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généalogies, soupira une gothique antique. J'otis aussi, si je voulais sortir tous les quartiers, vous n'auriez plus qu'à rentrer dans vos casses. Parce que, réellement, n'est-ce pas, c'est pour rire. Je me laisse donc vous réciter ainsi : Pale étoile au soir, messagère lointaine... — À la gare! hurla un auriol. Ou dites-nous des vers libres : Le soir, un soleil fichu gît du haut du coteau, Gît sur le flanc, dans les genêts, sur son manteau : Sur une litière de jaunes genêts, De jaunes genêts d'automne. Et les cors lui sonnent Qu'il retienne... Qu'il retienne à lui. Ha!
cors lui sonnent Qu'il retienne... Qu'il retienne à lui. Ha! ha! ta haut! et hallali! Ô triste antienne, as-tu fini? — Oui, as-tu fini? Pour vous punir, fit le garamond, on devrait bien imprimer ces conneries en auriol! — C'est du Laforgue, Monsieur! répliqua l'auriol. Retournez à l'Imprimerie Nationale, où il s'imprime des choses autrement drôles. Les discours ministériels, par exemple... — Paix là! paix là! s'écrièrent tous les caractères ensemble. Pas de politique, s'il vous plaît! — Non, pas de politique! dit un bodoni. Regardons plutôt ces et ces lettres blanchies, éclairées, ou ombrées. Alors au son d'une musique
lettres blanchies, éclairées, ou ombrées. Alors au son d'une musique syncopée qui semblait provenir d'un fifre ou d'une petite flûte, ces demoiselles se mirent à danser et à tenir chacune une jambe au-dessus de leur tête. Je les trouvai vraiment gracieuses et mutines. Puis tout disparut dans une main qui me sembla gigantesque et qui rafla tout le monde. La lumière me fut voilée presque du même coup et j'entendis une voix qui disait : « Soir, m'sieur t.... » Devant moi et en me tournant le dos, un homme en blouse composait devant le papillon d'acétylène, tout en sifflant
en blouse composait devant le papillon d'acétylène, tout en sifflant un petit air de music-hall. De temps à autre il buvait à même un litre qu'il avait posé devant lui. Je me levai un peu confus de m'être laissé surprendre dans une posture de négligence et d'abandon, et, d'ailleurs, mon ami ne devait pas tarder à venir. L'ouvrier m'entendant me déplacer tourna son profil vers moi. — Je fais une heure de supplément, s'pas! Pardon, excuse, si je vous bouche la lumière, m'sieur!... Il sentait effroyablement l'alcool et le vin et je vis qu'il titubait quelque peu. Aussi gagnai-je le
et je vis qu'il titubait quelque peu. Aussi gagnai-je le milieu de l'atelier. Presque en même temps parut mon ami Dron, toujours affairé et la main pleine de journaux. Pendant que nous parlions, je le voyais m'écouter distraitement et regarder l'ouvrier avec la plus impérieuse envie de l'interpeller. Celui-ci acheva de ficeler les lignes qu'il venait de composer et il se déplaça pour en tirer une épreuve à la brosse qu'il plaqua tout humide contre le mur. — Qu'est-ce que vous faites là, Blanchemain? lui demanda mon ami Dron. Si vous venez pour du travail supplémentaire dans l'état où vous
vous venez pour du travail supplémentaire dans l'état où vous paraissez être, il vaudrait mieux aller vous coucher... Et s'approchant il lut à haute voix l'épreuve imprimée avec les caractères disparates que le typo avait pris sur la table : Je passe la scène que suivit. Mais moi, je philosophais sur le destin de caractères, si étranges de leur gloire ancestrale, et je trouvai à cette histoire une mesure si bien fois humaine et propre FERNAND FLEURET. NOTES SUR LES TENTATIVES FAITES AU SEIZIÈME SIÈCLE POUR REFORMER L'ORTHOGRAPHE Claude de Taillemont, la Tricarite (Lyon, Temporal, 1556). Au cours de cette
Taillemont, la Tricarite (Lyon, Temporal, 1556). Au cours de cette époque de prodigieuse fermentation que fut le seizième siècle, une querelle divisa en deux camps les grammairiens et les poètes : pour les uns l'orthographe devait être influencée par l'étymologie, pour d'autres l'écriture devait, autant que possible, être l'image de la prononciation ; quant aux arbitres, ils proclamaient qu'il fallait s'en tenir à l'usage. Nous décrirons brièvement les systèmes que proposèrent les champions de la prononciation, réservant à plus tard tout commentaire sur l'échec de leurs tentatives. En 1529, Geoffroy Tory réclame l'emploi des accents et de l'apostrophe. Jacques Dubois
