jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
procéder à la manière habituelle pour la photographie de nature morte. Il faut que la feuille de verre soit de bonne dimension afin de fournir la place suffisante pour le groupement convenable des objets formant (1) Dans le spécimen que nous soumettons au lecteur, l’opérateur a dû suppléer à l'insuffisance du verre dont il disposait en disposant son motif sur une table vernie, les reflets étant brisés par la ligne jointive du verre et de la table. Cette particularité souligne l’importance de la recommandation faite par l’auteur de l’article au sujet de la dimension à accorder au verre pour la
sujet de la dimension à accorder au verre pour la bonne présentation de la composition. J’ai trouvé qu’il faudrait une feuille de verre d’au moins 40x50 centimètres pour des clichés demi-plaque. Il y aura avantage à relever légèrement le bord arrière du verre ; cela empêchera son bord avant d’être visible et permettra aussi de prendre les reflets dans le tableau sans être obligé de monter la chambre trop haut sur son pied. Certains photographes pourront trouver que les reflets obtenus par la méthode que je décris sont plus accentués qu’il ne faut pour donner le meilleur effet pictorial. On
qu’il ne faut pour donner le meilleur effet pictorial. On peut en ce cas essayer une étoffe plus claire sous le verre ou éclaircir le premier plan — si je puis m’exprimer ainsi — en couvrant cet lieu partie d’un carton pendant le tirage, le carton étant, bien entendu, tenu en mouvement de manière à fondre ensemble les deux parties du tableau. Il peut arriver qu’un objet clair doive être tiré plus foncé que le reste de la composition ou qu’une partie doive venir plus claire : dans le premier cas, il faudra avoir un certain nombre de morceaux de
cas, il faudra avoir un certain nombre de morceaux de carton (celui qui sert à envelopper les grandes feuilles de papier au gélatino-bromure convient admirablement bien) percés de trous de diverses formes et en différentes places. Un de ces cartons, de taille convenable, étant placé devant le châssis-presse, on pourra forcer au point voulu le tirage d’une partie quelconque du négatif. Il faut naturellement que le carton soit tenu en mouvement pendant l’exposition. Pour obtenir le résultat contraire, on attache à un fil de fer un bouchon d’ouate que l’on tient devant la partie trop claire du négatif. Il faut
tient devant la partie trop claire du négatif. Il faut également faire mouvoir ce morceau d’ouate. Pour procéder au tirage, j’ai adopté le système suivant: dans le mur opposé au bec de gaz, j’ai planté, en lieu convenable, deux grands clous sur lesquels repose mon châssis-presse ; ma montre étant pendue à un autre clou au-dessous du châssis, j’ai les deux mains libres pour relever et baisser la flamme du gaz et me servir des cartons percés ou du morceau d’ouate. La pratique seule apprend à utiliser les reflets de la meilleure manière. Une répétition trop exacte des objets de
la meilleure manière. Une répétition trop exacte des objets de la composition dans la surface réfléchissante est rarement à conseiller ; les reflets doivent toujours être moins nets et moins vigoureux que les objets mêmes. Il est bon parfois, pour l'effet pictorial, de briser une réflexion trop fidèle ou manquant d’harmonie en introduisant quelque petit objet dans le premier plan du tableau. On peut employer des fonds de nuances et de caractères différents ; mais si l’on se sert de cartons réflecteurs pour éclairer le côté ombré de la composition, il faut bien veiller à ce qu’ils ne se voient
