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sur une seule page : Paris, 16 ventôse an IV de la Répub. Le Breton, membre et secrétaire de l'Institut national, au Citoyen Gibelin, peintre d'histoire. L'Institut national a reçu, Citoyen, votre mémoire sur l'origine et la forme du Bonnet de la Liberté. Il a arrêté qu'il serait placé dans sa Bibliothèque et m'a chargé de vous remercier. J'exécute avec plaisir ses intentions. Salut et fraternité, (Signé) LE BRETON, Secrétaire. Je vous préviens que vous avez été élu associé non résidant de l'Institut national, dans la section d'antiquités. Cette nomination vous sera officiellement annoncée. (Paraphe) L. B. Le citoyen Gibelin,
vous sera officiellement annoncée. (Paraphe) L. B. Le citoyen Gibelin, peintre au Muséum des Arts. Lors de la création de l'École de peinture d'après le modèle vivant, à Versailles, Gibelin fut appelé à l'une des fonctions de directeur; il habite à la fois Paris et Versailles. Denon nous l'apprend par cette lettre, à en-tête imprimé, adressée, avec marque postale, « au citoyen Gibelin, peintre à la Sorbonne, maison du Musée des Beaux-Arts, faubourg Saint-Jacques » : MUSÉE CENTRAL DES ARTS Direction Paris, le 13 messidor an 4 (1er juillet 1796). Vivant-Denon, membre de l'Institut national, Directeur général du Musée central
Vivant-Denon, membre de l'Institut national, Directeur général du Musée central des Arts, de la Monnaie, des Médailles, etc. À Au Citoyen Gibelin, Peintre, membre associé de l'Institut national. Je suis informé, Citoyen, que vous avez dans le logement que vous occupez à Versailles, les sept premiers volumes du Musée d'Herculanum, que vous avez déclaré appartenir au Gouvernement et ne conserver que pour les consulter au besoin. Les Conservateurs des Collections du Musée central ayant souvent des recherches à faire dans cet ouvrage, j'ai pensé qu'il vous serait agréable qu'il fut apporté à Paris où vous pourrez plus facilement le consulter,
apporté à Paris où vous pourrez plus facilement le consulter, puisque vous y habitez. C'est ce qui m'a déterminé, Citoyen, à en faire la demande au Directeur du Domaine de Versailles à qui je vous prie de le remettre afin qu'il me l'envoye. J'ai l'honneur de vous saluer. (Signé) Denon. Gibelin publia à Versailles son discours sur la « Nécessité de cultiver les arts d'imitation ». Cette étude lui valut de flatteuses approbations, notamment celle du futur grand-maître de l'Université, Fontanes, qui lui écrit : Au citoyen Gibelin, membre associé de l'Institut national et l'un des directeurs de l'École de
de l'Institut national et l'un des directeurs de l'École de peinture à Versailles (marque d'affranchissement et sceau sur le papier à cacheter). Ministère de l'intérieur LIBERTÉ Figure de la République française avec le coq gaulois. ÉGALITÉ 5 thermidor (24 juillet 1799) J'ai lu avec le plus vif intérêt, Citoyen, votre discours sur la nécessité de cultiver les arts d'imitation. Je vous remercie de l'exemplaire que vous avez bien voulu m'envoyer. Jusqu'ici les gens de lettres n'ont pas assez connu les arts, et les artistes ont été trop étrangers aux lettres. Vous êtes un artiste et vous écrivez en homme de
Vous êtes un artiste et vous écrivez en homme de lettres. Vos théories sont justes, votre érudition choisie et votre style plein d'élégance. Recevez toutes les assurances de ma haute estime. (Signé) Fontaine. L'Institut fut l'objet d'une réorganisation sous le Consulat, par l'arrêté du 3 pluviôse an XI (23 janvier 1803) 1. Le rapport présenté par le ministre de l'intérieur Chaptal, le 17 nivôse précédent, non inséré au Moniteur, débute ainsi : Citoyens consuls, les plus célèbres institutions ne sont arrivées à la perfection qu'à l'aide du temps et de l'expérience. L'Institut qu'une louable intention a consacré à la réunion
