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qui sait ce qu’il veut. On lui attribue une ambition démesurée. Il n’est pas douteux qu’il regarde Hitler avec quelque dédain, et se considère comme le chef désigné du parti. Mais, pour l’instant, la position de Hitler est établie, ses lieutenants doivent s’incliner. Hitler se méfie de Goebbels, peut-être parce que pendant, grisé par sa situation, moins qu’il ne devrait. Goebbels guette Hitler au tournant : il sait qu’il n’est pas un homme d’État, qu’il n’est pas à la hauteur des situations difficiles. Apparemment, il a atteint son maximum, et sa courbe ne serait pas loin de redescendre. Mais, s’il
sa courbe ne serait pas loin de redescendre. Mais, s’il est entraîné par une nouvelle chute de son parti, Goebbels est-il l’homme capable d’arrêter cette chute ? C’est peu probable. Lui aussi est un politicien, un démagogue habile et décidé, plutôt qu’un véritable homme d’État. Ni l’un ni l’autre ne sont des Mussolini, et si nous devons assister un jour au duel de ces prétendus au « troisième empire », il n’aura pas l’ampleur et le tragique de celui qui mit aux prises un Danton et un Robespierre. RENÉ LAURET. FLAMMARION, 12, if. Seuls, Arthur Honegger son maître, et quelques
FLAMMARION, 12, if. Seuls, Arthur Honegger son maître, et quelques jeunes musiciens le connaissaient assez pour espérer en lui, lorsqu'en 1927, l’Opéra-Comique annonça : Le Poirier de misère dont l’auteur était cet inconnu. Des bruits se répandirent aussitôt. On chuchota que la pièce serait une provocation. On se confia sous le manteau qu'elle était plus révolutionnaire qu’un certain : Marchand de Lunettes, représenté à Monte-Carlo, devant un public de snobs que nulle outrance ne faisait sursauter, et qui pourtant s’était ému de ses audaces. Mais on dit aussi que le nouveau musicien possédait une technique d’une prodigieuse habileté ; et
nouveau musicien possédait une technique d’une prodigieuse habileté ; et l’on affirma que, si l’on voulait bien ne pas prendre trop au sérieux les airs de défi de cet ouvrage, on découvrirait de séduisantes originalités dans sa partition. Les vieux abonnés de l’Opéra-Comique se souvinrent alors de la première de Pelléas. Ils escomptèrent un beau tapage qui les rajeunirait. Et ils se promirent de ne pas s’effaroucher en béotiens comme leurs aînés, des haitises d’un compositeur qui serait peut-être un nouveau Debussy. Ce ne fut pourtant pas sans grincer des dents qu’ils accueillirent cette musique dont les dissonances, les frottements
dents qu’ils accueillirent cette musique dont les dissonances, les frottements d’orchestre et les aspérités les rudoyaient et les meurtrissaient, en les poussant sur son chemin de pierres d’un mouvement irrésistible et cahoteux. Il y eut des rebellions parmi les auditeurs. Il semblait que le musicien les eût appelées, pour se mesurer avec elles et pour les vaincre. Car sa musique faisait l’effet d’une musique de bataille. Son bouillonnement était celui d’un assaut. Sa frénésie célébrait la victoire que, finalement, elle devait remporter. Le Poirier de misère marque une date en effet dans l’histoire du théâtre lyrique des années d’après-guerre. Il
effet dans l’histoire du théâtre lyrique des années d’après-guerre. Il est l’œuvre d’un homme qui a retrouvé la formule du drame en musique et, en lui forgeant une langue nouvelle, lui a rendu son immortelle expression. Au théâtre il faut du rythme avant toute chose. Car toute vie et toute activité humaine ne sont que rythme et n’ont en art de vérité que par lui. Or c’est le rythme qui caractérise la musique de Marcel Delannoy. Ce rythme puissant emporte tout, jusqu’aux outrances et aux scories. Il est tel que, semblable à celui d’un torrent qui submerge tous les bruits
semblable à celui d’un torrent qui submerge tous les bruits dans sa grande clameur régulière, il couvre et il fond les dissonances ; il amortit les heurts de timbres ; il donne à tout l’orchestre une plénitude et un fondu qui entraînent l’admiration. Dans cet orchestre, ce sont les bois qui ont le rôle principal autrefois réservé aux cordes. Soutenus par la percussion énergique de la batterie, ces bois font merveille. Ils ne se contentent pas d’apporter de la couleur à la musique ; par le mouvement et le chatoiement de cette couleur, ils lui font rouler de la lumière.
