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jour on attribuait au roi. Fort gracieusement, il nous autorisa à la faire photographier. C'est cette image que nous faisons passer sous les yeux du lecteur. D'abord, cette tête est-elle bien celle qui surmontait le buste du cavalier placé au-dessus de la grande entrée du château? À cet égard, pas le moindre doute. Le propriétaire actuel du château et de la terre d'Assier les possède de père en fils depuis plusieurs générations. En 1814, le comte de Lesay-Amarzia, préfet du Lot, voulut en faire l'acquisition pour un de nos musées. Il dut s'arrêter devant un refus catégorique. Depuis, bien des
Il dut s'arrêter devant un refus catégorique. Depuis, bien des visiteurs s'étaient rendus à Assier; avaient-ils tous vu cette tête? Il est permis d'en douter, car après les observations qui vont suivre, ils n'auraient pas manqué de faire comme nous-même. Dans l'ornementation d'Assier existait-il, comme au château de Montal, autre château du Quercy bien connu, depuis surtout son démantèlement et sa vente aux enchères à Paris!, de nombreux bustes, dont l'un aurait pu fournir une équivoque ou un doute? Aucune des descriptions du château, et elles sont nombreuses, n'a jamais parlé d'autres bustes que de celui du roi, qui autrefois
parlé d'autres bustes que de celui du roi, qui autrefois surmontait sa statue équestre. Donc, pas le moindre doute, pas la moindre équivoque. Le buste actuel était probablement unique à Assier. Le seul autre autrefois surmontant la statue. La photographie sous les yeux, peut-on un seul instant hésiter sur l'attribution faite jusqu'à ce jour de cette image au roi? La réponse ne saurait être douteuse. Comparons cette tête aux portraits les plus connus et les plus authentiques de François Ier dans sa jeunesse, aux crayons de Mme de Boisy, à la miniature qui accompagne le travail de M. de Maulde
la miniature qui accompagne le travail de M. de Maulde sur les premières années du règne du jeune prince, pas la moindre ressemblance. D'un côté, les yeux sont grands et bien ouverts, le visage est ovale; de l'autre, les yeux du prince sont petits, le visage très allongé. Qui donc était représenté dans la statue équestre du château d'Assier? Ici, nous sommes obligés d'entrer dans quelques détails. Le grand maître de l'artillerie, après avoir dans sa jeunesse servi successivement Charles VIII dont il fut un des pages, Louis XII et François Ier, était vers 1540 arrivé à un âge avancé
François Ier, était vers 1540 arrivé à un âge avancé : il était né, en effet, en 1465. Il avait soixante-quinze ans. Retiré de la cour, dans ses terres de Saintonge (Lonzac) et du Quercy (Assier), il s'était complu à bâtir dans ses diverses seigneuries des temples à la gloire de Dieu, des châteaux à sa propre gloire; de date certaine, nous n'en avons qu'une, celle inscrite en grands caractères dans l'église d'Assier : l'an mil Ve et XL le XXIe d'avril fut commencé la partie louange à Dieu afin Donc, on commença à construire l'église d'Assier en 1540. Le
Donc, on commença à construire l'église d'Assier en 1540. Le travail fut considérable et dut demander plusieurs années. Galiot, qui en 1540 avait soixante-quinze ans, ne pouvait attendre. En même temps que l'église, il construisait sa demeure en remplacement d'une vieille tour, nommée du Sal, qui ne pouvait lui offrir une habitation convenable. Tout indique qu'église et château eurent les mêmes maîtres maçons, comme on disait alors; les mêmes artistes sculpteurs. Il suffit de comparer la charmante stèle funéraire qui entoure l'église, nommée poétiquement par les habitants la Guirlande, avec les sculptures du château pour constater le même style, la
les sculptures du château pour constater le même style, la même main, la même époque. Par conséquent, en 1540, Galiot, âgé de soixante-quinse ans, fait commencer sous ses yeux et l'église et le château. Il dut pousser activement les travaux, car il ne pouvait espérer en jouir longtemps. Six ans après, il expirait dans sa quatre-vingt-deuxième année, retiré en visite à Végennes, chez une de ses nièces, ce qui tendrait à faire supposer que les travaux étaient encore en cours d'exécution et qu'il n'habitait pas sa nouvelle demeure. Mais ce qui prouve que son tombeau, construit d'après ses instructions et
