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chambres francaises ont ratifiée, on s'en souvient, quelque temps avant leur séparation. Le traité de commerce avec la Hollande comble une lacune qui existait depuis bientôt trois ans. On sait, en effet, qu'un premier traité approuvé par le Parlement français a été rejeté par le Parlement hollandais. Les négociations ont été reprises quelques mois après cet avortement et ont abouti à la conclusion d'un nouveau traité qui va être soumis aux Parlements des deux pays. Les traités actuellement en vigueur sont, pour la France, ceux avec la Belgique, l'Italie, l'Espagne, la Suisse, l'Autriche-Hongrie, le Portugal, la Suède, la Norvège, la
la Suisse, l'Autriche-Hongrie, le Portugal, la Suède, la Norvège, la Serbie. Quant à l'Allemagne, nous n'avons pas de traité de commerce proprement dit avec elle. L'article II du traité de paix de Francfort lui réserve le régime de la nation la plus favorisée. Dès la rentrée, la Chambre va être appelée à reprendre l'examen de la loi du recrutement au point où elle l'avait laissé avant les vacances de Pâques, c'est à dire à procéder à la discussion des articles, la discussion générale ayant été close. La commission se propose, en effet, de demander à la Chambre de reprendre ses
en effet, de demander à la Chambre de reprendre ses délibérations afin de ne pas laisser en suspens une question aussi grave. Il y a lieu, en effet, de faire observer que les deux œuvres principales qui s'imposeront à la Chambre au cours de la session prochaine, à savoir la revision de la Constitution et le budget de 1885, ne pourront pas être entreprises dès la rentrée. Ce projet de revision ne sera bien entendu, en effet, dès les premiers jours de la rentrée mais il devra suivre la entière de la procédure parlementaire, c'est-à-dire être soumis préalablement à l'examen
de la procédure parlementaire, c'est-à-dire être soumis préalablement à l'examen d'une commission qui fera son rapport. Quant au budget, il ne pourra guère être dictué avant le mois de juillet, étant donné le grand degré d'avancement des travaux de la commission. Il s'ensuit donc, avant que la Chambre puisse aborder ces deux graves questions, un certain délai suffisant pour achever la discussion de la loi sur le service de trois ans. C'est ce délai que la commission de l'armée compte de demander à la Chambre de mettre profit. Aucune autre proposition de loi n'est mise à l'ordre du jour. Il
proposition de loi n'est mise à l'ordre du jour. Il est question dans les cercles militaires de Berlin, de l'envoi du général de Galliffet comme chef de la mission militaire qui doit assister aux grandes manœuvres impériales. Cette nomination serait on ne peut mieux accueillie en Allemagne, car le général de Galliffet est très apprécié des officiers de cette nation. PORTRAITS CONTEMPORAINS EMILE AUGIER Il serait assez difficile de tracer le portrait de M. Emile Augier si, pour obtenir quelques détails intimes, on ne s'adressait qu'à lui-même. C'est l'homme du monde à qui déplaisent le plus les indiscrétions des journaux.
monde à qui déplaisent le plus les indiscrétions des journaux. Très sincèrement et très sérieusement, il demanderait volontiers qu'on ne parlât jamais de lui. Sa vie, c'est son théâtre. Lorsqu'il a publié ses Œuvres complètes, il n'a même pas mis de préface à son premier volume. C'est lui qui répondait, il y a quelques années, à un biographe lui demandant des notes pour écrire sa vie : « Je suis né, monsieur, en 1820. Depuis lors, il ne m'est jamais rien arrivé.» L'auteur des Lionnes pauvres et de l'Aventurière, à qui « rien n'est jamais arrivé », en effet, que
