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ne change pas moins de onze fois de costume par jour, passant du veston à la jaquette, de la redingote au frac, sans oublier le pyjama, le caleçon de boxeur, le norfolk cynégétique, le smoking, le Stok-Exchange de soir, le veston habillé, la tenue de vénerie... Ainsi se trouve battu le record du sympathique prince de Galles qui, d'après les chroniqueurs documentés, change au maximum de tenue sept fois dans sa journée. Ce n'est pas tout de posséder une garde-robe bien assortie, il faut encore savoir s'habiller rapidement et aimablement. J'entends par là qu'il sied de ne pas imiter ces
J'entends par là qu'il sied de ne pas imiter ces maris qui, lorsqu'ils endossent leurs habits, emplissent la maison de leurs lamentations éplorées parce qu'ils n'ont pas trouvé leurs boutons de chemise. Un dandy digne de ce nom ne fait jamais attendre sa femme sur le pas de la porte pendant qu'il est à la recherche de son chapeau. Il attend patiemment que son épouse ait, elle-même, choisi et disposé son couvre-chef, ce qui est autrement méritoire. ANCINGS. — Les danses continuent à sévir parmi les capitales d'Europe et du Nouveau Monde. Le Club Daunou s'offre, à Paris, le luxe
Nouveau Monde. Le Club Daunou s'offre, à Paris, le luxe de trois orchestres distincts dont les harmonies se succèdent sans interruption. Aux Acacias, le bruit des jazz-bands soulève les protestations véhémentes des habitants du quartier. On annonce pour l'hiver l'ouverture de six nouveaux dancings. En Angleterre, les architectures originales des dispositifs inédits animent les salles de danses. Le dernier chic à Londres, c'est le style montmartrois. Le Queens à Langham Place et le Métropole viennent d'inaugurer une série de distractions et de fantaisies dénommées littéralement « Les folies de Montmartre ». La Butte, chère à Willette, restera toujours une des
». La Butte, chère à Willette, restera toujours une des gloires incontestées de notre pays. On connaît cette anecdote authentique : lorsqu'un voyageur français arrivait dans les régions sauvages du Far-West ou parmi les pionniers du Klondyke, ces frustes aventuriers s'écriaient avec un accent sincère d'admiration : — La France ! ah oui, grand pays, le Moulin-Rouge... ABOTS. — On a remarqué que les chiens jouent dans les films cinématographiques un rôle de plus en plus actif. Mais l'emploi de ces cabots ingénus ne se montre pas sans difficulté. Tout d'abord, il y a des races nettement insensibles aux reproductions
d'abord, il y a des races nettement insensibles aux reproductions photographiques. Il existe des types plus ou moins photogéniques, employer l'expression à la mode. Il faut enfin que ces acteurs improvisés comprennent la beauté de leur rôle. La plupart supportent mal la lueur des projecteurs et, suivant cette curieuse coutume, se mettent à hurler à la mort. A Los Angeles, pays classique des studios, on a édifié récemment un chenil modèle pour chiens cinématographiques avec lavabo, salles d'attente et nurses. Les types les plus recherchés sont les chiens loups, les grands bergers, puis viennent, naturellement les pékinois, et enfin, résurrection
grands bergers, puis viennent, naturellement les pékinois, et enfin, résurrection inattendue, quelques bouledogues français. Il arrive parfois que ces êtres instinctifs se montrent excellents acteurs et l'éleveur rapporte que le gros Fatty avoua un jour : — Ces animaux sont vraiment extraordinaires, ils parviennent à comprendre ce que désire le metteur en scène, alors que je me fatigue toujours pendant trois heures au moins pour saisir les désirs de cet homme compliqué et ingénieux. PARALYSES. — Le Cinéma passionne de plus en plus notre époque curieuse, inquiète, éprise de nouveautés sensationnelles. De tous côtés, des enquêtes précisent le rôle social