il faut bien veiller à ce qu’ils ne se voient ni dans celle-ci ni dans son image réfléchie. Ernest W. JACKSON. (Traduction de The Photographic Monthly, par J. BOMPAS.) ENSEIGNEMENT MUTUEL Au cours des dernières séances de la Section d’Anvers de l’Association Belge de Photographie, au sein de laquelle règne toujours une activité des plus fécondes, différentes questions ont été traitées avec une précision suffisante pour apporter une utile contribution à l’édification de nos lecteurs. Trichromie au charbon M. Moreels prend la parole pour enseigner un mode pratique de repérage des épreuves au charbon pour la trichromie. Il s’est attaché
des épreuves au charbon pour la trichromie. Il s’est attaché à supprimer les difficultés du procédé trichrome ou tout au moins à les réduire. Grâce à l’appareil dont il démontra à une précédente séance l’ingénieux fonctionnement, les manœuvres multiples et fastidieuses, et surtout hasardeuses à raison de l’inégalité des trois poses, sont entièrement supprimées. Il restait à faciliter l’impression des clichés. La plus grande difficulté était le repérage exact de l’image rouge sur l’image jaune, celle-ci ne se percevant presque pas sous l’image rouge. M. Moreels indique deux moyens : le premier consiste à pratiquer dans l’encadrement de l’appareil, derrière
le premier consiste à pratiquer dans l’encadrement de l’appareil, derrière lequel viennent se placer successivement les trois plaques, quatre petits trous, qui marqueront, sur les négatifs, un point noir ou gris sur fond transparent, dans chaque coin. Ou bien, second moyen, il marque, à l’encre de Chine, un point noir dans chaque angle du cliché pour le jaune. Une épreuve de ce cliché est ensuite prise sur papier au citrate et les quatre points imprimés en blanc sont perforés au moyen d’une aiguille, puis l’épreuve est placée dans le châssis positif et bien repérée sous le cliché du rouge. Au
positif et bien repérée sous le cliché du rouge. Au moyen d’une fine plume et d’encre de Chine, on marque les quatre points sur le cliché du rouge en passant dans les quatre petits trous de l’épreuve au citrate. Les clichés sont ensuite imprimés par le procédé au charbon double transfert ; les épreuves sont provisoirement transférées sur un papier très mince et résistant enduit de cire, sur lequel elles sont dépouillées à l’eau tiède. L’image jaune est transportée la première sur le papier support final ; on laisse sécher, on enlève le papier mince provisoire, on dissout la cire
on enlève le papier mince provisoire, on dissout la cire au moyen d’un tampon imbibé de benzine et on remarque les quatre points blancs des angles à l’encre de Chine. L’image rouge est collée au moyen d’une solution tiède de gélatine sur l’image jaune; on la fait aisément glisser sur celle-ci, tant que la gélatine n’est pas coagulée, dans un sens ou dans l’autre, de façon à faire coïncider les quatre points blancs de l’image rouge avec les quatre points noirs de l’image jaune. M. Moreels procède devant les membres au repérage d’une image rouge sur une image jaune, puis
au repérage d’une image rouge sur une image jaune, puis au repérage d’une image bleue sur une image rouge et jaune. Déjà l’on peut juger par transparence la valeur de l’épreuve finale avec toutes ses couleurs ; mais pour voir l’épreuve par réflexion, il faut attendre qu’elle soit sèche, ce qui dure plusieurs heures, et détacher le dernier support provisoire. Développement des papiers par noircissement sommairement exposés M. Pauwels entretient ses collègues du développement des papiers par noircissement direct. Les papiers genre citrate, au chlorure d’argent, et en général tous les papiers à base d’argent, peuvent être développés. Il suffit
