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habit rouge, ne suffit pas pour attirer le public. A l'Alcazar, le pauvre Paulus se démène, s'agite, danse la gigue et le bolo, fait tout ce qui ne concerne pas son état et n'arrive pas à dérider le public. Encore aux Ambassadeurs. — VANONI. La Paulus féminine. S'agite beaucoup pour bien peu de choses. Imite merveilleusement Visconti quand il chante habillé en femme. Alcazar. — DUPARC. Une Thérèse prétentieuse et sans originalité. Voudrait rappeler Demay, si gaie, si amusante ; mais elle est seule ment vulgaire. Ne s'aperçoit pas non plus que l'ère des grandes chanteuses est passée... Horloge. —
plus que l'ère des grandes chanteuses est passée... Horloge. — YVETTE GUILBERT. Du talent, et beaucoup; mais cinq ou six chansons polissonnes sur des airs à porter diable en terre, c'est un peu monotone. Il semble que si M. Deibler et ses aides chantaient en montant les bois de justice, l'oserait sur ces refrains-là. La chanteuse pessimiste. Mais, mademoiselle, écoutez-moi donc : plus de gants noirs, des souliers jaunes, et une robe rose un peu moins fripée. Aux Ambassadeurs. — OMAR.DUC. Diva-chorégraphe. Spécialité de chansons patriotiques pour "ceux qui veulent rentrer chez eux avec des sentiments tout à fait chauvins.
rentrer chez eux avec des sentiments tout à fait chauvins. Chante la France, l'Alliance, son Petit Vin favori, le tout accompagné d'un petit cancan. Mais quels sous, mademoiselle ? Scala. — But mon. Un peu forte aussi. Spécialité de chansons sentimentales et militaires. Mes deux compétitives, Ce que coûte une permission. Quand on l'écoute ou croit entendre sonner du clairon ou se balancer un trapèze. Alcazar. KANJALOVA, Toutes les personnes qui n'auront pas trouvé de place à l'Horloge pour entendre Y.,;lle n'ont qu'à traverser les Champs-Élysées; elles trouveront, vers les dix heures et excellent contrefaçons de la mode, dans son
dix heures et excellent contrefaçons de la mode, dans son reperde, ayant toutes ses intonations gutturales, mais faisant des effets de profil à gauche au lieu de les faire adroite. Une Yvette Guilbort plus femme. Alcazar.— VALTI. La reine des gommeuses. Gigote aussi beaucoup, mais est assez drôle dans l'art de se retrousser, et dans la célèbre Revue des Saints. Fera dans quelques années les reines comiques de féerie. Fait penser à Alphonsine, à Clarisse Miroy. Jardin de Paris. — VIOLETTE. Pourquoi ce nom? Rappelle un peu le genre Bec, avec le trémoussement Théo, le corps en avant, buste en
avec le trémoussement Théo, le corps en avant, buste en arrière. Un peu Mlle Paulus par son dandinement perpétuel, qu'elle soit polichinelle, pantin en jupes courtes. MBALY. L'ex-étoile du plus ex encore Casino de Paris. Des chairs superbes, juste assez de talent juste chantent les chansons qui font son succès. Aux Ambassadeurs. — DUCLERC. Belle fille, admirablement faite. Se trémousse en chantant ses refrains arabes et espagnols, qui font penser à la rue du Caire et à la Macaroni, avec l'accompagnement obligé de la danse du ventre — un drôle d'effet sous une robe de bal — et... de l'autre
d'effet sous une robe de bal — et... de l'autre côté. Horloge. — ALEXANDRINE. Uno sous-Bonnaire, démodée aussi. Chante aussi la revue des Saints. Elle ne dit pas ce qu'en fait l'étoile de l'Horloge. de trouver, avec un bonheur particulier, tout ce qui peut tirer de la poitrine des vieilles dames ce « How lovely ! » qu'elles poussent indifféremment devant un tableau, un cheval, une étoffe, un enfant ou un cuirassé. C'est au désir de plaire à ces vieilles dames et un peu aussi au désir de voir les tableaux reproduits sous toutes les formes, que l'on doit les
tableaux reproduits sous toutes les formes, que l'on doit les innombrables enfants malades, mourants et convalescents qui sont accrochés sur les murs de ce Salon britannique. Il n'y a pas de pays où les enfants en chair et en os soient mieux portants — et il n'y a pas de pays où la peinture enfantine soit plus macabre! — Nous avons aussi encore les faux Alma-Tadema. Le peintre hollandais a ouvert la mine aux Marbres, et on voit autant de Marbres sur les murs que de cuivre sur les meubles. Signe particulier, que nous retrouverons dans l'exposition des portraits :
