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une bonne conservation des épreuves sera remplie si l’on a ainsi, par un lavage approfondi après chaque manipulation, éliminé de la couche sensible toutes les matières nuisibles. L’image reste alors formée uniquement de particules de métal précieux maintenues par l’émulsion. La deuxième condition indispensable est le séchage complet des photocopies. On voit souvent sécher les épreuves mouillées entre plusieurs feuilles de papier à filtrer. C’est une grave erreur que d’agir ainsi. Il faut, au moyen de ce papier, débarrasser les épreuves mouillées de la majeure partie de l’eau et ensuite les placer, papier en dessous, les unes à côté des
les placer, papier en dessous, les unes à côté des autres sur du papier à filtrer, et ne pas les couvrir, de sorte que le côté de l’image puisse sécher librement. Il faut aussi utiliser toujours du papier très propre, parce que les moindres traces d’hyposulfite s’y agglomèrent et produisent, dans la suite, des taches dans les épreuves. Une excellente méthode de séchage consiste à suspendre les photocopies à l’aide de pinces. Ce séchage doit se faire avec beaucoup de soin. S’il reste la moindre trace d’humidité dans les reproductions que l’on place dans des albums ou dans des cadres,
que l’on place dans des albums ou dans des cadres, elles ne tarderont pas à se couvrir de petites taches, elles seront picotées. Naturellement, il ne faut pas procéder au séchage à une température trop élevée, cela pourrait faire fendiller la couche (surtout pour le papier à la celloïdine) et produire une multitude de petites crevasses et de solutions de continuité. Les plaques seront séchées debout sur des chevalets, en ayant soin de ne pas trop les rapprocher, parce qu’elles sèchent souvent beaucoup plus lentement au milieu que sur les bords, ce qui produit des traînées. Les plaques sèches et
bords, ce qui produit des traînées. Les plaques sèches et les papiers à la gélatine ne seront pas non plus séchés à une température élevée pour ne pas faire fondre la couche. Les plaques sèches et plusieurs espèces de papier ont la propriété de voir leurs tons se modifier sous l’influence d’un séchage rapide. Les plaques et les papiers séchés rapidement perdent plus complètement leur humidité que lorsque l’opération se fait lentement. On a ainsi un moyen d’améliorer et d’éclaircir les photocopies et les plaques. Ces dernières peuvent être séchées rapidement à l’aide d’alcool d’un degré élevé. Il résulte de
rapidement à l’aide d’alcool d’un degré élevé. Il résulte de ces quelques considérations qu’il y a toute une série de points à observer pour le lavage et le séchage des clichés et des photocopies. Si ces opérations sont faites avec soin, on en sera largement récompensé puisque l’on aura écarté tout ce qui peut nuire à la conservation des négatifs et des positives. Dr HAFFNER. (Traduction de Kamera-Kunst par Mme Ch. PUTTIEMS P. le Bull. Belge). LES PROCÈDÉS POSITIFS Virage facile des papiers à image latente Les procédés indiqués jusqu’ici nécessitent deux bains consécutifs pour modifier la coloration des images.
