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intérieurs ou bien par temps très sombre, et il me semble même superflu d’ajouter que la méthode de poser en deux temps ne pourrait pas s’appliquer aux panoramas sur plaque en noir, où il est question, habituellement, jusqu’à la fin, et que prochainement les produits nécessaires vont être mis dans le commerce, un résumé de la méthode offre quelque intérêt. La première étape, comme dans le procédé ordinaire monochrome, consiste dans la préparation d’un négatif que l’on obtient en exposant une plaque spéciale panchromatique derrière un réseau sur plaque et en contact intime avec lui. Près des bords du réseau
en contact intime avec lui. Près des bords du réseau se trouvent quelques lettres imprimées en vert, et après la pose ordinaire du Varèse : Jardin et Hôtel de Ville, par M. DELLA-CHIESA (Avec rondelle correctrice.) de fractions de secondes. Dans ce cas, il faut se contenter d’augmenter le temps de pose de moitié et même, le cas échéant, de le doubler sans enlever l’anneau à rondelle de sa place; et les résultats n’en seront pas moins heureux pour cela. Je vous envoie quelques épreuves à l’appui. Elles sont en noir et déjà les avantages de cette application y sont
noir et déjà les avantages de cette application y sont démontrés à l’évidence; pour les panoramas en couleurs, la nécessité de ce remède s’impose d’autant plus, et je ne saurais assez recommander à mes confrères d’en faire l’essai. Speri DELLA-CHIESA. La PHOTOGRAPHIE DES COULEURS Le procédé de la Paget Prize Plate C° Une des curiosités de l’Exposition de la Royal Photographie Society fut la collection, prêtée par la Paget Prize Plate C°, de quelques résultats obtenus par son nouveau procédé en couleurs, qui donne des épreuves sur papier en couleurs d’une façon à peu près aussi simple que le procédé
d’une façon à peu près aussi simple que le procédé à réseau par transparence. Comme nous avons eu récemment l’occasion de voir la pratique du procédé tout au long, depuis le commencement du sujet lui-même, ces lettres reçoivent une exposition spéciale à la lumière blanche, juste suffisante pour qu’elles apparaissent très distinctement et vigoureusement sur le négatif. On verra tout à l’heure dans quel but. Comme la plaque est indépendante du réseau, dont on la sépare pour procéder au développement, un seul réseau suffît pour prendre successivement autant de négatifs qu’on le désirera. La plaque est développée dans le révélateur
qu’on le désirera. La plaque est développée dans le révélateur (rodinal, 1 ; eau, 30) pendant deux minutes. Elle est ensuite fixée aussi rapidement que possible, lavée et séchée. Du négatif ainsi obtenu, on peut tirer un nombre quelconque de positifs sur papier ou sur verre à la lumière du gaz et avec la plus grande facilité. Les épreuves sont obtenues sur des plaques en verre, munies d’un réseau et couvertes d’une émulsion ordinaire pour le tirage à la lumière du gaz. Il est important de placer la plaque sur laquelle on veut tirer l’épreuve positive en contact avec le
laquelle on veut tirer l’épreuve positive en contact avec le négatif de telle sorte que son réseau soit repéré très exactement avec l’image négative. Il serait extrêmement difficile de faire ce repérage si l’on se basait sur la couleur de l’image, puisque dans cet état on ne voit que la couleur complémentaire de celle de l’original, et c’est 174 PHOTO-REVUE avec peine qu’un opérateur, même très exercé, pourrait apprécier le moment où elles sont réalisées. C’est alors que les lettres imprimées sur le bord deviennent utiles. Elles ont été sur l’original imprimées en encre vert-bleuté de telle sorte que leur
l’original imprimées en encre vert-bleuté de telle sorte que leur couleur complémentaire est un rouge profond. On ajuste donc tout simplement la plaque servant au tirage sur le négatif jusqu’au moment où les lettres se voient sur les bords dans une belle COULEUR. En exposant alors à la lumière artificielle, comme pour des tirages au chlorure d'argent, la couleur est développée, fixée, lavée et séchée. De ces opérations, on obtient une épreuve en couleurs par transparence et, du négatif, on peut tirer des épreuves semblables autant que l'on veut. Les couleurs sont exactes, mais comme on les regarde par transparence,
