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qui fonctionne toujours, pourraient peut-être s'intégrer dans une action de mise en valeur du patrimoine naturel et humain ? L'essentiel des informations contenues dans cette étude a été recueilli lors de plusieurs entretiens aimablement accordés par Madame Françoise Enel en 1988, 1989, 1996 et 1997, ceci grâce à toute l'attention apportée à ces recherches par Monsieur Jean Enel. (2) Certaines communes voisines de Bainville (Mangonville et Virecourt) ont récemment loué pour 99 ans au Conservatoire des Sites Lorrains leurs terres communales de fond de vallée, afin de les préserver des carriers friands d'alluvions et de toute autre dégradation possible du
carriers friands d'alluvions et de toute autre dégradation possible du milieu naturel. Il est prévu d'étendre cette action aux communes de Bainville-aux-Miroirs, Chamagne et Gripport. Coulée de cloches à la Fonderie de Robécourt PAR PIERRE SIMONIN À la fonderie de cloches de Robécourt (Vosges), comme dans les trois autres qui existent à travers la France, l’ultime et spectaculaire opération aboutissant à la réalisation des cloches destinées à la tour d’une église fut et reste la coulée : bref instant à la suite du lent et minutieux travail de modelage de leurs moules, étendu sur trois semaines. Un bâtiment, plus ou
leurs moules, étendu sur trois semaines. Un bâtiment, plus ou moins important, abrite le four, élément essentiel de toute fonderie, il domine la fosse, dans laquelle, sur une ossature de briques le noyau avec l’emploi de terres spécialement malaxées, avait pris forme le volume de chaque cloche ; du diamètre de leur ouverture résultait la hauteur du son qu’elles feraient entendre. Calculs, tracé du profil établi par le fondeur, fruits d’une longue tradition, déterminaient la nature et l’harmonie de leur accord lorsqu’elles appartenaient à un ensemble une sonnerie voulu pour tel ou tel clocher. Opération qui donnait périodiquement naissance à
tel ou tel clocher. Opération qui donnait périodiquement naissance à de nouvelles cloches, la coulée avait lieu autour du milieu de l’après-midi, dans le four chauffé au bois depuis les toutes premières heures du matin, l’alliage de cuivre et d’étain composant le bronze avait alors atteint la température exigée, soit 1 300 degrés. Manifestation d’un aspect de la sidérurgie, elle se vivait devant le four et l’aire de la fosse, comblée pour enterrer le moule de chaque cloche, un large espace y restait disponible. À ce niveau, de petits canaux revêtus de briques réfractaires parcouraient la surface de la fosse,
revêtus de briques réfractaires parcouraient la surface de la fosse, leur acheminement conduisait de l’orifice de la sortie du four à ceux qui, signalés par une tige de fer verticale, la « quenouille », répondaient à l’emplacement des moules invisibles puisque sous terre. À la présence du fondeur et de ses ouvriers, s’ajoutait, parfois, celle des maires et curés des lieux concernés, outre les parrains et marraines des cloches qui seraient intégrées à l’Église par le baptême. Les jours de coulée, le passant non informé ne pouvait découvrir sans inquiétude les hautes flammes s’échappant des deux fortes cheminées carrées dominant
les hautes flammes s’échappant des deux fortes cheminées carrées dominant les toitures. Leur ardeur faisait-elle pressentir la chaleur régnant à l’intérieur du bâtiment ? Ses portes fermées pour éviter tout courant d’air préjudiciable, les notabilités présentes avaient le loisir de l’apprécier ; en effet, ne devaient-elles pas être sur place bien avant que le fort tampon de bois, au bout d’une perche dirigée par le fondeur, frappée par une masse à son extrémité libre, n’ait fait sauter le bouchon en terre réfractaire de l’orifice du four d'où s’écoulerait le bronze en fusion. Une haute gerbe de feu jaillissait avec un
en fusion. Une haute gerbe de feu jaillissait avec un gargouillement à faire peur, le métal, d’un éclat insoutenable se répandait dans les canaux pour s’engouffrer dans l’étroit conduit de chaque moule libéré par la « quenouille » que retirait un ouvrier ; d’autres flammes, légères, produites par les gaz qui s’échappaient des évents, s’élevaient en crépitant. En quelques minutes, sous la terre, des cloches étaient nées. La fumée envahissait l’espace, noircissant un peu plus le puissant poutrage de la toiture. Dans les canaux, le métal resté était déjà moins éclatant. Les portes s’ouvraient, à la satisfaction des assistants ;
