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Conformément à une tradition invétérée, l'époque du carnaval ramène au Théâtre-National de la Cour, à Munich, le petit chef-d'œuvre ailé de Johann Strauss, Fledermaus, autrement dit, la Chauve-Souris. Cette année, l'interprétation de l'ouvrage est particulièrement intéressante avec Mme Bosetti, Mlles de Fladung, Lippe, d'Usta, MM. Raoul Walter, Frédéric Basil, Otto Wolff, Geis, König, et comme chef d'orchestre, M. Rosenhek. Les représentations avec un ensemble d'artistes de cette valeur sont comme toujours autant de soirées d'affolante gaité. — L'Opéra de Vienne a donné, le 6 février dernier, la première représentation d'un opéra-comique nouveau, la Femme donnée en présent, paroles de M.
opéra-comique nouveau, la Femme donnée en présent, paroles de M. Rodolphe Lothar, musique de M. Eugène d'Albert. La soirée a été brillante avec une interprétation dirigée par M. Bruno Walter, mais l'on ne saurait dire encore si l'ouvrage a des qualités suffisantes pour se maintenir au répertoire. — Dimanche dernier l'université de Vienne a inauguré avec une certaine solennité un buste d'Antoine Bruckner. Une fête musicale a eu lieu à cette occasion, avec un programme comprenant la septième symphonie du maître. — De Budapest : M. Balling, directeur général de la musique à l'Opéra de la Cour qui vient de
la musique à l'Opéra de la Cour qui vient de donner sa démission dans les conditions que les lecteurs du Ménestrel connaissent, ne sera pas remplacé. Le conseil des ministres a décidé d'adjoindre aux directeurs des théâtres subventionnés un commissaire du gouvernement qui exercera les fonctions d'intendant. C'est le comte Nicolas Banffy, membre de la Chambre des Députés, qui sera le premier à exercer ce mandat. — Il se prépare à Schwerin, pour le mois d'octobre prochain, une belle manifestation d'art en l'honneur de la musique française, sous la haute présidence du duc de Mecklénbourg. L'Intendant général du théâtre de
présidence du duc de Mecklénbourg. L'Intendant général du théâtre de la Cour, le baron Ledebur, le professeur Henri Marteau et le kapellmeister Willibald Kaeler ont mis tout en mouvement et déjà organisé les programmes. Les dates arrêtées pour cette série de fêtes musicales sont celles des 12, 13, 14 et 15 octobre 1912. Il y aura deux soirées d'opéra consacrées à la belle Manon de Massenet et à la si intéressante Monna Vanna d'Henry Février, dont ce sera l'entrée en Allemagne. Il y aura, les autres jours, deux grands concerts d'orchestre et deux matinées de musique de chambre où on
d'orchestre et deux matinées de musique de chambre où on exécutera des œuvres de César Frank, Saint-Saëns, Théodore Dubois, Edouard Lalo, Vincent d'Indy, Debussy, Gabriel Fauré, Dukas, Albéric Magnard, etc. — A Springfield, le concert donné par le Springfield Symphony Orchestra, au Court Square Théâtre, sous la direction de M. Janser, a eu pour caractéristique le nombre d'œuvres françaises qui figuraient au programme. Ce furent l'ouverture de Phèdre de Massenet, l'Arlesienne de Bizet, la valse chantée de Roméo et Juliette de Gounod, la Gavotte de Manon de Massenet, et quelques autres morceaux que la cantatrice très fêtée, Mme Namara-Toye, dut
autres morceaux que la cantatrice très fêtée, Mme Namara-Toye, dut chanter en supplément. — Sébastien Bach et la bière. — Bach a écrit, comme on le sait, un certain nombre de cantates profanes ou petites comédies musicales, dont une sur le mal et le bien que peut faire le café. Il en existait une autre du même genre très humoristique sur la bière, mais, malheureusement la musique en a été perdue. Dans les Dernières nouvelles de Munich, M. Edgar Istel nous apporte, sur cette singulière production, quelques renseignements que nous pouvons résumer ainsi en conservant à l'article sa verve originale
