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les prescriptions et recommandations à eux faites dans les Manuels et les Revues. M. Gouillon estime — et d’autres avec lui — qu’il faut éviter de rebuter le commençant en lui imposant des complications dont la nécessité et la portée lui échappent ; il sait par expérience que, par la suite, le débutant en progrès et désireux de passer Maître, comprendra de lui-même la nécessité des soins méticuleux comme pierre d'une production toujours plus parfaite et d’une réussite plus certaine. C’est le premier de ces articles que nous publions ci-après.] I. — Production des négatifs Lorsqu’ils voient toutes les précautions
I. — Production des négatifs Lorsqu’ils voient toutes les précautions et minuties recommandées dans les traités ou manuels de photographie, certains amateurs éventuels se rebutent, disant : « Non, cela n’est pas de mon tempérament, je suis trop nerveux pour m’astreindre à toutes ces menues opérations ». D’autres ayant abordé l’intéressante distraction de la photographie, en croyant devoir observer tous les rites prescrits, finissent par se lasser d’un travail qui leur devient trop fastidieux lorsqu’ils n’ont plus l’ardeur des néophytes. Nous croyons pouvoir démontrer que les dites prescriptions sont exagérées, et que l’on peut obtenir de très bons clichés et
et que l’on peut obtenir de très bons clichés et de satisfaisantes épreuves en les simplifiant notablement. Nous dirons plus, on offre moins de prise aux accidents opératoires lorsqu’on manipule au minimum les plaques et les papiers; cela se conçoit aisément. Voyons donc ces moyens simplifiés : L'Appareil. Aux débutants, nous conseillerons d’adopter des appareils peu chargés en organes accessoires de fonctionnement ; tous les boutons, molettes, leviers, pignons, non absolument indispensables, doivent être évités ; cela complique souvent les mises au point plutôt que les faciliter. Si l’on ne se sert pas journellement de l’appareil, on met la main
se sert pas journellement de l’appareil, on met la main sur une came ou autre organe qui n’est pas le bon et l’on dérange le travail déjà fait. De plus, on est très exposé à oublier de faire jouer l’un de ces «machins» ; et, malgré une pose judicieuse, on rapporte chez soi, sans s’en douter, une plaque immaculée. Au risque de passer pour retardataire, nous adoptons la chambre dite Touriste ; on en fait de légères qui ne chargent pas trop les bagages, et elles se prêtent à toutes les conditions de poses : elles ont ordinairement un long
les conditions de poses : elles ont ordinairement un long tirage ; elles opèrent en hauteur et en largeur ; elles peuvent décentrer dans le sens vertical et un peu à droite et à gauche ; c’est tout ce qu’il faut. Un pied en bois, à coulisses, prompt à mettre en action, vaut mieux que certaines combinaisons métalliques ou plus savantes. Quant à l’appareil à main, nous nous récusons devant tous les modèles existants ; disons toutefois qu’il doit être à objectif double (aplanétique, par exemple), à déclenchement sans secousses, à diaphragme iris, à obturateur pour instantanés et poses, et
à diaphragme iris, à obturateur pour instantanés et poses, et toujours armé. On obtient des appareils à prix modéré, réalisant toutes ces conditions. Et pour l’objectif de notre chambre Touriste, nous n’aurons qu’à en rechercher de semblables. Nous les trouverons dans l'atelier ; c’est un instrument, qui, se dédoublant à l’occasion, répond à tous les besoins de l’amateur. Les Produits. — Autant que possible, préparez vous-même vos révélateurs et autres réactifs, mais encore ici ne compliquez rien ; il faut peser évidemment, mais non à l’aide de balances de précision. Les dosages que vous donnent les formulaires n’ont rien d’absolu,
