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en est des vitrines isolées comme des devantures de boutiques et étalages de magasins ; nous ne saurions que répéter à ce sujet ce que nous avons dit bien des fois déjà à l'occasion des devantures. Une vitrine, comme une devanture, doit être une sorte d'écrin destiné à contenir, en les faisant ressortir le plus avantageusement possible, des objets divers, de différentes natures et de différentes formes. Il est donc essentiel que le constructeur d'un meuble pareil se préoccupe tout d'abord de la destination à laquelle ledit meuble doit être affecté; et quand il connaît cette destination, c'est à lui
affecté; et quand il connaît cette destination, c'est à lui à chercher, suivant les objets qui doivent être renfermés dans la vitrine, la forme qui peut convenir à l'écrin et à choisir les tons des bois qui doivent être employés dans la construction. Cette dernière décision a même une importance énorme dans ces sortes d'ouvrages. Une collection de bijoux ne doit pas être encadrée de la même façon qu'une réunion de bronzes ou un étalage d'œuvres d'art; telle disposition qui fera bien pour les objets naturellement colorés ne conviendra pas à des produits toujours sombres. Le menuisier doit donc autant
à des produits toujours sombres. Le menuisier doit donc autant que possible s'entendre avec le propriétaire des objets ; si ce dernier est un marchand, il sera souvent plus apte que l'ouvrier à décider les tons qui conviennent à l'entourage de ses produits ; mieux que personne il connaît la manière la plus avantageuse de les présenter, et sous ce rapport le menuisier n'a, la plupart du temps, qu'à suivre ses conseils. Quant aux vitrines de collections particulières et aux vitrines d'exposition, par exemple, l'ouvrier ne saurait trop y apporter tout son goût et toutes ses réflexions. Que de fois
tout son goût et toutes ses réflexions. Que de fois n'avons-nous pas été tristement surpris, dans nos expositions internationales ou industrielles, de voir le peu de cas que les exposants faisaient de cette affaire, pourtant si sérieuse, de l'ornementation de leurs vitrines ! Cette même négligence n'aura pas à être signalée, sans doute, en 1867, mais nous ne saurions trop prémunir d'avance ceux qui nous liront contre un danger sérieux, qui a frappé bien des esprits pratiques et jeté une espèce de défaveur sur des produits excellents, dignes d'arrêter l'attention, mais complètement mis dans l'ombre par des vices de construction
mais complètement mis dans l'ombre par des vices de construction dans la vitrine de l'exposition, ou des couleurs maladroites jetées sans discernement aucun sur ces vitrines. Dans notre planche 16 nous donnons les détails d'une vitrine construite récemment au Musée du Louvre. Nous reproduirons dans le prochain numéro une planche d'ensemble et profiterons de cette circonstance pour entrer dans quelques détails relatifs à la construction de ce genre de meubles. MENUISERIE ANCIENNE. PLANCHE 15. PORTE A DOUBLE FACE, EN NOYER. RENAISSANCE. L'époque de la Renaissance est certainement la période où la menuiserie française a fourni les modèles les plus riches
la menuiserie française a fourni les modèles les plus riches et les plus variés. Les constructeurs ne se contentaient pas alors de multiplier les motifs, ils employaient toutes sortes d'essences de bois et savaient tirer de cette diversité les effets les plus heureux. Dans nos travaux modernes, nous ne nous servons guère que du chêne, du sapin et du peuplier. Parmi plusieurs autres essences, le XVIe siècle avait une préférence marquée pour le noyer; et cette préférence est assez explicable. Le noyer, en effet, est doux à travailler, rigide et serré de grain, susceptible de recevoir les sculptures les plus
