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du résultat de ces oppositions de valeurs, et du parti que l’on en peut tirer par une alternance judicieuse. N’allez pas croire cependant que les choses s’organisent toujours ainsi d’elles-mêmes, ni que ce soit la seule méthode applicable. Il en est une autre qui consiste à aller graduellement de l’ombre à la lumière, comme la figure 4 en donne l’exemple, procédé que servent la bruine et le brouillard léger. On peut aussi, inversement, aller de la lumière à l’ombre, méthode plus accessible à la campagne qu’à la ville, mais plus ingrate en résultats et moins sûrement spectaculaire. Vous voyez donc,
ingrate en résultats et moins sûrement spectaculaire. Vous voyez donc, mon jeune Ami, que la mauvaise saison peut être fertile en bonnes photos, et qu’il est recommandable de changer ses habitudes lorsque l’on en doit tirer profit. Le temps n’est plus où il fallait le soleil de juillet pour impressionner des plaques, qui n’étaient sensibles qu’aux rayons bleus. Maintenant, les émulsions panchromatiques mettent à notre service leur sensibilité à toutes les radiations colorées. Etes-vous convaincu, mon jeune Ami ? — Alors, garnissez incontinent votre appareil avec une bobine nouvelle, et, sans pitié... pour vous-même, lancez-vous dans la nuit glacée !
sans pitié... pour vous-même, lancez-vous dans la nuit glacée ! Gilbert de Chambéry. Fig. 4 Royan, par Rod Rieder (page 3), plait par l'effet de ses barques, leurs voiles, leurs reflets et par l'absence de toute symétrie qui engendre souvent la monotonie. Dans "A Marseille" (page 5), M. Rachelard a eu l'idée originale de photographier des barriques sur le quai. On les croirait rangées pour les besoins de la cause ! C'est là une curieuse perspective dont la profondeur pourrait être difficilement dépassée et où un éclairage approprié donne aux tonneaux tout leur relief. M. S. Tefvik présente (page 7)
tonneaux tout leur relief. M. S. Tefvik présente (page 7) une peinture fidèle de la grande marée, un peu sombre, à mon avis, dans ses détails, si nous considérons l'effet et non l'heure — que nous ignorons — où l'auteur a voulu en conserver le souvenir. Ci-dessus "Givre", par Fernand Soyez toujours éclectique, jolie production de la saison, sans prétention, mais non sans attrait. Grâce à M. Charles Ruyle, dont la maîtrise est connue de tous nos lecteurs, nous admirons une superbe vue urbaine sous la neige. "Hiver" (page 15) est très lumineux et très artistique, un paysage soigneusement traduit.
est très lumineux et très artistique, un paysage soigneusement traduit. * * En hors-texte. "Falaises" est une composition soigneusement étudiée où tout s'équilibre à plaisir dans un calme profond. "Rêverie", par Ed. Moulu, est un portrait d'une haute tenue. Un seul faisceau de lumière l'éclaire sans donner lieu à des oppositions heurtées. Il y avait là quelques difficultés, notamment la place prépondérante donnée aux mains qui eussent pu — ainsi mises en évidence — être indiscrètes. L'auteur a su les tourner et présenter sans excès l'expression et la pose du modèle. M. Maurice Piérard traduit toujours la matière avec le
modèle. M. Maurice Piérard traduit toujours la matière avec le maximum de vérité, voire d'éloquence, et, de rien, fait un tableau dont la haute tenue artistique est indiscutable, cela parce qu'il sait traduire l'émotion ressentie au contact de la nature. "Envasement" est une jolie peinture d'où toute vie est bannie ; aussi aurais-je aimé y trouver les traces du passage d'êtres vivants. Signalons qu'elle fut faite un matin de janvier, vers 10 heures, avec un objectif 4,5 F : 150 m/m, diaphragme F : 18, Pose 1/5 e de seconde. Agrandissement d'un 9x12. "Lanterne sans condensateur. Révélateur métol-hydroquinone. "En montagne",
Agrandissement d'un 9x12. "Lanterne sans condensateur. Révélateur métol-hydroquinone. "En montagne", par Bourrey, est d'une sauvage beauté avec son aspect désertique et son arrière-plan aux très fortes valeurs. Ciel et cimes se confondent dans un ensemble fantasmagorique. Le "Grincheux". Givre par Fernand Soyer Votre "Posomètre" Et, à première vue, il semble que l’on ne puisse pas actuellement proposer aux amateurs un nouveau système de calcul ou d’évaluation des temps de pose en photographie. Etant donné le nombre imposant de modèles qui sont à notre disposition, tous meilleurs les uns que les autres, bien entendu, le succès d’une tentative de cet ordre
