jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
client introduit une pièce de monnaie dans l’ouverture se trouvant sur le devant de l’appareil, et s’assied sur le tabouret. Aussitôt une sonnerie se fait entendre, et la petite inscription que l’on voit au-dessus de l’objectif s’éclaire, et l’on peut y lire : « Attention ! Tournez la tête à droite, fixez la croix rouge... et souriez ! » Alors s’allument des lampes à incandescence survoltées et une lampe à arc disposées dans l’auvent (lettre A, fig. 3), de façon à éclairer la tête et le buste du sujet, et cela de telle façon que l’on obtient des lumières vives
cela de telle façon que l’on obtient des lumières vives et des ombres tout comme par les rideaux de l’atelier. À droite, à hauteur des yeux du modèle assis sur le tabouret, se trouve un petit miroir concave qui sert comme viseur, à indiquer si l’on se trouve au centre du cliché. Une petite fente se découvre, avec la phrase : « Ne bougez plus ! » au moment où l’objectif s’ouvre ; quand il se ferme, la lumière artificielle s’éteint et la deuxième inscription que l’on voit au-dessus de la main du client prenant sa photographie, s’éclaire avec l’inscription
la main du client prenant sa photographie, s’éclaire avec l’inscription : « Merci ! La pose est faite, vous pouvez vous lever. Dans trois minutes, votre portrait sortira au bas de l’appareil ». Fig. 1. — Vue d’ensemble de l’appareil. Durcir et d'insolubiliser la gélatine. Tous ces bains, dont la quantité employée est infiniment petite, grâce aux doseurs décrits, ne servent bien entendu qu’une seule fois. Le dernier bain s’étant écoulé, la cuvette s’ouvre par l’attraction des électro-aimants, et la photographie tombe sur le plateau qui se met à tourner à une vitesse de 5.000 tours à la minute, avec
à une vitesse de 5.000 tours à la minute, avec le portrait, qui est tenu en place par des crochets, le séchant complètement par la force centrifuge. Ce plateau tournant est préférable à tous les modes de séchage par la chaleur, car il élimine complètement les liquides restés dans le papier sans ramollir la gélatine. Après 20 secondes de rotation, le plateau s’arrête maintenu verticalement par des électro-aimants, et l’épreuve, qui est bien entendu fixée à un support métallique, glisse et sort par l’ouverture, où le client la prend. Nous reproduisons une image obtenue au moyen de cet appareil, dans
reproduisons une image obtenue au moyen de cet appareil, dans l’espace vraiment extraordinaire de 3 minutes ; comme on voit, les blancs sont très purs et les noirs très vigoureux. (Voir page 142.) Comme tous les bains sont conduits dans des tubes à la cuvette, et de la cuvette vers le bas de l’appareil, aucune corrosion n’est possible, et les épreuves sont toutes pareilles. Cette machine peut produire 100 photographies sans avoir besoin d’être rechargée ; elle fonctionne sur le courant du secteur. L’absence complète de ressorts, bras de levier et mouvements d’horlogerie, assure un fonctionnement régulier et invariable, et
et mouvements d’horlogerie, assure un fonctionnement régulier et invariable, et la met à l’abri des « ratés ». P.-R. Virage à la brosse [Dans un but d’économie et quelquefois aussi en vue d’obtenir certains effets particuliers de coloration locale, on peut, au lieu d’immerger dans le bain de Détail du mécanisme. Entre temps, le papier sensible est tombé dans la cuvette que l’on voit en place (lettre L, fig. 3), où le développateur, qui est une composition de métol-hydroquinone et de potasse caustique, a été envoyé, dosé comme il a été dit ci-dessus. Ce développement dure 20 secondes ; après
été dit ci-dessus. Ce développement dure 20 secondes ; après cela, la valve N de la cuvette (fig. 2) entre en fonctionnement au moyen de l’électro-aimant M, et le développateur s’écoule vers le bas de l’appareil par des tuyaux R (fig. 3), où tous les bains ayant servi s’accumulent. Alors arrive un bain acide neutralisant le développateur : acide acétique ou acide citrique, et le négatif obtenu est ensuite dissous par une solution de bichromate de potasse. Cette élimination du négatif dure 40 secondes à peine ; vient ensuite un rinçage d’eau et de sulfite de soude, et de nouveau
