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de Girardin : En amour, sa causerie est comme ses articles, par alinéas. Il a mille prétextes pour passer la ligne un cheval qui galope, un oiseau qui chante, un papillon qui vole il tire parti de tout. On ne saurait dire avec plus de tact une chose risquée; mais une femme se risquerait-elle à la dire ? Pour le coup, mon cher Jacques Reynaud, vous pourriez bien être un homme. La phrase de Jacques Reynaud, courte, rapide, coupée peut-être d'une façon trop uniforme, dit vite et clairement ce qu'elle doit dire. Ce que l'écrivain sait le mieux faire, c'est
doit dire. Ce que l'écrivain sait le mieux faire, c'est causer. Son style a la grâce, l'abandon, et jusqu'à l'incorrection aimable de l'improvisation. Dans un temps où tout le monde se pique d'écrire, et s'en acquitte, Dieu sait comme c'est quelque chose d'imprévu qu'une causerie spirituelle. Ce ton de la langue parlée, qui se perd un peu plus chaque jour, vous le retrouvez tout entier dans les Portraits contemporains de Jacques Reynaud, et peut-être ne le trouvez-vous que là il en fait le mérite, il en a fait le succès. B. JOUVIN. CORRESPONDANCE À monsieur le rédacteur en chef du
B. JOUVIN. CORRESPONDANCE À monsieur le rédacteur en chef du Figaro. Monsieur, En vérité quand je me suis vu forcé, à mon grand regret, comme on dit, d'adresser par votre journal des vérités qui pouvaient être désagréables à M. Wey (Francis), je me suis efforcé de le faire dans les termes convenables entre gens bien élevés. Est-ce parce que M. Wey n'avait pas à me rendre la pareille qu'il emploie la formule peu polie que je trouve au début de sa lettre ? Voyant ce commencement fâcheux, la dame qui tire les cartes n'aura pas manqué d'annoncer « Un homme
tire les cartes n'aura pas manqué d'annoncer « Un homme de la campagne » J'aime les gens un peu rudes quand ils sont francs comme l'osier, mais faut-il encore que le paysan du Danube ne me vienne point du Dombes ? Ceci, dans ses limites, ne regarde que M. Wey. Tâchons d'en finir avec lui. M. Wey, auquel j'ai reproché d'avoir usurpé le titre de président de la Société des gens de Lettres, qui ne lui appartient pas, annonce avoir découvert que d'autres avant lui ont pris ce titre, et il est parvenu à me citer deux faits à l'appui,
il est parvenu à me citer deux faits à l'appui, dans le courant des vingt et une années d'existence de notre société. Qu'est-ce que cela me fait ? En quoi une erreur ou une faute d'un ou deux autres autorisaient-elles M. Wey ? Si M. Wey n'en a-t-il pas moins indûment pris un titre qui ne lui appartient pas ? Et ai-je dit autre chose ? Quant à la carte de visite portant encore le titre de Président de la Société des Gens de Lettres -qui n'appartient pas à M. Wey et indiquant pour domicile notre siège social et non
Wey et indiquant pour domicile notre siège social et non le domicile de l'agence (une petite ferme villageoise), M. Wey, qui n'a pas l'air d'y toucher, à cette carte, et qui semble à peine la connaître, veut-il trancher bien simplement la question en me répondant si c'est lui, M. Wey, qui s'est servi de cette carte, ou bien moi, Nadar ? Il suffit donc, et j'affirme, en mettant au défi de me prouver le contraire, M. Wey, qui sait bien mieux ce qu'il en est qu'il ne paraît le savoir, j'affirme que cette carte a été gravée pour M. Wey
j'affirme que cette carte a été gravée pour M. Wey seul et premier, et qu'elle n'a donc été gravée pour personne avant lui. Je suis clair et net, je pense, comme d'habitude, avec l'horreur des ambages. C'est peut-être parce que j'ai lu dans le Dictionnaire démocratique de M. Wey (1848, Paulin, Lechevalier), page xii, cette phrase aussi remarquable par le fond que par la forme : « Destinés à correspondre aux idées, les mots sont sujets à les déguiser aussi et à colorer les passions humaines et les intérêts particuliers. » M. Wey, ne me répondant que pour laisser mes
