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SEMPÉ notaire. A VENDRE À sept kilomètres de Pau, et à quinze cents mètres d’une station de chemin de fer, un taillis de 65 hectares, aménagé en coupes réglées de 18 ans, donnant annuellement un produit net moyen de 5.500 fr. S’adresser au dit M. SEMPÉ, rue Henri IV, 7, à Pau. 39—20 Appartement rue Montpensier, 31, au premier étage. Un lit avec sommier et matelas, une chaise-longue, et un poêle. Étude de M. G. OYASSON, huissier à Pau, 5, rue des Cordeliers. VENTE VOLONTAIRE AUX ENCHÈRES POUR CAUSE DE DÉPART Fixée au mercredi 14 Mars 1883 et jours suivants
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vente, OYASSON. NOTA. — On pourra visiter les meubles, tous les jours, de midi à deux heures. 258—3 VOYAGEUR " ÉPICERIE est demandé par M. GLATIGNY, pharmacien à MONTHÉJEAU, pour placer chez les épiciers produit d'un crapaud journalier. 15e ligne Commission. Étude de M. PLÉCHAT, notaire à Pau. À VENDRE Une maison en très bon état, de construction récente, sise à Pau rue Jeanne d’Albret 4. Bon placement. S'adresser à M. PLÉCHAT, chargé de la vente. 41—40 VENTE PAR AUTORITÉ DE JUSTICE Maison ROUSSILLE, place Bosquet, 8, à Pau, le lundi douze mars courant, à une heure de relevée. D’une
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renommée dans le monde qu'il n'est pas inutile de formuler ce que tant de gens qui s'y rendent auront, sans doute, ressenti avec plus ou moins de vivacité. Il y a trois Venise. Pour s'en aviser il suffit de mettre un peu d'ordre dans la sensation qu'on y éprouve. On démêlera bientôt que Venise n'est pas, d'un bloc, telle qu'on se plaît à la définir couramment. Il y a d'abord la Mort de Venise : c'est en Europe ce qui court de plus connu sur la lagune. Ensuite, il y a cette Saison de Venise, si fameuse, elle aussi. Troisièmement,
a cette Saison de Venise, si fameuse, elle aussi. Troisièmement, enfin, il y a sous ces deux Venise, en quelque sorte de convention, une ville qui ne se soucie ni de sa « mort », ni de sa « saison », et qui vit, qui frémit, qui fourmille, le jour, le long de ses étroites artères et se coagule, le soir, sur la place di San Marco pour écouter sa musique militaire, comme on ferait à Lille ou à Bordeaux, qui ne passent point pour des villes mortes. Cette troisième Venise n'a point de nom, chez les gens de lettres
Venise n'a point de nom, chez les gens de lettres qui ont feint de l'ignorer, ni parmi les gens du monde qui sont doués de l'admirable faculté de ne voir que ce qu'ils veulent ou ce qu'on leur a prescrit de voir. Se soucie-t-on, du côté de Montmartre, de Montparnasse ou de la Montagne Sainte-Geneviève des époques où c'est la saison de Paris ? Ces quartiers y gagnent-ils quelque pittoresque ou plus d'animation ? Ainsi à Venise, ainsi à Londres, ainsi à Rome. La saison, la season, n'y est jamais qu'une chose accessoire, un mouvement dans une classe isolée. Une
qu'une chose accessoire, un mouvement dans une classe isolée. Une pierre qui tombe dans l'eau fait des cercles autour d'elle sans aller troubler plus loin le courant de la rivière. Avant de parler de la Venise qui n'est celle ni des cosmopolites élégants, ni des littérateurs, la Venise courante, pourrait-on dire, il faut s'arrêter quelques instants sur la Mort de Venise. ... Le silence dans lequel la gondole s'enfonce sur le sol liquide des rues, les échos particulièrement sonores de la voix et des pas à travers le dédale des pierres et des canaux, quel admirable fragment de littérature symphonique
pierres et des canaux, quel admirable fragment de littérature symphonique à laisser volontairement inachevé, comme l'œuvre même du temps, qui n'arrive jamais à rendre tout entier au néant ce qu'il entreprit de saccager ! La mort de Venise. Venise, la plus unique des cités, la mort, la plus souveraine des choses : quel assemblage merveilleux de mots et de sensations il y avait à amalgamer sur ce thème. Personne mieux que M. Maurice Barrès ne pouvait y atteindre et y réussir. La Mort de Venise est l'un des plus émouvants chefs-d'œuvre des vingt dernières années et sans doute de bien
chefs-d'œuvre des vingt dernières années et sans doute de bien d'autres à venir. Mais il n'est que le reflet d'une sensation isolée. La Mort de Venise, de Maurice Barrès, c'est une sorte de crise du talent de M. Barrès. Il lui a plu d'écrire une partition destinée à émouvoir et à ravager passagèrement de délicates et rares sensibilités ; il n'a pas, sans doute, cherché à faire œuvre de vérité générale. Venise est un thème où il brode, comme un clair de lune en fut un amour pour Beethoven ou Chopin, ou l'Orient le prétexte à des descriptions pour M.