l'expérience. L'Institut qu'une louable intention a consacré à la réunion des sciences, des lettres et des arts, n'a point échappé à cette règle accoutumée des choses humaines. Huit années d'existence y ont montré et des lacunes et des défauts. Le Premier Consul a désiré qu'on lui présentât les moyens de remplir les uns et de corriger les autres. La dénomination d'associé est remplacée par celle de correspondant. Un second arrêté, signé par Bonaparte le 8 pluviôse an XI, fixe la composition de l'Institut national. Gibelin, à Versailles, y est compris parmi les correspondants de la troisième classe, dite classe d'histoire
parmi les correspondants de la troisième classe, dite classe d'histoire et de littérature ancienne. Au décès, survenu peu après, du savant don Germain Poirier, troisième membre de la classe après Dacier et Lebrun, Gibelin se présenta au fauteuil. Il eut pour concurrent heureux le futur roi de Naples et d'Espagne, Joseph Bonaparte, nommé le 25 germinal an XI (11 avril 1803). Gibelin se fit un honneur du titre de correspondant de l'Institut, jusqu'à la fin de son existence qui s'écoula depuis lors dans sa ville natale d'Aix-en-Provence. Sa mort survint en décembre 1813, et non point en l'année 1814, comme
en décembre 1813, et non point en l'année 1814, comme l'a écrit par mégarde Emeric David. Cet auteur termine sa notice en constatant que Gibelin est décédé âgé de soixante-quatorze ans. Or, sa naissance remontant à 1739, c'est bien en 1813 et non pas en 1814, qu'il atteignit sa soixante-quatorzième année. Exactement, Esprit-Antoine Gibelin a vécu soixante-quatorze ans, quatre mois et six jours. La date erronée de 1814, inscrite par Emeric-David en tête de son étude et reproduite par les biographes généraux s'est accréditée jusqu'aux archives de l'Institut. En vain, Roux-Alphéran en 1846 3, Louis Auvray en 18824, les catalogues
Roux-Alphéran en 1846 3, Louis Auvray en 18824, les catalogues du musée d'Aix5 ont-ils publié 23 décembre 1813 et non 1814, l'erreur semble persister. C'est pourquoi jugeons-nous utile de donner l'acte de décès, dont nous avons relevé nous-même le texte aux registres du palais de justice d'Aix : L'an mil huit cent treize et le vingt-quatrième jour du mois de Décembre, à dix heures du matin, par devant moi premier adjoint, remplissant les fonctions d'officier public de l'état civil de cette Ville d'Aix, par délégalion de Monsieur le Maire, sont comparus M. Augustin Pontier, libraire, âgé de cinquante-sept ans, demeurant
comparus M. Augustin Pontier, libraire, âgé de cinquante-sept ans, demeurant rue de la grande horloge n° et Antoine Henricy, propriétaire âgé de cinquante-sept ans, demeurant rue Cardinale n° 12, lesquels nous ont déclaré que Monsieur Esprit Antoine Gibelin, peintre, antiquaire, correspondant de l'Institut, âgé de soixante-quatorze ans, natif de cette ville, fils de feu sieur Michel Gibelin propriétaire et de feuve dame Thérèse David, époux de Dame Marie Marguerite Valiengo, propriétaire était décédé hier à trois heures de relevée, dans son domicile rue du bœuf n° 1, et ont les déclarants signé avec moi le présent acte, après que lecture
déclarants signé avec moi le présent acte, après que lecture leur en a été faite. (Signés) Pontier, Henricy, d'Olivary adjoint m. Gibelin avait pris ses dernières dispositions par testament olographe du 15 octobre 1813, dans lequel il institue pour héritier universel son fils Esprit-Michel-Toussaint-Sextius et règle la situation de sa fille Thérésine, mariée; de sa fille Eucharis, encore mineure, et de sa « chère épouse, mère affectionnée de ses enfants ». Gibelin dessinateur et graveur. Les dessins au crayon, que nous avons l'heureuse fortune de faire connaître, sont une suite des études quotidiennes du peintre en Italie, principalement à Rome,
