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en vérité, sont les Français qui connaissent l'art de France... Pour cela il faudra mettre l'âme contemporaine en communion de plus en plus intime avec l'âme des aïeux en faisant vivre aux yeux étonnés et charmés des premiers, sous leurs aspects les plus évocateurs, les œuvres d'art de jadis, œuvres de foi et d'amour nées dans l'atmosphère régionale comme la fleur même du sol, comme le type le plus pur de la race. De cette vision attendrie, de ce contact familier à travers les âges, de ces révélations inspiratrices renaîtra, comme nous avons eu déjà l'occasion de le dire, l'amour
comme nous avons eu déjà l'occasion de le dire, l'amour plus profond, plus sacré, de la patrie, la reprise plus vive des traditions fécondes, à travers la vision sincère de l'éternelle nature, en un mot la renaissance d'art national si attendue, si nécessaire, si urgente. Assez d'art boche en France ! Et, ma foi, disons-le, en toute franchise, assez aussi d'influences artistiques étrangères, même moscovites, tchèques ou nipponnes. Soyons en art, d'un nationalisme intransigeant et farouche. L'art de France ne peut être grand et ne peut rayonner sur le monde, qu'à la condition de demeurer l'art de France, sans mésalliance
qu'à la condition de demeurer l'art de France, sans mésalliance mortelle. Assez de fâcheuses infiltrations se produiront toujours, malgré les barrières nécessaires, pour donner satisfaction à des doctrines moins absolues que la nôtre. Bien entendu, ces réflexions, qui tiennent déjà bien deplace, et où je me suis efforcé cependant de mon mieux de résumer l'expression de mon sentiment personnel, s'appliquent également à l'art de l'architecture, art dominateur par excellence. Ici, en effet, il ne s'agit plus seulement de tisser, d'ouvrager, de peindre ou de tourner une œuvre destinée à meubler un salon ou un boudoir, mais d'orner, j'allais dire «
un salon ou un boudoir, mais d'orner, j'allais dire « d'embellir », la nature elle-même immense et superbe, en élevant, sous la splendeur du ciel un monument digne d'elle par sa grâce intime ou par l'harmonie de ses proportions, tout en assujettissant, les formes familières de la décoration intérieure aux prescriptions impérieuses du style général. Oui, vraiment, l'art de l'architecture est un art magnifique, mais redoutable et dangereux, et ceux-là seuls devraient pouvoir l'exercer, qui ont, non seulement, assez de goût, et de technique, mais aussi de noblesse d'esprit, et, de conscience... nationale, pour ne pas peupler nos campagnes et
de conscience... nationale, pour ne pas peupler nos campagnes et nos villes françaises de constructions baroques et hostiles, servilement copiées dans la forêt de Grunwald ou dans les faubourgs modernes de Munich, de Carlsruhe, de Stuttgart... et autres lieux. Le diplôme d'architecte, qui peut être trop facilement accordé à un malfaiteur public, devrait être accompagné de considérations toutes spéciales. ARMAND DAYOT. M. EUGENE DELARD, Conservateur du Musée Galliera. L'influence allemande,... hélas ! cher ami, elle fut indéniable, détestable et elle est restée pour moi fort incompréhensible. Je suis de ceux qui accueillirent sans enthousiasme, mais sans crainte, une exposition munichoise
qui accueillirent sans enthousiasme, mais sans crainte, une exposition munichoise au Grand Palais. Ces gens-là, horribleurs chez eux parce qu'ils sont dans leur ambiance, devaient singulièrement détonner chez nous. Et ils détonnèrent, en effet, de façon formidable, comme leurs marmites qui, cette fois, mitraillaient l'élégance et le goût. Ce fut une joie. Tout ce que la lourdeur peut étaler d'outrecuidances se trouvait là réuni. Des intérieurs y défilaient en masses compactes — déjà 1 — avec des lustres en chemise, des tentures aux poussées éruptives, des tables hydropiques et des sièges si rondouillards qu'ils en devenaient fluxionnaires. Enfin toutes les
