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face l’un de l’autre droit, les visages plus rapprochés. Ils ont l’air de s’attirer. Quand l’attirance y est réellement, c’est tout à fait charmant. De là sa vogue. Mais le dernier cri, dans les salons extrêmement chic, c’est la Danse du voile, une nouveauté qui fera fortune. Elle vous a une nonchalance très orientale et une saveur délicieusement chaste. Chaste et oriental, ça vous fait sourire. C’est pourtant très vrai. D’ailleurs, quand je vous dirai que la Danse du Voile a pénétré dans nos bonnes maisons sous le patronage de la comtesse de Montebello, vous n’en douterez plus. C’est elle
la comtesse de Montebello, vous n’en douterez plus. C’est elle qui l’a, la première, dansée à Paris. Ça se danse autant avec les pieds qu’avec le torse et les bras. Des effets de balancement du corps, combinés avec des pas. Ça prête à toute la grâce des poses étudiées, des innuences savantes, des mouvements souples, par où la femme se fait fuyante, expressive et insaisissable. Les jeunes filles, surtout, en raffolent, et contribuent à lui donner un cachet de jeunesse et de « commune il faut » qui en fait le principal charme. Puisque je puis sur la danse, voilà
le principal charme. Puisque je puis sur la danse, voilà le moment de parler du bal qui eut lieu, samedi, à Tivoli. Tivoli ! vieux nom qui évoque bien des joyeusetés, au temps où la jeunesse savait rire. Elle s’y est amusée de nouveau, je vous le promets ! C’était le bal de l'Aiguille : une Association d’ouvrières couturières, présidée par l’éditeur Enoch et M. Rodolphe Berger, pour donner un peu d'agitation à ces enfants. Une œuvre sœur de celle de Mimi Pinson, avec le patronage de « Mesdames les Premières » des grandes maisons de couture. Elles étaient venues
Premières » des grandes maisons de couture. Elles étaient venues en nombre, les petits rats de l'aiguille, bien décidées à ne pas s'ennuyer un seul instant. Avec elles, quelques hommes du monde ; pas beaucoup, mais quelques sympathisants ou curieux ? Je n’en sais rien ; peut-être l’un et l’autre. Ils n’étaient pas les derniers à s’amuser, ceux-là. D’abord de quelques jupes, de quelques robes, par ci, par là, qui justifiaient bien le proverbe vous savez, le proverbe sur la façon dont se chaussent les cordonniers. Oh ! les retapages, ma chère ; et ces mariages de blouses décolletées avec
ma chère ; et ces mariages de blouses décolletées avec des jupes qui n’ont jamais dansé ! Et puis, on présentait deux des femmes du monde, très beaux, très en fourrures, comme des premières de chez Paquin et Gallot ; c’est M. Gaston Duhamel qui avait trouvé ça, pour corser un peu la soirée. Vous pensez si ça faisait de l’effet « Madame ! Madame ! » Et allez donc ! saluts ici, sourires là, révérences de tous côtés, pendant que s’enlaçaient les couples aux amoureuses harmonies de Rodolphe Berger, le compositeur à la mode dans les salons où l’on
le compositeur à la mode dans les salons où l’on aime l’art pour sa mondanité. Aperçu, au tourbillonnement de la Valse des Fleurs, une robe toute en velours, transparente de taffetas paille ; au bas, l’ondulation, en mouvement rythmique, d’un plissé de mousseline de soie. Les revers du corsage rabattus en décolleté ; épaulettes de dentelle, bordées par de petits volants en même mousseline de soie. Croqué aussi, en passant, la très élégante coiffure que nous reproduisons ici, piquée de roses rosées sur le côté. Si vous allez au Palais de Glace, pour les « quatre à six », très
