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» Mais il en a pris son parti, et il veut qu'il en soit ainsi. Il sait que nous ne sommes pas des rapporteurs, mais, avant tout, des spectateurs passionnés, des instruments esthétiques extrêmement sensibles, et que notre premier devoir, ou plutôt notre premier mérite, c'est d'être très vivement émus par une représentation dramatique. Si il en est ainsi, à moins qu'on ne croie qu'il n'y a qu'un goût, il est impossible que nous soyons d'accord. Si nous l'étions, nous n'aurions aucun goût; et, si nous nous arrangons de manière à être d'accord, nous renoncerons, de propos délibéré, à notre
à être d'accord, nous renoncerons, de propos délibéré, à notre goût personnel, c'est-à-dire au goût. Pour mon compte, je suis si persuadé que, ce que le public me demande, c'est, avant tout, d'être moi-même, que j'évite, avec le plus grand soin, de « nous entendre », et que quand, au cours d'une représentation, je cause avec un de mes confrères en critique, je le mets, généralement, sur la question d'Orient ou sur l'extinction du paupérisme. Chargé d'un feuilleton du dimanche, j'évite même, avec la plus grande sollicitude, de lire les critiques du lendemain, qui paraissent avant que j'aie pris la
critiques du lendemain, qui paraissent avant que j'aie pris la plume. Je les mets en réserve (car il est très utile de les lire), mais je ne m'en interroge que quand j'ai écrit moi-même mon article. Car l'opinion du confrère « influence », comme on dit maintenant, en un sens ou en un autre. Il me serait impossible de lire tel de mes confrères, dont je fais le plus grand cas, sans que son opinion, si elle était contraire à la mienne, ne m'amenât à une sorte de tiers parti, nébuleux et fuligineux, qui est, ma parole d'honneur, ce que,
nébuleux et fuligineux, qui est, ma parole d'honneur, ce que, ce me semble, M. Bergerat nous demande et ce qui est à quoi rien au monde ne me pourrait résoudre. Et aussi (que voulez-vous? je fais mon examen de conscience) il me serait impossible de lire l'article de tel autre et de le constater conforme à mon jugement propre, sans qu'aussitôt je changeasse d'avis avec une sorte de précipitation passionnée, de fougue ardente, et avec la conviction profonde que je m'étais abominablement trompé. Il faut craindre ces influences en sens contraires, également intimidantes et également destructrices de tout jugement personnel,
contraires, également intimidantes et également destructrices de tout jugement personnel, réfléchi et cohérent. La critique ne sera jamais que la rencontre de deux esprits, l'un créateur, l'autre analysateur, et l'expression de l'effet qu'aura produit le premier sur le second. Moi, modifié d'une certaine façon, flatté, charmé, amusé, heurté, inquiété, ennuyé ou révolté par M. X..., auteur de Pandolphe et Cymodocée, voilà tout ce que je peux donner au public. Et, si je m'applique, je puis lui donner les raisons que je suppose vraies de la modification susdite et les lui présenter dans un ordre qui les lui fasse bien comprendre.
présenter dans un ordre qui les lui fasse bien comprendre. Un point, c'est tout, à mon avis. Et je ne parle, bien entendu, que pour moi. Comme disait le bon Taine : — Je vois les bornes de mon esprit, et je ne vois pas les bornes de l'esprit humain. Et je reconnais que c'est plus facile. Etant donné et compris ainsi mon rôle, il est clair que mon premier soin doit être de ne me laisser modifier que par l'œuvre que j'ai sous les yeux, et non pas par rien autre. ÉMILE FAGUET, de l'Académie française. MUSIQUE OPÉRA-COMIQUE: Le
rien autre. ÉMILE FAGUET, de l'Académie française. MUSIQUE OPÉRA-COMIQUE: Le Vaisseau Fantôme, trois actes; paroles et musique de Richard Wagner. — Les Concerts. M. Albert Carré est vraiment à plaindre, d'avoir une scène aussi petite que l'est celle de l'Opéra-Comique actuel. Étant donné les tendances des musiciens contemporains, il est bien rare qu'on lui présente une pièce intime. La plupart des œuvres qu'il se trouve appelé à monter exigent un espace considérable ; il lui faut donc constamment se dépenser en recherches de combinaisons ingénieuses, et, à cet égard, il importe de le complimenter de l'adresse dont il a fait
