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le cycliste Morok, retenu par des cordes, jouait le rôle d'une sorte de fronde humaine. Le développement de l'industrie automobile donna l'idée de pratiquer la flèche humaine en automobile. Puis on voulut faire mieux, et on imagina un dispositif permettant d'accomplir le parcours dans le vide la tête en bas; c'est en 1905 que l'on vit, au Casino de Paris, Mlle Laura de Tiers exécuter ce périlleux exploit. Enfin, un ingénieur nommé Ravel inventa une piste armée de puissants ressorts à son extrémité et permettant de faire faire une culbute complète à l'automobile entre la piste de départ et la
complète à l'automobile entre la piste de départ et la piste d'arrivée. Un accident tragique interrompit cet exercice, appelé avec trop d'à propos le « Tourbillon de la Mort ». Le nouvel appareil de M. Noiset permet, comme on l'a dit hier aux lecteurs, de faire sauter la voiture n° 1 assez haut pour que la voiture n° 2 puisse franchir au-dessous d'elle l'espace vide avant que la première soit retombée sur la seconde piste; ainsi la voiture n° 2 est placée en tête à l'arrivée. La première voiture est conduite dans la direction voulue par des galets roulant sur
conduite dans la direction voulue par des galets roulant sur des rails relevés, entre lesquels passe, sur la piste même, la seconde voiture. Tout ici est calcul de précision, et on imagine qu'il a fallu tenir compte avec le plus grand soin de certains éléments invisibles pour le spectateur, notamment de la résistance de l'air sur les deux voitures pendant le parcours. Le truc est d'un effet saisissant, et la hardiesse des exécutants quelles que soient les précautions prises. G.. F. SE DOIT Petites Nouvelles de la Scène et de la Piste Le premier cirque indigène créé en Indochine, le
la Piste Le premier cirque indigène créé en Indochine, le cirque tonkinois Viet-Nam, fait actuellement une tournée en Cochinchine, où il obtient un très grand succès. Verrons-nous quelque jour en France, le cirque tonkinois? Ce serait une nouveauté intéressante. On assure que la troupe comprend de remarquables acrobates, des jongleurs hors de pair et des danseuses excellentes, tous indigènes, et de très curieux animaux dressés. Les Athéna sont en ce moment à Bruxelles, où leur numéro transformé a obtenu un succès considérable à la soirée de réouverture du Cirque Royal. Le trio Gomez, danseurs aragonais, est actuellement en Amérique, d'où
Le trio Gomez, danseurs aragonais, est actuellement en Amérique, d'où nous viennent d’excellentes nouvelles de ces charmants artistes. The Evening Public Ledger, à la date du 16 octobre, signalait leur passage à Philadelphie, comme vedettes de la tournée Keith. Le trio Gomez paraît avec un vif succès dans un tableau intitulé « La Fête à Saragosse ». Nos Vedettes Cora Madou Cette curieuse et troublante artiste a paru rarement devant le grand public, et pourtant elle est l'équivalent des plus grandes, car si elle ne va pas à la foule, elle a su attirer vers elle, par son rayonnement original,
elle a su attirer vers elle, par son rayonnement original, un public d’artistes, de délicats, de gens du monde, public particulièrement difficile, qui a voué à Cora Madou l’admiration la plus fidèle et la plus enthousiaste. Après minuit, chez Fysher, Cora Madou chante de sa voix fiévreuse et passionnée les plus célèbres et les plus nouvelles chansons écrites spécialement pour elle par le maître Vincent Scotto : Passion, Tu fais de moi ce que tu veux, La Java, — sa Java qu'il ne faut pas confondre avec d'autres javas créées par d’autres artistes — Un Soir, Le Bosphore, La Vie,
