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dessins, pour la fabrication première, et surtout pour le bon marché. Chaque brevet d'invention de Violard a, pour ainsi dire, popularisé la dentelle. L'imitation de dentelle n'est plus possible ni acceptable. Le Chantilly de Violard coûte moins cher, toute proportion analysée, que l'imitation la mieux imitée qu'elle puisse être. Je ne comprends le semblant pour le vrai que dans la Teinturerie-Nouvelle de M. Jolly fils. A la bonne heure ! Il faut faire croire au neuf et au coloris. On a une robe fanée, on la porte à la Teinturerie-Nouvelle : on vous la rend fraîche et jolie. Vous donnez
: on vous la rend fraîche et jolie. Vous donnez un pardessus en velours tout froissé, tout couché, et la Teinturerie-Nouvelle relève ce pauvre velours fatigué, et le rend jeune, soyeux, chatoyant, comme à ses premiers débuts dans la toilette. La Teinturerie-Nouvelle fait bien plus : elle joue avec les couleurs, comme un habile jongleur joue avec des boules. Une nuance est altérée, voilà une autre nuance ayant l'éclat et l'apprêt du neuf. Il est impossible de reconnaître une robe teinte. Par exemple, on a dansé tout un hiver avec une robe de moire antique rose ou de moire antique
une robe de moire antique rose ou de moire antique bleu ciel. La robe n'est plus possible pour d'autres bals ; mais, grâce aux préparations chimiques et savantes de la Teinturerie-Nouvelle, cette robe rose ou bleue va se transformer en robe de moire antique noire ou de moire antique marron. Mettez-lui d'élégants montants de côté en velours marron ou en velours noir, et vous aurez une belle robe à la mode du jour. La mode du jour est celle de la saison et de l'actualité. Il faut vite en jouir, parce qu'elle ne dure jamais deux saisons. Voyez les fleurs
parce qu'elle ne dure jamais deux saisons. Voyez les fleurs de Dubouloy ; elles changent de parure avec chaque printemps, chaque été, chaque automne, chaque hiver. Les voici habillées en drap, en velours, en peluche et en plumes, quand elles vont en promenade et en visites. Elles réservent la mousseline, le crêpe et l'organdi pour les bals et les salons. Il n'y a qu'une seule fleur qui reste toujours la même et qui ne change pas de toilette : c'est la fleur d'oranger, la douce et blanche fleur de l'hyménée, la fleur regrettée et aimée que chantait Mignon. Dubouloy n'imite
la fleur regrettée et aimée que chantait Mignon. Dubouloy n'imite pas la fleur d'oranger : il la cueille, non pas souffreteuse et étiolée, telle qu'elle s'épanouit à Paris, mais splendide, mais luxuriante de beauté et de jeunesse, mais telle qu'elle fleurit en Espagne et dans ces bois enchantés du midi de la France. C'est la nature dans ce qu'elle a de plus pur, de plus vrai et de plus charmant. Il faut être sérieusement artiste pour arriver à une perfection aussi grande. Une semblable parure de fleurs d'oranger ne peut pas être mélangée avec d'autres fleurs blanches. C'est un gracieux
pas être mélangée avec d'autres fleurs blanches. C'est un gracieux chef-d'œuvre qu'on conserve comme une petite merveille de l'art et du talent. Un autre succès de Dubouloy consiste dans de jolies petites couronnes de plumes frisées et de feuillages de velours, que les premières maisons de modes placent autour de la calotte des chapeaux de grande toilette. Mme Brusa, qui a le genre Ode, sans l'imiter pourtant et sans le copier, emploie avec une grâce exquise ces demi-guirlandes de feuillages de velours, qui donnent un charme de plus à la chute élégante de quelques-uns de ses modèles. C'est surtout dans
chute élégante de quelques-uns de ses modèles. C'est surtout dans le fond du chapeau que Mme Brusa met une coquetterie jeune et distinguée. Il ne suffit pas d'avoir une passe de chapeau et un ornement qui embellisse et poétise le visage, il faut par derrière que ce chapeau donne une tournure élégante et rende la tête mignonne et séduisante. Mme Brusa ne dédaigne pas ces mille petits détails de la forme et du décor qui révèlent la femme artiste dans toute l'acception du mot. La pose d'un noeud de ruban, d'une branche de fleurs ou d'un bouquet de plumes a