Les dosages que vous donnent les formulaires n’ont rien d’absolu, quelques variantes dans les quantités de constituants ne tirent pas à conséquence; pourtant, pesez plutôt légèrement que lourdement. A défaut de balances, faites peser une fois pour toutes, vos doses de produits par un pharmacien, puis évaluez-en le volume dans une mesure de fortune : dé à coudre, cuiller à moutarde, verre à liqueur, etc., et pour les préparations suivantes, servez-vous de ces mesures qui vous donneront des approximations suffisantes. De l’eau distillée, et même de l’eau ayant bouilli ! Pourquoi faire ?... Employez une eau saine ; s’il se
Pourquoi faire ?... Employez une eau saine ; s’il se produit dans votre révélateur un léger produit calcaire, laissez-le au fond du flacon, et si vous ne pouvez attendre, servez-vous du liquide louche. Quant à l’air retenu par l’eau qui n’a pas bouilli, ne vous en préoccupez pas. Et aussi ne filtrez jamais vos dissolutions ; décantez-les seulement au moment de l’usage, l’usage, d’ailleurs, la filtration altérerait plutôt les révélateurs en favorisant leur oxydation. Mais encore, cette oxydation est-elle aussi rapide et imminente que le prétendent les manuels ?... Comment, on laisse les révélateurs exposés pendant plusieurs heures, dans des
on laisse les révélateurs exposés pendant plusieurs heures, dans des cuvettes à larges surfaces, et on les retrouve encore en état pour de nouvelles opérations, et l’on craindrait le petit volume d’air des flacons en vidange que l’on remplit alors avec des billes de verre ?... Nous retrouvons en bon état de service, nos révélateurs au métol-hydroquinone, après quatre mois et plus de préparation, et en flacons emplis, sans billes de verre, ni autres artifices d’emplissage. Le Cabinet noir. — Qu’aucune infiltration de lumière blanche ne soit à proximité de votre table de travail, c’est entendu ; il faut également
votre table de travail, c’est entendu ; il faut également se méfier du jour filtré au travers de papiers ou de diaphanes rouges. Une lanterne même très ordinaire, à verre rubis, est ce qu’il y a de mieux comme éclairage ; mais si vous opérez en laboratoire improvisé, dont une porte qui serait au moins à un mètre derrière vous, aurait quelques fissures ou joints laissant pénétrer des filets de lumière, ne vous en inquiétez pas, ce n’est pas cela qui voilera vos plaques ; surtout qu’étant devant votre cuvette, vous êtes comme un écran interceptant ces rayons qui, d’ailleurs,
vous êtes comme un écran interceptant ces rayons qui, d’ailleurs, ne viennent pas jusque-là. Si le développement est lent et que vous n’ayez à y venir que de temps à autre pour agiter le bain, couvrez le bain d’un carton par-dessus lequel placez un linge, même blanc, qui se rabattra sur les parois extérieures de la cuvette, et vous pourrez entrer et sortir du laboratoire, sans crainte que la porte ouverte (sans trop traîner) cause des voiles. Blaireauage. — On recommande d’épousseter les plaques, avant leur mise au châssis, à l’aide d’un pinceau de blaireau. À quoi bon ? Les
l’aide d’un pinceau de blaireau. À quoi bon ? Les plaques vous sont livrées absolument nettes par les fabricants ; nous n’avons jamais remarqué qu’elles fussent couvertes de poussière, ni de grains ou débris. Et pour une seule fois que nous avons observé cette prescription, nous avons perdu un cliché qui eût été bon sans cela et que nous ne pouvons renouveler : notre pinceau ayant assurément reçu quelques poussières (de pyrogallique, sans doute), produisit sur le cliché des traînées opaques se manifestant au développement, et qui le gâtèrent entièrement. Défaut de soins, dira-t-on ; nous en convenons, mais nous
Défaut de soins, dira-t-on ; nous en convenons, mais nous écrivons pour les personnes qui n’ont pas à être très soigneuses, et nous leur disons : Ne blaireautez pas !... Développement et fixage. — Les débutants ont le plus souvent des clichés trop faibles ; cela tient à deux causes principales : 1° à un excès de pose, afin, pensent-ils, que cela « prenne bien » ; 2° à une insuffisance de développement ; lorsqu’ils voient dans leur révélateur une image se dessinant bien nettement, et puis qu’elle s’assombrit, qu’elle s’empâtement et ne se distingue plus, ils se hâtent de
