jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
que lui manque-t-il pour faire une parfaite amoureuse ? Deux bras pour embrasser. Eh bien, j'ai passé plusieurs années de ma vie à lui rendre sa forme vivante. Je ne suis plus à l'âge des ardeurs, mais je puis encore donner un bon conseil aux jeunes gens : que leur âme n'abandonne jamais l'idéal, c'est lui seul que l'on peut aimer; mais je conçois que leur corps proteste contre ce traitement un peu stoïque. Eh bien, qu'ils incarnent leur goût dans un être vivant dont les belles lignes leur rappellent l'idéal. Un poète de génie pensait ainsi : « Je
l'idéal. Un poète de génie pensait ainsi : « Je suis, disait-il, amoureux à la fois de la Vénus de Médicis et de la belle cuisinière du conseiller aulique Bauer. » TONY RÉVILLON Presque tous nos honorables sont absents en ce moment, et même l'on nous a affirmé qu'il n'y avait plus à Paris que M. Tony Révillon, retenu par ses affaires. Nous nous sommes donc enquis de son opinion : nous l'avons trouvé prenant son absinthe chez Julien et promenant avec complaisance ses yeux sur les visages fardés qui l'entouraient. « Je ne vois pas trop de quelle maladie
l'entouraient. « Je ne vois pas trop de quelle maladie vous voulez parler, nous dit-il avec son bon rire. Voyez toutes ces belles génisses qui s'abreuvent autour de nous, elles seraient bien étonnées de vos questions et vous indiqueraient un prompt remède. L'amour est si peu malade qu'il a ses temples, ses prêtresses et ses dieux : c'est là qu'il faut le chercher et non dans les romans. » VERLAINE Après avoir longtemps cherché le plus moderne de nos poètes, nous l'avons trouvé dans un horrible sous-sol du quartier Latin, chez Chopin et sa, entouré de soucoupes vides. Il nous
chez Chopin et sa, entouré de soucoupes vides. Il nous a tenu sous le charme de sa parole, dans le rayonnement de ses yeux de satyre. « Les philosophes grecs aimaient les belles formes. Leur cœur s'attachait de préférence aux nobles lignes que les beaux éphèbes déployaient dans les exercices du gymnase. Socrate aimait à s'entourer de figures idéales et se plaisait à les regarder : sa morale lui en paraissait rehaussée. Virgile eut toujours un goût très vif pour les jeunes Romains ; ses églogues ont consacré le souvenir de ses passions et de ses jalousies. Certes, tout cela
de ses passions et de ses jalousies. Certes, tout cela est hautement idéal. Mais quelques esprits délicats de nos jours, heurtés par le côté bassement matériel de l'amour, par le prosaïsme des rapports journaliers, frappés de l'incomplet des formes féminines, du manque d'esthétique de leur amitié toujours peu sûre, ont jugé que la passion ordinaire ne pouvait jamais atteindre à ce haut point de désintéressement où se joue l'amitié entre hommes. L'amitié-passion, voilà le remède que vous cherchez. » GABRIEL VICAIRE « Un Bressan de Bourg-en-Bresse n'a pas deux opinions sur la vie, nous dit le doux poète des franches
sur la vie, nous dit le doux poète des franches lippées. Vous trouverez dans mes vers mon idée sur l'amour et le meilleur remède, toute ma philosophie des choses. Je ne sais si l'amour s'est retiré de vos villes ; mais il est toujours aussi vivant en Bresse : Que faut-il pour être heureux en ce monde ? Avoir à sa droite un pot de vin vieux, En poche un écu, du soleil aux yeux, Et sur les genoux sa petite blonde. CALIBAN Nous avons reçu un mot de Porel-sur-Mer, où l'irascible critique prépare sa campagne d'hiver contre l'Odéon (et
où l'irascible critique prépare sa campagne d'hiver contre l'Odéon (et le Vaudeville) ; devant l'inconceivable réserve des théâtres à son égard, il tripatouille le Capitaine Fracasse en ombres chinoises pour la petite scène du Chat Noir. « Vous me posez deux questions, nous dit-il ; 1° L'amour est-il aussi malade que le disent les romanciers contemporains ? Je réponds sans hésiter : demandez à Porel ; il sait tout. 2° Quel est le remède ? Je réponds sans balancer : redemandez à Porel, il sait tout. » KITT ET DOUBLE. (A suivre.) Il LA VIE PARISIENNE " L'ARRIVÉE DE "LOHRNGRIN"
