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31, 32) 43,44 STALLES (Louis XIII). — Planche 13 71 Détails (fig. 49, 50, 51, 52) 71 à 73 VOLETS (Renaissance). — Planche 4 29 .— École-Suarez, Imp. L. Technicien et O. Prix des 6 volumes publiés contenant 2839 bois gravés. 1er vol 21 fr. 2e, 3e, 4e vol 24 fr. 5e vol 25 fr. 6e vol 24 fr. 7e vol 26 fr. Ensemble 158 fr. Edition de luxe tirée à 100 exemplaires sur papier de Jésus, grand in-8, 6 vol 308 fr. Les deux volumes qui restent à publier, dont un de tables, paraîtront par fascicules brochés, de 100
dont un de tables, paraîtront par fascicules brochés, de 100 pages environ. Dictionnaire raisonné du mobilier français, de l'époque carlovingienne à la Renaissance, par M. Viollet-le-Duc. En vente : la première partie : Meubles. 1 vol. in-8, contenant 442 pages de texte, dans lequel sont intercalés plus de 220 bois, 4 vignettes gravées sur acier, 17 gravures sur bois imprimées à part, et 7 chromolithographies. — Prix.... 45 fr. Edition de luxe, tirée à 100 exemplaires, numérotés de 1 à 100, sur papier de Jésus grand in-8. — Prix 75 fr. La 2e partie, qui formera également un volume, comprendra
fr. La 2e partie, qui formera également un volume, comprendra les ustensiles, outils, instruments, orfèvrerie, houits, armes, etc. Scieries et machines-outils. Comprenant : 1° les scieries ; 2° machines-outils pour le travail du bois ; 3° les machines-outils pour le travail des métaux, de M. Arbey et Cie, ingénieurs-constructeurs, à Paris. La première partie, Album des scieries, composée de 26 planches lithographiées en couleur: Prix, en carton...: : ... 25fr La deuxième partie est en cours d'exécution. Meubles du moyen-âge, par M. G.-G. Ungewitter. 1 vol. in-folio, composé de 48 planches gravées. —Prix... 40 fr. Stalles du chœur de la
planches gravées. —Prix... 40 fr. Stalles du chœur de la cathédrale d'Auch, texte et dessins, par M. L. Sancet, gravés par M. Aug. Guillaumot et sous sa direction, L'ouvrage contient un grand choix d'ensembles et de détails de sculptures offrant aux artistes de nombreux documents pour l'exécution de leurs travaux. 1 vol. petit in-folio, composé de 60 planches.—Prix, relié. 52 fr. Les constructions en bois, par M. Louis Degen. 1 vol. petit in-folio contenant 48 planches imprimées en couleur, avec texte explicatif traduit de l'allemand. 32 fr. Supplément aux constructions en bois, par M. L. Degen. 32 planches. — Prix................;...
en bois, par M. L. Degen. 32 planches. — Prix................;... , 25 fr. L'Architecture pittoresque en Suisse, par MM. A. et E. Varin, 48 planches in-folio 1/4 colombier. Prix en carton 45 fr. Maisons et chalets d'Allemagne. 1 vol. petit in-folio, broché. — Prix. .... 20 fr. L'Architecture allemande au XIXe siècle. Abonnement annuel pour la France. _ 24 fr. Architecture, décoration et ameublement de l'époque Louis XVI, dessinés, gravés et accompagnés d'un texte descriptif par M. Rodolphe Piéror. L'ouvrage se composera de 25 livraisons, contenant chacune deux planches in-folio, gravées et une demi-feuille de texte, même format, illustré de
gravées et une demi-feuille de texte, même format, illustré de gravures. Prix de la livraison........ 5 fr. Edition sur velin 6 fr. Il paraît deux livraisons tous les deux mois. Décorations intérieures et meubles, par M. Adams, architecte. 25 livraisons composées de 4 planches in-folio chacune. Prix de la livraison, 4 fr. Le Catalogue est adressé FRANCO à toutes les personnes qui en font la demande par lettre affranchie 474. IMPRIMERIE L. TOINETON ET CIE, A SAINT-GERMAIN. M. A. MOREL, Libraire-Éditeur, 13, rue Bonaparte, PARIS. JOURNAL DE MENUISERIE JOURNAL DE MENUISERIE SPECIALEMENT DÉSIGNÉ POUR LES ARCHITECTES, LES MENUISIERS ET LES
MENUISERIE SPECIALEMENT DÉSIGNÉ POUR LES ARCHITECTES, LES MENUISIERS ET LES ENTREPRENEURS PUBLIÉ SOUS LA DIRECTION DE M. ADOLPHE MANGEANT, architecte QUATRIÈME ANNÉE PARIS A. MOREL, LIBRAIRE-ÉDITEUR 13, RUE BONAPARTE, 13 MDCCC LXVI JOURNAL DE MENUISERIE PRÉFACE. Le Journal de Menuiserie entre, avec ce numéro, dans sa quatrième année. Quand nous avons fondé ce recueil, nous agissions sous la pression du mouvement qui pousse en avant les arts mécaniques, mouvement qui a été, pour toutes les industries du bâtiment, le principe du développement merveilleux que ces nombreuses industries ont pris de nos jours. Nous voulions faire pour la menuiserie, en particulier,
