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de M. Seillière. On s'étonne que M. Seillière ne s'en soit pas avisé et qu'il nous donne ainsi, sur la mort admirable du grand écrivain, ce simple mot qu'on a le droit de trouver un peu court : « Il mourut courageusement et chrétiennement, après d'atroces souffrances » (p. 325). Sur les effets de la communion fréquente (p. 104), les élections papales au moyen âge (p. 310), M. Seillière émet des idées qui nous ont paru étranges. Non moins étranges, certaines erreurs, ignorances ou fautes d'inattention. Plusieurs de ses descriptions ou citations sont par ailleurs d'un réalisme assez poussé, notamment
ou citations sont par ailleurs d'un réalisme assez poussé, notamment à propos de Là-bas. Enfin, pour le lecteur moyen, ce vocabulaire constamment philosophique, nourri à l'occasion de néologismes, et tolérant trop facilement de grossières « coquilles » nous a semblé quelque peu rebutant. Nous pensons cependant que cette étude intéressera les lettrés. Mais, pour toutes les raisons que nous venons de dire, c'est à eux qu'il convient de la réserver. Louis VEUILLOT, Correspondance, mise en ordre et annotée par François Veuillot, tomes VII et VIII (tomes XXI et XXII des Œuvres complètes), deux volumes in-8 carré de 408 p. chacun,
Œuvres complètes), deux volumes in-8 carré de 408 p. chacun, Lethielleux, 1931, 30 fr. chaque volume. 110 LES PRINCIPALES NOUVEAUTÉS Ces deux nouveaux volumes sont aussi intéressants que les précédents, d'une non moins haute valeur littéraire, et ils ont peut-être un attrait de plus, celui d'être inédits. Les lettres qu'ils contiennent ont été écrites d'avril 1861 à janvier 1866. L'Univers est toujours suspendu par ordre du gouvernement impérial : Veuillot doit donc laisser sommeiller sa plume de journaliste et se contenter d'être « ouvrier en chambre », selon ses propres expressions. Mais ce n'est pas un ouvrier inactif : il
expressions. Mais ce n'est pas un ouvrier inactif : il publie les deux volumes du Parfum de Rome, les Historiettes et fantaisies, des brochures de circonstance ou de polémique, dont la plus connue est sa foudroyante réponse à la pièce d'Emile Augier, et qu'il intitula Le Fond de Giboyer. En 1866, pour réfuter Renan, il écrit La Vie de Notre-Seigneur qui lui vaut un bref élogieux de Pie IX et un accueil particulièrement flatteur à Rome durant l'hiver de 1864-1865. Il refond Le Parfum de Rome, cette œuvre de son cœur, et l'enrichit d'une soixantaine de chapitres ; il écrit
cœur, et l'enrichit d'une soixantaine de chapitres ; il écrit pour la Revue du monde catholique une série d'articles qui formeront plus tard le volume Molière et Bourdaloue. Plusieurs de ses amis disparaissent. Il lui en reste beaucoup d'illustres comme dom Guéranger, Mgr Berleaud, Mgr Parisis, Mgr Pie, d'autres non moins fidèles, comme Mme de Ségur, Mme de Pilray, M. et Mme Testas, Henri de Maguelonne et bien d'autres. Il échange avec eux des lettres pleines de délicatesse, d'affection, d'esprit, d'émotion, où l'on voit quels trésors de bonté renfermait le cœur de ce fougueux polémiste. XIII. Théâtre d'œuvres ROLES MASCULINS
cœur de ce fougueux polémiste. XIII. Théâtre d'œuvres ROLES MASCULINS Godefroy BÔUTARD, aveugle, Vivre d'abord pour lui ! drame en 3 actes, en prose ; 7 hommes, figurants ; chez l'auteur, 6, rue Godefroy, Puteaux (Seine), 1931, 4 fr. 50. Très simple d'allure, la pièce met en scène quelques officiers romains, dont le chrétien Victor. Arrive le César Maximien, qui veut faire apostasier ce dernier. Victor résiste à tous les tourments, et ses exemples de bravoure et de bonté convertissent la plupart de ses amis païens. La pièce a le mérite d'exprimer d'une manière naturelle de très beaux sentiments ;
