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l’accès se faisait par deux portes aussi solidement défendues que celles de Toulouse. La plus ancienne donnait sur la rue du Poids-de-l’Huile, l’autre, ouverte plus tardivement au niveau de l’Arsenal, donnait sur la rue Villeneuve, et était située en face de l’actuelle poste centrale. A la place du jardin actuel, une « place forte » municipale Parmi tous ces bâtiments, la tour des Archives, surnommée aujourd’hui le « donjon », était une véritable maison forte, rebâtie entre 1525 et 1530, au moment où la guerre se développait entre François Ier et Charles-Quint. C’était le centre du quartier administratif et sur
et Charles-Quint. C’était le centre du quartier administratif et sur son toit se dressait fièrement la statue de Dame Tholoze. Le rez-de-chaussée était occupé par le Petit Consistoire, salle où les Capitouls se réunissaient pour leurs délibérations ordinaires. Au premier étage étaient entreposées les chartes et tous les actes administratifs et règlements de justice ou de commerce. Ces précieux documents confirmaient les droits et les devoirs de la Ville vis à vis du pouvoir comtal puis royal. Les Capitouls y stockaient aussi leur trésor, sacs d’écus sonnants et trébuchants, et même des armes, des fûts de canons et des barils
même des armes, des fûts de canons et des barils de poudre, ultimes moyens de défense en cas de problème ! Comme ce « donjon » n’avait pas de véritable escalier, l’accès se faisait par la tour de la Vis, contiguë, où des rampes droites alternant avec de larges paliers, auraient permis à des animaux de bâté transporter de lourdes charges au premier étage de la Tour des Archives grâce à un petit pont. La tour de la Vis (appelée aussi tour de l’Horloge) a été démolie à la fin du XIXe siècle après la restauration du « donjon »
du XIXe siècle après la restauration du « donjon » par Viollet-le-Duc, entre 1877 et 1887 qui l’affubla d’un toit gothique nordique ! C’était la mode, dira-t-on, et surtout le dada du grand architecte. Consolons-nous en pensant que si rien n’avait été fait le « donjon » aurait peut-être disparu comme la tour de la Vis... Une autre tour mérite une évocation détaillée : la tour Charlemagne, construction romaine à talon, faisant partie des remparts et qui fut peut-être la première Maison Commune des Capitouls. Elle devint ensuite pendant plusieurs siècles, le centre du quartier judiciaire avec un redoutable cachot
siècles, le centre du quartier judiciaire avec un redoutable cachot « l’Infernet » (le petit Enfer) et tout autour d’elle, les prisons, une pour les hommes et une pour les femmes, la salle de la « Géhenne » (torture), et le local du guet ! De cette tour mythique, il ne reste donc aujourd’hui que quelques dalles noires disposées en demi-cercle sans aucun renseignement : une sépulture anonyme ! A côté de ce quartier carcéral, que longeait la rue des Carcères, se trouvait le quartier militaire avec l’Arsenal, donnant sur la rue Villeneuve et recouvrant pratiquement le quart de l’enclos.
