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en histoire, comme en poésie, la critique est aisée, l'art reste difficile. Dire ce que suppose cet art, ce n'est pas décourager les bonnes volontés, mais au contraire souligner les mérites de leurs efforts, les inviter à les poursuivre pour atteindre le succès. L'Histoire de Passy-Grigny avant la Révolution de 1789, répond davantage aux données du concours. C'est une étude de première main qui suppose de nombreuses recherches, une documentation directe et qui indique ses sources avec précision. Une carte géologique, soigneusement dressée, des illustrations abondantes et bien choisies, la reproduction des sceaux, des blasons des seigneurs, rehaussent le texte
reproduction des sceaux, des blasons des seigneurs, rehaussent le texte de façon agréable et instructive. Les musicologues rémois seront reconnaissants à l'auteur d'avoir enrichi d'un document nouveau le dossier hélas ! si maigre de notre grand organiste, Nicolas de Grigny. Par ailleurs, nous savons trop par expérience combien les documents sont peu suivis en matière d'histoire locale pour reprocher à l'auteur le décousu de son mémoire. Ces sortes d'études font souvent l'effet de mosaïques mutilées; on y trouve des morceaux de marbre noyés dans un ensemble disparate; aucun dessin ne ressort. C'est presque la loi du genre, malheureusement, surtout lorsqu'on
ressort. C'est presque la loi du genre, malheureusement, surtout lorsqu'on s'enferme comme M. Kremser dans un sujet aussi limité. L'Académie eût souhaité et ce souhait se réalisera, nous voulons l'espérer, qu'au lieu de publier par tranches ses doctes recherches sur le village de Passy-Grigny qu'il a adopté, M. Kremser les réunît en un mémoire plus important. Nous pourrions alors lui accorder, non la simple mention à laquelle nous devons, pour cette fois, nous borner, mais la totalité du prix. Et ce sera pour nous une joie de couronner les bons travailleurs qui écrivent l'histoire au village, tout en apprenant aux
travailleurs qui écrivent l'histoire au village, tout en apprenant aux petits enfants de France la grande histoire de leur pays. RAPPORT SUR LE PRIX HUGUES KRAFFT Par M. le Docteur G. HAILLIET, Membre titulaire Les époques troublées s'avèrent peu favorables aux recherches spéculatives : il semblerait que, aussi inquiets de leur pain quotidien que préoccupés de la reconstruction future d'une société en désagrégation, les hommes de ce temps ne pussent s'assurer la tranquillité propice aux travaux de l'esprit. En de telles périodes, l'urgence de certaines branches de l'activité intellectuelle ne s'impose pas avec évidence ; c'est certes le cas du
s'impose pas avec évidence ; c'est certes le cas du folk-lore. Or, par un paradoxe singulier, il se trouve que, depuis quelques années, les traditions populaires suscitent un engouement qui atteint le grand public : pour la première fois en 1937 le folk-lore occupera une place de haut rang dans une exposition internationale. Cette manifestation consacrera une discipline qui, longtemps accaparée par des amateurs, s'est muée en une véritable science pourvue d'une méthode et d'une technique propres, proche voisine de la sociologie dont elle constitue en quelque manière la préface historique. L'exposition de 1937 initiera donc les foules au folk-lore
historique. L'exposition de 1937 initiera donc les foules au folk-lore et les intéressera particulièrement à ses musées déjà nombreux en France. Qui ne connaît, par exemple, les musées alsacien de Strasbourg, pyrénéen du château de Lourdes, breton de Saint-Malo ou d'Hennebont ? Sans les multiplier à l'envi, il conviendra de développer ceux qui existent et d'en créer dans les provinces qui en sont dépourvues. Notre Champagne, bien que maintes fois ravagée par les invasions, occupe à cet égard un rang honorable : déjà, en 1933, à propos du Musée du Rethélois et du Porcien, nous avions ébauché un relevé des
