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l'Académisme au lieu de l'abolir. En quel art d'abstraite et décevante transposition littéraire on change la peinture! Pourquoi vouloir que nous ne percevions, sentions et tirions au clair nul caractère de la vie, fût-ce de notre vie propre, sinon par les Anciens? Comment attendre que chacun de nous fasse abstraction de soi-même? Si nous y pouvions parvenir, quel avantage en aurions-nous; et que deviennent l'humble sincérité et l'humaine vérité qui nous sont douces et précieuses? Vous m'opposerez certaines boutades de David, démentant, à brûle-pour-point, ces pédantes chimères; mais pas un homme ne s'est contredit comme lui en paroles et en
homme ne s'est contredit comme lui en paroles et en œuvres. Né avec d'admirables facultés de réaliste, fait pour enrichir son pays de tableaux superbes rien qu'en s'inspirant des types et des mœurs, il s'est fourvoyé dans le philosophisme le plus antifrançais, dans les conceptions des Leibnitz, des Winckelmann, des Sulzer, des Milizia, des Mengs, des Hamilton, des Gessner et autres auteurs qu'il a peu lus et compris moins encore. C'est pourquoi il a vainement rompu avec ses confrères de l'Académie et produit, par des oublis soudains de son programme, quelques chefs-d'œuvre avérés; nous jugeons qu'il a contribué plus que
quelques chefs-d'œuvre avérés; nous jugeons qu'il a contribué plus que personne à confirmer en le renouvelant le malentendu classique et à fausser des légions d'esprits. Sa soi-disant réforme a été tout en surface et n'a engendré que prétentions et méprises. Et c'est, pourtant, dans le giron des maîtres les plus routiniers que le destin pousse Rude. De 1809 à 1812, il va subir l'enseignement des Menageot, des Moitte, des Chaudet et même, par malheur, de ce pauvre vieil Houdon qui ne se souvient plus d'avoir été, au cours de l'autre siècle, un artiste éclatant. Le fils du poêlier de la
siècle, un artiste éclatant. Le fils du poêlier de la rue Petite-Poissonnerie est toujours aussi tenace, mais voilà qu'il s'abandonne aux formules, à l'égal de ceux qui l'entourent, et qu'il s'enfonce, peu à peu, dans la misère du poncif. On lui apprend que « le geste ne doit pas s'élever au-dessus de la tête ni s'abaisser au-dessous de l'estomac »; qu'il est mauvais de s'arrêter « aux rugosités de l'épiderme ». Que sais-je? Sa sensibilité de sculpteur s'émousses. Abusé Bourguignon, s'il voyait, maintenant, une figure de Claus Sluter, il en rirait peut-être. Ah! qu'il lui faudra de peine pour se
rirait peut-être. Ah! qu'il lui faudra de peine pour se reconquérir et que de regrets il aura, plus tard, de ces années perdues! VII. Longtemps, l'École des Beaux-Arts a été logée au Louvre, comme l'Académie. Dans le courant de 1806, les travaux de restauration du palais commencent à faire obstacle à son fonctionnement. Les études d'anatomie sont suspendues, faute d'un local. Nous voyons les élèves émigrer pour les concours de la Salle du Laocoon à la Galerie d'Apollon. La salle occupée jusqu'ici par les élèves de Regnault au Collège des Quatre-Nations vient à se trouver disponible on la réclame et
Quatre-Nations vient à se trouver disponible on la réclame et on l'obtient, en attendant mieux. Sur ces entrefaites, le 20 décembre 1806, la translation de tous les services de l'École aux Quatre-Nations étant décidée, l'Institut délègue six commissaires; Lecomte, Vincent, Dufourny, Mauduit, Sue et Mérimée, pour s'entendre avec l'architecte Vaudoyer et procéder d'urgence aux appropriations indispensables dans les conditions les moins dispendieuses. Le 22 avril 1807, un arrêté ministériel, pris sans doute à la requête du baron Denon, ordonne l'évacuation immédiate du Louvre par le corps enseignant et l'établissement de l'École au palais désigné. Deux pièces, concédées depuis longtemps à
l'École au palais désigné. Deux pièces, concédées depuis longtemps à Houdon, lui sont redemandées par ses collègues et il en fait volontiers « le sacrifice à la Patrie ». On construit des annexes; on fait espace de tout. Néanmoins, l'aménagement des services est le plus insuffisant et le plus défectueux du monde. Quatre ans plus tard, le ministre de l'Intérieur, visitant le grand concours de peinture, est frappé de l'ensemble d'incommodités dont souffre l'enseignement « Avant la translation de l'École, lui disent les professeurs, plus de deux cents élèves, dans la section de peinture et de sculpture, étaient répartis en
