jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
et de sa plus déférente admiration il sort de sa réserve et montre le plus réjouissant empressement. C'est là un heureux indice, et qu'on aurait grand tort de sous-estimer. C'est de la Porte-Saint-Martin qu'il s'agit, et des multiples représentations, couronnées du plus franc succès, qu'y a données la compagnie des Artistes associés, des Noces de Figaro et de l'Enlèvement au sérail. L'orchestre est dirigé avec une verve juvénile et un soin digne de tous éloges par M. Louis Fourestier. La distribution est d'une qualité et d'une homogénéité réellement étonnantes. Chaque rôle est tenu par un acteur qui y est parfaitement
rôle est tenu par un acteur qui y est parfaitement à sa place et qui, de plus, joue et chante délicieusement. Si j'ajoutais que c'est là un usage courant, qui me croirait? Roger Bourdin, que l'opérette avait éloigné, pour notre plus vif regret, des rôles où nous aimions le voir dépenser cette fougue, ce brio, cette gaieté qui manquent trop souvent aux chanteurs de l'Opéra-Comique, a fait une étourdissante composition de Figaro. La qualité de sa voix et sa parfaite musicalité, qui tiennent s'adjoindre à ses dons d'acteur, lui vaudraient des dithyrambes s'il nous venait de quelque théâtre étranger. Mme
des dithyrambes s'il nous venait de quelque théâtre étranger. Mme Emma Luart n'est pas moins excellente dans Suzanne, où sa grâce espiègle et malicieuse et le charme de sa voix trouvent leur meilleur emploi. Yvonne Brothier, dans le rôle de Chérubin, Mme Ritter-Ciampi, dans celui de la comtesse, M. Roland Laignez (Almaviva), mériteraient des éloges circonstanciés, de même que M. Charles Friant (qui force très légèrement le comique du rôle; de Basile, mais qui le d'émotion. Elle donna pour la première fois à Paris ce spectacle incomparable à une représentation gratuite, car le gouvernement, reprenant les traditions de la Révolution,
gratuite, car le gouvernement, reprenant les traditions de la Révolution, avait voté une somme de 100,000 francs destinée à vingt théâtres chargés de représentations de cet ordre. Aussi bien le Spectacle n'était-il pas sur les planches, mais dans la vie. A chaque carrefour, l'on plantait un arbre de la liberté. Caussidière avait été l'un des promoteurs de cette initiative dans l'espoir de donner aux ouvriers une occupation. Chaque plantation donnait lieu à une petite cérémonie officielle à laquelle participait même le clergé qui bénissait l'arbre et l'assistance. Les prêtres arrivaient en voiture avec des suisses galonnés d'or, les bedeaux, et
en voiture avec des suisses galonnés d'or, les bedeaux, et une foule sympathique les entourait aussitôt. La cérémonie terminée, les ouvriers faisaient la quête et avaient même pris l'habitude d'entrer dans les immeubles voisins quémander quelque argent. Ce fut cette dernière circonstance qui commença d'indisposer le public contre les arbres de la liberté il y eut des disputes avec les ouvriers, des réclamations contre leurs exigences, la police dut s'en mêler. Le soir, tout le monde, à Paris, se retrouvait dans les banquets et dans les clubs. Jamais il n'y eut autant de banquets dans la capitale ni autant de
eut autant de banquets dans la capitale ni autant de clubs. On se réunissait pour manger, et, surtout, pour parler. Banquet des marchands de vin, de la fédération des peuples de l'Europe, des femmes démocrates, de la Pologne, des travailleurs de la pensée, ce n'était qu'une succession d'agapes. Pierre Leroux, Barbès, Ledru-Rollin, Blanqui, le comte d'Alton-Shée, devenu brusquement démocrate, l'abbé Châtel, qui avait inventé une religion, la citoyenne Jeanne Deroin, qui prônait le féminisme intégral présidaient à tour de rôle ces repas à la fin desquels on votait toujours, une motion « À la Montagne de 1793 À la Méfiance,
