jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
ce chanteur, il y a obtenu un succès véritable et mérité. Masset a point la verve, l'éclat, le brillant de Chollet; mais il chante avec infiniment de grâce, de méthode, et il est toujours sûr de lui. Il a surtout fort bien rendu le grand air du deuxième acte, et sa partie dans le magnifique duo du troisième. Mme Rossi avait déjà chanté le rôle de Camille. Mais, elle y est plus complètement aujourd'hui qu'autrefois. Mlle Prévost a, de bonne grâce et avec son talent ordinaire, succédé à Mme Boulanger. Ricquier vaut beaucoup mieux que Juillet fils dans le rôle
Ricquier vaut beaucoup mieux que Juillet fils dans le rôle de Dandolo, sorte de Leporello, moins l'esprit. Sainte-Foy a été très plaisant, très amusant dans celui de Daniel. Son jeu de physionomie a plusieurs fois excité l'hilarité de l'assemblée. Quant à Emon, il n'existe réellement pas comme chanteur. Tout le monde regrettait que le rôle d'Alphonse n'eût pas été confié à Audran. Les choristes se sont signalés, et l'orchestre a été à l'unisson de l'œuvre d'Hérold. La reprise de Zampa doit attirer la foule, les jours où le Roi d'Yvetot ne se chargera pas de ce soin. B. DATONS. THÉÂTRE
ne se chargera pas de ce soin. B. DATONS. THÉÂTRE DU PALAIS-ROYAL Première représentation.— Le Rogueur des Ressources de Jonathan, vaudeville en trois actes de MM. Varin et d'Avrecourt, La première représentation de cet ouvrage était précédée d'une Maîtresse anonyme, ce vaudeville, imité d'une Nouvelle de M. Scrive, que nous avons racontée dernièrement; et quand j'ai vu, au premier verre du rideau, M. Germain annoncer qu'il "était peintre et amoureux, j'ai cru, de bonne foi, que la seconde pièce était tout simplement une suite, une continuation de la première. Mais il n'en n'était rien. M. Germain se nomme, cette fois,
il n'en n'était rien. M. Germain se nomme, cette fois, Léopold et non Delamarre. Il est amoureux, non plus d'une duchesse, mais de la nièce de M. Bernard, bon bourgeois de Paris, qui est venu prendre les eaux de Bade. Léopold est aussi à Bade, mais il s'occupe fort peu d'eaux minérales et autres. Sa souffrance, à lui, est dans le cœur, et il voyage uniquement pour voyager. Vous devinez déjà que Léopold va retrouver la jolie nièce, qu'une explication aura lieu et qu'il en résultera un mariage, auquel M. Bernard unira par consentement, après avoir résisté longtemps. Voilà, en
Bernard unira par consentement, après avoir résisté longtemps. Voilà, en effet, la pièce, si pièce il y a. Et Jonathan! Attendez donc : ceci n'est plus de l'irrigeur ; c'est tout simplement une suite de quiproquos plus ou moins divertissants. Jonathan, domestique de Léopold, a cru pouvoir accepter des gages de M. Bernard, pendant une périgrination de quinze jours que le peintre a entreprise aux environs de Bade. Mais Léopold, à peine parti, change d'avis. Voilà donc Jonathan le domestique de deux maîtres, et le malheureux a entrepris de cumuler. De là, méprises sur maladresses et maladresses sur méprises. Jonathan
De là, méprises sur maladresses et maladresses sur méprises. Jonathan met dans la poche de l'habit de Bernard un portrait que renfermait la poche de Léopold ; et réciproquement il gratifie le jeune homme des papiers du vieux. Enfin, c'est à raison de ces mêmes méprises que l'explication, la reconnaissance et le mariage ont lieu. Je vous fais grâce d'une série de coups de bâton, imitée des Fourberies de Scapin, et de beaucoup d'autres imitations; je me contente de vous dire que Ravel (Jonathan), par sa naïveté comique, a fait le succès de ce vaudeville, en dépit de M. Germain
le succès de ce vaudeville, en dépit de M. Germain (Léopold), et avec le concours de Dernay (Bernard), qui, en sa qualité de directeur, donne l'exemple du zèle, en se chargeant de tous les mauvais rôles, que refusent sans doute ses pensionnaires. En revanche, il les joue comme s'ils étaient bons. FERDINAND DE LA BOULLAYE PREMIERE REPRESENTATION — Une Criminelle conversation, vaudeville, en deux actes, par M. Arsène de Gey. Il en est des œuvres dramatiques comme des hommes, dont elles se prétendent le miroir : L'esprit qu'elles veulent avoir nuit à l'esprit qu'elles ont. Il n'y a peut-être pas
