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flûte agiter. Ma mère m'envoie-t-au marché; C'est pour un tambour agiter ; Mon tambour fait bour, bour, bour, Ma flûte fait turlututu, Mes sabots font dig, dig, daine, Dig, dig, daine font mes sabots. Je n'suis pas marchand, ma mère, Pour un tambour agiter. Ma mère m'envoie-t-au marché ; C'est pour un violon agiter ; Mon violon fait zin, zin, zin, Mon tambour fait bour, bour, bour, Ma flûte fait turlututu, Mes sabots font dig, dig, daine, Dig, dig, daine font mes sabots. Je n'suis pas marchand, ma mère, Pour un violon agiter. Ma mère m'envoie-t-au marché ; C'est pour
un violon agiter. Ma mère m'envoie-t-au marché ; C'est pour une poule agiter ; Ma poule fait cot', cot', cot', Mon violon fait zin, zin, zin, Mon tambour fait bour, bour, bour, Ma flûte fait turlututu, Mes sabots font dig, dig, daine, Dig, dig, daine font mes sabots. Je n'suis pas marchand, ma mère, Pour une poule agiter. Ma mère m'envoie-t-au marché; C'est pour un beau coq agiter ; Mon coq fait coquerico, Ma poule fait col', cot', cot', Mon violon fait zin, zin, zin, Mon tambour fait bour, bour, bour, Ma flûte fait turlututu, Mes sabots font dig, dig,
bour, Ma flûte fait turlututu, Mes sabots font dig, dig, daine. Dig, dig, daine font mes sabots. Je n'suis pas marchand, ma mère, Pour un beau coq agiter. Ma mère m'envoie-t-au marché; C'est pour une canarde agiter ; Ma canarde fait coin, coin, coin, Mon coq fait coquerico, Ma poule fait cot', cot', cot', Mon violon fait zin, zin, zin, Mon tambour fait bour, bour, bour, Ma flûte fait turlututu; Mes sabots font dig, dig, daine, Dig, dig, daine font mes sabots. Je n'suis pas marchand, ma mère, Pour une canarde agiter. Oui, c'est pour une dinde à aigter ;
canarde agiter. Oui, c'est pour une dinde à aigter ; Ma dinde fait goup, goup, goup, Ma cane fait coin, coin, coin, Mon coq fait coquerico, Ma poule fait cot', cot', cot', Mon violon fait zin, zin, zin, Mon tambour fait bour, bour, bour, Ma flûte fait turlututu, Mes sabots font dig' don daine, Dig' don daine font mes sabots. Je n'ai pas marché, ma mère, Pour une dinde à aigter. Ma mère m'envoie-t-au marché ? C'est pour un bel âne à aigter ; Mon âne fait hi han, hi han, Ma dinde fait goup, goup, goup, Ma cane fait
han, Ma dinde fait goup, goup, goup, Ma cane fait coin, coin, coin, Mon coq fait coquerico, Ma poule fait cot', cot', cot', Mon violon fait zin, zin, zin, Mon tambour fait bour, bour, bour, Ma flûte fait turlututu, Mes sabots font dig' don daine, Dig' don daine font mes sabots. Je n'ai pas marché, ma mère, Pour un bel âne à aigter. Ma mère m'envoie-t-au marché ? C'est pour un mari à aigter ; Mon âne fait hi han, hi han, Ma dinde fait goup, goup, goup, Ma cane fait coin, coin, coin, Mon coq fait coquerico, Ma poule
fait coin, coin, coin, Mon coq fait coquerico, Ma poule fait cot', cot', cot', Mon violon fait zin, zin, zin, Mon tambour fait bour, bour, bour, Ma flûte fait turlututu, Mes sabots font dig' don daine, Dig' don daine font mes sabots. Je suis bien marchand, ma mère, Pour un mari à aigter. Après la mariée, chacune de ses compagnes a dû chanter sa chanson pour obtenir la marque, ou nœud de ruban, que l'épousée décerne, comme les châtelaines en leurs cours d'amour, à ceux et à celles qui se distinguent par le charme ou l'imprévu de leurs productions. Pour
distinguent par le charme ou l'imprévu de leurs productions. Pour s'exécuter les chanteuses n'ont que l'embarras du choix, car le répertoire des chansons poitevines est infini. Il y en a de fort jolies et fort gaies. Celle que nous venons de donner tout au long en est un exemple. Il est impossible que toute une noce ne se pâmisse pas à toutes ces syllabes qui bourdonnent comme frelons en délire. Nous l'avons empruntée aux Chants et chansons populaires des provinces de l'Ouest, par Jérôme Bujeaud (Niort, 1855); c'est un recueil précieux où le Poitou est dignement représenté. Rien de gracieux
précieux où le Poitou est dignement représenté. Rien de gracieux comme la Chanson du p'tit Marjolet, comme Marion, tu t'en fais bien acre, comme le Bal des souris, qui donne généralement le signal de la danse. Le cornemuseux ou le violoneux attaque, sur un gracieux mouvement de ronde, l'air du Rosier, les couples s'engouffrent, et la joyeuse bande se met en branle en chantant : A ma main droite y a-t-il un rosier, Qui porte rose au mois de mai. Entrez en danse, Joli rosier; Sortant de danse Vous embrasserez, Celui de lui, Celle de lui dans la danse Que