pouvons résumer ainsi en conservant à l'article sa verve originale : « Tandis que les compositeurs et les poètes ne se lassèrent jamais de célébrer le suc de la vigne, la moins noble bière ne put se vanter d'une sympathie pareille. On peut dire pourtant que le malt d'orge, avec le houblon lui servant de bouquet, a fourni le sujet d'un opéra-comique, l'un des premiers en langue allemande, fait généralement peu connu, bien que le nom du grand Bach y ait été mêlé. Le comte Anton Günther, de Schwarzbourg (1653-1715), résidant à Arnsberg, sous le gouvernement de qui Bach remplit
résidant à Arnsberg, sous le gouvernement de qui Bach remplit pendant quelques années les fonctions d'organiste, fit représenter en mai 1705, par des élèves de la « Landesschule », un petit opéra intitulé la Sagesse de l'autorité démontrée par les règlements sur la manière de brasser la bière. Dans un prologue comprenant deux airs et deux récitatifs, on s'efforce de prouver que de même qu'un état ne peut subsister sans que l'ordre y soit assuré, ainsi le brassage de la bière doit être réglementé sous peine d'entraîner des conséquences terriblement fâcheuses. Au premier acte, un membre du Conseil de la
fâcheuses. Au premier acte, un membre du Conseil de la ville demande pourquoi les citoyens riches jouissent à Arnsberg du droit de brasser la bière tandis que les pauvres se voient privés de cette prérogative. Le bailli Eucharius reconnaît qu'il y a là une injustice, et une discussion s'élève, qui aboutit à un accord. On tirera au sort les citoyens autorisés à être brasseurs et les noms de tous seront placés dans l'urne sans aucune supercherie, à l'exception toutefois de ceux des habitants de la ville qui n'auront pas payé leurs impôts. Le greffier saisit ici l'occasion de placer un
leurs impôts. Le greffier saisit ici l'occasion de placer un grand air contre les contribuables retardataires. Le deuxième acte met en scène deux femmes de brasseurs, la sage Eulalia et l'avariée Corrasia. Cette dernière augmente ses gains en brassant le dimanche. L'autre lui jette aux oreilles cette leçon sous forme d'air : « Quand sonne l'heure du culte, on laisse le malt en repos ». Mais Corrasia fait insidieusement remarquer que l'on mange et boit le dimanche et que l'on soigne aussi ce jour-là le bétail. La riposte n'est pas longue à venir et les deux commères pourraient se prendre
longue à venir et les deux commères pourraient se prendre aux cheveux s'il ne survenait une opportune diversion. Elle se produit lorsqu'intervient le tonnelier Pachpechpichpochius qui parle comiquement en dialecte Arnstadttois. Il n'est pas encore brasseur, mais il prétend le devenir et avoir droit à un triple lot, le premier par héritage, le second pour avoir épousé une femme qui en possédait un, le troisième parce qu'il a de l'argent pour l'acheter. Le bailli le rappelle aux convenances en lui déclarant dans un air approprié qu'il ne peut avoir droit à trois lots parce qu'il n'a pas trois estomacs et
à trois lots parce qu'il n'a pas trois estomacs et que, dans la ville, chacun a le droit de manger également. Au cours des deux actes suivants, on parle de tous les détails du métier de brasseur et aussi des effets bons ou mauvais de la bière, selon qu'on en fait bon usage ou abus. Il est question à ce propos de savoir si une autorité hautement prévoyante a le droit de faire fabriquer de la bière forte malgré les inconvénients qui pourraient en résulter dans le cas où cette bière serait absorbée sans modération. La réponse est donnée par
bière serait absorbée sans modération. La réponse est donnée par le chœur final dans lequel on chante ces paroles : « Où, dans un pays, l'on peut encore brasser des bières fortes, là l'on est dans de bonnes conditions pour avoir une bonne nourriture. Mais, où l'orge suffit à peine à faire du pain, là il y a peu de joie dans la vie pour adoucir les fatigues pénibles du travailleur ». Ce curieux opéra est attribué à Bach pour la musique. C'est le professeur Pabst qui, dans son programme d'école à Arnstadt, en 1846, attira l'attention sur cet ouvrage.
