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les guides, Les chevaux en partant répondent à sa main. Tirant à soi les guides est de la prose faible. Déjà sur les hauteurs de la sainte colline, Où d'un front élevé le temple au loin domine, Par des routes de sang Renaud était monté, Chassant devant ses pas un peuple épouvanté. Cette foule éperdue, à ses coups échappée, Ou plutôt qu'épargnait sa généreuse épée, Se jette dans le temple, ouvrage de vingt ans, Qui tant de fois détruit, relevé tant de fois, Et n'offrant désormais que l'ombre de sa gloire, De son premier auteur garde encore la mémoire. Ces
gloire, De son premier auteur garde encore la mémoire. Ces vers sont bien jetés. Je m'y arrête. Il est inutile de pousser plus loin le blâme et l'éloge. Les diverses citations que j'ai faites prouvent à quel point l'homme qui a le plus désiré la perfection dans les autres a eu de peine à s'en approcher. Je le dirai franchement et sans craindre que le citoyen Clément s'en offense, il a peut-être attendu un peu tard pour entreprendre une entreprise aussi difficile que hardie. Le Tasse n'avait que trente ans lorsqu'il élut fini son poème ; c'est dans son printemps,
lorsqu'il élut fini son poème ; c'est dans son printemps, c'est dans son été du moins, et non dans son arrière-saison que le citoyen Clément devait écrire le sien. L'esprit et le talent s'usent aussi bien que le corps. Ce n'est point lorsque les jambes commencent à fléchir qu'il faut entreprendre une course longue et pénible. Peut-être aussi le citoyen Clément n'a-t-il point assez réfléchi sur le genre auquel il était le plus propre. La nature fertile en esprits excellents, Sait entre les auteurs partager les talents. Et je suis bien sûr qu'en donnant les préceptes qu'il avait promis, en
bien sûr qu'en donnant les préceptes qu'il avait promis, en faisant, comme il l'avait annoncé, un poème sur la Critique, le citoyen Clément se serait placé à côté de nos meilleurs poètes didactiques. Malgré les défauts qui existent réellement dans son Imitation, et ceux qu'on se fera sans doute d'y trouver, nul ne sera fâché de l'avoir lu. Les jeunes gens surtout y reconnaîtront un Écrivain nourri des bons modèles et pourront profiter avec lui. Mais quand même la critique s'acharnerait à poursuivre le citoyen Clément, il n'en resterait pas moins un juge éclairé, un censeur redoutable, un très bon
moins un juge éclairé, un censeur redoutable, un très bon littérateur ; et en lisant la liste des professeurs de nos modernes écoles, on n'en serait pas moins étonné comme moi de n'y point voir son nom. VIGÈNE. ÀUX CITOYENS MEMBRES DE L'INSTITUT, Lors de la nomination de feu LEBLANC. DEUX POÈTES CHEZ VOUS NE FONT POINT RÉSIDENCE. Sur Delille et Leblanc votre choix se méprise. Delille à L'INSTITUT manque par son absence, Leblanc par absence d'esprit. LES HELVÉTIENS, POÉMIE EN HUIT CHANTS, avec des notes historiques Par Charles François Philibert Masson, Citoyen français. Paris, chez Charles Fougères, imprimeur-libraire, quai
Philibert Masson, Citoyen français. Paris, chez Charles Fougères, imprimeur-libraire, quai Voltaire, N° 10. Avec cette dédicace : Au héros Bonaparte, au poète Lebrun, La Gloire et le Génie ont un culte commun. Les Français n'ont pas la tête épique, tel est le discours des étrangers qui, blessés de la supériorité de notre théâtre, s'en dédommagent en nous refusant un avantage qu'ils croient posséder plus que nous. La Hennade aurait dû prouver le contraire, par la sagesse de la composition, la beauté des vers, la grandeur des images, qualités que veulent en vain lui contester les ennemis de la gloire de
en vain lui contester les ennemis de la gloire de Voltaire ; cependant, ce poème, tout beau qu'il est, est-il vraiment par la faiblesse du plan, resté au-dessous de l'Iliade, de l'Enéide, de la Jérusalem délivrée, et du Paradis perdu, le reproche des étrangers a conservé quelque consistance, et est devenu un préjugé adopté par un assez grand nombre de littérateurs de toutes les nations. Il est louable dans un Français de vouloir, en composant un poème épique, venger son pays d'une telle prévention, et donner à la France une palme qui paraît manquer au faisceau de ses lauriers littéraires
