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des calcaires dans lesquels ils pénètrent facilement, ces corps se décomposent en produits complètement insolubles ou volatils. Ils dégagent en même temps de l’acide carbonique qui laisse ainsi quelques pores ouverts, par lesquels, en cas de gelée, l'eau contenue dans la pierre peut venir se transformer en glace à l’extérieur au lieu de la faire éclater. — La fluoruration durcit en outre la pierre, sans y laisser de corps solubles produisant des taches et donne le moyen de la lisser et de la polir. On use à volonté du procédé de durcissement simple et du procédé de durcissement double. La
de durcissement simple et du procédé de durcissement double. La dureté obtenue peut aller jusqu’à rendre un morceau de craie à peine attaquable par la lime d’acier. Enfin, en cherchant des fluorosilicates incolores on a trouvé, par l’effet du hasard, des silicates colorés qui décelaient l’anatomie des pierres en dessins d’un effet artistique assez intense pour transformer des calcaires ordinaires en pierres riches se rapprochant des marbres. Ce n’est pas tout; les pierres tendres ont le grain grossier, et sont trouées de cavités. Bougival. — Nous ne mentionnerions que pour mémoire la petite exposition de Bougival, improvisée en 10 jours
mémoire la petite exposition de Bougival, improvisée en 10 jours par M. Noro, et composée d’œuvres que nous connaissons du Salon annuel des Champs-Élysées et du Salon des Indépendants, si nous n’avions trouvé là quelques œuvres inédites et méritant une citation particulière. Nous citons en passant quelques-unes de ces vieilles reconnaissances. Un paysage de V. de Launay; deux bergeries de Rame; un tableau de genre, petit frère à Bobos de Mme Doutrelan, L'asphyxiée de Pata; le repos du modèle de Dehaisne; les fleurs de Longpré, etc... pour arriver aux choses nouvelles et inédites, Le jardin du musée de Cluny, de
nouvelles et inédites, Le jardin du musée de Cluny, de M. de Vignon. M. Illy, expose un assez mauvais paysage des environs de Paris, et un pitre remarquable comme exécution et comme sentiment. Nous demanderions simplement à cet artiste de sacrifier un peu moins son dessin à son coup de brosse, s’il est nécessaire de bien peindre il est indispensable de dessiner; cette observation faite, nous lui adressons toutes nos félicitations pour sa vigoureuse toile. M. Desmoulins. Une petite toile et trois chiens admirablement posés et d’un dessin très pur, coloration un peu grise mais où l’on sent bien l’inspiration
coloration un peu grise mais où l’on sent bien l’inspiration de Desportes et des Animaliers du XVIIIe siècle. M. Leroux (Constantin), une grosse campagne normande en plein automne nous séduit et nous fait rêver; c’est un des meilleurs paysages de cette exposition. M. Noro (Jean), expose trois peintures et un fusain, les quatre œuvres dans des notes diverses. L’étude de femme nue est bien peinte, assez bien dessinée, mais sent trop, sinon le modèle du moins la cocotte, ce n'est pas toujours à Cythère qu’il faut chercher la femme; cet artiste n’ignore pas cela car dans son fusain, les bûcheronnes
artiste n’ignore pas cela car dans son fusain, les bûcheronnes d'Herzégovine, au milieu d’un admirable paysage, il nous montre de vraies femmes ayant vécu, ayant travaillé et qui se reposent en pleine conscience et non pour la galerie. La porte de mosquée est originale et bien ensoleillée, mais nous n’aimons pas beaucoup cette architecture trop architecturale pour de la peinture et nous arrivons à une œuvre que nous pouvons entièrement applaudir, les chevaux de halage. Deux forts chevaux gris montés par un marinier tirent avec effort un train de bateau que l’on devine, les silhouettes grises, se détachent sur un
que l’on devine, les silhouettes grises, se détachent sur un ciel gris, sur une plaine immense nue et grise et tout cela est d’une coloration chaude et puissante mais sobre et réservée avec cette chaleur de ton qui a conscience de sa force. M. Rouby expose des pivoines parfaitement traitées et d'une habileté prodigieuse. À côté de cela que l’organisateur de cette exposition nous permette un reproche. Puisqu’il avait le champ libre pourquoi avoir accepté cinq ou six toiles qu’il a dû placer à des hauteurs ou dans des coins inaccessibles, mais cependant assez en vue pour fatiguer le public.