nécessitent deux bains consécutifs pour modifier la coloration des images. Il en est d’autres qui changent directement les noirs en bruns, par un seul bain. Le virage «Sep» Lumière permet d’obtenir à la température ordinaire des tons bruns chauds semblables à ceux fournis par l’hypo alun. Il suffit de faire dissoudre 13 grammes de poudre «Sep» par 100 centimètres cubes et d’y plonger les épreuves, soit au sortir du bain de fixage, sans qu’il soit indispensable de les laver, soit, si elles ont été séchées, après les avoir ramollies quelques minutes. La dissolution est assez rapide, mais rien n’empêche de
minutes. La dissolution est assez rapide, mais rien n’empêche de l’activer, en hiver, en utilisant de l’eau à 20 degrés, température que le virage doit d’ailleurs avoir, si l’on ne veut pas prolonger inutilement le virage, qui se fait d’autant plus vite que la température est plus élevée. Le liquide, jaunâtre au début, devient peu à peu opalescent. Un litre de bain est suffisant pour virer 50 ou 60 épreuves 13 x 18. Vu la lenteur relative du virage, on peut traiter plusieurs épreuves dans 100 centimètres cubes en même temps. Il suffit de les déplacer de temps à autre,
temps. Il suffit de les déplacer de temps à autre, pour obtenir un virage régulier. Suivant la tonalité désirée, le virage est prolongé de 20 à 35 minutes, à la température de 18 à 20 degrés, le ton des épreuves étant d’autant plus sépia que le séjour dans le bain est plus prolongé. En hiver, il est bon de chauffer un peu le virage, afin d’activer son action, mais il est complètement inutile de le chauffer au-delà de 20 degrés, donc de durcir l’émulsion avant de virer. Après virage, laver les épreuves à l’eau courante pendant une heure ou une
les épreuves à l’eau courante pendant une heure ou une heure et demie. S’il y a un léger dépôt laiteux à la surface, on l’ôte avec une touffe de coton hydrophile. Pour cesser le virage, on tiendra compte que le changement de ton s’accentue un peu durant le lavage final. L’action du bain diminuant peu à peu, pour devenir nulle après deux heures de préparation, on n’effectuera donc la dissolution qu’au moment de l’utiliser. La maison Guilleminot livre également depuis plusieurs années un virage qui donne une variété de tons par un seul bain. La solution virante est obtenue par
par un seul bain. La solution virante est obtenue par le mélange au moment de l’utiliser d’une partie de chaque flacon livré, additionné de deux parties d’eau. On prend par exemple : Flacon N° 1 25 cc. Flacon N° 2 25 » Eau 50 » Il est recommandé de verser toujours le N° 2 dans le N° 1, et jamais l’inverse. Gomme pour tous les virages, sauf cependant pour le «Sep» Lumière, il faut bien laver les épreuves, pour les débarrasser de toutes traces d’hyposulfite de soude, avant de pratiquer le virage. Pour avoir une action régulière du bain, il
le virage. Pour avoir une action régulière du bain, il est préférable de les mouiller avant de virer. Les images passent successivement par le noir-chaud, brun-noir, marron, sépia, brun-rouge et enfin rouge-sanguin, que l’on atteint après dix ou quinze minutes. Le ton désiré obtenu, on lave pendant une heure, puis on sèche. À côté des méthodes indiquées ci-dessus, qui donnent une garantie suffisante de conservation, il est quelques autres formules à l’urane, au cuivre, qui fournissent des tons très intéressants, mais dont la stabilité est généralement moins grande. Toutefois, avec quelques soins dans les lavages et l’élimination de l’hyposulfite, on
quelques soins dans les lavages et l’élimination de l’hyposulfite, on obtient une conservation très suffisante dans bien des cas. La maison Lumière a mis ces virages à la portée de tous les amateurs, par les chromogènes. Celui au cuivre, qui donne les tons les plus stables, fournit les tons bruns et les rouge-cuivre en passant par le rose-violacé. Le bain virant se compose de : Eau 100 cc. Chromogène au cuivre 10 gr. Les épreuves, toujours bien lavées, sont plongées dans ce bain et le ton désiré obtenu, on lave à nouveau de 15 à 20 minutes, puis on sèche.
