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Criez : « Vive la France ! » et le voisin crie avec vous. Criez : « Vive Rimbaud ! Vive Mallarmé ! Vive Manet ! Vive Cézanne ! » et le voisin va chercher la police. Nous sommes à l'âge du malentendu. Même dans cette déclaration il conviendrait d'établir des nuances qui m'empêchent de signer en bloc. La classe élite se sert d'une marque d'infamie commode pour toutes les choses profondes qui lui échappent et la dérangent de son trafic. Il n'y a rien à faire, hélas ! il faut attendre. À Bien à vous, JEAN GOGUEAU, Poète. Quant
faut attendre. À Bien à vous, JEAN GOGUEAU, Poète. Quant aux gens... qui traitent nos œuvres de boches! notre dédain leur est acquis... et je crois que l'avenir nous vengera bien quand on aura compris que ce sont eux et tous ceux qui pensent comme eux qui ont vraiment failli perdre à tout jamais notre chère France. Néanmoins, il est très salutaire de ne pas laisser triompher, même temporairement, ces insulteurs, et je signe de tout coeur la déclaration d' « Art et Liberté ». OTHON FRIESZ, Artiste peintre. Veuillez, je vous prie, joindre ma protestation contre la désunion qu'en
je vous prie, joindre ma protestation contre la désunion qu'en pleine guerre certains tentent de créer à rencontre d'artistes de valeur parfaitement français et participant au rayonnement de la patrie. RAPHAËL LEWIS, Artiste peintre. C'est avec joie que je m'associe à cette protestation infiniment juste. Tant d'anonymes vous injurient bassement et jalousement qu'il devient normal que d'autres anonymes tels que moi puissent, par compensation, vous dire leur admiration et vous apporter leurs encouragements. CHARLES MALPEL. Avec vous de tout cœur. MARCEL MILLET, Homme de Lettres. Il importe de réprouver certaines critiques qui, dans leur horreur de tout ce qui ne
critiques qui, dans leur horreur de tout ce qui ne rappelle pas la Renaisssance, calomnièrent des artistes (dont beaucoup sont aux armées) jusqu'à les appeler des Boches. Notre confrère M. Sébastien Voirol s'occupe avec raison de répandre une protestation contre ces imputations grossières à la fois que criminelles. GASTON PICARD, Critique d'art. De grand cœur, monsieur, je vous prie de joindre mon nom à la liste de ceux qui protestent en faveur de l'art moderne français et contre les ignorants dangereux qui le qualifient de boche. Il est parfaitement vrai, hélas, que des sots désignent de cet adjectif avilissant l'art
hélas, que des sots désignent de cet adjectif avilissant l'art de Verlaine, de Mallarmé et même de Rodin. Veillez cependant à ce que votre protestation ne couvre pas des œuvres authentiques de Boches ou de philoboches. Cela est fort à craindre. Je voudrais que vous accordiez ce principe que les artistes français doivent être fortement nationalisés et qu'ils pourront d'autant mieux comprendre et s'assimiler ce qu'il peut y avoir de profitable pour eux dans les découvertes ou tendances nouvelles des étrangers qu'ils seront plus nettement conscients de leur tradition et de leur tempérament français. Tous les grands artistes ont été
de leur tempérament français. Tous les grands artistes ont été d'accord avec leurs origines et avec les tendances de leur groupe ethnique, y compris Rodin, Verlaine et Mallarmé. Connaissons les étrangers, honorons-les quand ils le méritent, et même faisons notre profit de ce qu'ils peuvent avoir trouvé de beau ou de bon. Cependant, ne soyons dupes ni des autres ni de nous-mêmes et gardons à chaque personne, à chaque œuvre et aux diverses tendances leur nom et leur nationalité. Plus nous verrons clair en nous-mêmes et dans les autres, mieux nous nous en trouverons. ACHILLE SEGARD, Critique d'art. Je suis
nous nous en trouverons. ACHILLE SEGARD, Critique d'art. Je suis de cœur avec vous et l'Association « Art et Liberté » fondée pour l'affirmation et la défense d'œuvres modernes. L'initiative que prend ce groupement est opportune. Il est en effet de mode, chez certaines personnes, de décréter « boches » les productions de nos grands poètes et plasticiens français, Raymond. Koechlin a dû même rédiger un fort sage opuscule à l'effet de démontrer que notre art décoratif (Chaplet, Rivaud, Robert, Jallot, Decoeur, etc.) n'est pas munichois. La même sotte et basse injure adressée à ces grands bâtisseurs que sont les