qui « rien n'est jamais arrivé », en effet, que la gloire la plus loyalelement acquise de notre temps, ne se décide jamais, lorsqu'il est question de parler de lui, qu'à parler de son grand-père. Il a conservé pour la mémoire souriante du vieux Pigault. Lebrun une sorte de culte passionné, cette affection du petit-fils pour l'aïeul qui semble parfois croître, chez l'enfant, de toute la vitalité dépensée par le vieux en cheveux blancs, Pigault-Lebrun, avec sa verve superbe et son humeur de Gaulois batailleur, Pigault, qui, à soixante-dix ans, jetait ses cartes au visage de son partenaire et voulait
jetait ses cartes au visage de son partenaire et voulait se battre, s'il vous plaît, comme s'il s'était battu à vingt ans, ce gai, sain et solide Pigault-Lebrun a été toujours pour Emile Augier avec Mme Augier, sa mère, à qui il a dédié son Théâtre, la figure sympathique vers laquelle il s'est tourné, dans ses succès, comme pour y chercher un sourire. En dépit de ce besoin de silence qui est pour Augier une passion d'autant plus profonde que l'americanisme bruyant du temps présent, lui semble de jour en jour plus ridicule, il est de notre devoir de rechercher
jour plus ridicule, il est de notre devoir de rechercher dans cette vie droite et simple ce qui appartient au public et ce qui fait partie intégrante de l'histoire littéraire de ce temps. Emile Victor-Guillaume Augier, né le 17 septembre 1820 à Valence, et destiné au bureau, qu'il n'aimait pas, griffonnant à dix-huit ans ses premiers vers et, à vingt, ans, il avait fait un drame, au drame en collaboration, je vous prie. Un jour, vers 1840, deux jeunes gens parfaitement ni Cléopâtre et Alexandre s'élancèrent à la porte du directeur de l'Ambigu. Comique. — Ce était un père lisible
directeur de l'Ambigu. Comique. — Ce était un père lisible et un fils lisible en disait le père, Bugeaud — était un ancien soldat; d'humeur assez rude, un original : au demeurant le meilleur fils du monde. Il accueillit les jeunes gens sans trop les faire attendre « Eh bien ! que me voulez-vous, mes enfants ? » L'un d'eux tenait à la main un manuscrit. « Ah ! dit le père Dutertre, c'est donc une pièce ? — Un drame, répondit le jeune homme. Un drame moyen âge, assez sombre, avec des complications terribles. — Et son titre? —
sombre, avec des complications terribles. — Et son titre? — Charles VIII à Naples ! — Voyons cela, lit le directeur. » Un des auteurs, qui savait parler, lui lava la pièce, l'autre, qui savait écrire, écoutait. Le drame entendu jusqu'au bout, le père Dutertre le refusa tout net. Voilà deux dramaturges qui sortent navrés, tête basse. Adieu les rêves ! « Tout compte fait, dit le lecteur, je renonce au théâtre, je reprends la robe, je rentre dans le bureau. Et, toi? — Moi, répliqua l'auditeur en relevant le front, je vais écrire une autre pièce! Celui qui parlait
front, je vais écrire une autre pièce! Celui qui parlait ainsi était M. Émile Augier ; son collaborateur, Me Nogent-Saint-Laurent. La pièce que M. Émile Augier allait écrire avait pour titre : la Cigne. Une fois achevée, après avoir sonore à la Revue, des Deux Mondes, il la donna à l'Odéon. Ce petit a été fait fureur, et voilà un homme lancé. Il faut lire dans Théophile Gautier l'impression en quelque sorte rafraîchissante comme une brise printanière, que produisit sur les spectateurs l'aventure amoureuse de Clinias et d'Hippolyte. On croyait entendre, par-dessus les rosiers de l'Eurotas, un soupir de flûte
entendre, par-dessus les rosiers de l'Eurotas, un soupir de flûte athénienne. J'ai sous les yeux, pendant que j'écris ces lignes, le premier manuscrit de la Cignée, l'autographe précieux de cette œuvre de début, qui, d'un inconnu, en une soirée, fit un auteur célèbre. Ce manuscrit est un petit cahier d'écolier à mince cartonnage marbré vert et noir, marqué à l'angle d'un timbre sec portant ces mots : Papeterie Duriez, rue Monsieur-le-Prince. Augier l'a acheté, quelque beau jour, au quartier Latin et, rentré chez lui, la tête toute pleine des Dialogues de Lucien dont il semble avoir retrouvé là l'exquis atticisme