rinçage d’eau et de sulfite de soude, et de nouveau du développateur arrive dans la cuvette, et la lampe, enfermée dans un entonnoir que l’on voit très bien en O (fig. 2) s’allume, provoquant l’inversion. Ceci fait, la carte est fixée dans de l’hyposulfite d’ammonium, ce bain ayant été choisi par l’inventeur et constructeur de ce très curieux appareil, M. Harry Ashton-Wolf, parce qu’il s’élimine plus facilement que l’hyposulfite de soude. Puis viennent plusieurs bains d’eau contenant un oxydant, tel que l’eau de Javel, et, en dernier lieu, de l’eau contenant du formol, afin de Fig. PHOTO-REVUE 141 virer les
contenant du formol, afin de Fig. PHOTO-REVUE 141 virer les épreuves qu’il s’agit de traiter, étendre le liquide à leur surface au moyen d’un pinceau, d’une brosse ou d’un rouleau analogue au rouleau encreur employé en imprimerie. À titre d’exemple, nous reproduisons les instructions fournies par la Société Takiris pour l'emploi de ce mode de virage appliqué aux papiers de sa fabrication. Ce procédé permet de n’employer qu’une minime quantité de virage pour chaque épreuve. En étendant la solution sur la photographie au moyen d’une brosse, on la fait pénétrer graduellement dans la couche jusqu’à ce que l’épreuve, virée complètement
graduellement dans la couche jusqu’à ce que l’épreuve, virée complètement et également, atteigne le ton qu’on désire obtenir. De cette façon, l’épreuve est virée à fond, sans excès de chlorure d’or et sans être soumise aux altérations chimiques inévitables. L’émulsion du papier au citrate est composée de telle sorte que l’on peut être certain d’obtenir une épreuve permanente par bain combiné, sans l’aide d’alun ou de plomb et sans lavage préalable. La meilleure façon de procéder pour le virage à la brosse du papier citrate est la suivante : Instructions pour le virage à la brosse.— Mélanger dans l’ordre suivant
pour le virage à la brosse.— Mélanger dans l’ordre suivant : Solution à 10 % sulfocyanure d’ammonium Eau Solution d’or (à 1 1/2 %) Sol. de phosphate de soude à 10 % Solution saturée de borax 5 % Pour une épreuve 9 x 12, employez un blaireau d’une dimension telle qu’il absorbe 2 à 3 centimètres cubes de la solution de virage, et une brosse d’une largeur proportionnelle pour les dimensions plus grandes. Pour éviter la souillure de la solution-mère par la brosse qui a été en contact avec les épreuves, il est bon de prendre une très petite quantité
épreuves, il est bon de prendre une très petite quantité de solution de virage, c’est-à-dire la quantité à peu près exacte pour le virage des épreuves à virer. Pour les tons bruns riches, il faudra 2 centimètres cubes et demi de bain pour une épreuve 9x12 et un peu plus pour les tons bleu-pourpre. Placer l’épreuve sèche, face en dessus, sur une plaque de verre propre et plus grande que l'épreuve et brosser celle-ci avec le liquide légèrement, mais rapidement, partout, en gardant la surface mouillée tout le temps; ne pas exercer de pression, afin de ne pas écorcher la
pas exercer de pression, afin de ne pas écorcher la couche de gélatine. Le virage sera terminé en moins de deux minutes. Nettoyer la glace après le virage de chaque épreuve; le résultat sera toujours identique, pourvu que l’on prenne la même quantité de solution pour chaque épreuve de même dimension. Il est bon de commencer à humecter les grandes ombres d’abord, parce qu’elles demandent plus d'or et une solution plus fraîche. Si on a un lot d’épreuves à virer et que, après avoir viré chaque épreuve, on la lave et on la plonge de suite dans le bain de
et on la plonge de suite dans le bain de fixage, on risque de réduire l’intensité de la plupart des épreuves par un fixage prolongé, et comme la durée de fixage n’est pas égale pour toutes, on n’aura plus aucune garantie que toutes les épreuves auront les mêmes qualités de virage, c’est-à-dire des tonalités identiques. Voici la meilleure façon de procéder : on vire successivement les épreuves comme il est indiqué plus haut, puis, après virage, on les plonge dans une cuvette d’eau propre jusqu’à ce que tout le lot soit viré (les épreuves ne changent pas dans l’eau). Ensuite
