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aux amateurs-débutants, parce qu’elle leur assurera le minimum d’insuccès. Y. CRÉMIER. ...et revenir retirer sa plaque complètement achevée, une demi-heure, trois quarts d’heure ou même après une immersion plus prolongée, sans inconvénient. PHOTO-REVUE 187 Variations libres sur LA THÉORIE des opérations photographiques (*) II. — L’OBJECTIF Une lentille fournit d’un objet plan une image plane. Tel est le principe fondamental de l’optique géométrique dont on meuble avec quelques autres demi-vérités faciles les mémoires des candides candidats au baccalauréat. S’il est parmi les bacheliers quelques esprits forts qui réfléchissent sur ce qu’ils ont appris ce dont je ne suis pas bien
qu’ils ont appris ce dont je ne suis pas bien sûr, — ils doivent trouver dans la comparaison d’un catalogue d’opticien et d’un programme scolaire de troublantes perplexités. Quoi ! le moindre Zeiss, d’occasion, coûte plus de cinquante francs, et on pourrait, pour quarante sous, le remplacer par une bonne et brave lentille qui ferait le même travail ? Pourquoi tous les opticiens accumulent-ils verre sur verre si un seul suffit ? Pourquoi lancent-ils chaque année, — comme les couturiers une jupe — quelque nouvelle combinaison baptisée d'un nom emprunté — et comment ! — à la langue d’Homère ou
— et comment ! — à la langue d’Homère ou de Confucius ? Le nourrisson de l’Université que j’imaginais tout à l’heure, ahuri par d’aussi irritants points d’interrogation, finirait probablement par conclure, comme la Guenon de la fable : Ma mère mentit quand elle m’assura... Non, jeune bachelier, bachelier conscient, votre mère n’a pas menti; elle a seulement mis la vérité à votre portée. Elle s’est ingéniée à trouver pour vous des définitions lapidaires comme celle-ci : Un canon est un trou autour duquel il y a du bronze et dans lequel il y a un boulet et de la
dans lequel il y a un boulet et de la poudre. Ce qu’elle ne vous a pas dit (son seul tort est d’avoir voulu faire la science trop facile), c’est que les moricauds qui, de nos jours, se serviraient de semblables engins seraient d’avance voués à la plus magistrale des frottées à moins d’être très malins. A moins d’être très malins ; c’est pour cela que nous achetons très cher nos objectifs. Une lentille simple, si parfaite soit-elle, possède un bon nombre de défauts dont la seule énumération serait fastidieuse, et qui font qu’en définitive l’image ne ressemble à l’objet
et qui font qu’en définitive l’image ne ressemble à l’objet que d’assez loin. Un petit point blanc devient une tache irisée, et les lignes sont si bien déformées qu’on peut avoir besoin d’un effort de raisonnement pour distinguer Polichinelle de l’Apollon du Belvédère. Cependant, avec un aussi médiocre outil, des artistes qui ne sont, je l’affirme, ni cubistes ni futuristes, ont fait d’admirables tableaux. Ils ont su corriger les défauts inacceptables, et tirer parti des autres. Les objectifs qu’ils ont composés avec deux verres, au maximum, et adaptés à chaque genre de tableau ne sont pas beaucoup plus difficiles à
genre de tableau ne sont pas beaucoup plus difficiles à manipuler que les instruments parfaits jusqu’à l’ennui, que l’on paie leur poids d’or. Et combien plus doux et plus modelés sont les portraits ! Que d’air et de profondeur dans les paysages ! Ces remarquables résultats sont dûs à l’utilisation rationnelle d’un défaut de la lentille, l’aberration chromatique, dont je dirai ici quelques mots. Chacun connaît l’expérience classique de la dispersion de la lumière par le prisme. Tout le monde a admiré ces chatoyantes miniatures d’arc-en-ciel que peint un rayon de soleil traversant un verre taillé. Or une lentille est
de soleil traversant un verre taillé. Or une lentille est une manière de prisme, qui fait converger suivant des chemins différents les différentes rayons du spectre. De telle sorte qu’un objet blanc n’a pas une image unique, mais une quantité d’images dont la teinte passe insensiblement du violet au rouge, et qui, toutes, se superposent en profondeur. L’image rouge est la plus éloignée de l’objectif, l’image violette la plus rapprochée. Fait-on la mise au point sur l’une d’elles ? les autres sont floues. Voilà semble-t-il, un bien vilain défaut, dont il faut s’empresser de corriger notre outil. Eh bien non