palme qui paraît manquer au faisceau de ses lauriers littéraires ; d'autres circonstances préviennent en faveur du citoyen Masson. Il a composé le poème des Helvétiens, qu'anime le génie de la liberté, à Pétersbourg, où il résidait avant la révolution ; et il s'est vu persécuté et jeté sur les frontières de la Russie, pour avoir parlé avec un noble orgueil de la valeur de nos armées et des triomphes de celle d'Italie. C'est peu ; repoussé par l'étranger il a manqué l'être par son pays, que gouvernaient alors ces Français aussi insensés qu'inhumains, qui semblaient ne chercher que des
Français aussi insensés qu'inhumains, qui semblaient ne chercher que des coupables dans leurs concitoyens, et il n'est enfin arrivé en France qu'après avoir longtemps passé par l'affreuse situation d'un homme sans patrie comme sans asile, qui n'a pour consolation et pour richesse que son poète, échappé aux orages comme celui du Camoens, que le poète sauva dans un naufrage, en le tenant d'une main tandis qu'il nageait de l'autre. Si ces détails sont faits pour jeter un grand intérêt sur le citoyen Masson. Masson, la lecture de son ouvrage n'en inspire pas moins pour lui que ses malheurs et sa
inspire pas moins pour lui que ses malheurs et sa constance. Cet ouvrage prouve un vrai talent. L'auteur a de l'élévation dans les idées, de l'énergie dans l'expression. Mais a-t-il fait un véritable poème épique ? C'est ce qu'il faut d'abord discuter. Que veut-on trouver dans un poème épique ? Un sujet heureux, une ordonnance sage et intéressante, des caractères fortement dessinés, et un style correct et poétique. Commençons par l'examen du sujet. Charles le Téméraire gouvernait le duché de Bourgogne au XVe siècle ; renommé dans les combats, il voulut s'emparer de la Suisse. Il marcha contre elle, sans
voulut s'emparer de la Suisse. Il marcha contre elle, sans lui déclarer la guerre, à la tête d'une armée de soixante mille hommes. L'amour de la patrie fit triompher les Suisses ; le duc fut battu à Granson par une armée formée à la hâte, et inférieure à la sienne et laissa son camp et ses trésors au pouvoir du vainqueur. Cet échec ne le découragea point. Il vint seconde fois avec des forces plus considérables, et une seconde fois il fut vaincu sous les murs de Morat. Il reparut bientôt après, lorsque les Suisses, ayant reconduit en triomphe le
bientôt après, lorsque les Suisses, ayant reconduit en triomphe le prince de Lorraine, leur allié, portèrent la guerre dans ce pays, dont Charles l'avait dépouillé; une troisième bataille donnée près de Nancy, acheva la ruine du duc de Bourgogne, qui même y fut tué. Tel est le sujet du poème des Helvétiens. Il offrait des ressources. La première est ce spectacle d'un peuple républicain et vertueux, défendant ses foyers et son indépendance contre un ambitieux qui veut l'envahir, et triomphant par le génie de la liberté. La seconde est la beauté des sites de la Suisse, qui fournit à la
beauté des sites de la Suisse, qui fournit à la poésie des couleurs riches et neuves ; mais malgré ces avantages, ce sujet n'a pas toute la majesté que ce genre demande. Le rôle que la guerre de Charles le Téméraire contre les Suisses joue dans l'histoire, est trop peu élevé pour l'épopée. L'épopée ne veut chanter que ces événements qui forment époque dans les annales des nations, ne veut mettre en scène que de ces hommes extraordinaires, qui, comme les comètes, ne paraissent qu'à de grands intervalles, et semblent destinés à tout changer autour d'eux. Voyez l'Iliade, l'Énéide, la
