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Joseph Delteil. — A la Librairie Plon : Mes Souvenirs de la guerre, par le général Pershing (tome I). Le second volume paraîtra fin mai. MAXIMES ET PENSEES M. disait que les écrivains sont les paveurs du temple de la gloire. — En fait de beaux-arts, et même en beaucoup d'autres choses, on ne sait bien que ce que l'on n'a point appris. MAGAZINE DES LETTRES ET DES ARTS LE THEATRE ET LES MOEURS L'AFFAIRE de l'Affaire Dreyfus Est-ce une nouvelle « affaire » greffée sur l'ancienne que risquait de déclencher la pièce, adaptée de l'allemand par M. Jacques Richepin
déclencher la pièce, adaptée de l'allemand par M. Jacques Richepin et qui obligeait la puissance à monter la scène ces derniers soirs devant le théâtre de l'Ambigu ? Aucunement. Il ne s'agissait, en l'occurrence, que de l'indignité de commande d'un très petit troupe royaliste qui avait saisi l'occasion de se faire un peu de réclame. Car, il faut le dire tout de suite, et c'est là le point important de la question, cette pièce, qui fait revivre à la scène les heures douloureuses de la fin du siècle dernier, n'a pas une seule fois, pendant qu'on l'a jouée à l'Ambigu,
pas une seule fois, pendant qu'on l'a jouée à l'Ambigu, dressé des spectateurs les uns contre les autres. Eblouissants, élégants, amusants, mais on sentait que les passions soulevées jadis par la plus récente et la plus remuante des affaires judiciaires et qui mirent face à face, l'injure à la bouche, les deux mondes des Français se sont bien éteintes et qu'aucune braise ne subsiste encore qui pourrait se ranimer et ci, à rallumer un incendie. L'affaire Dreyfus, la vraie, est entrée dans l'Histoire; et, devant sa représentation scénique, les spectateurs ne réagissent pas autrement qu'ils me l'auraient fait — au
ne réagissent pas autrement qu'ils me l'auraient fait — au "Courrier de Lyon" ou à "L'Affaire du Collar de la Reine" — même ceux qui, ayant atteint ou dépassé la cinquantaine, ont autrefois, si peu que ce fût, pris parti pour ou contre Dreyfus. D'ailleurs, la pièce de MM. Hans Reichenbach et Herzog, écrite avec une véritable impartialité et adaptée avec le plus grand soin de l'exactitude par M. Jacques Richepin, ne peut heurter aucune conviction. Et, peut-être, la plus forte critique que nous pouvons faire aux auteurs allemands et à l'adaptateur français serait précisément de ne pas avoir voulu
à l'adaptateur français serait précisément de ne pas avoir voulu mettre personne sur la sellette — sauf le traître Esterhazy, dont la culpabilité ne saurait plus faire de docte pour toute personne de bonne foi — et d'avoir essayé d'expliquer certaines défaillances inexcusables par des mobiles élevés, tels que le souci de l'intérêt de la nation primant celui de l'individu. Mais nous n'insisterons pas sur ce reproche qui, bien qu'étant strictement du domaine de la critique théâtrale, pourrait nous donner l'apparence de vouloir faire dévier le débat hors du domaine de la politique. Lorsque la pièce commence, nous sommes en
de la politique. Lorsque la pièce commence, nous sommes en 1898, le 11 janvier exactement. Depuis quatre ans Dreyfus est à l'île du Diable. Les premières lueurs de la vérité ont commencé à apparaître et le commandant Esterhazy vient d'être mis en cause pour le crime dont Henry est l'auteur. Quelques officiers, dont le colonel Henry, se sont réunis chez lui pour fêter son acquittement triomphal par le conseil de guerre. Le deuxième tableau, dans une scène sasseeant que l'opinion doctrinaires des révélations posthumes de Bulow, nous montre le ministre allemand aux prises avec Schwartzkoppen. Ceux-ci, qui a de bonnes
