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: « Sauve-nous, sauvenous ! » Aussitôt le chevalier dirige sa monture écumante vers le monstre qui s'est rué sur ceux qu'il a occis. Le combat reprend. Merveilleuse est l'adresse du chevalier, merveilleuse aussi la docilité de sa monture. Cependant le monstre repu manie sa massue avec moins de sûreté. Le chevalier le harcèle tant et tant qu'il s'essouffle et sue à grosses gouttes. Et soudain, aussi rapide que l'éclair, le chevalier lui perce le pis de sa bonne lance au fût de pommier, de sa bonne lance qui s'enfonce jusqu'au gonfanon dans le corps velu. Le monstre rugit de
jusqu'au gonfanon dans le corps velu. Le monstre rugit de douleur, et d'un effort désespéré lança le sapin vers le chevalier (ce fut miracle s'il l'évita) puis ses bras tournoyèrent, et navré à mort il s'affaissa. (à suivre) • Jean LE GUÉVEL. Notre époque, en particulier, s'est donnée la tâche souvent laborieuse d'exhumer de l'abîme du passé auteurs et chefs-d'œuvre méconnus. A la vérité, il est rare que ce chevaleresque effort amène au firmament un astre de première grandeur injustement éclipsé. Quand un contemporain possède à un degré suffisant ce qui s'entend couramment sous le mot de génie, d'ordinaire, comme
qui s'entend couramment sous le mot de génie, d'ordinaire, comme dit l'autre, cela se sait. Aussi l'histoire de la musique, art où la distance entre le simple talent et la puissance créatrice semble mieux marquée et plus sensible qu'ailleurs, n'a-t-elle à son passif que peu d'erreurs judiciaires de cette envergure. Je sais bien que Bach lui-même a été quasi-oublié pendant un demi-siècle, jusqu'à ce que Mendelssohn lui rende sa vraie place ; mais Haydn, Beethoven et leurs contemporains savaient fort bien à quoi s'en tenir sur l'ampleur des créations du cantor de Leipzig. Cependant cet exemple nous prouve que les
cantor de Leipzig. Cependant cet exemple nous prouve que les plus grands compositeurs ont eux-mêmes leur bonne et leur mauvaise fortune, celle-ci suivant parfois celle-là. Il y a des vogues soudaines de tel ou tel maître ; le panthéon musical est soumis à un reclassement périodique ; et si elles n'en éliminent jamais les élus, du moins les générations successives s'attachent-elles sans sérénité à en recomposer le palmarès. Au début de ce siècle, sous la noble effervescence des jeunes franckistes, les polyphonistes de la Renaissance venaient au tout premier plan de l'opinion artistique. Et voici dix ans, on annonçait bruyamment
de l'opinion artistique. Et voici dix ans, on annonçait bruyamment la supériorité indiscutable des mélodistes français de la lignée de Gounod sur les grands romantiques allemands ; réaction tellement vive qu'un des plus ardents contempteurs d'alors reconnaissait tout récemment — à propos du livre d'Herriot — la nécessité pour les jeunes compositeurs de « retrouver » Beethoven. — Toute loi, surtout historique, comporte ses exceptions. Celle-là n'en connaît qu'une, d'autant plus frappante : Mozart. Il est impossible en effet de citer une école, une élite, où qu'on la cherche dans l'espace et dans le temps, qui n'ait désarmé devant ce
l'espace et dans le temps, qui n'ait désarmé devant ce musicien et ne lui ait rendu un plein hommage. Ce fait vaut qu'on s'y arrête. Tout est miraculeux chez Mozart. L'enfant prodige qui griffonne des portées en même temps que les premières lettres, acrobate du violon à 6 ans, et peu de temps après, du clavecin, concevant des symphonies pour orchestre complet à 8 ans — l'infatigable voyageur qui promène son étincelante virtuosité plus qu'un Paul Morand sa nostalgie, à travers toute l'Europe et toutes les villes d'Europe — et qui néanmoins trouve le temps d'écrire et d'achever plus de
