jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
l'auteur d'une ~MM Sahel, une place à conquérir. Guillaumet, avec la plume comme avec le pinceau, s'est voué de préférence à la peinture des pays sahariens ou kabyles, c'est-à-dire de ceux où la vie primitive a conservé ses caractères les plus accentués. « À mesure que je pénétrais, écrit-il lui-même, dans l'intimité de ces nobles contrées empreintes de la grandeur simple des âges primitifs, je sentais que, même après d'illustres devanciers, il était possible de voir les choses autrement qu'ils l'avaient fait, de les envisager par des côtés moins fantaisistes et de s'attacher davantage à faire naître la poésie de
et de s'attacher davantage à faire naître la poésie de leur réalité même. Partout revivaient sous mes yeux les beautés plastiques de l'antiquité les plus beaux exemples du nu et de la draperie se mouvaient journellement autour de moi, et je me figurais à tout moment entendre parler les patriarches de la Genèse. » Rapprochés des toiles de Guillaumet, les Tableaux algériens en sont le commentaire le plus expressif. Les uns expliquent les autres; ils ont été conçus par la même pensée, et c'est bien la même main qui a tenu tour à tour le crayon, le pinceau et la
tenu tour à tour le crayon, le pinceau et la plume. Prenons au hasard un de ces tableaux pittoresques, nous retrouvons dans chacun d'eux les qualités particulières qui font le charme du peintre, la vérité simple des grands aspects, la précision des formes générales, l'élégance des détails, le sentiment très fin, très délicat des caresses de la lumière, des harmonies de la couleur. Prenons, si vous le voulez, dans cette page saisissante, Un soleil, la peinture inoubliable du lever du jour. « Dans les vastes plaines qui se développent entre les massifs montagneux de notre frontière marocaine, le soleil a
les massifs montagneux de notre frontière marocaine, le soleil a des splendeurs sans égales. Il règne en roi superbe sur ces pays étranges où l'homme tient si peu de place. Il les égaye de ses éclats, il les couvre de sa chaleur, il leur donne une éternelle sérénité. Voici l'aurore. Une lueur pale se lève et blanchit l'horizon. Les étoiles, une à une, se fondent dans le rayonnement qui précède le retour du soleil et prépare sa venue. Les ondulations du jour naissant courent sur le ciel nacré. L'air gris s'agite et remue de légères paillettes d'or, tandis que la
s'agite et remue de légères paillettes d'or, tandis que la terre sommeille encore dans une nuit transparente. « Soudain, resplendissant, le soleil s'échappe des montagnes obscures; mille flèches ardentes traversent en même temps les zones de l'éther radieux, et la fête lumineuse commence. Les crêtes donnent le signal et s'illuminent. Le bleu et le rose s'opposent avec d'audacieux contrastes; peu à peu les violences s'harmonisent. Les ombres sont larges elles s'allongent, veloutées, imprégnées d'azur, indéfiniment. « La lumière fouille les flancs des collines, glisse entre leurs mamelons. Elle circule, répand la vie sur ce qu'elle embrasse; puis, avec lenteur, elle
la vie sur ce qu'elle embrasse; puis, avec lenteur, elle descend des crêtes élevées dans la plaine humide, qui frissonne en secouant ses dernières gouttes de rosée. « Le jour est venu. La vie s'exhale sous toutes ses formes, avec tous ses bruits. Le réveil anime les douars. Les chevaux hennissent et frappent du pied, les troupeaux gagnent leurs pâturages. Des hommes se réunissent pour la prière; d'autres se mettent en marche, poussant leur monture à travers les sentiers. Autour des tentes les femmes s'agitent comme les abeilles autour des ruches les unes pour moudre le grain, traire une brebis,
ruches les unes pour moudre le grain, traire une brebis, dénouer l'entrave d'un cheval prêt à partir les autres pour reprendre la quenouille, le tapis interrompu, ou s'en aller emplir les peaux de bouc à la rivière. Chacune a sa tâche et toutes sont en mouvement pour les besoins de la journée. « Déjà les ombres raccourcissent. Les teintes pourprées deviennent roses; le rose se dore; l'or pâlit; le jour, un jour intense, éclate et se répand sur toute la plaine, qu'il inonde de ses chatoiements argentins. Chaque brin d'herbe, chaque pierre, en accroche une parcelle, allonge sur le sol