autres, bien entendu, le succès d’une tentative de cet ordre apparaît problématique, pour ne pas dire chimérique. Pourtant... si l’on acceptait une fois, comme un axiome, que rien de mieux ne peut être trouvé dans n’importe quel domaine humain, il en découlerait deux conséquences devant lesquelles, je l’espère, tous les hommes de bons sens refuseraient de s’incliner. Ce serait en effet, admettre premièrement que l’humanité est enfin parvenue sur un point quelconque à la perfection, deuxièmement, en corollaire, que tout progrès sur ce point est désormais impossible. La vérité, croyons-nous, est plutôt de penser que toutes les étapes que l’esprit
est plutôt de penser que toutes les étapes que l’esprit humain fait parcourir aux solutions successives d’un problème quelconque peuvent être représentées généralement par une courbe qui a pour “asymptote’’ la perfection, une courbe “asymptotique’’ à la solution idéale. Une asymptote, en mathématique, est une ligne vers laquelle une courbe se dirige plus ou moins vite, mais qu’elle ne rejoint pas dans les limites terrestres. C’est comme son “plafond’’ à Winnie. Cela veut dire que chaque jour tous les problèmes humains peuvent recevoir des solutions un peu plus près de la perfection que la veille, mais qu’il reste toujours et
la perfection que la veille, mais qu’il reste toujours et qu’il restera toujours une “marge’’ entre la dernière solution trouvée et la solution idéale. Le plus sage est donc, comme chacun sait, de comparer la solution qui nous est offerte à celle qui serait théoriquement idéale. Un bon moyen pour appliquer cette conclusion est de fixer les différentes qualités que devrait présenter la solution-type et de juger jusqu’à quel point la solution présentée pratiquement répond à ces qualités primordiales. Un bon posomètre devrait être tout d’abord exact et cette qualité est tellement importante par rapport à toutes les autres qu’elle
est tellement importante par rapport à toutes les autres qu’elle mérite amplement d’être affectée du coefficient : deux. Ensuite, il serait bon qu’il fût précis et il ne faut pas confondre précision et exactitude, car un instrument peut être très précis sans être tout à fait exact. Les autres qualités d’un bon photomètre nous semblent être : la réduction de l'encombrance, la facilité et la rapidité de sa consultation, sa facilité d'adaptation aux divers cas et enfin la modicité de son prix. Et bien si l’on se livre impartialement à cet examen, on arrive tout simplement à trouver que le
cet examen, on arrive tout simplement à trouver que le posomètre que je crois intéressant de vous proposer aujourd’hui se classe dans un bon rang. Naturellement il a de forts "Hiver" par Charles Ruyle Ces tableaux étant souvent distribués par des Fabricants, à titre publicitaire, on ne peut leur refuser dans ce cas une très bonne note sur la modicité de leur prix ! Ils méritent aussi d’être bien notés sur le point encombrant puisque leur format n’excède pas celui d’un carnet de poche. Leur exactitude sans doute n’est pas aussi grande que celle d’un instrument scientifique, basé sur un
aussi grande que celle d’un instrument scientifique, basé sur un bon principe, mais comme ils résultent de nombreuses expériences on s’explique très bien que nombre d’amateurs n’ont eu qu’à se louer de les avoir consultés. Or, le posomètre que nous allons vous inciter à établir a les mêmes avantages et en outre peut avoir une précision encore un peu plus grande en raison de sa disposition. Il est un peu plus facile et plus rapide à consulter, et il se prête très facilement à toutes les adaptations ou même à toutes les spécialisations. À tous les empereurs du jeu, pour
toutes les spécialisations. À tous les empereurs du jeu, pour en arriver là et vous seriez peut-être en droit de parler de "concurrence déloyale", mais comme ces atouts seront payés par la peine que vous vous donnerez vous-même pour l'établir, puisqu'il sera "votre" posemètre et pas celui d'un autre, il ne peut plus être question de concurrence et le jeu est loyal. Il en ressortirait en tous cas une vérité certaine, c’est que pour le même prix vous ne trouverez aucun posemètre comparable à celui que je vous propose d'établir vous-même et pour vous. Voyons donc comment cela se fera.
