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vers reste dans la mémoire et la pensée qui le fait vivre, et qui circule du premier quatrain au dernier tercet, nous donne un conseil bon à produire en des jours où de grandes défaillances se sont rencontrées. La Fontaine qui a parlé du Chêne et du Roseau, et qui a rendu après lui la tâche mal aisée, nous en a donné un aussi. Plié vaut mieux que rompre, a-t-il dit, et ce conseil ne doit pas manquer d'utilité, puisqu'il n'a jamais manqué d'adhérents. Et cependant à ne jamais rompre, la dignité humaine est en danger. Où serait la justice,
la dignité humaine est en danger. Où serait la justice, où serait la liberté, où serait la vérité elle-même, si les martyrs qui sont morts pour elles avaient toujours plié ? J'espère donc que les roseaux modernes ne se plaindront pas trop de l'approbation que nous donnons à M. Ponsel, et de l'œillet que nous lui décernons. Avant de dire adieu à nos poètes, il nous vient un scrupule. N'avons-nous rien oublié ? Le courrier de demain ne va-t-il pas nous apporter le cri de détresse de quelque génie méconnu ou de quelque âme incompréhende ? Dans un concours aussi
ou de quelque âme incompréhende ? Dans un concours aussi vaste on ne saurait être absolument certain d'avoir été complet. Cependant les garanties dont le jugement de l'Académie est entouré nous rassurent. Il se peut qu'en fouillant encore toutes ces strophes, qu'en compulsant tous ces titres sonores, nous pussions sauver du naufrage quelque épanouissement : mais prenez garde ! Telle pièce a un titre charmant, titre qui vous fait rêver, mais c'est un fruit qui n'a pour lui que l'apparence. Il en est des titres comme des noms de baptême, il n'y a que les qualités de ceux qui les
il n'y a que les qualités de ceux qui les portent qui nous les font aimer. Je connais dans le Concours bien des Berthes qui n'ont ni rosette ni couronne, bien des Blanches qui sont noires comme des Abyssiniennes et bien des Roses qui n'ont, hélas ! jamais fleuri. Il est tel ouvrage qui pourrait à la rigueur nous fournir jusqu'à un beau vers mais que formations-nous d'un beau vers si le second n'est pas là pour faire la paire ? Le poète, se traîne comme un riche compromis qui roule une demi fortune. Attendons qu'il ait relevé ses affaires
roule une demi fortune. Attendons qu'il ait relevé ses affaires et complété son équipage. La poésie ayant dit son dernier mot, l'ordre de ce Rapport nous conduit à la prose. Examinons ensemble les résultats de ce Concours. L'Académie avait proposé l'Éloge de Villemain, et on aura peut-être été surpris de nous voir si hâtivement nous occuper d'un écrivain qui vient à peine de disparaître. Notre choix cependant serait facile à motiver. La reconnaissance trouvait une satisfaction à honorer la mémoire de Villemain avant que la génération qui l'a connu vivant ait disparu. Ses titres, conquis en dehors des luttes ardentes
ait disparu. Ses titres, conquis en dehors des luttes ardentes de notre époque, étaient en outre si incontestés que l'heure de la postérité peut sonner pour lui plus tôt que pour un autre. Dès son début Villemain s'est révélé comme un maître. L'hésitation, le tâtonnement, l'essai lui furent inconnus. À l'heure où d'autres cherchent, lui, avait déjà trouvé. Le goût, la science, l'esprit d'observation, l'atticisme de la parole, la correction de la doctrine, la gravité jointe à la finesse, l'amour passionné du beau sont les traits constants de son œuvre. On les retrouve à la base et sur le couronnement
On les retrouve à la base et sur le couronnement de l'édifice qu'il a élevé. Si à première vue l'éclat qui l'environne semble uniquement un reflet des œuvres qu'il a commentées, en y regardant de plus près, on reconnaît qu'une gloire toute individuelle lui revient comme au fondateur de la critique moderne. Ce nom si littéraire a porté bonheur au Concours. – Quatre Discours ont sollicité le prix et ont à des titres divers retenu l'attention de l'Académie. C'est en premier lieu le travail d'un esprit droit et sensé et d'une plume déjà exercée que le Discours de M. Albert
