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ai raconté tout au long ce livret assez bizarre, dans lequel on roule par trop sur les millions, mais qui n'est dépourvu pourtant ni d'esprit, ni de situations musicales, parce que le livret est à peu près la seule chose dont on puisse s'occuper dans cet opéra. La musique de M. Montfort, à bien parler, n'existe pas. Froide, plate, décolorée, la mélodie se produit par petits bouts de phrase qui n'ont aucune originalité. Çà et là on trouve quelques vélenticités de mouvements de valses ou de galops, jamais un élan du cœur, jamais une combinaison ingénieuse. C'est un amas presque
du cœur, jamais une combinaison ingénieuse. C'est un amas presque incohérent de blanches, de noires, de croches qui se rencontrent sans trop savoir pourquoi. Le trio et le quatuor bouffes du second acte paraissent seuls indiquer une intention. Le final du même acte est posé en grand morceau et distribué à la façon de ceux de Donizetti, mais il manque d'haleine et change d'allure et de style à chaque instant. C'est là assurément la plus triste et la plus nulle de toutes les partitions de M. Montfort. Il semble que de la Saitife Cécile à la Charbonnière il y ait
de la Saitife Cécile à la Charbonnière il y ait encore décroissance. Les acteurs ont assez convenablement soutenu le livret; Mme Prévost, MM. Mocker et Ricquier, ont surtout joué en véritables comédiens. Quant aux chanteurs de cet opéra sans musique, ils ont cherché à dissimuler le plus qu'ils ont pu les rares et pauvres morceaux écrits pour leurs voix, et ils ont bien fait. ESQUISSES BIOGRAPHIQUES, Napoléon Moriani. Moriani, que nous venons d'entendre à la salle Ventadour, est un homme d'une belle taille; ses traits sont fermement caractérisés, et ses yeux, bien fendus, un peu couverts, ont une expression assez
yeux, bien fendus, un peu couverts, ont une expression assez douce et très pénétrante. Il annonce trop de force pour être gracieux, et pas assez de finesse pour être distingué à la mode de Paris. Paris aime les pulmonaires. Il est né à Florence, en 1809 : on le croirait plus âgé de cinq à six ans. Au moment de sa naissance, la gloire de l'Empire était à son apogée : aussi s'appelle-t-il Napoléon. Ses parents, voulant en faire un légiste, l'envoyèrent étudier le droit à Pise; mais les subtilités des Cujas italiens ne lui inspirèrent que de l'éloignement. Sa
des Cujas italiens ne lui inspirèrent que de l'éloignement. Sa véritable vocation se révéla lorsqu'il entendit chanter Bianchi, ténor renommé à cette époque, et dès lors il se prépara à mériter à son tour les ovations de la scène. Il se plaça sous la direction du professeur Ruga, dont le nom a été tiré de l'obscurité par un reflet de la célébrité de son élève. Quand il eut appris tout ce que Ruga pouvait lui apprendre, il partit pour Bologne, léger d'argent, mais riche d'espérances. La police papale ne fut pas favorable à cette gloire naissante. Moriani, arrivé aux portes
pas favorable à cette gloire naissante. Moriani, arrivé aux portes de Bologne, déclina sans doute son prénom de Napoléon, et la gendarmerie se signa pleine d'horreur. On trouva des irrégularités dans ses papiers et on le mit en prison. Le lendemain, il fut reconduit à la frontière et obligé de se diriger vers Milan. Il se présenta au directeur de la Scala et en obtint une audition ; mais, l'émotion étouffant sa voix, il fut contraint de discontinuer ses débuts. Il commençait à douter de lui-même et à regretter l'École de droit. À ce moment, un de ses amis, embarrassé,
