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Mais une première remarque s'impose, c'est que la pièce de M. Gaston Baty est forcément moins émouvante que le livre lui-même, malgré la ferveur qu'il y a apportée. Cela vient, je crois, du procédé. Je ne pense pas que la coupe en nombreux tableaux — si à la mode — soit aussi favorable à l'intensité dramatique que la coupe habituelle en actes. La curiosité spectaculaire y est plus satisfaite, mais l'action y est trop morcelée et trop dispersée. Je n'ai jamais constaté que le théâtre ait retiré de très grands avantages de cette formule. Ce défaut m'existe pas au cinéma
avantages de cette formule. Ce défaut m'existe pas au cinéma parce qu'il n'y a pas de discontinuité entre les tableaux. Tandis que le théâtre a beau luire d'ingéniosité, il est obligé de marquer un temps d'arrêt, si léger soit-il, entre les tableaux essentiels de l'action. D'autre part, il ne faudrait pas confondre l'espace et l'atmosphère. Et c'est ce-ci qui importe le plus. Pour l'histoire elle-même, M. Gaston Baty a suivi de près la marche du roman, sauf au début où il a évité avec soin de nous montrer l'assassinat de la vieille usurière Aléra par Raskolnikoff. C'est assez dans le
la vieille usurière Aléra par Raskolnikoff. C'est assez dans le goût du jour de vouloir supprimer d'un fait divers le fait divers lui-même. Je comprends bien les intentions et les scrupules de M. Gaston Baty. Mais il y a des cas où il me faut pas craindre la banalité. En ne nous mettant pas le crime sous les yeux, M. Baty l'a rendu plus abstrait, plus intellectuel. C'est très bien de vouloir éloigner les côtés « mélo », mais c'est en même temps diminuer l'émotion, lui enlever son côté simplement humain, que de ne jamais nous la montrer directement, et
humain, que de ne jamais nous la montrer directement, et réduite à ses éléments les plus simples. La vue de l'armoire du crime, de la hache, a plus d'importance chez Dostoïevski qu'au-dessus de Gaston Baty, et le grand romancier russe n'a pas négligé d'employer le moyen dramatique, que M. Gaston Baty s'est cru trop artiste pour utiliser à fond. Ceci dit, il n'en reste pas moins que dans le roman, c'est-à-dire la relation entre Raskolnikoff et le juge d'instruction Porfiry, a été remarquablement exprimée par M. Gaston Baty. Dans les derniers tableaux surtout, les interrogatoires du juge et l'angoisse grandissante
derniers tableaux surtout, les interrogatoires du juge et l'angoisse grandissante de l'étudiant traqué produisent un grand effet dramatique. La thèse, enfin, du roman, le droit au crime pour un individu supérieur, a le mérite de n'être pas posée en soi, mais seulement en conclusion de l'action, et au cours des interrogratoires de Porfiry. Cette thèse, d'ailleurs, est mourne neuve qu'au moment de sa parution du livre, et fait davantage l'effet d'une théorie littéraire que d'une théorie sociale. Mais, en tout cas, M. Gaston Baty a su ne jamais laisser à "Crime et Châtiment", comme on l'a fait au cinéma et
"Crime et Châtiment", comme on l'a fait au cinéma et dans certains pays, l'apparence d'un banal fait divers. Quant à l'histoire de Sonia, la petite prostituée russe, elle nous paraît moins émouvante que dans le livre. Ce n'est peut-être de la faute de Dostoïevski, ni de M. Gaston Baty. Le grand romancier russe était arrivé le premier en date. Maintenant, nous en avons trop vu, de ces prostituées au grand cœur, et la religion de la souffrance humaine qui a eu dans la littérature russe une si grande fortune, ne nous touche plus très profondément, surtout depuis qu'elle a abouti
nous touche plus très profondément, surtout depuis qu'elle a abouti à l'art littéraire des maisons publiques. À ce propos, nous regrettons un peu que M. Gaston Baty ait cru devoir s'écarter légèrement du roman, pour céder au pittoresque, en nous montrant Sonia dans une maison de tolérance russe, encore que la chambre des prostituées russes nous ait fait l'effet d'une délicieuse estampe Second-Empire, infiniment plus seyante que le logement pouilleux de la pauvre Sonia. Les autres infidélités au roman m'ont paru très peu importantes. Si M. Baty croit devoir faire mourir la belle-mère de Sonia et ses enfants, c'est peut-être
