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résurrection de la jeune étrangère qui venait du s'imposer à la nôtre, je me reposais aux lieux où cette pensée naquit, sous les bouleaux solitaires de Yasnaïa-Poliana. Je la suivais dans son vol rapide, à travers tant d'espaces, tant d'obstacles, jusqu'à l'instant où elle était venue prendre corps parmi nous. J'admirais notre temps, ce temps vraiment humain, puisqu'il a créé ces communications soudaines entre les hommes, puisqu'il a fait du globe une machine intelligente, une fende de l'entendement spirituel, dressée à recueillir sans cesse une autre idée poussière pour en former l'idée universelle. J'admirais le pays, foyer collecteur et rayonnant
former l'idée universelle. J'admirais le pays, foyer collecteur et rayonnant de cette idée, peu de jours avant qu'on nous dénonçait au monde comme un penoble de haine, un brandon de discorde: je reconnaissais là liberté d'esprit, bonne volonté et générosité inculcate, désir d'apprendre, de comprendre, d'admirer. Avec cette force, malgré tout, on est encore une « grande puissance », ce mot signifie quelque chose; à coup sûr, on n'est pas et nous ne serons jamais une « puissance dépressive ». ÉconomIE-MONDIALE DE VOGUÉ. L'ur à quelqu'un de nos amis avec plus de connaissance que je n'en ai moi-même de la
plus de connaissance que je n'en ai moi-même de la France, il a certainement une plus belle voie. L'Histoire, ainsi défendue, se passe de mes services; je profiterai du compte que me donne pour crier un peu « Vive la France! » Deux œuvres tout simplement, celle de M. Ségur, celle de M. Dumas père est jouée honorablement, mais qu'est-ce que une œuvre en cette affaire? Ces mousquetaires-la sont des mousquetaires à pied; de bons troupiers de ligne; ils n'entendent pas à la diable, comme il faudrait, les cœurs du public. Dans la maison de Molière, œuvre de M. Dumas,
public. Dans la maison de Molière, œuvre de M. Dumas, ils n'ont rencontré pour l'introduire que des comédiens dont M. Coquelin cadet est l'exception à l'exception d'une débutante, qui a charmé violemment, si je puis dire, les spectateurs les plus rétifs, ces jeunes gens n'ont pas obtenu l'indulgence ni même le crédit auquel peut-être ils avaient droit; contre l'un d'eux, vers la fin, la mauvaise humeur est devenue de la cruauté. En plusieurs points d'ailleurs, par-delà les interprètes, trop faciles à percer, la colère de l'assistance a paru viser l'auteur. Bah! quel que soit aujourd'hui le sort de « Les
Bah! quel que soit aujourd'hui le sort de « Les Trois Mousquetaires », « Tangéroan » et l'autre pièce doivent prendre dans le répertoire du père et du fils (et j'estime que ceux-là au moins sont téméraires qui dans ces conditions, prétendent rabaisser la seconde pour toujours) je bénis le hasard qui les réunit sous mes yeux aussi bien que deux générations d'une même race, elles auront marqué, sur la pente du siècle, deux âges du génie dramatique français. Le opening, usité d'hiver, a dû être plus froid que jamais puisse l'être depuis la rupture des digues classiques. C'est en
puisse l'être depuis la rupture des digues classiques. C'est en 1849 que l'auteur d'« Ivan 777 » et de « Demain » s'avise de porter sur le théâtre le plus populaire de ses romans « Les Trois Mousquetaires ». Considérez un peu l'étendue de ce drame, la variété de sa matière, la masse de chacun de ses éléments: n'est-ce pas la liquidation d'un monde et même de plusieurs, de tout le système romantique? Essayons de dresser l'inventaire : les aventures de « Milady », ses crimes, son châtiment (à propos, je demande à M. le directeur de l'Ambigu la restitution
