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par l’éminent président de la commission, M. de Freycinet, avec son autorité indiscutée, ont paru concluantes et une énorme majorité a rétabli le texte primitif. Comme il l’avait dit avec raison, le véritable principe de l’égalité du service militaire réside dans la durée du temps passé sous les drapeaux. Les officiers, qui consacrent leur existence entière à l’armée, ne le cèdent évidemment à personne, à ce point de vue. Il est vrai qu’avec ce raisonnement, on pourrait dire qu’il est inutile de les faire servir comme soldats ; mais il est bon qu’un chef ait vécu avec ses subordonnés, connaisse
est bon qu’un chef ait vécu avec ses subordonnés, connaisse leurs besoins et leur état d’esprit. Il trouvera là des leçons, des choses excellentes qui lui apprendront la meilleure façon de commander, dans l’intérêt même de la discipline. On avait objecté que des jeunes gens reçus de bonne heure aux écoles, parce qu’ils seraient plus intelligents ou plus laborieux que leurs condisciples, ne pourraient peut-être pas, pour des motifs de force physique, entrer au régiment comme soldats. Il était question, en se basant sur ces cas particuliers, de faire faire le stage, au régiment, en sortant de Saint-Cyr et de
le stage, au régiment, en sortant de Saint-Cyr et de l'École polytechnique. M. de Freycinet n’a pas eu de peine à faire admettre que les choses exceptionnelles ne pouvaient pas dicter la règle. La situation serait fausse pour ces jeunes gens, ayant rempli les conditions pour être officiers, si on leur faisait attendre pendant un an leur nomination, en les laissant sous les ordres de sergent dont ils ne tarderont pas à être les supérieurs. On prendra des mesures spéciales pour les rares jeunes gens, dont la constitution ne supporterait pas l’entrée immédiate au régiment. Par son vote, le Sénat
pas l’entrée immédiate au régiment. Par son vote, le Sénat a montré qu’il demeurait constant dans sa manière de voir. Il faut souhaiter que la Chambre se rallie au texte adopté au Luxembourg, après de longues études et la pensée dominante de ne pas affaiblir notre puissance. REVUE DES THÉÂTRES Les Variétés. — Les Nouveautés. Le Théâtre de l’Œuvre. La Porte Saint-Martin. Nous croyons avoir trouvé la grande pensée du règne de M. Samuel. Le directeur des Variétés, que les lauriers de M. Antoine empêchent sans doute de dormir, rêve de réaliser à son théâtre la combinaison si heureusement inaugurée
de réaliser à son théâtre la combinaison si heureusement inaugurée par son confrère au boulevard de Strasbourg. M. Samuel centralise donc, au boulevard Montmartre, toutes les anciennes opérettes françaises, puisqu’il entre dans ses projets, comme il l’avoue lui-même, de restaurer le genre ; d’autre part, il produit, par intervalles, des opérettes inédites ; le tout lui constituera un répertoire varié, dont les différentes pièces alternant entre elles, toujours comme au Théâtre Antoine. Voilà qui est fort bien ; mais M. Samuel n’oublie qu’un détail qui n’a pas échappé à son voisin, l’intelligent directeur des anciens Menus Plaisirs ; il laisse
voisin, l’intelligent directeur des anciens Menus Plaisirs ; il laisse ses places au prix excessif qui décourage les vrais amateurs de spectacle. Plus avisé, M. Antoine a su adopter un tarif raisonnable ; aussi son théâtre est-il toujours bondé de public payant, et ses actionnaires connaissent-ils l’époque heureuse des larges dividendes. Après tout, M. Samuel est peut-être au-dessus de ces misérables vétilles. Quoiqu’il en soit, ce n’est pas, à notre avis, la Petite Bohème de M. Paul Ferrier, musique par M. Hirschmann, qui ramènera la caisse des Variétés au maximum : non pas que le poème n’en soit agréable, ni