soit viré (les épreuves ne changent pas dans l’eau). Ensuite on les fixe ensemble pendant le même temps. Par cette façon de procéder, on obtient avec certitude la même tonalité pour toutes les épreuves. Cette méthode empêche aussi les souillures des épreuves par l’hydrogène sulfuré pendant la durée du virage. Le bain d’hydrogène sulfuré à 20 % est recommandable et la durée du fixage doit être de sept à huit minutes, pas davantage. Après fixage, laver comme d’ordinaire. En ayant les différentes solutions toujours prêtes, et la quantité de liquide nécessaire pour chaque épreuve étant connue, il est possible de
nécessaire pour chaque épreuve étant connue, il est possible de mélanger les solutions différentes de façon à obtenir la quantité exacte de solution de virage nécessaire pour virer les épreuves en main; en procédant ainsi, on évite toute perte. Il est également facile de virer, par cette méthode, des épreuves déjà fixées. Placer les épreuves sèches, pendant sept minutes environ, dans un bain d’hyposulfite, laver quinze minutes dans des eaux fréquemment renouvelées, ensuite virer comme d’habitude à la brosse en employant les quantités décrites plus haut. — Rincer dans l’eau et sécher. N.-B. — Toute épreuve virée à la brosse
et sécher. N.-B. — Toute épreuve virée à la brosse doit être plongée dans un bain de : Sulfate de soude 1 partie au 4.000 parties pour arrêter l’action du virage. Considérations sur les diverses méthodes de virage et de fixage. — À la suite de nombreuses recherches tant théoriques que pratiques, relatives aux virages à l’or, des épreuves dites « au citrate d’argent », nous sommes autorisés à établir les données suivantes : dans la méthode du virage et du fixage combinés, nous constatons deux actions simultanées : le dépôt de l’or sur l’image et l’élimination graduelle des sels
dépôt de l’or sur l’image et l’élimination graduelle des sels d’argent sur lesquels la lumière n'a pas eu d’action. Dans l’autre méthode, l’or est déposé d’abord et les sels d'argent dissous ensuite. Considérons d’abord la question des bains séparés. Dans presque toutes les « instructions » ou « conseils pour l’emploi » des divers papiers au citrate, on trouve la recommandation expresse de faire subir aux épreuves à virer un « lavage préalable » de plusieurs minutes à l’eau courante avant de procéder aux opérations du virage, etc. Suivons cette recommandation et plongeons une épreuve dans une cuvette d’eau. Cette
recommandation et plongeons une épreuve dans une cuvette d’eau. Cette eau étant loin d’être toujours chimiquement pure, l’argent libre de l’épreuve se combinera avec les impuretés de l’eau, et comme on procède au « lavage préalable des épreuves » pendant quelques minutes, il s’ensuivra que la couche sera saturée des combinaisons de l’argent avec les impuretés de l’eau. L’épreuve étant ensuite plongée dans le bain de virage, le peu d’or déposé sur ces composés d’argent empêche indubitablement ceux-ci de se dissoudre dans le bain d’hydrogène sulfuré. Étant donné l’énorme variété des sortes d’eaux qui existent, il est de toute logique
des sortes d’eaux qui existent, il est de toute logique que la façon de procéder ci-dessus doit être rejetée et que les épreuves doivent être placées dans le bain de virage, sans lavage préalable, si l’on a souci de la question de permanence, c’est-à-dire de la pureté des blancs, malgré l’action de l’hydrogène sulfuré. C’est donc faire œuvre utile que de conseiller à MM. les Photographes d’essayer les eaux qu’ils employent au lavage préalable des épreuves au citrate (car, si leurs épreuves jaunissent, ils peuvent être tout à fait persuadés que leur eau est impure) ou bien, et la chose
