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son Salon à lui. Il n'y a qu'un membre de l'ancien Salon, toutes les pointures qui exhibent leur œuvre y sont là que comme draperies, ou pendants. Aussi, c'est avec un sentiment de reconnaissance que nous devons parler des artistes fidèles à l'ancien Salon. En moins d'une demi-heure, on peut avoir visité leurs manifestations artistiques. À notre grand étonnement, nous avons été obligés de sacrifier quelques portraitistes : Munkacsy, Flameng, Gérôme, etc. n'ont pas répondu à l'appel. Pour Munkacsy, revoir le portrait de l'année passée redemandé par M. B. Constant (5,000 fr., musique comprise). Pour Hamon, s'adresser à la maison
(5,000 fr., musique comprise). Pour Hamon, s'adresser à la maison du Vieux cuirassier de meubles transportables au Chili, etc. (6,000 fr., port compris). BENJAMIN CONSTANT (Salon de). — (On a été obligé de proportionner la salle qui contient ce portrait au mérite de l'œuvre ; on a pris trois grandes salles. Non seulement l'artiste garantit la ressemblance, mais il sait donner aux filles, femmes de républicains, un air Lelzinski ou victime de la Terreur à volonté. Très demandé par les Américains qui veulent avoir des portraits de famille. Si M. B. Constant, au lieu de peindre la poitrine, s'obstine à
B. Constant, au lieu de peindre la poitrine, s'obstine à y verser un fromage à la crème, nous dévoilerons son truc. Pour la famille, l'œil ; pour l'étranger, exportation, 20,000 dollars. BONNAT (salons de). Le grand artiste n'a pas moins de deux salons pour ses deux grandes toiles. Il ne pouvait pas mettre Mme A. Cah. dans la même ménagerie que le jeune Samson (à vingt ans). Faute de place, il nous a fallu les réunir et remplacer le robe de bal par un costume plus en situation. Nous ne pouvions pas faire entrer une femme du monde dans une
pouvions pas faire entrer une femme du monde dans une fosse avec son costume et ses bijoux exécutés en carton-pâte d'une manière qui touche à la perfection, ce qui a valu au grand artiste les suffrages de l'aristocratie Israélite. Prix, 120,000 francs, sans le cadre. JULES BRETON (Salon de). (12,000 personnages sur 0 m. 30 de haut et 0 m. 80 de large.) UN PARDON SANS MUSIQUE. Rien n'y manque, même le groupe des vieux chouans, paralytiques, et le rayon de soleil qui éclaire les cheveux des petites Bretonnes. Que nous aimons mieux vos descriptions à la plume, des bois
nous aimons mieux vos descriptions à la plume, des bois de Courrières, et vos impressions d'enfance. Deux importantes maisons d'objets de piété, la maison des Trois bons Dieux et celle du Sacré Nom de Dieu, ont fait des offres avantageuses. CUISINE VIVIEN (0 m. 60 de longueur sur 0 m. 40 de hauteur). APRÈS LA DIGESTION. Panorama des cardinaux exposés depuis 1867 jusqu'à nos jours. Au lieu de les représenter dans la salle à manger d'un palais romain, comme le fait le spirituel auteur de l'Art de feindre, nous les envoyons... promener sur le Pincio, au coucher du soleil, une
envoyons... promener sur le Pincio, au coucher du soleil, une fois pour toutes, et nous espérons qu'ils n'en reviendront pas. « Tous les différents rouges sont obtenus dans notre maison, sont peints d'après notre procédé inaltérable. » — Acheté par la maison du Chapeau rouge, rue de Rivoli. DOUCET (Salon de). — Petit jardin de cure à Levaillant. (19 mètres de longueur, 1 mètre de large.) « Les amoureux de Sainte-Perinne. À la première œuvre de la petite Glennaway qui est venue voir son bon papa et sa bonne maman, aussi ne peut-on lui reprocher ses fautes de dessin, son
aussi ne peut-on lui reprocher ses fautes de dessin, son manque absolu de perspective, ses gaucheries enfantines. Il faut simplement l'envoyer dans une autre école de dessin. Acheté par les Petits Ménages. — Prix: 300 francs. ROCHEGROSSE (Salon de). — 250 mètres de superstructure, avec escalier descendant dans les jardins suspendus, à double évolution permettant à la foule des admirateurs de circuler plus facilement devant les Halles centrales babyloniennes (section des viandes, des fruits et légumes, des accessoires de toutes sortes, fleurs pour corbeilles de table, pour entremets, pour entre-cuisse, etc., etc.). Spécialité de victuailles, cochonneries, etc. Acheté, mis en
etc., etc.). Spécialité de victuailles, cochonneries, etc. Acheté, mis en action, par MM. S. W. u. Chabany, pour orner sa galerie des grandes fêtes et ranimer les ardeurs éteintes de sa clientèle. Nous recommandons, particulièrement le petit « Décrochez-moi ça » de Chalon (15 m. sur 12), placé ci-dessous (très avantageux). On trouvera les mêmes modèles, les mêmes spécialités qu'aux grandes Halles centrales, fruits et légumes, costumes, etc. À la vente de seconde main, on peut offrir à peu de prix des accessoires à des prix absolument inférieurs. BOUGUERAN (Salon de), (flans, 6 mètres de long sur 0,95 de large.)