Celui de lui, Celle de lui dans la danse Que vous voudrez. Le bal se déroule jusqu'au jour, les danses chantées alternant avec les branles sans paroles, très en usage dans le pays. Puis on fait la conduite aux mariés en leur chantant complainte et couplets de circonstance, tel celui par lequel s'ouvre la Chanson du lit, qui est d'obligation : Ah ! ah ! se dit le lit, Faut-il donc que je fasse cri-cri ? Faut-il donc que je fasse cri-cri Pour la mariée. Faut-il donc que je fasse cri-cri, Se dit le lit. Le reste se chante le
cri-cri, Se dit le lit. Le reste se chante le lendemain, au réveil. L'oreiller se plaint de n'avoir jamais été si foulé, la courte-pointe de n'avoir jamais reçu tant de coups de pied; seul, le rideau se déclare satisfait: il n'avait jamais rien vu de si beau que la mariée. Ouvrez la porte, ouvrez, Trempez la soupe, trempez, crient les impatients. Et la porte s'ouvre pour la reprise des joyeux ébats, car il n'est pas de bonne fête sans lendemain. Mais auparavant, une formalité s'impose : le ferrement de la noce. Un grand gaillard, portant le bonnet de coton et
noce. Un grand gaillard, portant le bonnet de coton et le tablier de cuir du maréchal ferrant, est à la tête du cortège. Il ferre d'abord la mariée, en lui frappant quelques coups de marteau sous la plante des pieds; pour le marié, il tape dur; puis il continue piano ou forte, suivant l'importance et la qualité des invités. Toute la noce y passe; le maréchal lui-même est ferré par son dernier client. Il faut bien être à même de supporter les fatigues du jour. Elles commencent par la danse, dès le matin. L'usage veut que la mariée ouvre le
dès le matin. L'usage veut que la mariée ouvre le bal en tenant d'une main un sabot, de l'autre un soulier. Le sabot est l'emblème des gros travaux du ménage. Demain il prendra ses droits. Pour aujourd'hui les souliers sont maîtres, et ils se trémousseront de la belle façon jusqu'au soir. (À suivre.) EDMOND NEUKOMM. REVUE DES GRANDS CONCERTS Concerts Colonne. — M. Colonne avait repris, dimanche dernier, possession de son orchestre et conduit les différents morceaux du programme. C'était, pour le début, l'ouverture de Benvenuto Cellini. L'opéra de Berlioz fut représenté à Paris en 1838 et tomba; on ne
fut représenté à Paris en 1838 et tomba; on ne le réentendit jamais depuis et on ne joue, dans les concerts, que les deux ouvertures, la seconde connue sous le nom de Carnaval romain; en Allemagne, Benvenuto Cellini est fréquemment joué et passe, dit-on, pour un chef-d'œuvre. Puis venait la Fantaisie pour piano, orgue et orchestre de M. Albert Périlhou, l'orgue remplacé par une partie d'instruments à vent. Cette Fantaisie est une des meilleures œuvres qui aient été écrites dans ces derniers temps : belle ordonnance, idées élevées, bien exposées et ingénieusement traitées, instrumentation pittoresque et claire, telles sont les
et ingénieusement traitées, instrumentation pittoresque et claire, telles sont les qualités qui distinguent ce beau morceau, qui a été fort applaudi. M. Périlhou est un de nos meilleurs organistes et son talent égale sa modestie. M. Diémer a interprété son œuvre avec la perfection qu'on lui connaît. L'interprétation, par l'orchestre du Châtelet, de la Symphonie avec chœurs de Beethoven a été excellente, surtout dans l'adagio, qui a été dit avec une grande perfection. Mlle Blanc, Mme Planès, MM. Cazeneuve et Challet et les chœurs ont fait tous leurs efforts pour s'acquitter d'une tâche à peu près impossible. Le concert se
s'acquitter d'une tâche à peu près impossible. Le concert se terminait par la jolie Rapsodie norvégienne de Lalo, qui, malgré ce voisinage terrifiant, a fait beaucoup d'effet et a paru charmante. H. BARREDETTE. — Concerts Lamoureux. — M. Chevillard a donné une excellente interprétation de la symphonie en ut mineur. Il semble s'être souvenu des expressions employées par la glose allemande pour en caractériser le contenu idéal : « De la nuit au jour ; des ténèbres à la lumière ; du combat à la victoire. » On aime à rechercher la signification des moindres notes au pays de Wagner.