nuit à l'esprit qu'elles ont. Il n'y a peut-être pas de vérité plus vraie que celle-ci : l'esprit n'est de l'esprit qu'autant qu'il est naturel. Avis à ceux qui prennent des calamars pour de l'esprit. Voyez les Anglais : eux qui n'ont jamais prétendu à ce genre de triomphe, en sont-ils plus sots pour cela ? — Hum, hum ! L'Anglais n'est pas toujours bien spirituel. — Chapeau bas ! L'Anglais a battu la criminelle conversation. Je ne connais pas de langue qui possède une locution plus spirituellement bête et plus comiquement sérieuse que celle-là. Bien entendu que le vaudeville
plus comiquement sérieuse que celle-là. Bien entendu que le vaudeville de ce titre n'offre, en fait de conversation, rien de criminel, dans le sens de nos voisins d'outre-Manche. — Ce serait par trop... britannique. Une jeune femme, lasse de la jalousie de son mari, s'entend avec son frère, pour opérer son évasion du domicile conjugal, en attendant le procès en séparation. — Le frère, capitaine de vaisseau, donne rendez-vous à sa sœur dans un hôtel de la côte, afin de la transporter plus commodément à bord. — Bientôt on s'embarque... dans une enfilade de quiproquos qui n'en finissent plus :
dans une enfilade de quiproquos qui n'en finissent plus : l'hôtel, comme tous les hôtels de vaudeville, réunit à point nommé mystificateurs et mystifiés. — La jeune femme file par la fenêtre, après avoir changé de costume avec son frère le marin, et c'est lui qui, surpris en tête-à-tête avec un infortuné maître d'école, devient l'héroïne de la criminelle conversation. Le commissaire intervient : le délit est constaté, les coupables sont arrêtés, la fugitive rattrapée, etc., etc., etc. La femme prend la place du frère. En vain son complice ne veut plus la reconnaître, elle insiste elle-même sur sa culpabilité
veut plus la reconnaître, elle insiste elle-même sur sa culpabilité qui doit servir ses projets. En un mot, le maître d'école joue le rôle de plastron dans toute sa splendeur, envers et contre tous. Quand la vérité se fait jour, quand l'innocence est réhabilitée, quand le commissaire a mis son écharpe dans sa poche, quand tout enfin est haché, la sœur a levé le camp, à bord du vaisseau fraternel. Tout cela n'est pas sans une gaîté, souvent prétentieuse, quelquefois tirée par les cheveux. Heureusement que Palaiseau et Heuzey étaient là, et avec un bon cœur qu'on ne songe pas
là, et avec un bon cœur qu'on ne songe pas à négiger, quelque comique de la pièce est de bonne qualité. CAMILLE BERRU MOEURS DRAMATIQUES. LES FOYERS DE THÉÂTRES.—LES LOGES D'ARTISTES — LES COULISSES. (Troisième et dernier article. Voir nos numéros du 25 octobre et du 3 novembre.) Quand nous disions, dans notre second article, qu'une des causes de la décadence de l'art dramatique était cette mutation de genres et de théâtres qui s'est opérée, depuis quelques années, à Paris, parmi les comédiens, nous n'avons pas voulu, d'un trait de plume, porter atteinte à la considération d'une classe d'artistes. Nous
plume, porter atteinte à la considération d'une classe d'artistes. Nous connaissons dans le personnel des scènes du boulevard des acteurs qui ne le cèdent pas aux comédiens des théâtres royaux, sous le rapport, ni de l'éducation, ni de la politesse et des manières. C'est une justice que nous nous plaisons à leur rendre; mais il faut le dire, pourtant : ce sont les moins nombreux. D'ailleurs, c'est moins une question de personnes qu'une question de principes que nous traitons ici, et quand on veut franchement le bien, il faut avoir le courage de signaler le mal partout où il existe,