éclatant. Les portes s’ouvraient, à la satisfaction des assistants ; hôtes du fondeur, notre oncle Georges Farnier, le dernier fondeur de Bassigny (f 1964), ils allaient se rafraîchir dans sa villa jouxtant la fonderie. À l’intention des ouvriers, joyeux une fois de plus d’avoir participé à une coulée réussie, était apportée une caisse de ces canettes de bière d’autrefois, aux bouchons de porcelaine. Moments de fête pour nous, enfant, puis adolescent, à combien de coulées n’avons-nous pas assisté... Souvenirs auxquels est associé, lors de vacances de 1931, celui de la présence, gisant dans la cour de la fonderie, de deux
présence, gisant dans la cour de la fonderie, de deux magnifiques « pièces d’artillerie française, le « Hazard » (1840) et le « Geinsfeld » (1843), de 2 000 kg, enlevées à Strasbourg en 1870 par les Prussiens et restituées après le traité de Versailles ». Géants abattus, elles ne seraient plus qu’une partie du bronze d’où naîtraient les cloches de Bailleul (Nord), succédant à celles qu’avaient enlevé les Allemands entre 1914 et 1918. La porte du four, trop étroite pour qu’elles puissent être introduites sur la sole, on dut couper les deux tourillons qui les avaient maintenues sur leurs
couper les deux tourillons qui les avaient maintenues sur leurs puissants affûts de remparts de la citadelle de Strasbourg. Il est probable qu’aujourd’hui leur intérêt, reconnu elles auraient été parmi les premiers canons rayés les ferait classer parmi les monuments historiques. Depuis quelques années, à Robécourt, une dynamique association voue ses efforts à rappeler ce que représentait la fonderie des cloches. Siège de son activité jusqu’en 1940, ses bâtiments classés « Monuments historiques » le 2 avril 1996, permettent, instructive, l’évocation matérielle d’une industrie développée dès la fin du XIVe siècle dans cette courte région arrosée par la Meuse :
siècle dans cette courte région arrosée par la Meuse : le Bassigny. Ceux de ses habitants qui la pratiquèrent, les fondeurs de cloches ou saintiers, restés ambulants jusqu’aux environs de 1840-1850, en firent la renommée à travers toute la France, mais aussi hors de ses frontières. En 1995, à Breuvannes (Haute-Marne), gros bourg du Bassigny relevant de la Lorraine et de la France, lieu d’origine de la majorité d’entre eux, un colloque s’attacha à rapporter leur histoire. Le 26 juillet dernier, Robécourt, allant au-delà de l’habituelle visite de la fonderie et des aspects muséographiques proposés en certaines de ses parties,
et des aspects muséographiques proposés en certaines de ses parties, donna au public l’occasion d’assister à la phase finale de la naissance des cloches : la coulée du bronze en fusion dans leurs moules. En aucune façon, ce ne pouvait être depuis le plus grand de ses deux fours ; bien qu’il apparaisse extérieurement intact, sa mise en sommeil depuis 1940, le rend inutilisable. C'est donc sur un terrain mitigé, avec le recours d'un petit four métallique, la fosse nécessaire creusée pour cette occasion, que le spectacle des coulées successives, depuis celle d'un cloche de 150 kg (son diamètre atteindra
depuis celle d'un cloche de 150 kg (son diamètre atteindra environ 65 cm), jusqu'à de plus petites, fut expertement commenté pour un public aussi nombreux qu'attentif (on compta plus de 1 500 visiteurs). Le bronze en fusion ne sortit pas du four occasionnel, mais d'un creuset mobile suspendu à un chemin de roulement disposé au-dessus de la fosse où les moules étaient enterrés. Au fondeur Dominique Bollée assisté de l'un de ses ouvriers, avec l'aide active de deux habitants du village, revint la maîtrise de l'opération. Descendant de huit générations d'une famille au nom bien connu (ne se souvient-on pas
