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et la renommée de notre patrie à des artistes sans habileté. Les Lacédémoniens précipitent dans un gouffre les enfants difformes, afin de ne point nourrir des citoyens inutiles : ainsi, je veux ôter l’espérance aux sculpteurs et aux peintres qui n’ont pas le sens de ce qui est beau, car si l’État les employait, ils n’apporteraient que du dommage ». Les ilotes que sont nos archontes abandonnent nos édifices nationaux à des gens qui en scandalisent les murailles; nos pauvres monuments ! Aujourd’hui magasins de débarras, demain le règne des ingénieurs les réduira à trois types : la gare de
ingénieurs les réduira à trois types : la gare de chemin de fer, la caserne, le temple protestant. Reste heureusement l’initiative privée, car la découverte d’Henri Gros est appelée à transformer la décoration de l’intérieur; rien ne s’allie mieux que l’hyalinité de sa pâte avec les somptueuses tentures, les tapisseries d’époque, les ébénisteries sculptées. Plus discret qu’une toile et moins austère qu’un plâtre, le bas-relief fresqué éjoue la vue et transporte la pensée au pays du songe ; n’est-ce point la moitié du terrestre bonheur? Et quand Henri Cros ne contribuera qu’à rendre le style aux demeures modernes, n’aurait-il pas
contribuera qu’à rendre le style aux demeures modernes, n’aurait-il pas encore bien mérité de l’Art? Los donc à ce pur esprit qui semble avoir été oublié par les beaux siècles pour la joie des Esthètes et la honte des gâcheurs de glaise de ce temps, los au rénovateur de la sculpture polychrome, au dernier des Grecs, los, trois fois los ! CHAPITRE XI. LA DÉCORATION DE L’INTÉRIEUR Vous payez 100,000 francs un paysage d’Hobbéma, et il ne faut pas 100,000 francs pour décorer votre palais. Vous payez 40,000 francs une petite toile, parce qu'elle a du mérite, mais surtout parce
petite toile, parce qu'elle a du mérite, mais surtout parce qu'elle a trois pouces carrés, et pour 40,000 francs Vous verriez les quatre parois de votre plus belle salle se couvrir de vastes et nobles compositions. Que dis-je? une seule note de votre tapissier dépasse trois fois le prix des fresques de la Farnésine. Beulé? C’est ainsi qu’en 1860, Beulé apostrophait les amateurs; que dirait le sagace archéologue, aujourd’hui que les milliardaires achètent les toiles comme les hiles, en raison du tapage qu’elles causent, selon que la mode les cote. Par décoratif, nos contemporains, qui dénaturent beaucoup de choses et
Par décoratif, nos contemporains, qui dénaturent beaucoup de choses et changent le sens de nombreux mots, entendent l'ornemental et ne lui accordent qu’une attention dédaigneuse malgré qu’il ait conquis son droit de salon; vieux préjugé ! Décoratif ! K h ! quel mauvais goût peut ne pas l’être! A quel artiste vraiment supérieur manqua jamais l’enthousiasme décoratif? Distinguer deux arts et tenir pour altissime non pas le décoratif mais celui par lequel s’obtiennent les décorations, voilà qui peint une époque. Conséquences : tel touriste qui n’effleurerait pas du doigt les tableaux de musée briserait sans remords un motif de chapiteau
tableaux de musée briserait sans remords un motif de chapiteau pour emporter en souvenir; tel amateur qui ne suspend chez soi qu’œuvres marquées au coin de la maîtrise tolère à ses plafonds des moulures mécaniques, tout le commun estampage moderne. Et notre grand Puvis de Chavannes méconnaîtrait à la dégénérescence de la race ! A-t-il donc oublié le temps peu lointain cependant où l’administration d’Amiens faisait antichambre Ludus pro Patria? où les gens de Lyon recevaient le Bois sacré comme un rouleau de papier d’emballage! à moins d’attendre la transformation de Notre-Dame en maison de rapport, le badigeonnage à la