mérite d'exprimer d'une manière naturelle de très beaux sentiments ; elle est accessible à tous. Elle n'exige aucune complication en fait de décors, aucun déploiement de figuration et de mise en scène. Peut-être les narrations de la fin risquent-elles de paraître un peu longues à la scène ; il est aisé de les condenser un peu. Maurice DEVILLIERS, Le Piéton, comédie en un acte, en prose, 3 hommes, librairie théâtrale, 3, rue de Marivaux, Paris (2e), 1931, 5 fr. Thème courtingue, devenu banal. Le piéton, accusé d’avoir gêné les autos en traversant la chaussée, est vilipendé par le commissaire, et
en traversant la chaussée, est vilipendé par le commissaire, et va connaître la paille humide des cachots. Mais il se tire finalement d’affaire, en révélant qu’il est le beau-frère du préfet de police. C’est peu de chose, mais le développement ne manque pas de verve, et cette grosse bonne humeur, servie par des acteurs exercés, fournirait un joyeux lever de rideau dans quelque patronage rural. Pierre DUMAINE, Ces Messieurs de la famille, comédie en un acte, en prose, 5 hommes; Enault, 1931, 4 fr. 50. M. Pierre Dumaine excelle à présenter les effets comiques et suggestifs que produit une idée
présenter les effets comiques et suggestifs que produit une idée grave tombant dans un cerveau falot : idée du dévouement sacerdotal, s’imposant à un sous-off peu préparé à l’accueillir (Service) ; idée de la responsabilité des parents, et de la nécessité d’une instruction religieuse pour les enfants, pénétrant tout à coup dans la tête d’un ouvrier (L’Eau de Viltel), etc. Ici, c’est la mort qui force tout à coup l’attention de quelques gaillards peu accoutumés à ces méditations. Le cafetier Billard regarde l’enterrement de son meilleur client, le vieux Cube, qui deux jours avant, en réclamant de la glace pour
qui deux jours avant, en réclamant de la glace pour son apéritif, est tombé le long du comptoir, et, transporté chez lui, a encore vécu trois heures, assez pour réclamer le curé. Arrivent quatre cousins du défunt, qui préfèrent un pernod au Dijonnaise. Leur entretien, leurs efforts pour écarter toute préoccupation funèbre sans pourtant afficher une jovialité déplacée, leurs réactions à la pensée que leur tour pourrait venir, la fureur du vétérinaire libre-penseur devant la fin chrétienne de ce mécréant de Cube, la frayeur qui étreint le quincaillier, auquel le médecin a trouvé mauvaise mine, le mouvement instinctif qui finit
médecin a trouvé mauvaise mine, le mouvement instinctif qui finit par entraîner les deux autres à l’église quand le récit de la chute de Cube a ébranlé leur imagination, tout cela est d’une psychologie très juste, d’un comique dru et sain, d’un mouvement théâtral excellent, et d’une moralité irréprochable. Car la leçon est donnée, sans qu’un seul mot apologétique soit prononcé, aucun des personnages n’étant croyant. Seuls, les faits ont parlé, contraignant à la réflexion des esprits rebelles. Et leur résistance, décrite à merveille, fait l’agrément de cette jolie petite pièce, qui amusera tout le monde et réussira partout. ROLES
pièce, qui amusera tout le monde et réussira partout. ROLES FÉMININS Godefroy BOUTARD, aveugle, Une Tante dans une salle d’attente, comédie en un acte, en prose, 2 jeunes filles; chez l’auteur, 6, rue Godefroy, Puteaux (Seine), 1931, 3 fr. Charmante saynète, à laquelle on ne pourra reprocher qu’un excès d’optimisme dans la description des ateliers parisiens de modistes, où la vie n’est pas toujours si familiale ni si gaie que chez « la mère Coquelicot ». ROLES MIXTES Pierre DUMAINE, Délivrance, comédie dramatique en 3 actes, 4 hommes, 2 femmes, Enault, et à la Drac, 36, rue du Montparnasse, Paris