la rue Villeneuve et recouvrant pratiquement le quart de l’enclos. A l’est, au coin des rues Villeneuve et Neuve, se trouvait la maison dite Le Petit Versailles, utilisée d’abord comme logement de fonction avant d’abriter l’Académie des Arts puis le Conservatoire de Musique sous le Second Empire. Occupant tout le sud, s’étendait le quartier « fiscal », c’est-à-dire les bâtiments du « Poids » dont un donnant son nom à la rue contiguë : rue du Poids-de-l'Huile. C’était là que des peseurs-jurés taxaient les corps gras, les salaisons, les fromages tandis que le « Poids commun » localisé au niveau
tandis que le « Poids commun » localisé au niveau de l’actuel théâtre, s’occupait du blé, du pastel et toutes autres denrées taxables dont les draps... Ces activités apportaient une source importante de revenus à la Ville. A proximité se trouvait une auberge, le logis de l’Ecu, primitivement logis de l’Agasse (la pie), qui devint ensuite une salle de spectacle où Molière joua en 1645. Le quartier d’Apparat, fin XVIe début XVIIe siècles, plus à l’ouest, donnait sur la rue Neuve avant que ne fût créée la place du Capitole. Il était centré sur la cour Henri IV avec derrière
Il était centré sur la cour Henri IV avec derrière le Grand Consistoire et au premier étage, la salle des Illustres et celle des Jeux Floraux. La chapelle était située entre le Grand Consistoire et la Tour des archives, contiguë à la salle octogone, dévolue aux réunions confidentielles. Cet ensemble monumental fut terminé avec la façade de Guillaume Cammas en 1760. Le premier cadastre du bâti toulousain fut entrepris vers la fin du XVIIIe par l’ingénieur militaire Hyacinthe Grandvoinet et fut achevé en 1830. Les grands bouleversements du XIXe siècle Le XIXe siècle apporta des bouleversements dans l’urbanisme toulousain avec
Le XIXe siècle apporta des bouleversements dans l’urbanisme toulousain avec de 1826 à 1830 la démolition de la plupart des remparts et des portes remplacées par des places, puis le projet en 1864 d’Urbain Maguès avec le percement de deux grandes rues rectilignes se croisant au niveau du musée des Augustins, percement qui sera fatal à l’enclos du Capitole. Déjà, le 30 août 1857, le journal L’Aigle avait publié un projet du maire Antoine Policarpe concernant les « constructions et d’embellissements » de la Ville, qui comportait, pour le programme relatif à l’achèvement du Capitole, la création d’un jardin public
relatif à l’achèvement du Capitole, la création d’un jardin public entre ce bâtiment, auquel manquait toute la façade arrière, et la porte Neuve. Ce jardin devait être clôturé « par des magasins ayant devanture sur les rues adjacentes ainsi que sur une galerie qui en formerait l’enceinte immédiate ». Il s’agissait donc de construire une galerie marchande (le terme employé à l’époque était celui de galerie industrielle !) dont la location des locaux, de 100 m2 chacun (soubassement, rez-de-chaussée et entresol) rapporteraient un revenu annuel permettant en cinq ans de rembourser le prix de leur construction. « Le centre du
rembourser le prix de leur construction. « Le centre du jardin sera orné d’un jet d’eau ou d’une fontaine éclairée au gaz ; là l’air et la lumière auront un libre accès, conditions indispensables au développement de la végétation ». Ce premier projet de galeries industrielles fut abandonné mais l’idée, très logique, d’un jardin associé au Capitole allait être maintenue... De 1868 à 1879, alors que la façade arrière du Capitole était encore en construction, la percée du premier tronçon de la med'Alsace-Lorraine entre la place Rouaix et la med Lafayette entraîna la démolition de la presque totalité de l’îlot
Lafayette entraîna la démolition de la presque totalité de l’îlot du Capitole excepté la tour des Archives et la tour de la Vis. Certains "monuments" telles que la porte de la cour de l’Arsenal, disparurent, tandis que les deux autres (Capitole et Commutation) furent réédifiées au Jardin des Plantes, adossées l’une à l’autre. Le puits de l’Arsenal fut transporté en 1874 au Jardin des Plantes, d’autres furent vendus à « l’encan », beaucoup disparurent mystérieusement... Plan de l’ancien Capitole (Ancien Régime) d’après R. Camboulives, paru dans L’Auta (mai 1973). La découverte des ruines romaines Les travaux effectués pendant la «
