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plus habiles, sans que leur nom pût transpirer au-delà d'un cercle excessivement étroit, et d'endosser l'honneur et le profit de leurs œuvres. Presque toutes les œuvres d'art industriel, depuis le milieu du dix-huitième siècle jusqu'à la fin du règne de Louis-Philippe, sont signées par une raison sociale qui n'a jamais tenu ni un marteau, ni une sèche, ni une ébauche à la main, ni un crayon. En 1859, il est venu, le gouvernement demanda que les exposants de l'industrie désignaient leurs collaborateurs. Ce ne fut qu'en 1855 que quelques hommes convaincus osèrent, cussent-ils dû y perdre le patronage des grandes
convaincus osèrent, cussent-ils dû y perdre le patronage des grandes maisons, exiger que leur nom figurât sur leurs œuvres, et qu'ayant été à la peine, ils fussent à l'honneur. L'élan étant donné, la guerre suivit : il fallut pacifier. Plus d'une maison ne le fit qu'avec mauvaise grâce et boude encore contre les hautes instances du gouvernement du peuple, et l'échangeait avec l'envie. Sa lâcheté était debout, en déshabillé peu galant, sur le seuil de la porte, des paroles vives contre Anglais de Sainte-Adresse, qui se fournissait chez son confrère. Oui hurlait-il avec des effets de bonnet de coton qui
Oui hurlait-il avec des effets de bonnet de coton qui déparaient la gravité de la situation, ce sont ces notes de joie qui ruinent nos enfants! L'imbécile! dit Koh-i-Noor avec une sorte de dépit. –Bah! dit la Panthère, ne fais pas tant de mouvement. Tu ruinerais bien les enfants de cet imbécile, s'il en avait. –On a toujours des enfants, murmura Claudius Banquet de Limoux, qui a mis même sur les tombes. Ils avaient de quoi être ruinés. On a toujours. Ah mais non, hé bien! Et tu ruinerais le père, par-dessus le marche. –Aux mêmes conditions, dit la baronne
père, par-dessus le marche. –Aux mêmes conditions, dit la baronne de Villonlongue. –À pleine gorge, espérons-le, dit Claudius en jetant un regard curieux sur Aquilina, très deferred. Ma foi, tu as raison, je consentirais à le ruiner; dit Koh-i-Noor en riant fort et en jetant un regard perçant sur le comte Jean, qui rougit de nouveau. –Oui, hurlait toujours M. Malpréfect, maudissons-les, poursuivons le gouvernement, les exterminer jusqu'à la dernière. Ce sont eux qui mènent nos femmes à l'hôpital. –Et qui mettent nos maris sur une paille, jusqu'à la veuve Sabatier. Et qui tuent, les maris, tonna la voix retentissante
Sabatier. Et qui tuent, les maris, tonna la voix retentissante de l'ami Anatole Larempois, dont la tête ébourrée apparut à la porte et qui montra d'un geste de tribun la jeune marquise de Lusignan et la civière. –Bravo, renrema! hurla le peuple en trépignant. –Mes amis, mes frères, tonna de nouveau Anatole en se mettant en bonne position pour discourir, démarquez ce tableau. Ce n'est pas toujours comique, à demi-voix, un Expositions de rétropectives, qui, en 1862 et cette année, ont favorisé l'émancipation des artistes créateurs et exécutants. MM. Frères Fannière ont eu cruellement à souffrir, nous raconte-t-on, de leur
Fannière ont eu cruellement à souffrir, nous raconte-t-on, de leur œuvre de l'indépendance. En 1855 et en 1862, ayant été exceptionnellement décorés pour des œuvres éditées par de grands fabricants, ils virent la froideur succéder à la commande, et résolurent de travailler pour leur propre compte. Sculpteurs-ciseleurs, n'exécutant en orfèvrerie, en bijouterie que des objets d'un goût pur et d'un travail recherché, ils furent longtemps à se créer une clientèle. Cette année, leur vitrine, de dimensions trop modestes, est la reine de l'Exposition. Dans sa première visite, l'empereur, consacrant heureusement le principe, qu'il avait, le 31 janvier 1863, formulé en