destinés à tout changer autour d'eux. Voyez l'Iliade, l'Énéide, la Jérusalem délivrée, c'est une partie du monde s'élançant sur l'autre; c'est une révolution dans le globe. Considérez Achille, Renaud, ce sont des colosses, des géants soutenus par les Dieux, environnés de prestiges, et dont les exploits exaltent notre pensée, et la transportent dans une sphère magique. Le sujet du poème des Helvétiens est loin de telles données. En effet, que présente de gigantesque la lutte de deux petits peuples dans un coin de l'Europe; supposez l'acharnement le plus opiniâtre dans les deux partis, multipliez les traits de valeur dans chaque
les deux partis, multipliez les traits de valeur dans chaque combat, le cadre étroit qui entoure ce tableau les rétrécira toujours, et désenchantera sans cesse l'esprit du lecteur. D'ailleurs, quels capitaines figurent dans cette guerre ? Des hommes dont le nom n'est pas attaché aux grands traits de l'histoire, et qui ne sont connus que dans les mémoires obscurs de ces comtés, de ces duchés, qui, réunis aux monarchies, en ont formé les provinces. C'est, dans une armée, Charles qui, malgré ses talents militaires, n'occupe que quelques pages des fastes de la France; dans l'autre, ce sont Fridel, Flue, Hallewille,
de la France; dans l'autre, ce sont Fridel, Flue, Hallewille, dont on n'a entendu parler que dans les montagnes de la Suisse, et dont la mémoire n'y fait peut-être pas le bruit des torrents qui tombent de leurs sommets. De si faibles renommées parlent-elles assez à l'imagination dont il faut que le poète épique s'empare d'abord, en excitant de grands souvenirs ? Ajouterai-je que la dureté de ces noms s'opposait aussi à ce qu'ils entrassent dans des vers, qui demandent des sons harmonieux et faits pour charmer l'oreille, juge aussi sévère que l'esprit. Il résulte de ces premières observations, que,
sévère que l'esprit. Il résulte de ces premières observations, que, sous le rapport littéraire, les personnages et l'action rendaient la guerre du duc de Bourgogne contre les Suisses peu digne de la trompette héroïque. Passons maintenant au plan de l'ouvrage. CHANT Ier. Charles veut renouveler l'ancienne monarchie des Bourguignons et se faire couronner roi. Il assemble ses troupes, et vient camper sur les bords du Léman. Cambacérès traite avec Sigismond d'Autriche. Les Suisses envoient demander la paix. On assassine leurs ambassadeurs. Adibert est tué. Fridel se défend, il est secouru. Romont, prince de Savoie, est blessé. Charles marche contre les
Romont, prince de Savoie, est blessé. Charles marche contre les Suisses; il délivre la Féodalité; il foudroie Granson, et y commet les plus horribles cruautés. CHANT II. Louis XI, ennemi de Charles, envoie Rustans au secours des Suisses. Ce capitaine s'égare dans les Alpes. Il y rencontre le sage Flue qui vit dans une grotte avec sa fille, s'entretient avec l'illustre solitaire, lui peint l'esclavage de la France et le caractère de son tyran. Flue, à son tour, raconte la délivrance de la Suisse, et la belle Hélène chante la romance de Tell. CHANT III. Rustans quitte l'asile du sage
romance de Tell. CHANT III. Rustans quitte l'asile du sage Flue, et joint le camp helvétien. Les chefs s'assemblent. Un guerrier échappé au massacre de Granson arrive et raconte la perfidie de Charles. Les Suisses indignés demandent le combat. Ils marchent contre les Bourguignons. Ils joignent près de Granson. Charles est vaincu et fuit. Son camp est pillé. Le capitaine Rustans poursuit les Anglais, alliés de Charles, et tue leur chef Abrigand. CHANT IV. Fridel, fils de Flue, que les événements éloignaient de la bataille de Granson, rêve qu'il combat le despotisme et l'anarchie, et gravit sur le rocher de
le despotisme et l'anarchie, et gravit sur le rocher de la liberté. Cette Déité lui explique les merveilles de l'arbre qui l'ombrage, et lui découvre les destinées de l'univers renfermées dans celles de la France. La Liberté disparait ; Fridel croit voir sa chère Adulie en danger. Il s'éveille effrayé et marche à son secours. Adulie se distinguait en combattant à la Roche-Percée. Fridel arrive, et fait Rosembaut prisonnier. CHANT V. Charles rencontre dans sa fuite le moine Angelo qui le conduit dans une grotte et conclut un pacte avec lui. Il fait ensuite des préparatifs immenses ; Yoland de