d'une branche de fleurs ou d'un bouquet de plumes a pour elle une valeur très importante. C'est ainsi qu'on s'impose et qu'on devient un grand talent. Mais pourquoi Mme Brusa va-t-elle enfouir tant de ravissantes coiffures et de délicieux chapeaux tout en haut de la rue d'Amsterdam?... Nous ne sommes pas dans un siècle où l'on cherche la violette. Il faut se mettre là où l'on a décidé que le goût devait exister. On achète très souvent une horrible coiffure, mais c'est dans le quartier de l'élégance, de la fashion, mais madame une telle y va, mais il faut faire
mais madame une telle y va, mais il faut faire comme les moulins de Panurge. Tandis que bien des coquettes se diront : Que peut-il y avoir rue d'Amsterdam en fait de modes nouvelles?... Je vais vous les décrire tous ces charmants caprices de Mme Brusa qui vous rendraient si jolies, si jeunes, si vous vouliez aller cueillir la violette. — Un coquet turban en tulle illusion, maintenu d'un côté par une agrafe de perles d'or, et de l'autre par une branche de roses moussues retombant en trois traînées flexibles. Ce turban laisse flotter une longue écharpe terminée avec un
Ce turban laisse flotter une longue écharpe terminée avec un gland qui s'enroule autour du cou. Voilà certes une fantaisie de grande dame et de duchesse. Ce turban de tulle est d'une aristocratie extrême. — Un chignon grec tout ruche en tulle illusion, avec longs pans de tulle et petit cache-peigne en roses de Bengale sans feuille, — Un chapeau de taffetas gris et liseré de velours vert, avec grande blonde rabattant sur la passe. Ce ne sont pas positivement des tuyaux. La blonde est jetée avec une audace charme, Autour du fond, guirlande de feuillage de velours vert. —
Autour du fond, guirlande de feuillage de velours vert. — Un chapeau de velours noir, ayant une passe froncée en taffetas mauve, recouverte de blonde très riche. — Un chapeau Louis XIII en velours noir, avec plume flottant'à l'espagnole et grande dentelle noire voltigeant tout autour, — Un chapeau de jeune fille en taffetas gris feutre liseré rose, avec petite guirlande de ruban rose découpé en chicorée autour de la calotte et au bord de la passe. — Un chapeau de demi-toilette, tissé avec de la chenille noire et du laiton blanc, bordé de velours noir et de dentelle noire,
laiton blanc, bordé de velours noir et de dentelle noire, avec bavolet en velours pourpre. Broderie de taffetas pourpre. Puisque j'en suis aux coiffures nouvelles, je vais moissonner les plus gracieuses fleurs de Guélot. Guélot varie à l'infini ses coiffures et ses couronnes, parce qu'il sait que la beauté des femmes est très capricieuse, et que toutes les guirlandes ne vont pas à la même physionomie. La couronne Vénus est de style grec et mythologique. C'est une couronne de roses sans feuilles, attachée par derrière avec des flots de perles blanches qui se nouent en colliers dans la chute du
blanches qui se nouent en colliers dans la chute du cou. La coiffure impériale est en feuilles de laurier en velours vert teintées d'or, avec fleur de laurier en velours pourpre et épis de perles d'or, formant cache-peigne avec les fleurs de laurier en velours pourpre. Cette coiffure est très appréciée et très en vogue. La coiffure Mignon, en petites roses-de-mai et fleurs de ne-m'oubliez-pas. La coiffure Odette, en pluie de lilas blancs sans feuillage, avec cordon de lilas blanc disposé en ceinture et en pans. La coiffure Isabeau, formant un diadème de grosses perles d'or sur bandeau de velours
