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avec danses, divertissements, mise en scène absolument dans le goût du temps, avec les costumes Louis XIV. On avait même élevé un théâtre dans la grande cour d'honneur. Naturellement, la maîtresse de la maison avait pris le rôle principal, celui de Galatée. Un ténor célèbre s'était chargé de celui d'Acis. Une danseuse de l'Opéra, reconstitutrice brevetée de vieux pas, avait même été engagée pour régler les menuets des bergers héroïques et des naïades. On avait répété généralement. Ça n'avait pas marché du tout. Il fallait encore quelques semaines de répétitions. Le grand ténor était rappelé à l'Opéra. Que faire ?
Le grand ténor était rappelé à l'Opéra. Que faire ? Une dépêche annonce la mort de celui qu'on avait considéré comme un héros dans le groupe du château. Impossible de donner la représentation en ce moment. C'aurait été scandaleux. On envoya une note aux journaux, — deux ou trois lignes : « La représentation d’Aci, Galatee, qui devait avoir lieu demain au château de Noce-à-Outrance, est remise à une date ultérieure; » mais ceux qui savent lire entre les lignes... « Elle ne pouvait pas... après avoir été liée avec le général... Elle a compris que devant une tombe... Encore
le général... Elle a compris que devant une tombe... Encore si elle avait chanté l’air de la Revue!... » C’est une messe à grand orchestre qui a rempli l’opéra de Quinault et de Lulli, à laquelle tout le personnel du château, des fermes avait été convoqué. Les invités ne s’y étaient rendus que pour accompagner leur amie désolée. Ce fut un service magnifique, grâce au concours de tous les talents vocaux présents en ce moment à Noce-à-Outrance. On respecta le deuil de la châtelaine. Pendant quelques jours on n’osa parler de rien. Tous les invités pensaient tout bas : «
de rien. Tous les invités pensaient tout bas : « Aurons-nous Acis et Galatée avant notre départ? Si on ne le donne pas à la fin de la semaine, je m’en vais. On ne démolissait pas le petit théâtre, c’était bon signe, et Dieu sait ce qu’il était gênant au milieu de la cour! Malheureusement, les danseurs, les danseuses, les choristes, ne voyant rien venir, et la maîtresse de maison changée en statue du silence, quittèrent Noce-à-Outrance, qui ne l’était plus du tout, les uns après les autres. On était réduit à la plus stricte intimité. Dans ces conditions, l’opéra
réduit à la plus stricte intimité. Dans ces conditions, l’opéra Louis XIV devenait d’une exécution impossible. Tous les interprètes se trouvaient disséminés. Quelqu’un, une âme d’artiste, a une idée sublime. Pour utiliser le théâtre, et comme voilà trois semaines qu’on n’en parle plus, si nous montions Gulalhee, de Victor Massé? Vous savez le rôle, vous êtes admirable. Je fais Ganymède... Mme K... sera tout à fait bien dans Pygmalion... Et puis nous verrons ses jambes... Si elle ne veut pas chanter ce rôle, nous saurons à quoi nous en tenir... Midas est tout trouvé. Et la châtelaine de reprendre sa
Midas est tout trouvé. Et la châtelaine de reprendre sa partition : « Que dis-tu? que dis-tu? je t’écoute et ne puis comprendre... » Ça ira très bien. POUR AVOIR LE PLAISIR DE RÉPÉTER. Ça amuse tout le monde, au château : les châtelains, qu’on laisse tranquilles pendant ce temps-là, les invités que les châtelains laissent tranquilles pendant ce temps-là. On peut faire tout ce qu’on veut, ne pas paraître de la journée, disparaître à peine le déjeuner terminé, se réunir en secret, le soir, après dîner, on ne vous dira rien. C’est pour la comédie, c’est pour l’opérette. On
dira rien. C’est pour la comédie, c’est pour l’opérette. On répète. Il y a toujours quelque chose qui ne va pas, une scène récalcitrante qui demande un supplément de répétition. On se fait abandonner tel petit salon où on est bien chez soi, où on ne dérangera personne, lisez : où personne ne vous dérangera. On répète même en marchant, un beau jour, dans les allées du parc. On est étonné du changement qui se produit du jour au lendemain lorsque on a décidé « qu’on monterait quelque chose » ; de tapageur, de bruyant, le château a pris un
; de tapageur, de bruyant, le château a pris un air intime, recueilli. On n’entend plus rien... Mais que ça avance lentement! il faut absolument fixer une date. Les A... partent la semaine prochaine, les R... ne tarderont pas à se faire rappeler... On fixe la date irrévocablement. Comme c’est tout à la fin dans l’intimité, on n’envoie pas d’invitations. On priera ses voisins, de vive voix, de venir entendre un bout de comédie, entre une tasse de thé et une valse. Mais c’est comme un fait exprès, la jeune première est forcée de retourner à Paris. « On pourrait
