jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
à faire LE SIXIÈME SENS. — Eh bien justement. Hic jacuit lejus. C'est l'inactivité qui me pèse. Je travaillerais volontiers du matin au soir, si on voulait... Et du soir au matin... UNE ROBE QUI VA BIEN, ET QUI TOMBE ENCORE MIEUX PETITE HISTOIRE SANS AUCUNE MORALITÉ L'ODORAT. — Tenez, aujourd'hui, pour exemple, nous aurions pu espérer un peu de bon temps. Il faisait beau, le ciel invitait aux promenades en banlieue. Je comptais qu'il viendrait, et nous emmènerait dans sa 7 CV respirer l'air de la campagne. LE TOUCHER. — Je me délectais déjà en pensant aux baisers du
— Je me délectais déjà en pensant aux baisers du vent... LE SIXIÈME SENS. — Moi aussi, j'avais fait des projets. L'ODORAT. — Et puis, un pneumatique ! Il ne vient pas. LE GOÛT. — Un déjeuner de famille. Pas de danger qu'il nous aurait fait inviter ! LE SIXIÈME SENS. — Et voilà mes projets dans le lac. L'ODORAT. — Pour nous quatre, c'est une journée creuse. LA VUE. — Eh quoi ! Nous sommes logés à la même enseigne. L'ODORAT. — Pas du tout. Vous avez des distractions. Vous, vous avez lu tout à l'heure le dernier roman
Vous, vous avez lu tout à l'heure le dernier roman de Pierre Benoît ; vous aurez ce soir le cinéma. L'Ouïe a sa T. S. F., son phono. LE TOUCHER. — C'est assez affligeant, de constater que les hommes, dans toutes leurs inventions, ne pensent qu'au plaisir des yeux et des oreilles. Le cinéma, les concerts, c'est joli, mais... LE SIXIÈME SENS. — Mais de si doux loisirs n'apaisent point le sang ». LA VUE. Vous connaissez les vers de la Comtesse de Noailles. "Le sixième sens" - C'est mon poète préféré. L'ODORAT. - Pendant que vous coulez d'agréables heures
poète préféré. L'ODORAT. - Pendant que vous coulez d'agréables heures à regarder défiler des images sur l'écran, où à écouter de la musique, vous êtes-vous quelquefois demandé ce que nous faisons ? L'OUÏE. - Eh ! vous dormez. L'ODORAT. - Non. Nous souffrons. Vous, l'orchestre ou le cinéma vous transportent dans des pays merveilleux. Nous, nous demeurons enchaînés au réel. Vous êtes, par exemple, à Grasse, au milieu des champs de roses, ou au Japon, parmi les cerisiers en fleurs. Vous êtes des heureux. Moi, je suis au supplice, à cause du mauvais cigare que l'on fume derrière moi. LE
cause du mauvais cigare que l'on fume derrière moi. LE TOUCHER. - Et moi, à cause du strapontin qui est dur. LE SIXIÈME SENS. - Et moi, donc ! Tenez, l'autre soir, pendant que le jeune premier embrassait l'héroïne et que le violon sanglotait le "Clair de Lune" de Werther, vous n'imaginez pas comme j'étais malheureux ! LA VUE. Pourquoi ? C'était un spectacle charmant ! LE SIXIÈME SENS. - Trop charmant. Et le baiser devait être excellent. Mais moi, je songeais qu'il n'était pas là, et qu'à côté de nous, il n'y avait qu'un gros monsieur, pas emballant du
nous, il n'y avait qu'un gros monsieur, pas emballant du tout. L'ODORAT. Enfin, que diable ! Les images et les sons, ce n'est pas tout, dans l'existence. Comment se fait-il que les hommes n'aient encore jamais songé à fabriquer des appareils qui leur permettraient de recevoir l'odeur de la Côte d'Azur ? LE TOUCHER. - ... ou d'enregistrer les caresses, afin d'en conserver la saveur pour leurs vieux jours ? L'ODORAT. - Au fond, les hommes sont de grands nigauds. LE SIXIÈME SENS. - Hélas ! À qui le dites-vous ! GEORGES-ARMAND MASSON. "On a installé de l'artillerie lourde sur
! GEORGES-ARMAND MASSON. "On a installé de l'artillerie lourde sur la route de Quarantaine-Sous." LA FRANCE HÔTELIÈRE. Tout le monde sait que l'industrie hôtelière remonte à la plus haute antiquité. Depuis qu'il y a des hommes et qui voyagent, on a toujours eu l'habitude de trouver au bord des routes ces utiles oasis de pain et de jambon grâce auxquelles la caravane restaurée peut songer à atteindre la lointaine destination qu'elle s'est fixée, tant cependant qu'elle possède le numéraire dont, en retour de ses provisions de bouche, se montre très friande la race hôtelière. On peut dire que l'histoire de
