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à cet abandon l'amour furieux pour cause ! Que n'y attache-t-il le sort des armes de Charles ! Il me semble que tous ces événements auraient jeté un grand mouvement dans la marche du poème, et que l'auteur y aurait trouvé l'avantage de peindre les passions dont le jeu est toujours favorable à la poésie. Le poème des Helvétiens offre des caractères fortement tracés, celui de Charles dans un parti, celui de Flüe et de Fridel dans l'autre. Mais est-ce assez ? Tous les Capitaines qui combattent pour Charles sont trop au-dessous de lui ; tous les Guerriers qui défendent
trop au-dessous de lui ; tous les Guerriers qui défendent la Suisse sont trop éloignés de ces deux héros. Il fallait, comme Homère et le Tasse l'ont fait dans leurs poèmes immortels, placer dans les deux armées de grands hommes presqu'égaux en courage à leurs Chefs. J'aurais voulu voir à côté de l'Achille de l'Helvétie, des Ajax, des Diomède ; auprès de l'Hector de la Bourgogne, des Sarpedon, des Enée. Ces groupes auraient animé l'action, y auraient jeté des nuances, des oppositions qui lui auraient donné un plus grand effet. Cependant il faut être juste, la matière était si peu
Cependant il faut être juste, la matière était si peu riche, que l'on en aurait difficilement tiré plus de parti. Le cit. Masson a exploité à-peu-près tout l'or que pouvait fournir cette mine ingrate. C'est aussi à cette stérilité qu'il faut attribuer le peu de merveilleux que l'on trouve dans son poème. L'auteur, placé dans l'Histoire moderne, ne pouvait employer ces divinités dont la Mythologie anime l'Univers, et qui, conduisant le Poète dans l'Olympe ou dans les Enfers, lui ouvrent les richesses de l'épopée ; il n'avait à sa disposition que les êtres moraux, tels que la Discorde, le Despotisme,
que les êtres moraux, tels que la Discorde, le Despotisme, l'Anarchie, etc., personnages toujours froids et monotones, et qui sont loin d'attacher comme les dieux de la Fable. Mais le cit. Masson a choisi un merveilleux particulier dont il s'est servi avec art, c'est celui des songes, des pressentements, des visions, des présages. Ce merveilleux, sans valoir celui de la Mythologie, plaît à l'imagination, et jette sur son poème une sorte de prestige ossianique qui remplace en partie l'enchantement des fables d'Homère et de Virgile. Un des passages les plus agréables dans ce genre, c'est le moment qui suit la
agréables dans ce genre, c'est le moment qui suit la mort du poète Durfé. Cependant solitaire en son château antique, La belle et douce Elmine attendait le retour D'un époux que la gloire enlevait à l'amour. Pour charmer les ennuis de la cruelle absence, De son fils au berceau soignant l'aimable enfance, La tendre mère, un soir, l'avait sur ses genoux, Lui parlait de son père, ou chantait sa romance, Et l'enfant bondissait à des accents si doux. Ô signe affreux de mort! soudain de son époux Elmine entend la lyre, aux parois suspendue, S'agiter d'elle-même, et rendre par trois
lyre, aux parois suspendue, S'agiter d'elle-même, et rendre par trois fois Un son triste et plaintif qui vient couper sa voix; La corde frémissante avec bruit s'est rompue, Elmine épouvantée, interdite, éperdue, Rappelle en vain Durfé par des cris superflus, Son fils est orphelin, et Durfé ne vit plus. Il me reste à parler du style ; il a été critiqué : c'est cependant à mes yeux la partie où le cit. Masson a montré le plus de talent. Le n'est pas que sa diction n'ait en effet des défauts ; elle est quelquefois incorrecte ou bizarre. Par exemple on
; elle est quelquefois incorrecte ou bizarre. Par exemple on a peine à concevoir qu'il se soit permis ces vers. Ils sont mille deux cent plein du même transport. Chaque homme est un héros, et non une machine. Mais un monstre vautré dans la fange et le sang Creusot tout à l'envers un gouffre menaçant, De son boutoir immonde, ainsi l'horrible laite, Déchiré la prairie, et n'en fuit qu'une plaie. Souviens-toi de Saül, et du grand fils de Jacob ; Son indocile orgueil a fait rejeter l'un, etc. Mais malgré ces taches, le style du poème des Helvétiens est rempli
