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faire, à composer des atlas historiques, à ranger les hommes dont on déterre les tombeaux dans les catégories politiques, ou dans les corps de métiers qui existaient de leur temps et à classer leurs débris sous des vitrines, dans des collections. À quoi aboutit ce réalisme ? Que résulte-t-il de tous ces inventaires ? L'histoire, avec la masse aujourd'hui effrayante de ses documents authentiques, a-t-elle pour tâche de faire concurrence au notariat, comme certains de nos romanciers, avec leurs documents humains, mais d'une humanité dégénérée, semblent avoir entrepris de faire concurrence à l'instruction judiciaire ou à la médecine légale ?
concurrence à l'instruction judiciaire ou à la médecine légale ? Le sens de toute cette évocation du passé échappe, si on nous le remet sous les yeux comme un tableau muet. Il faut pénétrer jusqu'à l'âme de ceux dont on se borne trop souvent à restaurer la dépouille comme les Romains portaient les images de cire de leurs ancêtres, ornées des insignes de leurs magistratures. L'histoire ne peut se contenter de ces vanités de pompes funèbres. Elle doit être une œuvre de vie. Qu'on m'apprenne ce qu'un homme a pensé et senti à un moment quelconque de l'histoire, qu'on me
et senti à un moment quelconque de l'histoire, qu'on me dise pourquoi il a mis la main à la plume, quelles passions nobles ou basses l'agitaient, quelle idée en disant des choses vraies ou fausses il a voulu faire prévaloir. Alors seulement je me sens instruit. Dans cette monade vivante, je vois, selon l'expression de Leibnitz, comme un miroir où se peint toute la société vivante aussi qui l'entourait, je connais la cause première des événements, qui est le plus souvent une volonté humaine, j'y trouve un exemple à suivre, ou une leçon qui me détourne de l'imiter, des idées
ou une leçon qui me détourne de l'imiter, des idées vraies et belles, ou des conceptions que l'expérience a condamnées, dans tous les cas, je vois un homme, et cette vue est toujours plus intéressante que celle des plus riches musées de reliques mortes, étiquetées par l'érudition. Nous avons pris plaisir à citer tout au long ces éloquentes paroles. prononcées par notre maître dans une circonstance dont le souvenir nous est particulièrement cher, parce que, mieux que nous ne pourrions le dire, elles montrent son ardeur, son enthousiasme pour la vérité, à la recherche de laquelle il avait consacré sa
vérité, à la recherche de laquelle il avait consacré sa vie. Il y travaillait non seulement avec goût, mais avec passion, et c'était pour lui un chagrin que de voir le réalisme s'emparer de la direction des études historiques et les condamner à une stérile immobilité. Tel était M. Belot comme savant. Comme professeur, il était peut-être meilleur encore. Je ne parlerai pas de la clarté de son exposition, de l'originalité de ses vues, de l'abondance de ses souvenirs, de la profondeur de ses recherches, les qualités que nous avons admirées dans ses livres se retrouvent dans son enseignement. Mais
admirées dans ses livres se retrouvent dans son enseignement. Mais ce qu'il avait par-dessus tout, c'était un dévouement sans bornes pour ses élèves « Un homme de cœur, disait-il, ne doit pas travailler pour lui seul, ni se prendre pour but unique et pour objet de sa propre pensée », et, mettant comme toujours sa conduite d'accord avec ses principes, il consacrait aux étudiants le meilleur de son temps, et plaçait toute sa gloire dans leurs succès c'est pour eux qu'il devançait l'aurore et qu'au détriment de sa santé altérée, il prolongeait ses veilles jusqu'à une heure avancée de la
