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un angle de plus de 45 degrés avec le sol, la distorsion visible fut insignifiante, et le peu qu’il y en avait ne méritait pas d’être corrigé par des retouches. Bien entendu, on pourrait arriver au même résultat par l’emploi d’une bascule arrière; mais d’abord je n’en avais pas, et en eussé-je disposé, que j’aurais probablement été forcé de diminuer l’ouverture du Bis-Telar peut-être bien à un tel degré qu’il n’aurait plus été question d’un instantané. Depuis, j’ai constaté l'efficacité, dans d’autres cas similaires, de cette propriété de l’absence de distorsion. Il est vrai que cette utilité n’est pas toujours
distorsion. Il est vrai que cette utilité n’est pas toujours aussi grande ; mais à ceux qui s’intéressent à l’architecture sous un point de vue artistique, ce fait pourrait bien ouvrir des horizons nouveaux. F. C. MOORE. — La rédaction du Amateur Photographer, l’organe auquel nous empruntons la note qu’on vient de lire, ajoute les remarques suivantes : Pour intéressante que soit la communication de notre correspondant, elle le serait encore davantage s’il avait exposé une plaque au même endroit avec une lentille de foyer court permettant un angle assez large — disons avec une lentille de 79 millimètres, c’est-à-dire
large — disons avec une lentille de 79 millimètres, c’est-à-dire un tiers de la longueur locale de la lentille téléphotographique. En admettant que l’emplacement et l’orientation de l’appareil fussent les mêmes dans les deux cas, il aurait été bien facile de montrer qu’en divisant en neuf carrés égaux l’épreuve obtenue avec la lentille à foyer court, on trouverait que le carré central correspond exactement en dessin avec la photographie totale, prise avec une lentille à foyer distant. Il ne peut pas être question ici d’une qualité spéciale de la lentille téléphotographique, il ne s’agit que de ceci: les lignes verticales
téléphotographique, il ne s’agit que de ceci: les lignes verticales convergentes se montrent d’une manière moins prononcée avec un angle étroit, autrement dit, lorsque le cliché fautif est taillé sans merci. Dans le cas qui nous occupe, le carré central du cliché obtenu à l’aide d’une lentille à foyer court, aurait donné un résultat identique, une fois agrandi, à celui obtenu par notre correspondant. En parlant de la distorsion de son épreuve, M. Moore la désigne comme « insignifiante » mais elle est déjà plus grande qu’un artiste-peintre ne voudrait le tolérer, et elle nous semble visible sur les bords.
le tolérer, et elle nous semble visible sur les bords. En agrandissant ce carré central, la distorsion deviendrait vraisemblablement insignifiante pour ne gêner personne, même le plus méticuleux des architectes ou des dessinateurs. Il y a deux leçons à tirer de ce qui précède. D’abord, si l’on doit photographier un sujet architectural sans disposer d’une bascule en arrière, il faut employer un objectif à long foyer ou une lentille téléphotographique. Si cela n’est pas possible, on est amené à couper l’épreuve jusqu’à ce que la distorsion des lignes verticales soit telle qu’elle devienne tolérable. Peut-être toutefois, que le meilleur procédé
telle qu’elle devienne tolérable. Peut-être toutefois, que le meilleur procédé de tous serait celui auquel avaient recours les photographes d’il y a quarante ans. Le verre dépoli était divisé en carrés par des lignes parallèles, et l’appareil était pourvu tant d’un décentrement vertical important, que d’une bascule à l’arrière. Au surplus, on employait un temps assez long pour mettre en place l’appareil. W... (D'après Amateur Photographer.) pas injustifiée), que M. K. fait porter sur certaines communications qui vous sont adressées (1 ). Elle ne sera ni longue, ni surtout savante, car il y a longtemps que je suis en froid
