jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
Valeurs se négociant à trois mois 3 Amsterdam-Rotterdam 207 à 207 I 206 à 206 et 4 3 Allemagne. 122 à 122 121 à 121 et 5 Vienne et Trieste 208.. à 209 208 k 208 et 4 5 Barcelone 479 à 480.. 480 à 480 et 4 5 Madrid 479 à 480T 479 à 480 et 4.. 6 Lisbonne et Porto. 555 à 556.. 555.. à 556 et 4 6.% Saint-Pétersbourg. 257 à 258.. 258 à 259 et 4 Stockholm 138 à 139.. 138 à 139. et 4.. Valeurs se négociant à vue 2 Londres. 25 20. k 25
se négociant à vue 2 Londres. 25 20. k 25 21.. | 25 16.. à 25 17. moins 2% de Chèque 25 17% k 25 18% j 25 17% à 25 18% 3 New-York 514 k 516 514 à 516 3X 3 Belgique. 1/16ème à l'1/11 pl. 1/113 pIC II. 3/16 pl. 3.. 3 Belgique 1/16 pm0 k 1/16 pu j 1/16 pte k 3/16 pu — 3.. 5 Italie p" à Pie 1 1 PI" à p" 5.. 3 96 Suisse p» k p'« j p" k p" 3.. Matières d'or, d'argent, etc. Or en barre, à 1000/1000. Le
Matières d'or, d'argent, etc. Or en barre, à 1000/1000. Le kilog., 3,437 Cr. à 10/00 prime Argent en barre, à 1000/1000. Le kilog., 218 fr. 89 297 à 300 0/00 perte. Quadruples Espagnols 80 50 à 81.. d' Colombiens et Mexicains 80 50 à 81 Piastres Mexicaines. 3 75 à 3 80 Souverains Anglais 25 13 k 25 18 Banknotes 25 14 à 25 19 Aigles des Etats-Unis. 25 80 à 25 85 Guillaume (20 marcs) r 24 55 à 24 65 Impériales (Russie), titre 918 millièmes. 20 65 à 20 70 de nouv., titre 900 millièmes 40 02 à
20 70 de nouv., titre 900 millièmes 40 02 à 4 10 d' d' Impér., titre 900 millièmes 20 k 20 65 Couronnes de Suède 27 40 à 27 60 Le Syndic de la Compagnie des Agents de change de Paris, propriétaire A. HART. BONS DU TRÉSOR De six mois à un au 2 BANQUE DE FRANCE Escompte. 3.. Intérêt des avances 4 Dépêches télégraphiques. BOURSE DE LONDRES du 5 juin 1889. ( Midi 98 2 J 1 he~ 98 C ex-coupon. BOURSE DE VIENNE du 5 juin 1889. Métalliques. Papier 85 45 85 70 Monnaie Crédit Autrichien 305 50
Papier 85 45 85 70 Monnaie Crédit Autrichien 305 50 Chemin de fer Autrichien 242 25 Ch's. Londres; Demande 11885 Indep« £ 0ffre 11910 Ch's. Paris. Demande 47 25. uCn h-s s. Paris s. ^0fjre — 4730 Lots.. 143 501 Napoléon 9 44. L'Imprimeur-Gérant, E. ROSSLER. COURS DE COMPENSATION 1er juin 1889. Rente 3 86 60 de 3 amortissable. 88 70 de 4 104 55 Obi. du Trésor 1877 521 25 Bons du Trésor, juil.89 3 juin Obi. Ville de Paris 55-00. 533 75 de de 1865. 530. de de 1869. 416 '25 de de 1871. 403 75 de de
1869. 416 '25 de de 1871. 403 75 de de 1875. 520, de de 1876. 520 de de 1886. 398 75 de de Ville de Marseille. 393 75 La Foncière (Gied'Assur.) 497 50 Banque de France 4075 •. Banque d'Escompte 530 Banque de Paris 760 Banque Transatlantique. 455 Compagnie Algérienne. 405 Compagnie Foncière de France.. 347 50 Compagnie d'Escompte 87 50 Crédit Algérien 575 Crédit Foncier d'Algérie. 430 Crédit Foncier Colonial. Crédit Foncier de France 1330 Obi. Foncières 3 %, 1877. 377 50 de Communales 1879.. 465 de Foncières 1879 466 25 de Communales 80, lib. 460 de Foncières 1883
