 50 —
1 V. Boideanx 3 0% 524 524 524 50 — 1881 4 0% 524 50 524 1891 3,1/2 0% 502 25 502 1 Roubais-Tourcoing Lots. 46 50 45 50 V. Courbaix 1888 4 0% 25 Crédit foncier : 75 Foncières 1877 3 0% 405 405 75 50 — 1879 30% 502 50 502 — 1883 3 0% 458.. — 1885 30% 503 503 — 30% 101.. Compt. 1879 3 0% 503 502 — 1880 3 0% 502 50 503 — 1891 3 0% 400 50 400 50 1891 30% 396 50 400 50 — 1892 3 20 0% 505.. 1892
50 400 50 — 1892 3 20 0% 505.. 1892 3 20 0% 501 503 — nonlib. 501.. 69 50 50 Bons de 100 fr. à lots. 54 51 Bons algériens. 25. Bons de la Presse. 12 1225. Soc.des Immeub.deFrance 3. Ob.fonc.1000fr.t. p. 107 170.. 6 50 — remb. à 400 t.p.. 197 50 204.. 4 — n.lib. 256 260 SOCIÉTÉS DE CRÉDIT BANQUE DE FRANCE cgt 3797 3800 liquidité 3790 3790 BANQUE DE PARIS cgt 725 720 — — liquidité 730 725 CRÉDIT FONCIER cgt 900 900 15 liquidité 898 75 917 50 COMPAGNIE ALGÉRIENNE.. 515 515 CRÉDIT INDUSTRIEL
898 75 917 50 COMPAGNIE ALGÉRIENNE.. 515 515 CRÉDIT INDUSTRIEL cgt 541 50 542 50 CRÉDIT LYONNais cgt 822 50 821 — liquidité 823 823 75 CRÉDIT MOBILIER cgt 55 55 — — liquidité 60 60 COMP. Nat. d'Escompte cgt 573 572 — — — liquidité 587 50 567 50 SOCIÉTÉ GÉNÉRALE cgt 478 75 478 75 liquidité 478 25 478 75 BANQUE PARISIENNE cgt 391 50 390 — — liquidité 391 25 391 25 IMMEUBLES DE FRANCE cgt 35 35 FONCIER DE FRANCE, cgt 110 170 liquidité Crédit Foncier Algérien cgt 410 400 BANQUE DES PAYS AUTRICHE cgt 600
Algérien cgt 410 400 BANQUE DES PAYS AUTRICHE cgt 600 600 — — liquidité 600 600 BANQUE DU MEXIQUE cgt 529 529 — — liquidité 517 50 517 50 BANQUE OTTOMANE cgt 680 678 liquidité 680 678 75 CR. FONC. D'AUTRICHE cgt 1442 1442 250 — — liquidité 1145 1442 50 EGYPTIEN cgt 462 465 liquidité 460 460 DE HONGRIE cgt 802 802 150 — — liquidité 840 840 MOBILIER ESPAGNOL cgt 75 72 50 — liquidité 72 50 72 50 CHEMINS DE FEU HUNGAIRS MOBILIER ESPAGNOL cgt 75 72 50 — liquidité 72 50 72 50 G 0 ACTIONS
50 — liquidité 72 50 72 50 G 0 ACTIONS & A CTIONS w 50 cgt 954 954 50 mai-novembre liquidité 943 75 943 75 PARIS-LYON-MÉD cgt 1435 1430 mai-novembre liquidité 1440 1440 MIDI cgt 1305 1305 mai-novembre liquidité 1295 1307 50 NORD cgt 1795 1795 janvier-juillet liquidité 1798 75 1791 25 ORLÉANS.. cgt 1570 1580 avril-octobre liquidité 1578 75 1578 75 OUEST. cgt 1110 1110 avril-octobre liquidité 1090 1100 EST commence.. cgt 436 436 MIDI — cgt 682 69 NORD cgt 1350 1350 ORLÉANS — cgt 1120 1120 OUEST cgt 605 605 OUEST-ALGÉRIEN cgt 590 600 ANNA LYONNAISE cgt