car il y a longtemps que je suis en froid avec l’optique que j’ai, du reste, fort peu pratiquée. Peut-être — sûrement, devrais-je dire — ne présentera-t-elle pas beaucoup d’intérêt pour les initiés, pour ceux qui ne manquent de rien; mais est-ce bien à ceux-là que l’enseignement mutuel doit être le plus profitable ? Alors faut-il se montrer trop exclusif au point de vue nouveauté dans le choix des idées ? pays, à qui M. IL fait Agrandissement sans appareil. lui-même a dû, dernièrement, rappeler l’existence de Ducos du Hauron. N'y a-t-il pas là l'indication que les vieilles histoires doivent
N'y a-t-il pas là l'indication que les vieilles histoires doivent être exhumées de temps à autre de l'oubli, et qu'il se trouvera toujours quelqu'un pour tirer profit ? Mais je reviens à mes moutons. J'avais à extraire d'un groupe un parent défunt, en l'agrandissant de trois à quatre fois au format carte de visite. Je n'avais rien d'autre qu'une chambre 13x18 dont le tirage ne me permettait qu'une reproduction de deux tiers. Alors, j'eus recours au moyen de fortune suivant : J'interposai entre ma chambre et le sujet à photographier une loupe de 65 millimètres environ de diamètre. Cette loupe
une loupe de 65 millimètres environ de diamètre. Cette loupe sertie dans un anneau en cuivre de 1 centimètre environ de largeur, fut placée de champ sur les bords d'un verre à boire de hauteur convenable, aussi exactement que possible, dans un plan parallèle à ceux de l'image et du verre dépoli et suivant l'axe optique de l'objectif; le tirage de ma chambre fut porté à son maximum et je cherchai, par tâtonnement, l'écartement nécessaire par rapport à l'image, soit de la loupe, soit de la chambre, pour obtenir le résultat désiré. La photographie étant nette, j'obtins un bon cliché
résultat désiré. La photographie étant nette, j'obtins un bon cliché de format "carte visite" dont j'ai pu par la suite tirer un agrandissement passable 30x40. Voilà toute mon affaire. Elle fera sourire ceux qui sont bien pourvus, et, pour ma part, je vous avoue que j'ai mieux que cela aujourd'hui à ma disposition. Néanmoins, si, selon l'image de M. R. d'il., il s'y trouvait un peu de minerai précieux dont on pût extraire un métal pur, de qualité appréciable pour quelques-uns, je serais très heureux dans mon désir d'avoir été utile. Par contre, si le creuset ne doit donner que
utile. Par contre, si le creuset ne doit donner que des scories, qu'on les jette à la rue et qu'on n'en parle plus : le marchand de minerai n'en éprouvera ni dépit ni rancoeur. Veuillez agréer, etc. Fernand DENIS. LE TEMPS DE POSE dans les agrandissements au jour ! Nous arrivons maintenant au procédé que nous avons annoncé, qui n'exige aucune préparation accessoire et qui présente néanmoins une grande précision : il consiste à déterminer successivement les coefficients convenant, l'un, à la transparence du négatif, l'autre, à l'actinisme de la lumière diurne et cela, ainsi qu'il suit : D'un cliché
lumière diurne et cela, ainsi qu'il suit : D'un cliché destiné à l'agrandissement, on tire, le soir, une épreuve par contact sur un fragment du papier qui portera la grande image; cette impression est faite à la lumière d'une bougie, — parce qu'elle est d'intensité très constante, — et à une distance de 30 centimètres, distance qui n'a pas été choisie au hasard : avec les émulsions les plus rapides un cliché moyen demande dans ces conditions une exposition facilement appréciable, de l'ordre de 5 secondes au moins, tandis qu'avec les lentes l'impression est terminée en un temps très raisonnable.