ces taches, le style du poème des Helvétiens est rempli de verve, d'énergie, d'imagination, de chaleur. Si ce n'est pas toujours de la versification, c'est très-fréquemment de la poésie ; et une telle diction me parait préférable au style correct, mais flasque et froid de tant d'écrivains qui se croient poètes parce qu'ils ne blessent pas la grammaire. Le cit. Masson pense, sent et peint. Il a même souvent de ces vers isolés qui portent l'empreinte d'une pensée profonde ; tel est le caractère de ceux-ci. Ils sont deux mille en nombre et vingt mille en courage, Et les crimes
en nombre et vingt mille en courage, Et les crimes assis au chevet des tyrans. C'est de deux malheureux que naquit l'amitié. Si l'on n'est qu'affranchi, l'on est esclave encore. Non, tu ne connais pas les marques de l'honneur; Tu portes sur l'habit ce que j'ai dans le cœur. Chaque siècle a ses goûts, ses vertus et sa gloire ; Chaque saison ses fleurs, chaque peuple ses mœurs. Sa voix est la tempête, et son bras est la foudre. Ces coursiers et ces chars Qui roulaient le tonnerre, et lançaient le carnage. Pour exprimer l'ambition de l'Angleterre: Partout où vit
le carnage. Pour exprimer l'ambition de l'Angleterre: Partout où vit un homme, elle porte une chaîne. Au sujet de l'union : Tu me suis cent mille bras en n'agitant qu'un cœur. Pour exprimer la reprise des hostilités au printemps: Le zéphir fut toujours le souffle de la guerre. Pour peindre la vengeance populaire: C'est un tigre féroce, échappé de ses fers, Qui se gorge de sang, qui se fait des déserts. Mais le cit. Masson ne sait pas que faire de beaux vers séparés. On trouve dans son poème un grand nombre de morceaux très bien écrits. Ce passage n'offre-t-il
grand nombre de morceaux très bien écrits. Ce passage n'offre-t-il pas le nombre et l'harmonie qui conviennent à l'épopée ? En pompe traversant ses immenses Etats, Ainsi Charles s'avance et remonte le Rhône. Ses villes, à sa voix, vomissent des soldats, Et de ses Chevaliers l'élite l'environne. Sa marche est un triomphe; il reçoit tous les jours De nouveaux bataillons et de nouveaux hommages. Comme un fleuve enrichi du tribut des orages, Qui repousse ses bords et s'enfle dans son cours. Enfin du beau Léman il voit les beaux rivages. Au menaçant aspect des cimes d'alentour, Le superbe s'arrête, et
Au menaçant aspect des cimes d'alentour, Le superbe s'arrête, et menace à son tour. Tel Xercès étalait sa pompe orientale, Quand fier dominateur de mille nations, Insultant à la mer, humiliant les monts, Dans la Grèce il poussait sa course triomphale. Et sous ses pas sanglants effaçait les sillons. Tel Charles, qu'aveuglait l'ambition fatale, Sur les flancs du Jura dressait ses pavillons. Il veut y déployer sa puissance royale; Et du sein de son camp, mouvante capitale, Son trône et son palais s'élèvent en un jour. Dans toute sa grandeur c'est là que Charles brille, Que vingt princes rivaux, prétendants
c'est là que Charles brille, Que vingt princes rivaux, prétendants à sa fille, Ressentent son orgueil, et composent sa Cour. Par tout la pourpre et l'or, et l'argent et la soie, On flotte dans les airs, ou tapissent les champs, Et le lac azuré réfléchit et renvoie Cet éclat étranger à ses bords verdoyants. Veut-on lire la description d'un combat? celle-ci est une des plus belles. Ceint d'un casque éclatant qu'ombrage un long panache, Brillant d'or et d'audace, entouré de ses preux, Charles avance et commande. À ce signal affreux De ses fiers escadrons la masse se dresse, Et roule
De ses fiers escadrons la masse se dresse, Et roule sur ses pas à flots tumultueux. Quand le dieu de l'orage, assis sur le tonnerre, Vient des champs desséchés balayer les sillons, Et des vastes forêts battre la cime altière, De feuillage bruyant, de chaume, de poussière, Il emporte avec lui moins d'épais tourbillons. Mais des Helvétiens déjà l'armée entière Disparaît au milieu de tant de bataillons; La terre qui frémit, et le bronze qui tonne, La course des chevaux, les cris de la fureur, De cet enclos sanglant où la guerre moissonne Revelent seuls au loin le carnage et