466 25 de Communales 80, lib. 460 de Foncières 1883 387 50 de Foncières 1885 460 Bons de 100 fr., au port.. 96 25 de de nominat Banques Algériennes (au port) 80 Obi. Be Hypoth. de France remb. à 1,000 fr. 497 50 de remb. à 500 fr. 400 Crédit Indépendant et Commercial. 590 Crédit Indépendant (Soc. Mars.). 530 Crédit Lyonnais 682 50 Crédit Mobilier. 440 Société de Dépôts 595 Foncière Lyonnaise. 330 Société Générale. 460 Banque Commerciale 226 25 Banque Franco-Egyptienne 660 Banque Maritime 340 Banque Parisienne. 405 Banque Romaine. 280 •.. Be Russe et Française 525 Franco-Algérienne. 6
Romaine. 280 •.. Be Russe et Française 525 Franco-Algérienne. 6 25 Rente Foncière. 240 Immeubles de France. 462 50 de Oblig. lib. 373 75 de de u. lib. 37125 Nouvelle Cie Immobilière. 445 Bône-Guelma. 650 Est-Algérien 650 Est 807 50 Lyon 1350 Midi 1227 50 Nord 1805 Orléans 1360 Ouest. 955 Docks de Marseille. 477 50 Magasins Généraux 515 Allumettes (Cie des). 682 50 Société Lyonnaise des Eaux 400 Gaz Etranger. 535.. Gaz 1330 de jouissance 1035 Compagnie Transatlantique 605 Messageries 655 Omnibus 1285 Voitures. 812 50 Mididano 1680 Métallos 20 Salines de l'Est. 280.. Corinthe 137 50 Panama 53
20 Salines de l'Est. 280.. Corinthe 137 50 Panama 53 75 Suez 2340 Délégations 850 Jouissance Délégations.. 448 75 Parts de Fondateurs 875.. 1 Bons trentenaires (Sociétés) 140 Parts civiles de Suez. 1515.. de (Cinquièmes). 300 Compagnie Française du Télégraphe 120.. Téléphones. 477 50 » Tunisienne 3 482 50 Consolidés Anglais 475 75 Argentin 6 %, 1881 517 50 de 5 1884 497 50 de 5 %, 1886 505 Autriche 4 (or). 93 25 1 Belge 3 (troisième série) Belge 3 (deuxième série) 85 50 de 3 (troisième série) 85 50 Brésil 1888. 101 65 Cordoba 6 1888., 472 50
50 Brésil 1888. 101 65 Cordoba 6 1888., 472 50 Daïra-Sanieh 430 Égypte unifiée 460 Obi. Chemins Égyptiens. 520.. Domaniales d'Égypte 528 75 Égypte 3 garanti Espagne Extérieure 4 75 85 de Intérieure 4 72 Cuba 6 1886 513 75 États-Unis 4 de .{ %, Emprunt Hellénique 6 500.. de 5% 1881.. 480.. de 5% 1884.. 480.. de 4 -1887.. 405.. Hollandais 3 1886.. 102 50 Hongrois 4 1881 87 25 Italien 97 de 3 61 75 Victor-Emmanuel 1863. 316 25 Norvégien 3 1886. de 3 1888 Portugais 3 68.. Portugais 4 1888. 500 Roumain 5 99 Obi. Roumain 6
Portugais 4 1888. 500 Roumain 5 99 Obi. Roumain 6 108.. Russe 4 1850. de 5 1862 102 50 de 4 1867 et 1869.. 9175 de 5 1870 101 60 de 4 1875 99 75 Russe (Oriental) 1878. de 1879. de 1880. 91 75 de de 1881, ajuioi-t. de 6 1883. 117 60 de 5 1884 100 35 de 4 1885, lib. 93 10 de Consolidés première série, lib. 9190 de n. lib. 91 70 Obi. hypothécaire Serbes.. 427 50 Ottoman conv. 49/0, série B 16 45 de de série D 16 20 Obi. Ottomanes priorité. 460 Obi.Ottoman. priv. Douanes
D 16 20 Obi. Ottomanes priorité. 460 Obi.Ottoman. priv. Douanes 381 25 Bons des Pays Autrichiens. 507 50 Banque générale d'Égypte Banque hypothécaire d'Espagne. 562 50 Banque Hellenique de Crédit Banque des Pays Hongrois 75 Banque du Mexique. 590 Banque Ottomane 545 Banque de Roumanie. 500 Crédit Foncier d'Autriche 940 Crédit Foncier Égyptien. 467 50 Compagnie Franco-Canadienne.. 487 50 Crédit Foncier Hongrois. 550.. Mobilier Espagnol (deuils.) 177 50 Andalous 375 Asturies, Galice et Léon. 240.. Autrichiens. 512 50 Castillans 225 Lombards 261 25 Méridionaux 787 50 Nord de l'Espagne 378 75 Portugais. 650.. Saragosse. 302 50 Obi. Transcaucasien.. 371 25
