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se meut horizontalement, et dont le pourtour est muni d’un large rebord destiné à arrêter les projections de liquide, permet de recevoir tous les formats des plaques qu’on peut être amené à traiter, et ceci grâce à des vis qui le traversent et qu’on peut monter ou descendre à volonté; pour maintenir une plaque, il suffit de faire émerger les quatre vis limitant la longueur correspondant aux deux axes de la plaque qu’il s’agit d’essorer; un jeu de quelques millimètres est réservé de façon à permettre de déposer facilement la plaque sur le plateau, même dans l’obscurité; sur le rebord
plaque sur le plateau, même dans l’obscurité; sur le rebord du plateau une petite saillie permet, par le simple toucher, de reconnaître de suite la position correspondant au grand axe de la plaque. La dimension du plateau tournant varie selon le format de la plus grande plaque que nous sommes appelés à traiter. Dans la tournette présentée aujourd’hui, et qui peut servir pour des plaques 13x18, le diamètre du plateau est de 235 millimètres, par le jeu des vis traversant celui-ci, nous pouvons l’utiliser pour des plaques 9x12 ou 6,5x9, ou pour tous autres formats intermédiaires. Nous insistons sur ce
ou pour tous autres formats intermédiaires. Nous insistons sur ce point, car l’expérience montre qu’il n’est pas absolument indispensable que la plaque vienne buter contre les quatre arrêts, il suffit que, par la force centrifuge, elle s’appuie contre deux d’entre eux, pour que toute chance d’accident se trouve être écartée. En supposant même que la plaque ne soit pas calée, dès le début de la rotation, si elle échappe, elle viendra buter contre le rebord externe du plateau sans pouvoir en sortir. Ayant constaté que, par suite de la rotation très rapide imprimée à la tournette, il se produisait un
très rapide imprimée à la tournette, il se produisait un brassage de l’air environnant ayant pour effet d’attirer les poussières pouvant se fixer sur la plaque et, par suite, occasionner des taches, M. E. Vallot a jugé utile de munir son appareil d’un couvercle qui peut se rabattre dès que la plaque est en place. Ce couvercle est monté à charnières sur un plateau fixe traversé par l’axe de rotation. Une ouverture rectangulaire, ménagée suivant un des rayons de ce plateau, permet d’atteindre aisément et de manœuvrer la tête des vis servant de butée aux plaques à traiter. De même
vis servant de butée aux plaques à traiter. De même que le porte-plaque imaginé par M. Adrien, le plateau de la tournette de M. Vallot peut se fixer sur l’axe d’un moteur quelconque susceptible de lui communiquer un rapide mouvement de rotation. A cet effet, un petit moteur électrique, ou bien le système à engrenements appliqué aux centrifugeurs utilisés dans les laboratoires de biologie, sont tout indiqués en raison de leur simplicité. Pour ma part, j’utilise à mon entière satisfaction ce dernier dispositif qui, à vrai dire, n’est réellement pratique que pour des plaques de format 9x12 maximum. À la
que pour des plaques de format 9x12 maximum. À la rigueur, il pourrait servir pour des plaques 13x18, mais à la condition de ne pas exagérer la vitesse de rotation. En effet, quand celle-ci atteint une certaine limite, des vibrations violentes se manifestent, se transmettent à la table de travail sur laquelle est fixée la tournette et quelquefois au grand dommage des objets fragiles qui s’y trouvent placés. Pour obvier à cet inconvénient, M. Grimpel a eu l’idée d’utiliser comme moteur une petite turbine hydraulique alimentée par un robinet d’eau de son laboratoire. Dans ces conditions, le fonctionnement est absolument
de son laboratoire. Dans ces conditions, le fonctionnement est absolument silencieux, même si la tournette est chargée d’une plaque 18x24. Dans l’appareil de M. E. Vallot, le mouvement de rotation est transmis par une courroie et, dans le but de réduire l’encombrement à son maximum, la poulie à manivelle de 300 millimètres de diamètre est verticale, la courroie ramenée horizontalement en passant sur deux galets d’angle. Un écrou permet de tendre à volonté cette courroie. Enfin, toute la tournette se fixe par une pince à vis sur le bord d’une table à laquelle, malgré la plus grande rapidité de rotation
