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épaté. Deux autres sauvages, tout ainsi accroupis et arborescents ont pris place sur les dais de deux stalles du chœur de Saint-Bertrand de Comminges. Un visiteur, naguère, voulait y reconnaître des danseuses cambodgiennes. Je souhaiterais avoir établi la parenté immédiate et l'ascendance fabuleuse de l'être hybride qui décore le seau baptismal de Fronton dans le pays toulousain. La région méridionale possède quelques importantes pièces de plomb ouvré: le seau baptismal de Vias, à Montpellier; la fontaine à double assoifement de Liste d'Albi (Albi, pur ce Roche guede), et dans la région toulousaine, un seau du treizième siècle à Cintegabelle, de
région toulousaine, un seau du treizième siècle à Cintegabelle, de beaucoup le plus intéressant, un autre de même date dans l'église de Saiguède près de Saint-Lys, un troisième du dix-septième siècle à Portet. Il y en avait un à l'église de Lasserre le fond a été perdu, le cylindre a été rompu en plusieurs morceaux. La cuve baptismale de Blagnac fut, il y a quelque soixante ans, aliénée pour quelques sous et prit le chemin du Musée de Cluny. A une date beaucoup plus récente, une cuve du treizième siècle, qui était la richesse de l'église de Grenade, a été
qui était la richesse de l'église de Grenade, a été donnée par-dessus le marché à des écumeurs de vieux monuments qui avaient acquis pour 50 francs deux crédences Louis XVI. Il faut le constater une fois de plus trop souvent ceux-là même qui avaient la garde des trésors de nos églises, par incurie, par zèle entendu tout de travers, avec une bonne foi abusée par la cupidité d'autrui, ont continué l'œuvre des iconoclastes et se font les meilleurs agents de la brocante. Fr. Jalaukrt Les trois albums de parlementaires toulousains d'Hilaire Pader (1464) On sait que le Musée Saint-Raymond a
d'Hilaire Pader (1464) On sait que le Musée Saint-Raymond a fait l'acquisition il y a quelques années d'un album de parlementaires; cet album a fait l'objet d'une note de M. de Lahondès. Un deuxième album appartenant au commandant Martin, à Paris, 16 bis, avenue Malakoff, a été signalé par M. Rachou. Enfin un troisième album est indiqué par MM. de Lahondès et Rachou comme se trouvant à Toulouse dans une collection privée. M. Rachou a observé qu'il y a similitude absolue entre l'album du commandant Martin et celui du Musée Saint-Raymond. Il parle aussi du troisième album « que des
Saint-Raymond. Il parle aussi du troisième album « que des descriptions assez vagues nous disent semblable au nôtre ». C'est ce troisième album que M. Marsan, à qui il appartient, nous a autorisé, avec une obligeance extrême dont nous le remercions vivement, à examiner en détail; et cet examen va nous permettre de substituer à ces « descriptions vagues » une certitude absolue et, en même temps, de fournir de nouveaux arguments à l'identité qui existe entre l'album du commandant Martin et celui du Musée Saint-Raymond, de telle sorte qu'il en résulte sans contestation possible que les trois albums sont
en résulte sans contestation possible que les trois albums sont l'œuvre du même auteur, Hilaire Pader. Pour simplifier, nous désignerons par A l'album du commandant Martin, par B celui du Musée Saint-Raymond, par C celui de M. Marsan. L'identité entre B et C est absolue 1° Pour la couverture les deux mss, comme du reste celui A. Le présent travail a été communiqué à la Société archéologique dans sa séance du 5 juillet 1901 (Cf. Bulletin, n° 116, p. 237). Depuis sa rédaction, le troisième volume, signalé ici comme appartenant à M. Marsan, a été donné par lui au Musée
à M. Marsan, a été donné par lui au Musée Saint-Raymond où se trouvent ainsi réunis deux des volumes étudiés dans les pages qui suivent, les tomes II et III. a. Bull. Soc. arch., n° 322-30, janvier 1906, p. 413. 2. M., juin 1906, p. 505. 3. Cf. note 1 Ci-dessus. 4. Cf. note 1 Ci-dessus. L'œuvre ci-dessus, est peu apparente la bavure du cercle de l'ovale se trouve, sur le portrait de gauche, exactement au un doigt dela bordure blanche du chaperon. Presque toujours d'une façon incomplète dans les deux mss.; leur description se trouve à la même place
