jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
nous l'espérons, la première d'une nouvelle période d'heureuse activité ? Ce sont nos petits-neveux qui, dans cent ans, et à l'Hôtel de Ville de Nevers, apporteront la réponse à cette question. Le Général de Charry donne la parole à M. Jacques A. Palet, conservateur du Musée de la Société : Le MUSÉE ARCHÉOLOGIQUE du NIVERNAIS par M. Jacques A. Palet, conservateur. Comme la plupart des Musées de province et notamment des musées archéologiques, celui dont nous commémorons aujourd'hui la fondation doit son existence à l'initiative privée de quelques antiquaires (ainsi se nomlaient eux-mêmes, en ce temps-là, les amateurs d'antiquités) instruits
se nomlaient eux-mêmes, en ce temps-là, les amateurs d'antiquités) instruits par les ouvrages d'Arcisse de Caumont et entraînés dans son mouvement qui devait donner naissance à la Société Française pour la Conservation des Monuments Historiques, devenue Société Française d'Archéologie, et à plusieurs sociétés savantes provinciales. Jacques Gallois à Nevers, Auguste Grasset à La Charité, Jean-Baptiste Regnault à Enton, avaient formé chacun, entre 1820 et 1840, si ce n'est même plus tôt, ce qu'on appelait encore, comme au XVIIIe siècle, un cabinet de curiosités, réunissant des antiquités de toutes sortes aussi bien que des minéraux et des sujets d'histoire naturelle. Gallois
bien que des minéraux et des sujets d'histoire naturelle. Gallois avait eu la bonne fortune de recueillir des objets qui avaient changé de mains pendant la Révolution, certains provenant des couvents jadis nombreux à Nevers, voire du trésor de la Cathédrale, et aussi des faïences et des émaux, principalement de Nevers. Dans le même temps l'attention de nos compatriotes était éveillée en faveur des recherches historiques et des études archéologiques par : Le Nivernois, album historique et pittoresque, en deux volumes publiés en livraisons de 1838 à 1840 par le professeur Morellet, le commandant Barat et le lithographe Bussière. Ce
professeur Morellet, le commandant Barat et le lithographe Bussière. Ce dernier a reproduit sur la pierre, d'après les croquis de Barat, les monuments et les curiosités de toute la province, sans oublier les objets antiques trouvés récemment sur plusieurs points du département. Ainsi un inventaire illustré de ces objets et les images d'édifices déjà en ruines ou démolis depuis subsistent grâce à ce précieux album qui constitue la première étude historique et archéologique d'ensemble sur le Nivernais. Des travaux plus scientifiques ont été consacrés en même temps ou peu après, par plusieurs archéologues, aux découvertes d'Alluy (1) et de Villars
par plusieurs archéologues, aux découvertes d'Alluy (1) et de Villars (2), déjà signalées au début du siècle par Gillet (3), et aux premières fouilles de Saint-Révérien (4). C'était aussi l'époque où l'on dépeçait les édifices religieux désagréger, sans entretien depuis quarante ans, pour en récupérer les matériaux, comme à Cluny, ou pour réaliser des lotissements et des alignements, comme à Nevers. Dans cette ville, l'église abbatiale Saint-Martin, du XIIe siècle, a été démolie en 1832 pour le percement de la rue qui porte maintenant le nom de Gambetta. Mérimée, dans sa tournée d'inspection des Monuments Historiques, notait en 1834 avoir
sa tournée d'inspection des Monuments Historiques, notait en 1834 avoir remarqué sur les bords de la Loire deux chapiteaux de cette provenance servant de bornes à la porte d'une pauvre maison, initiative heureuse en somme puisque c'est à peu près tout ce qui reste d'une église plus vaste et beaucoup plus riche que l'église Saint-Etienne. « M. le Maire de Nevers, note-t-il, a bien voulu me promettre qu'il les ferait conserver », ce qui fut fait. Mais Mérimée ne parvint pas à éviter la démolition de l'abside romane de l'ancienne église Saint-Genest dont le transept a été sauvé de justesse
