jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
luxe circulant trois fois par semaine dans les deux sens entre Paris et Vintimille. Départ les mercredis, jeudis et samedis de Paris-Nord à 4 h. 13 soir; de Paris P.-L.-M. à 5 h. 30 soir. — Arrivée à Vintimille le lendemain matin à 10 h. 25. Au retour, départ de Vintimille les mardis, jeudis et vendredis à 6 h. 55 soir. — Arrivée le lendemain à Paris P.-L.-M. à 11 h. 40 matin et à Paris-Nord à midi. 41. Calais-Méditerranée-Express Train de luxe circulant deux fois par semaine entre Calais et Vintimille les mardis et vendredis à l'aller, les mercredis
et Vintimille les mardis et vendredis à l'aller, les mercredis et dimanches au retour. Départ de Calais-Maritime à midi 49, et de Paris-Nord à 4 h. 50 soir. Au retour, arrivée à Paris-Nord à midi 12, et à Calais-Maritime à 3 h. 50 soir, en correspondance avec le bateau pour Londres. Quant au surplus du trajet entre Paris et Vintimille, même horaire que le Méditerranée Express à l'aller et au retour. Calais-Rome-Express À partir du 15 novembre, ce Train de luxe circulera une fois par semaine entre Calais et Rome et vice versa via Paris-Modane. Départ de Calais-Maritime le lundi
et vice versa via Paris-Modane. Départ de Calais-Maritime le lundi à midi 49, de Paris-Nord à 4 h. 50 soir. — Arrivée à Rome le lendemain à 10 h. 35 soir. Au retour, départ de Rome le samedi à 8 h. 37 matin. — Arrivée le lendemain à Paris-Nord à midi 12, et à Calais à 3 h. 50 soir, en correspondance avec le bateau pour Londres. Visite des bagages dans les voitures en cours de route. Une voiture-lits dépendant de ce train en sera détachée à Mâcon pour être dirigée sur Vintimille par un train spécial ayant l'heure du
dirigée sur Vintimille par un train spécial ayant l'heure du Méditerranée-Express. Correspondance entre le Nord-Express et les trains du Littoral Méditerranéen Le vendredi, à partir du 5, et le lundi, à partir du 15 novembre, une voiture-lits détachée du Nord-Express à Paris-Nord continuera directement sur Vintimille, la première par le Calais-Méditerranée-Express, la seconde par le Calais-Rome jusqu'à Mâcon et au-delà par le train spécial susdit. Le samedi, à partir du 13, et le mercredi, à partir du 17 novembre, une voiture-lits du Méditerranée-Express partie la veille de Vintimille sera attelée au Nord-Express, à Paris-Nord, à destination de l'Allemagne et de
au Nord-Express, à Paris-Nord, à destination de l'Allemagne et de la Russie. PROGRAMME DES SPECTACLES Jeudi 2 décembre Opéra, 8 h. — Vendredi : Roméo et Juliette. Gaîté-Lyrique, 8 h. — Tristan de Léonais. Opéra-Comique, 8 h. Sapho. Odéon, 8 h. — Le Cheminée. Vaudeville, 8 h. 1/2. — Jalouse. Gymnase, 8 h. 1/2. — Les Trois Filles de M. Dupont. Renaissance, 5 h. 3/4. — Lorenzaccio. Variétés, 8 h. 1/2.— Paris qui marche. Puces Royal, 8 h. 1/2. — Les Fêtards. Nouveautés., 8 h. 1/2. — Les Petites folles. Folies-Dramatiques, 8 h. 1/2. — La Carmagnole. Gaîté, 8 h
Folies-Dramatiques, 8 h. 1/2. — La Carmagnole. Gaîté, 8 h 1/2. — Manille Quatre-Sous. Ambigu, 8 h. 1/4. — La Joueuse d'orgue. Châtelet, 8 h. — Rothomago. Porte-Saint-Martin, 8 h. — Relâche. Aumôniers-Couac, 8 h. 1/2. Le Cabinet Piperlin. Cirque, 8 h. 1/2. — Corin à contre Corin. Théâtre-Antoine, 8 h. 1/2. — Le Repas du Lion. Théâtre de la République, 6 h. 1/2. Le P'tit Gars. Folies-Bergère, 8 h. 1/2. Les Mystères de Paris. Cirque d'Hiver, 8 h. 1/2. — La Voyante. — Le Roi des cyclistes. — Saut des tables. LES DEMANDES D'EMPLOI Pour répondre à un grand
