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(Camille), membre non résidant du Comité, à Limoges, a composé un travail étendu sur Vidal, le sculpteur aveugle. C'est une monographie bien complète du sculpteur animalier que M. Leymarie a voulu écrire. Vidal est mort à une date récente; mais, lorsqu'il disparut, sa cécité, déjà ancienne, mettait obstacle, depuis un certain temps, à la sûreté de sa main. En réalité, les années de succès de l'infortuné sculpteur sont lointaines. Il convenait de donner place à Vidal dans l'histoire de l'art français. L'assemblée entend M. Hénault [Maurice), correspondant du Comité à Valenciennes, sur Richard Fernet et les origines du Musée de
Valenciennes, sur Richard Fernet et les origines du Musée de Valenciennes. Fernet ne fut qu'un décorateur, et ses travaux ont disparu, mais l'humble artiste reçut la mission d'organiser le Musée de Valenciennes. Cette charge nous est l'indice de l'estime dont l'honoraire ses compatriotes; elle révèle en même temps, chez Fernet, des aptitudes d'administrateur qu'il importait de ne pas laisser dans l'oubli. La parole est donnée à M. Jadart (Henri), membre non résidant du Comité à Reims, sur l'Œuvre des Varin, graveurs champenois. Il ne s'agit pas ici d'une monographie complète des Varin, mais de ce qu'on pourrait appeler la «
des Varin, mais de ce qu'on pourrait appeler la « phase rémoise » de la vie de ces bons artistes. Cette phase dura six années. M. Jadart a voulu en être l'historien et il s'est acquitté de sa tâche avec l'érudition et le soin qui distinguent tous ses écrits. L'ordre du jour étant épuisé, la séance est levée à quatre heures. Demain samedi, séance de clôture sous la présidence de M. J. Combarieu, membre du conseil supérieur des beaux-arts, chef du cabinet du ministre de l'Instruction publique et des Beaux-Arts. Allocution du président. Rapport général sur les travaux de la
Allocution du président. Rapport général sur les travaux de la section, par M. Henry Jouin, secrétaire-rapporteur du Comité. Séance du samedi 6 juin La séance est ouverte à deux heures, sous la présidence de M. J. Combarieu, membre du conseil supérieur des beaux-arts, chef du cabinet du ministre de l'Instruction publique et des Beaux-Arts, assisté de M. Crost, secrétaire du Comité, et de M. Henry Jouin, secrétaire-rapporteur. Outre les délégués, assistait à la séance M. Ruel, bibliothécaire à la Mazarine, que M. le Président invite à prendre place au fauteuil de la vice-présidence. M. le Président donne la parole à
de la vice-présidence. M. le Président donne la parole à M. Henry Jouin, secrétaire à l'Ecole nationale des beaux-arts, pour la lecture de son rapport général sur la 27e session. C'est une étude complète des travaux qui ont été soumis au Comité et lus avec son assentiment. M. Jouin examine chaque mémoire et rattache par des liaisons heureuses les différentes études dont il rend compte. Il caractérise l'ensemble des travaux de 1903, et, après avoir trouvé pour chacun des auteurs qui ont été admis aux honneurs de la lecture un mot d'éloge, il reporte les félicitations sur les Sociétés des
mot d'éloge, il reporte les félicitations sur les Sociétés des beaux-arts et sur l'institution des congrès annuels. Après cette lecture, M. le Président prend la parole et prononce l'allocution suivante : MESSIEURS, En vous apportant les félicitations et les encouragements de M. le ministre pour les services si appréciés que vous rendez aux études françaises, je ne puis m'empêcher, puisque les circonstances me le permettent, de vous entretenir un instant du domaine particulier que j'ai moi-même commencé à explorer et sur lequel je voudrais entraîner quelques bonnes volontés nouvelles : je veux parler des documents, conservés dans les archives départementales,
je veux parler des documents, conservés dans les archives départementales, sur l'histoire de la musique et des musiciens. Sans vouloir diminuer le moins du monde l'intérêt qui s'attache à la description d'un château féodal, d'une vieille tapisserie, d'une statue ou d'un tableau, je vous confesse un goût que je serais heureux de vous voir encourager. Je suis de ceux qui, lorsqu'ils reçoivent un livre d'histoire, cherchent d'abord à l'index le mot « musique », et éprouvent une joie particulière quand ce mot est accompagné de nombreux renvois annonçant des documents originaux et de première main. Est-ce une joie de ce
