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qui dorerait intéressant d'actualité, été entièrement consacrée. Les études profondes de protection de plus en plus attirées, étudiées à prix d'or, morceaux précieux de pierre, alors que perdez de vue d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part
d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part
d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part d'une part Sachez, messieurs, que Ruskin est impitoyable pour les gens de lettres, et bien indulgent pour ceux qui manient, avec maîtrise souvent douteuse,
bien indulgent pour ceux qui manient, avec maîtrise souvent douteuse, le pinceau, le bâton à pierre, le burin. Mais ce qu'il dit d'une façon si intransigeante, Ruskin la pense sincèrement, et il en fait l'application dans ses procédures d'investigation. Ses recherches d'art l'entraînaient irrésistiblement et, avec passion, vers les études bibliques : il déclare que aucun homme ne peut comprendre l'influence de la Bible sur l'humanité s'il n'est capable de lire les interprétations qui en ont donné en Europe par les arts à leur apogée. Les commentaires des peintres, des sculpteurs et des miniaturistes sont supérieurs à ceux des pères,
sculpteurs et des miniaturistes sont supérieurs à ceux des pères, j'ajouterai qu'ils sont plus attirants. Ici des théories personnelles, des disputes, des controverses, des remaniements et des altérations de tout genre; là des traditions sures, le respect absolu d'une doctrine toujours identique, et, ce qui est plus précieux, l'absence de toute crainte, de toute colère, esprit calme et réfléchi, la tranquille méditation avec laquelle l'artiste a exécuté son œuvre. Dans sa philosophie de l'art, Taine opposait les images de l'artiste aux idées de l'écrivain ; il faut, disait-il, que les images ne soient pas étouffées ni mutilées par les idées.
images ne soient pas étouffées ni mutilées par les idées. La pensée de Ruskin, si paradoxale qu'elle nous paraisse n'est pas sans analogie avec celle de Taine, elle est vraie au fond et d'une portée générale. Pour l'observateur attentif, l'art d'une nation est le document qui initie le plus profondément au caractère de cette nation, à sa vie intime, à ses transformations successives, à ce qu'elle est, à ce qu'elle voudrait être, à son idéal. Comme la Bible qui a sa paraphrase admirable, exaltée sur les murs de nos cathédrales, les grandes époques, les grands mouvements de la civilisation se
les grandes époques, les grands mouvements de la civilisation se reflètent fidèlement dans les œuvres d'art. Versailles est le commentaire neuf, cessé d'un siècle. Le palais détruit, une preuve vivante manque aujourd'hui à notre histoire. Aucun morceau de prose, aucune poésie n'a la force démonstrative de l'œuvre emphatique de Lebrun, de Leroyne transportant naïvement tout l'Olympe aux plafonds du château, les peuplant de divinités qui, chaque jour, au-dessous d'elles, voyaient passer le grand roi à travers le marbre des colonnes, l'or des dorures, les reliefs des frises et des trophées. Dans ce décor somptueux, dans ce milieu créé par l'art,
Dans ce décor somptueux, dans ce milieu créé par l'art, Louis pouvait se croire lui-même, se croyait un dieu. C'est la condition secrète de sa vie. Dans le jardin, près de la maison, avec leurs pelles et leurs seaux tout pleins de terre et de sable, les enfants construisent une maison ; de petits rameaux verts, fichés çà et là dans l'allée où un trou circulaire a été creusé pour servir de bassin à une eau fugitive figurent le parc. La résidence a été vite bâtie ; plus vite est venue l'idée de s'en proclamer les hauts et puissants seigneurs.
