jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
et compositeurs dramatiques a eu lieu avant-hier dans l'après-midi, au Café Cardinal. Après une allocution de M. Théodore Henry, président, qui a expliqué l'idée syndicale et le but de l'Association professionnelle, M. Charles Simon, secrétaire général, a expliqué le travail des Commissions et rendu compte des résultats acquis depuis la fondation du Syndicat. L'allocution de M. Théodore Henry et le rapport de M. Ch. Simon ont été très applaudis. M. Lucien Gleize a fait connaître la situation de la caisse et trouvé le moyen d'être spirituel malgré son sujet. On a ensuite voté quelques modifications aux statuts et l'établissement d'une
a ensuite voté quelques modifications aux statuts et l'établissement d'une Société de secours mutuels qui a l'autorisation de fonctionner dès aujourd'hui. Ont été nommés membres du Comité de cette Société de secours mutuels : MM. Th. Henry, Aderer, Decori, Hollacher, Auguste Germain, Lucien Gleize, Grenet-Dancourt, Paul Olagnier, Claude Roland. Une centaine de membres étaient présents. Le soir, un banquet a réuni les syndiqués sous la présidence de M. Cruppi, ministre du commerce, qui a bu à la prospérité du nouveau Syndicat. M. Mascle, directeur de la Mutualité, était présent. La Société artistique et littéraire des employés de la Préfecture de
Société artistique et littéraire des employés de la Préfecture de la Seine a donné, hier, dans la salle des fêtes de la Société des Ingénieurs civils, rue Blanche, une soirée musicale et théâtrale qui a été des plus brillantes. Mme Mathilde Castera, notamment, a chanté avec beaucoup d'âme et de virtuosité l'air de Rinaldo, de Händel ; Chansons, de Humberto Candioto, et la Mia Canzone, de Tosti. Le public a prodigué les bravos à l'excellente artiste. Le Cercle de la Joie. Cette Société artistique, lyrique et dansante vient de donner, dans la salle du Globe, son dernier concert de la
dans la salle du Globe, son dernier concert de la saison. Devant un public remarquablement nombreux défilèrent tour à tour : Mme Sarassat, parfait dans Retour du Pays et Marche Française; Mlle Berthe Renaud, tout à fait charmante, qui fit applaudir à outrance sa jolie voix et ses brillantes vocalises ; M. F. Benoist, chanteur des plus agréables ; M. R. Benoist, violoniste d'un réel talent ; M. Georges Gérard qui, accompagné, comme d'habitude, par Mme Gérard, remporta un succès de plus dans son double rôle de poète et de compositeur. Vinrent ensuite Marcel's et Hall-Bert, ces étourdissants comiques, qui
compositeur. Vinrent ensuite Marcel's et Hall-Bert, ces étourdissants comiques, qui soulevèrent une tempête de bravos et de fou rires avec leur impayable duo Les Mendiants parisiens. Bref, très jolie soirée que termina fort tard un bal plein d'animation et de gaieté. Toutes les Artistes emploient les Produits DE BEAUTÉ CHÉRISSÉS S, Avenue Trudaine (e) Abonnez-vous Faites abonner Vos amis à LA RAMPE Plus nous serons nombreux Plus nous serons puissants ANNÉE 1908. — NOUVELLE SÉRIE. — N° 7. 3 MAI. Directeur : CLAUDE BRALT Secrétaire de la Publication : JULES NOUVIAN La Rampe THÉÂTRALE, ARTISTIQUE, LITTÉRAIRE & MONDAINE HEBDOMADAIRE Organe
NOUVIAN La Rampe THÉÂTRALE, ARTISTIQUE, LITTÉRAIRE & MONDAINE HEBDOMADAIRE Organe des Associations et Sociétés dramatiques et lyriques d'Auteurs et d'Amateurs Rédaction et Administration : 42, Rue Fontaine. PARIS ABONNEMENTS : Paris et Départements. Un An 12 fr. ; 6 mois 7,50 ; 3 mois 5 fr. Rédacteur en chef : ETIENNE SEURETTE Administrateur : E. B. DAUBENTON « Un peu de chaque chose et rien de l'ensemble, à la Française. » MONTAIGNE. CHRONIQUE Internationalisme Plus encore que les parents de province, les amis de l'étranger procurent aux parisiens l'occasion rare et précieuse d'apprendre à connaître — c'est parfois une révélation
et précieuse d'apprendre à connaître — c'est parfois une révélation — les trésors de leur grande ville. Quand ces amis sont bons observateurs et qu'ils se piquent d'un sentiment d'admiration éclairée pour Paris et toutes les manifestations de sa vie de labeur et de plaisir, ils sont des auxiliaires et des guides inestimables à la sûreté de notre jugement trop enclin quelquefois à nous égarer sur nous-mêmes. J'ai donc accueilli, cette année encore, avec une joie particulière mon vieux camarade José Branco venu de son Brésil lointain pour de courtes vacances. Et naturellement toutes nos soirées se passèrent au théâtre.
