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dans la fabrique d'huile à graisser de M. Maury, située 140, avenue de Paris. Le feu, dont on ignore la cause, se propagea avec une grande rapidité et gagna bientôt tout l'établissement. Les pompiers de la plaine de Saint-Denis, d'Aubervillers arrivèrent successivement sur les lieux et combattirent énergiquement le sinistre, mais sans parvenir à s'en rendre maîtres. Des secours avaient été demandés à l'état-major des pompiers de Paris. Une pompe à vapeur fut aussitôt envoyée et mise en batterie. On réussit enfin, au bout d'une heure et demie de travail, à circonscrire l'incendie dans son foyer et à l'empêcher de
à circonscrire l'incendie dans son foyer et à l'empêcher de se communiquer aux établissements voisins. Mais ce n'est qu'à cinq heures que le feu était complètement éteint et tout danger conjuré. La fabrique a été à peu près entièrement détruite. Les dégâts matériels, qu'on ne peut encore évaluer, sont très importants. Pas d'accidents de personne. Dernière heure Aux premiers appels du tocsin, un grand nombre d'habitants s'étaient portés sur les lieux, mais quand on leur intima l'ordre de se mettre aux pompes, ils s'y refusèrent. Les agents cernèrent alors la foule, et comme ils ne pouvaient s'en rendre maîtres, deux
foule, et comme ils ne pouvaient s'en rendre maîtres, deux d'entre eux sortirent leurs revolvers et firent feu. Une bagarre s'ensuivit et le maire télégraphia à M. Lozé, pour lui demander audience. — Au cours de la nuit, un autre incendie, beaucoup moins grave, a eu lieu, 13, rue Le Verrier, où le feu avait pris dans une chambre du sixième étage. Les pompiers du boulevard du Port Royal, qui avaient été appelés, l'ont éteint au bout d'une demi-heure de travail. Tout le mobilier de la chambre a été la proie des flammes. La panique avait été un moment fort
proie des flammes. La panique avait été un moment fort vive dans la maison, mais il n'y a pas eu d'accident. MOURANT DE FAIM ! Un bien triste incident a vivement impressionné hier soir, vers sept heures, les personnes qui passaient sur le boulevard des Italiens. — Une jeune fille de vingt ans, très élégamment vêtue, s'est affaissée devant la terrasse du café Riche. Les consommateurs, très nombreux à cette heure-là, se levèrent pour lui porter secours. On put craindre un instant que la jeune fille n'eût succombé à une embolie. On la transporta dans le café, on la déposa
embolie. On la transporta dans le café, on la déposa sur des banquettes et un médecin, qui se trouvait heureusement là lui prodigua des soins énergiques. La jeune fille reprit ses sens au bout de dix minutes d'évanouissement. Un des assistants lui demanda alors comment elle se portait. — « J'ai faim ! » répondit la jeune fille. Cette plainte n'était que trop fondée. La jeune fille, une ouvrière couturière, n'avait rien mangé depuis la veille au matin, et cette longue abstinence, jointe à la chaleur, avait provoqué cette faiblesse. On lui donna du bouillon que son estomac rejeta. On
On lui donna du bouillon que son estomac rejeta. On finit enfin par lui faire garder un peu de blanc de poulet. La jeune fille se reposa une heure, puis elle fut reconduite en voiture à son domicile après avoir reçu quelque argent. DESTRUCTION DES PUNAISES Une dame P., demeurant, 21, rue Geoffroy-Lasnier, s'étant plainte de la présence, chez elle, de nombreux insectes plats et malfaisants, qui infestaient sa literie, une voisine lui fit connaître un moyen énergique et infaillible de s'en débarrasser. Madame P. s'empressa de suivre ce conseil et hier matin, elle plaça sur des plateaux en fonte
et hier matin, elle plaça sur des plateaux en fonte du soufre en poudre, et après y avoir mis le feu, elle se retira. Quand elle revint chez elle deux heures après, il n'y avait plus d'insectes, mais en revanche, elle trouva les pompiers fort occupés à éteindre le feu qui s'était déclaré dans son logement. Il n'a pas fallu moins de trois quarts d'heure pour se rendre maître de cet incendie qui a détruit une partie de la maison. TOUR DU MONDE Salins-du-Jura, 18 juin. — Quand on songe que pendant longtemps la mode était d'envoyer au-delà du Rhin