par d’autres artistes — Un Soir, Le Bosphore, La Vie, Comme autrefois, Le Nervi, La Silencieuse, etc. Les plus hautes personnalités de l’aristocratie parisienne et de la colonie étrangère se pressent pour l’entendre dans cette élégante petite salle, où l’on peut reconnaître, donnant le signal des applaudissements, S.A.R. l’infant d’Espagne, le roi Manuel de Portugal, le maharadjah de Kapurthala, le grand-duc Dimitri ; tout ce que le monde politique, les arts et les lettres comptent d’illustre et d'éminent, a défilé chez Fysher pour entendre et féliciter l'étrange artiste qui exprime avec un accent si personnel les nuances les plus rares
avec un accent si personnel les nuances les plus rares et les frissons les plus secrets de la sensibilité moderne. Il n’est pas étonnant que Cora Madou ait refusé, pour se consacrer exclusivement à ce public de choix, les offres pourtant bien séduisantes qui lui ont été faites récemment en vue d'une tournée en Amérique. Au demeurant, Cora Madou estime que ce voyage est inutile, puisque tous les Américains de qualité sont venus ou viendront l’applaudir chez Fysher. Jacques Crécy. NOS TAMBOURS DE BOMBE Au cabaret des Noctambules M. J. Vallier. M. Jean Bastia. C’est avec le plus grand plaisir
Vallier. M. Jean Bastia. C’est avec le plus grand plaisir que nous offrons à nos lecteurs l’une des scènes les plus amusantes de la revue Noc-Tam-Bul qui remporte au cabaret de la rue Champollion un si vif succès. Scène des Réfugiés de Sicile (Entrent trois pauvres Siciliens qui chantent sur l’air de « Canta bene » en s'accompagnant d’instruments appelés tricabellas.) Nous venons du fond de la Sicile, Nous habitions aux flancs de l’Etna. C’est des contrées difficiles, Quand l’Etna a des soucis de l’estomac. Il a des aigreurs, des borborygmes, Il fait des rots à vous assourdir. Mais les
borborygmes, Il fait des rots à vous assourdir. Mais les volcans sont des énigmes Qu’il vaut mieux ne pas approfondir. Qu’elle est belle ! Mon Dieu ! qu’elle est belle ! L’île qui s'appelle Sicilia bella ! C’est un rêve Par monts et par grèves, L’île qui s’élève Aux flancs de l’Etna. Flamme cruelle, Qui nous en exila ! Ile n’est belle Comme cotte île-là ! Les volcans sont de hauts chemins Où le Savoyard ne vient jamais, Qui ne sont jamais ramonés, Ce qui fait qu’un jour le feu s’y met. Alors, ce jour-là, ça devient grave. Le monstre
s’y met. Alors, ce jour-là, ça devient grave. Le monstre crache de l’eau qui bout, Ça s’appelle de la lave Parce qu’au fond, c’est vrai, ça nettoie tout. Qu’elle est belle, etc. LA COMMERE, entrant. — C’est vous les réfugiés de Sicile ? 1er SICILIEN. Si, signora. 2e SICILIEN. Siga il festa come la sera. 3e SICILIEN. Si ! si ! LA COMMERE. — Nous vous attendons depuis six mois. 1er SICILIEN. — Nous avons été retardés dans notre voyage. 2e SICILIEN. Son la gloria se avrà la noce. 3e SICILIEN. Si ! si ! LA COMMERE. — Pourquoi n’êtes-vous
SICILIEN. Si ! si ! LA COMMERE. — Pourquoi n’êtes-vous pas venus directement ici ? 1er SICILIEN. — Nous n’avons pas voulu passer par l’Italie, ni par l’Auvergne à cause des volcans. 2e SICILIEN. — Spumante ! Spumante ! 3e SICILIEN. — Si ! si ! LA COMMERE. — Pauvres gens ! Il faut que leur frousse en Sicile ait été bien grande pour que les volcans d’Auvergne puissent leur faire peur. 1er SICILIEN. — Effroyable. L’Etna ! Effroyable !... 2e SICILIEN. Curiosa macchina empotata. 3e SICILIEN. — Si ! si ! 1er SICILIEN. Heureusement, nous avons prié Saint Egidio
si ! 1er SICILIEN. Heureusement, nous avons prié Saint Egidio et tout s’est calmé. LA COMMERE. — Saint Egidio ? 2e SICILIEN. — Santo Egidio che mai sa non beati penta. LA COMMERE. — Qu’est-ce qu’il a dit ? 1er SICILIEN. Saint Egidio, quand on le prie, éteint le feu de l’Etna. 3e SICILIEN. — Santo Egidio, ora pro nobis ! LA COMMERE. — Mais alors, est-ce que vous allez pouvoir demeurer ici ? Ici, rue Champollion, nous sommes sur la Montagne Sainte-Geneviève. Il y a peut-être un volcan éteint. 1er SICILIEN. — Qu’est-ce que c’est que cette fumée ?