vacances. Et naturellement toutes nos soirées se passèrent au théâtre. Quelles furent les impressions de mon ami ? C'est toujours pour lui un régal des yeux, une joie de sa vieille âme d'artiste quand il se retrouve dans un de nos théâtres parisiens. La salle, les spectateurs, peut-être aussi les spectatrices, les costumes, les décors, l'ordonnance de la mise en scène le jettent tout d'abord dans le plus complet ravissement. Aussi, le premier soir, fut-il émerveillé : — Ah! Paris... Quelle ville! Je l'avais mené au Gymnase. Nous allâmes à l'Opéra, puis aux Folies-Bergère, portant nos pas au gré de
l'Opéra, puis aux Folies-Bergère, portant nos pas au gré de notre fantaisie partout où nous attiraient les affiches. Nous palpitâmes aux aventures de Sherlock Holmes. Nous haletâmes aux tragiques exploits du Grand soir. — Anglais, avait-il murmuré, sans que j'y fasse attention. — Busse, avait-il insisté, avec un petit air de dépit, mais sans que je songeasse à y attacher plus d'importance. Je n'eus garde de lui laisser manquer les concerts de la Philharmonie de Berlin. Quelques salles de moindre envergure, mais attrayantes par leur exiguïté même et leur aimable genre mondain nous offrirent d'alléchants programmes. À la fin, José
genre mondain nous offrirent d'alléchants programmes. À la fin, José n'y tint plus. Il éclata : — Mon cher, vous vous moquez de moi. Quand je viens à Paris, c'est pour voir Paris. Paris, entendez-vous? Et Paris n'est pas, que je sache, anglais, ni russe, ni hollandais, ni allemand, ni... Nous terminions la soirée dans un de ces établissements où l'industrie des soupers a voulu atteindre tous les perfectionnements du grand magasin ou du bazar ou plutôt du buffet de gare. La première classe y boit du Champagne, les autres, de simple bière. Pour mieux voir les danses plutôt que
de simple bière. Pour mieux voir les danses plutôt que par le choix du liquide, nous nous étions installés au Champagne et mon ami en avait pris sa large part. Et il clamait, agitant les bras : — Paris, Paris! Qu'a-t-on fait de Paris? Ne trouvez-vous donc rien de mieux que de mettre à la mode cette entreprise anglaise qui vous exploite à la façon allemande — Wein, Bier — en faisant danser devant vous des espagnols, des russes et des nègres accompagnés par un orchestre hongrois?... Ah! le Paris d'autrefois! Moi qui, depuis vingt ans n'ai pas manqué un
d'autrefois! Moi qui, depuis vingt ans n'ai pas manqué un seul pèlerinage vers la ville idéale où tout était permis, sauf une faute de goût. Alors, une soirée parisienne était un plaisir d'art. Quand je pense... Et parmi le tumulte venu des tables voisines, sa voix, abaissée soudain pour la confidence, se perdait. Il parla longuement. Je sus tous les désenchantements de son âme abreuvée d'amertume. Paris, devenu cosmopolite, avait cessé d'être le foyer splendide d'où l'esprit français rayonnait sur le monde. Pour l'étranger venu en France, c'était chaque année une source nouvelle de désillusions et de tristesses. — Le
une source nouvelle de désillusions et de tristesses. — Le Boulevard, gémissait-il... Ah! le Boulevard... Cinématographes, phonographes, brasseries, lueurs électriques intermittentes, américanisme, germanomanie ! Avouez qu'il faut vraiment que vous soyez à court d'esprit pour en aller chercher en Hollande, et de talent pour emprunter ceux de MM. Heyermans et Bouwmeesler. Comme s'il n'y avait plus de jolies femmes en France pour figurer sur vos scènes, vous en importez d'Angleterre. Les clowns, autrefois usaient, à la rigueur, d'un accent qui augmentait leur drôlerie. Maintenant de jeunes insulaires tiennent vos principaux rôles en un jargon incompréhensible. Sont-elles donc, plus que vos