basse injure adressée à ces grands bâtisseurs que sont les frères Perret ferait sourire, si nous n'étions en guerre. Je n'ai qu'un goût fort restreint, en ce qui me concerne, pour les cubistes, mais je considère comme déshonorant de les traiter de Bavarois (d'autant plus que Picasso est Espagnol), sous prétexte que je ne sens point ainsi qu'eux. Glaizes, Léger, les Villon, sont des Français qui ne m'amusent pas plus que Lecomte du Nouy, Cormon, Merson et Marius Vachon, mais des Français. Le bureau de téléphone de Lecoeur est un travail intéressant qui ne saurait satisfaire MM. les prix de
travail intéressant qui ne saurait satisfaire MM. les prix de Rome. Tant pis pour eux. Pour ce qui est de M. Poiret et de « son effort artistique », je me souviens d'avoir vu, jadis, au « Salon d'Automne », des meubles, étoffes, etc., que je n'aimais pas. J'ai donc écrit que je ne les aimais pas. Si un jour, que je souhaite prochain, on me montre des meubles, étoffes, etc., exposés par lui, — et qui me charment — je ne manquerai pas de reviser mon jugement. Attendons. En résumé, mon cher ami, je suis d'accord avec vous pour
résumé, mon cher ami, je suis d'accord avec vous pour flétrir les sots qui traitent de « boches » ce qu'ils ne goûtent pas, et qui est français. Mais, ayant horreur de l'équivoque, ayant de longue date l'habitude de prendre mes responsabilités, je n'entends point toutefois admirer ou suivre certaines tendances et formes d'art — parfaitement françaises nul n'en doute! — mais que ma sensibilité et ma raison se refusent à admettre. LOUIS VAUXCELLES, Critique d'art. FIN LA RENAISSANCE POLITIQUE, ÉCONOMIQUE, LITTÉRAIRE ET ARTISTIQUE AU BORD DU FOSSÉ LE douanier Rousseau n'était rien de plus qu'un modeste douanier lorsqu'il s'avisa
Rousseau n'était rien de plus qu'un modeste douanier lorsqu'il s'avisa d'envoyer quelques toiles au Salon des Indépendants. Comme son nom l'indique, le Salon des Indépendants s'ouvre à tous ceux qui croient avoir quelque chose à dire. Le douanier Rousseau y fut accueilli avec ses bégaiements... Aujourd'hui, un marchand traite les tableaux du douanier Rousseau et, avec un culot monstre, il déclare à tout venant : — Voilà les plus merveilleux chefs-d'œuvre de la peinture de paysage en France! Et il ajoute, car tout finit par de l'argent : — Pour douze mille francs, vous aurez celui-ci. Mais, pressez-vous : dans
douze mille francs, vous aurez celui-ci. Mais, pressez-vous : dans quelques années, ce sera le triple. Ce qui était une douce plaisanterie, au temps où vivait le douanier Rousseau, devient chose tout à fait sérieuse maintenant que la spéculation d'un marchand s'en mêle : le pauvre homme qui cherchait un divertissement dans la peinture, si l'on peut dire, est sacré grand peintre et même Précurseur. Oui, trompe-t-on ici? L'acheteur! Loin de nous la pensée de ravaler au niveau du douanier Rousseau les artistes qui cherchent très réellement, même quand ils ne trouvent pas. Le douanier Rousseau n'était rien du tout
ne trouvent pas. Le douanier Rousseau n'était rien du tout et il n'avait rien du tout en lui. Ce n'est pas le cas d'un véritable peintre qui se trompe, mais qui, du moins, connaît son métier : s'il veut s'évader des routes trop fréquentées, il lui sera loisible d'y revenir après qu'il aura jugé qu'il fut « fou d'entreprendre un voyage en lointain pays ». Cependant, il est permis de crier casse-cou. Le Cri de Paris, à la date du 30 juillet 1916, publia cette note : Fauves et cubistes protestent très fort contre le grief d'avoir exploité des formules
protestent très fort contre le grief d'avoir exploité des formules d'art en honneur chez les Boches. Si les Boches n'ont pas inventé le cubisme, nous le regrettons. Nous savons seulement que certains d'entre eux ont collectionné les œuvres de notre nouvelle école. Mais il n'est pas prouvé que ce fut par passion. Ils étaient peut-être poussés par une arrière-pensée machiavélique. Un peu avant la guerre, dans la boutique d'un marchand de tableaux de la rue Lafayette, entra le Herr Conservateur de la Pinacothèque de Munich : — Je voudrais, disait-il, des tableaux de fauves et de cubistes. — Je ne
des tableaux de fauves et de cubistes. — Je ne tiens pas ces articles, répondit le marchand. Et je laissez-moi vous dire, monsieur le conservateur, que votre demande me surprend. Vous avez dans votre Pinacothèque les plus beaux Rubens, les plus rares Velázquez et les plus précieux Rembrandt du monde. Comment pouvez-vous témoigner du goût pour les horreurs de nos rapports en goguette ? Alors, Herr Conservateur, ajustant ses lunettes d'or : — Gommenlez-moi bien ! Je veux, dans une dizaine d'années, ouvrir à la Pinacothèque de Munich une salle très instructive. Et j'écrireai sur la porte : Décadence française.