Tory réclame l'emploi des accents et de l'apostrophe. Jacques Dubois : Jacobi Silvii Ambiani in linguam gallicam isagoge (Paris, Estienne, 1531), page 57. Devenu imprimeur, il introduit dans son édition de l'Adolescence Clémentine plusieurs de nos signes orthographiques : « accents sur le é masculin différent du féminin, sur les dictions jointes ensemble par synalephe et sous le ç quand il tient de la prononciation de le s ». Le médecin picard Jacques Dubois, qui se fait appeler Jacobus Sylvius en tête de son In linguam gallicam isagoge, détermine, au moyen d'accents V, la valeur phonique des diphtongues (ai, ei,
moyen d'accents V, la valeur phonique des diphtongues (ai, ei, oi, au, eu, ou). Il distingue le v de l'u, le j consonne de l'i voyelle; demande la suppression du g final de ung et des y grecs qui tenaient sans raison la place des i ; mais tant par goût de l’étymologie, que pour faciliter la prononciation aux étrangers auxquels il s'adresse, il use de petites lettres qu'il inscrit au-dessus des mots. Ainsi limaçon devient limascon; cœur (cœur) devient caeur; cheval, ceual (de caballus); lisons, ligons (de legimus). Etienne Dolet préparait sous le titre de l'Orateur un traité complet
Dolet préparait sous le titre de l'Orateur un traité complet de la langue, de l'orthographe et de la poésie française. La mort l'empêcha de le publier; mais il avait résumé ses idées dans un opuscule de quarante pages qui nous est parvenu : La manière de bien traduire d'une langue en autre et d'avantage de la punctuation de la langue française plus des accents d'y celer. Dolet conserve l'apostrophe; il se sert pour la première fois du tréma (poêle, pays), mais sans en faire le même usage que de nos jours; il introduit l'accent grave pour distinguer le préposition de
jours; il introduit l'accent grave pour distinguer le préposition de la verbe, l'adverbe de la article; il écrit au pluriel voluptés et non plus voluptés, condamne l'accent enclitique employé dans les propositions interrogatives (sera-t-il cela ?), et recommande en poésie l'apocope où l'on peut voir l'embryon de notre accent circonflexe (maniement pour maniement, parle). Vient alors le lyonnais Louis Meigret qui, n'admettant pas de compromis entre la configuration étymologique et la configuration de la « prononciation », pose le problème dans toute son ampleur et lui trouve des solutions ingénieuses. Les ouvrages d'enseignement et de polémique qu'il a consacrés à
Les ouvrages d'enseignement et de polémique qu'il a consacrés à l'orthographe sont du plus vif intérêt; on en trouvera la liste ci-dessous: A. Traité touchant le droit usage de l'écriture française fait par Louis Meigret et Lyonnois, auquel est débattu des faibles et abus de la vraie et ancienne puissance des lettres. Avec privilège de la cour. 1542. On les vend au Palais en la galerie par où on va à la Chancellerie, es boutiques de Jean Longis, et Vincent Sertenas libraires : Et en la rue neuve notre dame, par Denis Janot, Imprimeur et Libraire. (Réimpression : Paris, Jeanne
par Denis Janot, Imprimeur et Libraire. (Réimpression : Paris, Jeanne de Marnef, 1545). B. Le menteur, ou l'incrédulieux de Lucien traduit de grec en Français par Louis Meigret et Lyonnois, avec une érudition allant à la prononciation Française : et les figures. À Paris, Chez Christophe Wyckel, à la rue saint Jacques, à l'écu de Bâle. M.D.XLVIII. (1548). C. Le traité de la grammaire française, écrit par Louis Meigret Lyonnois. À Paris, Chez Christophe Wyckel, à la rue saint Jacques, à l'enseigne du cheval volant. M.D.L. (1550). D. Défense, de Louis Meigret touchant son Orthographe Française, contre les censures et