originaux et de première main. Est-ce une joie de ce genre qu'on éprouve quand on parcourt la table des vingt-six volumes où sont réunis vos travaux? Oui, sans doute, mais une joie modérée, et qui, selon le mot antique, est plutôt la consolation d'un chagrin. Combien plus profonde est la satisfaction que vous procurez à ceux qui aiment les arts plastiques! C'est à eux que vous accordez vos faveurs. Je vous demande de les répartir de façon plus équitable. Quelques études de sérieuse valeur, je ne l'oublie pas, ont été déjà publiées sur la musique d'après des documents de source
déjà publiées sur la musique d'après des documents de source provinciale et peuvent être prises comme modèles : je citerai celles de M. Serand (Savoie) sur Mme de Warens et Claude Anet, les maîtres de J.-J. Rousseau; de MM. Levasseur, le comte de Moucheron et Béret sur les musiciens normands; de M. Jacquot sur les artistes lorrains; de M. Abadie sur la musique et la maîtrise de la cathédrale d'Auch au dix-huitième siècle; de M. l'abbé Chaminade sur Élie Salomon; de M. Achard sur l'origine et les progrès de la musique à Avignon; de M. Cuissard sur la musique dans
musique à Avignon; de M. Cuissard sur la musique dans l'Orléanais. Mais de tels bienfaits furent pour nous trop rares ou trop isolés. Ce qu'il faudrait établir, c'est une orientation continue des recherches et un courant d'opinion. Il y a malheureusement, en France, une fâcheuse habitude dont notre enseignement supérieur lui-même a donné l'exemple : l'histoire de l'art est trop souvent limitée à l'histoire des arts du dessin. La musique n'a-t-elle donc pas sa place toute naturelle dans des programmes comme les vôtres ? Depuis le temps où Boèce transmettait au moyen âge la doctrine pythagoricienne jusqu'au jour où nous
au moyen âge la doctrine pythagoricienne jusqu'au jour où nous sommes, la musique a-t-elle cessé de tenir à la civilisation générale par les liens les plus nombreux? Au lieu de s'évanouir avec le souffle d'air qui l'a fait naître, n'a-t-elle pas laissé son image et les traces de sa grande influence sociale dans une multitude de documents précis? Le charme des études qu'on lui consacre est l'extrême variété de leurs aspects. Il y a d'abord les compositions religieuses et profanes qui ne figurent pas encore, par suite d'une exclusion inexplicable, dans l'inventaire de nos richesses nationales. Quoique la bibliothèque de
dans l'inventaire de nos richesses nationales. Quoique la bibliothèque de la rue Richelieu soit le dépôt le plus riche du monde en pareille matière, on a trouvé loin d'elle, vous le savez, de véritables trésors; je n'ai pas à vous rappeler des pièces de première importance telles que l'antiphonaire et les odes d'Horace en musique, découvertes à la faculté de médecine de Montpellier; le Salve regina de la Trappe; la prose en déchant du quinzième siècle, tirée d'un manuscrit de l'abbaye de Cadouin (Dordogne); le spécimen de contrepoint plus ancien encore, trouvé par les bénédictins à Saint-Martial de Limoges, et
encore, trouvé par les bénédictins à Saint-Martial de Limoges, et les œuvres si nombreuses dont le flamand de Coussemaker a donné des fac-similés dans son livre sur l'Harmonie au moyen âge. Combien de choses précieuses il reste encore à tirer de l'ombre, à déchiffrer, à inventorier! Ceux qui ne sont pas des musiciens de profession peuvent rendre néanmoins les plus grands services, car la majorité des sujets à étudier fait pour ainsi dire corps avec la matière habituelle de l'histoire générale et ne réclame pas de connaissances techniques. On peut être embarrassé pour lire une page de neumes trouvée dans
être embarrassé pour lire une page de neumes trouvée dans la reliure d'un vieil in-folio; on l'est beaucoup moins pour lire et publier un mémoire relatif à une réparation ou une expertise d'orgues, un inventaire de bibliothèque musicale, un contrat d'apprentissage, un brevet de chanteur, les statuts d'une corporation de musiciens, la correspondance d'un agent de district avec le Comité de salut public au sujet des cahiers de musique en usage dans les fêtes nationales, ou les actes d'une de ces académies de musique qui furent si nombreuses au dix-huitième siècle. Un certain nombre d'archives départementales se déclarent absolument dépourvues