de cette couleur, ils lui font rouler de la lumière. On croit d’abord que les instruments sont lâchés en liberté. Mais on s’aperçoit vite qu’ils sont soumis à une discipline rigoureuse ; leur fantaisie est concertée et leur anarchie apparente soumise à la mathématique d’un jeu savant. Avec une verve où s’alluent étroitement l’ironie et la sensibilité, M. Marcel Delannoy fait passer et repasser des thèmes populaires dans sa partition. La ligne et les arabesques de leur mélodie courent comme un fil doré dans la trame formée par l’enchaînement et la résolution des dissonances. Quelques-uns de ces thèmes sont délicieux
la résolution des dissonances. Quelques-uns de ces thèmes sont délicieux de fraîcheur et de poésie ; d’autres atteignent à une large émotion. Les couplets des maraudeurs, la complainte de misère, la scène de l’innocent, l’arrivée de la mort sur un coup de gong ; le chœur : « Que la mort était douce aux gueux... » sont autant de morceaux d’une originalité et d’une richesse d’inspiration remarquables. Ils font du Poirier de misère une œuvre au sens le meilleur et le plus complet du mot, œuvre qui, maintenant, s’est imposée aux connaisseurs et que le public lui-même, touché par sa
aux connaisseurs et que le public lui-même, touché par sa vie profonde, est tout près d’adopter. L’an dernier, en mai 1930, l’Opéra-Comique représentait Le Fou de la Dame, « chanson de geste » de M. Marcel Delannoy. Ce ballet chanté a obtenu un retentissant succès. Deux masques, Joli-Mai et le Fou-Blanc du jeu d’échecs, rêvent un jour de carnaval. Leur rêve prend corps et mouvement. Un tournoi s’organise sur l’échiquier. Mais le jeu tourne à la bataille. Celle-ci s’anime et devient implacable. Le Fou-Blanc est frappé, tandis qu’il se porte au secours de son Roi. Il tombe. « Échec et
au secours de son Roi. Il tombe. « Échec et mat ! » lui crie-t-on avec une ironie qui est de la cruauté. Emue de la chute du Fou-Blanc, Joli-Mai bondit vers lui et, par le miracle de sa tendresse, parvient à le ranimer ; tandis que la Reine Blanche chante une complainte, dont on peut douter qu’elle est une louange ou une injure à l’amour. La musique du Fou de la Dame est peut-être encore plus intéressante que celle du Poirier de misère. L’archaïsme des formes donne quelque chose de plus acide, mais aussi de plus séduisant au modernisme
de plus acide, mais aussi de plus séduisant au modernisme de l’expression. Le compositeur est resté dans cet ouvrage résolument tonal. Mais, par exemple, le thème qui caractérise la Dame est traité en forme de blues. Marcel Delannoy a composé une Bourrée d’un rythme et d’une sonorité extraordinaires, pour L’Éventail de Jeanne, ce ballet qui est dû à la collaboration de dix compositeurs et qui a été monté en 1929 à l’Opéra. Il est enfin l’auteur d’une œuvre symphonique, de trois pièces, pour quatuor à cordes et de mélodies sur des poèmes d’André Germain et de Jean Cocteau. Il n’est
des poèmes d’André Germain et de Jean Cocteau. Il n’est qu’au début de sa carrière et il l’a déjà jonchée de fleurs et de lauriers. Dans le noble Faubourg, une rue aristocratique et provinciale qui aboutit au boulevard Saint-Germain. Là, une maison entre cour et jardin, à l’abri des clameurs de la ville, mais toute proche de son mouvement, préservée de ses agitations, mais baignant dans l’atmosphère de son activité intellectuelle, et qui ne retient tant de souvenirs du passé que pour permettre à ceux qui y demeurent de mieux goûter les charmes du présent. C’est là qu’habite la comtesse
