jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
semble rentrer dans ces âmes endolories. Cette peinture est poignante, mais sans aucune surcharge de couleurs, sans étalage de réalisme cruel; on ignore où la scène se passe, le cadre n'est qu'estompé; des personnages eux-mêmes, nous ne savons que ce qu'il en faut savoir pour comprendre combien ils souffrent les uns par les autres. L'expression suit avec une loyauté parfaite les sinuosités du sentiment; elle devient là et là un peu vague, à force de probité, car il est des nuances qui déconcertent le langage des mots, et l'auteur ne recule pas devant l'indicible. Tel qu'il est, nous aimons ce
recule pas devant l'indicible. Tel qu'il est, nous aimons ce livre d'un charme douloureux. Une faute, tel est le titre d'un court roman de M. Louis Avenier. Depuis son début, intitulé « L'épreuve », dont nous avons rendu compte ici même, ce jeune écrivain genevois a fait d'incontestables progrès. Il lui en reste à faire encore; disons tout de suite le défaut le plus sensible de son nouveau livre: ses personnages ne sont pas encore des êtres vivants. Dans la dédicace adressée à E. Rød, l'auteur s'écrie: « Ai-je su donner à mes silhouettes une valeur d'humanité? Ai-je bien évoqué
donner à mes silhouettes une valeur d'humanité? Ai-je bien évoqué ces formes que j'avais là, devant mon regard intérieur? Admettra-t-on qu'ils existent réellement, les personnages que je présente? » M. Avenier semble craindre la réponse à ces graves questions. La sincérité nous oblige à dire que nous ne « voyons » pas bien son principal personnage, le vertueux philanthrope Raynal, non plus que son fils Matthieu, ou que son ami M. Houppeville, dont on ne discerne pas clairement si c'est un jouisseur imbécile ou un dilettante homme d'esprit. Ce sont là des figures complexes, dont la complexité n'est pas en
là des figures complexes, dont la complexité n'est pas en soi un défaut, mais à la condition d'être ramenée à l'unité vivante par le prestige de l'art; nous leur préférons la malheureuse Mme Raynal, qui semble plus réelle et plus humaine. Si la peinture des caractères est la partie faible de l'œuvre, en revanche, il n'y manque ni une observation parfois assez pénétrante, ni l'élévation, ni le sérieux moral. Cette lugubre histoire de la faute de la femme et de ses conséquences tragiques pour son mari, pour son fils, pour d'autres encore, est une illustration frappante de cette pensée: Tout
d'autres encore, est une illustration frappante de cette pensée: Tout ce que nous faisons de mal dépasse notre vie intellectuelle et fait du mal autour de nous. Nous sommes dans un monde où personne n'est seul, où tout se tient par des fils imperceptibles. Toutes nos pensées, tous nos actes ont une portée sociale, ont leur retentissement, désastreux ou bon, chez d'autres hommes. Jusqu'à présent, M. Avennier nous paraît plus moraliste que peintre; mais nous nous garderons d'un jugement prématuré que son jeune talent pourrait bientôt démentir. Il nous suffit de signaler sa nouvelle tentative aux esprits sérieux. C'est encore
de signaler sa nouvelle tentative aux esprits sérieux. C'est encore aux questions morales actuelles que nous ramène le nouveau livre de Mlle Isabelle Kaiser, intitulé Notre Père qui êtes aux cieux. C'est, à notre goût, ce qu'elle a écrit de mieux, nous voulons dire de moins inégal. Il y a quelques très belles pages et quelques scènes dramatiques dans ces huit chapitres, dont chacun a pour titre une des demandes de l'oraison dominicale. L'histoire est assez artistement agencée, ou plutôt les histoires, car nous suivons parallèlement celles de plusieurs ménages habitant la même maison et dont les aventures journalières se
habitant la même maison et dont les aventures journalières se relient et s'entremêlent. La pitié, le pardon, le relèvement par l'amour, le sacrifice, tels sont les grands devoirs sociaux que l'auteur nous prêche avec une poétique éloquence et en de nobles accents. Le malheur est que Mlle Kaiser a entrepris de décrire certains types et certains aspects de la vie qu'elle ne peut connaître que par ouï-dire; l'invraisemblance de ses peintures est parfois terriblement déconcertante: tel l'intérieur de l'ouvrier Jean Favre, qui est candidement irréel. Plusieurs personnages, entre autres le patron du dit ouvrier, ne le sont pas moins. Entre