couleurs sont exactes, mais comme on les regarde par transparence, elles ne sont pas assez vigoureuses. Elles ne constituent, d’ailleurs, qu’une seconde étape dans l’obtention de l’épreuve positive qui pourra être examinée exactement comme une épreuve sur papier. Pour arriver à ce but, il suffit d’appliquer sur l'épreuve un morceau de papier d’argent, et alors les couleurs qui paraissaient faibles par transparence, se montrent, dans toute leur vigueur, lorsqu'elles sont vues par réflexion. En ménageant, sous le réseau, un substratum convenable, le papier d’argent, avec l'image et le réseau, peut être détaché du verre, de telle sorte que l’on obtient
être détaché du verre, de telle sorte que l’on obtient une épreuve en couleurs qui se voit et s’examine comme les épreuves ordinaires sur papier. La méthode produit le renversement de l'image, la droite est à gauche et la gauche à droite et, dans le cas où l’on veut éviter ce renversement, on munit l'objectif d’un prisme inversateur. Pour le moment, un écran compensateur coloré doit être employé, mais nous croyons savoir que la société Paget se propose d’incorporer cet écran à la plaque à réseau afin d’éviter l’emploi d’un écran compensateur additionnel. La plaque à réseau est extrêmement transparente
écran compensateur additionnel. La plaque à réseau est extrêmement transparente et l’émulsion panchromatique très sensible. Dans un atelier qui n’est pas des plus éclairés, on a obtenu un très beau portrait avec une pose de 8 à 10 secondes et au dehors, par une bonne lumière, il est possible de faire avec succès des instantanés lents. Le procédé est certainement très intéressant et promet beaucoup. Il est remarquable par l’absence de toutes manipulations délicates et difficiles à apprendre : il utilise seulement des opérations avec lesquelles tout bon amateur est déjà familiarisé. La brièveté de temps de pose et la
déjà familiarisé. La brièveté de temps de pose et la possibilité de tirer un nombre quelconque de photographies en couleurs d’un négatif sont à considérer. En outre, les réseaux qui servent au tirage des positifs sont très solides et l’on nous a dit qu’il serait possible d’utiliser les réseaux des plaques manquées pour une raison quelconque en les faisant recouvrir d’une nouvelle émulsion moyennant environ 1 fr. 25 par douzaine pour le 9x12. Le procédé, si l’on en juge par les épreuves d’essais qui ont déjà été montées, reproduit certainement très fidèlement les originaux et, quand on songe au principe
très fidèlement les originaux et, quand on songe au principe de la méthode, la vigueur des images est certainement étonnante. Tous ceux qui s’intéressent à la photographie en couleurs (et qui ne s’y intéresse pas?) apprendront avec plaisir que ce nouveau mode de photographie sera prochainement mis à leur disposition. ENSEIGNEMENT MUTUEL (Montage et classement des épreuves positives) On pourrait ainsi définir la photographie : une opération qui consiste à exposer une surface sensible à l’effet d’obtenir une image négative d’un sujet donné, image qui sera rarement transformée en positive et jamais terminée. Autrement dit, l’acte de photographier commence au
et jamais terminée. Autrement dit, l’acte de photographier commence au moment du déclenchement de l’obturateur et se termine... ou plutôt ne se termine pas. Bien qu’elle corresponde souvent à la réalité, cette définition ne se trouve pas dans le Larousse ; il est cependant facile d’en vérifier l’exactitude par l’inspection du tiroir ou de l’album de l’amateur. Voici un amateur quelconque qui se donne un mal énorme pour obtenir un cliché parfait. S’il a le feu sacré, le développement l’intéresse énormément, il a hâte de voir son cliché fixé et l’admire dans sa forme négative. Le séchage lui semble interminable