goûter les charmes du présent. C’est là qu’habite la comtesse de S... P... Son salon est l'un de ceux où l'on fait encore de la bonne, et souvent de la grande musique. On y découvre des talents et on y voit naître des réputations. La musique, d'ailleurs, n'y fait pas de tort aux autres arts; et celui de la conversation y garde toute la finesse de son éclat. Des gens de lettres et même des savants s'y rencontrent régulièrement avec des femmes du monde; et, dans ce commerce de l'esprit et de la beauté, il n'y a pas plus de
et de la beauté, il n'y a pas plus de pédantisme chez ceux-là que chez celles-ci de frivolité. Or, samedi dernier, la comtesse de S... P... avait convié ses amis à une soirée de danses espagnoles. Sous la lumière tamisée des lampes en laiteuse porcelaine, son grand salon avait un aspect d'apparat et d'intimité. La douceur cendrée du gris des tentures jouait avec le chaud incarnat des rideaux et des tapis. Les tapisseries et les soies éteintes des meubles du XVIIIe siècle, avaient quelque chose de caressant et presque de voluptueux pour le regard. Dans leurs cadres abondamment dorés, les
voluptueux pour le regard. Dans leurs cadres abondamment dorés, les ancêtres souriaient à l'assistance, comme s'ils reconnaissaient là la fleur de cette société française qui, n'en déplaise aux censeurs chagrins, n'a sans doute perdu aucun des traits essentiels de sa physionomie. Un seigneur à perruque monumentale, au teint émerillonné, aux lèvres gourmandes, de son cadre imposant, coulait son regard sur les épaules nues des jeunes femmes. Sur un autre panneau, une vieille dame qui avait dû être une des muses de l'Encyclopédie, avait l'air, assise devant son métier à tapisserie, d'essayer de surprendre dans le brouhaha des conversations un écho
d'essayer de surprendre dans le brouhaha des conversations un écho de l'esprit de Voltaire, ou de la verve de Diderot. Mais voici qu'au milieu du salon, des domestiques posaient un étroit plancher mobile. Contre ce plancher, un guitariste espagnol s'assit sur une chaise. Puis, une petite femme parut. Les cheveux noirs en bandeaux sur les oreilles, une rose rouge piquée dans le chignon bas, le buste moulé dans une sorte de justaucorps de satin gris-perle, une jupe à volants qui s'évasait de la taille aux chevilles, de solides et fines petites chaussures jaunes, épousant ses pieds nerveux, elle avait un
petites chaussures jaunes, épousant ses pieds nerveux, elle avait un type populaire très accentué; mais par là-même elle était la vivante évocation de toute une race et de son pays. — La danseuse Roselito ! dit à côté de moi Raoul Laparra, dont le regard intense fixé sur cette jeune femme était prêt à retrouver dans ses traits et ses attitudes cette Espagne qu'il aime tant et qu'il a si bien chantée. D'énergiques frôlements de pouce sur la guitare ! L'homme fait un signe de tête à la danseuse: celle-ci frappe dans ses mains comme pour ordonner jusqu'au plus profond
frappe dans ses mains comme pour ordonner jusqu'au plus profond de son corps le rythme qui se précise dans la musique. Puis d'énergiques coups de talon sur le plancher. La guitare s'enflamme. Et comme possédée par le démon invisible sorti de l'instrument, la femme danse, ondule et tournoie. Ou, plutôt, de toute sa physionomie, de ses bras, de son torse, de ses hanches, de ses jambes et de ses pieds, elle compose un extraordinaire et poignant poème; elle rend à l'éternel Désir sa nouveauté et son enchantement primitifs. Dans ces bras qui supplient, cette poitrine qui s'offre, ce corps qui
bras qui supplient, cette poitrine qui s'offre, ce corps qui ondule, se crise ou se détend, quelque chose de très lointain nous arrive du fond de l'espace et du temps. Il semble que, tout d'un coup, les siècles soient abolis, et que nous nous retrouvions à l'aurore du monde, dans l'enchantement et la surprise chaque jour renouvelée d'un nouvel âge d'or. Le rythme s'accélère ; on dirait qu'il va briser la guitare. La danse devient dionysiaque. La danseuse est saisie d'une sorte de fureur sacrée. Ses talons claquent furieusement sur le plancher. Son corps n'est plus qu'une suite vertigineuse d'attitudes