Signe particulier, que nous retrouverons dans l'exposition des portraits : le catalogue ne porte pas ici les Mme X... et les mille *** de nos Salons. Quand on paye de belles guinées pour avoir son portrait, on veut avoir un peu de réclame par-dessus le marché : et il y a les noms, les prénoms et même parfois les adresses! Bon peuple pratique ! Autre exposition, autrement curieuse que ce Salon banal, officiel, criard et bruyant à la fois : l'Exposition des portraits dans un hall quelconque de Piccadilly. Nous y retrouvons quelques-uns de nos vieux amis : le Dumas
y retrouvons quelques-uns de nos vieux amis : le Dumas de Honnat, le Portrait de jeune fille de Carolus Duran, le Mounet-Sully de Chartran, et je vous assure qu'ils se tiennent. Nous pouvons encore faire la pigée, comme on dit vulgairement Un adorable Boldini : une petite fille de six à huit ans accroupie, chiffonnée, dans une de ces poses que les enfants arrivent seules à trouver, et, entre la jupe relevée et le bas, on voit un petit, tout petit morceau de chair rose qui contient toute l'enfance. A côté, un chef-d'œuvre tout simplement, un portrait de musée :
côté, un chef-d'œuvre tout simplement, un portrait de musée : un portrait de vieille femme que Whistler a appelé : impression de gris et noir. Jamais le grand artiste anglais n'a fait mieux, et je crois qu'ils sont rares dans les musées d'Europe, les portraits qu'on peut comparer à celui-là. Un mur gris coupé par le simple cadre en bois noir d'une photographie, et devant ce mur, une vieille femme simplement, pauvrement mise, sur une humble chaise. Tout est gris, la tête seule est baignée de lumière triste, anglaise. Elle dit toute une vie de misère et de privations, cette
dit toute une vie de misère et de privations, cette tête : les lèvres sont minces, serrées, collées, scellées ; la vieille sent qu'il est inutile de se plaindre, la vie le lui a fait comprendre ; le front est couvert de rides, l'œil est vidé, il ne contient plus de larmes, il ne sait plus voir au-delà du mur gris qui ferme la vie et la toile ! Je vous dis que ce portrait de Whistler vaut à lui seul le voyage de Londres. Un peu plus loin, le portrait de Wiss Grant, par Herkomer, cette étincelante jeune fille
portrait de Wiss Grant, par Herkomer, cette étincelante jeune fille en blanc que nous avons vue en 1899 à Paris. C'est la joie, la beauté, la jeunesse qui éclatent dans ce portrait. Ah ! si'il n'y avait pas le Whistler, comme Mlle Grant intéresserait ! (Seulement, ne regardez pas un portrait d'Herkomer lui-même qui est dans un coin. il a eu la singulière idée de se faire peindre en robe officielle, et il présente sa main au public, ayant l'air de dire : « Tenez, voilà cette main qui a fait des chefs-d'œuvre. ») Et puis trois salles remplies de
fait des chefs-d'œuvre. ») Et puis trois salles remplies de portraits plus anglais les uns que les autres : toujours la manie des hommes de se faire peindre en uniforme, ou tout au moins avec un insigne quelconque rappelant une fonction, si minime qu'elle soit : un fouet de chasse, en cas de besoin, pour montrer qu'on chasse le renard. Une autre manie, c'est celle de faire peindre les enfants dans des costumes historiques; on rencontre des petits enfants d'Espagne qui ont l'air de manger leurs deux stecks par jour; on voit des petites marquises Louis XV qui ont les
on voit des petites marquises Louis XV qui ont les joues trop rouges. C'est très navrant. Les portraits de femmes ne sont pas extraordinaires : les peintres anglais ne m'ont pas l'air de savoir rendre la grâce toute particulière de l'Anglaise; ce qui est de la vigueur devient de la raideur et ce qui donne si fréquemment, chez la jeune fille anglaise, le sentiment de l'harmonie des formes, de la solidité de la chair, devient quelque chose de mastoc et de lourd. À l'autre bout de Londres, l'exposition allemande, un coin d'Allemagne. L'ouvrier de portière est habillé en soldat saxon,
