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Deux scènes de La Folle Aventure, de P. de Venloo. D'un côté on reconnaît Jim Gerald, Jean Murat, Silvio de Pedrelli. De l'autre Marie Glory se repose. COURRIER Nous apprenons que M. Jules de Fooz, l'aimable et distingué chef de la publicité de la Société Wilton-Hrobeliss-Tiffany vient d'être nommé directeur du Cinéma des Capucines. Nous ne pouvons qu'applaudir à ce choix judicieux. C'est la Sud-Film qui distribuera en Allemagne le nouveau film de René Clair, Le Million. C'est à Georges Périnal que l'on doit la direction des prises de vues de Sous les toits de Paris et du Million, le
de Sous les toits de Paris et du Million, le dernier film de René Clair qui va être présenté prochainement. Wilhelm Thiele a commencé, aux Studios d'Epinay, la réalisation du Bal, simultanément dans la version française et la version allemande. Les interprètes sont, pour la version française: André Lefaur, Germaine Dermoz, Marguerite Pierry et Lidy Daniel; pour la version allemande: R. Schunzel, Lucie Maujlheim, Dolly Naus, Olga Limbourg. Opérateurs T Farksz et Tirard; assistant pour la version française: Georges Lampin. Les décors sont de Meerson et les premières scènes ont été tournées dans le modeste appartement de M. et Mme
été tournées dans le modeste appartement de M. et Mme Kampf. On annonce de Hollywood, que la Metro-Goldwyn-Mayer commence à tourner la version française de Parlor, Bedroom and Bath, le dernier film de Buster Keaton qui a obtenu là-bas un énorme succès. La distribution, extrêmement brillante, comprend les noms de: Buster Keaton, André Luguet, Françoise Rosay, Jeanne Helbling, Mona Gova, André Berry, Paul Morgan. Le dialogue est composé par Yves Mirande. Le titre français n'est pas encore indiqué. La Nord Film a commencé mercredi 3 mars la réalisation d'un film documentaire sur L'Industrie textile française. Les premières prises de vues
documentaire sur L'Industrie textile française. Les premières prises de vues ont été effectuées à Amiens et à Héricourt. Ce film sera présenté au public à l'Exposition coloniale. Le Studio de Courbevoie de la rue Lambrechts passe sous la direction de la Nord Film. Jean Marconi dans une scène de La Femme et le Rossignol. Le «punch» de Maurice Chevalier, Yvonne Vallée, Tania Fédor, André Berlay, Françoise Rosay réunis sous la direction du brillant metteur en scène Ludwig Berger dans un film tiré de la célèbre comédie du maître à barbe de fleuve, de l'homme dont les mots et les œuvres
de fleuve, de l'homme dont les mots et les œuvres ont fait rire la France, l'univers et même la T.S.F.: Tristan Bernard! notre Bernard Shaw. C'est Paris, le grand Paris! Et c'est aussi Le Petit Café. Dans son rôle d'Albert, où nous le verrons plus séduisant, plus spirituel, plus amusant qu'il ne l fut jamais, notre Maurice était appelé à boxer un vague monsieur qui osait mettre en doute les qualités de charme et d'intelligence de « son » Yvonne. Savez-vous donner un coup de poing, au moins ? Lui, goguenard: J'ai eu, pour professeur le gros « Gégène »
goguenard: J'ai eu, pour professeur le gros « Gégène » Stuber que tous les habitués du Vél' d'Hiv' connaissent bien et pour ami Kid Francis, le petit Marseillais qui est actuellement sur la route du championnat du monde ! Alors, vous, vous rendez compte ? Dix minutes plus tard, sur le plateau, l'insulteur gisait les bras en croix: Maurice, tout feu tout flamme, avait trop été dans la peau de son rôle ! ,.,' Une légende s'éteint. Une légende veut que les comédiens qui interprètent le rôle écrasant de Napoléon perdent tôt ou tard leur équilibre intellectuel. Albert Dieudonné, qui
perdent tôt ou tard leur équilibre intellectuel. Albert Dieudonné, qui fut un remarquable Napoléon dans le film d'Abel Gance, ne semble pas encore atteint de « napoléonite » avancée. Il publia voici un an une nouvelle charmante: La Douceur d'aimer qui, transposée à l'écran, servit de début à l'exquis comédien Victor Boucher, et rien dans le sujet de La Douceur d'aimer ne peut faire supposer qu'Albert Dieudonné soit hanté par le héros qu'il représentait sur tous les écrans du monde. Encore une légende qui s'éteint. La Femme et le Rossignol, d'André Hugon, qui passe à partir de demain au cinéma
