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Ulcères et Eczémas variqueux. Arterio-sclérose et les Maladies des Yeux, ou l'anémie cérébrales ou autres. En cette saison le sang afflue à la peau, ou l'anémie cérébrales ou d'autres causes, ou une mauvaise circulation ou un excès de suif, des boutons d'acné. Parfois se produisent une mauvaise réaction à une injection, ou une poussée d'urticaire, ou une éruption d'herpès ou de fibrome ou de tumeur. Saisissez bien le moment, un suintement de darts humides, du contraire d'un excès surdité, ou un prurigo, du psoriasis ou du sycosis. Souvent de ces maladies n'est point curable. La science explique les poisons du
maladies n'est point curable. La science explique les poisons du sang se rassemblent pour former dommages. Il a été démontré par la nature même du pus des clous, des furoncles, des sanguinolents de ces états pathologiques, est la glande ou ganglion. Il arrive encore que les méthodes de richeslet les fait tous disparaître, accretés du sang s'attaquent aux jointures, en expulsant du sang les nocicepteurs qui enflent d'arthrite purulente ou bloquent le péricrân et l'effacent, le privent de circuler et qu'ensuite d'ankylose. Si les toxines du sang rencontrent des germes morbides, alors qu'elles s'accouplent, elles souillent de germes morbides, alors
morbides, alors qu'elles s'accouplent, elles souillent de germes morbides, alors qu'elles s'accouplent, elles souillent le sang, jusque dans la moindre parcelle. Son sciatique récidivante. A un certain âge, si l'on a une action hémorragique, des troubles gênants. ne s'est jamais préoccupé de le rectifier et surtout bon sang, la circulation devient plus difficile rajeunissement réalisé par une translucidité ; les artères sont durcies et l'asthme bronchique d'élève s'agrémente du mal de cœur. Le rose, les veines se gonflent de varices (avec sang). Ce qui complique, la digestion et la vie sociale, saisons complications de phlébites ou d'ulcères et ses cures
sociale, saisons complications de phlébites ou d'ulcères et ses cures extraordinaires, qui rénovent le corps médical des éczémats variqueux) le cœur s'affole, les crampes peuvent, chaque jour, soler leur cours, les reins s'engorgent, le malade risque la complication même là où tout avait ébourré. Des preuves : Rham & Manton depuis 8 ans. Un éczéma de 10 ans. Atteint depuis 8 ans de rhumatismes et d'une Atteint depuis 20 ans d'un mauvais éczéma et sciatique et savoir trouver essais utiles après avoir vu enfin tout se vieillir, j'ai marqué da 4 à 5. Le traitement Richelet. Aujourd'hui, tout a disparu
4 à 5. Le traitement Richelet. Aujourd'hui, tout a disparu après avoir su à la lettre votre Richelet amélioré, je n'y trouve ni gêne, ni souffrances, je suis riche, d'après de fabuleuses réponses Voir en vous conservant la moindre trace. M. E. Camus, 8, Rue Antoine-Blanc, Marseille. M. Sylvain Polet, 19, rue St-Nicolas, Rouen (Seine-Inf.). Deux cas graves d'arthritisme. Autre cas d'eczéma. Depuis 16 ans j'avais la fibromyalgie d'oulde, qui ne cessaient de suppirer. Mon mari souffrait aussi, en doute, je suis maintenue, de rhumatismes et de douleurs. Notre docteur, ma foi Richelet, bien délivré de ces maux, nous a
ma foi Richelet, bien délivré de ces maux, nous a conseillé votre Dépuratif Richelet qui nous a sauvés tous les deux et permis de reprendre tranquement. Je vous suis reconnaissant d'avoir redonné à notre travail et à notre famille la santé. M. & Mme Suzanne Saluvan, à Villeneuve-l'Etang (Seine-et-Oise). Mme Lesnic, à Gauriac (Gironde). Ses jambes étaient de plomb. Cure radicale d'un psoriasis. Depuis un an, j'avais les membres lourds et suintants. Je vous exprime toute ma reconnaissance pour l'étonnante efficacité de votre Dépuratif Richelet qui vient de me délivrer d'un psoriasis rebelle. J'ai travaillé et je ne dormais plus.