1er SICILIEN. — Qu’est-ce que c’est que cette fumée ? 2e SICILIEN. Qui la veda morando ? LA COMMERE. — C’est la fumée des cigares de nos clients. 3e SICILIEN. — Prions Saint Egidio. Les trois Siciliens s’agenouillent et chantent sur l’air de « Là-Haut » : « Anges purs, anges radieux. » Ô grand saint, saint Egidio, Ô toi qui reçus du Très Haut Le pouvoir d’arrêter le fléau Que l’Etna porte dans ses boyaux. Apaise son flamme, un petit coup, Jette de l’eau dans son tuyau, Et vois comme on s’escrime À te chercher des rimes Rimes en
comme on s’escrime À te chercher des rimes Rimes en effet Pour cet oratorio. PREMIER SICILIEN Ô saint Egidio. LES DEUX AUTRES Dio. PREMIER SICILIEN Dans l’Etna verse un sein. LES DEUX AUTRES Un sein ! PREMIER SICILIEN Un sein d’eau dans son moteur, Fais jouer tes extincteurs ! Ô saint des pompiers, descend de tes hauteurs ! L'Etna dans son chaos LES DEUX AUTRES Chaos 1 PREMIER SICILIEN Crache ses matériaux. LES DEUX AUTRES Tériaux 1 PREMIER SICILIEN Egidio, vas-y 1 Nous, par la peur saisi, On est comme des i. LES TROIS SICILIENS. — .diots! LA COMMÉRE. —
des i. LES TROIS SICILIENS. — .diots! LA COMMÉRE. — Et c'est grâce à cette prière que le volcan s'est éteint? LES SICILIENS. — Si! si! PREMIER SICILIEN. —Et puis aussi grâce à la venue de Mussolini. LA COMMÉRE. — Ah! M. Mussolini est venu en Sicile?. PREMIER SICILIEN. — Si !. Il a tout éteint. On va vous reconstituer la scène. Moi, je fais l'Etna. (Au 2e Sicilien.) Toi, tu feras le peuple sicilien. (Au 3e Sicilien.) Et toi tu feras le dictateur. 3e SICILIEN. — Je ne peux pas faire le dictateur si je n'ai pas des guêtres
pas faire le dictateur si je n'ai pas des guêtres et un monocle. LA COMMÉRE. — Allez par là. Vous trouverez tout ce qu'il faut. (Le 3e Sicilien est sorti.) Le 1er Sicilien est monté sur une chaise et crache, tousse en bruyant. PREMIER SICILIEN. — Brrroum!. Patapoum!. Patapouf!. Plouff!. Bing!. Boum! Boul ! DEUXIÈME SICILIEN. — Qu'est-ce qu'il y a? Qu'est-ce qui lui prend ? PREMIER SICILIEN. — J'ai les entrailles en feu. Plouff 1. (Il crache un gros paquet de lave.) Je ne sais pas ce qui m'a pris ce matin, au réveil. Pataprouff !. (Autre paquet de
pris ce matin, au réveil. Pataprouff !. (Autre paquet de lave.) Je suis comme la réclame de la "Goute Thermogène", je ai un paquet de saletés qu'il faut que j'évacue. Boum!. Et je me soulage! Patarouflabingnouftapoum !. DEUXIÈME SICILIEN, affolé. — C'est une éruption ! C'est une éruption!. Santo Egidio, ora pro nobis. Le 3e Sicilien revient. Il a guêtres et monocle et figure Mussolini. 3e SICILIEN. — Me voilà! Qu'y a-t-il? DEUXIÈME SICILIEN. — Vous êtes Santo Egidio ? 3e SICILIEN. — Saint Egidio ?. Non, je suis Mussolini. Qu'est-ce qui se passe? DEUXIÈME SICILIEN. — C'est l'Etna. 3e
Qu'est-ce qui se passe? DEUXIÈME SICILIEN. — C'est l'Etna. 3e SICILIEN. — L'Etna ? Quel Etna ? L'Etna c'est moi. PREMIER SICILIEN. — Pouf !. Broum !. Balayoum!. Patarapouftaboum 1. 3e SICILIEN. — Qui ose élever la voix quand je parle? C'est le volcan. Quelque chose de ce que ça signifie, volcan? Il paraît que vous mettez tout le pays en révolution. Je ne veux pas de ça. Je suis contre les révolutions. Qu'on lui fasse boire de l'huile de ricin. PREMIER SICILIEN. Je ne l'aime pas. 3e SICILIEN. — Alors, tais-toi! Tu dois savoir que, lorsque je parle, même
