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10.000 fr. 1.800 m. : 1. Bonheur, à M. Raoul Devort (F. Hervé) ; 2. Le Grand Erg ; 3. Sidon. — N pl. : La Victoire, Vala, Mlle d'Argagnon, Stenay, Vasistas, Bellina, Kate de Savoie, Pomara, Paprika, Cobée II. — 13 part. — 3/4 long., tête, encolure. Mutuel. — Q. 153; P. 47.50. 16.50, 23. Prix d'Iéna, 15.000 fr., 2.200 m. : 1. Rocket, & M. Edw. Esmond (C.-H. Seaudubray) ; 2. Balsamodendron. — N. pl. : Farrinello, Son of Arabia, Harcouet, Pitchounkian, Time is Money. — 7 part. — 4 long., 2 long., 3 long. Mutuel. — G.
— 4 long., 2 long., 3 long. Mutuel. — G. 12; P. 7.50. 7.50. 75e Prix Biennal (2e année), 50.000 fr., 3.000 m. : 1. Gris Perle, de M. Jam. Hennessy (R. Brethès) ; 2. L'Oiseau Jaune ; 3. Nanaïa. — N. pl. : Courageux, Sparklet, Férular II, Pourquoi Pas II, Premier Plan. — 8 part. — 1/2 long. 1 long. 1/2. 1 long. Mutuel. — G. 10.50; P. 6, 7, 6. 76e Prix Biennal (1re année), 50.000 fr., 2.000 m.) : 1. Le Cacique, à M. Raymond Fouard (R. Brethès) ; 2. Pantalon. — N. pl. : Negundo, Reynolds,
Brethès) ; 2. Pantalon. — N. pl. : Negundo, Reynolds, Cécilia 15 part. — Encolure, 2 long., 1 long. 1/2 Mutuel. — G. 17.50; P. 6. 5.50. Prix de l'Espérance, 40.000 fr., 3.000 m.: 1. Camping, au baron E. de Rothschild (C. Bouillon) ; 2. Casterari ; 3. Magnésium. — N. pl. : Cadmus, Foxy, Shell, Da Vinci, Le Mage II, Renard Argentin. — 9 part. — Tête, 2 1., 1 1. 1/2. Mutuel. — G. 22; P. 6, 7, 5.50. Prix Perplexité (handicap), 15.000 fr. 1.700 m : Oriflamme II, à M. Léon Rénier (L. Pratt) ; 2. La
II, à M. Léon Rénier (L. Pratt) ; 2. La Montbazon ; 3. Sonny Boy. — N. pl. : Le Flamboyant, Tarquin Hêtre Pourpre, Nuée d'Or, Pure Folle, Chaucrinon, Gerbert, Abondance, Guillerette II, Epinée Verte, Mirasol. — 14 part — 2 long., 3/4 long., 1/2 long. Mutuel. — G. 45.50; P. 13, 10, 9. Aujourd'hui, Saint-Cloud Favoris du Petit Journal : Prix des Saxifrages, 6.000 fr., 800 m Saint Emillon, Parnement II. — Prix La Farina, 12.000 fr., 1.500 m. : Amour Secret, La Pommeraie II. — Prix de Taverny, 6.000 fr., 900 m. : Claquette, Neuville. — Prix du
6.000 fr., 900 m. : Claquette, Neuville. — Prix du Bois de Boulogne, 20.000 fr., 2.600 m. : Saint Brice, Majordome Prix de Coulommiers, 10.000 fr., 1.600 m. Okj Cop, Lady Elsa. — Prix de Œuvres, 12.000 fr., 2.200 m. : Picc Dp, Chips. — Prix d'Eaubonne, 8.000 fr., 2.400 m. Pointe de Galles, Les Andelys. — La Morlaye. — Mackworth (Northumberland) : Une explosion de grisou s'est produite la nuit dernière dans une mine de houille, à Backworth. Trois mineurs ont été tués. Déplacement de tombes militaires dans les cimetières communaux Des transferts de tombes militaires seront effectués aux
cimetières communaux Des transferts de tombes militaires seront effectués aux dates ci-après: Le 1er mai. — Transfert dans le cimetière national de la Maison Bleue, à Cormicy (Marne), de 13 tombes militaires situées dans le cimetière communal de Bouvancourt (Marne) : transfert dans le cimetière national de la Ferme de Suippes (Marne) de 3 tombes militaires situées dans le cimetière communal de Bouvancourt (Marne). Les 2, 3 et 4 mai. Transfert dans le carré militaire au cimetière communal de Tourteron (Ardennes) de 4 tombes militaires situées dans le cimetière communal de Le Chesnois (Ardennes), 3 tombes militaires situées dans le