d'André Hugon, qui passe à partir de demain au cinéma Marivaux a permis de belles scènes de la vie des marins comme le montre cette symphonie blanche et bleue sur le vert de l'océan. Avec Maurice Yvain et les interprètes de «Pas sur la bouche» M. Maurice Yvain est aussi insaisissable qu'une note sur la portée, qui passe tantôt de l'octave inférieure à l'octave supérieure ou qui change de ton. C'est ainsi qu'au Studio Tobis, avec une conscience qu'on aimerait à voir à tous les auteurs qui parlent contre le cinéma mais lui vendent tout de même leurs droits d'adaptation,
cinéma mais lui vendent tout de même leurs droits d'adaptation, avec une conscience professionnelle admirable, du matin au soir et sans omettre les heures supplémentaires, Maurice Yvain, inlassable, dirige l'accompagnement du film qu'on a tiré de son opérette Pas sur la bouche. Et c'est pourquoi celui qui fait le petit calcul suivant : Maurice Yvain étant au studio, doit être facile à interviewer, se prépare aux déceptions les plus définitives s'il n'a pas autant de patience que le compositeur lui-même. Car ce jeune auteur de tant d'airs en vogue et qui a charité la bouche sur cent modes divers, sans
qui a charité la bouche sur cent modes divers, sans s'arrêter là d'ailleurs, n'a pas encore atteint l'âge où l'on dirige, endormi dans un fauteuil, une prise de vues et une prise de sons. Aussi quand vous l'attendez sur le plateau, il est sur l'échelle de fer qui ressemble par sa verticale à celle des paquebots et qui mène à la cabine d'enregistrement du son où veille, en bon pilote, M. Leblond. Bon, dites-vous, c'est un jeu d'enfant, je vais arrêter Yvain à la porte. Mais le fanal rouge s'allume et vous sépare à nouveau du compositeur, qui est déjà
et vous sépare à nouveau du compositeur, qui est déjà en grand conciliabule avec son chef d'orchestre préféré, M. Chagnon. Pourtant, à force de patience, j'ai réussi à l'immobiliser d'abord entre deux portes de cellulose, puis dans la cabine de sons et enfin dans un couloir gentiment éventé par les courants d'air. — J'aime beaucoup le cinéma, me dit Maurice Yvain. Je le préférerais muet, mais puisque le progrès nous emporte, je me sens encore trop jeune pour m'attarder en arrière et regretter ce qui, sans doute, ne sera plus jamais. Cependant, je n'admire pas tout de ce qui est
jamais. Cependant, je n'admire pas tout de ce qui est film parlé, il me faut. Il semble même que jusqu'ici, aussi bien en Amérique qu'en France, on se soit fourvoyé. On a trop attaché d'importance à la parole et comme on ne l'a pas stylisée, elle a trahi bien souvent ceux qui pensaient s'en servir. C'est ainsi que depuis l'origine du parlé, ce qu'il y a de meilleur incontestablement, ce sont les films sonores, c'est-à-dire les films sans tirade, sans insipides remuements de langue, mais qui procèdent suivant un rythme des bruits, dont le modèle est certes la mélodie du
des bruits, dont le modèle est certes la mélodie du monde. Après l'échec du cent pour cent parlé, il semble bon gré malgré, qu'on revienne à une période plus sage, plus mesurée. On fait appel à des spécialistes du dialogue, du son et l'on peut dès lors espérer beaucoup de cette indispensable collaboration. En ce qui me concerne, je suis très heureux d'aborder le cinéma aux côtés d'un homme aussi compréhensif que M. Hourvitch, l'administrateur délégué des Comédies Filmées. Il ne m'a pas traité en intrus dont on se débarrasse dès le contrat signé, mais m'a invité à participer à