de droit. À ce moment, un de ses amis, embarrassé, sollicita le concours de sa voix pour un concert bénéfice. Moriani chanta et le public protesta par ses applaudissements contre la sentence prononcée d'abord par des juges trop sévères ou inattentifs. De ce jour, datent les succès du jeune ténor. Il fut engagé à Pavie; puis, successivement, il se fit entendre sur toutes les scènes de l'Italie. Il parcourut ensuite l'Allemagne. Après avoir été applaudi à Vienne, à Dresde et à Berlin, il alla en Angleterre, et Londres l'accueillit avec une sorte d'enthousiasme. Il est aujourd'hui parmi nous. Le 25
une sorte d'enthousiasme. Il est aujourd'hui parmi nous. Le 25 de ce mois, il sera à Madrid. Moriani est de la nouvelle école qui a pris faveur en Italie, et qui vise surtout à l'expression. Mais, bien qu'il en soit l'un des chefs, il n'a pas les exagérations de la plupart de ses adeptes; il n'a point méconnu la nécessité de donner à sa voix une agilité suffisante. Cette voix n'a pas l'énergie vibrante de celle de Rubini, c'est un don de la nature ; mais elle est aussi expérimentée que possible. Elle est égale et étendue; elle donne sans
que possible. Elle est égale et étendue; elle donne sans effort apparent le si bémol de poitrine, et, dans les passages de tête, elle est ronde et douce. On ne pouvait s'attendre à lui trouver cette fraîcheur qui ravissait les Milanais il y a dix ans. La gloire, on le sait, ne s'acquiert ni sans fatigues ni sans blessures. Nous puisons dans une lettre que nous adresse le prince Nicolas Boris de Galitzin les renseignements suivants sur Beethoven : "Russie, gouvernement de Koursk, 27 août (8 septembre) 1845. "Dans un moment où un hommage aussi éclatant que mérité est rendu
moment où un hommage aussi éclatant que mérité est rendu à la mémoire de Beethoven, qu'il me soit permis, monsieur le rédacteur, d'emprunter la voie de votre estimable journal pour publier quelques particularités relatives à cet homme célèbre. "Beethoven a toute sa vie vécu dans un état plus voisin de la pauvreté que de l'aisance. À son apparition dans la carrière musicale, il débuta par des chefs-d'œuvre dignes de Mozart. Il n'en fallut pas davantage pour déchaîner contre lui toutes les susceptibilités, les jalousies et les animosités des pygmées que l'apparition de ce colosse menaçait d'écraser. Ne travaillant que pour
l'apparition de ce colosse menaçait d'écraser. Ne travaillant que pour l'art, et ne tenant à l'argent qu'autant qu'il est nécessaire aux besoins de l'homme, Beethoven fut dupe de ses plus proches parents. Un de ses frères, apothicaire à Vienne, exploitait à son profit les œuvres que fécondait le génie du jeune maestro, en se faisant la part du lion dans le partage des sommes qu'il recevait des éditeurs de musique. Il se passa du temps avant que Beethoven, tout à ses inspirations, s'aperçût de ce manège. Telle doit avoir été l'origine de cette méfiance qui n'a jamais quitté le grand
l'origine de cette méfiance qui n'a jamais quitté le grand homme, et qui, plus tard, jointe à sa surdité, a contribué à donner à son génie une direction tout opposée à celle qui avait signalé ses débuts dans la carrière." Aussi les œuvres de Beethoven peuvent-elles être classées dans deux catégories bien distinctes : les premières, limpides et mélodieuses, accessibles à toute oreille musicale, appartiennent au classicisme pur, fécondé par un génie créateur ; les secondes suivent une route toute nouvelle ; leur teinte est plus nébuleuse, plus mélancolique, plus bizarre ; les éclairs de génie frappent comme la foudre