je demande à M. le directeur de l'Ambigu la restitution du prologue, où l'on voit les origines de ce personnage); les amours d'Anne d'Autriche et de Buckingham, traversées par la politique de Richelieu; les équipées du chevalier d'Artagnan et de ses camarades, hommes de grand courage et de bel appétit. Un drame privé, un drame historique, un drame héroï-comique, le tout selon le goût de l'époque, c'est le moins que nous puissions noter ici; et ce ne sont point des exemplaires douteux de chacun de ces genres le premier, le second, le troisième, à l'envi, outreraient plutôt la mode. Le
second, le troisième, à l'envi, outreraient plutôt la mode. Le leunanai, ce dramaàdrame du presbytère de campagne, que devait devenir exceptionnels! Traits de passion forcenée, coups de foudre dans un ciel noir! – Une jeune fille, un gentilhomme, c'est la sœur du curé, c'est le fils du seigneur. En l'absence de son frère, disparu depuis quelque temps, elle consent à un mariage secret, elle ira tout à l'heure à la chapelle du château. À peine le nom de sa mère a-t-elle tourné les pas, un autre chez lui – survient. « Lui, lui, que je ne croyais jamais revoir! «
« Lui, lui, que je ne croyais jamais revoir! « Celui-ci est misérable et proscrit; vainement il invoque le passé. « Tout nous lie l'un à l'autre: notre amour, nos douleurs, notre crime. » Elle refuse de le suivre, elle écoute la cloche qui tinte, elle s'en va se marier. Mais il n'est pas venu seul; il a un compagnon, qui porte des pistolets à ceinture. « Frère, lui dit-il, tu me connais, je suis las de la vie qui pèse sur moi et sur les autres. » Le frère ne fait aucune objection: « Mourir! c'est une idée grave
ne fait aucune objection: « Mourir! c'est une idée grave et sérieuse, songez-y! » Après quoi, il donne au désespéré un de ses pistolets « Tiens, frère, je t'embrasse. – Adieu! » crie l'autre, et il s'enfuit. Rentre la mariée; alors, par ses reproches, l'homme qui est resté nous donne le sens de l'énigme le malheureux qui vient de sortir était le curé, sa renardeuse sœur était sa maîtresse: le démon, sous les traits de cette jeune fille, avait séduit cet ange! Pour elle, naguère, « le prêtre vola les vases sacrés. » Arrêté secrètement, conduit « dans les prisons
vases sacrés. » Arrêté secrètement, conduit « dans les prisons de Bethune, il fut condamné aux galères et à la flétrissure. « Il y avait une chose terrible dans tout cela: c'est que son frère était bourreau à Bethune; et que, par conséquent, c'était le frère qui devait marquer le frère. » Un coup de pistolet résonne au dehors, le mourant, prestement, saisit un fer qu'il a mis dans le feu et l'appique sur l'épaule de la femme: « Je suis le bourreau de Bethune! » il saute par la fenêtre. Le gentilhomme, aussitôt, reparaît sur le seuil de la
fenêtre. Le gentilhomme, aussitôt, reparaît sur le seuil de la porte « Entrez, monsieur le vicomte, votre femme vous attend. » Ainsi devenue vicomtesse de la Fère, cette aimable personne, dans l'intervalle du prologue au premier tableau, se sera transformée en « Milady. » Par quel moyen? Oh! le plus simplement du monde. Un accident de chasse découvre à son mari la fleur de lys inquiétante sur son épaule; comme il est grand seigneur, il la fait pendre haut et courant; un passant la décroche; elle se réfugie en Angleterre, épouse lord Winter, l'empoisonne savamment et revient en France. Par
épouse lord Winter, l'empoisonne savamment et revient en France. Par la suite, son fils poussera le poignard d'un assassin politique; elle versera le meurtre de l'innocente petite femme. Mais au fond, la fin. Un beau jour, ou plutôt une belle nuit, dans un site buisclanche, elle sera cernée par des justiciers chacune de ses victimes représentée par un vendeur; chacun, à son tour (on connaît sa fermeté), lui reprochera un de ses crimes, en remontant du plus récent jusqu'au plus ancien. Le dernier de ces accusateurs, un homme masqué, ôtera tout à coup son masque, le bourreau de Hétchune! Le