» M. Wey, ne me répondant que pour laisser mes deux affirmations debout, a perdu, je pense, une belle occasion de se taire et de ne pas abuser des instants de vos lecteurs, qu'il se préoccupe si obligeamment de ménager. Il devait bien savoir que je ne suis pas l'homme qui recule après s'être avancé. Si cela dit, M. Wey a écrit sa réponse qui ne répond pas pour avoir l'occasion de s'adresser des félicitations bien senties sur les grands services qu'il veut absolument avoir rendus à notre société, à la bonne heure! Mais il sait bien, d'autre part, que
la bonne heure! Mais il sait bien, d'autre part, que quelques-uns d'entre nous, dont je suis, il faut bien que je l'avoue, se montrent un peu ingrats pour tant de zèle que M. Wey dépenserait peut-être mieux ailleurs, et M. Wey est un esprit trop indépendant pour disputer à personne la liberté absolue d'appréciation privée. Ayant médité beaucoup, dans la conduite de nos destinées, il a dû se dire plus d'une fois, en ces derniers temps surtout, que saint Vincent-de-Paul lui-même, s'il revenait parmi nous, pourrait bien se cogner le nez contre quelque axiome profond comme celui-ci, par exemple, sur
nez contre quelque axiome profond comme celui-ci, par exemple, sur la défiance duquel le plus saint est exposé à achopper. « L'homme personnel s'occupe beaucoup des autres et les sert volontiers dans l'intérêt de sa propre importance. La personnalité, bien plus que la bonté du cœur, a créé les protecteurs officieux. » (Dict. démoc. de Francis Wey, p. 233.) Si mon honorable confrère m'a gardé une petite dent de ce que nous ne nous entendons pas précisément sur quelques points, j'espère qu'il s'adoucira peut-être un peu en voyant combien je suis ferré sur nos classiques de 1848. Agréez, etc. N.uJ.m.
suis ferré sur nos classiques de 1848. Agréez, etc. N.uJ.m. Nadar. Mon cher Figaro, Vous qui avez été toujours de mes amis, rendez-moi donc le service de démentir très haut une affreuse petite histoire que les grands journaux font courir sur mon compte. Voici le fait J'aurais eu, à en croire messieurs vos confrères, le bonheur d'être servie pendant quelques années par une voleuse. Et une indigne voleuse, à ce qu'il paraît; car, ces jours derniers, prise d'un remords subit, cette fille n'aurait pas eu à me restituer moins de 200,000 francs! Avouez que Cartouche serait bien peu de chose
200,000 francs! Avouez que Cartouche serait bien peu de chose près de cette simple bonne. Il n'y a pas, mon cher Figaro, un centime de vrai dans ces 200,000 francs-là. Le malheur est que mes bonnes sont d'honnêtes filles qui n'ont rien à me rendre, hélas Le malheur est aussi que j'ai maintenant l'embarras des richesses que je n'ai pas. Si vous saviez tous les ennuis bien réels que me valent ces 200,000 francs imaginaires Depuis qu'on me sait héritière de ma domestique, les gens qui me doivent ne me paient plus. Les gens qui ne me doivent pas m'empruntent.
paient plus. Les gens qui ne me doivent pas m'empruntent. Une pauvre femme m'écrit « Vous êtes si bonne, vous voilà riche faites-moi donc la charité d'une layette pour mon petit dernier! » Une camarade : « Puisque tu hérites de tes bonnes, je peux bien, n'est-ce pas, m'en reposer sur toi des frais de mon costume on me prend si cher! » Une autre, notez que je n'invente rien va jusqu'à me demander pour sa fille, qui est une grande artiste en herbe, et qui me remboursera tôt ou tard le cadeau d'un piano Erard, oui, Erard! Elle va
tard le cadeau d'un piano Erard, oui, Erard! Elle va même, Dieu me pardonne et à elle aussi !-jusqu'à m'indiquer la somme que je dois affecter à ce cadeau, que je ne peux manquer de lui offrir 1,800 fr., pas un sou de moins! Que voulez-vous que je fasse, mon cher Figaro ? Si cela continue, il faudra absolument que je prenne une autre bonne qui me restitue mais cette fois pour tout de bon les 200,000 fr. en question. Encore une fois, mon cher Figaro, débarrassez-moi bien publiquement de ces 200,000 francs si gênants, bien qu'ils n'aient jamais existé,