le plancher. Son corps n'est plus qu'une suite vertigineuse d'attitudes et d'images de rêve. Il n'est plus que sa propre stylisation, et presque son symbole. Cette Espagnole n'est plus une femme, ce sont tous les démons de la danse qui se sont rencontrés et qui se manifestent dans cette forme humaine en la multipliant. Le spectacle est hallucinant ! Par ce soir d'hiver, dans cette demeure aristocratique, à l'écart du bruit et des brutalités de la vie moderne, c'est une Espagne de soleil et de véhémence, avec son grouillement populaire, ses chaudes passions, son mysticisme et sa sensualité, l'Espagne des
ses chaudes passions, son mysticisme et sa sensualité, l'Espagne des flamencos et des gitanes qui fait irruption; et, derrière, tout l'Orient nostalgique et fabuleux. Il a suffi de ces ronflements de guitare, de ces battements de mains et de ces coups de talon, pour que nous ayons tous instantanément été dépouillés de nos délicatesses de civilisés, et qu'au fond de nos âmes, redevenues primitives, ait reparu l'humanité fruste, violente et sincère qui a fait naître la poésie et l'art de la ferveur de ses passions. En regardant Roselito qui danse, les jeunes femmes laissent affleurer leur âme à leurs visages,
les jeunes femmes laissent affleurer leur âme à leurs visages, et l'on pourrait y faire de surprenantes découvertes. Raoul Laparra se rappelle ses voyages en Espagne; et les musiques qui chantent en lui animent ses traits d'un imperceptible frémissement. Roland-Manuel, prodigieusement intéressé, exprime, par un sourire épanoui, sa profonde admiration. Par son attitude immobile et concentrée, le compositeur Pedro le n'arrive pas à dissimuler à quel point il communie avec l'âme de sa race qui se manifeste dans cette danse populaire et sacrée. Odette des Garets, toujours secrète et préservée par l'énigme de son sourire, avec son œil de peintre
par l'énigme de son sourire, avec son œil de peintre observe Roselito et fixe, pour ses toiles futures, le mouvement des lignes de la danseuse et le chatoiement de couleurs que son costume fait autour d'elle. Maurice Brillant, qui est avec André Levinson, l'homme qui a écrit sur la danse moderne les pages les plus séduisantes, se laisse aller sans vergogne au plaisir; tandis que François Poscà, immobile et impassible, entend ne rien laisser voir de ses impressions. Après Roselito, c'est Concha del Gastillo qui danse. Très belle, celle-là, avec son type. d'orientale; sa souplesse inquiétante qui fait penser à
son type. d'orientale; sa souplesse inquiétante qui fait penser à Salomé, sa ruse naïve et un peu perverse comme celle dont Flaubert a paré Salammbô ! Aux sons de la guitare, et en s'accompagnant de castagnettes, elle nous offre Une danse lascive, plus arabe que espagnole, la danse qui évoque les ports lumineux du littoral méditerranéen, avec des monceaux d'orangers, de grenades, de pastèques sur les quais, et des chansons de bateliers qui ne parviennent pas à couvrir les sirènes des grands vaisseaux. Puis Roselito revient interpréter, d'une voix de soleil, des airs populaires, dont quelques-uns sont de lentes et
soleil, des airs populaires, dont quelques-uns sont de lentes et nostalgiques déplorations. Angoisse de l'esprit tendu vers le ciel, inquiétude du cœur obsédé par l'amour, tourment de la chair qui appelle la volupté ! C'est tout cela que nous entendons avec l'âme plus qu'avec l'ouïe, heureux d'en être tous à ce stade de civilisation, où l'on peut comprendre en même temps que sentir tout ce qu'il y a de richesse et de beauté dans cette danse et ce chant primitifs. ANDRE DELACOUR. CE XJ. E KT ï> I R A — T — O *T ^ par FRANCIS de MIOUZAÏRE