qui prouve que son tombeau, construit d'après ses instructions et ses ordres, n'était au moment de sa mort pas achevé, c'est que la translation de ses restes ne fut opérée de Végenues à Assier que trois ans plus tard, vers 1549. Si l'église, si le tombeau avaient été achevés, pourquoi sa nièce aurait-elle gardé le corps pendant plus de trois ans à Végenues? Arrivons maintenant à la statue équestre surmontant la grande entrée du château, et quel personnage représentait-elle? Ici, il faut nous reporter aux us et coutumes des grands seigneurs de la Renaissance, et examiner leurs habitudes. Galiot de
seigneurs de la Renaissance, et examiner leurs habitudes. Galiot de Genouillac avait perdu un fils tendrement aimé; il ne lui restait qu'une fille. Il connaissait, hélas! la fragilité des sentiments humains et comme souvent, une fois morts, les volontés les plus sacrées des défunts sont violées. Il avait voulu préparer sa demeure dernière, décrire lui-même l'inscription qui devait orner sa tombe. Il ne se contentait pas de cela seulement : il voulait encore léguer aux siècles futurs l'image du guerrier, de l'homme de cour, du vaillant preux combattant à Fornoue à côté de Charles VIII. Son tombeau dans l'église le
à côté de Charles VIII. Son tombeau dans l'église le représente dans deux postures absolument différentes : couché sur sa dalle funèbre, âgé, tel qu'il devait être dans ses dernières années; secondement, il nous apparaît debout, surmontant sa première image, s'appuyant sur une pièce de canon en costume d'homme de guerre, de grand maître de l'artillerie : à ses pieds, des boulets; à ses côtés, deux canonniers qui vont mettre le feu aux pièces. Restait un troisième état : celui de jeune homme; quand on est arrivé à la fin de la vie, on aime à se remémorer les exploits
de la vie, on aime à se remémorer les exploits de la jeunesse, un visage que les soucis de l'âge mûr et les rides de la vieillesse n'ont pas flétri. Dans le tombeau, l'âge mûr, la vieillesse. Sur la porte du château, la statue équestre. Galiot, encore jeune, âgé de trente ans, tel qu'il était à Fornoue, à côté de Charles VIII. Et il n'était pas le seul à ainsi élever un monument d'orgueil du reste bien excusable. Son camarade des guerres d'Italie, qui certainement était son ami, Pierre de Rohan, plus connu sous le nom de maréchal de Gué,
Rohan, plus connu sous le nom de maréchal de Gué, n'avait-il pas, lui aussi, dans sa retraite, construit un magnifique château au Verger, dont la grande porte était surmontée de sa statue? Galiot, cadet de Gué, avait pu en Anjou visiter son ami; il avait dû être frappé du spectacle. Lui aussi, il voulut se payer cet honneur, et ainsi léguer aux siècles futurs trois Galiot d'âge différent, la jeunesse, l'âge mûr, la vieillesse! Si nous avions pu faire photographier la statue de Galiot surmontant son tombeau, peut-être aurions-nous pu établir la ressemblance de l'homme à son âge mûr avec
établir la ressemblance de l'homme à son âge mûr avec le preux qui combattait aux côtés de Charles VIII à Fornoue. Malheureusement, l'obscurité de la chapelle ne nous l'a pas permis. Peut-être ce travail préliminaire encouragera-t-il quelque amateur plus heureux que nous et qui achèvera d'étudier et la statue équestre, et les deux images du tombeau de l'église. Nous ne nous sommes pas étendu sur les diverses beautés architecturales et de l'église et du château. Delpont, dans sa Statistique du Lot., leur consacre plusieurs pages. Ce qui nous a surtout frappé en visitant les salles encore existantes, c'est leur exiguïté
frappé en visitant les salles encore existantes, c'est leur exiguïté relative. Nous sommes convaincus qu'elles n'ont jamais été habitées. Galiot, comme nous l'avons vu plus haut, mourait au moment de leur terminaison. L'héritier de Galiot, le célèbre Crussol d'Assier, l'un des chefs huguenots les plus fanatiques et les plus exaltés, n'avait guère le temps de venir l'habiter. Il ne servit qu'à une chose : lui qui pillait et ruinait les églises et les monastères, il fit toujours respecter la demeure de son aïeul. C'est évidemment à la crainte que l'on avait du terrible huguenot que l'on doit l'étonnante conservation du
