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Quatre chevaux engagés. Biéville, à M. le baron de Rothschild, a été réclamé avant la course par M. le prince d'Aremberg, et n'a pas couru. Puyaleine, au marquis de Guimont, (Garrett); fait le jeu pendant tout le parcours; il était suivi par Patagon, à M. Carter, Milliès et Heurtebise, au Prince d'Aremberg, (Rolf) un moment Heurtebise a la tête, mais malgré ses efforts, Puyaleine gagne d'une demi-longueur, Patagon est troisième à la même distance. Dimanche prochain, "course à la marche. BONIFACE-BEMARET. EXPOSITION de l'Union centrale des Beaux-Arts appliqués à l'industrie. III. Les Tapisseries. L'Union centrale, dans son programme si intelligemment
III. Les Tapisseries. L'Union centrale, dans son programme si intelligemment compréhensif et s'étendant à toutes les applications des Beaux-Arts à l'Industrie, ne pouvait oublier cette brillante spécialité des tapisseries qui, depuis des siècles, contribue pour une si large part à la décoration, à l'embellissement, et, pour employer un mot tout moderne, à la confortabilité de la demeure de l'homme. Cette admirable exposition du Palais de l'Industrie, dont nous ne saurions trop recommander la visite fréquente et l'étude attentive à nos lecteurs, nous offre cette année une merveilleuse suite de tentures, empruntées soit à l'État soit. L'art de la tapisserie, —
empruntées soit à l'État soit. L'art de la tapisserie, — c'est le nom technique de l'art de la tapisserie—chez la plupart des peuples de la terre. Comme presque toutes les inventions humaines, l'art de la tapisserie a une origine mythologique. Il semble vraiment que le ciel ait dû tout apprendre à la terre. Les poètes grecs ne nous racontent-ils point la lutte d'Arachné contre Minerve, et la punition de la trop industrieuse mortelle, châtiée par la déesse jalouse ? Les manufactures de Tyr, de Sidon et de Pergame jouirent pendant des siècles d'une universelle renommée. — Mais tous les monuments
des siècles d'une universelle renommée. — Mais tous les monuments de cette belle fabrication ont été engloutis dans les naufrages successifs des civilisations antiques : quelques fragments de tissus égyptiens, précieusement recueillis par le musée du Louvre, voilà tout ce qui nous reste aujourd'hui de la textrine orientale. C'en est assez pour nous donner une idée du haut degré de perfection atteint par ces peuples industrieux et doués d'une si remarquable intelligence artistique. Il est certain aujourd'hui que le métier à haute-lisse, c'est à-dire à chaîne verticale, en usage à présent dans presque toutes les fabriques de tissus, fut connu
présent dans presque toutes les fabriques de tissus, fut connu et mis en œuvre par tous les peuples de l'antiquité. La basse-lisse, dont la chaîne est horizontale et qui se prête mieux à des travaux d'ornementation délicate, passe pour une invention égyptienne. Les plus anciennes pièces de tapisserie orientale que nous possédons aujourd'hui ne sont guère que des tissus d'or, d'argent ou de soie, enluminés d'images informes et à teintes plates : ce n'est pas là mais d'elles que l'on dira comme Ovide du Palais du Soleil : Materiam superabat opusl... C'est le contraire qui est la vérité. On dirait
opusl... C'est le contraire qui est la vérité. On dirait que ceux qui les ont composées ont tenu à les faire riches, ne pouvant les faire belles. La véritable tapisserie, celle dont nous devons nous occuper aujourd'hui, dont la laine est la substance par excellence et qui n'y veut ajouter d'autre mélange artificiel que quelques rehauts sobres et discrets de fils d'or et d'argent; est un art occidental et européen, qui s'est développé tour à tour dans les Flandres et en Italie, en Angleterre et en France, et qui a eu son expansion suprême aux Gobelins, sous Louis XIV —