très instructive. Et j'écrireai sur la porte : Décadence française. Dans le même temps, on lisait, sous la signature de M. Michel Georges-Michel, dans Excelsior, le compte rendu d'une exposition : Il me semble que pourtant nous avions vu, il y a dix ans, peindre des solides quais, de Hollande à côté de M. H...-,'et qui sombre sombre, sombre.. Si... ! qui fût peintre et élève de Gustave Moreau, et qui condescend aujourd'hui à la plus basse caricature... Cette charmante Américaine, Mlle Y..., qui compose le métro Et cette non moins charmante originale, Mlle Hélène P... Et ce M. H...
moins charmante originale, Mlle Hélène P... Et ce M. H... qui expose des tissus pour cravate ; et cet autre... Pas même cubistes — ceux-ci témoignaient, à défaut d'art ou de poésie, de leur souci des volumes ; pas même synchrométistes, monochromistes, etc. Pas même futuristes, ces gens-là : imitateurs. Faux poètes; faux artistes, photographes... Et encore : photographes qui ratent leurs clichés ! Un talent pourtant : Mlle Annia O..., sculpteur qui traite le bois comme du granit et le plâtre comme de l'ivoire. De Picasso à cela, nous avons l'histoire de l'erreur de bien des jeunes gens honnêtes
avons l'histoire de l'erreur de bien des jeunes gens honnêtes qui croient devoir être peintre sans se soucier d'être artiste. Nous commençons à voir assez clair pour accorder au moins à ceux-ci de les séparer des farceurs ou des fous. La technique, c'est très rigolo. Mais l'art, c'est plus difficile. Donc, les cubistes eux-mêmes sont dépassés ! M. Matisse, qui n'est pas cubiste, est traité de pompier, et M. Van Dongen, qui pourrait être cubiste, s'il lui plaisait — tant il est habile — est tenu pour plus pompier encore que M. Matisse lui-même, depuis que La Renaissance a prouvé
que M. Matisse lui-même, depuis que La Renaissance a prouvé qu'il connaît fort bien Ingres et David. On a vu, en juin dernier, un groupe se détacher de M. Guillaume Apollinaire, de SIC et d'Art et Liberté. Les signatures de quelques-uns des anathématiseurs se retrouvent au bas du Manifeste que nous publions aujourd'hui : les voilà pompiers à leur tour. Et le jour viendra où les collaborateurs de SIC connaîtront la même défaveur ! Que seront alors les manifestations de ceux qui prétendront remplacer SIC ? On peut se le demander non sans effarement. Car avec SIC nous sommes déjà
demander non sans effarement. Car avec SIC nous sommes déjà au bord du fossé. Au fait, voulez-vous connaître SIC, que répudient les cubistes Metzinger, Juan Gris, Diego Rivera, Henri Hayden, André Lhote, Kissling et Gino Severini ? SIC est un petit journal mensuel de huit pages dont le directeur, M. Pierre Albert-Birot, n'est pas du tout un homme sans valeur. Quand il lui plaît, sa phrase est claire et sa pensée a de la force. S'il écrit des vers, ah ! dame.., Jugez vous-même : BALALAÏKA POÈME À DEUX VOIX la balalaïka Ferme les yeux pour y voir plus clair.