s’empâtement et ne se distingue plus, ils se hâtent de la sauver et la portent trop tôt au fixage. Les signes d’un développement normal sont précisément cet empâtement, puis une opacité telle que l’on voit bien au travers de la plaque la lumière rouge de la lanterne, mais qu’on n’en distingue pas le contour de la flamme. Avec toutes les plaques que nous avons employées, la silhouette de l’image est très accusée au dos, et celui-ci (le dos) est fortement assombri. Il faut arrêter le développement lorsqu’on voit tourner au gris les marques des rebords des châssis ou des taquets
gris les marques des rebords des châssis ou des taquets d’attache, qui, naturellement, n’ont pas subi d’impression lumineuse et doivent alors rester claires. Au sortir du développement, il est généralement indiqué de donner un court rinçage aux plaques avant de les plonger dans le bain de fixage ; or, ce rinçage est absolument inutile ; il faut et il suffit que la plaque quelque peu égouttée sur la cuvette d’où elle sort, soit immergée directement dans l’hypocyanide de soude, lequel doit alors être additionné de bisulfite de soude, ainsi, du reste, qu’il est d’usage de le faire actuellement. Voilà donc
reste, qu’il est d’usage de le faire actuellement. Voilà donc encore une opération accessoire évitée, et une cuvette supprimée. Lavage final. — Il faut, dit-on, laver les clichés plusieurs heures, et en changeant fréquemment l’eau si l’on ne dispose pas d’un courant continu. Evidemment, cela est nécessaire lorsqu’on veut obtenir des clichés de conservation indéfinie, mais ces longs rinçages cessent d’être indispensables si les clichés ne doivent être utilisés que dans un délai de quelques mois. Ordinairement, les amateurs prennent des vues ou des portraits, dont ils tirent quelques épreuves pour leurs collections et pour leurs parents et amis, et
pour leurs collections et pour leurs parents et amis, et puis, c’est fini ; le négatif est mis de côté, quelquefois détruit pour ne pas s’encombrer, et on n’y pense plus. Dans ces conditions, il suffira de passer à pleine eau le cliché, pour laver l’hyposul-fite ruisselant à ses surfaces, puis de l’immerger une demi-heure dans de l’eau une seule fois renouvelée, il restera sans s’altérer quelques mois et même davantage. Il est entendu que si le sujet est particulièrement intéressant, ou qu’on en désire une plus longue conservation, les lavages devront être plus prolongés. Améliorant du cliché. — Les
lavages devront être plus prolongés. Améliorant du cliché. — Les opérateurs déjà exercés trouvent de nouvelles ressources dans l'affaiblissement, le renforcement et la retouche des clichés; cela rentre dans la technique de perfectionnement qui n’est plus du cadre des éléments primordiaux de la photographie, que nous avons voulu discuter ici et qui se simplifient en ces termes : Dans un laboratoire noir facilement improvisable, chargez vos appareils avec les plaques telles que les fabricants vous les livrent ; employez des révélateurs préparés sans minuties excessives ; au sortir de ces bains, passez sans transition au fixage et lavez vos clichés
bains, passez sans transition au fixage et lavez vos clichés pendant une demi-heure. Et c'est tout ce qu'il faut faire pour obtenir des clichés satisfaisants. Il reste après cela peu de chose qui puisse rebuter un amateur désireux de tâter de la photographie. Un mot pourtant sur le séchage des clichés : nous ne parlons pas pour le moment de l’emploi de l’alcool, qui est très bon, mais ne rentre pas dans le chapitre des simplifications. Pour hâter la dessiccation, laissez égoutter vos plaques quelques secondes, puis épongez-les à deux reprises, dans un buvard lisse et sans peluches, tel que
reprises, dans un buvard lisse et sans peluches, tel que le papier à copie de lettres ; vous aurez ainsi supprimé toute l’eau que ne retient pas la gélatine, et abrégé en proportion le séchage. Et le tirage des positifs devient ensuite un jeu plus simple encore en adoptant la méthode par développement, qui sera l’objet d’un nouvel article. Mais les extra-dévots de notre art, qui trouvent que rien n’est de trop pour dorloter leur idole, nous traiteront de barbare, de vandale, ils diront que nous propageons de mauvais principes. Ils ont peut-être raison, comme nous n’avons sans doute pas
