jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
péril; par ceux qui, à Plata, combattirent au premier rang; par les guerriers de Salamine et d'Artemisium, par tous ces braves qui reposent ici sous ces monuments élevés par l'ancienne connaissance publique. Tous, l'entends-tu, Eschine, tous ont reçu les mêmes honneurs funèbres; les vaincus sont à côté des vainqueurs la justice le vouloit ainsi car être braves, cela dépendait d'eux, et ils l'ont tous été mais avoir du succès, cela dépend de l'éternelle destinée. Voici encore un passage remarquable. Tu parles de nos désastres; bien! puisque tu vois un motif d'audace, malheureux là où tu ne devais trouver qu'un sujet
d'audace, malheureux là où tu ne devais trouver qu'un sujet de douleur, dis-nous en quoi j'y ai contribué. Le raisonnement est simple partout où j'ai été l'ambassadeur de la république, les envoyés de Philippe ont-ils eu quelque avantage sur moi? Mais ce que j'avais dit par des paroles, Philippe l'a dit par les armes. Et tu t'en prends à moi! et tu ne rougis point, tout en plaisantant sur ma foiblesse, tout en vantant la puissance de Philippe d'exiger que moi seul, faible individu, je repoussasse les armées de ce roi et avec quoi? avec des paroles. Comment Philippe a-t-il
roi et avec quoi? avec des paroles. Comment Philippe a-t-il exécuté ses projets? Tous les Grecs répondront d'une voix unanime: Il a vu une armée, il semblait l'or, il corrompait ceux qui étaient à la tête des affaires. Maintenant, étais-je le maître, était-je le chef de nos forces militaires? Non, je ne dois donc aucun compte de leur emploi. Mais parle-t-on de corruption, c'est moi qui ai triomphé de Philippe; car, si le corrupteur est censé vainqueur de celui qui reçoit ses largesses, celui qui les refuse doit être appelé son vainqueur. Ainsi, pour ma part, Athènes est encore invaincue.
son vainqueur. Ainsi, pour ma part, Athènes est encore invaincue. Ces essais de traduction, surtout comparés à la brillante et nombreuse paraphrase de M. de La Harpe, paraissent peut-être d'un ton trop sec et trop austère; mais j'ai voulu donner une idée de cette mâle simplicité, de cette familiarité noble qui règne constamment dans l'original. Quelquefois l'homme Démosthènes se livre à des plaisanteries qui choquent nos bienséances, il descend même à des injures grossières; tantôt il encourage Eschine de prendre une dose d'ellébore pour nettoyer son cerveau tantôt il lui reproche les basses occupations des espagnols. Ces sarcasmes, tolérés dans
reproche les basses occupations des espagnols. Ces sarcasmes, tolérés dans le parlement britannique, ne choquaient point les Athéniens, vivant sous une démocratie absolue; mais, pour un traducteur français, ces traits d'un goût local seront d'autant... Imprimé de LENOIR, rue des Petits-Saints-Germain-l'Auxerrois, n° 5, vis-à-vis l'Église. Quelqu'un de LENORMANT a eu l'honneur de traduire ce texte. À Strasbourg, chez F. G. Levrat, imprimeur-libraire. À Paris, chez Faucault, libraire quart des Augustins. Cote: 83630, rue Neuve des Petits-Champs. Et chez le Nonnant, imprimeur, rue de Seine n° 7. POPULAIRE : Le Gaulois. ÉDITO : Dans les Pays-Bas, une manifestation de protestation massive
ÉDITO : Dans les Pays-Bas, une manifestation de protestation massive contre le fascisme. Au cours d'une manifestation de masse organisée par les partis de gauche et de lutte contre le fascisme, plus de 100.000 personnes ont manifesté à Amsterdam contre le gouvernement néerlandais, soupçonné d'entretenir des relations cordiales avec le régime de Rome. Sur la place du marché, les manifestants ont crié leurs revendications : pas de guerre, liberté des syndicats, arrêt des persécutions fascistes. La police n'a menacé personne, ce qui montre l'importance de la manifestation. SUISSES : La 1ère armée franço-suisse attaque. De nombreux bâtiments publics ont été
1ère armée franço-suisse attaque. De nombreux bâtiments publics ont été détruits par les bombardements allemands. La 1ère armée franço-suisse, forte de 50.000 hommes, a attaqué les forces ennemies à plusieurs points. Les avions allemands ont bombardé la gare de Bernex, détruisant la mairie et les écoles de ce village. Les batteries de l'armée suisse ont répondu aux bombardements, ce qui a causé de graves dommages aux lignes ennemies. Les Suisses ont également repoussé une offensive allemande vers Saint-Georges, faisant de nombreux prisonniers. La 1ère armée franço-suisse continue de progresser, menant une forte pression sur les forces ennemies. ALSACE : Les
une forte pression sur les forces ennemies. ALSACE : Les médecins se révoltent contre la politique de l'ennemi. Les médecins d'Alsace ont adopté une déclaration condamnant l'action de la politique allemande qui empêche les malades d'Alsace de recevoir les soins médicaux nécessaires. Ils dénoncent également l'envoi de leurs collègues alsacien-niens dans les camps de concentration et la suppression des publications médicales en langue française. La déclaration des médecins d'Alsace montre l'unicité de la lutte pour la défense de la France et le respect des droits de l'homme dans toute l'Alsace.