Louis Meigret touchant son Orthographe Française, contre les censures et calomnies de Gillaume des Aubes, et de ses adherants. À Paris, Chez Christophe Wyckel, à la rue saint Jacques, à l'enseigne du Cheval volant. M.D.L. (1550). E. La Réponse de Louis Meigret à l'Apolegme de Guillaume Pelletier. À Paris, Chez Christophe Wyckel, en la rue saint Jacques, à l'enseigne du Cheval volant. M.D.L. (1550). F. Répondu de Louis Meigret à la désespérée réplique de Gillaume des Aubes, transformé en Confusion des Autels. À Paris, Chez Christophe Wyckel, à la rue saint Jacques, à l'enseigne du Cheval volant. M.D.LI (1551). «
saint Jacques, à l'enseigne du Cheval volant. M.D.LI (1551). « Nous écrivons, déclare Meigret, un langage qui n'est point en usage, et usons d'une langue qui n'a point d'usage d'écriture en France... Quant à moi, je suis d'avis que tout devra être écrit selon que il sonne; car l'usage des lettres est de conserver la voix et que, comme un dépôt, elles la rendent aux lecteurs. » Les lettres représentent les éléments de la prononciation, et les lettres sont les marques ou notes des éléments. « Puisque les lettres ne sont qu'images de voix, l'écriture devra être d'autant de lettres
sont qu'images de voix, l'écriture devra être d'autant de lettres que la prononciation requiert de voix; et si elle se trouve autre, elle est fausse, abusive et damnable. Et me gret part en guerre contre la « grande bêtise et sotte opiniâtreté » de ceux qui défendent l'ancienne orthographe au nom de l'usage et de l'étymologie : « Je crois qu'il n'y a celui de nous qui ne tînt les peintres pour insensés si, pour faire le vrai portrait de l'homme, ils lui peignaient au milieu du front une queue de veau et des tetasses aux épaules, ou lui entassaient
de veau et des tetasses aux épaules, ou lui entassaient des cornes de bœuf aux genoux : qui sont toutes choses qu'on ne voit point au vif. Comme quoi donc nous sauverons-nous de moquerie en l'écriture d'écrit, vu qu'onques Français bien appris n'y prononça, f, ne i, ne Il, et auquel l'écriture est de huit lettres, là où la prononciation n'est que de cinq voix (car nous disons éloigné)? Quelle convenance y trouvez-vous du vif à son image? Quelle raison saurions-nous mettre en avant, qu'elle ne soit aussi monstrueuse que cette autre, de l'homme? Suivant donc le devoir que doit
cette autre, de l'homme? Suivant donc le devoir que doit l'écriture à la prononciation, et préférant la vérité aux fausses opinions et mécontentements des hommes invétérés en leur abus, je m'efforcerai de faire cadrer les lettres et l'écriture aux voix et à la prononciation, sans avoir égard aux lois sophistiques de dérivations et différences, auxquelles se soumettent plus que jamais aucuns des nôtres, comme bœufs au joug, sans avoir au demeurant aucune considération de la lecture. Tellement que, tout ainsi que je m'efforce de décharger notre écriture des lettres superflues et la rendre lisable suivant l'usage de la prononciation, ceux-là
et la rendre lisable suivant l'usage de la prononciation, ceux-là au contraire ne lui pensent pas faire peu d'honneur en la parant de plumes d'autrui pour la déguiser. De sorte que vous en trouvez qui ne sont pas en moindre altercation si b est plus convenable au mot écrire que p (et si écrire est point meilleur que écrire), que seraient deux médecins ignorants, si la ciguë est plus nourrissante pour l'homme que le sublime; car tout ainsi qu'ils lui sont mortels, ainsi sont ces autres lettres à la prononciation du mot écrire. Il est vrai que cette manière d'écrivains
du mot écrire. Il est vrai que cette manière d'écrivains espère bien montrer par là qu'ils ont fort profité des langues latines et grecques... Il me semble, sous la révérence de leur doctrine, qu'il faut plutôt bien écrire un vocable avant que de montrer sa dérivaison ou d'y mettre note de différence. Et si se faut donner garde de ne corrompre l'ordre de l'écriture pour satisfaire à cette manière de notes; car autrement ce serait aussi sagement fait que si on abattait une maison pour voir si en la première pierre du fondement le nom de celui qui premièrement la
