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nature et du vrai. Avançons avec fermeté dans cette voie, messieurs, et même au temps où nous vivons, osons concevoir l'espérance de voir briller encore une ère glorieuse pour la littérature et pour les beaux-arts. » Aussi M. de Jouy approuve. Raynouard 1836 RAYNOUARD, né en 1796 Discours de M. Mignet. Réponse de Mme Pongerville. M. Mignet, franc d'allures et dédaigneux de l'allusion, fait ainsi l'éloge de M. Raynouard « Nommé le premier membre de cette commission des cinq qui rompit le silence universel, M. Raynouard rédigea le célèbre rapport lu à la tribune par M. Lainé. L'empereur demandait des
lu à la tribune par M. Lainé. L'empereur demandait des secours prompts, on lui donnait des avertissements sévères il avait besoin d'être encouragé dans sa résistance dernière, on lui conseillait la paix il sollicitait tous les dévouements, on lui redemandait les libertés perdues. Il y aurait eu peut-être plus de courage à réclamer auparavant la liberté, et plus d'à-propos à soutenir alors l'indépendance. » Voilà ce que j'appellerai un peut-être académique. Il est vrai que, plus loin, M. Mignet dit que M. Raynouard embrassa la défense de ces mêmes droits « dans les chambres de 1814, où le précédent le
« dans les chambres de 1814, où le précédent le souvenir de son courage » Le discours de M. de Pongerville n'offre rien de saillant. Michaud 1840 FLOURENS, né l'an 300 de la fondation de Rome Discours de M. Flourens. Réponse de M. Mignet. « Voltaire n'a trouvé dans les croisades que l'occasion de quelques épigrammes sur le fanatisme et les moines. Les croisades ne sont pour lui que le véritable effet de l'ambition des papes. » « Vous n'attendez pas, messieurs, que je retrace ici, même d'après le récit toujours clair de M. Michaud, cette longue suite d'événements pour
toujours clair de M. Michaud, cette longue suite d'événements pour la plupart si compliqués et jusqu'à lui si confus. » Vous n'attendez pas que je retrace ici, ce qui n'empêche point M. Flourens de refaire l'histoire des croisades, au contraire. Au fait, n'est-ce pas, dans les figures dépensées, ce qu'au collège nous appelions une prétérition? Quant à M. Mignet, il met au-dessus de l'Histoire des Croisades, comme exécution littéraire, et en cela il a parfaitement raison la Correspondance d'Orient. HUGO, né en 1803. Discours de Victor Hugo. Réponse de M. de Salvandy. Ce discours est certainement une des plus belles
de Salvandy. Ce discours est certainement une des plus belles pages du poète; je l'avais lu et relu autrefois, aujourd'hui je le sais par cœur. Quelque temps avant sa réception, on lui attribua ces quatre vers Elire un Flourens à ma barbe! Ce serait bien en vérité, Si le docteur pouvait avec de la rhubarbe Purger ces vieux jaloux de leur stupidité. Cette boutade est-elle réellement de lui? De lui qui a dit dans son discours « N'ai-je pas bien plutôt besoin moi-même de bienveillance et d'indulgence à l'heure où j'entre dans cette compagnie, ému de toutes les émotions ensemble,
j'entre dans cette compagnie, ému de toutes les émotions ensemble, fier des suffrages qui m'ont appelé, heureux des sympathies qui m'accueillent, troublé par cet auditoire si imposant et si charmant. » Mais je suis naïf! Qu'est-ce que cela prouve? de Salvandy, que certains passages du discours ont blessé et qui sent son Lemerger se déformer entre les puissantes mains d'Hugo, s'écrie « Les œuvres de Lemerger l'attestent encore à aucune époque de sa vie, il n'aurait fallu lui parler de la grandeur de cette époque servile et abominable. Il n'admettait pas qu'en s'entassant, les crimes se grandissent. » 1855 DE
pas qu'en s'entassant, les crimes se grandissent. » 1855 DE BROGLIE né en 1785. Discours de M. de Broglie. Réponse de M. Nisard. On parle tellement politique à l'Académie, que nous ne savons par quel bout prendre ce discours. Liberté! liberté! tu semblais avoir inspiré le noble récipiendaire. Nous allions applaudir à ces paroles, lorsque M. Nisard, qui venait de dire « Vous demandez à quel titre vous appartenez à l'Académie; et moi je cherche à quel titre vous ne lui appartiendriez pas, » lui rappela poliment qu'on lui devait l'honneur d'avoir fait naître et appliquer les fameuses lois de
