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ferme des pilons restant à établir. Toutes les dragées sont en activité, au canal donnant accès à l'avant-port, aussi bien qu'à l'intérieur de la baie, dans la partie comprise entre la digue de ceinture et la grande muraille. AU CHILI Santiago-du-Chili, 19 juillet. Naufrage. Le steamer Toro, a fait naufrage; dix-sept personnes auraient péri. AU PÉROU Lima, 19 juillet. Fin de grève. On annonce que la grève du chemin de fer central a pris fin. DANS L'ARGENTINE Caisse de conversion. L'encaisse-or de la Caisse de conversion se chiffre actuellement à 610 millions de francs. Décret. Les officiers dernièrement graciés ont
610 millions de francs. Décret. Les officiers dernièrement graciés ont été incorporés à l'armée avec les mêmes grades qu'ils avaient lorsqu'ils ont été jugés. Juges Eugène Garçon. LETTRE DE ROUMANIE Sinaïa, le 16 juillet. Dès le lendemain de la fermeture des Chambres, il y a à peu près deux semaines, la famille royale s'est installée à Sinaïa, au cœur des Carpathes roumaines. La veille du départ, la bonne Reine a pris congé de ses chers aveugles elle s'est fait photographier avec eux, elle a prié avec eux, elle a chanté avec eux, elle a mangé avec eux le bœuf aux
avec eux, elle a mangé avec eux le bœuf aux choux, « neuf fois plus doux que le miel », comme disaient les Grecs de l'ambroisie. La Vatra Lumnioasa était bien, ce jour-là, le « foyer de lumière » qu'elle avait rêvé, puisque Sa Majesté disait à tout instant « Combien je suis heureuse qu'il tout cela est beau ». Et c'était beau, en effet, comme le reflet d'une grande âme, de la sienne. Que les souscripteurs du Figaro sachent donc qu'ils ont contribué à ce bonheur, que partagé par un peuple et des pauvres infirmes. Tout a été dit
un peuple et des pauvres infirmes. Tout a été dit sur Castel Pélesh, où les souverains prennent leurs quartiers d'été on a même consacré à cette résidence royale, entre autres études détaillées, un fort in-4° illustré. Tout a été dit; est-ce bien sûr? D'année en année, comme la forêt qui l'enserre, le château se transforme; ils participent tous les deux de l'éternel devenir. Le Roi a bien encastré dans la muraille ce lapidaire quatrain : Moi Charles et mon peuple Avons bâti dans un commun amour et désir, En temps de guerre, au peuple son royaume, En temps de paix,
de guerre, au peuple son royaume, En temps de paix, à moi ma demeure; mais l'inscription est inexacte, en ce sens que si le royaume est « bâti » depuis 1831, lademeure, il la bâtit encore, il la bâtira jusqu'à son dernier souffle. Le décor et l'édifice sont si intimement unis; l'un à l'autre qu'ils forment un tout insoupable. On croirait que c'est le coup d'une baguette magique, et non un effort continu de trente ans, qui a fait jaillir de ce romantique paysage, dont il semble la fabrique idéale, ce château à la silhouette hardiment découpée, aux lignes résolument
ce château à la silhouette hardiment découpée, aux lignes résolument verticales s'harmonisant si bien avec les crêtes voisines qui semblent les ruines foudroyées d'une forteresse de Tintaglia. Un palais florentin, un manoir français des bords de la Loire, toutes les solennelles ordonnances de la Renaissance classique eussent détonné, en effet, dans cette ambiance accidentée et fruste. Ses architectes successifs, parmi lesquels je citerai votre compatriote André Lecomte du Nouy, ont triomphé de cette difficulté en s'inspirant des motifs de la Renaissance allemande du seizième siècle, où de nombreux ressouvenirs des formes gothiques ont persisté dans les profils élancés et les
formes gothiques ont persisté dans les profils élancés et les combles à pignons. Partout, sous les toits sommés de clochetons, éperonnés aux angles de gargouilles chimériques et hérissés d'épis et de fleurs de fer forgé, ce ne sont que fenêtres en encorbellement, coins de chambre à balcon, tourelles d'angle qui ménagent dans les pièces régulières des retraites où l'on peut s'isoler et qui s'accusent sur le champ des façades par des ressauts, des saillies et des accidents multiples. Un grand donjon carré sert de bonne grâce d'horloge et de beffroi. Les grandes baies dont il est percé, les charmantes galeries