Chopin, ou l'Orient le prétexte à des descriptions pour M. Pierre Loti, — qui a vu les choses autrement que Barrès les aurait vues et que Taine, Gautier ou Chateaubriand, — selon l'époque où ils écrivaient, leur sensibilité nerveuse, leur dose de bile et le bon fonctionnement de leur estomac, — les auraient ressenties. La gondole est la tache noire qui, toujours au premier plan de tout à Venise, donne plus de finesse aux gammes environnantes, plus de clarté grise à l'eau, plus d'éloignement aux rives du Grand Canal, et fait paraître aux yeux du promeneur, au-delà de son noir
fait paraître aux yeux du promeneur, au-delà de son noir vernis, tout ce qui est dans le champ de la vision comme bleuté, lavé et pâli, sans nuire jamais à aucune valeur. L'édit qui fixa la teinte noire et uniforme pour toutes les gondoles créa pour nous, qui devions assister à la décrépitude de la chatoyante cité, une de ces mille et une raisons indéfinissables qui opèrent le charme de Venise. Si les gondoles étaient multicolores, comment les palais pourraient-ils lutter contre elles ? Leurs murailles de vieilles soies et de damas brûlés par les soleils, oxygénés par les vents
de damas brûlés par les soleils, oxygénés par les vents et les pluies, usés par les vapeurs qui montent des canaux le matin, leurs murailles sembleraient vieilles à côté de ces coques bariolées et violentes qui, du cadmium à l'indigo, glisseraient sur l'eau plombée du canal. La gondole noire, c'est l'écrin pour la perle, un écrin de velours qui laisse au joyau son éclat, et l'offre aux rayons de la lumière sans lui prêter de reflets. Et quel écrin ce dut être pour la femme de jadis, pour une de ces belles Morosina ou Loredana des siècles de puissances, habillées
ces belles Morosina ou Loredana des siècles de puissances, habillées des velours tissés d'or et des soies ramagées dont Tiepolo vêtit sa Cléopâtre du palais Labia ! La gondole file sans jamais heurter ni l'angle d'un mur, ni la gondole qui vient en sens inverse. A l'arrière, le gondolier, invisiblement, de sa grande rame conduit sans secousse, sans bruit, que le "choc" imperceptible et insaisissable de la rame remuant l'eau. Sì dilungo ! Itengo ! le gondolier, d'une voix grave, annonce au conducteur d'une barque devinée sur le rio voisin qu'il passera droit devant lui... A l'angle où il va
qu'il passera droit devant lui... A l'angle où il va tourner, sa voix s'élève de nouveau : "A-oèl" Une gondole venant en sens inverse est peut-être là, invisible... "A-oèl !". La gondole passe... Le silence retombe et, vers les petits canaux qui mènent à la Madonna dell'Orto, glisse lentement sur l'eau verte et noire, l'eau de plus en plus morte, mêlée d'herbes, et d'où monte une odeur de marécage... Après la saison de Venise, après la Mort de Venise, il semble qu'il y ait à aider les futurs visiteurs à éprouver de bonne foi autre chose que les plaisirs de
éprouver de bonne foi autre chose que les plaisirs de la vie élégante à l'entrée du Grand Canal encombrée le soir de barques décorées de lanternes, et d'où s'échappent dans le silence bleu et limpide de la nuit ces refrains d'une volupté à fleur de peau, dont l'enivrement ne devrait plus satisfaire que les princesses allemandes qui se sont fait enlever. Il faudrait faire comprendre ensuite que Venise morte est la merveilleuse invention d'un poète, qui avoue même préférer la ville comme nous la voyons aujourd'hui, que puissante et traversée de ses brillants cortèges. C'est la décrépitude de Venise qu'il
de ses brillants cortèges. C'est la décrépitude de Venise qu'il faut venir goûter. C'est sa vie continuant dans le décor lézardé et sali de sa splendeur ; ce sont ses palais séparés en petits logements où vit dans la pénombre tout un peuple qui a renoncé à sa richesse passée pour se suffire, uniquement, de ce qui lui est nécessaire au sens le plus strict du mot. Venise n'est pas seule ainsi. Naples est pareille. Les palais qui longent la route de Portici, et que des loques déshonorent en les embellissant sous les rayons du soleil, rappellent les palais de