de Notre-Dame en maison de rapport, le badigeonnage à la chaux des murs du Panthéon... Est-ce une race dans la plénitude de sa force, celle dont l’esthésie se déprave ou se trivialise? Et ce mal ne phagocytise-t-il point sur notre? Rien ne révèle mieux la somme de goût d’une société que les cadres où se déroulent les existences de ses membres; eh bien, qui se soucie aujourd’hui de styliser sa demeure, de lui imprimer un caractère d’ensemble? Qui attache importance à l’homogénéité de l’aménagement, à la concordance des tentures, des tapis et des fleurs, à l'affection de leurs nuances? Qui
tapis et des fleurs, à l'affection de leurs nuances? Qui proscrit les objets de toilette à l'ornementation banale ! Le sens de ce qui convient manque, je l’ai montré plus haut, à nos artistes et à nos dilettanti; les uns ne savent pas plus disposer un intérieur que les autres créer un meuble de style. Ceux encore assez gens de goût pour ne pas s’entourer de ces japonaiseries si mal à leur place sur nos murs; ceux-là, trop collectionneurs et pas assez sensibles, encombrent leur home de tableaux qui se nuisent réciproquement par l’or des cadres ou les contrastes de
nuisent réciproquement par l’or des cadres ou les contrastes de tonalités ; leurs salons, trop fidèles réductions de nos musées publics, sont aussi dépourvus d’intimité, d'harmonie d’ensemble qu’une boutique d’antiquaire. Mais d’abord, comment un public qui, en désir de toile peinte, ne s’adresse pas directement à l'artiste, trouverait-il quelque chose d’afférent à ses lambris? Or, il est légion le monsieur qui va faire son choix au salon, comme va sa femme en les grands magasins et sa bonne au marché : semblables au collectionneur ignorant qui achète parce que « c’est vieux », notre homme achète parce que « c’est
c’est vieux », notre homme achète parce que « c’est au salon », le numéro du catalogue lui tient lieu de marque de fabrique. De la sorte, il garnit son intérieur, il ne l’orne pas; aussi n’y goûte-t-il aucune jouissance et préfère-t-il le cercle ou le café. Quant au gentleman, le club et le sport ont tué en lui le dandysme, seul l’installation de ses écuries le passionne, pour le reste, il s’en remet à son tapissier. Ah! on les compte les affinés qui parent, disposent leur home comme ils soignent leur mise, — en parfaite consonance avec leur personne
soignent leur mise, — en parfaite consonance avec leur personne ; on les compte, ils ne comptent pas. « Depuis le XVIe siècle, — dit Viollet le Duc, — on a mis en honneur bien des hypocrisies et nous avons l’hypocrisie du goût, comme nous avons l’hypocrisie religieuse. » L’hypocrisie du goût : Correctitude, Quelconque, Disparate, — trimourti dont l’emprise déshonore ce siècle, tant elle en snobise la « direction régnante », ô M. Taine! Signe grave. Nul ne faut impunément aux Normes; qui perd la compréhension de l’Harmonique discernera-t-il longtemps le juste de l’injuste? ESSAIS d’art LIBRE Comment réagir
longtemps le juste de l’injuste? ESSAIS d’art LIBRE Comment réagir contre le Yankeesme envahisseur? Comment aristiser les demeures pitoyablement luxueuses de par l’immixtion du tapissier? Par la décoration murale. Or, le paysage, quoi qu’en ait pensé Vitruve, se prête délectablement à cette tentative de renaissance. Gloire des midis ensoleillés, voilettes nébuleuses des temps gris, splendeurs aurorales, hyalinités crépusculaires, danse des rais sous la feuillée, moire coruscante des ondes. Sourires de printemps, langueurs automnales, riens délicieux ou importants spectacles. Quels thèmes l’inépuisable Nature ne fournirait-elle pas à la fantaisie d'un artiste ! Cet art dont les Japonais eurent l’intuition et que
! Cet art dont les Japonais eurent l’intuition et que leur infériorité native laisse à l’état embryonnaire, à nous de le développer au moyen de notre originalité de race et sans déroger au savoir acquis. Nicolas Poussin, Claude Gellée, Corot! voilà les guides à consulter, surtout Poussin, altier génie encore si mal compris, si peu estimé à sa juste valeur. Le maître des Andelys, Le Lorrain composèrent le paysage et en tirèrent des effets, quelquefois théâtraux, décoratifs toujours; ces virtuoses de la perspective savaient établir la profondeur d’un ciel et la dégradation des plans, aussi leur œuvre revit-elle en la