75 Portugais. 650.. Saragosse. 302 50 Obi. Transcaucasien.. 371 25 Gaz de Madrid. 445 Tabacs Ottomans 505 Tabacs des Philippines.. 680.. AVIS 1 VERSÉMENTS 19 juin. Russe Consolidé 4%, 1re Série 30 COUPONS 1er juin. Banque Nationale d'Haïti. 28 50 Mididano (act. de jouissance. 75 Gaz Continental 10.! Annuaire Didot-Bottin. 10 6 juin. Algérienne 17 50 Messageries maritimes. 17 50 Maliidano (act. de capital) 75 Banque Nationale du Mexique. 11 84 Crédit foncier de Canadien. 7 Lombards (Sud-Autriche). 5 7 juin. Matières colorantes, lib. 20 60] de non lib 15 45 RÉPARTITIONS CHANGE SUR Livre sterling. 25 17 %| Dollar.
45 RÉPARTITIONS CHANGE SUR Livre sterling. 25 17 %| Dollar. 5 15
53e Année. — N° 27 Samedi 5 Juillet 1913 LE MONDE ARTISTE ILLUSTRE Directeur : Paul MILLIET THEATRE DE LA PORTE-SAINT-MARTIN : Tartarin sur les Alpes. L'excellent VILBERT vient encore de remporter un magnifique succès en incarnant avec une fantaisie, saisissante de vérité, l'illustre héros d'Alphonse Daudet, Tartarin. Ces deux croquis de Renefer représentent l'amusant comique dans la pièce jouée actuellement à la Porte-Saint-Martin. LE MONDE ARTISTE LES AFFICHES DE LA SEMAINE PARIS OPERA.— Samson et Dalila; Suite de danses ; Rigolello. OPÉRA-COMIQUE. — Werther; le Devin du Village; Julien. COMÉDIE-FRANÇAISE. — le Marquis de Villemer; les Fresnay ; la
COMÉDIE-FRANÇAISE. — le Marquis de Villemer; les Fresnay ; la Grève des forgerons ; le Barbier de Séville ; la Nuit d'août; le Gendre de M. Poirier; Denise; Poil de Carotte; On ne badine pas avec l'amour; le Plaisir de rompre; -.Venise; l'Aventurière; Polyeucte; le Jeu de l'amour et du hasard ; Il était une bergère. GAITÉ-LYRIQUE. — Icare ; Orphée ; les 28 jours de Clairette. TRIANON-LYRIQUE. — Rigolello; les Noces de Jeannette; la Navarraise. AMBIGU-COMIQUE: les Oberlé. — THÉÂTRE ANTOINE : le Champ libre, le Baptême, Tout pour l'enfant. — ATHÉNÉE : le Bourgeon. — THÉÂTRE DU CHATEAU-D'EAU
l'enfant. — ATHÉNÉE : le Bourgeon. — THÉÂTRE DU CHATEAU-D'EAU : la Tentation de Gilles, le Crime impossible. — CLUNY : les loups noirs. — COMÉDIE DES CHAMPS-ELYSEES : le Poulailler, la Gloire ambulancière. — FOLIES-DRAMATIQUES : Vierge vengée. — GYMNASE : la Demoiselle de magasin. — COMÉDIE MARIGNY: la Revue. — PALAIS-ROYAL : le Million. — PORTE-SAINT-MARTIN : Tartarin sur les Alpes. — RENAISSANCE : le Minaret. — THÉÂTRE DES VARIÉTÉS : la Dame de chez Maxim's. — VAUDEVILLE : la Demoiselle de magasin, l'Amour en manoeuvres. APOLO : la Chaste Suzanne. — LA BOITE A FURSY : Ah
la Chaste Suzanne. — LA BOITE A FURSY : Ah ! Eh Hi ! Oh ! Hue ! — DÉJAZET : Crime passionnel, le Mariage de Mlle Beulemans. — FEMINA : Grasse matinée, Eh Eh. — THÉÂTRE GRÉVIN: les Surprises du divorce, le Pot aux roses, Maître Seringuet, Apothicaire. — GRAND GUIGNOL : l'Affaire Zezette, la Buvette, Dans la Pouchkinskaia..., la Petite dame en blancs, Terres chaudes. — MOULIN-ROUGE : Vicieuse, va : les maisons d'amour. BELLEVILLE : les Pauvres de Paris. — MONCEY : le Châtiment. — MONTMARTRE : Don César de Bazan. — THÉÂTRE NOUVEAU : le Justicier.