l'honneur d'avoir fait naître et appliquer les fameuses lois de septembre il y a une vingtaine d'années. Quant à M. de Saint-Aulaire, M. Nisard en parle assez sèchement « Car s'il était bienveillant pour tout le monde il n'était pas toujours de l'avis de tout le monde, etc. » Microsphère 1856 BIOT, né en 1774. Discours de M. Biot. Réponse de M. Guizot. La voix de M. Biot est si faible et si cassée que son discours n'arrive point aux oreilles de son auditoire; je l'ai lu, ce discours. heureux auditoire M. Guizot débute ainsi « Il y a cinquante-quatre
auditoire M. Guizot débute ainsi « Il y a cinquante-quatre ans, monsieur, vous entriez à l'Institut. » Il apprécie ainsi le talent de l'honorable vieillard « Vous savez calculer et écrire, observer et raconter, découvrir les lois de la lumière physique, et répandre sur votre pensée les plus élégantes clartés du langage. » Ancelot 1855 LEGOUVÉ, né en 1807. Discours de M. Legouvé. Réponse de M. Florent. Il parle d'Ancelot « Chez lui l'observation s'arrête aux surfaces et ne devient jamais cette sympathie émue et pénétrante qui s'associe à toutes les idées sérieuses d'une époque. Cette lacune se fait surtout
les idées sérieuses d'une époque. Cette lacune se fait surtout sentir dans son élégante épître intitulée les Femmes, nulle part son talent ne s'est montré plus facile, plus harmonieux, plus élégant. Enfin, et c'est là le point qui m'étonne le plus, M. Ancelot adresse cette charmante épître à sa fille, et ce nom seul ne lui donne pas la pensée de considérer les femmes dans leurs nobles et. etc. » Quant à la tragédie, voici sur elle l'opinion de Legouvé fils « La tragédie répond à un besoin de notre nature, à cette soif d'idéal qui est le propre des
nature, à cette soif d'idéal qui est le propre des âmes élevées. » Puis, il défend beaucoup la collaboration; somme toute, son discours n'offre rien de bien intéressant. Mole 1853 DE FALLAIS, né en 1801. Discours de M. de Falloux. Réponse de M. Brifault. On trouve, entre autres, cette phrase dans le discours de M. de Falloux « Il perd en une seule heure, sur un seul champ de bataille, les nombreuses couronnes qu'il avait mis vingt ans à emporter à la pointe de son épée, et qui s'échappent toutes à la fois de sa tête au souffle capricieux de
à la fois de sa tête au souffle capricieux de la fortune. » M. Brifault ne fait pas les choses à moitié il déclare simplement que M. de Falloux « est de l'école des sages. » De Cessac 1842 DE TOQUEVILLE, né en 1805 Discours de M. de Tocqueville. -Réponse de M. le comte Molé. Il est fort peu parlé, dans ce discours, de M. de Cessac. Quant à ses titres littéraires il n'en est même pas fait mention. « Les souverains absolus, dit M. de Tocqueville, trouvent en effet sous leurs mains deux espèces de serviteurs qu'il ne faut
sous leurs mains deux espèces de serviteurs qu'il ne faut pas confondre les uns exécuteurs malhabiles ou corrompus des volontés du maître, exposent ou déshonorent son autorité. Ils lui plaisent souvent, mais ils lui nuisent toujours. » Retenez bien ces quelques lignes, nous allons y revenir. « Sans chercher plus que les premiers à discerner ce qu'il peut y avoir d'injuste ou de dangereux dans l'entreprise qu'on leur confie, ils ne s'occupent qu'à la pousser jusqu'au bout avec fidélité et honneur. Pour mieux coopérer à l'exécution de ses desseins dans lesquels ils sont entrés sans les avoir discutés ni conçus,
lesquels ils sont entrés sans les avoir discutés ni conçus, ils semblent se déserter eux-mêmes et se transporter tout entiers au point de vue de celui qui les dirige. M. de Cessac était un rejeton de cette famille. » Singulière façon de faire l'éloge d'un homme M. le comte Mole le continue « A force d'admirer celui dont il (M. de Cessac) exécutait les volontés, il avait fini par porter une sorte d'enthousiasme dans l'obéissance; il aurait dit volontiers qu'elle formait avec la probité, les deux principales vertus de l'homme public. » Maintenant, relisez les premières lignes, les lignes sur
