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ne laissait pas que d'être perplexe, surtout après l'arrestation de M. Schnabel, bien que la musique de Richard Wagner n'eût pas, à notre faible entendement, grand chose à démêler dans l'espèce, comme on dit au Palais. Le voilà remis de sa chaude alarme. Il a su faire, en temps utile, contre fortune bon cœur, quelque douloureux que fût pour lui le sacrifice. Patriotiquement, il a obéi aux nécessités plus apparentes que réelles d'une heure troublée. La presse lui en a tenu compte le soir de la répétition générale de Lohengrin. Le public, nous aimons à le croire, suivra l'exemple de
Le public, nous aimons à le croire, suivra l'exemple de la presse. Aussi bien, jamais orchestre plus admirablement composé ne fut placé sous un plus magistral commandement. A ce titre seul, le respect est dû et l'admiration s'impose. Nous dirons, dimanche prochain, ce que nous pensons de l'œuvre elle-même et de ses principaux interprètes, à savoir Mme Fidès Devriès, MM. Van Dyck, Auguez, Blauwers et Couturier. ELY-EDMOND GRIMARD. PAGES OUBLIÉES LE MASQUE DE LA MORT ROUGE La Mort Rouge avait pendant longtemps dépeuplé la contrée. Jamais peste ne fut si fatale, si horrible. Son avatar, c'était le sang, — la
fatale, si horrible. Son avatar, c'était le sang, — la rougeur et la hideur du sang. C'étaient des douleurs aiguës, un vertige soudain, et puis un suintement abondant par les pores, et la dissolution de l'être. Des taches pourpres sur le corps, et spécialement sur le visage de la victime, la mettaient au ban de l'humanité, et lui fermaient tout secours et toute sympathie. L'invasion, le progrès, le résultat de la maladie, tout cela était l'affaire d'une demi-heure. Mais le prince Prospero était heureux, et intrépide, et sagace. Quand ses domaines furent à moitié dépeuplés, il convoqua un millier d'amis
domaines furent à moitié dépeuplés, il convoqua un millier d'amis vigoureux et allègres de coeur, choisis parmi les chevaliers et les dames de sa cour, et se fit avec eux une retraite profonde dans une de ses abbayes fortifiées. C'était un vaste et magnifique bâtiment, une création du prince, d'un goût excentrique et cependant grandiose. Un mur épais et haut lui faisait une ceinture. Ce mur avait des portes de fer. Les courtisans, une fois entrés, se servirent de fourneaux et de solides marteaux pour souder les verrous. Ils résolurent de se barricader contre les impulsions soudaines du désespoir extérieur
de se barricader contre les impulsions soudaines du désespoir extérieur et de fermer toute issue aux frénésies du dedans. L'abbaye fut largement approvisionnée. Grâce à ces précautions, les courtisans pouvaient jeter le défi à la contagion. Le monde extérieur s'arrangerait comme il pourrait. En attendant, c'était folie de s'affliger ou de penser. Le prince avait pourvu à tous les moyens de plaisir. Il y avait des bouffons, il y avait des improvisateurs, des danseurs et des musiciens, il y avait le beau sous toutes ses formes, il y avait le vin. En dedans, il y avait toutes ces belles choses
vin. En dedans, il y avait toutes ces belles choses et la sécurité. Au dehors, la Mort Rouge. Ce fut vers la fin du cinquième ou sixième mois de sa retraite, et pendant que le fléau sévissait au dehous avec le plus de rage, que le prince Prospero gratifia ses mille amis d'un bal masqué de la plus insolite magnificence. Tableau voluptueux que cette mascarade ! Mais d'abord laissez-moi vous décrire les salles où elle eut lieu. Il y en avait sept, — une enfilade impériale. Dans beaucoup de palais, ces séries de salons forment de longues perspectives en ligne
ces séries de salons forment de longues perspectives en ligne droite, quand les battants des portes sont rabattus sur les murs de chaque côté, de sorte que le regard s'enfonce jusqu'au bout sans obstacle. Ici, le cas était fort différent, comme on pouvait s'y attendre de la part du duc et de son goût très vif pour le bizarre. Les salles étaient si irrégulièrement disposées que l'œil n'en pouvait guère embrasser plus d'une à la fois. Au bout d'un espace de vingt à trente yards il y avait un brusque détour, et à chaque coude un nouvel aspect. A droite
