jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
Gr. n. c. Gr. col. 231. Bastia. A. Gr. n. av. L. B. Gr. n. c. Gr. col. 232. Vue des îles d'Hyères prise des hauteurs de la ville. A. Gr. n. av. L. — B. — Gr. n. — c. — G. col. 233. Première vue de Toulon prise du pied de la montagne. A. Gr. n. av. L. — B. — Gr. n. — c. — Gr. col. 234. Deuxième vue de Toulon prise de la grosse tour. A. — Gr. n. av. E. — B. — Gr. n. — c. — Gr. col. 235. Vue de l'arsenal
n. — c. — Gr. col. 235. Vue de l'arsenal de Toulon prise du parc d'artillerie. A. Gde gr. n. av. L. — B. Gde gr. n. — c. — Gde gr. col. av. L. 226. Vue de La Ciotat prise des Deux Moulins. A. Gr. n. av. L. — B. — Gr. n. — c. — Gr. col. 237. Vue du port de Dieudonné prise du côté de Marseille. A. — Gr. n. av. L. — B. — Gr. n. — c. — Gr. col. 238. 1re vue de Marseille prise de l'entrée du port. A. Gr. n. av.
Marseille prise de l'entrée du port. A. Gr. n. av. L. — B. — Gr. n. — c. — Gr. col. av. L. 239. 2e vue de Marseille prise de la Cannebière. A. — Gr. n. av. L. — B. — Gr n. — c. — Gr. col. av. L. 240. Vue de la ville et du port de Marseille prise de l'Hôtel de Ville. A. — Gde gr. n. av. L. — B. — Gde gr. n. — c. — Gde gr. col. av. L. Les gravures numérotées de 225 à 248 sont sous la cote DC 116 u.
225 à 248 sont sous la cote DC 116 u. 241. Vue du port de Bouc prise de l'entrée du canal de Martigues. A. — Gr. n. av. L. — B. — Gr. n. — c. — Gr. col. av. L. 242. Vue du port de Cette prise de l'entrée du bassin. A. — Gr. n. av. L. — B. — Gr. n. — c. — Gr. col. av. L. 243. Deuxième vue du port de Cette. A. — Gde gr. n. av. L. — B. — Gde gr. col. av. L. 244. Vue du port d'Agde prise de l'embouchure
av. L. 244. Vue du port d'Agde prise de l'embouchure du canal du Languedoc. A. — Gr. n. av. L. — B. — Gr. n. c. — Gr. col. 245. Vue du port de la Nouvelle. A. — Gr. n. av. L. — B. — Gr. n. c. — Gr. col. av. L. 246. Vue du port de Collioure prise du côté de Port-Vendres. A. — Gr. n. av. L. — B. — Gr. n. c. — Gr. col. av. L. 247. Vue de Port-Vendres. A. — Gr. n. av. L. — B. — Gr. n. c. Gr. col. 248.
L. — B. — Gr. n. c. Gr. col. 248. Première vue d'Aigleville, colonie du Texas. 40 1/2 X 31 1/2. Dess. et gr. par Yerenrag (anagr. de Garnerey) 1. 249. Deuxième vue d'Aigleville, colonie du Texas. 40 1/2 X 31 1/2. Dess. et gr. par Yerenrag. 250. Les exploits de l'Armée Noire, vue du château de Montmorency démoli par les Chaudronniers en 1817. 43 X 31 1/2. Gr. par Chavane aîné. 251. Montagne de Belleville. 48x31. Terminée par Bovinet. 252. Alexandrie A. Gr. n. av. L. — B. — Gr. col. 253. Amsterdam. A. Gr. n. av. L. —
Gr. col. 253. Amsterdam. A. Gr. n. av. L. — B. — Gr. col. av. L. 254. Anvers. A. Gr. n. av. L. — B. — Gr. col. av. L. 255. Baltimore. A. Gr. n. av. L. B. — Gr. col. av. L. 256. Barcelone. A. Gr. n. av. L. — B. — Gr. col. av. L. 257. Batavia. A. Gr. n. av. L. B. — Gr. col. av. L. 258. Boston. A. Gr. n. av. L. B. — Gr. col. av. L. Les gravures 248-249-250 et 251 sont sous la cote DC 116. Les gravures numérotées de 252 à
la cote DC 116. Les gravures numérotées de 252 à 282 sont sous la cote DC 116e. Cet album a pour titre : Voyage maritime. Les gravures de cette série mesurent uniformément 53 X 39. 259. Cadix. A. — Gr. n. av. L. — B. — Gr. col. av. L. 260. Constantinople. A. — Gr. n. av. L. — B. — Gr. col. av. L. 261. Copenhague. A. — Gr. n. av. L. — B. — Gr. col. av. L. 262. Fort-Royal (Martinique). A. — Gr. n. av. L. B. Gr. col. av. L. 263. Gènes. A. — Gr. n.