cgt 605 605 OUEST-ALGÉRIEN cgt 590 600 ANNA LYONNAISE cgt 500 560 CHAILLON cgt 612 612 NORD cgt 467 50 470.. BONE A GUELMA cgt 690 690 EST-ALGÉRIEN cgt 590 590 ANDALOUS. cgt 172 175 janvier-juillet liquidité 175 172 50 AUTRICHIENS 815 820.. janvier-juillet liquidité 821 25 821 25 MADRID-CACÉRÈS opt 60 50 60 50 janvier-juillet Uq Lombards. cgt 235 235 janvier-juillet liquidité 236 25 235 Italiens. cgt 620 630 janvier-juillet liquidité 627 50 632 50 NORD-ESPAGNE. Cgt 105 105 janvier-juillet liquidité 103 75 105.. Portugais cgt 50 50 janvier-juillet liquidité 53 75 53 75 Saragosse cgt 159 159 janvier-juillet
liquidité 53 75 53 75 Saragosse cgt 159 159 janvier-juillet liquidité 160 160 SOCIÉTÉS INDUSTRIELLES DOCKS MARSEILLE, cgt 500 508 MAGAS. GÉNÉRAUX opt 866 567 50 janvier-juillet liquidité 571 25 571 25 Gaz (Soc. p.-t.-g.) Cgt 1065 50 janvier-décembre liquidité 1070 1080 Gaz (Soc. p.-t.-g.) Cgt 340 337 50 liquidité 335 335 Messageries Maritimes cgt 835 835 juin-décembre liquidité 835 835 Omnibus de Paris cgt 1087 50 1075 janvier-juillet liquidité 1080 50 1080 Voitures à Paris cgt 1000 1000 janvier-juillet liquidité 1000 1000 Corinthe (Canal de) cgt 29 28 liquidité 32 50 32 50 Panama (Canal de) cgt 10 9
32 50 32 50 Panama (Canal de) cgt 10 9 — liquidité 11 25 11 25 Suez (Canal de) cgt 3095 3093 janvier-juillet liquidité 3088 75 3093 75 Fondateurs. cgt 1300 1300 liquidité 1265 1265 Société civile cgt 2135 2130 — — liquidité 2130 2130 Télégraphie P.-N.-T. cgt 102 50 102 avril-octobre liquidité 102 50 100 Téléphones cgt 299 390 janvier-juillet liquidité 301 25 301 25 Gaz de Madrid cgt 156 157 janvier-juillet liquidité 160 160 Tabacs des Philippines 670 670 Eaux (Soc. gén. des), cpt 1160 1160 GAz de Bordeaux opt 1625 1623 10 C centuine. cpt 1290 1280
Bordeaux opt 1625 1623 10 C centuine. cpt 1290 1280 — C générale cpt 395 395 PU Y AL (Bouillons). cpt 2700 co 2700 f SOCIÉTÉS, COMPAGNIES DIVERSES OBLIGATIONS F Préc. Dern. Clôt. Cours Bone à Guelma 475 475 Brésiliens 4 1/2 0/0 415 415 Colonies franç. 3 0/0. 417 416 50 Départ. 3 0/0 1888 447 442 Est-Algérien 3 0/0 450 450 Est 3 0/0 472 473 Ardennes 470 470 Grande-Ceinture. 488 194 Lyon 5 0/0 1300 1300 3 010. 472 50 475 Bourbonnais 3 0/0. 474 474 Dauphiné 3 0/0 470 471 50 Genève (Lyon à) 1855. 472
3 0/0 470 471 50 Genève (Lyon à) 1855. 472 472 — — 1857. 468 50 472 Méditerranée 5 0/0. 057 656 — 3 0/0 474 474 P.-L.-M. Fusion 475 476 Midi 3 0/0. c 467 468 Mostaganem à Tiaret. 450 452 Nord 3 0/0 482 481 Nord 3 0/0, nouv., av.-oct. 490 490 Orléans 3 0/0 1842. 474 474 50 Grand-Central 3 0/0 472 473 Ouest 3 0/0. 472 473 Ouest-Algérien 3 0/0. 460 460 Réunion (La) 3 0/0 463 470 Crédit colonial 5 0/0. 308 300 — — 5 0/0. 250 250 Eaux (Cie générale des; 3 0/0.
