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1913, 1915, 1917, 1919, 1921, 1923, 1925, 1927, 1929, 1931, 1933, 1935, 1937, 1939, 1941, 1943, 1945, 1947, 1949, 1951, 1953, 1955, 1957, 1959, 1961, 1963, 1965, 1967, 1969, 1971, 1973, 1975, 1977, 1979, 1981, 1983, 1985, 1987, 1989, 1991, 1993, 1995, 1997, 1999, 2001, 2003, 2005, 2007, 2009, 2011, 2013, 2015, 2017, 2019, 2021, 2023, 2025, 2027, 2029, 2031, 2033, 2035, 2037, 2039, 2041, 2043, 2045, 2047, 2049, 2051, 2053, 2055, 2057, 2059, 2061, 2063, 2065, 2067, 2069, 2071, 2073, 2075, 2077, 2079, 2081, 2083, Les maisons de valeur, surtout les deux premières, ne seront expropriées que plus tard,
surtout les deux premières, ne seront expropriées que plus tard, attendu leur importance et leur cherté, et parce que véritablement leur démolition n'a pas un caractère d'urgence. Le plan du boulevard du Prince Eugène amène le changement complet de l'alignement du boulevard du Temple et la démolition de tous les théâtres en bordure de cette voie publique ; voyons d'abord l'alignement du boulevard du Temple. — La formation de ce boulevard avait été ordonnée par un arrêt du Conseil du 7 juin 1656. Situé près de l'enclos du Temple, il en a retenu la dénomination. Une ordonnance Royale du 17
en a retenu la dénomination. Une ordonnance Royale du 17 août 1825 a fixé la moindre largeur de ce boulevard à 36 mètres ; c'est l'alignement de 36 mètres qu'il s'agit de poursuivre jusqu'au pan coupé formé par le boulevard du Temple à la naissance du boulevard du Prince Eugène. L'exécution de cet alignement forcera les immeubles de 28 à 48 à avancer sur la voie publique actuelle pour se mettre en bordure du boulevard de 36 mètres. Toutes les autres propriétés du boulevard du Temple, c'est-à-dire de 50 à 80, sont démolies, soit pour le boulevard du Prince Eugène,
80, sont démolies, soit pour le boulevard du Prince Eugène, soit pour la place du Château-d'Eau. Il n'y a de respectées que les maisons du boulevard du Temple, entre la rue de Crussol et celle d'Angoulême, ainsi que les immeubles portant les numéros 24 et 26, à l'angle gauche de la rue d'Angoulême. Pour compléter notre travail, il nous reste à parler des petits théâtres qui doivent être démolis, soit pour livrer passage au boulevard du Prince Eugène, soit pour la création de la place du Château-d'Eau, ou bien enfin pour la voie diagonale à l'angle de la rue de
pour la voie diagonale à l'angle de la rue de la Tour. Ces théâtres sont au nombre de sept, savoir : n° 50, le PETIT LAZZARI — 52, les DÉLASSEMENTS-COMIQUES — 54, les FUNAMBULES — 58, la GAITÉ — 62 et 64, les FOLIES-DRAMATIQUES — 66, le THÉATRE-IMPÉRIAL (ancien Cirque) —72, le THÉATRE LYRIQUE. Il n'est pas sans intérêt de rappeler ici l'origine de ces salles de spectacle. LE PETIT LAZZARI. C'était en 1789 et jusqu'en 1792 le théâtre des Variétés Amusantes. Bientôt la direction échut à un Italien nommé Lazzari, qui mimait les arlequins avec une grâce et une
Lazzari, qui mimait les arlequins avec une grâce et une souplesse tout à fait charmantes. Le public oublia bientôt le titre de l'ancien théâtre pour le nom de l'arlequin aimé, et ce spectacle alors en vogue fut appelé théâtre Lazzari. En 1798, cette salle fut incendiée, et son directeur, le pauvre Lazzari, se tua de désespoir. Sous la Restauration, un entrepreneur ouvrit sur le boulevard du Temple, au n° 58, devenu 50 aujourd'hui, une nouvelle salle de marionnettes, qu'il appela en souvenir de l'arlequin, théâtre du Petit Lazzari. En 1830 ce théâtre fit comme ses voisins, il s'émancipa, et les
ce théâtre fit comme ses voisins, il s'émancipa, et les acteurs de bois firent place à des acteurs en chair et en os. Ce théâtre sera démoli par le boulevard du Prince Eugène, dont le tracé coupe cette salle en mouchoir. La partie restante sera confondue dans l'emplacement qui doit avancer pour placer à l'alignement du boulevard du Temple, dont la largeur uniforme sera, comme nous l'avons dit, de 36 mètres. LES DÉLASSEMENTS-COMIQUES. En 1768, un théâtre fut ouvert en cet endroit, sous le nom de Théâtre des Associés. Un entrepreneur de spectacles, Beauvisage, qui desservait la foire Saint-Laurent et