église Saint-Genest dont le transept a été sauvé de justesse encore de nos jours. En 1838, l'ancienne église prieurale Saint-Sauveur, aussi du XIIe siècle, propriété de la Ville, s'écroule en partie. On tarde à déblayer les ruines et les amateurs ont tout loisir de déplorer la perte de nombreuses sculptures. C'est ce qui suscita, en 1839, la Lettre de Pierquin de Gembloux à Mgr l'Evêque de Nevers sur un musée catholique du Nivernais (6), projet qui reçut l'adhésion du prélat. En 1841, Ferdinand Wagnien, avocat et membre du Conseil municipal, suggéra à cette assemblée de recueillir la mosaïque de Villars
suggéra à cette assemblée de recueillir la mosaïque de Villars dans un vaste local sans emploi, probablement la salle du Petit-Château que venait d'abandonner le Tribunal de Commerce (7). Enfin, Antony Duvivier, lorsqu'il publia l'année suivante les Archives de Nevers de Parmentier, réclama dans son Introduction la création d'un musée et fit appel à un mécène pour acheter dans ce but et offrir à la Ville la Porte du Croux, menacée à son tour de démolition, comme devait l'être quelque vingt-quatre ans plus tard, et aussi pour faciliter la circulation, la Porte de Paris. Cet appel fut entendu par le
la Porte de Paris. Cet appel fut entendu par le baron de Vert pré, nivernais d'adoption par son mariage, qui, sur les conseils de Barat et de Frédéric Girard, profita, en 1847, de la mise en vente de la Porte du Croux, propriété privée, pour l'offrir à la Ville, dans le dessein d'y installer le « Musée d'antiquités nivernaises », à charge de restaurer le monument. Faute d'un tel musée, la bibliothèque avait déjà reçu dans l'édifice où nous sommes, construit de 1832 à 1840 pour cet établissement et pour le Tribunal de Commerce, des médailles et des antiquités, notamment
le Tribunal de Commerce, des médailles et des antiquités, notamment plusieurs amphores gallo-romaines trouvées aux environs de Decize. En 1843, le Conseil général avait bien voulu subventionner les fouilles de Saint-Révérien, mais sous condition que les objets découverts seraient déposés à Nevers dans un musée encore inexistant, en faveur duquel Auguste Grasset, inspecteur des Monuments Historiques de la Nièvre, avait pressenti cette assemblée dès 1836. Le même Grasset devait, en 1846, offrir gratuitement sa collection au Département et à la Ville de Nevers, exigeant seulement qu'un crédit annuel de mille francs fut affecté au musée départemental ainsi constitué pour en
francs fut affecté au musée départemental ainsi constitué pour en assurer la conservation et l'accroissement. Le Conseil général avait pour sa part accepté ce don et décidé de prendre à sa charge le traitement du conservateur, mais le Conseil Municipal le refusa et Grasset dépité fit disperser son Cabinet aux enchères à La Charité, en 1847. Cette collection, dont le catalogue a été publié, était formée principalement de sujets d'histoire naturelle, d'objets rapportés d'Orient, de faïences de Nevers et de monnaies. Les objets conservés par Grasset enrichirent plus tard le musée fondé en 1856 par Piffault à Varzy, musée dont
musée fondé en 1856 par Piffault à Varzy, musée dont Grasset devint conservateur en 1862 et qui constitue encore de nos jours l'un des principaux attraits de cette petite ville. Gallois, depuis longtemps sans doute, caressait lui aussi l'espoir de préserver son Cabinet de la dispersion et d'en faire profiter sa ville natale. Mais sa passion de collectionneur avait réduit ses modestes ressources et, moins d'un an après avoir refusé le don du Cabinet Grasset, le Conseil Municipal accepta en 1847 de verser à Gallois une indemnité de six mille francs pour l'abandon du sien à la Ville et le
francs pour l'abandon du sien à la Ville et le nomma conservateur du musée ainsi créé. Duvivier avait suggéré d'installer la collection Gallois à la Porte du Croux, mais ce monument n'étant pas encore réparé, c'est à la Bibliothèque, où la Mairie, transférée du Château ducal, devait, en 1850, prendre la place des Tribunaux de Commerce et de Paix, que fut inauguré le 5 novembre 1848 le « Musée d'antiquités et de numismatique », formé principalement du Cabinet Gallois. Ce musée fut appelé communément « Musée nivernais », puis « Musée archéologique du département de la Nièvre » par Gallois
