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différentes pièces inhabitées, à peine éclairées, qui nous conduisirent à une sorte de boudoir en rotonde meublé de divans et de bibliothèques. Une seule fenêtre perçait la muraille, sur laquelle aucun rideau n'avait été tiré, mais que la nuit obscurcissait parfaitement. Trois chandeliers d'argent éclairaient l'espace assez restreint où nous nous assîmes. C'est alors que l'étrange beauté de cette femme par ailleurs atroce se révéla exactement à mes yeux. Un attrait irrésistible, qui tenait autant de la nature que de la magie, vous attirait vers elle, en vous ôtant toute réflexion. Je compris alors comment ses amants pouvaient être ses
réflexion. Je compris alors comment ses amants pouvaient être ses victimes. Sans doute, au fond de moi, dans un abandon intégral de la personnalité, acceptais-je de jouer le rôle du bouffon. Il n'y en a pas de plus tragique au monde. Nous sommes mieux ici, chevalier, qu'en pensez-vous ? Nous pouvons respirer et discourir à notre aise. Nous sommes mieux, parce que nous sommes seuls. Pense-t-on à mieux respirer quand on. Il est donc vrai que vous m'aimiez ? Cela est bizarre. Oui, je vous aime, princesse. Tout m'attire vers vous, vos beautés et vos singularités. Je vous aime !
vous, vos beautés et vos singularités. Je vous aime ! Depuis le soir à Dijon où je fus si cruelle ? Pour qui ? Mais, pour vous, chevalier ! Tout n'est qu'énigme autour de votre personne : l'existence que vous menez, ces gens, ces fêtes, ces déguisements. Pourquoi ? Manquez-vous d'imagination, chevalier ? Princesse, manqueriez-vous de cœur ? Taisez-vous. Ne prononcez jamais ce mot. Il est fatal. Nous étions assis sur le même divan. Elle s'est approchée de moi rapidement et j'ai senti soudainement sa bouche sur la mienne. Je ne sais combien de temps durèrent nos caresses. Je n'étais
ne sais combien de temps durèrent nos caresses. Je n'étais plus maître de ma raison. Il m'avait semblé que la clarté faiblissait dans le boudoir, peu à peu, comme si les chandeliers d'argent se fussent éteints, l'un après l'autre, à l'exception d'un seul. Mais ce dont je me souviens parfaitement, c'est d'une plainte que j'entendis, qui se répéta, qui montait dans l'ombre. C'était un gémissement, une voix brisée, une voix douloureuse, et l'on devinait un prénom prononcé dans un sanglot : Hortense ! Hortense ! si bas toutefois, si timide que cela était presque imperceptible. Hortense ! Je me souvins
que cela était presque imperceptible. Hortense ! Je me souvins après que c'était là le prénom de la princesse de Fiésole. Sur le moment, et quel que fût le feu de mon plaisir, je tentais à plusieurs reprises d'attirer l'attention de ma compagne sur cet appel. Elle feignait de ne rien entendre. Cela continuait néanmoins, à alternatives régulières, comme un rythme de cauchemar. Soudain, je ne me sentis plus capable de supporter ce mystère. Je soufflai à l'oreille de la princesse : Il y a quelqu'un dans cette pièce, madame. N'entendez-vous pas ? Je vous en supplie, écoutez ! Cette
N'entendez-vous pas ? Je vous en supplie, écoutez ! Cette femme diabolique persévéra dans son attitude. Elle ne voulait rien entendre à mon avis, à ma prière, à ma peur. A nouveau, je sentais ses bras m'étreindre, son corps rouler contre moi. Quelques temps, un silence parfait nous entoura. Je fus repris entièrement par la fièvre voluptueuse. Hélas ! cette félicité coupable ne pouvait pas durer. Un choc lourd, comme celui d'un corps qui tomberait sur les dalles, nous sépara. Je vis la princesse se redresser sur le divan. Un seul chandelier brûlait encore, qui l'éclaira. Elle avait le visage
seul chandelier brûlait encore, qui l'éclaira. Elle avait le visage marmoréen impassible, un visage fait d'horreur et de beauté. Elle murmura sourdement : C'est lui ! Quelques minutes plus tard, je ne sais comment, le boudoir se trouva envahi. Les laquais, suivis des invités qui avaient abandonné la danse, arrivèrent d'un pas pesant, avec des physionomies ravagées par la fatigue. Quelques-uns d'une main vacillante, portaient les flambeaux. La scène fut illuminée. C'est ainsi qu'on découvrit au milieu de la pièce le bouffon écroulé. Le sang coulait avec abondance du pourpoint cramoisi, que le petit poignard damasquiné avait traversé. Des cris,
