jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
scientifique; celui-ci aura été mal observé. Le Suaire devait être étudié à l'endroit et il l'a été à l'envers; ou plutôt il ne l'a pas été du tout. M. Vignon, on ne saurait l'oublier, a avoué sans détour (p. 199) n'avoir jamais vu le Suaire ni de près ni de loin. Y aurait-il indiscrétion à lui rappeler sa résolution, exprimée par lui, chez moi, devant témoins, il y a bientôt un an, de ne rien publier sur la fameuse relique de Turin avant de l'avoir vue et palpée ? Cette intention était sage, conforme aux règles de la critique scientifique.
intention était sage, conforme aux règles de la critique scientifique. Il est toujours dangereux de les transgresser. Ulysse CHEVALIER. Dans la Revue Scientifique du 17 mars 1902, répondant à M. Vernes, M. Vignon prend en considération une objection formulée par Mlle Helle dans la Fronde, au sujet de la position des mains du Christ dans l'image du suaire. J'avais dit à M. Vignon, et puis à Mlle Helle, que les Juifs ensevelissaient leurs morts les bras le long du corps, et non pas les mains sur le bas du ventre. M. Vignon, sur mon conseil, s'était adressé à M. Israël
M. Vignon, sur mon conseil, s'était adressé à M. Israël Lévi, pour connaître l'usage talmudique. M. Vignon déclare (Rev. Scientif., p. 626) que, d'après M. Israël Lévi, le Talmud est muet sur la position à donner au corps dans le sépulcre. L'usage actuel, nécessairement traditionnel, n'en est pas moins conforme à celui que j'avais indiqué. Mais voici un renseignement nouveau publié par M. Frank Puaux et d'où il ressort que, si une autre position a été admise, ce n'est pas celle dont le Suaire offre l'exemple : « Faisons remarquer que les mains du Christ ne sont pas posées dans
que les mains du Christ ne sont pas posées dans le suaire de Turin suivant la coutume juive. En voici la preuve d'après une citation qui nous est communiquée par notre ami auquel nous devons les renseignements que nous avons donnés sur l'obligation de laver les morts : « Celui qui trouve un cadavre couché suivant l'habitude (Lift-ischna de Nazir, ix, 3). Que signifient ces mots ? demande la Ghemara. Réponse : les pieds étendus, les mains posées sur le cœur » (Talmud de Jérusalem, Nazir, ix, 3). » S. R. La Collection D. O. Les bibliothèques d'Universités et autres
R. La Collection D. O. Les bibliothèques d'Universités et autres conservent les grands catalogues illustrés de ventes; mais les petits catalogues abeunt in cistellulam et deviennent introuvables. C'est pourquoi je crois devoir reproduire ici, sauf quelques suppressions, la nomenclature d'une petite série d'antiquités grecques qui ont été vendues, avec des tableaux et des objets divers, du 30 avril au 2 mai 1902 à l'Hôtel Drouot (collection D. O.). Antiquités grecques et romaines. CÉRAMIQUE 276. Grande amphore tyrrhénienne à tableaux. Sur le devant, Minerve de droite, à gauche, devant Jupiter assis; derrière elle, Hercule et Bacchus barbu; derrière Jupiter, Mercure tenant
derrière elle, Hercule et Bacchus barbu; derrière Jupiter, Mercure tenant son caducée. Le bouclier de Minerve a pour décor un triquètre. Revers Cavalier armé de deux lances et accompagné d'un chien; devant lui, un hoplite dont le bouclier représente un char de guerre; derrière le cheval, une femme et un jeune homme coiffé du pétase et armé, comme le cavalier, de deux lances. Ancien style. Peinture noire et rouge sur fond orangé. Haut., 55 cent. 277. Hydrie d'ancien style. À gauche, Hercule porte sa massue et la chaîne qui lui a servi à conduire Cerbere devant lui, Minerve qui tourne
a servi à conduire Cerbere devant lui, Minerve qui tourne la tête vers le chien des Enfers, s'arrêtant sous un arbre; plus loin, Mercure et un vieillard (le roi Eurysthée) qui fait un geste d'effroi. Sur l'épaule du vase, une course de chars. Peinture noire et rouge sur fond orangé. Inscriptions fictives. Un buste de femme en ronde bosse est appliqué à l'anse principale. Haut., 47 cent. 278. Hydrie d'ancien style. Apollon jouant de la lyre devant Bacchus barbu; de chaque côté, une bacchante dansant et jouant des crotales. Sur l'épaule du vase, un jeune homme mettant ses jambières derrière