friande la race hôtelière. On peut dire que l'histoire de l'hôtellerie est tout entière contenue dans celle des monnaies, car, pour l'alimentation, elle dut être toujours sensiblement la même, et l'on ne sait pas que les gigots de mouton eussent eu une forme et un goût très différents à notre époque et à celle des Pharaons. Il est de toute évidence que la vie hôtelière qui florissait, par exemple, au temps de Périclès sur les bords poudreux de la route de Quarantaine-Drachmes ne devait pas avoir la même physionomie que celle qui réunissait, cinq cents ans après, sur celle de
celle qui réunissait, cinq cents ans après, sur celle de Quarantaine-Sest le célèbre temple de Vénus de Milo. De même, bien plus tard et dans ce que nous appelons les temps modernes, les routes de Quarante-Sols Parisis et de Quarante-Kopecks (aboutissant à Irkoust, comme le savent tous ceux qui ont lu Michel Strogoff) ne purent raisonnablement être confondues. La grande révolution, dans l'industrie hôtelière comme en tant d'autres manifestations de l'activité humaine, fut amenée par l'invention de la poudre. L'INVENTION DE LA POUDRE Cette trouvaille si riche de conséquences, entraînant celle de la mousquetière puis de l'artillerie lourde et légère,
celle de la mousquetière puis de l'artillerie lourde et légère, représente une date importante dans l'histoire de l'hôtellerie. Songez qu'avant cette époque médiévale dont nos auberges gardent dans l'écriture de leurs enseignes un souvenir encore si vif, l'hôtelier devait attendre la clientèle armée d'une arbalète... ...ou LA VISITE COMPLÈTE DES SALONS SANS FATIGUE INUTILE râblé d'arbalète... Bientôt, sous notre bon roi François Ier, dont le règne sera pour cette raison éternellement en vénération à la gente hôtelière, l'importation de l'arquebuse vient donner, si l'on peut dire, une première ébauche de l'arme à ce que sera plus tard le véritable coup
l'arme à ce que sera plus tard le véritable coup de fusil. Le perfectionnement du mousquet marque encore un pas en avant dans le progrès de cette corporation, dont les caractères varieront désormais, selon les pays, avec le développement des armes à feu. Quoique épanouie en forme de tromblon, l'hospitalité espagnole laissera un souvenir de fausse cordialité et, finalement, une assez mauvaise réputation ; le rifle, à la fin du siècle dernier, donnera aux rapports entre aubergistes et clientèle, en Californie, ce quelque chose de brusque et d'inattendu qui n'est qu'à lui. Le coup de fusil, sur nos belles routes
qu'à lui. Le coup de fusil, sur nos belles routes de France, sera Gras vers 1880, Lebel vers 1900, pour, suivant la pente générale, s'américaniser avec les fusils de chasse Winchester, et revenir à la fabrication française quand les hôteliers, modernisant décidément leurs méthodes commerciales, transformeront leur armement et remplaceront délibérément leurs fusils par des mitrailleuses achetées à nos arsenaux de Saint-Etienne... Enfin, voici que l'adaptation aux besoins de l'hôtellerie française de l'artillerie lourde de campagne va modifier une fois de plus les relations de cette corporation si remuante, si perfectible, avec sa toujours fidèle clientèle, pour le plus grand
perfectible, avec sa toujours fidèle clientèle, pour le plus grand bien de celle-ci, est-il besoin de le dire ! CONSEILS AUX AUBERGISTES SUR LA MANŒUVRE DU CANON Qu'il nous soit permis, pour finir, de donner aux nouveaux arrivants quelques avis, fruits d'une personnelle expérience, touchant le maniement de ces engins délicats. Le genre de tir qui convient en la plupart des circonstances, n'est-ce pas, contre l'adversaire aussi rapide que le vent qui sillonne incessamment, en été, la Normandie, est bien le tir de barrage aux heures de grande affluence, c'est-à-dire à celles du déjeuner et du dîner. Aux autres moments
à celles du déjeuner et du dîner. Aux autres moments de la journée, un tir de harcèlement sur un croisement de routes, à raison de deux ou trois coups de dix minutes en dix minutes me paraît suffisant. Réglage. — L'hôtelier, comme tout bon commandant de batterie, doit présider par lui-même au réglage des coups et au règlement des notes. Monté sur une éminence en forme de caisse dans la salle même de son restaurant, il observe l'effet des coups et règle, par la signalisation à bras en usage dans les écoles à feu, le tir de ses pièces. Camouflage.