les papiers à base d’argent, peuvent être développés. Il suffit d’exposer un papier une ou deux minutes à la lumière du jour ou encore de faire brûler devant le châssis 20 à 30 centimètres de ruban de magnésium, pour obtenir une image latente, qui donnera avec le développement suivant, une belle épreuve allant du rouge-brique jusqu’au noir. On prépare les deux solutions suivantes : A. — Eau 400 cc. Métol 2 gr. B. — Eau 400 cc. Acide citrique 2 gr. Pour une épreuve normale, prendre quantité égale des bains A et B. En cas de pose trop courte, ajouter
A et B. En cas de pose trop courte, ajouter graduellement du bain A. Il est à remarquer que le bain A seul donne des tons noirs ; le bain B, par contre, donne des tons rouges et retarde le développement tandis que le bain A l’active. L’épreuve sommairement imprimée est plongée sans lavage préalable dans le developpant, et quand le ton désiré est obtenu, rapidement lavée et plongée pendant quelques minutes dans un bain d’hyposulfite à 10 %. Après ce fixage, l’épreuve peut être virée. Il est fort à conseiller de plonger ensuite l’épreuve dans un bain très dilué
conseiller de plonger ensuite l’épreuve dans un bain très dilué de réducteur de Farmer, ceci afin d’enlever les traces de voile. Pour ces diverses opérations, il faut traiter le papier comme les plaques, c’est-à-dire éviter la lumière du jour. (D’après le Bull, de PAss. Belge de Phot.) OPINIONS Sur la règle des temps de pose Dans la première partie de son article intitulé « Propos subversifs » paru récemment dans cette Revue, M. D... s’inscrit en faux contre la règle usuelle qui établit une relation entre les temps de pose et les diaphragmes employés. C’est là une question fort intéressante
et les diaphragmes employés. C’est là une question fort intéressante et au sujet de laquelle, sans aucune prétention à la certitude, je voudrais noter quelques réflexions. Il serait utile que ceux qui ont une opinion à ce sujet apportent ici leur contribution personnelle. Peut-être un peu plus de lumière jaillirait-il de cet échange d’idées. Et d’abord est-ce là un propos aussi hardiment subversif et nouveau que semble le croire M. D... ? Non, puisque les autochromistes ont signalé depuis longtemps déjà que la règle des temps de pose ne se vérifiait pas en autochromie pour les petits diaphragmes. La chose
vérifiait pas en autochromie pour les petits diaphragmes. La chose les a particulièrement frappés parce qu’ils usent de poses longues, tout comme M. D... qui a constaté les divergences dont il a parlé en impressionnant des plaques à la lumière d’une lampe. Les deux observations se corroborent l’une l’autre en ce sens qu’elles montrent qu’il faut augmenter la pose pour les petits diaphragmes plus que ne l’indique la règle habituelle. Il est naturel que ces remarques aient été faites sur des poses longues, car on réalise celles-ci avec beaucoup plus d’exactitude que les poses courtes. On ne peut pas mettre
d’exactitude que les poses courtes. On ne peut pas mettre les différences constatées dans l’intensité des clichés au compte d’une erreur involontaire faite sur les durées d’exposition. Eh bien, tâchons de voir clair en tout ceci, Que dit la règle ? Que quand on diminue par exemple de moitié le diamètre du diaphragme, la pose doit être quadruplée. Je raisonnerai dans ce qui suit sur cet exemple numérique. Quand on diminue le diamètre du diaphragme de moitié la quantité de lumière admise devient le quart de ce qu’elle était précédemment. Ceci est une certitude qui résulte d’un calcul éminemment simple,
Ceci est une certitude qui résulte d’un calcul éminemment simple, lequel ne laisse prise à aucune erreur. Tout au plus pourrait-on dire que l’on néglige les phénomènes de diffraction qui entrent en cause quand les diaphragmes deviennent très petits. C’est, je crois, négligeable. Mais pour que la règle soit exacte, il faudrait aussi qu’il soit bien prouvé que l’action d’une lumière d’intensité I agissant sur une surface sensible pendant un temps T est équivalente à celle d’une lumière d’intensité 4“ agissant pendant un temps quadruple. Et ici, force nous est de constater que nous sommes sur un terrain beaucoup moins