d'école à Arnstadt, en 1846, attira l'attention sur cet ouvrage. Il a pensé que le recteur Joh. Fr. Treiber devait avoir été l'auteur des paroles. Une copie de la musique a été, vers la même époque, en possession d'un citoyen de la ville d'Arnstadt: elle a disparue depuis et malgré toutes les recherches, il a été impossible de la retrouver. On espérait que la bibliothèque de l'université d'Iéna en possédait une autre, mais cette espérance a été déçue. M. Edgar Istel conclut que les brasseurs seront probablement toujours privés de l'avantage de pouvoir célébrer leurs fêtes annuelles, en faisant représenter
l'avantage de pouvoir célébrer leurs fêtes annuelles, en faisant représenter un opéra du maître qui fut l'une des pures gloires musicales du pays où l'on absorbe le plus de bière, c'est-à-dire de Sébastien Bach. Nous pouvons en effet regretter de ne point connaître la musique assurément ingénieuse et bouffonne qui accompagnait l'amusant libretto dont les principales scènes viennent d'être rapidement indiquées. — Une souscription a été faite en Suède pour que le montant puisse en être offert, à titre de don national, au poète Auguste Strindberg, né à Stockholm, le 22 janvier 1849. La somme recueillie s'élève à environ 60.000
22 janvier 1849. La somme recueillie s'élève à environ 60.000 francs qui seront remis au célèbre écrivain en mars prochain. Une grande fête aura lieu à cette occasion. — Voici un nouveau genre de réclame à l'usage des chanteurs. Un ténor du nom de Testa adresse ce... communiqué à la Gazetta di Parma, qui l'insère avec empressement : — « Le ténor Testa, qui hier soir était quelque peu indisposé, adresse ses plus vifs remerciements au public qui assistait à la représentation de Rigoletto au Théâtre-Royal pour avoir été aussi bienveillant à son égard, et pour les belles démonstrations de
bienveillant à son égard, et pour les belles démonstrations de sympathie qu'il lui a prodiguées. » Si tous les chanteurs, indisposés ou non, se mettent à cultiver ce genre de littérature et à causer ainsi avec le public, on en pourra voir de drôles. — De Madrid : Au Théâtre-Royal, la belle œuvre du maître Massenet, Werther, accueillie ici, il y a dix ans, avec une froideur injustifiée, malgré l'excellente interprétation de M. Delmas, puis heureusement ressuscité par Battistini, a été reprise avec un nouveau succès par le ténor Anselmi et Mme Baldassarre, sous l'habile direction du maestro Villa. —
et Mme Baldassarre, sous l'habile direction du maestro Villa. — On s'occupe peu de littérature musicale en Portugal. C'est une raison de plus pour signaler l'apparition à Lisbonne d'un livre fait avec soin et publié sous ce titre: Os grandes períodos da música, par M. J. Neuparth, professeur d'harmonie au Conservatoire de Lisbonne. C'est un résumé très complet, dans le court espace de 200 pages, de l'histoire générale de la musique depuis l'antiquité jusqu'à nos jours. Des chapitres spéciaux y sont consacrés non seulement aux trois grandes nations musicales de l'Europe, la France, l'Allemagne et l'Italie, mais aussi aux autres
l'Europe, la France, l'Allemagne et l'Italie, mais aussi aux autres pays : Angleterre, Russie, Belgique, Scandinavie, Espagne, Portugal. Un seul est oublié, la Hollande, et c'est dommage, car l'art y est cultivé avec passion. Cette légère omission constatée, on ne peut que louer l'auteur du soin et de l'exactitude dont il a fait preuve dans son intéressant travail. Il faut ajouter que son livre est publié dans d'excellentes conditions matérielles, orné de portraits et de gravures, et qu'il se présente de la façon la plus agréable. Les lecteurs portugais ont lieu d'être satisfaits d'avoir aujourd'hui sous la main un abrégé
lieu d'être satisfaits d'avoir aujourd'hui sous la main un abrégé aussi complet de l'histoire de la musique et conçu de façon si intelligente. A. P. — On annonce de New-York, comme presque certain, qu'une nouvelle saison d'opéra français s'ouvrira prochainement au Century-Theatre. On jouerait Manon, Cendrillon, Thaïs, le Jongleur de Notre-Dame, Faust, Carmen, Pelléas et Mélisande, Ariane et Barbe-Bleue, etc. Les artistes principaux seraient : LE MÉNESTREL 55 Mmes Mary Garden, Maggie Teyte, MM. Maurice Renaud, Charles Dalmores, Hector Dufranne, Armand Crabbé.... Comme on le voit, les opéras français conservent bien leurs positions en Amérique. On prépare activement à la