allemand aux prises avec Schwartzkoppen. Ceux-ci, qui a de bonnes raisons de savoir que Dreyfus paie le crime d'Esterhazy, voudrait soulager sa conscience en livrant son secret à la France. Bulow l'en empêche au nom de la raison d'Etat. Nous assistons ensuite à la mise en accusation du colonel Picquart, coupable d'avoir voulu faire éclater la vérité; puis, à la séance tumultueuse de la Chambre, du 22 janvier 1898, qui nous montre Jaurès contre tous, séance où nous voyons les généraux Billot et Boisdefre, Henri Rochefort, Zola, Clemenceau, Scheurer-Kestner, et qui va déterminer la mise en accusation du grand moraliste,
qui va déterminer la mise en accusation du grand moraliste, coupable à son tour d'avoir réclamé la lumière dans sa fameuse lettre « J'accuse ». Point culminant de l'œuvre, le second acte nous fait assister aux principaux épisodes du procès Zola, c'est-à-dire aux admirables dépositions de Guesde, d'Anatole France et du témoignage Picquart, aux interruptions véhémentes de M. Labori, à l'audition du fils de Boisdefre, du général de Pellieux; d'Esterhazy, à l'interrogation de Picquart et d'Henry, et au verdict qui condamne Zola. Magistralement mise en scène par Mme Coty Laporte, Les quatre tableaux qui composent cet acte sont salués chaque
Les quatre tableaux qui composent cet acte sont salués chaque soir par des tonnerres d'applaudissements. Puis c'est avec le troisième acte la découverte du faux du colonel Henry (30 août 1898) par le capitaine Cuinet, la comparution du faussaire devant le ministre, Cavaillan, en présence de Boisdefre et de Pellieux, ses aveux et la démission des chefs responsables. La pièce se termine dans la prison du colonel Picquart, par une scène fort belle, où deux consciences s'affrontent au service de la France : celle du général de Pellieux et de son subordonné. Avant que le rideau ne tombe définitivement, on
son subordonné. Avant que le rideau ne tombe définitivement, on vient apprendre au général Le suicide du colonel Henry. Comme on peut s'en rendre compte par ce bref résumé, « L'Affaire Dreyfus » est moins une œuvre théâtrale qu'un reportage mis à la scène. On peut ne pas aimer ce genre de spectacle, tel fut le sort de la pièce, tellement elle a-t-elle arraché un public nombreux qui, ainsi que nous le disions, plus haut, s'intéressait et s'émouvait : et plusieurs leçons assez fortes s'en dégoulinaient, à savoir que si l'a, justice des hommes est, immanquablement faillible, la vérité littéralement
l'a, justice des hommes est, immanquablement faillible, la vérité littéralement presque tous se font reconnaître par ce qu'elle rencontre au cours des siècles des champions désillusrés qui l'aiment pour elle-même et la défendent au péril de leur santé ou de leur vie. Voilà donc la pièce, très nette, très pure en intentions, à laquelle les jeunes patriotes ont fait face, raisons valables, déclarée, la guerre, une guerre chirurgicale qu'ils avaient prévue vendredi dernier en jetant dans la salle de l'Ambroisie des tubes remplies de gaz lacrymatoire. Par leur vigilance, ils ont contraint un directeur à retirer de l'affiche une pièce
ont contraint un directeur à retirer de l'affiche une pièce honnête qui aurait pu amener tant de frais et dont il pouvait attendre beaucoup. Ils ont frustré du même coup l'auteur du bénéfice de son travail et renvoyé au chômage de nombreux comédiens, figurants, maréchaux, à une époque de l'année où ils ne trouveraient pas facilement d'engagement. Or tantant ainsi atteinte à la liberté du théâtre, à la liberté du travail et à la Liberté tout court. Il voulait certainement d'autres motifs que le retrait de la pièce, de faire cesser le scandale et de ramener les fauteurs de désordre.
