jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
appliquées l'une sur l'autre, gélatine contre gélatine, et on les fait glisser jusqu'à repérage parfait, qu'on peut vérifier au moyen d'une loupe. Ce résultat obtenu, on maintient provisoirement au moyen de pinces et on borde le tout avec des bandes de papier noir, comme on a l’habitude de faire quand on double d’un verre blanc les diapositives de projections. On obtient ainsi une photographie reproduisant les couleurs de la nature et visible par réflexion. Le procédé s’applique aux reproductions d’autochromes et similaires ; mais il faut s’attendre à ce que la reproduction soit inférieure à l’original. A. LE MÉE. OPINIONS
la reproduction soit inférieure à l’original. A. LE MÉE. OPINIONS Sur l’avantage des révélateurs bromurés Il existe en photographie une croyance absolument fausse : à savoir que les révélateurs bromurés ne donnent de bonnes images qu’avec des clichés surexposés ; et rien qu’avec eux. Eh bien ! cela est faux, les révélateurs bromurés donnent de bonnes images même avec des clichés quelque peu sous-exposés. Les négatifs ainsi obtenus sont très purs, très détaillés et bien opposés. En effet, les retardateurs, comme le bromure de potassium, ne font, ainsi que leur nom l’indique, que retarder la venue de l’image pendant le
nom l’indique, que retarder la venue de l’image pendant le développement. En retardant, ils ne permettent, dans les clichés surexposés, que la venue assez rapide des grandes lumières ; et celles-ci sont déjà assez développées quand le voile, résultat de la surexposition, commence à se montrer. Mais si on laisse agir le révélateur plus longtemps, le voile se manifestera : on aura un cliché aussi gris que si celui-ci avait été développé par un révélateur ordinaire non bromuré. Donc, il est évident que, si on obtient le même résultat en développant un cliché surexposé, soit dans un révélateur non bromuré,
développant un cliché surexposé, soit dans un révélateur non bromuré, soit dans un révélateur bromuré, en opérant pour ce dernier comme il a été dit plus haut, c’est-à-dire en prolongeant le développement, on obtiendra également le même résultat en développant n’importe quel cliché dans n’importe quel révélateur, bromuré ou non. Mais un cliché développé dans un révélateur bromuré donnera beaucoup de détails, car ceux-ci, présentant de l’opposition entre eux, ressortiront mieux. De plus, un cliché développé dans un révélateur bromuré aura beaucoup moins tendance au voile qu’avec un bain ordinaire. Donc les bains bromurés donnent de bonnes images et surtout
Donc les bains bromurés donnent de bonnes images et surtout des images pures avec des clichés surexposés, normaux et sous-exposés. On sait que ces derniers, poussés dans des bains ordinaires, se voilent facilement; ce qui n’arrive jamais avec les révélateurs bromurés. D’autre part, l’emploi des bromures avec des révélateurs donnant ordinairement des clichés doux, comme le diamidophénol, a pour effet de donner des clichés très détaillés et très vigoureux. Je recommande particulièrement l’emploi du bain bromuré suivant. Eau 100 gr. Sulfite de soude anhydre 6 » Hydroquinone blanche 1 » Carbonate de soude cristallisé 3 » Phosphate de soude tribasique
Carbonate de soude cristallisé 3 » Phosphate de soude tribasique ... 2 » Bromure de potassium 1 » Eosine, de quoi colorer en rose pâle. Franz de BÉVILLF. MÉMOIRES ET COMMUNICATIONS Hyperstéréoscopie par deux stations successives (*) Il est inutile d’insister sur l’intérêt que présentent aujourd’hui les épreuves stéréoscopiques stéréoscopiques prisées successivement obtenues à l’aide d’appareils à un seul objectif opérant aux deux extrémités d’une base déterminée. Le topographe, l’architecte, le marin, l’artilleur emploient couramment ce procédé pour relever les formes du terrain, des monuments, des côtes marines; les positions des batteries ennemies. L’invention par le professeur Pigeon du stéréoscope
