jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
Syndic. rue Saint-Georges, 1. — Gut. 08.86. 1895 MAYER (HENRI-DANIEL-JACOB), rue Saint-Marc, 36. — Gut. 18.19. 1896 PIERROT-DESEILLIGNY (PAUL-EUGÈNE), Adjoint au Syndic, rue Laffitte, 27. — IGut. 55.07. 1897 BRUNEAU (JEAN-JULES), rue de Richelieu, 92. — Gut. 26.29. 1898 MARGARITIS (GUILLAUME-ANTOINE-RAOUL), boul. Haussmann, 21. — Gut. 39.15. 1899 GILBERT-BOUCHER (Louis-JOSEPH-ANDRÉ), rue de Provence, 60. — Gut. 54.65. 1900 AUBÉ (JULES), Adjoint au Syndic, r. Gaillon, 5, et av. de l'Opéra, 32.— Gut. 34.95. 1901 BACOT (JOSEPH-LOUIS-DAVID), Adjoint au Syndic, r. Lafayette, 13. — Gut. 16. 1902 OFFROY (CHARLES-MARIE-ANDRÉ), rue Drouot, 7. — Gut. 41.39. 1903 LE GUAY (LOUIS), rue du
7. — Gut. 41.39. 1903 LE GUAY (LOUIS), rue du Quatre-Septembre, 19. — Cent. 60.76. 1904 ADAM (FÉLIX-VICTOR-HENRY-LOUIS), rue de Provence, 48. — Gut. 36.18. 1905 BRAULT (MAURICE-RENÉ), Adjoint au Syndic, rue Le Peletier, 24. — Gut. 54.95. 1906 TRUELLE (EDMOND-RENÉ), rue Pillet-Will, 7. — Cent. 60.98. 1907 JACOB (LOUIS-ÉDOUARD), Adjoint au Syndic, rue Drouot, 20. — Gut. 55.43. 1908 LEGRAND (JULES-EUGÈNE-FRANCIS), rue Halévy, 16. — Gut. 04.93. 1909 JEHN (ÉDOUARD-JOSEPH-AUGUSTE), rue Vivienne, 16. — Cent. 47.45. 1910 BESNIER (CHARLES-LOUIS-ALFRED), rue Rossini, 3. — Cent. 10.53. 1911 MULATON (FRANÇOIS), rue Réaumur, 117. — Cent. 21.22. 1912 MESSIEURS, 1912 LEUBA (ALBERT-GUILLAUME),
Réaumur, 117. — Cent. 21.22. 1912 MESSIEURS, 1912 LEUBA (ALBERT-GUILLAUME), rue des Mathurins, 3. — Gut. 47.24. 1914 CLAUS (GASTON-NAPOLÉON), rue Notre-Dame-des-Victoires, 14. — Gut. 43.06. 1915 DUVERGER (ARISTE-LOUIS-VICTOR), avenue de l'Opéra, 27. — Cent. 30.78. 1916 PERQUEL (LUCIEN-JACQUES), O. jfe, rue Le Peletier, 18. — Gut. 24.67-24.74. 1917 PIGEARD (CHARLES-GEORGES-EUGÈNE), rue du Quatre-Septembre, 9. — Cent. 68. ### CORRECTION ### 31 mars 1914 Bons de l'Exposition (1889), Cie Eaux du Sahel (Tunisie) 4 %, remb. à 500 fr., jouiss. janvier 1914. Chemins de fer du Centre 3 %, remb. à 500 fr. (Subventions des départements de l'Allier et de
à 500 fr. (Subventions des départements de l'Allier et de la Loire, et de l'État dans les conditions spéc. par les conventions et avenants annexés aux lois des 10 avril 1908, janvier 1909 et 30 avril 1911, et par les décrets des 4 février et 17 novembre 1910, jouissance janvier 1914. Sucreries brésiliennes 5 %, rem. à 50 fr. francs, jouissance janvier 1914. Cie pour l’Éclairage des Villes et la Fabrication des Compteurs et appareils divers, obligations concordataires 100 fr. Ce. 1 attaché. Compagnie des Eaux et d'Électricité de l'Indo-Chine 4 ½ %, remb. à 500 fr., jouiss. avril 1914.
