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"Juif polonais" et certains gestes ont une raideur encore emphatique. M. Richard devra s'observer, car le moindre laisser-aller fera de son personnage un triste voyou : il se tient sur la limite, et à sa place, nous resterions en arrière. La philippique du docteur a fait remarquer M. Savier, bien que le ton en fût trop élevé, devant une femme. Mlle Fayolle idéalise la jeune fille honnête, le talent se reflète sur son gracieux profil, comme dans les intonations pures de sa voix. Elle a des indignations et des sanglots qui vont au cœur. Nous regrettons que Mlle Germane ait
qui vont au cœur. Nous regrettons que Mlle Germane ait oublié, vers la fin, l'accent russe qui lui seyait si bien au commencement ; cela eût doublé l'effet de ses succès. Bien composé le rôle de l'Italienne : Mme Bovary l'a fait passer à un rang important dont personne ne se plaint. BOUVRELLE. Concerts Arban Les soirées concertantes de la salle Valentino ont repris tout leur éclat ; le maestro Arban est toujours sur la brèche, et l'on admire chaque soir la magistrale direction qu'il imprime à son orchestre. Les éléments de succès se doublent encore du mérite d'artistes de
éléments de succès se doublent encore du mérite d'artistes de talent et d'avenir. Mercredi, nous y avons entendu et remarqué une Fantaisie militaire exécutée sur le violon par M. Gérard Hekking. Cet artiste a une sûreté de main incomparable, il fait courir son archet avec une rapidité véritable sur son instrument et joue avec une indicible expression. M. Chavanne a exécuté sur le bugle, avec beaucoup de talent, une fantaisie sur "Attila." Certes, nous nous plaisons à le constater, cet instrument rebelle devient entre les mains de cet artiste d'une docilité parfaite, et nous avons admiré la science avec laquelle
docilité parfaite, et nous avons admiré la science avec laquelle M. Chavanne se joue des difficultés; mais, nous devons le dire, les instruments de cuivre, et surtout le bugle, sont peu susceptibles de rendre l'expression de la musique, et par conséquent laissent peu d'impression. Charles PRILLARD. Théâtre de Blois UN MARIAGE À LA ROSE, opéra-comique inédite, de MM. X... et Y..., musique de M. J. Legifty, chef de musique à la suite du 9e de ligne. Le titre gracieux de cette œuvre inédite, joint à l'essai de décentralisation lyrique qui s'est produit sur notre scène, était un attrait, un régal
s'est produit sur notre scène, était un attrait, un régal attendu depuis longtemps. Le souvenir des compositions religieuses du sympathique auteur, compositions auxquelles de très grandes dames avaient donné l'appui de leur beau talent, lui avaient fait une célébrité qui devait contribuer vivement au succès. Ce succès a été grand, légitime, et la pièce a réussi au-delà de toute espérance. La salle était comble ; l'élite de la société bloisaise, les châtelains des environs avaient répondu à l'appel du maestro, qu'ils ont accueilli avec un entrain, une unanimité tout à fait flatteuse. Ce n'est que lorsque une perfection complète règne,
fait flatteuse. Ce n'est que lorsque une perfection complète règne, tant au livret qu'à la musique; l'inexpérience des débutants se trahit bien parfois, mais, devant le résultat obtenu, il ne reste qu'à s'incliner. De "Rose" dans ce "mariage", il n'y en a point, et la rose dont il est question, et dont il est trop peu parlé, n'est autre qu'un diamant servant de chaton à une bague que porte Agricola, vieux maître d'école d'un village quelconque. Le père met pour condition au mariage de sa fille Marie avec les nombreux prétendants qui aspirent à sa main, l'enlèvement d'une rose qui
prétendants qui aspirent à sa main, l'enlèvement d'une rose qui se trouve dans sa maison. Aucun d'eux n'étant dans le secret du père Agricola, ils vont tous chercher bien loin ce qui est tout près d'eux; il est bien entendu que l'amoureux préféré de la jeune fille, averti par son amoureuse, devient heureux conquérant de la rose, qu'il enlève prestement du doigt de son futur beau-père, et il épouse celle qu'il aime, au milieu de la satisfaction générale et du chant final obligé. L'action est traversée par deux personnages accessoires destinés à égayer la pièce, qui manque un peu d'animation.
