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semaine, mais rarement. Quand le roi avait fini la sienne, il allait à la toilette de la reine, suivi des deux seigneurs. Les infants venaient aussi à la toilette, où il n'entrait avec eux que leurs gouverneurs, et, depuis le mariage du prince des Asturies, la princesse des Asturies, le duc de Popoli et la duchesse de Monteillano, quelquefois une dame du palais aussi de la princesse. La chasse, les voyages, les beaux habits du roi et des infants, étaient la matière de la conversation. Par-ci, par-là, quelque petit avis de réprimande de la reine à ses dames sur l'assiduité
de réprimande de la reine à ses dames sur l'assiduité de leur service, ou sur leurs commerces, ou sur la dévotion, car elle les tenait fort de court pour ne pas voir grand monde et sur le choix de leur commerce. Cette toilette durait bien trois quarts d'heure, le roi debout et tout ce qui y était. Tandis qu'on en sortait, le roi venait entre-bâiller la porte du salon des Miroirs dans le salon qui est entre celui-là et le salon des Grands, où la cour se rassemblait, et là donnait l'ordre à ceux qui, en très petit nombre, avaient
donnait l'ordre à ceux qui, en très petit nombre, avaient à le prendre. C'était là l'heure des audiences particulières des ministres étrangers et des seigneurs ou autres sujets qui l'obtenaient. Ministres étrangers et sujets s'adressaient à la Roche pour la demander. Il prenait l'ordre du roi, les faisait avertir, et les introduisait l'un après l'autre, sans demeurer avec eux dans le salon des Miroirs, où le roi le donnait toujours. Une fois par semaine, le lundi, il y avait audience publique, qui est une pratique qu'on ne peut trop louer quand on ne la corrompt pas. Le roi, au lieu
quand on ne la corrompt pas. Le roi, au lieu d'entrebâiller la porte dont je viens de parler, l'ouvrait, donnait l'ordre sur le pas de la porte et, tout de suite, traversait tous ses appartements au milieu de sa cour, ces jours-là assez nombreuse, jusqu'à la pièce de l'audience publique des ambassadeurs et de la couverture des grands. Tous s'y rangent, le roi s'assied dans un fauteuil avec une table, une écritoire et du papier à sa droite. Il se couvre et tous les grands. Alors, la Roche, qui a une liste à la main, ouvre la porte opposée à
une liste à la main, ouvre la porte opposée à celle par où le roi et sa cour sont entrés, et appelle à haute voix le premier qui se trouve sur sa liste. Celui-là entre, fait au roi une profonde révérence en entrant, une au milieu, puis se met à genoux devant le roi, excepté les prêtres, qui ôtent leur calotte, et font une genouflection en abordant le roi et en se retirant, et parlent debout, mais baissés. C'est le roi qui, à leur genouflection, les fait relever; tout autre demeure et parle à genoux, jusqu'à ce qu'il se retire.
demeure et parle à genoux, jusqu'à ce qu'il se retire. On parle au roi tant qu'on veut, de qui on veut et comme on veut, et on lui donne, par écrit, ce qu'on veut. Mais les Espagnols ne ressemblent en rien aux Français; ils sont mesurés, discrets, respectueux, courts. Celui-là ayant fini, se relève, baise la main au roi, fait une profonde révérence, et se retire, sans en faire d'autre, par où il est entré. Alors, la Roche appelle le second, et ainsi tant qu'il y en a. LES ANNALES POLITIQUES ET LITTÉRAIRES 199 Lorsque quelqu'un veut parler au roi
POLITIQUES ET LITTÉRAIRES 199 Lorsque quelqu'un veut parler au roi tête à tête, et qu'il est bien connu, cela ne se refuse point, et, après avoir été appelé, la Roche se tourne vers les grands, et dit, du même ton qu'il a appelé : — C'est une audience secrète. Alors, les grands se découvrent, passent promptement devant le roi avec une révérence, et se retirent par la porte par où ils sont entrés, dans la pièce voisine. Le capitaine des gardes tient cette porte, la tête un peu en dehors, pour voir toujours le roi et celui qui lui parle,