Les grandes baies dont il est percé, les charmantes galeries qui courent autour des quatre faces, les fresques qui le décorent, surtout la fine aiguille qui jaillit à 75 mètres du sol, lui ôtent l'aspect maussade des grosses tours du moyen âge. Mais tout inoffensif et humanisé qu'il soit, ce donjon, qui commande à la sombre tourerie chevronnée de noir et de rouge, suffit à donner au château un cachet seigneurial des plus saisissants. Quant à la transformation, elle obéit au principe suivant. Peu à peu, les bois sont remplacés par des colonnes et des balustrades de pierre chaque printemps,
par des colonnes et des balustrades de pierre chaque printemps, les matériaux périssables cèdent plus de place aux matériaux durables. On dirait que Castel Pélesh se dégage de la forêt pour se rapprocher de la montagne; après tant de tâtonnements, après une si longue recherche du mieux, c'est comme si le roi Charles voulait léguer à ses successeurs une demeure signée ne varietur. Le Roi a bâti, soit; mais la Reine a choisi le site. Ce cadre de légende semblait fait pour elle cette vallée était de toute éternité le « royaume » de Carmen Sylva, telle qu'elle l'avait rêvé,
« royaume » de Carmen Sylva, telle qu'elle l'avait rêvé, avant de le trouver au cours d'une excursion en ce coin des Carpathes « Où la forêt vierge couronne de hauts rochers, où le torrent roule sauvage dans le vallon, où mille fleurs s'épanouissent, où de douces senteurs flottent dans l'air, là, pareil au plus beau jardin, là est mon royaume.. » Où tout le feu des couleurs du couchant se reflète dans des yeux purs, profonds, détournés de vérité, étincelants de l'éclat de la foi. Aussi, là, mollement enivré des effluves du renouveau, là est mon royaume. Un soir,
des effluves du renouveau, là est mon royaume. Un soir, il y a bien longtemps, quand il n'y avait à Sinaia ni villas, ni grands hôtels, ni chemin de fer, ni automobiles, mais seulement le vieux monastère du dix-septième siècle, Elisabeth s'assit au bord du Pélesh, prêtant l'oreille au murmure des eaux, et ils s'entendirent si bien que le Pélesh baptisa sa demeure. Ce fut une intimité charmante du torrent qui jase sous ses fenêtres, Carmen Sylva se fit un ami, un confident, un maître, puisqu'il lui communiqua le don de tout comprendre et de tout exprimer. Il lui dicta
de tout comprendre et de tout exprimer. Il lui dicta deux recueils exquis les Contes de Pélesh et la Servitude du Pélesh quand, à sa prière, il disciplina son élan pour fournir la lumière électrique aux hôtes du château. Et elle se promenait à ses côtés, bien haut, bien haut, par ce « chemin de la Reine », aujourd'hui négligé. Car on ne peut plus dire à Elisabeth, avec Alfred de Vigny La montagne est ton temple, et le bois ta coupole, Marche à travers les champs, une fleur à la main ? Sa Majesté écoute de loin les reproches
la main ? Sa Majesté écoute de loin les reproches de son ami délaissé elle lui sourit tristement de son balcon et le laisse pleurer toutes ses larmes. Pourquoi la fête des yeux, quand il y a des aveugles qui ne voient pas ? Est-ce cela ? Est-ce la fatigue de soixante-treize années si bien remplies ? Toujours est-il que Sa Majesté, devenue sédentaire, partage ses heures blanches et noires entre la cellule où elle travaille de préférence, dans l'embrasure d'une fenêtre, en face d'une Flagellation d'Alonzo Cano peut-être la perle de la galerie royale, et sa nouvelle salle de
perle de la galerie royale, et sa nouvelle salle de musique, décorée dans le style anglais et qui fait partie des derniers embellissements de sa demeure, avec les « appartements de l'Empereur » que François-Joseph retrouvera singulièrement embellis. Ce sont quatre pièces dans le style de Marie-Thérèse, décorées de vieux cuirs de Cordoue et des Flandres, avec d'incomparables lambris de marqueterie et des plafonds d'après les modèles du célèbre couvent de Klosterneuburg, près de Vienne. Ce que le vieil Empereur trouvera encore, quand il reviendra ici, mais tout à fait dans la montagne, au séjour des aigles et des nuages,