tout à coup son masque, le bourreau de Hétchune! Le gibet chire, la rivière est proche. "Lluissez passer la justice du Dieu! Lion! Cette histoire-là n'est que pour servir de cadre à une autre, beaucoup plus illustre! Celui-ci n'est pas seulement une histoire de guerre, mais de conspiration. Le duc de Buckingham, premier ministre du roi d'Angleterre, est amoureux d'Anne d'Autriche, reine de France: il prépare la guerre pour revenir ensuite négocier la paix à Paris. La reine, de son côté, conspire avec son frère, le roi d'Espagne, contre le gouvernement de Richelieu. Celui-ci, pour la perdre dans l'esprit de
gouvernement de Richelieu. Celui-ci, pour la perdre dans l'esprit de son époux, entreprend de la convaincre d'adultère, au moins d'intrigue amoureuse. Par une fausse lettre, il attire Buckingham en France et même au Louvre. Le galant s'échappe du piège; mais il n'a consenti à repartir qu'avec un souvenir de sa dame, des ferrets de diamants que lui avait donnés le roi. Renseigné par sa police, Richelieu conseille à Louis XIII de mener la reine au bal de l'Hôtel de Ville, dans quatre jours: ce sera une occasion pour elle de mettre ses beaux ferrets. Le cardinal répète sans s'expliquer davantage
mettre ses beaux ferrets. Le cardinal répète sans s'expliquer davantage « Votre Majesté inséra pour que la reine se pare des ferrets ». Ah cette fois, Anne d'Autriche serait bien perdue, si elle n'avait pour lingère et pour amie la petite Mme Bonacieux, la femme d'un épicier. Mme Bonacieux a sous la main, sous sa jolie main, un gaillard capable d'aller chercher les ferrets. « Mais ton messager, dit la reine, on l'arrêtera, celui que j'enverrai, madame, quand on l'arrête, il passera ! » Elle s'est tout de même un peu avancée, la petite Mme Bonacieux, en garantissant le zèle
peu avancée, la petite Mme Bonacieux, en garantissant le zèle de ce mousquetaire qui se tient au-dessus de la boutique de son mari; écoutez-la plutôt « Monsieur, je vous connais à peine, mais j'ai toute confiance en vous; pourquoi ? je n'en sais rien. – Je le sais, moi ! réplique d'Artagnan. C'est parce que je vous aime. » Et, parce qu'il l'aime, le voilà qui part, qui arrive de Douvres à Portsmouth, il a crevé trois chevaux; on n'est pas bien sûr qu'avec le premier il n'ait pas sauté la Manche. Il reçoit les ferrets de la main de
la Manche. Il reçoit les ferrets de la main de Buckingham; il était temps ! il voit tomber le duc sous le poignard de Felton. Il n'a plus que vingt-quatre heures pour refaire 125 lieues : un bon voyage, cette fois, et puis à franc étrier ! – Quelles angoisses, à présent, au milieu de ce bal ! La reine n'a pas ses ferrets, elle a vu d'Artagnan d'avoir d'y toucher, fait remarquer au roi cette négligence. Il glisse un avis en douceur « On peut les envoyer chercher ». Et, pour gagner du temps, la malheureuse envoie au Louvre,
Et, pour gagner du temps, la malheureuse envoie au Louvre, selon un message urgent, un homme à force de confronter le petit escargot. C'est lui, d'Artagnan, qui sort de la nuit et prend la place d'un mousquetaire de garde; poudreux, ruisselant de sueur, pourtant d'une face pâle et cabsantee. Sans que personne s'en aperçoive, le remet à la reine, ce précieux coffret : sauvée ! et elle est sauvée ! Le cardinal est sauvé ! Et nous, donc ! Malgré remis de cette alarme, nous admirons en frémissant les bons tours que la Providence fait aux hommes. Mais, si graves
tours que la Providence fait aux hommes. Mais, si graves que soient ces événements, je doute qu'on y prenne vraiment appui d'Artagnan et ses camarades. Entre les atrocités du prologue et les émouvants pénibles du drame historique, c'est d'abord une joyeuse échappatoire que ce morceau de pantomime chevaleresque et d'épopée familière : l'arrivée à la cour de ce cadet de Gascogne, ses maladresses, ses trois querelles, coup sur coup, avec trois mousquetaires, ses trois duels lices à midi, à deux heures, sa rencontre avec le premier de ses adversaires qui a pour témoins les deux autres, et ses fières excuses