siècle. Un certain nombre d'archives départementales se déclarent absolument dépourvues de documents intéressant l'histoire des musiciens; telles sont celles de Bar-le-Duc, de Besançon, Blois, Bourg, Aurillac, Marseille, Digne; mais (outre qu'en matière d'archéologie toutes les affirmations sont révisables) combien d'autres sont prêtes à vous payer de vos peines! Aux archives d'Avignon, il y a une délibération du chapitre métropolitain (14 janvier 1702) recevant J.-Ph. Rameau comme maître de musique et permettant de fixer un point important dans la biographie du grand musicien. Aux archives de la Gironde (C. 3451), on possède une correspondance officielle (1775-1779) entre l'intendant et le ministère,
possède une correspondance officielle (1775-1779) entre l'intendant et le ministère, relative au sieur Béck, organiste de Saint-Seurin depuis le 23 octobre 1774, et qui demandait l'autorisation d'établir une imprimerie à Bordeaux parce qu'il avait découvert le moyen d'imprimer la musique avec des caractères mobiles. C'est encore une date importante. Aux archives de Versailles se trouve, avec un dossier sur Grétry, la chronologie complète des opéras représentés à Paris depuis la fondation de l'académie de musique jusqu'en 1737. J'assure de ma gratitude anticipée celui qui nous donnerait une étude complète sur Himer, le maître de harpe de Marie-Antoinette, dont les œuvres
Himer, le maître de harpe de Marie-Antoinette, dont les œuvres sont conservées aux mêmes archives, ou celui encore qui nous donnerait une analyse des partitions manuscrites provenant du château d'Aiguillon, actuellement conservées aux archives municipales d'Agen. Ces vœux ne sont que des indications : ils n'ont, je vous assure, rien de limitatif! Pour y répondre, fouillez, avec les archives départementales, les dépôts communaux, les registres et protocoles des notaires, les délibérations des communautés religieuses, les collections privées! Étudiez aussi les monuments figurés (si précieux parfois pour l'histoire des instruments) ; ne craignez pas de reprendre les sujets déjà traités, et
ne craignez pas de reprendre les sujets déjà traités, et n'oubliez pas que les documents musicaux se trouvent souvent dispersés dans les séries d'archives les plus diverses! Je m'arrête, messieurs, en songeant que je suis venu pour clôturer vos séances et non pour les prolonger, et que j'ai la charge de vous adresser des compliments plus encore que des instructions. Excusez-moi si je me suis laissé entraîner à développer un désir que je résume ainsi : Puissiez-vous, à l'avenir, accorder à la musique une place un peu plus large, et préparer ainsi les éléments d'une histoire de l'art qui sera
préparer ainsi les éléments d'une histoire de l'art qui sera complète! Au nom de M. le ministre de l'Instruction publique et des Beaux-Arts, toujours heureux de vous donner asile dans cette glorieuse Ecole, je déclare close votre 27e réunion, et vous dis un cordial au revoir. M. Combarieu donne ensuite lecture d'arrêtés ministériels décernant des palmes d'officier de l'instruction publique et d'officier d'académie. Officiers de l'instruction publique. Arrêté du 6 juin. CLAUZEL (Paul), secrétaire perpétuel de l'académie de Nîmes, correspondant du Comité des Sociétés des beaux-arts des départements. GALLE (François-Léon), secrétaire de la Société des bibliophiles lyonnais, à Lyon, correspondant
secrétaire de la Société des bibliophiles lyonnais, à Lyon, correspondant du Comité des Sociétés des beaux-arts des départements. HÉNAULT (Maurice), archiviste de la ville de Valenciennes, correspondant du Comité des Sociétés des beaux-arts des départements. Officier d'académie. Arrêté du 6 juin. M. l'abbé BRUNE, curé de Mont-sous-Vaudrey (Jura), correspondant du Comité des Sociétés des beaux-arts des départements. L'ordre du jour étant épuisé, la séance est levée à trois heures vingt. On trouvera à la fin de ce volume la liste complète des distinctions honorifiques accordées sur la présentation du Comité depuis sa fondation. Lorsque le Bucentaure avait atteint l'Adriatique, le