4 ½ %, remb. à 500 fr., jouiss. avril 1914. Cie Française pour la Construction et l'Exploitation de chemins de fer en étranger, obligations 500 fr., ar. 4 % (maxim. 4 %) fc. 1 attaché. Produits Chimiques de Saint-Denis 4 %, remb. à 500 francs, jouissance janvier 1914. Union des Gaz 4 1888, remb. à 500 fr., jouiss. janv. 1914. Rachat du Wharf de Cotonou (Bons de Délégation de) 4 %, remb. à 250 fr., jouissance avril 1914. Secteur de la Rive Gauche de Paris 5 r. à 300 fr. de 1906 (n° 20001 à), jouiss. avril 1914. Chemin de
de 1906 (n° 20001 à), jouiss. avril 1914. Chemin de fer du Bois de Boulogne 4 %, remb. à 300 francs, jouissance janvier 1914. Union Photographique Industrielle 5 %, remb. à 100 francs, 265 jouiss. octobre 1913. Grand-Hôtel 4 %, remb. à 500 fr., jouissance avril 1914. Cie des Ch. de fer à traction électrique de Pierre et Caoutchoucs et Luz 4 %, remb. à 500 fr., jouissance avril. Gaz de Beyrouth (Société Ottomane du) 5 %, remb. à 500 fr., jouissance janvier 1912. FONDS D'ÉTATS ÉTRANGERS Honduras 1869, obligations hypothécaires, remb. à 300 tr., jouissance mars 1873. RENSEIGNEMENTS DU
hypothécaires, remb. à 300 tr., jouissance mars 1873. RENSEIGNEMENTS DU 13 MAI 1914 donnés à titre de simple indication et sous toutes réserves concernant les cours qui pourraient être ultérieurement cotés. DESIGNATION DES VALEURS DEMANDE OFFRE ACTIONS Buenos-Aires (CI. G1 de Chemins de fer dans la province de), act. 500 fr., t. p. (coup. 1 attaché). Banque de l'État de Mexico, actions 100 piastres, tout payé, jouissance janvier 1913. Crédit Foncier Cubain, act. 100 p. or, t. p. 475. Gaz de Beyrouth (Société Ottomane du), act. de 500 fr., t. p., 75 jouissance 16 août 1911 (ex-coupon 5). Dynamite (Soc.
p., 75 jouissance 16 août 1911 (ex-coupon 5). Dynamite (Soc. Générale pour la Fabrication de la), act. 500 tr., t. p., jouiss. 20 mai 1913 (ex-coup. 1). Assurances DÉSIGNATION DES VALEURS DEMANDE OFFRE OBLIGATIONS Colonie de la Guadeloupe 3% 1898, remb. à 500 fr. 465. Banque hypothécaire et agricole de l'Etat d'Espirito Santo, oblig. 5 %, remb. à 500 fr. 210. Crédit Foncier d'Orient 2 ½ %, remb. à 500 fr. 350. Crédit Foncier Péruvien 5 %, remb. à 500 fr., 290 325. Fonds d'États étrangers Le Syndic de la Compagnie des Agents de change de Paris, propriétaire, A. ROCHET.
Compagnie des Agents de change de Paris, propriétaire, A. ROCHET. Imp. du Syndicat des Agents de change, Palais de la Bourse — L'Imprimeur-Gérant, G. SIMART. AGENTS DE CHANGE Banque, Finance et Commerce PRÈS LA BOURSE DE PARIS MESSIEURS, 1876 ROBLOT (RICHARD-LOUIS-MARIE), O. *, Doyen, rue Chauchat, 24. — Gut. 16.34. 1878 JEANIN (AUGUSTE-ANDRÉ-NAPOLÉON), rue de Richelieu, 102. — Gut. 18.18. 1880 ROCHET (ALFRED-LOUIS-THÉODORE), *, Syndic, rue Vivienne, 8. — Gut. 54.11. 1881 BURAT (HENRI-ALPHONSE), *, Adjoint au Syndic, rue de Châteaudun, 17. — Gut. 49.77. 1882 ROLAND-GOSSELIN (ALEXANDRE-EUGÈNE) rue de Richelieu, 62. — Gut. 04.21. 1883 TÊTE (HENRI-FÉLIX), rue Sainte-Anne,
Richelieu, 62. — Gut. 04.21. 1883 TÊTE (HENRI-FÉLIX), rue Sainte-Anne, 8. Cent. 36.96. 1884 AUBRY (PAUL-FRANÇOIS), rue Pillet-Will, 3. — Gut. 17.49. 1885 KINDBERG (HENRI-JOHN), *, rue Lafayette, 31. — Gut. 08.62. 1886 TARDIEU (AMBROISE-EUGÈNE-AUGUSTE), *, Adjoint au Syndic, b. Haussmann, 28. — Gut. 47.17. 1887 BLACQUE (LOUIS-ALFRED), &, rue Laffitte. 1. — Gut. 21.36. 1889 BRUNET DE L'ARGENTIÈRE (AUGUSTE THÉODORE-MÉLITE), *, rue de Provence, 21. — Gut. 54.81. 1890 DELAHAYE (MAURICE), *, avenue de l'Opéra, 20. — Gut. 05.88. 1891 LEPEL COINTET (LOUIS-ALFRED-ANDRÉ), *, rue de Choiseul, 21. — Gut. 04.16. 60.33 1905 LIÉVIN (JOSEPH-ÉDOUARD-AUGUSTE-HENRI), rue Le Peletier, 16.