des tables. LES DEMANDES D'EMPLOI Pour répondre à un grand nombre de demandes et pour permettre à ceux de nos lecteurs qui recherchent une place ou un emploi quelconque de profiter de la publicité du Radical, nous avons décidé d'établir un tarif spécial à cet effet. Le prix exclusif des annonces pour les Demandes d'emploi sera de 50 centimes la ligne. 24e ANNÉE par ANNEE L'Express Financier Hebdomadaire: 27, Boulevard Puissante, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE:
FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard
27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris.,
Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE
LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE:
FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE MONDE FINANCIER HEBOOMADAIRE: 27, Boulevard Puissant, Paris., LE Jeune artiste désirerait donner des leçons de piano, soit à domicile, soit chez elle. S'adresser à Mlle Frida Branner, 11, boulevard Barbot, Paris. BOURSE Du 1er décembre RESTES 4
11, boulevard Barbot, Paris. BOURSE Du 1er décembre RESTES 4 ACTIONS | LEURS PAPERS 1 ACTIONS Derniers NULLF. ET STRAMONI | Actions Parisiennes. - 8% en or | 104,90 3 0/10. | 103,30 | Eaux 2130 3 90/100. | 11^20 | 110.. Tunis 3% | 502 ingots | 105.. Tonkin 4% | 96.. | 331 Basque de la citerne | 3770 | 136 Bons de l'Empire | 103 W Comp. Un. d'Escompte | 536 50. Crédit Foncier | Lyonnais. | 793. Société Générale | 526. Banque internationale de Paris. | 618 | 94 M Banque Parisienne. | 4 eggs |
618 | 94 M Banque Parisienne. | 4 eggs | 101 10 Bône-Guelma | 801 | 66 75 Est-Algérien | 7 £ Q | 91 03 Ouest-Algérien | 698 | 104 u Est. | 1070 mre 4 21 95 Est. | 18~O 457 Lyon-Midi | 1440 | otio-priorité. | 457 Midi. | 1449 | otto-consolidé | 393.. Nord. | 2053 | Douanes. | 498 Orléans 1835 Arcentin 1886. | 4250 Ouest 65. | 25 Sud de la France. | 360.. Bons du Trésor 1881. | 170 | 5 95 72 Sud | 3265 B. l'Autriche Hongroise | 485 Société civile
Sud | 3265 B. l'Autriche Hongroise | 485 Société civile | 2150 Banque ottomane.. | 587 parts de fond. | 1255 r. l c. d'Anvers.. | 1261 H Gaz Parisien | 1146 B. Sud-Algerien.. | 72. Voitures | 1750 | Andalousie | 78 787 Pariana. | 7 25 Autrichiens. | 144 | Dynamite | 455 50 Saragosse. Moulins de Corbeil. | 355 Lorraine. 188 | Comp. Transatlantique. | 385 Nocturne de l'Espagne. | 84 Métallurgie nutritive. | 753. Méridiennes suisses. | 699 OBLIGATIONS Derniers OBLIGATIONS 1 Dernier MARQUE. BANQUE. | court | BANQUE CO LE | 605. 577 | Crédit
court | BANQUE CO LE | 605. 577 | Crédit Foncier | 481 | 434 | Annonces anciennes | 485 | 71 41 11 25 nouvelles. | 480 Et | 7 i. S 1/4., | 90' Victor-Emmanuel.. | 476.. | 1878. | Midi 3 ancien.. | 484 | 1875 | 584 25 nouvelle. | 481 | 1868 3 %, | 405 | 95 488 ; | Nouveau | 496 | 392 75 Nord, obligation | 457.. | 1892 478 25 Quarts | 101 50 Nord-Est 3 | 478 25 1894-96 | 4 90 75 Orléans 8 anc.. | 485. Quarts