de constater que nous sommes sur un terrain beaucoup moins solide. C’est que le mécanisme intime de l’action des vibrations lumineuses sur les sels d’argent sensibles est, de toute évidence, un phénomène extrêmement complexe. Veut-on me permettre une très grossière comparaison ? Affirmer a priori l’équivalence des deux actions précédentes, c’est un peu comme si, en se basant doctrinairement sur des équations de mécanique, on soutenait qu’un coup de poing décoché avec une certaine force dans la poitrine d’un monsieur... sensible avait exactement le même effet sur l’anatomie du patient que deux coups de poing successifs donnés avec une force
que deux coups de poing successifs donnés avec une force moitié moindre. Je sais bien que si j’étais le patient et s’il était indispensable que j’encaisse un certain nombre de kilogrammes très sous la forme brutale que je viens de dire, je préférerais — sans enthousiasme — la deuxième solution. Il semble bien que ce soit aussi l’avis du bromure d’argent qui réagit moins dans le deuxième cas que dans le premier. Et je passe la plume à ceux qui auraient de meilleures raisons à invoquer. A. C. Sur le Développement « total » Il existe actuellement deux sortes de
Développement « total » Il existe actuellement deux sortes de révélateurs, ceux qui travaillent en fonction acide, et qui développent en profondeur ; et les révélateurs neutres qui développent en hauteur, si je puis m’exprimer ainsi. En regardant la fig. I, on voit le travail produit par un révélateur acide, et la fig. II montre de quelle manière agit un révélateur neutre. Le révélateur idéal serait celui qui agirait en même temps sur toute l’émulsion. Comme il n’existe pas, voici le moyen d’y remédier. Supposons deux révélateurs, l’un neutre, à l’hydroquinone par exemple, développant un cliché normal en vingt minutes
l’hydroquinone par exemple, développant un cliché normal en vingt minutes environ ; l’autre acide, au diamidophénol, développant en dix minutes. Pour faire le développement total, il suffit de procéder de la manière suivante : plonger le cliché dans la solution acide, au diamidophénol, pendant 1/2 fois le temps du développement, c’est-à-dire pendant cinq minutes. Retirer la plaque et bien la rincer, sinon le bain à l’hydroquinone deviendrait bleu. En effet, les solutions sulfocides additionnées d’alcalis se colorent en bleu quand on y ajoute même une trace de diamidophénol. Après le lavage, plonger la plaque dans la solution neutre à l’hydroquinone
lavage, plonger la plaque dans la solution neutre à l’hydroquinone et y terminer le développement. On a donc un cliché développé en profondeur par la première opération, et en hauteur par la seconde : le développement est total. Si l’on désire un cliché assez contrasté, on augmente la durée du développement neutre; si au contraire on désire un cliché doux, on développera plus longuement dans la solution acide. Cela, non pas parce que le bain neutre donne plus de contraste que le bain acide ; mais parce que l’hydroquinone donne plus de dur que le diamidophénol. On voit le parti
plus de dur que le diamidophénol. On voit le parti que l’on peut tirer de ce double révélateur. La fig. III montre l’émulsion développée totalement. Un des avantages du développement total est encore celui de développer à fond les clichés sous-exposés. On obtient ainsi le maximum de détails et d’intensité dans les parties claires du négatif. Je donne, pour mémoire, les formules courantes du bain acide et du bain neutre : Bain neutre Eau q. s p. 100 cc. Sulfite de soude anhydre 6 gr. Hydroquinone 1 » Carbonate de soude cristallisé 6 » Bromure à 10 0/0 3 cc.