les lentes l'impression est terminée en un temps très raisonnable. L'épreuve est développée dans un révélateur normal au diamidophénol (2) pendant une minute et, après fixage, soigneusement examinée ; selon que les demi-teintes ne sont pas suffisamment venues ou que les noirs sont empâtés, l'exposition est recommencée avec une modification à vue du temps de pose, la durée du développement restant immuable; ce temps, finalement bien déterminé et égal à 2 secondes, est noté "UNE FOIS POUR TOUTES". Le lendemain, par exemple, l'amplificateur étant installé, on expose dans les mêmes conditions d'orientation que lui, un morceau de papier "Actinos" et
conditions d'orientation que lui, un morceau de papier "Actinos" et on observe le nombre de minutes M nécessaires pour qu'il atteigne l'intensité d'une teinte type (3); multipliant alors rapidement de tête par M et par un coefficient A approprié à l'appareil, on a la valeur en secondes de temps que doit durer l'exposition à laquelle on procède immédiatement. Et si, un an plus tard on veut refaire cet agrandissement, il suffira, après avoir lu sur le cahier le nombre s d'introduire dans le produit la nouvelle valeur de M, déterminée en un instant au moment d'opérer. Exemple : Versailles, 12
en un instant au moment d'opérer. Exemple : Versailles, 12 décembre 1912, midi, ciel très gris. — Agrandir deux fois un cliché très doux représentant les hauteurs d'Essillon. Nous choisissons un papier à contrastes et comme l'image présentera de grandes ombres, nous le prenons à surface lisse (Lumière L, à contrastes). L'épreuve par contact, tirée comme ci-dessus indiqué avait exigé une pose, s, de 50 secondes ; le fragment d'Actinos atteint la teinte type en 4 minutes 40 secondes soit M= 4,7; le coefficient A étant 1 pour notre appareil, le temps cherché est de : 4,7x50 = 235 sec.
le temps cherché est de : 4,7x50 = 235 sec. Qu'on ne s'effraie pas, surtout, à la pensée d'avoir à déterminer A ; l'exposé, en deux mots, de la façon dont nous avons procédé avec un amplificateur Gaumont 24x30 dont le diaphragme a une ouverture fixe de 3 mm 5 prouvera que l'opération n'a rien que de très simple. Nous avons choisi un cliché représentant de l’eau en mouvement, donc comportant des demi-teintes très délicates ; l’épreuve tirée par contact sur papier Lumière B, dans les conditions précises indiquées ci-dessus, avait exigé une exposition de 20 secondes ; l’agrandisseur étant
avait exigé une exposition de 20 secondes ; l’agrandisseur étant prêt à fonctionner pour une amplification du double, nous avons exposé un fragment de papier Actinos brillant et blanc, qui atteignit la teinte témoin en un temps de 1,7 minute; nous avons alors tiré le volet du châssis afin de ne découvrir que la moitié du papier et nous avons posé 40 secondes; après quoi, nous faits une nouvelle exposition de 20 secondes pour le papier entièrement découvert, ce qui revenait à adopter pour A des coefficients hypothétiques de 1,8 pour une portion de l’épreuve et de 0,6 pour l’autre
pour une portion de l’épreuve et de 0,6 pour l’autre ; au développement nous vîmes : surexposition d’un côté, sous-exposition de l’autre; le coefficient A fut donc choisi entre les deux précédents, égal à 1 et, par la suite, vérifié exactement. A est déterminé d’une façon définitive pour l’état dans lequel l’appareil est le plus fréquemment employé ; lorsqu’on modifie le rapport d’agrandissement ou le diamètre du diaphragme, on modifiera également et d’après les règles connues le temps de pose calculé pour l’état normal. Ch. VALLOT. La PHOTOGRAPHIE des COULEURS Développement au métoquinone-hydroquinone. La métoquinone due aux travaux de MM.