Gr. col. av. L. 263. Gènes. A. — Gr. n. av. L. B. Gr. col. av. L. 264. Gibraltar. A. — Gr. n av. L. B. Gr. col av. L. 265. Hambourg. A. — Gr. n. av. L. n. Gr. col. av. L. 266. Havre (sic). A. — Gr. n. av. L. B. Gr. col. av. L. 267. Lisbonne. A. — Gr. n. av. L. B. Gr. col. av. L. 268. Liverpool. A. Gr. n. av. L. B. Gr. col. av. L. 269. Livourne. Gr. n. av. L. 270. Livourne (autre vue). A. Gr. n. av. L. — B. Gr.
(autre vue). A. Gr. n. av. L. — B. Gr. col. av. L. 271. Naples. A. Gr. n. av. L. — B. Gr. col. av. L. 272. New-York. A. Gr. n. av. L. — B. Gr. col. av. L. 273. Nouvelle-Orléans. A. Gr. n. av. L. — B. Gr. col. av. L. 274. Odessa. A. Gr. n. av. L. — B. — Gr. col. av. L. 275. Palerme. A. — Gr. n. av. L. — B. — Gr. col. av. L. 276. Philadelphie. A. — Gr. n. av. L. — B. — Gr. col. av. L. 277. Port-Louis (Ile de
B. — Gr. col. av. L. 277. Port-Louis (Ile de France). A. — Gr. n. av. L. — B. — Gr. col. av. L. 278. Rio-Janeiro. A. — Gr. n. av. L. — B. — Gr. col. av. L. 279. Saint-Denis (Ile Bourbon). A. — Gr. n. av. L. — B. Gr. col. av. L. 280. Smyrne. A. — Gr. n. av. L. — B. Gr. col. av. L. 281. Vue de l'ancien phare de Sunderland prise de l'intérieur du port, 1852. Gr. n. (Pour la Société des Amis des Arts de Boulogne-sur-Mer.) Sujets religieux. 282. Le Baptême. Dess. et
Arts de Boulogne-sur-Mer.) Sujets religieux. 282. Le Baptême. Dess. et gr. par Garneray. (Sans init.). 33x25 1/2 (B. N. De 116). 283. La Confirmation, id. 284. L'Eucharistie, id. 285. La Pénitence, id. 286. L'Extrême-Onction, id. 287. L'Ordre, id. 288. Le Mariage, id. 289. Suis frater fratibus 1. 26 1/2 X 35 1/2 (B. N. De 116). 290. Saint Charles donne des secours aux pestiférés. Gr. d'ap. Martinet. 51 x 42 1/2 (B. N. De 116). 291. — Saint Charles visite les cantons suisses. Gr. d'après Martinet. 51x42 1/2 (B. N. oe 116). 292. — Saint Charles bénissant les fils du
oe 116). 292. — Saint Charles bénissant les fils du duc de Savoie. Gr. d'après Martinet. 51x42 1/2 (B. N. De HG). 293. — Saint Charles se dévouant pour son peuple. Gr. d'après Martinet. 51x42 1/2 (B. N. De 116). Sujets de genre. 294. La Bénédiction paternelle. 49x42. Signée sans initiale (B. N. De 116). 295. — La Corbeille de la mariée. 49x42 3 (B. N. De 116). 1 Cette gravure n'est pas signée, mais l'adresse donnée : chez l'auteur, rue Saint-Sauveur, 18, est bien celle de Garneray, de 1822 à 1827. ! Ces quatre gravures, 290-291-292-293, sont signées Garneray.