des études quotidiennes du peintre en Italie, principalement à Rome, et aux musées du Louvre et de Versailles. Ils forment deux albums recouverts d'un carton gris et un cahier sans couverture. Ce sont de véritables carnets de travail, où l'on remarque quelques paysages, mais où l'artiste reproduit surtout les tableaux des grands maîtres et divers sujets de sculpture. Le talent de Gibelin se manifeste tout entier dans ces copies, dessinées au jour le jour; la gerbe des chefs-d'œuvre qu'il rassemble dans ces cartons de poche lui fournira les modèles de ses compositions; il accumule des richesses d'art qui seront la
ses compositions; il accumule des richesses d'art qui seront la mine abondante et précieuse où il aimera à retrouver ses souvenirs d'années d'études, et à rajeunir ses inspirations. Le premier album ou carnet a quarante-sept feuillets dessinés au recto seulement. Ses dimensions ont 0m,25 et 0m,15. Un sujet unique est traité sur trente-deux pages; les quinze autres en contiennent deux et trois. Des notes en italien et en français accompagnent les dessins; cinq vers sur la beauté aimable » sont écrits au n° 24. Le cahier non cartonné n'a que douze feuillets; il a pu être détaché d'un carnet semblable
douze feuillets; il a pu être détaché d'un carnet semblable au précédent, dont il a les mêmes dimensions; les dessins sont également au recto, un seul sujet sur huit pages, deux sur les quatre autres. Nombre de ces dessins reproduisent, dans ces deux séries, de petits amours tels que nous les retrouvons dans des sujets traités par Gibelin. Le troisième album est plus grand; il mesure 28 centimètres sur 21. Il comprend vingt-cinq feuillets dessinés aussi bien au verso qu'au recto; trois petites pages, dont l'une au crayon rouge, ont été collées avant le folio 1. Généralement les dessins, copies
été collées avant le folio 1. Généralement les dessins, copies de portraits, sont moins finement traités que dans les deux autres recueils. Les portraits sont nombreux sur la même page; on en compte jusqu'à onze. Un seul sujet par page ne se rencontre qu'une fois; les notes sont en français et en italien. La reproduction du tableau de Marie-Antoinette et de ses trois enfants par Mme Vigée-Lebrun, du musée de Versailles, et celui de cette célèbre artiste tenant sa fille dans ses bras, du Salon de 1787, nous donnent à croire que cet album est postérieur aux autres, qui contiennent
croire que cet album est postérieur aux autres, qui contiennent davantage les copies des maîtres italiens. J. Renouvier cite en tête des pièces allégoriques gravées par Gibelin « le Bonheur public fixé par la naissance du Dauphin », en 1781. Elle est assez rare; l'auteur, sans doute, n'a pas tenu à la répandre quelques années plus tard. Elle est d'une finesse et d'une grâce exquises ; elle témoigne en outre d'une érudition, d'une ingéniosité et d'un talent de pointe dignes d'être admirés. La phototypie que nous en donnons montre dans les détails de cette gravure bien des sujets, extraits des
les détails de cette gravure bien des sujets, extraits des carnets d'étude que nous venons de signaler. Les gentils amours chargés de cœurs dans la couronne de roses et marguerites, les vases avec les Trois Grâces et Psyché, les groupes à l'antique, ceux modernes entourant la reine assise et tenant en ses bras le dauphin, le siège qui forme le trône, tout rappelle nos cahiers des dessins de Gibelin. Le quatrain, gravé au centre du sujet, marque le poète ; nous y reviendrons. On lit au bas de cette pièce in-quarto : « Inventé et gravé par A.-E. G. »
in-quarto : « Inventé et gravé par A.-E. G. » Le dessin à l'encre de Chine, que nous reproduisons également, est l'original du tableau à l'huile qui ornait une salle de l'École de chirurgie : la Saignée. L'intérêt de ce précieux document est dans cette inscription de la main de Gibelin dont nous joignons la reproduction, d'après la photographie : « Spiritus Antonius Gibelin Roma ann. 1763 ». III Gibelin sculpteur. La question des peintres médailleurs français a été posée pour les quinzième et seizième siècles au Congrès international d'histoire comparée de 1900, à la section des arts du dessin.