pierre du fondement le nom de celui qui premièrement la fit bâtir est point gravé, ou bien si, pour mettre différence entre deux portraits d'hommes semblables, on peignait à l'un trois yeux ou deux nez. Parmi les simplifications que propose Meigret, notons la suppression de ces consonnes qui ne se prononçaient pas : g dans ung (par exemple), l dans autre (id.), d dans avué, p dans recevoir, c dans fait. Meigret écrit elre sans <l>, qi au lieu de qui, cht pour chevaux, aymel (3e personne du pluriel) pour imitent. Il a substitué un simple e crochu; courir, corir;
imitent. Il a substitué un simple e crochu; courir, corir; demain, demain; ange (du doux), an je; aymait (imparfait), aymel (avec un « S crochu »); et la conjonction, un simple e crochu; diction, diction; annonce, announcement. Le cd doux (par opposition au ch dur = K, de choléra) s'écrira çb avec une cédille sous le c. On créera un Il à jambage assez semblable à l'<< grec, pour figurer le git mouillé. Le mot ville conservera son orthographe; mais les mots où le double aura la sonorité de la ville espagnole, seront dotés d'un point après leur second l
ville espagnole, seront dotés d'un point après leur second l (l'accent) ou d'un accent grave entre les deux l. Voici maintenant le nouvel alphabet tel que Meigret le donne aux pages 25 et 26 du Lettre, l'Il double et le I à jambage n'y ont pas été inscrits. a a b be e e ouvert p pe e e clous ph pe aspiré, o o phe i i latin f ef y y grec u u consonante, o o u ou k k grec u u g gamma j je ou ji conjuration qu sonante ch cha aspire d de
ou ji conjuration qu sonante ch cha aspire d de l el t te m em th the aspiré n en ç se o o es r er s es x, es, cç, ix çh es molle ou ô u voyelles longues : che molle a i ou î ô u z zed Guillaume des Autels, poète charmant et critique plein de vues originales, prétendait, en des ouvrages que nous avons mentionnés plus haut, qu'au lieu de « régler l'écriture selon la prononciation, il serait plus convenable de régler la prononciation selon l'écriture » et, en somme, de « prononcer
prononciation selon l'écriture » et, en somme, de « prononcer tout ce qui est écrit. » Meigret avait beau jeu contre le poète étymologiste, qui ne dissimulait pas son dédain pour cette « prononciation usurpée de tout le peuple, auquel le plus grand nombre est des idiots et indoctes. » Meigret eut, en 1550, une autre polémique avec le poète Peletier du Mans, qui, dans un Dialogue de l'Orthographe et de la Prononciation française, faisait discuter un nouveau système orthographique par quatre personnages notoires : Jean Martin, Denys Sauvage, Théodore de Bèze et le seigneur Dauron. Bien qu'il poursuive le
de Bèze et le seigneur Dauron. Bien qu'il poursuive le même but que Meigret et qu'il adoptât certaines de ses innovations, Peletier, généralement plus timoré, n'était pas d'accord avec son émule sur la réalisation. Nous ne nous attarderons pas aux détails de la querelle; mais nous noterons que Peletier supprime les lettres étymologiques de provenance grecque (HOMW), qu'il remplace l'i mouillée par le 1b provençal, écrit avoet (avec e crochu) pour avoil, et marque les voyelles longues par un accent aigu et les brèves par un accent grave. Enfin, tandis que Meigret ne se servait que de deux e, Peletier
que Meigret ne se servait que de deux e, Peletier en distingue trois: l'e fermé, IV ouvert (figuré par l'e crochu) et l'e muet (figuré par un e barré transversalement). L'audacieuse tentative de Meigret déplut généralement « aux doctes comme aux indoctes ». Les professeurs de langues s'y montrèrent hostiles et encore plus « les venerables Druydes, qui, pour l'ambitieux désir qu'ils ont d'être entre nous ce qu'était le philosophe Anacharsis entre les Scythes, ne craignent rien tant, que le secret de leurs mystères soit découvert au vulgaire ». Cependant Ronsard estimait Louis Meigret « homme de sain et parfait
