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VIE PARISIENNE" Bien amusant, cette collection de sièges, taboulets fauteuils, banquettes, exposée au premier étage du Palais de l'industrie pourquoi, puisqu'on reconstituait de tous côtés (boutiques de tailleur, médecin, de pharmacien, du parfumeur, etc., etc.), pourquoi ne pas avoir placé dessus les personnages de leur époque dans des poses appropriées à leur destinée ou tout simplement, comme nous allons essayer de le faire aujourd'hui, montrer comment on les emploie de nos jours et le rôle qu'ils remplissent dans l'ornement du mobilier moderne? LE SIÈGE DU GRAND INQUISITEUR. — Un ridicule comme objet de haute curiosité dans l'état dans lequel il
comme objet de haute curiosité dans l'état dans lequel il est, à moitié brisé, bancal, aussi peu confortable qu'un cilice. Il sent encore l'autodafé. Devrait être acheté par la direction de l'Opéra, pour y faire assister les grands inquisiteurs qui supplicient nos oreilles depuis plusieurs générations par leurs fausses notes. LE FAUTEUIL PLIANT ANTIQUE. — Il a rien de bien confortable, mais toutes les jolies choses anciennes ayant été collectionnées, il ne reste plus que les horreurs à glaner. Pourquoi ne pas les laisser dans leurs greniers où le ver bienfaisant aurait fini par en venir à bout?... Il faudrait
bienfaisant aurait fini par en venir à bout?... Il faudrait être un peu dodue et capitonnée soi-même pour pouvoir y rester un quart d'heure. FAUTEUIL DE GALA LOUIS XIV. — Le rêve de tous les épiciers enrichis qui se font construire un hôtel : un grand salon, une galerie de fêtes Louis XIV avec le petit salon Louis XV ou Louis XVI ; mais quelle figure fait-on là-dedans, même si on se coiffe à la Maintenon, si on se met des manches à la Valois. On ne peut pas donner des nouvelles de Madame de Pompadour ou des petits Trifouillat
des nouvelles de Madame de Pompadour ou des petits Trifouillat assise sur un siège aussi solennel, mais de celles de Monsieur, de Madame de Sévigné ou des princesses du siècle. FAUTEUIL À DAIS ÉPISCOPAL, PONTIFICAL.— Elle se croit tout à fait Madone de Jean Bellini ou d'André del Sarto, parce qu'elle a reconstitué avec de vieux bois et d'anciennes tapisseries un salon du XV° ou XVIe siècle. Elle a l'air de donner des audiences. On croit toujours qu'elle va vous donner son anneau ou son pied à baiser. BANC HENRI II. — Il faut avoir un grand fond d'éloquence et
II. — Il faut avoir un grand fond d'éloquence et des litanies, de jolies choses à se dire sur les lèvres quand on est perché sur ce banc qui porte peu à la rêverie et à la tendresse. « Dieu qu'on est donc mal, se dit-on tout le temps. — Pourquoi ne me prend-il pas sur ses genoux ? » Et vous voulez qu'on aime la dynastie des Valois? CAQUILEUS. Bien du XVIe siècle, quoique pas très confortable encore. À conserver au second étage du château, dans une chambre d'amis, la chambre bleue ou la chambre jaune comme spécimen de
la chambre bleue ou la chambre jaune comme spécimen de mobilier du temps passé avec le lit-gondole, la table à la Tronchette et le reste. Encore possible pour les femmes rondelettes, mais les femmes qui n'en ont pas. UNE VOYEUSE À RABATEMENT. On n'imagine plus de pareils raffinements. Grâce à un petit ressort, on peut baisser le rabattement à volonté (mais pourquoi voir, grands dieux ?). On se baisse soi-même avec ledit rabattement tant et tellement qu'un n'est plus voyeuse, au contraire on est vu, et qu'est-ce qu'on ne pourrait pas voir ? SIÈGE ÉCCLÉSIASTIQUE POUR PRIER. Agrémenté de fragments
pas voir ? SIÈGE ÉCCLÉSIASTIQUE POUR PRIER. Agrémenté de fragments d'une vieille gloire retrouvée dans la sacristie de la chapelle du château. Recommandé aux jeunes filles ou aux jeunes femmes qui ne se tiennent pas suffisamment droites. Un quart d'heure par jour de lecture pieuse redresse, en quelques séances, les tailles et les consciences qui s'affaissent. FAUTEUIL GREC EMPIRE — Recommandé aux dames, aux matrones qui portent des petits Grâces dans leurs flancs. Il prend bien la forme du corps et lui imprime une inclinaison à faire tout à fait favorable. Avec cela si vous pensez à Platon, vous êtes