la section de peinture et de sculpture, étaient répartis en deux salles d'étude. En outre, une immense galerie, remplie de plâtres moulés sur les plus belles statues antiques, leur était ouverte du matin au soir. Aux Quatre-Nations, on n'a pu trouver qu'une salle. Encore est-elle beaucoup trop petite, malsaine et mal éclairée. Quant à la belle collection de plâtres, elle est entièrement perdue pour l'étude. Faute d'un local pour les déposer, on a été obligé de les emmagasiner au Musée des Augustins. » Bref, à mesure que l'Empire s'accroît et que le goût des arts se propage, il y a
que le goût des arts se propage, il y a un plus grand encombrement de travailleurs et l'on ne sait plus comment répondre aux nécessités. Nous avons résumé plus haut l'état moral de l'École telle est sa situation matérielle lorsque François Rude y paraît. La première fois que je découvre son nom sur les registres des délibérations de la classe des Beaux-Arts, c'est le 21 mars 1809, jour où il tente l'aventure de l'épreuve d'essai pour le concours des grands prix. On n'ignore pas que les épreuves du concours consistent en une esquisse faite en douze heures, sur un sujet
en une esquisse faite en douze heures, sur un sujet donné à la fois aux peintres et aux sculpteurs par l'un des professeurs en exercice et qui motive un classement d'admissibilité; puis, dix jours après, en une figure modelée ou peinte également dans une journée, et qui motive un classement d'admission. L'entrée en loges est fixée à la fin de juin. Peintres et sculpteurs reçoivent, cette fois, un sujet différent qu'ils ont trois mois pour exécuter et le concours est, finalement, jugé en septembre. Au premier essai pour 1809, 48 peintres prennent part, et 9 statuaires. Une scène d'histoire leur
peintres prennent part, et 9 statuaires. Une scène d'histoire leur est proposée par SOM médecin pour la sujet. Sept concurrents sont déclarés admissibles, en sculpture, et classés comme il suit 1° Cortot, qui a rallié 17 voix; 2e Valois, qui en a obtenu un égal nombre; 3e Rude, qui en compte 14; 4° Picard, 13; 5° Cailhouet, 12; 6° et 7° Le Moyne et Michault, chacun 8. Le procès-verbal est signé par Vincent, Taunay, Heurtier, Grand-Mesnil, Duvivier, Bervic Van Spaendonck, Roland, Houdon, Chalgrin, Dejoux, Peyre, Joachim Le Breton, secrétaire perpétuel de l'Académie, et Mérimée, secrétaire de l'École. Le 1er avril,
de l'Académie, et Mérimée, secrétaire de l'École. Le 1er avril, épreuve d'admission ou de la figure modelée. Le jugement en est rendu dans la forme ordinaire, la classe des Beaux-Arts de l'Institut siégeant dans la grande salle de l'École. On examine toutes les figures pour savoir si les conditions du concours ont été respectées. Le président pose alors la question d'usage « Y a-t-il lieu d'admettre quelques-uns des élèves au concours définitif? » -La classe répond par l'affirmative à l'unanimité, et la liste des concurrents statuaires est arrêtée ainsi 1° Cortot, élève de Bridan; 2° Valois, de Chaudet; 3° Picard,
Cortot, élève de Bridan; 2° Valois, de Chaudet; 3° Picard, de Lemot; 4° Le Moyne, de Dejoux; 5° Michault, de Moitte; 6° Cailhouet, de Roland; 7° Rude, de Cartellier. Je relève, au bas du procès-verbal, les signatures de tous. J'ai puise ces renseignements et tous ceux qui suivent dans les registres de délibérations de la classe des Beaux-Arts, conservés au secrétariat de notre École nationale de la rue Bonaparte. Vincent, président, de Moitte, Heurtier, Houdon, Roland, Jeuffroy, Van Spaendonck, Visconti, Gossec, Mérimée, David, Raymond; Taunay, Bervic, Dejoux et Le Breton, secrétaire perpétuel. Dix jours après (le 10 avril), Rude est
secrétaire perpétuel. Dix jours après (le 10 avril), Rude est proclamé second au jugement du concours des places pour le semestre d'été. Le premier est Wieckmann. Viennent ensuite Roman, 3°; Subinski, 4°; Jouanin, 5e; Michault, etc., etc. Le 27 avril, il doit y avoir grande joie parmi les élèves de Cartellier ce statuaire est l'un des candidats présentés par l'Académie pour remplacer Boizot en qualité de professeur, mais l'empereur, à qui appartient la nomination, choisit Roland. Le 30 juin, ouverture du grand concours. Les sculpteurs ont à modeler une figure en ronde-bosse, d'un mètre de proportion, les élèves de Charme.
