jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
ton mari était en déplacement de chasse ? Tu te rappelles aussi ces inoubliables vingt-quatre heures passées à redire des chapelets de caresses sur les lèvres l'un de l'autre ? ELLE. — Mais, mon adoré chéri, à tous les jours de la semaine, à toutes les dates du mois, nous en trouverions de ces anniversaires-là ! Lui. — C'est vrai, que lorsqu'on s'aime comme nous, depuis huit mois, chaque heure vécue a ajouté un verset à la bible d'amour. Alors, si ce n'est pas encore cela ; quoi ? (Après un silence.) Tu n'es pas malade ? ELLE. — Ah
un silence.) Tu n'es pas malade ? ELLE. — Ah ! tu brûles ! (Mouvement effrayé de Julien.) Rassure-toi, il ne s'agit pas d'une maladie dans le sens triste. Lui, étonné. — C'est que, dans le sens qui n'est pas triste, je n'en vois qu'une. c'est que tu sois ? ELLE, l'encourageant. — Allons, va ! Lui, stupéfait. — Comment, tu serais ? ELLE. — Eh bien ! oui ; entre gens qui s'aiment, cela arrive. C'est chose-là. La naissance, mais le grand spécialiste m'a dit le grand spécialiste. Lui, assombri et jaloux. Et c'est ton mari ? ELLE. —
assombri et jaloux. Et c'est ton mari ? ELLE. — Officiellement, oui. officieusement, tu sais bien qui ? (Ayant un joli geste de caresses.) Grand fou, qui doutes ! Mais c'est toi, rien que toi ! voyons. Je ne comprends même pas que tu aies eu une minute l'idée de supposer ? ELLE. — Eh bien ! oui ; entre gens qui s'aiment, cela arrive. C'est chose-là. La naissance, mais le grand spécialiste m'a dit le grand spécialiste. Lui, assombri et jaloux. Et c'est ton mari ? ELLE. — Officiellement, oui. officieusement, tu sais bien qui ? (Ayant un joli
oui. officieusement, tu sais bien qui ? (Ayant un joli geste de caresses.) Grand fou, qui doutes ! Mais c'est toi, rien que toi ! voyons. Je ne comprends même pas que tu aies eu une minute l'idée de supposer ? Lui. — Si, content, très content ! Mais il y a aussi la surprise. J'étais si loin de m'attendre. (Songeant.) Et puis, c'est tellement bizarre, les impressions. Il m'a semblé que notre amour, tout d'un coup, venait de changer de sonorité. ELLE, grave. — C'est-à-dire ? Lui. — C'est-à-dire qu'il y a une foule de choses d'amants que je
qu'il y a une foule de choses d'amants que je ne vais plus oser risquer avec toi. Ainsi, par exemple, t'embrasser. ELLE, l'étudiant. — Tu ne m'embrasseras plus ? Lui. — Si. Mais avec, comment dire cela ? Avec le respect de la hiérarchie. Tu changes de grade, de maîtresse, tu vas passer mère ! Tu ne vas pas te fâcher. ELLE, triste. — Je ne me fâche pas ; mais j'ai eu raison, je le vois, de prendre certaine résolution, irrévocable, que je vais t'annoncer maintenant. Julien, nous ne nous reverrons plus avant un an. Lui, bondissant. — Qu'est-ce
nous reverrons plus avant un an. Lui, bondissant. — Qu'est-ce que tu dis ? ELLE. — Je dis que c'est notre dernier rendez-vous ; et que le prochain sera pour le 15 juillet 1905. Lui, les yeux égarés. — Tu veux m'éprouver, hein ? à cause de ma stupide réflexion ? Non ? non ? c'est réellement que tu l'as décidé ? et tu t'imagines que je l'obéirai ? ELLE. — Tu obéiras, par cette bonne raison, mon chéri, que je quitte Paris demain, avec mon mari, pour rester en Anjou jusqu'après l'événement. Lui, éclatant. — Mais c'est fou, irréalisable
Anjou jusqu'après l'événement. Lui, éclatant. — Mais c'est fou, irréalisable ! Mais tu ne sais donc pas que lorsque je passe seulement huit jours sans te voir, c'est le désespoir, la fin de tout !. (Exalté.) Je m'arrêterai de vivre, comme les êtres privés d'air, de pain, de lumière ! ELLE, très émue, mais ne voulant pas faiblir. — Oh ! tais-toi, fais-toi ! Lui. — Non. non. Huguette, n'exige pas ce sacrifice atroce. Je ne pourrai pas, c'est au-dessus de mes forces ! Elle lui tend les bras, et tous deux s'écrient follement éperdus pendant un laps de silence.
