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facile de le faire disparaître comme nous l'avons dit au moyen de permanganate ou encore par une solution à 1 0/0 d'acide oxalique. Dans le procédé Philippe, l'épreuve au chromate de cuivre peut se virer, après rinçage par le bain suivant: A. Eau 100 cc. Acide azotique 6 gr. Huile d'aromatic . 1 » 50 Acide oxalique 6 > Après trois minutes, l'image est très visible en vert. On la plonge sans lavage dans un bain d'hyposulfite. B. Eau 100 cc. Hyposulfite de soude 10 gr. Elle y passe au vert-jaune pâle. On la plonge encore dans la cuvette de
vert-jaune pâle. On la plonge encore dans la cuvette de : C. Eau 100 cc. Chromate neutre de potasse. 1 gr. On rince alors dans un bain de phosphate de soude, puis à l'eau claire et l'image, qui est devenue d'un beau noir bleu, est terminée. Malheureusement, elle est d'une stabilité douteuse et verdit facilement sous l'action de l'air et de la lumière. (A suivre) L. TRANCHANT. OPINIONS Objectifs à portraits anciens et modernes Les vieux objectifs à portrait font toujours partie du matériel des ateliers. Il existe encore aujourd'hui des photographes qui les considèrent comme indispensables et sont convaincus
des photographes qui les considèrent comme indispensables et sont convaincus qu'on ne peut obtenir de bons portraits qu'avec ces vieux instruments. C'est là une grosse erreur qui ne vient pas seulement de l'idée qu'on se fait de la seule supériorité des objectifs modernes au point de vue de la netteté, mais plutôt de ce qu'on ne peut pas proscrire les vieux objectifs sans raison plausible, et qu'on craint la dépense élevée résultant de l'achat d'un instrument moderne. Telle est la thèse soutenue par un rédacteur de Das Atelier des Photographen, qui la développe ainsi qu'il suit : Abstraction faite de
qui la développe ainsi qu'il suit : Abstraction faite de ce point que les vieux objectifs, comme on l'a dit souvent, ont perdu depuis longtemps leur valeur, il est absolument erroné de leur attribuer une qualité particulière quelconque, surtout si on les compare aux meilleurs instruments modernes. La construction des vieux objectifs lumineux à portrait remonte à un temps où les plaques photographiques étaient de 60 à 80 fois moins sensibles que maintenant, à un temps où, à pleine ouverture, les amateurs de travail rapide se figuraient faire de l'instantané en posant de trois à six secondes. L'extrême luminosité de
en posant de trois à six secondes. L'extrême luminosité de ces instruments ne pouvait être utilisée que dans des cas exceptionnels. Avec l'accroissement de la luminosité, les vieux instruments, comme du reste les nouveaux, possèdent invariablement une profondeur minime, inconvénient auquel on ne peut remédier qu'en employant de trop grands instruments, et par suite une trop grande longueur focale. C'est de cette base que sont sortis ces gigantesques anciens objectifs à portrait de 4, 6, et même 8 pouces d'ouverture qui aujourd'hui ne sont plus employés nulle part. Par contre, les vieux "3 pouces" qu'on rencontre encore par ci par
les vieux "3 pouces" qu'on rencontre encore par ci par là, doivent être, si on veut un peu de profondeur et de netteté sur les bords, très fortement diaphragmés, et leur luminosité ne peut être utilisée que dans des cas exceptionnels, par exemple pour de petites têtes isolées, mais jamais dans le format auxquels ces objectifs sont destinés réellement d'après leurs dimensions. Les instruments modernes ne possèdent pas cette grande luminosité des anciens objectifs rapides. Les anastigmats les plus lumineux le sont à peu près deux fois moins que ces anciens "rapides". Mais cet inconvénient est compensé par tant d'avantages,
