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de M. Oscar Comettant sur les Civilisations inconnues, emprunté au chapitre intitulé le Monde des Esprits. Ces quelques pages, qui nous mettent en communication avec Mozart et Chopin, donneront certainement à nos lecteurs le désir de faire plus ample connaissance avec un livre rempli d'humour et de fines observations. Maintenant que vous voilà sommairement renseigné sur le monde des esprits, j'ajouterai qu'il existe à Paris une société qui s'occupe de spiritisme expérimental. C'est une société scientifique, comme tant d'autres, nous dit M. Allan Kardec, une société qui a pour but d'approfondir les différents points de la science spirite, qui cherche
d'approfondir les différents points de la science spirite, qui cherche à s'éclairer; mais ce n'est pas une école ni un cours d'enseignement élémentaire. Plus tard, quand vos convictions seront formées par l'étude, elle verra s'il y a lieu de vous admettre. En attendant, vous pourrez assister à ses séances une ou deux fois comme auditeur, à condition de n'y faire aucune réflexion de nature à froisser personne. Vous y verrez une réunion d'hommes graves et de bonne compagnie, dont la plupart se recommandent par la supériorité de leur savoir et leur position sociale. Telle est la société spirituelle de Paris
leur position sociale. Telle est la société spirituelle de Paris ; telles sont les sociétés spirituelles des cinq parties du monde, car il y aura bientôt autant de spirites que d'esprits en l'air, et les pauvres esprits, interrogés de toutes parts à la fois, ne sauront plus où donner de la tête. Heureusement pour les esprits qu'ils ont pour la plupart le caractère bien fait. Dans les entretiens familiers d'outre-tombe, ils rient avec les médiums, chantent et font des calembours avec un esprit et un entrain vraiment admirables. Si j'étais croque-mort, je voudrais être aussi médium; je causerais avec les
croque-mort, je voudrais être aussi médium; je causerais avec les morts que je porterais en terre, et il y aurait de quoi rire. Tous les morts, il est vrai, ne se montrent pas bons vivants; il est des esprits chagrins qui voient tout en noir; il en est de bons et de méchants, de savants et d'ignorants, de sincères et d'hypocrites. Il est aussi des esprits sérieux qui pensent au solide et qui, dans la prévision où ils s'incorporeraient une seconde fois et reviendraient sur la terre, songent à leur avenir et se créent pendant leur mort des ressources pour
avenir et se créent pendant leur mort des ressources pour leur vie. Ceux-là ont formé avec le libraire du Palais-Royal, M. Ledoyen, une association des plus heureuses pour l'édition de leurs ouvrages d'outre-tombe. Un médium est chargé d'écrire sous l'inspiration des morts les précieuses élucubrations littéraires, scientifiques et musicales, que M. Ledoyen édite avec recueillement, et qu'il vend ensuite très cher, par respect pour la mémoire des défunts. Mozart, ou pour parler plus exactement l'ombre de Mozart, n'a fait jusqu'ici qu'une seule petite opération avec M. Ledoyen. C'est l'édition d'un fragment de sonate en mi bémol, de quatre pages, et
fragment de sonate en mi bémol, de quatre pages, et qui se vend deux francs, prix net. Contrairement aux usages depuis longtemps établis dans le commerce de musique, l'éditeur des esprits ne fait aucune remise, il a cet esprit-là. J'ai donc, malgré ma qualité d'artiste que j'ai invoquée, payé deux francs les quatre pages de l'auteur de Don Juan. Il faut dire que Mozart s'est beaucoup dérangé pour venir parmi nous dicter ce fragment de sonate, et que, sur le bénéfice provenant de ce chef-d'œuvre, son éditeur lui réserve sans doute, outre ses droits d'auteur, une prime convenable pour droit
