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Cette semaine, avait lieu le congrès d'onomastique que je vous ai annoncé. L'onomastique, c'est l'étude des noms propre... Patience ! Suivez-moi bien. L'onomastique comprend l'étude des noms de personnes, autrement dit l'anthroponymie, et l'étude des noms de lieux, qui est la toponymie. Vous êtes renseignés. « — Qu'est-ce que cela prouve ? demandait d'Alembert, qui était un mathématicien. » Haussons ensemble les épaules, et poursuivons. Dans le discours d'ouverture, le M. Rosset, directeur de l'enseignement supérieur, qui représentait le ministre à la séance inaugurale, affirme que par la toponymie on touche « le contact de l'esprit humain avec les choses
touche « le contact de l'esprit humain avec les choses de la terre ». En découvrant le monde, qu'ils ont conquis peu à peu, les hommes ont nommé les sources, les rivières, les bois, les plaines, les montagnes. Ils les ont nommés comme ils les voyaient, dans la crainte, ou dans l'espoir, ou dans la reconnaissance. Et tel encore apparaît aujourd'hui le site où le campement vient planter sa tente. Les vieux noms, transmis de génération en génération, représentent « les réalités les plus anciennes que toute mémoire humaine ». Eh bien ! précisément la toponymie réussit à réveiller la
Eh bien ! précisément la toponymie réussit à réveiller la mémoire. Mémorie des hommes et à retrouver, par l'étude des noms de lieux, les langues d'autrefois, antérieures même au latin déjà si respectable. Car la montagne est encore la montagne, le trou est resté un trou et les mêmes flots limpides baignent encore les champs fertiles ou les territoires de chasse d'autrefois. Vous voyez comme c'est simple ! Seulement, il faut avoir de la méthode et beaucoup de perspicacité, sans parler d'une sérieuse dose de « doute provisoire » pour faire son chemin vers ce lointain passé, à travers toutes
faire son chemin vers ce lointain passé, à travers toutes les langues qui se sont superposées ou mêlées sur un même sol, depuis le temps où les premiers hommes ont donné leurs noms aux lieux qui leur ont survécu. Et ces lieux demeureront bien après nous, sous le même nom combien vénérable ! Envisageant l'onomastique dans son ensemble, M. Vendryès, doyen de la Faculté des Lettres, a montré l'originalité du nom propre. Dès qu'il a été attribué à un site ou à un être, le nom propre rompt toute attache avec le groupe sémantique auquel il appartient. Voyez comme c'est
avec le groupe sémantique auquel il appartient. Voyez comme c'est amusant : le descendant d'un certain Lelong, qui fut très probablement bien nommé, il peut fort bien exister aujourd'hui un M. Lelona qui est tout petit et qui n'en restera pas moins M. Lelong, contribuant à projeter dans l'avenir des Lelong, longs ou courts, suivant les croisements ou les bizarreries de la nature, lesquels resteront indifféremment Lelong jusqu'à l'extinction de la famille. Le Pont-Neuf est le plus vieux pont de Paris : il n'en reste pas moins le Pont-Neuf, et je souhaite que la présente vous trouve de même, c'est-à-dire
je souhaite que la présente vous trouve de même, c'est-à-dire vous bien portant. Pourtant les noms propres sont sujets à de curieux accidents. Une orthographe fautive modifie leur prononciation, au, mal compris, ils sont ramenés à une étymologie fantaisiste : Saint-André-le-Gal (le Gué) est devenu Saint-André-le-Gaz ! Notre rue des Jeûneurs est une ancienne rue des Jeux-Neufs et la vieille rue aux Oues (souies) est aujourd'hui la rue aux Ours ! Mais le fait est relativement rare. Une remarquable stabilité nous permet très souvent de retrouver dans les patronymes des mots disparus. Lesueur, c'est le « cordonnier ». L'onomastique a