Alors, tais-toi! Tu dois savoir que, lorsque je parle, même D'Annunzio se tait. Pourtant, il est bavard. Et tais-toi, volcan? Je t'aurai alors! PREMIER SICILIEN. — Si. D'ailleurs, il y a sept jours que je crache, je suis fatigué. 3e SICILIEN. — Et voilà!. J'ai dompté l'Etna. J'ai pacifié la Sicile. La Sicile est la petite sœur de l'Italie. Sœur, sorella. C'est la Sicile Sorella. Et je fais des mots. J'ai presque autant d'esprit que Daúde qui, en France, leur fait boire aussi de l'huile de ricin. Quelle trouvaille, cette huile de ricin! Et ce Maurras, quel fasciste convaincu! Il
huile de ricin! Et ce Maurras, quel fasciste convaincu! Il a été condamné à quatre mois de prison pour avoir attaqué Violette et Sangnier. Et tant il est pour le ricin, Maurras, qu'il veut purger sa condamnation!. (A l'Etna.) On est sage, oui? Parfait. (À la commère.) Télégraphiez au Vésuve que j'ai calmé l'Etna, ça lui donnera à réfléchir. DEUXIÈME SICILIEN. Huile des huiles. 3e SICILIEN. Qu'est-ce qu'il y a? DEUXIÈME SICILIEN. — Tu as calmé l'Etna trop tôt. 3e SICILIEN. Pourquoi ? DEUXIÈME SICILIEN. Pourquoi pour voir l'éruption, toute une Armada américaine accourait. La Sicile est pauvre. C'était une
une Armada américaine accourait. La Sicile est pauvre. C'était une occasion de premier ordre, une attraction. Demain Linguaglossa pouvait être aussi courue que Deauville. Tu as ruiné ce pays en éteignant le volcan. 3e SICILIEN. — Eh ! bien, mais, dis aux Américains que s'ils veulent voir quelque chose de beau en Italie, quelque chose de grand, je leur montrerai. DEUXIÈME SICILIEN. Quoi, Excellence? 3e SICILIEN. Moi-même ! Je leur ferai cent voir Mussolini. Est-ce que cela ne vaut pas celle de l'Etna? DEUXIÈME SICILIEN. — Je ne dis pas. 3e SICILIEN, s'échauffant. — Et n'est-ce pas de la sales
3e SICILIEN, s'échauffant. — Et n'est-ce pas de la sales ? DEUXIÈME SICILIEN. — Sans doute, un peu. 3e SICILIEN, s'échauffant. — Et voilà! Je te le répète, je veux sans que ça achève de me découvrir devant ces Américains. Ils sont venus voir quelque chose de beau, de magnifique, de grand, de superbe, de splendide, de sublime, de merveilleux. Non, pas ça. Au lieu d'un petit volcan, Feu de la terre, Que j'ai fait Qu'ils se cachent. Je leur fais voir quelque chose de beau, de grand. Au lieu d'un volcan Je leur montrerai Sur le Mont Aventin Comment
d'un volcan Je leur montrerai Sur le Mont Aventin Comment je les éteins. (Il sort, tandis que les deux autres CAZOLI et ALICIA WEIN Viva Mussolini! c'est le plus grand bonhomme Qui soit à Rome. Les volcans avec N'en mènent pas large. Il est Dès qu'il éteint l'Etna devient Même il a dans Rome éteint le Et ça n'est pas fini! Viva Mussolini! commencé soufflant saluant Rouleau et compagnie Pour vos perruques de cinéma adressez-vous à CUVEIRVIL 25, Avenue de l'Opéra C'est un spécialiste ONDE (15 Postiches, ONDULATIONS FEMININES) Oigo ttt)!tttt<tttt<«tttt«««<tM*' Nous reverrons prochainement à Paris, le fantaisiste NIBOR dans
ttt)!tttt<tttt<«tttt«««<tM*' Nous reverrons prochainement à Paris, le fantaisiste NIBOR dans son nouveau genre. ALIBERT chante actiologo à l'Opéra SARTHEL le gai diseur populaire Tournée du Midi: Actuellement, Narbonne, Nîmes, etc. L'Etrange CORIEMAMO chante à minuit chez Fisher les plus troublantes en A spécialement écrites par Vll1. J'Y Chronique de la Semaine Quatre cirques: deux tendances. — Au Cirque d'Hiver. — Trio Georges; Les Powell. — Au Medrano: fantaisies équestres et acrobatiques. — Au Nouveau-Cirque et au Cirque de Paris. La course d'automobiles dans le vide. Noiset et Abbins. — Attractions diverses : baton d'élastique, dompteurs de bicyclettes, etc. puisque nous