la guerre moissonne Revelent seuls au loin le carnage et l'horreur. Mais il s'ouvre, brisant le mur qui l'environne, Tel enflammé soudain le salpêtre détonne; Les débris et le feu volent de toutes parts; Tels les républicains renversent ces remparts guerriers et de fer qui pressaient leur colonne. En vain Charles punit, promet, menace, ordonne. Il ne peut arrêter le torrent des fuyards. Berne, étonnée à ce choc qui l'étonne, De ses preux Chevaliers la troupe l'abandonne; Et son coursier, blessé, hennissant, furieux, Se cabre, se tourmente, et l'emporte après eux. Ô prodige! ô revers! cette armée invincible, Ces Chevaliers
eux. Ô prodige! ô revers! cette armée invincible, Ces Chevaliers fameux, triomphateurs des Rois, Sont défaits, poursuivis par un peuple paisible, Qui laissa ses troupeaux pour défendre ses droits. Opposons à ce tableau celui du champ de bataille après le combat. Bientôt autour de lui, les épouses, les mères, Les bras levés au Ciel, et les cheveux épars, Sur le champ de combat errent de toutes parts. Dans ce jour glorieux, fatal à leur tendresse, Que d'époux sont tombés, que de fils ne sont plus! Elles cherchent en vain leurs restes confondus. La foudre a renversé la force, la jeunesse;
restes confondus. La foudre a renversé la force, la jeunesse; Les vainqueurs sont couchés sur les corps des vaincus. Dieux! leurs membres glacés se croisent et s'enlacent; Le guerrier, expirant près de son assassin, Comme un dernier ami l'a pressé sur son sein, Et sur ce champ de mort les ennemis s'embrassent. On croirait, d'après l'énergie des vers cités, Masson, qu'il doit être étranger à la grâce. Plusieurs morceaux prouveront que tous les tons lui sont familiers. Citons les plus remarquables. Il suivait une pente où l'herbe usée à peine Se fus le sombre sapin ou sous le clair bois
Se fus le sombre sapin ou sous le clair bois élevé, Lui traça le d'un sentier la courbure incertaine. Un richer s'élevant de la rive prochaine Vient enchanter ses yeux d'un spectacle nouveau. De ses bords, revêtus de mousse et de liane, Tombe à filets d'argent une onde diaphane, Qui s'assemble en fontaine, et s'échappe en ruisseau. Plus loin. La chute d'un torrent sur la roche sonore, La chute d'un torrent sur la roche sonore. Seule, d'un bruit confus animait ces déserts; Et déjà de la nuit le précurseur agile, Sous ces crêpes légers voilant ce front tranquille, De son
Sous ces crêpes légers voilant ce front tranquille, De son souffle plus vif rafraîchissait les airs. Comme on voit un pécheur sur un lac immobile Déployer tout-à-coup ses toiles de filets, L'ombre en cercle mouvant s'arrondit sur les eaux, Et le flot qui s'enfuit sur la rive étincelle; Ainsi sur ce volcan le soir étend son aile, Tan-dis que sur leur front les rochers d'alerte. Réfléchissent encore le vif éclat du jour. -Certes ces vers sont pleins de douceur et de grâce; mais rien n'égale le charme de la peinture suivante, en exceptant les trois premiers vers suivants qui la
suivante, en exceptant les trois premiers vers suivants qui la déparent un peu. Ainsi se prolongeait cette affreuse bataille. Dans le lac agité déjà chaque torrent Apportait en tribut que des vagues de sang. La nymphe du Morat, loin des bords qu'elle émaille, Se cache à cet aspect au fond de ses roseaux, Et voit avec horreur la pourpre de ses eaux. Indignée, et criant vers le dieu des orages : Ô mon père! dit-elle, ô toi, dont les bienfaits Dans l'urne des tourrens ne s'épuisent jamais, En ce terrible jour, quels sinistres présages Menacent mon bonheur, et troublent mon
jour, quels sinistres présages Menacent mon bonheur, et troublent mon repos. Jadis, ceinte de Heurs, à l'ombre des bocages, Je voyais des heureux embellir mes rivages, Et m'endormais paisible au doux bruit de mes fontaines; Le zéphyr caressait mes ondes cristallines, Et les Cieux azurés, et les vertes collines, Balancés sur mon sein, se miraient dans mes eaux. Les chansons des bergers et le chant des oiseaux. Alors mes réveils aient dans ma grotte sonore; Et si dans le lointain ta voix tonnait encore, C'était pour m'annoncer quelques tributs nouveaux. Mais depuis qu'on a vu ces hordes destructrices, Comme un