a pour témoins les deux autres, et ses fières excuses : « J'ai le droit de me tuer le premier, ce qui ôte beaucoup de force à votre réclamation, monsieur Porthos, et rend la vôtre à peu près nulle, monsieur Aramis. Je ferai donc banqueroute à l'un de vous, à eux peut-être. Voilà de quoi je m'excuserai. » Et puis, l'intervention des deux cardinaux, et pour quoi soit égal, du côté de ses adversaires contre les intrus. « Ah ! Bah ! Je suis le meilleur mousquetaire. » Oh le beau combat ! Et bientôt après, chez d'Artagnan, l'amusante matinée
beau combat ! Et bientôt après, chez d'Artagnan, l'amusante matinée ! Sa délibération avec son valet, « monsieur Planchet », devant le garde-manger vide; son projet d'aller déjeuner chez Aramis; mais voici un télégramme d'Aramis, pareillement dépouillé et affamé, qui s'invite et s'annonce ! Chez Porthos, alors ; même genre de Porthos ! Chez Athos; troisième billet, troisième contre-temps ! Sur ces entrefaites, le maître surprend le valet qui se régale d'une cuisse de volaille et d'un rouge-borde : c'est que la chambre est située au-dessus du magasin de M. Bonacieux, et que monsieur Planchet a découvert une trappe. Malheureux,
Bonacieux, et que monsieur Planchet a découvert une trappe. Malheureux, j'espère bien que vous ne descendez pas par cette trappe pour faire vos provisions ? – Fie donc, monsieur, descendre, moi ? Ce serait voler ! Non, monsieur, ce sont les provisions qui montent. » Le matin, compère, joint là preuve à l'écume, pour le réconfort de son maître, harponne un jaunebon et un ham avec une hache, il prend une bouilloire au lasso, il pêche à la ligne. Quoi donc ? À la guerre comme à la guerre ! A la gauche comme à la droite, et d'un mousquet
A la gauche comme à la droite, et d'un mousquet à gauche gascon, à l'heure du dîner, n'a pas eu temps de paix; aussi brave mais moins bien, je l'ai déjà dit, la moutarde n'est pas du Quichotte – Et c'est ce trompeur, par là, nous faisons la connaissance de M. Bonacieux : il rend son locataire, à son débiteur, comme ferait M. di Malatesta. Le diable a une jolie femme et compromis par elle dans les manigances des préludes, il veut se mettre sous la protection de don Juan. Notre bon ! le bien nommé propriétaire-terrien, –– et le
Notre bon ! le bien nommé propriétaire-terrien, –– et le bien de son propriétaire se trouve en sécurité, enfin, –– et le bijou de sa femme, tout ce qu'avait valait, tout à l'heure, l'interrogatoire de Bonacieux. « Vous savez sans doute pourquoi vous êtes à la Bastille ? – On m'a conduit. Ensuite, l'entretien du bonhomme et du siège. La mise en sous-terre de cet imbécile, que Richelieu a reçu en l'état (mon ami; n'est-ce qu'homicide ce qu'il fait de ce corps pour l'enterer; une: « Ah madame, vous ne saviez pas que je commis votre secret? » M. Le
saviez pas que je commis votre secret? » M. Le cardinal, déjà clair sur la-dessus. Le cardinal: Vous savez, tu te réclames? – Il m'a fait appeler, madame! » Lui pour atténuer les effets du mal. De Bonacieux, passé au service de Son Eminence, les Mousquetaires se trouvent à point; partant pour l'Angleterre, d'où le recommande à ses amis « Enfermez-le dans sa cave et qu'il n'en sorte qu'à mon retour. – Qu'à votre retour! gémit le malheureux. Et quand revenez-vous? Je n'en sais rien » Ai-je donné une idée de l'énormité, de la diversité de ce dramatique? D'Artagnan lui-même
de l'énormité, de la diversité de ce dramatique? D'Artagnan lui-même en est presque effrayé; il s'arrête, un moment reprend haleine et s'écrie « Eh bien je déclare que celui qui verra clair dans tout ce qui m'arrive aura de bons yeux. Aramis, la reine, le duc de Buckingham, le cardinal, Mme Bonacieux. Comment diable tous ces sens-là sont-ils mêlés? » Une demande, lui, d'Artagnan, quelle dans toutes les paroles et met en relation un ressort de la machine avec l'autre. Ayant fait grâce de la vie sur le terrain, à lord de Winter, le beau-frère de Milady, il n'a pas
