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en avons-nous déjà publiées qui, quoique remplissant le même but, étant de la même époque et de la même période, ne se ressemblent en aucune façon, ni dans la conception générale, ni dans les détails. Nous avons donné successivement des portes de chapelles pleines, décorées de rubans, d'autres avec des panneaux à jour ; enfin celle que nous joignons à cet article est d'un principe complètement différent. La partie basse seule est pleine, à petits panneaux décorés de rubans JOURNAL DE MENUISERIE. décorés de rubans ; quant à celle supérieure, elle est de parti pris complètement à jour. Pour nous
elle est de parti pris complètement à jour. Pour nous qui l'avons relevée sur place, nous constatons qu'il ne pouvait en être autrement, car la baie de la porte se trouve percée dans une clôture en pierre, découpée d'une façon analogue à la partie supérieure de notre porte, de sorte que bois et pierre, le tout s'harmonie et règne ensemble. La pierre suit le soubassement de la porte et la partie haute s'enclave dans les ajours et ciselures de la pierre. BUFFETS D'ORGUES LOUIS XV. D'après Roubo. DE LA CONSTRUCTION DES BUFFETS D'ORGUES. (Suite.) Lorsque le buffet d'orgue n'est pas
DES BUFFETS D'ORGUES. (Suite.) Lorsque le buffet d'orgue n'est pas d'une grandeur considérable, on prend la saillie de l'architrave aux dépens de la traverse, ce qui vaut mieux que de la rapporter. En général, on ne fait point de tenon par le bout de cette traverse, mais des mortaises, parce qu'elles servent comme la base au reste du buffet. La traverse du dessus de celles dont je viens de parler, doit aussi avoir de longueur toute la largeur de l'orgue ; et elle ne diffère de la première qu'en ce qu'on y fait des tenons par les bouts, lesquels entrent
qu'on y fait des tenons par les bouts, lesquels entrent dans les montants des tourelles des angles : cette traverse sert à porter la corniche ; et on peut, lorsque cette dernière n'est pas considérable, la prendre dans la même pièce ainsi que l'architrave. La traverse qui porte la corniche, s'assemble avec celle qui porte l'architrave, par des montants qui ont de hauteur la largeur de la frise, et que l'on place à l'aplomb de chaque montant des tourelles. L'espace qui se trouve entre la frise, la corniche et les montants reste vide, ou pour mieux dire, la frise se
montants reste vide, ou pour mieux dire, la frise se lève pour pouvoir travailler aux sommiers, et on ne fait point de feuillures pour soutenir les frises rapportées ; mais on y met des taquets de distance en distance, afin de ménager la largeur. Voyez la fig. 33 dont la moitié représente la carcasse d'un buffet d'orgue dépouillé de tous ses ornements. Les entablements des massifs qui soutiennent les tourelles, se rapportent en trois parties différentes ; savoir, l'architrave, la frise et la corniche : l'architrave et la corniche s'assemblent à clefs dans les traverses droites du bâtis, lesquelles clefs
à clefs dans les traverses droites du bâtis, lesquelles clefs passent dans des mortaises, côté aa fig. 32. La coutume était de faire passer les clefs au travers des traverses du bâtis, et on les arrêtait par derrière avec d'autres clefs qui passaient au travers ; mais la saillie de ces dernières nuisait à l'intérieur de l'orgue, en empêchant les sommiers d'approcher assez près; c'est pourquoi il vaut mieux couper ces clefs au nu des traverses, et les arrêter avec ces dernières par des boulons de fer, auxquels on fera des têtes pour pouvoir les retirer. Voyez les fig. 2
des têtes pour pouvoir les retirer. Voyez les fig. 2 et 3 de la pi. 3, dont l'une représente la coupe de l'entablement d'un massif soutenant une tourelle, et l'autre le plan de cette même tourelle avec la place des clefs et des boulons. On peut aussi soutenir toute la masse des tourelles par des barres de fer que l'on entaille et attache tant dessous l'architrave, que sur le pilastre qui se trouve dessous. Cette barre se trouve cachée par les ornements que l'on met au-dessous des tourelles, ainsi qu'on peut le voir dans les fig. 2, 3, pi. 3.
