jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
dernièrement au Musée archéologique national, comme aussi sur une remarquable fibule en bronze, faisant partie de la collection de M. le comte de Valencia de Don Juan. La figurine de Cabeza del Buey est de facture grossière et de tournure bizarre; le cheval repose sur une tablette dont les quatre roues sont à quatre rayons, comme celles que nous voyons aux chars égyptiens et assyriens. S'agit-il d'un jouet d'enfant? cela est probable. Les figurines ibériques méritent une étude spéciale. Les savants français connaissent déjà, par la description qu'en a faite dans un opuscule (1892) M. Emile Taillebois, l'idole ibérique en
dans un opuscule (1892) M. Emile Taillebois, l'idole ibérique en bronze trouvée à Larrumbe, dans la gare de Gulina, à trois lieues au nord-ouest de Pampelune. Mais toutes ces idoles, qui représentent, les unes des personnages ithyphalliques, les autres de simples guerriers, n'ont été encore bien étudiées ni sous le rapport de l'art ni sous le rapport de la mythologie. À propos de la découverte de Cabeza del Buey, j'ajouterai que, près de ce lieu, on a trouvé un vase en argent, analogue à celui de Castulo, avec une inscription ibérique. BULLETIN ARCHEOLOGIQUE D'ESPAGNE Il reste encore à signaler d'autres
ibérique. BULLETIN ARCHEOLOGIQUE D'ESPAGNE Il reste encore à signaler d'autres découvertes de bronzes. Premièrement, à Arenas de San Pedro (province d'Àvila), un buste d'homme, avec un trou au sommet de la tête ; un vase d'un style que j'ai appelé romano-celtibérique (la Ilustración Española y Americana, 15 avril 1895, avec gravure), et qui me paraît n'être autre chose qu'un poids : en effet, il est sans goulot; il pèse trois livres romaines et, comme d'autres poids trouvés en Espagne, il possède une cavité destinée peut-être à recevoir en addition des poids plus petits. Secondement, je mentionnerai un bronze grec, trouvé
poids plus petits. Secondement, je mentionnerai un bronze grec, trouvé à Jumilla (Murcia) et appartenant à M. A. Canovas. C'est une statue d'homme haute de soixante-quinze centimètres, sans tête et sans bras, mais dont le torse est beau et les jambes vigoureuses. À notre avis, elle représente un athlète et appartient à la même époque que le gladiateur Borghèse. Un autre bronze romain, représentant une Minerve, a été découvert au lieu nommé Laserna de Pelagrina, à cinq kilomètres de Siguenza, en 1895, et il a été donné par l'Archevêque de Siguenza au Musée archéologique national. La tête et les mains
Siguenza au Musée archéologique national. La tête et les mains manquent; la statue a soixante-cinq centimètres de haut. Elle offre la même altitude que l'Athéna Parthénos, sauf en ce qui concerne les bras, car le droit est levé. Elle ressemble à quelques autres statuettes de Minerve, en bronze, trouvées en Espagne et appartenant au Musée. Le style de la Minerve de Siguenza appartient à la décadence; la draperie est lourde. L'égide, qui est posée sur la poitrine, a des serpents modelés en ronde-bosse. En même temps que cette Minerve, on trouva les fragments d'une grande statue représentant un personnage assis
trouva les fragments d'une grande statue représentant un personnage assis de la loge. Enfin, la Commission des Monuments historiques et artistiques de Navarre a mentionné dans son Bulletin diverses trouvailles faites à Pampelune. Premièrement, dans un faubourg, on a découvert trois sépultures contenant des couteaux en fer, des fibules en bronze et des fragments de céramique romaine. D'autre part, sur l'emplacement de la Juderia (ancien quartier des juifs), on a mis dernièrement au jour des restes de constructions et de mosaïques, des bronzes, des monnaies, des poteries romaines. Il est probable que les découvertes faites dans la rue de la
