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dim. 14 h. 30, 20 h. 40. Gaumont-Aubert. 20' Belleville PARADIS-PALACE 42. rue de Belleville L'Héritier du bal Tabarin Comédie s. Vernon, Pasquali p. R. Willm. Matinée: dim. et fêtes: soirée, t. les J., & s. 20 h. 30. Pathé-Natan B' Boulogne PATHE-CINEMA-PALACE 151. Bd Jean-Jaurès. Molinard 11-06 pour être aimé Comédie S. Vernon, Pasquali. P. R. Willm. Matinée: dim. et fêtes: soirée, t. les J., à 20 h. 45. Pathé-Natan. 7' Sèvres RECAMIER-PATHE 3, rue Récamier. Littré 18-49 Dans les rues Drame M. Ozeray, Sokoloff, J.-P. Aumont 20 h. 45; dim., fêtes, 14 h. 45, 20 h. 45. Brézillon-Silly.
45; dim., fêtes, 14 h. 45, 20 h. 45. Brézillon-Silly. B' Bourg-la-Reine REGINA 1. r. Ch.-de-Fer. Bourg.-R. 21 Fanny Comédie Orane Demazis, Raimu, Charpin. 20 h. 30 : J., a., d., fêtes, 14 h. 30, 20 h. 30. Gaumont-Aubert. 6' Montparnasse REGINA-PALACE 155. r. de Renneville. Littré 26-36 L'Héritier du bal Tabarin Comédie Duvallès, Pizani, Lysès, Carton. 14 h. 30. 20 h. 40. 22 h. 45. Pathé-Natan. 9' Montmartre ROCHECHOUART-PATHE es, r. Rochechouart. Trinité 14-38 Ciboulette Comédie mus: S. Berriau, R. Burnier, Dranem. 20 h. 45; jeudi, dim., 14 h. à 20 h. 45. Pathé-Natan. 15' Etoile ROYAL-PATHE 37, av.
à 20 h. 45. Pathé-Natan. 15' Etoile ROYAL-PATHE 37, av. de Wagram. Etoile 12-72 Adieu les beaux jours Comédie Brigitte Helm, Jean Gabin. Perm. ch 14 h. à 19 h.; soirée, 20 h. 45. Pathé-Natan. 17' Place Clichy. SELECT-PATHE 8. Av. de Clichy, Marc. 23-49 Adieu les beaux jours Comédie. Pathé-Natan. 7' Invalides SEVRES-PATHE 80 b., r. de Sèvres. Sèvres 63-88 La Fille du Régiment Comédie musicale. Anny Ondra, P. Richard Willm. Mat.: Jeudi, dim., 14 h. 45; soirée, 20 h. 45. Gaumont-Aubert. 15' Ecole Militaire SPLENDID-CINEMA 60, av. Motte-Picq. Sèvres 06-09 Une femme survint 14 h. 30, 20 h.
