jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
67.980 37.320 19.520 319.960 158.060 Vaucluse. 2.010 40.840 24.580 11.030 215.180 106.510 Basses-Alpes. 620 7.440 4.840 4.800 57.600 28.800 Hautes-Alpes. 1.220 19.580 12.920 5.560 83.460 36.720 Bouches-du-Rhône | 4.080 47.210 28.560 13.820 205.000 100.400 Var. 300 2.400 1.560 5.000 60.000 30.000 Alpes-Maritimes j 100 4.750 3.090 450 3.820 1.910 Totaux" 45.320 762.210 466.290 111.250 2.112.650 997.000 DIXIÈME RÉGION Torse.,.," 3.810 49.920 33.940 440 5.720 2.860 Totaux généraux de la récolte de 1900. (Évaluation.). 838.370 15.368.960 9.837.780 3.967.440 89.113.690 41.414.910 ; X 1 -- RAPPEL DES CINQ ANNÉES PRÉCÉDENTES (CHIFFRES DEFINITIFS) 1899 806.270 15.965.790 10.265.860 3.939.300 95.301.320 44.694.090 1898. 814.453 16.519.611
1899 806.270 15.965.790 10.265.860 3.939.300 95.301.320 44.694.090 1898. 814.453 16.519.611 10.503.095 3.887.505 93.064.158 46.675.085 1897 | 857.911 14.503.560 9.064.248 3.990.565 80.204.076 36.760.459 1896 853.877 16.241.431 10.355.761 3.916.286 92.003.398 42.994.444 1895. 890.687 17.014.736 10.845.907 3.968.937 94.877.753 44.378.784 (Supplément.) ANNÉE 1900 MINISTERE DES FINANCES ANNÉE 1900 ADMINISTRATION DES CONTRIBUTIONS INDIRECTES SERVICE DE LA GARANTIE DES MATIÈRES D'OR ET D'ARGENT Relevé des objets d'or et d'argent présentés à la marque ou à la vérification, tant pour la consommation en France que pour l'exportation, du 1er janvier au 30 septembre 1900. FABRICATION NATIONALE AUX TITRES LÉGAUX OBJETS IMPORTÉS EXPORTATION DES BIJOUX : de À
TITRES LÉGAUX OBJETS IMPORTÉS EXPORTATION DES BIJOUX : de À TOUS TITRES n'ayant pas été soumis à la marque, et les montres SORTIE CONSTATÉE OBJETS EXPORTS 1 IE, TRANGER au titre. BUREAUX OBJETS MARQUÉS des objets marqués avec avec (Loi du 25 janvier 1884,) des pour l'exportation remboursement prompt des droits ——————————— , des en crédit des droits des paiement des droits de timbres intérieurs. 1 (non compris droits payés de garantie. objets à tous titres montres EN O. les montres au titre Poids total. Poids total. Poids total. NONTITES St Ok W GARANTIE Poids total. Poids total. Poids total.
St Ok W GARANTIE Poids total. Poids total. Poids total. Poids total. Poids total. 40 titre. GARANTIS Or. Argent. Or. Argent. Or. Argent. Or. Argent. Or. Argent. Nombre. Poids total hectogramme. hectogramme. hectogramme. hectogramme. hectogramme. hectogramme. hectogramme. hectogramme. hectogramme. hectogramme. Delégation. Marseille 2.294 50 1.844 40 9 46 148 03 196 50 198 75 3.512 30 2 63 Besançon. Pontarlier. 8.6978266.16670 21559 25960 4.568 7930 1.94013 8.1U 20 102 75 80 562 75 49 Montbéliard. Nancy 78 81 3.010 43 1.62330 62 38 3.030 58 1.148 74 17.708 51 Paris 46.336 87 729.00965 4.140 22 57.591 93 1.682 78 12.463
46.336 87 729.00965 4.140 22 57.591 93 1.682 78 12.463 34 3.076 10 48.335 54 950 40 1.329 46 Lyon 5.803 73 11.215 55 65 17 1.508 27 217 90 420 37 2.900 63 824 05 1581 Autres bureaux 5.543 65 22.835 13 206 47 518 51 5 88 10849 159 21 2.191 23 2621 9995 Total. 68.755 38 834.08186 4.636 91 61.501 61 2.205 66 17.338 03 11.735 35 87.004 78 996 07 1.505 21 56275 49, triode correspondante 62.044 761.466 5.552 60.199 2.503 19.154 9.900 69.819 1.087 952 491 50 En plus 6.711 38 72.615 86 1.302 61
491 50 En plus 6.711 38 72.615 86 1.302 61 Lyon 1.835 35 17.185 78 11.553 21 71 25 49 Différences en moins. 915 69 297 34 1.785 97 Lyon Finistère du commerce, de l'industrie, des postes et des télégraphes. Par décision du 6 octobre courant, le ministre du commerce, de l'industrie, des postes et des télégraphes, vient de prescrire l'ouverture d'un examen pour l'admission à l'emploi de sténo-dactylographe auxiliaire dans les bureaux de l'administration centrale du commerce et de l'industrie. Le nombre des candidats qui pourront être classés à la suite de l'examen est fixé à 6. L'examen aura
