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d'une description; notons seulement que la robe et le toquet sont de brocart bleu, et les passementeries, d'or. On serait fortement tenté de voir dans ce portrait une réplique de celui de Louis XV dauphin, au musée de Madrid, dont nous parlons plus loin. Ce sont en effet exactement les mêmes dispositions, et l'artiste s'est évidemment copié lui-même; mais l'absence du cordon bleu interdit cette identification. (Musée de Versailles, n° 4432; aujourd'hui en magasin.) Anonyme. — « Portrait de femme sous la figure d'Érigone. » — Jeaurat, qui seul mentionne ce portrait, n'en indique ni les dimensions ni l'identification. (F.
ce portrait, n'en indique ni les dimensions ni l'identification. (F. Engerand, Tableaux commandés., p. 214, note.) RAVIÈRE (Marie-Anne-Christine-Victoire de), dauphine de France. « Pierre Gobert fut employé à Munich par la cour de Bavière, et beaucoup de ses œuvres sont parvenues au château de Nymphenburg, comme celui du portrait de Maria-Anna, fille de Ferdinand-Maria et épouse du dauphin Louis de France. (Nagler, Dictionnaire des Artistes. Munich, t. V, 1837, p. 246.) Notre incertitude est grande en constatant que les guides allemands ne mentionnent pas de peintures au château de Nymphenburg Voir aussi notre première partie, p. 101. BAVIÈRE (Maximilien II-Emmanuel,
Voir aussi notre première partie, p. 101. BAVIÈRE (Maximilien II-Emmanuel, électeur de). — [Gobert] peignit au pastel le Prince Électeur et d'autres personnages. (Nagler, Op, et loc. cit.) Nagler ne nomme pas le prince, mais comme Gobert n'avait quatorze ans en 1679, année de l'avènement de Maximilien, il est peu vraisemblable qu'il ait représenté le prédécesseur de celui-ci, Ferdinand-Maria. On ne sait pas d'ailleurs ce qu'est devenu ce pastel. BEAUVAU-CRAON (Marc de), prince du Saint-Empire. — Portrait. connu seulement par l'estampe qu'il a inspirée : à mi-corps dans un ovale, presque de face, portant une armure par-dessus laquelle est un
presque de face, portant une armure par-dessus laquelle est un manteau doublé d'hermine. Gravé par L. Cars fils pour une thèse de Joseph Jeanroy. (Cab. des Est., N. 2. Un exemplaire à la réserve, Eb 5 a rés.) BELSUNCE (Henri-Xavier de — DE CASTELNAU), évêque de Marseille. — Nos recherches pour retrouver ce portrait ont jusqu'à présent été vaines. Voici à défaut une description de l'estampe qui le reproduit plus ou moins fidèlement. Le prélat est en buste, presque de face; il porte la mosette de soie par-dessus un rochet dont on aperçoit le bas des manches orné de dentelle;
dont on aperçoit le bas des manches orné de dentelle; rabat et croix épiscopale sur la poitrine. Gravé par N. Pilau. (Cab. des Est., AA. 3.) BERRY (Marie-Louise-Élisabeth d'ORLÉANS, duchesse de). — L'Inventaire des tableaux du roi (publ. par M. Engerand, Paris, 1899, gr. in-8°, p. 621) mentionne à Versailles, dans l'appartement de Mme la duchesse de Berry, « Une copie de Schlemart d'après Gobert, représentant un portrait de Mme la Duchesse de Berry, en habit de Ballet, tenant un masque de la main droite; figure comme nature; ayant de hauteur 3 pieds et demi sur 2 pieds 4 pouces
hauteur 3 pieds et demi sur 2 pieds 4 pouces de large; de forme ovale; dans sa bordure dorée. » Nous ne connaissons la destinée ni de l'original ni de la copie. BLOIS (Mademoiselle de). — V. ORLÉANS (duchesse d'). BOUILLON (le chevalier de). — V. LA TOUR D'AUVERGNE (Frédéric-Jules de). BOULLOGNE (Louis — le jeune), peintre. — Au Salon de 1704 : « M. Boulogne le jeune. » (Livret, p. 32.) L'un des deux portraits sur lesquels Gobert avait été reçu à l'Académie. Destinée inconnue. BOURBON (Anne-Louise-Bénédicte de — -COULDNDE). V. MAINE (duchesse du). BOURBON (Élisabeth-Alexandrine de — -CONDE).
