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a fièrement exécuté la partie symphonique. O. GUIRAUD. Tourcoing. — Le grand concert des orphéonistes Crick-Sicks, à Tourcoing. — C'est devant un public select et enthousiaste que la Société nationale des orphéonistes Crick-Sicks de Tourcoing a donné son grand concert annuel. Cette fête musicale a été l'occasion d'un nouveau triomphe pour excellents orphéonistes l'occasion d'un nouveau triomphe. Le concert de Tourcoing présentait, en effet, une particularité, c'est qu'au programme figurait une œuvre chorale non encore exécutée jusqu'à ce jour; il s'agit du chœur le Bluet Rouge, de Henri Maréchal, l'éminent compositeur. À la suite du concours de Rouen qui eut
compositeur. À la suite du concours de Rouen qui eut lieu en juillet 1896 et dans lequel les Crick-Sicks obtinrent, en division d'excellence, les plus hautes récompenses avec le Sommeil de la Gaule (paroles de Martial Teneo) ; Légende de Jumièges (paroles d'Edouard Noël) du maître Henri Maréchal, celui-ci dédia un chœur aux orphéonistes tourquennois ; c'est cette composition nouvelle qui vient d'être interprétée. Nous pouvons affirmer que l'audition de ce chœur a constitué à Tourcoing un véritable événement artistique ; le premier orphéon tourquennois s'est surpassé en fournissant, ce qui lui est, du reste, familier, une exécution de tous
qui lui est, du reste, familier, une exécution de tous points irréprochable. Le distingué directeur, M. Louis Rosoor, fort bien secondé par le dévoué sous-chef, M. Wattinne, avait apporté à l'étude du Bluet Rouge, toute l'étendue de sa compétence et de son talent. Aucune des nuances ne lui avait échappé et il n'avait consenti à donner une audition publique de l'œuvre de Maréchal que lorsqu'il avait jugé que ses choristes la possédaient à fond. La légende du Bluet Rouge a été détaillée avec une finesse exquise, et ce qui le prouve ce sont les applaudissements nourris qui ont souligné cette
prouve ce sont les applaudissements nourris qui ont souligné cette magistrale interprétation. Il n'y avait qu'une voix dans la salle pour vanter les mérites exceptionnels de la nouvelle œuvre de Maréchal que les orphéonistes tourquennois ont dû promettre, tant elle a été appréciée, de faire entendre bientôt à nouveau. J.-P. BERLIN. — À Meiningen, M. Paul Lindau, le romancier et auteur dramatique bien connu, vient de donner sa démission d'intendant du théâtre de la Cour, poste qu'il occupait depuis quatre ans et dans lequel il avait déployé un zèle et un talent qui avaient fait de ce théâtre un des
un talent qui avaient fait de ce théâtre un des premiers de l'Allemagne. On ignore les causes du froissement survenu entre le duc de Saxe-Meiningen et M. Paul Lindau, On parle bien d'un projet d'éclairage électrique trop dispendieux..., mais la raison véritable du départ de M. Lindau doit être d'autre nature. Quoi qu'il en soit, M. Lindau s'en va, et il est de ceux qu'on ne remplace pas au pied levé. On écrit de Wiesbaden que le programme théâtral de la saison des fêtes sera particulièrement brillant cette année. Les représentations commenceront le 14 mai, avec le nouveau drame patriotique
représentations commenceront le 14 mai, avec le nouveau drame patriotique de M. Joseph Lauff, Eisenzahn, auquel l'empereur d'Allemagne s'intéresse énormément. De même que pour le Burgrave, Guillaume II surveillera tous les détails de la mise en scène et de l'interprétation. Seront joués en outre : Mignon, Undine, l'Or du Rhin, la Valkyrie, Siegfried, le Crépuscule des dieux. La troupe sera de premier ordre. Parmi les artistes engagés il faut citer : le ténor Schrodfer, de Vienne; Mme Lilli Lebmann et M. Paul Kalisch. INTERIM. Bruxelles. — Soudain, et tandis qu'on y répète la Valkyrie, la Monnaie a repris Cavalleria rusticana.