rôles en un jargon incompréhensible. Sont-elles donc, plus que vos montmartroises, agréables à vos yeux ? Pas aux miens... Et l'Opéra ! Oui, parlons de l'Opéra... Connaissez-vous une Académie nationale de musique plus extraordinairement éclectique dans le choix de son personnel, éclectique à ce point qu'on s'y ingénie, croirait-on, à découvrir des chanteurs dans tous les pays du monde, sauf dans le vôtre? Il y a de tout : Belges, Suédois, Russes, Anglais, italiens, Américains... Pendant ce temps, vos nationaux qui ont de la voix et qui connaissent le véritable art du chant sont relégués en province avec des répertoires
art du chant sont relégués en province avec des répertoires écrasants... On dit que le public de vos grandes villes provinciales fait preuve d'un esprit plus avisé et qu'il n'accepterait jamais certaines interprétations capables de triompher à Paris grâce à l'indifférence générale et au bluff des journaux. J'inclinerais à le croire... En attendant, les étrangers vous ferment les portes que vous leur ouvrez toutes grandes. Pendant que vous accueillez et payez largement les talents d'importation, l'exportation de vos chanteurs français devient de plus en plus restreinte. Les voyez-vous, comme autrefois, au Covent-Garden de Londres, à l'Opéra de New York ou
au Covent-Garden de Londres, à l'Opéra de New York ou au Théâtre Michel de Saint-Pétersbourg ? On les chasse, vous-dis-je. Et comme vous apportez le même mauvais vouloir à les défendre au loin que vous mettez de snobisme ridicule à fêter ici leurs rivaux, vous ruinez peu à peu une école qui avait sa valeur et que les Delmas, les Escalaïs, les Affre, les Imbart de la Tour ont suffisamment illustrée pour que vous deviez bien plutôt en tirer gloire... Comme nous regagnions à pas pressés l'hôtel peu éloigné du boulevard où mon vieil ami a coutume de descendre, j'aperçus
boulevard où mon vieil ami a coutume de descendre, j'aperçus marchant vers nous, un agent polyglotte. Son brassard le désignait ingénuement à de nouveaux sarcasmes. Mais je les devançai : — Voyez, dis-je à José, et ne vous fâchez pas. Le comble du snobisme internationalisant est maintenant atteint. Son exagération même le tuera bien plus sûrement que tous vos griefs. Allez, dormez en paix. CLAUDE BRALT. ÉCHOS Plus fort que la Mort En vérité, je vous le dis, le Billet de faveur ne périra pas ! Il suffit de son nom seul pour lui garantir une indéfinie longévité. Le Billet
nom seul pour lui garantir une indéfinie longévité. Le Billet de faveur est immortel ; c'est-à-dire qu'il perdurera autant qu'il y aura, sur la terre, des hommes, pour ce que le goût de la faveur est le propre de l'homme... à l'état de civilisation. En vain les directeurs de théâtres et les auteurs dramatiques ont fait mine de s'accorder pour supprimer le Billet de faveur. Maintenant que satisfaction est, en apparence, donnée à haute et puissante dame « l'Assistance publique », on verra, comme devant, dans mainte salle de spectacle, une nombreuse assistance dont le quart environ n'aura rien payé
une nombreuse assistance dont le quart environ n'aura rien payé du tout ; et, dans mainte autre, un public nombreux dont moitié n'aura pas payé grand'chose. La concurrence, cette âme du commerce, impose à tout négociant en rires forcés ou en larmes artificielles l'obligation de réunir, chaque soir, quantité suffisante de « ventres déboutonnés » ou de « mouchoirs trempés de pleurs », selon son genre. Il faut bien faire figure, pas vrai ? Ça ne met pas beaucoup de beurre dans les épinards, sans doute. Mais on n'a pas trop l'air de manger ses épinards sans beurre et, pour
trop l'air de manger ses épinards sans beurre et, pour la galerie, c'est énorme ! À aucun prix la galerie ne doit se douter que les épinards eux-mêmes se font plutôt rares chez vous. Et puis — argument psychologique — on est également fier de recevoir des faveurs et d'en accorder. C'est pourquoi, je vous le dis, le Billet de faveur ne périra pas ! J. N. À l'Opéra Vous n'ignorez pas que l'ancien fumoir de l'Opéra est devenu, depuis la nouvelle direction, un excellent restaurant, tenu par un des maîtres du genre. Si, un soir, vous en avez le