de Le Chesnois (Ardennes), 3 tombes militaires situées dans le cimetière communal de Sauville (Ardennes), 2 tombes militaires situées dans le cimetière communal de la Cassine (Ardennes), d’une tombe militaire située dans le cimetière communal de Vendresse (Ardennes), d’une tombe militaire située dans le cimetière communal d’Ecockdorf (Ardennes), d’une tombe militaire située dans le cimetière communal de Lametz (Ardennes), 5 tombes militaires situées dans le cimetière communal de Marquigny (Ardennes), 2 tombes militaires situées dans le cimetière communal de Jonval (Ardennes), 2 tombes militaires situées dans le cimetière communal de Vignicourt (Ardennes), 6 tombes militaires situées dans le cimetière communal
Vignicourt (Ardennes), 6 tombes militaires situées dans le cimetière communal de Mazerny (Ardennes) et d’une tombe militaire située dans le cimetière communal de Bouvelaimsont (Ardennes). Le 8 mai. - Transfert dans le cimetière national de Fère-Champenoise (Marne) de 55 tombes militaires situées dans le cimetière communal de Vertus (Marne). Le 10 mai. — Transfert dans le cimetière militaire de Saint-Charles de Potyze (Belgique) de 2 tombes militaires situées dans le cimetière communal de Brielen (Belgique). Les familles désireuses d'obtenir des renseignements complémentaires au sujet de ces opérations sont priées de s'adresser selon le cas : au chef du Secteur d’État
s'adresser selon le cas : au chef du Secteur d’État Civil Militaire du Département de la Marne, à Châlons-sur-Marne ; au chef du Secteur d’État Civil Militaire du Département des Ardennes, à Rethel ; au chef du secteur d’État Civil Militaire du Département du Nord, à Lille, en ce qui concerne le transfert des corps des militaires inhumés dans le cimetière communal de Brielen (Belgique). LE COURRIER DES SPECTACLES M. Jacques Duboin Nous avons ainsi arraché au travail obligatoire et nous lui arracherons chaque jour davantage, une large part du temps, qu'avant la machine, on lui devait consacrer. La journée
temps, qu'avant la machine, on lui devait consacrer. La journée de travail s'abrége, sans cesse ; un jour viendra où les hommes ne donneront au labeur matériel qu'un temps très court. Ce n'est donc pas, je l'avoue, sans vive satisfaction que j'ai retrouvé ces mêmes idées développées, enrichies de faits et vigoureusement soutenues, avec toute l'autorité qui s'attache à son nom, par M. Jacques Duboin, dans son très remarquable travail : La Grande Relève des hommes par la machine. « Je ne vois pas, écrit-il, pourquoi la race humaine serait condamnée au travail à perpétuité. Ou alors il ne fallait
condamnée au travail à perpétuité. Ou alors il ne fallait pas la doter d'un cerveau grâce auquel elle oblige la matière à travailler à sa place. Des trésors de patience et d'intelligence ont été dépensés par des générations et des générations, pour inventer et mettre au point des machines qui, de plus en plus, remplacent le travail des hommes. Nous assistons aujourd'hui à la grande relève des travailleurs par la matière disciplinée et animée d'une force de production. Ne peut-on concevoir une évolution du capitalisme qui tienne compte de cette relève sans obliger l'armée qui descend des lignes à mourir
relève sans obliger l'armée qui descend des lignes à mourir de faim ?... » M. Jacques Duboin envisage ainsi l'avènement, sans révolution brutale, d'une humanité dans laquelle il n'y aurait plus de chômeurs, où tout le monde travaillerait pendant un temps chaque jour plus réduit, en raison des progrès de la technique, facilités d'ailleurs par les loisirs de tous. Les conclusions de M. Jacques Duboin le rapprochent beaucoup des doctrines des technocrates. Sans doute, le système de ces derniers, comme celui de notre auteur, supprime le profit : il est vrai que dans leurs anticipations le profit n'aurait plus d'objet,
