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mais toujours belle et jeune, même dans sa tristesse; Filomena, du même âge qu'elle, paraissait avoir dix ans de plus. Ces deux malheureuses étaient toujours ensemble, trouvant une consolation à se parler de leurs maux. L'ex-capitaine, maintenant professeur vêtu de noir, en habit de ville, comme s'il n'avait pas eu le temps d'en dosser un costume plus commode, salua respectueusement Mme Irène, sourit aux deux jeunes gens, puis dit sans préambule « Il est arrivé un malheur. » Tous se levèrent, surpris. Margherita et Filomena accoururent, pensant à Adriano qui était allé à la chasse, chez les Gaetani, acheva Carini.
était allé à la chasse, chez les Gaetani, acheva Carini. Tous se calmèrent, excepté Margherita. Vous savez bien que depuis déjà longtemps Enrico courait à sa perte? demanda Carini. Quelles exclamations assez énergiques attestèrent qu'il ne se trompait pas en les supposant bien informées. Bien. Il en était donc arrivé à ne plus pouvoir mettre le pied hors de chez lui sans rencontrer un créancier. Il y a quelques jours on l'a battu comme un chien. pour prendre des mesures au sujet de l'arrivée de M. Loubet et fixer l'itinéraire que suivra le cortège. LA MISSION FRANCO-ANGLAISE Toulon. Le cuirassé
que suivra le cortège. LA MISSION FRANCO-ANGLAISE Toulon. Le cuirassé Bouvet, qui était allé avec l'escadre à Villefranche, vient de rentrer sur rade ayant d'assez graves avaries dans le servomoteur de son gouvernail. Ce navire est désigné pour porter le pavillon de l'amiral Gervais, chef de la mission envoyée par la France au couronnement du roi d'Angleterre. On profitera des réparations qu'il va subir pour procéder aux installations des aménagements nécessaires pour recevoir les membres de la mission. Argus. AVIS DIVERS LENTHÉRIC. Parfum LA FERIA. A plupart des sources empruntent leur nom à la mythologie ou aux adjectifs ronflants; on
leur nom à la mythologie ou aux adjectifs ronflants; on ne sait ce qu'on prend Les célèbres Sources Vivaraises de Vals sont simplement numérotées 1, 3, 5, 7, 9, suivant leur degré de minéralisation. Donc chacun peut choisir le numéro convenant le mieux à sa santé. Sédatives LES PILULES du DR EDWARDS (Bromal, iode, codéine, jusquiamine) Guérissent en quelques jours les Grippes, INFLUENZA, RHUMES et BRONCHITES Dépôt général PHARMACIE NORMALE, 79, rue Drouot, Paris, France contre mandat de 3 francs. RELEVEZ l'éclat de votre teint avec le Duvet de Ninon, poudre de la Parfumerie Ninon, 31, rue du 4-Septembre. Evitez
poudre de la Parfumerie Ninon, 31, rue du 4-Septembre. Evitez contrefaçons. INAUGURATION DU MONUMENT DURIER (Par télégramme de notre correspondant) Chamonix, 19 mai. Aujourd'hui a eu lieu à Chamonix l'inauguration du monument élevé à Charles Durier, l'ancien président du Club alpin français, le grand historien du mont Blanc. Le buste en bronze repose sur un socle de granit où on lit cette inscription « À Charles Durier, le Club alpin français (1830-1899). » À l'arrivée du train de 10 h. 1/2, la fanfare municipale joue les Allobroges, et le maire de Chamonix, entouré de son Conseil municipal et des membres
de Chamonix, entouré de son Conseil municipal et des membres du Club alpin de la région, souhaite la bienvenue aux délégués français et étrangers. Un vin d'honneur lui est offert et le cortège se dirige vers la place du monument de Saussure, et de là au Grand Hôtel Couttet où doit avoir lieu le banquet. Parmi les personnes présentes, on remarque MM. Ghautemps, député de l'arrondissement Schrader, président du Club alpin français; Ghevillard, secrétaire général; Mme Prilleux, nièce de Charles Durier, et M. Prilleux, membre de l'Institut et sénateur; MM. de Billy, Sauvage, membres de la section de Paris Morel,
