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la vraisemblance et le bon goût. C'est pourquoi il faut prendre garde de se laisser séduire par les exemples de ceux qui sont faits, lesquels (du moins pour le plus grand nombre) n'ont d'autre mérite que beaucoup de hardiesse dans l'exécution, mais dont presque toutes les parties sont contraires aux lois de la possibilité, ou du moins de la vraisemblance, ce qui est fort à considérer. Il faut aussi y éviter les petites parties dans l'architecture et dans les ornements, lesquels, étant faits pour être vus de loin, doivent toujours composer de grandes masses. On a aussi la coutume de
composer de grandes masses. On a aussi la coutume de faire saillir les deux côtés de la montre au-dessus du massif, de la largeur de la tourelle de l'angle, ce qui fait un porte-à-faux qu'on rachète par des consoles qui soutiennent ou, pour mieux dire, semblent soutenir les deux tourelles et les deux côtés du buffet. Je ne sais la raison qui a obligé de faire cette faute à presque tous les buffets (car enfin tout porte-à-faux en est une très-grande), puisque cette inégalité de largeur du massif et de la montre d'un buffet d'orgues, au lieu de faciliter l'exécution
la montre d'un buffet d'orgues, au lieu de faciliter l'exécution de la mécanique intérieure de l'orgue, ne. fait que la rendre plus compliquée, car elle oblige à faire un ou deux tirages de plus pour les jeux de pédales ; c'est pourquoi je crois que si, malgré l'usage, on faisait tomber à plomb les côtés de la montre d'un buffet d'orgue avec ceux de son massif, on ferait beaucoup mieux et l'ouvrage n'en aurait pas moins bonne grâce. (Sera continué.) Pour les articles non signés : A. MANGEANT, architecte. PARIS. — 3. CLAYE, IMPRIMEUR, RUE SAINT-BENOIT, 7. JOURNAL DE MENUISERIE.
— 3. CLAYE, IMPRIMEUR, RUE SAINT-BENOIT, 7. JOURNAL DE MENUISERIE. MENUISERIE MODERNE. PLANCHE 6. DEVAINEURS DE BOUTIQUE, RUE DE RIVOLI. M. Garnaud, architecte. La devanture que nous reproduisons dans notre planche 6 provient d'une maison exécutée rue de Rivoli, par M. Garnaud, architecte. Ainsi que l'indique notre planche, cette devanture, au lieu d'être un placage comme la plupart des devantures de boutiques, a été établie en retrait du mur de face. Nous ne saurions trop recommander cette manière de faire à nos lecteurs. Déjà, à plusieurs reprises, nous nous sommes élevés dans ce journal contre l'envahissement du rez-de-chaussée des immeubles
élevés dans ce journal contre l'envahissement du rez-de-chaussée des immeubles par les placages si fort à la mode aujourd'hui ; nous avons réclamé, au nom du goût, et nous nous sommes efforcés de démontrer au commerçant, que si son magasin perdait un peu en espace, par l'établissement des devantures en retrait, la montre ne pouvait qu'y gagner, comme aspect. Depuis quelque temps, nous sommes heureux de le constater, l'habitude que nous blâmions si fort a subi quelques modifications : les placages deviennent moins importants et rentrent un peu plus dans l'épaisseur des tableaux des piles. C'est un premier pas, et
l'épaisseur des tableaux des piles. C'est un premier pas, et la devanture que reproduit notre planche 6, construite il y a longtemps déjà et d'après ces données, a servi depuis de modèle à beaucoup d'autres constructions de même nature. PLANCHE 7. LAMBRIS, RUE DES PETITS-CHAMPS. MOULURES APPLIQUÉES SUR LE NU DU MUR. Nous avons déjà donné plusieurs fois des modèles de lambris, obtenus au moyen de moulures. Ce procédé est parfaitement en rapport avec la décoration applicable à des appartements dont le locataire varie à tous moments, ou à des habitations privées sujettes aux remaniements incessants de leur possesseur. Aussi
habitations privées sujettes aux remaniements incessants de leur possesseur. Aussi nous croyons bon de répéter ce que nous avons déjà dit dans une occasion semblable : c'est que, bien que le rôle de la menuiserie soit presque nul dans les décorations de cette nature où la part principale est souvent réservée au carton-pâte, il est important que les coupes soient précises, que les profils soient conçus de façon à produire un bon effet. Dans les cas nombreux où nous avons pu étudier sur place de 4e ANNÉE. — 1866. les applications du genre de celle qui nous occupe, ce que