inaccessibles, mais cependant assez en vue pour fatiguer le public. Que viennent faire là la Méditation de Stuppler, les Inséparables de Barier, la Rêverie de Sellier et quelques autres. Il faut avoir le courage de refuser ce qui n’est pas admissible et, à cause même de l'amitié que l’on peut avoir pour ses amis, ne pas les exposer au ridicule. William Walter. Lannion. — L’Association bretonne a ouvert à Lannion, sous la présidence de M. De Kerdrel, une exposition de chevaux, de bêtes à corne et de navets, à côté de laquelle on a songé à placer une exposition d’art
de laquelle on a songé à placer une exposition d’art ou plutôt de curiosités. Le personnage chargé de cette exposition, M. Charles Du Cleuziou, un amateur d’une activité dévorante et d’une courtoisie à toute épreuve, a installé les meubles anciens, tableaux, objets de curiosité dans trois salles dont deux de dimensions mesquines, mal éclairées, nullement décorées, avec une confiance absolue dans le hasard pour les effets de rapprochement. Pour vous donner une idée du bon goût et de l'habileté avec lesquels cette installation s’est faite, je vous dirai que la salle réservée aux artistes contemporains contenait, entre autres objets d’art,
salle réservée aux artistes contemporains contenait, entre autres objets d’art, des bouteilles de cidre, du beurre et des bourrelets comme les paysans du pays en portent dans leurs sabots. C’est vraiment charmant. Qu’en dites-vous? Tous les bons ivrognes du pays, et la Bretagne n’en manque pas, ont juré qu’ils n’avaient jamais vu exposition artistique aussi intéressante. Toutes les bonnes ménagères envoyaient aux nues le nom de l’intelligent organisateur. Voilà donc une exposition qui a obtenu le plus grand succès. Nos compliments au très courtois M. Du Cleuziou. Cependant il s’est trouvé là-bas de mauvaises toiles qui n’ont pas été flattées
trouvé là-bas de mauvaises toiles qui n’ont pas été flattées de voir mettre les artistes en pareille compagnie. Il est certain que si l'un d'eux avait su ce que devait être cette exposition, il se serait bien gardé de confier ses objets d’art à des organisateurs qui comprennent le bon goût de cette façon. Mais passons, et passons au hasard, si vous le voulez bien. Nous trouverons pêle-mêle les dessins, les tableaux, les reliques de saints, les meubles, les tentures, les bourrelets de sabots et les réclames des maisons de commerce. Au hasard donc. D’abord dans la première salle, sous
commerce. Au hasard donc. D’abord dans la première salle, sous la signature Gouezou, j’ai trouvé un tableau fort original représentant le transfert du corps de saint Yves à la cathédrale de Tréguier le 19 mai 1340. C’est une œuvre intéressante aussi bien au point de vue archéologique qu’au point de vue de la peinture. La perspective est très exacte, les costumes vrais, les groupements de personnages très réussis. À côté, un sculpteur sur bois qui mérite d’être recommandé aux artistes, M. Le Roy, de la maison Le Méré, expose un cadre en chêne orné d’une guirlande. Ce cadre, sans avoir
cadre en chêne orné d’une guirlande. Ce cadre, sans avoir la même finesse, ni la même exubérance de composition, rappelle, d’un peu loin, il est vrai, le faire de Gustave Doré. Les naïvetés qui peuvent se rencontrer dans les détails ne nuisent en rien à l’effet d’ensemble qui est réussi. Plus loin, M. Le Méré offre aux visiteurs la vue d’une corniche ancienne ornée de médaillons. Ceci est encore de la sculpture sur bois; mais tout l'intérêt qui pourrait s’y rattacher a été, sans que l’exposant y ait contribué, soigneusement écarté par l’application d’un bariolage horrible à faire crier. Un
écarté par l’application d’un bariolage horrible à faire crier. Un propriétaire, M. Le Cozic, expose un lit de milieu, à colonnes ajourées, en vieux chêne, sculpté jusque dans les dessous. A lui seul, ce lit est un vrai musée. Quelques autres meubles, entre autres deux fauteuils appartenant à M. Paul Daniel, ont attiré l’attention des amateurs. Parmi les œuvres des artistes non vivants, on remarque une toile attribuée à Jordaens. Cependant le faire du maître, sa lumière, son coloris ne s’y retrouvent entièrement que dans la facture d’un seul personnage. Mais n’allez jamais le dire aux Lannionnais, vous seriez conspué.
