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Méphisto. Moins heureuse que lui, sa partenaire obligée de l’opéra comique, Mlle Lanier, subit la conséquence de ces fréquentes fluctuations qui se manifestent dans les jugements du public. Elle les subit douloureusement et injustement, disons-le, car elle est aussi vaillante, aussi soigneuse dans ses interprétations qu’à l’époque de ses débuts, alors qu'elle eût l'honneur insigne de succéder à Mme Donadio-Fodor. Est-ce à dire que Mlle Lanier est une cantatrice de premier ordre et qu’elle a atteint l’apogée de son art ? Non, sans doute ; mais sachons lui tenir compte des résultats obtenus par un travail persévérant et de nature
des résultats obtenus par un travail persévérant et de nature à faire ressortir les dons vocaux dont elle est généreusement pourvue. Écoutez la jeune artiste dans Lucie, dans le Songe d’une nuit de printemps, où se trouvent tous les genres de passages d’expression et de virtuosité chers aux Persiani, aux Ugalde, vous vous dites : « Cette voix est fort jolie, très pure, très souple, un vrai soprano. En effet, cette gamme de deux octaves, partant du do aigu jusqu’au do grave, cette succession de trilles dont le battement égal, rigoureusement diatonique est si agréable à entendre, témoigneraient seuls des
rigoureusement diatonique est si agréable à entendre, témoigneraient seuls des efforts constants de Mlle Lanier pour mériter vos suffrages. Mais, pourquoi l’auditoire laisse-t-il passer, sans avoir l’air de s’en apercevoir, ces fines vocalises, ce point d’orgue si hardi, d’un écart fabuleux (le saut du mi bémol à mi dièse), exécuté en perfection dans le premier acte du Songe, et perché si haut, si haut, qu'on dirait d'un oiseau gazouillant sur le bord d'un abîme. » D’autres passages en écho, en arpèges, sont toujours nettement rendus, sinon enlevés avec maestria, et on ne sent pas de « trous » dans ses
on ne sent pas de « trous » dans ses gammes diatoniques. S’il s’agit des morceaux d’ensemble, Inès (de L'Africaine), ou Marguerite (de Faust), tient imperturbablement sa partie, sous le double rapport des difficultés vaincues et de l’observation du rythme. Mais d’où provient la réserve avec laquelle on a accueilli la consciencieuse artiste, dans quelques-unes de ses interprétations ? La ex prima donna, acclamée au théâtre d’Avignon, n’aurait-elle plus ses moyens d’il y a deux mois ; ou bien son accent serait-il détestable, son répertoire insuffisant, ses costumes fripés, etc., etc. ? La voix de Mlle Lanier reste pure comme
etc. ? La voix de Mlle Lanier reste pure comme devant, ses costumes sont superbes ; son accent, d’aucuns ne songent à le trouver défectueux; sa tenue est en tous points correcte et ne peut inspirer que le respect dû à une personne parfaitement élevée et qui possède déjà un talent musical (vocal et instrumental), peu commun à son âge. Mlle Lanier n’a pas dix-huit ans. Mais nierez-vous, objectera un Aristarque, que la reine Marguerite (des Huguenots) ne conserve pas toujours intacte la tonalité dans certaines périodes ; n’est-ce pas l’indice d'un manque d’organisation ? Nous répondrons : « Ce
l’indice d'un manque d’organisation ? Nous répondrons : « Ce que l’on considère parfois, comme un défaut d’oreille, n’est souvent que la conséquence de la peur. » Oui, la peur peut annihiler à tel point le sens de l’ouïe, que l’artiste en arrive à ne plus entendre, ou à ne percevoir que vaguement sa propre voix et les voix de l’orchestre. Or, que faut-il pour qu’un chanteur soit bientôt discuté, amoindri ? Presque rien : une ou deux représentations où son mérite aura été méconnu ; une indisposition de quelques jours durant lesquelles les exigences du répertoire l’obligent à ne
jours durant lesquelles les exigences du répertoire l’obligent à ne pas suspendre son service et partant à se montrer inférieur à lui-même. D’autre part, donnez à un soprano élevé tel rôle écrit pour Mme Damoreau (mezzo soprano au théâtre de la Bourse), l’inconvénient dont nous parlions se produira fatalement par cela même que les voix fines, légères ont une tendance naturelle à hausser le diapason. Une autre cause produit aussi ces effets-là. Les goûts actuels du public des théâtres qui craindrait de s'attarder, de ne pas s’amuser en prêtant une attention soutenue aux phrases délicates du mezzo-voix et exige avant
