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utile un petit manuel de cette nature il ne coûte d’ailleurs que trois marks. L’exemple est à suivre et rencontrerait chez nous, nous n’en doutons pas, le plus chaleureux accueil. Th. Pelloquet avait rédigé naguère un Guide aux Tableaux du Louvre; mais la tentative, assurément fort honorable, n’avait pas été servie par une érudition et une expérience critique suffisantes. M. Georges Hirth est, d’ailleurs, un des éditeurs les plus actifs de l’Allemagne on lui doit un grand nombre de publications relatives à l’art. Signalons seulement la plus récente, quoique la Gazette des Beaux-Arts en ait fait mention, il y a
Gazette des Beaux-Arts en ait fait mention, il y a quelques mois c’est, comme L’Art pour tous, publié chez nous par la librairie Morin), un recueil de documents choisis parmi les ouvrages de toute nature que leur valeur décorative a rendus célèbres. L’Art pittoresque paraît en livraisons contenant chacune douze planches bien gravées. Nous constatons avec plaisir que notre art français y tient une grande place et que l’Extraême-Orient n’y est pas oublié. Le Rédacteur en chef, gérant LOUIS GONSE. SCEAUX.–IMPRIMERIE CENTRALE ET LIBRAIRIE. FÉRAL, peintre-expert HENRY DASSON CALERET DE TABLEAUX ANCIENS ET MODERNES D'ART 54, Faubourg Montmartre, 54 106,
TABLEAUX ANCIENS ET MODERNES D'ART 54, Faubourg Montmartre, 54 106, rue Vieille-du-Temple. COMMISSAIRE PART ET BUREAUX D’EXPORTATION HARO Frères E. LONENGDREN peintres experts 26, rue Buffault, PARIS DIRECTION DE VENTE PUBLIQUE Spécialité anciennes œuvres de peinture. 25, rue Vimont, 20, rue Martel. DEMOISBERRIE ET DEMOISCLER anciennes œuvres de peinture. VENTE RARO LARGEST ET ARCESSÉE ORNEMENTS D'ÉGISE CHRISTOFLE et CIE 56, rue de Bondy, 56, Paris ARCE BONAPARTE, 74.-PARIS Orfèvrerie. GRAND PRIX à l'Exp. de 1878 Ch.ub)erie Ameublement d'église. 1 Orfèvrerie GRAND PRIX à l'Exp. de 1878 Broderies d'art. Orfèvrerie d'église. vente à Paris, dans principales broderies d'art. Orfèvrerie, etc. Maison
vente à Paris, dans principales broderies d'art. Orfèvrerie, etc. Maison de vente à Paris, dans les principales villes de France et de l'étranger. TRAVAUX D'ART SUR DESSIN SPECLtA LABITTE. Em. PAUL et CIEMBAL-LACROS Librairie de la Bibliothèque nationale a la Maison fondée en 1760 4, rue de Lille, 4 LIE-M)EA~HtT BUREAUX DE COMPTABILITÉ AVEC COMPTEUR DÉCOUNT VENTES AUX ÊMEKÉS PUBLIQUEES Spécialité d'emballe et transport A PARIS ET DANS LES DÉPARTEMENTS d'objets d'art et de curiosité. COMMISSIONS 5, rue de la Terrasse (à côté de l'Élycée). ESTAMPES ANCIENNES ET MODERNES ET GRANDS LIVRES d'ART A. AUGUSTE FONTAINE Peinture, Sculpture, Estampes et
GRANDS LIVRES d'ART A. AUGUSTE FONTAINE Peinture, Sculpture, Estampes et Gravure A PARIS MAISON SPÉCIALE RAPPORT, 53, quai des Grands-Augustins PARIS GRANDE PRIME Catalogue et prix des Catalogues sur demandes AUTOGRAPHIES, MANUSCRITS OBJETS D'ART ETIENNE CHARAVAY CHINE-JAPON Auteur-Patriote, 4, rue de Fontaine-du-Dôme Achats de lettres autographes, ventes publiques de manuscrits, expertises, certificats d'authenticité. Permission de la KMM~< Documents. M '9. 'UE CHAUCHAT. 19, RUE DE LA PAIX BROCHURES, etc. 13, RUE BLEUE A. BLANCHARD ENTREPRISE de menuiserie, etc. Médaille d'Or de 1er Prix décernée par le CONGRES ANNUEL des architectes français 1888. AU MAGASIN D'OBJETS D'ART ET DE CURIOSITÉ, MEUBLES,