l'épaule du vase, un jeune homme mettant ses jambières derrière lui, un hoplite; devant lui, une femme, un second hoplite et un éphèbe armé d'une lance. Sur le col du vase, un dessin en échiquier. Peinture noire, rouge et blanche. Haut., 43 cent. 279. Petite amphore. Apollon debout, à droite, jouant de la lyre entre deux femmes qui l'écoutent; près de lui, une biche. Revers Armement d'un guerrier. Ancien style. Peinture noire sur fond orangé, avec rehauts rouges et blancs. Palmettes autour du col. Haut., 23 cent. 280. Petite amphore d'ancien style; de chaque côté, Hercule combattant une amazone. Peinture
d'ancien style; de chaque côté, Hercule combattant une amazone. Peinture noire et blanche sur fond orangé. Haut., 16 cent. 281. Aiguière à tableau. Ancien style. Bacchus barbu, debout devant une bacchante. Peinture noire sur fond orangé. Haut., 17 cent. 282. Canthare d'ancien style formé de deux têtes de femme accolées. Les deux têtes sont sans peinture, à l'exception des yeux et des sourcils. 283. Petit lécythe en forme de tête de femme d'ancien style. Goulot trilobé. Haut., 16 cent. 283 bis. Même forme, le goulot et l'anse cassés. 284. Coupe d'ancien style. À l'extérieur, sur une bande étroite Grecs combattant
d'ancien style. À l'extérieur, sur une bande étroite Grecs combattant des amazones; de chaque côté des anses, un sphinx assis. Peinture noire, blanche et rouge, sur fond jaune. Diamètre, 29 cent. 285 à 290. Lécythes d'ancien style, représentant Bacchus et Ariane, Hercule domptant le taureau de Crète, etc., 6 pièces. 291 à 294. Petite coupe avec son couvercle orné d'une procession de cygnes. Petit plateau à pied représentant un cavalier. Deux tasses étrusques. 4 pièces. 295. Amphore de Nola. Œdipe devant le Sphinx assis sur un cippe. Revers Homme barbu drapé et appuyé sur un bâton. Beau style. Peinture rouge
drapé et appuyé sur un bâton. Beau style. Peinture rouge sur fond noir. Haut., 35 cent. 296. Lécythe. Victoire couronnant un jeune joueur de lyre. Très beau style. Peinture rouge sur fond noir. Haut., 40 cent. 297. -Aiguière à goulot trilobé. Fabrique de Nola. Jeune guerrier debout devant un vieillard assis sur une chaise. Sous l'anse, un élégant décor de palmettes. Peinture rouge sur fond noir luisant. Haut., 18 cent. 298. Lécythe. Victoire ou Iris au vol, faisant une libation sur un autel. Peinture rouge sur fond noir. 299. Petite amphore. Deux palestrites affrontés l'un tenant un bâton, l'autre ses
amphore. Deux palestrites affrontés l'un tenant un bâton, l'autre ses ustensiles de bain. Revers un troisième palestrite tenant le strigile. Peinture rouge sur noir. 300. Petit aryballe. Colombe entre deux plantes. Peinture rouge sur noir. 301. Tasse à anse plate, représentant trois éphèbes athéniens courant vers la droite. Le premier porte un lièvre les autres tiennent des flambeaux et sont accompagnés d'un chien. Genre des vases de Nicosthène. 302. Grande coupe. À l'intérieur, un éphèbe jouant des crotales. À l'extérieur, procession de treize éphèbes sortant d'un banquet. Beau style archaïque. Peinture rouge sur fond noir. Diamètre, 39 cent. 303. Coupe
Peinture rouge sur fond noir. Diamètre, 39 cent. 303. Coupe de même style. À l'intérieur, un hoplite barbu dont le bouclier est orné d'un taureau; à l'extérieur, un combat de jeunes Grecs contre des cavaliers. Peinture rouge sur fond noir. Diamètre, 30 cent. 304. Rhyton en forme de tête de génisse. Sur le col, une Victoire assise tenant un plateau. La tête de génisse est peinte en noir; le tableau est rouge sur fond noir. 305. Rhyton en forme de tête de bélier. Sur le col, deux satyres; les cornes et les yeux du bélier sont peints en jaune. 306.