Gut. 04.16. 60.33 1905 LIÉVIN (JOSEPH-ÉDOUARD-AUGUSTE-HENRI), rue Le Peletier, 16. Gut. 16.85. PARIZOT (EDMOND), rue Louis-le-Grand, 25. — Cent. 59.33. PICOT (PAUL-MAURICE-ÉMILE), rue Montmartre, 178. — Gut. 50.24. GORGEU (LOUIS-GEORGES), r. des Filles-Saint-Thomas, 11. — Gut. 12.14-Louv. 14.58 PERREAU (ALEXANDRE-HENRI-MARIE), avenue de l'Opéra, 36 bis. — Cent. 34.94. 1906 SCHELCHER (XAVIER-EUGÈNE), boul. des Italiens, 1 bis. — Gut. 42.12. HAYAUX DU TILLY (JEAN-LOUIS-CLÉMENT), rue de Richelieu, 83. — Gut. 26.26. GADALA (PAUL-CHARLES), boul. Poissonnière, 21. — Gut. 11.95. 1907 CRÉMIEUX (JACOB-ACHILLE-PAUL-FERNAND), rue de la Banque, 17. — Gut. 19.13 BOURGEOIS (LOUIS-EUGÈNE-MARIUS dit PAUL), *, rue d'Uzès, 10. — Gut. 50.16.
(LOUIS-EUGÈNE-MARIUS dit PAUL), *, rue d'Uzès, 10. — Gut. 50.16. 1908 STEPHEN-RIBES (FRANÇOIS), rue de Richelieu, 108. — Gut. 16.26. DE LAFORCADE (MARIE-RAOUL), boul. des Italiens, 29. — Cent. 11.03. 1909 LABBÉ (ÉDOUARD-CHARLES-JEAN), rue de la Chaussée-d'Antin, 6. — Cent. 59.26. GUIARD (ÉTIENNE-MARIE-MAXIME), rue du Quatre-Septembre, 10. — Gut. 18.32. 1910 BÉJOT (JACQUES-GUSTAVE), rue de Richelieu, 89. — Gut. 26.16. CHABERT (AUGUSTIN-ANDRÉ), rue Vivienne, 10. — Cent. 33.74. AUBOYNEAU (RAYMOND-JEAN), rue Saint-Georges, 3. — Gut. 08.29. 1911 POUQUET (PIERRE-PAUL-MAURICE-LUCIEN), rue Réaumur, 132. — Gut. 43.18. DUBOST (RENÉ-ALPHONSE-PIERRE), rue des Italiens, 3. — Gut. 49.54. DESNOYERS DE BÎVILLE (HENRI-JEAN-FRÉDÉRIC), rue Saint-Augustin,
3. — Gut. 49.54. DESNOYERS DE BÎVILLE (HENRI-JEAN-FRÉDÉRIC), rue Saint-Augustin, 31. Cent. 46.99. LE PELETIER D'AUNAY (FERNAND-CHARLES-MARIE-MAXIMILIEN), rue du Quatre-Septembre, 15. — Gut. 24.11. PROUST (FRANÇOIS-ALPHONSE), rue du Quatre-Septembre, 2. — Gut. 18.31. 1912 GOSSET-GRAINVILLE (ANDRÉ-JEAN-MARIE), rue des Italiens, 5. — Cent. 13.35. GUASTALLA (HENRI-SAMUEL), rue du Quatre-Septembre, 12. — Gut. 03.77. 1913 BLANCHET (THÉOPHILE-IRÉNÉE dit RENÉ), rue Thérèse, 27. — Cent. 32.78 COCTEAU (PAUL-ÉMILE-ALBERT), rue de Choiseul, 2. — Gut. 55.21. BONNET (MAURICE), rue Montmartre, 129, et rue Notre-Dame-des-Victoires, 46. — Gut. 42.43 1914 LESTELLE (CHARLES-THOMAS), boulevard Poissonnière, 23. — Gut. 57.11. PETIT DE REIMPRE (PAUL), rue Favart, 6.
