jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
une solution de chlorure de fer à 5 0/0. Ils pourraient également se servir d’une cuve remplie de gaz ammoniaque, de gaz oléifiant, ou d’acide sulfureux gazeux, mais ils donnent naturellement la préférence à l’eau (eau de conduite courante ou eau bouillie) ou à la solution de chlorure de fer, ou en employant simultanément ces deux moyens. Tels par exemple les dispositifs employés par la Maison Zeiss pour son grand appareil de projection (épidiascope) et son appareil photomicrographique. Zeiss a muni son grand appareil de projection (épidiascope 1902) d’une grande cuve à eau courante pour absorber les rayons calorifiques. Cette
cuve à eau courante pour absorber les rayons calorifiques. Cette cuve, qui a 1,2 centimètres d’épaisseur, ne contient pas moins de 16 kilogrammes d’eau. Elle est formée par un cylindre en métal fermé de part et d’autre par des glaces à faces planes et parallèles. On peut remplir cette cuve d’eau bouillie préalablement refroidie ; avec l’eau bouillie, on évite qu’il ne se forme trop de bulles d’air sur les parois lorsque l’eau s’échauffe. Mais il vaut mieux faire traverser la cuve par un courant d’eau continu. A cet effet l’eau, venant d’une conduite, entre dans la cuve par une
l’eau, venant d’une conduite, entre dans la cuve par une tubulure inférieure garnie d’un robinet, et une tubulure supérieure à laquelle on adapte un tuyau de caoutchouc conduit l'eau qui s’est échauffée à un déversoir. Le débit de la conduite est réglé à environ 1/2 litre par minute; ce petit courant suffit à empêcher un trop fort échauffement de la cuve à eau. Il faut se souvenir que cet appareil de projection travaille avec un projecteur de 50 ampères. Cette grande chambre à eau se montre insuffisante à protéger de la chaleur beaucoup de préparations microscopiques délicates quand il faut
la chaleur beaucoup de préparations microscopiques délicates quand il faut les projeter avec l’épidiascope et employer de forts grossissements. Dans ces cas, Zeiss conseille de se servir, en outre de la grande cuve à eau, de l’appareil réfrigérant décrit par Zoth (Zisch. F. wiss. Mikroskopie, Bd. 10, S. 152, 1893). Celui-ci est une cuve d’absorption assez petite pour se placer sur la platine même du microscope de projection ou de photographie, immédiatement en face de la préparation à protéger contre le réchauffement. On peut même la placer dans la platine du microscope à la façon d’un diaphragme. Cette petite cuve
du microscope à la façon d’un diaphragme. Cette petite cuve d’absorption est formée par une boîte en laiton de 6 millimètres de haut, avec deux tubulures latérales où s'adaptent des tuyaux en caoutchouc pour permettre l’établissement d'une circulation d’eau bouillie refroidie. Les plus grandes faces de la cuve ont au milieu des ouvertures circulaires, fermées par des couvercles-objets avec visites pour maintenir la préparation à photographier ou à projeter. Il va sans dire qu’on peut relier cette petite chambre à eau du microscope à la grande chambre à eau de l’épidiascope. Le grand appareil photographique, microscopique de Zeiss est muni
l’épidiascope. Le grand appareil photographique, microscopique de Zeiss est muni d’un appareil absorbant analogue au réfrigérant de Zoth. Il est formé ici par une cuve de 12 centimètres de diamètre, où l’épaisseur de la couche d’eau est de 6 millimètres 5. La bague métallique servant de monture aux glaces a deux orifices, l’un en haut, l’autre en bas. Le remplissage de la cuve se fait par l’orifice inférieur avec de l’eau pure bien bouillie qu’on fait passer en courant lent. Les glaces peuvent être facilement démontées pour le nettoyage de la chambre en dévissant les vis qui fixent ces glaces
