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tic-tac du moulin de Seran, à cheval au milieu de la rivière, accompagne la mesure monotone des pics retombant en cadence sur le flanc de la colline qui s'effrite peu à peu. Un roulement sourd a grondé au loin, bientôt plus rapproché, coupé par les sifflets poussifs de la vapeur, et les sept travailleurs se sont retournés pour voir passer le train de Redon qui côtoie la Vilaine. Il disparaît à leurs yeux avec la rapidité d'une vision. « Onze heures! » dit l'un des carriers. Les autres jettent des regards fatigués sur le tas de pierre qui s'amoncelle autour
regards fatigués sur le tas de pierre qui s'amoncelle autour d'eux. « Il y a bientôt une toise, reprend un autre, nous pouvons boire une bolée, car il faudra descendre encore quelques moellons avant midi. » Les sept travailleurs s'assirent sur les blocs qu'un instant auparavant ils avaient détachés de la montagne; à moitié accroupis, les yeux fixés sur la vallée qu'ils dominaient de leur plate-forme, ils se reposèrent quelques minutes. L'un d'eux rompit le silence : « Vois-tu ta femme là-bas, Robert? » et il étendit la main vers la chaussée du canal qui serpente vers la gare de
la chaussée du canal qui serpente vers la gare de Guichen. « Oui, dit Robert, je l'aperçois. Elle vient lentement avec les deux gosses. Elle a tort de venir elle-même m'apporter mon dîner par une pareille chaleur. Elle est enceinte de six mois... ce n'est vraiment pas raisonnable. » Sur l'amoncellement des cailloux au bas de la carrière on entendit un craquement, le bruit de pierres qui dégringolent. Les hommes se penchèrent pour regarder. « Tiens, fait Robert, le fils du meunier nous rapporte du cidre. Je vais le chercher. » De l'autre côté de la rivière, on entendit une
» De l'autre côté de la rivière, on entendit une voix de femme repercutée lentement sur les eaux somnolentes. « Ne monte pas là, gamin ! Tu vas te casser le cou, descends, entends-tu ?.. » Le gamin se retourna et tout en grimpant plus vite, au risque de briser ses bouteilles, il cria : « Laissez-moi, mère, je n'ai jamais été dans la carrière... » Il atteint la plateforme. Les travailleurs laissèrent tomber leurs pics et se retirèrent à l'ombre sous un énorme rocher qui surplombait. — On avait enlevé plusieurs toises de pierre; à cet endroit, cette tranche
enlevé plusieurs toises de pierre; à cet endroit, cette tranche de montagne semblait suspendue, formant un dôme qui pouvait procurer à cette heure un abri et un peu de fraîcheur. Les huit personnes se groupèrent dans cette cave monstrueuse; les bouteilles de cidre débouchées furent alignées contre les parois de pierre. Tandis qu'ils se raffraîchissaient, l'un des ouvriers, ragaillardi par les deux bolées qu'il venait d'avaler, s'étira longuement les bras, claqua de la langue, et regardant d'un air de défi le bloc monstre qui l'abritait: « C'est égal, si la barrière tombait sur nous, cela tuerait diablement nos puces. —
barrière tombait sur nous, cela tuerait diablement nos puces. — « Y a pas de danger, répondit flegmatiquement le voisin qui venait de retirer sa chemise, et reprenait son pic. Il y a longtemps que c'est bâti. On bâtissait bien dans l'ancien temps! » Les autres rièrent tous de la plaisanterie, et se levèrent pour achever leur travail. Là-bas au loin, sur la chaussée, la femme Robert pressait le pas, tirant par la main les petits enfants qui traînaient les jambes et s'avançaient péniblement. Par des prodiges d'équilibre elle soutenait à son coude le panier précieux contenant une bonne soupe
à son coude le panier précieux contenant une bonne soupe de choux, un morceau de lard, du pain bis et une bouteille de cidre. L'aîné des enfants tenait à la main gaucho un petit panier, des friandises pour le papa, des groseilles vertes. Elle était bientôt arrivée en face de la carrière quand elle s'arrêta haletante et fit signe au bateleur. Le chaland était au milieu de l'eau, il aborda la rive, et le meunier, qui le dirigeait, fit deux tours de chaîne au poteau du rivage pour permettre à la Robert et aux deux petits d'embarquer doucement. La chaîne
la Robert et aux deux petits d'embarquer doucement. La chaîne fila avec un petit grincement et le chaland glissa sur l'eau. La chaleur lourde de midi tombait de plus en plus sur la vallée. La nature semblait endormie. Le moulin ne marchait plus, et on n'entendait qu'un petit clapotis d'eau, le chatouillement de la rivière que le bateau fendait en se dandinant. Le meunier, à cinq mètres de la rive, rentra sa perche et s'assit à côté de la Robert. Tous deux regardaient la carrière où les ouvriers venaient de boire une dernière bolée à l'ombre du rocher qui surplombait.
