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il y a seulement quelques mois dans une revue, montre bien que l’importance de ce que nous venons de dire n’est pas généralement reconnue. Cet avis dit de mettre une plaque dans un châssis, d’en tirer le volet à moitié et d’exposer la plaque pendant dix minutes devant la lanterne, dans la position occupée par la cuvette à développer. S’il y a quelque différence, après développement, entre la partie exposée et la partie non exposée de la plaque, la lumière peut être regardée comme actinique. Un tel conseil montre que l’auteur ignore complètement que la question de l’éclairage du laboratoire
l’auteur ignore complètement que la question de l’éclairage du laboratoire est un compromis, et qu’il est aussi important de voir ce que nous y faisons que d’avoir une lumière qui ne voile pas les plaques. Le secret de l’emploi sans danger d’une bonne quantité de lumière dans le laboratoire est de ne pas y exposer inutilement la plaque, surtout avant que le développement soit presque achevé. Ainsi, le chargement des châssis devrait se faire dans l’ombre du corps, de manière que la plaque ne reçoive pas du tout de lumière directe de la lanterne. Il faut procéder de même façon
directe de la lanterne. Il faut procéder de même façon au commencement du développement: retirer la plaque du châssis, la mettre dans la cuvette, verser le révélateur dessus et couvrir la cuvette avec un carton, et, pendant tout ce temps, avoir le dos tourné à la lanterne. Puis, se retournant et tenant la cuvette assez loin de la lanterne, mais à l’endroit où sa lumière tombe, on peut enlever le carton pour un instant afin de s’assurer si la plaque est bien couverte par le bain ; mais il ne faut pas, pour cette vérification, la laisser plus d’une seconde
faut pas, pour cette vérification, la laisser plus d’une seconde exposée à la lumière. La fréquence des examens subséquents de la plaque dépendra de la méthode de développement adoptée. L’inconvénient du développement automatique système Watkins est que la plaque se trouve exposée à la lumière dans les toutes premières phases de l’opération, alors que le risque de voile est le plus grand ; mais c’est seulement lorsque l’exposition à la lumière est inutilement prolongée que le voile se produit. Avec la méthode de développement ordinaire, il n’y a pas du tout besoin d’exposer la plaque à la lumière de la
tout besoin d’exposer la plaque à la lumière de la lanterne, et, pour s’assurer s’il est temps d’arrêter l’opération, il ne faut pas retirer la plaque du bain et la regarder par transparence avant que l’aspect de sa surface montre que le développement est à peu près complet. En somme, on peut dire que 1/4 de minute est le temps maximum pendant lequel il est nécessaire d’exposer la plaque à la lumière; dans beaucoup de cas, surtout lorsqu’on développe successivement un certain nombre de plaques, il suffira de bien moins de 15 secondes. Pendant tout le reste du temps du
de 15 secondes. Pendant tout le reste du temps du développement, la cuvette devra être couverte. Quelque inactinique que soit une lumière, elle finira par voiler la plaque si elle sert tant soit peu à éclairer. Ce qu’il faut donc, c’est un écran filtre-lumière donnant la maximum de pouvoir éclairant et le minimum d’actinisme. Si nous avons deux lanternes voilant les plaques dans un temps exactement le même et que l’une donne deux fois plus de lumière que l’autre, la première serait — dans l’acception rigoureuse du mot — deux fois moins actinique que la seconde. Toute expérience qui ne
fois moins actinique que la seconde. Toute expérience qui ne tient pas compte de la quantité de lumière ou de pouvoir éclairant ne signifie absolument rien, car on peut toujours rendre une lumière moins actinique en la rendant moins abondante. C’est parce qu’ils donnent plus d’éclairage sans augmenter les risques de voile que les écrans dits inactiniques présentent des avantages. On emploie quatre couleurs d’écrans pour l’éclairage du laboratoire. Quelle est la meilleure ? Telle est la question parfois posée. Nous voyons là surtout une affaire de préférence personnelle. Certains photographes se servent de lumière rouge, d’autres de lumière brune.