la balalaïka Ferme les yeux pour y voir plus clair. balalaïka Que vois-tu ? la laïka Des lampes de couleur qui font la ronde balalaïka vivent et meurent ombre-ellumière la la bala vert faune bleu rouge noir bala et des mains qui aiment laïka et des seins qui pointent balalaïka laïka et des seins qui penchent : laïka et des ventres et des trains qui sifflent balalaïka et des eaux qui roulent et des monts lalaïka glacés et des la la laïka la balalaïka la balalaïka balalaïka la laïka balala balala balalaïka Nous avons déjà lu des vers dans ce
balala balalaïka Nous avons déjà lu des vers dans ce goût-là, au temps d'Anatole Baju et du Décadent. Il n'y a rien de nouveau, sous le soleil. On trouve dans SIC un poème signé Pierre Reverdy. Ces choses-là ne s'analysent pas. Il faut les lire et, surtout, il faut les voir : QUAI AUX FLEURS Petite poitrine O Nuages Bans Vétang où elle se noya L'hiver ne passe plus Et Loin de son bord IL passe, ayant remis son pardessus Avec vos lèvres vous soufflez dessus Et ses yeux se ferment ou vous regardent La misère passe avec le vent
ferment ou vous regardent La misère passe avec le vent et balaie le boulevard. Elle avait de bien jolies jambes. Elle dansait, elle pleurait. Dans la vitrine tout le monde la regarde Elle est morte et sourit à ces gens qui ne savent que douter sa petite poitrine a l'air de remuer Ces messieurs habillés de noir Ont les yeux brillants de malice Une petite femme que j'ai beaucoup connue. Et maintenant, que va-t-elle devenir ? TOURNANT LA TÊTE ELLE DEMANDAIT QU'ON LA LAISSAT DORMIR. PIERRE REVERDY. M. Guillaume Apollinaire ne dédaigne pas de se faire entendre : UN POÈME
ne dédaigne pas de se faire entendre : UN POÈME Il est entré, Il s'est assis Il ne regarde pas le pyrogène à cheveux rouges L'allumette flambe Il est parti, GUILLAUME APOLOCHNIERE. SIC a publié un poème signé Jean Cocteau, sous ce titre : Restaurant de Nuit. Mais il paraît que c'était du faux Cocteau, et M. Birot s'en expliqua loyalement en déclarant qu'il ne fallait voir, dans cette tromperie du faussaire inconnu, « qu'un hommage de valet ». Quelque temps après, SIC publiait du Jean Cocteau vrai, cette fois, apparemment : ZÈBRE Sous les majuscules du fouet rue la
apparemment : ZÈBRE Sous les majuscules du fouet rue la mule fardée comme un œil Monsieur Lionel PRENEZ GARDE À LA PEINTURE ; contre le banc d'Eden tout frais Hop ! hop ! hop ! à travers ses propres anneaux son galop nu, roulé dans l'ombre des trapèzes défonce la SORTIE Le diable à Médrano Tonnelle hermaphrodite JEAN COCTEAU. Il faut finir, — car tout, hélas ! a une fin. Voici donc la fin du dernier poème de M. Pierre Albert-Birot : Les arbres ont mangé le tramway Personne ne s'en est aperçu Quelque chose a bougé les maisons ou
s'en est aperçu Quelque chose a bougé les maisons ou le soleil Ces gens boivent tranquillement aux terrasses des cafés Ha ha ha ha lui Pourquoi vous fâchez-vous? Vous croyez que j'invente? Écrivez 37, rue de la Tombe-Issoire, aux bureaux de SIC : pour trente centimes, on vous enverra le numéro du mois courant. C'est pour rien, par ce temps de crise du papier. POL DIRION. Nous croyons que nous ne tarderons pas à être fixés sur ce point. Il y a quelques affaires sur les actions des établissements de crédit. On escompte, ainsi que nous avons eu l'occasion de
crédit. On escompte, ainsi que nous avons eu l'occasion de le dire ici-même, la situation favorable qui sera faite à ces grands organismes financiers au lendemain de la guerre, car nul ne doute qu'à ce moment nous aurons une longue période d'affaires et d'affaires fructueuses. Quelques transactions sur les chemins de fer. Le Nord a été principalement favorisé. La spéculation au comptant s'est, comme toujours, portée sur les titres dits de guerre, c'est-à-dire sur les entreprises travaillant pour l'armée. Il serait peut-être prudent de s'arrêter dans cette voie. Certes, les sociétés auxquelles nous faisons allusion sont actuellement des plus prospères