première est forcée de retourner à Paris. « On pourrait la remplacer, » suggère timidement une vieille belle... Puis c’est le père noble qui est rappelé, puis l’amoureux qui est rappelé à son régiment. C’est désolant... « Voyez-vous, nous avons trop tardé. L’année prochaine, nous nous y prendrons d’avance... Du reste, nous la savons (la comédie). Nous pourrons la revoir cet hiver... C'est ennuyeux quand on s’est donné tout ce mal... » POUR MONTRER QU’ON A TOUJOURS SA BELLE VOIX. C’est à peu près à cette époque que chaque année la marquise ressent les premières atteintes de sa nostalgie chronique
la marquise ressent les premières atteintes de sa nostalgie chronique des planches : elle a chanté jadis avec beaucoup, beaucoup de succès, sur quelques grandes scènes de l’Europe. On essaye, — sa famille. — tous les ans de la faire voyager; on accepte des invitations dans quelques châteaux, dans l’espoir qu’elle ne songera pas à s’exhiber en Lucie, en Violetta, en Gilda, en Rosine, en Marguerite. On n’aime pas à la revoir sur la scène en « vieille première ». Mais on y échappe difficilement. Elle est si heureuse ! Cela lui fait tant de plaisir, et elle a encore
Cela lui fait tant de plaisir, et elle a encore dix fois plus de talent que tout ce qu’on nous sert à l’Opéra depuis trente ans. Voici à peu près comment on apprend, au château, que la marquise donnera une grande représentation : un matin, le cocher ramène de la ville voisine un vieil accordeur qui remettra en état le piano d’études de la marquise qui est dans son petit salon à côté de sa chambre, et dont elle ne se sert pas généralement. C’est le premier symptôme. Le second, quelques jours après : un matin, elle descend au déjeuner
quelques jours après : un matin, elle descend au déjeuner en égrenant des vocalises, elle est toute joyeuse, elle est rajeunie de vingt ans ; elle déclare qu’il y avait longtemps qu’elle ne s’était sentie « aussi en voix », elle a bien envie de chanter dimanche prochain un 0 Salutalis ou un Ave Maria à l’église, le bon curé le lui demande avec tant d’insistance! Troisième symptôme : le marquis a entendu, de son cabinet, qu’on descendait la grande caisse aux costumes! On va leur donner de l’air, les battre, les essayer, voir s’il n’y a pas quelque modification
battre, les essayer, voir s’il n’y a pas quelque modification à y apporter. Généralement, il faut écrire à Paris pour en avoir au moins un tout neuf. On ne joue plus Marguerite avec le costume d'Ary Scherrer, mais avec ceux de Kaulbach; Violetta n'est plus Louis XV, il faut qu'elle soit absolument Carnot. Elle fait une répétition d'elle-même, un soir, avec toutes les bougies et les lampes du château allumées, dans sa chambre, tête à tête avec ses femmes de chambre. Elle sera encore superbe. Une ancienne camarade, duchesse, contralto, viendra passer quelque temps chez elle. C'est bien le diable
viendra passer quelque temps chez elle. C'est bien le diable si on ne met pas la main sur un ténor, un baryton. On montera un acte de "Nina", de la Gioconda, de la Semiramide, du Ballo, même de Rigoletto. Il faut se dépêcher. Voici les gelées qui commencent. Il n'y aurait plus de fleurs dans les corbeilles et dans les parterres pour en faire des bouquets, des couronnes, et il en faut aux cantatrices blasonnées, comme autrefois aux Italiens, à Covent Garden, à San Carlo ou à la Scala. CONSEILS À MON NEVEU (D'APRÈS LA MANIÈRE DE CONFUCIUS) Sois poli
À MON NEVEU (D'APRÈS LA MANIÈRE DE CONFUCIUS) Sois poli avec tes inférieurs. Il y en a moins que tu ne crois. Durant le jeune âge on veut voyager horizontalement. À mesure que tu vieilliras, tu éprouveras le désir de t'éloigner de la fange terrestre dans le sens vertical. Veux-tu concevoir une haute idée de l'illusion féconde qui habite dans le sein de la pauvre humanité, va au bureau de la poste restante. Sur dix personnes qui se présentent au guichet, la face illuminée d'espoir, il y en a invariablement neuf qui ne retirent rien. Fuis les solutions irréparables. Avant
neuf qui ne retirent rien. Fuis les solutions irréparables. Avant de couper en morceaux une femme qui t'aura exaspéré, songe combien tu rends tout raccommodement difficile. Les lois qui protègent les mineurs contre les attentats aux mineurs te interdisent pas de saisir une femme dès la naissance des hanches. S'il t'arrive d'écrire une jolie lettre d'amour, serre-la vite dans ton portefeuille. Cela pourra te servir un jour, quand tu feras des romans. Agis de même pour celles que tu recevras. Il est à craindre pourtant que tu ne sois, tôt ou tard, obligé de les retoucher, pour les rendre vraisemblables.