destinés à égayer la pièce, qui manque un peu d'animation. Au point de vue musical, M. Leguay a traité son opéra comique largement, trop largement peut-être. Il n'y a pas moins de dix numéros, sans compter l'ouverture, très riche en orchestration et en harmonie, que le public a applaudie comme elle le méritait. Cette page de musique instrumentale, dans laquelle se retrouvent les principaux motifs de la partition, débute par un solo de hautbois que M. Lamouche a exécuté avec son talent habituel, et qui a mérité les suffrages des amateurs. L'effet produit a été splendide. C'est un début des
amateurs. L'effet produit a été splendide. C'est un début des plus heureux qui devrait donner à M. Leguay confiance pour l'avenir, et engager à renouveler cette tentative qui lui a valu une ovation justement mémorable et qui s'est traduite par un rappel sur la scène. Grâces soient rendues mille fois au directeur qui a eu foi dans l'œuvre du jeune débutant, et n'a pas hésité, pour la montrer, à laisser de côté les partitions de maîtres connus ; grâces aussi soient rendues au régisseur habile qui, en moins de douze jours, a mis en scène et réglé la nièce. MM.
jours, a mis en scène et réglé la nièce. MM. Firmin Bizet et Perron Derenève ont bien fait leur devoir envers les auteurs, les compositeurs et le public. Merci à tous les artistes interprètes de l'ouvrage. Un grand succès de chanteur a été obtenu par M. Pascal, dans sa sérénade et sa chanson à boire ; il serait injuste d'oublier que l'acteur a été au niveau du chanteur. Quelle excellente basse bouffe que M. Bouzac, et quel talent de composition il a mis dans son rôle d'Agricola ! D'un personnage parfaitement insignifiant, Tessier (Jeanot) a fait une superbe création qui
parfaitement insignifiant, Tessier (Jeanot) a fait une superbe création qui comptera dans sa carrière artistique, et pour laquelle nous lui transmettons les sentiments de gratitude des auteurs du livret. Constatons le succès obtenu par Mmes Ramel et Cruvelli. Ces dames n'avaient qu'à produire leurs gracieuses personnes et qu'à apporter leur talent de cantatrices pour satisfaire les vrais amateurs, et elles y ont réussi au-delà de toute espérance. M. Jules Franz, le jeune chef d'orchestre, dont le talent est si apprécié à Blois depuis les débuts de la troupe dramatique et lyrique, a dirigé les répétitions musicales de l'opéra de M.
lyrique, a dirigé les répétitions musicales de l'opéra de M. Leguay avec un soin et un dévouement à toute épreuve. Sans compter les études particulières qu'il lui a fallu faire pour comprendre toutes les nuances de cette partition, il s'est identifié avec elle, s'est mis au lieu et place du compositeur, et est arrivé au résultat que nous connaissons aujourd'hui, c'est-à-dire à traduire avec les instruments et les voix aussi parfaitement que possible toute la pensée du maestro. Il en a de plus conduit l'exécution de manière à satisfaire les plus difficiles. Henry BESSARD REVUE MARSEILLE. — La réception du
plus difficiles. Henry BESSARD REVUE MARSEILLE. — La réception du ténor léger Mirai vient d'être prononcée par des suffrages unanimes, après une très belle représentation de « Si j'étais Roi. » LYON. — Rien ne paraît plus troubler la quiétude de M. d'Berbay. Une magnifique réception était naguère réservée au remarquable baryton Monnier et à Mlle Eléonore Peyret, le jeune et éclatant contralto. C'est le tour aujourd'hui de la basse Périé, artiste d'élite dont de sincères applaudissements ont salué le retour. Mentionnons une représentation de « Robert le Diable » un triomphe incessant pour Mme de Taisy, pour Mme Sallard,
