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Opéra-comique en 2 actes, Dormeuil, Tilly Le Rond, Henri Forville, Lemonnier Armand, Cave Un Acteur, Féréol Un Employé, Eienne Un Huissier, Louvet Nicolas, Grange Mme de Melval, Mmes Lemonnier Aurore, Desbrosses Elise, Rigaut Eugénie, Ois Agathe, Mariette Reprise de ALINE, REINE DE GOLCONDE, opéra-comique. S-Phar, Lemonnier Sigisbert, Génot Usbeck, Chollet Mim, Thierry Bahadar, Féréol Nessir, Louvet Thimar, Grange Un Golcondois, Barbier Aline, mesd. Prévost Zéline, E. Goloti Une jeune Française, Mariette Une jeune fille, Gh. Bordes THÉÂTRE DE L'ODÉON. Première représentation de L'ESPION, drame en 5 actes. Birck, Harvey, Bocage Harper, Auguste Warlon, Duparble Sir Henry Lockroy Dunswodie, Desnoyer Harréy,
Harper, Auguste Warlon, Duparble Sir Henry Lockroy Dunswodie, Desnoyer Harréy, Thénard Stgreaves, Provost Lawlon, Massou Un président, Paul 1er juge, Ménélrier 2e juge, Humouche Cézar, nègre, Léon Skinner, Edouard Un marin, Rihouelle Miss Sara, mesd. Charton, Miss Frances Anaïs, Kati, Sabatier THÉÂTRE ITALIEN. L'ITALIANA IN ALGERI, opéra-buffa de M. Rossini. Mustapha, Santini Lindoro, Bordogni Aly, Auletta Taddeo, Graziani Csabella, Mmes Pisaro, Elvira, Marinoni Zulina, Vincenti THÉÂTRE DE MADAME. Le Confident. Michel et Christine. — Firmin, Numa, Mme Dormeuil. Les Moralistes. — Dormeuil, Numa, Klein, Legrand, Allan, Gabriel, Stéphane, Dupuis, Amédée, Doisy, Charlobos, Edouard, Gribauval. Mante; Mlle Minette. Le Plus Beau
Doisy, Charlobos, Edouard, Gribauval. Mante; Mlle Minette. Le Plus Beau jour de la Vie. THÉÂTRE DU VAUDEVILLE. Le Comte Ory. — Thénard, mesd. Guillemin, Dussert, Armandine, Marchelli, Thénard, Bousigues, Clémence, Eulalie. Le Sergent Mathieu. — Lepeintre aîné, Focinet, Fédo, Arnal, Desjouvere, Armand, Valrez, Daroux; mesd. Thénard, Darcey, Clondine, Marchelli. Les Cuisiniers Diplomates — Lepeintre aîné, Lepeintre jeune, Aujourd'hui, mesd. Clara, Brohan, Olivier. TH. DES NOUVEAUTÉS. Jean. — Bouffé, Albert, Lafont, Morel, Veziari, Rémi; mesd. Génot, v. Florval, Anaïs, Dejazet, Desprez, Ernestine. La Maison du Rempart. — Guénée, Emile, Rogy, Dusaive, Potier, Lafont; mesd. Génot, Miller, Déjazet, Ursule. Le Mariage impossible.
Potier, Lafont; mesd. Génot, Miller, Déjazet, Ursule. Le Mariage impossible. — Armand, Bouffé, Rogy; mesd. Génot, Florval, Déjazet. THÉÂTRE DES VARIÉTÉS. (Spectacle demandé.) L'Enseignement mutuel—Brunet, Odry, Bosquier, Sylvestre, Lhérié, Masquillier; mesd. Baroyer, Meival, Herfort, Valérie, Auguste, Colnie, la petite Ferville. Les Deux Tableaux. — Brunet, Cazot, Lefèvre, Blondin, Vernet, Sylvestre, Léopold, Daudel, Clément, Lebel, Masquillier, George, Alphonse, Lemaître, Bégat, petit Bougnol, Boulanger, Manuel; mesd. Vautrin, Maria, Valérie, Mullen; Herfort, Auguste, Sophie. La Semaine des Amours. — Bosquier, Daudel, Lhérié, Alphonse, Georges; mesd. Jenny-Collin, Valérie, Vauthier. THEATRE DE LA GAITÉ. (Spectacle demandé.) Le Pied. La Muette. Le Chien de Montargis; AMBIGU-COMIQUE.