il prolongeait ses veilles jusqu'à une heure avancée de la nuit. N'est-ce pas l'année dernière que le jury d'agrégation lui faisait l'amical et rare reproche de trop préparer ses candidats? Cet amour de la jeunesse laborieuse se confondait chez M. Belot avec son désir de voir réunir bientôt sa chère faculté des lettres à ses autres sœurs, pour former une grande Université lyonnaise. On a encore présente à l'esprit la charmante allocution qu'il prononçait, il y a un an à peine, dans la séance de rentrée des étudiants et on se rappelle l'émotion avec laquelle il saluait Lyon devenant, dans
se rappelle l'émotion avec laquelle il saluait Lyon devenant, dans un temps peu éloigné, la capitale intellectuelle du sud-est de la France « Si je ne vois pas, disait-il, la réalisation de ce désir, (avait-il déjà le pressentiment de sa fin prochaine?) je n'en aurai pas moins foi à sa réussite future, et, dût-on taxer pendant quelque temps mon opinion de chimère, je ne me repentirai pas d'avoir parlé aujourd'hui avec la conscience que j'ai de la puissance collective de l'Université lyonnaise et avec le pressentiment certain de son avenir. » A l'élan, à la vivacité de ces prophétiques paroles,
» A l'élan, à la vivacité de ces prophétiques paroles, nous reconnaissons bien l'homme dont nous avons déjà eu l'occasion de signaler l'ardeur enthousiaste pour tout ce qui lui paraissait être la vérité et le bien; il avait au service de la cause qu'il embrassait des ressources inattendues, il ne faisait rien avec indifférence. Aussi retrouve-t-on dans ses œuvres, plus que la marque de son génie, l'empreinte ineffaçable de son caractère. Un fait évident, par exemple, c'est la préférence marquée de M. Belot pour ce qui s'appelait à Rome la plèbe, pour ce qui est la classe moyenne des petits
plèbe, pour ce qui est la classe moyenne des petits propriétaires campagnards. Il manifeste à toute occasion dans ses livres ses sympathies pour ces gens d'une simplicité rustique, d'une mâle et rude énergie, pour ces travailleurs à l'esprit calme, au sens rassis, également éloignés des idées rétrogrades et des utopies démagogiques; à l'air vivifiant des champs, les influences délétères des mauvaises doctrines perdent de leur effet l'athéisme d'Evhémère, le scepticisme de Carnéade y ont bien peu de partisans. M. Belot les connaissait bien ces gens de la campagne; on peut dire qu'il en était. Mais, quoique plébéien de naissance et
dire qu'il en était. Mais, quoique plébéien de naissance et d'aspiration, il n'était pas de ces dédaigneux qui affectent de mépriser les distinctions et les honneurs comme bons tout au plus pour des gens d'un mérite inférieur. Volontiers on lui appliquerait ce qu'il disait de Benjamin Franklin, qu'il montra toujours son goût pour tout ce qui élève l'homme au-dessus du commun la décoration, le titre de membre de l'Académie de Lyon et de correspondant de l'Institut, qui lui furent décernés à la fin de sa trop courte carrière, lui causèrent un plaisir sensible qu'il ne dissimulait pas. Il y avait
un plaisir sensible qu'il ne dissimulait pas. Il y avait encore un autre trait de ressemblance entre lui et Franklin, son type préféré. C'est le soin qu'ils donnaient l'un et l'autre à leur propre perfectionnement. L'ancien ouvrier typographe, disait, par une métaphore empruntée à son métier, que tous les jours il corrigeait soigneusement ses errata. M. Belot faisait de même, et, par cette application soutenue donnée à son amélioration, par cet effort constant vers l'idéal, par l'exercice de cet art suprême où l'artiste se confond avec le chef-d'œuvre, il était devenu ce savant éprouvé ce professeur hors ligne, cet homme