peut le voir dans les fig. 2, 3, pi. 3. Les frises des tourelles se lèvent aussi; c'est pourquoi on les fera de bois évidé, selon leur cintre; et pour plus de solidité, on les construira de plusieurs pièces de bois assemblées à traits de Jupiter, si les tourelles sont d'un grand diamètre, ou bien en flûte ou à entaille, si le diamètre est trop petit pour faire des assemblages. La corniche et l'architrave qui portent les tourelles, se font en plein bois, à moins qu'ils ne soient d'une trop grande hauteur, alors on les fait de plusieurs pièces de
grande hauteur, alors on les fait de plusieurs pièces de bois collées en flûte, et on remplit le dessus et le dessous par un fond de bois de forte épaisseur. On met aussi entre l'architrave et la corniche un montant qui sert à soutenir cette dernière; ce montant se place environ au tiers de la saillie de la tourelle, et on le fait le plus petit possible, afin qu'il embarrasse moins; c'est pourquoi on fait très-bien de le faire en fer. (Voyez pi. 3, fig. 1.) Les tourelles restent vides de toute leur hauteur, leurs montants étant assemblés par le
de toute leur hauteur, leurs montants étant assemblés par le bout d'en bas dans la corniche du massif et par le haut dans leur entablement, lequel est bâti tout d'une seule pièce, de sorte qu'il couronne toute la tourelle tant sur la largeur que sur la profondeur qui est égale à celle de l'orgue. (Voyez pi. 3.) Lorsque les tourelles seront d'une grandeur un peu considérable, on fera très-bien d'y assembler par derrière de leurs montants de face des traverses à environ 2 pieds les unes des autres, lesquelles serviront à retenir l'écart des montants, et en même temps d'échelle
à retenir l'écart des montants, et en même temps d'échelle pour pouvoir travailler aux tuyaux; cependant, que les tourelles soient grandes ou petites; on doit toujours y mettre une traverse par le haut, ainsi qu'on peut le voir dans les fig. 31 et 33 ci-contre. Les claires-voies des tourelles ne doivent pas être collées à bois de fil ainsi que les corniches; mais au contraire elles doivent être du même sens que les montants, de plusieurs morceaux joints ensemble avec des languettes rapportées, telles enfin que des douves de tonneaux, afin qu'elles soient plus solides et plus aisées à travailler.
afin qu'elles soient plus solides et plus aisées à travailler. On doit aussi avoir soin de donner au sculpteur des chantiers de la même forme que le dedans des claires-voies des tourelles, afin qu'elles portent partout également en les travaillant, et que le contre-coup ne les fasse pas fendre. Ces claires-voies entrent à bois debout dans le dessous des entablements des tourelles, et à feuillures sur les montants auxquelles elles affleurent en dedans, et où elles sont attachées avec des vis. (Voyez les fig. 2 et 3 de la pi. 3.) BUFFET D'ORGUES LOUIS XV. Fig. 30. — Partie haute
3.) BUFFET D'ORGUES LOUIS XV. Fig. 30. — Partie haute des tourelles. Pour rendre ces claires-voies plus solides, on peut les garnir en dedans avec de la grosse toile collée ou avec du nerf de boeuf battu, et même y attacher en dedans une bande de fer mince, laquelle serait attachée par ces extrémités sur les montants. Comme les tuyaux des tourelles doivent être d'aplomb, comme je l'ai déjà dit, on est obligé de mettre en dehors toute l'épaisseur des claires-voies des tourelles, de sorte que le champ à cet endroit se trouve plus étroit de cette épaisseur ; ce
endroit se trouve plus étroit de cette épaisseur ; ce qui fait assez mal, vu que le champ est déjà très étroit, ce qui alors diminue beaucoup le ressaut de la corniche, ainsi qu'on peut le voir dans les figures ci-jointes. Pour remédier à cet inconvénient, j'ai imaginé de faire le montant plus large, et d'y pousser sur l'arête une moulure d'une largeur égale à l'épaisseur des claires-voies, de sorte que ces dernières se trouvent placées sans interrompre le champ en aucune manière. (Voyez la fig.: 32, côté b.) Les plates-faces n'ont aucun bâtis qui leur soient propres, puisque ce