Ronsard estimait Louis Meigret « homme de sain et parfait jugement, qui a osé deseller les yeux pour voir l'abus de notre écriture. » S'il n'en eût été déconseillé, il aurait « suivi la plus grande part des raisons » du grammairien lyonnais. Cependant, pour témoigner qu'il était partisan de la nouvelle écriture, il a tenu, dans ses Oeuvres, à mêler aux graphies anciennes quelques graphies réformées c'est ainsi que l'on y rencontre côte à côte espandre et épandre, ve'll et ve'ltt. Et s'adressant au lecteur dans la préface des Oeuvres, Ronsard lui fait cette déclaration très nette : «
Oeuvres, Ronsard lui fait cette déclaration très nette : « Si j'étais reçu en toutes les saines opinions de l'orthographe, tu ne trouverais en mon livre presque aucune forme de l'écriture que sans raison tu admires tant. » Avec une prudence plus grande, du Bellay préfère « approuver et louer grandement » l'invention de Meigret que de la suivre, « pour ce que, dit-il, je ne fais pas imprimer mes œuvres en intention qu'elles servent de cornets aux apothicaires ou qu'on les emploie à quelque autre plus vilain métier. » Déçu par les poètes de la Pléiade, dont il avait
Déçu par les poètes de la Pléiade, dont il avait sans doute espéré secrètement qu'ils le suivraient, Meigret abandonna son système et laissa Chrestien Wechel adopter la « cacographie » usuelle pour imprimer son Dictionnaire français touchant la création du monde (1558). Apparaît alors dans le carré des étymologistes un bénédictin tourangeau, du nom de Joachim Perion, qui écrit ornion, igijbigiiei (égratigner), tuer, autruche (autruche, ô coupé), etc... parce qu'il croit que ces mots viennent du grec ! Il orthographie aussi pelle, provocateur, en tenant compte de la provenance latine; mais on doit lui savoir gré de se servir de
mais on doit lui savoir gré de se servir de l'accent circonflexe (croître). Le Traité de la grammaire française, que le savant imprimeur Robert Estienne publie en 1557, est un hommage à la tradition. Cependant cet ouvrage comporte une nouveauté. Le g doux (ayant le son de j) y est remplacé par un / majuscule. Ainsi les mots que nous écrivons aujourd'hui indu, vendange y sont orthographiés : page (pagina), rendent (rendent). Jean Pillot se plaint de l'abus des majuscules. Abel Mathieu, gentilhomme chartrain, tout en affirmant que « les Grecs et les Latins n'ont rien à voir en notre
Grecs et les Latins n'ont rien à voir en notre langue », s'élève contre les tentatives des novateurs : au demeurant, ne sont-elles pas rendues inutiles par l'usage suivi dans les parlements et à la chancellerie ? Jean Garnier, qui professe le français en Allemagne, voudrait débarrasser l'écriture des lettres étymologiques. Le poète Claude de Taillemont, obscur disciple de Maurice Scève, s'efforce, quant à lui, d' « orthographier au plus près possible de la prononciation ». Dans sa Tricoli (1), où il fait usage de plusieurs des innovations de Meigret, il accole au g une apostrophe pour lui donner le
il accole au g une apostrophe pour lui donner le son du j, il marque les brèves d'un accent grave et les longues d'un accent circonflexe ; il exprime l'i mouillé par le groupe g'L (pi9'lel — pillait); il supprime u après q. Enfin il emprunte à Peletier son e muet barré et adopte pour les diphtongues les graphies suivantes : mais = mert's, couronne = coronne, Ciseaux = ciseaux. Savant latiniste, helléniste et hébraïsant, Pierre Ramus entraîne lui aussi de représenter avec une fidélité absolue la prononciation par l'écriture. Ramus admet trois e : le muet (e), le fermé
Ramus admet trois e : le muet (e), le fermé (e) et l'ouvert (é). Au diagramme où il donne la forme de la ligature grecque correspondante (un huit ouvert à la partie supérieure ; aux diphtongues au et el il donne la forme d'un a et d'un e terminés par un crochet ascendant. Il représente cb par ç, Il par l et gn par l'n à jambage. Enfin les lettres c, g et j ont respectivement la prononciation du cappa, du gamma et du sigma des Grecs. Ramus a manqué de courage en conservant certaines diphtongues, certaines finales que seule