probable que les découvertes faites dans la rue de la Navarreria nous indiquent le lieu même qu'occupa l'antique Pompelon de Strabon (III, 4, 10). Ces dernières trouvailles sont intéressantes. Dans les restes de constructions, on a vu cru voir un temple : il y a de grandes bases, des morceaux de fûts et de bons chapiteaux d'ordre corinthien, en pierre calcaire. Mais les pièces capitales sont les bronzes : une statue de grandeur naturelle, sans tête, et en mauvais état, parce qu'elle était écrasée sous une énorme pierre, et une petite tête (de onze centimètres) représentant une déesse, probablement Cérès,
petite tête (de onze centimètres) représentant une déesse, probablement Cérès, avec la Fete sur le front, de type grec et de grand mérite artistique (cf. le Bulletin de la Commission de Monuments de Navarre, n° 8). On a découvert au même lieu un cippe funéraire dont l'inscription a été publiée par le savant P. Fita, dans le Bulletin de la Real Academia de la Historia (juin 1896). L'infatigable épigraphiste publie dans tous les numéros de cette revue les inscriptions romaines récemment découvertes, avec des transcriptions, traductions et commentaires, augmentant de cette manière les richesses du Corpus de Hübner. Dans les
cette manière les richesses du Corpus de Hübner. Dans les derniers temps, Mérida (province de Badajoz) a été le centre le plus productif pour l'épigraphie. Pour ne pas sortir de mon domaine, je passe sous silence ces trouvailles. De même, je me contenterai de mentionner pour mémoire une caverne préhistorique découverte à Vall de Serbes (province de Barcelone). On y a recueilli des restes de céramique primitive. Pour ces trouvailles et d'autres semblables, je renvoie aux reprises déjà citées et au Bulletin de la Asociación arqueológica Barcelonesa. MUSÉES. — Le Musée archéologique national, installé à Madrid dans le nouveau palais
Musée archéologique national, installé à Madrid dans le nouveau palais de la Bibliothèque et des Musées nationaux, a été inauguré le 5 juillet 1895, en présence de Leurs Majestés royales et des membres du Gouvernement. Ce Musée existe depuis 1867; mais il fut d'abord établi dans une maison de campagne appelée Casino de la Reyna. Il fut constitué à l'aide des collections d'antiques rapportées, pour la plupart, de Herculanum par le roi Charles III. On y joignit le fonds de la Bibliothèque nationale et celui du Cabinet d'histoire naturelle, où figurait la collection Davila. Il s'enrichit ensuite, grâce aux acquisitions
figurait la collection Davila. Il s'enrichit ensuite, grâce aux acquisitions faites en Espagne et à l'étranger, au cours de ses voyages scientifiques, dont un eut lieu en Orient, sous la direction de M. de la Rada. Quelques donations furent également faites. Bientôt l'espace fut insuffisant, et le Musée, par suite des mauvaises dispositions du local, devint comme un magasin d'antiquités. Ce fut la période de formation. On attend l'achèvement du grand palais pour y installer dignement les antiques. Aujourd'hui, c'est chose faite. Le Musée occupe vingt-huit salles, partagées entre les trois sections qui le composent. Au rez-de-chaussée se trouvent la
trois sections qui le composent. Au rez-de-chaussée se trouvent la section I (Préhistoire et Antiquité) et la section II (Moyen-Âge et Temps modernes). Au premier sont le cabinet numismatique et dactylographique et la section ethnographique, ainsi que la Bibliothèque spéciale du Musée. La première section, qui seule nous intéresse pour cette chronique, occupe huit salles distribuées de la manière suivante : I. Antiquités préhistoriques; II. Antiquités égyptiennes et orientales; III. Antiquités ibériques; IV. Bronzes grecs, étrusques et romains; V. Céramique grecque, BULLETIN ARCHÉOLOGIQUE D'ESPAGNE PUBLICATIONS. — La première place revient aux Estudios Ibéricos (I, Madrid, 1891-1894, LXXXII 207 pages, in-8°)