de Glace, pour les « quatre à six », très suivis, je vous recommande la nouveauté qu’on me signale de Marienbad ; des patins incrustés, tout autour, de pierres de Bohême. Sur la glace, c’est d’un effet extraordinairement imprévu. On a l’air de laisser derrière soi un sillage lumineux qui idéalise vos pas, — un pas dont les amoureux voudraient invariablement baiser la trace. A la sortie, des robes très bien, jolies comme tout. En voici deux : une en velours de fantaisie pékiné ; au col, un collet de velours noir, bordé de dentelle, et, dans le haut, une
velours noir, bordé de dentelle, et, dans le haut, une draperie de mousseline de soie blanche. En chapeau, un feutre torsadé d’un nœud de ruban. L’autre en velours aussi, étagé de volants et de plissés. Le corsage soutache hé de galons posés en ondes. Echarpes d’hermine, avec nœud de dentelle et toque de velours entrelacée de feuilles de roseaux, de ces roseaux du fabuliste : « Je plie et ne romps pas. » Voilà un synbole bien féminin. Qu’en dites-vous ? FRISET. Il me frappe toujours aux jambes. Et toi, s'écria Ilia, que fais-tu ? Tu n'as donc pas de
s'écria Ilia, que fais-tu ? Tu n'as donc pas de langue ? Avise la police qu'on te maltraite. Pour ces choses-là, on juge, on met en prison. — Mais non, il est juge lui-même, dit Mascnka. — Krienoff juge ? Que racontes-tu là ? Va, je le sais. Ces derniers temps, il est allé au Palais pendant quinze jours. Il jugeait tout le temps. Il revenait à la maison mauvais, affamé. Une fois, avec les pinces du samovar, il m'a saisi les seins, il les a tirés et retournés comme un chiffon. Regarde ! Elle se déboutonna et montra à
un chiffon. Regarde ! Elle se déboutonna et montra à Ilia ses laides seins, couverts de taches noires, comme si on les avait mâchées. — Boutonne-toi, dit Ilia assombri. La vue de ce pauvre corps martyrisé lui serrait le cœur. Il ne pouvait croire qu'il avait devant lui la joyeuse Mascnka, son amie d'enfance. Cependant elle se découvrit les épaules et dit : — Vois les épaules ! Je suis partout comme ça ! Il m'a pincé le ventre, il m'a arraché le poil des aisselles. — Et pourquoi ? demanda Tounieff. — Il est méchant ! « Tu ne
demanda Tounieff. — Il est méchant ! « Tu ne m'aimes pas ! » dit-il, et il me frappe. — Peut-être n'étais-tu plus fille, quand tu l'as épousé ? — Moi ? Comment ? Je ne vivais qu'avec toi et Jacob. Personne ne m'a jamais touchée. Et même maintenant, je n'en suis pas capable. Cela me fait mal et me dégoûte. — Tais-toi, Maschka ! demanda doucement Ilia. Elle se tut et, de nouveau, resta comme pétrifiée, sa poitrine nue. — Je n'ai pas honte devant toi, dit-elle d'une voix sourde et elle se boutonna. Tout devint silencieux. On entendit
sourde et elle se boutonna. Tout devint silencieux. On entendit des sanglots qui venaient du magasin. Ilia se leva et ferma la porte en disant : — Cesse, Gavrique. Dors ! — C'est l'enfant ? demanda Maschka. — Oui. — A peur ? — Non, il te plaint sans doute. — Qui ? — Toi. — Tiens ! dit Maschka d'un ton indifférent, et d'un visage inanimé. Puis elle cessa de boire du thé, ses mains tremblaient et la tasse sonnait entre ses dents. En l'examinant, Ilia ne savait pas s'il avait ou non de la pitié pour elle. Mais
s'il avait ou non de la pitié pour elle. Mais il ressentait une grande haine contre son mari. — Que vas-tu devenir ? demanda-t-il, après un grand silence. — Je ne sais, répondit-elle. Que puis-je faire ? On me reprendra. — Il faut déposer une plainte, dit Tounieff, d'un ton résolu. Pourquoi te torture-t-il ? Qui donc a droit de torturer un être humain ? — Il a arrangé de la même façon sa première femme. Il l'attachait au lit par les cheveux et il la pinçait. Un jour, je dormais et, tout à coup, je me suis réveillée en