demandé.) Le Pied. La Muette. Le Chien de Montargis; AMBIGU-COMIQUE. L'Étourdi à la diète. Les Quatre Artistes. L'Auberge des Adrets. PORTE S.-MARTIN. Faust. Le Ménage du Savetier. Les Petits Protecteurs. CIRQUE OLYMPIQUE. Le Siège de Sarragosse. — Les Alcides. — Le Chinois. — Un nouvel écuyer. — MM. Paul, Félix, Henri. — Mme Vanner. — Le Grotesque. COSMORAMA. Rue Vivienne, n. 6. Tous les jours, depuis midi jusqu'à dix heures du soir. On y jouit successivement de la vue des sites et monuments les plus remarquables des quatre parties du monde. NÉO-RAMA, rue Saint-Fiacre, boulevard Poissonnière. Vue de la basilique
monde. NÉO-RAMA, rue Saint-Fiacre, boulevard Poissonnière. Vue de la basilique de Saint-Pierre, à Rome, pendant la prière du Pape, peinte par M. Allaux. DIORAMA, Boulevard Saint-Martin. Vue du mont Saint-Michel, peinte par M. Daguerre. Vue de Venise, prise des Esclavons, regardait humblement. Les émotions poétiques entrent dans notre âme avec les rêves du bonheur, et ne se dissipent qu'aux souvenirs de nos misères. Tout ce qui est nouveau frappe notre imagination. Quel enthousiasme n'éprouvons-nous pas aux récits des mœurs étrangères ! Fatigués de notre vie habituelle, nous voudrions accompagner les hordes errantes au milieu des déserts sur la cavale arabe,
hordes errantes au milieu des déserts sur la cavale arabe, ou bien vivre au milieu des peuples montagnards de l'Écosse; poursuivre le daim sur la pointe des rochers ; écouter le vent siffler dans la bruyère, et les cris plaintifs des oiseaux nocturnes. Le sentiment poétique répond aux besoins de notre âme, comme le sentiment de l'utile répond aux besoins de notre corps. Lui seul peut satisfaire à ce désir de l'infini, et calmer cette inquiétude qui naît de la vue du désordre. Aussi le sentiment du beau est fondé sur certaines convenances d'ordre et d'harmonie, ou plutôt le beau
sur certaines convenances d'ordre et d'harmonie, ou plutôt le beau n'est lui-même que l'ordre et la règle des proportions naturelles. Certains effets poétiques reposent sur l'agitation de l'âme combattue par la crainte ou l'espérance qui naît de la vue du désordre qui menace de renverser un instant les proportions de la nature. Nous craignons, mais cette inquiétude se dissipe lorsque l'harmonie, un instant menacée, se rétablit et répand encore au fond de nous-mêmes le calme et la satisfaction. Tel me paraît être le secret du génie poétique, et de l'émotion qu'il produit. Mais, dira-t-on, pourquoi l'homme est-il accessible au sentiment
qu'il produit. Mais, dira-t-on, pourquoi l'homme est-il accessible au sentiment du beau? Alors, pourquoi la terre, le soleil, les mondes, pourquoi l'existence? Tout ce que nous pouvons assurer des choses de la vie, c'est qu'elles sont. Cependant l'homme qui exprime tout ce qu'il ressent devait avoir une langue pour le sentiment du beau : cette langue fut la poésie. La poésie est une imitation de la nature; mais cette imitation n'est point réservée comme celle des beaux-arts : elle rend tous les effets et décrit tous les sentiments. La musique ne rappelle que la mélodie des sons; la peinture ne
ne rappelle que la mélodie des sons; la peinture ne retrace que la beauté des surfaces et des couleurs, et la sculpture celle des formes. Cette imitation est bornée. Ce n'est point assez de représenter isolément à notre imagination chacun des points de vue de la nature ; on affaiblit l'impression des détails, en ne pas les rapprochant de l'ensemble; alors nous ne sommes point satisfaits; nous éprouvons le malaise et cette inquiétude qui naît d'un sentiment incomplet. Ces accords sublimes qui agitent tout mon être en réveillant dans mon cœur assoupi un certain ordre de sentiments, ne m'indiquent point