aux Estudios Ibéricos (I, Madrid, 1891-1894, LXXXII 207 pages, in-8°) du distingué ibériste M. Joaquin Costa, déjà connu par ses livres : Poésie et Mythologie étrusque et ibalo-grecque; VI. Monuments grecs et romains; collection épigraphique; VIII. Poterie et verrerie romaines. Le total des objets exposés dans cette section est de dix-huit mille. Depuis la nouvelle installation du Musée, ces collections se sont enrichies des bronzes de Costig, de la Minerve de Siguenza et enfin d'un don du gouvernement égyptien. Ce don consiste en un lot d'antiquités trouvées dans les tombes des prêtres d'Ammon à Thèbes. Notons-y entre autres le sarcophage
des prêtres d'Ammon à Thèbes. Notons-y entre autres le sarcophage et le cercueil de Paarus-Kher, prêtre de Maut et chef des métallurgistes du temple de Maut; trois autres cercueils, des figurines funéraires et deux coffrets. Les travaux les plus importants du Musée, à part la préparation des catalogues, ont été des conférences données par le directeur, les conservateurs, les adjoints, et très bien reçues du public. Le directeur, M. Juan de D. de la Rada retraça l'histoire des musées archéologiques; M. Rodrigo Amador de los Rios parla des antiquités arabes; M. Angel de Gorostizaga disserta sur le but de la
M. Angel de Gorostizaga disserta sur le but de la science ethnographique, et M. Perez Villaamil sur la porcelaine du XVIIIe. Pour la partie antique, M. F. Alvarez-Ossorio donna d'utiles indications sur la céramique ibérique et sur la ressemblance qu'elle présente avec la céramique phénicienne; M. Eduardo de la Rada Mendez s'occupa des aqueducs romains, principalement de ceux qui sont en Espagne; il étudia la technique et l'administration de ces monuments d'utilité publique; moi-même je fis trois conférences, une sur l'art hiératique, l'autre sur l'art archaïque, la troisième sur l'art classique. J'essayai de fixer la véritable signification historique et esthétique
classique. J'essayai de fixer la véritable signification historique et esthétique de ces termes, en signalant les développements artistiques qu'ils comportent. Le Boletín de Archivos, Bibliotecas y Museos (n° 3, 4, 5 et 6) a publié des résumés de ces conférences. Au Musée de Tarragone, le directeur, M. del Arco y Molinero, et l'adjoint, M. Sastachs, ont fait aussi des conférences, le premier sur la civilisation de l'homme préhistorique, les sarcophages chrétiens et l'histoire de la monnaie; le second sur les matériaux servant à écrire et sur les origines et les procédés de l'écriture. Le Boletín de la Asociación artístico-arqueológica Barcelonesa
procédés de l'écriture. Le Boletín de la Asociación artístico-arqueológica Barcelonesa nous apprend que le Musée de Vich s'est enrichi d'objets antiques provenant de Catalogne (exemple : une tête en terre cuite préromaine, trouvée près du monastère du Poblet, province de Tarragone) et de poteries, verres et bronzes recueillis dans des tombeaux à Ampurias, l'antique Emporion (Gérone). REVUE DES UNIVERSITÉS DU MIDI celle-hispana (1880) et les Islas libycas (1887). Il ne s'agit pas d'un travail d'archéologie proprement dite, mais d'une étude profonde sur les origines et l'état primitif de la culture matérielle et intellectuelle de la Péninsule, étude dans laquelle les
matérielle et intellectuelle de la Péninsule, étude dans laquelle les antiquités ibériques — monuments de sculpture, textes épigraphiques et monnaies — jouent le rôle de documents ou de preuves. L'ouvrage comprend deux parties : dans la première, qui est une étude sur la servitude chez les Ibériens, l'auteur s'occupe des troupeaux, de la « cuatrería y abigeato », du brigandage (la passion nationale ibérique, comme dit M. Costa), de l'organisation politique primitivement des peuples ibériques. Dans la seconde partie, qui est la plus développée, l'auteur étudie le littoral ibérique de la Méditerranée pendant les VIIIe et VIIe siècles avant Jésus-Christ.