tous deux s'écrient follement éperdus pendant un laps de silence. ELLE, reprenant courage. — Et pourtant, si, mon pauvre adoré, il faut. il faut absolument. Lui, un peu assagi. — Enfin, pourquoi ? pourquoi ELLE. Parce que tu es de la race des amants !. Si je n'avais pas compris avant, ce que tu as éproché et dit tout à l'heure m'en aurait convaincue. Tu es de ceux qui aiment superbement, mais qui n'aiment que la femme, l'amoureuse, l'idole de Paris ; il se produit en eux une révolte instinctive, — plus qu'une révolte, presque une métamorphose du sentiment, à
— plus qu'une révolte, presque une métamorphose du sentiment, à l'idée seule que l'admirable instrument de caresses, — l'objet d'art, — va devenir, même rien qu'un temps, l'instrument de maternité, l'objet sacré. Grade supérieur, comme tu as dit malgré toi, et que les amants de race ne pardonnent pas. (Le regardant.) Dans le fond, tu sens que tout cela est vrai. Lui. — Tout, non. quelque chose, peut-être. ELLE. — Ce serait peu que des choses si, chaque jour, je voyais mon corps se transformer, s'épaissir, ma figure se colorer ou pâlir, l'expression de mes yeux changer, si tu sentais
ou pâlir, l'expression de mes yeux changer, si tu sentais toute cette fatigue peser jusque sur l'âme et sur le corps. C'est les effets de cela que je ne veux pas constater chez toi. Ils attachent la race des parcs, ils détaillent la race humaine, malheureusement pour notre amour par-dessus tout, je prends une assurance pour me le conserver. Lui. En admettant, il n'est pas si urgent que cela d'exécuter ton projet. ELLE. — Si, c'est aujourd'hui que tu as reçu le choc de l'événement. c'est aujourd'hui qu'il faut nous séparer. Lui. — Mais jamais tu n'as été plus belle.
séparer. Lui. — Mais jamais tu n'as été plus belle. plus attirante de ce charme de tentation. ELLE. — Tant mieux, tu garderas de moi ce souvenir illuminé, jusqu'au jour où tu me retrouveras telle que je serai restée dans l'écrin de ton rêve. Nous nous quittons sur les roses, nous nous retrouverons avec elles. Et le berceau, que tu apercevras alors, te semblera un de ces jouets de Noël venu par une cheminée de légende. D'autant plus que je reprendrai mon grade auprès de toi, plus passionnément éprise que jamais de mon service d'amour. (Souriant.) Allons, aide-moi donc à
jamais de mon service d'amour. (Souriant.) Allons, aide-moi donc à être forte, je t'assure que c'est pour notre bien. Il se débat encore dans quelques objections, puis, obligé de subir la courageuse volonté de la jeune femme, il obtient au moins de pouvoir, de temps en temps, lui écrire. La dernière heure qu'ils passent ensemble, grayscale par le sacrifice, par l'angoisse de la séparation, fait monter leur amour jusqu'au sublime. Un an après, Huguette arrive la première au rendez-vous, toujours jolie, avec quelque chose de plus grave et de triste dans l'expression du visage. Julien, assez en retard, entre, non
dans l'expression du visage. Julien, assez en retard, entre, non pas ému, mais embarrassé, s'étant fait une attitude ; il hésite sur ses premiers mots, et le cri du cœur lui manquant, il trouve une phrase bête avec un "VOUS" de cérémonie. Lui. — Ah ! que je suis content de vous revoir ! Si vous saviez, chère amie, avec quelle impatience j'attendais ce jour ! (Voyant qu'elle le regarde sans répondre il continue à parler.) Votre santé est bonne ? Je vous retrouve en pleine éclosion. Un peu pâle, peut-être ; mais étant donné les circonstances que vous avez
peut-être ; mais étant donné les circonstances que vous avez traversées. (Se crânevant pour faire de la tendresse.) Que de joies nous allons revivre ! ELLE, singulière. — Vous n'êtes pas pressé de les revivre. J'attends encore votre premier baiser. Lui, indifférent. — Ah ! Dieu merci, possible d'être troublé à ce point. Il se précipite. ELLE, l'arrêtant. — Non, je vais vous épargner la suite de la comédie, vous ne savez même pas votre rôle. Lui, surpris. — Qu'y a-t-il ? ELLE. — Il y a que vous ne me aimez plus, Julien. Je ne l'apprends pas à l'instant,