anciens "rapides". Mais cet inconvénient est compensé par tant d'avantages, qu'on devrait réellement se déterminer, chaque fois que rien ne s'y oppose, à mettre les vieux instruments à la retraite. Ils ne peuvent rendre aucun service chaque fois que se pose la question de netteté générale et de planité du champ. Ils sont absolument inutilisables pour les grands groupes, et, pour les petits groupes de deux à trois personnages, ne valent pas les modernes. La nécessité, pour les grands groupes, de disposer les personnages en arc de cercle, constitue une restriction intolérable à la composition artistique; cet inconvénient disparaît naturellement
restriction intolérable à la composition artistique; cet inconvénient disparaît naturellement avec les instruments modernes, surtout les plus lumineux, possèdent à un haut degré la planité de champ et permettent par suite des arrangements de personnages bien plus artistiques que ceux qu’on pouvait obtenir avec les vieux objectifs, en face d’un groupe fortement incurvé. Pour d’autres raisons encore, les vieux objectifs ne sont plus de notre temps. Seuls, quelques exemplaires possèdent des qualités de netteté extraordinaires qui les ont rendus célèbres, mais la plupart donnent peu d’images absolument nettes, soit qu’ils laissent à désirer dès le début par suite de construction
laissent à désirer dès le début par suite de construction défectueuse, soit que, dans le cours des temps, ils ne soient décentrés, ou aient été abîmés d’une façon quelconque. En général, il n’y a plus rien à dire maintenant sur la netteté des instruments modernes. Si, au début des anastigmats, on pouvait véritablement reprocher à ces instruments d'être insuffisamment nets, les objectifs actuels pour portraits et groupes les plus lumineux sont, sous le rapport de la netteté, au moins égaux à la plupart des vieux instruments, et, de plus, sont réellement universels. Dans un atelier moyen, on peut, avec un
réellement universels. Dans un atelier moyen, on peut, avec un anastigmat moderne, de 40 à 60 centimètres de longueur focale, faire aussi bien un portrait isolé jusqu’au format album, que des groupes de plusieurs personnes dans le même format, et enfin des grands groupes jusqu’au format 18x24 sans avoir besoin de changer l'objectif; comme un objectif moderne en remplace effectivement trois ou quatre anciens nécessaires pour les différents cas, il est finalement moins coûteux que les vieux. FORMULES ET RECETTES Peinture à l’aluminium pour écrans à projections. — On sait que l’emploi de poudres très fines d’aluminium permet d’obtenir des
que l’emploi de poudres très fines d’aluminium permet d’obtenir des enduits pour projections d’une très grande luminosité. Mais encore faut-il pour cela employer le pigment sous forme de peinture mate assez résistante. Un lecteur de la Nature, M. Cuvillier, au cours de très intéressants essais pour préparer de tels enduits, fit quelques observations permettant d'éviter des insuccès. On doit ajouter au métal pulvérulent du blanc d’Espagne ou autre pigment blanc, pour obtenir une surface mate ; on ne peut incorporer des poudres à des vernis car il se formerait alors un miroir, non un écran. Il est d'autre part impossible
un miroir, non un écran. Il est d'autre part impossible d’en faire une peinture à la colle de pâte, le métal étant attaqué à la longue. On a obtenu de bons résultats en employant une peinture à base de caséine, qu’il est facile de préparer ainsi : dans un lait de chaux très dilué, contenant 10 grammes de chaux vive finement pulvérisée, on délaie 30 grammes de caséine ordinaire. On incorpore ensuite à la bouillie 20 grammes de blanc de Meudon et 2 grammes d’aluminium en poudre très fine. La couche obtenue en badigeonnant avec cette mixture est d’un blanc
couche obtenue en badigeonnant avec cette mixture est d’un blanc métallique mat diffusant très bien la lumière : elle résiste assez bien aux frottements, mais néanmoins doit être conservée avec précaution. Ch. P. Le contrôle de l’impression sur papier au bromure. — Dans les Photographie Scraps, F.-C. Lambert passe en revue trois méthodes pour donner de la douceur aux images ou pour réduire les contrastes : 1° Développer jusqu’à la venue des grands noirs (qu’ils soient juste visibles) : laver l’épreuve pendant une seconde, laisser l’épreuve au fond de la cuvette, faire écouler l’eau, recouvrir d’un carton et laisser l'épreuve