-COULDNDE). V. MAINE (duchesse du). BOURBON (Élisabeth-Alexandrine de — -CONDE). V. SENS (Mademoiselle de) BOURBON (Louis-Alexandre de). — V. TOULOUSE (comte de). BOURBON (Louis-Charles de). — V. EU (comte d'). BOURBON (Louis-Henri de). — V. CONDÉ (prince de). BOURBON (Louise-Élisabeth de — -CONDÉ). — V. CONTI (princesse de). BOURBON.(Louise-Françoise, légitimée de FRANCE, dite Mademoiselle de Nantes, duchesse de). — On connaît deux portraits de la duchesse de Bourbon par Gobert : 1° « Madame la duchesse en habits de masque », exposé au Salon de 1704 (Livret, p. 33); 2° au Salon de 1737, grand salon du Louvre, « première
au Salon de 1737, grand salon du Louvre, « première embrasure sur l'escalier, à gauche, le portrait en petit de S. A. S. Madame la duchesse mère en habit de veuve. » (Livret, p. 15.) Nous ignorons les dimensions et le sort de ces deux toiles. — MM. de Nolhac et Pératé (Musée de Versailles, p. 135) donnent à Gobert deux autres portraits de la même princesse. Le premier serait le n° 3702 (Attique du nord, salle 160) : Mademoiselle de Nantes, élue d'une robe de velours violet avec un manteau de soie gris verdâtre, est debout devant une console
manteau de soie gris verdâtre, est debout devant une console ornée du chiffre de Louis XIV et sur laquelle sont posées des fleurs. Je me sépare à regret de ces messieurs, mais je ne puis oublier que Mademoiselle de Nantes devint duchesse de Bourbon à douze ans ; or l'original a ici notablement plus que cela; encore veut-on que ce portrait soit antérieur à son mariage. Si peu sûr que soit, quant aux identifications, le catalogue Soulié, on doit remarquer cependant que, d'après lui, ce n° 3702 représenterait Mademoiselle de Blois, qui devint duchesse d'Orléans. Le second porterait le n°
Blois, qui devint duchesse d'Orléans. Le second porterait le n° 3644 du même musée (Attique du nord, salle 159), mais MM. de Nolbac et Pératé sont si peu affirmatifs qu'il ne semble pas y avoir lieu d'insister. BOURBON (Marie-Anne de BOURBON-CONTI, duchesse de). — Toile. Dimensions anciennes : h. 1 m,00 ; l. 0",92 ; dimensions actuelles : h. 0,90; l. 0,62. Toute jeune fille, la tête légèrement tournée à droite, Marie-Anne est vêtue d'une robe de velours bleu doublé de satin jaune d'or, décolletée, l'avant-bras nu, manches et corsage garnis de dentelle ; de la main droite levée, elle
garnis de dentelle ; de la main droite levée, elle tient une pomme (?) qu'elle montre à un jeune singe attaché d'un ruban bleu. (Musée de Versailles, nouv. salles du XVIIIe siècle, n° 4359.) — Les anciens inventaires donnent ce tableau à Gobert, mais sans identification de personne; cette identification appartient au catalogue Soulié. — Répétition au musée de Bayeux. (F. Engerand) BOURBON (N. de). — V. BRETAGNE (duc de). BOURGOGNE (Louis de FRANCE, duc de). — Portrait connu seulement par la gravure : les yeux de face, le visage très légèrement tourné vers la droite, l'enfant est couché sur
très légèrement tourné vers la droite, l'enfant est couché sur un lit de parade, le dos sur un coussin; le maillot est couvert d'un cache-maillot en étoffe brochée; sur la poitrine, un fichu attaché par une épingle; un mouchoir brodé couvre la tête. Gravé par C. Simonneau, en 1683. (Cab. des Est., N. 2, V. BOURGOGNE.) BOURGOGNE (Marie-Adélaïde de SAVOIE, duchesse de). — Gobert peignit plusieurs fois la duchesse de Bourgogne : 1° on voyait au Salon de 1704, « au fond de la Galerie, du côté de l'entrée dans le milieu, sur un tapis de velours., le portrait de