mourir la belle-mère de Sonia et ses enfants, c'est peut-être pour en finir plus vite et pour se mettre au goût des suicides du jour. Nous préférerions cependant que, devenue folle, elle les amenât danser et chanter dans la rue, comme cela se passe dans le roman. Les caractères n'ont pu tous être rendus dans leur complexité. Ainsi, celui de Loujine, le fatal écho de Dounia, un des plus curieux du livre, a perdu son relief, et est devenu banal. Mais les personnages essentiels ont tous gardé leur caractère et leur valeur. A cet égard, on sent constamment l'intelligence qui
leur valeur. A cet égard, on sent constamment l'intelligence qui a présidé à l'adaptation, et c'est là une chose rare et fort agréable. Il faut ajouter aussi que des interprétations différentes pourront parfois paraître modifier les personnages. Il est certain, par exemple, que Raskolnikov, joué comme en 1888, par l'athlétique Paul Mounet, ou bien, comme hier, par un garçon plus frêle et paraissant surtout neurasthénique. Et il en est de même de Sonia. De ce spectacle, il faut surtout retenir l'impression d'ensemble : c'est que l'œuvre de Dostoïevski n'a pas été trahie ou déformée par des mains indignes, et que
été trahie ou déformée par des mains indignes, et que Crime et Châtiment, par sa haute valeur littéraire et artistique, autant que par sa mise en scène et par son interprétation, mérite largement d'attirer le public au Théâtre Montparnasse. Etienne REY. L'interprétation de « Crime et Châtiment » La mise en scène de Crime et Châtiment est tout à fait remarquable. M. Gaston Baty a fait là l'une de ses meilleures réalisations scéniques. Voilà qui ne peut manquer de faire courir tout Paris au Théâtre Montparnasse indépendamment, bien entendu, des beautés de l'œuvre. M. Gaston Baty joue des lumières avec
beautés de l'œuvre. M. Gaston Baty joue des lumières avec une science et un art admirables ; cela surtout est sensible au premier tableau pour le cabinet du juge d'instruction Porphyre ; l'éclairage frappe les personnages et les objets parallèlement au plateau ; cela crée un clair obscur avec des reliefs étonnants. Faut-il citer encore l'escalier que l'on voit sur deux étages ; le cabaret avec au fond la chambre basse où objets et personnages émergent à peine de la pénombre ; le chatoyant et suranné salon de Daria Pavlona, et la chambre d'un rococo charmant et mélancolique. Et avec
et la chambre d'un rococo charmant et mélancolique. Et avec quelle vitesse se font les changements de décors, sans plateau tournant ! Cela tient du prodige. On n'a pas à faire preuve de patience, pas même pendant les entr'actes qui sont brefs. Quant à l'interprétation elle est de tout premier ordre. M. Baty sait orchestrer le talent de ses acteurs et c'est ce qui achève la perfection de cette représentation. Le tempérament de chacun s'accorde avec celui des autres sans pour cela renoncer à son originalité propre. M. Lucien Nat compose un Raskolnikov hallucinant avec son regard vague, ses gestes
compose un Raskolnikov hallucinant avec son regard vague, ses gestes d'automate, ses traits ravagés, cette fièvre qui le ronge, ce frémissement nerveux de tout l'être qui finit en crises violentes. Quelle image saisissante du remords dissolvant tragique de la personnalité. La manière dont M. Lucien Nat monte l'escalier avant le crime est vraiment bouleversante ; le drame se transpose en tragédie ; rien que par l'intensité du jeu, sans jamais s'écarter de la simplicité, cela est magnifiquement beau. M. Lucien Nat note remarquablement les nuances psychologiques de Raskolnikov, avec autant de souplesse que d'acuité; traduisant les oscillations légères mais combien
