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rendre la nature de l'Art; et, cette si précieuse pour la cause commune, c'est s'exposer à la corrompre. Voilà bien que l'Art n'est pas vengeur puisque là où l'on est assez clair pour en reconnaître la valeur, on se garde de lui porter les coups les plus insistants. L'art n'est honoré, comme l'homme, que à la condition qu'il soit libre. Ne m'abuse point quant au sens dernier mot. La liberté n'est pas mienne puisqu'elle est précisément la condition naturelle de l'état d'équilibre ordre. L'Art est libre quand il est égalité pure et simple du génie de l'œuvre. Le génie est
pure et simple du génie de l'œuvre. Le génie est un démon indépendamment mauvais souvent saoul, de peur que l'on risque d'étouffer, ou qui se tue lui-même, de fureur, si on le mène du dehors là où ce n'est pas son lieu de l'art. Je n'ai pas confiance en ces génies, si variés, si déconcertants qu'ils puissent paraître, qu'en le plus intelligent des despotes qui prétendrait les asservir. Et savez-vous pourquoi j'ai confiance en ces diables? C'est parce que je crois que chacun d'eux est un produit spontané de la race et du sol nationaux, et qu'il va plus droit
race et du sol nationaux, et qu'il va plus droit vers l'épanouissement du génie national que ne le ferait l'artiste obéissant, avec les meilleures intentions du monde, aux chefs les mieux choisis. Il y a là un flair, un sens spécial que je ne crois pas abaisser en le comparant à l'instinct de certains animaux, et qui nous surprend et nous confond. Qu'on le veuille ou non, et en quelque respect qu'on tienne le rôle de l'intelligence, le rôle de la sensibilité, dans la confection de l'œuvre d'art, est prépondérant. L'Art est éminemment utile. Mais les artistes n'ont pas besoin
L'Art est éminemment utile. Mais les artistes n'ont pas besoin de le savoir. L'Art est, en définitive, parmi l'ensemble des travaux d'un peuple, ce qui est le moins sujet à périr. L'Art transforme pour l'homme la vision qu'il a de l'univers. C'est l'Art, bien plus encore que la nature, qui l'orne et peuple cette vision; car la plupart des hommes, même ignorants, n'aperçoivent la nature qu'à travers les œuvres d'art. Quand s'est-on avisé d'aimer la mer, les lacs et les montagnes? C'est après que des poètes eurent trouvé pour chanter ces beautés les accents qu'il convenait. De quelles expressions vous
ces beautés les accents qu'il convenait. De quelles expressions vous servez-vous pour porter votre jugement sur les choses? De celles qu'ont jeté dans la langue les écrivains qui se sont donné la peine d'éprouver plus profondément que vous. L'Art tire d'un peuple ce que celui-ci a de plus secret, de plus particulier. C'est lui qui accouche les consciences, les esprits et les sens. Si l'on veut : l'Art c'est la confession publique d'un peuple. Par là, il nous révèle aux yeux du monde. Rôle grandiose et délicat! N'est-ce pas, cela aussi, servir à quelque chose? Et est-ce que par là
aussi, servir à quelque chose? Et est-ce que par là ne se légitime pas notre Conception de l'Art national à la fois et indépendant? Seulement, à quel condition l'Art peut-il nous rendre un si auguste service? C'est à la condition que l'artiste nous donne son propre chant, comme l'oiseau; à la condition que celui qui est né merle ne se mêle pas de faire la fauvette, ou que le serin ne s'enrôle pas dans la famille des rossignols, sous prétexte que décidément la musique de ces derniers est la meilleure. La théorie de l'Art pour l'Art paraît puérile à qui,
La théorie de l'Art pour l'Art paraît puérile à qui, ne faisant point œuvre d'artiste, contemple les choses d'un peu haut, mais il n'y aura de bons artistes qu'autant que ceux-ci y adhéreront avec une divine candeur. Le Comité de l'Académie Française se répare. Durant cinq années, l'Académie Française a réparé cinq années. Qu'un seul théâtre où se jouait le plus formidable et le plus grand: ce journal n'avait plus raison. Il renaît aujourd'hui que pour se reprendre, que se renouer les chants de l'art français. Ce que nous voulons ici, c'est détruire: les œuvres de notre magnifique patrimoine artistique