l’admire dans sa forme négative. Le séchage lui semble interminable et, dès que parfait, il colle au dos de son négatif un morceau quelconque de vieux carton, le laisse imprimer juste assez pour juger l’image positive et... remet à une date ultérieure et indéterminée — ô combien — l’achèvement de son œuvre. Pourquoi s’arrête-t-il en si beau chemin ? Par manque de méthode, tout simplement. De l'exposition de la plaque négative au séchage de l’épreuve positive, il faut passer par une succession d’opérations bien définies. Ensuite, c’est l’inconnu ! Si cet amateur adaptait, une fois pour toutes, un mode de
cet amateur adaptait, une fois pour toutes, un mode de montage et de classement soigneusement étudié, il irait jusqu’au bout, verrait sa collection s’augmenter régulièrement et y travaillerait toujours avec goût. Dans cet article, je me propose d’indiquer ce mode de montage et de classement. Il devra, je crois, donner satisfaction au plus grand nombre, parce qu’il permet d’ajouter à n’importe quel moment les épreuves aux épreuves, sans jamais déranger l’ordre de la collection. Celle-ci peut s’augmenter indéfiniment sans à-coups et sans travail inutile. Voyons d’abord comment monter les épreuves sur papiers, puis les diapositives stéréoscopiques, sur verre. Épreuves sur
sur papiers, puis les diapositives stéréoscopiques, sur verre. Épreuves sur papiers. — En ce qui concerne les épreuves sur papiers, il me semble inutile d’insister sur deux règles fondamentales, trop souvent oubliées. Il faut : 1° Supprimer impitoyablement tout ce qui est inutile dans l’épreuve définitive; 2° Assortir le support à l’épreuve. Or, pour arriver à ceci, l’album à feuillets fixes doit être rejeté parce qu’il ne répond pas à ces deux conditions et ne permet pas l’addition ultérieure d’autres épreuves. L’album à feuillets mobiles peut convenir, mais il est trop cher et le choix de la teinte des feuillets
trop cher et le choix de la teinte des feuillets est assez limité. J’ai bien préconisé, il y a quelque temps, un mode de classement dans des albums à feuillets fixes, avec notes manuscrites commentant les épreuves, mais je dois reconnaître que ce système est seulement pratique pour les relations de voyages et d’excursions. Dans le système de classement que j’indique plus loin, je tiens compte de ce que beaucoup d'amateurs possèdent au moins deux formats d’appareils. Nombreux sont, en effet, ceux qui pratiquent la stéréoscopie et la photographie plane, et qui sont heureux de pouvoir marier, dans leur collection,
et qui sont heureux de pouvoir marier, dans leur collection, les épreuves simples ou agrandies de leur petit format stéréoscopique aux grandes épreuves directes. Donc, bien que possédant des épreuves rognées ne correspondant plus à aucun format courant, je pose en principe qu’il faut cependant adopter un format unique de cartons indépendants. A titre de simple renseignement, je dirai que j’ai adopté moi-même le format du papier commercial 21 x 27, on verra tout à l’heure pourquoi. Sur ces cartons, il est facile, avec un peu de goût, de placer une épreuve, quelque soit son format définitif; la marge est
une épreuve, quelque soit son format définitif; la marge est plus ou moins grande, suivant que son format est plus ou moins réduit, voilà tout. Du reste, si les épreuves sont parfois trop exiguës, on peut les monter par deux, trois ou quatre sur le même feuillet. Pour que le prix de revient de ces feuillets soit le plus réduit possible, il faudra acheter le support en grandes feuilles, telles qu’elles sont livrées par les fabricants de papiers aux environs de 55x75. Chacune de ces feuilles fournira, étant coupée au format 21 x 27, six cartons. Pour avoir une coupe