dès le contrat signé, mais m'a invité à participer à l'élaboration cinématographique de mon œuvre. J'ai puainsi suivre pas à pas la naissance au cinéma de mon opérette; de cette façon j'ai pu me rendre compte des difficultés dont cette adaptation à l'écran était hérissée. Les chœurs principalement m'ont donné beaucoup de mal, car on se heurte maintenant à un double problème : ce qui se rapporte à la relation, la photographie et la voix qui ne marchent pas toujours ensemble, le mot doit se prononcer en chœur. Enfin, grâce à la polyphonie de chaque instrument, j'ai confiance que les
à la polyphonie de chaque instrument, j'ai confiance que les ensembles seront exécutés avec la perfection qu'on voudrait à la scène, moins avec la fantaisie qui est propre à l'écran. Et j'arrive, ici, à l'une des idées que l'on ne répétera jamais assez: le cinéma, même parlé, n'est pas du théâtre. Ces deux arts diffèrent non seulement en leur essence, mais par leur méthode de travail. Au théâtre avant la répétition générale, on répète chaque jour, souvent plus d'un mois; au cinéma, malgré les découpés, les plus sévères, c'est presque constamment de l'improvisation. Une improvisation qui se complique, du fait
constamment de l'improvisation. Une improvisation qui se complique, du fait du micro ou de l'appareil de prises de vues, à l'infini. Au théâtre une artiste peut être partiellement mauvaise, elle se rattrapera; au cinéma, il faut qu'elle trouve tout de suite l'intonation, le jeu, l'attitude juste, car l'enregistrement est irréversible. C'est pourquoi l'on ne saurait trop louer le labeur acharné des interprètes. Dans "Pas sur la bouche", nous avons exigé d'eux qu'ils aillent presque à l'extrême limite de leurs possibilités. Les bouts de pellicule que j'ai entendus me font espérer beaucoup de l'ensemble. Mireille Perrey a une voix extrêmement bien
beaucoup de l'ensemble. Mireille Perrey a une voix extrêmement bien timbrée, elle a de la finesse, de l'allant, de la désinvolte. Jane Marny est une exquise ingénue; Alice Tissot est pleine de fantaisie. Lucien Gatas est un jeune premier qui a un entrain endiablé; Pierre Moreno fournira une carrière comique certaine; j'ai gardé à dessein Rimsky pour la fin, car cet artiste a des dons d'expression, une science du cinéma des plus précieux. C'est mieux qu'un artiste, c'est un collaborateur; il a un sentiment du rythme tout à fait exceptionnel et beaucoup de chanteurs professionnels l'envieraient à ce sujet. Je
et beaucoup de chanteurs professionnels l'envieraient à ce sujet. Je serais injuste si, à côté de ces étoiles, j'oubliais Chagnon, mon tout dévoué chef d'orchestre; Natanson, un directeur artistique avisé; Evreinoff, directeur musical éclectique; Schildknecht qui brosse pour "Pas sur la bouche" des décors comme je n'en avais jamais espéré; Mme Dumas à qui revient le rôle ingrat de régler les chœurs; M. Leblond, l'opérateur de prises de sons; la très artiste Mlle Julliel, bref tout un ensemble dont j'augure favorablement si je n'avais le trac de l'auteur avant la répétition générale ou la présentation, comme on dit en langage
répétition générale ou la présentation, comme on dit en langage cinématographique. A nouveau et pour toujours cette fois, les nécessités de la mise en scène me ravissent Maurice Yvain. Qu'il me soit permis de dire que le coup d'œil très indiscret jeté à travers le studio pendant cet entretien haché, nous autorise à affirmer ce que la modestie du compositeur tait, à savoir que "Pas sur la bouche" sera vraiment l'opérette cinématographique française. Jean VALMONT. UNE PETITE VÉDÉTTE Le petit Jean Bara, qui, sous la direction du metteur en scène Roger Capellani, a fait ses débuts à Paramount, est incontestablement
Roger Capellani, a fait ses débuts à Paramount, est incontestablement l'une des plus jeunes vedettes françaises du moment. En effet, âgé à peine de sept ans, il affronte caméras et micros avec le calme et le "coulé" d'un vieux routier ! On l'a vu pendant toute une journée travailler sous la lumière violente des "sunlights" souriant et gai, sans trace de nervosité ou de fatigue. — Tu dois parler un peu plus vite, Jean. Nous allons répéter, veux-tu? — Comme vous voulez, monsieur Capellani. Et le gosse, bien sagement, reprend sa scène, accélérant le rythme de sa phrase, accentuant certain