des batteries ennemies. L’invention par le professeur Pigeon du stéréoscope dièdre à miroir bissecteur (le Dixio) a étendu encore l’emploi de cette méthode en permettant l’examen facile de vues stéréoscopiques de format quelconque. Le simple touriste peut donc utiliser sa chambre usuelle depuis le 4x4 jusqu’au 18x24, pour faire de la stéréoscopie. S’il ne peut par ce procédé fixer les sujets en mouvement, si les ciels lui sont interdits lorsque les nuages se déplacent à l’arrière-plan, si les inégalités éventuelles d’éclairage pendant les deux poses ajoutent quelque difficulté à l’opération, il sera amplement dédommagé par les vues merveilleuses de relief
il sera amplement dédommagé par les vues merveilleuses de relief saisissant prises dans tous autres cas et qu’il rapportera de ses excursions. S’il joint à son attirail un téléobjectif, ce seront toutes les montagnes entrevues au lointain, les îles là-bas à l’horizon, les monuments émergés à distance qui se révéleront à lui jusque dans les moindres détails de leur contexture. Pour obtenir des résultats satisfaisants, trois conditions sont à remplir : 1° L’axe du système optique doit passer par un même point du sujet sur les deux épreuves. Cette condition est facile à remplir en repérant un point choisi sur
est facile à remplir en repérant un point choisi sur le centre du sujet et en le reportant pour les deux épreuves sur le centre du verre dépoli ou du viseur. 2° Les deux stations doivent se trouver au même niveau ; toutefois la différence de niveau est négligeable lorsqu’elle ne dépasse pas le 1/10000 de la distance du premier plan. 3° Les stations doivent se faire aux extrémités d’une base convenablement déterminée. Ici il y a lieu de considérer non pas tant la distance du sujet à l’opérateur que le rapport des distances des deux plans qu’on tient à
le rapport des distances des deux plans qu’on tient à différencier par le relief. Si notre sujet comporte un groupe de sommets montagneux situés entre 5 kilomètres et 6 kilomètres, il faudra, pour les différencier entre eux, utiliser une base bien plus considérable que si le sujet comportait par exemple ce même groupe avec au premier plan une crête située à 2 kilomètres. On risquerait, en utilisant dans ce deuxième cas le même écartement, d’obtenir un relief exagéré et choquant. L’un des effets de relief doit être sacrifié à l’autre. Nous ne considérerons donc ni la distance du premier plan
Nous ne considérerons donc ni la distance du premier plan qui nous intéresse, ni celle du dernier plan, mais leur rapport. L’écartement E, pour deux plans : D1 le plus rapproché et D2 le plus éloigné, est donné approximativement par la formule F / (D1 + D2) qui n’a rien d’absolu ; tous ceux qui font du stéréoscope le comprendront. Pratiquement, on la traduit par l’abaque construit comme suit : Trois droites, BO — L)'0 — D 30, convergent en O, formant entre elles deux angles de chacun 60 degrés, Sur OB, je porte des divisions espacées de 1 centimètre
Sur OB, je porte des divisions espacées de 1 centimètre et graduées à partir de O : 10 mètres, 20 mètres, 30 mètres... Sur OD 1, OD-, je porte les mêmes divisions graduées à partir de O : 1 kilomètre, 2 kilomètres, 3 kilomètres... Sur OD 3, je lis la distance du plan le plus éloigné, je la joins par une droite à la distance du plan le plus rapproché, lue sur OD 1, cette droite prolongée vient rencontrer OB. Lire sur OB le nombre de mètres de la base à déterminer. N.B.— On voit que si le plan D3
à déterminer. N.B.— On voit que si le plan D3 est à l’infini par rapport à D 1, la base sera du centième de D 1. Par exemple : un village à 1 kilomètre se détache sur un fond de montagnes situé à 12 kilomètres: la base à adopter sera de 10 mètres. Observations. — Principalement lorsque le sujet est peu éloigné, la base déterminée doit être dirigée de façon à former la base du triangle isoscèle dont les axes optiques aux deux stations sont les côtés. Il y a intérêt à opérer aussi rapidement que possible, les ombres portées