d'un psoriasis rebelle. J'ai travaillé et je ne dormais plus. Après avoir et qui faisait mon désespoir. Comptes sur moi, j'ai fait usage de votre Dépuratif pour faire l'éloge en toute circonstance de votre Richelet. Un mois après, je pouvais reprendre mes occupations. connu des malades du sang. M. V. Bas, à Vieux Bordes par Argelès-Gazost (Hautes-Pyrénées) Mme Murquet Rasé, rue Joffre à Brain (Ardennes) Le Dépuratif Richelet se vend dans toutes les bonnes pharmacies. À défaut et pour renseignements sur le traitement, écrire à M. RICHELET de Sedan, 6, rue de Belfort, Bayonne (Basses-Pyrénées). Depuis 1910, le "PARACIMEX" adopté
rue de Belfort, Bayonne (Basses-Pyrénées). Depuis 1910, le "PARACIMEX" adopté par les GRANDES ADMINISTRATIONS et l'ARMÉE est reconnu comme étant le seul insecticide détruisant radicalement les PUNAISES et leurs œufs. EN VENTE PARTOUT. Cheminade Mixte pour la TOUCHE ALGÉRIENNE LATÉMINIE DEPARTS DE PORT-VENDRAS Pour ALGER : Lundis et vendredis, à 11 h., par paquebot "EL-GOLEA". Pour ORAN : Le dimanche, à 10 h., par paquebot "G.-G. CHAMBON". DEPARTS DE SETE Pour ALGER : Le mardi, à 18 h. Pour ORAN : Le samedi, à 20 h. DEPARTS DE MARSEILLE pour : TUNIS, ALGER, BONE, PHILIPPEVILLE, les ÎLES BALEARES Toulouse, 24,
: TUNIS, ALGER, BONE, PHILIPPEVILLE, les ÎLES BALEARES Toulouse, 24, rue Lafayette. À céder, Sud-Ouest, après fortune, firme connue, quatre-vingts ans d'existence INDUSTRIE PRODUCTRICE de la région dont l'emploi va croissant USINE MODERNE deux millions unités contiguë gare. Clientèle mondiale, gros chiffre aff. à bon bénéf. Prix : 3.500.000. Vu situation unique, usine peut convenir grosse industrie. Banque PETITJEAN, 12, rue Montmartre, PARIS. AGENT GÉNÉRAL du mémoire, organisateur, pouvant prouver tonnage, demande COMPTOIR Agricole DE SCHOEN-CES, SELECTIONNEUR DE BEAUCE, place Verdun, SAUMUR (Maine-et-Loire). MOTORISTES Français, 32 ans, cherche emploi en agence de ventes ou voyageur en Midi ou Sud-Ouest. Écrire
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26 Juin. — Numéro 14. Nouembre 1856. L'Echo Photographique SOMMAIRE Fixage des Photographies en couleurs, A. GRABY. — De l'art en Photographie, H. EMBRY, — Sensibilisation du papier albuminé, M. BRADY. — Recettes et Formules.— Société des Amateurs Photographes. Reproduction autorisée avec indication de source. FIXAGE DES PHOTOGRAPHIES EN COULEURS Sur papier (1). Monsieur le Président, J'ai l'honneur de vous faire part d'une petite découverte : je suis arrivé à fixer les couleurs obtenues sur verre ou sur papier par la méthode chimique au sous-chlorure d'argent. Pour bien comprendre cette manière de fixer, permettez-moi de vous exposer ma théorie personnelle
manière de fixer, permettez-moi de vous exposer ma théorie personnelle sur la formation des couleurs par la méthode chimique, car c'est grâce à cette théorie que j'ai pu formuler ensuite la théorie du fixage et arriver au résultat final qui en atteste la vérité. Théorie de la formation des couleurs dans la méthode chimique. Cette théorie est toute différente de celle de M. Lippmann sur la formation des couleurs par la méthode physique. Pour ne pas vous entretenir trop longtemps, je me contenterai de la formuler et de l'appuyer sur quelques faits. Formation du « bleu » et du «
quelques faits. Formation du « bleu » et du « rouge ». Je dis : le bleu et le rouge sont dus uniquement à une combinaison plus ou moins forte de chlore avec l'argent, et non pas à des interférences. Comme les couleurs des fleurs, les couleurs obtenues par la méthode chimique se voient sous toutes les incidences, par transparence, comme par réflexion, que la couche de gélatine qui les contient soit humide ou sèche, qu'elle soit tannée par l'alun ou même fondue à l'eau chaude ; les acides les détruisent aussi. Il y a donc analogie entre les couleurs