Mais n’allez jamais le dire aux Lannionnais, vous seriez conspué. Au-dessous est placée une admirable toile de Larnon, intitulée La Marchande d’oranges. C’est une œuvre classique de composition, mais d’une douceur, d’une délicatesse de coloris admirables. Deux personnages, une jeune femme au torse nu, vêtue d’une draperie, couronnée de fleurs, présente sa bourriche d’oranges à un enfant simplement vêtu d’une chemise. Les visages sont sans expression; les poses un peu étudiées; mais l’ensemble, grâce à la facture de l’artiste, vous laisse une impression délicieuse. M. Millier expose deux toiles dont l’une, une Anse au Port-Blanc, mérite une mention spéciale. Parmi
l’une, une Anse au Port-Blanc, mérite une mention spéciale. Parmi les objets de curiosité, j’ai remarqué un foulard de soie portant, imprimé, la thèse de Chamillard, médecin de Louis XIV, accompagnée du portrait de l’auteur et les signatures des examinateurs. Très curieuse, cette pièce, dont l'heureux propriétaire est un vicaire d’une paroisse voisine, M. Pivaing. Une mention au Christ en croix de M. Paillet, d’après Proudhon. Le coloris du torse est très réussi, et l’ensemble est d’un bon effet. cavités où se réfugient les insectes et où s'incruste une poussière dans laquelle naissent et se développent des végétaux. En remplissant
dans laquelle naissent et se développent des végétaux. En remplissant ces vides d’une pâte formée de sciure, de la pierre même imbibée d’eau, en laissant sécher et en passant ensuite rapidement dessus à l’aide d'un pinceau une série de couches de fluorosilicates de forces graduées, les creux sont bouchés d’une matière aussi dure que la pierre limitée. Il suffit de polir après la surface ainsi bouchée pour la rendre parfaitement lisse. Pour la polir, on y passe une ou deux couches de fluorosilicate d’alumine acide à 15° ou 20°. Ce poli produit un effet plus architectural que le vernis et
poli produit un effet plus architectural que le vernis et rend la pierre imperméable. Si on veut obtenir une imperméabilisation plus accentuée on n’a qu’à passer à la surface de la pierre, dans le moment où elle est le plus chaude, un encaustique formé d’un litre de pétrole et de 75 grammes de cire blanche. On frotte et on passe ensuite un peu de talc. Quand on imbibe une pierre calcaire d’un fluosilicate coloré, la pierre se trouve teinte d’une manière indélébile. Les parties tendres prennent une couleur vive, celles qui le sont moins restent plus pâles et les nœuds
qui le sont moins restent plus pâles et les nœuds marmoréens, compacts ou cristallins, ne se teignent pas du tout. Ces différences de coloration, qui n’enlèvent pas à la pierre son aspect naturel, lui prêtent une valeur artistique. On obtient ainsi des couleurs bleues, vertes, grises, jaunes ou violettes. Les pierres deviennent alors des espèces de marbre à bon marché qu’on a souvent employés avantageusement à Paris, notamment au nouvel hôtel des postes. Du reste, on peut se rendre compte de leur effet décoratif en examinant avec attention le portique de l’Exposition dans lequel MM. Faure et Kessler ont mis
de l’Exposition dans lequel MM. Faure et Kessler ont mis en œuvre tous leurs procédés de fluatation. (À suivre.) Alfred Julia. MÉMORANDUM DES EXPOSITIONS ET CONCOURS (1884) PARIS Exposition des Arts décoratifs par l’Union centrale (pierre, bois, terre, verre), du 10 août au 21 novembre 1884. Expositions permanentes d’œuvres d’art dans les foyers de théâtres. — S’adresser à M. Jetot, le samedi, au Foyer du théâtre des Folies-Dramatiques, de 5 à 6 heures. (Dans différents théâtres, entrées personnelles aux représentations pour les exposants). Société des Jeunes Artistes.— Prochainement : exposition de peintures sur tambourins et masques sculptés ou modelés, médaillons
