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par le même bataillon qui venait de rendre les honneurs au roi de Grèce. La musique a joué l'hymne anglais, et tambours et clairons ont battu aux champs. Hier, M. Maurice Davillier, administrateur de la Compagnie de l'Est, avait ouvert ses salons de l'avenue de Messine à l'occasion de la signature du contrat de mariage de Mlle Germaine Davillier, sa fille, fiancée au baron Léon de Nervo, petit-fils du baron de Nervo, ancien trésorier général des finances et fils du président du conseil d'administration de la Compagnie de Lyon. La charmante fiancée est la petite-fille de M. Henri Davillier, régent
charmante fiancée est la petite-fille de M. Henri Davillier, régent de la Banque de France. Le mariage religieux sera célébré demain, à Saint-Augustin. On annonce le mariage de M. Victor Thomas, sous-lieutenant au 6e dragons, beau-fils de M. Edmond Blanc, député des Hautes-Pyrénées, avec Mlle Geneviève de Paumelle, fille de la comtesse de Paumelle qui appartient à une des plus anciennes familles du Berry. LES LETTRES ET LES ARTS Le théâtre du Vatican. Voici, certes, une nouvelle faite pour surprendre. Désireux de donner au nombreux personnel civil et militaire du Vatican une distraction utile, le pape Léon XIII a fait
Vatican une distraction utile, le pape Léon XIII a fait construire, dans les jardins du Belvédère, un petit théâtre dont la direction a été confiée à M. Durantini. On y donnera des comédies, des drames et des concerts. Jusqu'à présent, il n'a pas été décidé si la troupe contiendrait des actrices, mais les gardes suisses et les invités pourront amener aux représentations leurs femmes et leurs filles. Inutile d'ajouter que l'administration pontificale soumettra à une censure rigoureuse, au point de vue des mœurs et de la politique, tout le répertoire du théâtre du Vatican. Les chefs-d'œuvre de nos grands peintres
du théâtre du Vatican. Les chefs-d'œuvre de nos grands peintres modernes vont enfin être mis au jour. En effet, les travaux d'agrandissement du musée du Luxembourg sont aujourd'hui complètement terminés. Mais cette nouvelle salle, qui est tout entière en façade sur le jardin, et qui ne change en rien l'aspect extérieur de la façade principale du musée, ne sera livrée à l'accès du public que dans quelque temps, la décoration intérieure n'étant pas encore tout à fait terminée. ÇA ET LÀ On intrigue beaucoup, en ce moment, rue Saint-Dominique. Tirailleurs algériens, zouaves et spahis, tous sont désireux de rester en
algériens, zouaves et spahis, tous sont désireux de rester en garnison à Paris. Et dame ! les influences vont bon train. Chaque arme a, comme vous le pensez, ses partisans. Mais le plus drôle, c'est que les zouaves, comme les spahis, comme aussi les tirailleurs font, lorsqu'on les interroge, la même réponse. Ils veulent demeurer ici afin de pouvoir aller, le plus souvent possible, au Casino de Paris. Les « Daïneff » ont fait leur conquête. Ils raffolent de Viviane, la chanteuse excentrique. Pour ce qui est du clown Max Renard et de ses chiens, ils les jugent incomparables. Et,
Renard et de ses chiens, ils les jugent incomparables. Et, ma foi, ils ont raison ! Au jour d'hui, à trois heures, aura lieu, à la mairie Drouot, le mariage de M. Paul Heitz, le célèbre restaurateur, avec Mlle Marguerite Buton. Les témoins sont MM. Cathelin aîné et le docteur de Cours, chevalier de la Légion d'honneur, pour le marié; MM. Wiggishoff, maire du dix-huitième arrondissement, et Rayé, pour la mariée. On paye les fêtes, en ce moment : beaucoup de gens sont atteints de migraine, d'influenza et de troubles nerveux de toutes sortes. Le médecin consulté répond : Prenez
nerveux de toutes sortes. Le médecin consulté répond : Prenez de l'antipyrine; mais que l'on ait bien soin alors d'exiger chez les pharmaciens la véritable antipyrine du docteur Knorr, fabriquée à Creil, dans l'Oise, par la Compagnie Parisienne des Couleurs d'aniline. Aucun produit n'a été plus imité. À vis aux collectionneurs d'œuvres artistiques : Les estampes et affiches avant la lettre de notre collaborateur et ami Charles Lucas sont en vente à la maison d'art moderne, Sagot, 39 bis, rue de Châteaudun. Les capharnacs tunisiens et algériens, venus à Paris pour rehausser l'escorte de l'empereur et de l'impératrice, ont déjeuné,