photographes se servent de lumière rouge, d’autres de lumière brune. Sauf pour les plaques orthochromatiques, on peut employer, avec les précautions voulues, une forte lumière jaune, et le laboratoire est alors très bien éclairé. On emploie souvent un écran vert foncé pour les plaques sensibles au rouge, et on a recommandé le vert clair pour les plaques ordinaires, mais on n’en parle plus guère maintenant. Quel que soit le verre employé, il devra, autant que possible, être acheté dans une maison sûre s’il sert spécialement à l’éclairage du laboratoire, car il est très difficile à l’amateur de vérifier par lui-même
il est très difficile à l’amateur de vérifier par lui-même la valeur d’un écran. Il peut acquérir la certitude que ses plaques ne se voilent pas ; mais il lui est impossible, sans moyens spéciaux, de comparer son pouvoir éclairant avec celui d’autres verres. Quelques auteurs ont recommandé de peindre ou tapisser en rouge ou en jaune les murs du laboratoire, pensant que cela rendrait la lumière moins actinique ; mais il n’y 104 PHOTO-REVUE a là aucun avantage. Il est vrai que de la lumière blanche tombant sur une surface de couleur convenable est absorbée en partie, seuls les
surface de couleur convenable est absorbée en partie, seuls les rayons rouges étant réfléchis; de sorte que cette lumière, actinique en elle-même, deviendrait ainsi inactinique; mais il serait absolument impossible de travailler dans un laboratoire où il entrerait assez de lumière blanche, si cette même quantité réfléchie par des murs blancs suffisait pour voiler les plaques. On ne gagnerait donc rien par là. Les murs d’un laboratoire idéal devraient être revêtus de briques blanches. Cependant la couleur des murs est sans grande importance; ce qu’il faut, c’est une lumière abondante, que celle-ci soit filtrée par un verre de couleur convenable
que celle-ci soit filtrée par un verre de couleur convenable et que les plaques ou pellicules ne soient jamais exposées à cette lumière plus longtemps qu’il n’est absolument nécessaire. Lorsqu’il s’agit de développer des plaques très sensibles, en particulier des plaques genre orthochromatique, il ne faut pas commencer l’opération avant d’avoir séjourné cinq ou dix minutes dans le laboratoire; cela permet à l’oeil de s’accommoder au faible éclairage. On verra qu’une lumière qui, tout d’abord, avait paru assez faible pour être tout à fait inutile, sera suffisante pour exécuter tout travail. W. D. (Traduit de Photography par J. BOMPAS). FORMULES
travail. W. D. (Traduit de Photography par J. BOMPAS). FORMULES ET RECETTES Pour éviter les cassures des papiers à la celloïdine. — Certains papiers à la celloïdine se gondolent dans les bains dès qu’ils sont vieux de quelques mois, et il se produit quand on veut les mettre à plat des cassures qui sillonnent les épreuves de traits blancs d’aspect désagréable. La feature fait connaître un moyen d’éviter cet inconvénient : il consiste à laisser les épreuves s’enrouler dans les bains de virage, de fixage et de lavage, mais à les immerger ensuite dans l’alcool fort, et après un quart
les immerger ensuite dans l’alcool fort, et après un quart d’heure d’immersion, de les étaler bien à plat en les maintenant sous pression entre des feuillets intercalaires de papier Joseph ou de papier buvard blanc. Le séchage est presque instantané, et il se produit sans occasionner aucune cassure de papier. La photographie des accidents du chemin de fer. — L’organe du syndicat des Compagnies du chemin de fer allemand, rapporte qu’une compagnie de tramways électriques aux Etats-Unis tient toujours un appareil photographique prêt, dans ses bureaux, pour l’envoyer aussitôt sur la scène d’un accident quelconque. Tous les employés du bureau