les écoles à feu, le tir de ses pièces. Camouflage. — La soudaineté du feu étant la condition première du succès, rien ne devra révéler à l'ennemi la présence dans le voisinage d'aucune pièce d'artillerie ; et ce n'est qu'au moment où les troupes de l'adversaire prendront tranquillement le café que devra être déchaîné sur elles un tir de concentration minutieusement réglé à l'avance, qui les mettra en pièces. Vitesse du vent, pression atmosphérique, angle de site du but. « RÉVEILLEZ-VOUS, BELLE ENDORMIE ! » LA NATURE. — Je veux bien, Monsieur Printemps, mais vous voyez que je n'ai plus
bien, Monsieur Printemps, mais vous voyez que je n'ai plus rien à me mettre... Vous allez m'offrir une robe de demi-saison ! Toutes ces conditions influent sur la préparation du tir, comme l'aubergiste l'apprendra par l'étude assidue du manuel de l'artillerie en campagne édité spécialement, et que les Grands Magasins du Creusot remettaient, de mon temps, à titre gracieux, à tout acheteur d'un canon. MARCEL ASTHUC; ex-artilleur. La femme de chambre m'apporta une carte de visite : Marceline de Valmore. J'eus une moue : — Une femme de lettres ? — Oh ! non, monsieur, elle est trop élégante !
— Oh ! non, monsieur, elle est trop élégante ! — Dites-lui que je suis à elle dans un instant. Le temps moral qu'il faut à un écrivain pour laisser croire qu'il n'a pas qu'à recevoir les raseurs. Coup d'œil sur la glace : les cheveux ont un pli assez souple... le veston d'intérieur a ce chic un peu négligé qui donne le genre artiste mais cossu, arrivé... Ce petit ruban rouge est peut-être un peu déplacé, mais ce ne serait pas la peine de demander la croix si on ne la portait pas... Entrée dans le cabinet de travail,
ne la portait pas... Entrée dans le cabinet de travail, la dame se révéla très élégante, un peu trop... Une inclination du buste, un geste pour prendre la main et la baiser, — on sait vivre ! — mais à ce moment même : — Monsieur ne me reconnaît pas ? — Octavie ! ... Une ancienne femme de chambre de ma femme ; Octavie qui nous a quittés voilà deux ans parce qu'elle ne voulait pas passer trois mois à la campagne ; Octavie qui est devant moi, avec de vraies perles, des fourrures qui ne sont pas du
de vraies perles, des fourrures qui ne sont pas du lapin... — Eh bien ! vrai... Si je m'attendais !... — Je me suis débrouillée ! Monsieur se rend compte ! — En effet ! Et j'éprouvais une sorte de gêne devant mon ancienne domestique, cherchant le ton pour accorder la conversation, hésitant entre la familiarité ou la dignité un peu hautaine. J'eusse parlé avec aisance à n'importe quelle fille qui aurait quitté ses fourneaux, si ce n'avait pas été les miens. Mais Octavie souriait et continuait à me parler à la troisième personne, en m'appelant «Monsieur», comme si, vraiment,
à la troisième personne, en m'appelant «Monsieur», comme si, vraiment, entre elle et moi, c'était un fait acquis, un parti pris, et que toute la réussite, et la plus brillante, n'empêcherait jamais qu'elle fût la bonne et moi le patron. — Si je suis venue voir Monsieur, c'est que j'ai quelque chose à demander à Monsieur. Et son visage de Berrichonne se fendait d'un sourire satisfait. — Je fais du cinéma. — Pas possible ! —Sil... Faut dire à Monsieur que j'ai rencontré au dancing un metteur en scène qui m'a trouvée photogénique. Mais Monsieur sait comme je suis honnête
m'a trouvée photogénique. Mais Monsieur sait comme je suis honnête : je ne suis pas de celles qu'on a au boniment, c'est Donnant, donnant ! » que j'y ai dit. Et vina un homme qui tient sa parole. Il me donne un rendez-vous dans son studio; il me fait habiller en reine d'Espagne; il me fait faire les premiers plans et tout... — Et il finit par vous offrir des perles, dis-je spirituellement. Mais il en fallait plus pour démonter Octavie. Elle secoua la tête et me répondit sans fausse honte : — Oh ! non, pour la situation, c'est
honte : — Oh ! non, pour la situation, c'est venu après... « ...Faut dire qu'autour des studios, il y a des gens chiens qui tournent, comme à midi boulevard Haussmann autour de l'Opéra, pour voir sortir les danseuses. Si bien qu'un jour, j'en ai trouvé un, tout ce qu'il y a de bien, même qu'il est comte... qu'il m'a fait monter dans sa conduite intérieure. Monsieur pense bien que ce n'est pas l'intérêt qui m'a fait fauter. Enfin, de fil en aiguille, lui comme le metteur en scène, ils veulent tous les deux que je devienne star. — J'avais