le principe, qu'il avait, le 31 janvier 1863, formulé en ces termes « Stimulez chez les individus une spontanéité énergique pour tout ce qui est beau et utile, » a acheté à MM. Fannière frères un Pot aualet d'un galbe simple et agréable à l'œil, un tonneau, aminci par le haut, autour duquel s'enroule une branche de houblon, avec un petit mouton assis sur le coude de l'anse; ce pot est en argent repoussé et graviement repris au poincelot. On voit encore dans cette vitrine quelques pièces d'un service de table, style Renaissance, pour un grand seigneur russe; d'autres pièces
table, style Renaissance, pour un grand seigneur russe; d'autres pièces d'un service à thé, style Louis XVI, dont notamment le sucrier est si parfait que je ne lui vois de supérieur, dans le musée rétrospectif, que le bassin et la cuvette appartenant à M. Henri Didier et signés, détails précieux pour l'histoire de l'orfèvrerie en France. Elle expose une petite statuette de femme nue très largement ébauchée, des bagues à emblèmes, des broches formées de serpents enlacés, des cachets sur la pierre dessusquels est posé ou un hibou aveuglé par le jour, ou un monstre qui se rengorge en un
le jour, ou un monstre qui se rengorge en un modèle en plâtre d'un bouclier qui, exécuté au repoussé comme les belles pièces du seizième siècle, ne sera guère terminé qu'en 1867, et sur lequel sont modelés en demi-rélief les principaux types du condamné à mort. Les œuvres de MM. Fernières frères se distingueront surtout dans les musées rétrospectifs de l'avenir par la justesse du modelé, et la netteté savante du coup de burin. MM. Froment-Meurice, dont la maison jouit d'une haute et légitime réputation, ont exposé un coffret en argent, commencé par François Froment-Meurice, à l'imitation de ceux exécutés
argent, commencé par François Froment-Meurice, à l'imitation de ceux exécutés par lui pour la duchesse de Parme, les émaux sont de M. Tollier, d'après les cartons de J. Feuchères, les figures de pages, de M. Geoffroy de Chaume, la sculpture d'ornementation est de M. Liénard. D'autres petits bijoux à figures de très-petites dimensions ont été exécutés par Lefournier. C'est de la joaillerie de haut goût, mais quelques modèles semblent un peu surannés et rappellent le romantisme des premières années de 1830. MM. Marrel aîné, et fils ont envoyé de l'orfèvrerie décorative, entre autres un grand vase représentant des épisodes de
décorative, entre autres un grand vase représentant des épisodes de l'Histoire de l'empire, et une buite avec plateau en argent repoussé, sur lesquels les Pygmées livrent aux Grecs des combats acharnés. MM. Rudolphe père et fils excellents, à marier les lapis, les émaux, les cloisonnés, les pierres fines, le jade, l'agate, avec l'argent oxydé, l'or, le bronze; à monter les coupes, les calices et les saints-ciboires à édifier des cors hauts et grandioses comme des chasses byzantines. M. Émile Philippe, dessinateur et modèleleur, a obtenu, à l'aide de la gravure polychromatique sur ivoire, en creux et en relief, des ornementations
polychromatique sur ivoire, en creux et en relief, des ornementations de cors mauresques ou italiens, et aussi de jouets modèles-crées par lui. C'est un nom à inscrire et une vitrine à ne point oublier. C'est au magasin de M. Lerolle qu'il faut marcher tout droit pour juger les plus beaux bronzes. Les modèles sont choisis avec le goût le plus pur, et l'exécution en est tout à fait supérieure. Le cuivre, ce métal aux tons si sobres, y abrite aussi sans déguisements un grand bassin à coques de melon, un lustre à cinq branches, un encrier qui pourrait avoir figuré
lustre à cinq branches, un encrier qui pourrait avoir figuré à Versailles sur le bureau de Louis XIV, un chandelier Louis XVI repoussé à jour comme une dentelle de métal, sont les objets qui nous ont frappé plus encore que les autres. M. Lerolle est un des fabricants qui avaient le plus courageusement tenté l'emploi de l'aluminium. M. Viot pose sur ses marbres onyx, transparents et laiteux comme de la cire vierge, et à la commencement de démolition que l'on n'avait pas la baraque gouvernementale. "Bravo" continuèrent quelques voix, de la moisson de la baraque et puisions-là. –Démolissons, plions, brûlions!