bizarre ; les éclairs de génie frappent comme la foudre ; c'est un mélange d'énergie mâle et de mysticisme profond. Celles-là, pour être bien appréciées, ont besoin d'être entendues souvent, et surtout d'être exécutées dans la perfection. Que la médiocrité donc ne s'avise même pas d'essayer de rendre ces divines inspirations du grand Beethoven. » Adonné dès ma jeunesse à la musique instrumentale, nourri à l'école de Haydn, de Mozart, j'ai toujours été captivé par les célestes harmonies que Beethoven a semées à pleines mains dans ses premiers quatuors et quintets. Je déplorais avec bien d'autres que le répertoire du
quintets. Je déplorais avec bien d'autres que le répertoire du célèbre compositeur, en fait de musique de ce genre, fût si borné. Un jour, c'était en 1823, il me vint à l'esprit d'écrire directement à Beethoven pour lui demander s'il ne consentirait pas à composer pour moi trois nouveaux quatuors. Un mois n'était pas écoulé que je reçus sa réponse : « Tout en me témoignant son plaisir d'apprendre que j'approche des œuvres de son esprit, il m'annonce qu'il est prêt à répondre à mes désirs ; qu'il ne saurait cependant assigner de terme à l'exécution de sa promesse, attendu
cependant assigner de terme à l'exécution de sa promesse, attendu que l'inspiration ne se commande pas, et qu'il n'est point de ces journaliers qui travaillent à tant par jour et par feuille ; que néanmoins sa position, rien moins qu'aisée, le mettant dans la pénible nécessité de devoir vivre de son travail, il fixe la rémunération à cinquante ducats par quatuor. Jamais lettre attendue avec impatience ne fut plus bienvenue que cette réponse. À la suite de ces premières ouvertures, il s'établit entre nous une correspondance suivie en langue allemande, qui m'a rendu possesseur d'une nombreuse collection d'autographes du grand
qui m'a rendu possesseur d'une nombreuse collection d'autographes du grand homme. » Les idées se pressaient en foule dans cet esprit animé du feu du ciel, livré à ses inspirations dans le silence de la solitude : et la tombe devait engloutir tout cela, un an plus tard ! » Enfin, au printemps de l'année 1825 arriva le premier des trois quatuors promis (mi bémol, op. 127) ; mais dans l'intervalle, Beethoven, comme pour me dédommager de ma longue attente, me transmit une copie de sa grande messe en ré, œuvre encore inédite à cette époque. Il me disait, à
œuvre encore inédite à cette époque. Il me disait, à cette occasion, que c'était son œuvre de prédilection, celle à laquelle il avait donné le plus de soin et de veilles, et qu'il estimait le plus. Le public de Pétersbourg fut admis de cette manière à entendre cette œuvre colossale dès le mois de mars 1824. C'est une œuvre d'une haute portée : on est frappé surtout des admirables beautés renfermées dans le Kyrie, le Gloria et le Benedictus. Vers ce même temps, Beethoven fit une maladie grave qui le mit aux portes du tombeau. À peine guéri, il écrivit