français 1888. AU MAGASIN D'OBJETS D'ART ET DE CURIOSITÉ, MEUBLES, BOISERIES, TENTURES ANTIQUITÉS ET TAPISSERIES M. ERNEST, 8, rue Cherche-Midi. 7, rue Saint-Georges. 30e ANNÉE.– 1888 LA GAZETTE DES BEAUX-ARTS COURRIER EUROPÉEN DE L'ART ET DE LA CURIOSITÉ Parait une fois par mois. Chaque numéro est composé d'au moins 88 pages in-8. sur papier grand aigle il est en outre enrichi à eaux-fortes grises à part et de gravures imprimées dans le texte, reproduisant les objets d'art qui y sont décrits, tels que tableaux, sculptures, eaux-fortes, dessins de maîtres, monuments d'architecture, meubles, médailles, meubles, ivoires, émaux, armes anciennes, pièces d'orfèvrerie
d'architecture, meubles, médailles, meubles, ivoires, émaux, armes anciennes, pièces d'orfèvrerie et de céramique, riches reliures, objets de haute curiosité. Les 24 livraisons de l'année forment 2 beaux et forts volumes ayant chacun plus de 500 pages; l'abonnement part des livraisons initiales de chaque volume, 1er janvier ou 1er juillet. FRANCE Paris Un an, 50 fr. six mois, 25 fr. Pour les Départements, 27 fr. ÉTRANGER États faisant partie de l'Union postale.. 58 fr. 29 fr. PRÊME DU DERNIER VOLUME: 30 FRANCS. Quelques exemplaires sont imprimés sur papier de Hollande avec des épreuves d'eau-forte avant la lettre. L'abonnement à ces exemplaires
des épreuves d'eau-forte avant la lettre. L'abonnement à ces exemplaires est de 400 fr. Première période de la Collection avec tables (1859-68). Épuisé. Deuxième période (1869-87), dix-sept années 900fr. Les abonnés à une année entière reçoivent gratuitement LA CHRONIQUE DES ARTS ET DE LA CURIOSITÉ Prime offerte aux Abonnés en 1888 UN RAPPORT sur RAPHAËL ET LA FARNÉSINE Prime offerte aux Abonnés en 1888 Par Charles BIGOT Avec 15 gravures hors texte, dont 13 eaux-fortes de T. DE MARE Un volume in-4° tiré sur fort vélin des papeteries du Marais. Prix 40 fr. Pour les abonnés, 20 fr. en province,
Prix 40 fr. Pour les abonnés, 20 fr. en province, 25 fr. Ajouter 5 fr. pour avoir un exemplaire relié. Il a été tiré de cet ouvrage 75 exemplaires numérotés sur papier Watman, avec gravures avant la lettre, au prix de 75 fr. Autres ouvrages à prix réduits pour les abonnés L'Œuvre et la Vie de HiehetAnge Album de peintures de Jules Jacqueminart; les Dessins de maîtres anciens et Album des la Gazette des Beaux-Arts (4e série). ON S'ABONNE CHEZ LES PRÉSENTS LIBRAIRIES DE LA FRANCE ET DE L'ÉTRANGER ou en envoyant franco un bon pour la poste à l'Administrateur-gérant
en envoyant franco un bon pour la poste à l'Administrateur-gérant de la Gazette des Beaux-Arts RUE FAVART, 8, PARIS sceaux. Imprimerie Charpentier et Guillaume. 4° Tome XXXVIII. 2e période. 1er Octobre 1888. 376e Livraison. Tome XXXVIII–2e période. 1er Octobre 1888. Prix de cette Livraison 8 francs. (voir ou donnez de cette revue les Articles d'actualité. GAZETTE DES BEAUX-ARTS Courrier Européen de LUP et de la CIVICUTIS des PARIS RUE FAVART, 6 1888 LIVRAISON DU 1er OCTOBRE 1888. TEXTE. I. LES VAN DE VELDE (4° et dernier article), par M. Emile Michel. II. LA RENAISSANCE AU MUSÉE DE BERLIN (5e article)
Michel. II. LA RENAISSANCE AU MUSÉE DE BERLIN (5e article) La Sculpture, par M. W. Bode. III. CLAUDE MELAN (3° et dernier article), par M. Louis Gonse. IV. L'EXPOSITION RÉTROSPECTIVE D'ART INDUSTRIEL À BRUXELLES, par M. Alfred Darcel. V. LES LIVRES À GRAVURES ET À BOIS PUBLIÉS À FERRARE (2e article), par M. Gustave Grüber. VI. ORFÈVRERIE FRANÇAISE LA TOILETTE DE VERMEIL OFFERTE À LA PRINCESSE LÉTITIA, par M. Paul Lefort. GRAVURES. Encadrement de page, d'après un livre français du XVIe siècle. Œuvres d'Adrien Van de Velde Le Taurillon et le Pasteur, d'après une eau-forte; Matinée d'été, tableau du Musée