Sèvres 06-09 Une femme survint 14 h. 30, 20 h. 40 : perm., d., fêtes, a à 45. 30. Brézillon-Rocher. B' Choisy-le-Roi SPLENDID-CINEMA 11 bis, rue Thiers. Choisy 174 Je suis un évadé; 3 attractions Act. vécu e Paul Muni 20 h. 30: Jeudi, sam., dim., fêtes. 14 h. 30. 20 h. 30. Gaumont-Aubert. 10' République TIVOLI-CINEMA 14. r. de la Douane. Nord 26-44 Tire au flanc Comédie gaie Bach 14 h. 30. 20 h. 40. Pathé-Natan. 16' Victor-Hugo VICTOR-HUGO-PATHE 65, r. Saint-Didier. Passy 49-75 Tire au flanc Comédie gaie Bach M. t. 1. J., 14 h. 45; s., 20
Bach M. t. 1. J., 14 h. 45; s., 20 h. 45; p. d. et f., 14 à 19. Ouâtf-AâNt, 11* Place VaÎloy* ••• VOLTAIRE-PALACE 99, e, dt 18 Rousson Rt» 04-10 L'Héritier du bal Tabarin..,.M lCo"lC,c ,.,. ! Duvalles, Pizani, Lysèi, Carton.,., li b. 30, 80 b, 40; perm, eL, têtes, 13 h. 45, Nos lecteurs trouveront en 2° page les programmes des matinées d'aujourd'hui Suntsss 32.000 Noms et Adresses Cl* M f * Dictionnaire des Personnes * Plans de Paris, 4ea Théâtres, etc. I 1 t ur. nfcs* <CLUM page. rm. M pa rtfM M m tulitti MpiatMB
<CLUM page. rm. M pa rtfM M m tulitti MpiatMB : M tract M m~ CM<M. himi IT 8078 M Publications LA Fars m W. Chambon d'Antes %, m W 08 5. Société Imp. du Quotidien. 25, Av, Kléber. Paris SiliAnte Kux. imprf.yervf. M cfronVJeaa Aimér. CINÉ-COMÉDIE Le seul Quotidien français du Cinéma Fondé en 1927 (N° 2.680). JEAN DE ROVERA Directeur Pour l'Industrie du Film Pour le Public de l'Écran « COMÉDIE » 1: 146-150, Avenue des Champs-Elysées Neuf lignes téléphoniques groupées sous le n°: Elysées 88-81 - La nuit: Passy 00-80 Rédaction Administration Publicité Adresse toute la correspondance
nuit: Passy 00-80 Rédaction Administration Publicité Adresse toute la correspondance sans exception à M. le Directeur de la Comédie : « GOSHEDIA » Adresse télégraphique : Comédie-Paris < Chèque postal : 326-72 Paris ABONNEMENTS 3 mois 6 mois 1 an. Paris, Seine, Seine-et-Oise — — et Seine-et-Marne 20 » 40 » 80 » Département et Colonies. 25 » 48 » 95 » Etranger 1 Belgique. 36 » 70 » 140 » Etranger 1 Autres pays 50 » 100 » 200 » Prix de rente au numéro pour la Belgique Frs belges: 0 fr. 50 DIMANCHE 10 DECEMBRE 1933 La magie
belges: 0 fr. 50 DIMANCHE 10 DECEMBRE 1933 La magie blanche et noire enrichit chaque jour notre mémoire visuelle de paysages et nous apprend à mieux voir, quand elle ne vient pas, comme dans certains films, justifier certaines théories d'art. Mais le visage humain n'est-il pas ce que l'image animée nous a appris à mieux aimer en fixant les traits de nos grands artistes ? Désormais nous emportons avec nous un monde de rêve où vivent, souriants ou graves, les visages qui nous ont plu, un monde irréal et pourtant véridique, vers quoi tendent nos souvenirs. Voici, de gauche à
véridique, vers quoi tendent nos souvenirs. Voici, de gauche à droite et en descendant : Conrad Veidt dans Le Juif errant, un film B.G.K. ; Marcelle Chantal, la créatrice de L'Ordonnance, un film S.I.C. : René Ferté dans Judex ; Loretta Young, une charmante vedette M.G.M. ; Charles Boyer dans Liliom, qu'il tourne pour la Fox-Europa ; Andrée Guize, la jolie comédienne du Théâtre Saint-Georges, qui va partir prochainement pour Berlin où elle tournera un film, et Hertha Thiele, dans Anna et Elisabeth, le film Citac qui passe aux Agriculteurs. Une oreille indiscrète. Tristan Bernard et Pierre Wolff par Alexandra
Une oreille indiscrète. Tristan Bernard et Pierre Wolff par Alexandra PECKER Msspt une oreille juste à point pour saisir une conversation entre deux écrivains des plus fameux de notre époque — ce qui ne veut pas dire grand-chose — mais qui méritent leur réputation — ce qui veut dire beaucoup — c'est une * veine. Nous nous rencontrâmes donc dans les coulisses de la Comédie-Française après la répétition générale de cette œuvre admirable qu'est Coriolan. Le rideau était baissé depuis longtemps mais l'enthousiasme montait toujours. dans les coulisses pompe à la belle époque Par exemple, tout le monde s'accordait pour
la belle époque Par exemple, tout le monde s'accordait pour reconnaître que l'œuvre magistrale de Shakespeare était admirablement servie par la Comédie-Française. Mais qu'est-ce que le cinéma vient faire là-dedans ? Nous y voilà. Nous étions deux sur une banquette : Pierre Wolff et votre servileur. Il était déjà question de cinéma. Qu'est-ce que vous leur avez passé à certains cinéastes ! — Non, je crois avoir été juste. Vous qui connaissez à fond les affaires de cinéma, dites-moi combien a pu coûter. Ici je cite le titre d'un film pour lequel on a gaspillé beaucoup d'energie et beaucoup d'argent.