maîtres du genre. Si, un soir, vous en avez le loisir et les ressources, allez vous installer à l'une des tables de cet établissement et demandez avec sérénité l'étoile du ballet que les abonnés préfèrent à toutes les œuvres de Wagner réunies : demandez tout simplement une Zambelli ! Au bout de quelques minutes, un garçon vous apportera précieusement une Zambelli qui n'aura d'autre ressemblance avec sa marraine que le nom : celle-ci est une salade, mais quelle salade ! en laquelle entrent des pommes de terre, des fonds d'artichauts, des petits pois et peut-être d'autres délicats légumes que nous
des petits pois et peut-être d'autres délicats légumes que nous n'avons pas su discerner. CS GD À propos du Salon des poètes Au MUSIC-HALL — Qu'est-ce que sera ce Salon des poètes ? — Quelque chose comme un championnat de luttes. Sous LES PONTES — Les poètes ont enfin obtenu leur Salon... — Moi, je me contenterais d'une chambre à coucher. L'Actualité Retirée GRANDES VEDETTES ! En rafale multicolore Ou les voit se coller aux murs, Annonçant, désireux d'éclore, Des talents, très verts ou très mûrs. Chacun, devant tant de vedettes, Étalant un nom inconnu, Se dit : « On
vedettes, Étalant un nom inconnu, Se dit : « On s'offre encore nos têtes : » Bam, ça ne doit être revenu. » Sont-ce de nouveaux phénomènes ? Petits hommes aux noms géants ? Chanteurs de rengaines humaines En des tavernes de néants ? Sur des nuances différentes, Ils s'affichent ; mais, je le vois, Tous, en phrases incohérentes, Ne parlent guère que de « voix ». C'est donc un « lyrique » en ballade ? — Des prospectus bouillonnants Evoquent toute une pléiade De baladins et de sauteurs : Un cirque ? — Grimes, par fournée, Les comiques ne
Un cirque ? — Grimes, par fournée, Les comiques ne manquent point, C'est plutôt l'immense tournée : Voilà la chose mise au point. C'est un truc du doux Claretie : Afin d'attendre le retour De sa troupe entière, partie, Il importe ; c'est bien son tour ! Mais, parmi ces foules nombreuses, Point de femmes : c'est alarmant. Oui donc jouera les amoureuses ? Serait-ce un théâtre allemand ? Peuple, vainement, tu t'aguiches ! Tous ces boules aux noms ronflants Ignorent la prose des Guiches Ou des deux Fiers élançants. Ils ne veulent point être drôles : Ce sont de
Ils ne veulent point être drôles : Ce sont de simples candidats À —sans doute — de premiers rôles Dans la farce : « Foire aux mandats ! » H.-J. MAGOG. Le Rayon des Masques — — EDMOND ROSTAND Ô l'heureux pays où il n'y a ni plume, ni encre, ni papier, que ce qu'il en faut pour inscrire le nom des enfants qu'on y fait. DIDEHOT. À l'heure où nous écrivons ces lignes, où nous employons le lieu commun cher aux manœuvres qui s'opèrent dans les gazettes provinciales et dans les feuilles publiques et boulevardières, à cette heure même
dans les feuilles publiques et boulevardières, à cette heure même on ne saurait contester que M. Edmond Rostand est le seul poète national et officiel, diplômé, décoré, harnaché, académisé, encalotté d'immortalité au bout du pont des Arts, et, de plus, reconnu d'utilité publique. À cette même heure, Chaudeclair est annoncé pour le 15 novembre prochain... Enfin !... Louons les Dieux ! Mais quel beau couplet de revue perdent là nos ironistes contemporains ! On ne saurait, après ces renseignements de notoriété indiscutable, nier que M. Edmond Rostand est l'homme le plus célèbre, le plus glorieux de France et de Cambo,
plus célèbre, le plus glorieux de France et de Cambo, après feu M. Vacher, criminel, et M. Paul Déroulède, candidat malheureux et patriote. M. Edmond LA RAMPE Rostand a connu toutes les gloires et tous les plaisirs, y compris celui de recevoir tous les matins des œufs frais de quelques admirateurs bretons. Quelles omelettes ne mangea-t-on point en l'honneur de ces graves gens un peu bêtes qui ont compris que la bonté ne doit pas s'arrêter à la littérature. Il s'entend à merveille — d'ailleurs ça est son métier ! — à fausser l'histoire et il nous a donné un