pour rehausser l'escorte de l'empereur et de l'impératrice, ont déjeuné, hier, au restaurant Noël-Peter's, du passage des Princes. Enchantés de l'excellent repas qui leur a été servi, ils se sont promis d'y retourner avant leur départ, quoique leur séjour ici soit des plus limités. NOUVELLE À LA MAIS Calinaux, régisseur, écrit au comte de B. C pour lui parler de l'état de ses propriétés. Il termine sa lettre ainsi : « La chaleur au château est excessive ; aussi je demande pardon à Monsieur le comte d'avoir pris la liberté de lui écrire en manches de chemise. » LE DOMINO
de lui écrire en manches de chemise. » LE DOMINO ROSE. MONSIEUR L'ANE Il est bien difficile de dire si c'était son nom ou son surnom, et si c'était son nom, de quelle manière l'orthographier? Comme le maréchal de l'Empire, Lannes? Ou bien, avec un seul n, Lanes, ou encore, Lasne, ou enfin, l's remplacée par l'accent circonflexe, Lâne. Ici, il n'y avait plus que la séparation et l'apostrophe à trouver, et l'on obtenait Monsieur l'Ane, nom peut-être devenu surnom. Cette explication est acceptable, car, dans la petite ville, on ne prononçait jamais le nom de Monsieur l'Ane sans sourire,
ne prononçait jamais le nom de Monsieur l'Ane sans sourire, en le répétant deux fois, pour bien faire entendre la malice à l'interlocuteur. — Monsieur l'Ane. Monsieur l'Ane ! Tout le monde comprenait, car tout le monde riait, et répétait : Monsieur l'Ane, avec des intentions. De même, les gamins et aussi quelques gamines effrontées, à la sortie de l'école, s'en allaient dans la rue Saint-Gervais, devant l'échoppe de Monsieur l'Ane, et par des chansons et des cris faisaient savoir au bonhomme que l'enfance le choisissait comme ennemi et victime. Quant à expliquer pourquoi les grandes personnes manifestaient des intentions
Quant à expliquer pourquoi les grandes personnes manifestaient des intentions en prononçant le nom de l'humble personnage et pourquoi les gamins et les gammes le poursuivaient de leurs chansons, de leurs cris, et de leurs railleries, il faut y renoncer. C'était ainsi, sans que nul en donnât la raison, soigneusement même à chercher une raison et l'ombre d'une raison. La malice exercée aux dépens de Monsieur l'Ane était fondée de la même manière que l'opinion sur l'ignorance et la sottise attribuées au baudet son homonyme. Mais il faut, dans les petites villes, comme dans les grandes, des prétextes à échanges
petites villes, comme dans les grandes, des prétextes à échanges de propos, à médisances, à sourires. On ne peut s'aborder, au tournant des rues, ou stationner devant les maisons, sans avoir quelque impression à se communiquer sur le prochain, lorsque sont terminées les constatations et les redites sur la santé, la pluie et le beau temps. Monsieur l'Ane faisait donc partie des conversations du voisinage, figurait comme personnage comique dans les mille et mille scènes fugitives qui se jouent à l'aide des mots, entre commères se rencontrant au marché, ou buveurs traînant à un comptoir d'auberge. Il n'était ni plus,
buveurs traînant à un comptoir d'auberge. Il n'était ni plus, ni moins comique que les autres. Il était simplement plus en vue par son nom et par son existence installée à même la rue, visible pour tous. Monsieur l'Ane, dans son échoppe de la rue Saint-Gervais, était en vitrine, comme les pendules de l'horloger et les journaux à images du libraire. Cordonnier de son état, on le voyait du matin au soir, et parfois, bien avant dans la soirée, éclairé par une petite lampe à abat-jour vert, son carreau levé ou baissé selon la saison et la température, toujours occupé
ou baissé selon la saison et la température, toujours occupé à taper sur le cuir, à enfoncer des clous, à tirer le fil. Il ne paraissait jamais au seuil de sa porte, comme les commerçants flâneurs, ses voisins, entre deux visites de clients, pour respirer avec majesté, regarder d'un air d'importance ce qui pouvait survenir dans la rue. Monsieur l'Ane n'était pas un commerçant, c'était un ouvrier, perpétuellement pressé de besogne, et s'il quittait sa chaise pour venir sur le pas de la petite porte, son tire-pied à la main, c'était pour chasser les gamins qui, parfois, l'assourdissaient, et non