— Gut. 57.11. PETIT DE REIMPRE (PAUL), rue Favart, 6. — Gut. 06.19. PEPIN LE HALLEUR (RENÉ-VALÈRE-JOSEPH), boul. Montmartre, 18. — Gut. 54.18. BIGNAN (PIERRE-EMILE-JEAN), rue Laffitte, 36. — Gut. 39.92. CHAMBRE SYNDICALE : Palais de la Bourse; Gut, 19.96-Louv. 15.32. M. G. RENDU, Secrétaire général. ART. 76 DU CODE DE COMMERCE Les Agents de change, constitués de la manière prescrite par la loi, ont seuls le droit de faire les négociations des effets publics et autres susceptibles d'être cotés, de faire, pour le compte d'autrui, les négociations des lettres de change ou billets et de tous papiers commerçables, et
JANVIER 1937 LES BONS AMATEURS PRÉFÈRENT GEVAERT SES FILMS Express Superchrom Panchromosa. SES PLAQUES Super Chromosa "2000" Chromosa. Tirez ou faites tirer ces agrandissements sur PAPIER ALTRA LUMIÈRE (CHLORO BROMURE RAPIDE) 4 Gradations.Surfaces variées PAPIER ALTRA LUMIÈRE donneront à vos épreuves Prière de mentionner “La Photo pour Tous” en écrivant aux Annonciers I Vos photos sont trop précieuses pour être tirées au hasard Le "VELOX" reste toujours le seul papier capable de produire intégralement, grâce à ses 6 types d'émulsion, tous les plus subtils détails, toutes les valeurs les plus délicates de tous vos clichés d'amateurs, quelle que soit leur
délicates de tous vos clichés d'amateurs, quelle que soit leur gamme et leur intensité. L'image "Velox 77" est d’un joli ton noir-bleu donnant à l'épreuve cet aspect clair et séduisant qui vous rend plus fier de vos photos quand vous les montrez autour de vous. Exigez "Velox" au dos de toutes vos épreuves Kodak-Pathé S. A. F., 39, Avenue Montaigne et 17, rue François-1er, Paris-8e il Prière de mentionner “La Photo pour Tous” en écrivant aux Annonciers Nos Lecteurs ont intérêt à donner leur préférence aux Produits de la marque ci-dessous Tous grossissements Tous usages u ■ GRAND CHAMP ALTIX
ci-dessous Tous grossissements Tous usages u ■ GRAND CHAMP ALTIX SYLUX H. ROUSSEL ANASTIGMATS «imiiiiiiiiniiiviiiiiimifiiiiiiimitiiiiiiiiiiitiiiiiiiiiiiiiiitm POUR La PHOTOGRAPHIE La CINÉMATOGRAPHIE La PROJECTION DANS TOUTES LEURS APPLICATIONS Kynor Stylor Trylor Prière de mentionner “La Photo pour Tous” en écrivant aux Annonciers TIT Amateurs et Professionnels du Cinéma 9 mm,5 et 16 mm. L’actualité filmée aujourd’hui peut être projetée ce soir, sur votre écran, si vous développez vos bandes avec le Matériel K. D. KOLEN & DELHUMEAU, les spécialistes du laboratoire 1, Rue des Gâtines, 1 — PARIS-9e par l’Industrie française pour mettre le “Cinéma chez soi” à la portée de tous