intérêt à opérer aussi rapidement que possible, les ombres portées pouvant changer de forme entre les deux poses. Choisir un moment où l’éclairage aura le plus de chances d’être uniforme pendant les deux stations afin d’éviter une correction du temps de pose lors de la deuxième station. Emploi du téléobjectif (Hyperléléstal copie). —Cet emploi est spécialement intéressant pour l’obtention de stéréogrammes à grande base. Ces derniers offrent en effet l’avantage d’éliminer facilement les plans avancés qui, avec les objectifs ordinaires, limitent l’écartement des deux stations et entravent ainsi l’obtention de reliefs saisissants dans les détails des grands lointains. La même
reliefs saisissants dans les détails des grands lointains. La même observation s’applique aux objets à long foyer. La formule et l’abaque précités étant faits pour des stéréogrammes obtenus avec les courts foyers des appareils stéréoscopiques (admettons que le foyer moyen soit de 10 centimètres) il y a lieu, pour les utiliser en hyperstéréoscopie, de prendre comme écartement écartement deux stations le résultat qu’ils donnent, divisé par le foyer employé exprimé en décimètres. Si l’abaque nous donne un écartement de 80 mètres et que nous opérons avec un foyer de 40 centimètres, nous prendrons comme base : = 20 mètres. J.
centimètres, nous prendrons comme base : = 20 mètres. J. KRUG. APPLICATIONS ET INNOVATIONS Exécution des portraits au moyen d’une lampe à arc Le photographe qui veut, avec le moins de frais et d’embarras possible, avoir la possibilité d’exécuter des portraits à la lumière artificielle, les jours sombres et le soir, peut avoir recours au système très simple qu’indique M. L.-C. Coward dans le British Journal of Photography. Il emploie une lampe à arc fermé qui, on le sait, a un grand pouvoir actinique. Cette lampe (comme on peut le voir sur la figure ci-contre) est fixée à une poulie
voir sur la figure ci-contre) est fixée à une poulie avec corde et contre-poids, ce qui permet de l’élever et de l’abaisser à volonté. La lampe est soutenue par une barre de fer fixée à quelque distance du plafond sur laquelle on peut facilement glisser la lampe. La lampe est placée au centre d’un réflecteur avec lequel elle forme un système unique. Ce réflecteur est simplement formé d’une grande ombrelle. On peut se servir dans ce but des parasols employés par les marchands qui vendent sur la voie publique. On devra naturellement rendre incombustible l’étoffe qui forme l’ombrelle ; on
devra naturellement rendre incombustible l’étoffe qui forme l’ombrelle ; on utilise à cet effet une solution de silicate de sodium, qui en même temps donnera de la rigidité à l’étoffe. L’intérieur doit être enduit de vernis blanc. Lorsqu’on aura soigneusement imprégné de silicate de soude l’étoffe du parasol, puis appliqué une bonne couche de vernis blanc obtenu en mélangeant du silicate de sodium et du blanc fixe (ce vernis ne noircit pas à la chaleur comme les peintures ordinaires contenant de la céruse et de l’huile), on pourra enlever les branches et le bâton qui maintenaient l’ombrelle ouverte, puisque l’étoffe,
branches et le bâton qui maintenaient l’ombrelle ouverte, puisque l’étoffe, avec les baleines qui en constituent l’âme, conservera la rigidité nécessaire. On obtient ainsi le réflecteur avec l’intérieur libre comme il convient. À l’intérieur du réflecteur et contre la lampe, il est nécessaire de placer un cercle du diamètre de l’ombrelle, revêtu de mousseline légèrement teintée en jaune avec une solution de tartrazine, la lampe se trouvant naturellement placée entre le cercle couvert de mousseline et le fond du parasol. Cette coloration jaune a pour but d’atténuer l’action, désagréable à certaines personnes, de la lumière excessivement actinique émise par l’arc