y répète la Valkyrie, la Monnaie a repris Cavalleria rusticana. Le monde esthète boude toujours, et de plus en plus, de pis en pis, faudrait-il dire, la partition-express du Maestro Mascagni. L'intermezzo surtout, l'intermezzo affectionné des pianos mécaniques est depuis longtemps frappé du même ostracisme que le miserere du Trouvière. Pourquoi en somme ? Cela est mélodique, avec du nerf, du nerf suffisamment sicilien, et quelque chose de berceur dans le rythme, d'ardent aussi... Combien de pages, symphoniques, sur la terre, dont on ne pourrait dire autant ! Je me garderai de refaire l'analyse critique d'une œuvre entrée trop avant
garderai de refaire l'analyse critique d'une œuvre entrée trop avant dans l'oreille de tous. Cavalleria rusticana échappe, de par sa transfusion dans l'économie du public, à des commentaires qui ont été faits, refaits ou surfaits. On peut haïr l'œuvre ou l'aimer — il n'y a pas de milieu dans le sentiment qu'elle inspire — il ne faut pas moins lui reconnaître une intensité de vie qui la fait belle, à défaut d'autre mérite, si on lui refuse une valeur de sincérité et d'accent. L'interprétation, avec Mlle Wyns dans le rôle de Santuzza, est d'une communicative chaleur. Avec une compréhension très
de Santuzza, est d'une communicative chaleur. Avec une compréhension très personnelle de cette figure passionnellement lyrique, Mlle Wyns en colore l'originalité scénique. C'est, pour l'artiste divine et attachante qu'elle fut dès le premier jour, un succès franc et mérité. Mlle Domenech, elle aussi, a de l'expression sensible qu'il faut, vocalement, à son personnage ingrat; et Mlle Maubourg, la souple chanteuse à qui le répertoire est redevable déjà d'une foule de révélations pareilles, adapte son talent jeune et si vivant à la grâce vaguement perverse d'une Lola fascinante et partout exquise. Dans la distribution mâle, M. Séguin est toujours l'Alfio magistralement
Dans la distribution mâle, M. Séguin est toujours l'Alfio magistralement campé qu'il fut à la création. C'est, du reste, et même dans les rôles qu'il fit siens pour les avoir interprétés une fois, le bel et sincère artiste qu'on ne se lasse pas d'entendre. M. Scaramanga, qu'on ne s'attendait pas à voir s'animer ainsi, a largement contribué au succès de cette reprise que l'orchestre de M. Philippe Flon a galvanisée instrumentalement. Les théâtres de comédie sommeillent sur leurs nouveautés qui vieillissent. Une Société privée s'est payé le luxe d'une représentation — à bureaux fermés — de la Comédie-Française. Mlles Marcy
— à bureaux fermés — de la Comédie-Française. Mlles Marcy et Muller; MM. Haniel, Duflos, Leloir, Dehelly et Decœur ont joué l'Aventurière devant une salle archi-comble et bourgeoise qui a applaudi les vers d'Augier comme elle applaudirait la prose de Scribe... Cela fait toujours quelques demoiselles de moins à marier. A la Scala, théâtre de genre, notre confrère Fernand Wicheleer, l'auteur heureux de la triomphale revue d'ombres La Vérité est en marche, destine une parodie transparente Le Monsieur de chez Maxim's... d'avance, on peut demander l'auteur. TYBALT. Londres.— Avenue Théâtre : Décoré (The cuckoo). Adelphi : L'homme au masque de
: Décoré (The cuckoo). Adelphi : L'homme au masque de fer. Depuis quelques jours, Londres se pâme ; le temps est au beau, et on joue Décoré, au théâtre de l'Avenue. Jamais, de mémoire d'anglais, on n'a produit une pièce plus abracadabrante, plus folichonne, plus shocking, où les vertus essentielles au bonheur des dames sont escomptées à tout propos, et où l'infidélité conjugale excite l'hilarité et l'admiration des foules. Le censeur, d'ordinaire si sévère pour tout ce qui nous vient de Paris, a dû être pris d'une syncope de rire en lisant l'œuvre de Meilhac, traduite par Brookfield, et j'imagine
en lisant l'œuvre de Meilhac, traduite par Brookfield, et j'imagine qu'il a délivré le passeport du monsieur décoré dans un état plus ou moins comateux. Tant mieux pour la Merry England, car ce n'est pas tous les jours qu'elle s'amuse, la pauvre, emmaillotée dans les langes de l'hypocrisie pudibonde, empêchée par ses conventions, insulaires. Pour une fois, elle est affranchie, et je serais fort surpris si Charles Hawtrey, le sympathique directeur de l'Avenue, le Dupuis de la scène anglaise, ne réalisait pas avec sa nouvelle pièce une fortune égale à celle que lui valut le Private secretary. Dans le rôle