détour, et à chaque coude un nouvel aspect. A droite et à gauche, au milieu de chaque mur, une haute et étroite fenêtre gothique donnait sur un corridor fermé qui suivait les sinuosités de l'appartement. Chaque fenêtre était faite de verres colorés en harmonie avec le ton dominant dans les décorations de la salle sur laquelle elle s'ouvrait. Celle qui occupait l'extrémité orientale, par exemple, était tendue de bleu, — et les fenêtres étaient d'un bleu profond. La seconde pièce était ornée et tendue de pourpre, et les carreaux étaient pourpres. La troisième, entièrement verte, et vertes les fenêtres. La
pourpres. La troisième, entièrement verte, et vertes les fenêtres. La quatrième, décorée d'orange, était éclairée par une fenêtre orangée, — la cinquième, blanche, — la sixième, violette. La septième salle était rigoureusement ensevelie de tentures de velours noir qui revêtaient tout le plafond et les murs, et retombaient en lourdes nappes sur un tapis de même étoffe et de même couleur. Mais, dans cette chambre seulement, la couleur des fenêtres ne correspondait pas à la décoration. Les carreaux étaient écarlates, — d'une couleur intense de sang. Or, dans aucune des sept salles, à travers les ornements d'or éparpillés à profusion
sept salles, à travers les ornements d'or éparpillés à profusion çà et là ou suspendus aux lambris, on ne voyait de lampe ni de candélabre. Ni lampes, ni bougies ; aucune lumière de cette sorte, dans cette longue suite de pièces. Mais, dans les corridors qui leur servaient de ceinture, juste en face de chaque fenêtre, se dressait un énorme trépied, avec un brasier éclatant, qui projetait ses rayons à travers les carreaux de couleur et illuminait la salle d'une manière éblouissante. Ainsi se produisaient une multitude d'aspects chatoyants et fantastiques. Mais dans la chambre de l'ouest, la chambre la
fantastiques. Mais dans la chambre de l'ouest, la chambre la noire, la lumière du brasier qui ruisselait sur les tentures noires à travers les carreaux sanglants était épouvantablement sinistre, et donnait aux physionomies des imprudents qui y entraient un aspect tellement étrange, que bien peu de danseurs se sentaient le courage de mettre les pieds dans son enceinte magique. C'était aussi dans cette salle que s'élevait, contre le mur de l'ouest, une gigantesque horloge d'ébène. Son pendule se balançait avec un tic-tac sourd, lourd, monotone, et quand l'aiguille des minutes avait fait le circuit du cadran et que l'heure allait
avait fait le circuit du cadran et que l'heure allait sonner, il s'élevait des poumons d'airain de la machine un son clair, éclatant, profond et excessivement musical, mais d'une note si particulière et d'une énergie telle, que d'heure en heure, les musiciens de l'orchestre étaient contraints d'interrompre un instant leurs accords pour écouter la musique de l'heure ; les valseurs alors cessaient forcément leurs évolutions ; un trouble momentané courait dans toute la joyeuse compagnie ; et, tant que vibrait le carillon, on remarquait que les plus forts devenaient pâles, et que les plus âgés et les plus rassis passaient
et que les plus âgés et les plus rassis passaient leurs mains sur leurs fronts, comme dans une méditation ou une rêverie délirante. Mais quand l'écho s'était tout à fait évanoui, une légère hilarité circulait partout l'assemblée ; les musiciens s'entre-regardaient souriaient de leurs nerfs et de leur folie, et se juraient tout bas, les uns aux autres, que la prochaine sonnerie ne produirait pas en eux la même émotion ; et puis, après la fuite des soixante minutes qui comprennent les trois mille six cents secondes de l'heure disparue, arrivait une nouvelle sonnerie de la fatale horloge, et c'étaient
arrivait une nouvelle sonnerie de la fatale horloge, et c'étaient le même trouble, le même frisson, les mêmes rêveries. Mais, en dépit de tout cela, c'était une joyeuse et magnifique orgie. Le goût du duc était tout particulier. Il avait un œil sûr à l'endroit des couleurs et des effets. Il méprisait le décorum de la mode. Ses plans étaient téméraires et sauvages, et ses conceptions brillaient d'une splendeur barbare. Il y a des gens qui l'auraient jugé fou. Ses courtisans sentaient bien qu'il ne l'était pas. Mais il fallait l'entendre, le voir, le toucher, pour être sûr qu'il ne
