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faveur une plaidoirie exquise de charme éloquent et de grâce littéraire, les juges ne voulurent rien savoir, et la pauvrette fut condamnée. Thémis, la prude, a des rigueurs à nulle autre pareilles et rend parfois des arrêts singuliers. UN CENTENAIRE. Tandis que les flamingants se livrent à Gand à leurs exquises et courtoises manifestations, la ville de Liège, en Wallonie, prépare pour le mois prochain, à l'occasion du centenaire de la mort du charmant musicien Grétry, né à Liège en 1741 et mort à Paris, naturalisé Français en 1813, une série de fêtes en son honneur. Une compagnie d'artistes et
série de fêtes en son honneur. Une compagnie d'artistes et d'amateurs, l'Œuvre, remettra aux Liégeois la maison natale du maître convertie en musée. L'Académie des Beaux-Arts a été galamment invitée à cette cérémonie. On n'oublie pas, à Liège, que Grétry mourut citoyen français et qu'il fut un des membres fondateurs de notre Institut. Illustre sous Louis XVI, il avait pris, pendant la période révolutionnaire, le caractère d'un personnage auguste. Sa gloire était alors officielle et décrétée. En 1803, Grétry fut l'un des membres de l'Institut qui firent décréter l'envoi à la villa Médicis des lauréats de composition musicale. Il se
la villa Médicis des lauréats de composition musicale. Il se souvenait d'avoir été, pour son plus grand bien, une sorte de prix de Rome volontaire. Dès 1789, il écrivait ceci : « Si j'étais assez heureux pour concourir selon mes désirs, au progrès de mon art, si je pouvais disposer de dix mille livres par année pour cet objet, j'enverrais, dès à présent, dix jeunes gens bien choisis, dans les conservatoires de Naples. » Il proclama toujours que l'Italie l'avait fait musicien; il voulut pour ses jeunes confrères la même initiation ensoleillée. Les deux ouvrages principaux de Grétry, Richard Coeur-de-Lion
initiation ensoleillée. Les deux ouvrages principaux de Grétry, Richard Coeur-de-Lion et Zémire et Azor obtinrent un succès prodigieux. Le lendemain de la première représentation de Zémire et Azor, comme Grétry entrait à Versailles, un garde lui présenta les armes. Le bon Grétry s'étonna, l'interrogea. Et le garde avec enthousiasme et émotion s'écria : — Monsieur Grétry ! J'étais hier à Zémire et Azor !... Quand il mourut, en 1813, dans cet ermitage de Montmorency où il avait succédé à Jean-Jacques, la France lui fit des funérailles héroïques. Son corps avait été placé sur un char, parmi les palmes et les
été placé sur un char, parmi les palmes et les couronnes. Deux cents musiciens l'accompagnaient en jouant la marche funèbre composée par Gossec pour les obsèques de Mirabeau. Devant le théâtre Feydeau, dont la façade était tendue de noir, le cortège s'arrêta; les artistes, groupés sur le péristyle, autour du buste du maître, entonnèrent l'air de Zémire et Azor : « Ah! laissez-moi pleurer ! » L'on n'atteignit le cimetière de l'Est que dans la soirée. Sous une pluie de fleurs, versée par des mains de jeunes filles, Grétry fut couché, non loin de Delille. AUTRE TEMPS, AUTRES MOEURS. Nous
couché, non loin de Delille. AUTRE TEMPS, AUTRES MOEURS. Nous avons reproduit, au moment de la publication des mémoires de Thérèse, l'anecdote d'Alfred de Musset, le compositeur Monpou et le ténor Duprez venant offrir à un éditeur, qui consentit à l'acheter 15 francs, la célèbre romance de l' « Andalouse au teint bruni » qu'il fit chanter au café-concert et lui rapporta une quarantaine de mille francs. Cette anecdote est en train de faire le tour de la presse et chacun de s'extasier sur la pingrétude de l'éditeur. Nous ne partageons pas ce sentiment, et ce qui nous surprend, ce
partageons pas ce sentiment, et ce qui nous surprend, ce n'est pas qu'un éditeur ait acheté à bas prix un morceau qui lui rapporte gros (l'événement se produit de nos jours), c'est que la romance exquise ait eu au café-concert un si prodigieux succès. Qu'on essaye donc aujourd'hui de lancer dans un beuglant autre chose que des refrains obscènes ou ordurièrement idiots! Un éditeur de 1913 pourrait acheter l'équivalent de l' Andalouse un prix inférieur à celui auquel elle a été payée, il y sera encore de sa poche. Les temps sont changés. GÉDÉON TALLEMANT. COURRIER DE LA SEMAINE I.
