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père dans le mythe et l'histoire I. Égypte, Grèce, Ancien et Nouveau Testaments. Traduit de l'allemand par J. Amsler et D. Mächer. Avant-propos par Y. Pélicier. PUF, 1983, 192 pages, 110 F. H. Tellenbach a réuni un ensemble d'études d'amis et chercheurs de l'Université de Heidelberg, travaillant en séminaires pluridisciplinaires sur l'image du père. Ce premier volume concerne l'Égypte ancienne (Jan Assmann), la Grèce (H. G. Gadamer, W. Lemke), l'Ancien (L. Perlitt) et le Nouveau Testament (G. Bornkamm). L'étude la plus remarquable est celle de H.-G. Gadamer sur le père dans la pensée grecque elle montre bien que, malgré la
dans la pensée grecque elle montre bien que, malgré la crise de la fin du Ve siècle (attestée, par exemple, dans Aristophane et la sophistique), le pouvoir paternel y régna finalement sans conteste. De même en Égypte et en Israël. Pour le déceler, le chercheur doit se dégager de la fascination de l'image, digne d'admiration, de crainte, de rivalité ou de moquerie pour les fils. Le pouvoir paternel vient d'ailleurs d'une place dans une structure (à ne pas confondre avec les rôles ou tâches à accomplir !). Quant au fondement de cette structure qu'est la religion, il est frappant de
de cette structure qu'est la religion, il est frappant de constater une convergence entre les auteurs. Chez les Cananéens, les Sumériens et les Grecs, la paternité des dieux est affirmée sans réserve, en généalogies de père et de fils paternelité physique, impliquant sexualité et engendrement (cf. la lignée Ouranos-Kronos-Zeus). C'est ainsi que se soutiennent la loi du père et la notion de droit pour les dieux comme pour les hommes le devenir-fils et le devenir-père sont un seul et même processus. L'Ancien Testament fait rupture pas de représentation de « Yahvè comme chef d'une famille de dieux », ni «
Yahvè comme chef d'une famille de dieux », ni « d'idée d'une relation naturelle entre lui et l'univers, ou d'une parenté généalogique de Dieu et des hommes ». De même, avec le Nouveau Testament « L'emploi des noms de Père et de Fils pour désigner Dieu et le Christ ne se peut concevoir qu'avec les plus extrêmes réserves comme analogue à une relation humaine personnelle » (G. Bornkamm). Respecter l'analogie, c'est peut-être pouvoir reconnaître, sans pieuses justifications, que Dieu, en demandant le sacrifice du fils, n'est pas un père despote, mais « accomplit tout simplement l'inconcevable sur Abraham, Job et
mais « accomplit tout simplement l'inconcevable sur Abraham, Job et Jésus » (L. Perlitt). William Brade Entrées, Pavanes et Gaillardes Hespérion XX, dir. Jordi Savall. Harmonia Mundi DLH 20 397/8. Nations de François Couperin (cf. Etudes, février 1984, p.285), l'ensemble de musique ancienne dirigée par Jordi Savall nous entraîne à la fête des XVIe et XVIIe siècles, dans les cours princières d'Allemagne du Nord où émigrèrent de nombreux Anglais, moins célèbres que Bull ou Dowland. Après un des plus hauts chefs-d'œuvre de la musique de chambre, voici un ensemble de petites pièces à la prétention plus modeste. Elles ne sont
petites pièces à la prétention plus modeste. Elles ne sont pas organisées encore selon le principe de la Suite et constituent une musique de pur divertissement, musique « légère » pourrait-on dire, et dont l'atmosphère reste assez monolithique malgré la diversité des formes, des thèmes et des rythmes. Mais, comme le compositeur a ouvert la possibilité de le jouer sur toutes sortes d'instruments, on devine le plaisir que se sont donné les membres d'Hespérion XX à varier les couleurs depuis les « percussions » de certaines danses aux titres ésotériques (Der Satyrn Tanz) jusqu'à la langueur toute élisabéthaine des violes