découverte des ruines romaines Les travaux effectués pendant la « rénovation » du Capitole mirent à jour « le fameux mur romain » dont M. Armieux donnait devant la Société d'Archéologie du Midi de la France, le 4 mars 1884, une description approfondie. « Ce mur a 2,40 m d’épaisseur, il n’est pas très élevé ; car, après une dizaine d’assises du parement en petit appareil, il repose sur un lit plus large de béton, qui lui sert d’assise et de fondation. A sa partie supérieure, il porte trois rangées de briques qui interrompent, sur les deux faces, les rangées
de briques qui interrompent, sur les deux faces, les rangées de pierre taillées. Ces briques d’époque romaine, ont 3 cm d’épaisseur, 20 cm de large et 30 cm de long ; la plupart ont été brisées en mille pièces, et je n’ai pu découvrir la marque de fabricant ». A l’intérieur du mur existait un conglomérat extrêmement dur « les ouvriers ont eut beaucoup de peine pour détruire un mètre cube de ce mur ; ils y ont mis un temps infini et ont dû employer le pic et le coin pour désagréger ce conglomérat formé de cailloux. Le Donjon
coin pour désagréger ce conglomérat formé de cailloux. Le Donjon du Capitole juste après la restauration de Viollet-Le-Duc. On y aperçoit la Tour de la Vis démolie peu de temps après entre 1877-1887. (photographie ancienne, archives des Toulousains de Toulouse). La porte de la Commutation et l’ancienne rue Lafayette (actuel Jardin du Capitole) avant le percement de la rue d’Alsace-Lorraine, Bulletin Municipal, avril 1937. Plan du Capitole en 1822. La porte de l’Arsenal construite en 1613, démolie par délibération du 13 mars 1877 (photographie ancienne, archives des Toulousains de Toulouse). Georges Ancely, Le jardin du Capitole, 1879, (Toulouse, musée Paul
Georges Ancely, Le jardin du Capitole, 1879, (Toulouse, musée Paul Dupuy, cliché P. Lefort). Les cartes postales du début du XXe siècle confirment le charme, aujourd’hui désuet, de ce lieu de promenade verdoyant, donnant sur la rue la plus commerçante de la ville. Des kiosques à journaux et buvette se dressaient aux quatre coins. Le blanc marmoréen de la statue du berger Tircis, du sculpteur Alexandre Laporte, tranchait sur le vert sombre des massifs et frondaisons. Une autre statue en bronze, de Jean-Marie Idrac, Grand Prix de Rome en 1873, attirait les regards ; légendée sur les cartes postales sous
attirait les regards ; légendée sur les cartes postales sous le nom du Charmeur de serpent il s’agissait en réalité de Mercure inventant le caducée. Victime du « vandalisme en temps de guerre », le bronze sera fondu, à la suite de la loi du 11 octobre 1941, comme des dizaines d’autres dans Toulouse dont la statue en pied de Jean Jaurès. Son inauguration le 24 mars 1929 par Léon Blum ne présageait pas d’un si triste et si court destin. Heureusement, le fondateur, de sa propre initiative, garda et cacha la tête. En 1940, l’agrandissement de la Poste centrale
cacha la tête. En 1940, l’agrandissement de la Poste centrale (L’Hôtel central des PTT.) située depuis 1888 rue de la Poste (actuellement rue Kennedy) et qui devait s’étendre, selon les plans de l’architecte toulousain Pierre Thuriès, jusqu’à la rue Lafayette, ex rue Villeneuve, déclencha de nombreuses polémiques motivées par la hauteur du bâtiment central et par un éventuel et peut-être fantasmatique empiétement sur le jardin. Les quatre étages de l’édifice effrayaient notre président d’alors, Joseph Rozès de Brousse, qui titrait dans L'Auta : « La nouvelle Poste va écraser le Capitole », redoutant que la future construction ne prenne des
Capitole », redoutant que la future construction ne prenne des « allures de gratte-ciel » ! Un recours fut déposé devant la Commission des sites mais faute de crédits, puis en raison des circonstances, le chantier s’enfonça dans un long sommeil et quelques années après les travaux reprirent pour se terminer en 1948. Le deuxième jardin du Capitole : le square Charles-de-Gaulle Ce fut essentiellement un changement de nom qui survint bien après la libération de Toulouse les 19-20 août 1944. Le jardin devint alors le square Charles-de-Gaulle au cours du dernier trimestre de l’année 1944 (fiche de Coppolani) mais