à nouveau de 15 à 20 minutes, puis on sèche. Le virage à l’urane a la composition suivante Eau 100 cc. Chromogène à l’urane 5 gr. Il fournit des tons du brun chaud à la sanguine. Pour obtenir le maximum de rendement du virage à l’urane, il faut opérer non seulement sur des épreuves débarrassées des dernières traces d’hyposulfite, mais encore soigner particulièrement le lavage final, après le virage. Il ne faut laver, après usage du bain d’urane, que jusqu’au moment où les grandes lumières sont décolorées, mais ne pas laver au-delà, sous peine de voir les épreuves s’affaiblir et
laver au-delà, sous peine de voir les épreuves s’affaiblir et se décolorer. Les papiers sans sous-couche sont préférables pour le chromogène à l’urane. Cependant, avec un peu de soin dans les lavages antérieurs et postérieurs au virage, on peut obtenir de bons résultats avec la plupart des papiers. La conservation des solutions de chromogène est assez limitée ; on ne les fera donc qu’au fur et à mesure des besoins. Pour une épreuve seulement, on ne prendra que la moitié des quantités ci-dessus ; la petite cuiller jointe au flacon dispense de peser. Quant aux chromogènes en poudre, on les
dispense de peser. Quant aux chromogènes en poudre, on les conservera à l’abri de l’humidité, car ils sont très hygrométriques. (A suivre.) V. CRÉMIER. FORMULES ET RECETTES Tons chauds pour diapositives de projection. — MM. Wratten et Wrainwright indiquent le procédé suivant : On fait une diapositive en noir plutôt léger parce que le virage donne lieu à intensification. Après fixage et lavage, on la blanchit dans : Eau 200 parties Bichromate de potassium 5 — Acide chlorhydrique pur 10 — Après blanchissement, on lave avec soin et l’image au chlorure d'argent est redéveloppée à l’aide de l’une ou l'autre
chlorure d'argent est redéveloppée à l’aide de l’une ou l'autre formule de révélateur pour tons chauds. Plus le ton est chaud, plus grande est l'intensification, de sorte qu’il faut employer une diapositive peu intense ou arrêter le redéveloppement à temps et fixer pour dissoudre le chlorure d’argent non réduit. (Traduction de Photography p. le Bull. Belge). PHOTO-REVUE 26 Janvier 1914 LE TRANSFORMISME EN PHOTOGRAPHIE par le pouvoir de deux fentes [Une Revue scientifique universellement estimée annonçait récemment, sur la foi d’un de ses correspondants, que M. Wolfgand, de Kiel, venait d’avoir « l’idée de généraliser de façon fort curieuse le
d’avoir « l’idée de généraliser de façon fort curieuse le principe du sténopé photographique en remplaçant l’orifice circulaire par des fentes, rectilignes ou non... que les architectes pourraient, par exemple, employer pour modifier leurs dessins, les peintres décorateurs pour varier à l’infini les patrons de tissus et de lapis, les caricaturistes pour produire des effets de déformations comiques, etc... » établie par Ducos du Hauron, ainsi que la reproduction des premières images obtenues par l'auteur du « transformisme » d’après sa propre image. C’est cet ensemble de documents que nous soumettons au lecteur, afin de l’édifier sur la sincérité de
soumettons au lecteur, afin de l’édifier sur la sincérité de la revendication de M. Wolfgand, Otto, de Kiel... R. d'H.J On a reproché à la photographie de ne fournir que des procès-verbaux dépourvus d’idéal et qu’une représentation constamment servile des spectacles de la nature ? Voici les premiers essais que j’ai faits d’un mode de photographie qui, affranchissant de ce servilisme l’œuvre de reproduction accomplie par la lumière, permet à l’idéal, à la fantaisie, voire même à la science, de concourir largement à l’opération. L’art du transformisme en photographie, tel que je l’ai imaginé, repose sur une loi d’optique qui
que je l’ai imaginé, repose sur une loi d’optique qui n’a été enseignée, du moins à ma connaissance, par aucun physicien. Voici comment je crois pouvoir définir cette loi, après l’avoir évoquée par la réflexion, puis démontrée expérimentalement : Lorsque, dans un local abrité contre les clartés du dehors, un filet de lumière s'introduit, non point par un orifice qui serait percé dans un volet, mais par l'intersection de deux fentes, différemment dirigées, pratiquées dans deux écrans successifs, plus ou moins espacés entre eux, il se produit, sur la surface où s'épanouit ce filet de lumière, une image caractérisée par