venue l'idée de s'en proclamer les hauts et puissants seigneurs. L'imagination vive, ardente de l'enfant a prêté une réalité à cette fiction. Les années ont passé, l'enfant est devenu homme. il est riche, extrêmement riche, grand financier, gros industriel, peu importe. Il veut posséder un château dans lequel quelques millions seront engloutis. Satisfaction de vanité, orgueil de paraître, c'est possible. Mais plus encore besoin de s'affranchir des conditions ordinaires, médiocres de la vie, de ses occupations journalières, besoin de se créer un milieu moins banal, moins matériel, de protester lui-même contre la nécessité de cet argent dont tout autre emploi
contre la nécessité de cet argent dont tout autre emploi eût été plus profitable. comme jadis, lorsqu'il jouait avec ses camarades, il reconstitue l'illusion, non plus l'illusion avec de la terre et du sable, mais avec des matériaux précieux, des tableaux précieux, des objets de luxe. De même que le poète enchaîne son inspiration à un rythme exigeant et choisit un ocaré de son esprit, que le musicien cherche des harmonies et des combinaisons dans le temps, n'a pas usé et où brillent l'ardeur et la force de la jeunesse, de même les artistes qui travaillent pour lui, à la
de même les artistes qui travaillent pour lui, à la soumettre à leurs caprices, à n'en faire rien de vulgaire ou d'abject. Idéal différent de celui que nous constatons tout à l'heure, lorsque la foi exaltée du moyen âge se servait que de la pierre et du bois, matières simples et communes, mais qui étaient ennoblies, raffinées par les proportions grandioses de l'architecture, par l'effort prodigieux du sculpteur. Ainsi l'art est l'expression suprême et infiniment variée d'un idéal, variable lui-même et que chacun de nous porte en soi et cet idéal n'est en vérité qu'une sorte d'instinct où l'intelligence n'intervient
idéal n'est en vérité qu'une sorte d'instinct où l'intelligence n'intervient pas, où se révèle une vertu mystérieuse, une force supérieure à celle de l'organisme raisonnant. L'œuvre d'art, par cela même qu'elle est le prolongement, l'aboutissement de cet instinct naturel, l'image, pour reprendre les expressions de Taine, ne doit pas être déviée par l'idée toujours approximative malgré son apparente précision, elle doit être avant tout une production libre, naïve, sincère, toute de spontanéité. L'art ne doit pas mentir, il ne peut mentir qu'en se reniant lui-même. Mais ce reproche on ne saurait le faire à notre art français. La sincérité est
saurait le faire à notre art français. La sincérité est une de nos qualités natives, caractéristiques. Puisque nous parlons de nous, laissez-moi, vous citer encore une fois, pour terminer, une page de Ruskin qui connaissait bien la France l'ayant parcourue en tous sens et pendant de longues années. Son appréciation sera beaucoup plus intéressante que tout ce que nous pourrions dire de nous-mêmes, en admettant notre impartialité : « La sincérité et la flamme du Français, il faut que je le répète avec insistance ; car mes plus jeunes lecteurs ont été habitués à penser que les Français sont plus
ont été habitués à penser que les Français sont plus polis que sincères. Ils trouveront, s'ils approfondissent la matière, que la sincérité seule peut être polie, et que tout ce que nous reconnaissons de beauté, de délicatesse et de proportions dans les manières, le langage ou l'architecture des Français vient d'une pure sincérité de leur nature, que vous sentirez bientôt dans les créatures vivantes elles-mêmes, si vous les aimez; et si vous comprenez sainement jusqu'à leurs pires fautes, vous verrez que leur Révolution elle-même fut une révolte contre les mensonges et la révolte de l'amour trahi. Jamais peuple ne fut