cuvette, faire écouler l’eau, recouvrir d’un carton et laisser l'épreuve monter au développement lent. 2° Employer la méthode de Sterry, qui consiste à immerger l’épreuve 1 minute dans une solution de bichromate de potasse (de 8 à 40 gouttes par 120 centimètres cubes d’eau suivant les contrastes ou le genre de papier employé), ensuite laver 30 secondes et faire agir le révélateur normal. 3° Encore une autre méthode : on expose aussi longtemps que possible sans bloquer les détails des parties légères du cliché (exposition courte et près de la lumière), et l’on emploie un révélateur au métol sans bromure,
lumière), et l’on emploie un révélateur au métol sans bromure, mais très dilué, ce qui donnera une épreuve grise et plate. Le révélateur qui convient bien peut être : Sulfate de soude 30 gr. Carbonate de soude 30 » Eau 600 » Métol 1 gr. 6 et, pour l’usage, étendu de son volume d’eau. Absorption des rayons caloriques dans les projections — Dans un article sur la Photomicrographie à la portée de tous, publié dans le Photographie Journal de novembre 1912, le Dr C. E. Kenneth Mees donne quelques indications sur l’absorption des rayons caloriques émis par les lampes à
sur l’absorption des rayons caloriques émis par les lampes à arc, question qui offre une très grande importance, non seulement en photomicrographie pour la préservation de certaines préparations délicates ou de certains animalcules, mais surtout pour les projections cinématographiques ou les projections d’autochromes. D’après l’auteur, l’eau absorbe exclusivement l’infrarouge dans sa région la moins réfringente ; une solution de sulfate ferreux, assez étendue pour que sa coloration soit peu appréciable, absorbe au contraire tout l’infrarouge à partir de l’extrême rouge visible. Les mesures faites avec un radio-micromètre muni de lentilles en verre, qui absorbaient les radiations de longueur supérieure à
en verre, qui absorbaient les radiations de longueur supérieure à 25.000 UA, ont donné, pour les quantités de chaleur transmises, relativement à la quantité transmise sans milieu interposé : Epaisseur Sulfate ferreux du liquide Eau pure (30 pour 100) 13,3 pour 100 20 % 20,3 pour 100 2 pour 100 La solution aqueuse de sulfate ferreux, à 30 % de ce sel, était acidulée par addition de 1 % d’acide sulfurique concentrée. Pratiquement, l’adjonction à la cuve à eau d’une cuve de 50 millimètres, garnie de la solution de sulfate ferreux, cette cuve devant, de préférence, être scellée pour éviter
ferreux, cette cuve devant, de préférence, être scellée pour éviter l’oxydation ou la cristallisation, réduirait à environ un dixième la quantité de chaleur transmise par la cuve à eau. Virage sépia par sulfuration, à froid et en solution unique. — Mélanger : Sol. de sulfure de sodium à 20 % 200 cc. Sol. de ferricyanure à 20 %.... 100 » Sol. de bromure de potasse, à 10 % 100 » Acide acétique 25 » Il se produit d’abord un précipité qui se redissout par agitation. Ce bain vire en 10-15 minutes. Si l’on ajoute très peu d’hyposulfite, le virage est
minutes. Si l’on ajoute très peu d’hyposulfite, le virage est plus rapide et le ton plus chaud. Un excès d’hyposulfite empêche le virage. Action retardatrice de la gélatine et d’autres colloïdes dans la réduction du chlorure d’argent. — On sait que les cristaux de chlorure d'argent, obtenus à partir de solutions ammoniacales, noircissent plus vite sous l'action de la lumière lorsqu’ils renferment de la gélatine, de l’albumine, etc. Dans un article publié par la Zeitsch. Chem. 2nd. Kolloide, 4912, p. 36-40, MM. Reinders et Van Nieuwenburg montrent que ces cristaux se réduisent, sous l’influence du citrate ferreux, avec la même