le Pasteur, d'après une eau-forte; Matinée d'été, tableau du Musée de Berlin; Les Amusements de l'Hiver, d'après la gravure d'Aliamet; La Plage de Scheveningen, tableau appartenant à M. Six; Moutons, d'après une eau-forte, en cul-de-lampe. Après le 5e, eau-forte de M. H. Toussaint, d'après le tableau de M. L. Dubuc, au Salon de 1888; gravure tirée hors texte. Sculptures de la Renaissance au Musée de Berlin La Vierge et l'Enfant Jésus entourés d'anges, par Donatello, en marbre; La Vierge Marie avec l'Enfant (maître inconnu du XVe siècle); La Vierge et l'Enfant entourés de Saints, bas-relief par Luca della Robbia; La
l'Enfant entourés de Saints, bas-relief par Luca della Robbia; La Vierge et l'Enfant (id.); La Vierge et l'Enfant entourés d'anges, deux bas-reliefs (id.); L'Annonciation, bas-relief par Andrea della Robbia; La Vierge et l'Enfant, groupe par Donatello; La Vierge et l'Enfant (id., id.), en cul-de-lampe. Fac-similés de gravures de Claude Mélin Bande de page composée et gravée par Claude Mélin; Le Père Yves, en lettre; Gabriel Naudé; Philaras; La Sainte Face; Cul-de-lampe composé et gravé par Claude Mélin pour les œuvres de Philaras. Exposition rétrospective de Bruxelles Charles le Téméraire et Saint Georges, groupe en or exécuté par Gérard Loyet, en
Saint Georges, groupe en or exécuté par Gérard Loyet, en 1471, pour la cathédrale de Liège, en lettre; Pied reliquaire, en argent doré, par le frère Hugo, XVIe siècle (Sœurs de Notre-Dame, à Namur); Couverture d'Évangéliaire, par le même (Bibliothèque de l'Université de Liège); Reliquaire de la Vraie Croix, XVIe siècle (Notre-Dame de Walcourt); Saint Blaise, statuette en argent, XVIe siècle (Cathédrale de Namur); Couronne de lumière, en fer forgé, XVIIe siècle (Saint-Martin de Deux-Acren); Collier de Gilde; XVIIe siècle (Collection de M. Osterrieth). Voir en ivoire, art français du XVIe siècle (Collection de M. le baron Albert Oppenheim); héliogravure
XVIe siècle (Collection de M. le baron Albert Oppenheim); héliogravure de M. Dujardin, tirée hors texte. Lettre L, Figure de Méduse, Mort de Lucrèce, Marcella, gravures sur bois tirées du "De Claris Mulieribus", imprimé à Ferrare en 1497. Toilette de vermeil offerte à la Princesse Létitia; Candélabre, en lettre; Plateaux, en cul-de-lampe travail d'orfèvrerie de la maison Bapst et Falize. La gravure APRÈS LE BAL doit être placée à la page 454, livraison de juin. Cette précocité, cependant, ne fut pas telle qu'on le croyait autrefois, alors que 1639 était la date acceptée pour la naissance d'Adrien. C'est la publication
la date acceptée pour la naissance d'Adrien. C'est la publication faite par M. H. Havard de l'acte de mariage du peintre, qui a permis de connaître approximativement cette date de naissance. Les heureuses recherches de M. Havard dans les archives hollandaises nous ont d'ailleurs valu plusieurs autres informations exactes concernant les Van de Veldt. de ces détails, le soin avec lequel ils sont exécutés et l'étude qu'ils supposent étaient à ce moment une nouveauté. Les successeurs de Wynants, J. Ruysdael surtout, allaient bientôt, avec plus d'art et de discrétion, tirer parti de ces éléments pittoresques qui, plus sobrement employés, ajoutèrent