à 1827. ! Ces quatre gravures, 290-291-292-293, sont signées Garneray. 3 Cette gravure est signée sans initiale ; l'adresse : rue du Faubourg-Saint-Denis, 109, est celle de Louis Garneray, de 1817 à 1822. 296. — La Toilette de la mariée. 49x42. Gr. d'ap. Mallet. Médaille d'or Salon 1819 (B. N. De 116). 297. — Un Songe. Gr. d'ap. Auguste Garneray. Salon 1819. AQUARELLES peintures. 298. — Dogue en pleine mer. S. 1835. Vues. 299. — Vue de ports. 300. — Vue du Havre prise du grand bassin. (Appartenait à la duchesse d'Hauteclocque.) S. 1833. 301. — Vue d'Amsterdam. S. 1835.
duchesse d'Hauteclocque.) S. 1833. 301. — Vue d'Amsterdam. S. 1835. 302. — Eglise de Saint-Pierre, à Nantes, prise du cours. S. 1831. 303. — Un cadre d'aquarelles. S. 1833 DESSINS Pêches. 304. Pêche de la morue, S. 1848. Marines. 305. Chauffage d'un navire abattu en carène. S. 1847. 306. Effet de soleil couchant. S. 1849. 307. — Navires marchands. S. 1849. Vues. 308. — La Roche-Bernard. S. 1822. 309. — Caen. S. 1822. 310. — Bordeaux. S. 1822. 311. — Kelcandroy. S. 1822. 312. — Vue du port de Dunkerque. S. 1824. 313. — Vue du port de Bordeaux. S.
S. 1824. 313. — Vue du port de Bordeaux. S. 1824. 314. — Dessin à la sépia. S. 1833. 315. — Vue du phare de Sunderland (Angleterre). S. 1848. 316. — Vue du château de Perillac (Côtes de Gênes). — 317. Vue du cap Noli (Golfe de Gênes). S. 1848. 318. Vue du lac de Constance. S. 1849. 319. Vue de Collioure. S. 1849. 320. Vue du Crotoy. S. 1850. OEUVRES CONSERVÉES A LA MANUFACTURE DE SÈVRES Payées à L. Garneray, 321. — Vingt assiettes « Marine » (1842). 2,500 francs. 322. — Deux assiettes « Service des pêches »
francs. 322. — Deux assiettes « Service des pêches » (1843). 250 323. — Douze dessins au crayon « Vue des bords du Rhône » (1843). 240 324. — Coffret du prince de Joinville (1843). 1,200 325. — Cinq esquisses à l'huile pour ce coffret (1843). 300 326. — Fin du coffret (1844). 2,900 327. — Quatre assiettes « Marine » (1845). 500 328. — Deux glacières A B. « Marine » (1845). 500 329. — Dix assiettes « Marine » (1845). 1,250 330. — Esquisses pour vases A B I Découvertes dues à des marins français » (1846). 400
I Découvertes dues à des marins français » (1846). 400 331. Vase A B (1847). 1,600 332. Quatre sujets de marine représentant les « Découvertes », esquisses à l'huile (1848). 400 333. — Plaque représentant le « Combat du Vengeur ». 2,000 44x36. BIBLIOGRAPHIE Vues des côtes de France et de la Méditerranée, peintes et gravées par L. Garneray, décrites par E. Jouy. Paris, 1823-1829-1832, in-folio. Captivité de Louis Garneray. — Neuf Années en Angleterre. — Au Pontons. Illust. par l'auteur et Janet Lange. Paris, 1851, in-4°. Id. Limoges, 1879, grand in-8. Voyages, Aventures et Combats. Paris, 1851, in-8. Id.,
grand in-8. Voyages, Aventures et Combats. Paris, 1851, in-8. Id., 1860. Id., avec introd. de Victor Tissot, 1886 (dans Biblioth. des Voyages, Chasses et Aventures), 2 vol. in-12. Id., 1889, in-8. Voyages. — Les Mémoires d'un vrai matelot. — Aventures, combats et exploits des marins français. Limoges, 1891. Illust., in-4°. A bord d'un négrier, épisode de la Vie maritime, tiré des Voyages et Aventures, de L. Garneray. Tours, 1888, in-8. Id., 1889. Id., 1892. Id., 1896. Id., 1900. Mon évasion des pontons, épisode tiré de Neuf Années de captivité. Paris, 1889, in-8. Mes Pontons, suite aux Mémoires d'un vrai matelot.