vrai que dans leurs anticipations le profit n'aurait plus d'objet, partant plus d'intérêt, la machine produisant toutes choses à profusion. Sans doute encore, la politique des États serait-elle profondément modifiée, car vraisemblablement le pouvoir passerait aux mains des savants et des ingénieurs. Ainsi se réaliserait la vues prophétiques de Platon, de Saint-Simon, d'Auguste Comte et de Renan. Ce n'est point pour nous effrayer. La lecture de La Grande Relève s'impose à tous ceux qu'inquiètent les problèmes de l'heure et que passionne l'avenir de l'humanité. Celle-ci, nous le répétons, semble en gésine d'un monde nouveau. Dans cet état, l'humanité ne saurait
gésine d'un monde nouveau. Dans cet état, l'humanité ne saurait prendre trop de soins d'elle-même : la moindre imprudence pourrait provoquer l'accident ; c'en serait fait alors de la Terre promise et nous retomberions dans la misère accrue d'un travail forcé, plus accablant que jamais. ...Méditons La Grande Relève ! R. Émile-Laurent. — Les concerts dominicaux des jardins publics ont repris depuis hier. De tous les événements traditionnels que ramènent les saisons, les plus chers au cœur d'un vieux Parisien ne sont pas ceux qui lui appellent ce qui fut l'année précédente. Ce sont ceux, plutôt, qui lui laissent évoquer,
l'année précédente. Ce sont ceux, plutôt, qui lui laissent évoquer, parce que nul « progrès » ne les a fâchément enrichis, une lointaine jeunesse... Les jouets de Noël, les expositions périodiques des grands magasins, certaines grandes manifestations politiques utilisent les trouvailles les plus récentes... Les concerts dans les jardins publics, au contraire, qui renaissaient hier, demeurent aussi pareils à eux-mêmes que la chlorophylle des feuilles de marronniers qui frissonnaient à leurs accents comme à la caresse retrouvée d'une bonne brise qui ne soufflait plus. Que les grands amateurs de T.S.P. ne voient pas un sacrilège dans la joie qu'éprouvaient, hier
ne voient pas un sacrilège dans la joie qu'éprouvaient, hier après-midi, au Luxembourg, aux Tuileries, quelques milliers d'auditeurs ravis d'entendre — même quand les sourdines les contraintaient à une attention renforcée — les sons authentiques des instruments que des haut-parleurs n'amplifiaient point. Les kiosques, dont les balustrades sont escaladées l'après-midi des jours de semaine, par des enfants turbulents et qui accueillaient hier — et qui vont accueillir jusqu'à l'automne — des musiciens que la vogue du phono n'a pas découragés de se perfectionner dans l'art qu'ils ont laborieusement acquis, avaient un air tout heureux : la musique aussi, qui s'y
un air tout heureux : la musique aussi, qui s'y retrouvait chez elle — car enfin, le plein air, domicile de Pan et des pâtres, n'est-il pas le premier sanctuaire — et, peut-être, le plus digne, — des harmonies sonores ? — R. B. AU MUSIC-HALL À l'Alhambra Nouveau spectacle Nous avons encore à l'oreille cette chanson païenne avec laquelle se répandit le pouvoir de charmer de Ramon Novarro. Les qualités plastiques de l'artiste, son expressive physionomie, le "bel élan de sa jeunesse ou la gaminerie de son âme ont sans doute contribué pour la plus large part à sa
sans doute contribué pour la plus large part à sa renommée et donné dans d'autres films un plus vif éclat à sa personnalité. Ben-Hur, à cet égard, est incomparable. Mais c'est dans Chanson païenne que Ramon Novarro a révélé le réel agrément de sa voix. Allions-nous, en retrouvant celle-ci dans des conditions d'ambiance si différentes, être déçus ? Quel effet allait produire sur nous le chanteur dont la séduction était encore, jusqu'ici, assez mystérieuse ? Nous étions inquiets en nous rendant à l'Alhambra. La grande sympathie qui se dégage de Novarro lui a tout de suite gagné notre intérêt. Nous
