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100 rue du Temple Saint-Antoine, du 29 octobre au 3 novembre, jours de Toussaint excepté. EN VENTE : « Collection des Six » ANDRÉ LAMANDÉ Les Lions en Croix Un volume : 7 fr. LIBRAIRIE OLLENDORFF 50, Chaussée d'Antin Départements BEZIERS Nous avons reçu de Bézier de Beauxosts la lettre suivante : En ce qui concerne le Théâtre des Arènes de Béziers, j'ai été, en effet, nommé directeur pour l'année 1924, mais avec droit de rétroceder le bail à mon gré. Mon but était de conserver la direction artistique et d'éviter ainsi des spectacles indignes des Arènes. J'ai donc rétrocéder
d'éviter ainsi des spectacles indignes des Arènes. J'ai donc rétrocéder le bail à M. Forner qui gardera la direction de courses de taureaux et même celle des spectacles artistiques, mais pour ces derniers, avec mes conseils. Comme tous les ans, depuis vingt-cinq ans, je donnerai personnellement un spectacle de gala, et Comédie ne m'a jamais pour celui-là, toujours au bénéfice d'œuvres de bienfaisance, ménagé son désintérêt concours. CASTELBON DE BEAUXOSTS'. CHERBOURG La tournée Mayran a donné un spectacle classique avec L'Avaar, La Farce du Cuvier, Gringoire, etc. Beau succès parmi le jeune auditoire qu'on eût voulu plus nombreux. dans une
le jeune auditoire qu'on eût voulu plus nombreux. dans une ville où l'on fait beaucoup pour les écoliers. — Parmi les 1.000 passagers qui se sont embarqués sur le Alajestic pour New-York, se trouvaient plusieurs artistes, notamment Mme Fanny Hempel. La tournée Bouigny a donné, en matinée et en soirée, des représentations de "Le Retour", une pièce de MM. Robert de Fiers et Francis de Croisset toute récente, puis qu'elle date de l'après-guerre, mais qui a un certain besoin d'être rajeunie en raison du postulat qu'elle soumet au public. À Cherbourg, le mari démobilisé a eu les suffrages des hommes,
Cherbourg, le mari démobilisé a eu les suffrages des hommes, mais sa constante moitié a conquis la sympathie des femmes. Et ce fut bien ainsi, l'œuvre n'ayant, au demeurant, que la valeur d'un symbole qui est celui-ci : l'amitié des tranchées a la force d'un sentiment de famille. Dommage qu'un incident de transport ait privé la principale interprète de ses toilettes. Ouest-Etat, voilà bien de tes coups ! — A. M. TOULOUSE Variétés. Deux bonnes œuvres classiques, "La Périchole" et "Le Grand Mogol", nous ont donné définitivement la mesure des différents artistes de la troupe. M. Gérardy est toujours servi
différents artistes de la troupe. M. Gérardy est toujours servi par une voix fraîche et bien timbrée, mais il devrait éviter de forcer un organe suffisamment puissant. Son jeu dénote une réelle envie de bien faire, doublée d'une grande aisance. Mme Hierneaux est complètement revenue d'une émotion de débuts et l'accueil chaleureux du public lui a prouvé que l'on appréciait son bel organe, qu'elle conduit avec habileté. Grâce à un comique très marqué et, malgré! du meilleur aloi, M. Monval a remporté un réel succès, qu'il confirmera sûrement par la suite. C'est un excellent artiste, très consciencieux et qui connaîtra,
suite. C'est un excellent artiste, très consciencieux et qui connaîtra, lui aussi, l'engouement d'un public réputé à juste titre pour ses durs. Mme de Valenne, malgré une bonne volonté évidente, éprouve une certaine fatigue vocale à soutenir un programme très chargé. Mlle Sandré a une voix naturelle qui, jusqu'ici, n'a connu aucune défaillance. C'est une gracieuse Bengaline, très enjouée ; il est étonnant que Mignat pour n'ait pas eu le coup de foudre au premier acte, car le deminu est loin de lui nuire. Mlle Nuzat a confirmé l'excellente impression qu'elle nous avait déjà donnée. Très adroit et énergique, M.
