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a peu de temps encore, quelques-uns des journaux de musique s'occupaient de faire des appréciations, des critiques raisonnées des œuvres publiées chez leurs concurrents ; aujourd'hui, ils ne se donnent même plus cette peine, parce qu'ils ont cru remarquer qu'une critique pouvait être parfois profitable à une composition et à un auteur, en promulguant son nom. Si, par hasard, un recueil musical se trouve forcé dans ses retranchements et obligé d'en venir à formuler une opinion, il le fait avec des injures grossières, écrites dans un langage aussi peu français sous le rapport de l'urbanité que sous le rapport de
sous le rapport de l'urbanité que sous le rapport de la grammaire. Nous en avons eu récemment encore des exemples. Voilà précisément où en est aujourd'hui le journalisme musical. On croit s'abonner à un recueil spécial et presque complet en ce qui concerne un art qu'on aime, et l'on s'est abonné à l'enseigne d'un magasin pompeusement et longuement pataphrasé une fois par semaine. Celui qui veut se tenir au courant de tout, ou à peu près tout ce qui se publie chez les cent cinquante ou deux cents éditeurs de musique de Paris, est bien surpris de voir que, d'après
musique de Paris, est bien surpris de voir que, d'après son journal, il n'y a qu'une seule maison qui fasse des publications. Que si, pour arriver à des renseignements plus complets, il s'avise de prendre un abonnement à toutes les feuilles musicales, ce qui constitue une dépense assez considérable, il n'est guère plus satisfait en fait que si tous les éditeurs possédaient un journal ; on pourrait presque dire que les meilleurs, les plus utiles à l'artiste, à l'étudiant en musique, ceux qui publient des œuvres classiques, se privent généralement de ce moyen de publicité. En tout cela, on le
de ce moyen de publicité. En tout cela, on le comprend, c'est l'abonné qui est dupe. Il voudrait savoir le plus souvent ce que produisent les auteurs qu'il estime le plus ; tel recherche les œuvres de Thalberg, tel autre celles de Bertini ; celui-ci les morceaux de Chopin, celui-là les romances de Masini ; un amateur de danse, les valses de Strauss, les quadrilles de Musard ou de Tolbecque, les polkas de Labitzki. Eh bien ! il est souvent tenté d'accuser ces compositeurs d'infécondité, attendu qu'aucun d'eux n'a un éditeur tout à fait spécial, tous sont obligés de s'adresser
éditeur tout à fait spécial, tous sont obligés de s'adresser au propriétaire du motif sur lequel ils font des variations, et parfois ils se laissent séduire par les offres brillantes des enchirschants ; il s'ensuit que le lecteur d'un journal, par cela seulement qu'il reçoit une feuille musicale, et que, par conséquent, il croit pouvoir se dispenser d'autres renseignements, ignore complètement l'existence de tel ou tel morceau, et est fort surpris de le trouver sur le piano d'une autre personne un an après la publication, c'est-à-dire quand l'œuvre a perdu tout l'attrait de sa fraîcheur et de la nouveauté. C'est
tout l'attrait de sa fraîcheur et de la nouveauté. C'est précisément ce vide dans la presse musicale que nous avons voulu remplir, lorsque, il y a un an environ, nous avons entrepris la publication des Petites Affiches Musicales, recueil où nous indiquions exactement, complètement et sans commentaires, les titres de toutes les œuvres musicales parues dans chaque quinzaine. Le succès obtenu par l'exactitude de nos renseignements, et par les soins constants apportés à notre rédaction, nous a semblé pouvoir faire pour une feuille plus complète, en augmentant le format, en la faisant paraître plus souvent, et en facilitant l'abonnement par
la faisant paraître plus souvent, et en facilitant l'abonnement par la combinaison la plus avantageuse. L'ALBUM DE SAINTE-CÉCILE sera donc, en quelque sorte, une continuation des Petites Affiches Musicales, quant à l'exactitude ; mais il sera un journal de musique beaucoup plus important et que les autres périodiques, par ses colonnes consacrées à l'éloge des œuvres publiées par un éditeur. Nous y passerons en revue, avec les détails et les développements nécessaires, toutes les productions importantes qui intéresseront l'art musical, les artistes et les amateurs. Nous ne nous bornerons pas aux morceaux de piano et de ce chant, aux partitions