devenu ce savant éprouvé ce professeur hors ligne, cet homme de bien que nous avons connu. Ajoutons qu'il était chrétien et qu'il ne le cachait pas. Très respectueux, dans le domaine délicat de la conscience, de la liberté des autres, il sentait le prix de la sienne et il eut considéré comme une faiblesse coupable de ne pas se montrer tel qu'il était. Lorsqu'il sentit la mort approcher, il la regarda sans crainte, et il s'éteignit doucement, laissant l'exemple d'une belle vie, consacrée tout entière à la recherche de la vérité et à l'accomplissement du bien. H. BAZIN. LE MUSÉE
vérité et à l'accomplissement du bien. H. BAZIN. LE MUSÉE INDUSTRIEL DE LYON A la construction de ce palais du Commerce de Lyon remonte à 1861, et depuis lors on n'a point, que je sache, édifié sur notre sol un bâtiment de cette nature ayant un caractère plus majestueux et une apparence plus grandiose. Le palais comporte un rez-de-chaussée, un premier étage et des combles. Le rez-de-chaussée et le premier étage sont occupés par le hall de la Bourse et par les nombreux services qu'un pareil édifice comporte. Quant aux combles, élevés et fort spacieux, ils ont été utilisés de
combles, élevés et fort spacieux, ils ont été utilisés de la façon la plus judicieuse. Lorsqu'on a bâti ce palais, on aurait pu les convertir en une suite de petits appartements et l'on n'eût certes pas manqué de gens de bonne volonté pour y élire domicile. Mais la Chambre de commerce pensa qu'on pouvait en faire un meilleur emploi. Elle les aménagea en salles et en galeries et y établit un musée artistique et industriel, chargé de venir en aide aux travailleurs dont la ville foisonne et de fournir aux très nombreux artistes qui approvisionnent de modèles les fabriques lyonnaises
très nombreux artistes qui approvisionnent de modèles les fabriques lyonnaises des documents utiles et de fécondes inspirations. Cela se fit honnêtement, tranquillement, sans pompeux discours et sans vaines réclames. On disposa et on décora les salles et les galeries au fur et à mesure des besoins croissants. On dota l'institution d'une façon suffisante; on mit à sa tête un homme instruit, intelligent et dévoué, et, pour bien assurer la perpétuité de l'œuvre, on en fit don à la Ville. Entendons-nous, cependant. Si la Ville est propriétaire du musée, la Chambre de commerce en reste usufruitière, si je puis dire ainsi.
de commerce en reste usufruitière, si je puis dire ainsi. C'est elle qui paye, c'est elle aussi qui achète, classe, administre. Mais les richesses qu'elle acquiert deviennent, à mesure qu'elles prennent rang dans les collections, une propriété municipale, et, par ce fait, sont mises à l'abri de dangereuses éventualités. Depuis 1861, c'est-à-dire depuis sa fondation, cette œuvre intelligente a eu cette chance rare d'être administrée par trois hommes d'un indiscutable mérite. M. Jourdeuil eut l'honneur de commencer les collections. Ce fut M. Brossard qui lui succéda, dont la compétence et l'érudition sont bien connues de tous ceux qui s'occupent d'art
l'érudition sont bien connues de tous ceux qui s'occupent d'art industriel. A la mort de M. Brossard, advenue l'an dernier, un collectionneur éminent, M. Terme, consentit à quitter la ville de Liège, où il exploitait une importante manufacture, pour venir assumer cette tâche délicate et se consacrer à cette œuvre si digne d'intérêt. Aujourd'hui le Musée d'art et d'industrie de la ville de Lyon compte deux énormes galeries et cinq vastes salles consacrées à ses collections. Il possède, en outre, deux grandes salles affectées à sa bibliothèque. Cette dernière, qui ne renferme que des ouvrages d'art, possède déjà 8,000 volumes.