rechercher la signification des moindres notes au pays de Wagner. Lui-même n'a-t-il pas élaboré, pour la neuvième symphonie, tout un programme avec des phrases tirées du Faust de Goethe ! Il est certain qu'il existe entre la musique et les idées de l'âme des affinités secrètes. Ainsi, dans la Jeunesse d'Hercule de Saint-Saëns, l'un des thèmes se développe avec une allure noble, discrète, presque froide, tandis que l'autre, celui de la volupté, a des souplesses et des inflexions passionnées. Chacun d'eux, traduit en pantomime, donnerait naissance à des mouvements, à des gestes entièrement différents. Le Capriccio espagnol de Rimsky-Korsakov provoquerait
des gestes entièrement différents. Le Capriccio espagnol de Rimsky-Korsakov provoquerait aussi de curieuses réflexions, car il exprime en notes ce qu'il y a de plus significatif dans les attitudes de la danse. L'ouverture du Tannhäuser présente aussi, en beaucoup de passages, des rapports très étroits entre la mélodie et la mimique. La musique en ce cas s'oprte moins aux rapprochements de ce genre. Mme Blanche Marchesi a chanté l'air d'Iphigénie en Tauride et celui de Beethoven qui commence par ces mots : Ah ! perfido, spergiuro... Une copie corrigée du morceau portait ce titre : Une grande scène mise en
morceau portait ce titre : Une grande scène mise en musique par L. van Beethoven à Prague, 1796. L'œuvre ne parut qu'en 1805. Elle porte bien la trace de l'époque où elle fut écrite, mais si le style en est simple, elle n'en est pas moins digne du maître. Mme Marchesi l'a chantée en cantatrice expérimentée, qui sait faire la part des effets dramatiques et celle des chants purs et mesurés. Son articulation très nette a permis de suivre exactement les paroles, et sa voix solide et bien posée lui a valu un succès qui se serait affirmé dans l'air
a valu un succès qui se serait affirmé dans l'air de Gluck comme dans celui de Beethoven, si elle n'avait provoqué un certain étonnement en chantant au piano la noble et plaintive mélodie. Le public ne pouvait deviner qu'il avait été impossible de se procurer les parties d'orchestre d'Iphigénie en Tauride alors que deux théâtres, à Paris, jouent ou préparent cet ouvrage. AMÉDÉE BOUTAREL. — Programmes des concerts d'aujourd'hui dimanche : Conservatoire : Symphonie en fa (Beethoven). — Psyché (César Franck). — Le Rouet d'Omphale (Saint-Saëns). — Ave verum (Mozart). — Marche hongroise (Berlioz). Châtelet, concert Colonne : Ouverture de
— Marche hongroise (Berlioz). Châtelet, concert Colonne : Ouverture de Tannhäuser (Wagner). — 2e Fantaisie pour piano et orchestre (Pérez), par M. Louis Diémer. — Symphonie avec chœurs (Beethoven), soli : Mmes de Noce, Planès, MM. Cazeneuve et Challet. — 10e Rapsodie hongroise (Liszt), exécutée par M. Louis Diémer. — Scène du Venusberg de Tannhauser (Wagner). Théâtre de la République, concert Lamoureux : Symphonie en ut mineur, n° 5 (Beethoven). — Fragments de Mudarra (Le Borne), chantés par Mme Jane Marcy. — Concerto pour violoncelle (Saint-Saëns), par M. Pablo Casals. — Capriccio espagnol (Rimsky-Korsakov). — Air de Proserpine (Paisiello), chanté
— Capriccio espagnol (Rimsky-Korsakov). — Air de Proserpine (Paisiello), chanté par Mme Jane Marcy. — Ouverture de Tannhauser (Wagner). NOUVELLES DIVERSES ETÉRANGER De notre correspondant de Belgique (14 décembre) : La Monnaie, toute aux répétitions de Thyl d'Uylenspiegel, en retardera certainement la « première » jusqu'aux premiers jours de janvier (du 6 au 10), par suite des représentations que vient nous donner Mme Brema la semaine prochaine, et qu'il a fallu préparer soigneusement. Mme Brema chantera d'abord Orphée, où elle s'est fait entendre ici plusieurs fois déjà. En attendant, nous avons eu l'autre jour, dans Lakmé, un plaisir inédit, celui