en ronde-bosse, d'un mètre de proportion, les élèves de Charme. Au cours du travail, il advient aux logistes, peintres et graveurs de se livrer à quelques folies, de casser des serrures, de salir des peintures, d'endommager des poêles, d'enfoncer la porte de cabinets contenant des effets de professeurs et des objets de l'École. Le ministre, auquel on a porté plainte, fait savoir que, désormais, les élèves seront responsables des dommages commis dans les loges. À ce message, le conseil des professeurs répond qu'on a exagéré les dommages et qu'il sied d'user d'indulgence, mais qu'en tout cas, les frais de réparation
d'user d'indulgence, mais qu'en tout cas, les frais de réparation seront supportés par les turbulents. On profite, d'ailleurs, de la circonstance, pour rédiger un nouveau règlement de police intérieure propre au temps des concours. Les sculpteurs n'ont été pour rien dans les tumultes; seulement, le mécontentement les gagne. Lorsqu'on affiche, au fond de l'atelier, le règlement ministériel, un d'entre eux le macule de terre à modeler. À qui reprocher ce manquement? Roland, professeur en exercice, interdit la salle du modèle à tous les élèves de sculpture avant que le coupable se soit dénoncé. Celui-ci ne tarde point à avouer sa
se soit dénoncé. Celui-ci ne tarde point à avouer sa faute c'est un nommé Adam. Il sera, par mesure disciplinaire, exclu de l'atelier jusqu'au 9 janvier prochain et inscrit sur la liste des perturbateurs placardés sur la muraille; à la vue de tous. Ce n'est que le 30 septembre qu'on proclame le jugement du concours. Le premier prix est décerné à Cortot (Jean-Pierre), de Paris, âgé de 21 ans; élève de Bridan fils le second à Rude (François), de Dijon; Côte-d'Or, âgé de 24 ans, élève de Cartellier, et l'Institut accorde, par surcroît, une médaille d'encouragement à Cailhouet (Louis-Denis), de
accorde, par surcroît, une médaille d'encouragement à Cailhouet (Louis-Denis), de Paris, âgé de 18 ans et demi, élève de Roland. Ont signé au procès-verbal Vincent, président, Joachim Le Breton, secrétaire perpétuel, Raymond, Dufourny, Jeuffroy, Heurtier, Chalgrin, B. Duvivier, Taunay, Chaudet, Gossec, Roland, Dejoux, Peyre, Houdon, Menageot, David et Mérimée. Ces mêmes noms revenant sans cesse aux bas des délibérations et jugements, je m'abstiendrai de les répéter par la suite. Par une rare bonne fortune, le morceau de concours de Rude n'a pas été détruit et je l'ai reconnu, à Dijon, parmi beaucoup de gravats, dans un grenier de l'École des
parmi beaucoup de gravats, dans un grenier de l'École des Beaux-Arts. Comment et quand ce morceau à Charme a-t-il échoué là? C'est un problème qu'il ne m'a pas été donné d'éclaircir. On prenait, à Dijon, cette vieille académie poudreuse pour une étude de jeunesse du grand statuaire, exécutée sous les yeux de Devosge; mais le sujet, le style, la proportion de la figure m'ont, tout de suite, mis en garde contre l'opinion courante et, m'étant ouvert de mes doutes à M. Dameron, professeur de sculpture à l'École dijonnaise, il a fait cette remarque que « la statue est moulée en
fait cette remarque que « la statue est moulée en plâtre de Paris alors qu'au commencement du siècle on ne pouvait se procurer, en Bourgogne, que du plâtre commun ». Voici donc l'origine de l'œuvre dûment établie et voilà où en était, en 1809, l'un des maîtres qui devait jeter sur l'art français un si vif éclat. Je puis assurer qu'il avait des progrès à faire! Le proscrit de Sylla est représenté sous les traits d'un vieillard, front ridé, nez serré, cheveux courts et emmêlés, barbe moutonneuse, assis sur un débris d'architecture et regardant le vide, en proie à sa