la Méditerranée pendant les VIIIe et VIIe siècles avant Jésus-Christ. Il y a dans cet ouvrage beaucoup de renseignements utiles pour les personnes qu'intéresse l'archéologie ibérique. Le professeur Hübner a analysé dans la Revista critica de Historia y Literatura (n° 1, mars 1896). Dans le concours ouvert par l'Athénée et la Société des Excursionnistes de Séville, le prix a été obtenu, en 1894, par deux ouvrages consacrés à l'archéologie préhistorique de la province de Séville, et écrits par M. Candau et M. Canal, élèves de M. le professeur Sales y Ferré. M. Sales y Ferré, dont nous avons parlé plus
Ferré. M. Sales y Ferré, dont nous avons parlé plus haut, est l'auteur d'un livre savant sur la préhistoire et l'auteur propagateur des recherches préhistoriques. Le volume de M. F. Candau y Pizarro, Prehistoria de la provincia de Sevilla (avec photogravures et carte géographique; Séville, 1894, 221 p., in-4°), comprend une partie descriptive des stations préhistoriques de la région et une partie critique, dont la conclusion est que la préhistoire à Séville embrasse les âges néolithiques et l'âge du bronze; que les races qui peuplèrent ce pays furent celles de Ganstadt et de Cro-Magnon seulement, et que l'âge du cuivre,
Ganstadt et de Cro-Magnon seulement, et que l'âge du cuivre, à Séville, se confond avec l'âge du bronze. Le livre de M. Carlos Canal, Sevilla prehistórica. Yacimientos prehistóricos de la provincia de Sevilla (avec photogravures et carte géographique; Séville, 1894, ix-224 p., in-8°), est précédé d'une préface de M. le marquis de Nadaillac. Ce travail a un caractère plus critique. L'auteur, pour étudier la race, s'appuie essentiellement sur les documents anthropologiques. Son opinion est que, dans la région andalouse, la race fut celle de Cro-Magnon (d'où ne dérive pas, dit-il, la race celtique), jusqu'à ce que les Phéniciens eurent introduit
la race celtique), jusqu'à ce que les Phéniciens eurent introduit le bronze. Trois chapitres sont consacrés à l'étude du gisement de Carmona. L'auteur examine les instruments de pierre archéologiques et néolithiques, et, contrairement à M. Candau, il admet une période du cuivre antérieure à celle du bronze. À l'appui de ses idées, il signale : 1° à l'entrée des plaines où était Carmona, les gisements de Coronil, où l'on trouve la pierre et le cuivre pur, témoignages de la transition de la HOLLETI ARCHEOLOGIQUE D'ESPAGNE 117 pierre aux métaux ; 20 au point où commence la vallée du fleuve, dans
20 au point où commence la vallée du fleuve, dans les contreforts de la Sierra Morena, les gisements où l'on trouve la pierre polie et les objets en cuivre et en or. À propos des découvertes de Carmona, il constate des influences orientales sur les plaques gravées, et beaucoup de détails lui semblent des traces de l'arrivée des Phéniciens. Un autre travail, récompensé la même année par l'Association des ingénieurs industriels, est un mémoire, encore inédit, de M. G. S. Guillén Garcia, sur La Acropólis ciclôpea de Tarragona, qui, d'après une information du Bulletin de la Asociacion artistico-arqueológica Barcelonaise (mars-avril
une information du Bulletin de la Asociacion artistico-arqueológica Barcelonaise (mars-avril 1896), comprend une description de l'acropole, une comparaison avec les célèbres murailles de l'Argolide, et une hypothèse sur l'origine héthénne des murailles de Tarragone. — Nous espérons que M. Guillén publiera son manuscrit. Quant aux études, monographies et articles publiés dans les revues, à part les nouvelles des découvertes dont nous avons parlé, il faut noter, dans le Bulletin de la Academia de la Historia (juin 1896), une notice sur la voie romaine de Mérida à Villafranca de los Barros ; dans la Revista historica de Historia y Literatura, les
; dans la Revista historica de Historia y Literatura, les notices et études épigraphiques du Dr M. Rodriguez de Berlanga et de J. Costa. Le plus important des travaux de M. Rodriguez de Berlanga a porté sur l'inscription d'une cloche en bronze du musée de Tarragone, trouvée dans cette ville en 1894. Cette inscription a déjà une intéressante bibliographie : le professeur Hübner lui a consacré un bref commentaire (Bulletin de la Academia, t. XXV); le P. Fita une lettre à M. del Arco (qui a décrit la cloche dans le catalogue du musée), lettre publiée dans le Bulletin de