la suite de l'examen est fixé à 6. L'examen aura lieu le lundi 19 novembre 1900. Les demandes d'admission à l'examen, établies sur papier timbré et accompagnées des pièces exigées dans le programme ci-après, devront être adressées au ministre du commerce, de l'industrie, des postes et des télégraphes (direction du personnel et de la comptabilité, bureau du personnel et de la comptabilité), 101, rue de Grenelle, avant le 10 novembre prochain. Les demandes parvenues après cette date ne pourraient être examinées. nous plaira du programme de l'examen sera pris ou envoyé à toute candidate qui en sera la demande. Conditions
envoyé à toute candidate qui en sera la demande. Conditions d'admissibilité et programme de l'examen, pour l'emploi de dame sténo-dactylographe auxiliaire dans les bureaux de l'admission centrale du commerce et de l'industrie (Arrêté du 5 octobre 1900.) Arrêté L'édict Art. 1er. — L'admission à l'emploi de dame sténo-dactylographe auxiliaire dans les bureaux du ministère du commerce et de l'industrie est prononcée par le ministre à la suite d'un examen. Art. 2. — Nulle personne n'est admise à passer cet examen si elle n'est Française et si elle n'a accompli sa dix-septième année au moins et sa trentième année au plus
dix-septième année au moins et sa trentième année au plus au 1er janvier de l'année pendant laquelle a lieu l'examen. Art. 3. — Les demandes d'admission à l'examen doivent être accompagnées des pièces suivantes : 1° Une expédition authentique de l'acte de naissance de la candidate et, s'il y a lieu, un certificat établissant qu'elle possède la qualité de Française; 2° Un certificat de moralité délivré par le maire du lieu de la résidence et dûment légalisé; 3° Une note signée de la candidate et faisant connaître ses antécédents et les études auxquelles elle s'est livrée; 4° Les diplômes, brevets
les études auxquelles elle s'est livrée; 4° Les diplômes, brevets ou certificats qui auraient pu être délivrés à la candidate ou des copies dûment certifiées de ces pièces. Art. 4. — Le ministre arrête, après avis du conseil des directeurs, la liste des candidates admises à l'examen. Art. 5. L'examen porte sur les matières suivantes : Écriture. — Une page d'écriture courante et un tableau reproduisant diverses écritures. Sténographie. — Sténographie d'une page lue et traduction des notes sténographiées en langage ordinaire. Dactylographie. — Copie d'un document. Orthographe. — Une dictée. Art. 6. — L'épreuve de dactylographie est eliminatoire. Nulle
dictée. Art. 6. — L'épreuve de dactylographie est eliminatoire. Nulle ne peut être admise à subir les autres épreuves de l'examen si elle n'a obtenu pour cette matière au moins la note bien. Art. 7. — La valeur relative de chacune des compositions au point de vue de l'importance qu'elles présentent respectivement pour le service de l'administration est fixée comme suit : Écriture. 2 Sténographie. 2 Dactylographie. 4 Orthographe. 2 Total. 10 Art. 8. — Il est attribué à chacune des compositions une note exprimée par des chiffres variant de 0 à 20 et ayant respectivement les significations suivantes :
0 à 20 et ayant respectivement les significations suivantes : 0. Néant. 1. 2. Très mal. 3. 4. 5. Mal. 6. 7. 8. Médiocre. 9. 10. 11. Passable. 12. 13. 14. Assez bien. 15. 16. 17. Bien. 18. 19. Très bien. 20. Parfait. Art. 9. — Chaque note est multipliée par le coefficient 10 à l'article 7. La somme des produits ainsi obtenus forme le nombre total de points pour l'ensemble des épreuves. Art. 10. — Nulle ne pourra être déclarée admise si elle n'a obtenu sur l'ensemble des épreuves au moins 130 points et au moins la note 15
au moins 130 points et au moins la note 15 pour l'épreuve de dactylographie. Si plusieurs candidates ont le même nombre total de points, la priorité est assurée à celles des candidates qui ont obtenu le plus grand nombre de points pour la composition de dactylographie. Art. 11. — La commission d'examen est nommée par le ministre et composée comme suit : Un chef de bureau faisant fonctions de sous-directeur, président; Un chef de bureau; Un sous-chef de bureau, secrétaire. Il pourra être adjoint au jury des membres suppléants pour la correction des épreuves de sténo-dactylographie. Art. 12. Le procès-verbal