d'une plume déjà exercée que le Discours de M. Albert Vauthier, de Pamiers. L'auteur jette une lumière douce sur les horizons qu'il aperçoit. Il suit les routes indiquées sur la carte du pays qu'il traverse sans nous en révéler de nouvelles, mais sans s'égarer aussi. Il envisage Villemain sous trois aspects, comme auteur, comme critique, et comme professeur. Dans ces trois poses le modèle est étudié avec soin et sympathie. L'auteur dit ce qu'il sait ce que l'on savait aussi déjà peut-être, mais il le dit sans prétention et supplée au mérite de l'invention et de l'éclat par celui de
au mérite de l'invention et de l'éclat par celui de l'étude, de la sagesse et de la réflexion. C'est à un commerce plus intime et plus personnel avec Villemain lui-même que nous convie le Discours suivant, qui a pour auteur M. de Saint-Aulaire. Voici quelqu'un qui l'a connu, qui l'a applaudi et qui lui a conservé mieux encore que de l'admiration car nous trouvons ici les qualités de l'âme, les traits saillants de l'esprit, la physionomie expressive du causeur et de l'érudit. Villemain se laisse voir tel qu'il était dans ce salon paternel où M. de Saint-Aulaire l'a rencontré. Ces
ce salon paternel où M. de Saint-Aulaire l'a rencontré. Ces anecdotes que la mémoire ou que la correspondance intime ont conservées sont dites avec un grand art de conter. On sent la tradition d'une famille française qui aime les lettres et qui est de plume et d'épée; mais on se sent aussi en dehors d'une étude serrée et complète du génie de la critique moderne. Coter le rivage, en saisir au passage quelques-unes des perspectives profondes, c'était nous condamner à un regret c'était aussi s'exposer à voir le sujet plus franchement abordé par des explorateurs plus déterminés. M. Noël ne
franchement abordé par des explorateurs plus déterminés. M. Noël ne s'y est pas trompé. C'est bien corps à corps qu'il va prendre Villemain. Sa conscience littéraire le pousse droit au but. Nous connaissons les belles et brillantes qualités de M. Noël, il les a affirmées dans plusieurs de nos Concours, M. Noël n'est pas un écrivain ordinaire. Son érudition est vaste et sûre, sa pensée est haute, son imagination est féconde, sa mémoire est ornée, et, dans l'appréciation qu'il a faite des ouvrages de Villemain nous ne saurions dire qu'il en ait voilé une seule. – Cependant, et la nature
en ait voilé une seule. – Cependant, et la nature même du sujet en est peut-être la cause, une certaine rigidité plane sur son discours. Dans cette série d'articles littéraires, soudés par l'ordre chronologique, l'œuvre du maître se déroule, mais la glorification personnelle et géniale semble absente. Si heureuses que soient certaines transitions, qui sont le seul côté par où l'invention se fasse jour, ce Discours manque parfois de cohérence et de solidité. La pensée s'élance, monte, éclate comme une fusée, mais, comme la fusée aussi, elle fait sentir après elle l'obscurité. C'est que la pensée est souvent isolée. Le
elle l'obscurité. C'est que la pensée est souvent isolée. Le fil qui la relie à celle qui précède, ou la conduit à celle qui va suivre, semble rompu et plus le style se déploie avec ampleur et respire la force plus il semble qu'on est en droit d'être exigeant. Pour excuser la franchise de nos aveux, M. Noël n'aura besoin que de se rappeler combien notre sympathie pour lui est sincère. Accoutumé à nos éloges et couronné tant de fois de nos mains, M. Noël nous appartient. Il ratifiera donc notre verdict et en recevant aujourd'hui le Souci d'argent que