me aimez plus, Julien. Je ne l'apprends pas à l'instant, je l'ai appris depuis cinq mois, petit à petit, rien qu'au style et au contenu de vos lettres. Lui. — Parce que de temps en temps j'ai essayé de vous distraire par le récit de certaines choses étrangères à l'amour. ELLE. — Les récits ont commencé, il y a cinq mois : voyages, théâtres, monde, potins du boulevard, vous avez été, en effet, très intéressant. Lui. — Mais vous ne me répondiez que par deux ou trois lignes. ELLE. — Parce que la douleur ne se raconte qu'à ceux qui
Parce que la douleur ne se raconte qu'à ceux qui peuvent la comprendre. Lui. — Moi aussi, je vous jure, j'ai été très malheureux. ELLE. — Seulement, cela n'a pas duré. Lui. — Comment cela vous est arrivé ? Ah ! vous êtes bien de votre race. ELLE, vivement. — Comment cela vous est arrivé ? Ah ! vous êtes bien de votre race. Lui, piqué. — Peut-être. mais enfin, me le dire avec cette amertume, quand c'est vous qui nous avez séparés ! ELLE, douloureuse. — Oui, c'est probablement moi la coupable. Seulement, vous vous trompez, je n'ai pas
moi la coupable. Seulement, vous vous trompez, je n'ai pas d'amertume contre vous ; vous n'êtes pas responsable. Je n'en veux qu'à l'amour. Lui, un peu impressionné. — Je comprends que si vous m'aimez toujours. ELLE. — Oh ! ne parions pas de moi, le sujet ne vous intéresse plus ! Lui. — Franchement, vous me feriez croire que je suis un monstre. ELLE. — Non. un homme ! Lui, se lève de mauvaise humeur. — Je crois que nous n'avons plus rien à nous dire. ELLE, le regardant prendre son chapeau ; à mi-voix. — Même pas la douceur
son chapeau ; à mi-voix. — Même pas la douceur d'un adieu, le souvenir d'une séparation d'amitié, le petit peu de cendres parfumées qui reste de deux passés unis. Lui. — Vous dites ? ELLE. — Rien. Lui, ouvrant la porte. — Voulez-vous une voiture ? ELLE. — Merci, je retourne aux Champs-Elysées ; la nourrice m'attend avec votre fils. Lui, vivement. — C'est vrai, j'oubliais de vous demander ! ELLE. — Oh ! ne vous en inquiétez pas, mon mari l'aime beaucoup ! Michel Provins. Propos d'Artistes Je me suis demandé mardi dernier, en écoutant l'intéressante conférence sur «
suis demandé mardi dernier, en écoutant l'intéressante conférence sur « l'enseignement du dessin », faite par notre courageux camarade Quénioux, si vraiment la logique et le bon sens étaient bannis de nos milieux universitaires. — Ah ! ah ! on doit le qualifier de révolutionnaire, celui-là ! Comment ! dévoué et intelligent professeur, il démontre le néant de la méthode scientifique-géométrique dans le développement de l'éducation artistique des enfants ! Nos doctes aréopages, qui ont encore une mentalité faite d'uniformité et d'étroite discipline, ne peuvent guère admettre pareille prétention. — Quénioux s'est précisément attaché à démontrer le dogmatisme théorique du
Quénioux s'est précisément attaché à démontrer le dogmatisme théorique du programme actuel, qu'il déclare sans souplesse et dénué d'attraits pour les élèves. — Parbleu ! c'est évident, le but de l'enseignement du dessin dans les écoles primaires et les lycées est de développer avant tout l'observation et l'intelligence artistique de nos gamins. — C'est précisément ce que le conférencier a nettement démontré. Avec une claire logique, il a déclaré que l'éducation artistique des enfants devait prendre pour base primordiale le sentiment. — Il y a déjà longtemps que j'ai dénoncé l'erreur trop fréquente qui consiste à confondre l'enseignement professionnel avec
l'erreur trop fréquente qui consiste à confondre l'enseignement professionnel avec l'éducation artistique. Pour créer des artistes professionnels, il est évident que la technique scientifique s'impose à un moment donné de l'enseignement. Mais pour donner une éducation artistique à tous, il suffit de chercher par un exercice amusant du dessin à faire analyser et comprendre la beauté. — Il fallait entendre les réflexions des vieux pédagogues quelque peu rétrogrades. Commentant l'exposition des élèves, ils disaient : « Ça, ce n'est pas beaucoup ; ces croquis sont insuffisants ; c'est du chic ; ces enfants ont tout à apprendre ! La liberté