et les yeux du bélier sont peints en jaune. 306. Rhyton en forme de tête de cheval. Sur le col, une Victoire assise tenant une corbeille. 307. Grande amphore d'Apulie. Scène de toilette, sur deux registres. Dans le bas, une femme assise tenant un coffret sur ses genoux; un petit amour lui apporte un balsamnier; un éphèbe lui présente un diadème. Derrière ce groupe, une femme tenant un parasol et une jeune fille près d'une vasque; dans le haut, trois autres femmes assises. Au revers Éphèbe présentant une couronne à une femme assise. Peinture rouge sur fond noir, avec rehauts
une femme assise. Peinture rouge sur fond noir, avec rehauts blancs et jaunes. Haut., 53 cent. 308-309. 2 grands canthares faisant pendant. Sur l'un, un éphèbe dans un char attelé de deux chevaux blancs. Au revers, une Victoire assise à droite. Sur l'autre, un guerrier asiatique dans un bige allant à gauche. Au revers, une Victoire assise à gauche et tenant un cygne sur un plateau. Peinture rouge sur fond noir avec rehauts blancs et jaunes. Chaque anse est ornée de deux mascarons en relief. Haut., 35 cent. 310. Plateau de fabrique apulienne. À l'intérieur, une Victoire assise tenant un
de fabrique apulienne. À l'intérieur, une Victoire assise tenant un coffret ouvert. Mêmes couleurs. Chaque anse est accostée de deux boutons. Diamètre, 32 cent. 311 à 314. 4 lécythes d'Apulie de formes et de sujets variés. 315. Hydrie à panse finement cannelée. Les cannelures sont interrompues par une guirlande peinte-formant ceinture. 316 à 319. 4 petits vases à vernis noir de formes variées. 320. Grand vase de Canouse. Sur le devant, un masque de Méduse surmonté d'une figurine, en ronde-bosse, de Scylla ailée. Haut., 45 cent. Marbres. 321. Petit buste de Bacchus enfant, la tête légèrement penchée, les cheveux parés
de Bacchus enfant, la tête légèrement penchée, les cheveux parés de grappes de raisin. Marbre blanc. Haut., avec le socle en brèche, 38 cent. 322. Tête de Vénus diadémée, d'un très joli style. Époque romaine, mais d'après un original grec. Marbre blanc. Socle en brèche. Haut., 30 cent. 323. Tête de Bacchus jeune couronnée de lierre, les cheveux stylisés. Marbre blanc. Socle en brèche. Haut., 15 cent. 324. Figurine de déesse drapée, voilée et diadémée, debout, tenant à sa main droite une corne d'abondance renversée. L'avant-bras gauche manque. Socle en marbre noir. Haut., 24 cent. 325. Tête de Bacchus enfant,
marbre noir. Haut., 24 cent. 325. Tête de Bacchus enfant, couronné de lierre en fleurs. Marbre blanc. Socle en marbre rouge. Haut., 10 cent. 326. Tête de jeune femme de style grec. Socle en marbre rouge. Haut., 8 cent. Terres cuites. 327. Bas-relief représentant deux jeunes satyres dans le pressoir et foulant le raisin; à gauche, un troisième satyre dansant et jouant de la double flûte; à droite, Silène apportant un panier. Dans le haut, un rang de palmettes. Haut., 32 cent.; larg., 44 cent. 328. Bas-relief représentant Silène et un satyre faisant la cueillette du raisin. Même bordure de