de Billy, Sauvage, membres de la section de Paris Morel, Frédel, Chavin, etc., membres de la section du mont Blanc. Plusieurs discours ont été prononcés pendant le banquet. M. Schrader, avec une éloquence toute particulière, a retracé les grandes lignes de la carrière de Charles Durier. De nombreux applaudissements ont souligné la fin de son discours. M. Chautemps, prenant ensuite la parole, a fait connaître, avec son talent habituel, les liens qui reliaient à Chamonix républicaine l'homme de progrès et d'émancipation populaire qu'était Charles Durier. M. le maire de Chamonix, en quelques paroles bien senties et se plaçant au point
en quelques paroles bien senties et se plaçant au point de vue local, a énuméré les améliorations qui sous peu, avec le concours éclairé du Conseil municipal, feront de Chamonix un séjour qui n'aura rien à envier aux autres stations alpestres. La fanfare municipale s'est particulièrement distinguée et sa brillante exécution a été fort goûtée par les assistants. On a procédé, à trois heures, à l'inauguration solennelle du monument. Le mauvais temps fait rage. La neige tombe à flocons serrés. C'est presque couleur locale. On se rend quand même à la place, qui portera sans doute plus tard le nom
la place, qui portera sans doute plus tard le nom de Durier, où est le monument. Aucun orateur n'a pu prendre la parole à cause du temps affreux dont nous jouissons depuis trop longtemps et qui, comme par ironie, s'acharne aujourd'hui. M. Schrader, président du Club alpin Bien fait s'écria Gigino l'interrompant. La mère qui écoutait, la face dure, les sourcils froncés, eut un geste d'impatience. "Hier matin, reprit Carini, Antonietta, qui le nourrissait, on peut le dire, par charité, l'appela pour déjeuner, sachant bien qu'il était chez lui. Personne ne répondit. Elle l'appela de nouveau et entra dans la
ne répondit. Elle l'appela de nouveau et entra dans la chambre où elle l'avait vu un instant auparavant. Il n'y était plus. Elle commença à être inquiète. Elle parcourut la maison, l'envoya chercher dehors. Il ne pouvait être allé loin. Personne ne l'avait vu. Les voisins eux-mêmes affirmaient qu'il ne pouvait être sorti. Il y avait là deux négociants de Bergame qui l'attendaient pour lui donner une leçon. Antonietta désespérée, sachant que Giuseppe, son frère l'avocat, ne voulait plus entendre parler d'eux, m'envoya un télégramme; elle passa toute la journée et toute la nuit à pleurer et à se désespérer.
et toute la nuit à pleurer et à se désespérer. Je suis parti de Milan ce matin par le premier train, et, à peine arrivé, j'ai eu l'idée de visiter la petite pièce du rez-de-chaussée, près de la cage de l'escalier. Elle était fermée. Antonietta n'arrivait pas à trouver la clef naturellement elle était fermée en dedans. J'ai fait enfoncer la porte. Quel spectacle! Le pauvre Enrico gisait sur le plancher, le visage à demi brûlé il s'était tiré un coup de fusil chargé de fulmicoton! Margherita poussa un cri et se mit à sangloter. Mais Mme Irène qui détestait
et se mit à sangloter. Mais Mme Irène qui détestait son gendre débauché, depuis qu'elle avait perdu l'espoir de le réconcilier avec Margherita, dit d'une voix solennelle: "Dieu est juste il l'a fait mourir en état de péché mortel, pour qu'il ne puisse pas échapper aux peines éternelles. Ne pleure pas, murmurait Filomena à Margherita; songe que tu es libre et que tu seras heureuse." français, lève le voile qui recouvre le buste. Il se borne, en quelques mots, à remettre le monument à la ville de Chamonix. Charles Durier, avec sa figure souriante et sympathique, a l'air de convier
avec sa figure souriante et sympathique, a l'air de convier les assistants aux excursions au mont Blanc qu'il regarde de son œil fier et doux. Inutile d'ajouter que cette muette invitation sera pour aujourd'hui sans effet, le géant des Alpes étant caché derrière un masque compact de vapeurs; et la neige, l'éternelle neige, de plus belle tombait à flocons épais, blanchissant et sapins verts et collines et vallées. Jacquier. Critique des Critiques LUCETTE M. Romain Coolus prononce ce nom d'une voix presque mouillée. On sent qu'il l'aime comme il aime son héroïne, comme il aime sa pièce, d'une tendresse désintéressée,