Rethélois et du Porcien, nous avions ébauché un relevé des richesses régionales et signalé une tendance à l'organisation de musées spécialisés, à Mézières pour les industries du fer et du bois, à Epernay pour la vigne et le vin. L'idée d'un musée du vin, sans être absolument nouvelle, n'a donné lieu jusqu'à ce jour, qu'à de très rares réalisations. La plus remarquable semble être celle du Musée allemand du vin à Trèves, fondé en 1927 et comprenant une quarantaine de salles. En outre, une partie de la Haus der rheinischen Heimat à Cologne contient une section spécialisée dans les questions
Heimat à Cologne contient une section spécialisée dans les questions de vignobles (1). En France, nous ne connaissons rien de semblable. Sans doute, à Colmar, capitale du séduisant vignoble alsacien dont la moindre cité s'offre au visiteur comme un musée vivant, on verra bien aux Unterlinden un massif pressoir et des fûts somptueusement sculptés et armoriés, mais cela ne suffit pas à donner une vue d'ensemble. Ni la Bourgogne ni le Bordelais ne possédant rien d'analogue, c'est donc à la Champagne que revient, en France, l'honneur d'avoir pris cette initiative. Epernay, centre d'un vignoble célèbre dans le monde entier et
Epernay, centre d'un vignoble célèbre dans le monde entier et fier de ses titres de noblesse, a ouvert en 1933 son Musée du Vin de Champagne. Ces collections, méthodiquement classées, occupent tout le rez-de-chaussée du Musée municipal installé dans le coquet bâtiment de l'ancienne sous-préfecture. Elles se répartissent en quatre salles consacrées l'une à la verrerie, à la tonnellerie et à la vannerie, la seconde au travail des caves, la troisième aux pressoirs, la dernière à la gloire du négoce champenois. D'une présentation plaisante, mêlant la technique et la culture, l'histoire et le folk-lore, l'art et l'humour, elles s'adressent à
l'histoire et le folk-lore, l'art et l'humour, elles s'adressent à la plus vaste des clientèles, depuis les professionnels jusqu'aux flâneurs les moins curieux. À tout seigneur tout honneur. Vignerons et viticulteurs, à qui la rudesse d'un labeur trop souvent ingrat peut en faire oublier la grandeur, passeront là quelques instants d'instructif délassement. D'artistiques positifs sur verre, formant diorama, leur rappelleront la culture de la vigne française aux temps déjà lointains de l'avant-guerre et le travail du raisin. Ils compareront les différents modèles de pressoirs, pressoir étiqueté en usage de nos jours, pressoirs ultra-modernes inutilisés en Champagne, vieux pressoirs à coffre
jours, pressoirs ultra-modernes inutilisés en Champagne, vieux pressoirs à coffre pour vins rouges. Les cavistes s'étonneront à la vue des instruments dont disposaient leurs prédécesseurs : mesures simples servant au dosage de la liqueur ; appareils rudimentaires pour le dégorgement ; première machine à boucher qui mâchait le bouchon, machine à retirer les bouchons; calice en bois pour le ficelage pareil à un coquetier géant. La confrontation avec l'outillage actuel leur permettra d'apprécier les progrès qui facilitent leur travail quotidien. Les tonneliers jugeront en connaisseurs la primitive machine à tourner les tonneaux et prendront plaisir à examiner toute une collection
les tonneaux et prendront plaisir à examiner toute une collection de modèles réduits de fûts, muids et foudres. Les vanniers qui appréhendent la concurrence du fer, reconnaîtront, en réduction également, les diverses variétés de paniers et de corbeilles d'osier tressées par leurs mains agiles. Les verriers pourront étudier à loisir l'évolution toujours en cours de la bouteille à Champagne, depuis celle de l'époque de Dom Pérignon jusqu'aux derniers types issus de nos verreries mécaniques ; les variations de forme et d'épaisseur depuis la bouteille massive du XVIIIe siècle jusqu'aux magnums et aux demi-bouteilles à "boudin" contemporains. Les négociants s'enorgueilliront légitimement