la scène d’un accident quelconque. Tous les employés du bureau sont au courant des manipulations photographiques et il y a par conséquent toujours quelqu’un pour partir avec l’appareil et photographier l’accident. Naturellement, l’appareil est muni d’un objectif lumineux permettant d'obtenir de bonnes épreuves même avec un éclairage défavorable. Sur le lieu de l’accident, on photographie la voie, les poteaux, les isolateurs et tout ce qui puisse être de valeur pour rechercher utilement les causes de l’accident. Cette mesure a donné de bons résultats ; les photographies constituent des documents importants en cas de contestations judiciaires, et elles rendent encore ce
en cas de contestations judiciaires, et elles rendent encore ce service d'être utilisées ensuite pour l’instruction du personnel et de contribuer ainsi à empêcher la répétition d’accidents semblables. (D’après Photo Woche). Poses de nuit. — Le développement des photographies exécutées la nuit sur des plaques anti-halo donne de bons résultats quand on emploie le métol, par exemple avec le dosage suivant : Eau 1.000 cc. Métol 3 gr. Sulfite de soude 60 » Carbonate de soude 60 » Dans les clichés de cette catégorie, et comme il s’agit de sujets présentant des contrastes violents, il est indispensable de protéger la
présentant des contrastes violents, il est indispensable de protéger la plaque contre toute lumière active susceptible de la frapper au cours du développement. Il faut donc avoir soin de vérifier soigneusement l’éclairage et même de couvrir la cuvette pendant le développement. Le métol offre la latitude d’arrêter le développement avant que les grandes lumières du sujet n’aient pris une trop grande opacité dans le cliché, les ombres étant cependant suffisamment détaillées pour fournir une image complète. Virage des épreuves au bromure d’argent. — Dans une communication faite à la South London Photographie Society, M. Bennett a récemment préconisé la méthode
London Photographie Society, M. Bennett a récemment préconisé la méthode systématique suivante pour le virage des épreuves au bromure d’argent par sulfuration. Bain de blanchiment (solution de réserve) A Ferricyanure de potassium 30 gr. Bromure de potassium 45 » Eau pour faire 250 cc. B. Chlorure mercurique 7 gr. Bromure de potassium 7 » Eau pour faire 250 cc. Bain de virage (solution de réserve) Sulfure de sodium 30 gr. Eau 250 cc. (Cette solution se conserve une année) Comment on obtient des tons uniformes. Les variations de teintes dépendent uniquement du bain de blanchiment. Employer les bains suivants :
uniquement du bain de blanchiment. Employer les bains suivants : tons noirs pur tons noirs chaud 20 gouttes A 80 » B 40 » A tons brun foncé 80 30 40 40 pour 30 centimètres cubes d’eau tons brun plus foncé, tons sépia chaud 40 » Dans chaque cas, virer avec 40 gouttes de la solution de réserve de sulfure de sodium dans 30 centimètres cubes d’eau. Les épreuves soumises comme exemples dus à la méthode ci-dessus furent de remarquables spécimens pour les leçons ; le noir pur obtenu constitue une sérieuse amélioration de l’usage primitif, particulièrement dans les ombres.
une sérieuse amélioration de l’usage primitif, particulièrement dans les ombres. Les bruns furent quatre bruns bien définis, non pas des bruns rouges, ni des bruns jaunes. J. B. Les opérateurs, véritables reporters de l’image, sont sans cesse à l’affût de tout ce qui peut intéresser le lecteur. La nuit même ne les arrête pas : à défaut du soleil, ils ont le magnésium. Qu’un sujet se présente, aussitôt l’objectif le saisit, et la plaque sensible en enregistre instantanément jusqu’aux moindres détails. Alors, si l’on est loin de l’atelier, toutes les ressources modernes de la locomotion rapide sont mises à contribution.
