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dos mais ornée devant d'un tablier en forme. Le manteau est droit fil, plutôt étroit. Enfin le jersey est un tissu qui se prête admirablement à toutes les combinaisons de couleur et de coupe. En voici la preuve dans cette robe de jersey bleu marine et bleu pervenche. Le corsage souple bleu pervenche avec bas de manches bleu marine est monté en pointes sur une jupe très cloche en jersey marine. Une petite écharpe marine doublée pervenche remplacera le renard ou l'écharpe de fourrure, dès les premiers jours de chaleur. Après avoir énuméré tous les avantages de la mode des
Après avoir énuméré tous les avantages de la mode des corsages clairs montés sur des jupes foncées : avantages de grâce, de fraîcheur, de jeunesse, il serait de mauvaise foi de ne pas indiquer les inconvénients. Mes lectrices les ont prévus. Alors que l'on peut changer aisément les parements d'une robe, envoyer au blanchissage ou au teinturier le corsage défraîchi, s'il est détachable, il faudra prévoir le nettoyage de toute la robe dans le cas où le corsage clair dépend de la jupe. Je pourrais dire simplement que ce cas est celui de toutes les robes claires. C'est vrai. Mais
est celui de toutes les robes claires. C'est vrai. Mais je puis aussi consoler quelques coquettes qui ont gardé le sens pratique en leur conseillant de faire monter le corsage par des bandes de boutons pression, chaque fois que cela sera possible. Des boutons apparents avec boutonnières passepoilées seront fort élégants pour les modèles de sport ou les costumes d'allure nette et précise. Mais au fond je ne sais pourquoi j'ai soudain de ces scrupules économiques. Une longue expérience m'a appris que lorsque une femme veut une robe elle la fait faire et ne s'embarrasse d'aucune autre considération. D'ailleurs ce
fait faire et ne s'embarrasse d'aucune autre considération. D'ailleurs ce qu'une femme demande à une robe, c'est d'aller bien, de la parer, de "faire jeune". Comme les Les décors sont étonnamment simplifiés. Une fleur, un arceau d'or. Avez-vous songé à l'étrange manie, qui vous obligeait à déguster un Homard Thermidor dans une assiette représentant la translation des cendres de Napoléon ou l'Enlèvement d'Europe ? Un décor simple allège, au contraire, l'esprit et dispose aux pures joies gustatives. Le cœur léger, le cerveau clair, il vous est possible de « chercher recettes au chapitre des fricassées », comme disait Villon, et
recettes au chapitre des fricassées », comme disait Villon, et rien n'attriste en vous la dégustation du fromage de Brie, roi des pâtes molles, ce merveilleux Brie que Saint-Amant, vers 1652, chantait diligemment en le comparant à l'or pur : Il est aussi jaune que lui Toutefois ce n'est pas d'ennui... Car ditôt que le doigt le presse Il rit... et se crève de graise... Les cuillers, fourchettes, couteaux ont également suivi ce mouvement d'émancipation. Chose curieuse que la pérennité et la fixité de ces instruments indispensables et d'usage si journalier ! Il est vrai que la fourchette est d'invention
journalier ! Il est vrai que la fourchette est d'invention relativement récente. Elle date de Louis XIII. La reine Anne d'Autriche ne s'en servait pas, « bien qu'elle fût fière de ses belles mains », rapportent les chroniques du temps... Depuis la dernière Exposition Internationale des Arts Décoratifs où l'orfèvrerie française remporta de si brillants succès, plats, aiguières, compotiers, couverts ont diversifié et varié leurs modèles. Les fourchettes, les cuillers s'inspirent des styles classiques — surtout de l'époque Directoire si séduisante — pour les moderniser, elles cherchent des silhouettes nouvelles simplifiées, plus rigides parfois — mieux en main souvent —
