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pardonne et le renvoie. À propos de bois dérobé, qui ne connaît pas cette charmante lithographie représentant trois ou quatre enfants, ployant sous la ramée, qui rencontrent le garde-champêtre ? Rien n’est joli comme ces petits minois piteux qui lèvent les yeux au ciel en implorant le garde. Celui-ci prend gravement sa tabatière dans la poche de son gilet et dit : — C’est une affaire grave ! Jusqu’au chien du garde, assis près de son maître, qui, lui aussi, a l’air de prendre son rôle au sérieux. ••• Je me souviens toujours de ma première rencontre avec le garde-champêtre
me souviens toujours de ma première rencontre avec le garde-champêtre de chez moi. J’avais environ 12 ans. C’était pendant les vacances, à la fin de septembre. J’étais sorti de la maison avec un petit fusil à un coup, qui m’avait été donné pour mes étrennes, l’année précédente et qui était excellent. Non content de tirer les merles dans le jardin de la maison, j’avais pratiqué un trou dans la haie d’aubépine et, à l’insu des miens, j’allais chaque jour braconner dans les environs. Un matin que je venais de tirer une grive dans un pommier, et que je me disposais
une grive dans un pommier, et que je me disposais à la ramasser, j'aperçus en face de moi, au bout du champ, le garde qui avait été attiré par la détonation de l’arme à feu. En le voyant, je glissai promptement mon fusil dans un buisson, et je fis le tour du champ, les mains dans les poches, en sifflant l’air d’une vieille chanson du pays. — Ne fais pas tant de farces, me dit-il, prend ta grive et ton fusil, et que je ne t’y reprenne pas. Dans la journée, il prévint mon père qu’il se verrait dans la
journée, il prévint mon père qu’il se verrait dans la nécessité de dresser procès-verbal si je continuais à chasser. Comme je le détestais, le pauvre homme, qui, pourtant, m’évita des ennuis. Quand les marrons de la fermière sont mangez, le garde-champêtre rentre au logis pour recommencer le lendemain la même existence dans une autre partie de la commune. Et vous croyez encore que j’ai tort d’envier le sort du garde-champêtre ? Jules Bois-Greffier. CONNAISSANCES UTILES Préparation de la conserve des tomates Choisissez des tomates bien mûres, et mettez-les à bouillir à grand feu dans une casserole ; quand elles seront
à grand feu dans une casserole ; quand elles seront fondues passez-les au tamis pour en séparer les semences et les peaux; puis versez le jus obtenu dans une bassine où vous aurez fait légèrement caraméliser 120 grammes de sucre par kilogramme de jus. Ajoutez à votre préparation, sel, poivre, muscade, girofle; laissez bouillir le jus jusqu’à ce qu’il ait la consistance d’une marmelade, puis renfermez-le dans des pots ou dans des petits bocaux bien fermés. Fête Nationale à Saint-Erblon Le dimanche 22 juillet 1900 Sous la présidence de M. Maugère, conseiller général, maire de Bourg-Barré À 1 heure. —
Maugère, conseiller général, maire de Bourg-Barré À 1 heure. — Fête de ciel. De 2 heures à 4 heures. — Baptême du tropique, jeux divers. À 3 heures. — Tir aux pigeons. À 5 heures. — Courses de lenteur en bicyclette. Tir à la Carabine Lebel, de 8 heures du matin à 7 heures du soir. 1er prix, une pendule sonore, armure vieil argent, valeur 60 francs ; 2e prix, réveil montre avec pied en bronze, valeur 30 fr.; 3e prix, montre cycliste s'adaptant au gilet donné, valeur 15 francs; 4e prix, montre remontoir, valeur 12 francs ; 5e prix,
4e prix, montre remontoir, valeur 12 francs ; 5e prix, chaîne en nickel, roue et boussole, valeur 12 francs ; 6e prix, salière cristal et métal, valeur 4 francs. Pour le Président : Le Maire, Benoist. Un service de voitures est assuré chez M. Pérou, au bas de la rue de l’Alma (Champ de Mars), route de Châtillon, en un mot sur ce quartier. Commune de Saint-Christophe des Bois ASSEMBLÉE L’assemblée annuelle aura lieu le dimanche 22 juillet. À cette occasion il y aura à 2 heures : Tir au canard, Courses à pied. Courses en sac, Baptême du tropique.