son héroïne, comme il aime sa pièce, d'une tendresse désintéressée, d'une affection ancienne déjà, mais restée très vive et très profonde. D'ailleurs, chez lui, point d'attitudes étudiées, point de paroles soigneusement méditées, point d'épigrammes précieusement aiguisées. Il ne parle pas comme un "homme de lettres", mais comme un homme, tout simplement. Il n'est pas de la "petite chapelle", mais de la cathédrale. Il s'est mêlé à la vie, il en a gardé le mouvement, la sincérité, la spontanéité, la brusquerie, la franchise. Sans transition il rit, puis s'attriste. Ses yeux s'alluent, puis s'éteignent. De temps en temps son âme fait
s'alluent, puis s'éteignent. De temps en temps son âme fait des pirouettes tristes, tandis que son cœur sanglote tout bas et qu'il grimace un peu comme un clown délicieusement mélancolique. Devant lui la pauvre humanité "fait trois petits tours et puis s'en va", non toutefois sans éveiller toute sa pitié, une pitié belle comme une justice et non humiliante comme une aumône. Tout doucement, avec le scrupule d'éveiller chez mon interlocuteur une sensibilité que je sais particulièrement vive et sincère, je l'interroge. Il répond directement, sans faux-fuyants, sans vaines susceptibilités. L'accueil fait à Lucette, me dit-il, m'a été très doux,
L'accueil fait à Lucette, me dit-il, m'a été très doux, très doux. On a été bon pour elle; on a essayé de la comprendre souvent on l'a comprise. Et je distingue parfaitement que de l'éloge comme de la critique ce n'est pas l'amour-propre de Romain Coolus qui a pu être ou flatté ou blessé, mais, en lui, quelque chose de plus joli, de plus délicat la tendresse et l'intérêt affectueux qu'il porte à ses personnages. Des reproches qu'on leur a adressés il a été tout chêché ainsi que du mal qu'on lui a fait d'amis très chers, à l'existence desquels
qu'on lui a fait d'amis très chers, à l'existence desquels il eût été intimément mêlé. Mais Raymond et Lucette sont de ceux que la médisance n'atteint guère tant ils savent attirer et émouvoir ceux qui les approchent. Il faut tout d'abord, me dit M. Romain Coolus, que j'exprime à M. Catulle Mendès la reconnaissance émue que je lui ai pour l'article admirable qu'il m'a consacré. Il m'a touché au-delà de ce que je saurais dire. M. Catulle Mendès a profondément compris mes personnages et il les a aimés. C'est ainsi qu'il a dit, à propos de mon dénouement, que Raymond
qu'il a dit, à propos de mon dénouement, que Raymond et Lucette se séparaient "en cette mélancolie qui est comme la convalescence du désespoir". D'autres aussi, poursuit-il, m'ont comblé d'éloges et m'ont témoigné une indulgence qui me rend fort heureux. Ce sont MM. Gustave Larroumet (le Temps), Emmanuel Arène (le Figaro), Léon Kerst (Petit Journal), Camille de Sainte-Croix (la Petite République), Georges Street (l'Autorité), Charles Martel (l'Aurore), Hippolyte Lemaire (Monde illustré), d'autres encore. Quant à ceux de mes juges qui m'ont été moins indulgents, je préfère ne pas leur répliquer nominativement et répondre en général. Et tout d'abord, on a
nominativement et répondre en général. Et tout d'abord, on a reproché à ma pièce certaines analogies avec d'autres œuvres récemment représentées. On a prononcé certains noms la Veine, le Masque. Ma pièce avait été reçue par la direction du Vaudeville le 21 juin 1897. Je compte sur l'éloquence de cette date pour me défendre, si toutefois besoin en était. » On a reproché à ma pièce de ne pas être assez « fournie », de manquer de complications, de péripéties. J'ai voulu qu'elle fût ainsi. Il me paraît injuste de confondre « l'absence de sujet » avec « la simplicité
confondre « l'absence de sujet » avec « la simplicité du sujet ». Une femme très spirituelle, la femme d'un auteur dramatique de grand talent, un maître, a bien voulu me dire que l'action de Lucette était d'une « simplicité héroïque ». Aucun compliment ne m'a été plus droit au cœur. Je voudrais en effet mériter, en la modifiant légèrement, l'épigraphie de la Bérénice de Racine: Invita, invitum. Je n'en souhaite pas d'autre. » On m'a reproché également le dénouement de ma pièce. On m'a objecté son imprécision. On m'a même contesté qu'il fût conforme au caractère de Raymond et
