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de M. Sardou. « Dès qu'une fois on a ouvert ce secret, dit encore Pascal, il est impossible de ne pas le voir. » Voyez donc! Sa Majesté le public, au premier rang des pourvoyeurs de ses plaisirs, a placé M. Sardou. Chacune de ses œuvres nouvelles, ou peu s'en faut, est accueillie galamment on le connaît, par une faveur rapide, les soins qu'elle a coûtés à l'auteur: n'est-elle pas préparée, en effet, avec une habileté consciencieuse? Elle émoustille le flair par un parfum tout vif et tout frais, dont fan ais se reconnaîtra peut-être quelques ingrédients, mais dont ce
fan ais se reconnaîtra peut-être quelques ingrédients, mais dont ce droguiste de génie a seul inventé la formule. Amusante ou bien émouvante (et, le plus souvent, elle chatouille d'abord pour mieux étreindre ensuite), elle plaît, d'emblée au souverain, il en fait ses désirs. Et puis, elle disparaît! Du moins, une légende l'assure; et comme légende, c'est le souverain lui-même qui l'imagine, il se la raconte, il y croit. Dumas, Augier, Sardou, ces trois noms résonnent avec le plus d'éclat dans la déclaration que fait le public de ses amours ordinaires; mais ses pièces de M. Dumás, s'il faut en croire
mais ses pièces de M. Dumás, s'il faut en croire ce témoignage, on les aime et on les subit comme des maîtresses; celles de M. Augier, on les épouse; avec celles de M. Sardou, on n'a que des « passades. » — Adieu! adieu! Une à une, elles ont embaumé; leur parfum, à présent, serait éventé, aigri. Au fait, croyez-vous qu'il fût vraiment jamais? Comment se peut-il que le vétiver ait jamais été à la mode? Or, après ses compagnes, voici qu'Esther est venue. Son autre nom n'est plus Hadassa, mais Dora. Au lendemain de l'expérience que le Gymnase en
mais Dora. Au lendemain de l'expérience que le Gymnase en a faite, M. Sardou peut donc déduire quelqu'un de répéter cet axiome « Les pièces de Sardou ne supportent pas la reprise. » Le surcroît, malgré cela, je tiens pas lieu. Les préjugés reprennent vite leur équilibre et ce serait mauvais pour un seul coup, alors que si bien. M. Sardou et le Théâtre comprennent l'entreprise, est courageuse et digne. Elle aurait sa récompense, – que je lui souhaite, – si, à la suite de cette révision, une opinion nouvelle pouvait s'établir à savoir que, parmi ces ouvrages, il en
pouvait s'établir à savoir que, parmi ces ouvrages, il en est de manqués (même agréables par endroits, ceux-là ne méritaient pas d'être conservés sur la scène); – mais qu'il en est aussi d'une réussite exemplaire et qui plairont encore, s'il se trouve des acteurs pour les jouer. Patrie et Mono se suffisent de les nommer pour que tout le monde les range dans cette phalange triomphante; – quand on récitait le fameux axiome, on les oubliait donc? Et, j'y pense: Patrie a déjà reparu sur l'affiche, et, si Dora n'a pas encore été repris, c'est qu'on l'a quitté à peine.