(A suivre.) Il LA VIE PARISIENNE " L'ARRIVÉE DE "LOHRNGRIN" Plusieurs choristes de l'Opéra, ayant, on le sait, refusé de chanter la veille de la représentation de Lohengrin, nous avons pu nous procurer la photographie, en costumes, des wagnériens de la politique, du monde de la littérature et du journalisme qui s'éclairont pour les empléments. Les voilà, les wagnériens de la première heure ! les gens de lettres qui ont lutté pour Tannhauser en 1864, qui n'ont jamais lâché, qui n'ont jamais trahi ; qui ont lutté, bataillé par ce que Wagner, lui aussi, était un lutteur, un batailleur. Et
que Wagner, lui aussi, était un lutteur, un batailleur. Et on se réjouit de l'arrivée du Lohengrin en pensant aux prédictions qu'il y avait dans son œuvre. Lui voilà ! Lui voilà ! S'est engagé dans les chœurs comme baryton. Autre ténor. A appris les traditions dans ses voyages à l'étranger, et comprend qu'il faut que le monde français soit à hauteur artistique. Ce n'est pas le tout de prendre le sport à l'Angleterre, il faut prendre l'art à l'Allemagne. Ne comprend pas les humilités tant qu'on n'est pas en guerre. Aurait voulu un vrai wagnérisme soit une chose plus
guerre. Aurait voulu un vrai wagnérisme soit une chose plus ferme, plus select. Il y a un peu de tout, ça ennuie. N'est peut-être pas très enthousiaste, mais très sûr ; n'a pas une voix très étonnante, mais est très sollicite. Ne bronche pas : sait la partition par cœur. Le chef ne s'occupe pas de lui. Côté des ténors. — On aime la musique, on l'adore, on est de la famille des musiciens, d'artistes. Un est du monde, on est du même, on monte à l'assaut de Lohengrin comme on montait jadis à la tête d'un escadron. N'a pas
on montait jadis à la tête d'un escadron. N'a pas son pareil pour les orchestres, les enthousiasmes et rallumer les applaudissements. Chante plus fort que tout le chœur. On l'entend que lui dans les moments pathétiques. A une voix perçante qui domine tout. 13 juin, mi-juin; n'a pas donné beaucoup de mal à Lamoureux. Ne demandera pas un jour de congé et ne manquera pas une représentation. Autre basse. Spécialement chargé de ramener les récalcitrants. Déclare qu'avant Wagner il n'y avait pas de musique, qu'après il n'y en a plus eu. Est de bonne foi, mais exaspère les gens calmes.
eu. Est de bonne foi, mais exaspère les gens calmes. C'est lui qui est cause des trahisons de la dernière heure, c'est lui qui tue son voisin de chœur pour un huitième de son inexactitude. Ne sert qu'à relâcher la discorde et à allumer les discussions. Est chargé dans les chœurs de la surveillance des camarades; n'a pas son pareil pour arrêter les pestes. Côté des basses. — Ne brillent pas au premier rang, mais sont nécessaires à l'exécution. On verrait ce que deviendraient les barytons et les ténors sans eux. Ont été recrutés dans la presse. Ont préparé de
eux. Ont été recrutés dans la presse. Ont préparé de longue main la bataille. Ont écrit depuis des mois que Wagner était un grand musicien, que ses œuvres étaient sublimes, ont prouvé qu'il fallait les jouer à Paris et ont démontré que le patriotisme n'avait rien à voir dans l'affaire. Ont donné du fil à retordre à Lamoureux pendant les répétitions: ne voulaient pas obéir; sont tellement habitués à mener l'opinion, qu'ils trouvent que un chef d'orchestre est mutilé. En effet, ce serait pourtant belle l'exécution, s'il n'y en avait pas! Si on ne se mettait pas à la tête
pas! Si on ne se mettait pas à la tête de tous les mouvements artistiques d'avant-garde, à quoi cela aurait-il servi de vouloir faire entrer Mlle Olympia et Manet au Luxembourg! Et toute sa vie il faudra qu'il soutienne l'extrême en art. Au fond, il trouve que ça manque de ballet et aurait soutenu la candidature Lamoureux à la direction de l'Opéra, si on avait pu intercaler un pas espagnol sur les bords de l'Escaut. Mais n'en crie pas moins: "Le voilà le voilà!" Il faut bien faire plaisir aux salons, qui, pour l'amour de l'art, souffrent qu'on les fréquente.