serré de grain, susceptible de recevoir les sculptures les plus fouillées et les plus délicates; son seul défaut, car il en a un, est d'être sujet à être attaqué par les insectes. Est-ce à ce motif qu'il doit l'espèce de défaveur dont il a été frappé plus tard? Toujours est-il qu'à partir de Louis XIV on voit la peinture envahir peu à peu les lambris et les boiseries, et si nous reconnaissons que cet emploi de la peinture a produit souvent des décorations charmantes et réussies, nous ne saurions nous empêcher de déplorer l'abandon complet dans lequel sont tombées, depuis
empêcher de déplorer l'abandon complet dans lequel sont tombées, depuis cette époque, ces belles menuiseries du moyen âge et de la Renaissance, où les bois divers, dépouillés de toute espèce de peintures, s'étalaient à nu sur les murs et formaient des revêtements intérieurs au moins aussi riches et aussi décoratifs que n'importe quelle décoration peinte. La porte que nous reproduisons sur notre planche 14 est du XVIe siècle; elle se compose de petits panneaux, pour ainsi dire niellés en relief, à double face, c'est-à-dire, offrant sur chacune de ces faces une ornementation différente. Nous présentons, à l'appui de la planche
une ornementation différente. Nous présentons, à l'appui de la planche d'ensemble, les détails grandeur d'exécution des panneaux (fig. 49 et 50) et la coupe (fig. 51) des dits panneaux. PLANCHE 15. PORTE LOUIS XV. — RUE DES MARMOUSETS. De jour en jour Paris se renouvelle, et la Cité, comme les quartiers adjacents, perd l'une après l'autre ses vieilles maisons. Avant que la destruction ne soit consommée nous avons parcouru les rues et les maisons condamnées, dans le but de sauver de l'oubli les fragments intéressants qui s'offriraient à nos yeux. Nous avons relevé dans cette excursion plusieurs portes extérieures dignes
Nous avons relevé dans cette excursion plusieurs portes extérieures dignes d'être reproduites, et ce qui nous a surtout frappé dans cet examen, c'est la solidité et la rigidité de ces fermetures. Celle que nous donnons, planche 15, par exemple, est littéralement intacte; elle n'accuse aucune souffrance, et pourtant quel va et vient n'a-t-elle pas subi depuis plus d'un siècle qu'elle roule sur ses gonds ! Cette porte, du reste, n'est pas seulement intéressante par sa bonne construction; elle y joint des qualités d'art qui lui méritaient une mention spéciale. Quoique pouvant être classée dans la catégorie des portes bâtardes, elle
pouvant être classée dans la catégorie des portes bâtardes, elle est faite comme une porte cochère. L'ensemble se compose d'une imposte, percée d'un œil-de-boeuf orné de ferrures dans son vide et décoré dans sa circonférence; cette imposte est dormante et relevée aux deux bâtis dormants de rive. Au milieu, une traverse également dormante reçoit les deux guichets. Quant à l'aspect général, il est très-satisfaisant: le jour circulaire de l'imposte éclaire les premières marches de l'escalier et enlève de la lourdeur à toute la partie supérieure de la porte; des consoles terminent les bâtis de rive à leur rencontre avec l'imposte
terminent les bâtis de rive à leur rencontre avec l'imposte et reçoivent la retombée des arcs des guichets. Ces guichets sont construits à double parement, à grands cadres, avec grands panneaux au milieu, table d'attente ornée et un parquet dans la partie basse. Nous complétons notre planche 15, par un relevé de la traverse cintrée au-dessus des guichets, demi-grandeur d'exécution (fig. 52) et une coupe de cette traverse (fig. 53); par le profil de la table d'attente (fig. 54); une coupe du grand cadre du panneau (fig. 55); le profil de la moulure au-dessus du parquet (fig. 56); le profil
de la moulure au-dessus du parquet (fig. 56); le profil de la moulure de l'imposte (fig. 57); et enfin, les détails d'une console (fig. 58) et de l'ornement du grand panneau (fig. 59). PLANCHE 16. CLOTURE DE CHAPPELLE DU XVIe SIÈCLE. DÉTAILS DE LA PORTE. Cet intéressant motif de menuiserie provient de la chapelle du château d'Épercy. Il est remarquable par la délicatesse de son exécution et par son principe architectural. En effet, la partie basse de la porte est complètement Renaissance, tandis que la partie haute, dont nous ne publions aujourd'hui qu'un fragment, est entièrement du XVIIe siècle. Cette