il faut s’empresser de corriger notre outil. Eh bien non ! Sur la glace dépolie, l’image est beaucoup moins confuse qu’on ne pourrait croire. Ceci tient à ce que notre œil prête aux radiations jaunes une attention particulière. Il est presque aveugle pour le violet et pour l’extrême-rouge. Il fait donc automatiquement une sélection suffisante pour permettre la mise au point. De son côté, la plaque sensible est affectée d’une sympathie analogue, mais pour d’autres couleurs, qui avoisinent le violet. Elle est donc capable, elle aussi, d’une sélection satisfaisante bien que différente de celle que fait notre oeil. Et pour
que différente de celle que fait notre oeil. Et pour qu’elle enregistre une image pratiquement nette, il suffit de la placer dans des conditions favorables, je veux dire dans la position où se forme l’image qu’elle peut voir. Les physiciens ont fait pour nous les raisonnements et les calculs nécessaires et l’opérateur n’a plus qu’à faire faussement méthodiquement sa mise au point, de façon que la plaque sensible se trouve un peu plus près de la lentille que ne l’était le verre dépoli. La formule est simple : Réduire le tirage de la chambre de 20 %. C’est avec cela
tirage de la chambre de 20 %. C’est avec cela et un peu d’adresse qu’on fait de petits chefs-d’œuvre. Aux amateurs que tenterait cette alléchante perspective je donnerai les conseils suivants : Achetez pour 2 ou 3 francs une lentille en verre ordinaire, plan-convexe. Choisissez-la d’une longueur focale au moins double de la diagonale de votre plaque (soit 25 centimètres pour un 9 x 12, 50 pour un 18 x 24, etc.) Si votre chambre n’a pas un tirage suffisant vous en serez quitte pour réduire le format en proportion. Disposez la lentille à la place de votre objectif dans
Disposez la lentille à la place de votre objectif dans un petit tube de carton. Il est préférable que la face plane soit tournée vers le sujet, et la face convexe vers l’intérieur de la chambre, mais ce n’est pas absolument indispensable. Ce qui est indispensable, c’est que le diaphragme soit du même côté que la face plane, donc en avant de la lentille si la face plane est tournée vers l’objet. Mettez au point le mieux possible. Réduisez le diaphragme si l’image est trop floue. N’oubliez pas de raccourcir le tirage de 20 % avant d’ouvrir votre châssis. Posez
le tirage de 20 % avant d’ouvrir votre châssis. Posez largement, mais sans excès. — Et bonne chance. (A suivre.) G. SCHWEITZER. Les PETITES MISÈRES DU PHOTOGRAPHE Les plaques avariées et les effets de neige Un de nos abonnés résidant aux Pommes-de-Forêt (Suisse), nous a écrit la lettre que nous reproduisons ci-après : « À titre de curiosité, je vous envoie en communication une carte postale qui ne manque pas d’intérêt. « Elle a été tirée d’après un cliché fait sur plaque L... étiquette bleue, plaque probablement gâtée et vieille, vendue par un fournisseur Suisse. « Ceci milite en faveur
vendue par un fournisseur Suisse. « Ceci milite en faveur de l’inscription, sur les boîtes de plaques, d’une indication relative à la date de fabrication ou à la durée normale d’utilisation. Au moins, les fournisseurs ne pourraient plus livrer des plaques véritablement inutilisables, comme celles dont il s’agit. » La carte postale envoyée par notre Abonné est en effet très curieuse; nous en donnons ci-contre une reproduction. Elle simule à la perfection un effet de neige tombante tel qu’il peut être réalisé par l’artifice que nous indiquions à un lecteur dans notre Correspondance du 19 janvier dernier. Ce serait donc