Novarro lui a tout de suite gagné notre intérêt. Nous avions devant nous un jeune homme de taille moyenne, au physique avenant et dont l'allure n'avait rien d'emprunté. L'habit changeait un peu le souvenir que nous avait laissé de lui tel ou tel film, mais il le porte avec aisance, et ce détail n'entrave en rien son art de créer l'image propre de chaque chanson qu'il interprète. La voix de Ramon Novarro ? Elle a, dans les demi-teintes surtout, le joli timbre qui colorait si bien les tendres accents de Chanson Païenne. Nul chanteur de romance ne soupirera mieux, l'aveu,
Chanson Païenne. Nul chanteur de romance ne soupirera mieux, l'aveu, la peine ou l'espérance. Il est délicieux à entendre. La direction de l'Alhambra, pour la circonstance, donne un spectacle qui nous fait plus vivement regretter la décision qu'elle a dû prendre de réduire la part du music-hall en faveur de l'écran. Il y a là Chaplin et son partenaire Brancato, dont les duos parodiques font la joie du public : les brillants tsiganes, de Sprintchama ; le trio Blau, Ducharme et Ray qui réussit à renouveler l'attrait des « groupes portés »; Dore et Yates, force et humour... Par le
portés »; Dore et Yates, force et humour... Par le nombre et par le choix, les « girls » de M. Maugan soulèvent l'enthousiasme dans la salle, — et, se déchant de ce programme exceptionnel, une danseuse de rumba, belle entre toutes, exerce la magie de son art sensuel : c'est Grâce Poggi. Edouard Beaudouin. Aujourd'hui MATINEE POUR LES ARTISTES. — Théâtre Daunou, représentation de « 19 ans » (opérette), œuvre aux artistes des théâtres parisiens. LE SERVICE DE SECONDS de Trois pour cent sera reçu ce soir au Théâtre Antoine. Nouvelles Théâtrales OPERA-COMIQUE. — Deux débuts, mercredi, à la
Antoine. Nouvelles Théâtrales OPERA-COMIQUE. — Deux débuts, mercredi, à la salle Favart. Celui de Mlle Maitlo dans le rôle de Musette, de La Vie de bohème, et celui de Mlle Bertilla dans Paillasse. ODEON. — Voici la distribution de : Un Coquin, comédie dramatique en trois actes et quatre tableaux de M. Elle Dautrin, dont la répétition générale aura lieu vendredi en matinée : MM. José Squinqueland Harry-James (Castegne), Bonifas (Javal), André Wasley (Mirel), Lucien Pascal (baron de Trédan), Stéphane Audel (Rachet), Jean Clairjeois (Morère), Flourens (François), Reynier (un planton), Marny (Barié), Mmes Eva Reynal (la comtesse Mellon), Suzanne Courtal
Marny (Barié), Mmes Eva Reynal (la comtesse Mellon), Suzanne Courtal (la générale Vigier). « GENERALE » REMISE. — Le Théâtre Fontaine reporte au 1er mai la répétition générale de Spasmes sanglants et de Vente à l'encan. LA PETITE SCÈNE, qui n'a pas épuisé avec sa série habituelle de représentations le succès d'interprétation et de mise en scène des Masques dans la Maison, de George André-Cuel et Marcel Bélyanès, musique de scène d'Edmond et André Lavagne, donnera quatre représentations supplémentaires qui seront irrévocablement les dernières, les 4, 6, 11, 13 mai, à 21 heures. Cette reprise sera précédée d'une matinée offerte
à 21 heures. Cette reprise sera précédée d'une matinée offerte aux artistes des théâtres de Paris le samedi 29 avril, à 15 heures. On peut retenir ses places à la Petite Scène, 7, rue Favart, sur présentation de la carte de l'Union, à partir d'aujourd'hui lundi, de 4 à 7 heures. MUSIC-HALLS, cirques, cabarets, etc. CE SOIR : FOLIES-BERGERE, 8 h. 30 : La Revue d'Amour, 80 tableaux de MM. Maurice Hermitte et Jean Le Seyeux, avec Dréan. CASINO DE PARIS. 8 h. 30 : La Joie de Paris (production 1932-33), avec la grande étoile Internationale Joséphine Baker. MEDRANO :