patron du dit ouvrier, ne le sont pas moins. Entre tous, nous distinguons le plébéien philosophe, l'apôtre un peu illuminé Lazare Saville, qui recueille sur son chemin les âmes perdues et les chiens errants: ce portrait-là a de l'allure, une certaine grandeur mystique qui s'impose à l'imagination. Lausanne, Payot, in-12, 1900. Il faut bien que nous fassions une réserve quant à la forme pourquoi Mlle Kaiser se plaît-elle aux puériles recherches d'un style artificiel et tourmenté? Pourquoi ne dit-elle pas plus simplement les choses? Une jeune fille souhaite de passer la veillée de Noël en tête à tête avec celui
la veillée de Noël en tête à tête avec celui qu'elle aime: rien de plus naturel; mais ce qui l'est moins, c'est de nous dire qu'elle rêve « de voir les bougies de l'arbre sacré étoiler les prunelles de l'ami, et sous les branches vertes l'offrande, le fruit des longues veillées, chaque point fixant une nostalgie sur la broderie, chaque fil de soie enchaînant un désir, chaque piqûre d'aiguille empalant un papillon de passion. » Ailleurs, il s'agit de noter qu'un rayon de soleil pénètre dans une chambre; phénomène bien simple, direz-vous. Pas tant que cela, si j'en crois l'auteur,
simple, direz-vous. Pas tant que cela, si j'en crois l'auteur, qui nous dit: « Le soleil contrebambardie filoutait dans la chambre avec une hardiesse dorée. » Dussé-je vivre cent dix ans, je ne saurais me faire à de si baroques façons de parler. Mlle Kaiser en use et abuse, et il convient, de l'avertir sérieusement que ce style-là peut compromettre les meilleures trouvailles d'une imagination vive et d'une âme compatissante. M. Oscar Huguenin ne nous expose pas à de telles surprises. Son talent est fait de calme sagesse et de souriante bonhomie; il peint, dans un style égal et correct,
souriante bonhomie; il peint, dans un style égal et correct, un peu lent parfois, les bonnes gens de la montagne neuchâteloise; il les connaît, les aime, a vécu de leur vie et nous les montre dans la simplicité de leurs mœurs. Quelques-unes de ces peintures, Madame l'ancienne, par exemple, ont la valeur de documents ethnographiques: quand il n'y aura plus de Neuchâtelois, on retrouvera leur image dans les sincères études d'après nature de M. Huguenin. Son dernier livre, Constant, est le roman de l'ivrogne corrigé, et, notons ce détail, corrigé sans l'abstinence totale. Cure invraisemblable, impossible! diront les champions de
sans l'abstinence totale. Cure invraisemblable, impossible! diront les champions de la Croix-Bleue. Je ne me prononce pas; c'est affaire entre eux et le romancier, qui peint d'ailleurs avec la Nouvelle illustrée de 28 dessins de l'auteur. In-12. Neuchâtel, Delachaux et Niestlé, 1900. -conviction les ravages du cabaret dans un village d'horlogers: deux de ses héros se pendent dans un accès de fièvre chaude; un troisième. Mais vous assisterez vous-même à ces morts lamentables et à la régénération du héros. Après tant de romans, rentrons dans la vie réelle. Nous venons de lire l'ouvrage où M. Edgar Quinet raconte les Cinquante
de lire l'ouvrage où M. Edgar Quinet raconte les Cinquante ans d'amitié de son mari et de Michelet. Ce livre, qui contient des choses curieuses, appartient à notre collègue de Paris; mais il me pardonnera de noter quelques passages intéressant la Suisse, entre autres ce mot de Michelet: « Croiriez-vous bien que M. de Sismondi vient de m'envoyer ses trois derniers volumes? C'est notre père, à vous qui lisez ou écrivez l'histoire en France. » A recueillir aussi ce mot de l'illustre historien « Il est certain que Genève, et même en général les petites Frances que nous avons suscitées