le catalogue du musée), lettre publiée dans le Bulletin de la Asociacion arqueológica Barcelonaise (juillet 1894) ; enfin, M. Pierre Paris a écrit une autre lettre à M. del Arco (Bulletin de Archivos, Bibliotecas y Museos, août-septembre 1896). Le débat a porté sur le sens de quelques mots de l'inscription. Le texte est partagé en deux lignes, comme il suit : CACABVLVS SACRIS AVGVSTIS et VERNACLV5NVNTIVSIVNIOR et FELIX TARRACO et SECVLVMBONVM S. P. Q. R. ET POPVLO ROMANO Le sens de cloche pour le mot cacabulus a été admis sans grande difficulté, seulement le Dr Berlanga se demande s'il ne
grande difficulté, seulement le Dr Berlanga se demande s'il ne s'agit pas d'une marmite des aruspices, changée pour quelque motif en clochette. Mais le mot vernaclus, que M. Hübner et le P. Fita traduisent par esclave, semble à M. Pierre Paris être le nom du sonneur de clochette ; c'est le sens auquel inclinait déjà le Dr Berlanga. Quant aux études offrant un intérêt général pour l'archéologie classique, la revue Historia y Arte a publié un article descriptif des miroirs étrusques du Musée archéologique national, par M. de la Rada (avril 1895); un jugement critique sur la Vénus de Milo,
(avril 1895); un jugement critique sur la Vénus de Milo, par M. N. Sentenat, conservateur au Musée archéologique (octobre 1895); une dissertation sur la chimie et l'archéologie, par M. J. Rodriguez Mourelo, professeur de chimie (août 1895); j'y ai donné moi-même une monographie de la coupe d'Aison, beau vase attique du Musée archéologique national, et une note critique sur une tête de Sénèque, en bronze, faussement réputée pour antique (avril et octobre 1895). JOSÉ RAMÓN MÉLIDA, Conservateur des Antiques au Musée archéologique national de Madrid. Madrid, septembre 1896. Belle statue, dont une restauration fautive des bras et des attributs a
dont une restauration fautive des bras et des attributs a fait une Euterpe, mais c'était en réalité une Coré; la tête me semble n'être pas sans analogie avec une tête isolée du Musée national d'Athènes (n° 191 du catalogue). PL VI. Belle tête en marbre, provenant d'Aïdin (Tralles). Elle ressemble si bien à celle de la Vénus de Milo, que le premier mouvement est d'y voir aussi une Aphrodite ; M. von Schneider, par une démonstration élégante et concise, nous convainc que c'était une Artémis. PL VII Trois têtes grecques en marbre; les doutes émis sur l'appellation d'Apollon donnée à
en marbre; les doutes émis sur l'appellation d'Apollon donnée à la seconde paraissent justifiés. PL VIII. Trois autres têtes en marbre. PL IX, X. Sarcophage Fugger. On croyait qu'il avait été rapporté directement d’Éphèse au XVIe siècle; M. von Schneider prouve qu'il fut acheté à Venise, en 1667, et sa provenance exacte reste donc inconnue. Le marbre serait péloponnésien ; mais, à mon avis, l'auteur des sculptures doit être un Attique, et il n'a pas dû ignorer le combat de Grecs et d'Amazones que son concitoyen Timotheos avait exécuté pour un des frontons du grand temple d’Épidaure. PL XI Ex-voto
un des frontons du grand temple d’Épidaure. PL XI Ex-voto à Hermès, aux Nymphes et à Pan ; déjà vu, mais joli. PL XII. Tête en marbre, beau portrait d'un philosophe ou d'un poète. PL XIII. Deux têtes en granit noir, de style gréco-égyptien ; ce sont deux portraits remarquables. PL XIV. Buste d'un enfant de trois ou quatre ans : beau portrait d'un petit homme qui n'était certes pas beau. PL XV. Trois portraits de dames romaines; le n° 3 est un buste de Julia Mammea, mère d’Alexandre Sévère. PL XVI. Portrait en buste d'un Barbare, excellent travail du
PL XVI. Portrait en buste d'un Barbare, excellent travail du IIe siècle ap. J.-C. PL XVII. Torso d’Éros; statuette presque entière à Athènes ; statuette d'un enfant avec la massue d’Hercule. PL XVIII, XIX. Deux grands bas-reliefs, dits « alexandrins » ; spécimens hors ligne de ce genre rustique et idyllique. M. von Schneider croit que ces sculptures ont été exécutées à Rome même, à l’époque d’Auguste, et il est bien près de les attribuer soit à Arkhilokos, soit à Pasiteles; cela contredit la thèse de l'origine alexandrine, soutenue jadis par M. Schreiber. PL XX. Deux petits bas-reliefs en marbre,