boire une dernière bolée à l'ombre du rocher qui surplombait. Un craquement suivi d'un déchirement se fit entendre, puis un roulement semblable au bruit du tonnerre. À la place de la carrière qu'ils contemplent, le meunier et la Robert n'aperçoivent plus qu'un amoncellement de rochers, pêle-mêle de pierres qui dégringolent au flanc de la colline déchirée avec des bruits de mitrailleuse. Une épaisse poussière s'élève des décombres puis se dissipe, s'évapore en une nuée à travers laquelle brille le soleil de juin aussi vif, aussi gai qu'auparavant. On n’entend plus rien dans la vallée du Boël. Quelques cris, quelques sanglots
rien dans la vallée du Boël. Quelques cris, quelques sanglots s’élèvent sur la rive opposée. La meunière, quelques femmes se tordent les bras. Elles ont assisté à la catastrophe. Sur la Vilaine, le chaland glisse imperceptiblement, discrètement, comme si la rivière voulait respecter la stupeur de la Robert, du meunier, des deux petits-enfants qui regardent à dix mètres d’eux le grand monceau de pierres. Maintenant la carrière présente un vide béant qui étonne l’œil ; la tranche qui s’est détachée a laissé une plaie aux entrailles de la colline ; de larges écorchures la sillonnent ; des débris de rocs
de larges écorchures la sillonnent ; des débris de rocs tremblent encore au bout des racines de bruyère, qui depuis les temps préhistoriques peut-être, vivaient liées étroitement à la pierre schisteuse. La petite barque du meunier a heurté la rive et son mouvement de recul réveille les passagers. Les yeux grands et vagues, la Robert cligne plusieurs fois des paupières comme pour apercevoir quelque chose d’invisible. « Ou sont-ils ? » Et le meunier, qui vient de voir un bras d'enfant et un morceau de blouse bleue entre deux blocs, répond, la gorge sèche, hébété : « Dessous !... »
répond, la gorge sèche, hébété : « Dessous !... » Louis Baume. À HENRI SAINTIN CAUSERIE RISUÉE Tu l’aimais, n’est-ce pas, Saintin, Le jeune gars de la Carrière, Qui te portait chaque matin À l’autre bord de la rivière ? Quand tu cherchais avidement, Sous les premiers pleurs de l’aurore, Quelque paysage charmant Où l’oiseau sommeillait encore? Car l’aube du jour te séduit, Avec ses splendides rosées, Robe de perles que la nuit Passe aux collines irrisées. Et je te vois, dans ton croquis, Fin tirain d’illustrer ta trouvaille. Au prochain Salon de Paris, Le Boël aura sa médaille. Au
prochain Salon de Paris, Le Boël aura sa médaille. Au ciel de l’art tu l'as porté; Son nom qui vibre et qui rayonne A pour écho : célébrité, Et ce mot vaut une couronne. Cependant d’autres travailleurs, Pour qui ce beau tertre est un antre, À sa base, hardis fouilleurs, Plongent la pique qui l’éventre. Pour eux d’un long cri de douleur, Voici que la contrée est pleine, Et le bateau de ton passeur Est vide au bord de la Vilaine. C’est l’autre écho. Tocsin sanglant, Il s’envole des mêmes cimes, Alors que le rocher croulant S’entasse sur ses huit
cimes, Alors que le rocher croulant S’entasse sur ses huit victimes. Non pas, pourtant; ton jeune ami, Que la chute effroyable chasse, Gît à deux pas, comme endormi, Mais foudroyé, tué sur place. Les autres?... L’avalanche est là, Muette, avec ses blocs sans nombre, Et tout un peuple déblayé Pendant trois jours la masse sombre ! Et femmes, sœurs, vieillards, enfants, Accourus des pauvres demeures, Comptaient par siècles les instants Devant l’éternité des heures ! Et quand ces corps ou ces lambeaux, Dégagés des amas énormes Plus affreux que tous les tombeaux, Sortirent écrasés, difformes, Tous penchés sur ces chers
les tombeaux, Sortirent écrasés, difformes, Tous penchés sur ces chers débris Que la douleur profonde embrasse, Ils les pressent avec des cris Qu’aucune langue ne retrace. Depuis !... misère et désespoir, Dans les chaumières consternées Que les « victimes du devoir » Laissent pour longtemps ruinées. O mon ami, quand jusqu’à toi Retentit le funèbre drame, Ton bon cœur tressaillit d’émoi, Ton pinceau révéla ton âme. Improvisant vite un trésor Pour le malheur, pour la souffrance, Tu nous brossas un lingot d’or : Le Boël de la bienfaisance Par tous souscrit et disputé, Ton tableau centupla l’aumône. L’art s’élève à