parti de ces éléments pittoresques qui, plus sobrement employés, ajoutèrent aux ressources dont disposait déjà le paysage de nouveaux moyens d'expression. À raison de sa longue existence, Wynants, du reste, profita lui-même des progrès qui s'accomplirent pendant sa vie, et dans ses dernières compositions, à la fois plus largement exécutées et moins encombrées de détails, il a mis aussi plus de poésie, notamment dans les grands paysages de Munich le "Soir" et le "Matin", ou dans ces Dames — celles de la National Gallery (n° 884 et 973) et de l'Ermitage (n° 116), par exemple, dont il a si bien
l'Ermitage (n° 116), par exemple, dont il a si bien exprimé la mélancolie et la solitude. Adrien était donc à bonne école chez un pareil maître. Il rencontrait d'ailleurs dans son atelier un ancien élève de Wynants, Philippe Wouwerman, plus âgé que lui de seize ou dix-sept ans, mais avec lequel il s'était bientôt très étroitement lié. Comme Van de Velde, et plus encore que lui, Wouwerman devait tenir de leur maître commun sa manière de peindre, cette façon d'étendre et de manier la pâte, cette touche moelleuse et fondue qui, malgré la distinction de son talent, ne laisse pas
qui, malgré la distinction de son talent, ne laisse pas de donner quelque monotonie à l'aspect de ses tableaux. L'âge et l'habileté déjà acquise par Wouwerman lui assuraient un ascendant légitime sur son jeune compagnon qui devint en quelque sorte aussi son élève. À son exemple, au lieu de se borner comme Wynants au seul paysage, Adrien, curieux de s'instruire, étendit le champ de ses études. Très épris de la nature, il ne se lassait pas de la consulter et dans ces belles campagnes des environs de Harlem, bien des sujets divers le sollicitaient. La mer et ses plages, les
sujets divers le sollicitaient. La mer et ses plages, les cours d'eau ombragés de frênes ou de saules, les dunes désertes, les prairies ou les bois séculaires, les fermes et les villages avec leur population de paysans, de pâtres ou de matelots, le bétail varié qui anime ces plaines immenses, tous ces sujets d'étude il les avait sous la main. Tous le tentaient également et, avec une sincérité pareille, il les abordait tour à tour. Travailleur infatigable, il ne cessait pas de profiter des ressources inépuisables que ce milieu privilégié lui offrait pour accroître et fortifier son talent. On serait
lui offrait pour accroître et fortifier son talent. On serait en droit de penser qu'avec un amour aussi vif pour la nature, la carrière du peintre fut dès ses débuts nettement tracée et qu'il n'eut aucune incertitude sur la direction qu'il devait suivre. Il semble cependant qu'il ait pendant quelque temps cherché sa voie. Houbraken nous apprend, en effet, qu'il avait commencé par peindre des tableaux religieux, une Déposition de croix pour l'église Romaine d'Amsterdam et un autre tableau du même genre pour l'église de l'Appelmarkt. Nous relevons encore dans son œuvre d'autres épisodes également inspirés par les Livres saints
son œuvre d'autres épisodes également inspirés par les Livres saints la Sainte Famille de (HS MM <c, chez M. Perkins, l'Enfance de la Vierge, une Annonciation de Christ, un Saint Jérôme dans le désert, etc. Le choix et le nombre de ces compositions indiquent chez l'artiste des préoccupations d'un ordre particulier et confirment un fait assez imprévu qui, d'autre part, nous est révélé par des documents irrécusables, c'est qu'Adrien n'avait pas conservé la religion de sa famille et qu'il s'était fait catholique. D'après les notes biographiques recueillies sur lui et que nous trouvons consignées dans la publication du regretté M.