eu son expansion suprême aux Gobelins, sous Louis XIV — dont les visées magnifiques furent si heureusement servies par le grand goût artistique et le génie universel de Charles Le Brun « peintre du Roy. Nous trouvons la tapisserie en honneur chez les peuples de l'Occident dès les premiers siècles de l'ère chrétienne. Un évêque de Tours, le bienheureux saint Perpet, légua à la fin du V° siècle (481) ses tapisseries à l'église de Saint-Pierre-du-Bois. Au IXe siècle (840), saint Angelmé, évêque d'Auxerre, léguait également les siennes à sa cathédrale. Au Xe siècle (985) vous voyez au monastère de Saint-Florent,
Au Xe siècle (985) vous voyez au monastère de Saint-Florent, à Saumur, une fabrique de tapisserie en plein exercice. Trente ans plus tard, nous trouvons à Poitiers une importante manufacture de tapis et de tentures à sujets. Déjà Beauvais, Troyes, Reims, Arras, Saint-Quentin, Aubusson, Tours et Felletin ont des fabriques de tapisseries justement renommées. Malheureusement ces produits de notre art national, si intéressants à étudier, ne sont point parvenus jusqu'à nous, et l'histoire seule en a gardé le souvenir. Le plus ancien monument de cette industrie que nous ayons contemplé de nos yeux, c'est la fameuse tapisserie de la reine
de nos yeux, c'est la fameuse tapisserie de la reine Mathilde, conservée comme une relique dans le trésor de la bibliothèque de Bayeux. Cette œuvre, vraiment royale, date de l'année 1066, et représente, comme on sait, la conquête de l'Angleterre par Guillaume le Conquérant. Elle n'a pas moins de soixante-et-un mètres de longueur, et elle est plutôt une broderie qu'une tapisserie. Le Normand n'est pas prétendu et cette œuvre, d'une si haute curiosité, manque à l'exposition de l'Union centrale. Ceux qui voudront la voir devront se risquer à faire un petit voyage au chef-lieu du Bessin. Ils seront, du reste,
petit voyage au chef-lieu du Bessin. Ils seront, du reste, amplement payés de leur peine. Le registre des métiers et marchandises de la ville de Paris nous apprend que dès le XIIe siècle, sous Philippe-Auguste, les fabricants de tapis formaient une corporation assez importante, dont les membres s'appelaient les Sarrazinois. Généalogistes leur avaient été donnés sans doute en souvenir de l'Orient où les Croisés avaient vu de belles tapisseries, qui leur avaient mis en goût d'en posséder de pareilles. Ces Sarrazinois ne travaillèrent longtemps que sur des métiers de basse-lisse ; les ouvriers en haute-lisse commencèrent par leur faire une
; les ouvriers en haute-lisse commencèrent par leur faire une fort vive concurrence, et finirent par former avec eux une association qui dura jusqu'en 1625. A cette époque, d'autres corporations de métiers vinrent se joindre à eux, non point peut-être, sans altérer quelque peu leur caractère. Le XIVe siècle vit le triomphe de la tapisserie dans les Flandres. On travaillait avec une égale ardeur sur la haute et basse lisse, à Bruges, à Gand, à Ypres, à Audenarde, à Lille et à Tournai. Entre toutes les villes du Nord, Arras fut celle qui se distingua davantage. Pendant longtemps les fabricants
fut celle qui se distingua davantage. Pendant longtemps les fabricants de tapisseries étaient appelés en Italie des Arrai. L'Union centrale nous montre un magnifique exemplaire de ces riches tapisseries. Ce morceau, d'une belle conservation, représente une Visitation de la sainte famille à Zacharie et Elisabeth. Le visage de la mère de Saint Jean est d'un grand caractère. Arras ne conserva point cette éclatante supériorité au-delà des dernières années du XVe siècle. Tournai, Oudenarde et Bruxelles la lui ravirent. Ce fut aux manufactures de ces dernières villes que les princes de Florence, de Ferrare et de Mantoue demandèrent des maîtres et
