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86, DD), et un ou deux chevalets (voy. plan, fig. 86, AA). Sur les tablettes, on dépose les couvertures; les armoires servent à renfermer les brosses, peignes, etc., enfin, sur les chevalets (fig. 87) on pose provisoirement les harnais, afin de les nettoyer et de les cirer. Du reste, dans toute cette organisation, l'ouvrier doit, autant que possible, suivre les indications qui lui seront données par les hommes compétents. Comme les supports doivent avoir une certaine résistance, il vaut mieux les exécuter en chêne qu'en tout autre bois ; il en est de même pour les chevalets ; quant aux
en est de même pour les chevalets ; quant aux tablettes et armoires, on peut les exécuter en chêne et sapin. Pour les articles non signés : A. MANGEANT, architecte. PARIS. — J. CLAYE, IMPRIMEUR, RUE SAINT-BENOIT, 7. MENUISERIE MODERNE. CONFESSIONNAL DE L'ÉGLISE DE LA MADELEINE. A PARIS. M. Huvé, architecte. PLANCHE 21. Les confessionnaux de la Madeleine peuvent, à juste titre, être considérés comme des modèles ; leur bonne composition et leur exécution précise en font des œuvres complètement à part. Une de leurs principales qualités est, en outre, d'avoir été conçus en concordance parfaite avec le reste de
d'avoir été conçus en concordance parfaite avec le reste de l'édifice : et ce n'était pas chose facile de faire exécuter, sans choquer l'harmonie générale, un meuble spécialement consacré au culte catholique, dans un monument primitivement construit pour être un temple de la Gloire. Fig. 90. Il en est de la chaire à prêcher de la Madeleine, comme des confessionnaux de la même église. L'architecte a su lui trouver une place bien marquée et distincte, sans couper les grandes lignes du monument, et, à ce point de vue, nous ne pouvons que louer l'habileté et le bon goût dont a
pouvons que louer l'habileté et le bon goût dont a fait preuve l'organisateur du mobilier religieux de la Madeleine. Nous avons même le projet, dans un numéro suivant, de donner le dessin de cette chaire. Nous nous en tenons aujourd'hui à la simple reproduction d'un confessionnal. Notre planche 21 en présente le plan et l'élévation: le numéro prochain en donnera les coupes et les divers détails. Pour compléter ce travail, nous montrons dans les figures ci-contre, à moitié d'exécution, le profil de l'anneau, des colonnes et des pilastres (fig. 90); le profil des bases des colonnes et des pilastres (fig.
le profil des bases des colonnes et des pilastres (fig. 91); et enfin (fig. 92), le plan des pilastres du confessionnal. Pour les détails de construction et les renseignements relatifs à l'aménagement d'un meuble de ce genre, nous prions le lecteur de vouloir bien se reporter à la page 52 de notre deuxième année (1864) où nous avons traité séparément chacune des parties qui composent un confessionnal. Quant au confessionnal dont nous nous occupons, ainsi, du reste, que toutes les menuiseries du mobilier de la même église, il est en chêne naturel, poli, rehaussé seulement par des dorures sur les
chêne naturel, poli, rehaussé seulement par des dorures sur les parties saillantes des moulures. LAMBRIS A HAUTEUR D'APPUI. PLANCHE 22. Le lambris présenté dans notre planche 22 provient d'un établissement public, sorte de café-restaurant, communément connu sous la dénomination de Bouillon. Avant la création des Bouillons, l'installation du café-restaurant était des plus simples : elle se composait de tables symétriquement rangées. La création des Bouillons, ouverts à un public beaucoup plus nombreux, en modifiant les habitudes du restaurant ordinaire, a dû nécessairement en modifier aussi l'aménagement; c'est ainsi que chacune des tables a été séparée de ses voisines par une