où s'épanouit ce filet de lumière, une image caractérisée par le changement des proportions relatives des choses représentées. Le simple raisonnement indique en effet que, à la différence d’une représentation exactement symétrique du modèle telle qu’elle résulterait du passage de tous les rayons qui émanent de ce modèle par un orifice unique, cette représentation, si elle s’opère à l’aide des deux fentes entrecroisées à distance dont il s’agit, est due à des rayons qui émergent d’une multitude de points d’intersection ; suivant que ces points d’intersection seront distribués d’une manière ou d’une autre, les formes des objets représentés se modifieront
ou d’une autre, les formes des objets représentés se modifieront à l’infini. PHOTO-REVUE 26 Ainsi, par exemple, si la première des deux fentes qui livrent successivement passage à la lumière est une fente verticale, et si la seconde fente, c’est à-dire celle qui est la plus voisine de l’image, est horizontale, l’image, comparée au modèle, sera amplifiée dans le sens de la hauteur. Cette modification provient de ce que, des deux éléments ou traînées de rayons qui concourent à la formation de l’image, l’élément horizontal, s’introduisant par la fente verticale, qui est la plus éloignée de cette image, s’y épanouit
qui est la plus éloignée de cette image, s’y épanouit avec des dimensions proportionnelles à son éloignement, tandis que l’élément vertical, s’introduisant par la fente horizontale, se projette avec des dimensions réduites. De même, si l’une des deux fentes, au lieu d’être rectiligne, décrit une ligne courte, l’image, suivant que cette fente est verticale ou horizontale, offrira dans le sens latéral ou dans le sens vertical une ondulation correspondante. Par ce seul exposé, on pressent déjà le curieux parti que la photographie est appelée à retirer d’une chambre, ou boîte, agencée comme il vient d’être dit ; un assortiment de
agencée comme il vient d’être dit ; un assortiment de cinq ou six cloisons ou écrans percés de fentes, les unes rectilignes, les autres courbes, ondulées, ou affectant la forme d’un crochet, d’une faucille, d’une accolade, etc., suffira déjà pour obtenir un nombre incalculable de transformations, soit sérieuses et scientifiques, soit plaisantes et caricaturales, d’un même sujet. Pour un appréciateur superficiel, ce mode de photographie peut sembler se réduire à un divertissement excentrique consistant à exécuter, avec le soleil pour collaborateur et pour complice, la charge des individus (photo-caricatures). À supposer que telle fût l'unique destination de ce nouveau venu
supposer que telle fût l'unique destination de ce nouveau venu parmi les arts récréatifs, elle ne laisserait pas, à mon avis, d’avoir son prix, et ce nouvel art surgirait fort à propos pour égayer la fin morose du XXe siècle. Les albums qu’il tient en réserve feront apparaître, sous des aspects absolument imprévus, nombre de victimes qui, loin de s’en offenser, seront les premières à rire de l’état où elles se verront. Chose digne de remarque, si outrés que soient les bouleversements infligés au visage humain par le jeu des deux fentes de la boîte transformiste, la ressemblance se maintient
deux fentes de la boîte transformiste, la ressemblance se maintient avec opiniâtreté, les muscles où les méplats ont beau s’exagérer ou s’amoindrir, ils ne peuvent se soustraire à un je ne sais quoi qui constitue quand même, dans cette perturbation scientifiquement accomplie, leur incommutable individualité. Toutefois, il faut voir, je crois, les choses de plus haut et reconnaître que la loi d’optique ci-dessus définie se prête à de bien plus larges applications. De même qu’elle ridiculise et enlaidit le modèle, de même, si on l’en requiert, elle le corrige, l’embellit. Ainsi, s’agit-il d’une photographie ou bien encore d’une composition d’artiste
Ainsi, s’agit-il d’une photographie ou bien encore d’une composition d’artiste peu conforme aux règles de l’esthétique, et, par exemple, d’une figure dont l’ovale serait trop raccourci, un écart convenablement calculé des deux fentes rétablira l’harmonie des proportions, donnera à la copie la grâce et la noblesse qui manquaient à l’œuvre primitive. Utilisée pour le service de la physiologie et de l’anatomie, la chambre photo transformiste mettra en évidence, par une succession de types intermédiaires, la gradation qui existe entre des êtres séparés par de grandes distances dans l’échelle de la création. Elle rendra palpables des similitudes de conformation que, sans