bien leurs positions en Amérique. On prépare activement à la Nouvelle-Orléans la première représentation dans cette ville, du Don Quichotte de Massenet. On joue en attendant Aida, Madame Butterfly et Thaïs. Les exigences d'un chanteur. Le ténor Caruso, qui recevait au Metropolitan de New-York, pendant la dernière saison, 12.500 francs par soirée, refuse en ce moment, paraît-il, le traité que lui offre, aux mêmes conditions, M. Hammerstein pour son Opéra de Londres. Que voulez-vous? la vie devient de plus en plus chère, tout augmente de prix, et Caruso ne peut plus vivre à moins de 15.000 francs par représentation, chiffre
plus vivre à moins de 15.000 francs par représentation, chiffre qu'il demande à M. Hammerstein. Povero Caruso! Du Musical America, au sujet des représentations de Louise à Montréal : « La première représentation de l'opéra de Charpentier, Louise, fut le plus grand triomphe que le directeur M. Jeannotte ait jamais obtenu jusqu'à ce jour avec n'importe quel ouvrage. » Suivent des éloges chaleureux pour les artistes du chant, Mme Fély Dereyne dans le rôle de Louise, Mme Coursod dans celui de la mère, M. Huberty dans celui du père, etc. Le chef d'orchestre était M. Hasselmans qui a donné tous
Le chef d'orchestre était M. Hasselmans qui a donné tous ses soins et tout son talent pour obtenir une interprétation hors ligne. — À Los Angeles, en Californie, la saison d'opéra continue brillamment. On donne Héroïde, la Navarraise, Sigurd, Lakmé, Louise, Lucia di Lammermoor, Cavalleria rusticana, la Bohème. Héroïde, Lakmé et Louise, joués pour la première fois à Los Angeles, ont eu le plus grand succès. PRIS ET DIPHTÉRIES On a distribué cette semaine aux sénateurs le rapport de M. Albert Gérard sur les beaux-arts. Si nous examinons la partie de ce travail qui traite de nos théâtres subventionnés ou
de ce travail qui traite de nos théâtres subventionnés ou théâtres d'État, nous constatons d'abord avec satisfaction que le rapporteur, pour des raisons qu'il établit avec beaucoup de logique, constate l'insuffisance des subventions actuelles, sous cette réserve que la Ville de Paris, qui bénéficie plus directement de la prospérité de nos théâtres, devrait participer avec l'Etat à la distribution des subventions. Quand on pense que certains théâtres des grandes capitales de l'Europe touchent des subventions de plus du double que l'Opéra, on se demande s'il ne serait pas urgent de procéder enfin à une réforme de cet état de choses
procéder enfin à une réforme de cet état de choses en posant avant tout le principe de l'augmentation des subventions théâtrales. — Après quoi, en ce qui concerne l'Opéra, le rapporteur se préoccupe surtout de la question des grèves, qui peuvent être réglées par des conseils d'arbitrage et de discipline. Envisageant la récente grève des danseuses, il rend hommage à l'énergie des directeurs actuels qui, par leur attitude, ont su ménager une capitulation nécessaire. Enfin, M. Gérard constate l'insuffisance des magasins actuels du boulevard Berthier, en raison de l'accroissement débordant du matériel. Il ne faut pas oublier, en effet, que
du matériel. Il ne faut pas oublier, en effet, que ce matériel appartient à l'État et que l'administration des beaux-arts serait impuissante à remplir son mandat de conservateur si elle ne disposait pas des locaux nécessaires. — Arrivant à la salle Favart, le rapporteur constate, à la satisfaction de tous, que M. Albert Carré vient d'y commencer son troisième privilège, ce qui est le plus bel hommage qu'on puisse rendre à ses magnifiques efforts et aux résultats heureux de sa direction. M. Carré, aux termes de son cahier des charges, n'avait l'obligation de monter que 168 actes, dit-il; il en