un satyre faisant la cueillette du raisin. Même bordure de palmettes. Haut., 29 cent.; larg., 40 cent. 329. Autre exemplaire. 330. Grande tête de jeune homme voilé. Beau style, terre rouge. Haut., 31 cent. 331. Grande tête de femme coiffée d'un diadème à pendeloques. Terre pâle. Haut., 22 cent. 332. Tête d'enfant, de style grec. 333. Beau masque de Bacchus barbu et couronné de lierre en fleurs et de grappes de raisin. Décor de vase. Haut., 14 cent. 334. Jeune fille debout près d'un cippe, les bras étendus comme si elle tenait une bandelette. Italie. Haut., 28 cent. 335. Diane
elle tenait une bandelette. Italie. Haut., 28 cent. 335. Diane chasseresse, tirant une flèche de son carquois. Italie. Haut., 34 cent. 336. Jeune femme drapée et diadémée debout, le bras droit sur la hanche. Italie. 337. Autre femme voilée, dans la même attitude. Italie. 338. Jeune fille debout, coiffée d'un diadème, le bras gauche sur la hanche. Italie. 339. Acteur comique, récitant son rôle. Italie. 340. Jeune femme debout, drapée dans son manteau. Italie. 341. Autre femme voilée et tenant un éventail. Italie. 342. Déesse assise ajustant son voile. Italie. 343. Femme debout sur une base circulaire. Support de vase.
343. Femme debout sur une base circulaire. Support de vase. Italie. 344. Jolie petite collection de têtes provenant des fouilles faites à Chypre (1869) Déesses coiffées d'un diadème élevé et orné de sphinx; Minerve casquée; Victoire ailée; Bacchus jeune; Éphèbe coiffé d'un chapeau plat; Femmes et enfants. 21 pièces. Bronzes antiques. 345. Très beau masque de Méduse ailée avec son collier de serpents. Style sévère. Applique en jaune de Sienne. Haut., 13 cent. 346. Buste de négrillon, avec une bandouillère sur la poitrine. Manche de couteau. 347. Tête de mulet et petit lion couché. Ad Rev. archéol., 1902, p. 109
et petit lion couché. Ad Rev. archéol., 1902, p. 109 et 115. « Permettez-moi de rectifier sur un point votre intéressant article « Permis d'exportation délivrés à Rome » dans la Revue de juillet-août. L'objet que voulait exporter Pirro Ligorio (p. 109, 115) n'était pas un asellus, mais un avellus (avello), c'est-à-dire un petit sarcophage ou urne funéraire. L'erreur de transcription est évidente; d'ailleurs, Marini avait bien lu le même document, qu'il a publié Atti degli Arvali, t. 1, p. 115. « Rome. « A. HÜLSEN. » Sommaire de la Gazette des Beaux-Arts du 1er mai 1902 Les Salons de
Gazette des Beaux-Arts du 1er mai 1902 Les Salons de (1er article), par Henry Marcel. L'Église de Neuilly-sur-Marne, par M. Émile Lambin. Les Caractéristiques des anciens maîtres italiens (1er article), par M. Adolfo Venturi. L'Exposition rétrospective et moderne de la gravure sur bois à l'École des Beaux-Arts, par M. Raymond Bouyer. A l'Exposition de la gravure sur bois le « bois Protat », par M. Henri Bouchot. Le Versailles de Maurice (3e article), par M. Pierre de Nolhac. Essais de rénovation ornementale: la salle de billard d'une villa moderne, par M. Roger Marx. — La collection Lutz, par M. Charles
