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mais on rendra impossible le retour de certaines scènes que la morale réprouve et qui n'ont servi qu'aux auteurs dramatiques. SUPPRESSION DES CHIENS. — Les rapports des agents signalent des scènes de caractère libidineux exécutées par ces quadrupèdes dans différents carrefours. SUPPRESSION DES STATUES. — Dans les jardins publics, ces objets ne peuvent que développer dans la jeunesse des instincts déplorables (quelques députés de l'Aude proposent de ne pas supprimer ces statues, mais de les décorer de feuilles de vigne; la Chambre rejettera cette proposition indigne d'une Assemblée vertueuse et qui n'a été proposée que pour employer les feuilles de
qui n'a été proposée que pour employer les feuilles de vigne épargnées par le phylloxéra). Un amendement demandant la destruction immédiate du groupe de la Danse de Carpeaux a été rejeté, parce qu'une proposition identique avait déjà été faite sous l'Empire, et qu'une Chambre résolument républicaine ne peut pas accepter des réformes déjà projetées sous un autre régime. SUPPRESSION DES THÉÂTRES NON SUBVENTIONNÉS. — Les pièces que l'on y joue ne sont pas assez morales. SUPPRESSION DES THÉÂTRES SUBVENTIONNÉS. — (Pour ennuyer M. Larroumet.) La Chambre a rejeté un amendement de M. Clémenceau demandant que l'on supprime les théâtres, mais
de M. Clémenceau demandant que l'on supprime les théâtres, mais que l'on ne touche pas aux coulisses. SUPPRESSION DE LA BOURSE. — Pour des raisons que tout le monde comprendra (le jeu délétère, les influences déplorables, etc.). Malgré quelques essais faits pour sauver l'épargne, on a tout supprimé : la vertu parlementaire opère par blocs. SUPPRESSION DES NUMÉROS DE MAISON.— La Chambre a voté cette mesure parce qu'elle a remarqué que certains de ces numéros étaient trop grands et pouvaient prêter à de fâcheux commentaires. REFONTE DES DICTIONNAIRES. — (Suppression de quelques syllabes auxquelles la pudeur empêche de faire allusion.
de quelques syllabes auxquelles la pudeur empêche de faire allusion. La discussion de cette proposition a eu lieu dans le petit local.) SUPPRESSION DE L'ENTREPÔT DE BERCY.— « Qui dit vin, dit pot. La femme de César ne doit pas être soupçonnée. » Phrases prononcées par le vénérable M. Madier de Montjau. SUPPRESSION DES CERCLES. — Quelques députés ont désiré que l'on fasse exception pour des cercles fréquentés par des membres du Parlement. Le préfet de police a fait observer qu'il lui était impossible d'accéder à cette demande : les députés, pour mieux étudier sans doute la question des jeux,
députés, pour mieux étudier sans doute la question des jeux, ne vont que dans des tripots. RÉFORME DE L'ARTILLERIE. — Une Chambre vertueuse ne peut pas admettre que les canons se chargent par la culasse. SUPPRESSION DE M. CONSTANS. — Pour des raisons que tout le monde comprendra. SUPPRESSION DE LA CHAMBRE. — Pour des raisons que la moitié plus un des députés ont comprises. La suppression de la Chambre a été votée à la suite de la discussion sur l'entrepôt de Bercy. Décembre. L'esprit nouveau, celui qui souffle depuis vingt ans, renversant le vieil édifice puritain, continue son œuvre
vingt ans, renversant le vieil édifice puritain, continue son œuvre sans repos ni trêve, et a changé, change tous les jours de plus en plus le côté extérieur de l'existence anglaise ; le goût de ce qui est beau, délicat, superflu, est poussé aujourd'hui à l'extrême et à un point qui aurait été sûrement jugé immoral par les générations précédentes. En vérité, il y a une source de volupté particulière, mais très sensible, dans le contraste entre l'atmosphère de cette ville en décembre, écrasée par un brouillard effroyable, morne, épais, tangible, puant, entre ces ténèbres permanentes, ce mur mou et