deux mss.; leur description se trouve à la même place dans les deux mss., c'est-à-dire en général sur la droite ou la gauche de la page, plus rarement au milieu. Dans les deux mss. le texte des notes généalogiques est, soit au verso du portrait, soit sur des feuillets spéciaux; enfin l'écriture est, sans hésitation possible, identique (il y en a plusieurs d'ailleurs, une pour les armoiries, l'autre pour les notes). En ce qui concerne le ms. A, rappelons que M. Raebouch, comparant A et B, nous dit « similitude absolue de l'ordonnance des deux ouvrages et de la facture
absolue de l'ordonnance des deux ouvrages et de la facture des portraits ». Dans les deux mss. les portraits sont classés par ordre chronologique, ordre plus rigoureux dans C que dans B, et cela explique les nombreux médaillons vides que l'auteur avait laissés pour y peindre à leur rang les portraits qu'il se procurerait, les cartouches de ces médaillons vides étant également dans les deux mss. tantôt accompagnés du nom du parlementaire qu'ils devaient contenir, tantôt absolument vides. Les médaillons vides sont d'ailleurs beaucoup plus nombreux dans C que dans B. En effet, tandis que, pour 244 folios dans B
B. En effet, tandis que, pour 244 folios dans B (les derniers ont été déchirés) il y a 131 portraits, dans les 195 folios (dont 194 seulement numérotés) de C il n'y a que 38 portraits. Le ms. C est donc à ce point de vue beaucoup moins important que B, mais en revanche, il renferme beaucoup plus d'armoiries, peintes ou décrites, que B. Même ordre chronologique dans A les deux premiers portraits après celui de Fieubre sont de 1365 et 1449 et les derniers sont de 1491-92. Enfin dans les deux volumes B et C la disposition matérielle de
les deux volumes B et C la disposition matérielle de la table, avec les folios à gauche du nom (le ms. C donne en outre la date du décès du nom), est également identique et elle est de la même écriture et de la même encre blanche. Ainsi, de l'examen que nous avons fait, résulte la similitude de B et de C. De l'examen fait par M. Raebouch et des renseignements complémentaires qui nous ont été fournis par M. Arago, résulte la similitude de A et de B. Si donc A = C et si A = B, il est
A = C et si A = B, il est évident que A = B = C. En d'autres termes, les trois volumes sont identiques et sont l'œuvre d'un même auteur. Si la facture, la disposition matérielle et l'ordonnance générale concordent entre les trois, il en est de même des notes concernant les portraits et elles sont encore plus concluantes comme on va le voir. M. Raebouch nous dit en effet que le volume de Paris qui a pour titre « Portraits et armes des Présidents et des Conseillers du Parlement de Toulouse depuis l'an 1444 » est signé Hilaire
Parlement de Toulouse depuis l'an 1444 » est signé Hilaire Pader, Toulousain, 3 mai 1664 et il a relevé dans l'introduction l'indication du procédé suivi par l'auteur pour faire ses portraits. Les uns ont été faits d'après des peintures toulousaines comme « M. Galori, Laboulvène, Dujardin, Chalette, Duran ». Dans le ms. C celui de Jean de Senaux (fol. 38) a été, dit l'auteur (fol. 37 v.) « fait après celui du Vanmol, peintre célèbre ». Il faut bien en effet que les sources de l'auteur aient été assez variées, puisque pour le quinzième et seizième siècles il ne could
puisque pour le quinzième et seizième siècles il ne could travailler sur les originaux. Son travail est donc surtout un travail de reproduction et cela est vrai non seulement pour les siècles antérieurs, mais aussi pour la période contemporaine, car il a pris soin de noter les cas où il peint d'après nature, et ces cas sont très rares. Ils ne se rencontrent naturellement que dans B et C, et dans les deux manuscrits les expressions, l'encre et l'écriture de la note placée en haut du portrait pour nous en avertir sont les mêmes. Ajoutons que la préface commence ainsi
avertir sont les mêmes. Ajoutons que la préface commence ainsi (texte communiqué par l'amiral Arago) « Messieurs, ayant achevé la révision des écrits du Lomasse et celle des vies des peintres, sculpteurs et architectes illustres qui ont vécu dans l'Europe depuis le règne de François premier, j'ai voulu, Messieurs, que je ne puisse plus nullement passer le reste de mes jours qu'en les employant au recueil que j'ai fait des Présidents et Conseillers qui vous ont précédé ». Or nous savons qu'Hilaire Pader avait en effet traduit un traité d'un peintre milanais Jean Pol Lomazzo 1544 (A. Desaurats de Montgaillard,