la moisson de la baraque et puisions-là. –Démolissons, plions, brûlions! M. Maipiece ferma brusquement sa fenêtre, il comprit que le gouvernement du peuple lui échappait, et il se dit, en claquant des dents, qu'il avait commencé, à souffler un incendie qui pourrait bien brûler aboutir. Quelques pierres se mirent à voler. Mais l'on aperçut, au bout de la rue, à la lumièreencre du gaz, la pointe des baïonnettes. Heureusement, dit Montbrun-Sauval, avec un fin sourire, que l'autorité vient maintenant au secours de l'innocence. quelques pierres s'égarèrent dans la direction de l'hôtel des Postes. "Fermez les volets", dit froidement le commissaire
l'hôtel des Postes. "Fermez les volets", dit froidement le commissaire aux vins. –Et reprenons le festin; dit la Panthère en bondissant. Le Bébélit. Après sa rapide et fantastique apparition dans la salle du souper, le vipionnaire avait disparu. Il traversa le salon de ce passage si enceint et si silencieux que nous avons déjà signalement, et qui donnait l'apparence d'un fantôme à ce pale personnage. Continuant sa marche rapide, il s'engagea alors dans une série de chambres et de passages avec une sûreté qui ne pouvait provenir que des facultés merveilleuses et inexplicables dont il était doué, ou d'une connaissance
merveilleuses et inexplicables dont il était doué, ou d'une connaissance parfaitement et ancienne de l'hôtel. Il traversa le jardin en frissonnant de ce frisson nerveux qui lui était particulier, pousse une vieille petite porte qui s'ouvrait sur la cour d'une des maisons de la rue Blanche, et vint s'arrêter devant une étroite fenêtre du rez-de-chaussée. Il se plongea dans l'ombre et écouta grand ouvert, avec ce regard immobile obstiné, qui pourtant paraissait vouloir percer les murailles. La fenêtre contre laquelle il était appuyé doucement veinée d'ocre, les plus charmants modèles de M. Carrier-Belluse. M. Carrier, dont ses bustes en terre
de M. Carrier-Belluse. M. Carrier, dont ses bustes en terre cuite ont fuit une rapide réputation, est, parmi ceux qui s'appliquent à l'industrie, un des artistes les plus féconds et les plus habiles; Il a exposé dans la galerie du premier étage une centaine de dessins, ou plutôt de photographies d'après ses œuvres qui prouvent sa science aimable et son tout pédantisme. –La serrurerie d'art fondue ou ciselée, par M. Huby, conserves, serrures, clés, etc., est tellement exquise qu'elle prend place au premier rang dans cette exposition. Ne serait-ce point une grande recherche que de fermer tous ses meubles, depuis
une grande recherche que de fermer tous ses meubles, depuis le cornet-fort jusqu'au meuble cigares, avec ces clés, dont l'anneau s'enroule en fleurs ou forme le chiffre du maître? –La photosculpture, si bizarrement assise à cheval entre la réalité inconsciente et la vérité artistique, nous servira de transition pour dire que des sculpteurs dont le nom ne se lirait jamais que dans le livret des Salons n'ont point dédaigné de se faire représenter ici ce sont M. Préault et M. Lehériche-Durocher. Puisque l'art a le bon sens d'accepter; sinon à titre d'objet applicables à l'industrie au moins à l'état d'exemple,
titre d'objet applicables à l'industrie au moins à l'état d'exemple, des créations d'artistes tout à fait indépendants dans leur création, pourquoi les Salons n'accepteraient-ils pas à leur tour les majoliques, l'orfèvrerie, les émaux décoratifs, les vitraux, etc.? La tapisserie est faiblement représentée. Les tons sont en général ou discordants ou délavés. Les fabricants tendent, contre tout principe de bonne décoration, à exécuter en trompe-l'œil paysages, des bouquets de fleurs, des panoplies, des enroulements de cuir. Les orientaux sont en cela comme en bien d'autres points nos maîtres. M. Bracquenié ont dans leur magasin un beau tapis, façon de Smyrne. MM.