comparée de 1900, à la section des arts du dessin. L'étude documentée publiée dans les Annales internationales par le savant numismate, M. Adrien Blanchet, est la cause initiale de mes recherches à ce sujet sur Gibelin. Aucun des biographes de notre peintre d'histoire et antiquaire ne le considère comme auteur de médailles. Renouvier et Auvray se bornent à indiquer qu'il exposa au Salon de 1795 un projet de médaille le représentant la Convention, personnifiée par une femme, qui place sur sa base une colonne, emblème de la Constitution française. Son compatriote J.-F. Porte, archiviste de l'Académie d'Aix, signale bien tous
compatriote J.-F. Porte, archiviste de l'Académie d'Aix, signale bien tous les talents de Gibelin, dans la suite des personnages célèbres de sa ville natale; il se contente à ce point de vue de le qualifier d'archéologue et numismate. Cependant Gibelin a le droit d'être inscrit parmi les médailleurs; il figure à ce titre dans le Trésor de numismatique et de glyptique à raison de l'hommage qu'il a rendu, en une belle médaille, à l'illustre Provençal, le bailli de Suffren. Cette œuvre artistique est trop peu connue; il est vrai que les exemplaires en sont rares. C'est à tort que Renouvier,
les exemplaires en sont rares. C'est à tort que Renouvier, citant le dessin gravé de cette médaille, dit qu'elle fut exécutée par Dupré et non achevée, car le Trésor de numismatique la reproduit sur ses deux faces. Le cabinet de Marseille en a une en cuivre doré dans ses vitrines; celui de Peiresc II possède un exemplaire en bronze ; nous même en avons un en étain fin. La médaille est signée : ANTONIUS SPIRITUS GIBELIN INV. DED. Est-ce Dupré qui l'a ciselée? Rien ne l'indique. Nous sommes portés à croire que l'auteur de l'Histoire de l'art pendant la Révolution
croire que l'auteur de l'Histoire de l'art pendant la Révolution a. confondue avec cette médaille que les Etats de Provence firent frapper en l'honneur de l'amiral de Suffren et dont ils confièrent l'exécution au graveur médailleur Dupré. Aix ancien et moderne, 2e édition considérablement augmentée ; in-8, Aix, Mouret, 1833, p. 83 et suivantes. Trésor de numismatique et de glyptique, in-4, médailles françaises, 3e partie, p. 56, planche LV, n° 5. — Description : « Sic APPELLIT (c'est ainsi qu'il aborde) le bailli de Suffren vêtu à l'anique, monté sur une galère aux armes de France, touche à terre et
une galère aux armes de France, touche à terre et avant de mettre pied à terre cueille une palme à un palmier auquel la Victoire amarre sa galère. Au pied du palmier, une cassolette sur laquelle est sculpté un chameau. Dans le fond, d'autres palmiers. Le palmier et les parfums indiquent que c'est dans l'Inde que le bailli de Suffren a conquis sa gloire. Dans le champ, en petits caractères : ANTONIUS SPIRITUS GIBELIN INVENIT DEDICIT, SVIT (Antoine-Esprit Gibelin a composé et consacré cette médaille). « Exergue : GALLO INDIA salvata ET AUCTA DUCE PETRO ANDRADE DE SUFFREN SANCTI TROPEZ
salvata ET AUCTA DUCE PETRO ANDRADE DE SUFFREN SANCTI TROPEZ AQUISEXTIENSI EQUESTRIS HIERSOLYME CLASIS REGIS PROSPECTO (L'Inde française conservée et augmentée sous les ordres de Pierre-André de Suffren Saint-Tropez d'Aix, chevalier de Jérusalem, commandant de la flotte du Roi.) « Au revers, dans une couronne de laurier, cette inscription : CIVIS AQUISEXTIENSIS DEDICAVIT COGNVCI OPTIMO DVCI IMVICTO, MDCCLXXXIV (Un citoyen d'Aix a consacré cette médaille au meilleur de ses concitoyens, au chef invincible). En bas, une couronne de laurier. » L'exergue en latin a été inexactement traduite par le Trésor de numismatique. Le premier mot Gallo doit se rapporter à
de numismatique. Le premier mot Gallo doit se rapporter à Duce et non pas au nominatif India; à moins que le graveur ait changé un a en o. L'euphonie n'admet pas cette supposition, chez un compositeur soigneux des détails tels que Gibelin. L'infatigable et heureux chercheur, M. Octave Teissier, membre non résiliant du Comité des travaux historiques à Draguignan, n'a pas mentionné cette médaille dans son iconographie de Suffren; sans doute, il n'a pas cru voir un portrait du bailli dans la figure du personnage antique le représentant. Quand on rapproche la médaille du dessin, beaucoup plus grand, qu'en a