applications du genre de celle qui nous occupe, ce que nous avons surtout remarqué et ce que nous ne saurions trop signaler, c'est la similitude de toutes ces moulures clouées, qu'elles soient appliquées sur les murs d'un café, d'un restaurant, d'un salon de maison à loyer ou du boudoir d'un hôtel particulier. Il y a là un écueil à éviter : il importe, avant tout, que le décorateur se rende bien compte de la destination du local, et quand il sera fixé sur ce point, il nous paraît difficile que son goût et son imagination ne lui fassent pas trouver
son goût et son imagination ne lui fassent pas trouver une manière différente de concevoir la décoration, suivant les différents cas où il aura à l'appliquer. PLANCHES 8 ET 9. AMÉNAGEMENTS DE BUREAUX. On nous a demandé de donner dans notre journal l'aménagement complet d'un bureau; pour répondre à cette demande, nous avons dû visiter nous-même les principaux établissements commerciaux ou financiers de la capitale, prenant partout nos notes et nous efforçant de composer, avec tout ce que nous avions vu, un bureau spécimen, simple et commode, qui pût servir au besoin de modèle à nos lecteurs pour une installation
au besoin de modèle à nos lecteurs pour une installation de cette nature. Fig. 11. — Vue perspective d'un aménagement de bureau. Le type que nous reproduisons dans nos deux planches 8 et 9 peut contenir environ huit personnes. Une place spéciale est réservée à l'employé chargé de la caisse. Les bureaux particuliers sont assez espacés les uns des autres pour laisser entre eux une circulation facile. Dans le cas où le caissier demanderait à ce que son bureau fût tout à fait isolé, comme cela se pratique assez communément dans les maisons de commerce de détail, il suffirait d'établir
dans les maisons de commerce de détail, il suffirait d'établir tout autour de son bureau une cloison avec barreaux de bois ou grillage de fer. Nous croyons que les dispositions générales de l'aménagement que nous proposons peu à peu peu à peu JOURNAL DE MENUISERIE. Fig. 12. — Détail du tiroir. Fig. 13. — Pied du bureau, partie supérieure. Fig. 14. — Vue perspective d'un des bureaux. Aménagements de bureaux (voir planches 8 et 9, menuiserie mod.). 90 vent être souvent modifiées. Il est difficile, en effet, de donner un plan unique et définitif pour une installation de bureau :
plan unique et définitif pour une installation de bureau : l'essentiel est de savoir quelle est la nature de l'administration ou du commerce qui doit l'utiliser, quel doit être le travail des employés et le service qu'on réclame d'eux : une compagnie de chemin de fer a d'autres besoins qu'un marchand au détail; l'installation de ses bureaux devra s'en ressentir, et le meilleur moyen de faire bien les choses est, dans tous les cas donnés, d'interroger les clients, de tenir compte de leurs observations et d'agir en conséquence. Nous donnons dans la figure 11, une petite vue perspective de l'ensemble
dans la figure 11, une petite vue perspective de l'ensemble d'un aménagement de bureau. Nos figures 12, 13 et 14 reproduisent une variante des tables de travail et deux détails demi-grandeur d'exécution. MENUISERIE ANCIENNE. PLANCHE 11. CHEMINÉE EN BOIS STYLE LOUIS XV. Il n'est pas rare de trouver des cheminées en bois au XVIIe et au XVIIIe siècle; mais, à partir de Louis XIV, le marbre remplace presque partout le bois dans la construction des cheminées, et nous présentons le modèle, donné par notre planche 11, comme un des rares spécimens que peut offrir la menuiserie, appliquée à la décoration
spécimens que peut offrir la menuiserie, appliquée à la décoration d'une cheminée, sous Louis XV. Nous joignons à la vue d'ensemble de l'œuvre les coupes et profils des lambris qui encadrent la cheminée. La figure 15 reproduit demi-grandeur d'exécution, la coupe sur AB de l'ensemble; la figure 16, la coupe sur EF, détail au quart; la figure 17, la coupe sur GH et la figure 18 la coupe sur CD; ces deux dernières, moitié grandeur d'exécution. Ces détails sont très utiles pour donner à nos lecteurs une idée de la manière dont les travaux en bois étaient alors compris et