doute, outre ses droits d'auteur, une prime convenable pour droit de vacation. En effet, l'illustre compositeur habite une charmante maison de campagne dans la planète Jupiter, et de Jupiter à la terre il y a loin. Mais il s'agissait pour Mozart d'une affaire, et, ma foi ! comme disent les hommes, les affaires avant tout. C'est à l'excellent médium Byron-Dorgeval que l'esprit du grand musicien a dicté sa dernière œuvre. S'il faut avouer toute ma pensée, je dirai que Mozart se néglige depuis qu'il est mort; il a fait beaucoup mieux que cela de son vivant. Sa sonate d'outre-tombe est
mieux que cela de son vivant. Sa sonate d'outre-tombe est une mélodie très innocente développée avec une prudence extrême et d'une harmonie qui craint de se compromettre. Certains accompagnements même sont d'une pauvreté choquante, et les puristes y trouveraient des octaves cachées que rien ne justifie. En somme, cela a bien la couleur de Mozart, mais de Mozart enfant, et j'aurais attendu mieux de l'auteur de l'Ave verum, de Don Juan et de la symphonie en sol. Le fragment dont il s'agit a été exécuté, dans une séance de la société spirite, par Mlle de Devans, élève de Chopin. «
société spirite, par Mlle de Devans, élève de Chopin. « Comme point de comparaison, nous dit la Revue spirite (car les esprits ont aussi leur journal), Mlle de Devans a préalablement fait entendre une sonate composée par Mozart de son vivant. Il n'y a eu qu'une voix, non seulement sur la parfaite identité du genre, mais encore sur la supériorité de la composition spirite. Un morceau de Chopin a été ensuite exécuté par Mlle Devans, avec son talent habituel. » L'occasion était trop belle pour ne pas invoquer ces deux compositeurs eux qui, je l'espère pour le repos de leur
compositeurs eux qui, je l'espère pour le repos de leur âme, n'assistent pas à tous les concerts qui se donnent à Paris, se sont fait un plaisir et un devoir d'assister à celui-ci. LE MENESTREL Après la musique, le dialogue suivant s'est établi entre le médium et les esprits de l'harmonie. Je cite textuellement la Revue spirite, qui compte parmi ses abonnés les esprits (terrestres) les plus graves de l'Europe et de l'Amérique. MOZART. 1. « Vous connaissez sans doute quel motif nous fait vous appeler? » — R. Votre appel me fait plaisir. » 2. « Reconnaissez-vous le morceau
appel me fait plaisir. » 2. « Reconnaissez-vous le morceau qu'on vient de jouer comme étant dicté par vous? » — R. Oui, très bien; je le reconnais tout à fait. Le médium qui m'a servi d'interprète est un ami qui ne m'a pas trahi. » (Un ami qui ne trahit pas, ce n'est pas commun, et le médium a dû être flatté du compliment). 3. « Lequel des deux morceaux préférez-vous? » — R. Le second sans comparaison. » (Je me semble que M. Ledoyen, éditeur de ce second morceau, a dû sourire avec satisfaction à cette réponse de
morceau, a dû sourire avec satisfaction à cette réponse de Mozart.) 4. « Pourquoi? » — R. La douceur, le charme y sont plus vifs et plus tendres à la fois. » (Le mot vif, comme éloge, me semble heureux de la part d'un mort.) 5. « La musique du monde que vous habitez peut-elle se comparer à la nôtre? » — R. Il vous serait difficile de la comprendre; nous avons des sens que vous ne possédez pas. » (Le sens commun, peut-être, qui manque à tant de mortels.) 6. « Il nous a été dit que dans votre
6. « Il nous a été dit que dans votre monde il y a une harmonie naturelle, universelle, que nous ne connaissons pas ici-bas. » — R. C'est vrai : sur votre terre vous faites de la musique; ici toute la nature fait entendre des sons mélodieux. » (Il paraît que seule la terre fait exception dans l'univers, en ce qui concerne la musique. Je m'en étais douté, à entendre certaines compositions que je ne veux pas désigner.) 7. « Pourriez-vous jouer vous-même sur le piano? » — R. Je le pourrais, sans doute, mais je ne le veux pas;