cramoisi, que le petit poignard damasquiné avait traversé. Des cris, des lamentations incohérentes sortirent de toutes les gorges de ces gens qui, venus du rêve, plongeaient dans la tragédie. Ils s'agenouillèrent sur les dalles, posèrent les flambeaux auprès d'eux et, rapprochant leurs manches à bouffettes, leurs aiguillettes de soie et leurs collerettes empesées, avec des yeux que l'ivresse emplissait encore, contemplèrent longuement le cadavre. La princesse, après quelques secondes de désarroi, reprit son attitude habituelle, faite de détachement et de cynisme. Elle se pencha à son tour au-dessus du corps du nabot, puis, déclara, en me fixant : Ce n'est
du nabot, puis, déclara, en me fixant : Ce n'est rien, chevalier, ne restons pas ici. Il me fallut la suivre. Je pouvais à peine marcher. Cet effroyable drame m'avait bouleversé à tel point, que je crois n'avoir jamais de ma vie ressenti un trouble comparable. J'étais l'objet d'une soudaine paralysie. La princesse, qui n'avait rien perdu de ses forces, me soutint. Elle me conduisit vers une autre pièce où deux laquais mêlèrent dans une coupe des cordiaux qui avaient pour mission de nous ragaillardir. La dernière impression que j'eus de cette fête sanglante fut, par la croisée qui me
de cette fête sanglante fut, par la croisée qui me faisait vis-à-vis, celle d'une obscurité moins opaque, d'une nuit où l'ombre luttait déjà avec le jour prochain. Il était plus de midi quand je m'éveillai le lendemain. Colas m'avait dû pénétrer dans ma chambre, sans que je l'entendisse tant mon sommeil avait été profond. Rapportant mes vêtements trempés de pluie la veille et que l'aubergiste avait pris soin de faire sécher pendant la nuit devant le foyer de la salle. Ils étaient là, sur ma chaise, et qui attendaient que je les passasse. Tout autre habillement avait disparu. J'avoue que
je les passasse. Tout autre habillement avait disparu. J'avoue que le fait de me retrouver dans cette pièce d'auberge provinciale n'était pas sans laisser dans mon esprit une étrange sensation de surprise. Toute ma pensée était chargée d'images fastueuses et tragiques, dont la vraisemblance et la diversité n'étaient point sans m'intriguer et me faire douter du réel. Je me souviens parfaitement, toutefois, que nous étions arrivés la veille, vers dix heures du soir, à l'Hôtellerie des Fées, et qu'après avoir bu une sorte de punch rustique avec des marchands attablés à jouer aux cartes, nous étions montés, mon compagnon et
à jouer aux cartes, nous étions montés, mon compagnon et moi, harassés de fatigue, nous coucher. Que s'était-il passé depuis? Je comptais sur le jeune paysan pour me tirer de cette troublante alternative. Étais-je l'objet d'une obsession? Je dois avouer, mon cher Tiburce, que l'idée de retrouver la princesse de Fiésole m'avait quitté pour de bon. Cela devait bien être, en effet, pour toujours. Tout en m'habillant, j'entendais Colas dans la cour chanter un refrain de Nadaud. Je m'approchais de la croisée et l'appelais. Il me vit, parut heureux de mon réveil et m'envoya un salut où je devinais une
mon réveil et m'envoya un salut où je devinais une respectueuse ironie. La pluie et le vent avaient cessé, mais le ciel restait couvert. Je pensais qu'en entrant dans ma chambre, Colas allait emprunter quelque figure ambiguë, où la frayeur et la surprise auraient eu des parts égales. Ne devait-il pas avoir l'esprit troublé à l'exemple du mien? Je sais bien que la première jeunesse accepte plus facilement ce que l'existence peut comporter de fantastique. Quelle fut ma stupéfaction de retrouver le visage naïf et joyeux que, depuis le début de notre voyage, Colas me révélait à chaque aurore! Quoi!