plates-faces n'ont aucun bâtis qui leur soient propres, puisque ce sont les deux montants des tourelles qui leur en servent, et dans lesquels s'assemblent des traverses qui sont inclinées selon que l'exige la pente des tuyaux. Ces traverses s'assemblent en décharge dans les poteaux montants des tourelles, afin qu'elles les soutiennent mieux. On fait toujours affleurer le devant de ces traverses avec les montants ; cependant, je crois que malgré l'usage on ferait très bien de les renforcer de l'épaisseur des claires-voies, afin que ces dernières ne débordent point sur le nud des champs, (dans ce cas, il faudrait que
le nud des champs, (dans ce cas, il faudrait que le facteur posât ses tuyaux dans un renfoncement égal à l'épaisseur de ces claires-voies, afin qu'ils se trouvassent toujours aplomb), ce qui ferait d'autant mieux, que l'on pourrait pousser une moulure sur le montant de la tourelle du côté de la plate-face, ainsi qu'on l'a fait du côté de cette même tourelle. Comme les claires-voies des plates-faces sont souvent très larges et ont beaucoup de retombée, il est nécessaire de les faire de plusieurs morceaux, afin qu'elles soient moins sujettes à se fendre. Il est bon aussi d'y assembler les
à se fendre. Il est bon aussi d'y assembler les retombées à bois de bout en forme d'emboîtures, afin que les chutes d'ornements, comme guirlandes et autres, ne soient point exposées à se casser; il est bon aussi de garnir ces claires-voies de toile, ainsi que celles des tourelles, afin de les rendre plus solides. Lorsqu'un buffet d'orgue est d'une forme cintrée sur le plan, c'est à peu près la même chose que quand il est droit ; mais il est moins solide, parce que les traverses courbes que l'on y emploie ne sont jamais aussi fortes que les droites;
y emploie ne sont jamais aussi fortes que les droites; c'est pourquoi il est bon de faire ces traverses plus épaisses qu'à l'ordinaire, et de les assembler à traits de Jupiter. Il y a même des buffets d'orgues qui non-seulement sont cintrés sur le plan, mais même sur l'élévation, et dont le bas des tourelles et des plates-faces n'est pas de niveau ; dans ce cas, il est bon de rapporter le lambris du massif sur la carcasse du bâti qui alors monte de fond, et auquel on fait toujours des traverses à l'ordinaire; et pour donner plus de solidité
des traverses à l'ordinaire; et pour donner plus de solidité à cette carcasse, on en lie toutes les parties avec des barres de fer que l'on entaille dans l'épaisseur du bois et que l'on attache avec des vis. Je crois que cette manière de rapporter les lambris sur le massif des buffets d'orgues cintrés en plan et en élévation serait très-bonne pour tous les autres, surtout pour les buffets d'une grandeur considérable, vu qu'on pourrait les réparer avec plus de facilité, et que cette méthode en accélérerait beaucoup l'exécution, ce qui est fort à considérer. Les côtés des buffets d'orgues
qui est fort à considérer. Les côtés des buffets d'orgues n'ont rien de particulier dans leur construction, si ce n'est que quand ces mêmes côtés sont en porte-à-faux, ce qu'ils excèdent du massif est porté par des courbes cintrées en S, lesquelles sont assemblées d'un bout dans la traverse qui porte l'architrave, et de l'autre dans le montant du massif. On doit observer de ne point chanter le dedans de ces courbes, afin de les rendre plus solides et de les assembler toujours en décharge. On doit aussi faire retourner toutes les corniches sur les côtés, et décorer ces dernières
toutes les corniches sur les côtés, et décorer ces dernières d'une manière relative à la richesse du reste de l'ouvrage. Il y a des buffets d'orgues dont les côtés sont ornés de tourelles et de plates-faces, ce qui fait très bien, surtout quand ces côtés sont fort apparents. Pour ce qui est du derrière d'un buffet d'orgue, il importe fort peu comment il soit décoré; pourvu que toutes les parties en soient solides et bien closes, c'est tout ce dont on a besoin. Il faut faire attention que la traverse du bas du bâti des portes, laquelle règne à la
