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que la session des Sociétés des Beaux-Arts des départements comprendra cette année quatre séances publiques, qui auront lieu les 19, 20, 21 et 22 mai, dans la salle de l'Hémicycle, à l'École nationale des Beaux-Arts. *** Le conseil municipal a adopté, à la suite d'une courte discussion, un projet portant location à la Société nationale des beaux-arts, au prix de 15.000 francs et pour toute l'année 1890, du Palais des Beaux-Arts, au Champ-de-Mars. L'administration étudie actuellement un projet de location à longue échéance avec bail de trois, six ou neuf ans qui sera ultérieurement proposé au conseil. *** M. Henner,
ans qui sera ultérieurement proposé au conseil. *** M. Henner, membre de l'Institut, est nommé membre du conseil supérieur d'enseignement de l'École des Beaux-Arts, en remplacement de M. Meissonier, décédé. *** Par arrêté du ministre de l'Instruction publique et des Beaux-Arts en date du 28 février, M. Allar, statuaire, grand prix de Rome, a été nommé professeur de modelage à l'École nationale des Beaux-Arts, en remplacement de M. Delaplanche, décédé. *** Par suite du décès de M. Albert Lenoir, membre de l’Institut, une place de professeur d’histoire de l’architecture est vacante à l’Ecole spéciale des Beaux-Arts. Les candidats à cet
vacante à l’Ecole spéciale des Beaux-Arts. Les candidats à cet emploi sont priés d’adresser, dans le délai de vingt jours, au ministre de l’instruction publique et des Beaux-Arts, une demande où ils exposeront leurs titres. Par décret, M. Jouin (Henri), rédacteur au ministère de l’Instruction publique et des Beaux-Arts, chargé de la conservation du dépôt des souscriptions à la direction des beaux-arts, a été nommé secrétaire-agent comptable de l’Ecole nationale des Beaux-Arts, en remplacement de M. A. Lenoir, décédé. The Athenæum reçoit une lettre de M. Gardner par laquelle il dément que les fouilles d’Érythrée aient été confiées à l’École
dément que les fouilles d’Érythrée aient été confiées à l’École anglaise à Athènes, celle-ci étant suffisamment occupée en ce moment par ses travaux à Mégalopolis ; c’est l’École américaine qui a entrepris les fouilles d’Érythrée. La Gazette de Madrid, du 29 février, publie un ordre royal affectant 250.000 pesetas à la construction, dans la cathédrale de la Havane, d’un tombeau où devront être déposés les restes de Christophe Colomb. La Commission et le Conseil général DES BATIMENTS CIVILS Le Journal Officiel a publié un décret par lequel une commission supérieure permanente des bâtiments civils et des palais nationaux est constituée.
permanente des bâtiments civils et des palais nationaux est constituée. Le rôle de cette commission est défini dans un rapport au président de la République. Elle donnera son avis sur les questions de principe, telles que celles relatives à l’opportunité des grands travaux réclamés par les administrations, les départements ou les villes, à l’emplacement à choisir pour les édifices à construire, à l’affectation totale ou partielle des monuments ou palais à un service nouveau, enfin aux nombreuses difficultés administratives ou financières que peuvent soulever l’entretien et les grosses réparations des bâtiments civiles et des palais nationaux, l’entretien et l’emploi du
bâtiments civiles et des palais nationaux, l’entretien et l’emploi du mobilier national. Un second décret a trait au conseil général des bâtiments civils qui n’avait jamais été constitué que par arrêté ministériel et qui aurait désormais sa composition et ses attributions réglées par décret. Le conseil est appelé à donner son avis sur les projets d’architecture qui lui sont soumis par les diverses administrations de l’État, des départements et des communes. En outre, sur la demande des ministres compétents, il donne son avis sur les pourvois formés devant le Conseil d’État ou les conseils de préfecture. Il examine les plans
d’État ou les conseils de préfecture. Il examine les plans généraux d’alignement des villes, les plans partiels pour la formation des nouvelles rue, places et promenades, ainsi que les accords qui surviennent entre les administrations locales, les architectes et les entrepreneurs au sujet de la rédaction des projets, de l’exécution des travaux, des règlements de comptes, de l’interprétation des marchés, etc. Enfin, il peut être appelé à juger les concours ouverts par les administrations pour l’exécution des projets d’édifices publics et à donner son avis sur les projets de monument à ériger sur les places publiques. Musée de l’Union centrale
