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15 au 20 novembre 1878, les jurys des groupes 7, 8 et 9, d'après la liste des prix et mentions honorables attribués par les comités temporaires en conformité de l'article précédent, dressent pour chaque classe la liste d'ensemble des exposants, ainsi que celle des collaborateurs et ouvriers, et décernent les récompenses que la commission supérieure a mises à leur disposition. Les diplômes porteront un rappel des prix et mentions honorables que les comités temporaires auront attribués aux lauréats pendant la durée de l'Exposition. Art. 25. — Les dispositions qui précèdent ne sont pas applicables aux produits des groupes 77 à
ne sont pas applicables aux produits des groupes 77 à 82, régis en ce qui concerne les récompenses par les annexes au règlement général. TITRE VI DISPOSITIONS GÉNÉRALES Art. 26. — Dès que les travaux du jury des présidents lui ont été remis, la commission supérieure arrête définitivement le nombre des médailles à attribuer à chaque groupe. Les jurys de groupe se réunissent ensuite pour faire entre les classes la répartition de ces récompenses. Art. 27. — Les jurys de classe prononcent définitivement sur les mentions honorables et les médailles d'honneur dans les limites de leur répartition. Ils prononcent en
d'honneur dans les limites de leur répartition. Ils prononcent en premier ressort sur les médailles d'or et d'argent. Les jurys de groupe prononcent en dernier ressort, sous les mêmes réserves, sur les médailles d'or et d'argent. Le jury des présidents prononce sur les récompenses exceptionnelles. La commission supérieure connaît de toutes les réclamations et statue à leur sujet. Elle juge en dernier ressort toutes les difficultés ou conflits d'attribution qui peuvent se produire au cours des travaux du jury international. Art. 28. — Un rapport administratif sur l'Exposition universelle de 1878 sera publié par le commissaire général. Le rapport général
1878 sera publié par le commissaire général. Le rapport général du jury international sera publié sous la direction et l'oversight de la commission supérieure. Art. 29. — Le ministre de l'agriculture et du commerce est chargé de l'exécution du présent décret. Fait à Paris, le 14 août 1877. Maréchal DE MAC-MAHON, duc DE MAGENTA. Par le président de la République : Le ministre de l'agriculture et du commerce, C. DE MEAUX. CHRONIQUE Un règlement du commissaire général de l'Exposition, règlement approuvé par le ministre de l'agriculture et du commerce, vient de déterminer les conditions imposées aux exposants et aux permissionnaires
de déterminer les conditions imposées aux exposants et aux permissionnaires admis à construire dans les parcs et jardins. Aux termes du règlement, des constructions particulières pourront être autorisées, soit qu'elles servent à l'Exposition de produits dont l'installation n'aura pas été faite dans les édifices élevés par l'Etat, soit à l'établissement de restaurants et autres entreprises. Toutes les personnes qui désirent élever des constructions dans ce but, devront fournir au commissariat général leurs projets, plans, coupes et élévations. Si l'exécution n'était pas entièrement conforme aux projets approuvés, l'autorisation accordée deviendrait nulle de plein droit. Les matériaux devront être taillés avant d'être
de plein droit. Les matériaux devront être taillés avant d'être apportés et ne seront déposés dans les chantiers que pour préparer le montage. Les mesures d'ordre et de police, prises sur les chantiers, devront être scrupuleusement respectées. En cas de retard, on disposera de l'emplacement et les travaux inachevés seront démolis aux frais des intéressés. Les permissionnaires assureront à leurs frais leurs produits ou constructions s'ils le jugent utile ; mais ils seront tenus d'avoir une prise d'eau en prévision d'incendie. Les terrassements, massifs, pelouses, jardins et allées, disposés autour des constructions et compris dans le périmètre assigné seront établis