entrepreneur de spectacles, Beauvisage, qui desservait la foire Saint-Laurent et le boulevard, faisait représenter dans cette salle des parades, des comédies et des tragédies. L'arlequin Sallé, qui fut le successeur de Beauvisage, désigna son spectacle sous le nom de Théâtre patriotique du sieur Sallé. En 1795, Prévôt, comédien de province, avait la direction de cette entreprise, connue sous le nom de Théâtre sans prétention. Le décret impérial de 1807 ordonna la fermeture de ce théâtre, qui fut remplacé par le café d'Apollon. En 1815, madame Saqui obtint la permission d'y établir une salle d'acrobates et d'y jouer des pantomimes-arlequinades. Vers
établir une salle d'acrobates et d'y jouer des pantomimes-arlequinades. Vers 1830, les danses et voltiges sur la corde furent remplacées par des vaudevilles et des drames. Démoli en 1841, ce théâtre fut reconstruit dans l'espace de trois mois, et la nouvelle salle inaugurée sous le titre de Théâtre des Délassements Comiques. Ce théâtre sera démoli par le boulevard du Prince Eugène, qui le coupe en biais. Ce qui restera de cette salle sera confondu dans l'emplacement sur lequel on doit bâtir à l'alignement de 36 mètres, largeur uniforme déterminée par le boulevard du Temple. LES FUNAMBULES. Anciennement desservi par des
le boulevard du Temple. LES FUNAMBULES. Anciennement desservi par des danseurs de corde, ce théâtre depuis 1830, joue de petits vaudevilles et des pantomimes-arlequinades. Les Funambules ont été vendus, il y a peu de temps, 400,000 fr. Le théâtre des Funambules est coupé en partie par le boulevard du Prince Eugène. Ce qui en restera servira à régulariser l'alignement du boulevard du Temple, qui est fixé à 36 mètres. LA GAITÉ. Nicolet, directeur d'une troupe d'acrobates qui desservaient les foires Saint-Germain et Saint-Laurent, vint en 1759 s'établir sur le boulevard du Temple. Il y fit construire une salle où l'on
du Temple. Il y fit construire une salle où l'on représentait des pièces grivoises qui furent accueillies avec la plus grande faveur. Taconnet, le meilleur acteur de cette troupe, composait des pièces qui lui valurent le surnom de Molière des boulevards. Il attirait tout Paris au théâtre de Nicolet, surtout lorsqu'il jouait un rôle d'ivrogne ou de savetier. « Il était, disait Préville, si plaisamment comique dans les rôles de savetier, qu'il eût été déplacé dans les cordonniers. Quand il voulait exprimer le dernier degré de son mépris pour quelqu'un, il disait : « Je te méprise comme un verre
il disait : « Je te méprise comme un verre d'eau. » — Cet excellent comédien mourut gaiement à l'hôpital de la Charité. En 1769, les directeurs de l'Opéra, jaloux des succès et de la fortune de Nicolet, firent interdire la parole aux acteurs de ce théâtre; cet ordre rigoureux ne fut pas longtemps en vigueur. En 1772, la troupe de Nicolet donna quelques représentations devant la cour réunie à Choisy. La comtesse Dubarry fut si intéessée de ce spectacle, qu'elle lui fit donner le titre de Théâtre des Grands Danseurs du Roi. Nicolet fut le premier directeur qui offrit
Danseurs du Roi. Nicolet fut le premier directeur qui offrit un exemple bien honorable : un incendie ayant dévoré en 1777 toutes les baraques de la foire Saint-Laurent, Nicolet donna une représentation au bénéfice des incendiés; cette générosité a trouvé depuis de nombreux imitateurs. En 1792, les spectacles de Nicolet prit le nom de Théâtre de la Gaîté. Trois ans après, un comédien nommé Ribié était chargé de la direction de cette entreprise, qui reçut le nom de Théâtre d'Émulation. En 1798, la veuve Nicolet fit reprendre à son théâtre sa dénomination de Théâtre de la Gaîté. La féerie du