mots disparus. Lesueur, c'est le « cordonnier ». L'onomastique a donc une importance historique puisqu'elle nous fait dans bien des cas prendre contact avec la civilisation du passé, avec son esprit et ses techniques. Ou bien de voir l'éternel recommencement des tentatives humaines : Novgorod, Pnom-Penh, Naples, Neustadt, c'est la « Nouvelle ville », notre Neuville. Espoir, confiance en l'avenir... Que je vous parle encore des hypocoristiques. Ne froncez pas les sourcils ! Les savants appellent ainsi les petits noms d'amitié, de tendresse que l'on forme d'après les prénoms ou patronymes en les tronquant, ou en ajoutant des suffixes, le
patronymes en les tronquant, ou en ajoutant des suffixes, le plus souvent en faisant l'un et l'autre. Et ils peuvent ainsi transformés devenir à leur tour des patronymes ! Comment procède-t-il de Tricot ? ou de Jacquot ? ou de Frisco ? Quelqu'un qui m'est très cher et qui se prénomme Achille a pu m'attester la présence dans son village, il y a plus de soixante ans, d'au moins quatre hypocoristiques de ce même prénom Achille. Il y avait l'Achille, le Cléophile, le Chillou, le Chirolounet et le Chtilounot. Qui dira toutes les nuances de tendresse ou d'amitié marquées par
dira toutes les nuances de tendresse ou d'amitié marquées par ces déformations ? Au moment où je vous écris, le congrès tient toujours ses assises. Si cette histoire vous amuse, nous... la continuerons. J'ai encore tant à vous dire ! Tout à l'heure, pour venir à l'Œuvre en quittant le congrès, j'ai traversé la cour du Louvre. Des douzaines de pigeons tournaient autour de leur pigeonne en roucoulant des hypocoristiques. Ceux-là sont peut-être plus difficiles à étudier, malgré leur éloignement. Maurice Schône Ariste Potton et fils Jacques Comparat LA FRANCE VEUT LA LIBERTE! « Oui... mais laquelle ? » EH
VEUT LA LIBERTE! « Oui... mais laquelle ? » EH COLLECTION AGI « PRESENCES » 18 fr. ill plonque « La Vie réelle » a un aspect d'existence. Elle a déjà publié des interprétations littéraires sur les quatre thèmes suivants : « La Rue », « L'Art épistolaire », « Bêtes illustres » et « Le Crime ». Le premier numéro de la collection 1938 est consacré au problème « Construire », avec la collaboration de Waldemar George, Arbus Milhaud, Pierre de Lanux, Makhali Phal, Marcel Zahar, etc... Livres à paraître Pierre Dufay publiera en octobre une Histoire du «
paraître Pierre Dufay publiera en octobre une Histoire du « Chat-Noir », le célèbre cabaret de Rodolphe Salis. M. Maxime Leroy prépare un ouvrage sur « La pensée sociale de Sainte-Beuve » (et non sur « la poésie sociale », comme il a été annoncé par erreur). La Duchesse d'Atholl, membre du Parti Conservateur et membre de la Chambre des Communes, ancien ministre de l'Education Nationale, va publier chez Denoël un ouvrage intitulé Projecteurs sur l'Espagne. M. Jean Guirec, le romancier de « La maison au bord du monde » et « L'Enchantement de la nuit » publiera une Vie