favorable. Avec cela si vous pensez à Platon, vous êtes sûre de donner naissance à des génies à la fin des années. CHAISE À PORTEURS. — Quand on ne l'a pas transformée en étagère pour y fourrer tous ses petits bibelots précieux et en faire un meuble de salon, on peut, un soir, la prendre dans le vestibule où elle a été reléguée pour « faire une entrée » à un bal chez soi ou s'en servir pour une figure de cotillon. Mais il faut être bien sûre de ses porteurs, de la solidité des bâtons qui pourraient être un
porteurs, de la solidité des bâtons qui pourraient être un peu trop de l'époque. Il serait sage de faire une répétition. CHOSES NUPTIALES. — On a ne finas que de les voir avoir pratiqué toute sa vie, une ou deux fois, et elles causent toujours une pénible impression. Ces angles froids et disgracieux ne semblent tout de même pas faits pour attirer, et puis elles sont toutes sur le même modèle : "seins, tailles, plateau du Dieu. Il suffit qu'en s'asseyant et en s'agenouillant, la marche ne touche pas le manche. Ave Maria de Grace ou Ave Maria de Gouffre,
manche. Ave Maria de Grace ou Ave Maria de Gouffre, ne vont partir. ÉCOUCHEUSE À CORNET ACOUSTIQUE, On avait tout prévu dans ce temps-là. Pourquoi une femme un peu dure d'oreille ne pourrait-elle pas, elle aussi, entendre les déclarations qu'on lui fait, et serait-elle privée du plaisir qu'on lui fasse la cour ? Avec les fauteuils acoustiques, pareil inconvénient... devaient dire les prospectus du fabricant. CHAISE DE JASMIN... du temps où les femmes étaient minces, élégantes éplorées. Mais aujourd'hui que nous avons changé tout cela ? On regarde avec tristesse, mais on ne s'y assied pas. FAUTEUIL « LAST FASHION
mais on ne s'y assied pas. FAUTEUIL « LAST FASHION ». Il réunit tout : bibliothèque, cuisine, sillon, salle à manger; les roues se démontent et se transforment en tub. Vous cherchez Banjo ? Banjo repose douillettement dans la siège-malle à tiroirs. On forme l'établissement, on colle une annonce judicieuse et on part pour Como ou pour Carcassonne, selon la saison. FAUTEUIL GUÉRITE. — Pour défendre d'approcher de la place, mais il est un peu comme le sabre de Joseph Prudhomme, à deux fins. "Ne passez pas", vous crie-t-on de l'intérieur; mais vous passez et vous y passez quels quels
l'intérieur; mais vous passez et vous y passez quels quels moments de si doux, que vous ne voulez plus le quitter. DUCHESSE À RALLONGES, des plus beaux temps de la mode. C'était la ruse de cette époque-là. Maintenant c'est allongée, perdue dans des quantités de coussins de toutes les formes possibles, qu'elle reçoit ses intimes pendant qu'on lui fait les mains, les ongles. Cette opération n'a rien de bien récréatif, on cause, on cause, et elle ne s'en aperçoit pas. Commodo et accommodante, cette bonne duchesse à rallonges. Si le monde avait un peu d'elle, on pourrait être à ses
monde avait un peu d'elle, on pourrait être à ses pieds, à son génouil, à sa taille, à sa tête. Elle est amusante. Et puis, grâce à la malice, ils sont tous gentils et conviviaux. TABLEAU STYLE LOUIS XIII, ou la commodité et la convivialité. Il n'a pas changé de destination depuis deux siècles; il est toujours accaparé par le beau parlier, le causeur de la bande où la gravure de mode la plus élégante. Les jours où la belle a beaucoup de temps, on peut se tenir trois ou quatre heures sur ce tabouret, ça rajeunit les vieux raisiniers
quatre heures sur ce tabouret, ça rajeunit les vieux raisiniers qui se croient encore sur les bancs du collège. CHAISE DE CUISINE, à l'usage des chasseurs oui, entre eux compagnies de puritains. Aromaté dans une ferme ou dans quelque auberge pour se reposer. Mais ils ne se reposent pas du tout : l'échalote, de beaux yeux, les barreaux de la chaise de palissandre assez écartés pour pouvoir y passer les bras... INTIME. — Ah ! l'habileté ingénieuse dans ce temps-là ! Une femme pouvait chanter "Aïe, dada! un petit bidet..." sans cesser un instant de être convenable. En somme, pas