sièges si rondouillards qu'ils en devenaient fluxionnaires. Enfin toutes les pléthores sous prétexte de force. Rien de plus laid ; rien de moins personnel, si ce n'est la façon dont on avait déformé en les germanisant certaines formules, anglaises, suédoises, russes et bien d'autres, y compris notre Louis-Philippe I... On commença par en rire. Puis ce rire se figea devant la gravité recueillie et soucieuse des snobs. Ah ! les snobs... les gobeurs naïfs de l'étranger, de tout ce qui vient d'ailleurs et qu'ils exaltent d'autant plus qu'ils le comprennent moins. Et chose étrange, les snobs qui n'ont aucune personnalité,
moins. Et chose étrange, les snobs qui n'ont aucune personnalité, ont cependant quelque influence. Ils créent un courant ; on les suit ! Bref, de cette manifestation boche, qui aurait dû pleinement rassurer l'art français, le maintenir et l'exalter dans ses propres formules, il nous resta certaine empreinte. Je me hâte de dire, qu'en art décoratif, du moins, cette empreinte a été en somme assez superficielle, qu'elle fut heureusement circonscrite et que je la crois, je veux la croire, en voie d'effacement. Elle a surtout affecté ceux qui sont les « à-côtés » de l'art décoratif, les bluffeurs outranciers et
« à-côtés » de l'art décoratif, les bluffeurs outranciers et les impuissants notoires qui s'escrimaient en fausses naïvetés, en conceptions barbares et pour qui le Louis-Philippe était devenu familièrement du « Louis-Philippe ». Mon Dieu, oui! ils nous avaient ramenés là, par quels chemins !... qui tendaient pourtant à s'élargir, à devenir des routes, tant le mauvais goût aime à circuler à l'aise. Donc, sus à tous les bouillons de culture artistique qui nous acheminaient vers une école de laideur. Extirpons le mauvais germe. Dénonçons et pourchassons l'influence allemande partout où elle aurait tendance à persister. persister. Une œuvre de
où elle aurait tendance à persister. persister. Une œuvre de patriotisme élémentaire et d'indispensable salubrité. Mais en cela, procédons avec ordre et méthode, avec prudence surtout. Il va se produire contre tout ce qui est d'outre-Rhin une réaction formidable et juste — oh ! combien ! — mais qui pourrait parfois s'égarer, surtout si les snobs s'en mêlent ! En France, nous allons aisément aux extrêmes, emportés par des élans qui ne réfléchissent ni ne raisonnent. On a traité d' « embusqués » des braves qui avaient payé leur tribut, des blessés à peine guéris qui n'attendaient qu'un peu plus
des blessés à peine guéris qui n'attendaient qu'un peu plus de force pour retourner au front. En chassant l'art allemand de chez nous, ce qui est un devoir, prenons toutes nos précautions pour ne pas déchaîner contre notre art moderne français un mouvement de doute et de défaveur, ce qui serait une injustice criante et une lourde faute. EUGÈNE DELARD. M. A. DEVILLE, Président de la Commission des Beaux-Arts du Conseil Municipal. Quand le mouvement se produisit, avant la guerre, qui voulait imposer à notre admiration et à notre imitation l'art munichois, vous savez que je l'aivivement combattis, ce qui
l'art munichois, vous savez que je l'aivivement combattis, ce qui m'a valu de rudes contradictions. La pénétration, insidieuse d'abord, cynique ensuite du soi-disant art nouveau venu d'Allemagne, était acceptée de bonne foi et facilitée par « l'Union des Arts décoratifs » voulue et encouragée sciemment par les groupes du Salon d'Automne. Et le goût français se pervertissait peu à peu, acceptant les monstruosités qu'on lui donnait comme destinées à faire la révolution dans l'architecture et l'ameublement autant que dans la mode. Les artistes décorateurs y collaboraient de mieux en pire et le public ramassait des objets aussi lourds et disgracieux
et le public ramassait des objets aussi lourds et disgracieux qu'un casque à pointe. Trop nombreux, hélas ! étaient ceux qui ne frémissaient pas d'horreur en passant devant la Samaritaine ! Quand je pense qu'alors on a prétendu proscrire les anciens styles, c'est-à-dire tout l'art français pour ne pas parler du grec, du romain, ni du byzantin ! Il y eut cependant une réaction quand on vit, à Gand, l'exposition teutonne et, il faut bien le dire aussi, notre exposition des Beaux-Arts qui présentait, avec la consécration officielle, toutes les déformations de l'art ne s'arrêtant que devant le cubisme intégral.
