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Messager et Broussan de résilier l'engagement de Mlle Baron, ce serait évidemment la faute de M. Broussan. « Manager » de Mlle Baron, il aurait mal conseillé celle-ci; il aurait mal défendu ses intérêts. M. Broussan, si j'ai bien compris, serait responsable des dommages que, par maladresse ou trahison, il aurait mis, contre Mlle Baron, aux mains de MM. Messager et Broussan. Me Charles Philippe a fini par une péroraison particulièrement ardente contre la Direction de l'Opéra. Il a exposé ce que devrait être l'Académie Nationale de Musique; et pour dire cela il a emprunté le langage de deux rapporteurs
dire cela il a emprunté le langage de deux rapporteurs du budget, M. Dujardin-Beaumetz et M. Rivet. Et il nous a paru alors, que le rôle de l'Opéra doit être très noble et très élevé. Puis, ceci précisé, Ml Philippe nous a montré ce que MM. Messager et Broussan avaient fait de la maison où ils étaient entrés en maîtres. Et il a bien semblé que le beau programme tracé par M. Dujardin-Beaumetz et par M. Rivet n'était pas suivi. La tradition est méconnue, l'Art est la dernière des préoccupations, le Répertoire est saccagé; la Ruine matérielle et morale est
le Répertoire est saccagé; la Ruine matérielle et morale est consommée. A huitaine l'apologie de MM. Messager et Broussan et peut-être même de M. Broussan personnellement par Me Maurice Bernard. M. F. (Suite de la plaidoirie de Me Philippe) J'ai démontré, à la dernière audience, que si l'on prenait à la lettre, et en le détachant de toute la correspondance qui l'accompagnait, le contrat que M. Broussan avait fait signer à Mlle Baron, ce contrat était léonin. Que la seule clause où la direction était débitrice de son unique obligation était potestative, car elle portait sur la durée du paiement
était potestative, car elle portait sur la durée du paiement des appointements de l'engagement, qui est résiliable à la seule volonté de MM. Messager et Broussan et sans réciprocité. J'ai indiqué que, dans ce cas, la jurisprudence n'admettait la résiliation que si des motifs extrêmement sérieux étaient venus la légitimer, et comme, à cette occasion, la direction de l'Opéra ne pourrait alléguer aucun motif, elle devait être condamnée au paiement de la totalité des appointements stipulés à titre de dédit dans le cas où l'une des parties empêcherait l'autre partie d'exécuter entièrement l'engagement pendant toute sa durée. J'ai indiqué au
d'exécuter entièrement l'engagement pendant toute sa durée. J'ai indiqué au tribunal que s'il n'admettait pas cette jurisprudence et s'il s'en rapportait à la lettre même du contrat, Mlle Baron n'en aurait pas moins droit à une indemnité, car celle-ci étant stipulée en vertu de l'article 5, paragraphe 2, comme elle ne peut pas toucher l'indemnité prévue dans cet article, puisque ses deux derniers mois ne sont pas payés, il en résulterait donc encore que c'est le dédit prévu par l'article 6 qui serait seul applicable. Si, enfin, s'en référant en vertu de l'article 1156 du C. C. à la seule
vertu de l'article 1156 du C. C. à la seule intention des parties contractantes qui ont fait la loi des parties à partir de la date du contrat, c'est-à-dire du 18 juin 1907, époque où il faut se placer pour en interpréter sainement les termes, le tribunal entend trouver dans les faits de la cause, dans toute la correspondance antérieure et postérieure du contrat, la commune intention des co-contractants; il se dégagera nettement pour le tribunal les considérations suivantes: 1° Toute cette correspondance est la contre-lettre explicative du contrat, signé à une date où M. Broussan expliquait dans ses nombreux
à une date où M. Broussan expliquait dans ses nombreux écrits les motifs de l'engagement qu'il faisait admettre à Mlle Baron. Je rappelle seulement que, longtemps après la signature du contrat qui assurait, d'après lui, « la venue définitive de Mlle Baron à l'Opéra », pour « son avenir futur », il lui promettait postérieurement le 13 décembre 1907 son soutien le plus absolu et son appui le plus constant. Autre considération: Le contrat, qui est un contrat commun à tout le personnel de l'Opéra, contient des clauses imprimées et d'autres manuscrites. Les parties manuscrites ont toutes été faites de