peintre milanais Jean Pol Lomazzo 1544 (A. Desaurats de Montgaillard, L'art à Toulouse, dans Mémoires de l'Académie des sciences de Toulouse, 10e série, t. IV 1890, p. 270; Graillot, Nicolas Bachelier, p. xi). En outre cette écriture est la même que celle de la signature « Hilaire Pader tolosain » du ms. V, dont l'amiral Arago a bien voulu nous envoyer un calque. Dans B, c'est au fol. 15 (ou 20) le portrait de François de Nupces (1635) « Ce portrait a été fait après le naturel par le peintre »; au fol. 109 (ou 129) celui de George Mathias
»; au fol. 109 (ou 129) celui de George Mathias de Lafont (1653) « Ce portrait a été fait après le naturel »; au fol. 194 (ou 133) celui de Jacques de Buissone (1631) « Ce portrait a été fait sur le naturel » Dans le ms. C nous retrouvons la même note avec ses deux variantes (après et sur), pour les portraits de Jean de Burta (fol. 180), « ce portrait a été fait après le naturel », et pour celui de George Louis de Cironis (1665) au fol. 182 « ce portrait a été fait sur le naturel
182 « ce portrait a été fait sur le naturel ». Cette identité de termes est un nouvel argument à ajouter aux précédents pour l'identité d'origine des deux mss. Parfois aussi l'auteur s'est contenté de découper et de coller sur son album un portrait grave qui se trouvait sans doute dans un ouvrage quelconque; tel est le portrait de Jean de Camholas, chanoine de Saint-Sernin mort en 1588, dans B (fol. 203 ou 226) et celui de Caulet (sans indication de prénom) dans C (fol. 77). Les feuillets de garde des deux manuscrits portent aussi un portrait du même genre,
des deux manuscrits portent aussi un portrait du même genre, celui d'Henri de Montmorency, lieutenant en Languedoc, dans B, et celui de F. de Vertemont dans C. Dans le ms. C au fol. 39, le portrait de Bertrand de Senaux tient à la fois des deux procédés. Toute la partie supérieure de l'ovale comprenant la tête et la perruque a été rapportée et collée au-dessus du buste peint sur le feuillet; le personnage est représenté les yeux fermés et offre un aspect cadavérique, comme si le portrait après avoir été fait d'après nature avait été ensuite adapté au médaillon. La
fait d'après nature avait été ensuite adapté au médaillon. La peinture tout entière, contrairement aux autres, est une grisaille. Enfin, dans la même introduction du ms. A, l'auteur raconte qu'il a fait lui-même que dans certains cas il a procédé d'une manière toute particulière. Il y en a que j'ai fait saisie heureusement longtemps après la mort des personnes sur la seule description qu'on m'en a fait, comme l'ancêtre de M. de Nupces, M. Lemazuyer, premier président, M. de Tourreil, aumônier de Saint-Amans. Or, le portrait de Bertrand de Nupces se retrouve dans le ms. B (fol. 14 ou 19)
se retrouve dans le ms. B (fol. 14 ou 19) avec cette note de la même écriture que les notes « après le naturel » « Ce portrait a été fait sur la simple description (qu'on fit au peintre) de la personne plus de quarante ans après sa mort et celui de Pierre de Tourreil, prieur de Saint-Amans, conseiller au Parlement de Toulouse (1646) se trouve dans le ms. C (fol. 30 et 82) avec cette note « Ce portrait a été fait dix-huit ans après la mort de la personne qu'il représente sur la simple description que l'on en
personne qu'il représente sur la simple description que l'on en fit au peintre. Voilà bien cette fois la preuve irréfutable des rapports qui existent entre les trois volumes. Et il y a enfin un portrait fait de souvenir, c'est celui de Jean Lucas, conseiller en 1626, qui dans le ms. C (fol. 118) est accompagné d'une note identique « ce portrait a été fait de souvenance plus de dix ans après la mort de Monsieur de Lucas » et comme le texte nous apprend que Jean de Lucas est mort la veille de saint Martin (10 novembre) 1654, il faut
la veille de saint Martin (10 novembre) 1654, il faut en conclure que le portrait a été fait vers 1664. Or le ms. A nous donne après l'introduction la date du 3 mai 1664. La concordance est certes assez frappante pour qu'il soit inutile d'insister et l'on peut affirmer sans hésitation que les trois volumes sont bien d'Hilaire Pader, dont la signature est sur le ms. A. Et dès lors si on remarque que l'exemplaire du commandant Martin porte le nom de l'auteur, un titre, une préface et la date, on doit l'importance de cet exemplaire pour fixer la place