attention soutenue aux phrases délicates du mezzo-voix et exige avant tout d’une diva d’opéra comique des passages de force ! Ces passages vous les connaissez bien, comme dirait Marcel ; ils consistent à traîner deux ou trois fois une gamme ascendante et descendante dans un rapide crescendo, pour précipiter la seconde sur la quinte, qu’on tient autant et aussi fort qu’on peut, avant de la faire retomber finalement sur la tonique, soit : fa, si, mi, si l’on est en mi bémol, et cela produit l’effet charmant d’une voix qui crierait : "Au feu ! ou au voleur !" N’est-ce
crierait : "Au feu ! ou au voleur !" N’est-ce pas ainsi qu’on oblige le talent le plus gracieux à se surmenner, à forcer la voix ; aussi de là à "chanter haut" il n’y a qu’un pas. Où nous conduira ce régime ? À la suppression de l’opéra comique, ce genre de pièces dans lequel nous n’avons pas eu de rivaux en Europe. Et pourtant le cahier des charges imposé aux directeurs, oblige ceux-ci à engager un ténor léger, [texte manquant] une chanteuse à roulades, un second ténor, un trial, etc. Soyons donc plus logiques et quand nous avons
trial, etc. Soyons donc plus logiques et quand nous avons accepté les artistes, sachons au moins les écouter dans l’intérêt de nos plaisirs. C’est du reste ce qui est arrivé à la dernière représentation de l’Africaine. Mlle Lanier, mieux comprise, plus encouragée, plus applaudie, s’est surpassée. Si on le veut, il en sera toujours ainsi avec les pensionnaires de M. Brunet, tous jeunes et jaloux d’accroître leur réputation. WALTER (D’HUNINGUE), de la France Musicale. P.-S. — Nous nous y prenons un peu tard pour parler d’un fait qui doit intéresser nos dilettantes : Le succès extraordinaire obtenu au Grand Théâtre
nos dilettantes : Le succès extraordinaire obtenu au Grand Théâtre par M. Tagliapietra, dans son interprétation de la Ballade-Polonaise, de Vieuxtemps. Le lauréat du Conservatoire de Bologne, attaché en qualité de violon solo à notre orchestre, nous fournira bientôt l’occasion d’appréciér à nouveau son beau talent. Nous compléterons, dans un autre numéro du Feuilleton Nimois, l’analyse qu'en donnera, lundi, 25 décembre, le Journal du Midi. GRAND THÉÂTRE À part les meilleurs ouvrages du répertoire courant, tels que La Mascotte, Le Braconnier du Nid de l’Aigle et l’Africaine, le bilan de la semaine nous présente deux attractions d’un genre différent :
la semaine nous présente deux attractions d’un genre différent : Le Courrier de Lyon et Roland à Roncevaux. Deux vieilles reprises, deux succès bien nouveaux et bien grands : aussi, nos artistes lyriques et nos artistes dramatiques doivent-ils être fiers de la chaleureuse sympathie que le public leur a témoignée. C’est parce qu’il a blanchi sous le harnais, que le beau drame du martyr de la ressemblance a sa place marquée au coin d’une enthousiaste popularité. Nos pères se sont passionnés pour Chopin et Lesurque, nos fils se passionneront encore : C’est ainsi que passeront à la postérité Moreau, Siraudin
: C’est ainsi que passeront à la postérité Moreau, Siraudin et Delacour, ce triumvirat de dramaturges. Ému, menaçant, exaspéré, suppliant, en délire, M. Cotty s’est plié avec beaucoup d’art à toutes les phases terribles d’une situation révoltante. Aspect repoussant, gaieté trivialement cynique, telles sont les marques distinctives de l’ignoble Chopin : grimé au point d’être méconnaissable, M. Thivel a été parlant. MM. Herbez et Berthod étaient ses dignes acolytes. MM. Herreweyn et Andral ont déployé tous les deux beaucoup de sentiment. Le même éloge doit être décerné à MM. Vial et Andral. Mlle Maria Raffinesque a repris possession du rôle
et Andral. Mlle Maria Raffinesque a repris possession du rôle sympathique de Jolivet, pour lequel nous lui avions adressé des félicitations l’année dernière. Cette artiste, aujourd’hui plus éprouvée, affronte sans trembler les feux de la rampe et nous remarquons avec plaisir ses progrès. Pourquoi pas adresser un mot élogieux à Mlle Dalila, tout à fait gentille dans la fille du maître de poste ? Roland à Roncevaux est une œuvre que l'on ne joue pas tous les jours puisqu’il y a plus de dix ans que Nîmes ne l'avait pas applaudie. Elle était donc nouvelle pour beaucoup. Aux dires de