ces 200,000 francs si gênants, bien qu'ils n'aient jamais existé, sinon je suis sûre et certaine que ma nouvelle fortune me mettra sur la paille. A vous d'amitié, Virginie Déjazet. À Monsieur de Villemessant, directeur du FIGARO. Hombourg, le 1er février 1839. Monsieur, Je ne sais si vous vous souvenez de moi ? L'été dernier, vous m'avez rencontré ici, dans une des salles du Trente et un. J'avais un habit bleu et un paletot chamois aux boutonnières desquels fleurissait l'ordre de saint Grégoire le Grand. Vous m'avez fait l'honneur de me demander quelques renseignements.Voulez-vous me permettre de vous rappeler notre
me demander quelques renseignements.Voulez-vous me permettre de vous rappeler notre conversation d'une heure, et de solliciter, en échange, un petit service. Vous connaissez la régularité des postes allemandes; donc, vous ne vous étonnerez pas que je n'aie lu que le 25 janvier un feuilleton paru dans le Moniteur le 31 décembre. Ce feuilleton était signé Edmond About. C'était la suite d'un roman intitulé Trente et Quarante. Or, ce roman contenait de telles énormités, que nous en avons ri tout un grand jour. Puis, nous sommes redevenus sérieux il s'agissait de notre art. Nous n'avons pas voulu laisser passer, sans protester,
notre art. Nous n'avons pas voulu laisser passer, sans protester, les erreurs commises par M. E. About, et c'est là le motif de la lettre que je vous adresse aujourd'hui. Je passe légèrement sur notre premier grief le titre même de l'ouvrage. On dit trente et un, et non trente et quarante. Trente et un est le nom classique du jeu. Les huissiers retirés et les marchands de soieries qui vont, par les trains de plaisir, sur les bords du Rhin, disent, seuls, trente et quarante. C'est une nuance qui n'aurait pas dû échapper au romancier. Mais c'est là une
n'aurait pas dû échapper au romancier. Mais c'est là une piètre chicane. Passons. Les règles du trente et un sont, vous le savez, d'une simplicité élémentaire. Le croupier, chargé de la taille, tient en mains des cartes de whist. Il fait deux portées, s'arrêtant, pour chacune, à un nombre de points qui dépasse le chiffre trente. Le point le plus rapproché de 30 est le point gagnant. La première série de cartes tirées décide le point de la noire. La seconde le point de la rouge. Tel est le jeu de tout le monde. Mais M. E. About en a
de tout le monde. Mais M. E. About en a créé un spécial à son usage et à l'usage des lecteurs du Moniteur. Suivant lui, la première série de cartes représente la rouge, la seconde la noire. Le point gagnant est le plus rapproché de 40 et non de 30. Exemple « Heureusement la rouge amena 38 mais la noire 39. La noire avait gagné. C'est-à-dire à minuit, le soleil à midi, la lune le monde renversé. On m'a assuré que M. E. About était un observateur; que, dans ses romans, il poussait l'amour de la couleur locale jusqu'à citer
romans, il poussait l'amour de la couleur locale jusqu'à citer les noms des chemisiers, des bottiers et des tailleurs. C'est fort bien. Je ne m'en serais pas douté. Mais, a-t-on ajouté, il est allé à Bade, à Bade, entendez-vous ? Il est entré dans les salles de jeu, il s'est assis à la table du trente et un. Même, il a gagné quelque vingt-cinq louis, en manière d'étude. Cela ne m'étonne pas. Il a joué en ignorance de cause et il a gagné sans savoir comment, voilà tout. Le jeu n'en fait pas d'autres. Méry distingue les couleurs, demandez-lui s'il
n'en fait pas d'autres. Méry distingue les couleurs, demandez-lui s'il gagne jamais. On m'a dit encore que M. E. About prenait très haut Voltaire pour patron, et se vantait d'égaler Balzac dans la science des détails. Permettez-moi de protester. Voltaire mentait parfois mais c'était en connaissance de cause. M. E. About, lui, se trompe en toute conscience, naïvement. Il a les yeux, dont parle le psalmiste, qui sont ouverts et ne voient pas. Et il raconte avec autorité ce qu'il n'a pas vu. Quant à Balzac, c'est différent. C'était un maître celui-là. Il étudiait la procédure avec des avoués, et