du bas du bâti des portes, laquelle règne à la hauteur du dessus de l'architrave, soit d'une seule pièce, ainsi que cette dernière, ou du moins rallongée à traits de Jupiter si elle est de plusieurs pièces. À environ dix-huit pouces plus bas que cette traverse règne un plancher de toute la largeur de l'orgue, qui est porté sur des chevrons qui portent d'un bout dans le mur et de l'autre sur les montants du bâti ; ce plancher sert aux facteurs d'orgues pour travailler à l'orgue et à l'accorder. (Voyez les figures ci-avant.) En général, quelque soin que les
(Voyez les figures ci-avant.) En général, quelque soin que les menuisiers prennent pour faire un buffet d'orgue parfaitement solide, on doit encore en assurer les assemblages par des équerres et des liens en fer, de même que la masse entière du buffet, qui doit être retenu dans les murs par des tirants et de fortes barres de fer placées en plusieurs sens pour éviter toutes sortes d'ébranlements. Je ne donnerai pas d'autre règle que celle que j'ai donnée pour la grosseur des bois des buffets d'orgue, vu que les différentes grandeurs sont trop multipliées. Tout ce que je puis dire,
grandeurs sont trop multipliées. Tout ce que je puis dire, c'est qu'on ne saurait faire ces ouvrages trop solides. On fera aussi très bien d'y faire des assemblages doubles, surtout aux principales parties ; comme aussi d'y mettre dans les bâtis des écharpes et des croix de Saint-André, lesquelles empêcheront l'ébranlement et serviront à retenir les panneaux, telles que celles de la figure 33. Quant à ces derniers, on ne peut pas les faire de moins de neuf lignes d'épaisseur aux plus petits buffets d'orgues, et un pouce et demi aux plus grands. Quand ces panneaux deviendront d'une hauteur au-dessus
aux plus grands. Quand ces panneaux deviendront d'une hauteur au-dessus de six pieds, on pourra y mettre de fortes traverses par derrière, lesquelles leur serviront de barres à queues et retiendront l'écart du bâti. Voilà, en général, tout ce que les menuisiers doivent savoir touchant la décoration et la construction des buffets d'orgues, la diversité des goûts et les différentes occasions me mettant dans l'impossibilité de donner d'autres règles que de générales : je laisse à la prudence de ceux qui en feront usage de les appliquer selon que le cas l'exigera. Cependant, je ne saurais trop le répéter, ils
cas l'exigera. Cependant, je ne saurais trop le répéter, ils ne doivent rien faire, surtout quant à ce qui a rapport à la construction, sans être parfaitement d'accord avec le facteur d'orgues, afin de concourir ensemble à la perfection de ce bel instrument. J'ajouterai même qu'il serait à souhaiter que les menuisiers, et en général tous ceux qui président à la décoration d'un buffet d'orgues, fussent instruits des règles de l'optique et de la perspective, afin de donner à l'ensemble d'un buffet d'orgues, ainsi qu'aux parties qui le composent, des grandeurs et des formes relatives à leur élévation et à
grandeurs et des formes relatives à leur élévation et à la distance d'où ils sont vus. Cette connaissance leur serait d'un très-grand secours : en effet, l'expérience fait voir tous les jours que des dessins de buffets d'orgues (ou d'autres ouvrages sujets à avoir des avant et des arrière-corps, et à être placés à une certaine élévation) sont très-réussis sous le rapport géométral; mais, une fois que l'objet qu'ils représentent est en place, l'effet est tout contraire, ce qui n'aurait pas eu lieu si l'on avait eu soin de dresser d'abord une vue en perspective. Nom des principales parties dont
d'abord une vue en perspective. Nom des principales parties dont le buffet d'orgues est composé. Voir janvier et février (planches 2 et 3) et les coupes ci-jointes. A Pieds du massif. B Carcasse du massif. C Entablement du massif. D Tourelles. E Plates-faces. F Entablement des tourelles. G Porte du derrière du buffet au-dessus de l'architrave du massif. H Porte basse (derrière du buffet). I Ponts pour travailler à l'orgue. L Fenêtres pour placer les claviers. Parties de détail du buffet. Voir janvier et février (planches 2 et 3) et les coupes ci-jointes. 1 Cul-de-lampe au-dessous des tourelles. 2 Claire-voie