publions aujourd'hui qu'un fragment, est entièrement du XVIIe siècle. Cette porte est donc un de ces rares spécimens où l'on trouve réunis dans le même morceau, à côté de motifs de la période d'un art qui s'éteint, des fragments de la période de l'art qui commence. Nous donnerons dans un prochain numéro l'ensemble de la clôture ainsi que les détails de la partie supérieure, détails fort intéressants et non moins habilement conçus et finement exécutés que les fragments reproduits par la planche 16. Notre figure 60 reproduit le profil des panneaux de la partie supérieure, représentée dans la figure 61,
panneaux de la partie supérieure, représentée dans la figure 61, nous donnons le détail des chapiteaux des pilastres dont nous représentons la base dans la figure 62. Pour les articles non signés : A. MAGQUANT, architecte. PARIS.— J. CLAYS, IMPRIMEUR, RUE SAINT-BENOIT, 7. 65 JOURNAL DE MENUISERIE. 66 Fig. 63. Coupe de l'abat-voix et de sa partie supérieure. MENUISERIE MODERNE. CHAIRE À PRÊCHER DE L'ÉGLISE SAINT-EUSTACHE. M. Baltaid, architecte. PLANCHE 17. DÉTAILS DE L'ABAT-VOIX. La tâche que nous nous étions imposée pour la reproduction de la chaire de Saint-Eustache se trouve terminée, en ce qui concerne les planches hors texte
trouve terminée, en ce qui concerne les planches hors texte du moins, par la publication de la planche que contient ce numéro. Quoique nous ayons fait tous nos efforts pour renfermer dans notre cadre le plus de détails possibles, bien des motifs encore mériteraient d'être reproduits ; mais le grand nombre et la variété des sujets que nous devons traiter dans un journal de cette nature, si nous voulons tenir les lecteurs au courant de tout ce qui se fait en menuiserie, nous oblige nécessairement à ne donner à chaque sujet traité qu'une importance relative. Aussi nous contenterons-nous de compléter
sujet traité qu'une importance relative. Aussi nous contenterons-nous de compléter notre travail, en ce qui concerne la chaire de Saint-Eustache, en donnant de temps en temps, dans le texte, les détails de menuiserie qui nous paraîtront encore dignes d'intérêt. La planche 17, publiée dans le présent numéro, est consacrée à divers motifs tirés de l'abat-voix; prochainement nous donnerons dans le texte quelques figures sur les coupes et les détails de cet abat-voix, sur le manteau, enfin sur les sculptures et détails des panneaux de la tribune; les faces et les côtés nous fourniront encore quelques motifs intéressants et viendront compléter
côtés nous fourniront encore quelques motifs intéressants et viendront compléter successivement la monographie que nous avons entreprise. — Nous continuons aujourd'hui la série des détails supplémentaires en donnant ci-contre (fig. 63) la coupe de l'abat-voix et de sa partie supérieure ; nous prions nos lecteurs, pour plus amples renseignements, de vouloir bien se reporter aux diverses planches que nous avons publiées précédemment, savoir : planche 25 de la troisième année (1865), représentant une perspective de l'abat-voix; et dans la quatrième année (1866), la planche 1, qui reproduit l'ensemble de la chaire, et les planches 12,13 et 14, qui donnent le
chaire, et les planches 12,13 et 14, qui donnent le plan de la chaire, ainsi que des détails et des coupes de l'escalier et de la tribune. 4e ANNÉE. — 1866. JOURNAL DE MENUISERIE. PETITE PORTE DE L'ÉGLISE SAINT-VINCENT DE PAUL. M. Hittorf, architecte. PLANCHE 18. — ENSEMBLE. PLANCHE 20. — DÉTAILS. Les ensembles et détails, figurés dans nos planches 18 et 20, sont la reproduction d'une des petites portes de Saint-Vincent de Paul. Cette église, toute moderne, a été construite par M. Hittorf. Les grandes portes, sauf la dimension, sont l'exacte reproduction des petites : même disposition, même ornementation.