Enault, et à la Drac, 36, rue du Montparnasse, Paris (6e); 1931, 7 fr. Délivrance est une pièce faite pour la Drac (ligue des droits des religieux anciens combattants). D’aucun concluront aussitôt : « Bon, la pièce à thèse dans toute son horreur, une série de discussions abstraites, une conférence en trois actes, par des personnages qui ne sont que des phonographes habillés; pas d’action, pas de caractères, la douche glacée... » Ces « connaisseurs » n’auront prouvé, en parlant ainsi, que la témérité de leur jugement et l’insuffisance de leur documentation. Délivrance est une pièce, toute en muscles, humaine,
leur documentation. Délivrance est une pièce, toute en muscles, humaine, vivante, émue, dramatique, d’un bout à l’autre. Aussi fut-elle un succès. Les applaudissements qui l’ont accueillie le 4 décembre 1931, à la « salle des Sociétés savantes », allaient aussi bien à l’auteur pour la sûreté de sa technique, l’habileté de son intrigue, la justesse de l’étude psychologique et la vivacité du dialogue, qu’au talent des interprètes et à l’idée qui se dégage de l’œuvre. Cette idée met en lumière l’injustice des lois contre les religieux, et la bienfaisance de l’action missionnaire. Mais il n’y a pas trace ici de
l’action missionnaire. Mais il n’y a pas trace ici de discours apologétiques; les quelques paroles qui rappellent ce double ordre de faits sont amenées par la situation, et prononcées avec simplicité par des gens à qui elles montent tout naturellement aux lèvres. L’essentiel ici est le drame, et il est rapide, puissant, bondissant à souhait. Un missionnaire passe chez son frère Fernand, qu’il n’a pas revu depuis dix ans. Il le trouve, à sept heures du matin, rentrant chez lui dans un état lamentable, après une nuit passée au jeu, et avec des dettes criardes. Le prêtre s’éloigne navré, craignant
et avec des dettes criardes. Le prêtre s’éloigne navré, craignant à la fois pour ce dévoyé, et pour Jacqueline, la fille du malheureux. Au second acte, Fernand est pressé par ses créanciers; s’il n’a point trouvé une somme de cinquante mille francs dans la journée, une plainte sera déposée; c’est la ruine et le déshonneur. Or, une bonne vieille vient apporter pour les œuvres du missionnaire toutes les économies de sa vie. La tentation est trop forte, Fernand met la main sur l’argent, et raconte à son frère que la donatrice s’est ravisée, et a repris son offrande... Le prêtre
donatrice s’est ravisée, et a repris son offrande... Le prêtre explique ce qu’il aurait pu faire de ce don, les malades soignés, les esclaves rachetés, les âmes sauvées. Le voleur prend conscience de l’énormité de sa faute, avoue, restitue. Tout s’arrange, grâce au fiancé de Jacqueline, qui paiera la dette. Le coupable, purifié par le remords, commence une vie nouvelle. Ce résumé très sommaire mutile la pièce, qui, malgré sa brièveté, est aussi dense qu’émouvante. LE RÉPERTOIRE DE NOËL OUDON Noël OUDON, Un prince russe, comédie en 3 actes, en prose (5 hommes, 5 femmes), 6 fr.; Un grand maître,
prose (5 hommes, 5 femmes), 6 fr.; Un grand maître, comédie en 3 actes, en prose (12 hommes), 6 fr.; La Mort d’un sage, drame en un acte, en prose (7 hommes, 1 femme), 5 fr. Un voleur original, comédie en un acte, en prose, 6 hommes 5 fr. ; Une bonne place, comédie en un acte (4 hommes), 4 fr. ; Pour les moins de dix ans, 4 saynètes et 8 fables dialoguées, 6 fr. ; toutes ces œuvres, chez l'auteur, 12, rue de Meaux, Seiche (Oise). M. Noël Oudon est un magicien. Pour nous donner d'un seul coup
Oudon est un magicien. Pour nous donner d'un seul coup tout un répertoire, pour parcourir avec cette aisance toute la gamme théâtrale, du grave au doux, du plaisant au sévère, pour servir à la fois enfants et adultes, dames et messieurs, il faut qu'il y ait en lui quelque pouvoir occulte, qu'il ait hérité d'une baguette de sorcier. Mais le jeu importe ; la source peut rester cachée, comme celle du Nil, pourvu que le fleuve coule, large et fécond. Allons-y puiser, sans ratiociner sur les causes de notre plaisir. Car du plaisir, vous en aurez, et du plus fin.