qui néanmoins trouve le temps d'écrire et d'achever plus de sept cents compositions, la plupart de dimensions importantes et appartenant à tous les genres musicaux — celui qui sut loger tant d'activité et de beauté dans une vie de trente-cinq ans et dont le souvenir demeure, après un siècle et demi, aussi pur au cœur de tout artiste — cet homme mérite-t-il pas qu'on l'ait appelé la Musique même ? Aux yeux de celui qui se penche sur les bienheureuses partitions l'émerveillement augmente à mesure qu'il suit le développement harmonieux de la courbe du maître. Voici un enfant choyé par
de la courbe du maître. Voici un enfant choyé par les succès précoces, doué d'une sensibilité qui restera vive jusqu'aux derniers jours. Il aime à plaire ; ses premières œuvres sont rehaussées d'arabesques, d'ornements apprêtés comme perruques à frimas. Tout présage qu'il va se gâter dans la vie facile et dissolvante du virtuose en tournée — On en a vu tant d'exemples — Point ; l'artiste, inlassablement, épure sa écriture ; l'esprit, curieux jusqu'à l'enfantillage, mais attentif et passionné dès qu'il s'agit de musique, est aux aguets de tout ce qui se présente d'inouï. Cette existence ambulante l'enrichit : à
qui se présente d'inouï. Cette existence ambulante l'enrichit : à Mannheim, il découvre la gravité de la musique sacrée ; à Londres, l'ampleur des oratorios de Handel. Ses voyages fréquents en Italie avivent son goût naturel pour la belle mélodie vocale, dont son séjour à Paris, si malheureux par ailleurs, ennoblira la ligne au contact des déclamations chantées de Gluck et de Rameau. Il fait son miel de tout, sans parti pris — Au contraire de Wagner, il n'a pas de programme esthétique. Chanter est le but de sa vie. Il respire en musique pourrait-on dire. Mais cette âme royale,
Il respire en musique pourrait-on dire. Mais cette âme royale, comblée par les fées au berceau, méprise ce qui n'est pas plus beau encore. Les idées mélodiques fourmillent dans ses œuvres sans qu'il daigne s'arrêter à l'une d'elles dans son vol inlassable ; voyez en effet, comment dans ses simples sonates de piano il réexpose un thème en le modifiant d'une touche légère qui tantôt lui donne une nervosité imprévue, tantôt l'embue d'une exquise mélancolie. Sa musique vit et palpite, ailée sans frivolité. Les dernières œuvres sans rien perdre de cette saveur insigne sont devenues plus dépouillées. Non pas qu'il
cette saveur insigne sont devenues plus dépouillées. Non pas qu'il vise à cet ascétisme considéré de nos jours comme l'art suprême — je songe en écrivant cela aux pages ultimes du grand Fauré, à cette nudité voulue, plus riche d'allusions que d'évocations directes au regard des pièces de la maturité, tissées de sonorités subtilement sensuelles. — Chez Mozart, la phrase se fait plus dense, sans rien perdre de sa clarté chantante. Qu'il s'agisse de la Flûte enchantée, de la Jupiter ou des immortels quatuors dédiés à Haydn, on éprouve sûrement que le style du compositeur désormais atteint une plénitude radieuse,
que le style du compositeur désormais atteint une plénitude radieuse, qui semble laisser derrière l'envol du maître ravi à un monde trop impur, comme le sillage d'une éternelle jeunesse. L'analyse reste impuissante devant la qualité de cette perfection. On n'y décèle nul tour de main, nulle formule comme chez tant d'autres. Sans doute, le critique pourrait énumérer les progrès et les ressources apportés par Mozart dans le développement de la sonate ou dans l'emploi des timbres ; là n'est pas notre intention. On sait trop que ce musicien tant admiré n'exerça jamais d'influence profonde sur les générations qui suivirent, car
n'exerça jamais d'influence profonde sur les générations qui suivirent, car il est proprement inimitable. L'opinion si répandue de la première manière de Beethoven placée sous le signe de Mozart est fallacieuse. D'abord dès les premières œuvres, le futur auteur de la 9e se révèle avec une personnalité intransigeante. D'autre part, si on entend parler ainsi de la coupe thématique et technique de ses premières compositions, c'est Haydn qu'il convient d'invoquer et non Mozart ; car celui-ci n'a fait qu'emboîter le pas au créateur de la symphonie. Même les mieux venus des six premiers quatuors, le 5e et le 6e, sont