sa dénomination de Théâtre de la Gaîté. La féerie du Pied de Mouton, représentée en 1806, y attira tout Paris. En 1808, Bourguignon, gendre de Nicolet, chargea l'architecte Peyre de construire une nouvelle salle sur remplacement de l'ancienne, devenue insuffisante. Les travaux furent promptement terminés, et la Gaîté devint le théâtre le plus favorisé du boulevard du Temple. Le 21 février 1835, un affreux incendie dévora cette salle. Neuf mois après, elle était rétablie et ouverte au public. Sur la façade on lit cette inscription : Théâtre de la Gaîté, fondé en 1760 par J. B. Nicolet, reconstruit en 1808,
fondé en 1760 par J. B. Nicolet, reconstruit en 1808, incendié le 21 février 1835, réédifié en fer la même année. Bourlat, architecte. La dépense s'est élevée à 443,000 fr. Le théâtre de la Gaîté est pris pour une partie par le tracé du boulevard du Prince-Eugène; ce qui en restera doit être confondu dans l'emplacement du pan coupé formé par le boulevard et la rue diagonale partant de la place du Château-d'Eau pour aboutir provisoirement au canal Saint-Martin, à l'angle de la rue de la Tour. LES FOLIES-DRAMATIQUES. La chronique de ce théâtre sera courte et rapide. M. Allaux
chronique de ce théâtre sera courte et rapide. M. Allaux ainé, qui avait obtenu le privilège du Panorama Dramatique, obtint également celui des Folies. La nouvelle salle fut construite par M. Allaux, qui était en même temps architecte, et auquel on doit l'invention du Néorama. L'ouverture du théâtre des Folies-Dramatiques eut lieu le 22 janvier 1831 ; M. Léopold, homme de lettres, en était directeur. Peu de temps après, M. Mourier lui succéda, et son habile administration fit prospérer ce théâtre. La plus grande partie du théâtre des Folies est prise pour la formation de la place du Château-d'Eau; ce
prise pour la formation de la place du Château-d'Eau; ce qui en restera sera constitué dans le pan coupé à l'angle du boulevard du Prince Eugène et de la rue qui doit conduire au canal. THÉATRE-IMPÉRIAL (ancien Cirque). Vers 1780, un Anglais, nommé Astley, établit, dans la rue du Faubourg du Temple, n° 24, un manège et un spectacle de voltiges. Le Moniteur du 14 avril 1794 mentionne le fait suivant : M. Franconi, écuyer, citoyen de Lyon, est arrivé avec ses enfants, ses élèves et trente chevaux. — Il commencera ses exercices aujourd'hui, 14 de ce mois, à six
commencera ses exercices aujourd'hui, 14 de ce mois, à six heures, dans l'amphithéâtre de M. Astley, rue du Faubourg-du-Temple. En 1794, Franconi père succédait à Astley, et donnait de l'extension à son spectacle, qui fut transféré, en 1802, dans le Jardin de l'ancien couvent des Capucines. Cinq ans après, l'ouverture de la rue de la Paix fit partie de l'emplacement de ce jardin obligea le Cirque à s'établir dans la rue du Mont-Thabor, où il prospéra. Au commencement de 1809, il était question de construire l'hôtel des Postes sur l'emplacement où, depuis, a été bâti l'hôtel du Ministère des Finances,
où, depuis, a été bâti l'hôtel du Ministère des Finances, et Franconi dut retenir, le 8 Octobre, au faubourg du Temple. Pendant dix-sept années, le Cirque-Olympique obtint tous les genres de succès; malheureusement, un incendie, qui éclata dans la nuit du 15 au 16 mars 1826, détruisit ce bel établissement. Cette catastrophe fut la ruine des frères Franconi, qui depuis longtemps avaient succédé à leur père. Toutefois, ces habiles écuyers obtinrent un nouveau privilège, mirent en action leur entreprise, et un nouveau Cirque-Olympique ouvrit ses portes, le 31 mars 1827, sur le boulevard du Temple. Après des succès mêlés de
sur le boulevard du Temple. Après des succès mêlés de revers, lesquels seraient trop longs à énumérer, le Cirque-Olympique, avant la révolution de Février, devint Théâtre-Lyrique. Aujourd'hui, l'ancienne salle des Franconi s'appelle Théâtre-Imperial. Les pièces qu'on y représente sont tirées de nos annales ou rappellent la gloire militaire de la République et de l'Empire. On y joue également des féeries. Le luxe de la mise en scène rivalise quelquefois avec celui que déploient nos grands théâtres. Le Théâtre-Imperial sera complètement absorbé par la place du Château-d'Eau. THÉATRE-LYRIQUE. Les 21 et 25 avril 1846, par-devant Messieurs Aumont-Thiéville et Fouché, notaires à