les coupes ci-jointes. 1 Cul-de-lampe au-dessous des tourelles. 2 Claire-voie des tourelles. 3 Claire-voie des plates-faces. 4 Couronnement des tourelles. 5 Corniches du massif. 6 Frise du massif. 7 Architrave du massif. 8 Plan des registres. 9 Plan du clavier à la main. 10 Plan du clavier des pédales. BOIS. BULLETIN COMMERCIAL. — Après avoir reproduit le tableau du mouvement des ports d'approvisionnement de Paris pendant le premier trimestre, l'Ancre de Saint-Dizier ajoute : La situation qui en ressort est assez satisfaisante. Bien que la saison ait été peu favorable, les enlèvements du 1er janvier au 31 mars, ont été
les enlèvements du 1er janvier au 31 mars, ont été fort importants; ainsi on a enlevé 21,500 décistères de sciage de chêne, 4,600 de hêtre, 260,000 de bois blanc et 6,700 de bois de sapin; les arrivages pendant le même temps ont été de 23,600 décistères de sciages de chêne, 7,800 de hêtre, 290,800 de bois blanc et 6,700 de sapin. Pour les charpentes, les enlèvements ont dépassé les arrivages; 126,000 décistères de charpentes et 50,000 décistères de grumes ont quitté les ports, soit une différence de 25,000 décistères sur les bois équarris et de 10,000 décistères sur les bois
les bois équarris et de 10,000 décistères sur les bois en grume. Le tableau ci-après donne la comparaison des existences, au 1er avril dernier, avec celles constatées l'an dernier à la même époque. Stock Stock au 31 mars au 31 mars 1866 1865 Charpentes décistères 426,827 387,957 Bois en grume id. 20,378 21,283 Sciage de chêne id. 40,424 33,787 de hêtre id. 14,140 11,811 de bois blanc. id. 250,439 160,421 de sapin id. 18,413 14,820 Bois à brûler décistères 38,778 41,144 Cotrets unités 830,811 838,569 Falourdes et bourrées. id. 550,675 520,675 Charbon de bois hectolitres 1,326 1,034 Merrains milliers 486
520,675 Charbon de bois hectolitres 1,326 1,034 Merrains milliers 486 27,473 Lattes bottes 81,909 64,980 Échalas id. 45,900 25,640 Perches unités 37,287 64,980 Pour les articles non signés : A. MANGEANT, architecte. PARIS. — J. CLAYE, IMPRIMEUR, RUE SAINT-BENOIT, 7. JOURNAL DE MENUISERIE. 50 MENUISERIE MODERNE. PLANCHES 12, 13 & 14 Ah. CHAIRE A PRÊCHER.— ÉGLISE SAINT-EUSTACHE. DÉTAILS. Nous continuons dans ce numéro, par les planches 12, 13 et 14, la petite monographie de la chaire de Saint-Eustache, commencée dans les numéros précédents. Notre planche 12 reproduit le plan de la chaire et quelques détails des balustres de la porte
la chaire et quelques détails des balustres de la porte de l'escalier; la planche 13 donne des détails de la tribune, des balustres d'angles et leurs coupes; la planche 14, enfin, est spécialement consacrée à la reproduction des détails les plus intéressants de la rampe de l'escalier. Fig. 34. Un travail aussi important que la chaire dont nous avons entrepris la complète description est d'une application assez rare. Faut-il en conclure qu'il soit inutile de publier des travaux de cette nature dans notre journal? — Nous ne le croyons pas. — Les matériaux que nous donnons ne sont pas, en
— Les matériaux que nous donnons ne sont pas, en effet, exclusivement destinés à une reproduction servile, et il est bon que le menuisier ait de temps en temps sous les yeux quelques oeuvres importantes et traitées complètement, afin d'exercer ses idées, de s'essayer à reconstruire ces oeuvres en ensemble par 4e ANNÉE. — 1866. Fig 35. Le bois employé, dans le travail que nous soumettons aujourd'hui à nos lecteurs, est le chêne. Comme assemblages et coupes, la chaire de Saint-Eustache se trouve dans des conditions ordinaires : il n'entre dans son exécution ni épures de voussures d'assemblages ou d'arrière-voussures,