temps sont changés. GÉDÉON TALLEMANT. COURRIER DE LA SEMAINE I. L'ACTUALITÉ. À L'OPÉRA. Thaïs est certainement le rôle qu'interprète Mlle Lina Cavalieri avec le plus de charme. Elle en traduit avec sincérité les divers sentiments, — de la volupté insouciante à l'ardent mysticisme. Elle prête à Thaïs convertie une poésie qui a sa valeur. Elle eut raison de choisir ce rôle pour faire sa rentrée. Aussi, son succès fut-il des plus vifs. — Notre Académie nationale de musique, très probablement au début de septembre, collaborera avec la Comédie-Française pour donner, en le Palais Garnier, des spectacles d'art; nos comédiens ordinaires
en le Palais Garnier, des spectacles d'art; nos comédiens ordinaires et extraordinaires de la troisième République joueraient, les soirs laissés libres par l'abonnement, les Œuvres, de Leconte de Lisle, tandis que les musiciens de l'Opéra exécuteraient à l'orchestre la partition de notre toujours regretté grand Massenet; pour ces spectacles, MM. André Messager, Broussard et Jules Claretie déploieraient, dans la mise en scène, un éclat tout à fait spécial et une note inusitée de grand art. — Ce fut une superbe représentation que la dernière d'Hamlet. Mlle Lipkowska et M. Baklanoff, qui chantaient les rôles d'Ophélie et d'Hamlet pour la dernière
qui chantaient les rôles d'Ophélie et d'Hamlet pour la dernière fois de cette saison, y furent acclamés et fêtés par la salle entière, qui ne ménagea pas non plus les applaudissements à Mlle Lapeyrette, qui chanta et joua le rôle de la reine avec tant d'art et de force dramatique; ni à M. Journet, remarquable dans le roi; ni à M. Gresse, de belle autorité; ni à M. Dubois, ni à MM. Nansen, Cerdan, Delpouget, Chappelon et Gonguet. Dans le beau divertissement du quatrième acte, Mlles Aïda Boni, d'une grâce et d'une verve exquise, eut un succès considérable, ainsi que
et d'une verve exquise, eut un succès considérable, ainsi que Mlle Léa Pirar. — À LA COMÉDIE-FRANÇAISE. — L'architecte, M. Gaston Bernard, a promis fermement d'avoir achevé le travail des réparations le 1er octobre. La Comédie donnera, du 15 au 30 septembre, une série de représentations à Bruxelles, au Théâtre des Galeries-Saint-Hubert. Le 14, elle s'arrêtera à Lille, où elle a toujours été fêtée. M. Ed. Herriot, sénateur et maire de Lyon, a écrit qu'à son grand regret il ne pouvait mettre, comme il l'avait gracieusement promis, le Théâtre Municipal de Lyon à la disposition de la Comédie, les travaux
de Lyon à la disposition de la Comédie, les travaux des électriciens se prolongeant jusqu'en octobre. Même réponse en plus d'une ville. — Le 14 juillet, en la salle de l'Opéra-Comique, bien entendu, on donnera, en matinée gratuite, Polyeucte, le Jeu de l'amour et du hasard et la Marseillaise, accompagnée en sourdine par l'orchestre du Théâtre Français que dirige si habilement cet excellent musicien Léon. — Suivant l'exemple qu'il donne chaque année à ses jeunes camarades, le doyen, M. Mounet-Sully, ne quittera pas Paris cette estivale saison ; à peine une courte absence de quelques jours pour aller en des
une courte absence de quelques jours pour aller en des théâtres en plein air, arènes et de verdure, interprêter les grandes tragédies classiques auxquelles il apporte l'envolée de son génial talent. — La Comédie s'est installée à l'Opéra-Comique. Beaucoup d'habitués et de fidèles, ainsi qu'un grand nombre de personnes désireuses de voir l'effet produit par le changement, avaient tenu à assister à cette petite inauguration. Aussi est-ce devant une salle comble que le rideau se leva sur la Nuit d'Août, magnifiquement enlevée par M. Dessonnes et Mlle Madeleine Roch. On prit plaisir également à réentendre le Gendre de M. Poirier,