M. Roger Marx. — La collection Lutz, par M. Charles Saunier. Bibliographie Pétrarque, ses études d'art, son influence sur les artistes, etc. (prince d'Essling et Eugène Müntz), par M. A. Farinelli. Sept gravures hors texte: Plaque de reliure, argent doré et or émaillé, nord de l'Italie, fin du XVIIIe siècle (coll. Adolphe de Rothschild, musée du Louvre) eau-forte de M. Krieger. Le Centaure, gravure sur bois originale, par M. Lepère. Crucifixion, avers d'un bois gravé, dernier tiers du XIVe siècle (coll. Protat, Mâcon) photogravure. Peinture décorative (fragment), par M. J. Chéret (villa « La Sapinière » Évian) héliogravure Chauvet. Console,
Chéret (villa « La Sapinière » Évian) héliogravure Chauvet. Console, cadre de glace, coupe et lampes, par M. Félix Bracquemond (villa « La Sapinière », Évian) héliogravure Chauvet. Le Jardin turc, par Boilly (coll. G. Lutz) héliogravure Georges Petit. Vieille porte de ville, à Rotterdam, aquarelle par Jongkind (coll. G. Lutz) héliogravure Georges Petit. Nombreuses gravures dans le texte. La Revue de l'art ancien et moderne, 10 mai 1902. Texte L'Art Romain, d'après les récentes découvertes de M. de Morgan, par M. E. Babelon. L'Exposition de la gravure sur bois (fin), par M. Émile Dacier. Galeries et Collections: La Collection
(fin), par M. Émile Dacier. Galeries et Collections: La Collection Georges Lutz, par M. Marcel Nicolle. Les Salons de 1902 L'Architecture, par M. J.-L. Pascal. La Peinture, par M. Raymond Bouyer. La Sculpture, par M. Gustave Babin. L'Exposition de reliures du Musée Galliera, par M. Henri Beraldi. Bibliographie. Gravures hors texte Stèle triomphale de Naran-Sin, héliogravure Dujardin. -Prontispice du Catalogue de l'Exposition de la gravure sur bois, bois original de M. Auguste Lepère. Estampe japonaise, tirée de l'ouvrage Chimyo-no-Hôshi (Les Étoiles d'une nuit glaciale). Volendam, bois original de M. Henri Paillard. Le Livre de figures, bois original de M. A.
Paillard. Le Livre de figures, bois original de M. A. Ardail. -Paysanne du Marais (Vendée), bois original de M. T. Beltrand. Printemps, bois original de M. J. Beltrand. — Le Bûcheron, bois original de M. le Dr Colin. Portrait de Chardin (musée du Louvre), gravure sur bois de M. Baude. Mille de Calonne, héliogravure Georges Petit, d'après le tableau de Ricard. Trompette de hussards, héliogravure Georges Petit, d'après le tableau de Géricault. Reliure de Marius Michel, pour les Ballades de Villon, héliogravure. — Reliure de Marius Michel, pour les Cœurs simples, héliogravure. La Revue de l'art ancien et moderne, 10
simples, héliogravure. La Revue de l'art ancien et moderne, 10 juin 1902. Texte Sur une chatte de bronze égyptienne, par M. G. Maspero. Les Salons de 1902 La Peinture (II), par M. Raymond Bouyer. La Sculpture (II), par M. Gustave Babin. Les Arts décoratifs, par M. Henry Havard. L'Exposition de la reliure au musée Galliéra (II), par M. Henri Beraldi. La Collection Hunbert, par M. Marcel Nicolle. Le Miroir de la vie, à propos d'un livre nouveau, par M. Émile Dacier. Gravures hors texte Chatte de bronze trouvée à Tell-Bastah, Basse-Égypte, phototypie Fortier-Marotte, d'après l'original de la collection de M.