(Der Satyrn Tanz) jusqu'à la langueur toute élisabéthaine des violes (Mohrfields). Interprétation robuste, vivante, variée et pleine d’effets, qui ne vise que l'agrément de l'oreille. CHOIX DE DISQUES. Après sa version mémorable des Michel Corbin Johann-Michaël BACH Johann-Christoph BACH Johann BACH Motetten Collegium Vocale Gent, Ricercar Consort, dir. Philippe Herreweghe. RIC 017 distr. ADDA. Un disque original et passionnant Une musique que J.S. Bach aurait écoutée avec émotion, lui qui accorde une telle importance à sa propre généalogie. Ces Motets, en effet, ont été composés par Johann, petit-fils du grand ancêtre Veit Bach, le fameux boulanger, mort en 1619, Johann
ancêtre Veit Bach, le fameux boulanger, mort en 1619, Johann Michaël et Johann Christoph, tous deux organistes réputés, l’un à Arnstadt, l’autre à Eisenach. Le traitement du choral a ici la saveur des styles naissants. Traité en chœur simple ou double, il s’organise autour d’un cantus-firmus selon un rythme simple et régulier et une harmonie homorythmique, au service de l’intelligence du texte. Animée d’une grande ferveur, qui n’est pas sans tendance piétiste, cette musique utilise déjà le figuralisme musical comme moyen d’expression. L’interprétation de Philippe Herreweghe a valeur de référence. Le style intense du phrasé donne au contrepoint sa puissance
Le style intense du phrasé donne au contrepoint sa puissance d’expression. Les timbres des voix, particulièrement travaillées, contribuent à faire sonner admirablement les couleurs harmoniques. Enfin, l’articulation donne au texte sa lisibilité parfaite. Philippe Charru BACH Œuvres pour orgue Heinz Wunderlich à l’orgue Arp Schnitger de St. Jacobi, Hambourg. Adès ADE 391. Les productions de la maison Adès sont peu nombreuses, mais d’ordinaire remarquables par le choix des œuvres et des interprètes. Cette pochette de deux disques nous offre une anthologie presque parfaite des œuvres de jeunesse (Toccata en ré mineur, Préludes et fugues BWV 532, 536 & 541, Fantaisie
mineur, Préludes et fugues BWV 532, 536 & 541, Fantaisie et fugue en sol mineur, Alla breve), les 2e et 5e Sonates en trio, et deux grandes pièces de la maturité (Prélude et fugue en mi bémol majeur BWV 552, choral Komm, Heiliger Geist). Je regrette seulement qu’il manque quelques chorals, mais peut-être Heinz Wunderlich, titulaire du merveilleux instrument de la Jacobiskirche, pense-t-il que les sonates en respectent l’esprit. Il nous y montre assurément sa vision toute contemplative de l’œuvre du Cantor un phrasé paisible que rien ne vient heurter, une grande souplesse rythmique, un vrai sens de l’architecture et
une grande souplesse rythmique, un vrai sens de l’architecture et un art subtil de faire résonner les couleurs. Ces qualités donnent aux Préludes et Fugues une clarté et une respiration intérieure que je n’ai guère rencontrées ailleurs. Quelle version du Prélude et fugue en mi bémol de la messe luthérienne offre une aussi parfaite distinction de ses deux fois trois sections ? HAYDN Les Deux Concertos pour violoncelle, en ut majeur et ré majeur Ensemble Orchestral de Paris, dir. Jean-Pierre Wallez. Franco Maggio Ormezowski, violoncelle. ADES 14.049. Franco Maggio-Ormezowski prend place aujourd’hui dans la lignée des Casals et Rostropovitch, dont