pour voir toujours le roi et celui qui lui parle, qui est seul dans la pièce, où il ne reste personne que le roi et lui. Dès qu'il se lève, le capitaine des gardes le voit, rentre, et tous aussi comme ils étaient sortis, et se remettent où ils étaient. Dans le peu que je fus à Madrid avant le mariage, les grands me prièrent de m'y trouver comme duc et ayant les mêmes honneurs qu'eux, et j'y fus. Au retour du mariage, j'y eus double droit, comme duc et pair de France et comme grand d'Espagne. Mon second fils
pair de France et comme grand d'Espagne. Mon second fils s'y trouva aussi avec moi, après sa couverture. Quand tout est fini, on reconduit le roi comme on l'avait accompagné. Duc de SAINT-SIMON. Détachons deux courtes fantaisies de l'œuvre du pauvre chroniqueur, notre collaborateur Alphonse Allais, qui vient de mourir : LES INVENTIONS D'ALPHONSE ALLAIS 1. — ESSAI SUR UNE NOUVELLE DIVISION DE LA FRANCE JE viens de mettre la dernière main à un petit travail dont — l'avouerai-je? — je me sens extraordinairement satisfait. Ma première démarche a été pour en faire part à mon ami le captain Cap,
pour en faire part à mon ami le captain Cap, ancien starter à l'Observatoire d'Ottawa (le même dont je parlais naguère et qui donnait le départ aux étoiles filantes). De la meilleure grâce du monde, le captain Cap voulut bien reconnaître que, depuis Strabon, nulle conception géographique comparable à la mienne n'avait vu le jour. — Galilée, lui-même, qui n'était pas un serin, ajouta Cap, n'aurait pas pensé à cela. Ce petit flatteur préambule une fois posé, arrivons au creux de la question : Vous n'êtes pas sans avoir remarqué qu'on a donné le nom de Midi à la partie
qu'on a donné le nom de Midi à la partie méridionale de la France. Je vais dans le Midi. J'arrive du Midi. Les médecins lui ont conseillé d'aller passer l'hiver dans le Midi. Il a l'accent du Midi, etc., etc., etc. : telles sont les courantes locutions qu'on entend chaque jour et contre lesquelles personne, je gage, n'a songé à protester, tant cette appellation semble naturelle à tous. Pourquoi cela? Pourquoi, seules, les contrées du Sud bénéficieraient-elles de cette dénomination chronométrique, alors que pas un autre pays de France ne s'appelle le Minuit ou le Quatre heures moins le quart?
s'appelle le Minuit ou le Quatre heures moins le quart? Je le répète : cet état de choses ne répond pas aux idées de justice que nous portons tous au cœur, et je crois avoir imaginé un petit projet qui arrangerait à souhait cette partialité flagrante. Personne n'aurait plus à se plaindre, et la France serait toujours la France, alors que les Français ne cesseraient un instant de demeurer Français. Voici mon projet. (Je vous le donne pour ce qu'il vaut, bien que je ne le considère pas comme beaucoup plus bête que bien des idées de membres de l'Institut.)
plus bête que bien des idées de membres de l'Institut.) On diviserait la France (idéalement, bien entendu, car elle est assez divisée comme ça, la malheureuse), en douze tranches longitudinales dont chacune porterait le nom d'une heure de l'horloge. Le Midi serait toujours le Midi; la tranche d'au-dessus s'appellerait l'Onze heures, celle d'au-dessus le Dix heures, et ainsi de suite jusqu'au Nord. La tranche où se trouve Dunkerque se dénommerait, par conséquent, l'Une heure. Tout cela vous semble un peu bizarre, parce que vous n'êtes pas habitués ; mais, la première fois qu'un homme a dit : « Moi, je
première fois qu'un homme a dit : « Moi, je suis du Midi », cette phrase a paru bien drôle aussi, soyez-en convaincus. Et puis, pendant qu'on y serait, qui nous empêcherait de partager la France en long, comme nous venons de la partager en large, c'est-à-dire dans le sens des longitudes ? On ferait sept zones, qui porteraient chacune le nom d'un jour de la semaine, à commencer par les parages de Brest, qui s'appelleraient Lundi, pour terminer à nos frontières de l'Est, là-bas (pensons-y toujours, n'en parlons jamais), qui s'appelleraient Dimanche. On déterminerait ainsi des tas de petits