manière dont les travaux en bois étaient alors compris et exécutés. Cheminée en bois Louis XV. — Détails (voir planche 4, menuis. anc.) JOURNAL DE MENUISERIE. PLANCHE 5. RETABLE LOUIS XIII. Pendant la première période du moyen âge, les ouvrages en menuiserie sont assez rares et, à part quelques portes, dont la confection rentre plutôt dans le domaine de la charpenterie que dans celui de la menuiserie, le mobilier menuisé d'alors se résume en stalles, en clôtures de chapelles et en armoires destinées à renfermer les objets nécessaires à la célébration du culte. Quant aux retables, on n'en trouve que
célébration du culte. Quant aux retables, on n'en trouve que quelques spécimens en bois; la plupart étaient travaillés dans la pierre ou dans le marbre, comme l'autel dont ils étaient chargés de compléter la décoration. Ce ne fut vraiment que dans la seconde période du moyen âge, alors que l'ogive entre dans une phase de décadence, que l'art de la menuiserie fut porté à son apogée. C'est de cette époque que datent ces travaux merveilleux qui nous étonnent aujourd'hui autant par la richesse de l'imagination qui les a conçus que par la souplesse et la délicatesse de la main qui
par la souplesse et la délicatesse de la main qui les a façonnés. La renaissance essaya de continuer les traditions d'un art qui semblait avoir dit son dernier mot : seulement on voit la menuiserie ouvragée abandonner peu à peu le lieu saint pour s'abriter dans les somptueux châteaux qui s'élèvent alors de toutes parts. Ce n'est donc plus à l'église qu'il nous faut demander nos modèles, quand nous voulons nous rendre compte des travaux menuisés de cette période. La menuiserie religieuse des XVIIe et XVIIIe siècles n'est guère plus brillante que celle qui l'a précédée. Elle s'assimile de plus
brillante que celle qui l'a précédée. Elle s'assimile de plus en plus aux ouvrages menuisés qui ornent les grands appartements des demeures du temps, et tel mobilier d'église peut, avec quelques changements insignifiants, trouver parfaitement sa place dans le salon de l'hôtel voisin. Le retable, entre autres, se simplifie de plus en plus : il se réduit enfin à n'être plus qu'un cadre, dont les baguettes sculptées pourraient s'appliquer aussi bien à la glace d'un boudoir qu'à la toile d'un tableau religieux. Le retable que nous reproduisons dans notre planche 5 sort un peu de cette dernière donnée, quoique construit
5 sort un peu de cette dernière donnée, quoique construit sous l'influence des idées qui dominaient au XVIIe siècle. On y trouve, en effet, les traces du sentiment religieux, mais tellement effacées, qu'un simple regard jeté sur ce meuble ne suffit pas à en déterminer la destination exacte. Aussi n'est-ce pas à ce dernier point de vue que nous en recommandons l'étude à nos lecteurs. Nous avons joint à notre planche deux petits détails; l'un, représentant le chapiteau du rétable ; l'autre, donnant l'ornement qui court autour du cadre. SALON DU DUC DE RICHELIEU, A PARIS. LAMBRIS DE HAUTEUR. —
DU DUC DE RICHELIEU, A PARIS. LAMBRIS DE HAUTEUR. — DÉTAILS DE LA PARTIE BASSE DES PETITS PANNEAUX. Le salon que reproduisent nos planches 6 et 7 est un des spécimens les plus purs de l'art au XVIIe siècle. Il est, comme décoration, beaucoup plus sage de conception que les petits appartements de Versailles, construits à la même époque, et l'on y retrouve sans peine les traces du style du règne précédent. La décoration générale se compose de sculptures, encastrant de grands et de petits panneaux, serrés et maintenus entre eux. Les petits panneaux sont coupés dans le milieu par
eux. Les petits panneaux sont coupés dans le milieu par une partie circulaire formant médaillon, de sorte que le panneau amoindri, rendu plus solide, forme l'encadrement des grands panneaux qui sont deux fois plus larges. L'étude des motifs de décoration et de sculpture de ce salon peut faire naître des rapprochements assez singuliers; ainsi, tandis qu'on retrouve dans les contours et les spirales des copies de plantes et de végétations qui rappellent le style Louis XV, le style Louis XVI se fait pressentir déjà par des guirlandes et ces moulures saillantes, si fort à la mode à cette dernière époque.