qu'elle nous avait déjà donnée. Très adroit et énergique, M. Delsaux, en chef avisé, a su éviter les flottements de l'orchestre et des chœurs. R. D. VALENCIENNES Théâtre Municipal. — Lakmé. — Grosse déception pour les connaisseurs : le ténor Soudieu n'a pu nous faire oublier le délicieux ténor Capitaine, qui nous avait charmés l'an dernier dans "Lakmé". Mlle Maud Bernard fut une agréable Lakmé, qui chanta à ravir l'air des "Clochettes" et obtint un très gros succès en compagnie de l'excellente basse Delpany et du chaleureux baryton Girard. Mlle Cendres fut une Mallika bien chantante. Sous la direction de
Cendres fut une Mallika bien chantante. Sous la direction de Mme Bogaerts, nous eûmes deux excellents ballets au deuxième acte. M. Bergaloune conduisait l'orchestre à la satisfaction générale et eut les honneurs du "bis" pour l'ouverture du troisième acte. — Orphéonistes Valenciennes. On dit que cette société a donné, dimanche, un excellent concert. — P. P. LA GARDIENNE Théâtre de la Porte Saint-Martin L'Opéra a résolu de partir sans avoir révélé son secret à la princesse, et on l'a nommée la Sainte. Or, le soir du départ, elle arrive chez lui, à Vincennes, et révèle une femme inconnue. Le sonner
lui, à Vincennes, et révèle une femme inconnue. Le sonner dix heures. Elle entre, Maria est enveloppée d'une robe du soir, et enveloppée de bandeaux à la tête, dans un grand plaid. Michel l'observe très bas. Maria : Un grand fauteuil. Elle est assise dans une grande émotion, et se croit obligée de l'expliquer : Je m'appuie, vous voyez. Je vous explique, et à pied. J'ai traversé le bois, pris le grand boulevard qui, personne ne m'a vue car je n'ai rencontré personne. Mais j'ai si peu l'habitude de sortir seule, et encore moins de soir. Je me suis hâtée,
seule, et encore moins de soir. Je me suis hâtée, hâtée. Mon Dieu, pourquoi je m'appuie. (Elle continue volontairement.) Mieux différé. — Votre Altesse ne s'est donc pas doutée. Mais pourquoi n'a-t-elle pas fait venir? (Un tout petit temps.) Je voulais vous parler seul. Il n'y a pas osé vous faire venir chez moi. (Elle a changé sa position.) — S'agit-il d'une chose grave? Peut-être comme parlant, en effet, d'une inconnue. Je ne sais pas si c'est une grave. (Un temps.) — J'écoute respectueusement. Maria a parlé quelques pas et s'est arrêtée. Vous avez quelque boisson à m'offrir? — Mais,
s'est arrêtée. Vous avez quelque boisson à m'offrir? — Mais, certes. (Déjà il allait à la dissimulée, mais, d'instinct, il s'est aperçu et a pris un sidal de cristal et d'argent.) Voici de sacrer, quelques gouttes de l'œil de veau et quelques gouttes de cidre, ça vous sera servi. Merci. (Elle boit.) — Est-ce que Votre Altesse est souffrante? Non, je ne suis pas souffrante. (Elle a pris quelque chose.) C'est tout. (Un grand temps. Il ne sait qu'entre et presque sans dire : Je n'ai rien à vous dire, Michel. Non. Ou plutôt, je pensais, en secret, à quelques
Michel. Non. Ou plutôt, je pensais, en secret, à quelques choses que je pourrais vous dire, voilà qu'elles se sont écartées. Je ne les trouve plus. J'ai appris J'ai fait. Vous me l'avez écrit ces trois lignes lointaines et respectueuses, et j'ai voulu vous dire adieu. C'est pour cela que je suis venue. Voilà, c'est tout. (Elle se tait, un peu haletante.) MICHEL la regardant sans bouger de place, et d'une voix altérée : — Je ne sais si Votre Altesse comprend l'extraordinaire douceur que son action a pour moi et la stupéfaction qui m'éblouit de mériter une telle démarche.