Développement au métoquinone-hydroquinone. La métoquinone due aux travaux de MM. Lumière est un composé de deux molécules de métol pour une molécule d’hydroquinone. Dans le développement des Autochromes, on peut, d’après notre confrère Lux, remplacer le bain de métoquinone par le développeur proposé par M. Dufay pour le traitement des plaques Dioptichromes, savoir savoir Eau distillée 1000 cc. Métol 6 gp. Sulfite de soude cristallisé 75 » Hydroquinone 2 » Bromure de potassium 2 » Ammoniaque à 22 degrés Baumé (D = 0,924) 32 cc. (Diluer le mélange par addition d'un volume égal d’eau.) Comme il est très difficile et
d'un volume égal d’eau.) Comme il est très difficile et aussi très dispendieux d’employer l’ammoniaque à 22 degrés Baumé, on peut la remplacer par une quantité double d’ammoniaque à 16 degrés Baumé du commerce, que l’on peut se procurer chez tous les pharmaciens. En rapprochant cette formule de celles émanant de différents auteurs ayant traité la question, on constate des différences appréciables dans leur composition. À titre de curiosité, nous reproduisons le tableau comparatif établi par le Dr Mebes, et publié dans son ouvrage sur l’Autochromie : Composants 1 Lumière 2 Mouton 3 Dufay Métoquinone 0,29 % — % —
2 Mouton 3 Dufay Métoquinone 0,29 % — % — % Métol — % 0,18 % 0,29 % Hydroquinone 0,55 % 0,10 % Sulfite de soude 5,90 % 6,60 % 3,60 % Bromure de potassium 0,12 % 0,18 % 0,10 % Ammoniaque 0,62 % 0,36 % 0.73 % Sur la latitudinal d’utilisation des Autochromes Nous avons reçu la lettre suivante : Je viens de faire une constatation qui intéressera, je le crois, mes collègues photographes amateurs ou professionnels. La voici : Je viens de faire une constatation qui m’est arrivée : J’avais, le 24 septembre 1912, exécuté, à l’atelier, une
: J’avais, le 24 septembre 1912, exécuté, à l’atelier, une série de six portraits sur plaques autochromes. Pour cinq d’entre elles, le développement eut lieu le surlendemain. Les résultats furent excellents. Une seule plaque resta dans le châssis, et y fut en quelque sorte oubliée. Je n’ai songé à elle que le 8 avril. J’ai voulu, sans grand espoir de réussite, la développer à son tour. Le résultat s’est trouvé autant à désirer. En constatant ces variations relativement considérables, on en arrive à s’étonner que des formules aussi dissemblables puissent produire des résultats en apparence identiques, et on se demande
produire des résultats en apparence identiques, et on se demande ce qu'il faut le plus admirer ou de la tolérance des plaques ou de l’habileté des opérateurs qui arrivent à en tirer le meilleur parti avec des moyens dont la précision laisse à désirer. La Scierie de Contamines, par M. Ch. VALLOT. (Épreuve du cliché ayant servi à la détermination du coefficient de l’amplificateur.) La Scierie de Contamines, par M. Ch. VALLOT. (Épreuve du cliché ayant servi à la détermination du coefficient de l’amplificateur.) La Scierie de Contamines, par M. Ch. VALLOT. (Épreuve du cliché ayant servi à la détermination
Ch. VALLOT. (Épreuve du cliché ayant servi à la détermination du coefficient de l’amplificateur.) En tout semblable à celui fourni par les cinq photographies exécutées le même jour, soit 197 jours plus tôt. De ce qui précède, il ressort que, grâce aux perfectionnements apportés à la préparation des autochromes : 1° La date d’utilisation de ces plaques peut, pratiquement, être prolongée bien au-delà de la limite inscrite sur la boîte. 2° Que le séjour dans les châssis (à la condition de laisser la couche en contact avec le carton noir qui la protège) peut impunément se prolonger pendant plus de
qui la protège) peut impunément se prolonger pendant plus de six mois. Cette constatation est précieuse pour les voyageurs (et je suis du nombre) qui n’osaient emporter des autochromes dans des déplacements un peu prolongés. Si vous pensez que cette note puisse intéresser les lecteurs de Photo-Revue, je vous autorise bien volontiers à la publier. Arthur BATUT. APPLICATIONS ET INNOVATIONS La lumière Moore La lumière Moore est produite en faisant passer un courant alternatif de haute tension dans un tube presque entièrement évacué. Ce procédé n’est autre chose que l’application industrielle de l’éclairage produit du soir par les tubes de