simplifiées, plus rigides parfois — mieux en main souvent — et harmonisées à l'art du meuble actuel qui aime les "lignes nettes et les volumes pleins, sans vaine surcharge, ni lourde enluminure. Ainsi se réalise le scénario charmant de la table en ce début d'année 1929, dispositifs gracieux, agencements ingénieux qui satisfont notre sens artistique et respectent nos dégustations délicates, si éloignées des vaines démonstrations des palaces, aux cuisines internationales, plats sophistiqués, sauces chimiques, repas en série, où l'on étouffe les cris des victimes sous les éclats d'un jazz-band déchaîné !... Décor délicat et nuancé, tel que l'avait rêvé sans
!... Décor délicat et nuancé, tel que l'avait rêvé sans doute Colnet, auteur et gastronome réputé qui écrivit à la fin du XVIIIe siècle : L'art de dîner en ville, à l'usage des gens de lettres, suivi de la biographie, de quelques poètes morts de faim. — Ode en seize chants. Pierre de TRÉVIÈRES. — Non, ma chère Line, mon mari n'a pas changé de tailleur, et s'il vous semble plus élégant, c'est que... enfin c'est un secret... — ... Puisque vous insistez tellement, je veux bien vous l'avouer, notre secret, mais il faut me promettre que vous ne le
secret, mais il faut me promettre que vous ne le répétez à personne... — ... Eh bien, mon mari, pour ses cols empesés ne porte plus que des cols Triplefil. Non seulement ils justifient toujours leur devise Triplefil fait triple usage, mais encore leur coupe est tellement impeccable qu'ils évitent toute déformation du veston et n'usent jamais les chemises. — 14 — Un manteau en reps amande garni, aux manches, de nervures en long. Des nervures semblables rayent sur le côté les panneaux libres qui s'attachent aux poches. Un biais souligne la fermeture et forme col. Métrage 3 m. 25
souligne la fermeture et forme col. Métrage 3 m. 25 en 1 m. 40. Voici ensuite une robe-manteau en drap gris rosé. Des découpes garnissent le corsage et se prolongent en panneaux en forme sur la jupe. Un manteau en drap mastic taillé légèrement en forme. Il est garni d'incrustations d'agneau rasé du ton qui forment aussi le plastron à col droit. Un manteau en drap beige garni sur les côtés de panneaux incrustés en drap brun. Le bas des manches, le col rabattu et sa cravate, le biais soulignant l'empiècement sont en drap brun. Métrage : 3 m. en
l'empiècement sont en drap brun. Métrage : 3 m. en 1 m. 40. Métrage : 3 m. 50 en 1 m. 40. Métrage : 3 m. en 1 m. 40. — 15 — CYRILLE, par Maurice Genevoix. SOIR, par Auguste Bailly. ONE des plus intéressantes excursions dominicales que les Parisiens puissent faire en automobile est assurément d'aller déjeuner à Châteauneuf-sur-Loire et de visiter, à quelques kilomètres de là, l'antique abbaye romane de Saint-Benoît-sur-Loire, qui fut au moyen âge un ardent foyer de culture et de vie spirituelle. Il n'en reste que l'église, mais elle est admirable et son narthex compte
que l'église, mais elle est admirable et son narthex compte parmi les plus beaux qui soient. A Châteauneuf, le touriste trouve trois raisons sérieuses de s'arrêter : d'abord l'auberge du père Feuillaubois, bien connue des gastronomes et dont le patron donne, malgré ses quatre-vingts et quelques années, un rare exemple de vaillance professionnelle ; ensuite l'église et l'étonnant tombeau du duc de la Villedu, avec ses cariatides macabres ; enfin, ce qui subsiste du château, du parc, et la terrasse d'où l'on domine le Val de Loire. Quant à moi qui ne suis pas trop archéologue, vous avouerai-je que ce
qui ne suis pas trop archéologue, vous avouerai-je que ce qui m'attire surtout dans cette noble et gracieuse région, c'est le plaisir d'y serrer la main du romancier Maurice Genevoix, de goûter en sa compagnie aux petits vins de Feuillaubois, à ses aloses ou à ses brochets, et de contempler les ciels admirables qui se développent au-dessus du Val, entre Châteauneuf et l'abbaye ? Quelle belle lumière que celle de la Loire ! Un peu pâle et comme usée, elle enseigne le recueillement et l'élévation. Je vous mets au défi, de vous complaire dans des pensées vulgaires en suivant la