coin d'Allemagne. L'ouvrier de portière est habillé en soldat saxon, le marchand de programmes est habillé en soldat bavarois, et l'on éprouve une première satisfaction à se dire que si l'on voulait donner une vraie idée de ce qu'est la France, on ferait autre chose que d'habiller des comparses en soldats. On éprouve une seconde satisfaction en constatant que l'exposition est ignoble. Il n'y a dans ces immenses galeries rien qui vaille qu'on s'arrête, et nos bons voisins de l'Est ont toujours aussi peu de goût. Ils n'ont pas davantage de fantaisie, sauf dans les savons : là, par exemple,
de fantaisie, sauf dans les savons : là, par exemple, ils sont remarquables, et ils ont une toute particulière façon de donner aux morceaux destinés à laver leurs mains les formes les plus inattendues : depuis la pêche jusqu'au cigare. C'est charmant et tout aussi artistique que la plupart des toiles qui sont dans la section des beaux-arts. Je sais bien que les meilleurs d'entre les artistes allemands n'ont pas exposé, mais je prie les amateurs de douce gaieté de regarder un tableau d'Antoine de Werner, directeur de l'Académie des beaux-arts de Berlin, il me semble que la vue de
beaux-arts de Berlin, il me semble que la vue de la famille royale de Prusse, représentée de cette façon, devient d'un comique irrésistible ! Ça ressemble vaguement à un devant de cheminée et ç'a été offert à la reine Victoria par la famille de Prusse ! D'ailleurs, ils ont des goûts très singuliers dans cette famille : on n'a qu'à voir les esquisses de l'impératrice Frédéric, qui brillent à la place d'honneur; il y a aussi un petit tableau signé Guillaume, imperator et rex, qui ne manquerait de rapporter un bon point à un élève d'une classe de dessin linéaire
bon point à un élève d'une classe de dessin linéaire (on ne trouve pas beaucoup de souverains dans ces classes-là). Une seule très belle chose dans cette exposition, et ce sont encore des portraits : un panneau rempli de tableaux de Lenbach, qui est décidément un très grand artiste. Il y a surtout un portrait du vieux Guillaume Ier qui me paraît, lui aussi (le portrait s'entend), être un chef-d'œuvre. Jamais l'œil du vieillard n'a été reproduit d'une si étonnante façon. Le vieux souverain a l'air d'un vieux mannequin cassé, il ne tient pas debout et l'œil regarde en dedans,
il ne tient pas debout et l'œil regarde en dedans, en arrière. Autre exposition, bien anglaise celle-là : l'exposition maritime; l'apothéose de ces marins dont l'Angleterre est si fière. Une galerie remplie de reliques : les débris de l'expédition Franklin, le mât où est mort Nelson et le premier boulet lancé contre Alexandrie. Cerclé d'argent et offert à la princesse de Galles. (Il n'y a pourtant pas de quoi se glorifier) Et au milieu de cette galerie un pavillon où joue un orchestre de femmes poudrées et costumées en Louis XV. Et l'on voit des familles entières pleurer Nelson en
XV. Et l'on voit des familles entières pleurer Nelson en entendant des valses de Tosti. Idées anglaises, goûts anglais ! Une galerie remplie de caricatures anglaises du commencement du siècle. Les jeunes filles regardent sans broncher des caricatures dont le caractère pornographique est indiscutable. Je crois que chez nous on ne les exposerait pas. Mais ici ça passe. Pourquoi ? Un peu trop de groupes en cire, mais ça fait tant de plaisir aux petits Anglais; et beaucoup d'immenses tableaux représentant la grandeur de l'Angleterre, la richesse de l'Angleterre, la force de l'Angleterre, la marine de l'Angleterre. — Il y