Mais depuis qu'on a vu ces hordes destructrices, Comme un feu dévorant s'étendre sur ces rives. Les oiseaux se sont tus, mon cristal est souillé. Les ruisseaux ont tari, mon bord est dépouillé. L'effroi tient dans les monts mesnardous caprices. Elles ne m'offrent plus qu'un limon verdoyant Qui distille des pleurs et des gouttes de sang. Un mérite que l'on a dû remarquer dans les vers du cit. Masson, outre le talent élevé qui les distingue, c'est qu'ils ne sont pas faits avec les vers des autres; c'est qu'ils décèlent dans leurs défauts comme dans leurs beautés un poète original
dans leurs défauts comme dans leurs beautés un poète original qui écrit d'après ses sensations et non d'après les livres, et a un véritable cachet. On voit, par les passages que j'ai transcrits, que le cit. Masson a employé des rimes croisées dans sa versification. Aucun grand poème français n'a encore donné l'exemple de cette mesure; elle est dans l'épopée une nouveauté. Sans doute elle rompt la monotonie des rimes suivies; ce qui est certainement un avantage; mais n'abolit pas l'inconvénient, en éloignant trop le double son de la rime, de ne point assez avertir l'oreille qu'elle entend des vers,
de ne point assez avertir l'oreille qu'elle entend des vers, de rendre par là la poésie un peu prosaïque? Il est facile de prouver ce que j'avance, en mettant sous les yeux une phrase du poème des Helvétiens. Que la Suisse, par vous, et domptée et punie, Reconnaisse son maître et subisse vos lois; L'Autriche a dominé sur ces peuples agréables, Mais aux rébellions instruisant l'univers, etc. Voilà quatre vers de suite; ne ressemblent-ils pas à quatre lignes de prose? Ils ont sans doute la mesure; mais comme elle ne se compose pas dans la versification française, comme dans la
se compose pas dans la versification française, comme dans la latine, de brèves et de longues, elle a besoin, pour être sentie, du secours des rimes. Il fallait donc que le cit. Masson évitât de donner aux rimes trop d'intervalles pour suppléer à la sécheresse de notre langue, qui n'a pas l'harmonie élémentaire des langues anciennes. Il a quelquefois ajouté à ce défaut, un autre qui lui est opposé, c'est le retour trop fréquent du même son à la fin des vers. Tels sont, par exemple, les suivants. Soudain la foudre gronde, et le ciel éclairci Se déclare à la
foudre gronde, et le ciel éclairci Se déclare à la fois et terrible et propice. Halweil s'écrie: amis, il nous promet justice. Levons-nous dans un jour pareil à celui-ci, Autrefois nos aïeux, sur ce même rivage, Des tyrans conjurés ont confondu la rage. Nous serons dignes d'eux, nous saurons vaincre aussi. Et vous, jeunes guerriers, le premiers dans nos fêtes, A disputer les prix, à briguer les conquêtes Voyons si vous saurez les mériter ici. Défendez vos parents, vos sœurs et vos amis, Que viennent outrager ces hordes ennemies. Vive la liberté! combattons, les voici. Ce que répété jusqu'à cinq
la liberté! combattons, les voici. Ce que répété jusqu'à cinq fois n'est-il pas fatigant? Et ce redoublement n'est-il pas contraire au but que le cit Masson se propose? Qu'a-t-il voulu en adoptant les rimes croisées? éviter la monotonie des rimes suivies; il devait donc craindre de tomber dans une autre. Je ne blâme pas de son innovation; mais pour qu'elle donne aux grands vers la variété qui leur manque quelquefois, sans nuire à leur majesté, elle demande à être exécutée avec une adresse que n'a pas toujours eue le cit. Masson. Je te le conçois davantage d'une idée non moins
Masson. Je te le conçois davantage d'une idée non moins nouvelle, mais qui me paraît plus heureuse. Il a introduit de temps en temps dans ses vers différentes mesures, mais il les a appliquées à des discours ou à des romances. C'est être hardi avec goût. Citons cette jolie chanson d'Héritier. Le vieillard s'adressait à sa fille charmante: Héritier, lui dit-il, descends ton luth, et chante Ce héros qui vengea la patrie et ses droits. Aux ordres paternels la fille obéissante Met à fin le fuseau qui tournait sous ses doigts: Elle va détacher du marbre des pavois. L'harmonieux écho