: non pas que le poème n’en soit agréable, ni la partition plaisante ; mais le révolu d’un passé vilain, déjà évoqué par la plume magique des maîtres les plus autorisés, ne paraît justifier ni par les exigences de l’actualité, ni par l’importance de l’œuvre présentée au public. La reconstitution de M. Paul Ferrier diminuerait plutôt les personnages de Mürger ou en atténuerait l’emprunt originel. Ici, Barbemuche, qui, dans les Scènes de la Vie de Bohème, tient un rôle assez effacé, semble plutôt se placer au premier plan. Admis définitivement dans le joyeux cénacle, il lui ouvre les portes de
dans le joyeux cénacle, il lui ouvre les portes de l’hôtel de la Bretèche, qu’il habite comme précepteur du fils de la maison. Pendant l’absence de la Comtesse, les bohèmes donnent un bal masqué, et le vicomte de la Bretèche y prend subitement feu pour Musette. Mais sa mère revient inopinément au milieu de cette fête échevelée et s'empresse de faire envoyer toute la bande au poste par la garde nationale. Cependant l’amour du vicomte tient bon ; et Musette se fait assurément vicomtesse, si, à l’heure solennelle du contrat, une chanson de Marcel ne la rappelle à sa chère
une chanson de Marcel ne la rappelle à sa chère Bohème qu’elle a déjà rejointe. Sur cette variation nouvelle d’un thème déjà ancien, variation dont le dénouement, original celui-là, ne sera pas pour déplaire aux âmes sensibles, M. Hirschmann a brodé, nous l’avons dit, les accords d’une gentille partitionett. Au premier acte le duo roulé à l'Amour vole par Rodolphe et Mimi, et une marche d’un rythme bien marqué; au second la romance de Mimi Je rêve d'être lorette, un duo bouffe très gai et la jolie phrase Ne s'ouvrira, ma porte; enfin, au dernier acte l’air de Marcel qui
ma porte; enfin, au dernier acte l’air de Marcel qui décide du sort de Musette, sont remarqués et chaleureusement applaudis. Dans leurs costumes 1848 les interprètes de la Petite Bohème font merveille. M. Frugère est un amusant Barbemuche et M. Prince le plus drolatique des vicomtes de la Bretèche. MM. Claudius et Vauthier sont « en forme » et M. Alberthal dételé avec goût la chanson de Marcel. Mlle Lavallière (Mimi) se distingue toujours par son gavrochisme aigu; et Mlle Saulier (Musette) fait apprécier sa jolie voix. Mme Laporte est excellente de tenue. Puis, que de femmes charmantes, mais que
excellente de tenue. Puis, que de femmes charmantes, mais que de notes incertaines ! * * * Le délicat talent de M. Miguel Zamacoïs s’est dépensé sans compter (et qui songerait à lui en faire un reproche ?) dans Le Gigolo, qui n’est ni tout-à-fait une comédie, ni tout-à-fait une farce, mais une fantaisie un peu mince et un peu longuette pour le développement de ses trois actes. Au moins le sujet n’est pas compliqué; et si quelques-unes de ses situations sont d’un scabreux à n’avoir rien à envier au Chopin du Palais-Royal, elles se dérobent aux griffes de la
Chopin du Palais-Royal, elles se dérobent aux griffes de la critique sous cette guise légère, qu’une plume spirituelle sait jeter sur ses créations les plus risquées. Le Gigolo des Nouveautés débute à la façon du Patrimoine de l’Odéon. M. Hippolyte Serjeux et sa femme Louise ont convoqué leurs parents de Bayeux en conseil de famille, pour statuer sur le cas particulier de leur fils Jacques. Le jeune fêtard, qui étudie, en fait de médecine, le cœur, la main... et le reste de la jolie cocotte Nini Bellair, est l’amant, à titre gracieux, le gigolo aux termes de notre langue verte,
titre gracieux, le gigolo aux termes de notre langue verte, le greluchon, comme disaient nos pères, de cette séduisante et adroite donzelle. Adroite surtout, car les Serjeux craignent que ce collage ne se décolle jamais. Or, notre conseil provincial estime que, pour détacher Jacques de Nini, il faut absolument trouver une honnête femme qui jouera avec l’étudiant la comédie de l’amour... en tout bien, tout honneur; car la jolie et sensible Lucie, une des parentes de Bayeux, à qui doit échoir, de l’avis unanime du Conseil, ce rôle de terre-neuve, est mariée; une fois le sauvetage opéré, elle se dérobera...
