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Le fiancé de la pauvrette, très inquiet sur les idées d'émancipation du reptile, refuse la consommation du mariage. Une opération est inévitable ; mais les chirurgiens de la ville n'osent pas la tenter ; il faudrait tuer le ver dans le fruit, et l'on risque de tuer la malade. Pourquoi ne fait-on pas venir de Ceylan ou de notre place du Trône une charmeuse ? celle, par exemple, qui a donné la volée à tout un panier de serpents quand le commissaire de police est venu l'arrêter. Elle pourrait peut-être ramener l'amphibie à un logement moins vivant. VENDREDI. — Est-ce
ramener l'amphibie à un logement moins vivant. VENDREDI. — Est-ce le printemps précoce ? nous voilà, devant une pâtisserie de la rue Bourdaloue, un jeune homme et une fillette monter en voiture. Lui, blondin pâlot, un peu outré d'une graisse lympathique, joli tout de même de toute la joie de ses yeux conquérants, dit au cocher : « Où vous voudrez. » — Et devant la promeneuse aux dix-huit ans tout neufs, aux prunelles ingénues, à l'art de première amourette, le roi du fouet comprend qu'il ne se livrera pas, dans sa roulante alcôve, l'ignominieuse aventure à la suite de
dans sa roulante alcôve, l'ignominieuse aventure à la suite de laquelle tous les cochers de Paris pourraient s'établir marchands de corsets oubliés. Il dit : « Montez ! » Immédiatement, notre voiture suit celle du couple. Six heures du soir; les jours sont bien longs; tantôt, nous dépassons les amoureux, tantôt nous les laissons regagner du trajet. Nous voyons deux mains s'étreindre ; les enfants se disent vous, évidemment, c'est une première sortie. Le fiacre a suivi la rue de Châteaudun jusqu'à l'Opéra ; les voici sur les boulevards ; comme leur impatience doit maudire ce crépuscule qui n'en finit
comme leur impatience doit maudire ce crépuscule qui n'en finit pas de devenir de la nuit. Place de la Concorde, un bras est passé derrière une taille, oh ! une taille si exiguë que le preneur l'encerclerait de sa seule main ; nous regardons les yeux de la jeune fille : des prunelles de ténèbres brillantes, un éclat de velours noir sur lequel on aurait répandu des brisures de diamants, des yeux qui, certes, retiennent après avoir attiré, et, si près des lèvres de l'homme, recueillent de féeries brunes et stellaires. Mais embrasse-la donc, misérable, crions-nous intérieurement à ce jouvenceau
stellaires. Mais embrasse-la donc, misérable, crions-nous intérieurement à ce jouvenceau qui pouvait s'enivrer de la poudre des astres en buvant ces regards-là. Avenue des Champs-Élysées, il devait nous avoir obéi, car les deux visages étaient bien rapprochés. Que lui disait-il, à cette gracieuse amante, qui ployait sa gracilité sur le bras de l'ami comme un lys qui brise sa longue tige ? Le soir complice du clair des lunes s'allumait dans les globules électriques ; la voiture avait tourné. Nous suivîmes encore, et, au retour, il nous sembla, dans le jet de lumière de notre lanterne, ne voir qu'une seule
jet de lumière de notre lanterne, ne voir qu'une seule ombre double, s'enchantant des premières extases, s'éperdant sous un rythme célestement doux. Oui, vraiment, c'est demain l'avril. SAMEDI. — Teresa Tosti dans la Belle Meunière de Schubert. — Vous qui confondez les célèbres des dieux de la musique avec les enseignes des restaurants; vous qui ne supportez que les furibondes sensuelles en art ; vous qui, à force de décadence, redevenez romantiques, allez entendre cette tragédienne lyrique soupirer les simples élégies de ce garçon meunier épris de la patronne du moulin; et vous comprendrez combien en France, nous avons tort
moulin; et vous comprendrez combien en France, nous avons tort de ne pas connaître lieder sängerin de l'étranger, et de ne pas chanter quotidiennement ces adorables poèmes inédits depuis 1825 ! GEORGE VANOR. LA VIE PARISIENNE POISONS D'AVRIL Adresse-t-on encore aux gens des poisons d'avril ? Nous ne sommes plus assez jeunes pour y prendre un plaisir extrême, mais si l'usage se perd, du moins l'expression demeure même et surtout dans la conversation de ceux qui n'ont jamais songé à en rechercher l'origine. Pourquoi une mystification plus ou moins plaisante s'appelle-t-elle un poisson, et pourquoi ce poisson est-il d'avril ?