avait du terrible huguenot que l'on doit l'étonnante conservation du mausolée de Galiot. Alors que l'on jetait au vent les cendres les plus vénérées, notamment celles du bon comte Jean d'Angoulême, aïeul du roi régnant, on respecta scrupuleusement celles du grand maître de l'artillerie. Sa belle litre funèbre, la belle guirlande, non seulement était respectée, mais les habitants, reconnaissant les bienfaits de leur ancien seigneur, ont rétabli sur les vitraux de l'église les armes de sa famille, et tout récemment on complétait la Guirlande interrompue dans quelques parties. Ils en sont récompensés, car aujourd'hui nombre de voyageurs, suivant la grande
sont récompensés, car aujourd'hui nombre de voyageurs, suivant la grande voie ferrée de Paris à Toulouse, s'arrêtent dans le triste paysage d'Assier et vont visiter un monument unique en son genre, la célèbre Guirlande, et à la suite le tombeau du vaillant grand maître de l'artillerie et grand écuyer de France. H. DE MONTÉGUT, Correspondant honoraire du Comité des travaux historiques, aux Ombrais (Charente). PIÈCES JUSTIFICATIVES 1 La devise « J'aime fort une ", inscrite partout à l'église et au château d'Assier, s'explique très bien par la vie entière de Galiot de Genouillac qui avait été un véritable enfant gâté
Galiot de Genouillac qui avait été un véritable enfant gâté de la fortune. Qu'on en juge ! Tout jeune, il est page du roi Charles VIII. Né en 1465, cette date est certaine, le jour même de la bataille de Monlhevery, à vingt-sept ans il est nommé grand écuyer du jeune dauphin Orland qui vécut si peu. La même année, curateur de Charles d'Armagnac, devenu fou à la suite d'une longue captivité. La même année, viguier de Figeac, à côté même d'Assier, c'est-à-dire dans son pays : charge très importante en ce temps-là. 1493. — Sénéchal d'Armagnac. La même année,
en ce temps-là. 1493. — Sénéchal d'Armagnac. La même année, gouverneur de l'important château de Najac, clef du Quercy et du Rouergue. La même année, capitaine de vingt-cinq hommes d'armes, le roi étant à Lyon, à la veille d'entrer en Italie. Est un des héros de Fornoue. La même année, capitaine du château de Meulan. La même année, chambellan du Roi et gouverneur de Puymirol en Agenois. 1498. — Louis XII, à son avènement, le confirme dans toutes ses charges et le nomme son premier valet de chambre. 1503. — Gouverneur de Penne en Albigeois. 1512. — Grand maître de
Gouverneur de Penne en Albigeois. 1512. — Grand maître de l'artillerie. 1514. — François Ier le confirme dans toutes ses charges. 1517. — Sénéchal de Quercy. — 26 février, fait son entrée solennelle à Cahors. 1518. Achète la baronnie de Capdenat. 1520. Les États du Quercy lui votent une somme annuelle de 2,000 livres pour les services rendus au pays (il toucha annuellement cette somme jusqu'à sa mort). 1526. — Grand écuyer de France. 1532. — Achète la seigneurie de Gramat (à côté d'Assier). 1541. — Gouverneur de Guyenne, en l'absence du roi de Navarre. 1545. — Gouverneur de Languedoc,
l'absence du roi de Navarre. 1545. — Gouverneur de Languedoc, en remplacement du comte d'Enghien. 1545. — 9 juin, fait son testament. 1546. — Le 15 octobre, meurt à Végennes. 1549. — Son corps est transporté dans l'église d'Assier. II Galiot de Genouillac et Pierre de Rohan, plus connu sous le nom de maréchal de Gyé (il l'était à vingt-cinq ans, fait unique dans l'histoire), devaient forcément se connaître. Ensemble ils s'étaient distingués à Fornoue, l'un en sauvant le Roi, parmi ses preux, l'autre en sauvant l'armée, si périlleusement engagée. Par sa charge de sénéchal d'Armagnac et de tuteur ou
Par sa charge de sénéchal d'Armagnac et de tuteur ou curateur de l'infortuné Charles d'Armagnac, devenu insensé à la suite d'une longue captivité, Galiot s'était trouvé tout naturellement en relations avec le maréchal, qui, en 1503, épousait la dernière héritière des Armagnac, duchesse de Nemours, et en héritait au bout de quelques mois d'union. Galiot, avec toute la Cour qui y resida plusieurs jours, après le mariage de Louis XII avec Anne de Bretagne, connaissait Le Verger, résidence princière de Gyé, qui l'avait bâtie semblable au château de Blois. Il y avait vu la statue équestre du maréchal, surmontant la