dans notre Correspondance du 19 janvier dernier. Ce serait donc parfait si les plaques en question avaient été vendues comme plaques spéciales « pour effets de neige » ; mais l’opérateur qui veut travailler sérieusement, et qui est ménager de son temps, de son argent et de sa peine, ne peut pas admettre les procédés commerciaux consistant à écouler comme plaques fraîches des préparations qui non-seulement sont anciennes de date, ce qui ne serait rien, mais qui, par surcroît, ont été exposées à des risques d’altération anticipée, par suite d’un séjour prolongé dans un local humide ou de toute autre
séjour prolongé dans un local humide ou de toute autre circonstance défavorable à leur bonne conservation. P.-R. APPLICATIONS ET INNOVATIONS Diagramme pour la détermination de l’angle des objectifs Un de nos confrères, Camera Craft, a publié la description d’un chercheur pour la détermination rapide et sans calculs de l’angle embrassé par les objectifs. Nous empruntons à son article les éléments nécessaires à l’établissement d’un dispositif analogue adapté aux besoins des photographes faisant usage des mesures métriques. Prendre un morceau de bristol ou carton blanc de forme oblongue et mesurant par exemple, comme celui que nous avons pris pour base, 18
exemple, comme celui que nous avons pris pour base, 18 centimètres de long sur 10 centimètres de large. Tracer sur la moitié droite de ce carton un carré de 78 millimètres environ de côté, ce qui permet de laisser tout autour une marge d’environ 11 millimètres; ce carré est lui-même divisé en une sorte de quadrillage comportant 169 petits carrés partiels au moyen de lignes parallèles qui correspondront : les lignes verticales, à la diagonale des plaques mesurée en centimètre ; les lignes horizontales, au foyer des objectifs exprimé en centimètres (fig. 1). Le segment de disque représenté par la
centimètres (fig. 1). Le segment de disque représenté par la figure 3 est découpé dans un morceau de carton semblable ; c’est une pièce mobile qui sera montée au moyen d’un œillet faisant fonction de pivot, en bas et à gauche du carré quadrillé de notre grand carton. De ce point de rotation pris comme centre, on trace au compas et avec un rayon égal à la hauteur du carré quadrillé (78 millimètres), l’arc de cercle limitant le segment, et aussi par la même occasion, les arcs concentriques servant à établir la graduation, qui comporte 18 intervalles gradués de 10
établir la graduation, qui comporte 18 intervalles gradués de 10 en 10 degrés. La pièce portant le pivot de ce segment dépasse nécessairement l’angle gauche inférieur; elle mesure environ 25 millimètres de diamètre ; elle est percée d’un trou qu’on obtient en élargissant la trace laissée par le compas dans le tracé des arcs. Ces deux pièces essentielles étant ainsi établies, on colle sur les bords extérieurs de la moitié gauche du carton rectangulaire (fig.1) des épaisseurs de carton qui formeront une sorte de cadre dans l’évidement duquel pourra évoluer le segment tournant autour de son pivot. Ce cadre sera
le segment tournant autour de son pivot. Ce cadre sera recouvert par une troisième pièce (fig. 2), sur les trois bandelettes de forme le dessus qui est collée au carton et qui l'agonale de la plaque en centimètres 300 275 250 225 200 175 150 125 75 50 25 75 50 25 75 50 25 75 50 25 75 50 25 75 50 25 75 50 25 75 50 25 75 50 25 75 50 25 75 50 25 75 50 25 75 50 25 75 50 25 75 50 25 75 50 25 75 50 25 75 50 25
25 75 50 25 75 50 25 75 50 25 75 50 25 75 50 25 75 50 25 Diagonale de la plaque en centimètres son logement et de le faire pivoter autour de son axe de manière à ce que son bord inférieur (qui se confond avec la ligne aboutissant au zéro de l’arc gradué) vienne toucher l'aiguille ou soit sur la même ligne. A ce moment, on peut relever en haut de la séparation verticale formée par le bord droit du carton de recouvrement, le plus fort chiffre visible de l’arc gradué ; ce chiffre indique en degrés