à ériger sur les places publiques. Musée de l’Union centrale des Arts Décoratifs Un certain nombre d’acquisitions ont été faites à la vente de la collection Bérard, pour le Musée et pour la Bibliothèque de l’Union centrale des Arts décoratifs. Le premier de ces établissements s’est vu adjuger vingt-sept dessins d’ornement dû à Lajoue, à Lebrun, à Daniel Marot, à Cauet, à Charmeton, à De Lafosse, à Gillot, à Pérignon, et plusieurs autres, sans noms d’auteurs, qui sont d'excellents modèles d’art décoratif. La Bibliothèque de la place des Vosges s’est enrichie également de onze ouvrages ou recueils de gravures, parmi
enrichie également de onze ouvrages ou recueils de gravures, parmi lesquels figurent les œuvres de Stella, de P. Ducerceau, de Charmeton, de Sibmaker, de Hanson, de Blondelet de Briseux qui manquaient à ses collections. Les Musées de Londres et de Berlin ont fait quelques acquisitions à cette même vente. La Collection Baur AU MUSÉE CARNAVALET Le Musée Carnavalet, sur l’initiative de son très distingué conservateur, M. Jules Cousin, a demandé l’autorisation d’acquérir, au prix de 60.000 francs, une superbe collection de peintures documentaires et d’objets d’art, intéressant la Ville de Paris. Le conseil municipal la lui a accordée sans difficulté,
Paris. Le conseil municipal la lui a accordée sans difficulté, sur le rapport de M. Pipard. La collection dont il s’agit, formée pendant plus de trente ans par M. Baur, et exposée il y a quelques années à l’Union centrale, constitue pour notre Musée municipal une acquisition importante. Nous citerons, parmi les 140 tableaux qui la composent, quelques-unes des pièces capitales : la Place Royale sous Louis XIII, grand et curieux tableau de Chastillon ; une Vue cavalière de Paris sous Louis XIII; un très beau tableau de Verwer, peintre hollandais fixé à Paris, sur lequel MM. Bredius et Bode
hollandais fixé à Paris, sur lequel MM. Bredius et Bode ont fourni récemment de précieuses indications, le Louvre sous Louis XIV, provenant de la collection Raspail; de nombreuses vues du XVIIe siècle représentant le Louvre et la Tour de Nesme; un éventail gouaché, où l’on voit l’Atelier d’un fabricant de cartes au XVIIe siècle ; une Parade sur le boulevard du Temple, de Drolling; une très belle gouache de Saint-Aubin, relative à la construction de l’Ecole de droit; le Palais-Royal sous la Révolution, aquarelle de Lespinasse; la Bénédiction des drapeaux de la garde impériale à Notre-Dame, très importante œuvre de
de la garde impériale à Notre-Dame, très importante œuvre de Gros, des œuvres de F. Porbus, Callot, Moreau le jeune, Raguenet, etc., etc. Cette acquisition va augmenter dans des proportions considérables la valeur de notre Musée historique parisien ; elle sera exposée dans quelques semaines. FOUILLES A ROME M. Geoffroy, directeur de l’École française de Rome, écrit à l’Académie que le P. Germano continue, malgré son peu de ressources, les fouilles si bien commencées par lui, sous la basilique des Saints-Jean-et-Paul, au Celius, qui lui ont fait découvrir la maison habitée par la famille des deux martyrs, suppliciés au temps
habitée par la famille des deux martyrs, suppliciés au temps de Julien. Il a déblayé de nouvelles salles, et retrouvé, il y a quelques jours seulement, de nouvelles peintures d’aspect barbare. Elles représentent les soldats se partageant la robe du Christ. Jésus au tombeau, Jésus aux limbes, etc., etc. « L’Académie se rappelle, dit M. Geoffroy, que les peintures soient décoratives, soit symboliques des salles déjà accessibles, forment une série qui s'étend de la fin du second siècle au onzième peut-être. Celles-ci sont-elles du huitième, ainsi que le pensent quelques-uns? M. de Rossi ne les avait pas encore vues ces
M. de Rossi ne les avait pas encore vues ces jours derniers et l'on attendait son avis. Les travaux de voirie pratiqués depuis quelques années pour l'ouverture du nouveau Corso Vittorio-Emanuele ont permis à M. le professeur Rodolfo Lanciani de faire une importante découverte. À la suite de longues recherches et d'un sérieux examen, ce dernier, a retrouvé entre le palais Sforza Cesarini et la Chiesa nuova, à une profondeur de six mètres environ, les trois enceintes de l'Ara dites patris, Proserpinae et l'Euripe, où étaient canalisées les eaux sulfureuses dont parle Valère Maxime. C'est le lieu célèbre, Terentum ou