Musée archéologique du département de la Nièvre » par Gallois lui-même lorsqu'il publia la liste des premiers dons recueillis. Lorsqu'il mourut en 1852 le musée portant dès lors son nom occupait quatre salles au second étage de l'hôtel de ville, constituant, avec la salle de peintures inaugurée au premier étage le 1er janvier 1845, le Musée municipal dont les céramiques devaient être, en 1861, transférées au second étage du Château ducal et confiées à un conservateur spécial. La réunion des diverses sections du musée municipal dispersées : céramiques, médailles et antiquités au Château ducal, peintures et minéralogie à l'hôtel de
antiquités au Château ducal, peintures et minéralogie à l'hôtel de ville, fut rendue possible par un nouveau mécène, M. Frédéric Blandin, qui offrit à la Ville, en 1908, l'ancien Palais épiscopal, spécialement pour y fonder un musée des arts décoratifs et industriels, suivant le goût et la compétence du donateur, ancien manufacturier de faïence à Nevers et conservateur du musée de l'hôtel de ville, où il avait fondé la section de minéralogie et géologie, composée principalement de la collection Trochereau. Ainsi fut atteint seulement à la veille de la Grande Guerre le but poursuivi pendant vingt-cinq ans après qu'eurent échoué
Guerre le but poursuivi pendant vingt-cinq ans après qu'eurent échoué deux projets de centralisation des musées municipaux : l'un dans l'église de l'ancien couvent des Minimes, l'autre, en 1894, dans la halle au blé, agrandie depuis et devenue Marché Carnot. Le premier projet, sacrifié à un lotissement, avait cependant reçu un commencement d'exécution onéreux à la suite d'un concours ouvert en 1886 entre les architectes nivernais. La dernière guerre a eu malheureusement pour effet, l'un des moindres, hélas ! mais parfaitement évitable celui-là, de transformer pour dix ans en locaux scolaires, avec tous les risques que cela comporte, les salles
scolaires, avec tous les risques que cela comporte, les salles du Musée municipal Frédéric-Blandin où les collections, en partie évacuées, auraient pu retrouver rapidement leur présentation d'avant-guerre. La destinée de la Porte du Croux fut heureusement moins agitée. Devenue propriétaire de ce monument, la Ville de Nevers en poursuivit la restauration, suivant le projet de l'architecte Paillard, de 1847 à 1854. Une subvention de l'Etat de 2.500 francs sur les crédits des monuments historiques et une participation de la Ville de 1.500 francs, permirent non seulement de réparer toiture et façades, mais aussi d'aménager les trois étages de la tour
façades, mais aussi d'aménager les trois étages de la tour — la salle du premier étage décorée par le peintre Chantrier — et de construire sur le rempart attenant une salle annexe dont l'effet disgracieux ne s'est pas amélioré avec le temps. Le Commandant Barat, encouragé par Mérimée, s'était ingénié depuis longtemps à sauvegarder les vestiges des anciens monuments et avait commencé dès l'acquisition de la Porte du Croux de les y rassembler. De concert avec lui et avec plusieurs autres érudits locaux, l'abbé Crosnier, vicaire général et archéologue, reprit en 1851 l'idée lancée en 1847 par Ferdinand Wagnien, qui
en 1851 l'idée lancée en 1847 par Ferdinand Wagnien, qui s'était retiré à Lormes entre temps, de fonder une société archéologique ayant pour but de veiller à la conservation et à la restauration des monuments anciens et particulièrement des édifices religieux et de rassembler tous les objets d'art et de science de quelque nature qu'ils soient. L'Institut des Provinces de France, fondé par Arcisse de Caumont à Caen en 1845, réunissant un petit nombre d'archéologues de toutes les provinces, dont l'abbé Crosnier, avait précisément en 1851 mis à l'étude l'organisation des musées de province et établi un plan de classement
des musées de province et établi un plan de classement pour ces musées nouvellement créés sous l'impulsion du même animateur. A peine constituée lorsque se tint à Nevers la même année le Congrès archéologique de France, la Société Nivernaise des Lettres, Sciences et Arts reçut pour première mission de ce congrès le soin de veiller sur le nouveau musée et d'en rédiger le catalogue. Aussi la fonction de conservateur du musée figure-t-elle dans la constitution du bureau de cette société et son premier titulaire fut-il le Commandant Barat. Sur l'offre de ce dernier la société avait établi son siège à