que pendant longtemps la mode était d'envoyer au-delà du Rhin nos enfants faibles et rachitiques, tandis que nous avions à sept heures de Paris, dans les eaux bromurées de Salins du Jura le plus sûr remède de la scrofule et du lymphatisme. La saison, inaugurée le 1er juin, s'annonce très brillante cette année à Salins où la cure saline trouve un adjuvant aussi puissant qu'agréable dans les charmantes excursions environnantes. Nîmes, 18 juin. — Des courses de taureaux devaient avoir lieu cette après-midi ; mais, au dernier moment, le quadrille espagnol, qui avait attiré aux arènes une foule énorme, refusa
espagnol, qui avait attiré aux arènes une foule énorme, refusa de courir, parce qu'il n'avait pas été payé. Les spectateurs furieux, réclamèrent qu'on leur remboursât le prix de leurs places, et ne pouvant obtenir satisfaction, ils se ruèrent sur la piste, brisèrent les clôtures, firent de tous les débris un énorme bûcher et y mirent le feu. Quatre compagnies du 163e de ligne accourues en toute hâte, réussirent, avec l'aide des pompiers, à maîtriser l'incendie. Les dégâts sont peu considérables et il n'y a pas eu d'accident de personne. Genève, 18 juin. — La colonie française, dans la nouvelle assemblée
18 juin. — La colonie française, dans la nouvelle assemblée tenue hier, a nommé son comité et décidé, après une discussion assez vive, que le 14 juillet sera fêté le dimanche 17. Le vœu formulé par un grand nombre d'assistants de célébrer la fête nationale sur le territoire français, dans une des petites villes situées près de Genève, a été rejeté. Louis Rozier CARNET JUDICIAIRE Mademoiselle Marie Delorme, dite Marion est, dans le procès du bal Fin-de-Siècle, assignée comme témoin et non comme prévenue, ainsi qu'on l'avait dit, hier, par erreur. Un magistrat gai Il n'est plus permis à un
erreur. Un magistrat gai Il n'est plus permis à un magistrat, sous peine d'être taxé de folie, de se permettre des plaisanteries de commis-voyageur en goguette. M. Liard est entré, en 1891, dans la magistrature, en qualité de juge suppléant, dans une ville du Midi de la France. Il a tout aussitôt songé à se distraire. Pour cela, il a organisé de magistrales fumisteries à l'égard de ses chers collègues. Tantôt il mettait sens dessus dessous le cabinet du procureur de la République, tantôt il adressait au président du tribunal des épîtres dans lesquelles, sous un pseudonyme, il menaçait de
des épîtres dans lesquelles, sous un pseudonyme, il menaçait de faire sauter ravacholiquement le Palais de Justice. Le parquet s'empressa d'ouvrir une instruction contre ce magistrat trop hilare. Mais des médecins aliénistes, appelés à la rescousse, déclarèrent que M. Liard était irresponsable pour cause de plusieurs infirmités mentales. Sur ces entrefaites, la famille de M. Liard, obéissant à une injonction testamentaire d'un très proche parent du juge suppléant, intenta une demande en dation de conseil judiciaire contre M. Liard. L'affaire est venue devant la première chambre du tribunal civil de la Seine. Mme de la Barre s'est présenté pour la
la Seine. Mme de la Barre s'est présenté pour la famille de M. Liard; M. Grivot pour l'ancien magistrat. Le tribunal a repoussé la demande en action de conseil judiciaire en se basant sur ce fait que depuis 1892 — peut-être l'époque de sa sortie de la magistrature — M. Liard n'a plus donné signe de dérangements intellectuels. Le Greffier INDISCRÉTIONS DIVERSES OPÉRA-COMIQUE AVANT LES DEUX AÛRES ET LE DÉSERTEUR Au moment où nos deux grandes scènes lyriques nous donnent les ouvrages les plus avancés, conçus suivant l'esthétique la plus nouvelle, c'est une bien curieuse tentative que va faire, à