sont l'exacte reproduction des petites : même disposition, même ornementation. Dans les portes que nous reproduisons aujourd'hui, les clous et une grande partie de l'ornementation sont en fonte, surtout dans la partie supérieure à claire-voie qui est totalement en fonte. Nous sommes loin de blâmer cet emploi du métal comme ornementation; cependant, pour une église de cette importance, il eût mieux valu, croyons-nous, faire le tout en bois sculpté, sauf, comme de juste, les clous saillants, qui ne peuvent pas être en bois; mais, au lieu de fonte, n'eût-il pas alors été préférable d'employer pour ces clous le fer ou
alors été préférable d'employer pour ces clous le fer ou le bronze, ainsi que le faisaient les artistes de l'antiquité et ceux du moyen-âge? A part cette simple observation, le travail, on le voit, est bien entendu, et l'exécution excellente. La vérité de nos assertions est constatée par l'état parfait de conservation de toutes les menuiseries de Saint-Vincent de Paul, qui datent au moins d'une vingtaine d'années. VITRINE EN NOYER DU MUSÉE DU LOUVRE PLANCHE 19. ENSEMBLE. Dans un précédent numéro (planche 16, 1866), nous avons donné les détails de la vitrine dont nous reproduisons, dans notre planche 19, le
la vitrine dont nous reproduisons, dans notre planche 19, le travail d'ensemble. Ainsi que nous l'avons dit, il faut bien faire en sorte, avant que d'exécuter un travail du genre de celui-ci, de se rendre compte de la nature des objets à exposer, de la dépense, de la beauté et de l'utilité du meuble; il faut, en outre, le concevoir de telle sorte que le bois ne domine pas, à l'exclusion de la partie vitrée, qui doit rester toujours la plus importante. Deux parties de la menuiserie peuvent, néanmoins, se prêter à une ornementation plus ou moins riche et apparente
prêter à une ornementation plus ou moins riche et apparente : le soubassement et surtout le couronnement; et encore ce dernier doit-il être traité de manière à ne pas écraser de son poids ou d'une décoration trop lourde la partie basse du reste du meuble. Pour compléter les renseignements fournis par nos planches 16 et 19 précitées, nous donnons ci-dessous un petit croquis représentant un de ces petits meubles appelés communément vitrines basses ou plus simplement montres. La figure 64 donne l'élévation de cette vitrine, dont la figure 65 reproduit la coupe et la figure 66, le parquet du dessous.
la coupe et la figure 66, le parquet du dessous. Ces vitrines ou montres à hauteur d'appui sont d'un emploi journalier chez les joailliers par exemple, et chez tous les commerçants qui vendent des objets délicats ou représentant sous un très-petit volume une valeur considérable. L'acheteur, incliné sur la vitrine de la partie supérieure du meuble, peut examiner tout à son aise les objets qu'elle renferme, sans que le commerçant puisse être inquiété par un essai de soustraction devenu impossible, grâce à l'enveloppe vitrée. Prochainement, nous donnerons quelques compositions de diverses autres vitrines qui, nous l'espérons, ne seront pas sans
diverses autres vitrines qui, nous l'espérons, ne seront pas sans utilité pour nos lecteurs. 69 JOURNAL DE MENUISERIE. 70 MENUISERIE ANCIENNE. DEVANTURE DE BOUTIQUE LOUIS XV. PLANCHE 21. RUE SAINT-DOMINIQUE. La période Louis XV a fourni de nombreux et intéressants ouvrages de menuiserie; parmi ceux-ci, les devantures de boutiques sont les plus rares. Le motif de cette rareté est bien simple : il consiste dans la différence qui existe entre le commerce détaillant d'autrefois et celui de nos jours. Aujourd'hui, il n'y a plus, à proprement parler, de devanture; on la remplace par une baie, le plus large possible, et
la remplace par une baie, le plus large possible, et fermée par une glace. Au XVIIIe siècle, au contraire, les devantures étaient étroites : l'étalage des boutiquiers avait moins d'importance, il était tout à l'intérieur; tandis qu'à présent, le but que l'on recherche est de permettre au passant de tout voir sans entrer. Le motif que nous donnons dans notre planche 17 est une exception à cette règle générale; en effet, cette devanture se rapproche beaucoup, comme établissement, de nos devantures modernes. Nous en donnons ci-contre les détails les plus intéressants, à savoir : fig. 67, profil du caisson, grandeur