celle que lui valut le Private secretary. Dans le rôle de l'"amant", il est inimitable, et admirablement secondé par Fanny Ward, l'épouse volage, Arthur Williams, le mari qui est mal tombé, et par tous les membres de la troupe. Samedi, à l'Adelphi, aura lieu la première de L'homme au masque de fer. C'est une adaptation par M. Norman Forbes de l'ouvrage de Dumas. Le grand Alexandre est en permanence pour le moment sur trois scènes de Londres, et une demi-douzaine en province. Les vieux se défendent ! on dit que Sardou a terminé Robespierre la pièce écrite pour Henri Irving,
Sardou a terminé Robespierre la pièce écrite pour Henri Irving, et qu'il prépare le livret d'un opérette dont la musique serait composée par Blanquette. La comtesse Russell dont l'instance en divorce était basée sur des accusations peu naturelles (et nullement prouvées) contre son mari, vient d'accepter le rôle principal dans le Rogue's Gallery pour la tournée en province. Bientôt toute la noblesse anglaise sera sur la scène. J'apprends avec grand plaisir que le ministre des Beaux-Arts vient de décerner les Palmes Académiques à Mme Floret, ex-costumière historique du Grand-Opéra et aujourd'hui gérante de la maison de Charles Alias, le premier
aujourd'hui gérante de la maison de Charles Alias, le premier costumier de Londres. Au théâtre de Drury Lane, la saison d'opéra italien sera probablement inaugurée en mai. M. Virgilis, l'impresario a signé les contrats des principaux artistes. Le ténor Tamagno est engagé pour chanter Guillaume Tell, Trovatore, André Chénier et la Bohême de Puccini et celle de Léoncavallo. Iris, de Mascagni et Théodora sont aussi à l'étude. B. L. O'DONNELL. Vienne. — Cette semaine on a joué à l'Opéra : dimanche, le Tannhäuser ; lundi, Roméo et Juliette ; mardi, les Joyeuses commères de Windsor; mercredi, la Fiancée de Corée;
les Joyeuses commères de Windsor; mercredi, la Fiancée de Corée; jeudi, les Maîtres Chanteurs; vendredi, symphonie de Haydn ; samedi, les Noces de Figaro. Au Burgtheater : dimanche, mercredi, samedi, Fuhrmann Henschell; lundi, le Sous-secrétaire; mardi, Paracelse; jeudi, la Dernière lettre; vendredi, Der Scheidungschaus. Au Deutsches Volkstheater : dimanche, mercredi, Im weissen Rössl; lundi, vendredi, Zaza ; mardi, Notre Fille; jeudi, la Terre maternelle ; samedi, Orangenbluthe. Au Raimund-Theater : dimanche, mardi, samedi, Soulissenzauber ; lundi, Leute von heute; mercredi, vendredi, Fletternschen ; jeudi, Die Kreuzelschreiber. Le répertoire français est en grande partie arrêté à l'Opéra par une maladie de
en grande partie arrêté à l'Opéra par une maladie de Mlle Renard, qui ne pourra pas reprendre son service avant dix ou quinze jours. Les représentations annoncées de Manon, Carmen et Werther ont dû être ajournées. Le conseil municipal a voté 5.000 florins, soit 10.500 francs environ, pour l'érection d'une statue du compositeur Bruckner. Un comité s'est formé à cet effet et espère réunir l'argent nécessaire à l'aide de souscriptions et des concerts qu'il va organiser. Ce comité compte parmi ses membres M. Hans Richter, un fidèle partisan de la première heure de Bruckner, et. quatre chefs d'orchestre autrichiens qui
première heure de Bruckner, et. quatre chefs d'orchestre autrichiens qui ont atteint une grande réputation : MM. Mottl (Karlsruhe), Muck (Berlin), Loewe (Vienne) et Nikisch (Leipzig). Le lundi de Pâques, Johann Strauss pourra fêter le 25e anniversaire de sa fameuse opérette Die Fledermaus (la Tzigane). Un comité s'est formé à Vienne pour faire jouer cette œuvre dans les principaux théâtres d'Autriche-Hongrie et d'Allemagne avec une distribution extraordinaire. Ce comité veut consacrer les profits de ces représentations à une "fondation Johann Strauss" destinée à venir en aide aux vieux musiciens pauvres. Plusieurs théâtres ont déjà donné leur adhésion à ce projet