saillantes, si fort à la mode à cette dernière époque. Quant à l'aspect de l'ensemble, il est des plus harmonieux. Les ornements, les moulures, les garnitures de cheminée, sont dorés; les meubles, dorés également, sont en parfait accord avec les étoffes qui les garnissent. On sent qu'un artiste véritable a présidé à la décoration générale, et le rare mérite de cet habile décorateur est d'avoir su harmoniser merveilleusement son œuvre avec les idées, les besoins et les nuances de son temps. Afin de rendre plus sensibles nos observations et comme complément à nos planches 6 et 7, nous avons reproduit
complément à nos planches 6 et 7, nous avons reproduit un petit ensemble (fig. 21) de l'une des faces du salon, l'ornementation de la partie basse d'un grand panneau (fig. 25) et celle d'un petit panneau (fig. 22), et enfin (fig. 23 et 24), les profils de ces deux mêmes panneaux. Dans un prochain numéro, nous compléterons cette intéressante monographie par les détails du couronnement. SALON DU DUC DE RICHELIEU. (Planches 6 et 7.) Moitié du grand panneau, ornementation de la partie basse. BUFFETS D'ORGUES LOUIS XV. D'après Roubo. DE LA DÉCORATION DES BUFFETS D'ORGUES. (Suite.) Le massif d'un buffet
LA DÉCORATION DES BUFFETS D'ORGUES. (Suite.) Le massif d'un buffet d'orgue, est orné de pilastres et de panneaux, lesquels répondent aux tourelles et aux plates-faces de la montre, c'est-à-dire, qui tombent à plomb de ces dernières; le milieu est occupé par une ouverture qui sert à placer les claviers et les registres. Quand un buffet d'orgue est d'une certaine richesse, on peut orner le pourtour de cette ouverture d'un chambranle, ce qui fait assez bien. La corniche qui couronne le massif, doit toujours avoir à peu près la forme d'un entablement régulier, c'est-à-dire qu'elle doit être composée d'une architrave, d'une
entablement régulier, c'est-à-dire qu'elle doit être composée d'une architrave, d'une frise et d'une corniche, parce qu'il est nécessaire que la frise se lève, ainsi qu'on le verra ci-après. Le reste du corps du massif est formé par des panneaux de menuiserie, assemblés à petits cadres, ou même à moulures simples; on aura soin d'y ménager une porte par derrière, et quelquefois par les côtés. Le pourtour du dessus du buffet est aussi fermé de menuiserie, ainsi que le massif; sur le derrière, on établit des portes sur toute la largeur, d'environ deux pieds de large chacune, sans avoir aucun égard
d'environ deux pieds de large chacune, sans avoir aucun égard à la distribution du devant, parce que cela gênerait, pour travailler à l'intérieur de l'orgue. Le bas de l'ouverture de ces portes doit être placé au niveau du dessus de l'architrave du massif, afin qu'elles soient vis-à-vis des sommiers dont le dessous est placé au-dessus de l'architrave. Quand le buffet d'orgue est très-grand, on fait des portes sur le derrière des tourelles au lieu de panneaux fixes; ce qui est commode en certains cas aux facteurs pour travailler dans l'orgue: mais, lorsque le buffet n'est pas bien grand, on fait
mais, lorsque le buffet n'est pas bien grand, on fait des panneaux de menuiserie au-dessus des portes de derrière, qui sont toujours assez grandes, pourvu qu'elles aient cinq à six pieds de hauteur. Le dessus des buffets d'orgues doit être aussi fermé par des plafonds, et ce que les tourelles excèdent au-dessus de ces derniers, doit être revêtu de panneaux de menuiserie ainsi que le reste de l'ouvrage. Quant à la grandeur des tourelles, elle est déterminée par l'importance de l'orgue; cependant il est bon de savoir que ces mêmes tourelles ont des proportions qui leur sont propres, c'est-à-dire, qu'elles