place aujourd’hui dans la lignée des Casals et Rostropovitch, dont la personnalité musicale a marqué l’histoire de l’instrument. Car ici aussi la fulgurante technique est habituellement par l’intensité d’un style qui la transcende tout en la fondant. Aussi bien, c’est le violoncelle lui-même qui voit ses possibilités d’expression démultipliées. Les couleurs des régions supérieures en viennent à chanter comme un alto, les attaques incisives contrastent avec la fluidité d’un ample phrasé, le poids de certains traits s’oppose à la légèreté diaphane de certains autres. Cette richesse d’expression est ici particulièrement heureuse pour les concertos de Haydn. Plus encore que la
heureuse pour les concertos de Haydn. Plus encore que la vitalité tonifiante de cette musique, le style de Franco Maggio-Ormezowski va jusqu’à en rayonner l’humanité chaleureuse. L’Ensemble Orchestral de Paris, sous la direction de J.-P. Wallez, apporte sa contribution de qualité à la réalisation magistrale de cette version. Philippe Charru MOZART La Finta Semplice Helen Donath, Robert Holl, Anthony Rolfe Johnson, Teresa Berganza, Jutta-Renate Ihloff, Thomas Moser, Robert Lloyd. Orchestre du Mozarteum de Salzbourg, dir. Leopold Hager. Orfeo S 085 84 4 K. La Finta Semplice, c’est la découverte d’un grand opéra d’un enfant de douze ans Un peu antérieur
grand opéra d’un enfant de douze ans Un peu antérieur à Bastien et Bastienne, il est le premier opéra de Mozart, finalement un échec, car il ne fut jamais représenté à Vienne, ni à Salzbourg. Un intérêt donc considérable de le voir inscrit dans la discographie, après sa « Première » à Salzbourg en janvier 1983. Le travail rigoureux de la Fondation internationale Mozarteum et la grande édition critique des œuvres complètes de Mozart permettent de confirmer l’authenticité musicologique de cette parution. Tout est réuni ici pour les conditions optimales de réussite le chef, Leopold Hager, grand spécialiste des opéras
de réussite le chef, Leopold Hager, grand spécialiste des opéras de jeunesse de Mozart le plateau, réunissant des chanteurs essentiellement mozartiens et l’orchestre du Mozarteum de Salzbourg. Un opéra-bouffe sur un livret compliqué qui nous apprend beaucoup sur le génie mozartien, dans sa succession d’airs et de récitatifs qui se nouent fort intelligemment autour de l’intrigue. Plus opéra de voix qu’opéra d’orchestre, où l’on retrouve cette ferveur mozartienne sans laquelle Mozart ne serait pas Mozart. C’est bien une œuvre de jeunesse, qui porte en elle-même tout ce que Mozart exprimera par la suite les grands opéras postérieurs ne feront qu’inventorier,
par la suite les grands opéras postérieurs ne feront qu’inventorier, déployer et fortifier les germes du génie musical de l’enfant Mozart. Tout mozartien se doit de se mettre à cette école. MOZART Sonates d’église Collegium Musicum de Strasbourg. Georges Guillard à l’orgue Kern du temple d’Illkirch, dir. Roger Delage. Arion ARN 38756. Zertmenister du prince-archevêque de Salzbourg fut contraint, par sa fonction, d’écrire 17 sonates d’église, ou plutôt 17 courts Allegro de sonates qui devaient prendre place entre le gloria et l’évangile. L’archevêque n’étant guère épris d’austérité dans la musique réservée au culte, Mozart put donner libre cours à son
réservée au culte, Mozart put donner libre cours à son amour du style concertant italien, appliquer les leçons de J.C. Bach, et faire l’apprentissage de ses futurs Concertos et Symphonies. L’interprétation que nous en donne le Collegium Musicum de Strasbourg frappe aussitôt par sa vivacité et son alacrité. Tout éclate de jeunesse, dirait-on, et de fantaisie pour trouver son couronnement dans les deux dernières sonates (KV 329 & 336) qui sont presque des concertos pour orgue et font un peu regretter que Mozart n'ait pas poursuivi cette voie. BRAHMS Sonate n° 3 en fa mineur, op.5 Au piano, Zoltán Kocsis.