pour lequel on a gaspillé beaucoup d'energie et beaucoup d'argent. Pierre Wolff prit un crayon, sembla faire un long calcul et répondit gravement : — Un million par boulette. À ce moment apparut le père Noël. Je l'ai vu le Père Noël parce que nous sommes en décembre et que notre cher et éminent ami, de par son menton blount et surtout de par son expression de calme et de bonté, ressemble au Père Noël. Pierre Wolff lui fait signe : — Tristan, je parle de toi dans mes mémoires qui paraissent tous les jeudis dans Paris-Soir. Ce sont des
qui paraissent tous les jeudis dans Paris-Soir. Ce sont des mémoires que certains souhaiteraient d'outre-tombe. On se souvient que, dernièrement, on annonçait la mort de Pierre Wolff. Il ne s'en est pas fâché. — On aurait pu me consulter avant d'annoncer ma mort. Cela m'a tout de même servi à quelque chose : à constater combien j'avais d'amis fidèles. À quoi un des amis fidèles, qui d'ailleurs était une amie, avait répondu : — Quelqu'un qui annonce ta mort, c'est sûrement un confrère qui la désire. Mais il est d'autres confrères, et non des moindres, pour ne citer qu'Henri Duvernois
confrères, et non des moindres, pour ne citer qu'Henri Duvernois et Denys Amiel et toute la commission des auteurs qui se rallient à l'opinion de Pierre Wolff et luttent dans le même sens que lui. Vois-tu, dit Tristan Bernard, si j'étais à la place de certains mauvais cinéastes, je te détesterais comme ils te détestent, mais étant à ma place, Je les déteste comme tu les détestes. Ah! le cinéma! Et la T. S. F. donc. On sait que de nombreuses pièces de Tristan Bernard ont été diffusées par la T. S. F. — La première fois qu'une de mes
T. S. F. — La première fois qu'une de mes pièces a connu les honneurs du micro, un petit technicien m'a dit : « Mais vous ne connaissez pas le métier. » Je lui ai répondu : « Si j'avais été venu travailler à la Manufacture des Gobelins, j'aurais compris que l'on m'ait fait cette réflexion; c'est un métier qui existe depuis quatre cents ans. Mais votre métier à vous, Monsieur de la T. S. F., existe depuis six ans. — Il en est de même pour le cinéma, renchérit Pierre Wolff. Le dialogue du cinéma ressort très strictement du
Pierre Wolff. Le dialogue du cinéma ressort très strictement du métier d'auteur dramatique. Seul un auteur peut l'écrire, le faire répéter et le juger. Ah! le juger! Tristan Bernard eut son petit sourire préambulaire de la bonne histoire. « Un jour, au cours d'une présentation privée on visionnait — oh! le vilain mot — un de mes films. L'assistance qui se composait de six personnes, polytechniciens et artilleurs, jugea. Alors, je dis : « Je ne me mets pas en compétition avec vous pour viser avec le canon à longue portée, vous gagneriez tout de suite, et vous me trouveriez
portée, vous gagneriez tout de suite, et vous me trouveriez ridicule. Mais pour viser, à vingt-cinq mètres, le point sensible de l'émotion du public dans une salle obscure vous ne craignez pas de vous mettre en compétition avec moi! Je vous en prie, retournez à vos canons ! » Ah! jugement! critique! que de crimes commet-on en vos noms! Une seule fois de ma vie j'ai répondu à un critique dramatique. C'était un critique — Alexandra, bouchez vos oreilles, vous ne devez pas écouter cela — c'était un critique qui avait moins de trente ans. Je lui dis : «