dont parle Valère Maxime. C'est le lieu célèbre, Terentum ou Tarentum, auquel se rattachent plusieurs des plus anciennes légendes de Rome, et dans lequel étaient célébrés les jeux séculaires. Les topographes de Rome le plaçaient soit auprès du mausolée d'Auguste, soit dans le cirque Maxime. Cette découverte met fin à ces incertitudes. Le même savant vient de découvrir l'enceinte fortifiée d'Aricia près de Rome, enceinte construite par Sylla, après la nouvelle colonisation militaire. Les murs se développent sur une longueur de 700 mètres et ont, en moyenne, une hauteur de 3 mètres 50. Le plan général est celui d'un parallélogramme,
3 mètres 50. Le plan général est celui d'un parallélogramme, dont les côtés longs sont parallèles à la via Appia. Il en reste le côté long ouest et la moitié des côtés nord et sud, avec une des portes. NÉCROLOGIE Frédéric Reiset, l'ancien Directeur du Musée du Louvre, a occupé une place trop distinguée dans le monde des arts pour que sa disparition passe inaperçue. M. Reiset était né à Oissel le 12 juin 1815. La finesse de ses goûts artistiques l'avait promptement signalé à l'attention de la surintendance des Beaux-Arts. Dès 1850, il était appelé au poste de Conservateur
Beaux-Arts. Dès 1850, il était appelé au poste de Conservateur des dessins au Musée du Louvre et envoyé en mission à la fameuse vente du roi de Hollande, où la France devait acquérir quelques précieuses épaves. En 1861, il était promu à la conservation de la peinture, des estampes et de la calcographie ; enfin, il était nommé directeur des Musées nationaux, par décret du 25 janvier 1874. Il occupa ces importantes fonctions jusqu'au mois de mars 1879, époque à laquelle il fut admis à faire valoir ses droits à la retraite et nommé directeur honoraire. Il avait été fait
la retraite et nommé directeur honoraire. Il avait été fait chevalier de la Légion d'honneur en 1853 et officier en 1864. Esprit délicat, avisé, critique sagace, connaisseur éprouvé, surtout en matière de dessins anciens, M. Reiset a laissé dans l'administration du Louvre le souvenir de sa personnalité et de sa profonde expérience. Peut-être a-t-on pu quelquefois lui reprocher la rigueur un peu absolue de ses jugements et l'exclusivisme de ses préférences pour les manifestations de l'art italien, mais jamais sa sincérité et son indépendance n'ont pu être suspectées. C'est sous son administration et beaucoup, grâce à ses relations personnelles avec
son administration et beaucoup, grâce à ses relations personnelles avec M. Lacaze, que l'incomparable collection formée par cet amateur hors ligne, est entrée au Louvre. C'est à M. Reiset, ne l'oublions pas, qu'on doit le premier classement des 35.000 dessins du Louvre et la publication de deux volumes du catalogue. Comme collectionneur, M. Reiset a laissé lui-même une très haute réputation. On sait que le précieux cabinet de dessins et de peintures qu'il avait formé a été acquis en bloc par Mgr le duc d'Aumale. Parmi les tableaux, il en était un dont il n'avait pas voulu se dessaisir et
était un dont il n'avait pas voulu se dessaisir et qu'il offrit généreusement au Louvre; nous voulons parler de cette œuvre unique de l'ancienne Ecole française, La Dernière Communion et le Martyre de Saint-Denis, qui provenait de la chapelle des ducs de Bourgogne, à Dijon, et qui date de la fin du XIVe siècle. Comme critique, M. Reiset a signé la belle étude, Une Visite à la National Gallery de Londres, qui a paru dans la Gazette des Beaux-Arts, de 1877 à 1878. L. G. BIBLIOGRAPHIE La Sculpture et les Arts plastiques au pays de Liège et sur les bords
Arts plastiques au pays de Liège et sur les bords de la Meuse, par JULES HELBIG, deuxième édition. Bruges, 1890. Un VOLUME, in-8, richement illustré. M. Jules Helbig, le sympathique directeur de la Revue de l'Art chrétien, est depuis longtemps connu des archéologues et des historiens d'art, non seulement grâce à l'impulsion qu'il a imprimée à son recueil, grâce à sa courtoisie et à son impartialité, mais encore par une série de travaux originaux de premier ordre, parmi lesquels il suffit de rappeler l'Histoire de la Peinture dans l'ancien Pays de Liège. Dans ce nouveau volume, M. Helbig s'est proposé
de Liège. Dans ce nouveau volume, M. Helbig s'est proposé d'étudier l'histoire de la sculpture et de ses congénères dans une des régions les plus fécondes des Flandres, une région qui s'est trouvée en relations constantes avec la France septentrionale d'une part, et d'autre part avec Aix-la-Chapelle et les villes des bords du Rhin. C'est dire que les futurs historiens de la sculpture dans nos provinces du Nord, auront bien des enseignements précieux à emprunter au travail du savant archéologue belge. M. Helbig a mis à profit avec une égale ardeur les sources manuscrites ou imprimées et les monuments eux-mêmes.