cœur assoupi un certain ordre de sentiments, ne m'indiquent point la nature des événements qui les inspirent; c'est que la musique ne remplit l'âme que de l'harmonie des sons. Je n'entends point se briser sur la grève ces vagues marines si parfaitement imitées dans ce tableau ; c'est que la peinture ne reproduit aussi qu'un seul côté des choses. La poésie, au contraire, décrit tous les effets; elle embellit tous les détails, et parvient à nous rendre sensible cette harmonie qui lie tous les objets, et qui, par une marche inaperçue, étend sur tous les êtres une chaîne de rapports
inaperçue, étend sur tous les êtres une chaîne de rapports inégalables, harmonieuse et descriptive : elle est tout à la fois la musique qui ravit les sens, et la peinture qui nous transporte dans de belles campagnes, ou dans un désert. Elle nous entretient quelquefois des belles formes d'une déesse ou d'une mortelle, et la main de Phidias ne conduirait pas mieux le ciseau créateur. LA LOTERIE. Toutes les années, deux députés quittent leurs bancs verts, grimpent sur la tribune de marbre, et parlent très-éloquemment contre la loterie. On les écoute avec patience pendant une demi-heure, puis ils s'essuent le
écoute avec patience pendant une demi-heure, puis ils s'essuent le front, boivent un verre d'eau sucrée, et l'on passe à l'ordre du jour. Ce qui prouve que la loterie sera abolie à la même époque où Mme de Genlis cessera d'écrire des romans, et lorsque les étudiants d'Allemagne et les philosophes de Koenigsberg parviendront à faire une révolution. Du reste, je soutiens que, si pour les infortunés, espérer c'est jouir, comme l'a dit un poète, il n'y a pas de jouissance plus vive que celle que procure la loterie, car elle laisse espérer longtemps. Laissons un instant gronder les moralistes
elle laisse espérer longtemps. Laissons un instant gronder les moralistes et M. Labbé de Pompières, et ne voyons que le côté plaisant de la chose. Il y a des hommes qui prétendent avoir trouvé le secret de gagner à la loterie, à peu près comme Marmontel avait trouvé celui de faire des vers comme Racine ; secret qui n'a jamais été violé. J'ai connu un de ces cabalistes forcenés qui, après avoir perdu cent mille écus sur des ternes secs, des extraits, des déterminés et des considérés, mourut la veille du jour où il prétendait devoir gagner un million. On
du jour où il prétendait devoir gagner un million. On trouva dans ses coffres deux quintaux de papier de loterie; papier infernal qu'inventa sans doute quelque Méphistophélès du fisc. Les songes, voilà la véritable providence des loteries. J'ai toujours admiré l'imperturbable gravité avec laquelle ils sont expliqués par le commis ou le receveur lui-même. Le couteau d'acier au bout des doigts, la plume sur l'oreille, ils répondent à peu près ainsi aux vieilles femmes et aux niais qui vont les consulter comme des oracles de Delphes. "Monsieur, j'ai rêvé, la nuit dernière, qu'on me donnait de l'argent." — De l'argent,
nuit dernière, qu'on me donnait de l'argent." — De l'argent, répond sans rire le commis; c'est excellent : "Ai-je. — A vous." — Monsieur, dit en rougissant une jeune modiste en tablier vert, j'ai d'abord rêvé que Gustave était parti. — C'est bon : 9. — Ensuite qu'il était arrêté par des voleurs. — On ne peut mieux : 4. — Qu'on l'assassinait. — Adorable !.... 29 ; votre terne est dans la poche, 9, 4, 29 : départ, vol, assassinat, c'est joué à coup sûr. "Monsieur, moi, j'ai reçu un coup." — Un coup? Voyons Cagliostro : coup de