un diadème de grosses perles d'or sur bandeau de velours pourpre, retenant d'un côté un groupe de plumes blanches, et de l'autre une branche de cactus du Japon en velours pourpre, avec étamines de perles d'or. Une jolie femme n'a donc qu'à choisir chez Guélot la coiffure qui lui sied, car une coquette ne doit pas acheter une couronne de fleurs ni un chapeau au hasard. Mme Fleury, qui est une grande faiseuse, essaie elle-même tous ses modèles aux belles dames qui s'en rapportent à son bon goût. Le chapeau qui semble le plus joli n'est pas souvent le chapeau
qui semble le plus joli n'est pas souvent le chapeau qui va vous rendre charmante. Aussi Mme Fleury fait-elle une étude de la physionomie et de la beauté. Elle a le don du coloris comme un peintre; elle voit tout de suite le ruban, la couleur, la forme, le style, et on peut dire en portant soit un chapeau, soit un bonnet, soit une coiffure de Mme Fleury : « Je suis adorablement bien coiffée. » J'ai tellement parlé de son petit chapeau breveté, que bien des personnes ont cru que Mme Fleury ne s'occupait exclusivement que de ce chapeau,
que Mme Fleury ne s'occupait exclusivement que de ce chapeau, qui a un succès colossal en province et à l'étranger. Mme Fleury a été au contraire d'agrandir ses salons et ses ateliers. Ce que c'est que la vogue! La fabrique de Dubuisson prend aussi une place immense. Quand on s'appelle Morphée et qu'on préside au sommeil de tous les humains, on peut fonder un empire de lits en fer, de sommiers élastiques et de literie confortable et multiple. Ce qui distingue le petit empire de Dubuisson, c'est un choix de beaux lits luxueux et artistiques qui peuvent figurer avec les
beaux lits luxueux et artistiques qui peuvent figurer avec les ameublements les plus somptueux et les plus à la mode. Morphée n'est pas dieu pour rien. Il peut changer le fer en bois sculpté, en bois de rose, en bois doré, en ébène incrusté de bronze doré, en palissandre et bois de tux, et donner à un lit le style antique, le style moyen âge, le style Louis XIV, le style Pompadour, le style moderne. VICOMTESSE DE RENNEVILLE. On ne lira pas sans intérêt l'article que la Gazette de Paris consacre au retour de ce habile docteur : « Je
consacre au retour de ce habile docteur : « Je me souviens encore du bruit que firent, il y a quelques années, à Paris, les premiers essais de l'application du galvanisme aux affections nerveuses. Je ne me doutais pas alors que je me rencontrerais, plus tard, avec le docteur de Lacy, ce jeune médecin qui, avec toute l'ardeur de la conviction, donna à cette époque une impulsion décisive à cette découverte de la science. Les succès les plus évidents, dus surtout à l'appareil inventé par lui, appareil qui, par les plus ingénieuses combinaisons, porte sans aucune secousse le galvanisme sur
plus ingénieuses combinaisons, porte sans aucune secousse le galvanisme sur les organes affectés. C'est au milieu des expériences les plus heureuses, des cures les plus étranges, c'est en plein succès, enfin, que le premier promoteur de cette révolution scientifique disparaît tout à coup, nous laissant, il est vrai, les moyens de vulgariser les bienfaits dus à ses travaux. C'est que M. de Lacy, esprit investigateur, travailleur comme tous ceux qui savent déjà beaucoup, est en même temps un infatigable touriste. — Aussi, au moment où l'on se prépare à assister à l'une de ses séances à Paris, on apprend par
à l'une de ses séances à Paris, on apprend par un journal à l'autre bout du monde sa présence à l'île de la Réunion, Réunion, de nombreux succès couronnent ses expériences. Puis, deux... trois années s'écoulent, et l'on retrouve dans un salon de Paris M. le docteur de Lacy, plus ferme, plus convaincu, qui raconte comme quoi il vient de faire le tour du monde. Courageux soldat de cette phalange des pionniers de la science, dont il ne pense qu'à reculer les limites, le jeune savant ne veut le faire qu'en lui arrachant de nouveaux bienfaits. — Pour moi qui