diverses : baton d'élastique, dompteurs de bicyclettes, etc. puisque nous avons désormais Quatre grands cirques, au lieu de trois, il m'a paru intéressant de les revoir tous les quatre la même semaine, de noter les différences et les ressemblances en comparant les quatre programmes. Il semble possible, actuellement, de distinguer deux tendances générales assez nettes qui divisent les cirques parisiens en deux groupes. Le premier groupe, comprenant les deux plus anciennes salles, c'est-à-dire le Cirque d'Hiver et Medrano, se rattache plus étroitement à la tradition; le second groupe, composé du Nouveau-Cirque et du Cirque de Paris se rapproche davantage du
Nouveau-Cirque et du Cirque de Paris se rapproche davantage du music-hall de variétés et on y rencontre des numéros d'exhibition, des trucs à effet, des cascos destinés à piquer la curiosité d'un public de passage, qui se soucie moins d'art que de nouveauté et qui vient voir une attraction plutôt qu'un spectacle. La différence est sensible cette semaine. Je me garde d'attribuer à cette remarque une portée qu'elle ne saurait avoir. Le jeu de la concurrence peut, le mois prochain, produire des combinaisons tout autres. Pour le moment il suffit d'envisager l'ensemble des programmes pour voir apparaître, ces tendances bien
d'envisager l'ensemble des programmes pour voir apparaître, ces tendances bien marquées, qui répondent aux nécessités d'exploitation de chacune des salles, à leur situation topographique, au caractère de leur clientèle. Mais, pour l'amateur véritable, chaque spectacle est à voir et j'aurai à signaler partout des numéros intéressants. Le programme du Cirque d'Hiver s'est tassé depuis l'ouverture et finit maintenant à une heure raisonnable. Il est vrai que l'on n'y trouve plus les deux numéros dont la préparation demandait le plus de temps : les trapèzes volants des Milano, et les lions de Fortunio. Par contre, plusieurs nouveaux numéros ont pris place
de Fortunio. Par contre, plusieurs nouveaux numéros ont pris place parmi ceux que j'ai signalés il y a quinze jours. Le gymnase Guy exécute un curieux travail aérien, sorte de pot-pourri, utilisant divers agrès, et terminé par un looping au trapèze rigide. Les frères Ross, l'un tenant la chambrière, l'autre déguisé en fakir sous le nom de M. Rose, présentent un numéro de voltige équestre, « Jeux hindous », dont la fougue brillante soulève sans peine l'enthousiasme du public. Le trio Georges, qui provient, on le sait de la dislocation de l'ancien trio Paris, obtint un succès auquel on ne
de l'ancien trio Paris, obtint un succès auquel on ne peut que se rallier, mais, pourquoi les deux acrobates sérieux, le porteur et le voltigeur travaillent-ils en costume de ville? Le maillot, avec ou sans « léotard », est de rigueur pour la voltige au trapèze; l'élément comique juxtaposé au travail d'acrobatie classique prend, par contraste, plus de valeur; si les trois artistes sont en costume de ville, le numéro perd tout son accent. Le trio Aéros, que j'applaudissais récemment au cirque Lambert et qui, je crois bien, est le créateur de ce genre de travail, ne tombe pas dans