cesser le scandale et de ramener les fauteurs de désordre. La raison, quand ce n'eût été que celle imposée avec succès les veilles de premier mai par M. le préfet de police, n'hésite pas à mettre sous les verrous pendant vingt-quatre heures les chefs des organisations extrémistes qui méditent de troubler l'ordre public. STRAPONTIN. SILHOUETTES D'ÉCRIVAINS J. PEYRÉ et les Sahariens F. et-ce un effet de la proximité de l'Exposition coloniale ? Un grand nombre de livres paraissent en ce moment, non pas tant exotiques — personne qui n'a jamais chômé — mais coloniaux. Parmi ceux-ci, le désert africain connaît
chômé — mais coloniaux. Parmi ceux-ci, le désert africain connaît une faveur particulière, car il lui a été donné d'inspirer, en peu de temps, trois œuvres de qualité ; un roman de Mme Marcelle Vioux : Le Désert victorieux, que complète un excellent recueil d'impressions, Au Sahara ; un roman de M. Frantz Toussaint : Moi, le Mort..., qui n'est pas sans rappeler, par le pittoresque et le mouvement du récit, la fameuse Atlantide, de M. Pierre Benoît ; enfin, L'Escadron blanc de M. Joseph Peyré. Celui-ci est un livre remarquable, qui n'hésite aussitôt l'attention vers l'auteur : sûreté du
remarquable, qui n'hésite aussitôt l'attention vers l'auteur : sûreté du récit, maîtrise de l'effet, sens inné de l'action qui, d'un souffle large, entraîne le lecteur et, page à page, renouvelle sa curiosité. Voilà qui dénote un écrivain de la meilleure veine. Est-il possible que le public ignorât Joseph Peyré ? Nous-même nous ne le connaissions pas, sinon pour avoir lu de-ci de-là, dans des revues ou des périodiques, des articles et des chroniques signés de son nom, mais sans y attacher d'autre importance. Or, lire L'Escadron blanc c'est désirer à coup sûr de connaître l'auteur. Qui est Joseph Peyré ?
coup sûr de connaître l'auteur. Qui est Joseph Peyré ? Dans un temps où la carrière des lettres s'ouvre à des marmots vagissants, on ne saurait le tenir pour un débutant, mais c'est un jeune. À peine s'il dirige ses pas sur le versant de la quarantaine. Il est brun, sec, un fils du Sud, né dans un village d'Armagnac, où son père, instituteur retraité, vieillit doucement. Lui fut professeur à l'origine, enseigna en province, quitta la Faculté pour l'administration préfectorale, voyagea, fit du journalisme, enfin publia, il y a trois ans à peine, son premier roman. On le voit,
trois ans à peine, son premier roman. On le voit, c'est la carrière nette et sobre d'un homme qui a d'abord appris et observé avant d'écrire. D'où l'accent de maturité que dégagent ses premiers livres. Mais L'Escadron blanc, le plus récent, est aussi le meilleur. Il faut savoir, pour découvrir en M. Peyré le romancier de race, comment ce livre fut écrit. Ce tragique et simple récit de la poursuite d'un réservoir par une compagnie de méharistes (l'escadron blanc) a été vécu, non par Joseph Peyré, mais par son cadet, Emile Peyré, médecin-capitaine à la compagnie du Taouat. C'est lui
Emile Peyré, médecin-capitaine à la compagnie du Taouat. C'est lui qui a documenté le romancier. C'est dans la maison paternelle d'Aydie, au cours de l'été 1930, que le romancier mit son œuvre sur pied. Dans une pièce, la chambre du médecin, on avait créé l'atmosphère africaine. Une vraie tente de chef arabe, cette chambre : de nombreux tapis énormes pendaient des lourds tissus de laine à peine dessoufflés garnissaient de leurs couleurs aux colons éclatants les murs et le parquet de la chambre. Des cuirs de toutes nuances (rouges, blancs ou fauves), selles, bottes et sandales, outres et sacoches, parures
ou fauves), selles, bottes et sandales, outres et sacoches, parures ou boucliers ; des aciers damasquinés, des poignards, des lances, des fulmins, des cuivres ouvrages, des osiers tressés, des meubles mosaïques. Dans ce décor, le voyageur se plongeait dans son aventure (et son frère en revenait) : Parvenir ainsi, à travers le rapport d'autrui à rendre l'hallucinante obsession du désert et des gens de lieux, des choses jamais vues, restituer la présence à leurs familiers, c'est la marque même du talent-né. Il suffit de voir comme Joseph Peyré a réussi sa tâche pour être pleinement rassuré pour les lendemains. Alin
