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la nature et celui de la main du retoucheur. Le procédé est très simple, et nous allons lui donner des conseils pour l’arrangement de la draperie. Il faut tout d’abord se procurer un morceau de vieux damas de soie ; plus il sera vieux et passé, mieux il vaudra. Tournez en dedans l’envers de l’étoffe, suspendez-la à une tringle de fer par des anneaux et attachez à chaque anneau un long bout de ficelle tombant derrière la draperie. Prenez un certain nombre d’épingles, enfoncez-les jusqu’à la tête dans les ficelles et obliquement de manière à ce qu’elles jouent le rôle
et obliquement de manière à ce qu’elles jouent le rôle de crochets ; soulevez un peu le rideau et posez-le sur les épingles qui, en pénétrant dans l’étoffe, en rompront les plis naturellement raides et perpendiculaires. Vous pourrez ainsi faire n’importe quelle variété de plis gracieux que vous désirerez voir dans le fond. Il faut exercer songe et se donner de la peine pour obtenir quelque chose de bien, mais l’effet obtenu dédomagera amplement de cette peine; et si le photographe a soin de mettre son modèle à quelque distance du fond de manière à rendre les plis un peu
du fond de manière à rendre les plis un peu flous, il ajoutera de la beauté et de la perspective à sa composition. (W... (Bulletin of Photography.)) La pratique a-t-elle donc si grand tort de poursuivre sa propre voie ? Je crois que, dans ce cas, la pratique a eu raison, comme il sera prouvé ci-après. NATURE DU VERRE On utilise pour les écrans le verre soufflé et le verre coulé. Ce dernier peut être divisé en glace et en verre optique. Le verre étiré plus moderne ne doit pas encore, pour autant que je le sache, entrer en ligne
encore, pour autant que je le sache, entrer en ligne de compte. Bien que quelques photographes préconisent l’emploi de filtres sous forme de feuilles ou de films, ces derniers doivent toujours être rejetés. ÉCRAN En principe, l’écran est utilisé sous forme de verre coloré dans la masse ou d’une mince couche colorée maintenue entre deux verres. Dans le dernier cas, on se trouve, dans la pratique, principalement devant trois espèces de filtres : a) Filtres munis d’une couche de collodion coloré ; b) Filtres munis d’une couche de gélatine colorée ; c) Filtres liquides. Les écrans au collodion coloré ne
; c) Filtres liquides. Les écrans au collodion coloré ne satisfont plus aux conditions requises actuellement pour avoir un bon filtre et sont presque complètement supplantés par les écrans à la gélatine colorée. La couche de gélatine est maintenue entre deux plaques de verre à l’aide de baume du Canada et l’écran gagne ainsi en clarté et en durée. Suivant Fr. Leminer, un bon écran doit satisfaire aux conditions suivantes : il doit être plein-parallèle et bien poli ; parfaitement transparent ; exempt de stries, de bulles d’air, de raies et d’autres défauts analogues ; enfin, le filtre doit être
et d’autres défauts analogues ; enfin, le filtre doit être coloré d’une façon tout à fait régulière. L'écran est placé près de l'objectif Avantages. — De petites bulles d’air, des raies légères, la poussière et une coloration quelque peu irrégulière n’ont presque pas d’action sur l’image. Inconvénients. — Les stries dans le verre, le plein-parallélisme imparfait (très imparfait dans le verre soufflé) la tension du verre ont une grande influence sur l’image et peuvent la déformer plus ou moins (optiquement parlant). L'écran est placé devant la plaque Avantages. — Les stries dans le verre, le plein-parallélisme imparfait (très imparfait dans
stries dans le verre, le plein-parallélisme imparfait (très imparfait dans le verre soufflé), la tension du verre, ne se font presque pas sentir sur l’image. Inconvénients. — L’écran doit être beaucoup plus grand que lorsqu’il est placé devant l’objectif. De petites bulles d’air, des raies légères, la poussière sont imprimées dans l’image et peuvent souvent être très fâcheuses. Une faible coloration irrégulière du filtre peut occasionner des taches qui nuiront plus ou moins au caractère de l’image. CONCLUSION On voit que les inconvénients résultant de la position de l’écran près de l’objectif disparaissent lorsqu’on place le filtre devant la plaque,