par M. Schreiber. PL XX. Deux petits bas-reliefs en marbre, pour décoration murale d'un appartement. PL XXI. Grand relief en marbre, représentant le sacrifice du taureau par Mithra ; nombreux et curieux détails symboliques autour du groupe principal. PL XXII. Trois figurines de Myrina; ce sont deux acteurs tragiques et un comique. PL XXIII. Deux petits bronzes étrusques de style archaïque. Le premier est un support de miroir à deux étages de figures; il comprend une tortue sur laquelle est posé un homme nu debout, de la tête duquel BIBLIOGRAPHIE 121 surgit un buste de femme. M. de Ridder a
121 surgit un buste de femme. M. de Ridder a publié récemment un bronze d’Égine, qui est aussi un support de miroir et représente pareillement une femme presque nue posée debout sur une tortue. L’analogie de cet objet avec le bronze de Vienne me paraît justifier les critiques que j’avais faites ailleurs (Bev. et. gr., IX, 1896, p. 252) de l'interprétation proposée par M. de Ridder. PL XXIV. Couvercle d’une situle en bronze de Hallstatt. PL XXV. Six petites statuettes de bronze. Le n° 4 représente Crains le Cynique, appuyé sur un bâton, la besace au côté ; à comparer,
sur un bâton, la besace au côté ; à comparer, pour ces petits détails, avec le Zenon d’un des gobelets « à squelettes » de Bosco Reale. PL XXVI. Deux statuettes de bronze, l’une d’Athéna, l'autre de Coré. Cette dernière reproduit, d’après M. von Schneider, un original du milieu du Ve siècle; je crois cette date très juste, et il me semble même apercevoir quelque parenté de style entre la Coré de Vienne et le Polyzalos de Delphes. PL XXVII. Statuette en bronze d'Apollon, du même type qu’une statue en marbre retirée du Tibre et déposée au Musée des Thermes,
marbre retirée du Tibre et déposée au Musée des Thermes, à Rome, où l’on a pensé reconnaître la copie d’une œuvre de jeunesse de Phidias. PL XXVIII. Grande statue en bronze, trouvée en 1500 sur le Henenberg, en Carinthie, qui doit être une copie romaine d’un original de Polyclète. PL XXIX. Statuette d’Hercule jeune. Je ne découvre pas la ressemblance que signale M. von Schneider avec un certain buste d’Hercule provenant d’Herculanum. En revanche, il suffirait de bien peu de changements pour transformer la tête de cette statuette en celle d’un petit Faune. PL XXX. Buste de Zeus, qui doit
d’un petit Faune. PL XXX. Buste de Zeus, qui doit dériver d’un original attique du IVe siècle. PL XXXI. Statuette en bronze d’Hypnos, réplique d’un original de l’école de Praxitèle. PL XXXII. Statuette en bronze qui représente un stratège prenant la tête de ses troupes et les enlevant contre l’ennemi. PL XXXIII. Protome d’un Centaure en argent, d’un très beau style décoratif. PL XXXIV. Griffon en bronze, autrefois groupé avec une figure d’Apollon. PL XXXV. Belle tête d’Isis en bronze, trouvée à Widdin, dans le Danube; M. Furtwängler a déjà contesté qu’elle fût authentique. PL XXXVI. Statuette en bronze d’un
contesté qu’elle fût authentique. PL XXXVI. Statuette en bronze d’un pêcheur rapportant lourdement le produit de sa pêche; figure de genre, comme on en connaît un certain nombre, en marbre ou en métal. PL XXXVII, XXXVIII. Ornements divers en bronze. Le n° 5 de la pl. XXXVII est à comparer avec un petit bronze d’Alexandrie, publié par M. Schreiber (Athen. Mittheil., X, 1885, p. 383, pl. XI, 2). PL XXXIX à XLIV. Camées et intailles grecs et romains; la plupart sont de toute beauté. Le n° 17 de la planche XL représente un paysan montrant du doigt, par terre, une
XL représente un paysan montrant du doigt, par terre, une tête de mort sur laquelle est posé un papillon : gentille fantaisie macabre, de la même sorte exactement que celle qui inspira le dessinateur des gobelets « à squelettes » de Bosco Reale. 122 REVUE DES UNIVERSITÉS DU MIDI Patère en argent, d'Aquilée, décorée d'un important sujet en relief, avec nombreux personnages et accessoires; un des chefs-d'œuvre de la toreutique romaine. — PL XLVI. Deux mosaïques. — PL XLVII. Bijoux d'or, de basse époque romaine, trouvés à Szilágy-Somló, en 1797. — PL XLVIII. Aiguière d'or, du trésor découvert au Gross-Sankt-Miklos