veulent tous les deux que je devienne star. — J'avais toujours pensé que vous réussiriez, Octavie. — Monsieur est bien gentil de me le dire aujourd'hui. Enfin, n'est-ce pas, quand on est déjà installée dans un appartement de la rue Ampère, qu'on a des perles et une manucure, c'est déjà une bonne chose de faite... J'ai pris un nom... — Pour vous en faire une... — Ce n'est pas tout à fait celui que j'aurais voulu... J'avais gardé le beau discours que Monsieur a prononcé devant la statue d'une femme qui faisait des vers. — Ah ! oui... Marceline Desbordes-Valmore...
qui faisait des vers. — Ah ! oui... Marceline Desbordes-Valmore... — C'est le nom que je voulais prendre, en souvenir de Monsieur qu'avait toujours été si bon... Seulement, on m'a dit comme ça que la famille pouvait ressauter, alors j'ai arrangé ça pour le mieux. Mon nom plaît à Monsieur ? — Il m'enchante. — Je voulais un nom qui soit de bon goût, pas un nom inventé, comme la première venue... Mais tout ça ne dit pas à Monsieur pourquoi je viens trouver Monsieur. C'est parce que mon ami veut tirer un film du roman de Monsieur : «
veut tirer un film du roman de Monsieur : « Coeurs ballants ». Le comte ? — Non, le metteur en scène... C'est une idée à moi... Il me semble que ça me portera bonheur si ma première réalisation, c'est un personnage de Monsieur. — Vous avez bien dit ça ! dis-je en me rengorgeant. — Naturellement, pour les conditions, mon ami s'entendra avec Monsieur. — Le metteur en scène ? — Non, le comte! Seulement, pour le cinéma, il faudra arranger ça. Au lieu qu'elle soit la maîtresse du général, il vaut mieux qu'Aminthe soit avec le petit lieutenant,
général, il vaut mieux qu'Aminthe soit avec le petit lieutenant, jusqu'au moment où elle plaque l'académicien pour se coller avec le Japonais... — C'est que... — Que Monsieur nous laisse faire ! Pour ce qui est d'écrire, on peut dire que Monsieur ne craint personne; mais le cinéma, c'est un truc qu'il faut penser au public et lui donner ce qu'il demande. On arrangera ça... — Mais pas du tout! Je ne veux pas qu'on tripatouille mon roman. Si le sujet ne vous plaît pas, vous n'avez qu'à en inventer un autre... — Monsieur pense bien : ce n'est pas
un autre... — Monsieur pense bien : ce n'est pas tant pour le sujet que pour avoir sur l'affiche le nom de Monsieur ! — J'ai ma dignité littéraire à laquelle je tiens... Alors Octavie se mit à rire. — Oh ! Monsieur ! Et elle eut à ce moment un regard plein de choses, un regard où se mélangaient à la fois une sorte de pudeur effrontée qui baissait ses cils oints de mascara et une espèce de consentement si prometteur que je lui pris les mains en murmurant : — Tout ce que vous voudrez, Octavie ! —
: — Tout ce que vous voudrez, Octavie ! — Appelez-moi Marceline, dit-elle doucement. Et cette soubrette sur laquelle je n'avais jamais jeté un regard, je le jure ! quand elle était à mon service, m'a apporté, sur le divan de mon bureau, une révélation inattendue, la certitude qu'elle était naturellement destinée à l'amour et, qu'en somme, les hommes sont des fous qui attendent qu'une femme soit découverte par des prospecteurs astucieux, qu'elle ait des bijoux et des robes et du maquillage sur le visage, pour s'apercevoir qu'il y a dans la vie des demoiselles comme Octavie qui peuvent vous
dans la vie des demoiselles comme Octavie qui peuvent vous apporter un trésor de satisfactions sous l'humble robe noire d'une domestique stylée. Évidemment, je ne pourrai plus recevoir l'argent du comte, et j'éprouverai peut-être une certaine gêne en serrant la main du metteur en scène, mais tout est dans tout... et, comme on dit, on n'a rien pour rien. ROBERT DIEUDONNÉ. CHOSES ET AUTRES Les peintres nous reviennent avec les hirondelles. Que de Salons en ce début de mai, que d'expositions privées! Si l'on aime vraiment la peinture, il faut se résigner à ne pas tout voir, fût-ce en huit
se résigner à ne pas tout voir, fût-ce en huit jours, et à prendre son plaisir à petites doses. Quitte à passer pour trop lentement informé, nous ne vous parlerons pas cette fois de tous les salons mais d'un seul, et nous espacerons nos récits comme nous avons espacé nos visites... Il serait d'ailleurs opportun et charitable d'indiquer aux gens comment on doit « voir » un Salon. De la même façon, un critique avisé expliqua autrefois à ses lecteurs une méthode pour lire Marcel Proust. Il préconisait d'abord les petites doses, et à certaines heures où l'esprit était frais.