d'une famille au nom bien connu (ne se souvient-on pas toujours des automobiles Léon Bollée, du Mans...), il perpétue avec sa fonderie de Saint-Jean-de-Braye, près d'Orléans, les traditions professionnelles spécifiques des saintiers du Bassigny. Les moules de chaque cloche, préparés dans ses ateliers, il resta à les enterrer sur place en préalable aux heures des coulées prévues. Parfaitement réussies, elles rappelaient celles qui, dans la fonderie de Robécourt, avaient donné naissance à 7 034 cloches et, en même temps, célébraient le 150e anniversaire de sa création, le 27 juillet 1847, par Honoré Perrin-Martin, prédécesseur de Ferdinand Farnier et de son
par Honoré Perrin-Martin, prédécesseur de Ferdinand Farnier et de son fils Georges. NOTES 1. Les bâtiments qui abritaient les deux tours étaient désignés en fonction de leur importance : « grand four » et « petit four ». 2. A l'occasion de cette cérémonie, où la présence de l'évêque était souhaitée, les cloches, suspendues à côté ou à l'intérieur de l'église, étaient parfois comme un nouveau-né, fastueusement revêtues de dentelles, expression du rang social des parrains et marraines. Point de baptême sans dragées, c'est ainsi qu'en 1936, à Levécourt, modeste village proche de Bourmont, elles furent distribuées avec une telle
village proche de Bourmont, elles furent distribuées avec une telle profusion, et jetées à poignées dans la rue aux enfants, que leur prix s'ajoutant à celui du vin d'honneur... aurait paraît-il, dépassé le coût des deux cloches « Antoinette et Paulette » (voir Jean Salmon, « Cloches et saintiers du Bassigny » Langres, 1985, p. 75). 3. Leur fin est rappelée par Jean Salmon, op. cit. p. 63. 4. L'histoire de la fonderie de cloches de Robécourt est exposée par Mireille Bouvet, dans la publication 60 des « Itinéraires du Patrimoine », 1994, Editions Serpenoise. Le cul de lampe ci-dessus
Patrimoine », 1994, Editions Serpenoise. Le cul de lampe ci-dessus a été dessiné en 1905 pour le Pays lorrain par H. Bergé A propos de l'Exposition La Tour PAUL SADOUL La magnifique exposition du Grand Palais attire depuis le début octobre une foule considérable. Décidée il y a quelques mois à peine, elle représente un pari extrêmement audacieux car il est difficile dans un délai aussi court d'obtenir le prêt de nombreuses œuvres, de réaliser une excellente muséographie et de rédiger un catalogue dont on trouvera dans ce numéro le compte-rendu. C'est indiscutablement un pari réussi, les visiteurs se pressent
compte-rendu. C'est indiscutablement un pari réussi, les visiteurs se pressent en foule, recrutés par une publicité très bien orchestrée et en particulier par une floraison d'articles dans les magazines spécialisés et les revues d'art. Le Musée lorrain ne s'en plaindra pas car l'attention du grand public a été attirée sur la richesse de ses collections (sur 80 œuvres exposées au Grand Palais 4 proviennent du Musée lorrain) et des commentaires élogieux ont été distribués au Pays lorrain dans plusieurs magazines. Certaines interprétations des rares données biographiques dont on dispose feront sourire les historiens. Selon l'un ou l'autre des journalistes, le
sourire les historiens. Selon l'un ou l'autre des journalistes, le père de l'artiste est un pauvre boulanger de Vic, alors qu'il fut probablement un commerçant aisé ; l'atelier est pourvu de multiples collaborateurs, quoique que l'on n'ait retrouvé que de rares contrats d'embauche ; les œuvres sont payées si cher que les autorités locales augmentent les impôts, mais on oublie que les œuvres de Deruet se payaient jusqu'à 10 fois celles de La Tour ; enfin, les musées américains se désintéressent de l'artiste lorrain alors qu'ils ont fait considérablement monter les enchères depuis l'achat de la Diseuse de bonne aventure
les enchères depuis l'achat de la Diseuse de bonne aventure par le Metropolitan de New York. Ces quelques exemples ne doivent pas conduire à déprécier les nombreux articles parus ; la plupart des journalistes ont fait un loyal effort pour apporter à leurs lecteurs des données historiques et des critiques d'art intéressantes. Il est impossible de donner un compte rendu exhaustif de ces multiples écrits car la recension de nombreux livres récemment parus occupe déjà plusieurs pages de ce numéro. Signalons cependant les fascicules hors série de deux magazines grand public contenant des reproductions d'excellentes qualité et des articles intéressants.