sensationnelles. De tous côtés, des enquêtes précisent le rôle social et mondain de l'écran, et l'on compare avec passion les films des divers pays. Les productions américaines paraissent, par leur excentricité même ou leur naïveté outrée, lasser notre patience, sauf Chariot, idole indestructible... Les films allemands inquiètent par leur caractère étrange et par leurs progrès constants. On reproche aux épisodes suédois d'abuser de l'attrait du « site ». Les Italiens sont excessifs et parfois sans adresse. Restent les films français qui n'ont pas très bonne presse. Mais cet art prestigieux est encore chez nous dans l'enfance, et les encouragements ne
est encore chez nous dans l'enfance, et les encouragements ne lui manquent pas. Dans une interview récente, M. Marcel Prévost déclare qu'il préfère le cinéma au théâtre, confession inattendue. Attendez un peu qu'à l'exemple des classes mondaines en Angleterre, nos étoiles parisiennes et les grandes dames sacrifient leurs loisirs à cet épistolat brillant. Quand nous aurons à Paris une lady Diana Cooper et une Lois Sturt, vous verrez l'éclat somptueux et tragique de nos films. Pourquoi le Monde, en France, boude-t-il le Cinéma ? Mystère... BAINS. — L'époque des bains sportifs s'est achevée sans grandes exhibitions, sans scandales retentissants. L'heure
sportifs s'est achevée sans grandes exhibitions, sans scandales retentissants. L'heure est sans doute venue de formuler quelques conclusions lapidaires. En fait, le maillot masculin triomphe sur toute la ligne et l'on se montre du doigt les femmes assez disgraciées pour revêtir encore l'ancien costume à jupe. Autre constatation fort encourageante, les femmes aujourd'hui nagent divinement et l'on ne compte plus les sirènes capables de fendre les flots par un trudgeon ou un crawl dessinés avec vigueur. Simplicité, esprit sportif, telles sont les directives actuelles. Nous voilà bien loin du bain de la duchesse de Berry dont quelques journaux parisiens retracèrent
de la duchesse de Berry dont quelques journaux parisiens retracèrent le tableau. Avant Louis XVIII, les bains de mer passaient pour une fantaisie équivoque ou un remède douteux. Comme la duchesse de Berry, de tempérament romanesque et audacieux, désirait néanmoins se baigner à Dieppe, on dut en régler le cérémonial. Son Altesse était vêtue d'un pantalon de satinette qui touchait les chevilles et d'une longue tunique. Son Altesse Sérénissime était conduite jusqu'aux vagues frémissantes par le maire de Dieppe paré de l'officiel habit noir, de souliers vernis et d'un chapeau de soie. Ce dévoué fonctionnaire conduisait ainsi la princesse vers
de soie. Ce dévoué fonctionnaire conduisait ainsi la princesse vers l'infini jusqu'à ce que les vagues murmurantes aient couvert ses escarpins. C'était le beau temps du Protocole. PIERRE DE TRÉVIÈRES. — 19 — N'est-il jamais arrivé, madame, de recevoir une invitation à quelque gala au moment même où, selon la formule, vous constatiez que « vous n'aviez vraiment plus rien à vous mettre ». C'est pour vous tirer du cruel embarras que comporte cette navrante situation, qu'a été composée cette charmante robe qui pourra être portée selon la nuance choisie à un mariage, un dîner, une sauterie, voire une première
à un mariage, un dîner, une sauterie, voire une première ou une vente de charité. Sa confection extrêmement simple ne demande guère plus d'une journée de travail et son prix de revient sera minime, la qualité et le coloris des tissus choisis en feront toute l'élégance. Le fond est de crêpe de Chine ou de satin, la dors de crêpe Georgette ou de voile de soie d'un ton opposé dont la transparence tout le charme. Du voile citron sur fond blanc, mauve sur fond rose, ou pour l'après-midi gris sur blanc ou blanc sur noir, etc. Pour tailler le fond
blanc ou blanc sur noir, etc. Pour tailler le fond de robe, vous prendrez comme dimension de corsage votre tour de poitrine et votre longueur de taille prise un peu basse ainsi que le veut la mode, actuelle (moins basse cependant que la saison dernière). Vous taillerez votre tissu double selon le schéma ; le devant et le dos tout semblables. Vous assemblerez, coulisserez, puis fixerez aux hanches selon la façon classique des robes-chemises. Vous ferez un ourlet en bas de la jupe et en haut du corselet, puis vous coudrez les bretelles faites d'une bande de tissu doublé. Vous