c'était pour chasser les gamins qui, parfois, l'assourdissaient, et non pour s'épanouir en homme établi. Il n'était pas seulement attentif à fabriquer des galoches et à raccommoder des souliers. Ceux qui le raillaient sans l'observer et le connaître auraient dû, tout de même, s'apercevoir qu'il se passait quelque chose dans cette caboche de cordonnier, et quelque chose de peu ordinaire, de singulièrement vivace, à en juger par la profusion d'expressions bizarres qui se succédaient de minute en minute, de seconde en seconde, sur le visage contracté. Monsieur l'Ane, sûrement, pensait continuellement à des sujets qui le tourmentaient, l'agitaient, le rendaient
continuellement à des sujets qui le tourmentaient, l'agitaient, le rendaient heureux ou malheureux, car sa physionomie exprimait tour à tour l'indécision, l'anxiété, le contentement, la sécurité, la tristesse, la colère. Ses mouvements accompagnaient ses jeux de physionomie. Sans interrompre un instant son travail, tout son être apparaissait bercé par un rythme d'allégresse. Ou bien, une tempête emplissait la minuscule échoppe, le marteau se levait et retombait avec rage, et, souvent, le bonhomme se frappait sur les doigts. Le tout s'accompagnait de soliloques, lacérés, troués, effilochés, aplatis par tous les outils qui rognent, percent, cognent, pris et repris sans cesse aux
qui rognent, percent, cognent, pris et repris sans cesse aux mains fébriles. Ce que disaient ces soliloques, nul ne le savait, car nul n'écoutait, mais les quelques mots entendus par hasard, témoignaient généralement d'une mauvaise humeur du cordonnier contre les pouvoirs établis, officiels et non-officiels. L'état habituel de Monsieur l'Ane, qui ne sortait pas de chez lui, et ne levait guère les yeux de son travail, était de maugréer contre les défectuosités sociales qu'il devinait à travers sa vitre, et contre ceux qui, selon lui, administraient et perpétuaient le déplorable état de choses. Il en restait au monde de sa
état de choses. Il en restait au monde de sa petite ville, mais le sous-préfet, le maire, les conseillers municipaux, le colonel, le curé, les religieux du collège, l'instituteur, la fabrique, les ponts et chaussées, les bourgeois, les Industriels, etc., tous pêle-mêle, passaient de mauvais quarts d'heure dans l'échoppe où Monsieur l'Ane découpait, clouait, tapait, en un flux et un grommellement de paroles, qui ne s'arrêtait jamais, que l'on entendait encore, dans la nuit, lorsque le volet était clos, et que le bonhomme s'endormait, rêvait peut-être. Ce métier, sédentaire et acharné, avait développé probablement chez Monsieur l'Ane cet état d'esprit
acharné, avait développé probablement chez Monsieur l'Ane cet état d'esprit mécontent, frondeur, révolutionnaire. On n'avait pas, pourtant, très peur de lui. On lui croyait l'esprit un peu de travers, et on s'amusait de sa presque permanente mauvaise humeur. Dans les accalmies, où il imaginait que les affaires s'arrangeaient mieux, si l'on frappait au carreau, il regardait d'un œil point déplaisant, et son visage rougeaud, surmonté d'un crâne d'ivoire en forme de dôme, avait une expression de douceur fort rassurante. Il retombait vite, toutefois, dans ses fâcheries coutumières, et les pauvres, pas plus que les autres, n'avaient le privilège de le
pas plus que les autres, n'avaient le privilège de le dérider et de le rasséréner. Au contraire, lorsque des malheureux de la ville lui apportaient leurs lamentables chaussures à remettre à neuf, il était agité par une recrudescence de colère. Jamais il ne jurait davantage, n'avait de mouvements si brusques. Pourtant il était littéralement assiégé, malgré ce mauvais accueil, ces façons hargneuses par lesquelles il semblait indiquer vouloir battre et mordre quelqu'un. La clientèle ne s'effrayait guère, et pour cause, car Monsieur l'Ane, avec ses manières rudes, n'était pas exigeant, accordait des crédits qui n'en finissaient pas. « C'est bon,