Plusieurs théâtres ont déjà donné leur adhésion à ce projet philanthropique. KUNSTLER. LE MONDE ARTISTE NOTES ET INFORMATIONS — A l'Opéra. Guillaume Tell a enfin reparu sur les affiches de l'Opéra. Le matériel de cette œuvre avait disparu, il y a six ans, dans l'incendie du magasin de décors, et il était de juste justice que l'admirable partition de Rossini reprit sa place dans le répertoire de notre Académie Nationale de Musique. Si quelques parties en ont vieilli, si la virtuosité trahit ça et là une concession regrettable au mauvais goût du public, il n'en est pas moins certain aujourd'hui
goût du public, il n'en est pas moins certain aujourd'hui que Guillaume Tell contient des pages de toute beauté qui ont résisté et qui résisteront longtemps encore à l'outrage des ans. Le sentiment de la nature y est exprimé avec une intensité et une curiosité rares; la déclamation y est traitée avec une énergie et une grandeur qui accentuent le caractère des personnages. Guillaume Tell fut représenté pour la première fois en 1829, il y a 70 ans. C'était le 37e ouvrage de Rossini; ce fut le dernier. Les interprètes d'alors étaient Nourrit (Arnold) ; Dabadie (Guillaume) ; Mme Damoreau
d'alors étaient Nourrit (Arnold) ; Dabadie (Guillaume) ; Mme Damoreau (Mathilde) Mme Dabadie (Jemmy) Mlle Mori (Hedwige). Lundi dernier, c'est M. Renaud qui a prêté l'autorité de son talent au rôle de Guillaume; il l'a chanté avec une grande maîtrise; et, pour nous servir de l'expression de J.-J. Rousseau, les cœurs se sont fondus à son pathétique, lorsqu'il a adjuré Jemmy de songer à sa mère. M. Gresse a fait sonner sa belle voix dans le rôle de Walter, et Mmes Bosman, Agussol et Elahaut ont fait preuve de conscience et de zèle. Quant à M. Affre, il possède les
et de zèle. Quant à M. Affre, il possède les qualités vocales requises pour chanter Arnold en ce sens qu'il n'en escamote point les notes; mais il n'a point la passion tour à tour douloureuse, guerrière, sombre, patriotique et triomphante que le compositeur a mis dans l'âme de son héros. Vendredi, l'Opéra n'a pu donner Guillaume Tell par suite d'une indisposition de M. Affre; on a dû jouer Don Juan, et, comme M. Fournets avait précisément obtenu l'autorisation d'aller donner une représentation en province, c'est M. Delmas qui a personnifié Leporello. Conséquemment, M. Delmas ne pouvant chanter deux jours de
Leporello. Conséquemment, M. Delmas ne pouvant chanter deux jours de suite, il a fallu modifier le spectacle de samedi qui comprenait la 100e de la Walkyrie avec le créateur de Wotan. Vendredi prochain, M. Alvarez, retour d'Amérique, fera sa rentrée dans le Prophète. Mlle Delna, qui est allée à Milan donner une série de six représentations de Samson et Dalila, est tombée malade dans cette ville, et la « deuxième » de l'œuvre de Saint-Saëns n'a pu avoir lieu. Voici les recettes encaissées à l'Opéra pendant le mois qui vient de s'écouler : 1. La Walkyrie 15.729 3. Samson et
de s'écouler : 1. La Walkyrie 15.729 3. Samson et Dalila 17.7110 4. Les Maîtres Chanteurs 13.318 6. Les Huguenots 13.6115 8. Les Maîtres Chanteurs 13.667 10. Le Prophète 20.560 13. Don Juan 16.980 15. Le Prophète 18.578 18. Les Maîtres Chanteurs 10.282 20. Samson et Dalila 15.656 22. Les Huguenots 13.874 24. Faust 18.912 25. Don Juan 10.079 28. La Walkyrie 14.994 L'Opéra a donc joué 14 fois dans le courant de février 1899 et encaissé 214,064 francs; ce qui donne le chiffre de 15,290 francs par représentation. Pendant le mois correspondant de l'année 1898, l'Opéra avait joué 14
le mois correspondant de l'année 1898, l'Opéra avait joué 14 fois et encaissé 227,268 fr., ce qui donnait une moyenne de 16,233 fr. par représentation. — À l'Opéra-Comique. La première de Beaucoup de bruit pour rien est retardée encore une fois; Mlle Mastio, qui est venue de Lyon pour remplacer dans cette pièce Mlle Loventz indisposée, est souffrante à son tour. Ce retard cause une légère perturbation dans l'ordre des spectacles. M. Albert Carré, d'accord avec M. Gustave Charpentier, a décidé de mettre à l'étude la Louise de ce compositeur. C'est M. Maréchal qui créera le principal rôle de Louise.