de peintures sur tambourins et masques sculptés ou modelés, médaillons ou plats en céramique. (Dépôt chez M. Habert, président, 64 bis, rue Dulong). — Octobre 1884. — Exposition de Dessins inspirés par l’œuvre de Victor Hugo. PROVINCE Cherbourg. — Du 18 juillet ou 15 septembre. Havre. — Troisième exposition artistique du Cercle Frascati. Plage du Havre. Grand Hôtel et bains Frascati. Du 15 mai au 1er novembre 1884. Parame. — 15 juillet au 15 septembre 1884. Perpignan. — 7 octobre au 10 novembre. (Voir le numéro du 8 août). Reims. — Du 27 septembre au 10 novembre. — Dépôt à
— Du 27 septembre au 10 novembre. — Dépôt à Paris, avant le 1er septembre, au Palais des Champs-Élysées (secrétariat). Pour la Province, envoi direct au secrétaire de la Société des Amis des Arts à Reims avant le 10 septembre (délai de rigueur). Roubaix-Tourcoing. — 28 septembre. (Voir le numéro du 8 août. Rouen. — 10 août 1884. Saint-Quentin. — 23 septembre au 2 novembre. (Dépôt avant le 25 août chez Pottier, 14, rue Gailon. Versailles. — 13 juillet au 5 octobre. ÉTRANGER Anvers. — Internationale en 1885. (Règlement ultérieur). Bruxelles. — Du 1er septembre au 1er novembre TABLEAUX DE
Bruxelles. — Du 1er septembre au 1er novembre TABLEAUX DE MER (Suite) BERCK VII — Un pays de sables. — Le sable est partout, doux aux pieds nus. Il est chaud, fortifiant. On vit dans le sable. Il y a du sable dans les maisons, dans les meubles, dans les lits. Il est impossible de se débarrasser de lui : il est aérien, s’infiltre, pénètre, envahit; on en respire, il traverse le vêtement, on en croque dans les mets. Il se volatilise ; quand il a plu le soleil le sèche en quelques minutes et le moindre vent le soulève
sèche en quelques minutes et le moindre vent le soulève en brouillard. Il est bon, pour les yeux, d’avoir des lunettes finement grillagées. — S’il fait chaud, l’air suffit à le chasser sur la plage et sur les routes, et l’on dirait d’une petite fumée qui rase le sol et fuit. En haut des dunes, — petits mamelons mobiles et arrondis, — le sable tourbillonne constamment, léger, caressant, semblable à un nuage joueur, entre les os chétifs qui inclinent tous, en sens contraire à la mer, leurs maigrelettes tiges séchées de roseaux. Et cette fine nuée, à peine percevable, toujours
de roseaux. Et cette fine nuée, à peine percevable, toujours en mouvement sur et dans les dunes, y creuse de petites vallées, abaisse celle-là, ajoute à celle-ci, détermine de gracieux glissements, avalanches en miniature qui ne comblent des vides que pour quelques heures, car chaque jour, chaque nuit, en change le modelé, la forme, le dessin de cette longue et inconsistante broderie de la (internationale). Voir le Règlement dans le numéro du 27 juin. Chicago. — Du 3 septembre au 18 octobre. — Voir le Règlement dans le numéro du 27 juin. Dresde. — Exposition des Beaux-Arts, Londres. — Exposition
27 juin. Dresde. — Exposition des Beaux-Arts, Londres. — Exposition internationale des arts et de l’industrie, du 23 avril au 3 octobre 1884 au Palace-Théâtre. Montevideo. — Concours pour la statue du général Artigas (international). S'adresser à la légation de l’Uruguay, 4, rue Lucien-Baricot à Paris. Nouvelle-Orléans. — 1er décembre (siège du comité, 32, rue Lepetit. Pennsylvanie. — 30 octobre. (Voir le numéro du août. EXPOSITIONS PERMANENTES Paris. — Exposition permanente de Tableaux modernes, bronzes, terres cuites, etc. Galerie-Vivienne, n° 32, 34 et 36. (Au bureau de l’administration du Journal des Artistes). Biarritz. — Exposition permanente. Lyon. —Exposition permanente, 38,
des Artistes). Biarritz. — Exposition permanente. Lyon. —Exposition permanente, 38, rue Bourbon, ancienne galerie Willermoz. (Tableaux et aquarelles) — par une Société d’artistes lyonnais. Menton. — Galerie artistique. S’adresser à M. Barrai, 7, avenue Victor-Emmanuel (maison Bettini). Pour rire, Bulletin des Expositions Les artistes ayant participé à l'Exposition de Bougival peuvent retirer leurs œuvres du lundi 22 septembre au 5 octobre prochain, chez M. Noro, 13, rue Favignan, à Montmartre. (Voir, dans le numéro de ce jour, le compte-rendu de cette Exposition.) La Compagnie fermière des Etablissements thermaux et du Casino de Bagnères-de-Luchon organise une Exposition de tableaux dans ses
