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frappé de main de maître, et l'effet en grand, trop grand, entendais-je dire près de moi par un très-vieux routier des premières représentations. Il est malaisé, disait-il, de se soutenir si longtemps en plein pathétique; on risque trop de se défaillir, ou de se dévoyer. Nous ne pouvons dire absolument quel inspiration du dramaturge se soit dévoyée, mais ses intentions morales très-hautes et trop rigoureusement tendues, ont lassé la sympathie du public, et quand la sensibilité a voulu reprendre ses droits vers le dénouement, elle a paru déplacée simplement pour être venue un peu trop tard... Telle a été du
être venue un peu trop tard... Telle a été du moins l'impression instinctive de la première représentation, mais il peut en être appelé grâce à la noblesse de l'inspiration, à l'ingéniosité des détails, et surtout grâce au succès si complet des interprètes du drame d'Hélène. Mlle Favart n'a jamais eu plus d'art, Delaunay a enlevé tous les suffrages, et il a été surtout admirable dans le 3e acte qui se trouve être le moins heureux pour M. Edouard Pailleron; Febvre a eu double succès : irréprochable dans le rôle du comte, on l'aurait voulu aussi dans le rôle de René.
comte, on l'aurait voulu aussi dans le rôle de René. Mlle Reichemberg a été gracieuse comme toujours, et personne n'eût mieux sauvé que Mlle Nathalie le rôle si difficile de la mère. Nous dirons dimanche prochain quelle est décidément la fortune de cette œuvre, où le talent du poète au moins n'est pas contesté. Le spectacle nouveau du VAUDEVILLE est annoncé très décidément, pour cette semaine. M. Emile de Girardin a retiré de lui-même sa nouvelle comédie en deux actes aussitôt après la lecture. On tient à constater que le verdict est de lui. — Vendredi le conseil d'Administration du
verdict est de lui. — Vendredi le conseil d'Administration du Vaudeville a dû se réunir pour entendre la lecture de plusieurs autres pièces. Les premiers auteurs appelés à cette formalité sont M. Gauthier, à qui on doit le Compte d'Essées, et M. Périssé, qui a fait voir à Marseille une grande revue. Ajoutons que la petite pièce de W. Brunies, Barbier d'Anzac, qui avait été jouée l'année passée avec grand succès au Théâtre du Gymnase, passe au Vaudeville. M. Garvalho, d'après l'auteur, a arrêté hier la distribution, et il est probable que les représentations commenceront prochainement. On ne compte pas
probable que les représentations commenceront prochainement. On ne compte pas moins de quatorze rôles de femmes dans la nouvelle pièce que M. Sardou va donner prochainement au Vaudeville. D'autre part, au GYMNASE, M. Henri Crisafulli a fait recevoir une comédie en quatre actes. Nous n'osons plus assigner de date à la première représentation des deux opéras-comiques de MM. Guiraudet et Constantin à l'ATHÉNÉE; mais on assure que c'est pour mardi. M. Ruelle, directeur de l'Athénée, a reçu un opéra-comique en un acte: le Sire de Quiquengrogne, paroles de M. Denizet, musique de M. X... ainsi qu'un autre opéra-comique en un
musique de M. X... ainsi qu'un autre opéra-comique en un acte, intitulé Le Péché de Geronte, le même qui fut reçu par la direction Martinet, sous le titre: Il est trop tard! La musique est de M. William Chaumet. Notre confrère du Bien public, M. Guy de Charnacé, publie un document fort intéressant: c'est un projet présenté au Ministre des Beaux-Arts, par M. Hipp. Leroy, ancien directeur de la scène de l'Opéra, en faveur d'une décentralisation musicale assurément fort désirable en principe pour les compositeurs français. Nous passons sur les considérations générales, qui ne contiennent rien de bien nouveau: tout
considérations générales, qui ne contiennent rien de bien nouveau: tout a été dit par tout le monde et à toute occasion sur la situation précaire de nos compositeurs dramatiques et sur la difficulté qu'ils éprouvent à produire leurs œuvres devant le public. Citons la partie pratique du projet: 1° Les grands théâtres de nos villes de province, telles que Lyon, Marseille, Bordeaux, Toulon, Lille, seront élevés au rang de théâtres nationaux, sans cesser d'être subventionnés et surveillés par les municipalités; 2° Tous les ans, les directeurs seront tenus de faire représenter un opéra ou un opéra-comique nouveau en trois, quatre