débris d'architecture et regardant le vide, en proie à sa rêverie amère. Pour tout vêtement, il n'a qu'un manteau qui tombe de son épaule droite. Son poing gauche se crispe en s'appuyant à la pierre; le bras droit se relève dans un geste de théâtre qui veut attester le néant de la vie. Sous la jambe droite, allongée à demi, se dissimule le casque à chenille posé à terre, ainsi qu'un tronçon d'épée, et la gauche se replie légèrement en arrière, très académiquement. Je n'empêche personne d'entrevoir ici des recherches d'expression, poursuivies par de grossiers moyens. Le goût des accessoires
d'expression, poursuivies par de grossiers moyens. Le goût des accessoires significatifs que Rude aura toujours, se marque, à la rigueur, par le casque et le glaive brisé et l'on est libre de penser au petit chapeau et à l'épée du Bonaparte de Fixin. Mais quelle exécution pauvre et conventionnelle! Quelle absence de particularité! Rude est en passe de se banaliser tout à fait à l'École parisienne. Il n'est plus fait mention du jeune artiste, sur les registres officiels, que le 8 février 1810, à propos du concours de tête d'expression au concours Caylus, institué à la fois pour les peintres
au concours Caylus, institué à la fois pour les peintres et les statuaires. Le thème proposé par le peintre Barthélemy est la Dominatrice. Michel Martin Drolling, âgé de 23 ans, élève de David, obtient le prix, mais l'Académie décerne, en même temps, deux accessits le premier à Esprit-Aimé Libour, peintre, de Laval, Mayenne et le second à notre Dijonnais. Le fils du poêlier a juré de moissonner des palmes laissez-le faire, il en moissonnera. Nous le voyons, le 20 mars suivant, au nombre des dix sculpteurs qui font l'esquisse d'essai pour le grand concours « Orphée descendant aux enfers pour
pour le grand concours « Orphée descendant aux enfers pour chercher Eurydice ». La liste des élèves admis à la deuxième épreuve est constituée de la sorte, par voie de scrutin individuel Valois, élève de Chaudet; Cailhouet, élève de Roland; P.-J. David (d'Angers), élève de Roland; Jouanin, de Chaudet; Van Geel, de Roland; Auguste, de Lemot; Roman et Rude, de Cartellier. À l'épreuve d'admission, le 30 mars, Rude est classé au second rang, après Valois, et l'on entre en loge, le 30 juin, pour évoquer le Lacedémone / Héraclité. Par une bizarre coïncidence, le même sujet a été donné au
une bizarre coïncidence, le même sujet a été donné au concours pour le prix de Rome, à Dijon, en 1784, la propre année de la naissance de notre sculpteur, mais avec une variante L'Athénien emporté des Jeux en présentant un trophée de la Victoire. Au demeurant, que ce Grec fût d'Athènes ou de Lacedémone, le concours de 1810 est jugé le 29 septembre. Jules Robert Auguste, de Paris, âgé de 21 ans, est le lauréat du premier prix et David (d'Angers) reçoit le second. Le jour même où les concurrents se sont mis au travail, une communication assez grave a
se sont mis au travail, une communication assez grave a été faite à la classe des Beaux-Arts de la part du ministre « Les élèves ne seront, désormais, envoyés en Italie qu'une année après leur récompense, jusqu'à ce que le déficit existant à l'Académie de Rome soit comblé. » On craint qu'une telle disposition ne décourage les jeunes artistes et le conseil de l'École assure qu'on pourrait trouver d'autres moyens d'équilibrer le budget. Il ne semble pas que l'administration ait tenu le moindre compte de ces remontrances. Les complications budgétaires s'aggravent de jour en jour, les nécessités militaires absorbant toutes
s'aggravent de jour en jour, les nécessités militaires absorbant toutes les ressources du pays. Depuis le 21 septembre 1807, les grands-prix sont exemptés du service des armées. C'est bien le moins, selon l'avis du ministre, qu'ils attendent avec patience leur ordre de départ pour Rome. Pour la troisième fois, Rude concourt en 1811. Stouf, professeur en exercice, dicte, le 1er mars au matin, l'argument du concours. Lettre de Lacuée, conseiller d'État, directeur général des revues et de la conscription militaire, mentionnée au registre des délibérations de la classe des Beaux-Arts. /sf«e a/moHce MM roi Escc/Mfts sa mort proc/tft~e. Notre sculpteur