le milieu, sur un tapis de velours., le portrait de Madame la Duchesse de Bourgogne. » (Livret, p. 44) ; 2° au même Salon, dans un des trumeaux « sur l'eau », un portrait de la duchesse « en habit de chasse » (Ibid., p. 33). On ignore ce que sont devenues ces deux toiles. 3° Il est payé à Gobert, le 12 août 1726, 600 livres pour un tableau de « Monseigneur le Dauphin, grand comme nature » , mais M. Engerand (Tableaux commandés., p. 213) a montré qu'il y avait une erreur de rédaction dans l'État de commande,
y avait une erreur de rédaction dans l'État de commande, et qu'il s'agissait du portrait de feu Madame la Dauphine (Marie-Adélaïde). Cette correction s'impose; toutefois, là où nous ne saurions suivre M. Engerand, c'est quand il identifie ce tableau de 1726 avec le n° 2102 du Musée de Versailles (Salon de la Reine) représentant la duchesse, non à l'âge de douze ans, comme le dit le Catalogue Soulié, mais à quinze ans au moins, à en juger par le développement de la poitrine, et portant le manteau bleu fleurdelisé sur un corsage blanc à garnitures d'or et d'améthystes ; tenant
un corsage blanc à garnitures d'or et d'améthystes ; tenant d'une main un bouquet d'anémones alors que de l'autre elle relève son manteau. (F. Engerand, l'Artiste, mars 1897.) Il nous semble peu vraisemblable que Gobert ait représenté, en 1726, la mère du Roi, morte depuis quatorze ans, sous les traits d'une jeune fille de quinze ou seize ans ; et si ce n° 2102 est bien de Gobert, comme il paraît permis de l'admettre, pourquoi n'y pas voir le premier des tableaux exposés en 1704? 4° Le « portrait de feu Madame la Dauphine et les trois Princes » est
feu Madame la Dauphine et les trois Princes » est signalé dans le cabinet de l'hôtel de la Surintendance par l'Inventaire des tableaux faits pour le service du Roi. 1709-1737. On n'a aucune trace de la destinée de cette toile, peinte de 1710 à 1712, et que l'on doit chercher dans les allégories, car à aucun moment la duchesse de Bourgogne n'eut trois enfants vivants. BRETAGNE (N. de BOURBON, duc de). — Ce portrait du fils, âgé à peine de trois mois, du duc de Bourgogne, a figuré au Salon de 1704 dans les conditions que nous avons rappelées (1re
de 1704 dans les conditions que nous avons rappelées (1re partie, p. 104). Destinée inconnue. On vient de voir que Gobert reproduisit les traits du petit enfant dans le tableau où il groupa la duchesse et ses trois fils. CHAMPIGNELLE (Madame de). — On ne sait rien de ce portrait, sinon qu'il fut commandé et payé à Gobert par le prince de Vaudémont (V. ci-dessus, p. 103). CHARTRES (Louis d'ORLÉANS, duc de). Toile. Haut. 1 m,00 ; larg. 0",92. Le Duc de Chartres en Amour tenant un pigeon. » (F. Engerand, Tableaux commandés., p. 214, n° 6.) Où est ce
Engerand, Tableaux commandés., p. 214, n° 6.) Où est ce portrait? CHARTRES (Louise-Adélaïde d'ORLÉANS, Mademoiselle de), abbesse de Chelles. — Tableau inconnu en original mais gravé trois fois par Brevet, ce qui n'en facilite pas la description. En effet, si le n° 3 (A. Firmin Didot, les Graveurs de portraits., I, n° 498) n'est qu'une réduction du n° 2 (Didot, n° 497), il y a entre celui-ci et le n° 1 (nu 490) d'assez notables différences; n° 2 : « à mi-corps, de trois quarts, regardant vers la gauche; en costume d'abbesse; sa main droite est posée au bas de