d'autres manuscrites. Les parties manuscrites ont toutes été faites de la même main, c'est-à-dire de celle de M. Broussan. Or, il est facile de constater que les parties manuscrites contredisent les parties imprimées et que c'est en rapprochant les une des autres que ce contrat devient obscur. Il suffira d'ailleurs pour s'en convaincre d'indiquer au tribunal que ce contrat imprimé ne sert qu'aux engagements d'une année renouvelables et qu'en le faisant servir à un contrat de trois ans, il y a forcément certaines parties qui auraient dû être supprimées. Or, ce sont ces parties imprimées, et qui auraient dû être
ce sont ces parties imprimées, et qui auraient dû être supprimées, sur lesquelles s'appuie aujourd'hui mon adversaire dans ses conclusions. Mais il suffit de considérer que Mlle Baron, au 18 juin 1907, n'avait accepté de renoncer aux brillants engagements de Lyon et du Caire, où elle gagnait 3,500 francs par mois, pour n'accepter à l'Opéra que 1,800 francs, pour être certain qu'elle n'avait accepté cette déchéance que parce que ce contrat était de trois ans, avec une échelle et une augmentation d'appointements année par année. Elle n'a donc accepté 18,000 francs d'appointements la première année que pour en avoir 24,000
francs d'appointements la première année que pour en avoir 24,000 la troisième. Il est donc inadmissible de prétendre qu'elle aurait, le sachant signé, un engagement d'un an seulement, renouvelable chaque année avec augmentation, car, pouvant tout avoir à cette époque, si elle l'eût compris, elle l'eût fait aussitôt corriger. Et nul doute que M. Broussan ne l'eût rectifié aussitôt, étant donné toute la correspondance postérieure. Dernière considération: Le contrat du 18 juin 1907 ne saurait se séparer d'un complément indispensable que M. Broussan lui a même fourni, complément qui établit encore qu'elle fut la durée donnée par les parties au
encore qu'elle fut la durée donnée par les parties au contrat de l'Opéra. En effet, M. Broussan a fait signer le 18 juin 1907 l'engagement de Mlle Baron vis-à-vis de l'Opéra, et en même temps il lui faisait signer au mois d'octobre, pour commencer à l'année suivante où Mlle Baron chanterait à l'Opéra, un engagement de trois ans vis-à-vis du propriétaire du 86 de l'avenue de Versailles. M. Broussan a fait résilier à Mlle Baron l'engagement annuel de location qu'elle avait à des prix très modérés, 17, rue d'Odessa, pour lui faire prendre un bail de trois années représentant déjà,
lui faire prendre un bail de trois années représentant déjà, en une seule année, trois fois le prix du loyer précédent. Si donc, le tribunal, s'attachant à la lettre imprimée du contrat, acceptait la résiliation au bout de la première année, sans indemnité de l'article 6, il fausserait l'intention des parties, car il laisserait à la charge de Mlle Baron seule, au moins deux années de bail qui devaient être réglées par la totalité des années d'engagement. En somme, qu'ont voulu les parties unies datant? Qu'a voulu, qu'a dû vouloir M. Broussan lors du contrat du 18 juin 1907? Ce
M. Broussan lors du contrat du 18 juin 1907? Ce n'est pas un directeur engageant une artiste, un commerçant signant une affaire négligeant la personnalité de son co-contractant? Les faits ont proclamé et crié la vérité des intentions: M. Broussan avait associé sa vie, sa carrière, ses intérêts; il avait été le manager de Mlle Baron à Limoges, au Caire et à Nice, il devait tout à Mlle Baron, il avait tout promis, lui ayant fait renoncer à tout pour l'Opéra, ayant mis à sa charge un bail de trois ans avec l'installation d'un appartement très important. Et Mlle Baron,
ans avec l'installation d'un appartement très important. Et Mlle Baron, à la date du contrat, avait la plus absolue confiance en M. Broussan; peu importait qu'elle fut majeure, son sentiment lui interdisait de peser les termes d'un engagement redigé de la main même de son manager. Me dira-t-on que M. Broussan n'a engagé Mlle Baron qu'en son nom seul et non en celui de MM. Messager et Broussan? À cela, il me suffira de noter que M. Broussan a signé « Messager et Broussan » et de rapporter les termes de la lettre du 14 décembre 1906 disant quel est