détruisent aussi. Il y a donc analogie entre les couleurs chimiques et les couleurs des fleurs. Or, celles-ci sont formées, on le sait, par la chlorophylle qui, sous l'influence de la lumière, s'empare de l'acide carbonique de l'air, qu'elle rend un peu par la fleur, en changeant de teinte. Les couleurs chimiques semblent donc dues également à une absorption ou à une déperdition de chlore. En effet, une lame d'argent, exposée dans l'obscurité aux vapeurs de chlore devient, d'abord jaune, par la formation d'un premier sous-chlorure, puis rouge et enfin bleue, à mesure qu'elle absorbe plus de chlore. Voilà, peut-on
bleue, à mesure qu'elle absorbe plus de chlore. Voilà, peut-on dire, la composition des couleurs. En voici la décomposition : à la lumière, cet argent bleui va perdre lentement son chlore en passant par toutes les phases de couleurs précédentes, mais d'une manière inverse, et finira par devenir blanc jaune, le chlore quittant l'argent, pour s'unir, sous l'influence de la lumière, à l'hydrogène de l'air. L'eau, en fournissant l'hydrogène en plus grande quantité, accélère la décomposition, et, si l'on y joint l'alcali, la décomposition est encore plus prompte : l'use forme alors du chlorhydrate d'ammoniaque et l'argent devient rapidement jaune.
forme alors du chlorhydrate d'ammoniaque et l'argent devient rapidement jaune. Voici d'autres faits : prenons du chlorure d'argent pur et blanc, et trempons-le dans l'acide chlorhydrique dilué, puis exposons à une lumière faible ou bleue : nous aurons un sous-chlorure bleu qui retiendra beaucoup de chlore. Prenons maintenant de ce même chlorure d'argent pur et blanc, et trempons-le dans le nitrate d'argent qui lui enlèvera un équivalent de chlore et exposons à la lumière : nous aurons un sous-chlorure rouge, moins riche en chlore que le bleu. Trempons enfin ce sous-chlorure rouge dans l'hyposulfité de soude qui lui enlèvera encore
sous-chlorure rouge dans l'hyposulfité de soude qui lui enlèvera encore un équivalent de chlore, et nous aurons un jaune plus ou moins prononcé, dû à un reste de chlore combiné avec l'argent. Donc, plus il y a de chlore combiné avec l'argent dans le sous-chlorure, plus la couleur est foncée et tire sur le bleu ; moins il y en a, plus elle est claire et tire sur le jaune. Un chimiste pourrait, après avoir lavé ces sous-chlorures, évaluer les diverses quantités de chlore donnant, avec une même quantité d'argent, la couleur bleue et la couleur rouge. Pour vérifier cette
la couleur bleue et la couleur rouge. Pour vérifier cette théorie, j'ai préparé un papier sensible de cette manière : prenant un papier du commerce au chlorure d'argent, je l'ai enduit à l'envers d'azotate d'argent, destiné à reproduire le rouge, en enlevant au chlorure un excédent de chlore, puis à l'endroit d'acide chlorhydrique pour donner le bleu, par un excédent de chlore et de bichromate de potasse pour donner le jaune. J'ai obtenu ainsi des épreuves donnant bien toutes les couleurs. Donc, la combinaison plus ou moins forte de chlore avec l'argent, voilà tout le secret des couleurs bleue et