doigts: Elle va détacher du marbre des pavois. L'harmonieux écho de son âme innocente Le luth, impatient de s'unir à sa voix, Rendait à son approche un murmure sonore. De son souffle léger ainsi la jeune Aurore Agite, en s'élevant, la cime d'un ormeau. La mobile rosée, attachée au rameau, Brille de feuille en feuille, et coule goutte goutte, Retombe sur le lac, et fait gazouiller l'eau. Le rivage s'éveille, et Philomèle écoute Ce doux bruit qui l'excite à quelque chant nouveau. C'est ainsi qu'Héritier prend son luth et l'accorde, Son oreille attentive interroge la corde, Rappelle l'harmonie, et fixe
Son oreille attentive interroge la corde, Rappelle l'harmonie, et fixe chaque son. La Lune, cependant, montée à l'horizon, Couronne les rochers que son disque déborde Blanchit les crêpes noirs dont la nuit se voile. Et semble s'arrêter aux accents d'Héritier. Vous qui d'un indigne esclavage Traînez les fers avilissants, De Tell imitez le courage, Comme lui frappez les tyrans. Albert, opprimant l'Helvétie Voulait asservir nos aïeux; Ministre de sa tyrannie, Gesler se rendait odieux. Un jour cet homme inexorable A ses amis donne un repas; Il veut, pour honorer sa table, Que l'on y serve un taureau gras: Un vieillard
table, Que l'on y serve un taureau gras: Un vieillard labouré à sa vue Il lui ravit un de ses bœufs; « Trahi avec l'autre la charrue, » Dit-il, vous serez encor deux. Chaque jour, par un nouveau crime, Il outrage l'humanité; La haine du peuple envenime Chaque jour sa férocité. « Je veux rabattre l'insolence » De ces esclaves mutinés; « À l'emblème de ma puissance, Je veux les voir tous prosternés. » Il dit; et soudain sur la place Plantant la lance d'un drapeau, Sur la pointe il veut que l'on place Son plus magnifique chapeau. À cet
veut que l'on place Son plus magnifique chapeau. À cet emblème redoutable, "Que tout passant tombe à genoux"; Qui ne le fait pas est coupable; Sa mort éteindra mon courroux. On voit aussi-tôt les esclaves Rendre un hommage avilissant; Tous se prosternent : les plus braves Se détournaient en frémissant. Mais Tell, plus généreux, s'indigne Du joug qu'un peuple doit subir; Passant fièrement sous ce signe, Il refuse de s'avilir. Aux pieds de Gesler on le traîne : Le tyran le menace encore; Mais Tell est libre dans sa chaîne; Il craint la honte et non la mort. "Rien ne
Il craint la honte et non la mort. "Rien ne peut ébranler mon âme", Dit-il : "fais venir le bourreau ;" Mais Gesler, que la rage enflamme, Médite un supplice nouveau. "Je sais, dit-il, qu'on te renomme, Habile archer, dans ce pays ; Que ta flèche abatte une pomme Mise sur le front de ton fils". À cette sentence inhumaine, Tell veut se percer à ses yeux. "Pour ton fils ta mort serait vaine ; Obéis, ou mouriez tous deux". On apporte son arbalète ; Au chêne on attache son fils; La pomme est mise sur sa tête ; Le
fils; La pomme est mise sur sa tête ; Le père est placé vis-à-vis. Il maudit sa fatale adresse, Tandis que son épouse en pleurs, L'invoque au nom de sa tendresse, Et se pâme dans ses frayeurs. Longtemps il hésite; il s'apprête Son cœur égaré son regard. Enfin il lâche l'arbalète ; L'arc se détend, la flèche part. Un dieu droit au fruit la dirige; Il tombe du front de l'enfant. Le peuple ému crie au prodige, Et l'heureux père est triomphant. Le tyran, qui toujours l'observe, À ce coup, loin d'être touché, Appercevoit un trait de réserve Que le
loin d'être touché, Appercevoit un trait de réserve Que le héros tenait caché. "Je veux que ta bouche déclare" Pourquoi ce trait sous tes habits. "Pour te percer le cœur, barbare !" Si j'eusse hélas ! blessé mon fils". À cette réponse hardie D'un homme courageux et franc, Qu'on s'imagine la furie Qui transporte le fier tyran. "Je saurai punir tant d'audace !" Soldats, qu'on l'enchaîne d'abord Pour ce rebelle plus de grâce ;" Il souffrira plus d'une mort". On enlève Tell, on l'enchaîne; Il est embarqué sur le lac ; Gesler à sa suite le traîne Au Château-Rocher de