et la stupéfaction qui m'éblouit de mériter une telle démarche. MARIA PIA : Je les comprends. (Elle cesse de le regarder, et, comme par un réflexe de pudeur, incline un peu la tête de profil sur son cou.) MICHEL : — Jamais, jamais, je n'aurais pu penser, dans mon indignité, que je pourrais chez Votre Altesse, un intérêt aussi particulier. (Il a fait doucement deux pas, mais point vers elle, et seulement comme pour empêcher que l'atmosphère ne se cristallise entre eux. Il semble vouloir dominer une émotion montante et parle d'une voix mesurée, avec un visage où cependant paraît
parle d'une voix mesurée, avec un visage où cependant paraît la joie.) MARIA PIA : (Elle se tient en parlant du bord dit fauteuil et nerveusement, le palpe. Elle semble très émue.) — Il est bien naturel, Michel. Je suis très seule, et même isolée ! L'exil ajoute une ombre nouvelle à celles dont toutes mes semblables sont environnées. Famille royale sans doute mais actuellement, bien petite, et, disons-le, sans relations. Alors un ami comme vous qui s'en va. J'ai subi le choc de ce départ, et je n'ai pas oulu, je n'ai pas pu, ne pas venir ce soir.
oulu, je n'ai pas pu, ne pas venir ce soir. J'ignore ce qui vous fait partir; sans doute, le faut-il impérieusement, mais jamais je n'ai senti, entre moi et le monde, plus de montagnes. Un tel en ai vu un désert et, avec plus de douleur, je n'ai vu un tel mirage s'en aller. MICHEL, hors de lui, avec exaltation. Ma princesse ! Ma princesse, c’est vous qui parlez ! Et à moi ! MARIA PIA, d’une voix bouleversée, sans un geste vers lui. Je vous aime, Michel ! Je vous aime ! J’étais venue pour vous dire beaucoup d’autres
vous aime ! J’étais venue pour vous dire beaucoup d’autres choses, mais, obscurément déjà, je savais bien, en arrivant ici, que c’est la seule que je dirais ! MICHEL, au comble de lui-même. — Ma princesse ! Ma princesse ! (Il la regarde, et, enfin, la saisit dans ses bras avec un emportement qui n’est pas encore sans respect. Il trouve ses lèvres, et il les prend.) MARIA PIA, avec un mélange de joie et de douleur, murmurante. — Ah ! je suis folle. (Elle reste immobile comme agrandie, exaltée et frissonnante de plaisir et de fierté.) MICHEL. — C’est
et frissonnante de plaisir et de fierté.) MICHEL. — C’est vous ! C’est vous ! Je viens de vous sentir frémir entre mes bras, chaude et naturelle comme une plante en communion avec le sol. C’est vous ! MARIA PIA, sans bouger toujours. — Quelle douceur il y a dans l’étreinte et quelle force dans vos bras ! (Elle a comme un cri de découverte.) Ah ! voilà donc la vie, voilà donc le secret de ceux qui s’en vont sur la terre et qui chantent ! De ceux qui meurent facilement ! (Sa voix est remplie de larmes en
meurent facilement ! (Sa voix est remplie de larmes en suspens.) Ah ! que de solitudes, que de nuits j’ai vécues sans personne jamais près de moi, et ne m’endormant pas. ou si douloureuse, quand je me réveillais ! Je me rappelle encore, je me rappelle les soirs déchirants. (Comme dans un cri de détresse.) Trop beaux. trop beaux. (Elle a comme un cri de détresse.) Trop beaux. (Comme dans un cri de détresse.) Trop beaux. (Elle a comme un balancement imperceptible de son corps.) Et tous, tous, autour de moi, échappés à la mort, grâciés par le destin, tous,
moi, échappés à la mort, grâciés par le destin, tous, les inconnus de Russie, les prisonniers libérés, et près de moi, mon jeune frère, tous, ils accueillaient la joie humaine qui revenait vers eux ! Moi, seule, seule, la grande, l’irréprochable, la sainte, je restais sans personne pour m’avoir dans ses bras, comme je suis dans les vôtres. enfin ! (Et cette fois, ce sont comme trois cris de victoire.) Enfin ! Enfin ! (Elle frémit et rit presque.) Ah ! comme Dieu est bon tout de même. indulgent ! Il m’a comprise ! Il vous a donné à moi.