Florence, de Ferrare et de Mantoue demandèrent des maîtres et des modèles, lorsqu'ils voulurent transporter dans leurs États la brillante industrie des tentures de murailles. C'est également aux Flandres que l'Angleterre et la Bavière durent leur initiation à cette grande industrie artistique. Les organisateurs de l'exposition de l'Union centrale ont eu le bonheur de réunir un certain nombre d'échantillons bien authentiques, appartenant à cette période. La plus remarquable peut-être vient du musée de Kensington, et nous montre la Chaste Suzanne entre deux vieillards qui ne l'étaient pas; un Baptême du Christ et une Fuite en Égypte, appartenant à l'un de
Christ et une Fuite en Égypte, appartenant à l'un de nos collectionneurs éminents, M. du Boulay, une Vierge au donateur, œuvre du cabinet de M. Fulgence, merveille d'expression et de couleur. Henri IV, prodigua tous les encouragements et toutes les faveurs à l'industrie des tentures décoratives. On sait que cette vaillante nature, si ouverte, si accessible et si sympathique, aimait de passion tous les ouvrages, qui faisaient à l'art une part suffisante. "Malgré son ministre et son ami, Sully, de grande mémoire, qui rêvait une France vouée exclusivement à l'agriculture, et qui ne voyait dans les arts, qui sont l'apanouissement
et qui ne voyait dans les arts, qui sont l'apanouissement des civilisations élégantes, que des principes de corruption et des causes de ruine, malgré Sully, disons-nous, le roi de Navarre, devenu roi de France, appela d'Italie des maîtres tapissiers, et les installa au faubourg Saint-Antoine dans une maison qu'avaient laissée vacante les jésuites chassés du royaume. Les fabriques flamandes étaient alors à l'apogée de leur gloire : elles avaient atteint leur plus haut point de perfection. Tous les secrets de l'art et du métier leur étaient connus. Le roi vint d'avenir des ouvriers de Flandres. Parmi ceux qui répondirent à
d'avenir des ouvriers de Flandres. Parmi ceux qui répondirent à son appel, il y en avait deux dont la renommée était grande dans tout le nord de l'Europe, François de La Planche et Marc de Coomans. Henri IV leur conçura la noblesse comme don de joyeux avènement, et les établit au palais des Tournelles. Jaloux de leur donner la nation pour cliente, il défendit par un édit formel et sévère l'entrée en France des tapisseries étrangères. Ainsi se trouva fondée, et entourée de faveurs, cette manufacture de Flandres, qui devint plus tard l' manufacture des Gobelins. Presque en même temps,
plus tard l' manufacture des Gobelins. Presque en même temps, Henri IV fondait au Louvre un autre établissement qui devenait plus tard la Manufacture de la Savonnerie. Vers le milieu du XVIIIe siècle, un certain Jean Gobelin, originaire de Reims, et marchand d'objets d'état, vint s'établir sur les bords de la Bièvre, où il acquit de vastes terrains. Les intelligents directeurs de l'Union centrale ont eu l'heureuse idée de placer à côté de ces tapisseries d'une exécution si magistrale, un des cartons que l'artiste fournissait à l'atelier, carton incolore, sans aucune indication des tons qu'il sera nécessaire d'employer, et laissant
aucune indication des tons qu'il sera nécessaire d'employer, et laissant ainsi une puissante initiative au tapisserie, qui, à l'aide de couleurs franches et peu nombreuses, arrive à donner à son œuvre une puissance de relief et une harmonie de tons incomparables. Le besoin de la centralisation administrative qui, à toutes les époques de l'histoire de France, semble avoir tourmenté nos gouvernants, n'a pu laisser la tapisserie en dehors de l'action officielle. Le roi François Ier eut l'idée de réunir en une seule manufacture nationale les diverses fabriques de tapisseries éparpillées, sans aucun lien entre elles, dans diverses villes du royaume.