ne renferme que des ouvrages d'art, possède déjà 8,000 volumes. Les collections ne comptent pas moins de 24,209 numéros. Ajoutons que ces derniers seraient beaucoup plus nombreux si le but uniformément poursuivi par les conservateurs qui se sont succédé n'avait été de limiter volontairement le nombre des pièces exposées. Ils ont, en effet, toujours pensé et nous ne saurions les en blâmer que le but d'un musée est bien moins d'étourdir les visiteurs par la multiplicité des échantillons étalés dans les vitrines que de former son goût en ne lui soumettant que des spécimens de choix, triés et classés avec
soumettant que des spécimens de choix, triés et classés avec soin. Les 24,209 numéros dont nous parlons consistent en dessins, aquarelles, gravures, meubles et objets d'art, ces derniers comprenant des objets en métal, en céramique ou en bois, et surtout des tissus. Étant donné la haute réputation de Lyon et sa spécialité industrielle, il n'y a pas à se montrer surpris que cette dernière branche ait particulièrement préoccupé les conservateurs chargés des achats. Faut-il ajouter que ceux-ci, soit dans leurs acquisitions, soit dans leur classement, ont fait preuve d'une intelligence remarquable? Les pièces réservées aux tissus sont au nombre de
remarquable? Les pièces réservées aux tissus sont au nombre de quatre. La première est consacrée aux tapisseries de haute lice et aux dessins, la seconde et la troisième à la technique, c'est-à-dire qu'on y trouve des modèles de métiers de tous les pays et de tous les temps, et des patrons peints avec leur mise en carte. Enfin, dans la grande galerie qui termine cette division, on admire une collection peut-être unique au monde en étoffes de toutes provenances remontant de nos jours aux temps les plus reculés. Cette dernière série, qui est rangée par ordre chronologique, commence avec les
série, qui est rangée par ordre chronologique, commence avec les tissus égyptiens, se continue avec des échantillons aussi rares que curieux des sixième et septième siècles, prend corps avec le treizième, devient plus abondante aux siècles suivants, grâce aux tapisseries, atteint son apogée avec les broderies et les velours du seizième siècle et traverse le dix-septième pour aller aboutir à ces merveilleuses créations de Philippe de Lassalle, de Bony, à ces chinoiseries de Pillement et à ces velours de Grégoire, qui marquent la plus riche, la plus glorieuse époque de la fabrication lyonnaise. L'Orient, l'Inde, la Chine, la Flandre, l'Italie,
la fabrication lyonnaise. L'Orient, l'Inde, la Chine, la Flandre, l'Italie, Venise, Genève, fournissent un large tribut dans cet amas de richesse. Il n'est pas jusqu'à l'Espagne et même jusqu'à la Russie qui n'y soient représentées. Mais ce qui rend particulièrement intéressant ce précieux musée, c'est moins encore le curieux assortiment de spécimens si laborieusement réunis, si intelligemment groupés, que l'excellent aspect que présentent ses richesses. Dès l'abord, le visiteur même profane se trouve séduit. Il est invinciblement attiré vers ces brillantes vitrines. L'indifférent lui-même s'intéresse à cette histoire du tissu si logiquement et si superbement racontée, et l'ignorant sort de
si logiquement et si superbement racontée, et l'ignorant sort de là forcément plus instruit. Disons vite que s'il éprouve le besoin de s'éclairer plus à fond, la lumière ne lui est pas marchandée et un personnel à la fois compétent et dévoué s'empresse de mettre à sa disposition une érudition de bon aloi. Ce personnel, toutefois, n'est pas nombreux. Il se compose d'un directeur, d'un bibliothécaire et de quatre employés; mais tout le monde rivalise d'affabilité et de zèle. Aussi, indépendamment d'un nombre de visiteurs qui va toujours croissant, la bibliothèque reçoit-elle chaque jour plus de cinquante travailleurs assidus qui
bibliothèque reçoit-elle chaque jour plus de cinquante travailleurs assidus qui occupent à peu près toutes les places disponibles. Certes, voilà une institution qui rend bien des services, et personne ne niera qu'il serait bon d'en posséder l'équivalent à Paris, d'autant mieux que tous ces bienfaits ne coûtent pas de très grosses sommes. Le budget du Musée d'art et d'industrie se solde, en effet, par un débours annuel de 70,000 fr. Les dépenses courantes, appointements, assurances, frais généraux de toutes sortes, s'élèvent à 30,000 fr. Le reste, soit 40,000 fr., est réservé pour les achats et, ce qui prouve combien l'entreprise
