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Vendredi 5 Novembre 1848. UN NUMÉRO: UN CENTIME, Neuvième Année. — N° 44. JOURNAL OFFICIEL DES SPECTACLES, DES SALONS, DES MODES ET DE LA LITTÉRATURE, parait à Toulouse tous les jeudis. On peut se procurer des numéros au bureau du journal. Un tableau des artistes en activité, inséré à la quatrième page, est envoyé à tous les directeurs de théâtres; les noms des acteurs qui y figurent sont reproduits sur celui que publie l'Agence Dramatique de Bruxelles. Pour y être inscrit pendant une année 5 fr. Les abonnés au journal n'ont rien à payer. Les Abonnements sont payables d'avance et
n'ont rien à payer. Les Abonnements sont payables d'avance et en souscrivant. On s'abonne à Marseille chez M. MAMUS BOURRELÉ, rue Château-Redon, 14 et à Bruxelles, à l'Agence Dramatique, 16 du Chemin de fer. AVERTISSEMENT. — Les abonnements sont payables d'avance. — Toute demande que n'accompagnera pas un mandat sur la poste ou à vue sur Toulouse, sera nulle. — Les lettres et paquets doivent être adressés à M. Dupin, directeur, au bureau du journal. Tout envoi non affranchi ne sera pas reçu. — Il sera rendu compte de tous ouvrages son objets d'art après la remise de deux exemplaires.
ouvrages son objets d'art après la remise de deux exemplaires. — Les personnes qui enverront des renseignements ou des articles sont priées de les signer et d'y joindre une adresse exacte; contrairement, leur envoi sera considéré comme non avenu. — Les annonces doivent être remises le mercredi avant midi. — Une boîte placée à la porte du bureau est destinée à recevoir toutes les lettres et renseignements. Etat actuel des Théâtres du Midi. Nous sommes obligés d'interrompre aujourd'hui la publication de notre article sur le théâtre de Béziers. Un temps plus considérable que nous l'avions pensé nous a été nécessaire
plus considérable que nous l'avions pensé nous a été nécessaire pour la révision des notes et documents. A très prochainement la publication de notre article sur la réforme théâtrale. Du Projet de Construction de la nouvelle Salle de Spectacle. LE CONSEIL MUNICIPAL s'est occupé dans une de ses dernières séances du projet d'emprunt pour suffire aux dépenses; parmi lesquelles se trouvaient les frais de construction d'un théâtre. Nous avons vu avec douleur la majorité de cette assemblée repousser l'allocation pour la salle de spectacle, et nous ne nous sommes pas expliqué les motifs d'une telle détermination, lorsque les votes unanimes
expliqué les motifs d'une telle détermination, lorsque les votes unanimes des précédents conseils avaient constamment consacré en principe l'urgence de cette construction, et l'avaient même décidée d'une manière qui nous paraissait définitive. Il est certain, en effet, que la salle actuelle sera bientôt tout à fait hors de service, par suite des affaissements que le temps et l'usage ont déterminés dans les constructions. Il y a plus, c'est que la solidité du théâtre actuel ne serait-elle pas aussi compromise qu'elle l'est en réalité, la prudence commanderait encore d'écarter d'un de nos établissements communaux une salle où peuvent se déterminer de
nos établissements communaux une salle où peuvent se déterminer de fréquents incendies, et qui est ainsi, depuis longtemps, un danger permanent et sérieux menaçant d'une destruction complète notre Hôtel de Ville et les archives qu'il renferme. M. Gasc, chargé du rapport, a exposé, avec le talent qu'on lui connaît, toutes les raisons graves qui militaient pour cette nouvelle construction. Mais les adversaires systématiques, nous allions même dire les ennemis du projet, ont répondu par des raisons tellement futiles, tellement peu fondées, que nous avons été bientôt convaincus qu'il s'agissait ici d'un parti pris, d'une affaire de rancœur ou de mauvaise