| 4 90 75 Orléans 8 anc.. | 485. Quarts | 49^ | 483 Ville de Marseille. | 638 75 Grand-Central | 482 Communales 1879. | 500 | Ouest 8-% anc.. | 486.. Foncières 502 | nouvelle | 481 50 Communales 1898 | 510 | 8 494 1 454 Communales 1889. | 474 50 | Ouest-Algérien 3% | 472 50 Foncières 1863. | 1885., | 474.. Bons de fond. | 1885.. | 1890-<u>ma 3 | 475 50 Comp. 91 401 | Suez de la France. | 450 50 Comp. 91 ? 401 | Suez de la France. | 669 92
? 401 | Suez de la France. | 669 92 | 506-5-% | 669 Foncières | 503 | Gaz Parisien | 516 75 4e 75 | Meag. nouveau | 1890 | Bons de la JEuness | 425 Est | 690 | Militaires | 614 Est | 690 | Militaires | 538 3ième. | 487 | Wagon | 538 3 nouvelle | 482 75 Moulins de Corbeil. | 503 50 3 nouvelle. 2 Yt | 454 50 Lombardes anciennes | 595.. Ardennes | 485 | Ouv. | 392 50 Grande Ceinture | 484 | | 220 Lyon | 5 1290 |
| 484 | | 220 Lyon | 5 1290 | Saragosse | 296 50 | 3 480 186.. 2 Yt | 455 | Autrichiens | 479.. Méditerranéen | 484 50 | Pays de la Loire | 25 25 Bourbonnais. | 495 | 484 50 | 127 Les timbres sont composés en commande
SOMMAIRE PANORAMA : Causerie. EMILE HUGUET : Le Paysan. MAURICE LEBLANC : Ceux qui souffrent. MARC BLANCHET : Ceux qu'elle aime. MAURICE BOUCHET : Le Triomphe de la Beauté. HENRY KIST : Hygiène. L'ABBÉ DE JUMIEGES : En Herbe. CATULLE MENDES : Le Nom perdu et retrouvé. Louis DE BROCK : Jour de pluie. LIANE DRIALYS : Le Caractère dévoilé par l'Écriture. GASTON RAVY : La Sourcière. Correspondance. PIERRE DE LANO : Carnet d'une Femme (feuilleton). MAURICE LEBLANC : Une Femme (feuilleton). RIP : Le Minéralogiste myope (dessin). CAUSERIE Taillant sa bonne plume de Tolède, M. Gustave Larroumet entreprend de
sa bonne plume de Tolède, M. Gustave Larroumet entreprend de nous initier au secret des achats du gouvernement pour le département des Beaux-Arts. Pendant un temps, grand manipulateur de ce service, il a pu savoir comment il fonctionnait. Lui-même a fonctionné de ce chef, présidé aux achats, comblé de ses faveurs quelques artistes, et causé les déconvenues d'un plus grand nombre. Il connaît le faible et le fort de l'institution et nous vend la mèche à la bonne franquette. Il y a plus d'un trait à retenir dans ses aveux, quelques révélations dont nous devrons faire notre profit et certains
quelques révélations dont nous devrons faire notre profit et certains coups de poing bien administrés aux municipalités de province. Ce qui est justice. Il nous établit tout d'abord que l'État, c'est-à-dire le ministre des Beaux-Arts en l'espèce, dispose chaque année d'une somme de deux cent mille francs pour assurer à nos musées nationaux la propriété des meilleures œuvres exposées. Maigre chiffre qui pourrait à peine suffire quand nous n'avions qu'un Salon unique et qui se trouve encore plus tristement insuffisant maintenant que la scission s'est faite et nous a dotés du second Salon du Champ de Mars. Pourtant, si nous
du second Salon du Champ de Mars. Pourtant, si nous en croyons l'ancien directeur des Beaux-Arts, le ministère pourrait encore s'en tirer à son honneur si la somme totale figurant au budget était sérieusement et artistement dépensée. Mais voilà, le malheur. Le ministre n'est pas le maître de faire les bons choix à sa guise. S'il n'avait à prendre conseil que de son directeur, ce second lui-même créé pour voir les choses de près, fréquenter les ateliers, s'enquérir des jeunes talents, s'intéresser aux efforts des plus dignes et les signaler, on aurait tôt fait d'établir avec tact la liste des