Il m’a comprise ! Il vous a donné à moi. (Elle se retourne, s’éloigne, et, le bras tendu et le tenant, elle le regarde avec une anxiété soudaine.) Vous ne partirez pas, Michel ! Vous n’allez pas partir, dites ! dites ! Mais j’y pense, j’y pense. pourquoi partiez-vous ? MICHEL. — Parce que j’ai su, j’étais fou, et aveuglé, aussi aveuglé et fou que vous étiez malheureuse et seule. (Il l’a fait asseoir et s’est mis à ses pieds.) Je partais par amour, et par terreur de vous. MARIA PIA, avec un petit rire heureux qui ne disperse pas
PIA, avec un petit rire heureux qui ne disperse pas son émotion. — Je le savais depuis des jours, imagine-toi ! Depuis des jours, tu m’entends. depuis que j’ai commencé à t’aimer ! D’abord tu m’as regardée avec dévotion, avec tout le respect que j’inspire ! Et cela m’était bien égal ! Et je sentais aussi ton admiration, ton admiration politique, ton admiration pour mon courage, et, paraît-il, pour ma science du gouvernement ! (Un peu d’ironie gentille.) Il paraît, oui, que j’ai la science, la prescience du gouvernement ! Pauvre femme ! Je me moquais bien de ton admiration
Pauvre femme ! Je me moquais bien de ton admiration ! Et puis, un jour, il y a un mois, j’avais une robe jaune d’organdi et un grand chapeau de paille avec des coquelicots. tu te rappelles ? Nous descendions de la montagne ! Et je t’ai surpris me détaillant et m’admirant autrement ! Ah ! alors ! comme j’ai été contente ! Comme je t’ai aimé ! J’étais une femme, seulement une femme, et, sur moi (Avec une pudeur et une fierté contradictoires.) j’avais senti, jusqu’à l’insistance, un regard d’homme ! Les autres n’avaient même pas vu que je
d’homme ! Les autres n’avaient même pas vu que je suis gentille et sensuelle ! La sainte ! (Elle rit.) Comme ils sont bêtes ! La sainte ! Toi, tu as compris. MICHEL, toujours à ses pieds. — Mais non, je n’ai pas compris ! Mais je suis plus inexcusable que tous. puisque, après le regard qu’en effet j’avais eu, j’avais cru offenser votre Altesse et j’avais mis mon cœur dans ma valise. MARIA PIA, se détendant, heureuse, avec une gaieté un peu nerveuse. Oh ! en effet, c’est mal, cela, c’est très mal ! Comment te punirais-je ? Voilà
cela, c’est très mal ! Comment te punirais-je ? Voilà : je te prive d’Altesse ! Je te bannis de sa présence ! Tu es chassé ! Et tu n’es plus qu’aux pieds d’une autre femme, tout à fait inconnue, mais qui t’a recueilli ! (Elle cesse de rire et se penche vers lui, grave et profonde.) Comme je vais t’aimer ! (Elle le contemple.) Est-ce que tu es content, Michel ? MICHEL. — Content ? Content ? Quel est ce mot vide de sens. Et tellement au-dessous de l’aventure merveilleuse. MARIA PIA (le regardant et très simple) — L’aventure
merveilleuse. MARIA PIA (le regardant et très simple) — L’aventure ! — Ce n’est pas une aventure, Michel. C’est tout le contraire d’une aventure ! C'est la vie elle-même qui se penche vers moi, m'élève dans ses bras à la hauteur de ses yeux, et me regarde. Mais le mot que j'ai dit n'est pas vide de sens! Content! Moi, je suis si contente! (Elle se lève.) J'ai de la joie! Tout à l'heure tu m'as vue bouleversée contre toi, le visage baigné de larmes, et, te parlant de cette pauvre femme toute seule que j'étais hier. Ce matin, tout