avons eu l'autre jour, dans Lakmé, un plaisir inédit, celui d'y voir paraître une nouvelle héroïne pleine des traits de Mlle Lala Miranda, la Fée de Cendrillon. Quand on s'appelle Lala, on doit naturellement bien chanter ; Mlle Miranda l'a prouvé péremptoirement en égrenant avec une rare virtuosité les perles de l'air des clochettes et en interprétant tout le rôle avec un sentiment et un charme inattendus, qui lui ont valu un très vif succès. L'indisposition de M. Joseph Dupont a forcément reporté à un peu plus tard le concert populaire qui devait avoir lieu ce mois-ci ; et il
populaire qui devait avoir lieu ce mois-ci ; et il se pourrait que le premier concert du Conservatoire, où l'on prépare une exécution merveilleuse, dit-on, de l'Iphigénie en Aulide, soit remis également au mois prochain. En revanche, nous avons eu deux concerts Ysaye presque coup sur coup ; nous y avons entendu plusieurs œuvres françaises, applaudies récemment à Paris, notamment la symphonie de M. Magnard, qui a réconcilié l'auteur d'Yolande, jouée naguère à la Monnaie, avec le public bruxellois, et le concerto d'A. de Castillon, exécuté par M. Raoul Pugno de façon admirable. Le talentueux pianiste, secondé par l'excellent orchestre
de façon admirable. Le talentueux pianiste, secondé par l'excellent orchestre de M. Eugène Ysaye, nous a donné aussi la première audition d'une Fantaisie populaire de M. Théo. Ysaye, très intéressante, pleine d'intention, et de facture fort « amusante », bien que hérissée à l'excès de dissonances et de difficultés. Enfin, l'imposante Mme Olga Litvinne a roucoulé, de sa voix soyeuse, les extases du finale de Tristan et les tempêtes du finale du Crépuscule. Je crois avoir oublié de vous signaler l'audition, il y a quinze jours, en séance publique de l'Académie royale (classe des Beaux-Arts), de la cantate du récent
l'Académie royale (classe des Beaux-Arts), de la cantate du récent prix de Rome, M. Rasse, Cloches nuptiales. M. Rasse s'est déjà fait une jolie réputation de compositeur concertant et symphoniste; la musique dramatique semble moins lui convenir; mais sa cantate, pour n'être pas à dans ses cordes », n'en est moins remarquable et riche en promesses. L. S. — De Tournai : La Société française de bienfaisance vient de donner sa représentation annuelle avec le concours de M. Delmas, de l'Opéra, dans Thaïs, de Massenet. Le superbe Athanaël a été l'objet de bravos enthousiastes et d'innombrables rappels. De Liège on
l'objet de bravos enthousiastes et d'innombrables rappels. De Liège on nous signale aussi d'excellentes représentations de Thaïs, données avec le concours de Mlle Chambellan, de l'Opéra-Comique. — D'autre part, la Société française de bienfaisance de Liège annonce également sa représentation annuelle pour le samedi 13 janvier. Le spectacle de gala sera composé du Werther, de Massenet, avec le concours de Mlle Gabrielle Lejeune, MM. Léon Beyle et Delvoye, de l'Opéra-Comique, du second acte de Samson et Dalila, de Saint-Saëns, avec celui de Mlle Marianne Flahaut, de l'Opéra, et des Noces de Jeannette, de Massé, avec celui de M. Delvoye. Mmes
de Jeannette, de Massé, avec celui de M. Delvoye. Mmes Gabrielle Lejeune, Marianne Flahaut et M. Delvoye sont tous trois nés à Liège et ont fait toutes leurs études musicales au Conservatoire de cette ville. — Le carillon de la Scala vient d'être publié à Milan. Les journaux ne cachent pas la médiocre impression que leur cause le tableau de la troupe, qui est ainsi composée et qui, à part deux ou trois noms, ne leur paraît pas digne d'un théâtre qui est considéré comme la première scène lyrique de toute l'Italie : Mmes Bianchini-Cappelli, Dardée, Emma Carelli, Regina Pacini,