dans leur magasin un beau tapis, façon de Smyrne. MM. Walmez, Duboux et Dagée, avec leurs tapisseries dites de Neuilly qui offre une application des plus curieuses du métier à la Jacquard, livrent des ameublements à un prix inégalement inférieur au prix courant. C'est une conquête pour toutes les fortunes, car dans ces conditions de bon marché, les délicats peuvent commander des modèles uniques. La céramique fait chaque jour de nouveaux progrès, la faïence est obtenue sonore, légère, bien émaillée, vivement et richement décorée, comme aux meilleures époques. Ce qui fait défaut, c'est l'invention dans les motifs décoratifs. Bulleck frères,
fait défaut, c'est l'invention dans les motifs décoratifs. Bulleck frères, M. Longuet exécutent des plats persans, des buires, des bassins d'un ton superbe et d'un éclat incomparable. Mais que ne cherchent-ils, maintenant qu'ils ont maîtrisé tous les procédés de fabrication, à ne point éternellement répéter des motifs qui, en un de compte, ont toujours la supériorité absolue des originaux? Ce reproche s'applique surtout à l'ensemble de leur exposition, car on voit chez M. Longuet de fort beaux plats de dressoir dont le décor des fleurs et des fruits lui apparaient, et chez MM. Dirkun et Deint par M. Français, le
et chez MM. Dirkun et Deint par M. Français, le paysagiste, un hibou dans une couronne de lierre, d'autres peintres avec beaucoup de fantaisie par MM. Ternemann; E. Gluck, Ranvier, Maman, etc. Ils ont aussi un beau vase Alhambra obtenu par des juxtapositions de pastes colorées. M. Jean a de belles pièces décoratives, aussi parfaites que celles du fameux fabricant anglais Minton. Gouvrion se sert de belles intenses et transparentes avec une rare audace; son faïence "est une œuvre d'art" pourrait être signée Isabey. Nous le préférons de loin aux laborieux paysages de M. Michelet, qui n'arrivent à rendre ni
laborieux paysages de M. Michelet, qui n'arrivent à rendre ni l'aspect de la nature ni celui du décor. – MM. Genlis et Rudhart imitent le Rouen et les Meissener de façon à presque tromper les experts; et M. Puti opère, en se signant loyalement dans la pâte, la résurrection des plus rares compositions, assiettes repercées, plats à reptiles, etc., de Bernard Pullissy. – M. Deviers, qui fut l'un des plus actifs promoteurs de la renaissance de cette industrie, s'est malheureusement laissé dépassé par tous ses rivaux, et si sa fabrication est, au moins pour l'aspect, tout à fait inégalable à
est, au moins pour l'aspect, tout à fait inégalable à ce qui sort de presque tous les fours de M. Rousseau, un fabricant dont on ne saurait trop louer le coup d'œil sûr et la persistance, a senti tout ce que le talent de M. Selon avait de jeunesse et d'antiquité, et l'a monopolisé. M. Selon, artiste attaché je crois, à la manufacture de Sèvres, et que nous avions signalé, il y a deux ans, sous son pseudonyme de Cétais, mais déjà une heure avancée de la nuit, éclairé, mais d'une lueur à peine perceptible. Elle donnait sur une petite
d'une lueur à peine perceptible. Elle donnait sur une petite chambre noire et nue, dont le papier en lambeaux et marbre de moisissure indiquait l'humidité. C'était une de ces demeures qu'un des personnages que nous avons déjà présenté au lecteur, Jacques Bonhomme, nommait, avec une énumération ci. navrante amertume, les Grosse (Celles, de l'âme, et c'était là demeure de notre ami Jacques lui-même. Il était en ce moment étendu sur une chaise, le front renversé en arrière, dormant en grognant et en crachant des dents. Il laissait échapper des paroles entrecoupées ou le nom du comte Jean Latthyalhy revenait souvent.