prit plaisir également à réentendre le Gendre de M. Poirier, qui n'avait pas été représenté depuis un certain temps, et où se firent applaudir MM. de Féraudy, Truffier, Leitner, Siblot, Raphaël Duflos et Mme Piérat. On a commencé les réparations et la réfection de la salle du Théâtre Français. Ces travaux comportent, comme l'on sait, le marouflage du nouveau plafond de M. Besnard, la suppression des loges de quatrième galerie et leur remplacement par des fauteuils, l'établissement d'une galerie devant les troisièmes loges, la réfection du plancher de la scène, des améliorations dans l'éclairage électrique, dans la salle, sur la
des améliorations dans l'éclairage électrique, dans la salle, sur la scène et dans les locaux de l'Administration. II. BRUITS DE COULISSES. Deux secrétaires généraux, l'un d'un théâtre où triomphe la comédie boulevardière, l'autre d'une scène où l'opérette alterne avec le drame lyrique, songeraient à s'associer pour prendre la direction d'un théâtre. Mais lequel ? M. Gabriel Astruc songerait à monter à la fin de l'année, la Fille du Ciel, avec Mmes Jane Hading et Andrée Mégard. Il y a cent dix ans de cela. Un certain Guitry débarquait en Amérique et cherchait une situation sociale. C'était un homme grand, fort
et cherchait une situation sociale. C'était un homme grand, fort bien bâté, au visage glabre... Guitry ! Ce nom servait alors à dissimuler la véritable personnalité du chevalier de Limogren, l'un des auteurs de l'attentat de la machine infernale de la rue Saint-Nicaise, contre le premier consul. Aujourd'hui, en Amérique, Guitry, c'est Guitry III. POIGNÉE DE NOUVELLES. M. Henry Hertz, tranquille sur le sort de Tartarin, dont il a constaté l'éclatant succès, a quitté Paris pour prendre ses vacances en Savoie, auprès de Mme Henry Hertz. — Le compositeur A. Wolff-Ferrari sera joué sur deux scènes parisiennes, la saison prochaine:
Wolff-Ferrari sera joué sur deux scènes parisiennes, la saison prochaine: à l'Opéra, où l'on donnera de lui les Joyaux de la Madone, déjà annoncés, et au Théâtre des Champs-Elysées où M. Astruc montera, dit-on, de ce compositeur un ouvrage intitulé : le Secret de Suzanne. — La Direction de la Renaissance que composent : Mme Cora Laparcerie et M. Trébor a signé avec M. Georges Feydeau, pour une reprise de : Mais ne te promène donc pas toute nue ! et de : le Fil à la patte, cette direction a également traité avec MM. J.-J. Frappa et H. Dupuy-Mazuel,
a également traité avec MM. J.-J. Frappa et H. Dupuy-Mazuel, pour une comédie en trois actes, intitulé l' Amateur, qui sera représentée à la fin de la saison prochaine dans leur théâtre. — Le compositeur Puccini a l'intention de travailler sur deux livrets français. Après avoir mis en musique la Houppelande (il compte en écrire la partition cet été même en Italie), l'éminent compositeur écrira, en collaboration avec M. Tristan Bernard, un ouvrage en un acte sur un sujet extrêmement comique. Là ne se bornent point les projets de Puccini qui songe également à un drame musical en un acte
qui songe également à un drame musical en un acte avec M. Gabriele d'Annunzio pour librettiste. — HENRI ROCHEFORT, AUTEUR DRAMATIQUE. Legrand polémiste qui vient de mourir se laissa, lui aussi, tenter par le démon du théâtre. Il eut même, entre 1860 et 1865, une très abondante production comique. Pendant ces quelques années, il fit représenter dix-neuf vaudevilles ou opérettes, ce qui donne la jolie moyenne de trois pièces par saison. Beaucoup d'auteurs dramatiques, et non des moindres, s'en contenteraient. Rochefort débute avec Je suis mon fils, un acte au Palais-Royal, puis il donne le Petit Cousin, un vaudeville en
Palais-Royal, puis il donne le Petit Cousin, un vaudeville en un acte aux Bouffes-Parisiens, trois actes au Vaudeville, les Roueries d'une ingénue, puis les Mystères de l'Hôtel des Ventes et la Vieillesse de Brididi. Henri Rochefort collabora avec Varin, Clairville, Chain, Adrien Marx, Albert Wolff, Granger, Choler, Pierre Véron et Ernest Blum. — LA CARICATURE DE Mme CATULLE MENDÈS. — Dans le numéro du Mercure de France, du 15 décembre 1911, parut « une caricature hideuse et répugnante, dit l'assignation de la veuve de l'auteur de la Princesse Flamarande, sous laquelle le signataire s'est permis d'écrire le nom de Mme