la dégradation des plans, aussi leur œuvre revit-elle en la gravure. A présent, le travail exagéré sur nature réduit le paysage aux proportions du passe-temps d’amateur, et comme on ne sait plus la valeur des lignes, on se contente d’un dessin canaille sans s’inquiéter de ce qui restera de telles pochades, une fois passée la fraîcheur des colorations, — cette beauté du diable. Eh ! Corot aussi, ce respectueux du vrai, travailla sur nature, et non sans la serrer de près, mais sa vénération pour le tectoniste de Moïse sauvé des eaux le retint de transcrire, le sauva du motif
des eaux le retint de transcrire, le sauva du motif banal ; quelle que soit la contrée où il a choisi ses bocages, dryades et sylvains y paraissent chez eux. Et pour avoir beaucoup su, pour avoir donné la vie à des figures qui surprenaient Mandrin, il n’en reste pas moins, des paysagistes de son époque, le plus intime, le plus émotionnant. Millet, autre fervent du rustique, c’est l’auteur de scènes, le concepteur de tableaux; il a vu le village plutôt que la campagne, ce qui l’a frappé, c’est moins le décor que les personnages; il a vécu leur vie,
le décor que les personnages; il a vécu leur vie, caractérisé sculpturalment leurs attitudes, écrit leurs travaux en élève poète simpliste et grandiose. Corot, recueilli sous bois comme prêtre en l’église, a dégagé l’âme de la Nature. A lui, Poète, convient entre tous, cette gentille expression de J. Péladan « le paysagiste est un prisme sentimental appliqué sur un site ». Ami des beaux arbres, traducteur inspiré de l'inexprimable des heures indécises (Ô la fluidité de ses ciels !), du mystère des frondaisons embrumées, Corot est voué à l’admiration de tout contemplatif. Toutefois, si l’air circule en ses toiles à
tout contemplatif. Toutefois, si l’air circule en ses toiles à causer l'illusion de la feuillée qui bruit, il ne faut pas l’attribuer seulement à ses sentiments exquis, ses qualités natives. Fermement logicien, le peintre de la Compagnie de Diane n’a jamais marché au hasard; tôt affranchi de toute influence adventice, il établit sa technique sur l’observation rationnelle, perspective, des valeurs de tons (i); et (i) La valeur d’un ton, c’est la somme d’intensité de ce ton par rapport aux tons concomitants et au ton le plus intense, au ton majeur de la gamme. Observer les valeurs de tons, c’est éviter
de la gamme. Observer les valeurs de tons, c’est éviter que les tons ne dissonent entre eux et ne se ressemblent au point de causer de la monotonie. Il faut, lorsqu'on assemble des tons, les orchestrer de façon à obtenir une harmonie d’ensemble, dégradant quelques tons pour en faire valoir certains autres. Ainsi donne-t-on à chaque tache, comme à chaque détail, sa place appropriée dans l’ensemble. Les marguerites étoilant un THISCORRECTION ### Ah! on les compte les affinés qui parent, disposent leur home comme ils soignent leur mise, — en parfaite consonance avec leur personne ; on les compte, ils
parfaite consonance avec leur personne ; on les compte, ils ne comptent pas. « Depuis le XVIe siècle, — dit Viollet le Duc, — on a mis en honneur bien des hypocrisies et nous avons l’hypocrisie du goût, comme nous avons l’hypocrisie religieuse. » L’hypocrisie du goût : Correctitude, Quelconque, Disparate, — trimourti dont l’emprise déshonore ce siècle, tant elle en snobise la « direction régnante », ô M. Taine! Signe grave. Nul ne faut impunément aux Normes; qui perd la compréhension de l’Harmonique discernera-t-il longtemps le juste de l’injuste? ESSAIS d’art LIBRE Comment réagir contre le Yankeesme envahisseur? Comment