public. » Maintenant, relisez les premières lignes, les lignes sur lesquelles j'ai appelé votre attention M. Mole les a prises pour lui, car il répond :«. Il y en a une troisième catégorie et celle-là ne se composait pas de serviteurs, mais bien de ceux qui, en l'aidant à réparer tant de maux, à faire oublier tant de misères, à détrôner tant d'orgueilleux mensonges, à réhabiliter tant d'éternelles vérités, croyaient embrasser une sainte et généreuse croisade. » Frayssinous 1842 PASQUIER, né en 1767 Discours de M. Pasquier. Réponse de M. Mignet. Il explique ainsi sa présence à l'Académie « Quelquefois
Mignet. Il explique ainsi sa présence à l'Académie « Quelquefois même, vous avez encore été plus loin, et vous avez pensé que de certaines situations honorablement acquises, et qui témoignaient de quelques services rendus dans des carrières où le bien public veut qu'aucun encouragement ne soit refusé, pouvaient être dignes de la palme dont vous seuls avez le droit de disposer. » M. Mignet, lui, y va encore plus gaiement « Ajouterai-je que votre nom, célèbre dans les lettres depuis trois siècles, manquait à l'Académie. » Puis, ces messieurs parlent politique et quelle chance pour M. Pasquier d'avoir affaire à
politique et quelle chance pour M. Pasquier d'avoir affaire à Mignet Roger 1818 PATIN, né en Discours de M. Patin. Réponse de M. de Barante. Qu'a dû penser l'Académie, ce temple du goût (suis-je assez de Pongerville !) de la phrase suivante extraite du discours de M. Patin Il ne s'en doutait guère davantage, lorsque, échappé aux prisons de Langres et fixé à Paris, il allait le soir se délasser des graves travaux de la journée, par les représentations du triple théâtre français, ouvert alors à l'empressement d'un public avide, après une affreuse contrainte morale, des libres délassements de l'esprit,
après une affreuse contrainte morale, des libres délassements de l'esprit, à l'émulation de tout une jeune et ardente génération de talents dramatiques. Et de celle-ci, il apprit la chose au moment même dans la rue où il attendait celui de ses juges dont l'avis avait amené la fâcheuse conclusion, et qui vint s'en vanter à lui. Et de cette autre. Mais c'est assez, je crois. Alors pourquoi M. Patin est-il de l'Académie? vous dites-vous. Et M. de Barante de vous répondre « Ses travaux (de l'Académie) ne présentent point, comme ceux des autres académies, des résultats positifs qui puissent constater
ceux des autres académies, des résultats positifs qui puissent constater aux yeux du public notre utilité directe. L'Académie a espéré de vous une utile coopération à son travail le plus habituel, au Dictionnaire historique de la langue française. » Et voilà pourquoi votre fille est muette. (La suite à un prochain numéro.) Firmin Maillard. PORTRAITS CONTEMPORAINS L'éditeur Amyot va publier très prochainement, en un beau volume de 300 pages, les Portraits contemporains de Jacques Reynaud, notre mystérieux collaborateur, qui ont paru dans le Figaro. Nous donnons ici la préface de ce volume; c'est le Portrait du peintre. Ce portrait, bien
ce volume; c'est le Portrait du peintre. Ce portrait, bien entendu, a été fait de fantaisie, attendu que, dans le livre comme dans le journal, Jacques Reynaud entend rester l'énigme vivante et écrivante qui n'a pas encore rencontré d'Oedipe à Paris. JACQUES REYNAUD Connaissez-vous Jacques Reynaud? Qui est-il, et d'où vient-il? Est-ce un débutant ou un vétéran de la presse? un homme qui court les aventures littéraires en manteau couleur de muraille? un littérateur de profession qui joue le jeu de ces coquettes émérites nouant, sous le loup, des intrigues au bal de l'Opéra? Est-ce un écrivain de beaucoup d'esprit