de souplesse que d'acuité; traduisant les oscillations légères mais combien vibrantes de la joie d'échapper au châtiment à la crainte de ne point expier. Mlle Marguerite Jamois donne à Sonia, la jeune fille qui se vend pour nourrir sa famille, des attitudes idéales. « Oh ! n'insultez jamais une femme qui tombe », écrivait le vieil Hugo. À la vérité on n'en aurait pas envie avec la Sonia de Mlle Jamois; tant elle garde de candeur et d'innocence. Il y a, en quelque sorte, un dédoublement de l'être. Mlle Jamois nous donne avec une suavité profonde et mélancolique l'impression d'un
nous donne avec une suavité profonde et mélancolique l'impression d'un rêve qui se poursuit au milieu d'un réel. M. Marcel Delaître compose avec une pathétique simplicité le personnage du déclassé Marmeladov; il donne à cet ivrogne une note de noblesse et de majesté. M. Georges Vitray, en juge d'instruction Porphyre, a de la bonhomie et de la malice : il a une hypocrisie pétulante du meilleur effet. Mlle Jeanne Pérez joue avec beaucoup de pittoresque, et d'entrain Daria Pavlona. Mlle Marie Germanova joue, avec une grâce adorable Mme Raskolnikov. Citons leurs camarades tous excellents : MM. Roger Maxime, Léonce Corne,
leurs camarades tous excellents : MM. Roger Maxime, Léonce Corne, George Douking, Muse Dalbray, Martial Rebe, Pierre Geay, Léon Duvelleroy, André Rozafly, Gil Colas, Mmes Muse Dalbray, Marguerite Coutan-Lambert, Suzanne Demars, Yvonne Dubois, Paule Dormans, Lily Lourioty, Janine Gracia. Max. FRANTEL. UNE RÉUNION INTIME On fête la 150e de « Un Soir de réveillon » Dans le grand salon d'un restaurant de l'avenue de l'Opéra, des rires fréquents, de joyeux propos, de la gaieté et aussi beaucoup de cordialité. C'est la vraie fête du théâtre quand il s'agit de célébrer un heureux anniversaire. Dans la circonstance, MM. Albert Willemetz et
un heureux anniversaire. Dans la circonstance, MM. Albert Willemetz et Mieucci, les heureux directeurs des Bouffes-Parisiens, ont réuni autour d'eux les auteurs, les artistes, et leurs amis intimes pour célébrer la cent cinquantième d'Un soir de Réveillon, première étape d'un grand succès. Pas de protocole, pas de cérémonie, seule la sympathie a présidé à l'organisation du déjeuner. Mlle Lemoine est en face de Drame, qui lui roule ses gros yeux. Quelle belle scène improvisée pour un film parlé. Raoul Moretti est ravi qu'il n'y ait pas de piano, car on ne lui demandera pas une improvisation: Arletty et Germaine, vétérans
ne lui demandera pas une improvisation: Arletty et Germaine, vétérans du succès, se retrouvent en ce salon où ils eurent maintes occasions d'assister à des fêtes semblables. Le chapeau dernier cri d'Arletty complète dans les accessoires de la mode parisienne. Au bout de la table fleurie, on peut reconnaître MM. Albert Willemetz; Jean Boyer, Salabert, Germaine Roger, Favier, Clara d'Arc, Vallier, Park, MM. George-Robert Casie, Sergy, Jean Hubert, Niell, Sarda, nos confrères René Bizet, Cravoisier, Claude Dhérelle, Bonsisol, Roger Cousin, Bonnet et Les dévoués collaborateurs de la direction, M. Tuchot et Mme Yvonne Moreau. Pas de discours. un toast amical
et Mme Yvonne Moreau. Pas de discours. un toast amical d'Albert Willemetz où l'on reconnaît son esprit pétulant attribuant à M. de la Patice Le dit-om : « Une cent cinquantième preuve, ma foi, qu'une pièce s'est jouée au moins cent fois », et prête à un Marseillais cette opinion pour les compositeurs d'opérette : « Une bonne musique, c'est bien vrai, n'abîme jamais un livret. En termes galants, toutes ces choses furent dites, et d'exemple fut suivi par Dranem, Gerbidon qui rapporte les impressions de sa voisine, Mme Meg Lemonnier, confidences savoureuses. Armont, qui prêta des oreilles aux paroles
Lemonnier, confidences savoureuses. Armont, qui prêta des oreilles aux paroles du salon, et Miretti, qui pesta demi-muet, ne pouvant s'exprimer en musique. Les bons moments sont toujours trop courts. Il était quatre heures à l'instant du café. Heureusement que ce soir de réveillon aura de nombreux lendemains. J. Delini. Carnet du Critique AUJOURD'HUI Les premières représentations À la Comédie-Française, à 20 h. 30, première représentation de La Francerie (réception du service de première). Les reprises À l'Opéra, à 20 h. 30, reprise de La Damnation de Faust, de Berlioz. DEMAIN À l'Athénée, à 20 h. 45, répétition générale de Peau