avait moins de trente ans. Je lui dis : « Monsieur, cher confrère, je serais heureux si je pouvais être aussi sûr que ma pièce est bonne que vous êtes sûr qu'elle est mauvaise. » Et Tristan Bernard serra la main à Pierre Wolff en disant : « Courage, mon vieux, continue, tu as raison. » UN TRES BEAU DOCUMENTAIRE « OMBRE SUR L'EUROPE » de Robert Alexandre Avec Ombre sur l'Europe, il semble que le cinéma, grâce à Pathé-Natan, vient de jeter sur le monde un regard riche de promesses insoupçonnées. On se trouve devant une formule d'information éloquente,
promesses insoupçonnées. On se trouve devant une formule d'information éloquente, bien personnelle et qui paraît devoir devenir le privilège exclusif du septième art. Ombre sur l'Europe est la démonstration objective de cette vérité permanente qui s'appuie sur la géographie. Sa leçon est visible et concrète. On ne expose mieux que tous les mots la force cachée dans les faits. C'est un cours d'histoire et une fenêtre ouverte sur les mystères de la diplomatie. Il fait sentir le dynamisme qui commande les peuples et les lois inexorables qui résultent de leur voisinage. Un fleuve, une montagne, une bande de rivage maritime
voisinage. Un fleuve, une montagne, une bande de rivage maritime constituent, dans l'histoire enchevêtrée des nations, des éléments éternels. Eux seuls inscrivent à travers le temps le destin vrai des hommes assemblés sous des lois communes. Ombre sur l'Europe fait triompher cet enseignement original à la manière d'une révélation. On avait, sur le fameux Couloir de Dantzig, des idées un peu incertaines où le sentiment, le plus souvent, prenait le pas sur l'humble vérité. A la faveur des images fidèles, on sait maintenant où se trouve. Il faut espérer que Pathé-Journal, encouragé par une si heureuse initiative, voudra bien jeter
Pathé-Journal, encouragé par une si heureuse initiative, voudra bien jeter de nouveaux regards sur notre monde troublé et devenir, pour le plus grand bien des esprits, le guide indispensable qui a toujours manqué. NOS CONTES DU DIMANCHE Un jugement sévère par J.-P. LIAUSU. Ce soir-là, une dizaine de journalistes, qui faisaient semblant de s'aimer, fêtaient le premier roman de l'un d'eux, Au dessert, une bonne cave avait depuis longtemps créé ce qui n'avait été qu'un prétexte aux hors-d'œuvre. Nous nous racontions nos débuts. J'ai toujours du succès avec les miens. Un certain Guillot, enfant du Sénégal et correspondant de La
Un certain Guillot, enfant du Sénégal et correspondant de La Dépêche de Toulouse à Bordeaux, m'avait prié de le remplacer. Il s'agissait de rendre compte d'une conférence sur les Taches périodiques du soleil. J'occupais un beau fauteuil et tout allait bien, lorsque le président de séance fit demander à haute voix si M. Guillot était présent. A dix-sept ans, on a tous les toupets. J'hésitai une seconde, puis lançai: Me voilà! Le président, homme très grave, fut pris d'un fou rire tout méridional et répliqua au milieu des acclamations : « Mille excuses de ne pas vous avoir reconnu. —