applaudie. Elle était donc nouvelle pour beaucoup. Aux dires de quelques-uns, en montant cet opéra, M. Brunet faisait preuve d’audace : mais notre intelligent directeur sûr de ses artistes et de lui-même avait les atouts dans son jeu. Roland a reçu, mardi le baptême d’un grand succès : c’était la fête au théâtre ; le roi de la fête était M. Berger, notre vaillant ténor. Très à l’aise dans un rôle qui semble écrit pour lui, M. Berger, a fait valoir les précieuses qualités dont il est remarquablement doué : sa voix puissante a eu des sonorités formidables qui ont
sa voix puissante a eu des sonorités formidables qui ont électrisé l’auditoire. Quelle maestria ! Quel brio !! Quelles notes ! ! ! Acclamé, couvert d’applaudissements, rappelé après son grand air : Superbes Pyrénées... qu’il a dû bisser, M. Berger s’est maintenu jusqu’à la fin et a virilement enlevé encore le cri de guerre : En avant ! Montjoie et Charlemagne. M. Martin, l’infâme Ganelon, a correctement conspiré et chanté. M. Crépaux, — l’archevêque Turpin, a aussi bien chanté. Il a tenu vigoureusement sa partie dans le trio avec Roland et Aïde : Je suis Durandal, du plus dur métal....
et Aïde : Je suis Durandal, du plus dur métal.... M. Joanesmaire, s’est bien appointé d’un rôle éfacé. M. Doléon, a bien dit la chanson de Roland ainsi que sa chanson mélancolique du dernier acte. Notre forte chanteuse, chantait Aïde : encore un bon rôle pour Mlle Guitterà. Le succès qu'elle y a obtenu nous dispense de tout éloge. Mlle Lanier — Saïda — a été très applaudie. C'était justice. Notre chanteuse légère fait de son mieux et son mieux est très bien. Ajoutez à cette excellente interprétation un ballet très gracieux, Pas des Aimées, dansé par notre sémillante première
très gracieux, Pas des Aimées, dansé par notre sémillante première danseuse et Mmes Fernande et Ouliari, une farandole enfantine bien réglée, des chœurs nourris et souvent irréprochables, le concours de la musique militaire, de la cavalerie introduite dans une mise en scène très soignée, des costumes frais et brillants, et l'on aura alors seulement une idée de la faveur éclatante qui a pu accueillir la reprise de Roland à Roncevaux. Jeudi: changement de spectacle. Nous avons eu Le Trouvère au lieu de la Fille du Tambour Major, M. Thivel, premier comique, étant indisposé, cette représentation du Trouvère a été de
comique, étant indisposé, cette représentation du Trouvère a été de tous points remarquable et a valu à tous nos artistes sans aucune exception des rappels et des applaudissements non marchandés. Notre sympathique ténor s’est encore surpassé, il a été tout simplement splendide. Quand on pense qu'il y a encore, parmi le public, des gens assez revêches pour déprécier un pareil ténor. M. Rodet, agent dramatique, de passage à Nîmes et assistant à cette représentation a été tellement enthousiasmé, qu’il a immédiatement engagé pour Bordeaux, MM. Berger et Crépaux. Nos félicitations les plus chaleureuses à ces deux artistes pour ce brillant
les plus chaleureuses à ces deux artistes pour ce brillant avancement dont les conditions paraissent très avantageuses péuniairement parlant. "Allez !" E. DE RIMONT AU RIGHI ! E. DE RIMONT P. S. — Nous apprenons à la dernière heure que la Farandole de Roland était conduite par la petite Herrewyn. Toutes nos félicitations à cette infatusable enfant. SPECTACLES PROBABLES : Dimanche, matinée: Le Courrier de Lyon. Le soir : La Mascotte. Lundi : Les Huguenots, à l’occasion de la Noël. Mardi : Le Voyage en Chine. ROLAND A RONCEVAUX Opéra en 4 actes, paroles et musique de M. A. Mermet,
en 4 actes, paroles et musique de M. A. Mermet, représenté à l'Académie impériale de musique le 3 octobre 1864. Le comte Ganelon, envoyé en Espagne par Charlemagne, pour faire aux Sarrasins des propositions de paix, commence par rendre la liberté à la fille de l’émir de Saragosse, Saïda, qu’il retenait prisonnière. Une belle châtelaine, Aïde, éprise en secret des exploits de Roland, repousse les offres de Ganelon qui veut l’épouser malgré elle. Les deux femmes, qui se sont liées dans leur malheur par des sentiments d’amitié, se concertent pour empêcher cette union que doit bénir l'archevêque Turpin. Un violent