Ils ont peut-être raison, comme nous n’avons sans doute pas tort de chercher à rendre plus accessible aux profanes l’objet de leur culte. Et nous nous hâtons d’ajouter que toute la science de la photographie ne réside pas en ces quelques lignes, et qu’il reste un vaste champ ouvert à qui veut pousser plus loin les applications et les perfectionnements de cet art admirable. (A suivre) F. GOUILLON. FORMULES ET RECETTES Pour colorier les photographies. — Avec le procédé suivant, tout le monde pourra colorier artistement les photographies, même sans aucune connaissance du dessin ou de la peinture. L’épreuve à
aucune connaissance du dessin ou de la peinture. L’épreuve à peindre ne doit pas être collée sur carton ; on la place sur une vitre, la gélatine contre le verre, de façon à la voir par transparence. On la hachure à l’envers avec un crayon en limitant les hachures aux contours de la partie qu’on veut peindre. On met ensuite l’épreuve sur du papier buvard et on passe la couleur sur la partie que les hachures ont laissée libre, ce qui n’offre pas grande difficulté. On prépare un mélange de 10 parties d’essence et d’une partie de vaseline dont on
10 parties d’essence et d’une partie de vaseline dont on imprègne la photo en frottant avec le doigt, en commençant par l’envers et en finissant par l’endroit ; elle devient transparente, et, après l’avoir laissé sécher pendant une heure ou deux sur un linge, on peut la coller sur carton. Les couleurs apparaissent avec netteté et vigueur et l’ensemble fait un très joli effet. (D’apr. Photo-Woche). N° 24 PHOTO-REVUE 13 Juin 1913 LES PROCÉDÉS NÉGATIFS Le développement-fixage combinés Depuis la publication de notre étude sur le développement-fixage simultanés, en octobre 1911, nous avons pu nous rendre compte que cette méthode
1911, nous avons pu nous rendre compte que cette méthode relativement nouvelle de traitement des émulsions à image latente intéressait pas mal d’amateurs. C’est ainsi que, en dehors de la « Boîte aux Lettres », toujours si intéressante à lire, où il est donné à plusieurs reprises des renseignements complémentaires sur cette méthode, renseignements demandés par des lecteurs, on a pu lire dans la partie texte l’opinion de quelques expérimentateurs sur ce traitement combiné, notamment celle de M. l’Ingénieur Raymond, en février 1912, qui avait d’ailleurs déjà décrit sa méthode dans le numéro du 26 septembre 1909, et plus récemment
dans le numéro du 26 septembre 1909, et plus récemment encore celle de M. Lecorney, plus enthousiaste, qui avoue avoir adopté ce mode opératoire « malgré » une pratique de vingt ans du développement rationnel ! Enfin, nous avons à plusieurs reprises reçu directement des demandes d’explications, et même des visites à ce sujet. C’est, nous l’avouons, avec une certaine satisfaction que nous voyons nos idées partagées par d’autres praticiens, au sujet de l’intérêt que paraît présenter réellement cette méthode qui, comme nous l’avons laissé à entendre au cours de nos divers articles, est probablement plus rationnelle que ce qu’elle
nos divers articles, est probablement plus rationnelle que ce qu’elle en a l’air, et qui pourrait bien devenir la méthode automatique par excellence, de nos jours où l’automatisme paraît en faveur. Toutefois, la méthode occasionne quelquefois de petits insuccès que n’ont pas été sans remarquer M. Raymond et M. Lecorney. Le plus fréquent, et encore il ne se produit pas forcément toutes les fois, c’est l’aspect très légèrement laiteux, opalescent que présentent parfois les grandes ombres du négatif. Si on augmente la proportion d’hyposulfite de soude par rapport à celle du réducteur, on diminue sensiblement les chances d’obtention de cet