« Mille excuses de ne pas vous avoir reconnu. — D'habitude, vous êtes nègre. » J'eus mon effet ordinaire, mais combien mince auprès de celui qu'obtint notre ami O. — J'avais dix-sept ans, moi aussi. Mes parents ne savaient que conseiller à ce gamin turbulent, bachelier de la veille, paresseux par nature, rêvant à ses heures, dont la seule occupation était de courir les cinémas. Mon père eut un trait de génie. Un matin, il me conduisit à notre député et lui dit: « Je ne sais qu'en faire, en voulez-vous pour secrétaire? Si vous jugez que la politique est
voulez-vous pour secrétaire? Si vous jugez que la politique est encore trop sérieuse pour lui, placez-le moi dans le cinéma, il ne sait rien, absolument rien. » Le lendemain soir, muni d'une lettre d'introduction de P. B., j'entrai à la rédaction d'une feuille financière. Le directeur me reçoit amicalement : — Vous aurez trois cents par mois et dix sous par ligne. Vous vous occuperez des films. Allez ! Trois jours plus tard, je donnai mon premier article. Il se terminait ainsi : « Quant à Lucienne Beaupré, tout à fait impossible dans son rôle d'amoureuse évincée, elle prête à
fait impossible dans son rôle d'amoureuse évincée, elle prête à son personnage, à défaut de sensibilité, un visage morne et inexpressif, une articulation de poupée mécanique. » A sept heures, le patron m'appelle au téléphone : « Votre article est fini? J'espère que vous êtes aimable pour Lucienne Beaupré. Portez-moi ça dans dix minutes. » Je repris « ça » et la phrase devint: « Quant à Lucienne Beaupré, dans un rôle tout à fait impossible d'amoureuse évincée, elle prête à ce personnage sans sensibilité un visage expressif de vraie poupée parisienne. » J'avais à peine rectifié que le téléphone
poupée parisienne. » J'avais à peine rectifié que le téléphone retentit : « N'allez pas trop fort, elle est, paraît-il, très mauvaise. — Bien, patron. » De nouveau, je repris « ça » « Quant à Lucienne Beaupré, dans un rôle d'amoureuse évincée, personnage sans sensibilité, etc. » J'allais me lever pour apporter l'article au visa du directorial lorsque le téléphone me retint; cette fois, il était impérieux; c'était le député, ami de mon père: « — Surtout, pas de gaffes ! Lucienne Beaupré est la maîtresse de ton patron. » Tu as compris ! Du coup, l'honneur journalistique me
» Tu as compris ! Du coup, l'honneur journalistique me vint avec la décision qu'il fallait faire. Pour la dernière fois, j'écris sur le suprême feuillet : « Quant à Mlle Lucienne Beaupré, elle est impossible. » Puis, j'entrais d'un pied ferme chez le directeur, et, sans attendre ses questions, je lâchai : « Voici mon article et ma démission aussi, je suppose. » Le pauvre homme me regarda tristement : — Impossible ? Evidemment ! Moi toujours probable, murmura-t-il. Allez vite refaire une phrase gentille et gardez votre démission. Est-ce qu'il démissionne, le public ? Faites comme lui !