salons, qui, pour l'amour de l'art, souffrent qu'on les fréquente. Second baryton. On est musicien, c'est le cas de le dire; ou on ne l'est pas! Eh bien, je le suis et je ne souffre pas qu'on plaisante Wagner. C'est une honte qu'on ne l'ait pas joué plus tôt, et c'est dégoûtant d'obliger les Parisiens à aller à Bruxelles pour l'entendre! Bruxelles? on ne doit y aller que pour entendre Schumann et Brahms, c'est mon Bayreuth à moi. Et puis il y a Mme Caron, — c'est tout dire! Bravo! la perfection, etc. Troisième baryton, spécialement engagé pour les rentrées
la perfection, etc. Troisième baryton, spécialement engagé pour les rentrées un peu difficiles et pour les gestes un peu excessifs. Vive Lohengrin, monsieur! Pourvu qu'on puisse crier, c'est tout ce qu'il demande! Et puis, au fond, trouve cela très beau à force de l'entendre dire par toutes les femmes de la famille. C'est bruyant et quelquefois très creux, on n'a pas à en demander davantage. Et il faut montrer à ces aristocrates que l'on peut être républicain de vieille roche et comprendre le grand art. N'a pas voulu, aux répétitions, mettre le casque, dernier vestige du moyen âge, mais fait
mettre le casque, dernier vestige du moyen âge, mais fait tout autant de bruit que les autres. Et encore un baryton! ELSA-CATON. Mme Caron est la perfection. Si on n'avait pas à craindre qu'ailleurs n'éteigne un soir le lustre en étendant les bras, il n'y aurait rien à dire. Mais la pièce, c'est la curieuse pervertie, ou la curiosité punie, ou étudiées toujours les lumières avant de vous coucher, ou "Ne prenez pas vos maris sur le bord des rivières", ou "De l'utilité des mariages civils", ou "un drame avant l'invention de l'acte civil", ou "le cygne employé au transport
l'invention de l'acte civil", ou "le cygne employé au transport des marchandises sur les canaux". Et malgré tout cela, c'est un opéra burlesque. VAN-DYCK-LOUIS, — A le malheur de ne pas ressembler à un héros, mais a le bonheur d'avoir une voix supérieure. Prend un peu trop ses temps et ses aises, ne peut plus d'une phrase sans la couper par une respiration profonde. Peut se vanter d'exciter tous les soirs, à son entrée en scène, un certain étonnement intérieur qui disparaît après qu'on l'a entendu. Devrait bien tuer Telramund à la fin du premier acte, ce qui nous débarrasserait
à la fin du premier acte, ce qui nous débarrasserait des interminables du second acte et empêcherait M. Lamoureux de faire des conceptions, il est vrai qu'avec l'obscurité qui règne sur la scène et dans la salle on pourrait venir nous dire que c'est l'ombre de l'ultimatum qui est réveillé. Tout cela, même dur que ce soit, Vienne qui ait un parti prussien. TEL RAMUND-HARKEN, — L'odieux rival que l'on retrouve dans tous les opéras de Wagner. Abuse un peu du grief, d'être ennuyeux au deuxième acte. A la manie de raconter ses petites histoires des trois et quatre fois