et la révolte de l'amour trahi. Jamais peuple ne fut si vainement loyal. Que pourrais-je ajouter à ces paroles? Jamais, messieurs, un hommage plus émouvant n'a été adressé à la nation française, encore si peu habile, en ce siècle prosaïque, à la conduite des affaires et des intérêts, mais toujours loyale dans ses pensées, dans ses actes et dans ses œuvres. L'ordre du jour appelle la lecture de M. Scribe (L.), correspondant du comité à Romorantin, qui a, dans une note très concise, parlé des Maisons de la Renaissance à Romorantin. Ces demeures sont peu nombreuses, mais elles ont leur
Romorantin. Ces demeures sont peu nombreuses, mais elles ont leur cachet, leur caractère, leur histoire. M. Scribe met discrètement en lumière les traits caractéristiques des édifices qui l'occupent. La parole est donnée à M. Thoisson (Eugène), correspondant du comité, à Larchant (Seine-et-Marne), sur le Théâtre à Fontainebleau jusqu'en 1870. La période d'années dans laquelle M. Thoison a enfermé son étude n'est ni importante ni féconde. En dépit des difficultés que présentait un sujet aride et court, l'auteur a su intéresser par la précision, le nombre de ses notes en même temps que par l'accentuation de certains profils auxquels il a
temps que par l'accentuation de certains profils auxquels il a donné une personnalité de bon aloi. L'ordre du jour appelle la lecture de M. Charvet (Léon), membre non résidant du comité à Paris, sur l'Enseignement public des arts du dessin à Lyon. C'est un nouveau chapitre de l'histoire documentée de l'enseignement de l'art que fait connaître M. Charvet. La période qui l'occupe s'étend de 1765 à 1800 environ. Ce fut une époque agitée. L'industrie, sauf de quelques lisères anciennes; l'art obéit à des courants très distincts et parfois violents. M. Charvet a retracé les luttes, les utopies, les rivalités de
Charvet a retracé les luttes, les utopies, les rivalités de ces temps de conflits qui, en fin de compte, ont servi la cause de l'art et des industries d'art dans la seconde ville de France. Ouarré-Reybourbon (L.), correspondant du comité à Lille, lit une étude sur Amphion Colas, peintre lillois (1818-1887). L'auteur a entrepris ce travail pour répondre à l'appel de M. Maurice Tourneux, président de la séance du 3 juin 1903 de la session des beaux-arts, engageant les membres présents à consacrer des notices aux artistes du dix-neuvième siècle pendant que leur souvenir reste encore vivace. Il a choisi
pendant que leur souvenir reste encore vivace. Il a choisi l'ancien directeur de l'école des beaux-arts de Lille dont les œuvres sont estimées et nombreuses. Colas a laissé près de cent tableaux d'histoire et trois cent cinquante portraits. Ses élèves lui ont fait honneur. Quatre d'entre eux ont obtenu le prix de Rome. C'est une courte note que présente M. Martin (J.), membre de l'académie de Mécon, à Tournus, sur les Fresques de Varennes-le-Grand (fin du seizième siècle). Ces fresques ont disparu de même que les murailles dont elles étaient le décor. L'église de Varennes a été récemment reconstruite. Mais
le décor. L'église de Varennes a été récemment reconstruite. Mais avant de démolir l'ancienne, on a pris soin de garder trace écrite des peintures, fortuitement retrouvées sous un humiliant badigeon. C'est cette trace écrite que conservera le compte rendu de la 28e session. M. Parfouru (P.), correspondant du comité à Rennes, donne connaissance de son étude : Les anciennes tapisseries du palais du parlement de Rennes. Cette étude est fort bien faite. La genèse des tapisseries du parlement est établie avec toute précision. Des noms de peintres et de tapissiers que l'on ne connaissait pas nous sont révélés par M.