sa scène, accélérant le rythme de sa phrase, accentuant certain geste, comme le lui avait indiqué son directeur. Et, avant de tourner, tout comme un grand artiste, de sa voix d'enfant, il appelle le maquilleur pour réclamer un peu de poudre. Puis il entre dans le décor, attend gentiment le signal du départ. Moteur. On tourne ! Le petit parle le plus naturellement du monde, donnant la réplique à André Dubosc. Et dis-moi, grand-père, pourquoi appelle-t-on un orang-outang... Le petit Bara en tournant à Paramount fait ses premières armes. Il ira loin, s'il sait rester un petit garçon très sage
ira loin, s'il sait rester un petit garçon très sage et très simple, ce qu'un vrai petit garçon doit toutfois: rire. Horaire des grands films dans les cinémas permanents Paramount Marions-nous pas ? 10 h. 2 : 12 h. 2 ; 14 h. 13 : 16 h. 28 ; 18 h. 34 ; 20 h. 50 ; 23 h. 5 ; 24 h. 52. OLYMPIA : Flagrant Délit. 9 h. 52 ; 11 h. 57 ; 13 h. 2 ; 16 h. 25 ; 18 h. 43 ; 21 h. 15 ; 23 h. 40. MADELINE : La Chanteuse de
15 ; 23 h. 40. MADELINE : La Chanteuse de Séville. 12 h. 10 : 14 h. 37 ; 15 h. 50 ; 19 h. 10 ; 21 h. 33 ; 23 h. 50. AU CE "L'AUBE": Echec au ROI. 10 h. 45 : 12 h. 45 : 15 h. 45 : 17 h. 15 : 19 h. 30 ; 21 h. 30 ; 23 h. IMPERIAL : A "Rien de nouveau". 11 h. : 16 h. 45 : 19 h. 10 ; 22 h. 30. GAITE LYRIQUE : L'Etrangère. 10 h. 22 ; 12 h. 52 ; 15 h.
10 h. 22 ; 12 h. 52 ; 15 h. 22 ; 18 h. ; 20 h. 44 ; 23 h. 25. AU THEATRE : L'Anabasi bleu. 20 h. 10 ; Version française ; 22 h. 45 ; version intégrale (à la demande).
22e Année — N° 102. Dimanche 28 Juillet 1912. CHAMBRE DE CONSULTATION DE MOSTAGANEM Mercatoriale du 20 Juillet 1912 PRIX NATURE DES BESTIAUX PAR TÊTE «union» 160 à 260 Boeufs colons 1.50 140 à 200 Boeufs indigènes Vin 90 à 130 Taureaux... 1.20 1.20 130 Vaches grasses.... 7 100 à 150 Vaches demi-grasses 1.20 90 à 150 Veaux de champs..... 1.20 60 à 90 Veaux de lait 1.20 90 à 110 Taurillons, génisses... 1.30 16 à 23 Moulons de boucherie 1.20 15 à 20 Brebis de boucherie... 1.30 10 à 15 Agneaux.... 1.20 50 à 180 Porcs gras (vif)....... 2
15 Agneaux.... 1.20 50 à 180 Porcs gras (vif)....... 2 30 à 100 Porcs maigres (vif).... 3 manque Elevage, veaux génisses manque Elevage, vaches. Moutons, brebis. Grains, Faillies, Divers Blé tendre colon..... le quintal 29.50 Blé tendre indigène.. Blé dur colon....... 1.50 Blé dur indigène Orge................ Avoine Fèves..... Mais.... Figues Farine 1ère cylindrée.. Minot dur choix..... Semoule Mostaganem Son gros tendre Songros fin......... 16.00 Son gros dur........ Son fin dur Rouge, premier choix l'hectolitre. manque Rouge, deuxième choix. Rouge, troisième choix. Blanc de blé... Blanc de rouge;...... MOSTAGANEM, L'État 37 /juillet 1912 La Communauté Un pauvre diable de paysan, père
/juillet 1912 La Communauté Un pauvre diable de paysan, père de onze enfants, était poursuivi récemment pour avoir volé de la piquette destinée à l'alimentation de sa famille ; attendu, arguait la partie civile, c'est-à-dire la réparation, que seuls les récolants, avaient le droit de se livrer à cette opération dans les limites prévues par la loi. Elle ne demandait, la brave Régie, si humaine, si bonne aux familles nombreuses que la bagatelle de vingt mille francs de dommages-intérêts (20.000) — une pâlisse, quoi !- Maintes fois déjà, dans ce pays la fortune qu'arrose la Vienne, la Régie avait vu
pays la fortune qu'arrose la Vienne, la Régie avait vu son zèle, mettons excessif, couronné d'un plein succès dans plusieurs cas analogues, et les délinquants, ayant pris peur, sans doute, avaient préféré payer une amende de forfaitaire plutôt que d'en référer à la Justice ; mais le susdit paysan ne ayant pas entendu ainsi — et qui l'en blâmerait ?— le Tribunal de Civray fut saisi de l'affaire, et les honorables Magistrats, après avoir étudié de près à fond la lettre et l'esprit de la loi de juin 1907, sur la matière, n'ont découvert absolument rien qui pût justifier les