Don César de Bazan. — THÉÂTRE NOUVEAU : le Justicier. ETRANGER Dresde. — OPÉRA: lohengrin; les Contes d'Hoffmann ; Zar und Zimmermann ; Die Sturm und Drang ; Elektra; le Chevalier à la Rose ; le Freischütz ; Die Meistersinger von Nürnberg. COMÉDIE : Gyges und Sein Kind ; Der Jongleur; Hamlet; Der Kummersauer; Die Nibelungen; Wellenreiten. Düsseldorf. — COMÉDIE: Soldatenlos; Komödie der liebe; Das Märchen vom Wolf; Baumeister Solness ; Hedda Gabler. Leipzig. — NOUVEAU THÉÂTRE: Lohengrin ; Professor Bernhardi; Die Zauberflöte ; Cavalleria Rusticana; Der Bajazzo; Die Gesandtin; Elga; Konigskinder ; le Troubadour ; les Huguenots; Graf Pepita.
Elga; Konigskinder ; le Troubadour ; les Huguenots; Graf Pepita. VIEUX THÉÂTRE : Der Bürgermeister; Die Gewitterwurzen. MAISONS SPECIALEMENT RECOMMANDÉES par le MONDE ARTISTE' Photographie. BERT, boulevard des Capucines. PAUL BERGER, rue Caumartin (Hôtel particulier). HENRI MANUEL, rue du Faubourg-Montmartre. Hôtels recommandés On trouve le Monde Artiste dans tous les hôtels recommandés. LE PALACE DE PAILLARD perché sur les Coteaux de Bellevue est le but de promenade des Parisiens sélects qui sont toujours sûrs d'y rencontrer l'accueil le plus aimable, la table la plus parfaite et le cadre le plus luxueux. LE NOUVEL HOTEL PLAZA, de l'Avenue Montaigne, est tout
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hôtel tout premier ordre (pension : fr. 11 à 30). — Casino, etc. — Prospectus illustré N° 10 sur demande à l'Etablissement thermal. LE PONT, près Vallorbe (Suisse). — GRAND HOTEL DU LAC DE JOUX. — Altitude 1.030 m. Station climat. 1er ordre.— Ligne Paris-Lausanne. — Conf. mod. Sports d'été et d'hiver. Grand parc. Forêt de sapins. Garage.— Méd. à l'hôtel. Massages. Douches. Hydroth. Psychoth. HOTEL DES ANGLAIS ... à Cannes.. (1er ordre) Bret, Propriétaire. PALACE HOTEL à Bruxelles. 1er ordre. HOTEL SAINT-ANTOINE . . à Anvers. Place Verte -! 418 > MIREILLE Dans une colonne quelconque des journaux parisiens,
418 > MIREILLE Dans une colonne quelconque des journaux parisiens, ces quelques lignes ont paru naguère, ne soulevant nulle émotion, n'éveillant aucune curiosité, n'inspirant pas le moindre commentaire. Les voici dans leur laconisme : Dans un bourg de Provence, on va consacrer à Gounod un souvenir touchant. Un buste du célèbre compositeur, oeuvre d'Antonin Mercié, sera inauguré prochainement à Saint-Rémy. C'est à Saint-Rémy, il y a cinquante ans, que Gounod fit entendre, pour la première fois à un groupe d'amis, la partition de Mireille. C'est un événement artistique que l'on va commémorer, en présence du poète Mistral. Eh bien, dans
va commémorer, en présence du poète Mistral. Eh bien, dans ces lignes, il y a tous les espoirs et toutes les tristesses qu'une oeuvre d'art peut faire naître dans l'âme de son auteur. Et ce sont ces espoirs et ces tristesses dont je veux vous entretenir, certain que l'émotion, la curiosité et le commentaire naîtront spontanément de mon simple récit. Effectivement, c'est en 1863, il y a cinquante ans, que Gounod se fixait à Saint-Rémy et y écrivait sa partition de Mireille, — d'après Mirèio, pouëmo prouvençau, l'idylle la plus gracieuse et la plus éclatante à la fois que le
gracieuse et la plus éclatante à la fois que le sentiment de la nature ait depuis longtemps inspirée, — oeuvre tout inondée de lumière, tout étincelante de verve. Ces cinquante années seraient bien curieuses à étudier; elles renferment une évolution extraordinaire dans l'art musical, et les formes y succèdent aux formes, florissant glorieusement et disparaissant ensuite à jamais, sans qu'il soit possible de prévoir quel sera demain l'état de la musique. La Mélodie, la Déclamation, l'Harmonie se sont disputé tour à tour l'empire des sons, et, comme l'a dit Camille Saint-Saëns, ce sont les instruments, las du rôle subalterne d'accompagnateurs