de raconter ses petites histoires des trois et quatre fois de suite; ce qui prouve bien que les Allemands aimaient pousser les choses à fond. Belle voix, mais vilain jeu. M. Lamoureux Unira par ruse un jour que des purs rênes, malgré la distance à laquelle il a eu soin de se placer. (On avait dit qu'il partirait du dernier, M. Lamoureux dirigera du haut d'une première loge.) QUATRIème-HERMANS, — Est plus à plaisanter que l'auteur, car son rôle est insupportable et presque impossible. N'a pas précursement le génie de la pose. A regarder quand elle fait la chuchotis devant
la pose. A regarder quand elle fait la chuchotis devant le trou du souffle rieur, au deuxième acte. C'est le seul moment gai. Devrait bien demander à l'administration du théâtre des sièges un peu plus larges. Vient de Marseille, où était destinée à y revenir. Laissez venir, il nous voit tous les vicieux, toutes les vicieuses. C'est le bon vieux SOLDAT, — celui qui trouve dans Wagner tout ce qui y est. Il a été au combat de la première heure, il se repose maintenant. Il ne considère Lohengrin que comme une première étape. Parlez lui de Tristan et des
comme une première étape. Parlez lui de Tristan et des philtres amoureux, c'est ce jour-là qu'il luttera comme jadis. A été un très joli ténor a encore quelques très jolies notes a été terrible pendant les répétitions, voulait toujours se fourrer au milieu des femmes pour y chercher Zo et Lo qui ont disparu de la circulation. Si elles étaient choristes? Si je suis wagnérien? Quelque chose de cela se pourrait-il dans Wagner est un révolutionnaire en musique, — il a fait des barricades et c'est l'essence de faire servir la théorie du bloc — et admirer le bloc! S'il
la théorie du bloc — et admirer le bloc! S'il y a des gens qui ne sont pas wagneriens, on les condamnera à entendre la Tétralogie. Voilà comme je comprends la liberté, moi! J'aurais bien voulu qu'on remplaçât le roi qui chante sous l'arbre par un simple civil ou un commissaire, mais il n'y a pas moyen et c'est en faisant des petites concessions qu'on sauve les grands principes. A été engagé comme bassist, mais a la manie de chanter toutes les parties. Bonne VOIX Mauvais instrument. À L'OPÉRA CE QU'ON ENTEND AU "LOHENGRIN" MMO RITT', qui se souvient de
QU'ON ENTEND AU "LOHENGRIN" MMO RITT', qui se souvient de la répétition générale. — Enfin, je vais donc pouvoir entendre cet opéra sans être mis à la porte. M. GAILLARD, très vibrant. Je n'en ai pas besoin de leur police, je la fais moi-même. Et ils en ont voulu du grand art, je leur en ai faisant! LE DOCTEUR B...RD, pensant à la Juive. — Mais il y a des jolies choses là-dedans. (Mme B...rd a l'air de ne pas le croire.) Mlle H...sn, du corps de ballet. Au moment où le second acte commence. — C'est ici que l'on
où le second acte commence. — C'est ici que l'on va commencer à regretter notre absence! M. L..., juge et wagnérien intransigeant. — Est-ce qu'il n'y aurait pas moyen de défendre à ces gens-là de parler? (Ces gens-là sont les abonnés des loges.) LOUIS, tout en rangeant les paletots de ses abonnés. Tout ça n'est pas à sa place dans la maison. (On n'a jamais su si tout ça c'était la musique de Wagner, les commissaires de police ou les manifestants.) M. JONCIÈRES. — Et dire qu'ils ont insulté la Reine Berthe! M. X..., abonné; célibataire; de quarante-cinq à soixante