empêcher cette union que doit bénir l'archevêque Turpin. Un violent orage force Roland à accepter l'hospitalité dans le château. Il est accueilli par Aïde comme un libérateur, et il pourrait s’apercevoir de la passion qu'il inspire si son « cœur d’acier » n’était resté jusqu’alors volontairement inaccessible à l’amour. Apprenant que Ganelon veut opprimer une faible femme, il le provoque et lui ferait payer cher sa félonie, si l’archevêque n’arrêtait leurs bras au nom de Charlemagne. Ganelon se dispose à enlever la belle châtelaine ; mais Saïda vient au secours de son amie et lui offre, auprès de l’émir son
de son amie et lui offre, auprès de l’émir son père, un asile qu’elle accepte. Le second acte transporte la scène dans le palais de l’émir. Celui-ci se soumet en apparence aux conditions dictées par Charlemagne. Roland, malgré le serment qu’il a fait de ne jamais se laisser surprendre par l’amour, ne peut résister aux beaux yeux de la châtelaine. Ganelon, en proie à la jalousie et à la fureur, n’hésite plus à consommer la plus noire trahison. Il forme avec l’émir le dessein de surprendre le paladin dans le défilé de Roncevaux, Roland et les douze pairs conduisant l’arrière-garde
défilé de Roncevaux, Roland et les douze pairs conduisant l’arrière-garde de l’armée, qui doit quitter l’Espagne pour retourner en France. La scène, au troisième acte, représente le vallon de Roncevaux. Le paladin raconte à l'archevêque Turpin comment sa fameuse épée Durandal est venue en sa possession et à quelle condition elle doit rester invincible. Il lui confesse qu’il n’est plus maître de son cœur. Turpin lui conseille de rester fidèle à son serment et d’oublier la femme dont il est épris. Roland est agité de mille pensées contraires ; Aïde n’a que lui pour protecteur, et il l’aime. Un berger
n’a que lui pour protecteur, et il l’aime. Un berger vient annoncer que le val est cerné par les ennemis ; les soldats francs accourent et crient à la trahison. Les douze pairs pressent Roland de sonner de son cor d’ivoire pour avertir Charlemagne du danger qui les menace. Le guerrier refuse : "Quelle honte m’est proposée ! Ne plaise à Dieu qui fit ciel et rosée, Que pour des Sarrasins je sonne l’olifant." L’archevêque bénit les combattants, et tous se précipitent sur les pas de Roland. Au quatrième acte, qui n’est à proprement parler qu'un tableau, Roland vient de
qui n’est à proprement parler qu'un tableau, Roland vient de tuer le traître Ganelon ; mais, mortellement blessé, c’est au milieu des cadavres qui jonchent la terre, qu'il sonne enfin de son cor d’ivoire ; il succombe. Charlemagne apparaît au fond du théâtre pour voir le corps de son neveu emporté sur les boucliers. (Dictionnaire lyrique). POÉSIE FUGITIVE À LA "À L'AMOUR" Après avoir dit à ta mère Adieu ! Après avoir fait ta prière À Dieu, Le soir en te couchant ! Quel rêve Pieux Te berce doucement, t’élève Aux cieux. Oui, quel songe enchanté vient clore Tes yeux
Aux cieux. Oui, quel songe enchanté vient clore Tes yeux Et vient te sourire, ô ma Laure, Joyeux Georges de VINCENT. MADEMOISELLE CIGARETTE Il n’y a plus de Pyrénées... pour la cigarette. Il y a longtemps que le J. O. B. de France a dépassé en usage le Papier castillan. Cette charmante petite chose, née dans les ateliers des artistes, après avoir passé des mains de la bohème dans celles des sous-officiers de l’infanterie, est tombée, la chère délicate, dans les mains de tout le monde et du gouvernement. Seulement elle n'est pas née toute collée... Ses premiers amants aimaient
elle n'est pas née toute collée... Ses premiers amants aimaient à la rouler, à la caresser... Aujourd’hui, on n’a plus le temps de s’amuser aux charmantes bagatelles de la porte, et pour fumer comme pour aimer, on achète les femmes et les cigarettes toutes faites. Les artistes, comme les bohèmes, la confectionnaient avec amour et y trouvaient un bonheur extrême, et nous nous rappelons, sans nous compter, quelques écrivains d’alors qui avaient le chic pour ça. Il n’y avait à cette époque, nous parlons d’assez longtemps, hélas ! que quelques lions qui fumaient la cigarette toute faite... pour ne pas
