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Pour l’étranger, au comptant 10% en supplément, avec d’avance. CONDITIONS de VENTE Nos conditions de vente sont impossibles à refuser; afin d’en permettre l’acquisition à tout le monde, l’appareil complet et les primes gratuites sont fournis immédiatement et on se paie qu’en une année sans aucune augmentation de prix par douzièmes mensuels. L’emballage est GRATUIT et renvoi est franco. Les quittances sont présentées SANS FRAIS pour l'acheteur. VOUS N'ÊTES EN CONFIANCE, l’appareil et les Primes sont GARANTIS tels qu’ils sont annoncés : ils peuvent être rendus dans les trois jours qui suivent la réception s’ils ne convenaient pas. Enfin, même
qui suivent la réception s’ils ne convenaient pas. Enfin, même Pointe (cadre unique au monde) tout ce qu'il est nécessaire pour la photo graphique en noir et en couleur, 12 Planches. Il comprend 66 12 feuilles de papier ambre, 3 Protecteurs plastiques, 1 Étui réversible à la fantaisie, au laboratoire. 4 Éprouvette graduée, 4 Radier laveur, 1 flacon révélateur Concentré pour développer le négatif, 4 Fl. de vino-fixateur pour fixer le papier, 4 Paquet d’hyposulf. pour fixer les Planches, 1 Sacouche élégante et solide en toile garnie de molleton à l’intérieur, munie de boucles et lanières, l’appareil sera ainsi entretenu
l’intérieur, munie de boucles et lanières, l’appareil sera ainsi entretenu à l’état de neuf pendant de nombreuses années. Premier Traité pratique de la Photographie en noir. BULLETIN DE SOUSCRIPTION Je soussigné, déclare acheter à la Société Internationale de la Photographie des couleurs, à Paris, l’appareil LE MULTICOLOR VULGARISATEUR, avec les primes gratuites, comme il est détaillé ci-dessus, aux conditions énoncées, c’est-à-dire payable en une année après réception de l'Appareil et des Primes et par paiements mensuels de 15 fr. jusqu’à complète liquidation de la somme de 135 fr. total. Fait à Nom et Prénoms. SIGNATURE Préfecture Domicile Département. En gare
à Nom et Prénoms. SIGNATURE Préfecture Domicile Département. En gare de Prévoir de remplir le présent Bulletin et de l’envoyer sous enveloppe à l’adresse de SOCIÉTÉ INTERNATIONALE de la PHOTOGRAPHIE des COULEURS, 9, Boulevard Bonaparte, Paris Les deux Traités pratiques indiquent en termes clairs et précis le maniement de l’appareil, ainsi que toutes les dispositions, mesures et précautions à prendre pour réussir de la tête et bonne photographie, en noir ou en couleurs, sans l’aide de personne. Désormais, il ne tiendra qu’à vous, Cher lecteur, à vous aussi, plus chère lectrice, d’avoir à home votre musée multicolore — composé et
lectrice, d’avoir à home votre musée multicolore — composé et signé (pour copie conforme), par vous-même. Jalousement monopolisée hier encore par une élite d’initiés, la photographie des couleurs entre aujourd’hui le domaine public. Emile Gautier (Le Figaro). LE MULTICOLOR POUR TOUS Dans un but de vulgarisation, nous offrons notre DÉTECTIVE MULTICOLOR BRÉVITÉ à 15 francs, faisant le noir et la couleur, avec tous les Accessoires et les Primes tel qu’il est décrit pour l’appareil à 12 francs au PRIX INCROYABLE de 45 FRANCS, payables 15 Francs après réception et le reste en trois versements mensuels de 15 Francs. Monsieur est
reste en trois versements mensuels de 15 Francs. Monsieur est satisfait? Oui, c’est bien. Rafraîchissez-moi aussi un peu les oreilles. Dessin de Vavasseur.