sans aucun lien entre elles, dans diverses villes du royaume. De même que son émule dans le culte des beaux-arts, le Pape Léon X, faisait exécuter à Bruxelles de gigantesques morceaux, d'après les cartons de ses peintres favoris, Raphaël et Jules Romain, le plus illustre des Valois mettait sous la direction du Primatice une manufacture royale de tapisseries, dont quelques-unes furent peintes en couleurs claires sur toile d'argent. C'était un retour à l'antique procédé oriental qui mêlait aux laines l'or et l'argent filés. Mais le magnifique souverain ne se contenta point de sa manufacture de Fontainebleau, et nous le voyons
point de sa manufacture de Fontainebleau, et nous le voyons commander aux fabriques de Flandres ces superbes tapisseries représentant les batailles de Scipion, d'après les cartons de Jules Romain, qui figurèrent dans ce dépliement de luxe et de somptuosité qui s'appelait le Camp du drap d'Or. Ces tapisseries étaient dignes de toutes les splendeurs au milieu desquelles on les avait placées, car elles étaient toutes de fils d'or et de soie, et d'une grande perfection de main-d'œuvre. L'Union centrale expose aussi une fort belle pièce donnée aux Gobelins par un riche collectionneur, M. Spitzer, et représentant Louis XI levant le
riche collectionneur, M. Spitzer, et représentant Louis XI levant le siège de Dôle et de Salins. Elle est des premières années du seizième siècle, et fut fabriquée à Bruges par un maître-ouvrier du nom de Jean Sauvage. Citons encore, parmi les morceaux appartenant à la même période, une tapisserie destinée à la tombe de Ferdinand et d'Isabelle-la-Catholique; trois autres pièces d'après les cartons de Lucas de Leyde; trois spécimens de la fabrique de Bruxelles, appartenant à la série du Triomphe des dieux, d'après Montegna; une belle toile de Christ, dans le sentiment de Bernardino Luini, cet aimable clair de lune
le sentiment de Bernardino Luini, cet aimable clair de lune de Léonard de Vinci. Il faut remarquer encore deux morceaux faisant partie du bel ensemble connu sous le nom des Chasses de l'empereur Maximilien, exécutées, s'il en faut croire les critiques les plus autorisées, d'après les cartons d'Albert Dürer. L'Union centrale a pu également nous montrer trois pièces sur les douze qui composent une autre série, celles des Mois grotesques, exécutés d'après les cartons de Lucas de Leyde — ici l'ornementation est d'une richesse sans égale et les tons d'un éclat sans pareil. Obéissant à la même pensée que son
éclat sans pareil. Obéissant à la même pensée que son prédécesseur, Henri II essaya de relever l'établissement de Fontainebleau, et il lui donna pour directeur le célèbre architecte Philibert Delorme. Non content de cet essai de restauration, il fonda aussi à Paris, rue Saint-Denis, la fabrique connue sous le nom de Fabrique de l'Hôpital de la Trinité. Ce fut la fabrique de la Trinité qui exécuta les premiers morceaux de cette tenture fameuse, connue sous le nom de Tenture d'Artémise, par Henry Lerambert, qui n'occupa pas moins de cinq règnes, pendant un laps de temps de plus de quatre-vingt-dix années.
pendant un laps de temps de plus de quatre-vingt-dix années. Cette tenture, sans cesse reprise et remaniée, nous retrace, à travers les voiles de l'allégorie, et n'empruntant que leurs noms à Maurice et à sa veuve inconsolable, les actions mémorables de Catherine de Médicis. Les cartons de Lerambert, au nombre de trente-neuf, remarquables par le charme de la composition, le bon goût du décor, et le tour souple et facile qu'une souriante imagination sait donner aux moindres choses, se trouvent aujourd'hui à la Bibliothèque nationale. L'Union centrale en expose divers spécimens, appartenant à différentes périodes de cette reproduction incessante et
spécimens, appartenant à différentes périodes de cette reproduction incessante et inépuisable. Deux seulement remontent au XVIe siècle, — presque tous les autres ne datent que des premières années du XVIIe siècle et de la régence de Marie de Médicis. Le plus aimable des princes de la maison de Bourbon, celui qui mérita d'être appelé le Vert-Galant, et terrains et fonds un établissement considérable. En deux siècles la famille Gobelin devint colossalement riche, quitta le commerce, et, profitant de la vénalité des offices, acheta des charges et des favottes à l'avis de Colbert acquit, pour le compte de Louis XIV, leur