d'un parti pris, d'une affaire de rancœur ou de mauvaise volonté dont nous avons cherché vainement à deviner la cause. Enfin le nombre a prévalu et la majorité est passée du côté des adversaires du projet, ne songeant pas que ceux qui le défendaient avaient aussi les voix, les espérances et les intérêts de la population de Toulouse. Quoi qu'il en soit, M. Gasc a fait un excellent rapport et une œuvre patriotique en même temps. De sottes haines ont pu vouloir frapper un adversaire politique en frappant le projet qu'il était chargé de défendre; mais la raison publique n'a
qu'il était chargé de défendre; mais la raison publique n'a pas attendu jusqu'à ce moment pour faire justice de ces basses coteries organisées par des médiocrités impuissantes, et qui, sacrifiant tout aux petitesses de leur amour-propre, oublient les intérêts que la cité leur a donné à défendre, pour ne plus se souvenir que de leur jalouse rivalité. Ainsi, nous voilà menacés de n'avoir plus, sous peu d'années, de salle de spectacle. Nous n'avons pas non plus de salle de concert, et notre Conservatoire de Musique se trouve réduit dans une misérable masure. Toulouse, qui se prétend une ville artistique, n'aura
misérable masure. Toulouse, qui se prétend une ville artistique, n'aura bientôt plus de quoi abriter une troupe de comédiens. Ainsi l'a voulu le vote de la majorité municipale. Heureusement, toutefois, cette décision n'est pas définitive; la haute administration a le droit de contrôler un vote aussi préjudiciable à nos véritables intérêts, et justice sera faite, nous en sommes sûrs. Nous avons parlé jeudi dernier des nouvelles modifications à introduire dans notre Conservatoire de musique. Nous apprenons aujourd'hui que la municipalité serait dans l'intention de combler la lacune qu'a laissée dans nos classes de chant la mort de M. Despéramons. Nous
nos classes de chant la mort de M. Despéramons. Nous applaudirions tout les premiers à ce projet, si, d'ailleurs, nous avions vu qu'il fût question de l'ouverture d'un concours. Nous ne comprendrions pas, en effet, qu'il fût possible, à notre époque, de nommer arbitrairement et par faveur à une position quelconque, surtout quand elle est salariée par les deniers communaux. Nous pensons donc que nos observations seront appréciées comme elles le méritent, et qu'il y sera fait droit. STATISTIQUE DES REPRÉSENTATIONS THEATRALES. Octobre 1848. L'administration a donné, dans le courant de ce mois, 22 représentations au Théâtre du Capitole; elles
de ce mois, 22 représentations au Théâtre du Capitole; elles se composent de: 9 opéras comiques. 16 comédies, tragédies, drames et vaudevilles. TOTAL: 25 pièces. De ce nombre, 7 nouveautés et 18 reprises; savoir: OPÉRAS COMIQUES. Reprises. 1 — Le Barbier de Séville. 2 fois. 2 — Ne touchez pas à la Reine. 3 — Les Mousquetaires de la Reine. 2. 4 — Jeannot et Colin. 2 5 — Le Pré aux Clercs. 1 6 — Le Rossignol. 1 7 — La Part du Diable 1 8 — Le Brasseur de Preston. 1 9 — Les Diamants de la Couronne.
de Preston. 1 9 — Les Diamants de la Couronne. 1 9 — Opéras comiques joués. 12 fois. Par extraordinaire, Robert le Diable, l'Anglais touriste, le Tambour du village, les Boeufs, chansonnettes, l'ouverture de Guillaume Tell. COMÉDIES, TRAGÉDIES, DRAMES ET VAUDEVILLES. Reprises. 1 — Un et un font un. 2 fois. 2 — Un Jeune Homme pressé. 2 fois. 3 — La Foi, l'Espérance et la Charité. 3 fois. 4 — Le Bon Moyen 2 fois. 5 — Le Code des femmes 2 fois. 6 — Le Dépit amoureux. 3 fois. 7 — Etre aimé ou mourir 2 fois. 8
fois. 7 — Etre aimé ou mourir 2 fois. 8 — Rita l'Espagnole. 1 fois. 9 — La Rue de la Lune. 1 fois. Nouveautés. 10 — Le Fils du Diable. 4 fois. 11 — Un Petit de la Mobile. 2 fois. 12 — Les Anglais en voyage 2 fois. 13 — Les deux Anges gardiens. 3 fois. 14 — Christophe ou le Cuisinier dramatique. 2 fois. 15 — Le Chiffonnier de Paris 2 fois. 16 — Une Poule ou mon oncle Laurent. 1 fois. 16 Trag., Drames, Com. et Vaud., joués. 34 fois. FEUILLETON DE L'AGE DE LA RÉVOLUTION.