déformations de l'art ne s'arrêtant que devant le cubisme intégral. Je crois bien que c'en est fini de cette aberration, que la guerre a réalisé l'union sacrée artistique en remettant tous les esprits ramenés à nos glorieuses traditions. Et j'espère de tout cœur que désormais nos artistes, en se dégageant des suggestions inspirées par l'étranger, sauront travailler à la renaissance de l'art français, lui rendant sa pureté et sa simplicité, ce qui n'exclut pas, comme on voulait le faire croire, la recherche de l'originalité. A. DEVILLE. M. R. FALCOU, Directeur des Beaux-Arts et des Musées de la Ville de Paris.
des Beaux-Arts et des Musées de la Ville de Paris. L'influence allemande sur l'architecture et surtout sur l'art décoratif fut incontestable dans les dix dernières années qui précédèrent les hostilités. Elle se traduisit par quelques immeubles où le kolossal dans le mauvais goût s'étale lourdement, par certains dômes qui ressemblent à des obus de 420, et par ces exhibitions lamentables d'intérieurs mortuaires, ces salons noirs et blancs, rouges et jaunes, aux tentures fleuries de pustules et de larves, aux fauteuils carrés, véritables cauchemars géométriques, et par ces salles à manger si funèbres et si massives, où seuls des dyspeptiques pouvaient
si funèbres et si massives, où seuls des dyspeptiques pouvaient s'asseoir, pour s'y nourrir des théories les plus sombres de Schopenhauer. Des critiques, sans doute de bonne foi, exaltaient ces manifestations barbares. Avec une brutalité insidieuse, Munich et Dresde entreprenaient la conquête de nos revues, traitaient nos salons en pays conquis... Je n'ai pas attendu que La Renaissance jetât le cri d'alarme pour déplorer la pernicieuse intrusion de l'art boche, — si l'on ose accoupler ces deux mots. Elle a retardé chez nous, où les talents foisonnent, la réclusion d'un beau style moderne. Elle visait à détruire ces deux qualités
beau style moderne. Elle visait à détruire ces deux qualités essentielles de l'art français : le goût et la mesure. Il faut poursuivre en France l'anéantissement de l'art boche comme il faut poursuivre la guerre: jusqu'au bout ! R. FALCOU. M. MAURICE FAURE, Vice-Président du Sénat, Ancien Ministre de l'Instruction Publique et des Beaux-Arts. L'art allemand, l'art « munichois », l'art « kolossal », tant au point de vue de l'architecture que sous le rapport décoratif, est la négation mêniée de l'art français. Pastiche presque toujours lourd, disgracieux et banal d'un moyen âge de fantaisie, il vise beaucoup plus à
d'un moyen âge de fantaisie, il vise beaucoup plus à faire grand, qu'à faire beau. Il n'a ni la grâce, ni la légèreté, ni l'originalité, ni l'harmonie que donne à nos productions notre génie national. Plus que jamais, il importe de nous défendre, comme d'une déformation et d'une déchéance, contre l'invasion d'un mauvais goût qui jurerait avec toutes nos traditions artistiques. Que l'art français reste français et non seulement s'inspire de ses glorieux modèles dans le passé, mais encore recherche pour l'avenir sa rénovation aux sources vives et pures de nos vieilles provinces. MAURICE FAURE, M. FRANZ-JOURDAIN, Président de la
nos vieilles provinces. MAURICE FAURE, M. FRANZ-JOURDAIN, Président de la Société du Salon d'Automne. La question que vous posez n'est pas si simple qu'elle en a l'air, et il me semble difficile, impossible même, d'y répondre en quelques lignes. Elle présente en tout cas l'avantage de procurer l'occasion aux gens de bonne foi ou aux naïfs, comme vous voudrez, de s'expliquer sur l'évolution de l'art français. Pour bien des gens, "tout ce qui n'est pas la copie servie du passé est allemand. Cette façon de raisonner, qui n'apportera pas la crainte d'une méningite à ceux qui l'emploient, est non seulement