Saint-Saëns, ce sont les instruments, las du rôle subalterne d'accompagnateurs auquel on les réduisait, qui s'en sont finalement emparés. « Qu'est-ce auprès de cela que la grande querelle des Gluckistes et des Piccinistes? On a brisé tous les moules, souvent avec un grand bienfait; puis on a bouleversé tous les principes, on les a méconnus, foulés aux pieds; nous en sommes à présent à l'ère des dislocations, des éruptions volcaniques; on écoute, on applaudit même des cacophonies qu'on n'aurait pas supportées il y a vingt ans. » Au risque de passer pour un infâme réactionnaire, je contresigne ce jugement, et
passer pour un infâme réactionnaire, je contresigne ce jugement, et j'ajoute avec le maître éminent, que, néanmoins, les œuvres pondérées de Gounod, si elles font hausser les épaules à quelques modernes esthètes, n'ont pas pour cela démérité du grand public ; et que nombre d'artistes se laissent prendre encore au charme de cette musique « où la saine raison s'allie si naturellement aux voluptés permises, — celles qui ne blessent ni l'oreille ni le goût. » Les Parisiens de 1913 ne s'imaginent pas l'impression profonde que fit Mireille à son apparition, ils ont bien d'autres sujets de réflexion ou de
apparition, ils ont bien d'autres sujets de réflexion ou de conversation. Je veux croire qu'ils s'intéresseront, malgré tout, à l'enthousiasme que provoqua, il y a un demi-siècle, le poème de Mistral. « Grâce et gloire à la Providence! s'écriait Lamartine. Un grand poète épique nous est né! Un vrai poète homérique en ce temps-ci! un poète né, comme les hommes de Deucalion, d'un caillou de la Crau ! un poète primitif dans notre âge de décadence! un poète grec à Avignon! un poète qui d'un patois vulgaire fait un langage classique, plein d'images et d'harmonie, ravissant l'imagination et l'oreille! un
classique, plein d'images et d'harmonie, ravissant l'imagination et l'oreille! un poète qui joue sur la guimbarde de son village des symphonies de Mozart et de Beethoven! » Et Mistral avait répondu à Lamartine : « Je te consacre Mireille. C'est mon cœur et mon âme. C'est la fleur de mes années. C'est un raisin de Crau qu'avec toutes ses feuilles t'offre un paysan. » Gounod avait partagé cette juste admiration, et, en remerciant Mistral de l'autorisation qu'il lui avait donnée de tirer une œuvre lyrique de Mireille, il lui avait écrit : « Je suis heureux de vivre au temps
écrit : « Je suis heureux de vivre au temps d'un poète qui a si délicieusement dit de si délicieuses choses, et qui veut bien me permettre d'essayer de les chanter. » Quelques jours après, Gounod fuyait — pour travailler — « ce Paris qui nous entoure jusqu'à nous suffoquer », et il s'en allait où Mistral a placé Mireille pour se placer lui-même en elle — selon sa propre expression : « Paris me tue. Je ne pense pas y trouver le recueillement dont j'ai besoin pour faire de Mireille ce que j'en veux, peux, et dois faire. »
Mireille ce que j'en veux, peux, et dois faire. » Le 12 mars 1803, Gounod était installé auprès du poète, et il adressait cette lettre délicieuse à sa femme : « Je le tiens enfin, ce beau et bon Mistral tant rêvé, tant cherché et tant désiré. Maillane! un jour, Maillane voudra dire Mistral, comme les Charmettes ou Vevey veulent dire Jean-Jacques. J'arrive donc à Maillane. Je salue cette humble petite maison, le berceau de « Mireille ». Nous causons pendant qu'on prépare le déjeuner : nous déjeunons : Mireille, comme tu le devines, fait les frais de la conversation.