M. G. CLEVELAND, désigné pour la présidence de la République américaine par les délégués des États. ((•rayure de M. THIRIOT, d'après une photographie.)) SOMMAIRE TEXTE: Courrier de Paris, par Pierre Véron. — Nos gravures : Le président des États-Unis; M. Vaucorbeil; Le choléra à Yport ; Beaux-Arts : tableau de M. Artigue ; Le jour des morts en Lithuanie: Les massacres de Haï-Dong; Le Château de Tire-Larigot, aux Nouveautés ; La statue de Guillaume II. — L'Île Marc (nouvelle), par Jules Desclozeaux. — Courrier du Palais, par Petit-Jean. — Chronique musicale, par Albert de Lasalle. — Échecs. — Recréations de
musicale, par Albert de Lasalle. — Échecs. — Recréations de la famille. GRAVURES : M. G. Cleveland, président des Etats-Unis. — M. Vaucorbeil.— Une vue d'Yport. Beaux-Arts : Une somnambule extra-lucide, tableau de M. Artigue. — La fête de la Toussaint en Lithuanie. — Tonkin : Détachement français trouvant les cadavres de sept prisonniers à Haï-Dong. — Le Théâtre illustré : Le Château de Tire-Larigot, aux Nouveautés. — Statue de Guillaume II. — Echec. — Rébus. COURRIER DE PARIS Une forte présence sur l'affiche, cette semaine ! Noms rassemblés bizarrement par les hasards de la vie — et aussi par
par les hasards de la vie — et aussi par les hasards de la mort. Daudet, Jules Lacroix, Coquelin, Ludovic Halévy, Soulary, Becque, Bérardi, Vaucorbeil. J'en passe même, sans parler de ce pauvre diable d'Arnold, célébrité pédicurienne qui vient de lâcher son coupe-courss, après avoir inventé la célèbre formule : A tous ceux qui ont des pieds. Essayons de nous y reconnaître à travers le fouillis de cette nomenclature. C'est une lettre de quatre lignes qui a soulevé un tapage soudain autour d'Alphonse Daudet. Vous la connaissez. On avait fait figurer l'auteur de Sapho parmi les futurs postulants de l'immortalité.
figurer l'auteur de Sapho parmi les futurs postulants de l'immortalité. Mais voilà que, tout à coup, il prend sa bonne plume de Tolède et écrit : « Je ne me présente pas; je ne me suis jamais présenté; je ne me présenterai jamais. » Un nescio vos en bonne et dure forme. Les lions-ganaches qui somnolent à la porte de l'Institut en ont failli se réveiller. Quelle irrévérence, mes Quarante! On se contait en outre qu'Alphonse Daudet avait sur le chantier un roman dans lequel les dessous académiques seraient impitoyablement mis à nu. Le billet tant commenté équivalait donc à
mis à nu. Le billet tant commenté équivalait donc à un cartel. Et chacun de donner son avis. Je vous avouerai que, pour ma part, je suis un peu sceptique à l'endroit de ces déclarations à échéance indéfinie. J'estime qu'en ce bas monde la devise des amours peut, doit même, s'appliquer à toutes choses : Ni jamais ni toujours! Mais c'est surtout lorsqu'il s'agit d'ambitions passées, présentes ou futures qu'il est prudent de se métailler et de ne pas se lier trop à la légère par un vœu éternel. Lorsqu'un de ces serments-là me vient aux oreilles, je me rappelle
de ces serments-là me vient aux oreilles, je me rappelle toujours l'exemple de Théophile Gautier et de la préface de Mademoiselle de Maupin. En cette préface, Gautier, truculent, fantaisiste et oseuse, prenait un plaisir féroce à piétiner sur les plates-banches du bourgeoisisme. Et, ayant à parler de je ne sais quelle chose invraisemblable, impossible même, au lieu de dire, selon la formule populaire : « Quand les poules auront des dents, » il écrivait : « On verra cela quand je serai rédacteur du Moniteur. » C'était alors pour lui l'hypothèse la plus pyramidaire, la plus exorbitante, la plus abracadabrante.