ressources modernes de la locomotion rapide sont mises à contribution. On brûle les étapes, on rentre en toute hâte dans le laboratoire, et parfois même les clichés sont développés en automobile, en wagon, en canot, voire en ballon. Souvent, on ne prend pas le temps de fixer l’image négative : sur le cliché à peine lavé est appliquée une feuille de papier au gélatino-bromure préalablement détendu dans l’eau. On impressionne à la lampe, en quelques secondes, on développe l’image positive (une demi-minute y suffit), on la laisse un instant dans l’hypocyanite de soude (on s’en dispense même, dans les cas
l’hypocyanite de soude (on s’en dispense même, dans les cas urgents), on rince sommairement, et l’on passe à l’atelier de photogravure. L’épreuve aux sels d’argent, retouchée, calibrée, agrémentée d’une légende ou d’un encadrement, est reproduite aux dimensions requises par un appareil photographique spécial, dans lequel la plaque sensible est placée derrière une trame quadrillée gravée sur verre. L’interposition de ce réseau a pour but de sectionner l’image et d’en transformer le modelé continu en une combinaison de points plus ou moins larges traduisant assez exactement les demi-teintes, bien que le tirage typographique ne puisse donner en principe que deux tons,
tirage typographique ne puisse donner en principe que deux tons, celui de l’encre et celui du papier. La trame est plus ou moins fine, suivant la nature des impressions à exécuter. Pour les journaux quotidiens imprimés sur presses rotatives, elle contient seulement 25 à 30 lignes dans chaque sens par centimètre ; elle en contient 40 à 60 pour les périodiques à impression soignée. Les trames à larges mailles donnent des points gris, faciles à graver et à tirer, même sur des papiers très grossiers, mais suppriment beaucoup de détails : aussi l’emploi en est-il limité aux journaux à un
: aussi l’emploi en est-il limité aux journaux à un sou. Les trames fines fournissent de belles impressions, brillantes, délicatement modelées et où se retrouvent tous les détails de l’original ; mais elles exigent un matériel de premier choix, un personnel habile, un très beau papier et des encres de qualité supérieure, faute de quoi le rapprochement des reliefs et la faible profondeur des cavités occasionnent des empâtements d’où résulte l’impossibilité d’imprimer des images propres. Il va sans dire que la reproduction par l’appareil porte-trame s’effectue par n’importe quel temps, à toute heure du jour ou de la nuit :
à toute heure du jour ou de la nuit : le photograveur, pas plus que le reporter, ne saurait être tributaire du soleil, avantageusement remplacé, pour la circonstance, par l’arc électrique. Le cliché tramé est développé, fixé, lavé et séché en moins d’une demi-heure et mis en contact avec une plaque de zinc enduit d’une couche sensible formée de colle forte bichromatée. Le tout est placé dans un châssis-presse et exposé à la lumière d’une lampe à arc. Sous les transparences du négatif tramé la colle forte est devenue insoluble, tandis que sous les opacités elle conserve sa solubilité. On
tandis que sous les opacités elle conserve sa solubilité. On lave donc la planche de zinc dans l’eau, qui élimine la couche des points préservés de l’action lumineuse ; on fait sécher et on chauffe sur un gril à gaz, de manière à transformer la colle en une sorte d’émail résistant suffisamment au bain de morsure. Le mordant utilisé pour creuser le zinc est l’acide nitrique dilué, qui ronge rapidement le métal mis à nu mais reste sans action sur les points préservés par la couche d’émail. La morsure achevée, la planche est nettoyée, rognée et clouée sur un bloc
la planche est nettoyée, rognée et clouée sur un bloc de bois dont l’épaisseur est telle que la surface des reliefs de zinc soit au même niveau que le sommet des caractères typographiques. Une fois la gravure en place avec le texte qu’elle doit illustrer, on pourrait, à la rigueur, passer tout de suite à l’impression, mais il ne faudrait pas songer à de très gros tirages, que réalisent seules les presses rotatives dans le court intervalle dont dispose l’imprimeur pour faire paraître son journal. Il faut donc procéder au clichage. La composition — texte et illustration — est appliquée