ou tard, obligé de les retoucher, pour les rendre vraisemblables. ... NOEUDS ET ROSETTES COMBIEN IL EN FAUT FAIRE PAR JOUR LE NOEUD DE LA JARRETIÈRE. — Plus un nœud, depuis les nombreuses métamorphoses qu'a subies cet indispensable appendice de la toilette féminine. Elle en a une véritable collection, toutes plus élégantes, plus raffinées, plus parfumées les unes que les autres. C'est un fouillis de satin ruché, de dentelles, voire même de boucles genre ancien. Elle s'attache par deux ou trois agrafes cachées sous les falbalas. Elle les met toujours elle-même, d'abord rien de plus simple, et puis... si ou
elle-même, d'abord rien de plus simple, et puis... si ou n'y attache plus de poignards, ni d'armes défensives, on les a transformées en... boîtes aux lettres. C'est là, dans un petit sachet, qu'elle dépose sa correspondance amoureuse. On n'ira pas l'y chercher. Il n'y aura que l'initié. Et les jaloux ne songeront jamais à fureter dans ces parages. LES NOEUDS DES ÉPAULES. — VOUS savez comment ils sont faits maintenant? Plus de bretelles, de jolies petites rosettes de couleur, d'un ruban à elle, pas trop répandu, très étroit, mais assez solide pour tenir la chemise qui a toujours une certaine
solide pour tenir la chemise qui a toujours une certaine tendance à descendre... quand on n'a pas trop de tendance à la relever. Si on se décollete, on n'a qu'à défaire les petits nœuds et on les remet dans le corsage. Tout ce qu'il y a de plus appétissant que ces deux jolis bouts ronds d'épaules encadrées de ces rosettes de couleur. Ce qui est encore plus joli, c'est de lui voir faire le gracieux petit mouvement de tête au-dessus de l'épaule avec son bras croisé pour les nouer et les mettre en place. LE NOEUD DU CORSET. — On
les mettre en place. LE NOEUD DU CORSET. — On ne peut pas en voir sans penser à la célèbre légende de Gavarni : « Le mari défaisant une rosette au corset de sa femme et se disant intérieurement : — Il me semble bien que ce matin j'avais fait un nœud. » Il faut se mélier. Le hasard ou une curiosité très légitime aurait pu pousser votre mari dans votre cabinet de toilette, le matin, au moment où vous mettez votre corset, et le soir quand vous vous déshabillez... S'il a l'œil américain... Il vaut mieux l'enlever tout de
S'il a l'œil américain... Il vaut mieux l'enlever tout de suite, disant qu'il vous gêne et en regardant son mari bien en face. NOEUD DE SOUKIET DE TENNIS. — Un des premiers temps du verbe flirter. En jouant, son lacet s'est défait, elle va poser son pied un peu loin de l'assemblée, sur une barrière basse ou sur une chaise; il l'a suivie, la raquette à la main, et va remettre en état sa chaussure blanche à semelle de caoutchouc. C'est toujours très long. Au besoin il refait un autre nœud pour avoir plus de temps à lui pour le
nœud pour avoir plus de temps à lui pour le débrouiller, et pendant qu'il est à son pied, le dialogue suivant s'engage entre les deux partenaires du bout des lèvres : — À six heures, derrière le tennis... — Vous m'attendrez devant le cabinet de lecture anglais... — À quelle heure êtes-vous inscrite pour demain?... Si j'ai un livre à la main, c'est que mon mari viendra me rejoindre... etc., etc. Et il tire, tire tellement le nœud qu'il lui reste dans la main, et elle manque de tomber. LES NOEUDS AU SON MOUCHOIR. — Elle a tant de choses
NOEUDS AU SON MOUCHOIR. — Elle a tant de choses dans la tête ! Et puis il y a une foule de petits secrets qu'on n'ose pas confier à son carnet, à un papier qu'on peut perdre. Tout ce qu'elle a à lui dire elle le note ainsi : c'est même un petit truc à elle. Elle porte son mouchoir à sa bouche ou sur son front. — Tiens, un nœud ! Tu as quelque chose à me dire ? — Ah ! oui, j'avais oublié de te dire... et patati et patata, pour la loge, pour la couturière, et