costume d'abbesse; sa main droite est posée au bas de son guimpe, les doigts écartés ; de sa main gauche, elle tourne les feuillets d'un livre posé sur une table recouverte d'un tapis. »; n° 1 : « à mi-jambe., presque de face, le corps légèrement tourné à gauche; en costume d'abbesse, avec une simple croix suspendue au cou par un ruban passant sous sa guimpe; les bras croisés sur sa poitrine, elle tient un livre fermé dans sa main gauche, le pouce pris entre les feuillets. » Ce qui pourrait faire donner la préférence à cette dernière version, c'est
pourrait faire donner la préférence à cette dernière version, c'est qu'une médaille frappée en 1719 reproduit exactement le n° 1. Le même n° 1 très réduit sert de frontispice à l'Abbaye de Chelles, IIe partie. Paris, 1890, ill-Ho. CHARTRES (Louise-Diane d'ORLÉANS, Mademoiselle de), — r. COBLANT (princesse de). Portrait connu par la gravure de L. Jacob, et qui n'est probablement pas perdu : à mi-corps, presque de face, la princesse est vêtue d'un corsage décolleté, un collier de trois rangs de perles au cou, et porte sur les épaules un manteau doublé d'hermine. (Cab. des Est., N. 2, v° CONDÉ.)
manteau doublé d'hermine. (Cab. des Est., N. 2, v° CONDÉ.) Or le catalogue du musée de Versailles donne aux inconnus de l'École française, sous le n° 3758 (Attique du nord, gai. 151), un portrait de la princesse de Condé, qui offre certes avec la gravure de Jacob de sensibles différences, mais assez de similitude cependant, et qui est assez dans la manière de Gobert pour que nous n'hésitions pas à le considérer comme le modèle de l'estampe; les variantes étant du fait du graveur — nous verrons des traductions plus libres encore. Ce n° 3758 est gravé dans les Galeries
libres encore. Ce n° 3758 est gravé dans les Galeries historiques de Versailles sous le n° 2560. CONDÉ (Louis-Henri de BOURBON, prince de). Toile. Haut. 2m,34 ; larg. 1m,60. (Gobert a peint Louis-Henry de Bourbon dans tout l'éclat de la jeunesse et de la fortune. Monsieur le Duc peut avoir environ vingt-six ans dans ce portrait. La tête est tournée de trois quarts à gauche, en sens inverse du corps. Elle est coiffée d'une perruque moins haute et moins encombrante que celles qui se portaient naguère, et la poudre a déjà fait son apparition. Les traits sont d'une régularité un
déjà fait son apparition. Les traits sont d'une régularité un peu efféminée. Le front est haut, mais peu développé en largeur. Les yeux sont beaux et sans grande expression; le regard en est bienveillant, mais avec hauteur. Le nez est bourbonien, sans exagération dans sa forme. La bouche, dont la lèvre supérieure est un peu épaisse, est bien dessinée. Les joues soigneusement rasées ont une remarquable fraîcheur. Le prince a le costume et les insignes du Order commandement : cuirasse, large écharpe blanche enserrée à la taille et nouée sur la hanche droite; le cordon bleu du Saint-Esprit passé en
la hanche droite; le cordon bleu du Saint-Esprit passé en sautoir, et la plaque de l'ordre suspendue à la hanche gauche, au-dessus du pommeau de l'épée; entre les cuissards, un pan des basques de la jaquette en satin broché de couleur claire; négligemment nouée autour du cou, une cravate de mousseline blanche, dont le nœud de dentelle déborde avec élégance sur le haut de l'armure; de semblables dentelles forment manchettes à l'extrémité des bras. Le personnage tient de la main gauche le bâton de grand maître de France appuyé sur un tertre, à côté du casque, empanaché de plumes blanches.