1889, in-8. Mes Pontons, suite aux Mémoires d'un vrai matelot. Limoges, 1895, in-8. Scènes maritimes faisant suite aux Vœux et aux Mémoires du même auteur, avec introduction par M. Hippolyte Lucas. Paris, 1863, 2 vol. in-12. Discours prononcé à la distribution des médailles de l'Exposition de Rouen. 1835, in-8° de 12 pages. La Preneuse (France maritime, t 1, p. 316). (Revue de Rouen, 1834, t. IV, p. 91, 158, 205, 267 — 1835, t. V, 143, 278.) (Journal de Rouen, 1er avril 1835.) Le filet à bord du ponton anglais le Prothée (Journal de Rouen, 11 avril 1836). Première course
le Prothée (Journal de Rouen, 11 avril 1836). Première course de Surcouf (France maritime, t. 1, p. 335). La reine de Rombétoc [Revue de Rouen, 1834, t. IV, p. 45). Lutte à bord d'un ponton (Revue de Rouen, 1835, t. VI, p. 325). XXXI ESSAI DE RÉPERTOIRE DES ARTISTES LORRAINS Les musiciens, chanteurs, compositeurs, directeurs de ballets, maîtres de danse, lyraistes, harpeurs, harpistes; joueurs de basson et de serpent, de cornet à bouquin, de cornemuse, de flute, de hautbois, de saqueboute, de luth, de musette, de psaltérion, d'épinette; clavecinistes; joueurs de rebec, de viole, de violon, de violoncelle, de contrebasse
de rebec, de viole, de violon, de violoncelle, de contrebasse ; maîtres de musique, ménestrels, tubournes, timbaliers, trompettes, organistes et musiciens divers. Poursuivant notre essai de répertoire des artistes lorrains, c'est la série des musiciens qui forme la cinquième partie de ce travail. Il convenait, après avoir étudié les luthiers de cette province autrefois autonome, de signaler les artistes qui se consacrèrent à un art si fortement apprécié et encouragé par ses souverains. Ces artistes furent nombreux et jouirent des mêmes avantages accordés aux maîtres des corporations de ce genre en France. Les chapelles et musiques de la chambre des
en France. Les chapelles et musiques de la chambre des ducs furent considérables et toujours composées avec un soin tout particulier. Dès l'origine, les troubadours et ménestrels sont nombreux en Lorraine et au treizième siècle les princes et les seigneurs les appellent à prendre part à toutes les fêtes qui se donnent dans les palais et châteaux. Ce n'était pas une sinécure, même en ces temps, que d'être troubadour et ménestrel, et on demeure étonné en voyant ce qui leur était recommandé afin de remplir dignement leur mission au gré des auditeurs. Étienne Boileau, dans son livre des métiers, nous
des auditeurs. Étienne Boileau, dans son livre des métiers, nous l'indique : « Sache bien trouver, bien rimer, bien proposer, un jeu parti ; sache jouer du tambour et des cymbales, et faire retentir la symphonie (la vielle); sache jeter et retenir des petites pommes avec les couteaux, imiter le chant des oiseaux, faire des tours avec des corbeilles et faire sauter au travers de quatre cerceaux; sache jouer de la citole et de la mandole, manier le manicorde et la guitare, garnir la roue avec dix-sept cordes, jouer de la harpe et bien accorder la gigue pour égayer l'air
la harpe et bien accorder la gigue pour égayer l'air du psaltérion. Jongleur, tu feras préparer neuf instruments de dix cordes. Si tu apprends à en bien jouer, ils fourniront à tous les besoins; fais aussi retentir les lyres et résonner les grelots. » Il nous est agréable de constater ici que l'un des deux ménétriers dont les noms doivent rester dans les annales de la charité était de Lorraine. C'est le ménétrier Huet le Lorrain qui, avec son confrère Jacques Grare, le Toscan, fonda à Paris, de 1330 à 1333, l'hospice de Saint-Julien et de Saint-Genest, patron des ménétriers