depuis sa fondation. Lorsque le Bucentaure avait atteint l'Adriatique, le cortège faisait halte, et le doge jetait solennellement dans les flots l'anneau nuptial, emblème de la puissance maritime des Vénitiens. Au moment précis où Lorédan devait accomplir le rite national, tous les canons du Bucentaure tonnèrent à la fois, et pendant un instant, la personne du doge disparut dans un nuage de fumée. Lorédan donna le signal du retour. Or, en abordant sur le quai de la Piazzetta, lorsque le doge allait descendre du navire, il ouvrit la bourse qu'il tenait à la main. Une surprise ! elle renfermait encore
tenait à la main. Une surprise ! elle renfermait encore l'anneau de la république. Lorédan avait-il donc omis de faire alliance avec la mer? Comme les esprits superstitieux taxaient déjà de fâcheux présage la distraction du doge : « Rassurez-vous, dit Lorédan, et suivez-moi ! » Il se rendit alors, escorté de toute la noblesse, auprès de la statue équestre de Bartolommeo Colleoni, œuvre de Verocchio et de Leopardo, et il suspendit la bague de diamants au piédestal de la statue. « Les mers sont notre empire, dit-il, aussi ai-je jeté dans l'Adriatique un premier anneau; mais c'est à l'art
jeté dans l'Adriatique un premier anneau; mais c'est à l'art que nous sommes redevables de notre supériorité. Faisons solennellement alliance avec l'art. » La foule applaudit, et conduisit en triomphe le nouveau doge jusqu'au palais de la Piazza. Ce trait, Messieurs, me revient à l'esprit au moment où je me dispose à parler des travaux apportés par vous à la session de 1903. Je ne sais si vous avez tous une bourse d'or renfermant deux anneaux ; j'ignore si l'un de vous a jamais rêvé de s'assujettir les mers, mais, assurément, sans avoir pris la peine de passer les Alpes,
assurément, sans avoir pris la peine de passer les Alpes, vous avez fait alliance avec l'art. J'en prends à témoin votre fidélité à vous pénétrer de l'existence intime des maîtres provinciaux, du mérite de leurs œuvres, de l'intérêt que présentent les vestiges des monuments de l'ancienne France, monuments que notre âge n'a pas toujours respectés. Cette alliance est votre force. Elle est votre honneur. Faites chaque jour plus étroit, Messieurs, votre pacte avec le Beau : c'est un allié qui ne trompe pas. Je n'ose vous prédire les applaudissements d'une nation et le triomphe de Lorédan, mais si l'acte qui
nation et le triomphe de Lorédan, mais si l'acte qui l'a fait grand vous est familier, cela seul importe. Avant d'aborder l'examen des communications faites à cette tribune, je dois, en votre nom à tous, un souvenir ému à la mémoire de deux membres du Comité, décédés depuis la session dernière. Le premier est Eugène Müntz, membre de l'Institut, conservateur de la bibliothèque de l'École des beaux-arts, décédé le 30 octobre 1902. Müntz appartenait à votre Comité depuis 1879. Il présida l'une des séances de la session de 1890. Ses ouvrages sont nombreux. Ils vous sont connus. Tous ont trait
ouvrages sont nombreux. Ils vous sont connus. Tous ont trait à l'art, et témoignent chez leur auteur d'une rare ténacité à la tâche entreprise, d'un absolu respect du document. La bibliographie des sources se rattachant à la Renaissance italienne peut être cherchée avec sûreté dans les écrits du persévérant et fertile historien que fut Eugène Müntz. Plus apaisé dans son labeur d'écrivain fut Édouard Garnier, conservateur du musée céramique de la Manufacture de Sèvres. Je ne sais quoi de douloureux et de résigné donnait à ses traits une caractéristique qui ne s'effaçait pas de la mémoire. Il était membre du
ne s'effaçait pas de la mémoire. Il était membre du Comité depuis 1890 ; vous l'avez vu présider vos pacifiques débats en 1894 et en 1896. Garnier n'était pas seulement un érudit sur les questions de céramique ; il n'était pas seulement un fonctionnaire actif ; il était artiste. Son crayon avait autant de souplesse que sa plume. Garnier était accueillant ; il encourageait quiconque s'adressait à lui, et plusieurs d'entre vous, Messieurs, pourraient dire que les meilleures pages de leurs travaux, ils les doivent, en partie, à Edouard Garnier. Mais ce n'est pas assez que votre Comité ait perdu