que nous trouvons consignées dans la publication du regretté M. de Vries nous voyons, en effet, que le baptême des enfants d'Adrien Van de Velde, ainsi que l'inhumation de ceux qu'il perdit en bas âge et la sienne propre, ont eu lieu dans des églises, des chapelles ou des cimetières consacrés au culte catholique. Plusieurs ouvrages d'Adrien où certains détails des fabriques introduites par lui dans quelques-uns de ses tableaux, de ses dessins ou de ses eaux-fortes, pourraient aussi nous faire croire qu'il est allé en Italie. Mais outre qu'aucun de ses biographes ne mentionne un pareil voyage, il nous
de ses biographes ne mentionne un pareil voyage, il nous parait que ces motifs empruntés à la nature italienne restent toujours chez lui assez vagues, assez indéterminés pour qu'on n'y voie, en somme, qu'un tribut payé à la mode de cette époque. C'est dans ce même courant d'idées que l'on peut également constater chez lui la trace de certaines préoccupations académiques; par exemple ce goût qu'il partage avec la plupart de ses contemporains, pour les ruines, pour les sujets bibliques, comme dans le grand tableau de la Déposition de Jésus (aujourd'hui chez sir Richard Wallace), où l'on ne compte pas
(aujourd'hui chez sir Richard Wallace), où l'on ne compte pas moins de vingt-cinq figures et d'innombrables animaux, ou pour les sujets mythologiques, comme dans le Mercure et les Arts qui appartient à M. Dutuit. Mais si prisées que soient ces œuvres, si haut qu'elles soient cotées, ce n'est pas là, à notre avis, le meilleur du talent d'Adrien. Il aimait trop la nature, il avait trop besoin de chercher et de prendre en elle son appui pour s'accommoder souvent de pareilles données. Si avec la souplesse de son tempérament et la facilité de son pinceau, il s'en tire toujours à
la facilité de son pinceau, il s'en tire toujours à son honneur, nous leur préférons de beaucoup, pour notre part, ces sujets plus simples dans lesquels il s'inspire directement de ce qu'il voit et trouve autour de lui ses modèles. Binder frères, Amsterdam, 1886, 2 vol. in-4. C'est alors qu'il montre le mieux tout ce qu'il vaut, et si jusque dans ces simples sujets il lui arrive de mêler quelque idylle, ce n'est point par affectation, ni -`T-, ` LETAN KILLON ET LE LAKET. (Facetie) d'une eau-forte d'Adrien Van de Velde. maniérisme. En nous peignant les côtés aimables de la
Velde. maniérisme. En nous peignant les côtés aimables de la vie pastorale, il ne fait que suivre la pente de son talent et de son esprit. C'est avec la poésie sans effort, mais non sans grâce, d'un Théocrite hollandais qu'il nous représente, sous d'épais ombrages, des bergers et des bergères devisant entre eux au bord des sources et des ruisseaux, ou se récréant à quelque musique champêtre, pendant qu'à côté d'eux leurs troupeaux s'abreuvent à l'eau vive. Au surplus, dans ces pastorales les personnages ne sont qu'accessoires ils s'effacent devant les animaux. L'artiste connaissait bien leur structure et il ne
les animaux. L'artiste connaissait bien leur structure et il ne négligeait aucun moyen d'information afin de mieux se renseigner à leur égard. Nous croyons même que, désireux de les étudier d'une manière plus complète, il en avait modelé quelques-uns pour son propre usage. Nous avons, en effet, trouvé au cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale, dans un dossier renfermant des gravures par ou d'après Adrien, trois photographies qui représentent, sous des aspects divers, la statuette d'une vache couchée, une de ses jambes étendue, les trois autres repliées sous elle. L'exécution est à la fois large et vivante, la pose