l'hypothèse la plus pyramidaire, la plus exorbitante, la plus abracadabrante. Et cependant Théophile Gautier devait entrer dans ce Moniteur à l'époque où celui-ci était tout ce qu'il y a de plus officiel. Et cependant poète et journal devaient se trouver également bien de ce rapprochement que le maître, en sa jeunesse, avait jugé monstrueux. A cette même époque, Gautier aurait certainement écrit de la même encre et avec le même entrain : « Quand je serai académicien. » Et pourtant n'a-t-il pas regretté parfois de ne pas avoir franchi le seuil consacré? J'en conclus que les serments à si longue
seuil consacré? J'en conclus que les serments à si longue portée sont souvent imprudents, et toujours inutiles. Aujourd'hui surtout que l'Académie se fait accessible aux audacieux et n'est plus l'antique encroûtée, la douairière en us, l'empêcheuse systématique de danser en rond. Un homme d'un esprit très fin, qui appartient à la quarantaine, a dit : Quand on est de l'Académie, on est posé. Quand on n'en est pas on pose. Il y avait beaucoup de vrai dans la distinction. Faire fi de l'Académie donne une attitude devant la galerie. Le plus simple, quand on a un réel talent — comme
plus simple, quand on a un réel talent — comme Daudet — c'est encore d'y entrer. Et je suis convaincu qu'il y entrera. Au besoin, on lui fera une douce violence. Ce qui ne veut pas dire que le quarante et unième fauteuil n'ait pas eu d'illustres titulaires. Il en aura encore. Mais moins, beaucoup moins, à mesure que l'exclusivisme ancien achèvera de disparaître tout à fait. Tenez, voyez le cas de Ludovic Halévy, qui se juxtapose au cas d'Alphonse Daudet. On dirait qu'il arrive tout exprès pour me donner raison. Du temps qu'il faisait jouer la Belle Hélène, et
raison. Du temps qu'il faisait jouer la Belle Hélène, et même encore du temps où il portraiturait la famille Cardinal, Halévy ne se doutait certes pas qu'il travaillait à faire un immortel de l'avenir. N'empêche qu'aujourd'hui les chances, au dire des augures, se décident en sa faveur. Ne serait-il pas fort embarrassé, s'il avait autrefois lancé, lui aussi, un jamais! qu'aurait certes autorisé la direction suivie par sa fantaisie primesautière? C'est un très sérieux progrès accompli que cette introduction de l'éclectisme sous la coulpe aux coteries. On considérait jadis à l'Institut qu'il y avait deux littératures : la littérature noble
l'Institut qu'il y avait deux littératures : la littérature noble et l'autre. La littérature roturière, si vous voulez. Il était entendu que, seule, la première devait avoir accès dans le sanctuaire. C'en est fait de ces routines et de ces préjugés. Le proverbe dit : « Il n'y a pas de sots métiers, il n'y a que de sottes gens. » De même on daigne s'apercevoir qu'il n'y a pas de petit genre, qu'il n'y a du peu de petits hommes. Exceller n'importe en quoi, c'est conquérir le droit incontestable à la célébrité. Si je siégeais parmi les électeurs qui
à la célébrité. Si je siégeais parmi les électeurs qui octroient le dignus intrare au quai Conti, je voterais peut-être plutôt pour Halévy à cause de son théâtre humoristique qu'en considération de ses romans sentimentaux. Un caricaturiste comme Daumier, Gavarni ou Cham, n'est-il pas supérieur, dans la hiérarchie intelligente, à ces peintres d'histoire dont la banalité poncive et solennelle barbouille des kilomètres de toile, selon les formules trop connues? Ludovic Halévy a d'ailleurs eu toujours la tenue personnelle que l'Académie prise par-dessus tout. À l'heure même où il était un des grands amuseurs du Paris boulevardier, son aspect avait comme
des grands amuseurs du Paris boulevardier, son aspect avait comme un pressentiment de gravité. Presque assombri, pâle de teint, noir de barbe et de cheveux, il donnait un démenti curieux à l'axiome radoteur de ce pauvre M. de Buffon : « Le style, c'est l'homme même. » C'est alors que Rochefort, dans une pittoresque et amicale boutade, le définissait : — Un navet dans un bonnet à poil. Le visage a gardé sa pâleur. La barbe de jais commence à se strier de gris. Raison de plus pour que le candidat soit mûr pour l'Académie. Un lettré de goût s'est,