du réducteur, on diminue sensiblement les chances d’obtention de cet aspect opalescent, mais on court d’autre part le risque de voir les fins détails de l’image disparaître. C’est pourquoi nous avions recommandé de ne pas trop s’écarter des proportions que nous avions indiquées, parce qu’elles étaient le fruit de nombreuses expériences, et de proportionner également les quantités de solution à la surface à traiter, 100 centimètres cubes, par exemple, pour une plaque 13x18 ou deux 9x12. A l’heure actuelle, nous considérons toujours les proportions que nous avons indiquées précédemment comme les meilleures : 100 centimètres cubes d’eau, 5 grammes de
les meilleures : 100 centimètres cubes d’eau, 5 grammes de sulfite de soude anhydre; 1 gramme de dia-midophénol, enfin 2 gr. 5 d’hyposulfite de soude cristallisé. M. Lecorney qui, au commencement de son article, dit avoir été amené à modifier la composition du bain que nous avons indiquée, n’a fait, à vrai dire, qu’augmenter la dilution du bain et non les proportions des constituants, s’inspirant sans doute de ce que le développent-fixage simultané n’est, en somme, pas autre chose qu’une méthode relativement lente de traitement. Alors que nous avions recherché par la concentration du bain à activer assez la marche
par la concentration du bain à activer assez la marche du développement-fixage, M. Lecorney, au contraire, a tendu à ralentir l’action du bain, pour opérer en cuvette verticale. À notre avis, celui que nous avons indiqué conduisant à un résultat complet après trois quarts d’heure ou une heure d’immersion, ou même davantage selon la température, le degré d’exposition et la qualité de l’émulsion, on peut très bien, avec ce bain, opérer en cuvette verticale, mais alors, il la faut de petite contenance, telle que la « Seyewetz », car, comme nous l’avons dit, et M. Lecorney l’a souligné, on ne
nous l’avons dit, et M. Lecorney l’a souligné, on ne doit pas perdre de vue que les doses de constituants doivent être proportionnées aux surfaces à traiter. Avec la cuvette « Seyewetz », qui peut contenir deux plaques, on pourra traiter deux plaques 9x12 avec 200 centimètres cubes de révélateur-fixateur, dans un temps relativement court par conséquent. Pour les cuves de plus grande capacité, on achèvera de les remplir par de l’eau de dilution, puisque les constituants doivent être proportionnels au nombre de plaques à traiter. Toutefois, une trop grande dilution offrant quelques inconvénients, pour le développement-fixage combinés, on donnera
dilution offrant quelques inconvénients, pour le développement-fixage combinés, on donnera la préférence aux cuvettes qui, pour un même nombre de plaques, nécessitent le moins de liquide. Avant de rappeler les principaux avantages de la méthode combinée, nous allons passer en revue les quelques insuccès qu’elle peut entraîner. On a parlé de voile dichroïque. Cet accident ne se produit que très rarement, comme d’ailleurs tous les autres, avec le bain tel que nous le recommandons. Il est dû, la plupart du temps, à une longue immersion, nécessitée soit par une trop forte sous-exposition, soit encore par un bain trop dilué. Il
forte sous-exposition, soit encore par un bain trop dilué. Il est à noter également que les plaques orthochromatiques le donnent avec plus de facilité que les autres, toutes choses égales par ailleurs. M. Raymond a signalé l’inversion partielle de l’image. Cet insuccès, de même que le précédent, est plutôt rare et est dû à l’arrivée trop prématurée de la lumière blanche sur l’émulsion encore sensible, donc avant achèvement à peu près complet de la révélation-fixation, soit avant une demie-heure ou trois quarts d’heure d’immersion dans le bain combiné. Reste l’aspect légèrement opalescent des grandes ombres. Cette opalescence est d’autant plus
légèrement opalescent des grandes ombres. Cette opalescence est d’autant plus visible que la plaque manque de pose et l’émulsion est plus sensible, donc plus riche en argent. Avec les plaques de sensibilité courante, on est à peu près sûr de ne pas se heurter à cet insuccès, à la condition cependant de prolonger suffisamment l’immersion dans le révélateur-fixateur, et on aura d’autant moins de chance de voir cet inconvénient se produire, que l’émulsion utilisée se traitera plus rapidement. Cette rapidité de traitement est d’ailleurs, comme nous l’avons déjà dit, une garantie contre les petits insuccès que nous venons de passer