mettre le “Cinéma chez soi” à la portée de tous La nouvelle MOTO-CAMERA PATHÉ-BABY, Type "National” Avec objectif F. 1 : 3,5, n'est vendue que... 375 Entièrement métallique la nouvelle Motocaméra passe les films PATHÉBABY 9 Z 5 à la vitesse de seize images-seconde ou image par image. ST Le cinéma chez soi une opinion personnelle bien fondée est indispensable COMPAREZ Parmi les MEILLEURS le FILM DE QUALITÉ PANCHROMATIQUE CRIMIÈRE °“ ro Kfié?"’'* en toutes saisons, surtout en Hiver EN JANVIER APRES INVENTAIRE RÉALISATION DE PLUSIEURS MILLIERS D'APPAREILS PHOTO CINÉMA-RADIO-PHONOS DISQUES ET ACCESSOIRES DE TOUTES MARQUES FINS DE SERIES ABSOLUMENT
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la pellicule panchromatique et une source de lumière artificielle OSA appropriée, soit OSA VACUBLITZ, l’éclair électrique parfait pour des instantanés, soit OSA FLUT, la lampe bon marché pour l’amateur. VACU BLITZ OSA FLUT En vente chez tous les marchands d’appareils photographiques A nos Abonnés et Lecteurs, Au mois de Décembre 1935, nous avons réduit les tarifs d’abonnement tout en améliorant la présentation et la mise en page de La Photo pour Tous, de façon à lui donner un nouvel attrait. Le sacrifice consenti a été justement apprécié et les nombreuses lettres qui nous sont parvenues ont été pour nous un
lettres qui nous sont parvenues ont été pour nous un encouragement et un dédommagement. Les récentes lois sociales ont eu sur nos frais généraux une incidence trop grande pour que nous puissions persévérer dans cette voie. Nous sommes donc amenés, quoique à regret, à rétablir les tarifs antérieurs des abonnements et à augmenter légèrement le prix de vente au numéro, ce qui ne compensera pas les majorations intervenues, mais nous permettra de conserver à La Photo pour Tous la haute tenue artistique qui a fait son renom parmi les publications photographiques. Les tarifs suivants seront donc appliqués à partir du
photographiques. Les tarifs suivants seront donc appliqués à partir du 1er Janvier 1937 : France et Colonies Un an : 40 fr. Six mois : 22 fr. Etranger (Union Postale) — 50 fr. — 28 fr. — (Autres Pays) — 60 fr. — 34 fr. Prix de vente au numéro 4 50 Nous prendrons la liberté de faire recouvrer par la poste, en y ajoutant les frais de recouvrement (3 fr. 55) les abonnements dont le renouvellement ne nous serait pas parvenu avant le 20 décembre 1936 pour la France et le 20 janvier 1937 pour les Colonies. Nous insistons
et le 20 janvier 1937 pour les Colonies. Nous insistons néanmoins auprès de nos Abonnés pour qu’ils évitent ces frais en nous adressant avant cette date le montant de leur abonnement. Ceux habitant la France trouveront encartée dans le présent fascicule une formule qui leur permettra d’effectuer ce règlement à notre compte de chèques postaux Paris 334.34. Le recouvrement par poste n’est pas réalisable pour l’Etranger et les T. O. E. 14e Année Numéro 157 JANVIER 1937 Prix du Numéro : 4 fr. 50 Abonnements 6 mois 1 an France et Colonies .. 22 fr. 40 fr. Étranger (acc. Stockholm).