de Colbert acquit, pour le compte de Louis XIV, leur ancien établissement où leur successeur, un sieur Canaye, avait fabriqué des tapisseries de haute-lisse. Il était l'associé d'un tapissier flamand du nom de Jarissen, venu d'Oudenardes en 1650, avec un groupe de praticiens habiles. Colbert acheta les Gobelins d'un Hollandais nommé Gluck qui, lui-même, l'avait acquis de Canaye. Le roi y installa comme directeurs, deux hommes d'un rare mérite, dont il s'était assuré le conseil, le Flamand Janssen, et un certain Pierre Lefebvre qu'il avait fait venir d'Italie. À partir de ce moment, la tapisserie française entre dans une nouvelle
de ce moment, la tapisserie française entre dans une nouvelle phase. Elle sort complètement, absolument de la période industrielle pour entrer dans une phase nouvelle, exclusivement artistique. Ici la personnalité de l'ouvrier va disparaître, asservie, dominée, écrasée par celle du peintre, qui lui fournira ses modèles; il ne disposera plus de son coloris, et tout son rôle se bornera à transposer les grands tableaux de la peinture, — et souvent à succomber dans cette lutte inégale de la navette contre le pinceau. Colbert, en acquérant l'établissement des Gobelins, visait plus haut et plus loin que l'industrie des tentures, si belle
haut et plus loin que l'industrie des tentures, si belle et si intéressante qu'elle soit. Devançant les théories et les aspirations de l'Union centrale, si heureusement réalisées de nos jours, le grand ministre du grand roi voulut fonder une école générale supérieure des Arts du dessin, appliqués à tout ce qui regarde l'ameublement. Orfèvres, ébénistes, horlogers, peintres, graveurs, sculpteurs, fondeurs et ciseleurs sur métaux vinrent prendre dans cet établissement sans modèle et sans rival, les leçons, les conseils et les exemples d'une direction intelligente et souveraine, marquée au sceau d'une toute puissante unité. Cette direction ne pouvait manquer d'avoir, et
toute puissante unité. Cette direction ne pouvait manquer d'avoir, et elle eut, en effet, une influence décisive non seulement, comme on l'a dit, sur la décoration intérieure des habitations de nos pères, mais sur l'ensemble de toutes les manifestations de l'art français. Elle créa ce que l'on est convenu d'appeler, non sans raison, le style Louis XIV, — style d'une ampleur majestueuse, imposant et magnifique, comme le roi lui-même, unissant la confortabilité à la grandeur, et répondant également bien à tout ce que demandent et le bien-être et l'apparat. En ce temps-là l'Europe subissait l'ascendant et prenait le mot d'ordre
ce temps-là l'Europe subissait l'ascendant et prenait le mot d'ordre de la France; Le style Louis XIV domina bientôt de Lisbonne à la Neva, et de Naples jusqu'à Amsterdam. La belle création de Colbert reçut un nom digne d'elle; elle fut appelée : Manufacture royale des tapisseries et meubles de la couronne. Le premier directeur de la manufacture royale fut Charles Le Brun, qui sut donner la plus vigoureuse impulsion aux beaux-arts appliqués à l'industrie. Esprit organisateur et humeur impérieuse, Le Brun, génie caractéristique de son siècle, et façonné à l'image de son roi, comme l'homme est fait à l'image
l'image de son roi, comme l'homme est fait à l'image de Dieu, imposa à toutes les parties de son œuvre un caractère puissant d'unité. Talent plein de souplesse et de force en même temps, esprit encyclopédique, par l'ensemble de ses connaissances, il semblait ne devoir rien laisser en dehors de son action. Il donnait pour base à son autorité reconnue une science vraiment universelle, et il pouvait fournir à ceux qui travaillaient sous ses ordres les indications les plus précieuses, et les meilleurs modèles à devenir les sujets d'utiles et belles reproductions. On peut dire qu'il fut le véritable fondateur