motion « À la Montagne de 1793 À la Méfiance, sœur de la Vigilance À Jésus-Christ À l'Allemagne démocratique À Jean-Jacques Rousseau Aux peuples opprimés » Les clubs n'étaient pas moins fréquentés. En quelques mois, il s'en créa plus de trois cents. Il y en avait pour toutes les professions sociales, depuis les artistes jusqu'aux gens de maison, depuis les détenus politiques jusqu'aux décorés de Juillet, depuis les gens de lettres jusqu'aux blessés de Février. Ils se réunissaient dans des magasins fermés, dans des salles de fêtes vides, dans des monuments publics. Chacun d'eux avait son bureau, son ordre du
monuments publics. Chacun d'eux avait son bureau, son ordre du jour, ses règlements, ses questeurs, ses huissiers Paris tout entier voulait jouer au régime parlementaire. Dans une atmosphère empuantie par la fumée des cigares et des pipes l'on prononçait des discours incendiaires et l'on votait des motions subversives. Vingt fois par jour, l'on délivrait la Pologne et l'Italie, l'on déclarait la guerre à la Russie et à l'Angleterre, l'on ouvrait les bagnes et l'on partageait les fortunes. Et le tout se terminait par un ordre du jour bien senti, à l'adresse de l'Assemblée nationale, qui serait porté en corps le
l'adresse de l'Assemblée nationale, qui serait porté en corps le lendemain par le bureau du club. Dans cette fièvre d'idées, cette agitation incessante, ce trouble des esprits, la fortune publique et la fortune privée semblaient compromises à jamais. Dès la première barricade et le premier coup de fusil l'or avait fui dans les pays moins exposés ou s'était caché. Le bruit ayant couru qu'on se disposait à établir le cours forcé du papier-monnaie, des milliers de gens se précipitèrent dans les rues qui menaient à la Banque de France, formant une véritable émeute. Dans les classes riches on faisait argent
une véritable émeute. Dans les classes riches on faisait argent de tout, l'on vendait chevaux, équipages. D'où des occasions incroyables pour les acheteurs éventuels. Capefigue conte que, avec 20,780 francs, un certain Thomas, loueur de voitures, acquit deux voitures à quatre places, cinq coupés, quatre cabriolets, trois tilburys, un fourgon et trente-huit chevaux, harnais, compris. Par une étrange contradiction, du reste, en même temps que l'on se débarrassait du papier pour avoir de l'or, on vendait des objets en métal précieux. « Comme tout le monde, raconte le docteur Fournier de la Siboutie, j'allai à la Monnaie apporter quelques pièces
de la Siboutie, j'allai à la Monnaie apporter quelques pièces d'argent pour les vendre: il y avait queue, et bien qu'on fût expédié promptement, j'attendis deux heures que mon tour fût venu. Il était trois heures de l'après-midi, les divers articles achetés dans la journée formaient un tas considérable, composé de couverts, plats, cafetières, vases de toutes formes dont quelques-uns d'un travail précieux. Chaque jour, l'affluence était la même. Froment-Meurice me disait qu'à cette époque, lui et ses confrères se trouvèrent dans une gêne si grande qu'ils furent obligés de fondre la presque totalité de leurs magasins. Des services complets
fondre la presque totalité de leurs magasins. Des services complets à peine terminés, des vases, des coupes magnifiques, tout fut impitoyablement jeté dans le creuset. » Cependant, la Banque de France qui ne cessait d'aider l'Etat de toutes les façons, voyait son encaisse descendre de 140 à 70 millions, et les demandes d'échange de papier contre espèces se faisaient chaque jour plus nombreuses. Le 15 mars, elles atteignirent un chiffre effrayant pour l'époque, on paya plus de 10 millions en numéraire, l'encaisse était réduite à 59 millions, et l'on s'attendait à une affluence plus grande encore pour le lendemain. Hubert