l'entendre, le voir, le toucher, pour être sûr qu'il ne l'était pas. Et de temps en temps on entend sonner l'horloge d'ébène de la salle de velours. Et alors, pour un moment, tout s'arrête, tout se tait, excepté la voix de l'horloge. Mais les échos de la sonnerie s'évanouissent, — ils n'ont duré qu'un instant, — et à peine ont-ils fui, qu'une hilarité légère et mal contenue circule partout. Et la musique s'enfle de nouveau, et les rêves revivent, et ils se tordent çà et là plus joyeusement que jamais, reflétant la couleur des fenêtres à travers lesquelles ruisselle le
reflétant la couleur des fenêtres à travers lesquelles ruisselle le rayonnement des trépieds. Mais, dans la chambre qui est là bas tout à l'ouest, aucun masque n'ose maintenant s'aventurer; car la nuit avance, et une lumière plus rouge afflue à travers les carreaux couleur de sang, et la noirceur des draperies funèbres est effrayante; et à l'étoile qui met le pied sur le tapis funèbre l'horloge d'ébène envoie un carillon plus lourd, plus solennellement énergique que celui qui frappe les oreilles des masques tourbillonnant dans l'insouciance lointaine des autres salles. Quant à ces pièces-là, elles fourmillaient de monde, et le
Quant à ces pièces-là, elles fourmillaient de monde, et le coeur de la vie y battait fiévreusement. Et la fête tourbillonnait toujours, lorsque s'éleva enfin le son de minuit de l'horloge. Alors, comme je l'ai dit, la musique s'arrêta; le tournoiement des valseurs fut suspendu; il se fit partout, comme naguère, une anxieuse immobilité. Mais le timbre de l'horloge avait cette fois douze coups à sonner; aussi, il se peut bien que plus de pensée se soit glissé dans les méditations de ceux qui pensaient parmi cette foule festoyante. Et ce fut peut-être aussi pour cela que plusieurs personnes parmi
ce fut peut-être aussi pour cela que plusieurs personnes parmi cette foule, avant que les derniers échos du dernier coup fussent noyés dans le silence, avaient eu le temps de s'apercevoir de la présence d'un masque qui jusque-là n'avait aucunement attiré l'attention. Et, la nouvelle de cette intrusion s'étant répandue en un chuchotement à la ronde, il s'éleva de toute l'assemblée un bourdonnement, un murmure significatif d'étonnement et de désapprobation, — puis, finalement, de terreur, d'horreur et de dégoût. Dans une réunion de fantômes telle que je l'ai décrite, il fallait sans doute une apparition bien extraordinaire pour causer une
fallait sans doute une apparition bien extraordinaire pour causer une telle sensation. La licence carnavalesque de cette nuit était, il est vrai, à peu près illimitée; mais le personnage en question avait dépassé l'extravagance d'un Hérode, et franchi les bornes — cependant complaisantes — du décorum imposé par le prince. Il y a dans les cœurs des plus insouciants des cordes qui ne se laissent pas toucher sans émotion. Même chez les plus dépravés, chez ceux pour qui la vie et la mort sont également un jeu, il y a des choses avec lesquelles on ne peut pas jouer. Toute
des choses avec lesquelles on ne peut pas jouer. Toute l'assemblée parut alors sentir profondément le mauvais goût et l'inconvenance de la conduite et du costume de l'étranger. Le personnage était grand et décharné, et enveloppé d'un suaire de la tête aux pieds. Le masque qui cachait le visage représentait si bien la physionomie d'un cadavre raidi, que l'analyse la plus minutieuse aurait difficilement découvert l'artifice. Et cependant, tous ces fous joyeux auraient peut-être supporté, sinon approuvé, cette laide plaisanterie. Mais le masque avait été passé à adopter le type de la Mort Rouge. Son vêtement était barbouillé de sang,
de la Mort Rouge. Son vêtement était barbouillé de sang, et son large front ainsi que tous les traits de sa face, étaient aspergés de l'épouvantable écarlate. Quand les yeux du prince Prospero tombèrent sur cette figure de spectre, — qui, d'un mouvement lent, solennel, emphatique, comme pour mieux soutenir son rôle, se promenait ça et là à travers les danseurs, — on le vit d'abord convulsé par un violent frisson de terreur et de dégoût; mais une seconde après, son front s'empourpra de rage. — Qui ose, — demanda-t-il d'une voix enrouée, aux courtisans debout près de lui, —