un coup." — Un coup? Voyons Cagliostro : coup de poing, coup d'épée, coup de bâton; le vôtre est-il dans cette catégorie ? — Non, monsieur, c'est un coup de pied dans le dos. — Alors c'est différent ; Cagliostro n'a pas prévu ce cas. Je n'ai pas de numéros à vous donner; tirez-les dans l'urne de bonne fortune que voilà. Et puis le grand jour arrive, et des yeux avides parcourent d'un trait le sinistre parallélogramme où se lisent les cinq numéros, si impatiemment attendus. Je vois beaucoup de figures alongées, de lèvres contractées, d'espérances déçues, mais je cherche
figures alongées, de lèvres contractées, d'espérances déçues, mais je cherche en vain dans ces mille regards le contentement que procure un septième sec, ou cet huitième, aussi rare en France qu'un poème épique. Cependant, M. le receveur, l'air riant, la bouche vermeille, étale un tableau ovoïde garni de faveurs roses, comme un contrat de mariage, et tout le monde se presse pour lire en caractère gros, romain : Septième, 18,000 francs. Imbéciles ! ne voyez-vous pas ?.... Mais ne dévoilons point les secrets du métier ; car il faut que tout le monde vive, quoique je n'en sente pas la
tout le monde vive, quoique je n'en sente pas la nécessité pour les receveurs. Je n'ai qu'effleuré la matière ; je voudrais pouvoir conduire le lecteur dans ces antres où des Lenormand subalternes, avec des cartes pliées et repliées, prophétisent l'avenir entre quatre sièges boiteux et un manche à balai. LES DEUX BANQUETS. Les quatre députés du département se trouvaient par un hasard singulier réunis au chef-lieu. Ils s'étaient rencontrés dans le salon de M. le préfet. M. B. et son ami, le vicomte de C, honorables champions de la droite, avaient croisé leurs mains avec le général de R.
droite, avaient croisé leurs mains avec le général de R. et le colonel de T., intrépides athlètes du côté gauche. Depuis deux jours on était en émoi dans la ville, où la présence simultanée de ces quatre notabilités législatives avait réveillé l'ardeur tant soit peu amortie des deux camps qui se heurtaient naguère dans la mêlée électorale. Cependant, depuis quelques mois, il n'était bruit dans les journaux de toutes couleurs que des banquets libéraux ou des dîners aristocratiques qui marquaient l'itinéraire de nos législateurs en vacance. La circonstance était trop favorable pour que dans la petite ville dont nous parlons
favorable pour que dans la petite ville dont nous parlons on ne fût pas tenté de se mettre au niveau du siècle, et d'obtenir aussi son petit article de gastronomie nationale dans les journaux de Paris. L'idée d'offrir un banquet aux députés voyageurs surgit donc simultanément dans le salon influent de la haute société, comme on dit dans le pays, et dans le comité directeur de la bourgeoisie, comme cela s'imprime dans la Gazette et dans la Quotidienne. Cette grande résolution prise de part et d'autre, voilà que l'on se dispute le Véry de l'endroit : celui-ci opta pour les
dispute le Véry de l'endroit : celui-ci opta pour les amphitryons les plus respectables par leur nombre, c'est à dire pour la bourgeoisie ; la noblesse fut obligée de se contenter d'un artiste du second ordre. Ce n'est pas la première fois qu'elle éprouve de ces sortes de contrariétés dans notre petite ville, où ne pénètre pas l'esprit maudit du siècle. Mme la comtesse de R. présidait au banquet aristocratique, tandis que M. le comte de R., son fils, dirigeait le gala constitutionnel; rapprochement assez bizarre et pourtant très philosophique. Le salon de Mme la comtesse fut assez grand pour