petites doses, et à certaines heures où l'esprit était frais. Choisissez ces heures-là. C'est-à-dire que si vous êtes libre entre onze heures et midi et demi, par exemple, vous trouverez plus de véritable agrément à défiler parmi les avenues de peinture qu'en aucun autre moment. Et puis, quand vous sortez du Palais de Bois, vous avez le Bois à votre disposition; les « Acacias » où vous pouvez vous persuader que la nature est verte, qu'elle est monotone et qu'elle refait chaque année, sans soucis de nouveauté, ce qu'elle avait fait la précédente.. Pareillement au Grand Palais : les Champs-Élysées
fait la précédente.. Pareillement au Grand Palais : les Champs-Élysées vous offrent sur le coup de midi une promenade apéritive et parisienne — telle que devait être celles des boulevards du temps que Gaston Jollivet y rencontrait ses amis avant d'aller déjeuner au café Anglais ou à la Maison d'Or. Profitons encore de ces Champs-Élysées matinaux avant qu'ils ne soient tout à fait envahis... Pour les expositions privées, rive droite et rive gauche, ce sont plutôt des stations de l'après-midi, des « quatre à cinq » d'après la couturière et d'avant le thé. Mais, surtout, n'allez pas au Salon avant
d'avant le thé. Mais, surtout, n'allez pas au Salon avant d'aller à un «essayage»: Vous ne sentiriez plus vos jambes. Commençons donc par le premier ouvert en date : le Salon des Tuileries et qui, pour porter le titre indicateur, s'en réside pas moins à la Porte Maillot, avant d'émigrer sur quelque autre terrain. Ce Palais de Bois dresse son édifice sur six mille mètres carrés de terre battue et combien poussiéreuse ! On entre là avec sa couleur naturelle et l'on en sort tout gris. Quels nuages sous le ciel ! Mais ne récriminons pas. Promenons une âme pacifique
ciel ! Mais ne récriminons pas. Promenons une âme pacifique dans ce Salon qui est la Société des Nations de la peinture : toutes les écoles réconciliées. C'est ainsi qu'on y rencontre les talents les plus divers, les renommées les plus disparates, que l'académisme y voisine avec les fauves d'autrefois, que M. Albert Brennard y sourit à M. Mainssi.ux et M. Jacques Émile-Blanche à M. Utrillo. D'ailleurs, tout le monde semble assagi dans ce palais. Admirons donc, dans l'ordre où ils se présentent, M. Lucien Mayilol dont les figures montrent des dos en exercice dans l'éblouissement de leurs robes blanches,
des dos en exercice dans l'éblouissement de leurs robes blanches, les chrysanthèmes de Mme Suzanne Bernard, les vues de Tunis de M. Mainssi.ux. M. André Mare nous offre des « percherons » bien solides, non loin d'un « intérieur » sobre et pensif de Mlle Odette des Garets. On retrouve avec un sentiment d'aise les natures mortes de M. Pierre Laprude, dans une atmosphère en mouvement. Un peu plus loin, Mme Jacqueline Merville tend un bouquet de fleurs enchantées. Que de couleurs ! La sculpture aère notre promenade. Le Mickiewicz de M. Bourdelle enfin un monument qui est un monument!—retient
de M. Bourdelle enfin un monument qui est un monument!—retient la curiosité quand il ne provoque pas l'admiration. Un beau buste de M. Drevier. Le visage de bronze de M. Fojita, lisse et réfléchi, par M. Geza Hsz. Continuons. Continuons. Un groupe attentif: quelques écrivains examinent la peinture de M. Bernard Grasset, éditeur des débuts qui ne sont pas maladroits. Admirons au passage des œuvres, quitte à passer pour retardataire, M. Fovy expose un Nu et une Baigneuse de petites tailles mais si vifs, et vus d'un regard si vrai ! Un « coin » du Croisic de M. Urban