intéressants, à savoir : fig. 67, profil du caisson, grandeur d'exécution;—fig. 68, détails de la corniche, grandeur d'exécution; — fig. 69, détails de la cymaise, demi-grandeur d'exécution; — fig. 70, profil du châssis, grandeur d'exécution; fig. 71, détails des ovales de la corniche, grandeur d'exécution. CHAPITRE A POTENCES. PLANCHE 18. Nous avons publié déjà dans notre premier volume, et d'après Roubo, un modèle de chapiter à roulette et à tiroirs; nous pensons qu'il n'est pas sans intérêt de donner une modeste place à un meuble plus primitif, qui, nous en sommes convaincus, trouvera encore de fréquentes applications. Le chapiter à
sommes convaincus, trouvera encore de fréquentes applications. Le chapiter à roulettes n'a, suivant nous, qu'un grave inconvénient : son prix, qui n'est pas toujours accessible aux petites communes et aux églises de villages. Le chapiter que représente notre planche 18, est très-comode, et les chapes y sont aussi bien conservées que dans celui à roulettes; de plus, il peut se construire à peu de frais, et son exécution est extrêmement simple. Il se compose d'une armoire, dans laquelle se trouvent disposées des potences montées sur pivots et pouvant, par conséquent, se mouvoir avec une grande facilité. Le nombre des potences
se mouvoir avec une grande facilité. Le nombre des potences est subordonné à la quantité de chapes et de vêtements qu'on a à y suspendre. Pour ce qui est de l'exécution, nous croyons inutile d'entrer dans de grands détails : le premier ouvrier venu en comprendra le mécanisme à la première inspection de notre planche. Le seul inconvénient que nous pourrions signaler pour l'installation d'un pareil meuble, c'est l'emplacement relativement considérable qu'il exige, en comparaison du chapiter à roulettes, beaucoup plus usité aujourd'hui. MOBILIER RENAISSANCE. PLANCHE 19. CHAISES. La renaissance, comme toutes les belles époques, fut complète en tout, et
comme toutes les belles époques, fut complète en tout, et les ouvrages qu'elle nous a laissés, soit en pierre, soit en bois, ont toujours un côté essentiellement intéressant. Simple ou composée, l'œuvre est toujours conçue avec art, avec soin, et elle est d'une exécution précise. Si les travaux communs sont ainsi fabriqués, à plus forte raison doit-on trouver cette finesse et cette supériorité dans les œuvres de luxe ou exclusivement artistiques. Nous avons à diverses reprises publié des pièces d'ameublement, soit de la première période, soit de la renaissance pure; tous ces travaux sont irréprochables et laissent bien loin les
tous ces travaux sont irréprochables et laissent bien loin les œuvres modernes. Notre planche 19 vient tout naturellement à l'appui de cette assertion. Elle reproduit une simple chaise; la composition générale et les sculptures d'une remarquable finesse en indiquent bien vite la provenance: le dossier, le siège et les pieds, tout est orné et conçu de telle sorte que ce meuble qui a beaucoup fatigué n'a nullement souffert. Le tout est intact et pas un fragment n'a été brisé. Cet état de conservation dépend évidemment de ce que toutes les saillies sont protégées et les sculptures très peu saillantes. Nous
saillies sont protégées et les sculptures très peu saillantes. Nous donnons ci-contre les détails les plus intéressants de ce charmant petit meuble; en voici la nomenclature: la figure 72 reproduit un balustre du dossier à la grandeur d'exécution; la figure 73, un des petits balustres du couronnement; la figure 74, un des montants du dossier; la figure 75, la partie supérieure du dossier de la chaise; la figure 76, un dessin des ovales du siège; la figure 77, la traverse inférieure du dossier, à demi-grandeur d'exécution; la figure 78, un détail du dossier, à demi-grandeur d'exécution; la figure 79, un
