jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
la rue, on oublie vite la fièvre de dominer, d'arriver premier enlève tout autre souci. Le sapin ou le taxi, ou même l'auto particulière, semblent, ce jour-là, en veine de ralentissement. Le moteur qui sursaute ou s'arrête, l'embrayage qui déchire toutes vos fibres, vous soulève d'impatience. Puis, c'est l'arrêt forcé, l'arrêt obligatoire derrière les lourds camions qui pèsent davantage en ces jours de légèreté et de fantaisie. Les chevaux glissent sur le pavé de bois. On les tire de ci, de là. Les camionneurs ont pris leur plus grosse voix pour secouer l'apathie des bêtes et le seul étroit passage
pour secouer l'apathie des bêtes et le seul étroit passage qui donnait quelque espoir disparaît dans une manœuvre. Et c'est encore le coup de guide maladroit et l'obstruction complète. Alors, on halète d'impuissance on trépigne on se sent toutes les ardeurs pour secouer la stupidité des véhicules on se penche on s'irrite. – Laissez donc passer Mettez-vous à droite Là On se contient encore mais on bouscule ceux qui sont avec vous; on crie d'exaspération pendant que les camionneurs remplissent la rue de leurs cris gras et puissants et que les sabots glissent sur le sol huileux. Kouang-Shu n'était plus
les sabots glissent sur le sol huileux. Kouang-Shu n'était plus empereur que de nom. Dès que son neveu fut interné, il semble bien que Tseu-Si ait eu un instant la pensée de lui « faire enfourcher le dragon » pour « aller visiter les neuf sources selon l'expression des classiques et à pourvoir le trône d'un nouveau souverain dont la jeunesse lui garantirait une longue régence. Après ce coup d'état, Tseu-Si fut assez habile pour retourner en faveur le sentiment public. Elle fit répandre par ses eunuques dans les maisons de thé, les restaurants de Pékin, les torts de l'empereur
de thé, les restaurants de Pékin, les torts de l'empereur son mépris de la piété filiale, ses sentiments xénophiles trop accusés. Bientôt, les Légations elles-mêmes en arrivèrent à croire que l'empereur avait été trop réformiste et que sa tante, en somme, avait été sage de reprendre le pouvoir. Tseu-Si, pour achever la conquête du Corps diplomatique, invita les femmes des ministres étrangers à une garden-party où elle déploya tout son charme séducteur. Ces dames revinrent ravies de leur réception. Les diplomates furent aussi enchantés que leurs femmes cette fête était un événement capital, unique dans les annales de la Chine.
un événement capital, unique dans les annales de la Chine. C'était en outre une source féconde de dépêches diplomatiques, si souvent sans aucune importance. Cependant des rumeurs relatives à la mauvaise santé de l'empereur continuaient à circuler. L'idée s'accréditait, de plus en plus, qu'il mourrait avant la fin de l'année. Le Corps diplomatique s'en émut, et mon intérimaire à la Légation de France, mon ami le docteur Dethève, fut appelé en consultation auprès de l'empereur. Il lui trouva une affection chronique des reins. Kouang-Shu était donc sérieusement malade et il serait sans doute, comme on le faisait prévoir, mort avant
serait sans doute, comme on le faisait prévoir, mort avant la fin de l'année, si des avertissements graves n'avaient été envoyés par les vice-roys du sud la vallée du YangTsé commençait à s'agiter, des troubles étaient à redouter en cas de mort du souverain. Tseu-Si comprit et soigna mieux son neveu. En revanche, elle porta le dernier coup au parti réformiste en faisant juger pour crime de lèse Majesté les collaborateurs de KangYeou-Wé. Elle s'entoura de Mandchoux au loyalisme éprouvé, fit entrer au Grand Conseil son fidèle Jong-Lou, qu'elle nomma en outre ministre de la Guerre et confia la vice-royauté