5 0/0. 250 250 Eaux (Cie générale des; 3 0/0. 1475 475 Préc. Dern. Clôt. Cours Eaux 5 0/0 535 530 Gaz (Compagnie paris, du) 5 0/0. 512 512 Gaz général de Paris. 312 50 312 50 Messageries maritimes 4 0/0. 520 520 Omnibus 5 0/0. 513 514 Voitures 5 0/0. 516 515 Transatlantique 3 0/0. 340 340 Jardin d'Accimatation. 509 50 509 50 Littoral militaire 6 0/0 614 615 Panama 5 0/0. 21 21 — 3 0/0. 15 14 50 4 0/0 16 25 15 25 Lots Urbains. 122 122 — non lib. 265 265 Lots 1889, r. à
122 — non lib. 265 265 Lots 1889, r. à 400 120 120 Suez 5 0/0 650 650 — 3 0/0. 495 497 Autriche 3 0/0 l'emp. 472 60 473 Acorosos (Madrid à) 180 177 Lombardes 3 0/0. 350 10 350 75 — 3 0/0, série X 354 354 Nord-Espagne, 1ère série.. 267 268 Portugais 3 0/0. 125 123 75 — 0/0. 155 155 Saragosse 3 0/0 1ère hyp. 304 303 50 Cordoue à Séville 3 0/0.. 336 335 Mobilier espagnol. 280 280 Banque hyp. de Suède. 527 530 Crédit foncier égyptien 5 0/0.. 451 75 455 Gaz de Madrid
foncier égyptien 5 0/0.. 451 75 455 Gaz de Madrid 4 0/0. 399 400 MARCHÉ EN BANQUE Phénix Espagnol opt 488 75 Rio-Tinto .cpt 375 Mq 338 75 Tharos.. cpt 112 50 de Beers cpt 515 Cape Copper cpt 40 50 Monaco (Cercle du Football).cpt 2285 Alpine opt 199 37 Mines d'Urikany cpt 156 25 Chem. Ottomans (Lots).opt 127 75 Vieille-Montagne (zinc).cpt 465 Tabacs Ottomans. cpt 480 Union Bélya. cpt 119 Temps.. opt 825 Bonnu-d-Bidauld. cpt 1 172 50
Or en barres, les 1000/1000, les 30g. 594 m. Or monnayé, les 1000/1000, correspondant à l'once. 105f 12 C Napoléons à 5 c. p. 0/0 Quadruples neuves, la pièce. 82 f 40 c Argent fin, let 986/1000, les 944 gr. 752 m. correspondant au marc. 531. 13s. d. 53 f Argent les 900/1000, les 244 gr. 752 m. correspondant au marc 531 10s. d. -5fz f 85 Piastre, la pièce 5 f 29 c à 30 jours. à 60 jours. Amsterdam. — Courant. 58 58 1/4 Hambourg. 180 1/2 180 1/2 Madrid effectif. 15 f 25 c f. c. Cadix
1/2 Madrid effectif. 15 f 25 c f. c. Cadix effectif. f c. f. c. Barcelone effectif. f c. f. c. Lisbonne r. r. Gênes effectif 475 475 c. à 102 Livourne 508 c. 504 c. Naples 417 c. 424 c. à 425 Milan. 7 1. 16 e. 6 d. 7 1. 17 s. 6 d. Basle pair. 1/2 p. Francfort. 1 p. 2 PAuguste. 256 c. 1/2 255 Vienne. St.Petersbourg. Lyon. pair. 5/8 p. Marseille pair. 5/8 p. Bordeaux. 1/8 p. 3/4 p. Montpellier pair. Geneve. 159 1/4 5 p. 0/0 cons. jouis, du 22 Mars 1812. 85 f
p. 0/0 cons. jouis, du 22 Mars 1812. 85 f 25 c 20 c 25 c 20 c 83 f 15 c Idem. jouis, du 22 Sept. 1812. 80 f 70 c Rentes pour rachat de rentes foncières. idem. non réclamées dans les départements. Actions de la Banque de France jouis, du 1er. juillet. 1238 f 75 c 1240 f 1238 f 75c Emprunt du Roi de Saxe à 6 p. 0/0 jouis. du 1er. Juin 1811. Entreprises Particulières. Act. des ponts. 822 f 50 c jouis, du 1er. Juillet. Act. jabach. Act. des Canaux du Midi, d'Orléans et de
Act. jabach. Act. des Canaux du Midi, d'Orléans et de Loing, j. du 1er. Janvier 1812.