lui. Il fait ensuite des préparatifs immenses ; Yoland de Savoie, sœur de Louis XI, lui amène de puissants secours. Charles rentre avec elle en Helvétie. Saphire et Rosembaut périssent. Halwille est nommé chef des Suisses. Angelo cherche à le corrompre, mais ne peut y réussir. CHANT VI. Charles obtient des succès. Archambault oppresse les provinces conquises qui se révoltent. René, duc de Lorraine, et Henri de Mont-Béliard marchent au secours des Helvétiens. Ils attaquent le camp de Charles, René le rencontre, il se livre un combat nocturne. Fridel sauve René. Ce prince raconte ses malheurs. La discorde divise les
René. Ce prince raconte ses malheurs. La discorde divise les Helvétiens ; une tribu se sépare ; le sage Flue arrive dans le camp, et par ses discours rétablit l'union et la confiance. CHANT VII. Charles célèbre sa victoire. Angelo lui annonce l'approche des Suisses et l'engage à les exterminer. Bataille sanglante de Charles. Halwille se dévoue. Les Bourguignons sont défaits. Le poète Durfé est tué, Fridel tombe aussi sous les yeux de son héroïque amante. Charles fait de vains efforts pour ressaisir la victoire. Il traverse le lac. Les Suisses érigent sur le champ de bataille un monument formé
Suisses érigent sur le champ de bataille un monument formé des cadavres des vaincus. CHANT VIII. Les Suisses sortent de leurs frontières pour conduire René dans la Lorraine, et le replacer sur son trône que Charles avait usurpé. Charles vaincu tombe dans le délire. Henri de Mont-Béliard est près de périr, René le sauve. Charles quitte sa retraite s'avance jusqu'au cœur de la Lorraine. Bataille de Nancy. Charles tombe frappé de la main d'Adulie. Telle est la disposition du poème des Helvétiens. Elle a deux mérites ; celui de la simplicité et celui de la sagesse. Les événements y sont
simplicité et celui de la sagesse. Les événements y sont enchaînés avec art, et l'action marche avec cette clarté qui charme l'esprit toujours jaloux de suivre sans effort son développement, et avec cette progression qui fait naître l'incident d'un autre, conduit de récits en récits, de tableaux en tableaux, à un plaisir plus grand, et donnant à chaque chant un intérêt nouveau, soutient, excite jusqu'à la fin l'attention sans cesse avide du lecteur. Le cit. Masson a su mêler à sa narration des épisodes heureux, tels que ceux de Fridel et Adulie, de Rosembaut et de Saphire. Ces deux couples
et Adulie, de Rosembaut et de Saphire. Ces deux couples amoureux répandent un grand charme dans l'ouvrage. Voilà le privilège de l'amour : tandis que la peinture des autres sentiments ne cause que de l'admiration, celle de l'amour nous émeut, nous entraîne parce qu'elle est l'image de nos plaisirs, de nos faiblesses, de tout ce qui fait le bonheur de notre existence. Combien dans le poème des Helvétiens l'âme jouit des détails de l'union de Fridel et Adulie, comme Clorinde, joint le courage à la beauté, et a, sur l'héroïne du Tasse, l'avantage de connaître la tendresse. Avec quel intérêt
du Tasse, l'avantage de connaître la tendresse. Avec quel intérêt l'on voit cette amante, une hache à la main, défendre son père à la Roche-Percée, arriver ensuite dans l'endroit où combat Fridel, chercher à l'arrêter; et, voyant qu'elle ne peut retenir son courage, s'élancer avec lui à travers les dangers, le recevoir expirant dans ses bras après l'avoir accepté pour époux au milieu du carnage, et le venger en immolant Charles à ses mânes! Avec quel intérêt on lit aussi la fin tragique de Saphire et de Rosembaut. Cette aventure est fort touchante et racontée avec cette simplicité qui convient
est fort touchante et racontée avec cette simplicité qui convient au langage du cœur. Je ne puis me refuser au plaisir de la transcrire. Saphire s'adresse à Charles : Prince victorieux, j'embrasse vos genoux; J'y demande secours, et justice, et vengeance. Saphire fut mon nom, Rosembaut mon époux, Riaisnut son assassin le voilà près de vous, Ah! Dieu, pourrai-je, hélas! Tous raconter ses crimes? Le jeune Rosembaut, égaré par l'amour, Ayant quitté m'arracher aux horreurs d'une tour. M'unit à son destin par des nœuds légitimes; Et du père cruel fuyant l'affreux séjour, Il conduisait mes pas sur ces lointains rivages,