et aux demi-bouteilles à "boudin" contemporains. Les négociants s'enorgueilliront légitimement de ce qu'une salle entière ait été réservée au souvenir des grands fondateurs de maisons de Champagne et de leurs descendants, animateurs du commerce de toute une province qui leur a dû sa prospérité. Les biologistes, entomologistes et mycologues, surtout, les professeurs aussi jetteront un coup d'œil sur les planches relatives aux maladies de la vigne. Les historiens ne peuvent manquer d'examiner les cartes murales dressées par M. R. Chandon de Briailles d'après les documents d'archives qui signalent l'apparition de la vigne dans chaque village du vignoble, entre le XIe
la vigne dans chaque village du vignoble, entre le XIe et le XVIIe siècles ; un volumineux incunable de 1480 traitant de la viticulture ; des photographies conservant le douloureux souvenir des émeutes d'Ay en 1911 ; enfin tout le nobiliaire du Champagne. Les amateurs de faïence et de verrerie d'art par pure spéculation, les maîtresses de maison avec moins de désintéressement contempleront en détail les élégantes vitrines où s'alignent flûtes et coupes en cristal de Baccarat ou de Saint-Louis-les-Bitche ; les verres discrètement teintés du Val Saint-Lambert, les tasses à déguster, les seaux à glace de Lalique, l'artiste algérien,
à déguster, les seaux à glace de Lalique, l'artiste algérien, créateur de tant de fragiles merveilles, et de Daum. Les gourmands rendront grâce à l'inventeur de la pomponnette, ni coupe, ni flûte, démunie de pied, qu'il faut vider d'un trait avant de pouvoir la poser renversée. Les dilettantes, amis de la fantaisie et de l'humour, goûteront les spirituelles gravures suggérées à Daumier par notre vin et les caricatures sculptées à même des racines de vignes, des crânes, cocassement contorsionnés par la nature. Les enfants s'extasieront devant les maquettes qui font revivre le travail des cavistes, les mannequins figurant l'habilleuse et
revivre le travail des cavistes, les mannequins figurant l'habilleuse et le bouvier, et surtout devant la reconstitution en grandeur naturelle de la scène fameuse du tableau de J. Frappa : Dom Pérignon, aveugle, dégustant les grappes dont le mélange expert produira les plus délicieuses cuvées. Les simples curieux, entrés par mégarde, que ne satisferait pas cette visite, auront la ressource de monter à l'étage supérieur où de riches collections de coffrets anciens et de faïences, des meubles en marqueterie, des peintures, offriront aux plus difficiles un choix aussi varié que délicat. Dans cette longue quoique incomplète énumération des catégories d'individus
délicat. Dans cette longue quoique incomplète énumération des catégories d'individus auxquels s'adresse le musée du vin, nous avons relégué à la fin les folkloristes ; n'est-ce pas à eux que revient en fait le dernier mot en cette affaire où rien de ce qui précède ne peut les laisser indifférents ? Dans chaque salle pourtant, certains documents les retiendront plus spécialement : tout l'outillage périmé des travailleurs de la vigne et des caves ; le danderlin dur au dos des vignerons ; l'âne au bât asymétrique avec bac à terre d'un côté, ridelles à fumier de l'autre ; l'égriboule, singulier
d'un côté, ridelles à fumier de l'autre ; l'égriboule, singulier instrument destiné à recueillir, pour les détruire, les gribouilles néfastes à la vigne ; une puissante colonne torse en bois, vis de pressoir du XVIe siècle qui évoque les pressoirs gargantuesques de Beaulieu, en Argonne ; la notation photographique des feux de la Saint-Jean que Cumières n'a pas omis de réaliser cette année même, voici quelques jours. Il paraît inutile d'insister davantage pour démontrer l'utilité et l'agrément du musée spécialisé d'Epernay. L'eau allant toujours à la rivière, les collections réunies ne manqueront pas de provoquer des dons nouveaux qu'il sera
ne manqueront pas de provoquer des dons nouveaux qu'il sera difficile de loger sans surcharger des salles déjà bien garnies ; un local plus vaste deviendra nécessaire. Qu'on nous permette à ce propos d'émettre une suggestion très réalisable : disposer les pièces dans l'ordre naturel, du premier travail de la terre jusqu'à la coupe qu'on lève aux fêtes de famille. Tel quel, ce musée comporte, outre son intérêt technique et folklorique, un enseignement social de haute portée : la multiplicité des professions qui entrent en action depuis la plantation de la vigne jusqu'à la consommation de son produit témoigne de