format 21 x 27, six cartons. Pour avoir une coupe nette et régulière, on pourra se procurer un assortiment de grandes feuilles de diverses couleurs — le goût de l’amateur est seul juge — et on les fera couper au format indiqué, par un imprimeur ou un relieur. Il n’y a pas d’avantage à choisir des feuilles très épaisses, ce serait augmenter inutilement le prix de revient. Maintenant, comment coller nos épreuves ? Par le procédé le plus simple et le plus rapide: le montage à sec. Bien des amateurs se font une idée fausse du montage à sec, lequel
se font une idée fausse du montage à sec, lequel n’offre réellement aucune difficulté. D’abord, il est à peu près indispensable de placer l’épreuve sur un dépassant qui, une fois le collage terminé, fera, autour d’elle, une petite marge de l’effet le plus artistique. On peut aussi réserver cette marge sur l’épreuve elle-même, en se servant au tirage des cadres-caches qu’on trouve dans le commerce; cela ne vaut pas, à mon avis, un dépassant indépendant, bien que la pose de celui-ci demande un peu plus de travail. Ici encore, pour le choix de la teinte de ce dépassant, interviendra le
le choix de la teinte de ce dépassant, interviendra le goût de l’amateur. Pour simplifier et rendre sa pose plus facile et plus prompte, on peut se procurer, chez les marchands de fournitures photographiques, des grandes feuilles en teintes diverses; or, vert, blanc, crème, etc., dans lesquelles on découpe le format nécessaire. Ces teintes sont enduites au dos d’adhésif, un simple coup de fer chaud fixera la réserve au support. Pour placer l’épreuve sur cette réserve, il n’y a plus qu’à découper une pellicule adhésive au format de cette épreuve et à coller avec le fer chaud. Chaque pochette de
et à coller avec le fer chaud. Chaque pochette de pellicules adhésives porte son mode d’emploi, lequel n’est pas compliqué. En résumé: le découpage et le montage du dépassant, le calibrage de l’épreuve et de la pellicule adhésive et le collage du tout, ne demandent pas plus de deux minutes et l’on n’a jamais de cartons gondolés. Notre épreuve montée, il s’agit d’y inscrire le titre. Soignez vos titres: de vilains titres déparent souvent de jolies compositions. Si la teinte du support est foncée, écrivez avec de la gouache blanche, c’est encore ce qui tranche le mieux. Si le support
c’est encore ce qui tranche le mieux. Si le support est blanc ou de teinte très pâle, employez l’encre de Chine. J’arrive maintenant au mode de classement: Groupez vos épreuves sous différentes rubriques, suivant ce qu’elles représentent. Par exemple: Travaux des Champs, Sous-Bois, Portraits, Monuments, Voyages, etc. Pour effectuer ce groupement, il n’y a d’autre règle à adopter que celle qui vous sera dictée par l’importance et la diversité de votre collection. Ensuite, pour réunir les épreuves d’un même groupe, procurez-vous, ou plutôt faites vous-mêmes, des chemises en carton très fort. Si j’ai indiqué plus haut le format commercial 21x27,
fort. Si j’ai indiqué plus haut le format commercial 21x27, pour les dimensions à donner aux supports, c’est parce que je fais moi-même ces chemises, facilement et sans frais à l’aide de couvertures de vieux copies de lettres, bibliotheques, etc., que je recouvre d’un papier propre. Les épreuves placées à l’intérieur, cette chemise est maintenue fermée par un fort caoutchouc, à la façon d’un cahier de papier à cigarettes. Après avoir inscrit au dos de chaque chemise le titre du groupe et collé à l’intérieur la liste des épreuves y contenues, afin de les retrouver en cas de dérangement, je
contenues, afin de les retrouver en cas de dérangement, je n’ai plus qu’à ranger ces classeurs sur une planche de placard, tels les volumes d’une bibliothèque. On comprendra facilement qu’en procédant ainsi, on peut toujours, ainsi que je le disais plus haut, ajouter des épreuves sans déranger l’ordre de la collection. Cette collection n’a jamais de fin et les épreuves y sont méthodiquement classées. Diapositives stéréoscopiques. — Le montage des diapositives stéréoscopiques sur verre a moins d’importance que celui des épreuves sur papiers. Certains amateurs le négligent même complètement, soit qu’ils possèdent des appareils classeurs, taxiphotes ou autres, soit qu’ils