de), (flans, 6 mètres de long sur 0,95 de large.) — L'Amour hermaphrodite ou l'Enfant en guimauve. M. Bougueran reste, sans contestation, avec un talent qui s'affirme, le peintre attitré des confiseurs parisiens. Dans son autre tableau, les Premiers bijoux, il s'est même mis à leur faire concurrence et à tenir les cerises confites dans du sucre. Acheté par la maison du Chat Noir (l'autre), pour orner ses boîtes de baptême. Le ruban sera rose ou bleu, selon que ce sera un petit garçon ou une petite fille. — Prix : un dollar le millimètre; carrié. CLAIRIN (Salon de) (250
: un dollar le millimètre; carrié. CLAIRIN (Salon de) (250 mètres de tulle broché d'illusion d'un peintre.) — Les Veuves à Darmstadt. Souvenirs et regrets éternels; spécialité de la maison de deuil du Papillon noir. Acheté par la famille Sarah Bernhardt (concession à perpétuité). — Prix??? JULES LEFEBVRE (Salon de) (29 mètres de long sur 18.) — Spécialité de femmes en baudruche, en caoutchouc, en gutta-percha, admirablement peintes. L'imitation est parfaite. Celle de cette année est représentée sous son 4ème degré de lassitude, avec l'inévitable petite note bleue à ses pieds. Un se demande comment le directeur de l'Académie Julian
pieds. Un se demande comment le directeur de l'Académie Julian nous la présentera l'année prochaine; ayant épuisé toutes les manières dont elle peut se montrer au public. Acheté, un portrait d'homme admirable que nous aurions bien préféré mettre à la place de la nymphe armelle. Mais quelque décoré qu'il soit, un monsieur en robe de soir, ce n'est guère décoratif ni grande page de la Vie Parisienne. — Prix : 25,000 fr. ESCALIER JAUAN-PAUL LAURENS (2'20 mètres de large sur 195 de haut). — La Voûte de zinc ou le Salon des plombiers-zingueurs à l'Hôtel Ville. Admirablement placé. Tout comme
Salon des plombiers-zingueurs à l'Hôtel Ville. Admirablement placé. Tout comme le salon Rochegrosse, l'escalier Jaun-Paul Laurens, placé dans le salon d'honneur, a trois vastes escaliers qui amènent à l'atrium devant lui. Ce qui fait le réel mérite de cette œuvre si remarquable c'est que c'est un essai, le premier, de l'emploi du zinc dans la peinture. Tout le tableau, dans ses moindres détails, est peint sur zinc. C'est ce qui pourrait expliquer le dés, systématiquement anguleux des figures. Acheté par la maison Allez frères, quai de la Mégisserie, 12,000 francs. PANORAMA HUMOREUX. (Deux cent mille sujets de sourire.) Le Caire
PANORAMA HUMOREUX. (Deux cent mille sujets de sourire.) Le Caire à vol d'oiseau, on les Impressions et un lion royal passant un train pour la première fois. (Voir la seconde partie du panneau, à droite.) Entièrement sculpté dans la pierre dure. On nous assure que l'auteur est en train de faire, pour l'année prochaine, le même groupe en statuaire polychrome dito Tanagra. Acheté 40,000 francs par la grande Compagnie du grand hôtel de Chicago. ATELIER DANTAN (un peu trop connu). — Il faut tous les ans qu'un peintre, — quand il n'y a qu'un peintre — expose un sculpteur en
il n'y a qu'un peintre — expose un sculpteur en train de faire de la sculpture. Ne pouvant pas toujours faire la même chose, cette année l'artiste nous représente un sculpteur rependant une statue. L'année prochaine, il pourra lui remettre une jambe; dans deux ans, un bras. il en a pour trente ans devant lui et devant nous. Amen. On a dit aussi que c'était à cause de la similitude de nom avec les absents finissant l'école. MORGUE HENNER. (Dans les sous-sol; 500 mètres de long sur 120 mètres de large.) Grande aux progrès de la science, M. Henner peut