du dernier trimestre de l’année 1944 (fiche de Coppolani) mais à part cela rien ne changea réellement dans l’organisation des arbres, des massifs et des pièces d’eau. La statue de Jean-Jaurès ayant été fondue, on la remplaqua en 1946 par sa tête placée sur un muret en marbre associé à trois bas-reliefs. Vandalisée plusieurs fois, le bronze fut ensuite remplacé par une tête en pierre, œuvre d’André Abbal qui elle-même subit les méfaits des vandales et dût être remplacée ! Le donjon et le jardin, vu de la rue Lafayette (archives des Toulousains de Toulouse). Seuls les travaux d’entretien et
(archives des Toulousains de Toulouse). Seuls les travaux d’entretien et de restauration apportèrent entre 1945 et 1990 quelques minimes modifications au square. On éclaira les fontaines et à l’occasion de la rénovation du bassin, en septembre 1976, l’abbé Baccrabère et ses amis découvrirent des substructures de type antique dont ils firent un compte rendu précis. Un an plus tard, lors de travaux d’une tranchée faite par l’EDF, ils remarquèrent un édifice rond avec son parement de moellons. Cette découverte allait être confirmée lors des travaux du métro en 1989-1993 qui dégagèrent une partie de l’enceinte romaine sur une longueur de
dégagèrent une partie de l’enceinte romaine sur une longueur de 40 m, allant du petit bassin du square au pied de l’immeuble de la Maison Universelle, devenu ensuite le Grand Bazar, puis Printafix, Marks & Spencer; Virgin Mégastore et actuellement Zara ! On retrouva une tour circulaire de 10,30 m de diamètre et le départ des deux courtines. Les archéologues confirmèrent l’exceptionnelle dureté du mortier qui avait déjà impressionné les chercheurs du XIXe siècle ! Des fragments d’inscriptions romaines, des fosses dépotoirs furent mis à jour puis la construction du grand escalier acheva d’effacer les restes de la tour et
grand escalier acheva d’effacer les restes de la tour et du rempart romain au grand désespoir de l’abbé Baccrabère et de ses amis ! Le square fut donc à ce moment là, amputé d’une petite portion, dont le « parc aux huitres », pour aménager l’accès à la station mais l’escalier de 30 marches construit en forme d’un hémicycle vertigineux, dut être remplacé en 2011-2012 par une nouvelle construction d’utilisation moins dangereuse ! Entre temps en 1997, on avait récupéré un morceau de rempart provenant des vestiges mis à jour lors de la démolition de l’ancien conservatoire de musique. Un
lors de la démolition de l’ancien conservatoire de musique. Un bout de ce mur sur une quinzaine de mètres fut rebâti sur une des pelouses, en face à la Poste centrale. L’Auta en janvier 1998 titrait « Une initiative étourdie » car il remarquait que l’alignement du nouveau mur n’avait pas l’orientation primitive du rempart à cet endroit ! Aujourd’hui tout a disparu dans le « grand chambardement » 2012-2013. Le troisième jardin du Capitole est arrivé ! Jacques Frexinos Quelques références bibliographiques Archives municipales de Toulouse. Toulouse parcelles de mémoires. 2000 ans d’histoire urbaine au regard de huit siècles
mémoires. 2000 ans d’histoire urbaine au regard de huit siècles d’archives municipales. Catalogue d’exposition (décembre 2005 – mars 2006). Camboulives R. et Mesplé P. Le Capitole historique et monumental. L’Auta N° 396, mai 1973, 129-141. Chalande J. Histoire monumentale de l’Hôtel-de-ville de Toulouse. Imprimerie Saint-Cyprien Toulouse. 1922. Institut Français d’Architecture. Toulouse. Les délices de l’imitation. Mardaga. 1986 page 131. Institut Français d’Architecture. Toulouse. Toulouse 1810-1860. Mardaga. 1985. Lahondes J. Les monuments de Toulouse. Privat. 1920. Suzzoni J.-P. Mercure inventant le caducée. L’Auta N° 92, avril 2008, 120. Suzzoni J.-P. Le vandalisme en temps de guerre. L’Auta N° 10, décembre 2009,
vandalisme en temps de guerre. L’Auta N° 10, décembre 2009, 370-379. Les Toulousains de Toulouse ont leur site ! Nous invitons nos lecteurs à consulter notre site : http://toulousainsdetoulouse.fr/ La rubrique actualités change toutes les semaines ! La décollation du Duc de Montmorency Dans un article publié dans L’Auta de septembre 2013, sous le titre « À propos de feu M. de Montmorency », notre ami Gérard Villeval apporte son soutien à une opinion qui voudrait que le duc de Montmorency ait été décapité, le 30 octobre 1632, dans la cour de l’Hôtel de Ville toulousain, au moyen d’une machinerie