crainte d'une méningite à ceux qui l'emploient, est non seulement injuste, mais profondément injurieuse pour notre génie national qui a partout et toujours imposé au monde sa puissance créatrice et sa merveilleuse initiative. La plupart des critiques semblent ignorer, en effet, que le mouvement décoratif moderne est essentiellement français. Certes, Walter Crane et William Morris en Angleterre, Horta, en Belgique, ont coopéré à l'effort commun, mais c'est Nancy, avec Galle, c'est Paris avec Grasset, l'admirable maître trop oublié, qui ont donné l'impulsion première et nous ont sorti de l'ornière où nous croupissions. Notre manie de dénigrement pour tout ce qui
nous croupissions. Notre manie de dénigrement pour tout ce qui vient de nous, nous fait commettre les pires iniquités et les plus grossières sottises ; il serait temps pourtant de réagir et de mettre les choses au point. Devinant de suite l'importance incalculable que pouvaient avoir, non seulement au point de vue esthétique, mais même au point de vue commercial, industriel et économique, les nobles essais d'une race qui ne s'est jamais recommencée et qui marche, le flambeau à la main, à la tête de l'Humanité, l'Allemagne a voulu accaparer à son profit une évolution capable de déplacer le centre
à son profit une évolution capable de déplacer le centre artistique de l'Europe. Autant nous nous montrâmes indifférents, routiniers, incompressibles, hostiles, haineux même, pour un mouvement qui changeait nos habitudes et heurtait bien des intérêts privés autant, de l'autre côté du Rhin, on mit d'empressement à encourager les tendances nouvelles. Mais si les Germains adoptèrent cauteleusement nos formules, ils ne surent, par contre, jamais s'approprier cette chose indéfinissable et primordiale qu'est le goût, et l'outrance, la brutalité, la sécheresse, l'inhumanie restèrent les caractéristiques de leurs efforts. Avons-nous subi l'influence de ces fâcheuses exagérations ? C'est possible, mais la contamination a
ces fâcheuses exagérations ? C'est possible, mais la contamination a été bien éphémère et il n'y a guère à s'inquiéter de ces insignifiantes contagions dont notre tempérament se débarrasse naturellement et sans médication inutile. En art comme en politique, nous avons nos violents qui se changent vite en classiques et en réactionnaires. La coloration, trop longtemps négligée par l'école de Nancy, devait d'ailleurs s'imposer dans la patrie de Delacroix, de Decamp, de Géricault, de Monet si de Beaudelaire. Nous possédons, sous ce rapport, des dons précieux qu'il eût été déplorable de négliger. Et puis, n'exagérons donc pas l'influence d'ennemis dont
de négliger. Et puis, n'exagérons donc pas l'influence d'ennemis dont nous exaltons bien à tort l'autorité et la puissance. Il me semble que les ballets de nos amis les Russes nous ont excités, tout autant, plus même que les bariolages munichois. Quelques décorateurs, plus snobs qu'artistes, ont bien tenté de nous ramener l'horrible style Louis-Philippe et l'odieux capiton Napoléon III; quelques-uns ont poussé la mauvaise plaisanterie jusqu'à nous présenter des intérieurs cubistes. Qu'importe? Laissons donc agir le goût et le bon sens français; tout rentrera dans l'ordre et nous pouvons avoir confiance dans le pays à qui nous devons, dans
avoir confiance dans le pays à qui nous devons, dans sa beauté la plus pure, le gothique et le Louis XV. Notre art moderne, et les preuves abondent, n'aura rien à envier aux styles anciens et il imposera sa supériorité à l'univers entier. PRANTZ-JOURDAIN. M. RAYMOND KEGSCHLIN, Vice-Président de l'Union Centrale des Arts Décoratifs Président des Amis du Louvre. En réponse à votre question, j'aurai l'honneur de vous adresser un article que j'ai écrit à la demande de la Société de l'Art français moderne et qui paraîtra ces jours-ci dans son Bulletin sous le titre : « L'Art français moderne
son Bulletin sous le titre : « L'Art français moderne n'est pas munichois. » Ce titre vous dit assez mon avis. La renaissance des arts décoratifs en France à la fin du xixème siècle est antérieure au mouvement d'art moderne allemand; notre art moderne s'est développé tout autrement que celui de nos ennemis, suivant des principes différents et il suffirait pour s'en convaincre de visiter nos Expositions des Artistes décorateurs et les Expositions allemandes analogues, et de comparer... Que, ces dernières années, quelques infiltrations se soient produites, il se peut, mais la pratique consciente de l'art français depuis quatre siècles