réservé pour les achats et, ce qui prouve combien l'entreprise a été sagement conduite, c'est que les collections acquises avec cet argent sont assurées pour 80,000 fr. et valent largement le double. Henri HAVARD. CURIEUX ACTE DE DÉCÈS Nous avons découvert aux archives de la ville, dans les anciens registres de la paroisse de Saint-Paul, une pièce qui nous a paru mériter d'être publiée en raison de la rareté du phénomène physique et social qu'elle signale, phénomène qui nous donne une idée bien avantageuse de la puissance prolifique de nos ancêtres et peut inspirer à quelques-uns de nos concitoyens le
ancêtres et peut inspirer à quelques-uns de nos concitoyens le désir de les imiter. La voici: St-Paul. V. 458 f° 51. Le neuvième janvier mil six cent soixante-sept dame Gabrielle Dufour, veuve de feu noble Guillaume Charrier sieur de la Rochette décédée en sa maison de Bellecour, et le huitième dudit mois et an elle a été inhumée en la chapelle de Nostre-Dame de Pitié dans l'église de St-Paul de Lyon entre midi et une heure, tombe de son mari et de sa famille, âgée de nonante-cinq ans, ayant vécu avant sa mort CENT nonante-dix ENFANTS issus d'elle ou de
avant sa mort CENT nonante-dix ENFANTS issus d'elle ou de ses enfants, entre lesquels il y a une fille au quatrième degré âgée de seize ans qui aurait peu avoir des enfants si elle eût été mariée aussitôt qu'elle a été nubile, lesquels seraient de la cinquième génération de ladite dame. Pour les droits accoustumés 30 livres. Dame Gabrielle Dufour, femme de Guillaume Charrier, sieur de la Rochette, ancien échevin de Lyon, à qui Dieu avait dit peut-être comme à Abraham "numera stellas si potes", sic erit semen tuum et dont cette pièce naïvement explicative représente l'acte d'inhumation, n'a pas
dont cette pièce naïvement explicative représente l'acte d'inhumation, n'a pas eu seulement la gloire peu commune de laisser une postérité aussi extraordinairement nombreuse, mais encore celle de compter parmi ses enfants et petits enfants des hommes qui, à divers titres, ont honoré leur nom et leur pays. Félix DESVERNAY. LYON-REVUE NOVEMBRE A travers les sentiers parsemés de débris, Novembre vient abattre à grands coups la futaie. Sous la brume et la pluie il avance et se faisant Un chemin désolé près des arbres meurtris. Il ravage les bois desséchés et flétris; Il fait craquer la ronce, il émonde la haie
flétris; Il fait craquer la ronce, il émonde la haie D'où quelque oiseau perdu qu'un sourd murmure effraie, Prenant soudain l'essor, s'envole avec des cris. Robuste bûcheron, il s'obstine à sa tâche; Quand les sombres taillis sont tombés sous sa hache, Un froid soleil s'allume à l'horizon plus clair Et comme un travailleur qui veut enfin revivre, Lassé de sa besogne, il marche sur le givre, Et s'en va dans la plaine en humant le grand air. ANTONY VALABRÈGUE. HISTOIRE DE LA TAPISSERIE DEPUIS LE MOYEN ÂGE JUSQU'A NOS JOURS Par Jules GUIFFREY Un volume petit in-8°, illustré de 103
Par Jules GUIFFREY Un volume petit in-8°, illustré de 103 gravures et de quatre chromolithographies. – Prix: 15 fr. Alfred Mame et fils, éditeurs à Tours. À l'origine, la tapisserie était considérée comme un des éléments essentiels de la décoration des églises, des palais princiers et des riches habitations. Sa place était marquée dans toutes les solennités, dans toutes les fêtes. Les variations de la mode, les progrès de la science, l'invention des tentures économiques ont fait tomber cet art magnifique dans un long discrédit dont on essaie de le tirer depuis quelques années. Rien ne saurait mieux contribuer au
tirer depuis quelques années. Rien ne saurait mieux contribuer au relèvement de cette industrie luxueuse qu'une histoire destinée à faire connaître à tous les glorieuses traditions du passé, en leur procurant les moyens de distinguer facilement les diverses époques et les différents centres de fabrication. Préparé à ce travail par de longues recherches et de savantes publications, M. Jules Guiffrey a su présenter un tableau complet de l'histoire de la tapisserie de haute et basse lice, depuis son apparition dans le cours du Moyen Âge jusqu'à nos jours. À partir du commencement du XIVe siècle, l'auteur suit pas à pas
du commencement du XIVe siècle, l'auteur suit pas à pas la naissance, le développement, les progrès, l'épanouissement admirable, puis la décadence d'un art qui a eu de tout temps son principal foyer dans la France septentrionale et les provinces limitrophes appartenant à la Flandre. Les divisions de l'ouvrage ont été déterminées par les phases et les vicissitudes de l'industrie à laquelle il est consacré. La mort du premier duc de Bourgogne, la ruine d'Arras, la retraite de Charles-Quint, la fin du XVIe siècle, l'organisation définitive des Gobelins sous Louis XIV, la révolution française, marquent les principales étapes de cette histoire.