dans la montagne, au séjour des aigles et des nuages, c'est la « Pierre de François-Joseph », un pan de muraille cyclopéen, où, sur la roche grise et nue, a été fixé un bas-relief de bronze commémorant sa visite d'il y a onze ans le profil de Sa Majesté Apostolique, ceux de ses augustes hôtes, une belle inscription latine et deux mains qui s'étreignent. C'est l'affirmation, à la face de deux pays, devant une frontière politique qui n'est point celle d'une race, de l'étroite amitié qui unit les deux dynasties. La Reine porte souvent, à Sinaïa, le costume roumain, cet
La Reine porte souvent, à Sinaïa, le costume roumain, cet arc-en-ciel nué de cent sortes de soie. Ainsi la vit notre cher Pierre Loti, qui comprit alors le vrai titre à lui donner: « Le costume blanc de la fée est de forme orientale, tissé et lamé d'argent. On le dirait inventé précisément pour cette fée qui a écrit elle-même quelque part « La toilette n'est pas une chose indifférente. Elle fait de vous » un objet d'art animé, à condition que vous » soyez la parure de votre parure. » C'est encore Pierre Loti qui a seul réussi à
» C'est encore Pierre Loti qui a seul réussi à exprimer ce que tout le monde démêle confusément chez la reine Elisabeth « le charme unique de son regard, de ses yeux gris limpides, un peu enfoncés dans l'ombre sous le front large et pur charme de suprême intelligence, charme d'infinie profondeur, de discrète et sympathique pénétration, de souffrance habituelle et d'immense pitié », mais un regard qui eut un rayonnement particulier, à l'instant où je déposai les récents hommages de l'auteur de Pêcheurs d'Islande aux pieds de celle qui fit, de ce beau livre, une traduction qui vaut l'original.
fit, de ce beau livre, une traduction qui vaut l'original. Sophie Jules-Brun. LES OBSÈQUES DU PEINTRE CHARTRAN Les obsèques de M. Théobald Chartran, le peintre si regretté, ont été célébrées hier à Neuilly, en l'église Saint-Pierre, au milieu d'un immense concours d'amis. M. l'abbé Cordonnier, premier vicaire de la paroisse, a fait la levée du corps à la maison mortuaire où se trouvait déjà réunie une foule considérable dont faisaient partie le monde des arts et de nombreuses personnalités parisiennes. Les honneurs militaires ont été rendus par une compagnie du 19° régiment d'infanterie. Le corbillard disparaissait sous l'amoncellement des fleurs.
19° régiment d'infanterie. Le corbillard disparaissait sous l'amoncellement des fleurs. Parmi les couronnes on remarquait celles de la Société des artistes français, des pensionnaires de Rome et d'Athènes, et celle d'un groupe d'amis, qui portait cette inscription À notre cher Théobald Chartran. Le deuil était conduit par MM. Georges Picot, secrétaire perpétuel de l'Académie des sciences morales et politiques, cousin germain du défunt; Nénot, membre de l'Institut, président de la Société des artistes français; Adrien Hébrard, Henry Roujon, Gaston Calmette, Henri Lapauze, le marquis de Dion, Lucien Sauphin, L'Heureux, juge à Montluçon, Antoine Jourdan, Miguel Zamacoïs, quelques-uns des amis personnels
à Montluçon, Antoine Jourdan, Miguel Zamacoïs, quelques-uns des amis personnels les plus anciens du peintre regretté. Venaient ensuite M. Dujardin-Beaumetz, sous-secrétaire aux beaux-arts, C. Saint-Saëns, Georges Berger, Henry Lozé, marquis de Massa, Gaston Senier, Joseph Reinach, Léopold Bellan, Lecomte du Nouy, Mme Lucien Sauphin, le docteur Robin, Henri Ménier, Mme Lapauze, M. et Mme Gabriel Astruc, M. et Mme Albert Sarraut, M. et Mme Henri Cain, M. et Mme Adolphe Yvon, Albert et Henri Guillaume, les docteurs Waill et Chompert, le notaire Cottin, Léon Jancey, Knödler, Ed. Brandus, A. de Migl, C. Inman, Barnard, Jules Bois, M. Petrocchi, J. Truflier,