de courage en conservant certaines diphtongues, certaines finales que seule l'étymologie peut justifier. Il a néanmoins le mérite d'avoir distingué, comme Sylvius, le c de l'Il et le j de lt ; ces deux consonnes portèrent longtemps d'ailleurs le nom de consonnes « ramistes » en souvenir de leur célèbre patron. « Sans l'exacte écriture conforme au parler en tous les éléments d'icelui, lettre pour son, ou voyelle ou consonne, nous dit Baïf, l'art des vers mesurés ne se peut régler ni bien traiter. » Et dans le recueil de vers où il prosodie à l'antique, Baïf se servira, à
vers où il prosodie à l'antique, Baïf se servira, à peu de chose près, de l'alphabet de Ramus et des signes que le savant lecteur du roi avait imaginés pour la traduction des diphtongues. Baïf distingue trois e : le bref (e), le commun (e) et le long (ê) ; il remplace em et en par an, et il écrit en un seul mot les adverbes composés de plusieurs membres, mais exprimant une seule idée (aujourd'hui = ojrthu). Pour une traduction en vers de l'Arioste qu'il fit paraître en 1580, le poète Jean de Boyssières a imaginé une orthographe, qu'il
le poète Jean de Boyssières a imaginé une orthographe, qu'il abandonnera d'ailleurs après cette expérience. Une sorte de postface, due à un certain J. Bouchet, affirme que « tout ainsi que le cœur doit parler comme la bouche, et la bouche comme le cœur, ainsi la plume doit écrire comme la langue, et la langue comme la plume écrit ! » Dans le système de Boyssières le g doux est exprimé par un j (ibanja = changea), le e doux par un ç cédille (Jeçoel = déçoit), l'r doux est exprimé par un z (pezihlemaIIl — paisiblement), la liquide par
exprimé par un z (pezihlemaIIl — paisiblement), la liquide par li (battalie = bataille) et le r doux par ni ou NIZ (ganier = gagner; duine — digne). Les sons oi, OIl, ai, et aui s'écrivent respectivement oe (Roe = roi), o (formé = tourne), il' (œuvre — œuvres) et eut (emui = ainsi). Les lettres étymologiques inutiles tombent, la troisième personne du pluriel du verbe échange son Il contre un e croché (vivent) et l'accent circonflexe est employé à la moderne (plôlôl). L'année précédente, Laurent Joubert, médecin ordinaire du roi Henri III et chancelier de l'Université de Montpellier, faisait
roi Henri III et chancelier de l'Université de Montpellier, faisait imprimer son Traité du Rire dans une orthographe qui diffère assez peu de celle de Boyssières. Comme ce dernier, Joubert écrit : toi, janj (gens), veulel (veulent sans Il), cuire (être); mais IV croché représente l'e ouvert (parler), l'I liquide est traduit par le groupe li (fille), le pli est conservé (anjerseyner = enseigner), la syllabe lion devient ction (observation) et, comme chez Ramus, la distinction est faite entre le y et ri, entre le f et l'Il. Honorat Rambaud, le dernier des réformateurs dont nous nous occuperons, avait été
le dernier des réformateurs dont nous nous occuperons, avait été trente-huit ans maître d'école à Marseille. « Ayant eu loisir de contempler les tourments que les enfants endurent et endureront si l'on ne répare le chemin de l'écrire, » Rambaud s'est efforcé, « selon son petit pouvoir, d'accomplir le commandement de Raison, dame et princesse des hommes, qui nous commande de représenter les paroles très exactement et tout ainsi que la bouche les prononce. » Rambaud estime que l'alphabet renferme des signes superflus : k, q, s, x, y. Ces lettres supprimées, il ne reste que dix-huit lettres utilisables (5
lettres supprimées, il ne reste que dix-huit lettres utilisables (5 voyelles et 13 consonnes). Or il y a cinquante-deux sons en français (8 voyelles et 44 consonnes); il faudra donc ajouter 3 voyelles et 31 consonnes, et Rambaud fera graver un caractère qui évoquera le syriaque plus que la lettre ronde. Cette audacieuse substitution d'un alphabet nouveau à un alphabet décidément impropre à exprimer les sons, était un coup de génie, et, parmi tous ses prédécesseurs et ses émules, Rambaud doit être considéré comme le seul technicien de mérite. Cependant il écrit modestement à la fin de son traité (p.