des six premiers quatuors, le 5e et le 6e, sont trop beethoveniens pour qu'on ose, ainsi qu'on a coutume de le faire, les rattacher au style de Mozart. Ce qui fait la beauté d'un tel style c'est avant tout une mesure, un goût sans faiblesse. En un temps où la symphonie commence seulement à prendre une forme et des lois autonomes, son orchestre est d'une densité complexe et malgré tout dosé avec adresse, émaillé de sonorités colorées et finement opposées, qui tranchent avec les instrumentations ouatées, aux tons de pastel, de beaucoup de symphonistes du XVIIIe siècle. A telle enseigne
de beaucoup de symphonistes du XVIIIe siècle. A telle enseigne que Stravinsky, le virtuose du Sacre, tend actuellement à retrouver les échos de la Symphonie en sol mineur, en écrivant pour orchestre réduit. Mozart ne se soucia jamais d'être, comme on disait alors, harmoniste ou mélodiste. Il ne chercha qu'à extérioriser le rêve enjoué qui l'enivrait et nous ne pensons certes qu'à cela en suivant, enchantés, la pulsation de sa mélodie inséparable d'une harmonie mouvante, irisée et discrète. Nul moins que lui ne chercha à envoûter l'auditeur par une abondance d'effets, pourtant aisée pour un musicien aussi inventif. On a
d'effets, pourtant aisée pour un musicien aussi inventif. On a sans cesse en l'écoutant l'impression d'un langage insouciant et parfait, quelque chose comme un dialogue idéalisé d'âmes enfantines ou un concert d'oiseaux dans un sous-bois ensoleillé. Tout cela fait de Mozart le modèle infaillible en face de qui l'artiste peut se recueillir sans crainte de faner son originalité. Alors que la fréquentation trop fervente des meilleurs maîtres risque d'affaiblir l'élan créateur, alors qu'un Schumann a pu susciter un Brahms, le conseil de Mozart est sans danger pour le vrai musicien. Il l'avertit que le procédé, quel qu'il soit, fût-il personnel,
Il l'avertit que le procédé, quel qu'il soit, fût-il personnel, avilit l'artiste ; que son effort ne doit jamais transparaître au travers de son œuvre. Il enseigne qu'il est des lyres trop lourdes pour des bras trop débiles, mais aussi que la facilité oblige en retour à une sévérité d'autant plus grande envers soi-même — Il dit enfin que le Chant est la joie des âmes pures et qu'aucun sacrifice n'est grand au service de la beauté. Telle est la leçon de Mozart. Persuasive et douce, sûre et sereine comme l'ineffable parfum qui persiste de la vie et de l'œuvre
l'ineffable parfum qui persiste de la vie et de l'œuvre du chantre divin. Albert GRAVIER. Hiver La scène se passe dans une allée du Jardin du Luxembourg. La neige est tombée toute la nuit et recouvre tout. Deux poètes se rencontrent, L'un est couvert de vêtements confortables de velours et a les jambes prises dans de grosses bottes de cuir. L'autre est vêtu de hardes sans couleur. Son pantalon est plaqué par la bise sur de maigres jambes. Il est nu-pieds tandis que l'autre est coiffé d'un large chapeau ; ses longs cheveux flottent au vent. L'un est d'apparence aisée,
ses longs cheveux flottent au vent. L'un est d'apparence aisée, riche, même ; l'autre pauvre. Le poète riche (exalté). — Tout est beau... Ah ! cette neige ! Le poète pauvre (tristement moqueur). — Tout est beau... Oh ! cette neige ! [Il frissonne). J'ai froid. Le poète riche (surpris). — Froid?... Cet effet ne te réchauffe-t-il pas ? (Il étend le bras vers les pelouses). Le poète pauvre (indifférent). — J'ai faim. Le poète riche. — Faim ?... Ce spectacle ne nourrit-il pas ton âme avide d'art ? Le poète pauvre. — J'aime mieux du feu. Je préfère du
poète pauvre. — J'aime mieux du feu. Je préfère du pain. Le poète riche (outré). — Comment?... Toi que j'ai connu amoureux si passionné de ta Muse!... Serais-tu donc devenu profane ? Le poète pauvre. — Non je ne suis pas profane ; je suis toujours poète et la muse parle encore souvent à mon pauvre esprit. Le poète riche. — Alors. Le poète pauvre. — Alors... Mais je suis homme et l'Amour de ma Muse n'est pas seulement ce qui me préoccupe. Le poète riche. — Qu'est-ce donc ? Le poète pauvre. — Aujourd'hui, comme hier, comme demain, sans