mais la pratique consciente de l'art français depuis quatre siècles a été de ne pas négliger de jeter un coup d'oeil sur ce qui se faisait chez nos voisins, et l'on sait ce que notre XVIe siècle, notre XVIIe et notre XVIIIe siècle doivent à l'Italie, à la Flandre, voire à la Turquie, à la Chine et au Japon. Il me paraît d'ailleurs que ce que nos décorateurs ont pu, par hasard, prendre à l'Allemagne, le plus souvent ils l'ont heureusement transformé et que si le mouvement d'art moderne allemand est plus étendu, la qualité des œuvres françaises est incomparablement
est plus étendu, la qualité des œuvres françaises est incomparablement supérieure. Tous ceux qui ont pris la peine de les examiner en connaissent d'excellentes et c'est beaucoup plutôt aux lamentables pastiches aveugles de nos chefs-d'œuvre classiques que, si j'usais du vocabulaire de votre collaborateur, j'appliquerais des termes méprisants. RAYMOND KEGSCHLIN. 2954 LA RENAISSANCE POLITIQUE, ÉCONOMIQUE, LITTÉRAIRE ET ARTISTIQUE 17 M. ANDRÉ LEVEY, Député. La question dépasse en effet M. Poiret auquel nous sommes cependant redevables, — et je lui en ai, pour ma part, une certaine reconnaissance, — du retour à la couleur. Je me demande si elle ne dépasse
à la couleur. Je me demande si elle ne dépasse pas aussi l'influence allemande. Le goût, en effet, suivant les époques, peut être plus ou moins influencé par un pays qui s'efforce davantage que les autres et dont la production atteint un maximum, mais il n'a pas, en réalité, de point fixe absolu, de patrie définitive et décisive. -C'est par suite d'une émulation loyale d'une lutte même, que le goût se crée et que ce qui est le meilleur surnage puis, petit à petit, s'impose. Je me suis méfié souvent, avant la guerre, de ceux qui prônaient avec insistance, et
avant la guerre, de ceux qui prônaient avec insistance, et un certain exclusivisme, tout ce qui venait de l'étranger. Je ne veux pas, parce qu'il y a la guerre, tomber dans l'excès contraire et nous réserver le monopole du bien. C'est l'honneur de l'esprit français d'avoir, en toute occasion, su dominer la matérialité des choses et, pour ma part, je n'y manquerai jamais. Je me souviens d'un article de la "Réforme Economique" où, voici de longues années, à l'occasion d'une exposition de l'art décoratif, l'auteur déclarait devant les essais de l'Allemagne que nous n'avions pas besoin de nous émouvoir et
l'Allemagne que nous n'avions pas besoin de nous émouvoir et qu'il n'y avait même pour nous qu'à revenir à la "copie tranquille et satisfaite de nos vieux styles. Je ne connais pas d'esprit plus déplorable, plus profondément funeste à l'activité nationale. Je ne pouvais pas m'empêcher, en effet, de me souvenir, en face de ces essais allemands, si curieux, quoi qu'on en ait dit et bien qu'ils n'aient pas été mis au point, de leur pavillon à la dernière exposition universelle où ils s'étaient contentés de copier maladroitement, comme ils l'avaient fait à Leipzig, le XVIe et le XVIIe siècle
l'avaient fait à Leipzig, le XVIe et le XVIIe siècle français. Ils avaient eu, eux, l'intelligence d'abandonner cette copie et de chercher leur voie. Pourquoi n'enfermerions-nous pas autant ? Je ne crois pas du tout patriotes ceux qui, aujourd'hui, condamnent en bloc les essais d'art allemand. Il a existé chez nos ennemis un effort très intelligent, quoiqu'un peu lourd, pour dégager des différents styles du XIXe siècle, à partir du Directoire, le style de notre époque, et je suis obligé d'avouer, parce que c'est la vérité, et qu'il faut toujours dire la vérité, surtout si elle coûte, que nous n'avons