Reine Berthe! M. X..., abonné; célibataire; de quarante-cinq à soixante ans. — Cette musique est insupportable, — nous allons bien nous amuser, si on nous y condamne. Pas un maillot, pas un tutu! Mme Y..., abonnée; mariée; de vingt à trente-cinq ans. — Cette musique est divine; pourvu qu'on nous la laisse! Et, Dieu merci! pas de ballet, pas de ces demoiselles; nous allons pouvoir enfin garder ces messieurs près de nous. M. Z..., wagnérien intransigeant qui a vu Lohengrin soixante et onze fois. — À Dresde la rentrée du basson était plus soutenue. M. LozÉ, préfet de police et
basson était plus soutenue. M. LozÉ, préfet de police et ennuyé. — Est-ce que ça va continuer longtemps, ces plaisanteries-là? Voilà la quatrième fois que ces matins-là m'obligent à écouter cette musique. Je commence à en avoir assez. LE PETIT K..., vingt-quatre ans; haute banque israélite; très dans le mouvement, passe pour musicien. — Superbe! magnifique! quelle tape pour les Massenet. (À part.) Bon Dieu, que c'est ennuyeux! et ce que ça manque de femmes! UN MONSIEUR QUI CONNAIT L'OPÉRA ET SON PUBLIC. — Ça m'étonnerait bien si ça restait au répertoire! UN MONSIEUR RAISONNABLE. — Ce qu'il faudrait, ce
au répertoire! UN MONSIEUR RAISONNABLE. — Ce qu'il faudrait, ce serait faire des coupures que l'on fait partout. M. ET MME LupEAU-Escalas, à l'unisson. — Cette musique n'est pas chantable! (pauvres anges!) M. REYER, fureux mais convaincu. — Il n'y a pas à dire, c'est tout de même plus beau que Sigurd. Allons fumer une pipe! M. LAMOUREUX, furibond, gesticulant et suant. — Des coupures? jamais. Ils l'avaleront jusqu'au bout. (On ne saura jamais qui sont ces "ils.") UNE DAME très jolie et très sensée. — C'est grâce à l'entêtement de Lamoureux qu'on a joué Lohengrin, mais ce sera grâce
de Lamoureux qu'on a joué Lohengrin, mais ce sera grâce à son entêtement que Lohengrin ne restera pas au répertoire. UN COCHER qui passe à vide place de l'Opéra. — Encore! Ah! ils commencent à nous embêter avec leur Lohengrin! (on ne saura jamais qui sont ces "ils.") M. LES 13' PETITS JEUX Après le dîner. Dans le hall. LE VICOMTE D'OKAZ, prenant une tasse de café que lui offre la petite Mme de Frask. — Merci... je n'en prends jamais, mais je vais en prendre ce soir... Ça m'empêche de dormir, mais je vais en prendre tout de même...
de dormir, mais je vais en prendre tout de même... LA PETITE MME DE FRASK, étonnée. — Tiens!... pourquoi ça?... D'OKAZ. — Parce que c'est vous qui l'avez versé... qui avez remué le sucre... (Il va pour boire et s'arrête.) C'est bien vous qui l'avez remué, le sucre, au moins?... LA PETITE Mme DE FRASK, riant. — C'est bien moi!... D'OKAZ. — Moquez-vous, moquez-vous... j'y suis habitué!... LA PETITE Mme DE FRASK. — Mais je ne me moque pas... D'OKAZ. — Non... vous ne faites que ça!... LA PETITE Mme DE FRASK. — Pas ce soir toujours!... vous avez été
DE FRASK. — Pas ce soir toujours!... vous avez été trop gentil pour qu'on se moque de vous ce soir... D'OKAZ, ravi. — Ah!... vous m'avez trouvé gentil!... LA PETITE Mme DE FRASK. — Il n'y a pas que moi... tout le monde vous a trouvé gentil... D'OKAZ. — ? ????????? ?????? LA PETITE Mme DE FRASK. — C'est vous qui nous avez ramené M. de Folleuil à dîner... D'OKAZ, refroidi. — Ah!... c'est pour ça que... LA PETITE Mme DE FRASK. — Dame!... (Avec conviction.) Il est si amusant, M. de Folleuil!... D'OKAZ. — Mon Dieu!... il n'est pas