accordait des crédits qui n'en finissaient pas. « C'est bon, c'est bon, disait-il à ceux qui essayaient de lui dire leur impossibilité de payer pour le moment, c'est bon, fichez-moi le camp », et ses yeux devenaient terribles. Les quémandeurs ne se le faisaient pas dire deux fois. Il y avait d'ailleurs un moyen infaillible d'obtenir des réparations, et même de la marchandise neuve, sans argent, du farouche Monsieur l'Ane. C'était de lui envoyer des enfants en négociateurs. Il entrait dans des fureurs inconcevables d'être forcé de travailler pour rien, mais les pieds nus s'en revenaient chaussés. Il n'était pas
mais les pieds nus s'en revenaient chaussés. Il n'était pas rare, le dimanche matin, de voir trois, quatre, cinq petites filles, autour du carreau, attendant leurs sabots et leurs souliers. « Attendez, leur disait Monsieur l'Ane de sa plus rude voix, vous avez bien le temps d'attendre, ils ne sont pas prêts, vos sacrés sabots, vos sacrés souliers ! » Et il tapait sur le cuir, et il tapait sur ses doigts, et il grommelait, et il s'encolérait en regardant les petites filles, sans que l'on ait jamais pu savoir si ce Monsieur l'Ane farouche et charitable en avait contre
si ce Monsieur l'Ane farouche et charitable en avait contre les pauvres ou contre la pauvreté. GUSTAVE GEFFROY. MÉMOIRE SUR LE CAPITAINE FRACASSE Par EMILE BERGERAT — Suite — 20 juillet 1887. Le 20 juillet, au soir, à neuf heures, M. Porel arrivait chez moi avec sa malle, et la première chose qu'il faisait était d'y prendre le reste du scénario et de le poser sur le piano du salon en disant : « Il est décidément parfait et je n'ai rien pu y changer. » La seconde fut de me demander lecture de ce que j'avais écrit de la
me demander lecture de ce que j'avais écrit de la pièce. Je lui lus donc un acte et demi en vers, et revenant de sa prévention, il s'en déclara enchanté. Si enchanté que, dès son retour à Paris, il envoyait à mon agent de la Société des Auteurs dramatiques la déclaration officielle suivante : 4 août, 1887. Mon cher Debry, Vous pouvez annoncer que j'ai reçu sur scenario le Capitaine Fracasse, d'Emile Bergerat, 5 actes, 7 tableaux. A vous. POREL. (Autographe au dossier.) Ainsi, il n'attendait même pas que la pièce fût terminée pour l'accepter publiquement. On retrouverait d'ailleurs à
pièce fût terminée pour l'accepter publiquement. On retrouverait d'ailleurs à cette date une interview de M. de Cuers où le directeur de l'Odéon témoignait de tout son zèle pour l'ouvrage et de la joie qu'il se promettait de le monter. Cette interview est dans le Figaro, autour de cette date d'août 1887. Il ne me restait plus qu'à travailler et à achever la pièce, et c'est ce que je fis. Comme il avait été entendu que le Capitaine Fracasse passerait en février 1888 à l'Odéon, je m'étais fait fort de pouvoir livrer le travail complet en décembre, ce qui laissait
pouvoir livrer le travail complet en décembre, ce qui laissait deux mois pleins pour les répétitions et études préalables. Au milieu de septembre, il ne me restait plus à faire que le dernier acte de l'ouvrage. Je pus même, sans craindre désormais de ne point être prêt à la date de décembre, m'offrir le repos bien gagné d'une petite excursion de six semaines en Corse. A mon retour, je trouvai chez moi la lettre suivante : 3 novembre 1887. Mon cher Bergerat, Puisque vous n'avez fait qu'un acte et que je vous en prie, ne terminez pas la pièce en
je vous en prie, ne terminez pas la pièce en vers. Ce n'est qu'un cri de désenchantment partout quand on apprend que la prose délicate de Th. Gautier sera mise en alexandrins. Je vous demande donc, formellement, pour aller plus vite, de faire votre pièce en prose, puisqu'elle est loin d'être achevée. Tout à vous. POREL. Porel pouvait-il supposer que depuis sa visite à la campagne, le 20 juillet, soit trois mois et demi, je n'eusse point travaillé à la commande, livrable d'ailleurs un mois après ? Qu'espérait-il de bon d'un nouveau travail, en prose, traduisant de la prose, qu'il
d'un nouveau travail, en prose, traduisant de la prose, qu'il fallait exécuter du 3 novembre au 15 décembre ? Enfin, qu'aurais-je fait des vers écrits ? Tout cela me parut au moins louche ! L'une des évolutions familières à ce directeur commençait, et il y allait avoir du grabuge. Je me hâtai donc d'écrire le cinquième acte, le seul qui me restât à faire, et je le terminai avec novembre, car il faut au moins un mois au plus expéditif pour un acte en vers, et j'avais, pour mon compte, une lourde collaboration en sus à soutenir dans les journaux.