vous-même et pour vous. Voyons donc comment cela se fera. Vous avez tous vu sans doute les tables de temps de pose que l’on désigne sous le nom de tableaux de Huillard et Cousin, noms de ceux qui les ont établis. Ils se trouvent dans l’Agenda Lumière et sous des formes diverses, c’est-à-dire avec quelques retouches, modifications ou simplifications, un peu partout, dans les livres ou Revues photographiques. Il s'agit d’un abaque, c’est-à-dire d’un graphique établi une fois pour toutes et permettant d’effectuer ‘à vue” un calcul prévu. N’allez pas dès cette annonce, surtout, vous dire : oh ! je
dès cette annonce, surtout, vous dire : oh ! je ne saurai pas faire cela..., n’allons pas plus loin... Je vous assure que ce n’est qu’un jeu. Le mécanisme des tableaux de MM. Huillard et Cousin consiste en l’addition de nombres lus dans trois ou quatre tables différentes se rapportant à l’une des données du problème à résoudre, comme l’on sait. Or, il se trouve que parmi les nombreuses formes d’abaque que la nomographie nous offre il en est une qui est particulièrement commode et qui permet précisément d’additionner trois nombres, sans avoir à se servir d’un crayon et sans
nombres, sans avoir à se servir d’un crayon et sans recourir au calcul mental. Si vous voulez bien vous donner la légère peine de comprendre le mécanisme de ce genre d’abaque vous saurez tout ce qu’il faut pour mener la construction en question à bien. Voyez donc la figure 1, qui se compose de quatre échelles disposées suivant les côtés d’un carré. L’échelle A cotée de 1 à 15 va de droite à gauche, l’échelle B cotée de 2 à 21 va de haut en bas, l’échelle C cotée de 2 à 16 va de gauche à droite, ce sont
2 à 16 va de gauche à droite, ce sont les trois échelles des “données” et l’échelle D (21 à 36), l’échelle des “résultats” dont la cotation est naturellement fonction de la position et de la cotation des trois précédentes. Voici comment s’emploie un tel abaque “d’addition”. Si vous tracez sur une feuille de papier transparent deux lignes qui se coupent à angle droit, quand vous placerez ce “calque” sur l’abaque de manière à faire passer l’une de ses lignes par un nombre de l’échelle A et un nombre de l’échelle C choisis librement par vous, l’autre ligne “d’équerre” du
l’échelle C choisis librement par vous, l’autre ligne “d’équerre” du transparent passera quelque part sur l’échelle B sur un nombre que vous aurez encore le droit de choisir “librement”, et en même temps elle passera au travers de l’échelle C en un point que vous ne pouvez cette fois choisir. Et bien il se trouve que le nombre par lequel passera la deuxième ligne du transparent sur l’échelle C, échelle des résultats, est la somme des nombres lus précédemment aux croisements des trois autres branches de la croix du transparent, et choisis par vous. Ce que l’on pourrait représenter par
et choisis par vous. Ce que l’on pourrait représenter par l’équation symbolique et conventionnelle : D = A + B + C. Sur la figure, ne pouvant représenter le transparent, se trouve représentée en traits d’éléments une position hypothétique de la croix du dit transparent, telle que les nombres lus sur A, B, C, sont respectivement : 3, 18 et 4, or, on voit bien que la quatrième branche coupe l’échelle D en passant par le nombre 25 qui est bien la somme des trois autres déjà cités. Une deuxième position hypothétique est figurée en traits continus, et de nouveau
position hypothétique est figurée en traits continus, et de nouveau on constate que le nombre 32 lu sur l’échelle D est bien la somme des trois nombres lus respectivement sur A, B, C qui sont 15, 3 et 14. Quelles sont les conditions à remplir pour que le système fonctionne ? Il faut et il suffit que les échelles soient perpendiculaires deux à deux, qu’elles soient graduées avec la même unité et suivant des degrés égaux et que leurs sens respectifs soient conservés, en formant un carré. On ne peut pas dire que cette initiation soit difficile à suivre et