notre verdict et en recevant aujourd'hui le Souci d'argent que nous décernons à ses efforts, il reconnaîtra que nous ne sommes pas moins que lui jaloux de son véritable mérite et désireux de le voir grandir encore. Venait enfin le Discours de M. Marchal. Ici nous constatons tout d'abord un progrès marqué sur les travaux antérieurs de cet écrivain. De ses premiers débuts à l'étude qu'il nous soumet aujourd'hui, M. Marchal suit une marche ascendante. On assiste au développement régulier d'un esprit doué et laborieux. Le sentiment devient plus vif, la profondeur de la pensée s'accentue, sa tournure philosophique se
la profondeur de la pensée s'accentue, sa tournure philosophique se dessine, et, grâce à une heureuse concentration où la science et la réflexion s'entraident, la physionomie de l'écrivain se profile et son originalité se fait jour. On peut dire de son talent que c'est un domaine dont le fond gagne en valeur grâce à une culture intensive. C'est de là que procède ce style qui, sans être irréprochable encore, a cependant déjà de l'individualité, c'est de là aussi que vient l'intérêt soutenu qu'excite cet ouvrage qui est surtout un ouvrage pensé. Au fond c'est plus un discours à propos ou
pensé. Au fond c'est plus un discours à propos ou à côté de Villemain que sur Villemain. Si vous cherchez le cours de la Sorbonne ou M. Villemain lui-même ce n'est pas ici. On annonce bien M. Villemain, mais il ne fait qu'entrouvrir la porte et aussitôt il disparaît. Son œuvre cependant devait être là toute entière, analysée, caractérisée, jugée œuvre fractionnée et diverse en apparence, mais en réalité œuvre homogène. N'est-ce pas lui qui le premier, tenant compte des milieux et des temps, nous a montré la filiation des idées d'un siècle à l'autre, la réaction des littératures entre
idées d'un siècle à l'autre, la réaction des littératures entre elles, l'influence des événements sur les doctrines et des doctrines sur la marche de l'esprit humain? C'est par cela que Villemain est original et qu'il mérite de s'asseoir au milieu des célébrités contemporaines. Reformant la généalogie des lettres dans chacune des pages qu'il écrit, il fait revivre une époque. Il en ressuscite les maîtres. Groupant autour d'une dynastie littéraire les générations dont elle fut l'expression ou le guide, il évoque une civilisation, en saisit le caractère dominant, et grave en traits ineffaçables l'histoire de l'esprit humain, aux prises avec l'idéal
traits ineffaçables l'histoire de l'esprit humain, aux prises avec l'idéal et dans ses rapports avec le développement progressif de l'humanité. Méthode magistrale et nouvelle qui ouvre un champ inexploré, qui fait pâlir les noms de la Harpe et de Boileau, qui ne se borne pas à l'étude abstraite des manifestations du génie ou la codification des règles précises des genres, mais qui, accroissant le critique et le doublant du philosophe et de l'historien, atteint les œuvres de la pensée dans ce qu'elles ont de supérieur et de réellement fécond. C'est par des traits de cet ordre que plus de ressemblance
par des traits de cet ordre que plus de ressemblance eût été peut-être obtenue, et que la figure de Villemain eût acquis plus de relief. Dans la pensée de M. Marchal, sans doute, c'est de l'analogie qui existe entre les sujets et les questions qu'il traite et les ouvrages de Villemain que ce jugement devait ressortir. Ainsi ces pages pleines de vérité que M. Marchal écrit sur Buffon, sur Rousseau, sur Voltaire, où ces grands esprits du XVIIIe siècle sont finement appréciés, seraient selon l'auteur ce qui correspond au cours de littérature de Villemain, lequel, si je ne me trompe,
de littérature de Villemain, lequel, si je ne me trompe, n'est même pas nommé. Eh bien, en cela, M. Marchal s'est trompé. Il a trop élargi la synthèse, il a manqué de précision et n'a pas indiqué suffisamment le sujet donné. Or, ce n'est pas seulement notre droit, c'est aussi notre devoir d'exiger qu'on le traite directement. Notre critique toutefois est encore un éloge. Il faut être riche de son propre fonds pour se prodiguer de la sorte. L'Académie le reconnaît en décernant à M. Marchal une Violette. L'an dernier un Souci fut obtenu par lui. Si à l'avenir M.