représenter un opéra ou un opéra-comique nouveau en trois, quatre ou cinq actes; 3° Les droits d'auteurs de la province étant insuffisants pour rémunérer lettres de travail des auteurs et compositeurs, il sera alloué, par le Ministre des Beaux-Arts, une prime de dix mille francs auxdits auteurs et compositeurs par chaque opéra nouveau et inédit qui aura été jugé digne d'être représenté sur un des théâtres nationaux de la province; 4° Les auteurs et compositeurs seront tenus de se rendre un mois d'avance dans la ville où leur ouvrage devra être représenté. — Ils en dirigeront les études et la
être représenté. — Ils en dirigeront les études et la mise en scène. 5° Le compositeur sera tenu, autant que possible, de diriger lui-même l'orchestre aux trois premières représentations de son ouvrage; 6° Pour indemniser les directeurs et les villes des dépenses qu'entraîne la mise en scène d'un ouvrage nouveau, et pour assurer à l'ouvrage une bonne exécution, une mise en scène suffisante, des décors et des costumes convenables, il sera alloué aux directeurs et aux villes une prime de vingt à quarante mille francs par chaque ouvrage nouveau qui sera représenté et selon l'importance de l'ouvrage; 7° Il sera
sera représenté et selon l'importance de l'ouvrage; 7° Il sera formé au Ministère des Beaux-Arts un comité de lecture et d'audition pour la réception des livrets et partitions; 8° Le Ministre désignera la ville où l'ouvrage devra être représenté; 9° Un inspecteur des Beaux-Arts assistera à la première représentation de chaque ouvrage nouveau et adressera un rapport détaillé sur la représentation. Nous ne savons quelles sont à l'heure qu'il est les ressources budgétaires; nous souhaitons bien entendu qu'on obtienne le plus possible en faveur de l'art. Il nous semble qu'il faudrait partir de ce principe, que les allocations ministérielles ne
faudrait partir de ce principe, que les allocations ministérielles ne seront jamais obtenues qu'à titre d'appoint aux subventions municipales; il serait à craindre sans cela que ces générosités de l'État fussent considérées par les Conseils municipaux comme une occasion de diminuer les sommes qu'ils ont coutume de voter. Pour prévenir ce malentendu, il suffirait que le Ministère déclarât au préalable que ces allocations, uniquement destinées aux œuvres inédites, ne seront accordées qu'aux théâtres où la subvention municipale est déjà assez considérable pour assurer le répertoire courant et une bonne moyenne d'exécution. GUSTAVE BERTRAND. LA MUSIQUE À MARSEILLE CORRESPONDANCE. La question
d'exécution. GUSTAVE BERTRAND. LA MUSIQUE À MARSEILLE CORRESPONDANCE. La question du Conservatoire vient d'être résolue par le Conseil municipal de Marseille dans un sens contraire à l'avis que M. le Préfet du département avait émis le 31 octobre. Ce haut fonctionnaire s'était prononcé pour le maintien du Conservatoire de Marseille, succursale de celui de Paris, et entre autres considérations il faisait valoir celle-ci: " Notre Conservatoire, tel qu'il est, c'est-à-dire succursale du » Conservatoire de Paris, est considéré comme école du Gouvernement, et ses élèves, selon la nouvelle loi militaire, jouissent des mêmes perspectives que les jeunes gens munis d'un
jouissent des mêmes perspectives que les jeunes gens munis d'un diplôme de bachelier. Ils peuvent être admis au volontariat d'un an, » tandis que les sujets formés par une école communale ne jouiront » pas de cet avantage. Le Conseil municipal ne tenant aucun compte de ces avis, pas plus que des sentiments de l'opinion publique à ce sujet, a décidé la création d'une école communale de musique dirigée par une commission composée de dix membres, chargés de l'inspection des classes. De plus le prix des leçons particulières données aux élèves de l'école par les professeurs ne pourra excéder la
élèves de l'école par les professeurs ne pourra excéder la somme de 3 francs par cachet. Le Conseil municipal paraît avoir confondu le tarif des fiacres avec celui des professeurs de musique et, dans sa précipitation, il a oublié de décider si le laps de temps accordé aux leçons serait l'heure obligatoire ou facultative. Il est vraiment fâcheux au point de vue de l'art en général et des professeurs et élèves en particulier que de telles décisions soient sans appel. Pourtant le bruit court ici que des personnes éminentes de Marseille seraient envoyées auprès de M. le Ministre de l'Instruction