et « L'Enchantement de la nuit » publiera une Vie privée de Danton dans la collection dirigée chez Hachette, par Francis Ambrière. FEMMES Le N° 56 vient de paraître Un numéro anniversaire : AOUT 1914, LA GUERRE AOUT 1934, NAISSANCE DU COMITE MONDIAL DES FEMMES Des articles de G. DUCHENE, B. CATTA-NEO, M. RABATE, M. RODDE, L. DESORMAIS, M. RODDE, S. HARMEL. Les chroniques qui intéressent toutes les femmes : le cinéma, la mode, les échos, la maison, la cuisine ; le Courrier de nos Lectrices, etc., etc. Le numéro de 24 pages illustrées en héliogravure : 1 fr. 50
de 24 pages illustrées en héliogravure : 1 fr. 50 Abonnement : 12 nos, 15 fr. ; 24 nos, 30 fr. Adresser vos commandes à B. CATTANEO, B2, rue de Londres, Paris-6e Ch.P.: G. DUCHENE, Paris 1818-06 Ml Un livre d'actualité à emporter en vacances ROBERT LÖWE À LA RECHERCHE DE TORQUEMADA Un volume 18 fr. Ces chapitres sont de véritables pages d'anthologie. Mais la perfection de la forme ne représente qu'un des attraits de "La Recherche de Torquemada". Le livre de Robert Loewel a ceci de prodigieux : lorsqu'on l'a lu on a l'impression d'avoir vu, avec lui, ce
l'a lu on a l'impression d'avoir vu, avec lui, ce qu'il a vu et l'on comprend mieux l'âme espagnole qu'il éclaire d'un si vif éclat. PIERRE LOISELET (Vendémiaire). "Robert Loewel est un écrivain élégant, précis et érudit. C'est de l'histoire, mais si vivante..." Les Coupe-papier (Le Matin). EDITIONS DENOËL Les livres de la semaine AU TEMPS DU SYMBOLISME, AVEC JEAN AJALBERT Est-ce le dernier volume des mémoires de Jean Ajalbert? Comme c'est des mémoires "à rebours" et que ce volume-ci a pour point de départ le point de départ que le premier volume aurait dû normalement avoir, il n'est pas
le premier volume aurait dû normalement avoir, il n'est pas interdit de supposer qu'il est en effet le dernier — sous cette réserve que, avec Jean Ajalbert, il faut toujours tenir compte de l'imprévu et du singulier. La démarche de son esprit est capricieuse, zigzagante. Le volume qui, chez la plume d'un autre, aurait été le premier et qui, d'après son plan à lui, devrait être le dernier, sera peut-être en réalité le pénultième ou l'antépénultième. On ne s'en plaindrait pas. Les Mémoires en vrac — en vrac est une expression qui aurait plu à l'auteur d'En vrac, d'À roue
expression qui aurait plu à l'auteur d'En vrac, d'À roue libre, d'À rebours et d'En route ; elle sent non son naturalisme anarchisant — portent sur les années 1880-1890. années climatériques entre toutes de la poésie et de la prose françaises modernes. "Merveilleuses années, s'écrie Jean Ajalbert à la dernière page de son livre, merveilleuses années que j'aurai vécues deux fois par cette résurrection de la réalité (le cinquantenaire du Symbolisme). Le Symbolisme, voilà que je ne suis plus étonné d'en être, par le miracle de l'amitié, qui m'a valu l'appel, à leurs côtés, des survivants, pour déposer la gerbe
l'appel, à leurs côtés, des survivants, pour déposer la gerbe pieuse du souvenir sur les tombes de nos maîtres et de nos amis naguère battus et crucifiés, aujourd'hui guidant du flambeau sacré des Élus les éternels pèlerins de la Poésie qui ne veut pas mourir." Car Ajalbert a été poète, et les lignes enthousiastes que je viens de citer prouvent bien qu'il l'est resté sous les soixante volumes de prose de son bagage si diversément bourré. Si l'on s'est étonné de le voir figurer sur la liste des vétérans du Symbolisme, si l'on s'est demandé pourquoi il faisait partie de