le courage de signaler le mal partout où il existe, partout où on croit l'apercevoir. Donc nous ne prétendons, en aucune manière, interdire aux grands théâtres le droit de se recruter dans les théâtres secondaires. Loin de là; et nous sommes les premiers à convenir qu'ils y ont, à diverses époques, rencontré des sujets fort méritants. Ce que nous demandons, c'est que l'acteur qui, de l'Ambigu ou de la Gaîté, s'élance à l'Odéon ou à la rue Richelieu, apporte dans ces sanctuaires de la littérature et de l'art dramatiques le goût, l'amour du beau et de la vérité; qu'il laisse
goût, l'amour du beau et de la vérité; qu'il laisse à la porte de ces temples de Melpomène et de Thalie le laisser-aller, les manières communes et vulgaires dont peut s'accommoder le mélodrame, mais que repoussent la tragédie et la haute comédie; en un mot, qu'il répudie sans retour ses antécédents, au lieu de chercher à les substituer aux belles et nobles traditions des grandes scènes. Tout s'enchaîne au théâtre; et, si le premier coup porté à notre haute littérature l'a été par l'école romantique, le jour où il lui fut donné le franchir le seuil de la Comédie-Française était
fut donné le franchir le seuil de la Comédie-Française était aux comédiens qu'il appartenait de réformer le goût du public, gâté par les extravagances et les saturnales de cette école; c'était à eux de le ramener au culte des grands et beaux ouvrages, en conservant comme un dépôt sacré le prisme qui s'attachait encore aux autels dont ils étaient les desservants et aux desservants eux-mêmes. Loin de là, il semblerait que plusieurs aient pris à tâche, depuis quinze ans, d'effacer la distance qui les séparait des autres acteurs, en même temps que disparaissaient, l'une après l'autre, les nuances qui établissaient
temps que disparaissaient, l'une après l'autre, les nuances qui établissaient la ligne de distinction des répertoires. Nous avons rappelé, dans notre premier article, ce qu'était autrefois le foyer du Théâtre-Français : un salon où se reflétaient les usages du grand monde, un cercle dont les comédiens faisaient les honneurs avec une urbanité et une délicatesse de manières, qui ne le cédaient en rien aux cercles de la haute société et de la cour. Les habitudes que le comédien avait prises au foyer, il les transportait sur la scène, et il n'était pas rare, alors, de voir l'élite de la jeunesse
n'était pas rare, alors, de voir l'élite de la jeunesse venir demander aux acteurs eux-mêmes des leçons de tenue et de goût. Ce temps est loin de nous; et, quand on s'étonne aujourd'hui de voir éloignées du répertoire certaines comédies à la représentation desquelles le public n'a jamais cessé de trouver de l'intérêt ou de l'amusement, n'est-il pas permis de penser que c'est beaucoup moins faute de loisirs pour les remettre à la scène, que faute d'acteurs qui sachent porter les habits dont elles ont besoin? En effet, à part Firmin et un ou deux autres, qui sait aujourd'hui porter
Firmin et un ou deux autres, qui sait aujourd'hui porter l'habit français et l'épée? Demandez à M. Leroux, à M. Brindeau, à M. Maillart lui-même dont on nous annonce le rengagement pour le mois d'avril, et, par suite, éprouvez-tous s'il est possible de la comédie savoureuse remplacer la comédie de caractère! Mais, me dira-t-on, M. Leroux, ni M. Maillart, ni M. Brindeau ne sont appelés, quant à présent, à jouer le Misantrope, le Dissipateur, l'Homme du jour. Soit. Mais quand Fleury était chargé de ces grands rôles, Armand et Firmin jouaient auprès d'eux le petit marquis, le baron, le chevalier;
jouaient auprès d'eux le petit marquis, le baron, le chevalier; et c'est dans ces personnages secondaires qu'ils ont appris à se façonner aux belles manières de leurs chefs d'œuvre. Successeurs regardent les seconds rôles comme indignes d'eux, et vous voyez ce qui arrive, on leur confie les premiers rôles; Armand et Firmin n'étudiaient pas; d'ailleurs, Fleury sur le théâtre seulement, mais au foyer, dans les coulisses, quelquefois même, dans la loge de ces acteurs, où ils assistaient à leur toilette. Ces loges elles-mêmes étaient de petits salons, où de spirituelles causeries s'élaboraient avant ou après la pièce. Demandez aux échos