même contesté qu'il fût conforme au caractère de Raymond et de Lucette. Puisque Lucette aime encore son amant, pourquoi ne consent-elle pas à cette « reprise »? C'est que l'amour de Lucette pour Raymond était basé sur la confiance et que cette confiance n'existe plus. « Maintenant, quand je suis en ta présence, lui dit-elle, quelque chose en moi, instinctivement, se défend, a le sentiment du danger. » Lucette, à cet instant, obéit, en quelque sorte, à une « conscience physiologique » qui fait taire l'autre et la domine. C'est pourquoi Lucette, bien qu'elle aime toujours Raymond, le repousse. Elle
pourquoi Lucette, bien qu'elle aime toujours Raymond, le repousse. Elle lui fait comprendre à la fois et son amour et sa frayeur en lui disant « Adieu, mon chéri! » Mais « toute la faiblesse » est du côté de Raymond. C'est pour cela qu'il est permis de supposer que la réconciliation complète des deux amants ne tardera guère. A cette pensée, M. Romain Coolus est tout heureux. On devine que c'est à contre-cœur, et par un noble souci d'artiste respectueux de la dignité morale de ses personnages, qu'il a résisté à la jolie tentation de faire leur bonheur tout
résisté à la jolie tentation de faire leur bonheur tout de suite. J'aurais également souhaité, poursuit M. Romain Coolus, que l'on comprit davantage comment l'amour de Raymond renaît sans cesse de son attendrissement. Il le sait, et il se défie de sa propre tendresse, car il aime encore Lucette. Il l'aime assez pour ne pas lui mentir. Un amour comme le leur peut mourir d'un mensonge, non en vivre. C'est pourquoi il veut partir sans la revoir. Il lui est douloureux de briser un cœur qu'il sait si tendre et pourtant qu'il n'hésite pas, au troisième acte, à parler avec
pourtant qu'il n'hésite pas, au troisième acte, à parler avec franchise, presque avec brutalité, à Betty qu'il n'aime pas. M. Romain Coolus continue à m'entretenir de Raymond et de Lucette. Ce n'est plus de sa pièce qu'il s'agit mais de ces deux êtres délicieux. Ce sont ceux qui lui importent, ce sont ceux qu'il défend et qu'il aime. Il fait bon d'être des personnages de M. Romain Coolus, de ses personnages et de ses amis. Robert de Flers. P. S. Notre collaborateur musical, M. Eugène d'Harcourt, me demande d'ajouter un post-scriptum à mon dernier article sur Pelléas et Mélisande. J'y
post-scriptum à mon dernier article sur Pelléas et Mélisande. J'y consens bien volontiers, après en avoir référé à M. Claude Debussy. Si M. Eugène d'Harcourt a parlé du « Réveil de Mélisande », c'est qu'à la page 246 de la partition, une réplique du médecin indique, en effet, que Mélisande s'éveille. En second lieu, ce n'est pas du tout M. Debussy que M. d'Harcourt a entendu désigner en parlant d'« arrivistes bruyants ». Aussi bien, voici le texte même de la phrase incriminée « Le monde musical est divisé en deux camps. De una part, un groupe d'arrivistes qui ont
deux camps. De una part, un groupe d'arrivistes qui ont des amis bruyants, décidés à les défendre malgré tout. D'autre part. » etc. R. DE F. Une jupe bleue, mais bleue, mais bleue des doigts gourds, deux grands yeux de chien de berger, puis de la cernure éparse, trois ou quatre gestes zébrant l'air de leur angoisse et des remuements de draps dans l'ombre, voilà ma première vision de Réjane. C'est Germinie, là-bas, au fond déjà de ma mémoire d'écolier, douce face que j'enfouissais dans ma solitude au collège. Un masque de dame, douloureux, compliqué de sourires, avec l'habitude prise
masque de dame, douloureux, compliqué de sourires, avec l'habitude prise et invétérée de la souffrance jusqu'à s'en faire une grâce, jusqu'à paraître réellement la « solitaire des tables d'hôte, la dame en noir qui a dû être jolie » (comme elle dit elle-même, entre des phrases), voilà mon dernier souvenir de Réjane, souvenir d'hier celui-là, dans une pièce de moi. Entre ces deux visions s'inscrit toute une vie d'art. À bien interroger les deux figures distantes qui s'évoquent en ma pensée, aucune différence bien sensible; quelque chose cependant les sépare de plus de quinze ans. rien faire de tout cela.