chaque pierre, en accroche une parcelle, allonge sur le sol sa traînée d'ombre bleuâtre, qui diminue à mesure que le soleil monte. L'astre touche au zénith, et cette lumière placide, qui s'est étendue, confond la terre et le ciel dans un même éblouissement. » Ou encore cette vue de la Grande Kabylie, prise du sommet de Fort-National « Le pays montagneux des Kabyles, perdu pendant plusieurs jours de suite dans les brouillards d'une pluie froide, s'est tout d'un coup éveillé avec un temps radieux. Les arbres égouttent leur feuillage dans la lumière du matin, le soleil sèche les terres trempées
la lumière du matin, le soleil sèche les terres trempées une belle journée se prépare. « Jusqu'à l'horizon le ciel est pur, mais du point où je me suis assis, la vue plonge sur une mer de vapeurs blanches maintenues au même niveau dans l'air immobile. Plusieurs pointes de verdure émergent du sein de ces nuées terrestres; ils semblent poser sur un lit de ouate mollement étendu dans l'ombre immense du Djurjura, dont les cimes se dressent au loin. « De temps à autre passent des souffles caressants. Les vapeurs endormies se réjouissent à la surface, puis elles se déchirent
endormies se réjouissent à la surface, puis elles se déchirent ça et là, puis emportées par les courants, qui s'établissent dans les bas-fonds, elles ondulent ainsi que des vagues soulevées par quelque brise. De nouveaux îlots surgissent, portant un villegiacoutûre à leur crête. Cette mer mouvante se partage en fleuves; les fleuves s'écoulent lentement vers l'ouest, et les vapeurs, alors séparées, flottent comme une gaze transparente, découvrant des villages, des bois, des terres à demi cultivées. Je crois assister à la formation d'un monde dont les éléments se soudent l'un à l'autre, enchevissent leurs lignes capricieuses, et accusent bientôt de
à l'autre, enchevissent leurs lignes capricieuses, et accusent bientôt de monstrueux reliefs, des profondeurs gigantesques la Kabylie apparaît avec ses monts, avec ses précipices, dans la plénitude de sa beauté robuste. » Ou ce délicieux croquis d'un intérieur saharien Les logements présentent tous le même caractère. Les mêmes piliers de bois noueux et enfumés soutiennent des lambris où les dépôts de la suie flottent en suspens dans les toiles d'araignée; le même jour de caverne glisse d'en bas par une porte ouverte ou tombe du toit, entre deux solives, par le trou qui découvre un coin du ciel. Chaque foyer
le trou qui découvre un coin du ciel. Chaque foyer loge quelques bestiaux qui vont et viennent de la cour aux chambres. On se figure parfois entrer dans une étable. Des ménagères, accroupies derrière un métier à tisser, travaillent sous une lumière douteuse. D'autres filent près de l'âtre. Tout cela touche de bien près à la perfection. C'est comme du Chateaubriand affiné par une main de peintre. Et cependant, je n'hésite pas à le dire, la manière de Fromentin, reste, à mes yeux, très supérieure. Chez l'auteur du Sahara, l'expression est plus burinée, plus plastique, l'effet est plus condensé, et,
est plus burinée, plus plastique, l'effet est plus condensé, et, par suite, d'une justesse plus frappante; la phrase, plus ferme, plus serrée, plus métallique, est plus proche de la vigueur concise de nos grands classiques. Il y a aussi chez Fromentin plus de pensées profondes, plus d'aperçus suggestifs, en un mot plus d'humanité. Dans les deux volumes d'Algérie, nous retrouvons toujours au fond, et c'est ce qui nous charme, l'auteur de Don Juan de Molière et des Mémoires d'Etreinte, c'est-à-dire le penseur, le critique, le psychologue. Chez Guillaumet la forme est pure, étudiée, habile, généreuse, expressive et comme traversée d'un