se réduisent, sous l’influence du citrate ferreux, avec la même facilité, qu'ils renferment ou non un colloïde, mais l’addition d’un colloïde au révélateur détermine un ralentissement de la réduction. Ils décrivent une série d’expériences montrant l’influence de la gélatine, de l’albumine, de l’agar-agar, de la gomme arabique, du violet acide 6 B de Bayer et du Ponceau 3 R. La glycérine employée comme sensibilisateur dans le procédé par décoloration. — Il y a trois ans, le baron Von Hübner a signalé qu'une couche formée de 40 grammes de gélatine et 3 centimètres cubes de glycérine, teintée au bleu de méthyle,
3 centimètres cubes de glycérine, teintée au bleu de méthyle, se décolore entièrement en une heure d’exposition au soleil, alors que dans une couche de glycérine exposée au soleil pendant le même laps de temps on ne remarque aucun changement. Suivant une communication faite par Charles W. Bennett au Congrès de Chimie appliquée, l’action sensibilisatrice que la glycérine exerce sur certains colorants serait due à la formation d'aldéhyde. Les colorants qui ne blanchissent pas par réduction ne subissent pas cette action sensibilisatrice. L’action sensibilisatrice des arséniates en présence de la glycérine, action qui a été signalée déjà, devrait être attribuée,
glycérine, action qui a été signalée déjà, devrait être attribuée, en réalité, aux arsénites. Le rôle du carbonate dans le développement. — On attribue généralement aux carbonates utilisés dans les révélateurs photographiques la propriété d’ouvrir les pores de la gélatine afin de faciliter l’accès du révélateur jusqu’aux grains d’haloïde d’argent. Mais on ne semble pas avoir songé à mesurer jamais la rapidité de la diffusion des solutions de carbonate à travers la gélatine. J. Howard Mathews et E Loyd E. Barmeier ont procédé à de tels essais en plongeant dans des éprouvettes profondes, remplies de carbonate de soude et de
des éprouvettes profondes, remplies de carbonate de soude et de carbonate de potasse en solutions, une solution assez épaisse de gélatine additionnée d’une faible quantité de phtaléine de phénol. La colonne rosée qui monte petit à petit dans l’éprouvette a été mesurée avec un bon cathéto-mètre et ces expériences ont démontré que la rapidité de la diffusion augmente jusqu'à un certain point parallèlement avec la concentration du carbonate, cette rapidité atteint son maximum avec le carbonate de soude, avec les solutions de 6 à 40 0/0. Lorsque le degré de concentration dépasse 10 0/0, on constate un ralentissement de la
concentration dépasse 10 0/0, on constate un ralentissement de la diffusion, ce qui doit être attribué peut-être au durcissement de la gélatine par le carbonate. Les solutions qui donnent le maximum de rapidité de diffusion correspondent à la concentration habituellement employée. (Congrès de Chimie appliquée, 1912.) N° 3 PHOTO-REVUE 19 Janvier 1913 LA PHOTOGRAPHIE DES COULEURS Trichromie sur plaques opales ! Monochrome rouge. — On prend une plaque au gélatino-bromure quelconque — les plaques voilées recevront une excellente utilisation — on fait disparaître le bromure d’argent dans un bain d’hyposulfite de soude à 20 0/0, on lève soigneusement. On peut
de soude à 20 0/0, on lève soigneusement. On peut préparer d’avance un certain nombre de ces plaques et les mettre à sécher. La plaque, sèche ou humide, est plongée pendant quatre minutes dans une solution de bichromate de potasse à 2 0/0, égouttée et mise à sécher dans l’obscurité. Quand la plaque bichromatée est sèche, il faut la utiliser aussitôt que possible. L’image qu’elle doit recevoir est l’image rouge. J’ai constaté que lorsqu’on commence par le bleu, cette première image se diffuse dans la deuxième couche de gélatine pendant son séchage et devient floue. En commençant par le rouge,
son séchage et devient floue. En commençant par le rouge, cet inconvénient ne se produit pas. Dans la méthode que nous indiquons, l’image rouge, de même que l’image bleue, devront être tirées derrière des positifs, comme dans la pinatypie, il faudra au préalable exécuter des diapositives en noir sur plaques au gélatino-bromure derrière les négatifs sélectionnés obtenus respectivement avec l’écran vert et l’écran orangé. La plaque à la gélatine bichromatée sera donc placée, dans un châssis-presse, derrière le positif du rouge, gélatine contre gélatine bien entendu, et exposée à la lumière du jour. Pour contrôler la durée d’exposition, on se