la correction des épreuves de sténo-dactylographie. Art. 12. Le procès-verbal de l'examen et la liste alphabétique des candidates ayant satisfait aux épreuves sont soumis au ministre qui prononce l'admissibilité à l'emploi de dame sténo-dactylographe. POSTES ET TÉLÉGRAPHES CAISSE NATIONALE D'ÉPARGNE La caisse nationale d'épargne transférera, le 16 novembre 1900, à la succursale de Dijon les comptes courants individuels de la série n° 80, affectée au département de l'Yonne. Ces comptes courants seront tenus par la succursale de Dijon et non plus par la direction de la caisse nationale d'épargne, à Paris. En conséquence, les déposants titulaires d'un livret de la
Paris. En conséquence, les déposants titulaires d'un livret de la série n° 89 sus-indiquée sont priés d'envoyer, à dater du 15 novembre 1900, leurs demandes de remboursement ou d'achat de rente à l'adresse suivante : M. le caissier de la succursale de la caisse nationale d'épargne à Dijon. Ces déposants conserveront, d'ailleurs, la faculté d'effectuer leurs opérations de versement et de retrait de fonds, dans tous les bureaux de poste de France, de Corse, d'Algérie, de Tunisie et de la principauté de Monaco. EXPOSITION UNIVERSELLE DE 1900 LE PETIT-PALAIS EXPOSITION RÉTROSPECTIVE DE L'ART FRANÇAIS DES ORIGINES À 1800 Les tapisseries.
RÉTROSPECTIVE DE L'ART FRANÇAIS DES ORIGINES À 1800 Les tapisseries. — Les ivoires. — Les bronzes. — Le fer. — La céramique : poteries du moyen âge, faïences de Saint-Porchaume, de Nîmes, de Bernard Palissy, de Nevers, de Rouen ; porcelaines de Sèvres.—L'orfèvrerie : Sainte Foy de Conques. L'émaillerie limousine. — Les étoffes. — Le cuir. — Les meubles. — La sculpture et la peinture. En général les expositions rétrospectives sont un peu sacrifiées par le public, qui respecte l'antiquité, parcourt rapidement les salles de musée en risquant à voix basse quelques observations sur la vétusté des monuments exposés, et
basse quelques observations sur la vétusté des monuments exposés, et s'empresse vers des galeries plus séduisantes, expositions horticoles ou alimentaires; l'exposition rétrospective de l'art français, organisée au Petit-Palais, a échappé à cette loi et a su conquérir les faveurs de tous; le palais, plein d'affection charmante, est attirant; l'exposition est ce qu'a voulu la faire son organisateur, M. Molinier : une source de renseignements pour les archéologues, qui ont pu faire des comparaisons fécondes; une école pour les artistes qui ont fait riche moisson d'heureux modèles; pour tous un tableau clair et harmonieux de l'histoire de l'art industriel français. Le
clair et harmonieux de l'histoire de l'art industriel français. Le classement des monuments dans les salles d'exposition a été fait autant que possible par ordre de matière; l'étude et la comparaison des monuments sont ainsi facilitées et l'harmonie générale n'y perd rien; exception a été naturellement faite pour les tapisseries qui partout recouvrent les murs et n'ont pas peu contribué à donner au Petit-Palais cette impression d'intimité qui en fait le charme. Les fragments de la tenture de l'Apocalypse de la fin du quatorzième siècle, appartenant à la cathédrale d'Angers, sont d'un effet puissant, malgré une palette peu riche. Le
sont d'un effet puissant, malgré une palette peu riche. Le parement d'autel, dit des Trois Couronnements, du quinzième siècle, prêté pour la première fois par le chapitre de la cathédrale de Sens, défie toute comparaison, aussi bien pour la finesse que pour l'éclat des couleurs. Quatre tapisseries de l'histoire de saint Jean sont de beaux échantillons du seizième siècle. La Visite du roi à la manufacture des Gobelins et le Siège de Tournai ont peut-être une tournure trop officielle, mais quel charme dans ces tapisseries sorties aussi des Gobelins, de la série dite des dessins de Raphaël, les Danses de