sans cesser un instant de être convenable. En somme, pas du tout en progrès, la civilisation du XVIe siècle. Vous ne bougez pas. Mais, sans avoir l'air de rien, vous voyez que la boulangère ferme dans le chalet le cercle qu'elle a choisi. Alors seulement, quand la charmante jeune femme est enfermée, vous marchez de long en large pendant quelques secondes. Puis vous vous rapprochez du chalet, comme quelqu'un qui attend. Bientôt votre regard se rencontre avec celui de la boulangère qui a regagné son comptoir. C'est l'instant. Vous vous avancez vers cette commerçante et, avec un sourire, vous lui
avancez vers cette commerçante et, avec un sourire, vous lui remettez quinze centimes sans dire un seul mot, mais en montrant du doigt la porte de la cellule dans laquelle se trouve la jeune femme charmante. Après quoi, vous vous éloignez de quelques mètres, et vous restez, en face du chalet, planté bien en évidence. La jeune femme charmante sort, s'approche pour l'accepter. Et la boulangère, avec un sourire, lui dit en vous montrant : « Inutile, monsieur a payé. » Confusion horrible de cette jeune femme... dont vous jouissez, sans qu'elle puisse rien faire, mais rien. Que peut-elle faire?
sans qu'elle puisse rien faire, mais rien. Que peut-elle faire? Elle n'a plus rien à faire. Vous pouvez recommencer en suite à un autre chalet. Moi je ne m'en lassais pas. M. QUELQUES JOURS A LISBONNE NOTES DE VOYAGE On s'embarque à Bordeaux, sur un vapeur des Messageries maritimes : la traversée dure quarante-huit heures (trois jours avec l'accident qui arrive régulièrement à la machine au milieu du golfe de Gascogne). On a le mal de mer pendant tout le voyage ; le troisième jour au matin, la vue de la terre remet le cœur. Le soleil levant colore l'entrée
la terre remet le cœur. Le soleil levant colore l'entrée du Tage de ses teintes vives et délicates de pastel. A droite, des récifs noirâtres, puis des falaises foncées, gorgées d'eau ; à gauche, un fort tapissé de plantes grasses et de fleurs rouges au milieu desquelles surgent deux ou trois petits canons menaçants. De ce côté, la rive reste basse : de place en place, de petits groupes de maisons émaillent la terre jaune; c'est le chapelet de villages au nom sonore qui précède Lisbonne, Ribamar, Dafos, Algès, Belem. On contourne une mince langue de terre sur laquelle se
On contourne une mince langue de terre sur laquelle se détache une petite tour charmante, véritable bijou gothique, autrefois baignée par le fleuve, et l'on aperçoit Lisbonne qui s'étale en amphithéâtre sur ses sept collines. Les tribulations recommencent : le vapeur ne se charge pas de débarquer les passagers. Il faut prendre une petite barque complaisante qui vous mène jusqu'au débarcadère, dans le palais de la douane. Il faut tout déballer : les employés, d'un air dédaigneux, fouillent jusqu'aux plus petits recoins des valises; tout ce qui est à peu près neuf, habils, livres, souliers, linge, paye les droits. Si
près neuf, habils, livres, souliers, linge, paye les droits. Si l'on a quelques fils de soie dans ses chaussettes, ses chemises ou ses cravates, on est ruiné. La douane est très bien comprise, au Portugal ; c'est le principal revenu du pays, et les Chambres, avant les incidents des dernières années, étaient uniquement occupées à inventer des droits nouveaux et ingénieux; l'un des mieux trouvés consiste à faire payer, comme pure soie, l'emballage, les caisses contenant quelques fils de soie. Voici un exemple de cette fructueuse plaisanterie : la femme d'un des principaux entrepreneurs français établis à Lisbonne avait eu
d'un des principaux entrepreneurs français établis à Lisbonne avait eu l'idée de faire, exécuter à bon compte des petites broderies de soie par de jeunes ouvrières du pays ; puis, voulant s'en faire un canapé et deux fauteuils et doutant des tapissiers portugais, elle fit exécuter les meubles en France. A la rentrée en Portugal, la douane demanda 30,000 francs de droits. Inutile d'ajouter qu'en donnant 100 francs à un employé le meuble entra en franchise par Porto. Quand on a payé et qu'on s'est débarrassé tant bien que mal d'une nuée de vagabonds qui s'enroulent autour des bagages, on