un tertre, à côté du casque, empanaché de plumes blanches. Fond de plein air dans la partie droite du tableau, avec un combat de cavalerie sur les arrière-plans, et à l'horizon les monuments d'une des villes, au siège desquelles s'est signalé Monsieur le Duc; fond d'appartement dans la partie gauche, avec de grands rideaux de couleur sombre; derrière la figure se voit un fauteuil recouvert de velours rouge. Ce portrait, qui n'a jamais quitté la maison de Condé, semble faire aux visiteurs les honneurs de Chantilly. (A. Gruyer, la Peinture à Chantilly. École française, p. 243.) On lit en haut
à Chantilly. École française, p. 243.) On lit en haut du tableau, à droite : BOURBON-CONDÉ (Louis-HENRI, MR LE Duc). 1692-1740. Gravé par P. Drevet (avec notables variantes), pour la thèse de Frère Claude-François Hernault de Montiron. (Cab. des Est. Stipp, non relié,) Reproduit par M. P. de Nolhac, Louis XV et Marie Leszynska, éd. in-4°, p. 16. — Une copie de ce portrait est payée à l'artiste 200 livres, le 15 juin 1726; elle semble avoir été exécutée en 1724 au plus tard (F. Engerand, Tableaux commandés., p. 211.) Nous ne savons pas ce qu'elle est devenue. Le même
Nous ne savons pas ce qu'elle est devenue. Le même auteur ajoute (p. 212) : « Sous les numéros 3696, 3727 et 3757, le catalogue du musée de Versailles range aux inconnus de l'école française trois portraits du duc de Bourbon qui peuvent être rendus à Pierre Gobert; aucun d'entre eux ne saurait être identifié avec la copie ci-dessus signalée; mais Gobert répétait indéfiniment ses portraits, et ceux de Versailles semblent bien être de cette manufacture. » Or, le nu 3696 représente le prince de Condé à quinze ans ; le n° 3727 le représente à plus de vingt ans
le n° 3727 le représente à plus de vingt ans ; le n° 3757 n'est qu'une réduction du précédent. On ne peut donc dire, au moins dans le cas présent, que Gobert ait « répété indéfiniment » son tableau de Chantilly. D'ailleurs nous nous abstenons, jusqu'à plus ample information, de comprendre ces trois portraits dans notre Catalogue. CONTI (Louise-Elisabeth de BOURBON-CONDÉ, princesse de). — Toile. Dimensions anciennes : haut. 1m,80; larg. 0m,88. Les anciens inventaires donnent à Gobert, avec les dimensions que nous venons de transcrire, le « portrait d'une princesse faisant une couronne de fleurs » mais sans nommer
princesse faisant une couronne de fleurs » mais sans nommer la princesse. Nous pensons avec M. Engerand (Tableaux commandés., p. 214, note) que l'on peut reconnaître ce tableau dans le n° 3697 du Musée de Versailles (Attique du nord, salle 159), réduit à 0m,70 de haut sur 0m,62 de large. Jeune, en robe blanche et manteau fleurdelisé, la princesse fait une couronne de marguerites. Dans le fond, un grand vase en marbre. Gravé pour l'étude de M. Engerand sur Gobert. (L'Artiste, mars 1897, p. 171.) CONTI (Louise-Diane d'ORLÉANS, princesse de). — Toile. Dimensions anciennes : haut. 0m,98; larg. 0m,86; forme
— Toile. Dimensions anciennes : haut. 0m,98; larg. 0m,86; forme ovale; dimensions actuelles : haut. 0m,98; larg. 0m,83. (F. Engerand, Tableaux commandés., p. 214, note.) Assise presque de face au milieu des roseaux; robe de mousseline blanche recouverte d'une tunique bleu pâle; la gorge découverte; une écharpe rose flotte sur l'épaule droite; le bras droit s'appuie sur une urne; la main gauche est tendue vers le spectateur. (Musée de Versailles. Attique du nord, gai. 161; n° 3821.) Cette attribution est acceptée par MM. de Nolhac et Pératé. [Le Musée de Versailles, p. 206.) EU (Louis-Charles de BOURBON, comte d'). Un
Versailles, p. 206.) EU (Louis-Charles de BOURBON, comte d'). Un portrait de ce prince de trois ans, par Gobert, figurait au Salon de 1704. (Livret, p. 33.) On ne sait rien de son sort, et il semble n'avoir pas été gravé. FLEURY (Claude), abbé de Lieu-Dieu. — Portrait perdu ou du moins inconnu, sauf par une estampe. Presque de face, légèrement tourné à gauche, l'abbé est en soutane et rabat, un manteau noir sur les épaules. Gravé par Simon Thomassin (Cab. des Est. Oeuvre de Thomassin), en 1700, d'après le P. Leloug. FRANCE (Louis de). — V. BOURGOGNE (duc de).