d'une voix enrouée, aux courtisans debout près de lui, — qui ose nous insulter par cette ironie blasphématoire ? Emparez-vous de lui, et démasquez-le, — que nous sachions qui nous aurons à pendre aux créneaux, au lever du soleil. C'était dans la chambre de l'est ou chambre bleue, que se trouvait le prince Prospero, quand il prononça ces paroles. Elles retentirent fortement et clairement à travers les sept salons, — car le prince était un homme impérieux et robuste, et la musique s'était tue à un signe de sa main. C'était dans la chambre bleue que se tenait le prince,
C'était dans la chambre bleue que se tenait le prince, avec un groupe de pâles courtisans à ses côtés. D'abord, pendant qu'il parlait, il y eut parmi le groupe un léger mouvement en avant dans la direction de l'intrus, qui fut un instant presque à leur portée, et qui maintenant, d'un pas délibéré et majestueux, se rapprochait de plus en plus du prince. Mais, par suite d’une certaine terreur indéfinissable que l'audace insensée du masque avait inspirée à toute la société, il ne se trouva personne pour lui mettre la main dessus ; si bien que, ne trouvant aucun obstacle,
main dessus ; si bien que, ne trouvant aucun obstacle, il passa à deux pas de la personne du prince, et, pendant que l’immense assemblée, comme obéissant à un seul mouvement, reculait du centre de la salle vers les murs, il continua sa route sans interruption, de ce même pas solennel et mesuré qui l’avait tout d’abord caractérisé, de la chambre bleue à la chambre pourpre, — de la chambre pourpre à la chambre verte, — de la verte à l'orange, — de celle-ci à la blanche, — et de celle-là à la violette, avant qu’on eût fait un mouvement
celle-là à la violette, avant qu’on eût fait un mouvement décisif pour l’arrêter. Ce fut alors, toutefois, que le prince Prospero, exaspéré par la rage et la honte de sa lâcheté d’une minute, s’élança précipitamment à travers les six chambres, où nul ne le suivit; car une terreur mortelle s’était emparée de tout le monde. Il brandissait un poignard nu, et s’était approché impétueusement à une distance de trois ou quatre pieds du fantôme qui battait en retraite, quand ce dernier, arrivé à l’extrémité de la salle de velours, se retourna brusquement et fit face à celui qui le poursuivait.
retourna brusquement et fit face à celui qui le poursuivait. Un cri aigu partit, — et le poignard glissa avec un éclair sur le tapis funèbre où le prince Prospero tombait mort une seconde après. Alors, invoquant le courage violent du désespoir, une foule de masques se précipita à la fois dans la chambre noire; et, saisis sânt l’inconnu, qui se tenait, comme une grande statue droit et immobile dans l’ombre de l’horloge d’ébène, ils se sentirent suffoqués par une terreur sans nom, en voyant que tous le linceul et le masque cadavéreux, qu’ils avaient empoignés avec une si violente
le masque cadavéreux, qu’ils avaient empoignés avec une si violente énergie, ne logeait aucune forme palpable. On reconnut alors la présence de la Mort Rouge. Elle était venue comme un voleur de nuit. Et tous les convives tombèrent un à un dans les salles de l’orgie inondées d’une rosée sanglante,et chacun mourut dans la posture désespérée de sa chute. Et la vie de l’horloge d’ébène disparut avec celle du dernier de ces êtres joyeux. Et les flammes des trépieds expirèrent. Et les Ténèbres, et la Ruine, et la Mort Rouge établirent sur toutes choses leur empire illimité. EDGAR POE. PENSÉES
établirent sur toutes choses leur empire illimité. EDGAR POE. PENSÉES CHOISIES Par le massacre, la trahison et la mauvaise foi, on peut acquérir le pouvoir, mais non de la gloire. MACHIAVEL. Les passions sont les seuls orateurs qui persuadent toujours. LA ROCHEFOUCAULD. On est bien près de cesser de reconnaître pour vrai ce qu’on imagine avoir intérêt à trouver faux. LAMENNAIS. Le vrai génie ne blesse et ne tue rien : il organise et réforme. LAMARTINE. On recommence ses fautes quand on les oublie. DE SEGUR. La charité est l'esprit et l'âme de toutes les vertus. SAINT BON AVENTURE. MOVEMENT
et l'âme de toutes les vertus. SAINT BON AVENTURE. MOVEMENT SCIENTIFIQUE ACADÉMIE DES SCIENCES MORALES ET POLITIQUES LA DISGRACE DE SULLY M. Berthold Zeller, maître de conférences à la Sorbonne et répétiteur à l’Ecole polytechnique, communique un mémoire relatif à la disgrâce de Sully sous la régence de Marie de Médicis. Ce grave événement n’a pas été exposé d’une manière complète et exacte par les historiens contemporains. Mais on peut en constituer l’histoire complètement et jour par jour, à l’aide de pièces d’archives et surtout des dépêches émanées des ambassadeurs vénitiens et florentins accrédités à la cour de France. C’est