de la lettre du 14 décembre 1906 disant quel est le grand cadeau que Broussan ferait à Messager en lui faisant engager Mlle Baron, celle du 13 décembre 1907, postérieure au contrat, et encore que le 27 novembre 1907 pour procurer des avantages à MM. Messager et Broussan, M. Broussan apportait à la commanditaire l'engagement très avantageux de Mlle Baron pour les gérants et pour leur assurer 1,022,000 francs de traitements et d'indemnités. Il avait fait ratifier par la commanditaire ce contrat à sa date et dans les conditions où il avait été fait. Donc, la commune intention des parties
il avait été fait. Donc, la commune intention des parties avait été rompue dans les mêmes conditions qu'elle avait été établie par M. Broussan seul au bénéfice de MM. Messager et Broussan, il en résulte bien que ce sont MM. Messager et Broussan qui ont arrêté l'exécution de l'engagement et violée cette commune intention agréée par les parties. La Direction de l'Opéra est bien tenue au paiement du dédit de 62,000 francs et à remettre en outre, la propriété des costumes de Mlle Baron qu'elle s'était adjugés par un véritable abus de confiance. Et si par impossible cependant, le Tribunal
abus de confiance. Et si par impossible cependant, le Tribunal ne tenait pas pour responsables MM. Messager et Broussan qui se sont cependant engagés expressément et solidairement à l'exécution de leur contrat de 3 ans, dans les conditions mêmes où M. Broussan l'a stipulé en leur nom commun, il aurait à rendre M. Broussan, persona nettement responsable, car celui-ci agissant tant que manager a fait faire un contrat qui n'correspond pas aux intentions des parties contractantes et alors que c'est de sa propre vraie lui Broussan, par sa seule faute et sang plein motif que l'engagement n'a été tenu que
et sang plein motif que l'engagement n'a été tenu que pendant un an. MINI POùTE : À L'ORCHESTRON = Ouvert de une heure à minuit Entrée : 1 franc (donnant droit à une attraction gratuite) Le soir, le célèbre ténor ne parut pas. M. Dubois le remplaça, avec l'adresse et l'expérience qu'on lui connaît. Il est fâcheux que M. Dubois soit un ténorino, auquel le rôle de Vincent, dans Mireille, conviendrait mieux que celui du chevalier Henri, dans Tannhäuser. Heureusement, M. Dufranc et M. Gresse étaient de la distribution. Leurs admirables voix dédommagèrent notablement les spectateurs. Encore faut-il reconnaître que
admirables voix dédommagèrent notablement les spectateurs. Encore faut-il reconnaître que si M. Gresse se montra, selon son habitude, un parfait landgrave, M. Dufranc ne brilla point autant qu'on aurait pu l'espérer dans le chanteur Wolfram. Les chœurs ayant été fort médiocres et l'orchestre plutôt mou, rien ne nous interdit de conclure qu'à la représentation d'hier, la proposition n'eut point fait fête. Je crois même pour ma part qu'elle l'aurait émoussée. Mais la province, au théâtre, affectionne les manifestations grossières. Les Parisiens ont le sourire. L. VUILLEM1N. Opéra-Comique « Entre nous ! » Des Machinistes de l'Opéra-Comique se sont émus de
! » Des Machinistes de l'Opéra-Comique se sont émus de la note que nous avons publiée à propos de leur réunion du café Izoulet. Ils sont venus nous affirmer qu'ils n'ont pas encore formulé de revendications et n'en soumettront point à M. Albert Carré durant les vacances. Mais ils ont constitué un comité de trois membres qui sera chargé, au nom de tous les machinistes de l'Opéra-Comique, d'approuver ou de blâmer, d'examiner enfin pour le mieux de leurs intérêts les décisions prises par leur chambre syndicale. (Aussi bien, pareil comité fonctionne déjà à l'Opéra.) En outre, ils ont composé un
fonctionne déjà à l'Opéra.) En outre, ils ont composé un règlement intéelligent et amical qui sera incessamment mis en vigueur chez les machinistes de l'Opéra-Comique. Conservatoire Ce qu'ils deviennent. Nous avons annoncé que Mmes Kaiser et Bourdon, premiers prix d'opéra, étaient engagées par MM. Messager et Broussan, Mlle Panis, qui fut nommée après ses deux camarades, les rejoindra sans doute par l'Académie Nationale de musique. M. Dupré, premier prix d'opéra-comique et M. Coulomb qui obtint 3e premier prix de chant et pour lequel, dit-on, M. Claude Debussy arrangera le rôle de Pelléas, feront sans doute de l'Opéra-Comique, ainsi que MM.