Paul Deshayes est né à Montmartre en 1837. Harmoniste, pianiste, organiste, excellent musicien, élève d'Halèvy, il déserta le genre lyrique pour suivre la carrière dramatique, sa véritable voie. Comme beaucoup d'autres, Paul Deshayes eut à subir, au début de la carrière, le manque de confiance des auteurs, les hésitations directoriales et les mesquins obstacles de la jalousie; mais, suivant avec autant d'énergie que de loyauté sa devise, Droit devant moi, il sut rapidement mettre à néant les hésitations directoriales et conquérir pleinement la confiance des auteurs. Malgré sa courte carrière, Paul Deshayes a déjà paru sur les grandes scènes de
Paul Deshayes a déjà paru sur les grandes scènes de Paris : l'Odéon, le Vaudeville, le Gaîté, la Porte-Saint-Martin, l'Ambigu, ont été témoins de ses succès; artiste infatigable, il a déjà joué dans : Miss Chambon, Les Massacres de Syrie, le Clos-Pommier, le conscrit de Montrouge, l'Ami des Femmes, le Campy, le roi Lear, Tartuffe, les beaux messieurs de Bois-d'Oré, les Don Juan du village, Marie de Mancini, où il se révéla avec toute l'énergie d'un grand premier rôle, la Reine Cotillon, rôle de Valdez, qu'il créa d'une façon remarquable, etc., etc. ; puis enfin le rôle d'Andréa dans la
etc., etc. ; puis enfin le rôle d'Andréa dans la Madone des Roses. Nos sympathies sont trop acquises au jeune et brillant dramaturge, pour que nous ne lui réservions pas au prochain rôle, une biographie que le manque d'espace ne nous permet pas de faire aujourd'hui plus complète. EDGARD POURCABLE. PREMIÈRES REPRÉSENTATIONS THÉÂTRE IMPÉRIAL DE L'OPÉRA Première représentation de Faust. Le temps et l'espace nous manquant aujourd'hui, nous nous bornerons à relater simplement le fait de la première représentation qui a eu lieu mercredi soir à l'Académie impériale de musique, musique, d'éviter que nos lecteurs ne croient à l'omission d'un
musique, d'éviter que nos lecteurs ne croient à l'omission d'un sujet aussi capital. Le Faust de Gounod, considérablement augmenté et arrangé tout exprès pour notre grande scène lyrique, est vraiment une œuvre magistrale; rien ne saurait donner une idée exacte de l'effet d'ensemble du chœur des vieillards et des soldats de Faust et de la gracieuse valse du deuxième acte. Aucune féerie ne saurait approcher de la nuit du val Purgatoire au grand Opéra; l'effet resplendissant du banquet des reines et des courtisanes, dont les innombrables et riches costumes miroitent sous les rayons de la lumière électrique, n'a pas de
sous les rayons de la lumière électrique, n'a pas de précédent; quant à l'apothéose, c'est tout simplement un tour de force de la part des machinistes. Il nous restera dans notre prochain numéro à parler du vrai point sur lequel notre critique doit s'approfondir, de l'interprétation lyrique de l'œuvre, mais ce que nous pouvons dire par avance c'est que nous n'aurons jamais trop d'éloges pour M. Paure, et que, bien qu'un peu moindres, MM. Colin, Devoyod et Mlles Nilsson et Mauduit ont droit aussi à une bonne part. M. S. THÉÂTRE IMPÉRIAL DES ITALIENS La Messe solennelle de Rossini. C'est