de Lucien dont il semble avoir retrouvé là l'exquis atticisme en y ajoutant une pointe de gauloiserie bien française, si je puis dire, — il a écrit sur la première page blanche ces mots : la Ciguë, pièce en deux actes et en vers et les noms de ses personnages : Clinias (25 ans), Paris, de 35 à 40, Cléon (idem), Hippolyte; (10 ans), l'Intendant de Clinias — et ces mots qui semblent comme parfums d'une odeur de Lauriers roses : la scène est à Athènes. Qu'il est intéressant de suivre les premières inventions des poètes, de se rendre compte
suivre les premières inventions des poètes, de se rendre compte de la genèse de leurs œuvres et surtout de cette première œuvre où, la pluppart du temps, l'homme met le plus cher de lui-même ! Le petit cahier à couverture verte fut donné par Émile Augier à son ami « F. Paul », et le possesseur de cet autographe sans prix a mis au crayon la date : 1842 Double curiosité que ce manuscrit de la Ciguë. François Paul a annoté page à page et, en quelque sorte, vers par vers, la comédie d'Émile Augier. L'auteur de Lucrèce met bravement
vers, la comédie d'Émile Augier. L'auteur de Lucrèce met bravement en regard de tout feuillet, manuscrit, sur le feuillet blanc, LES ANNALES POLITIQUES ET LITTERAIRES les observations loyales que lui suggère la lecture de la Ciguë. Il lit la plume à la main, en professeur, parfois en pédagogue, toujours en ami. Et mémorables pour nous, hommes d'une génération qui connaissons une plus âpre lutte pour la vie, qui n'avons plus de ces solides dévouements, de ces affections reposantes, qui menons avidement, en littérature et en art. une féroce vie d'Anacharsis, le spectacle de nos aînés s'entr'aidant et s'aimant ainsi ressemble
le spectacle de nos aînés s'entr'aidant et s'aimant ainsi ressemble à la fois à un modèle et à un remords. Lorsque M. Émile Augier entra à l'Académie française, à trente-six ans, il ne s'était point d'ailleurs affirmé encore comme chirurgien. L'intrépide coup de pistolet final du Mariage d'Olympe semblait — le premier soir — avoir tué la pièce en même temps que l'héroïne. Le temps a montré que les deux mortes sont bien vivantes. Au moment de la tempête d'Olympe, Augier allait du Vaudeville au Gymnase, où l'on lui donnait le Gendre de M. Poirier, se consoler, le même soir,
le Gendre de M. Poirier, se consoler, le même soir, et comme se laver les oreilles des sifflets d'Olympe avec les applaudissements de Poirier. C'était, cette Olympe, une partie à recommencer. Un autre ne l'eût pas essayé peut-être, et se serait endormi sur ses palmes vertes comme sur des lauriers bien gagnés. Mais il y a vraiment du lutteur dans M. Augier. Il tint bon, et, dès la première année de sa réception, il donna à la fois la Jeunesse, une pièce hardie, et les Lionnes pauvres, une pièce audacieuse. Dès lors, ce fut chose dite : M. Augier était
Dès lors, ce fut chose dite : M. Augier était entré tout à fait en possession de son talent et de son public. Son style s'était singulièrement enrichi — grossi des scories pittoresques de la conversation du jour — et fortifié comme un soldat qui vient de faire campagne. L'auteur de Philiberte plongea, cette fois, à fond dans la vie contemporaine, rapportant Mans sa main des joyaux et de la vase, comme tous le plongeurs, comme tous les sondeurs des mers et des âmes. Depuis, ses succès se comptent par ses pièces : les Effrontés, le Fils de Giboyer, Maître