L'exécution est à la fois large et vivante, la pose naïvement prise, reproduite avec une sincérité parfaite. Le socle rectangulaire porte, sur deux de ses faces, l'inscription en caractères hollandais « Adriaan van den Velde fecit 1659. » On comprend de quels secours devaient être ces petits modèles non seulement pour le peintre lui-même, mais pour ses confrères qui pouvaient ainsi, en les disposant et les éclairant à leur gré, les introduire dans leurs compositions, et il est intéressant de constater, déjà à cette époque, l'emploi d'un procédé de travail qui s'est continué jusqu'à nos jours Si dans le dessin
qui s'est continué jusqu'à nos jours Si dans le dessin de ses animaux Van de Velde n'atteint pas la précision scrupuleuse et savante de Paul Potter, il a certainement, avec une sincérité égale, plus d'abandon, plus d'aisance, un sentiment de la vie sinon aussi pénétrant, du moins plus riche et plus varié. Avec les chèvres, les moutons et les vaches qu'il excelle à grouper, il sait peindre tout ce qui vit, donner à chaque bête sa physionomie. C'est un don chez lui que cette facilité avec laquelle il saisit les allures caractéristiques de l'animal agissant ou au repos; mais il
allures caractéristiques de l'animal agissant ou au repos; mais il a singulièrement développé ce don par l'étude et il n'a jamais cessé d'entretenir ainsi et de renouveler son talent. Les nombreux croquis faits par lui, à la pierre noire ou à la sanguine, en face de la nature, sont charmants d'élégance. La décision, l'entrain, l'étonnante sûreté qu'il y montre, les font reconnaître entre tous. On y sent l'artiste amoureux de la réalité, habile à démêler ses traits essentiels et significatifs. Ce charme de grâce et d'aisance magistrales nous le retrouvons dans les eaux-fortes d'Adrien, surtout dans cette suite de dix
dans les eaux-fortes d'Adrien, surtout dans cette suite de dix pièces datées de 1653 jusqu'à 1670. Qui lui avait -`T-, M. Bredius me dit avoir vu figurer dans d'anciens catalogues de ventes une ou plusieurs de ces statuettes d'animaux. Malgré mon désir d'en retrouver la trace, je n'ai pu y arriver et les recherches que M. Franken a bien voulu faire pour moi à ce sujet n'ont point abouti. Le nom du photographe M. Naudé Green est bien, il est vrai, porté sur les épreuves du Cabinet des Estampes avec son adresse, mais la rue même où il habitait alors
son adresse, mais la rue même où il habitait alors (rue d'Orléans, à Batignolles) a maintenant disparu. appris le métier de graveur? Nous l'ignorons; ni l'oncle Jan, ni Esaïas n'étaient plus là pour le lui enseigner; mais l'apprentissage avait dû être facile, car le travail chez lui n'est jamais bien compliqué, il se réduit au strict nécessaire et la science accomplie du dessinateur en fait tous les frais. Dans ses eaux-fortes tout est net, lisible les silhouettes sont enlevées avec une justesse parfaite et l'effet s'accuse très nettement, en quelques traits. La première, datée de 1653 (Bartsch n° 17), dénote