on aurait tôt fait d'établir avec tact la liste des achats annuels. Seulement, il y a là une Commission qui tripote et conseille et qu'il faut, bon gré, malgré, écouter ; il y a les députés, les sénateurs, tous les ailes recommandeurs qui s'inquiètent peu de la valeur artistique de leur protégé, mais beaucoup de la somme à arracher au budget en leur faveur. De sorte que l'argent se dissémine en aumônes peu artistiques au lieu de contribuer à l'honneur de nos collections et à l'encouragement de nos jeunes talents. En résumé, M. Larroumet avoue que, sur cette somme de
En résumé, M. Larroumet avoue que, sur cette somme de deux cent mille francs, à peine un tiers est-il, dès la première heure, prélevé par le ministre et son directeur des beaux-arts, en faveur des artistes d'une réelle valeur et sérieusement dépensé en achats devant faire notable figure au Luxembourg, le reste est abandonné aux fantaisies de la commission et aux appétits des gros mécènes du Parlement. Après cela, comment s'étonner que les gens de talent soient si prompts à renoncer aux grands efforts et arrivent tout naturellement à se confiner dans la peinture de chevalet et dans le portrait.
confiner dans la peinture de chevalet et dans le portrait. Que diable ! on ne vit pas des salamaleques des louangeurs. Et l'artiste a le droit de demander à son art qu'il le nourrisse. Faire de grandes œuvres qui ne peuvent trouver place que dans les musées et les monuments publics, peindre à grands frais des toiles de dimension qui demandent une ou deux années de travail et quarante ou cinquante mille francs de couleurs, de modèles, de costumes et d'études préalables pour que le ministre vous congratule en se désolant de n'avoir pas de fonds pour acheter cette page
désolant de n'avoir pas de fonds pour acheter cette page si remarquable, c'est ce que quelques-uns ont pu tenter, mais c'est un sacrifice sans lendemain. Alors, on en vient au panneau décoratif, à la toile anecdotique qui prend place dans nos étroits salons modernes, au portrait déjà trop concurrencé par la photographie. Et quand nous traversons les salles de l'Exposition des Champs-Élysées, nous sommes chaque fois étonnés, sachant où en est la crise artistique, de voir encore sur les murs d'immenses toiles qui auront révélé des talents véritables, et qui, fatalement, s'en iront finir leur existence, roulées dans un grenier,
fatalement, s'en iront finir leur existence, roulées dans un grenier, pourrir et moisir dans l'humidité et la poussière. Et quand on songe, malgré ces tristes réalités, que l'armée des peintres augmente chaque année, que c'est par milliers que les tapissiers charrent aux Champs-Élysées et au Champ de Mars les produits de ce travail passionné et persévérant, dont les neuf dixièmes seront impitoyablement écartés de la vue du public. Les Champs-Élysées, cette année, n'ont accroché à leurs murs que 1,962 toiles; le livret du Champ de Mars ne compte que 1,274 numéros. Mais comme je faisais toutes ces réflexions au milieu
numéros. Mais comme je faisais toutes ces réflexions au milieu du Salon carré, rêvant à nos pauvres artistes si courageux et si peu soutenus et encouragés, la belle nudité de la Maria de Padilla de Gervais me fit souvenir que je m'étais engagé à passer en revue les nombreuses gracieuses et galantes des Champs-Élysées, comme je l'ai fait pour la Société Puvis de Chavannes. Certes, ici, le goût français pour le beau, le culte de la femme sont plus largement satisfaits. Mais il y a pourtant des réserves à faire. Cette Maria Padilla est belle, sans doute, dans son dévouement