nouvelle, c'est une bien curieuse tentative que va faire, à l'Opéra-Comique, la Société des grandes auditions musicales de France, secondée par M. Carvalho ! Alors qu'on joue Werther et la Valkyrie, remonter les Deux Aùares et le Déserteur n'est assurément point banal, les œuvres sont tellement dissemblables qu'il est au moins intéressant de voir comment seront accueillies les vieilles partitions de Grétry et de Monsigny restituées dans leur forme première, telles qu'elles sont sorties des mains de leurs auteurs ou à peu près. Mais pour que le public goûte tout le charme de cette musique, pour qu'il se reporte au
le charme de cette musique, pour qu'il se reporte au temps où ces comédies à ariettes firent si grande sensation, il est peut-être nécessaire de le préparer quelque peu, de lui expliquer comment sont nés ces ouvrages, comment leurs compositeurs les ont conçus et écrits, à quels principes d'art ils obéissaient, quel idéal ils s'efforçaient d'atteindre. Les deux pièces sont de la même époque. Le Déserteur, trois actes de Sedaine, musique de Monsigny, a été donné à la Comédie-Italienne le 6 mars 1769. Les Deux Aùares, deux actes de Fenouillot de Falbayre, après avoir passé à Fontainebleau, sur le théâtre
de Falbayre, après avoir passé à Fontainebleau, sur le théâtre de la cour, le 17 octobre 1770, furent donnés à la Comédie-Italienne le 6 décembre suivant. C'est donc de la musique d'avant Gluck, de la musique contemporaine de l'école bouffe italienne, dont la Serva padrona et Il matrimonio secreto sont les plus purs chefs-d'œuvre. Le Déserteur et les Deux Aùares ont encore ceci de particulier que leurs auteurs sont tous deux originaires du Nord. Grétry, on le sait, était de Liège; Monsigny, de Fauquemberg, gros bourg voisin de Saint-Omer, dans l'Artois. Il y aurait bien des remarques à faire, mais
l'Artois. Il y aurait bien des remarques à faire, mais elles nous mèneraient trop loin et seraient trop en désaccord avec notre sujet, qui est de conter succinctement l'histoire des deux ouvrages. Il y avait trois ans que le livret du Déserteur était fini, quand la pièce parut à la scène. Sur ce point, nous avons le témoignage de Grimm, aussi grand admirateur de Sedaine qu'acier de détracteur de Monsigny. Voyez d'ailleurs comment il annonce l'événement dans sa Correspondance littéraire : « Enfin, enfin, nous avons vu le Déserteur, comédie en trois actes, en prose, mêlée d'ariettes, que M. Sedaine
en trois actes, en prose, mêlée d'ariettes, que M. Sedaine avait dans son portefeuille depuis environ trois ans, et dont la négligence de son musicien avait frustré l'attente du public jusqu'à ce moment. Depuis que M. Monsigny a aspiré à une place de maître d'hôtel de M. le duc d'Orléans et qu'il l'a obtenue, il a paru négliger son métier de compositeur, et il m'a prouvé une chose que je savais déjà, c'est que les devoirs d'un courtisan et les occupations d'un homme de génie ne sauraient s'allier ensemble. Il faut de la solitude pour trouver les idées rares et
faut de la solitude pour trouver les idées rares et fortes qui émeuvent et pénètrent les autres et communiquent en un clin d'œil l'enthousiasme de l'auteur à l'âme de ses spectateurs. » Et pourtant, Monsigny était avant tout un cœur profondément sensible. Pour trouver une mélodie, il fallait qu'il vibrât lui-même du sentiment qu'il voulait exprimer. Sans doute, il mit trois ans à composer ce Déserteur qui est resté son œuvre maîtresse, mais ce furent trois années d'émotions profondes, et, à cet égard, Choron nous a laissé un souvenir personnel qui en dit long. Choron connut Monsigny vers la fin
qui en dit long. Choron connut Monsigny vers la fin de l'Empire. Il aimait à faire causer le vieux musicien sur ses ouvrages, et à propos du Déserteur, voici textuellement ce qu'il dit : « Il faut que la sensibilité de ce compositeur ait été bien vive pour qu'il en ait conservé autant à l'âge de 82 ans. Définivement, en nous expliquant la manière dont il avait voulu rendre la situation de Louise quand elle revient par degrés de son évanouissement, et que ses paroles étouffées sont coupées par des traits d'orchestre, il versa des larmes et tomba lui-même dans