laquelle le signataire s'est permis d'écrire le nom de Mme Catulle Mendès ». Mme Catulle Mendès assignait, en référé, le caricaturiste Rouveyre, pour qu'il fût fait défense à celui-ci de reproduire ce dessin et pour que fussent saisis les exemplaires des journaux l'ayant reproduit. Dans son assignation, Mme Catulle Mendès s'exprime en termes sévères. À l'audience, Mes André de Laumois et Hébert, avoués, se sont présentés pour les parties en cause. Me Hébert ayant déclaré que M. Rouveyre s'engageait à ne plus, pour la durée de l'instance, reproduire ce dessin, à la condition que le procès soit engagé contre lui,
à la condition que le procès soit engagé contre lui, au principal, Me de Laumois a pris acte de cette déclaration, et M. Monier, juge des référés, a renvoyé à huitaine, pour la mise en cause des éditeurs qui ont reproduit la caricature. LES CONCOURS DU CONSERVATOIRE. — Le jury, composé de MM. Gabriel Fauré, président-directeur; Henri Maréchal, A. Lavignac, P.-V. de la Nux, André Wormsor, Raoul Pugno, Xavier Leroux, E. Gigout, S.-E. Mbiloo, J. Risler, Van Styvoost, Matenet, Victor Coeur, membres, et de M. Fernand Bourgeat, secrétaire. LE MONDE ARTISTE taire, a décerné, pour les concours de fin d'année,
ARTISTE taire, a décerné, pour les concours de fin d'année, les récompenses suivantes : Harpe. — Professeur, M. Tournier; morceau de concours : Impromptu, de M. Gabriel Fauré. — Morceau à déchiffrer, de M. H. Dallier. Premiers prix : Mlles Raymond, Jacques, Hermon. Deuxième prix : Mlle Renée David. Premiers accessits : Mlles Godeau et Fontaine. Deuxièmes accessits : Mlles Veyron-Lacroix et Amalon. Harpe chromatique. — Professeur, Mlle Lenars; morceau de concours : Intermezzo, de M. H. Février; morceau à déchiffrer du même auteur. Premier prix : Mlle Couée. Deuxième prix : Mlle Potel. Premier accessit : Mlle Courras. —
prix : Mlle Potel. Premier accessit : Mlle Courras. — La musique française moderne sera bien représentée, les saisons prochaines, aux Etats-Unis. M. Campanini, directeur du Grand Opéra de Chicago, vient de traiter pour les représentations de Déjanire et Samsou et Dalïla, de Saint-Saëns; Fervaal, de d'Indy, et Pelléas et Mélisande, de Debussy. D'autre part, MM. Aborn, directeurs de la Century Opéra Company de New-York, vont entreprendre une grande tournée aux Etats-Unis, pour y faire connaître Samsou et Dalila chanté en langue anglaise, et probablement aussi Henry VIII, du notre illustre maître Saint-Saëns. PETITS CONCERTS — Au Lyceum, belle matinée
illustre maître Saint-Saëns. PETITS CONCERTS — Au Lyceum, belle matinée musicale à laquelle participaient le ténor Devriès, de l'Opéra; Mlle Suzanne Cardon, 1er prix de harpe du Conservatoire de Paris, très applaudie dans Source capricieuse et Danses branles, de L. Filliaux-Tiger; Mme Alice Latour au talent si charmeur dans Fin d'automne, Sous les marronniers, de L. Filliaux-Tiger, l'auteur au piano, et Premières roses, paroles de Jeanne Joly, musique de L. Filliaux-Tiger, mélodie dédiée à la comtesse de Tournelle, ville. — Chez le distingué professeur Mme Perraldi, programme exclusivement réservé aux oeuvres de L. Filliaux-Tiger. Succès accentué pour, entre autres :
oeuvres de L. Filliaux-Tiger. Succès accentué pour, entre autres : Moucharrabi Rengaine, Source capricieuse. — Brillante audition d'élèves. Matinée de gala à l'Athénée, où Mme Esther Chevalier, de l'Opéra-Comique, le distingué professeur de chant, assistée au piano de sa brillante et fidèle répétitrice, Mme George Chrétien, donnait l'audition annuelle des élèves de son cours très recherché de déclamation lyrique et de mise en scène. Le programme a été exécuté d'un bout à l'autre pour le plus grand succès des élèves qui, une fois de plus, ont établi l'excellence de l'enseignement de leur professeur. Jolies voix bien stylées, diction parfaite, belle