s'appelle-t-elle un poisson, et pourquoi ce poisson est-il d'avril ? Sur cette question délicate, les opinions varient. Celle qui se trouve reproduite le plus souvent dans les hypothèses des érudits tend à considérer le mot poisson comme une corruption de passion, — il s'agirait ainsi de la Passion du Sauveur. Les plaisanteries plutôt raffinées qui s'échangent au premier avril rappelleraient de façon la plus inconsciente, le traitement dérisoire infligé au Christ alors que les princes des prêtres et les tribunaux laïques se renvoyaient le divin accusé. Cette interprétation est de celles qui paraissent un peu tirées par les cheveux mais
celles qui paraissent un peu tirées par les cheveux mais il y a des gens qui l'ont trouvée encore trop simple. Ainsi M. Guitard prétend que le poisson d'avril évoque directement le poisson mystique, le Christ Ichtus, ainsi désigné dans les livres des premiers chrétiens et ne serait nullement une altération du mot passion, — pour le reste, l'explication demeure la même. J'avoue que ces deux théories me paraissent simplement grotesques. Je penche pour une étymologie beaucoup plus simple. Autrefois, jusqu'au temps de Charles IX, l'année commençait le 1er avril avec le printemps, quand le printemps n'est pas en retard
avec le printemps, quand le printemps n'est pas en retard comme cette fois. On donnait des étrennes sérieuses, et des étrennes plaisantes, on se mystifiait par des faux messages, selon la coutume de nos bons aïeux qui aimaient fort toutes ces « folateries ». Au premier avril, le soleil quitte le signe des poissons, ces cadeaux « à la blague » pouvaient donc s'appeler, en raison de l'époque où ils avaient lieu, des poissons d'avril. Et voilà, très probablement, l'origine de ces plaisanteries, un peu vieux jeu, qui faisaient la joie des âmes ingénues. Voilà l'origine du moule aux aiguilles,
joie des âmes ingénues. Voilà l'origine du moule aux aiguilles, de l'huile de cotret, de la corde à tuer le vent, etc. Un poisson d'avril historique, de provenance anglaise, est celui qu'adressait un journal à ses lecteurs en 1846. Il annonçait une magnifique exposition d'ânes dans une salle publique. Un grand nombre de sujets de la reine Victoria (car Sa Gracieuse Majesté régnait déjà sur les trois royaumes), se rendirent au lieu de l'exposition, et, en fait d'ânes, ne virent qu'eux-mêmes. C'est ce que là-bas on appelle le fun. Le poisson d'avril ne réjouit plus maintenant que les âmes simples
poisson d'avril ne réjouit plus maintenant que les âmes simples ; c'est pourquoi, il est encore en très grande faveur dans les casernes, à toutes les époques de l'année, sans aucun souci du calendrier. Le « parapluie de l'escouade » en est la plus fréquente et la plus populaire incarnation. Il y a dans les chambrées des Vivier, des Romieu et des Sapeck qui ont, presque autant que leurs illustres émules, le génie de la fumisterie et qui dépensent, à l'élaboration de leurs combinaisons farceuses, une imagination et une verve qu'on ne saurait trop admirer. Les matelots, peut-être parce qu'ils
qu'on ne saurait trop admirer. Les matelots, peut-être parce qu'ils sont rigolos, ou plutôt parce qu'au contraire ils s'ennuient souvent sur la grande bleue, s'exercent avec succès à la mystification mutuelle. Depuis que les peintres ont abandonné le genre artiste, les ateliers ont beaucoup perdu de leur joyeuse renommée. SANTILLANE. L'ANGÉLUS Aujourd'hui paraît L'Angélus, de Nonce Casanova. C'est un événement. Tout élan de la Beauté compte souverainement dans le cours de cette vie. Elle vous surprendra cette œuvre hardie et superbe, elle vous bouleversera et, sans doute qu'une fois saturé d'art et de beauté, votre esprit, sous le coup d'une
d'art et de beauté, votre esprit, sous le coup d'une émotion supérieure, n'exprimera qu'imparfaitement son admiration. Si la condition première de l'art est de créer des sensations non ressenties encore, des frissons non encore éprouvés, et de combiner différemment des matériaux existants déjà, l'Angélus est la Supériorité. C'est, de la première à la dernière page, une expression de grandeur, une impression de sublime ; c'est un éblouissement de formes, de couleurs, de musiques ; c'est de la vie transposée dans le domaine du rêve, cette seconde vie, c'est le triomphe du lyrisme ! Il n'y a pas, dans l'œuvre de