ici, c'est détruire: les œuvres de notre magnifique patrimoine artistique et littéraire. Fussent-elles intellectuelles du pays. À ces œuvres où tant de haines persistent — ou bien nous voudrions faire entendre la voix conciliatrice, tenter de rapprocher les esprits séparés par les opinions. Nous n'opposerons aucune école à l'autre en affirmant que l'art n'a pas de loi, qu'il ne s'assigne des limites, et nous invoquerons nulle tradition pour ceux qui se réservent de parler au nom de l'intelligence. Le talent se manifestera et sera reconnu chez les uns et chez les autres. Le signalera et l'applaudira chaque fois qu'il se
les autres. Le signalera et l'applaudira chaque fois qu'il se manifestera en France et hors des frontières, dans le livre, au théâtre, dans les œuvres du peintre, du sculpteur, du décorateur, du maître artisan. Notre goût sera éclectique, cela ne veut pas dire que nous serons indulgents. L'indulgence est une faiblesse, la sévérité une injustice. Et nous voulons être justes, impartiaux et sensés. Nous nous donnons pour la tâche de juger aucune tentative d'art si audacieuse soit-elle et sous quelque forme qu'elle se révèle. Si l'on nous juge trop de sang-froid, de élégance, de bon ton, de finesse exquise, ce
sang-froid, de élégance, de bon ton, de finesse exquise, ce qui lit et fera toujours la grâce rie. On ne nous reprochera pas, en revanche, de manquer de bonne humeur. Qui n'en sent le besoin? Nous critiques jouiront de la plus absolute. Il est entendu qu'ils n'engagent qu'eux-mêmes. S'il s'élève un désaccord entre eux, il sera mal, et bien nous considéreront comme une unité, ils pourront avancer qu'un conflit ne pourrait à une telle époque, au monde artistique. Auteurs, vous avez le droit de faire vos critiques. Nos colonnes leur sont ouvertes. Le rédacteur en chef, Georges de Comédia, le
sont ouvertes. Le rédacteur en chef, Georges de Comédia, le critique littéraire et musical, Pierre Bessy, l'auteur des Deux Routes et de tant de livres remarqués, a su réunir la plus brillante rédaction. La critique dramatique est confiée à Fernand Gregh, le grand poète de la Couronne Douloureuse, l'analyste subtil de Victor Hugo; Louis Laloy, l'une des plus hautes autorités du monde musical, rendra compte des œuvres lyriques; Jean-Joseph Frappa, l'un des plus spirituels de la salle, rendra compte de l'interprétation; le savoureux Jean Bastia, qui signa tant de mordantes revues, brossera, à chaque répétition générale, le vivant tableau d'une
revues, brossera, à chaque répétition générale, le vivant tableau d'une soirée parisienne; Louis Schneider continuera comme par le passé à rendre compte de la mise en scène et des décors. Et nous ajouterons à la critique des modes révélées par les actrices celle de l'élégance masculine. La semaine artistique sera signée du nom de Jacques-Emile Blanche, qui est non seulement une gloire de la peinture française, mais l'un des esprits les plus avertis de ce temps. Le célèbre écrivain J.-H. Rosny aîné fera montre dans le Théâtre des lettres de son érudition universelle. Binet Valnesse, vigoureux romancier des Métèques et
son érudition universelle. Binet Valnesse, vigoureux romancier des Métèques et de la Créature, étudiera les livres. Rien ne sera négligé. Lugné-Poe, qui révéla tant d'œuvres étrangères, notera toutes les manifestations artistiques hors frontières. Alfred Mortier, auteur de cette « Dramaturgie de Paris » qui fut si remarquée, lira et analysera les manuscrits de théâtre; le Carnet des lettres et des arts sera signé Valnesse-Baysse. La rubrique des Arts décoratifs, Gabriel Monrey, celles des Petites Expositions, René, Jean, Gabriel Boissy fera comme jadis la critique quotidienne de la Comédie-Française, Jean Poueigh, celle de l'Opéra, Raymond Charpentier, celle de l'Opéra-Comique. Max Viterbo