qu'en lui arrachant de nouveaux bienfaits. — Pour moi qui appartiens au bataillon léger de la grande armée des travailleurs, ce qui me séduit le plus, je l'avoue, dans le docteur de Lacy, c'est l'originalité du touriste, c'est la manière du conteur. Descendant d'une vieille famille française, que les événements du dernier siècle forcèrent d'émigrer en Angleterre, M. de Lacy a fait ses études à l'université d'Oxford. — Aussi, à une physionomie toute française, à la vivacité, à la furia parisienne, il joint un accent anglais qui donne à sa manière une excentricité attachante. Qu'il fasse passer devant vos yeux
manière une excentricité attachante. Qu'il fasse passer devant vos yeux les tableaux les plus divers, soit l'aspect désolé de l'île de France ravagée par le choléra ; soit le spectacle animé d'une chasse au tigre au Bengale; soit qu'il vous transporte dans la pagode sacrée de Jagernat, où vous pénétrez de cette dignité asiatique qui préside aux cérémonies des adorateurs du feu ; soit enfin qu'il compose l'imposante scène d'une chasse à l'éléphant dans l'île de Ceylan, il vous captive, il vous émeut, il se fait écouter, si bien que l'intérêt qui vous retient dévore les heures. À l'île de
l'intérêt qui vous retient dévore les heures. À l'île de France, ce pays sanitaire par excellence, un navire des Indes avait apporté le choléra ; la ville était décimée quand le navire qui apportait M. de Lacy fut obligé de relâcher. À son entrée dans le port, il ne rencontre que des pirogues chargées de cadavres, qui venaient ensevelir leur triste cargaison dans la mer. La ville absorbe les soins de six médecins, les seuls qui y fussent, et le port est abandonné à lui-même. — M. de Lacy s'établit le médecin du port, se multiplie, se transporte d'un navire
le médecin du port, se multiplie, se transporte d'un navire à l'autre, distribuant ses soins. Il emploie le galvanisme comme système préventif, réconforte aussi les tempéraments affaiblis, et arrive à diminuer les ravages du fléau dans cette partie de la ville. Le docteur de Lacy, en quittant cette scène de désolation, a besoin de reposer ses yeux sur des tableaux plus riants. — Il part pour l'île Bourbon, qu'il quitte après huit mois de séjour, pour aller locher à Singapour, cette pointe extrême de l'Inde-Chine, traverse le Bengale, remonte le Gange jusqu'aux monts Himalaya. Partant de là, il visite l'Indoustan,
Gange jusqu'aux monts Himalaya. Partant de là, il visite l'Indoustan, Delhi, Bénarès, Chandernagor, Calcutta, où il étudie sur des organisations affaiblies par les excès et par l'opium les effets du galvanisme. Descendant le fleuve du Bengale et suivant la côte de Coromandel, il visite Madras, Seringapatam, Pondichéry, Ceylan, et arrive à la mer d'Oman et à Bombay, après avoir côtoyé le Malabar. — Quand il raconte qu'ayant remonté la syphide, le golfe Persique, il visite Bagdad, Bassora, le docteur touriste nous fait assister à des scènes des Mille et une Nuits. — Les souvenirs de ce pays féerique le transportent
Nuits. — Les souvenirs de ce pays féerique le transportent encore aujourd'hui, et il soutient que le calme ne lui est revenu qu'au milieu du désert qu'il a traversé pour arriver à l'embarcement où fut Babylone, qui n'offre plus que les traces des fouilles qui ont été faites. — Puis, descendant l'Euphrate, il vient se reposer à Aden; avant de traverser la mer Rouge. Après avoir vu le mont Sinaï, par l'isthme de Suez, il vient établir son quartier général au Caire, pour de là visiter l'Egypte dans tous les sens. Je ne me suis pas lassé d'écouter le docteur
sens. Je ne me suis pas lassé d'écouter le docteur de Lacy, qui m'a fait assister à son entrée en Palestine, à son séjour à Jérusalem, voyage plein de détails piquants, dans lesquels je ne puis entrer, car M. de Lacy doit préparer une relation de ses voyages. Rentrant à Paris par la Turquie, la Grèce, l'Italie, M. le docteur de Lacy trouve qu'il manque à son examen général les observations sur l'influence de certains climats, etc., et le voilà voguant vers l'Amérique, la Havane, le Mexique, la Nouvelle-Orléans, visitant le lac Supérieur, le lac Érie, le lac Ontario, les