que l'on ne connaissait pas nous sont révélés par M. Parfouru. Le répertoire des artistes français s'enrichit de mentions et de notices nouvelles. M. Delignières (Emile), membre non résidant du comité à Abbeville, donne lecture d'une importante étude sur Pierre-Adrien Choquet, peintre abbevillois (1743-1813). Cette monographie peut servir de type à tous ceux qui voudront écrire la vie d'un maître provincial. Choquet fut un peintre de talent, de conscience et le portraitiste éminent des Abbevillois. Il a mérité l'hommage que lui rend, après un siècle d'attente, son compatriote M. Delignières. La parole est donnée à M. Jadart (Henri), membre non
La parole est donnée à M. Jadart (Henri), membre non résidant du comité à Reims, sur des Artistes rémois inconnus (seizième siècle). C'est aux sources les plus sûres que M. Jadart a puisé les éléments de son étude sur des maîtres de second plan qui avaient droit à quelque renom. Tous sont Rémois, et M. Jadart apporte avec ce nouveau travail une contribution inattendue à l'histoire de sa ville. M. Jacquot (Albert), membre non résidant du comité à Nancy, a présenté la suite de son Essai de répertoire des artistes lorrains : les auteurs dramatiques et les comédiens. Cette partie
lorrains : les auteurs dramatiques et les comédiens. Cette partie du travail considérable que s'est imposé M. Jacquot, il y a déjà de longues années, ne le cède pas aux chapitres déjà connus en intérêt et en richesse. Les sources indiquées par l'auteur sont fort nombreuses, et certaines de ses découvertes font honneur à son adresse et à sa persévérance. La communication de M. l'abbé Brune, correspondant du comité à Mont-sous-Vaudrey (Jura), intitulée Statues de l'église d'Arlay (fin du seizième siècle), est d'un haut intérêt. Elle permet d'attribuer avec certitude à l'un des sculpteurs de l'église de Brou une, sinon
à l'un des sculpteurs de l'église de Brou une, sinon plusieurs statues, aujourd'hui dans l'église d'Arlay. C'est un pas vers la lumière. Car si les noms des sculpteurs de Brou nous sont connus, si leurs ouvrages ont survécu, nous ne pouvons inscrire une signature individuelle sur le socle de la plupart des statues. En reconnaissant l'œuvre personnelle d'un maître, il sera sans doute possible de procéder par analogie et de séparer les sculptures de ce maître de celles qui les entourent et dont on fait honneur à une collectivité. L'ordre du jour appelle la communication de M. L'abbé Langlois, conservateur
du jour appelle la communication de M. L'abbé Langlois, conservateur de la bibliothèque de Chartres, intitulée Bustes de Sceaux. Ces bustes représentent des empereurs romains. Un certain nombre sont à Chartres; d'autres sont restés à Paris et achèvent de se détruire sous la pluie ou le soleil; ceux de Chartres ont été le prix d'un marché. Nous leur devons le jubé de Saint-Père. Je ne sais si les bustes de Sceaux ont droit, de ce chef, à notre gratitude. Le jubé de Saint-Père, intact, dans son cadre aurait, pour nous, plus de valeur que n'en peuvent avoir ses débris! Un
plus de valeur que n'en peuvent avoir ses débris! Un souvenir douloureux s'attache aux bustes de Sceaux. L'ordre du jour étant épuisé, la séance est levée à cinq heures et demie. Demain jeudi, à une heure et demie, suite des communications, sous la présidence de M. Henri Stein, archiviste aux archives nationales, membre du comité. INFORMATIONS: Il a été versé à titre de restitution anonyme au Trésor une somme de 50 fr. dont il a été fait recette le 5 avril 1904 par le caissier-payeur central du Trésor public. MM. les sénateurs, députés, conseillers municipaux de la ville de Paris,
les sénateurs, députés, conseillers municipaux de la ville de Paris, conseillers généraux du département de la Seine, les maires et adjoints de la ville de Paris, les membres de l'Institut de France, du conseil d'Etat, de la cour des comptes, de la cour de cassation et de la cour d'appel pourront entrer, sur la présentation de leurs médailles ou insignes, au salon de la société nationale des beaux-arts, qui aura lieu au Grand-Palais, avenue d'Antin, du 17 avril au 30 juin. M. Stanislas Meunier commencera le cours de géologie du Muséum le mardi 12 avril 1904, à cinq heures, au
Muséum le mardi 12 avril 1904, à cinq heures, au Jardin des Plantes, dans l'amphithéâtre de la galerie de géologie, et le continuera les mardis et samedis suivants à la même heure. BUREAU CENTRAL MÉTÉOROLOGIQUE ÉTAT GÉNÉRAL DE L'ATMOSPHÈRE Mercredi 6 avril. La dépression des îles Féroé s'est dirigée vers la mer du Nord (739m/m); le baromètre est descendu de 12m/m en Hollande, de 9 sur le Pas-de-Calais et de 6 en Bretagne. De fortes pressions persistent en Russie et dans le sud-ouest du continent (Biarritz, 773m/m). Le vent est très fort d'entre sud et ouest sur la Manche, modéré
très fort d'entre sud et ouest sur la Manche, modéré en Bretagne et en Gascogne, faible au nord en Provence. Des pluies sont tombées dans le nord, l'ouest et le sud de l'Europe; en France, on a recueilli 4m/m d'eau à Cherbourg, 3 à Nancy, 2 à Dunkerque. La température se relève, excepté sur l'Italie. Ce matin le thermomètre marquait —7° à Arkangel, 80 à Paris, 140 à Alger, 16° à Lisbonne. On notait 1° au Puy de Dôme, —4° au Ventoux. En France, des pluies sont encore probables dans le nord, la température va rester voisine de la normale.