large.) Grande aux progrès de la science, M. Henner peut accumuler tous les cadavres dont il régala nos yeux et notre odorat depuis tant d'années, dans son nouvel appareil frigorifique (40 degrés de froid) et les conserver à la postérité dans l'état de décomposition la plus avancée, la plus faisandée. (Ne pas prendre les têtes bleuâtres duaux de la décomposition pour des truffes.) Acheté par le Musée anatomique. CHRISTIANE. — Tiens, sois franche, je suis sûre que pendant qu'il était là à pousser des soupirs de poitrine, tu restais comme une oie, sans rien dire. RENÉE. — Moi ! Ah!
une oie, sans rien dire. RENÉE. — Moi ! Ah! bien, par exemple! Je hurlais au contraire, je me tordais comme un aspic... en mordant mesailerres d'oreille. Si tu voyais mes pauvres dentelles, elles sont en lambeaux... j'ai au moins pour cinq louis de raccommodage... mais au contraire, j'ai perdu la tête... je ne te dirai pas où je l'ai retrouvée.. non, vrai, tu sais... CHRISTIANE. — Au fait, tu as peut-être exagéré? RENÉE. — Tu sais bien qu'on n'exagère jamais. Non, je t'assure, à chaque instant il me disait : « Ci-est! tu en as un tempérament, ma fille.
: « Ci-est! tu en as un tempérament, ma fille. » CHRISTIANE. — Tu n'as pas bavardé? tu n'as pas raconté tes débuts aux Bouffes, le dernier accouchement de ta sœur avec les fers et tout ce qui s'ensuit, les crasses de tes amants... tu n'as nommé personne?... parce que, souvent, il y a des hommes que ça défrise. RENÉE. Je lui ai parlé de son yacht, de ses chevaux, de sa femme... CHRISTIANE. — Ah! voilà... tu auras débiné la mère Choc. RENÉE. — Au contraire... trouvé épatante, beaucoup d'allure, vieille race... et que c'était pas bien de la
d'allure, vieille race... et que c'était pas bien de la tromper, une pareille femme, une sainte, une vraie sainte. CHRISTIANE. — Très bien... ça les flatte toujours. RENÉE. — Tu connais son amant à la mère Choc? CHRISTIANE. — Le petit Alvin. RENÉE. Oui... crois-tu, ma chère, ce sale petit cabot... elle en est toquée. CHRISTIANE. — Je sais bien... à propos, tu me feras penser à te raconter quelque chose tout à l'heure. Mais continue... après? RENÉE.— Après?... attends... nous avons parlé de l'affaire Portalis, Donon. CHRISTIANE. — Pas très montant, tout ça. RENÉE. — Ah! qu'est-ce que tu
très montant, tout ça. RENÉE. — Ah! qu'est-ce que tu veux?... il s'en allait. CHRISTIANE. — Tu n'auras pas soigné le départ. RENÉE. — Merci! Peignoir de crêpe vert Nil, cheveux flottants, bras nus, petite lampe comme dans Hernani, longs baisers, suprême étreinte dans l'antichambre. Fignolé au contraire, le départ. CHRISTIANE. — Qu'est-ce qu'il a dit en partant? RENÉE. — « Au revoir, ma petite chatte, tu as été bien gentille. » CHRISTIANE. — C'est tout? RENÉE. — C'est tout... CHRISTIANE. — C'est court. (Silence:) À quelle heure avais-tu fait ton bain? RENÉE. — Comme d'habitude, avant de m'habiller pour
ton bain? RENÉE. — Comme d'habitude, avant de m'habiller pour aller au théâtre. CHRISTIANE. — Et en rentrant? RENÉE. — Pas eu le temps. CHRISTIANE, désespérée. — Ah! alors, qu'est-ce que tu veux que je te dise... on le prend toujours, le temps, voyons. Tu comprends, voilà un homme qui sortait des bras de Bernarde Altier, la femme la plus ratatinée peut-être de tout Paris... avec moi... et toi, tu te conduis comme une modiste : une fois que tu as enlevé ta robe et ton corset, tu te crois prête pour l'amour... eh bien, ça n'est pas vrai. RENÉE,