que leur eau est impure) ou bien, et la chose est bien simplifiée, ils ne devraient pas employer un papier citrate qui exige un lavage préalable. Pour différentes raisons, nous pensons que, des deux méthodes, celle dite des « bains combinés » est la meilleure, bien entendu si le bain ne contient ni alun ni plomb. (Il est avéré qu’il y a une énorme difficulté à faire une émulsion permettant de se passer de ces deux produits nuisibles). L’expérience a démontré que les papiers gélatineux qui contiennent de l’alun sont moins durables que ceux qui en sont exempts. Il est
moins durables que ceux qui en sont exempts. Il est absolument préférable d’éviter l’emploi de l’alun et des sels de plomb en vue de la bonne conservation des épreuves. Le papier citrate doit être manipulé avec la plus grande propreté. Le contact des doigts un peu moites ou chargés de traces de révélateur suffit pour tacher les épreuves. Tenir le papier dans un endroit froid et sec, si possible dans un tube en fer blanc ou dans une boîte contenant du chlorure de calcium. Les Nuages dans la PHOTOGRAPHIE DE PAYSAGE Il s’agit ici d’un des points les plus délicats
PAYSAGE Il s’agit ici d’un des points les plus délicats peut-être de la photographie de paysage. On ne saurait en effet mettre en doute combien les nuages sont désirables, pour ne pas dire nécessaires, pour l’harmonie d’un paysage. Si l’obtention de paysages harmonieux constitue le superlatif auquel puisse prétendre un amateur véritable, on pourrait dire sans exagération que ce qu’il y a de plus important dans de telles épreuves est justement l’harmonie de l’air et du ciel nuageux : un paysage dans lequel le ciel reste à l’état de surface uniformément blanche ne pourra jamais prétendre à l’honneur d’être intitulé
uniformément blanche ne pourra jamais prétendre à l’honneur d’être intitulé paysage harmonieux. La reproduction des nuages sur la plaque photographique, tout en étant très difficile, n’est cependant pas impossible, comme semble le penser la moyenne des amateurs. Que l’on ne puisse pas, par un jour d’été ensoleillé, obtenir en général, par les modes de développement habituels, les quelques légers nuages dispersés dans le ciel, cela ne fait aucun doute. Pour les avoir, il faudrait les pousser plus fortement que le ciel. Mais d’autre part, pour les obtenir sur la plaque, une exposition assez courte est nécessaire, qui serait alors trop
une exposition assez courte est nécessaire, qui serait alors trop courte pour le restant du paysage. Il s’ensuit qu’au développement, quand le ciel avec ses nuages sera à point, on n’aura encore aucun détail dans le paysage, et si on pousse le développement jusqu’à ce que ce dernier soit lui-même à point, le ciel aura pris depuis longtemps l’aspect d’une surface uniformément noire d’où les nuages auront complètement disparu. Il s’ensuit que l’amateur renonce habituellement à la reproduction des nuages, et se trouve très satisfait quand il a obtenu une belle épreuve d’un paysage d’où les nuages sont absents. Si,
belle épreuve d’un paysage d’où les nuages sont absents. Si, au moment de la prise de la vue, quelques masses nuageuses importantes flottent dans le ciel, on peut, en arrangeant le développement, les obtenir sur le négatif de façon qu’ils viennent en valeur réelle sur l’épreuve positive. Il y a pour cela deux méthodes. Voici la première : On commence le développement avec un révélateur faible, jusqu’à ce que les nuages se détachent bien distinctement des parties avoisinantes du ciel ; on retire alors le négatif du bain et on le lave abondamment ; puis on recouvre tout le ciel
le lave abondamment ; puis on recouvre tout le ciel d’un retardateur puissant, et on recommence le développement jusqu’à la complète venue du paysage. Si le retardateur est suffisamment actif et le second développement suffisamment rapide, on obtient sur le négatif les nuagues en valeur exacte, pouvant être reproduits au tirage. En principe, il sera bien entendu nécessaire de protéger le ciel, pendant le tirage, avec un papier sombre pour le tirer à part à la fin. Pour que ce procédé donne de bons résultats, il faut nécessairement un peu d’habitude. La deuxième méthode, seule indiquée par Miethe dans ses