de notre voyage, Colas me révélait à chaque aurore! Quoi! était-ce là toute l'impression laissée sur lui par cette nuit extraordinaire? Pouvait-il cacher à ce point ce qu'il ressentait? Il avait également repris ses vêtements quotidiens, séchés sans doute avec les miens. Quelle nuit nous venons de vivre! fis-je, sur un ton un peu déclamatoire, et j'ajoutai : horrible et merveilleuse à la fois! Une nuit merveilleuse, oui! J'ai dormi les poings fermés jusqu'à neuf heures, ce matin. Jamais je ne me suis réveillé si tard, bien sûr! Le jeune garçon ne savait rien. Poursuivait-il quelque jeu? Était-il l'auteur de
garçon ne savait rien. Poursuivait-il quelque jeu? Était-il l'auteur de quelque machination? Je ne voulais pas poursuivre plus avant mes investigations et décidais de quitter au plus tôt cette auberge. Va préparer les chevaux. Nous partirons dans un quart d'heure. Sans doute as-tu déjà déjeuné, étant donné l'heure tardive? Pour ma part, je ne me sens pas d'appétit. Comme je descendais à mon tour dans la grande salle, je la trouvais déserte. Un instinct irraisonné me dirigea du côté de la muraille, près des vaisseliers, où je me souvenais que devait être la porte menant au souterrain. Je la retrouvais
devait être la porte menant au souterrain. Je la retrouvais à l'endroit exact où je la situais dans ma pensée. Elle était verrouillée et je ne pus l'ouvrir. Mon pied, en approchant du loquet, buta contre quelque chose de mol et flexible, amas pareil à quelque étoffe qu'on aurait pliée sans soin. Je me penchai et, dans la lumière timide qui venait jusque dans cet angle, je reconnus un des pourpoints de velours que j'avais remarqués pendant le banquet. Il fallut que mes mains touchassent ce témoignage le seul que j'eusse de la mascarade nocturne. Je me rendis compte que
j'eusse de la mascarade nocturne. Je me rendis compte que ce vêtement portait une entaille et que du sang coagulé râpait par places le velours. Je rejetais vivement l'horrible défroque et sortis rapidement de la mystérieuse demeure. Colas avait réglé l'aubergiste. Nous partîmes aussitôt. Ce n'est qu'au cours de la chevauchée que j'appris à mon compagnon lequel était devenu muet ma résolution de regagner Beaune par petites étapes, abandonnant l'idée de retrouver une personne aussi jalousement cachée, ajoutant que du reste ce voyage n'avait que trop duré. Colas acquiesça, heureux qu'il était de retrouver les vignes et ses occupations ordinaires.
qu'il était de retrouver les vignes et ses occupations ordinaires. Le chemin du retour fut de la plus parfaite monotonie. Je n'avais plus de goût à la conversation et toutes les routes que nous empruntions me paraissaient fastidieuses. J'avais bien le projet de presser mon compagnon de questions, de l'interroger adroitement, restant persuadé que son silence lui était imposé par un secret. Une pudeur ou une prudence insoupçonnée me retenait de commencer cet examen difficile et, trois jours plus tard, nous regagnâmes Beaune sans que je misse mon projet à exécution. Respectais-je, en agissant de la sorte, à quelque volonté
exécution. Respectais-je, en agissant de la sorte, à quelque volonté inconnue ? Je pouvais le croire. En effet, le lendemain de notre arrivée, Colas devait quitter la maison de mon père, rappelé dans sa province natale, la Savoie, par sa famille. Je n'ai jamais revu ce garçon et nous nous séparâmes sans parler de la nuit tragique, où tous deux nous avions tenu un rôle. L'hiver suivant, à Paris, un soir que nous nous étions réunis chez Tortoni, après une représentation d'Offenbach aux Variétés, moi, Hubert de Frénel et quelques amis de cercle, autour d'Aurélien Scholl, le célèbre journaliste demanda
amis de cercle, autour d'Aurélien Scholl, le célèbre journaliste demanda à l'un de nous : Savez-vous ce qu'est devenu l'émule de Manzoni, l'amusant et pénible Giacomo Pirelli ? on ne le voit plus aux Italiens, ni à la Maison Dorée. Ses mauvais vers l'auraient-ils fait expulser de France ? Quoi, Aurélien, vous qui savez tout, vous ne savez pas? s'exclama un peu narquois le jeune comte de V. Auriez-vous une nouvelle à m'apprendre ? Important ! ajouta le snob si bien informé. Giacomo Pirelli a été victime, cet été, en Suisse, d'un accident resté mystérieux. Est-ce au cours d'une ascension
Suisse, d'un accident resté mystérieux. Est-ce au cours d'une ascension ? On ne sait pas. Comment ? Giacomo est mort ? demanda Hubert d'une voix surprise. Il se tourna vers moi et me dit: le saviez-vous ? A ce moment-là, le garçon apportait du Champagne dans des seaux glacés. Aurélien Scholl tendit sa coupe et demanda à son voisin : Connaissez-vous la dernière aventure d'Hortense Schneider ? Maurice-Pierre BOYÉ. Les Théâtres THÉÂTRE DES ARTS : Le Bal des Voleurs, pièce de M. Jean Anouilh ; Maïe, 1 acte de M. R. Purnal. THÉATRE DES NOUVEAUTÉS : Vive la France !