25 avril 1846, par-devant Messieurs Aumont-Thiéville et Fouché, notaires à Paris, fut formée entre M. Védel, d'une part, et MM. Ardoin, Bourgoin, Alexandre Dumas et Hostein, d'autre part, une société civile et particulière. L'objet de la société était l'acquisition de partie des terrains de l'ancien hôtel Foulon et la construction et location d'un théâtre sur cet emplacement. Cette Société se constitua au capital social de un million cinq cent mille francs. Cette salle de spectacle, élevée sur les dessins de M. de Dreux, architecte, prit, en vertu d'une décision ministérielle du 23 décembre 1846, le nom de Théâtre-Historique. L'ouverture eut
du 23 décembre 1846, le nom de Théâtre-Historique. L'ouverture eut lieu le 20 février 1847, par la première représentation d'un drame intitulé : la Reine Margot. La première année, la prospérité de ce théâtre fut constatée par une recette de 707,905 fr. Malheureusement le Théâtre-Historique eut à lutter, après 1848, contre les désastres qui sont les suites ordinaires des révolutions. Deux directions se succédèrent, et l'entreprise succomba en 1851. À peine le Théâtre-Historique était-il fermé, qu'on en demandait la réouverture pour le troisième Théâtre-Lyrique, qui avait essayé de vivre dans la salle de l'ancien Cirque, et que la révolution de
la salle de l'ancien Cirque, et que la révolution de Février avait tué comme tant d'autres. Dans une audience que le Président de la République accorda en 1851 à M. Scribe, l'écrivain, interrogé par le Prince sur l'avenir du Théâtre-Lyrique sur le boulevard du Temple, nommé vulgairement boulevard du Crime, répondit : « Il est possible que l'opéra comique réussisse en cet endroit, cependant j'en doute. Et pourquoi ? Mon Dieu, parce que... parce que, si j'étais fabricant de bottes vernies, je n'irais pas m'établir rue de la Hache, où l'on s'excuse à l'œil. et encore !» Le Théâtre-Lyrique est
l'on s'excuse à l'œil. et encore !» Le Théâtre-Lyrique est absorbé à peu près par le Château-d'Eau; ce qui en restera doit être compris dans l'îlot de maisons à construire entre la rue du Faubourg-du-Temple, à l'ouest, une rue à ouvrir à l'est, la rue de Malte au nord, et la place du Château-d'Eau vers le midi. Ces sont les documents administratifs et historiques relatifs au boulevard du Prince-Légault, qui deviendra à la même temps l'une des voies publiques les plus belles et plus actives de Paris. LOUIS LAZARE. ROSE DE MAI LE GÉNIE PARMÉNIDE Idylle L'été, lorsque la terre
DE MAI LE GÉNIE PARMÉNIDE Idylle L'été, lorsque la terre s'embellit, lorsque les prés s'emplissent de fleurs, qu'une légère brume semble flotter sur les toiles, et que l'horizon semble s'étendre à l'infini, c'est qu'il est temps pour le petit Pierre de partir à l'aventure. Petit-Pierre était une de ces physionomies les plus intéressantes pour animer un récit, elle vous mettait un sourire sur les lèvres et du contentement dans le cœur. Je vous ai, dit comment Rose de Mai avait exercé sa royauté : en consacrant tous ses instants à faire le bien, sans bruit, discrètement, comme la fleur que
faire le bien, sans bruit, discrètement, comme la fleur que le bon Dieu a faite pour exhaler un doux parfum. Or, il arriva un jour qu'un homme du peuple, un de ces servants des Halles, éperdu de douleur, vint implorer l'intervention de la petite Reine des Bouquetières. Ce malheureux avait fait mourir froidement son père, sa mère et sa femme de chagrin et de déshonneur. Un enfant lui restait ; la misère et la maladie allaient le tuer. Tout à coup le sentiment de la paternité s'éveilla chez ce misérable; un éclair lui fit voir toute l'infamie de son passé,