pas encore été repris, c'est qu'on l'a quitté à peine. Divorçons a failli durer éternellement. Et non seulement pas mouche, mais Séraphine et Fernande ont repassé devant nous, si ma mémoire est meilleure que celle des badauds; et je ne serais pas surpris que ces mêmes badauds les applaudissent encore. Nos Intimes, les Vieux Garçons, ne s'attendent qu'une occasion je serais curieux de les revoir, et ma curiosité est sans malice. Pour, je l'espère bien, me fera frissonner dans dix ans comme au premier soir, pourvu que Mme Sarah Bernhardt, dans dix ans, n'ait pas consenti à vieillir. Si Dieu
dans dix ans, n'ait pas consenti à vieillir. Si Dieu me prête vie jusqu'à ce que les robes et les habits à la mode de 1865 soient devenus des costumes, je compte régaler mes yeux de cette comédie de mœurs Faméuse Zola. Avant cela, si je disposais seulement de Mme Segond-Weber et de M. Albert Lambert fils, et de beaucoup d'argent, je me donnerais cette fois une reprise de la Faveur. Enfin, si j'avais à composer un spectacle coupé pour un jour de gala, pour le Juillet, par exemple, – j'y mettrais de grand cœur toute la partie comique de
j'y mettrais de grand cœur toute la partie comique de Rabagas. Au moins le succès de Dora, pour ce Théâtre comique qui nous est promis, semble-t-il un heureux augure. Onze ans déjà depuis que tout Paris, au Vaudeville, souhaitait la bienvenue à cette comédie pathétique! Le premier acte aura, cette fois, aussi vivement que naguère, s'il n'avait eu à vaincre une durée qui ne s'est dissipée qu'au troisième. On trouvait cela charmant, mais c'était « une reprise de Sardou ? on ne s'amusait qu'avec timidité. Il aurait fallu y retourner, sachant qu'on serait désarmé à onze heures, pour oser se
sachant qu'on serait désarmé à onze heures, pour oser se divertir avec abandon entre huit et neuf. J'y suis allé pour vous retourner, je vous retourne pour moi. Vous aurez la meilleure part, et je ne me plains pas de la mienne. C'est une bien jolie esquisse de la bohème élégante que cette peinture de la marquise de Rio-Zarès et de son ménage ambulant. Une curieuse perruche, cette marquise née en Espagne et présentement perchée à Nice après avoir touché au Paraguay. Avec cette énergie étrange, sans coutume, elle vit une que du Sud, sa véritable patrie elle ne pouvait
une que du Sud, sa véritable patrie elle ne pouvait manquer, non plus, de venir se poser sur les bords du Rhin. Fends-toi de tant d'analogies, brillants, bruyants et suspects. Un peu déplumée, soucieuse inquiète, mais toujours étincelante et babillarde, elle fait face à mauvaise fortune avec un bon cœur. Veuve authentique de don Alvar, marquis authentique de Rio-Zarès, dont le portrait égale et ennoblit ce banal salon d'hôtel. Savez-vous que don Alvar, de son vivant, fut improvisé général, là-bas, et qu'un beau jour il s'écria : « Puisque je suis général, je me fais président ! » Et il
suis général, je me fais président ! » Et il présida. Voilà pourquoi la marquise, dans toutes les graves conjonctures de sa frivole existence, peut lever la main vers la muraille et ce plastron brodé, chamarré de grands cordons et constellé de plaques. Mais, pour dot de sa fille, elle n'a qu'une cargaison de fusils encore cette cargaison, ramenée du Paraguay pour être vendue aux carlistes, a-t-elle été conjuguée par le gouvernement espagnol : il s'agit d'obtenir du gouvernement français qu'il les dégage et les achète. En attendant, la marquise lutte pour la vie, pour la sienne et pour celle
lutte pour la vie, pour la sienne et pour celle de Dora, la chère enfant ! Mais elle lutte comme une perruche, non comme cette anamale bête de proie, la comtesse Dobronowska, que nous avons connue dans l'azur. Elle dîne d'un bonbon ; et Dora, auprès d'elle, d'un peu de jus d'orange vive le Midi. La comtesse, vous vous en souvenez, allait souper dans le monde sans plus de ressources, la marquise reste chez elle et reçoit. Une camériste dévouée a mission d'apprêter les rafraîchissements ; lesquels ? « Une mousse à la cannelle. » Et s'ils ne l'aiment pas
mousse à la cannelle. » Et s'ils ne l'aiment pas ? « Eh bien ils la laisseront ! » Toute cette misère est gaie ; elle est même innocente. Si pressant que soit le bijoutier ou l'hôtelier, la veuve de don Alvar n'a pas l'idée de trafiquer de sa fille, ni même de maugréer contre l'honnêteté de la pauvrette. Elle ne veut s'en défaire qu'entre les mains d'un époux. Et tout à l'heure, quand un fauconnier diplomatique, en retour d'une becquée mensongère, prétendra dresser la perruche à la chasse et lui apprendre à rapporter, elle ne comprendra même pas, la
lui apprendre à rapporter, elle ne comprendra même pas, la malheureuse bête, qu'ils demandent des services d'elle espionne sans le savoir et décevante pour qui l'emploie, elle, ne fournira que des radotages bénins, vieux souvenirs de sa vie privée, anecdotes amoureuses quoi de plus intéressant, à son gré ? Cette figure et les silhouettes qui l'entourent sont enlevées d'une façon leste et sûre, comme avec des crayons de couleur rarement, pour frontispice à un ouvrage presque tragique, M. Sardou lui-même donna-t-il un croquis plus juste et plus pimpant. Le deuxième acte, à vrai dire, s'est refroidi plus que le premier.