Basse-Égypte, phototypie Fortier-Marotte, d'après l'original de la collection de M. Barrère. Portrait de Mme la princesse de T., gravure de M. A. Delzers, d'après le tableau de M. F. Humbert. Joueuse de boules, photogravure d'après la statue de M. Gérôme. Reliure de Mercier, avec cuir incisé de Lepère, pour le volume contenant les dessins originaux de La légende de saint Julien l'Hospitalier. Le modèle, photogravure d'après le tableau de Roybet. L'Amour et Psyché, héliogravure Georges Petit, d'après le tableau de Paul Baudry. La pavane, photogravure d'après le tableau de Jacquet. Le roi David, héliogravure Georges Petit, d'après le tableau de
Le roi David, héliogravure Georges Petit, d'après le tableau de Gustave Moreau. Bulletin de correspondance hellénique, 1900, cahier VII-XIII G. Cousin, Voyage en Carie (suite et fin). — P. Perdrizet, Sept miroirs à reliefs dit illustre d'Athènes (pl. I-III, XVII). P. Perdrizet, Sur la stèle archaïque de Pharsale (ce que tient la main gauche de la femme de droite, ce n'est pas une fleur, c'est des osselets. La bourse molle que tient sa compagne, c'est un sac à osselets. Comme sur d'autres stèles, les morts sont ici représentées dans leurs jeux de tous les jours). Mendel, Inscriptions de Bithynie (les
jeux de tous les jours). Mendel, Inscriptions de Bithynie (les 141 premiers numéros). Homolle, Monuments figurés de Delphes. La sculpture dans le Péloponnèse et les influences ionienne et crétoise. § 1. Le trésor de Cnide et Bathyclès de Magnésie. § 2. Deux statues archaïques de l'école argienne (pl. XVIII-XXI. Figures dans le texte. Article important. Explication du texte de Pausanias relatif au trône de l'Apollon amycléen. Le trésor de Cnide aurait été exécuté sinon par Bathyclès lui-même, au moins par des artistes sortis de son atelier. Les deux Apollons argiens, peut-être Cléobis et Biton, dérivent de l'école crétoise, mais avec
peut-être Cléobis et Biton, dérivent de l'école crétoise, mais avec trace d'influences ioniennes. Influence prépondérante de l'Ionie dans le développement de la sculpture archaïque). E. Bourguet, Inscriptions de Delphes. Les comptes sous Caphis et Théon. La chronologie delphique sous Alexandre. E. Pottier, Les sujets de genre dans les figurines archaïques de terre cuite (pl. IX, XI. Figures dans le texte). Dragoumis, Notes épigraphiques. I. Un Hermès en Crète. Il. Correction à B. C. H., XXIV, p. 70-74. Collignon, Torse d'un citharède au Musée du Louvre (pl. XII. C'est une œuvre archaïque ionienne). P. Perdrizet, Trois inscriptions latines de Roumélie. G.
archaïque ionienne). P. Perdrizet, Trois inscriptions latines de Roumélie. G. Mendel, Reliefs archaïques de Thasos (pl. XIV-XVI). — Homolle, Monuments figurés de Delphes. Les Caryatides du trésor de Siphnos (pl. V, VI, VIII). On a les restes de deux paires de Caryatides, qui, tout en présentant de grandes ressemblances, n'ont ni les mêmes dimensions, ni tout à fait la même facture. (Une paire provient du trésor de Cnide et l'autre du trésor de Siphnos). Penrose, Orientation des temples grecs. Delphes, Tégée, Délos. Hiller von Görtlingen, Inschrift aus Delos. Additions et corrections. Tables. Bulletin de correspondance hellénique, 1901, cahiers I-VI Mendel,