JOUR NAÏAD DES ARTS, DE L'ÉTRANGER ET DU COMMERCE. N° 5. ENTREPRISE. Francheffe d'Évaluation sur les peintres célèbres, et sur lesquelles on cherche à fixer les caractères distinctifs de leurs talents. LE GUIDE, Il est plus difficile de fixer son jugement sur les cuivrages du Guide que sur ceux des autres grands peintres : pendant quelque temps, l'école française le regardait comme le peintre le plus parfait. Aujourd'hui, peut-être, on ne lui rend pas assez de justice : il a eu plusieurs manières opposées ; il a fait des tableaux avec le plus grand soin, il en a fait de
avec le plus grand soin, il en a fait de négligés ; il a beaucoup travaillé pour sa réputation, beaucoup pour réparer bien vite les pertes qu'il faisait au jeu. Souvent sa couleur est faible et vigoureuse ; il a de la force et de l'énergie dans ses travaux d'Hercule ; de la chaleur et de l'expression dans le massacre des Innocents ; il est de la plus grande vérité dans le tableau de Saint-Pierre, qui est à Bologne ; dans celui de l'enlèvement de Déjanire, il joint la noblesse et l'expression à la plus grande force de couleur ;
et l'expression à la plus grande force de couleur ; mais, quoiqu'il ait fait quelques tableaux dans une manière vigoureuse, il en a peint bien davantage encore dans un ton doux et clair, et cela force et expression ne sont pas les qualités qui le distinguent. Un des caractères les plus originaux de son talent, et ce qui en fait la phisionomie constante, c'est sa belle manière de peindre, grande, facile, ferme et moelleuse en même temps, et de toutes la plus séduisante. Il a infiniment mieux peint les femmes que les hommes ; il a donné à leurs mains,
que les hommes ; il a donné à leurs mains, à leurs cheveux, une beauté qui est tout à fait originale. Il a donné des caractères de têtes nobles et beaux ; personne, mieux que lui, n'a peint leur aimable douceur, ce calme de la sensibilité, qui touche quelquefois autant que la plus grande émotion ; c'est pour cela que, bien que le Guide soit en général faible d'expression, il arrive souvent au cœur. Son dessin a de la vérité, presque toujours de la grâce, souvent de la noblesse, plus souvent des incorrections, et rarement de l'énergie ; il n'a
souvent des incorrections, et rarement de l'énergie ; il n'a pas bien entendu les grandes ordonnances ; ses pensées sont généralement communes ; le choix de ses attitudes n'est pas toujours noble, il est encore moins exactement conforme à la nature ; quelquefois ses teintes sont trop uniformes, ses figures semblent découpées, et il ne donne pas assez de relief aux objets qu'il a peints. Il a affecté un ton gris, verdâtre, qui, très fin et très agréable, donne cependant quelquefois à ses chairs l'air de chairs mortes ; l'harmonie de sa couleur argentine qui, malgré ses défauts, a de
de sa couleur argentine qui, malgré ses défauts, a de grandes beautés, a séduit beaucoup d'artistes. En France, pendant longtemps, et sa couleur et le flambeau de son pinceau, et sa manière de draper, large, agréable, plus remplie de goût que de vérité, furent les objets de l'adoration et de l'imitation de la plupart des peintres ; mais ils ressemblèrent aux femmes qui s'efforcent d'imiter les agréments d'une coquette aimable, et qui n'en faisant que la charge, n'y gagnent que du ridicule. Toujours harmonieux, agréable, et jamais sublime, le Guide fut un grand peintre ; mais il ne fut pas
fut un grand peintre ; mais il ne fut pas toujours un grand peintre d'histoire. Quelque reproche cependant que l'on puisse lui faire, on ne peut s'empêcher de convenir qu'il a reçu de la nature le don des grâces qui répandues dans toutes les parties de ses ouvrages, y portent un enchantement qui leur donnera toujours un très grand prix. La grâce noble et majestueuse de Raphaël élève l'âme ; celle du Corrège, voluptueuse, céleste, charme ; celle de l'Albane, jolie, un peu fardée, plaît aux yeux ; celle du Guide, douce, aimable, parée, plaît et intéresse. ANÉCDOTE. Si la
Guide, douce, aimable, parée, plaît et intéresse. ANÉCDOTE. Si la jalousie a quelquefois des effets funestes, elle donne lieu de même à des aventures assez plaisantes ; et en France, à Paris, surtout, le meilleur parti pour un mari est de s'en reposer avec confiance sur la fidélité de sa femme. Depuis dix-huit mois, B... est époux d'une femme charmante ; elle n'a que vingt ans, elle chante comme un ange, danse comme les grâces, dessine comme Isabey ; une grande fortune ajoute encore les charmes de l'élégante aux dons qu'elle a reçus de la nature. On la voit partout