des constructions et compris dans le périmètre assigné seront établis et entretenus par l'administration. Tous les frais d'entretien seront à la charge des permissionnaires, ainsi que les frais de surveillance ; les accidents, dégâts ou vols, ne pouvant engager la responsabilité de l'État. Ils devront également prendre toutes les mesures pour assurer la sécurité des visiteurs. Il est interdit aux permissionnaires de céder, sans l'autorisation écrite du commissaire général, la permission qu'ils auront obtenue, ou de mettre une autre personne à leur lieu et place pour exploiter leur établissement. Toutes les constructions devront être enlevées au plus tard le 10
les constructions devront être enlevées au plus tard le 10 janvier 1879, à la diligence des permissionnaires, à moins d'autorisation écrite. Les emplacements devront être débarrassés de tous les matériaux et le terrain rendu à son état primitif. Mi Collignon, directeur de la Vie littéraire, nous communique les lignes suivantes, que nous nous empresseons de reproduire : Quelques journaux continuent à donner comme certaine la nouvelle du remplacement de l'honorable M. Krantz, comme commissaire général de l'Exposition universelle de 1878, par M. Alphand. Cette nouvelle a été reproduite trop complaisamment par certains journaux et insuffisamment démentie par certains autres. Nous
par certains journaux et insuffisamment démentie par certains autres. Nous sommes à même d'affirmer qu'elle n'a pas le moindre fondement. M. Krantz n'est pas de ces hommes qui abandonnent par découragement ou par dépit, les œuvres qu'ils entreprennent. Il a conscience du lourd mandat dont il a accepté la responsabilité, et les difficultés qu'il peut rencontrer, de quelque nature qu'elles soient, ne le lui feront pas abandonner avant sa pleine et entière exécution. Nous pouvons ajouter que, d'autre part, le Maréchal appréciant, comme il convient, le concours de M. Krantz, son dévouement et son incontestable valeur, ne consentirait pas à
son dévouement et son incontestable valeur, ne consentirait pas à confier à d'autres l'achèvement de la grande œuvre qu'il a si bien conduite dans sa partie la plus ardue. M. le ministre de l'agriculture et du commerce est, d'ailleurs, le premier à reconnaître combien l'honorable commissaire général a montré d'activité, de zèle et d'expérience. Depuis longtemps aussi M. de Fourtou a voué à M. Krantz une sympathie que la divergence des opinions politiques ne pouvait affaiblir. Quant à M. Alphand, nous savons qu'il est très-froissé du rôle qu'on lui fait jouer dans cette affaire, et il a tenu, pour le
jouer dans cette affaire, et il a tenu, pour le désavouer, à donner tout récemment à M. Krantz l'assurance - bien inutile d'ailleurs pour qui connaît loyauté - qu'il n'était pour rien dans les manœuvres dirigées contre lui. L'EXPOSITION UNIVERSELLE DE 1878 ILLUSTRÉE LES CHEMINS DE FER À L'EXPOSITION DE LYON LA RÉPUBLIQUE DE LIBÉRALITÉ - UNE FAMILLE DE NÈGRES À L'EXPOSITION L'EXPOSITION UNIVERSELLE DE 1878 ILLUSTRÉE Ceux qui émettent si légèrement ces bruits devraient réfléchir aux graves conséquences qu'ils peuvent avoir, et qu'en réalité ils ont. Quand on voudrait compromettre le succès de l'Exposition, on n'agirait pas autrement. Le
compromettre le succès de l'Exposition, on n'agirait pas autrement. Le départ de M. Krantz, en effet, n'aurait pas seulement pour premier résultat de désorganiser tous les services et de jeter une grande perturbation dans l'exécution des travaux, mais encore dans toute l'organisation très-complète de cette gigantesque entreprise. L'annonce seule de ce départ a produit à l'étranger une émotion profonde et très-regrettable. Plusieurs des commissaires ont aussitôt fait exprimer combien seraient grands leurs regrets et leur surprise si pareille décision était prise. Cela est bien naturel pour qui sait de quelle considération M. Krantz jouit auprès de tous les représentants des