importe de le complimenter de l'adresse dont il a fait preuve pour parvenir à mettre en scène le premier acte du Vaisseau Fantôme. Mais, malgré l'habileté de ces dispositions scéniques, qui témoignent d'une intelligence artistique d'une particulière sagacité, il faut bien avouer que le spectateur ne peut avoir qu'une idée incomplète de ce qu'a voulu l'auteur. Il s'agit, en effet, de deux vaisseaux qui évoluent en pleine mer; le maître d'équipage de l'un, Daland, fait des appels à l'autre; ils se rapprochent et décident, ensuite, de faire route ensemble. Au second acte, Daland présente son compagnon de route, le Hollandais,
second acte, Daland présente son compagnon de route, le Hollandais, être mystérieux, patron du vaisseau fantôme, à sa fille Senta, laquelle était fiancée au chasseur Erick. Mais elle aimait en secret ce Hollandais, dont les aventures tragiques sont l'objet d'une légende, et qui figure même, en effigie, dans la demeure de Senta. Cependant, le Hollandais se résout à reprendre la mer; Senta, attirée vers lui, veut subir son sort et le suivre : elle se précipite du haut d'un rocher dans les flots. Cet amour profond de Senta rachète l'âme du pauvre Hollandais, condamné, par le destin, à errer sans
du pauvre Hollandais, condamné, par le destin, à errer sans repos jusqu'au jour où un être aura consenti à se sacrifier pour lui. On reconnaît là cette idée de la rédemption par l'amour chère à Wagner et dont il devait se servir dans celle de ses œuvres qui suit le Vaisseau Fantôme, dans le Tannhauser. Il est bien concevable que cette idée ait hanté le cerveau de Wagner, alors que ce magnifique musicien, déjà conscient des grandes œuvres qu'il avait à accomplir, ne trouvait nulle part la compréhension, l'intelligence de ses intentions. De plus, Wagner, peu fortuné, était réellement errant,
ses intentions. De plus, Wagner, peu fortuné, était réellement errant, à ce moment, ne sachant où se fixer. Il avait donc toutes les raisons de se considérer comme l'être incessamment ballotté par les événements et la destinée, qu'incarne son personnage du Vaisseau Fantôme. J'ajouterai qu'il serait intéressant de comparer les circonstances mystérieuses où le Hollandais se présente à Senta avec celles qui déterminent l'arrivée de Lohengrin. Mais je me borne à indiquer ces observations sans y insister, et j'arrive tout de suite aux réflexions que suggère la représentation de l'Opéra-Comique. D'après ce que j'ai déjà dit, on se rend compte
D'après ce que j'ai déjà dit, on se rend compte des impossibilités matérielles où se trouvait M. Carré pour nous offrir l'impression que doit produire le premier acte, où l'agitation presque continue de l'orchestre est appelée à nous donner la sensation du mouvement incessant de cette mer qui s'harmonise, en quelque sorte, au trouble d'âme du Hollandais. En ce qui concerne l'interprétation de ce Hollandais, de cet être sur qui plane on ne sait quelle fatalité étrange, j'avoue n'avoir pas été très satisfait de l'interprétation de M. Renaud. Il me semble que l'important est de bien mettre en contraste le
semble que l'important est de bien mettre en contraste le mystère qui environne le personnage avec le milieu réel où il va pénétrer et où va s'exercer son action. De cette opposition naît un intérêt qui saisit l'imagination et captive l'attention. Or, M. Renaud ne s'est point, à mon sens, assez préoccupé d'accuser cette impression. Par l'aspect extérieur, il ressemble à un pêcheur, à un marin quelconque; il n'est guère différent de Daland, dont il doit être, au contraire, distant. Sa physionomie devrait, en outre, offrir des apparences presque fantomatiques, comme les matelots qu'il commande et qui, au dernier acte,