ardeur les sources manuscrites ou imprimées et les monuments eux-mêmes. La biographie des artistes et l'histoire de leurs productions éclaire d'une lumière nouvelle, grâce à ses patientes et ingénieuses recherches (j'aurais voulu, à ce sujet, qu'une table alphabétique des noms de personnes et des lieux permît au chercheur pressé — et nous le sommes tous de nos jours — de remonter plus facilement à la source de tant d'informations utiles ; heureusement il sera facile de combler cette lacune dans une nouvelle édition). Le volume débute par l'histoire de la sculpture de l'orfèvrerie et des autres branches de l'art plastique
sculpture de l'orfèvrerie et des autres branches de l'art plastique sous les Carolingiens (avec une gravure de la grille de bronze d'Aix-la-Chapelle); le second chapitre contient l'histoire de l'orfèvrerie et des ouvrages en métal; le troisième une étude, très nourrie, sur la sculpture en ivoire (avec de nombreuses reproductions). Dans le chapitre suivant, M. Helbig étudie les vicissitudes de la sculpture en pierre et. de la sculpture en métal depuis le XIe siècle jusqu'à Hugues de Pierport (1229). L'art, après un chaos sans nom, sort peu à peu de la barbarie, se ressaisit et se refait. Les chapitres III à
barbarie, se ressaisit et se refait. Les chapitres III à V contiennent l'histoire de la sculpture depuis le XIIIe siècle jusqu'au commencement du XVIe. C'est l'époque la plus brillante dans les annales du pays de Liège. M. Helbig nous fait connaître par le texte et par l'image une foule de monuments du plus sérieux intérêt : statues et bas-reliefs, reliquaires et couvertures de manuscrits, etc. La personnalité de quelques artistes, entre autres du frère Hugo d'Oignies, se détache sur la masse des travailleurs anonymes. L'étude consacrée aux tombeaux (malheureusement peu illustrée) abonde en révélations qui profiteront également à l'histoire des
illustrée) abonde en révélations qui profiteront également à l'histoire des monuments similaires dans notre pays. Nous avons à citer pour cette période Hennequin ou Jean de Liège, le sculpteur attitré de Charles V de France, l'auteur du céphasque élevé à ce prince dans la cathédrale de Rouen, ainsi que du tombeau de la reine. Philippe d'Angleterre (m. 1369), dans l'abbaye de Westminster. Jean de Liège travailla en outre pour Philippe le Hardi, duc de Bourgogne, à côté du grand Claux Sluter. Un historien exact, qui ne veut omettre aucune des manifestations de l'art, M. Helbig a consacré un chapitre spécial
manifestations de l'art, M. Helbig a consacré un chapitre spécial à la gravure des sceaux depuis le XIIIe jusqu'au XVIIe siècle. Le septième chapitre traitant de la fin du Moyen-Âge et des débuts de la Renaissance depuis le règne de Jean de Bavière jusqu'à la mort d'Evrard la Marck (1390-1538). Dans le huitième et dernier, l'auteur passe en revue les derniers représentants de la sculpture liégeoise, à la tête desquels figure un artiste dont le souvenir n'est pas moins cher à la Belgique, la France, le sculpteur médaillleur Jean Warin. On ne peut que féliciter M. Helbig d'avoir poussé jusqu'au
On ne peut que féliciter M. Helbig d'avoir poussé jusqu'au XVIIIe siècle l'histoire de la sculpture dans son pays natal. Quoique ses sympathies soient acquises au Moyen-Âge, il n'a pas cru pouvoir se dispenser de passer en revue tant de compositions importantes : statues religieuses, tombeaux, etc., qui, malgré une certaine dégénérescence de goût, font partie intégrante du patrimoine artistique de son pays. L'illustration de ce superbe in-4° mérite des éloges tout particuliers : elle comporte 26 planches tirées à part et environ 70 gravures insérées dans le texte. L'auteur a mis à contribution les procédés les plus variés :