ses pièces : les Effrontés, le Fils de Giboyer, Maître Guérin, la Contagion, Paul forestier, les Fourchambault, Mme Caverlet, — drame mâle et profond, — une série d'œuvres vivantes et hardies qui ont affirmé la comédie sociale et inauguré la comédie politique, après les triompes de l'École du bon sens. M. Emile Augier a aujourd'hui soixante-quatre ans ; c'est un homme de haute taille, la poitrine large, fort, et marchant dans la vie d'un pas solide. Il observe et sourit à la fois. On sent en lui l'analyste et le railleur. Le regard très franc interroge, mais rien de sévère,
railleur. Le regard très franc interroge, mais rien de sévère, un grand air de bonté. Le nez est grand, la barbe grise, le front solide et bien coupé, dégarni déjà. Il y a du Béarnais dans cette nature ferme et mâle, et ce n'est pas la première fois que l'on compare M. Emile Augier à Henri IV. J'ai dit qu'il fuyait le bruit, les réclames ; il doit trouver, lui qui a sa large part, de soleil, qu'en ce monde, les meilleures places sont à l'ombre. Il aime la vie silencieuse et retirée ; il la mène le plus qu'il
silencieuse et retirée ; il la mène le plus qu'il peut entre sa femme, qu'il appelle son meilleur ami et conseiller, ses sœurs, esprits d'une rare distinction, ses charmantes nièces et ses quatre neveux, groupe vaillant de jeunes gens, tous remarquables à différents titres et dont deux sont de vrais poètes : — l'un déjà populaire, l'autre, Emile Guiard, récemment tiré de pair par un brillant succès. On conçoit que la vie de foyer suffise à M. Augier au milieu d'une famille exceptionnelle où les cœurs sont au niveau des intelligences. Aussi ne sort-il guère, comme on dit. À peine,
intelligences. Aussi ne sort-il guère, comme on dit. À peine, de loin en loin, le voit-on au théâtre, lorsqu'il faut applaudir un ami. Il assistait à la première représentation du Lion amoureux, fier du succès de Ponsard, lui offrant son bras après l'avoir applaudi de ses mains et lui ayant, aux répétitions, indiqué le fameux "Vive le roi !" de Delannay qui, prononcé mezzo voce, fit un effet superbe. Cela valait bien les annotations de la Ciguë sur le petit cahier de 1842! Avec Musset, Augier avait écrit l'Habit Vert, un vaudeville plutôt qu'un proverbe. Comme il aimait profondément l'auteur
un vaudeville plutôt qu'un proverbe. Comme il aimait profondément l'auteur des Nuits, l'écrivain de la Gigue avait tenu à travailler avec lui, à voir de près celui qu'il admirait de loin. La pièce faite, Musset déclara qu'il ne signerait pas l'Habit Vert. "Eh bien ! ni moi non plus, fit Augier. Je n'ai collaboré que pour avoir l'honneur de lire mon nom imprimé à côté du vôtre." Musset signa donc l'Habit Vert. Lorsque plus tard Augier se présenta à l'Académie, le poète, malade, vint, en chaussons de lisière, se traînant sur une canne, voter pour son collaborateur d'un jour devenu
sur une canne, voter pour son collaborateur d'un jour devenu son ami de toujours. Toute cette berge de la Seine, où l'auteur de Madame Caverlet passe l'été depuis des années, a été colonisée par la famille. La maison d'Augier, à Croissy-sur-Seine, est la première qui ait été construite là. Puis M. Derouléde, M. Guiard, Les beaux-frères d'Augier, arrivèrent, défrichèrent presque ce joli coin de campagne parisienne. C'est dans les bois de Saint-Cufer et de la Celle-Saint-Cloud que M. Emile Augier a rencontré, au détour de quelque chemin, les premières visions de son Théâtre. Dans ce cahier vert de la Ciguë,
de son Théâtre. Dans ce cahier vert de la Ciguë, que j'ai feuilleté avec émotion, tous les vers tracés à l'encre furent composés au logis ; les vers au crayon sont les vers des bois, écrits en marchant. Il y a, à la Celle-Saint-Cloud, une maison qui s'appelle aujourd'hui la Ruche ; c'est la dernière, dans les arbres même. La Ruche ! Eh bien ! c'est de là que, comme un essaim d'abeilles, les premiers vers d'Emile Augier se sont envolés. A l'heure qu'il est, M. Augier se repose sur ce grand succès de virile honnêteté qui s'appelle les Fourchambault.