de Pelléas, feront sans doute de l'Opéra-Comique, ainsi que MM. Zieger et BeMet. M. Albert Carré a signé hier encore Mlle Duvernay, élève de M. Jacques Isnardon ; elle obtint le premier et seul prix d'opéra-comique. Il avait été question d'engager à la Comédie-Française Mlle Bernard, premier prix de tragédie et second prix de comédie. Elle ira à l'Odéon. Il avait été question aussi d'engager Mlle Pacitti, premier prix de comédie et M. Gandera, second prix de comédie. M. Comédie a signé. Mlle Céliat, premier prix de comédie et second prix de tragédie est engagée par M. Antoine. Enfin MM.
prix de tragédie est engagée par M. Antoine. Enfin MM. Renoir, Stephen, seconds prix de comédie et M. Fabre, premier accessit, restent à l'Odéon où ils ont déjà joué cette année. Mlle du Eyper, second prix de comédie a également signé avec M. Antoine. Tailleurs aux autres. Tailleur pour hommes ! Maison KRAUER Tailleur pour hommes 111, 23, rue des Capucines Gaîté-Lyrique MM. Isola sont gens de parole. En fondant le Lyrique Municipal, ils avaient promis bon accueil aux œuvres des jeunes. La saison prochaine, ils tiendront amplement leurs Promesses. Les Isola viennent, en effet, d'adresser à Mlle Nérini la
Les Isola viennent, en effet, d'adresser à Mlle Nérini la lettre suivante : « Cher monsieur, nous venons de revoir votre ouvrage : Le soir de Waterloo. Nous avons constaté qu'il était bien écrit pour le cadre du théâtre Lyrique de la Gaîté. Nous avons le plaisir de vous annoncer que nous le monterons dans le courant de la prochaine saison (1909-1910). Nous serons très heureux d'avoir ainsi facilité et fait connaître un jeune compositeur français. Recevez cher Monsieur, nos sincères sympathies. Signé: Les frères ISOLA.» La Partition de M. Emile Nérini est dit-on, tout à fait intéressante et le
Emile Nérini est dit-on, tout à fait intéressante et le sujet qu'il a choisi est des plus poignants. Vaudeville Signalons le retour de Mme Jeanne Rolly, l'excellente artiste qui revient à Paris, après une brillante série de représentations au théâtre Adalphi de Londres, où elle joua aux côtés de Guitry, L'Émigré, Samson, Le Voleur. Athénée Arsène Lupin, l'amusante pièce policière de MM. Francis de Croisset et Maurice Leblanc, triomphe partout en France, tandis qu'elle poursuit à l'Athénée, où elle compte près de 240 représentations, le cours de sa brillante carrière. En effet, on nous écrit qu'elle vient de réaliser d'énormes
En effet, on nous écrit qu'elle vient de réaliser d'énormes recettes à Nancy, Vittel, Contrexeville, Plombières, Versailles, Besançon, où l'a conduite la tournée en tête de laquelle se sont joints les pauvres MM. André Brûlé et Escoffier. Renaissance Nous avons annoncé hier, que M. Abel Taride, le nouveau directeur de la Renaissance, monterait la saison prochaine une pièce de M. Henry Bataille et une comédie de M. Paul Gavault. M. Taride a également reçu une comédie de M. Francis de Croisset et une pièce de MM. André Rivoire et Lucien Besnard. Porte-Saint-Martin M. Lucien Guitry est rentré avant-hier de Londres,
Besnard. Porte-Saint-Martin M. Lucien Guitry est rentré avant-hier de Londres, où il vient de remporter comme l'on sait, un succès considérable. M. Guitry n'a fait que traverser Paris, Il est reparti hier matin pour sa propriété du Breuil, en Normandie, où il passera ses vacances. Rappelons que la Pierre de Lune n'aura plus que trois représentations avant la nécessaire clôture annuelle du théâtre. Demain, dimanche, à 2 heures, dernière matinée. Le soir, à 8 h., dernière représentation, avec tous les artistes de la création. Comique Quand MM. Hertz et Coquelin annoncèrent une reprise de Champignol malgré lui, à l'Ambigu, beaucoup
annoncèrent une reprise de Champignol malgré lui, à l'Ambigu, beaucoup de gens de théâtre prédirent le échec de cette tentative d'acclimatation du Vaudeville dans un théâtre de drame. Ils doivent reconnaître aujourd'hui leur erreur. Champignol, déjà neuf fois centenaire, va atteindre sa cinquantième représentation à l'Ambigu. Et en dépit de la saison avancée, son action est devenue telle sur le public que les directeurs, qui attendaient un fléchissement des recettes pour fermer le théâtre quelques semaines afin d'y effectuer les réparations nécessaires, commencent à se demander si Champignol ne s'est pas installé à l'Ambigu pour tout l'été. Dimanche prochain à
pas installé à l'Ambigu pour tout l'été. Dimanche prochain à 2 heures, matinée avec la même distribution que le soir. On dit que l'hiver prochain, pour faire suite à Raffles, à Arsène Lupin et à Sherlock Holmes, on jouerait à l'Ambigu-Comique un Nick Carter, en 5 actes. L'adaptation pour la scène de ce célèbre roman d'aventures serait un auteur dramatique qui a triomphé cet hiver à la Porte Saint-Martin avec un drame. Folies-Dramatiques Le succès de la Femme de Feu, le désopilant vaudeville de MM. Syms et Deflins, augmente de jour en jour. Tout-Paris veut voir Jeanne Block et Tauffenberger.