soude cristallisé 6 » Bromure à 10 0/0 3 cc. Bain acide Eau q. s. p. 100 cc. Sulfite de soude anhydre 2 gr. Bisulfite de soude liquide 5 cc. Diamidophénol 0 gr. 5 Bromure à 10 0/0 4 cc. F. DE BÉVILLE. RÉCRÉATIONS PHOTOGRAPHIQUES L’oeuf de Pâques photographique On connaissait déjà les fruits décorés par la photographie et reproduisant dans leur épiderme une effigie, un motif ou un chiffre imprimés par le soleil lui-même à travers un cliché maintenu à son contact. Un rédacteur de Photography, M. Weston, a tenté de mettre à la mode la décoration des oeufs
tenté de mettre à la mode la décoration des oeufs de Pâques par le report d’une image empruntée à une positive sur plaque au bromure ou au chlorure d’argent. Nous ne savons pas si notre confrère, renouvelant Christophe Colomb, est arrivé à ses fins et a découvert un nouveau monde ab ovo. Mais, ayant eu la curiosité d’expérimenter le procédé qu’il a décrit, comme nous avons réussi du premier coup à obtenir un résultat assez satisfaisant, nous désirons consacrer quelques lignes à ce genre peu banal d’illustration, d’autant plus qu’il peut être généralisé et étendu à toutes les surfaces incurvées
peut être généralisé et étendu à toutes les surfaces incurvées présentant plus ou moins d’analogie avec l’oeuf, avec la fragilité en moins. A vrai dire, les images planes adaptées à un support bombé sont plus ou moins déformées et dénaturées : le portrait devient une charge, tourne à la caricature... mais c’est le propre des récréations de ce genre d’escompter l’indulgence des modèles ayant servi de sujet... à leur insu. La reproduction que nous donnons ci-dessous montre un oeuf de poule transformé en tête de Turc, sujet d’actualité, s’il en fut, et plus encore de circonstance — presque un symbole
fut, et plus encore de circonstance — presque un symbole ! L’ensemble des opérations a nécessité une séance de travail d’environ trois heures, coupée de quelques pauses. C’est encore beaucoup pour un si piètre résultat, dira-t-on ; mais il fallait compter avec les tâtonnements inséparables de tout début. La première opération consistait à exécuter, d’après un négatif de portrait-buste sur plaque 9x12, tel qu’en possèdent dans leurs collections tous les amateurs, un agrandissement à la dimension utile (soit au rapport 3 dans le cas particulier), en utilisant comme surface sensible une plaque au gélatino-bromure de sensibilité courante. L’image positive, développée
une plaque au gélatino-bromure de sensibilité courante. L’image positive, développée plutôt légèrement, fixée et lavée, fut portée, simplement égouttée, dans une solution de formol à 10 0/0 additionnée de 2 0/0 de glycérine, où elle séjourna pendant cinq minutes, après quoi elle fut séchée auprès d’une source de chaleur. Après dessiccation, il s’agissait de sectionner la partie de l’image devant être reportée. Au moyen d’un guide découpé avec des ciseaux dans un feuillet de papier plié en deux, le tracé au crayon d’un ovale régulier encadrant la figure était rendu facile, et pouvait d’ailleurs être rectifié en quelques instants. Le
facile, et pouvait d’ailleurs être rectifié en quelques instants. Le contour définitif était ensuite incisé avec une pointe acérée suffisamment appuyée pour trancher toute l’épaisseur de la gélatine et parvenir jusqu’au verre. Pour détacher la pellicule, la plaque était ensuite portée dans une cuvette contenant une solution à 5 0/0 d’acide chlorhydrique. Après huit à dix minutes de séjour, un des angles de la pellicule pouvait être soulevé au moyen d’un pinceau à poils moyennement souples (brosse à peindre); en repliant la pellicule sur elle-même et en continuant à la détacher légèrement et par petites saccades du pinceau, toute la
détacher légèrement et par petites saccades du pinceau, toute la partie de la pellicule encadrant l'ovale incisé se trouvait détachée du verre et jetée au rebut. Il ne restait plus qu’à pelliculer l’ovale contenant la tête, ce qui ne présentait pas plus de difficulté. Notre ovale flottait un instant après dans l’eau acidulée, était recueilli sur le verre dont il venait d’être séparé, et porté sous le jet en pluie du robinet pour être lavé ; glissé au bord du verre tenu verticalement jusqu’à le dépasser d’un tiers au moins de sa surface, et déposé enfin sur l'oeuf préalablement enduit