de ce dernier la société avait établi son siège à la Porte du Croux, s'identifiant à ce monument au point d'en recevoir son surnom familier. Ayant ainsi pris en charge le musée en voie d'aménagement, la Société Nivernaise lui donna d'abord le nom de Musée lapidaire, laissant au fonds Gallois du musée municipal le titre de Musée archéologique. Les procès-verbaux de ses séances mensuelles témoignent de l'activité des membres attentifs à être mis au courant de toutes les découvertes archéologiques faites dans le département, au besoin à les susciter, et à recueillir toutes les trouvailles, à commencer par les restes
à recueillir toutes les trouvailles, à commencer par les restes de la statue équestre d'Avril et les deux autels votifs de Bouhy, de l'époque gallo-romaine. Cette activité justifie les subventions du Conseil général et le titre de Musée départemental que cette assemblée décerne en 1852 en même temps au Musée lapidaire de la Porte du Croux et au Musée archéologique de l'hôtel de ville. Bientôt, probablement après la mort de Gallois, des objets archéologiques de sa collection sont versés au musée lapidaire. Les dons à la Société Nivernaise pour son musée ne cessent d'affluer. Quantité de petits objets de cette
musée ne cessent d'affluer. Quantité de petits objets de cette provenance, tels que la lampe en bronze de Château-Chinon et le cachet d'oculiste d'Alluy, pour ne citer que les plus connus, ont été déposés plus tard par la Société Nivernaise au Musée municipal, mieux agencé alors pour les mettre en valeur. La présentation des objets réunis à la Porte du Croux par le Commandant Barat n'est certes pas parfaite : les sculptures de l'ancienne église Saint-Sauveur de Nevers sont exposées aux intempéries sur les marches de l'escalier extérieur et le 14 octobre 1852 le conservateur est invité à les mettre
14 octobre 1852 le conservateur est invité à les mettre à l'abri au premier étage. La mosaïque de Villars et la cheminée monumentale de Varzy y ont déjà été transportées. Le Commandant Barat meurt en 1855. Louis du Broc de Ségange, secrétaire général de la Préfecture, lui succède en même temps qu'il prend en mains les musées municipaux, un peu négligés depuis la mort de Gallois. C'est du Broc qui, en 1857, donna au Musée lapidaire le titre de Musée archéologique du Nivernais et en révisa le classement. La salle annexe construite en 1856 sur le rempart, à mi-hauteur entre
annexe construite en 1856 sur le rempart, à mi-hauteur entre la rue et le premier étage de la Porte, avait été consacrée aux antiques. L'amiral Jacquinot, commandant le corps expéditionnaire qui occupa le Pirée en 1855, venait d'enrichir cette section de deux marbres grecs découverts sous ses yeux : un distributeur de récompenses aux jeux publics et un torse d'Apollon. En 1861 la Compagnie P.L.M. devait donner à la Ville, qui les déposa à la Porte du Croux, deux bustes d'empereurs romains en marbre blanc trouvés à Saincaize lors de la construction de la gare. La salle du premier étage
la construction de la gare. La salle du premier étage était affectée à la sculpture médiévale avec les chapiteaux pré-romans et romans de La Marche, de la cathédrale de Nevers, des églises Saint-Arigle et Saint-Martin de Nevers, de Garchizy et ceux de Saint-Sauveur de Nevers avec le tympan et les modillons provenant aussi de cette église. Dans la salle du second étage où se réunit la Société Nivernaise et dans celle du troisième étage étaient répartis deux cents moulages, donnés en 1847 par l'Etat dans un but pédagogique, ainsi que les maquettes des sculptures du Château ducal restituées lors de
les maquettes des sculptures du Château ducal restituées lors de la restauration de ce monument en 1852 dans le goût de ce temps. Du Broc, dont la Société Nivernaise a publié en 1863 le beau livre intitulé La Faïence, les faïenciers et les émailleurs de Nevers, est aussi l'un des artisans du Musée municipal de céramique. C'est encore lui qui fut le secrétaire général de l'Exposition archéologique et artistique que la Société Nivernaise, sur l'invitation de la municipalité, organisa à l'occasion du Concours régional de Nevers de 1863 et dont les frais furent couverts par une loterie. Durant un mois