à une affluence plus grande encore pour le lendemain. Hubert Audoin (Bartholo), Jean Monet, Hamonier et Tiske. La mise en scène de M. Max de Rieux convenait à merveille, à ce spectacle enlevé dans un rythme alerte et auquel présidaient l'esprit et la plus joyeuse aisance. Quelques-uns des mêmes artistes, auxquels s'adjoignirent MM. Vieuille, Villabella, M. Reynaldo Hahn étant au pupitre, furent, je crois, encore supérieurs dans l'interprétation de ce petit chef-d'œuvre de grâce et d'esprit qu'est l'Enlèvement au sérail. Le théâtre gai et léger compte peu de réussites aussi parfaites, d'une si pure valeur musicale. La plus suave tendresse
parfaites, d'une si pure valeur musicale. La plus suave tendresse y alterne avec la plus cocasse bouffonnerie. Et même, pour badiner de la façon la plus désordonnée, la musique ne perd jamais ses droits. Mozart ne tombe ni dans la vulgarité ni dans la niaiserie. Toujours, un détail exquis, imprévu et savoureux vient raviver l'intérêt. La mélodie, simple et quasi populaire, a cette transparente pureté, cette suavité de ligne, cette élégance racée et fine qui font de Mozart un grand maître, même dans les ouvrages badins et menus. Nul ne songerait à comparer l'Enlèvement à Don Giovanni, mais seul l'auteur
songerait à comparer l'Enlèvement à Don Giovanni, mais seul l'auteur de Don Giovanni pouvait écrire l'Enlèvement et composer une partition d'une si fraîche et délicate musicalité sur un sujet à ce point inconsistant et, il faut le dire, inintéressant. S'il y avait une logique dans les sentiments humains, c'est bien plutôt d'avoir écrit l'Enlèvement, d'avoir dépensé un si précieux talent pour une cause aussi mince et aussi peu digne de lui que Beethoven aurait pu se scandaliser. Certes, Don Juan est souvent fort irrévérencieux, la vertu et la bienséance y sont à rude épreuve, certaines scènes sont d'une audace dont
sont à rude épreuve, certaines scènes sont d'une audace dont le théâtre lyrique offre peu d'exemples. Mais de ce spectacle, où la vie d'un débauché est peinte en couleurs si vives, émane une grandeur, terrible. Tout y concourt à amener cette conclusion tragique qui n'est pas une banale concession qu'un auteur immoral fait à la pudibonderie de son public, mais bien l'inflexible justice qui châtie ou devrait châtier celui dont la vie fut un perpétuel blasphème et dont l'égoïsme a semé, sans remords et sans réparations, le malheur autour de lui. L'héroïsme beethovénien trouve son contrepoids dans la fatalité de
lui. L'héroïsme beethovénien trouve son contrepoids dans la fatalité de Don Giovanni; cette laborieuse conquête du bonheur et de la paix qu'il poursuivit avec une si émouvante constance est complétée par la tragédie qui anéantit le fragile bonheur de l'impie et criminel don Juan. Ce n'est point là une justice de mélodrame, car ses crimes, don Juan ne les a ni prémédités ni même voulus. Beethoven, mieux que personne, a pu mesurer la véritable portée de ce drame. Avec l'Enlèvement nulle injustice n'est imaginable. Un décret fut aussitôt rendu, qui instituait le cours forcé du billet. La terreur fut telle,
instituait le cours forcé du billet. La terreur fut telle, rapporte le docteur Véron, que le prix du change d'un billet de 1,000 francs contre des pièces de 5 francs s'éleva jusqu'à 100 et 150 francs. Le change de l'argent contre l'or haussait de minute en minute. « Un de nos amis, conte-t-il, sort de chez lui avec 10,000 francs en billets pour les convertir en or. Il entre chez un changeur qui lui demande 60 francs du mille et ne peut même lui changer que 4,000 francs à ce taux. Pour compléter sa somme, mon chercheur d'or traverse le
taux. Pour compléter sa somme, mon chercheur d'or traverse le boulevard. Un second changeur lui déclare que l'or est si rare qu'il l'achète 160 francs le mille. Mon ami ne crut pas devoir opérer le change à ce prix. Il y a plus d'acheteurs qu'il se fait vendeur et retourne chez lui sans or, mais avec ses billets augmentés d'un bénéfice » Incohérence et affolement; tel était l'esprit public dans les premières semaines qui suivirent les événements de février. Il faut y ajouter la peur, qui est le plus fort sentiment en période révolutionnaire, et le plus mauvais des conseillers.