Migl, C. Inman, Barnard, Jules Bois, M. Petrocchi, J. Truflier, comtesse R. de Maupéou, P. A. Cheramy, Dameron, Chedanne, Antonin Carlès, L. Bailby, Mme de Novina, Pierre Lortat, vicomte et vicomtesse de Galambert, Geo Crombach, Henry Tenroy, Charles Petit, baron Hüttot de Collart, MM. et Mmes Paul Eschasseriaux, Paul Droz, de Frémilly, Roty, Texier, L. Marcay, Mme Zamacoïs, docteur Jouaust, comtes de Colleville, P. d'Epinay, professeur S. Pozzi, F. Humbert, Ralph Brown, Ch. Poilpot, Ch. Rochegrosse, Léon-Edouard Fournier, F. Gormon, Chaplain, comte et comtesse de Cormon, Chaplain, comtesse de Marie, Mme Henri Germain, Paul Rénoin, Mme Blanche Pierson, Robert Le
Mme Henri Germain, Paul Rénoin, Mme Blanche Pierson, Robert Le Lubez, G. Dubufe, H. Gervex, Armand Lévy, Pierre Berton, Dufayel, Louis Ganderax, Fauchier-Magnan, Bertulus, Yvo Bosch, Henri-Robert, Paul Guillain, Albert Audouin, Paul Gaulot, F. Roybet, Crémieu-Foa, Jacques Weismann, Paul Sarchi, Ch. Raymot, Louis Ochs, Mme des Crances, Lionel Laroze, M. de Caniondo, Jan de Chelminsky, Julien Dupré, L. Albanel, docteur et Mme Paul de Molènes, de Souza-Pinto, Emile Roux, Gustave Courtois, Louis Carrier-Belleuse, J. Baignères, Mme Jeanne Philippi, comte de La Salle, M. et Mme Albert Carré, Pierre Decourcelle, Camille Groult, Roger Balluy, Léon Comerre, comte et comtesse de La
Groult, Roger Balluy, Léon Comerre, comte et comtesse de La Begassière, comtesse de Seriome, Paul Viardot, Rodolphe Téutsch, Lionel Meyer, Baron, A. Ipialtoert, Emile Théodore, Isidore de Lara, G. Laugée, René Billotte, M. et Mme W. Reischenbach, Pierre Lagarde, Georges Bal, G. Berardi, Nicolas Escalier, Mme Rachel Roger, Mme Marleff, Olivier Taigny, Cooper, Edouard Pasteur, C. Dupuy, vicomte et vicomtesse de Toulza, comte de La Mazelière, Anna Roosevelt, M. et Mme Georges Caïn, Paul Bouveret, comtesse Alard du Chollet, Paul Girardet, M. Fauchier, Delavigne, Georges Huillard, Albert Sage, H. Ribot, Hennequin, Mercier, de La Guerra, Léon Bessand, G. Falkenberg, Hugues
Hennequin, Mercier, de La Guerra, Léon Bessand, G. Falkenberg, Hugues Le Roux, M. et Mme Georges Rivollet, E. Kiïewsky, T. de Meyendorf, Almonte, F. Domingo, Mme Louise Théo, Mme Ochs, Mme Fauchier-Magnan, MM. Roty, Isidore de Lara, etc. Pendant la cérémonie religieuse, la maîtrise de la paroisse, sous la direction de M. Letoccart, maître de chapelle, a exécuté la messe de Dubois, le Miserere de Steenman, chanté par M. Ezano, baryton, et le Pie Jesu, de Stradella, chanté par M. Ruppert, un excellent ténor. Le grand orgue était tenu par M. Blampain. Après l'absoute, donnée par M. l'abbé Chardonnet, on
M. Blampain. Après l'absoute, donnée par M. l'abbé Chardonnet, on s'est rendu au cimetière de Neuilly (ancien). Avant l'inhumation, M. Dujardin-Beaumetz, sous-secrétaire d'Etat aux beaux-arts, a prononcé d'éloquentes paroles qui ont profondément ému l'assistance : "Si le sous-secrétaire d'Etat a le devoir de saluer ici la mémoire d'un véritable artiste, c'est aussi le camarade de l'Ecole des beaux-arts qui vient d'un cœur ému dire le souvenir profondément affectueux que nous gardons tous à l'ami disparu. Je le revois, entrant à l'atelier de notre maître Cabanel, avec tout l'éclat de sa vibrante jeunesse. Je me rappelle cette gaieté, qui se répandait
vibrante jeunesse. Je me rappelle cette gaieté, qui se répandait en traits pittoresques et cet esprit si naturel où se montrait le bon Français de race. Je revois ses premières études, où s'affirmait déjà avec la fermeté la liberté du dessin et un sens rare de la couleur, cette virtuosité d'exécution qui, complétée plus tard par l'observation de la nature et de la vie, lui ont permis d'occuper une place particulière dans l'art contemporain. Plus heureux que tant d'autres qui ne furent compris qu'après de longs efforts, Chartran, dès ses premières œuvres, rencontra le succès, et le public fut conquis
premières œuvres, rencontra le succès, et le public fut conquis de suite par ce talent souple, harmonieux et clair du jeune artiste. Quelle que fût la nature de ses recherches, soit comme dans le premier tableau qu'il fixa la sensation poignante d'une vision émue, soit qu'il s'inspirât des vieux maîtres qui sur les murs d'église ont tracé tant de chefs-d'œuvre, soit qu'il exprimât avec un relief personnel l'âme à la fois panthéiste et mystique de François d'Assise, il eut le souci de conserver les traditions d'un passé glorieux tout en les renouvelant par des aspects de réalité conforme aux sentiments