tangible, puant, entre ces ténèbres permanentes, ce mur mou et sombre qui semble vouloir tout étouffer, et les êtres et la lumière, et les sons, et la recherche partout vers la clarté, la blancheur, l'élégance, la fraîcheur. Il y a, par exemple, une sensation indéfinissable à passer de la rue dans un de ces intérieurs arrangés par Liberty, auxquels la douceur des tons, la sobriété des ornements, la légèreté des lignes, l'harmonie intense prêtent un charme profond et subtil ; cela n'est pas du grand art, cela ne tient à aucun style en particulier, et cependant ces pièces éclairées par
aucun style en particulier, et cependant ces pièces éclairées par la lumière blonde et pure de l'électricité, dont les lampes semblent de grosses fleurs lumineuses, procurent un état d'esprit voisin de celui que donne la vision d'une de ces pièces idéales entrevues dans un coin de tableau des Primitifs ; cela est charmant, intime et infiniment poétique, car il y a une très réelle poésie dans le pli de certaines étoffes, dans les teintes fondues, mystérieuses de ces gazes, si douces; il y a une séduction infinie dans ces couleurs claires où rien ne heurte l'œil, où rien même ne
claires où rien ne heurte l'œil, où rien même ne l'arrête, mais où tout le caresse; le soin du plus léger détail de la fleur unique dans le vase bleu ou jaune à forme élancée, a un rappel de l'Orient, de ce Japon si raffiné, où la créature humaine trouve ses délices à la fête des cerises et à celle des chrysanthèmes! C'est quelque chose de ce même genre d'esprit qui existe maintenant en Angleterre, chez cette nation réputée grossière et rude. La passion du joli, des teintes harmonieuses, se répand de proche en proche ; dans tous les intérieurs
répand de proche en proche ; dans tous les intérieurs il y a une recherche dans ce sens, l'embellissement est devenu une nécessité reconnue, et l'aménagement de certaines demeures, non point parmi les grandes et magnifiques, mais parmi les modestes, celles qui répondent à un appartement de quatre à cinq mille francs, est fait pour surprendre. Le côté plastique est recherché en tout, la rage d'ornementation, pour la table notamment, est générale, et des objets charmants, d'un goût vraiment pur, sont accessibles à toutes les bourses un peu aisées, les cervelles des femmes sont occupées à des inventions de raffinements
cervelles des femmes sont occupées à des inventions de raffinements nouveaux, et il faut lire les journaux à clientèle féminine pour se figurer la part que l'ornementation et l'embellissement du home tiennent maintenant dans les préoccupations. Ce peuple devient aussi sensuel que les Italiens de la renaissance. À l'exposition des œuvres d'un peintre à la mode, l'artiste avait imaginé, pendant ces glaciales journées de décembre, de remplir la salle de violettes odorantes ; il fallait que la sensation fût complexe, et elle l'était évidemment ; un autre y ajoutera, sans doute, une musique douce et lointaine. Du reste, l'on ne
doute, une musique douce et lointaine. Du reste, l'on ne peut se figurer le soin du cadre qu'on apporte ici, et ce qu'il y a loin de cela à la glaciale et triste salle de la rue de Sèze, salle lugubre, faite pour les réflexions tristes, et où rien ne prépare à la jouissance de la couleur. Voici, par exemple, Burne Jones qui a exposé quatre tableaux seulement : Une légende, dans une des salles de Boud-street. La pièce est exactement de la grandeur qu'elle doit être, chauffée et éclairée à miracle, précédée d'un élégant escalier lumineux et gai, et
à miracle, précédée d'un élégant escalier lumineux et gai, et l'esprit se trouve naturellement tout disposé aux sensations que l'artiste a voulu provoquer. Ces quatre tableaux disent une infinité de choses ; c'est là toute l'Angleterre nouvelle, subtile, raffinée avec un côté encore peut-être un peu enfantin, qui est si propre aux longs espoirs et aux patients travaux. Cette « Légende de l'églantier » est tout bonnement l'histoire de la Belle au bois dormant, que l'artiste a illustrée avec un labeur, un soin, une conscience merveilleux. D'abord il faut quelques instants pour se ressaisir et se mettre au point devant