pas dire que cette initiation soit difficile à suivre et je suis bien sûr que quiconque voudra la lire pourra la “saisir”. Or, il est aisé de voir tout de suite que si nous savons établir un abaque capable de nous donner par une simple superposition de “calque” la somme de trois nombres quelconques (y compris des nombres non entiers), nous sommes en possession d’un moyen vraiment élégant de traduire les tables dites “par nombres additifs” sous une forme rapide et précise autant que facile à adapter ou à transformer. Il restera un seul point encore un tout petit peu
Il restera un seul point encore un tout petit peu délicat, que nous verrons dans un prochain article, c’est de montrer comment on peut agencer l’abaque pour que certaines échelles soient à double entrée. Cela est nécessaire, en effet, par exemple pour tenir compte à la fois du mois et de l’heure de la prise de vue, aussi bien que de l’état du ciel et de la nature du sujet. Mais déjà, avec le peu que nous venons de voir, vous en sauriez assez, pour peu que vous ayiez le goût de l’étude, pour établir un abaque “additif” simple dans
goût de l’étude, pour établir un abaque “additif” simple dans lequel, par exemple, l’échelle A serait représentative de l’état du ciel, l’échelle B du jour du mois et l’échelle C de la nature du sujet. Vous trouveriez alors sur l’échelle D un temps de pose, sans aucun calcul, qui serait valable pour un diaphragme (en principe le plus grand de votre appareil) et une rapidité d’émulsion (en principe celle que vous employez le plus souvent). Il ne vous resterait donc qu’à faire une correction mentale pour le diaphragme, éventuellement, et une correction dans les cas où vous utiliseriez une plaque
une correction dans les cas où vous utiliseriez une plaque plus ou moins rapide que votre marque de prédilection. Je n’ai pas besoin d’ajouter qu’un tel abaque aussi simple et aussi vite fait vous garderait des grosses erreurs et que les deux corrections citées étant faciles et rapides, il serait parfaitement à même de vous rendre des services hors de proportion avec son prix de revient... inexistant. (À suivre) T.-B. Tardy. Le château de Vitré. — Côté Ouest. Par Monts et par Vaux VITRÉ C’est peut-être avec Dinan la ville la plus pittoresque de toute la Bretagne. Curieusement accrochée aux
la plus pittoresque de toute la Bretagne. Curieusement accrochée aux flancs d'un promontoire escarpé qui domine la Vilaine, elle a conservé presque intact avec son château, ses églises et ses vieilles maisons, son aspect de cité du moyen âge et c'est sans doute là ce qui fait son charme. Quand on aborde la ville par la route qui vient de Rennes, c'est-à-dire par la vallée, c'est le château qui apparaît au détour de la rivière, fière et solide construction qui fermait une des portes de la Bretagne aux agresseurs qui cherchaient à pénétrer dans le duché. Son plan général suit
cherchaient à pénétrer dans le duché. Son plan général suit le dessin de la falaise au haut de laquelle il se dresse ; il forme un triangle que défendent neuf tours dont l'une plus importante, la tour Saint-Laurent, forme le donjon. La silhouette élégante de ces tours que couronnent des toits coniques montre que le château dont certaines parties basses datent du XIe et du XIIe siècles, a été presque entièrement reconstruit au XIVe et au XVe siècles. Dans la cour apparaissent même des parties de la Renaissance, la charmante petite loggia notamment, attenante à la chapelle, dont les fines