corrections. Tables. Bulletin de correspondance hellénique, 1901, cahiers I-VI Mendel, Inscriptions de Bithynie (suite, nos 144-233). A. Wilhelm, Inscription attique du Musée du Louvre (à trait aux comptes d'un dème). Th. Homolle, Une signature de Képhisodotos à Delphes (vraisemblablement du père de Praxitèle). Th. Homolle, Inscription de Delphes. Location des propriétés sacrées (pl. I-II). Laurent, Sur un vase de style géométrique (cratère d'un côté une barque et ses rameurs, de l'autre un trépied des deux côtés duquel se tiennent deux personnages qui paraissent se provoquer au combat. 8 figures dans le texte. Musée national d'Athènes). — Seure, Voyage en Thrace
le texte. Musée national d'Athènes). — Seure, Voyage en Thrace (22 figures dans le texte. Exploration de plusieurs tumuli dans le bassin de la Maritza attribués à une peuplade scythique et au IVe siècle de notre ère le plus considérable de ces tumuli, celui de Doukhova Mogila). W. Volgraff, Deux inscriptions d'Amphissa. — Proceedings of the Society of Biblical Archaeology. Vol. XXIV. 32e session, 4e séance, 14 mai 1902 Prof. E. Naville, Le livre des Morts. Chapitres CXLIX-CXLIII (4 planches. C'est la suite du travail de traduction que la mort de Lepage-Renouf a laissé inachevé. Dans un court avertissement au
de Lepage-Renouf a laissé inachevé. Dans un court avertissement au lecteur, Naville explique comment il a compris la tâche de continuateur qui s'était imposée à lui). F. C. Burkitt, Notes sur des transcriptions grecques de tablettes babyloniennes. — Dr Pleyte, Maison égyptienne (1 planche). H. H. Howorth, Vues personnelles sur le texte de la Bible. -Stanley A. Cook, Version arabe du prologue de l'Ecclésiastique. E. J. Pilcher, Ana-pani-lli, expliqué par l'hébreu. — Gilmore, Portions manuscrites de lectionnaires coptes. E. Towsey White, Dépôts de fondation égyptiens d'outils modèles en bronze et en bois (1 planche). Recueil d'archéologie orientale, tome V, livraisons
en bois (1 planche). Recueil d'archéologie orientale, tome V, livraisons 6-11. 19. Nouvelles remarques sur la stèle phénicienne d'Oumm el-'Aouamid (pl. V). 20. Mambogaios, cavalier commagénien. 21. Sur un dicton arabe vulgaire. — 22. Épigraphie gréco-romaine de Palmyre. 23. Inscriptions néo-puniques. 24. Orotal et Dusares. 25. Archéologie et topographie de Palestine. 26. Trois nouveaux cachets israélites archaïques. 27. Inscriptions grecques de Bersabée. 28. Le stratège et phylarque Odainathos. 29. Un prêtre de Malak-Astarté. 30. Le dieu de Mazabbanas. — 31. Deux nouvelles inscriptions grecques du Mont des Oliviers. 32. Inscriptions grecques de Mzérib, Naoua, Salkhad. — 33. Un Thraseas nabatéen.
grecques de Mzérib, Naoua, Salkhad. — 33. Un Thraseas nabatéen. 34. Le magistros Théodore Carandènos. XXV, donnée comme la reproduction d'une stèle du Musée Guimet, est, en réalité, celle d'une stèle du Musée de Rennes, dont le Musée Guimet possède un moulage. S. R. Charles DE UJFALVY. Le type physique d'Alexandre le Grand. Paris, Fontenay, 1902. In-4, avec planches et figures dans le texte Il ne faut chercher dans ce livre ni style (l'auteur est étranger), ni érudition de première main, ni idées nouvelles; mais ceux qui l'acquerront à cause des images, pour la plupart bien venues, en partie inédites,
des images, pour la plupart bien venues, en partie inédites, ne regretteront pas la dépense. Réduit aux proportions d'un album, avec recueil des textes antiques sur Alexandre et simples notices sur les œuvres d'art qui le concernent, l'ouvrage de M. de Ujfalvy aurait pu être cité comme un modèle; tel qu'il est, on doit en signaler l'utilité pour les études iconographiques. Tout ce qu'ont écrit Visconti, Koepp, Wulff et bien d'autres a été réuni par l'auteur, qui a également obtenu, de ses amis et correspondants, quelques renseignements nouveaux. Il n'y a pas moins de 22 planches hors texte et 86