1932-33), avec la grande étoile Internationale Joséphine Baker. MEDRANO : les 7 clowns Mendez ; la cavalerie Rancy ; les excentriques Turand Bros ; les 2 Ajax ; les trapézistes Marcos, troupe Marlward : Cailloli, Porto, Carletto —-O—— CASINO DE PARIS. — Joséphine Baker, dans la Joie de Paris, la triomphale revue battant le record de recettes de tous les théâtres de Paris. ALHAMBRA RAMON NOVARRO Une production de A. F. MANGAN et CHAPLIN et BRANCATO LOUEZ D'AVANCE BBSB CINEMAS LE SIGNE DE LA CROIX. — Aucun mot ne sera assez puissant pour donner au film Le Signe de la
assez puissant pour donner au film Le Signe de la Croix le qualificatif qui convient à une œuvre aussi grande, aussi unique ce soit dans sa version française au Théâtre Paramount, ou dans son original anglais avec quelques subtites français à Marigny, cette inoubitable réalisation de Cecil B. de Mille obtient toujours le plus retentissant succès. Toute l'action se déroule en de magnifiques décors reconstituant la Rome des Césars, le palais de Néron, le cirque dont l'amphithéâtre débordé de monde, tandis que sur l'arène paraissent successivement gladiateurs, amazones, pygmees et les fauves auxquels les chrétiens seront jetés en pâture. C'est
les fauves auxquels les chrétiens seront jetés en pâture. C'est aussi l'hallucinante vision de l'incendie de Rome et d'innombrables autres scènes d'un réalisme qui force l'admiration. L'interprétation, qui réunit les noms de Frédéric March, Elissa Landi, Claudette Codbert, Charles Laughton et autres acteurs, est incomparable. Nombreux seront ceux qui garderont un souvenir impérial de ces représentations extraordinaires dont on annonce la dernière semaine au Paramount. LES CONCERTS Disparition en mer d'un officier de marine Saint-Omer, 23 Avril (Dép. P. J.). — Une dépêche parvenue à la mairie de Saint-Omer a annoncé la disparition en mer de M. Pierre Lacour, officier
annoncé la disparition en mer de M. Pierre Lacour, officier ingénieur-mécanicien de la Marine marchande, âgé de 25 ans, originaire du Mans. L'accident a dû se produire vers Singapour, le 17 avril. Premières auditions-oratoires A l'Orchestre Symphonique de Paris Symphonie concertante, de M. Florent Schmitt. Les vigies de la critique ont incriminé avec une telle persévérance les abus du répertoire qui se commettaient quelquefois qu'elles ont perdu le droit de se plaindre si les relâches les plus sacrées ne sont plus respectées. On sait que l'orchestre symphonique de Paris avait réservé pour le Vendredi-Saint la révélation capitale d'une œuvre elle
réservé pour le Vendredi-Saint la révélation capitale d'une œuvre elle aussi capitale, la Symphonie concertante, pour orchestre et piano, de M. Florent Schmitt. J'ai eu tout juste le loisir de vous en annoncer la naissance; il me reste à la baptiser. Achevée en 1931, dédiée au Boston Symphony Orchestra et à M. Koussevitzky, elle a été donnée par eux aux États-Unis, en première audition les 25 et 26 novembre derniers, l'auteur s'assurant, ainsi qu'à l'O.S.P., au clavier. « Orchestre et piano », disions-nous. Le piano n'a donc plus, ici comme dans le « Concerto » rituel, la préséance. Avant l'évolution