des tables a été séparée de ses voisines par une cloison à hauteur d'appui, de telle sorte que les consommateurs assis à une table sont complètement isolés des consommateurs assis aux tables avoisinantes. Le principe une fois admis, il ne restait plus à l'artiste qu'à en tirer le meilleur parti possible. Le lambris que nous présentons dans notre planche 22 est, sous ce rapport, un excellent modèle; il provient d'un des principaux établissements de Bouillon de la capitale; il est construit tout en chêne et en sapin, la partie supérieure est surmontée d'une grille à claire-voie en fonte; le tout
est surmontée d'une grille à claire-voie en fonte; le tout est peint en blanc, avec filets dorés, en harmonie avec la décoration générale du reste du local. Nous croyons inutile d'entrer dans des détails d'exécution que notre dessin fera mieux comprendre. Bornons-nous à dire que les qualités qu'on doit rechercher dans l'organisation d'un aménagement de cette nature, sont la solidité et la bonne construction : pour la partie décorative, elle est naturellement indiquée par le local où figure le lambris. VITRINE. PLANCHE 23. Nous croyons inutile de répéter, à propos de la vitrine présentée par notre planche 23, ce que
de la vitrine présentée par notre planche 23, ce que nous avons dit déjà chaque fois que nous avons eu à parler des principes qui doivent présider à l'exécution des travaux du même genre. Nos lecteurs n'ont qu'à se reporter aux différents articles précédemment parus sur les montres de boutiques, devantures de magasins, cages avec menuiserie et parties vitrées. La loi dont l'ouvrier ne doit point se départir, quand il a à construire un objet de cette nature, est toujours et partout la même : c'est que le bois doit, comme aspect, être subordonné à la surface vitrée et s'effacer
comme aspect, être subordonné à la surface vitrée et s'effacer devant elle, afin que, par ses épaisseurs, il n'empêche pas de voir les objets exposés. MENUISERIE ANCIENNE. PORTE RENAISSANCE. PLANCHE 21. — ENSEMBLE. PLANCHE 22. — DÉTAILS. Il est incontestable que l'époque de l'art qui nous a laissé les motifs les plus variés est la renaissance, surtout à sa transition : elle offre alors, comme menuiserie, une variété d'oeuvres inépuisable : menuiseries pleines, à petits panneaux, ornées de peintures et de ferronneries, menuiseries délicatement découpées comme des dentelles, et toujours une fécondité merveilleuse d'oeuvres fines, charmantes, bien conçues et bien
une fécondité merveilleuse d'oeuvres fines, charmantes, bien conçues et bien construites, qui invitent l'artiste à les reproduire ou à les imiter. La variété fut donc un des caractères distinctifs des oeuvres de la renaissance; aucune époque n'a apporté, au même degré, dans ses conceptions, une aussi grande liberté d'allures, une exécution aussi luxuriante et aussi souple. La porte que nous reproduisons aujourd'hui, sur nos planches 21 et 22, est un fragment intéressant et qui vient à l'appui de ce que nous venons de dire. Bien des fois déjà, en effet, nous avons publié dans notre Journal des hôtels du XVIe
nous avons publié dans notre Journal des hôtels du XVIe siècle, et cependant, quels que soient le nombre et la variété des motifs reproduits, l'oeuvre que nous donnons aujourd'hui est complètement en dehors de celles que nous avons antérieurement présentées. Cette porte est en chêne naturel, à un seul vantail, construite et assemblée comme la majeure partie des travaux de ce genre pendant la renaissance. Elle se compose, dans la partie supérieure, de deux panneaux décorés de médaillons et d'arabesques; au milieu, un panneau long, orné de sculptures très simples, ménageant, au centre, la place du marteau en fer forgé