canard, Courses à pied. Courses en sac, Baptême du tropique. Concours de grimaces et autres Jeux divers. À 4 heures : Distribution publique des prix à l’Ecole des garçons. On y jouera différents petits rôles : Le Boudeur, Les Dindons perdus et retrouvés. Voyage de Niquedouille à Cornichon-les-Blaises, Une tombola amusante. — Chants divers. Chemins de fer de l’Ouest Paiement d’intérêts et escompte de ce paiement Chemin de fer de l’Ouest le 1er juillet 1900 Le Conseil d'Administration a l’honneur, de prévenir MM. les propriétaires des obligations de la Compagnie, de la mise en paiement, à l’échéance des 1er et
de la mise en paiement, à l’échéance des 1er et 6 juillet prochain (avec faculté d’escompte en juin sur justification d’identité), des coupons d'intérêt semestriel ci-après : ÉCHÉANCE DU 1er JUILLET matin un timbre Titres postaux Titres primitifs 90 7 20 6 737 90 9 60 9 089 103 28 80 27 488 96 24 22 734 94 24 22 741 Obligations 8 0/0 (1ère série, titres roses).... Obligations 4 0/0 délivrées en échange d’actions de l’ancienne Compagnie de Dieppe Obligations de l’ancienne Compagnie du Havre (emprunt 1848).... Obligations de l’ancienne Compagnie de l’Ouest (emprunts 1852-1854) Obligations de l’ancienne Compagnie
l’ancienne Compagnie de l’Ouest (emprunts 1852-1854) Obligations de l’ancienne Compagnie de l’Ouest (emprunt 1853).... ÉCHÉANCE DU 6 JUILLET Obligations de l’ancienne Compagnie de Rouen (emprunt 1845).... 110 19 20 17 992 Les paiements seront faits : 1° À présentation, à la Caisse de la Compagnie, à Paris, gare Saint-Lazare (Bureau des Titres), de dix heures du matin à deux heures de l’après-midi, les dimanches et fêtes exceptés ; 2° Sous un délai de quinze jours, à dater du dépôt des coupons ou des titres nominatifs ne donnant pas lieu à d’autres opérations que celles de la vérification : Dans les
d’autres opérations que celles de la vérification : Dans les gares du réseau de l’Ouest désignées pour ce service ; Dans les gares du réseau français de la Compagnie P.-L.-M. et à ses bureaux des titres de Lyon, de Marseille et d’Alger; Dans les gares du réseau d’Orléans; Dans les principales gares du réseau de l’Est; 3° Sous un délai de vingt jours, dans les principales gares du réseau du Midi (Bordeaux excepté); 4° Sans frais ni commission, mais sous réserve de délais, à tous les guichets: de la Société Générale, de la Société Générale Alsacienne de Banque, du Crédit
Générale, de la Société Générale Alsacienne de Banque, du Crédit Lyonnais, du Crédit industriel et Commercial et chez tous ses correspondants de province, du Comptoir National d’Escompte de Paris; le même; 5° A tous les guichets de la Banque de France, dans les délais et conditions d’usage. Les dépôts de coupons et de titres nominatifs seront reçus: Quinze jours avant l’échéance, à Paris, au siège de la Compagnie et dans les gares désignées des réseaux de l’Ouest, de la Ligne Méditerranéenne, d’Orléans et de l’Est; Vingt jours avant l’échéance, dans les gares désignées de la Compagnie du Midi. Chemin de
les gares désignées de la Compagnie du Midi. Chemin de Fer de l'Ouest Nous rappelons à nos lecteurs que la Compagnie de l’Ouest a commencé depuis quelque temps l’émission d’Obligations nouvelles, remboursables à 500 francs, rapportant au nominatif 12 francs d’intérêt, et au porteur 11 fr. 10 environ. Au prix d’émission actuel, ces titres offrent une prime de remboursement d’environ 80 francs qui vient s’ajouter au revenu des coupons annuels. Toutes les Obligations bénéficieront de cette prime, à une date plus ou moins rapprochée, pendant la durée de la concession de la Compagnie. Suivant les cas, le revenu supplémentaire procuré