jour en jour. Tout-Paris veut voir Jeanne Block et Tauffenberger. Dimanche matinée à 2 heures. Clown Il est à peu près certain que dans le prochain spectacle on fera une reprise de Wagon d'Amour, l'amusante pièce de Claude Rolland et Martèle, avec la même distribution de cet hiver, comprenant en tête MM. et Mmes Jane Renouart et G. Aubrays. Expressions de haine Violences et Revendications Pour prendre garde : Le Couvert d'argent, comédie-vaudeville en un acte, par MM. F. et A. Vallot. DECLAMATOIRE ET CHANT. École de chant et de l'esthétique vocale. Méthode unique. Enseignement par procédé spécial de l'émission
l'esthétique vocale. Méthode unique. Enseignement par procédé spécial de l'émission du son et du développement de la voix, par Mme OLGA DE NEVOSKY, ecr. Son hôtel, 10, rue Eugène-Flachat (place Pereire). — Classe en français, anglais, allemand et italien. Chant, musiques complètes, opéra, opéra comique, oratorio. Mme C. BOUDINER, 25, rue de Châteaudun, Paris. Chant, pose de la voix, enseignement de l'acquisition du timbre. — Auteur de la Science du chant. Cet ouvrage est en vente chez l'auteur, prix, 4 Francs, par poste 4 fr. 20. Mlle RENAI DE LILLO, 28, rue Lafontaine, Paris (Tél. : 684-49). Leçons de chant,
28, rue Lafontaine, Paris (Tél. : 684-49). Leçons de chant, et fiction. COURS DE VRIGNY, de la Comédie-Française. 46, rue Richer, 46. — Diction, tragédie, comédie, correction des accents étrangers. Tous les jours, de 1 h. à 7 h., et les mardis et jeudis soir, à 8 h. et demie. — Chant, piano, violon, sous la direction d'excellents professeurs. — Préparation au Conservatoire et au théâtre. Renée IMAUBEL, officier d'instruction publique. Pose de la voix. Méthode rationnelle et rapide. Opéra, opéra-comique, opérette ; mise en scène complète. Déclamation. Salle avec scène, toute l'année. Élèves dans principaux théâtres. Facilités de paiement
scène, toute l'année. Élèves dans principaux théâtres. Facilités de paiement après engagement. En son Hôtel, 10, r. de l'Orient f. Lepic), mercredis, de 5 h. à 8 h. CAFÉS-CONCERTS Cabarets Artistiques et Cirques Olympia Ce soir, c'est tout un théâtre, toute une troupe de singes qui va débuter dans cette heureuse revue Paris-Singeries à laquelle à sa 225e représentation, MM. de Cottens et Marinelli qui savent que succès oblige, ajoutent ce clou prodigieux de toute une compagnie de quadrumanes d'une extravagante fantaisie. Tout Paris sera donc à l'Olympia ce soir pour applaudir la revue, Ethel Levey, la princesse Baratoff et
pour applaudir la revue, Ethel Levey, la princesse Baratoff et le théâtre des singes du professeur Dubois. Demain grande matinée à 2 heures avec tout le programme. "LE GRAND SUCCÈS, LA VALSE A LA MODE ! VALSE AUTOMNALE CHANT de CHARLES VILLE PIANO Créée par de Lillo à la Scala et par Bertha Sylvain, aux Ambassadeurs. Chantée par les meilleurs artistes, jouée par tous les orchestres. Chez LABBÉ, Éditeur. 20, rue du Croissant, Paris, Parisiana Parisiana va fermer ses portes. Le dimanche 18, dernières matinée et soirée de Lucette à la Caserne. Puis, la salle remise en état, rouvrira le