les renouvelant par des aspects de réalité conforme aux sentiments des hommes de notre temps. Est-il besoin de rappeler son centenaire de Victor Hugo, son Louis IX et cet Ambroise Paré arrachant à la mort, par son génie, nos soldats mutilés, qui restera comme l'une des plus attachantes compositions du grand et bel ensemble décoratif de la Sorbonne. Mais quelle que soit la valeur de tant d'œuvres où il sut allier la recherche de la forme à la fantaisie la plus délicate, il apparaît déjà que les amateurs et les artistes placent au premier plan de son œuvre la longue
artistes placent au premier plan de son œuvre la longue suite de ses portraits. Chartran sut exprimer la beauté féminine dans sa grâce ou sa splendeur; il fixa si exactement les traits de tant d'hommes de gouvernement, de science ou d'art que l'on peut dire qu'ils resteront, autant par la qualité du peintre, que parce que les historiens et les philosophes de demain y trouveront reproduite l'image fidèle de la société à la fin du dix-neuvième siècle. Tel Chartran nous apparut dès l'école, tel il restera toujours, bon, aimable, généreux, traversant le monde avec l'élégance d'un hardi cavalier, évoquant ainsi
traversant le monde avec l'élégance d'un hardi cavalier, évoquant ainsi pour nous le souvenir de ces peintres d'autrefois que leur art faisait l'égal des grands et dont la séduction conquérante s'augmentait du rayonnement des chercheurs de beauté. Messieurs, Qu'il me soit permis de saluer la femme d'élite qui fut pour lui une véritable compagne d'artiste, dans toute la belle et forte expression du terme, et qui, connaissant depuis de longs mois l'inévitable arrêt, eut le courage de conserver à notre ami, jusqu'à son heure dernière, la douce illusion de la vie. Grâce à elle, en quittant pour toujours, Chartran crut
vie. Grâce à elle, en quittant pour toujours, Chartran crut qu'il s'endormait doucement comme au soir d'une journée de travail et entra ainsi vivant dans la mort. L'éminent architecte de la Sorbonne M. Nénot a prononcé lui aussi un très beau discours : Comme président de la Société des artistes français, c'est à moi qu'appartient le triste honneur de rendre un dernier hommage à l'éminent artiste que fut Théobald Chartran ; c'est à moi aussi, son vieux compagnon de la première jeunesse, son architecte, comme il disait souvent en souvenir de notre arrivée commune à la Villa Médicis, qu'appartient le
de notre arrivée commune à la Villa Médicis, qu'appartient le pénible devoir de dire un dernier adieu à l'ami incomparable, au délicieux camarade que nous pleurons tous. Chartran avait déjà des succès lorsque nous étions simples étudiants ; avant son grand prix, il était médaillé au Salon avec son Martyre de saint Saturnin, et, lors du concours des loges, il nous stupéfiait par sa prodigieuse habileté. Extrêmement doué, il composait avec une souplesse et un charme exquis. Ses exploits, comme rapidité d'exécution, sont restés légendaires à l'école, et nous avions tous pour lui une grande affection qui se mélangeait, chez
tous pour lui une grande affection qui se mélangeait, chez moi, à une très réelle admiration. Je vous demande la permission de me souvenir tout haut : c'était en 1877 ; je vis, le jour de sa sortie des loges, son tableau de concours Un vieux sénateur romain frappé par un jeune Gaulois victorieux, et très sincèrement, je lui prédis le grand prix. L'Institut voulut bien ratifier mon modeste pronostic, et le jugement de peinture ayant lieu quelques jours avant le nôtre, je vois encore Théobald remontant en courant dans le couloir des Loges et me criant : "Viens embrasser