dans le « Concerto » rituel, la préséance. Avant l'évolution commencée par les Variations symphoniques de Franck, entre autres, il se fond dans l'ensemble, tout en y jouant un rôle assez essentiel pour partager encore les honneurs de la vedette. Par la concision de ses thèmes également articulés, par la rigueur et la subtilité de la construction et des développements, par l'extrême mobilité des incises rythmiques, des timbres et des nuances harmoniques, par la multiplicité en un mot des éléments internes qui évoluent dans les profondeurs de la masse polyphonique, la Symphonie concertante apparaît avec un éclat, trahit une force
la Symphonie concertante apparaît avec un éclat, trahit une force et une richesse d'imagination qui, en vérité, n'étonnent point. Toute la personnalité de M. Schmitt est là. Mais la matière sonore n'a été ni plus dense ni plus volcanique. Jetez, même d'un peu loin, un coup d'œil sur la partition. Admirez le flux et le reflux perpétuel des mouvements graphiques. Quelles aspirations, quelles révoltes déchaînent ces furieux assauts, cette mêlée où il est parfois malaisé de préjuger du sort des combattants, voire du piano et où seul, le « Lent » apporte, dans la contemplative évocation de son horizon chimérique
» apporte, dans la contemplative évocation de son horizon chimérique — ciel d'Orient peut-être, car la Tragédie de Salomé s'esquisse de-ci de-là — une courte trêve ? Aussi bien l'analyse grammaticale se serait-elle, ici, une sorte d'attentat. On n'inflige pas aux lames de la mer innombrables l'injure d'une statistique. Le déspotisme magnifique de l'auteur du Quintette et du Psaume XLVII s'impose une fois de plus. On le subit; on le subira encore avec allégresse. J'ajoute que l'exécution est pleine d'embûches. L'orchestre symphonique commandé par M. Monteux, dont le sang-froid et la stratégie demeurent, en toutes circonstances, infaillibles, a remporté là
la stratégie demeurent, en toutes circonstances, infaillibles, a remporté là ses plus belles victoires. Concerts Pasdeloup : M. Fabien Sevitsky — Ouvrages nouveaux de MM. Tumusi, Dubensky, Burlingame Hill et Robert Brune. M. Fabien Sevitsky a dirigé les concerts Pasdeloup de samedi et de dimanche, avec un goût et une autorité qui justifient pleinement le renom acquis par ce jeune chef, en Amérique. Aussi bien dans la Septième Symphonie de Beethoven que dans Daphnis et Chloé, de MM. Ravel et dans la Suite en fa de M. Albert Roussel, il a montré les qualités les meilleures, un soin extrême des
a montré les qualités les meilleures, un soin extrême des détails qui, pourtant, ne va jamais comme il arrive parfois, jusqu'à fausser par la mise en valeur intempestive d'un point accessoire les proportions de l'ensemble. Deux excellents solistes prêtaient leur concours à ces concerts : Mlle Nadine Waters, cantatrice, qui fit applaudir sa jolie voix de soprano dans l'air d'Am et Galathée, de Haendel, dans des Negro Spirituals, et, surtout, dans la Chanson des Sables, de M. H. Tomasi, que nous retrouverons tout à l'heure; M. Léonce Petitot, pianiste, qui, dans le Concerto de Rimsky-Korsakov, a montré une virtuosité du
dans le Concerto de Rimsky-Korsakov, a montré une virtuosité du meilleur aloi. Les nouveautés présentées par M. Sevitsky étaient au nombre de quatre: trois venaient d'outre-océan; une nous transportait en Afrique. La Fugue de M. Dubensky est écrite pour dix-huit violons; mais les altos y prennent part sans toutefois se servir de leur corde d'ut. La Sinfonietta de M. Burlingame Hill, dont les trois mouvements se jouent sans interruption, est l'ouvrage d'un musicien rompu aux finesses du métier, mais dont les inventions rappellent parfois d'un peu près les maîtres dont il s'inspire. Ce reproche, on l'adressera de même à M.