aux morceaux de piano et de ce chant, aux partitions d'opéras : la musique religieuse, les symphonies, les études pour tous les instruments, la musique militaire, seront souvent l'objet de quelques articles, assez fréquents pour tenir au courant les lecteurs que ces spécialités intéressent, assez rares pour ne point fatiguer les amateurs qui ne s'occupent que de chant et de piano. Enfin, le nouveau mode d'abonnement que nous adoptons et la variété de genres que nous offrons au choix de nos abonnés seront de nature, nous l'espérons, à satisfaire les exigences de toutes les personnes qui s'occupent de musique. Nous
exigences de toutes les personnes qui s'occupent de musique. Nous avons reconnu et évité l'inconvénient principal du système adopté par les autres journaux, et qui consiste à donner en prime des albums ou des morceaux pour le piano, et à joindre à leurs livraisons encore des romances et de la musique de piano. Les personnes qui aiment le chant et le piano peuvent assurément être transportées de joie ; mais celles qui jouent de la flûte, du cornet à pistons ou même du violon, ne peuvent, sous peine de payer leur abonnement plus cher que les autres, puisque la musique
leur abonnement plus cher que les autres, puisque la musique qu'ils reçoivent ne leur est d'aucune utilité, ne peuvent, disons-nous, s'abonner à aucun journal de musique. En outre, le système des primes actuelles a l'inconvénient de n'offrir que des morceaux choisis par l'éditeur, des morceaux faits à la hâte, arrachés souvent, par flatterie ou par intimidation, à la bienveillance trop facile ou trop prudente des éditeurs musicaux; des morceaux enfin dont le mérite n'a pas été prouvé par un grand succès; des morceaux que l'on conseille bien à recevoir parce qu'ils seraient certes pas, même à fort bon marché. Nous
qu'ils seraient certes pas, même à fort bon marché. Nous invitons nos lecteurs à choisir dans tous les catalogues les œuvres les plus nouvelles, les plus utiles, les plus classiques, celles qui, par un succès établi et mérité, se sont maintenues à un prix élevé. Ces œuvres, pour quelque instrument qu'elles soient écrites, quels qu'ils étaient les éditeurs et les auteurs, nous les livrons à l'abonné en remboursement du prix de son abonnement; nous lui laissons, en outre, la faculté de les demander une à une, à l'époque qui lui convient le mieux; c'est donc, à toute personne qui achète
convient le mieux; c'est donc, à toute personne qui achète dans l'année pour trente francs de musique, un journal pour rien que nous donnons. Nous ne nous en tenons pas encore là; nous ajoutons à ce journal douze morceaux choisis, soit de musique religieuse, soit de musique de piano, soit de musique de chant, ou bien vingt-quatre morceaux de musique militaire, pour les abonnés qui ne veulent pas la prime de remboursement. Enfin, nous autorisons nos souscripteurs à se composer leur série d'un certain nombre de morceaux de musique religieuse, de musique de chant et de musique de piano. Aucun
de musique de chant et de musique de piano. Aucun journal n'a jusqu'à présent, il semble, offert à ses abonnés une combinaison aussi avantageuse et aussi satisfaisante pour leur goût. Aucun journal ne s'est posé non plus dans de pareilles conditions d'impartialité; car, n'ayant aucun intérêt à faire valoir la musique d'un magasin plutôt que celle d'un autre, il est évident que nous devrons apporter dans nos affections la même sévérité. Pour ceux qui ne nous connaissent pas encore pourront, par deux ou trois numéros d'essai, juger de nos intentions et des moyens que nous avons de les réaliser. UN
et des moyens que nous avons de les réaliser. UN PEU DE TOUT Pour TOUT Pour j'ai bien raison de dire un peu, car je n'ai vraiment pas grand chose à mon répertoire musical. Cependant, en dépit du beau soleil qui nous disait de si brillants adieux, la saison musicale arrive à grands pas; son avant-garde d'artistes et de compositeurs est déjà précédée à Paris, et, en attendant les concerts, nous avons les solennités de nos trois théâtres lyriques. À tout seigneur tout honneur; faisons politesse aux étrangers, et occupons-nous d'abord des messieurs, les Italiens et de leur directeur, M.