souscrit et disputé, Ton tableau centupla l’aumône. L’art s’élève à l’humanité, Lorsqu’il emplit la main qui donne. L’artiste est l’ouvrier du beau, Et l’autre est l’ouvrier du monde; Si le premier porte un flambeau, L’autre est le linceul qui fonde. Entre eux le suprême lien Qui revit aux jours de détresse, C’est l’active source du bien, Qu’il faut développer sans cesse. C’est surtout la fraternité Qui nous unite tant que nous sommes; Avec elle, c’est la bonté Qui fait les cœurs, qui fait les hommes. Sois indulgent si l’entretien Se termine un peu comme un prône; On m’accusait d’être païen,
termine un peu comme un prône; On m’accusait d’être païen, Et j’ai voulu qu’on me pardonne. Bertrand Robidou. UNE SÉANCE DES ÉTATS DE BRETAGNE EN 1789 Quand, le 28 décembre 1788, le sire de la Mettrie, héraut des Etats de Bretagne, revêtu de la dalmatique traditionnelle semée d'hermines, et portant au col la chaîne et la médaille d’or à l’effigie du roi, parcourut les carrefours de la ville de Rennes en annonçant pour le lendemain l’ouverture des États, ce fut une grande émotion dans la vieille capitale de la Bretagne. Elle allait donc assister une fois again à ces assises
Elle allait donc assister une fois again à ces assises solennelles qu'au cours de deux cent cinquante ans, étaient le symbole et le palladium des libertés de la province. Mais les temps étaient changés, une vague inquiétude régnait dans les esprits. Chacun pressentait qu’il se préparait quelque chose de grave. Les uns, jetant un regard sur le passé, sur cette longue suite de luttes soutenues pour le maintien des franchises bretonnes, se promettaient de défendre avec une fermeté inébranlable ces formes antiques qui, pour eux, étaient en même temps la sauvegarde de leurs privilèges et des droits de la Bretagne.
sauvegarde de leurs privilèges et des droits de la Bretagne. — Les autres, tournant les yeux vers l’avenir, préoccupés de leurs situations acquises, de leurs fortunes et de leurs capacités, demandaient à prendre dans les conseils de la nation et dans la société la place et le rôle auxquels ils croyaient avoir droit. Tous attendaient avec une égale impatience l’ouverture de l’Assemblée. Depuis plusieurs jours la ville de Rennes était encombrée d’étrangers : huit cents gentilshommes accourus de tous les points de la province, cent cinquante députés du tiers état, une trentaine d’évêques et d’abbés donnaient à ses rues bien
une trentaine d’évêques et d’abbés donnaient à ses rues bien alignées un aspect singulièrement animé. On se montrait des gentilshommes vêtus d’habits de forme antique et que l’on appelait les épées de fer. Vivant de la vie des paysans, ils s’en distinguaient à peine, et plusieurs avaient quitté la charrue pour se rendre aux Etats. Dans leurs anciennes gentilhommières rien ne rappelait leur noblesse, sinon une vieille rapière suspendue au mur ou quelque parchemin jauni au fond d’une armoire. Ils ne s’en souvenaient eux-mêmes que le jour où il fallait verser leur sang pour le pays ou venir apporter aux
verser leur sang pour le pays ou venir apporter aux États l’appui de leur rude énergie et de leur entêtement breton. Enfin, l’heure de la première séance arriva. Les États se tenaient, comme d’habitude, dans une salle du couvent des Cordeliers, situé au centre de la ville, et séparé seulement du Palais du Parlement par la largeur de la rue Saint-François. Les monastères avaient seuls en effet, à cette époque, des pièces assez vastes pour abriter ces diètes immenses. Pendant la tenue, les jardins et les cloîtres étaient ouverts au public. De petites boutiques s’établissaient aux abords de la salle;