comme tu le devines, fait les frais de la conversation. Je trouve dans Mistral tout ce que j'y attendais, le poète, dans le berger antique, dans l'homme de la nature, dans l'homme de la campagne et du ciel. Mistral me propose un plan que j'accepte, à savoir : une excursion après déjeuner à Saint-Rémy, avec projet d'y coucher, pour aller demain matin dans la montagne visiter le village de Baux, l'un des points principaux de Mireille et d'où l'on domine toute la Crau jusqu'à la mer. Nous partons après déjeuner à pied... nous traversons des montagnes superbes, par un temps
à pied... nous traversons des montagnes superbes, par un temps splendide. Chemin faisant, je lis à Mistral tout mon libretto : il en est ému, il pleure comme un enfant, il est ravi... à 4 h. 1/2 nous arrivons à Saint-Rémy... à un quart de lieue de là des antiquités romaines, des carrières de pierre d'un aspect tellement fantastique qu'on en ferait un magnifique décor... nous revenons, toujours devisant, et nous entendant déjà comme de vieux amis... Le pays que nous venons de parcourir et où nous venons de coucher est une merveille de sauvagerie : les rochers n'y font
est une merveille de sauvagerie : les rochers n'y font qu'un avec les ruines du moyen âge et de la féodalité... J'ai traversé hier le Val d'Enfer et j'ai vu une issue du Trou des Fées, où Mistral parle du séjour de Tavas; du haut des rochers de Baux, on découvre l'immense plaine de la Crau et la Camargue; c'est un panorama encore plus vaste que celui de la campagne de Rome et d'une austérité terrible. » Cette époque de la vie de Gounod a été racontée excellemment par MM. J.-G. Prod'homme et A. Dandelot dans l'ouvrage documenté et précis
J.-G. Prod'homme et A. Dandelot dans l'ouvrage documenté et précis qu'ils ont consacré au compositeur. On suit Gounod dans ses pérégrinations à Maillane, aux Baux, à Saint-Rémy ; on le voit; on l'entend; il s'extasie sur la pureté du ciel, sur la campagne que le soleil colore de ses plus belles teintes; c'est là qu'il passerait sa vie s'il y avait ceux qu'il aime; comme il comprend Mistral de rester dans ce paradis de la vie champêtre et de ne point changer les richesses de la paix pour la pauvreté et la misère de l'agitation! Sa fenêtre est ouverte; il
et la misère de l'agitation! Sa fenêtre est ouverte; il n'entend qu'un roucoulement de pigeons dans la cour; au reste, le silence du cloître. Six semaines de ce recueillement, et Mireille sera terminée. Rappelant trente ans plus tard, ce séjour au pays de Mireille, Gounod s'attendrissait au souvenir des deux mois qu'il y avait vécus : « Ah ! Mireille, quel radieux souvenir de mon existence !... J'ai composé Mireille dans le cadre même où Mistral l'a immortalisée. Je revois encore, devant moi, les dentelures bleuâtres des Alpilles, puis Saint-Rémy et Maillane. Maillane, surtout, patrie de Mistral et pays des
et Maillane. Maillane, surtout, patrie de Mistral et pays des blondes Mireilles ! C'est là-bas que la partition de Mireille a vu le jour. Ah ! le joli endroit, le délicieux coin de paysage que ce petit pays que les touristes n'ont point encore contaminé de leur présence ! J'ai vécu là-bas près de deux mois, juste le temps qu'il m'a fallu pour écrire Mireille, Levé avant l'aube, je me promenais dans les sentiers ombreux, écoutant les chansons des oiseaux du bon Dieu, heureux, ravi de me trouver dans cet Eden parfumé, et parfois en rencontrant sur mon chemin quelque