au bal de l'Opéra? Est-ce un écrivain de beaucoup d'esprit ou bien un esprit qui s'appelle légion? Est-ce un nom ou un pseudonyme, un masque ou un visage, un homme ou une femme? Voilà, depuis tantôt six mois que notre mystérieux collaborateur a commencé à cette place la série de ses portraits contemporains, les questions que chacun adresse à son voisin, et auxquelles le voisin est toujours aussi embarrassé de répondre. Les rédacteurs du Figaro n'en savent pas plus là-dessus que ses lecteurs. Pour moi, qui me suis engagé un peu à l'étourdie à faire le portrait du peintre, je
peu à l'étourdie à faire le portrait du peintre, je suis juste aussi avancé sur ce point que mes confrères. Faut-il vous dire toute ma pensée? Eh bien, je gagerais presque que M. de Villemessant, dont la discrétion a résisté aux attaques, aux surprises, aux cajoleries même, s'en fait accuser lorsqu'il assure être de moitié dans ce secret si bien gardé. Dépistant les curieux, mystifiant les nouvellistes, riant des on-dit, se moquant des commentaires, Jacques Reynaud, semblable à la divinité voilée des anciens (Deus absconditus), continue à rendre des oracles, caché derrière son nuage. Peintre, il est invisible pour le
caché derrière son nuage. Peintre, il est invisible pour le modèle qu'il oblige à poser devant lui écrivain, il prétend rester inconnu en agrandissant chaque jour le cercle de sa notoriété littéraire. S'il a les bénéfices de sa situation, il en a aussi les désavantages. Moins il est deviné, plus il a de chances d'être rapidement célèbre mais, d'un autre côté, simple spectateur de sa renommée, elle ne lui appartient pas c'est un objet perdu, un joyau égaré dans le domaine des lettres, que la foule a ramassé, qu'elle a offert à celui-ci, dont elle a paré celle-là, qu'elle veut,
offert à celui-ci, dont elle a paré celle-là, qu'elle veut, à tour de rôle, restituer à tout le monde, le véritable propriétaire excepté. Dans l'impossibilité où nous sommes, vous et moi, de percer ce mystère et de dissiper ce nuage, toutes les autres hypothèses étant d'ailleurs écartées, reste-t-il au moins une dernière conjecture à laquelle on puisse se rattacher? L'œuvre du peintre est-elle plus transparente que sa signature? Laisse-t-elle entrevoir le sexe, à défaut du nom de l'artiste? Ici il n'est pas question pour la critique de satisfaire une vaine curiosité il s'agit de ne pas commettre une bévue en
curiosité il s'agit de ne pas commettre une bévue en traitant cavalièrement madame, ou en disant des douceurs à monsieur. À ce point de vue, ce n'est donc pas une chose indifférente que celle de savoir si la plume qui signe Jacques Reynaud est tenue par un poignet viril ou une main de femme. Puisque l'écrivain s'obstine à se taire, interrogeons l'œuvre elle parlera peut-être. Je dis peut-être; je l'espère, je n'en sais rien, et je n'en répondrais pas. George Sand n'est-il pas un autre Achille déguisé en Pyrrha et mêlé aux filles de Lycomède, comme le poète de la
mêlé aux filles de Lycomède, comme le poète de la Chute d'un Ange se montre parfois en Hercule galant filant aux pieds de la reine de Lydie? Si la prose de madame Dudevant a des muscles, tandis que la poésie de M. de Lamartine n'a que des grâces, le moyen d'affirmer après cela, et par analogie, le sexe de Jacques Reynaud? Des inductions tirées de l'énergie de la pensée et de la fermeté de la langue, ne prouveront rien autre chose, sinon que le devin est un sot, et qu'il peut lui arriver de mettre la main sur une femme,
peut lui arriver de mettre la main sur une femme, au moment où il s'écrie triomphant « Le style, c'est l'homme! » Ne trouvez-vous pas que me voici bien en état et, surtout, bien en mesure de tracer de Jacques Reynaud un portrait ressemblant? C'est pourtant ce qu'on m'a obligé à faire et ce que, tout le premier, vous attendez de moi, vous qui me lisez et que je viens de mettre dans le secret de mon embarras. Je me résigne donc et je commence. Qu'on aille après cela, faisant chorus avec les poètes sifflés par elle, soutenir que la