; ces enfants ont tout à apprendre ! La liberté qu'on leur laisse nuira à leur complète éducation artistique ! » A quoi bon les écoles, alors ? — Je me doute que tous ces pédagogues ont dû tomber dans l'erreur que j'indiquais tout à l'heure. Une seule objection sérieuse se pose : il est nécessaire pour un enseignement de ce genre que nos professeurs soient assez psychologues pour discerner parmi leurs élèves ceux qui manifestent des dispositions favorables à l'éveil de qualités professionnelles. Mais cela n'est pas impossible ! pour tous les autres, que les professeurs se bornent donc
pour tous les autres, que les professeurs se bornent donc à leur faciliter les moyens d'exprimer leur intuition, leur faire analyser plus complètement la vision qu'ils ont des choses naturelles. Les élèves ne feront que des croquis succincts ? Le beau malheur, vraiment ! Ils auront appris en s'amusant à voir, à comparer, à sentir. N'est-ce pas tout le résultat éducatif que l'on doit chercher à obtenir ? — Que nos pompeux pédagogues se rappellent donc combien le cours de dessin au lycée était ennuyeux pour eux-mêmes quand ils étaient élèves, et pourtant quelques-uns d'entre eux sont devenus artistes. Avec
élèves, et pourtant quelques-uns d'entre eux sont devenus artistes. Avec quel soulagement nous sortions de ce cours, après avoir pâli sur les palmettes, denticules, feuilles d'acanthe, raies de cœur, etc., dont nous ne pouvions pas apprécier l'intérêt artistique. — Il est, en effet, assez bête de se figurer que des enfants de six à quinze ans vont pouvoir pressentir l'admirable esthétique du Parthénon parce qu'ils auront bêtement copié quelques petits fragments empruntés à son architecture. — Il est évident que la conception artistique ne se précise que lentement dans le cerveau humain. L'enfant s'intéresse d'abord aux impressions produites par des
cerveau humain. L'enfant s'intéresse d'abord aux impressions produites par des choses fort rudimentaires ; ensuite son goût s'affine en se complétant par l'analyse et la comparaison ; l'éducation donnée doit donc tenir compte de cette lente progression naturelle. — Pauvres gosses, au lieu de les intéresser, on les abuse avec des règles abstraites basées sur la géométrie, la perspective et les canons académiques ! Mais l'on ne sait donc pas que les artistes professionnels eux-mêmes ne s'astrent qu'à raison pure à ces études spéciales ? Souhaitons, sans l'espérer, que les idées formulées par Quénioux seront suivies de sanctions pratiques. Mais
idées formulées par Quénioux seront suivies de sanctions pratiques. Mais hélas ! les congrégations de l'Université et des beaux-arts sont encore trop soumises à des dogmes : Le libre arbitre du professeur en matière d'éducation est considéré comme révolutionnaire ! Alors ! Grandignan. Parti radical et radical-socialiste Comité exécutif Réunions de la semaine : Lundi 15 avril. — À 5 heures, commission du commerce, de l'agriculture, de l'industrie et des études économiques. Mercredi 17. — À 5 h. 1/2, bureau du comité exécutif. Jeudi 18. — À 5 heures, commission du règlement et de la discipline. Vendredi 19. — À
du règlement et de la discipline. Vendredi 19. — À 5 heures, commission d'assistance et prévoyance sociale. DANS LES MINISTERES Commerce M. Milliet-Lacroix, ministre des colonies, est chargé de l'intérim du ministère du commerce pendant l'absence de M. Doumergue. Le ministre du commerce s'est rendu dans le Midi où il va se reposer durant une quinzaine de jours. SCANDALE AMERICAIN La Standard Oil condamnée 146,300,000 francs d'amende Chicago, 14 avril. La Compagnie du Standard Oil Indiana a été convaincue, hier au soir, par la cour du district des États-Unis, d'avoir obtenu de la Compagnie du Chemin de fer Chicago et
obtenu de la Compagnie du Chemin de fer Chicago et Alton des réductions illicites sur des expéditions d'huile entre États. Elle s'est pourvue en appel, et la peine est momentanément suspendue. Comme il n'y a pas moins de 1,463 chefs de prévention, l'amende encourue peut s'élever jusqu'à 29,260,000 dollars. La Standard Oil payait, par ailleurs, 6 cents par 100 livres, alors que le taux déclaré à la commission du commerce entre États était de 18 cents. Quant à la ligne de chemin de fer, elle n'avait jamais été inquiétée pour faits de ce genre ; mais elle va maintenant avoir