de la Compagnie. Suivant les cas, le revenu supplémentaire procuré par la prime de 80 francs ressortira: Si le remboursement s’effectue 80 fr. au bout de 5 ans, à 5 * Si le remboursement s’effectue 80 fr. au bout de 10 ans, à 10 ™ * Si le remboursement s’effectue 80 fr. au bout de 15 ans, à 15 5 * Si le remboursement s’effectue 80 fr. au bout de 20 ans, à 20 * et, alors même que le remboursement ne s’effectuerait que plus tard, les cours tendront, par leur plus-value, vers le même résultat. Le rendement total sera
leur plus-value, vers le même résultat. Le rendement total sera donc, dans ces diverses hypothèses, respectivement, pour les Obligations nominatives, de: 12fr. + 16fr. = 28fr. », ou 6 fr. 650/0 12fr. + 8fr. = 20fr. », ou 4 fr. 750/0 12 fr. + 5fr. = 17fr. 35, ou 4 fr. 15 0/0 12 fr. + 4 fr. = 16fr. », ou 3 fr. 800/0 C’est là un revenu des plus rémunérateurs pour des valeurs de premier ordre, jouissant de la garantie de l’Etat, couramment négociables en Bourse, et dont on peut faire argent par voie d’emprunt avec la plus
on peut faire argent par voie d’emprunt avec la plus grande facilité. Les souscriptions sont reçues, sans aucuns frais, dans les gares de Rennes. AUX PROPRIETAIRES d’Appareils à vapeur Les accidents des chaudières sont évités par l’emploi du Niveau à réservoir RIMER Et du Sélénique Seul désincrustant rationnel adopté par le Creusot, les Etablissements Cail, etc. Brochures et références sur demande. Georges ABADIE Ingénieur 4, boulevard Sebettepel, RENNES LA PAIX JOIE ELEGANCE: BEAUX PLAYS FA M LA FAMILLE 600,000 Lecteurs JOURNAL HEBDOMADAIRE ILLUSTRÉ 15 centimes le numéro. — 8 francs par an SUPPLÉMENTS GRATUITS DE MUSIQUE ET DE MOE MODE
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DEMAIN : HUIT PAGES La Réforme de la Prosodie Notre époque passe pour être très prosaïque et beaucoup de nos contemporains se plaisent à l'affirmer, en témoignant un profond mépris pour tout idéal, pour tout sentiment même, ne faisant état que de ce qui est tangible et pratique. Je ne les en crois pas sur parole. Tout au contraire. Par cela même que beaucoup de gens affectent de ne croire à rien, si ce n'est que deux et deux font quatre et de rien souhaiter d'autre que de voir, dans leurs affaires d'industrie et de négoce, deux et deux faire
leurs affaires d'industrie et de négoce, deux et deux faire vingt-deux, une réaction se produit dans d'autres esprits. Les âmes sentimentales et éprises de poésie ne sont pas rares, l'en trouverais au besoin une preuve expresse en ceci qu'ayant écrit, ici-même, il y a deux ou trois mois, un article sur la Poésie, j'ai reçu une quantité singulière de lettres. Il y en avait en prose et en vers, de savantes et de naïves, m'approuvant, me blâmant, m'injuriant même, mais pas une qui ne témoignât d'une véritable passion pour la poésie. On peut encore constater que jamais on n'a publié
poésie. On peut encore constater que jamais on n'a publié tant de volumes de vers. Il est vrai que ces volumes se vendent peu et que tel d'entre eux qui eût, jadis, été très remarqué, passe inaperçu. Mais la raison de cette indifférence de la foule ne tient pas tant à l'affaiblissement du sens et du goût poétiques chez elle qu'au désarroi où elle a été jetée par les critiques et par les novateurs. Les premiers ont discrédité les formules longtemps acceptées : et les seconds en ont apporté de nouvelles qui restent incompréhensibles et inaccessibles à l'esprit du public.