est pure, étudiée, habile, généreuse, expressive et comme traversée d'un large souffle poétique, mais l'accent essentiel est parfois émoussé par je ne sais quelles redondances banales; il reste flottant et générait, en dépit de tous les efforts. Voyez, dans les morceaux les plus achevés, des phrases comme celle-ci « Et la fête lumineuse commence », ou comme « une belle journée se prépare. » La terminologie de Fromentin est aussi de qualité plus rare, plus choisie, malgré qu'elle soit moins nombreuse et moins moderne, au sens peinture, que celle de Guillaumet. Mais, au surplus, à quoi bon comparer deux natures
Guillaumet. Mais, au surplus, à quoi bon comparer deux natures aussi divergentes? Elles gardent, l'une vis-à-vis de l'autre, leurs qualités qui sont exquises et personnelles. Guillaumet nous révèle une Algérie que nous connaissions peu, celle des Ksours il a cherché à la rendre telle qu'il l'a vue, d'une âme loyale et vibrante ne lui en demandons pas davantage. LOUIS GONSE. Honoré Daumier l'Homme et l'Œuvre, par Arsène Alexandre. Paris, Laurens, éditeur, 1 vol. in-8, orné d'un portrait à l'eau-forte, de deux héliogravures et de quarante-sept fac-similés dans le texte. La renommée de notre grand Daumier vient de recevoir une double
renommée de notre grand Daumier vient de recevoir une double et solennelle consécration. En même temps que la puissante individualité de l'artiste triomphait avec éclat à l'Exposition de la Caricature française, paraissait un livre destiné à glorifier sa mémoire et à répandre la connaissance de ses œuvres. La tardive justice, pour être venue d'un pas lent, n'en a pas moins accompli son devoir et mis à son rang, qui est le premier, ce maître de la caricature française. Déjà, le travail de M. Champfleury, sur l'Histoire de la caricature en France, et surtout l'étude magistrale de notre regreté collaborateur, Edmond
France, et surtout l'étude magistrale de notre regreté collaborateur, Edmond Duranty, avaient commencé le mouvement de réparation, bientôt continué par les artistes et les amateurs, envers le noble et modeste génie qui s'était vu mourir dans l'oubli et presque dans la misère. Les articles de Duranty sont très remarquables à tous égards; remplis du sens critique le plus fin et le plus rare, ils devancent le verdict de la postérité et préparent, en quelque sorte, le beau livre que vient de publier notre confrère, M. Arsène Alexandre; livre excellent, définitif et qui ne laisse rien à glaner. Honoré Daumier (Fac-similé
et qui ne laisse rien à glaner. Honoré Daumier (Fac-similé d'une lithographie de Daumier.) L'AVÈNE. Honoré Daumier l'Homme et l'Œuvre, par Arsène Alexandre. Paris, Laurens, éditeur, 1 vol. in-8, orné d'un portrait à l'eau-forte, de deux héliogravures et de quarante-sept fac-similés dans le texte. La renommée de notre grand Daumier vient de recevoir une double et solennelle consécration. En même temps que la puissante individualité de l'artiste triomphait avec éclat à l'Exposition de la Caricature française, paraissait un livre destiné à glorifier sa mémoire et à répandre la connaissance de ses œuvres. La tardive justice, pour être venue d'un pas
ses œuvres. La tardive justice, pour être venue d'un pas lent, n'en a pas moins accompli son devoir et mis à son rang, qui est le premier, ce maître de la caricature française. Déjà, le travail de M. Champfleury, sur l'Histoire de la caricature en France, et surtout l'étude magistrale de notre regreté collaborateur, Edmond Duranty, avaient commencé le mouvement de réparation, bientôt continué par les artistes et les amateurs, envers le noble et modeste génie qui s'était vu mourir dans l'oubli et presque dans la misère. Les articles de Duranty sont très remarquables à tous égards; remplis du sens
Duranty sont très remarquables à tous égards; remplis du sens critique le plus fin et le plus rare, ils devancent le verdict de la postérité et préparent, en quelque sorte, le beau livre que vient de publier notre confrère, M. Arsène Alexandre; livre excellent, définitif et qui ne laisse rien à glaner. Honoré Daumier (Fac-similé d'une lithographie de Daumier.) L'AVÈNE. Honoré Daumier l'Homme et l'Œuvre, par Arsène Alexandre. Paris, Laurens, éditeur, 1 vol. in-8, orné d'un portrait à l'eau-forte, de deux héliogravures et de quarante-sept fac-similés dans le texte. La renommée de notre grand Daumier vient de recevoir une double