chorus avec les poètes sifflés par elle, soutenir que la critique manque d'imagination! Jacques Reynaud a réussi au Figaro, précisément par les qualités opposées à celles qui ont fait le succès du journal et qui eussent été d'énormes défauts chez la plupart de ses rédacteurs : un grand fonds de bienveillance, une parole mesurée, sur un diapason bas, un soin extrême d'arrondir les angles de l'esprit ; le demi-jour de préférence à la lumière en fait d'indiscrétion anecdotique, les nuances remplaçant les couleurs en matière de style ; peu d'ombres, mais, avant tout, l'art de dire les choses en les
mais, avant tout, l'art de dire les choses en les laissant deviner. On a réuni dans le dernier volume des Mémoires de la grande MADEMOISELLE une série de portraits historiques. Toutes les célébrités de la Fronde et des premières années du règne de Louis XIV enrichissent cette galerie. Lorsque ce n'est pas l'original lui-même qui tient le pinceau en étudiant avec complaisance sa physionomie devant une glace, c'est toujours un confident, un ami, un amant ou une maîtresse qui lui rend ce service, à charge de revanche. Dans cet atelier, ainsi transformé en salon de Saint Germain, vous pensez bien
ainsi transformé en salon de Saint Germain, vous pensez bien que les couleurs dominantes sont le blanc, le carmin, l'orangé et le bleu céleste. Mais, pourtant si peu indiquées que soient les ombres, elles existent, l'œil les aperçoit, et la réflexion du lecteur les agrandit, en dépit des précautions et de la flatterie du peintre. Lorsque, par exemple, madame la comtesse de Brécy, faisant le portrait de la reine de Suède, après vous avoir appris que cette princesse était plus petite que grande, se hâte d'ajouter qu'il lui semble que la reine se soit défendue de croire davantage, afin qu'il
la reine se soit défendue de croire davantage, afin qu'il soit plus extraordinaire de lui voir dans cette petite taille une mine si haute, cette antithèse aiguisée en madrigal de cour, au moyen de laquelle madame de Brécy a construit galamment une paire d'échasses à l'usage de Christine, ne vous fait pas prendre le change et ne grandit pas d'une ligne l'amie de Descartes et la maîtresse de Montaldeschi. La manière de Jacques Reynaud procède en partie de l'école des artistes du dix-septième siècle, dont mademoiselle de Montpensier nous a laissé un échantillon. C'est dans un salon, bien mieux que
laissé un échantillon. C'est dans un salon, bien mieux que dans un musée, que nous introduit le peintre ordinaire du Figaro. En s'efforçant de saisir et d'exprimer la physionomie sincère de son modèle, il n'oublie pas un seul instant que le talent ne saurait donner le droit de s'introduire chez les gens par surprise pour leur voler leur ressemblance et la revendre ensuite au public que c'est bien le moins qu'on ait leur agrément ; que le daguerréotype seul a la permission d'être brutalement vrai que les femmes se trouvent toujours assez ressemblantes lorsqu'elles se trouvent suffisamment jolies, et que,
toujours assez ressemblantes lorsqu'elles se trouvent suffisamment jolies, et que, sur ce chapitre délicat, il est bon nombre d'hommes qui sont femmes. Jacques Reynaud a publié jusqu'ici vingt-trois portraits. Sa clientèle d'élite s'est recrutée un peu dans tous les mondes. La politique a fourni M. le comte de Morny, M. Emile de Girardin, M. le comte Arthur de la Guéronnière, les arts, Gavarni et Meissonnier, la poésie, Musset, M. de Vigny et Lamartine ; le théâtre, Augustine Brohan, madame Plessy, Marie Taglioni. Les auteurs dramatiques, les hommes de lettres forment le noyau de ce bataillon de célébrités contemporaines. Tous ces
le noyau de ce bataillon de célébrités contemporaines. Tous ces portraits ont beaucoup réussi, s'ils n'ont pas tous réussi également. Ce succès est mérité. Deux ou trois sont de petits bijoux d'observation, de grâce, de légèreté. Dans le plus grand nombre, la main de l'artiste ne fléchit pas, bien que la variété des sujets comporte une variété de tons, une souplesse de style, une série d'aspects imprévus nécessaires pour tenir en haleine la curiosité du public. Si quelques toiles, en très petit nombre, ont paru un peu grisâtres, assurément il faut s'en prendre aux originaux, dont l'auréole était indigente en