un triomphe incessant pour Mme de Taisy, pour Mme Sallard, pour Dulaurens et M. Barbot, chanteur et comédien distingué dans le rôle de Raïmbaut. Aux Célestins, signalons « l'Homme aux femmes, » une folie qui fut un succès pour les comiques Belliard, Martin, Homville, et pour Mmes Equier, Maes et Cottin. Le « Fils aîné de Pompignac » a été accueilli de la façon la plus heureuse. M. Paul Bendonis y a, lisons-nous dans un journal lyonnais, « atteint les dernières limites de l'art du comédien. » BORDEAUX. — Le Grand-Théâtre vient d'élever un temple à l'insuccès avec le drame
Grand-Théâtre vient d'élever un temple à l'insuccès avec le drame de « Patrie. » Espérons que les futures représentations d'opéra seront plus indignes de cette grande scène. Les premiers engagements sont ceux du premier ténor Chalard, du baryton Méric et de la basse Odezenne. On fait la chasse aux prima donna. Le Théâtre-Français passe sous la direction de MM. Louis et Edouard Varney. On inaugurera par le « Petit Faust. » TOULOUSE. — Une cabale vient de faire explosion au troisième acte des « Huguenots; » les faits sont probants, plusieurs journaux toulousains la dénoncent. Cette cabale a fait trois
plusieurs journaux toulousains la dénoncent. Cette cabale a fait trois victimes : le ténor Lavessière, dont c'était la première apparition, et qui venait de soulever les applaudissements des gens de goût avec la romance de Raoul ; Mme Smitz-Erambert, la magnifique mezzo soprano qui jetait naguère tant d'éclat, à Bruxelles, sur la création de « l'Africaine, » qui fut pour cette grande scène un événement capital ; et Mlle Moreau, chanteuse éprouvée par de grands succès sur les scènes de Bruxelles et de Lyon. La dignité de ces artistes a réussi à contrer la violence de l'opposition gagée, et ils
réussi à contrer la violence de l'opposition gagée, et ils ont sur-le-champ déchiré le contrat qui les liait avec l'imprésario. Une représentation de la « Favorite » a été donnée depuis devant le public véritable, et cette représentation a été un succès pour Mlle Smitz-Erambert, Lavessière, le baryton Lassalle et la basso Berardi. L'opéra comique est épargné, et de nombreuses admissions ont été déjà prononcées. La cabale a compris qu'en s'attaquant au grand opéra, elle enlevait ses plus grandes chances de succès à M. Campo-Casco. M. Duvast, ténor léger ; Trillet, second ténor ; Rougé, baryton ; Courtois, basse chantante
Trillet, second ténor ; Rougé, baryton ; Courtois, basse chantante ; Mlle Caroline Mézeray, chanteuse légère ; Mlle Douau, dugazon, et Mme Péri et, première femme, ont obtenu de véritables succès d'artistes. Ajoutons que le baryton du grand opéra, M. Lassalle, s'est imposé par sa voix splendide, et a produit, sur ce public enthousiaste de Merly, la plus grande impression. BRUXELLES. — Mlle Zina d'Alti, qui se retire, est remplacée par Mlle Jeanne Devriès. ANVERS. — La restauration du Grand-Opéra est décidée ; il est question de la basse Matthieu et du retour de Mme Charry. — Résiliation du baryton
et du retour de Mme Charry. — Résiliation du baryton Olive Laton, un remarquable talent de chanteur, lorsqu'évolué dans cette bagarre. Admission de Mlle Hasselmans et du second ténor Decie. — La basse Augier, dont l'exclusion avait été prononcée à une voix de majorité, soulève maintenant des applaudissements unanimes, et emportera tous les regrets. ROUEN. — Le baryton Lechevalier vient de succomber à son tour, entraîné par le malencontreux ténor Quénin. La représentation paraît avoir été un véritable désastre. On annonce heureusement les prochains débuts de Henri Picot, le remarquable ténor et l'engagement d'un baryton de mérite : M. Péront.