acte, à vrai dire, s'est refroidi plus que le premier. Quoi d'étonnant ? C'est l'acte versaillais. Vous souvient-il du mot, vous ? Souvient-il de ce qu'il désignait, H y a une quinzaine d'années ou une dizaine, un siècle. C'est à Versailles, alors, qu'étaient la tête et le cœur de la France. La machine parlementaire, encore neuve, pouvait sembler aux gens irrévérencieux un joujou ce n'était pas un épicentre de destruction ni de corruption. La comédie politique, si c'était une comédie, ou plutôt les scènes accessoires qui se jouaient dans ses coulisses pouvaient se transporter sur un autre théâtre et faire
coulisses pouvaient se transporter sur un autre théâtre et faire sourire. Un grand miroir, un rideau de verre, – était disposé derrière la rampe du Vaudeville – voyait-on « la princesse Bariatine, » on se faisait montrer assise dans une loge; voyait-on « le groupe Truchet, » on se faisait montrer à l'orchestre. Hélas ! où est la princesse Bariatine ? Où est le groupe Truchet ? Les intrigues de la princesse, qui se figurait, du haut d'une tribune de la chambre, gouverner avec un sourire, selon qu'elle relevait le coin gauche ou le coin droit de sa lèvre, -
coin gauche ou le coin droit de sa lèvre, - ce réseau de gentillesse où elle croyait tenir tous les représentants de la France, il s'est dissipé, comme, sous un vent d'orage, une dentelle ourdée par la reine Mab avec du fil de la Vierge. L'air est obscurci, à présent, par des toiles d'araignée plus solides, plus gluantes et plus sales. Infortuné Truchet ! Il n'est plus rien, qu'ancien député. Son groupe s'en est allé en miettes, qu'a balayées le suffrage universel. Sur le terrain où manœuvraient ces voltigeurs, armés de couteaux à papier, d'autres hommes sont venus, à qui
de couteaux à papier, d'autres hommes sont venus, à qui ces amusements ne suffisaient pas. Au lieu de la princesse Bariatine, voici Mme Limousin au lieu du groupe Truchet, voici le Comité de protestation nationale. Que nous veulent donc ces revenants, apparus au Gymnase ? Pour que, cette aimable satire nous intéresse encore, après que son objet s'est évanoui, du moins faut-il attendre qu'une autre réalité, digne d'une dérision plus amère, ait cessé de nous obséder et soit tombée en poudre à son tour. Puisse le deuxième acte de Dora nous paraître bientôt assez piquant. Parce Domine, parce populo tuo,
nous paraître bientôt assez piquant. Parce Domine, parce populo tuo, ne me cara nobis. Mais le drame se noue, à l'acte suivant, avec une précision, avec une force merveilleuse. Une scène était demeurée célèbre sous ce nom : la scène des trois hommes. Dans l'esprit des amateurs, elle était devenue classique : elle peut le rester, c'est tout dire, après cette seconde épreuve. Signalée de la sorte et guettée, elle a produit le même effet qu'à l'origine elle avait surpris l'admiration, elle la garde. On se rappelle ces trois hommes, et comment, par la volonté de l'auteur, ils sont placés
et comment, par la volonté de l'auteur, ils sont placés : comment ils courent, sous son impulsion, ils se choquent, se séparent, vont chacun à un point extrême et enfin se rassemblent. C'est le plus savant des carambolages, et aussi le plus net, de plus rapide : il émeut par sa beauté propre, autant que par l'intérêt attaché aux personnes qu'il concerne. Supposez que vous assistez à un assaut à deux, on met un dupont. Les deux partenaires, les deux adversaires vous inspirent de la sympathie, soi-même ? Basque de pied en tête de pique, forme une phrase d'armes si
pied en tête de pique, forme une phrase d'armes si bien liée, si lisible dans ses détails, pour les grands traits de la défiée s'éblouissent sans regarder même les uns ou les autres escrimeurs triomphe ou en péril, par amour de l'art, tout simplement, vous ne pouvez vous empêcher de crier bravo. C'est un enthousiasme pareil qu'inspire la fameuse scène. André de Maurica, l'honnête garçon, a pris pour femme, ce matin même, Dorade Rio-Zarès. Il attend avec son ami Faveur, homme d'esprit, qu'elle soit partie à partir pour le voyage de noces. Un camarade survient, qu'on n'a pas vu depuis