Vaud., joués. 34 fois. FEUILLETON DE L'AGE DE LA RÉVOLUTION. L'APÔLONIE DE LA MORT. RÉVOLUTION DE NAPLES. (1647) Suite et fin. — Y a-t-il quelqu'un ici vous, ajouta le pêcheur en se tournant vers la foule, y a-t-il quelqu'un ici qui veuille parler pour Ametrano, le chef des gabelles ? — La mort, la mort à l'infâme! hurla la foule dont la grande voix ébranla la rue comme un coup de tonnerre ! — Mon enfant, mon enfant ! dit alors le prêtre épouvanté vengeance n'est pas justice ; — souvenez-vous des deux gardes ; — Jésus a dit, reprit
souvenez-vous des deux gardes ; — Jésus a dit, reprit le pêcheur d'une voix éclatante : celui qui se servira de l'épée périra par l'épée. Or, cet homme, seigneur, s'est servi du glaive, du glaive de justice, pour l'œuvre de ses pillages et de ses colères ; il a fait du bourreau le ministre de ses vengeances, il a lâchement assassiné le peuple ; donc il appartient au peuple ! Et poussant Ametrano du plat de son épée, Masaniello le livra, blême et la tête basse, à quatre pêcheurs qui l'entraînèrent vers la place Saint-Janvier. Le cardinal leva ses yeux
l'entraînèrent vers la place Saint-Janvier. Le cardinal leva ses yeux vers le ciel et se tut, impuissant devant cette redoutable cour de justice : puis la colonne se remit en marche, jetant au ciel, par intervalles, des hourrahs terribles auxquels se mêlaient ce cri du jour : Vive Masaniello ! Déjà paraissaient à l'extrémité de la rue, les deux tours jumelles du Château-Neuf, citadelles crénelées et bardées de fer de la base au faîte. A la vue du terrible donjon, les colères du peuple se ranimèrent, et les clameurs de l'émeute retentirent comme les mugissements de la mer, qui s'élance
l'émeute retentirent comme les mugissements de la mer, qui s'élance et bondit, sous le vent qui la fouette et l'emporte. Arrivé sur le grand marché aux étoffes, que dominaient les batteries du Château-Neuf, la foule, sous le regard de Masaniello, se répandit ça et là par petits groupes donnant peu de front et de profondeur, mais pouvant faire masse au premier geste et peser de tout leur poids sur les portes de la citadelle. En tête, à droite, s'établit la légion des pêcheurs, dont les premiers rangs portaient de longues échelles, et qui avaient pour mission de tenter l'escalade, ou
échelles, et qui avaient pour mission de tenter l'escalade, ou de jeter du moins l'incendie dans les ouvrages extérieurs de la redoutable bastille. A gauche les compagnons de la mort se déroulèrent en éclaireurs, s'adossant aux piliers de la salle et cherchant à faire cible, sur tous les points du rempart où l'on pouvait tenter la trouée. Salvator et Falcondé les distribuèrent d'espace en espace, laissant de grands vides, mais appuyant presque leur tête de colonne au premier fossé de l'enceinte. Quant au Château-Neuf, on eût dit un vieux donjon abandonné ou dans une paix profonde, car pas un bruit
abandonné ou dans une paix profonde, car pas un bruit de guerre ne s'élevait de ses cours intérieures, et c'est à peine si le long des galeries étayées et crénelées, on voyait passer de temps en temps quelques mornes sentinelles. Masaniello l'œil plein de défi et d'éclairs, mais toujours calme dans sa force, dans son audace, Masaniello chercha rapidement ses points d'attaque, et se tournant vers le peuple : — Avant la fin du jour, s'écria-t-il de sa voix vibrante et ferme, il faut qu'il ne reste pas une seule pierre de ce donjon, ou un seul homme debout sur
pierre de ce donjon, ou un seul homme debout sur cette place ! Me suivrez-vous ? — Jusqu'au bout, jusques dans le feu, hurla la foule qui s'allumait au regard ardent de son jeune capitaine. — Alors, frères, prions, et puis bataille ! bataille pour la liberté. Masaniello fléchit le genou, et tête nue, le regard courant au loin au-dessus des masses courbées : — Dieu du pauvre, s'écria-t-il, donne à nos bras la force de nos cœurs, et dirige la force des hommes libres ! ne laisse pas ton peuple sous le pied de l'étranger, et si nous, soldats