faits de ce genre ; mais elle va maintenant avoir à rendre compte d'agissements semblables dans plusieurs États. NOUVELLES ARTISTIQUES À l'exposition internationale d'art de Pittsburgh, le premier prix (médaille d'or et 7,500 fr.) a été décerné à M. Gaston Latouche, de Paris, pour son tableau "le Bain" ; le deuxième prix a été attribué à M. Cakino, de Philadelphie, pour le Portrait du professeur Miller, et le troisième prix (médaille d'argent et 5,000 fr.) à Mme Elga de Roznaruska, de Paris, pour le Portrait d'une femme. Les visiteurs du Petit Palais, officiellement Palais des Beaux-Arts de la Ville de
Petit Palais, officiellement Palais des Beaux-Arts de la Ville de Paris, savent que dans la partie haute de la grande galerie de sculpture, parallèle à l'avenue Nicolas II, se trouvent seize niches vides. La municipalité vient de se décider enfin à les garnir de bustes. Bustes modestes, d'ailleurs, en plâtre stéariné, à 1,500 fr. pièce. Ils représenteront les personnalités artistiques suivantes, toutes parisiennes : Peintres : Lesueur, Bouguereau, Delacroix et Corot, bustes par MM. Pendariès, Robert-Champigny, Fix-Masseau et Michelet. Sculpteurs : Richefeu, Jean Goujon, Barye et Dalou, par MM. Convers, H. Plé, Mangue et Berthet. Architectes : Pierre Lescot, Mansart,
H. Plé, Mangue et Berthet. Architectes : Pierre Lescot, Mansart, Gabriel et Viollet-le-Duc, par MM. Jacquot, Armand Bloch, Pêche et Fagel. Artistes divers : Le Nôtre, jardinier ; Cochin, graveur ; Bouille, ébéniste, et Ballin, orfèvre, par MM. Dejean, Mairie, Laporte-Blairsy et Waast. Après acceptation des esquisses par la commission municipale et le service des beaux-arts, Les artistes auront un délai de deux ans pour l'exécution de leurs commandes. Les niches du Petit Palais seront donc garnies vers l'année 1909. À la suite des têtes grandioses par lesquelles fut célébré à Rouen, en juin 1906, le 300e anniversaire de la
à Rouen, en juin 1906, le 300e anniversaire de la naissance de Pierre Corneille, un comité rouennais a été constitué pour couronner cette glorieuse commémoration par le rachat de la maison natale de l'auteur du Cid. Ce logis vénérable a été, au début du dix-neuvième siècle, identifié de façon indiscutable par les travaux de l'archiviste Legendre ; les documents conservés aux archives du département de la Seine-Inférieure en font foi. S'il a subi, au cours du dernier siècle, des modifications qui en ont malheureusement dénaturé l'aspect, du moins une enquête faite en février 1906, par une commission technique d'ingénieurs et
faite en février 1906, par une commission technique d'ingénieurs et d'architectes, a démontré que la maison qui porte actuellement le numéro 17 de la rue de la Pie, à Rouen, doit être considérée dans son ensemble comme ayant abrité la naissance et la vie de Pierre Corneille. Le poète en devint propriétaire en 1639, à la mort de son père, et ne la vendit qu'en 1683 ; ce logis acquis par son grand-père en 1584 a donc appartenu pendant près d'un siècle à la famille Corneille. Les souscriptions peuvent être versées en France et à l'étranger, dans tous les bureaux
versées en France et à l'étranger, dans tous les bureaux et agences du Comptoir National d'Escompte, du Crédit Lyonnais, de la Société Générale, au crédit du compte ouvert à Rouen à M. le docteur Giraud, trésorier du comité pour le rachat de la maison natale de Pierre Corneille (Hôtel des Sociétés Savantes, rue Saint-Louis. Rouen) Les Travailleurs des Chemins de fer À propos de la réglementation des grèves Parmi les importantes questions qui se sont traitées au dix-huitième congrès du syndicat national des travailleurs des chemins de fer, il convient de donner une mention particulière au débat sur les grèves,