nos jours. Nous voulions faire pour la menuiserie, en particulier, ce que d'autres recueils spéciaux font depuis longtemps déjà pour l'architecture en général. Les témoignages de sympathie que nous ont valus les trois premières années de notre publication, le nombre toujours croissant de nos adhérents nous font aujourd'hui un devoir de poursuivre notre œuvre; nous n'y faillirons pas, mais en apportant, bien entendu, à cette œuvre, toutes les améliorations dont elle est matériellement susceptible. Comme par le passé, nous continuerons à diviser notre cadre en deux parties bien distinctes : la menuiserie moderne et la menuiserie ancienne. Dans la menuiserie
la menuiserie moderne et la menuiserie ancienne. Dans la menuiserie ancienne, nous nous préoccuperons beaucoup du choix du modèle : le mobilier d'église, par exemple, dont les spécimens sont rares et difficiles à trouver, sera pour nous l'objet de travaux tout particuliers. Dans la menuiserie moderne, nous nous attacherons plus spécialement encore que par le passé, si c'est possible, à rechercher toutes les inventions, tous les progrès, toutes les améliorations qui se font jour, soit à Paris, soit en province, et ce, pour en rendre un compte exact, impartial et profitable à tous. Dans le courant de l'année qui vient
profitable à tous. Dans le courant de l'année qui vient de s'écouler, plusieurs de nos confrères ont bien voulu nous adresser, au sujet du Journal, des avis qui ont été pour nous une preuve de l'intérêt qu'on porte à notre œuvre. Nous avons toujours tenu le plus grand compte de ces observations, et nous accueillerons avec le même empressement toutes celles qui nous seront adressées par la suite : le Journal, en effet, ne peut que gagner à ce que ses abonnés deviennent, pour ainsi dire, ses rédacteurs, soit en entrant en correspondance avec lui, soit en lui signalant tout
entrant en correspondance avec lui, soit en lui signalant tout ce qui leur paraît digne d'attention ou susceptible de réforme, en faisant, en un mot, de ce recueil leur recueil, grâce à des communications plus fréquentes et qui seront toujours pour nous les bienvenues. 4e ANNÉE. — 1866. JOURNAL DE MENUISERIE. MENUISERIE MODERNE. PLANCHE 1. CHAIRE A PRÊCHER DE SAINT-EUSTACHE. ENSEMBLE. M. Baltard, architecte. Nous ne pouvons entrer aujourd'hui dans des détails critiques sur la chaire reproduite par notre planche 1 : nous tenons, avant que de formuler une opinion, à placer d'abord sous les yeux de nos lecteurs l'œuvre
à placer d'abord sous les yeux de nos lecteurs l'œuvre tout entière, soumise ainsi à leur appréciation. Dans un précédent numéro, nous avons déjà donné l'abat-voix de cette chaire (V. planche 25, 1865); nos numéros prochains reproduiront successivement la Fig. 1. — Détail de l'abat-voix. tribune, puis les coupes, etc. L'œuvre alors sera complète, et il sera permis de l'analyser dans son ensemble et dans ses détails. Ce dont chacun peut, dès aujourd'hui, se rendre compte, c'est l'aspect satisfaisant que la chaire de Saint-Eustache présente au premier coup d'œil : tous les détails paraissent étudiés avec soin et sont groupés
tous les détails paraissent étudiés avec soin et sont groupés de manière à former avec le tout un ensemble qui ne manque pas d'harmonie. Ce que nous ajouterons nous-même, qui avons vu l'œuvre en place, c'est qu'on y découvre, de la part de l'artiste qui l'a conçue, une certaine recherche pour harmoniser autant que possible cette partie principale du mobilier de l'église avec le style architectural du monument lui-même. Cette partie du programme n'était certes pas la plus facile à résoudre, et l'on doit tenir compte à l'artiste des efforts évidents qu'il a dû faire pour obtenir un résultat satisfaisant,