instants pour se ressaisir et se mettre au point devant le premier tableau, car c'est, à première vue, confus et extraordinaire, un fouillis inextricable d'épines énormes, éclairées çà et là de quelques pétales effeuillés, d'un blanc rose; et au milieu de ce dédale, couchés à terre et endormis, les chevaliers que le sommeil a terrassés, et que les broussailles ont enveloppés sans qu'ils puissent arriver à la princesse ; dans le coin du tableau, un seul, le chevalier magique, devant lequel s'écartent d'elles-mêmes les ronces et les épines, est debout, les yeux ouverts, et c'est l'unique dans toute la composition
les yeux ouverts, et c'est l'unique dans toute la composition dont les paupières ne soient pas closes. On ne peut décrire la sorte de fascination qu'exerce la vue de tous ces êtres endormis et la magie qui émane de ces quatre tableaux, — tout ce que Burne Jones a mis dans ce premier tableau, dans la figure solitaire de ce chevalier, tout ce qu'il symbolise et tout ce qu'il représente, et le mystère et la tristesse de ce fouillis de ronces et d'épines. La seconde composition montre le roi et la cour au moment où ils ont été saisis par
la cour au moment où ils ont été saisis par le fatal sommeil, et tous ces visages endormis ont une expression intense, la pensée passe sur tous ces fronts penchés. Le troisième tableau, le plus délicieux peut-être comme arrangement, comme types de beauté, figure une cour intérieure dans quelque idéale demeure du moyen âge; des jeunes filles sont immobiles autour de la margelle du puits près duquel le magique assoupissement s'est emparé d'elles, une autre a laissé tomber sa tête sur le métier à tisser, devant lequel elle était assise. La couleur est partout exquise, celle des vêtements, celles du
La couleur est partout exquise, celle des vêtements, celles du cadran solaire, de la mosaïque de marbre transparent, qui pave cette cour féerique; c'est proprement un charme que de contempler cela, et cette atmosphère qui semble faite pour des vols de colombe. Mais où le sentiment d'une pureté et d'une virginité idéales atteint son entier épanouissement, c'est dans le quatrième tableau, celui qui représente endormie la princesse enchantée. Elle est là, vêtue de blanc, les cheveux blonds chastement épars comme un voile; la baguette magique de la fée a fermé ses yeux, ses yeux si beaux, ses yeux si doux
ses yeux, ses yeux si beaux, ses yeux si doux ! La candeur innocente de son front, de tout son être est exquise; elle a bien « ce quelque chose de lumineux et de divin » dont l'a gratifié le vieux Perrault. Couchée sur un lit merveilleux, la tête appuyée sur un oreiller rose et argent, elle dort depuis cent ans ! et, à ses pieds, dorment ses femmes. Sur le tapis magnifique et précieux sont épars des objets rares et délicats, une cassette, un luth ; une lumière irréelle et ravissante plane sur tout cela, et une longue branche
et ravissante plane sur tout cela, et une longue branche d'épines s'étend mystérieuse et serpente au-dessus des figures endormies... Le prince Na entrera tout à l'heure et dissipera tout cet enchantement! Des centaines de personnes iront voir ces tableaux et y trouveront un plaisir extrême, et il est évident que c'est là un signe des temps, et que même dans une élite, un goût aussi délicat et aussi fin, pour des compositions d'une spiritualité si élevée, et en même temps d'une beauté si sensuelle, est remarquable. Ces descendants des farouches puritains deviennent maintenant amoureux de la forme. Ce goût presque
puritains deviennent maintenant amoureux de la forme. Ce goût presque extravagant pour le côté plastique de toute chose a pénétré même la politique, et une fleur, la primevère, est devenue l'emblème d'un grand parti, car la ligue de la Primevère (Primrose League) n'est pas un jeu d'enfant avorté, mais bien une puissante organisation qui réunit les femmes d'Angleterre, et dont les « habitations » et les « dames » font de bonne besogne et défendent et propagent les doctrines conservatrices, et leur fière devise : « Imperium e liberatas. » La primevère, on le sait, a été adoptée en mémoire