le pourrais, sans doute, mais je ne le veux pas; c'est inutile. » (Pourquoi cela serait-il plus inutile que de faire imprimer le fragment de sonate, et que d'établir le dialogue que nous rapportons. L'ombre de Mozart se tait sur ce point.) 8. « Ce serait pourtant un puissant motif de conviction. » — R. N'êtes-vous pas convaincu? On sait que les esprits ne se prêtent jamais aux épreuves; ils font souvent spontanément ce qu'on ne leur demande pas; celle-ci d'ailleurs rentre dans la catégorie des manifestations physiques dont les esprits élevés ne s'occupent pas. Que pensez-vous de la publication
esprits élevés ne s'occupent pas. Que pensez-vous de la publication récente de vos lettres? Elle a rappelé beaucoup mon souvenir. Votre souvenir est dans la mémoire de tout le monde; pourriez-vous préciser l'effet que ces lettres ont produit dans l'opinion? On m'a aimé, et l'on s'est attaché beaucoup plus à moi comme homme qu'on ne le faisait auparavant. Nous désirons interroger Chopin; le pouvons-nous? Oui; il est plus triste et plus sombre que moi. Écoutons Chopin; ses révélations sur la musique et les musiciens de l'autre monde sont pleines d'un étonnant mystère. CHOPIN, APRÈS L'ÉVOCATION. Pourriez-vous nous dire dans quelle
étonnant mystère. CHOPIN, APRÈS L'ÉVOCATION. Pourriez-vous nous dire dans quelle situation vous êtes comme esprit? Errant encore. Regrettez-vous la vie terrestre? Je ne suis pas malheureux. Êtes-vous plus heureux que vous ne l'étiez? Oui, un peu. Vous dites un peu, ce qui signifie qu'il n'y a pas une grande différence. Que vous manque-t-il pour l'être davantage? Je dis un peu par rapport à ce que j'aurais pu être; car, avec mon intelligence, j'aurais pu m'avancer plus que je l'ai fait. Le bonheur que vous n'avez pas maintenant, espérez-vous l'avoir un jour? Assurément, cela viendra, mais il faudra de nouvelles épreuves.
jour? Assurément, cela viendra, mais il faudra de nouvelles épreuves. Mozart dit que vous êtes sombre et triste; pourquoi cela? Mozart dit vrai. Je m'attriste parce que j'avais entrepris une épreuve que je n'ai pas menée à bien, et je n'ai plus le courage de la recommencer. Comment appréciez-vous vos œuvres musicales? Je les estime beaucoup, mais parmi nous on fait mieux; on exécute mieux surtout; on a plus de moyens. Quels sont donc vos exécutants? Nous avons sous nos ordres des légions d'exécutants qui suivent nos compositions avec mille fois plus d'art qu'aucun des vôtres; ce sont des musiciens
fois plus d'art qu'aucun des vôtres; ce sont des musiciens accomplis; l'instrument dont ils se servent est leur gosier pour ainsi dire (pour ainsi dire! ce n'est donc pas tout à fait leur gosier?... Qu'est-ce que cela peut être? Écoutons! écoutons!), et ils sont aidés par des instruments, sortes d'orgues d'une précision et d'une mélodie que vous semblez ne pas devoir comprendre. Hum! hum! je crois que Chopin se moque un peu de nous avec ses orgues d'une mélodie que nous ne semblons pas devoir comprendre. Un musicien ne dirait pas d'un orgue qu'il a une mélodie; cette phrase serait
pas d'un orgue qu'il a une mélodie; cette phrase serait tout au plus ridicule chez une personne qui ne connaîtrait ni le caractère essentiellement harmonique de l'orgue ni l'application du mot mélodie. Il ne dirait pas non plus que les exécutants suivent les compositions. C'est du charabia, cela. Mais passons. Êtes-vous bien errant? Oui; c'est-à-dire que je n'appartiens à aucune planète exclusivement. Et vos exécutants, sont-ils aussi errants? Errants comme moi. Si le chef d'orchestre et les exécutants sont errants, les orgues sont aussi errantes, et sans doute à claviers mobiles. C'est très curieux, et je ne comprends pas bien.
