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M. Gaston Baty fut secondé à merveille par une troupe fort intelligente et surtout par l'admirable comédien Henri Beaulieu. Que d'intelligence et de discrétion il fallait pour représenter avec quelque vraisemblance un tel Argan, pour pouvoir demeurer dans la note douloureuse du personnage ainsi conçu, sans cependant renier et trahir les côtés nécessairement comiques du personnage. M. Henri Beaulieu fait ressortir la pusillanimité d'Argan, sans en faire le jocrisse qu'on a coutume de nous montrer. Il met dans l'expression de ses exigences, dans le déploiement de ses manies, une logique, une ténacité savoureuse au même degré que l'ampleur bouffonne de
une ténacité savoureuse au même degré que l'ampleur bouffonne de ses meilleurs devanciers. Avec quel art, quelle finesse il détaille son texte sans cesser de le vivre, sans travail apparent. Son Argan apitoie d'abord sans trop impressionner. Mais de scène en scène, d'acte en acte nous ne taillons pas à sentir la lassitude le gagner, la souffrance le terrasser. Il eut des accents accablés en concordance parfaite avec le texte d'une véritité presque oppressante. Et aux dernières scènes nous n'avions plus devant nous qu'un mourant. Mlle Jenny Grazia, communiqua à son Angélique tout ce que son caractère renouvelé exigeait de
son Angélique tout ce que son caractère renouvelé exigeait de charme provocant, d'hypocrisie veloutée, de malice diabolique et de perversité. À force de jeunesse, de grâce et d'entrain, Mlle Jeanne Pérez, sut nous faire accepter l'espièglerie cruelle de Toinette et Mme Annie Cariel campa une redoutable Béline. Les fervents de Molière ne peuvent voir dans cette évocation de ses souffrances et de son héroïsme qu'un nouveau et vivant hommage rendu à son génie. JEAN MANEGAT. MOLIÈRE, mourant, occupe le fauteuil du Malade. Ayant été privés malgré nous d'une importante « générale », nous pouvons nous consacrer longuement à l'Empire où
générale », nous pouvons nous consacrer longuement à l'Empire où un spectacle de choix nous est offert cette quinzaine. Voici un remarquable menu néro de haute école présente dans le Style des grands troupes par André Rancy, cavalier de réelle classe, et qui sait demeurer dans la vieille tradition de la piste. Vamamoto est un équilibriste qui fait ce qu'il veut avec ses pieds et avec sa partenaire, la gracieuse Koyoshi. Ryss, le barman de Satan, est un ami économique. Il tient à la main une carafe d'eau. Il en remplit un verre et, à votre gré, c'est un verre
remplit un verre et, à votre gré, c'est un verre de lait, de crème, de la bénédiction de la bière qu'il nous offre. Le travail de Kyss demeure surprenant, car il est fait dans la salle. Ce sont les spectateurs eux-mêmes qui tiennent les verres, et c'est là véritablement, le maximum de virtuosité du prestidigitateur chimiste. Djibo est un chimpanzé qui se pend du trapèze. Il a l'air d'y prendre un plaisir extrême, ainsi d'ailleurs que les spectateurs. Mme Blanche de Paunac entre en scène avec un bandeau sur les yeux. C'est une voyante. Elle ressemble à Mme Hanau. Son
yeux. C'est une voyante. Elle ressemble à Mme Hanau. Son comparaison, dans la salle, abrutit les spectateurs de questions et de réponses. C'est du travail vite et bien fait. Le chanteur Prior vient de Marseille ; mais il apporte des plaisanteries déjà connues depuis longtemps à Paris. Van Hoon et lin/, sur une plaque tournante, sont des virtuoses du patin à roulettes. Lina Tybers conserve la bonne tradition de la chanson. C'est une divette. Little Esther est une Joséphine Baker en miniature. C'est un petit bout de nègre désarticulé, rapide et humoristique. Elle a l'air de prendre un vif plaisir
et humoristique. Elle a l'air de prendre un vif plaisir à ses mimes, à ses grimaces, à ses attitudes, à son charleston. Le public de l'Empire lui a fait un accueil chaleureux et surpris. C'est d'ailleurs un numéro, en dépit de tout ce qu'on pourrait dire au nom de la morale, fort pittoresque, et l'habileté en même temps que la grâce naturelle de Little Esther réussit à nous faire oublier ce qu'il y a de gênant dans ce petit prodige. Je vous ai parlé déjà de l'extraordinaire maître du tango, Carlos Gardel. C'est un artiste éblouissant et, aussitôt, se crée