celle de l'Opéra, Raymond Charpentier, celle de l'Opéra-Comique. Max Viterbo est notre critique des Music-Halls, J.-L. Croze celui des Cinémas. Enfin, Comédia sera représenté dans le monde par André de Fouquières, au Conservatoire par Tenroc, sous la Comédie par A. Gorey, à la Chambre par René Millaud, chez les Conférenciers par E. Régnard, etc. Les chroniques seront signées François de Curel, Jean Richepin, Henri Lavedan, René Boylesve, Emile Fabre, Paul Adam, Henry Bataille, Tristan Bernard, Henry Bernstein, Francis de Croisset, Lucien Guitry, Gémier, Gustave Guiches, Marcel Duleng, Edmond Sée, Henri Duvernois, André de Lorde, Gilbert de Voisinet, Maurois, Paul Reboux,
Duvernois, André de Lorde, Gilbert de Voisinet, Maurois, Paul Reboux, Charles Méhèmes May, Pierre Villetard. Échos à titre d'épingle. Lorsque Lucien Guitry remplissait avec quel art inouï la fonction de directeur de la scène à la Comédie-Française, il expérimenta souvent la difficulté de faire adopter ses vues par les acteurs très tenus de la Compagnie. Chacun tient à sa « manière » qui le rendit célèbre. Un jour Guitry, n'ayant pu parvenir à persuader un des plus rétifs sociétaires de la précelence de sa conception, s'écria : « Monsieur, je vous supplie, vous entendez, je vous supplie de faire ce
vous supplie, vous entendez, je vous supplie de faire ce que je vous demande ! Le personnage que vous incarnez sera plus vivant. Et si vous m'faites le serment de vos idées à ce sujet, je m'engage, par la suite, à vous accorder tout ce que vous me demanderez. — C'est sérieux? dit le sociétaire. — Je vous en donne ma parole d'honneur ! » Cet engagement solennel détermina l'interprète et il joua à l'entière satisfaction de Guitry qui ne manqua pas de s'en réjouir. Or, quinze jours après cette aventure, le directeur de la scène vit entrer dans sa
aventure, le directeur de la scène vit entrer dans sa loge le sociétaire. Celui-ci avait l'aspect de quelqu'un qui va risquer un acte décisif. Il était soucieux et sombre, Il se va vers Guitry un regard morose qui se fixa soudain sur la cravate où brillait un somptueux diamant. « Vous vous souvenez, mon cher, dit-il avec gravité, du serment que vous me faites lorsque... Je me souviens, interrompit Guitry, non sans trouble, car il avait surpris la direction du regard : — Cette chose que vous vous êtes engagé à me accorder, je viens vous la réclamer aujourd'hui. Les
à me accorder, je viens vous la réclamer aujourd'hui. Les yeux continuaient à caresser amoureusement l'épingle. — Mais, balbutia Guitry, quoi ? — N'oubliez pas que j'ai votre parole. — C'est vrai, dit Guitry, soupirant. Et il commença de détacher la magnifique épingle. — Eh bien ! mon cher, je veux, fit le sociétaire avec une volubilité subite, jouer Andromaque jeudi en matinée. — Ah ! mon ami, s'exclama Guitry, d'une voix affectueuse, vous pouviez me demander bien davantage. Vous savez que je n'ai qu'une parole. Son interlocuteur l'observait maintenant avec un visage épanoui. Lorsqu'il fut sorti, Guitry essuya son
avec un visage épanoui. Lorsqu'il fut sorti, Guitry essuya son front humide, ôta l'épingle éblouissante — et la mit dans sa poche. — Mens souvenirs. Lorsque le Théâtre aux Armées vint rendre visite aux internés français en Suisse, il y eut de nombreux banquets. À la fin de l'un d'eux, les menus artistement ornés circulèrent autour de la table afin que chacun des hôtes notoires pût y insérer une pensée. Jeanne Daber eut des vers, Risler de la musique, Mlle Meunier, de l'Opéra, trouva sur son menu ce début de couplet : — Main, Meunier, Tu es connue. — Marie-Louise
couplet : — Main, Meunier, Tu es connue. — Marie-Louise Arné, la gracieuse chanteuse, se vit, elle aussi, accompagner de cette phrase : — Marie-Louise, Napoléon. » C'était contresigné : Jean Bastia. (Nul n'ignore que Bastia est Corse, ce qui explique tout.) Il fallait que Mlle Arné répondit, et elle se montra bien embarrassée. Elle consulta sa sémillante voisine, Dussane, l'inimitable soubrette moliérisée. — Écrivez, dit Dussane : « À Napoléon, la Grande Arné. » — C'est drôle ? questionna Mlle Arné, inquiète. — Tout le monde riait. La réponse était spirituelle, à n'en pas douter. Et Mlle Arné, de