Est-ce qu'il démissionne, le public ? Faites comme lui ! Cette femme-là, c'est ma sœur de bonté, et voilà dix ans que ça dure. D'ailleurs, soyez sans illusion et sans regret, nos lecteurs vont vous rectifier d'eux-mêmes. Ils sont au courant. Et alors ? demanda quelqu'un. Eh bien ! pour suivre Q., je repris « ça » et d'une plume ferme, j'écrivis : « Quant à Lucienne Beaupré, il serait tout à fait injuste de ne pas dire que dans son rôle absolument impossible d'amoureuse évincée, personnage sans aucune sensibilité définie, elle fait admirer une beauté souple, une articulation harmonieuse,
définie, elle fait admirer une beauté souple, une articulation harmonieuse, un style racé. » Sur quoi, le patron me remercia et me dit : Vous permettez, mon petit O., encore un adjectif. Dans ma feuille, cela n'a aucune importance. Il n'y a qu'elle, vous et moi qui lirons votre article ! ON VOIT FRANCE ET GABY MORLAY EN CHEMISE, On suit que dans certaines salles de cinéma d'Argentine du Sud l'écran des loges est plus utile que l'écran lumineux dont les images sont un simple prétexte à des rendez-vous imprévus, si je puis ainsi m'exprimer. C'est sans doute dans l'un
si je puis ainsi m'exprimer. C'est sans doute dans l'un de ces établissements de Buenos-Aires que passait récemment La Princesse s'en venge, film qui n'est autre qu'Ariane offre cette particularité, qu'on y voyait Victor, Franck et Gaby Morlay dans de nouvelles scènes dont le titre La Princesse se déshabille vous donne à penser que la « trucage » avait fonctionné. Les Argentins étrangères ont dû intervenir. On aimerait bien savoir que ce genre de salé est pas été commis en France; qu'en tout cas, les loueurs qui traitent ici avec nos grandes sociétés ne sont pas en cause. C'est égal,
nos grandes sociétés ne sont pas en cause. C'est égal, fabriquer un film licencieux avec Ariane, c'est bien représenté un joli tour de force : on ne dit pas trop ce qu'il faut en conclure, quant aux censures étrangères qui autorisent de telles idioties. parce qu'une équipe française couvre la marchandise. Il est vrai que nos amis de Buenos-Aires ne sont pas tous de cette trempe. Heureusement !
Le numéro 8 francs DIRECTION, RÉDIRECTION ADMINISTRATION 13, r. d’Angleterre, LILLE Téléphone : 500.54 CCP LILLE 415 Abonnements par par 1. 2.100 fr, à mois 1. 600 fr 3 mois 1.800 fr DIRECTEUR C. BROUCQSAULT LA CROIX DU NORD GRAND QUOTIDIEN REGIONAL 61e Année N° 1976 VENDREDI 27 JANVIER 1950 SAINT JULIEN Demain : St Charlemagne M. V. AURIOL assure les soldats d’Indochine qu'ils recevront remèdes, armes et ravitaillement MALGRÉ LES SABOTAGES Paris, 26. — A l’issue du déjeuner du Syndical National de l’Agence de Presse, le Président Vincent Auriol a prononcé un discours dans lequel il a dénoncé deux
a prononcé un discours dans lequel il a dénoncé deux périls qu’il semble menacer plus particulièrement la presse moderne : Le culte du sensationnel et le goût de la nouvelle déprimante et catastrophique. Concernant le premier point, le Président a parlé notamment de la défense de l'Indochine « Il ne suffit pas, a-t-il dit, d’un simple conditionnel d’un point d'interrogation ou d’une formule dubitative pour se laisser aller à publier, sans contrôle préalable auprès des autorités intéressées que nos frontières d’Indochine sont attaquées par l'armée régulière d’une nation voisine ou pour annoncer, comme on l'a fait d’ailleurs, que toutes troupes
pour annoncer, comme on l'a fait d’ailleurs, que toutes troupes que la France désarme et interne conformément aux lois internationales sont ou seront utilisées par nous contre les armées de cette même nation « De telles rumeurs sont des manœuvres contre la paix, des manœuvres contre la France, des manœuvres contre l’entente entre peuples qui doivent travailler ensemble pour le bien commun » « C’est travailler, a dit le Président de la République, contre la France que de diffuser de fausses alarmes ou des accusations mensongères c'est travailler contre une paix que nous souhaitons de tout notre cœur, c’est frapper
paix que nous souhaitons de tout notre cœur, c’est frapper nos soldats qui luttent pour elle et à qui je veux, d'ici même devant les représentants de la presse du monde, en leur envoyant le salut affectueux de la Nation tout en contre 4 JAPONAIS condamnés à MORT En 1945, ils avaient fait mourir trois cents prisonniers français PARIS — Quatre officiers japonais, inculpés de « Complicité d'assassinats », ont été condamnés à mort, par le Tribunal Militaire de Saigon, pour avoir exécuté 300 prisonniers français. Le 9 mars 1945, au soir, quelques officiers de la garnison française de Langson
au soir, quelques officiers de la garnison française de Langson (Tonkin) parmi lesquels le Colonel Robert, commandant l'artillerie et le résident Auphelle, étaient conviés à dîner chez le colonel Shimizu, qui commandait le 16e régiment d’infanterie japonais, cantonné à Langson et dans les environs. Pendant le dîner, le commandant de la Gendarmerie de la ville appréhendait tous les Français, en même temps qu’une attaque japonaise se déclenchait sur tous les points du territoire d’Indochine contre les garnisons françaises. Le général Leclerc et le colonel Robert, prisonniers, refusaient, à la demande du colonel Shimizu, de donner l’ordre de cesser le combat.