Carlos Gardel. C'est un artiste éblouissant et, aussitôt, se crée l'atmosphère. Voici la pampa, voici le gardien de bestiaux, voici l'immense campagne sud-américaine, ses villages, ses inouïs rudes, sa poésie. Voici la ville, le bouge, avec ses tangos voluptueux et sauvages. Par le miracle de l'art, Carlos Gardel recrée chaque soir l'Argentine, mais non point la fausse Argentine des tangos bien parisiens, mais ce pays de mirage lui-même. Il nous amène sur le chemin de Buenos-Ayres. Le spectacle est complété par un remarquable numéro de fil de fer des Quatre Ortons. Les trois équilibristes sont étonnants, surtout celui qui saute
Ortons. Les trois équilibristes sont étonnants, surtout celui qui saute à travers un encan en papier et retombe sur le fil. L'excentrique du numéro est d'un esprit discret et véritablement comique. Chacune de ses entrées est une trouvaille rapide et irrésistible. LINA TYBERS 22 LA RAMPE Je vous ai dit déjà le grand talent de Little Elsie Janis. Dans la revue du Folies-Bergère, la grande artiste américaine a modifié une de ses entrées. Et c'est chaque soir un ELSIE JANIS ravissement de plus que cette comédienne si douée, qui semble apporter au music-hall une vertu qui y était encore inconnue
apporter au music-hall une vertu qui y était encore inconnue : la discrétion, nous offre. Soirée à l'Européen. Public chaleureux et bon enfant, bien décidé à s'amuser, coûte que coûte. Vorelli, en habit, lance la romance sentimentale. Tout le monde se pâme. Streslina est une danseuse acrobatique qui connaît son métier et dont les rétablissements provoquent l'admiration des populations. Max Dino est le comique traditionnel. Nier son succès serait mentir. Mlle Maguy Noël, de très grandes qualités. Elle a une verve, une fantaisie, un sens du comique évidents. Elle a, surtout, un entrain rare. C'est une comique vraiment drôle. Et
surtout, un entrain rare. C'est une comique vraiment drôle. Et l'on sait que cela est peu répandu. En outre, Mlle Maguy Noël est une excellente danseuse, chacune de ses chansons est réglée, en place. Tout au plus, pourrait-on reprocher à cette artiste si douée, de pousser trop l'effet, de chercher à en tirer le maximum. Elle « en met », trop. Et cela ne va pas, sans une certaine apparence de lourdeur qui gêne un peu. Le public évolue. Il comprend, de toute évidence, beaucoup plus vite que jadis. Il y aurait à écrire là-dessus. Il est certain que les
y aurait à écrire là-dessus. Il est certain que les effets se font aujourd'hui beaucoup plus rapidement. Le public devine et rit, souvent, avant. Dès lors, insister est une erreur. Le public a achevé de rire que l'artiste qui change est encore en train de pousser l'effet. Quand Aline Maguy Noël aura ainsi allégé son numéro de cette outrance, son « tour de chant » sera de premier ordre. Elle a beaucoup de dons, du cran, de l'autorité. Elle « meuble » la scène. La plus belle carrière l'attend. À l'Empire un curieux jazz de femmes, The ingénues, tient la
l'Empire un curieux jazz de femmes, The ingénues, tient la tête de la nouvelle affiche. C'est un bon jazz, spirituel, allant. JACQUES CHABANNES P. S. — Nos lecteurs seront peut-être étonnés de ne pas trouver ici de compte rendu du nouveau spectacle des Folies-Bergère. Alais, j'ai été le premier étonné en ne recevant pas le service auquel il me semble que le soin avec lequel nous parlons des grands music-hall nous donne droit. Mais décidément, dans la vie tout est étonnement! J. c. LITTLE ESTHER 23 = LA RAMPE Promenade au Jardin de la Mode Par PAULETTE MALARDOT Knéb en