de l’objectif disparaissent lorsqu’on place le filtre devant la plaque, mais en même temps les défauts auxquels il ne fallait prêter que peu d’attention deviennent nuisibles. Ce qui suffît, dans la pratique, mais n’est pas toujours commode, c’est de s’appliquer avec soin à obtenir un écran exempt de raies et de poussière. En enlevant la poussière, on fait très facilement des raies et d’autant plus facilement que le filtre est plus grand ; c’est donc surtout alors qu’il faut opérer avec le plus grand soin. La pratique a pourtant encore d’autres exigences. Il faut, entre autres, que l’écran absorbe le
d’autres exigences. Il faut, entre autres, que l’écran absorbe le moins de lumière possible. Ceci nécessite déjà une étude particulière pendant laquelle on est naturellement conduit à prendre en considération les autres conditions requises pour obtenir un bon filtre. Il faut, en outre, pouvoir choisir un écran approprié au sujet à photographier. Les écrans doivent, pour cette raison, être remplacés facilement et rapidement et pour le travail à l’extérieur, le poids de chacun d’eux, et par conséquent sa grandeur, doit être le plus réduit possible. On ne peut plus actuellement utiliser les filtres en verre soufflé. Les glaces, ou mieux
utiliser les filtres en verre soufflé. Les glaces, ou mieux encore le verre optique, sont toujours indiqués pour être employés couramment et ainsi tombe une des plus importantes objections contre le placement de l’écran près de l’objectif. C’est par l’emploi, primitivement général, du verre soufflé que l’image se trouve, au point de vue optique, complètement déformée. Ce verre a beau être choisi avec le plus grand soin, il n’est jamais tout à fait plein-parallèle, renferme beaucoup de stries et subit une grande tension. L’usage d’une bonne qualité de glace ou d’un verre optique pour un écran placé près de l’objectif,
d’un verre optique pour un écran placé près de l’objectif, a évidemment encore une action sur l’image, mais cette action est si faible qu’elle n’est plus appréciable directement à l’œil nu. On ne peut s’en rendre compte qu’à l’aide d’une forte loupe ou d’un microscope. Lorsqu’il s’agit d’un travail minutieux tel que l’obtention de clichés destinés aux études scientifiques et, en général, toutes les fois que le négatif est créé dans le but de servir de mesure, l’écran en bonne qualité de glace ou de verre optique ne suffira naturellement plus. Alors aussi (avant de se décider à placer le
plus. Alors aussi (avant de se décider à placer le filtre immédiatement devant la plaque qui est ainsi impressionnée par les bulles, les raies et la poussière) on aura plutôt recours à un filtre mieux achevé, tel que ceux mis dans le commerce par Zeiss, Voigtländer, Wratten et Wainwright et d’autres. Même au microscope, ces filtres ne dénotent aucune action sur plaque. Actuellement, il est donc non seulement plus pratique de placer l'écran devant l'objectif, mais il n'est pas du tout à conseiller de le mettre immédiatement devant la plaque pour les travaux pratiques habituels. EXCEPTIONS Il y a évidemment
pour les travaux pratiques habituels. EXCEPTIONS Il y a évidemment des exceptions, entre autres dans le procédé trichrome. La disposition nécessaire pour obtenir trois clichés successifs oblige à établir une union directe entre la plaque et l’écran, de telle sorte que le mouvement de l’une coïncide avec celui de l’autre. Je n’ai pas, pour le moment, d’autres cas présents à l’esprit. Usages des filtres minutieusement achevés En dehors du cas mentionné plus haut, lorsque le cliché doit servir de mesure, les plus sévères conditions de plein-parallélisme, d’absence de stries et de tension doivent aussi être observées lorsqu’on travaille à l’aide