force de l'Angleterre, la marine de l'Angleterre. — Il y en a comme ça des galeries pleines, ce n'est pas très gai, mais ça fait tant plaisir aux grands Anglais ! Et puis un jardin immense plein de choses curieuses : tous les navires célèbres reproduits (j'en ai grimpé des escaliers conduisant à des ponts où Nelson est mort ! ), des grottes de glace, des forêts vierges, tout sous prétexte d'exposer la marine anglaise. Deux choses qui feraient fureur à Paris; d'abord un simple tir de foire : une forêt en carton, avec une vraie rivière en eau vraie;
forêt en carton, avec une vraie rivière en eau vraie; dans la forêt toutes les bêtes de la création qui courent, marchent et volent, sur l'eau des canards et tous les oiseaux aquatiques imaginables, —et je vous assure que c'est autrement joli et gai que nos tirs de foire et que les plus vieux y prennent plaisir. Ensuite le clou de l'Exposition, un bassin grand comme la moitié de la place de la Concorde, et là-dessus tous les modèles de bateaux réduits au dixième et mus par l'électricité. Tout cela marche, vire, avance, recule. À cinq heures, bataille navale, toujours
marche, vire, avance, recule. À cinq heures, bataille navale, toujours réduit au dixième ; torpille, torpilleurs, explosions, feu, fumée, enthousiasme général. Et les bons Londoniens rentrent chez eux gais et contents, et surtout convaincus d'une chose : c'est qu'il n'y a qu'une marine au monde, la marine anglaise ! Ce qu'il fallait leur démontrer : LE DEMI-MONDE SOUS LE SECOND EMPIRE SOUVENIRS D'UN SYBARITE XIV CHANTEUSES D'OPÉRETTE LISE TAUTIN L'Eurydice d'Orphée, aux Enfers, à la création de cette première œuvre à sensation d'Offenbach. Pas absolument jolie, avec son visage chiffonné, son petit nez retroussé, ses cheveux châtains, ses yeux un
son petit nez retroussé, ses cheveux châtains, ses yeux un peu ternes ; mais du chien à en revendre, un air polisson des plus émoustillants, une tournure pleine de grâce et de désinvolture, un corps bien proportionné et d'une rarissime perfection de formes. Au total, une femme charmante et prodigieusement désirable. Sa voix était bien timbrée, fort étendue, fort souple, et son talent, dans la mesure où il était appelé à s'exercer, indiscutable. En scène, elle brûlait les planches et vous avait une flamme, un diable-au-corps, une mimique, tour à tour comique et lascive, d'un effet irrésistible. l'impossible de décrire
tour comique et lascive, d'un effet irrésistible. l'impossible de décrire avec quelle vigueur, quel feu, quelle ardeur entraînante elle chantait le rondeau de la lin du dernier acte : « Evohé ! Bacchus est roi » et les bravos forcenés qui éclataient aux fauteuils d'orchestre lorsque, en jupon très court, découvrant le plus délicieux des mollets, elle dansait un cancan échevelé, pimenté de tout l'abandon, de toutes les poses libertines, de toute la science chorégraphique des ballerines professionnelles de Mabille ou du Château-des-Fleurs... Mais, par un bizarre contraste, cette actrice étincelante, qui semblait créée pour les voluptés folles et élégantes,
étincelante, qui semblait créée pour les voluptés folles et élégantes, pour les plaisirs tintamarresques et qui n'éveillait, au théâtre, que des idées folichonnes, avait, dans la vie, l'aspect et les allures d'une petite bourgeoise réservée et tranquille. Elle vivait modestement, dans un intérieur des plus simples, dépensant peu, mise comme une grisette, ne se mêlant jamais à la haute noce et presque toujours collée maritalement avec des inconnus qui la tenaient très serrée et qu'elle n'aurait voulu quitter à aucun prix. Assez sensuelle, d'ailleurs, très sentimentale et très romanesque, elle ne détestait point les petites fugues clandestines et les coups
ne détestait point les petites fugues clandestines et les coups de poing dans le contrat donnés à la dérobée... C'était la meilleure fille du monde, une des natures les plus aimables et les plus attachantes que j'ai rencontrées. Elle aurait certainement grandi en réputation et fait beaucoup plus parler d'elle si la mort n'était venue la frapper prématurément aux environs de la trentaine. ELMIRE PAURELLE La plus séduisante et la plus courue de cet escadron de jolies filles qui, dans "Orphée aux Enfers", caracolait autour de Tautin. Sans être ce qui peut s'appeler une grande beauté, elle avait du galbe,