la chambre en dévissant les vis qui fixent ces glaces dans une rainure graissée au suif. Ces appareils demandent en effet des nettoyages intérieurs soignés. Suivant le conseil du professeur Blochmann, Zeiss adapte depuis quelque temps, sur la partie supérieure de la cuve, un tube à section rectangulaire, pourvu d’une large ouverture, se fermant par un couvercle. Grâce à ces grandes dimensions de l’ouverture, on peut alors plus facilement chasser les nombreuses bulles d’air qui se forment sur les glaces sans qu’il soit nécessaire d’interrrompre la projection. En outre, cette modification rend possible le nettoyage de la chambre sans qu’on
modification rend possible le nettoyage de la chambre sans qu’on soit obligé comme autrefois de dévisser les montures des glaces. Le tube rectangulaire pourle latéralement une tubulure par laquelle s’écoule l’eau chaude quand l’eau froide venant de la conduite entre par en bas. Malgré tout, l’eau n’absorbe pas encore assez énergiquement les rayons calorifiques émis par la source lumineuse pour que certaines préparations très sensibles à la chaleur ne soient détériorées par réchauffement qui augmente avec l’intensité de l’éclairage et avec la coloration des objets éclairés. Dans ces cas, dès 1903, Zeiss recommande l’emploi non seulement de la grande cuve
1903, Zeiss recommande l’emploi non seulement de la grande cuve à eau, de l’appareil de Zoth, mais encore d’un filtre formé par une solution aqueuse légèrement acide de chlorure de fer à 5 %, solution légèrement colorée en vert clair, contenue dans une auge en verre montée sur un patin coulissant et lutée selon le procédé de Liebig. D’après les récentes recherches de MM. R.A. Houston et J. Logie, on aurait avantage à se servir d'une solution aqueuse de sulfate de fer et d'ammoniaque contenant 12 gr. 56 par litre. D’après ces auteurs, cette solution, sous une épaisseur de 3
D’après ces auteurs, cette solution, sous une épaisseur de 3 centimètres, se montre dix fois plus active que l'eau pour absorber les rayons calorifiques émis par une même source et comparativement de différentes longueurs d’onde. Par contre, elle absorbe un peu plus de rayons lumineux que l’eau pure, mais c’est un petit inconvénient en proportion de l’activité de la solution vis-à-vis des rayons calorifiques. Avec le temps, il se forme dans la solution de sulfate de fer et d’ammoniaque un précipité floconneux d’oxyde de fer; on l’en débarrassera par simple filtration ou bien par addition d’une petite quantité (quelques gouttes)
filtration ou bien par addition d’une petite quantité (quelques gouttes) d’acide sulfurique. Quand on compare entre elles au point de vue de l’absorption calorifique : l’eau, la solution d’alun, la solution de sulfate de fer et d’ammoniaque, on voit l’eau et l’alun se comporter d’une façon identique, tandis que la solution de fer et d’ammoniaque est dix fois plus active. Cette solution est incolore. (Bull, de la Soc. Lorr. de Photogr.) Dr TH. Le TRANSFORMISME EN PHOTOGRAPHIE par le pouvoir de deux fentes [Nous reproduisons ci-dessous les notes que M. L. Ducos du Hauron a bien voulu nous communiquer sur
L. Ducos du Hauron a bien voulu nous communiquer sur les moyens d’exécution qu’il a imaginés.] Matériel transformiste La photographie transformiste est, en principe, une photographie sans objectif. Elle diffère de la photographie sans objectif proprement dite en ce sens que l’ouverture qui donne passage aux rayons lumineux n’est pas percée dans une cloison unique, mais résulte de l’entrecroisement des deux fentes pratiquées dans deux cloisons successives, et jouit, par cela même, d’une sorte d’ubiquité par rapport aux diverses régions de la surface sensible. Donc, pas d’objectif dans le matériel transformiste, mais deux cloisons ou écrans percés de fentes. Ces
transformiste, mais deux cloisons ou écrans percés de fentes. Ces deux écrans, distants l’un de l’autre d’un intervalle quelque peu variable, peuvent s’installer, au moyen de rainures, dans la partie mitoyenne d’une boîte peinte en noir intérieurement de forme rectangulaire et allongée, garnie d’un couvercle et ouverte à l’une de ses extrémités. C’est en face de cette ouverture que se placera l’objet, vivant ou inanimé, qu’il s’agit de reproduire. A l’extrémité opposée de la boîte s’adapte, par une rainure, la plaque sensible (ou bien le cadre réducteur portant suivant la nature du travail, soit la plaque sensible, soit le papier