sentiment en période révolutionnaire, et le plus mauvais des conseillers. Au moment où les gens dissimulaient leur or dans des cachettes, des bandes parcouraient déjà Paris et la France et achetaient à vil prix des trésors de meubles, de peintures et de bijoux. JULES BERTAUT. de Tessan qui a répondu en se disant enchanté de se trouver à Mulhouse au milieu de camarades qui ont beaucoup contribué à la formation du Front populaire. Au cours d'une rapide visite de la mairie, le ministre a annoncé que le gouvernement avait décidé d'avancer aussitôt à la ville de Mulhouse une première tranche
d'avancer aussitôt à la ville de Mulhouse une première tranche de cinq millions pour des travaux contre le chômage. Le ministre a visité ensuite la nouvelle école du quartier Drouot puis s'est rendu à Staffelfelden pour visiter le groupe scolaire des mines domaniales de potasses d'Alsace. Au préfecture de police Le préfet de police vient de prendre un arrêté où il est dit notamment Attendu que les districts ne correspondent plus aux nécessités qui avaient motivé leurs créations; qu'il convient de simplifier les rouages administratifs et de rendre à la voie publique le maximum d'agents tout en laissant une plus
voie publique le maximum d'agents tout en laissant une plus grande initiative aux commissaires de police chargés de la voie publique, Article premier. Le cadre des commissaires de police de la ville de Paris et des communes du département de la Seine comprend dorénavant les deux grades suivants 1° Commissaire de police; 2° Commissaire divisionnaire. Le grade de commissaire d'arrondissement et de commissaire spécial, prévu par l'arrêté du 25 février 1935 est supprimé. Il est remplacé, nombre pour nombre, par un principal des commissaires de police. Art. 2. Les commissaires de police sont affectés, suivant les besoins du service, et
de police sont affectés, suivant les besoins du service, et selon leurs aptitudes spéciales, soit à un service de voie publique, soit à un quartier de Paris, soit à une circonscription de banlieue, soit à un service spécial. Art. 5. Les districts de police sont supprimés. Les commissaires divisionnaires affectés à ces districts sont mis à la disposition du directeur général de la police municipale au siège de la préfecture de police et chargés par lui d'un grand service d'encouragement du contrôle permanent et effectif du service dans les arrondissements et circonscriptions de banlieue. J'aime bien la musique de Mozart,
et circonscriptions de banlieue. J'aime bien la musique de Mozart, je ne l'aime pas tant que Beethoven, mais elle me séduit et m'émeut. Nous ne pouvons dire que nous n'éprouvons nul regret que Mozart ait mis un si délicieux talent dans une œuvre qui n'est qu'un badinage, mais dont les séductions sont irrésistibles. Nous nous abandonnons à notre plaisir avec cette joyeuse insouciance dont Mozart fit preuve en composant ce exquis et savoureux divertissement. On ne dira jamais assez à quel point l'Enlèvement au sérail est, avec le Barbier rossinien, l'un des plus purs joyaux du théâtre lyrique gai. Ce
l'un des plus purs joyaux du théâtre lyrique gai. Ce qu'il y a de plus étonnant dans ce frivole divertissement, c'est la perpétuelle densité de la pensée musicale, son continuel renouvellement et la consistance vigoureuse et complexe de la matière. Ici, la légèreté, l'esprit, la grâce sont obtenus par les moyens les plus difficiles. Toutes les nuances de l'émotion concourent à la perfection équilibrée de l'ensemble avec la substance de cette partition, Mozart aurait pu faire une œuvre intensément lyrique, voire même puissamment dramatique. La joie et la plus légère insouciance y triomphent, et il y a là une authentique
insouciance y triomphent, et il y a là une authentique victoire, car les qualités les plus apparentes de cette œuvre s'opposent continuellement à des vertus, à des caractères antagonistes. Jamais cette expression heureuse et gaie ne lasse, parce qu'elle n'est jamais obtenue par le sacrifice délibéré de ce qui pourrait s'y opposer, entraver son essor, la contrecarrer. La lecture attentive de la partition nous offre une constante volupté spirituelle. Les idées les plus gracieuses et les plus spontanées, qui à l'audition paraissent le plus évident mérite de cet ouvrage, n'y prennent leur valeur et leur attrait que grâce à l'étonnante