qui peut s'appeler une grande beauté, elle avait du galbe, de l'attrait, des détails exquis, à peine voilés par la tunique plus qu'écourtée de Cupidon, qu'elle représentait avec infiniment de bonne grâce et d'enjouement ; offrant, entre autres choses, à l'admiration des spectateurs, une jambe déliée, nerveuse, à la Diane chasseresse, qu'elle exhibait avec une complaisance marquée, et qui faisait rêver les jolis messieurs assis à l'orchestre... Parmi ses nombreux adorateurs, quelques-uns lui reprochaient de manquer de feu sacré et de se laisser aller à des distractions blessantes pendant qu'on lui contait fleurette et qu'on s'abandonnait tout entier à l'ivresse
lui contait fleurette et qu'on s'abandonnait tout entier à l'ivresse d'un doux rendez-vous. Ce dont elle se défendait, très drôlement, en disant qu'elle savait être autrement quand ça lui plaisait et que tout dépendait de l'intérêt que lui inspirait son interlocuteur. Je dois à la vérité de confesser que, bien qu'elle fût souvent fantasque et inégale, plus d'un de ses amoureux se louait d'elle sans réserve et lui reconnaissait, après expérience faite, toutes les qualités. Il y en eut même, dans le nombre, qui lui trouvèrent de tels mérites et s'y attachèrent si fortement, qu'ils en perdirent la boussole. Témoin
s'y attachèrent si fortement, qu'ils en perdirent la boussole. Témoin ce jeune officier, homme de bonnes fortunes s'il en fut et devenu depuis un père de l'Église, qui, le soir d'une première représentation où elle remplissait un rôle à effet, ne trouva rien de mieux, pour lui assurer un succès foudroyant, que de louer la salle entière des Bouffes et de la garnir de ses amis. L'équipée ne plut que médiocrement aux augustes parents de ce parfait amant, et ils profitèrent de la circonstance pour l'envoyer réfléchir en Algérie aux inconvénients de courir des actrices et de prendre trop de
inconvénients de courir des actrices et de prendre trop de soin de leur renommée. Quant à la sémillante Elmire, elle continua la série de ses exploits. Elle fit encore pas mal de bruit dans "Landerneau" ; elle enchaîna, pour une longue période, un gentleman des plus distingués et des plus goûtés. Puis, tout à coup, elle disparut et j'ai complètement perdu sa trace. LES TROIS VÉNUS. Les trois Vénus d'"Orphée aux Enfers", s'entend ; les trois femmes inoubliables qui, l'une après l'autre, la déesse de la Beauté et des Amours. Maréchal, qui créa le rôle ; Garnier, qui la remplaça
Maréchal, qui créa le rôle ; Garnier, qui la remplaça au bout de très peu de temps, et Rose Deschamps, qui ferma la marche. La première était une perfection, de la tête aux pieds; une véritable statue grecque, sans un défaut, sans une irrégularité, belle comme on ne l'est pas, mais manquant d'animation et d'expression; un peu trop inerte, un peu trop matérielle, un peu trop païenne pour des yeux parisiens du XIXe siècle. La seconde, d'un type analogue, quoique moins parfait; artistiquement belle aussi, avec un corps splendide, une chevelure rousse, un teint éclatant de blancheur, était plus moderne
chevelure rousse, un teint éclatant de blancheur, était plus moderne et plus mouvementée. Elle exhalait un pénétrant parfum de volupté et vous avait un œil plein de promesses, que l'on assurait n'être point trompeuses. À peu près nue, n'ayant rien de caché pour le public, idolâtre de ses charmes, elle excitait, chaque soir, les plus coupables convoitises et se faisait applaudir à outrance jour la simple production de sa personne. La troisième enfin — Rose Deschamps — moins plastiquement belle, que les deux autres, moins moulée, moins complète au point de vue de la ligne, était plus mignonne, plus élancée,