Le salon de Mme la comtesse fut assez grand pour contenir les vingt convives des deux députés monarchiques; c'était tout ce qu'il y avait de plus pur dans l'arrière banc des notabilités blasonnées. Mais la liste des souscripteurs qui s'étaient chargés de traiter les mandataires constitutionnels était si longue, qu'il fallut dresser la table au milieu du Vauxhall de l'endroit. Ce jour-là, les couturières et les soubrettes ne dansèrent pas avec les sous-officiers de la garnison. Dieu sait si les grisettes se montrèrent libérales dans cette soirée ! Mais que se passa-t-il dans l'un et l'autre banquet ? Dans le
se passa-t-il dans l'un et l'autre banquet ? Dans le salon de Mme la comtesse, on parla beaucoup de la fière réponse de monseigneur Ego non, et du mandement anodin de monseigneur de Quélen. Madame de C, épouse de M. le maire, dame de haute piété; dont le prie-dieu figure entre un sofa oriental et une élégante psyché, ne trouvait pas assez de colère pour maudire la corruption du siècle qui méconnaît les privilèges de la naissance et les bienfaits du jésuitisme; Mgr l'évêque, assis à côté de l'honorable vicomte de C, ne buvait pas un seul verre de Nuits
de C, ne buvait pas un seul verre de Nuits ou d'Aï sans pousser un hélas sur l'abomination de la désolation, et le choeur devint général, quand le grand-vicaire rappela l'irrévérente indifférence qui avait accueilli son dernier sermon. M. B. lit au dessert le discours qu'il avait préparé pour la fin de la session prochaine. Le dessert fut triste et silencieux, et la soirée se termina par l'éternel boston et le classique écarté. Cependant la joie la plus vive et la plus franche régnait à la table du Vauxhall ; les héros de la fête portaient des toasts patriotiques, les
les héros de la fête portaient des toasts patriotiques, les couplets de circonstance circulaient avec le Champagne ; enfin la collecte de rigueur ne fut pas oubliée entre le dessert et le café. Au reste, on avait bien dîné de l'un et de l'autre côté. Il n'en était pas de même à l'hôtel de la préfecture : M. le préfet avait pourtant reçu une double invitation ; mais avec la circonspection d'un fonctionnaire amovible, il avait éludé les deux dîners, et gardé ce jour-là une parfaite abstinence, par respect pour la neutralité administrative. Le lendemain, on trouva dans la boîte
la neutralité administrative. Le lendemain, on trouva dans la boîte du bureau des postes deux gros paquets, dont l'un portait l'adresse du Constitutionnel et l'autre celle de la Quotidienne. THÉÂTRE DE LA PORTE-SAINT-MARTIN. Faust. — Frédérick-Méphisto. C'est arriver un peu tard pour parler d'un ouvrage sur lequel déjà tout paraît avoir été dit. L'immortelle conception de Goethe, horriblement défigurée par MM. Antony Béraud-et compagnie, n'aurait pas trouvé grâce devant le public parisien, si des décorations magnifiques, une mise en scène admirable, et le jeu si pathétique et si vrai de Mme Dorval n'étaient là pour la soutenir. Une scène pourtant
Mme Dorval n'étaient là pour la soutenir. Une scène pourtant fait exception : celle de la prison, et pour achever de jouer de malheur, les auteurs ont jugé à propos de la raccourcir : les ciseaux avaient bien de quoi s'exercer ailleurs. Les succès obtenus précédemment par Frédéric, la profondeur et le sublime qu'il avait développés dans les deux rôles si difficiles du Joueur, et d'Edgar de la Fiancée de Lammermoor donnaient le droit d'attendre de lui quelque chose de mieux que ce qu'il nous montre chaque soir dans le personnage fantastique de Méphistophélès. C'est à lui que nous lui
