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LE SALON Nous avons toujours un Salon à deux têtes, mais les voilà, cette fois, sous le vénérable bonnet. Et quel bonnet ! L'immense toiture du Palais des Machines ! Toujours à quelque chose malheur est bon. La destruction brutale du Palais de l'Industrie, en mettant nos artistes au pied du mur, a fait du coup ce qu'aucune intervention amiable jusqu'ici n'avait pu faire : la réconciliation — sur le terrain administratif et financier du moins — des deux Sociétés rivales. C'est un premier pas, c'est la glace brisée, et nous sommes en droit d'espérer qu'on ne s'arrêtera pas en
nous sommes en droit d'espérer qu'on ne s'arrêtera pas en si beau chemin, qu'on finira par s'entendre et que l'aurore du nouveau siècle ne se lèvera pas sans que nous ayons vu la fusion radicale et complète des deux Salons. L'art français, si fécond qu'il soit, et même avec l'appoint des produits étrangers, ne saurait suffire à meubler annuellement et de façon convenable deux locaux aussi vastes que ceux où ses représentants attribués le contraignent, chaque renouvellement, à déployer son étalage. Les œuvres de valeur, pour peu qu'elles soient seulement de dimensions normales, en rapport avec leur objet, se trouvent
de dimensions normales, en rapport avec leur objet, se trouvent fatalement noyées dans ce tumultueux afflux de productions disparates. Le visiteur se lasse à les chercher, et s'il arrive à les découvrir, son œil est tellement obscurci, barbouillé, déchiré de formes et de couleurs nécessairement en lutte, qu'il n'est plus à même d'apprécier sainement sa trouvaille, de s'y complaire, de s'en réjouir. Aussi, pris de lassitude, s'en tient-il la plupart du temps aux grandes «machines», aux pièces à effet, va-t-il tout droit aux noms connus, à ceux qui se font battre la réclame par des journaux complaisants, laissant dans l'ombre
battre la réclame par des journaux complaisants, laissant dans l'ombre et dans l'oubli les humbles fiers, les modestes de talent et quelquefois de génie. C'est pourquoi tous, tant que nous sommes, gens de plume et critiques damnés, devons-nous pousser de toutes nos forces à cette réconciliation, faire en sorte qu'il n'y ait plus chaque année qu'un seul et unique Salon, dans un local spécialement construit à cet effet, de proportions relativement restreintes, où la sélection s'impose plus ferme, plus hardie, où la distribution des ouvrages exposés puisse s'opérer de façon plus intelligente et plus claire. Cela dit et sans nous
plus intelligente et plus claire. Cela dit et sans nous y arrêter davantage, constatons tout de suite que les organisateurs du Salon actuel, l'ont aménagé avec goût, qu'ils ont su tirer rapidement le meilleur parti possible de cette immense voûte de ferraille et de verre alignant, de chaque côté, de légères galeries pour la peinture, les objets d'art et les dessins, ménageant, au milieu, un vaste espace où se déploient les jardins blancs et verts de la sculpture et que ferme, tout au fond, du côté du couchant une élégante colonnade en hémicycle. Dame ! il y fera chaud —
colonnade en hémicycle. Dame ! il y fera chaud — une chaleur de fer — et les marbres et les plâtres, sous la lumière crue, sous l'aveuglant soleil n'auront qu'à bien se tenir. Il aurait fallu couvrir le tout d'un vélum, mais c'était une affaire de soixante mille francs au bas mot, et les deux Sociétés, au dernier moment, ont dû reculer devant une aussi grosse dépense. Puisque les voilà réunis sous le même toit, nous n'opposerons pas un Salon à un autre. Il y a de bonnes choses dans les deux ; cela suffit. Peut-être y manque-t-il l'attrait d'une
les deux ; cela suffit. Peut-être y manque-t-il l'attrait d'une œuvre capitale, définitive, pour laquelle on se passionne et dont les autres ouvrages se trouvent comme éclairés. De grands, de courageux efforts ont toutefois été faits. S'ils n'atteignent pas pleinement le but, du moins l'approchent-ils de très près. On peut citer une trentaine de morceaux tout à fait remarquables. C'est quelque chose. Peu de toiles militaires ou dramatiques. L'histoire et les champs de bataille sont peu à peu abandonnés. Les exhibitions de nudités crues semblent aussi avoir fait relâche. Pas la moindre grivoiserie — j'en excepte toutefois l'œuvre de Carrier-Bellevue
la moindre grivoiserie — j'en excepte toutefois l'œuvre de Carrier-Bellevue — à se mettre sous la dent. Salon très sage, en somme. La plupart des artistes sont allés aux scènes intérieures, aux réunions de famille, aux assemblées, aux portraits, aux anecdotes, aux marines, aux paysages, aux tableaux de la vie de tous les jours, d'un placement plus sûr et plus facile. Je ne saurais dans un premier article, écrit forcément à la hâte, entrer dans le détail des ouvrages qui m'ont tout d'abord accroché l'œil, essayer même d'en dégager les tendances d'art qui s'y révèlent. Je me contenterai de vous
tendances d'art qui s'y révèlent. Je me contenterai de vous les signaler, de vous donner mes impressions telles que je les ai notées sur mon cahier au parcourant les salles. Nous y reviendrons, vous aurez vu toutes ces belles choses, nous en découvrirons de nouvelles et nous serons plus à notre aise, la prochaine fois, pour en causer. Le tableau de M. Dagnan-Bouveret, le Christ et les pèlerins à Emmaus, sera fort visité et aussi, je crois, fort discuté. C'est, comme couleur et comme sentiment, dans un cadre moins vaste, le pendant de son autre tableau la Cène, exposé il
le pendant de son autre tableau la Cène, exposé il y a deux ans. Le Christ est assis de face à table, entre deux colonnes de stuc, dans un rayonnement de clarté rembranesque. Avec ses cheveux roux, son torse roide, ses bras allongés sur la nappe, il fait songer à je ne sais quelle idole illuminée. Mais il y a dans ce tableau trois portraits admirables, celui de M. Dagnan lui-même, debout dans le fond, à gauche, et ceux de sa femme et de sa fille agenouillées, les mains jointes, dans la prière et l'extase. Je ne sais à quoi
dans la prière et l'extase. Je ne sais à quoi pensent ces deux femmes, l'une assise dans ses vêtements de deuil, l'autre debout, s'éveillant et tordant ses bras dans la nuit, mais je sais que ce fleuve vaument éclairé de lividités crépusculaires, que ces brumes qui montent de la vallée, qui trainent sur les toits comme des suaires, se déchirent aux pentes des monts d'où émergent de sombres édifices — des édifices connus — me donnent une haute sensation d'art et que M. Eugène Carrière qui a peint ce panneau pour l'amphithéâtre de l'enseignement libre à la Sorbonne, est un
pour l'amphithéâtre de l'enseignement libre à la Sorbonne, est un noble et fier artiste et qu'il m'a rappelé ces vers d'un autre grand poète : Comme un visage en pleurs que les brises essuient, L'air est plein du frisson des choses qui s'enfuient. On rêve également devant la Sainte-Geneviève de M. Puvis de Chavannes qui va compléter la décoration du Panthéon. C'est la nuit. La légendaire gardienne de Paris veille, du haut de la terrasse, sur la ville endormie. Une lampe brûle dans son logis dont la porte est restée entr'ouverte. La lune déjà haut dans le ciel, plane au
entr'ouverte. La lune déjà haut dans le ciel, plane au loin sur la campagne, se reflète dans l'eau du fleuve, éclaire les tours et les toits de la Ville qui sommeille dans une sorte de sécurité mystérieuse et divine. Le tableau de M. Détaillé : En revenant de la revue — de la revue de Châlons, — renferme à peu près toutes les qualités de netteté et de correction qui distinguent notre savant et méticuleux peintre militaire. L'empereur et l'impératrice de Russie, avec le Président de la République qui leur fait vis-à-vis, passent en voiture découverte entre une double haie
fait vis-à-vis, passent en voiture découverte entre une double haie de dragons, sur la route détrempée. Le drapeau s'incline à leur passage. Hommes et chevaux sont bien groupés, impeccablement dessinés. Le ciel bas et pluvieux s'illumine, à l'horizon, de lueurs orageuses qui mettent à la pointe des lances un joli tremblement de flammes. Le cadre est vaste, la scène clairement présentée; mais il y manque le frisson, le saisissement de la chose vue, ce que M. Détaillé cherche depuis longtemps, et qu'il finira bien sans doute par trouver. C'est ce qui manque également à l'Arrestation de Broussel, de M. J.
qui manque également à l'Arrestation de Broussel, de M. J. P. Laurens, toile lourde, où l'effet dramatique est raté, qui se sauve toutefois par un joli effet de lumière sous la voûte de l'escalier donnant sur la rivière. Pour juger la grande composition de M. Rochegrosse : Le Chant des Muses éveille l'âme humaine, destinée à la bibliothèque de la Sorbonne, il faudrait la voir en place, dans son jour; j'en dirai autant du plafond de M. Gervais, symboliquement intitulé : Les Pommes. En fait de pommes, M. Krüg a groupé à table toute la Société des Pommiers, un grand
groupé à table toute la Société des Pommiers, un grand tableau à portraits où les morts se mêlent aux vivants, où j'ai pris plaisir à revoir nos dévoués et illustres présidents : MM. Jules Simon, Lecomte de Lisle, de Marcère, Poubelle, Yves Guyot, etc. ; nos excellents camarades, tant Bretons que Normands, Paul Sebillot, Guillemet, Canivet, Yan Nibor, Octave Pradel, Nicolle, de la Nièce, etc.; et où, Dieu me pardonne ! je me suis reconnu moi-même étonné de me trouver encore si jeune et si soigné, si bien sanglé et si bien cravaté, debout, le cigare à la main, disant
si bien cravaté, debout, le cigare à la main, disant des vers qu'un groupe complaisant d'amis veut bien écouter. Hélas ! de grandes tristesses sont venues depuis, de profondes, d'irrémédiables tristesses ! Encore un grand tableau à portraits, par M. Coëylas : le Conseil municipal de Paris en séance, dont M. Muzet fait le plus bel ornement et où notre confrère Charles Bos, très vivant et très ressemblant, déploie son activité coutumière. Rien de jeune et de frais comme le corps de cette baigneuse, de cette fillette que Mme Demont-Breton a peint entre deux vagues, « dans l'eau bleue ».
a peint entre deux vagues, « dans l'eau bleue ». La Toilette, de M. Lerolle, est aussi une œuvre savoureuse et charmante et qui serait tout à fait exquise si l'enveloppe en était plus serrée, plus intime, si les objets dont se compose l'ameublement de la salle où cette aimable et blonde personne se montre ainsi dévêtue, n'avaient pas l'air d'avoir été posés là, l'un après l'autre. La Douleur, de M. Friant, est un digne pendant de sa Toussaint; le Triptyque, de M. Charles Cottet : Au pays de la mer, est, comme couleur et comme sentiment, ce que cet
mer, est, comme couleur et comme sentiment, ce que cet artiste de haut mérite a fait de mieux; Avant la messe, de M. Brispot, est un petit tableau de genre particulièrement réjouissant; au lieu d'accouucher une Madeleine quelconque sur le cadavre du Christ, M. Henner, pour varier, cette fois, la tête du Lévite d'Ephraïm sur le corps nu de sa femme morte; MM. Gaston de La Touche et René Ménard continuent leurs ardentes et mystiques symphonies, et M. Albert Besnard nous donne le régal de batteries de chevaux et de danseuses qui peuvent se recommander d'Eugène Delacroix. Les portraits, tant
danseuses qui peuvent se recommander d'Eugène Delacroix. Les portraits, tant d'hommes que de femmes, sont nombreux, et il en est quelques-uns de fort beaux. Je citerai celui du duc de la Rochefoucauld, à cheval, en habit de chasse, grandeur nature, par M. Aimé Morot; ceux de MM. Hanotaux et Paul Desjougues, celui-ci en pied, par M. Benjamin Constant; le portrait de M. Jules Lemaitre et ceux de Mlles de Bujj, par M. Humbert; un Portrait de théâtre, celui d'une actrice connue, en robe tourbillonnante à la Loïe Fuller, par M. Besnard, déjà nommé; le groupe rose et noir de deux
Besnard, déjà nommé; le groupe rose et noir de deux Jeunes filles prenant le thé, par M. Blanche; un exquis portrait de jeune femme, celui de Mme la comtesse C. A. en robe de satin, debout, souriante, un éventail à la main, par M. John Sargent, et des portraits encore signés Axilette, Raphaël Collin, Chartran, Henner, Carolus Durand, Raffaëlli, Joaquel Frappa, Weerts, Edouard Fournier, Mlle Desliens, Bretegnier, etc. Parmi les paysages, j'ai noté, pour leur puissance de coloris et leur nouveauté de vision, ceux de MM. Albert Baertsoen, Fritz Thaulow, Moreau Nelaton; et pour leur charme de nature et de
Moreau Nelaton; et pour leur charme de nature et de rêve ceux de MM. Cazin, Lhermitte, Harpignies, Zuber, Cabié, Guillemet, Paul Demay, Orivolas, Joubert, Jan Monchablon, Petit-Jean, Sauzay, Paul Sain, Nozal, Montholon, de la Rocca, Pierre Lagarde, Chudent, Binet, etc., autant de belles pages sur lesquelles nous reviendrons tout à loisir. N'avons-nous pas deux mois devant nous? En m'en retournant, j'ai traversé au galop le jardin de la sculpture, où la plupart des ouvrages n'étaient pas encore mis en place, mais l'Eve de M. Captier m'a paru un morceau de tout premier ordre, d'une souplesse et d'une puissance de modelé,
tout premier ordre, d'une souplesse et d'une puissance de modelé, d'une jeunesse et d'une abondance de vie dont on nous a depuis longtemps quelque peu déshabitués. Encore une belle statue amplement et sévèrement traitée, trempée de volonté et de conviction, celle du Cardinal Lavigerie, par M. Falguière. Et la Cheminée de M. Jean Baffier, avec ses deux robustes et douloureuses cariatides, tout un poème rustique célébrant le travail, les peines et les joies de l'ouvrier de la terre, et enfin le Balzac, de Rodin, dressé tout au fond de la galerie, dans l'isolement farouche de son étrange tête. Ah !
galerie, dans l'isolement farouche de son étrange tête. Ah ! oui, l'enfantement a été laborieux! Mais aussi quelle force et quelle jeunesse! Quel renouveau d'art! Quels râles et quels bouillonnements dans ce cou gonflé, dans cette poitrine haletante d'où est sortie la Comédie humaine! Et voyez, Tout le monde est à peu près d'accord aujourd'hui pour trouver que le Baiser est un chef-d'œuvre. C'est que l'exécution de ce groupe en marbre date de dix ans. Si Rodin l'avait exposé à cette époque, nul doute qu'il n'eût été accueilli comme l'est aujourd'hui son Balzac. Etonnement et colère mêlés! C'est la marque
aujourd'hui son Balzac. Etonnement et colère mêlés! C'est la marque d'une œuvre géniale d'étonner. L'homme de génie imprime sa griffe à tout ce qu'il touche, car comme il lui faut inventer des signes nouveaux, des formules nouvelles, pour rendre avec exactitude et vigueur ce qu'il découvre, il a forcément un style à lui, une façon de s'exprimer qui lui est personnelle. « Les mots dont je me sers, écrit Shakespeare, disent presque mon nom, trahissant leur naissance et leur origine ». C'est égal, le Balzac tout d'un bloc sera dur à avaler. Mais il passera tout de même. Il faudra
à avaler. Mais il passera tout de même. Il faudra bien. CHARLES FREMONT. LES ON-DIT CHEZ NOSSES M. Félix Faure a été visiter hier les deux salons de peinture et de sculpture, installés côte à côte dans la Galerie des Machines, au Champ de Mars. Les membres des comités de la Société des artistes français et de la Société nationale des beaux-arts, ont reçu le Président de la République à sa descente de voiture. M. Jean-Paul Laurens a guidé M. Félix Faure au cours de sa visite dans la première exposition ; c'est M. Puvis de Chavannes qui a fait
exposition ; c'est M. Puvis de Chavannes qui a fait au Président les honneurs du salon de la Société nationale. Plusieurs artistes ont été présentés à M. Félix Faure. Mme Félix Faure et Mlle Lucie Faure l'avaient précédé de quelques minutes. Un certain nombre de notabilités ont assisté à la visite du Président de la République: citons MM. Méline, Rambaud, amiral Besnard, général Billot, Brisson, Peytral, Hanotaux, Milliard, Mollard. M. Barthou est rentré hier soir à Paris. Le ministre de l'intérieur a repris immédiatement la direction de son ministère. EN PASSANT En ce temps où d'aucuns semblent vouloir ressusciter les