sociétés auxquelles nous faisons allusion sont actuellement des plus prospères et les cours de leurs actions sont justifiés par les bénéfices qu'elles réalisent, mais les conditions d'exploitation d'après-guerre ne seront certes pas celles de maintenant. Parmi les fonds étrangers, l'Extérieure espagnole est surtout en vue. Elle a regagné en partie le terrain que les troubles de la péninsule lui avaient fait perdre. Le marché sud-africain est sans affaires. Les caoutchoutières sont assez actives. E. D ARGENT. 2966
LE CASINO X.-les-Bains, un soir de septembre X.-les-Bains naquit d'une source au goût acre, où l'on remplit à regret des verres aux transparences vertes ou roses. Sa destinée parut toujours médiocre. Desservie (par des trains lents, sur une voie d'intérêt trop local, elle semblait vouée aux vacances paisibles de la petite bourgeoisie des sous-préfectures voisines. Les rares Parisiens qu'un médecin impérieux y exilait, par la lettre de cachet d'une ordonnance sombre, y subissaient la froideur des baigneurs d'une province où la maladie atteint de préférence les ecclésiastiques et les dames âgées. Cependant, cette année que le cours de la livre
âgées. Cependant, cette année que le cours de la livre permet à la pègre britannique même de mener grand train sur nos domaines, les Français ont fui l'invasion jusqu'à X.-les-Bains. Les hôtels sont pleins, comme dans les moindres bourgades de France. Les patrons même ont dû refuser par télégramme des insulaires poussant le goût de la colonisation jusqu'à l'audace ; dès lors, ils ne reçoivent plus que maussadement, chaque samedi, le prix des pensions trop avantageuses que l'expérience des autres saisons leur avait fait consentir: Les deux cents mètres carrés où les baigneurs évoluent, au fond d'une vallée escarpée, entre
où les baigneurs évoluent, au fond d'une vallée escarpée, entre des hôtels de goût helvétique et des thermes de genre romain, ont pris l'aspect d'une grenouillère. Les pâles demoiselles, alanguies sur leurs chaises longues, ne peuvent plus lire sans heurt le nouvel Henry Bordeaux, tant deviennent menaçants les sports, mêlés dans un si petit espace, d'une jeunesse ardente. Les autorités d'X.-les-Bains pensent que peut-être, et pour la première fois, le Casino ne fera pas faillite, Car il y a un casino ; la moindre station thermale a le sien. Sans casino, il n'est point de traitement efficace. Blanc comme une
casino, il n'est point de traitement efficace. Blanc comme une maison tunisienne, et exilé comme un petit palais de commande raté, au fond d'un jardin inculte, le Casino est neuf et déjà craquelé ; il fait ainsi penser à un morceau de décor. Sous le soleil, on dirait aussi d'un gâteau frais ; mais sous la pluie ses lézardes précoces paraissent, et il a l'air d'un gâteau un peu rance. Il sent l'humidité et la peinture ; il est tendu d'étoffes incertaines. Les pas de quelques visiteurs réussissent à l'ébranler, avec sonorité. Mais un programme du jour recouvre, près de
avec sonorité. Mais un programme du jour recouvre, près de la porte, les affiches blanches et bleues, — souvenirs d'adjudications difficiles. À trois heures, concert tzigane ; cinq musiciens, qui ont bonne mine, jouent dans le parc, non loin du bosquet où leurs épouses tricotent. Seul, devant une tasse de café, évidemment dépareillée, un vieux monsieur élégant cherche obstinément la raison qui l'a poussé à une villégiature pareille, — problème long à résoudre et qui le mènera, espère-t-il, jusqu'à la fin de sa cure.. À cinq heures, jazz-band. Les cinq musiciens se transportent dans le hall du Casino, où les
musiciens se transportent dans le hall du Casino, où les pâles demoiselles les attendent déjà, devant des orangeades tièdes et qu'elles ne boiront pas, parce que c'est contraire au régime. Le professeur de danse — qui rêvait, jadis, sous M. Descaves contemple avec effroi ce tableau de service. Mais la jeunesse accourt des tennis, encore chaude de soleil, — les jeunes filles nu-jambes et en espadrilles, les jeunes gens en corps de chemise. On s'empoigne à la bonne franche ; on sifflote en dansant les six airs de fox-trott que les musiciens savent par cœur ; car ils n'en savent