dormais et, tout à coup, je me suis réveillée en criant de douleur. C'est lui qui avait posé sur mon ventre une allumette enflammée. Tounieff bondit de sa chaise et expliqua tout haut, avec fureur, qu'elle devait, dès demain, aller à la police montrer ses plaies et demander justice contre son mari. Elle l'écouta et devint inquiète. — Ne parle pas si haut. On doit t'entendre du dehors. Ilia comprit bientôt que cette pauvre fille, si vive encore il y a peu de temps, avait perdu tout vestige humain à force d'être battue et torturée. — C'est bien, je vais
force d'être battue et torturée. — C'est bien, je vais m'en occuper moi-même, dit-il en se rasseyant. Je trouverai le chemin pour agir. Tu resteras ici cette nuit, tu m'entends, Maschka. — Je t'entends, dit Maschka en jetant un coup d'œil sur la chambre. — Tu te coucheras dans mon lit et moi, j'irai dormir au magasin. Il recula la table. Maschka se coucha sur le lit. Elle essaya de s'envelopper dans les couvertures, mais n'y arrivant pas, elle dit, avec un sourire : — Je suis drôle, comme si j'étais ivre. Ilia la couvrit, arrangea les oreillers et voulut
j'étais ivre. Ilia la couvrit, arrangea les oreillers et voulut partir. Mais elle le pria de rester. — Ne me laisse pas seule. J'ai trop peur. Il s'assit sur la chaise, près du lit, et, devant ce visage pâle, entouré de boucles, il se détourna. Il lui vint comme un remords de la voir dans cet état, à peine vivante. Il se rappela les supplications de Jacob, les histoires de Matitza, et baissa la tête. — Et il paraît que le père de Jacob le bat aussi. Matitza me l'a dit. C'est un sort, dit Maschka. — Ah ! s'écria
dit. C'est un sort, dit Maschka. — Ah ! s'écria Tounieff en grinçant des dents, de tels pères, il faudrait les envoyer aux travaux forcés, le tien et Pietrukka. — Mon père est un faible, ce n'est pas de sa faute. — Quand on ne peut élever les enfants, on ne les fait pas. Dans la maison d'en face, on chantait. Maschka murmura : — Voici que je m'endors déjà. Il fait bon chez toi, calme, très calme, et on chante bien, si bien. — Oui, on chante, ricana Tounieff. On tire la peau aux uns et ce sont les
On tire la peau aux uns et ce sont les autres qui hurlent. Ces chants finirent par énerver Ilia comme une injure et une inconvenance. Il se leva et ferma la fenêtre. Le bruit fit tressaillir Maschka. En soulevant la tête, elle demanda avec effort : — Qui est-ce ? — C'est moi. J'ai fermé la croisée. — Seigneur ! Tu t'en vas ? — Non, non, n'aie pas peur ! Elle se retourna sur l'oreiller et s'endormit. Mais de moindre bruit l'agitait. Elle ouvrait les yeux et, moitié endormie, disait : — Tout de suite ! Oh ! tout
disait : — Tout de suite ! Oh ! tout de suite ! Ou bien, tendant les mains vers Ilia, elle demandait : — Est-ce qu'on frappe ? Tounieff s'efforça de rester immobile pour ne plus la troubler, et se mit à réfléchir aux moyens de lui aider. — Il faudra agir par Kiriche, pensa-t-il. On chantait de nouveau en face. Des applaudissements éclataient. Maschka gémit, tandis que chez Grounoff le chant reprenait, plein et joyeux. Tounieff secoua la tête d'un mouvement désespéré. Cette joie, ces chants le dérangeaient. Il alla vers la fenêtre et, appuyé sur le rebord, contempla,