est mariée; une fois le sauvetage opéré, elle se dérobera... à la reconnaissance de Jacques. Il est décidé, d’autre part, que Serjeux père et l’oncle Antonin, inconnu de Nini, feront à la cocotte les propositions les plus brillantes à la condition bien entendue qu’elle congédiera son gigolo. Celle-ci, en présence des deux tentateurs, accepte la combinaison; car si, en sa qualité de bonne fille, elle aime Jacques d’une façon absolument désintéressée, elle se trouve dans une situation difficile, depuis que son entreteneur, apprenant l’existence du gigolo, lui a coupé les vivres. Elle se donnera donc au plus généreux des deux
vivres. Elle se donnera donc au plus généreux des deux prétendants; et voici que l’un et l’autre, s’éprenant pour tout de bon de la cocotte, comme Merleveau père, dans la pièce des Bouffes, oublient leur véritable rôle pour se disputer, non sans aigreur, les faveurs de Nini Bellair. Mais la jolie Lucie oublie, elle aussi, son rôle, ou du moins le joue trop bien avec Jacques. Elle accepte un rendez-vous de celui-ci dans sa garçonnière; et elle s’y laisse si bien prendre aux doux propos de l’étudiant, qu’elle y perd peu à peu toutes les pièces de son costume. Soudain
peu à peu toutes les pièces de son costume. Soudain surgit le mari... il était temps; mais, lui, trouve que la plaisanterie a trop duré et va chercher la famille pour lui exposer ses justes griefs. On lui prouve qu’il a mal vu; et la tante Delphine, la forte tête du Conseil, qui avait machiné tout le complot, donnera dix mille francs à Nini pour la dédommager de la perte de son gigolo et... des autres. M. Torin, qui est décidément passé à l’état de jeune premier comique des Nouveautés, joue le rôle de Jacques avec la brusquerie coutumière de
joue le rôle de Jacques avec la brusquerie coutumière de sa grosse voix et de sa vive allure; il n’en est pas moins plaisant, au même titre que M. Germain dont la mémoire est plus sûre et que M. Landrin dont la drôlerie est toujours à son aise. — Mme Maud Amy (Lucie) est d’une grâce exquise et Mlle Carlix (Nini) d’une fantaisie très personnelle. MMes Maurel, Guitty, Jenny Rose et Gouse, sous les traits de dames de tempéraments divers, sont également amusantes. * M * » Nous avons rendu compte en son temps d’un des drames les moins nuageux
compte en son temps d’un des drames les moins nuageux d’Ibsen, Maison de Poupée; et, depuis, nous avions constaté que cette œuvre, où s’affirme la psychologie très particulière de la femme Scandinave, était peut-être la pièce la plus fréquemment jouée du maître norwégien. On en sait le dénouement ; Nova, la femme incomprise, impatiente des attentions que lui prodigue son mari, le quitte et abandonne ses enfants pour le salut de son âme. Les devoirs envers soi-même doivent primer les devoirs envers les autres. Cette théorie ayant soulevé quelques protestations, Ibsen modifia son dénouement; et désormais Nova reste au foyer
Ibsen modifia son dénouement; et désormais Nova reste au foyer conjugal, pour ne pas faire de ses enfants des orphelins. C’est, sous cette forme nouvelle, que M. Lugné-Poë a repris au Théâtre de l’Œuvre "Maison de Poupée". Mme Suzanne Desprès, la principale interprète, à qui incombait la tâche difficile de faire accepter le personnage quelque peu tumultueux de Nova, y trouve l’occasion d’un nouveau triomphe. Nous avons suivi cette remarquable artiste sur toutes les scènes où elle a su faire applaudir la note très personnelle qui caractérise son jeu et sa diction; et nous avons dit avec quelle autorité son
sa diction; et nous avons dit avec quelle autorité son talent s’imposait aux meilleurs juges. Ajoutons qu’elle est secondée à souhait par MM. Lugné-Poë, Saïncliv, Chéron et Mmes Eva Linay, Luxeuil et Dauphin. * * * Par le temps qui court, il semblait qu’une reprise de "Résurrection", le drame russe si ingénieusement adapté par M. Henri Bataille, fût inévitable. Et, de fait, cette œuvre magistrale, en passant de l’Odéon à la Porte-Saint-Martin, devient, loin d’avoir vieilli, la plus saisissante des actualités. Elle rencontre donc, sur la rive droite, le grand succès qu’elle avait trouvé sur la rive gauche. Si elle