France, et surtout l'étude magistrale de notre regreté collaborateur, Edmond Duranty, avaient commencé le mouvement de réparation, bientôt continué par les artistes et les amateurs, envers le noble et modeste génie qui s'était vu mourir dans l'oubli et presque dans la misère. Les articles de Duranty sont très remarquables à tous égards; remplis du sens critique le plus fin et le plus rare, ils devancent le verdict de la postérité et préparent, en quelque sorte, le beau livre que vient de publier notre confrère, M. Arsène Alexandre; livre excellent, définitif et qui ne laisse rien à glaner. Les bonshommes de
et qui ne laisse rien à glaner. Les bonshommes de Daumier ont autant de verve et d'expression que ceux de Dantan, et ils témoignent de plus de naturel, d'imagination et de véritable sens artistique. Le père Corot, dans sa chambre, n'avait que deux toiles. L'une était le portrait de sa mère; l'autre, le tableau des "soucis", de Daumier, celui-même que nous venons de revoir et d'admirer à l'exposition de la Caricature. LOUIS GONSE. Rédacteur en chef, gérant: LOUIS GONSE. SCEAUX.– IMP. CHATEAU D'IFLE. FÉRAL, peintre-expert BUEBNY DASSONN GALERIE DE TABLEAUX DE MAITRES SCULPTURE, BRONZES ET MEUBLES ANCIENS ET MODERNES &
DE MAITRES SCULPTURE, BRONZES ET MEUBLES ANCIENS ET MODERNES & ANGI 54, Faubourg Montmartre, 54 106, rue Vieille-du-Temple. OBJETS D'ART ET DE CURIOSITÉS. HARO Frères F 0 A/ENGARD PEINTRES-EXPERTS 26, rue Bittault, PARIS RECTOTME DE VENTES PUBLIQUESES Spécialité Vintonti, é20, rue Condorcet. e. de l'optique et d'œuvres anciennes. ORFEVRERIE D'ARGENT ET D'OR - EXTÊME ORNEMENTS D'ÉGLISES. CHRISTOFLE et CIE BLAIS AINE 56, rue de Bondy, 56, Paris 14, BUE BONAPARTE, 74, Paris AMUEBLLEMENT d'établissements de l'art. Orfèvrerie. CRAD PRIS EXP. (ie Héll! Broderies d'art. Orfèvrerie, Maison de vente à Paris, dans les principales rentres. etc. Bronzes, et voiles de France
dans les principales rentres. etc. Bronzes, et voiles de France et d'étranger. TRAVAUX D'ART SUR DESSINS SPÉCIAUX LABITTE, Em. PAUL et CIE ET BALAAM Libraires de la Bibliothèque nationale Maison fondée en 1760 64, rue de Lille, 64 ACHAT ET VENTE Congrès annuel des architectes français 1888. D'OBJETS D'ART ET DE CURIOSITÉS, Bases modernes d'antiquités et de tapisseries 30e ANNÉE.–1888 LA GAZETTE DES BEAUX-ARTS COURRIER EUROPEEN DE L'ART ET DE LA CURIOSETÉ Parait une fois par mois. Chaque numéro est composé d'au moins 88 pages in-8. sur papier grand angle; il est en outre enrichi de deux-voies gravures à part
il est en outre enrichi de deux-voies gravures à part et de gravures imprimées dans le texte, reproduisant les objets d'art qui y sont décrits, tels que tableaux, sculptures, eaux-fortes, dessins de maîtres, monuments d'architecture, meubles, ivoires, émaux, armes anciennes, pièces d'orfèvrerie et de céramique, riches reliures, objets de haute curiosité. Les 12 livraisons de l'année forment 2 beaux et forts volumes ayant chacun plus de 500 pages; l'abonnement part des livraisons initiales de chaque volume, 1er janvier ou 1er juillet. FRANCE Paris Un an, 50 fr. six mois, 25 fr. Départements. 60 fr.; 27 fr. ÉTRANGER États faisant partie
fr. Départements. 60 fr.; 27 fr. ÉTRANGER États faisant partie de l'Union postale: 58 fr. 29 fr. PRIX DU DERNIER VOLUME 30 FRANCS. Quelques exemplaires sont imprimés sur papier de Hanander avec des épreuves d'eaux-fortes avant la lettre. L'abonnement à ces exemplaires est de 100 fr. Première période de la Collection avec tables (1859-68). Épuisé. Deuxième période (1869-87), dix-sept années 900 fr. Les abonnés à une année entière reçoivent gratuitement LA CHRONIQUE DES ARTS ET DE LA CURIOSITÉ Premier offerte aux Abonnés en 1888 RAPHAËL ET LA FARNÉSINE Par Charles BIGOT Avec 15 gravures hors texte, dont 13 eaux-fortes de