; Gesler à sa suite le traîne Au Château-Rocher de Kusnac. Mais tout-à-coup le Ciel s'irrite; La foudre éveille les échos; Le vent mugit, l'onde s'agite ; Le bateau tourne sur les flots. Le pilote éperdu s'approche : "Seigneur, au nom du péril tous; Le vent nous pousse à cette roche; Seigneur, plus de salut pour nous. Mais Tell est né sur ce rivage, Il en connaît chaque rocher; Il peut éviter le naufrage, C'est le plus habile nautonnier. Le tyran tremblait dans son âme ; (Un méchant redoute la mort.) Libre, à l'instant Tell prend la rame, Et fend
mort.) Libre, à l'instant Tell prend la rame, Et fend la vague avec effort. Il commande, tous obéissent; Tel est l'empire des héros ; C'est en vain que les vents mugissent ! Son adresse dompte les flots. Il choisit déjà le rivage Propice à ses desseins hardis : Il méditait, pendant l'orage, La liberté de son pays. Quand, vainqueur de l'onde rebelle, Au bord il fut près de toucher, Repoussant du pied la nacelle, Il s'élance sur le rocher. Il a saisi l'arme terrible, Inévitable dans sa main; Derrière un roc inaccessible, Il se porte près du chemin. Le tyran
roc inaccessible, Il se porte près du chemin. Le tyran au naufrage échappe ; Et comme il passe auprès de Tell, Le trait vengeur siffle et le frappe, Il ternie sous ce coup mortel Le héros, du sommet lui crie : "Je t'ai puni, monstre! c'est moi; Tous oppresseurs de ma patrie Puisse-t-il tomber comme toi ! Il s'éloigne, il vole, il rassemble Ses compagnons les plus vaillants ; Et bientôt ils fondent ensemble Sur les esclaves des tyrans. La liberté près d'eux rappelle L'ancien courage et la vertu : Dès qu'un peuple combat pour elle, Il ne saurait être
Dès qu'un peuple combat pour elle, Il ne saurait être vaincu. Du grand nombre et de la furie, Ils triomphèrent mille fois; Notre indépendance chérie Est l'heureux prix de leurs exploits, L'étendue que j'ai donnée à l'analyse dit poème des Hellènes, est la preuve du plaisir qu'il m'a fait. On trouvera peut-être que j'ai été sévère, on aura raison ; mais il me semble qu'un poème épique, qu'un écrivain qui s'annonce avec un talent aussi élevé que le cit. Masson, méritent l'honorable rigueur de l'estime. Cette production, malgré ses défauts, fera un éternel honneur au cit. Masson et à la
fera un éternel honneur au cit. Masson et à la fin de ce siècle. Elle prouve enfin que nous avons un poète de plus. LE GOVE. AGATHE. TANT C'EST. Aux jours heureux de ta jeunesse Tu te livres seule au sommeil ! Et nul amant d'une caresse Ne vient enchanter ton réveil ! Dans ton sommeil un doux mensonge Vient-il parfois troubler ton cœur, Le réveil suit, détruit le songe, Tes plaisirs n'étaient qu'une erreur. Plongé dans une longue extase, Ton cœur forme en vain des désirs, Et ta couche seule s'embrase Du feu secret de tes soupirs. Brûlant d'une
seule s'embrase Du feu secret de tes soupirs. Brûlant d'une flamme nouvelle, Un amant heureux en tes bras, À chaque instant ne te voit pas, Et plus amoureuse et plus belle Dans ses baisers multipliés Tu trouverais le bien suprême : Ces nœuds qui vous auraient liés Le ciel les eût fait lui-même. Livre donc ton cœur à l'amour; Tu seras heureuse à l'aurore, Tu le seras pendant le jour, La nuit tu le seras encore. Agathea, s'il me fallait Te nommer un amant bien tendre, Je te confierais mon secret. Mais puis-je encore te l'apprendre ? Tes yeux en
secret. Mais puis-je encore te l'apprendre ? Tes yeux en se tournant sur moi, Tes yeux en se tournant sur moi Ont vu le feu qui me dévore ; Et mes yeux attachés sur toi, T’ont dit cent fois que je t'adore. Te plaire est mon plus doux espoir, Faut-il, hélas! que j'y renonce ? Si tu l'approuves, que ce soir Un sourire soit ta réponse, DOH OH. QUATRAIN Nous avons abjuré le pouvoir monarchique. Nous avons des Consuls, nous avons un Sénat ; Nous avons même un Tribunat, Et peut-être une République. CLAIRE D'ALBE, Par la cit. ***. A