même en général les petites Frances que nous avons suscitées partout, sont plus françaises souvent que nous-mêmes. » Il n'est pas sans intérêt de rappeler que Quinet tenait à Genève par sa mère, et peut-être a-t-il bien hérité quelque chose du grave génie genevois. Beaucoup de détails consignés dans ce livre se rapportent au séjour de Quinet à Veytaux et aux visites de ses amis. C'est ainsi que Michelet et sa femme y vinrent à plusieurs reprises. En 1867, ils s'arrêtèrent à Vevcy pour passer la nuit à l'hôtel de la Clef, illustré par Jean-Jacques: Michelet avoue d'ailleurs qu'il s'y
la Clef, illustré par Jean-Jacques: Michelet avoue d'ailleurs qu'il s'y trouva fort mal. La vieille Genève s'en va, comme s'en va toute chose; c'est pourquoi M. G. Fatio et M. Boissonnas ont uni leurs talents pour faire un beau livre où sera conservé le souvenir de la cité genevoise aux différentes époques, c'est-à-dire au temps des rois de Bourgogne, puis sous les évêques, dans le siècle de la Réforme. On voit l'enceinte s'élargir par degrés, puis les murailles s'ouvrir et tomber enfin vers le milieu de notre siècle, où « Genève cosmopolite et ville ouverte » offre un spectacle infiniment
Genève cosmopolite et ville ouverte » offre un spectacle infiniment moins pittoresque. Victor Hugo s'en plaignait en des pages qu'on devrait répandre dans chacune de nos villes suisses. Écoutons un peu! "Genève à travers les siècles. Société des arts, Genève, in-4°, 1902" « Genève a beaucoup perdu et croit, hélas! avoir beaucoup gagné. La rue des Dômes a été démolie. La vieille rangée de maisons vermoulues, qui faisait à la ville une façade si pittoresque sur le lac, a disparu. Elle est remplacée par un quai blanc, orné d'une ribambelle de grandes casernes blanches que ces bons Genevois prennent pour
de grandes casernes blanches que ces bons Genevois prennent pour des palais. Genève, depuis quinze ans, a été raclée, ratissée, nivelée, tondue et sarclée de telle sorte, qu'à l'exception de la butte Saint-Pierre et des ponts sur le Rhône, il n'y reste plus une vieille maison. Rien de plus maussade que ces petits Paris manqués, qu'on rencontre maintenant dans les provinces en France et hors de France. On s'attend à une vieille ville avec ses tours, ses devantures sculptées, des rues historiques, des clochers gothiques ou romans, et l'on trouve une fausse rue de Rivoli, une fausse Madeleine qui ressemble
une fausse rue de Rivoli, une fausse Madeleine qui ressemble à la façade du théâtre Bobino, une fausse colonne Vendôme qui a l'air d'une colonne affiche. Genève n'en est pas moins une ville admirablement située, où il y a beaucoup de jolies femmes, quelques hautes intelligences et force marmots ravissants jouant sous les arbres au bord du lac. Avec cela on peut lui pardonner ses boutiques de contrefaçons, ses quais neufs, son île de Jean-Jacques chaussée d'un sabot de pierre, sa rue de Rivoli, et son jaune, et son plâtre, et sa craie. Cependant, encore un peu et Genève deviendrait
et sa craie. Cependant, encore un peu et Genève deviendrait une ville ennuyeuse. » Vous avez une histoire, vous avez été une nation; souvenez-vous-en, soyez-en fiers! Rien de plus funeste et de plus amoindrissant que les grandes démolitions. Qui démolit sa maison, démolit sa famille; qui démolit sa ville, démolit sa patrie qui détruit sa demeure, détruit son nom. C'est le vieil honneur qui est dans ces vieilles pierres. Toutes ces maisons dédaignées sont des maisons illustres; elles parlent, elles ont une voix; elles attestent ce que vos pères ont fait. » Que de motifs charmants, que de « vieilles
fait. » Que de motifs charmants, que de « vieilles pierres » caractéristiques parmi les planches si ingénieusement disposées, si habilement exécutées par M. Boissonnas et que commente en archéologue artiste M. G. Fatio! Le château royal, l'antique auberge de la Croix, fédéraient encore, plus ou moins, – à Cologny; la ville haute conserve des recoins délicieux que le touriste banal ne sait pas voir; çà et là apparaît un bout de vieux rempart, un escalier bizarre filant sous une voûte, une galerie ajourée ornant le derrière d'une maison quatre fois séculaire. Tout cela nous ravit, et tout cela disparaît