d'une nuée de vagabonds qui s'enroulent autour des bagages, on se trouve de plain-pied avec une grande place caillouteuse, aux arbres rabougris. Les Lisbonnais détestent les arbres, qui donnent de l'humidité; la Chambre municipale ayant décidé de planter d'arbres quelques places, il y eut une petite émeute. La place du Commerce est bordée, à droite et à gauche, de hideux bâtiments jaunâtres qui ont l'air en papier mâché : au centre s'élève un monument symbolique, élevé à la gloire de Joseph Ier; le roi est à cheval et piétine des lauriers entremêlés de serpents; à sa gauche se trouve un
lauriers entremêlés de serpents; à sa gauche se trouve un petit éléphant blanc qui écrase d'un air jovial un homme tout nu plus grand que lui. En quittant la place du Commerce, on entre dans la ville par deux rues parallèles, la rue d'Or et la rue d'Argent, dont toutes les boutiques sont habitées par des bijoutiers, véritable plaie du pays. Les maisons, très hautes, sont vert pâle, bleu passé, vieux rose, de nuances douces et effacées. L'extérieur, sans saillie de fenêtres et de balcons, a souvent l'aspect d'un flanc de navire ; on y retrouve des vestiges du temps
de navire ; on y retrouve des vestiges du temps passé ; des murs tout revêtus de porcelaines bleutées, des « azulejos », représentant des scènes religieuses à personnages arabes ; des toits terminés par des fers de lance relevés rappellent la forme des pagodes, restes des lointains voyages et des comptoirs. L'intérieur des maisons est horrible : toutes les ordures passent par l'escalier qui exhale une odeur drôle de bête fauve. Les portes sont doublées d'une porte de bois grillée. On ne reçoit pas l'étranger : l'intérieur est trop triste ; la table reste mise huit jours, on use
triste ; la table reste mise huit jours, on use les vieilles robes, on vit de grosses sardines et d'oranges, on s'empile dans une chambre étroite : toute la vie brillante est dans la rue. A midi, quand le soleil chauffe la ville à quarante degrés, on ne voit dehors que les animaux fatidiques des Portugais : les chats et les perroquets. Les chats qui errent dans les rues d'un air craintif, cherchant des têtes de poisson ; dans certaines rues désertes, on en voit trente ou quarante à la fois, de toutes les couleurs, roux, blancs, noirs, mouchetés, gris
fois, de toutes les couleurs, roux, blancs, noirs, mouchetés, gris souris d'une couleur si douce. Brutalisés par les hommes, poursuivis par les chiens, les chats dégénérés ont perdu toute fierté : tout sales, ils hurlent d'amour toute l'année et s'aiment sous les yeux des passants. Les perroquets sont les animaux favoris : montés sur un perchoir fiché à même le mur au-dessus de la rue, ils parlent tout le temps et apostrophent les passants. À chaque coin de rue on est interpellé grossièrement par une voix aigre et malveillante. Les petits tramways ouverts qui sillonnent les grandes voies sont traînés
petits tramways ouverts qui sillonnent les grandes voies sont traînés à toute vitesse par de braves petites mules, toutes pelées, bronzées par les coups. De temps à autre passe un petit âne nonchalant qui tire une charrette de fruits ; à sa tête il porte une large rose : qui peut se figurer comme un âne est poétique avec une rose ? En roulant par la ville, on fait quelques rencontres : des mendiants élopés, qui fument d’énormes cigares et hélent les passants pour leur vendre des billets de loterie; une petite nègre habillée avec mauvais goût, mais si jolie,
une petite nègre habillée avec mauvais goût, mais si jolie, si souple avec son allure simiesque dans sa robe bleue collante, ornée de rubans qui volent : cette chair jeune qui a la fermeté et la couleur du bronze, les lignes pures, les traits si fins, les yeux vivants ont un charme frais de jeune animal ; puis, tous les dix pas, on rencontre un enfant au nez rongé, un jeune homme dévoré de chancres que l’on roule dans une petite voiture : c’est l’ombre de l’amour qui passe. Au milieu de la rue, attentive aux fenêtres, la marchande de