pauvre femme toute seule que j'étais hier. Ce matin, tout à l'heure, en venant. Tu m'as vue, et c'était tout le passé qui s'exprimait! Et puis il est parti! C'est fini. Maintenant je t'ai; je suis contente! Contente! Ah! comme je vais être gaie! MICHEL, la regardant avec bonheur et stupeur. — Quels trésors amoncelés s'étalent tout d'un coup! Avec quelle fièvre, quel enfantillage heureux et comme tout neuf, quelle confiance sans l'ombre d'une prudence, vous venez à moi! MARIA PIA, merveilleusement simple. — Est-ce que j'ai tort? Je suis brave, tu sais. Tu es un pays inconnu et, tu
brave, tu sais. Tu es un pays inconnu et, tu vois, je viens sans armes, et découverte. MICHEL. — Eblouissante! (Elle s'est rassise.) C'est vrai que vous voilà, sans peur et déjà nue. (Sa voir sur ces trois derniers mots est devenue plus charnelle. Il la reprend dans ses bras. Elle s'y blottit. Un temps.) MARIA PIA, avec une joie lente. — C'est bien doux, l'amour! (Elle se dégage.) Oh! j'ai soif, j'ai encore soif. Donne-moi à boire. quelques gouttes seulement de notre vieil alcool. MICHEL, qui s'est levé. — Mais non, plus! Sec, il est rude au palais et,
Mais non, plus! Sec, il est rude au palais et, mêlé d'eau, il n'est plus rien. Voici mieux. (Il a pris la bouteille de champagne et lui apporte un verre rempli.) Dans le vin de Champagne, il y a déjà tout le délicat plaisir des amants. (Il a, soudain, vaguement l'air d'un homme en bonne fortune.) MARIA PIA, après avoir bu. — Qu'est-ce que tu faisais de ce vin? Tu attendais quelqu'un? une femme? (Avec une limpidité absolue.) Mais non, cela ne peut être une femme puisque tu m'as dit que tu m'aimais. Qui attendais-tu? MICHEL, souriant. — Je n'attendais
que tu m'aimais. Qui attendais-tu? MICHEL, souriant. — Je n'attendais personne! Une vieille habitude de garçon. Un verre de Champagne tient compagnie. MARIA PIA, rieuse. — Tu te grises tout seul, c'est du beau! MICHEL. — Chacun sa solitude! (Elle a fait quelques pas.) MARIA PIA. — Tu as un gramophone! (Elle rit.) C'est merveilleux. Fais-le marcher. Je veux que tu le fasses marcher. Je veux te surprendre et savoir quel air te plaît quand tu es seul et que tu t'ennuies. (Elle sourit vaguement, touche le déclic, on entend le crépuscule hawaïen qui continue.) MARIA PIA, grave. — C'est
le crépuscule hawaïen qui continue.) MARIA PIA, grave. — C'est bien joli. Et triste, triste comme je l'étais,.. (Avec joie) Tu vois, nous nous ressemblons. (Elle regarde devant elle.) Un soleil meurt dans cet air-là et il n'y a plus rien que la mer violette qui se retire devant la nuit. Une femme écoute, les yeux secs, et cependant, elle pleure. Un homme inconcerné passe sans la regarder. Arrête. Ce n'est plus un air pour nous! (Il obéit.) Aimes-tu la musique? Je t'en jouerai! J'étais bien malheureuse de jouer pour moi toute seule. Ou quand on m'écoutait, des indifférents —
moi toute seule. Ou quand on m'écoutait, des indifférents — l'évêque, tiens — je faisais exprès de jouer très mal, par pudeur. Il y a tant de choses dans les sons. (Elle le regarde avec amour.) Je t'aime, Michel. Je te jouerai les grandes valses de chez nous, tu sais, qui se déroulent comme des écharpes et entraînent les jolies filles et les beaux garçons. (il la contemple.) A quoi penses-tu? MICHEL, avec bonheur. — Je vous écoute et vous regarde! Quel secret? Une femme est là devant moi, chez moi, à moi. MARIA PIA, sur ce dernier mot, avec