Symbolisme, si l'on s'est demandé pourquoi il faisait partie de l'Académie Mallarmé, on a fait preuve d'une noire ignorance. Avant même qu'il fût question de symbolisme et de vers libres, avant même d'être secrétaire de rédaction de la Revue indépendante, il avait, sous l'influence de la peinture impressionniste, en particulier de Raffaëlli, fondé l'école impressionniste dont l'ambition était, si je ne me trompe, de transposer en poésie le goncourtisme banlieusard de Germinie Lacerteux et le papillonement blafard de certaines peintures. C'était la vieille histoire des "correspondances" baudelairiennes. Elle a dominé toute la seconde moitié du dix-neuvième siècle poétique et a
toute la seconde moitié du dix-neuvième siècle poétique et a atteint avec le wagnérisme son point culminant, mais je ne suis pas sûr que la chimère de trouver des équivalences verbales aux couleurs, aux sons, aux odeurs, ne tourmente pas encore quelques chercheurs d'aujourd'hui. Chez Jean Ajalbert, l'influence de Raffaelli et de Goncourt ne s'explique pas seulement par le goût général de l'époque. On sait qu'il se réclame avec ferveur de l'Auvergne et d'Aurillac. Sans lui faire la moindre peine, je pense pouvoir écrire que la vraie patrie de son art a été Levallois-Perret et la zone intermédiaire qui séparait
art a été Levallois-Perret et la zone intermédiaire qui séparait alors Levallois de Paris, les fortifications et le boulevard de l'églyse, leurs palissades et leurs terrains vagues, leurs talus galeux, leurs reverbères clignotants, leurs bancs déserts, leurs promeneurs furtifs. Il se dégageait de ces paysages des "fortifications" une réelle poésie du vague, de l'inachevé, de l'incertain, climat de barrière qui n'avait rien de commun avec celui des anciennes barrières dites des Fermiers généraux où les Parisiens de la Restauration et de Louis-Philippe allaient faire ribote. On comprend que les écrivains de l'époque naturaliste et symboliste s'y soient plu et que
de l'époque naturaliste et symboliste s'y soient plu et que l'état de mélancolie inachevé où nous apparaissent aujourd'hui leurs œuvres s'en soit ressenti... Mais Dieu me garde de pousser trop loin la conjecture, car après avoir été symboliste et même en avoir publié le premier manifeste, Moréas fut, en 1890, des premiers à réagir contre la poésie de l'amorphe, ce qui ne l'a pas empêché d'habiter jusqu'à la fin de sa vie à la barrière d'Orléans. Jean Ajalbert a donc fondé l'école impressionniste de poésie, et il importe que l'histoire le sache. Il a été aussi un des premiers à
le sache. Il a été aussi un des premiers à employer le vers libre dans un petit roman en vers, Sur les talus — des fortifications, bien entendu, — qu'il a eu la coquetterie de réimprimer au cours de ses Mémoires en vrac et qui le méritait au moins à titre de document d'époque. Mieux encore: c'est par lui que Mallarmé et Francis Vielé-Griffin, revenus tout exprès de Touraine, eurent la révélation du vers libre. Il ne faudrait pas croire que cette époque si riche, si fortement créatrice dans l'ordre de la sensibilité, ait eu alors l'aspect compartimenté qu'elle a
de la sensibilité, ait eu alors l'aspect compartimenté qu'elle a pris depuis dans les manuels : "On se groupait, écrit Ajalbert, se dispersait, se retrouvait avec de nouvelles recrues, surtout dans les cafés ouverts à tous, de la rive droite à la rive gauche, etc. Il n'y avait pas encore d'écoles et de chefs reconnus, à l'exclusion du voisin. C'était une charmante et vigoureuse anarchie, unie contre les gouvernements du Parnasse et du Naturalisme, contre des prosodies et des théories surannées, mais gardant encore le respect et l'admiration des maîtres..." Il a été souvent dit que les jeunes ont connu