Mais ce n'est pas assez que votre Comité ait perdu deux de ses membres. Voici que M. Henry Brocard, architecte, membre non résidant du Comité, à Langres, l'un des doyens de cette assemblée, est décédé le 12 mai, âgé de quatre-vingt-deux ans. Il était des vôtres depuis 1878. Vous avez applaudi à ses découvertes sur l'origine de la cathédrale de Langres et sur le sculpteur Antoine Besançon. Nous garderons le souvenir de l'homme aimable, souriant, courtois dans la défense de ses convictions d'artiste et de savant, qui, récemment encore, siégeait ici et ne laissait pas supposer que sa verte vieillesse
ici et ne laissait pas supposer que sa verte vieillesse fût près de son terme. M. de Berluc-Pérussis, membre non résidant du Comité, à Aix, depuis 1879, avait pris part à la session de 1878 avec une étude sur les Travaux de l'Académie d'Aix relatifs aux beaux-arts, et, en 1902, vous entendiez ici une communication dernière de cet historien d'art sur l'Architecte Le Doux et le sculpteur Chardigny à Aix. C'est M. le baron Guillibert qui, l'an dernier, suppléa son ami dans cette enceinte. Le 2 décembre 1902, M. de Berluc-Pérussis avait cessé de vivre. Son culte pour sa chère
Berluc-Pérussis avait cessé de vivre. Son culte pour sa chère Provence était sans limites. Sa mort fut un deuil public, et ses funérailles ont eu le caractère d'un triomphe. Léon de Berluc-Pérussis laisse un nom respecté de tous dans sa région : sa vie est un exemple, et, désormais, son profil aimable se détachera pour nous parmi ceux des Curieux et collectionneurs d'Aix dont lui-même a si bien parlé à votre session de 1879. Associons, Messieurs, dans une dernière parole de regret sincère Eugène Müntz, Edouard Garnier, Henry Brocard et Léon de Berluc-Pérussis. Le Brun parle en quelque endroit du
Léon de Berluc-Pérussis. Le Brun parle en quelque endroit du « gros de l'arbre », voulant définir par cette expression pittoresque la moelle, le centre d'un sujet. Je m'occuperai d'abord des érudits qui habitent la partie centrale de la France, et vers lesquels convergent en quelque sorte leurs confrères des provinces dispersées sur la circonférence. Ce sont, en l'année 1903, MM. Charles et Louis de Grandmaison, Bossebœuf, Couret, Gabeau et Thoison. Charles de Grandmaison, membre non résidant du Comité, à Tours, a découvert dans les ruines du château de Thuisseau, près de Mont-Louis, une gourde en terre vernissée, décorée d'un
près de Mont-Louis, une gourde en terre vernissée, décorée d'un masque dont le caractère n'est pas sans analogie avec la tête de François Ier. Cette gourde gisait au milieu d'innombrables tessons de terre émaillée. Sans aucun doute, Thuisseau avait été le lieu d'une fabrique de céramique. Mais M. de Grandmaison ne chemine pas volontiers dans les sentiers battus. Or, on a dit qu'un Italien, Jérôme Solobrin, de 1494 à 1502, avait précisément travaillé à Thuisseau de son métier d'émailleur. Où serait la découverte de M. de Grandmaison s'il s'en tenait à l'assertion dont je vous fais la confidence ? Votre
à l'assertion dont je vous fais la confidence ? Votre confrère y met plus de sagacité. La gourde dont il a parlé diffère des produits de notre Italien et, de plus, elle est de fabrication postérieure à 1502. M. de Grandmaison incline à croire que Philibert Babou, trésorier de France à Tours, qui devint, en 1523, acquéreur de Thuisseau, établit dans ce manoir presque inhabitable une seconde fabrique. C'est par les fours de cette manufacture que la gourde qui nous occupe aurait passé. Babou n'était pas seulement un financier. Il aimait les choses d'art. François Ier, n'avait-il pas fait de
aimait les choses d'art. François Ier, n'avait-il pas fait de Babou le directeur de la manufacture des tapisseries de Fontainebleau ? L'hypothèse de M. de Grandmaison n'est qu'une hypothèse, mais combien plausible et vraisemblable ! C'est à l'aide de jalons que l'on trace des routes, que l'on ouvre des horizons. Le jalon planté par M. de Grandmaison décidera sans doute quelque érudit à pousser plus avant dans la direction qu'il vient d'indiquer. Le meilleur levier pour un interprète de beauté, c'est l'élévation de l'esprit. Et qu'est-ce qu'un esprit élevé, si ce n'est une intelligence éprise de noblesse et d'honneur ?