qu’ils possèdent des appareils classeurs, taxiphotes ou autres, soit qu’ils le jugent inutile. Si l’on possède un appareil classeur et que les diapositives soient bien dans leurs paniers, à l’abri de la poussière et de l’humidité, le montage est en effet un travail superflu. Mais les appareils classeurs sont d’un prix relativement élevé et le commun des amateurs de stéréoscopie se sert du modeste stéréo à main, ou encore de la borne stéréoscopique à chaîne. Dans ce cas, le montage des vues s’impose absolument si l’on ne veut pas les voir se détériorer rapidement. N’étant pas à l’abri de la
voir se détériorer rapidement. N’étant pas à l’abri de la poussière, des rayures, des marques de doigts et surtout de l’humidité ambiante, elles sont bientôt hors d’usage. Donc, doublez vos diapositives. Point n’est besoin d’acheter des verres spéciaux qui, somme toute, coûtent aussi cher que la plaque elle-même. Utilisez vos vieux négatifs, vos positives ratées. On a indiqué quelques moyens de les débarrasser de leur couche de gélatine, voici, à mon avis, le plus simple : Plongez ces plaques dans un bain d’hypocyanite, pendant quelques minutes, puis, sans le moindre lavage, faites-les sécher. Après dessiccation, une courte immersion dans l’eau
lavage, faites-les sécher. Après dessiccation, une courte immersion dans l’eau froide, juste de quoi ramollir la gélatine, et celle-ci s’enlève à merveille, d’une seule pièce. Pour le bordage, on se servira des bandes toutes gommées qu’on trouve partout. Il faut border les diapositives tout autour, sans solution de continuité, et non pas à chaque extrémité comme le font certains amateurs, parce que cette bordure, tout en maintenant le verre de doublure, évite la pénétration des poussières et surtout de l'humidité. Or, cette dernière n’influe plus qu’on ne le croit généralement sur la conservation des images. Chaque diapositive devra également porter
sur la conservation des images. Chaque diapositive devra également porter un titre. Ce titre s’inscrira à l’encre noire, sur la gélatine et dans l’intervalle qui sépare les deux vues pour les petits 45x107. Pour les autres, il vaut mieux l’écrire à la gouache blanche, sur la bordure, dans le haut ou dans le bas, plutôt que de l’ajouter à une étiquette, si petite soit-elle. Le montage terminé, le classement se fera d’une manière analogue à celle que je viens d’indiquer pour les épreuves sur papier. On divisera en groupes ces vues, mais on remplacera les chemises en carton fort par
vues, mais on remplacera les chemises en carton fort par les boîtes vides, qui ne sauraient trouver un meilleur emploi. Ici, il y a aussi intérêt à pouvoir ajouter une vue, sans déranger le classement. On peut le faire de cette façon : Chaque boîte portera sur une de ses faces extrêmes le titre et quelquefois le sous-titre du groupe auquel elle appartient. Exemple : Environs de Paris, Saint-Germain-en-Laye . ou encore : Fleurs, Sous-Bois, et sera placée sur un rayon, le titre en avant. Sur le plat du couvercle, à l’extérieur, on collera la liste rappelant les vues contenues
à l’extérieur, on collera la liste rappelant les vues contenues dans la boîte, liste que l’on complétera au fur et à mesure de l’addition de nouvelles vues. À côté de cela, on peut dresser sur des feuilles volantes, maintenues dans un classeur, la liste générale de la collection, chaque feuille ayant trait à un groupe différent. On comprend qu’il est facile d’ajouter des feuilles à mesure que la collection augmente. Ce catalogue fera mettre immédiatement la main sur la vue cherchée, en même temps qu’il permettra de reconstituer dans l’ordre une collection qui est susceptible d’être souvent bouleversée. Évidemment, tout