mobiles. C'est très curieux, et je ne comprends pas bien. Heureusement, voici Mozart qui vient à notre secours. À Mozart. Auriez-vous la bonté de nous expliquer ce que vient de dire Chopin? Nous ne comprenons pas cette exécution par des esprits errants. Je conçois votre étonnement. Nous vous avons pourtant dit qu'il y avait des mondes particulièrement affectés aux êtres errants; mondes dans lesquels ils peuvent habiter temporairement; sorte de bivouacs, de camps, pour reposer leurs esprits fatigués par une trop longue erraticité, état toujours un peu pénible. Erraticité est un mot de l'autre monde, et Mozart n'en faisait pas
un mot de l'autre monde, et Mozart n'en faisait pas d'aussi jolis pendant qu'il vivait. Je passe sur la fin du dialogue; nous en avons vu assez pour nous former une idée de l'entretien des esprits sérieux. OSCAR COMETTANT. R. WAGNER À propos de M. G. BIZET, auteur des Pêcheurs de Perles. En attendant les Études qui sont promises au Ménestrel par M. A. de Gasperini sur la nouvelle Allemagne musicale, nous empruntons au Musical-World une très humoristique boutade de notre collaborateur B. Jouvin à l'adresse de la musique de l'avenir. Au rédacteur du MUSICAL-WORLD. L'an dernier, je me trouvais
l'avenir. Au rédacteur du MUSICAL-WORLD. L'an dernier, je me trouvais à Bade, moi, profane, au milieu d'un petit nombre de croyants intraitables sur l'article de la foi allemande, et, comme bien vous pensez, je marchais irrévérencieusement au rebours de l'allure dévotieuse de ces sectaires ardents et convaincus. Dans ce cénacle de demi-dieux, ou aspirant à le devenir, Hector Berlioz représentait le vénéré Nestor, Charles Gounod le prudent Ulysse, Ernest Reyer le bouillant Ajax, et l'auteur des Pêcheurs de Perles, le jeune et déjà fougueux Achille, — un Achille échappé de la veille de la cour de Lycomède et rejetant avec
la veille de la cour de Lycomède et rejetant avec dédain le nom et le costume de Phyrra (c'est-à-dire l'enseignement classique du Conservatoire) pour se jeter dans la mêlée artistique. L'éclair du glaive avait révélé à Achille sa vocation de héros; le choc des harmonies, que l'auteur du Tannhäuser fait pénétrer comme la pointe d'un sabre dans les oreilles de ses auditeurs, avait opéré sur mon jeune ami Bizet un miracle analogue. Du reste, à l'exception de Berlioz, — un protestant de l'autre côté du Rhin, — tous chantaient les louanges de Wagner. Bien plus, persuadés que la foi qui
louanges de Wagner. Bien plus, persuadés que la foi qui n'agit point n'est point une foi sincère, ils voulurent, entre la poire et le fromage, me confier une partie dans cet hymne, probablement celle que le musicien de Béatrix et Benedict ne consentait à aucun prix à exécuter. Georges Bizet, croyant me conquérir par un pieux mensonge qui devait brûler sa langue, alla jusqu'à me dire : — Vous aimez la musique de Verdi ; eh bien ! Wagner, c'est Verdi avec du style. — J'entends encore cette parole captieuse; je vois encore d'ici la cabriole que cette comparaison sacrilège
je vois encore d'ici la cabriole que cette comparaison sacrilège fit exécuter à Reyer indigné. Le diable se tiendrait plus commodément au fond d'un bénitier, empli jusqu'aux bords, que le nom de Verdi sur les lèvres intolérantes de l'auteur de la Statue. Reyer regarda Bizet de travers. Celui-ci, baissant les yeux, semblait dire pour s'excuser : « Il faut bien un peu mentir dans l'intérêt de la bonne cause. » Quant à moi, cet essai de conversion resté infructueux me fit sourire et me rappela une historiette de Plutarque, celle de ce musicien que les Lacédémoniens mirent à l'amende «
de ce musicien que les Lacédémoniens mirent à l'amende « parce qu'il avait louché les cordes de son cithare avec ses doigts. » Ce passage obscur devenait clair pour moi. Richard Wagner était justement ce musicien qui, appuyant sans ménagement les doigts sur les cordes, faisait rendre à son luth des sons par trop grinçants ; et les Parisiens s'étaient montrés non pas Spartiates vraiment, mais Athéniens, et des plus délicats, en mettant le compositeur à l'amende. B. JOUVIN. NOUVELLES DIVERSES ÉTRANGER On lit dans le Signale de Leipzig : « L'Africaine, dont il est tant parlé à Paris, doit