toute l'Italie : Mmes Bianchini-Cappelli, Dardée, Emma Carelli, Regina Pacini, Ida Soragni, De Micheli, Aurélia Kitzu, Elisa Bruno, MM. Tamagno, Borgatti, Arcangeli, Giraldoni, Tavecchia, Sillingardi, Wilmant, Ceppi, Delfino Menotti, Oreste Luppi, Pini-Corsi, Zeni, Ragni, Spivacchini et Wigley. La saison comprendra 34 représentations et s'ouvrira avec Siegfried, suivi de près par Otello. Viendront ensuite Lohengrin, la Tosca, de Puccini, Eugène Onéguine, de Tschaïkowski, et Anton, de Gesare Galeotti. — "Voilà que ça recommence. N'importe ; enregistrons le bruit qui court de nouveau et qui se retrouve dans cette correspondance adressée de Milan à un journal de Trieste, le Piccolo : —
Milan à un journal de Trieste, le Piccolo : — « Malgré les démentis de l'illustre Verdi, je puis vous assurer de la façon la plus formelle que le grand maître est en train de terminer un nouvel ouvrage. Bien qu'il soit impossible de savoir quelque chose de précis au sujet du livret, on peut cependant prévoir avec certitude que la première représentation du nouvel opéra aura lieu à la Scala pendant le carnaval de 1901. Le glorieux vieillard, qui d'ordinaire séjourne à Gênes à cette époque, se trouve encore à Bussolo, où il a fait appeler à plusieurs reprises
à Bussolo, où il a fait appeler à plusieurs reprises Boito, Giulio Ricordi et même Tito Ricordi. » — Une scène pathétique s'est produite, il y a quelques soirs, au théâtre Quirino, à Rome. Une jeune cantatrice, Mlle Amalia Pollini, allait faire son début dans Rigoletto. Au moment où le spectacle allait commencer, elle aperçut dans une loge un ténor, son ex-fiancé, en compagnie d'une jeune femme pour laquelle elle avait été délaissée. À cette vue, la pauvrette s'évanouit. Revenue à elle, elle voulut faire acte de courage et entra résolument en scène pour chanter le premier acte. Mais elle
résolument en scène pour chanter le premier acte. Mais elle avait trop présumé de ses forces, et bientôt elle fut prise de convulsions. Il fallut l'emmener. On dut avoir recours à une de ses camarades pour chanter Gilda, et la représentation put se continuer au milieu des commentaires romanesques auxquels donnait lieu ce petit événement. — Le Théâtre royal de Turin vient de publier son programme pour l'imminente saison de carnaval, qui promet d'être brillante. Les opéras annoncés jusqu'ici sont Iris, Otello, Lohengrin et la Tosca. Voici les noms des artistes engagés : soprani et contralti, Mmes Bendazzi-Garulli, Ester Adaberto,
artistes engagés : soprani et contralti, Mmes Bendazzi-Garulli, Ester Adaberto, Maria Farneti, Maria Pizzagalli, Annetta Torretta; ténors, MM. Alfonso Garulli, Stampanoni, Balbani, Barbieri, Bieletto, Maurini; barytons et basses, Angelini Fornari, Borghi, Lanzoni, Fratoldi, Folia, Pulcini. Pour la Tosca sont spécialement engagés Mme Hariciee Dardée et MM. Emilio De Marchi, Giraldoni et Giordani. Enfin, Mme Regina Pacini donnera quelques représentations extraordinaires de la Sonnambula et du Barbier de Séville. — On a donné au théâtre Victor-Emmanuel de Turin, le 20 décembre, la première représentation de la Fiammina, opéra en un acte dont les paroles et la musique sont l'œuvre de début
dont les paroles et la musique sont l'œuvre de début d'un jeune avocat, M. Carlo Bersezio, qui, comme on eût dit naguère, paraît vouloir négliger Thémis pour Euterpe. Ce petit ouvrage, qui avait pour interprètes Mme Bianchini-Cappelli, MM. Bensaude et Brasi, semble avoir obtenu simplement un succès d'estime et de camaraderie, l'auteur étant critique musical du journal la Stampa, car on ne l'a pas rejoué une seconde fois. — M. Amintore Galli, dont nous annoncions récemment un livre important, l'Estetica della musica, vient de terminer la partition d'un opéra biblique en quatre actes et six tableaux, Davide, dont il a
en quatre actes et six tableaux, Davide, dont il a écrit les paroles en même temps que la musique. Cet ouvrage, qui lui avait été expressément demandé par ses concitoyens de Rimini, sera exécuté en cette ville, au cours de l'été prochain, à l'occasion de fêtes religieuses extraordinaires qui seront célébrées à Rimini. — Les journaux italiens nous apportent des détails sur l'Entrata di Cristo in Gerusalemme, l'oratorio de don Alfredo Ambrogi qui a été exécuté récemment à Pistoia. L'auteur est un jeune curé de campagne, artiste dans l'âme, qui consacre à la musique tous les loisirs que lui laisse