rapproche la médaille du dessin, beaucoup plus grand, qu'en a gravé Gibelin lui-même, ainsi que du portrait qu'il a tracé en manière de crayon, d'après le procédé de Demarteau, de Pierre-André de Suffren, vice-amiral de France, on reconnaît facilement les traits caractéristiques du profil du bailli, dans la médaille allégorique. L'étude de cette pièce de numismatique nous a déterminé à attribuer au peintre Gibelin une médaille uniface, unique et inachevée que nous soumettons au Congrès. Elle représente l'église Saint-Jean-de-Malte d'Aix, dégagée des constructions qui la défigurent à l'extérieur, ainsi que le prieuré, résidence des chevaliers, transformé, depuis son acquisition par
le prieuré, résidence des chevaliers, transformé, depuis son acquisition par la ville en 1825, en Musée et Ecole spéciale de dessin. Sa légende en latin est : A elcta restituta amplificata Sacellis censibus æditfiis Au bas : JEQUISEXTIÆ. Un artiste érudit et lettré a composé cette légende; elle rappelle le distique dont l'auteur a échappé à mes investigations, mais qui est d'une époque où les lettres latines étaient très en faveur, Pastor). arator, eques; — pavi, colui, superavi; Capras, arva, hostes; -fronde.) ligone, manu. Gibelin, que Fontanes félicite de son érudition et de son goût des lettres, en est l'auteur,
érudition et de son goût des lettres, en est l'auteur, alors surtout que le mot aucta se rencontre employé et écrit de la même façon sur cette médaille et sur celle de Suffren. Sur les deux également la lettre u est tracée en v. La médaille devait être dédiée au célèbre prieur de Saint-Jean, Claude Viany, qui fit édifier des chapelles (aucta sacellis), rétablit les revenus censitaires (restituta censibus) et agrandit le prieuré (amplificata æditfiis). Gibelin, antiquaire d'Aix, c'est-à-dire le savant versé dans l'histoire du passé local, connaissait mieux qu'un autre le rôle important à Saint-Jean-de-Malte de Claude Viany. Nous
autre le rôle important à Saint-Jean-de-Malte de Claude Viany. Nous ne pouvons que regretter qu'il n'ait pas achevé son œuvre, en donnant au revers la figure du célèbre prieur, d'après le buste de Thomas Veyrier, élève et neveu de Puget. La médaille uniface est en cuivre; elle est percée d'un trou qui a emporté la croix de Malte dominant la flèche du clocher. IV Gibelin sculpteur. Un bas-relief en terre-cuite — et non en terre — de petite dimension (0,43 x 0,83) est la seule œuvre de sculpture que l'on connaisse de lui. Le musée d'Aix l'a acquise de ses
connaisse de lui. Le musée d'Aix l'a acquise de ses héritiers. Les deux catalogues cités le sujet : « Jephté revenant victorieux aperçoit sa fille qui accourt à sa rencontre », sans autre description. Jephté est au centre de la composition, tourné vers la gauche; plusieurs guerriers l'entourent. Plus loin, à droite, s'arrête le char du vainqueur des Ammonites. Séila, unique fille de Jephté, suivie de nombreuses compagnes, s'avance au son des instruments à la rencontre de son père, joyeuse et prête à le complimenter. A sa vue, Jephté se trouble et, accablé de douleur, il déchire ses vêtements en
trouble et, accablé de douleur, il déchire ses vêtements en signe de désespoir. Le bas-relief a subi quelques mutilations : il manque deux têtes et deux jambes. Au dire des connaisseurs, cette œuvre plastique prouve chez son auteur une remarquable facilité à grouper les personnages et à donner du mouvement à sa composition; mais elle se ressentirait du faire du peintre et manquerait de certaine ordonnance spéciale aux maîtres de la sculpture. Il ne reste pas moins acquis que le peintre, graveur, médailleur Gibelin, fut, à son heure, sculpteur. V Gibelin orateur et poète. Nous avons vu notre compatriote élevé
Gibelin orateur et poète. Nous avons vu notre compatriote élevé à la dignité de colonel de la garde nationale d'Aix. Sa harangue à la fête de la Fédération de 1790 le classe parmi les orateurs de cette époque. Un manuscrit de l'auteur des Rues d'Aix relate ainsi la cérémonie : Juillet 1790 — mercredi 14 — Fédération de la garde nationale et des troupes de ligne d'Aix. La veille les tambourins ont annoncé la fête dans toute la ville; à 8 heures du soir toutes les cloches ont sonné. On avait placé vers le haut du cours un autel en