d’habitude. La deuxième méthode, seule indiquée par Miethe dans ses « Principes de photographie », nous semble plus pratique : on développe jusqu’à ce que le ciel et les nuages soient presque à point, on retire le cliché de la cuvette et on le lave abondamment de façon à éliminer tout le révélateur ; alors, avec un large pinceau humecté de révélateur, on traite les parties restantes de l’image sans toucher au ciel. Il faut encore ici une certaine habitude pour obtenir de bons résultats, mais on arrive en peu de temps à acquérir la sûreté de main nécessaire. Si
de temps à acquérir la sûreté de main nécessaire. Si l’amateur ne veut ou ne peut employer aucune de ces deux méthodes, tout en désirant néanmoins avoir des nuages sur ses paysages, il ne lui restera plus qu’une ressource, celle que Miethe a indiquée, dans le livre cité plus haut, comme étant « la plus mauvaise et celle à employer le moins souvent possible » : le tirage à part de nuages sur le positif, soit que l’amateur possède lui-même un certain nombre de négatifs de nuages, soit qu’il en achète un chez le marchand. Mais pendant qu’on garnit le
achète un chez le marchand. Mais pendant qu’on garnit le ciel, le reste du papier doit rester blanc ; il faut donc, pendant qu’on tire les nuages, recouvrir le paysage proprement dit. D’autre part il est nécessaire que le négatif « à nuages » conserve exactement l’éclairage et l’harmonie du reste, sans quoi cette image esthétique deviendra simplement horrible. Il y a déjà longtemps que nous avons vu, à une exposition de photographie, de grandes épreuves d’amateurs, qui eussent été très réussies au point de vue technique, si elles n’avaient été complètement dénaturées par des nuages épouvantables, qui n’avaient rien
été complètement dénaturées par des nuages épouvantables, qui n’avaient rien de commun avec le paysage environnant. En prenant certaines précautions, on peut évidemment, à ce point de vue, remédier aux plus gros défauts, mais ce n’est pas facile : il suffit que l’éclairage des nuages ne soit pas tout à fait adéquat aux lumières et aux valeurs déterminées sur le sol par les rayons solaires pour que la sensation de fine esthétique disparaisse et que l’image devienne anti-artistique. Celui qui n’a ni le temps ni la patience d’employer une des deux méthodes décrites en premier lieu fera mieux, en général,
deux méthodes décrites en premier lieu fera mieux, en général, de renoncer à l’obtention des nuages et de faire venir le ciel avec le reste, quitte à obtenir la peu esthétique surface blanche. Z..., (Bull. de la Soc. Havre de Photogr., d'après Hamburger Nachrichten.) MATÉRIEL DE LABORATOIRE Les écrans inactiniques en gélatine L’éclairage du laboratoire est une des principales préoccupations du praticien photographe. L’éclairage idéal serait une lumière claire, mais n’ayant aucune action sur la plaque photographique, même par l’exposition la plus prolongée. Un tel éclairage n’existe pas. La lumière du jour traversant le filtre rouge le plus parfait, qui
du jour traversant le filtre rouge le plus parfait, qui est censé de ne laisser passer aucun rayon ultra-violet (les rayons ultra-violets pénètrent souvent à travers certains filtres rouges), influence la plaque sensible et produit un voile. Mais si l’on utilise des filtres aussi parfaits que possible et si on ne laisse passer qu’une certaine quantité de lumière, cette influence est si minime qu’elle est pratiquement négligeable. Pour ne pas nuire à la clarté des clichés, la chambre noire ne sera donc jamais brillamment éclairée, au moins pour le traitement des plaques sèches. Un point à noter : les verres
des plaques sèches. Un point à noter : les verres colorés même dans la masse, sont d’un très médiocre usage. Un verre rouge sombre, coloré dans la masse et de la meilleure qualité, laissera passer, sous la lumière directe du soleil, une quantité assez importante de rayons verts et même des rayons bleus. En même temps il diminuera beaucoup l’intensité de la lumière, en sorte que les laboratoires munis de ces verres ne seront qu’insuffisamment éclairés. Il va sans dire qu’on peut utiliser sans crainte de tels verres pour des lampes à pétrole, des bougies et des lampes à incandescence.