une lourde collaboration en sus à soutenir dans les journaux. Le manuscrit total confié à la copie (maison Pillot, 30, rue Saint-Marc), où l'on retrouverait la date du dépôt, j'écrivis à M. Porel que j'étais prêt. Point de réponse. La situation s'éclairait peu à peu. Il s'agissait alors de me garer et d'établir que, pour ma part d'auteur, j'étais en règle. À des distances de huit jours régulièrement échelonnées, j'avertis M. Porel par trois lettres, signées de deux témoins, que mon manuscrit était à sa disposition. Point de réponses. (Mes lettres sont à l'agence, en copie.) Enfin, le dimanche 11
lettres sont à l'agence, en copie.) Enfin, le dimanche 11 décembre 1887, je reçus le télégramme que je reproduis : "Mais, mon cher Bergerat, cela peut durer longtemps ainsi : vous m'annoncez un manuscrit. Où est le manuscrit ? POREL. P. S. — Je ne le veux que complet. 12 décembre 1887" La réplique était trop aisée. Le lendemain matin, je pris mon rouleau recopié par la maison Pillot, et qui attendait sur ma table, et, à neuf heures et demie du matin, je le remettais, en mains propres et moi-même, 10, rue de Babylone, à M. Porel. — C'est
moi-même, 10, rue de Babylone, à M. Porel. — C'est bien, fit-il, fort interloqué, laissez-le-moi. Je le lirai. Et oubliant la commande et tout le reste, il me déclara que : 1° s'il lui plaisait, il la jouerait quand il croirait devoir la jouer ; 2° que s'il y voyait des modifications à faire, je devrais les faire d'abord ; 3° que si la pièce ne lui plaisait pas, il me la rendrait avec l'indemnité d'usage. Cette déclaration s'encadra du reste dans une scène assez grotesque, dont j'ai donné le récit à l'Evénement quelques semaines après, dans une lettre à
récit à l'Evénement quelques semaines après, dans une lettre à Louis Besson, et où l'on voit l'idée que peuvent avoir en France des écrivains les plus honorables, les personnages bizarres que l'on charge des directions des théâtres officiels. Révolté de la vilenie, je repris ma pièce sans la dérouler et je m'en allai,vec, sur le dos, comme dit l'autre, six mois de travail, trois mille vers perdus à ma courte honte. La lutte commençait. Je vis d'abord M. Castagnary, directeur des beaux-arts. Il me demanda un rapport. Je lui fis ce rapport. (Il est au dossier.) M. Castagnary lut le
ce rapport. (Il est au dossier.) M. Castagnary lut le rapport et écrivit à M. Porel pour le sermoner. J'en fus visé par la lettre suivante, et l'autre ci-après du même jour : "Palais-Royal, le 15 décembre 1887. Mon cher confrère, J'ai écrit à M. Porel pour lui rappeler ses devoirs. J'espère que la leçon suffira, quant à vous du moins. Agréez l'expression de mes meilleures sentiments. CASTAGNARY." "Palais-Royal, le 15 décembre 1887. Mon cher confrère, Je reçois une lettre de M. Porel que je dois vous communiquer. Auriez-vous l'obligeance de passer à mon cabinet demain vendredi, de 3 heures
de passer à mon cabinet demain vendredi, de 3 heures à 5 heures. Agréez. CASTAGNARY." (Ces deux lettres sont au dossier.) Le lendemain, 16 décembre 1887, M. Castagnary me communiqua les deux lettres suivantes : "Théâtre national de l'Odéon, 15 décembre 1887. Monsieur le directeur, Permettez-moi de regretter qu'avant de m'avoir entendu et sans entrer dans le détail de ce qui a pu se passer entre M. Bergerat et moi, vous m'infligiez un marâme que je ne mérite en aucune façon comme fonctionnaire et que, par conséquent, je ne puis accepter comme nomination. Agréez, monsieur le directeur, etc. POREL." "A