cour de l’Hôtel de Ville toulousain, au moyen d’une machinerie assez semblable à une guillotine. Cette opinion n’est pas défendable. Rappelons que l’exécution a eu lieu à huis-clos, un huis-clos très strict qui n’avait admis, sur les lieux, que les « professionnels » de la justice et les membres des forces armées chargées de la sécurité. Parmi ces témoins, seul, le greffier du Parlement, Malenfant, a laissé un témoignage écrit dans son Journal. Comme d’autres, avant lui, M. Villeval fonde son opinion sur deux récits, qui ne sont pas, à beaucoup près, des témoignages. Chastenet écrit 45 ans après les
beaucoup près, des témoignages. Chastenet écrit 45 ans après les faits (!) auxquels il n’a pas assisté et son propos est outrancièrement inexact (1). Affirmer qu’à Toulouse, l’emploi d’une « machine à décapiter » était d’un usage habituel est une contrevérité flagrante. Quant à l’honorable touriste britannique, il a recueilli ce qu’un quidam bavard lui a conté. On rappellera que, pendant des années, les récits les plus fantaisistes ont couru les rues de Toulouse. N’a-t-on pas présenté aux touristes un « couteau » censé avoir décapité le duc ? Ces deux pseudo-témoignages seront donc écartés du débat. Nous écarterons aussi
deux pseudo-témoignages seront donc écartés du débat. Nous écarterons aussi les diverses représentations graphiques de l’exécution qui sont habituellement proposées. Elles sont d’une fantaisie délirante... Pourtant, l’une de ces images doit retenir notre attention. Elle est dans les collections du musée du Vieux-Toulouse. C’est un dessin à la mine de plomb dont le réalisme s’impose au premier regard. L’auteur de ce dessin, apparemment ancien, a représenté les lieux avec une simplicité exacte. Il nous montre le duc, abîmé en prière et le bourreau qui attend, appuyé sur un « couteau » assez analogue à celui qui est conservé au Musée
» assez analogue à celui qui est conservé au Musée Paul Dupuy. Que reste-t-il pour éclairer notre religion ? Les enseignements des textes fiables et, aussi, ceux de l’Histoire... Tout le monde en est bien d’accord : la formule du jurisconsulte Loisel a été d’une application constante sous l’Ancien Régime. « En crimes qui méritent la mort, le vilain sera pendu et le noble décapité. » Ainsi, le membre de la noblesse avait le privilège d’avoir la tête tranchée. Privilège ? Le lecteur de notre temps sursaute mais tel était le sentiment unanimement partagé, à l’époque. Le manant était pendu,
le sentiment unanimement partagé, à l’époque. Le manant était pendu, ce qui était infamant ; mais, par contre, le roi manifestait son respect à l’égard de son vassal (même coupable !). Le bourreau était son délégué ; le bras du bourreau était le bras du roi (offensé par le crime) et la hache, le sabre, ou le couteau était le prolongement naturel du bras royal. Cette règle ne connaissait aucune exception. S’appuyant, incontestablement, sur le Journal du greffier Malenfant, Dubedat rapporte ainsi les derniers mots du supplicié : « S’adressant à l’exécuteur, le duc l’avertit de le point frapper qu’il
à l’exécuteur, le duc l’avertit de le point frapper qu’il ne lui dit » et, lorsque le moment fut venu : « Frappe soudain ! » Il ne peut échapper à personne qu’une telle injonction ne saurait être adressée qu’à la main du bourreau et non pas au déclenchement d’une machine. Ce que confirme la lecture attentive de l’Édit de Grâce signé du roi, document capital que notre regretté Georges Fabre a su parfaitement lire : Le roi trouve bon que « pour le respect de sa personne et naissance, contre les formes ordinaires, Monsieur de Montmorency conservera le corps
contre les formes ordinaires, Monsieur de Montmorency conservera le corps et les mains en toute liberté pendant l’exécution et que le bourreau ne le touchât que du fer ». Un tel document ne saurait être soumis à interprétation... Comme Henri de Talleyrand Périgord, comte de Chalais, en 1626, Henri d’Effiat, marquis de Saint-Mars en 1642, le duc Henri II de Montmorency périt par décapitation de la main d’un bourreau (bien maladroit, dans le cas de Saint-Mars...). Il en fut de même pour François de Thou, membre de la noblesse de robe. Lucien Remplon Pour devenir membre des Toulousains de Toulouse