nature du travail, soit la plaque sensible, soit le papier ou la pellicule sensible). Pour le cas où il s’agirait, non pas de créer d’emblée, avec la boîte transformiste, les clichés spéciaux, mais de transformer un cliché préalablement obtenu à la chambre noire ordinaire par les procédés habituels, la partie antérieure (ou face ouverte) de la boîte devra être garnie de deux rainures juxtaposées : dans l’une d’elles se dresse le cliché dont on veut obtenir des reproductions transformées; l’autre rainure, disposée extérieurement à la première, recevra, dans des circonstances où cette annexe sera nécessaire, un verre opale, uniformément éclairé
où cette annexe sera nécessaire, un verre opale, uniformément éclairé du dehors, formant un fond blanc à ce cliché. Il est une disposition, c’est-à-dire un système d’écrans, qui réalise avec une facilité singulière la production des phénomènes désirés, et qui se prête, sous une forme très simple, à des combinaisons d’une immense variété. Voici en quoi consiste cette construction : Chacune des deux fentes est établie, non plus dans un écran fait d’une seule pièce carrée ou rectangulaire, mais dans un disque rotatif de rechange D qui s’installe à l’aide de boutons, dans la feuillure intérieure d’une rondelle ou anneau
de boutons, dans la feuillure intérieure d’une rondelle ou anneau R; de la sorte chaque fente, soit rectiligne, soit courbe, soit ondulée, etc., etc., peut se déplacer dans un même plan de manière à y occuper toutes les directions que l’on désire. La rondelle ou anneau en question est, à son tour, susceptible d’osciller autour d’un de ses diamètres au moyen de deux tiges ou pivots P insérés dans le prolongement de ce diamètre et s’engagants dans un cadre de forme extérieurement carrée C. Les deux points précis dans lesquels les deux pivots s'engagent sont situés au milieu des deux
les deux pivots s'engagent sont situés au milieu des deux côtés opposés du susdit écran. Enfin, ce cadre s’installe par deux bords extérieurs opposés, choisis à volonté, dans les rainures verticales qui garnissent, comme il a été dit plus haut, les parois de la boîte transformiste, dans la partie moyenne de celle-ci. L'espace vide qui existe entre l’anneau et le cadre est garni par une membrane flexible constituée, si l’on veut, par une étoffe noire et opaque (telle que la soie noire, le surah) mise en double et collée, d'une part, au bord extérieur de l’anneau, et d'autre part, au
part, au bord extérieur de l’anneau, et d'autre part, au bord intérieur du cadre; il y a avantage à donner à ce bord intérieur la forme circulaire. Les deux disques à fentes, installés comme il vient d’être dit, constituent deux systèmes articulés identiques, qui se dressent en regard l’un de l’autre, dans les rainures de la chambre noire. Mais si les deux organes dont il s’agit sont identiques comme construction, le jeu même, absolument indépendant de chacun d’eux, est susceptible de créer, de l’un à l’autre, des différences innombrables; en effet, d’une part, la mobilité de chaque disque autour de
effet, d’une part, la mobilité de chaque disque autour de son centre permet de varier à l’infini la direction de chacune des deux fentes sur le plan où il se meut ainsi, et, d’autre part, la mobilité de chaque disque autour de son diamètre permet de varier à l’infini le plan de chaque fente. Considéré isolément, chaque disque, avec son enveloppe, est une sorte d’œil membraneux et mobile; sa rondeur et la fente dont il est percé le font ressembler à un œil de chat. Il suit de là que l’appareil qui vient d’être décrit peut être dénommé : boîte
l’appareil qui vient d’être décrit peut être dénommé : boîte phototransformiste aux yeux de chat. Considéré dans son ensemble, l’appareil, d’une réelle facilité d’exécution, constitue une combinaison au plus haut degré favorable, non seulement pour varier à l’infini, selon le gré de l’opérateur, les positions respectives des deux fentes, mais encore pour calculer et graduer, au moyen de repères parfaitement fixes, les effets qu’on se propose d’obtenir. Remarques. — 1° En aucun cas, on n’a à se préoccuper de distance focale ni de mise au point, les fentes ayant, tout aussi bien qu’une mince ouverture unique, le privilège de donner,