d'abord des messieurs, les Italiens et de leur directeur, M. Vatel; pourquoi pas Vatelli, ou Vatellini? car il semble étrange qu'un imprésario quelconque puisse avoir un nom qui ne se termine pas en i. Passons sur cette irrégularité; quoiqu'il ne soit pas italien, le directeur de la salle Vantadour n'en a pas moins les manières les plus charmantes qu'on puisse imaginer. Voyez-le recevoir ses abonnés le jour de l'ouverture; je vous jure qu'il n'y a pas au monde de spectacle plus curieux; cela seul vaut le prix d'une stalle d'orchestre, et l'on serait tenté de rester sous le péristyle, rien
et l'on serait tenté de rester sous le péristyle, rien que pour voir les façons galantes dont se fait cette réception solennelle. Le directeur se constitue le cavalier servant de toutes les dames qui viennent inaugurer l'ouverture; duchesses du faubourg Saint-Germain, banquières de la Chaussée-d'Antin, ambassadrices du faubourg Saint-Honoré, et grandes pécheresses du quartier Saint-Georges, toutes sont reçues avec les mêmes civilités et invitées à s'appuyer sur le même bras. Le directeur est là, le gant paille à la main, le lorgnon à l'œil, comme jadis M. Dupont, saluant de droite et de gauche, appelant Mme la duchesse, les demoiselles
droite et de gauche, appelant Mme la duchesse, les demoiselles de la rue de Bréa, traînant sans façon l'ambassadrice, et parlant actions du Nord à la noble héritière d'un grand nom. Enfin, peu importe, le galant imprésario sait mieux que tout autre que ces dames ne l'écoutent pas. Et puis, doit-il avoir plus d'égards pour la princesse que pour l'actrice? Toutes ne sont-elles pas égales devant la location d'une loge?... Je me demande cependant ce que signifiait cette réception; pourquoi le directeur croit devoir faire les honneurs de sa salle, chaque année, le 1er octobre. On dirait d'un maître de
chaque année, le 1er octobre. On dirait d'un maître de maison qui est et qui va recevoir ses invités à la porte; comme si chaque locataire n'était pas maître de l'espace de deux mètres carrés qu'il affermi à si haut prix. Que penseriez-vous d'un propriétaire qui viendrait à tout bout de champ vous installer chez vous et vous offrir le bras pour monter votre escalier, ou d'un concierge assez prévenant pour vous tendre la main, et vous escorter du bas en haut de sa maison, puisqu'il est bien prouvé que c'est la maison qui est au portier, et non pas
c'est la maison qui est au portier, et non pas le portier qui est la maison, si l'on s'en rapporte au langage du journal l'Epoque, L'ALMANACH DE SAINTE CÉQLE. M. Vatel, ou Vatelli, ou Vatellini, a eu installé sa petite musique jeudi 2 octobre, ou pour l'inauguration de la saison par l'Opéra, cette magnifique partition que tous les abonnés doivent saisir par coutume, sans aucune autre capitale, on n'aurait pas fait une ouverture par un ouvrage déjà connu; mais, à Paris, il en est tout autrement; ce qu'il y a de plus vieux est ce qui vaut le mieux pour
de plus vieux est ce qui vaut le mieux pour ces bons abonnés parisiens. Je n'ai pas le courage de m'opposer à la direction; d'après les annonces qu'elle nous apporte depuis trois ans, on doit se féliciter de ce qu'elle utilise pastrop des partitions nouvelles, la partition d'Il Trovatore, où la voix de Mlle Grisette a paru un peu affaiblie, a succédé à Lucia di Lammermoor, pour les représentations de Norma. Depuis le départ de Liberti, les ennemis de M. Vatel ne cessait de l'accuser de négligence et de lui reprocher l'absence d'un grand ténor de premier ordre. À cela,
reprocher l'absence d'un grand ténor de premier ordre. À cela, les amis de la direction ne cessaient de répondre qu'il n'existait pas de grand ténor en Europe, et qu'un impresario ne pouvait pas en faire. Le public, de son côté, n'était pas sans avoir entendu parler de Moriani et de Guasco, mais on lui disait que ces chanteurs n'étaient que des pygmées à côté de Mario, et on avait passé condamnation à cet égard. Mais voici qu'un beau jour, M. Vatel, qui est un railleur de première force, imagina, pour rabattre un peu les prétentions de Mario, de lui dire