coudrez les bretelles faites d'une bande de tissu doublé. Vous raillerez également double votre dalmatique mais en remarquant bien que le décolleté du devant est beaucoup moins ouvert que celui du dos. Selon votre poitrine, la partie du devant devra être également plus longue que celle du dos. Elle devra des deux côtés dépasser de 5 centimètres environ le fond de robe. Vous en réglerez donc la longueur après essai. Ceci fait, vous borderez l'encolure d'un biais cousu à cheval après l'avoir légèrement froncée de façon à ce qu'elle ne bâille pas, ourlerez tout le tour, puis dissimulerez cet ourlet
bâille pas, ourlerez tout le tour, puis dissimulerez cet ourlet sous un étroit galon de perles de la teinte du tissu. Sur l'épaule, un double rang de galon souligne le droit fil de l'étoffe. Un gland orne le devant du corsage; les mêmes glands se retrouvent à la ceinture faite d'une bande de tissu recouverte de galon perlé. Des pressions cousues sur l'épaule, au ras du décolleté, correspondent à d'autres pressions posées sur les bretelles du fond de robe, de même à la taille, des pressions maintiendront en place la dalmatique qui doit blouser sur la robe, surtout dans le
dalmatique qui doit blouser sur la robe, surtout dans le dos. Deux hauteurs de tissu (prises sous les bras), en om, 70 pour le fond. Deux hauteurs en om, 45, pour la dalmatique. Dix mètres de galon, trois glands. LÉNIE — 20 — Sunede miKe Leurs grands Jean-Pierre est moins fier de son jouet nouveau que du tablier qu'il étend aujourd'hui : un tablier de batiste rose garni de petits plis repassés et ceinturé de cuir verni marine. Métrage : 1 mètre en om. Soie. Sur le tablier de linon blanc de Jacques-Henri, petite Mère a brodé au point de
blanc de Jacques-Henri, petite Mère a brodé au point de tige et point noué, en coton mercerisé vert foncé, les feuilles de chêne et les glands que voici agrandieurs d'exécution. Métrage : 1 mètre en om. Pierrot mérite une correction sévère pour avoir sali son costume, pense Claude qui prend un soin minutieux de son tablier de toile écrite, garni de points de croix au coton perlé rouge. Métrage : 1 mètre en om. Pour le tablier de Pob, de la toile d'avion gansée et piquée de bleu vif. Métrage : 1 mètre en om. Guy aun, tablier neuf en
: 1 mètre en om. Guy aun, tablier neuf en percale rose. A l'encolure, de jolis points de broderie rouge. Métrage : 1 mètre en om. Pour Michel, un tablier de zéphir bleu clair. Les revers du col et des manches sont en toile bleu vif et des points de broderie bleu vif ornent le devant du tablier. Métrage : 1 mètre en om. 21 — ROMAN DU BLED par ANDRÉ BOL, LE CHAPITRE III (suite.) Enfin, à dix heures, le clairon jetait aux échos les notes tristes, lugubres, de « l'extinction des feux ». Et c'était le silence... le
« l'extinction des feux ». Et c'était le silence... le grand silence du bled. Mon bled ! Ça, c'est la véritable Afrique ! Qu'on ne me parle pas des villes, avec leur quartier européen, leurs magasins, leurs murs pollués d'affiches, leurs trottoirs et leurs becs de gaz, leurs Arabes qui s'habillent moitié à leur mode, moitié à la nôtre, qui comprennent l'argot et prennent le tramway ! Là, il n'y a pas de couleur, ou si peu ! Ici, elle éclate, elle fascine ! IV ZOHRA, LA SORCIÈRE Dans l'un des premiers gourbis, à l'entrée du ksar en dehors des
des premiers gourbis, à l'entrée du ksar en dehors des remparts, vivait une veuve indigène, sans âge défini, laide et sale, cagneuse, avec deux houppes de cheveux incolores qui déferlaient sous son madras frangé, ourlé de crasse, et un perpétuel sourire édenté qui plissait ses rides profondes. On la disait sorcière et familiarisée avec les djinns, ces petits diables bons ou mauvais, toujours facétieux, qui surveillent nos moindres gestes et qu'il ne faut blesser en rien, soit en se déplaçant trop brusquement, soit en faisant un mouvement trop rapide, de crainte de les heurter, car ils sont toujours présents à