les musiciens savent par cœur ; car ils n'en savent que six ; mais, quand le sixième est fini, ils recommencent avec l'inlassable bonne volonté de gens à qui la campagne fait du bien. Puis ils rangent leurs instruments dans la salle voisine, où, après dîner, ils deviennent l'orchestre symphonique. À cette heure seulement paraît le directeur, gros homme un peu court, qui a beaucoup gagné dans la région et qui concentre si bien son souci d'élégance dans l'exactitude de sa chevelure qu'il semble toujours sortir de sa cuvette. Il se promène en maître, — trop en maître à son
se promène en maître, — trop en maître à son goût ; on ne lui dispute pas assez son royaume ; vainement profite-t-il des silences de l'orchestre pour agiter la sonnette des petits chevaux ; quatre croupiers désœuvrés paissent tristement le tapis vert désert. Au loin, le baccara. À l'entrée, un petit vieillard, assis devant une petite table, feuillette de petits carnets à souche, dont il détache peu de coupons. De fois à autre, cependant, une très jolie dame, dans la trentaine, et court vêtue de vert-d'eau arrache aux ouvertures ou aux pots-pourris quelques messieurs élégants et les entraîne sous
ou aux pots-pourris quelques messieurs élégants et les entraîne sous la tenture lourde et passée. Si elle tarde, le directeur lui décoche des coups d'œil inquiets, qu'elle évite : il trouve que la cure de la jolie dame lui coûte bien cher en comparaison de l'activité qu'elle donne au baccara. Elle est baronne, avec un nom sonore. On la salue, sans lui parler, à l'hôtel des Bains ; mais, à la pension Sainte Cécile, on l'appelle « l'espionne ». Le vieux monsieur élégant et seul s'en écarte, à cause d'un souvenir imprécis de Monte-Carlo, et parce qu'on ne lui a
souvenir imprécis de Monte-Carlo, et parce qu'on ne lui a donné que cent louis pour son séjour. Trois fois par semaine, il y a représentation ; cinq ou six jeunes gens, — la troupe, — vivent à cet effet en famille dans une villa. Vaillants devant deux siècles de production dramatique, ils jouent chaque fois du nouveau, de Corneille à Bernstein, et de Scribe à Paul Hervieu. Ils répètent du matin au soir, errant dans les jardins et les salles avec des brochures et des airs importants. Le jeune premier joue tous les grands rôles, — jeunes, vieux, gais, tristes,
joue tous les grands rôles, — jeunes, vieux, gais, tristes, sentimentaux ou tragiques, — et il a l'art d'y rester toujours le même. La jeune première donne ses langueurs de reine vannée par les révolutions tour à tour à Chimène, à Camille, à Diane de Charance et à la dame de chez Maxim's. Elle écoute le souffleur avec attention, parfois même avec intelligence. Le directeur la félicite bruyamment. Les spectacles lui importent peu, pourvu que les entractes y soient nombreux ou qu'on puisse en ajouter quelques-uns sans que l'incohérence de l'action rende le stratagème trop apparent. Toutefois, il a un
l'action rende le stratagème trop apparent. Toutefois, il a un faible pour le drame, car il a constaté que, ces jours-là, baronne conduisait plus facilement son monde au baccara. On organise aussi, de temps en temps, des fêtes en plein air ; voitures fleuries : quelques Citroën, une charette anglaise avec la progéniture de MM. les médecins traitants, un char à foin avec la troupe du Casino, le jeune premier en Perdican et la jeune première en Agnès. On se lance des bluets, des coquelicots et d'autres herbes de prairies pauvres. D’aimables jeunes filles, chargées d’insignes en carton, qu’elles vendent
pauvres. D’aimables jeunes filles, chargées d’insignes en carton, qu’elles vendent au profit des savants misérables, vous poursuivent avec une constance inconnue des plus intrépides péripatéticiennes de nos promenades. Parfois enfin une tournée passe avec la grande artiste qui défraie pendant plusieurs jours les conversations à la salle à manger : on discute son âge, on évalue ses amants. Seul le directeur continue de maugréer : — Encore un soir où ils seront tous à la représentation ! Nom d’un chien, l’an prochain, on ne leur fichera ni théâtre, ni dancing, ni concert, ni consommations; peut-être bien, alors, qu’ils finiront par