au Jardin de la Mode Par PAULETTE MALARDOT Knéb en poudre bleu marine avec portage plat rouge vif. Création SONIA DELAUNAY Quelle délicieuse saison que celle que l'on a nommée parcimonieusement « la demi-saison »... Saison du printemps, des premiers rayons de soleil, des premières longues promenades hors de Paris, des premiers projets de vacances aussi. Saison, enfin, où chaque femme — de la plus élégante et dépensière à la plus économique ou la plus pauvre — doit s'occuper du renouvellement complet de sa garde-robe. J'aimerais vous conter, tout d'abord, les plus remarquables toilettes d'une grande collection qui fut présentée,
les plus remarquables toilettes d'une grande collection qui fut présentée, l'autre jour, dans un dancing en vogue, à Montparnasse. Je vous en parlerai donc, non seulement pour l'intérêt de premier plan des modèles, mais encore parce que ce mouvement de décentralisation de la haute couture est infiniment sympathique. CATHERINE COLM a un grand studio très élégant au 8 bis, de la rue Lecuirot (14e). Elle va s'installer prochainement au cœur même du Montparnasse, et ses prix, si discrets n'en seront pas altérés. Voici d'abord un ravissant ensemble d'après-midi : Miami, robe de georgette blanche, avec pointes en forme, montant au-dessus
robe de georgette blanche, avec pointes en forme, montant au-dessus de la ceinture, et cernées de piqûres d'argent. Le col, la ceinture et les petits poignets sont recouverts de paillettes argent et noires. Sur cette robe, le délicat manteau 380 à l'ombre, en georgette noire, fait de longues pointes doublées. Beaucoup de simplicité et d'élégance. Un autre délicieux ensemble d'après-midi se compose du manteau Sur le fleuve Amour, en fin crêpe marine, garni, dans le bas, d'une haute rangée de tresses marine très étroites. La doublure du manteau est un ravissant crêpe de Chine imprimé, ce même crêpe compose aussi
ravissant crêpe de Chine imprimé, ce même crêpe compose aussi la robe dont la jupe est presque entièrement recouverte de petits volants plissés. Une ceinture de daim bleu à boucle de cristal et des poignets et col en organza complètent cette jolie robe. Pour le soir, CATHERINE COLM nous a présenté, entre autres, Femme fatale. Du tulle entièrement perlé forme le corsage et descend très bas dans le dos, tandis que la jupe est formée de panneaux de tulle, en forme, montés à plat. Sur le fourreau, noir, est appliquée une bande de crêpe satin chair, suivant le même mouvement
une bande de crêpe satin chair, suivant le même mouvement que le décolleté de la robe. Enfin... je ne veux point oublier de vous parler de cet adorable pyjama, en tissu peint de MANNI. Il forme trois pièces : la casaque avec manches, serrée sur les hanches, le long pantalon plissé aux trois quarts et la lévite sans manches. Tout cela en crêpe de Chine blanc, peint extérieurement de bandes et dégradés allant du blanc au noir. J'en pourrais citer, ainsi, à l'infini, car toute la collection de cette belle artiste qu'est CATHERINE COLM est remarquable... remarquable... j'y reviendrai. Je
artiste qu'est CATHERINE COLM est remarquable... remarquable... j'y reviendrai. Je veux encore aujourd'hui vous parler d'autres choses. Dans l'ensemble des collections de printemps et d'été nous avons pu voir un grand nombre de robes sans ceintures, les fameuses robes princesse, souples et seyantes à souhait. Elles sont à peine appuyées à la taille et travaillées, sur les hanches, de découpes transversales ou obliques formant le point de départ de l'ampleur de la jupe. Les petites robes sont souvent accompagnées de jaquettes courtes, qui leur assurent un succès certain. Les vestes sont alors tantôt un paletot sac qui se porte ouvert
sont alors tantôt un paletot sac qui se porte ouvert sur la robe de même tissu, tantôt une jaquette tailleur de lainage uni et sombre, fermée par un col écharpe, et portée sur une robe de lainage écossais. Pour l'après-midi, la veste et la robe sont faites en crêpe de Chine imprimé ; pour le soir, en mousseline de soie, en dentelle de soie, en tulle ou en georgette. Les tissus que nous aimons toujours porter sont, dans la belle collection de RODIER, les zibeline, les djellaba, pour les petits tailleurs ; les filou, pour les manteaux de demi-saison. L'après-midi,