public contenant des reproductions d'excellentes qualité et des articles intéressants. Dans Télérama, Alain Madeleine-Perdrillat compare La Tour et le Caravage de façon érudite ; Daniel Roche résume de façon fort valable l'état de la Lorraine à l'époque de l'artiste ; Pascal Bonnafoux et Charles Juliet font parler sous forme de deux pastiches l'artiste lui-même. En face d'une très belle reproduction de notre très chère Femme à la Puce, un article de Michèle Gazier reprend la thèse de la servante dont on a abusé et qui a été mise à la rue. Le fascicule du Nouvel Observateur est très soigneusement documenté
rue. Le fascicule du Nouvel Observateur est très soigneusement documenté aussi bien grâce à un article d'Elisabeth Martin sur les analyses scientifiques des tableaux de La Tour, qu'un autre de B. Genès qui loue au passage le Pays lorrain comme la salle des Nuits du Musée ; J.C. Boyer apporte de bonnes informations sur les artistes lorrains qui ont précédé La Tour. Connaissance des arts, le Magazine des expositions, le Journal des Arts, l'Objet d'Art etc. ont également publié de très intéressants articles et, MuséArt a profité de l'exposition La Tour pour mettre en valeur Nancy, ville d'art. On est
Tour pour mettre en valeur Nancy, ville d'art. On est surpris qu'aucun de ces journalistes n'ait contesté le postulat des commissaires généraux déclarant qu'il s'agissait de la réunion « de l'ensemble de l'œuvre » aujourd'hui connu. En effet, pour eux, il existe 43 œuvres authentiques de La Tour et pas une de plus, les autres ne portent pas l'appellation contrôlée. Cette certitude les amène à éliminer sans appel certaines œuvres qui sont qualifiées œuvres d'atelier ou copies d'époque. Un tel ostracisme surprend, compte tenu de la difficulté des attributions et des hésitations qui ont émaillé la redécouverte de La Tour.
des hésitations qui ont émaillé la redécouverte de La Tour. Les Lorrains regretteront évidemment que parmi ces exclusions figure la Découverte du corps de Saint Alexis dont l'authenticité n'était pas mise en doute lors de la description princeps de François-Georges Pariset en 1938 ; nombreux furent les historiens d'art qui épousèrent une telle opinion, rejetant le tableau de Dublin au rang de copie. Au Grand Palais, les œuvres sont présentées avec d'excellents éclairages et la couleur des fonds met bien en valeur les tableaux. Certains regretteront que l'on ait retenu huit copies du Sébastien en largeur afin de démontrer que
huit copies du Sébastien en largeur afin de démontrer que l'œuvre de La Tour avait été très estimée au XVIIe siècle. D'autres, conservant secrètement un léger doute sur l'authenticité ou sur la valeur picturale du Saint-Jean-Baptiste au désert désapprouveront la place prééminente donnée à ce tableau. Quelles que soient les critiques qui ne manqueront pas de naître, il serait ridicule de contester l'importance de l'événement. Jamais une aussi grande exposition de La Tour n'avait eu lieu. Les Lorrains doivent se réjouir de cette exceptionnelle manifestation et aller vite la voir si cela n'est déjà fait. L'exposition du Grand Palais devrait
si cela n'est déjà fait. L'exposition du Grand Palais devrait être l'occasion pour les offices du Tourisme de notre région de montrer qu'il existe, de Remiremont à Vic, une véritable route Georges de la Tour. En effet, le musée Charles Friry de Remiremont présente le très beau Vielleur à la sacoche, et le musée départemental d'Epinal le superbe joueur consolé par sa femme. Au musée Lorrain, la Servante à la puce et le Saint Alexis voisinent avec un Saint Jérôme signé la Tour et un Fumeur, qui par sa perfection rivalise avec celui de Tokyo. Dans la même salle, on