n° 3 en fa mineur, op.5 Au piano, Zoltán Kocsis. Hungaroton SPLD 12601. Brahms, en fait, a déjà été touché par la grâce hongroise, qui marquera comme on sait tant de ses pages à venir. Zoltán Kocsis, par connivence sans doute, a saisi cette influence. J'ai d'abord eu tentation d'écrire qu'il tirait Brahms du côté de Liszt à la réflexion, je ne le crois pas. Certes, il accentue les rythmes fondamentaux, escamotant presque arpèges et appogées. Mais quels contrastes! Me frappe la profondeur de champ de son texte, arraché à toute pesanteur et si bien diversifié. Même la grandiloquence du
toute pesanteur et si bien diversifié. Même la grandiloquence du Finale devient naturelle. Brahms n'aura jamais l'aura ou la légèreté d'un Schubert mais Kocsis sait le camper dans toute sa force native. VERDI Quattro Pezzi Sacri Ave Maria, Stabat Mater, Laudi al l'Assunta, Vergine Maria, Te Deum. Chœur de la Radio Bavaroise, Chœur de chambre de Stockholm, Orchestre Philharmonique de Berlin, dir. Riccardo Muti Arleen Auger, soprano. EMI 1435721. Les deux Chœurs suédois d'Eric Ericson, l'un des plus grands chefs de chœur que l'on connaisse actuellement, sont unis dans une confondante perfection : précision des attaques, souplesse des accents et
confondante perfection : précision des attaques, souplesse des accents et des rythmes, sens aigu des phrasés et parfaite homogénéité dans le style. Riccardo Muti, à la tête de l'Orchestre de Karajan, leur donne l'impulsion nécessaire pour ces quatre pièces sacrées de Verdi qu'il sait intérioriser constamment en les dépouillant de toute grandiloquence. On atteint ainsi une sorte de sommet verdien dans le domaine de la musique sacrée. La voix légère et diaphane d'Arleen Auger ajoute encore à la perfection de cette somptueuse réalisation. Une référence à mettre au même niveau que celle de Carlo Maria Giulini (EMI VSM C 065-00.016).
que celle de Carlo Maria Giulini (EMI VSM C 065-00.016). PROKOFIEV Concertos pour violon et orchestre n° 1 et n° 2, en ré majeur et en sol mineur Shlomo Mintz, violon Orchestre Symphonique de Chicago, dir. Claudio Abbado. DG/NUM 410 524-1. Les mêmes interprètes soliste, orchestre et chef d'orchestre nous avaient valu naguère une remarquable version du premier concerto de Bruch et du second de Mendelssohn. Ils ne sont pas loin de jouer ici un nouveau coup gagnant. Pour ces deux concertos, les seuls du genre dans l'œuvre de Prokofiev, il faut une scène large, capable de multiples résonances. Tous
il faut une scène large, capable de multiples résonances. Tous deux composés en terre russe, juste avant et juste après dix-huit années d'exil fécond et douloreux (1917 et 1935), ils manifestent, quoi qu'on dise, une unité de "style tout à fait frappante. Abbado et Mintz, par ailleurs, en font la preuve Prokofiev n'est pas seulement l'homme du rythme l'andante assai du concerto n° 2 est un merveilleux morceau mélodique, tout de fraîcheur et de tendresse. Mais les ressources d'un orchestre nerveux et frémissant nous valent également des instants de lyrisme débordant, éclatant et fort. La dissociation des plans orchestraux fait