vénitiens et florentins accrédités à la cour de France. C’est ce que M. Berthold Zeller, qui a déjà tiré si bon parti des dépêches des ambassadeurs italiens pour éclaircir certains points de notre histoire, entreprend de faire. Sully, après avoir manœuvré de manière à tenir pour le gouvernement l’Arsenal et la Bastille, dont il était capitaine, reprend l’exercice de ses fonctions ; mais il se heurte en toute occasion à la plus mauvaise volonté de la régente et de son entourage. On lui oppose dans le conseil son coreligionnaire, le duc de Bouillon. Sully par ce premier coup. On cherche
duc de Bouillon. Sully par ce premier coup. On cherche ensuite à diminuer l’étendue de ses pouvoirs. Après un échange de très vives explications entre lui et la reine, l’impossibilité où l’on est de se passer de ses services fait qu’il est maintenu dans l’exercice intégral de ses fonctions. ACADÉMIE DES INSCRIPTIONS (29 avril) UN COUTEAU PRÉHISTORIQUE Un objet que le catalogue du musée de Cluny rangeait dans la série des antiquités celtiques sous la dénomination de « manche de couteau en corne », vient de passer dans le musée des antiquités nationales de Saint-Germain. M. Alex. Bertrand a reconnu
des antiquités nationales de Saint-Germain. M. Alex. Bertrand a reconnu aisément dans cet objet l’analogue de celui sur lequel est gravé à la pointe « un renne paissant », et qui a été trouvé dans la grotte de Thaïngen avec d’autres antiquités de l’âge de la pierre. Le prétendu manche en corne a d’ailleurs son histoire, inconnue assurément du rédacteur du catalogue mais que M. Alex. Bertrand a retrouvée dans la publication du congrès d’archéologie préhistorique tenu pour la première fois à Copenhague. Prosper Mérimée y a décrit un fragment d’os, probablement d’une côte de renne, sur lequel sont représentés,
d’os, probablement d’une côte de renne, sur lequel sont représentés, par une gravure à la pointe, et avec une remarquable sûreté de main, des cervidés (biches, daims ou chevreuils). Le fragment n’a pas été trouvé dans le département de Maine-et-Loire, comme l’affirmait le catalogue du musée de Cluny; mais, ainsi que l’atteste la description de Mérimée dans la grotte bien connue du Chaffaud, sur les bords de la Charente, par Joly-Leterme, de Saumur. Cette grotte renfermait un pudding et des conglomérats, ainsi que des objets nombreux provenant de l’industrie des hommes de l’âge de pierre : silex éclatés, harpons pour
hommes de l’âge de pierre : silex éclatés, harpons pour la pêche, pointes de flèche pour la chasse, poignards, racloirs, perçoirs, etc. Parmi eux était le fragment de côte en question ; une légère couche d’oxyde de fer le recouvrait et lui formait une patine qui garantissait son authenticité. Il est désormais à sa place à côté du renne de Thaïnguyen ; les deux os constituent un curieux spécimen de l'art à ses débuts. DECOUVERTE D'UN MANUSCRIT GREC Cette découverte dont nous avons déjà parlé est signalée par M. Croiset à l'Académie. Elle a eu lieu à Philippopolis. Le manuscrit
à l'Académie. Elle a eu lieu à Philippopolis. Le manuscrit de la fin du quatorzième siècle ou de la première moitié du quinzième, était dans la possession d'un employé de chemin de fer. Il contient trois traités d'Aristote : 1° Du ciel ; 2° De la génération et de la destruction ; 3° De l'âme. Ces ouvrages sont connus, mais il est possible que le nouveau manuscrit fournisse des variantes pour la correction de certains passages. M. Croiset fait remarquer que la fin du chapitre 86 du Traité du Ciel est améliorée par une leçon du manuscrit de Philippopolis. Les
est améliorée par une leçon du manuscrit de Philippopolis. Les abonnés des ANNALES sont prévenus que pour éviter tout retard, toute demande de changement d'adresse doit être accompagnée de l'envoi de l'ancienne bande et d'un timbre de 20 centimes, pour les frais d'impression de la nouvelle adresse. LE CHEVALIER TRUMEAU Comédie en un acte. ISABELLE. Sache donc que jamais... un homme ne m'a fait sentir ce que tu dis. MARTON. Quoi donc ? ISABELLE. Mais cet effet... Ce... cette émotion... ce... je ne sais quoi... MARTON. Peste ! Du jargon précieux ! ISABELLE. Bon ! tu m'entends, du reste. MARTON.