un Souci fut obtenu par lui. Si à l'avenir M. Marchal se résigne à se mieux concentrer dans le cadre que nous lui assignons, et à se dépenser un peu moins lui-même, à notre tour nous serons plus généreux. Ici, Messieurs, devrait se terminer ce Rapport. Mais tout récemment notre arène littéraire a été modifiée. A notre Concours d'éloquence est venu se joindre un Concours d'histoire. Vous savez tous comment, aidés des libéralités du Conseil général de la Haute-Garonne, nous avons fondé l'Immortelle d'or. Désireux d'entourer notre jugement de toutes les garanties auxquelles ont droit des hommes qui se livrent
les garanties auxquelles ont droit des hommes qui se livrent à des études spéciales, nous avons chargé une Commission, puisée dans le sein de l'Académie, d'examiner ces ouvrages et de prononcer sur leur sort. Je cède donc la parole à M. le comte de Toulouse, rapporteur de cette Commission. Avec une supériorité et une compétence qui me manquent, il va vous rendre compte du cadre, des péripéties et des succès de cette lutte intéressante. Le sujet proposé pour l'inauguration de ce nouveau tournoi était le tableau de la Renaissance des lettres, des sciences et des arts à Toulouse. "La Renaissance"
lettres, des sciences et des arts à Toulouse. "La Renaissance" La curiosité ne se lasse pas de scruter les causes, les résultats et les effets de cette évolution singulière et brillante de l'esprit humain. Un intérêt insatiable s'attache à la résurrection vigoureuse de l'antiquité reparaissant, éclatante de séve et de fraîcheur, quand de jeunes et ardents esprits l'ont peu à peu retirée des profondeurs du passé. S'il est séduisant d'étudier l'ensemble du nouvel édifice, il ne l'est pas moins de l'examiner dans ses détails; à l'attrait immense et pieux d'une étude locale, destinée à faire revivre des pages glorieuses de
étude locale, destinée à faire revivre des pages glorieuses de l'histoire de Toulouse, se joignait la juste ambition d'obtenir un prix nouveau. Deux concurrents sont seuls entrés en lice tous deux doués de facultés remarquables, munis et armés tous deux de connaissances exquises et de sérieuses études: Arcades ambo, Et cantare pares et respondeo parati. Cependant si l'un et l'autre ont montré des mérites dignes d'attention, leur succès a été divers et la comparaison n'a pas même permis d'engager la lutte. L'Académie avait donné à son sujet une ampleur dans laquelle pouvaient se mouvoir à l'aise les esprits les plus
laquelle pouvaient se mouvoir à l'aise les esprits les plus investigateurs et les plus cultivés sciences, lettres, beaux-arts; mais elle avait étroitement circonscrit le champ des recherches dans l'époque qui gardera, malgré tout, le nom de Renaissance, et dans la ville où elle a pris un merveilleux essor. On ne pouvait s'étendre au-delà de la région dont elle est restée le centre intellectuel, après en avoir été, pendant des siècles, la capitale heureuse et fière, jusqu'au jour où la conquête la fit descendre au rang des cités découronnées. Dans aucun sujet, l'application de la règle des trois unités, dont nous
sujet, l'application de la règle des trois unités, dont nous n'avons pas l'adoration superstitieuse, n'était plus rigoureusement exigée. L'auteur du discours que nous avons examiné le premier n'a pas cru devoir se renfermer dans le cadre si vaste que nous avions tracé; son tableau déborde dans tous les sens, par tous les côtés. Il a dépassé le terme assez rigoureusement fixé de la Renaissance. Nous reconnaissons que l'esprit humain prolonge infiniment ses vibrations et qu'il est difficile de préciser le moment où des tendances nouvelles sont définitivement établies mais le XVIe siècle n'a jamais appartenu à la Renaissance. D'une autre