— à fausser l'histoire et il nous a donné un Cyrano affirmé être de Bergerac et simplement parisien à l'examen, un Aiglon à rendre fou M. Frédéric Masson, lui-même. Faut-il croire ce n'est certes pas peu dire. M. Edmond Rostand joue aux marionnettes à Cambo ; il nous l'avoua par l'organe complaisant de certaines gazettes. En dehors de cette bénévole occupation, il chasse, il fume, il se promène, il mange, il dort, il se purge et fait des vers. Ah ! ces vers, ces vers encore, ces vers toujours, à tour de bras, éperdument, infiniment, désespérément, pour feu M. Kruger,
tour de bras, éperdument, infiniment, désespérément, pour feu M. Kruger, the great white mail, pour M. Constant Coquelin, pour M. Armand Bour, pour Mme Sarah Bernhardt, pour le Pape, pour vous, pour moi, pour... pour... pour... Ah ! Seigneur, quelle pluie ! quel déluge ! M. Anatole France s'avisa un jour de lui dire quelques fortes et âpres vérités. Combien faut-il de poux pour tuer un lion ? demanda gaiement M. Edmond Rostand ? Ce à quoi l'éminent académicien riposta : « Nous qu'est ma modestie ! » Et le problème resta pendant, pendant, j'ose dire. Mais nous aurons Chaudeclair.
problème resta pendant, pendant, j'ose dire. Mais nous aurons Chaudeclair. Trompettes et clairons, c'est à vous de chanter cette joie inespérée ! Nous aurons Chaudeclair ! Je connais des personnes honorables qui en sont décédées de saisissement. Elles allaient avoir Chaudeclair ! Cependant, M. Edmond Rostand, non content d'emprunter le sujet de la Princesse Lointaine, Lointaine une chanson provençale, nous donna le prix de son costume d'immortel, de ce fameux habit vert qui aurait fait la joie de Bérenger : 559 francs. C'est pour rien, mesdames et messieurs ! Qui n'a pas son petit costume d'immortel ? Il est l'auteur
n'a pas son petit costume d'immortel ? Il est l'auteur de quelques vers appelés à rester illustres et à fournir la matière d'insolubles problèmes aux plotines plaintives de l'avenir. Du croc, familier au Père Ubu, saisissons dans le tas quelques perles : Je suis chevaux-léger de la maison du Roi ! (Cyrano, acte 1er.) Lorsqu'on vient en avance, on est bien pour manger. (Id. Notre pain aujourd'hui supra-substantiel? Donne-le-nous; acquitte-nous des dettes nôtres. Comme envers nous, des leurs, nous acquittons les autres. Ne laisse pas nos cœurs tentés être en péril. Mais nous libère du Malin! Et pourtant!... pourtant ce
péril. Mais nous libère du Malin! Et pourtant!... pourtant ce n'est point encore là qu'il nous faut chercher le sujet d'une attentive admiration. L'Ode à Kruger nous offre d'inestimables trésors à ce sujet: Il me sembla, vieillard, que je devins tout pâle, Que tu débarquais dans mon cœur! l'apparition de ce vieux à besicles Avec ce crêpe à son chapeau Il a laissé tomber l'étui de ses lunettes Quand il a vu notre drapeau! M. Rostand le ramassa aussitôt et on lui reconnut un génie évident, car étant de Marseille, toutes les gensses de chez nous l'ont, bagasse! Au nom
toutes les gensses de chez nous l'ont, bagasse! Au nom de fe sais tout (ce n'est pas M. Edmond Rostand que j'entends parler) M. Pierre Mortier, un de nos aimables confrères, s'en fut interviewer Paire de Cambo. — J'ai de grands besoins d'argent, déclara péremptoirement le successeur national de Victor Hugo. Quand j'ai fait jouer l'Aiglon (mon Dieu, cela ne rajeunit pas M. Edmond Rostand!) c'est que j'avais dépensé tout ce que m'avait rapporté Cyrano, et si je donne Chantecler à la Porte Saint-Martin c'est qu'il ne me reste plus rien de ce que j'ai gagné avec l'Aiglon. Et allez