Car du plaisir, vous en aurez, et du plus fin. Jamais verve millionnaire ne sema ses trésors avec une plus fastueuse prodigalité ; et nous voudrions en faire plus longuement les honneurs à nos abonnés, au lieu de nous restreindre à une sèche énumération. 1° Une grande comédie d'abord. Un prince russe, au postulat original. Un jeune romancier, déjà connu, mais peu argenté, se résout à accepter quelque temps une place de domestique, pour se documenter en vue de son prochain livre. D'où une série de scènes vraiment remarquables. L'idée générale peut remonter au Legouvé de Bataille de dames ou
générale peut remonter au Legouvé de Bataille de dames ou au Marivaux du Jeu de l'amour et du hasard, mais le développement est bien original, par l'esprit intarissable qui pétille partout, par l'observation délicate et judicieuse des mille petits travers de la bourgeoisie actuelle, par les continuelles allusions aux idées et aux modes du jour, par une pénétration psychologique surtout, qui assure aux plus joyeuses cocasseries un solide fonds de vérité humaine et leur promet la durée des meilleures inspirations de Labiche ou des farces de Molière. La pièce finit par un mariage, mais elle n'arrive à cette conclusion forcée
par un mariage, mais elle n'arrive à cette conclusion forcée qu'après les détours les plus imprévus et les plus divertissants. 2° L'autre grande comédie. Un grand maître, est d'une conception plus audacieuse, car cette fois l'auteur n'a pas craint de s'affranchir de la convention d'un dénouement heureux. Et le contraste est piquant, d'une pièce toute en réparties spirituelles, en mots piquants, en tableaux satiriques, et qui s'achève par une conclusion simple, vraie, un peu amère, qui décevra peut-être le gros public, mais sera goûtée des hommes d'expérience. Il s'agit d'un peintre qu'un marchand de tableaux réussit à rendre célèbre, en
peintre qu'un marchand de tableaux réussit à rendre célèbre, en sonnant de tous les cors de chasse de la Renommée. Trucs, ficelles, mensonges, toute la machinerie de la gloire y passe, et c'est un charmant manuel du bluff qui nous est présenté avec l'entrain le plus endiablé. Et puis ça casse ; le grand homme en baudruche se dégonfle d'un coup. Comme il avait resté, sous l'enduit phosphorescent dont on l'avait badigeonné, un bon cœur et un honnête garçon, il accepte avec philosophie cet avatar, bien que la rupture de certain projet matrimonial lui soit douloureux. Et nous rentrons dans
certain projet matrimonial lui soit douloureux. Et nous rentrons dans la vie ordinaire et le bon sens, après mille fusées du plus étourdissant effet. Contraste qui n'a rien de banal, et assurera le succès devant un auditoire capable d'en comprendre le mérite. 3° La Mort d'un sage diffère radicalement de ce qui précède. C'est la mort de Socrate, présentée avec la plus entière simplicité, et aussi conforme que possible à l'histoire. Le philosophe accepte sa condamnation ; aux amis qui ont préparé sa fuite, il répond qu'il ne veut pas donner le mauvais exemple de se soustraire aux lois (encore
donner le mauvais exemple de se soustraire aux lois (encore qu'une sentence de ce genre, Socrate ici l'ignore ou l'oublie, soit loin de s'imposer à la conscience du condamné). Il boit donc la ciguë, après avoir fait ses recommandations suprêmes. Il y a dans ce petit drame une grandeur impressionnante. Aussi l'on voudrait voir l'auteur, après ce coup de maître, revenir encore à ce genre, dont la portée peut être considérable. 4° Un voleur original, épisode historique de la vie de Cartouche, est une petite comédie extrêmement réussie. Le célèbre voleur y devient, par un caprice heureux, le bienfaiteur d'un
voleur y devient, par un caprice heureux, le bienfaiteur d'un malheureux traqué par des usuriers. Ingénieusement, Cartouche fait rendre gorge aux vautours, par un tour de passe-passe des plus réjouissants. Voilà un lever de rideau dont la carrière sera belle. 5° Une bonne place amusera les jeunes filles. Ce n'est qu'un quiproquo, mais présenté avec tant d'esprit qu'on ne résistera pas au fou rire. 6° Enfin les moins de dix ans trouveront, dans la sixième brochure, des saynètes où l'auteur les montre tels qu'ils sont, avec une perspicacité presque cruelle, mais tant de vérité que les petits se reconnaîtront, et
mais tant de vérité que les petits se reconnaîtront, et tant de bonne humeur qu'ils ne pourront pas se fâcher. Les grands, eux, feront leur régal de ces scènes où la pensée, la parole, les sentiments de l'enfance sont "attrapés" avec un talent remarquable. Quant aux "fables dialoguées", elles seront un secours providentiel pour les maîtresses de classes chargées de faire déclamer ou chanter les tout petits. Au total, par la valeur de chaque pièce comme par l'incroyable variété de l'ensemble, cet "arrivage", sur nos scènes, de six nouveautés de premier ordre marquera dans les annales de notre théâtre d'œuvres.