aussi bien qu’une mince ouverture unique, le privilège de donner, à toutes les distances, des images bien nettes. 2° La condition capitale pour obtenir de belles épreuves transformées, consiste en une confection correcte des fentes des écrans. Il les faut fort étroites (environ 4 à 5/10e de millimètre pour une chambre transformiste) Pour que la membrane se plie à toutes les positions, plus ou moins inclinées, que doit pouvoir prendre l’anneau porteur du disque à fentes, la largeur à donner à la bande circulaire d’étoffe qui constitue cette membrane doit être, bien entendu, notablement plus grande que l’intervalle vide qu’elle
être, bien entendu, notablement plus grande que l’intervalle vide qu’elle a à remplir. A cet effet, on a soin de donner à ladite bande, avant de la découper, un diamètre extérieur dépassant celui de l’ouverture du cadre. On colle en premier lieu sur l’une des faces de l’anneau le bord intérieur de la membrane, dont la circonférence doit être par conséquent un peu moindre que la circonférence de l’anneau : puis on procède au collage de la bordure extérieure de ladite membrane sur la face correspondante du cadre. Il s’agit de répartir rationnellement les plis qui vont se former à
de répartir rationnellement les plis qui vont se former à cette occasion. Correspondant aux dimensions d’une plaque (13x18). On doit cependant se garder de l’en exagérer, au lieu de gagner on perdrait alors en netteté, à raison du phénomène de la diffraction. Il les faut, en outre, à bords extrêmement minces, exempts de toute bavure, de toute aspérité. Chaque incorrection dans la découpure de ces fentes se traduque, sur les épreuves, par une rayure ou strie prolongée. On peut, à la rigueur, se contenter de fentes découpées dans du papier noir très mince collé sur des verres, convertis de la
noir très mince collé sur des verres, convertis de la sorte en écrans ; mais, évidemment, il vaut mieux recourir à des feuilles rigides de métal, percées de fentes finement taillées en biseau. Quelques-unes de ces feuilles pourront être bombées, ondulées, etc., ce qui permettra de varier encore les effets. 3° Les fentes très minces dont il vient d’être parlé ne laissent pas passer assez de lumière, pour permettre l'obtention d’épreuves instantanées, étant donné l’emploi des plaques ordinaires aux gélatino-bromure. Une durée de pose d’une minute, au maximum, est nécessaire ici comme elle est nécessaire, généralement parlant, pour la photographie
ici comme elle est nécessaire, généralement parlant, pour la photographie sans objectif. Il convient de reconnaître que, dans un grand nombre de cas, cette durée n’a rien d’excessif, et qu’elle ne laisse pas que d’être pratique. 4° Une construction, digne assurément d’exercer l’adresse et la patience ingénieuse d’un amateur, c’est celle de l’Armoire à photocaricatures. L’auteur a donné ce nom à une boîte, en forme d’armoire, cloisonnée et agencée de telle sorte qu’une pose unique du modèle suffit pour créer, sur la plaque ou surface sensible dressée au fond de ladite armoire, un groupe de six, de neuf ou de
ladite armoire, un groupe de six, de neuf ou de douze, etc., épreuves-photocaricatures de petit format, toutes différentes les uns des autres. A cet effet, deux cloisons successives sont installées dans un cadre proche de former raison de l'inégalité des diamètres. A cet effet, on divise au moyen d’un crayon de couleur claire en un même nombre de parties égales (par exemple 16 parties : 1° le côté du cadre (cadre noir) où va se faire l’adaptation ; 2° la membrane circulaire ; on colle tout d'abord de petits espaces aux quatre points cardinaux, puis d'autres petits espaces situés à