table à laquelle, malgré la plus grande rapidité de rotation donnée au plateau, aucune vibration n’est transmise, l’appareil étant complètement silencieux. En me chargeant de présenter cette tournette, M. E. Vallot m’a confié l’agréable mission d’en faire don à la Société française de Photographie pour ses laboratoires. Si la tournette trouve nécessairement sa place dans tout laboratoire de photographie industrielle, son emploi, pour ce qui regarde le photographe amateur ou professionnel, ne saurait se limiter exclusivement aux services qu’elle peut rendre dans la mise en œuvre des procédés d’hypersensibilisation. D’accord avec M. E. Vallot, je déclare que, dès qu’on a
avec M. E. Vallot, je déclare que, dès qu’on a eu une tournette à sa disposition, on ne saurait plus s’en passer dans la pratique photographique. S’agit-il d’une épreuve sur plaque auto-chrome ordinaire, après le dernier lavage, précédé d’un alunage ? la dessication sera effectuée à la température ambiante en maintenant pendant 2 à 3 minutes la plaque en rotation rapide sur la tournette. Voulons-nous la sécher encore plus rapidement et presque instantanément? il suffira de faire suivre le dernier lavage d’une immersion dans un bain d’alcool à 30 %, puis passer à la tournette. Tout négatif ordinaire, après alunage
puis passer à la tournette. Tout négatif ordinaire, après alunage et lavage, soumis à l’action de la tournette séchera beaucoup plus vite, tout excès d’eau ayant été expulsé; de même que pour les autochromes, un passage à l’alcool, celui-ci à 80 ou 90 %, rendra la dessication presque instantanée. Il va sans dire que, pour cet emploi spécial de la tournette, le couvercle protecteur ne sera pas utilisé, dans ce cas, en effet, les conséquences résultant de la présence de quelques fines poussières pouvant se fixer sur la couche gélatinée, étant infiniment moins à craindre que s’il s’agit d’une couche
étant infiniment moins à craindre que s’il s’agit d’une couche sensible non encore insolée. En recommandant l’emploi de la tournette dans la mise en œuvre du procédé d’obtention des contre-types au bichromate; dans la préparation des écrans colorés par imbibition; dans l’argenture des glaces à froid, M. E. Vallot a rendu ces opérations absolument sûres et exemptes d’aléas, en évitant toute production de taches ou de coulures. Notre collègue a également utilisé la tournette avec succès pour obtenir une couche sensible à la fois mince et régulière, dans la pratique du procédé Lippmann de photographie interférentielle. Simple et très robuste,
du procédé Lippmann de photographie interférentielle. Simple et très robuste, le modèle de tournette imaginé par M. E. Vallot est, à mon avis, appelé à rendre de réels et nombreux services à tous ceux qui auront recours à son emploi. F. MONPILLARD. [texte manquant] 'À N° 7 PHOTO-REVUE 16 Février 1913 MÉMOIRES ET COMMUNICATIONS Action des encres sur la plaque photographique (*) J’ai repris et complété, depuis quelques mois, des expériences qui ont fait l’objet d’une Note antérieure (2) et j’en ai consigné les résultats, assez complexes, ainsi que les diverses techniques, dans un Mémoire déposé au Secrétariat de l’Académie
diverses techniques, dans un Mémoire déposé au Secrétariat de l’Académie (3), le 9 décembre 1912, avec documents photographiques à l’appui. Je me borne à signaler sommairement ici les faits principaux et les principales conclusions auxquelles je suis parvenu : Lorsqu’on applique pendant quelque temps une feuille de papier manuscrit ou imprimé contre la face émulsionnée d’une plaque photographique, il peut se faire qu’après développement on trouve sur la plaque une reproduction plus ou moins complète, en négatif ou en positif, de quelques-uns des caractères qui importaient la feuille de papier. Ce phénomène est subordonné à un assez grand nombre de