sa tâche pour être pleinement rassuré pour les lendemains. Alin LAUBREAUX. — Beaumarchais, qui s'était laissé manipuler par le duc de Chaulnes, sans se battre avec lui, reçut un défi de M. de La Blache. Il lui répondit : J'ai refusé mieux. Pour les Musiciens Henry PRUNIERES. — Cavalli et l'opéra vénitien au dix-septième siècle. Notre érudit confrère, dont les études sur « l'Opéra italien en France », sur « Lulli » et sur « Monteverdi » sont bien connues des musicographes, fait paraître dans la collection des « Maîtres de la Musique ancienne et moderne » un ouvrage très
de la Musique ancienne et moderne » un ouvrage très riche en faits et en suggestions de toute nature sur l'élève de Monteverdi qui fut au dix-septième siècle une des gloires de la musique italienne. Sa vie, ses nombreuses œuvres, son style sont analysés avec beaucoup de soin et de netteté. M. Prunières replace Cavalli dans son époque et détermine l'originalité de son apport dans l'évolution de la cantate et de la musique dramatique italienne. À propos de ce rappelle célèbre à son époque, trop ignoré aujourd'hui, il trace de fascinants tableaux de la vie artistique à Venise et en
fascinants tableaux de la vie artistique à Venise et en Italie au dix-septième siècle. et résume l'origine de l'opéra à Venise. Ce récent travail, le petit volume contient en outre un certain nombre de fragments peu connus d'œuvres de Cavalli. On y trouve reproductions de pages manuscrites de ses partitions et une abondance de documents iconographiques crus reproduisant des scènes de ses principaux opéras. (Rieder, édit.) TA REVUE MUSICALE. - Le numéro de mars 1931 est consacré à la musique autrichienne. Il contient de très intéressantes études sur Mahler, Schoenberg, Berg, et autres auteurs, trop peu connus chez nous. La
Berg, et autres auteurs, trop peu connus chez nous. La partie documentaire a son intérêt habituel. Deux hors-texte reproduisent le bukh de Mahler, par Romain Rolland et un portrait d'Alban Berg, par Lily Steiner. Jean BOYER. Radio-Humour Les nuits d'amour à 70 ans! (Le Radio.) LA VIE SCIENTIFIQUE ET MÉDICALE L'UNIVERS NOUVEAU DES SAVANTS LES FANTASMAGORIES DE L'ATOME M. E. Fauré-Frémyet, directeur du laboratoire d'embryogénie comparée au Collège de France, parlant de la cellule, se livre à une digression sur ses dimensions et sur celles de ses éléments constitutifs, il s'exprime en ces termes : — Les grossissements utilement employés
s'exprime en ces termes : — Les grossissements utilement employés dans les recherches microscopiques ne dépassent pas 2,000 fois en diamètre. Il faut se représenter qu'un homme de taille moyenne, amplifié à cette échelle, mesurerait environ 3,400 mètres de haut, c'est-à-dire qu'il approcherait de l'altitude du mont Blanc au-dessus de Chamonix ; mais à cette échelle, une cellule d'un tel géant, soit un globule sanguin, serait un peu plus petite qu'une pièce de 50 centimes... Si nous nouveaux Gulliver, nous pouvions examiner au microscope cette première amplification, en employant encore un grossissement de 2,000 diamètres, le globule rouge atteindrait 28
un grossissement de 2,000 diamètres, le globule rouge atteindrait 28 mètres de large, soit la hauteur d'une maison de cinq étages; mais les plus grosses molécules de ses constituants albuminoïdes apparaîtraient, dans ces conditions, avec la dimension d'un grain de café. Un atome de carbone, toujours à cette échelle, serait incompatible avec une mesure précise. Et si l'on veut songer au noyau de l'atome ou à l'un des électrons qui gravitent autour de ce noyau, il faut l'imaginer dans le même rapport au diamètre de l'atome que cet atome lui-même au globule rouge, et le globule... (soit 28 mètres de
au globule rouge, et le globule... (soit 28 mètres de large) a la masse totale de l'homme (soit 3,400 x 2,000), c'est-à-dire 6 millions 800,000 mètres. j'ai écrit Vertige. Pouvons-nous, sans sentir osciller notre raison, nous représenter un homme de 6,800,000 mètres de hauteur? Dans ce colosse impensable, l'un de ses atomes constitutifs, serait encore bien moins qu'une infinitésimale parcelle de poussière. Le lecteur a-t-il gardé mémoire d'un article que j'écrivis ici naguère : Un peu de tourisme sidéral, où, faisant mention des découvertes célestes dues au grand télescope du mont Wilson, je menai ledit lecteur dans des mondes tournant