de plus de quinze ans. rien faire de tout cela. Laborieuse et positive par hérédité, elle devait s'abstenir de tout effort reconnu inutile; d'une charité ardente et généreuse d'instinct, elle devait songer avant tout à soulager les peines d'autrui; amante tendre et sublime, elle devait se sacrifier avec volupté à l'homme aimé. Aussi, voyant que tous ses efforts pour consoler Adriano restaient inutiles; que les mêmes tentatives faites par son mari étaient vaines; que tout ce qu'il faisait pour la famille et pour l'art était peine perdue; qu'il dépérissait peu à peu moralement et physiquement, elle se demanda tout à
à peu moralement et physiquement, elle se demanda tout à coup s'il valait la peine de continuer. La réponse fut prompte. Non, il ne valait pas la peine de condamner Adriano à un tourment qui ne profitait à personne, qui la torturait elle-même et devait exercer une mauvaise influence sur le caractère de ses fils. Le sacrifice d'Adriano lui apparaissait plus qu'inutile, désastreux. Il fallait le délivrer à tout prix. Une fois convaincue de tout cela, Filomena ne pouvait rester dans la stérile contemplation de sa propre conviction. Mais comment aboutir à la solution ? Que faire ? Problème difficile
aboutir à la solution ? Que faire ? Problème difficile à résoudre. L'idée de la mort se présenta fatalement à son esprit elle s'arrêta à l'examiner, à la discuter. Enrico Gaetani avait délivré sa femme, mettant fin à une vie inutile. Elle pouvait délivrer Adriano de la même façon. Mourir pour lui, lui donner cette preuve terrible de son amour. Quelle douceur, et quelle vengeance ! Elle frissonna, rougit, comme prise en faute. Bruno Sperani. Traduction de A. Maury. (A suivre-l) Facettes et leur donne une expression étrangement différente : ̃ C'est que la première allait vers la douleur, et
̃ C'est que la première allait vers la douleur, et que l'autre en revient. Dans Germinie, Réjane inaugurait la souffrance. Il y avait alors en elle je ne sais quelle ardeur à souffrir, quelle âpre nouveauté à s'élancer, toute fringante et comme impatiente de briser ses nerfs, vers la grande vague pathétique; maintenant, le masque transformé garde la fatale empreinte; l'apprentissage amer est fait. Elle est toute chargée de morbidesse; et c'est pourquoi, sans effort, d'elle-même, sans apprêt, elle incarne si parfaitement « la dame en noir qui a dû être jolie ». Réjane, en effet, n'est pas née une
être jolie ». Réjane, en effet, n'est pas née une douloureuse. Toute jeune, mutine, comme un petit lapin des vignes, les muscles tendus, toute alerte de vie drôle et saugrenue, un beau jour elle a rencontré la douleur. Elle s'y est aventurée peu à peu, elle y a mis le pied prudemment, puis, à coups brusques, elle s'y est trempée jusqu'au cœur. Désormais, quoi qu'elle fasse et quoi qu'elle joue, elle en aura toujours la belle nostalgie et son visage en garde à jamais pour nous la saveur ineffacée. La curieuse figure de théâtre. Figure toute élastique le point concentrique
curieuse figure de théâtre. Figure toute élastique le point concentrique est le nez; le reste se meut avec agilité autour, descend, monte, se crispe ou se calme. Parfois, dans la sérénité de la face, s'élève seulement et lentement l'arc des sourcils, comme se modifie tout un paysage par la seule montée d'un nuage dans le ciel calme. Et quelle ardente fixité ont ces yeux clairs d'actrice pour regarder droit devant eux cet infini particulier qu'est le sable noir et tapi de la foule ! Les yeux des actrices ont à darder toujours cet horizon et ils en rapportent parfois une
darder toujours cet horizon et ils en rapportent parfois une beauté magique d'au-delà bien plus grande encore que celle des yeux si beaux des marins ! Chacun a son horizon professionnel. Mais, sans plus de préoccupation aucune d'infini, bonne fille, toute éclatante de vie vraie, la voici sur scène, allante et si vive, l'actrice ! Elle se retourne, boit, mange, déplace tout un appartement, casquée de cette fameuse mèche rebelle qu'elle tape comme un coussin ou qu'elle châtie d'un geste sec des doigts les billes des prunelles jouent, virent et s'arrêtent brusquement comme par un choc du cœur. C'est très