comme les matelots qu'il commande et qui, au dernier acte, donnent nettement cette sensation. Puis, M. Renaud, désireux de bien mettre en valeur ce qu'il chante, pèse un peu trop — si j'ose dire — sur les mélodies, en arrondit, en alourdit les contours de façon excessive. Il apparaît trop, dans ce rôle, comme un chanteur attaché à faire apprécier sa façon de phraser. J'ajouterai qu'en grossissant les sons avec excès, on est, parfois, conduit au chevrotement, et M. Renaud n'évite pas toujours ce défaut. Certains mouvements gagneraient à être exécutés de manière plus entraînante. J'aimerais, aussi, que Mlle Claire
exécutés de manière plus entraînante. J'aimerais, aussi, que Mlle Claire Friche fût plus pathétique, plus fougueuse, au dernier acte. Mais nous ne devons pas oublier qu'elle relève d'une maladie. Il est possible, au reste, que beaucoup de ces imperfections disparaissent au cours des représentations suivantes, alors que les interprètes se seront mieux rendus compte du sens de cette œuvre qui, bien qu'appartenant à la première période wagnérienne, n'en contient pas moins déjà, en germe, les idées qui se développeront plus tard, avec un si resplendissant éclat, dans les compositions suivantes. Je suis bien en retard au sujet des différents concerts
Je suis bien en retard au sujet des différents concerts qui ont eu lieu en ces dernières semaines, et voilà qu'il me reste fort peu de place pour en parler dignement. J'espère y revenir bientôt. Je me borne, pour l'instant, à signaler les belles exécutions d'œuvres intégrales que nous a données M. Colonne. Par exemple, le Manfred, de Schumann, et le Songe d'une Nuit d'Été, de Mendelssohn. J'imiterai aussi la superbe interprétation, qui nous a été offerte au concert du Châtelet, de toute la série des symphonies de Beethoven, et je n'ai garde d'oublier la si intéressante tentative de M.
je n'ai garde d'oublier la si intéressante tentative de M. Cortot, au Nouveau-Théâtre. Les programmes de M. Cortot sont de ceux qui méritent d'être loués tout spécialement; ils indiquent des tendances élevées qu'on ne saurait trop encourager. ALBERT DAYROLLES. PAGES OUBLIES Vous trouverez, dans notre Supplément illustré, une page en couleurs, — le joueur d'orgue de Barbarie. Type disparu... ou à peu près... Nous y joignons deux pages bien dissemblables: l'une est un joli conte, tout fleuri de poésie, de Catulle Mensais; l'autre, un jovial tableau populaire observé et noté d'après nature, par Georges Courtetine: LE JOUEUR D'ORGUE UNE fois,
d'après nature, par Georges Courtetine: LE JOUEUR D'ORGUE UNE fois, Puck eut une querelle avec des abeilles parce qu'il s'était sournoisement introduit dans une ruche pour y voler du miel : les mouches d'or, toutes grises de mélisse, le houspillèrent fort méchamment de leurs aiguillons, dans un tumulte d'ailes lumineuses. En vérité, Robin-Bon-Enfant ne savait où se fourrer. Il prit le parti de fuir, s'agrippant aux ramilles, sautant de brins d'herbe en brin d'herbe, disant aux oiseaux : « Faites-moi place ! », criant aux cigales : « Gare ! gare ! », et demandant aux écureuils, qui s'esquivaient entre
gare ! », et demandant aux écureuils, qui s'esquivaient entre les hêtres, de le prendre sur leur dos. Mais les cruelles abeilles ne perdaient pas sa piste. Il craignait véritablement de ne pouvoir se dérober à leur courroux, quand, arrivé dans la rue d'un village, il avisa un pauvre jeune garçon, haillonneux, tignasseux, qui jouait de l'orgue en demandant l'aumône. Ah ! ce n'était pas une belle musique qui sortait de l'instrument fêlé, faussé, détraqué ! Mais Puck n'était pas en humeur de prendre garde à des airs plus ou moins agréables. En voyant l'orgue, il n'eut d'autre idée que
moins agréables. En voyant l'orgue, il n'eut d'autre idée que de s'y cacher pour éviter la poursuite de ses ennemies. Aussitôt fait que dit. Un lutin se glisse facilement par où ne saurait passer le petit doigt d'une petite fille. Qui fut bien attrapé? Ce furent les abeilles lorsque, se ruant, à leur tour, dans la rue du village, elles ne virent plus personne, sinon le jeune garçon qui tournait la manivelle. Fort désappointées, elles reprirent leur vol vers leurs roses et leurs jacinthes, qui commençaient à s'ennuyer de n'être pas picorées, toutes seules dans les jardins. Mais, alors, il