rivalise avec celui de Tokyo. Dans la même salle, on trouve une belle copie d'époque du tableau de Remiremont, et une copie médiocre, mais ancienne des Mangeurs de pois qui a eu le mérite de justifier la réunion de deux tableaux autographes achetés autrefois par le musée de Berlin. Enfin, dans le musée de Vic, prendra bientôt place de façon permanente l'intéressant Saint Jean Baptiste que célèbrent les plus éminents spécialistes du peintre lorrain. D'importants documents originaux concernant la Tour y seront associés. Cette route la Tour constituerait un atout supplémentaire pour démontrer aux organisateurs de voyages que la Lorraine
supplémentaire pour démontrer aux organisateurs de voyages que la Lorraine est une région touristique majeure. À côté des églises gothiques, de l'architecture XVIIIe ou de l'Art Nouveau, l'amateur d'art peut trouver chez nous de belles œuvres de peintres célèbres. VIE DE LA SOCIÉTÉ D'ARCHÉOLOGIE ET DU MUSÉE HISTORIQUE LORRAIN Le 23 septembre, venu à Nancy à l'occasion des rencontres historiques Lorraine-Toscane-Autriche, son Altesse I.R. Otto de Habsbourg-Lorraine a tenu à venir se recueillir à la chapelle funéraire de la famille Ducal et à descendre dans la crypte. Il a ensuite visité longuement le Palais Ducal, guidé par le professeur Larcan
visité longuement le Palais Ducal, guidé par le professeur Larcan et le président de la Société d'Archéologie lorraine. Il était accompagné par de nombreux participants aux journées organisées par le conservateur des Archives, Hubert Collin. L'exposition des faïences a fermé ses portes le 19 octobre après une courte prolongation de la durée primitivement prévue. Cette exposition des trésors des collections du Musée lorrain a été fréquentée par plus de 12 000 visiteurs. Son catalogue a rencontré un très grand succès puisque plus de 1 000 exemplaires ont été vendus et le volume est en voie d'épuisement. Les visites commentées ont
le volume est en voie d'épuisement. Les visites commentées ont été nombreuses, suivies par des curieux et quelquefois de grands connaisseurs. Elles ont montré toute la difficulté qu'il y avait à attribuer avec certitude certaines pièces à telle ou telle faïencerie. L'excursion traditionnelle de la Société, le 12 octobre, avait pour destination Sarrebourg. Grâce à Madame Dominique Heckenbenner, les participants ont pu découvrir les ruines de l'importante villa gallo-romaine de Saint-Ulrich où les fouilles malheureusement marquent le pas. Ensuite, ce fut un arrêt prolongé devant le beau vitrail de Chagall réalisé grâce à une collaboration intime de l'artiste avec le
réalisé grâce à une collaboration intime de l'artiste avec le maître verrier Charles Marq dans son atelier de Reims. La magnificence du bouquet irradiant de ses feux la presque totalité de la surface, la multiplicité des sujets bibliques qui l'entourent écrasent quelque peu la tapisserie qu'abrite la chapelle des Cordeliers, qui réalisée d'après une gouache de Chagall est aussi consacrée à la Paix. Ensuite, ce fut la découverte du musée de Sarrebourg qui depuis 10 ans s'est enrichi de très belles faïences de Niderviller. Il conserve également des vestiges d'antiquités gallo-romaines. Le 19 octobre, l'abbé Bombardier célébrait la messe des
gallo-romaines. Le 19 octobre, l'abbé Bombardier célébrait la messe des Ducs et tenait à rappeler dans son homélie le souvenir de la Bienheureuse Marguerite de Lorraine, sœur du duc René II, devenue par son mariage duchesse d'Alençon. Née à Vaudémont et élevée à la cour d'Aix-en-Provence, elle fut après la mort de son époux René d'Alençon, religieuse clarisse à Argenton pendant près de 30 ans, comme sa belle-sœur Philippe de Gueldres, l'épouse de René II, au couvent de Pont-à-Mousson après la mort de son mari. Les chants de la chorale Nancy-Ducal vinrent animer cette cérémonie du souvenir. Le 15 novembre