rien de ce que j'ai gagné avec l'Aiglon. Et allez donc! c'est ce qu'on appelle l'amour de l'Art, du grand Art, du seul Art qui se puisse écrire avec une majuscule. Mais nous aurons Chantecler. Coquelin, qui l'eut dit? Hertz, qui l'eut cru? Nous aurons Chantecler puisque nous avons bien eu l'Opéra-Comique, puisque nous aurons Raoul Ponchon à l'Académie, maintenant que Jean Richepin y est. Avec une abondance verbale dont on ne le soupçonnait guère, M. Edmond Rostand nous initia à sa manière de travailler, à ses goûts littéraires, à ses préférences, aux plantes qu'il chérit, aux fleurs qu'il aime,
ses préférences, aux plantes qu'il chérit, aux fleurs qu'il aime, aux plats dont il est friand, aux projets qu'il caresse, aux émois qui l'assaillent, aux promenades qu'il fait, aux soins précieux qu'il prend de sa précieuse personne, à l'avenir qu'il imagine et rêve pour Rostand juniors, à la vente de ses livres, à toute la lyre enfin. Puis, désabusé des vaines grandeurs humaines, revenu des joies de ce monde, lassé, épuisé, congestionné, il déclare avec humilité et attendrissement: — Moi, je n'aime pas la réclame! Et la galerie ondule d'admiration en songeant que son favori sera deux fois immortel pour
en songeant que son favori sera deux fois immortel pour avoir écrit des vers inoubliables et inoubliés: Pardon! Pardon! Pardon! Pardon! (Ode à Kruger.) Car ça, c'est du bon Rostand! LE LICENCIÉ PABLO DE HERLAGNEZ, de Ségovie. M. E. ROSTAND LA RAMPE La Lettre d'Apollon La lettre d'amour est un mensonge ou une expansion. On l'écrit impulsivement d'ordinaire, d'après un sentiment spontané qui vous fait tant heureux qu'on ne puisse aussitôt l'écrire. Ce sont des mots tendres, doux, délicats; des phrases inachevées, des cris du cœur, de petites choses qu'on exprime comme si, dieu mortel, on voulait créer du bonheur
exprime comme si, dieu mortel, on voulait créer du bonheur dans le bonheur déjà créé. La forme en est caressante et polie, distinguée et loyale — ou perfide — et le fond en est incommensurable. L'amour y parle son langage infini, superbe, simple et exalté. Il chante et pleure, il rit et sanglote; il aime. Ah! combien, belle amante aux mains subtiles, vous trouvez plaisir à écrire la phrase d'aimer sur un beau papier parfumé, aidée d'une plume neuve! Vous y gravez vos larmes ou votre sourire, vos joies, vos tristesses, vos douleurs. Vous y mettez votre mélancolie ou votre
tristesses, vos douleurs. Vous y mettez votre mélancolie ou votre passion. Vous semblez alors heureuse, joyeuse et jalouse, bonne et belle, habile et aimante. Votre écriture est large, aigüe, désordonnée. Elle symbolise l'état de votre âme. Je vous conçois, marquise ou bourgeoise, Cléonice ou Ninon, assise à votre bureau d'acajou, et là, votre bras découvert sur le buvard, tandis qu'un peu de dentelle effleure les pages, faisant vivre votre rêve en mots écrits. Une larme est tombée sur le parchemin, un peu de poudre aussi. Vous cachetez d'un baiser ce billet doux qui va vers celui qui l'inspire. Et celui-ci,
billet doux qui va vers celui qui l'inspire. Et celui-ci, heureux et fâché, tendre ou rude, vous répondra sur le ton le plus cordial qu'il vous aime ou qu'il vous désire. La lettre d'amour, c'est un mot en lettres majuscules. Des points remplacent des phrases nombreuses. Ce sont tes yeux qui la dictent, maîtresse, et c'est ta bouche qui la baise. C'est le miroir du cœur entier, le cachet d'une royauté, l'emblème d'une tendresse fausse ou vraie. C'est un parfum qu'absorbe un vélin, c'est toi-même. Lettre d'amour, petit billet plié en quatre, missive que porte un page ou une soubrette,
en quatre, missive que porte un page ou une soubrette, carte brève timbrée de rouge, pneumatique diligent ou longue épitre, tu déposes au seuil des cœurs, la joie, le souvenir et l'espérance. Tu es vierge. On fait alors de toi une empreinte d'inspiration, on te soumet à une idée, à un désir, à une caresse. Sous un pli, tu es prisonnière d'un secret que, seuls, deux êtres doivent connaître: elle et lui. De nos amoureuses céphalés, nous possédons des chefs-d'œuvre dans le genre. Et ce genre est libertin ou discret, naïf ou spirituel, vif ou passionné, délicat ou violent, mais