La primevère, on le sait, a été adoptée en mémoire de Disraeli dont c'était la fleur favorite, et c'est en souvenir de lui qu'a été inventée la médaille émaillée de quatre pétales blancs que portent les dames de la ligue. Il serait même très curieux de rechercher la part d'influence qu'a eue Disraeli sur le changement de mœurs et de goûts qui s'est fait dans la société anglaise. Le goût de faste de « Dizzie » resté, par l'âme et l'esprit, un Oriental, est connu; on sait combien ce sémite se plaisait aux couleurs voyantes, aux riches bijoux, à la
se plaisait aux couleurs voyantes, aux riches bijoux, à la pompe extérieure; un des amusements favoris de sa triomphante vieillesse était de contempler, s'ébattant sur la terrasse de son château, les nombreux paons dont il aimait à être entouré et dont les couleurs chatoyantes flattaient sa vue. Dans les romans de la jeunesse de Disraeli on voit déjà l'attrait puissant qu'exerçaient la richesse et les demeures somptueuses sur sa vive imagination ; à la fin de sa carrière, il fallait, pour la satisfaire, qu'il investît sa souveraine de la pourpre d'impératrice des Indes : il fut vraiment le premier ministre
d'impératrice des Indes : il fut vraiment le premier ministre d'une impératrice d'Orient, il en avait le type physique, la volonté, la force de domination ; il avait hypnotisé la société anglaise; cette société aristocratique, si rebelle pendant tant d'années à toutes les manifestations de charlatanisme, fut vaincue par ce maître charlatan; elle prit goût même à ses oripeaux, elle aima comme lui la magie des mots et des empires mystérieux, l'Asiatique devint le maître de l'Anglo-Saxon. Quel contraste entre celui-là et le correct Melbourne, le grave sir Robert Peel, l'élégant Palmerston, tous tellement et si foncièrement Anglais; et même
l'élégant Palmerston, tous tellement et si foncièrement Anglais; et même ceux qui, de leur naturel, n'étaient pas austères, tellement esclaves de la convention dans laquelle ils vivaient. Tel Gladstone, aujourd'hui Anglais jusqu'aux moelles, même dans une salutaire hypocrisie. Oui, assurément salutaire, et elle s'en va, elle disparaît : encore quelques années, et il n'en restera plus rien ; et ce sera un grand dommage, car c'était une belle chose, après tout, que de voir une puissante aristocratie, une société si riche et si forte, tant d'êtres divers tenus en respect par quelques fictions qui suffisaient à défendre l'édifice social; c'était
par quelques fictions qui suffisaient à défendre l'édifice social; c'était une salutaire illusion que de supposer toutes les femmes chastes, tous les hommes fidèles, et d'ignorer, de chasser résolument ceux qui portaient quelque atteinte visible à cette fiction. Ce respect des mots, cette pudeur de convention, provoquaient et développaient néanmoins de réelles vertus: cela s'en va; dans certains milieux, cela a déjà disparu ! Elle a pris une autre forme, et peut-être plus déplaisante, cette hypocrisie des jours d'antan; avide de choses nouvelles, il lui a plu de feindre de croire à l'impeccabilité des femmes de théâtre afin de pouvoir
croire à l'impeccabilité des femmes de théâtre afin de pouvoir en approcher, et la barrière qui divisait deux castes tellement distinctes et séparées a été abaissée, les actrices y ont, sans doute, gagné?... Et puisqu'il est devenu convenu que le théâtre est une profession éminemment favorable au développement de toutes les chastes vertus, c'est sans doute pour cela que Mme Langtry, l'ex-Lys de Jersey, l'ex-beauté professionnelle des salons princiers, l'a adoptée, en vue de parer au quart d'heure de Rabelais de la jeunesse, qui arrive plus tard là que partout ailleurs ; du reste, c'est un fils de lord, un
ailleurs ; du reste, c'est un fils de lord, un honorable très authentique, qui est son metteur en scène, et cela passe comme une circonstance toute simple. Il faut dire aussi qu'à ce contact avec des gens du monde, le théâtre a pris un autre aspect. Au « Princess' », qui appartient à Mme Langtry, on traverse des corridors semblables à ceux d'une vieille demeure, et auxquels ne manquent ni les épais tapis, ni les tentures murales, ni même les tableaux de prix. Dans la salle même, le luxe est celui d'une bonne maison, discret et naturel : des tapis