public. De petites boutiques s’établissaient aux abords de la salle; c’était un lieu de rendez-vous et de promenade. Le lundi 29 décembre, dans l’après-midi, les présidents des ordres de l’Église et de la noblesse se rendent, précédés de la maréchaussée et suivis d’un nombreux cortège, à la salle des États. Le tiers y est déjà réuni. Jamais assemblée n’a été si nombreuse : la salle présente un grand et magnifique coup d’œil. Les murs sont couverts, pour la circonstance, de riches tapisseries semées de fleurs de lis et d’hermines. Dans la plus grande partie de la salle, le parquet est
la plus grande partie de la salle, le parquet est surélevé de quelques marches : c’est le théâtre, sur lequel prennent place les membres des États; au-dessous se tiennent les cinquante hommes de maréchaussée qui, sous les ordres du grand-prévôt, font le service des séances. Au flanc, sur deux fauteuils élevés et adossés au mur, sont assis le président du clergé, M. le Bureau de Girac, et le comte de Boisgelin, baron de la Motte-Bernard, président de la noblesse. Au-dessus de ces sièges est dresse un vaste dais, blanc et violet, orné de fleurs de lis jaunes et d’hermines noires.
violet, orné de fleurs de lis jaunes et d’hermines noires. Il couvre également un grand fauteuil placé en avant sur une estrade de quatre marches, entouré de deux autres, tous les trois vides. A droite du président de l’église sont les sept évêques, et à gauche de celui de la noblesse les huit hauts barons de Bretagne. Des deux côtés de la salle, dans le sens de la longueur et se faisant face, sont disposés des gradins en amphithéâtre, couverts, comme les fauteuils, de tapis de velours aux armes de France et de Bretagne. A droite étaient les députés du
France et de Bretagne. A droite étaient les députés du clergé et du tiers état, le troisième ordre ayant à sa tête son président, M. Borie, sénéchal de Bennes, sur un siège élevé d’une marche et marqué de drap vert; à gauche, les gentilshommes. Au bas, mais sur le théâtre, en face du dais, sont assis, à des bancs séparés, les officiers des États : procureurs-généraux-syndics, greffiers, trésorier, etc. Enfin, au fond de la salle, au-dessus des gardes, était une tribune pour le public, à laquelle on accédait de l’extérieur par un escalier spécial. Tous les membres des États ayant
par un escalier spécial. Tous les membres des États ayant pris leurs places, le procureur-général-syndic du Boberil demande que, selon l’usage, chaque ordre désigne une députation de six membres pour aller chercher les commissaires du roi. La députation nommée va prévenir ceux-ci, et, à leur entrée dans la salle, les reçoit au bas du théâtre. Alors prend place sur le fauteuil élevé, resté vide sous le dais, M. le comte de Thiard, lieutenant-général, commandant en chef en Bretagne et premier commissaire du roi; à ses côtés, sur des sièges moins hauts, MM. du Merdy de Catuelan, premier président du Parlement,
hauts, MM. du Merdy de Catuelan, premier président du Parlement, de Caradeuc de la Chancelais, procureur-général, Loz de Beauchamps, avocat-général, commissaires du roi; de la Tullaye, procureur-général de la Chambre des Comptes de Nantes, Dufaurc de Bochefort, intendant, et Viard de Mouillemuse, trésorier-général des finances de Bretagne. Le comte de Thiard, s’étant levé, présente les Lettres patentes accréditant les commissaires du roi, puis il ouvre les États par un discours très étudié, digne, disent les feuilles du temps, d’un homme d’État et d’un homme de lettres; il trouve moyen de distribuer à tout le monde, avec la grâce exquise d’un
distribuer à tout le monde, avec la grâce exquise d’un grand seigneur accompli, des compliments et d’adroites batteries, que rehausse l’autorité du représentant du roi. M. de Bothel, procureur-général-syndic, fait ensuite un long compte rendu des évènements et des troubles qui ont marqué les derniers mois, et cette première séance s’achève sans incident. Il n’en fut pas de même de celles qui suivirent. Barthélemy Poquet. (Extrait des Origines de la Révolution en Basse-Aulnoye, par M. Barthélemy Poquet, 2e vol. in-12, qui paraîtront au mois de novembre prochain.) LE TEMPS -Ce temps passé n’est plus! en vain je le rappelle, Quelque