y avait vu la statue équestre du maréchal, surmontant la porte d'entrée du château. Il avait aussi admiré sa tombe en albâtre merveilleusement sculptée, dit Dom Morice (Histoire de Bretagne), exécutée du vivant même du maréchal, qui ornait une des chapelles de l'église de Verger. Que de points de ressemblance et comme ce spectacle avait dû frapper l'esprit du futur grand maître de l'artillerie, grand écuyer de France! III A l'exposition de peinture de 1903 (Société des artistes français), sous le n° 3872, section de la gravure, on admire une très belle eau-forte, représentant dans son état actuel le château
très belle eau-forte, représentant dans son état actuel le château de La Roche-du-Mayne, en Poitou. Au-dessus de la porte d'entrée se voit très distinctement la statue équestre d'un chevalier armé de toutes pièces, qui n'est autre que le célèbre Tiercelin d'Appelvoisin, chambellan du Roi, seigneur de La Roche-du-Mayne, gouverneur et capitaine du château de Chinon, l'un des plus célèbres guerriers du seizième siècle. Brantôme, dans sa biographie des grands capitaines, lui consacre plusieurs pages. A Pavie, il combattit vaillamment à la tête de la compagnie de cent hommes d'armes dont le duc d'Alençon était capitaine et lui simple lieutenant, et,
le duc d'Alençon était capitaine et lui simple lieutenant, et, loin de fuir honteusement comme ce prince, propre beau-frère du Roi, il fut fait prisonnier les armes à la main. Toute l'armée rendit hommage à sa valeur et sa conduite forma un singulier contraste avec celle du duc d'Alençon. François Ier, si bon juge en fait d'appréciation d'armes, le récompensa en lui donnant le commandement d'une compagnie de cinquante hommes d'armes et la capitainerie du château de Chinon, situé dans le voisinage de son château de La Roche. Chinon, en ces temps-là, était fort important, à cause du séjour fréquent
ces temps-là, était fort important, à cause du séjour fréquent qu'y faisait la cour de nos rois. C'est à Brantôme, qui dans sa jeunesse avait beaucoup connu Tiercelin d'Appelvoisin, que nous empruntons la plupart de ces détails. Oeuvre complète de Brantôme, édition Buchon. Paris, 1853, t. 1, p. 351-353.) Thibaut, dans son Histoire du Poitou, consacre un long chapitre à la mémoire du seigneur de La Rochefoucauld. (Tome III. p. 313 à 316. Paris, 1783.) VIII DEUX MÉMORIAUX ENLUMINÉS (XVIe siècle). Ces registres-mémoriaux, fort intéressants pour l'histoire municipale d'Angoulême, le sont à un degré moindre, évidemment, au point de vue
sont à un degré moindre, évidemment, au point de vue de l'art de peindre en miniature. Malgré cela, si leurs enluminures paraissent d'une exécution ici et là défectueuse, il faut bien reconnaître qu'elles ont souffert du contact de mains grossières et de l'humidité du grenier où, durant de longues années, ces registres furent déposés avec l'entassement des autres papiers des Archives de la « maison de ville ». Le mémorial codé A, volume in-folio de 133 feuillets (parchemin), relié en dos couvert de basane, renferme trois miniatures allégoriques, aux folios 46, 64 et 66. Voici la description de ces miniatures
46, 64 et 66. Voici la description de ces miniatures : Une femme, — la reine Claude, sans doute, — vêtue d'une robe rougeâtre à sous-manches bleues, siège sur une chaise à dossier très élevé, sur le fronton duquel est assis un enfant lauré tenant dans sa main dextre une lance ou un long sceptre enguirlandé de laurier; de sa senestre, il porte une boule d'or. La reine soutient, de chaque main, une tige enroulée et fleurie d'un lys avec un enfantlet issu : l'un manie une lance à banderole, l'autre tient un sceptre. La scène a lieu sur une
l'autre tient un sceptre. La scène a lieu sur une terrasse sablée; le fond est de ciel. Prudence (Louise de Savoie), vêtue de bleu, est assise sur un trône constellé d'or, dont les bras sont formés de dauphins, et le dossier, orné d'un cartouche où on lit : PRUDENCE, supporte un fronton cintré couronné de deux dauphins disposés en accolade. Dame de Prudence, mère du Roi, donne la main à son royal François et la gauche à un plus jeune prince. A sa droite, agenouillé, barbu, à longue chevelure, en robe noire piquetée d'or, avec col de fourrure, souliers noirs