succès qu’elle avait trouvé sur la rive gauche. Si elle emprunte aux évènements qui se précipitent dans l’empire des Tzars, de nouvelles sources d’émotions, il faut reconnaître que l’interprétation hors pair dont elle est accompagnée, les rend encore plus vives et plus abondantes. M. Bady est toujours la Maslowa, si effrayante de réalisme, que nous avons connue et applaudie à l’Odéon. M. Calmettes joue le rôle du prince Néludow avec une émotion contenue qui est le caractère de son remarquable talent. Bonne inspiration et bonne aubaine pour la Porte-Saint-Martin, que cette belle reprise ! "Sir Telegraph" -— POUR LA MARINE
cette belle reprise ! "Sir Telegraph" -— POUR LA MARINE On connaît l’accident arrivé au croiseur cuirassé le "Sully". Que ce croiseur soit ou non perdu définitivement; que l’on réussisse à le remettre à flot ou qu’il coule au pied du rocher sur lequel il a été échoué, cet évènement apporte une grande leçon; car il sera impossible de réparer ce navire dans notre colonie de Indo-Chine. Déjà le croiseur le "Château-Renault", qui a des avaries, doit rentrer en France pour passer au bassin. Le "Sully" devrait revenir également au cas où on pourrait le remettre en état de faire
cas où on pourrait le remettre en état de faire ce long voyage, sans quoi on devrait solliciter des Anglais la permission de le réparer à Hong-Kong. Il n’existe pas, en effet, en Cochinchine ni au Tonkin, des bassins de radoub assez longs pour recevoir des bâtiments de grande taille. Après un demi-siècle d’occupation, la France ne possède pas, en Extrême-Orient, les moyens de mettre à sec ses vaisseaux, ce qui est la condition indispensable avec les flottes modernes. Jadis, du temps de la marine à voiles, on abattait en carène une frégate sur la première plage venue, pourvu que
carène une frégate sur la première plage venue, pourvu que la mer y fût calme. On la couchait sur le flanc, sans inconvénient, et les ouvriers pouvaient travailler à leur aise. Une telle opération est impossible avec les bâtiments en fer, renfermant des machines dans leurs flancs. Ils se briseraient aussitôt. La nécessité de les placer dans un bassin de radoub est absolue. A la rigueur, on pourrait peut-être établir, dans la rivière de Saigon, des docks flottants, tels qu’il en existe aux Etats-Unis, si on reculait devant la construction d’un bassin; mais, en tout cas, la France ne peut
d’un bassin; mais, en tout cas, la France ne peut pas continuer à être une puissance coloniale d’Extrême-Orient, si elle n’a pas dans ces mers les moyens de réparer ses escadres. Qu’une guerre éclate, les neutres eux-mêmes ne nous seraient plus utiles et nous fermeraient leurs ports. A tout prix, nous devrions-nous suffire à nous-mêmes et c’est cela qui s'appelle « avoir des points d’appui ». Gilbert à l’Hôtel-Dieu Il existe à l’annexe de l’Hôtel-Dieu, dans la salle dite des Fondateurs, une plaque de marbre, dont un rapport, dressé à la commission du Vieux-Paris, demande la suppression. Cette plaque de
la commission du Vieux-Paris, demande la suppression. Cette plaque de marbre noir, encadrée de pierre blanche, porte, en lettres dorées, l’inscription la plus célèbre de toutes celles qui se rencontrent dans les anthologies: Au banquet de la vie, infortuné convive, J’apparus un jour, et je meurs. Je meurs, et sur la tombe où lentement j’arrive, Nul ne viendra verser des pleurs. Au-dessus on a gravé cette mention: En mémoire de N.-J.-L. GILBERT, COMPOSÉ A l’HÔTEL-DIEU HUIT JOURS AVANT SA MORT ANN. 1780. AGE DE 24 ANS. M. Tesson, secrétaire de la commission du Vieux-Paris, au nom d’une sous-commission qui a
la commission du Vieux-Paris, au nom d’une sous-commission qui a visité l'annexe de l’Hôtel-Dieu, a déclaré: — Cette inscription ne devra pas subsister. Elle perpétue une erreur flagrante: « La légende courante veut que Gilbert soit venu mourir poitrinaire à l’Hôtel-Dieu. La vérité reconnue est que Gilbert est entré à l’Hôtel-Dieu pour se faire opérer, à la suite d’une grave blessure du crâne, occasionnée par une chute de cheval. Quant à ses ressources, elles étaient au-dessus de la moyenne. Est-ce l’inscription de l'Hôtel-Dieu qui a créé l’erreur? Est-ce la légende qui a engendré l’inscription? L’on ne sait, mais il y