premier ordre marquera dans les annales de notre théâtre d'œuvres. MONOLOGUES Godefroy BOUTARD, aveugle, Ma première petite scène de ménage ; Me marier ? ah ! mais non, deux monologues amusants pour dame ou jeune fille ; Tu seras belle-mère ! fantaisie en vers, pour dames ou messieurs ; chez l'auteur, 6, rue Godefroy, Puteaux (Seine), 1931, 1 fr. 25 chaque morceau ; J'ai épaté les Parisiens, dialogue pour 2 hommes, même adresse, 2 fr. Très vivants, ces monologues feront le meilleur effet dans les soirées, ou comme intermèdes sur nos scènes d'œuvres. Livres de guerre et d'après-guerre Maurice BARRÉS,
nos scènes d'œuvres. Livres de guerre et d'après-guerre Maurice BARRÉS, de l'Académie française, Chronique de la grande Guerre, tome I, 1er février — 4 octobre 1914 ; tome II, 10 octobre — 31 décembre 1914, in-16 de vi-302 et 370 p., Pion, 1931, chacun 15 fr. On sait que Barrès s'était, dès le début de la guerre, donné la noble fonction de « mainteneur de l'esprit public ». LES PRINCIPALES NOUVEAUTÉS Par ses articles quotidiens de L'Echo de Paris, il travaillait à entretenir le moral du pays, à défendre le principe de l'union sacrée, provoquer des mouvements d'opinion favorables à
principe de l'union sacrée, provoquer des mouvements d'opinion favorables à certaines créations ou à certaines réformes (la croix de guerre, la réforme du service de santé, l'adoption du casque, etc.). Ces articles, qui suivaient, de très haut, les événements journaliers, sont à la fois d'une grande valeur littéraire, d'une admirable tenue morale et d'un puissant intérêt historique. On y retrouve toutes les émotions de ces quatre années tragiques. Aussi ont-ils supporté l'épreuve délicate de la réunion en volumes. On les a relus et on les relira longtemps, au même titre que les œuvres les meilleures du grand écrivain. Ces volumes
que les œuvres les meilleures du grand écrivain. Ces volumes avaient été publiés d'abord à treize cents exemplaires, de 1915 à 1920, sous le titre général L'Ame française et la Guerre. Ils ont été remaniés, leur titre a été modifié, et ils comprendront désormais quatorze volumes des Œuvres complètes de Barrès. Après la grande édition in-8, elle aussi à tirage limité, on nous en donne aujourd'hui l'édition in-16. Ces deux premiers volumes correspondent aux ouvrages précédemment intitulés L'Union sacrée et Les Saints de la France, auxquels on a ajouté, en matière de prologue, la remarquable série d'articles sur l'affaire Rochette
matière de prologue, la remarquable série d'articles sur l'affaire Rochette et sur Caillaux, jadis publiés en bi-ouvrage sous le titre Dans le cloaque. Les principales modifications apportées au texte consistent dans la suppression d'erreurs matérielles trop flagrantes ou de minces détails de pure actualité. Peut-être regrettera-t-on que Barres n'ait pas maintenu en plus grand nombre ces erreurs, caractéristiques de nos illusions et de nos espoirs inconsidérés. Mais ces suppressions rendent la lecture plus facile. Il en est de même des notes inspirées par le développement ultérieur des événements. Cette chronique a sa place dans toute bibliothèque qui se respecte et
a sa place dans toute bibliothèque qui se respecte et qui ne posséderait pas l'ouvrage sous sa forme première. René CLOZIER, Zouaves, épopée d'un régiment d'élite, préface de Jean des Vignes-Rouges, in-16 de 285 p., librairie de la Revue française, A. Redier, 1931, 15 fr. « Il est impossible que les civils puissent jamais comprendre la guerre, nous dit M. Clozier, il faut l'avoir faite. » M. Clozier l'a faite, il l'a faite tout entière au sein des zouaves, régiment d'élite, qui fut toujours en avant et dont il reste peu de survivants. Et c'est avec la plume d'un maître