aux quatre points cardinaux, puis d'autres petits espaces situés à égale distance entre les quatre points en question, et on subdivise de la même manière le collage entre ceux-ci ; il ne reste plus qu’à combler les derniers espaces en collant les derniers plis qui se seront formés. Pour qui tiendrait à obtenir des épreuves instantanées, une modification, une complication du matériel devient nécessaire. se faisant face d’une cloison à l’autre et disposées par rangées symétriques. De deux fentes quelconques, ainsi placées en regard l’une de l’autre, doivent être combinées de manière à engendrer une déformation spéciale. Le modèle se
de manière à engendrer une déformation spéciale. Le modèle se traduira donc par autant de métamorphoses différentes qu’il y aura de couples de fentes. Dans la production de chacune des dites images, le peu de distance qui sépare les fentes de la surface sensible activera très notablement l’action lumineuse, d’où la conséquence, que, pour le portrait d’après nature, on se rapprochera beaucoup de l’instantanéité. Non seulement toutes les épreuves d’un même tirage différeront les unes des autres, mais le tirage tout entier, étant donné l’emploi des deux mêmes cloisons ci-dessus décrites, pourra se transformer en plusieurs tirages tout à fait
décrites, pourra se transformer en plusieurs tirages tout à fait différents; il suffit d’intervertir les deux côtés respectifs de l'une ou de l’autre des deux cloisons ou de toutes les deux, soit d’intervertir les deux situations respectives du haut ou du bas de l’une d’elles ou de toutes les deux. Lors de la première apparition du système transformiste, le problème de la caricature en photographie avait, depuis quelques années, mis en éveil nombre d’imaginations. Quant aux solutions proposées, elles confinaient (telle est mon opinion) à l’empirisme pur. On n’avait rien trouvé de mieux, en effet, que de simples tours de
trouvé de mieux, en effet, que de simples tours de mains se réduisant par exemple, à étirer dans un sens ou dans l’autre des clichés sur gélatine encore tout humides, de manière à rendre grotesques les traits d’un individu, ou bien encore se réduisant à obliquer, pendant l’exposition à la lumière, la glace sensible. Est-il besoin de faire ressortir l’infériorité de semblables moyens, mis en regard de la loi des deux fentes? Non seulement ils ne procurent que des déformations fort limitées, mais le principe même de ces photocaricatures est faux. En effet, à la différence des épreuves de la
faux. En effet, à la différence des épreuves de la boîte transformiste, lesquelles sont toujours nettes, sans mise au point, il faut forcément, si on procède au moyen d’une chambre noire à objectif, en y inclinant la plaque sensible, recourir aux préliminaires d’une mise au point, et la mise au point ne pourra jamais s’effectuer que pour une zone unique de cette plaque. Tout le reste sera en dehors de la distance focale et l’image, au lieu de former un rectangle, constituera inévitablement un trapèze; de plus, le degré d’éclairage, dans ce trapèze, variera en sens inverse des largeurs. Le
dans ce trapèze, variera en sens inverse des largeurs. Le même vice radical dégradera les photographies provenant de clichés sur gélatine, péniblement étirés et contretirés à la main par un travail de patience, et en outre il s’y manifestera le plus souvent des détériorations, des plissements dans les régions qui avoisinent les endroits ainsi torturés. Cette manipulation est lente, périlleuse, autant que dépourvue de portée scientifique ou artistique. C’est un procédé primitif qui ne saurait lutter contre la production automatique et industrielle d’épreuves variées à l’infini, et créées chaque fois en se jouant, au moyen d’une «impie et rationnelle combinaison
en se jouant, au moyen d’une «impie et rationnelle combinaison d'optique. L. Ducos du Hauron. PHOTO-REVUE La PHOTOGRAPHIE INDUSTRIELLE Les illustrations pour catalogues Pour ce genre de travaux, il est indispensable de disposer d’une chambre noire dont l'extension est double au moins du foyer de l’objectif. Il est toujours préférable d’employer une chambre de format supérieur à celui de la plaque utilisée, afin de réduire au minimum la réflexion des rayons lumineux sur les parois internes lorsqu’on se sert d’objectifs de grande taille. L’obturateur doit être soigneusement adapté au portail, de crainte des infiltrations pouvant causer des voiles et des