crainte de les heurter, car ils sont toujours présents à nos côtés; bien qu'invisibles. La vieille s'appelait Zohra, mais, au camp comme au ksar, on ne la connaissait que sous son titre de « henana » (pléthorique de henné). C'était, en outre, une marieuse professionnelle et tous les jeunes ménages de la tribu lui étaient plus ou moins redevables de leur félicité conjugale. Elle savait comme pas une, guérir les maladies, soit en appliquant des pommades aromatiques par elle fabriquées en grand secret, soit en infusant dans un liquide bizarre des herbes cueillies par ses soins au jour, à l'heure
des herbes cueillies par ses soins au jour, à l'heure et à l'endroit voulus, soit en chassant les douleurs des membres par une simple invocation aux djinns tout-puissants. Elle connaissait aussi les maléfices que l'on enferme, poudre étrange, au fond des sachets de cuir cousu. Elle enseignait de belles histoires, chantait de sa vieille voix rauque des romances fort anciennes que tous les bambins de Tiout, accroupis en rond autour d'elle, écoutaient avec ferveur, museaux tendus comme des oisillons vers la becquée, tandis que leurs yeux sombres suivaient la main décharnée de Zohra, qui marquait la cadence. Elle vivait d'aumônes
décharnée de Zohra, qui marquait la cadence. Elle vivait d'aumônes et du produit de son commerce, avec mes légionnaires auxquels, chaque matin, elle apportait, soigneusement empilés au fond d'un couffin crevé, les fruits de la saison : dattes, figues ou oranges. Ses cab-cab sur le sentier faisaient un tapotement musical de castagnettes et sa voix âpre chevrotait le cordial bonjour de sa race : « Salam Al eïkoum ! Salam Al aïkoum ! » A quoi mes hommes répondaient : « Salam, la vieille, salam !» Tous la traitaient avec une cordiale familiarité, et s'ils la baptisaient parfois de «
une cordiale familiarité, et s'ils la baptisaient parfois de « vieille momie » ou « d'horrible sorcière » c'était sans malveillance aucune ! Seul, Schwob avait le don d'attirer sur sa tête, lorsqu'il paraissait, les injures, les sarcasmes et les « pfou... pfou... » de la henana. Je connaissais la raison de cette aversion. La vieille n'habitait pas seule son gourbi : elle y cachait jalousement certain trésor sur lequel, farouche, elle veillait. Nul ne l'avait vu, ce trésor, mais on en soupçonnait la présence aux linges blancs et fins qui souvent séchaient sur une haie, aux haïks de soie
qui souvent séchaient sur une haie, aux haïks de soie claire que Zohra raccommodait, aux petites babouches de velours qu'elle brodait avec du fil d'argent. On disait que c'était sa fille et une légende courait sur elle : belle comme le jour, cette enfant, bonne à marier depuis plus d'un an, attendait, claustrée, le prince charmant qui, sous la forme d'un riche caïd ou d'un opulent marchand, saurait l'acquérir à son prix. Or, un jour, Schwob, n'écoutant que sa curiosité, — ou peut-être son désir, — avait délibérément violé l'intimité du gourbi mystérieux. Aux cris d'orfraie poussés par l'oiseau qu'une
du gourbi mystérieux. Aux cris d'orfraie poussés par l'oiseau qu'une grosse patte traquait en sa cage, la vieille, qui n'était pas loin, accourut armée d'une matraque qu'elle cassa sur le dos de mon gaillard. Comme j'avais jugé la sanction insuffisante, je le gratifiai par-dessus le marché de quatre jours de prison. Schwob fut pour toujours guéri de son indiscrétion, mais il garda pour la sorcière une rancune qui n'avait d'égale que la haine de Zohra à son égard. V UN ÉTRANGE MARCHÉ Le soir descend sur l'oasis dans un hosannah de couleurs. Les moutons qui, tout le jour, ont brouté
de couleurs. Les moutons qui, tout le jour, ont brouté l'asloudj et le thym parfumé remontent vers le ksar dans la poussière dorée. On n'entend que leurs bêlements et le grincement de la noria qui, au pied des remparts, tourne au pas lent de sa mule aveuglée afin de puiser l'eau de l'oued qui revivifie les jardins assoiffés. Un Berbère qui a dormi tout l'après-midi sur les marches d'un marabout de chaux, enveloppé dans son burnous comme dans un linceul, indifférent aux mouches, au soleil qui le mordaient, se retourne, s'ébroue... et se rendort, la tête posée sur la dalle