détail du dossier, à demi-grandeur d'exécution; la figure 79, un des balustres de la partie basse, grandeur d'exécution; la figure 80, vue de perspective du siège, demi-grandeur d'exécution; la figure 81, une des traverses de la partie basse, demi-grandeur d'exécution; la figure 82, une des traverses basses, demi-grandeur d'exécution; la figure 83, qui représente la traverse du dossier, à demi-grandeur d'exécution, clôt cette intéressante série de détails qui se trouvent naturellement complétés par le plan de la chaise, la face principale et la face latérale du chapiteau, le détail des pieds et les détails du dossier au quart, figurés sur
pieds et les détails du dossier au quart, figurés sur la planche hors texte, n° 19. Grâce à ces nombreux détails et à la planche d'ensemble, il sera facile à nos lecteurs de se rendre un compte exact de ce charmant spécimen et de l'utiliser au besoin à leur profit. PORTES LOUIS XIII. A LISIEUX. PLANCHE 20. Lisieux est une ville précieuse à l'amateur et à l'archéologue: les œuvres des XVIIe et XVIIIe siècles y abondent; dans la construction des maisons, les pans de bois du XVIIe au XVIIIe siècle sont nombreux et les huis et menuiseries de beaucoup d'immeubles
sont nombreux et les huis et menuiseries de beaucoup d'immeubles sont fort intéressants. Les deux portes que nous reproduisons dans notre planche 20 offrent un spécimen assez curieux des moyens employés, sous Louis XIII, dans le cas suivant par exemple : étant donnée une baie de porte, large et haute en proportion, fermer ladite baie par un huis, pouvant remplir le double but d'une porte assez grande et d'une petite porte bâtarde, qui un peu plus tard deviendra le guichet des portes cochères. — L'une de ces portes s'ouvre totalement, ou, en BC, comme petite porte ; l'autre porte offre
ou, en BC, comme petite porte ; l'autre porte offre les mêmes dispositions, et peut également s'ouvrir en AB, comme porte simple de service. Nous complétons ces renseignements en donnant ci-contre, fig. 84, le profil des panneaux de la première de ces portes, et fig. 85, le profil des panneaux de la seconde : ces deux détails, grandeur d'exécution. Ces constructions, ainsi que toutes celles du XVIe siècle, sont en chêne, à petits panneaux et à clous saillants. Cette manière de construire est des plus solides, pour les fermetures qui doivent avoir une grande rigidité. — Ceux de nos lecteurs
doivent avoir une grande rigidité. — Ceux de nos lecteurs qui désireraient avoir des renseignements sur la construction de portes à petits panneaux, peuvent se reporter aux premiers volumes de la publication, où il est traité de la construction des portes cochères, charretières et autres. SELLERIES. Les selleries, comme les écuries, étables, etc., ont leur aménagement qui leur est propre. Une sellerie est une pièce spécialement destinée à recevoir les harnais : elle doit donc, pour remplir ce but, être disposée et meublée suivant l'importance de l'écurie et le nombre des chevaux. L'aménagement de cette pièce accessoire varie peu cependant
des chevaux. L'aménagement de cette pièce accessoire varie peu cependant ; les menuiseries qui la composent sont à peu près les mêmes dans la plupart des cas. On dispose d'abord, le long du mur, des porte-harnais (voy. le plan fig. 86, B, B, B, B); sur le support supérieur de ce porte-harnais (voyez fig, 88 et 89), on pose les colliers, selles, etc., tandis que le support inférieur, beaucoup plus mince, reçoit les brides, mors, etc. — Les porteharnais doivent avoir assez de résistance et être construits d'une manière solide. On les fait généralement à formes triangulères, afin que selles
On les fait généralement à formes triangulères, afin que selles et colliers posent plus carrément dessus. Les porte-harnais peuvent avoir de 0m 50 à 0m 70 de longueur; quant aux supports des brides, ils peuvent avoir moins d'importance comme aussi moins de force : leur longueur varie de 0m30 à 0m40, et l'équarrissage est de 0m 004. Au-dessous des porte-harnais et à hauteur d'appui, on dispose un cours de tablettes (voy. le plan, fig. 86, C, C, C, C). Il est aussi indispensable de monter quelques armoires (voyez plan, fig. 86, DD), et un ou deux chevalets (voy. plan, fig.