avait placé vers le haut du cours un autel en face duquel s'élevait un obélisque surmonté d'un globe sur lequel on lisait vive la nation! au milieu de la colonne, vive la loi! et au-dessous vive le roi! Les 32 compagnies de la garde nationale, le régiment de Lyonnais, la compagnie d'artillerie et la maréchaussée étaient en armes sur le cours. Les rues latérales et les fenêtres étaient garnies de spectateurs. À 11 heures du matin, la municipalité s'y est rendue avec les trompettes, les tambours et le corps de musique. Au milieu du corps municipal était le portrait de
musique. Au milieu du corps municipal était le portrait de Louis XVI porté par Grégoire aîné, Dominique, Joseph et Louis Grégoire; il avait été peint à Paris par Paul Grégoire, sourd-muet de naissance, leur frère. Sous était cette inscription : Louis XVI, restaurateur de la liberté française. Un Te Deum a été chanté sur l'autel par l'abbé Le Rovère, aumônier du régiment de Lyonnais. Après des discours prononcés par MM. Lyspariat, maire; Rambot, procureur de la commune; de Fezensac, colonel de Lyonnais, et « GIBELIN AÎNÉ PEINTRE, COLONEL DE LA GARDE NATIONALE » tous les officiers des troupes et de
GARDE NATIONALE » tous les officiers des troupes et de la garde nationale et ensuite tous les soldats ont prêté le serment de fidélité à la nation, à la loi et au roi. La cérémonie finie, la municipalité est retournée à la maison commune et a placé le portrait de Louis XVI dans la salle du conseil à la suite de ceux de nos anciens souverains. Le soir il y a eu illumination et bal au cours. Le discours du colonel de la garde nationale, imprimé dans une brochure de l'époque, fera apprécier l'éloquence vibrante de Gibelin : Gardes nationales
l'époque, fera apprécier l'éloquence vibrante de Gibelin : Gardes nationales mes camarades, et vous braves guerriers de Lyonnais nos bons amis, jouissons enfin de cet instant si désiré qui va combler des vœux depuis longtemps formés. Vous allez sanctionner par la fédération des liens que la confiance et l'estime avaient déjà resserrés. Déjà, vous le savez, régiment de Lyonnais, nos démarches réitérées pour retenir votre digne chef, celle que nous venons de faire pour vous conserver parmi nous, vous avaient donné la preuve de notre attachement et pour vous et pour lui. Qu'il soit à jamais durable; que notre union
pour lui. Qu'il soit à jamais durable; que notre union devienne sacrée et inaltérable; ouvrons entièrement nos cœurs aux vives émotions de cette journée sainte et mémorable, et respirons ensemble avec l'air pur qui circule dans ces contrées l'esprit bienfaisant de patriotisme qui régénère l'empire français. Dans ce jour de bonheur et de jubilation, échauffés par l'amour de l'humanité et pénétrés des sentiments convenables aux grandes âmes, livrons-nous sans réserve aux mouvements de générosité. Nos bras, toujours armés pour défendre la Loi, doivent être aussi toujours prêts à embrasser, parmi nos concitoyens, même ceux qu'une longue erreur avait séparés de
nos concitoyens, même ceux qu'une longue erreur avait séparés de nous : nous sommes leurs égaux; mais s'ils font briller des vertus, des talents, donnons-leur alors des témoignages de déférence, d'amour, de respect; distinguons et honorons le vrai mérite partout où il se montrera. Français amis de la Constitution, Français qui vous y soumettez, et vous tous qui vous honorez du titre de défenseurs de la Nation, de la Loi et du Roi, chers Camarades, unissons nos voix, nos mains et nos cœurs ; participons à la fête générale. C'est à cette heure, dans ce moment même, que nos représentants,
à cette heure, dans ce moment même, que nos représentants, nos frères d'armes, réunis à Paris, entourés d'un peuple immense, frappent les airs des expressions de leur joie : joignons-y nos acclamations; que le cri de la liberté française, répété en même temps d'un bout de l'Empire à l'autre, s'élance vers le ciel et retentisse dans tout l'univers. Après tout ce que nous avons dit des brillantes qualités que Dieu avait départies à Gibelin, nul ne s'étonnera d'apprendre qu'il fut disciple d'Apollon. Où s'est égaré le portefeuille de ses poésies? En attendant sa découverte, nous rencontrons des vers de cet