Il a été souvent dit que les jeunes ont connu le bonheur de 1920 à 1930. Si on appelle bonheur pour un jeune écrivain le fait de recevoir des mensualités d'un éditeur, oui, les jeunes d'après guerre ont été heureux ; mais si le bonheur d'un débutant de lettres consiste à ne se sentir aucune attache et à rencontrer partout des partenaires pour jouer au jeu de l'idéal incompris, les plus heureux de tous les jeunes ont été incontestablement ceux de 1880-1890. La jeunesse a un besoin vital de liberté. Jamais les poulains n'ont gambadé dans la prairie littéraire plus
Jamais les poulains n'ont gambadé dans la prairie littéraire plus follement que durant ces dix années-là. « Que la vie était vivante, nombreuse et variée ! s'écrie encore Ajalbert. On en avait plein la tête, plein le cœur et plein les poches, à pouvoir la dépenser sans compter... Tout le jour, nous étions coincés dans nos tâches besogneuses, mais libres aux premières flammes du gaz. Et l'on ne voyait — plutôt nous ne voyions plus que nous aux cafés, clairières de rêve et de poésie ! Montparnasse, Montagne Sainte-Geneviève, Mont Valérien, oui, à tous les sommets de Paris et de
Valérien, oui, à tous les sommets de Paris et de la banlieue. Tous, on pouvait être partout, sans auto, ni métro, avec des jambes qui ne s'immobilisaient pas à des passages cloutés ! » Pauvres jeunes poètes d'aujourd'hui ! L'un d'eux nous expliquait l'autre jour que les vocations poétiques n'ont été jamais si sérieuses, que l'appel de la poésie, n'a jamais été si pressant, mais que ceux qui lui répondent entrent en poésie comme on entre en religion, sans aucun espoir de récompenses temporelles. Langage admirable, que les contemporains d'Ajalbert, même les plus désintéressés et les plus fervents, auraient eu
même les plus désintéressés et les plus fervents, auraient eu de la peine à comprendre ; ils ne concevaient pas la poésie comme une école d'ascétisme. Vivre poétiquement était pour eux un plaisir, un épanouissement désordonné de tout l'être. Aucun recueil de souvenirs relatifs à cette époque, et il en a déjà paru beaucoup, ne m'en a donné l'impression comme celui-ci. Je me demande si cela ne tient pas pour une bonne part à la diction débordante de l'auteur et à cette pression intérieure qu'on sent demeurée si forte chez lui, malgré les années. L'aspect de luxuriance que sous sa
lui, malgré les années. L'aspect de luxuriance que sous sa plume prend l'époque de sa jeunesse, vient sans doute de ce que celle-ci ne l'a pas quittée. Il en a gardé la température et le rythme. Si riche était l'époque, elle était aussi combative. Une de ses caractéristiques était l'abondance des duels. Ajalbert nous en énumère toute une cascade, et ils n'étaient pas toujours anodins, comme le prouve la mort du romancier Robert Caze, lancé l'épée haute sur son adversaire qui n'eut qu'à tendre le bras pour l'embrocher. En revanche et si l'on peut en croire sur ce point les