celui d'une bonne maison, discret et naturel : des tapis sous les pieds, des sièges excellents ; du reste, les stalles, fauteuils d'orchestre sont occupés par des. femmes en toilette tout comme le balcon et les loges : on se croirait dans un salon ; ni vilains marchands de programmes, ni vendeurs de sucreries vulgaires ; mais à toutes les issues, pendant l’entr’acte, apparaissent d’agréables personnes, vêtues de noir, un petit bonnet blanc et un tablier de mousseline à bavette éclairant leur costume, et tenant respectueusement en mains, sur des plateaux d’argent, une glace, une tasse de café noir, qu’elles
plateaux d’argent, une glace, une tasse de café noir, qu’elles vous apportent sur un signe. Je vous le dis, ce sont des sybarites. Une autre idée, qu’il faut résolument mettre de côté, est celle de l’Anglaise caricaturée, même dans les rues ; on n’en voit guère plus qu’à Paris; et au théâtre, il y en a une quantité habillées non seulement avec recherche, mais avec un véritable goût ; la plupart ont des manteaux de soir infiniment élégants, aux couleurs harmonieuses, aux formes originales et seyantes, et elles sont coiffées d’une façon charmante, tout à fait à la grecque, ce
d’une façon charmante, tout à fait à la grecque, ce qui leur fait des têtes d’une forme singulière, mais qui est certainement jolie ; le temps est bien passé où elles ne soignaient pas les accessoires; la toilette est devenue pour la femme anglaise une occupation de première importance ; comme leurs personnalités sont plus fortes, comme en général l’Anglaise a plus d’aplomb que la Française, plus de contenance en elle-même, elles y mettent plus de leurs propres idées, de leur inspiration individuelle, elles usent des inventions, parfois baroques, quelquefois charmantes. La femme a été longtemps plus écrasée en Angleterre;
charmantes. La femme a été longtemps plus écrasée en Angleterre; une fois mariée elle était supposée devoir à son mari une sorte d’affection servile et humble : quel que fût l’homme, du reste, c’était la subordination au mâle ; depuis quelques années, elles ont osé relever la tête ; elles ont cherché leur voie et à côté d’excentricités inévitables, ont atteint un légitime affranchissement. La femme QUELQUES PROJETS DE “STYLES” POUR DINERS, ETC. LA VIE PARISIENNE PLUME À LA GUIRLANDE, DE ROSLIN. — Vingt-sept ans, mariée depuis huit mois, se dit qu’il serait temps, enfin, de connaître l’amour. Très jolie,
dit qu’il serait temps, enfin, de connaître l’amour. Très jolie, fine, sûre de sa couturière ; jouera de l’écharpe avec une grâce provocante qui portera le coup de grâce à l’insupportable boa. Coiffure exquise, la poudre avive les yeux, éclaire la physionomie. Le ruban se dénouera facilement... les roses s’effeuilleront... Mais à qui la guirlande? Assurément pas au gros monsieur qui veut y porter une main gantée, mais indiscrète, s’embarquerait plus volontiers pour Cythère dans la barque de Watteau. LA COURTISANE (SIGALON). — Recommandé spécialement à une de ces dames ayant le courage de son opinion et de très belles
ayant le courage de son opinion et de très belles épaules; le décolletage est avantageux, la coiffure un peu lourde, mais très décorative. L’emploi du pacha sera facilement tenu par un de nos richissimes rastaquoureurs. Il se trouvera bien aussi quelqu’un pour faire les lendemains. RAPHAEL, PEINT PAR LUI-MÊME. — Si tant est que le tableau soit de Raphaël, ce qui n’est pas tout à fait sûr, et qu’il représente Raphaël, ce qui n’est pas très probable ; mais respectons la tradition. Vingt ans, élevé chez les Pères, produit de Cantorbéry, jusqu’ici amoureux des âmes... Celui de Jeanne d’Aragon lui