P. Leloug. FRANCE (Louis de). — V. BOURGOGNE (duc de). FRANCE (Louise-Elisabeth et Anne-Henriette de), filles ainées de Louis XV. Toile. Dimensions anciennes : haut. 0m,97 ; larg. 0m,87 ; forme ovale; dimensions actuelles : haut. 1m,08; larg. 0m,88; forme carrée. Debout, presque de face toutes les deux, très légèrement tournées l'une vers l'autre; vêtues l'une d'une robe bleu tendre, l'autre d'une robe rose pâle recouverte d'un tablier de dentelle; coiffées chacune d'un bonnet orné, pour l'enfant en bleu, de rubans, et pour sa sœur, d'une fleur rouge. La petite princesse de gauche tient une fleur à la main; celle
princesse de gauche tient une fleur à la main; celle de droite, une tourterelle. Fond de paysage avec statue, à droite; draperie et colonne à gauche. Était, en 1732, dans l'appartement de la Reine, à Versailles, et en 1760, dans celui du marquis de Marigny, à la Surintendance. (F. Engerand, Tableaux commandés, p. 213 et 214 note.) Est aujourd'hui au Musée de Versailles, nouvelles salles du XVIIIe siècle, n° 4395, avec cette indication : d'après Al. Belle. Les documents étudiés par M. Engerand ne permettent cependant pas de donner ce tableau à d'autre que Gobert; et c'est l'attribution acceptée par
tableau à d'autre que Gobert; et c'est l'attribution acceptée par MM. de Nolhac et Pératé. (Le Musée de Versailles, p. 196.) FRANCE (Louise-Françoise, légitimée de). V. BOURBON (duchesse de). FRANCE (Louise-Marie de), fille de Louis XV. — Toile. Mêmes formes et dimensions anciennes et actuelles que le n° 4395. Debout, presque de face; vêtue d'une robe bleue avec tablier de dentelle; coiffée d'un bonnet; à portée de sa main gauche est une cage posée sur un tabouret et d'où s'échappent deux tourterelles. Fond de parc avec une partie d'édifice. Suit les destinées du n° 4395. Aujourd'hui au Musée de Versailles,
les destinées du n° 4395. Aujourd'hui au Musée de Versailles, nouv. salles du XVIIIe siècle, n° 4396. Son attribution à Gobert s'impose, mais l'identification doit être démontrée, le cartel portant en effet : Marie-Adélaïde. Or les inventaires disent : « Madame troisième; » « Mesdames l'aînée et la seconde » sont représentées dans le n° 4395. La troisième est bien Louise-Marie, née en 1728. De plus, notre 4396 figure une enfant d'environ quatre ans, et il est antérieur à 1732; il ne peut donc être le portrait de Marie-Adélaïde, née justement en 1732. GIÉ (Madame de). — Salon de 1704.