peuple sous le pied de l'étranger, et si nous, soldats d'un jour, nous devons tomber, que la liberté du moins puisse mener nos funérailles. Seigneur, nous t'aimons, pour les petits du golfe et de la vie, couvre-nous, fortifie-nous sous la mort. Le pêcheur se releva, puis ramassant ses deux ailes, il allait tenter le premier pont-levis, quand tout-à-coup un guichet s'ouvrit dans la porte massive, et parut un petit page, héraut de paix, qui dit : « Au nom du très saint patron de Naples et du Dieu vivant, le cardinal Filamini prie son cher peuple de s'arrêter un moment
cardinal Filamini prie son cher peuple de s'arrêter un moment et de retenir ses colères : l'espoir est dans son cœur et il va porter le gage d'alliance. En effet, le cardinal parut au même moment sur la terrasse la plus avancée du Château-Neuf, et il se pencha, la main sur le coeur, pour saluer la foule. Le duc d'Arcos était avec lui. À la vue de cet homme, le peuple au loin murmura; mais quand il vit le cardinal agiter dans ses mains vénérables le parchemin, gage de paix, de grandes acclamations s'élevèrent de toutes parts et l'on fit
de grandes acclamations s'élevèrent de toutes parts et l'on fit silence. — Je le vois, Falcone, nous pouvons partir, la farce est jouée. — Oui, tu as raison, tout est fini ! revenons aux morts ! Allons, enfants, dit-il au groupe des peintres, il n'y a rien à faire ici, laissez tous ces braves gens-là s'embrasser avec l'étranger; ce n'est pas aux compagnons de la mort à servir de parrain. — Oui, partons ! — Et tous les peintres se retirèrent sur leur front de four, ayant en tête Salvator et Falcone. Ils ont peut-être raison, dit Masaniello, qui le
et Falcone. Ils ont peut-être raison, dit Masaniello, qui le suivit longtemps du regard ! Salvator et Falcone, suivis de la bande des vengeurs, traversèrent toute la ville d'un pas lent et fier. Les hourras s'élevaient sur leur passage; mais le front pensif et le regard baissé, nos hommes ne répondaient pas à ces acclamations ardentes, et continuaient leur route, l'arme au bras : on eût dit une légion exilée d'un champ de bataille, et qui va prendre ses postes pour une retraite. Salvator, surtout, était inquiet et sombre: l'amère tristesse du Dante errait sur ses lèvres, et l'épée de
tristesse du Dante errait sur ses lèvres, et l'épée de combat, qui battait sa cuisse, semblait clouée dans son fourreau. — Nous allons enterrer les morts, dit-il à Falcone ! Faisons du moins de belles funérailles à l'amour, puisque celles de la liberté doivent être pauvres et sanglantes ! — Je ne sais pourquoi j'ai laissé là-bas toute espérance, répondit le peintre de batailles : mais je sens, à mon coeur malade, que tu dis vrai, Salvator : ce prêtre nous a perdus ! — Comme ils nous perdront toujours, reprit le maître : Ne vois-tu pas, ami, que s'ils
reprit le maître : Ne vois-tu pas, ami, que s'ils ont un regard pour le chaume ils ont un pied dans les palais ? — Il y a longtemps que, bons ou perfides, ils font les affaires de César, au nom de Jupiter ! — Tiens, frère, dans trois jours, il ne restera pas un coeur ### L'AGENT D'AMANDA ET MIDI. JEDDI. Les deux Anges gardiens, Christophe ou le Cuisinier dramatique, l'Anglais touristique, le Tambour du Village et Être aimé ou mourir. — VENDREDI. Le Chiffonnier de Paris. — SAMEDI. Une Poule ou mon oncle Laurent, les deux Anges gardiens,
Une Poule ou mon oncle Laurent, les deux Anges gardiens, les Anglais en voyage, les Boeufs, Robert le Diable et le Petit amoureux. — DIMANCHE. Le Barbier de Séville, Robert le Diable, Christophe, ou le Cuisinier dramatique, les deux Anges gardiens à l'ouverture de Guillaume Tell. — MARDI. Le Chiffonnier de Paris. — MERCREDI. Jean-Nous et Colin, la Clé dans le dos et Réveil du Lion. Les deux faits saillants de notre semaine dramatique sont : la suite des représentations de M. André Hoffmann, et l'exhibition du Chiffonnier de Paris, drame en cinq actes et douze tableaux, par Félix Pyat,
drame en cinq actes et douze tableaux, par Félix Pyat, aujourd'hui représentant du peuple. Un mot sur chacun de ces deux faits. M. Hoffmann a joué trois pièces nouvelles : les Deux Anges gardiens, Christophe ou le Cuisinier dramatique, et Une Poule ou mon Oncle Laurent, et, dans toutes, il a obtenu un immense succès. La première contient une idée bonne, vraiment heureuse; elle a des détails du plus haut intérêt; elle a surtout une partie essentiellement morale; c'est assez pour que nous lui doussions notre approbation entière. Ici le fond l'emporte évidemment sur la forme. Mais que nous importe