pas picorées, toutes seules dans les jardins. Mais, alors, il se passa quelque chose d'extraordinaire. L'orgue, naguère si piteux, chantait les plus belles chansons qu'on puisse ouïr ; vous auriez dit qu'il était plein de rossignols, de fauvettes et d'alouettes matinales, tant il faisait entendre de mélodieuses plaintes, de légers gazouillis, de jolis cris clairs ! toute une volière entre quatre planches. D'où provenait cela? Du caprice de Puck, qui, ne sachant à quoi s'employer dans l'instrument où il avait trouvé asile, ramageait pour se distraire ; or, personne n'ignore qu'à force d'écouter, du printemps à l'automne, la jaserie des
qu'à force d'écouter, du printemps à l'automne, la jaserie des nids, il s'est rendu plus habile que pas un dans l'art difficile de charmer par la voix. Le mendiant, tout le premier, fut aussi étonné qu'il est possible de l'être, — il n'aurait jamais pensé sa serinette capable d'une aussi délicieuse musique ! — et, sur le pas des portes, aux croisées vite ouvertes, il y avait des groupes de gens charmés qui n'en pouvaient croire leurs oreilles : — Oh ! que c'est joli ! Ah ! les aimables romances ! On ne se sent pas d'hâte ! Les
romances ! On ne se sent pas d'hâte ! Les plus avares jetaient des sous, des pièces blanches; ils auraient jeté des louis, s'ils en avaient eu. Même les femmes et les filles trouvaient que le jeune garçon n'était point aussi vilain qu'on l'aurait pu imaginer au premier abord ; sa tignasse, à bien considérer les choses, blondissait comme des pailles dorées ; il devait avoir la peau très blanche sous le hâle. Tant il est vrai qu'on est agréable à voir dès qu'on est agréable à entendre ; c'est par l'oreille plutôt que par les yeux que l'on entre
par l'oreille plutôt que par les yeux que l'on entre dans les cœurs. La renommée du joueur d'orgue dépassa très vite les hameaux, les bourgades. Il fut question de lui dans les plus magnifiques villes, dans les plus grandes capitales; on l'y voulut entendre; l'enthousiasme fut extrême. Aucune harmonie à ce point délicate et amoureuse — car des roucoulements de moines se mêlaient, maintenant, aux gazouillis des oiseaux — n'avait encore ravi les dilettantes. Il n'était pas de belle fête où il ne venait pas. Il daignait accepter les invitations, voulait bien aller chez la marquise en sortant de chez
voulait bien aller chez la marquise en sortant de chez la comtesse. A peine avait-il commencé de tourner la manivelle, manivelle, c'étaient des extases derrière les éventails : — Ah ! ma chère, on ne saurait se faire une idée d'un pareil enchantement ! N'est-ce pas que l'on croit être auparavant ? Pour moi, je pense que les anges ne tirent pas d'aussi divins concerts de leurs mandores ni de leurs exercices. Il ne trouvait pas ces éloges exagérés, s'accoutumant à la gloire. Vous n'auriez pas reconnu l'enfant bohème des chemins. Il se vêtait de satin écarlate, broché d'argent, et
chemins. Il se vêtait de satin écarlate, broché d'argent, et portait, sur sa chevelure en boucles, une couronne de pierreries et de perles fines ; car il n'était pas moins riche qu'illustre. Au lieu de la menue monnaie qu'on lui jetait naguère, des pages à genoux lui offraient, de la part de leurs maîtres, sur des plats d'or, des sequins, des ducats, des nobles, des royaux; on le priait d'emporter les plats par-dessus le marché ! Et les belles dames qui obtenaient de lui la faveur d'une audition particulière lui faisaient des présents mille fois plus précieux. La fille du
faisaient des présents mille fois plus précieux. La fille du roi entendit parler du merveilleux musicien ; elle commanda qu'on le conduisît à la cour. Elle n'était pas sans défiance, craignait une déception; elle ne croyait pas possible qu'il justifiât sa renommée. Mais, après quatre mesures, elle fut envahie d'un tel ravissement, qu'elle jura, avec une grande passion : "Je n'aurai jamais d'autre époux que ce beau joueur d'orgue !" Ceci, d'abord, ne fut point du goût du roi. Un grand monarque ne se soucie pas d'agréer pour gendre un garçon sans aïeux, — même sans père ni mère —