de noces. Un camarade survient, qu'on n'a pas vu depuis longtemps, Tékly, patriote hongrois. D'où sort-il? Des prisons de S. M. l'empereur d'Autriche. « Ah ça dit-il à peu près, j'espère que vous ne voyez plus ces intrigantes, chez qui je vous rencontrais à Nice, la marquise de Rio-Zarès et sa fille? Des intrigantes? fait Maurillac en douceur. – Eh oui! des espionnes » Faveur interrompt, un peu tard : « Monsieur vient d'épouser Mme de Rio-Zarès. » Ah ah Tékly bat en retraite.: « Désolé ! J'ai parlé à la légère. Mettons que je n'ai rien dit. » Maurillac
la légère. Mettons que je n'ai rien dit. » Maurillac le suit, le presse : « Mais encore. Non, non, faites-moi la grâce de ne pas m'interroger davantage. Sur l'honneur, je ne sais rien. Des propos en l'air, que j'ai eu le tort de saisir au vol. Ainsi, en galant homme, Tékly se dérobe et supplie qu'on le tienne quitte. Maurillac va toujours; insinuant d'abord et faisant effort pour rester souple, tant qu'il espère obtenir des révélations par des questions amicales, il perd tout à coup patience, il se redresse avec raideur : Sans preuves, sans présomptions même, vous avez
avec raideur : Sans preuves, sans présomptions même, vous avez accusé deux femmes. C'est une infamie et une lâcheté. – A la bonne heure s'écrie l'autre. Battons-nous, j'aime mieux cela » Et les deux adversaires, s'étant affrontés, s'éloignent l'un de l'autre, comme si déjà ils prenaient du champ. Mais entre les deux passe le troisième personnage; bras croisés, il se campe au milieu de la scène : « Et après ? » dit-il. A ce petit mot aussi simple, Tékly et Maurillac se retournent; et les voilà tous les trois en arrêt, plantés. « Après ?.. » Il est évident
en arrêt, plantés. « Après ?.. » Il est évident que même la mort de Tékly ne prouverait pas l'innocence de Dora le soupçon qu'il a semé lui survivrait toujours. Le seul moyen de justifier la jeune femme, c'est une enquête sur les événements auxquels il a fait allusion. Qu'il dise donc tout ce qu'il sait avec ces indices, on pourra découvrir le reste. Et les trois hommes se rapprochent; et pour le salut de l'honneur, du bonheur de l'un d'eux. Ils se concertent. L'accusateur, autant que le défenseur, aidé par l'ami commun qui fait office de président, souhaite que
par l'ami commun qui fait office de président, souhaite que cette vérité jaillisse des débats : « Non, l'accusée n'est pas coupable ! Et nous-mêmes, dans le prétoire, nous suivons avec ardeur le récit de Tékly, les observations de Maurillac, le résumé de Faveur. Nous l'avons deviné, ce qu'aimeraient résumér Tékly, Faveur, Maurillac, parviendront-ils à connaître cette machination ? Nous accompagnons de nos vœux le progrès de leur loyale recherche. Et nous admirons surtout la providence qui se tient au-dessus de ce tribunal, et dont ces hommes sont les instruments elle a réglé leur jeu avec une science inouie, elle
elle a réglé leur jeu avec une science inouie, elle les dirige avec une sûreté, elle les pousse avec une force, avec une promptitude qu'il faut bien reconnaître encore aux dieux du théâtre : moins respectueux que Bossuet, nous adorons cependant les desseins de M. Sardou. On ne vantait pas le quatrième acte à l'égal du troisième; faisons-lui la réparation. Il commence par l'emploi de petits moyens, mais il aboutit à une scène qui en est le prix, et ce prix est magnifique. A la scène des trois hommes, je serais tenté de préférer celle-ci composée avec autant d'art, elle
serais tenté de préférer celle-ci composée avec autant d'art, elle contient plus d'humanité. Arrivés à ce point, ne regardons pas par quelle fragile échelle nous y sommes venus; encore serait-il juste d'avouer qu'elle est élégante, cette échelle, et facile à gravir. Abusé, à son tour, par un nouveau manège de la traîtresse, Maurillac soupçonne sa femme, sa bien-aimée, de lui avoir volé aujourd'hui même, le jour de leur mariage, un document diplomatique, et de l'avoir vendu à un agent secret de l'étranger; quelle soirée de noces Rodrigue, qui le dirait. Que notre bonheur fût si proche, et si bientôt se