entrecoupées ou le nom du comte Jean Latthyalhy revenait souvent. Une vieille robe de chambre en toques, couvrait sa poitrine, et une de ses mains, bleuie par le froid, serrait un morceau de couverture qui avait gousse de ses épaules sur son oreille. On voyait que le sommeil l'avait saisi au milieu du travail. Une lampe de cuisine, posée au coin d'une table grasseuse, était sa petite tueur morose et rouge à l'œil sur plusieurs livres ouverts au haut desquels on ponctuait d'un point gommé; de la suite du mot "merde." Le récit se souvient à chaque signe. Une croûte
"merde." Le récit se souvient à chaque signe. Une croûte de pain était posée à côté d'une pipette noire sur un cahier de papier couvert d'une écriture très fine et qui courait serrée sans laisser une seule marge, car, pour ce pauvre garçon, cent marges représentaient un dîner. C'était le combiné de la misère longuement et fièrement supportée. Jacques était un journaliste politique comme Montbrun-Sauvat, mais c'était le seul point de ressemblance qu'il eût avec lui. Le Gis de la comédienne était un ambitieux, corrompu jusqu'à la moelle, et qui voyait dans le journalisme l'instrument de sa fortune, l'aide de
voyait dans le journalisme l'instrument de sa fortune, l'aide de ses passions, le marchepied de sa convoitise furieuse. Cette convoitise, qu'il appelait noblesse d'amour de la gloire, mais ce n'était que la fureur dévorante et enragée de toute jouissance, de toute satisfaction de vanité et d'envie. Jacques, le Gis du meunier, était un apôtre de vérité, trace en blanc sur des plaques colorées des figures d'une grâce et d'une légèreté idéales. L'émail en fondant les gaz qui se dégagent du fond et les peintures imperceptiblement, donnent à ces figures d'enfants, de nymphes, de satyres, un aspect mystérieux et suave qui
de nymphes, de satyres, un aspect mystérieux et suave qui fait songer au Corneille ou à Prud'hon. C'est un travail absolument moderne, et si, au lieu de naître chaque jour sous l'œil de l'artiste, ces plaques décoratives nous arrivaient en nombre limité des époques passées, on les paierait à bon droit bien autrement cher que plus d'une faïence belle et écornée. Les émaux de M. Claudius Popelin ont été jugés ici même, à propos du Salon, de façon à ce que je n'aie point à y revenir et ils lui ont valu une première médaille. On les voit en deux
ont valu une première médaille. On les voit en deux endroits dans une vitrine spéciale et dans le magasin de MM. Mazaroz et Ribatier, ornant les tiroirs d'un meuble renaissance. Ils sont exécutés sur cuivre et avec une force dans les tons unis, un éclat dans le paysage, une souplesse dans les passages qui les met en résonance avec les meilleurs émaux des peintures de Limoges. M. Popelin a exposé un portrait de César, un Calvin et un grand ensemble décoratif, la Renaissance des lettres, qui révèle le lettré délicat autant que l'artiste habile. Deux plaques insérées dans le plat
autant que l'artiste habile. Deux plaques insérées dans le plat de la soupe d'un service et de ce vinic de Piccasso, qu'il a lui-même tourné et édifié de l'ancien en imitation de vieux transferts, sont pour les amateurs des réchauds de choix, toute une révélation. Rien n'est plus personnel, plus de notre temps, et mieux inventé. Ces plaques qui décorent le commerce en noyer d'Amérique, de la maison Mazaroz, prouvent combien l'émail donne au meuble un caractère d'aristocratie de richesse. La difficulté n'est pas de le bien exécuter; mais de le rendre harmonieux par la juxtaposition des tons, et de
le rendre harmonieux par la juxtaposition des tons, et de lui imprimer par la composition et le dessin, une allure élevée. – M. Baud a, dans tes salles du haut, de grands meubles cloisonnés d'une tenue vineuse et froide qui les rejette bien loin des émaux bizantins. Les meubles de M. Sauvrezy indiquent un esprit chercheur et un exécutant des plus loyalement adroits. Une architecture recherchée, une souplesse ferme, des ajustements sans reproche, un emploi heureux des bois les plus léchés sont les qualités qui les font reconnaître et estimer. Ils sont taillez en pleine matière et dénués de l'action