de vous complaire dans des pensées vulgaires en suivant la digue de Saint-Benoît. Ce ciel immense où planent de légers nuages, cet horizon bas, ourlé de verdure, que perce çà et là la pointe d'un clocher, ce fleuve imposant et capricieux dont les colères sont si redoutables et la douceur si contagieuse, forment une harmonie sans éclat, mais majestueuse et singulièrement pénétrante, qui semble avoir le privilège d'agir directement sur notre être le plus profond, le plus secret. Il ne saurait être donné au premier venu de se plaire dans ce pays au point d'y vivre d'un bout de l'année
ce pays au point d'y vivre d'un bout de l'année à l'autre, ainsi que fait Maurice Genevoix. De plus en plus, la vie de Paris repousse loin d'elle les écrivains et les artistes soucieux de ne pas perdre leur temps et de ne pas épuiser leurs nerfs dans un éparpillement décevant. « Ah ! prenez donc ma nouvelle adresse », entends-je souvent dire ; et comme je m'étonne qu'on ait pu trouver le moyen de déménager : « C'est que j'ai quitté Paris ! J'habite maintenant à X..., ou à Y... dans une maison charmante où j'espère bien vous voir
Y... dans une maison charmante où j'espère bien vous voir cet été. C'est délicieusement reposant, et avec une petite voiture, c'est si commode ! Que ne faites-vous comme moi ! On travaille si bien à la campagne ! Et ma femme, qui redoutait de ne pouvoir s'adapter à un nouveau mode d'existence si contraire à ce qu'elle croyait être ses goûts, est la première maintenant à se féliciter du changement ! » À Châteauneuf, Maurice Genevoix n'a pas eu, il est vrai, la peine de s'adapter à de nouvelles habitudes. Il y a passé son enfance, il a vécu au
Il y a passé son enfance, il a vécu au Val de Loire tout le temps que ne lui ont pas pris l'École Normale et les tranchées. Enfant du pays, aimé de tous, salué de coups de chapeau dès qu'il met le nez dehors, il a fait de sa vie deux parts : l'hiver, qui est pour lui la saison du labeur quotidien, assidu, des longues nuits passées sous la lampe à noircir de sa fine écriture les feuillets de ce qui sera, le printemps venu, le manuscrit d'un nouveau roman, et la belle saison qui est la saison de
roman, et la belle saison qui est la saison de la vie au grand air et de la pêche. Car Maurice Genevoix est passé maître dans l'art difficile de mettre en défaut la prudence de la gent aquatique. Il a pour ce sport un flair et un coup d'oeil d'homme primitif. L'été venu, il n'est plus un écrivain, il est l'homme de la rivière... Tout le monde a lu Rémy des Rauches et cet inoubliable Raboliot, pour lequel on a donné à Genevoix le prix Goncourt. Adversaire, en principe, des prix littéraires et particulièrement de ceux qui, comme le prix
prix littéraires et particulièrement de ceux qui, comme le prix Goncourt, tendent à improviser artificiellement des réputations, je ne laisse pourtant pas de me réjouir sincèrement, vous pouvez me croire, quand il en échoit un à un de mes amis. Puisque prix Goncourt il y a, on a eu raison de le donner au probe et laborieux Genevoix. Je vous parlerai maintenant de son nouveau roman, Cyrille, qui vient de paraître. C'est un livre curieux et dont l'originalité dénote chez son auteur une belle dose d'indifférence commerciale ; il n'y a pas trace d'amour dans Cyrille. Vous y chercherez en
a pas trace d'amour dans Cyrille. Vous y chercherez en vain une scène, une phrase sentimentale. D'ailleurs, en voici le résumé : Par-devant notaire, le vieux Cyrille Bonisseau a conclu un arrangement avec son fils Émile et avec Agnan Cabos, second mari de celle qui a été la femme de son fils Arsène, tué à Vauquois, et qui lui a donné un petit-fils, nommé Clotaire. Contre une donation de terres et d'immeubles, Cyrille recevra de son fils Émile, employé à la T. C. R. P., une rente de cent francs par mois, cependant qu'Agnan Cabos, cultivateur, l'hébergera, le nourrira, l'entretiendra
par mois, cependant qu'Agnan Cabos, cultivateur, l'hébergera, le nourrira, l'entretiendra complètement. Cyrille est donc allé vivre chez Cabos, avec le sentiment confus d'avoir été roulé par ce dernier. Or, le même sentiment s'est fait jour dans l'épaisse cervelle de Cabos, si bien que la division se met entre eux et que Cyrille préfère bientôt se faire servir par Agnan une rente de cent francs par mois qui, ajoutée à celle versée par l'homme de la T. C. R. P., lui permettra de vivre à l'hospice en qualité de pensionnaire payant. À l'hospice, Cyrille fait preuve d'un caractère détestable. Il prend