évidents qu'il a dû faire pour obtenir un résultat satisfaisant, même en admettant que ce résultat ne soit pas complet. Nous renvoyons à un prochain numéro nos observations sur quelques critiques de détail dont la chaire de Saint-Eustache a été l'objet. PLANCHE 2 ET 3. AUTEL. CHAPELLE DU CHATEAU DE CORROY (BELGIQUE). M. Sannenoy, architecte. L'autel que nous reproduisons dans nos planches 2 et 3 est un spécimen fort intéressant de menuiserie belge. Le style de l'autel, malgré des tendances rétrospectives assez prononcées, est un style fantaisiste plutôt qu'une imitation rigoureuse du XVIe siècle : l'auteur, on le voit, avait
rigoureuse du XVIe siècle : l'auteur, on le voit, avait en vue le moyen âge, mais il n'a pas voulu faire une copie. Ce qui nous a frappé surtout dans ce travail, c'est le soin apporté à la partie purement manuelle : les assemblages sont parfaitement compris, et, grâce aux communications d'un confrère, nous pouvons en mettre des exemples sous les yeux de nos lecteurs. Les figures 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9 et 10 reproduisent toutes des détails d'assemblages et d'agencements. Les légendes dont nous avons eu soin d'accompagner ces figures nous dispensent d'en faire ici l'explication et
d'accompagner ces figures nous dispensent d'en faire ici l'explication et la nomenclature. Notre planche 2 donne l'élévation et le plan de l'autel. La planche 3 contient la face latérale et quelques détails intéressants. Toutes les parties cintrées sont en bois courbé. PLANCHE 4. PORTE BATARDE. M. Delbrouck, architecte. Parmi le grand nombre de fermetures extérieures que présentent, dans une ville comme Paris, les hôtels privés ou les maisons à loyer, celle dont l'usage est le plus généralement répandu est la fermeture connue sous le nom de porte bâtarde. Les motifs de cet usage presque général ne sont pas difficiles à
de cet usage presque général ne sont pas difficiles à expliquer. Sauf de rares exceptions, les grandes voies nouvelles, comme les anciennes rues rectifiées, se sont garnies de constructions répondant aux moeurs et aux besoins actuels. Ce qu'ont cherché d'abord les constructeurs, c'est de faire des maisons pouvant contenir le plus de locataires possible et rapportant les plus gros intérêts. Dans une construction de cette nature, l'espace est une monnaie, et les parties non couvertes sont comptées comme parties perdues. Plus de vastes cours, plus d'écuries et de remises, et par conséquent plus de grandes portes cochères ; mais des
par conséquent plus de grandes portes cochères ; mais des cours restreintes aux nécessités commerciales des locataires et aux règlements hygiéniques de la voirie, et, au lieu de grandes portes cochères, des portes mixtes ou portes bâtarde. Nous ne voulons pas conclure de cette règle presque générale que la porte cochère doit être désormais rangée dans la série des inutilités. Elle trouve encore sa place dans bien des cas, et les nombreux modèles de portes de cette nature que nous avons déjà donnés dans notre journal, sont là pour prouver l'application qu'en font encore chaque jour les architectes. Mais on
l'application qu'en font encore chaque jour les architectes. Mais on peut poser en principe que si la première de ces applications est d'un usage général, la seconde est plutôt d'un usage particulier. La porte bâtarde que reproduit notre planche 4, est construite en chêne naturel verni. Les panneaux de la partie basse sont pleins, et ceux de la partie supérieure sont à claire-voie, fermés au moyen d'une grille ornée. L'ensemble de l'ouvrage est d'un style simple et correct. Les dessins ont été fournis par M. Delbrouck, architecte, et la menuiserie exécutée sous sa direction. PLANCHE 5. PUPITRE. Composé et exécuté
exécutée sous sa direction. PLANCHE 5. PUPITRE. Composé et exécuté par M. Mazaroz. Il est inutile d'indiquer à nos lecteurs l'usage de ce petit meuble dont chacun a pu apprécier bien souvent l'incontestable utilité. De tout temps, l'homme de lettres, le musicien, le commerçant se sont servis de pupitres, dont la forme générale a pu varier avec les époques, mais dont le principe a toujours été le même : une planchette soutenue par une tige. Il reste peu de spécimens de pupitres du Moyen Âge et de la période qui l'a précédé; mais, à défaut de modèles pouvant permettre d'étudier