C'est M. Maréchal qui créera le principal rôle de Louise. — À la Comédie-Française. Les comités de lecture vont tenir leurs assises d'une façon régulière à partir de cette semaine. L'Exposition de 1900 crée en effet des obligations à la Maison de Molière qui doit non seulement remettre à la scène les chefs-d'œuvre du répertoire, mais aussi présenter à la foule de nos hôtes, l'an prochain, un tableau complet de l'effort littéraire et dramatique de nos auteurs contemporains. Or, le nombre des pièces reçues est considérable et celui des pièces à lire ne l'est pas moins. Les manuscrits s'accumulent de
à lire ne l'est pas moins. Les manuscrits s'accumulent de façon inquiétante, et il va falloir se livrer à une étude approfondie des œuvres déposées. Il s'agit de ne pas laisser dans la poussière des cartons des pièces ayant une valeur réelle, et aussi de n'augmenter qu'à bon escient la somme des œuvres que la Maison s'engage à monter. M. Maurice Donnay s'occupe des études de sa comédie le Torrent qui a été définitivement distribuée à MM. Duflos, de Féraudy, Le Bargy, Coquelin cadet, Truffier, Georges Berr et Prudhomme. M. de Féraudy remplira le rôle d'un curé de village, personnage
de Féraudy remplira le rôle d'un curé de village, personnage devenu épidémique dans les pièces de la jeune école. Chacun veut refaire à sa manière le type tracé de main de maître par Alfred de Musset. Depuis que la Comédie-Française a rayé de ses affiches Il ne faut jurer de rien, il n'est plus de comédie ou de vaudeville sans le brave prêtre tout imprégné d'ingénuité villageoise. C'est Mlle Henriot, une charmante ingénue, qui joua Desdémone au concours du Conservatoire, que M. Claretie a désignée pour doubler Mlle Lara en cas d'indisposition. Mlle Henriot revient du Caire, et doit débuter
cas d'indisposition. Mlle Henriot revient du Caire, et doit débuter dans une reprise des Romanesques, d'Edmond Rostand. Enfin pour ne pas laisser tomber en désuétude la coutume des pérégrinations de nos comédiens ordinaires, M. Silvain ira, demain, donner au théâtre du Parc, à Bruxelles, une représentation de Louis XI, de Casimir Delavigne. AU JOUR LE JOUR LUNDI. — On dit que nous vivons à une époque où les éléments de gaîté font défaut ! Époque de science austère, d'expérimentation outrancière, de politique névropathique, d'appétits bestiaux, soit, j'accorde tout. LE MONDE ARTISTE 173 Mais aussi époque joyeuse, naïve, hilare, farcière puérile,
ARTISTE 173 Mais aussi époque joyeuse, naïve, hilare, farcière puérile, gaudissarde ! Et je le prouve par deux petits faits dignes de cette demi-douzaine d'adjectifs. Un monsieur aligne de la prose incompréhensible et il déclare à ses contemporains que « ce sont des vers » et chacun s'empresse de le croire parce que le monsieur a un nom aussi sonore que Calandar de Panipat, le fameux illuminé de Dehli. Quelque temps après, le monsieur enrichit la ponctuation de notre belle langue « en donnant un frère au point d'exclamation »; et, pendant un mois, tous les chroniqueurs de l'Europe, sérieux
et, pendant un mois, tous les chroniqueurs de l'Europe, sérieux comme les matassins d'Argan, discutent gravement sur la prose incompréhensible et sur le frère du point d'exclamation. À peine cet incident est-il clos qu'un écrivain allemand, M. Schwanzer (nommons-le en toutes lettres, celui-là) prétend définir le caractère des hommes de lettres par la grosseur du porte-plume dont ils se servent ordinairement. Le monde journalistique s'émeut derechef ; il se livre à une enquête minutieuse et à de volumineux articles ; et il obtient de M. Schwanzer ce dogme : le plus gros porte-plume signifie « homme aimable par excellence. »