précieux ! ISABELLE. Bon ! tu m'entends, du reste. MARTON. Quoi ? ni soins, ni soupirs, ni larcins à l'écart, Rien ne vous a fait ? ISABELLE. Rien. MARTON, montrant son cœur, puis sa tête. Là ! ni là, par hasard ? ISABELLE. Rien ! d'honneur ! Et, pourtant, je m'y suis appliquée. MARTON. Il faut que vous ayez été mal attaquée. Pour moi, quand on m'en conte un matin, comme suit Et tout le long du jour, et quelquefois la nuit, ISABELLE. Mais, qu'est-ce que tu sens ? MARTON. Dame... je sens... l'envie De revoir... de... je sens... Eh
Dame... je sens... l'envie De revoir... de... je sens... Eh ! merci de ma vie, Vous me feriez lâcher quelque bourde, à la fin, Madame, et m'est avis que vous jouez au fin. ISABELLE. Pour moi, j'ai toujours cru que quand on se marie, C'est bienséance pure. MARTON. Ouais ! ISABELLE. Non, sans raillerie. MARTON. Tarare ! ISABELLE. Je te jure... MARTON. Ah ! si le chevalier Vous priait bien... ISABELLE. Dût-il prier et supplier, Jamais ton chevalier ne passera ma porte. Elle veut tirer le verre, MARTON. Quelqu'autre alors ? ISABELLE. Ni lui ni d'autres ! Que m'importe Car
? ISABELLE. Ni lui ni d'autres ! Que m'importe Car je ne comprends rien à tout ce que j'entends De cette belle flamme... MARTON. Eh bien ! moi, je prétends Que fille, en bon français, ne voulant pas dire arbre, Vous êtes comme moi, — qui ne suis pas de marbre, Et ne faites pas fi, plus que moi, d'un amant ; Qu'on vous épousera, comme moi, — congrûment ; Que vous le désirez comme je le désire, Et plus que moi peut-être, — et ce n'est pas peu dire ISABELLE. Tiens pour certain que non. MARTON. Non ? ISABELLE.
ISABELLE. Tiens pour certain que non. MARTON. Non ? ISABELLE. Non, assurément. MARTON. Et si je vous prouvais le contraire ? ISABELLE. Et comment ? MARTON. Je veux vous prouver qu'en amour, — ou je meurs, Vous êtes plus friande... et cela tout à l'heure, Elle va vers la coulisse. ISABELLE. Toi, Marton ? MARTON, revenant. Et pas d'autre. ISABELLE. Et de quelle façon ? MARTON. C'est affaire à moi... Allant à la coulisse et appelant. More ! allons ! Petit garçon ! La perruque et l'habit du frère d'Isabelle ! Preste ! avec le chapeau ! Vous nous la
! Preste ! avec le chapeau ! Vous nous la bâillez belle ? Revenant. Ah ! vous êtes de roche ? Elle sort. ISABELLE. Où vas-tu ? MARTON dans la coulisse, passant la tête sur le théâtre. Saperlavie ! Madame, laissez faire, et vous verrez beau jeu. ISABELLE. Eh quoi !... tu veux ? MARTON, de même. Je veux en tenter l'entreprise, Il faut que vous ayez, vous dis-je, été mal prise. ISABELLE. Mais encore ? MARTON, même jeu. Je veux vous en conter, c'est clair. Vous verrez ce que c'est qu'un amant du bel air. ISABELLE. Es-tu badine ?