Casino de Bagnères-de-Luchon organise une Exposition de tableaux dans ses salons. Le Catalogue comprend 160 numéros. Nous rendrons compte prochainement de cette intéressante Société. *** Le Cercle des aquarellistes et des aquafortistes de Bruxelles organise une exposition historique de gravure, devant coïncider avec l’exposition universelle d’Anvers qui, en 1885, amènera dans notre pays un nombre considérable d’étrangers. Les démarches faites jusqu’à ce jour permettent d'espérer que le concours moral et matériel du gouvernement et des administrations publics ne fera point défaut. L’histoire de l’École flamande de gravure embrasse quatre siècles ; des maîtres éminents lui ont conquis une gloire impérissable.
; des maîtres éminents lui ont conquis une gloire impérissable. Le Cercle se propose de grouper en un ensemble imposant les chefs-d’œuvre de nos graveurs depuis les débuts de l’École jusqu’à nos jours, et étaler aux yeux du monde les merveilles produites par l’aiguille et le burin de nos artistes. Bulletin des Concours À l’Académie des Beaux-Arts, on s’est occupé du legs fait par Henri Lehmann à l’Académie. Il a été décidé que ce prix ne serait pas décerné avant plusieurs années. Le nouveau prix Louis Desprez, fondé à l’Académie des Beaux-Arts, sera décerné, pour la première fois, en 1885,
des Beaux-Arts, sera décerné, pour la première fois, en 1885, à la meilleure œuvre de sculpture qui sera soumise à son jugement. La valeur de ce prix annuel est de 1,000 fr. Un concours sera ouvert à Paris, le lundi 20 octobre prochain, pour un emploi de professeur de dessin, vacant à l’École nationale des Arts et Métiers de Châlons. Les candidats devront être âgés de vingt-cinq ans au moins ou quarante ans au plus, à moins qu’ils ne soient déjà attachés à l’enseignement dans les écoles nationales d’arts et métiers, auquel cas la limite d’âge pourra être reculée. L’examen
métiers, auquel cas la limite d’âge pourra être reculée. L’examen portera sur la géométrie élémentaire et descriptive et sur la cinématique mécanique géométrique. Les demandes d’admission à ce concours devront être adressées au ministère du commerce (service de renseignement technique), 25, quai d’Orsay, avant le 10 octobre prochain. Plage : la ligne des dunes..., des dunes fixées comme le rêve ! Mais quand, du large, le vent souffle fort, les sables ne papillonnent plus paresseusement au flanc des dunes comme des baisers autour des pointes dressées d’une gorge amie; mais sifflants, rapides, fouettés eux-mêmes, ils cinglent, comme des milliards d’imperceptibles
sifflants, rapides, fouettés eux-mêmes, ils cinglent, comme des milliards d’imperceptibles plombs, les végétaux qui gémissent et ploient, — puis le nuage sablonneux passe sur Berck qu’il embrume, et va toujours, loin derrière, s’éparpillant dans les garennes, dans les terres dont il couvre à demi l’herbe courte, piquante, et fait ressembler la campagne dénudée à une plage prolongée. — Berck ?... du sable !! VIII (30 août.) Il y avait près d’un mois que j’étais à Berck. — J’étais allé de bon matin sur la plage. L’atmosphère était tiède ; le vent doux et caressant au visage ; les nuages, légers,
vent doux et caressant au visage ; les nuages, légers, avaient des blondeurs chatoyantes, et paraissaient, en se jouant, monter se fondre dans le bleu, hauts sur une mer allinguée, comme fatiguée après de trop grandes violences. La veille il avait fait un très gros temps, et c’avait été la plus forte marée de l’année, 114 degrés ; la plus haute de ce siècle est de 119. — La mer avait apporté sur la plage de grosses poutres dont on ne voyait plus le bois, entièrement couvertes qu’elles étaient par d’incalculables milliers d’animaux : bêtes horribles, gluantes, racinées sur ces