visible de l’arc gradué ; ce chiffre indique en degrés l’angle embrassé par l’objectif pour le format considéré. CHERCHEUR D'ANGLE Méthode LE.REA. — U U 5 10 15 20 25 30 35 40 45 50 55 60 65 N du dispositif. (Auparavant, on aura pu transformer ce carton plein en une sorte de cadre évidé, ce qui permettra de ramener plus facilement en arrière le segment lorsqu’il est engagé dessous.) Pour consolider le système, on accorde à ce recouvrement un appendice lui permettant de participer à la liaison de l’œillet utilisé comme pivot de la pièce mobile. L’échelle que l’on
utilisé comme pivot de la pièce mobile. L’échelle que l’on voit dans la partie droite de ce recouvrement rappelle celle établie sur le côté droit du grand carton et correspond comme elle au foyer de l’objectif en millimètres. L’assemblage des pièces se fait à la colle de bureau ; avant de les fixer d’une façon définitive, on s’assure par un essai que le segment pivote librement et sans gêne dans son logement ; l’œillet métallique (ou attache pliante) est fixé en dernier lieu. Grâce aux croquis ramenés ci-contre, et qui sont ramenés à demi-granularité, l’exécution du chercheur d'angle est relativement
sont ramenés à demi-granularité, l’exécution du chercheur d'angle est relativement facile. Son usage est des plus simples : Pour déterminer l’angle embrassé pratiquement par un objectif, on mesure la diagonale de la plaque (ou on la relève dans un tableau ad hoc); dans une des graduations horizontales du carré quadrillé, on se reporte à la valeur de cette diagonale, soit qu’elle soit exactement exprimée (de 5 en 5 centimètres), soit en interpolant, c’est-à-dire en évaluant à l’estime la position du point correspondant au reste du quotient par 5 ; cherchant ensuite le foyer de l’objectif dans les échelles verticales, et
ensuite le foyer de l’objectif dans les échelles verticales, et interpolant encore au besoin, on arrive à déterminer aisément le point d’intersection des deux lignes perpendiculaires partant l’une de la diagonale, l’autre du foyer; à ce point d’intersection, on pique une aiguille. Il suffit alors de faire sortir le segment de Par exemple, si nous supposons un objectif spécial pour les photographies d’intérieurs employé sur une plaque 18x24 avec un foyer de 0,125, nous suivons facilement la ligne verticale 30 (diagonale de la plaque 18x24) et la ligne horizontale 125 jusqu’à leur point d’intersection ; si nous amenons le côté
jusqu’à leur point d’intersection ; si nous amenons le côté droit du segment en contact avec l’aiguille implantée dans ce point, nous constatons que l’arc gradué indique 100 degrés à l’arête droite du carton de recouvrement. Cet exemple, que nous avons choisi un peu exceptionnel pour montrer les ressources qu’offre notre diagramme, comporte des données qui sont notées précisément dans nos deux échelles des Diagonales et des Foyers. Il ne serait pas beaucoup plus difficile d’opérer sur des quantités qui n’y figurent pas. Supposons que nous utilisions un objectif de 22 centimètres de foyer sur plaque 13x18, et cherchons l’angle
22 centimètres de foyer sur plaque 13x18, et cherchons l’angle de couverture. La diagonale de la plaque 13x18 est de 22 centimètres 5, elle doit être prise entre les lignes verticales 20 et 25 et à égale distance de l’une et de l’autre ; le foyer de 220 millimètres doit être pris aux 4/5 de la distance comprise entre les horizontales 200 et 225, plus près par conséquent de 225 que de 200 ; en menant par ces points des parallèles aux graduations de l’une et de l’autre échelle, on détermine le point d’intersection où doit être fichée l’aiguille ;
détermine le point d’intersection où doit être fichée l’aiguille ; le segment appuyé contre l’aiguille indique un angle de 54 degrés. Les indications fournies par le diagramme ne sont pas d’une précision absolue et n’ont pas une rigueur mathématique ; elles sont cependant suffisamment approchées pour renseigner l’opérateur sur l’angle moyen embrassé par un objectif adapté à une plaque de format donné. Inversement, le diagramme pourrait être utilisé pour déterminer soit le foyer nécessaire, soit le format à adopter dans des opérations à effectuer avec un angle donné connaissant d’autre part soit le format de la plaque, soit le foyer
