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Gaston CALMETTE Directeur (1902-1914) ÉDITION ADMINISTRATION 26, Rue Drouot, Paris (9e Arrt) Secrétaire général EDOUARD CALMETTE POUR LA PUBLICITÉ LES ANNONCES ET LES RÉCLAMES S'adresser, 26, rue Drouit, à l'Hôtel du FIGARO Les Annonces et Réclames sont également reçues à l'Agence Havas, 62, rue de Richelieu, Paris Encore "Ubu-Roi" Les révélations qui nous ont été faites sur l'origine du drame fameux d'Alfred Jarry me semblent particulièrement intéressantes à titre de symptômes. Elles montrent, en effet, à quelles complaisances, vraiment excessives, certains esprits contemporains, d'ailleurs remarquables, sont inclinés par les progrès de l'esthétique rousseauiste ou romantique. La glorification, maintenant plus que
de l'esthétique rousseauiste ou romantique. La glorification, maintenant plus que séculaire, du spontané, du « naturel » et de l'instinctif nous doit nécessairement ramener avec le temps à l'idéal littéraire, plastique ou musical de la « nursery » ou du village nègre. On sait que cette dernière étape n'est pas loin d'être franchie désormais. Je ne crois pas qu'on ait rappelé jusqu'ici certain précurseur d'Ubu-Roi, à cinquante années de distance, en plein épanouissement du romantisme français proprement dit je veux parler d'un type étrange, et malheureusement assez mal connu de nous, qui fut créé par Flaubert adolescent avec la collaboration
nous, qui fut créé par Flaubert adolescent avec la collaboration de quelques amis de son âge. Ces jeunes gens nommèrent « Le Garçon » un fantoche dont ils prenaient l'allure et l'accent tour à tour le plus actif, après Gustave, des artisans de cette sorte d'ébauche dramatique ayant été Alfred Le Poittevin, oncle maternel de Guy de Maupassant. « J'arrivais, a écrit Flaubert en évoquant ses intimes relations avec cet esprit distingué, trop tôt disparu, j'arrivais et le rire du « Garçon » éclatait » De cette bizarre figure, conçue par des imaginations à la fois très novices et très
par des imaginations à la fois très novices et très hautement douées, l'auteur de Salammbô ne nous apprend directement qu'une chose c'est que ses inventeurs l'avaient doté d'un rire, ou plutôt d'un « cri » spécial, et qu'il marquait souvent son entrée en scène en cassant quelque chose dans l'appartement: ce qui nous est un premier renseignement sur ses allures habituelles. La nièce de l'impeccable écrivain, si noblement dévouée à sa mémoire, Mme Franklin-Groult, a évoqué très brièvement aussi, le même personnage imaginaire comme une sorte de Gargantua moderne aux exploits homériques dans la peau d'un commis-voyageur. Mais le Journal
exploits homériques dans la peau d'un commis-voyageur. Mais le Journal des Goncourt est, par bonheur, un peu plus explicite, et nous apportera quelques précisions sur ce sujet. Flaubert, écrivent les deux frères dans leurs notes quotidiennes, à la date du 10 avril 1860, Flaubert et ses amis de jeunesse avaient inventé un personnage imaginaire, une marionnette dans les manches de laquelle ils passaient tour à tour et leurs bras et leur esprit de blague. Ce personnage, assez difficile à faire comprendre, s'appelait d'un nom générique et collectif, "Le Garçon". « Il représentait la démolition bête du romantisme, du matérialisme et
Il représentait la démolition bête du romantisme, du matérialisme et de tout au monde. On lui avait attribué une personnalité complète avec toutes les manies d'un caractère réel, compliqué de toutes sortes de bêtises bourgeoises. C'avait été la fabrication d'une plaisanterie de petite ville. Le Garçon avait ses gestes particuliers, qui étaient des gestes d'automate, un rire saccadé et strident à la façon d'un personnage fantastique, une force corporelle énorme. » Rien ne donnera mieux l'idée de cette création étrange qui possédait véritablement les amis de Flaubert, poursuivent les Goncourt, et qui les affolait même à certains moments, que la
et qui les affolait même à certains moments, que la charge consacrée chaque fois qu'on passait devant la cathédrale de Rouen. L'un disait alors « C'est beau, cette architecture gothique Ça élève l'âme » Et, aussitôt, celui qui faisait le Garçon s'écriait tout haut au milieu des passants « Oui, c'est beau, et la Saint-Barthélemy aussi, et les dragonnades, et l'édit de Nantes, c'est beau aussi » Il parait que l'éloquence du Garçon éclatait surtout dans une parodie des causes célèbres qui se déroulait dans le grand billard du père de Flaubert, à l'Hôtel-Dieu de Rouen. « On y prononçait