milieu de la rue, attentive aux fenêtres, la marchande de poisson, son grand panier plat sur la tête, les bras croisés, marche de son pas harmonieux et cadencé : on l’appelle; elle lève les bras pour soulever son panier qui l’empêche de voir et regarde en l’air ; dans ce mouvement, la gorge ronde, aux fines pointes qui percent, sous l’étoffe, se soulève avec le buste; et l’on sent à la voir un frémissement de sensualité ; les bras arrondis, le pur contour de la poitrine lui donnent l’air d’une amphore. La rue élégante de Lisbonne s'appelle le Chiado, et
amphore. La rue élégante de Lisbonne s'appelle le Chiado, et il est de bon ton pour la jeunesse dorée de venir s’y accouder aux murs de la Casa Havaneza, grande boutique où l’on vend du tabac et des cigares. C’est là que l’on trouve le spécimen le plus parfait du jeune Portugais. Le menton bleu rasé, la figure ronde, grasse et pleine avec un masque d’homme du Midi, des yeux trop noirs, un air boufflant et morose, mais satisfait de soi ; le tout relevé par une cravate éclatante, une belle canne et des éperons énormes chaussés dès le matin.
belle canne et des éperons énormes chaussés dès le matin. La conversation roule uniquement sur les succès féminins : rien ne peut rendre leur façon de regarder en plein et avidement les femmes qui passent accompagnées dans la rue ; c’est le comble de l’insolence, et cela vaut des claques. Cette manifestation serait sans grand danger, car le Portugais est généralement calme, mais elle est coûteuse : c’est vingt-cinq francs d’amende. La rencontre de deux Portugais est une petite scène de genre : ils se jettent dans les bras l’un de l’autre et se donnent cinq ou six tapes d'amitié
de l’autre et se donnent cinq ou six tapes d'amitié dans le dos ; cela s'appelle un abraço. Tout au bout de Lisbonne, presque dans la campagne, on trouve un grand jardin assez gai où les Anglais viennent jouer au tennis : c’est la Tapada, le rendez-vous des familles. Les jeunesses portugaises viennent y montrer leurs yeux noirs ; c’est le centre des rendez-vous autorisés, le jardin des entrevues, l’Opéra-Comique de Lisbonne. On n’y parle que de mariages. Dans la ville même, il est peu de curiosités : le « Leao d’Ouro », cabaret du Lion d’Or, le Chat Noir
Leao d’Ouro », cabaret du Lion d’Or, le Chat Noir de là-bas, dont les murs sont hérissés de peintures impressionnistes et où l’on voit quelques bohèmes portugais, à cheveux longs peu originaux : cela s’est constitué plutôt par un rendez-vous de peintres peu fortunés qui ont payé leur note en tâches de couleur sur les murs, que par un plan bien suivi du cabaretier. Tel que, les indigènes en sont très fiers. Une des distractions de la villégiature consiste dans la lecture des journaux : on y trouve des annonces de toute sorte. Un mari y insère annuellement, à l’anniversaire
de toute sorte. Un mari y insère annuellement, à l’anniversaire de la mort de sa moitié, le témoignage des regrets éternels qu’il conserve de cette perte. Un ménage guéri d’une maladie secrète par un savant docteur lui adresse l'expression de sa reconnaissance. Ce n’est réellement pas une réclame, c’est un remerciement public : cela semble très poli. Les journaux sont les véritables intermédiaires de la correspondance amoureuse : elle figure dans toutes les langues, en français, en anglais, en allemand, etc. Voici un spécimen qui pourra donner une idée du genre : OMBR... Que je t’ai trouvée belle C'est que
genre : OMBR... Que je t’ai trouvée belle C'est que tes attraits augmentent tous les jours Sans compliment ; c’est mon avis sincère, je le l'assure En vérité, tu as été très gentille de me proportionner le suprême bonheur de t’admirer de nouveau et d’entendre ta belle voix. Pourquoi n’as-tu pas toujours agi de la même manière, mauvais garnement que tu es ? Ce n’est donc que pure parade qui t’empêchait de sortir et de te faire voir plus souvent Tu mérites bien d’être punie d’une si grande faute commise, que l’annoncée, et tu me trouveras inflexible au pardon !