le couloir des Loges et me criant : "Viens embrasser un grand prix, cela te portera bonheur". Quelle joie pour nous d'aller à Rome et de vivre quatre années ensemble dans ce pays rêvé des artistes ! Que de souvenirs communs dans cette belle villa Médicis et pendant nos délicieux voyages de Venise et de Capri où, en maintes circonstances, il fit preuve de cette bravoure si naturelle qui lui allait si bien et faisait penser, en le voyant, à ces belles figures d'autrefois, aussi fortes cavaliers que grands artistes. Nous nous souvenons tous de ses envois de Rome, l'un
Nous nous souvenons tous de ses envois de Rome, l'un d'eux, le Cievi, lui valut une seconde médaille, et son dernier, la Vision de saint François d'Assise, fut particulièrement remarqué ; j'en ai longuement goûté le charme dans. cet atelier de San Gaetano, situé à l'angle du Pincio, et duquel on pouvait, d'un côté, rêver d'art en regardant la belle silhouette de la vieille Rome et, de l'autre, vivre les élégances modernes en voyant défiler les hautes aristocraties cosmopolites que Chartran devait, plus tard, peindre si magistralement. Dès son retour à Paris, il eut, en effet, de grands succès avec
à Paris, il eut, en effet, de grands succès avec son portrait de Mlle Roiçhenberg, son Mounet-Sully dans le rôle d'Hamlet puis ce fut notre bonne collaboration pour la décoration de la Sorbonne. Nous vivions de nouveau ensemble, et M. le recteur l'ayant autorisé à terminer sur place ses derniers panneaux, les échos du jeune monument retentirent, comme jadis les couloirs des loges, des éclats de cette voix sonore, si chaude, si sympathique, qu'hélas nous n'entendrons jamais plus. Tous ces panneaux, depuis saint Louis apprenant les mathématiques avec Jean de Beauvais jusqu'à la belle figure du grand Arago faisant son
Beauvais jusqu'à la belle figure du grand Arago faisant son cours d'astronomie, racontent de fort belle façon les fastes de la science française. Ils sont tous admirablement composés, d'une belle exécution et d'une précision de détails impeccable. On se demande même comment Chartran, qui ne parlait jamais d'études dans les bibliothèques ou dans les musées spéciaux, pouvait arriver à se documenter de façon si précise sur toutes les époques qu'il lui plaisait d'évoquer. Il sut ensuite faire rayonner l'art français au-delà de nos frontières et même au-delà de l'Atlantique. Ses deux portraits de Léon XIII eurent un succès universel et
deux portraits de Léon XIII eurent un succès universel et les Américains n'oublieront jamais la belle toile de la signature du traité de paix hispano-américain. Elle valut à notre ami une juste renommée que les heureux portraits du cardinal Gibbons, de Mac-Kinley, du président Roosevelt ne pouvaient qu'accroître encore. Nous fûmes même en ce temps-là un peu jaloux, mais il nous revenait si vite et toujours le même; et puis il nous donnait, comme s'il n'eût pas quitté Paris, les portraits de Carnot, de Sarah Bernhardt, de Coquelin, de Lozé et celui du docteur Robin. Il exécuta aussi de grandes
et celui du docteur Robin. Il exécuta aussi de grandes décorations à Neuilly, à Montrouge et à l'Hôtel de Ville. Il était partout et toujours, il était grand artiste et grand seigneur, si bien qu'un jour, malgré son tempérament d'acier, il nous dit en souriant qu'il était malade nous n'y pûmes croire il nous semblait un roc inattaquable et nous ne voulions admettre qu'un repos obligatoire, mais momentané. Son voyage en Égypte allait nous le rendre gai et superbe comme autrefois. Hélas au retour, nous le trouvâmes bien fatigué. Nous voulions espérer encore, mais les nouvelles devenaient de moins en
voulions espérer encore, mais les nouvelles devenaient de moins en moins bonnes et nous apprîmes bien douloureusement, mais sans grande surprise, la mort de notre Chartran. Adieu, cher bon ami, emporte avec toi les meilleurs souvenirs de notre belle et brillante jeunesse. Tu as été fort parmi les forts et bon parmi les bons. Adieu Chartran! jamais nous ne t'oublierons. Mme Chartran, qui a montré autant de courage depuis son deuil qu'elle avait montré d'admirable dévouement pendant la maladie, n'a pu entendre le juste hommage qui lui a été rendu par le soussecrétaire d'Etat des beaux-arts. Elle était allée en