robe noire piquetée d'or, avec col de fourrure, souliers noirs et chausses rouges, sire Guillaume Calvez, « escuier, » maire, présente l'image de la ville au roi François Ier. Auprès de lui un écu à ses armes et avec sa devise presque effacée : Primum z ori. Celui-ci est debout, imberbe, coiffé d'un chapeau à plume blanche; habillé de brocart sur une longue tunique de velours grenat, il tient un sceptre. L'autre personnage est vêtu d'une sorte de pelisse noire, à col de fourrure par-dessus une tunique dorée. Fond d'arabesques sur fond vert. Un personnage, en robe noire fourrée et
sur fond vert. Un personnage, en robe noire fourrée et coiffé d'un bonnet noir, est assis sur un trône dans le panneau supérieur duquel est engravé ce nom « ANGLAIS ; » près de lui la « figure » de la ville placée sur un socle décoré des armes du maire Louis Estivalle. Au premier plan, trois personnages féminins : un vêtu de noir, avec fourrure, les deux bras et jambes nus, vêtus de robes flottantes, à l'antique. Tous ils tiennent à la main des banderoles chargées de sentences ou devises latines à peu près effacées. Sous la figure de
devises latines à peu près effacées. Sous la figure de la ville, on lit : « JUSTICIA. — PRUDENTIA. FORTITUDO. TEMPERANTIA. » Au-dessous de chacune de ces enluminures se trouvent de pitoyables acrostiches dont les initiales forment le nom du maire, alors administrant; nous reproduisons ces pièces de vers amphigournes, mais sans expliquer leurs logoglyphes, mais sans expliquer leurs logoglyphes: « Soublis, sous l'influence de Mars et de Saturne, Juppiter dicta, quelque temps importune. Retour soudain l'an mil trente et cinq cents, En liesse des fils François absents. Guerre cessa, et, en ce nombre d'or, Vint en France la reine
et, en ce nombre d'or, Vint en France la reine Aliénor. L'arrivée joyeuse entrée firent en la cité ; Le peuple était à grand plaisir incité. La diligence et politique du maire Actric l'emprunta et fit trésorier. Voyez, ci-dessus, planche XVI. Cette mézée a été publiée pour la première fois — à un petit nombre d'exemplaires — par M. Gustave Babinet de Rencogne, en 1868. (Chromolithographie par M. Edwardmay. Paris, Lemercier et Cie, in-folio.) — Voir, ci-après, planche XVII. Voire l'aide de la dame Prudence, Mère du roi, d'amour en préférence. Emma le pré, la roche était plantée Curieuse de
préférence. Emma le pré, la roche était plantée Curieuse de toute l'assemblée. Aideant Dieu, la ville en son entier Libérée fut de peste et de danger, Vaccinons pris, fustigués et pendus, En justice à tous guerdons rendus. Advint que lors près L'hommeau fut construit Un hôpital qui fut beaucoup de fruit, Et une tour fort belle, grosse et grande Soigneusement près la porte de Chande. Cyphides sont d'honneur jeunes et vieillards, Je rends à tous grâces si fait n'ai mieux. « Maxime augure ! mille cinq cents dix-sept, Grâces à Dieu, comme chacun le sait, Vint au monde, pour mettre
Dieu, comme chacun le sait, Vint au monde, pour mettre guerre à fin, Légitime désir de France le Dauphin. Le saint père Léon, pape régent, L'a bien nommé François selon sa gent. Au dimanche de Pâques il est né, Voulant montrer que paix nous a donné ; Méttons ennemis à réconciliation, Et aux Anglais nous a fait alliés Craint-il sera, redoublé, vertueux, Acheminé de son père le preux. L'an ensuivant mille cinq cents dix-huit, Un second fils le sang royal produit, Enluminant le sceptre non pareil À l'exemple d'un radieux soleil. Vulcain et Mars demeurant amollis Et leurs satraps endormis
soleil. Vulcain et Mars demeurant amollis Et leurs satraps endormis en mauvaises paix. Sur tous Français, à bons Français, soyez francs; Car les sujets, surtout d'Anglomais, Vivront, mourront en votre obéissance, Indivisible d'avec dame Clémence. En ces deux ans maire de la cité Regnait celui qui a fait ce dicté. » « L'an que on comptait mille cinq cents trente-cinq, On vit saison qui lors longtemps n'arrivait, Y sortant des biens et fruits dessus la terre, Si que l'un l'autre ne s'en voulait requérir. En cette ville et cité capitale, Soigneusement on élevait Étivalle, Très renommé pour maire et capitaine.