À l'hospice, Cyrille fait preuve d'un caractère détestable. Il prend les autres pensionnaires en grippe, et on le lui rend bien. Sa folie de la persécution s'aggrave ; elle se déclare même tout à fait quand le notaire vient lui apprendre que le renchérissement de la vie nécessite l'augmentation du montant de sa pension et que désormais il devra toucher chaque mois une reconnaissance de dette pour que la commune puisse se rembourser, le moment venu, sur son héritage. Reparaît le petit Clotaire, enfui de chez Cabos et placé comme valet dans une ferme des environs. Chaque semaine, il a
valet dans une ferme des environs. Chaque semaine, il a avec son grand-père une entrevue secrète où ils remâchent leurs rancoeurs. Peu à peu se forme entre eux le noir dessein d'assassiner Cabos. Mais ils le ratent et c'est Cyrille qui meurt, emporté par une congestion. N'avais-je pas raison de vous dire qu'il avait fallu à Genevoix un réel courage pour traiter un sujet aussi noir, aussi sec, aussi peu « sympathique » ? En effet, non seulement Cyrille ne contient pas une page, pas un mot d'amour, mais aucun personnage n'y provoque notre amitié. Et non seulement aucun personnage
personnage n'y provoque notre amitié. Et non seulement aucun personnage n'est sympathique, mais ils sont tous rigoureusement antipathiques, à l'exception de quelques comparses. Les trois protagonistes du drame : Cyrille, Cabos et le petit Clotaire, n'ont que des réactions hideuses, voire même atroces et criminelles. Et cependant Cyrille se lit avec un puissant intérêt. Tout y est vrai, pris sur le vif, et je ne ferai à ce sujet qu'une petite réserve : Genevoix abuse un peu d'une « ficelle » de métier consistant à laisser surprendre par Cyrille les conversations qu'on tient sur son compte. Il est rare dans
conversations qu'on tient sur son compte. Il est rare dans la vie qu'on puisse entendre d'assez près, sans être vu, des propos qu'autrui veut tenir cachés. Le roman souffre quelque liberté sur cet article ; encore convient-il de n'y pas recourir trop souvent. Comme les autres romans rustiques de Genevoix, Cyrille a pour cadre le Val de Loire, Châteauneuf et ses environs. À chaque page qu'on tourne, c'est, pour qui a parcouru ce pays, un de ses aspects qui s'évoquent, un pan de son vaste horizon qui se découvre, un bout de Loire sablonneuse qui étincelle entre les lignes... Le
bout de Loire sablonneuse qui étincelle entre les lignes... Le célèbre romancier Etienne Arnaud a reçu à Venise, où il est en villégiature, une lettre d'une jeune fille dont la mère a été autrefois sa maîtresse et qui sollicite auprès de lui un emploi de secrétaire. Il lui a répondu qu'il l'attendait, et elle vient, et elle est adorable, et Arnaud qui a cinquante ans bien sonnés devient éperdument amoureux de cette Janine en qui revit le charme d'une chère disparue. La mère de Janine a beaucoup aimé Etienne. Elle l'a aimé au point de se donner à un éditeur
l'a aimé au point de se donner à un éditeur épris d'elle pour qu'il « lançât » le premier roman du jeune homme, après quoi elle a disparu de la vie d'Etienne, s'est mariée, a eu une fille, puis est morte. Je ne soupçonnais pas, je l'avoue, qu'il y eût à l'origine de certaines réputations des dévouements de femme si romanesques. Voici donc notre Etienne amoureux de Janine, l'épousant malgré la différence de trente années qui les sépare. Mais alors sa jalousie s'exaspère. Il a eu la singulière idée de louer le petit appartement occupé autrefois par la mère de