fond l'emporte évidemment sur la forme. Mais que nous importe l'agencement plus ou moins habile des scènes, si l'œuvre répond au noble but que l'on se propose d'atteindre ? Or, c'est un noble but que celui qui vise à la moralisation des classes ouvrières, et qui, pour y arriver, met sous les yeux des exemples à imiter, et s'efforce d'amener à découvrir ce qu'il y a de pur, d'élevé, de divin, dans l'âme de chacun de nous. Les Deux Anges gardiens sont fort bien rendus par MM. Hoffmann et Prud'homme. Le Cuisinier dramatique est un canevas sur lequel notre comique
Le Cuisinier dramatique est un canevas sur lequel notre comique de passage brode les accoutrements les plus excentriques, les lazzis les plus incroyables, les fioritures les plus extravagantes. Cuisinier, nourrice, cocher, danseur de l'Opéra, que sais-je encore ? il est tout cela successivement, sans que nous sachions bien, quand la toile tombe, sous lequel de ces travestissements il nous a paru préférable. Mais, pourquoi faut-il que le théâtre en soit venu à un tel état de faiblesse, de décrépitude même ? Et pourquoi le public ne songe-t-il pas au mal qu'il fait à l'art lorsqu'il applaudit des farces de la
qu'il fait à l'art lorsqu'il applaudit des farces de la nature de celle dont il vient d'être question ? La Poule ou mon oncle Laurent contient une ou deux bonnes scènes, en vue desquelles certainement ce vaudeville a été composé. Mais alors, pourquoi tant de détails inutiles ? Pourquoi deux actes quand un seul acte suffisait et au-delà ? Encore si M. Hoffmann était souvent en scène pour nous faire supporter ces longueurs ? Mais non, c'est à peine s'il se montre au premier acte, et son rôle n'est que peu chargé au second. De là le demi-échec que la
peu chargé au second. De là le demi-échec que la Poule a éprouvé. Avec ces vaudevilles, le comique des Variétés nous a donné quelques chansonnettes d'un mérite bien inégal : l'Anglais touriste, le Tambour du village et les Boeufs. À tout cela nous préférons, et de beaucoup, Robert le Diable raconté par un titi, et dont nous remercisons M. Hoffmann d'avoir bien voulu nous donner, cette semaine, deux auditions nouvelles. L'a chantnette est ce que cet artiste dit avec le plus de plaisir, et rend avec le plus de succès. Mais le théâtre du Capitole ne lui va pas comme
Mais le théâtre du Capitole ne lui va pas comme le petit théâtre, où nous l'avons vu en 1842, et où nous l'avons, par cela même, peut-être par cela seul, trouvé supérieur à ce qu'il est aujourd'hui. L'autre fait saillant, avons-nous dit, de notre semaine dramatique, est la première représentation du Chiffonnier, ce drame si impatiemment attendu, et, constatons-le tout de suite, accueilli avec tant d'indifférence. L'œuvre de M. Félix Pyat a éprouvé sur notre scène un échec à peu près complet ; et cependant ce n'est pas à nos artistes qu'il faut s'en prendre d'un pareil résultat. À part
artistes qu'il faut s'en prendre d'un pareil résultat. À part Madame Léopold, évidemment faible dans le rôle capital de Marie Didier, tous les artistes qui ont paru dans le Chiffonnier méritent des éloges : M. Henri pour la sombre énergie dont il fait preuve dans le double rôle de Pierre Garousse et du baron Hoffmann ; M. Sicard pour tout ce qu'il montre de dignité et d'amour dans celui d'Henri Berville ; Mesdames Dufossé et Henri dans leurs rôles respectifs de Claire Hoffmann et de Madame Pothard. MM. Chaumont, Colson, Berret, Victor et Mademoiselle Fuméry méritent aussi des éloges pour
Berret, Victor et Mademoiselle Fuméry méritent aussi des éloges pour la manière dont ils ont rendu le tableau du carnaval, joyeuse et charmante idylle enchâssée sans trop de motifs, dans l'élégie la plus noire, dans le drame le plus lugubre. Mais nos éloges surtout à M. Wable pour tout ce qu'il a montré d'intelligence dans la création si difficile du principal rôle de la pièce. L'assassinat, le père Jean, l'ivresse, l'interrogatoire, sont des tableaux où nous croyons que M. Wable serait difficilement surpassé. Rarement artiste a mieux mérité et d'un auteur et de notre scène. Et cependant, malgré le mérite