Ils sont taillez en pleine matière et dénués de l'action du temps. Un lit avec brochetages, commandé pour une artiste dramatique, et un buffet avec incrustations de faïences d'un effet un peu dur, la copie ingénieusement modifiée d'une adorable crédence du règne de Henri IV, des types de fauteuils ou de tables, placent M. Sauvrezy, usé modeste et courageux lutteur, au premier rang parmi les fabricants qui comprennent le style à la façon moderne. C'est à ce rang que s'est placé depuis longtemps M. Tahan, et ses envois à cette exposition sont bien faits pour l'élever. Le mobilier luxueux et
exposition sont bien faits pour l'élever. Le mobilier luxueux et intime ne reçoit de personne une plus habile direction. C'est, par exception, des meubles de goût que ces coffrets en bois matt avec des émaux de Mme Appolt, ce meuble aux autographes avec paysans en marqueterie; ce commode en noyer noir avec dessins d'ébène et marqueterie d'émin. On admire avec raison dans la salle du marquis d'Hertford des tables à ouvrage et des bureaux, œuvres exquises du dix-huitième siècle. Pourquoi ne louerions-nous pas sans restrictions ces merveilles de l'ébénisterie du dix-neuvième siècle? L'élaboration en est bien autrement difficile. Les artistes
dix-neuvième siècle? L'élaboration en est bien autrement difficile. Les artistes du dix-huitième siècle travaillaient pour une classe dont le goût était assis, dont la fortune ne marchandait rien. De nos jours, il faut que le fabricant surveille avec autant de soin la pureté des menuiseries, la perfection des proportions, le jeu des tiroirs, l'harmonie des bois colorés, le poli de l'épiderme; et, de plus, il faut qu'il ait constamment en vue les incessants caprices du passant, l'admission des fortunes et les variations de la mode. Rajeunir des formes par l'emprunt d'éléments nouveaux, mettre autant d'ordre que d'art dans la distribution
d'éléments nouveaux, mettre autant d'ordre que d'art dans la distribution des pièces d'un nécessaire que dans la disposition d'une bibliothèque de salon, suivre, en l'épurant, le goût du public et le modifier par d'insensibles tentatives, tel est le travail du fabricant moderne et dans la série des objets que crée, exécute et vend M. Tahan, on peut dire qu'il le remplit à merveille. – Ph. Burtv. Il voyait dans le journalisme un agent de régénération, un instrument favorable destiné à battre en branche tout ce qui s'opposait au bonheur et à la perfection de l'humanité. Il était tout jeune encore,
à la perfection de l'humanité. Il était tout jeune encore, et il avait gardé toutes les ardeurs généreuses et enthousiastes de la jeunesse. Mais à côté d'une naïveté touchante, de la naïveté des héros et des martyrs, son intelligence mûrie par une étude obstinée, son énergie indomptable, son dévouement aveuglé par la démocratie et la liberté, son intégrité déchaussée par un vœu qui lui donnaient déjà plus grande réputation dans son cercle. Par malheur, ce cercle était un cercle de gueux, et Jacques s'en était trouvé mourant de faim; de froid et de fatigue. Il représentait bien le peuple tel
froid et de fatigue. Il représentait bien le peuple tel qu'on le peut comprendre en ce temps-ci, cette portion pure et noble du peuple de la France, qui marche obstinément et héroïquement vers ses destinées nouvelles. Son visage parsemé d'allégries, son long nez vigoureux et bien fait; ses yeux au regard candide et tenace, à la prunelle varie comme l'agate dorée, son front large et carré, ses longs cheveux plats, tout constituait une tête expressive, irrésistible, belle et sanglante, qui reposait sur un corps vigoureux et gauche. Jacques n'avait qu'un défaut, qu'il devait son entrée toute récente encore dans la
défaut, qu'il devait son entrée toute récente encore dans la vie sociale: il avait élevé sa gaucherie à la hauteur d'une théorie démocratique, comme il avait haussé les rudesses, les irrégularités de son style incorrect quelque chose de puissant, à l'état de théorie artistique et libérale, ça, comme il disait. C'est en vain que Antony Miroy essayait de lui persuader qu'il existait une langue française, et qu'on devait la respecter quoi que sa eut quelques relations d'amitié avec l'ancien régime. Le petit homme était supplicié contre l'aristocratie. Il frappa violemment à la fenêtre. Jacques se réveilla brusquement, sauta à la