en outre ministre de la Guerre et confia la vice-royauté de Tien-Tsin à un Mandchou d'une rare incapacité, Yu-Lou, qui va jouer un rôle néfaste dans la genèse du mouvement boxeur. Je rentrai en Chine à ce moment, novembre 1899, après seize mois de séjour loin de Pékin. Les Cent jours, le Coup d’État du mois d’août, la déposition virtuelle de l’empereur semblaient de l’histoire ancienne. On parlait dans les Légations, uniquement du choix que venait de faire la Si-Taé-Kou d’un héritier présomptif, qui serait à la fois le successeur de Kouang-Shu et l’héritier de Tong-Tché dont les mânes, on
de Kouang-Shu et l’héritier de Tong-Tché dont les mânes, on le sait, étaient totalement négligés. Tseu-Si avait désigné le jeune Ta-A-Ko, fils du prince Touan que personne ne connaissait alors dans les Légations et dont le nom allait, quelques mois après, devenir tristement célèbre, car il fut l’âme du mouvement boxeur. Cette crise des Boxeurs fut organisée par quelques meneurs, dans l’entourage même de la Si-Taé-Kou, qui n’ignora rien de ce qui se préparait. Elle vit même d’un œil favorable cet effort de la Chine pour se débarrasser des étrangers. A certaines heures des plus aiguës de la tourmente, elle
A certaines heures des plus aiguës de la tourmente, elle eut des regrets et des craintes, peut-être, mais jusqu’au dernier moment, elle espéra dans le triomphe de la force surnaturelle que, de même que beaucoup de ses compatriotes, elle attribuait aux Boxeurs. Un homme prit une influence funeste sur Tseu-Si. Ce fut Kang-Y, membre du Grand Conseil, xénophobe militant, qui lui persuada tout d’abord, que pour améliorer les forces militaires du pays, à un moment où il était parlé de la réorganisation de l’armée, il serait bon de créer des milices locales. Des émissaires furent envoyés un peu partout, dans
milices locales. Des émissaires furent envoyés un peu partout, dans le Nord, pour surveiller l’entraînement de ces bandes qu’on animait uniquement du souffle anti-étranger, sous prétexte de patriotisme. Les Barbares étaient accusés de tous les maux dont souffrait la Chine. Le peuple, très suggestionnable, se laissa persuader que la seule façon de sauver le pays était de donner un « grand coup de balai », c’est-à-dire de chasser les étrangers, ou même de les massacrer. Ce mouvement, préparé de longue main, se manifesta dès le début de 1900 et peu à peu, Pékin fut littéralement investi par le cercle des
à peu, Pékin fut littéralement investi par le cercle des Boxeurs. Le Corps diplomatique fut d’un aveuglement prodigieux. Non seulement, il ne vit rien de ce qui se préparait, mais il ne crut pas aux renseignements des fenêtres. Des écussons, tout ornés de drapeaux qui claquent sous le vent et flottent légers, gais, pleins d’entrain; ils secouent les derniers nuages, et tout joyeux, jettent dans l’air la note du jour. Puis, c’est le huit-ressorts royal où un Souverain salue de la main et de la tête. Et c’est le sourire qui compte, dont on recherche la valeur. C’est la Reine
qui compte, dont on recherche la valeur. C’est la Reine sur qui les yeux se braquent, fouillent, voulant apprendre d’elle, tout d’elle, en ces secondes fugitives, où le piétinement des chevaux, les clairons, et les musiques, secouent votre attention, se précipitent en vous, et vous étourdissent. Vive le Roi Vive le Président Vive la Reine Vive la Présidente On se rejette des uns aux autres ses préférences pendant qu’ils continuent à saluer, à s’incliner devant tout un peuple dont ils sont les choses. Et l’on entend encore « Ils dînent à l’Élysée ce soir. Et le programme de demain, le