Cette Maria Padilla est belle, sans doute, dans son dévouement altier ; l'artiste a bien compris le sentiment orgueilleux de cette favorite de Pierre le Cruel, se baignant insolemment devant toute la noblesse de cour et forçant les grands d'Espagne à boire avidement, comme un nectar, l'eau du bassin où fille vient de terminer ses ébats. Mais ce corps maigre de grâce, cette peau de souplesse. Mieux me plait la coquette Salomé, de M. Chalon, au charme oriental, au costume tentateur, au sourire énigmatique. Mais la page maîtresse, il faut bien le reconnaître, l’œuvre la plus suggestive et la plus
bien le reconnaître, l’œuvre la plus suggestive et la plus captivante, au point de vue féminin, c’est encore l’Amour et Psyché, du maître Bouguereau. Assurément, le sujet a été maintes fois traité par lui. Nous connaissons de longue date ce mouvement ascensionnel de ses personnages, habitués à franchir les espaces d’un élan gracieux. Ce groupement lui-même ne nous apporte pas la sensation d’une trouvaille, et, pourtant, tout cela est exquis. Comme on sent bien que le beau Cupidon, plus virilisé par sa passion, a la volonté, ayant enfin, réconquis sa Psyché, arrachée à la haine de Vénus, de ne plus
Psyché, arrachée à la haine de Vénus, de ne plus permettre qu’on l’en sépare. Comme il l’enlève d’un beau mouvement, comme il l’emporte avec un sentiment de défi sur sa perle. Et elle, les mains contenant les battements de son cœur et les palpitations de son sein, de quelle joie délicieuse, de quelle ivresse chaste elle semble rayonnante, plus heureuse du love de son époux que du triomphe sur Vénus. Et ce qui donne une date plus précise dans l’œuvre du maître, c’est la facture de ce poème de chair, au modelé délicat et puissant, au coloris plus chaud et
au modelé délicat et puissant, au coloris plus chaud et plus éclatant. Une des jolies scènes du salon, c’est la Maternité, de M. Robert Fleury; cette jeune femme aux chairs superbes, dans l’abandon de l’intimité, est certes bien appétissante dans son déshabillé indiscret. Mais quelles froides académies nous sert M. Lehoux avec ses deux panneaux immenses représentant le Paradis avant et après la faute. Quelle femme ! La mère de toute l’humanité! Il voudrait à tort nous le faire croire. Passons. Voulez-vous voir une des plus gracieuses compositions de cette année ? Arrêtez-vous devant la légende japonaise d’Amaterasu, la déesse
année ? Arrêtez-vous devant la légende japonaise d’Amaterasu, la déesse du Soleil, mise en action par M. Quinsac. La déesse est vraiment adorable avec ses épaules blondes, sa gorge délicate, cette peau satinée, qui semble palpiter sous le souffle du zéphyr. Et toutes ses suivantes sont les plus aimables et les plus coquettes petites Chrysanthèmes qu’on puisse rêver. Bravo, Monsieur Quinsac, vous aimez la beauté féminine dans toutes ses délicatesses, et vous nous la faites admirer comme il convient. Même qualités dans une autre gamme plus éthérée chez M. Mariotti dont le plafond la Danse vous pénétre, d’un charme souverain.