patati et patata, pour la loge, pour la couturière, et quelquefois même c'est ainsi qu'elle frappe les grands coups, la note du bijoutier, la subvention en retard, etc., etc. Les faire, ces nœuds, principalement à des petits mouchoirs de couleur, c'est bien plus apparent. On peut très bien ne pas remarquer des nœuds à un mouchoir blanc de batiste. LE NOEUD DE LA CEINTURE. — En voilà un qui a subi des déplacements et des transformations. On l'a mis devant, derrière, à droite, à gauche, sur le ventre, au bas du ventre, etc., aux pieds, au bas de la jupe;
du ventre, etc., aux pieds, au bas de la jupe; maintenant elle le porte dans le dos, entre les épaules, partout excepté autour de la taille. C'est un chou, une cocarde, tout ce qu'on voudra. Il est tout fait, tient à la robe et est posé par la couturière. Comme il est fort joli et artistique et que personne n'en a encore comme ça, elle désire beaucoup qu'on le voie; aussi est-elle condamnée à ne pas s'appuyer sur sa chaise, elle restera pendant des heures, de trois quarts, un coude posé sur le dossier du siège, pour qu'un chacun puisse
posé sur le dossier du siège, pour qu'un chacun puisse bien le voir et l'admirer. Mais quand on l'aura bien vu, bien admiré, bien copié, elle lui aura trouvé un autre emplacement. LE NOEUD DE LA VOILETTE. — On en a un peu abusé dans la littérature, ces derniers temps. Toutes les femmes qui vont chez leur amant ont un voile « épais », ce qui est une faute. Il faut que les romanciers qui racontent les bonnes fortunes de leurs héros aient bien peu ou bien mal pratiqué l'amour. Un suivrait une femme qui porterait un voile sombre. Son
Un suivrait une femme qui porterait un voile sombre. Son voile à elle, selon nous qui ne nous piquons pas de littérature, est fin au contraire, pas du tout voile de rendez-vous, en Chantilly, la seule dentelle qui ne sente pas mauvais. Elle le prend, l'applique sur sa figure, et lui, derrière elle, lui troussera en un tour de main un élégant petit nœud et profitera de cette posture pour se payer de ce soin, en lui appliquant un gros baiser dans le cou : — Allons, chérie, à mercredi. Voilà comment s'en acquittent les gens qui n'écrivent pas. NOEUD
Voilà comment s'en acquittent les gens qui n'écrivent pas. NOEUD DE TOUR DE TAILLE DE SA SORTIE DE BAL. — Précieux entre tous, de couleur de moire tout à fait distincte de la doublure du manteau pour qu'on n'ait pas besoin de le chercher, qu'il ne se confonde pas avec l'étoffe. Il ne sert pas qu'à ajuster le manteau, croyez-le bien. Pendant que, de sa main, elle cherche ces rubans et qu'il est derrière elle, occupé à tenir ledit manteau, on se dit un tas de jolies choses. C'est quelquefois le seul moment pendant lequel on peut se parler librement
le seul moment pendant lequel on peut se parler librement durant une soirée. Si cela vous amuse, ouvrez l'œil quand vous voyez un beau flirteur se précipiter pour mettre le manteau d'une belle dame et ne pas laisser ce soin aux domestiques. Vous verrez aussi quel mal la dame aura l'air de se donner pour chercher et nouer ses cordons de taille. LE NOEUD DE CRAVATE. — Marin, rouge, blanc, bleu foncé, en gros grain à l'anglaise ou en foulard à pois. Tout est d'homme, la chemise de foulard à plis, le col droit, les manchettes, le gilet blanc, le
plis, le col droit, les manchettes, le gilet blanc, le veston de serge bleue, le bouquet dans la boutonnière. C'est avec un véritable bonheur qu'elle pique dans sa cravate une grosse épingle de perle, une fleur de diamant ou une fantaisie d'or ou d'argent. En la sentant glisser dans l'étoffe il lui semble qu'elle affirme ses droits... NOEUD DE DIAMANTS. — Ce n'est pas elle qui l'aurait fait faire. Elle l'a trouvé dans sa corbeille. Il est historique. Il vient de sa belle-mère, et tant que sa belle-mère vivra elle sera forcée de le garder et de le parler à