a mis à contribution les procédés les plus variés : dessins à la plume reproduits par le gillotage, photogravures directes et phototypies, il a pu ainsi dérouler devant nous une galerie archéologique et iconographique aussi précise que variée et intéressante. Eugène MUNTZ. La librairie Dentu vient de mettre en vente une intéressante brochure de Mme DELPHINE DE COOL, dont le titre est : Traité de peinture vitrifiable sur porcelaine, pâte dure et pâte tendre, biscuits, faïence sur-couverte et sous-couverte, émail, peint, émaux de Limoges. Dans un livre intitulé de l'Idéal, étude philosophique, M. Ricardou s'est proposé de déterminer la nature
étude philosophique, M. Ricardou s'est proposé de déterminer la nature de l'idéal, de raconter sa formation, de légitimer son culte. Il y a une infinité de degrés possibles dans l'aspiration vers la perfection ; l'idéal a les caractères de cette aspiration et y exprime le degré supérieur; sans pouvoir arracher l'âme humaine aux tristesses inévitables, il lui donne, pour les mieux dominer, la force de l'action morale. (1 vol. m-80 de la Bibliothèque de philosophie contemporaine, Félix Alcan, éditeur, 5 fr.) Journal de la Jeunesse (953e livraison). — Texte par P. Martelot, Mme la comtesse d'Houdetot et Louis Rousselet. Illustrations
P. Martelot, Mme la comtesse d'Houdetot et Louis Rousselet. Illustrations de Tofani et E. Zier. Le Tour du Monde (1574e livraison). — La Première traversée du Groenland par six patineurs, par M. Fridtjof Nansen. — 1888. — Texte et dessins inédits. — Dix-sept gravures de Th. Weber, Thiriat, etc., et une carte. Bureaux à la librairie Hachette et Cie, boulevard Saint-Germain, 79, à Paris. Concerts du Dimanche 8 Mars 1891 CONSERVATOIRE. — Symphonie pastorale (Beethoven); Caligula (G. Fauré); Concerto pour violon (Max Bruch); le Chanteur des bois (Mendelssohn); Ouverture du Carnaval romain (Berlioz). CONCERT COLONNE. — Ouverture des Francs-Juges (Berlioz);
Carnaval romain (Berlioz). CONCERT COLONNE. — Ouverture des Francs-Juges (Berlioz); Symphonie italienne (Mendelssohn); Elvire (Ch. Lefevre); le Chasseur maudit (César Franck); Au Pays bleu (A. Holmès); Concerto en mi mineur (Chopin); Fragment de Siegfried (R. Wagner); les Erinnyes (J. Massenet). CONCERT LAMOUREUX. — Symphonie en mi bémol (Schumann); le Chêne et le Roseau (Chevillard); Danse macabre (Saint-Saëns); Introduction du 31 acte de Lohengrin (R. Wagner); Prélude de Parsifal (R. Wagner); le Camp de Wallenstein (V. d'Indy); Prélude et Marche triomphale (M. Lieveking). EXPOSITION PUBLIQUE Le mercredi 11 mars 1891, de 2 h. à 5 h. OBJETS D'ART ET DE BEL
2 h. à 5 h. OBJETS D'ART ET DE BEL AMEUBLEMENT XVIe et XVIIIe siècles Joli vase en marbre du temps de Louis XV Sculptures anciennes de Clésinger et de Lanzirotti, Bronzes, Porcelaines montées Beaux sièges en bois sculpté Époques Louis XIV, Louis XV et Louis XVI Remarquable console de la Régence, Encoignure, Bahut, Tables, Bureau, en laque, en marqueterie, ornés de bronzes, Meubles à deux corps, Coffres de mariage du XVIe siècle. TABLEAUX MODERNES et ANCIENS Tapisseries de Lille et de Bruxelles Tentures, Etoffes anciennes brodées et brochées Formant la COLLECTION DE M. DE LEEUWANS et dont la vente