la matière, n'ont découvert absolument rien qui pût justifier les prétentions de dame Régie ; en conséquence, ils la déboutèrent purement et simplement, selon la formule consacrée. "Surprise, mais, soi-disant, non battue, elle fit connaître, urbi et orbi, qu'elle se pourvoyait en Appel, mais, au moment psychologique, ayant sérieusement réfléchi sans doute — la rudécule reçue ainsi aidant — elle crut plus prudent de ne plus bouger ; de ce fait, elle fit bien, car la "veste", si elle l'avait démoulée eût été légèrement dotée, par la Cour d'Appel, d'une doublure "carabinée", sans être préjudiciable au coût de l'erreur doublement
doublure "carabinée", sans être préjudiciable au coût de l'erreur doublement triomphe, éprouvé, par opposition à la satisfaction publique ostensiblement ressentie. Bravo ! pour le "paternel" poitevin. Pour faire reculer un cheval. — On peut apprendre rapidement à un cheval à reculer en plaçant les doigts entre la pointe de l'épaule et le sternum. En appuyant à cet endroit, on le fait porter en arrière, et en provoquant en même temps le mot "arrière" dans cinq minutes, il comprendra ce qu'on lui demande et reculera. Lorsqu'un cheval recule s'il arrive à un obstacle droit en arrière du centre de son corps,
un obstacle droit en arrière du centre de son corps, il recule quand même qu'il tente de s'accrocher aux nanchons. Puissance de la Musique — Strasbourg n'est pas qu'une jolie ville affairée et prospère. Elle possède aussi des musiciens d'une rare sensibilité, dont le cœur vibre comme les cordes d'un beau violon. Témoin anecdotal suivant : On jouait, il y a quelques temps, dans un concert, des œuvres de Chopin. L'assistance nombreuse et choisie écoutait dans le plus grand silence, à la fois ravie par cette divine musique et par l'émouvante exécution de ses interprètes. Tout à coup, le pianiste
l'émouvante exécution de ses interprètes. Tout à coup, le pianiste s'aperçoit qu'il n'est plus que le seul à jouer; tous ses camarades sanglotent derrière leurs épissières, et dans la salle, des mouchoirs s'agglomèrent. Gagné par l'émotion générale, le brave artiste s'arrête aussitôt et se met à fondre en larmes. Il fallut quelques moments pour que le calme se rétablisse, et le concert put se continuer sans autre incident. Une belle fortune — M. Ropkfeier a le consentement à donner sa fortune, présente; elle est de 2 milliards, 500 millions de francs qui lui rapportent une moyenne de 35.000. "Or, six
francs qui lui rapportent une moyenne de 35.000. "Or, six de ces découvertes géniales sont dues nous à des français. A. de Lesseps on doit le canal de Panama ; aux Américains, Mouillard, Ader et Chanute, les aéroplanes ; à Pasteur, les antitoxines ; à Curie et Bécquerel, le radium ; à Bérthelot, la chimie synthétique ; à Branly, la télégraphie sans fil. Seul, le téléphone, inventé par Edison, est admis comme une conquête américaine. Le Brevet d'aptitude Militaire. Certaines modifications viennent d'être apportées par le Ministre de la Guerre à l'Instruction du 7 novembre 1908 relative au brevet d'aptitude
à l'Instruction du 7 novembre 1908 relative au brevet d'aptitude militaire pour les jeunes gens. Depuis, sur la demande des S. A. G., pour couvrir les dépenses des examens de brevet, les sociétés rembourseront les dépenses. Pour les épreuves du tir, il est prescrit que dès maintenant tous les points d'impact devront être signalés comme dans les tirs d'instruction. Enfin, il est spécifié qu'en aucun cas il ne sera délivré de duplicats du brevet d'aptitude militaire. Un cas bizarre. Une dépêche de Strasbourg annonce qu'à la clinique gynécologique de l'Université de Munich une femme a donné naissance à jumeaux, l'un
de Munich une femme a donné naissance à jumeaux, l'un est noir et l'autre est blanc, vieilli pére des enfants est un des nègres. Cette curiosité se soulève, paraît-il, de nombreuses controverses dans le monde scientifique. Quand à l'état civil, il se demande si une blanche valant deux noires, il ne faut pas enregistrer trois naissances au lieu de deux. L'almanach italien pour 1909 nous apprend ce que gagnent les Grands de la terre chaque année à la minute. C'est édifiant ! Qu'on en juge : Le Tsar de Russie, 405 fr.; L'Empereur d'Autriche, 175 fr.; Le Roi d'Italie, 108