mit aux portes du tombeau. À peine guéri, il écrivit le second quatuor en la mineur, où domine un sentiment si profond. L'adagio, en mode lydien, exprime la gratitude d'un convalescent échappé à la mort. Ce morceau et le final du même quatuor vont droit à l'âme et se distinguent par leur originalité. C'est peut-être le plus beau quatuor qu'ait écrit Beethoven ; mais quelle puissance d'archet il réclame, et quelle précision dans l'ensemble. Mal exécutée, cette musique devient un vrai chaos. Après ce quatuor, le dernier ne se fit plus longtemps attendre, c'était comme le chant du cygne. Celui-ci
plus longtemps attendre, c'était comme le chant du cygne. Celui-ci aussi (en si bémol) fourmille de beautés du premier ordre et se distingue par une originalité piquante : c'est le plus long des trois, il se compose de six morceaux. » Après avoir si magnifiquement acquitté sa promesse, Beethoven voulut bien me faire hommage d'une de ses plus belles compositions inédites, l'ouverture en ut, style de Händel, d'une si brillante et magnifique instrumentation ; toutes les masses de l'orchestre sont mises en mouvement au dernier allegro, ce qui est d'un effet prodigieux. Cette ouverture, publiée depuis par Schott, à Mayence
effet prodigieux. Cette ouverture, publiée depuis par Schott, à Mayence (op. 129), est, sans contredit, un des plus mémorables monuments du génie de Beethoven. Il n'eût, sans doute, dépendu que de moi de garder ces précieuses compositions pour mon usage particulier, mais je n'ai jamais compris l'égoïsme sous aucune forme, et encore moins en musique. Je n'ai jamais eu de problème à faire connaître les dernières productions d'un génie qui avait devancé son siècle de quelques dizaines d'années. Ma persévérance porta ses fruits ; dix ans n'étaient pas écoulés, que la musique de Beethoven, naguère taxée d'absurde, de baroque, envahissait
la musique de Beethoven, naguère taxée d'absurde, de baroque, envahissait les salons et les salles de concert de notre capitale ; et les dames s'extasiaient aux beautés qui, autrefois, rebutaient les artistes les plus distingués. Maintenant, on aurait mauvaise grâce de ne pas être passionné pour Beethoven ; il est devenu de mode, et les dernières scènes de Bonn sont un éclatant accomplissement de mes prophéties aux mauvais jours où le génie était méconnu. À la réception du premier quatuor, je me hâtai d'adresser le manuscrit original à M. Baillot à Paris. Je tenais à ce que ce grand artiste
à Paris. Je tenais à ce que ce grand artiste fût un des premiers à apprécier cette œuvre nouvelle de l'illustre compositeur. Je lui devais ce tribut de reconnaissance pour tout le plaisir que j'avais goûté à ses soirées de quatuors en 1821 et 1822. Le célèbre violoniste, en me restituant le manuscrit, m'exclamait ainsi : « Beethoven est introduit dans des régions sauvages, vous longez des précipices, la lumière vous surprend : vous vous réveillez et vous êtes transporté dans des sites savants jusqu'au paradis terrestre vous entoure ; le soleil luit et radieux pour vous faire contempler les
le soleil luit et radieux pour vous faire contempler les magnificences de la nature. » Rien de plus exact que ces métaphores ; les obscurités répandues çà et là dans les dernières compositions de Beethoven ne servent qu'à faire mieux ressortir les célestes harmonies qui surgissent soudain comme d'un chaos. Mais n'était-ce pas aussi un reflet de ce qui se passait dans l'âme de cet homme extraordinaire ? Qu'on se fige ce qu'il devait souffrir, lui méconnu de ses contemporains, isolé du monde entier, et privé du principal organe qui pour lui devait résumer toutes les félicités de la terre