louer le petit appartement occupé autrefois par la mère de sa femme et il y passe des après-midi entiers à rêvasser, tandis que Janine le croit dans un bureau d'édition dont il lui a dit qu'il était directeur (et le téléphone ?). Hélas ! un jour fatal, Janine rencontre l'amour. Son malheureux mari en est averti par le passage d'un reflet de bonheur sur son visage, mais il ne veut pas en savoir davantage, il préfère tout ignorer, tout accepter, et ne pas la perdre : « Ne me quitte pas, ne me quitte pas ! Janine, mon amour, tu
pas, ne me quitte pas ! Janine, mon amour, tu es libre... Fais ce que tu veux de ta vie... Ne me quitte pas !... J e meurs de ton amour... Reste auprès de moi jusqu'à ce que ce soit fini... Sois patiente !... Ce ne sera pas bien long, je te le jure... Ne me quitte pas... puisque c'est déjà le soir... et que ce sera bientôt la nuit ! » Auguste Bailly a la force, le pathétique et la couleur. C'est un écrivain remarquable, à qui pourtant, s'il ne connaissait pas son métier beaucoup mieux que moi, je
ne connaissait pas son métier beaucoup mieux que moi, je ferais part d'une objection. Il me semble que Soir est trop faiblement conçu dans le détail et que ce manque de densité de l'enveloppe laisse apercevoir une trame romanesque presque abstraite à force de généralité : l'amour d'un vieil homme pour une jeune femme. Est-ce que pour être renouvelé, revivifié, ce thème classique ne devrait pas être « particularisé » très fortement ? André Billy Une robe en crêpe-satin marine de forme princesse, garnie de découpes prolongées par des en-forme, à la jupe. Elle s'éclaire d'un col et de parements
à la jupe. Elle s'éclaire d'un col et de parements en crêpe rose. Métrage : 3 m. 75 en 1 mètre. Une robe en crêpe marocain rouge laqué, ceinturée de daim noir. La jupe est en forme, le corsage garni de découpes en pointe. Un foulard rouge et noir se noue au cou. Métrage : 4 mètres en 1 mètre. Une robe en crépelle beige. Le corsage garni de nervures en chevrons se découpe en pointes sur la jupe en forme. Ceinture étroite en cuir brun. Métrage : 4 mètres en 1 mètre. Une robe de léger lainage quadrillé noir
en 1 mètre. Une robe de léger lainage quadrillé noir et blanc. Le corsage, à empiècement, a un mouvement croisé. Un volant en forme, doublé de noir, étoffe la jupe aux hanches. Métrage : 3 mètres en 1 m. 40. Les femmes et le théâtre Devant une première comédie, Donnée il y a trois ans, reçue par de brillantes Qualités de passion, avec des Caractères suffisamment nets, Claires et le sens de la situation, Une jeune femme, Claude Dazil, Au Théâtre des Arts, où les Trois Sœurs de Tchekhov, hier dévinaient, dans Une brume délicate, coupée de clartés étincelantes, Le
dévinaient, dans Une brume délicate, coupée de clartés étincelantes, Le cours de leurs destinées déçues, vient De faire représenter une seconde pièce : C'est Le Dieu de la Jeunesse... où l'on n'a pas Retrouvé intacts les dons heureux de l'œuvre De début. Cette défaillance, d'ailleurs, n'a rien de décourageant pour Claude Dazil. L'entreprise était au-dessus de ses forces, simplement à cause des personnages choisis, étant donné le réalisme de son œuvre qui met en scène un président de conseil et ses deux fils. L'homme politique, et surtout le grand homme d'Etat, n'est pas une figure scénique aisée à camper sur
d'Etat, n'est pas une figure scénique aisée à camper sur le théâtre, sous ses aspects sentimentaux. Une publicité formidable, par les journaux et par les conversations, a toujours créé, dans le public, une image conventionnelle des personnalités de cet ordre. Ici, les idées toutes faites sont extrêmement puissantes. Le grand homme d’État, devant l'admiration et le dénigrement, possède deux visages : l'un, conventionnellement beau, héroïque et triomphant; l'autre, non moins conventionnellement hideux, grotesque et vil. D'autre part, les présidents de conseil, en dépit de l'instabilité des gouvernements parlementaires, sont encore, assez rares. Pour en dépeindre un seul, il faut au