M. de Folleuil!... D'OKAZ. — Mon Dieu!... il n'est pas difficile d'être amusant, quand, comme Folleuil, on dit tout ce qui vient à l'esprit... LA PETITE MME DE FRASK. — Encore faut-il qu'il y vienne des choses amusantes!... (Un silence.) Pourquoi faites-vous une tête?... D'OKAZ. — Moi?... je ne fais pas de tête!... LA PETITE MME DE FRASK. — Si, vous en faites une!... D'OKAZ. — Croyez-vous donc que c'est drôle d'entendre chanter sur tous les tons les louanges de Folleuil!... FOLLEUIL, s'approchant. — Vous m'appelez?... D'OKAZ, grincheux. Pas le moins du monde!... FOLLEUIL. Ah!... je l'avais cru!... (Il s'installe
moins du monde!... FOLLEUIL. Ah!... je l'avais cru!... (Il s'installe dans un fauteuil.) On est bien là !... (À la petite Mlle de Frask.) Asseyez-vous donc!... LA PETITE Mlle DE FRASK. — Et le café?... il faut que je serve le café!... FOLLEUIL. — Laissez donc!... Mlle d'Assoupy et Mme Nerférey le serviront bien à elles deux... D'OKAZ, s'éloignant. — Je vais d'ailleurs les aider... FOLLEUIL, à D'OKAZ. — Vous n'êtes pas souffrant?... D'OKAZ, sec. — Du tout!... pourquoi me demandez-vous ça?... FOLLEUIL. — Parce que je vous trouve un tantinet jaunâtre... oh!... rien qu'un tantinet, mais entier... D'OKAZ, pointu.
tantinet jaunâtre... oh!... rien qu'un tantinet, mais entier... D'OKAZ, pointu. — Merci de votre intérêt... un léger malaise!... (Regardant Mlle de Frask) qui vient de ce que j'ai été contrarié en sortant de table... FOLLEUIL. — Ah! bah!... alors il vous faut la quiétude après le repas... pendant combien de temps? trois heures?... comme pour vous baigner?... Est-ce assez?... D'OKAZ, de plus en plus grincheux. — Il me faut très longtemps!... FOLLEUIL. — C'est bien ça!... vous devez avoir un mauvais estomac, vous!... (Mouvement de d'Okaz) un estomac paresseux, si vous préférez... Souvent, en vous regardant, je me suis dit,
vous préférez... Souvent, en vous regardant, je me suis dit, — du diable si je sais pourquoi, par exemple : — « Ce garçon-là doit avoir un mauvais estomac!... » D'OKAZ, vexé. — Merci!... Mme D'ASSOUPY, criant à l'autre bout du hall. Jouons-nous aux petits jeux!... FOLLEUIL, effaré. Qui est-ce qui a parlé de petits jeux? Seigneur!... D'OKAZ, s'élançant. — C'est ça!... jouons aux petits jeux!... FOLLEUIL, à D'OKAZ. — Ah!... vous avez envie d'embrasser quelqu'un, VOUS?... (Le regardant d'un air d'envie.) Heureux âge!... D'OKAZ, prenant un air naïf. — J'ai envie d'embrasser quelqu'un?... moi?... FOLLEUIL. — Ne faites donc
J'ai envie d'embrasser quelqu'un?... moi?... FOLLEUIL. — Ne faites donc pas l'innocent!... on joue aux petits jeux pour donner des gages... et on donne des gages pour s'embrasser... LA COMTESSE DE BÉLAYR, s'asseyant. Jouons-nous, oui ou non?... Voix. — Voilà!... voilà!... On s'assoit en cercle. FOLLEUIL, regardant le cercle. — Comme ça a tout de suite l'air gai, des gens assis en rond!... Brrr'... rien qu'en vous regardant, on gèle!... DE FRASK. — Tu ne vas pas jouer?... FOLLEUIL. — Si vous jouez, je joue!... (s'asseyant d'un air navré) je fais ce qu'on fait, moi?... je suis un homme aimable...