Le poète pauvre. — Aujourd'hui, comme hier, comme demain, sans doute, la faim torture mes entrailles ; le froid raidit tout mon corps comme si la mort — ce démon au regard qui m'est doux et cruel à la fois, et qu'on voit rôder lorsque tombe le soir — me tenait enserré dans ses doigts décharnés. Le poète riche. — Comment peux-tu penser à la mort un si beau jour ? Ma Muse est là, qui parle à mon oreille. Elle s'est glissée jusqu'à moi entre les arbres satinés. Tiens, regarde ses pas sur la neige. Ils sont si peu
regarde ses pas sur la neige. Ils sont si peu marqués que l'on croirait qu'ils ont été tracés par l'aile d'un oiseau blessé qui se serait traîné sur le tapis virginal. Moi, je quitte la Terre pour m'envoler avec Elle jusqu'aux cieux et demander aux Dieux des conseils pour mes rimes. Ah ! comme tout est beau. (Il sort du papier pour écrire). Le poète pauvre. — Oui, tout est beau pour celui qui vit. Mais pour celui qui meurt... Tandis que dans les orbes tu t'en vas chevaucher et que dans l'empyrée tu vas pour t'installer afin de consulter
que dans l'empyrée tu vas pour t'installer afin de consulter les muses, moi, je reste sur terre. Mon voyage est commun. Tu es bien heureux de pouvoir t'éloigner du Monde. N'as-tu rien qui t'y retienne ? Tu rimes dans la neige. Moi j'y pleure car mes malheurs y sont gravés. C'est en hiver que j'ai perdu ceux que j'aimais. La Muse m'avait parlé d'une femme, une femme blonde qui pût seconder auprès de moi. Je l'épousai. J'en eus un fils, Avec eux jamais de tristesse ; jamais de vrais hivers. Le froid était dehors et le feu dans nos cœurs.
Le froid était dehors et le feu dans nos cœurs. Je les perdis tous les deux, à trois ans d'intervalle... (Il soupire et étouffe des sanglots)... et chaque fois, comme aujourd'hui, la neige couvrait les pas. Le poète riche. — Je pense que tu as versifié tout cela. Ce que ta femme doit être jolie sous ta plume passionnée d'artiste accompli et l'enfant beau et doux dans ton langage de père. Le poète pauvre (grelottant). — Non, je n'ai jamais eu le courage... J'ai tenté quelquesfois, mais aux premières rimes leurs figures cireuses m'apparaissaient sur l'oreiller, et je pleurais, je
leurs figures cireuses m'apparaissaient sur l'oreiller, et je pleurais, je pleurais jusqu'à ce que le froid m'endormît. Le poète riche. — Adieu. Je rentre ; de multiples idées se heurtent dans ma tête. O ! Hiver, inspirateur des poètes ! Le poète pauvre (subitement, changé, riant comme s'il était devenu fou). — O ! Hiver, apéritif cruel de ceux qui n'ont que trop faim. Guy DECOMBLE. LES PRIMAIRES La rue des Francs-Bourgeois Auger STEVE. LES PRIMAIRES Commentaires MARS — Dans l'air sonore traversé par le vol de quelques oiseaux, tous les bruits de la forge deviennent argentins. Dans le clair
les bruits de la forge deviennent argentins. Dans le clair atelier du charron, les rabots enroulent des rubans de lumière. Belle matinée de mars, ayant cette délicatesse de l'aumône que fait un enfant. Dans quelques jours, le vent peut souffler encore, la neige même peut couvrir les premiers semis du jardin, les premières plantes qui s'essaient à verdir. Mois de l'inquiétude : hiver ou printemps ? Les deux saisons se conjuguent : celle qui croît s'unit à celle qui décline. C'est le cortège étrange et douloureux des noces d'une adolescente et d'un vieillard. L'homme est sur le seuil de sa
et d'un vieillard. L'homme est sur le seuil de sa porte, debout, le bâton de marche à la main. Ses déceptions, ses rancoeurs, son amertume et sa retraite ne sont déjà qu'un souvenir. Il ne s'interroge plus pour savoir s'il est sage de ne point demeurer immobile, et si la prochaine halte vaut bien que soit franchie l'obstacle. Il se demande seulement s'il est l'heure de partir, si son pas chantera dès maintenant sur la route, et s'il ne sera pas, au premier caillou qui le blessera, l'homme qu'hier encore il était. Car, dans son cœur l'espérance, comme au revers