moi, à moi. MARIA PIA, sur ce dernier mot, avec une langueur sensuelle et chaste. — Michel! MICHEL, se rapprochant. — Cette femme, personne ne la connaissait. Une lumière immobile, une étoile guidant l'idée. Non, une flamme, une torche! Elle brûle! (il La saisit derechef; à voix basse.) Comme elle a bien caché tout cela! MARIA PIA. — Je ne l'ai pas caché. Personne ne l'a vu. D'abord j'étais trop haut, et puis le devoir m'a pétri. Moi-même, tout en souffrant, je me connaissais mal. C'est toi, c'est toi qui m'as révélé mon propre cœur, ma propre chair. Tu m'as
m'as révélé mon propre cœur, ma propre chair. Tu m'as regardée souvent depuis deux mois. j'ai senti ton amour et que tu n'osais pas, et que tu allais partir. alors, tu vois, j'ai fait les premiers pas! Mais je suis inhabile. Je n'ai pas su m'arrêter en chemin. Je me suis élancée! (Elle dit cela avec une simplicité profonde.) MICHEL. Vous avez bien fait! C'est vrai, je serais parti pour toujours, et bien loin. MARIA PIA, les yeux levés vers lui. Méchant! MICHEL. — Méchant pour moi. Je n'aurais pas connu ces yeux, charmants et riches, si près des miens.
connu ces yeux, charmants et riches, si près des miens. MARIA PIA, avec un bonheur anxieux. Tu aimes mes yeux? MICHEL. — J'ai tout votre visage, votre visage impérieux et froid, et maintenant si doux et bouleversé. Et vos mains charmantes, et vos gestes, et votre odeur! (Sa voix s'obscurcit. Il est un mâle et désire.) Ah! que tu me plais! MARIA PIA, haletante. — Michel. toi; aussi. je t'aime. je suffoque de joie dans tes bras, dans tes mains. Tu es beau, tu es si beau, Michel! Dis-moi que ce n'est pas la princesse en moi que tu aimes!
ce n'est pas la princesse en moi que tu aimes! Dis-moi que, pauvre inconnue, tu m'aimerais, à cause de moi, de ce que je suis, vivante et gentille! J'ai si peur de ne pas être tout à fait comme tu voudrais! MICHEL, la serrant presque brutalement, possesseur. — Tu vas voir. Regarde-moi? Lis dans mes yeux; est-ce que je ne suis pas tout le désir! Hein, ton petit corps cambré et chaud comme déjà il épouse le mien! Se révélant sans qu'elle ni lui s'en aperçurent. Tu vas être une maîtresse admirable et ton amant, tu verras, ton amant, comme
maîtresse admirable et ton amant, tu verras, ton amant, comme il t'aimera bien. (Brusquement, très net, à mi-voix.) Dis-moi, pour rentrer comme feras-tu ? MARIA PIA, regardant devant elle. — Je ne sais pas. ! MICHEL, même voix. Aucune femme de chambre ne veille ? MARIA PIA. — Non. Ma fenêtre est ouverte, et seuls les rideaux sont tirés. MICHEL. — Au rez-de-chaussée, c'est facile. Je t'enlèverai dans mes bras et il n'y a personne dans le parc vers deux heures du matin. * MARIA PIA, frissonnante et un peu moins serrée à lui. — Michel !. Tu veux que
moins serrée à lui. — Michel !. Tu veux que je reste jusque-là, Michel ? MICHEL. Est-ce pour repartir que vous êtes venue ? MARIA PIA, profondément. — Michel Michel je suis venue pour vous empêcher de partir, vous dire adieu. MICHEL. eh bien, je ne pars pas et tu ne me dis pas adieu. Je reste! (Sa voix est chaleureuse et basse, suppliante et autoritaire.) Et toi aussi, toi aussi tu restes. demain, aux yeux de tous, tu redeviendras la grande, l'infaillible, ce soir, tu vas être mon amour, ma chair. Je t'aime!. (Il la saisit âprement. ) MARIA