robe. Lucien Remplon Pour devenir membre des Toulousains de Toulouse et recevoir chaque mois L'Auta à votre domicile, contacter notre secrétariat (tél. : 05 62 27 11 50) 7 rue du May, ou passer à la permanence (mercredi et jeudi de 15h à 18h) http://toulousainsdetoulouse.fr/ Illustration de couverture Renée Aspe, Le Donjon du Capitole sous la neige, 1955, gouache sur papier (musée du Vieux-Toulouse, inv. 74.5.1). À Madame Vivianne Aspe venue inscrire sa fille Renée, âgée de 14 ans, à l’École des beaux-arts de Toulouse, le directeur Édouard Bouillière déclara : « Madame, votre fille est née peintre ». La
: « Madame, votre fille est née peintre ». La carrière de Renée Aspe montre la clairvoyance du maître. Après seulement trois années d’apprentissage et trois autres de perfectionnement elle commença à exposer, au Salon des Artistes Méridionaux bien sûr, dans les galeries toulousaines et puis très vite dans celles de la capitale : en 1944 sept galeries parisiennes lui ouvraient simultanément leurs portes. Dès ces premières années, achat et commandes de l’État et de la ville de Paris consacrèrent son talent. Renée Aspe a peint Toulouse, un peu. Mais le cadre d’une capitale de province, celui d’un pays même,
le cadre d’une capitale de province, celui d’un pays même, étaient trop restreints pour contenir l’énergie et la soif de liberté que ses œuvres laissent deviner. Elle s’installa à Paris et débuta une vie de voyages, en France d’abord (Sète, Collioure, Marseille...) puis de plus en plus loin : Espagne (1952), Hollande et Allemagne (1955), Belgique (1956), Tunisie (1958), Mexique (1964)... Elle en ramena d’innombrables paysages, toutes sortes de scènes de la vie populaire (marchés, bals, fêtes foraines, cirques...), des portraits de personnalités (l’acteur John Wayne) et d’anonymes. Les barques de pêcheurs croquées partout dans le monde, symboles tout à
de pêcheurs croquées partout dans le monde, symboles tout à la fois de ses rêves d’évasion et de la laborieuse condition humaine, sont un des thèmes récurrents bien connus de son œuvre. Ces voyages incessants dans toute la France et à l’étranger durèrent, entre les expositions pluriannuelles et une activité professionnelle de décoratrice d’intérieur, jusqu’à sa mort prématurée à seulement 47 ans, en 1969. Renée Aspe nous a laissé une œuvre pléthorique. Elle est de ces artistes qui intègrent tous les héritages, toutes les influences et les restituent dans des toiles et des dessins à la facture éminemment personnelle. La
toiles et des dessins à la facture éminemment personnelle. La vigueur des lignes structurant ses compositions et la vivacité des couleurs employées sont sa marque (on constatera d’ailleurs qu’elle apparaît sur ces points comme une sorte « d’opposée » de son compatriote et contemporain Raoul Bergougnan). Celle que l’on a pu comparer à « un Utrillo qui serait méridional » restera une des grandes personnalités de la peinture toulousaine au XXe siècle. Jérôme Kerambloch. Un original toulousain : Adrien Blandignère Il est cruel d’être moqueur même si c’est parfois bien agréable. Que la moquerie soit donc ici remplacée par la
agréable. Que la moquerie soit donc ici remplacée par la sympathie amusée pour évoquer un personnage fantasque, un doux dingue, graphomane à temps plein, un excentrique comme on n’en rencontre plus beaucoup de nos jours : Adrien Blandignère. Né à Puylaurens, dans le Tarn, le 9 avril 1841, on ne sait ni quand, ni où il mourut, car on perd sa trace après 1914. Mais il a vécu à Toulouse assez longtemps pour se déclarer lui-même, toute sa vie, poète toulousain. Sa carte de visite donne un bel aperçu de sa personnalité : ADRIEN BLANDIGNERE Aède toulousain franco-russe Décoré de
sa personnalité : ADRIEN BLANDIGNERE Aède toulousain franco-russe Décoré de la Lyre du Grand Empereur Auguste par la Société de secours mutuel de la Turbie Ancien chef d’ambulance à l’armée de la Loire Candidat à la légion d’honneur Quel abandon dut-il connaître, quels regards lui manquèrent-ils, pour que toute sa vie il eût besoin de cette décoration consolatrice, comme un nourrisson réclamant sa sucette ? Il la demanda sans cesse, année après année, et ne voyant rien venir, il remplaça seulement sur ses cartes Candidat à la légion d’honneur par Aspirant à la légion d’honneur au 14 juillet prochain. Sa