l'a précédé; mais, à défaut de modèles pouvant permettre d'étudier sur l'objet lui-même le savoir et l'habileté de l'ouvrier, nous savons, grâce aux miniatures des manuscrits, que le pupitre existait au Moyen Âge, que son usage était très répandu et que les formes qu'il affectait alors étaient aussi variées que sagement combinées. Le pupitre que reproduit notre planche 5 a été composé par Mazaroz, et exécuté dans les ateliers et sous la direction de cet artiste industriel. Mazaroz n'a pas fait de grands frais d'imagination pour s'ingénier à trouver une forme nouvelle; il a eu le bon sens de s'inspirer
forme nouvelle; il a eu le bon sens de s'inspirer de ce que les époques antérieures avaient fait de bon, et il a réussi. Son pupitre est élégant, et l'ornementation dont il est enrichi ne lui enlève pas son aspect de solidité. L'exécution est soignée, comme tout ce qui sort des ateliers de ce fabricant; le bois est de choix, et l'ensemble de l'œuvre digne d'éloges. MENUISERIE ANCIENNE. PLANCHE 1. PORTE A ALGER ET A ALEXANDRIE. MENUISERIE ARABE. L'art oriental est, dans son essence, d'une grande originalité; et, — quoique leur menuiserie soit souvent exempte de ces sculptures saillantes qui,
leur menuiserie soit souvent exempte de ces sculptures saillantes qui, dans notre art occidental, font le grand charme des travaux menuisés de presque toutes les époques,— les Arabes n'en sont pas moins parvenus, soit par la variété de la forme, soit par la disposition des panneaux, à donner à leurs œuvres une originalité et une richesse qui appellent l'attention des artistes et peuvent donner lieu à des études intéressantes. Nous n'avons pas l'intention de décrire ici, en détail, les principes de cet art arabe si brillant et si décoratif. Mais il est une remarque que nous ne saurions omettre parce
il est une remarque que nous ne saurions omettre parce qu'elle peut s'appliquer précisément aux deux exemples que nous donnons dans notre planche 1. On aurait tort, en effet, de ne juger les ouvrages menuisés arabes que sur l'apparence. À première vue, l’œil s'égare au milieu de mille sinuosités tracées par le caprice de l'artiste : en voyant cette multiplicité de détails, on croit avoir devant soi une œuvre fragile, un simple motif de décoration. Mais rien n'est plus trompeur que ce premier jugement; et quand on considère l'œuvre dans sa partie constructive, on découvre qu'elle possède toutes les qualités
sa partie constructive, on découvre qu'elle possède toutes les qualités d'un travail solide et parfaitement raisonné. Les deux portes que présente notre planche 1, appartiennent à deux variétés de l'art qui nous occupe. L'une de ces portes est composée de petits panneaux, dans le genre de quelques-unes des portes françaises, époque Louis XIII, dont nous avons donné déjà, à diverses reprises, des spécimens différents. L'autre porte présente, dans sa construction, des panneaux hauts et bas, à jour, et fermés par des grillages tournés. Nous avons plusieurs fois, dans le courant des années précédentes, insisté sur le parti que nos menuisiers
des années précédentes, insisté sur le parti que nos menuisiers pourraient tirer du tournage appliqué à la décoration; l'exemple que nous donnons aujourd'hui est une nouvelle pièce à l'appui de nos observations antérieures. PLANCHES 2 ET 3. BUFFETS D'ORGUES LOUIS XV. D'après Roubo. De toutes les parties qui composent la menuiserie des églises, il n'en est point qui demandent plus d'attention que les buffets d'orgues, soit de la part du décorateur, soit de la part du menuisier; supposé que ce dernier ne soit pas l'un et l'autre. Je ne parlerai pas ici du mécanisme de l'orgue, cette partie étant complètement