débordant, éclatant et fort. La dissociation des plans orchestraux fait que le soliste doit engager le combat tour à tour et parfois simultanément. Le directeur de la publication P. VALADIER Dépôt légal août 1984 N° 8-84-492 C.P.P.A.P. n° 65 513 ISSN 0014-1941 Claude Ollivier avec les forces jaillissant des quatre points de l'horizon. Il y réussit à merveille. Pierre-Jean Labarrière ENESCO Suites pour orchestre n° 1 et n° 2, en ut majeur Orchestre Philharmonique de Monte-Carlo, dir. Lawrence Foster. Erato/NUM 75118. Le renom du violoniste, l'un des plus grands de notre siècle, a peut-être éclipsé le génie du compositeur. Les
notre siècle, a peut-être éclipsé le génie du compositeur. Les œuvres de G. Enesco sont encore peu connues. A ce titre, ce disque est un document d'importance. Il nous propose deux œuvres dont la distance permet de mesurer la maturation d'un style. Mais déjà la Première Suite de 1903 commence par l'idée géniale du célèbre Prélude et la tension intérieure à la grande forme, qui trouve à se libérer dans le dynamique Finale, dénote une maîtrise peu commune. Dans le cadre quelque peu surprenant des six mouvements d'une suite baroque, la Seconde Suite atteint une dimension véritablement symphonique. La souveraine
la Seconde Suite atteint une dimension véritablement symphonique. La souveraine liberté du langage du compositeur et ses conceptions rythmiques audacieuses s'alimentent, comme celles de Bartok, aux sources de la musique savante et à celles du folklore. Lawrence Foster tire de belles couleurs de l'Orchestre Symphonique de Monte-Carlo. Son interprétation sensible et passionnée donne à cette musique un accent de sincérité qui a valeur d'engagement. Philippe Charru Imprimerie Saint-Paul 55000 BAR LE DUC Photocomposition ASSAS-EDITIONS St-Christophe, 11 rue du Général de Gaulle LESNEVEN 30 Biblica, 23 boulevard Courbet NIMES 31 Librairie Jouanaud, 8 rue des Arts TOULOUSE Librairie Sistac, 33 rue
Jouanaud, 8 rue des Arts TOULOUSE Librairie Sistac, 33 rue Croix-Baragnon Eglise du Gesù, 22 rue des Fleurs Librairie Privat, 14 rue des Arts 33 Les Bons Livres, 35 rue Fondaudège BORDEAUX St Joseph de Tivoli, 16 avenue Félix-Faure 34 Librairie Chemins, 4 rue Massane MONTPELLIER 35 Librairie Béon, 6 rue Nationale RENNES Librairie Matinales, 9 rue de Bertrand 38 Librairie Notre-Dame, 10 pl. Notre-Dame GRENOBLE 40 Art et Livre, 9 rue de l'Évêché DAX 42 Librairie Plaine, 27, av. de la Libération ST-ÉTIENNE 44 Librairie Lanoë, 2 rue de Verdun NANTES Centre d'Information Religieuse, 9 rue Dugommier 45 Librairie
Verdun NANTES Centre d'Information Religieuse, 9 rue Dugommier 45 Librairie Blanchard, 15 rue Bannier ORLÉANS 49 Librairie Boisteau, 20 rue des Lices ANGERS Librairie Richer, 6 rue Chaperonnière 50 O.C.E.P., 43 rue St Nicolas COUTANCES 51 Librairie Largeron, 23 rue Carnot REIMS 54 La Procure Le Vent, 30 rue Gambetta NANCY 58 Librairie Siloë, 17 av. du Général de Gaulle NEVERS 59 Librairie St Pierre-St Paul, 23 rue du Marché LILLE Librairie Tirloy, 62 rue Esquermoise Le Furet du Nord, 15 place du Général de Gaulle N.-D. du Hautmont, 31 rue Mirabeau MOUVENS 60 Les Fontaines CHANTILLY 63 Librairie Religieuse,
rue Mirabeau MOUVENS 60 Les Fontaines CHANTILLY 63 Librairie Religieuse, 1 pl. de la Tréille CLERMONT-FERRAND 64 Résidence S.J., 35 rue Montpensier PAU 65 Les ateliers de l'abbaye TOURNEY 67 Alsatia, 31 place de la Cathédrale STRASBOURG O.C.I.P.E., Centre Wencker, 6 Place Wencker Librairie des Facultés, 12 rue de Rome 68 Alsatia Union, 29 rue Kléber COLMAR Librairie de la Sinne, 1 rue de la Sinne MULHOUSE Librairie Sainte Marie, 13 rue du Couvent 69 Librairie St Paul, 8 place Bellecour LYON 2e Librairie des Editions Ouvrières, 9 rue Henri IV Résidence S.J., 20 rue Sala Librairie Decitre, 6 place