« L'Africaine, dont il est tant parlé à Paris, doit pérégriner en Angleterre, le directeur de Covent-Garden ayant demandé cet opéra à Meyerbeer, et mis à sa disposition pour son interprétation Mme Patti, Lucca, MM. Tamberlick, Naudin et tous les premiers sujets de son imposant personnel. — On a représenté pour la première fois, à Dresde, au Théâtre de la Cour, Œdipe à Colone, traduit par Donner, musique de Mendelssohn. — On lit dans la Gazette musicale : À L'orchestre nouvellement créé à Berlin par M. Karlberg, a donné le premier des six concerts annoncés pour le courant de la
premier des six concerts annoncés pour le courant de la saison. Les débuts de cette nouvelle institution musicale ont été très-heureux. La polonaise de Struensee et l'ouverture d'Oberon ont été convenablement rendus. L'exécution de la ballade inédite, la Fille du roi des Aulnes, pour orchestre, choeurs et solo, par Gade, a laissé beaucoup à désirer ; il est vrai que c'est une musique raffinée, qui abonde en modulations et en nuances délicates et souvent presque imperceptibles. Nous avons entendu une autre nouveauté dans cette séance, l'ouverture de Vineta, opéra de M. Würst. — L'opéra de Nicolai, les Joyeuses commères de
M. Würst. — L'opéra de Nicolai, les Joyeuses commères de Windsor, a été donné au théâtre Royal avec une nouvelle distribution de rôles; la première représentation remonte à 1849, année de la mort du compositeur. Le premier acte est le meilleur, puis l'intérêt va toujours en s'affaiblissant; néanmoins la pièce a été bien accueillie, grâce surtout à la verve et à l'entrain de Mme Lucca. — Mme Koester, à titre de membre honoraire de l'Opéra-Royal, doit donner une série de représentations. Incessamment, la première de l'opéra de Schmidt : la Marseillaise. — Berlin. Mercredi dernier a eu lieu, au Théâtre-Victoria,
Marseillaise. — Berlin. Mercredi dernier a eu lieu, au Théâtre-Victoria, la première représentation de la troupe italienne, sous la direction de M. Merelli. Mme Patti a chanté le Barbier de Séville. — La police a fait fermer, le 18, le Théâtre-Meynel au commencement même de la représentation et jusqu'à nouvel ordre. — On lit dans le Guide musical Belge : « La Société musicale, de Vienne, ayant décidé que les restes mortels de Beethoven et de Schubert seraient placés dans des caveaux plus convenables, on a procédé, le 13 octobre dernier, à l'exhumation des deux cercueils, en présence d'une foule
dernier, à l'exhumation des deux cercueils, en présence d'une foule de notabilités médicales et artistiques, le squelette de Beethoven était au complet. Il n'y manquait que les os des tempes. Les restes de Schubert avaient beaucoup souffert. Quelques ossements faisaient défaut, mais la tête et la chevelure étaient complètement intactes. Les dépouilles mortelles des deux célèbres compositeurs seront photographiées avant d'être inhumées de nouveau. On se propose de reproduire également les deux crânes en plâtre. » — Korn, rédacteur de la Gazette de Mayence, vient de fonder la Gazette des Théâtres de l'Allemagne méridionale. Le chevalier de Stainhauser publie également
Théâtres de l'Allemagne méridionale. Le chevalier de Stainhauser publie également pour l'année 1864, l'Annuaire du théâtre de l'Opéra de la cour. — Jusqu'ici nous n'avions que des romances sans paroles, mais un compositeur suédois vient de faire représenter à Lübeck, le Dernier jour de Pompéi, opéra sans paroles!!! — Mme Clara Schumann se propose de passer la saison d'hiver en Russie — Les bains de Hombourg inaugureront leur théâtre le 4 novembre. La nouvelle salle contient une grande loge princière et trois rangs de loges pour le public. Elle est richement décorée, velours et or. Le théâtre contiendra douze cents
richement décorée, velours et or. Le théâtre contiendra douze cents spectateurs; une troupe française doit venir y donner des représentations cet hiver. L'opéra prochain on y représentera de grands opéras. — Le maestro Beretta a été nommé directeur du Lycée musical de Bologne. — Le goût de la musique de chambre se propage de plus en plus en Italie Voici une nouvelle qui intéressera vivement tous les amateurs de l'art classique. Le fameux éditeur Ricordi vient de fonder à Milan une Société del quatuor, à l'exemple des Sociétés déjà établies à Florence, à Modène, à Lucques et à Naples. Le