1333, l'hospice de Saint-Julien et de Saint-Genest, patron des ménétriers de Lorraine qui devint, dès lors, celui de la corporation des ménétriers de Paris, complément de leur œuvre humanitaire. Cette confrérie, approuvée le 23 novembre 1331, possédait bientôt, en plus de cet hospice, une chapelle que Huet et Jacques Grare parvinrent à faire édifier et qu'une reconstitution intéresse rappelait heureusement dans l'Exposition du Vieux Paris en 1900. On dit que le mot ménestrel, minstrel, vint du latin minister, signifiant petit officier, parce que les ménestrels admis auprès des princes, les égayant dans les fêtes somptueuses, avaient bouche à la cour,
égayant dans les fêtes somptueuses, avaient bouche à la cour, recevant les vivres aux principales fêtes de l'année. En Lorraine, le duc René II, à l'exemple du bon roi René, s'attacha de nombreux ménestrels qu'il combla de faveurs, tels à Saint-Mihiel, en 1428, les Raoul, les Jean, les Hinzelin, les Durand, et avant, en 1391, les Guibourse, les Jean le Ménestrel que, royalement, le duc Robert de Bar récompensait de leurs services. Aux ménestrels s'adjoignaient les tabourins; les exemples se multiplient dans les documents des Archives précisant que, notamment à la cour et aux réceptions ducales, ces artistes faisaient partie
la cour et aux réceptions ducales, ces artistes faisaient partie de toutes les fêtes qui y étaient données. En 1459, les religieux de Saint-Mihiel allèrent au spectacle « le jour que l'on fit le jeu de Griselidis, à l'heure de la maraude en loges et par l'ordonnance du couvent. » A la même année, des ménestrels et un joueur de symphonie sont appelés pour distraire les religieux; enfin, en 1469, la fête des Innocents se fit à l'abbaye au souper et comme d'ordinaire au bruit des tabourets et tambourins. Puis en 1485, le maître ménestrel et ses compagnons furent requis
en 1485, le maître ménestrel et ses compagnons furent requis pour faire « un petit débattement » au couvent, ainsi que les chantres pendant le séjour que fit le duc dans ce célèbre monastère. La harpe portative, très en honneur à la cour de Lorraine, eut de fameux interprètes en Pierre Valdouche et Robert, tous deux attachés auprès du duc Antoine, le fils du vainqueur du Téméraire. On les nommait aussi lyreasseurs. Le rébec, prédécesseur de la viole, mais offrant assez d'analogie avec le violon, quant à l'accord et au nombre des cordes, inspira encore au seizième siècle les artistes
nombre des cordes, inspira encore au seizième siècle les artistes lorrains. C'est ainsi qu'on relève les noms de Guillaume Daudet, exerçant à ce titre de 1509 à 1514, de Humbert et d'autres, sans oublier Philippe la Rébecqueresse qui, de triste mémoire, fut marquée à l'épaule et fustigée en la place et rues de Nancy, en 1568. La viole et ensuite le violon eurent de nombreux interprètes et on peut dire que la bande des violons du duc Charles IV, malgré les rigueurs de la guerre et des temps célébrés par Callot, n'eut rien à envier à celle des rois de
Callot, n'eut rien à envier à celle des rois de France. La lutherie de Nancy et de Mirecourt, illustrée par les Médard et leurs confrères, musiciens et luthiers, indique assez quelle importance cette corporation acquit et de quels privilèges les ducs honoraient les Grèneteau et autres maîtres de la bande des violons de Son Altesse. Cet essor ne fit que s'accentuer sous les règnes de Léopold, de François II et de Stanislas. Les salles fastueuses du château de Lunéville résonnaient sous l'archet des orchestres qu'applaudissaient les nobles auditeurs de ces fêtes célèbres. Les basses de viole et plus tard les