plus gros porte-plume signifie « homme aimable par excellence. » Et vous ne trouvez pas qu'une époque où cela se passe est gaudissarde, puérile, fêtarde, hilare, naïve et joyeuse?... — Ah mais si, par exemple ! MARDI. — On a élevé un monument à Guy de Vlaupassant. Où cela? — Dans le Parc Monceau. Falguière termine le monument d'Ambroise Thomas (le musicien est assis sur un rocher avec une figure allégorique à ses pieds,. Où va-t-on placer cette statue? — Au Parc Monceau. Falguière, déjà nommé, est chargé du monument de Bizet. Où va-t-on mettre celui-là? — Dans le Parc
de Bizet. Où va-t-on mettre celui-là? — Dans le Parc Monceau. Je n'invente rien. Dame, vous avez peut-être la candeur de penser qu'un parc est fait pour les promeneurs et les enfants ? JEUDI. — Fait une visite à un conseiller municipal. L'hôtel de Ville bourdonne comme une ruche en travail. L'huissier à qui je m'adresse pour faire passer ma carte me regarde avec stupeur. Des ombres traversent rapidement les couloirs. Tout à coup l'huissier s'élance à leur suite, me laissant rempli d'admiration pour l'activité qui règne chez nos édiles. Néanmoins, je suis pressé et je m'élance à mon tour
Néanmoins, je suis pressé et je m'élance à mon tour à la suite de l'huissier. C'est une ronde folle. Les ombres, l'huissier et moi, nous traversons en courant la place de l'Hôtel de Ville et l'avenue Victoria. Le cortège entre au Théâtre Sarah Bernhardt. J'en fais autant. Mais le contrôleur m'arrête : — Votre billet? — Quel billet? Je veux parler au Conseiller X... — Pardon ; c'est impossible. C'est aujourd'hui la répétition générale de Dalila, et des conseillers aux huissiers, tout l'Hôtel de Ville est en train de se rendre compte de la façon dont la grande tragédienne, devenue
rendre compte de la façon dont la grande tragédienne, devenue sa locataire, interprète Octave Feuillet. Vous repasserez un autre jour. SAMEDI. — Qui donc chantait dans une opérette : « Où il y a de l'hygiène, y a pas de plaisir? » Ce devait être une prophétesse. Jugez plutôt. Les féministes de New-York, sur l'initiative de la déléguée de l'Association des Droits de la Femme, Mme Marguerite Lindley, ont présenté cette semaine à la Législature de l'Etat de New-York un projet de loi interdisant le baiser « comme immoral et contraire à l'hygiène ». Ces féministes-là doivent être cousins germains
contraire à l'hygiène ». Ces féministes-là doivent être cousins germains avec le fameux amiral d'Armand Silvestre, M. Lekelpudubec. LE FILS DE RAMEAU. — Le Directeur du Conservatoire. On s'est un peu hâté d'annoncer le départ de M. Théodore Dubois pour Rome. Le directeur du Conservatoire n'a pu quitter Paris que mercredi, et l'Académie Royale de Sainte Cécile a retardé de huit jours le Festival qu'elle a annoncé avec le concours de l'éminent compositeur. — Premières à l'étranger. Au théâtre Rossini, de Venise, on a donné la première représentation d'un opéra nouveau intitulé Teilo l'Africano. Cet ouvrage était attendu avec une
nouveau intitulé Teilo l'Africano. Cet ouvrage était attendu avec une certaine curiosité, parce qu'il présente cette particularité que la musique est l'oeuvre non d'un artiste de profession, mais d'un ouvrier de l'arsenal qui a nom Luigi Coccolo. Les interprètes sont Mmes Zannini et Trauner, le ténor Fiorelli et le baryton Trevisan. À San Polo d'Enza Toscane on a donné avec succès une nouvelle opérette pour enfants, le Tre Statue, dont la musique est due au maestro Pattacini. Le théâtre hongrois de Budapest a joué avec succès une opérette inédite intitulée la Perle d'Egypte, paroles de M. Eugène Hetai, musique de
la Perle d'Egypte, paroles de M. Eugène Hetai, musique de M. Nicolas Forrai. Un opéra inédit intitulé Mandanika, musique de M. Gustave Lazarus, a été joué avec succès au théâtre municipal d'Eiberfeld. Le théâtre Kedivial du Caire vient de donner, avec un éclatant succès, la première représentation de la Sapho de M. Massenet, avec, comme principaux interprètes, Mlle Ferrani, fort émotionnante, et M. Cremonini. On a joué à New-York un opéra inédit intitulé les Trois Dragons, musique de M. De Koven. À Genève, la première représentation de l'opérette en trois actes, inédite, la Cour des bossus, a été pour le