la vigne jusqu'à la consommation de son produit témoigne de l'indéfectible solidarité qui les unit toutes. Pour cette leçon qu'il nous remémore à une heure où certains tendent à oublier cette inéluctable interdépendance des hommes et surtout pour l'agréable façon dont il nous la présente, l'érudit créateur et conservateur du Musée d'Epernay, le très distingué M. E. Henry, méritait grandement le prix d'ethnographie Hugues Krafft que l'Académie Nationale de Reims lui décerne en 1936. Qu'il nous soit permis de remercier tout spécialement M. Couvreur-Périn, de Rilly-la-Montagne, qui fut pour nous un guide aussi aimable que compétent. H A PPORT SUR
un guide aussi aimable que compétent. H A PPORT SUR LE CONCOURS DE POÉSIE (PRISE GLICQUOT) par M. Enguerrand DE HUMIPS, Membre titulaire MESSIEURS, Cinq poètes seulement briguent, cette année, les lauriers du prix Clicquot. Encore le règlement nous oblige-t-il à éliminer d'abord l'un d'eux parce que son envoi est parvenu trop tard. En outre, plusieurs pièces qui le composent figuraient à de précédents concours. Restent en présence deux fables et deux contes. Voyons les fables : L'auteur qui signe A. J. C. met en scène un vieillard, personnage muet, des paysans dont il nous rapporte les propos, une boule
des paysans dont il nous rapporte les propos, une boule de gui extrêmement bavarde, un pommier qui ne parle guère et un jardinier qui parle peu, mais agit. Le vieillard hésite à gravir une échelle pour émonder le pommier ; il redoute une chute qui abrègerait ses jours. Le chœur des rustres dénonce le gui parasite qui, tôt ou tard, desséchera l'arbre. Le gui prononce pro domo une plaidoirie où les sophismes abondent. Nous citons : Dégagé de tout souci terrestre, En parole, il était devenu fort habile; Il jasait aussi bien sur Clytemnestre Que sur la première cause ou
aussi bien sur Clytemnestre Que sur la première cause ou sur la fin dernière; « Apprends donc quelle est ma noblesse », Dit-il un jour à la branche nourricière... Voilà un aperçu du style. L'auteur semble croire qu'il suffit d'accrocher des rimes au bout de lignes arbitrairement découpées en tronçons et disposées les unes au-dessous des autres sans qu'il s'en dégage un rythme perceptible. Non, cela ne suffit pas pour composer un poème. Le gui met en cause les Rèmes et les Catalaunes, Eve, les Monades, les idées en soi, les archées, les entités et d'autres abstractions en -isme. Ebloui
les archées, les entités et d'autres abstractions en -isme. Ebloui par un discours si spécieux, le pauvre pommier balbutie à peine ; il demeure bientôt quinaud et pantois. Le vieillard meurt. Le nouveau propriétaire, sourd à la faconde du gui, tue la plante parasite en prononçant ces paroles ironiques et décisives : « Apprends d'abord à vivre » » Voici la péroraison : A chacun plus ou moins la fable est sévère. Censeur inquiet, sois d'abord sincère; Qui de nous n'est trop souvent bavard Et ne s'en mord les doigts sans retard ? Des flots de paroles rappellent le reque
sans retard ? Des flots de paroles rappellent le reque : quax auax De la verte rainette, Et si tu veux ma pensée nette, Sevrons l'éternelle boule de gui, l'homo loquax. L'auteur écrit ici sevrons par erreur ; en outre sa pensée paraît beaucoup moins nette qu'il ne lui plaît de dire. Avouons que son récit, nous allions écrire sa dissertation, se déroule confusément jusqu'à une conclusion incertaine. Le sujet choisi convenait à la grave philosophie plus qu'au badinage poétique. La fable est plus légère chose, Ne tombons point dans le travers De vouloir expliquer en vers Ce qu'on dirait
le travers De vouloir expliquer en vers Ce qu'on dirait bien mieux en prose. L'envoi signé Jeannot comporte quatre petits poèmes qui appartiennent bien au genre de la fable. Le premier oppose un maigre chat de gouttière, libre d'errer à sa guise, à un chat d'appartement : un beau chat de rentier Soyeux, dodu, mais vivant prisonnier. Hélas, mon cher confrère, je crains que vous ne commettiez ici un anachronisme ; les rentiers actuels, contraints à la parcimonie, ne gavent plus leurs minets de biftecks et de crème. Mais passons. L'animal sédentaire et repu envie l'autre, le bohème efflanché qui