ténor et l'engagement d'un baryton de mérite : M. Péront. LE HAVRE. — La prévention a vaincu. Le ténor Fabre a obtenu sa résiliation. Il n'en est pas moins, aux yeux des meilleurs juges, un des artistes les plus complets que le théâtre ait en ce moment. En revanche, Mlle Marie Prévoit a réuni tous les suffrages. A sa troisième épreuve, dans le « Barbier de Séville », « Hier, dit le Journal du Havre, Marie Prévost et M. Pezzani ont été dignes de l'œuvre qu'ils interprétaient : l'inspiration courait à travers leur chant et leur jeu. Applaudie plusieurs fois
à travers leur chant et leur jeu. Applaudie plusieurs fois pendant la pièce, Mlle Marie Prévost, à la chute du rideau, a été admise à l'unanimité. Quelle habile vocalise! quelle voix sympathique, souple, étendue! Non une de ces voix communes, qui recherchent l'effet dans le bruit et dont les éclats soudains font le bonheur des auditeurs peu délicats, mais une de ces voix complètes, bien fondues, une de ces voix aristocratiques qu'on entend avec un plaisir croissant de la première note à la dernière. Quelle souplesse, quelle habileté et en même temps quel naturel ! Rien ne sent l'effort ni
même temps quel naturel ! Rien ne sent l'effort ni le travail; une marche uniforme et simple, comme dit si parfaitement Rousseau : si bien qu'il y a comme une union « entre celui qui chante et celui qui écoute, sans que ni l'un ni l'autre s'en aperçoive. » Nous voudrions encore entendre ces Variations de Rode, si délicieusement rendues. La salle entière était suspendue aux lèvres de la cantatrice. Des murmures de ruisseau, le bruit du vent dans les feuillages, des gazouillements d'oiseaux, des accents détachés comme s'ils étaient faits pour un violon, quelque chose de la nature. On
faits pour un violon, quelque chose de la nature. On applaudit, on n'analyse pas. Mlle Marie Prévost est l'une de ces artistes de race qu'on admire davantage à mesure qu'on les connaît mieux. Artiste de race également, le baryton Pezzani qui effectuait son premier début. Lui aussi, il a le respect des maîtres et le respect du goût. La partition lui est sacrée et il la suit avec conviction, pureté, élégance, chantant allègrement, sans effort, faisant éclater, sans prétention et sa pose, en véritable Figaro, une voix jeune, fraîche, bien timbrée, qui remplit la salle; une diction nette, variée, brillante.
timbrée, qui remplit la salle; une diction nette, variée, brillante. Comédien alerte, bien découplé, d'un physique agréable, portant parfaitement de très beaux costumes, lançant le mot, le soulignant d'un geste toujours de bonn' compagnie, jouant comme il chante, avec grâce, esprit, charme. M. Pezzani sera le digne partenaire de Mlle Prévost. Dès aujourd'hui son admission est certaine, comme le lui ont prouvé les applaudissements unanimes qui l'ont accueilli. Le Passant vient de mériter des applaudissements à Mme Duplessis et à Mlle Simonis. Mais l'événement dramatique du Havre est « le Bain », le récent triomphe de M. Touroude à l'Odéon.
Bain », le récent triomphe de M. Touroude à l'Odéon. M. Touroude est Havrais ; son buste sera placé derrière les statues de Bernardin de Saint-Pierre et de Casimir Delavigne. — « Les mots qui terminent la pièce, écrit M. Labotti, se sont éteints au bruit des applaudissements qui ont proclamé l'incontestable succès de l'œuvre nouvelle de M. Touroude. M. Dumont, très remarquable dans le rôle d'Armand, a été rappelé, ainsi que les autres interprètes, qui ne se sont pas tous présentés. M. Jourdan a joué avec chaleur et énergie le rôle de Robert Duverty. Les artistes qui paraissaient, en