du lyrisme ! Il n'y a pas, dans l'œuvre de notre auteur, un livre comparable à celui-ci ; il n'y a pas d'héroïne comparable à celle pour qui tinte, dans la joliette de son âme, la voix pure de l'angélus. L'Angélus ne s'analyse pas. En présence de ces œuvres qui laissent de côté l'ordinaire et le convenu, la routine et le banal, on est réduit à formuler de vagues indications. C'est, ensemble, la prière, la beauté, l'amour, trois livres. Trois livres où se déploient la sublimité de la prière, l'infini de la beauté, la souveraineté de l'amour. Œuvre d'une haute
de la beauté, la souveraineté de l'amour. Œuvre d'une haute inspiration, d'un charme mystérieux, et qui renferme, avec toutes les hardiesses, toutes les beautés ! Par elle, Nonce Casanova affirme la richesse et la souplesse de son talent ; il affirme, en même temps, sa persévérance et sa sincérité. Nous savions que rien n'effrayait cet esprit et que, tout ou tard, l'idée la plus originale viendrait, comme une pierre précieuse, sesertir dans une forme destinée à la conserver, — et nous voici ravis ! C'est un robuste digne d'être classé parmi les plus grands que celui qui crée une telle
parmi les plus grands que celui qui crée une telle gerbe d'irradiations — et la jette en défi à la face ténébreuse des médiocres ! Après l'admirable synthèse du Baiser, après la subtilité du Poète et la Violée, après la grâce des Adultères vierges, après le modernisme du Choc, Nonce Casanova, pour amplifier l'élan de sa maîtrise, devait écrire un roman d'imagination et de fantaisie pures. La fantaisie ! l'artiste utilise, comme il l'entend, les matériaux que lui fournit son observation ; il en fait jaillir des éléments inattendus. Il peut, selon les caprices de son imagination, bâtir, avec un
peut, selon les caprices de son imagination, bâtir, avec un temple fabuleux. Il peut prêter à ses personnages un langage de légende qui mette très en relief la valeur d'une tropologie. La fantaisie est le moyen de peindre d'une manière saisissante les réalités ; elle les représente agrandies, épanouies. Dans la face de l'être toutes les passions se correspondent ; elles s'équilibrent harmonieusement. Tout se tient. Le champ de l'art est illimité ; il est vaste comme la Nature et profond comme la pensée : à l'artiste d'en faire germer une flore merveilleuse. L'artiste varie ses modes d'expression — comme
une flore merveilleuse. L'artiste varie ses modes d'expression — comme la vie qu'il raconte est elle-même variée. Dans la face de l'être, l'Angélus a donc une place très logique, car il est à lui seul une expression, une haute expression de beauté — et il n'exclut pas du tout les réalités de la veille, les rêveries du lendemain. — Mais cependant, nous serons, maintes fois, surpris, déroutés, par la supériorité de ce talent orgueilleux qui réalise cette ambition : exprimer magnifiquement les faces qui composent la vie de la Beauté. L'Angélus, tel qu'il se révèle après une lecture sérieuse, est
L'Angélus, tel qu'il se révèle après une lecture sérieuse, est un roman d'âme d'alure grandiose qui, à lui seul, suffirait à constituer une gloire. On est convaincu, le livre clos, que l'écrivain a exprimé toute sa pensée, qu'il ne l'aurait pu traduire avec d'autres paroles. Et on applaudit à cette simplicité, qui fait valoir si bien la puissance du lyrisme. Ce qui pouvait choquer les simplistes, ailleurs, a complètement disparu. Le style a subi une transformation : comme elle exprime moins de subtilités, la phrase s'est éclairée, assouplie ; les mots se sont adoucis, comme la phrase. Mais ce que
mots se sont adoucis, comme la phrase. Mais ce que l'écrivain a conservé, pour notre joie, ce sont les comparaisons, les images, les métaphores qui n'appartiennent qu'à lui, qui jaillissent d'une source inépuisable, et qui font de son œuvre l'une des plus pittoresques, des plus puissantes de ce temps. J'aime Nonce Casanova pour sa belle hardiesse, pour son grand effort à produire du nouveau, pour son art où la nature et la vie viennent réfléchir toutes leurs merveilles, pour son labeur obstiné et sa confiance en lui-même, pour sa haine des médiocres, des nuls. L'auteur de l'Angelus est une conscience.