R. Purnal. THÉATRE DES NOUVEAUTÉS : Vive la France ! revue en 17 tableaux de M René Dorin. THÉATRE MOGADOR : Balalaïka, pièce à grand spectacle de MM. Maschwitz, Posford, Grün, Stoltz, Velichk, adaptée par M. Maurice Lehmann. THÉATRE NATIONAL DE L'ODÉON : Le Président Haudecœur, pièce en 4 actes de M. Roger Ferdinand. THÉÂTRE BATY-MONTPARNASSE : Arden de Feversham, drame en 3 parties de M. H.-R. Lenormand d'après une œuvre apocryphe de Shakespeare. THÉÂTRE DE PARIS : Léonidas, comédie en 3 actes et 4 tableaux, de M. Louis Verneuil. THÉÂTRE SAINT-GEORGES : Duo, pièce en 3 actes tirée du
THÉÂTRE SAINT-GEORGES : Duo, pièce en 3 actes tirée du roman de Mme Colette, par M. Paul Géraldy. Les événements de la deuxième quinzaine de septembre ont apporté dans la réouverture des théâtres de fortes perturbations, de nombreux artistes ayant été mobilisés en vue de rôles plus réalistes que ceux qu'ils étaient prêts à interpréter. Il a donc fallu remettre de plusieurs jours les spectacles annoncés. Le Théâtre des Arts fut à peu près le seul qui ait échappé de quelques heures à la remise sine die de sa nouvelle affiche : Le Bal des Voleurs de M. Jean Anouilh
affiche : Le Bal des Voleurs de M. Jean Anouilh et Maïe de M. R. Purnal. Le Bal des Voleurs est une farce pleine d'humour et de fantaisie. Elle se passe dans un milieu de cambrioleurs professionnels et amateurs. Le sujet ne contient aucune thèse philosophique. On s'amuse, ce qui n'est pas déjà si mal. Toute la troupe se donne corps et âme et semble prendre autant de plaisir que le public. Mme Madeleine Geoffroy mène la danse avec à ses côtés Mlle Svetlana Pitoeff, Mme Montero ; MM. Moulin, Méric, Dasté, Schlesser, Jacquemont, etc., etc. Maïe est un drame
Méric, Dasté, Schlesser, Jacquemont, etc., etc. Maïe est un drame ou plutôt une caricature de drame qui ne manque pas de saveur. La "Revue" se doit de se consacrer à l'actualité. Elle en est l'écho et sa vertu consiste à la paraphraser en une succession de scènes qui n'ont entre elles aucun lien. Vive la France ! est le titre du spectacle des Nouveautés. Il avait été choisi bien antérieurement aux événements qui ont failli bouleverser l'Europe. L'auteur, M. René Dorin déclare que ce cri n'est pas plus subversif que celui que poussent nos voisins avec une vigueur parfois excessive.