qui s'appelleraient Dimanche. On déterminerait ainsi des tas de petits carrés, dont le seul énoncé indiquerait exactement la situation, beaucoup plus clairement qu'avec la vieille et ridicule mode des degrés de longitude et de latitude. Paris, si je ne me trompe, se trouverait dans le Jeudi-Cinq heures. Mon projet, comme vous le voyez, est simple, trop simple même, pour être adopté par ces messieurs du gouvernement. J'aperçois d'ici la tête du directeur du bureau des longitudes. II. — LES BALLONS HORO-CAPTIFS C'EST à vous dégoûter de quitter Paris! On n'est pas plutôt rentré, qu'on constate que les gens ont profité
pas plutôt rentré, qu'on constate que les gens ont profité de votre absence pour enlever mille de ces objets familiers dont chacun vous est un souvenir. C'est ainsi que je me suis aperçu, hier, de la disparition de l'horloge pneumatique naguère sise en face de la Madeleine, en haut de la rue Royale. Je chérissais cette horloge plus que bien des montres ancestrales, et jamais l'idée ne me hanta de la porter au clou, ce qui m'advint, parfois, à l'égard desdites bassinoires. Pourquoi m'étais-je attaché à ce cadran public plutôt qu'à tout autre? Saura-t-on jamais? Sait-on jamais pourquoi on aime
qu'à tout autre? Saura-t-on jamais? Sait-on jamais pourquoi on aime les gens? Non. Eh bien! Pour les objets, c'est la même chose. Je me suis aperçu, d'ailleurs, que d'autres horloges pneumatiques ont disparu sous la pioche du démolisseur pour être remplacées par de grands serins de candélabres électriques. Si on continue, bientôt, ce n'est pas seulement pour les braves qu'il n'y aura pas d'heure, mais aussi pour les natures timorées et incombatives. Il y a bien un expédient orléaniste, comme dirait Clemenceau : c'est que chacun ait sa montre. La thèse ne soutient pas une minute de discussion. Exigeant de
thèse ne soutient pas une minute de discussion. Exigeant de ses contribuables mille ponctualités administratives, la société (État ou Commune) doit, auxdits lascars, l'indication gratuite et publique de l'heure. ELLE-LEUR-DOIT ! Longtemps j'ai pâli, longtemps j'ai usé ma jeunesse, longtemps j'ai veillé sur la recherche d'une solution pratique à l'accomplissement de ce devoir. Le ciel a béni mes efforts et mes veilles. Merci, mon vieux ciel ! Édiles des cités populeuses, ouïssez pieusement mes dires, et aussi vous, légumes de l'Observatoire ! Et vous allez voir comme c'est simple et bonmarché de faire assavoir l'heure à tous les citoyens. Je
bonmarché de faire assavoir l'heure à tous les citoyens. Je fais construire (imaginons que j'ai l'entreprise de l'affaire), je fais construire douze ballons captifs affectant, chacun, la forme d'une bête différente, ainsi qu'on agite pour les divertissements forains. Chaque bête représente une des heures du cadran. En vue de faciliter la mnémotechnique, l'initiale de ces bêtes suit l'ordre alphabétique. Exemple: Une heure : Antilope; Deux heures: Boeuf; Trois heures : Chameau; Etc., etc., jusqu'à : Onze heures : Kangourou; Douze heures : Lapin. A chaque nouvelle heure de la journée, j'ascends la bête-aérostat qui y correspond et je la change
j'ascends la bête-aérostat qui y correspond et je la change chaque fois que change l'heure. Alors, rien de plus simple pour se renseigner. Exemple : Un citoyen lève les yeux au ciel, aperçoit un chameau qui s'y balance avec grâce. — Tiens, fait-il, il est trois heures (c = 3). Pour l'indication des minutes, la chose est un peu plus compliquée, un tout petit peu plus. Je divise le cadran en douze portions de cinq minutes, et j'indique chaque portion avec la même sorte d'animaux que pour les heures, mais de format plus petit. Exemple : Un citoyen lève les