IV Résidence S.J., 20 rue Sala Librairie Decitre, 6 place Bellecour Le Chatelard, B.P. 4 FRANCHEVILLE OÙ TROUVER ÉTUVÉS ? CHATEAUNEUF DE GAULOIS 74 La Procure-Le Vieil Annecy, 3 rue J.-J. Rousseau ANNECY Stand de Presse, 82 route de la Mollard CHAMONIX 75 Librairie Galignani, 224 rue de Rivoli PARIS 1" Notre Dame, 6 place du Parvis Notre Dame 4e Librairie 'Autrement dit', 73 bd St Michel 5e St Jacques du Haut Pas, 252 rue St Jacques Librairie Interférences, 33 rue Linné Librairie St Michel Sorbonne, 20 rue de la Sorbonne Presses Universitaires de France, 49 bd St Michel Apostolat
Sorbonne Presses Universitaires de France, 49 bd St Michel Apostolat des Editions, 46 rue du Four 6e Librairie de la Hune, 170 boulevard St Germain St Germain des Prés, 3 place St Germain des Prés La Procure, 1 rue de Mézières St Ignace, 33 rue de Sèvres Librairie du Cerf, 29 bd de Latour-Maubourg 7e Librairie Gallimard, 15 boulevard Raspail Librairie Julliard, 229 bd St Germain La Procure Varenne, 19 rue de Varenne Ste Clotilde, 25 rue Las Cases St François Xavier, 12 place du Président Mithouard Librairie Stella Maris, 132 rue du Bac La Madeleine, place de la Madeleine
132 rue du Bac La Madeleine, place de la Madeleine 8e Maison Diocésaine, 8 rue de la Ville l'Évêque St Philippe du Roule, place St Philippe du Roule St Louis d'Antin, 63 rue Caumartin 9e St Esprit, 1 rue Cannebière 12e St Antoine des 15-20, 57 rue Traversière Régine Raulet, 'Les Diurnales', 154 bd Montparnasse 14e St Pierre, 82 avenue du Général Leclerc St Lambert de Vaugirard, 2 rue Gerbert 15e St Léon, 6 rue Bartholdi St Bernard, 34 avenue du Maine Franklin, 12 rue Franklin 16e Ste Jeanne de Chantal, 1 rue Lt Deport Librairie Lavocat, 101 avenue Mozart
Chantal, 1 rue Lt Deport Librairie Lavocat, 101 avenue Mozart St Honoré d'Eylau, 69 rue Boissière Librairie Pavillet, 50 av Victor Hugo St Pierre de Chaillot, 26 rue de Chaillot Librairie St François de Sales, 5 rue Brémontier 17e Paroisse N.-D. de Clignancourt, 2 PL Jules Joffrin 18e Paroisse St Jean Bosco 20e 76 Librairie Chevallier, 140 rue Beauvoisine ROUEN La Procure, 24 rue de la République 85 S.Y.P.E., 58 rue Joffre LA ROCHE SUR YON 87 Résidence S.J., 10 rue J. Noriac LIMOGES 92 St Jean Baptiste, 1 rue de l'Église NEUILLY Kiosque St Jacques, 167 boulevard Bineau St
de l'Église NEUILLY Kiosque St Jacques, 167 boulevard Bineau St Pierre, 90 bis avenue du Roule Stella Matutina, 71 avenue Foch ST-CLOUD Ste Bathilde, 43 avenue du Plessis CHATENAY 94 Notre Dame, 82 rue Raymond du Temple VINCENNES 95 Haentzler, 36 rue du Général de Gaulle ENGHIEN BELGIQUE U.O.P.C., 216 Chaussée du Wavre BRUXELLES Librairie Ste Marie, 187 rue Royale Librairie Européenne, 244 rue de la Loi SUISSE Librairie St Augustin, 88 rue de Lausanne FRIBOURG FRANÇOIS, D'ASSISE ET DE JÉSUS Coll. "Jésus et Jésus-Christ" 22 par M. A. Saintamant 270 pages Ce n'est pas une vie de saint François,
270 pages Ce n'est pas une vie de saint François, mais un bel ouvrage de théologie spirituelle. Une voix et des accents très attendus: ceux de l'amour et de l'espérance. DESCLÉE