tailleurs ; les filou, pour les manteaux de demi-saison. L'après-midi, nous aimons tous les ravissants tissus RODIER, les sumidas, les lussans, etc. La collection nouvelle des SOIERIES TELFERLOS est aussi bien remarquable, leurs crépillon et sédillon, par exemple, offrent le choix le plus varié de crêpes imprimés que l'on puisse trouver. Dans les unis, le crêpe Titan et le crêpe Aiglon restent incomparables. La question des chapeaux est aussi très importante actuellement : seront-ils bonnets, cloches ou capelines? Seront-ils de tons vifs ou neutres? On sait qu'à l'approche du printemps les modistes rivalisent d'ingéniosité pour découvrir de nouvelles pailles, ou
les modistes rivalisent d'ingéniosité pour découvrir de nouvelles pailles, ou rendre plus souples et plus légères les pailles exotiques. Les pailles brillantes, telles que le Luciola, les fins paillassons, les pailles jerseys, les brins tressés de façon à donner l'illusion d'un tweed, les incrustations de feutre sur bakou et bangkok. Voilà pour la question matière. Question forme, le choix en est aussi complexe. On demande à nos chapeaux, aujourd'hui, d'être jeunes, seyants et de venir à propos. Ils dégagent de plus en plus le front, et certaines capelines aiment l'ampleur de la passe accentuée sur les côtés. Diversité, souplesse, asymétrie
de la passe accentuée sur les côtés. Diversité, souplesse, asymétrie et complexité, voilà en peu de mots les grandes lignes de la mode, pour nos chapeaux printaniers. On ne peut parler de chapeaux sans parler de cheveux. Nos chers cheveux ! Après avoir été tant et tant malmenés pendant des années, tailladés, cisailles, supprimés et — pour comble — cachés par les chapeaux, les voici maintenant à l'ombre et Miami. Créations de CATHERINE COLM. Sur le fleuve Amour et n'aimez que moi. Créations de CATHERINE COLM. 24 LA RAMPE qui prennent de plus en plus d'importance. Un de nos plus
prennent de plus en plus d'importance. Un de nos plus grands coiffeurs — je dis même le plus grand, celui dont les incessantes recherches ont apporté au cours des saisons passées les caractéristiques nouvelles de la lente et définitive évolution — CENDRON, si vous voulez savoir le nom de cet artiste — a décidé d'en finir avec la banale coiffure : raie sur le côté et cheveux régulièrement ondulés. Pourquoi pas, dit-il, une coiffure selon chaque visage, comme une robe selon chaque corps? Qu'elle soit brune ou blonde, souple et mince comme un roseau, ou magnifique comme un Rubens, la
mince comme un roseau, ou magnifique comme un Rubens, la femme moderne ne se soucie que de ses robes... Pour la coiffure... bah !... Et la coiffure passe-partout est ainsi adoptée. CENDRON a raison... Et c'est pourquoi on admire dans son salon des coiffures étranges, asymétriques, des coupes savantes, des ondulations nouvelles. Nulle part ailleurs que chez lui on n'a vu cela, on n'a entendu cela. La femme doit être reconnaissante à tous les innovateurs dont le but est : beauté. La Mode au Théâtre Théâtre Edouard-VII. — L'Amoureuse aventure, trois actes, de Al AI. Armont et Gerbidon. Voilà, certes,
trois actes, de Al AI. Armont et Gerbidon. Voilà, certes, une très agréable comédie. Le sujet n'a rien de très original, évidemment, mais est-ce bien nécessaire pour faire une « bonne pièce » d'aujourd'hui ? De l'entrain, quelques situations drôles, d'excellents comédiens... et des spectateurs indulgents, voilà plus qu'il n'en faut pour prophétiser à une comédie nouvelle bonne recette et longue durée. Irène Ternier est la femme d'un industriel multimillionnaire, naturellement. Son amie, Eve Lebreton, est la femme d'un industriel multimillionnaire, naturellement ! Les maris — cela arrive aussi dans la vie — sont affectueux et indifférents, leur donnant tout