Soigneusement on élevait Étivalle, Très renommé pour maire et capitaine. Justement fit ces choses incertaines : Voyant que écoles n'avait en cette ville, Ardant de cœur, pour cause bien civile, Les y dressa, dont tout le populaire Le haut loua, ainsi que un bon maire. Et les deniers que le roi voulut prendre, En celui an fit tantôt, sans mépriser, Subitement délivrer, dépenser; Car son désir était les employer Vers les murailles et tours de la cité, Y sont ses armes par témoignage de vérité. En grand vouloir a exercé justice, Rendant à tous bien, sans faire injustice. La chair
justice, Rendant à tous bien, sans faire injustice. La chair infecte et le puant poisson Il fit brûler, car c'était la façon Comme est permis suivant les préceptes; Et les vendeurs réguliers des privilèges N'ont demeuré, ni aussi regrettés, Car l'un et l'autre, avec les panetières Il a pourvu pour le bien politique, Et fait un cas assez fort authentique. Étant Philibert, vénérable père en Dieu, Notre prélat de nouvel venu en ce lieu, Lui fit argument, on dit en mars le mois, Où assistait du peuple d'Angoulême le dit Un nombre assez bien convenable. S'il n'a plus fait, temps
Un nombre assez bien convenable. S'il n'a plus fait, temps n'était acceptable. » L'attribution de ces miniatures me paraît fort malaisée à établir; toutefois, j'ose croire qu'elles furent inspirées par le Maire et exécutées par un artiste amateur local : des esquisses laborieusement tracées, çà et là, des croquis ou, plutôt, des griffonnages, de même qu'un petit crucifix entouré de feuillage et colorié d'un pinceau moins que magistral, attestent assez clairement un peintre familier, — peut-être membre du Corps de ville ou quelque scribe dépendant du secrétaire-greffier. Il est possible que Marc Yrvoix, qui fut maître peintre, qui compta parmi
que Marc Yrvoix, qui fut maître peintre, qui compta parmi ses proches des membres du corps de ville, fût l'auteur de ces enluminures ; mais ce n'est là qu'une supposition. Quant à la mézée, elle est plus qu'à moitié effacée : l'humidité et le maniement exercé par plusieurs générations de plumiers sont des agents destructeurs auxquels les peintures fragiles ne résistent pas. On observera que ces portraits d'après le vif, ou à peu près, sont d'expression calme, congruante au caractère des personnages figurés. Certes, on est loin des miniatures sur vélin fournies par Antoine Vérard, l'imprimeur-libraire parisien, au comte d'Angoulême,
vélin fournies par Antoine Vérard, l'imprimeur-libraire parisien, au comte d'Angoulême, Charles d'Orléans, père du roi François Ier, vers l'année 1495. Néanmois, telles qu'elles sont, on y voit une manifestation bénévole, quasi artistique, et l'on y constate surtout le désir qu'éprouvèrent ces messieurs de céans d'immortaliser le séjour d'honneur d'illustres personnages; enfin ces enluminures restent comme des tableaux parlants de la vie municipale au premier tiers du seizième siècle. Émile BIAIS, Membre non résidant du Comité des Sociétés des Beaux-Arts des départements, à Angoulême. Les mémoriaux dont s'agit sont formés de feuilles de parchemin très probablement préparé par un blanconnier de