pas ici du mécanisme de l'orgue, cette partie étant complètement étrangère à mon sujet; je me bornerai à donner des règles générales touchant la décoration extérieure de cet instrument. Quant à la construction des buffets, je la détaillerai autant qu'il sera nécessaire pour leur solidité et afin de donner toutes les aisances convenables pour poser et placer toutes les pièces qui composent l'orgue. Il serait fort à souhaiter que les menuisiers, et généralement tous ceux qui président à la décoration d'un buffet d'orgue, eussent au moins quelques notions générales de l'intérieur de l'instrument, afin de ne pas faire, ainsi que
l'intérieur de l'instrument, afin de ne pas faire, ainsi que cela arrive souvent, des buffets d'une très belle apparence, mais dans lesquels le facteur ne peut point placer commodément les diverses pièces qui regardent l'instrument proprement dit. C'est pourquoi, à défaut de connaissances, il faut au moins qu'ils ne déterminent rien sans s'être entendus avec le facteur d'orgues, afin de savoir au juste les principales mesures et dimensions, la longueur, la profondeur, les hauteurs des différentes parties du buffet, la disposition de certains endroits et les formes qui leur sont les plus convenables, afin de ne rien faire qui soit
les plus convenables, afin de ne rien faire qui soit nuisible au travail du facteur, auquel je suppose toute la science nécessaire à son état et une connaissance au moins élémentaire des arts qui concourent au perfectionnement du sien. DE LA DÉCORATION DES BUFFETS D'ORGUES ET DE LEURS PROPORTIONS. On nomme buffet d'orgue toute menuiserie qui sert à contenir et à orner cet instrument, laquelle menuiserie est plus ou moins riche ou différemment construite, selon la dépense que l'on veut faire, selon l'emplacement, la forme et la grandeur qu'on veut lui donner. Il est trois espèces de buffets d'orgues :
lui donner. Il est trois espèces de buffets d'orgues : les grands, les moyens et les petits. Les grands buffets ont trois parties : un pied ou massif, une montre qui elle-même est composée de plates-faces et de tourelles, et un bâtis ou coffre en menuiserie. Au-devant et à quelque distance de ce premier buffet, est placé un autre plus petit, que l'on nomme positif, lequel est composé de tourelles et de plates-faces, ainsi que l'autre (ce qui est commun aux trois espèces de buffets.) Ce petit buffet ou positif n'a point de massif, mais les tourelles posent au nu
n'a point de massif, mais les tourelles posent au nu du sol de la tribune, et quelquefois descendent en contre-bas en forme de pendentifs. Les moyens buffets sont ceux qui sont composés d'un massif et d'une montre, ainsi que les grands, mais qui n'ont point de pendentifs. Enfin, les petits buffets sont des espèces de positifs, lesquels, par conséquent, n'ont point de massifs, et qui sont propres à l'usage des petites églises dans lesquelles un grand buffet ne peut pas être posé sans inconvénient. Ces trois espèces de buffets sont entourées de menuiseries, tant par derrière que sur les côtés
entourées de menuiseries, tant par derrière que sur les côtés et par dessus, pour garantir et conserver l'intérieur de l'orgue. On pratique aussi, dans les derrières et sur les côtés, des portes d'une grandeur suffisante pour pouvoir y passer commodément et pour travailler à l'intérieur de l'orgue, ainsi que je le dirai plus loin. Le pied ou massif d'un orgue est un corps de menuiserie qui sert à élever la montre, et dans la hauteur duquel sont placés les claviers de pédales et les claviers à la main, les registres, les abrégés, ainsi que tout le mécanisme intérieur qui fait
les abrégés, ainsi que tout le mécanisme intérieur qui fait jouer l'instrument. Ce massif sert aussi de soubassement à toute la face de l'orgue; c'est pourquoi il faut, du moins autant que possible, que sa hauteur, y compris la corniche qui le couronne, ne passe pas les deux tiers ou environ de la hauteur de la montre, prise du dessus de la corniche du massif au-dessus de la moyenne tourelle, afin que la hauteur du massif ne dispute point avec celle de la montre, qui toujours doit dominer. Les tourelles sont les parties de la montre qui saillent du nu,