du colonel Shimizu, de donner l’ordre de cesser le combat. Le 10 mars au soir, toute la résistance à Langson avait cessé. Le nombre des prisonniers tombés aux mains de l’ennemi s’élevait à 300 environ. C’est alors que le colonel Shimizu donna l’ordre le 11 mars, aux unités de son régiment, d’exécuter sans délai les prisonniers en leur pouvoir. Le 12 mars au soir, le massacre de près de 300 prisonniers commença par pelotes détachements d'une vingtaine chacun. Ils furent transférés de la citadelle dans une cour sous le prétexte de changer de lieu d'internement. Encadrés par des soldats de
de changer de lieu d'internement. Encadrés par des soldats de la compagnie du capitaine Muta et par ceux de la compagnie du capitaine Sakamoto, les prisonniers pénétraient par petits groupes, les mains liées, dans cette cour où ils étaient mitraillés rapidement, tombant dans de véritables mares formées par le sang des camarades qui les avaient précédés. Soldats et sous-officiers frappaient alors à coups de sabre et de baïonnette les corps étendus, vendant que d’autres poussaient les cadavres dans des tranchées creusées à cet effet. Hors de Langson, à DongPang en particulier eurent lieu d’autres massacres semblables et de nombreuses autres
particulier eurent lieu d’autres massacres semblables et de nombreuses autres exactions que l'information n'a pas pu imputer à des militaires japonais déterminés. Le général Leclerc n'eut pas épargné par le colonel Shimizu non plus de s'être refusé à ordonner la capitulation de la garnison de Pong-Oang. Le général fut décapité dans les grottes de K. 11 a. Les accusés ont reconnu les faits. Le colonel Shimizu déclara pour sa défense que c’est parce qu’il craignait le retour à la surface des éléments français qu’il donna l’ordre d’exécuter les prisonniers afin de ne pas pouvoir les garder. Le second péril Le
de ne pas pouvoir les garder. Le second péril Le Président a ensuite parlé du second péril : « Croit-on, a-t-il dit, qu'il soit bon d'entretenir le pays dans une atmosphère d'inquiétude et de désarroi ? « Croit-on qu'il soit conforme à la vérité ou à l'intérêt national de souligner au début de chaque semaine par des exagérations manifestes les difficultés financières, les désaccords intérieurs, les perspectives de grèves, les menaces de crise gouvernementale, et cela sans mettre au moins en parallèle les signes les plus évidents de notre relèvement et nos raisons les plus valables d'espoir et de confiance
et nos raisons les plus valables d'espoir et de confiance ? « Qui croit-vous ne sait, au contraire, qu'un pays convalescent est fragile, qu’il faut donc que chacun à sa place, fasse sa tâche consciencieusement, que nos institutions fonctionnent régulièrement et que les cieux de la Nation, à quelque Assemblée qu’ils appartiennent. remplissent leur mandat normalement et jusqu'à son terme, sans se laisser gagner par je ne sais quelles paniques savamment provoquées et entretenues. L'ASSEMBLÉE invite le Gouvernement à renouveler et étendre LA PRIME DE 3.000 FR. Paris, 26. — Jeudi matin, l’Assemblée devait se prononcer sur la proposition de