XVIe siècle n'a jamais appartenu à la Renaissance. D'une autre part, l'auteur fait loin de Toulouse des excursions dont l'opportunité, spécieuse peut-être, n'a rien de réel. On lui a reproché, en outre de l'introduction de personnages des XVIe et XVIIe siècles, le développement de ses biographies, leur soudure trop apparente. Les préférences de l'écrivain sont pour la jurisprudence et les mathématiques, dont la connaissance approfondie dépasse chez lui le sentiment des arts et des lettres. Son style ne se soutient pas partout à une égale hauteur, mais un bon nombre de pages, élégamment écrites, nous font espérer que nous le
de pages, élégamment écrites, nous font espérer que nous le retrouverons une autre année. C'est à M. Bernard Bénezet, peintre d'histoire, que nous devons le mémoire couronné par l'Académie. Nous nous sommes félicités, en apprenant le nom du lauréat, de récompenser en lui la seconde alliance des Arts et des Lettres. La faculté plastique peut manquer à un écrivain, mais un artiste ne peut porter dignement ce titre, s'il n'est en même temps un lettré. Comment demander à la toile et au marbre d'exprimer la majesté de l'histoire, les pénétrantes émotions de l'âme, les suaves ou solennelles impressions de la
émotions de l'âme, les suaves ou solennelles impressions de la nature, si l'on n'a pas la connaissance du passé de l'érudit, l'observation ingénieuse et fine du philosophe l'enthousiasme du poète? M. Bénezet avait trouvé dans le cours de son travail au moins deux beaux exemples de cette union, Maquignon et Trassabot, peintres tous deux, le premier savant jurisconsulte, le second poète remarquable. Il a bien marché sur leurs traces. M. Bénezet est maître de sa plume aussi bien que de son pinceau. Il a parfaitement compris son sujet et accepté les limites que nous avions déterminées. Il s'est sévèrement renfercé
les limites que nous avions déterminées. Il s'est sévèrement renfercé dans cet espace. Il a arrêté son esquisse avec fermeté, sans bavardages ni retouches. Traçant à grands traits l'aspect intellectuel de Toulouse aux XIIIe et XVIIe siècles, il fait voir le caractère théologique des arts et des lettres dans ces temps chrétiens, et la fertilité du sol sur lequel allaient germer les doctrines nouvelles. Il se plaît à montrer Toulouse précédant Florence dans l'institution des fêtes poétiques, et ces prémisses utiles posées, il commence et poursuit, jusqu'à la fin du XVIIe siècle, le récit animé et l'exposé lumineux de tout
XVIIe siècle, le récit animé et l'exposé lumineux de tout ce que l'esprit humain a tenté et a accompli dans la triple voie des sciences, des arts et des lettres sur cette terre merveilleuse et riante dont les larges horizons se couronnent des cimes dentelées et neigeuses des Pyrénées. Si dans la première partie on a pu regretter le peu d'attention donnée à l'ancienne Université, aucune lacune du moins n'a été signalée dans l'époque qui était l'objet spécial du Concours. Une érudition solide tous les faits appuyés de notes, indiquant de vastes et solides lectures; des aperçus ingénieux des idées
de vastes et solides lectures; des aperçus ingénieux des idées personnelles, originales, creusées; les faits vigoureusement mis en lumière, ont signalé les aptitudes brillantes de l'auteur et la variété de ses études. Un souffle chrétien et patriotique passe dans toute l'étendue de son œuvre, surtout lorsqu'il constate le tort fait à la Renaissance toulousaine par la Réforme et par l'introduction de la langue française remplaçant, par édit, notre langue si harmonieuse, si souple et si riche. Il parle en artiste des lettres, et des arts en littérateur. Ses personnages sont, comme il convient, étudiés dans leur ensemble et leur action
comme il convient, étudiés dans leur ensemble et leur action plus que dans les faits de leur vie. A voir passer si vivants sous nos yeux, Jean de la Teyssandière, Jean de Pins, Boyssonné, Trassabot, Bunel, Pibrac, Bachelier, Goudelin se déployant en longue théorie dominée par la poétique figure de Clémence Isaure, nous nous sommes souvenus de l'hémicycle de l'école des Beaux-Arts, de Paul Delaroche. Nous n'avons eu qu'un regret, c'est que des dessins tracés d'une main si habile, ne fussent pas revêtus d'une couleur plus riche et plus brillante, que le style ne fût pas toujours à la hauteur