on doit l'importance de cet exemplaire pour fixer la place respective des deux autres dans la série. Le volume décrit par M. Rachou, portant le titre, l'introduction, le nom d'Hilaire Pader et la date du 3 mai 1664 est le premier de la série. Il comprend surtout des parlementaires du quinzième siècle; le titre de la table est « Table alphabétique des Présidents et Conseillers contenus en ce premier livre depuis l'an 1444 et 4 juin de la même année jusqu'à l'an 1500 ». Celui du musée Saint-Raymond est le second. Il porte en effet en tête de la table
second. Il porte en effet en tête de la table une note qui n'a été signalée nulle part (en partie déchirée, le feuillet étant froissé et l'encre assez blanche, elle n'a pas jusqu'ici attiré l'attention) « Table des officiers [la fin de la ligne déchirée devait sans doute donner le mot "contenus"] en ce second livre ». Il concerne surtout les seizième et dix-septième siècles. Enfin l'exemplaire de M. Marsan est le tome III ne contenant que des parlementaires du dix-septième siècle le titre de la table est le suivant « Table des présidents et autres officiers du Parlement de
« Table des présidents et autres officiers du Parlement de Toulouse contenus au présent livre ». Ainsi ces trois albums dédiés à « Messieurs les Présidents et conseillers du Parlement de Toulouse » sont d'une façon certaine l'œuvre d'Hilaire Pader en 1664 et années suivantes. C'est donc que Roschach a eu sous les yeux ce tome I. Cette table est incomplète et fort embrouillée par suite d'erreurs de numérotation. Les trois volumes portent d'ailleurs sur la couverture grise les numéros 1, 2 et 3 écrits de la même encre (teinte terre de Sienne). C'est donc au moment où il cesse
terre de Sienne). C'est donc au moment où il cesse de collaborer avec M. Durand pour la peinture des portraits des Capitouls en 1664 (cf. Desarrens, article cité, p. 275) qu'Hilaire Pader aurait entrepris ce travail des Parlementaires. Ce sont sans doute de simples ébauches pour un travail plus complet (les deux manuscrits de Toulouse en ont absolument l'aspect), et il est peu probable qu'Hilaire Pader ait remis son travail dans cet état à un parlementaire. Il serait plus vraisemblable de penser que c'est après sa mort, en août 1677 que les trois volumes ont été vendus ou cédés par
que les trois volumes ont été vendus ou cédés par ses héritiers et sont parvenus, on ne sait comment, au château de la famille de Papus, près Cazères (Haute Garonne) d'où ils ont été ultérieurement dispersés au hasard des ventes. Le manuscrit B renferme des feuillets de format différent ajoutés, des personnages de dates diverses sont insérés en dehors de leur place chronologique. Dans les deux mss. les armoiries peintes sont très souvent inachevées, les descriptions ont été ajoutées après coup les notes biographiques sont d'une écriture cursive de plusieurs mains, avec des ratures. Tout en un mot donne l'aspect
mains, avec des ratures. Tout en un mot donne l'aspect d'une réunion de matériaux pour un ouvrage plutôt que d'un ouvrage définitif. Cf. acte de décès, paroisse de la Daurade, fol. 28. Sur ses enfants, voir abbé Lestrade, Bulletin de la Société Historique et Archéologique, n° 18, 1901, p. 352 et Revue des Pyrénées, t. XIII, 1901, p. 255-256. Son fils le peintre Raimond, à qui d'après son testament devaient revenir ses collections (cf. abbé Lestrade), étant mort en 1685 (cf. abbé Tournier, Revue historique de Toulouse, t. VIII, 1901, p. 284), c'est sans doute un autre fils, le religieux
p. 284), c'est sans doute un autre fils, le religieux cordelier Antoine, qui conformément au testament en devint possesseur. C'est peut-être de lui que sont diverses notes du tome III relatives à des personnages du dix-huitième siècle (cf. au verso du plat, armoiries des Capitouls de 1705, armoiries et notes relatives à M. de Beauveau « archevêque de Toulouse et ensuite de Narbonne », or, c'est en 1719 qu'il a été transféré à Narbonne; de même au fol. 171 v° notes sur J. de Milla, 1700, au fol. 221 v° sur Saget, 1717, au fol. 222 v sur Borista. 1718).