qu'elle a reçus de la nature. On la voit partout ; au bal ; aux promenades ; aux spectacles : les femmes trouvent qu'elle se montre trop, et les hommes pas assez. Pendant un an, B... a été le plus heureux des époux ; mais depuis quelques mois il est devenu jaloux ; et pourquoi ? Sa femme est gaie, vive, légère ; mais il suit partout ses pas : elle l'aime, elle n'a point de secret pour lui ; elle donne tout au plaisir, rien à l'intrigue ; Aussi B... lui cache soigneusement le tourment ridicule dont il est
B... lui cache soigneusement le tourment ridicule dont il est la proie. C'est le jaloux honteux de l'être. Cependant elle sort quelquefois le matin : ce sont ces absences qui l'inquiètent. Où va-t-elle ! que ne lui demande-t-il ! Il hésite. Les jaloux ont quelquefois une discrétion si bizarre ! Que ne l'accompagne-t-il, du moins ! impossible, B... est dans les affaires ; et la matinée est un temps précieux. B..., a un vieux domestique ; c'est son confident. Dubois (c'est son nom) a l'intendance du déjeuner. Quand le déjeuner paraît, B... lui dit, Dubois, avertissez madame ; quelquefois Dubois
paraît, B... lui dit, Dubois, avertissez madame ; quelquefois Dubois lui répond : elle est sortie. — Sortie ! — où, monsieur. — Sans déjeuner ! — sans déjeuner. — Est-elle sortie à pied ! — non : dans une voiture de place. — Seule ! — seule. — Et elle ne m'a pas... pas demandé ? — elle a cru que vous dormiez encore. — Elle est donc sortie bien matin ? À huit heures à peu près. — Ah ! Dubois ! — Déjeunez, monsieur. Emilie rentrée, B... est à la bourse ; le dîner arrivé, le mari
est à la bourse ; le dîner arrivé, le mari est un peu sombré, Emilie caressante. Quelques amis s'ont là : elle parle de la promenade solitaire qu'elle a faite le matin à l’Elysée, ou bien elle a déjeuné chez sa mère, ou bien c'est le Muséum qu'elle a vu, oui plus souvent encore c'est la marchande de mode. Pourquoi ces détails ! on ne l'interroge pas. Pourquoi ? c'est pour détourner les soupçons : c'est tout simple ; et voilà la logique des jaloux. Les absences continuent ; les inquiétudes maritales augmentent : on n'y tient plus. — Dubois
inquiétudes maritales augmentent : on n'y tient plus. — Dubois ! — monsieur ! — la première fois que ma femme sortira le matin, et qu'elle t'ordonnera d'aller, lui chercher un carrosse, amène-en deux, et tu m'avertiras ; — et s'il était trop matin ! — comment, trop matin ! — oui ; aujourd'hui, par exemple, elle est sortie à cinq heures ; c'est hier au soir que j'ai porté l'ordre au cocher : — À cinq heures ! Ah ! Dubois ! — Déjeunez, monsieur. — Invorable : fais ce que je veux ; mais de la discrétion, tu
ce que je veux ; mais de la discrétion, tu sauras tout. À cinq heures ! mon malheur est sûr : marchande de modes, Elysée, Musée, père, mère, cousines, amies, tout dort à cinq heures ; il n'est qu'un amant que l'on soit sûr de trouver éveillé à cette heure-là. À dîner, Emilie n'eut jamais un appétit semblable ; les eaux de Passy lui ont fait un bien miraculeux ; quel site ! quelle vue ! quel air pur ! la matinée était superbe. — Les eaux de Passy ! fort bien : le détour est heureux. Quelle adresse !
fort bien : le détour est heureux. Quelle adresse ! quelle ruse ! quelle fausseté ! B... n'attendit pas longtemps. Dès le lendemain Dubois accourt : monsieur ! madame sort. — Et une voiture ! — j'en ai amené deux : l'une vous attend. — Ma femme n'a rien vu ! — rien. — On se lève, on s'empresse, on est en robe de chambre, en pantoufles, on ne songe pas à s'habiller ; on court, on descend, la dame partait, on s'élance dans le fiacre : cocher, suis cette voiture ; et tu t'arrêteras où elle s'arrêtera. Elle part
voiture ; et tu t'arrêteras où elle s'arrêtera. Elle part ; les glaces sont levées, les stores baissés. On ne veut pas être vu. Le trajet parait long ; en voyage c'est une mauvaise société que la jalouse et l'impatience. Par malheur un maudit embarras, dans la rue du Bac, retarde encore la course ; deux charrettes de four s'accrochent ; elles obstruent la vue comme le passage. Le cocher, les charretiers, les piétons jurent tout haut, et le mari tout bas. Le fiacre enfin se glisse le long du mur ; il passe. On est soupçonneux quand on est
mur ; il passe. On est soupçonneux quand on est jaloux ; le mari baisse la glace de devant ; cocher ! eh ! l'autre voiture ! — elle est là ; je la suis. — Bon. — La glace est relevée, et le mari se renfonce dans son coin. On prolonge toute la rue du Bac ; les voilà dans la rue de Sèvres ; de la rue de Sèvres sur le boulevard neuf. Quel supplice ! nous n'arrivons pas ; où va-t-elle donc ! On prend à droite le chemin de Vaugirard ; on est dans la campagne.