considération M. Krantz jouit auprès de tous les représentants des nations étrangères qui se sont trouvés en rapport avec lui. Il importe de mettre un terme à ces inventions sans fondement ; c'est un devoir de patriotisme. Ces jours derniers se réunissait la commission chargée de statuer sur les demandes des restaurateurs. Comme c'est une partie des plus importantes que celle qui consiste à pourvoir à l'alimentation d'une population flottante comme celle qui visitera l'Exposition de 1878, qu'on évalue à une quinzaine de millions d'individus, nous donnerons quelques détails sur les restaurants. Sur la proposition du commissaire général, M. le
les restaurants. Sur la proposition du commissaire général, M. le ministre du commerce a décidé que ces exploitations seraient, concédées par voie d'adjudication, et le nombre des établissements limité à 25. Il y aura trois catégories : les restaurants de luxe, ceux à prix fixe et les restaurants à bon marché. Il y aura aussi un nombre limité de buffets, de glaciers et bars. Les restaurants de luxe seront au nombre de quatre, deux pour la France et deux pour l'étranger. Ils seront installés dans les parcs du champ de Mars et du Trocadéro. Là on rencontrera les dignitaires de
Mars et du Trocadéro. Là on rencontrera les dignitaires de tous les pays. Nos restaurateurs en renom demandaient à être choisis par la commission pour soumissionner; mais une élimination ayant été faite, les heureux choisis restreindront leur soumission dans de sages limites, s'ils ne veulent qu'on déserte le restaurant français pour choisir celui de l'Empire du Milieu, qui exposera sa cuisine réputée par ses mets délicats. Plusieurs systèmes ont été agités pour la redevance que les restaurateurs seront tenus de payer, et on n'est pas sur ce point d'accord. Toutefois, il est présumable qu'elle sera fixée d'après le nombre des
il est présumable qu'elle sera fixée d'après le nombre des visiteurs. Quant aux restaurants à bon marché, il faut que l'artisan, qui vient avec sa famille passer une journée à l'Exposition, puisse y prendre ses repas sans surcharger son budget. Il faut qu'il y trouve à bon marché le pain, le vin, la bière, le bouillon et quelques plats substantiels. Pour ces derniers restaurants, M. Krantz a pensé qu'il fallait supprimer la redevance et mettre à la charge de ceux que la commission choisirait les frais de construction. Un des élus de ces restaurants est M. Godefroy, qui a offert
élus de ces restaurants est M. Godefroy, qui a offert six francs de redevance par mille francs de recette. SECTION 3 PRAGANCE Dans une des dernières séances du conseil de l'Union Centrale des beaux-arts appliqués à l'industrie, M. Lorain, architecte de la Société, à présenté un plan d'ornementation et d'arrangement qui a été adopté par la commission spéciale présidée par M. Bouilhet. L'Union centrale exposera les dessins, les plans et les sculptures primés dans tous les concours depuis 1869; les publications diverses faites par les soins de la Société; des spécimens et des échantillons d'étoffes anciennes, des reproductions photographiques de
spécimens et des échantillons d'étoffes anciennes, des reproductions photographiques de costumes, de tapisseries, des objets d'art, ces derniers empruntés pour la plupart à l'Orient et ayant figuré à l'Exposition de 1867, et, de plus, le Musée-recueil, c'est-à-dire les modèles en relief destinés à l'enseignement du dessin. Le Musée-recueil comprend une série de 86 modèles en plâtre, des figures géométriques les plus élémentaires aux ornements les plus fleuris de l'architecture, reproduisant des motifs de décoration empruntés à toutes les époques, et groupés dans un ensemble gradué, dans un but exclusif d'enseignement. Les plâtres, exécutés par M. Léon Chédeville, le sculpteur, sous
Les plâtres, exécutés par M. Léon Chédeville, le sculpteur, sous la direction de trois des sociétaires de l'Union, MM. Louvrier de Lajollais, Racine et Sauvageot, sont accompagnés d'un atlas indiquant aux professeurs les procédés méthodiques qu'ils doivent employer. Le gouvernement s'est proposé de mettre sous les yeux du public, dans le palais du champ de Mars, des reproductions d'objets rares ou curieux, conservés dans les archives municipales et hospitalières. Des renseignements viennent d'être demandés à ce sujet aux conseils municipaux sur la situation des papiers conservés dans leur commune. Une note concernant les pièces les plus remarquables par leur ancienneté