rabattre un peu les prétentions de Mario, de lui dire : — Ecoutez Moriani dans Lucia, et prenez-le pour modèle. Plusieurs fois ce directeur revint sur ce chapitre, et répéta à son ténor : — Si vous entendiez Moriani à Paris, cela vous servirait de leçon : Soyez sage, autrement je le fais venir, et vous aurez là un terrible concurrent. Enfin, Mario, lassé, finit par mettre le directeur au défi. Celui-ci, courageux jusqu'à la témérité, ne voulut pas reculer, et un engagement pour quatre représentations fut signé entre Moriani et M. Vatel. Voilà pourquoi nous avons eu Moriani, pourquoi
et M. Vatel. Voilà pourquoi nous avons eu Moriani, pourquoi le Théâtre Italien a donné par là un éclatant démenti à tous ses amis, qui prétendaient qu'il n'existait pas de grand ténor italien en Europe. Moriani est, en effet, un artiste de premier ordre, sous le rapport du sentiment et de l'émission de la voix. Quelques notes un peu fatiguées sortent difficilement ; mais, avec ses imperfections, il est encore le roi des ténors que nous avons entendus depuis Rubini. Dans le final du second acte, il ne produit pas autant d'effet que ses devanciers, parce qu'il exprime la douleur
autant d'effet que ses devanciers, parce qu'il exprime la douleur par des sanglots comprimés, au lieu de l'exhaler en cri de douleur. Cette manière n'a peut-être que le défaut d'être nouvelle pour les oreilles françaises. Mais dans l'air du 3e acte Moriani est beau, sublime d'émotion pour toutes les oreilles et pour tous les cœurs. — Comme acteur, Moriani a toutes les qualités et les défauts de la manière italienne; il prodigue trop les gestes et les mouvements de tête. Le grand ténor, un peu dépaysé le premier jour, n'a pas été en possession de tous ses moyens ; les
pas été en possession de tous ses moyens ; les habitués ont cru devoir lui faire un accueil très chaud; ils se disaient sans doute qu'il était inutile d'encourager un artiste qui ne devait pas rester à Paris. Aux deux dernières représentations, il a été magnifique ; et dimanche, jour consacré au public qui ne s'abonne pas, il a été accueilli par les plus vives marques de sympathie. Ainsi donc, la direction nous a prouvé qu'il existait un grand ténor, mais qu'elle ne pouvait pas, ou ne voulait pas l'avoir. M. Vatel a agi, en cela, comme certains avares qui
M. Vatel a agi, en cela, comme certains avares qui aiment à montrer leur or pour faire envie aux pauvres, et s'empressent aussitôt de le resserrer dans leurs coffres. Seulement, lui, nous a permis de toucher le trésor, d'en jouir un instant; il nous a fait venir l'eau à la bouche, afin de nous infliger un supplice plus cruel, puisque nous connaissons ce dont il nous prive. Attendons maintenant les nouvelles œuvres que nous promet le Théâtre Italien; nous les jugerons avec notre impartialité habituelle, leur représentation fût-elle, comme on a lieu de le dire, sine speculation de boutique. Je
a lieu de le dire, sine speculation de boutique. Je ne veux vous dire qu'un mot du début de Mlle d'Albert, qui a paru cette semaine à l'Opéra dans le rôle de Mathilde de Guillaume Tell. C'est une toute jeune pensionnaire, qui a une jolie voix et vocalise avec infiniment d'habileté; mais elle manque de puissance et d'habitude. Elle a fort bien dit la romanesque, qui est presque un morceau de salon : elle a eu seulement le tort de l'enrichir de fioritures de mauvais goût. Dans le duo, il lui est arrivé un accident qui l'a décontenancée au point
lui est arrivé un accident qui l'a décontenancée au point que sa voix a laissé se laisser dominer ensuite constamment par l'orchestre. Mlle d'Albert est une cantatrice de salon et d'opéra comique plutôt qu'une prima donna d'opéra. Permettez-moi d'ajouter encore un mot assez joli que j'ai entendu dire, à Mme la Comtesse de D..., le jour du début de Moriani. — On assure, lui disait quelqu'un, que ce chanteur est venu demander au public parisien le baptême de sa gloire. — Eh bien! répondit-elle, nous n'avons pas voulu être coupables de déni de sacrements, et nous lui avons donné l'extrême-onction.