la vie — sont affectueux et indifférents, leur donnant tout ce qu'elles demandent, réalisant leurs plus fouws désirs... Alors elles s'ennuient à crier ! Un soir de solitude, les deux femmes jeunes imaginent — pour s'amuser un peu — de se déguiser femmes de chambre et d'aller passer quelques heures à la foire populaire de Ménilmontant. Vous ai-je dit que la belle Irène Ternier est Spinelly ? Dans le premier tableau de ce premier acte, elle évolue dans un décor d'appartement moderne, du meilleur goût. Elle porte une très belle robe de dîner en crêpe satin caramel clair, le corsage
robe de dîner en crêpe satin caramel clair, le corsage très ajusté et la jupe formant fourreau, et recouverte entièrement de plumes d'autruche réalisant toute la gamme des beiges. Quelle grâce aura aussi, plus tard, notre spirituelle Spinelly, lorsqu'elle aura troqué sa somptueuse robe de Louiseboulanger contre le charmant uniforme de soubrette ! Et voilà Irène et son amie Eve en pleine fête populaire. Elles en sont à la fois ravies et effrayées. C'est alors qu'Irène rencontre Alarcel Touzet... l'amoureuse aventure. Ce sera, dans sa vie insipide, un éclair de joie et de bonheur. Elle va, maintenant, mener une vie
joie et de bonheur. Elle va, maintenant, mener une vie double, tantôt grande mondaine adulée, entourée d'une foule de domestiques et de courtisans, tantôt petite bonne aimante et aimée follement. Elle retrouvera Marcel dans bien des endroits différents : son modeste atelier de relieur, un pauvre studio de photographe dans un quartier misérable... Et toujours elle y connaîtra un bonheur profond et intense que, femme du monde comblée de richesses, elle n'aurait jamais goûté. Elle est habillée simplement pour ses rencontres amoureuses, mais combien nous comprenons l'admiration de Marcel ! Ici, un deux-pièces de crêpe de soie beige comprenant une
Ici, un deux-pièces de crêpe de soie beige comprenant une robe dont le haut du corps est de crêpe de Chine fleuri et une petite veste à découpes amusantes. Là, une robe de crêpe de Chine imprimé de minuscules fleurettes, garnie dans le bas de jupe d'un volant froncé. Combien simples et jolies sont ses toilettes de fille pauvre. Mais combien fastueuses et belles sont ses toilettes de femme riche ! Pour un dîner, elle paraît en longue robe princesse de velours géranium au devant entièrement brodé d'or. Sur le côté partant de la taille, un panneau en forme, froncé
côté partant de la taille, un panneau en forme, froncé sous un motif de strass. Pour l'ultime rendez-vous, qui sera celui de l'aveu, Spinelly a choisi une splendide cape de velours blond généreusement bordée de pâle zibeline. Le col est une longue enjolive qui se noue à volonté sur le côté. Cette cape recouvre une adorable robe du soir en tissu d'or scintillant. À la taille s'appliquent des panneaux de tulle du même ton, de longueurs inégales. PAULETTE MALARDOT. P. S. — Dans une lettre anonyme fort courtoise, un lecteur (ou une lectrice) me demande pourquoi je donne plus de
(ou une lectrice) me demande pourquoi je donne plus de place à l'élégance féminine qu'à l'élégance masculine. La raison est bien simple. L'élégance, certes, importe autant chez l'homme que chez la femme. Mais il y a dans la toilette féminine une diversité qui demande et permet un renouvellement constant de cette rubrique. Chaque toilette de femme élégante représente une création d'art, tandis que malgré toute la variété et la fantaisie qu'un homme de goût peut mettre dans ses costumes, ceux-ci se réduisent à quelques types : l'élégance consiste pour un homme à approprier à son genre, des détails de sa
homme à approprier à son genre, des détails de sa toilette, des choix et des nuances de couleur qu'il est évidemment difficile d'imaginer et d'indiquer dans cette chronique. P. M. Pyjama Le grand écart Création de CATHERINE COLM Robe de satin noir et tissu peint, gris, noir et blanc. Création SONIA DELAUNAY Femme fatale Création de CATHERINE COLM 25 Ne serait-ce pas en raison inverse de la croissance du music-hall dans les villes où il a des établissements stables ? Une évolution analogue s'est produite pour le cinéma. Aux débuts du cinéma, nulle foire qui ne montrât la nouvelle lanterne