à l’Élysée ce soir. Et le programme de demain, le connaissez-vous? Je les plains, ils seront fourbus, les pauvres. » « Ce que cela doit être barbant Ah non! La barbe! La barbe! » C’est un collégien qui consacre sa pensée en le style qu’il goûte davantage. Puis, la foule se déclanche, paisible, roulant ses flots épars vers le même but. Toutes les amitiés ébauchées se séparent sans un regret. La fraternité se change en une indifférence vaguement impolie. On ne se connaît plus. Un loustic lance de sa voix jeune « Ben, faut pas te biler. Tu les reverras
jeune « Ben, faut pas te biler. Tu les reverras tout à l’heure. » La bouche du métro semble quelque Moloch insatiable. Toujours, toujours on y déverse le trop plein de la foule. C’est une coulée noire qui s’enfonce, qui disparait dans le mystère d’une porte souterraine. Et c’est un peu sinistre. Là-bas, les malheureux agents rétablissent la circulation interrompue, rappelant à l’ordre les audacieux qui s’agitent en un perpétuel mouvement. Les véhicules de toutes sortes, très naturellement, s’accrochent entre eux. D’autres surviennent et prennent la suite. D’autres la continuent. Il en arrive de tous les côtés, pour toutes les
Il en arrive de tous les côtés, pour toutes les directions. Et les gens, las d’avoir attendu, se résignent et attendent. Toutes les rues avoisinantes sont encombrées, des plus petites aux plus grandes; le même enchevêtrement s’étend et s’amplifie. Alors, on voit des silhouettes de femmes très élégantes, de celles qui ne savent pas marcher sur un trottoir. Elles se glissent maladroites entre le capot fulminant d’un moteur et un bidet efflanqué, à la tête basse et à l’œil triste. Elles rient à tout le monde et remercient des yeux ceux qu’elles contraignent à retenir leur grâce. Des fleurs! Des
ceux qu’elles contraignent à retenir leur grâce. Des fleurs! Des fleurs, pas cher, ma belle petite dame. Elles vous porteront bonheur La voix s’est tue dans un trémolo. Et la bonne femme prépare ses bottes jaunes ou mauves pendant que l’odeur des tubéreuses se mêle à celle des pneus et des benzols. Ah, ben non! Si on croit qu’on va sortir de là aujourd’hui! Un rire légèrement aviné, souligne la phrase. C’est le chauffeur d’un taxi dont la figure reluisante est saupoudrée de poussière. Il s’appuie, bénévole, sur le volant de sa machine, s’esclaffe de l’aubaine et regarde amoureusement son
de sa machine, s’esclaffe de l’aubaine et regarde amoureusement son compteur. Un cocher, soigneusement bordé dans sa couverture beige, dresse son tronc rocailleux dans la livrée trop large. Il braille de son accent faubourgien « Ne te sanguine pas! T’as pas besoin de te presser. On arrivera bien sans toi » Les autobus trépident, massifs, ébranlant l’atmosphère. L’on suffoque un peu. Puis, sans colère, sans impatience, on fuit sans regretter sa fatigue. Et l’on va s’étirer, satisfait d’avoir tout vu, et tout commenter. Après, c’est la réception officielle, la Revue, l’Hôtel-de-Ville, le Gala à l’Opéra, etc. La foule accourt de