sont les parties de la montre qui saillent du nu, du devant du bâtis de cette dernière, de la moitié de leur largeur, plus environ un septième de leur diamètre; de sorte qu'elles forment un demi-cercle par leur plan, dont le centre est éloigné du devant du buffet d'environ un septième du diamètre de ce même demi-cercle, ainsi qu'il a été dit ci-dessus. La corniche qui couronne le massif d'un buffet d'orgue doit tourner au pourtour des tourelles, ou, pour mieux dire, leur servir de base; le dessous de ces corniches, au droit de chaque tourelle, est terminé par des
corniches, au droit de chaque tourelle, est terminé par des culs-de-lampe ou soutenu par des consoles, ce qui est mieux. Il y a des buffets d'orgues où l'on met des figures en forme de cariatides, ou des bustes terminés par des pilastres en gaines à la place de ces consoles, ce qu'il faut éviter. Cette manière de soutenir les tourelles paraît contraire à la vraisemblance. Le dessus des tourelles est couronné par un entablement d'une hauteur proportionnée à celle des tourelles, c'est-à-dire qui n'aura jamais plus de hauteur que le sixième de la tourelle au plus et le dixième au
sixième de la tourelle au plus et le dixième au moins. Cet entablement tourne autour du corps de la tourelle, excepté par derrière, où cela serait inutile. Le dessus de cet entablement est terminé par des amortissements, sur lesquels sont posées des figures ou des trophées de musique, ce qui est encore mieux. En général, il faut éviter que les corniches, tant celles de dessus que celles du dessous des tourelles, fassent trop de ressaut, parce que non-seulement ces petites parties font mal, mais encore parce qu'elles deviennent inutiles, ne pouvant pas être vues d'en bas, pour peu que l'orgue
pouvant pas être vues d'en bas, pour peu que l'orgue soit élevé. Les plates-faces sont les parties de la montre qui sont comprises entre les tourelles et arasées au corps du buffet d'orgue; leur hauteur est toujours moindre que celle des tourelles et n'est presque jamais terminée de niveau, parce que la traverse du haut suit la pente que forme la diminution des tuyaux, suivant la manière dont on les arrange. Le haut des plates-faces est terminé par des traverses chantournées et taillées d'ornements, qui sont ordinairement percées à jours. Ces ornements descendent de cinq à six pouces en contre-bas
Ces ornements descendent de cinq à six pouces en contre-bas de la traverse du bâtis, et servent à retenir les tuyaux de la montre et à cacher l'extrémité supérieure. Ces espèces de traverses percées se nomment claires-voies. Le haut des tourelles, immédiatement au-dessous de l'entablement, est aussi terminé par des claires-voies, dont l'usage est le même qu'aux plates-faces; c'est pourquoi il faut que le diamètre intérieur des claires-voies des tourelles soit égal à celui du socle qui porte les tuyaux, afin que ces derniers soient toujours d'aplomb. Quant à la forme générale des buffets d'orgues, elle a toujours fort varié,
forme générale des buffets d'orgues, elle a toujours fort varié, car il en est de droits sur plan, d'autres de formeronde, d'autres creux, enfin d'autres en S ou avec ressauts; mais, en général, ceux d'une forme carrée sont les meilleurs pour la solidité. — Cependant, il faut éviter de les faire d'une forme bombée sur le milieu, parce que cette forme éloigne trop le sommier; ce qui alors oblige de faire un renfoncement dans le milieu du massif dans lequel on place le clavier, afin que la communication de ce dernier avec le sommier se fasse d'aplomb, ou bien si
dernier avec le sommier se fasse d'aplomb, ou bien si l'on veut que le devant des claviers affleure le massif, on est alors obligé de multiplier les mouvements pour la communication du clavier avec les abrégés, qui alors se trouvent assez loin de l'aplomb du clavier; ce qui est un inconvénient qu'il faut éviter, parce que l'instrument n'est pas si solide et ne va pas si bien. Pour ce qui est de la décoration des buffets d'orgues, elle a aussi fort varié; cependant, il faut qu'elle soit toujours dirigée par la vraisemblance et le bon goût. C'est pourquoi il faut