dire la vérité, surtout si elle coûte, que nous n'avons pas fait un effort semblable. Allons jusqu'au bout d'un exemple : la gare de Leipzig est mieux que la gare d'Orsay. J'en souffre comme Français. Nous sommes d'autant plus impardonnables que nous avons, en réalité, plus de goût qu'eux ; malheureusement, avec l'aide des Pouvoirs publics qui ne comprennent pas leur mission et qui confient à des êtres médiocres des postes importants, nous nous sommes endormis paresseusement, sur le passé sans essayer de préparer l'avenir et lorsque nous avons eu chez nous des esprits audacieux qui avaient, au moins, le
chez nous des esprits audacieux qui avaient, au moins, le courage de chercher, c'est avec un parti pris de dénigrement voulu que nous les avons jugés d'abord. Nous avons abouti de la sorte trop souvent à décourager de très nombreuses bonnes volontés qui, lasses de ne pas trouver dans leur pays natal la compréhension ou, tout au moins, la critique loyale sur lesquelles elles avaient le droit de compter, ont écouté les sollicitations de l'étranger -qui, lui, les avait depuis longtemps découvertes et leur avait même offert de les aider. Cessons de nous admirer avec passion, comme de nous dénigrer
Cessons de nous admirer avec passion, comme de nous dénigrer avec excès. Reconnaissons nos qualités et nos défauts et, au lieu de toujours parler, mettons en œuvre les admirables matériaux de notre pays. Le rôle d'un ministre des Beaux-Arts éclairé est de se renseigner sans arrêt sur la production nationale, d'élaguer sans pitié tout ce qui est faux, plaqué, truqué, d'aider au contraire, de placer en valeur et de faire produire tout ce qui est sincère, réel et profond. Nous avons été nos propres ennemis. Nous en avons assez à nos frontières pour comprendre que désormais il s'agit de ne
nos frontières pour comprendre que désormais il s'agit de ne pas nous en créer à l'intérieur en nous déchirant par des querelles intestines, même sur le terrain de l'Art. S'il y a eu infiltration du goût allemand, c'est parce que nous n'avons pas su dégager le goût français moderne qui est la suite naturelle et rationnelle du goût français de toujours. Apprenons à le faire désormais. Nous le pouvons. Nous le devons. Nous avons en France, dans l'art décoratif, dans l'architecture, dans tous les ordres de l'activité artistique, des milliers d'êtres d'élite qui ne demandent qu'à être utilisés. Je ne
d'êtres d'élite qui ne demandent qu'à être utilisés. Je ne me lasserai pas de redire, pour ma part, qu'à une époque comme la nôtre où l'individu n'est rien quand il est isolé, où il a besoin de la collectivité pour mettre en œuvre son individualité elle-même, je ne me lasserai pas de répéter sans fin que c'est le rôle de l'État. Il n'a pas su déjà trop bien gouverner dans l'ordre politique; qu'il se rattrape au moins sur le terrain des arts. ANDELEIBÉY, Député de Seine-et-Oise. M. L'ÉVYELINGER, Artiste peintre. Oui, le procès fait à La Renaissance vous dépasse singulièrement
Oui, le procès fait à La Renaissance vous dépasse singulièrement et un fort voileume serait nécessaire pour rechercher les causes de l'envahissement allemand, en ces dernières années, touchant notre architecture et notre art décoratif. Mais, en raccourci, je puis indiquer ici que deux principes, à mon avis, en sont cause : le goût rétrograde et si souvent intéressé pour le XVIe siècle et le goût révolutionnaire produit par cette réaction. La stagnation conduisant à la mort, les Allemands, sur ce terrain aussi, ont voulu aller de l'avant et, partant des recherches françaises, ils ont fait énormément — énormément de brutalité
recherches françaises, ils ont fait énormément — énormément de brutalité — dans formes, matières, tout ce qu'ils fabriquèrent devint lourd et camelote. De dégoût on revint, d'une part, à un passé dont les œuvres souvent délicieuses ne correspondent plus ni à nos besoins ni à nos aspirations ; mais, d'autre part (certaines boutiques vendant des produits allemands), les snobs, pour être de demain, s'entourèrent très souvent de rudesses, de disproportions, de fulgurances qui nous écœurèrent, nous qui aimons, en France, la finesse, le tact et la mesure. Toutes qualités que recherchent et trouvent, du reste, une pléiade d'artistes français ayant