sur Saget, 1717, au fol. 222 v sur Borista. 1718). Cf. de Lahondès, article cité, p. 445. M. de Lahondès, s'appuyant sur ce fait, suppose que le recueil a été composé à la demande de la famille de Papus. Mais la dédicace à « Messeigneurs les Présidents », signalée par M. Rachou, ne semble pas confirmer cette hypothèse. Une dédicace spéciale de trois pages adressée « A Monseigneur le Premier Président de Toulouse et le fait que le portrait de Gaspard de Fieubet, premier président à cette époque (1653-1687) se trouve en tête du tome I, quoique ce tome soit
trouve en tête du tome I, quoique ce tome soit consacré au quinzième siècle, laisserait croire plutôt que l'ouvrage devait être remis à M. de Fieubet. NOTICE SUR M. DE LUCAS M. Jean de Lucas Baron de St-Rémi, seigneur de Seigle Tholosane. Porte d'azur au cerf aïlé gravissant d'argent au chef cousu de gueules chargé de trois étoiles d'or. Il fut reçu en l'office de Conseiller au Parlement de Toulouse le 26 blanc] juillet 1605. Exerça ladite charge honnêtement l'espace de 30 ans qu'il la vendit et acheta la seigneurie de Seigle. Il mourut la veille de Saint Martin l'an
de Seigle. Il mourut la veille de Saint Martin l'an 1654. C'était un des beaux génies du Parlement, car outre sa fonction du Palais il avait les belles Lettres, possédait à perfection les Mathématiques composant en Musique avec les Jets par la force des Nombres. Il fit diverses machines curieuses particulièrement une faite comme un petit coffret d'environ un pied en tout sens, dont le dessus couvert d'un papier blanc, produisait sur sa superficie l'objet tel qu'il était dans une chambre avec ses ombres, couleurs et lumières en sorte qu'un peintre pouvait enlever fidèlement les Épiceries réfléchies en les contournant
peintre pouvait enlever fidèlement les Épiceries réfléchies en les contournant sur le dit papier, quoique la machine fût enveloppée de tous côtés d'un manteau et par conséquent dans l'obscurité. Il avait l'oreille fine pour les défauts qu'on faisait tant en chantant qu'en jouant de toute sorte d'instruments. Il se plaisait à tenir de beaux chevaux qu'il dressait par merveillement qu'à le voir si bien à cheval et l'entendre parler dans les termes cavalières on l'aurait plutôt pris pour le Grison ou Pluvieux que pour un homme de robe. Il traitait splendidement ses amis, et je puis assurer sans exagérer que
splendidement ses amis, et je puis assurer sans exagérer que quand la Civilité aurait été bannie du reste du Royaume on l'aurait trouvée en M. de Lucas toute sa maison à son exemple, je dis jusqu'aux Lacquais, étaient bien instruits. Il avait des lumières toutes particulières pour la Philosophie Hermétique, en sorte qu'il avait la connaissance de tous les curieux de la ville et des Passagers, et on le consultait sur la science des Sages tant de Paris que de plusieurs provinces septentrionales d'où on lui écrivait, sur le sujet de cette science. Tome III, fol. 117. Écrit au-dessus de
de cette science. Tome III, fol. 117. Écrit au-dessus de François biffé. Écrit dans un blanc. A. Mots biffés. Les mots en italique sont d'une autre écriture, celle d'Hilaire Pader probablement. TABLE ALPHABÉTIQUE GÉNÉRALE DES TROIS VOLUMES Afin de faciliter les recherches dans ces trois albums, nous donnons ici une liste alphabétique de tous les personnages pour lesquels nous avons soit des notes généalogiques, soit des portraits peints (P), soit des portraits gravés sur papier découpé et collé dans le volume (G), soit enfin des armoiries peintes tantôt en entier (), tantôt en partie ou simplement décrites (a). La date