de tension doivent aussi être observées lorsqu’on travaille à l’aide d’un téléobjectif. Celui-ci agit comme une véritable loupe. Les changements apportés à l’image par l’écran placé près de l’objectif et qui ne sont pas appréciables à l’œil nu lorsqu’il s’agit d’un objectif ordinaire, deviennent plus ou moins visibles avec le téléobjectif, suivant la grandeur de l’image obtenue. Avec les objectifs destinés aux reproductions, surtout avec les apochromatiques, l’écran ne peut avoir aucune influence sur la finesse et sur l’exactitude de l’image. L’emploi d’écrans placés devant la plaque serait, eu égard à leurs grandes proportions, tellement peu pratique qu’ici encore il
à leurs grandes proportions, tellement peu pratique qu’ici encore il faut donner la préférence à un filtre parfaitement achevé placé près de l’objectif. La diversité des écrans que ce travail exige nécessiterait une telle collection de ces filtres parfaits que les frais seraient considérablement augmentés. On peut les remplacer par les filtres liquides qui sont achevés avec autant de perfection que l’objectif à reproduction lui-même. DIVERSÉS ÉCRANS ET FILTRES Les écrans que l’on trouve dans le commerce sont pourtant très coûteux. Il ne faut pas s’imaginer que ceux-ci peuvent être placés sur la même ligne que les moins chers. En
placés sur la même ligne que les moins chers. En principe, il n’y a, à simple vue, aucune différence entre les uns et les autres. Le photographe le plus exercé ne peut souvent que très difficilement se rendre compte pourquoi un écran est beaucoup plus coûteux qu’un autre. Combien de fois n’ai-je pas entendu dire par le marchand que le filtre bon marché est aussi bon que le cher. Ceci n’est certainement pas le cas pour les écrans de Zeiss, Voigtländer et Wratten et Wainwright. Ne vous aventurez pas à utiliser un écran ordinaire devant le téléobjectif ou pour travailler
utiliser un écran ordinaire devant le téléobjectif ou pour travailler dans un but scientifique. L’écran moins cher convient parfaitement, sans aucun doute, pour la photographie artistique (excepté en ce qui concerne l’absorption convenable). Si la gélatine colorée est coulée directement sur le verre de l’écran, elle subit une contraction en se séchant et détermine ainsi une courbure du verre et par là également une tension de ce dernier. Un tel filtre agit comme un verre grossissant et les effets en sont parfaitement visibles pour un œil exercé, mais il trouvera pourtant très bien son application dans la photographie artistique. Les
pourtant très bien son application dans la photographie artistique. Les filtres de qualité supérieure possèdent la couche de gélatine colorée en une feuille séparée et placée entre deux plaques de verre réunies au moyen de baume du Canada. En outre, la qualité du filtre dépend en grande partie de la qualité du verre qui a servi à sa confection. Pour ces filtres de tout premier choix, il est indiscutable qu’il ne faut pas dire : le filtre doit être placé devant la plaque. Non seulement le prix de revient de l’écran serait considérablement augmenté eu égard à ses proportions plus
l’écran serait considérablement augmenté eu égard à ses proportions plus grandes, mais encore il faudrait continuellement se préoccuper des inconvénients qui résultent de cette proportion et dont il a été question ci-dessus. A. P. II. TRIVELLI. (Trad. de Lux, par Mme PUTTEMANS, p. le Bull, de l’Assoc. Belge de Photogr.) OPINIONS Pour quoi lire les Revues de photographie? Chaque semaine, tous les quinze jours ou chaque mois, des milliers d'amateurs photographes achètent leur revue favorite et la lisent d’un bout à l’autre ou bien ne lisent que les articles qui les intéressent particulièrement. Mais combien de milliers d’autres qui n’ouvrent
les intéressent particulièrement. Mais combien de milliers d’autres qui n’ouvrent jamais une publication photo PHOTO-REVUE graphique, des milliers qui connaissent tout! Combien se contentent de suivre leur vieille routine, absolument contents d’eux-mêmes! Nous ne dirons rien de plus de cette catégorie d’amateurs, mais nous adressant à ceux qui lisent les revues photographiques, nous leur demanderons combien d’entre eux se rappellent ce qu’ils ont lu ou mettent en pratique les connaissances qu’ils ont pu acquérir. La simple lecture d’un article technique, sur l’éclairage par exemple, n’améliorera nullement le travail d’un photographe à moins qu’il n’expérimente à l’atelier les conseils donnés. Se