celui que poussent nos voisins avec une vigueur parfois excessive. Sans avoir la prétention de rivaliser ou d'imiter ces bruyantes exclamations, il ne saurait y avoir de honte à formuler le bien que tout citoyen à peu près conscient et pas trop organisé a le droit et le devoir de souhaiter à son pays. Prélude depuis des semaines, la Revue de M. Dorin a dû subir d'importantes modifications pour se mettre dans l'harmonie du présent. Les nombreuses scènes dont plusieurs évoquent avec esprit la terrible menace qui a pesé sur nous, se succèdent sans une longueur et on peut dire
nous, se succèdent sans une longueur et on peut dire sans rien d'inutile. Il conviendrait de les citer toutes, depuis celle où M. Robert Burnier atteint la perfection dans une imitation de M. Louis Jouvet, créateur d'une diction qui semble une gageure, jusqu'au tableau de Blanche Colombe et des sept Nains, ceux-ci personnifiés le plus ingénieusement du monde par MM. Daladier, Hitler, Mussolini, Chamberlain, Roosevelt, Staline et Bénès. La philosophie du sable sauveur de Paris en cas de bombardement est pleine de sel et du meilleur. La réception d'un couple français dans un hôtel balkanique est désopilante. Rivalisant du plus
français dans un hôtel balkanique est désopilante. Rivalisant du plus heureux des zèles, on applaudit inlassablement Mmes Moreno, Parys, Janine Guise, Christiane Dor, Nelly Wick, Brosset, Bouchardeau, Chobillon ; MM. Robert Burnier, S. Plateau, Duvaleix, Georgé, M. René Dorin plus qu'à l'aise dans son œuvre. On criera longtemps « Vive la France ! » au Théâtre des Nouveautés. La balalaïka est aux Russes ce que la mandoline est aux Napolitains et la guitare aux Espagnols. Peut-être que, dans ces différents pays, les événements qui s'y sont déroulés n'ont pas augmenté les sonorités de ces instruments nationaux. Ils n'en restent pas
les sonorités de ces instruments nationaux. Ils n'en restent pas moins des symboles. Avec un faste, qu'on pourrait taxer de folie si l'argent n'avait perdu à peu près toute sa valeur, M. Maurice Lehmann a monté ce plus que grand spectacle, adapté par lui-même de la scène française. Les auteurs originaux en sont MM. Maschwitz, Posford, Grün, Stolz, Veltchek (l'union fait la force). On y trouve des souvenirs de la Russie du Petit Père et des témoignages de la Révolution qui a apporté dans les situations des individus des changements notables. C'est ainsi que d'ex-nobles, généraux, colonels et autres grands
notables. C'est ainsi que d'ex-nobles, généraux, colonels et autres grands personnages sont devenus à Paris chauffeurs de taxis ou danseurs mondains ; mais la balalaika rétablit l'harmonie détruite, et console tout le monde. Comme disait feu Capus, tout s'arrange, mal, mais s'arrange tout de même. Ce magnifique spectacle fait applaudir Mmes Cecilie Navarre, Jacqueline Francell, Simone Montalet ; MM. Jean Kerrien, Jean Périer, Réda-Caire, Mendaille, Gilbert Moryn, etc. Le Président Haudecœur est une pièce de caractère, ce qui ne veut pas dire qu'elle soit gaie. Le « président » Haudecœur est procureur-général à Aix. Il exerce en toute sévérité son
est procureur-général à Aix. Il exerce en toute sévérité son redoutable ministère et mène sa maison et les siens à la baguette. Il se venge de la vie qui lui a apporté la fortune et les honneurs mais non le bonheur. On ne peut pas tout avoir. Il se dispose à chasser son fils unique, coupable de se refuser à épouser une riche et laide héritière. Il advient que le président, qui est aussi propriétaire, prend comme locataire une jolie personne dont il s'enflamme avec une ardeur surprenante pour un magistrat ignifugé par le métier. Travaillé par le démon de
magistrat ignifugé par le métier. Travaillé par le démon de la fin de l'après-midi, Haudecœur change de mœurs et de costume. Du noir, il passe au gris clair et ouvre son cœur à toutes les pitiés, y compris la paternelle. Malheureusement, la jolie locataire est mariée et rejoint son mari, officier de marine, retour d'Extrême Orient. En matière de consolation, le procureur-général Haudecœur est nommé premier président à Montpellier par simple arrêté, ce qui est plus rapide que par décret. Cette pièce, par ailleurs très consciencieuse, est jouée par MM. Louis Seigner, Guy Parsy, Chamarat, Barré, Baconnet, Bourdel et Mmes
Louis Seigner, Guy Parsy, Chamarat, Barré, Baconnet, Bourdel et Mmes Eva Heynal, Suzanne Courtal, Lily Mounet, Michèle Michel. Dans son prologue, M. Lenormand pose au public la question : Arden de Feversham est-il de Shakespeare ? Il aurait pu lui demander au préalable si Shakespeare a ou non existé. En tout cas, Arden de Feversham a eu un premier père entre 1580 et 1591 ; son second, M. H.-R. Lenormand, ne saurait être discuté, car il donne à ses contemporains de nombreuses preuves de son existence. De Shakespeare ou pas de Shakespeare, Arden de Feversham est « élisabéthaine ». On
de Shakespeare, Arden de Feversham est « élisabéthaine ». On y respire l'atmosphère violente et sanguinaire d'une époque où le tragique était le sens de la vie. Alice est mariée à Arden, gentilhomme campagnard, de Feversham comme il aurait été de Pontoise ou de Montsoreau : Elle est la maîtresse d'un ruffian, Mosby. Arden gêne les amants. Mosby pousse sa maîtresse à s'en débarrasser. Dans une scène émouvante, on voit la malheureuse hésiter en vain contre le criminel dessein. Elle aime Mosby ; elle est sa chose ; elle obéira. Chaque étape est marquée au coin de la terrible fatalité.