un éclair lui fit voir toute l'infamie de son passé, dont la mort de son enfant allait être la punition. Cet homme, appelé Lambert et qu'on avait surnommé le Chacal, pour stigmatiser ses appétits destructeurs, cet homme pleura. Ces larmes, les premières qu'il versa, tombèrent sur son cœur et furent pour lui un nouveau baptême. Il n'osa pas désirer l'étreinte, tant il se croyait indigne de pardon et de pitié, mais il alla supplier la petite fille des Bouquetières de venir en aide à son infortune. Il comprenait instinctivement que la pureté de la jeune fille serait une intercession auprès
la pureté de la jeune fille serait une intercession auprès du Créateur, qui sans doute avait choisi Rose de Mai pour être sur cette terre l'ange de miséricorde et de consolation. L'enfant va mourir, dit le Chacal en sanglotant ; vous seule, Rose de Mai, pouvez le sauver, car Dieu n'a rien à vous refuser. Dieu accorde davantage aux larmes d'un père ; priez-le, mon pauvre Lambert. J'ai peur que ma prière ne soit une offense. Dieu l'écoute toujours, alors qu'elle part du cœur. Mais si le cœur est plein de vices ? Le repentir le purifie. Puis la jeune
de vices ? Le repentir le purifie. Puis la jeune fille s'agenouilla devant le christ d'ivoire qui sanctifiait la petite église de Rose de Mai. Le bandit la regarda, se découvrit et se prosterna. Mon Dieu, dit la Reine des Bouquetières, vous avez eu pitié de la pauvre petite délaissée, c'est mon devoir aujourd'hui d'aller secourir le pauvre petit malade, mon frère, en Jésus-Christ. Et Rose de Mai s'installa près du lit de l'enfant qu'elle soigna de suite avec cette tendresse ingénieuse de la femme dont le cœur a des secrets ignorés de la science et qui, pourtant, guérit la
secrets ignorés de la science et qui, pourtant, guérit la fièvre et l'envie. Les excès de la révolution troublèrent une seconde fois l'esprit du Chacal qui se replongea dans tous les vices ; le père oublia l'enfant mais se souvint. Il eut toujours devant les yeux cette suave et séraphique apparition, cette douce et belle jeune fille penchée sur son lit de douleurs, ses paroles de désespérance, puis d'espérance; Il se rappela que la vie lui était revenu, avec des idées jusqu'alors inconnues, avec le sentiment du juste et du wrong, car la charité possède un privilège de régénération; elle
wrong, car la charité possède un privilège de régénération; elle soulage et purifie. L'enfant du Chacal devint en quelque sorte par ses vertus la réparation des vices du père. L'un était révolutionnaire, l'autre fut Royaliste. Chez l'enfant devenu jeune homme, cette religion ne fut pas seulement une contemplation calme et recueillie, elle devint encore agissante et productive. Assistant un jour à une exécution, il vit rouler sur le rebord de sa table la tête d'un vieillard dont tout le crime était aux yeux de la populace qui dominait alors, dans un dévouement absolu à son Roi bien-aimé. Ce sang, versé
un dévouement absolu à son Roi bien-aimé. Ce sang, versé pour complaire à ces parrains de la guillotine, retomba sur le cœur de l'enfant de Paris, et Petit-Pierre devint homme pour la vengeance et la réparation. — On m'a sauvé, se dit-il avec exaltation, je veux sauver à mon tour! Le fils du Chacal étudia, apprit et trouva le moyen d'accomplir son œuvre. Il se fit recommander à l'un des membres du comité de salut public, et par sa protection Petit-Pierre entra dans les bureaux en qualité de copiste. Les dossiers concernant les prisonniers à traduire devant le Tribunal révolutionnaire,
dossiers concernant les prisonniers à traduire devant le Tribunal révolutionnaire, passaient dans les mains de Petit-Pierre. Il avait pour toute mission d'en dresser une liste, et le jeune commis portait à la signature du président du comité; cette signature obtenue, listes et dossiers étaient envoyés par le fils de Lambert au citoyen Fouquier-Tinville, accusateur public. La jeunesse de l'employé (Petit-Pierre avait alors seize ans) semblait être une garantie pour le comité, car à cet âge on n'a pas d'ordinaire, soit l'amour de l'argent qui peut corrompre, soit, des opinions politiques en hostilité avec celles qui dominent. D'ailleurs, l'esprit et la