clichage. La composition — texte et illustration — est appliquée contre une sorte de carton pâte plastique, qui en prend l’empreinte exacte. Cette matrice, où chaque relief est reproduit en creux, est ensuite incurvée en forme de demi-cylindre dont le moulage occupe la concavité. On y coule un alliage métallique, qui reproduit fidèlement la composition originale, mais offre une surface cylindrique qui permet de l’employer sur presse rotative. Il est d’ailleurs facile de prendre plusieurs empreintes identiques, si les nécessités du tirage comportent l’utilisation simultanée de plusieurs presses, comme c’est d’ailleurs le cas pour les grands quotidiens. Les opérations qui
d’ailleurs le cas pour les grands quotidiens. Les opérations qui viennent d’être énumérées peuvent paraître longues et compliquées. En fait, cependant, une excellente organisation, la division rationnelle du travail réalisent des prodiges de célérité. Une demi-journée à peine s’écoule parfois entre l’instant où le reporter a pressé la détente de son obturateur et l’heure où le journal est mis en vente, par centaines de mille exemplaires. Cependant, si rapides que soient les moyens actuels de locomotion, le transport du cliché jusqu’à l’atelier occasionne une perte de temps qui s’accroît avec la distance et dont le journaliste soucieux d’éviter le moindre
la distance et dont le journaliste soucieux d’éviter le moindre retard devait naturellement songer à s'affranchir. Comment faire, par exemple, lorsqu’il s’agit d’un événement sensationnel qui vient de s’accomplir à Constantinople, à New-York, à Tokyo ? Le télégraphe électrique en donne tout de suite le récit circonstancié ; mais l’image, quand la montrera-t-on ? Faudra-t-il attendre, suivant l’éloignement, trois jours, une semaine, un mois ? Mais le public, habitué à être tenu au courant de l’immédiate actualité, aurait déjà oublié de quoi il s’agit. Non, il faut maintenant autre chose ; télégraphier la photographie ! Voilà, certes, qui aurait passé,
; télégraphier la photographie ! Voilà, certes, qui aurait passé, il n’y a pas bien longtemps encore, pour une folle utopie, et pourtant le problème doit être dès à présent considéré comme résolu. A suivre.) Ernest COUSTET. LES PROCÉDÉS NÉGATIFS Sur le développement en profondeur au diamidophénol acide (') M. Monpillard a cherché à expliquer l’action caractéristique en profondeur d’un révélateur à l’amidol acide de formule A. Après de nombreuses expériences, dont le détail nous conduirait trop loin, il prépara un bain à l’amidol parfaitement neutre auquel furent ajoutées des quantités croissantes d’une solution d’acide sulfureux fraîchement préparée. Il fut
quantités croissantes d’une solution d’acide sulfureux fraîchement préparée. Il fut constaté qu’avec de légères additions, le grain d’argent était développé dans toute l’épaisseur de la couche, tandis qu’avec de plus grandes quantités d’acide sulfureux l’image développée reculait de plus en plus dans la profondeur du film jusqu’à ce que, avec 0 gr. 141 d’acide pour 100 centimètres cubes de révélateur, la réduction se trouvait confinée exclusivement aux parties de bromure d’argent voisines du substratum anti-halo. Suivant Monpillard, nous devons donc supposer que l’acide sulfureux, qui est contenu en grande quantité dans le sulfite bisulfité, est mis en liberté en présence
dans le sulfite bisulfité, est mis en liberté en présence de l’amidol ; le développement se produirait dans la profondeur de la couche dès le moment où la quantité d’acide sulfureux mise en liberté est suffisante et, d’autre part, les parties voisines du film seraient protégées contre l’action du réducteur proportionnellement à l’acide sulfureux rendu libre. C’est là l’explication que Monpillard donne du phénomène. Pour différentes raisons, cela ne nous paraît pas aussi clair qu’à l’auteur, et il semble bon d’examiner les idées d’autres expérimentateurs avant d’établir une théorie du procédé. Une explication semblable a été donnée par J. Gaedicke