note concernant les pièces les plus remarquables par leur ancienneté ou leur valeur historique : plans, miniatures, sceaux, autographes de personnages célèbres, devra y être jointe. Parmi ces objets, le ministre fera un choix et demandera une reproduction par le dessin ou la photographie. Les conseillers municipaux mettront sans aucun doute un légitime amour-propre à voter les crédits nécessaires pour permettre aux communes de figurer avec honneur dans les assemblées générales de la science et des arts. Il s'agit encore d'honorer la France. Bien fait remarquer M. Châtelain, que pour l'Exposition de la brasserie, la place soit d'une exiguité extrême
l'Exposition de la brasserie, la place soit d'une exiguité extrême à la vue du public, la place pour l'examen du jury sera considérable; c'est dans des caves d'une grande étendue que le jury se réunira pour déguster, dans leur grande fraîcheur, les produits de la brasserie. On sait que c'est dans les caves des brasseurs que la bière est trouvée la meilleure... Conséquemment, les produits de la brasserie seront dégustés dans un milieu qui leur est favorable. On a transporté hier à la fonderie Thiébaut le modèle du cheval de la statue équestre de Charlemagne que l'on coule en bronze
la statue équestre de Charlemagne que l'on coule en bronze dans cet établissement pour l'Exposition universelle. Ce plâtre colossal sortait des ateliers du statuaire Louis Bocher. D'après une dépêche adressée de Washington à la Tribune, M. Evarts, secrétaire d'État, au moment de quitter la capitale, a exprimé la pensée que, suivant toutes probabilités, le congrès ne pourra pas prendre de dispositions en vue de l'Exposition de Paris à temps pour assurer une représentation satisfaisante de l'industrie américaine. Par conséquent, si les Américains veulent participer à l'Exposition, ce qui sera fait devra être concerté par l'initiative privée. Il est regrettable, à
devra être concerté par l'initiative privée. Il est regrettable, à tous les points de vue, de voir les États-Unis se renfermer dans cette attitude de prudence contrainte, qui touche à la pusillanimité, au risque d'abaisser aux yeux de l'Europe l'idée qu'elle aime à se faire de leur énergie et de leur fécondité. On se demandera comment ce peuple, si entreprenant, si pratique et si ardent au progrès, a pu ainsi se laisser distancer par des nations de deuxième, de troisième ordre, et moins que cela probablement, dans un mouvement auquel il a peut-être plus d'intérêt qu'à aucun autre au monde.
il a peut-être plus d'intérêt qu'à aucun autre au monde. La France regrettera sincèrement l'absence des États-Unis; mais ce ne sera pas sa faute et elle n'aura rien à se reprocher; elle a multiplié ses appels; elle s'est adressée, directement et indirectement, par la diplomatie et par la presse, au gouvernement et à l'initiative privée des États-Unis; aujourd'hui on en coro, elle réserve, et elle réservera jusqu'au dernier moment la place qu'elle leur a offerte au concours qu'elle a ouvert. ADELIN. SAPHO Parmi les statues qui doivent figurer à l'Exposition de 1878, il importe de signaler la Sapho de madame
de 1878, il importe de signaler la Sapho de madame Adélaïde Maraini, qui a été, à coup sûr, un des morceaux les plus réussis de l'Exposition de Naples, fermée il y a quelques mois à peine. Sapho! quel sujet pouvait mieux tenter le ciseau d'une artiste? Sapho, que Platon, dans son admiration, n'a pas craint de placer à côté d'Erato, comme une dixième muse! Peu de femmes ont eu en effet une existence à la fois aussi aventureuse et aussi bien remplie, — littérairement parlant, s'entend. Née à Mitylène, dans l'île de Lesbos, au septième siècle avant notre ère, Sapho