que l’annoncée, et tu me trouveras inflexible au pardon ! Je t’ai condamnée à être embrassée une fois, au moins, par chaque faute commise As-tu quelque raison à opposer à cet arrêt, ou bien es-tu prête au sacrifice ? Quand doit-il avoir lieu ? J’ose espérer qu’en vue d’une pareille punition, tu ne commettras pas les mêmes fautes de si tôt, surtout maintenant qu’il fait déjà assez beau, et que tu es si près de partir pour la campagne. Adieu donc, et au prochain revoir! J'attends la désignation du jour destiné au sacrifice. (Veux-tu bien me pardonner ce que je
destiné au sacrifice. (Veux-tu bien me pardonner ce que je viens d'écrire? J'espère qu'oui; la générosité va si bien aux charmantes représentantes du sexe féminin telles que toi, et surtout puisque c'est mon cœur et mon immense amour pour toi qui m'a fait folâtrer! Tu me pardonnes donc, n'est-ce pas?) Adieu, toute chérie!! Les enterrements ne manquent pas de gaieté : la voiture funèbre est un large char à quatre roues qui porte sur quatre colonnes un dais surmonté par un ange doré aux ailes déployées : le carrosse, les roues, les colonnes, tout est doré et orné des attributs
roues, les colonnes, tout est doré et orné des attributs classiques : le sablier du temps, une faux, des larmes, des têtes d'ange, etc. Le cercueil, posé en travers, de façon que les extrémités dépassent, est recouvert d'un drap jaune d'or à raies argentées. L'équipage est attelé à la Daumont de quatre chevaux montés par des jockeys à culottes courtes, bottes à l'écuyère, veste cramoisie, toque galonnée. Sur le siège de la voiture se tient un magnifique cocher poudré, à tricorne rouge, porteur d'un habit de cour à la française. La voiture va au grand galop : d'ailleurs, les vivants
La voiture va au grand galop : d'ailleurs, les vivants ne suivent pas à pied, ils sont tous en voiture. Cela permet les courses funèbres, comme celles qui ont lieu de temps en temps près de Madrid : deux convois se rendant ensemble au cimetière, chacun voulant arriver le premier et les familles très intéressées. Le peuple est assez indifférent à la mort : il regarde passer ce cortège de Mardi Gras sans retirer son chapeau. Le cimetière s'appelle Prazeres, « les Plaisirs. » La résignation et la douceur du peuple sont admirables ; les deux locutions qu'il emploie le
peuple sont admirables ; les deux locutions qu'il emploie le plus volontiers sont « tenha paciência ! » (prenez patience!) et « a manhã ! » (demain!). Il reste calme et indifférent à tous les abus, à toutes les misères. Quoi qu'il arrive il répond : « Tenha paciência ! » Si on lui propose une affaire, si on l'engage au travail ou même à une action quelconque, il répond : « Amanhã ! » Au bout de peu de temps, ces deux vocables sont une véritable obsession et l'on se sent peu à peu gagner par la torpeur générale.
se sent peu à peu gagner par la torpeur générale. Si l'on ajoute à ces expressions le se deus quizer (si Dieu le permet), on sait le portugais. Pas une phrase qui ne se termine par cette damnable invocation à la divinité. Il faut citer cependant un joli mot, très expressif, très portugais : saudade. Cela veut dire à la fois souvenirs et regrets ; prononcé à la portugaise, c'est un mot très doux qui dit bien la longueur des souvenirs et des regrets des êtres chers que l'on ne verra plus, les souvenirs de la patrie absente... LUBIN. PHYSIOLOGIE
verra plus, les souvenirs de la patrie absente... LUBIN. PHYSIOLOGIE ET PSYCHOLOGIE DU DÉMÉNAGEMENT (IMPRESSIONS DE TERME) AVANT L'envie de déménager prend subitement, soit parce que l'on n'a plus de place pour ses livres, soit parce qu'un tableau préféré n'est pas bien éclairé, soit encore parce qu'un soir, au coin du feu, on se dit : « Le logement d'X... est très bien logé; si j'allais de son côté. » On pense à l'appartement de X... toute la nuit, et le lendemain matin, quand on secoue au meuble auquel on se cogne tous les matins (il y a dans chaque