l'affreux séjour, Il conduisait mes pas sur ces lointains rivages, Dans les vallons déserts, sous les rochers sauvages L'amour qui nous suivait fut notre seul soutien. J'adorais mon époux, il m'adorait de même, Il cachait notre vie, il s'oubliait lui-même, Il faisait mon bonheur; je suffisais au sien. Ah! Seigneur, les beaux jours sont aux lieux où l'on aime. Ils ont été trop beaux, ils ont été trop courts, Et ce homme odieux vient d'en trancher la course Mon époux demandait, errant sur ce rivage, Un chef helvétien, généreux ennemi, Qui le fit son captif et devint son ami; Le
Qui le fit son captif et devint son ami; Le barbare Rhinsaut le rencontre et l'outrage, Le livre à ses soldats, l'enferme dans ce fort. Hélas! je l'attendais, et j'ignorais son sort. Poussant des cris aigus, amante désolée, Je le cherche bientôt de vallée en vallée, Et je découvre enfin son horrible prison. Je rassemble de l'or, j'apporte une rançon, Et la dépose aux pieds de ce guerrier féroce. Dans l'état où j'étais, à travers tant de pleurs, Demandant mon époux, racontant nos malheurs, Comment pus-je inspirer un sentiment atroce? Que pouvait-on sentir, si ce n'est mes douleurs? Cependant à
Que pouvait-on sentir, si ce n'est mes douleurs? Cependant à Rhinsaut j'eus la honte de plaire. De lui plaire! Ah! grand Dieu, nommerait-il amour La fureur d'un brigand, l'appétit d'un vautour, Qui tue un l'a-mier sous sa sanglante serre, Perce encore la colombe éperdue à l'entour. "Votre époux m'appartient par le droit de la guerre, Me dit-il, et, transfuge, il mérite la mort." Cependant si sa vie en effet vous est chère, C'est en vos propres mains que je remets son sort. Je vous aime, cèdez à mon brûlant transport. Je frémissais d'horreur, je trempais de mes larmes Ses genoux,
Je frémissais d'horreur, je trempais de mes larmes Ses genoux, que pressaient, hélas! mes faibles mains. l'invoquais les vertus et les nœuds les plus saints; Ah! je trouvai son cœur aussi dur que ses armes. "Sauvez-le; disait-il, lorsqu'il est temps encore." "A-t-on l'aimé votre époux qu'à l'égal de cet or ? "A bien, qu'il meure". Alors, redoublant mes alarmes, Appelai-je les bourreaux. que dirai-je, Seigneur? Ma vie eût été peu: j'immolai davantage, Et j'aimai mon époux plus encore que l'honneur. Je réclame le prix du plus horrible outrage; Je veux voir Rosembault, l'emmener de ces lieux, Lui raconter ma honte,
voir Rosembault, l'emmener de ces lieux, Lui raconter ma honte, et mourir à ses yeux; Je presse le parjure, et rallume sa rage. "Quoi! tu peux, répond-il, dans mes transports jaloux, Irriter mon amour et braver mon courroux?" "Tu m'abhorres! -tu fuis! Eh bien, fidèle amante, Vas, emporte l'objet de mes vœux les plus doux. "Le voilà." Me m'éjolié à la porte bruyante, J'éclaté de rire, je crois embrasser mon époux. 0 spectacle d'horreur! C'est sa tête sanglante Qui s'offre, qui m'échappe, et retombe roulante; Je la vis! je tombai, mais l'implacable sort Me rendit à la vie, à l'horreur,
mais l'implacable sort Me rendit à la vie, à l'horreur, au remord, Et pour fuir ce bourreau qui me retient captive, Le dessepoir en moi fait un dernier effort. 0 Prince, ô Chevalier, l'innocence plaintive Attend à vos genoux la vengeance et la mort. Ainsi parle Saphire, en sa douleur sublime, Les nobles Chevaliers, amis de Rosembault, Et la belle Yolande, et la jeune Thibault, Demandent hautement vengeance de ce crime. Prononçant un arrêt équitable et cruel, Charles veut que Rhinsant soit traîné vers l'autel, Que Saphire y contracte un lien qu'elle abhorre, Et qu'il lui rend l'honneur en l'outrageant