maître celui-là. Il étudiait la procédure avec des avoués, et le commerce avec des boutiquiers. S'il eût eu à parler trente et un, il aurait consulté un vieux bonhomme comme moi, ou tout au moins un croupier. Les croupiers sont très obligeants. Mais il y a entre Balzac et M. E. About la différence qu'il y a entre le baron Hulot et le duc de la Tour-d'Ambly, entre madame Marneffe et madame Kermidy. Veuillez agréer, monsieur, etc. UN JOUEUR CHEVRONNÉ. UN MÉDECIN CHEVRONNÉ. Le Figaro-Programme a publié sous ce titre LA main de madame PORCHER, une foule de madrigaux en
LA main de madame PORCHER, une foule de madrigaux en vers attribués à M. Polydore Millaud, l'heureux auteur de "La Nièce et mon Ours". Comme feu madame Pénélope, notre petit frère défaisait, chaque matin, le quatrain ou le couplet de la veille le dernier publié était toujours le seul couplet, le vrai madrigal qu'eût improvisé le poète millionnaire. Figaro Programme, toujours si bien renseigné pour tout le reste, l'était fort mal sur ce point. Le seul, l'unique, le vrai, le grand couplet de facture improvisé par l'auteur de "La Nièce et mon Ours", le voici. Nous tenons, à la disposition
et mon Ours", le voici. Nous tenons, à la disposition des incrédules, l'original de cette pièce écrite tout entière de la main de M. Millaud, qui sera sous peu déposée par nous (la pièce, bien entendu) à la Bibliothèque impériale, section des Manuscrits. À LA MAIN DE MME PORCHER Ami Maman, les petits bateaux. Sur votre belle main J'aurais pu, comme Eût fait Prud'homme, Sans trop de peine, en somme, Écrire un fort joli quatrain. Mais aujourd'hui qu'en la Littérature On fait figure, Un couplet de facture Me paraît meilleur que cela. Sur ce joyeux refrain Souffrez que j'énumère Les
que cela. Sur ce joyeux refrain Souffrez que j'énumère Les rôles, sur la terre, Que peut jouer la main. Et vous direz, après, Que ce n'est pas Clairville, Dans notre Vaudeville, Qui fit tous les couplets. Et, d'abord, le gamin Près de sa mère Cherche à faire Son premier pas sur terre, En se retenant par la main. Puis, quand il est plus grand, Quand, par faiblesse, Papa laisse Le champ à la jeunesse, C'est encore la main qu'on lui rend. S'il rencontre en chemin Un tripot où l'on dîne, Il joue et se ruine, Faute de quoi de main.
Il joue et se ruine, Faute de quoi de main. À celui qui la tient S'il adresse une injure, Vlan! c'est sur la figure Que la main lui revient. Puis il devient le daim De quelque biche Qui le triche, Et dans son cœur ne fiché Pas plus d'amour que sur la main. Las de courir en vain De tromperie En duperie, De cousine Marie Il s'en va demander la main. Espressivo et en ralentissant. C'est la vente du piano. Enfin, il est heureux, Car, à l'heure fatale, Une main filiale Lui ferme les yeux (Entrée très gaie. On n'est
filiale Lui ferme les yeux (Entrée très gaie. On n'est pas là pour s'attendrir.) J'aurais encore maint Sujet de main à dire Mais je ne puis m'induire En main jusqu'à demain. Sur votre belle main J'aurais pu, comme Eût fait Prud'homme, Sans trop de peine, en somme, Écrire un fort joli quatrain. Mais aujourd'hui qu'en la Littérature On fait figure, Un couplet de facture M'a paru meilleur que cela. POLYDORE MILHAUD. ÉCHOS DE PARIS Puisque l'Opéra-Comique nous déclare la guerre, je me fais un devoir de décerner mon premier écho à l'administrateur général de ce théâtre, M. Trianon. A vous
à l'administrateur général de ce théâtre, M. Trianon. A vous la préséance, mon cher monsieur Il faut être chevaleresque avec ses adversaires souvenons-nous de Fontenoy ! Voici la simple histoire que j'ai à vous conter sur ce bon M. Trianon, histoire toute à sa gloire et toute à mes dépens. Vous allez juger si je dois des égards à M. l'administrateur général. Il y a dix ou quinze jours, quand rien ne nous faisait prévoir encore le procès que nous intente M. Roqueplan, je rencontre cet excellent M. Trianon sur le boulevard Montmartre. M. l'administrateur général vient à moi, m'honore