causeries s'élaboraient avant ou après la pièce. Demandez aux échos du Théâtre-Français ce qu'on y dit aujourd'hui, comme dans les coulisses et dans le foyer. Nous ne pousserons pas plus loin ces réflexions agées pour les amis de Bertaut; que plus de développements rendraient pénibles et désobligeantes pour certains acteurs. Nous le répétons, nous n'avons pas voulu traiter des questions de personnes, mais poser des principes et en indiquer les conséquences. Si des théâtres royaux aux théâtres de second et de troisième ordre, nous aurions matière à bien d'autres observations, et à bien d'autres commentaires; mais, c'est une loge qui
et à bien d'autres commentaires; mais, c'est une loge qui est transformée en estaminet, où, entre le grog et le cigare, le premier rôle et le père noble dissertent sur une partie de billard. Ici, Malville entretient Angèle de la conquête qu'elle a faite à Pontoise d'un comte qui lui a promis de donner un nom à son second enfant. Au signalement, l'interlocutrice reconnaît un marchand de bimbeloterie qui en est à sa troisième faute; et voilà les deux amies intimes qui se prennent au chevelard. Mais tout cela ne vaut pas ce que nous avons entendu un jour dans
vaut pas ce que nous avons entendu un jour dans les coulisses de l'Ambigu. On jouait le Collier de la Reine. Le premier acte se passait dans un salon du Versailles. Un duc et un marquis attendaient le lever de Louis XVI, et tandis que le valet annonçait l'approche du roi, ces messieurs étaient réputés disserter sur les affaires de l'état. Je m'approchai de duc discutait sur le mérite du boeuf à la mode que le marquis trouvait bien au-dessous du boeuf aux choux. Faites donc de l'art et du drame avec des préoccupations aussi humble! FERDINAND DE LA BOULLAYE.
drame avec des préoccupations aussi humble! FERDINAND DE LA BOULLAYE. MOSAÏQUE. OPÉRA. — L'Opéra donne aujourd'hui, dimanche, un spectacle extraordinaire, composé de Robert le Diable, ouvrage dont le succès ne finira jamais. OPÉRA-ITALIEN. — La reprise de Norma a été magnifique au-delà de toute expression. Cette ravissante partition, toujours mélodieuse, quoique aussi dramatique qu'on puisse désirer que la musique le soit, a été rendue admirablement de tous points. Le rôle de Norma est, comme l'on sait, le plus beau du répertoire de Mlle Grisi. On dit que Mme Pasta, pour qui il a été écrit, l'était supérieure. Mais il ne
qui il a été écrit, l'était supérieure. Mais il ne nous a jamais été donné de voir Mme Pasta dans ce rôle. Mlle Grisi est donc, pour nous, la Norma par excellence, et n'étaient quelques gestes un peu vulgaires, quelques respirations intempestives, qui coupent quelquefois désagréablement la phrase musicale, elle ne laisserait rien à désirer dans ce personnage. Dans le trio de la Jalousie (final du second acte) et dans le duo avec Pollione (final du second), elle a des inspirations sublimes, et ici le mot inspiration est bien le mot propre, car Mlle Grisi ne procède point par calcul
mot propre, car Mlle Grisi ne procède point par calcul comme presque tous les grands artistes. Ses gestes, ses attitudes, dans les situations dramatiques, son expression et si elle ne frappe pas toujours juste, elle impressionne toujours vivement. Mlle Nissen, qui chantait pour la première fois le rôle d'Adalgisa, a une voix étendue quelle dirige avec infiniment d'habileté, et dont le timbre, dans les notes hautes, a beaucoup d'analogie avec celui de Mlle Grisi. Les deux filles, le second surtout, plaignantes par Adalisa et Norma, ont été très favorables à la débutante, et ont prouvé que l'administration avait fait une