Ce phénomène est subordonné à un assez grand nombre de facteurs physiques et chimiques, parmi lesquels il faut citer d’abord la durée du contact et la température. En 1908, quelques personnes ayant appliqué contre leur front ou leur épigastre de semblables dispositifs, attribuèrent à un rayonnement de leur organisme les transcriptions qui se produisaient. J’ai montré alors qu’on obtenait des transcriptions toutes semblables en utilisant, comme source de chaleur, un bain-marie à 35 ou 40 degrés, ce qui ruinait l’hypothèse d’un rayonnement vital nécessaire. Toutefois, je mentionnais qu’il ne m’avait pas été possible d’obtenir la transcription de caractères imprimés. La
pas été possible d’obtenir la transcription de caractères imprimés. La nouvelle série d’expériences que j’ai entreprise m’a fait connaître les causes de cet insuccès partiel. Les encres à écrire, tout aussi bien que les encres typographiques, agissent sur les plaques sensibles de façon différente, suivant la composition chimique (éminemment variable) desdites encres, et aussi suivant l’état de division moléculaire qui leur est communiqué par le papier sur lequel on les a déposées. J’ai préparé des encres qui, sous des conditions données, se transcrivent toujours en positif; d’autres se transcrivent toujours en négatif. Un grand nombre d’encres typographiques sont à peu
en négatif. Un grand nombre d’encres typographiques sont à peu près inactives dans les circonstances ordinaires de l’expérimentation. Parfois, avec certaines encres, un même trait de plume se transcrit partiellement en négatif et partiellement en positif, suivant que la plume, ici ou là, a déposé plus ou moins de liquide, et suivant qu’elle a plus ou moins égratigné l’encoleur superficiel du papier et incorporé l’encre à la fibre même de la pâte. Parfois également, quand on emploie une plume en métal attaquable par l’encre, les premières lettres tracées agissent autrement que les dernières ; celles-ci étant constituées par un liquide
que les dernières ; celles-ci étant constituées par un liquide auquel la réaction du métal a communiqué des propriétés chimiques différentes. On voit que ces expériences présentent une certaine complexité. On y rencontre aussi d’assez nombreuses causes d’erreurs. J’ai signalé précédemment celles qui peuvent provenir de la lanterne du laboratoire et de la phosphorescence de certains papiers. Si l’on emploie des vitroses ou des émulsions couchées sur celluloïd, on se heurte souvent aussi à des phénomènes accessoires d’ordre électrique, dont j’ai donné plusieurs exemples caractéristiques dans le Mémoire précité. C'est en opérant au moyen du châssis-presse que l’on élimine le
en opérant au moyen du châssis-presse que l’on élimine le plus facilement les causes d’erreurs. Si l’on se borne à la technique des sachets-enveloppes, en empaquetant les plaques ou vitroses dans plusieurs papiers opaques, on s’expose à de multiples déceptions. Ces enveloppes ont une action certaine sur le résultat des expériences en cours : je m’en suis assuré en les imprégnant de substances alcalines, acides ou salines. On s’est émerveillé que des sachets-enveloppes confiés à diverses personnes et actionnés par ces personnes dans toutes sortes de conditions différentes aient donné au développement des résultats eux-mêmes très différents. C’est assez naturel
au développement des résultats eux-mêmes très différents. C’est assez naturel cependant : la transpiration varie beaucoup d’un individu à un autre individu. Chez la même personne, dans le même instant, elle est en général acide au visage et au creux des coudes, alcaline au pli de l’aine. De plus, elle varie énormément suivant la nourriture prise, l’état de maladie ou de santé, etc. On devra donc se défier à l’extrême de toute observation faite au moyen de sachets-enveloppes actionnés par un organisme vivant; car la transpiration joue alors un rôle dont il n’est pas facile de déterminer le sens et