garantie contre les petits insuccès que nous venons de passer en revue. C’est pourquoi une concentration normale du bain est à recommander, de même que le choix d’une émulsion ayant la propriété de se traiter rapidement. La plaque étiquette Rose Jougla qui, comme toutes les émulsions Jougla, se fixe très rapidement, est une des meilleures que l’on puisse employer avec la méthode qui nous occupe. Quand cet accident se produit, on n’a d’ailleurs qu’à faire suivre le traitement combiné d’un fixage supplémentaire de quelques minutes dans un bain d’hyposulfite de soude ordinaire, additionné d’un peu de bisulfite ; ce fixage
soude ordinaire, additionné d’un peu de bisulfite ; ce fixage supplémentaire dissoudra intégralement les traces de bromure qui donnaient cette opalescence, et le négatif obtenu sera de la sorte d’une grande pureté. Ce traitement complémentaire, que nous avons indiqué en mars 1912 dans le Sud-Est Photographique, offre même l’avantage de permettre une certaine latitude dans le choix de la marque ou de la sensibilité de la plaque. C’est ainsi que, sans fixage supplémentaire, il y a réel intérêt à utiliser de préférence une émulsion se traitant rapidement, pour le bain combiné. Lorsqu’on a l’intention de pratiquer le fixage complémentaire, il
combiné. Lorsqu’on a l’intention de pratiquer le fixage complémentaire, il n’en va plus de même et toutes les émulsions, tout au moins en ce qui concerne celles de sensibilité courante, conviennent alors pour le traitement au révélateur-fixateur. C’est ainsi que les plaques « Kodak », qui possèdent la particularité de donner assez lentement une image suffisamment intense, tout au moins en ce qui concerne le développateur au diamido-phénol, peuvent parfaitement être utilisées par le bain combiné, en le faisant suivre du fixage supplémentaire. On pourra, avec elles, avoir même plus de douceur qu’avec les autres plaques, ce qui peut être
de douceur qu’avec les autres plaques, ce qui peut être intéressant dans certains cas. Ce traitement supplémentaire a donc un avantage appréciable. Quant à ce qui caractérise la méthode de développement-fixage combinés, c’est la sûreté avec laquelle on obtient une image présentable. Point n’est besoin d’une surveillance continue. Le négatif mis dans le bain, surtout si on adopte une cuvette verticale réduite, on peut sortir du laboratoire. Avec cette méthode, il n’est pas nécessaire de savoir évaluer le moment précis où le développement doit être arrêté. La densité obtenue sera celle qu’aura engendrée le degré d’exposition et la composition du
celle qu’aura engendrée le degré d’exposition et la composition du bain. Une sous-exposition donnera un négatif un peu plus léger, une surexposition le fournira au contraire un peu plus dense, mais l’un et l’autre seront parfaitement utilisables et aptes à fournir d’excellentes photocopies. Cette propriété spéciale du développement-fixage combinés, de ne pas nécessiter une bien grande expérience pour cesser la révélation, recommande particulièrement ce mode de traitement aux novices dans l’art de la photographie, qui, bien souvent, se découragent uniquement parce qu’ils ne peuvent obtenir un négatif normal, négatif que leur fournira sûrement la méthode combinée, qui leur permettra en
leur fournira sûrement la méthode combinée, qui leur permettra en tous cas de se rendre compte de visu, par le bain que nous avons indiqué, de ce que doit être l’intensité de l’image négative. Dans les cas de surexposition, où la montée brusque de l’image induit en erreur sur l’intensité réelle de l’image, le développement-fixage simultanés conduira infailliblement à un négatif où les valeurs seront sensiblement respectées, quoique la densité de l’ensemble, l’opacité générale, soit un peu grande. C’est, à notre avis, la méthode la plus propre à donner satisfaction aux amateurs-débutants, parce qu’elle leur assurera le minimum d’insuccès. Y.