fois séculaire. Tout cela nous ravit, et tout cela disparaît morceau par morceau. C'est fatal. Mais, hélas! par quoi remplacera-t-on les jolies choses qu'on détruit? Le mal n'est pas tant de détruire le vieux, que de le remplacer par l'horrible; car, si tout doit finir en ce monde, ce n'est pas une nécessité que la laideur prétentieuse et banale remplace la beauté; il en est pourtant ainsi quatre-vingt-dix-neuf fois sur cent. Etonnez-vous, après cela, que des esprits fins comme Arthur de Claparède aillent se promener à Corfou pour trouver encore quelque chose à voir. Cet intelligent voyageur vous conte dans
quelque chose à voir. Cet intelligent voyageur vous conte dans son petit livre (Corfou et les Corfiotes, Genève, Kündig, in-12) ce qu'il a vu dans cette île où foisonne l'olivier, dans cette Corcyre des anciens, qui a toute une histoire. Après vous l'avoir décrite en président de société de géographie qu'il est, il vous en redira les annales, vous en décrira les mœurs, les coutumes, parfois bien curieuses (telles les cérémonies de Pâques); il vous promènera dans les environs; vous aborderez avec lui, sur les pas d'Homère et du vieil Ulysse, au rivage des Phéaciens, où Nausicaa vous attend avec
Ulysse, au rivage des Phéaciens, où Nausicaa vous attend avec un sourire. Et, charmé par tant de choses, vous oublierez un instant que tout près de vous on démolit des architectures vénérables et on enlaidit des villes. P. S. Nous ne pouvons, à notre grand regret, qu'indiquer les titres de quelques ouvrages reçus alors que cette chronique était déjà à l'impression Le cœur chante, Sensations d'animiste, par Jaques-Dalcroze, qui est un charmant prosateur quand cela lui plaît; Village de dames, de T. Combe, qui a paru ici, mais dont l'auteur a refait toute la dernière partie; Scènes valaisannes, par L.
a refait toute la dernière partie; Scènes valaisannes, par L. Courthion, préface de Rod: Mizoline, poème alpestre, par V. Rossel (illustré). Nous reviendrons sur ces ouvrages, qui méritent de nous occuper même après le moment des étrennes. CHRONIQUE SCIENTIFIQUE Un aérostat monstre: pour traverser l'Atlantique en 30 heures. Comment détruire les rats en prévision de la peste? Les oubliettes à rats. Un nouveau système de pavage: la falsification des pavés. – L'utilisation des vagues pour la propulsion des navires Raffard et M. Linden. La cause du cancer.-Publications nouvelles. Est-ce un canard ? Cela est bien probable: et un gros pardessus
canard ? Cela est bien probable: et un gros pardessus le marché. Mais, quand même, il faut le signaler. Ce canard est un ballon, un ballon monstre, un aérostat comme on n'en a jamais vu. Personne ne l'a vu encore, du reste; tout ce que l'on voit jusqu'ici, c'est un appel aux économies du public: une compagnie s'est formée, sous le beau nom de Transcontinental aerial navigation Company elle s'est « incorporée» ou fondée selon les lois du Dakotah du Sud, et elle ne demande qu'à marcher. Mais, pour marcher, il lui faut 260 millions environ, avec le droit d'en
il lui faut 260 millions environ, avec le droit d'en demander encore autant le jour où elle en éprouvera le besoin, et elle demande ces millions au bon public. Et quand elle les aura, elle exécutera l'aéroplane (nom bien mal choisi, car il s'agit d'un ballon ou aérostat, et non d'un aéroplane) du Dr de Beausset; et elle exploitera l'invention. Il faut croire que les choses sont déjà bien avancées, que la construction même a été poussée très loin et que l'on peut escompter sans crainte de déception l'empressement du public à apporter les 260 millions de première mise, car
public à apporter les 260 millions de première mise, car la société annonce la prétention de mettre à bref délai quatre navires aériens en service, dont l'un fera régulièrement, en trente heures, le trajet de Paris à New-York durant l'exposition. Pour de l'ambition, voilà de l'ambition. Mais ce ne sera là qu'un commencement; car d'autres lignes s'organiseront suivant les besoins, et iront retirer le pain de la bouche des compagnies de navigation (aquatique) et de chemins de fer, à qui il ne restera que leurs yeux pour pleurer, et le soin difficile, mais méritoire, de consoler leurs actionnaires. Cela vous