que le style ne fût pas toujours à la hauteur de la pensée. Il est toutefois suffisant, et se tient dans la gamme sérieuse de la langue historique. M. Bénezet n'est pas le premier, d'ailleurs, à qui l'on eût pu reprocher de ne pas unir à un égal degré l'éclat de la couleur à la science du dessin. Et maintenant, Messieurs, je n'ai plus qu'un mot à ajouter, pour nous féliciter avec vous de cet heureux début. Le but que nous poursuivions semble avoir été compris et se dégager clairement. Espérons que l'avenir élargira encore les horizons vers lesquels nous
Espérons que l'avenir élargira encore les horizons vers lesquels nous nous proposons de diriger cette fondation récente. S'attacher à des recherches locales que favorisent la vue des lieux, les traditions transmises et conservées, les encourager par l'intérêt qu'excite au foyer tout ce qui parle des ancêtres, des devanciers, de la cité, de la famille provinciale, et qui nous permettent de nous représenter, par le souvenir ou de recomposer par l'investigation et l'analyse, le travail des hommes qui nous ont précédés c'est à nos yeux, non seulement stimuler l'étude, mais c'est encore fortifier le patriotisme car c'est de tout ce passé,
encore fortifier le patriotisme car c'est de tout ce passé, vécu par ceux dont nous sommes les fils, que se compose la patrie. Clémence Isaure, reine aux aspirations idéales, ne rêva jamais la fondation d'une docte académie mais elle qui tint toujours en si grand honneur la science de bien dire et de bien penser, admet volontiers cette innovation d'un Concours érudit, qui, sans la détourner de sa marche idéale, la met plus en rapport peut-être avec les formes et les goûts utilitaires et pratiques qu'affectent les Lettres modernes. TABLE DES OUVRAGES CITOYENS DANS LE RECUEIL DE 1874. Pages. LISTE
DES OUVRAGES CITOYENS DANS LE RECUEIL DE 1874. Pages. LISTE Académique v V Programme pour le Concours de 1873 ix. PREMIÈRE PARTIE. Éloges numérotés, ou raisonnements De la Connaissance. Vers l'Infini, Ode qui a obtenu une Violette; par M. Laurent TAILLADE 3 Le Deuil de la France, Ode qui a concouru pour le Prix; par M. Hippolyte MAQUARI 10 Le Poète au dix-neuvième siècle, Ode qui a concouru pour le Prix. 16 Le Grenadier, Ode présentée au Concours par M. Robert FOURNIES 22 L'ombre d'un Preux, Ode présentée au Concours; par M. Alfred DIDOT 25 A mes Montagnes Ode présentée
par M. Alfred DIDOT 25 A mes Montagnes Ode présentée au Concours 30 Tentation Poème qui a remporté le Prix par M. Antoine CAMUS. 34 Prince, Poème qui a obtenu une Violette réservée; par M. H. RICHARDOT. 39 Mauviette, Poème qui a concouru pour le Prix par M. Bodet 40 Un Ménage d'Ouvrier, Poème qui a concouru pour le Prix par M. Raoul DE KERVERN 49 A un Sceptique Épître qui a concouru pour le Prix par M. Germain SABATIER 51 La Province et Paris Épître présentée au Concours par M. Hippolyte MAQUARI 58 A une Dame qui avait demandé
M. Hippolyte MAQUARI 58 A une Dame qui avait demandé des vers à l'auteur, Épître présentée au Concours par M. le comte Gaston de GIRONDE 63 Le Concours Régional Discours en vers présenté au Concours; par M. Delphes de la COUR. 69 Nancy de 1870 à 1873 Discours en vers, présenté au Concours par M. F. GODFROY 76 La Nouvelle Antigone Idylle qui a obtenu un Souci réservé par M. Edmond DELLEMA 82 Au Printemps Idylle qui a concouru pour le Prix par M. Blanchaud 87 Les Moissonneurs Idylle présentée au Concours 89 Dans la Vallée, Idylle -présentée au Concours
au Concours 89 Dans la Vallée, Idylle -présentée au Concours par M. Sabin ARESSY. 92 L'Arbre et la Rosée Idylle présentée au Concours par M. Paul DROUET 99 Soirée d'Automne, Élégie qui a concouru pour le Prix; par M. Charles BLANCHAUD 103 Sous les Sapins, Élégie qui a concouru pour le Prix; par Mme Aurèle PISHNOD 107 Strasbourg, Élégie présentée au Concours; par M. Ernest PERIGNON. 110 Larmes, Élégie présentée au Concours par M. Henri COZIE 117 Adieu Élégie présentée au Concours par M. Alphonse, Deis avocat, à Besançon 118 C'est demain, Élégie présentée au Concours par M. Raoul de