dont il n’est pas facile de déterminer le sens et l’ampleur. Des nombreuses expériences et tentatives que j’ai pu faire en plaçant des papiers manuscrits ou imprimés au contact d’une plaque photographique et en soumettant de tels dispositifs à l’action de divers agents physiques, notamment à celles de différentes sources de chaleur artificielle ou organique, il résulte en somme : 1° Que les effets produits sont très variables selon les circonstances opératoires, et en particulier selon la nature des encres et des papiers dont il est fait usage ; 2° Que, les causes d’erreur et les fautes de technique écartées,
Que, les causes d’erreur et les fautes de technique écartées, je n’ai jamais rencontré d’effet qui ne pût être attribué légitimement à une réaction chimique des corps mis en présence ; 3° Que je n’ai pu déceler l’intervention d’aucun rayonnement nouveau en particulier. Il existe peut-être beaucoup de radiations que, faute de détecteurs appropriés, nous n’avons pas encore pu reconnaître. Cela est non seulement possible, mais très probable et, peut-on dire, presque certain. Il est beaucoup moins certain et beaucoup moins probable que ces radiations inconnues agissent sur nos plaques photographiques. Quelques personnes, peu nombreuses il est vrai, pensent avoir,
photographiques. Quelques personnes, peu nombreuses il est vrai, pensent avoir, au moyen de l’une ou de l’autre des techniques ci-dessus mentionnées, mis en évidence un groupe quelconque de ces radiations nouvelles. Il ne m’appartient pas de contester le résultat d’expériences auxquelles je n’ai pas assisté ; mais il m’est permis de dire que je n’ai rien trouvé de tel. Par contre, j’ai observé, au cours de mes recherches, un grand nombre de faits dont les apparences étaient susceptibles d’induire en erreur, à ce point de vue, des expérimentateurs inattentifs ou superficiels. G. de FONTENAY. (Comptes rendus, 155, p. 1610, séance
superficiels. G. de FONTENAY. (Comptes rendus, 155, p. 1610, séance du 30 décembre 1912). LES PROCÉDÉS POSITIFS Théorie de la gomme bichromatée La gomme bichromatée est un procédé relativement peu répandu, mais qui mérite de l’être davantage ; c’est un procédé très intéressant, qu’on ne saurait trop étudier, et nous résumons ici quelques observations intéressantes, publiées par M. Harold Holcroft dans Y Amateur Photographe de Londres. Il nous fait remarquer qu’il y a une différence considérable entre le procédé à la gomme et celui au charbon, bien que tous deux soient fondés sur le même principe. Dans le procédé au
soient fondés sur le même principe. Dans le procédé au charbon, la couche sensible est tellement épaisse et opaque, que la lumière ne peut pénétrer jusqu’au papier et affecter la solubilité de la gélatine en contact avec celui-ci ; d’où la nécessité d’un transfert. Cet effet ne se produira dans le procédé à la gomme que si la couche sensible est trop épaisse ; la couche doit normalement être assez mince pour permettre à la lumière de la traverser complètement et fixer ainsi le pigment au support. Une expérience, très simple, permet de se rendre compte de la façon dont
simple, permet de se rendre compte de la façon dont les demi-tons sont obtenus : une feuille sensibilisée est coupée en plusieurs morceaux ; le premier est mis de côté et les autres exposés à une lumière uniforme pendant cinq, sept, dix, quinze et trente minutes respectivement. Tous sont ensuite mis à flotter, surface sensible en dessous, dans une cuvette d’eau froide. Celui qui n’a pas été exposé du tout se dépouillera en 10 minutes environ ; les autres exigeront : le premier vingt, le second quarante minutes, le troisième une heure, le quatrième trois ou quatre heures, le dernier
une heure, le quatrième trois ou quatre heures, le dernier vingt-quatre heures peut-être, pour arriver au même résultat. Ceci montre qu’entre la gomme soluble et celle qui ne l’est pas, il y a une série intermédiaire de gomme soluble avec une rapidité de moins en moins grande ; c’est ce qui permet de rendre les demi-tons par ce procédé, sans avoir à employer un transfert. Si, dans l’expérience précédente, on donne aux différents morceaux de papier des expositions dont la durée est en proportion géométrique, c’est-à-dire chacune le double de celle qui la précède, on constate que la diminution de