ce grand succès de virile honnêteté qui s'appelle les Fourchambault. Après ce drame de famille, il donnera sans doute quelque œuvre nouvelle, dans le sentiment de ce nouveau théâtre, où le malade moderne — j'entends la société contemporaine — est secoué durement, sévèrement, mais par quelqu'un qui aime bien en châtiant bien. Augier est d'ailleurs, sans crier à l'apostolat, préoccupé du devoir même de l'homme de théâtre, de l'homme de lettre, de l'artiste : « Il faut, dit-il, que l'art nous fasse sortir de nous-mêmes. Il doit être la consolation de la vie non seulement pour ce qui crée mais
de la vie non seulement pour ce qui crée mais pour ceux qui regardent et qui écoutent. » C'est dire que ce maître de la vérité, fort ami du naturel, ne l'est pas du tout d'un certain naturalisme mal entendu. Les forts savent combien il est facile d'être brutal. Faut-il ajouter un dernier titre à la sympathie qu'on dit avoir pour un tel maître : Ce titre n'est pas à dédaigner : Emile Augier est patriote, ils sont tous ainsi dans la famille, depuis l'aïeul Pigault, Pigault, c'est peut-être ce qui donne à ce génie solide et clair cet accent
qui donne à ce génie solide et clair cet accent d'honnêteté vibrante qui ajoute à notre admiration deux choses qui sont la parure de l'homme de talent et en font l'homme d'honneur : l'affection et le respect. JULES CLARETIE. Le monde politique est en ce moment absent de Paris. Presque tous les députés et les sénateurs sont dans leurs départements pour assister aux séances des Conseils généraux dont ils font partie, ou pour participer aux élections des Conseils municipaux. M. Grévy, qui devait également s'absenter de Paris, a eu peur au dernier moment du refroidissement du temps, et s'est décidé
au dernier moment du refroidissement du temps, et s'est décidé à ne pas quitter l'Élysée. On sait qu'un comité, dont font partie M. Delaborde, secrétaire perpétuel de l'Académie des beaux-arts, Ambroise Thomas, Massenet, Bapst, des Débats ; Weber, du Temps ; Réty, Vaucorbeil, Alexandre, Brandus, etc., s'est formé pour élever un monument à la mémoire de Berlioz. Nous apprenons que l'administration municipale vient d'autoriser ce comité à faire placer la statue en bronze de l'illustre compositeur au centre du square Vintimille et tout à côté, par conséquent, de la rue de Calais où il a rendu le dernier soupir. Conformément
de Calais où il a rendu le dernier soupir. Conformément à la récente délibération du conseil municipal, le préfet de la Seine vient de prendre un arrêté autorisant la Société d'anthropologie à élever une statue au docteur Paul Broca sur le terre-plein situé devant l'École de Médecine, à l'angle de la rue de ce nom et du boulevard Saint-Germain. Toutefois l'arrêté préfectoral stipule que, dans le cas où l'élargissement de la rue de l'École de Médecine nécessiterait la modification de ce terre-plein, la Société d'anthropologie serait tenue de déplacer à ses frais la statue de son fondateur. Mme Scribe, veuve
ses frais la statue de son fondateur. Mme Scribe, veuve du célèbre dramaturge, est morte dimanche dernier à Paris, à l'âge de soixante-seize ans. Veuve en premières noces de M. Blolay, un gros négociant en vins de la rue de Flandre, à la Ville, elle avait épousé Eugène Scribe par admiration. Elle laisse deux fils nés de son premier mariage : l'un est avocat général à la cour des comptes, l'autre a été percepteur des recettes municipales. Mme Scribe est morte dans l'appartement qu'elle occupait primitivement avec Scribe, au premier étage du n° 26 de la rue de Châteaudun, avant
étage du n° 26 de la rue de Châteaudun, avant que l'auteur de la Camaraderie eût fait construire, rue Pigalle, le bel hôtel qui a appartenu depuis à M. Hermann Oppenheim, et où il est mort, comme le dit une plaque apposée au mur. Mme Scribe était retournée rue de Châteaudun, après la mort de son second mari. Elle avait fait rétablir l'ameublement primitif. La bibliothèque qui tenait toute une muraille était un meuble d'une espèce particulière et qui intrigua bien souvent les visiteurs. Mme Scribe, dans les derniers temps de sa vie, s'occupait beaucoup d'œuvres de charité. Elle dirigeait
de sa vie, s'occupait beaucoup d'œuvres de charité. Elle dirigeait la réimpression des œuvres de son mari, actuellement en cours de publication chez Dentu. Elle allait encore au théâtre : par succession, elle était titulaire d'une loge à l'Opéra, à l'Opéra-Comique, à la Comédie-Française, au Gymnase : sa mort va rendre aux directeurs la disposition de ces diverses places. Dimanche pendant les deux représentations de la journée, M. Koning a fait fermer la loge Scribe, la loge n° 46, en signe de deuil. Les obsèques de Mme Scribe ont eu lieu mercredi dernier, en l'église de Notre-Dame de Lorette. La