de format plus petit. Exemple : Un citoyen lève les yeux au ciel, aperçoit un gros hérisson et un petit éléphant qui s'y balancent avec grâce. — Tiens, fait-il, il est huit heures (h=8) vingt-cinq minutes (c = 5, et 5 X 5 = 25). Pour les minutes intermédiaires, j'en donne l'indication par des éclairages différents obtenus à l'aide d'une lampe de phare à feux tournants placée en une petite nacelle, sous la grosse bête : Violet, une minute; Bleu, deux minutes; Jaune, trois minutes; Rouge, quatre minutes. Je passe sur les détails d'organisation, lesquels ne sauraient intéresser une clientèle
sur les détails d'organisation, lesquels ne sauraient intéresser une clientèle aussi frivole que la mienne, et je termine par une gageure : — Qu'est-ce que vous voulez parier que mon idée, pourtant si pratique, de ballons horo-captifs, sera appliquée à Chicago ou à Denver dix ans avant que la Ville-Lumière ait jeté dessus un pâle regard. Pauvre France ! ALPHONSE ALLAIS. ERRATUM. — Une transposition de signatures nous a fait attribuer par erreur, dans notre numéro du 22 octobre, le sonnet de George Sand à Musset et, vice versa, celui de Musset à George Sand. Rendons à chacun son bien
de Musset à George Sand. Rendons à chacun son bien en déclarant que le premier sonnet est d'Elle et le second de Lui. REVUE DES LIVRES Romans, Ouvrages divers La Peinture, par JULES BRETON Ce livre est, depuis longtemps, sur un coin de ma table. Je l'ai lu lentement, m'imprégnant des idées qui y abondent, jouissant de sa grâce. Ce n'est pas une œuvre hâtive ; elle a été conçue, réalisée avec amour. L'auteur y a versé l'expérience, la méditation d'une longue vie, tout entière vouée au culte réfléchi et passionné de l'art. C'est un fruit d'arrière-saison, à la chair
passionné de l'art. C'est un fruit d'arrière-saison, à la chair savoureuse et parfumée... M. Jules Breton a, comme Léonard de Vinci, et, plus près de nous, comme Eugène Fromentin, le privilège d'être doublement artiste. Peintre glorieux, auteur de ces chefs-d'œuvre : les Communiantes, les Glaneuses, la Bénédiction des Blés, la Récolte des Oiseaux, que les collectionneurs des deux mondes se sont disputés à prix d'or ; membre de la grande École de 1850, rénovatrice du paysage; maître des Dagnan-Bouveret, des Cottet, des Simon et de tant d'autres qui sont l'honneur de la génération d'avant-hier et d'hier, il éprouva, dès l'adolescence,
de la génération d'avant-hier et d'hier, il éprouva, dès l'adolescence, le besoin d'ajouter un moyen d'expression à celui dont la nature l'avait si richement doué: il fut poète par la plume, presque en même temps que par le pinceau. A seize ans, il burinait déjà des pièces de vers et des pages de prose; il les laissa dormir au fond de son tiroir; le cahier où il les transcrivait pieusement grossissait peu à peu. Nul ne lui soupçonnait ce talent. Ce fut en 1864 que l'on commença d'en avoir la révélation. Le journal l'Autographe lui ayant demandé un croquis de
révélation. Le journal l'Autographe lui ayant demandé un croquis de son tableau la Gardeuse de Dindons, Jules Breton y avait joint un bout de description littéraire: Elle était immobile, assise sur un morceau de rocher, le regard perdu dans le ciel. Un peu plus loin, quelques dindons picortaient dans l'herbe, et, à travers des touffes de tamaris, la Méditerranée dessinait une ligne bleue. Je passai à côté de cette étrange fille sans qu'elle daignît me regarder. Je la contemplai quelque temps; mais, comme la chaleur était extrême, je revins au village par le chemin des oliviers. Ces lignes lui valurent
village par le chemin des oliviers. Ces lignes lui valurent son premier succès littéraire, ainsi qu'il l'a conté dans une lettre à Mme Jules Breton : Les quelques lignes de l'Autographe ont été très remarquées. Je ne m'attendais guère à ce nouveau genre de succès. On trouve que ça ressemble à du Lamennais. Jean Rousseau, du Figaro, m'a demandé où j'avais pris cette citation, ne voulant pas croire que ce fût de moi. Mardi dernier, j'ai dîné au boulevard des Italiens, à côté de Théophile Gautier. Il croyait ces lignes de George Sand. Je m'étonnai qu'il y attachât quelque importance.