fais ce qu'on fait, moi?... je suis un homme aimable... Mlle D'Assoupy. — Par quoi commençons-nous?... — par les homonymes?... les portraits?... le furet?... Mlle NERFÉREY. — Le furet... Mlle DE VALTANANT. — Non... les portraits plutôt!... VALTANANT. — Oh!... c'est bien difficile, les portraits!... (A part.) C'est vrai!... ils s'acharnent à prendre des machines historiques!... c'est d'un compliqué, tout ça!... Mlle TAILLY DES COUDRETTES. — Si on jouait tout bonnement aux homonymes... Mme DE VALTANANT. — Pourquoi ne pas jouer plutôt aux jeux d'esprit?... VALTANANT, à part. — Aïe?... Mlle DE VALTANANT. — Aux petits papiers, par exemple?... VALTANANT,
Mlle DE VALTANANT. — Aux petits papiers, par exemple?... VALTANANT, à part. — Elle est enragée!... D'ASSOUPY. — Oh!... c'est bien fatigant, les petits papiers!... moi, je suis pour les jeux simples!... FOLLEUIL. — Je propose quelque chose de plus simple encore?... c'est de ne jouer à rien du tout?... (Murmures)... et de donner les gages tout de suite... Chaque homme un, chaque femme quatre... de cette façon, le but poursuivi sera atteint sans embêtements préalables... Mme D'ASSOUPY. — Comment!... mais c'est très amusant, les petits jeux!... Mme NERFÉREY. — Le furet surtout... FOLLEUIL, à part. — Décidément, elle aime
Le furet surtout... FOLLEUIL, à part. — Décidément, elle aime les frôlements... Mme TAILLY DES COUDRETTES. — Oui... c'est charmant, le furet!... FOLLEUIL, à part. — Celle-ci, c'est pour montrer des belles bagues... (Haut.) Puisque vous tenez absolument à jouer à quelque chose, on pourrait aller aux voix... VALTANANT. — Parfaitement!... allons aux voix!... LA COMTESSE DE BÉLAYR. — Homonymes!... Mme D'ASSOUPY. — Homonymes!... M. TAILLY DES COUDRETTES. — Il faut inscrire... sans ça on ne s'y retrouvera jamais... (Il inscrit sur un petit carnet.) Mme DE VALTANANT. — Petits papiers... Mlle NERFÉREY. — Furet!... Mme TAILLY DES COUDRETTES. —
papiers... Mlle NERFÉREY. — Furet!... Mme TAILLY DES COUDRETTES. — Furet!... LA PETITE Mlle DE FRASK. — Portraits!... D'OKAZ, impétueusement. — Moi aussi!... VALTANANT. — Furet!... M. NERFÉREY. — Portraits!... BÉLAYR. — Portraits!... M. TAILLY DES COUDRETTES. — Homonymes!... (À d'Assoupy qui ne dit rien.) Et vous, d'Assoupy?... D'ASSOUPY. — Ça m'est égal!... LA PETITE Mlle DE FRASK. — Alors, dites portraits!... D'ASSOUPY. — Portraits!... Protestations, M. TAILLY DES COUDRETTES, lisant. — Nous disons donc : trois homonymes... trois furets... cinq portraits... et un petits papiers... les portraits l'emportent... (Jouent) même sans la voix d'Assoupy... Qui est-ce qui sort?... il
même sans la voix d'Assoupy... Qui est-ce qui sort?... il faut tirer... (on écrit les noms sur des petits morceaux de papier et on les met dans un chapeau.) FOLLEUIL. — C'est à Mlle de Frask à tirer!... Mme DE VALTANANT. — Pourquoi à Mlle de Frask?... FOLLEUIL. — Parce que c'est la plus jeune!... parmi les autres femmes, Mme DE FRASK, tirant un petit papier qu'elle déplie et lit. M. de Valtanant!... VALTANANT, navré. J'en étais sûr!... (sortant) ne me laissez pas trop longtemps à la porte... et surtout ne me prenez pas quelque chose de trop... historique... (Il