procédé. Une explication semblable a été donnée par J. Gaedicke dans Photographisches Wochenblatt. L’amidol constitue un révélateur avec le sulfite neutre, mais non avec le bisulfite. La quantité de bisulfite donnée plus haut suffit pour former du bisulfite de diamidophénol avec l’amidol. Mais celui-ci met en liberté la moitié de l’acide sulfureux qui émigre dans la partie supérieure du film et là forme du sulfite apte à produire le développement. Alors, suivant la proportion de l’acide sulfureux en excès qui émigre vers la surface de la couche et se dissout dans le révélateur, le développement se produit de bas en
dans le révélateur, le développement se produit de bas en haut. Mais nous nous occuperons plutôt dans le présent article de la valeur pratique du procédé que de sa théorie, et nous sommes d’avis qu’une trop grande importance lui a été donnée par Balagny et Monpillard. Ce dernier a reproduit dans Photo-Gazette un grand nombre de reproductions de sujets d’intérieur, avec personnages placés devant les fenêtres et dans la plupart desquelles on peut voir, plus ou moins distinctement, la vue de l’extérieur. Balagny déclare qu’il serait impossible d’obtenir de tels résultats par toute autre méthode. Dans le but de contrôler
résultats par toute autre méthode. Dans le but de contrôler cette affirmation par la pratique, nous avons exposé différentes plaques devant un sujet semblable ; un siège devant une fenêtre avec, au dehors, des bâtiments éclairés à quelques mètres de distance. L’espace immédiatement sous le siège était fortement dans l’ombre. Nous avons trouvé qu’en donnant le même temps de pose dans chaque cas, le développateur à l’amidol acide donnait considérablement moins de détails dans les ombres qu’un développateur alcalin. Ce dernier était du rodinal 1 : 20 et la plaque fut développée en deux minutes contre seize minutes avec l’amidol
fut développée en deux minutes contre seize minutes avec l’amidol acide A. La vue extérieure, avec ce dernier révélateur, est beaucoup mieux rendue qu’avec le rodinal, mais afin d’obtenir un égal rendu de détails dans les ombres avec l’amidol acide, il fut nécessaire de donner trente fois plus de pose, et, dans ce cas, la vue de l’extérieur n’était pas aussi bien rendue qu’avec le rodinal. Donc, dans ce cas particulier, il ne paraît pas que la méthode présente un avantage marqué. L’expérience n’est certainement pas scientifique, mais constitue une comparaison utile dans un but pratique. Il résulte clairement des
comparaison utile dans un but pratique. Il résulte clairement des figures 1 et 2 qu’une plaque qui se développe d’abord dans la profondeur de la couche doit, premièrement, être exposée plus longuement si l’on veut obtenir tous les détails dans les ombres ; secondement, les gradations peuvent seulement être restreintes, puisqu’une portion seule de toute l’émulsion est utilisée à la production de l’image et si l’on doit également obtenir des ombres transparentes, la densité dans les hautes lumières doit être modérée dans les circonstances favorables. Les parties pointillées, dans les deux figures, représentent le bromure d’argent rendu développable par l’action
deux figures, représentent le bromure d’argent rendu développable par l’action de la lumière dans les deux cas : figure 1, d’exposition normale et figure 2, de surexposition considérable. Dans la figure 1, où l’exposition est correcte pour le développement alcalin ordinaire, le développateur ne produira dans la profondeur du film que la réduction dans les hautes lumières; tandis que seulement dans le cas de grande surexposition (figure 2) et avec l’emploi d’un révélateur révélateur on obtient un négatif extrêmement doux, l’amidol acide, avec son développement dans la profondeur de la couche, ne rendra que juste les détails dans les ombres.
couche, ne rendra que juste les détails dans les ombres. Enfin, il faut dire qu’il y a un défaut ultérieur au développement à l’amidol acide, car le résultat de la plus longue exposition est de donner un cliché qui n’est pas uniforme dans les parties denses et montre des marbrures. Il est à peine nécessaire de faire remarquer que le développement en profondeur exige des plaques anti-halo, sinon le halo dans le sujet se développera tout d’abord, attendu que ses effets se produisent dans les parties de la couche les plus rapprochées du verre. L’alcalinité d’un substratum anti-halo semble favoriser