et Colonies .. 22 fr. 40 fr. Étranger (acc. Stockholm). 28 fr. 50 fr. Étranger (autres pays) ... 34 fr. 60 fr. POUR TOUS Administration — Rédaction 39, Rue Lafayette PARIS-9e Téléphone : TRUDAINE 01-36 Compte Chèque Postal : Paris 334-34 Revue Mensuelle Illustrée de Photographie et de Cinématographie d'amateurs Sommaire Faisons peau neuve, par Maurice Piérard 2 De l’écran jaune, par Abel Hanry 6 Lettre à un débutant : La Photo nocturne, par Gilbert de Chambertrand 9 Causerie critique, par Le Grincheux 13 Votre postomètre, par J.-B. Tardy. 14 Par monts et par vaux : “Vitré”, par Jean Vien
Par monts et par vaux : “Vitré”, par Jean Vien 17 Cinéma d’amateur, par R. BELLINGS 19 HORS-TEXTE En Montagne, par Bourrey Falaises, par X... Rêverie, par Ed. Moulu Envasement, par Maurice Piérard La Illustration de la couverture est une photo d'O. Hari à Kandesteg (Suisse). Hiver par André Ragaine Cette trêve, si courte soit-elle, est favorable à la réflexion et beaucoup la mettent à profit pour mesurer le chemin parcouru et prendre de nouvelles, de fortes résolutions. Pourquoi n’appliquerions-nous pas la méthode à notre activité photographique ? Un examen attentif et minutieux des collections qui marquent, dans l’ordre chronologique,
attentif et minutieux des collections qui marquent, dans l’ordre chronologique, les étapes de notre évolution, ressusciterait, pour une utile confrontation, les circonstances multiples qui ont déterminé nos prises de vues, les influences diverses que nous avons subies et les tendances successives que nous avons manifestées. Il est parfois fructueux d’opérer un retour sur soi-même. Ouvrons l’album qui perpétue le témoignage de nos exploits de débutant et feuilletons-le, non à la lueur de souvenirs sentimentaux, mais en essayant de rétablir le processus mental qui nous a décidé à enclore telle portion de paysage dans notre cliché, à prendre un édifice sous
de paysage dans notre cliché, à prendre un édifice sous un angle particulier, à imposer à nos personnages une certaine pose ou un certain décor. Nous serons surpris de la somme d’erreur, de faiblesse, de mauvais goût que nous accumulions, avec une risible suffisance, lorsque nous avons abordé la pratique de la chambre noire. Et nous y puiserons, à défaut d’autre enseignement, une grande bienveillance à l’égard de nos jeunes confrères. Infiniment plus attrayantes nous sembleront les épreuves qui matérialisent nos premiers efforts pour nous évader de la banalité. Nous retrouverons, dans le libre choix de leurs sujets, des affinités
retrouverons, dans le libre choix de leurs sujets, des affinités profondes, affinités que les apports extérieurs ont peut-être submergées par instants, mais qui n’en constituent pas moins une part précieuse de notre personnalité. Bien des artistes ont repris, pour les interpréter sous une autre forme, les motifs qui les avaient spontanément séduits au début de leur carrière. Viendront ensuite les études vouées à l’application des règles enseignées par les Cercles et les manuels spécialisés. Rappel d’une époque laborieuse où la recherche de la perfection technique se poursuivait dans une aveugle soumission aux exigences de la discipline académique, elles nous montreront,
soumission aux exigences de la discipline académique, elles nous montreront, par contraste avec nos concepts actuels, à quelle variété d’adaptation peuvent se plier des lois en apparence rigides. Si cette remarque nous incite à plus de tolérance, nous aurons accompli un progrès sensible dans la faculté de juger les productions des différentes Écoles et d’accroître notre bagage artistique. Puis, apparaîtront — soleils pâles clignotant sur l’horizon du vaste ciel de gloire — les tableaux qui nous ont valu nos premiers succès locaux. Nous aurons sans doute peine à comprendre que cette imagerie fade, timide, conventionnelle, nous a comblé, en son
cette imagerie fade, timide, conventionnelle, nous a comblé, en son temps, d’une joie sans mélange et nous a façonné une opinion extrêmement flatteuse de notre supériorité. Qu’importe ! Le sentiment nécessaire de la relativité se substituera, pour un durable profit, à nos enthousiasmes défunts. Et voici venir la théorie orgueilleuse des œuvres qui ont marqué l’épanouissement de notre talent et ont recueilli, dans des expositions et concours notoires, les lauriers dont s’auréole notre chatouilleux amour-propre. Quelle somme d’idéal concrétisent ces petites surfaces de papier sur lesquelles s’inscrivent, repétris par notre tenace vouloir, des aspects caractéristiques du monde ! Elles nous