à moins qu’il n’expérimente à l’atelier les conseils donnés. Se dire à soi-même : « Je me rappellerai ce renseignement la première fois que je ferai un portrait, » ne donne aucun résultat immédiat et ne grave pas dans la mémoire les moyens de procéder. Sans une expérience immédiate, il est très probable que lorsque l’occasion se présentera de recourir à telle ou telle méthode, vous n’aurez plus qu’un vague souvenir de ce que vous aurez lu ou que vous l’aurez complètement oublié. Vous reconnaîtrez qu’il faut avoir fait une chose pour savoir bien la faire et se rappeler comment
chose pour savoir bien la faire et se rappeler comment la faire. Nous ne voulons pas dire qu’il est nécessaire d’étudier tous les articles publiés et d’expérimenter tous les procédés décrits. Mais nous recommandons de faire un choix et de s’en tenir aux renseignements qui vous expliquent comment surmonter certaines difficultés que vous avez rencontrées dans votre travail. Par l’étude consciencieuse d’une revue, vous trouverez dans chacun de ses numéros quelque point qui vous était obscur. En expérimentant immédiatement les avis qui vous intéressent, vous acquerrez pour l’avenir des connaissances qui vous mettront en état de vaincre ou d’éviter des
qui vous mettront en état de vaincre ou d’éviter des difficultés. Le docteur en photographie est celui qui possède une connaissance approfondie de la partie technique et qui est capable de décider sur le champ ce qu’il faut faire et comment le faire. Le seul but de notre revue est de permettre à nos lecteurs d’acquérir cette science. À eux de mettre en pratique les conseils donnés s’ils veulent tirer vraiment profit de leurs lectures. « C’est en forgeant qu’on devient forgeron; » ce vieil adage est vrai dans toutes les branches de la photographie. A. S. D. (D’apr. Bulletin
les branches de la photographie. A. S. D. (D’apr. Bulletin of Photography.) FORMULES ET RECETTES Sur la « post-maturation » des plaques panchromatiques. — Un fait souvent observé est que la sensibilité des plaques photographiques au gélatinobromure d’argent croît sous l’influence de la chaleur ; et ceci doit être envisagé comme une maturation complémentaire des plaques terminées, si l’augmentation de sensibilité est permanente. CORRECTION ### Les changements apportés à l’image par l’écran placé près de l’objectif et qui ne sont pas appréciables à l’œil nu lorsqu’il s’agit d’un objectif ordinaire, deviennent plus ou moins visibles avec le téléobjectif, suivant la
deviennent plus ou moins visibles avec le téléobjectif, suivant la grandeur de l’image obtenue. Avec les objectifs destinés aux reproductions, surtout avec les apochromatiques, l’écran ne peut avoir aucune influence sur la finesse et sur l’exactitude de l’image. L’emploi d’écrans placés devant la plaque serait, eu égard à leurs grandes proportions, tellement peu pratique qu’ici encore il faut donner la préférence à un filtre parfaitement achevé placé près de l’objectif. La diversité des écrans que ce travail exige nécessiterait une telle collection de ces filtres parfaits que les frais seraient considérablement augmentés. On peut les remplacer par les filtres liquides
considérablement augmentés. On peut les remplacer par les filtres liquides qui sont achevés avec autant de perfection que l’objectif à reproduction lui-même. DIVERSÉS ÉCRANS ET FILTRES Les écrans que l’on trouve dans le commerce sont pourtant très coûteux. Il ne faut pas s’imaginer que ceux-ci peuvent être placés sur la même ligne que les moins chers. En principe, il n’y a, à simple vue, aucune différence entre les uns et les autres. Le photographe le plus exercé ne peut souvent que très difficilement se rendre compte pourquoi un écran est beaucoup plus coûteux qu’un autre. Combien de fois n’ai-je pas