et si l'on peut en croire sur ce point les Mémoires en vrac, les femmes, qui devaient prendre une si belle revanche aux environs de 1900, tenaient rarement la vedette en 1880-1890. La seule femme qui traverse le volume est la fameuse Léonide Leblanc, ancienne gloire du Second Empire, maîtresse du duc d'Aumale et de Chénier, qui, dans son hôtel de la rue de Prony, recevait poètes et peintres, avec une préférence marquée pour ces derniers. Elle finit au spectacle des toreros. Les portraits foisonnent dans ce livre tout grouillant de visages, gestes, d'anecdotes, de mots, de mes. On retiendra
de visages, gestes, d'anecdotes, de mots, de mes. On retiendra en particulier celui d'Edouard Dujardin, personnage et personnalité protéiforme, directeur de revues d'avant-garde et de magazines, poète, auteur dramatique, manager, historien des religions, créateur de ce qu'on a appelé le style de Jean Ajalbert, animateur et réalisateur en tous genres. On retiendra celui de Pierre, que personne mieux fait voir ; de Tan sur le compte duquel Ajalbert est premier avec beaucoup de justesse le sense of tact, de Paul Adam, sur qui le dernier mot est à mon avis bien loin d'avoir été dit ; c'est une figure très
bien loin d'avoir été dit ; c'est une figure très injustement oubliée de l'époque d'où la notre, a sortie et qu'à bien des égards dominée de très haut. On ou le critique qui, dans quinze ans, entreprendra donner sa vraie place, trouvera là une belle cause à défendre. Je n'ai pu donner au lecteur qu'une idée très incomplète et passionnante des Mémoires en vrac de leur fourmillement et de leur richesse de pointes. Par leur situation comme par leur contenu, les ouvrages de ce genre résistent à l'analyse et au résumé. André Billy. Albin Michel. PROGRAMME DES THÉÂTRES CET APRÈS-MIDI
résumé. André Billy. Albin Michel. PROGRAMME DES THÉÂTRES CET APRÈS-MIDI : français, 14.30, Le malade imaginaire, Un caprice. Dans tous les autres théâtres, music-halls, concerts et établissements, même spectacle du soir. CE SOIR : OPERA, Relâche. Mercredi, 3 septembre : Faust. FRANÇAIS, 21 h., Le gendre de M. Poirier, l'Âge ingrat. AMBASSADEURS, proch., Le coup de Trafalgar. CAPUCINES, 21 h., Préparation. DEUX-MASQUES. 21.15, La nuit Imprévue. DEJAZET, 21 h., Irma à gauche. GD-GUIGNOL, 21 h., Le Viol. HUMOUR. 21.30, Françoise et ses tuteurs. ŒUVRE, 21 h., Oscar Wilde. PALAIS-ROYAL, 21.05, Ma femme est timbrée. A.B.C., 21 h., La nouvelle revue.
Ma femme est timbrée. A.B.C., 21 h., La nouvelle revue. CASINO DE PARIS. 20.50. Féerie de Paris. D.-ANES, 21 h., Chansonniers et revue. FOLIES-BERGERE, 20.45. Folle en fleurs. LUNA-PARK. T. 1. J.. Parc, danse mat., soir. MAYOL, 21 h., Féerie du Nu. LIDO, Thés, diners, soupers, attractions. SKATING DE PARIS. 14 à 19 h., 21 h. à minuit. TABARIN, 21.15, Les heures sont belles. PROGRAMME DES CINÉMAS AMBIGU. — P. 12 à 2 h., 526 rue ; King Kong ; Rendez-vous Champs-Elysées. AROLLE. — Le mystère du Chat Noir ; Le Rescapé. AVENUE. — Vacances (Katharine Hepburn). ARTISANE. — Appel
Le Rescapé. AVENUE. — Vacances (Katharine Hepburn). ARTISANE. — Appel du silence ; Le rôle imprévu. AUBERT-PALACE. — Gargousse avec Bach. BALZAC. — Les deux bagarreurs ; Sur la pente. BONAPARTE. — La baronne et son valet ; Romance à Manhattan. AGRICULTEURS-BROADWAY. — Les Musiciens Vagabonds. CAMERA. — La huitième femme de Barberousse. CAMERA (70, rue Assomption). — Pépé le Mouchot ; Nouveau testament (S. Guitry). CE SOIR (Italiens). — Vogue 1938 (v. orig.), CE SOIR (Pigalle). — Prête-moi ta femme ; L'extravagant Monsieur Deeds. CE SOIR (Parnasse) (11, rue Jules-Chaplain). — Terre d'Espagne ; Le Djin (Djinn) en anglais.