À l'Athénée, à 20 h. 45, répétition générale de Peau d'Espagne, comédie de M. Jean Sarment. À la Comédie-Française, à 14 h., reprise de Le Dîner de Pierrot, un acte en vers, de MM. Julien Truffier et Millevoye. Le spectacle sera complété par L’École des Femmes, de Molière. Dates retenues. Lundi 27 mars. — Au Théâtre Sarah Bernhardt, en soirée: La Fille à Lévy. Mardi 28 mars. — Au Théâtre Albert Ler, en soirée : Antonia, jeune fille corse. Mercredi 29 mars. — Au Théâtre de l'Œuvre, en soirée: Karma. — Aux Variétés, en soirée: Châteaux en Espagne. Vendredi 31
— Aux Variétés, en soirée: Châteaux en Espagne. Vendredi 31 mars. — Au Théâtre du Discobole, en matinée : La Sonate inachevée. — Au Théâtre des Champs-Élysées, en soirée : Le Mystère de la vraie passion. Au Théâtre des Arts, en soirée: L'Envers vaut l'endroit. — Au Théâtre des Champs-Élysées (représentation du Jeune Théâtre): Le vrai mystère de la passion. Samedi 1er avril. — Au Théâtre de la Michodière, en soirée: Le Vol nocturne. Lundi 3 avril. — Au Gymnase, en soirée, répétition générale de Bonheur. — Aux Capucines, en soirée: À la belle bergère. Mardi 14 avril. — Aux
soirée: À la belle bergère. Mardi 14 avril. — Aux Ambassadeurs, en soirée: Lundi 8 heures. Jeudi 6 avril. — À la Comédie des Champs-Élysées, en matinée, spectacle (Yves Renaud): Cocus d'Islam. — À la Potinière, en soirée: L’Écrasé du jeudi. Mercredi 26 avril. — Au Théâtre d'Art Athénée: La Vierge est le Sagittaire. 7 heures Au Club sportif de l'Union des Artistes. Le déjeuner mensuel du Club Sportif de l'Union des Artistes aura lieu mardi 28 courant, à 12 h. 30, au restaurant de la Samaritaine de Luxe, 27, boulevard des Capucines, sous la présidence de MM. R. Dumont
boulevard des Capucines, sous la présidence de MM. R. Dumont et Martin Plaa. Le C.S.U.A. rappelle à ses membres l'obligation de donner par avance les adhésions et les informe que dorénavant il ne sera plus envoyé de circulaires pour le déjeuner. Pour lutter contre le chômage. Sept artistes ayant déjà fait leurs preuves dans la carrière, ont formé, pour lutter contre le chômage, un groupement qui prendra le titre « La Compagnie des 7 » et qui donnera du 23 au 26 mars une série de six représentations de La Femme de Papa, comédie musicale de M. Jean Picaret. Ces
Femme de Papa, comédie musicale de M. Jean Picaret. Ces spectacles auront lieu au Théâtre «Les Pinsons M, 99, rue Saint-Dominique, La nuit , de Claude Basseuil. Comédie a annoncé la mort de Louis-Claude Basseuil, artiste dramatique inhumé au cimetière du Père Lachaise. Sa famille nous prie d'ajouter qu'il est mort religieusement et que le service funèbre a été célébré en l'église Saint-François Xavier, sa paroisse. Mort de Mme Jacques Deval. Une triste nouvelle nous est parvenue, hier, dans la journée. Mme Jacques Deval, la femme de l'auteur dramatique, est morte des suites d'une opération de l'appendicite. Beaucoup d'amis du
morte des suites d'une opération de l'appendicite. Beaucoup d'amis du théâtre connaissaient Mme Jacques Deval, qui s'était acquittée dans le monde dramatique des plus vives sympathies. Nous l'avons applaudie dans quelques comédies parisiennes au Théâtre de la Madeleine et aux Nouveautés. Devenue la femme de M. Jacques Deval, elle avait abandonné le théâtre et se contentait d'encourager et de conseiller le brillant auteur de Mademoiselle. Nous tenons à adresser à M. Jacques Deval l'assurance de nos profonds sentiments de condoléances. Petit Courrier. À la Comédie-Française. Demain jeudi, en matinée, à 14 h. (bonnets blancs): L'École des Femmes : MM. Léon