de déni de sacrements, et nous lui avons donné l'extrême-onction. R..... B..... THÉÂTRES LYRIQUES. THÉÂTRE ROYAL DE L'OPÉRA-COMIQUE. La Charbonnière, opéra-comique en trois actes, paroles de M. Scribe, musique de M. Monlfort. Vous rappelez-vous ce fameux contrat de mariage rédigé par Robert-Macaire et le baron de Wormspire, dans cette singulière comédie où Ernest-Lemàître était si admirable? Le gendre et le beau-père, tous deux voleurs de profession, se faisaient cadeaux sur cadeaux ; c'était à qui se montrerait le plus riche et le plus généreux; à la fin de cette scène, Robert Macaire, à bout d'inventions, disait au baron : —
Robert Macaire, à bout d'inventions, disait au baron : — J'ai en Bourgogne une mine qui produit une somme magnifique. — Une mine....d'or? demandait Wormspire. — Non..... de charbon, répondait Macaire, et il ajoutait : si tu ne te chauffes qu'avec mon charbon... La mine, ou plutôt le magasin de charbon que M. Scribe vient de découvrir et de mettre à la disposition de Mme Bertrand, la charbonnière, pourrait, à bon droit, passer pour une mine d'or ou de diamant (il est vrai que le diamant n'est autre chose que du charbon, à ce qu'on dit), car la brave femme
du charbon, à ce qu'on dit), car la brave femme parle de millions avec autant de facilité qu'un entrepreneur de chemins de fer. Et pourtant elle a été ruinée par la révolution française, et obligée de faire sa fortune deux fois ; que serait-ce donc si elle n'eût pas été ruinée? Quant à moi, qui crois de bonne foi tout ce que dit M. Scribe, je m'en vais demain acheter un fonds de charbonnier; et je suis persuadé que tous les spectateurs et toutes les spectatrices qui ont vu la Charbonnière ne tarderont pas à en faire autant. Mais tout
Charbonnière ne tarderont pas à en faire autant. Mais tout n'est pas rose dans le charbon ; on a beau y faire sa fortune avec la probité la plus pure, et vouloir se retirer du commerce avec une vertu sans tache, on se trouve exposé, dans les moments de révolution, ni plus ni moins qu'un marquis, surtout pour peu qu'on ait voulu sauver la vie à quelque proscrit. C'est précisément ce qui est arrivé à M. et à Mme Bertrand, honorables charbonniers parisiens, en 1793 ; ils ont offert un asile à un nommé Rigobert, ils lui ont même prêté
asile à un nommé Rigobert, ils lui ont même prêté de l'argent; et bientôt, poursuivis eux-mêmes, ils se sont vus dans l'obligation, afin de faciliter leur fuite, de déposer leur enfant nouveau-né dans la voiture de M. le marquis d'Apremont. Depuis vingt-un ans la mère Bertrand a travaillé à refaire sa fortune en Allemagne, et l'on ne saurait dire combien elle a réussi ; elle est honteuse elle-même de tous ses milliards. Mais il manque une chose à son bonheur, c'est la présence de ce fils chéri qu'elle a abandonné, et qu'elle aime d'autant plus qu'elle ne le connaît pas.