du cinéma, nulle foire qui ne montrât la nouvelle lanterne magique ! Et maintenant... Ne revenons-nous donc plus jamais, ou guère, le théâtre forain avec ses mélodrames et ses opérettes concentrées (mais où est Cocheril ?), le cirque, ses boniments, et ses danseuses, et ses clowns (il y a encore, dans la région parisienne, Lambert, Zanfretta, Fanni qui tiennent à honneur de sauver la parade traditionnelle) l'arène aux hébreux et aux lutteurs (ah, si la boxe n'était pas interdite à la foire !) le théâtre des merveilles et des illusions (mais où est même Collinet ?), le théâtre d'animaux dressés
(mais où est même Collinet ?), le théâtre d'animaux dressés (mais où est Corvi ?), la ménagerie avec ses rugissements de fauves à la cantonade, son entr'ouverture sur les cages en enfilade, les dompteurs avantageux et prodigieux (mais où sont Bidon, Pezon, Marck, Juliano, Laurent même, et Marcel aussi, et Darius qui sont à éclipses mais qu'eux-là on revoit parfois à Montmartre, au Trône, au Lion de Belfort ?). Où sont les dompteurs et leurs ménageries ? mais dans un livre, qui vient de paraître, et qui est une façon de livre d'or des beaux dompteurs de tous les temps
de livre d'or des beaux dompteurs de tous les temps du monde, et plus spécialement du dix-neuvième siècle à Paris, un livre étonnant, plein d'histoires authentiques et très documentées et très vivantes de cette divertissement héroïque et exultant qu'est la ménagerie pour la foule des badauds. Ce livre s'intitule : Les Dompteurs. OU la Ménagerie des Origines à nos Jours. Son auteur ? Henry Thétard. un de nos confrères en les choses de cirque, et spécialisé quelque peu dans la question des fauves et dont un autre de nos confrères spécialistes, et ami des fauves lui aussi jusqu'à les fréquenter
spécialistes, et ami des fauves lui aussi jusqu'à les fréquenter en leur cage, nous l'avons bien vu l'an dernier au Cirque de Paris, comme nous le vîmes pour Henry HENRY THÉTARD Thétard dans une entrée de cage sensationnelle et angoissante pour un gala de bienfaisance au Cirque d'Hiver, Louis Dalgarr, a tracé ce judicieux portrait biographique dans La Semaine et Paris : « Potache et déjà travaillé par l'alcool du fauve car c'est là, n'en doutez pas, un alcool non moins impérieux que l'autre plus tard. élève dompteur au hasard des foires de la capitale, puis journaliste au talent dur,
des foires de la capitale, puis journaliste au talent dur, varié, athlétique, si j'ose dire, Henry Thétard a eu le dessein de mieux faire connaître le sport des bestiaires en cet ouvrage, labeur de vingt ans de documentation et de recherches... n Et ce livre est une belle et importante œuvre de technicien et d'érudit, mais aussi d'observateur et de psychologue, et encore de conteur à ce point vivant qu'on ne doute point qu'Henry Thétard, par quel miracle à la Cagliostro, n'ait été le compagnon de tous les dompteurs et de tous les fauves (car il n'oublie pas, ni ne
de tous les fauves (car il n'oublie pas, ni ne méconnaît le fauve, le plaçant à égalité du dresseur) célèbres depuis qu'il y a des spectacles où l'on montre le duo et le duel de l'homme et de la bête. C'est un livre qui ouvre au profane des vues nouvelles, et j'en tiens la lecture comme fort émouvante quant au pittoresque sentimental et surtout quant à la psychologie du dompteur, du fauve, et du spectateur. Évidemment ce n'est point un ouvrage dogmatique, s'il est fort docte. Mais l'anecdote n'y est placée pour l'anecdote, mais pour l'observation du fait rapporté, et
placée pour l'anecdote, mais pour l'observation du fait rapporté, et strictement authentique, car cet ouvrage reste d'un homme qui ne fait jamais appel à la littérature pour mieux persuader ou pour mieux expliquer, tout en demeurant fort bon écrivain clair et logique. Et la partie illustrée n'est pas moins soignée, établie avec choix dans une collection personnelle dont on se doute bien qu'elle est fort importante et aussi grâce au concours de deux amis des dompteurs et de lui-même, l'excellent Al. G. Marin, qui eut l'idée avant-guerre de fonder un curieux et précieux journal Le Bibliophile, qui ne put survivre