fêtes célèbres. Les basses de viole et plus tard les violoncelles, sous les doigts des La Lane, des Perroton, des Tardieu et du fameux Baudiot, firent ressortir les ressources incomparables de ces instruments si appréciés. Puisque nous parlons des fêtes des souverains de la Lorraine, la danse, qui y fut si fort en honneur, doit être signalée ici. Les directeurs de ballets les plus fameux, sans oublier la dynastie des Gardel, qui brillèrent avec tant d'éclat, plus tard, à Paris, sur la scène de l'Opéra, sont tous d'origine lorraine et c'est sur le théâtre du château de Stanislas qu'ils s'illustrèrent
c'est sur le théâtre du château de Stanislas qu'ils s'illustrèrent d'abord. Les Magny et les Préfontaine, maîtres de danse auxquels les souverains lorrains donnaient la charge d'enseigner leur art aux princes, font honneur à cette province, ainsi que les chanteurs formant une véritable légion. Le Saint-Denis de la Lorraine, l'église collégiale de Saint-Georges de Nancy, dans laquelle Charles de Bourgogne, à son entrée triomphale, prêta serment et reçut ensuite la sépulture provisoire après sa défaite sanglante, Saint-Georges eut ses chantres avec leur chef éminent. Ces personnages jouissaient de considérations et de privilèges que les ducs ne leur ménageaient pas. Les
de privilèges que les ducs ne leur ménageaient pas. Les cérémonies de la collégiale ducale avaient une importance considérable et la musique y tenait une place prépondérante. Aussi rien n'était négligé à cet égard. Les gravures de Claude Laruelle montrent, du reste, ces orchestres de chanteurs et d'instrumentistes garnissant les tribunes de cet édifice cher à la maison de Lorraine. Les noms d'Audren, de Barbereau, de La Court, de Geoffroy, de La Grange, d'Harbaulmont, de Jacques Loys, de Maillette, des Noël, et plus tard, ceux fameux des Saint-Huberty, des Rault, n'accourent-ils pas en foule sous la plume pour trouver place
n'accourent-ils pas en foule sous la plume pour trouver place dans cette phalange lyrique ? Dans ces manifestations musicales, nous avons remarqué, parmi les instrumentistes qui se trouvent représentés dans les tribunes de la collégiale Saint-Georges de Nancy, aux obsèques célèbres du duc Charles III, ceux qui se servent d'un instrument fort intéressant dont nous avons donné une description dans le Dictionnaire des instruments de musique. C'est la douçaine ou grand hautbois. Les cornets à bouquin, les hautbois, les bassons et serpents ont eu de nombreux interprètes dans les musiques et orchestres des souverains de Lorraine. Au quinzième siècle, les
et orchestres des souverains de Lorraine. Au quinzième siècle, les tapisseries de la tente de Charles le Téméraire en font foi; ces cornets à bouquin étaient joués avec d'autres instruments pendant les banquets, et nous relevons au siècle suivant, dans la musique ducale, les noms de deux musiciens anglais, Jean Adsun et Guillaume Beurt; puis ceux de Guillaume Presse, de Jean Windelin et d'autres. Pierre Colliquet, très célèbre hautboïste; Jacques Loys, Pierson, charment les oreilles des duc et duchesse et, plus tard, les Grillot, les La Guerrière, les Desloges dans les orchestres plus complets de Léopold et de Stanislas, lors
les orchestres plus complets de Léopold et de Stanislas, lors des magnifiques concerts donnés à Lunéville. Les serpents d'église ne servirent pas seulement dans nos primatiales, dans nos plus modestes paroisses du pays lorrain, grâce à la dynastie des Dunod, mais aussi dans les musiques particulières des souverains, où les bassons eurent d'habiles artistes, tels les Morel et les Vuillaume. Charles III donnait des gages, en 1581, à son joueur de musette Jean Gastinel, ainsi qu'à des cornemuseurs, Jean Gastincho et Loys Chaveneau. Ce même prince subventionnait les joueurs de saquebutte Pasquier et Rabessen; on sait que cet instrument, si