à Florence, à Modène, à Lucques et à Naples. Le but de la nouvelle Académie de Milan est d'encourager l'étude de la musique au moyen d'exercices publics, de la fondation de prix remportés dans des concours, et enfin par la publication d'une Gazette musicale, organe de la Société. Les membres de la Société se divisent en membres protecteurs, membres honoraires et membres correspondants. Les souscriptions pour cette belle entreprise doivent être adressées au R. L'instauration musicale Ricordi, piazza della Scala, à Milan. — Le virtuose Théod. Ritter, a fait une brillante excursion à Florence. Il a joué deux fois à
brillante excursion à Florence. Il a joué deux fois à la Société Philharmonique avec le plus grand succès. Le 11 octobre, la Société du Quatuor a donné, en l'honneur du jeune pianiste, une grande matinée où le trio en ut mineur de Mendelssohn a été rendu avec un parfait ensemble par T. Ritter, MM. Sbolci et Giovanchini. On a beaucoup admiré le parfait ensemble de cette exécution, et la grâce et le brio que le pianiste a déployés dans le rondo de Weber, en mi bémol. On a rarement vu à Florence une aussi grande affluence d'Italiens et d'étrangers réunis
à Florence une aussi grande affluence d'Italiens et d'étrangers réunis pour entendre de la musique instrumentale. On annonce que dans la onzième matinée de cette Société, on exécutera le double quatuor (œuvre 5), de Spohr ; M. Papini y tiendra le premier violon. — Dans la séance du 2 octobre courant de l'Académie de musique de l'Institut royal de Florence, le rédacteur en chef du Ménestrel, M. J. d'Ortigue, a été nommé membre correspondant de cette compagnie. Suivant les articles 37, 38, 39 et 40 des statuts, les membres de cette Académie sont ou résidents ou correspondants, ou honoraires. Les
cette Académie sont ou résidents ou correspondants, ou honoraires. Les académiciens des deux premières catégories sont seuls considérés comme membres actifs ; ils sont revêtus de droit de la qualité de maître de chapelle, et leur nomination n'est valable qu'autant qu'elle est approuvée par le gouvernement. — Dans la séance du même jour, l'Académie de musique du Royal-Institut a décidé qu'il n'y avait pas lieu à décerner un prix à aucun des auteurs qui ont envoyé des ouvrages au concours du sextuor. Des mentions honorables ont seulement été accordées aux auteurs des compositions portant les numéros 3 et 5. —
auteurs des compositions portant les numéros 3 et 5. — La commission appelée à prononcer sur le résultat du concours Basevi, a décidé, dans sa séance du 3 octobre, que le premier prix serait partagé entre le professeur Giovan-Battista Croff, de Milan, et le maestro Ettore Fiori, de Livourne. Il n'y a pas eu lieu de décerner un second prix. Le professeur Francesco Anichini, auteur d'un quatuor couronné à un précédent concours, a obtenu une mention honorable. Nous sommes informés, d'ailleurs, que l'éminent professeur Basevi se prépare à ouvrir, pour l'année 1864, un nouveau concours de quatuor, auquel, non-seulement les
l'année 1864, un nouveau concours de quatuor, auquel, non-seulement les compositeurs italiens, mais encore les compositeurs de tous pays pourront prendre part. Il sera décerné un premier prix de 400 francs, un second de 200 francs et des mentions honorables. — Nous recommandons à nos lecteurs le Bocherini où ils trouveront une nouvelle exposition plus approfondie du système d'harmonie de M. A. Basevi. — On assure que le théâtre San-Carlo, de Naples, doit fermer ses portes, ne pouvant réussir à faire ses frais ; la plupart des loges restent vides. — Le Musical Word rend compte de la première représentation
— Le Musical Word rend compte de la première représentation de la Fleur du Désert, à laquelle assistaient le prince et la princesse de Galles, la princesse Christian de Danemark et le roi des Grecs. Le poème, dit-il, est copié sur celui de Jagunrita, sauf quelques heureuses améliorations. La musique est considérée comme une des meilleures productions de Wallace. Moins colorée que la Sorcière d'Ambre, elle a la grâce et la légèreté de Lurline. — On lit dans l'Ilaria : « Dimanche a eu lieu, au Théâtre-Royal, la première représentation de la saison, de la Favorite. Deux seuls artistes doivent