les frais furent couverts par une loterie. Durant un mois des baraquements abritèrent dans le parc municipal des tableaux anciens et modernes, des faïences anciennes et modernes, des antiquités celtiques, romaines, gallo-romaines et du moyen-âge, des monnaies, des ivoires, des manuscrits et des livres, des émaux et des meubles. Le catalogue mentionnant les propriétaires des 998 objets exposés, parmi lesquels la Ville de Nevers, la Société Nivernaise, le couvent de la Visitation et de nombreux amateurs, donne un état des collections nivernaises sous le Second Empire. Petit à petit les trois salles de la Porte du Croux furent remplies d'objets
trois salles de la Porte du Croux furent remplies d'objets des plus intéressants. Le catalogue publié en 1874 par la Société Nivernaise énumère et décrit, non sans imagination romantique quelquefois, deux cent soixante-quatorze pièces. Ce catalogue a été rédigé par le conservateur-adjoint Lhospied qui succède en 1870 à du Broc, retiré en Bourbonnais. Aux objets énumérés sont venus s'ajouter notamment : en 1873 un Buisson ardent, du XVIe siècle ; en 1882, la statue tombale de Yolande de Bourgogne, comtesse de Nevers, du XIIIe siècle ; en 1902, le rétable de la Conversion de saint Hubert, de la fin du
de la Conversion de saint Hubert, de la fin du XVe siècle ; une vierge romane ; de nombreuses inscriptions et dalles tumulaires. Lhospied, conservateur jusqu'en 1881, Henri Canat jusqu'en 1892, Edmond Duminy jusqu'en 1897, Julien Barré de Saint-Venant jusqu'en 1913, furent les bons artisans de cet enrichissement. Saint-Venant remit un peu d'ordre dans le classement et révisa l'ancien catalogue. Archéologue justement réputé, il enrichit le musée du produit des fouilles auxquelles il intéressa la Société Nivernaise, notamment celles de la villa gallo-romaine de Champvert. C'est également lui qui, en 1898, réunit au Musée municipal, dont il était aussi conservateur,
1898, réunit au Musée municipal, dont il était aussi conservateur, les fragments oubliés à la Porte du Croux de la tapisserie de Marie d'Albret provenant de la Cathédrale. A son départ de Nevers le musée archéologique comptait trois cent quatre-vingt-cinq objets. Son successeur, mon confrère Louis Mohler, arrière-petit-fils de Gallois, s'est principalement consacré jusqu'à sa mort, en 1933, au Musée municipal Frédéric-Blandin, dont la présentation exemplaire fut son œuvre et où, sur sa proposition, la Société Nivernaise consentit à déposer des objets non archéologiques appartenant à cette société ou à la Ville de Nevers. Il enrichit le Musée archéologique de
la Ville de Nevers. Il enrichit le Musée archéologique de plusieurs dessins originaux de son Album du vieux Nevers, précieux témoignage des aspects disparus de notre ville. L'accroissement constant des collections dans des locaux trop exigus entraînait malheureusement un entassement tel que ce musée se trouvait réduit à l'état d'un dépôt où un grand nombre d'objets étaient à peine accessibles. A tel point qu'en 1940 un sarcophage donné ne put trouver place ailleurs qu'à la porte d'entrée. En 1943 le précieux dépôt du service des Monuments Historiques, comprenant cinquante-cinq objets, dont deux peintures murales provenant de la Cathédrale de Nevers,
dont deux peintures murales provenant de la Cathédrale de Nevers, dût être entassé dans la salle annexe. Au reste les mesures de protection, que les événements révélèrent opportunes et efficaces, contre les bombardements entraînèrent peu après la fermeture du musée. Certaines pièces avaient été évacuées dans le sous-sol du musée municipal, d'autres rassemblées et protégées par des sacs de sable. Aussi le sinistre de 1944, qui enleva la toiture de la Porte du Croux et en souffla la distribution intérieure, ne causa-t-il aucun dégât aux collections, si ce n'est, dans la salle du premier étage, la chute d'un chapiteau descellé.