la Caserne. Puis, la salle remise en état, rouvrira le 20 août avec Fumeur en Espagne, opérette à grand spectacle de MM. E. Joullot et M. Mareil. Jardin de Paris Le Jardin de Paris a renouvelé hier son programme. Les nouveaux numéros qui viennent de débuter constituent un spectacle de la plus amusante diversité auquel l'élégant public du Jardin de Paris n'a pas ménagé ses bravos. Citons, notamment, au concert : Mlles Mussay, Delly-Mo, Perez, Bianca Stella, Lenette Ger, Cécile Daulnay, Les William-Wagner, clowns musicaux; le jongleur comique Frank Soom ; les Biseras, etc. Dans le cirque, succès non moins
; les Biseras, etc. Dans le cirque, succès non moins grand pour Mlle Pryde avec son élève élevée en liberté ; les luttes aériennes ; Mlle Renz, écuyère de haute école ; les acrobates Alice et Bodson, etc. Moulin-Rouge Nous rappelons que la Grande revue du Moulin commence exactement chaque soir à 9 heures et quart. A 10 heures et quart la Valse de la Veuve Joyeuse, par Mlle Mistinguett et M. Beauval. A 10 heures et demie, le Grand Défilé des Moulins avec le corps de ballet et la danseuse étoile Yvette Rienza. Bal Tabarin C'est ce soir qu'aura
danseuse étoile Yvette Rienza. Bal Tabarin C'est ce soir qu'aura lieu au Bal Tabarin la fameuse « Grande fête de l'Amour ». Ce titre nous dispense d'en dire plus long. A minuit Cet élan char de grandes amoureuses, le palanquin de Léda et l'apothéose de l'amour. Tous les soirs les Ergo Cherry's, danseuses anglaises, sont vivement applaudies par une salle comble. Tous les étrangers de passage dans la capitale, se donnent rendez-vous au Palais de la Danse. DÉPARTEMENTS ET ÉTRANGER "Comédie" à Aix-les-Bains Grand Cercle — Villa des Fleurs. (Par dépêche spéciale). — M. Ganderey, directeur artistique du Grand Cercle
dépêche spéciale). — M. Ganderey, directeur artistique du Grand Cercle et de la Villa des Fleurs a eu l'heureuse idée de présenter à son public, la très noble œuvre du Maître Saint-Saëns, L'Ancêtre, qui fut créée à Monte-Carlo, par Mmes Litvinne, Ferrar, Charbonnel et MM. Renaud, Ronselière et Lequien. Les lecteurs de Comédie ont lu, au moment de cette création, dans ces mêmes colonnes, cette histoire brutale et violente de vendetta entre deux familles, les Pietra Nera et les Fabiani, qui, sur le point de se réconcilier, voient leur bon mouvement, suggéré par Raphaël l’Ermite que tout ce sang répandu
mouvement, suggéré par Raphaël l’Ermite que tout ce sang répandu afflige, arrêté par l’Ancêtre, l'aïeule qui s'oppose à tout pardon, à tout oubli et jette à nouveau sa malédiction aux Pietra Nera, représenté par Tebaldo, lequel est aimé de sa propre petite-fille. La première victime de cette nouvelle lutte sans merci est justement son petit-fils. Alors l’Ancêtre oblige sa petite-fille à frapper celui qu’elle aime. Celle-ci refuse quoique possédant la preuve que Tebaldo aime sa sœur de lait Margarita. L'est donc l'Ancêtre elle-même qui tuera Tebaldo. Sur cette lugubre histoire, Saint-Saëns a écrit une partition sévère, d’un style large et
Saint-Saëns a écrit une partition sévère, d’un style large et soutenu, d’une grandeur pleine de simplicité dans les moyens. La richesse de l’orchestration, l’émotion qui se dégage des motifs si heureusement trouvés, la profonde sincérité qui plane sur toute l'action font de l'Ancêtre une œuvre émouvante, digne de ses aînées et dont l’École française peut à bon droit s’enorgueillir. L’interprétation au Cercle fut des plus remarquables avec M. Boulogne absolument parfait comme chanteur et comme comédien dans le rôle très bien venu de l’ermite Raphaël ; sa voix si joliment timbrée a mis en pleine lumière les délicieuses pages de