ESSAIS d’art LIBRE Comment réagir contre le Yankeesme envahisseur? Comment aristiser les demeures pitoyablement luxueuses de par l’immixtion du tapissier? Par la décoration murale. Or, le paysage, quoi qu’en ait pensé Vitruve, se prête délectablement à cette tentative de renaissance. Gloire des midis ensoleillés, voilettes nébuleuses des temps gris, splendeurs aurorales, hyalinités crépusculaires, danse des rais sous la feuillée, moire coruscante des ondes. Sourires de printemps, langueurs automnales, riens délicieux ou importants spectacles. Quels thèmes l’inépuisable Nature ne fournirait-elle pas à la fantaisie d'un artiste ! Cet art dont les Japonais eurent l’intuition et que leur infériorité native laisse à
Japonais eurent l’intuition et que leur infériorité native laisse à l’état embryonnaire, à nous de le développer au moyen de notre originalité de race et sans déroger au savoir acquis. Nicolas Poussin, Claude Gellée, Corot! voilà les guides à consulter, surtout Poussin, altier génie encore si mal compris, si peu estimé à sa juste valeur. Le maître des Andelys, Le Lorrain composèrent le paysage et en tirèrent des effets, quelquefois théâtraux, décoratifs toujours; ces virtuoses de la perspective savaient établir la profondeur d’un ciel et la dégradation des plans, aussi leur œuvre revit-elle en la gravure. A présent, le travail
leur œuvre revit-elle en la gravure. A présent, le travail exagéré sur nature réduit le paysage aux proportions du passe-temps d’amateur, et comme on ne sait plus la valeur des lignes, on se contente d’un dessin canaille sans s’inquiéter de ce qui restera de telles pochades, une fois passée la fraîcheur des colorations, — cette beauté du diable. Eh ! Corot aussi, ce respectueux du vrai, travailla sur nature, et non sans la serrer de près, mais sa vénération pour le tectoniste de Moïse sauvé des eaux le retint de transcrire, le sauva du motif banal ; quelle que soit
transcrire, le sauva du motif banal ; quelle que soit la contrée où il a choisi ses bocages, dryades et sylvains y paraissent chez eux. Et pour avoir beaucoup su, pour avoir donné la vie à des figures qui surprenaient Mandrin, il n’en reste pas moins, des paysagistes de son époque, le plus intime, le plus émotionnant. Millet, autre fervent du rustique, c’est l’auteur de scènes, le concepteur de tableaux; il a vu le village plutôt que la campagne, ce qui l’a frappé, c’est moins le décor que les personnages; il a vécu leur vie, caractérisé sculpturalment leurs attitudes, écrit
il a vécu leur vie, caractérisé sculpturalment leurs attitudes, écrit leurs travaux en élève poète simpliste et grandiose. Corot, recueilli sous bois comme prêtre en l’église, a dégagé l’âme de la Nature. A lui, Poète, convient entre tous, cette gentille expression de J. Péladan « le paysagiste est un prisme sentimental appliqué sur un site ». Ami des beaux arbres, traducteur inspiré de l'inexprimable des heures indécises (Ô la fluidité de ses ciels !), du mystère des frondaisons embrumées, Corot est voué à l’admiration de tout contemplatif. Toutefois, si l’air circule en ses toiles à causer l'illusion de la feuillée
circule en ses toiles à causer l'illusion de la feuillée qui bruit, il ne faut pas l’attribuer seulement à ses sentiments exquis, ses qualités natives. Fermement logicien, le peintre de la Compagnie de Diane n’a jamais marché au hasard; tôt affranchi de toute influence adventice, il établit sa technique sur l’observation rationnelle, perspective, des valeurs de tons (i); et (i) La valeur d’un ton, c’est la somme d’intensité de ce ton par rapport aux tons concomitants et au ton le plus intense, au ton majeur de la gamme. Observer les valeurs de tons, c’est éviter que les tons ne dissonent
valeurs de tons, c’est éviter que les tons ne dissonent entre eux et ne se ressemblent au point de causer de la monotonie. Il faut, lorsqu'on assemble des tons, les orchestrer de façon à obtenir une harmonie d’ensemble, dégradant quelques tons pour en faire valoir certains autres. Ainsi donne-t-on à chaque tache, comme à chaque détail, sa place appropriée dans l’ensemble. Les marguerites étoilant un THISCORRECTION ### Ah! on les compte les affinés qui parent, disposent leur home comme ils soignent leur mise, — en parfaite consonance avec leur personne ; on les compte, ils ne comptent pas. « Depuis