des médiocres, des nuls. L'auteur de l'Angelus est une conscience. Si ses autres livres ne l'avaient suffisamment démontré, celui-ci le prouverait amplement. C'est une force, un caractère. Il ne croit pas à la puissance des étiquettes, des théories et des formules : il ne croit pas à la supériorité des écoles ; il ne croit qu'à la suprématie de l'Art. Ce flambeau de l'art, que tant d'autres ont réduit à n'être qu'un lumignon horrible, il voudrait le voir créer tous les resplendissements, le voir dissiper la nuit des âmes et des cerveaux. Avec lui s'oublient ceux dont l'unique ambition est
des cerveaux. Avec lui s'oublient ceux dont l'unique ambition est d'exploiter la faiblesse de nos sens ou l'impuissance d'agir et de penser, et s'entrevoit la conception d'un art viril qui veut réintégrer avec la vérité, l'observation philosophique et sociale, selon un mode esthétique vivant. Le premier, dans les jeunes revues où tout effort sincère, avant de s'épanouir, devant le nombre, reçoit la consécration d'une minorité exigeante, j'ai signalé son art, que je jugeais à la fois très idéal et très humain. Il me sembla avoir épuisé, jalousement, des richesses, dans l'âpre solitude où il s'était volontairement muré, pour, ensuite, s'en
l'âpre solitude où il s'était volontairement muré, pour, ensuite, s'en dépouiller au gré de son caprice. Et ce furent, aussitôt après : douloureux du Choc, l'échevelement superbe des Adulteresses Vierges, les vertiges du Poète et la Violin, la grandeur du Baiser, comme c'est, aujourd'hui, la somptuosité de l'Angelus. Il y a trois mois, je fis, ici-même, la critique du Baiser. Félicien Pascal qui, des juges contemporains, est l'un des plus sûrs et des plus justes, dépassa, dans le Journal, les éloges que j'avais décernés au Baiser. Puis parut la si juste appréciation de Philippe Gille dans la Figaro, et toute
juste appréciation de Philippe Gille dans la Figaro, et toute la grande critique suivit ; avec un rare mouvement d'ensemble. Ce que je souhaite à l'auteur de l'Angelus, c'est un succès aussi total que celui de l'auteur du Baiser, le succès durable et fécond, qui ne vient ni de l'abdication de la personnalité, ni du brio des surfaces - mais le succès qui provient de l'admiration d'une Elite. Pour cela, je suis bien tranquille, et je sais bien, mon cher Nonce, que ce nouvel succès te viendra aussi vaste que l'autre ; il te viendra, et ce sera pour notre
l'autre ; il te viendra, et ce sera pour notre art une victoire nouvelle, — cet art qui nous apparaît chaque jour davantage (dans l'abominable société où nous sommes forcés de vivre, dans du néant et de la boue, en face de l'hypocrisie des uns et de la couardise des autres) comme notre Espoir et notre Refuge ; cet art que, pour ta part, tu défends avec l'enthousiasme de ta belle jeunesse — et pour lequel nous te verrons remporter, sans cesse, de nouveaux triomphes ! G. DE LACAZE-DUTHIERS. L'INCIDENT LUBERSAC-ROTHSCHILD M. le comte de Lubersac, fils aîné dit marquis
LUBERSAC-ROTHSCHILD M. le comte de Lubersac, fils aîné dit marquis de Lubersac, avait adressé ces jours derniers une lettre conçue en termes très énergiques au baron Robert de Rothschild, actuellement élève à l'Ecole des Mines. Lorsque M. de Rothschild reçut cette lettre, il constitua deux témoins, MM. E. de Saint-Alary et A. de Neuflize. De son côté, M. de Lubersac chargea deux amis, le comte de Dion et le comte Boni de Castellane de le représenter. Les pourparlers durèrent quatre jours. Une rencontre allait être décidée, lorsque la question de la minorité d'un des adversaires (M. de Rothschild n'a que