avec l'argent, voilà tout le secret des couleurs bleue et rouge dans la méthode chimique. Formation du « jaune ». J'ai séparé le jaune des deux autres couleurs, non sans raison, car l'argent seul avec le chlore, est bien susceptible de donner par certaines méthodes un jaune gris, mais non pas un jaune pur et capable de toutes les teintes. Par ma méthode, l'acide chromique pur, ou à l'état de chromate mêlé au sous-chlorure d'argent, donne un jaune d'or, complémentaire, du bleu-violet de l'argent qui se dégrade à la lumière et fournit toutes les teintes jaunes imaginables. Voici la décomposition
et fournit toutes les teintes jaunes imaginables. Voici la décomposition complexe qui a lieu dans la formation des couleurs : sous l'influence de la lumière bleue, le sous-chlorure bleu n'est pas sensible et reste le même, mais le sous-chlorure rouge, qui donne au papier préparé pour les couleurs la teinte violette que présente ce papier s'empare du chlore du chlorure de mercure et passe à l'état de sous-chlorure bleu acide ; enfin la couleur jaune du chrome disparaît, l'acide chromique, qui est très sensible à la lumière bleue, perdant son oxygène. Il reste, en définitive, sur le papier, la couleur
oxygène. Il reste, en définitive, sur le papier, la couleur bleue du sous-chlorure d'argent. Sous l'influence de la lumière jaune, l'acide chromique n'est pas sensible, il reste donc, mais l'argent bleu est très sensible et l'argent rouge est un peu sensible : tous deux blanchissent, perdant du chlore et s'amalgamant avec le mercure, passé à l'état de bichlorure et de métal. Sous l'influence de la lumière rouge, le chloride de soude-chlorure rouge n'est pas sensible; il garde son chlore et reste rouge; mais le sous-chlorure bleu est assez sensible au rouge, surtout au rouge jaune; il perd donc une partie
rouge, surtout au rouge jaune; il perd donc une partie de son chlore et devient rouge. L'acide chromique est un peu sensible au rouge, surtout au rouge violet et il disparaît plus ou moins, laissant voir sous le sous-chlorure rouge. À sec, la lumière blanche produit du bleu ou du vert jaune sur le papier exposé, suivant la manière dont celui-ci est préparé. L'ÉCHO PHOTOGRAPHIQUE Si le papier est exposé humide, la lumière blanche produit un effet différent et donne soit du blanc qui, restant exposé à la lumière, devient bleu, à mesure que le papier sèche, soit du jaune
bleu, à mesure que le papier sèche, soit du jaune qui devient vert. Telle est la théorie que j'ai trouvée depuis longtemps, mais qui, pour être mise en pratique, m'a demandé plusieurs années d'expériences et de patience. J'ai dû faire bien des essais, car il y a bien des manières de préparer un papier reproduisant les couleurs, mais il n'y en a que deux qui permettent de les fixer ensuite: l'une sur papier humide; elle n'est guère pratique, mais je vous la ferai connaître quand même, car c'est la première qui m'ait donné des résultats; l'autre sur papier sec, et
qui m'ait donné des résultats; l'autre sur papier sec, et celle-ci constitue une découverte vraiment pratique. (À suivre.) A. GRABY. DE L'ART EN PHOTOGRAPHIE (Communication faite à la Société des Amateurs Photographes.) En vous faisant cette causerie, je n'ai pas la prétention de vous enseigner les règles de l'art; beaucoup avant moi ont traité cette question, quantité de livres ont été publiés. Je veux simplement rappeler, chose trop souvent oubliée, ce qu'il faut pour obtenir une épreuve artistique pouvant constituer un tableau. D'abord la Photographie est-elle un art? Quoiqu'en aient dit les peintres qui ne voulaient voir en l'invention de