créateur de ce genre de travail, ne tombe pas dans cette erreur, non plus que les Oréa, autre branche du trio Paris qui vient elle-même, m'a-t-on dit, de se disloquer une fois encore. Les Pelsmakers, dont j'ai signalé il y a quelques mois le beau travail, reparaissent au Cirque d'Hiver avec un succès très vif. J'ai revu avec beaucoup de plaisir le numéro des 4 Powels, athlètes belges, qui m'avait paru excellent et qui confirme pleinement cette première impression. La présentation en est très soignée et la progression des exercices est réglée avec beaucoup de précision et d'élégance. C'est un
est réglée avec beaucoup de précision et d'élégance. C'est un travail qui sent la bonne tradition et l'éducation solide des anciennes familles de cirque: j'aurais plaisir à le décrire en détail si la place ne m'était mesurée. On y rémarque un travail de force et d'équilibre à deux sur un piédestal qu'une femme soutient sur sa tête et ses épaules, une série de sauts à la banquette avec arrivée sur les mains du porte, une sortie en force de belle allure. Les artistes se présentent en maillot de couleur uniforme, bien entendu, et cette tenue fait valoir la grâce puissante
bien entendu, et cette tenue fait valoir la grâce puissante des deux hommes, la finesse et la plénitude de lignes de la femme et de la jeune fille : on a ici ce sentiment de sécurité, si rare et si agréable, que donne un travail parfaitement au point et d'une impeccable franchise. La partie équestre, très importante, comprend toujours les groupes de chevaux de M. de Jonghe, dans des combinaisons nouvelles aussi brillantes que celles de la précédente quinzaine; le trio Moller présente avec élégance les « élévations à cheval » et Mlle Adwinte, svelte cowboy couleur de fraise, exécute
» et Mlle Adwinte, svelte cowboy couleur de fraise, exécute non sans grâce un agréable travail de haute école. Enfin les clowns, Frank Pichel et Averino, d'une part, Iles, Walter et Loyal, d'autre part, gagnent peu à peu l'oreille du public et s'efforcent de varier leurs entrées. Le trio Iles-Walter-Loyal présente cette semaine un orchestre écossais d'un très bon effet pittoresque, conduit par un tambour-major en miniture, la gentille petite Walter, maniant une canne à pomme d'or plus haute qu'elle. Medrano, comme le Cirque d'Hiver, consacre une grosse partie de la soirée aux chevaux et aux clowns. Les fantaisies équestres
la soirée aux chevaux et aux clowns. Les fantaisies équestres de grand style de M. Albert Carré, de ses fils et de ses élèves, nous font revoir un à un tous les numéros traditionnels, comme ces entrées presque oubliées du « matelot » et de « 30 ans ou la vie d'un joueur », souvenir des pantomimes des Franconi, que l'on applaudit avec une surprise attendrie. Ce qui n'empêche pas les excellents écuyers de nous présenter des attractions très « à la page », comme le cheval danseur de shimmy et toutes les danses modernes traduites en pas de haute
et toutes les danses modernes traduites en pas de haute école. Chocolat et Porto, les Fratellini déchaînent des rafales de rires. Parmi les attractions acrobatiques, signalons le trio Hassan, et ses exercices d'équilibre à bicyclette sur fil de fer, dont la présentation fantaisiste ne doit pas faire méconnaître la difficulté réelle; le trio Aragon Alégris, joli numéro de jonglerie fantaisiste, sauts à terre, en colonne et au tremplin élastique, dont, nous avons déjà noté le mérite et l'originalité : les 6 Canadians. mélange savoureux, nouveau par sa diversité même, d'acrobatisme. de sauts à terre et en colonne et de jonglerie