le nord, la température va rester voisine de la normale. A Paris, hier, couvert, gouttes; la température moyenne, 9°4, a été supérieure de 1°3 à la normale. Depuis hier midi, température maximum, 11°8; minimum, 7°09. Baromètre à sept heures du matin, 764m/m, en baisse continue. A la tour Eiffel, maximum, 8° le 5 à quatre heures du soir; minimum, 5°6 le 6 à sept heures du matin. Situation particulière aux ports. — La mer est très houleuse sur la Manche, agitée en Bretagne, belle ailleurs. Situation du soir. — La dépression de la mer du Nord est descendue vers le
dépression de la mer du Nord est descendue vers le Danemark (735m/m). En France, des pluies sont probables dans le Nord, la température va se tenir dans le voisinage de la normale. Compagnie des messageries maritimes. Le paquebot Sydney, venant de la Chine et du Japon, a quitté Colombo le 2 avril, à 6 h. soir. Le paquebot Magellan, allant au Brésil et à la Plata, a quitté Lisbonne le 4 avril, à 7 h. soir. Le paquebot Natal, venant de Madagascar et de la Réunion, a quitté Djibouti le 2 avril, à 10 h. soir. Le paquebot Ville-de-la-Ciotat, venant
2 avril, à 10 h. soir. Le paquebot Ville-de-la-Ciotat, venant d'Australie et de la Nouvelle-Calédonie, a quitté Port-Saïd le 3 avril, à 4 h. soir. Le paquebot Amazone, allant au Brésil et à la Plata, a quitté Pernambuco le 2 avril, à midi. La société ayant modifié ses jours d'ouverture au public, le vernissage annoncé primitivement pour le 15 avril est reporté au samedi 16, et l'ouverture est définitivement fixée au dimanche 17. RéPUBLIQUE FRANÇAISE Préfecture ou Département: au siège Direction administrative des Travaux et Entreprises CONCOURS, en un lot, fourniture de pompes, moteur pour la fabrication du gaz, et
fourniture de pompes, moteur pour la fabrication du gaz, et égouts, situé 1, place Mazas, et lèvement des eaux d'égouts. avis Un concours est ouvert pour la fourniture de pompes, moteurs et autres appareils de traction de l'usine de fabrication du gaz, située 1, place Mazas, pour les eaux d'égouts. Une commission administrative, doctrinaires, seront nommés par arrêté à trois membres par l'Hôtel de Ville, le jeudi, 26 mai, en séance publique, pour, en séance privée, décider les propositions des concurrents. Tout constructeur qui voudra prendre part de ce concours doit déposer, avant les date indiquées ci-dessous, les pièces suivantes:
doit déposer, avant les date indiquées ci-dessous, les pièces suivantes: 1° Quinze jours au moins avant cette date, au moins, au siège de l'ingénieur en chef des eaux et de l'assainissement, situés 4, avenue Victoria, les certificats de la constitution, suivant l'usage, ayant exécuté le genre qu'il a précédemment exécuté et justifiant dont il a rempli ses engagements dans lesquelles se sont effectuées les réglés comptables. 2° Sur le bureau de la commission dont il a été parlé ci-dessus, les plans suivants: A. — Sous une première enveloppe. Sous une Presse, le en C lopp', Un engagement de versement communiste,
Presse, le en C lopp', Un engagement de versement communiste, Un engagement de versement à l'administration si le projet est choisi par la 5000 réhabilité cautionnement, une somme de 2000 francs. Une soumission sur papier timbré au modèle de l'affiche, et qui porte le nom de la société qui ne devra pas être augmentée en cas de surcroît, s'engage à faire la fourniture de tous les appareils, ainsi que la consommation de charbon. Sous une déclaration et sous une seconde déclaration, le détail des renseignements concis et établis sur le cahier des charges indiqués par le concurrent s'inscrit concurremment avec