celle qui la précède, on constate que la diminution de solubilité de la gomme semble augmenter dans des proportions beaucoup plus grandes, bien qu’on ne puisse pas encore formuler de loi sur ce point. Des principes sur lesquels repose le procédé à la gomme, on peut tirer les conclusions suivantes, qui, d’ailleurs, ont été confirmées par l’expérience : 1° La couche dégommée et de pigment doit toujours être assez mince pour que la lumière puisse pénétrer jusqu’au support ; 2° La durée de l’exposition, à la lumière, augmente avec l’opacité actinique du pigment employé ; 3° L’exposition minimum doit être
actinique du pigment employé ; 3° L’exposition minimum doit être assez longue pour que dans les parties les plus denses du cliché, la lumière traverse complètement la couche sensible ; 4° Une surexposition, si elle n’est pas exagérée, peut être compensée par une plus longue durée du dépouillement ; 5° La gamme des tons étant peu étendue, les clichés à contrastes violents ne peuvent pas donner, techniquement, de bons résultats ; 6° Toute addition à la solution sensible, dont l’effet serait de diminuer la rapidité avec laquelle la gomme devient insoluble, sans affecter le point auquel l’action de la lumière
insoluble, sans affecter le point auquel l’action de la lumière commence à se faire sentir, aurait pour résultat d’étendre la gamme des tons. (D’après Photo-Gazette.) H. L. Un nouveau bain acide pour le procédé ozobrome Thomas Manty, l’inventeur du procédé, recommande un nouveau bain dans le British Journal of Photography. En voici la composition : Eau 4000 cc. Alun de chrome pur 100 gr. Acide oxalique 20 » Pour l'emploi, on prend 150 centimètres cubes de cette solution et on ajoute de l’eau en quantité suffisante pour faire un volume total de 1 litre. Pour les épreuves au bromure normales,
total de 1 litre. Pour les épreuves au bromure normales, sans voile, on peut utiliser cette solution telle quelle. Pour les épreuves au bromure légèrement voilées, par contre on prend 570 centimètres cubes de cette solution et on y ajoute 7 à 7,5 centimètres cubes d’une solution d’acide citrique à 10 %. L’addition de cette solution acide a pour effet d’éclaircir les grandes lumières sans que les détails disparaissent pour cela. Il est préférable de tremper le papier pigmentaire imprégné de la solution de pigmentation dans une cuvette contenant la solution acide plutôt que de mélanger la solution de pigmentation
solution acide plutôt que de mélanger la solution de pigmentation et la solution acide, cette façon de procéder est plus sûre et on évite en outre d’incorporer un acide à la solution de pigmentation, ce qui permet de l’utiliser pour un plus grand nombre d’épreuves. La durée d’action du bain acide est de 15 secondes environ en moyenne; pour les couleurs transparentes comme le sépia-chaud, le brun, le sépia doré, etc., elle est de 10 secondes, tandis que pour les couleurs tout à fait transparentes, comme le violet, le lilas, le carmin, le rouge-clair et le bleu-clair, elle est de
le carmin, le rouge-clair et le bleu-clair, elle est de 7 secondes environ. Plus le temps d’immersion est court, plus en général on obtient des images riches en contrastes ; avec une durée d’immersion plus longue, on obtient, au contraire, des images plus douces. La plupart des acides annihilent l’action tannante de l’alun ; le choix des acides est, en outre, assez limité, car il faut éviter ceux qui pourraient être oxydés par l’acide chromique, et l’acide acétique avec l’acide oxalique sont les seuls qui conviennent. C’est l’acide oxalique qui donne les meilleurs résultats, les images les plus pures et
donne les meilleurs résultats, les images les plus pures et qui amollit le mieux la gélatine. Le procédé ozobrome donne deux possibilités : l’épreuve aux sels d’argent sert de support à l’image pigmentaire, et dans ce cas il faut détruire cette image argentique une fois l’ozotypie terminée, ou bien l’épreuve pigmentaire est transférée sur un nouveau support après application en contact avec l’épreuve aux sels d’argent. Lorsqu’on emploie la méthode par transfert, la marche des opérations est la suivante : immersion du papier pigmentaire dans la solution ozobrome pendant 2-3 minutes, application du bain acide et mise en contact du