ménageant, au centre, la place du marteau en fer forgé et ciselé; enfin, dans la partie basse, deux panneaux répétés mais plus simples que ceux de la partie supérieure, et décorés seulement de rubans. Notre planche 21 reproduit l'ensemble de la porte; la planche 22 présente les détails d'un des panneaux. Nous donnons (fig. 93) un détail du panneau inférieur avec la coupe des rubans qui décorent ce panneau. CLOTURE A CLAIRE-VOIE DU XVIe SIÈCLE. PLANCHE 23. — ENSEMBLE. PLANCHE 24.— DÉTAILS DES BALUSTRES. La petite porte clôture, dont nous publions les détails dans nos planches 23 et 24, est
publions les détails dans nos planches 23 et 24, est une oeuvre qui date du XVIe siècle. Elle est complètement découpée à jour et présente cette particularité assez rare dans les travaux de la même époque, que ses deux faces sont pareilles et reproduisent les mêmes figures dans les mêmes médaillons, entourés d'ornements semblables sur une face comme sur l'autre. La partie du milieu de cette claire-voie est percée d'une porte à deux vantaux; chaque vantail est composé de panneaux ornés, à jour; le vantail de gauche porte le pilastre qui sert de battent. Nous donnons, dans notre planche 23,
qui sert de battent. Nous donnons, dans notre planche 23, une élévation de la clôture avec les panneaux et médaillons des côtés, notre planche 24 reproduit les détails des balustres ; nous compléterons cette description en donnant, dans un prochain numéro, quelques détails qui n'ont pu trouver place dans celui-ci. PORTES COCHERES LOUIS XIII. PLANCHE 25. Des deux portes présentées sur notre planche 25, l'une provient de la Sorbonne, l'autre fermait l'entrée d'une maison, aujourd'hui démolie, de la rue de Perpignan, dans la Cité. Le plus intéressant de ces deux motifs est, sans contredit, le premier; nous ajoutons même que
motifs est, sans contredit, le premier; nous ajoutons même que c'est un des travaux de ce genre les mieux réussis que nous connaissions. Toutes les parties sont bien conçues; toutes répondent bien à leur destination. La partie basse est simple, résistante et peu saillante; le grand panneau, avec ses fortes moulures, est d'un beau caractère; enfin, la partie supérieure, saillante et très ornée relativement au reste, est largement comprise et d'une belle exécution. Notre planche 25 reproduit l'ensemble de cette porte, ainsi que les profils, moitié et quart d'exécution, des grands et petits panneaux. Nous donnons (fig. 94) le profil
grands et petits panneaux. Nous donnons (fig. 94) le profil de la rosace et (fig. 95) un détail du panneau inférieur à demi grandeur d'exécution. Nous compléterons ces détails, dans un prochain numéro, par la reproduction de la table d'attente ou partie haute, et par celle de l'imposte qui couronne les deux vantaux. La seconde porte, que présente la planche 25 et qui provient de la rue de Perpignan, est moins intéressante à beaucoup de titres, quoique possédant de belles qualités d'aspect et d'exécution. Comme la porte de la Sorbonne, elle est à double parement, composée d'un grand panneau très
elle est à double parement, composée d'un grand panneau très simple, d'une table d'attente également simple et d'une frise ornée. Notre planche 25 présente l'ensemble de la porte et les détails de sculpture de la partie circulaire du grand panneau. Nous complétons ces détails en donnant ci-contre (fig. 96) un des clous de la porte; le profil du dessus de la frise (fig. 97), le profil des petits poteaux au-dessus et en dessous du grand panneau du guichet (fig. 98); le profil du grand panneau du guichet (fig. 99), et le profil du panneau au-dessus de la frise (fig. 100).