la série dite des dessins de Raphaël, les Danses de nymphes; quelles couleurs éclatantes dans ces tapis de la Savonnerie, destinés à la galerie d'Apollon au Louvre! Finissons cette énumération par ces délicieuses tentures à fond rose des sujets de la Fable, d'après Boucher; les tapissiers du dix-huitième siècle n'ont pas démérité de leurs ancêtres. La collection d'ivoires nous offre une série très complète et ininterrompue de pièces depuis l'époque romaine jusqu'aux ivoires de Dieppe du dix-septième et du dix-huitième siècle; ce sont d'abord les pièces inspirées directement de modèles antiques : une tête de femme, peut-être romaine, mais de
antiques : une tête de femme, peut-être romaine, mais de style grec, du musée de Vienne ; un diptyque du quatrième siècle, de travail grossier, appartenant à la bibliothèque de Sens et servant depuis le treizième siècle de reliure à l'Office des Fous; il figure Bacchus et Diane ; le diptyque consulaire de Justinien, de très grand style, de la collection Bardac. Une plaque du musée de Nevers, la Nativité et l'Adoration des Mages, aux costumes et à l'ornementation antiques, deux pyxides de l'église de la Voûte-Chilhac (Haute-Loire) appartiennent à l'art antique dégénéré. Les ivoires mérovingiens au décor géométrique, comme
l'art antique dégénéré. Les ivoires mérovingiens au décor géométrique, comme une petite boîte de la cathédrale de Sens, les peignes de la collection Boulanger, des musées de Cambrai et de Péronne, nous conduisent jusqu'au huitième siècle; à partir de cette époque, l'influence antique romaine se fait moins sentir et est remplacée par l'influence byzantine, due sans doute à des œuvres apportées en Occident, comme ce beau coffret teint de pourpre de la cathédrale de Troyes; dans la plaque de la Crucifixion de la cathédrale de Nancy, dans les peignes de saint Loup et de saint Gozlin, on reconnaît facilement cette
saint Loup et de saint Gozlin, on reconnaît facilement cette influence orientale, qui a persisté pendant l'époque romane; elle n'est pas niable dans des crosses comme celles de la collection Bardac, des cathédrales de Vannes et d'Autun, présentant des luttes de cerfs et de monstres, non plus que dans une série très nombreuse d'olifants. Les ivoiriers romans ne se sont pas risqués en général à aborder la figure humaine; les monuments offrant des personnages sont assez rares. Mentionnons un pion de trictrac de la collection Garnier, une pièce d'échiquier du musée de Compiègne présentant des guerriers armés; dans la crosse
musée de Compiègne présentant des guerriers armés; dans la crosse de saint Trophime d'Arles, deux moines ensevelissent un saint. Une pièce de la collection Malgnan a soulevé de vives discussions tant sur sa matière que sur son pays d'origine; c'est un cavalier, peut-être une pièce de jeu d'échecs ; est-il en os de baleine, enfant de France ou des pays scandinaves ? Par son armement, casque à nasal et long bouclier, il rappelle les guerriers de la tapisserie de Bayeux. Citons encore la Vierge, dite de Bourbon, de la collection Sailly; c'est un triptyque qui, fermé, figure en ronde bosse
Sailly; c'est un triptyque qui, fermé, figure en ronde bosse l'image de la Vierge portant l'Enfant; ouvert il offre des scènes de la Passion; à la partie inférieure la Vierge couchée n'est qu'une matrone romaine. Avec le treizième et le quatorzième siècle les ivoiriers deviennent de véritables sculpteurs, et ces petits ouvrages d'ivoire supportent la comparaison avec la grande statuaire; peut-être même le maniérisme y est-il moins choquant. Les pièces hors ligne sont nombreuses au Petit-Palais : l'Ange et la Vierge des collections Chalon et Garnier, la Vierge de l'église de Villeneuve-les-Avignons au déhanchement si hardi, aux vives couleurs, la
de Villeneuve-les-Avignons au déhanchement si hardi, aux vives couleurs, la Vierge de la collection Oppenheim, celle de la collection Martin le Roy que sa simplicité relative, sa patine naturelle feront peut-être préférer à ses rivaux, l'Annonciation du musée de Langres d'allure un peu italienne. Ne quittons pas le quatorzième siècle sans mentionner la série des boîtes à miroir aux sujets empruntés aux romans, spécialement au roman de la Rose, les coffrets, les crosses, les diptyques et les triptyques ; parmi ces derniers celui de la collection Oppenheim et celui du musée d'Angers (la Vierge entre deux anges) sortis du même