la débutante, et ont prouvé que l'administration avait fait une excellente acquisition en se l'attachant. Mirate a bien rendu la partie ingrate de Pollion. Il s'est surtout abstenu de ces éclats de voix que nous lui avons souvent reprochés, et qui n'ont rien à démêler avec l'art du chant. Nous engagerons maintenant Mirate à bien poser sa voix; son chant en acquerra de la justesse et de la consistance. Le rôle d'Oreste a été excellently bien joué par le jeune Maître qui, pour nous, est plus que simplement un sujet d'éloge parmi les meilleurs artistes. Les chœurs ont fonctionné avec
d'éloge parmi les meilleurs artistes. Les chœurs ont fonctionné avec un bien remarquable ensemble. Il n'y a plus aucun reproche à faire à l'Opéra-Comique sous ce rapport. Nous en dirons autant de l'orchestre, qui accompagne les chanteurs avec une grande maîtrise, et dont on n'entend aucun détail, aucune nuance, parce qu'il n'assourdit point les auditeurs. GYMNASE DRAMATIQUE. Davis, ou le bonheur d'être fou, vaudeville en deux actes, de M. Fourrier, dont le principal rôle devait être rempli par Bouffé, qui l'a refusé, a réussi. Parmi les femmes, les gus à la mode, on remarque la marquise, dont la jeunesse éloquente
la mode, on remarque la marquise, dont la jeunesse éloquente et ondulante a admiration générale. On raconte tout bas que la tribu d'une part possède une tête la plus chauve qu'il soit possible d'imaginer, et qu'elle doit ses beaux cheveux naturels d'aujourd'hui à l'emploi de la pommade que Mme Durut, unique détentrice du secret, et dont seule elle a le secret. Nous connaissons assez les propriétés éminentes de cette production pour croire facilement à ce miracle capillaire.
JOURNAL OFFICIEL DU SOUDAN FRANÇAIS PARAISSANT DEUX FOIS PAR MOIS ABONNEMENTS ON AN 6 MOIS France et Colonies françaises.. 50 fr. 30 ft. Étranger. 65 fr. 40 fI". PRIX DU N° de l'année courante et précédente ....... 2 fr. 50 — des années antérieures ......... 3 francs Par la poste : Majoration de 0 fr. 10 par N° ABONNEMENTS ET ANNONCES Les demandes d'abonnements et annonces doivent être adressées au Chef de l'Imprimerie, à ROULOT Toute demande de changement d'adresse devra être accompagnée de la somme de 2 francs. Les abonnements et annonces sont payables d'avance. ANNONCES ET AVIS Annonces
abonnements et annonces sont payables d'avance. ANNONCES ET AVIS Annonces légales et judiciaires Chaque annonce répétée : MOitié prix. Il n'est jamais pris pour compte les annonces moins de 20 francs. SOMMAIRE PARTIE OFFICIELLE Actes du Pouvoir central : Novembre 1941 Arrêté ministériel portant application de l'arrondissement au franc le plus voisin à compter du 1er janvier 1942 53 3 novembre .. Instruction pour l'application de l'arrêté du 3 novembre 1941 rendant obligatoire l'arrondissement au franc le plus voisin des dépenses à la charge de l'Etat, des départements, des communes, des établissements publics, des sociétés concessionnaires des services publics et
des établissements publics, des sociétés concessionnaires des services publics et des retenues exercées sur ces dépenses 54 Acte du Gouvernement général : 18 janvier 1942 C-3R/F. — Télégramme officiel portant application à compter du 1er janvier 1942 de l'arrêté et de l'instruction ministériels du 3 novembre 1941 relatifs à l'arrondissement au franc le plus voisin. 53 PARTIE NON OFFICIELLE Imprimerie du Gouvernement. Avis important ............................. 54 PARTIE OFFICIELLE TÉLÉGRAMME OFFICIEL Gouverneur général à Gouverneur Koulouba. N° C — 36 F. Journal officiel du Soudan français 27 novembre publie arrêté finances 3 novembre 1941 et instructions arrondissement au franc voisin stop
3 novembre 1941 et instructions arrondissement au franc voisin stop Appliquez compter 1er janvier. P. BOISSON. ACTES DU POUVOIR CENTRAL ARRÊTÉ ministériel portant application de l'arrondissement au franc le plus voisin à compter du 1er janvier 1942. LE MINISTRE SECRÉTAIRE D'ETAT A L'ÉCONOMIE NATIONALE ET AUX FINANCES, Vu l'article 2 de la loi du 21 octobre 1940, ARRÊTE : Article premier. Lorsque la liquidation des dépenses à la charge de l'Etat, des départements, des communes, des établissements publics et des sociétés concessionnaires de services publics en rémunération de services et en règlement de pensions, de locations, de transports, de fournitures,