candidat soit mûr pour l'Académie. Un lettré de goût s'est, du reste, caché toujours derrière l'improvisateur de joyeuses drôleries. Et aussi un homme du monde, courtois, raffiné. Vous voyez que les points de contact ne manquent pas et que la surprise attendue n'est pas aussi surprenante qu'on veut bien le dire. À l'époque où Ludovic Halévy signait avec Meilhac ces pièces qui égayaient l'ère impériale, un journal était ici le point de mire des curiosités. C'est du Nord que nous venait alors le peu de lumière qui se faisait sur les hommes et sur les choses d'une époque de silence
les hommes et sur les choses d'une époque de silence obligatoire et de cachoterie officielle. Le journal s'appelait l'Indépendance belge. Ceux qui ont traversé cette époque de mutisme forcé se rappelleront avec quelle avidité était lue la feuille qui nous rapportait, d'au-delà de la frontière, l'écho des mystères ignorés, des scandales étouffés, des projets tenus secrets. Sous l'habile direction de M. Léon Bérardi, un Français émigré à Bruxelles, l'Indépendance belge avait aussi su faire place à la chronique dont un temps, qui étant mis à la diète politique, devait naturellement se montrer friand de cancans par compensation. Alors Mané, Thécel,
se montrer friand de cancans par compensation. Alors Mané, Thécel, Pharès signaient des courriers dont on se redisait les racontars piquants. En même temps, la Correspondance fantaisiste que votre serviteur expédiait deux fois par semaine en Belgique, sous le pseudonyme de Jean de Paris, achevait de tenir Paris au courant de sa propre histoire aussi complètement que le permettaient les rigueurs de la censure internationale. Car il y avait une censure — et fort méticuleuse — avec laquelle il fallait toujours compter, en tournant sept fois la plume dans ses doigts avant d'écrire une ligne qui devait être inspectée par
doigts avant d'écrire une ligne qui devait être inspectée par cette douane de la pensée. C'était Paul Foucher qui était chargé de l'information sérieuse. Et je vous réponds qu'il faisait sa besogne en conscience. Dès neuf heures du matin, il entrait en campagne, trottinant de son pas de myope à travers les rues, visitant tous les bureaux de rédaction, prêtant l'oreille à tous les bruits et faisant ensuite son tri avec une sûreté de tact qui se laissait bien rarement prendre en défaut. Mais, quelque vigilance qu'on y mit, il arrivait parfois que les douaniers installés au ministère de l'intérieur
arrivait parfois que les douaniers installés au ministère de l'intérieur voyaient malice dans la phrase la plus innocente, dans la nouvelle la plus inoffensive. Et alors c'étaient des menaces terrifiantes, des éclats de foudre inattendus. Il fallait que l'habile directeur de l'Indépendance sautât dans le premier train pour venir défendre son journal, auquel on voulait interdire l'accès de la France. Certainement M. Bérardi dépensa là, pendant une quinzaine d'années, plus de diplomatie que tous nos ambassadeurs pendant le cours de toute leur carrière. — Corbleu! tonnait le censeur courroucé, vous avez laissé parler dans l'Indépendance d'une affaire véreuse. Quelle affaire
avez laissé parler dans l'Indépendance d'une affaire véreuse. Quelle affaire ! Dix banquiers et autant de personnages politiques sont déjà venus au ministère depuis ce matin, jurant que c'est à eux que l'on a voulu faire allusion. — Mais. Et il fallait démontrer que les dix financiers et les dix personnages considérables pouvaient bien en effet avoir collaboré à quelque entreprise suspecte, mais qu'on l'ignorait naïvement! Difficile besogne, qui demandait une habileté tout exceptionnelle. Cette habileté, M. Bérardi la possédait plus que personne. Il savait être conciliant sans être obséquieux. Il enveloppait la fermeté de formes qui désarmaient les mauvais
Il enveloppait la fermeté de formes qui désarmaient les mauvais vouloirs. Si bien qu'il parvint à conquérir pour son journal une vogue sans rivale. La première parole du Parisien qui entrait dans un café ou qui arrivait à son cercle était — Donnez-moi l'Indépendance. Plus tard, quand l'empire desserra un peu les liens, l'Indépendance eut à soutenir la concurrence des révélations intérieures. Aujourd'hui, elle ne peut que bénéficier, comme les autres, de l'absolue liberté. Un changement dans ses allures et dans sa clientèle en est nécessairement résulté. Mais elle est restée un des organes importants de la presse européenne. Si