! Un « coin » du Croisic de M. Urban où l'on aimerait passer son été, une Arlequine, de M. Drasa, art délicat où le goût se conjugue avec la tendresse. Les Utrillo sont un peu secs. M. Yves Allard donne à ses paysages un air sombre et pathétique; M. Valdo Bérbery est plus « Francis James » et sait montrer la poésie dans une bêche. MM. Albert Bénard, Jacques-Émile Blanche retiennent les curiosités comme jadis les excentriques. Juste retour... On cherche vainement MM. Dunoyer de Ségnezac et Chegall... Mais quoi !... Voilà trois heures que nous sommes là... À
quoi !... Voilà trois heures que nous sommes là... À la semaine prochaine ! Savons-nous jamais d'où nous viennent les modes et quels en furent les premiers créateurs ? Nous pouvons à peu près concevoir ce qui dirige notre goût et aussi ce qui le lasse, mais comment mettre avec sûreté un nom sur celui qui fut le premier inspirateur? Voici une mode qui, de plus en plus, se répand et se justifie par sa beauté : les feuillages et les arbres de verre. Est-ce fort ancien, est-ce de ce temps-ci? Les avons-nous emprunté d'instinct aux vieux artisans de Murano,
temps-ci? Les avons-nous emprunté d'instinct aux vieux artisans de Murano, ou à quelque verrier des bords du Danube ? Ou bien est-ce une création spontanée de notre temps, si avide de monochromie, de teintes unies et transparentes, et de riches matières ? Les premières fleurs de verre que nous ayons vu donnant cette impression de bouquets cristallisés, ce fut dans le hall de Mlle Chanel, où la lumière baignait dans ces fins cristaux, dans ces fleurs fragiles multipliées par des vitrines de glaces. On eût dit les produits de quelques grottes enchantées, des stalactites millénaires, tout un printemps prisonnier d'un
grottes enchantées, des stalactites millénaires, tout un printemps prisonnier d'un hiver sans fin. Et voici maintenant qu'une autre personne de goût, Mme J.M. Sart, raffine sur cette donnée, applique son esprit artiste et somptueux à créer une nature magique dans des cristaux de rocs, y joint la couleur, y marie le strass, l'améthyste, la cornaline. Sur des blocs de cristaux, des pins ou des fûts de palmiers dressent leurs crêtes d'arc-en-ciel. Ailleurs, ce sont de petits arbres du Japon et des tropiques parmi lesquels des perles, des turquoises, des lapis forment une végétation d'une richesse inouïe. On dirait des cadeaux
forment une végétation d'une richesse inouïe. On dirait des cadeaux des Mille et Une Nuits. Aimons cet art éblouissant où se rejoignent l'imagination et la technique la plus artiste d'un art fragile entre tous et si féminin ! Il nous faut beaucoup de patience pour résister à la vive inconstance de l'administration des Postes et Télégraphes — inconstance qui frise la persécution et qui se manifeste maintenant dans l'appellation de notre téléphone. L'auteur de ces lignes, habitant un secteur de la rive gauche, s'est d'abord appelé Saxe — comme une quantité d'honnêtes gens — Saxe, ce n'était pas mal. Des
quantité d'honnêtes gens — Saxe, ce n'était pas mal. Des patriotes ombrageux pouvaient prétendre que ce nom rappelait celui d'un pays qui n'était pas le nôtre, mais il évoquait avant tout le nom d'un grand capitaine, ami des lettres, fort imaginatif et fort séduisant. Ce n'était pas assez pour retenir nos P. T. T. Saxe un beau jour fut changé en Ségur. Ségur n'était pas mal et rendait hommage en bloc à des célébrités authentiques, dont une certaine dame Olympe de Ségur illustre par sa naissance, ses vertus conjugales, et qui délivra son mari prisonnier dans le château Trompette (que