le lac Supérieur, le lac Érie, le lac Ontario, les chutes du Niagara, le Canada, et descendant le Saint-Laurent jusqu'à Québec, où il séjourne avec plaisir en retrouvant des mœurs tout à fait françaises. Dans ces étranges pérégrinations, les exigences de l'homme de science ont souvent gêné le touriste, car l'appareil galvanique du docteur l'a accompagné partout, passant des épaules de l'Indien sur le dos du nègre ou les bras du métis. — Mais rien n'a découragé M. de Lacy, qui, avec une ardeur insatiable pour la science pratique, a prodigué, en homme du monde qu'il est, sa fortune à
prodigué, en homme du monde qu'il est, sa fortune à la satisfaction de ses goûts prédominants ; heureux excès qui tournent au profit de l'humanité, de la science et des arts. M. de Lacy nous en dira probablement plus long sur tous ces voyages, aujourd'hui qu'il est venu planter sa lente à Paris, cette patrie des maladies nerveuses. Rue Lafayette, 34. L'OPÉRA vient de reprendre avec un grand succès la Favorite, cette partition toujours si jeune, si fraîche, qu'on croit, en l'entendant, rajeunir soi-même des seize années qui se sont écoulées depuis la première audition. Tout en faisant la part
écoulées depuis la première audition. Tout en faisant la part légitime des artistes, de Mme Borghi-Mamo qui chante avec un art remarquable, de M. Bonnehée dont la voix est d'une suavité délicieuse, de M. Roger qui dit en comédien et en chanteur habile le rôle de Fernand, il faut bien demeurer convaincu que c'est surtout le chef-d'œuvre exquis de Donizetti que le public vient entendre et applaudir. Aux ITALIENS, c'est aussi une œuvre de Donizetti qui occupe l'affiche en ce moment : Lucrezia Borgia. Les deux principaux rôles, Gennaro et Lucrezia, sont très favorables à M. Mario et à Mme
Lucrezia, sont très favorables à M. Mario et à Mme Steffanone, qui est décidément douée d'une belle organisation de chanteuse et d'artiste dramatique. Mme Valli n'a pas su tirer parti du petit rôle que Mme Alboni faisait si admirablement valoir, et particulièrement de la chanson connue sous le nom de Brindisi. Il serait à désirer aussi que les rôles secondaires des seigneurs fussent remplis par des artistes d'une certaine valeur pour rendre d'une façon satisfaisante le magnifique septuor du premier acte. On n'a pas oublié les prodigieuses rentrées de basse de Lablache dans ce morceau capital. L'OPÉRA-COMIQUE a fait une
de Lablache dans ce morceau capital. L'OPÉRA-COMIQUE a fait une bonne semaine. Le début de Mlle Lhéritier, qui a eu lieu mercredi dans le rôle d'Henriette de l'Ambassadrice, est assurément un des meilleurs auxquels il nous ait été donné d'assister depuis longtemps. Douée d'une riche organisation vocale, d'un organe bien timbré, souple et étendu, d'un sentiment musical exquis, d'une intelligence remarquable, la jeune débutante se distingue en outre par la grâce honnête et naturelle de ses manières, qui préviennent tout d'abord en sa faveur et témoignent d'une bonne éducation première. Son succès est allé toujours croissant, depuis les couplets d'entrée
Son succès est allé toujours croissant, depuis les couplets d'entrée du premier acte jusqu'au grand air du troisième, qu'elle a dit avec un éclat, une sûreté d'intonations, une maestria dignes d'une virtuose de premier ordre. Il y a dans un pareil début plus que de magnifiques promesses : il y a la certitude d'un avenir de grande cantatrice et de comédienne intelligente et spirituelle. Le lendemain jeudi, le Sylphe, opéra en deux actes, dont la musique a été écrite par M. Clapisson sur un livret de M. de Saint-Georges, obtenait un très grand succès et valait une ovation à M.