création. Elle rendra palpables des similitudes de conformation que, sans le secours de cet instrument, l’œil le plus exercé aurait peine à discerner. Dans le domaine de l’architecture et de l’ornementation, elle fera éclore des formes et des styles auxquels personne n’a jamais songé. En géométrie, elle substituera une figure à une autre, par exemple l’ellipse au cercle, et résoudra graphiquement plus d’un problème. En typographie, elle traduira les clichés les plus vulgaires, les plus démodés, en agencements de lettres curieusement irradiées et faisant une fête pour les yeux. Il n’est pas jusqu'aux paysages, aux villes et aux monuments qu’elle
n’est pas jusqu'aux paysages, aux villes et aux monuments qu’elle n’ait le pouvoir de transfigurer en visions d’un autre monde. Que si maintenant l’on suppose l’intervention de la stéréoscopie dans la production des photographies dont il s’agit, les effets obtenus atteindront une puissance sans limite; car les exagérations les plus audacieuses, les figures les plus paradoxales, les monstres les plus invraisemblables, procureront la sensation de la réalité; l’œil en fera le tour, ils seront palpables, leur authenticité s’imposera irrésistiblement. (À suivre.) L. Ducos DU HAURON. Simplifications dans quelques questions élémentaires d’OPTIQUE INSTRUMENTALE Procédés graphiques simples relatifs au Calcul des images
d’OPTIQUE INSTRUMENTALE Procédés graphiques simples relatifs au Calcul des images photographiques L’équation bien connue des foyers conjugués permet, étant donné le foyer de l’objectif, de définir la distance à laquelle se forme l’image en fonction de la distance de l’objet ou inversement de déterminer la distance à laquelle il faut placer l’objet pour que l’image se forme dans un plan déterminé. Son application à des cas particuliers exige des calculs, fort simples assurément, mais qui ne laissent pas que d’effrayer les personnes peu habituées au maniement des formules algébriques. Des tables numériques comme celle de Sécrétan ou des règles à
tables numériques comme celle de Sécrétan ou des règles à calcul spécialement construites donnent bien immédiatement les indications qu’il importe d’avoir sous la main pour les opérations d’agrandissement ou de réduction. Mais comme on n’a pas toujours les premières à sa disposition, et que la construction des autres n’est pas sans difficulté, il est utile semble-t-il, de rappeler un tableau graphique imaginé par M. Gariel, qui peut être instantanément établi par n’importe qui avec une feuille de papier quadrillé et un crayon, et qui permet de résoudre les problèmes essentiels de reproduction. Au bas d’une feuille de papier quadrillé au
de reproduction. Au bas d’une feuille de papier quadrillé au centimètre, marquons une base AB égale à 10 divisions; par les points A et B, élevons 2 perpendiculaires à la base: AX et BY. Numérotons ensuite les lignes du quadrillage parallèle à la base, à partir de celle-ci, sur les côtés AX et BY et joignons respectivement les points A et B aux points 1, 2, 3, 4, etc., du côté opposé. On obtient ainsi la figure représentée en contre (fig. 1). Pour se servir du tableau ainsi construit, on prend dans l’un des faisceaux la droite correspondant à la
prend dans l’un des faisceaux la droite correspondant à la valeur que l'on cherche, puisque la suite des numéros. La droite de l’autre faisceau qui passe par ce point donne précisément la valeur de p’. Soit à photographier par exemple un objet situé à 24 centimètres du point nodal d’incidence avec un objectif d’un foyer de 8 centimètres; on suit l’oblique n° 24 issue de A jusqu’à la parallèle n° 8, puis l’oblique issue de B qu’elle coupe à cette hauteur; cette dernière oblique porte le numéro 12. L’image se formera donc à 12 centimètres du point nodal d’émergence. En