— T — O *T ^ par FRANCIS de MIOUZAÏRE DANS un journal américain, j'ai découpé une petite annonce qui m'avait beaucoup diverti. Elle est là sous mes yeux, et déjà elle m'amuse moins, car elle commence à m'effrayer. Vous avez dû remarquer comme moi que les choses qui font le plus rire ne tardent pas à vous épouvanter, pour peu qu'on se mette à y réfléchir. C'est pourquoi les véritables sages sont ceux qui, devant les spectacles comiques de la vie, savent se défiler tout de suite. Le temps d'un éclat de rire, et ils s'en vont chercher ailleurs
d'un éclat de rire, et ils s'en vont chercher ailleurs des sujets de distraction. Ainsi passent-ils leur existence dans un amusement continuel : un peu comme ces petites bêtes qu'on appelle des cordonniers, et qui, sans arrêt, patinent sur les ruisseaux en été. S'ils cessaient une minute, peut-être se noieraient-ils, comme nous. Mais peu de personnes sont capables de ce courage, et c'est ce qui explique cet air d'embêtement massif et définitif qu'on observe sur les visages de nos contemporains. Ils sont restés trop longtemps devant ce qui les avait fait rire... Pour en revenir à ma petite annonce, voici
fait rire... Pour en revenir à ma petite annonce, voici : elle représente un homme nu, à l'exception d'un caleçon. Il est énorme, avec trois muscles là où les autres gens n'en ont qu'un, un cou de taureau et des épaules montagneuses. Au-dessous, il y a son nom, son nom de professeur de gymnastique, suivi de cette modeste désignation : « l'homme parfait ». A cette image alléchante, un commentaire, que je résume : « On ne mendie pas l'amour, on l'inspire. Un être maladif, rachitique, ne peut pas plaire aux femmes. Pour réussir auprès d'elles, il faut être beau
aux femmes. Pour réussir auprès d'elles, il faut être beau et fort. Si vous ne l'êtes point de naissance, ne vous désespérez pas. Venez trouver le professeur X... Etc. » Qu'on espère modifier l'aspect physique d'une génération, rien de plus légitime. Mais qu'on veuille nous faire croire que cette transformation impressionnera les femmes, ah ! ça, c'est tout autre chose. Les femmes ! Mais d'abord sait-on bien ce qu'elles veulent ? Le savent-elles elles-mêmes ? Et pour quoi lia sauraient-elles ? Ce qu'elles veulent, avant tout, c'est le contraire de ce qu'on souhaiterait les voir désirer. Elles ont l'esprit de
ce qu'on souhaiterait les voir désirer. Elles ont l'esprit de contradiction poussé à un point extrême. Un beau garçon leur plaît, oui, mais à la manière où nous aimons les chefs-d'œuvre classiques. Un peu froidement. Elles ne font de folies que pour les monstres. Pour ma part, toutes les fois que j'ai rencontré une femme timbrée par amour, le monsieur était un pauvre bougre, affecté d'une tare bien visible. Tous les Don Juans que j'ai connus étaient des imbéciles, des crapules, des rachitiques ou des sadiques. C'est révoltant, mais c'est ainsi. D'ailleurs, ça se comprend très bien. Nous nous faisons
ainsi. D'ailleurs, ça se comprend très bien. Nous nous faisons une très drôle d'idée du couple idéal. Notre rêve est de voir réunis par un grand sentiment deux êtres pareils. C'est de l'eugénisme. Mais la nature se fout royalement de l'eugénisme. Et les femmes, dont le rôle sur terre semble être celui de servir la grande tradition de la nature, se chargent de remettre les choses au point, de rétablir l'équilibre. Et puis, il y a ce fameux besoin de servir, de se dévouer... Que diable peut-on faire auprès d'un homme parfait ? A quoi peut-on lui être utile ?