un très grand succès et valait une ovation à M. Faure et à Mme Vandenheuvel-Duprez. Une jeune femme romanesque que son mari ramène à la raison, en se faisant passer pour le sylphe de ses rêves, un cousin ridicule et prétentieux, un oncle grotesque, une fille d'auberge très avenante sous les traits de Mme Decroix ; enfin un mari aux apparences rudes, au caractère bourru, qui sait adoucir sa voix et ses manières pour flatter les caprices d'imagination de sa jeune femme et la conquérir après l'avoir épousée, tels sont les personnages et tel est en résumé le sujet de
les personnages et tel est en résumé le sujet de cette pièce qui, sans avoir un grand intérêt d'action, a fourni des situations suffisamment musicales à l'auteur heureux de la Fanchonnette. C'est dans les couplets, dans les petits duos d'une facture piquante, dans les airs brillants, dans les romances, bien plutôt que dans les morceaux grand mouvement dramatique que la muse de M. Clapisson est à l'aise et se complaît. Avec le Sylphe il a pu s'en donner, et il s'en est donné à coeur joie. Les couplets, si délicieusement dits par M. Faure avec une voix de tête d'une
dits par M. Faure avec une voix de tête d'une suavité exquise, le duo de M. Faure et de Mme Duprez, le grand air de Mme Duprez, la chanson de M. Ponchard ont été accueillis avec cette faveur dont le public est aisément prodigue pour la musique facile et accessible au goût de la multitude. Les artistes, surtout M. Faure et Mme Duprez, nous nous plaisons à le répéter, ont le droit de revendiquer une bonne part de ce succès. On annonce pour la semaine prochaine l'Avocat patelin, opéra bouffe en un acte, arrangé par MM. Ferdinand Langlé et de
en un acte, arrangé par MM. Ferdinand Langlé et de Leuven, d'après la comédie de Palaprat et la pièce originale attribuée à l'avocat Blanchet. La musique, qu'on dit très gaie, est de M. François Bazin. L'exécution est confiée à MM. Couderc, Prilleux, Berlioz, un transfuge des Bouffes-Parisiens, Mmes Révilly et Decroix. Le THÉÂTRE-FRANÇAIS, au moment même où le Sylphe obtenait un succès à l'Opéra-Comique, voyait la nouvelle comédie de M. Léon Laya, intitulée les Pauvres d'esprit, se traîner péniblement jusqu'à la fin de son troisième acte. L'auteur a voulu prouver que les pauvres d'esprit sont plus capables de faire le
que les pauvres d'esprit sont plus capables de faire le bonheur de leur famille que les hommes de génie et de talent. Tel a dû être son point de départ et, s'il était resté sur cette thèse, il aurait pu écrire une pièce banale et ennuyeuse, mais il n'aurait point fait une chose absolument fausse et peut-être même blâmable. À force de vouloir faire briller les notaires au dessus des gens de lettres, il en est venu jusqu'à établir que ceux-là ont tout autant d'esprit que ceux-ci et ont infiniment plus de cœur ; ajoutez-y les avantages de la fortune
plus de cœur ; ajoutez-y les avantages de la fortune et du bien-être, et vous aboutirez à cette conclusion qu'il n'y a rien de mieux au monde que d'être notaire, et que la plus belle destinée qu'une femme puisse rêver est celle d'être épouse d'un notaire. Que diable, nous disait Léon Gozlan, il faut pourtant nous laisser quelque chose; Messieurs les notaires gagnent sans beaucoup travailler des fortunes énormes auxquelles les plus grands maîtres de la littérature n'osent même pas aspirer; s'ils prétendent encore avoir plus d'esprit, plus de cœur et un meilleur caractère que nous, où trouverons une compensation
et un meilleur caractère que nous, où trouverons une compensation ? Nous serons donc les parias de la société ; et c'est un de nos confrères qui nous peint de la sorte! En vérité, c'est fort triste!» Heureusement M. Léon Laya n'est pas prophète, et le public le lui a bien prouvé en témoignant souvent de sa fatigue et de son ennui, en applaudissant surtout, au troisième acte, une grande tirade très-chaleureusement dite par M. Lafontaine, en faveur des droits du penseur et du travailleur littéraire, et dont le sens est complètement opposé à l'idée principale de la pièce. —
est complètement opposé à l'idée principale de la pièce. — Une jeune fille, très-entichée de célébrité politique, refuse la main d'un jeune notaire. Par suite d'un propos de libraire et d'une fausse confidence de son cousin, un grand écrivain, elle se figure que ledit notaire écrit des pièces en secret; d'un autre côté, elle voit combien sa cousine se trouve malheureuse avec son grand homme de mari, qui ne daigne même pas rester auprès d'elle le jour de sa fête et est prêt à oublier toutes ses affections de famille pour achever un drame en cinq actes; en raison de