ce n'est une intelligence éprise de noblesse et d'honneur ? Lors donc que M. Louis de Grandmaison, correspondant du Comité à Tours, est venu parler des titres de noblesse des artistes français, j'ai tout de suite entrevu l'importance et l'étendue de son étude. Mais M. de Grandmaison ne fait pas œuvre de critique. Il ne juge pas les maîtres et leurs ouvrages. Il est l'annaliste de faits et limite son effort à la recherche de brevets. En pareil cas, on se borne au dénombrement des brevets obtenus, sans prendre souci des brevets mérités. Il est vrai qu'à des époques lointaines
des brevets mérités. Il est vrai qu'à des époques lointaines certains rubans, qui n'étaient rien moins que mérités, ont pu être décernés par faveur. Ainsi se rétablit l'équilibre. J'ignore si le fait s'est produit pour les chevaliers de l'ordre de Saint-Michel, le seul dont se soit occupé M. de Grandmaison. C'est assez probable. Quoi qu'il en soit, votre confrère a divisé son intéressant travail en quatre parties : architectes et ingénieurs; sculpteurs, peintres, musiciens. Naturellement, l'archiviste d'Indre-et-Loire, coutumier des sources, n'a rien omis de ce qu'il pouvait tirer des lettres d'anoblissement et règlements d'armoiries contenus dans la collection du cabinet
d'anoblissement et règlements d'armoiries contenus dans la collection du cabinet des titres de la Bibliothèque nationale, collection dite le nouveau d'Hozier des preuves faites pour être admis dans l'ordre de Saint-Michel, provenant notamment du volume 1127 de la série dite des volumes reliés de la Bibliothèque nationale, et des listes des membres de l'ordre de Saint-Michel données par l'almanach royal. Naturellement aussi, M. de Grandmaison a dû limiter sa communication de 1903 aux architectes, ingénieurs civils et militaires, dessinateurs de jardins et premiers commis des bâtiments. Il nous a parlé de Jules Hardouin-Mansart, de Robert de Cotte, de Cailleteau de
de Jules Hardouin-Mansart, de Robert de Cotte, de Cailleteau de Lassurance, de Soufflot, de Paris, de Vigarini, de Le Nostre, de Montgolfier et de vingt autres. Mais il ne nous a rien dit de François Blondel, l'architecte de la porte Saint-Denis, et rien non plus de Jacques-Ange Gabriel, qui donna les plans de l'École militaire et du Garde-Meuble. N'en doutons plus, il y eut, au temps passé, des brevets mérités qui ne furent pas obtenus. Nous avons l'hôtel de Carnavalet. C'est une affaire admirable; nous y tiendrons tous et nous aurons le bel air. » Ainsi s'exprimait Mme de Sévigné.
aurons le bel air. » Ainsi s'exprimait Mme de Sévigné. Je soupçonne Gille Lefebvre, le riche marchand tourangeau, et sa femme Catherine Thoinier, dont s'est entretenu devant vous M. l'abbé Bossebœuf, correspondant du Comité, à Tours, d'avoir tenu un langage identique en 1770, lorsque la construction de leur hôtel fut terminée. L'architecte de cette demeure somptueuse fut Pierre Meusnier. Les façades sont de bon style. Une rampe d'escalier en fer forgé est remarquable, et le salon « de compagnie » c'est l'expression consacrée dans la région de l'Ouest — conserve encore ses tapisseries d'Aubusson représentant : le Commerce, le Retour