saquebutte Pasquier et Rabessen; on sait que cet instrument, si bien décrit par le père Kircher dans sa Musurgia, est l'antique trombone à coulisse; c'est encore la saquebutte qui est figurée dans les orchestres de la pompe funèbre de ce duc. Nous avons cité les tabourins, dont l'emploi était très répandu dans toutes les cérémonies de notre province et nous n'aurions garde d'oublier le rôle important que les trompettes y jouèrent. Cet emploi, ainsi qu'il a été dit dans notre mémoire sur l'anoblissement des artistes lorrains, était très recherché; Guillaume Soldan et François Bouvet, anoblis en cette qualité au seizième
Soldan et François Bouvet, anoblis en cette qualité au seizième siècle, en font foi et les derniers ducs avaient des fanfares très nombreuses auxquelles ils tenaient beaucoup. Les costumes extrêmement brillants revêtus par ces musiciens faisaient grand effet en tête des cortèges ou des régiments et les bannières aux armes ducales suspendues à ces instruments ajoutaient encore à leur prestige. Les joueurs de luth, d'un sentiment plus modeste, égayaient les salles intimes des palais et des châteaux. La liste en est imposante et parmi les personnages qui ne dédaignaient pas de pincer les cordes des luths, du cistre ou du
de pincer les cordes des luths, du cistre ou du théorbe, nous avons été charmé d'y trouver le nom de la célèbre Barbe d'Ernecourt, dame de Saint-Balmont, l'héroïne Lorraine, qui maniait aussi bien les instruments de musique que l'épée contre les ennemis de son pays dévasté par les pillards et les Croates. On se rappelle que le fameux peintre Claude Derène, luthiste lui-même, fit son portrait équestre reproduit dans notre étude sur cet artiste, ami de Callot. Un Farnèse, joueur de luth, était attaché en cette qualité à la maison du duc Charles III, ainsi que Charles d'Agnanis, Denis Chaveneau,
du duc Charles III, ainsi que Charles d'Agnanis, Denis Chaveneau, Louis Clairiel, tandis que le fameux Vignon resta aux gages de Charles IV, de 1630 à 1661. Notre répertoire des musiciens se terminera par la nomenclature des joueurs de psaltérion et d'épinette, de clavecin et enfin par celle des organistes. Ouvrons ici une parenthèse, et d'abord faisons cesser une erreur grossière concernant les instruments à clavier et qu'il importe de ne pas laisser s'accréditer par suite de l'ignorance sur la question. Il s'agit des épinettes, du clavecin et enfin du pianoforte qui devint plus tard le piano carré. En quelques
pianoforte qui devint plus tard le piano carré. En quelques mots, et d'après des documents irréfutables, l'épinette est dérivée du psaltérion, avec l'adjonction du mécanisme de l'épine d'écorce de bois, remplacée par des plumes de corbeau attaquant la corde. Ce système, appliqué aussi bien aux épinettes qu'aux clavecins, ne le fut pas aux pianos-forte ou pianos carrés qui, eux, ne furent jamais des instruments à cordes pincées, mais bien des instruments à cordes frappées par des marteaux. Il est indéniable que la forme même des clavecins et celle des pianos-forte constituent et indiquent nettement la différence complète entre ces deux
constituent et indiquent nettement la différence complète entre ces deux genres d'instruments. Le clavecin est exactement en petit notre piano à queue moderne, avec ses cordes placées en face et en longueur devant l'exécutant, tandis que le piano carré est plus petit et a ses cordes tendues en travers, horizontalement par rapport à l'artiste qui le joue. Il y eut des clavecins à sauteries, à maillets et à marteaux et d'autres munis de plusieurs claviers. Les joueurs d'épinette sont nombreux au seizième siècle; c'est Didier, Lôys Fuselier, Didier et Nicolas de Hault, maistre Jean. Voir aussi les documents originaux de