le profil du panneau au-dessus de la frise (fig. 100). Les dernières figures reproduisent les détails à demi-grande d'exécution; les trois premières à grandeur d'exécution. Nous terminons ce travail par un petit dessin perspectif (fig. 101), représentant la porte de la rue de Perpignan. Curieux spécimen d'une époque si florissante en travaux de ce genre et dont les quelques fragments encore subsistants auront bientôt disparu tous, sous le marteau des démolisseurs. DE L'EMPLOI DU CHÊNE ET DU CHATAIGNIER DANS QUELQUES CHARPENTES DU MOYEN ÂGE. Une discussion intéressante a été soulevée, dans un des derniers numéros de la Revue des eaux
dans un des derniers numéros de la Revue des eaux et forêts, à propos de la charpente de la cathédrale d'Amiens. "Jusqu'à ce jour, dit la Revue des eaux et forêts, on avait généralement considéré cette charpente comme composée presque exclusivement de bois de châtaignier. Cette assertion est assurément curieuse à vérifier. Bien des questions intéressantes s'y rattachent. Actuellement, les environs d'Amiens ne pourraient fournir à une cathédrale une charpente enchâtaignier, tant cette essence est rare dans le nord de la France. Même aux environs de Paris, le châtaignier, dont la végétation en taillis est luxurianceuse, dépérit en futaie. Dès
la végétation en taillis est luxurianceuse, dépérit en futaie. Dès l'âge de soixante ans, il est atteint par la pourriture sèche, et lorsqu'il acquiert des dimensions suffisantes pour les constructions, il est creux à l'intérieur et impropre à la charpente, bien qu'il continue à se couvrir d'une verdure admirable qui ne laisserait pas soupçonner les ravages de la pourriture. Si, autrefois, aux environs d'Amiens, le châtaignier produisait de magnifiques bois de service, cette essence, par suite probablement d'une modification du climat, aurait donc vu réduire sa zone d'habitation, et, en outre aurait été frappée d'un dépérissement prématuré. "Les meilleurs esprits
outre aurait été frappée d'un dépérissement prématuré. "Les meilleurs esprits ont cru à la disparition du châtaignier. Ainsi, dans son Traité des semis et plantations, Duhamel du Monceau s'exprime de la manière suivante : "Le bois des gros châtaigniers est estimé pour la charpente. Ce qu'il y a de singulier, c'est que, dans les provinces où l'on trouve à peine quelques châtaigniers dans les jardins, les charpentes des anciens châteaux sont faites avec ce bois. On en peut conclure que les châtaigniers étaient autrefois très communs dans les provinces où l'on n'en voit presque plus aujourd'hui." "L'erreur où l'on a
l'on n'en voit presque plus aujourd'hui." "L'erreur où l'on a été si longtemps sur la nature des vieilles charpentes semble provenir de l'insuffisance des caractères que la plupart des auteurs donnaient pour reconnaître le châtaignier. Suivant les uns, son bois se distinguait à sa couleur, un peu moins obscure que celle du chêne, et à ce que le châtaignier rembrunissait moins au contact de l'air. Suivant d'autres, les constructions de châtaignier se reconnaissaient à ce que, quelque anciennes qu'elles fussent, elles étaient exemptes de vermine et de toiles d'araignées. "Le premier, Varennes de Feuille enseigna que les rayons médullaires, qu'il
premier, Varennes de Feuille enseigna que les rayons médullaires, qu'il appelle des éruptions transversales, sont épais et très apparents dans le chêne, tandis que, dans le châtaignier, ils sont très minces et invisibles à l'oeil nu. "Guidé par ce caractère si net, que M. Mathieu rappelle dans sa Flore forestière, nous venons de faire un pèlerinage forestier à la cathédrale d'Amiens. En gravissant les nombreuses marches d'un escalier tournant, notre guide nous annonça que la charpente était fort curieuse, attendu qu'elle était en châtaignier, bois sur lequel les araignées ne peuvent tisser leurs toiles. Parvenus aux combles, nous voulûmes étudier
peuvent tisser leurs toiles. Parvenus aux combles, nous voulûmes étudier la structure anatomique des pièces de bois et y constater l'absence ou la présence des rayons médullaires; mais ce fut en vain : l'obscurité ne le permettait pas. "Pour faire pénétrer le soleil dans ces combles mystérieux, nous fîmes ouvrir toutes les portes. À la faveur du demi-jour ainsi obtenu, nous n'avons pu découvrir les maillures caractéristiques du chêne. Soupçonnant que les siècles et la poussière dérobaient à nos regards ces maillures, nous avons entaillé l'extrémité d'une vingtaine de poutres, et sur chacune nous avons nettement vu les épais rayons