beaucoup plus coûteux qu’un autre. Combien de fois n’ai-je pas entendu dire par le marchand que le filtre bon marché est aussi bon que le cher. Ceci n’est certainement pas le cas pour les écrans de Zeiss, Voigtländer et Wratten et Wainwright. Ne vous aventurez pas à utiliser un écran ordinaire devant le téléobjectif ou pour travailler dans un but scientifique. L’écran moins cher convient parfaitement, sans aucun doute, pour la photographie artistique (excepté en ce qui concerne l’absorption convenable). Si la gélatine colorée est coulée directement sur le verre de l’écran, elle subit une contraction en se séchant et
de l’écran, elle subit une contraction en se séchant et détermine ainsi une courbure du verre et par là également une tension de ce dernier. Un tel filtre agit comme un verre grossissant et les effets en sont parfaitement visibles pour un œil exercé, mais il trouvera pourtant très bien son application dans la photographie artistique. Les filtres de qualité supérieure possèdent la couche de gélatine colorée en une feuille séparée et placée entre deux plaques de verre réunies au moyen de baume du Canada. En outre, la qualité du filtre dépend en grande partie de la qualité du verre
filtre dépend en grande partie de la qualité du verre qui a servi à sa confection. Pour ces filtres de tout premier choix, il est indiscutable qu’il ne faut pas dire : le filtre doit être placé devant la plaque. Non seulement le prix de revient de l’écran serait considérablement augmenté eu égard à ses proportions plus grandes, mais encore il faudrait continuellement se préoccuper des inconvénients qui résultent de cette proportion et dont il a été question ci-dessus. A. P. II. TRIVELLI. (Trad. de Lux, par Mme PUTTEMANS, p. le Bull, de l’Assoc. Belge de Photogr.) OPINIONS Pour quoi
le Bull, de l’Assoc. Belge de Photogr.) OPINIONS Pour quoi lire les Revues de photographie? Chaque semaine, tous les quinze jours ou chaque mois, des milliers d'amateurs photographes achètent leur revue favorite et la lisent d’un bout à l’autre ou bien ne lisent que les articles qui les intéressent particulièrement. Mais combien de milliers d’autres qui n’ouvrent jamais une publication photo PHOTO-REVUE graphique, des milliers qui connaissent tout! Combien se contentent de suivre leur vieille routine, absolument contents d’eux-mêmes! Nous ne dirons rien de plus de cette catégorie d’amateurs, mais nous adressant à ceux qui lisent les revues photographiques, nous
nous adressant à ceux qui lisent les revues photographiques, nous leur demanderons combien d’entre eux se rappellent ce qu’ils ont lu ou mettent en pratique les connaissances qu’ils ont pu acquérir. La simple lecture d’un article technique, sur l’éclairage par exemple, n’améliorera nullement le travail d’un photographe à moins qu’il n’expérimente à l’atelier les conseils donnés. Se dire à soi-même : « Je me rappellerai ce renseignement la première fois que je ferai un portrait, » ne donne aucun résultat immédiat et ne grave pas dans la mémoire les moyens de procéder. Sans une expérience immédiate, il est très probable
de procéder. Sans une expérience immédiate, il est très probable que lorsque l’occasion se présentera de recourir à telle ou telle méthode, vous n’aurez plus qu’un vague souvenir de ce que vous aurez lu ou que vous l’aurez complètement oublié. Vous reconnaîtrez qu’il faut avoir fait une chose pour savoir bien la faire et se rappeler comment la faire. Nous ne voulons pas dire qu’il est nécessaire d’étudier tous les articles publiés et d’expérimenter tous les procédés décrits. Mais nous recommandons de faire un choix et de s’en tenir aux renseignements qui vous expliquent comment surmonter certaines difficultés que vous