(), tantôt en partie ou simplement décrites (a). La date est celle qui est au bas des portraits et dans les tables particulières. Les chiffres renvoient aux folios des différents tomes. Pour le tome I, les indications sont dues à l'amiral Arago, qui, à la demande de Mme de Jaybert, a bien voulu les prendre lui-même sur le volume. Pour le tome II, le premier chiffre indique la foliotation originale, fort inexacte (voir ci-dessus, p. 385, n. 4), le second entre parenthèses la foliotation au crayon bleu mise par Cartailhac en notre présence. Il y a en outre dans la
en notre présence. Il y a en outre dans la table alphabétique qui est en tête de ce volume toute une série de noms renvoyant à des folios qui n'existent plus, soit dans le corps du volume, soit à la fin du volume, où tous les feuillets ont été déchirés après le folio 323. Pour le tome III, la numérotation des feuillets s'arrêtant à 192, nous avons restitué entre crochets [ ] les numéros que les feuillets suivants devraient avoir. Advisard (famille), a. 1633-1665 [ 111, 138 et 139. Agret (famille d'), a. 1605-1655. m. 1 I. Aignan, sieur d'Orbessan
(famille d'), a. 1605-1655. m. 1 I. Aignan, sieur d'Orbessan (famille d'), a., 1652 III, 26. Ambesi (Guillaume), P., 1556 I. 126 (118), Ambesi (Guillaume d'), 1650 n, 127 (149); III [201]. Ambesi (Jean). II, 126 (148). Ambesi (Pierre d'), P., 1561 II, 127 (149). Andrea (Pierre), P., 1513 I. 1 II, 23 (27). Dressée par Mme Durand, expéditionnaire aux archives de la ville, et collationnée par nous. Nous tenons à remercier ici tout particulièrement l'amiral Arago et Mme de Jaybert pour le soin et l'empressement avec lesquels ils ont facilité notre travail en ce qui concerne ce tome I,
facilité notre travail en ce qui concerne ce tome I, longuement examiné à Paris chez le commandant Martin par l'amiral Arago. Anglure de Borlemon (Charles d'), archevêque de Toulouse, P. 1598. ArdiM (Raimond), 1634. II, 140. Armaignac (Georges d'), cardinal archevêque de Toulouse, P. 1583. Armengaud (Raimond), 1523. II, 84 (105). Artigatou (Barthélemy), P, 1, 194. Issézat (famille d'), A., 1595-1650. 11, 167-168 (191-192). Astars (Philippe des). P. A.. 1505. II, 27 (21). Audibert (Michel), 1509. H, 32 (26); III [193]. Aufrère (Estienne), A. J, 214. Ausone (Léon d'), P. A., 1516. II, 62 (111). Bachelier, 1608. II, 36. Balanquier
A., 1516. II, 62 (111). Bachelier, 1608. II, 36. Balanquier (Jean), 160[ 1, 3. Bardin (Guillaume). P J, 123. Bardin (Guille), P J, 124. Bariliet (Pierre), P J. 119. Barray (Pierre), A.. 1555. 11, 15 (145). Barthélemy (François de), P., 1511. II, 56 (60). Barthélemy de Beauregard (François de), P. A., 1631. H. 59 (63). Barthélemy (Gabriel de). P. H, 67 (61). Barthélemy (Gabriel de), P., 1618. 11, 62 (66). Barthélemy (Jean de), P., 1590. II, 55 (59). Barthélemy (Pierre de), P 11. 58 (62). Barthélemy de Gramont (Pierre de), 15613. II, 61 (62). Basilbac (Jean de), 1517. II, 22
15613. II, 61 (62). Basilbac (Jean de), 1517. II, 22 (26). Baud (Jean le), P. A. J, 148. Bause (Hugues de), P. 1, 218. Bavlat (Jean de), P. A., 1515. 11, 26 (29). Bec (Guillaume du), P. A. 1, 63. Belon (Léon). P., 1515. II, 77 (93). Benoist (Guillaume), P., 1503. I, 236. Benoît (Nicolas de), P. A., 1509. I, 235. Benquet (Pierre de), P 1, 1644. Benquet (Pierre de). 1/. 6[. II, [161], (3 bts). Bernuy (Jacques), 1556. 11. 138 (46n). Berrail (Raymond), A., 1503. Il. 5 (11). Berthelot (Nicolas). P. A. 139. Bertier (Bertrand de), P. 1, 74.