était spirituelle, à n'en pas douter. Et Mlle Arné, de sa belle écriture, traça cette phrase : « À Napoléon, la Grande Marie-Louise Arné. » Berthe Bady est, nous dit-on, gravement malade. L'émouvante Maslovna, inoubliable femme ange, l'âme magnifique des œuvres d'Henry Bataille, est soignée à Cambo où quelques amis l'entourent d'attentions affectueuses, Comœdia fait des vœux pour la grande artiste dont la carrière, nous le souhaitons, comptera encore de nombreux succès. « La bataille de Legnano. » Gabriel d'Annunzio, le poète condottiere, a, dans sa vie agitée, annoncé de nombreux projets magnifiques. Il en a réalisé quelques-uns. Parmi les
nombreux projets magnifiques. Il en a réalisé quelques-uns. Parmi les œuvres qu'il préparait à la veille de la guerre figurait un cycle de drames destinés à glorifier l'histoire des villes italiennes, et le premier de ces drames, intitulé La Bataille de Legnano, devait être créé à Milan. Qu'est devenu ce drame ? Le poète veut-il l'adapter aux circonstances ? Et verrons-nous jouer La Bataille de Fiume ? Le Masque de Verre. Nous publierons demain un article de PAUL ADAM Le nouveau Comœdia salue avec affection ses lecteurs retrouvés. Puisse-t-il leur donner l'impression, lorsqu'ils parcourront ses pages familières, que « la
donner l'impression, lorsqu'ils parcourront ses pages familières, que « la vie reprend ». COMÉDIA. Nous prions instamment ceux de nos lecteurs dont l'abonnement était en cours le 6 août 1914, de bien vouloir bien nous envoyer toutes indications utiles (changements d'adresse, mutations, etc.) de nature à nous permettre de leur rétablir le service du journal. (En cas de changement d'adresse, prière de joindre un Dernier numéro.) N.D.L.D. CORRIGÉ M. Gabriel Fauré maintenu dans ses fonctions. Les réformes projetées par le ministre. Le bruit a couru, ces jours derniers, qu'une nouvelle réglementation du Conservatoire allait voir le jour. Pour nous assurer
réglementation du Conservatoire allait voir le jour. Pour nous assurer du bien fondé de cette nouvelle, nous avons demandé à M. Lafferre de bien vouloir nous dire s'il était exact qu'il eût l'intention de modifier le règlement actuel. — Très exact, en effet. — Alors, M. le ministre, les règles actuelles du Conservatoire ont vécu ? N'allons pas si vite, je vous prie. J'ai fait signer par le Président de la République deux décrets : l'un maintient pour un an M. Gabriel Fauré dans ses fonctions, l'autre réduit à cinq ans le mandat des professeurs. Quant au règlement, j'ai, en
ans le mandat des professeurs. Quant au règlement, j'ai, en effet, résolu de le modifier. Mais l'arrêté que je compte prendre n'est pas prêt encore. J'ai seulement dit à monsieur le préfet de Paris de préparer, sur mes indications, le texte qu'il doit me soutenir ces jours-ci. — Ne pouvez-vous m'en faire connaître les directives ? — Les voici. En premier lieu, je compte remplacer les deux jurys d'entrée, qui fonctionnent actuellement, par un seul jury composé par moitié de personnes étrangères au corps professoral. — Et en second lieu ? — Suppression, en principe, de tous les examens en
? — Suppression, en principe, de tous les examens en dehors de celui de fin d'année. — Est-ce tout, M. le ministre ? — Non, je serais partisan également toujours en principe — d'une modification des épreuves elles-mêmes, au moins en ce qui concerne celles qui touchent à l'art dramatique. — Et cette modification ? — Elle consisterait, au lieu de l'épreuve préparée d'avance, à soumettre le candidat à l'oralisation d'une lecture à vue. Sous quelle forme ? — Voici. Le concurrent tirerait au sort sur une liste préparée d'avance, mais, bien entendu, connue du jury seul, un sujet de
mais, bien entendu, connue du jury seul, un sujet de lecture : une demi-heure lui serait accordée pour la préparer, et ce laps de temps écoulé, la lecture aurait lieu. Diverses modifications, sont-elles prochaines ? Je ne sais encore ; mais je compte bien qu'elles pourront entrer en vigueur avant le prochain concours. Telles sont les déclarations que voulut bien nous faire M. le Ministre de l'Instruction publique. Nos lecteurs, qui en ont la primeur, en saisiront certainement tout l'intérêt. p, H. M. Le Bargy sera-t-il nommé directeur des études dramatiques ? On sait qu'au cours d'une conférence de M.