restée un des organes importants de la presse européenne. Si j'évoque ces souvenirs, c'est que l'Indépendance vient de changer de direction. M. Bérardi père se retire. Son fils le remplace. Il n'aura qu'à continuer les traditions de la maison, tout en apportant à l'œuvre les modifications que les circonstances peuvent exiger. Mais la collection des quinze années durant lesquelles la France avait la bouche close demeurera comme un curieux monument de l'histoire au jour le jour. C'est là que les futurs annalistes retrouveront des documents qu'ils chercheraient en vain ailleurs. Jamais on ne poussa plus loin l'art du tout dire
Jamais on ne poussa plus loin l'art du tout dire sous un régime qui avait ne rien dire pour consigne. Le nom de M. Bergerat est aussi en vedette. Il vient de publier une œuvre qui, résolument, prend à rebours le goût d'un public affolé de naturalisme. Son Enguerrande tient d'une main audacieuse le drapeau romantique et veut, après assaut, planter ce drapeau-là au sommet de la forteresse où se sont enfermés les vainqueurs du jour. L'entreprise intéresse par sa hardiesse même. Elle intéresse en outre par le mérite de l'œuvre. M. Bergerat aime ces défis et ces luttes. La
l'œuvre. M. Bergerat aime ces défis et ces luttes. La défaite, loin de l'abattre, le stimule. On l'a vu après l'insuccès de la dernière comédie qu'il fit jouer à l'Odéon : le Nom. Il rebondit même sous les coups que la critique lui avait portés, et l'auteur dramatique ne ménagea guère les journalistes, ses confrères. M. Bergerat avait inventé, bien avant M. Jules Ferry, l'état de représailles et la rétorsion. Chronique et bibliographie font deux. Je ne puis donc ici qu'annoncer l'œuvre, en constatant que, conformément aux usages de revirement qui sont si bien dans nos mœurs, on paraît vouloir
qui sont si bien dans nos mœurs, on paraît vouloir se montrer d'autant plus bienveillant aujourd'hui qu'on fut plus hostile hier. Notre caractère aime ces retours subits. Si nous nous lassons d'entendre appeler Aristide le juste, nous nous lassons aussi vite du dénigrement. Il y a des chutes qui relèvent comme il y a des succès qui renversent, disait Alfred de Vigny. Il voyait juste. Le tout est d'avoir assez de force pour rebondir. Je ne saurais rien ajouter aux nombreuses biographies posthumes qui ont résumé la carrière si brutalement interrompue de M. Vaucorbeil. On a conté ses origines et
interrompue de M. Vaucorbeil. On a conté ses origines et comment il était fils de ce vieux Ferville qui a laissé, comme acteur, un durable souvenir. On a rappelé ses œuvres et comment, après un insuccès à l'Opéra-Comique, il entra dans l'administration. On a évoqué ses titres de musicien, titres sérieux, bien que la popularité ne les ait pas consacrés. On a apprécié aussi son administration, qui n'a peut-être pas tenu tout ce qu'elle promettait, parce qu'elle n'a pas pu tout ce qu'elle voulait. Ah ! l'effroyable besogne que celle de l'impresario qui doit mettre en mouvement cette énorme machine,
de l'impresario qui doit mettre en mouvement cette énorme machine, qui doit compter sur les susceptibilités des compositeurs, avec les exigences du Public, avec les amours-propres des artistes, avec les caprices des danseuses, avec les récriminations des bailleurs de fonds, avec les vexations du ministère, avec... Je n'en finirais pas. Il ne faut pas là une main de velours. Il faut une poigne de fer. Ainsi l'avait compris Halanzier. Il menait la chose en capitaine de vaisseau qui prétend être Maître à son bord. M. Vaucorbeil avait plus de ménagements. En fut-il plus ménagé? Il était en outre aux prises
En fut-il plus ménagé? Il était en outre aux prises avec une difficulté spéciale. Compositeur lui-même, il avait fatalement des tendances qui le portaient à l'exclusivisme. De telle sorte qu'il avait presque autant à lutter contre lui-même que contre les autres. Une semblable existence est énervante, écrasante, tuante. Je causais un jour avec le regretté directeur. — Oh ! me disait-il dans un élan d'exaspération, vous ne savez pas ce qu'est la vie d'un homme à qui dix postulants viennent tous les jours parler leurs opéras. Le mot était justement expressif. Les parleurs d'opéras sont un des fléaux du métier.