traits. La première, datée de 1653 (Bartsch n° 17), dénote encore quelque inexpérience la vache est trop haute sur pattes, sa tête manque de vie et le paysage est indiqué gauchement, non sans quelque raideur. Mais dès l'année suivante; avec le Taurillon et le Peste (Bartsch n° 1), que nous reproduisons ici, le voilà maître. Cette fois la correction est irréprochable et, à très peu de frais, la planche est pleine de soleil et de couleur. Les animaux se montrent à nous surpris dans leurs poses familières, placés dans leur vrai milieu, avec leurs bonnes et honnêtes physionomies, avec leur
vrai milieu, avec leurs bonnes et honnêtes physionomies, avec leur nonchalance béate de bêtes libres et repues. Les études peintes à l'huile sont peut-être plus remarquables encore. Au Musée de Rotterdam le petit bœuf gris jaunâtre, signé et daté de 1658, est, comme souplesse de facture et comme justesse d'intonations, un vrai prodige, et avec sa tête intelligente et fine le cheval gris-pommelé du Calf de Meyer qui porte la même date n'est pas moins merveilleux. Cette année 1658 compte parmi les plus fécondes; elle marque la précoce maturité de l'artiste, car à la National Gallery, c'est encore la même
l'artiste, car à la National Gallery, c'est encore la même date que nous relevons sur deux autres tableaux, excellents tous deux l'un, la Ferme, qui nous offre comme un résumé de la vie rustique, avec des vaches, une femme occupée à les traire, des cochons qui se vautent voluptueusement dans la fiente, un coq et des poulets picorant alentour; et près de là, dans la Cournée, un coin de prairie où sous le ciel bleu des moutons, admirablement dessinés, broutent ou se reposent dans l'herbe, tandis que le petit pâtre qui les garde dort étendu à l'ombre sur le gazon.
qui les garde dort étendu à l'ombre sur le gazon. Enfin, toujours à cette même date, nous trouvons au Städel's-Institut de Francfort un motif plus solitaire et plus sauvage, un bois de forêt avec une harde de cerfs suivant un sentier qui les conduit à une mare. En pleine possession de ses moyens, Adrien abordera désormais des tableaux de plus grandes dimensions dans lesquels, mettant à profit ses études, il saura grouper animaux et personnages, avec une facilité de composition tout à fait remarquable. Parmi ces sujets purement champêtres nous signalerons comme les plus importants Les Fages dans les bois
signalerons comme les plus importants Les Fages dans les bois chez lord Overstone, le Paysage flamand d'une Pinacothèque, et la Fête de l'hiver du Musée de Berlin dont nous donnons ici une reproduction. Dans ce dernier tableau la couleur est d'une harmonie délicieuse. Cette prairie encore humide de rosée, dans laquelle des moutons et des chevaux paissent en liberté, cet horizon tranquille et bas sur lequel les toits de quelques habitations entourées d'un bouquet d'arbres détachent nettement leur silhouette, ces eaux dont le miroir immobile reflète un ciel tiède et limpide, tout ce simple paysage, si franchement hollandais, vous pénètre
limpide, tout ce simple paysage, si franchement hollandais, vous pénètre peu à peu de sa douce et intime poésie, de sa bienfaisante sérénité. Mais Van de Velde ne s'intéresse pas seulement à la vie pastorale. Ses instincts naturels de goût et d'élégance devaient faire de lui le peintre des existences patriciennes et de leurs divertissements. À côté des campagnards et des pâtres, il s'est plu à représenter des personnages appartenant à la haute société, des châtelains avec leurs fines montures, et leurs meutes nombreuses. Il nous montre leurs promenades en carrosse, leurs exercices au manège, leurs brillantes chevauchées à travers