la minorité d'un des adversaires (M. de Rothschild n'a que vingt ans) fut soulevée. Les témoins de M. de Lubersac, désireux, à bon droit, dans une question aussi délicate, de couvrir leur responsabilité personnelle, demandèrent un arbitrage. Les témoins de M. de Rothschild s'obstinèrent à le refuser. Dans ces conditions, l'affaire ne pouvait aboutir. Voici, d'ailleurs, la lettre qui est communiquée à la presse. Elle émane des témoins de M. de Lubersac et explique l'attitude de ces derniers. Paris, le 31 mars 1900. Mon cher Lubersac, nous n'avions pas cru devoir prendre connaissance de la lettre insultante reproduite aujourd'hui dans
devoir prendre connaissance de la lettre insultante reproduite aujourd'hui dans le Figaro, que vous avez adressée à M. R. de Rothschild, à la suite d'une dispute ancienne réveillée par un fait nouveau qu'il ne nous convient pas de divulguer. Vous nous aviez priés de nous mettre en rapport avec MM. de Saint-Alary et de Neuflize, témoins de M. de Rothschild. Nous nous sommes rencontrés le mercredi 28 mars avec ces messieurs. Ils nous ont déclaré que leur client était mineur. Dans ces conditions, notre devoir le plus élémentaire était de consulter des précédents et d'exiger un arbitrage. Ces messieurs ont
consulter des précédents et d'exiger un arbitrage. Ces messieurs ont accepté cette manière de voir. Les quatre témoins se sont réunis à nouveau le vendredi 30 mars. MM. de Saint-Alary et de Neuflize, contrairement à leur droit et à tous les usages faisant loi, ont refusé l'arbitrage que nous exigions, et qu'ils avaient d'abord accepté en principe. Cette manière de faire ne nous étonne pas, de la part de M. de Saint-Alary, qui, dans des circonstances précédentes, a déjà su montrer son mépris des lois du duel quand il était lui-même en cause. D'ailleurs, cher ami, cette manœuvre peut être
lui-même en cause. D'ailleurs, cher ami, cette manœuvre peut être considérée comme très adroite, venant de la partie adverse, qui ne pouvait se dissimuler que, refuser un arbitrage, était éviter sûrement à M. R. de Rothschild de se mettre devant la pointe d'une épée. Notre rôle est donc terminé. Vous savez ce qui vous reste à faire et nous sommes toujours à votre disposition le cas échéant. Cordialement à vous. Comte DE DION Comte DE CASTELLANE On prévoit que cette lettre, qui, incidentellement, met en cause l'un des témoins de l'affaire, engagera celle-ci dans une nouvelle phase. Au Jockey-Club, dont
l'affaire, engagera celle-ci dans une nouvelle phase. Au Jockey-Club, dont fait partie M. de Lubersac, à l'Ecole des Mines, dans les milieux mondains, l'affaire est vivement commentée. Carnet Jifondain Les Cours De Copenhague : On attend ici, dans le courant de la semaine prochaine, l’arrivée de plusieurs membres de la famille royale, entre autres celle du prince et de la princesse de Galles, à l’occasion de l’anniversaire de naissance du roi Christian qui accomplit, le 8 avril prochain sa quatre-vingt-deuxième année. La princesse de Galles restera auprès de son père jusqu’à Pâques; le prince retournera le 10 avril à Londres.