traits d'orchestre, il versa des larmes et tomba lui-même dans l'accablement qu'il dépeignait de la manière la plus expressive ». N'est-ce pas vraiment significatif, et même suggestif, pour employer le mot à la mode ? Le Déserteur n'eut pas un grand succès de première. Mais il se releva rapidement, et dès la quatrième, sa gloire était à son apogée. Les uns attribuèrent tout le mérite de son succès à la pièce de Sedaine, où le mélange de pathétique et de comique fit une sensation singulière; d'autres jugèrent la musique de Monsigny au moins égale, sinon supérieure au poème. En outre,
Monsigny au moins égale, sinon supérieure au poème. En outre, deux artistes remportèrent un véritable triomphe : Clairval dans Montauciel et Caillot dans Alexis. Le Déserteur a été maintes fois repris à l'Opéra-Comique, et il nous souvient personnellement d'y avoir vu, dans Montauciel, l'incomparable baryton Barré, qui, d'ailleurs, avait été un si remarquable don Juan, dans la reprise qu'en fit M. Carvalho avant la guerre, au Théâtre-Lyrique Impérial. Les Deux Aveurs, de Grétry, sont plus oubliés. De nos jours, on n'en connaît guère que la célèbre ronde de nuit, morceau classique chez nos sociétés orphéoniques : « la Garde passe,
classique chez nos sociétés orphéoniques : « la Garde passe, il est minuit; qu'on se retire et plus de bruit ». Entre parenthèses, il nous revient que M. Vincent d'Indy aurait mis quelques notes de clarinette dans ce chœur. Il nous semble cependant que Grétry l'a écrit sans aucun accompagnement. Mais ceci n'est point de notre ressort. Du reste, il n'est guère possible de restituer les Deux Aveurs tels qu'ils ont été écrits. La suite de cet article en donnera les raisons. Quand Grétry composa les Deux Aveurs, il était déjà célèbre. Il avait déjà produit le Huron, Lucile, où
déjà célèbre. Il avait déjà produit le Huron, Lucile, où je trouve le ravissant quatuor : Où peut-on être mieux qu'au sein de sa famille ?, et surtout le tableaux parlant, une merveille de grâce et de finesse. Après le succès de cette dernière œuvre, le musicien fut assailli d'offres de livrets, lui qui, trois ans plus tôt, n'en pouvait obtenir un seul. Fenouillot de Falbayre lui apporta les Deux Aveurs, dont le sujet lui plut, et il se mit sur-le-champ au travail. Par malheur, il tomba malade. De violents accès de fièvre le retinrent au lit. Ce fut même
accès de fièvre le retinrent au lit. Ce fut même pendant qu'il souffrait de la sorte que Fenouillot lui apporta les paroles du chœur des janissaires : « Ah! qu'il est bon, qu'il est divin ! » Vous récrierez quand vous serez rétabli, lui dit le bon Fenouillot. Mais Grétry n'eut de cesse qu'il n'eut composé le morceau. Il y passa quatre jours et quatre nuits, souffrant un véritable martyre, malgré les objurgations de sa mère et de sa femme, effrayées de son état de surexcitation. Enfin, il acheva le chœur, laissa tomber la plume et s'endormit d'un sommeil de
chœur, laissa tomber la plume et s'endormit d'un sommeil de plomb qui dura plus de douze heures. Après quoi il se réveilla, la tête libre, l'esprit dispos, n'ayant plus un atome de fièvre. N'importe, il ne put jamais entendre ce chœur des janissaires sans frissonner au souvenir des tourments qu'il avait endurés en composant ce morceau. Parmi les autres morceaux à grand effet de la partition, Grétry préférait l'air « Sans cesse auprès de mon trésor, » et surtout le duo : « Prendre ainsi cet or, ces bijoux », qui est resté célèbre. Disons encore que la marche des
qui est resté célèbre. Disons encore que la marche des janissaires : La garde passe, fut d'abord écrite pour musique militaire, à la requête d'un colonel qui avait demandé à Grétry « quelque chose » pour son régiment. Bien entendu, cet excellent colonel trouva la marche détestable et la renvoya au musicien, qui la transforma en chœur d'hommes pour les Deux Aveurs. Elle eut un succès colossal sous cette nouvelle forme, fut alors transcrite pour musique militaire et le colonel qui l'avait eue le premier l'ayant fait jouer par ses musiciens, envoya mille compliments au compositeur, en lui disant :