prennent leur valeur et leur attrait que grâce à l'étonnante science artistique et humaine que Mozart dépense à les développer, à les situer, à leur conférer de multiples et contradictoires aspects. Dès le début de la pièce, nous trouvons avec le duo entre Osmin et Belmonte un des exemples les plus admirables de cette conception réfléchie et profonde du beau musical, toujours égal à lui-même, et qui ne renonce à nul élément constitutif, qui ne perd aucun de ses facteurs émotifs, qui n'élague aucun procédé technique ingénieux ou puissant sous prétexte que le but visé est dénué de prétention et
prétexte que le but visé est dénué de prétention et de gravité. Il semble au contraire que plus l'effet produit est léger et superficiel, plus Mozart répand les trésors de son intarissable imagination et plus il met de soins à multiplier les détails heureux, les trouvailles harmoniques, mélodiques, rythmiques, contrapuntiques ou instrumentales. Le choix, n'est pas tant, en l'occurrence, une affaire d'élimination que de mise en place. L'art, ici, consiste à subordonner tous les éléments à ce qui constitue le style, le caractère que Mozart veut faire triompher, mais non pas de sacrifier arbitrairement ceci à cela. Comme elle est
pas de sacrifier arbitrairement ceci à cela. Comme elle est caractéristique de ce qu'il y a d'essentiel dans son style, cette déclaration LE STATUT DE LA BANQUE DE FRANCE devant la Chambre SÉANCE DU JEUDI 16 JUILLET (APHÈS-MH3I) M. Edouard Herriot, président, ouvre la séance à 15 h. 30. La Chambre, conformément à son ordre du jour, devrait examiner le dossier de l'élection d'Orthez, mais M. Vincent Auriol, ministre des finances, demande la discussion immédiate du projet de loi « tendant à modifier et à compléter les lois et statuts qui régissent la Banque de France ». M. de Tinguy
qui régissent la Banque de France ». M. de Tinguy du Pouët (républicain indépendant, Vendée) oppose la question préalable au projet de loi sur la Banque de France, c'est-à-dire qu'il demande à la Chambre de décider qu'il n'y a pas lieu de discuter au fond. Il rappelle l'origine, le fonctionnement et l'histoire de la Banque de France, qui demeure une banque privée dont le privilège d'émission a été prorogé par convention jusqu'en 1945, et déclare que cet organisme, d'une parfaite souplesse, n'a jamais abandonné un gouvernement en difficulté. On veut, et à juste titre, que tous les actionnaires aient un
et à juste titre, que tous les actionnaires aient un droit de regard. Mais, si 200 votants c'était trop peu, 40,000 ce sera beaucoup. Où les réunira-t-on ? Au stade Buffalo ? Est-il juste de donner à tous le même pouvoir, quel que soit le nombre de leurs titres? Quel sera d'ailleurs ce pouvoir ? Celui d'entendre un rapport et de désigner trois censeurs qui n'auront même pas voix délibérative. À main levée, la Chambre s'oppose à la question préalable. La discussion générale est ordonnée. Le duc d'Harcourt (indépendant républicain, Calvados), après avoir reproché à la Banque de France de
Calvados), après avoir reproché à la Banque de France de n'avoir pas toujours suffisamment soutenu le Trésor, d'avoir pratiqué une politique critiquable, notamment en matière de taux de l'escompte, de escompte des bons, et d'avoir préféré la déflation à une « adaptation » monétaire, se prononce néanmoins contre son étatisation.. qui serait, en fait, réalisée par le projet. DISCOURS DE M. RENÉ BRUNET RAPPORTEUR M. René Brunet, rapporteur, affirme qu'il est devenu indispensable de modifier des règles aujourd'hui périmées dont l'application a permis à de grandes familles de banquiers et à certaines industries de dominer la Banque de France. Dans