de Flaubert, à l'Hôtel-Dieu de Rouen. « On y prononçait les plus cocasses défenses d'accusés, des oraisons funèbres de personnes vivantes, des plaidoiries grasses qui duraient trois heures. Homais semble la figure, réduite pour les besoins du roman, du Garçon. » On trouve çà et là, dans la correspondance même de Flaubert, certains passages qui, à défaut de renseignements plus précis, peuvent nous donner une idée du ton habituel du Garçon. Par exemple, ces lignes de jeunesse, adressées à Feydeau « Que vas-tu faire à Luchon, grand lubrique ? Ranimer, dans une atmosphère pure, ta santé épuisée par les débauches
dans une atmosphère pure, ta santé épuisée par les débauches de la capitale ? Tu vas porter au sein des populations rustiques des vices de l'oreille de la civilisation. Tu vas séduire les servantes, briller dans les tables d'hôtes par ton esprit, semer des maximes incendiaires, chausser de grandes guêtres et recueillir des métaphores. Rien que des métaphores et des paysages, matérialiste que tu es. Adieu, tâche de te bien conduire et que ta famille ne soit pas obligée d'aller recueillir les morceaux épars de ton cadavre déchiré en pièces dans quelque mauvais lieu. Ne moleste personne. Il y a
dans quelque mauvais lieu. Ne moleste personne. Il y a maintenant des gendarmes. Prends garde ! Tu te ruines le tempérament. On te le répète, mais tu ne veux croire personne ! Le libertinage t'emporte. Adieu, mon vieux, bon voyage. On t'embrasse sur le marchepied. » Ce sont des phrases de cette consonance, et quelques-unes plus hautes en couleur sans nul doute, qui devaient éveiller les échos de la salle de billard dans le logis du docteur Flaubert, lorsque ces échappés de collège y prenaient leurs ébats vers 1840. Ainsi le Garçon (comme plus tard, en Égypte, avec Maxime du
le Garçon (comme plus tard, en Égypte, avec Maxime du Camp, le Sheikh), fut surtout une caricature féroce du bourgeois de Rouen, d'Elbeuf ou du Havre. La philosophie pratique du bourgeois, alternativement loué par ceux-ci, blâmé par ceux-là, me moquant des sots, bravant les méchants, je me pressais, en effet, préoccupé, sa vie durant, cet adepte fougueux du mysticisme esthétique, qui était le romancier de l'Éducation sentimentale. Il projeta longtemps d'en résumer les principes directeurs dans un ouvrage d'importance ! dont le titre aurait été le Dictionnaire des idées reçues. Aucune loi, a-t-il exposé, ne pourrait être invoquée contre ce
Aucune loi, a-t-il exposé, ne pourrait être invoquée contre ce livre (plus heureux que Madame Bovary), bien que tout ce qu'on respecte y fut été impitoyablement attaqué. Dans la préface se placerait la glorification historique de tout ce qui est généralement approuvé. Il y serait démontré que les majorités ont toujours eu raison, les minorités, toujours tort! On y sacrifierait tous les grands hommes à tous les imbéciles, tous les martyrs à tous les bourceaux, et cela dans un style poussé à l'extrême et à fusées. Ainsi, pour la littérature, il serait bien facile d'établir que le médiocre, étant à
il serait bien facile d'établir que le médiocre, étant à la portée de tous, y est seul à sa place et que toute espèce d'originalité mérite d'être honnie comme dangereuse. Bref, ainsi qu'on le voit, quelques discours du Garçon jetés sur le papier et servis tout bouillants d'indignation contenue au public stupide. Quant au Dictionnaire lui-même, on y devait trouver une apologie de la canaillerie humaine sous toutes ses faces et dans toutes ses nuances, apologie ironique et hurlante, d'un bout à l'autre, farcie de citations, de preuves (qui prouveraient tout le contraire) et de textes effrayants. Tout cela n'évoque-t-il
tout le contraire) et de textes effrayants. Tout cela n'évoque-t-il pas de plus récentes satires ? On a dès longtemps fait remarquer que, si le Dictionnaire des idées reçues n'a jamais vu le jour, du moins l'épopée héroï-comique de Bouvard et l'écumeur, qui occupa si longtemps la pensée de Flaubert, peut passer pour une réalisation du même projet sous une autre forme et les premières pages du livre surtout sont véritablement féroces dans leurs dénigrements passionnés on y reconnaît l'état d'âme du collégien de Rouen, quelque peu tempéré dans l'expression de ses aversions par les enseignements de la vie. Il