expressif. Les parleurs d'opéras sont un des fléaux du métier. À ces titillations, à ces écartèlements, ce robuste, aux apparences herculéennes, s'est usé. Il en est mort. Mais non sans avoir contribué, pour sa digne part, à l'éclat de notre première scène lyrique. Pour résister à des épreuves aussi énervantes, il fallait l'insouciance narquoise d'un Roqueplan. Celui-là se tirait d'affaire par l'ironie perpétuelle. « Puisque l'Opéra, écrivait-il à un ami, est un char que tout le monde a la prétention de faire aller à hue et à dia, j'ai pris le parti d'imiter le limonier qui, impassible entre les brancards,
le parti d'imiter le limonier qui, impassible entre les brancards, fait semblant, le malin, de tirer tout en laissant tirer les autres. » M. Vaucorbeil n'était pas rompu à cette manœuvre ingénieuse. Il y allait à plein collier. Il s'y est épuisé. À qui va revenir l'héritage d'Alexandre? Les prétendants ne manquent jamais. Plus le poste est difficile, plus il y a d'amateurs, chacun étant porté à penser en ce bas monde : — Pour un semblable effort, il faut un vigueur. Peut-être le titulaire sera-t-il désigné lorsque vous lirez ces lignes. Il serait donc parfaitement inutile de se livrer
ces lignes. Il serait donc parfaitement inutile de se livrer à des conjectures ou à des pronostics. Mais j'engage le nouvel arrivant à méditer un mot spirituellement profond du docteur Véron. Celui-ci avait eu la chance — qui se renouvela peu depuis lors — de gagner de l'argent à l'Opéra. Il avait eu le bon esprit de passer ensuite la main. On lui proposa de reprendre, quelques années après, le sceptre directorial. Il n'eut garde d'accepter. Et comme on s'étonnait de ce refus opiniâtre: C'est pourtant bien simple. L'Opéra, avant peu, deviendra le théâtre impossible. — Et pourquoi? — Parce
peu, deviendra le théâtre impossible. — Et pourquoi? — Parce que le public de plus en plus blasé qui le fréquente sera de plus en plus difficile à attirer, parce que les artistes qui y chantent élevant sans cesse leurs prétentions, seront de plus en plus difficiles à satisfaire. Bref, je résume ainsi la situation : À l'Opéra, ceux qui payent n'ont pas assez d'appétit. Ceux qu'on paye en ont trop. Je suis loin d'avoir épuisé la liste des noms plus haut énumérés. Je n'ai encore rien dit, par exemple, de Coquelin ni de son intéressante étude sur Tartuffe. On
de Coquelin ni de son intéressante étude sur Tartuffe. On sait que le vaillant artiste doit prochainement jouer ce rôle, qui a tenté tous les comédiens de valeur. Auparavant, il le commente avec des aperçus originaux. Tout n'est peut-être pas exact, tout est ingénieusement supposé. D'où cette réflexion d'un critique : — Si ce n'est pas ce que Molière a mis dans le personnage, c'est ce que Coquelin compte y mettre. Je n'ai pas parlé non plus de Dumas et de sa pièce nouvelle. Dumas est de ceux qui redoutent le plus les indiscrétions préalables. Pour les dépister, il serait