s'ébroue... et se rendort, la tête posée sur la dalle d'un tombeau de saint. Il a l'air, vu d'ici, d'écouter ce que lui dit le mort. Un aveugle aux paupières rougies, un meskine haillonneux et sale, sentant venir l'heure de la prière se dresse, et, immobile, récite une sourate en tournant ses yeux éteints, obstinés, vers le crépuscule. À l'horizon, des petits nuages colorés frisent comme des cheveux d'enfants roux ; à travers leur ouate, le soleil qui sombre a l'air de regarder par les trous d'une dentelle, orangée. Et, sous la tiédeur du soir transparent, bientôt se réunissent à
sous la tiédeur du soir transparent, bientôt se réunissent à mes yeux éblouis les deux puretés incomparables de l'étendue sableuse et de l'étendue céleste dont les étoiles descendent à portée de ma main comme des fruits mûrs bons à cueillir. Tout se tait : on dirait que la nature écoute s'approcher la nuit. La brise m'apporte tant de senteurs diverses qu'il semble qu'on n'osera plus bouger, dans cette nuit alanguie, de peur de déranger les parfums épais. — Mon lieutenant ! Mon lieutenant ! C'est mon ordonnance qui accourt en gesticulant. — Qu'y a-t-il ? — C'est la vieille henana
gesticulant. — Qu'y a-t-il ? — C'est la vieille henana qui demande à vous voir. Pour parler franc, il ne prononce pas « la vieille henana » mais bien « la vieille ananas ! » ainsi que disent tous mes légionnaires. — Que me veut-elle ? — Elle n'a pas voulu me le dire, mais elle insiste pour vous parler ! Derrière mon ordonnance apparaît Zohra, cassée, bossue et claudicante comme une fée Carabosse. — B'zou, sidi yeut'nant, marmotté-elle, ji t'apporte di dattes, tiens ! Et elle dépose à mes pieds un couffin où sont rangées avec art, sur un
pieds un couffin où sont rangées avec art, sur un lit de feuilles et de palmes, les plus belles dattes qu'elle ait pu trouver. Du coup, une méfiance me vient : si Zohra me fait un pareil cadeau, c'est qu'elle a une supplique à m'adresser ! — C'est bien, dis-je à mon ordonnance, retourne au camp. — Bonsoir, mon lieutenant. Il salue et fait demi-tour. Alors la vieille, s'accroupissant sans plus de façons sur le sable, commence à m'égrener en un sabir pittoresque le chapelet de ses lamentations. — Sidi Yeut'nant, ti sais y'en a ouahed (un) légionnaire qui y'en
Yeut'nant, ti sais y'en a ouahed (un) légionnaire qui y'en a un jour vini dans mon gourbi... ti sais y'en a moi cassé matraqua sur cabiche !... Après ça lui y'en a plus vini... Mais y'en a el-bârah (hier) cit sale type, cit cahoued (maquereau) rêvini tourner autour gourbi, avec sis yeux qui brillent kif kif lis éclairs !.. A karbi, si y'en a toi pas fait parti cit cahoued, moi y'en a. fait zigouilli lui vie mkâh'el, hinâaldin bebeck ! — Oh ! Oh ! À ce que je crois comprendre dans ton charabia, mon ami Schwob recommence à
crois comprendre dans ton charabia, mon ami Schwob recommence à faire des siennes ? — Oui, sidi yeut'nant. — Mais qu'est-ce qui peut bien l'attirer comme ça vers ton gourbi ? Tu n'es pas riche ? Il n'y a rien à voler chez toi ? — Oh ! non : râni meskîna {je suis pauvre}. — Alors que peux-tu craindre ? Pour toute réponse elle murmure sentencieusement ce proverbe : — I-khâf mené! h'abel lesa'ethoul bay3'a Elli. (Ce qui peut se traduire comme suit : Celui qui a été piqué par un serpent ou pour d'une corde.) — Si tu
par un serpent ou pour d'une corde.) — Si tu n'as rien, que crains-tu ?... Ou bien caches-tu quelque chose chez toi qui puisse le tenter ? La vieille, sans baisser les yeux, ment effrontément : — Manharf ! (.h: ne sais pas.) Je la fixe : — Tu en es bien sûre ? Cette fois, la sorcière ne répond plus. Mais, intrigué moi-même je ruse : — Si tu ne veux rien me dire, je ne ferai rien pour empêcher Schwob de rôder autour de ta maison ; tout ce que je puis lui défendre, c'est d'y entrer. —