de vue de la ligne, était plus mignonne, plus élancée, plus jolie, dans l'acception mondaine du mot. Elle avait une figure fine et aristocratique, aux traits arrondis et délicats, d'une admirable fraîcheur et un petit air Pompadour on ne peut plus insinuant. ROSE DESCHAMPS. Comment, par quel hasard étrange, tout cela a-t-il suffi pour la conduire, dans les dernières années de l'Empire, à la Comédie Française ? C'est ce qu'il faudrait demander à un parent de l'Empereur, bien connu sur la place, qui passait pour ne pas lui être indifférent. Je me borne, moi, à constater qu'elle a été une
Je me borne, moi, à constater qu'elle a été une des femmes les plus appétissantes et les plus recherchées de sa génération. GERVAIS. Une assez jolie personne châtaine clair, avec une toute petite tête, un nez à la Roxelane, une physionomie et des façons de tête gamin; une taille svelte, très bien prise; des membres grêles, mais parfaitement modelés, comme ceux des fausses maigres; des toilettes mirobolantes, des équipages à l'avenant et des conquêtes en quantité respectable. Elle jouait Cupidon, dans Orphée aux Enfers, après Paurelle, à laquelle elle avait succédé sans la faire oublier, à mon avis, et se
succédé sans la faire oublier, à mon avis, et se distinguait surtout, dans cet emploi, par des gestes et des phrases de gavroche et par sa manière de faire un pied de nez à Jupiter. Jamais potiche en rébellion contre le pion qui vient de le mettre en retenue n'a fait une grimace plus expressive et plus espièglement bouffonne. Somme toute, grande courtisane plutôt qu'actrice. Plus de chic que de talent. BLANCHE D'ANTIGNY. La Marguerite du Petit Faust, composé pour elle par Hervé. C'était une belle, bonne blonde, réjouie et plantureuse fille, aux yeux bleus saphir, à la chair couleur
plantureuse fille, aux yeux bleus saphir, à la chair couleur de lait, toujours en gaieté et en santé. Grasse, fière, épanouie, de complexion un peu forte et un peu massive, elle avait un buste superbe, une gorge opulente, modelée et arrogante, qui contrastaient légèrement avec la partie inférieure de son corps, relativement grêle. Au total, ragoûtante au possible et ne manquant que d'une seule chose, qui s'appelle : la distinction. En revanche, beaucoup de physionomie, de vivacité, de feu, et une expression de sensualité joviale et bon enfant que soulignait d'une façon piquante une bizarre et agréable irrégularité dans la
d'une façon piquante une bizarre et agréable irrégularité dans la bouche. Toujours de belle humeur, active, alerte, disposée à s'amuser, ayant sans cesse le mot pour rire et le propos grivois, portée à la gaudriole et à la bamboche, prodigieusement élégante avec cela, dépensant sans compter, faisant du bruit, de l'effet et des victimes, elle fut, un moment, une des reines et une des joies de Paris. Quand elle commença à être remarquée, elle arrivait de Russie, où un très grand personnage, à qui elle avait tourné la tête, ne lui refusait absolument rien. Elle se promenait alors au bois
lui refusait absolument rien. Elle se promenait alors au bois avec un curieux attelage russe et des trotteurs de l'Ukraine, conduits par un moujik en blouse de soie, qui attiraient tous les regards, et elle ne faisait que de courtes apparitions parmi nous. À peine était-elle signalée et courtisée, qu'elle repartait pour Saint-Pétersbourg, rappelée par son sultan. Mais, un beau matin, soit que l'amoureux moscovite se fût blasé, soit qu'elle eût la nostalgie du Boulevard, au lieu de regagner les bords de la Néva, elle entra au Palais-Royal, par la grâce de Nestor Roqueplan ; ne fit qu'y passer et,
grâce de Nestor Roqueplan ; ne fit qu'y passer et, se montrant, tout à coup, dans Chœur épic, vêtue d'une soyeuse peau de mouton blanche, qui ne voilait guère plus sa nudité que ne l'eût fait une simple feuille de vigne, elle séduisit, d'emblée, le public. Puis, après, lorsque vint le Petit Faust, dans ce rôle si original de Marguerite, qu'elle avait inspiré, et dans lequel elle était tour à tour d'une candeur naïve et d'une effronterie des plus comiques ; qui faisait valoir merveilleusement toutes ses qualités, tous ses charmes et jusqu'à ses défauts eux-mêmes, elle conquit définitivement la