et sur chacune nous avons nettement vu les épais rayons médullaires du chêne, nous avons même pu les faire distinguer à notre guide. "Ainsi, restituons au chêne l'honneur d'avoir fourni les matériaux de la vieille charpente de la cathédrale d'Amiens et proclamons chimérique l'existence des futaies de châtaigniers qui auraient produit ces magnifiques bois de construction. Si le savant M. Becquerel a démontré que la limite de la culture de la vigne en France est restée à peu près la même depuis Jules César, nous, forestiers, nous constatons que la limite de la végétation spontanée du châtaignier n'a pas varié
limite de la végétation spontanée du châtaignier n'a pas varié non plus en France depuis la construction de nos vieux édifices religieux, et qu'ainsi, depuis cette époque, le climat de la France est resté à peu près identique." L'auteur de cet article aurait pu ajouter que, depuis longtemps déjà, M. Viollet-le-Duc avait écrit dans son Dictionnaire: "On a prétendu que beaucoup de charpentes du moyen âge étaient en bois de châtaignier; nous sommes obligés d'avouer que nous n'avons, jusqu'à présent, rencontré aucune pièce de charpente de cette époque dont le tissus ressemblât à celui de cette essence. Toutes les charpentes
tissus ressemblât à celui de cette essence. Toutes les charpentes que nous avons visitées, celles des cathédrales de Chartres et de Paris, de Saint-Georges de Bocherville, de l'évêché d'Auxerre, de l'église de Saint-Denis, qui datent du XIIe siècle, celles des cathédrales de Reims d'Amiens, de l'église Saint-Martin des Champs, de la chapelle Saint-Germain, de l'hôpital de Tonnerre, et tant d'autres qu'il serait trop long d'énumérer et qui datent des XIIe, XIIIe, XIVe et XVIIe siècles, nous ont paru être en chêne, et n'avoir aucune ressemblance avec le bois de châtaignier que nous possédons aujourd'hui dans nos forêts. D'autre part, tout
que nous possédons aujourd'hui dans nos forêts. D'autre part, tout en constatant, avec la Revue des Forêts, que la limite de la végétation spontanée du châtaignier n'a pas varié en France depuis le moyen âge, nous croyons qu'il ressort d'un examen sérieux des charpentes dont nous venons de donner la nomenclature, qu'on trouvait, à cette époque, dans nos forêts, un chêne d'une autre nature que celui employé généralement dans nos constructions modernes. Les caractères principaux de ces anciens bois sont ceux-ci : "Égalité de gros sculpture d'un bout à l'autre des pièces, peu d'aubier; tissu poreux, soyeux; fil droit; absence
des pièces, peu d'aubier; tissu poreux, soyeux; fil droit; absence presque totale de noeuds, de gerçures, rigidité, égalité de couleur au coeur et à la surface; couches concentriques fines et égales; légèreté (ce qui tient probablement à leur sécheresse) ." Les charpentiers du moyen âge employaient ces bois sans les refendre, se contentant de leur faire subir un simple équarrissage; ils évitaient ainsi de mettre le coeur à découvert, et le bois y trouvait une garantie d'incorruptibilité. Quant à la propriété, généralement admise, qu'aurait le bois de châtaignier d'éloigner les insectes et les araignées, elle se trouverait partagée par le
insectes et les araignées, elle se trouverait partagée par le bois de chêne ; c'est du moins ce qui ressortirait de ce que nous venons de dire, si nous n'ajoutions, toujours avec le Dictionnaire, que cette propriété serait due, tout simplement, à une couche de peinture dont on avait soin alors de recouvrir les bois de charpente, et qui semble n'être qu'une dissolution d'ocre dans de l'eau salée ou alunée. Les bois de chêne employés au moyen âge ne sont pas vieux, ils comptent de soixante à cent années au plus, pour les pièces du plus fort équarrissage. On savait
plus, pour les pièces du plus fort équarrissage. On savait alors, qu'au-dessus de cet âge, le chêne, en devenant plus gros, tend à se décomposer; et, comme on choisissait de préférence les bois jeunes, parfaitement sains, et qu'on ne les utilisait que bien purgés de leur sève, ces bois, quelle que soit d'ailleurs leur essence, ne produisaient que peu ou point de vers et de mouches : ils ne pouvaient conséquemment servir de retraite aux araignées et aux autres insectivores, qui n'y auraient pas trouvé leur nourriture. 1. Dictionnaire raisonné de l'Architecture française, par M. Boullet-le Duc. A. Morel, éditeur.