personnage fantastique de Méphistophélès. C'est à lui que nous lui dirons, et certes il est trop homme d'esprit pour s'en fâcher, qu'il n'a point du tout compris celui-là. Méphistophélès veut séduire Faust et Martha et tout le monde, et il prend, pour arriver à ce noble but, la figure la plus repoussante, des ailes de chauve-souris, des pieds de bouc et des doigts crochus. Fie! quand surtout on s'annonce pour un cavalier de bonne maison, il faut se donner un air plus gracieux, et la Martha de Goethe, quoique vieille, édentée et bossue, n'aurait pas voulu de lui à plus
édentée et bossue, n'aurait pas voulu de lui à plus forte raison la Martha de M. Béraud, fraîche et appétissante; ensuite, pourquoi ces grands éclats de voix, ce rire qui n'est que communicatif quand il devrait glacer? Frédéric avait sous les yeux son ancien voisin du boulevard, Bouffé, qui, dans le Faust des Nouveautés, sut trouver le secret de faire frissonner le spectateur : a-t-il pu se résoudre à rester au-dessous de lui? Ne pouvait-il étudier le diable dans l'Asmodée de Lesage, le moine de Lewis, le Mélodrame du père Mathurin, le Petit Pierre et tant d'autres ouvrages? Et encore,
Mathurin, le Petit Pierre et tant d'autres ouvrages? Et encore, le goût, le tact dont il a tant de fois fait preuve, ne devaient-ils pas l'avertir? Sa pantomime dans la valse avec Zélie-Paul est admirable, effrayante : elle le serait plus encore, s'il n'était point si laid. Pourquoi dans la scène du jardin affecte-t-il de prendre le ton et les manières d'un de ces roués de mauvaise compagnie? Un peu moins d'exagération, des formes plus polies auraient bien mieux valu. Quand, à la fin du second acte, il vient prédire à Marguerite les malheurs qui l'attendent, il crie, se démène
à Marguerite les malheurs qui l'attendent, il crie, se démène comme un possédé; les Français et les Grecs se croyaient faire de l'effet en criant, l'oubli qui enveloppe aujourd'hui leurs noms doit prouver à Frédéric qu'ils se sont trompés. Notre grand Talma ne criait pas, lui, et ses moindres mots, ses moindres gestes, faisaient dresser les cheveux. Faust reproche à Méphistophélès, au troisième acte, de l'avoir trompé et de ne lui avoir donné que de l'amertume, au lieu des délices qu'il lui avait promises. Dans son désespoir, il s'avance pour le frapper; Frédéric repousse Gobert, et se défend comme un
le frapper; Frédéric repousse Gobert, et se défend comme un homme.... l'acteur anglais, qui jouait le Monstre, brisait sans s'émouvoir l'épée du magicien. Méphistophélès, pour consoler Faust, lui demande s'il est plus heureux que lui; c'est en riant qu'il lui fait cette question : en riant!!. Nous avons vu Frédéric à la répétition générale, à part son extérieur dégoûtant, il nous a paru meilleur. Il avait peu de chose à faire pour être tout à fait bien, et au lieu de continuer, il s'est jeté dans l'absurde. Nous croirions presque que, s'apercevant de la fausse route qu'il a prise, le
que, s'apercevant de la fausse route qu'il a prise, le courage lui manque pour rétrograder, et qu'il aime mieux se laisser aller jusqu'à la fin, au risque de compromettre une réputation qui commençait à s'asseoir sur des bases si solides. NOUVELLES DES THÉÂTRES. Hier, dans le dernier acte d'Elisabeth de France, Mlle Duchesnois a arraché des larmes et des applaudissements à tout l'auditoire. Il est malheureux que cette grande tragédienne ne trouve à déployer un si beau talent que dans des compositions aussi froides et aussi fausses que la tragédie de M. Soumet. — Avant-hier à Feydeau, l'on a repris