; on les compte, ils ne comptent pas. « Depuis le XVIe siècle, — dit Viollet le Duc, — on a mis en honneur bien des hypocrisies et nous avons l’hypocrisie du goût, comme nous avons l’hypocrisie religieuse. » L’hypocrisie du goût : Correctitude, Quelconque, Disparate, — trimourti dont l’emprise déshonore ce siècle, tant elle en snobise la « direction régnante », ô M. Taine! Signe grave. Nul ne faut impunément aux Normes; qui perd la compréhension de l’Harmonique discernera-t-il longtemps le juste de l’injuste? ESSAIS d’art LIBRE Comment réagir contre le Yankeesme envahisseur? Comment aristiser les demeures pitoyablement luxueuses
contre le Yankeesme envahisseur? Comment aristiser les demeures pitoyablement luxueuses de par l’immixtion du tapissier? Par la décoration murale. Or, le paysage, quoi qu’en ait pensé Vitruve, se prête délectablement à cette tentative de renaissance. Gloire des midis ensoleillés, voilettes nébuleuses des temps gris, splendeurs aurorales, hyalinités crépusculaires, danse des rais sous la feuillée, moire coruscante des ondes. Sourires de printemps, langueurs automnales, riens délicieux ou importants spectacles. Quels thèmes l’inépuisable Nature ne fournirait-elle pas à la fantaisie d'un artiste ! Cet art dont les Japonais eurent l’intuition et que leur infériorité native laisse à l’état embryonnaire, à nous de
leur infériorité native laisse à l’état embryonnaire, à nous de le développer au moyen de notre originalité de race et sans déroger au savoir acquis. Nicolas Poussin, Claude Gellée, Corot! voilà les guides à consulter, surtout Poussin, altier génie encore si mal compris, si peu estimé à sa juste valeur. Le maître des Andelys, Le Lorrain composèrent le paysage et en tirèrent des effets, quelquefois théâtraux, décoratifs toujours; ces virtuoses de la perspective savaient établir la profondeur d’un ciel et la dégradation des plans, aussi leur œuvre revit-elle en la gravure. A présent, le travail exagéré sur nature réduit le
gravure. A présent, le travail exagéré sur nature réduit le paysage aux proportions du passe-temps d’amateur, et comme on ne sait plus la valeur des lignes, on se contente d’un dessin canaille sans s’inquiéter de ce qui restera de telles pochades, une fois passée la fraîcheur des colorations, — cette beauté du diable. Eh ! Corot aussi, ce respectueux du vrai, travailla sur nature, et non sans la serrer de près, mais sa vénération pour le tectoniste de Moïse sauvé des eaux le retint de transcrire, le sauva du motif banal ; quelle que soit la contrée où il a
banal ; quelle que soit la contrée où il a choisi ses bocages, dryades et sylvains y paraissent chez eux. Et pour avoir beaucoup su, pour avoir donné la vie à des figures qui surprenaient Mandrin, il n’en reste pas moins, des paysagistes de son époque, le plus intime, le plus émotionnant. Millet, autre fervent du rustique, c’est l’auteur de scènes, le concepteur de tableaux; il a vu le village plutôt que la campagne, ce qui l’a frappé, c’est moins le décor que les personnages; il a vécu leur vie, caractérisé sculpturalment leurs attitudes, écrit leurs travaux en élève poète
caractérisé sculpturalment leurs attitudes, écrit leurs travaux en élève poète simpliste et grandiose. Corot, recueilli sous bois comme prêtre en l’église, a dégagé l’âme de la Nature. A lui, Poète, convient entre tous, cette gentille expression de J. Péladan « le paysagiste est un prisme sentimental appliqué sur un site ». Ami des beaux arbres, traducteur inspiré de l'inexprimable des heures indécises (Ô la fluidité de ses ciels !), du mystère des frondaisons embrumées, Corot est voué à l’admiration de tout contemplatif. Toutefois, si l’air circule en ses toiles à causer l'illusion de la feuillée qui bruit, il ne faut