/sf«e a/moHce MM roi Escc/Mfts sa mort proc/tft~e. Notre sculpteur est classé premier; mais, à la seconde épreuve, il recule au troisième rang et voici l'ordre d'entrée en loges 1° P.-J. David (d'Angers); 2° Louis Van Geel, de Malines; 3° Rude; 4° Cailhouet; 5° Petitot. Le 26 juin, les logistes commencent à modeler, en bas-relief, EpaMnHOHd<tS après la 6a<fM«e aeMatKt/ï~e, et, lorsqu'on proclame les résultats, le 28 septembre, la première palme est réservée à David et la seconde à Van Geel, de Malines (département des Deux-Nèthes), âgé de 22 ans. Qu'on veuille bien retenir le nom de ce lauréat; nous
Qu'on veuille bien retenir le nom de ce lauréat; nous nous heurterons bientôt à Jean-Louis Van Geel, en Belgique. Loin de se décourager, Rude figure, le 2 février 1812, parmi les 13 peintres et les 4 statuaires qui se disputent le prix Caylus pour la tête d'expression. C'est Lemot qui préside au concours et qui fournit le thème l'/tMe~e M~ee de cr<M/:<e. Pour le coup, la chance sourit à l'ancien élève de Devosge. A lui le prix unique. Une mention honorable est accordée à Louis-Philippe Maris, peintre, né à Versailles, âgé de 27 ans. Le concours pour le prix de
âgé de 27 ans. Le concours pour le prix de Rome, en cette même année 1812, s'ouvre le 16 mars par la composition préliminaire C/M~/sës, ~'f(Hd! pr<~re d'Apollon, ~<eH< re~e?Hf<Hf/cr S(t fille CM cftmp ~es C/'ecs (7/<f(~e, chant I). François Rude est classé premier, ayant après lui Van Geel, Cailhouet, Petitot, Pradier, Schey, Seurre, Massa, Vauthier, Roman, etc., etc. A l'admission définitive, le 28 mars, l'élève de Cartellier conserve sa place en tête de la liste modifiée de cette façon 1° François Rude 2° Louis Van Geel; 3° Cailhouet; 4" Pradier, élève de Lemot; 50 Massa; 6° Roman, etc. Le
Pradier, élève de Lemot; 50 Massa; 6° Roman, etc. Le sujet choisi est AW~ee <Mp~YM!< ~t per<e de ses abeilles. Du 24 juin au 24 septembre, les concurrents s'efforcent de leur mieux. Le 26, l'Académie décerne le premier prix à Rude, le second à Roman et deux médailles d'encouragement à Massa et à Pradier. L'œuvre du lauréat est considérée comme très brillante. Cependant, trente ans plus tard, au retour d'un voyage en Italie, le grand artiste ne pourra voir sans mépris l'académique manifestation de sa jeunesse, et, pris de soudaine colère au souvenir du mauvais enseignement de l'École, il brisera
colère au souvenir du mauvais enseignement de l'École, il brisera sa statue. N'ayons garde de devancer les choses. Rude, pour le quart d'heure, se sent une vive joie au cœur de son triomphe et s'applaudit de sa persévérance. Que ne lui est-il permis de se mettre en route sans tarder? Il brûle d'admirer les chefs-d'œuvre dont tous les échos du monde célèbrent la splendeur. Mais, loin de se relâcher, les prescriptions ministérielles deviennent de plus en plus rigoureuses. Ce n'est pas avant douze mois qu'il obtiendra son ordre de départ, si tant est qu'aucun empêchement nouveau ne surgisse. Le directeur
si tant est qu'aucun empêchement nouveau ne surgisse. Le directeur général des Musées ne lui laisse guère d'illusion à cet égard et l'invite à se faire une bourse de voyage, à tout événement, pour visiter la Péninsule à son gré. Le lauréat reprend donc immédiatement les obscures besognes qui le font vivre, résigné, pour un temps encore; à servir de manoeuvre aux sculpteurs en renom. VIII. Essayons de reconstituer l'existence du jeune Dijonnais à Paris, durant ses années d'école. Très pauvre, nous savons qu'il a vécu très pauvrement, mais avec une dignité stricte et simple, du produit de véritables travaux
une dignité stricte et simple, du produit de véritables travaux d'ouvrier. Où loge-t-il? Sans doute en quelque chambrette, sous un toit, dans les parages du Luxembourg, d'où il sort le matin de bonne heure, où il rentre seulement à la nuit et où il trouve moyen de lire et même de dessiner à la chandelle. Que lit-il? Des manuels que l'on publie sur la doctrine plastique des anciens, telle qu'on l'interprète depuis Sulzer, et l'E'Hcyc~cd'te; le y~/Mf~Me de Fénelon, conception dont il est charmé; le Foya</e <~M j'eMHe ~MSC/MM's~ en Grèce, de Barthélemy, peinture approximative de la vie particulière et