part soit le format de la plaque, soit le foyer de l’objectif, et cette ressource peut être précieuse pour l'opérateur qui doit exécuter des travaux spéciaux dans des conditions imposées. Enfin, le diagramme serait d’une incontestable utilité pour les possesseurs de trousses d’objectifs ou d’objectifs à foyers variables, dont la bonne utilisation repose sur la solution de problèmes si variés et si complexes. L.-E. REA. ORTHOCHROMATISME PRATIQUE Quelques remarques sur la sensibilisation et l’emploi des plaques panchromatiques Pour le professionnel qui se tient au courant des progrès de la technique photographique, il n’est pas besoin d’insister bien longtemps sur les
photographique, il n’est pas besoin d’insister bien longtemps sur les avantages généraux qu’offre l’emploi des plaques panchromatiques. Pour la photographie des ameublements, pour les reproductions de tableaux et pour maints autres travaux, leur supériorité est évidente; de fait, les plaques panchromatiques sont indispensables pour réussir en photographie. Mais il n’en subsiste pas moins ce fait curieux que, pour le portrait, nous suivons toujours la vieille routine et que nous continuons à tout photographier en lumière bleue et violette sans nous préoccuper des effets obtenus. Il ne serait peut-être pas très long d’en trouver la raison. Indépendamment de l’esprit de routine
long d’en trouver la raison. Indépendamment de l’esprit de routine qui semble être le propre de la majorité des photographes professionnels, il y a deux objections principales que l’on oppose aux plaques panchromatiques. La première est l’augmentation du temps de pose qui résulte de l’emploi d’un écran coloré, la seconde est l’augmentation de dépense. Le but que je me propose est, non seulement de montrer que les avantages des plaques panchromatiques amplement à réduire à néant ces deux objections, mais de montrer aussi que ces deux objections elles-mêmes sont peu fondées dans la pratique. L’un des principaux avantages, aux yeux
fondées dans la pratique. L’un des principaux avantages, aux yeux de beaucoup d’opérateurs, sera la façon merveilleuse dont la plaque panchromatique simplifie et diminue le travail de retouche. Tous les opérateurs ne connaissent que trop ces taches brunes, ces veines colorées à peine visibles à l’œil nu, mais qui soumettent sa patience à une rude épreuve. D’autre part, on sait que les rides sont généralement plus rouges que les régions avoisinantes : or, ces rides, aussi bien que les veines colorées qui prennent au retoucheur les trois quarts de son temps peuvent être reproduites fidèlement, sans exagération, et avec leur
temps peuvent être reproduites fidèlement, sans exagération, et avec leur valeur réelle. Je ne veux nullement laisser supposer qu’il est possible de supprimer la retouche par ce procédé ; le public a trop l’habitude qu’on lui donne des photographies flattées pour être à même d’apprécier une photographie qui serait simplement fidèle. Mais ma propre expérience m’a démontré que les plaques panchromatiques peuvent économiser environ 50 % du temps et du travail du retoucheur. Cela seul suffit à justifier la légère augmentation de dépense qui résulte de leur emploi. De plus, elles permettent au photographe de soumettre à son client une
elles permettent au photographe de soumettre à son client une série d’épreuves préliminaires, sans avoir à retoucher chacun des clichés. L’épreuve tirée d’après un négatif sans retouche sur plaque panchromatique ne flattera sans doute pas le modèle autant qu’une épreuve retouchée, mais elle ne lui produira pas cette impression désagréable qui est généralement ressentie à la vue d’une épreuve ordinaire sans retouche. Mais il y a une autre considération qui, sans avoir pour conséquence de permettre de réaliser une économie de temps et d’argent, n’en offre pas moins une très grande importance, parce qu’elle tend à augmenter la réputation du