nouvelles qui restent incompréhensibles et inaccessibles à l'esprit du public. Il en résulte que, dans notre époque, la science — la poésie semble se renfermer dans de petites chapelles étroites (ce qui permet à ceux qui y officient de paraître plus grands), chapelles dont les prêtres ont l'air de s'appliquer surtout à écarter le grand public, en parlant une langue secrète et en gardant pour eux et pour de rares initiés — comme les sacerdotes des Mystères de l'antiquité — le trésor des vérités qu'ils s'imaginent posséder. Si bien que la poésie contemporaine, ne remplissant guère son rôle social, perdant
la poésie contemporaine, ne remplissant guère son rôle social, perdant même son importance littéraire, devient un pur exercice de dilettantisme quand elle n'est pas une oraison de mystiques. Un critique distingué, M. Boschot, à qui j'emprunte sans façon le titre de cet article, frappé de cet état actuel de la poésie, en a cherché le remède dans une réforme de la prosodie. Il a pensé que cette réforme suffirait à terminer, par une de ces transactions qui sont la fin ordinaire des querelles littéraires, le désaccord qui règne entre les poètes. Pour conclure ce traité de paix, il s'est adressé
poètes. Pour conclure ce traité de paix, il s'est adressé à l'Académie, comme au seul pouvoir littéraire qui soit constitué chez nous. Peut-être l'autorité de l'Académie n'est-elle pas si grande que le pense M. Boschot et ceci justement parce que, en maintes occasions, l'Académie, très divisée, a semblé se désintéresser de ce rôle d'arbitre suprême auquel elle paraissait tenir beaucoup en d'autres temps ? Quoi qu'il en soit, la réforme prosodique proposée part de cette idée juste : que la poésie est une façon musicale et rythmée d'exprimer des idées et des sentiments et que, par conséquent, elle s'adresse à
et des sentiments et que, par conséquent, elle s'adresse à l'oreille et non aux yeux. Les dispositions et les apparences typographiques n'ont rien à voir avec elle. Des lignes de prose sans rythme, séparées par des « blancs », ne sont pas des vers : quatre lettres, quand il n'y a pas assonnance, avec quatre autres lettres semblables à la fin d'un vers suivant ou voisin, ne sont pas des rimes. La poésie doit être rythmée et rimée. Le rythme n'est pas arbitraire. Il existe, d'expérience qu'on peut appeler physique, avec un certain nombre de syllabes et non avec d'autres
avec un certain nombre de syllabes et non avec d'autres : un vers de neuf pieds (quoique ce soit le nombre des Muses), n'est pas un vers. Par contre, la césure n'est pas nécessairement placée au milieu du vers. L'alexandrin ternaire vaut l'alexandrin coupé en deux hémistiches par la syllabe forte placée au sixième pied. La rime doit cesser d'être « typographique », c'est-à-dire qu'il suffit qu'elle apporte à l'oreille une assonnance, sans qu'il soit nécessaire qu'elle offre aux yeux des lettres pareilles. Enfin, l'hiatus, le grand ennemi de Boileau, est de droit, quand il ne va pas contre l'harmonie
est de droit, quand il ne va pas contre l'harmonie musicale, qui reste la règle unique du vers. Ce sont là les réformes qu'on demande à l'Académie de consacrer. Je n'y vois aucun inconvénient : d'autant plus que, sauf pour la liberté de rimer à l'oreille et non aux yeux, ces réformes prosodiques ont été pratiquées déjà par les poètes les moins révolutionnaires. Je doute seulement que ces réformes prosodiques, même acceptées et consacrées par l'Académie, soient de nature à donner aux poètes de notre temps une formule acceptée par tous. La querelle est plus haute, plus foncière tout au
tous. La querelle est plus haute, plus foncière tout au moins. Quand il s'agit de régler un débat, il faut bien voir où il est. Entre les poètes classiques — dans lesquels je compte les romantiques et les parnassiens et les poètes de la nouvelle école, qu'on appelle d'un mot bizarre, les « verslibristes », la question est toute autre que dans l'acceptation de libertés que les classiques ne repoussent déjà plus. La théorie de l'école nouvelle, qu'il faut exposer loyalement, fût-ce pour la combattre, c'est qu'il convient de reculer, de déplacer, de supprimer quasiment la limite qui existait entre