l'île de Lesbos, au septième siècle avant notre ère, Sapho s'adonne de bonne heure à la poésie. Une de ses épigrammes, contre Pittacus, le tyran de Lesbos, lui vaut l'exil, et la célèbre poétessse se voit forcée de fuir en Sicile. Puis elle tombe éperdument amoureuse — dit la légende — d'un batelier de Mitylène, le beau Phaon, qui reste insensible à ses charmes. Elle court après lui par terre et par mer; elle le suit en Sicile; ses efforts sont vains et, désespérée de se voir préférer une rivale, triste revient à Lesbos, où, du haut du promontoire de
triste revient à Lesbos, où, du haut du promontoire de Lesbos, elle se précipite dans la mer, fidèle à la postérité de charmantes poésies où les mœurs des Lesbienner nous sont, il est vrai, présentées dans un jour de dépravation assez rattaché; plus Voilà, à coup sûr, comme nous le disions en commençant, une vie mouvementée, et, rien d'étonnant à ce que plus d'un de ces épisodes ait servi de sujet à nos artistes. C'est ainsi que, dans le genre lyrique, nous avons eu, en 1822, une tragédie en trois actes d'Emile et Cournol, musique de Reicha ; en 1842,
actes d'Emile et Cournol, musique de Reicha ; en 1842, un opéra italien en trois actes, de musique de Pacini ; en 1851, un opéra en trois actes d'Emile Augier, musique de Gounod. L'antiquité n'avait eu garde de négliger Sappho. À Herculanum et à Pompéi on a trouvé des bronzes, des peintures, inspirés par les mille incidents de la vie de la poète. De nos jours, une foule de artistes modernes s'en sont inspirés. Nous ne pourrions citer ici toutes les productions notoires qui s'y rapportent; mais nous devons noter au moins celles de Pradier et de Clésinger. En ce
au moins celles de Pradier et de Clésinger. En ce qui concerne le premier, laissons la parole à M. Jules Canonge, qui nous raconte comment Pradier conçut l'idée de la Sappho! Il avait pour modèle une juive, grande, belle, nommée également Rachel, et qui ne s'était condamnée à ce métier qu'avec une extrême répugnance. « Un matin, nous dit M. Canonge, elle se rendit de très-bonne heure à l'atelier de Pradier, qui était alors à l'Abbaye. Arrivée avant le maître, elle s'assit devant le feu et se prit à rêver en l'attendant. Sa tête se pencha, comme écrasée par un
en l'attendant. Sa tête se pencha, comme écrasée par un fardeau sinistre; son regard se perdit dans une contemplation vague et douloureuse. Ses cheveux dénoués ondulaient en noires torsades; l'ample vêtement de sa profession glissa sur ses épaules, et s'arrêtant au milieu de ses bras, dont les mains jointes prenaient convulsivement son genou, l'entoura de ces larges plis que nous admirons sur les créations du ciseau grec de la grande époque. C'était une apparition digne de Phidias ou de Praxitèle. Pradier arriva. D'un geste, il commanda l'immobilité; il ouvrit son album de poche, et l'attitude, le caractère, furent saisis, fixés
album de poche, et l'attitude, le caractère, furent saisis, fixés en quelques traits. Reprise, élaborée à loisir, complétée par les attributs et le costume, avec le goût parfait et la haute science que Pradier portait dans toutes les parties de son art, cette rapide esquisse se transforma en Sappho rêvant sur le rocher de Leucade, absorbée dans son amour sans espoir, et fléchissant sous le poids de ses incurables douleurs. » Cette Sappho fut d'abord exécutée en bronze, et figura au Salon de 1848. En 1852, Pradier reprit cette figure, la transforma, et l'un des critiques de l'époque put dire
la transforma, et l'un des critiques de l'époque put dire avec raison que, dans le modelé si fini et si vrai de ce front de marbre, il y avait une pensée et une pensée dévorante. En 1859, M. Clésinger s'essaya, lui aussi, à nous donner une Sappho, assise sur son rocher, la tête et le haut du corps penchés en avant. Mais son œuvre a été très-discutée. Nous ne savons ce que dira la critique de l'œuvre de madame Adélaïde Maraini, que représente notre gravure; mais il nous semble que, dans son ensemble, elle constitue un magnifique morceau de sculpture.