faut s'en prendre aux originaux, dont l'auréole était indigente en rayons. Un seul portrait m'a paru tout à fait manqué et ne méritait pas de l'être c'est celui d'Alfred de Musset. L'artiste nous devait ici un chef-d'œuvre le chef-d'œuvre est encore à faire mais, dût-il le recommencer vingt fois, je suis garant que Jacques Reynaud le fera. Le difficile, en se promenant dans le musée que le Figaro a inauguré avec éclat, est de choisir parmi tant de personnages. Les uns se sont prononcés pour ALEXANDRE DUMAS, d'autres pour M. DE SAINT-GEORGES. M. Emile DE GIRARDIN a réuni un scrutin
DE SAINT-GEORGES. M. Emile DE GIRARDIN a réuni un scrutin imposant. Madame PLESSY a été fort prisée dans le monde des théâtres. Quant à moi, je donne hautement la préférence à M. de Courchamps, cette marquise de tant d'esprit que M. Genin a étranglée un beau jour, dans son lit à baldaquin, à l'aide de ses deux grosses mains rouges de pédant en colère. Redonner la vie pour un instant à ce fantôme du siècle passé, c'était accomplir un tour de force. Bien peu de gens se sont décidés à lire les Mémoires de la marquise de Créqui ; et,
lire les Mémoires de la marquise de Créqui ; et, parmi ceux qui l'ont fait, combien en est-il qui savent que l'imagination de M. de Courchamps a soufflé la spirituelle douairière, et se soucient de le savoir ? Jacques Reynaud a fait de ce visage du passé un portrait si ressemblant, si vivant, si parlant, que ceux qui n'ont pas vu l'original ne peuvent s'empêcher, en contemplant la copie, de s'écrier « C'est lui ». Après avoir dit que M. de Courchamps n'était point un méchant homme, Jacques Reynaud ajoute : « Il médisait en véritable artiste, pour le plaisir
: « Il médisait en véritable artiste, pour le plaisir de médire, parce qu'il le faisait bien c'était sa spécialité, c'était aussi sa défense. Sans fortune, d'une naissance qu'il prétendait illustre et que beaucoup contestaient, il s'était créé une place dans le plus haut monde, avec cet esprit à deux tranchants, que l'on recherchait pour sa grâce, son charme, sa délicatesse, et qui devenait une arme terrible, lorsqu'il la tirait de sa gaine de velours brodée d'or et de pierreries. On pouvait dire de lui ce que madame de Sévigné disait de madame de Coulanges, admise et choyée à Versailles,
disait de madame de Coulanges, admise et choyée à Versailles, bien que la position de son mari ne lui permît pas d'y être reçue officiellement. Son esprit lui formait comme une dignité. Plus loin, Jacques Reynaud nous fait assister à une lutte d'épigrammes à table, entre M. de Courchamps et un convive, son ennemi intime. Toujours aimable, toujours gracieux, se battant à armes courtoises, se blessant au vif, s'emportant des lambeaux de chair, avec un sourire de bienveillance. Je ne crois pas que le savoir-vivre puisse aller plus loin. Cette réflexion, tout à fait dans la manière de l'écrivain, est
réflexion, tout à fait dans la manière de l'écrivain, est charmante. Dans le portrait d'Alexandre Dumas fils, où la louange excède assurément les bornes permises où notre collaborateur va jusqu'à baptiser l'auteur du Demi-Monde « une des plus vastes intelligences de ce temps-ci, » Jacques Reynaud a parfois touché juste, notamment lorsqu'il écrit : Alex. Dumas est raisonnable et raisonnant. Son expérience est un fruit cueilli trop tôt. On croirait qu'il rêve il réfléchit. Le rêve, c'est l'idéal la réflexion, c'est le vrai et le propre du caractère comme du talent d'Alex. Dumas, c'est d'être vrai avant tout. Si j'étais
talent d'Alex. Dumas, c'est d'être vrai avant tout. Si j'étais femme, je l'aimerais mieux pour ami que pour amant, et je commencerais tout de suite par où elles finissent. Ah mon ami Jacques Reynaud, prenez garde ! La pointe du jupon s'échappe de votre haut-de-chausses ce dernier trait est d'une femme on pourrait s'y tromper. Je parlais plus haut de cet art personnel de l'écrivain, de forcer le lecteur à deviner ce qu'il ne veut pas toujours lui dire. En voici un exemple que j'emprunte au portrait de M. Emile de Girardin : En amour, sa causerie est comme ses