de déplacer, de supprimer quasiment la limite qui existait entre deux formes d'art : la poésie et la musique. Les poètes de la nouvelle école ne nient pas que le rythme soit la condition première de la poésie. Leurs théoriciens sont les premiers à l'affirmer. Seulement — et c'est là qu'est tout le débat — ils ajoutent que le rythme se détermine, avec les syllabes comme avec les notes de musique, par des intervalles, et que la loi qui détermine ces intervalles chez les poètes classiques n'a rien d'absolu. Avant Wagner et son école, disent-ils, certains intervalles étaient considérés comme
Wagner et son école, disent-ils, certains intervalles étaient considérés comme irréguliers. Les dissonances n'étaient admises que suivies d'une résolution immédiate. Or, Wagner et son école ont fait usage d'intervalles qui n'étaient pas admis, et ils ont employé des dissonances dont la résolution est éloignée, ou même laissée en l'air dans la suite de la phrase. C'est là ce que veut faire la poésie. Les heurts pour l'oreille et même les obscurités pour l'esprit qui peuvent résulter de cette conception nouvelle du rythme, loin d'être une déchéance pour la poésie, sont un progrès et lui ouvrent un champ nouveau. La poésie
un progrès et lui ouvrent un champ nouveau. La poésie a exprimé des idées et des sentiments, tantôt directement, tantôt à l'aide d'images. Dans cette voie, elle a été aussi loin que possible, surtout depuis Victor Hugo, cet amant puissant de la Muse, qui l'a laissée épuisée et comme morte de ses caresses. Mais il y a des sensations, des rêves, de vagues impressions que la poésie ne s'était pas essayée à traduire. Ce sont elles qu'elle veut exprimer. Pour cela, elle ajoute, à ainsi parler, une corde à la lyre, et, par un rythme inaccoutumé, discordant même avec l'accord
lyre, et, par un rythme inaccoutumé, discordant même avec l'accord parfait dont on avait l'accoutumance, elle arrive à des effets nouveaux, rares et précieux, inaccessibles encore à la foule, mais légitimes, et qui peuvent être géniaux. Je crois que ceci est la théorie, clairement exposée. Mais je ne l'ai pas exposée de la sorte pour autre chose que pour la combattre de suite. Je suis, en effet, convaincu que les arts ont des moyens d'expression très divers, et que cette diversité de leurs moyens crée des limites aux choses qu'ils peuvent exprimer. Forcer ces limites, c'est aller au tour d'adresse,
peuvent exprimer. Forcer ces limites, c'est aller au tour d'adresse, à l'acrobatie, marcher sur les mains et écrire avec les pieds. En admettant même qu'on y réussisse dans une certaine mesure, la chose sera anormale et inesthétique, car la beauté est la perfection de l'ordre ordinaire et non son dérangement. Le mot n'a pas une valeur propre : il n'a qu'une valeur évocatrice d'idées, de sentiments et d'images. Lui prêter une couleur propre, une musique absolue, c'est une amusette ingénieuse : ce ne peut être un art qui, par définition, doit être accessible, et même à la foule. Les poètes
doit être accessible, et même à la foule. Les poètes de l'école nouvelle n'ont pas inventé une poésie, mais une apparence de poésie ; car la forme du vers n'est rien, si elle n'est le vêtement et la draperie de l'idée et du sentiment. Dans notre monde des artistes, nous connaissons tous un aimable garçon qui s'est fait, dans les dîners, une amusante spécialité. Cette spécialité consiste en ceci : au dessert, il demande la permission de porter un toast en une langue étrangère. Le voilà qui pérore en espagnol ou en anglais. L'illusion est parfaite. Seulement, il ne sait
ou en anglais. L'illusion est parfaite. Seulement, il ne sait pas un mot des langues qu'il parle. Il en a saisi l'accent et la musique et forge des paroles qui n'ont pas de sens. Il me parait que c'est vraiment là ce que font bon nombre de poètes de l'école nouvelle. Ils donnent l'illusion de parler une langue qui n'existe pas, car un parler humain n'existe que par les idées de l'homme qui l'emploie. Ceci est, je le répète, une amusette : ce n'est pas la poésie, qui n'est rien si elle n'est pas l'expression d'idées et de sentiments que