petite loggia notamment, attenante à la chapelle, dont les fines sculptures de l'encorbellement passent à juste titre comme le meilleur spécimen de la sculpture décorative du XVIe siècle en Bretagne ; c'est là que figure l'inscription de la devise des La Trémoille à qui ont appartenu le château et la ville : Post tenebras spero lucernam. La ville n'était pas seulement défendue par son château ; toute une ceinture de remparts l'entourait dont des parties importantes subsistent et délimitent encore étroitement la cité ancienne, bien qu'elles soient souvent englobées dans des jardins et que les tours soient pour la plupart
des jardins et que les tours soient pour la plupart dérasées. C'est à parcourir les rues étroites et montantes de la petite ville que le touriste prendra le plus d'agrément à sa visite de Vitré. Quand on quitte la gare on arrive bientôt à la rue de la Poterie dont tout le côté droit est bordé de maisons à pans de bois, dont les étages en encorbellement donnent tant de pittoresque à ces constructions ; le carrefour où elle aboutit à sa rencontre avec la rue Sévigné offre aussi de ces maisons à pignons qui caractérisent les demeures de la
ces maisons à pignons qui caractérisent les demeures de la fin du moyen âge. Parallèle à la rue de la Poterie, la rue Saint-Louis contient aussi quelques maisons anciennes, mais la mieux conservée dans son aspect du moyen âge est certainement la rue de la Bourdrairie où se voient notamment un escalier extérieur et des poutres sculptées de personnages qui malgré leur grossièreté d'exécution ne manquent ni d'intérêt ni de qualités décoratives. On est ainsi conduit à la place du château que nous signalons plus haut et de là par la rue Notre-Dame à l'église dédiée aussi à la Vierge
la rue Notre-Dame à l'église dédiée aussi à la Vierge et qui est un des édifices les plus intéressants de la fin de la période gothique que l'on trouve dans cette partie de la Bretagne. Toute une série de pignons et de pinacles dont les rampants sont ornés de crochets de feuillages finement découpés hérisse l'édifice. Sur le flanc sud s'ouvre une porte dont les vantaux en bois sculpté sont encore dans le goût de la Renaissance alors qu'ils sont datés de 1698. À côté se dresse une délicate chaire à prêcher extérieure, charmant spécimen de ces petits monuments dont
à prêcher extérieure, charmant spécimen de ces petits monuments dont il subsiste fort peu d'exemples. Le portail de l'ouest daté de 1578 est du pur style Renaissance. L'intérieur n'est pas moins intéressant par sa structure générale (nef et chœur surmontés d'une charpente apparente, alors que les bas-côtés sont voûtés), par les œuvres d'art que contient l'édifice, notamment le beau vitrail de l'entrée de Jésus-Christ à Jérusalem et dans la sacristie le curieux triptyque formé de 32 plaques d'émaux peints de Limoges représentant des scènes du Nouveau Testament. En sortant de l'église Notre-Dame on trouve encore des maisons de la Renaissance,
l'église Notre-Dame on trouve encore des maisons de la Renaissance, puis dans la rue de Paris toute une nouvelle série de maisons de bois dont les pignons sont revêtus d'ardoises contre les pluies venant de l'ouest qui se déversent si fréquemment dans cette région. Quand nous aurons cité au dehors de la muraille, près de l'hôpital, la chapelle Saint-Nicolas, charmant édifice du XVe siècle qui contient sous un enfeu gothique la statue tombale du fondateur de la chapelle, le chanoine Robert de Grasménil, nous aurons brièvement indiqué les principales curiosités de Vitré. Mais plus qu'une énumération et qu'une longue description,
de Vitré. Mais plus qu'une énumération et qu'une longue description, de bonnes photographies aux différents aspects du jour et de la lumière montreraient à nos lecteurs quel charme se dégage de ces vieilles pierres, de ces façades qui paraissent chancelantes. Peut-être ces quelques lignes inciteront-elles certains d'entre eux à inscrire Vitré dans le programme de leurs excursions. Je suis certain par avance qu'ils y prendront un vif plaisir et que les clichés qu'ils en rapporteront ne motiveront de la part de mon ami Le Grincheux qu'admiration et compliments. La tour Saint-Laurent. Jean Vign. Cinématographie d’Amateurs « Quelques notes nouvelles et