causer l'illusion de la feuillée qui bruit, il ne faut pas l’attribuer seulement à ses sentiments exquis, ses qualités natives. Fermement logicien, le peintre de la Compagnie de Diane n’a jamais marché au hasard; tôt affranchi de toute influence adventice, il établit sa technique sur l’observation rationnelle, perspective, des valeurs de tons (i); et (i) La valeur d’un ton, c’est la somme d’intensité de ce ton par rapport aux tons concomitants et au ton le plus intense, au ton majeur de la gamme. Observer les valeurs de tons, c’est éviter que les tons ne dissonent entre eux et ne se
que les tons ne dissonent entre eux et ne se ressemblent au point de causer de la monotonie. Il faut, lorsqu'on assemble des tons, les orchestrer de façon à obtenir une harmonie d’ensemble, dégradant quelques tons pour en faire valoir certains autres. Ainsi donne-t-on à chaque tache, comme à chaque détail, sa place appropriée dans l’ensemble. Les marguerites étoilant un THISCORRECTION ### Ah! on les compte les affinés qui parent, disposent leur home comme ils soignent leur mise, — en parfaite consonance avec leur personne ; on les compte, ils ne comptent pas. « Depuis le XVIe siècle, — dit
ne comptent pas. « Depuis le XVIe siècle, — dit Viollet le Duc, — on a mis en honneur bien des hypocrisies et nous avons l’hypocrisie du goût, comme nous avons l’hypocrisie religieuse. » L’hypocrisie du goût : Correctitude, Quelconque, Disparate, — trimourti dont l’emprise déshonore ce siècle, tant elle en snob Et toutes ces merveilles sont éparses ! Et ce maître si national, ce véritable fondateur de l'école paysagiste française est à peine représenté au Louvre, presque introuvable dans nos musées des départements ! conserver à votre exécution sa verve et son prime-saut. La pochade, — comme certaines femmes,
verve et son prime-saut. La pochade, — comme certaines femmes, — ne séduit qu’en négligé, l’entoiler la guindé sans l’embellir; sortie de son cadre, élevée à la prétention de tableau, elle perd son charme et sa saveur. Une improvisation qu’on retouche, c’est un cri du cœur qu’on rééditerait empesé dans quelque phraséologie maniérée. Le paysage décoratif ne peut pas plus représenter un coin découpé n’importe où qu’une invraisemblable fiction, il ne faut pas davantage qu’il rappelle la scénographie; il sied qu’il synthétise quelque aspect de nature ou concorde avec un état d’âme. Dans le premier cas, l’artiste tendra à exprimer,
état d’âme. Dans le premier cas, l’artiste tendra à exprimer, par un choix de lignes typiques, essentielles : le bois, le bocage, la plaine, le mont, la gorge, le val, la mer, le fleuve, le lac, etc; et par un harmonisme de colorations affectives, il traduira la multiplicité d’effets que présentent ces motifs selon la saison et l’heure de la journée. A son goût d’élire des effets en rapport avec la destination de la pièce à décorer, gais ou mélancoliques, sévères ou riants. Le suprême serait de révéler non un aspect de nature mais la Nature en raccourci, c’est-à-dire une
aspect de nature mais la Nature en raccourci, c’est-à-dire une combinaison de lignes intelligemment rythmées d’après les lois naturelles, afin que, même en l’étroit espace qu’embrasse notre rayon visuel, nous contemplions le jeu de l'universel équilibre, nous jouissions du spectacle de l’auguste Harmonie. Dans le second cas, si l’artiste comprend ou pressent qu’il y a correspondance entre la nature et nous, il ne peindra jamais que le paysage l’ayant ému, il en dégagera l’état d’âme, ou mieux son état d’âme à lui, car tout cérébral se subjectivise en l’objectif, la nature devient un reflet de son moi. Il y a
nature devient un reflet de son moi. Il y a des paysages suaves, il y en a de désolés, et aussi d’épouvantables, — de par leur décor naturel; mais le plus souvent nous en exagérons, en intensifions l’effet selon notre disposition d’esprit. La valeur expressive des lignes, excellente pour subsidiariser et souligner, n’écrit rien sans l’adjuvant des nuances et des photogénies, parce que souvent leur signification est double; la ligne brisée, par exemple, peut aussi bien aider à la désolation qu’à la gaieté, cela dépend du dessin de sa silhouette sur l’espace. Ne nous exagérons donc point l’importance sensationnelle des