la révolution française, marquent les principales étapes de cette histoire. Les plus récentes découvertes de l'érudition sont ici mises à contribution les spécimens les plus caractéristiques de l'art de chaque époque accompagnent les renseignements relatifs aux différents ateliers et à leurs chefs les plus illustres. L'historien de la tapisserie passe successivement en revue les grands travaux exécutés dans les Flandres, dans les diverses manufactures françaises, à Paris et à Beauvais comme à Felletin et à Aubusson; il conduit tour à tour le lecteur dans les ateliers de l'Italie, de l'Angleterre, de l'Allemagne, de la Russie et des autres contrées de
de l'Allemagne, de la Russie et des autres contrées de l'Europe. Les moindres manifestations de l'art textile sont signalées, et bien des maîtres habiles, dont on ignorait jusqu'ici l'existence, sortent de leur obscurité et viennent occuper pour la première fois le rang qui leur appartient. L'écrivain ne s'arrête qu'en 1885, et, afin de compléter la doctrine exposée dans les dernières pages du volume par des conseils pratiques aux amateurs, après avoir intercalé dans le texte les marques des tapissiers les plus célèbres, il a recherché les prix atteints par les principales tentures vendues depuis un quart de siècle. Une table
principales tentures vendues depuis un quart de siècle. Une table analytique bien complète offre non seulement une énumération des personnages et les noms de tapissiers, mais aussi la nomenclature des nombreux sujets cités dans l'ouvrage. Ce livre, en répandant des notions exactes sur une industrie cultivée en France avec le plus grand succès depuis plus de dix siècles, aidera certainement dans une large mesure à la diffusion d'un mode de décoration dont notre pays possède encore aujourd'hui les plus habiles représentants et les plus précieux spécimens. Nous devons à l'obligeance de M. Mame de pouvoir publier ici le dessin du
de M. Mame de pouvoir publier ici le dessin du magnifique fragment de tapisserie provenant de l'église Saint-Géréon de Cologne, que possède le Musée industriel de notre ville. La plus grande incertitude, dit M. Jules Guiffrey, règne encore sur le mode et le lieu de fabrication, comme sur la date de ce vénérable débris de l'industrie textile. Des juges compétents n'hésitent pas à reconnaître dans ce fragment une tapisserie exécutée en occident vers le XIIe siècle, sous l'influence de quelque modèle oriental, d'autres érudits lui assignent nettement une origine byzantine. Il est fort difficile de se prononcer, les points de
Il est fort difficile de se prononcer, les points de comparaison faisant défaut. En présence de ce conflit d'opinions, il nous paraît téméraire, ajoute M. Guiffrey, d'invoquer ce spécimen comme un argument en faveur de l'ancienneté du métier de tapisserie dans nos contrées. Mais si les renseignements manquent sur les origines de cette tapisserie célèbre et si on est condamné à rester à cet égard dans une complète incertitude, il n'en demeure pas moins établi que ce fragment, propriété du Musée industriel de notre ville, est un des échantillons les plus rares et les plus précieux qui nous restent des
plus rares et les plus précieux qui nous restent des anciens tissus. La Chambre de Commerce de Lyon a acquis cette fameuse et remarquable pièce du chanoine Bock, de Cologne, qui en a cédé d'autres morceaux au Musée germanique de Nuremberg et au South Kensington museum de Londres. M. Jules Guiffrey, dans son Histoire de la tapisserie, n'a pas oublié Lyon. Nous trouvons, en effet, dans le beau et magnifique volume dont nous venons de rendre compte, les lignes suivantes qu'on ne lira peut-être pas sans intérêt : LYON. Malgré l'extrême pénurie de renseignements sur l'introduction de la tapisserie dans