formera donc à 12 centimètres du point nodal d’émergence. En effet + 24 = - 8. On trouverait aussi facilement p en fonction de p’ et de f, et f en fonction de p et de p'. Le graphique ne possède pas une égale sensibilité sur toute sa surface : c’est dans sa partie centrale qu’il atteint sa plus grande précision. Mais si les deux données ne sont pas comprises dans cette partie, il suffit pour les y ramener, de les multiplier ou de les diviser par un même nombre convenablement choisi ; le résultat sera multiplié ou divisé par
convenablement choisi ; le résultat sera multiplié ou divisé par ce nombre. Voici une autre forme d’abaque encore plus facile à construire. Traçons un angle quelconque AOB et menons la bissectrice OC de cet angle. Portons sur les deux côtés OA et OB à partir du point G une échelle divisée en parties égales ; la graduation de la bissectrice OC s’obtendra en projetant celle d’un côté parallèlement à l’autre côté (fig. 2) ; les points de côté O de chacune des échelles devront être au sommet de l’angle. Si l’on coupe le graphique par un transversale quelconque XY, on
l’on coupe le graphique par un transversale quelconque XY, on a entre les cotés des points d’intersection de cette transversale avec les trois droites concourantes la relation f = h-y le point représentant f étant situé sur la bissectrice de l’angle. On trouvera dans le Traité de Nomographie de M. d’Ocagne (1899, nos 75 et 76) la théorie de l’abaque précédent. Pour que les cotés des points alignés satisfect à la relation f = h, il doit avoir, en désignant par 1, et 1, les modules des échelles des deux côtés et par 1, le module de l’échelle de la
côtés et par 1, le module de l’échelle de la bissectrice, les deux conditions : 1, = 2, et 1, = 2 1 cos. Si l’angle est de 120 degrés, 2 cos devient égal à 1 ; les trois échelles portent alors la même graduation sur la plaque, et à égale distance du centre de celle-ci. Plaçant alors l’appareil sur une table, on vise après avoir mis au point, un objet aussi éloigné que possible, de manière à ce que son image coïncide avec l’une des deux lignes verticales tracées sur le verre dépoli ; on repère alors la position
sur le verre dépoli ; on repère alors la position de l’appareil sur une feuille de papier placé sous lui de manière à ne pouvoir se déplacer, en traçant un trait de crayon le long d’un bord déterminé de l’appareil. On fait ensuite tourner ce dernier, de manière à amener l’image de l’objet choisi précédemment en coïncidence avec la deuxième. Fonlaine Folgoët, par M. A. CHARVET. Mais dans ce cas la transversale les coupe en général sous des angles trop petits. Il est préférable de prendre pour to une valeur variant entre 15 degrés et 30 degrés. Quel que soit
variant entre 15 degrés et 30 degrés. Quel que soit l’angle w, la graduation de la bissectrice s’obtient en projetant, comme il a été indiqué ci-dessus, celle d’un côté parallèlement à l’autre côté. A. LACHENAUD. Détermination rapide des constantes d’un objectif On a indiqué de nombreuses méthodes pour la détermination des constantes d’un objectif; il n’en est guère de plus simple et de plus rapide que celle que nous donnons ci-dessus. Détermination de la longueur focale principale. — L’objectif étant monté sur une chambre photographique quelconque comportant un verre dépoli, on trace sur celui-ci deux lignes verticales dans le voisinage
on trace sur celui-ci deux lignes verticales dans le voisinage des deux lignes tracées sur le verre dépoli; on repère de même la position de l’appareil par un second trait tracé sur la feuille de papier. Pour calculer la longueur focale de l’objectif, on prolonge, sur la feuille de papier, les deux traits jusqu’à leur intersection en A (fig. 3). Du point A on porte sur les deux côtés de l’angle obtus deux longueurs égales quelconques, AB et AC; on joint BC dont on prend le milieu D, qui est aussi le pied de la perpendiculaire abaissée de A sur
aussi le pied de la perpendiculaire abaissée de A sur BC. Si l’on désigne par (2a) la distance qui sépare, sur le verre dépoli, les deux traits verticaux, c’est-à-dire la distance d’un de ces traits au centre de la plaque, la longueur focale est donnée par l’expression : f = a Il y a lieu de remarquer que cette formule n’est rigoureusement exacte que si la rotation de l’appareil se fait autour du centre optique de l’objectif; elle est alors facile à vérifier par la considération de deux triangles rectangles semblables. En pratique, cette condition est difficile à remplir; mais