dramatiques ? On sait qu'au cours d'une conférence de M. Nouzieau, M. Amédée Bouchantam annona que le Conservatoire allait être réformé. Deux directeurs se partageraient l'honneur et la responsabilité des destinées de la grande maison de la rue de Madrid. M. Gabriel Fauré demeurerait, comme nous l'avons dit, à son poste ; mais un collaborateur lui serait adjoint, pour diriger les classes de déclamation. Et M. Antoine a cité pour cette fonction le nom de M. Le Bargy. Le directeur du Théâtre Libre fit du créateur du Marquis de Priola l'éloge le plus vif. Il rappela avec quelle assiduité les
l'éloge le plus vif. Il rappela avec quelle assiduité les classes de M. Le Bargy furent suivies au Conservatoire, avec quelle maîtrise le comédien savait développer les dons de ses élèves. (Phot.) Bertrand Paris.) M. LE BARGEY Officiellement, on ne veut ni démentir ni confirmer cette nouvelle. Toutefois, on nous a déclaré aux Beaux-Arts : — Rien n'est encore fait, parce que rien ne peut encore être fait. M. Paul Léon a reçu ces jours-ci certains membres de la Société des Auteurs et Compositeurs dramatiques avec qui il s'est entretenu de la question. Il a vu, d'autre part, M. Gabriel
de la question. Il a vu, d'autre part, M. Gabriel Fauré. Le directeur du Conservatoire, et M. Fauré Léon, d'ailleurs, ne sont nullement exposés à la mesure dont M. Antoine s'est fait l'écho. LA GRÈVE GÉNÉRALE DES THÉÂTRES Le bloc des directeurs alliés résiste à l'offensive des syndicats Y aura-t-il, en réponse à la grève générale, un lock-out général des théâtres? M. Alphonse Franck est reçu chez le ministre de la justice La Fédération du Spectacle tient deux meetings, rue Grammeaux Belles À LA MAISON DES SYNDICATS LES "ÉTATS GÉNÉRAUX DU SPECTACLE" Le titre de cette manifestation se présente ainsi
DU SPECTACLE" Le titre de cette manifestation se présente ainsi : La Fédération du Spectacle réunissant désormais les Syndicats de comédiens, d'artistes lyriques, et de café-concerts, de musique, de machinistes, d'électriciens, etc. ont demandé l'acceptation immédiate de la clause n° 1 de leur cahier de revendications, laquelle clause interdirait aux directeurs d'engager, à l'avenir, un personnel non syndiqué. L'Amicale des Directeurs, qui avait d'abord cédé sur le principe, est revenue ensuite sur sa décision et a opposé aux Syndicats un refus définitif. Le Comité intersyndical a déclaré la grève générale dans les music-halls d'abord, puis dans les théâtres. Les directeurs
dans les music-halls d'abord, puis dans les théâtres. Les directeurs ont alors repris leur liberté. MM. Albert Carré, et Isola, directeurs de l'Opéra-Comique ; M. Gavault, directeur de l'Odéon — quoique en désaccord avec le ministre de l'Instruction publique M. Laffitte, qui a jugé la clause illégale — ont accepté de signer l'accord avec la Fédération du Spectacle. Ont également signé : M. Gémier (Théâtre Antoine) ; Cora-Laparçerie (Renaissance); Trarieux et Bernard (Gaîté) ; Masson (Trianon-Lyrique) ; Choisy (Grand-Guignol) ; Paz et Ténot (Scala); Roze (Capucines et Femina) ; Rolle (Déjazet) ; Rodolphe Darzens (Théâtre des Arts) ; Ténot (Cluny).