musiciens, envoya mille compliments au compositeur, en lui disant : « Voilà, mon cher monsieur Grétry, ce qu'il me fallait. Il n'avait pas reconnu le morceau. » Nous disons plus haut qu'il n'est guère possible de restituer les Denuaux Avariés tels qu'ils ont été écrits. En effet : la pièce était tellement mauvaise qu'on l'a dû remanier de fond en comble, coupant ici une romance, là un ensemble, etc. On a même changé complètement le dénouement. Grimm regrettait à ce propos la disparition d'un air de la jeune fille, qui était superbe, paraît-il. Ce qui reste est certainement intéressant. Néanmoins,
était superbe, paraît-il. Ce qui reste est certainement intéressant. Néanmoins, qu'il nous soit permis de regretter que la Société des grandes auditions musicales de France consacre tant de soins et d'argent à remonter des œuvres anciennes, alors que nos jeunes compositeurs en ont tant d'inédites en leurs cartons. Ainsi, pour n'en citer qu'une, qui ne voudrait entendre cette Louise, de M. Charpentier, dont en a tant parlé, et qui, certainement, tient en éveil les musiciens et les vrais dilettantes. Enfin, le moment des nouveautés viendra bien quelque jour. THEODORE MASSAC L'été exceptionnel que nous traversons offre cette particularité singulière :
L'été exceptionnel que nous traversons offre cette particularité singulière : Presque tous les théâtres ont voulu lutter contre la chaleur et sont restés ouverts. Le Vaudeville a reculé sa fermeture de quinze jours — l'Odéon aussi. Le Palais-Royal, selon son habitude, jouera jusqu'au 30 juin. L'Opéra-Comique également. La Porte-Saint-Martin et l'Ambigu espèrent jouer tout l'été. Les Folies-Dramatiques et les Menus-Plaisirs ne veulent pas de clôture. Déjazet, qui fermait le 30 mai, joue encore ; il tient un succès. Le Château-d'Eau qui, l'été dernier, a été heureux avec l'Héritage de Jean Gommier, a mis la main sur la Grâce de Dieu
Gommier, a mis la main sur la Grâce de Dieu qui marche très bien. Et quand ce succès sera épuisé, il jouera les Femmes de Paul de Kock, une féerie-vaudeville déjà trois fois centenaire. Le Châtelet ne fera relâche que quinze jours pour les répétitions de la Bouquetière des Innocents. Il est vrai que la Comédie-Française est fermée pour réparations. Il y a dix ans, en juillet, nous n'avions à Paris que cinq théâtres ouverts : l'Opéra, la Comédie-Française, la Porte-Saint-Martin, le Châtelet et Clamart. Et cette année-là l'été fut détestable ! M. Gailhard est de retour à Paris. Il
détestable ! M. Gailhard est de retour à Paris. Il a repris ses fonctions à l'Opéra. Chaque année les artistes de l'Opéra-Comique, pour fêter les vacances, se réunissent en une joyeuse fête de campagne. Elle aura lieu cette fois à la Varenne-Saint-Hilaire. Mademoiselle Seinty, du Gymnase, est engagée à l'Odéon. MM. Jacques et René Comte, petits-fils d'Offenbach se pourvaient devant le garde des sceaux afin d'être autorisés à ajouter à leur nom celui du célèbre compositeur. Nous avons parlé du procès intenté par M. Galipaux à M. Thomé à propos de son monomime la Soirée chez le Sous-Préfet. Le tribunal
de son monomime la Soirée chez le Sous-Préfet. Le tribunal vient de décider que M. Galipaux avait le droit de jouer son ouvrage avec une musique autre que celle de M. Thomé. Pézenas est une petite ville point sotte. Elle a vu ses grosses soeurs avoir ses statues et elle a pensé qu'elle méritait tout comme une autre son grand homme. Assurément si pas un de ses concitoyens ne s'est élevé jusqu'à ce grade ce n'est point sa faute. Alors elle a trouvé que si personne dans ses murs ne se distinguait plus particulièrement, c'est que tous ses habitants, à