assez rares. Pour en dépeindre un seul, il faut au moins en avoir rencontré deux, afin de discerner les caractéristiques essentielles ; du type, les seules valables en théâtre. Le Numa Pompilius, d'Alphonse Daudet, dans le livre, était une figure exacte, attachante, d'une vérité solide. Dans la pièce, ce n'était plus qu'un fantoche. Le dernier des hommes du gouvernement qui ait paru sur la scène, le Dictateur, de Jules Romains, tout stylisé qu'il fût et même joué par Francen, ne possédait aucune apparence vivante et véridique. Combien il est dangereux pour un écrivain de prendre des personnages en dehors de
pour un écrivain de prendre des personnages en dehors de son rayon d'observation ! Un autre péril réside dans une action qui n'est pas centrée, à moins de présenter deux actions parallèles. Claude Dazil n'a su éviter ni l'un ni l'autre de ces écarts. Ses belles qualités de fougue et de couleur n'ont pas pu triompher de ces défectuosités initiales et imprimer à une œuvre toute brûlante de sentiments passionnés, turbulents, mais où les idées se confondent, une suffisante expression, pour amener les spectateurs à suivre sa pensée. Jérôme Corbier, méridional, grand homme politique, président du conseil, a. deux fils
méridional, grand homme politique, président du conseil, a. deux fils et une nièce. L'un des fils, Gustave, a fait la guerre. Il en est revenu, las, désenchanté, aigri, reprochant à ses aînés d'avoir amené le conflit mondial sans y participer de leur personne, à cause de leur âge, et il en vante ses cadets d'avoir profité de l'hécatombe de sa génération pour prendre les situations que les morts eussent dû occuper. C'est le vain révolté contre la force des choses. L'autre, Jacques, est l'évaporé, qui, en effet, ne rencontrant devant lui nul obstacle, aucune concurrence, s'est rué dans la vie
lui nul obstacle, aucune concurrence, s'est rué dans la vie et dans les affaires en sauvage puéril, prenant sa chance pour de l'intuition judicieuse et ses impulsions pour de la volonté. La nièce, Magali Corbier, venue de Provence, a tout de suite charmé les cinquante ans de son oncle veuf et qui, paraît-il, manque de femmes. Dès son arrivée à Paris, en Arlésienne, d'abord attirée par l'impétuosité juvénile de Jacques mais tout de suite blessée par la fatuité burlesque et la suffisance outrageante de cet hurluberlu, Magali se détache du gosse insolent. Rejetée vers les hommes d'âge mûr, la petite
gosse insolent. Rejetée vers les hommes d'âge mûr, la petite provinciale sentimentale, brusquement, accepte d'épouser son oncle et de troquer son costume d'Arlésienne pour des toilettes du dernier style. Transformée par son mariage avec un homme en vue et par l'impérieuse mode, Magali, devient aussi puérile, aussi écervelée que son cousin Jacques. Ce sont deux compagnons de plaisir, car le président du conseil, retenu par ses fonctions, n'a ni le temps, ni le goût de s'occuper des distractions de sa jeune femme. Il la couvre de bijoux et Jacques, réconcilié avec Magali, introduit sa belle-mère dans sa petite bande de
avec Magali, introduit sa belle-mère dans sa petite bande de fêtards et promène Magali, transformée, et enfin « mise à la page », dans tous les endroits où l'on s'amuse par couples. Entre temps, avec l'audace de la jeunesse qui a vu les coups de fortune les plus risqués réussir, pendant et après la guerre, Jacques monte une affaire de transports aériens, qui doit lui procurer la grosse situation d'argent en un tournemain et sans effort. L'affaire périclite. Il est probable que ce fils de président du conseil n'avait pas prévu la stabilisation du franc, fatale à tant de spéculateurs
prévu la stabilisation du franc, fatale à tant de spéculateurs de tous poils. Et ce grand lanceur d'affaires de moins de trente ans ne trouve rien de plus ingénieux, dans son inconscience, pour se tirer d'embarras, que de signer un demi-million de traites au nom de son père. Le scandale des faux est découvert. Gustave Corbier reproche à Jacques d'avoir profité, adolescent, de la guerre et les deux frères s'injurent. Néanmoins, Gustave, l'ancien combattant, plus énergique dans la résistance que décidé dans la vie courante, argumente avec le président du conseil au sujet de Jacques et lui tient tête en