AVIS AUX ABONNÉS A partir de ce jour, les personnes qui s'abonneront pour UN AN, sans frais, au journal la PRESSE recevront gratuitement le Roman composé de M. Ponson du Terrail: 1ère partie, Le Commandeur de Gotter-Die. 2ème Lesdemoisies d'aurure. 3ème La crise des Banquiers de Berlin. PARIS, 18 FÉVRIER 1870 LA SOLITUDE DE LA LOI ÉLECTORALE. Nous ne croyons pas qu'aucune sion politique se fasse illusion au motif de croire que l'existence du Corps législatif puisse se prolonger au-delà d'une ou deux sessions. La dissolution est inévitable, parce qu'elle est la seule issue d'une situation fausse; elle peut brusquement
est la seule issue d'une situation fausse; elle peut brusquement et de la façon la plus imprévue devenir une nécessité; peut-être même serait-elle plus présente s'iI en parlait moins, et si elle cessait de planer comme une menace sur une portion du Corps législatif. Tout en étant convaincus que la transformation qui s'est accomplie dans nos institutions entraîne, par une conséquence nécessaire, un renouvellement de la représentation nationale, nous ne sommes pas de ceux qui considèrent la dissolution comme urgente et qui la voudraient immédiate. Nous sommes persuadés qu'une dissolution immédiate présenterait plus de dangers que d'avantages pour l'opinion libérale.
immédiate présenterait plus de dangers que d'avantages pour l'opinion libérale. Celle-ci peut attendre avec confiance, parce que le temps travaille pour elle. Elle n'a point intérêt à ce qu'il soit fait appel aux électeurs lorsque ses adversaires sont encore cantonnés dans toutes les forteresses de la bureaucratie. Aujourd'hui, elle retrouverait à leur poste la grande majorité des préfets à poigne et la presque universalité des sous-préfets qui se sont compromis dans les dernières élections. Il vaut mieux attendre que le personnel administratif ait été émondé et rajeuni que les élections locales, qui sont imminentes, aient introduit dans les conseils municipaux
locales, qui sont imminentes, aient introduit dans les conseils municipaux et dans les conseils de département des éléments plus libéraux et plus indépendants; enfin et surtout que la législation électorale ait été réformée. Nous croyons donc que l'opinion libérale ferait fausse route si elle s'acharnait à poursuivre une dissolution immédiate, au lieu de mettre en première ligne et de mettre en évidence avec insistance la loi promise sur l'élection des maires, et par-dessus tout une nouvelle loi électorale. Ici, nous nous heurtons à une projection d'une prodigieuse niaiserie. Demandez une nouvelle loi électorale, crie certains badauds, c'est demander implicitement la
nouvelle loi électorale, crie certains badauds, c'est demander implicitement la dissolution; il est impossible de ne pas dissoudre le Corps législatif aussitôt après le vote de la nouvelle loi électorale. On repète de conscience cet argument qui suppose ou une ignorance profonde ou un excès de naïveté. Notre législation électorale se compose de trois éléments parfaitement distincts: les articles 3A, 35, 36 et 38 de la Constitution qui posent les bases de la représentation nationale; 2° le décret du 29 décembre 1867, qui détermine les circonscriptions électorales; 3° et enfin le décret organique du 8 février 1858, modifié par le