musée d'Angers (la Vierge entre deux anges) sortis du même atelier. Avec le quatorzième siècle semble mourir l'âge d'or de l'ivoire, et nous voyons peu de pièces portant la date du quinzième siècle. Le quinzième siècle a pourtant pratiqué l'imagerie d'ivoire, mais nous attribuons ses œuvres de transition tantôt au quatorzième, tantôt au seizième siècle. La Renaissance est représentée ici par un curieux spécimen, le couteau dit de Diane de Poitiers, de la collection Campe, et par quelques grains de chapelet. Au dix-septième siècle appartiennent le Martyre de saint Barthélemy, du musée d'Albi, signé Jacobus Agnesius Calvensis sculps. 1633, et
du musée d'Albi, signé Jacobus Agnesius Calvensis sculps. 1633, et le Calvaire de la collection de Maynard, par S. Jaillot, deux morceaux de froide et bonne exécution. N'abandonnons pas les ivoires sans un mot aimable pour les ivoiriers de Dieppe du dix-septième et du dix-huitième siècle; il y a là de petits groupes que Meissen ne désavouerait pas, et quelques râpes à tabac d'un joli goût. Le métal — de cette dénomination nous excluons pour le moment l'orfèvrerie et l'émaillerie — le métal compte de nombreuses séries : d'abord les bronzes galloromains, plus romains que gaulois : le timon de
bronzes galloromains, plus romains que gaulois : le timon de char du musée de Toulouse, combat d'un cavalier et d'une lionne, du plus bel art romain; la statue d'Apollon du musée de Troyes; une suite d'animaux d'un beau naturalisme, comme le chien du musée de Péronne. Un génie et un amour, appartenant l'un au musée de Valenciennes l'autre au musée Pincé d'Angers, expliquent sans les diminuer les sculpteurs italiens du quinzième siècle. Les collections Moreau. BOULanger, des musées de Cahors, d'Arras, de Troyes, montrent une série rare de torques, de fibules, d'armes; les griffons jowongiens à verroteries cloisonnées d'Arras, la
fibules, d'armes; les griffons jowongiens à verroteries cloisonnées d'Arras, la boucle de la sépulture de Macarnay (Jura) du musée de Lons-le-Saulnier, ont d'un art barbare bien proche de l'art nouveau du dix-neuvième siècle. Le musée de Troyes a envoyé un vieil habitué de toutes les expositions, le trésor de Pouan (Aube), épée, couteau et bijoux datant de Théodoric, d'une technique inférieure mais analogue à celle du trésor de Clotilde à la Bibliothèque nationale. Le bronze de l'époque romane est bien représenté au Petit-Palais : voici le fameux Bœuf du candélabre de Saint-Rémy, du musée de Reims, figurant peut-être le combat
de Saint-Rémy, du musée de Reims, figurant peut-être le combat des vices et des vertus, seul vestige en tout cas de ces grands flambeaux de bronze; le cavalier, du musée de Rennes, nous enseigne sur l'armement chevaleresque du treizième siècle; de la nombreuse série des dinanderies, plus d'une pièce certes a vu le jour en France : monstres chevauchés par des hommes, guerrier au heaume fanatique, fauconnier d'un moyen âge presque feutré romantique, oiseau à visage humain, témplon à longue robe, saint Hubert agenouillé devant un cerf, Aristote à quatre pattes que chevauche la gentille amie de Bû élève Alexandre,
pattes que chevauche la gentille amie de Bû élève Alexandre, toutes ces pièces, flambaux ou flambeaux, sont difficiles à dater; leur fabrication, dont le centre était Bruxelles, semble avoir duré du onzième au seizième siècle; la grande suite de cette vaisselle de cuivre, vases, crûtes, seaux, dont l'Exposition offre un échantillon, n'est pas antérieure au quatorzième siècle, et peut-être beaucoup postérieur à ces dont le modèle est plus ancien. Deux anges en bronze de patine verte, de la collection Vogüé, méritent une mention spéciale; ils faisaient sans doute partie d'un fontainier appartenant au quatorzième siècle et sont à rapprocher de