se distinguait plus particulièrement, c'est que tous ses habitants, à toutes les époques, s'étaient montrés également supérieurs. On a donc décidé d'élever une statue à Molière. Pézenas, en effet, en 1656, eut l'honneur d'applaudir à tout casser l'illustre comique jouant sur son théâtre l'Etourdi et le Dépit amoureux. Et Pézenas a raison de vouloir immortaliser ce glorieux passé. C'est M. Jules Claretie qui le lui a dit. L'œuvre d'Injalbert représentera le buste de Molière, au pied duquel on verra, d'un côté assis un faune, et, de l'autre, la commère Lucette, debout, couronnant de fleurs la tête de Molière. Immédiatement après
debout, couronnant de fleurs la tête de Molière. Immédiatement après son retour en France, la Comédie-Française se rendra à Pézenas, où elle jouera au profit de cette œuvre le Dépit amoureux et les Précieuses ridicules. Le monument de Georges Bizet. La commission exécutive s'est réunie dans l'atelier du sculpteur Falguière afin d'examiner le modèle de l'œuvre. Une jeune muse, un violon à la main, d'une grâce exquise, déposant quelques fleurs au pied du buste de l'auteur de l'Arlésienne, élevé sur une stèle, et une Carmen assise devant le socle, un poing sur la hanche, comme faisant sentinelle pour la gloire
poing sur la hanche, comme faisant sentinelle pour la gloire de Bizet. La muse, fine et gracile, se drapera d'une gaze à grands plis, dégageant le bras et l'épaule. Elle sera l'idéal d'une scène où la Carmencita, dans ses oripeaux pailletés, représentera le réel. M. Falguière achèvera, à très bref délai, son modèle, qui sera immédiatement livré aux praticiens. M. Caribert nous a révélé dans le Paris le nom du divin mystificateur qui adresse de Londres au Temps des lettres sur les représentations de la Comédie-Française et qui sont signées : «Francisque Sarcey». Cet intarissable mystificateur a poussé l'audace jusqu'à
: «Francisque Sarcey». Cet intarissable mystificateur a poussé l'audace jusqu'à signer, hier, le feuilleton hebdomadaire du maître. C'est un peu raide ! Nous signalons le fait à M. Francisque Sarcey qui fera bien, selon nous, de se plaindre à la police. Voici du reste un extrait de ce feuilleton. Il donnera à nos lecteurs la note ordinaire de ces aimables plaisanteries : —Je lui demandai si le public anglais mettait Molière dans le même sac. — Vous ferez bien, me dit-il en souriant, d'en jouer le moins possible. Et comme je lui objectais le plaisir avec lequel on semblait l'autre
je lui objectais le plaisir avec lequel on semblait l'autre soir avoir accueilli le malade imaginaire. — Je ne sais si ce plaisir était aussi réel, me dit-il, qu'il a paru l'être. Je connais trop notre public pour croire qu'il se soit franchement amusé à ces indécences. Mais il était convenu eu quelque sorte que l'on devait faire honneur à Molière et tout lui passer. On lui en a passé plus même qu'il n'en avait mis. Qu'entendez-vous par là? Il me conta alors une anecdote bien plaisante. Vous savez que, dans la cérémonie, le malade imaginaire dit en latin macaronique
dans la cérémonie, le malade imaginaire dit en latin macaronique que, s'il entreprenait de donner des louanges au professeur de la Faculté qui vient de le recevoir, ce serait : Ajouter des étoiles au ciel, Des ondes à l'Océan, Des roses au printemps. Coquelin cadet, pour faire une allusion spirituelle et aimable, trouva bon d'intercaler dans ce couplet un vers de sa façon, et il dit, avec un sourire gracieux : Des anglais Ladislav à Londres. Le diable est que la syllabe as ou ase, je ne sais, exprime en anglais juste cette partie du corps que le malade imaginaire
anglais juste cette partie du corps que le malade imaginaire expose à M. Fleurant. Vous voyez le sens que prenait ce petit membre de phrase. Je m'étais bien aperçu d'un je ne sais quel frémissement dans le public à cet endroit, mais j'avais cru que c'était un signe de remerciement. » Voilà le genre. N'est-ce pas plaisant Il n'y a pas un étranger de marque de passage à Paris qui n'aille, au moins une fois passer sa soirée au Nouveau-Cirque de la rue Saint-Honoré. Hier, la reine Maria-Pia de Portugal s'amusaient franchement aux clowneries si drôles de la désopilante folie