dans son exécution ni épures de voussures d'assemblages ou d'arrière-voussures, ni autres travaux de ce genre méritant des études préliminaires spéciales. Les parties courbes sont des cercles et des fragments de cercles : telles sont, par exemple, la petite voûte qui soutient l'abat-voix, la partie supérieure du pied de la chaire. Tout le reste de l'œuvre est droit, en exceptant l'escalier pourtant, lequel se trouve d'ailleurs dans des conditions d'exécution familières à tous les praticiens. — La tribune polygonale est droite ; le dessus de l'abat-voix, suivant le même polygone, forme un comble ressauté, surmonté par un petit tabernacle, lequel
forme un comble ressauté, surmonté par un petit tabernacle, lequel est maintenu par de petits arcs-boutants. Ces arcs-boutants sont décorés de fleurons. Nous avons tenu à compléter les renseignements fournis par nos planches gravées, en donnant dans notre texte tous les détails qui nous ont paru dignes d'intérêt. C'est ainsi que nous avons relevé (fig. 34) le plan du dessus de l'abat-voix; les détails du chapiteau et de l'embase des colonnes qui soutiennent l'abat-voix (fig. 35); la base des colonnes qui soutiennent l'abat-voix (fig. 36); un des arcs-boutants de l'abat-voix (fig. 37); le petit ornement de la porte de l'escalier
(fig. 37); le petit ornement de la porte de l'escalier (fig. 38); la coupe du pied de la chaire (fig. 39); le profil de la cloison au-dessus de l'escalier, à demi-grandeur d'exécution (fig. 40); le couronnement de cette cloison (fig. 41); le profil du pilastre de l'escalier, à demi-grandeur d'exécution (fig. 42); la coupe sur la main courante de la balustrade de l'escalier, à demi-grandeur d'exécution (fig. 43); et enfin le plin de l'escalier, au quart d'exécution (fig. 44). Pour compléter cette petite monographie, nous joignons à ces détails de construction deux objets mobiliers, qui font, pour ainsi dire, partie
construction deux objets mobiliers, qui font, pour ainsi dire, partie de l'ensemble des travaux qu'exige la construction d'une chaire, savoir : le tabouret du prédicateur (fig. 45) et le petit pupitre placé derrière le prédicateur (fig. 46). Ces deux détails d'un usage journalier ne sauraient mieux qu'ici trouver leur place. PLANCHE 15. CLOTURE DE LA NEF — ÉGLISE SAINT-EUSTACHE. M. Victor Baltard, architecte. Nous avons eu déjà occasion de parler des clôtures dans le genre de celle que nous publions aujourd'hui. Nous ne croyons donc pas utile d'entrer dans la répétition de détails donnés précédemment. Nos lecteurs peuvent se reporter,
répétition de détails donnés précédemment. Nos lecteurs peuvent se reporter, par exemple, à la page 36 de notre premier volume (1863) et lire ce que nous disions à propos des clôtures mobiles de Saint-Germain-l'Auxerrois. Néanmoins, il est une recommandation essentielle et sur laquelle on ne saurait trop appuyer, c'est que ce genre de fermeture étant appelé à supporter une grande fatigue, il importe que le travail en soit très-soigné. On doit pareillement éviter de garnir ces clôtures de sculptures, qui seraient nécessairement sujettes à être endommagées, ou bien encore de saillies vives et d'ornements fragiles que le moindre choc d'une
saillies vives et d'ornements fragiles que le moindre choc d'une chaise ou la pression de la foule suffiraient à briser ou à détériorer. Ceci dit, et comparant entre elles, la grille de Saint-Germain-l'Auxerrois (pl. 10, 1863) par exemple et celle de Saint-Eustache qui nous occupe dans ce numéro, nous croyons qu'il est difficile de ne pas admettre comme mieux compris le parti pris par M. Baltard, en ce que, contrairement à ce qui se voit à Saint-Germain, il a su donner à sa clôture mobile plus d'assise et de stabilité dans les parties inférieures que dans celles supérieures; ce, qui
dans les parties inférieures que dans celles supérieures; ce, qui est un principe général en construction et dont un artiste doit rarement se départir. Notre planche 15 reproduit divers détails des balustres et des parties importantes de l'œuvre : nous avons figuré (fig. 47) un petit ensemble de travée à 0,10 centimètre pour mètre, ainsi qu'une coupe B des moulures de la partie pleine, à demi d'exécution. La figure 48, ci-dessus, est une coupe sur les pieds extrêmes de chaque travée. PLANCHE 16. VITRINE DU MUSÉE DU LOUVRE. DÉTAILS. Il en est des vitrines isolées comme des devantures de boutiques