il s'inspire. Ce reproche, on l'adressera de même à M. Robert Brune, dont l' S.O.S. n'est point sans parenté avec le Pacific de M. Arthur Honegger et avec la Fondation d'Acier de M. Mossolow. Mais, au fond, il ne peut y avoir cent façons d'évoquer musicalement la machine, paquebot ou locomotive... La courte Chanson des Sables, de M. Henri Tomasi est d'une puissance suggestive remarquable. Une mélodie africaine, sur le rythme des pagayeurs, s'élève après que l'orchestre, en quelques accords, a créé l'atmosphère. Et, en vérité, on n'y échappe point: nous sommes sur les rives de l'Oubangui, et la voix
nous sommes sur les rives de l'Oubangui, et la voix de femme qui chante évoque toute la nostalgie et toute la fascination de l'Afrique. C'est Mlle Nadine Waters qui présenta l'œuvre nouvelle de M. Tomasi. Elle le fit avec un art et une simplicité qui mettent en pleine valeur la qualité de cette musique. L'orchestre, d'une couleur remarquable, a contribué au succès. La Chanson des Sables n'est qu'un épisode d'un poème symphonique, écrit par M. Tomasi d'après le livret de M. Julien Maigret, Tam-tam. Nous attendons avec impatience, après cette promesse, l'œuvre entière. « Le Messie », M. Raugel La
promesse, l'œuvre entière. « Le Messie », M. Raugel La musique chorale est gravement affectée par les circonstances économiques. Et l'Oratorio, qui trouvait, longtemps, une hospitalité hebdomadaire à l'Association, aujourd'hui défunte, des concerts spirituels de la Sorbonne, en subit le fâcheux effet. C'est pourquoi, les auditions presque simultanées, à la salle Pleyel, du Messie de Haendel et de la Rédemption, de Gounod, sur laquelle je reviendrai, ont revêtu le caractère d'un solennel événement. Le Messie, fréquent, autrefois, était dirigé par M. Raugel, maître de chapelle de Saint-Honoré-d'Eylau, fondateur, en 1914, d'une Société Haendel qui n'a pas survécu à la guerre
d'une Société Haendel qui n'a pas survécu à la guerre et qui — les concerts de la Société des « Etudes mozartiennes » ne cessent de l'attester — apporte dans la direction des chœurs, notamment la plus rare maîtrise. Le succès de ce chef-d'œuvre dont la fortune ne s'est jamais démentie, et qui réunissait Mmes Blanc-Audra et Courso, MM. Anspach et Petit, à l'orgue, M.-Ibos, au clavier, M. Parlemuter, honore en M. Raugel, non seulement le chef-d'orchestre, mais encore le musicien érudit, soucieux de nous restituer le texte original. Celui-ci comporte, d'une part, une division entre le « Concertino »