et qu'elle aime d'autant plus qu'elle ne le connaît pas. Ah! si elle le connaissait! mais..., en effet, au premier moment où elle croit avoir retrouvé ce fils, elle est tentée de se dire qu'elle a fait là une triste connaissance. Le gaillard est ivre comme plusieurs Montaut, et tout soldat qu'il est dans un régiment de chasseurs, il lève le sabre sur son colonel. Il est bien difficile de soustraire au jugement d'un conseil de guerre un soldat qui, devant cinquante personnes, s'est porté à une pareille extrémité; cependant Mme Bertrand ne se décourage pas, et elle obtient du
Mme Bertrand ne se décourage pas, et elle obtient du colonel, lequel est un brave homme, soit dit sans l'offenser, que le chasseur Gervais aura immédiatement son congé et sera mis en liberté. Transportée de joie, la charbonnière fait venir le chasseur et l'interroge sur son enfance, sur l'origine d'une certaine montre dont il est en possession. Là elle apprend, à n'en pas douter, qu'elle est la mère, non pas de Gervais, l'ivrogne, mais bien du colonel, marquis d'Apremont en personne. Je vous laisse à penser si la veuve Bertrand est contente — il ne lui reste plus qu'à embrasser
est contente — il ne lui reste plus qu'à embrasser son charmant colonel de fils, et lui voilà du bonheur pour le reste de ses jours. Malheureusement, il y a une petite difficulté, difficulté indispensable pour que la pièce ait trois actes; cette difficulté c'est que M. le colonel aime passionnément et est sur le point d'épouser Mme Agathe, fille du plus fier et du plus impertinent de tous les ducs émigrés, et il est évident que cet orgueilleux personnage ne voudrait pas pour gendre du fils d'une charbonnière. Mme Bertrand laissera donc le mariage s'accomplir avant de réclamer ses
Bertrand laissera donc le mariage s'accomplir avant de réclamer ses droits de mère. Cela ne suffit pas, il y a encore un autre obstacle : le marquis d'Apremont vient d'apprendre qu'il n'a pour toute fortune que des bois situés en Pologne, dont l'empereur lui a fait cadeau; ces bois valent tout au plus cinquante mille francs, et le duc ne se contentera pas d'un douaire si mince. Que fait alors Mme Bertrand? Elle présente son commis, le vieux Jérôme, comme un riche négociant, et lui ordonne d'acheter la coupe de bois du colonel au prix de cent mille écus comptant.
bois du colonel au prix de cent mille écus comptant. Cent mille écus comptant! Tout autant, tout autant! Voici donc le marquis encore une fois en passe d'épouser son Agathe. Pourtant il n'est pas satisfait de son bonheur; il se trouve trop bien servi par la Providence, et il veut savoir d'où lui viennent toutes ces prospérités, et entre autres une riche corbeille remise de sa part à sa fiancée. La pauvre mère, vivement pressée de questions, a bien de la peine à retenir les aveux et le baiser maternel prêts à s'échapper de ses lèvres, et, après une lutte
prêts à s'échapper de ses lèvres, et, après une lutte longue et intéressante, elle finit par presser son fils sur son cœur. Celui-ci n'est plus maître de lui, et, loin de rougir de la situation de sa mère, il la présente au duc, qui, naturellement, renonce aux projets de mariage. Les choses paraissent bien embrouillées, au point que vous vous demandez s'il est vraiment possible de sortir d'une pareille situation. Soyez tranquille; M. Scribe nous a, depuis longtemps, fait entrevoir le dénouement dans la personne d'un monsieur en habit noir, le Rigobert que Mme Bertrand a jadis sauvé. Or, ce
le Rigobert que Mme Bertrand a jadis sauvé. Or, ce Rigobert a entre les mains un bon titre qui l'établit créancier du duc pour environ trois petits millions. Ce titre, Mme Bertrand peut, à la rigueur, l'acheter et le payer comptant ! — Ô puissance du charbon ! Saint-Bérain et les mines les plus riches ont-ils jamais produit une pareille fortune ? — Cependant, Mme Bertrand n'a pas besoin d'acheter le titre, car Rigobert s'appelle Rigobert Ier, souverain de je ne sais pas trop quelle principauté d'Allemagne. La fin de la guerre et le traité de Paris viennent de lui
la guerre et le traité de Paris viennent de lui rendre son titre et sa principauté, que la Révolution lui avait enlevées, et il a usé de la Restauration pour faire Mme Bertrand comtesse de... comtesse des Fumerons probablement ! — Donc le colonel épouse Agathe, et tout le monde est parfaitement content. Je ne sais pourtant si la nouvelle comtesse épousera son fidèle commis Jérôme, qui est si amoureux d'elle. Quant au chasseur Gervais, qui abuse par trop du Montaut, je crois qu'il deviendra courrier de cabinets. Je vous ai raconté tout au long ce livret assez bizarre, dans