Marseille seraient envoyées auprès de M. le Ministre de l'Instruction publique, afin d'obtenir la faculté de créer à leurs frais un Conservatoire succursale de celui de Paris et jouissant des prérogatives attachées à ces institutions. Les études musicales sont en souffrance et il est temps que cette période d'hésitation, de mauvais vouloir et de vacances indéfiniment prolongées, ait un terme. Le troisième concert populaire a offert un programme fort riche et intéressant. La symphonie de Mozart, le Jupiter, exécutée pour la première fois à Marseille, a été accueillie chaleureusement. L'exécution s'est terminée par l'ouverture de Freyschutz, admirablement interprétée, l'Ave Maria
s'est terminée par l'ouverture de Freyschutz, admirablement interprétée, l'Ave Maria de Henselt, l'Impromptu de Schubert et la 9e symphonie Marche, aux flambeaux de Meyerbeer. — L'orchestre de M. Mornas s'est montré à la hauteur de ces chefs-d'œuvre. L'art musical en Provence et le clergé d'Aix ont fait le mois dernier une perte dans la personne de M. l'abbé Charbonnier, né à Marseille en 1797. Ce regrettable ecclésiastique, élève de la maîtrise métropolitaine d'Aix, où il puisa les premiers principes de la musique, ainsi que Félicien David, fut doué, dans sa jeunesse d'une voix des plus remarquables. Il se distingua plus
jeunesse d'une voix des plus remarquables. Il se distingua plus tard par un grand nombre d'œuvres musicales parmi lesquelles on cite ses motets pour le Saint-Sacrement et ses antiphones à la Sainte Vierge. Comme organiste, il occupait le premier rang dans le Midi. M. Danjou, dans la Revue Musicale, a dit de lui : "qu'il était sans contredit l'un des » plus habiles organistes du Midi, possédant parfaitement le brillant » de cet instrument, le véritable genre religieux, et l'art précieux, » autant que rare, de l'accompagnement. » M. l'abbé Charbonnier, dit la Gazette du Midi, qui a publié une
Charbonnier, dit la Gazette du Midi, qui a publié une intéressante biographie de cet excellent musicien, était tellement attaché à sa Métropole que, pour ne pas s'en séparer, il avait refusé des postes beaucoup plus lucratifs qui lui ont été offerts, notamment à Marseille, à Toulon, à Lyon et à Paris. JULES SANTACH. P. S. — Le Grand-Théâtre a repris avec éclat les Huguenots et Si j'étais roi! M. Gilland, ténor, a été fort applaudi dans le rôle de Raoul. Mme Arnaud et M. Engel, élève de Duprez, ont très habilement interprété la grande partition d'Adam. M. Husson qui déploie
habilement interprété la grande partition d'Adam. M. Husson qui déploie une infatigable activité, annonce cette semaine la reprise du Barbier de Séville et comme devant être prochainement représentés: Faust, Martiale, Moïse et Sémiramis. Le Théâtre-Lyrique vient de clôturer momentanément ses représentations par les Cent Vierges, où se sont fait remarquer MM. Emmanuel et Dals, ainsi que Mlle Rose Bell qui part pour Londres, engagée à l'Opéra-Comique Theatre. Le Théâtre-Lyrique reprendra bientôt le cours de ses représentations avec la Chatte blanche et la Timbale d'argent. Aux Menus-Plaisirs, M. Francis s'est distingué dans le drame des Crochets du père, Martin et la
dans le drame des Crochets du père, Martin et la jolie musique du Sourd a valu un succès de bon aloi à M. Froment et à Mlle Caillot. NOUVELLES DIVERSES ÉTRANGER SAINT-PÉTERSBOURG. La réception faite à Mme Nilsson dans la Marguerite de Faust a égalé l'enthousiaste accueil que lui avait valu sa première apparition, dans l'Ophélie d'Hamlet. Voici du reste une assez juste appréciation du talent et de la voix de Mme Nilsson par le Journal de Saint-Pétersbourg qui a infiniment mieux compris les interprètes d'Hamlet que la partition elle-même, partition qui demande à être entendue plus d'une fois pour
partition qui demande à être entendue plus d'une fois pour être sérieusement jugée. « Chez nous, dit le Journal de Saint-Pétersbourg, le succès de Mme Nilsson a été instantané et complet. Sa voix de soprano, de la plus grande force, a trois octaves, chose presque sans exemple (du doire-fa au fa aigu). Les hauts registres ne sont point criards, mais d'un bon timbre. L'artiste a pris un ré bémol aigu, et l'a tenu en crescendo, comme si la note fût au médium. Une virtuose concertante prend une haute note, la quitte, l'entoure d'un cercle de solfèges, et la reprend !