de M. Soumet. — Avant-hier à Feydeau, l'on a repris le Prisonnier. La musique de Dellamaria a vieilli sans doute, mais on y retrouve plusieurs motifs qui ne vieilliront jamais, surtout quand cet opéra sera exécuté par Ponchard, Mme Lemonnier, et Mme Rigaud, qui a chanté sa romance avec une pureté remarquable. Nous nous faisons un vrai plaisir d'ajouter que Mme Rigaud a même joué agréablement le rôle de Rosine. — Le Sergent Mathieu, pièce dans laquelle nous retrouvons les principales scènes d'Olga, de la Suite de Michel et Christine, et d'une pièce de la Porte-Saint-Martin dont nous avons oublié
et d'une pièce de la Porte-Saint-Martin dont nous avons oublié le nom, n'en est pas moins faite pour attirer quelque temps la foule au théâtre de la rue de Chartres, surtout si M. de Guerchy parvient à expulser les claqueurs qui envahissent chaque soir le parterre et l'amphithéâtre des quatrièmes loges. Les applaudissements outrés et assourdissants n'ont même pas le mérite d'être excités à propos par le forban qui les commande. Un abus aussi évident nuit essentiellement au directeur et l'expose à voir la bonne compagnie déserter son théâtre. Signaler l'insolence de ces gens stipendiés par des auteurs avides de
l'insolence de ces gens stipendiés par des auteurs avides de louanges à un homme d'esprit désireux de bien faire, c'est rendre service à lui et au public. — On prépare au théâtre des Nouveautés le Défunt et l'Héritier, vaudeville dans lequel Philippe doit remplir le rôle principal; on donnera auparavant le Cuisinier de Bouillon emprunté pour M. Potier, au vieux répertoire du théâtre de la Porte-Saint-Martin. — Olga vient d'être jouée sans succès au grand Théâtre de Lyon; les acteurs, à l'exception de Stockleit fils, n'étaient pas meilleurs que leurs rôles. Lafeuillade, Valère et Mme Boulanger ont donné sur ce
rôles. Lafeuillade, Valère et Mme Boulanger ont donné sur ce théâtre six représentations qui n'ont pas été productives pour le directeur. Les artistes nomades n'ont pas eu à se louer du public lyonnais, qui a trouvé, nous écrit notre correspondant, que Lafeuillade gasconnait désagréablement et ne chantait pas toujours juste, et que Mme Boulanger n'avait plus ni les moyens, ni le physique convenables à l'emploi des premières chantantes. Le théâtre des Célestins attire chaque soir la foule; Prudent et Mme Adam sont toujours les enfants gâtés du public. LÉON VIDAL. BOURSE DE PARIS, COURS DE LA BOURSE DU 5 DECEMBRE
BOURSE DE PARIS, COURS DE LA BOURSE DU 5 DECEMBRE 1828. Cinq pour ceinturés, jouissance du 22 septembre 1828, ouverts à 106 fr., 90 c, fermés à 106 fr. 95 c. Trois pour cent, jouissance du 22 juin 1828, ouverts à 5 fr. 60 c, fermés à 5 fr. Soc. DE L'IMPRIMERIE DE TROUVÉ ET DE LA RUE NOBLE-PARC-ODESSA, N° 16.
LA CHARENTE Deuxième année. — N° 447. RÉPUBLIQUE FRANÇAISE Samedi 4 Octobre 1873. ABONNEMENTS Trois mois..... 9 fr. Six mois 47 Un an . 33 HORS JÉS DÉPARTEMENTS LIMITROPHES Trois mois...... 11 fr. ANNONCES . Annonces, ligne.. 30 5 Réclames . 40 Annonces-chroniques..50 Un Numéro : 10 fr. Rédacteur en chef: J.MASSICAULT. 6, RUE DE BÉLAT Tous les matins, le lundi excepté, de 8 heures à 10 heures. RÉDACTION, ADMINISTRATION & ANNONCES : rue d'Aguesseau, 18. Les abonnements se paient d'avance et partent des 1er et 16 de chaque mois. Après un mois de retard, l'administration fait traiter, sans avis,