lampes à pétrole, des bougies et des lampes à incandescence. Ces sources lumineuses sont beaucoup moins riches en rayons les plus réfringents (rayons qui impressionnent le plus la plaque photographique) que la lumière solaire ou même le bec Auer. En choisissant ses verres colorés, il faut prendre en considération la nature de la source lumineuse. Il faut également contrôler ces verres au point de vue de leur luminosité, c’est-à-dire de la quantité de lumière non nuisible à la plaque qu’ils laissent passer. Plus cette quantité sera grande, mieux le laboratoire sera éclairé. Mais, comme nous venons de le dire plus
sera éclairé. Mais, comme nous venons de le dire plus haut, les verres rouges même colorés dans la masse sont très imparfaits. Ils laissent toujours passer des rayons actiniques en plus ou moins grande quantité. Il vaut beaucoup mieux employer des filtres colorés au moyen de certaines matières colorantes. En effet, ces matières colorantes absorbent beaucoup plus complètement les rayons nuisibles que le verre coloré dans la masse. Il va sans dire qu’on modifiera la densité de la coloration des couches suivant la nature de la source lumineuse utilisée. La lumière du jour demande une plus forte coloration de la
lumière du jour demande une plus forte coloration de la couche que la lumière du gaz. R. (Journ. Suisse des Photogr.) Conseils pour l’emploi des cuvettes verticales Les photographes qui se servent de cuvettes verticales trouveront sans doute utiles les avis suivants, surtout en ce qui regarde l’économie de temps. Pour faire le bain révélateur, il n’est pas nécessaire de mesurer l’eau à chaque fois avec le verre gradué. Faites-le bien une première fois et notez à quelle hauteur dans la cuvette vient la solution quand vous l’y avez versée. Faites une marque bien visible à cet endroit, et vous
Faites une marque bien visible à cet endroit, et vous n’aurez plus désormais qu’à verser, sur votre révélateur en poudre ou liquide concentré, de l’eau jusqu’à hauteur de cette marque. On peut remuer la solution avec un thermomètre ou une baguette de verre. Le même bain de fixage, comme on l’a dit, peut être utilisé plusieurs fois, surtout si l’on se sert d’hipo acide. Mais l’hipo ne coûtant pas grand-chose, on jette souvent le bain après le premier emploi. Pour en préparer un neuf on le fera sans peine de la manière suivante : Procurez-vous un flacon contenant facilement le
la manière suivante : Procurez-vous un flacon contenant facilement le volume de bain nécessaire pour un lot de négatifs ; pesez exactement la quantité d’hipo, et ajoutez l’eau qu’il faut. Collez une petite étiquette gommée sur le flacon, qui vous indiquera où l’eau doit arriver pour faire votre bain ; vous n’aurez pas besoin de mesurer l’eau, si ce n’est la première fois. Le pesage de l’hipo peut aussi être fait une fois pour toutes : prenez ensuite un cylindre de carton fermé d’un bout et rognez-le juste à la hauteur où vient l’hipo que vous aurez pesé. Le bain
hauteur où vient l’hipo que vous aurez pesé. Le bain d’hipo ayant servi — ou plutôt pendant qu’il sert et que vos clichés se fixent, — prenez un plein tube de cristaux d’hipo, mettez-les dans le flacon et versez de l’eau dessus jusqu’à hauteur de l’étiquette. Votre bain sera tout prêt pour la prochaine fois et vous aurez ainsi évité l’ennui de mesurer, peser, etc... On peut procéder au fixage des plaques dans la cuvette qui sert à développer, pourvu qu’elle soit parfaitement lavée après le fixage. Un moyen très simple est de mettre les plaques, sans les enlever du