le rôle de Robert Duverty. Les artistes qui paraissaient, en outre, dans cet ouvrage sont MM. F. Lacroix, Danglado, Fleury, Mmes Duplessis, Jaume et Suzanne Leblanc. Il serait injuste de passer sous silence la toilette aussi riche que de bon goût que portait au second acte Mlle Suzanne Leblanc. Cela est d'autant plus méritoire que son rôle est complètement nul car il se borne à quelques mots seulement » Une défaite nous apprend la défaite de M. Dusart, baryton, et l'échec du ténor léger Basa et de Mlle Léonie Breton, dulcoton. STRASBOURG. — Divers scrutins, viennent de prononcer sur les
dulcoton. STRASBOURG. — Divers scrutins, viennent de prononcer sur les artistes appelés par M. Émile Marck. Les premiers ont été on ne plus favorables et une très grande majorité s'est prononcée en faveur de M. Julien, le successeur de l'irremplaçable Dutasta. Les derniers scrutins ont décrété l'ostracisme. Mme Gravière n'a pu désarmer ceux qui l'avaient si attentivement écoutée. Il reste à la parfaite prima-donna le souvenir de ses succès parisiens et de ses triomphes toulousains. Mlle Clauveau, dugazon, M. Justin Boyer, basse chantante, et M. Lépers, baryton ont aussi succombé. Le public strasbourgeois n'a pas voulu escompter avec ces jeunes
Le public strasbourgeois n'a pas voulu escompter avec ces jeunes talents de légitimes espérances. M. Émile Marck est arrivé en hâte à Paris, avec l'éminent chef d'orchestre Hasselmans. Ils ont d'un premier coup détaché une étoile du firmament lyrique. Mlle Eugénie Monrose s'est engagée pour la saison entière envers cette grande scène et son très habile directeur. Avons-nous besoin de dire que la direction a fait un port d'or à la diva. Mme Nivet-Grenier, le beau contralto de Lyon et de Toulouse, chante ce soir la Favorite. Un magnifique concert vient d'être donné au foyer du théâtre de Strasbourg par
vient d'être donné au foyer du théâtre de Strasbourg par le jeune harpiste Alphonse Hesselmans. Nous reparlerons de cet événement capital. GAND — Sacrifice de M. Senterre qui vient d'engager le ténor léger Anthelme Guillot. TOULON. — Un accueil sympathique et chaleureux a été fait dimanche au ténor Faivret à sa première apparition dans la « Juive », où il a été rappelé et couvert d'applaudissements. ORLÉANS. — La nouvelle troupe d'opéra a débuté par « Les Mousquetaires » avec un succès égal à celui que ces artistes avaient obtenu à Blois. Le succès a été unanime et pour tout.
à Blois. Le succès a été unanime et pour tout. L9 ténor Pascal et Mlle Cruvelli ont été rappelés après leur duo ; la basse Bouzac a soulevé des applaudissements chaleureux, et M. et Mme Ramel ont produit dans les rôles d'Hector de Biron et de Berthe de Simiane « une excellente impression. » La troupe de comédie a aussi réuni tous les suffrages : Mlle Bizet a grandi en succès et en talent. Mlle Bizet a revêtu avec un plaisir extrême, ainsi que le premier rôle Perron et le comique Tessier. Succès également pour le jeune premier rôle Merlu,
comique Tessier. Succès également pour le jeune premier rôle Merlu, le père noble, Fresson, et la excellente soubrette Mme Perron. AMIENS. — « Patrie ! » C'est un succès. Mlle Cifolelli a surpassée dans le rôle écrasant de Dolorès. M. Gnerler a été un élégant, chaleureux et sympathique Karlo ; il a été acclamé par la salle entière et rappelé avec Mlle Guette et M. Orte a magnifiquement interprété le rôle de Rys ; complété avec Mlle Cifolelli et M. Guérinot un trio vrai. Le trial Lagrèze a été admis après des épreuves de rare talent, le comédien et le
après des épreuves de rare talent, le comédien et le chanteur : « le Supplice d'un homme, un Troupier qui suit les bonnes, le Violoneux, le Maître de chapelle ; Galathée, la Dame blanche, » etc. La jeune basse Wirth tient de réunir la plus brillante ornamentation : 143 voix contre 2. AVIGNON. — Vieille Koler vient de succomber à son tour. Le public avignonnais nous paraît avoir été bien sévère. Les ténors Grimmer et Boudias avaient des antécédents qui devaient les mettre à l'abri de pareilles foudres. Ajoutons au martyrologe la tasse Pousset et le second ténor Masson. FONTAINEBLEAU.