sera forcée de le garder et de le parler à toutes les solennités, mariages, contrats de la famille. « IL A ÉTÉ MONTÉ CHEZ BAPST, » ne manque-t-on jamais de lui répondre chaque fois qu'elle ose laisser entendre qu'elle aimerait bien voir ces pierres remontées d'une manière plus moderne. Elle le met sans joie, elle l'étale sur sa poitrine pour qu'il n'y ait pas un diamant de perdu, et le resserre dans l'écrin (aussi de Bapst) sans douleur. Elle en est quitte pour accentuer son décolletage. SON NOEUD TANAGRA. -Bien joli, bien artistique, celui que lui fait son coiffeur, mais
joli, bien artistique, celui que lui fait son coiffeur, mais il est pour tout le monde, pour la galerie; il n'est pas intime comme le petit chignon qu'elle se trousse en un tour de main, le matin, pour le nine o'clock tea qu'elle prend avec lui. Elle l'attache avec un ruban moiré de différentes couleurs; il est rose pour Charles, vert pour André, bleu pour Julien, blanc pour Paul, jaune pour Isaac, etc., etc., et Charles, Julien, Paul, Isaac, etc., etc., ne manquent jamais de le dénouer et de l'emporter sur leur cœur. LE NOEUD DE L'HYMÉNÉE. — Celui qui
sur leur cœur. LE NOEUD DE L'HYMÉNÉE. — Celui qui couronne tous les autres. Il est fait de... Il se place sur... Il s'attache là... Il se détache comme ci... et même, assez souvent, se rattache comme ça... rarement... mais à n'importe quelle heure du jour et de la nuit. CHOSES ET AUTRES Mon oncle Harbaçon, au Gymnase. — Il y a vingt-cinq ans, quand on a voulu nous montrer un lot de jolies femmes, on nous a donné, à ce même théâtre, les Grandes Demoiselles. Les jolies femmes y jouaient des rôles de jeunes filles et étaient fort habillées.
jouaient des rôles de jeunes filles et étaient fort habillées. Aujourd'hui, on veut nous remontrer des jolies femmes (ce ne sont plus les mêmes). On nous les montre en Amérindiennes et fort déshabillées : c'est le progrès. Seulement, au lieu d'un acte, on nous en a donné quatre pleins de gaieté, d'entrain et de légèretés. Ce n'est pas de l'art sérieux, mais c'est amusant. Et, pour peu que vous ne soyez pas d'humeur noire, vous vous amuserez. Il y a là-dedans un Orient de pacotille, un côté harem parisianisé qui réjouissent l'esprit et le corps. Par le temps de pièces
réjouissent l'esprit et le corps. Par le temps de pièces sérieuses qui court, c'est un spectacle rare ! Et puis, que vous dirais-je? Quand on me montre l'exubérante et fortement battue Ugalde, la mièvre et blonde De Marsy, le profil et le corsage de Mlle Luce Gérard, je n'en demande pas plus. Vous me direz que je ne suis pas difficile ? Vous auriez tort. Mais, puisque MM. Blavet et Carré n'ont voulu que m'amuser et qu'ils y sont parvenus, je n'irai pas leur chercher noise ! au contraire. Mon bonheur serait été plus complet si je n'avais pas eu
bonheur serait été plus complet si je n'avais pas eu à subir Mlle Desclauzas ; mais il paraît que c'est une condamnation à vie. Je me suis consolé avec Nume, qui est excellent dans un rôle d'eunuque, — et avec une petite femme, dont j'ignore le nom, qui ne fait que passer, flirter et embrasser, mais qui a bien le plus exact profil d'Anglaise qui se puisse trouver ! Ce Oncle Barbassou est fort amusant. Le cabaret de la rue Victor-Massé paraît devenir de plus en plus le dernier endroit de Paris où les délicats en choses d'art trouvent un