fontainier appartenant au quatorzième siècle et sont à rapprocher de deux anges de l'église de Saint-Maurice de Brive, du quatorzième siècle, ou celui de l'église de Pont-SainteMarie (Aube), du dix-huitième siècle. Les lutrins offrent une série lustre, les uns en fer comme celui de l'église de SaintMartin de Brive, du quatorzième siècle, ou celui de l'église de Pont-Sainte-Marie (Aube), du dix-huitième siècle; les autres en cuivre jaune, comme l'aigle de Sainte-Catherine de Honnecourt au quinzième siècle, ou celui de l'église de Caudebec-en-Caux, du dix-septième siècle don de Catherine Cavelet, qui exprime la ferveur de sa munificence ne demande que quelques
exprime la ferveur de sa munificence ne demande que quelques prières. La serrurerie est représentée par l'importante collection de serrures et clés de M. Doistau; les armures et les armes sont peu nombreuses, raffinées et les armes sont de premier ordre : les armures collectées de Henri II et de François II, de la collection Gaudap et du musée de Draguignan; une pressante suite d'épées et de dagues du quatorzième siècle, d'une belle simplicité provenant du musée de Saint-Omer. N'oublions pas dans la salle du métal les couteaux des musées de Dijon et du Mans armes et à la devise
de Dijon et du Mans armes et à la devise de Philippe le Bon et de François Ier; le sphinx du musée de Lille, du seizième siècle, en bronze à patine vert, d'allure bien italienne et de visage français, non plus que le beau buste de Jean Morvilliers, du musée d'Orléans. En tête de la céramique est placée la collection de verres antiques de M. Boulanger, où se remarquent une belle coupe bleue et un verre orné de serpents, trouvés dans le Soissonnais. La collection Piquet a de bons échantillons de poterie gallo-romaine; il y a là une étude d'animaux
de poterie gallo-romaine; il y a là une étude d'animaux très curieuse : sangliers, lévriers, biches. La céramique du moyen âge occupe une vitrine entière; il y a peu de temps qu'on daigne jeter un regard sur ces humbles poteries du moyen âge, parfois de forme heureuse et hardie, mais qu'ont fait oublier les éclatantes faïences du seizième siècle. Les carreaux de pavage notamment sont souvent intéressants tant au point de vue du costume que de l'épigraphie; les carreaux de Saint-Omer, ceux d'Auch, vernissés de vert, montrent des guerriers du quatorzième siècle; ceux de Troyes, deux moines portant la croix
quatorzième siècle; ceux de Troyes, deux moines portant la croix et le seau à eau bénite; un vase du musée de Cahors à croix fichées est d'une bonne forme; deux gourdes de faïence de Beauvais, du musée de Limoges et de la collection Oppenheim, nous mènent au seizième siècle; et voici posé devant nous le mystérieux problème de la poterie de Saint-Porchaire; de quelles mains sont sorties ces délicates faïences, tour à tour dénommées d'Oiron, de Henri II, de Saint-Porchaire? Qu'est-ce que cette fabrication née avec le seizième siècle, disparue avec les Valois, dont il ne reste plus qu'une soixantaine
avec les Valois, dont il ne reste plus qu'une soixantaine de pièces? Quoi qu'il en soit, nous avons ici quelques-uns des plus heureux modèles appartenant à la première période de fabrication: l'aiguière, la coupe et le drageoir des collections A. et G. de Rothschild, le mortier de la collection Mannheim, les salières des collections André et Oppenheim. La fabrique de Nîmes, aussi mystérieuse que celle de Saint-Porchaire, sur trois pièces connues, nous en montre deux ici: une gourde de la collection G. de Rothschild datée de 1581, et une assiette de la collection Solting. Les collections A. et G. de
de la collection Solting. Les collections A. et G. de Rothschild sont riches en faïences de Bernard Palissy: vaisselle aux tons brillants et harmonieux, amusantes rustiques figulines, fragments de décoration de ces grottes auxquelles Palissy dut une part de son succès. La faïence de Nevers est représentée par quelques pièces imitées de l'Italie du commencement du dix-septième siècle et par d'autres blanches et bleues, à décor végétal. Le musée de Rouen, les collections Papillon, Doistau, Perrot abondent en belles pièces de Rouen: buires, râpes à tabac, aiguières, vases. Le service vert appartenant à M. H. de Rothschild, le vase rose