prête pour l'amour... eh bien, ça n'est pas vrai. RENÉE, très triste. — Alors tu crois que c'est parce que... CHRISTIANE. — Mais certainement. RENÉE, vexée. — Tu exagères aussi... je t'assure que le comte ne m'a jamais fait d'observations. CHRISTIANE. — Mais c'est un Russe, ma chérie, et les Russes mangent de la chandelle. RENÉE. — Et Raymond, ce n'est pas un Russe, lui. CHRISTIANE. — Non, mais il est très jeune... il croit qu'il faut en passer par là... moi aussi, j'ai eu un amant très jeune, quand il m'a connue, il avait des vérités à ce sujet.
il m'a connue, il avait des vérités à ce sujet. RENÉE. — Eh bien, et ceux qui vous recommandent au contraire de ne pas se... ah! CHRISTIANE. — Ce sont les très vieux. RENÉE. — Pas toujours. CHRISTIANE. — Oui, je sais bien, Henri IV. RENÉE. — Henri IV!!??? CHRISTIANE. — Oui, il paraît qu'Henri IV n'était pas difficile. RENÉE. — Un homme qui a donné son nom à des bains!! CHRISTIANE. — C'est comme ça... mais admettons qu'il y ait deux écoles, l'école d'Henri IV et l'école de Choc, n'est-ce pas? il est évident qu'il y a toujours moyen
n'est-ce pas? il est évident qu'il y a toujours moyen de satisfaire la première. RENÉE. — Comment ça... je ne comprends pas. CHRISTIANE. — C'est bien simple... si Henri IV n'est pas content, on lui dit: « Attendez, c'est une affaire de temps... » tandis que si Choc, lui, n'est pas content, c'est fini, pour la même raison qu'il est toujours plus aisé de remettre du sel que d'en ôter. RENÉE. C'est vrai, pourtant. CHRISTIANE. — Certainement que c'est vrai... vois-tu, ma petite Renée, notre devise à nous autres toutes ça devrait être : l'UDéF. O; l'UI; l'UDéF. O; l'UI;
ça devrait être : l'UDéF. O; l'UI; l'UDéF. O; l'UI; l'UDéF. O; l'UI; l'UDéF. O; l'UI; l'UDéF. O; l'UI; l'UDéF. O; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI;
l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI;
l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l'UDéF. C; l'UI; l Ce n'est pas seulement par le côté extérieur que les magasins de Londres diffèrent de ceux de Paris : — il n'y a qu'à pénétrer dans l'un d'eux, pour être frappé de la différence du diapason social. On sent de suite qu'on est dans un pays où les différences de castes sont encore reconnues et acceptées; ce n'est pas cette politesse presque familière de nos grands magasins, ou la sorte indifférence du petit négociant. C'est la déférence respectueuse voulue, et qui ne diminue
négociant. C'est la déférence respectueuse voulue, et qui ne diminue pas à ses propres yeux celui qui l'observe. Et ce n'est pas seulement le commis qui s'empressera jusqu'à la voiture rangée près du trottoir pour recevoir les ordres de la cliente, mais le patron de quelque grand magasin de Bond-street, personnage comme il faut, sérieux, riche et considéré, qui se montrera profondément respectueux, et observera sans effort la hiérarchie du vendeur à l'acheteur; cette politesse déférente est observée par eux jusque dans les détails; ainsi une note vous est adressée, l'enveloppe porte imprimé sur le verso : « Avec les
l'enveloppe porte imprimé sur le verso : « Avec les respectueux compliments de tel et tel; une note est acquittée « avec remerciements » au jour d'aujourd'hui, l'on peut crier si l'on veut, mais c'est un fait; l'Anglais est en général infiniment plus poli que le Français, et n'a pas encore éliminé de sa vie toutes ces menues servitudes qui sont la politesse; le coup de chapeau n'a rien à voir là-dedans; le respect est divers dans ses manifestations, autre à l'église et autre à la synagogue, l'important est qu'il existe. L'Angleterre possède en cela ce trésor, pour combien de