de Paris où les délicats en choses d'art trouvent un plaisir sans mélanges. Il est si facile d'ajouter aux ombres exquises, faites d'illusion et de fer-blanc tout ce que l'on rêve ! Que faut-il pour être joyeux à la vue d'une Affaire d'honneur de Jouy? Souhaiter que ce ne soient pas des bonshommes en zinc, mais des députés en chair et en os qui tombent. Que faut-il pour être touché par l'exquise Nuit à Venise du poète Vaucaire ? Se rappeler les promenades faites à Venise et évoquer à nouveau tous les spectres rêvés en notre jeunesse. Et enfin que
tous les spectres rêvés en notre jeunesse. Et enfin que faut-il pour être enchanté par Ailleurs, la revue de Maurice Donnay? Regarder les ombres d'Henri Hivière, qui sont certainement ce qu'on a fait de plus parfait dans le genre, et écouter les vers exquis, fantaisistes, inattendus, pleins de poésie et d'art, du poète. Quel charme il a, ce Donnay, récitant, immobile, d'une voix monotone, ses vers ! Comme il console par son débit de tous les cabots qui piaillent, braillent et brament! Comme il fait oublier, par ses vers, tous les marchands de prose rimée et les fabricants de vers
les marchands de prose rimée et les fabricants de vers prosaïques, qui nous accablent et nous envahissent ! Oh ! le bon poète ! les beaux vers et la charmante soirée ! Allez-y tous, — vous qui aimez le beau, — et vous aussi, les jolies femmes qui croyez, sur la foi de vos amants, que l'amour n'existe plus! On m'a l'air de savoir encore aimer là-haut! Et puis, par-dessus le marché, vous entendrez un M. Jacques Fierny qui m'a tout l'air d'avoir un amusant talent de chansonnier ! Oh ! la bonne soirée ! mais puis, si vous êtes
! la bonne soirée ! mais puis, si vous êtes d'humeur à philosopher, vous verrez tout ce qu'ils montrent, ces jeunes : le retour aux saines traditions en amour et en sentiments ! C'est curieux et peut-être inattendu, — mais ça est ! Les Jobards, au Vaudeville. — Mon Dieu! que les directeurs de théâtre continuent donc à être des gens extraordinaires. Voilà une pièce qui est bonne, qui contient même une des scènes les plus tristement jolies que je connaisse, — et on ne la joue qu'en matinée, dans la semaine, c'est-à-dire à un jour et à une heure
la semaine, c'est-à-dire à un jour et à une heure où personne ne peut aller au théâtre. Mais on a joué, le soir, l'Héritière. Voilà une petite créature exquise, pleine de talent, qui s'appelle Mme Thomsen, — on ne la fait jouer que dans cette pièce, tandis que le soir on nous montre... ne nommons personne ! Mais je ne suis pas chargé de faire la psychologie des directeurs de théâtre, — et j'en suis bien aise, — car cela doit être assez compliqué. Je n'ai qu'un conseil à vous donner : allez voir les Jobards, vous ne le regretterez
donner : allez voir les Jobards, vous ne le regretterez pas et vous verrez un troisième acte devant lequel on se pâmerait s'il n'était pas d'un débutant. (J'engage les personnes sensibles à emporter de la poudre de riz : on pleure.) Le Crime d'une mère, au Château-d'Eau. — Cette mère n'est pas coupable (je n'ai pas besoin de vous le dire), mais les auteurs méritent un sévère châtiment. On ne dérange pas le public pour des choses pareilles. La musique dominicale a repris son cours habituel : ce qui veut dire, pour les personnes non initiées à la langue littéraire,
dire, pour les personnes non initiées à la langue littéraire, que les concerts Lamoureux et Colonne ont recommencé avec les mêmes programmes. On ne saurait en blâmer les chefs d'orchestre, puisque le public ne dit rien; on s'étouffe au Châtelet et on se piétine au Cirque d'Été. La mode y est : il n'y a donc rien à dire. Dimanche dernier, nous avons entendu, chez Colonne, Mme M clos en une Africa de Saint-Saëns, qui est peut-être très africaine, mais qui n'est certainement pas très intéressante. Et puis, le piano? que vous en semble ? Parfaitement. Chez Lamoureux, un violoniste