mont Wilson, je menai ledit lecteur dans des mondes tournant à 140 millions d'années-lumière, c'est-à-dire à 140 millions de fois 360 fois 3,6CO secondes multipliées par 300,000 kilomètres — vitesse de la lumière par seconde ; en d'autres termes, à 9 millions 450 milliards de kilomètres (l'année-lumière) multipliés par 140 millions? Le sentiment que nous pouvons prendre, en ces malheureux de nombres, de notre système solaire, et, par ailleurs, le sentiment que nous pouvons prendre de nous-même dans l'Univers, doit nous aider à toucher — et ressentir — le point où j'en veux venir : la situation de l'atome dans
où j'en veux venir : la situation de l'atome dans notre corps. En effet, si l'agrandissement proposé comme une sorte de jeu merveilleux et ahurissant par M. Fauré-Frémyet, pour nous faire saisir les dimensions de nos éléments intimes, si cet agrandissement n'est qu'un jeu de l'esprit, il correspond toutefois à quelque chose de bien réel : la grandeur de notre corps par rapport à l'un de ses atomes..., et le habitat considéré par l'œil des habitants. De sorte que s'il nous plaisait, par l'une de ces fictions qui donnent un langage aux esprits et une âme aux choses, de prêter,
langage aux esprits et une âme aux choses, de prêter, pour un instant, une conscience à l'atome, nous voilà tout naturellement entraînés à songer que cet hôte incommensurablement minuscule, minuscule au point qu'il faut donner 6,800,000 mètres à notre corps pour qu'il atteigne la « grosseur » d'une parcelle de poussière, nous voilà menés à songer que notre corps, notre brave corps moyen, notre pauvre corps humain serait pour l'atome un Univers au moins aussi grand que l'est pour nous l'univers cosmique. Et de là à songer aux réflexions que se ferait cet atome « conscient » sur son Univers,
se ferait cet atome « conscient » sur son Univers, aux systèmes qu'il échafauderait, aux explications qu'il se fabriquerait... Je préfère ici vous laisser le plaisir de ratiociner à ma place sur cette pittoresque hypothèse. La Chronaxie (valeur du temps) est une notion si complexe que celui qui la conçut, M. Louis Lapicque, professeur de physiologie générale à la Sorbonne, membre de l'Académie des sciences, dut n'écrire rien de moins qu'un livre de 364 pages pour la formuler et en déterminer le maniement. En gros, en très gros — cisons qu'elle nous enseigne à connaître et à mesurer les phénomènes
qu'elle nous enseigne à connaître et à mesurer les phénomènes d'après leur temps et non d'après le nôtre. Précisons : Soit, par exemple, un certain muscle de la grenouille, le gastrocnémien, dont une partie des fibres sont striées, les autres fibres sont lisses. La contractilité, ou, si l'on veut, l'excitabilité des fibres striées est rapide — le mouvement total de réponse à une excitation donnée s'accomplit en un millième de seconde — l'excitabilité des lisses est lente, environ 2 secondes. Ceci dit, supposons que nous ignorions ce mouvement propre des fibres, ce « temps propre d'excitabilité distincte, que nous excitions
fibres, ce « temps propre d'excitabilité distincte, que nous excitions électriquement un muscle strié et observons, en prenant pour temps d'observation une seconde ou une seconde de notre chronomètre, la course qu'inscrira au galvanomètre le mouvement de réponse du muscle. Supposons que nous opérions de la même manière au côté du muscle lisse, toujours en prenant notre seconde pour temps d'observation : nous constaterons au galvanomètre deux courbes DIFFÉRENTES. Mais si, sachant que le muscle strié accomplit, comme on a vu plus haut, la réaction en un millième de seconde et le lisse en deux secondes, nous enregistrons les courbes