BIGOT Avec 15 gravures hors texte, dont 13 eaux-fortes de T. DE MARE Un volume in-4° tiré sur fort bel écrire des papeteries du Marais. Prix 40 fr. Pour les abonnés, 20 fr. franco en province, 25 fr. Ajouter 5 fr. pour avoir un exemplaire relié. Il a été tiré de cet ouvrage 75 exemplaires numérotés sur papier Watman, avec gravures avant la lettre, au prix de 75 fr. Autres ouvrages à prix réduits pour les abonnés L'Enfer et la Vie de Richelieu; les Dessins de maîtres anciens et Album de la Gazette des Beaux-Arts (4e série). ON S'ABONNE CHEZ
de la Gazette des Beaux-Arts (4e série). ON S'ABONNE CHEZ LES PRINCIPAUX LIBRAIRES DE LA FRANCE ET DE L'ÉTRANGER ou en envoyant franco un bon sur la poste à l'Imprimerie de la Gazette des Beaux-Arts RUE FAVART, 8, PARIS Imprimerie Chauley et fils. Sceaux Pièces d'orfèvrerie civile de la Collection Spitzer Canette en vermeil (Travail hollandais du XVIe siècle), en rétrécissement. Grand gobelet (Travail allemand du XVème siècle); Gobelet à bouillons (Id.); Gobelet en argent niellé (Id., XVIe siècle); Canette gravée en creux (Id., XVIIe siècle) Grande salière en vermeil (Travail français du XVIIIe siècle); Le Temps (Travail allemand du
(Travail français du XVIIIe siècle); Le Temps (Travail allemand du XVIe siècle); Aiguière de vermeil (Id., XVIIe siècle). Bouquet d'orfèvrerie gravé par Laurent Lesgaré, en cul-de-lampe. Feuille du cahier de porte-feuille de Morton (Musée du Louvre); héliogravure de M. Dujardin, tirée hors texte. Cartouche, en lettre, et cul-de-lampe du XVIIe siècle. Camée antique en cul-de-lampe. Initiale tirée d'une Bible du Xe siècle, provenant de l'ancienne abbaye de Saint-Martial de Limoges; L'Archange Saint-Michel (Livre de Josué, Bibliothèque du Vatican); Figure tirée du « Cosmas » (Bibliothèque du Vatican); L'Impératrice Julia entre deux figures allégoriques (du Dioscoride de Vienne) Fac-similés de miniatures
deux figures allégoriques (du Dioscoride de Vienne) Fac-similés de miniatures empruntés à l'ouvrage de M. N. Kondakoff. L'Évangile de saint Marc, dessin de M. Ad. Guillon, d'après une sculpture romano-byzantine, en cul-de-lampe. Bains de femmes (Amphore trouvée à Vulci, Musée de Berlin), en tête de page; Chytra corinthienne (British Museum), en lettre Vases de la Troade (Antiquarium de Berlin); Vases de Théra (École française à Athènes); Chytra trouvée à Curium (Musée de New-York); Achille bandant le bras de Patrocle (Intérieur d'une coupe de Sosias, Musée de Berlin) Athéna et Poséidon (Peinture d'une amphore d'Amasis, Cabinet des médailles); Pyxis du Céramique
(Peinture d'une amphore d'Amasis, Cabinet des médailles); Pyxis du Céramique (Société archéologique d'Athènes), en cul-de-lampe Bois empruntés à l' « Histoire de la Céramique grecque » de MM. O. Rayet et Collignon. CLAUDE MELLAN (DEUXIÈME ATELIER) son cœur. L'instinct physionomique y éclate avec une autorité incomparable on y sent vibrer avec une aisance exquise ce sens subtil de la vie qui est l'essence même de son génie. Les contre-chants ont entièrement disparu. Le cuivre est attaqué avec une maîtrise sans précédent les traits de burin semblent couler, en leurs lignes grasses, sinueuses et tranquilles, comme les traits flexibles d'une plume
grasses, sinueuses et tranquilles, comme les traits flexibles d'une plume chargée d'encre, s'amincissant et s'espaçant dans les lumières, se renflant et se rapprochant dans les ombres, avec une liberté, une souplesse qui tiennent du miracle. Voy. Revue d'Archéologie, 2e période, t. XXXI, p. 485. XXXVIII. 2e PÉRIODE. IV. Les portraits de Pérez et de Gassendi sont des chefs-d'œuvre auxquels on aime à revenir. Bien qu'ils soient encore de la période romaine, ils appartiennent, comme style et comme exécution, à la grande manière de l'artiste; ils donnent la mesure de ce que nous pouvons attendre désormais d'une main si exercée. Mellan