quitte, l'entoure d'un cercle de solfèges, et la reprend ! Mme Nilsson n'est pas, Dieu merci ! une virtuose concertante, mais une virtuose dramatique, une chanteuse qui fait comprendre la pensée musicale jusque dans ses derniers replis. Mme Nilsson n'ajoute rien au texte vocal du compositeur, elle pénètre le texte et le fait valoir. Actrice consommée, l'action vocale et l'action dramatique se donnent en elle la main. Ses manières, ses mouvements sont on ne peut plus distingués, majestueux, pourrait-on dire. Mme Nilsson semble éclairer la scène, tant elle est blonde ! Des applaudissements unanimes ont éclaté à l'aspect de cette
! Des applaudissements unanimes ont éclaté à l'aspect de cette sympathique figure exprimant cette aimable franchise et cette charmante bonhomie qui caractérisent les populations Scandinaves. » D'un admirable baryton, celui de M. Feri, et de l'orchestre, voici ce que dit le même journal : « Il est juste de dire que Cagni, dans le rôle d'Hamlet, a partagé les honneurs de la soirée et que Mme Nilsson, et qu'il a aussi été souvent rappelé. Cagni est un baryton de premier ordre dont la voix n'a pas tout à fait le velouté de celle de Graziani, mais une plus grande étendue,
velouté de celle de Graziani, mais une plus grande étendue, et plus de force peut-être. Des fleurs sans réserve sont dues à Mme Debernay, qui a été une reine irréprochable, action et chant. L'orchestre, dont la partie est considérable, a été parfait dans cette partition nouvellement venue chez nous, très-intriguée d'accidents à la clef des bémols surtout foisonnent. » — Le bémol serait-il prohibé en Russie ? — Pendant que Mme Nilsson triomphe à Pétersbourg, Mme Patti continue derechef les dilettantes de Moscou. Les ovations ne tarissent pas à son adresse. On n'a jamais vu tant de degrés de chaleur
adresse. On n'a jamais vu tant de degrés de chaleur en Russie. C'est que deux soleils y brillent, tandis qu'on gèle à Berlin de l'éclipse totale de la Lucca enlevée à la Prusse, par l'Amérique. — On nous écrit de Rome que Mme Rubini, — si appréciée au Théâtre Italien de Paris, — vient de se faire applaudir prolungamente au Théâtre Apollo, dans la Filina de Mignon, rôle qu'elle a pourtant dû apprendre en moins de huit jours, pour tirer d'embarras l'impressario Jacovacci. Mme Rubini avait opéré semblable tour de force l'hiver dernier, salle Ventadour, à l'occasion des représentations de
force l'hiver dernier, salle Ventadour, à l'occasion des représentations de l'Alboni dans le Marito sagrado. Voilà l'inappréciable avantage d'être aussi excellente musicienne que bonne cantatrice. C'est Mme Rubini, dit-on, qui créera le rôle de Mignon à Milan. Elle y sera d'autant plus remarquable, au double point de vue de la scène et du chant, qu'elle a travaillé ce rôle à Paris sous la direction même des auteurs qui l'ont demandée pour Mignon à Milan et à Turin. — Le succès de la Reginella de Braga, au théâtre Carcano de Milan, paraît se consolider. On y prépare toutefois un nouvel ouvrage
paraît se consolider. On y prépare toutefois un nouvel ouvrage : David Risso du jeune maître Canepa. Au théâtre dal Verme on a représenté Don Giovanni. Barré et Junca, deux chanteurs français et parisiens y ont obtenu le plus vif et le plus franc succès. À l'exception de ces deux artistes et de Mme Brambilla, il ne paraît pas que l'exécution ait répondu à la valeur de l'œuvre et à l'attente du public milanais. — Un nouvel opéra en trois actes sous le titre d'Adello a été représenté à Pérouse. La musique en paraît avoir produit beaucoup d'effet. Elle est