n'avait l'obligation de monter que 168 actes, dit-il; il en a mis sur pied 180. Il est donc en avance, sans compter les œuvres classiques qu'il a rendues au répertoire et les œuvres étrangères qu'il nous a fait connaître. Le rapporteur constate l'augmentation considérable des frais en ces quinze dernières années et conclut que là aussi s'impose l'augmentation de la subvention actuelle. — Pour la Comédie-Française, M. Albert Gérard donne de justes éloges à la brillante administration de M. Jules Gréhérie. Il verrait, d'autre part, sans inconvénient « l'Odéon littéraire passer l'eau » et céder sa salle à une scène
passer l'eau » et céder sa salle à une scène lyrique, « sa destination naturelle ». — Nous avons enfin un ministre de la Guerre qui, par extraordinaire, ne paraît pas ennemi des musiques militaires. Grâce à lui, celles-ci finiront peut-être, pour employer le langage du jour, par obtenir le « statut » qu'elles attendent depuis si longtemps. Nous avons déjà fait connaître une heureuse résolution de M. Millerand relative aux musiques d'artillerie que son prédécesseur (cet homme assurément n'aime pas la musique) avait simplement résolu de supprimer. Voici que le général gouverneur de Paris a décidé lui-même, évidemment d'accord
le général gouverneur de Paris a décidé lui-même, évidemment d'accord avec le ministre, de nous rendre les retraites en musique qui faisaient la joie des populations et qui cadrent si bien avec leurs sentiments. Ces retraites, exécutées par les musiques des régiments de la garnison, auront lieu dorénavant tous les samedis et parcourront les principales voies de la rive droite et de la rive gauche. Elles ont commencé samedi dernier, et il fallait voir avec quel succès ! Nos musiques sont parties, l'une de la caserne de Babylone, l'autre du quartier de la Nouvelle-France, faubourg Poissonnière, des centaines de personnes
quartier de la Nouvelle-France, faubourg Poissonnière, des centaines de personnes les attendant à leur sortie, et l'on peut dire que leur marche a été triomphale. Partout elles étaient acclamées ; suivies par des milliers d'amateurs, elles exécutaient, avec leurs pas redoublés, le Chant du départ, le Chant des Girondins, et aussi des morceaux moins austères tels que la Casquette du père Bugeaud et Auprès de ma blonde. C'a été une joie générale, et quand les musiques sont rentrées dans leurs casernes c'était, comme quand elles étaient sorties, au bruit des applaudissements et des acclamations d'une foule qui depuis vingt ans
applaudissements et des acclamations d'une foule qui depuis vingt ans n'avait plus joui de ce spectacle et qui était comme enfiévrée de son retour. M. le Ministre de la Guerre doit être satisfait. Il peut se flatter d'avoir fait un rude plaisir aux Parisiens, sans compter les Parisiennes. — La Commission interministérielle nommée avant son départ par M. Dujardin-Beaumetz pour étudier l'abrogation de la loi fatale de 1866, édictée en une heure de folie pour la plus grande joie des fabricants d'instruments mécaniques et qui donne un si fâcheux croc-en-jambe à l'intégralité de la propriété intellectuelle et artistique instituée par
à l'intégralité de la propriété intellectuelle et artistique instituée par la première République en 1793, — cette commission, disons-nous, a tenu déjà plusieurs séances. Elle est malheureusement composée en majeure partie de personnes, sans doute pleines de bonne volonté, nous voulons le croire, mais légèrement inaptes peut-être à discuter la question. Ce qui manque le plus à cette commission, ce sont précisément des artistes, ceux dont les intérêts sont en jeu, ou plutôt en péril. Ces querelles sont au fond bien misérables. Et l'on cherche vainement ce que peuvent avoir d'aussi intéressant ces fabricants d'horribles instruments mécaniques, qui sont la