tourelles ont des proportions qui leur sont propres, c'est-à-dire, qu'elles doivent avoir des largeurs proportionnées à leur hauteur, et que leur renflement doit aussi être en proportion avec cette même largeur. DE LA CONSTRUCTION DES BUFFETS D'ORGUES. Après les connaissances générales qu'on vient de donner touchant la forme et la décoration des buffets d'orgues, il est très-nécessaire d'entrer dans le détail de leur construction, afin de joindre la solidité à la propreté. Si la solidité est nécessaire aux ouvrages de menuiserie, il est certain que les buffets d'orgues en exigent beaucoup plus que tout autre, puisque le moindre ébranlement est
beaucoup plus que tout autre, puisque le moindre ébranlement est capable de déranger toute la mécanique de cet instrument, ou du moins de l'endommager beaucoup; c'est pourquoi les menuisiers ne sauraient prendre trop d'attention en déterminant les formes d'un buffet d'orgue, la qualité et la grosseur des bois, et les différents assemblages qu'ils doivent y employer. Avant de parler de la construction d'un buffet d'orgue, il est bon de remarquer que son intérieur doit être uni de tous côtés, sans qu'aucune partie y soit saillante; qu'il faut, autant qu'il sera possible, mettre des bois de longueur, surtout aux traverses qui
possible, mettre des bois de longueur, surtout aux traverses qui forment les architraves ou qui les portent, afin d'empêcher l'écartement du bâti de la carcasse du buffet. On nomme carcasse le bâti d'un buffet d'orgue: elle est composée de montants et de traverses, et dans les grands buffets elle est séparée en deux parties sur leur hauteur. Les bois de ces bâtis doivent avoir deux pouces d'épaisseur aux plus petits buffets d'orgues, et cinq à six pouces aux plus grands, et être d'une largeur relative à la place où on les emploie; c'est-à-dire, qu'il faut qu'ils aient de largeur, premièrement
les emploie; c'est-à-dire, qu'il faut qu'ils aient de largeur, premièrement le champ, plus l'embrèvement ou la moulure, si cette dernière n'est pas ravalée, ce qui est plus solide. Quant à la largeur des champs, elle varie depuis trois à quatre pouces jusqu'à six, selon la grandeur de l'ouvrage. Pour ce qui est des traverses, elles doivent avoir une même largeur de champ et de moulure que les battants; et si l'on craignait que cette valeur ne fût pas suffisante pour faire un assemblage solide, on les ferait plus larges de trois à quatre pouces, et on les ravalerait par devant
trois à quatre pouces, et on les ravalerait par devant jusqu'au fond de la rainure du panneau, de manière qu'on y ferait un double assemblage, ce qui serait plus solide. En général, un buffet d'orgue, du côté de la montre, est composé de montants qui portent sur le sol de la tribune, et qui sont assemblés en chapeau dans la traverse qui porte l'architrave, laquelle règne de toute la largeur du buffet, pour en empêcher l'écartement, ainsi que je l'ai dit ci-dessus. Lorsque les buffets sont d'une trop grande longueur pour que ces traverses soient d'une seule pièce, on les
pour que ces traverses soient d'une seule pièce, on les rallonge à traits de Jupiter, en observant toutefois que ce dernier ne se trouve point dans les assemblages qui se font dans ces traverses. Pour ce qui est de leur largeur, ce sera celle de l'architrave, afin qu'ils aient le plus de largeur possible, et pour donner plus de solidité à l'ouvrage. L'ouverture ou la fenêtre du milieu du massif doit avoir six pieds de haut sur trois pieds six pouces de large; et on doit y placer une traverse, dont le dessus doit être à la hauteur de trois
dont le dessus doit être à la hauteur de trois pieds, laquelle traverse sert à poser les claviers à la main. Il ne faut point mettre de traverse par le bas de cette fenêtre, parce qu'elle nuirait aux machines qui correspondent aux claviers des pédales; on y met seulement une traverse par le haut, laquelle reçoit un panneau qui monte jusqu'à l'architrave; ce panneau est plus ou moins haut, selon la grandeur de l'orgue: il y en a qui ont jusqu'à huit pieds de hauteur, ce qui est nécessaire pour placer intérieurement les abrégés et toute la mécanique qui se