l’Hôtel-de-Ville, le Gala à l’Opéra, etc. La foule accourt de toutes parts, se condense en un remous ténébreux. Des agents luttent pour le maintien de l’ordre et déblayent avec soin la grande place qui apparaît grandiose et silencieuse, étrange, un peu effrayante même. C'est grave tout ce refoulement de populace, toute cette foule qui murmure à peine, toute cette foule débordante de gaîté silencieuse et d'attente, toute cette foule exhale malgré tout, un vague relent de force cruelle, aveugle. Et l'on se sent petit, très petit en face de la masse grouillante et dominante. L'opération fut portée à son comble,
masse grouillante et dominante. L'opération fut portée à son comble, quand elle apprit que ses Palais avaient été pillés et que des soldats étrangers avaient profané, en y pénétrant, ses appartements. Loin de Pékin, elle suivait, avec un intérêt passionné, tout ce qui s'y faisait et était, tous les jours, tenue au courant des actes des Alliés. Aussi, s'impatientait-elle des lenteurs des négociations de la paix, menées par le prince Tching, qui avait été laissé en arrière, lors de la fuite de la Cour et dont le Corps diplomatique avait appris, comme par hasard, la présence aux environs de Pékin,
appris, comme par hasard, la présence aux environs de Pékin, trop heureux dans ce temps de débâcle du pouvoir, de trouver un semblant d'autorité avec qui il pût commencer à négocier. La première demande formulée par les Plénipotentiaires, avant même que les préliminaires du protocole ne fussent ébauchés, porta sur les châtiments des coupables de l'insurrection des Boxeurs. La Si-Taé-Kou fit quelques résistances, car elle avait de la sympathie pour eux. Elle les avait non seulement écoutés, mais encouragés en accédant aux demandes des vainqueurs, elle sanctionnait sa propre faute. C'était une terrible « perte de face ». Tseu-Si dut
C'était une terrible « perte de face ». Tseu-Si dut pourtant s'incliner, décapitations, incarcérations, ordres de suicide, bannissements furent les peines édictées par elle contre les chefs responsables. Quand on lit les relations de la fin de tous ces chefs Boxeurs on est frappé du calme philosophique, de la hauteur d'âme vraiment antique avec laquelle tous subirent leur peine. (A suivre.) Dr J.-J. Matignon. Le Vérisme et l'Amore dei tre re Le théâtre des Champs-Elysées a rouvert ses portes. C'est, je gage, avec gratitude, que les Parisiens se sont engouffrés dans la salle aux somptueux revêtements, dont la voûte auguste
dans la salle aux somptueux revêtements, dont la voûte auguste a couvé et vu éclore Boris Godounov, Pénélope et les bondissements des danseurs russes écrin géant qui enclôt jalousement les scintillements des lumières, des ors et des épaules endiamantées. Dans cette atmosphère que brassèrent des archets en délire, toute bruissante encore des stridences du Sacre du Printemps, il semblait qu'il ne doive germer que de l'art. Une satisfaction plus bourgeoise cependant se peignait sur les traits des badauds en mal d'exégèse, interrogeant avec convoitise l'énigme des fresques du foyer terminé achevées et sur les vôtres aussi, ô altruistes à qui
achevées et sur les vôtres aussi, ô altruistes à qui le dieu confort, peu choyé dans nos théâtres, accorda de gagner vos fauteuils sans molester les orteils de vos voisins. Depuis, la saison d'automne, morte en beauté aux accents de Boris Godounov, ce fut le silence. L'Opéra de Boston et l'Opéra Royal de Covent-Garden ont assumé l'initiative méritoire d'éveiller la léthargique demeure. La résurrection, nul n'en saurait prendre ombrage, est plus humble que ne fut le déclin; à l'apothéose glorieuse du chef-d'œuvre de Moussorgski, succède une aube un peu pâle, mais non sans charme. L'Amore dei tre re de M.