Cantorbéry, jusqu’ici amoureux des âmes... Celui de Jeanne d’Aragon lui parait particulièrement attirante, le chemin en serait doux... JEANNE D’ARAGON. — Jolie, bonne, blonde, douce, tendre et même un peu fade ; prend au sérieux le flirt innocent et se promet de demander à son directeur des moyens énergiques pour conjurer le danger ! ! Mlle DAVID. — Délicieuse coiffure pour femme blonde ayant de cheveux le reste du costume réservé à l’intrépide, se sent. — Une amitié dont elle abuse un peu, d'intelligente pour avoir des amis qui ont beaucoup d'esprit que la politique, l’Académie et plus souvent un
beaucoup d'esprit que la politique, l’Académie et plus souvent un âge avancé rend indifférents aux bagatelles de l’Amour. BONNARD (GUI(RNARD). — Tête difficile à porter pour une qui conviendrait mieux à quoi-qu’un ressemblant à M. Surdon tous cas est appelée à peu de succès dans le monde. Je l’estime le plus est celle qui a le plus de grâce. LA JOCONDE (LÉONARD DE VINCI). — Pour son sourire toutes les épithètes ont été épuisées ; exquis, divin, doux, mystérieux, énigmatique, insondable, froidement pervers. Tout ça, c’est peut-être un peu trop pour la pauvre Lisa ! Avec beaucoup d’entrain, pas mal
pour la pauvre Lisa ! Avec beaucoup d’entrain, pas mal de coquetterie, peu d’intelligence et une jolie bouche, on peut faire de ces sourires-là. Coiffure sage, décolletage discret, regards profonds, mais conversations monotones pour femme de trente-quatre ans qui veut planer au-dessus des frivolités; espère attirer, retenir les hommes qu’une énigme à déchiffrer intéresse encore. En sera pour son frais de sourire. LA CRUCHE CASSÉE (GREUZE). — Petite, gentille, blonde, petit budget, une robe blanche, quelques fleurettes et l’on est très bien, je vous assure. Éviter avec soin tout geste qui indiquerait une préoccupation trop constante de la cruche fraîchement
qui indiquerait une préoccupation trop constante de la cruche fraîchement cassée... Les morceaux en seront bons. Ce vieux snob de Louis XIV. — Monsieur très distingué, dans les cinquante-cinq ans, ayant encore bien pied, bon œil sous la perruque. — Voudrait bien persuader à la petite femme que c’est une situation fort enviable de succéder à MM. de B..., de C..., de D..., de F... Il évite avec soin de parler de Mme de Maintenon. CHARLES Ier (VAN DYCK). — Le col, le chapeau, la perruque, le corsage bleu, les bottes, les jolies bottes grises, se trouvent ; mais où
bottes, les jolies bottes grises, se trouvent ; mais où la difficulté commence, c’est pour dénicher la tournure et la barbiche blonde et l'aire royale du Stuart. Essayez de mettre le poing sur la hanche et vous serez... Si ça vous réussit, vous en serez d’ailleurs bien récompensé, car je connais plus d’une femme... Vous pourrez même faire le difficile. MME LECZYNIECKA (TQUCQÉ). — Pour femme du monde, haut gratin, réputation sans tache, vertu de quarante-cinq ans, belles épaules, splendides étoffes, diamants que son arrière-grand-mère portait au sacre de Louis XVI et qu’un vieux serviteur a cachés pendant les horreurs
XVI et qu’un vieux serviteur a cachés pendant les horreurs de la Révolution. GILLES (WATEAU). — Posez avec respect le manteau doublé de satin sur les aristocratiques épaules. Croît à l'influence des grandes dames et prépare les voies au brillant mariage qu'il ne peut manquer de faire un jour ou l'autre. Il offre tant de garanties... Ah le bon Gilles! LA FEMME AU MANCHON (VIGÈE LUIVRE), connue, mais si l'on connaît les avantages du grand manchon, si l'on sait s'en servir, c'est de masquer l'insuffisance possible de la poitrine. Ses inconvénients est d'être singulièrement inconvenant. Comment, alors, sur garden-party. Et
inconvénients est d'être singulièrement inconvenant. Comment, alors, sur garden-party. Et tout cela si honnête! Récemment une jeune maman, vingt-cinq ans, bonne tenue, seule coquetterie est d'être bien mise et qui ne vellut pas, ni pâle, ni chaste, ni prude, comme bien des jeunes femmes. Fera sûrement faire un, lui rappelleront son grand succès, et tout le monde se dira au tableau du Louvre un homme. FRANÇOIS Ier (CLOUET). — Monsieur, fort laid qui se croit fort beau; les femmes ont tout fait pour le lui persuader. S'assurera en entrant qu'aucune n'a ou le mauvais goût de se mettre ou "elle