industrielle de l’éclairage produit du soir par les tubes de Geissler. L’inventeur est arrivé à maintenir constante la pression intérieure, et cela à l’aide d’une soupape électrique qui admet du gaz au fur et à mesure que le vide augmente, phénomène qu’on ne peut éviter dans les tubes Geissler. Les tubes Moore sont construits à l’heure actuelle en très grande longueur. Le plus souvent ces tubes sont remplis avec de l’azote et l’on obtient ainsi une lumière rosée. Pour l’usage photographique, les tubes sont remplis d’acide carbonique qui donne une lumière blanche analogue à celle du jour. L’auteur a eu
lumière blanche analogue à celle du jour. L’auteur a eu l’occasion de faire des essais avec un tube de 5 mètres donnant 5,00 bougies. Des essais spectrographiques et des impressions sous des écrans trichromes lui ont prouvé que la composition spectrale de cette lumière diffuse est presque pareille à la lumière blanche réfléchie par les nuages. Voici les chiffres qu’il a obtenus : Bleu. Vert. Rouge. Lumière normale 100 13,4 6,9 Lumière du jour nuageux 100 17,4 6 De ces chiffres, il résulte que cette lumière possède une faible dominante verte. Cette dominante n’est pas sensible dans les essais faits
verte. Cette dominante n’est pas sensible dans les essais faits avec des plaques panchromatiques sur une charte de couleurs. Elle devient perceptible dans des essais faits avec des plaques autochromes. L’auteur conclut en passant que "cette plaque est un réactif très sensible pour déceler des variations faibles dans la composition spectrale d’une lumière quelconque. La lumière blanche est produite avec une consommation d’énergie égale à 3,5 watts par bougie, consommation égale à celle des lampes à filament de charbon. L. L. (Extr. de Zeitschr. f. isensch. Photogr.) Comment mesurer la rapidité d’un obturateur sans appareils spéciaux On enveloppe dans le
rapidité d’un obturateur sans appareils spéciaux On enveloppe dans le laboratoire obscur une plaque sensible dans un morceau de papier noir opaque dans lequel on a ménagé une fente étroite. Cette plaque est fixée tout contre l'obturateur à essayer et, à 20 centimètres de celle-ci, on place une lampe lumineuse fixe, puis on fait fonctionner l’obturateur. On place ensuite la lampe à 240 centimètres de distance de la plaque et, en déplaçant à chaque fois un peu la lentille du papier noir, on fait des impressions successives de cette fente avec des temps de pose croissant successivement de 1 à
avec des temps de pose croissant successivement de 1 à 10 secondes. La plaque est alors développée et fixée, et l’on examine quelle est celle de ces dix dernières impressions de la fente dont l’intensité se rapproche le plus de celle de l’impression obtenue derrière l’obturateur. L’éclairage de la plaque à 240 centimètres étant 144 fois plus faible qu’à 20 centimètres, il est facile de voir que si la première image est de même intensité que l’image exposée 1 seconde, la vitesse de l’obturateur est de 1/144 de seconde; si elle équivaut à l’image exposée 2 secondes, cette vitesse est
elle équivaut à l’image exposée 2 secondes, cette vitesse est de 1/72 et ainsi de suite, 1/48, 1/36, 1/29, 1/24, 1/21, 1/18, 1/16 et 1/14 de seconde. Si l’intensité de la première image est intermédiaire entre celles de deux images posées, on prend une moyenne entre celles-ci. J. D. (Bull, de la Soc. Franç. de Phot. d'apr. Photogr. Well.). La PRATIQUE DU LAVAGE Après fixage Avant de parler du lavage des plaques et des épreuves, il est une condition qui doit être remplie ; c’est que les plaques ou les épreuves soient parfaitement fixées. Il n’est pas nécessaire d’avoir recours
épreuves soient parfaitement fixées. Il n’est pas nécessaire d’avoir recours à la chimie du fixage pour comprendre cette chose si simple, qu’une solution d’hyposulfite de soude de concentration suffisante (si elle est mise en contact pendant le temps nécessaire avec le négatif ou l’impression) dissout la partie restée blanche de l’émulsion et cela dans un état qui permet de l’enlever complètement par lavage à l’eau en même temps que l’excès d’hyposulfite de sodium. Mais si l’action de celui-ci est incomplète, ni la quantité d’eau employée ni le temps pendant lequel on la fera agir ne pourront produire le lavage. Ceci