qui a engendré l’inscription? L’on ne sait, mais il y a lieu de supprimer l’une et l’autre. » Nous nous permettons de n’être pas de cet avis. Nous pensons que cette inscription célèbre, erronée ou non, constitue un document historique, et, à ce titre, doit être respectée. Mais pour erronée, l'inscription l’est à coup sûr. Quand Gilbert est entré à l’hôpital, le 24 octobre 1780, la fameuse ode était publiée depuis sept jours. Elle a paru dans "Le Journal de Paris" du 17 octobre 1780 (n° 291, page 1177). C’est donc chez lui, et non à l’hôpital, que Gilbert a
donc chez lui, et non à l’hôpital, que Gilbert a composé ces vers qui sont moins la peinture de sa condition qu’un exercice littéraire. Gilbert avait été pauvre; il ne l’était plus au moment de sa mort : il disposait de 2.400 fr. de rentes, ce qui était un revenu avantageux pour un célibataire au XVIIIe siècle. Voilà donc, prise en faute, l'inexplicable inscription de l’Hôtel-Dieu qui n'est, ni plus ni moins, qu'une mystification historique. Mais en demandant la destruction de cette plaque, M. Tesson, à son tour, commet une autre erreur. Il raconte qu'à la suite d'une chute de
autre erreur. Il raconte qu'à la suite d'une chute de cheval, Gilbert a été transporté à l’Hôtel-Dieu où il mourut : c'est du reste ce que répètent tous les dictionnaires, même les plus récents, et la plupart des biographies. En réalité, Gilbert lit une chute de cheval dont il guérit. Ce qui le mena à l'hôpital, c'est un accident qui fait de Gilbert une variante de l’homme à la fourchette. Une lettre a échappé à tous les historiens de ce poète ; nous venons de la retrouver. Elle est écrite à propos d’une poésie dans laquelle un nommé Clément, dès
à propos d’une poésie dans laquelle un nommé Clément, dès 1785, prédit à un poète qu’il « mourra de faim comme Gilbert. » Cette lettre est d’un sieur Fernet, chanoine de Saint-Louis du Louvre, ami personnel de Gilbert. C’est un reportage rétrospectif sur l’un des faits divers les plus passionnants du dix-huitième siècle. Voici cette lettre, qui n’a été citée nulle part, quoiqu’elle fût sans doute publiée, et que nous avons découverte, manuscrite, dans un petit recueil de poésies de Gilbert que Viollet-le-Duc avait mis précieusement de côté. « ... Quoique personne ne fût moins habile que Gilbert dans l’art
Quoique personne ne fût moins habile que Gilbert dans l’art de l'équitation, il a voulu monter un cheval anglais qui l’emporta au milieu de la rue d’Enfer et le jeta sur une borne, la tête la première. Lorsque la plaie fut guérie, les philosophes lui suscitèrent une persécution, qui l’obligea de disparaître pour quelque temps. Ce nouveau coup troubla son esprit déjà fatigué de l’horrible secousse qui avait ébranlé son cerveau, et il ne tarda pas à donner des marques d’un dérangement réel dans ses idées. Pour se dérober à ses ennemis, qu’il croyait toujours voir à sa poursuite, il
ses ennemis, qu’il croyait toujours voir à sa poursuite, il résolut de quitter Paris et de se retirer au village de Carrières, près Conflans. Il y loua un joli appartement sur les bords de la Seine et prit un domestique avec lui. Ses ressources étaient plus que suffisantes pour ses besoins. « ... M. de Beaumont (l’archevêque) avait fait obtenir à Gilbert, comme homme de lettres, une pension de douze cents francs sur les journaux, et il se disposait à solliciter de nouvelles grâces. M. l’abbé de Crihon, qui honora par ses visites et par sa plume un nom que
par ses visites et par sa plume un nom que les aînés ont tant illustré, lui faisait, depuis plusieurs mois, une pareille pension. Ce n’est donc pas le défaut de ressources pécuniaires qui le conduisit à l’Hôtel-Dieu. Ce fut le genre même de sa maladie. Il se croyait empoisonné, soit que la chose fût vraie, soit que cette idée prît sa source dans le désordre de son esprit. Ce qu’il y a de sûr, c’est qu’il sentait dans ses entrailles un feu continu dont le lait seul pouvait tempérer l’ardeur. « Un jour, il effraya ses amis en leur disant