que nous pouvons attendre désormais d'une main si exercée. Mellan y a mis toute sa science, et je puis dire aussi toute Les deux portraits sont traités en pendants. Mêmes dimensions, même pose du modèle tourné vers la gauche, même coupure en demi-buste de la figure, même arrangement de cadre, même disposition de costume, même parti de lumière. Nul apprêt dans les ajustements; ce sont bien ceux que Gassendi et Pérez devaient porter tous les jours, chez eux de larges robes de laine, avec un grand col de toile blanche; sur la tête une calotte. Les deux physionomies ont ce
sur la tête une calotte. Les deux physionomies ont ce caractère particulier de rudesse et de gravité rébarbative qu'on retrouve encore aujourd'hui chez les gens d'Aix. Je me souviens d'avoir vu parmi les pensionnaires de l'Hôtel-Dieu, des visages qui m'ont fait involontairement songer à Pérez et à Gassendi. J'y ai retrouvé ces signes de race si bien saisis et affirmés par Mellan le front large et découvert, les yeux grands, vifs et fermement enchâssés dans l'arcade sourcilière, le nez droit et finement dessiné, tout le bas de la tête respirant la force et la ténacité, la barbe et les cheveux
la force et la ténacité, la barbe et les cheveux rares, mais bien plantés. Le Gassendi a une allure superbe; la façon dont la figure s'enlève en pleine lumière et se modèle dans l'atmosphère, en clair sur un fond clair, est une innovation hardie dans l'histoire de la gravure. Malheureusement la planche a mal supporté le tirage; il faut étudier le chef-d'œuvre de Mellan dans quelque épreuve fraîche et légère, comme celle que j'ai sous les yeux et qui a appartenu à Mariette. C'est merveille de voir l'éclat velouté des yeux, le sourire de la bouche et toute cette finesse
yeux, le sourire de la bouche et toute cette finesse expressive du modelé qui a conservé l'accent du crayon. Je préfère cependant le Portrait de Pérez. Ici Mellan a véritablement touché à la perfection de son art. N'était le costume, on ne pourrait croire qu'une œuvre aussi libre, aussi vivante, je dirais aussi moderne, en considérant la nouveauté du point de vue et de la pratique, date du premier tiers du XVIIe siècle. Il est impossible de rencontrer une figure plus parlante, dont le caractère soit plus juste, plus individualisé. Mellan a une façon unique de faire valoir l'accent, en
Mellan a une façon unique de faire valoir l'accent, en le simplifiant son procédé même lui permet d'obtenir un relief qui donne l'illusion de la vie. Tout est matière à étude dans cette admirable planche: le jeu de la lumière sur la tête, qui s'enlève sur un fond léger et blond, l'éclat de la collerette, la facture large et solide du costume, le dessin des cheveux et de la barbe, d'une sincérité si originale, l'esprit de la touche dans tous les détails, et ce je ne sais quoi d'intime et de naturel dans le personnage, qui vous fait entrer en
de naturel dans le personnage, qui vous fait entrer en communion avec lui, vous révèle sa pensée, ses habitudes, son tempérament. Ces deux œuvres firent connaître le nom de Mellan en France et lui mirent, pour ainsi dire, le pied dans l'étrier. Déjà l'amitié de Gassendi l'avait fait entrer en relations avec l'archevêque de Lyon elle, lui valut aussi la protection d'Habert de Montmort. Celle de Pérez lui eut peut-être encore plus profitable; malheureusement. Le Pereisc mourut, comme je l'ai dit, en 1637, et Mellan dut quitter Aix pour chercher fortune à Paris. Vouet, qui n'avait pas oublié son ancien
fortune à Paris. Vouet, qui n'avait pas oublié son ancien disciple, lui connaît la gravure d'un de ses tableaux, la Vierge et l'Enfant. Pour complaire au goût de son maître, le graveur revient aux contrefond, la tête de la Vierge et quelques parties du vêtement. Cette estampe témoigne incontestablement d'une grande habileté; mais on n'y sent point de conviction. Ce retour ambigu à d'anciennes pratiques est contraire au caractère de notre artiste, et je ne retrouve le Mellan du Peiresc et du Lesdiguières que dans le modelé de l'enfant, qui est conduit en pleine lumière avec une délicatesse surprenante. À