le chemin de Vaugirard ; on est dans la campagne. C'est inconcevable ! je ne connais personne dans ce quartier-ci. Enfin, les deux voitures s'arrêtent devant une maison ; elle est isolée mais jolie. Fort bien : je m'en doutais ; c'est une petite maison. Ah perfide ! Quand il croit être sauf et en se doutant de descendre et d'entrer, il descend lui-même, paye son cocher et le renvoie. On avait gardé l'autre voiture ; il compte bien que la dame lui permettra de revenir avec elle ; il n'a pas besoin de deux voitures pour le ramener. Il
n'a pas besoin de deux voitures pour le ramener. Il est enfin à la porte, il frappe ; on ouvre ; il entre. Que voulez-vous, dit le portier ! — ce que je veux ! tu vas le voir tout à l'heure ; où est ma femme ! — votre femme ! quelle femme ! — ce drôleux est dans le secret ; veux-tu répondre, coquin, ou je vais appeler la garde ! — la garde ! es-tu fou ! allons, sors et passe ton chemin. — Que je sorte, tandis qu'on ! à qui est cette maison ! —
tandis qu'on ! à qui est cette maison ! — que t'importe ! allons, sors d'ici et ne m'étourdis pas davantage. Quelques domestiques surviennent ; le tumulte augmente ; le portier crie ; le mari tempête ; la portière et la cuisinière s'en mêlent ; on ne s'entend plus. Au milieu de l'orage, le maître de la maison paraît : qu'est-ce donc ! — ma foi ! on n'en sait rien ; c'est un fou. Il n'a traité de coquin, dit le portier ; et moi de bavarde, dit la cuisinière. — Silence, et le maître s'approche de B... ;
cuisinière. — Silence, et le maître s'approche de B... ; quel service puis-je vous rendre ! que voulez-vous ! vous paraissez agité, votre costume même annonce que quelque chose vous affecte vivement. Calmez-vous, je vous en prie, et expliquez-vous. B... un peu déconcerté le regarde : en revenant, monsieur, avec ces cheveux blancs et cette figure honnête, je ne vous croirais pas capable... ; mais enfin ma femme est ici, je veux la voir. — Votre femme ! je n'ai pas l'honneur de la connaître ; — mais la voiture qui vient de l'amener est encore à votre porte; —
qui vient de l'amener est encore à votre porte; — quelle voiture ! — celle-ci, voyez plutôt; — vous vous trompez : elle est à ma sœur, qui vient d'entrer dans la minute. Au reste, pour vous tranquilliser l'esprit, toute ma maison vous est ouverte ; et si vous trouvez ici une autre femme que ma sœur, accusez-moi d'imposture. Le pauvre B..., un peu confus, balbutie quelques mots, devine qu'il est pris pour dupe ; que le maudit fiacre, distrait par l'embarras de la rue du Bac, aura pris une voiture pour l'autre, et sort enfin. Mais comment faire !
voiture pour l'autre, et sort enfin. Mais comment faire ! point de carosse. Il est en pantoufles, en robe-de-chambre, à plus d'une lieue de chez lui, et pour surcroît de détresse, la pluie tombe à verse. Enfin, au risque d'être hué, il rentre dans Paris. Il reprend le boulevard, la rue de Sèvres, la rue du Bac ; le voilà près de la rue de l'Université ; il était échevelé, mouillé, crotté jusqu'à la ceinture, et les enfants le suivaient ; il n'y peut plus tenir. Un de ses amis demeure à l'entrée de cette rue ; il s'en souvient,
demeure à l'entrée de cette rue ; il s'en souvient, s'y réfugie. On l'entoure, on l'interroge ; que lui est-il arrivé ! On l'introduit enfin dans le salon : que trouve-t-il ! sa femme, qui faisait tranquillement de la musique avec les filles de son ami. À cette vue, il ne put s'empêcher d'éclater de rire. Il eut la bonne fortune de raconter son aventure. Fut-il sage ! je l'ignore. Quoi qu'il en soit, on le caressa, on le plaisanta, on le sécha ; et il a bien juré, que désormais sa femme sortirait, chaque matin, sans lui causer la
désormais sa femme sortirait, chaque matin, sans lui causer la moindre inquiétude. Tant mieux pour elle, et tant mieux pour lui. POESIE. ARIANE, lue à la Société des Belles-Lettres par le citoyen Joseph Leroy, peintre. Déjà le jeune oiseau de sa voix printanière Saluait par ses chants le lever du soleil Et le retour de la lumière. Quand, sortant des bras du sommeil, Ariane essaya d'entr'ouvrir sa paupière. L'image de l'objet qu'a choisi son amour La première est présente à son âme embrasée, Et sa bouche a nommé Thésée Quand ses yeux sont à peine ouverts aux feux du jour.