certaines personnes, de la lumière excessivement actinique émise par l’arc électrique. Au centre du cercle revêtu de mousseline, on appliquera un disque de carton mince d’amiante, d’environ vingt-cinq centimètres (25 cm.) de diamètre. Le disque qui se trouve précisément placé en face de la lampe, protège la mousseline contre la chaleur émanant de la lampe. Il serait d’ailleurs très convenable de rendre incombustible la mousseline en l’imbibant d’une solution de tungstate de sodium à 10 %. M. L.-C. Coward affirme qu’en employant une lampe à arc clos de puissance moyenne et en plaçant la tête du modèle à environ deux
et en plaçant la tête du modèle à environ deux mètres de la lampe, on peut exécuter des instantanés de 1/10e de seconde avec un objectif diaphragmé à f/6. Mais il n’est pas nécessaire d’exposer aussi brièvement. Les meilleurs résultats seraient obtenus en éloignant le modèle de façon qu’il se trouve au moins à trois mètres de la lampe, en utilisant un réflecteur pour obtenir un meilleur éclairage, et en outre un autre écran de mousseline supporté par un pied, qui sert à diffuser et à rendre plus agréable la lumière émanant de l’arc. Une autre circonstance importante sur laquelle
lumière émanant de l’arc. Une autre circonstance importante sur laquelle L.-C. Coward insiste, est la nécessité d’écarter non seulement tous les rayons émis par la lampe qui peuvent frapper l’objectif, mais encore tous les rayons qui sont projetés devant le modèle par le réflecteur constitué par l’ombrelle. Cet éclairage trop vif devant le modèle peut occasionner un voile général de la plaque, car en outre des rayons provenant du modèle, l’objectif peut être frappé par une forte lumière diffuse générale. La figure ci-dessus montre l’ensemble de la disposition que préfère M. L.-C. Coward : A représente l’appareil photographique, B le
M. L.-C. Coward : A représente l’appareil photographique, B le modèle, C le fond et E la surface destinée à supprimer les rayons antérieurs non nécessaires à l’éclairage du modèle. L’Ecole Polytechnique de Londres s’est servie de ce dispositif dans sa section photographique. On y a exécuté des portraits sur plaques autochromes, avec un temps de pose de 20 à 30 secondes, en plaçant la lampe assez près du sujet. E. POTU. (D’après le Progresso Fotografico.) Lampe à poudre-éclair Sous ce titre, nous avons fait connaître dans notre numéro du 28 janvier 1912, le mode d’utilisation d’un simple couvercle de
28 janvier 1912, le mode d’utilisation d’un simple couvercle de boîte métallique comme système d’inflammation des poudres-éclairs. A ce propos, un de nos lecteurs nous écrit: Ma lampe à magnésium s’étant trouvée accidentellement hors d’usage, je me suis servi du dispositif indiqué dans Photo-Revue, mais j’en ai modifié l’emploi de la façon suivante : dans le trou pratiqué au milieu du couvercle en question, j’introduis deux allumettes bougies ; l’une conserve toute sa longueur, mais est dépouillée de sa préparation chimique ; l’autre au contraire est raccourcie, mais le bout libre conserve sa préparation, qui vient affleurer le niveau de
libre conserve sa préparation, qui vient affleurer le niveau de la poudre-éclair versée dans la petite cuvette. Je crois obtenir de cette façon une inflammation plus certaine et plus immédiate ; j’ai observé en effet qu’avec une allumette unique, il se produit parfois des ratés dus à la mauvaise qualité de la paraffine, qui coule et vient imprégner la poudre en retardant sensiblement son inflammation et parfois même en l’empêchant. Avec la légère modification que je vous signale, la légère explosion de la préparation de l’allumette raccourcie favorise l’inflammation immédiate de la totalité de la poudre, dès que la flamme
de la totalité de la poudre, dès que la flamme de l’autre allumette arrive à sa hauteur. J’ai adopté définitivement cette disposition, qui me donne toute satisfaction, et qui me permet d’économiser le prix d’acquisition d’une lampe du commerce en remplacement de celle qui me refusait son service. Stephan TARA. LAVAGE ET SÉCHAGE des Plaques et Papiers Le lavage et le séchage sont deux opérations qui jouent un rôle important tant dans la production d’un positif que dans la production d’un négatif. De leur exécution méthodique et appropriée dépend, en grande partie, l’inaltérabilité d’un négatif ou d’un positif. Malheureusement, on