dont le plafond la Danse vous pénétre, d’un charme souverain. M. Rochegrosse avait sans doute gardé en cage quelques-unes de ses charmantes Ninivites; qu’il nous a si galamment servies dans son grand tableau de 1891, et il nous les montre papotant à qui mieux mieux dans le déshabillé le plus suggestif. C’est tout à fait spirituel et séduisant d’ensemble et de détail. Mais me voici au bout de ma course et je ne puis citer tous les fervents de la femme. M. Léonel Royer vaut une mention avec sa Vénus triomphante. M. Retu avec sa Nuit si élégante fuyant sur
triomphante. M. Retu avec sa Nuit si élégante fuyant sur son hibou l’approche du jour. N’oublions pas les Nymphes roses et blondes de M. Herkomer et les Chasseuses de M. Belle. Et la Fleur d’Eau que Mlle Rongier nous présente et qu’on voudrait rencontrer ainsi faite à l’ombre des saules. En résumé, les Champs-Elysées ont gardé le culte du beau et du délicat. C’est ce que je tenais à constater par quelques exemples. Panurge. LE FAUBOURG Sa patrie est le champ où, libre, il a grandi Avec le chêne altier, les cheveux dans la brise; Où, dès l’enfance, il vit
les cheveux dans la brise; Où, dès l’enfance, il vit l’aïeul au front liard Jeter les grains dorés que le sol fertilise; Où lui-même a lutté, penché, tordu, roidi Sur la lourde charrue au fer puissant qui brise; Où tous les ans l’épi de grains d’or, alourdi, S’est offert à sa main dans la moisson promise. Il passe là des jours simples, heureux et doux, Voyant croître les fleurs, ses enfants bruns ou roux, Sans chercher le pourquoi des choses, ce mystère! Et quand le blé fécond germe au fond de la terre, Il sourit confiant attendant floréal, Satisfait de
de la terre, Il sourit confiant attendant floréal, Satisfait de son sort, n’ayant point d’idéal. Ernest Hugny. Les Révélations de l’Ecriture Pour 3 francs nous donnons dans le journal un portrait graphologique résumé; pour 5 francs nous envoyons une lettre personnelle très complète, et pour 10 francs un portrait double, avec explication des signes sur lesquels est basée l’appréciation. Voir à la troisième page les réponses de LIANE DRIALYS aux questions graphologiques posées par les lecteurs du Supplément. CEUX QUI SOUFFRENT Il entra comme un fou et, d’une voix hâtive, haleta : — Le commissaire, s’il vous plaît? Calmement, l’employé
haleta : — Le commissaire, s’il vous plaît? Calmement, l’employé répondit : — M. Gervais est dans son bureau, vous passerez à votre tour. D’un coup d’œil, M. Brique explora la pièce : cinq personnes se morfondaient sur les bancs. Il fut révolté. — Attendre! moi. attendre! Mais, Monsieur, c’est impossible, ma femme me trompe, elle est en train de me tromper! D’un geste, l’employé sembla dire : « Je regrette beaucoup, je n’y peux rien. » et M. Brique s’affala sur une chaise. Il paraissait anéanti. Son dos s’arrondissait sous un malheur trop pesant. Fixés à terre, ses yeux
sous un malheur trop pesant. Fixés à terre, ses yeux agrandis s’acharnaient évidemment après quelque horrible vision. Il avait un aspect consacré d’époux trahi. Petit, gros, le visage rouge, le cheveu rare, la tournure disgracieuse, il jouissait d’un ventre qui le vouait inévitablement aux infortunes conjugales. Le commissaire ouvrit sa porte, M. Brique se précipita en même temps qu’un autre solliciteur. Il fut repoussé, mais il se cramponnait au bras de M. Gervais en bégayant : — Je vous en prie, monsieur, ma femme est en train de me tromper! L’autre se dégagea, et son mouvement d’épaules signifiait : «
L’autre se dégagea, et son mouvement d’épaules signifiait : « Qu’est-ce que vous voulez, que ça me fasse? » L’indifférence de tous ces gens stupéfia M. Brique. On aurait dit en vérité que son cas se présentait chaque jour. Il en fut froissé, se croyant au moins quelque mérite spécial. En revanche ses voisins le considéraient curieusement. Il se rapprocha d'eux les prit un à un, on mots brefs leur raconta des bridges de son aventure, et les supplia humblement de lui céder leur tour : — La situation est terrible, ma femme me trompe, c'est une question de minutes.