« Un jour, il effraya ses amis en leur disant que, rendu furieux par la douleur, il venait d’avaler la clef de l’une des portes de son appartement. Mais M. Moreau, alors premier chirurgien de l’Hôtel-Dieu, rassura les esprits, en déclarant, à l’inspection d’une clef semblable, que la chose n’était pas possible. Cependant, ce propos, tout dénué de vraisemblance qu’il parût, réveilla l’attention et fit naître des craintes pour l’avenir. On crut devoir s’occuper d’une manière toute particulière de la santé et de la sûreté de celui qui l’avait tenu et qui le répétait souvent. « M. Moreau, consulté par
et qui le répétait souvent. « M. Moreau, consulté par l’archevêque sur le parti qu’il avait à prendre, dit : « Ce n’est que de l’esprit que ce jeune homme est malade. Il n’y a pas de meilleur remède contre cette maladie que les douches, ni de meilleur endroit pour les prendre que l'Hôtel-Dieu. Il faut l’y faire transporter uniquement pour cet objet ; on verra ensuite ce qu’il y aura à faire. » « Le prélat suivit ce conseil. Ce fut M. l’abbé Puy, chanoine de Notre-Dame, qui alla le prendre et qui le conduisit à l’Hôtel-Dieu dans la
le prendre et qui le conduisit à l’Hôtel-Dieu dans la voiture même de M. de Beaumont. Les sœurs le placèrent à part et dans un lit seul, et elles lui prodiguèrent leurs soins. « Nouvelle consultation des médecins et des chirurgiens en sa présence. Même incrédulité sur l’accident de la clef. Comme il souffrait beaucoup, on voulut attendre que les douleurs diminuent pour lui faire prendre la douche, mais elles allaient toujours en augmentant, et il expira au bout de huit jours, après avoir reçu les sacrements de l’Eglise. « Après sa mort, on l’ouvrit, et au grand étonnement des
Après sa mort, on l’ouvrit, et au grand étonnement des spectateurs on vit la fatale clef qui s’était arrêtée à l’œsophage, et y était restée suspendue. On la garde dans cette maison comme un monument authentique du fait à jamais mémorable dans les annales de la chirurgie, et dont il n’y avait jamais eu d'exemples. Le poète infortuné a été enterré dans l’église de Saint-Pierre aux Bœufs. « D’après ce détail que je puis vous certifier comme ayant été presque toujours le témoin oculaire de ce qu’il contient, il paraît que M. Clément (l’auteur des vers sur Gilbert) a été
que M. Clément (l’auteur des vers sur Gilbert) a été mal instruit, et il aime trop la vérité pour ne pas lui sacrifier les vers dont il s’agit. J'ai profité, avec plaisir, de l’occasion que me présente son erreur pour rappeler le nom d’un poète qui fut mon ami et dont je ne puis m’empêcher d’arroser le tombeau de mes larmes... » Cette lettre mit fin à toutes les controverses sur la mort du poète Gilbert. Elle détermine d’une façon rigoureuse les moindres phases de sa maladie. Elle est corroborée par le témoignage du Dr Suberbielle qui racontait lui-même, il
par le témoignage du Dr Suberbielle qui racontait lui-même, il y a une soixantaine d’années, avoir vu Gilbert sur son lit, et Ferrand lui criant : "Monsieur de Gilbert, calmez-vous." A quoi Gilbert répondait : "Gilbert tout court, monsieur Ferrand ; la clef m’étouffe..." Si l’on n’avait pas, d’autre part, la preuve que les vers fameux n'ont pas été écrits à l’hôpital, on en aurait la certitude dans la connaissance où nous sommes que l’infortuné, souffrant d’atroces douleurs, était, sur son lit, incapable d’écrire. La plaque de l’Hôtel-Dieu est bien une mystification. Il n’y aurait d’authentique que la clef qui
une mystification. Il n’y aurait d’authentique que la clef qui fut retirée de son estomac, et que les archives ne possèdent plus. Elle aurait eu sa place à côté de la plaque. La légende, il est vrai, s’en fut peut-être compliquée. Elle eût accrédité la version de la faim; au banquet de la vie, infortuné convive, ce fut sa clef qu’il dévora. Chronique de Jarnac, ET DES ENVIRONS À l’Exposition internationale de Saint-Louis, un grand prix en collectivité a été décerné au groupement du syndicat de défense du commerce des eaux-de-vie de Cognac, dont font partie, notamment : Les maisons