à certaines industries de dominer la Banque de France. Dans le présent projet, le gouvernement demande essentiellement le changement du mode de désignation et de la composition des organes directeurs de la Banque. Si elle est profonde, la réforme est donc limitée. Fallait-il, auparavant, conclure une convention avec l'établissement? Non, car il ne s'agit pas de régler les rapports privés entre Banque et Trésor. Il s'agit aujourd'hui d'une matière où le Parlement est seul maître. Le rapporteur analyse ensuite les principales dispositions du projet. L'une des plus importantes prévoit que tous les actionnaires seront membres de l'assemblée générale, et que
tous les actionnaires seront membres de l'assemblée générale, et que chacun aura une voix, quel que soit le nombre de ses actions. En second lieu, le gouverneur et les deux sous-gouverneurs ne seront plus obligés, comme aujourd'hui, de posséder un certain nombre d'actions, ce qui les plaçait dans une position ambiguë entre le gouvernement et le conseil général de la Banque; ils ne seront plus désormais que les représentants du gouvernement et ne pourront accepter aucune participation dans aucune entreprise privée. Troisième point, la modification du conseil général de la Banque par suppression du conseil de régence. Les régents sont
Banque par suppression du conseil de régence. Les régents sont actuellement, par eux-mêmes ou par leurs parents, administrateurs et maîtres des 95 sociétés les plus puissantes du pays. À ce « complexe d'intérêts privés qui domine la Banque de France », le projet substitue un organisme où figureront les représentants des grands intérêts du pays, personnalités qui seront spécialement qualifiées pour gérer le crédit. Le rapporteur. Le conseil général comprendra également trois censeurs élus par l'assemblée générale et qui n'auront pas voix délibérative. M. Pinel, Eaux dormes la franchise de dire qu'il n'y a plus de Banque de France, mais
dire qu'il n'y a plus de Banque de France, mais que vous créez une Banque d'Etat. (Applaudissements à droite et au centre.) Le rapporteur. Nous avons eu, sur ce point, un débat très important à la commission. Nous ne voulons pas donner voix délibérative aux trois censeurs parce qu'il est inscrit dans les statuts de la Banque que les actionnaires sont simplement des bailleurs de fonds. À partir du moment où la Banque de France a obtenu le privilège d'émettre monnaie, elle a cessé d'être une société anonyme comme les autres. Bonaparte disait que la Banque de France appartenait surtout
autres. Bonaparte disait que la Banque de France appartenait surtout à l'Empire. Nous disons, nous, qu'elle appartient surtout à la nation. (Applaudissements à l'extrême gauche et à gauche.) Le capital des actions s'élève à 182 millions, valeur nominale, alors que les engagements de la Banque dépassent 80 milliards. Les actionnaires peuvent-ils, pour un capital si réduit, réclamer un tel droit de représentation? (Interruptions à droite.) M. René Brunet expose les raisons qui avaient déterminé le gouvernement à demander le droit de régler par décrets les questions concernant l'escompte et le portefeuille de la banque. La commission des finances a accepté
portefeuille de la banque. La commission des finances a accepté ce point de vue, mais à la double condition que l'initiative appartiendra en pareil cas au conseil général, et que le gouvernement ne pourra qu'accepter ou rejeter ses propositions, sans les modifier. que fit Mozart à propos de ceux qui jouaient ses œuvres trop vite (déjà !) Ils croient ainsi que ça leur donne du feu; mais quand il n'y a pas de feu dans une composition, ce n'est pas en la jouant au galop qu'on lui en donne. » Par là, Mozart a merveilleusement noté la différence qui existe
Par là, Mozart a merveilleusement noté la différence qui existe entre l'apparence et le réel en art, entre ce qui fait illusion et ce qui existe. La grandeur de Mozart tient précisément à ce que ces qualités de vivacité, de grâce espiègle, de tendresse malicieuse ou émue que nous aimons en lui, n'ont rien d'artificiel et ne se substituent jamais à la beauté musicale la plus riche et la plus complexe. L'interprétation d'une telle musique peut en accuser les séductions d'ordre psychologique, mais elle doit se garder de tout effet facile et extérieur. Scrupuleusement fidèle et attentive aux intentions du