de sauts à terre et en colonne et de jonglerie pittoresque, où l'on remarque particulièrement le jet des couteaux, exercice dramatique exécuté avec décision par le plus âgé des artistes, et un bon travail aérien à trois trinkas. où l'on remarque l'entrain et la souplesse d'une jeune petite voltigeuse aux boucles blondes, qui est en outeune sauteuse excellente. Au Cirque de Paris et au Nouveau Cirque, les chevaux se font remarquer actuellement par leur absence, car nous ne considérons pas comme de vrais numéros équestres, la présentation de gentils poneys, ici par M. Gauthier, là par M. Gutemberg, ni le
ici par M. Gauthier, là par M. Gutemberg, ni le numéro du cheval Blondin, qui rentre précisément dans la catégorie des exhibitions dites « sensationnelles ». pour lesquelles le cirque moderne de l'avenue de la Motte-Picquet, et le bel établissement de la rue Saint-Honoré semblent vouloir lutter d'ingéniosité, d'audace, d'initiative et de vitesse. Admirons encore une fois les beaux effets de la concurrence. Tandis que M. Debray présente le casse-cou périlleux de Noiset, dont il a été parlé hier et sur lequel le lecteur trouvera d'autre part quelques nouvelles précisions, M. Rousseau annonce qu'Abbins, qui exécutait l'an dernier le «
M. Rousseau annonce qu'Abbins, qui exécutait l'an dernier le « looping » à bicyclette, va présenter vendredi au Cirque de Paris un numéro à deux automobiles, avec saut périlleux dans le vide, assez semblable à celui du Nouveau-Cirque. Ainsi les spectateurs se trouveront placés dans la situation légendaire de l'âne de Buridan. Même s'ils montrent moins d'indécision que ce stupide quadrupède, ils se partageront entre les deux cirques, sans profit certain pour l'un ni pour l'autre. Comme il serait préférable de s'entendre pour ne présenter à la même heure que des attractions différentes ! C'est une vieille idée sur laquelle
des attractions différentes ! C'est une vieille idée sur laquelle je ne me lasse pas de revenir parce que je crois que la méthode actuelle est mauvaise pour tout le monde : pour le public, qui ne sait plus qui croire; pour les artistes et pour les établissements, car une attraction qui n'est plus unique se trouve dépréciée dans l'esprit du public. Je souhaite du reste que les courses d'automobiles dans le vide, avec ou sans saut périlleux, passionnent les amateurs d'émotions violentes : des deux côtés de la Seine ils trouveront même audace, même confiance émouvante en l'infaillibilité des
ils trouveront même audace, même confiance émouvante en l'infaillibilité des calculs des ingénieurs, même abandon à la fatalité, même oubli des hypothèses tragiques, même mépris des trahisons possibles de la matière. Cette attraction à grand effet n'est pas le seul point sur lequel se soient rencontrés le Nouveau-Cirque et le Cirque de Paris. Là comme ici, une troupe russe, musicale et dansante, obtient un succès de curiosité. Les Cosaques blancs de MM. Orloff et Grigorieff chantent et dansent agréablement au Nouveau-Cirque, sous le rayon lunaire des projecteurs; on fait une ovation personnelle à la petite étoile de la troupe, la