La musique en paraît avoir produit beaucoup d'effet. Elle est d'un jeune débutant, le maestro Mereuri. — Les journaux italiens annoncent que le maestro Salvi a terminé un nouvel opéra : La Campana del cremitaggio (la Clochette de l'Ermitage.) Celui-ci, nous paraît-il, ne nous fait pas furieusement ressembler à nos Dragons de Villars. Si l'on se rappelle sans doute le retentissement des succès de Mme Abagni. Les Allemands surpris et charmés de ce triomphe attendent du même dessus tout un édifice de théories et d'espérances. Wagner lui-même, dans une épitaphe adressée aux Bolognais, a pris la peine de démontrer que
adressée aux Bolognais, a pris la peine de démontrer que si les Français étaient absolument incapables de comprendre sa musique, les Italiens y avaient des dispositions merveilleuses. C'est, disait-il, par le mariage du génie allemand et du génie italien que doit s'opérer le renouvellement, la renaissance de l'art. Mais hélas, toute médaille a son revers et la roche d'aspérité est toujours près du capitale. Ne voilà-t-il pas que les Bolognais qui avaient acclamé Lohengrin, viennent de siffler outrageusement Tannhäuser. « Comment en un vil plomb, l'or pur, s'est-il changé ? » Malgré la présence à Bologne de toute l'armée wagnerienne,
» Malgré la présence à Bologne de toute l'armée wagnerienne, « l'esercito dei Wagneristi » le fiasco colossal n'est pas débatable. La représentation avait pourtant commencé sous les plus favorables auspices. Tous les journaux italiens auxquels nous empruntons ces extraits sont d'accord pour constater le très-grand succès de l'ouverture « qui est une œuvre étonnante, una pagina musicale stupenda. » Le premier acte tout entier fut accueilli sans protestations; mais dès le début du second, la tempête éclata. La romance du baryton au troisième acte ne fut, hélas ! qu'une courte trêve et à peine Aldighieri, qui chantait Wolfram, eût-il
courte trêve et à peine Aldighieri, qui chantait Wolfram, eût-il disparu derrière les coulisses que l'ouragan se déchaîna de nouveau pour ne s'apaiser que longtemps après la chute du rideau. La seconde représentation, malgré de nombreuses coupures et l'amputation complète de trois grands morceaux, n'a pas été plus heureuse que la première. « Les scènes scandaleuses du premier jour se sont renouvelées, curiées et fischi, avec des hurlements et des sifflets. Les partisans du maître allemand ont essayé de protester, mais le public entier s'est levé en criant : assez, assez! Basla, basla e viva Rossini! Et maintenant, partisans de
assez! Basla, basla e viva Rossini! Et maintenant, partisans de l'avenir, s'écrie un journal de Bologne, partez pour Mühlberg et faites-vous citoyens de la Forêt-Noire, car nous autres Italiens, lorsque nous avons envie de dormir, nous avons l'habitude d'aller au lit et non pas au théâtre. » D'après le Trovatore, l'impressario Pollini aurait proposé à la Direction de l'Opéra impérial de Vienne d'y donner, pendant le cours de l'Exposition, une série de représentations italiennes, avec une troupe où figureraient la Patti et la Nilsson. En outre il se serait porté garant d'une recette journalière de 4,000 florins. Ces brillantes propositions
garant d'une recette journalière de 4,000 florins. Ces brillantes propositions auraient pourtant été refusées. L'esclavage des villageois, tel est le titre d'une opérette nouvelle représentée ces jours derniers à Hambourg. La musique est d'un débutant, M. Richard ThéleCS. Parmi les élèves sortis cette année de l'excellente école de M. et Mme Marchesi figure spécialement Mlle Catherine Prohoska, première chanteuse légère, engagée pour trois ans au théâtre de Francfort, où elle chante avec un très-grand succès; M. Luigi d'Angeri, fort chanteur mezzo-soprano et M. Edouard Zighetti, ténor, tous deux engagés par l'impressario Gardini; Mlle Clémentine Prohska engagée à Dresde et Mlle