de George Sand. Je m'étonnai qu'il y attachât quelque importance. Il me répondit : — On n'écrit pas mieux ! Décidément, peut-être, un jour, m'appellera-t-on à Paris, comme on le faisait au collège, l'artiste-poète. Il a narré, dans la préface de son exquis recueil, les Champs et la Mer, l'histoire de sa « seconde vocation » : « Théophile Gautier et Eugène Fromentin, avec qui je faisais partie des jurys de peinture, furent les premiers, vers 1868, à me révéler à moi-même. Je leur communiquai le petit poème le Soir, le seul que j'aie conservé de cette époque; ils voulurent
le seul que j'aie conservé de cette époque; ils voulurent bien s'y intéresser, et Gautier me dit : » — A quand le volume chez Lemerre ? » Cette question ressemblait à un vœu, et ce vœu, pour moi, fut un ordre... » En 1873, j'eus l'occasion de connaître le maître impeccable J.-M. de Heredia et de lui montrer mon premier cahier de vers. Il me donna de sérieux encouragements, confirmés par d'illustres amis à qui il me présenta, parmi lesquels je citerai Leconte de Lisle, le maître des maîtres; et, dès lors, je partageai mes veilles à peu près
et, dès lors, je partageai mes veilles à peu près également entre les deux arts qui occupent ma vie. » Le succès de ce livre fut très vif. D'autres s'y ajoutèrent. Il publia, successivement, un frais poème rustique: Jeanne; une autobiographie: la Vie d'un Artiste ; puis, Un Peintre Paysagiste, des souvenirs où la grave et sereine figure de son frère est évoquée; deux romans: Savarette et Delphin Bernard; enfin, des volumes de critique : les Peintres du Siècle et la Peinture. Ce dernier résume et codifie, si l'on peut dire, sa doctrine. Il renferme des chapitres admirables et que
dire, sa doctrine. Il renferme des chapitres admirables et que je signale aux mères qui guettent, chez leurs fils, l'éveil d'une vocation : ceux où il explique comment l'esprit de l'enfant s'ouvre à la beauté. Vous pensez bien que ces précieuses notations ne sont dues qu'à une analyse personnelle. M. Jules Breton s'est rappelé les sensations, les images, les émotions, les joies par où, lui-même, il avait passé; et il les a fixées avec une infinie délicatesse. Quelle est sa plus lointaine impression d'art ? Il l'éprouva dans le grenier du logis paternel, une pièce immense, remplie d'objets hors d'usage,
du logis paternel, une pièce immense, remplie d'objets hors d'usage, de gravures moisies, de mauvais bouquins illustrés. Il découpa les vignettes d'une « Vie de Jésus-Christ » et s'amusa à les colorier. Il les emporta au collège et « chapitral » à ses camarades, plus fortunés que lui, des pinceaux et des godets pour se livrer à ce travail défendu. Durant les vacances, il s'installa un atelier dans le jardin de la maison natale et copiait naïvement les êtres et les choses qui s'offraient à sa vue. Il goûtait, en ce lieu, des joies ineffables. C'était son paradis. Presque tous,
ce lieu, des joies ineffables. C'était son paradis. Presque tous, nous conservons, au fond de notre mémoire, la vision radieuse d'un de ces endroits bénis, très humbles et, cependant, aussi riches en merveilles que les jardins de Sémiramis. M. Jules Breton le fait très justement remarquer: « Chaque bébé bien portant est un roi, » et un roi immortel. Pour lui, tout est « prodige, tout vibre et chante : l'air » embaumé, l'arbre mélodieux, la fleur » éblouissante, les papillons de feu et les » légères brumes d'or aux mille clartés » bourdonnantes, frêle symphonie des » ailes et
mille clartés » bourdonnantes, frêle symphonie des » ailes et des rayons, tourbillon d'abeilles, » magique murmure du pêcher fléri..." Il a raison ; par cette transfiguration du réel en idéale vérité, l'enfant respire pour toujours le féerique poème qui va colorer sa vie. Et, s'il est vraiment destiné à devenir artiste, ce travail s'opère en lui, mystérieusement, par une évolution, une cristallisation inconscientes. Bien qu'apportant une bouillante ardeur aux jeux de son âge, il aime la solitude. Elle favorise ses instincts. Ne faut-il pas qu'il s'imprègne des phases des jours et des saisons ? N'a-t-il pas ses petites affaires