dit les peintres qui ne voulaient voir en l'invention de Daguerre que le côté « mécanique », la photographie a pris sa juste place, les expositions de plus en plus fréquentes le prouvent surabondamment, et, à présent, on peut dire sans hésitation que la Photographie est un art. Mais il ne faut pas dire, en déduction de notre victoire, que si l'on fait de la photographie on est un artiste; c'est une qualité que tout photographe est loin de posséder, mais qu'il peut acquérir. Nous allons donc voir comment, — j'emprunte l'expression à M. Robinson, l'auteur d'une excellente brochure dont
j'emprunte l'expression à M. Robinson, l'auteur d'une excellente brochure dont je me suis inspiré avec fruit, — comment le photographe devient un artiste. De la composition. Il en est rare de faire une épreuve artistique si l'on n'a pas connu de la composition. Il est possible que celui qui ignore ces règles fasse exceptionnellement une œuvre correcte, mais il ne lui faudra pas espérer voir cet heureux accident se produire souvent. En photographie, il faut avoir du goût, savoir choisir son sujet, et de ne pas faire comme un chasseur qui tire tout gibier passant à portée de son fusil.
qui tire tout gibier passant à portée de son fusil. Il m'est arrivé plusieurs fois de revenir d'excursion sans avoir impressionné une seule plaque, le pays parcouru étant sans intérêt. À quoi bon charger ses placards de clichés n'ayant aucune valeur? Qu'est-ce donc que la composition? C'est la manière de présenter d'une façon agréable à l'œil le sujet d'un tableau. La composition est pour l'art ce qu'est la grammaire pour la littérature et un mauvais tableau n'a pas plus d'intérêt qu'un livre écrit en mauvais français. Ce qu'il faut surtout rechercher c'est l'harmonie dans les lignes, la lumière et l'ombre,
rechercher c'est l'harmonie dans les lignes, la lumière et l'ombre, placer convenablement les lignes et les masses en faisant ressortir les parties principales et rendant moins apparentes celles d'importance moindre. Si nous regardons attentivement les tableaux des grands maîtres, nous remarquons qu'ils sont composés de certaines formes se retrouvant dans les œuvres des différents artistes: ce sont des dérivations du triangle ou de la pyramide, de la ligne diagonale et de ses contrastes. L'équilibre étant de première importance en composition, il est nécessaire de compenser les lignes. Si l'on ne tient pas compte de cette qualité, le tableau semble tomber
tient pas compte de cette qualité, le tableau semble tomber en morceaux. Des lignes se suivant dans la même direction donnent la sensation de la chute : tandis que si, à ces mêmes lignes, on en oppose de direction contraire, l'ensemble est soutenu. Si les lignes se dirigent en diagonale l'arrangement sera fait par une direction diagonale inverse. Il y a des quantités de moyens pour compenser les lignes obliques, c'est au bon goût de l'artiste à les trouver. Dans ce croquis projeté les lignes tombantes de l'arbre placé en premier plan sont supportées par les arbres plus éloignés. Voici
premier plan sont supportées par les arbres plus éloignés. Voici une autre disposition où les lignes des rochers de gauche forment une opposition avec celles des montagnes et l'ombre de l'avant-plan contraste avec la partie éclairée du fond, lui donnant ainsi plus d'éloignement. La ligne diagonale se prête bien à la composition d'un tableau, mais il faut qu'elle soit supportée autant que possible; cette forme est, même le plus souvent employée dans le paysage. Les formes de composition ne manquent pas, l'œil exercé trouve facilement un arrangement, pourvu que l'on ait le sentiment artistique; il faut surtout respecter la règle