une collection qui est susceptible d’être souvent bouleversée. Évidemment, tout ceci est un travail de longue haleine, qui demande de l’ordre et de la patience, cependant une fois en route, cette méthode n’est plus rien à suivre. Une belle collection de diapositives stéréoscopiques ou d’épreuves sur papier, méthodiquement classée, est une chose qu’on rencontre rarement et pourtant elle devrait être la résultante de toutes les peines que se donne l’amateur pour obtenir de beaux clichés. Charles IZOUARD. (D'apr. le Bulletin du Photo-Club Champenois.) FORMULES ET RECETTES Renforçateur au mercure et au sulfocyanure. — Parmi les renforçateurs en une seule solution,
au sulfocyanure. — Parmi les renforçateurs en une seule solution, ne nécessitant pas de noircissement ultérieur, on peut citer le suivant en solution concentrée : Eau ayant bouilli 1000 cc. Sulfocyanure d’ammonium 68 gr. Bichlorure de mercure 86 » Chlorure de sodium 13 » Cette solution est filtrée ; pour l’usage, on l’étend de neuf fois son volume d’eau. J. D. (Photogr. Welt.) N° 23 PHOTO-REVUE 8 Juin 1913 ENSEIGNEMENT MUTUEL Conseils élémentaires sur le portrait Cette courte étude sera divisée en trois parties : 1° L’Éclairage, 2° La Pose du sujet, 3° Le Développement et la Retouche. LEclairage. —
du sujet, 3° Le Développement et la Retouche. LEclairage. — Les jours sombres où le soleil ne traverse pas les nuages sont excellents pour obtenir du modelé et de la douceur dans les ombres. Par les journées claires, l’heure qui donne le meilleur résultat est le moment où le soleil disparaît à l’horizon ; on a une bonne heure où l’éclairage est favorable au portrait. Le jour doit venir directement sur le sujet, c’est-à-dire comme dans toute autre photographie quand on n’emploie pas des plaques hantihalo ; le soleil doit préférablement se trouver derrière l’opérateur. Suivant les effets recherchés, on
préférablement se trouver derrière l’opérateur. Suivant les effets recherchés, on se servira d’écrans blancs pour éclairer, et gris foncé pour ombrer. Personnellement, mes réflecteurs sont des carrés de cartons teintés mesurant environ 0 m. 70 de côté. Le réflecteur gris servira principalement pour ombrer la partie de l’ovale du visage que l’on désire voir la moins en lumière. Généralement, c’est le côté fuyant de la figure, soit le côté opposé à celui où l’on voit l’oreille. Quand on doit photographier un visage au nez fort, allongé ou pointu, on devra placer un réflecteur blanc renvoyant la lumière de bas en
placer un réflecteur blanc renvoyant la lumière de bas en haut, on évitera ainsi l’ombre portée du nez sur la partie placée entre les narines et la lèvre supérieure. L’objectif devra être à hauteur du menton ; on obtiendra ainsi sûrement, sans la dénaturer, une figure douce au nez amoindri sans être déformé. Les yeux même y gagnent plus d’éclat. De la Pose du sujet. — Ceci est la partie la plus délicate du portrait ; elle demande une certaine étude de la tête et un peu de goût personnel. Néanmoins, il y a quelques principes desquels on ne doit
Néanmoins, il y a quelques principes desquels on ne doit pas s’écarter. Plus un visage est rond, plus il doit être placé de trois-quarts, et, inversement, plus un Voir la Note placée en tête de l’article : "UNE PAGE D’ENSEIGNEMENT MUTUEL", dans le numéro du 2 juillet 1911 de Photo-Revue. Étude de Portrait, par M. E.-D. LÉVY. (Réduction d’une épreuve directe 24x30) visage est ovale, plus il faut le photographier de face. À l’exception des enfants, que l’on a toujours intérêt à photographier franchement de face, les autres personnes adultes ou âgées seront toujours mieux de trois-quarts plus ou moins
ou âgées seront toujours mieux de trois-quarts plus ou moins accentué. Les têtes chauves seront prises de bas en haut pour éviter de donner une trop grande visibilité du crâne. Une position qui est toujours gracieuse est celle qui consiste à placer le corps presque de profil par rapport à l’appareil et la tête de trois-quarts, légèrement tournée du côté de l’objectif ; on obtient ainsi une attitude normale et sans effort. Les membres doivent être placés naturellement, sans raideur. La pose elle-même, le fond, les objets qui le cas échéant entourent la personne à photographier, doivent être mis en