d’incalculables milliers d’animaux : bêtes horribles, gluantes, racinées sur ces épaves plus durcies que pourries où elles naissent et meurent. Une poche transparente gonflée d’eau de mer, longue de 1,5 à 2,5 centimètres ; et du bout un peu étranglé, sortent de deux minces coquilles ovales des pattes et des barbes qui se démènent. Quand on pique la poche mère, elle se vide et la bête crève. Des poutres semblables échouent de temps en temps par les grandes marées, dans ces parages, soulevées du fond de la mer où elles ont séjourné pendant de longues années. Elles sont apportées des
ont séjourné pendant de longues années. Elles sont apportées des côtes d’Angleterre ; ce sont d’anciens madriers d’un pont détruit. La mer avait roulé et déposé ces masses, ainsi que des fétus, à l’extrême limite où elle-même avait léché le sable mou. Elles fonçaient dans le sable par le seul fait de leur énorme pesanteur, et autour de chacune d’elles un petit fossé d’eau se formait. Les bêtes qui y trempaient ou pouvaient seulement y mouiller leurs extrémités en tendant leurs longues poches, avaient d’heureux remuements de pattes ; les autres, souffrantes, assoiffées, s’allongeaient horriblement d’en haut de l’épave vers
autres, souffrantes, assoiffées, s’allongeaient horriblement d’en haut de l’épave vers l’eau du bas, semblables à des doigts de gants gonflés et s’étirant, et du bout desquels des membranes gesticulaient inutilement dans le vide, cherchant l’eau qu’elles ne pouvaient atteindre. Le soleil, sur le dessus des épaves, avait déjà putréfié les bêtes que la mer n’avait plus remouillées pendant la nuit ; et celles-là pendaient, dégonflées, vidées, flasques, noires et puantes ! Je prenais un intérêt inouï à ce hideux grouillement d’êtres pour qui la vie est, mais est inconsciente ; — et je me demandais, en supposant qu’en d’autres mondes
— et je me demandais, en supposant qu’en d’autres mondes planétaires il y ait des vivants plus délivrés que nous, quelle différence appréciable il pourrait bien y avoir entre ces anatifes et notre espèce, pour des créatures habitant Saturne ou Jupiter ? — Nous jouissons, il est vrai, d’un semblant de liberté... eh! bien, elles, ces bêtes, n’ont-elles pas le pouvoir de se porter à droite et à gauche pour humer l’air salin, de s’agiter dans un espace déterminé ? Comme nous au sol terrestre, elles sont rivées à l’épave, leur monde connu ; et toute notre supériorité ne consisterait-elle
leur monde connu ; et toute notre supériorité ne consisterait-elle pas à nous mouvoir dans un espace un peu moins restreint, mais aussi avec les regrets que nous donne le sentiment de notre impuissance ? Ces épaves avaient été déposées à des distances à peu près égales : trente à quarante mètres ; mais en conservant dans leur ligne les courbes que fait la marée dans son plein. J’attribuai ces distances symétriques à ces ramassés de vagues arrivantes qui, pour s’atterrir, se groupent et n’en forment que d’énormes qui, de place en place, se succèdent, couvrant, chacune, un large espace,
place en place, se succèdent, couvrant, chacune, un large espace, et viennent mourir sur la plage en s’y allongeant comme un cap d’eau bu par le sable. J’allai d’une épave à l’autre, toujours m’éloignant de Berck ; il y en avait ainsi sur une longueur de plusieurs kilomètres. Le temps était superbe. Le soleil devenait très chaud. En marchant, mes pieds nus s’enfonçaient un peu dans le sable, et à chaque pas y formaient un petit lac presque aussitôt comblé par de la poussière sèche que le vent traînait doucement au ras de la plage. Brusquement l’espace s’agrandit encore, considérablement