14 h. (bonnets blancs): L'École des Femmes : MM. Léon Bernard, Jacques Guilhène, Pierre Bertin, Paul Numa, Dérivaki, M. Le Marchand, Le Goff; Mmes Berthe Bovy, Dussane. Conférence d'Henry Becque sur L'École des Femmes, lue par M. Denis d'Inès. On commencera par Le Dîner de Pierrot (reprise), avec M. Pierre Dux et Mme Germaine Cavé qui joueront — pour la première fois — leurs rôles. En soirée, à 20 h. 30, abonnement série A: La Francerie, trois actes en 1914 de M. Paul Raynal, décors de M. Paul Colin, interprétée par M. Jean Yonville, (le prince d'Allemagne), Mmes Marie Bell
par M. Jean Yonville, (le prince d'Allemagne), Mmes Marie Bell (Pauline), Vera Korène (Mme Douvisis). — Vendredi, à 20 h. 45, Christine: MM. André Bacqué, Victor Francen, Mmes Mary Marquet, Henriette Barreau. — Samedi, en matinée, à 16 h. 30, dixième matinée poétique; en soirée, à 20 h. 45, Christine. — Dimanche, en matinée, à 14 h., Le Secret; en soirée, à 20 h. 30, réception du service de seconde, La Francerie. Au Théâtre National de l'Odéon. Demain jeudi, en matinée, pour l'abonnement classique « série rose », le Théâtre National de l'Odéon donnera : La Double Inconstance, de Marivaux,
National de l'Odéon donnera : La Double Inconstance, de Marivaux, avec : (par ordre d'entrée en scène) MM. Harry-James, Raymond Girard, Georges Cusin, Paul Delon, Flourens, Alfred Adam; Mmes Colette Adam, Annie Ducaux, Paulette Marinier, Denise Mercot, Bollot ; et : Le Malade Imaginaire, de Molière, dans la nouvelle mise en scène, interprétée : (par ordre d'entrée en scène) MM. Darras, Bargain, Guy Parzy, Bonifas, Lucien Blondeau, Louis Seigner, Charpentier, Baconnet; Mmes Blanche Daras, Jeanine Orispin, Suzanne Courtal. — L'entrée au répertoire du Second Théâtre Français de La Tentation, la pièce de M. Charles Mérère, jouée plus de deux cents
pièce de M. Charles Mérère, jouée plus de deux cents fois en 1924 au Théâtre de Paris, retardée par le succès de Napoléon, n'aura lieu que le 31 mars avec, dans les principaux rôles, Mme Germaine Roure, M. Roger Clairval, Louis Seigner et Georges Cusin. Au Gymnase. M. Henri Bernstein retient la date du lundi 3 avril, en soirée, pour la répétition générale de sa pièce nouvelle : Bonheur. Au Théâtre Daunou. La répétition générale de l'opérette Dix-Neuf ans, primitivement fixée au vendredi 24, est reportée à une date ultérieure. Au Théâtre Comédia. M. Marcel Nancey retient la date du
Au Théâtre Comédia. M. Marcel Nancey retient la date du 29 mars, pour la répétition générale du célèbre vaudeville, transformé en opérette : Le Contrôleur des wagons-lits, par M. André Bisson fils, musique de M. Romolo Alégiani. Au Théâtre du Vieux-Colombier. La Compagnie des Quinze donnera, les mercredi 22 et jeudi 23 mars, en soirée, les deux dernières représentations de Violante. Au Théâtre de l'Athénée. À la suite du décès de Mme Jacques Deval, la répétition générale de Peau d'Espagne, qui aurait dû avoir lieu hier soir, est reportée à jeudi 23 en soirée. Au Théâtre d'Art Athéna. Le Théâtre
jeudi 23 en soirée. Au Théâtre d'Art Athéna. Le Théâtre d'Art Athéna donnera le 26 avril, en matinée, La Vierge et le Sagittaire, drame en trois actes et quatre tableaux, de Mme Leroy-Denis, avec le concours de Mlle Marcelle Brou, de la Comédie-Française. Musique On découvre à Vienne une œuvre inconnue de Schumann. On vient de retrouver à Vienne un manuscrit autographe de Schumann : cette trouvaille est due au conservateur des collections de la « Société des Amis de la Musique », qui a découvert l'œuvre en question dans le fonds de manuscrits appartenant à la Société. Il s'agit
le fonds de manuscrits appartenant à la Société. Il s'agit de Huit Polonaises pour piano à quatre mains écrites, d'après les dates marquées par Schumann lui-même, en août-septembre 1828. C'est vraisemblablement l'unique ouvrage de Schumann resté inconnu jusqu'à ce jour. Ces Polonaises ont été diffusées en première audition au poste radiophonique de Königgrätz ; elles viennent d'être éditées à Vienne par l'Universität Edition. Petit Courrier. À l'Opéra-Comique. Demain jeudi, à l'occasion de la Mi-Carême, à l'Opéra-Comique : matinée à 14 h. : Mignon, avec Mlle Deva-Dassy, M. Pujol, Mlle Hermine Gatti, MM. Gauld, Hérent, Génio, Gilles, Poujols. Au premier acte