belles reproductions. On peut dire qu'il fut le véritable fondateur de l'art national au XVIIe siècle, et le véritable fondateur du style Louis XIV. Pendant une longue période de vingt-huit années — de 1662 à 1690, tous les spécialistes de la manufacture des tapisseries et meubles de la couronne, réunis aux Gobelins, durent obéir à ses inspirations — tapissiers, brodeurs, orfèvres, mosaïstes, ciseleurs, ébénistes, graveurs, ne reproduisirent que ses dessins. Quarante-neuf peintres travaillaient sous ses ordres à la confection des modèles, — peintres d'histoire, d'architecture et d'ornements, peintres en miniature, peintres de marine, paysagistes et animaux, comme on dit aujourd'hui
peintres de marine, paysagistes et animaux, comme on dit aujourd'hui — et tout ce monde actif, intelligent, désireux de bien faire, ne vivait en quelque sorte que du souffle du maître souverain. L'infatigable peintre du roi taillait de la besogne à tout le monde : il donnait à Domenico Gagliani les modèles de ses beaux cabinets d'ébène; aux Villers, ceux de lustres, des torchères et des candélabres qu'ils sculptaient pour le roi et les grands personnages du royaume; aux Maître et aux Branchini le dessin des mosaïques dans lesquelles ils faisaient entrer les jaspes, les agates, les lapis et les
faisaient entrer les jaspes, les agates, les lapis et les marbres de toutes couleurs. Il n'était point jusqu'aux serrures, aux verrous des portes et aux espagnolettes qu'il ne voulût indiquer dans leurs plus légers détails, à des artisans aussi habiles que des artistes, qui les exécutaient avec la plus consciente fidélité. Les Gobelins, sous Le Brun, comptaient deux cents trente ouvriers tapissiers, tant de hautes que de basses lisses, dirigés par des chefs d'atelier d'un réel mérite, tels que Girard Laurent, Lefebvre et Jans. Il conviendrait peut-être de leur adjointer Voisin et Delacroix, chargés des basses lissées, tous hommes d'un
Voisin et Delacroix, chargés des basses lissées, tous hommes d'un talent éprouvé, et d'un zèle qu'aucune épreuve ne put décourager. Le Brun avait de la première de toutes les qualités qu'il faut souhaiter dans le chef d'une telle entreprise : il savait communiquer sa flamme à tous ceux qu'il admettait à l'honneur de sa collaboration. Les Gobelins, sous son règne de vingt-huit ans, produisirent dix-neuf tentures complètes en haute lisse, et trente-quatre en basse lisse. Nous citerons particulièrement les dizaines de pièces des dictés des Apôtres, d'après Raphaël; Les Éléments, d'après Le Brun, composant quatre tableaux et quatre entre-fenêtres; Les
d'après Le Brun, composant quatre tableaux et quatre entre-fenêtres; Les Saisons, d'après le même, huit grandes pièces et quatre entre-fenêtres. L'Histoire du Roi, série de quatorze pièces, exécutées d'après les cartons de Le Brun et de Van der Meulen, œuvre d'une rare magnificence, et dans laquelle nous retrouvons au plus haut degré ce caractère puissant d'unité que nous signalions tout à l'heure comme le trait distinctif de tous les arts sous le règne de Louis XIV; L'Histoire d'Alexandre, d'après Le Brun, et les Maisons royales, douze pièces d'après Le Brun et Van-der Meulen; L'Histoire de Moïse, d'après Poussin et Le
et Van-der Meulen; L'Histoire de Moïse, d'après Poussin et Le Brun, comprenant deux tentures : l'une en onze et l'autre en dix pièces; Deux tentures, d'après Raphaël, formant une suite de dix morceaux; Une grande tenture, d'après Mignard, intitulée Les Saisons. Le Brun mourut comme on sait en 1690 : on lui donna pour successeur à la direction de la manufacture royale des Tapisseries et Meubles de la couronne, Mignard que nous nommions tout à l'heure, et qui vint au moment opportun, quand déjà l'asile de Louis XIV, ce soleil dont les jeunes rayons avaient si longtemps ébloui l'Europe, se
dont les jeunes rayons avaient si longtemps ébloui l'Europe, se couchait dans une brume sanglante. L'État, éparsé par de folles prodigalités, suffisait à peine aux dépenses de ces guerres renaissantes, qui furent, hélas! la première revanche de l'Europe contre la France. La direction de Mignard ne dura que quatre ans, et les Gobelins, faute d'argent, car l'argent est le nerf de la tapisserie comme de la guerre, durent fermer en 1694. Ce fut pendant cette direction de Mignard que les Gobelins fabriquèrent pour la première fois cette Tenture connue sous le nom de tenture des Indes, donnée à Louis XIV