lumière du jour. Pour contrôler la durée d’exposition, on se servira d’un actinomètre ou bien l’on placera dans un autre châssis-presse, contre un négatif ayant sensiblement la même intensité que le positif exposé, une feuille de papier citrate et l’on suivra la venue de l’image. Le temps de pose pour les deux genres de tirage diffère peu l’un de l’autre. L’impression lumineuse terminée, la plaque est lavée à plusieurs eaux pour éliminer le bichromate, jusqu’à ce que l’eau de lavage ne soit plus teintée de jaune. Les parties qui ont reçu l’action de la lumière, les blancs de l’image par
reçu l’action de la lumière, les blancs de l’image par conséquent, conservent une coloration jaune qu’il est nécessaire de faire disparaître dans un bain de bisulfite de soude commercial liquide mélangé avec deux parties d’eau. On rince ensuite dans deux ou trois eaux. On peut laisser ensuite sécher la plaque ou l’immerger immédiatement dans la solution de colorant rouge. Pour préparer celle-ci, on prend 5 grammes de carmin de cochenille (ou le même poids de rouge F pour pinatypie) qu’on pulvérise et qu’on triture avec un peu d’eau pour former une sorte de bouillie, à laquelle on ajoute 10 centimètres
une sorte de bouillie, à laquelle on ajoute 10 centimètres cubes d’ammoniaque ; après quelques minutes de contact, on complète avec de l’eau le volume à 100 centimètres cubes. Dans cette solution, la gélatine n’absorbe la couleur qu’aux endroits qui ont été plus ou moins préservés de la lumière. Il faut sortir de temps en temps la plaque du bain colorant, la rincer rapidement sous le robinet et l'examiner au-dessus d'une feuille de papier blanc formant réflecteur. Si on la regardait par transparence devant une fenêtre, on s'exposerait à obtenir une coloration trop intense. Quand l'image semble à point, on
une coloration trop intense. Quand l'image semble à point, on lave jusqu'à ce que l'eau ne se colore plus en rouge. On termine en durcissant la gélatine et en fixant la couleur par une immersion de 5 minutes dans le bain : Alun de potasse 2 gr. Sulfate de cuivre 2 gr. Eau 100 cc. On rince et l'on met à sécher. Monochrome bleu. — Sur la plaque de verre possédant déjà l'image rouge et contre la gélatine qui sert de véhicule à cette image, on coule une deuxième couche de gélatine destinée à recevoir l'image bleue. A cet effet,
de gélatine destinée à recevoir l'image bleue. A cet effet, on prépare une solution de gélatine à 10 %. Je me sers de gélatine Nelson n° 2. La gélatine est mise à gonfler dans l'eau froide, puis on fait chauffer le tout au bain-marie, à 70 degrés environ, jusqu'à complète dissolution, et l'on filtre à chaud sur de l'ouate. Pour un 9x12, on prend 7 centimètres cubes de la solution de gélatine; c'est la quantité à répandre par décimètre carré de surface environ. Il faut, pendant l'opération d'étendage, que la plaque soit bien horizontale. J'emploie dans ce but le procédé
plaque soit bien horizontale. J'emploie dans ce but le procédé suivant, qui m'a été recommandé par M. Baudot, professeur à Brest, et qui consiste à poser la plaque de verre sur un bain de mercure. Comme la gélatine versée se fige vite dans ces conditions, il faut avoir soin de chauffer fortement le dos de la plaque au-dessus de la flamme d'une lampe à alcool, par exemple, avant de la mettre à flotter sur le mercure. La solution de gélatine, à la température de 50 à 60 degrés environ, est versée au centre de la plaque, puis étendue régulièrement au