THÉÂTRE IMPÉRIAL DES ITALIENS La Messe solennelle de Rossini. C'est dimanche soir, devant un public d'élite, qu'a eu lieu, dans la salle Ventadour, la première audition de la messe de Rossini. Au personnel de la scène italienne, Mme Alboni était venue s'adjoindre et rehausser ainsi de sa présence et de son talent l'éclat de cette solennité musicale. Nous serons bref dans notre compte rendu sur cette œuvre admirable; impossible de décrire l'effet saisissant de ces masses chorales si savamment accompagnées par un brillant orchestre et desquelles, par intervalles, se détachaient les voix si belles et si sonores de Mmes Alboni,
les voix si belles et si sonores de Mmes Alboni, Krauss, de MM. Nicolini, Agnesi, Palermi, etc. Le tout-puissant génie de Rossini y ressortait à chaque instant sous de nouvelles formes. Rien ne saurait donner une idée exacte du Credo, de l'Agnus, du Sanctus, du Crucifixus et du Quil tollis. Rien de plus divin, de plus beau, de plus pathétique et de plus grandiose. La plume serait infidèle à retracer de si merveilleuses choses, dont l'audition seule peut fournir une juste idée. Quant à l'interprétation de la part de l'orchestre et des chœurs, nous dirons que les vaillants musiciens [qui
et des chœurs, nous dirons que les vaillants musiciens [qui le composent et leur habile chef se sont surpassés, mais aussi, nous devons l'avouer, les chœurs ont un peu laissé à désirer ; toutefois l'exécution du Sanctus sans accompagnement a été parfaite. MAX SACERDOTE. AMBIGU-COMIQUE La Famille des Gueux, drame en cinq actes et sept tableaux, de MM. Jules Claretie et Petrucelli de la Gatina. La pièce de M. Jules Claretie, heureusement échappée au naufrage de M. Koning qui, depuis longtemps, la laissait dormir dans les cartons de la direction de la Gaîté, a été représentée pour la première fois
de la Gaîté, a été représentée pour la première fois vendredi, sur la scène de l'Ambigu, et hâtons-nous de le dire, M. Faille n'a rien négligé pour donner à ce drame tout l'éclat que son vaste canevas comporte. Les Gueux sont purement et simplement des énergiques patriotes hollandais que les bûchers de la très sainte Inquisition et les ignominies des inquisiteurs ont exaspérés, et qui, levant le drapeau de la révolte, démontrent à leurs présomptueux bourreaux que le courtisan de Philippe II, qui le premier leur avait attaché l'épithète de gueux, avait plus pris garde du négligé de leurs costumes
gueux, avait plus pris garde du négligé de leurs costumes que des sentiments qui subsistaient dans les cœurs généreux qu'ils recouvraient. Ce drame renferme des scènes très émouvantes, et écrites avec chaleur et dans un style rempli d'excellents sentiments patriotiques, et le tout fait avec beaucoup de soin; la mise en scène est excessivement soignée, le tableau de l'inondation est d'un effet saisissant; une chute d'eau, — de l'eau véritable, — entre en cascade sur la scène de toutes parts. Les Gueux ont usé toutes leurs ressources ; à toute extrémité ils ont rompu les digues, et les flots de
extrémité ils ont rompu les digues, et les flots de la mer faisant irruption dans les campagnes, dans les villes, aussi bien que sur la surface glacée des polders, ont enlevé aux ennemis les ressources sur lesquelles ils comptaient. Bien qu'un peu restreint dans son cadre; l'effet de ce tableau n'en est pas moins splendide. Les cieux illuminés d'éclairs se reflétant dans les flots mugissants qui s'élèvent peu à peu pour tout engloutir, ajoutent davantage encore au réalisme de cet effet d'inondation. Un peu plus d'expérience de l'art scénique (art difficile qui ne s'acquiert que par l'habitude) et notre éminent