minutes, application du bain acide et mise en contact du papier pigmentaire avec l’épreuve au bromure sous l’eau, pendant une minute. On retire les deux feuilles de l’eau, on essore avec une raclette ou un rouleau pour enlever l’excès de liquide et assurer un contact parfait, puis on laisse en contact pendant un quart d’heure. Au bout de ce temps, on sépare les deux feuilles, on met le papier pigmentaire en contact avec le papier transfert (support définitif) et on laisse le tout pendant cinq minutes entre deux feuilles de papier buvard. Il ne reste plus qu’à procéder au dépouillement
papier buvard. Il ne reste plus qu’à procéder au dépouillement à l’eau chaude, ce qui prend environ cinq minutes, soit pour les opérations une durée totale de trente minutes. T. M. APPLICATIONS ET INNOVATIONS Trains photographiques aériens pour cerfs-volants Nous ne nous proposons pas de résumer ce qu’est, à l’heure actuelle, la photographie aérienne par cerfs-volants. D’autres personnalités des plus éminentes, telles que MM. Batut, Wenz, Sacconney, le lieutenant Bois, Lecornu, l’ont déjà appris au public. Nous désirons seulement faire connaître certaines progrès que nous croyons avoir réalisés au point de vue pratique en établissant ce que nous appelons le
de vue pratique en établissant ce que nous appelons le train photographique aérien. Tout d’abord, nous noterons que nos recherches ont pris une direction différente de celle de la plupart des expérimentateurs. En effet, nous nous sommes presque uniquement occupé du cerf-volant et de ses annexes, tout en négligeant presque complètement l’appareil photographique que nous laissons à d’autres le soin de perfectionner. Nous avons voulu, surtout, rendre tout à fait pratique et abordable à un très grand nombre la photographie aérienne. C’est pour cela que nous ne vous présentons nullement un type spécial de chambre noire, mais seulement un ensemble
un type spécial de chambre noire, mais seulement un ensemble d’appareils qui est destiné à opérer avec n’importe quelle chambre noire existante. Notre programme pourrait alors se poser ainsi : 1° L’élévation à une certaine hauteur de la chambre noire ; 2° L’orientation dans la direction désirée; 3° Le déclenchement ; 4° Fréquence des opérations avec les vents donnés : 5° Solidité du cerf-volant et du câble; 6° Appareils maniables ; 7° Facilité de manœuvres. Le train photographique aérien répond à ces désiderata. L’élévation de l’appareil dans les airs est réalisée au moyen d’un cerf-volant. Mais, contrairement à l’opinion courante,
réalisée au moyen d’un cerf-volant. Mais, contrairement à l’opinion courante, ce cerf-volant ne supporte pas lui-même l'appareil photographique. Il remplit la fonction, pour ainsi dire, d’un clou qui serait fixé dans l’espace à la hauteur qu’on désire, et ce clou sert à tendre le propre câble du cerf-volant, qui en l’occurrence servirait de câble oblique. Les avantages de ce système sur la manœuvre antérieure sont de procéder une fois pour toutes à l’élévation du cerf-volant jusqu’à des couches aériennes où le vent est suffisamment stable et régulier, 250 mètres au moins, mais généralement 450 mètres ou plus, au lieu qu’au
moins, mais généralement 450 mètres ou plus, au lieu qu’au ras de terre le vent est souvent beaucoup plus agité et par conséquent les oscillations sont beaucoup plus dangereuses, surtout si l’appareil photographique est attaché au cerf-volant. Quant au type de cerf-volant, nous nous sommes tenus à un type cellulaire avec ailerons à l’avant et un petit empennage stabilisateur à l’arrière. Cet appareil est appelé aéro-photo. C'est à la suite de nombreuses expériences, sur presque tous les types de cerfs-volants connus, que nous avons préféré ce type cellulaire comme réalisant le mieux possible les deux autres données du problème, celle