homme parfait ? A quoi peut-on lui être utile ? A rien. La femme la plus éprise est absolument incapable d'ajouter un muscle de plus au biceps d'un lutteur, une pensée nouvelle au cerveau d'un penseur. Alors, elle les laisse tranquilles et va trouver les autres. C'est si amusant de se dire qu'on redonnera de la moralité à un escroc, de la santé à un hépatique, du bon sens à un aliéné ? Quatre-vingt-dix-neuf fois sur cent, c'est raté d'avance. Mais cette perspective ne les effraie pas non plus, car elles aiment les causes perdues, et la souffrance les attire
elles aiment les causes perdues, et la souffrance les attire : c'est encore un des plus puissants dérivatifs qu'on ait trouvés contre l'immense ennui de vivre. Si, en outre, le monsieur a la bonne idée de les battre, alors elles sont parfaitement heureuses. C'est pourquoi je vous dis : « Méfiez-vous des réclames des professeurs de gymnastique ». Rien de mieux, bien entendu, si vous avez envie de devenir vous-même un de ces héros du sport qui, pour garder leur forme, se nourrissent avec une côtelette et sept oranges par semaine. Mais si vous voulez plaire aux femmes, cultivez au
semaine. Mais si vous voulez plaire aux femmes, cultivez au contraire, avec sollicitude, les infirmités dont la nature vous a doués. Marchez en vous appuyant sur une canne, la poitrine rentrée, la bouche ouverte, les mains tremblantes. Fréquentez les bars à vous en rendre idiots. N'émettez que des opinions de tout repos, déjà usées par des générations d'ahuris. Bref, tâchez de prendre, en toute occasion, l'air d'un dégénéré. Alors, infailliblement, vous ferez la rencontre d'une femme ravissante : jeune, belle et riche, qui entreprendra le grand oeuvre de votre relèvement. C'est ici qu'il faudra agir avec beaucoup de prudence, pour
C'est ici qu'il faudra agir avec beaucoup de prudence, pour rien au monde ne vous laissez tenter par les flatteuses perspectives que la charmante créature fera luire à vos yeux. Rien ne serait plus dangereux pour vous que de redevenir un homme normal. Vous perdriez du même coup tout intérêt et vous seriez abandonné au profit d'un autre monsieur, peut-être plus répugnant que vous, mais plus malin, plus habile à se faire plaindre. Au contraire, allez y ! Tapez dans le tas ! Qu'est-ce que vous risquez ? Soyez cynique, immonde, ne craignez pas de tomber dans la plus basse
immonde, ne craignez pas de tomber dans la plus basse crapule. Mangez la dot de cette adorable femme, faites-vous ramasser au petit matin dans les cabarets, engagez vos bijoux (et les siens) pour jouer dans les tripots, fréquentez les fumeries d'opium, abîmez-vous le nez avec de la cocaïne, allez chaque soir au théâtre. Toutes ces manifestations de votre ignominie paraîtront à votre héroïque compagne autant désignes d'un état général beaucoup plus grave que celui qu'elle avait prévu. Elle se trouvera en présence non plus d'un petit travail d'amateur, mais d'une tâche immense, à laquelle elle s'attaquera avec passion. Elle se
tâche immense, à laquelle elle s'attaquera avec passion. Elle se sentira sublime. Et c'est avec le plus parfait mépris qu'elle considérera les misérables sottes de son entourage, bêtement heureuses comme tout le monde. Et elle vous adorera. Et elle sera votre esclave. Voilà ! Je ne pense pas que vous soyez assez naïf pour perdre, de gaieté de coeur, les avantages illimités d'une telle situation. Pour le simple plaisir de ressembler à la vignette du professeur X... A Bien entendu, il peut arriver qu'à votre tour, le démon de la perversité vous saisissant, il vous vienne l'envie de relever quelqu'un,
perversité vous saisissant, il vous vienne l'envie de relever quelqu'un, vous aussi : une femme de ménage, une voleuse à la tire, une marchande d'huîtres, une stoppeuse de vieux vestons... Alors vous connaîtrez à votre tour les délices et les tourments de l'ingratitude (des autres) Et cela n'ira rien perdre de votre situation privilégiée auprès de la première héroïne, cette fois, bouleversée de pitié par le spectacle d'une déchéance aussi totale. Alors, oui, vraiment, vous aurez une vie intéressante. Je pense vous en avoir assez dit aujourd'hui pour vous prémunir contre la tentation des sports. Désormais, votre avenir dépend de
contre la tentation des sports. Désormais, votre avenir dépend de vous. FRANCIS DE MIOMANDRE. UT DIESE & RE BEMOL Les deux concerts d'œuvres de Stravinsky Je crois que M. Ansermet, est trop averti des choses d'ici-bas pour avoir signé, sans y réfléchir, ce lamentable manifeste de l'OSPB qui révolutionna le monde musical et ses alentours. Le texte imprudent qui affirmait, sans discussion, que Paris n'avait, ni entendu de musique, ni possédé d'orchestre symphonique avant la tapageuse création de l'orchestre symphonique de Paris, était l'œuvre d'un animateur aussi maladroit que incompétent en la matière. Malgré tout, la victime fut M. Ansermet.