L'animal sédentaire et repu envie l'autre, le bohème efflanché qui vagabonde ; il s'esquive. Mais, mal entraîné au struggle for life, il se laisse capturer par le Père Lustucru qui le transforme en civet. Moralité : La Prudence est pour nous un excellent Mentor. Dans la pièce suivante, une poule blanche tourne en dérision un canard : Au concours de laideur il arrive premier Avec son vilain bec et ses deux courtes pattes. Survient une averse, la moqueuse se mue soudain en une poule mouillée : Dont le canard s'amusa fort. Moralité On a tort de se moquer d'autrui. La
fort. Moralité On a tort de se moquer d'autrui. La troisième pièce prétend nous convaincre qu'il est toujours mauvais d'être trop téméraire et nous propose l'exemple d'un écureuil qui n'écoute pas les conseils paternels et qui se laisse enfermer dans une cage. Le récit manque de piquant. Voici la dernière fable : Un enfant envie un lézard qui dort béatement au soleil. Un caillou tombe ; le lézard épouvanté s'enfuit : « Tu vois, dit à son fils la maman vigilante, Tirant de l'incident aussitôt la leçon, Tu vois que la paresse a sa triste rançon ! Elle marche toujours
la paresse a sa triste rançon ! Elle marche toujours avec l'inquiétude Et conduit, trop souvent, jusqu'à la servitude ». L'auteur de ces quatre fables connaît son métier ; certains passages, joliment tournés, nous le prouvent ; il ne s'étend pas outre mesure ; il lui arrive de cueillir çà et là, comme Mathurin Régnier, à la pipée, quelque image amusante ou pittoresque. Mais nous remarquons en ses vers trop d'incorrections, de négligences qu'il eût aisément effacées s'il se fût relu. Nous lui conseillons de revoir et de polir son ouvrage qui en vaut la peine. Les deux concurrents qui
ouvrage qui en vaut la peine. Les deux concurrents qui nous envoyèrent des contes aiment le moyen-âge romantique. Nous ne leur en ferons pas grief. L'auteur de La Rencontre, désigné par cette épigraphe « Dans un regard, dans un sourire », ne mérite pas qu'on le blâme d'avoir copié la division en strophes. L'alternance et les rimes féminines triplées, adoptées par Victor Hugo dans sa sixième Ballade : La Fiancée du Timbalier. Nous lui reprochons de se traîner si incommensurablement loin de son glorieux modèle. Il s'agit aujourd'hui d'une jeune châtelaine, épouse d'un géronte peu appétissant, qui s'achemine vers la
châtelaine, épouse d'un géronte peu appétissant, qui s'achemine vers la chapelle du moutier au pas lent de sa haquenée. La belle rencontre un ménestrel de bonne mine. Rien de grave ne survient immédiatement, mais voici les dernières strophes : Veillez, veillez bien, sire Gilles ! Fortifiez votre château ! Murez les passages faciles, Mettez des tas de projectiles, Des gardes à chaque créneau ! Vous n'empêcherez pas, beau sire. L'amour, ce malin larronneau, De s'y glisser, s'il le désire, Dans un regard, dans un sourire, Ou sur les ailes de l'oiseau. Le substantif larronneau ne figure point dans le dictionnaire
l'oiseau. Le substantif larronneau ne figure point dans le dictionnaire ; il fallait écrire larronneau, dût la consonne d'appui en pâtir. Des incorrections gâtent aussi plusieurs strophes. L'auteur connaît les règles de la prosodie, mais il sacrifie trop souvent aux exigences de la rime et du rythme l'expression juste, l'image frappante. Beaucoup de ses vers, prosaïques et lourds, nous attristent par leur platitude. Le concurrent qui signe : Pejor avis Œtas, etc., nous envoie un poème composé de 27 quatrains. Chacun comporte deux octosyllabes et deux dissyllabes régulièrement alternés. De là un effet de libration assez agréable au début :