consacre à la musique tous les loisirs que lui laisse l'exercice de son ministère. L'oratorio en question n'est point son premier ouvrage, mais c'est le premier qu'il présente au public avec une réelle importance. Il est en trois parties et comporte cinq personnages, qui étaient représentés par Mlle Mochi (Marie), le baryton Angelini-Fornari (le Christ), le ténor Signoretti (l'Historien) et MM. Ducchi-Bartoloni et Morganti. L'orchestre et les chœurs, au nombre de 200 exécutants, étaient dirigés par M. Vittorio Bellini. La première audition, qui a eu lieu le dimanche 3 décembre, a obtenu un succès complet, et on en a donné
a obtenu un succès complet, et on en a donné deux autres, le vendredi 8 et le dimanche 10. — À l'Opéra impérial de Vienne, M. Siegfried Wagner vient de diriger une reprise de son Bärenhäuser; sa mère assistait à la représentation. Après la répétition, le jeune compositeur a annoncé à l'orchestre et aux chanteurs qu'il avait offert à leur Société de retraites (Pensionsfond) un don de 5.000 florins, soit 12.500 francs, provenant de l'argent qu'il avait honnêtement (redlich) gagné avec sa première œuvre lyrique. Au nom des artistes, M. Koschat, le compositeur bien connu, a prononcé une petite allocution
Koschat, le compositeur bien connu, a prononcé une petite allocution pour remercier le généreux donateur. C'est la première fois, à Vienne, qu'un compositeur fait un don pareil à ses interprètes. Le gouvernement autrichien a l'intention de substituer pour les théâtres un règlement général aux divers règlements arbitraires qui existent dans les théâtres autrichiens au détriment des artistes. À cet effet, sur une interpellation au Reichsrat, le gouvernement a ordonné une enquête et a adressé un questionnaire aux directeurs et artistes des théâtres. Les résultats de cette enquête et les réponses qui y seront faites serviront à la rédaction du nouveau
qui y seront faites serviront à la rédaction du nouveau règlement. Mme Pauline Lucca, l'ancienne chanteuse qui a tant fait parler d'elle, surtout à Berlin, vient d'adresser au bourgmestre de Vienne la lettre suivante : J'éprouve depuis longtemps un vif chagrin. L'Hôtel de ville de ma ville natale contient des portraits d'artistes qui ne sont ni autrichiens ni universellement connus, tandis que le mien y manque, quoique j'aie fait le plus grand honneur à ma patrie dans le vieux comme dans le nouveau monde. Permettez-moi donc d'offrir au musée de la ville de Vienne mon portrait en pied, de grandeur
la ville de Vienne mon portrait en pied, de grandeur naturelle, dont une copie se trouve déjà en Russie, à la galerie des femmes célèbres. Le bourgmestre a donné lecture de cette lettre au conseil municipal, qui a naturellement accepté. À Berlin, un grand magasin de nouveautés vient de créer un nouveau genre d'attraction en donnant dans une de ses salles des concerts symphoniques. L'orchestre, composé de 36 musiciens, est vivement applaudi, et les affaires marchent à merveille, car une foule énorme se presse devant tous les comptoirs du magasin. Acheter des jupons et des mouchoirs aux sons de l'Idylle
Acheter des jupons et des mouchoirs aux sons de l'Idylle de Siegfried, quel rêve pour les Gretchen de tout âge ! Ces concerts continueront jusqu'au printemps et provoqueront sans doute des entreprises analogues dans les autres grands magasins, car leurs frais ne dépassent pas 150 marcs par jour et les bénéfices résultant de l'augmentation du chiffre d'affaires sont beaucoup plus considérables. Le chef d'orchestre du théâtre municipal de Riga, M. Bruno Walter, vient d'être nommé kapellmeister à l'Opéra royal de Berlin, en remplacement de M. Joseph Sucher, démissionnaire. L'Opéra royal de Dresde annonce pour la fin du mois de janvier