Eden parfumé, et parfois en rencontrant sur mon chemin quelque fée provençale, aux yeux langoureux, qui me jetait en souriant un « bonjour, monsieur ». J'étais littéralement grisé de joie ; les motifs me venaient à l'esprit comme des vols de papillons. Je n'avais qu'à étendre le bras pour les attraper. » Ah, l'heureux temps que celui de la gestation d'une œuvre ! L'auteur vit avec ses personnages; il les fait agir à sa guise ; il les promène ici, là, au gré de sa fantaisie; il partage les joies et les douleurs qu'il crée pour eux; et il les
et les douleurs qu'il crée pour eux; et il les voit tels qu'il veut qu'on les voie, et non tels que les verra le public, déformés par les conseils et les exigences des artistes, du directeur et de la vie scénique. Gounod a connu les déboires et les désillusions de la « théâtralisation » d'un ouvrage, et ces déboires et ces désillusions lui ont, un jour, arraché ce cri de révolte à la suite de « changements » réclamés par un directeur : « Je viens de faire mon humiliant métier de décompositeur de musique ! Le vin est tiré,
métier de décompositeur de musique ! Le vin est tiré, il faut le boire! Mais quand on pense que tout le soin qu'on prend pour faire de l'art est littéralement piétiné par les gros souliers ferrés des entrepreneurs de succès, cela dégoûterait d'être artiste, si l'art n'était pas, de sa nature, indécourageable. A mes yeux, le forte demandé est odieux ; un forte pour qu'on baisse une toile ! ! ! Oh ! stupidité humaine ! Pourquoi ne pas faire entrer une bonne fois de l'artillerie sur la scène toutes les fois que le rideau baisse ? C'est tout aussi
les fois que le rideau baisse ? C'est tout aussi rationnel ! » Pauvre Gounod! Mireille enfantée dans la joie devait être déchiquetée à coups de bec de plume par la critique. L'œuvre, à peine représentée, était jugée par Scudo du haut des pages de la Revue des Deux Mondes. « Il n'y a pas de soleil dans cette musique ; il n'y a pas de verdure; on dirait que le compositeur n'a jamais été dans le pays dont il a voulu retracer les mœurs et la nature ! » Escudier reprochait aux paysans et aux paysannes de Mireille de
Escudier reprochait aux paysans et aux paysannes de Mireille de « chanter comme le feraient des marquis et des marquises, de sorte qu'on peut se croire dans un salon doré plutôt que dans une campagne abrupte, calcinée par le soleil ». Azevedo renchérissait sur la narquoiseries d'Escudier : « Qu'y a-t-il là de rustique et de provençal? On pourrait faire chanter cela aussi bien et mieux à des couturières parisiennes, en partie de campagne dans la forêt de Saint-Germain qu'à des magnanarelles du fond de la Provence... on ne trouve dans la partition que des mélodies prétentieuses et plates... on
dans la partition que des mélodies prétentieuses et plates... on pourrait comparer le livret à ce que les charcutiers appellent un assortiment. » Il y avait bien au Journal des Débats, d'Ortigue, le successeur de Berlioz, qui s'exclamait : « Que ne puis-je insister comme je le voudrais sur toutes les beautés de l'œuvre, sur l'élévation du style, tant de choses délicates, poétiques, sur une orchestration toujours intéressante et sur les effets d'ensemble, d'un grandiose et d'une plénitude admirables ». Mais contre Scudo, Escudier et Azevedo, que vouliez-vous que fit d'Ortigue? Mireille n'eut qu'un très petit nombre de représentations :