(Déjazet) ; Rodolphe Darzens (Théâtre des Arts) ; Ténot (Cluny). Pas de grève donc, dans ces établissements, qui jouent. Mais MM. Alphonse Franck (Gymnase et Edouard VII) ; Hem et Quinson (Porte-Saint-Martin et Nouvel-Ambigu); Trébor (Théâtre Michel); Rozenberg (Athénée); Volterra (Théâtre de Paris) ; Quinson (Palais-Royal et Bouffes-Parisiens) ; Maurice Bernhardt (Théâtre Sarah-Bernhardt) ont refusé de céder à l'ultimatum des syndicats et subissent la grève. Les uns en jouant quand même avec un personnel non syndiqué, les autres (Th. Sarah-Bernhardt, Porte-Saint-Martin, Ambigu, Michel) ont fermé momentanément leurs portes. Une proposition d'arbitrage gouvernemental proposée par les directeurs n'a pas encore été
d'arbitrage gouvernemental proposée par les directeurs n'a pas encore été accueillie par la Fédération. Le délai laissé par le bloc des directeurs à la Fédération pour accepter cet arbitrage expire ce soir. M. Alphonse Franck chez M. Nail Ministre de la Justice Les directeurs se sont réunis ce matin au Théâtre Edouard VII sous la présidence de M. Alphonse Franck. Tous les directeurs faisant partie de l'Amicale et de l'Association étaient présents, sauf quelques-uns qui ont signé le cahier de revendications de la Fédération du Spectacle. La discussion dura plus de six heures, mais aucune communication ne fut faite à
de six heures, mais aucune communication ne fut faite à la presse. Nous avons appris néanmoins que le pacte de défense professionnelle conclu par les directeurs de théâtre qui résistent à l'ultimatum du Comité intersyndical s'est affermi et renforcé. Un moment, la possibilité d'un lock-out général des théâtres a été envisagée. Devant y prendre part : MM. Alphonse Franck, Quinson, Brizon, Maurice Bernhardt, Lucien Rozenberg. Bien qu'ayant signé l'accord avec le Syndicat, M. Camille Choisy et Mme Rolle se seraient joints au mouvement. MM. Max Maurey, Gheusi et Deval, de leur côté, avaient déclaré qu'ils n'ouvriraient pas tant qu'une solution
leur côté, avaient déclaré qu'ils n'ouvriraient pas tant qu'une solution ne serait pas intervenue. Des mesures financières avaient même été prises pour que les directeurs associés viennent en aide à ceux qui n'ont pas les moyens de supporter les frais qu'entraînerait une fermeture prolongée. Mais, brusque revirement! L'idée du lock-out est abandonnée. M. Alphonse Franck est appelé à la chancellerie par M. Nail, garde des sceaux. Le président de l'Amicale s'est refusé à faire aucune déclaration à ce sujet. Nous croyons savoir, toutefois, que l'entretien aurait porté sur l'illicité de la clause en litige visant l'exclusion des non-syndiqués. Le ministre
la clause en litige visant l'exclusion des non-syndiqués. Le ministre apporta à l'argumentation des directeurs une nouvelle base juridique. L'ordre du jour de la Fédération du Spectacle Les syndicats des corporations se sont réunis hier après-midi, à la Maison des Syndicats, en un grand meeting fréquenté. André Dubosc. Les vedettes du spectacle sont dans la salle. M. Amyot vient apporter un démenti sur l'incident survenu à M. Cosson; l'artiste n'a pas été frappé par les syndiqués. Le 22 septembre, après la répétition des couturières au Vieux Marché, M. Héronimus a été attaqué par un inconnu, dépossédé de centaines de francs
été attaqué par un inconnu, dépossédé de centaines de francs et même de son portefeuille syndiqué. Et ce qui concerne Mme Rôle, elle n'a pas été molestée non plus. « Je suis allé chez eux, de mes amis pour l'exiger à ne recevoir plus de telles excuses. » M. André Dubosc, ayant de donner à M. Carpentier, fait la déclaration suivante : "On m'avait dit que la C. G. T. était remplie d'anarchistes et que l'on se dans la rue, pour y répandre le discours. Je n'ai rien vu de semblable jusqu'à ce jour, dans la tête des hommes d'action
semblable jusqu'à ce jour, dans la tête des hommes d'action qui nous ont la victoire, je vous le promets." M. Carpentier s'adresse aux membres de la Presse avec quelque véhémence : "Il est couvert de reproches ; Il ne doit pas de suite pour l'information. Mme Alice Bonheur, l'une des personnes présentes, répondant à une question de M. Carpentier qui lui est fait d'accusation, annonce qu'elle ne sera pas ce soir. A ce moment, M. Montéhus veut prendre la parole ; une partie de l'assistance se lève pour protester contre les inexactitudes données par certains journaux. M. Zemmour, aux appudiens