lord de Winter, le beau-frère de Milady, il n'a pas perdu de temps pour serrer de près la belle-sœur et découvrir galamment la fleur de lis marquée sur son épaule; elle veut se venger de l'indiscrétion, elle propose un pacte au cardinal « Troc pour troc, existence pour existence, homme pour homme; donnez-moi d'Artagnan, je vous donne Buckingham. Ce n'est pas plus compliqué que cela, non, sans doute; c'est déjà de quoi exercer un assez bon esprit! À l'auberge du Colombier rouge, lorsque le mystérieux Athos succède au cardinal dans la chambre où Milady donne ses rendez-vous politiques (Athos, de
la chambre où Milady donne ses rendez-vous politiques (Athos, de son vrai nom, le vicomte de La Fère!), je conçois la perplexité d'Aramis, qui, de l'échage inférieur, écoute la conversation par le tuyau du poêle « Que diable cette femme peut-elle être à Athos? » Et je ne m'étonne pas que Porthos, moins subtil et plus décidé dans ses conjectures, réponde bravement « Je crois que c'est sa sœur! » Cette abracadabrante histoire de Milady, à ne la connaître que par l'analyse, on peut supposer que l'auteur, eu la menant sur la scène, y croit tout de bon ou qu'il
sur la scène, y croit tout de bon ou qu'il n'y croit pas; dans le premier cas, on peut craindre qu'il ne s'assombrisse et ne devienne furieux, et que son œuvre ne soit pénible comme les narrations d'un loup-garou; dans le second, il ne sera qu'un instituteur assez déplaisant, et son œuvre une mauvaise farce. De même, selon qu'il se présenté-on, d'Artagnan suscité par une gentille épicière comme la politique de Richelieu et pour le salut d'Anne d'Autriche, ce narrateur usinera d'être unanimement fastidieux ou un insupportable bavard. Enfin, il n'est, pas jusqu'à l'historiographe des prouesses et des facéties de
n'est, pas jusqu'à l'historiographe des prouesses et des facéties de MM. les invraisemblables mousquetaires, qui ne soit exposé au reproche d'enfantillage ou bien de rodomontade littéraire et de turlupinade. Voilà une série de doubles écueils où se perdraient une demi-douzaine d'écrivains. Mais, Dieu merci, nous n'avons affaire qu'à un seul, qui passe avec une facilité admirable entre tous ces dangers. Il a juste la bonne foi que donne la bonne humeur, ni plus ni moins; et c'est précisément, dans la traversée qu'il fait, cette foi-là qui le sauve! Naturellement conteur, il est si aise de parler et de s'entendre que
il est si aise de parler et de s'entendre que ne cuisine pas écouter pour le plaisir qu'elle lui donne, il y croit aussi pour voir continuer. Et nous, ses auditeurs, nous y croyons de même, par les mêmes raisons. Il n'est pas ennemi de sa joie au point d'examiner sa science et de se demander s'il n'est pas naïf ou menteur: il faudrait, pour cela, s'arrêter. Et nous, pareillement, nous nous gardons de l'insolence et nous nous faisons un plaisir de suivre. Il va, et nous le suivons. – Il conte les forfaits sur et derrière le couvert, l'histoire
Il conte les forfaits sur et derrière le couvert, l'histoire d'horribles choses. Naguère, chez Pétrus Borel, n'est-ce pas lui qui buvait de la crème dans un crâne d'homme? – Il conte les secrets des desseins de Richelieu. N'a-t-il pas déclaré à Louis-Philippe: « Sire, il va longtemps que j'ai écrit et imprimé que, chez moi, l'homme littéraire n'était que la préface de l'homme politique? – Il conte l'amitié d'Anne d'Autriche et de M. Bonacieux. Est-ce que, dans "Cœur d'un roi", sur la foi d'une somnambule, il ne va pas annoncer la restauration d'Henri V et son mariage avec la fille