difficile qui ne s'acquiert que par l'habitude) et notre éminent et spirituel confrère sera classé parmi nos meilleurs auteurs dramatiques. Son talent est si sympathique du reste, que le public LE THEATRE ILLUSTRÉ ne saurait manquer de retrouver les mêmes charmes dans ses pièces que dans ses romans. Une petite allusion, — échappée probablement aux ciseaux de la censure, — a excité des démonstrations assez bruyantes; elle était pourtant bien minime, mais il faut si peu de chose au théâtre pour émouvoir les spectateurs. M. Paul Deshayes a interprété admirablement le rôle odieux de Guillaume. Omer, Reignier, Clément-Just, Machanetto et
le rôle odieux de Guillaume. Omer, Reignier, Clément-Just, Machanetto et Allait se sont aussi parfaitement acquittés de leur rôles. Mlle Dica Petit a été parfaite en tous points, et Mlles Enjalbert et Vannoy ont droit aussi à leur part d'éloges. En résumé, la direction de l'Ambigu a tenu là un succès qui, croyons-nous, saura braver les rigueurs du carême. MAX SACERDOTE. FANTAISIES-PARIISIENNES Une folie à Rome. — Les frères Ricci. Les premiers ouvrages portant les noms des Ricci ont été composés en collaboration par les deux frères Ricci, tantôt signés par Luigi seul, tantôt par Frédérico Ricci. Un'Aventura di Scaramuccia,
par Luigi seul, tantôt par Frédérico Ricci. Un'Aventura di Scaramuccia, le modèle des opéras-bouffes modernes, représenté avec grand succès en Italie et en Allemagne, est signé Luigi Ricci. Bernard Latte, qui en était éditeur, a fait tous ses efforts pour en obtenir la représentation à Paris, et n'a pu y réussir qu'en payant lui-même la copie pour éviter des frais au théâtre. Quoique chanté par Lablache et la Persiani, l'ouvrage n'a pas réussi, les dilettanti d'alors ne voulant que du Rossini et du Mozart. C'est ce qui est également arrivé pour le Corrado d'Allamura de Frédérico Ricci, que Bernard Latte
pour le Corrado d'Allamura de Frédérico Ricci, que Bernard Latte parvint à faire jouer à Paris, en payant encore jusqu'aux costumes des acteurs. Interprétée par Ronconi, Mario et la Grisi, la musique eut un grand succès à la répétition, mais la parcimonie de la direction dans la mise en scène, et la manière grotesque dont Mario fut forcé de s'affubler furent cause de la chute de la pièce. Mario chantait tout un duo avec sa visière baissée, au milieu de choristes costumés en bédouins de carnaval. Or, comme le Barbier et Don Juan faisaient 12,000 fr., le directeur retira Corrado
et Don Juan faisaient 12,000 fr., le directeur retira Corrado qui n'en faisait que 3,030. Bernard Latte ne se découragea pas, persuadé que ce qui arrive après 21 ans, pouvait se produire de suite. Il fit traduire Scaramuccia en français par Deforges, avec Grisar et Flottow pour la musique, et répéter l'opéra à la Renaissance quatre jours avant la fermeture. Bernard Latte loue le théâtre de Versailles, l'a appris les rôles par Henri Potier, Mme Octave Sauphat, Lucet, Hurteaux et Daude, un train spécial ramène chaque jour à Paris public et exécutants, Scaramuccia réussit et de Versailles passe sur plusieurs