et le lisse en deux secondes, nous enregistrons les courbes données par les deux fibres selon leur temps propre, nous constatons que la différence n'était qu'un effet de notre mesure : en réalité, les deux courbes seront LES MÊMES... Depuis la découverte de la notion de Chronaxie, la science, comme on peut le penser, en tient compte, au moins autant qu'il lui est loisible. Car cette notion entraîne de complexes calculs! Mais quel sucré de méditation nous offre, s'il nous plaît d'y arrêter notre attention, l'exemple de ce petit muscle de grenouille! La voilà, et non sans vertige, nous voici
de grenouille! La voilà, et non sans vertige, nous voici conduits à songer que les formes sous lesquelles nous apparaissent toutes les choses, et nous-mêmes, sont fonction d'un certain mode de perception si nous mettons le temps dans les choses, et non les choses dans notre temps. Le monde se métamorphose. Le contenu des objets, ses substances, ses états ne sont plus découpés selon nos mesures grossières, notre vue imprecise. Formes, substances, états constituent l'univers, prennent des espèces, des figures nouvelles, des caractères insoupçonnés... De fait, et de par la science expérimentale moderne, une Réalité se dessine — tout au
science expérimentale moderne, une Réalité se dessine — tout au moins dans les Laboratoires — en train de composer peu à peu un univers différent de celui auquel nous sommes accoutumés. Ajouterai-je que pour ceux qui s'y aventurent, ce nouvel univers — le second univers — semble avoir de quoi remplacer les rêves et les fantasmagories que nous avions formés sur l'autre, faute de savoir, faute de pouvoir savoir... André ARNWALDE. LA SCIENCE ET SES APPLICATIONS LA RADIOPOLICE ou police de l'air et des ondes La science n'a pas de patrie, elle n'a pas davantage de morale. Elle se met
patrie, elle n'a pas davantage de morale. Elle se met aussi volontiers au service d'Arsène Lupin qu'à celui de Sherlock Holmes. En sorte que les détectives, auxquels le télégraphe et le téléphone donnaient déjà pas mal de fil à retordre, se trouvent dès maintenant aux prises avec ce qui est plus grave, dit sans calembour — avec la « sans-fil ». D'autre part, le « bandit en auto », dont les débuts sinistres, avec Bonnot et Garnier, datent avant la guerre, menace de passer la main au bandit aviateur, tout au moins en ce qui concerne certaine contrebande particulièrement criminelle,
au moins en ce qui concerne certaine contrebande particulièrement criminelle, le commerce international des stupéfiants. Tant et si bien que, bonne dernière en Europe, la Sûreté générale est en train de faire le double apprentissage du maniement des ondes et de l'emploi tactique de l'aviation de chasse. Pour l'instant, c'est le service policier des ondes qui s'installe rue des Saussaies, dans l'annexe du ministère de l'intérieur, et les toits de celui-ci seront bientôt dominés par une imposante antenne émettrice. Ce poste central d'émission — dont nous donnons, ci-ajoint, le plan exact — sera d'une puissance de 2 kilowatts, grâce à
exact — sera d'une puissance de 2 kilowatts, grâce à laquelle il pourra communiquer avec les stations analogues déjà installées dans les principales capitales européennes, notamment avec Berlin, que sa position géographique a fait désigner par une convention policière internationale pour centraliser tous les renseignements du vieux continent. Autour du poste parisien seront disposés, à travers le territoire de la France, quatre postes secondaires qui seront établis à Strasbourg, à Lyon, à Marseille, à Bordeaux. La puissance d'émission de ces postes, qui sera de 300 watts, doit suffire pour les relier au poste central, tout en demeurant assez modeste pour
relier au poste central, tout en demeurant assez modeste pour ne pas brouiller inutilement le trafic hertzien général. Ces stations émettrices régionales seront reliées, à leur tour, avec quatre autres postes émetteurs d'une puissance de 100 watts seulement. Ces quatre postes du troisième degré seront à Lille, à Rennes, à Toulouse et à Nice. En principe, leur mission se bornera à assurer la liaison instantanée de leur propre région avec la station de 300 watts, la plus proche, elle-même chargée de retransmettre à Paris, s'il y a lieu, le renseignement diffusé. En réalité, dans ce dernier cas, la liaison directe