il était. Car, dans son cœur l'espérance, comme au revers des talus la violette, n'est pas épanouie. Mais il la sent éclore. Roger DENUX. LA VIE Certes, ce ne sont pas les événements importants, si l'on peut dire, qui manquent. Pendant le mois écoulé il y en eut beaucoup. Il y en eut même trop pour le repos du douloureux troupeau que constitue, dans toutes les nations, la foule innombrable de ceux — 142 — LES PRIMAIRES que la Fortune a dédaignés, de ceux de qui, à l'ordinaire, on n'exige que d'œuvre sans répit pour enrichir les maîtres, payer les
que d'œuvre sans répit pour enrichir les maîtres, payer les impôts et nourrir des familles qu'on leur demande instamment plus nombreuses pour mieux les asservir, de ceux, enfin, à qui on impose des souffrances infernales, quand ce n'est pas une mort sans nom. Car qu'est-ce que la conférence de la Haye, dont une presse asservie a vanté les mérites, sinon une piètre comédie où tout le monde a parlé de paix sans que personne ait osé y penser sérieusement. Une mauvaise pantomime jouée par l'Angleterre à son bénéfice, et dont les petits rentiers français feront sans doute les frais, avec
les petits rentiers français feront sans doute les frais, avec l'aide du gouvernement, en échangeant leurs Rentes qu'on s'apprête à convertir contre des obligations de la dette allemande commercialisée. Les Anglos-saxons, qui les ont réclamées, n'en veulent que pour les autres et comptent bien nous en submerger pour pomper dans nos caisses une bonne partie des 42 milliards d'or et 70 milliards de billets qui, paraît-il, commencent à nous gêner. La conférence de Londres, qu'est-ce, sinon une autre comédie où tout le monde est venu parler de désarmement sans que personne veuille désarmer ? Au surplus ne va-t-on pas intensifier
personne veuille désarmer ? Au surplus ne va-t-on pas intensifier l'avancement de nos travaux de fortification sur notre frontière de l'Est ? C'est entendu, ces fortifications deviendront bientôt caduques, comme toutes les précédentes, mais on aura calmé les inquiétudes des fossiles, patriotards attardés. Il ne nous en aura coûté qu'un peu plus de 3 milliards et de sérieux troubles dans notre situation économique. Car il aura des répercussions douloureuses cet enfouissement rapide de centaines de milliers de tonnes de ciment et d'aciers, de milliers et de milliers de mètres cubes de sable et de gravier, œuvre de dizaines de milliers
de sable et de gravier, œuvre de dizaines de milliers d'ouvriers qu'il faudra bien enlever quelque part pour les rassembler là. Mais arrière les pusillanimes ! N'est-ce pas pour la patrie, les marchands de sable et de ciment et les maîtres de forges ? N'est-ce pas pour la paix ? Sombre folie... Allonger cette liste équivaudrait à s'enfoncer dans la sottise. Cela ne serait rien si ce n'était invariablement les mêmes qui en font tous les frais. Malheureusement, comme disaient les poilus pendant la guerre : « C'est toujours le tour des mêmes à se faire tuer. » Il faudrait
tour des mêmes à se faire tuer. » Il faudrait tout de même que ça change. Maurice MARÉE. LES PRIMAIRES POLITIQUE Je sens que je m'engage sur une très mauvaise voie : je vais faire un petit plaisir à M. Tardieu. Je vais lui attribuer le mérite d'une réforme qui est, sans aucun doute, due à son arrivée au pouvoir et dont il ne semble pourtant pas s'être aperçu encore. Il en sera certainement, ravi : il n'a pas tant de sujets dont il ait lieu de se féliciter et de se faire féliciter. Le budget, qui avait coutume d'être
de se faire féliciter. Le budget, qui avait coutume d'être entièrement voté à pareille époque, est encore en chantier, et ce que l'on en connaît est d'ailleurs un assez pitoyable amalgame entre les projets du précédent cabinet et ceux de l'opposition qui combattait ce précédent cabinet comme elle combat le présent. En matière étrangère M. Tardieu fait avec la même difficulté que M. Briand la même politique que M. Briand. Et la virtuosité du novateur qu'on se plaît à voir en lui s'est pour le moment, purement et simplement, employée à entériner la liquidation de la guerre à laquelle l'Europe,