Gatti, MM. Gauld, Hérent, Génio, Gilles, Poujols. Au premier acte : divertissement, danse bohème par Mlle Solange Schwarz et le corps de ballet. Orchestre sous la direction de G. Cloez. En soirée, à 20 h. 45 (neuvième représentation de l'abonnement du jeudi série B) : Tarass Boulba, avec M. Micheletti, Mlle Lillie Grandval, M. Claude-Got, Mlle Galvet, MM. Raoul Girard, Baldous, Jean Vieuille, Mlle Lebard, M. Charles-Paul. Au troisième acte: danse cosaque par Boris Kniaseff ; au cinquième acte : Mazurka (chorégraphie de Carina Airi) dansée par Mme Solange Schwarz, S. Rosne et le corps de ballet. Orchestre sous la
S. Rosne et le corps de ballet. Orchestre sous la direction de Paul Bastide. Mlle Marcelle Deny, qui, quelques jours avant la répétition générale de Tarass Boulba avait dû être transportée d'urgence dans une clinique et être remplacée dans le rôle de Xénia, qui lui avait été distribué, par Mlle Lillie Grandval, vient, heureusement, d'entrer en convalescence. La belle artiste reparaîtra vraisemblablement sur la scène de l'Opéra-Comique dans quelques semaines. Samedi prochain 25 mars, une soirée artistique sera donnée (32, rue Jeoffroy-Lasnier) au profit des « Soupes populaires » des Sœurs de Saint-Vincent-de-Paul : Création à Paris du Jugement de
Sœurs de Saint-Vincent-de-Paul : Création à Paris du Jugement de Salomon, scène lyrique de Mme M. Renaud-Simonetti; texte de M. Bourgeois. La cantatrice Maria Axarina, qui a dernièrement remporté le plus grand succès aux concerts Dubrulle, donnera demain jeudi 23 mars, à 18 heures (146, boulevard Malesherbes), Une heure de musique, au cours de laquelle elle interprétera des œuvres russes, françaises et espagnoles. La Lyre de Montmartre, société chorale d'hommes, prépare des concerts publics. Des répétitions ont lieu en vue de ces intéressantes exécutions, auxquelles sont conviés tous les amateurs de chant désirant prêter leur concours. Adhésions tous les vendredis
de chant désirant prêter leur concours. Adhésions tous les vendredis à 21 heures au siège social, mairie du 18e arrondissement, place Jules-Joffrin. Directeur P. Verpiiller, premier prix du Conservatoire. Ce soir, au Théâtre de la Monnaie de Bruxelles, création de Paris et les Trois divines, ballet dû au compositeur belge Marcel Poot sur un argument de Herman Teirlinck. Ce soir, M. Fritz Munch dirigera au Palais des Fêtes de Strasbourg l'œuvre d'Honegger, Les Cris du Monde. On célébrera le 21 mai prochain le 120e anniversaire de la naissance de Wagner ; à cette occasion le premier monument érigé en Saxe
; à cette occasion le premier monument érigé en Saxe à la mémoire de Wagner sera inauguré aux environs de Pina, où Wagner écrivit une partie de Lohengrin. Pas de jazz aux émissions de T. S. F. Tel est le nouveau ukase du gouvernement artistique hitlérien. Cours et Leçons. Correction des accents. Préparation au Théâtre et au Cinéma. Art oratoire. Paul Gravollet, de la Comédie-Française, 15, rue Victor-Massé (9e arrondissement); VALÈRE. À L'OPERA-COMIQUE Le Journal de Lescaut La Fédération Nationale du Spectacle, réunie à la Bourse du Travail, a voté des motions dont quelques journaux ont donné un résumé inexact.
des motions dont quelques journaux ont donné un résumé inexact. M. Gheusi a reçu, à ce sujet, de son personnel, la rectification suivante : « Justement indignés de la teneur de certains communiqués à la presse, nous tenons à vous manifester notre attachement. Profondément dévoués à la Maison que vous dirigez, nous tendrons toujours à vous seconder dans l'œuvre de rénovation que vous avez entreprise. Se rappelant l'époque de la fermeture du Théâtre, nos camarades n'oublient pas que votre nomination a été accueillie par tous comme un gage de renaissance de l'Opéra-Comique. Vos artistes, très attachés à leur Maison et