405 fr.; L'Empereur d'Autriche, 175 fr.; Le Roi d'Italie, 108 fr.; L'empereur d'Allemagne, 88 fr.; Le Roi d'Angleterre, 75 fr.; Le Roi d'Espagne, 72 fr.; Le Roi de Suède, 72 fr.; Le Roi des Belges, 24 fr.; Le Roi de Danemark, 18 fr.; Le Président de la République Française, 9 fr.; Le Roi de Roumanie, 8 fr.; Le Roi de Grèce, 8 fr.; Le Roi de Serbie, 8 fr.; Le Président des Etats-Unis, 2 fr.; Le Pape, 300 fr. Ainsi le moins payé, le président des Etats-Unis, gagne 2 francs par minute, c'est-à-dire 120 francs l'heure et pour huit heures
par minute, c'est-à-dire 120 francs l'heure et pour huit heures de travail, 960 francs par jour. Pour rire. — Quel emploi à cet individu qui vient de vous gifler ? — Chef de claque. J'aurais du m'en douter. M. Defert, le sympathique Principal de notre Collège, a bien voulu, dernièrement, nous gratifier du "tour du propriétaire", nous montrer par le menu les agrandissements déjà exécutés et nous faire part de ceux qu'il projette pour faire de notre Collège un établissement modèle. Il ne nous a pas caché, non plus, les désillusions que lui occasionnaient les formalités administratives, cette redoutable paperasserie
désillusions que lui occasionnaient les formalités administratives, cette redoutable paperasserie contre laquelle viennent se briser toutes les énergies. Et pourtant, si l'on tient compte des résultats mentionnés au dernier palmarès, on se demande pourquoi notre Collège et notre École Primaire Supérieure ne sont pas l'objet de toute la sollicitude gouvernementale. Dix bacheliers, 9 brevets élémentaires, 12 certificats d'études primaires supérieures ou élémentaires, 6 bourses, et d'autres récompenses réservées à des élèves travailleurs, tel est le bilan de fin d'année. Nous passons sous silence le dévouement et la valeur de tous les autres professeurs qui forment les marches du grand escalier
les autres professeurs qui forment les marches du grand escalier qui conduit aux hautes récompenses. Tous ces dévoués méritent à titre égal nos plus sincères félicitations. Il faut donc nous réjouir de ce mouvement ascendant dans l'enseignement à Mostaganem. N'oublions pas que nous sommes le débouché naturel de toute une région fertile dont les propriétaires veulent faire de leurs enfants, qui des classiques, qui des fonctionnaires et d'autres de simples colons, mais colons lettrés et intelligents n'ignorant rien des méthodes nouvelles de culture, de vinification et de comptabilité. Notre Collège répond à tous ces desiderata. Chacun est dirigé, d'après ses
répond à tous ces desiderata. Chacun est dirigé, d'après ses aptitudes, vers la carrière qui doit lui assurer, dans l'avenir, le bonheur et la prospérité. Au point de vue de l'instruction, tout est donc parfait. Mais ce qu'il ne faut pas oublier c'est que l'enfant qui est sévré des soins maternels ne doit pas être interné. Pour que l'effort intellectuel soit profitable, il faut qu'il s'allie à la gaieté et que les murs gris, imprégnés des silences des vieux bahuts, fassent enfin place à quelque chose de souriant, d'heureux, qui laisse croire à l'enfant qu'il est dans une villa et
laisse croire à l'enfant qu'il est dans une villa et non dans une prison. Il faut que dans notre Collège les vieux bâtiments du fond disparaissent pour faire place à une construction élégante et moderne, il faut que, cet ignoble préau qui choque la vue, dès l'entrée, laisse s'ériger une grille art nouveau avec une porte monumentale qui les franchiront alertes, et souriants. Nous faisons pour cela un appel énergique à notre Conseil Municipal qui compte parmi ses membres de nombreux amis de l'Instruction primaire ou secondaire ; qu'un sacrifice, pour lourd qu'il soit, soit tenté en faveur du Collège