temps passé n’est plus! en vain je le rappelle, Quelque même un soupir? Ce temps futur n’est pas! son heure viendrait-elle? Est-il d’un désir? de temps présent... éclair qui sillonne la route Sans hâte ni peine à saisir la rapide clarté, de l’immense Océan imperceptible qui mute, Est le seul temps pour moi dans cette éternité! P. DIX p. Si la comparaison ne partageait pas le discrédit où sont tombées aujourd’hui ces pauvres figures de rhétorique, on dirait qu’ils ressemblent à ces arbres merveilleux qui sèment autour d’eux la sève et la vie et s’élèvent au milieu d’une frondaison puissante
et la vie et s’élèvent au milieu d’une frondaison puissante encore, dont ils sont le centre et la source. Shakespeare en Angleterre, Molière en France ont ainsi inspiré des travaux considérables, tellement nombreux et tellement variés que si l’on entreprenait de les réunir, l’œuvre du maître apparaîtrait comme un volume au milieu d’une bibliothèque. Il n’y a pas de culte sans un peu d’idolâtrie de la part de certains fidèles. La gloire de Molière était déjà si grande que les derniers de ses apologistes se sont trouvés dans l’impuissance de rien y ajouter ; mais ne pouvant le faire admirer
rien y ajouter ; mais ne pouvant le faire admirer davantage, ils ont voulu le faire admirer autrement; les fanatiques du Moliérisme — un mot de création récente — ne considèrent plus le rire, ce bon rire gaulois franc et large, comme le témoignage d’un enthousiasme suffisamment respectueux. Ils ont découvert un Molière absolument inconnu jusqu’à eux, dont les héros doivent émouvoir, faire pleurer et faire frémir. L’invention a tout de suite fait fortune auprès de certains comédiens, et des meilleurs, toujours à la recherche d’effets nouveaux et de rôles compris autrement que par leurs devanciers. Et voilà comme, suivant
compris autrement que par leurs devanciers. Et voilà comme, suivant cette formule qu’il a immortalisée, Molière s’est trouvé un beau jour avoir fait de la tragédie et du drame sans le savoir. Il va sans dire que toutes les pièces de l’illustre maître ne se prêtent pas à cette transformation. Il n’y a pas de critiques ni d’acteurs capables de nous faire prendre au sérieux les joyeuses mésaventures de M. de Pourceaugnac ou les exploits de Sganarelle, tout essoufflé pour avoir rendu la parole à une fille qui n’était pas muette. Mais on s’est rabattu sur les grandes œuvres, où
muette. Mais on s’est rabattu sur les grandes œuvres, où la tâche était plus facile. Il a été assez aisé de faire d’Alceste un moraliste austère, infiniment moins ridicule que ceux dont il raille les travers. Tartuffe est devenu sans trop de peine le type sombre et presque sinistre d’un des vices les plus répugnants qui déshonorent l’humanité. Il n’est pas jusqu’à Harpagon dont l’avarice n’ait pris les proportions d’un véritable état pathologique et d’un mal moins risible qu’effrayant. L’on n’a peut-être pas oublié la façon dont M. Talbot, — un artiste de conscience et de mérite, — a joué
un artiste de conscience et de mérite, — a joué récemment sur notre théâtre la scène où Harpagon vient de s’apercevoir de la perte de sa cassette. Quelques jours auparavant, nous avions vu le même acteur dans le rôle de Triboulet. Tout le monde a pu le constater, le Triboulet du Roi s'amuse, demandant sa fille à François Ier, n’avait pas des accents plus déchirants, plus pathétiques qu’Harpagon pleurant sa cassette. Les deux scènes étaient jouées avec les mêmes effets, avec les mêmes convulsions. Et si quelqu’un s’est trouvé dans la salle ignorant par hasard le dénouement de l’Avare, il