jusqu’à Pâques; le prince retournera le 10 avril à Londres. De Sandringham : La duchesse d’York a donné naissance à un fils ce matin, à huit heures et demie. C’est le troisième fils et le quatrième enfant du duc d’York, fils du prince de Galles. La mère et l’enfant se portent bien. Le Monde et la Ville Le deuxième concours annuel de MM. Alfred et Jules Cottin, pour l’audition de leur ensemble artistique de mandolines et guitares, donné à la salle de la rue d’Athènes, a été un gros succès pour les excellents artistes et professeurs; Eux-mêmes d’ailleurs ont chanté
pour les excellents artistes et professeurs; Eux-mêmes d’ailleurs ont chanté avec leur art qui recule les limites habituelles du chant, des airs de Tosti et de Curtis. Mlle Geneviève Blanc, des Concerts Colonne, a délicieusement soupiré la cavatine des Pêcheurs de Perles, de Bizet, M. Van Vaesfelghem s’est montré l’artiste impeccable de maîtrise que l’on sait sur la viole d’amour et M. Fernand Depas, de l’Odéon, a été inénarrable, suivant sa coutume, dans ses monologues et imitations. Le piano était tenu avec maîtrise par M. Edouard Mathieu, le si apprécié compositeur. Assistance aussi nombreuse qu’élégante hier, en la coquette salle
compositeur. Assistance aussi nombreuse qu’élégante hier, en la coquette salle de la rue des Mathurins, où Mlle Mary Dollet faisait entendre une vingtaine des meilleures élèves de ses cours de piano et de musique d’ensemble. L’audition des élèves, très applaudiée, a été suivie d’un brillant concert. Notons au programme le 2e concerto de Saint-Saëns, enlevé par Mlle Mary Dollet, avec une finesse et une virtuosité qui ont valu un triomphe à son eminent professeur et charmante artiste. Grand succès aussi pour Mlle Marie Lasne, interprète exquise de plusieurs mélodies de Mozart, Massenet et Saint-Saëns, et pour MM. Jean Boudière et
Mozart, Massenet et Saint-Saëns, et pour MM. Jean Boudière et Félix Belle. La Caisse des Écoles du XVIIIe arrondissement, vient d’offrir à ses membres, à la mairie, une très belle soirée, à laquelle ont participé MM. Belville, de l’Opéra, prix de violon du Conservatoire; Armand Cotte, chanteur montmartrois, et Albert Minard. Mais le gros succès de la soirée est allé à l’exquise Mlle Marthe Muraour et à son camarade de l’Odéon, M. Laumonier. Tous deux ont dit des poésies diverses et ils ont ensuite enlevé, en véritables artistes, Eux, la saynète de Maurice Donnay. Au cours de la matinée qui
saynète de Maurice Donnay. Au cours de la matinée qui vient d’être donnée au Théâtre du Gymnase sur Séville avec le concours de la belle Otero, Mlle Edmée de Buffon, 1er prix du Conservatoire, a obtenu le plus vif et flatteur succès en interprétant un solo de violoncelle, qui lui a été redemandé. Mlle Alice Steiner, le distingué professeur de chant, vient de donner en matinée, à la salle des Agriculteurs de France, une brillante audition de ses élèves. Des morceaux de Gounod, Saint-Saëns, Massenet, Bizet, Widor, Reyer, A. Thomas, Bemberg et Hussonmorel — un jeune qui promet — ont
Bemberg et Hussonmorel — un jeune qui promet — ont été chantés ou exécutés par Mlles Gabrielle et Félicie Raymond, Ellie, la distinguée harpiste, G. Samuel, L. Laurent, MM. Delacroix, Gesta, R. Dumesnil, Mayer, Destombes, Jacquinet et Mlle Steiner elle-même, qui a remporté le plus grand succès à la fois comme cantatrice et pour les excellents résultats de sa méthode professorale. Les commissaires généraux et délégués de l’Exposition ont donné, hier un déjeuner en l’honneur du Syndicat de la presse parisienne et des fonctionnaires supérieurs de l’Exposition. M. Picard et M. Delaunay-Belleville, empêchés, se sont fait représenter par MM. Henri
M. Delaunay-Belleville, empêchés, se sont fait représenter par MM. Henri Chardon, secrétaire de l’Exposition, et M. François Arago. Ce déjeuner, qui a été empreint de la plus charmante cordialité, était présidé par M. Robert et M. Arthur Rafalovich, présidents de l’Union des commissaires étrangers. Mme Teresa Tosti, contralto remarquable, donnera lundi prochain un concert à la Bodinière. Ce concert qui comprendra l’exécution du morceau "La belle Meunière" de Schubert sera précédé d’une conférence de George Vanor. À la Bodinière, le vendredi 6 avril en matinée aura lieu la première représentation de l'Œuvre et l’autre un acte en prose de MM.
de l'Œuvre et l’autre un acte en prose de MM. Ernest Gaubert et S. Raffalovich précédé d’une causerie de M. Raoul Ralph et de récitations de poèmes d’Ernest Gaubert et Serge Raffalovich par Mmes Segond-Weber et Jane Rabuteau et M. de Max. Le ministre des affaires étrangères et Mme Delcassé ont offert hier soir un grand dîner aux membres du corps diplomatique. La table dressée dans la grande salle à manger ordinaire comprenait une centaine de couverts. Mme Delcassé avait à sa droite le prince de Munster, ambassadeur d’Allemagne, et à sa gauche, le comte de Wolkenstein-Trostburg, ambassadeur d’Autriche. Le