ses yeux sont à peine ouverts aux feux du jour. Le perfide !... il fuyait... et pourtant son amante Pour être plus belle à ses yeux Orne sa tête adolescente Des fleurs dont se paraient ces bords délicieux, Et consolant les ennuis de l'attente, Des accents de sa voix touchante Charme, en ces mots, les échos de ces lieux : Bois fleuris, aimable feuillage, Propice aux amoureux secrets, Antres silencieux et frais, Discret et favorable ombrage ! Combien votre aspect est charmant!... Mais vous n'êtes pas mon amant. Jeune fauvette au doux ramage, Vous qui, la quittant dans ces forêts,
au doux ramage, Vous qui, la quittant dans ces forêts, Contez vos douloureux regrets Aux habitants de ce bocage. Que votre langage est charmant !... Mais vous n'êtes pas mon amant. Ainsi cette Nymphe amoureuse A la nature entière apprenait ses ardeurs, Et son amour prêtait une âme aux fleurs, À la pierre insensible, à la ronce épineuse. Le silence pourtant assiège encore ces lieux : Elle attend... elle écoute... inquiète, interdite. Un pressentiment douloureux Pèse soudain sur son cœur qui palpite, Et des pleurs coulent de ses yeux. Bientôt errante à l'aventure, Elle appelle, hélas ! vainement. La feuille
errante à l'aventure, Elle appelle, hélas ! vainement. La feuille qu'agite le vent, Le ruisseau qui fuit et murmure, Tout, jusqu'au bruit de la verdure, Lui semble annoncer son amant. Malheureuse ! apprends ton injure : Celui que ton amour attend Et qui te jura souvent Une flamme fidèle et pure, N'est qu'un ingrat, n'est qu'un parjure. Qui, se jouant d'un vain serment, Rit des maux que ton cœur endure, Et loin de toi fuit lâchement. Tout-à-coup des rochers dont l'île est couronnée Elle gravit le stérile sommet. Arrête, amante infortunée ! Arrête ; où vas-tu... c'en est fait... Elle
infortunée ! Arrête ; où vas-tu... c'en est fait... Elle voit... plus d'espoir !... affreuse destinée !... Bien loin déjà, son volage héros Oubliant sa trop faible amante, D'un tranchant aviron frappe l'onde écumante Et déchire le sein des flots. Immobile, glacée, à cette affreuse vue, Sur la roche déserte elle tombe éperdue, Et la douleur bientôt va terminer ses jours, Lorsque sensible et plein de charmes, Bacchus, guidé par les amours, S'empresse d'essuyer ses larmes. Ouvrez vos beaux yeux, Ô Nymphe plaintive ! Du maître des Dieux Le fils amoureux Vient sur cette rive T'avouer ses feux. Ouvrez vos
amoureux Vient sur cette rive T'avouer ses feux. Ouvrez vos beaux yeux, Ô Nymphe, plaintive. Oublie à jamais L'ingrat qui t'outrage. L'amour désormais De noeuds plus parfaits Offrira l'hommage À tes doux attraits. Oublie à jamais L'ingrat qui t'outrage. Ainsi parlait, brillant et d'amour et d'espoir, Le vainqueur de l'Inde enivrée. Ô que d'un jeune Dieu l'accent a de pouvoir Sur la beauté désespérée. Ariane, à sa voix, s'agite faiblement; Elle soulève lentement... Une paupière appesantie. L'éclat renaît à sa bouche flétrie. Sur le sein embrasé de son nouvel amant Sa tête doucement s'appuie; Soudain son cœur bat plus rapidement,
Sa tête doucement s'appuie; Soudain son cœur bat plus rapidement, Et bientôt un baiser brûlant La rend tout-à-fait à la vie. Belles, ne vous alarmez pas De trouver un amant parjure ; Tous les cœurs ne sont point ingrats. Belles, ne vous alarmez pas. Un Dieu bientôt entre vos bras D'un mortel vengera l'injure. Belles, ne vous alarmez pas, De trouver un amant parjure. Jusques au séjour éternel La beauté fixe son empire; Jusques au séjour éternel. En vain un ennemi cruel S'efforcerait de le détruire. Jusques au séjour éternel La beauté fixe son empire. EPIGRAME Sur un auteur comme