renseignements qui vous expliquent comment surmonter certaines difficultés que vous avez rencontrées dans votre travail. Par l’étude consciencieuse d’une revue, vous trouverez dans chacun de ses numéros quelque point qui vous était obscur. En expérimentant immédiatement les avis qui vous intéressent, vous acquerrez pour l’avenir des connaissances qui vous mettront en état de vaincre ou d’éviter des difficultés. Le docteur en photographie est celui qui possède une connaissance approfondie de la partie technique et qui est capable de décider sur le champ ce qu’il faut faire et comment le faire. Le seul but de notre revue est de permettre à
Le seul but de notre revue est de permettre à nos lecteurs d’acquérir cette science. À eux de mettre en pratique les conseils donnés s’ils veulent tirer vraiment profit de leurs lectures. « C’est en forgeant qu’on devient forgeron; » ce vieil adage est vrai dans toutes les branches de la photographie. A. S. D. (D’apr. Bulletin of Photography.) FORMULES ET RECETTES Sur la « post-maturation » des plaques panchromatiques. — Un fait souvent observé est que la sensibilité des plaques photographiques au gélatinobromure d’argent croît sous l’influence de la chaleur ; et ceci doit être envisagé comme une maturation
chaleur ; et ceci doit être envisagé comme une maturation complémentaire des plaques terminées, si l’augmentation de sensibilité est permanente. CORRECTION ### Les changements apportés à l’image par l’écran placé près de l’objectif et qui ne sont pas appréciables à l’œil nu lorsqu’il s’agit d’un objectif ordinaire, deviennent plus ou moins visibles avec le téléobjectif, suivant la grandeur de l’image obtenue. Avec les objectifs destinés aux reproductions, surtout avec les apochromatiques, l’écran ne peut avoir aucune influence sur la finesse et sur l’exactitude de l’image. L’emploi d’écrans placés devant la plaque serait, eu égard à leurs grandes proportions, tellement peu
plaque serait, eu égard à leurs grandes proportions, tellement peu pratique qu’ici encore il faut donner la préférence à un filtre parfaitement achevé placé près de l’objectif. La diversité des écrans que ce travail exige nécessiterait une telle collection de ces filtres parfaits que les frais seraient considérablement augmentés. On peut les remplacer par les filtres liquides qui sont achevés avec autant de perfection que l’objectif à reproduction lui-même. DIVERSÉS ÉCRANS ET FILTRES Les écrans que l’on trouve dans le commerce sont pourtant très coûteux. Il ne faut pas s’imaginer que ceux-ci peuvent être placés sur la même ligne que
que ceux-ci peuvent être placés sur la même ligne que les moins chers. En principe, il n’y a, à simple vue, aucune différence entre les uns et les autres. Le photographe le plus exercé ne peut souvent que très difficilement se rendre compte pourquoi un écran est beaucoup plus coûteux qu’un autre. Combien de fois n’ai-je pas entendu dire par le marchand que le filtre bon marché est aussi bon que le cher. Ceci n’est certainement pas le cas pour les écrans de Zeiss, Voigtländer et Wratten et Wainwright. Ne vous aventurez pas à utiliser un écran ordinaire devant le
vous aventurez pas à utiliser un écran ordinaire devant le téléobjectif ou pour travailler dans un but scientifique. L’écran moins cher convient parfaitement, sans aucun doute, pour la photographie artistique (excepté en ce qui concerne l’absorption convenable). Si la gélatine colorée est coulée directement sur le verre de l’écran, elle subit une contraction en se séchant et détermine ainsi une courbure du verre et par là également une tension de ce dernier. Un tel filtre agit comme un verre grossissant et les effets en sont parfaitement visibles pour un œil exercé, mais il trouvera pourtant très bien son application dans
exercé, mais il trouvera pourtant très bien son application dans la photographie artistique. Les filtres de qualité supérieure possèdent la couche de gélatine colorée en une feuille séparée et placée entre deux plaques de verre réunies au moyen de baume du Canada. En outre, la qualité du filtre dépend en grande partie de la qualité du verre qui a servi à sa confection. Pour ces filtres de tout premier choix, il est indiscutable qu’il ne faut pas dire : le filtre doit être placé devant la plaque. Non seulement le prix de revient de l’écran serait considérablement augmenté eu égard