Saint-Laurent. Jean Vign. Cinématographie d’Amateurs « Quelques notes nouvelles et quelques sujets intéressants pour tous les cinéastes se servant d'un appareil de cinéma amateur. » Quelques simples effets de coupure avec un Ciné camera Tôt ou tard le cinéaste amateur aspire à quelque chose de plus que la simple projection de tableaux animés. Peut-être aimerait-il imiter quelques-uns des effets surprenants que l’on nous montre dans les scénarios de professionnels, avec l’espoir d’apporter un peu de variété à ses efforts. Certains de ces effets ne sont pas difficiles à imiter, bien que l’appareil de ciné-amateur ne soit pas muni du mécanisme
que l’appareil de ciné-amateur ne soit pas muni du mécanisme compliqué indispensable pour des effets plus recherchés, tels que la marche arrière et les iris de fondus ; mais avec un peu de patience et de réflexion on peut arriver au même résultat sans ces moyens-là. Un des effets les plus surprenants et les plus amusants s’obtient par l’arrêt de l’appareil. Ceci ne demande aucun mécanisme spécial. Pour donner brièvement un exemple : nous voyons sur l’écran un homme installé devant une table à thé. Il étend la main pour saisir un gâteau dans le plat, à l’instant où il
saisir un gâteau dans le plat, à l’instant où il atteint le gâteau, celui-ci est miraculeusement transformé en tasse à thé, et on aperçoit le plat de gâteaux de l’autre côté de la table. Il a l’air tout étonné et change les gâteaux de place. Au bout d’un instant il allonge la main pour prendre un autre gâteau, quand un autre changement se produit. Cet effet s’explique aisément par un arrêt de l’appareil à l’instant où la main atteint le gâteau. L’appareil étant bloqué un aide substitue une tasse aux gâteaux, puis le mécanisme est remis en route. L’appareil naturellement
gâteaux, puis le mécanisme est remis en route. L’appareil naturellement n’enregistre pas pendant que l’obturateur est baissé ; mais la projection sur l’écran montre la scène sans interruption. Il est très important de ne permettre aucun mouvement pendant que l'appareil est au point mort, sauf le mouvement spécifié. Il est donc nécessaire que l’appareil soit sur son trépied et que l’acteur ne bouge aucun muscle de son corps et reste exactement comme il était au moment de l’arrêt de l’appareil ; il ne doit se remettre à bouger que lorsque l’appareil fonctionne à nouveau. Cette faculté de rester exactement dans
l’appareil fonctionne à nouveau. Cette faculté de rester exactement dans la même position est bien connue de nos cinéastes et nos auteurs de cinéma appellent cela “rester gelé”. Une autre application du même principe se trouve dans l’action comique d’un homme qui saute pour traverser une rivière apparemment bien trop large pour être franchie. On le voit en premier lieu courir tout au bord de la berge, le long de laquelle il fait un saut en diagonale ; (l’appareil s’arrête) ensuite on le voit atterrir sur la berge opposée... l’imagination doit combler l’impossible intervalle. Il est nécessaire de faire très
doit combler l’impossible intervalle. Il est nécessaire de faire très judicieusement la coupure et le collage, dans la plupart de ces effets comiques et inattendus. Un autre effet remarquable s’obtient par ce qu’on appelle “l’action inverse”. Par exemple un pêcheur à la ligne qui n’a rien pris depuis des heures a l’air désespéré... Une fée apparaît (si vous voulez au moyen d’un arrêt de l’appareil, comme expliqué plus haut) et lance un charme magique sur l’eau ! Elle disparaît. Dès ce moment, tout ce que le pêcheur a à faire est de tendre la main pour attraper les poissons qui