la salle ignorant par hasard le dénouement de l’Avare, il a certainement dû se demander, après le monologue du quatrième acte, si la pièce ne finirait pas par le suicide d’Harpagon. Comment a-t-on pu en arriver là? Tout d’abord par le besoin de sortir de l’ornière commune et d’imaginer du inédit. Les admirateurs les plus récents de Molière se sont tellement identifiés avec lui qu’ils ont ressenti pour son compte quelques-unes de ces faiblesses que certains de nos contemporains ont éprouvées pour eux-mêmes. Ingres, dit-on, se souciait peu que l’on vantât ses tableaux; il fallait, pour lui plaire, apprécier son
vantât ses tableaux; il fallait, pour lui plaire, apprécier son talent sur le violon. Entre la comédie et la tragédie, il y a d’ailleurs beaucoup moins de différence qu’entre la peinture et la musique. Les deux premières vivent l’une et l’autre de l’homme et de ses passions : c’est le même être qu’elles mettent en scène, avec ses qualités, ses défauts ou ses vices; si le point de vue est différent, l’objectif reste identique. Il suffit de changer le milieu, les conditions, les événements pour modifier du tout au tout l’impression produite par les sentiments qui sont au fond de
l’impression produite par les sentiments qui sont au fond de notre nature. La jalousie l’a fait rire chez Arnolphe ; elle est terrible chez Othello; tous les commentateurs n’ont-ils pas remarqué que rival de son fils, comme Harpagon, Mithridate employait le même stratagème pour avoir la certitude d’une vérité qu’il soupçonnait seulement? Une autre circonstance facilite cette confusion des deux genres. Comme M. Sarcey le faisait remarquer dans une conférence dont le souvenir ne saurait être effacé, les ridicules passent ou se déplacent avec le temps. Le vieil inspire toujours et à toutes les époques la même horreur et la
et à toutes les époques la même horreur et la même répulsion : la conscience, Dieu merci, ne perd pas ses droits par la durée. Le ridicule, au contraire, tient le plus souvent à des causes et à des circonstances variables, à des habitudes ou à des préjugés dont il ne reste plus de trace quand ils ont été remplacés par d’autres. Alceste portait des rubans verts et se refusait énergiquement à aller visiter ses juges. Nous restons indifférents aujourd'hui à la couleur de ses rubans et, sur le second point, nous lui donnons complètement raison. Toutes ces explications ne
point, nous lui donnons complètement raison. Toutes ces explications ne font pas que l’on soit fondé à chercher chez Molière des personnages de tragédie ou de drame. Obligés de nous borner, tenons-nous-en à deux exemples. L’avarice d’Harpagon aboutit avant tout à en faire un grotesque, et l’on s’en rendra mieux compte si on le rapproche du père Grandet, l’une des plus fortes créations de Balzac. Le père Grandet, entouré dans sa ville d’un sentiment qui flotte entre l’envie, l’admiration et la crainte, est le maître, ou pour mieux dire le tyran d’une famille qu’il opprime et où chacun tremble et
tyran d’une famille qu’il opprime et où chacun tremble et s’incline devant sa volonté. On sent qu’il est capable de tout sacrifier, à commencer par lui-même, à une passion qui le domine autant qu’il domine les autres; on sent que nul autre sentiment ne saurait entamer, ni même effleurer cette âme de métal. Quelle différence avec Harpagon! Harpagon est vaniteux et essaie de mener un grand étalage; il est amoureux à un âge où l’amour est un ridicule; il n’inspire à ses enfants ni crainte ni respect; berné par eux, dupé par ses valets, pris en flagrant délit de tripotages
dupé par ses valets, pris en flagrant délit de tripotages inavouables, il n’a rien d’un héros de drame ou même de mélodrame. S’il est un des types créés par Molière qu’il soit facile de pousser au noir, c’est bien évidemment Tartuffe. M. Goquelin n’en a pas moins raison de soutenir qu’il doit être joué par un comique et en comique. Nous parlions tout-à-l’heure de Balzac. Un autre de nos romanciers modernes a voulu lui aussi créer un hypocrite, mais un hypocrite tragique. Sans parler de la légende fantastique où il a encadré son personnage, Eugène Sue s’y est pris tout