s'arrêtent brusquement comme par un choc du cœur. C'est très joli. Suit un silence, un tout petit silence comme d'oiseau perché. on attend, surpris, quoi ? un rire peut-être ? on ne sait. Et voilà tout à coup que ce masque, sans bouger, sans remuer, en une minute, par une sombre poussée intérieure d'on ne sait quelle vaste amertume, s'altère, vieillit, vieillit à vue d'oeil. Cette femme peut vieillir instantanément, par une faculté unique et animale de sentir la douleur. On dirait que tout le corps fléchit devant l'approche de la mort. Et cela vient de loin, de profond, navre
la mort. Et cela vient de loin, de profond, navre atrocement le visage où passent furieusement, une à une, les années. après les années, si rapidement, qu'on a l'impression d'avoir, comme les enfants du conte, tiré trop vite tout le fil d'une destinée. Réjane n'a pourtant pas le visage poétique; elle n'a pas le visage mystérieux d'une Duse. Tout en elle dit la vérité réaliste et l'horreur du style « distingué ». Elle est d'abord, avant tout; socialement, la femme qu'elle joue. Elle ne la transpose pas elle n'est pas du pays des héros. Elle s'y ennuierait, sachant fort bien
du pays des héros. Elle s'y ennuierait, sachant fort bien d'ailleurs que les héros ne sont que des demi-humains, et elle a trop besoin de satisfaire son observation immédiate de la vie. Cependant, je n'ai jamais vu, par la toute-puissance de son magnétisme, se créer dans une salle de silences plus poétiques. Je n'ai jamais entendu écouter comme on l'écoute quand elle dit sa plainte. Quelle prodigieuse chose d'ailleurs que ce silence de toute une foule attentive qui se tait respectueusement dans l'ombre pour écouter cette souffrance étrangère et inconnue qu'elle est venue consulter! Immense curiosité sensuelle, presque sadique, de
qu'elle est venue consulter! Immense curiosité sensuelle, presque sadique, de la nature profonde et qui s'étend à tout ce qui respire, même aux animaux; car, avez-vous remarqué que parfois le soir aussi dans les plaines s'élève une grande plainte de bête blessée, et toute la campagne se tait pour l'écouter les rainettes, les grillons eux-mêmes, tout fait silence pour laisser s'exhaler seule, au loin, la plainte qui emplit la nuit de son chagrin. On dirait que toute vie animée retient son souffle, peut-être par respect, peut-être elle aussi par curiosité, afin de ne rien perdre du drame solitaire qui se
afin de ne rien perdre du drame solitaire qui se joue là-bas devant le public attentif des bois, des marais et des plaines. Réjane n'est pas seulement une belle artiste; c'est aussi une excellente actrice, ce qui est mieux. Elle possède une technique de son métier très sûre, technique qu'elle a en partie renouvelée et dont toute actrice d'hier ou de demain s'avérera la fille directe. En effet, aucun des tempéraments féminins de théâtre qui se produisirent dans ces quinze dernières années n'a pu se soustraire à cette influence dominatrice, à tel point qu'en même temps que se renouvelait une
à tel point qu'en même temps que se renouvelait une technique, se renouvelaient aussi les procédés conséquence fâcheuse, mais inévitable de toute évolution. Parmi les dons qui s'acquittèrent au théâtre, il faut en citer un qu'au plus haut degré possède Réjane et qui m'est personnellement sympathique entre tous l'expérience verbale, c'est-à-dire le juste emploi et la juste couleur des mots, le discernement des longues et des brèves, le prolongement de certaines syllabes, la saillie de certaines autres. Elle sait que les mots prennent des couleurs ou des significations différentes suivant les personnages, et elle les prononce avec des bouches différentes