grande importance, parce qu’elle tend à augmenter la réputation du photographe professionnel auprès de sa clientèle. Quel est le photographe qui ne connaît la dame « dont la chevelure ne vient jamais bien en photographie »? Il y a bien manière de tourner cette difficulté, mais le tour de main habituellement employé a pour effet d’éclaircir inévitablement les ombres et donner un aspect « lavé » aux photographies. Il y a ensuite les yeux bleus clairs qui donnent pas mal de soucis à l’opérateur, sans parler des personnes, retraitées de la montagne ou du bord de la mer, dont le
la montagne ou du bord de la mer, dont le visage bronzé vient presque noir sur l’épreuve photographique. Dans tous les cas que nous venons de signaler, le modèle s’imagine qu’il y a dans ses yeux, dans ses cheveux, dans son visage, quelque chose qui ne va pas. Essayez avec cette catégorie de sujets de la photographie orhochromatique, de la photographie dans laquelle les couleurs sont correctement traduites et votre réputation est faite. La même chose s’applique aux couleurs rouge, brune ou bleu pâle des vêtements, couleurs qui sont cause de bien des désappointements au moment où le client reçoit
de bien des désappointements au moment où le client reçoit les épreuves. Pour l’atelier, toutefois, je me permettrai de donner un conseil. Les ombres du visage sont ordinairement d’une tonalité plus chaude, et un éclairage qui leur convient parfaitement dans la photographie en noir ordinaire peut très bien les faire paraître trop plates dans la photographie sur plaques panchromatiques. Il faut donc faire en sorte d’avoir un éclairage un tout petit peu plus dur que dans la photographie ordinaire. Je n’insisterai pas sur les avantages de la plaque sensible aux couleurs, car il suffit d’un peu de réflexion pour se
couleurs, car il suffit d’un peu de réflexion pour se rendre compte de l’étendue et de la diversité de ses applications. Je m’attacherai surtout à démontrer combien les objections qui pourraient être formulées contre les plaques panchromatiques sont peu sérieuses. Il est toujours avantageux de pouvoir réduire la pose au strict minimum, surtout avec les personnes nerveuses. Mais, en été, le photographe renonce à l’emploi des plaques ultra-rapides auxquelles il doit avoir recours en hiver et il se contente alors très facilement de plaques deux fois moins rapides. Or, une plaque panchromatique exposée derrière un écran faible ne demande pas
plaque panchromatique exposée derrière un écran faible ne demande pas une pose plus prolongée qu’une plaque sans écran de rapidité normale, telle qu’on en emploie généralement en été, et donne cependant des résultats infiniment meilleurs. Avec un écran K3 il est encore possible d’obtenir, à l’atelier, un cliché suffisamment posé, avec une exposition de 2 secondes à F/6, et d’après ma propre expérience, plus de la moitié des sujets peuvent tenir la pose pendant un laps de temps deux fois plus long encore. De plus, l’écran K3 qui nécessite un temps de pose cinq fois supérieur à la normale, donne
temps de pose cinq fois supérieur à la normale, donne une correction chromatique parfaite, un point qui est à retenir. On pourra objecter que les plaques panchromatiques sont difficiles à manipuler au cours du développement. Sans doute, il vaut mieux charger les châssis et procéder au développement dans l’obscurité absolue, mais j’ai constaté que les plaques sensibilisées de la manière que je vais indiquer peuvent être manipulées très facilement à une certaine distance (1 m. 30 à 1 m. 50) de la lumière verte filtrée à travers les écrans Virida Lumière, avec une lampe de 16 bougies, à filament de
Lumière, avec une lampe de 16 bougies, à filament de charbon, comme source lumineuse. Il est à peine besoin de dire que les plaques doivent être exposées à la lumière le moins longtemps possible. Mais en utilisant une cuve verticale et en employant un manchon pour transférer les plaques du châssis dans la cuve, tout risque de voile se trouve supprimé, car le développement peut se faire d’une façon entièrement automatique si l’on utilise la méthode de développement à temps. Dans tous les cas, que le développement soit effectué en cuvettes ordinaires ou en cuve verticale, il est tout aussi