peu de survivants. Et c'est avec la plume d'un maître écrivain qu'il nous décrit la guerre comme il l'a vécue : « Vivante, grouillante, crue, gouailleuse, atroce, grossière, héroïque. » Dans ces pages palpitantes de vie et de souffrance, mais calmes pourtant, sans phrases à effet et sans vantardise, on peut dire avec l'auteur que « la guerre, enfermée dans la cage des mots, frémit, bave et gueule ». On rencontrera dans ce livre le rude langage des poilus et même quelques jurons, il ne faut pas s'en offenser, d'autant plus que l'auteur, avec une réserve louable, a évité les
plus que l'auteur, avec une réserve louable, a évité les anecdotes trop crues et les impiétés formelles. Oh! comme ce livre intéressera les jeunes gens qui n'ont pas vécu la guerre et qui voudront connaître les émotions de leurs aînés! LES PRINCIPALES NOUVEAUTÉS Général GALET, S. M. le roi Albert, commandant en chef devant l'invasion allemande, préface de S. M. le Roi, in-8 carré de 405 p., avec 5 croquis et un autographe, Pion, 1931, 30 fr. Le caractère semi-officiel de cet ouvrage résulte à la fois de la préface royale et de ce fait qu'il est l'œuvre collective du
royale et de ce fait qu'il est l'œuvre collective du chef d'état-major général de l'armée belge, qui l'a signé, du sous-chef d'état-major de cette armée et du professeur d'histoire militaire de l'École de Guerre belge. On ne saurait donc trop souligner l'importance de cet ouvrage, qui présente, d'ailleurs, en soi un vif intérêt. L'auteur était, avant 1914, officier d'ordonnance du Roi, dont il possédait la confiance ; il est resté pendant la guerre auprès de lui avec le titre singulier de « conseiller militaire ». Personne n'était mieux qualifié pour mettre en lumière la noble figure du Roi des Belges.
mettre en lumière la noble figure du Roi des Belges. Aucun témoignage sur cette période ne pourrait être plus précieux. Les premiers chapitres exposent les efforts du Roi pour préparer l'armée à la guerre qu'il sait imminente. Sur les difficultés invraisemblables auxquelles se heurta l'autorité royale, il y a là des détails qui seront pour la plupart des lecteurs une révélation. On n'imaginait pas qu'un souverain pût être aussi complètement paralysé par l'inertie ou par l'opposition des bureaux de son ministère et de l'État-Major. Dans une deuxième partie, le général Galet dépeint l'état lamentable de l'armée belge de 1914. Son
Galet dépeint l'état lamentable de l'armée belge de 1914. Son tableau est d'une sévérité que, seul, il pouvait se permettre. Puis son récit nous fait assister au grave malentendu qui, sans la dure loi des nécessités vitales et sans une grande volonté commune, eût pu séparer la France et la Belgique dès les premiers jours de la guerre. Les espoirs injustifiés et la déception de la Belgique qui comptait sur une aide immédiate et directe de l'armée française, la contradiction entre la doctrine de guerre française et les doctrines, ou les possibilités, de l'armée belge furent les causes principales d'un
les possibilités, de l'armée belge furent les causes principales d'un drame poignant qui a laissé en Belgique des souvenirs douloureux. L'amertume de ces souvenirs explique, ou plutôt excuses certaines paroles amères, qui paraîtront injustes aux lecteurs français. Le général Galet conte ensuite, avec autant de clarté que de précision dans les détails, les opérations militaires d'août-septembre 1914, la défense d'Anvers, la retraite sur l'Yser et la bataille de l'Yser. Il rend un hommage justifié à la fermeté et à la prudence des décisions du Roi, ainsi qu'à la résistance et aux souffrances de l'armée belge. Tous les Français s'associeront à
aux souffrances de l'armée belge. Tous les Français s'associeront à cet hommage. Ici encore, certains passages étonneront les lecteurs superficiels. L'auteur ne paraît pas avoir compris Foch ; mais que de Français n'ont pas été moins surpris et troublés par ses attitudes et par son style parfois apocalyptique! Il se fasse toujours à un point de vue purement belge : mais ceux qui le lui reprocheraient ne commettraient-ils pas l'erreur inverse? S'efforcer de se bien connaître et de se comprendre réciproquement est la première condition d'une alliance fructueuse. Ce livre est pour les lecteurs français l'occasion d'un tel effort. Il