Nancy-Ducal vinrent animer cette cérémonie du souvenir. Le 15 novembre au cours du Conseil d'administration le président Paul Sadoul a rappelé que lors des dernières élections en avril 1945, il avait accepté un ultime mandat de deux ans. Ce délai avait été prolongé dans l'attente de l'approbation des nouveaux statuts. Ceux-ci n'étant toujours pas approuvés par le Ministère, P. Sadoul a demandé à être déchargé de ses fonctions. Il conservera la direction et la charge du Pays lorrain. Conformément aux « anciens » statuts le vice-président assurera les fonctions jusqu'à l'approbation des nouveaux statuts, une assemblée générale et de nouvelles
l'approbation des nouveaux statuts, une assemblée générale et de nouvelles élections seront alors organisées. Alain Larcan vice-président en exercice a remercié P. Sadoul pour son action et son dévouement manifestés depuis 10 ans. Il s'est déclaré pris un peu au dépourvu, étant en semi-retraite et ayant contracté des engagements tant universitaires qu'hospitaliers qu'il se doit d'honorer. Il ne peut prendre que des engagements limités mais ne se dérobe pas à la charge qui lui est demandée. Il souhaite pouvoir s'appuyer sur un bureau actif et obtenir la collaboration de jeunes membres de la Société. Visites guidées A l'occasion de la
membres de la Société. Visites guidées A l'occasion de la « Journée du patrimoine » le 20 septembre 1997 et de la journée « Invitation au Musée », le Musée lorrain a reçu près de 1 500 visiteurs au cours de ces deux après-midi. Les visiteurs étaient accueillis par le conservateur chef d'établissement et par quelques membres de la Société qui commentaient des œuvres importantes. Pour éviter une ruée impossible à maîtriser, un droit d'entrée de dix francs avait été demandé aux visiteurs. Les visites à thème des vendredis et samedis ont repris dès le 18 octobre avec des commentaires
samedis ont repris dès le 18 octobre avec des commentaires de Paul Jeandel sur la Lorraine préhistorique puis sur la Lorraine mérovingienne. Elles se poursuivront jusqu'en avril 1998. A l'initiative de l'équipe de conservation certains samedis, des présentations de pièces sorties des réserves ont lieu régulièrement sous la rubrique évocatrice « Le Musée sort de sa réserve ». Les prochains sont prévues le 17 janvier. Le 7 novembre, Pierre Simonin a assuré plusieurs présentations commentées d'ornements sacerdotaux dans la sacristie de l'église des Cordeliers. Grâce au concours de membres de la Société, les visites initiation au Musée se poursuivront tous
la Société, les visites initiation au Musée se poursuivront tous les dimanches après-midi. Enfin, Geneviève Tresse continue à proposer le vendredi une initiation à l'histoire lorraine (renseignements au secrétariat du Musée 03.83.32.18.74). Acquisitions récentes Un album illustrant un voyage en Autriche-Hongrie avait été signalé chez un libraire nancéien par le docteur Landes. Le fonds Wiener de la bibliothèque de la Société d'Archéologie lorraine comprenait déjà plusieurs volumes de ce type et il nous a paru intéressant de compléter cette série. L'album fait état d'un voyage entrepris, non par René mais par son père Lucien, en Autriche-Hongrie en 1890. René quant
par son père Lucien, en Autriche-Hongrie en 1890. René quant à lui avait déjà effectué un périple assez analogue cinq ans plus tôt (dont un autre volume témoigne). L'in-folio à la sobre couverture de pleine peau est illustré de photos et coupures de presse, il fait apparaître la collaboration de René pour les diverses pages-titres, chacune étant décorée d'une composition originale. Grâce à la direction de l'archéologie de la DRAC, le Musée aura bientôt un moulage d'un bas fourneau trouvé récemment à Ludres au cours des travaux pour l'installation de salles de cinéma. Cet ancêtre des hauts fourneaux servait dans