lions qui fumaient la cigarette toute faite... pour ne pas se brunir les doigts et l’achetaient de contrebande .. bien entendu. Mademoiselle Cigarette n’est pas, comme nous la voyons aujourd’hui, tombée tout d'un coup en les mains câleuses des maçons et des vidangeurs. Elle eut un fameux succès le soir de son début au théâtre, alors que Fechter, dans les Frères Korsen, assis carrément sur le coin d’une table, avec cette charmante aisance qui ne sentait ni la tradition, ni la vulgarité, en roula une et la fuma, séance tenante, à l'admiration générale des dames des avant-scènes et des titis
à l'admiration générale des dames des avant-scènes et des titis d'en haut. Plus tard, dans un de ces vaudevilles qu’on est heureux d’oublier, nous nous rappelons encore une cascadeuse qui en aspirait une en chantant : — On prend la cigarette comme ça ! La cigarette, bien que d’origine espagnole, est essentiellement parisienne. On reconnaît un Français à son chic d’en griller une. Il n’a ni la morgue de l’Espagnol, ni le calme du Turc, ni l’importance du Russe ; il en fait, comme de tout ce qu’il touche, que ce soit un pinceau, une plume, une épée ou une
ce soit un pinceau, une plume, une épée ou une femme, une action élégante, quelque chose d’inné et de facile que nul ne peut et ne sait imiter. La cigarette a caressé de bien jolies lèvres, bruni des doigts bien mignons, elle a même régné à la Cour, et a reçu entre les doigts de plus d’un brave le baptême du feu, sur les champs de bataille. Chère amie des bons et des mauvais jours... Fidèle compagne des boulevards de Paris et des forêts plus ou moins vierges du Nouveau-Monde. Adorable petite fumée qui nous rappelle tous les feux des
Adorable petite fumée qui nous rappelle tous les feux des amours éteintes et toutes les lueurs des espérances envolées !... Nous t’avons toujours aimée et nous t’aimerons toujours! BRUITS & NOUVELLES [texte manquant] L’un de nos collaborateurs, M. Raoul Flandin, vient, à la suite du concours annuel ouvert par l’Académie Mont-Réal de Toulouse, d’être nommé membre titulaire de première classe de cette Académie. Nous lisons dans Le Progrès Artistique, à propos de la nouvelle œuvre de Sardou, au VAUDEVILLE : Fédora n’a pas été une déception. Le succès même a dégénéré en triomphe ! Il est impossible de dépeindre la
dégénéré en triomphe ! Il est impossible de dépeindre la hauteur vertigineuse atteinte par le talent de la grande comédienne et tragédienne, Mme Sarah Bernhardt. Dans ce rôle complet, l’éminente artiste déploie les qualités les plus diverses sans démentir un instant la science la plus profonde, le génie théâtral le plus complet. L’œuvre de M. Sardou est absolument remarquable et renferme des effets dramatiques de la plus grande beauté. L’intrigue en est menée avec une sûreté de main infaillible et tient le spectateur palpitant, devant l’angoisse, l’horreur ou l’amour ! C’est un grandissime succès qui vengera l'admirable comédienne du vilicule
C’est un grandissime succès qui vengera l'admirable comédienne du vilicule traitement que lui inflige le directeur de la Comédie-Française, et qui assurera aux directeurs et à l’auteur une véritable fortune, tout en donnant au public l’occasion de fêter la grande artiste dont il a fait — non sans raison — son enfant gâtée. L’Académie Française a, ainsi que le disait d’avance notre précédent numéro, consacré immortels MM. Ed. Pailleron et de Mazade. L’entrée de M. Pailleron à l’Académie française nous remet en mémoire le triolet suivant, dont il lut l’objet lors de l’apparition de son Hélène : Amis, empaillons Pailleron
lors de l’apparition de son Hélène : Amis, empaillons Pailleron ! Vite, bourrons de loin ce barde; D’un grand faisceau de paille rond, Amis, empaillons Pailleron ! Les Quarante, un jour, payeront Cher pour l’avoir dans leur guimbarde: Amis, empaillons Pailleron! Vite, bourrons de foin ce barde. M. Pailleron occupera le 21e fauteuil, sur lequel se sont assis : Germain Habert, 1634-1655 ; l’abbé Cottin, 1655-1682; l’abbé de Dangeau (Louis de Courcillon), 1682-1723; Fleurian, 1723-1732; l’abbé Jean Terrasson, 1732-1750; de Thiard, 1750-1810; Esménard, 1810-1811; Lacroix, 1811-1856; Biot (J.-B.) 1856-1862; le comte de Carné (qui battit Littré!), 1862-1876; Charles Blanc, 1870-1882.