la salle du premier étage, la chute d'un chapiteau descellé. Le service des Monuments historiques attend l'évacuation complète du monument pour en restaurer le gros œuvre. L'exécution à peine terminée des réparations intérieures incombant à la Ville de Nevers aux deux étages supérieurs, et l'évacuation, dans le dépôt obligeamment mis à notre disposition par l'archiviste en chef du département, des objets en surnombre viennent de permettre la réouverture de deux salles désencombrées. Dans celle du premier étage est visible, pour la première fois depuis 1905, un fragment des peintures murales du XVe siècle provenant de la cathédrale. Bientôt pourra y
du XVe siècle provenant de la cathédrale. Bientôt pourra y être exposée la statue de prophète, don récent et dernière sculpture romane connue, provenant d'une église de Nevers, pour ne pas encore à une collection publique. Un tiers environ des collections du Musée archéologique demeure donc en dépôt pour un temps indéterminé. Les inscriptions, autels et cippes gallo-romains, les sarcophages mérovingiens, des inscriptions romanes et médiévales sont de ce nombre. Plus regrettable encore est l'impossibilité de montrer la statue tombale de Yolande de Bourgogne, dont la restauration est offerte par la direction des Musées dès qu'il sera possible de l'exposer
la direction des Musées dès qu'il sera possible de l'exposer à un emplacement définitif. S'il n'avait tenu qu'aux conservateurs, ce dépôt serait plus riche encore, mais faute de crédits autant que faute de place, aucune acquisition un peu importante n'a jamais pu être réalisée. Pour ne citer que les principales occasions manquées, les collections Delimoges et Jeanneney, formées notamment d'objets de fouilles trouvés à Entrains, ont été mises en vente avant 1914. Le trésor d'Alluy a été acheté par Henri Sarriau et vendu après sa mort. Un seul bijou de cette provenance, passé en vente publique à Paris en 1944,
cette provenance, passé en vente publique à Paris en 1944, est actuellement connu dans une collection particulière. La statuette antique en argent découverte à Saint-Honoré en 1902 a été vendue en Belgique. Le saint Michel roman de l'abbaye Notre-Dame de Nevers, qui est au Louvre, et le bas-relief de saint Aré provenant de la collection Gallois et perdu de vue depuis, ont été en vente chez un antiquaire de Nevers. Tous ces objets ont été proposés sans succès à la Ville et aux amateurs nivernais. Dernièrement et pour le double motif qu'il s'agit cette fois d'un don et que c'est
motif qu'il s'agit cette fois d'un don et que c'est un archéologue, membre correspondant de la Société Nivernaise, qui en fut l'instigateur, est la perte pour notre département d'un nombre important de sculptures gallo-romaines, restes de la collection Delimoges, que la Ville d'Auxerre emporta d'Entrains en 1936 pour son musée archéologique doté récemment d'un vaste local. Encore enfouis sous les stocks de l'Entreprise française en 1946, ces objets ne purent être même inventoriés en vue de l'Exposition d'arts celtique et gallo-romain organisée par la Société des fouilles de Compierre à la chapelle Sainte-Marie. Cette exposition, où figurèrent entre autres les