de sa surface, et déposé enfin sur l'oeuf préalablement enduit d’une couche de solution de gomme arabique. Quoi qu’il en soit, à mesure que la pellicule se rafferimait, abandonnant par évaporation l’eau dont elle était humectée, on constate qu’elle se rétracte moins énergiquement après chaque effort de glissement exercé par le pinceau, et qu’elle tend de plus en plus à s’appliquer sur notre oeuf, les plis diminuant graduellement d’importance. Si l’on dispose d’une dose suffisante de patience et de persévérance, on arrive même à les éliminer totalement ; mais il faut mettre beaucoup de délicatesse dans le maniement du pinceau
faut mettre beaucoup de délicatesse dans le maniement du pinceau et ne pas perdre de vue un seul instant qu’une touche trop vigoureuse peut gâcher tout l’ouvrage. Qu'elle soit ou non totalement réussie, l’opération du report est forcément suspendue quand la pellicule, arrivée à un certain degré d’assèchement, a perdu son élasticité. Il faudrait donc humecter à nouveau si l’on désirait insister sur l’étalement d’un pli rebelle mais il doit être bien rare que l’on ait besoin de recourir à un mouillage nouveau, la durée nécessaire à un essorage complet devant être suffisante pour effacer progressivement les plis. Dans ce
devant être suffisante pour effacer progressivement les plis. Dans ce compte-rendu sommaire d’une séance d’application, nous n’avons envisagé que les manipulations qui nous ont conduit directement au résultat présenté. Mais il est bien entendu que notre description n’est pas exhaustive ni comme moyens, ni comme résultats. Par exemple, il est bien évident — et nous citons ces quelques modalités à titre de simples suggestions — qu’en dehors même du portrait proprement dit, beaucoup d’autres sujets pourraient servir de motifs dans la décoration photographique des œufs : groupes, fleurs, animaux familiers, bateaux, effets de lune, de neige, etc. D’autre part, il
bateaux, effets de lune, de neige, etc. D’autre part, il est tout aussi certain que l’usage de plaques positives faciliterait l’obtention d’images claires aux demi-teintes légères, telles que celles qui conviennent ici ; qu’en se adressant dans certains cas à des œufs plus ou moins teintés on ajouterait au portrait un supplément de couleur locale ; qu’enfin l’image terminée et reportée pourrait être coloriée, retouchée, arrangée, vernie à la gomme-laque ou à la solution de celluloïd, etc., etc. Nous nous rapportons pour cela, ainsi que pour le choix de la coiffure et des accessoires nécessaires, au bon goût du lecteur
coiffure et des accessoires nécessaires, au bon goût du lecteur assez maître de ses nerfs pour aborder cette curieuse mais très délicate récréation. Les PROCÉDÉS PHOTO-MÉCANIQUES Impressions par «Rotogravure» Notre confrère anglais, Photography and Focus, publiait, dans son numéro du 7 janvier 1913, huit planches en photogravure dont l’impression avait été faite à l’aide d’une presse rotative. Jusqu’ici, les impressions en taille-douce n’avaient été obtenues qu’avec des planches planes encrées à la main et dont le tirage était fort lent. Avant d’exposer les moyens employés pour réaliser le procédé, qui semble être entré dans la pratique de l’illustration des revues,
semble être entré dans la pratique de l’illustration des revues, il convient d’exposer rapidement ce que l’on entend par héliogravure. L’héliogravure comprend les procédés à l’aide desquels on reproduit, par l’intervention de la photographie, un tableau, un dessin ou une photographie sur une planche en métal que l’on grave ensuite en creux. Les épreuves données par ce mode de reproduction présentent une grande analogie, particulièrement quant à l’aspect, avec celles qui sont dues au travail du graveur par les divers procédés que l’artiste peut utiliser. Ces procédés consistent à obtenir sur une plaque métallique des entailles ou creux plus ou
sur une plaque métallique des entailles ou creux plus ou moins profonds susceptibles de retenir l’encre d’impression, même après nettoyage complet de la surface. Une feuille de papier fortement pressée contre cette surface pénètre dans les creux, se charge de l’encre qui s’y trouve et donne ainsi la reproduction du travail exécuté par l’artiste. Les procédés employés par celui-ci sont : La gravure au burin ou en taille-douce qui consiste à entailler, à l’aide du burin, une planche généralement en cuivre ; à y creuser le dessin à l’aide de traits, de points, de hachures plus ou moins rapprochés, plus