d'aussi intéressant ces fabricants d'horribles instruments mécaniques, qui sont la négation même de tout art sérieux, qu'on ne devrait conséquemment pas soutenir et qu'on laisse bâtir des fortunes considérables sur les dépouilles de nos musiciens. Poser la question, ce devrait être la résoudre. Et pourtant, vous verrez sortir des débats de la commission une nouvelle et grave atteinte au principe de la propriété artistique : on va imposer aux créateurs de la pensée l'obligation de s'incliner sans discuter devant la toute-puissance des chevaliers de la mécanique. C'est ce qu'on appellera la « licence obligatoire ». Et c'est ainsi que la
la « licence obligatoire ». Et c'est ainsi que la troisième République aura détruit en partie l'œuvre de justice et de générosité établie par la première. Nous vivons vraiment des heures délicieuses. — Procès-verbal de la dernière séance de la Commission de la Société des auteurs et compositeurs dramatiques : La commission a reçu la visite de M. Bizet-Dufaure, directeur de l'Association des directeurs de théâtres de province, avec lequel elle a discuté différentes modifications qui pourraient être apportées dans l'intérêt des directeurs aux traités qui les lient avec elle. M. Eugène Héros est venu proposer à la Commission de
M. Eugène Héros est venu proposer à la Commission de demander à M. Marcel Picard, concessionnaire des Colonnes-Picard, anciennes Colonnes-Morris, de vouloir bien envoyer à la bibliothèque de la Société l'affiche de la première représentation de chaque pièce représentée. La proposition de M. Eugène Héros a été adoptée par la commission, qui fera les démarches nécessaires auprès de M. Picard. —M. Maurice Ordonneau a été nommé à l'unanimité archiviste de la Société des auteurs en remplacement du regretté Alexandre Bisson, qui remplissait jusqu'ici ces fonctions. — M. Ferrier, président, a rendu compte à ses collègues de la réunion, tenue lundi
rendu compte à ses collègues de la réunion, tenue lundi dernier, de la commission interministérielle chargée d'étudier la loi du 16 mars 1866 sur les instruments de musique mécaniques, commission dont il fait partie. — La commission s'est encore occupée du projet de loi de M. de Monzie sur l'emploi des enfants au théâtre et a chargé son président de demander à ce sujet une entrevue à M. de Monzie. — Malgré le très bon accueil fait à la forte et si intéressante partition de M. Lazzari, la Lépreuse, on vient de commencer à l'Opéra-Comique, pour n'être point pris au
vient de commencer à l'Opéra-Comique, pour n'être point pris au dépourvu, les études du nouvel ouvrage de M. Camille Erlanger, la Sorcière, dont les principaux interprètes seront Mlles Marthe Chenal, Eliane Peltier, Lucy Vauthrin, Nelly Martyl, MM. Léon Beyle, Périer et Azéma. — Ce soir samedi, Werther. Spectacles de dimanche : en matinée, Richard Coeur-de-Lion et la Tosca; le soir, Manon. — A l'Opéra, voici le Cossard qui revient sur l'eau. On pense à présent pouvoir le représenter vers la fin de mars, si M. Muratore peut s'échapper à temps de la Côte d'Azur. — La première représentation de Roma,
de la Côte d'Azur. — La première représentation de Roma, le grand ouvrage du maître Massenet, reste immuablement fixée au 17 avril, comme il a été convenu. — Enfin nous aurions, au courant de mai le ballet euripidien de M. Alfred Bruneau, les Bacchantes, où passera dans les jolies jambes des danseuses le frisson tragique de l'ancienne Grèce. — Ce n'est pas tout, les directeurs annoncent, en mai également, une grande semaine de gala avec M. Caruso et M. Chaliapine, dans des opéras italiens naturellement. Après Siberia, la Fille du Far-West s'imposait. MM. Messager et Broussan ont pensé, judicieusement peut-être,
Far-West s'imposait. MM. Messager et Broussan ont pensé, judicieusement peut-être, qu'à tout prendre il valait mieux avoir chez eux-mêmes les moutons à cinq pattes que d'en supporter la concurrence dans les étables d'à côté. — La prochaine réunion de la Société de l'Histoire du Théâtre aura lieu le vendredi 23 février, à cinq heures très précises, au sous-secrétariat des beaux-arts (salle des commissions), 3, rue de Valois. — Plus vaillante et plus jeune que jamais, malgré ses quarante-sept années d'existence, la Société chorale d'amateurs G. de Sainbris, sous l'excellente direction de M. J. Griset, nous a donné, salle Érard, une