soin difficile, mais méritoire, de consoler leurs actionnaires. Cela vous paraît prématuré? Mais il faut considérer que le gouvernement américain accorde une subvention de près de 780000 francs, et de telles sommes ne se donnent d'habitude qu'à bon escient, ou à peu près. Et il y a des images qui montrent ce que sera l'aérostat voyez plutôt Electricity de NewYork, et la Vie scientifique, de Paris. Peut-être direz-vous que les images, cela ne prouve rien. Mais il y a les devis, les chiffres, les détails d'exécution cela vous convaincra sans doute? Evidemment, ce sont là des arguments de nature à
doute? Evidemment, ce sont là des arguments de nature à fortifier la croyance; mais encore faut-il qu'ils présentent certains caractères. Et la Vie scientifique a beau les chercher, elle ne les trouve point. Il nous est dit que l'aérostat consistera en un cylindre métallique terminé par deux cônes. La distance d'un cône à l'autre sera de 235 mètres le diamètre du cylindre 44 mètres. C'est à peu près les dimensions de la galerie des machines de l'exposition de 1889 (85 mètres de moins en longueur, et 4 mètres de moins en hauteur). Ce cylindre bi-conique sera en fer mais la
en hauteur). Ce cylindre bi-conique sera en fer mais la tôle n'a pas un millimètre d'épaisseur. Sans doute l'ossature sera forte car, à faire le vide partiel, comme le proposent les promoteurs du projet, on aura encore une pression extérieure de 860 grammes par centimètre carré. Mais 235 tonnes d'acier seulement sont prévues et dès lors cela paraît peu pour résister à une force de compression qui sera de plus de 5000 tonnes (sur les 2700 mètres carrés de surface qu'aura le ballon). Tout cela n'est pas bien clair. Et sans doute les Américains qui daigneront venir en Europe en
sans doute les Américains qui daigneront venir en Europe en 1900 devront se contenter des vapeurs, comme ils ont fait jusqu'ici. Ce voyage sera plus long, mais incomparablement plus sûr. Il est bien entendu que la peste, qui d'ailleurs ne fait guère de progrès en Portugal, devra, l'an prochain, gagner le reste de l'Europe, grâce aux transports de marchandises et de voyageurs qui ont coutume d'accompagner les expositions dites universelles. Il est bien entendu aussi qu'un des principaux agents de contagion de la peste est le rat, grâce aux puces qui servent à recueillir le mal, puis à l'aller inoculer
qui servent à recueillir le mal, puis à l'aller inoculer à droite ou à gauche, aux rats ou aux hommes. Dès lors, il convient d'exterminer les rats, quand même, en réalité, ce sont les puces qui ont tort. Mais la justice n'est pas de ce monde: ce n'est pas d'aujourd'hui que cette vérité devient évidente. Comment détruire les rats? Par les chats? Rien de mieux car les chats avalent les rats, et voilà un animal qui n'a pas la faveur populaire converti en de bon, gracieux, et aimable minet. Mais dans bien des cas le chat ne suffit pas. Le
dans bien des cas le chat ne suffit pas. Le poison? Ce moyen est bien cruel. Empoisonner une bête qu'on envoie agoniser pendant des jours dans un trou, en proie à des souffrances très vives, voilà un procédé qui ne peut plaire à tout le monde (la majorité s'en accommode fort bien, je ne puis le dissimuler). Les pièges? J'aime mieux cela on tue la bête prise, rapidement, sans inutiles et répugnantes cruautés. Mais encore ne faut-il pas de ces pièges barbares qui blessent la bête ou la serrent dans un étau sans la tuer. Il faut tuer vite, ou
un étau sans la tuer. Il faut tuer vite, ou bien ne pas tuer du tout. La plupart des pièges, qu'il s'agisse des rats ou des animaux des champs, sont simplement des instruments de torture. Mais il y a autre chose, il y a le "dernier cri de la ratcidie" c'est l'oubliette à rats. Le malheur est que cela ne peut guère s'organiser de bonne façon que dans les maisons neuves, modernes, où, d'habitude, les rats ne fréquentent point. L'oubliette à rats consiste en une conduite verticale, qui va du haut en bas de la maison. Dans la cave elle