lieu mercredi dernier, en l'église de Notre-Dame de Lorette. La Société contre l'abus du tabac a procédé mardi, à la distribution annuelle de ses récompenses devant une nombreuse réunion, qui remplissait le grand amphithéâtre de la Sorbonne. Deux parties dans le programme : Dans la première partie, trois discours de M. Decroix, président, pittoresque réquisitoire contre le tabac ; et de MM. de la Vallée et Hache, ce dernier lu par M. Lequen. La seconde partie a été remplie par un concert des plus attrayants, et dans lequel il nous faudrait vanter beaucoup de monde pour être juste. Citons, cependant,
faudrait vanter beaucoup de monde pour être juste. Citons, cependant, Mlle Juliette Dantin, du Conservatoire, une gentille virtuose de douze ans, pour qui les difficultés du violon ne sont qu'un jeu ; — Mlle Riwiniach, une harpiste de mérite ; — M. Galipaux, toujours désopilant, et Mlle Michelin, dont le talent a singulièrement fait apprécier le très joli Nocturne de M. S. de Montlovier, exécuté pour la première fois, avec grand succès, à Madrid. Un détail à noter : tout le monde fumait en sortant. Au moyen âge on croyait aux devins, aux sorciers et aux loups-garous. Dans quelques campagnes
aux devins, aux sorciers et aux loups-garous. Dans quelques campagnes arriérées on trouve encore trace de nos vieilles superstitions, mais nous ne pensions pas que dans le grand monde, à Paris, on put encore prendre les devins au sérieux. Nous nous étions trompés. Nous étions convoqués hier soir, dans un des salons de l'hôtel Continental, à assister à des expériences divinatoires, par un Anglais, M. Smart Cumberland. A neuf heures, l'assistance était au complet. Elle était composée de diplomates, de députés, de sénateurs, d'artistes, d'hommes de lettres, d'auteurs dramatiques. Là se trouvaient MM. Alexandre Dumas, Henri Meilhac, le comte de
se trouvaient MM. Alexandre Dumas, Henri Meilhac, le comte de Montesquiou, Eugène Labiche, Gounod, S. Exc. le comte Hoyos, ambassadeur d'Autriche-Hongrie, et la comtesse Hoyos, M. et Mme Wallon, le comte et la comtesse d'Haussonville, le prince et la princesse Hohenlohe, le comte et la comtesse Goluchowski, comte de Montebello, M. François Coppée, le prince et la princesse Mavrocortato, MM. Lefèvre de Viefville, président de chambre à la cour d'appel, Camille Doncet, l'abbé de Meissas, Ernest Daudet, Désiré Nisard, le chevalier de Faria, l'amiral Peyron, le marquis d'Hervey de Saint-Denis, Victorin Joncières, Duez, Laflitte, Fourcaud, Pierre Véron, Marras, des Essarts,
Victorin Joncières, Duez, Laflitte, Fourcaud, Pierre Véron, Marras, des Essarts, Alfonse de Aldama, comte de Villiers de l'Isle-Adam, Diaz, etc., etc. M. Cumberland, après s'être fait bander les yeux, a commencé sa première expérience. Il a prié le prince de Hohenlohe de chercher un objet appartenant à un assistant et de le cacher dans un endroit quelconque. Pendant ces préparatifs, M. Cumberland est sorti de la salle avec le comte Hoyos et plusieurs autres personnes. A son retour, posant la main sur le front de l'ambassadeur d'Allemagne et le tenant ensuite la main dans la main, M. Cumberland, les yeux
ensuite la main dans la main, M. Cumberland, les yeux bandés, a assez promptement découvert une épingle de cravate, que le prince de Hohenlohe avait prise et piquée dans un fauteuil, derrière un spectateur assis. Ce résultat merveilleux a obtenu les plus chaleureux applaudissements de la Société. M. Cumberland a proposé ensuite de désigner, rien qu'en touchant les mains, la douleur que peut éprouver, pour l'instant, une personne de la société. La princesse Hohenlohe a bien voulu se laisser expérimenter par le professeur, qui a déclaré immédiatement qu'elle souffrait d'une forte douleur de gorge, ce qui, paraît-il, était vrai. Pour
forte douleur de gorge, ce qui, paraît-il, était vrai. Pour finir, un ecclésiastique a voulu, à son tour, mettre à l'épreuve l'expérimentateur et, pensant, en l'absence de celui-ci, à l'éventail que tenait une dame, il a eu l'intention de le remettre entre les mains d'une autre personne. Cette double opération d'esprit a été devinée avec le même succès et a valu à son auteur de bruyantes acclamations. La séance s'est terminée là-dessus, et les spectateurs se sont retirés profondément intéressés par ce dont ils venaient d'être témoins. Quelques-uns d'entre eux s'extasiaient même devant ces résultats merveilleux, ce qui prouve que