auteur et de notre scène. Et cependant, malgré le mérite bien réel de nos artistes, malgré deux toiles nouvelles dues au pinceau de M. Couturier, et un certain soin apporté à la mise en scène, le Chiffonnier a éprouvé devant notre public un échec tel, qu'il n'y avait presque personne à la seconde représentation. A quoi cela tient-il? À notre antipathie pour le drame, à la longueur de celui dont nous parlons, etc. etc. Tout cela est possible ; mais pourtant le succès tout récent de l'interminable Fils du Diable est là pour prouver que les raisons par nous données
est là pour prouver que les raisons par nous données ne sont pas les véritables. Nous croyons qu'elles ont un peu influé sur la destinée de l'œuvre de M. Pyat parmi nous ; mais nous pensons aussi qu'il y a une cause plus sérieuse qui explique l'échec dont nous avons été témoins. À notre avis, le Chiffonnier est un ouvrage faux d'un bout à l'autre. Il renferme quelques détails vrais ; mais l'action, telle qu'elle est conçue et déroulée devant les spectateurs, n'a aucune vraisemblance, et ne présente, par suite, qu'un médiocre intérêt. La vertu en bas, le vice et
qu'un médiocre intérêt. La vertu en bas, le vice et le crime même en haut, et rien qu'en haut, voilà le fond de la pièce, et ce fond n'est pas vrai. Un chiffonnier qui assassine pour devenir riche et baron, double poids qu'il supporte à merveille ; un tuteur qui vole et tue moralement son pupille en le faisant prodigue, dissipateur, sauf à le marier ensuite avec sa fille ; un père dont la fille est mère avant le mariage et qui consent, d'accord avec elle, à acheter une femme qui tuera son enfant, ce qui a lieu. Qu'est-ce que
qui tuera son enfant, ce qui a lieu. Qu'est-ce que cela ? Le crime, et le crime en haut, avec toutes ses horreurs, tandis que la vertu ne sera qu'en bas! Oh ! non : ce n'est pas tout-à-fait ainsi qu'est organisée notre société. C'est le regarder à travers un prisme détestable que de la voir ainsi. M. le duc de Praslin n'est pas certainement le type des gens composant la prétendue haute société de notre temps. Et qu'est-ce encore que cet homme à côté du baron Hoffmann? Evidemment, c'est pendant qu'il était en prison que M. Pyat a vu
pendant qu'il était en prison que M. Pyat a vu et dépeint la société dont le drame dont nous parlons a la prétention de retracer le tableau. On a beaucoup parlé du Chiffonnier comme œuvre dramatique et comme œuvre philosophique, et des éloges lui ont été donnés à ce double point de vue. À nos yeux, l'œuvre dramatique est faible, très faible; elle témoigne même d'une ignorance scénique, à peu près complète. Elle a de la hardiesse, et voilà tout. L'œuvre philosophique ne se trouve pas non plus dans le drame dont nous parlons, au moins comme nous entendons ces
drame dont nous parlons, au moins comme nous entendons ces mots. Tout ce qu'on y trouve ayant une portée sociale, se résume en quelques paroles vraies sur les misères de ce monde aboutissant toutes à la hotte du chiffonnier, pauvre homme qui dort le jour et ramasse la nuit ce dont les autres semblent ne vouloir plus. On nous trouvera sévère; nous n'avons voulu qu'être juste. Franchement, nous attendions mieux de l'auteur de Diogène et du vigoureux rédacteur de la Formule. CÔBBESPOURPAIN-THÉATRE. LYON 29 LYON 29 — GHANA THÉÂTRE. — Toujours les débuts. — La semaine qui vient de s'écouler
Toujours les débuts. — La semaine qui vient de s'écouler a été des plus orageuses. Le public a immolé trois ténors, ni plus, ni moins ; ce n'est pas trop, il y en a tant ; cependant m'étant avisé que cela commence à bien faire; au nombre dix, nous ferons une croix. M. Lapierre, qui avait fait demander trêve à son troisième début, à cause d'un enrouement subit, n'a pas été plus heureux au quatrième, qui s'est terminé au milieu des luttes les plus déplorables, d'injures, d'apostrophes et même de voies de fait, entre les siffleurs et les applaudisseurs. Le