tenace vouloir, des aspects caractéristiques du monde ! Elles nous sont chères de tous les soucis, de tous les espoirs, de tous les doutes qui ont accompagné leur réalisation. Conservons-les avec un soin jaloux, mais gardons-nous de les considérer comme un aboutissement. Au-delà des sommets que nous avons atteints, il y a des cimes plus élevées qu’il serait beau d’escalader. Ne nous arrêtons pas en chemin. Persuadons-nous, quels que soient les résultats obtenus, qu’une tâche plus grande nous requiert. Les lauriers se fanent vite. Alors que nous nous croyons encore nimbé d’un prestige conquis de haute lutte, la foule oublieuse
nimbé d’un prestige conquis de haute lutte, la foule oublieuse et versatile s’est déjà détournée de notre éphémère célébrité pour fixer les yeux sur des étoiles naissantes. C’est la loi du succès. Nous nous imaginons trop aisément que notre expérience nous permet de porter une appréciation définitive sur les choses et qu’il nous est loisible de ne mettre nos instruments en batterie qu’à la minute rare où les éléments se disposent dans l’ordre élu par notre orientation esthétique. Ce faisant, nous ressemblons un peu au champion sportif qui, confiant dans la plénitude de sa forme, estimerait pouvoir se passer d’entraînement
la plénitude de sa forme, estimerait pouvoir se passer d’entraînement et ne déclencher le mécanisme de ses muscles qu’au moment de la joute. Il ne tarderait pas à mesurer les conséquences fâcheuses de sa présomption. Les servants du graphisme manuel ont moins de confiance dans leurs moyens. Tout est prétexte, pour eux, à croquis, esquisses ou ébauches. De leurs rapides notations jaillissent, souvent, les idées maîtresses d'un tableau inédit, d'une composition transcendant. Imitons-les. Maintenons un contact ininterrompu avec la nature. À l’aide d’un appareil de poche (notre carnet de croquis), captons, de celle-ci, les spectacles changeants et multiples. Il est
captons, de celle-ci, les spectacles changeants et multiples. Il est vraisemblable que nous serons surpris de nos découvertes dans des sphères que nous pensions avoir complètement explorées. Faisons peau neuve ! Arrachons-nous à la routine insidieuse. Aiguisons notre sens de l’observation. De nos travaux antérieurs, n’extrayons que la quintessence, ne retenons que la substance susceptible d’enrichir les productions de notre activité rénovée. La saison actuelle est propice à l’exécution d’un tel dessein. Pourquoi ? Parce que la terre dénudée, les arbres dépouillés, les buissons flétris révèlent la LIGNE que dissimulait la luxuriance des végétations estivales. Étudions-la avec application, avec ferveur
la luxuriance des végétations estivales. Étudions-la avec application, avec ferveur ! Arrachons-lui l'inestimable secret de la beauté plastique, secret dont la possession, seule, nous initiera aux manifestations supérieures de l'art. L’impuissance à extérioriser la générosité de leur émotion, avouée par tant de photographes, ne provient-elle pas de ce qu'ils méconnaissent les vertus essentielles de la ligne ? Ont-ils appris à transcrire éloquemment, pour des buts précis, sa souplesse ou sa rigueur, ses caprices ou son austérité ? Ont-ils conscience du magnétisme sensoriel qu’elle met au service de leur inspiration ? Limite réelle ou fictive des surfaces et des volumes, la
Limite réelle ou fictive des surfaces et des volumes, la ligne est un des principaux signes du langage photographique. L’œuvre des artistes japonais et de la plupart des maîtres modernes regorge d’exemples éclatants. Cherchons-la, cette ligne dominatrice, dans le domaine que l’hiver ouvre à nos investigations : dans l’élancement des troncs, l’arabesque des branchages, la reptation des racines, la chétivité des tiges, la courbe d’une berge, les sinuosités d’une rive, les méandres d’un marécage... Dépistons-la dans les ombres portées que prodigue un soleil bas et dont l’exploitation, comme facteurs d’intérêt primordial, constitue une originalité de l’interprétation photographique. Et si nous
primordial, constitue une originalité de l’interprétation photographique. Et si nous nous livrons à l'étude du portrait et du nu à l'atelier, n’hésitons pas à expérimenter le procédé de solarisation qui renforce les contours d’une façon saisissante. D’autre part, les phénomènes atmosphériques propres à cette période de l’année nous réservent d’immenses possibilités de perfectionner notre faire et d’augmenter l’attrait de nos collections. Il semble que l’on ait tout dit de la neige, symbole immuable de la saison. Cependant, le penchant pour la variété des épreuves vouées à sa poésie appelle la répétition de quelques remarques : L’amateur d’aujourd’hui sait que la