de crainte des infiltrations pouvant causer des voiles et des taches sur le cliché. L’un des inconvénients du pied à trois branches, c’est qu’il glisse facilement sur le parquet et sur les surfaces lisses; pour y obvier, on peut relier les branches avec des lanières de cuir, ou bien avec un petit dispositif formé de tiges métalliques à coulisses et vis de pression, pouvant être réglées pour les différents écartements que peuvent prendre les branches qu’elles doivent immobiliser. Comme surfaces sensibles, les plaques orthochromatiques doivent être préférées dans tous les cas, sauf peut-être lorsqu’il s’agit de reproduire des documents en
cas, sauf peut-être lorsqu’il s’agit de reproduire des documents en blanc et noir. Pour la photographie des objets brillants, meubles vernis, automobiles, etc., il faut opérer autant que possible à l’ombre, afin d’éviter les reflets et les réflexions trop accentuées. L’emploi d’un objectif de long foyer s’impose pour obtenir une perspective correcte des objets représentés. Les fonds doivent toujours être moins accentués que le sujet lui-même afin de faire ressortir l’importance de l’objet principal; on doit s’approcher autant qu’on peut le faire sans occasionner un effet de déformation: on obtient ainsi tout le relief que comporte la reproduction. Pour les
ainsi tout le relief que comporte la reproduction. Pour les objets particulièrement brillants, par exemple les cristaux, on peut user d’un artifice qui consiste à les enduire momentanément de vernis mat, que l’on enlève ensuite avec un solvant approprié; les résultats sont alors très satisfaisants. On photographie tels quels les pièces d’argenteries et les objets argentés; mais on se sert pour cela de plaques panchromatiques et, d’un écran compensateur assez foncé, qui absorbe toute réflexion inopportune. La plupart des photographies d’intérieur les mieux réussies sont prises tout à fait à contre-jour, avec la lumière directe totalement interceptée jusqu’à la fin
contre-jour, avec la lumière directe totalement interceptée jusqu’à la fin de la pose, les parties sombres de la pièce étant éclairées au magnésium. Dans ce cas, le ruban de magnésium est préférable à l’éclair; il permet d’imiter plus facilement le mode de répartition de la lumière admise par la fenêtre, puisque l’on peut faire brûler en même temps plusieurs magnésiums répartis sur un espace plus ou moins étendu. Quand il s’agit de reproductions de tableaux, il faut avoir soin de faire varier le temps de pose suivant le caractère de la peinture; dans un grand nombre de cas, la patine
la peinture; dans un grand nombre de cas, la patine des vieux tableaux s’oppose à ce que l’on obtienne une bonne reproduction avec tous les détails de l’original; pour remédier à cela, il suffit d’enduire les peintures d’une couche d’huile de lin étendue avec une éponge souple. Ce procédé fait disparaître la patine et dévoile tous les détails noyés dans les empâtements. La pose étant terminée, on enlève l’huile avec une éponge propre et bien sèche, ou bien avec une touffe de coton, ce qui fait réapparaître la patine du tableau. Quand on photographie des documents enfermés sous verre, on
tableau. Quand on photographie des documents enfermés sous verre, on peut se rendre compte si l’image est entachée de reflets nuisibles en dévissant les lentilles de l’objectif et en examinant le sujet à travers la chambre noire. Il est à remarquer que les reflets sont d’autant moins à redouter que l’on emploie des objectifs de plus long foyeur puisque les rayons obliques disparaissent de part et d’autre de l’appareil sans pénétrer dans l’objectif. Il est quelquefois difficile de se placer au centre d’un tableau que l’on voudrait reproduire sans déformation. Cette petite difficulté peut être résolue de la façon suivante: