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VAUX-DE-VILLIARD. — Source : Saul. ALBERTE. — 20 h. 15. Laissez-moi dans la ténèbre ANTOINE. 21 h., Pêe de mon cœur. APOLLO — Relâche. ARBALES. — La Perle de Chicago. ATHÉNÉE. — 20 h. 15. La Femme de mon Ami. RAVA-CLAN. — 21 h., Rio la Valse. BOUFFES-PARISIENS. — 30 h., Phi-Phi. BOULEVARD — 20 h. 45. La Revue du Canard enchaîné CAPUCINES. — 21 h. Ce qu'on dit aux Femmes. CIE. — 20 h. 30. Moi et Jolie CHAMPS-ELYSEES. — 20 h. 45. Ballets fantastiques Loie Fuller et Anika Van. COMÉDIE DES CHAMPS-ELYSEES. — 20 h. 45. Le Mouette.
Van. COMÉDIE DES CHAMPS-ELYSEES. — 20 h. 45. Le Mouette. CLUNY. — 21 h. Il est... le chef de gare. COMÉDIE. — 20 h. 30. Une âme de luxe. GAITE — 20 h. 30. Ta Mère. DEUX-ANES. — 21 h., Ronsons gaiement. DEUX-MASQUES. — 21 h. Deux Clients : Le docteur Morcan. DEUX-ANNÉES. — 20 h 45. Chéri de sa concierge. EDEN. — Relâche EDOUARD VII. — 20 h. 45, Yvette Guilbert et sa troupe. FEMINA — Relâche GRAND'-GUIGNOL. — 20 h 45, La Glorieuse incertitude : Une Nuit à Londres. La Première Colonisation. GYMNASE — 20 h. 30, La
Londres. La Première Colonisation. GYMNASE — 20 h. 30, La Femme masquée. MAISON DE VARA. — 20 h. 45. La Revue de Morgny 1939. MATHURINS — 20 h. 30. Le Souffle du Désordre. MICHEL — 20 h. 30. Le Bel Ange vint. MOCADOR — Ballets russes MONCEAU. — 20 h. 30 Fleurs de trottoir MOULIN-ROUGE — 21 h., Les Vierges du Nil. NOUVEAUTÉS — Relâche NOUVEL-AMBOISE — 20 h. 30. La Famille Benoiton. PALEX-ROYAL — 21 h., La seconde nuit de noces POTINNIÈRE. — 20 h. 30. Un Jeune Ménage. BOUFFES CONCERT — 20 h. 30, Les Avariés. CONCERT MAYOL
BOUFFES CONCERT — 20 h. 30, Les Avariés. CONCERT MAYOL — 20 h. 45. Tu es du vice ! SCALA — 21 h. 30. Le Chasseur de chez Maxim's. TERNES — 21 h., You-You. CIRQUE DE PARIS — 21 h. 30. Miquelotto et sa Mère. ELDORADO. — 21 h. 30. Le Crime du Bois. FOLIES-BERGERE — 20 h. 45, Folies sur Folies. MARIGNY. — 20 h. 30. Paris s'amuse. OLYMPIA — 20 h. 30. Attractions. MEDICIS — Attractions. NOUVELLE-ICIQUI — Attractions. L'ALPHABET DE LA MAGIFESTE Economie domestique. Notions de cuisine. — Recettes. par Charles DRIESSENS Nouvelle édition entièrement refondue En
— Recettes. par Charles DRIESSENS Nouvelle édition entièrement refondue En vente, à la Librairie Populaire, 12, rue Feydeau (Paris 2e)... S 90 Les pacifistes et la Conférence de La Haye Sur le rapport de M. Lucien Le Foyer, ancien député de Paris, la délégation permanente des Sociétés Françaises de la Paix a adopté la motion suivante : » La délégation constate avec satisfaction que trente-cinq puissances, comprenant presque tous les pays d'Europe, se réunissent à La Haye après s'être réunies à Gênes, démontrant ainsi qu'elles considèrent que l'organisation de la paix peut et doit être le fruit d'une collaboration internationale
paix peut et doit être le fruit d'une collaboration internationale et l'œuvre des peuples solidaires. « Mais signale que ces conférences internationales successives, qui constituent en réalité comme les assises d'un grand conseil de l'Europe, et autant de sessions spéciales de la Société des Nations, ne sauraient se réduire à une consultation d'experts, ni se borner à un programme aussi restreint que le rétablissement des relations avec la Russie. « Et âgissant que la conférence de La Haye, dont l'ordre du jour et les pouvoirs sont particulièrement limités, ne peut aboutir à des résultats satisfaisants âgissant invite l'opinion à réclamer
aboutir à des résultats satisfaisants âgissant invite l'opinion à réclamer la convocation d'une grande conférence internationale, composée de véritables représentants des peuples, investis des pouvoirs nécessaires pour étudier, préparer et assurer, dans l'intérêt général de tous les peuples comme dans l'intérêt particulier de la France, la reconstruction de l'Europe, et avant tout la réparation des destructions causées par la guerre, pour interdire et empêcher toute guerre nouvelle, pour définir et réaliser les conditions permanentes de la paix du monde, CONCOURS Alfortville. — Un concours pour l'emploi de secrétaire chef des Services de la Mairie aura lieu le 20 juillet. Les
Services de la Mairie aura lieu le 20 juillet. Les demandes d'admission au concours seront reçues à la Mairie d'Alfortville jusqu'au 15 juillet. Le traitement sera celui prévu au contrat collectif. LIBRAIRIE POPULAIRE 12, Rue Feydeau PARIS Chèques Postaux 278-20 DICTIONNAIRE PRATIQUE DE MÉDECINE et D'HYGIÈNE PAR LES Docteurs DESESQUELLE & NIEWENGLOWSKI AVEC LA COLLABORATION DES Docteurs FEIGAUX, DESGLOZEAUX, HELOUIN, ROBERT LEROUX, ONFRAY ET SIGAL CONNAISSANCE SOMMAIRES DE MÉDECINE NOTIONS DE PHARMACIE SOINS D'URGENCE PROPHYLAXIE HYGIÈNE, ETC. Tome entier de 932 pages, contenant environ 600 figures diverses, actes planches à couleur et cartes, relié pleine toile 20 Francs
couleur et cartes, relié pleine toile 20 Francs
GRAND-OPÉRA. L. BOURGEOIS GENTILHOMME, comédie en cinq actes, en prose, de MOLIÈRE, avec les intermèdes et la musique de Louis. (Représentation extraordinaire donnée au bénéfice de la caisse des pensions de l'Opéra, le 9 janvier 1858.) Personnages et acteurs : Jourdain, Samson; Cléante, Delunay; Dorine, Leroux; maître de philosophie, Proverb; Coville, Got; maître de musique, Maubant; maître de danse, Mathieu; maître tailleur, Anselme; garçon tailleur, Crépi; Ludic, Mum D. Marquell; Dorimène, Denain; Mme Jourdain, Thénard; Nicole, Brohan. Personnages chantants : flûtiste, Gueymard; se musicien, Chapuis; le musicien, Obin; musicienne, Mlle Manon. Personnages dansants : élèves du maître à danser, Mlle
Manon. Personnages dansants : élèves du maître à danser, Mlle Taglioni, Minard. BALLOT.–Personnages chantants: l'Espagnol, Poitevin; le vieux bourgeois, Marié; un Espagnol, Koenig; une Italienne, Mme Laborde; une Poitevine, Hali. Personnages dansants : donneur de livres, Bertier; valet, par saint Léon, Mlle Plunkett.–Espagnols, Beauchet, Mlle Canthine; Poitevins, Beauchet, Mlle Pierron, Quenillon; italien, Fimb, Mlles Emarot, Taglioni. CHOREGRAPHIE TOSQOT: le derviche, Adice. ENSEMBLE GOMÉRIE-FRANÇAIS: MM. Samson, Beauvallet, Geffroy, Régnier, Proverbe, Brindeau, Montaillant, Got, Dalbavial, Monrone, Lirecour, Fonta, Chéry, Randoux, Ballande, Anselme, Montet, Guichard, Maillon. Mmes Bonval, Nathalie, Madeleine Brebant, Thénard, Mirecourt, Renseignements, Allar-Despréaux, D. Fis, Mocaau-Saint, Lemerle, Théric, D. Marquell, Biron,
Renseignements, Allar-Despréaux, D. Fis, Mocaau-Saint, Lemerle, Théric, D. Marquell, Biron, Sauviat. CHANT : MM. Massol, Roger, Brémond, Gueymard, Obin, Morelli, Chapuis, F. Prévost, Marié, Depassier, Merly, Koenig, Fleury, Aimé, Guipaut, Lyon. Mmes Laborde, Bau, Ume, Todewo, Damerelle, Poisson, Dmy. DANS : MM. Saint-Léon, Petipa, Pusch, Méiante, Beauchet, Minard, Adice, Lenfant, Cornet, Duny, Mathieu. Mmes Plunkett, Priora, Robert, Taglioni, Emarot, Caroline, Pierron, Natthan, Maillard, Quémaut, Save, Atty, Allupé, Delquit, Laurent; les acteurs et le corps de ballet. Telle a été l'ordre, la marche et la composition de cette représentation extraordinaire, et ce programme explicatif vaut tous les comptes rendus. Nous l'enregistrons
ce programme explicatif vaut tous les comptes rendus. Nous l'enregistrons comme un fait historique qu'on aura peut-être un jour la fantaisie de consulter. La Comédie-Française a bien fait les choses. Elle a mis à la disposition du Grand-Opéra tout son personnel, et le personnel de la Comédie-Française a eu les honneurs de la soirée à l'Opéra. La recette a produit quatorze mille francs. Tout a été dit sur le Bourgeois gentilhomme. Répétition, le 16 octobre 1670, pour la première fois à Chambord devant la cour, cet ouvrage, l'objet des critiques acerbes des courtisans, parce que Louis XIV avait gardé le
acerbes des courtisans, parce que Louis XIV avait gardé le silence et n'avait pas fait son compliment à Molière, qui resta plusieurs jours inquiet sur le sort de sa pièce, et qui, n'osant pas se montrer, envoya plusieurs jours de suite le jeune Baron pour en apprendre quelques nouvelles et savoir ce que pensait le roi, Louis XIV se prononça en faveur du nouveau chef d'œuvre, et le jour même tous les acteurs de la veille l'animèrent. Le Bourgeois gentilhomme fut joué à Paris, sur le théâtre du Palais-Royal, le 23 novembre 1670, et non pas le 29 novembre, comme
23 novembre 1670, et non pas le 29 novembre, comme ont affirmé quelques commentateurs, et notamment Aimé Martin, dans son excellente édition des œuvres complètes de Molière. Nous nous en rapportons, à cet égard, au registre manuscrit de Laguette, qui dit ceci : Aujourd'hui, dimanche, 23e de novembre 1670, le BOURGEOIS GENTILHOMME, comédie nouvelle de M. de Moliner. En regard de cette annotation figure la recette qui a été ce jour-là de 1397 livres, somme considérable pour le temps. Le vendredi suivant, le même théâtre du Palais-Royal et la troupe de Molière donnaient la première représentation de la BÉRÉNICE de
de Molière donnaient la première représentation de la BÉRÉNICE de M. de Corneille Faîné (Pierre Corneille). Cette tragédie eut un grand succès et se maintint longtemps sur l'affiche. Le Bourgeois gentilhomme fut moins heureux; car il y a un fait à quoi on ne peut pas mettre en doute, c'est que, malgré l'admiration exprimée par tous les gens de goût, dès cette époque, pour ce nouveau et admirable type, créé par Molière, les détails si fins et si délicats de cette ravissante physionomie sont quelque peu perdus au théâtre. La représentation du Bourgeois gentilhomme est froide; elle l'est d'autant plus
représentation du Bourgeois gentilhomme est froide; elle l'est d'autant plus à l'heure où nous sommes, mais elle l'a toujours été. Du reste, les faits sont là qui parlent, et les chiffres sont éloquents. La seconde représentation du Bourgeois gentilhomme ne produit que 1,260 livres, et, dès ce jour-là, l'ouvrage est interrompu. On le reprend quelques mois après; on le joue trois fois, il donne 1,634 livres, 1,0$1 et 780. À cette époque, la Comédie-Française ne jouait que trois fois par semaine, quelquefois quatre fois. Le répertoire de Molière faisait, à de rares exceptions, exclusivement les frais des spectacles. Le Bourgeois
de rares exceptions, exclusivement les frais des spectacles. Le Bourgeois gentilhomme, de tous les ouvrages de Molière, est joué le moins souvent. On le représente onze fois en 1670, vingt-cinq fois en 1671. En 1672, sur le théâtre de la rue de Mazarin, dix représentations seulement, parmi lesquelles nous voyons figurer des recettes de 3811, 2201, 317 1, 277 1. En 1674, dix fois seulement, et le 13 avril notamment, on ne réalise que 135 livres. Nous le répétons, tout cela est concluant. Il ne faut donc pas s'étonner si de nos jours on trouve, comme spectacle, peu d'attraits à
de nos jours on trouve, comme spectacle, peu d'attraits à assister à une représentation du Bourgeois gentilhomme; mais le charme est inexprimable à la lecture de ce portrait saisissant. Nous donnons ici, pour ceux de nos lecteurs qui n'auraient pas entre les mains une grande édition de Molière, les noms des comédiens qui ont créé d'origine les principaux rôles du Bourgeois gentilhomme: M. Jourdain, Molière; Mme Jourdain, Mlle Hubert; Lucile, Mlle Molière; Cléante, Langlois; Dorimène, Mlle Hali; Dorante, La Thurière; Nicole, Mlle Beauval; un maître d'école, de Brie; un maître de philosophie, Du Croisy; etc. qui a créé le rôle
de philosophie, Du Croisy; etc. qui a créé le rôle de Nicole, n'avait pas pu être admise par Louis XIV dans la troupe de la comédie, à cause d'une tic qui la faisait rire sans cesse. Molière créa pour elle le rôle de Nicole, qui débute par un éclat de rire interminable, et l'actrice fut reçue. Nous doutons du reste que Mlle Beauval fut plus agréable à voir et à entendre que Mlle Augustine Brohan, dont le rire perlé et argentin retentissait en joyeux échos l'autre soir dans la salle de l'Opéra. On sait que Molière conçut l'idée de la
de l'Opéra. On sait que Molière conçut l'idée de la cérémonie turque pour se moquer d'un ambassadeur de cette nation qui, ayant été reçu en grand apparat par Louis XIV, n'avait pas été émerveillé du luxe du grand roi. Malheureusement nous avons perdu le secret de cette excellente bouffonnerie qui ne parvient maintenant que très difficilement à dérider. Ajoutons que le célèbre Lully contribua à répandre beaucoup de gaieté sur cette mascarade, et qu'il voulut chanter lui-même le rôle du mufhi, sous le nom baroque de Chiaccherone. Nous le répétons, les trois premiers actes sont un chef-d'œuvre de comique, mais,
les trois premiers actes sont un chef-d'œuvre de comique, mais, à part la physionomie de M. Jourdain, on sent que Molière s'y est inspiré de son propre génie, car on retrouve là des scènes qu'on a déjà applaudies ailleurs, notamment toute la grande scène du Dépit amoureux. La partition de Lully, retrouvée intacte après bien des recherches dans les archives de la Comédie-Française, est celle qu'on a exécutée vendredi dernier. Les motifs en sont naïfs et gracieux, mais l'effet de cette musique comme de la danse est bien petit. Il faut absolument se reporter à l'époque, à deux cents ans
faut absolument se reporter à l'époque, à deux cents ans de distance, pour comprendre la valeur de ces légers roulements et de ces intermèdes. La musique, la danse, la symphonie (c'est-à-dire l'orchestre), ne coûtaient, aux premières représentations du Bourgeois Gentilhomme, que 84 livres. Que serait-ce aujourd'hui? Nous demandons pardon à nos lecteurs de ce long coup d'œil rétrospectif. Il faut bien se persuader, en effet, qu'une représentation du Bourgeois gentilhomme est à l'état d'un vieux tableau dont il faut connaître les allégories contemporaines et qu'on doit bien se garder de sortir de son cadre. C'est seulement à la Comédie-Française que
sortir de son cadre. C'est seulement à la Comédie-Française que le Bourgeois gentilhomme est sur son véritable terrain. C'est là qu'il nous sera donné de le revoir le 15 janvier, le jour anniversaire de la naissance de Molière. Ce sera curieux. M. Samson, dans le rôle de M. Jourdain, est le type le plus exquis de bonhomie, de fatuité bourgeoise et de crédulité qui se puisse imaginer. Molière le jouait-il mieux ? Tout le personnel de la Comédie-Française a reçu le plus charmant accueil dans la marche de la cérémonie. Ils étaient là, confondus avec leurs camarades de l'ancienne Académie
Ils étaient là, confondus avec leurs camarades de l'ancienne Académie royale de musique, car les deux théâtres, qui ont la même origine, n'en font qu'un au point de vue de l'art. Ils doivent avoir la même portée. Leroux, Mlle Denain, Delaunay, d'une part; Gueymard, Chapuis, Obin, Mlle Masson, Mlle Plunkett, Mlle Taglioni, de l'autre, sans compter tous ceux que nous oublions, ont été fort applaudis. GEORGES LAUGIER. UN SOMME DE BEETHOVEN Que pensez-vous de Beethoven? demandais-je un jour à un homme d'un esprit original, avec qui j'aimais à m'entretenir de l'art qui est l'objet constant de mes études. Ce que
l'art qui est l'objet constant de mes études. Ce que je pense de Beethoven? répondit-il en jetant sur moi un regard inquiet et soupçonneux : où voulez-vous en venir? Mais ma question vous l'a dit : à connaître vos idées sur ce génie immortel dont, malgré tant de jugements divers, il semble que le caractère soit encore méconnu. Après un long silence dont j'avais peine à m'expliquer la cause : « Suivez-moi, me dit cet homme singulier. » Arrivé chez lui, il ouvrit son secrétaire, prit un papier, et me le remit en disant : « Lisez ce brouillon, si
le remit en disant : « Lisez ce brouillon, si vous pouvez, et, lorsque vous l'aurez déchiffré, vous comprendrez pourquoi j'ai dû hésiter à répondre à une question qui vous paraissait toute simple. » Le brouillon que j'emportais contenait en langue italienne le récit qu'on va lire. « Il est donc vrai, vous partez; vous allez vous mêler, vous quittez le doux climat où je vous ai connue; vous brisez la chaîne invisible qui, malgré les complots des méchants, nous attachait l'un à l'autre, et vous allez disposer d'un cœur dont j'ai respiré les premiers parfums. Que la destinée s'accomplisse!
dont j'ai respiré les premiers parfums. Que la destinée s'accomplisse! Je m'attendais au coup qui me frappe ; depuis longtemps j'avais pressenti le triste réveil qui devait succéder à mon rêve de bonheur. Au milieu des rares qualités qui vous distinguent, traversé ce trésor de grâces et d'attraits qui vous enveloppe comme d'un voile magique, mes yeux éblouis avaient pourtant su découvrir les imperceptibles défaillances de votre riche nature. Oui, enfant adorable que le Seigneur a illuminée d'un rayon de sa miséricorde, vous aussi vous portez témoignage de la fragilité de la femme et des temps malheureux où nous vivons.
de la femme et des temps malheureux où nous vivons. Avant de recevoir mon adieu suprême, écoutez-moi, je vous en conjure. Il y aura bientôt six ans que j'ai reçu de vous l'aveu d'un sentiment qui a fait depuis le chanvre et le tourment de ma vie. C'était par une belle soirée d'automne, si vous vous en souvenez encore, car, pour moi, j'ai consigné les moindres particularités de cet instant mémorable. Vous étiez dans le petit salon de votre tante, les fenêtres ouvertes sur le parc qui encadre cette magnifique habitation. Il pouvait être huit heures du soir. Votre tante,
habitation. Il pouvait être huit heures du soir. Votre tante, et le reste de la compagnie se promenaient d'un côté et de l'autre, respirant le frais, et s'égayant à des propos aimables qui n'ont rien de précis et qui s'échappent de nos lèvres comme une vibration involontaire de la fantaisie. Nous étions restés seuls dans l'intérieur du château, ainsi que cela nous arrivait souvent. Vous étiez à votre piano, laissant errer vos doigts agiles et distraits sur le clavier, tandis que moi je faisais de lire, assis à quelques pas de vous. Le soleil allait disparaître de l'horizon, et nous
de vous. Le soleil allait disparaître de l'horizon, et nous envoyait ses derniers rayons adoucis et tremblants. Les ombres du soir descendaient lentement de la colline prochaine, et la lune, comme une vierge pudique, se dégageant péniblement du fond lumineux encore qui la contenait, s'épanouissait avec une coquetterie timide au-dessus de la forêt. Le petit-salon où nous étions tous deux était rempli de mystère et de parfums que nous apportait la brise attiédie du soir. Rien ne venait rompre le cours de notre pensée solitaire, si ce n'est quelques éclats de rire des promeneurs, ou bien le sifflement mélancolique d'un
de rire des promeneurs, ou bien le sifflement mélancolique d'un bouvier traversant la grande route. L'obscurité qui gagnait peu à peu l'intérieur de l'appartement ne me laissait plus apercevoir ni vos tresses blondes retombant comme une gerbe de fleurs sur un cou plein de suavité, ni vos yeux bleus aux reflets mélancoliques, ni cette taille élégante et pleine qui semblait accuser la force tempérée par la grâce et la volupté épurée par l'élévation de la pensée et la chasteté du cœur. Tout à coup vos doigts, qui jusqu'ici avaient glissé au hasard sur les touches dociles, traduisant ces vagues aperçus
au hasard sur les touches dociles, traduisant ces vagues aperçus qu'on appelle rêveries, divins préludes de l'âme qui semble se voiler de mystère comme à l'approche du Seigneur, vos doigts se furent presque involontairement sur un thème dont les notes mélancoliques et profondes me firent tressaillir ; c'était la sonate pour piano, en ut dièse mineur, de Beethoven. Dès les premières mesures de cette composition admirable, je fus saisi comme d'un frisson douloureux. Ma tête s'inclina sur le livre, qui me glissa doucement des mains. Ces longs et lugubres accords retentissaient au fond de mon âme et y réveillaient les
retentissaient au fond de mon âme et y réveillaient les échos endormis de ma triste destinée. Lorsque le thème, conduit par le mouvement périodique de la basse, s'élève au ton relatif de mi majeur, un rayon de lune, perçant de légers nuages qui l'obnubilèrent, un rayon de lune effleura votre taille charmante et traduisit en quelque sorte cette belle modulation du génie. Mon émotion s'accroissait avec le développement de cet andante qui semble un écho des plaintes du Golgotha recueillies par l'ange de la douleur; Les larmes gagnaient insensiblement mes paupières; lorsqu'à la quinzième mesure, en écoutant ces notes déchirantes
paupières; lorsqu'à la quinzième mesure, en écoutant ces notes déchirantes et cette dissonance de septième qui exprime un si profond désespoir, je ne pus contenir mes sanglots : Beethoven venait de trahir le secret de mon cœur. Ô poètes, artistes inspirés par la grâce divine, vous avez le don des miracles; vous seuls possédez la science de la vie, et, en chantant les peines et les plaisirs qui traversent votre âme, vous chantez la joie et la tristesse de tous. Vous aviez interprété dans une langue sublime cette immortelle inspiration, dont le thème, après avoir été présenté dans le ton
dont le thème, après avoir été présenté dans le ton d'ut dièse mineur, disparaît sous un récit de modulations pénétrantes, et surgit de nouveau avant d'aller expirer tristement dans la tonalité primitive, et vous meniez avec énergie l'allégro impétueux qui en forme la seconde partie, où le délire de la passion éclate, se brise et se soulève en imprécations pathétiques, qui vont échouer dans un cri suprême et désespéré. Étémissé par ce choc terrible, je fis un bond, et, me levant précipitamment, j'arrachai la fenêtre pour cacher le trouble qui m'agitaient. Après que furent passées quelques minutes de silence, pendant
m'agitaient. Après que furent passées quelques minutes de silence, pendant lesquelles je cherchais à ressusciter le fils de mes idées en plongeant mon regard distrait dans les profondeurs de la nuit, vous me dites d'une voix qui trahissait une émotion que vous auriez voulu réprimer : "Moniteur, vous, monsieur, Je souffre, vous répondis-je, de la douleur de Beethoven, dont je viens d'entendre les profonds déchirements. Pauvre et sublime génie, que tu as dû verser de larmes dans ta longue agonie, qui a duré autant que ta vie ! Est-ce que Beethoven a été malheureux ? – Pouvez-vous en douter ?
Beethoven a été malheureux ? – Pouvez-vous en douter ? Comment aurait-il pu écrire la sonate en ut dièse mineur, la ballade d'Adélaïde, rendant de la symphonie en fa, et tant d'autres pages admirables que vous connaîtrez plus tard, s'il n'en avait trouvé la source au fond de son propre cœur ? Croyez-vous donc que l'art soit un vain jouet de l'esprit, un luxe inutile ?" THÉÂTRE DU VAUDEVILLE, LES RÊVES DE MATHÉUS, comédie vaudeville en cinq actes, de MM. AUGUSTIN VILLE et CAMOISIE. Personnages et acteurs : Léonidas, René Duguet ; Berthold, Amelriois ; Mazurka, Léonce ; Gounod, Dupuis
Duguet ; Berthold, Amelriois ; Mazurka, Léonce ; Gounod, Dupuis ; Fritz, B. ROCHEFORT; l'homme noir, Bastien ; le bourgmestre, Roger ; le cuisinier, un homme noir, Bastien ; le dottor, Gaston Préville ; Léon ; un sot, Guéret ; un valet, Henry ; un seigneur, Frémont ; Mathéus, Mmes Déjazet ; Octavie, Octave ; Gabrielle, Saint-Marc ; mère Marthe, Asaph. ( Première représentation le 8 janvier 1853. ) Je m'appelle Mathéus, un bambin échappé de collège, à qui son bonhomme de père vient de laisser un héritage immense. De profundis. Que faire des écus paternels ? Faisons-les danser, morbleu,
profundis. Que faire des écus paternels ? Faisons-les danser, morbleu, et vive la joie ! Mais, grogne mon vieil intendant. De la marmite je vous chasse. Mais, hasarde à son tour une pauvre fille qui m'aime. Allez-vous-en à tous les diables ! Et maintenant qu'on ouvre les portes : Entrez, messieurs du lanquenet ; mesdames de la danse, entrez; et vous aussi, belle Octavie, la perle des sylphides, la vertu des planches. À propos, me direz-vous ce que faisait hier certain monsieur dans votre chambre à coucher, passé minuit ? Ce monsieur-là était mon frère ; il arrive de Grèce