haut en bas de la maison. Dans la cave elle se termine par une chambre pleine de liquide, et qui peut s'ouvrir et nettoyer à volonté. A chaque étage, sur la conduite principale, se branche, avec forte inclinaison pour donner de la pente, une conduite qui s'ouvre au niveau du plancher. Au milieu de cette conduite, une trappe à bascule sur la trappe, un appât. Le rat voit l'appât, descend vers la trappe, y pose le pied, la fait basculer, et dégringole dans la conduite pour aller se noyer dans la chambre des sacrifices, dans la cave. De temps à
la chambre des sacrifices, dans la cave. De temps à autre on ouvre et on vide, pour nettoyer, naturellement. C'est un procédé simple, qui n'a rien d'inhumain, et qui fonctionne de manière permanente. Et, après tout, il peut bien s'adapter aux vieilles maisons, qui sont celles où le rat se trouve le plus souvent. Un nouveau système de pavage: il nous vient de Belgique. Comme le véritable pavé en pierre authentique coûte encore assez cher, en raison du temps et de la main-d'œuvre qui sont requis pour lui donner la bonne forme, voici une méthode économique qui aura sans doute
bonne forme, voici une méthode économique qui aura sans doute du succès. Mais c'est aussi une falsification en même temps. Voici comment on procède. Une pierre est découpée en forme de pavé, puis taillée en deux ou trois tranches. On prend une de ces tranches, et on la place, la face vers le bas, dans une forme de mêmes dimensions, en bois ou en fer, qu'on remplit ensuite avec du béton formé de gravier et de ciment de Portland. Après prise du béton, on retire le tout, et on a un pavé dont une partie, qui est celle qu'on verra,
un pavé dont une partie, qui est celle qu'on verra, la partie apparente, est du pavé véritable, tandis que la partie profonde, cachée dans le sol, est du simili. Il est bien possible que dans les voies ordinaires ces pavés falsifiés fassent aussi bon usage que les véritables ; ils ont en tout cas l'avantage de coûter beaucoup moins cher. L'utilisation des forces naturelles marche d'un pas bien lent. Il est vrai qu'on peut se consoler en se disant qu'elle finira bien par arriver un jour ou l'autre, comme la justice, encore que l'exemple n'ait absolument rien de propre à
justice, encore que l'exemple n'ait absolument rien de propre à encourager ou réconforter, mais cette manière de voir philosophique n'est pas du goût de tout le monde. Et alors, M. Linden, de la station zoologique de Naples, s'est dit qu'il pourrait bien s'attaquer au problème. Il a essayé de tirer parti de la force des vagues. En cela il a bien fait, mais le plus curieux de son affaire est que, sans s'en douter, il s'est rencontré avec un Français, Raffard, qui dès 1849 imaginait le bateau que M. Linden a construit cinquante ans plus tard, en 1899. Ce que
a construit cinquante ans plus tard, en 1899. Ce que Raffard, qui est mort il y a deux ans seulement, et M. Linden ont voulu obtenir, c'est un bateau qui veuille bien marcher tout seul, sans moteur autre que la force des vagues. Et ils y sont arrivés. Voici comment Raffard avait procédé. Il rétrécissait le bâtiment à la flottaison afin de réduire la section horizontale à la moitié ou au tiers de ce qu'elle est habituellement, de manière à rendre le bâtiment moins obéissant et d'obtenir le long des murailles une amplitude dans l'élévation et l'abaissement des vagues plus
murailles une amplitude dans l'élévation et l'abaissement des vagues plus grande que cela n'a lieu quand le bateau suit docilement celles-ci. Puis, dessous de la flottaison, à 150 environ, il disposait des plans de fer pouvant, au tiers de leur longueur, à partir de l'avant, tourner autour d'axes perpendiculaires au plan de symétrie du navire, et traversant la muraille dans un presse-étoupe, pour se terminer par une manivelle équilibrée en sens contraire par deux ressorts. On voit d'ici le principe : la vague déplace les plans, et ceux-ci reprennent leur position grâce aux ressorts, et sont orientés de telle façon