comte de Carné (qui battit Littré!), 1862-1876; Charles Blanc, 1870-1882. Quant à M. de Mazade, il occupera le 28e fauteuil, qu’ont plus ou moins illustré : l’avocat général Giry, 1634-1665; l’abbé Claude-Boyer, 1665-1698; l'abbé Genest, 1698-1720; J.-B. Dubos, 1720-1742; du Bellet du Resnel, 1742-1761; l’auteur dramatique Saurin, 1761-1782; Condorcet, philosophe, mathématicien, homme politique célèbre (ils sont rares, ceux-là, à l’Académie) 1782-1796; Legouvé (G.-M.), honnête versificateur, 1796-1812; l’auteur dramatique Pineux-Duval, qui fut directeur de l’Odéon, 1812-1842; Ballanche, 1842-1848; Jean Vatout, 1848-1849; Alexis Guignard, comte de Saint-Priest, 1849-1852; l’orateur célèbre Berger, 1852-1869, et de Champagny, 1869-1882. Hyménée! — M. Alfred Hennequin a
et de Champagny, 1869-1882. Hyménée! — M. Alfred Hennequin a marié sa fille, Mlle Gabrielle, jeudi dernier, avec M. Jules Braconnier. Prochainement, Mlle Valentine Autran, la fille du poète, unira ses jours à ceux de M. Jacques Normand, l’auteur des Crèvisses. M. Sellier a renouvelé pour deux ans son engagement à l’Opéra. M. Lassalle, qui touche 12,000 fr. par mois, en demande 15,000. Mlle Van Zandt a signé un nouveau traité avec l’Opéra-Comique. Mme Thuillier-Leloir se déciderait, au contraire, à quitter la salle Favart pour un théâtre d’opérette. Mme Judic, qui de Hollande est passée en Alsace, ajouta, lundi dernier,
qui de Hollande est passée en Alsace, ajouta, lundi dernier, Niniche, à Strasbourg, avec un grand succès. HISTOIRE GALANTE Parmi les grandesses de la Péninsule se trouve le duc de***, un des plus enragés séducteurs qui aient existé, charmeur comme Lovelace, entreprenant comme don Quichotte, séduisant comme don Juan et aussi inconstant que le duc de Mantoue, ce grand assassin de cœurs. Notre duc est marié, et la duchesse qui n'est pas de la première jeunesse, ne possède pas positivement la beauté de Vénus. Elle est naturellement d’une jalousie féroce, comme toute Espagnole qui se respecte, et les aventures galantes
comme toute Espagnole qui se respecte, et les aventures galantes de son voltigeant époux La Pérette Depuis quelque temps, elle méditait une vengeance, mais la voulait telle, cherchant en vain une idée extravagante qui mit pour quelque temps les folâtres équipées de son volage époux Il est dit quelque part dans l'île. Cherchez et vous trouverez.—Confiante dans cette parole, elle ne se découragea pas et cherchait toujours, Le hasard seul devait la servir. Parmi les beautés à la mode, se trouvait une jeune Américaine présentée à Cour; elle avait fait sensation et un duc, dans l’espoir de cueillir cette fleur,
sensation et un duc, dans l’espoir de cueillir cette fleur, lui fit une cour acharnée. Cela eut résultat, car miss H..., sage comme toutes ses compatriotes, recevait ces hommages comme une reine à lesquels ils sont dus, et ne se croyait engagée à rien. Une soirée donnée à l’occasion de sa fête réunissait chez elle tout ce que Madrid comporte d’illustre. Les plus grands personnages remplissaient les salons, les senoras les plus adorables entouraient la charmante miss; chacun lui apportait son petit souvenir. L’heure s’avançait et le duc ne paraissait pas. J'ai oublié de vous dire que la mine du