La beauté fixe son empire. EPIGRAME Sur un auteur comme il y en a tant. Ingrat, qui troublerait la paix de cet auteur ! On lui doit le repos qu'il procure au lecteur. SPECTACLES. Théâtre des Troubadours. Le 19 thermidor, on a donné sur ce théâtre la première représentation de l'opéra-comique, vaudeville en un acte et en deux pièces. Charles Favart, dans sa jeunesse, apprenant chez son père l'état de pâtissier; mais, favorisé des Muses, ce jeune homme oubliait toujours la cuisine pour courtiser ses aimables protectrices et la poésie, en dépit de ses parents et principalement de son père,
en dépit de ses parents et principalement de son père, avait tant de charmes pour lui, qu'il laissait brûler sauces, pâtés et rôtis, pour s'occuper à faire des couplets, des madrigaux, et surtout des vaudevilles pour l'Opéra-Comique. Cependant on va donner la première représentation de la Chercheuse d'esprit : Charles en est l'auteur, et tout le monde l'ignore. Il apprend le succès de son ouvrage, et on lui demande en même temps que tous les acteurs vont souper chez son père. En effet, ils arrivent peu après, encore en costume; on s'entretient du succès de l'ouvrage, et on ne veut
on s'entretient du succès de l'ouvrage, et on ne veut pas souper sans l'auteur ; le directeur que l'on complimentait déjà, à ce titre, déclare que l'ouvrage n'est pas de lui, mais que l'auteur est présent. Comme on est sûr qu'il n'a point assisté à la première représentation de sa pièce, on propose de la répéter, afin qu'il puisse juger si les acteurs jouent bien leur rôle. On applaudit, on répète; et la pièce finie, on demande de nouveau quel est l'auteur. Un seul des spectateurs reste immobile, et n'applaudit pas. Le père de Charles l'observe, et c'est son fils.
pas. Le père de Charles l'observe, et c'est son fils. C'est un envieux, dit un acteur, ou c'est l'auteur. Il est forcé de convenir de la vérité de cette dernière partie; on l'embrasse, on lui prédit sa gloire future, on le couronne et tous les acteurs chantent le rondeau suivant à la gloire du jeune Favart, TOUS. Jeune, aimable et brillant auteur, Nous t'offrons ces présents de Flore; Mais, quels bouquets ont la fraîcheur De ceux que ta main fait éclater? NICETTE. On croirait qu'Apollon dicta, Lorsque tu mis la main à l'œuvre; Ta Nicette qui débute, D'un coup d'essai
main à l'œuvre; Ta Nicette qui débute, D'un coup d'essai fit un chef-d'œuvre. NARQUIS. D'un auteur, fameux par son art, Favart emprunta, mais sans honte; Dans la Chercheuse de Favart Lafontaine eût trouvé son conte. FINETTE. Son badinage heureux n'est point Le trait hardi de la licence; Favart sait s'arrêter au point Où s'alarmerait la décence. FAVART, père. À ton goût, sans gêne obéis; Traitons, sans craindre la critique, Moi, des gourmands, et toi, mon fils, Des sujets d'opéra-comique. CHARLES. Un talent nécessaire au nôtre; Nicette est mon ouvrage; Mais, d'un succès, est le vôtre. La soirée de l'Opéra comique
d'un succès, est le vôtre. La soirée de l'Opéra comique est d'une femme qui a gardé l'anonyme. Il y a quelques négligences dans le cours de ce petit ouvrage, et un peu de trivialité dans le rôle de Favart père; mais l'intérêt qu'inspirait Favart à tous les amis du Vaudeville, a commandé l'indulgence. La manière adroite avec laquelle l'auteur de cette bagatelle a amené la reprise de la Chercheuse d'esprit, a généralement fait plaisir, et des applaudissements universels ont prouvé avec quelle satisfaction on rendait hommage aux talents d'un auteur aimable, dont le nom et les ouvrages seront toujours chers