pour lui devait résumer toutes les félicités de la terre et pour lequel il avait été particulièrement créé. Produire les plus beaux chefs-d'œuvre de l'art, et être privé de la faculté de les entendre, est un supplice que la mythologie des anciens n'avait pas imaginé, quand elle créait les Tantales et les Ixions. (Presse.) La représentation que l'Opéra donne samedi, au bénéfice de Massol, promet d'être une des plus brillantes qu'il y ait eu depuis longtemps. Elle sera ainsi composée : 1° Turlututu, vaudeville en un acte, joué par Bouffé ; 2° les deux derniers actes de Lucie de Lammermoor,
; 2° les deux derniers actes de Lucie de Lammermoor, exécutés par Roger, Mlle Nau et Massol, qui chantera le rôle d'Asthon ; 3° Les quatre premiers actes d'Horace avec Mlle Rachel, Beauvallet et Guyon ; 4° le troisième acte d'Othello, par Mme Storz et Gardoni ; 5° et le Bal masqué de Gustave, avec Mmes Garlolta Grisi, Sophie Domitrate, Maria et Plunkett. La foule sera immense. On ne saurait trop recommander aux professeurs et aux artistes la méthode de cor et de cor à piston de M. J. Blanc, dont on vient de publier une nouvelle édition. Le grand
dont on vient de publier une nouvelle édition. Le grand succès qu'elle a obtenu lors de la première publication est tout à fait justifié par les qualités sérieuses et importantes que réunit cet ouvrage élémentaire, le plus complet que nous connaissions. OUVRAGES PUBLIES À PARIS DU 1er AU 15 OCTOBRE 1845. Toutes les publications Musicales nouvelles et anciennes se trouvent au Bureau du Journal. PIANOSÉRIE. F. Chave : ANDANTE pour piano. 4 50 F. Chave : SOUVENIR SCHUBERT, grande fantaisie de bravure. 7 50 A. Leduc Op. 131. FANTAISIE sur la Sonnambula. 7 50 S. Thalberg... : Op. 57, n°
la Sonnambula. 7 50 S. Thalberg... : Op. 57, n° 3. FANTAISIE sur le Pré aux Clercs. 7 50 PIANO A QUATRE MAINS. M. Dutilieu : DUO de Moïse. 9 00 N. Choix : LES BELLES SOEURS, HOS 1 et 2. ch. 7 50 QUADRILLES POUR PIANO SEUL. Mlle Sabin : LA VALSE DE CHAUSSONNE... 4 50 -- LES MÉNÉTRIERS. 4 50 Paul de Villière : LES JEUNES POLONAISES... 4 50 Cl. Tolle : JEANNE ET JEAN-MÉON. 4 50 Camille Saint-Saëns : Op.83, LES MÉTAMORPHOSES. 4 50 QUADRILLES POUR PIANO A QUATRE MAINS. M. Basset : QUADRILLE nouveau sur Marie.
A QUATRE MAINS. M. Basset : QUADRILLE nouveau sur Marie. 4 50 M. Samson Sanzeri : LA VALLÉE DE CHAMOUNY. 4 50 -- LES MÉNÉTRIERS 4 50 VALSE POUR PIANO. Clavier : LA COLOMBE, valse facile. 3 75 T. Bertrand : ESMÉRALDA. 4 50 Camille Saint-Saëns Op. 84. LES BELLES CASTILLANES. 6 00 COR. S. Blanc : MÉTHODE COMPLÈTE de cor et de cor à piston. 9 00 -- MÉTHODE SEULE de cor (réimpression). 9 00 FLUTE. Solnon... : SOUVENIRS DE BOULOGNE, duo pour flûte et piano, nos 1 et 2. Chaque. 7 50 -- LA SOIRÉE, duo pour flûte
2. Chaque. 7 50 -- LA SOIRÉE, duo pour flûte et piano nos 1 et 2. 7 50 MUSIQUE PÉRIODE. Musiœ : 1. Marche triomphale d'Islé, de L. de Beranger, arrangée pour musique militaire, et dédiée au maréchal Prince de Tals : 4 50 -- Marche de Lambert Simnel, de Ch. Ad. Adam, pour musique militaire. 5 00 -- Ne pas redonner sur la Barcarolle d'Auber, n° 1, polonaise. 6 00 -- n° 2, fantaisie. 9 00 TIMBALERES. S. Kastner : MÉTHODE DE TIMBALES complète et raisonnée. Net. 40 CHANT. M. Rebelle : LOIN DE TOI, romance. 2 50 --