martyrologe la tasse Pousset et le second ténor Masson. FONTAINEBLEAU. — La direction Geneval affirme de plus en plus ses droits au succès ; elle vient d'engager le premier rôle Champagne, un comédien chaleureux que bientôt Paris applaudira. PAUL FERRY. COUVIER. BORDEAUX.— Nous avons déjà signalé le vide pseudonyme dramatique qui s'est fait dans notre Grand-Théâtre, malgré la très présence de M. Geoffroy et Mlle Jane Essler. Il ne faut donc pas attribuer à l'absence d'artistes habiles, mais bien à un genre dramatique qui ne peut s'acclimater sur notre précieuse scène. Voici vient « Patrie ! » quelle sera sa
scène. Voici vient « Patrie ! » quelle sera sa durée ? Peu importe, en tout cas ni comédie, ni drame, ni vaudeville ne se pourra lui succéder sous peine de brûler le gaz dans une salle déserte. Force sera donc d'aborder l'opéra comique. Ici se pose une question : parmi les avantages si nombreux faits à M. Guillot par l'administration municipale, et dont il a si étrangement usé jusqu'ici, au point de n'alterer, à part deux ou trois sujets, qu'un personnel incapable, le public lui accordera-t-il aussi celui de composer à sa volonté la troupe d'opéra comique ? L'exonera-t-on
composer à sa volonté la troupe d'opéra comique ? L'exonera-t-on des « débuts ? Si le public bordelais, aussi difficile que chatouilleux, est prêt à une telle abdication de ses droits, qu'il s'attende à voir se produire pour le charmer tous les récents exécutés des théâtres de France et de l'étranger, tous ces artistes nomades s'égarés dans leur vocation, dont M. Guillot sera la Providence à bon marché. Aussi, lorsqu'au lever du rideau on verra un prétendu chanteur à nom ignoré, que, pour savoir qui il est, nul spectateur n'interroge son voisin ; d'avance Gilbert nous l'a fait connaître, lorsqu'il
son voisin ; d'avance Gilbert nous l'a fait connaître, lorsqu'il dit : "C'est un chétif acteur, par les sifflets gonflés, Qui, sifflé pour son chant, et pour son jeu sifflé, Tout meurtri des faux pas de son talent lyrique, Tombe de chute en chute à votre scène éthique. Il n'y a qu'un moyen infaillible d'échapper à cette déception, qui comblerait toutes les autres, c'est d'exiger les trois débuts de rigueur, et que tous les spectateurs présents en constituent le grand jury. Enfin, en admettant, car impossible, que M. Guillot parvienne à composer une troupe passable, comment composera-t-il ces deux éléments
à composer une troupe passable, comment composera-t-il ces deux éléments indispensables à l'opéra : les chœurs et l'orchestre, lors que M. Lorini a tout accaparé ? Tout en espérant dans l'avenir, hâtons-nous d'aller jouir du présent à la salle Louvre. Ce théâtre vient de donner une magnifique interprétation du « Trouvère », et l'enthousiasme des spectateurs n'a pas été comprimé un seul instant par un dialecte étranger, tant il est vrai que, comme les signes mathématiques, la musique est une langue universelle, surtout lorsqu'elle est bien exprimée. Ici, l'expression n'a fait défaut à aucun chanteur; nous ne savons sur lequel
fait défaut à aucun chanteur; nous ne savons sur lequel doivent s'arrêter nos éloges ; aux dames d'abord la part qui leur en est due. Mlle Sonnieri, prise à l'improvisé pour remplir le rôle de Léonore, par suite d'une indisposition soudaine de Mlle Baragli, s'est affirmée de nouveau comme cantatrice habile et émouvante tragédienne ; Mme Bonafi-Lucca saurce peut-être un peu à l'effet dramatique qu'elle ne manque jamais de produire, mais sa voix de mezzo-soprano n'en reste pas moins vibrante pour traduire les colères d'Azucena. Dans Manrico, M. Tombesi n'a peut-être jamais mieux fait valoir la beauté de son organe,
peut-être jamais mieux fait valoir la beauté de son organe, qui a une étendante puissance et qui lui permet d'émettre les notes les plus hautes sans avoir recours à la voix de tête; et ajoutons qu'il a chanté, surtout dans les deux derniers actes, avec autant d'âme que de savoir. M. Enrico Mari est un baryton approchant de la basse chantante, et les ressources que lui procure ce genre de voix il sait les mettre à profit ; aussi n'avons-nous peut-être point encore entendu chanter le rôle du comte de Luna d'une manière plus remarquable. Enfin, Mme Dobelï a pris
Luna d'une manière plus remarquable. Enfin, Mme Dobelï a pris une part brillante au beau trio du second acte, qui a été magnifiquement enlevé. S'il fallait signaler tous les rappels dont ces habiles artistes ont été l'objet, il nous faudrait signaler chaque scène; disons seulement qu'à la fin tous ont été salués par les acclamations unanimes d'un nombreux public. Si les choeurs ont eu quelques instants de faiblesse, l'orchestre n'a rien laissé à désirer et a obéi comme un seul homme au savant commandement du maestro Vamey. Le Théâtre-Napoléon continue à mériter la faveur du public et les éloges de