ma chair. Je t'aime!. (Il la saisit âprement. ) MARIA PIA, à lui, balbutiante. — Michel !.. Michel. je t'aime. mon grand, mon grande je t'aime. MICHEL; dans un souffle. — Viens. Pierre Frondat. MUSIC-HALLS Cafés-Concerts = Cirques = Cabarets = Bals = Spectacles forains Lire chaque Jeudi Lire chaque = jedadi 0 Casse-cou cyclistes Il,,' et automobiles La présentation de la course automobile dans le vide au Nouveau-Cirque nous fournait l'occasion de rappeler quelques-unes des prouesses audacieuses qui précédèrent, depuis vingt-cinq ans, cette attraction impressionnante. Le premier inventeur du « looping the loop » à bicyclette fut sans doute,
« looping the loop » à bicyclette fut sans doute, vers 1900, un coureur cycliste américain nommé Mack, inspiré par la vue d'un appareil forain, le chemin de fer centrifuge aérien, qui obtint un vif succès aux Etats-Unis. Au cours de ses premiers essais, Mack, monté sur une bicyclette ordinaire, franchit le bord de la piste et, en tombant dans le filet, se cassa une jambe. Un autre cycliste, nommé Steward, renouvela sa tentative le mois suivant, tomba sur la tête, creva les planches de la piste et fut grièvement blessé. Un jeune électricien de Brooklyn, Robert Vandevoort, qui avait
blessé. Un jeune électricien de Brooklyn, Robert Vandevoort, qui avait assisté aux expériences de Mack et de Steward, fit construire un nouvel appareil, minutieusement étudié et vérifié, et une bicyclette spéciale, à caoutchoucs pleins, sans pédales et d'un poids calculé avec soin. Il s'exerça méthodiquement, sans tenter de franchir la boucle, puis il réussit, devant quelques spectateurs, le premier « looping ». Cet exploit ne tarda pas à être reproduit par divers spécialistes, Notamment par Smithson, dit Diavolo, qui l'apporta à Paris. « Comme on installait sa piste à l'Olympia, lisons-nous dans les Lectures Pour tous de mars 1905, il
lisons-nous dans les Lectures Pour tous de mars 1905, il apprit soudain qu'un autre music-hall, le Casino de Paris, se proposait de présenter un autre « boudeur », Méphisto, de son vrai nom : Noiset. » C'est Noiset, dit Méphisto, qui présente actuellement, au Nouveau-Cirque, le truc de la course automobile dans l'espace. Après le looping, on inventa le « Cercle de la Mort » et la « Flèche humaine ». Le « Cercle de la Mort » était un panier sans fond à parois inclinées dans lequel tournaient des cyclistes ; nous l'avons revu dernièrement avec des motocyclettes :
cyclistes ; nous l'avons revu dernièrement avec des motocyclettes : c'est l'attraction connue sous le nom de Tom Davis Trio. La « Flèche humaine », qui rendit célèbre le nom de Mlle Hélène Dutrieu, est un saut à bicyclette entre les deux segments d'une piste interrompue: la trajectoire dans le vide était de quinze mètres. L'exercice, d'un effet gracieux et hardi, eut un énorme succès, parfaitement mérité. Le « Tourbillon humain », présenté au Casino de Paris en 1904, supprimait la piste du looping: la boucle s'effectuait dans l'espace, où le cycliste Morok, retenu par des cordes, jouait le rôle