l'impressario Gardini; Mlle Clémentine Prohska engagée à Dresde et Mlle Amélie Fremel, contralto, engagée au théâtre impérial de Vienne. Tous ces élèves sont déjà des artistes de beaucoup de talent, et font le plus grand honneur à l'enseignement de leurs professeurs. Le prospectus d'un pensionnat de jeunes filles, à Pesth, contient cette annonce étonnante : « En fait de mythologie, nous enseignons aux jeunes personnes tout ce qu'elles ont besoin d'en savoir pour comprendre à fond les opéras-bouffes modernes. » Pour le coup, voilà ce qu'on peut appeler une éducation pratique. Qu'en pense Jacques Offenbach? Le prochain du Musical World
pratique. Qu'en pense Jacques Offenbach? Le prochain du Musical World ne paraît pas avoir une idée bien exacte de la valeur des monnaies françaises. Il nous apprend en effet, que pour les quatre mois, qu'elle est engagée en Russie, Adelina Patti doit toucher 230,000,000 de francs. De plus, on lui assure un bénéfice à Moscou et un autre à Saint-Pétersbourg. Chacune de ces représentations exceptionnelles lui est garantie pour un minimum de 13,000,000 de francs. Deux cent soixante millions, rien que cela ! Quel dommage que ces millions ne soient que des coquilles. L'armée lyrique de M. Mapleson, environ 200
que des coquilles. L'armée lyrique de M. Mapleson, environ 200 exécutants, a quitté Dublin pour Édimbourg, après avoir laissé des recettes encore inconnues en Irlande. La soirée à bénéfice de Mlle Julia Jentsch a atteint des chiffres fabuleux. L'Écosse ne se montre pas moins hospitalière, au contraire ; n'est-ce pas d'ailleurs de tradition. Mlle Marimon et le ténor Campanini vivent de chanter Maria à Édimbourg, devant une salle comble et au milieu de rappels et de bis sans fin. Manchester s'apprête à son tour à bien recevoir l'immense personnel de M. Mapleson qui voyage avec ses décors, ses costumes, sa
M. Mapleson qui voyage avec ses décors, ses costumes, sa bibliothèque et même ses instruments. Il faut voir sur les chemins de fer anglais les trains lyriques Mapleson, pour y croire. Avis aux cantatrices qui pourraient aller à Dublin, dit M. Prevel. « Une des plaisanteries favorites de la troisième galerie consiste à jeter sur la scène un bouquet attaché à un cordon. Mais, au moment où la prima donna va pour ramasser le bouquet, il s'enlève tout à coup dans la salle, au milieu des rires bruyants du paradis. » Nous lisons dans le Figaro: À Beamsville (États-Unis), un
» Nous lisons dans le Figaro: À Beamsville (États-Unis), un accident de chemin de fer vient d'avoir lieu, où M. Max Strakosch a reçu de graves blessures. Il voyageait avec sa troupe Carlotta Patti-Mario. Les artistes en ont été quittes pour la peur; mais M. Strakosch a eu la figure affreusement coupée et meurtrie, sans compter une foulure au bras droit. Cette nouvelle est malheureusement controuvée et nous pouvons rassurer les nombreux amis de M. Strakosch qui se porte à merveille. La distribution des prix de Rome a eu lieu lundi dernier dans l'hémicycle de l'Académie des Beaux-Arts. En reprenant
lundi dernier dans l'hémicycle de l'Académie des Beaux-Arts. En reprenant possession de ce privilège qui lui avait été enlevé depuis 1863, l'Institut a voulu y attacher une solennité inaccoutumée. La séance a commencé par l'exécution d'une Ouverture de M. Rabuteau, lauréat de quatrième année de l'École de Rome. Après l'ouverture, M. Ambroise Thomas s'est levé et a lu un rapport sur les prix décernés et les sujets proposés aux concurrents, et immédiatement on a procédé à la distribution des récompenses. Nous n'avons à nous occuper ici que de celles qui ont été décernées aux musiciens. On sait que M. Salvaire