grande partie, l’inaltérabilité d’un négatif ou d’un positif. Malheureusement, on n’accorde pas toujours à ces opérations si simples une attention suffisante et la conservation des clichés et des photocopies s’en ressent fortement dans la suite. Il est de la plus grande importance de procéder à un lavage approfondi après chaque manipulation, parce que la formation de l’image dans la couche sensible donne naissance, pour le positif aussi bien que pour le négatif, à des produits chimiques de différentes natures. Ceux-ci se décomposent rapidement ou engendrent d’autres produits en réagissant l’un sur l’autre et, dans les deux cas, il en résulte
sur l’autre et, dans les deux cas, il en résulte une rapide destruction de l’image. Les altérations les plus à craindre sont celles qui, comme la sulfuration, ne se voient pas immédiatement mais s’opèrent graduellement et ont pour résultat une transformation lente mais constante et progressive du négatif ou du positif. Si à un lavage incomplet vient encore s’ajouter un séchage insuffisant, particulièrement pour les photocopies, de sorte que celles-ci restent encore humides pendant longtemps, les altérations seront encore favorisées. L’humidité qui reste dans le papier et dans la couche sensible tient en solution les produits chimiques non entraînés par
sensible tient en solution les produits chimiques non entraînés par le lavage. Comme on le sait, la plupart de ces substances ne réagissent l’une sur l’autre que lorsqu’elles sont dissoutes, ce qui s’exprimait anciennement par ces mots : Corpora non agunt nisi fluida (ce qui n'est d’ailleurs pas toujours exact). Il n’est donc pas inutile de faire une courte dissertation sur le lavage d’un négatif ou d’un positif à leurs stades différents et sur le séchage qui doit suivre. S’il s’agit d’un négatif, le lavage doit avoir lieu lorsqu’on retire la plaque du développeur. Celui-ci se fera le mieux par
la plaque du développeur. Celui-ci se fera le mieux par l’immersion de la plaque dans une cuvette remplie d’eau, en plaçant la couche sensible en-dessous et en balançant le récipient pendant environ trois minutes. Il faut surtout observer qu’un lavage dans des cuvettes peu profondes remplies d’eau est meilleur que celui fait dans une eau courante. Le courant d’eau présente toujours le danger de ne pas laver uniformément et de donner ainsi lieu à la formation de rayures. On placera donc les plaques ou les papiers dans des cuvettes remplies d’eau et l’on renouvellera le liquide de temps à temps.
d’eau et l’on renouvellera le liquide de temps à temps. Il est nécessaire de laver les plaques avant leur introduction dans le bain de fixage, parce que celui-ci se décomposerait rapidement sous l’influence du développateur qui y serait entraîné et il en résulterait une coloration en jaune du négatif. Après le fixage, on lave à fond pour enlever les dernières traces d’hyposulfite de soude qui peut, par sa décomposition, produire des taches ou colorer les plaques en jaune. On lavera le mieux les plaques de verre dans des baquets (cuves à rainures) dont on renouvellera l’eau toutes les cinq ou
à rainures) dont on renouvellera l’eau toutes les cinq ou six minutes ; les matières en solution gagneront le fond. On peut aussi faire le lavage dans l’eau courante lorsque les cuves à rainures sont bien construites et permettent une entrée et un écoulement réguliers de l’eau. Une méthode, que l’on peut recommander lorsqu’on est en voyage, consiste à laver les plaques dans des assiettes profondes : on y dépose la plaque, couche sensible en dessous, de telle sorte que les coins reposent sur le bord de l’assiette, tandis que le reste de la surface est suspendu librement dans l’eau.