justement en 1732. GIÉ (Madame de). — Salon de 1704. Grande galerie du Louvre, trumeau sur la cour, au rang du milieu. (Livret, p. 31.) GOBERT (Marie-Catherine NUVKLLON, Mademoiselle). — Figurait au Salon de 1704. (Livret, p. 32.) Peut-être ce tableau faisait-il partie des portraits de famille réclamés par Marie-Anne Gobert, après le décès de Philippe-Alexis ? GONTAUT (Marie-Antonine de BAUTRU DE NOGENT, duchesse de). — On voyait au Salon de 1737, au coin de la face, en entrant à gauche, dans le grand salon du Louvre, le portrait de Madame la duchesse de Gontaut. (Livret, p. 15.) Il semble
Madame la duchesse de Gontaut. (Livret, p. 15.) Il semble que, pour retrouver ce portrait, il faille chercher celui d'une femme de soixante-dix ans, la femme de Charles-Armand de Gontaut, duc de Biron, étant morte le 4 août 1742, à soixante-seize ans. Ce serait alors une exception dans l'oeuvre de Gobert. GRIMALDI (Honoré). — V. VALENTINOIS (duc de). HESSE (Caroline de — RHINFELDS). — V. CONDÉ (princesse de). LA MOTHE ou LA MOTTE (Mademoiselle de). — Son portrait par Gobert figurait au Salon de 1704. (Livret, p. 33.) LA TOUR D'AUVERGNE (Frédéric-Jules de -, dit « le chevalier de Bouillon
D'AUVERGNE (Frédéric-Jules de -, dit « le chevalier de Bouillon »). — Salon de 1704. (Livret, p. 33.) Nous n'avons rien trouvé sur ce tableau. LA VRILLIÈRE (Louis PHÉLIPEAUX, marquis de). — Tableau que l'on peut décrire ainsi d'après une gravure : en buste, jeune, presque de face, légèrement tourné à droite; en habit de soie brochée, cordon en sautoir, longue cravate de dentelle. Gravé par Drevet pour la thèse de Gilbert-François Paris de Bellesbat. (Cab. des Est., AA. 3.) LECZINSKA (Marie). Princesse royale de Pologne. — 1° Toile. Haut. 2m,08; larg. 1m,37. Musée de Versailles, n°4439; non exposé. Nous
2m,08; larg. 1m,37. Musée de Versailles, n°4439; non exposé. Nous avons longuement développé (1ère partie, p. 112 et suiv.) les raisons de cette identification; nous ne les répéterons pas. 2° Nous avons dit dans notre première partie (p. 109) comment, à la demande du maréchal Dubourg, Stanislas profita de la présence de Gobert à Wissembourg pour lui faire exécuter le portrait de la Reine et celui de Marie, sa fille, outre celui dont nous venons de parler. Ces deux toiles durent être envoyées à Strasbourg où commandait Du Bourg, mais on ne les trouve mentionnées dans aucun catalogue. La même.
on ne les trouve mentionnées dans aucun catalogue. La même. Reine de France. Un « portrait de la Reine en pied orné de tous ses attributs » est payé 1,500 livres à Gobert, le 12 août 1726. Deux autres portraits de la Reine payés chacun 600 livres figurent dans la même commande; ce ne sont, d'après M. Engerand (Tableaux commandés., p. 212, et l'Artiste, mars 1897), probablement que des répliques du premier. De ces trois tableaux, un aurait reçu une destination inconnue; les deux autres seraient à Versailles, identifiés par MM. Engerand, de Nolhac et Pératé (le Musée de Versailles,
MM. Engerand, de Nolhac et Pératé (le Musée de Versailles, p. 181), et malgré certaines difficultés de mesures, avec le n° 7 de Trianon et le n° 3754 (Attique du nord, galerie 161). Le n° 3754 est une toile de 2m,98 de haut sur 1m,40 large, conséquemment moins haute et plus large que celle mentionnée à l'état de commande (7 pieds, ou 2m,27, sur 4 pieds, ou 1m,40); mais comme ces différences peuvent tenir à des causes facilement explicables, nous ne nous croyons pas en droit de contester cette identification. Ledit n° 3754, dont nous avons donné la description p.