placer intérieurement les abrégés et toute la mécanique qui se trouve comprise entre les claviers à la main et les sommiers. Les panneaux qui remplissent le reste de la face du massif, entrent à rainures et languettes dans des cadres qui sont eux-mêmes emboutis dans les montants du massif; mais il vaudrait mieux que ces moulures fussent prises à même le montant, ce qui serait plus solide, ainsi que je l'ai dit plus haut. Quant aux traverses de ces panneaux, elles s'assemblent séparément entre les montants de la carcasse, chacune selon la largeur du panneau, et redescendent de toute leur
selon la largeur du panneau, et redescendent de toute leur largeur, en contre-bas de la traverse qui porte l'architrave, dans laquelle traverse elles entrent à rainure et languette. PEINTURE AU MINIUM DE FER D'AUDE HGHEM. En 1863, la Société centrale des architectes appelait l'attention des artistes et des industriels sur un produit fabriqué par M. de Cartier, dans son usine d'Auderghem, près Bruxelles, et livré par cet industriel au commerce sous la forme de poudre impalpable et sous la dénomination de minium de fer. A cette époque aussi, nous eûmes l'occasion de parler du minium de fer dans la Gazette
l'occasion de parler du minium de fer dans la Gazette des architectes et nous reproduisîmes in extenso le rapport fait à ce sujet au nom de la Société centrale, par M. Fèvre, architecte et membre de la Société. Mais, par les services qu'il peut rendre, le minium de fer ne s'adresse pas seulement aux architectes; ses propriétés conservatrices intéressent tout particulièrement les personnes qui s'occupent journellement de charpente et de menuiserie, et c'est à ce point de vue qu'il nous parut bon d'en entretenir nos lecteurs. A. de Cartier, fabricant, route de Vavre, 1, à Auderghem, près Bruxelles (Belgique). Voy.
route de Vavre, 1, à Auderghem, près Bruxelles (Belgique). Voy. Gazette, p. 320 et suiv. (1863, "année"). JOURNAL DE MENUISERIE. Cette matière, disions-nous en 1863, est d'un brun rouge foncé. Elle rentre, par sa nature, dans la catégorie des couleurs à base de fer, dont l'emploi dans la peinture peut être considéré comme l'une des principales causes de la durée des matières colorantes, et par contre de la conservation des objets colorés. A ce titre, ajoutions-nous, l'invention de M. de Cartier présente de l'intérêt; mais elle acquerrait une importance considérable si, comme le prétend l'inventeur, le minium de fer pouvait
si, comme le prétend l'inventeur, le minium de fer pouvait remplacer le minium de plomb dans la peinture. Or, les preuves qui nous manquaient en 1863 ne nous font plus faute en 1866. Les applications du minium de fer qui ont été faites depuis lors sont nombreuses, et il est facile d'apprécier aujourd'hui de visu que nos prévisions étaient justes quand nous donnions, il y a trois ans, dans notre journal, au produit de M. de Cartier, son brevet d'efficacité. Nous n'étions pas seul de cet avis, du reste, et nous aurions pu nous faire fort de l'autorité d'un savant
nous aurions pu nous faire fort de l'autorité d'un savant chimiste, M. Chevallier, qui, chargé par la Société d'encouragement pour l'industrie nationale, d'étudier le minium de fer d'Auderghem, faisait, à la même époque, sur ce produit, un rapport des plus favorables. Pour se rendre un compte bien exact, M. Chevallier voulut faire à la fois sur le bois, sur le fer, sur la tôle et sur la fonte, des essais comparatifs du minium de plomb et du minium de fer d'Auderghem, en ayant soin, pour plus d'exactitude, de choisir des matériaux identiques. Ces matériaux, après avoir été enduits, furent laissés