le reste de la surface est suspendu librement dans l’eau. Ceci suffit pour le lavage des plaques. Pour les papiers à développement, le travail est analogue. On procède à un lavage sommaire après le développement et à un lavage approfondi après le fixage. Comme on lave généralement plusieurs épreuves à la fois, il faut veiller à ce qu’elles ne collent pas l’une à l’autre, parce que, l’eau n’ayant pas accès dans ces parties, il en résulterait un lavage inégal. On trouve dans le commerce des cuvettes spécialement destinées au lavage des photocopies sur papier; elles peuvent être recommandées à condition
des photocopies sur papier; elles peuvent être recommandées à condition que les papiers n’y soient pas déchirés ou parfois endommagés. Il est de la plus grande importance de bien laver les papiers par impression, dont le jaunissement ultérieur n’est dû qu’à un lavage insuffisant qui a comme conséquence de provoquer la sulfuration. Dans les papiers par impression, on procède à un lavage préliminaire qui a pour but d’éliminer de l’émulsion l’excédent de sel d’argent soluble. Celui-ci aurait une action défavorable sur le virage et décomposerait rapidement le bain. Après avoir enlevé les photocopies des châssis, on les introduit dans une
enlevé les photocopies des châssis, on les introduit dans une cuvette contenant de l’eau propre que l’on renouvelle cinq ou six fois en ayant soin de retourner les papiers entre chaque renouvellement d’eau. Si l’on néglige ce dernier point et qu’on laisse les copies appliquées l’une sur l’autre, il se produira des taches aux points de contact pendant le virage. S’il reste encore dans les cuvettes destinées à ce bain préalable la moindre trace d’hyposulfite de soude, la coloration jaune brun se manifestera non seulement du côté de l’émulsion mais dans le papier lui-même. Lorsqu’une petite partie d’hyposulfite arrive en
dans le papier lui-même. Lorsqu’une petite partie d’hyposulfite arrive en contact avec une grande quantité de sel d’argent, il ne se forme pas cet hyposulfite double de sodium et d’argent très soluble qui se produit au fixage et peut être facilement éliminé par le lavage, mais il se produit un hyposulfite double, de composition un peu différente, très peu soluble dans l’eau et, à cause de cela même, impossible à entraîner complètement par le lavage. Ce sel double peu soluble et facilement PHOTO-REVUE 23 décomposé occasionne alors la coloration jaune de la couche sensible et du papier. Il faut donc
de la couche sensible et du papier. Il faut donc se servir, pour le bain préliminaire, de cuvettes d’une propreté irréprochable et l’on ne saurait assez attirer l’attention sur ce point, auquel on ne veille généralement pas. Ce danger est naturellement évité si l’on fait usage d’un bain combiné de fixage et de virage; le lavage préalable peut alors être supprimé. Si les photocopies sont virées séparément, elles doivent également être lavées pendant quelques instants après le virage à l’or avant de les plonger dans le bain de fixage. Tous les papiers à impression doivent être lavés bien à fond
les papiers à impression doivent être lavés bien à fond après le fixage, pendant une heure au moins et deux heures au plus. Pour opérer ce lavage de la meilleure manière possible, on transportera dix à douze fois les photocopies d’une cuvette dans une autre en renouvelant chaque fois l’eau. Un lavage peu soigneux, insuffisamment prolongé, constitue le plus grand danger pour l’inaltérabilité des photocopies, comme nous l’avons déjà dit ci-dessus. Particulièrement, s’il reste la moindre trace d’hyposulfite dans la couche, la décomposition et le jaunissement de l’image se produisent graduellement. Il est aussi très important de bien laver les
graduellement. Il est aussi très important de bien laver les épreuves au sortir du bain de virage au platine. L’acide phosphorique, employé généralement pour rendre le bain au platine acide, s’élimine très difficilement par le lavage ; si l’épreuve entraîne des traces de cet acide dans le bain neutre de fixage, celui-ci se trouble par la séparation du soufre et la sulfuration est provoquée. C’est pourquoi on lavera les photocopies, au sortir du bain au platine, pendant cinq à six minutes en renouvelant l’eau fréquemment. La première condition fondamentale pour une bonne conservation des épreuves sera remplie si l’on a