Que notre bonheur fût si proche, et si bientôt se perdît ! Mais Rodrigue ne se lamente pas, il interroge anxieusement; et elle, innocente, comprend à peine ce qu'il veut dire. « Le papier ! le réclame-t-il. « Le ? » reprend-elle avec un froncement de sourcils qui est le plus naturel du monde, celui d'une femme étonnée, qui pense avoir mal entendu. Furieusement, il s'explique alors, elle s'indigne. Il la saisit dans ses bras, il presse de ses deux mains cette jeune tête, comme pour faire sortir de la bouche l'horrible aveu. Mais au toucher de ces cheveux, à
bouche l'horrible aveu. Mais au toucher de ces cheveux, à l'approche de ces lèvres, il est envahi par le désir, il perd la raison : « Eh bien oui, tu es coupable, et je te pardonne. Je t'aime ! » Loin de se rassurer et de se calmer sous la caresse, Dora se cabre avec une fougue plus énergique et plus généreuse encore; elle repousse, plus violemment que la haine, ce honteux amour; elle rejette superbement sa vile et avilissante clémence, plus injuste que l'injustice elle-même. Voilà des mouvements d'âme, savez-vous, qui ne sont pas mécaniques; voilà un conflit de
savez-vous, qui ne sont pas mécaniques; voilà un conflit de passions, et qui n'est pas vulgaire. Celui qui a joué ces deux actes en excellent comédien, avec une sobriété aussi digne d'éloge dans les parties basses du rôle que l'est sa chaleur dans les parties hautes, – Mme Malva, distinguée sans apparence, et tout en même temps un peu gaie, bonne actrice de drame, – l'un et l'autre ont mérité les applaudissements mais les acclamations ne s'adressent-elles pas à M. Sardou ? Dora, par ce du quatrième acte, mieux encore peut-être que par le trio du troisième, s'élève à la
peut-être que par le trio du troisième, s'élève à la hauteur de Périgueux. Elle redescend pour finir le cinquième acte, après une petite ariette, celle de la traîtresse qui se trahit elle-même par l'odeur de ses gants, n'est qu'un estrier assez gentil, ingénieusement renouvelé du rôle du Bossu. Eh ! mon Dieu, cette petite musique vous détend les nerfs, après des accents de drame lyrique. Commencée en opérette, parce qu'elle s'est continuée en opéra, peut-on exiger que cette comédie s'achève majestueusement ? Non pas. Quand le rideau tombe, il faut encore applaudir l'auteur, comme si l'on avait à demander son
encore applaudir l'auteur, comme si l'on avait à demander son nom. Ma foi, le public s'y décide: écoutez, est-ce une reprise? est-ce une première? C'est une bonne pièce de M. Sardou. La Porte-Saint-Martin est située entre le Gymnase et l'Ambigu. La scène de la Porte-Saint-Martin, qui remplit cette vaste scène, participe heureusement du répertoire du Théâtre de Madame et de celui du boulevard du Crime. La Croisière Malheureuse! une pièce tirée du roman?... Oui, en vérité, par le romancier lui-même. Le ci-devant « jeune auteur » de Serge Panine, le trop heureux auteur de Serge Panine, l'auteur tympanisé de Comoedia-Sans,
trop heureux auteur de Serge Panine, l'auteur tympanisé de Comoedia-Sans, M. Georges Ohnet, enfin, si l'on me permet de le nommer, a eu ce courage il a fait encore une pièce. Vainement tel critique, aux dents fines et pointues, l'a choisi pour sa victime de prédilection; vainement, une première fois, cet ogre ingénieux l'a dévoré; vainement il s'est acharné, en plusieurs occasions, à grignoter les restes; vainement, il y a quelques semaines, et sans occasion, un chroniqueur plus connu pour la délicatesse de ses goûts, jusque-là, que pour ses appétits féroces, est venu, comme disent les bonnes d'enfants, « saucer