jours et des saisons ? N'a-t-il pas ses petites affaires avec l'azur, la lumière, les oiseaux, les sauterelles, qui font palpiter la houle des blés, les métamorphoses orageuses des nuages, le bruit que tout frisson apporte lorsqu'il frôle la poussière du chemin, les plantes nouvelles, si timides à soulever le sol, tendres et craintives, le vivant émail des fleurs subitement réveillées à l'aurore, le sommeil qui les referme aux fraîcheurs de la nuit brune? Ne faut-il pas qu'il observe la nature, si restreint que soit le théâtre dont il dispose, son champ d'étude? « Dans cet innocent gâchis, ajoute Jules
son champ d'étude? « Dans cet innocent gâchis, ajoute Jules Breton, vous ne tarderez pas à voir » poindre son goût et ses visées et, s'il est vraiment doué, vous serez étonné, » après quelques progrès, de cette merveille qui confond la science consommée d'un vieil artiste : c'est que le » charme de la première vision, cette » fleur exquise, peut resplendir (je maintiens ce mot, qui ne me semble pas » excessif), peut resplendir sur un croquis » d'enfant, dans l'ignorance absolue des » moyens dont l'art se sert. » Voilà pourquoi le peintre (et ce qui est
sert. » Voilà pourquoi le peintre (et ce qui est vrai pour le peintre l'est pour le poète) excelle surtout à exprimer ce qu'il a vu à l'aube de ses jours. Il y a, dans la création, des beautés (ce sont les plus rares) perceptibles seulement aux organes vierges et que ne découvre plus l'âge mûr, car elles tiennent à des causes à peine sensibles, impénétrables à l'effort le plus attentif; nuances inappréciables que, parfois, après un travail ingrat, tout à coup, dans un instant d'inspiration, l'artiste répand sur son oeuvre et qui, sans presque la modifier pour le profane,
oeuvre et qui, sans presque la modifier pour le profane, lui donnent, pour les initiés, tout son prestige et toute sa valeur. De ceci, M. Jules Breton déduit une indication très intéressante : c'est que mieux vaut, pour le poète ou le peintre (jamais il ne les sépare dans son esprit), prendre racine quelque part que vagabonder en mille pays divers, concentrer ses impressions que les renouveler par de rapides voyages. Ce qu'on voit trop vite, on le voit mal, on ne le voit qu'en surface, on n'en retire aucun profit; tandis que le « terroir » cultivé, couvé avec
profit; tandis que le « terroir » cultivé, couvé avec tendresse, est une source éternelle d'inspiration. M. Jules Breton a mis sa doctrine en pratique. Il n'a guère quitté son bourg de Courrière et son Artois. Le premier sonnet qu'il ait rimé leur est dédié (et c'est un bijou d'anthologie) : Lorsque à travers ta brume, de plaine de Courrière, L'ombre monte au clocher dans l'or bruni du soir, Que s'inclinent tes blés comme pour la prière, Et que ton marais fume, immobile encensoir ; Quand reviennent, des bords fleuris de ta rivière, Portant le linge frais qu'a blanchi le
de ta rivière, Portant le linge frais qu'a blanchi le lavoir, Tes filles, le front ceint d'un nimbe de lumière, Je n'imagine rien de plus charmant à voir. D'autres courent bien loin pour trouver des merveilles ; Laissons-les s'agiter, dans leurs fiévreuses veilles, Ils ne sentiraient pas ta tranquille beauté. Tu suffis à mon cœur, toi qui vis mes grands-pères, Lorsqu'ils passaient joyeux, en leurs heures prospères, Sur ces mêmes chemins, aux mêmes soirs d'été. Là, dans cette province, dans ce hameau, il souffrit, il pensa, il brossa ses toiles, il composa ses poèmes, il fut heureux. Et c'est là
il composa ses poèmes, il fut heureux. Et c'est là que vint le rejoindre, certain jour, belle et grande, une enfant (la fille de son maître Félix de Vigne) qu'il avait quittée toute petite. Il a retracé cette émouvante rencontre : Je fus étonné du changement qui s'était fait sur son visage. Elle n'était plus sévère. Elle s'exprimait naïvement: « Plus j'approchais, plus mon cœur battait. » Quelle tendresse dans son regard ingénu. Le lendemain, comme j'étais seul, elle vint à moi et me dit ces simples mots: — J'ai dû, parfois, vous faire de la peine. J'en ai bien