Jules-Chaplain). — Terre d'Espagne ; Le Djin (Djinn) en anglais. CÉHéMA PANTHÉON (13, rue Victor-Cousin). — Prison sans barreaux. CINE-VIEUX-PALAIS — La malle de Singapor ; Je te confie ma femme : Reportage des S.A. : CHATELS-ELYSEES. — Arizona Bill (Wallace Beery). CINE-OPERA. — Hollywood-Hollywood ; Trompette Blues. COULISSE. — La Belle femme de Barbe-Bleue. COURBÉLLES, — Impossible Monsieur Bébé ; Déjeuner pour deux EDOUARD VII. — Le nouveau testament (Sacha Guitry) ERMITAGE. — Five peau de pêche (Mae West). GAITE-LYCHÉE. Mariage double ; 40 mauvaises filles. GAITE-ROCHECHOUART. — Rosalie : Jeux de Dames. GAUMONT-PALACE. — Mademoiselle ma mère ;
: Jeux de Dames. GAUMONT-PALACE. — Mademoiselle ma mère ; Choc en mer. GAUMONT-THEATRE — Courrier Sud. IMPÉRIAL. — Le petit Chose. LA PAGODE. — L'affaire Lafarge (Marcelle Chantal). LE BIARRITZ. — Collège mixte ; Le Challenge. LE CÉSAR. — Alerte aux Indes ; 14 h. 30, 17 h., 20 h. 45 23 h. LE HELDER. — Délicieuse (Deanna Durbin). LE PARIS. — Le retour d'Arsène Lupin. LUTÉCE. — Le roman de Marguerite Gantier. MADELEINE. — Altitude 3.200. MARBEUF. — A la noix de coco ; Dangereux à connaître. MARIVAUX. — Le quai des Brumes (Jean Gabin). MAX-LINDER. — Barnabé
— Le quai des Brumes (Jean Gabin). MAX-LINDER. — Barnabé (Fernandel). MIRAGES (7, av. de Clichy). — La vie privée d'un tribun ; Une de la cavalerie. MOULIN-ROUGE. — Alexis gentleman chauffeur. NORMANDIE. — Perm. de 14 h. à 1 h. 30, Les Dieux du stade. S.S. Ladoumègue. NOTRE-CINE (Faguière). — Les Bleus du ciel; Faut-il les marier ? OLYMPIA. — C'était son homme ; Concession internationale. PARAMOUNT. — Clodoche (Jules Berry, Larquey). PARISIANA 38. — La maison d'en face ; Passeurs d'hommes. REX. — Meurtre sans Importance ; La chaste Suzanne. STUDIO BERTRAND (96 rue de Sèvres). — Cette
chaste Suzanne. STUDIO BERTRAND (96 rue de Sèvres). — Cette sacrée vérité ; Le receleur. STUDIO ETOILE. — Symphonie inachevée (Martha Eggerth). STUDIO UNIVERSEL (31, avenue Opéra). — La grande illusion ; My man Godfrey. STUDIO 28. — Festival du fantastique ; Dr Jekyll et M. Hyde. TEMPLE. — Josette ; Un drame à Hollywood. VIVIENNE. — Laurel et Hardy au Far-West ; La joyeuse suicidée. théâtres Cette soirée Dimanche, Cendre de Monsieur Poirier, L'Âge ingrat. En matinée : Aujourd'hui, Le Malade imaginaire, Un caprice. Du 1er au 31 août, clôture annuelle. Réouverture le 1er septembre avec matinée, Le légataire
clôture annuelle. Réouverture le 1er septembre avec matinée, Le légataire universel, A quoi rêvent les jeunes filles ; Soirée, Amour-fé. OUEUX DEUX ANES. — A 15 heures, matinée la plus gaie. Même programme qu'en soirée. x Opéra. — Lundi, relâche; mercredi, Faust; vendredi, Samson et Dalila, Le Spectre de la Rose. x Comédie-Française. — A partir de demain clôture annuelle jusqu'au 31 août. Le bureau de location pour la réouverture — 1er septembre — ouvrira le dimanche 28 août à 11 heures du matin. x Au Gymnase. — Réouverture en septembre avec une importante reprise. Le 1er octobre commenceront les
septembre avec une importante reprise. Le 1er octobre commenceront les répétitions de la nouvelle pièce en cinq actes de L.L Henry Bernstein, intitulée Fortune, et que créeront Claude Dauphin, Michèle Alfa, Carette, Jean Davy et Jeanine Crispin. x Théâtre des Marionnettes du Luxembourg. — Tous les jours, à 15 h. 30, spectre renouvelé de Tribune enfantine avec récompenses et cadeaux (1 fr. 50). Aujourd'hui, à 15 h., Le Messager du Roi. avec ballet (8 fr. 50). Réduction pour les groupements, œuvres et patronages. "ALAILLON timbrée." concerts x Concerts Colonne. — Un concours pour une place de violoncelle aura lieu le