là un effet de libration assez agréable au début : avec un peu d'imagination, on se croirait sur une escarpolette. En se prolongeant durant cent huit vers, ce jeu devient monotone : ROMANCE MÉDIÉVALE Dame Tiphaine en son vieux burg D'Ardennes, Lentement passe au gré du cours Des peines. Et ses créneaux vers plaines, monts, Vallées Tournés, portent son ombre long Voilée. Son ombre lasse, qui s'en vient Traînée Tristement et depuis combien D'années ? Cette dame Tiphaine, que le poète nous dépeint, par hyperbole, comme morte d'amour, vit encore en réalité, puisqu'elle nous raconte longuement le souci qui la
en réalité, puisqu'elle nous raconte longuement le souci qui la ronge : le regret de son époux parti depuis quatre années pour la Croisade. Quand reviendra-t-il, et reviendra-t-il jamais ? Que fait le héros à cette heure, au fond de l'Orient torride ? Ah ! certes, la châtelaine redoute pour son époux le hasard des combats, mais davantage la séduction des belles Sarrasines, les blandices des sourires étrangers. Il nous semble que cette Tiphaine se meurt surtout de jalousie. Du moins, parangon de fidélité conjugale, elle ne demande pas aux ménestrels, comme sa contemporaine précédemment citée, une consolation coupable, et
ménestrels, comme sa contemporaine précédemment citée, une consolation coupable, et son cœur, à la première sommation, ne battrait point la chamade. La prolixité gâte ce poème. L'auteur ne pouvait-il le condenser, sans l'alourdir, en une ballade à forme fixe ? Il répondra qu'il tentait de nous séduire par le balancement de son rythme, la répétition de mélancoliques images, et qu'il voulait donner à sa romance, mariant la Musique à la Poésie, la vertu d'une incantation. Quelquefois, reconnaissons-le, il semble près d'y réussir, mais il abuse d'un ton langoureux, quasi morbide, et sa préoccupation dominante l'induit à des négligences. Il faut
et sa préoccupation dominante l'induit à des négligences. Il faut surtout que tu n'ailles point Choisir tes mots sans quelque méprise... enseignait Verlaine. Mais Verlaine se gardait de suivre ce précepte pour son propre compte. Rien n'excuse le laisser-aller, la résignation à l'à-peu-près dans tous les genres de la littérature. Lorsqu'on étudie la technique d'un poème, si vague et vaporeux fût-il, on y doit discerner des scrupules infinis, on y doit remarquer le soin, honneur et tourment du bon écrivain, d'employer toujours le terme expressif, sans synonyme, qui anime et colore la phrase; bref, il sied que le style trahisse
colore la phrase; bref, il sied que le style trahisse la soif de la perfection. Cette soif ne tourmente pas assez nos concurrents. Le genre que nous leur proposons, Conte ou Fable, s'il ne tend pas un tremplin aux élans sublimes, se prête aux modulations délicates. La Fontaine, Musset, Franc-Nohain nous en offrent d'admirables exemples. Ces maîtres méditaient leurs compositions, légères et faciles en apparence ; ils préparaient les dessous, fignolaient chaque détail, ne livraient rien au hasard. Or, si l'inspiration esquisse, la réflexion n'achève pas les ouvrages des poètes que nous venons de examiner. Ils se fient trop à
que nous venons de examiner. Ils se fient trop à la chance du premier jet. Nous espérons qu'ils accepteront sans amertume nos observations faites sans acrimonie. L'Académie ne décernera pas cette année le Prix Clicquot : il lui faudrait, pour se montrer juste, entrelacer trop d'épines aux lauriers de la couronne ; cependant elle attribue, à titre d'encouragement, une mention honorable à l'auteur de la « Romance médiévale » : M. Pierre MARCHAND. RAPPORT SUR LE PRIX HENRI LUCAS par M. RAYMOND de la MORINERIE, Membre titulaire Le prix Lucas a été destiné par son fondateur à récompenser l'auteur d'une
a été destiné par son fondateur à récompenser l'auteur d'une étude sur un sujet de littérature, d'art, d'histoire, de science ou d'économie politique. La seule condition imposée aux concurrents est de se rattacher par leur œuvre ou par leur origine à un des trois départements de la Marne, des Ardennes ou de l'Aisne. Cette année la Commission a porté son choix sur M. Armand Givelet, dont l'orgue électrique qu'il a inventé a retenu l'attention de l'Académie des Sciences en 1930. Quelle fut la carrière de M. Givelet ? Né à Reims le 21 juillet 1889, sa vocation scientifique se révéla