de leur professeur. Jolies voix bien stylées, diction parfaite, belle tenue en scène, adresse et brio, telles sont les qualités capitales de ces jeunes filles et jeunes gens : Miss Betty Saint-Cair-Ford, Mmes d'Aureyne, de Vaux et Bricard, Mlles Trellayer, Dante, Suzy Gast, Leconte, Perset, MM. Stibilo et Olivier qu'on a chaleureusement applaudis au cours de l'exécution d'un programme des plus variés et des plus choisis. Au programme de l'intermède : Mlle Cécile Sorel, la belle sociétaire de la Comédie-Française, acclamée par toute l'assistance; M. Edmond Clément, le brillant ténor de l'Opéra-Comique; Mlle Suzanne Périn et M. George, dans des
de l'Opéra-Comique; Mlle Suzanne Périn et M. George, dans des scènes de Chonchette; Mme H. Godard; et enfin, la première audition d'une oeuvre inédite de Massenet, sur des paroles de notre excellent confrère M. Edouard Noël, la Vision de Loti, une des plus exquises inspirations mélodiques du maître regretté, que chanta admirablement Mlles Yvonne Gall et Lucy Arbell, MM. Gaston Dubois et Duclos de l'Opéra, sous la direction de M. Henri Büsser, a été acclamée d'enthousiasme et a dû être bissée. NÉCROLOGIE. — Nous apprenons la mort de Mme Brasseur, mère de MM. Albert et Jules Brasseur. On sait quelle
mère de MM. Albert et Jules Brasseur. On sait quelle affection avaient pour leur mère, l'excellent artiste et le sympathique secrétaire général des Variétés, aussi adressons-nous à nos amis si cruellement éprouvés l'expression de nos condoléances émues. Les obsèques de Mme Brasseur ont eu lieu aujourd'hui à Maisons-Laffitte. PIERRE DUCRÉ. VIE LITTÉRAIRE ET ARTISTIQUE L'Académie Française a couronné cette semaine l'ouvrage d'un jeune et ardent poète dont j'ai déjà parlé à mes lecteurs : M. Mario Prax. Un maître ès-prosodie, M. Henri de Régnier, avait eu l'occasion, il y a cinq ans, de louer aussi M. Mario Prax. C'était à
cinq ans, de louer aussi M. Mario Prax. C'était à propos d'une lecture que le jeune auteur avait faite de son Heloise au Théâtre de l'Odéon, et il me plaît de rappeler les lignes que l'académicien consacrait alors à l'oeuvre dramatique de son confrère débutant. « Le Théâtre de l'Odéon nous a conviés — disait M. Henri de Régnier — à écouter la lecture d'un drame en vers de M. Mario Prax, et c'était M. Prax lui-même qui devait être le lecteur de son oeuvre. Ce n'est pas la première fois qu'un écrivain se charge de présenter lui-même son ouvrage
fois qu'un écrivain se charge de présenter lui-même son ouvrage au public. Sans compter M. Brieux qui, si je m'en souviens bien, donna jadis, de la même façon, lecture de ses Avariés, j'ai entendu raconter que Villiers-de-l'Isle-Adam tenta, autrefois, la même expérience, non sur un théâtre, il est vrai, mais dans une salle qu'il avait louée. Villiers lisait, paraît-il, assez mal, et bien que le drame qu'il lisait fût l'admirable Axel, les auditeurs, à un certain moment, témoignèrent quelque impatience. Ce fut alors que Villiers, tournant avec négligence plusieurs feuillets de son manuscrit, laissa dédaigneusement tomber ces mots : «
de son manuscrit, laissa dédaigneusement tomber ces mots : « Ici, messieurs, je passe quatre scènes, toutes sublimes ». M. Mario Prax nous a aussi passé quelques scènes de son Héloïse et, si celles qu'il nous a lues n'étaient pas « toutes sublimes », l'oeuvre n'en est pas moins d'un véritable mérite. Les vers de M. Mario Prax ont de la force, de l'élégance et de la grâce et son drame a de très sérieuses qualités de composition et de facture. Il nous rapporte l'aventure fameuse que Villon, dans la Ballade des dames des Temps jadis, appelle « la très