versée au centre de la plaque, puis étendue régulièrement au moyen d'une baguette ou d'un tube en verre coudé chauffé au préalable. Quand la gélatine a fait prise, la plaque est mise à sécher verticalement à l'abri des poussières. Le traitement est ensuite le même que pour la première couche. La plaque sèche est sensibilisée au bain de bichromate. On pourrait réunir les deux opérations en une seule et couler une solution de gélatine bichromatée; mais je trouve préférable de les séparer, à cause de la longue durée de dessication de la couche étendue, tandis qu'après le bain de bichromate,
de la couche étendue, tandis qu'après le bain de bichromate, le séchage est relativement rapide. Or, la gélatine bichromatée perd vite ses propriétés ; en procédant comme nous l'indiquons, on sera libre d'arrêter les opérations pendant un nombre quelconque de jours après le séchage de la couche de gélatine pure, pour les reprendre quand on aura de nouveaux loisirs. Quand la deuxième couche bichromatée est sèche, on l'applique contre le positif du bleu, en ayant soin de recouvrir exactement la première image rouge. Ce repérage est d'une simplicité enfantine ; il s'obtient en faisant glisser les deux plaques l'une sur
il s'obtient en faisant glisser les deux plaques l'une sur l'autre et en examinant par transparence à une faible lumière diffuse ou à celle d'une bougie. Pour les plaques de grand format, il est commode de placer d'abord le cliché positif dans le châssis-presse, de poser celui-ci à cheval horizontalement sur deux piles de livres, entre lesquelles on dispose une lampe électrique. La plaque bichromatée est ensuite déposée et, lorsque le repérage est obtenu, on maintient avec la main les deux plaques l'une contre l'autre tandis qu'on met en place le volet du châssis sur la partie non occupée par
le volet du châssis sur la partie non occupée par la main. L'exposition à la lumière et les manipulations subséquentes se font comme pour l'image rouge. Le bain de teinture s'obtient en faisant dissoudre 5 grammes de Bleu diamine ou de Bleu F pour pinatypie dans 100 centimètres cubes d'eau. On fait sécher sans passage préalable au bain d'alun. Corrections. — La seule difficulté réelle de ce procédé est celle commune à toutes les méthodes trichromes : l'équilibre exact des intensités des trois images primaires rouge, bleue et jaune. Il est donc important de savoir comment on peut affaiblir ou
est donc important de savoir comment on peut affaiblir ou renforcer l'une des teintes. On augmente l'intensité de l'image rouge en la plongeant de nouveau dans le bain colorant. Pour l'affaiblir, on applique contre elle, sous l'eau, un papier gélatiné (par exemple une feuille de papier au gélatino-bromure, qui n'a pas besoin d'être débromuré); on retire l'ensemble et l'on passe la râclée en caoutchouc pour assurer une bonne adhérence, en interposant une feuille de taffetas ; on pose dessus un feutre humide ou un morceau de papier buvard mouillé, une plaque de verre et enfin un poids, constitué par exemple
plaque de verre et enfin un poids, constitué par exemple par une pile de livres ou de boîtes de clichés. L'image se décalque peu à peu sur le papier gélatiné et s'affaiblit d'autant; on peut renouveler au besoin l'opération plusieurs fois. Il est évident que, lorsque on a tanné la gélatine qui renferme l'image rouge et superposé à celle-ci l'image bleue, on ne peut plus apporter de correctif au monochrome rouge, à moins d'effectuer une retouche à la main. L'image bleue s'intensifie ou s'affaiblit d'une manière analogue. Quant à l'image jaune, on diminue son intensité en la passant dans une
jaune, on diminue son intensité en la passant dans une solution étendue de potasse, qui dissout en partie le chromate de plomb formant cette image. Si le monochrome jaune est trop faible, il n'y a d'autre ressource que de recommencer le tirage sur une nouvelle plaque opale. On juge facilement des intensités respectives des couleurs par un montage provisoire de la plaque de verre sur la plaque opale. On procède alors, s'il y a lieu, aux corrections indiquées. Montage définitif. — La plaque transparente et la plaque opale sèches sont appliquées l'une sur l'autre, gélatine contre gélatine, et on les