Chaque étape est marquée au coin de la terrible fatalité. Arden tombe sous les coups des assassins soudoyés. Son corps est traîné dans un champ dont il a dépouillé le propriétaire, un pauvre paysan. L'enquête judiciaire est ouverte. Questionnés, Mosby nie avec fureur tandis qu'Alice réclame le châtiment qui, c'est sa dernière espérance, affranchira son âme et le salut d'icelle. Avant de voir Arden à terre perdant son sang, elle n'avait pas compris la mort. Elle était l'esclave du rêve de la vie, dont Mosby était le maître, Mosby, le lâche valet qui tremble de l'effroi à l'idée du supplice
lâche valet qui tremble de l'effroi à l'idée du supplice prochain. Transfigurée par la lumière qui s'est faite en elle, Alice Arden lui crie son mépris et son dégoût. C'est sa rédemption. Ces deux scènes sont les capitales de la pièce. Les autres permettent à M. Gaston Baty de donner une preuve de plus de son ingéniosité et de son talent de symphoniste scénique. On pourrait même lui reprocher d'en mettre trop. L'excès en tout est un défaut : la sauce ne doit pas déborder le plat. Mme Marguerite Jamois est une Alice stylisée. Son originale diction donne à son
est une Alice stylisée. Son originale diction donne à son personnage un caractère d'étranglé romanesque impressionnante. M. Lucien Nat est Mosby ; M. Vitray Arden ; M. Beaulieu, le confident du gentilhomme victime de l'avenir ; M. Martial Rebé l'un des pittoresques assassins. Le décor de M. Bertin est splendide et se prête admirablement aux minutieuses recherches de la mise en scène de M. Gaston Baty. M. Louis Verneuil reste avec Léonidas dans le genre qui lui a si brillamment réussi. Léonidas ferait un excellent livret d'opérette dans l'esprit de l'avant-guerre avec un mélange d'exotisme conventionnel gentil et sans prétention.
l'avant-guerre avec un mélange d'exotisme conventionnel gentil et sans prétention. Quel dommage que les Balkans ne soient pas que la réalité de ces spectacles où tout s'arrange le mieux du monde sans drame et sans violence ! La Foscarie, pays inventé par M. Louis Verneuil, ne prend pas la politique au sérieux. On y préfère l'amour qui finit par le mariage pour ne pas manquer aux règles de la banale honnêteté, même pour les têtes plus ou moins couronnées. Ces aventures ne peuvent déplaire à personne, d'autant qu'elles sont vécues par la belle Mme Zita. Perzel et Mlle Alice Beylat,
par la belle Mme Zita. Perzel et Mlle Alice Beylat, par MM. Louvigny, Pierre Brasseur, Lucien Brûlé, Florentin, etc. En transportant sur la scène le roman de Mme Colette, M. Paul Gérardy rencontrait de grandes difficultés : Il faut convenir qu'il les a vaincues à peu près toutes, peut-être en simplifiant exagérément la psychologie des deux partenaires du « duo ». Cette planche anatomique de la jalousie est loin de la grande fresque d'Othello. Le minutieux n'en laisse pas moins dans l'ombre certains éléments dont l'absence produit des « trous » dans l'humanité des deux personnages. « Elle » est
» dans l'humanité des deux personnages. « Elle » est une couturière géniale, pour employer le terme amplément distribué dans le milieu. « Lui » est l'administrateur de la maison, c'est-à-dire sur qui repose la partie sans gloire de l'entreprise. Michel et Alice s'adorent depuis le jour où, jadis, ils se sont rencontrés. Le soir même de cette rencontre, la dessinatrice est devenue la maîtresse du caissier. On ne sait pas si Michel a été son premier amant. Mariés et établis à leur compte, ils « travaillent » pour défendre leur place au soleil parisien. La auteur nous les montre