Ballade des dames des Temps jadis, appelle « la très sage Héloïse » et par qui comme il le dit encore : Fut monui Pierre Abelard, à Saint-Denys. De cette histoire amoureuse et tragique des célèbres amants, M. Mario Prax a tiré les cinq actes de sa pièce, dont le troisième — le meilleur, le plus saisissant et le plus neuf — nous montre le philosophe Abelard au lendemain de l'outrage corporel que lui a fait subir la vengeance du chanoine Fulbert. La situation n'est pas sans hardiesse, et c'est sa hardiesse même qui a empêché M. Antoine de monter
sa hardiesse même qui a empêché M. Antoine de monter l'ouvrage de M. Mario Prax. M. Antoine, tout en reconnaissant sa valeur littéraire et dramatique, n'a pas jugé opportun d'en risquer la représentation, mais il a voulu donner en quelque sorte un dédommagement à l'auteur en lui fournissant l'occasion de se faire connaître du public. C'est ce que nous a expliqué M. Antoine dans une allocution fort bien tournée dont il fit précéder la lecture de M. Prax. Il nous a dit aussi son intention de renouveler l'essai que M. Prax consentait à tenter le premier sur la scène de
Prax consentait à tenter le premier sur la scène de l'Odéon. Pourquoi les poètes dont les œuvres, pour une raison ou pour une autre, ne peuvent être jouées, ne s'en feraient-ils pas eux-mêmes les interprètes ? Il y a là, selon M. Antoine, un moyen de leur permettre d'arriver au grand public, en des conditions, sinon tout à fait souhaitables, mais constituant quand même un acceptable pis-aller. Si le projet et la proposition de M. Antoine ne me semblent pas sans intérêt, je vois cependant certaines objections qui y peuvent être faites. L'une est, tout d'abord, que plus d'un auteur
être faites. L'une est, tout d'abord, que plus d'un auteur pourrait être dans l'incapacité de lire lui-même son œuvre d'une manière satisfaisante et même convenable. Il s'est trouvé, cette fois, que M. Prax est un lecteur remarquable. Bien que parfois un peu faible, sa voix a, par instants, de la vigueur, et sa diction est toujours nette et claire. M. Prax s'est fort bien tiré de cette épreuve, mais combien d'autres y succomberaient. Je sais bien que l'on pourrait confier cette lecture à un acteur et même à plusieurs, mais je crains que le public ne goûte jamais beaucoup ces
je crains que le public ne goûte jamais beaucoup ces séances, et je ne vois pas très bien l'utilité qu'y trouveraient les auteurs. S'ils veulent lire leur œuvre, ils n'ont pas besoin d'un théâtre. Ce n'est pas une scène sans décor qu'ils réclament de M. Antoine, ni des interprètes sans costume. Ce qu'ils lui faut, c'est un ensemble d'accessoires qui, seuls, peuvent donner à leur œuvre son caractère véritable, et ce que leur offre M. Antoine est tout de même insuffisant. Je souhaite de tout mon cœur qu'un directeur, ami des lettres, nous mette très vivement à même de juger
des lettres, nous mette très vivement à même de juger dans son vrai cadre le drame de M. Mario Prax. BENOIST DE MAILLET. Galerie d'Art Henry Manuel : Mlle Dujardin-Beaumetz. Voici pas mal d'années que les visiteurs attentifs remarquent au Salon de la Société des Beaux-Arts et dans nos diverses expositions les plus en vogue des marines limpides, des ports d'une construction bien équilibrée, de frais et gras paysages et des nus aux formes pleines, portant cette signature. Pour ma part, il m'est arrivé plusieurs fois d'en dire les mérites et l'intérêt. Mais c'est la première fois que cette jeune
et l'intérêt. Mais c'est la première fois que cette jeune artiste, dont l'œuvre est déjà abondante, fait une exposition particulière qui nous permet de suivre son effort joyeux, passionné, continu, et le développement logique de sa personnalité. Mlle Dujardin-Beaumetz, tout en gardant une vive et charmante sensibilité de femme, s'efforce heureusement d'atteindre les qualités de logique, de sobriété, de vigueur, de belle et solide construction qui devraient être — mais hélas! ne sont pas toujours — les plus précieux mérites des hommes. Regardez par exemple cette vue, si harmonieusement établie, de Saint-Malo qui me semble être l'une des meilleures toiles