à entériner la liquidation de la guerre à laquelle l'Europe, sans l'attendre, s'était mise hardiment voici bientôt, deux ans. La modestie de ce bilan m'encourage à présenter mon modeste compliment à M. Tardieu : la réforme dont je vais faire l'éloge constituera un petit quelque chose à son actif ; par le temps qui court, il ne jugera certainement pas que ce soit à dédaigner. C'est de la réforme, du vocabulaire que je veux parler. Trouvez-vous que ce soit une matière l'utile ? Un prédécesseur un peu oublié de l'actuel président du Conseil, un certain cardinal de Richelieu, avait fondé,
président du Conseil, un certain cardinal de Richelieu, avait fondé, il y a quatre cents ans, une Académie chargée de fabriquer un dictionnaire. M. Tardieu en opère la refonte. L'événement est assez important pour que nous proposions ici quelques-unes des définitions nouvelles qui seront désormais la base du glossaire français. Voici nos suggestions. Réalisme. — L'acception de ce terme, employé au cours des âges dans des sens très divers, a été définitivement fixée en novembre 1929. Nous laisserons de côté la signification périmée qu'a pu avoir ce mot dans la philosophie du moyen âge, par opposition à nominalisme, et dans
philosophie du moyen âge, par opposition à nominalisme, et dans la littérature et l'art du XIXe siècle par opposition à romantisme et à classicisme : ces divagations de moines et de professeurs, ces controverses de rapins et de barbouilles de papier n'intéressent pas un siècle absorbé tout entier par l'auto, la banque et le football. Plus récemment le réalisme a désigné une attitude de l'esprit résolue à envisager les problèmes complexes du monde moderne d'après des méthodes précises et scientifiques, au lieu de vouloir les régler en vertu de parti-pris, de clichés ou d'idéologies incertaines. Cette acception du mot, vue
de clichés ou d'idéologies incertaines. Cette acception du mot, vue avec faveur par l'opinion générale, demeurait pourtant enfantine. Le réalisme consiste beaucoup plus exactement à donner des apparences de sérieux à des projets qui en manquent absolument, à changer d'opinion ou de point de vue selon l'intérêt du moment présent sans se soucier des positions prises auparavant, et à demeurer le plus longtemps possible au pouvoir, dont l'exercice est la première des réalités. En ce sens le terme est à rapprocher des mots illusionnisme et cynisme. Chemins nouveaux. — Cette expression heureuse a pour la première fois été employée à
expression heureuse a pour la première fois été employée à la tribune de la Chambre par M. Paul Reynaud. Le député de Paris entendait par là le point de vue auquel doit se placer la droite du Parlement, qui a toujours lutté contre la politique de Locarno et le rapprochement franco-allemand, pour sauver un gouvernement obligé par sa composition même à défendre précisément cette politique de Locarno et ce rapprochement franco-allemand. Ce nouveau vocable (dont l'élaboration d'ailleurs avait été préparée par l'attitude de la droite lors des débats sur la stabilisation monétaire et sur les dettes interalliées, que les amis
stabilisation monétaire et sur les dettes interalliées, que les amis de M. Louis Marin ont votées après avoir juré leurs grands dieux qu'ils n'en feraient rien) semble destiné à se substituer avantageusement aux termes moins nobles de volte-face, palinodie et de capitulation, usités jusqu'alors. Il a d'ailleurs reçu des membres de la majorité une adhésion qui contribuera à le consacrer. Gauche. — (Voir Républicains, Républicains. — On désignait précédemment sous le nom de Gauche ou de Républicains la partie de l'Assemblée qui, avec un sens aujourd'hui disparu de la collaboration et une conviction démocratique inébranlable, faisait passer dans la législation