la COLLECTION DE M. DE LEEUWANS et dont la vente aura lieu Les Mardi 10, Mercredi 11 et Jeudi 12 Mars 1891 à 2 h. 1/4. EN UN HOTEL, 9, RUE MONTAIGNE, 9 Par le ministère de Assisté de M. G. DUCHESNE M. A. BLOCHE commissaire-priseur près la expert Succès, de M. ÉSCRIVEZ près la Cour d'appel, 6, rue de Hanovre, 25. CHEZ LESQUELS ON TROUVE LE CATALOGUE DES EXPOSITIONS. Particulière : 1, Publique : Les Samedis 7 et Dimanches 8 Mars 1891 | Le Lundi 9 Mars 1891 de 1 heure 1/2 à 5 heures 1/2. NOTA. — L'HOTEL
1 heure 1/2 à 5 heures 1/2. NOTA. — L'HOTEL EST À LOUER. Le Catalogue sert de carte d'entrée pour plusieurs personnes à l'exposition particulière. TABLEAUX MODERNES Œuvre importante de GÉROME : Le Roi Canaule. Autre d'ALFRED DE DREUX : Rendez-vous de Chats. 8 COMPOSITIONS ALLÉGORIQUES DE FALÉRO. Autres œuvres de H. BELLANGÉ, DELAROCHE, HORACE VERNET, ETC. TABLEAUX ANCIENS ARMÉES ET ARMURES ANCIENNES. Porcelaines de Saxe, Faïences, Bois sculptés. Ivoires, Etains, Couteaux, etc. VENTE par suite du décès de M. le Comte L. HOTEL DROUOT, SALLE N° 8 Les Lundi 9 et Mardi 10 mars 1891, à 2 h. Me
9 et Mardi 10 mars 1891, à 2 h. Me DUCHESNE, commissaire priseur, Successeur d'ESCRIBE, 6, rue de Hanovre. EXPERTS : Pour les Objets d'art: M. Ch. MANNHEIM, 7, rue Saint-Georges. Pour les Tableaux M. EUG. FÉRAL, Faubourg Montmartre, 5. Chez lesquels se trouve le Catalogue DES EXPOSITIONS. Particulière, SAMEDI, 7 mars de 1 heure. Publique, DIMANCHE, 8 mars à 5 heures 1/2. TABLE DE LA GAZETTE DES BEAUX-ARTS. La table alphabétique et analytique de la Gazette des Beaux-Arts (3e série 1869-1880 compris), est en vente au Bureau de la REVUE. Prix : 15 francs l'exemplaire broché. Cette table a
REVUE. Prix : 15 francs l'exemplaire broché. Cette table a été tirée à petit nombre. GRAVURES DE FERDINAND GAILLARD. En vente aux Bureaux de la Gazette des Beaux-Arts. PRIX UNITÉ. PEINTRES SUCÉDENTS DES EPREUVES. Avant Avec la lettre la lettre. P. Delaroche, Portrait d'Horace Vernet. Epuisé. Antonello de Messine, Portrait de Condottiere. J. Bellin, Vierge au Donateur. Donatello, Statue équestre de Gattamelata. J. Bellin, Vierge. Ingres, OEdipe. Van Eyck, L'Homme à l'œillet. Epuisé. Raphaël, Vierge de la Maison d'Orléans. Buste du Dante. Michel-Ange, Crépuscule. Epreuves d'État. Epreuves sur Japon. Epreuves sur Parchemin montées. Tête de cire. Dom Guéranger. Monseigneur Pie.
sur Parchemin montées. Tête de cire. Dom Guéranger. Monseigneur Pie. Léon XIII. Rembrandt, Fragment des Disciples d'Emmaus. Le Père Hubin. Le Rédacteur en chef, gérant : LOUIS GONSE.
en 3 mots dans notre dernier numéro, un article de Georges Preully, intitulé « Les inconnus ont-ils de jolies chansons », nous a montré un aspect de la chanson moderne. Cette chanson moderne, cette simple chanson d'amour de tous les jours est bien critiquée, bien malmenée. Car si tout le monde la chante, nombreux sont ceux qui en médisent. Cette chanson leur vient aux lèvres machinalement, sans même qu'ils s'en rendent compte, elle appartient au décor de leur vie et pourtant ils se plaisent à la trouver bébête, insipide, sans intérêt. Et ils ont bien tort. Car la chanson de
intérêt. Et ils ont bien tort. Car la chanson de la rue, la chanson du faubourg, avec ses mots qui sont toujours les mêmes, avec ses sujets éternels, avec ses rimes faciles « amour », « toujours », « cœur lourd », tendresse », « détresse », « tristesse », etc., est pourtant le reflet le plus sincère de l'état d'âme d'un grand public. Et il est moins commode d'écrire une chanson que certains veulent bien le dire. Certes, la critique est aisée, et je connais bien des malins qui, critiquant systématiquement toutes les chansons à la mode, se sont