de donner une mention particulière au débat sur les grèves, tant généralisées que partielles. On verra qu'en cette question particulièrement délicate le syndicat ne s'est pas départi de ses ordinaires qualités d'ordre, de méthode et de prudence: Une proposition du conseil d'administration La question des grèves partielles préoccupait vivement le conseil d'administration du syndicat. Sans doute, il en admet la nécessité et reconnaît volontiers que dans nombre de cas elles ont eu un heureux effet. Toutefois, il n'a pas été sans expérimenter le danger de grèves déclarées un peu à l'improviste par un coup de tête. Aussi, considérant qu'aucune règle
l'improviste par un coup de tête. Aussi, considérant qu'aucune règle n'avait été fixée jusqu'à ce jour pour les grèves partielles intéressant tout ou partie d'un réseau, proposait-il au congrès de combler cette lacune en édictant les dispositions suivantes : 1° Le conseil d'administration du syndicat devra être tenu au courant des causes et des circonstances de tout conflit pouvant entraîner la grève sur un réseau ou sur une fraction d'un réseau ; 2° Avant la cessation du travail, le conseil d'administration devra faire des démarches auprès de la compagnie en cause ou auprès des pouvoirs publics, pour tenter de faire
cause ou auprès des pouvoirs publics, pour tenter de faire cesser le conflit ; 3° La grève ne pourra être engagée qu'à la majorité du personnel intéressé ou des deux tiers des syndiqués, se prononçant par bulletins secrets ; 4° Le conseil d'administration du syndicat n'apportera son concours moral et pécuniaire dans une grève que si les conditions qui précèdent ont été remplies. On voit qu'il ne s'agissait rien moins que de préluder, par un règlement spécial aux ouvriers des chemins de fer, à la proposition de loi relative à la réglementation des grèves. Les deux thèses Le président de
la réglementation des grèves. Les deux thèses Le président de séance, M. Saint-Germain (Midi), pose ainsi la question : — Il arrive que votre conseil d'administration reçoit d'une section une dépêche ainsi conçue : « Grève déclarée, envoyez délégués. » Ce faisant, vous ne lui laissez pas le temps de réfléchir. Vous l'exposez à desservir vos intérêts, parce qu'il ne connaît pas vos revendications. Il faut qu'avant d'être mis en présence du fait accompli, le conseil d'administration, ou tout au moins le comité de réseau puissent discuter la question et juger de l'opportunité de la grève. L'assemblée ne fait pas
juger de l'opportunité de la grève. L'assemblée ne fait pas d'objection de principe à cette sage réflexion. Mais une difficulté de fait existe : c'est le temps perdu à correspondre avec le siège central. C'est pour cette raison que les citoyens Charvet, Faure, Gamard, Lorgeas, jugent que la proposition du conseil d'administration, bonne en soi, est difficilement praticable. Dès ce moment, il appert que, faute d'une formule pratique, la question va être renvoyée à l'étude des groupes pour l'examen des voies et moyens. Mais le citoyen Bidamant demande la parole. Et, du fait de son intervention, c'est la question de
Et, du fait de son intervention, c'est la question de la grève générale et de l'agitation confédéraliste qui se pose devant l'assemblée. Le citoyen Bidamant est opposé à la proposition du conseil d'administration parce qu'elle permettrait aux compagnies et au gouvernement d'être avertis de ce qui se prépare dans les milieux ouvriers : 1. De votre proposition, déclare-t-il au citoyen Guérard, il est résulté que les grèves seront réglementées. Les mouvements spontanés ne pourraient plus avoir lieu. Il est pourtant souverainement imprudent d'avertir le gouvernement de ce que nous voulons faire. Un événement économique et social peut vous permettre de
faire. Un événement économique et social peut vous permettre de le surprendre. C'est parce qu'il fut prévenu de notre grève de 1898 que celle-ci a échoué. Voyez ce qui se passe en ce moment. Si la grève de l'alimentation échoue piteusement, c'est que le mot d'ordre a été connu du gouvernement. Pour réussir, il faut la discrétion et le silence. Il faut que l'ennemi soit surpris ! Réplique du citoyen Guérard À cette thèse, le secrétaire général du syndicat vient opposer les leçons de l'expérience. Il proteste d'abord contre l'interprétation donnée par le citoyen Bidamant de l'échec de 1898. —