cahier des charges indiqués par le concurrent s'inscrit concurremment avec dessins, planches et explications. Ces documents seront mis à jour et expédiés au missionnaire. La commission fera un appel public et suffisant et généralement la liste des concurrents qui, ayant les conditions énumérées ci-dessus, et certificats de capacité jugés suffisants, seront admis à prendre part au concours. La commission examinera ensuite les 300 concurrents admis et, dans les conditions de leur admission, les transmettra avec jugement à la commission. Il est entendu, conformément au paragraphe 12 du cahier des charges, que l'adjudicataire de la entreprise compte, indépendamment des avantages de
que l'adjudicataire de la entreprise compte, indépendamment des avantages de chaque système, ne pourront prétendre à d'autres avantages. L'auteur du projet et le constructeur donneront lieu à des frais pour les diverses opérations de l'impression du cahier des charges, des plans, etc., et autres frais que l'on pourra donner lieu, seront dûs au son cautionnement et seront remboursés avec intérêt sur l'État, ou en obligations de l'État, au porteur. Les programmes et cahiers des candidats seront à l'Hôtel de Ville (Bureau des Eaux) de 9 h. à 17 h., où l'on pourra en prendre connaissance tous les jours, les dimanches
l'on pourra en prendre connaissance tous les jours, les dimanches et les fêtes jusqu'à cinq heures. Le jeudi 7 avril 1904, ADJUDICATION au siège de l'entreprise des Eaux, 31 quai de l'Impasse. La Banque Française pour le Commerce en Lien, 4° Semestre 1903. Emp runts de Villes en Lien. Banque Française de l'Afrique du Nord, Obi. L'Etat d'Alger, 518. Société Marseillaise du Gaz, action de 100 fr. estampillées 1869, 3%. Rente Paul et Virginie, enhancement. Finances et Sud (ex-répartition) (en liquidation) au 15. Finances et Banque, 1er Octobre 1903. Banque Internationale de Paris. Vins et Géographie, actions 500 fr. estampillées,
Internationale de Paris. Vins et Géographie, actions 500 fr. estampillées, Octobre 1903. Dette 1876, 568. Finances et hôtel, 1er Octobre 1903. Banque Parisienne, actions 150 fr. en liquidation. 692. 1898, 62,5% remb. 500 fr., 5st. p. 37550. Mal 1902. Rente Foncière, act. 500 fr., t. p. 98*50 fin et (eve coup 27). Prêts Fonciers de 1898, 2½%, remb. 500 fr., 5st. p. 410 50. Fin et, Janvier 1904. Société des Immeubles de France, 1060. Remb. 104 103 75 fin act-500 fr., t. p. au 15. Comité des Quarters (Métropolitain), 398 fr. fin et enhancement. Novembre 1904. Dette 1899, 2½% en
fr. fin et enhancement. Novembre 1904. Dette 1899, 2½% en Lien. Novembre 1903 conformément au concordat. 120 au 15. Remb. 100 fr., tout payé. Novembre 1903 conformément au concordat. 120 15. Dette 1901 quarts, remb. 137 136 au 15. Finances et, conformément au concordat. 137 136 en liq. Avril 1904 Banque de Constantine (nouvelles actions), 3790 fin et. Dette, 1903. Bank of England (non payées), 3790 fin et. Avril 1904 Dette obligataire 3%, remb. 500 fr. (gar.), en fin et. Finances et. Titres bleus, fin et. 7 Avril 1904 (Soociété de Navigation de la Rivière et des Pays-Bas, en liq.