de l'Architecture française, par M. Boullet-le Duc. A. Morel, éditeur. —Voyez tome II, article Bois, pages 212 et suivantes. 2. Dictionnaire d'architecture, tome II, p. 214. Les maladies des arbres n'entraînent pas toutes avec elles le rejet complet des bois que les arbres fournissent après l'abattage. Il en est des maladies des végétaux comme de celles des animaux, on peut les guérir complètement en supprimant la cause de la maladie, ou arrêter les progrès en localisant le mal. Néanmoins, parmi ces maladies, il en est dont les effets sont tellement meurtriers, qu'elles entraînent forcément avec elles le rejet radical quelquefois
meurtriers, qu'elles entraînent forcément avec elles le rejet radical quelquefois des bois dans les travaux. Voici les principales de ces maladies : L'aubier ou l'aubour est du bois imparfait. Il est spongieux et retient plus d'humidité que le bois parfait; il est plus sujet à une prompte pourriture qui se communique aux pièces avec lesquelles il se trouve en contact. L'aubier doit donc être exclu du bois mis en œuvre. Il est facile de le reconnaître dans les bois durs, comme le chêne et l'orme; il est à peine visible dans les bois exotiques les plus durs, et souvent on
dans les bois exotiques les plus durs, et souvent on ne le distingue pas dans nos bois blancs, tels que le peuplier, le saule et le tilleul. Le bois échauffé doit être exclu des travaux, non seulement parce qu'il n'offre pas de garantie de résistance et de longue durée dans son emploi, mais encore parce qu'il communique son vice aux pièces qui se trouvent en contact avec lui, car, bien qu'on enlève souvent la partie qui paraît échauffée dans le bois, réchauffement fait encore des progrès. Le bois brûlé ne diffère du bois échauffé qu'en ce qu'il est encore plus
diffère du bois échauffé qu'en ce qu'il est encore plus détérioré. Les bois atteints du double aubier doivent être également rejetés, car, étant forcé d'enlever cette couche d'aubier intercalé, plus l'aubier véritable, il s'ensuit que l'arbre est tellement réduit, qu'on ne peut plus en tirer la pièce qu'il donnerait si ce défaut n'existait pas. Les bois gercés peuvent servir si les gerçures sont peu profondes; mais si elles l'étaient trop et que les éclats qui en résultent fussent mous, il serait à craindre que ce bois ne fût passé et qu'il ne provienne d'un arbre sur le retour. Il convient
qu'il ne provienne d'un arbre sur le retour. Il convient de l'examiner avec attention quand on l'achète, et dans le doute, il ne faudrait pas l'employer. Le bois gélif est vicieux parce que l'adhésion latérale des fibres est altérée, souvent détruite, ce qui diminue sa force. La rupture des bois gélifs est perpendiculaire à leur longueur. Le bois roulé doit être rejeté, à moins qu'il n'y ait possibilité dans le débit de la scie de supprimer toute la partie affectée de roulure, et qu'il en reste assez encore pour les pièces auxquelles on le destine. La désunion des fibres du
pièces auxquelles on le destine. La désunion des fibres du bois fendu tendant à partager une pièce de bois en plusieurs parties, ces parties ne peuvent avoir ensemble la même force que la pièce entière; cependant ce défaut n'est pas assez grand pour le faire rejeter : il convient seulement de ne compter que sur une résistance un peu moindre que quand il n'existe pas. Les fibres du bois tordu n'étant point dirigées en lignes droites, peuvent être coupées plusieurs fois par les plans d'équarrissement, et l'on ne peut y faire aucune coupe suivant le fil, disposition qui est une
faire aucune coupe suivant le fil, disposition qui est une des conditions de solidité dans les assemblages; il convient donc de le rejeter. Les bois rustiques et rebours ayant les fibres ondulées, tordues, tressées et nouées les unes aux autres, sont fort difficiles à travailler : il faut les rejeter à cause de ce défaut et parce qu'ils sont lourds. Cependant la ténacité de leurs fibres les fait rechercher parfois pour certaines pièces de machines, ou pour les constructions sous l'eau. Les bois noueux sont vicieux, attendu que les noeuds interrompent la direction générale des fibres, et cette rectitude fait