garçon sans aïeux, — même sans père ni mère — qui mendie sur la grand'route. Mais, le roi étant tombé en une maladie de langueur, les médecins déclarèrent qu'il n'en pourrait être tiré que par le charme de la musique; il fallut bien avoir recours au mélodieux vagabond. Trois tours de manivelle ! le monarque fut aussi bien portant qu'on peut désirer de l'être. Alors, la reconnaissance triompha de l'orgueil : le mendiant de naguère épousa la princesse. Vous pensez qu'après cela sa gloire et son bonheur furent au plus haut point? C'est en quoi vous vous trompez. Une fois
haut point? C'est en quoi vous vous trompez. Une fois que l'armée partait pour la guerre, il se plaça au premier rang, et l'orgue lança de si furieux chants de combat — car Puck se souvenait d'avoir entendu des soldats sonner du clairon dans la forêt — que, de l'avis général, la victoire fut due à la bravoure extraordinaire que cette musique avait mise dans les cœurs. Les peuples, dans leur gratitude, n'hésitèrent point : le musicien fut élu empereur de toute la contrée. Il eut son beau-père pour vassal. Et jamais règne n'avait été aussi glorieux ni aussi heureux;
Et jamais règne n'avait été aussi glorieux ni aussi heureux; pour que ses plus misérables sujets fussent contents de leur sort, pour qu'il n'y eût ni désespoirs, ni colères, ni révoltes, il suffisait au nouveau maître de faire entendre quelques-unes de ses mélodies. On comprit que la couronne, le sceptre, les palais pleins de courtisans n'étaient que de faibles récompenses pour un pareil mérite. On fit dieu celui qu'on avait fait empereur ; on lui consacra des temples d'albâtre et de porphyre, toujours pleins d'encens et de prières agenouillées; il y avait, peintes sur les murs, au-dessus de tous les
y avait, peintes sur les murs, au-dessus de tous les autels, des images d'orgue, qu'on adorait ! Quel homme connut jamais une telle gloire ? Et, avec tant de triomphes, il avait la joie, la joie incomparable, de se faire, le soir, pour lui seul, de la musique, une musique qui le faisait pleurer de délices. "Ah çà ! se dit Puck, il y a longtemps, ce me semble, que je suis dans cette boîte ; je commence à m'y ennuyer étrangement." Il jeta un coup d'œil au dehors, et, voyant que les abeilles n'étaient plus là, il s'en retourna
voyant que les abeilles n'étaient plus là, il s'en retourna jouer sur la lisière de la forêt, près d'Athènes, avec M. FleurdesPois et M. Toile-d'Araignée. Toute la ville éclata de rire ! Ça, de la musique? Dites un charivari qui effraierait les ours danseurs ! Jamais un plus discordant vacarme n'avait déchiré les oreilles. C'était à n'y pas tenir. On n'y tint pas ! On chassa le dieu de ses temples, l'empereur de ses palais. "Pfui ! pfui ! hors d'ici ! hors d'ici ! vous dit-on. Et la valetaille des cuisines, pour se railler du malheureux, le poursuivait en
des cuisines, pour se railler du malheureux, le poursuivait en heurtant des casseroles. Il espéra trouver un meilleur accueil chez les marquises et les comtesses qui se pâmèrent, naguère, derrière leurs éventails ; mais, dès les premières notes : "Oh ! oh ! que veut dire ceci ? Pour moi, je pense qu'on a laissé entrer, dans la maison, tous les chats du pays." Puis, les valets le poussèrent dans la rue, non sans lui avoir déchiré ses beaux habits et volé l'argent qu'il avait dans les poches. Désespéré, il s'en retourna dans les villages où, jadis, on lui avait
s'en retourna dans les villages où, jadis, on lui avait jeté des sous avec des pièces blanches, où les filles se groupaient sur le pas de la porte, dans l'extase de l'entendre. A peine se fut-il avisé de jouer, que les paysannes s'enfuirent en se bouchant les oreilles ; ce furent des pierres qu'on lui jeta ! Alors, il comprit que c'en était bien fait de toutes les gloires et de toutes les joies. Il se laissa tomber sur le bord du chemin, haillonneux, tignasseux comme au temps des vieilles misères, sans autre espoir que la mort, d'autant plus triste