embellissant sous les rayons du soleil, rappellent les palais de Venise; et, aux environs de la via Toledo, ne constate-t-on pas à chaque instant que les demeures de l'aristocratie napolitaine sont morcelées en vingt réduits sordides ? ...Accoudée à l'une des fenêtres du premier étage déjà baigné d'ombre, la Vénitienne regarde passer les gondoles et l'eau s'animer à leur passage comme de mille serpents de couleur, puis se calmer, retomber dans l'immobilité et la pénombre verte. La Vénitienne est brune ou rousse, avec des cheveux souvent crépelés, abondants, dont l'obscurité fait mieux ressortir sur le fond indistinct de l'appartement sa
fait mieux ressortir sur le fond indistinct de l'appartement sa peau mate et ses yeux qui brillent. F. Jobbé Durai, M. SUR LA TERRASSE DU CASINO Elle reste des heures à regarder venir et fuir les gondoles. "A-oèl !" Le col nu, les épaules couvertes du châle, elle s'est accoudée. La gondole longue et noire, dominée par l'homme debout, qui se penche sur le bois de sa rame, avance, passe et fuit... "A-oèl!" L'éclair s'efface de l'œil de la Vénitienne. Elle se met à fredonner un couplet. Mais la voix s'arrête dans sa gorge. Le silence reprend. Au loin, on
s'arrête dans sa gorge. Le silence reprend. Au loin, on entend marcher sur les dalles d'une ruelle. Un bruit de socques à talons de bois. C'est une Vénitienne qui passe. La voici, drapée dans le châle à franges, noir comme les gondoles... Les hanches larges et balancées, les épaules rondes, coiffée très bas sur la nuque, les mains ramenées devant elle, la Vénitienne semble une sœur aristocratique de l'Andalouse, une sœur qui serait restée veuve au lendemain de ses noces. Elle ne met pas de fleurs dans sa chevelure et n'emploie pour se vêtir que des nuances éteintes ou du
n'emploie pour se vêtir que des nuances éteintes ou du noir. Elle est comme habillée à la fois par la soie fanée des murs et le crêpe des embarcations. Elle va, légère. Ses talons cadencent le rythme de son pas. Les franges du châle se balancent dans les plis de la jupe que relève son pied qui marche. Le jour bleuté d'en haut l'ébène de ses cheveux qu'une raie sépare sur le front... Où va la Vénitienne? Elle ne s'arrête pas et n'hésite jamais avant de s'engager dans une ruelle ou de franchir un pont. On la perd bientôt si
ou de franchir un pont. On la perd bientôt si l'on rêve de la suivre dans le dédale vénitien... ...Une heure après, très loin de là, voici venir vers vous celle que vous aviez perdue. Elle marche du même pas, la tête droite, ses franges se levant dans les plis de ses jupes, son talon frappant les dalles avec un rythme égal. Depuis une heure, que fait-elle? Elle marche. Elle va, légère et en cadence, balancée... Où va-t-elle? Elle rentre chez elle s'accoumer à la fenêtre... La forme qui flotte avec ténacité, sur les palais flétris, c'est l'ombre de l'Arétin;
avec ténacité, sur les palais flétris, c'est l'ombre de l'Arétin; sa demeure regardait le Rialto, sans que je puisse arriver pourtant à découvrir le balcon où pendait « la tenture de soie rouge rayée de bleu que lui a donnée le marquis du Guasto »; ni ce palais « dont les colonnes, les piliers les corniches échappent à la richesse des paroles ». Où placer la bruyante maison du divin Pietro, prince des amphitryons et des maîtres-chanteurs, poète médiocre, conteur obscène, artiste pourtant, et qui marcha de pair avec les plus grands seigneurs et les maîtres, les hommes les plus
plus grands seigneurs et les maîtres, les hommes les plus illustres du XVIe siècle? J'avais emporté avec moi une édition rare des Lettres de l'Arétin, datée de 1538, c'est-à-dire du temps même où il vivait à Venise, et j'éprouve un certain plaisir à en tourner les pages devant les fenêtres où, peut-être, la Zafetta et la Zufolina s'accoudaient pour écouter une romance, tandis que Pietro promenait ses mains dans leurs cheveux noués de perles. Voici son portrait dans le livre, avec aux épaules le collier à fleurs de lis que François Ier lui avait envoyé; le front est fuyant, le