la restauration d'Henri V et son mariage avec la fille d'un menuisier? – Il conte l'intervention d'un mousquetaire dans les affaires de deux royaumes. Mais lui-même, avec Garibaldi, ne doit-il pas conquérir les Deux-Siciles? Fiction et vérité se mélangent dans ses récits comme dans sa vie; l'une et l'autre ne sont que des aliments pour la flamme inextinguible de sa verve. Ah! le rude compagnon! Il n'est embarrassé, quand la mode les lui jette, ni d'un sujet de drame pathologique, ni d'un sujet de drame historique, ni d'un sujet de drame de cape et d'épée. Il ne se laisse ni
drame de cape et d'épée. Il ne se laisse ni triste par le premier, ni appesantir par le second, ni dissiper par le troisième. Il se moque d'aucun des trois, il les gouverne en se jouant. Il leur communique sans effort, comme à tout ce qu'il touche, sa joie de vivre: et voilà autant d'organismes fictifs à sa personne et qui obéissent à son impulsions. Dans le fleuve débordé, une avalanche pareille à la reine d'un monde a été précipitée brutalement, elle a roulé de loin, de pays étrangers, a moins qu'elle ne soit tombée du ciel. Blocs de forme
moins qu'elle ne soit tombée du ciel. Blocs de forme bizarre et de substance incongrue, débris flottants, sable fin, un chaos! Cette masse barbare à l'écume et le boire. N'ayez crainte, il est le plus fort. Il s'avise toute cette matière, l'entraîne, la façonne, il la pénètre, et voilà qu'elle ces jets lotis, pétris de ces eaux généreuses, commencent de vivre et de verdoyer. Le fleuve est si large qu'il n'est guère l'objet d'un regard. À ses lecteurs de joie et d'étonnement, l'écrivain de renom E. Hauranne offre aujourd'hui une nouvelle de ses "Cinq cents bonnes pages", cette fois-ci un
nouvelle de ses "Cinq cents bonnes pages", cette fois-ci un drame en trois actes et un épilogue, tiré des Années de pénitence de Roger Lescot. Cette œuvre, aux thèmes simples mais puissants, raconte l'histoire d'une jeune femme, La Princesse Georges, qui, dans une principauté de l'Europe centrale, subit une succession de malheurs et d'ennuis, allant de la persécution de la part de ses voisins, à la trahison de la part de son époux. Malgré la gravité de ses situations, la princesse se retrouve, au cours de ces douze tableaux sans compter le prologue et l'épilogue, entourée d'un peuple de personnages,
compter le prologue et l'épilogue, entourée d'un peuple de personnages, tous gantés et animés, ne vivant qu'à fleur de peau; elle, au contraire, est imprgnée d'humanité jusqu'aux moelles. La pièce, à ne considérer que la forme, est une tragédie, une tragédie tellement régulière, tellement sévère que celles du XVIIIe siècle, par exemple, ou même Phèdre, où domine un seul rôle, paraissent auprès d'elle des drames libertins. Dans un espace moins d'une demi-journée, l'antagonisme d'une personne subit une suite de situations si simples à sa beauté. Après les complications habituelles de la dramaturgie, elle paraît nouvelle; au fait, n'est-il pas encore
la dramaturgie, elle paraît nouvelle; au fait, n'est-il pas encore réservé à l'époque contemporaine (l'inventer la tragédie opératique? Mais regardons la substance de l'œuvre. Il se peut qu'en l'imaginant, M. Dumas eût voulu composer un poème symbolique, n'en croyez pas. Monsieur de Termonde, c'est l'entendement; Monsieur de Termonde, c'est la passion; et la princesse Georges, c'est l'amour, porte son point à la fois sa preuve irrécusable le plaignez - à la bout de l'heure! J'en crois les deux, j'en garde de méconnaître l'intérêt de cette œuvre moderne. Mais n'est-ce pas une preuve que l'œuvre s'en trouve une, au moins, qui
une preuve que l'œuvre s'en trouve une, au moins, qui est une personne unique. Rassurez-moi, me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie
s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle. Mais n'est-ce pas une preuve que l'œuvre s'en trouve une, au moins, qui est une personne unique. Rassurez-moi, me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle –
Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle – Craindre me pardonnera si ma sympathie s'attache à elle –