misères, sans autre espoir que la mort, d'autant plus triste que, s'il poussait la manivelle de l'orgue, il émanait, de l'instrument, un aigre bruit, hélas ! qui le désolait lui-même ! Et j'ai songé, en narrant ce conte, aux poètes tendres ou sublimes, longtemps inspirés, parce qu'ils eurent un amour dans leur âme, aux poètes glorieux, presque dieux, qui, maintenant, languissent, seuls, sans rêve, dans l'oubli, et ne peuvent même plus tirer, de leur cœur, une plainte consolatrice, — de leur cœur fêlé, faussé, détraqué, d'où les belles musiques, avec l'amour, s'envolèrent. CATULLE MENDÈS. FERME TA MALLE ! Place de
l'amour, s'envolèrent. CATULLE MENDÈS. FERME TA MALLE ! Place de la Bastille. Un marchand de chansons débite sa marchandise au sein d'un auditoire nombreux et attentif. Près de lui, un jeune homme aveugle écrase, de ses maigres doigts, les touches d'un orgue portatif, dont se mêle la plainte navrante au fracas ininterrompu des camions et des omnibus. LE MARCHAND DEMANDEZ ! le répertoire moderne ! les récents succès du café-concert ! L'Hirondelle de France, Mon Cœur, ouvre ton aile, les Yeux Noirs de mon Andalouse, Oh ! là là ! c'est rien dégoûtant, le Forgeron de la Paix, Baudin, la
c'est rien dégoûtant, le Forgeron de la Paix, Baudin, la Mort du Sergent Bobillot, Ça m'repugne de voir ces choses-là, Descends donc de ton cheval, Salut au Printemps, Mon Plumet de Dimanche ! Qu'en veut ? Qu'en demande? Qu'en désire? On les vend deux sous ! Nombreuses demandes. LES ANNALES POLITIQUES ET LITTÉRAIRES Les Yeux Noirs de mon Andalouse ! Moins noirs que les vôtres, mon p'tit chat. Deux sous, s'il vous plaît. Merci bien ! Dieu bénisse la main qui m'entraîne. Le commerce reprend, y a du bon !... Et, maintenant, attention ! nous allons chanter : Dors en
Et, maintenant, attention ! nous allons chanter : Dors en Paix ! la dernière création de Mlle Yvette Guilbert... Musique, monsieur Honoré ! Il monte sur un petit banc. L'aveugle touche l'orgue, qui se répand en gémissements mélancoliques. Premier Couplet Il chante. Dans son berceau de fine mousseline, Un jeune enfant d'environ quelques mois, Sous le regard de sa mère mutine, Dormait ainsi qu'il faisait quelquefois. Il souriait, car dans un rêve étrange Il distinguait un drapeau déployé !... "Ah! dit la mère à son cher petit ange... A un garçon boucher, qui demeure insensible aux charmes de la poésie
garçon boucher, qui demeure insensible aux charmes de la poésie et s'obstine à répéter gravement : « Ferme donc ta malle ! Ferme donc ta malle ! » Tâche à te payer mon siphon, toi ! J'vas aller te peser ton veau, tu vas voir si ça va traîner. LE BOUCHER Ferme donc ta malle ! LE MARCHAND... pèce de proparien!... barbouillé... avec ta saleté de bidoche !... peux pas ficher la paix aux personnes, c'moineau-là ? Geste écoeuré ; puis : Musique, monsieur Honoré. Il reprend. « Dors, mon enfant, dors, sans le réveiller. » Refrain Dors en paix,
enfant, dors, sans le réveiller. » Refrain Dors en paix, mon doux être, Ton sommeil ingénu, Bientôt..., demain, peut-être, Le moment du réveil pour tous sera venu. On la vend deux sous ! Dors en Paix! paroles et musique de Mouillepied ; le dernier grand succès de Mlle Yvette Guilbert. Voilà, mademoiselle !... avec mon cœur. Dites donc, les gosses, voulez-vous reculer un peu ? Dors en Paix! Gendarme ? Voilà ! c'est deux sous, mon ami. Qui en veut? qui appelle? Ne parlez pas tous à la fois!... Il remonte sur son petit banc. Reprise de gémissements lugubres sous
remonte sur son petit banc. Reprise de gémissements lugubres sous les maigres doigts de l'organiste. Deuxième Couplet Il chante. Mais le bébé, dont un rêve morose Semblait troubler le sommeil enfantin, Pâlit soudain, et sa lèvre de rose, Dit : "C'est par eux que je suis orphelin ! Voilà Vingt ans qu'ils ont tué mon père : Je veux venger son cadavre béni... " En se penchant sur le berceau, la mère, Les yeux en pleurs, à l'enfant répondit... Au boucher, qui insiste et répète sans se lasser : « Ferme ta malle ! Ferme ta malle ! » Ferme-la