lien qu'elle abhorre, Et qu'il lui rend l'honneur en l'outrageant encore. Elle doit en ce jour terrible et solemnel, Livrer sa main glacée à cette main brûlante, Toute rougie encore du sang de son amant. Ah! son cœur en frémit d'horreur et d'épouvante, Rhinsant achève à peine un si fatal serment, Que la hache le frappe, et sa tête expirante aux Pieds de son épouse éperdue et mourante, Des marches de l'autel tombe et roule en fumant. En punissant le crime, effrayant l'innocence, De Charles telle fut la trop juste rigueur, Et sa justice même inspira de l'horreur. Saphire survivant
rigueur, Et sa justice même inspira de l'horreur. Saphire survivant à sa cruelle offense; Mais enfin succombant sous sa propre vengeance, Elle expira d'effroi, de honte et de douleur. Malheureux Rosembault, douce et belle Saphire; D'un si funeste sort n'accusez pas l'amour Il vous rendit heureux; et n'eût-ce été qu'un jour, Pour l'heur des amants un beau jour peut suffire. Ce trait historique ressemble à celui du colonel Kirk, agent féroce de Cromwell qui sollicité par une Anglaise jeune et belle, pour sauver la vie à son père arrêté, lui promit de le lui rendre si elle voulait, lui donner
promit de le lui rendre si elle voulait, lui donner les droits d'un amant heureux, et d'après cette assurance, ayant triomphé de sa pudeur, fit rouler à ses pieds la tête pour laquelle elle avait fait un si grand sacrifice. Le tableau de Saphire et de Rosembault a l'avantage, en excitant les larmes, de faire ressortir le caractère de Charles qui se montre cruel jusques dans son équité. Je m'étonne que le cit. Masson, qui, comme on vient de le voir, possède l'art de peindre l'amour, ne l'ait pas employé davantage dans son poème. Pourquoi a-t-il négligé surtout celui d'Yolande
davantage dans son poème. Pourquoi a-t-il négligé surtout celui d'Yolande pour Charles? Cette passion est d'autant plus attachante qu'elle était malheureuse et fidèle. Yolande, sœur de Louis XI, avait été destinée à Charles. Cet espoir d'épouser un héros l'avait enflammée pour lui. La politique de son frère la força d'accepter la main du duc de Savoie, mais elle brûlait toujours pour Charles en appartenant à un autre. Le duc de Savoie mourut; elle devint libre et régente des états de son fils au berceau, et dès qu'elle apprit la défaite de Charles à Granson, quoiqu'il eût toujours paru indifférent à
de Charles à Granson, quoiqu'il eût toujours paru indifférent à ses charmes, elle ne vit que son malheur, et lui amena des troupes, des munitions et de l'argent. N'est-ce pas là un personnage digne des couleurs de la poésie? Cet amour constant d'Yolande, malgré une longue absence et les devoirs de l'hymenée, suffisait pour inspirer l'intérêt; combien il doit en exciter davantage, joint à la générosité, sentiment plus remarquable dans ce temps où la chevalerie régnait, en ce que les femmes accoutumées alors à voir tous les hommes à leurs pieds, devaient être plus sensibles à l'outrage de ne pas
pieds, devaient être plus sensibles à l'outrage de ne pas obtenir de retour. Yolande a toute la tendresse de son sexe sans conserver l'orgueil. Comment le cit. Masson n'a-t-il pas senti qu'un caractère aussi aimable méritait d'être plus développé? Que fait Yolande dans son poème? Elle apporte des secours à Charles qui à peine lui en sait gré; elle combat en personne pour lui à la bataille de Morat, et tout-à-coup l'abandonne pour voler vers son fils menacé; elle est ensuite jetée dans une tour par l'ordre de ce monarque cruel, et en sort délivrée par ses amis. Est-ce là
cruel, et en sort délivrée par ses amis. Est-ce là un rôle digne d'Yolande ? Ne devait-elle pas être le personnage passionné du poème ? Elle aime et n'est point aimée ! Que de ressources pour le poète ! Combien d'entretiens animés, de tableaux touchants il pouvait tirer de ce contraste ! Quels ressorts il pourrait inventer ! Il présente Yolande combattant pour Charles ; que ne lui sauve-t-elle la vie ? Il la montre abandonnant Charles pour son fils, au milieu de la bataille de Morat; que ne donne-t-il à cet abandon l'amour furieux pour cause ! Que n'y