accepter comme nomination. Agréez, monsieur le directeur, etc. POREL." "A M. Castagnary, directeur des beaux-arts. Théâtre national de l'Odéon, 16 décembre 1887" "Monsieur le directeur, Je suis désolé de m'être fait si mal comprendre. Je n'ai pas demandé et je ne demande pas maintenant à être entendu. J'ai regretté que sans m'avoir entendu, vous m'ayez infligé un marâme que je ne méritais pas et que, par conséquent, je ne puis accepter. Veuillez agréer, monsieur le directeur. POREL." (Ces deux lettres sont au dossier.) Et ce fut tout!!! Devant ce subordonné qui refusait de s'expliquer, le directeur des beaux-arts se taisit
qui refusait de s'expliquer, le directeur des beaux-arts se taisit sans doute, et je n'entendis plus parler de rien. Lâché par mon défenseur officiel, je résolus de me défendre moi-même, et, le 22 décembre, le Figaro publia la lettre suivante : (Copie de la lettre publiée par le Figaro, le 22 décembre 1887.) "Mon cher Prével, Non seulement j'ai retiré le Fracassé de l'Odéon, mais j'ai même refusé de le lire et de lui rendre le manuscrit. M. Porel, qui allégométrie et représente le gouvernement de la République au théâtre national de la rive gauche, ayant émis la prétention vexatoire
national de la rive gauche, ayant émis la prétention vexatoire et illécite de tripatouiller dans un ouvrage commandé sur scénario, que je dois signer seul, et dont je suis seul responsable devant le public et la critique, je me suis immédiatement soustrait à l'honneur de cette collaboration anonyme, et je n'ai même pas voulu dénouer le rouleau de sa faveur rose. Quant à l'indemnité, il est encore exact que je la refuse par patriotisme. C'est toujours six mille quatre cents francs, je crois, déboursés sur le budget des beaux-arts, et je suis bien libre d'offrir six mois de mon travail
je suis bien libre d'offrir six mois de mon travail à mon pays qui, entre autres bienfaits dont il accable les Lettres, les fait paître par le plus aimable des tripatouilleurs officiels. Tout à vous. EMMANUEL BERGERAT. 22 décembre 1887." Né de cette lettre, le succès du mot "triptaouillage" fut la consolation, toute morale, que le public me donna, mais. Porel ne versa pas les 2,400 fr. au budget des beaux-arts ! Et il les lui doit. (ou à moi) CONSEIL DES MINISTRES Le conseil des ministres s'est réuni, hier matin, à l’Élysée, sous la présidence de M. Félix Faure.
matin, à l’Élysée, sous la présidence de M. Félix Faure. M. Henry Boucher, ministre du commerce, indisposé, n’assistait pas au conseil. Le conseil s'est entretenu des récentes fêtes franco-russes. Le Président de la République et le président du conseil ont prié le ministre de l'intérieur de transmettre à M. Lépine, préfet de police, et à tout le personnel de la police, les félicitations du gouvernement pour les conditions "dans lesquelles l'ordre public a été assuré à Paris pendant le séjour de l'empereur et de l'impératrice de Russie. Sur la proposition du ministre des cultes, le Président de la République a
du ministre des cultes, le Président de la République a signé un décret par lequel M. Gazaniol, vicaire général de Sarthage, est nommé évêque de Constantine. Le Président de la République a également signé un décret par lequel M. Liard, directeur de l’enseignement supérieur au ministère de l'instruction publique, est nommé conseiller d’État en service extraordinaire. M. Hanotaux, ministre des affaires étrangères, a donné au conseil communication d’un télégramme de M. Gérard, ministre de France à Pékin, l’informant que la Chine avait confié à l’industrie et aux ingénieurs français la reconstruction de l’arsenal de Fou-Tchéou. M. Turmen, ministre des travaux