on la fera agir ne pourront produire le lavage. Ceci sous forme de préface, mais la préface a une importance égale à celle de l’histoire elle-même. PHOTO-REVUE 167 Je pense que bien des photographes se représentent le lavage d’une plaque ou d’une épreuve à peu près comme ceci : une grande quantité de solution d’hyposulfite de sodium adhère à la surface de la plaque ou de l’épreuve, mais peut-être entraînée par un courant d’eau et gagne immédiatement le fond du vase dans lequel on opère. La vérité est en réalité très différente. La solution d’hyposulfite de sodium est retenue dans
très différente. La solution d’hyposulfite de sodium est retenue dans les pores ou cellules de la gélatine. Lorsque la plaque ou l’épreuve sont immergées dans l’eau pure celle-ci diffuse dans ces pores et l’hyposulfite se mélangeant à elle diffuse au dehors dans l’eau. Cet échange se continue jusqu’à ce qu’il y ait une sorte d’équilibre entre l’hyposulfite de la gélatine et celui de l’eau en contact. Il est vrai que l’hyposulfite est enlevé des pores de la gélatine d’autant plus rapidement que l’on change l’eau plus fréquemment; mais l’accélération n’est possible que dans certaines limites. Lorsque les plaques sont soumises
possible que dans certaines limites. Lorsque les plaques sont soumises à un rapide courant d’eau dans une cuve de lavage ou sous le robinet, l’accélération dans l’élimination de l’hyposulfite de sodium est peu importante relativement à la grande quantité d’eau employée. Une action régulière s’obtient en laissant la plaque immergée pendant des périodes de temps successives, par exemple cinq minutes, après chacune desquelles on change l’eau. Je dis que le procédé, en tant que rapidité et efficacité, n’est qu’une fraction de l’eau employée. Tel est le principe qui doit guider le lavage, immersions fréquentes d’une faible durée avec changements complets
le lavage, immersions fréquentes d’une faible durée avec changements complets de l'eau. Lavage des plaques. — En ce qui concerne le lavage des plaques, il n’est pas difficile de mettre cette méthode en pratique. L’un ou l’autre des laveurs dénommés à siphon permet d’y arriver. Je préfère une cuve à lavage (du type à siphon) dans laquelle les plaques sont couvertes par une couche de dix ou douze centimètres d’eau quand la cuve est remplie. Ceci permet une plus longue immersion dans l’eau, les plaques restant immergées pendant le temps nécessaire au remplissage de la partie supérieure de la cuve.
nécessaire au remplissage de la partie supérieure de la cuve. Le siphon vide alors rapidement toute la cuve et l’opération se continue. Pourvu que le fixage ait été complet, une immersion d’une demi-heure dans l’eau est suffisante pour le lavage des plaques. Notez le temps que votre cuve permet aux plaques, à chaque remplissage, de rester complètement immergées dans l’eau. Supposons que ce soit une minute; il suffira de faire usage de la cuve pendant le temps nécessaire à trente remplissages et vidanges successifs. Si l’on tient compte du temps que cela exige, on connaîtra, une fois pour toutes, la
que cela exige, on connaîtra, une fois pour toutes, la durée du lavage dans le cas de l’emploi de la dite cuve. Lavage des épreuves.— Si l’on en arrive aux épreuves on constate qu’il n’est plus aussi facile de changer l’eau d’une façon automatique et efficace, tout au moins dans le cas de grandes épreuves. Les laveurs automatiques du commerce fonctionnant à l’aide d’un siphon ou d’une soupape à flotteur sont excellents pour des épreuves, disons jusqu’à 13x18 centimètres: la plupart les tiennent en mouvement et elles reprennent leur mouvement giratoire après chaque vidange de la cuve. Il est nécessaire
giratoire après chaque vidange de la cuve. Il est nécessaire qu’il en soit ainsi, autrement l’eau n’arrive pas complètement en contact avec toutes les faces émulsionnées. Le procédé usuel consistant à laisser couler un robinet dans une cuvette contenant les photographies est parmi les plus inefficaces, à moins de garder les épreuves constamment en mouvement du fond vers la surface et réciproquement. Et, si on lave les épreuves ainsi à la main, il est bien préférable d’employer deux grandes cuvettes et de transférer la série d’images une à une dans de l’eau pure. Laissez-les immergées pendant, disons cinq minutes, et