M. Rebelle : LOIN DE TOI, romance. 2 50 -- Adieu douce rive, romance. 2 50 M. Saesger : LA FLEUR DU SONGE. 2 50 -- LE PAUVRE NÈGRE, pour basse. 2 50 L'ALBUM DE SAINTE-CÉCILE. CONDITIONS DE LA SOUSCRIPTION PROPRIÉTARIAT, ON AL, 35 FRANCS. — Bureaux : Boulevard des Capucines, 5. — PARIS, UN AL, 30 FRANCS. AVANTAGES OFFERTS À MM. LES SOUSCRIPTEURS. Tous les Abonnés ont droit à une PRIME DE REMBOURSEMENT qui consiste en une somme de soixante francs de Musique par mois marquée. MM. les Souscripteurs pourront prendre cette Musique pendant le cours de leur abonnement,
pourront prendre cette Musique pendant le cours de leur abonnement, à mesure qu'ils en auront besoin, ou immédiatement s'ils le préfèrent. La Direction fournira la Musique au nom de l'Abonné, Quel que soit l'éditeur qui l'a publiée, n'importe de quel auteur, pour quel instrument ou genre de voix. En outre, chaque Abonné recevra une des trois premières primes annoncées ci-dessous. 1 Expressément composés pour l'Orgue expressif, le Melodium, le Piano, etc. Harmonium, le Piano, etc. Auteurs : MM. BERLIOZ, DIBELS, ELWART, FESSY, KASTNER, LÉFEBVRE-WIELI, MENEBIER, MINET, PANSERON, etc. Morceaux de Concerts, Morceaux de Salon, Morceaux 2e SERIE. Douze Morceaux de
Concerts, Morceaux de Salon, Morceaux 2e SERIE. Douze Morceaux de Musique de Piano. d'Étude, Quadrilles, Valses, Polkas, Mazurkas, etc. Auteurs : MM. BERTON, CHOPIN, DOEHLER, GORIA, HERZ, HUNTEN, THALBERG, MUSARD, TOLBÉRGE, BOHLMAN, LEDUC, etc. Mélodies, Romances, Airs d'opéras, Duos, Choeurs, 3e SERIE. Douze Morceaux de Musique de Chant. Nocturnes, Chansonnettes, etc. Auteurs : MM. BÉKAR, GLAPISSON, DÉJAZET, FAUSTOKIER, HERZON, MASSE, POBL, QUIDANT, THYS, VIMEITE, etc. (Pas redoublés, Marches, Morceaux de repos, Valses, 4e SERIE. Vingt-quatre Morceaux de Musique militaire, (Quadrilles) Fantaisies, Boléros, Thèmes variés, etc. Auteurs : MM. E. BERT, BLANCON, GANDSER, GARROUSTE, GURTNER, HEMET, LUCE, RAUDA, etc. Les Abonnements
BLANCON, GANDSER, GARROUSTE, GURTNER, HEMET, LUCE, RAUDA, etc. Les Abonnements à la Musique militaire ne recevront pas d'autre Musique, et ils n'ont pas droit à la prime de remboursement. L'Abonnement ne donnant droit qu'à UNE SEULE SÉRIE, MM. les Souscripteurs doivent indiquer celle qu'ils désirent recevoir. Prime variée.—Les personnes qui désireraient recevoir une Prime variée pourront elles-mêmes composer cette prime en indiquant douze Morceaux mélangés, à leur choix, dans les trois premières séries. La Musique de remboursement, ainsi que celle publiée par le Journal, arrivera franco dans les départements. Chaque Abonné aura un compte ouvert sur les livres de l'Administration;
Abonné aura un compte ouvert sur les livres de l'Administration; lorsque les commandes dépasseront le chiffre de 60 fr. prix marqué, il sera accordé une très-forte remise sur le prix excédant cette somme. Après la publication du premier numéro de l'Album de Sainte-Cécile, ce qui aura lieu très-prochainement, la prime de remboursement sera réduite à 50 fr., prix marqué. Les abonnements souscrits en 1845 n'expireront qu'au 1er janvier 1847. Dans le courant du mois de décembre prochain, les personnes qui n'auront pas encore pris le montant de leur prime de remboursement pourront, si elles le désirent, faire entrer dans cette