en règlement de pensions, de locations, de transports, de fournitures, de travaux ou de subventions de toutes natures, fait apparaître des fractions de franc, les sommes résultant de cette liquidation sont arrondies au franc le plus voisin. Art. 2. -Lorsque la dépense intéresse plusieurs chapitres, articles ou paragraphes, l'arrondissement au franc le plus voisin porte sur chaque somme faisant l'objet d'une imputation distincte. Art. 3. — Les dépenses visées à l'article 1er qui sont payées avant d'être ordonnancées, sont arrondies par le comptable payeur, compte tenu de l'imputation définitive qu'elles sont destinées à recevoir. Art. 4. — Ne sont pas
sont destinées à recevoir. Art. 4. — Ne sont pas soumis à l'arrondissement visé aux articles précédents : 1° Les dépenses dont le montant ne dépasse pas 10 fr. ; 2° Les menues dépenses effectuées par les régisseurs d'avances ; 3° Les dépenses liquidées au profit de l'Etat, des départements, des communes, des établissements publics ou des sociétés concessionnaires de services publics, suivant des tarifs homologués ne comportant pas l'arrondissement au franc ; 4° Les remboursements et régularisations correspondant exactement à des dépenses du créancier. Art. 5. — Toutes les recettes effectuées par voie de précomptes ou de retenues sur
recettes effectuées par voie de précomptes ou de retenues sur des dépenses soumises en vertu des articles précédents à l'arrondissement au franc doivent elles-mêmes être arrondies au franc le plus voisin. Art. 6. — Le présent arrêté, dont les modalités d'application seront fixées par une instruction du Secrétaire d'Etat aux finances, entrera en vigueur le 1er janvier 1942. Fait à Paris, le 3 novembre 1941. Pour le Ministre : Le Conseiller d'Etat, Secrétaire général pour les Finances publiques. HENRI DEROY. INSTRUCTION pour l'application de l'arrêté du 3 novembre 1941 rendant obligatoire l'arrondissement au franc le plus voisin des dépenses à
obligatoire l'arrondissement au franc le plus voisin des dépenses à la charge de l'Etat, des départements, des communes, des établissements publics, des sociétés concessionnaires de services publics et des retenues exercées sur ces dépenses. Paris, le 28 novembre 1941. 1. — Généralités. Pris en application des dispositions du second alinéa de l'article 2 de la loi du 21 octobre 1940, l'arrêté du 3 novembre 1941, en prescrivant de ne plus tenir compte des fractions de franc dans un certain nombre d'opérations, doit permettre à la fois de simplifier la tenue des comptabilités publiques et de faciliter la manipulation des deniers.
des comptabilités publiques et de faciliter la manipulation des deniers. Alors que les dispositions de l'article 121 de la loi du 31 mars 1933 prescrivaient d'arrondir au franc inférieur le montant des sommes liquidées, l'arrêté susvisé conduit, suivant le principe déjà mis en œuvre pour l'arrondissement au décime, tantôt à une majoration, tantôt à une diminution de la somme revenant à la partie prenante ; en effet : Lorsque la liquidation fait ressortir une somme présentant une fraction de franc égale ou inférieure au demi-franc, cette fraction est négligée ; Lorsque ladite fraction de franc est supérieure au demi franc,
Lorsque ladite fraction de franc est supérieure au demi franc, la somme liquidée est arrondie au franc supérieur. 2. Arrondissement des dépenses. Les trois premiers articles de l'arrêté sont relatifs à l'arrondissement de certaines dépenses à la charge de l'Etat, des départements, des communes, des établissements publics et des sociétés concessionnaires de services publics. Les dépenses arrondies au franc le plus voisin sont : 1° Les dépenses en rémunération de services : cette désignation extrêmement large doit comprendre les traitements, soldes, salaires de toutes sortes, toutes les rémunérations, principales ou accessoires, données aux agents de l'Etat, des départements, des communes,