ce que je puis lui défendre, c'est d'y entrer. — Macache entre, macache tourne autour ! — Ah ! Ah ! Et pourquoi donc ? — Toi comprendre, sidi yeut'nant... Enna (moi), y'en a une fille... Et chez les Arabes, les filles, ne sont pas comme chez vous ! — Que veux-tu dire ? Avec un mépris impossible à traduire, elle explique : — Chez toi, dans ton pays, les femmes y en ont sorti vie hommes sans cacher figure, y en a bu, y en a joué, y en a promené vie homme... Menna (ici) les filles se restent
a promené vie homme... Menna (ici) les filles se restent dans la maison, jamais montrer figure ! — C'est donc un trésor, ta fille ? Une lueur passionnée traverse son regard : — A karbi (je le jure) je le donne pas Zina à marier moins de deux cents douros ! — Deux cents douros ! Mille francs ! Peste ! c'est une somme ! Est-elle donc si jolie que ça ? ANDRÉ DOLLÉ. (..-1 suivre.) Vous remarquerez que la soutache recouvre seulement deux fils du canevas mais que chaque rangée contraste à la rangée précédente. Le coussin rond est
rangée contraste à la rangée précédente. Le coussin rond est terminé par un bouillonné de satin noir ou d'une teinte foncée. Ce bouillonné est séparé du fond du tapis par une cordelière or ou argent, contournant le cercle du centre. Si le coussin carré ne vous paraît pas assez orné avec seulement des motifs aux angles, vous pourrez mettre, au centre, le motif du coussin rond. De toutes façons, les motifs des angles doivent être assez éloignés les uns des autres. La soutache, qui constitue le fond des coussins, sera retenue de distance en distance par un point de Boulogne
retenue de distance en distance par un point de Boulogne afin qu'elle ne puisse se déplacer. Naturellement, le dessous du coussin carré n'est pas en canevas ; on peut le faire d'une nuance assortie à celles des roses, par exemple. Autour du coussin, cordelière or ou argent : à chaque extrémité, gland également doré. Sur les roses, la teinte la plus foncée est indiquée par ce mélange. Et la plus claire, par cet autre. Vous pouvez, vous aussi, des deux motifs pour faire des plis de haute laine en ayant soin que le fond de ces tapis soit d'une teinte
soin que le fond de ces tapis soit d'une teinte s'accordant avec les autres teintes employées. Si les roses sont jaunes, le fond pourra être bleu ou violet mais alors il faudra bien choisir la teinte des broderies. Si les roses sont rouges, le fond pourra être d'un vert assez clair ou bien brun clair. TAISLI. CONSEILS, RECETTES (Suivez.) F 2827. — Merci de me faire savoir, il y a déjà bien longtemps, envoyé ma photo. J'espère que vous m'aurez retournée la vôtre en échange, je vous adresserai des photos représentant les vieux châteaux de Gascogne. — Belle Opale, que
représentant les vieux châteaux de Gascogne. — Belle Opale, que vous seriez aimable de me décrire vos colliers de perles... Abeilles, entendez-moi. Qui veut échanger photos avec : FA PERTE D'ARGENT. F 2830. — L'Amour qui passe. Arrêtez-vous auprès de moi... et reprenez, le conseil de voir les G 431... et ne passez pas ! -Mes remerciements pour les gracieuses images qui sourient dans mon album : En Voile noire. OEille sauve. Jannine la Lorraine, Sourire d'Avril, Aimée, Al. et mon cher parrain Asl'he... Ai-je oublié quelques Abeilles dans ma distribution ? — Brisambourg. Naplajewska que je connais... en image
distribution ? — Brisambourg. Naplajewska que je connais... en image me ferait plaisir. Sympathies aux chères Abeilles de notre grande lieue... C.Armic-: CLEROK. F 2831. Génies Aveugles, lesquelles d'entre vous voudraient me faire très grand plaisir en m'envoyant leur image ? Je désirerais surtout, très très vivement les photos des Abeilles dont les noms suivent... si ce n'est pas trop demander : Aime. Le Saphir. Boucle blonde. Le bonheur est ma vie. Anayru, La Tariqane, Fiorillo. Lille, de l'Aronce, La croisette de France, Argentine. Andalouse, Coralune, Réservoir à l'armoire (vite qu'on puisse contrôler cette ressemblance), La Seine dense, et vous.