remboursement pourront, si elles le désirent, faire entrer dans cette prime les ALBUMS de CHANT, DE PIANO ET DE CONTREDANSES (n'importe de quel auteur) qui seront publiés à cette époque pour les étrennes du jour de l'an. Prix de la Souscription avec prime de remboursement: DÉPARTEMENTS, DISTANCE. 18 FRANCS. PARIS, DISTANCE. 15 FRANCS. MM. les Souscripteurs à ce mode d'abonnement conserveront toujours leur droit à l'une des primes ou séries qui seront publiées dans le Journal, ainsi qu'il est dit ci-dessus; chaque Souscripteur est instamment prié de désigner la série qu'il désire recevoir. Cet Abonnement ne donne pas droit à
qu'il désire recevoir. Cet Abonnement ne donne pas droit à la Bibliothèque militaire. Prix de l'Abonnement pour le Journal seul: DÉPARTEMENTS, DISTANCE. 10 FRANCS — PARIS, DISTANCE. 8 FRANCS. Les demandes d'abonnements, les commandes de Musique et les Mandats, doivent être adressées franco à M. THÉOPHILE AUBERT, au bureau du Journal, BOULEVARD DES CAPUCINES, 5. Les lettres non affranchies sont rigoureusement refusées. ABIS. — IMPRIMÉ PAR E. BRÉRIE, RUE SAINTE-ANNE, 55.
DEUX ANS DÉJÀ. C'est aujourd'hui que le peuple français entend, pour la première fois, la voix auguste du Chef de l'État. J'entends la contrition de leurs cœurs pour la patrie aspergé d'un torrent de larmes, hélas! nationale. Quel dommage, hélas! de voir notre nation, qui, hélas, ne nous a pas permis d'apporter toutes les solutions du calvaire de la France. Le plus qu'il l'a pu, le mieux qu'il l'a pu, le Maréchal donne des conseils et des directives. Le malheur a voulu qu'un certain nombre de cadres du ministère de la Finance s'acharnent à une opération inopérante. Les mesures sociales
la Finance s'acharnent à une opération inopérante. Les mesures sociales précopées par le Maréchal. Le moyen en était simple: on répandait d'une main ce qu'on donnait de l'autre; les impôts nouveaux variaient pour compenser les allocations supplémentaires. On saignait les pauvres, mais on oubliait de faire payer les riches. C'est que les industrieurs nababs purent étendre leurs dominions sous le couvert des commissions qui surgirent du néant dès qu'il fut de décentraliser et de normaliser les banques. Après un moment de panique, ils trouvèrent leurs esclaves parmi les mercenaires corrompus. La corruption reprit tout son ancien pouvoir. Le ministère du
La corruption reprit tout son ancien pouvoir. Le ministère du Travail avait promis beaucoup en récompense d'un travail opiniâtre, mais on les arrosa de persévérance, de vexations, de flag-rances, c'est ainsi que la Révolution nationale fut trahie par ceux qui avaient la chance d'être chargés de l'organisation matérielle nettement et évidemment. Le Maréchal, par contraste, n'a pas varié de la ligne qu'il s'était tracée et qu'il nous avait indiquées. Il demeure fidèle à la promesse qu'il a voulu rappeler dimanche aux ouvriers de Toulouse: "J'ai été avec vous dans les fours infernaux, je suis avec vous dans les jours sombres.
fours infernaux, je suis avec vous dans les jours sombres. Soyez à mes côtés. Le combat reste le même, agitée de la France, de nos solides fils. Depuis ce appel et cependant, l'écho n'a pas fini d'en retentir dans la conscience populaire. Si tous les Français se décident enfin à y répondre, à faire suivi leur révolution, à se grouper, leurs bonnes volontés derrière le Maréchal et M. Pierre Laval, alors la croyance révolutionnaire ne pourra plus en face de l'unité française. André ALGARRON APOSTRE DE LA WILHELMSTRASSE Berlin, 15 juin. De nombreux journalistes ont posé aujourd'hui à la conférence