féroces, est venu, comme disent les bonnes d'enfants, « saucer l'assiette.)) Par miracle, apparemment, M. Ohnet ose vivre encore. Bien plus, il y a des gens, de bonnes gens, d'honnêtes bourgeois qui ne font pas profession de braver le martyre pour une religion littéraire, même fausse, il y en a beaucoup (j'en ai vu presque une salle pleine, un soir de première!) qui osent applaudir à cette résurrection. Et ils ne se cachent pas! Dans des loges de face, au balcon, à l'orchestre, ils avouent leur contentement ils suivent l'action, à visage découvert, à moins qu'ils ne soient masqués d'une
à visage découvert, à moins qu'ils ne soient masqués d'une lorgnette; encore la posent-ils pour battre des mains. Si j'étais le directeur de la Porte-Saint-Martin, j'avoue que je n'aurais point espéré tant de franchise et de bravoure. Avant de jouer une pièce de M. Ohnet j'aurais converti mes loges de tout rang, même celles des hautes gates nées, en baignoires grises, mes fauteuils en guérites qui permettent de voir sans être vu. Ainsi protégé contre les regards des inquisiteurs, j'aurais bien conduité. Mais qu'ils exposeraient si ingénieusement, non, jamais je ne l'aurais cru. Je me figurais, moi, que même les
ne l'aurais cru. Je me figurais, moi, que même les romans de M. Ohnet, mis à l'index, n'étaient plus savourés qu'à l'arracheur encachette; que les amateurs intimidés, honteux, à moins de renfermer à double tour, craignant de surprise, ne les lisaient que revêtus de reliures postiche comme les collégiens les présentent à l'œil du maître que des dos irréprochables. La vérité; l'existence, la vérité. Mais, sous la couverture de la vérité, voici les Amours de Pie VII; sous le manteau: des filles, de même on lisait mais sous la déroche de Parisienne peut-être même on avait dépouillé, pour déguiser ces
de Parisienne peut-être même on avait dépouillé, pour déguiser ces infâmes, des dames et des dames - Eh bien! je me trompais des Français paisibles, en cette fin du XIXe siècle, ont encore la téméraire candeur de guerriers gauches, qui manquaient de respect humain comme ces héros qui marchaient nus à la bataille. Ils liraient Aurore le volume broché en prenant pour pupitre la barre de leur fenêtre, quand paierait dans la rue un régiment de critiques! Au nez des surveillants du lundi à la barbe des anxieux du samedi, ces braves gens acclament la Grande Sœur. C'est aussi que
ces braves gens acclament la Grande Sœur. C'est aussi que M. Georges Ohnet leur a fait bonne mesure une comédie rômanesque, un drame fondé sur une erreur judiciaire, il a solide ment tressé l'une avec l'autre, il donne au client deux pièces pour le prix d'une seule. Roméo et Juliette et Amour réunis, et qui tous les deux finissent bien, n'est-ce pas un spectacle attrayant? et Juliette! Il y a des sujets éternels je ne jurerais pas que celui-ci, bien avant Shakespeare et M. Ohnet, n'eût déjà intéressé tes ancêtres communs, les primitifs Aryens, sur les hauts plateaux de l'Asie
communs, les primitifs Aryens, sur les hauts plateaux de l'Asie centrale. Depuis la révolution de 1789, la manière de le présenter s'est modifiée un peu il est bon que Roméo soit de sang paternel, tandis que Juliette demeure patricienne; à ce compte, les citoyens rassemblés dans la salle prennent part plus intimement à l'aventure. Le type de cette façon nouvelle est Seiglière; en y peut rapporter la Belle au Bois-Dormant, de M. Octave Feuillet, et ce roman de M. Cherbuliez Jeune Filles sans compter la comédie de M. Legouvé, Pour Marie conquête, et ce roman de M. Theuriet Fils Fournier.
Marie conquête, et ce roman de M. Theuriet Fils Fournier. Aussi bien, de nos jours, la question d'argent s'est-elle introduite au théâtre: il est naturel que les Capulets, ces aristos, soient ruinés, et que les nouveaux Montaigues, ces bourgeois, soient enrichis. Pour donner plus de ressort au drame, il n'est pas tâche, ceux-ci aient contribué à la décomposition, ceux-là voyez la Belle au Bois-Dormant. Don Juan et Jean Vye. Mais si le marquis de Capulet a de ses propres mains aidé à sa ruine, s'il est un vieil inventeur chimérique et un vieil enfant gâté par son admirable naipe, alors,