existe. L'Angleterre possède en cela ce trésor, pour combien de temps, hélas? C'est ce respect, obligatoire je le veux bien, qui fait que dans cette ville gigantesque absolument pavoisée d'affiches, pas une ne blesse les yeux! Ces affiches immenses, aux couleurs éclatantes, dégradent et abiment les rues de Londres; dans certaines parties de Holborn elles atteignent des proportions presque incrédubles; au-dessus des affiches murales se détachent dans les airs, sur le ciel brumeux, celles qui, découpées en grandes lettres, s'élèvent du toit des maisons! Il résulte véritablement de ce fouillis, de cette multitude de mots, d'images, de pensées, qui malgré
de cette multitude de mots, d'images, de pensées, qui malgré elles vous entrent dans la tête, une sorte de fatigue intellectuelle, en même temps que de griserie et de coup de fouet. Il est certain qu'à aucune heure, ni le boulevard, ni aucune artère de Paris ne procurent l'impression presque infernale de Holborn, d'Oxford-street, de la Cité; ce doit être quelque chose de semblable qui fait marcher les armées et soutient les peuples; de cette masse d'êtres en mouvement se dégage une sorte d'électricité mystérieuse qui entraîne et emporte. La vie, dans la signification de force, de pouvoir, de mouvement,
vie, dans la signification de force, de pouvoir, de mouvement, d'impulsion éclate là d'une façon grandiose; elle devient quelque chose de formidable. Cette impression se répète sous une autre forme dans les profondeurs du métropolitain, dans ces vastes gares souterraines remplies d'un mouvement incessant; les trains arrivent de tous côtés avec une rapidité vertigineuse; mais comme tous les départs sont clairement indiqués sur des affiches, il n'y a nulle confusion, et la ruche humaine s'emplit et se désemplit sans trêve. Le Underground (sous terre), comme s'appelle couramment le métropolitain, est une des premières commodités de Londres, et l'esprit pratique des
une des premières commodités de Londres, et l'esprit pratique des Anglais en a tiré immédiatement le meilleur parti, en choisissant les troisièmes classes comme moyen de circulation. Ce sont du reste de magnifiques voitures, d'une propreté parfaite, admirablement éclairées; et ce n'est pas seulement à Londres que les troisièmes classes sont mises à contribution, les nombreuses familles des clergymens ont commencé par donner l'exemple, on les a imitéés et les choses en sont à ce point que Punch a publié une caricature dans laquelle il représente des Juifs montant en premières, et des gens distingués en troisièmes! Les omnibus de
premières, et des gens distingués en troisièmes! Les omnibus de Londres, tous bardés d'affiches, n'ont pas la moindre ressemblance avec les écraseuses qui sont si inutiles à la population parisienne, avec leur grotesque système de correspondance et leur pompeuse régularité. Jamais, heureusement pour eux, les Anglais ne se sont résignés au parcage des voyageurs en des enclos fermés, ni au ridicule et lugubre défilé des numéros! Y a-t-il rien de plus pitoyable que ce bétail humain pressé derrière un conducteur plus ou moins insolent, attendant d'un air navré l'appel de son numéro, et repartant quatre ou cinq fois dans la
son numéro, et repartant quatre ou cinq fois dans la boue pour recommencer encore ? On se demande comment les gens occupés peuvent jamais prendre un omnibus à Paris; à Londres, au contraire, les voitures sont petites, nombreuses, et se font concurrence; le prix est calculé selon la distance et est prodigieusement minime; certains petits omnibus n'ont même pas de conducteurs: le voyageur est prié par écrit de mettre le penny ou les deux pence dans une boîte ad hoc, et pour cette somme il fait un long trajet; le public et l'exploiteur trouvent leur compte à ce système primitif.