le boulevard Montmartre. M. l'administrateur général vient à moi, m'honore d'une poignée de main et m'arrête. Mon cher ami, rendez-moi donc un service ? LE soussigné, avec empressement. Dites. À quel cabinet de lecture faut-il m'adresser pour trouver la collection du Figaro? LE soussigné, avec candeur. Mais il ne faut pas aller plus loin que nos bureaux. Vous savez bien que nous nous ferons un plaisir de vous communiquer notre collection. M. Trianon me quitte là-dessus, sans me dire le pourquoi de sa demande. Huit jours après, une assignation nous l'apprenait. M. Trianon cherchait notre collection pour y trouver l'étoffe
l'apprenait. M. Trianon cherchait notre collection pour y trouver l'étoffe d'un procès. Et dire que c'était à moi, rédacteur du Figaro, qu'il avait demandé, en quelque sorte, des armes contre le Figaro ! Autant je me trouvais sot, autant je trouvais M. Trianon sublime. Ce bon M. Trianon a encore quelque chose à faire, c'est, le jour où il m'enverra une assignation, de m'emprunter six francs pour payer son huissier. Triste nouvelle donnée par L'Illustration. Elle annonce les « Mémoires du maréchal Marmont, duc de Raguse, imprimés sur le manuscrit original. » Les bibliophiles sont consternés. Comme nous sommes loin
original. » Les bibliophiles sont consternés. Comme nous sommes loin du temps des Elzévir et des beaux livres. C'est cela qui sera d'un joli aspect, un livre imprimé sur le manuscrit original! M. Hachette a eu là une drôle d'idée. Il faut donc qu'il n'ait plus du tout de papier blanc ? Un journal que je proposerai toujours pour modèle à ses confrères de la haute presse est le Journal des Débats. Avez-vous vu la manière dont il annonçait, le 7 courant, le bal qui a eu lieu le 13 ? Attention, là-bas, Siècle et Patrie Je copie mot à
? Attention, là-bas, Siècle et Patrie Je copie mot à mot « Nous sommes heureux de constater le succès de la fête de bienfaisance que la mairie du 12e arrondissement donnera, etc. » Que cela vous serve d'exemple. Je sais bien que le bal en question a été splendide mais enfin, il pouvait ne pas réussir; nul bal, en ce monde, n'est infaillible. C'est donc une très sage précaution de la part du prudent Journal des Débats, d'avoir d'avance constaté un succès, qu'il avait peur, sans doute, de ne plus pouvoir constater six jours plus tard. Édit toujours fidèle il
pouvoir constater six jours plus tard. Édit toujours fidèle il ne nous quittera plus! Édéma toujours fidèle il ne nous quittera plus! Edéma me fait part d'une excellente et très judicieuse observation pour l'exposition prochaine des Beaux-Arts. À l'Exposition universelle, me dit Edéma, les Anglais présentaient "une particularité généralement remarquée et approuvée. Ils avaient mis en vedette, au bas de chaque cadre, le nom du peintre et le sujet reproduit. Pourquoi n'en fait-on pas autant pour les tableaux français? Là il faut lire la signature toujours illisible, s'enquérir du numéro d'ordre placé souvent très haut, feuilleter le catalogue; des recherches
d'ordre placé souvent très haut, feuilleter le catalogue; des recherches à n'en pas finir! Les Anglais l'entendent mieux. Time is money. Ils ont raison. « L'innovation proposée serait aussi utile aux artistes qu'aux spectateurs. » Appuyé la motion d'Edéma. Il n'y a que le catalogue qui aura le droit de s'en plaindre, supprimé qu'il est par notre Édéma. À propos d'Édéma, un petit mot à nos correspondants, qui ne font désormais que grandir et multiplier, comme la correspondance ne fait qu'embellir. On conçoit qu'il nous est impossible de répondre à toutes les lettres par la voie du Figaro. Nos correspondants
toutes les lettres par la voie du Figaro. Nos correspondants sont donc priés humblement, pour les missives qui demanderaient une réponse, de mettre leur adresse au bas de leurs lettres. Au besoin, il sera répondu poste restante à ceux qui désireraient garder un impénétrable incognito, que le Figaro, le cas échéant, se fait toujours une loi de respecter. Ah le Rousseau d'en bas se mêle de donner des leçons au Rousseau d'en haut? Très bien; chacun son tour! C'est le Rousseau d'en haut qui va maintenant joliment tirer l'oreille au Rousseau d'en bas Où donc aviez-vous la tête, ô Rousseau