alla vers la fenêtre et, appuyé sur le rebord, contempla, plein de haine, la maison. Il pensait qu'il serait bon de sortir dans la rue et de lancer un pavé, ou bien de prendre un fusil et d'envoyer du plomb parmi ces gens joyeux. Il s'imaginait leur effroi, leurs figures ensanglantées, la confusion, les cris et il souriait de plaisir. Cependant, les paroles de la chanson arrivèrent jusqu'à lui, insidieuses. En comprenant leur sens, il resta stupéfait. La chanson joyeuse racontait les funérailles d'une femme qui avait fait la noce. Il l'écouta attentivement, en songeant : — Pourquoi chantent-ils cela
Il l'écouta attentivement, en songeant : — Pourquoi chantent-ils cela ? Quelle gaieté trouve-t-on dans une chanson pareille ? Quels imbéciles ! Chanter des funérailles, et encore d'une femme comme ça, tandis qu'à quelques pas est couchée une créature humaine à moitié morte de tortures. Des bravos éclatèrent. Tunieff sourit. La joie des gens qui chantaient l'enterrement d'une femme perdu était ridicule. Maischka remua : — Vasili Vasilievitch, je ne ferai plus. Elle s'agita, rejeta la couverture et resta immobile en ouvrant les bras, la bouche entr'ouverte, elle râlait. Tunieff se pencha sur elle, craignant de la voir mourir. Mais
se pencha sur elle, craignant de la voir mourir. Mais sa respiration le tranquillisa. Il la recouvrit et se remit près de la croisée. Chez Grounoff, la fête battait son plein. On chantait encore. On voyait passer aux fenêtres des femmes habillées en blanc, en bleu, en rose. Il les écoutait et restait étonné d'entendre des choses lugubres sur la Volga, sur la mort et, après chaque chanson, des rires et des plaisanteries, comme si d'autres gens qu'eux avaient chanté. — Est-ce qu'ils s'amusent aussi avec la tristesse ? se demanda-t-il. Il somnolait, puis pensait à Maschka. Qu'allait-il faire deolie
demanda-t-il. Il somnolait, puis pensait à Maschka. Qu'allait-il faire deolie ? Et si Tatiana la voit ! Il tournait et retournait ces questions. La tête lui pesait. Les chansons, les frémissements de Maschka, ses propres pensées lui donnaient mal au cœur. Pris de sommeil, il quitta la fenêtre, s'allongea sur le plancher, le long du lit, après avoir mis sous sa tête son pardessus et il s'endormit. Il rêva que Maschka était morte et couchée par terre dans une grande étable. Autour d'elle, il y avait des femmes en robes bleues et blanches qui chantaient. Quand leurs chants étaient tristes,
bleues et blanches qui chantaient. Quand leurs chants étaient tristes, on riait ; quand ils étaient gais, on pleurait. L'étable était vaste et le forgeron Saviel travaillait dans un coin, une cage de fer à grands coups de marteau. Sur le toit de l'étable, on marchait et on l'appelait : « Ilia ! Ilia ! » Mais lui, couché dans la même étable, était ligoté et il ne pouvait ni se retourner, ni parler. — Ilia, lève-toi ! Il ouvrit les yeux et reconnut Paschkha Gratcheff qui, assis sur une chaise, le poussait du pied. Le soleil éclairait la chambre.
chaise, le poussait du pied. Le soleil éclairait la chambre. Le samovar était sur la table. — Ecoute, Ilia, dit Paschkha, d'une voix étrange. Il était jaune, les cheveux en désordre. Tunieff le regarda, se leva et dit à mi-voix — Qu'est-ce qu'il y a ? — Elle est prise ! dit Paschkha. — Quoi ? où est-elle ? s'écria Tunieff en le saisissant par les épaules. GORKI. (À suivre.) Collection E. Lataste TABLEAUX MODERNES DESSINS, AQUARELLES Par Boudin, Corot, Duran, Grisaille, Daubigny, Decamps, J. Dupré, Isabey, Ch. Jacque, Jongkind et Ziem VENTE APRÈS DÉCÈS en vertu d'ordonnance Hôtel Drouot,
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