dans son ensemble, elle constitue un magnifique morceau de sculpture. Penchée en arrière, cherchant à l'horizon si elle ne découvrira pas le navire qui devrait lui amener le beau Phaon; la poète de Mitylène paraît se demander si elle doit se jeter dans les flots qui viennent baigner le rocher sur lequel elle s'appuie; une lueur d'espoir semble traverser son cœur ulcéré; mais le doute l'envahit alors et il semble qu'on l'entend se répécher ces vers si fameux dans lesquels elle a exprimé la passion indévorante et l'immense désespoir dont elle fut si saisie : « Ma langue se brise,
elle fut si saisie : « Ma langue se brise, un feu subtil court déjà rapidement sous ma chair; mes yeux ne voient plus rien; mes oreilles bourdonnent; une sueur glacée m'inonde; un tremblement m'agite tout entière; je deviens plus verte que l'herbe; il semble que je vais mourir ! » Sur ce front de pierre, ne lit-on pas toutes les angoisses, toutes les tortures d'un cœur qui n'a pu trouver d'écho ? N'y voit-on pas les traces d'une passion inutile, qui, malgré ses ardeurs, n'a pu en faire naître une autre ? Quelle douleur, quelle mélancolie d'hésitations et de
une autre ? Quelle douleur, quelle mélancolie d'hésitations et de folies ! Quelle expression dans ce mouvement du bras, ramené convulsivement sur la poitrine; comme on se figure volontiers entendre Sappho s'écrier : « Et pourtant, je l'ai tant aimé ! » « Et pourtant, je l'ai tant aimé ! » Combien de femmes romanesques, souvent incompris, poussées par le désespoir, ont répété ce cri, les une en franchissant le seuil du couvent, les autres en se débattant contre les étreintes d'une mort qu'elles se donnaient volontairement ! Combien ont sucé comme Sappho, pour n'avoir écouté que les premiers élans
sucé comme Sappho, pour n'avoir écouté que les premiers élans d'un cœur trop prompt à s'offrir, trop pressé pour choisir et s'assurer à l'avance qu'il trouverait un écho ! Hélas ! le nombre en est grand, dans notre siècle surtout où l'on oublie trop facilement, que, comme le disait Gresset : "Le désespoir n'est point d'une âme magnanime; car souvent il est faiblesse, et toujours il est crime !" A. HUSTIN. LA RÉPUBLIQUE DE LIBÉRIA À L'EXPOSITION Nous avons annoncé à nos lecteurs que la république de Libéria se proposait de se faire représenter à l'Exposition. Un meeting de 4,000
de se faire représenter à l'Exposition. Un meeting de 4,000 hommes de couleur s'est tenu à Charleston (Caroline du Sud), en vue d'organiser un mouvement régulier d'émigration à Libéria. Les orateurs ont soutenu et développé la thèse qu'il n'y a pas place dans les États du Sud pour les blancs et les noirs, et que ceux-ci sont fatalement condamnés à rester dans une position d'infériorité. Il a été proposé en conséquence de former une compagnie par actions, au capital de 300,000 dollars, pour acheter des steamers qui seront affectés au transport des nègres désireux d'émigrer en Libéria, et au commerce
transport des nègres désireux d'émigrer en Libéria, et au commerce entre les États sudistes et la République africaine. Le projet semble sérieux, mais la question est de savoir si le capital requis pourra être trouvé. Les souscriptions sont ouvertes. Une des familles les plus recommandables de la nouvelle République s'était rendue à l'Exposition de Philadelphie, pour voir et admirer les merveilles des arts et de l'industrie. Le correspondant auquel nous devons la bonne fortune de donner dans ce numéro du journal le portrait de ces braves gens, nous fait observer qu'ils avaient leurs habits des dimanches, aux couleurs les plus
qu'ils avaient leurs habits des dimanches, aux couleurs les plus vives et les plus variées, afin qu'ils puissent figurer parmi les plus élégants Américains. Ces bonnes gens qui, il y a dix ans à peine ne savaient s'ils étaient des hommes, n'ont pas encore appris à cacher les sentiments qu'ils éprouvent. Aussi, leur joie est explosive, des plus bruyantes, en respectant les nouvelles coutumes et les lois qui les régissent; ce sont des citoyens indépendants, qui se font aimer par leur bonté et leur travail. Nous les tenons à l'Exposition de 1878. ADELINE. QUOTIDIEN. LES TRAVAUX Les chantiers de l'Exposition