Rousseau d'en bas Où donc aviez-vous la tête, ô Rousseau d'en bas, quand vous avez dit que notre ami commun, Charles Baudelaire, avait déjeuné dans le Corso Francesco, un des grands cafés de Milan? Comme on voit bien que vous n'êtes qu'un malheureux homme de lettres, qui n'avez jamais fait le voyage d'Italie! Autant vaudrait appeler le boulevard Montmartre un des grands restaurants de Paris. Je vous conseille encore de rire du Constitutionnel qui prend le Clerkenwell de Londres pour un juge, vous qui avez pris pour un café une des plus belles rues de Milan. Allez en Italie, Rousseau
des plus belles rues de Milan. Allez en Italie, Rousseau d'en bas, et ne vous avisez plus de me chercher querelle Un de ces derniers soirs, à la 8e représentation du Jeune homme pauvre, était un spectateur que son extrême attendrissement fit bientôt reconnaître pour un affreux ivrogne.. Il se contenta de verser des pleurs silencieux jusqu'au troisième acte mais il éclata quand il vit Lafontaine en tête-à-tête avec l'héroïne de la pièce. Au moment où Lafontaine se mettait à genoux, l'ivrogne, lui, se leva, comme trente mille Polonais. Hé dites donc, là-bas, cria-t-il à l'amoureux de L. Feuillet soyons
dites donc, là-bas, cria-t-il à l'amoureux de L. Feuillet soyons pauvre, mais honnête Hélas il faut ajouter que cette observation, si parfaitement morale pourtant! a fait mettre à la porte le vertueux ivrogne. Un calembour palpitant d'actualité! Savez-vous pourquoi l'Autriche et la Lombardie ne peuvent pas arriver à s'entendre ? Parce que la Lombardie ne veut pas, dit Gil Pérez, que l'Autriche la regarde comme la Serbie. Dimanche dernier, on recevait au Jockey's-Club le général russe Radziwill. Il était présenté par MM. le vicomte Daru et le général Ferton. Or, il faut savoir que le général Radziwill et le général
il faut savoir que le général Radziwill et le général Ferton ont fait connaissance à Sébastopol, l'un dans la ville, l'autre aux portes. Ils entretenaient alors une correspondance très suivie de balles et de boulets francs de port. Aujourd'hui, le général français est le parrain de son ancien adversaire. Il y a trop d'originalité et de bon goût dans un pareil fait, pour qu'on ne se plaise pas à l'enregistrer. On sait que Figaro ne parle jamais de concerts. Ce n'est pas un caprice, c'est une nécessité essayez donc de compter tous ceux qui se donnent pendant une seule saison
compter tous ceux qui se donnent pendant une seule saison à Paris! À raison d'une ligne par soirée ou matinée musicale n'importe le compte rendu de toute cette musique aurait vite fait de remplir le Figaro jusqu'aux bords, y compris les marges. Mais on conçoit aussi qu'il y a des exceptions forcées à la règle, par exemple un concert d'Emile Prudent, le roi des pianistes. Ceci, c'est mieux qu'un concert, c'est un événement. Voici donc le programme du concert à grand orchestre qui sera donné par Emile Prudent, le mardi 22 février, salle Herz, à 8 heures 1° Ouverture d'Iphigénie,
22 février, salle Herz, à 8 heures 1° Ouverture d'Iphigénie, de Gluck; 2° Adélaïde, de Beethoven, chantée par M. Gardoni 3° La Prairie, à grand orchestre, par Emile Prudent 4° Air des Puritains, par madame Persiani 5° Adieu, Printemps, Chant du Ruisseau, par Emile Prudent 6° duo de Linda, par madame Persiani et M. Gardoni 7° Miserere du Trovatore, par Emile Prudent 8° Air de l’Elixir, par madame Persiani 9° Sous les Palmiers; Chanson à boire, par Emile Prudent la Danse des Fées, à grand orchestre, par Emile Prudent 10° Ouverture de Prométhée. Inutile d’insister sur l’intérêt que doit exciter
Ouverture de Prométhée. Inutile d’insister sur l’intérêt que doit exciter un pareil programme. Un bon point à mes correspondants de province. Jusqu’où va leur zèle à présent! En voici un qui travaille pour moi, même en voyage. Il est dans la gare d’Orléans, il attend le train express de Bordeaux et il m’écrit entre deux convois : « Il fait froid, dit mon correspondant-touriste, un digne employé du télégraphe vient de me faire entrer dans son bureau pour me dégeler, pendant que c'est encore possible. Cela me procure la communication de deux avis qui viennent d’arriver par le télégraphe. Premier