public et l'exploiteur trouvent leur compte à ce système primitif. La tutelle incessante et insupportable qui s'exerce sur tout Français majeur n'existe pas en Angleterre, et l'initiative particulière se fait jour en toute occasion, au plus grand bien de chacun. La particularité spéciale qui résulte de l'attente de cette ingérence de l'État (chose que même M. Taine ne peut arriver à définir) n'a pas cours ici; on vit et on meurt sous sa propre responsabilité, ce qui, en définitive, paraît infiniment préférable. Nous sommes, je pense, plus loin que jamais en France d'un pareil état d'esprit et, avec la mode
en France d'un pareil état d'esprit et, avec la mode nouvelle qui envoie toute l'élite de la jeunesse à l'armée, il est à craindre que les individualités fortes disparaissent de plus en plus : en Angleterre, seul pays d'Europe, le militarisme n'est pas à la mode. L'Anglais a vu de près ce que la caste militaire a fait de l'Allemand : une machine obéissante et puissante, mais une machine tellement déprimée par le joug qui a pesé sur lui, que même dans les emplois civils il apporte une sorte d'humilité patiente et est devenu dans les banques et les maisons
patiente et est devenu dans les banques et les maisons de commerce une espèce de coolie chinois travaillant à moitié prix. L'Anglais, lui, ne se résigne jamais ; le mot "fight" (se battre) s'applique aux actions les plus diverses, tant matérielles qu'intellectuelles. Un homme ne fait pas son chemin dans la vie — "he fights his way" — cela évoque l'idée de l'Anglais, les poings fermés, allant résolument à l'obstacle. On se bat contre la mauvaise fortune, on se bat contre la maladie, le chagrin, l'ennui. Ce combat, indiqué par la langue même, est une chose admirable : au fond,
la langue même, est une chose admirable : au fond, cet effort c'est tout le développement de l'être perfectible et la doctrine des agnostiques. Les Anglais regardent encore la vie comme une chose sérieuse et tangible, comme une chose importante, intéressante et même agréable. C'est le sentiment qu'on en avait aux siècles passés, alors qu'on accomplissait de tels prodiges pour faire "sa fortune" dans le sens que ce mot avait autrefois. On s'y efforce encore en Angleterre, car le plébéien peut arriver à la plaise, et les distinctions sociales n'ont pas le caractère purement honorifique qu'elles ont revêtu en France,
pas le caractère purement honorifique qu'elles ont revêtu en France, la comédie du désintéressement n'y a pas cours, et en étendant la portée de la pensée exprimée, le vieux docteur Johnson, qui représente si parfaitement l'esprit anglais, a formulé une grande vérité lorsqu'il a dit : "Il n'y a que les imbéciles qui écrivent pour autre chose que l'argent." BENEDICT. NOTES EN ROUTE EN SICILE C'est en quittant Palerme pour visiter le reste de la Sicile qu'il faut dire adieu à la civilisation, non seulement à ses bienfaits, mais à ses plus stricts besoins. Si Maupassant avait traversé la Sicile
ses plus stricts besoins. Si Maupassant avait traversé la Sicile en chemin de fer, il aurait donné à son volume un titre plus poétique que celui de la Vie errante ; la Vie odieuse serait plus exacte. L'état d'irritation, de mauvaise humeur et de pitié pour la misère sans nom qui s'étale devant vous du matin au soir en chemin de fer, et surtout du soir au matin dans les auberges, à peine avec deux ou trois éclaircies (Syracuse, Taormine), vous dispose mal à l'admiration des temples grecs, des antiques théâtres, et surtout aux merveilleux paysages qui défilent devant vos
théâtres, et surtout aux merveilleux paysages qui défilent devant vos yeux. Vous trouvez souvent que vous payez bien cher tous ces plaisirs, et vous répétez plus d'une fois que si voir la Sicile est une grande joie, l'avoir vue et la quitter est le bonheur complet. Tout le monde m'a écrit : "Vous me direz s'il y a encore des brigands en Sicile." Je répondrai collectivement qu'elle continue à en être infestée ; seulement ces messieurs, depuis les chemins de fer et il faut le dire, ont modifié leur manière d'opérer vis-à-vis des voyageurs. Ils ont commencé par changer de