Grèce, de Barthélemy, peinture approximative de la vie particulière et sociale des Grecs les 77oMMKes ~MS~'es, de Plutarque, évocations héroïques qui le transportent; les M~CMHor"phoses d'Ovide, fabuleuses inventions d'une poésie souvent propice à la sculpture; et, par-dessus tout, l'7~ade, d'Homère, l'objet de son admiration fervente, son livre de chevet, dont il disait volontiers, à l'exemple de son devancier Bouchardon « Quand je lis ces pages sublimes, je me sens haut de vingt coudées. » C'est là tout le cercle de ses lectures, à peine élargi depuis Dijon, à peine destiné à s'élargir par la suite, mais plein d'intarissable joie pour
à s'élargir par la suite, mais plein d'intarissable joie pour sa candeur. Si les feuilles de croquis de l'artiste, en ces lointaines années, nous étaient parvenues, nous ne manquerions pas d'y reconnaître les épisodes de ses auteurs favoris traduits, commentés de toute manière. Les bas-reliefs que Rude exécutera, pendant la Restauration, au château de Tervueren; près Bruxelles, l'E~MC~OK (fAc/M~e et la Chasse de Méléagre, en sont évidemment sortis. Délicat de cœur comme nous le connaissons, que de fois le jeune homme doit laisser fuir ses songeries du côté de sa ville natale; de ses proches, de ses bienfaiteurs! Vieillard, il
ville natale; de ses proches, de ses bienfaiteurs! Vieillard, il avouera que l'image de la petite Sophie Frémiet, avenante et bonne, avec ses cheveux noirs lustrés, ses yeux vifs, ses lèvres où voltigent de gais sourires, a constamment hanté sa solitude, encore qu'il l'eût laissée presque en enfance et qu'il n'eût même pas rêvé de s'unir à la fille d'un contrôleur, lui, fils d'ouvrier! Quel regret qu'il ne nous reste rien de sa correspondance de jeunesse! Si brèves, si réservées, si rares même qu'aient été ses lettres (car François eut de tout temps une étrange timidité à écrire), quelque chose
de tout temps une étrange timidité à écrire), quelque chose y transpirait, nécessairement, de ses projets, de ses secrets désirs. Ce qui lui revient de Dijon et des siens, est fait, par contre, pour l'attrister. La liquidation des biens de sa mère, l'hoirie paternelle étant abandonnée aux créanciers, a été longue et difficile au-delà de l'imaginable et M. Frémiet, muni de ses pleins pouvoirs, en a fort malaisément retiré pour lui une somme de 799 fr. 19 centimes, reçue le 2 mars 1810. Vers la même époque, la sœur aînée du sculpteur, Françoise, quitte Dijon quasi à l'improviste et arrive
du sculpteur, Françoise, quitte Dijon quasi à l'improviste et arrive à Paris pour y vivre en ouvrière. François s'étonne et s'afflige d'une détermination qu'il ne comprend pas, qu'il ne saurait approuver et dont on lui cache, au fond, les vrais mobiles. Il s'est produit, en effet, dans sa famille, de ces événements qu'on n'avoue pas sans hésitation à un homme d'honneur: le 19 avril 1809, Christine, sa sœur cadette, a mis au monde une fille illégitime appelée Pauline, et, le 26 décembre suivant, un fils naturel est né à Françoise, auquel le prénom d'Alexandre a été donné. Nous aurons à
auquel le prénom d'Alexandre a été donné. Nous aurons à revenir plus loin sur ces mélancoliques histoires sur la seconde notamment. Voici, d'autre part, qu'une nouvelle douloureuse est transmise à l'artiste, de l'hôpital d'Hemishem, près d'Anvers, où le 26 décembre 1811, la fièvre a emporté son frère Antoine, canonnier de marine, en sa vingt-septième année. Quatre jours avant, a succombé, à Dijon, l'excellent M. Devosge, pleuré et honoré de tous et qui a tant aimé François Rude. Les chagrins s'abattent ainsi sur le jeune homme; Elle était née à Dijon, le 28 prairial an V (16 juin 1797). Pièce communiquée