mais non sans charme. L'Amore dei tre re de M. Montemezzi, sans constituer une œuvre saillante, est supérieur dans son essence à la majorité des productions de ses illustres confrères italiens. C'est tout au moins une halte rafraîchissante dans la fastidieuse kyrielle d'opéras véristes représentés en France avec une faveur toujours égale. Voici longtemps que l'opéra italien connaît à la fois le privilège d'être acclamé par notre public et la disgrâce d'être honni par la plupart de nos compositeurs. Qu'on le goûte ou non, sa vogue est un fait qui comporte au minimum deux conséquences: la première, La Littérature Anglaise
comporte au minimum deux conséquences: la première, La Littérature Anglaise Mme Mary Davis Bond a écrit un petit livre fort curieux qui sera d'une grande utilité pour les touristes qui visitent l'Égypte Anne et Mary, dialogue sur le Dieu égyptien (C. W. Daniel éditeur, Londres) est une savante discussion présentée d'une façon attrayante. Mme Mary Davis Bond nous dit dans sa préface « Je publie ce livre pour montrer ce qu'était véritablement le Dieu égyptien. J'ai classé et groupé en un tableau quelques-unes des manifestations et des formes de la divinité égyptienne ainsi le lecteur pourra aisément faire une différence
divinité égyptienne ainsi le lecteur pourra aisément faire une différence entre Elle et ses créations. Je suis persuadée que les anciens Égyptiens croyaient en un Dieu suprême dont les divers aspects n'étaient qu'une façon de manifester ses pouvoirs et sa présence en toutes choses. » Le roman Les Rochers de Valpré de Mme Ethel M. Dell (Fisher Unwin, éditeur, Londres) obtient en Angleterre un succès considérable. L'intrigue vous en semblera sans doute bien mince et par instant fort bizarre. Quant aux détails, ils sont parfois, mettons très anglais. Tandis que son père achève dans une colonie lointaine une existence vague
son père achève dans une colonie lointaine une existence vague et, semble-t-il, sans grande noblesse, la petite Christine Wyndham demeure avec ses frères en Europe sous la garde d'une gouvernante française. La tante des enfants, sachant que la race des Wyndham ne pourra pas se dérober aux funestes effets de ses tares ataviques, mène à Londres une vie brillante à laquelle elle se garde bien de mêler ses neveux et sa nièce. Au début du roman, Christine se trouve en France, au bord de la mer, à Valpré. Indépendante, capricieuse, sauvage, la jeune fille fait avec son chien Cynder de
sauvage, la jeune fille fait avec son chien Cynder de longues promenades sur la plage, prend des bains, escalade les rochers et visite une caverne dont l'accès à marée haute est impraticable. Elle rencontre dans cette caverne un être vivant et son esprit imaginatif lui donne immédiatement une foule de qualités réservées aux héros de légendes. Elle se plaît à l'appeler « mon preux chevalier » et le preux chevalier qui est officier français appelle la jeune fille « chérie ». Ne croyez pas cependant à une intrigue amoureuse. C'est une bonne camaraderie qui naît. Un jour, en visitant de
une bonne camaraderie qui naît. Un jour, en visitant de compagnie la grotte mystérieuse où, soit dit en passant, l'officier cache un fusil de son invention qui doit révolutionner l'artillerie, voilà le preux chevalier et chérie surpris par la marée montante. Ils sont prisonniers. Ils passent la nuit dans la grotte, en bons camarades, mais le lendemain tout Valpré connaît l'histoire. L'officier se bat en duel avec un autre officier et, simple coïncidence, Christine quitte le pays avec ses frères et la gouvernante. Le duel a été fatal à l'adversaire du preux chevalier. Il a été blessé et, pour se
du preux chevalier. Il a été blessé et, pour se venger, il joue un bien mauvais tour à son ennemi Bertrand de Montville. Il le fait arrêter pour avoir proposé son invention, le fusil de la caverne, à une nation étrangère. Bertrand de Montville passe en conseil de guerre, est condamné, exilé. Un journaliste anglais qui assiste aux débats lui adresse un regard de bienveillance assez éloquent pour lui montrer que quelqu'un croit à son innocence. Or le journaliste anglais est l'ami du cousin de Christine. Présentation et mariage. Mariage en dépit des avertissements de la tante (le père est
en dépit des avertissements de la tante (le père est mort) qui dévoile les défauts des Wyndham, en dépit des aveux cyniques des frères grandissants qui ont des besoins urgents d'argent. Le journaliste, qui, nous dit-on, gagne des sommes considérables, méprise ces conseils. Il a un caractère plein de noblesse, d'illusion, de patience, de résignation, de ténacité, de douceur, d'énergie. Il paye les dettes de ses beaux-frères, ne refuse rien à sa femme qui cependant a à son égard une conduite des plus énigmatiques or un soir le journaliste rencontre, mourant de froid et de faim, un pauvre diable. Ses
mourant de froid et de faim, un pauvre diable. Ses yeux ont une mémoire prodigieuse. Il reconnaît l'officier injustement condamné. La mode littéraire, le roman naturaliste. Cacace/M, « ce coup de tonnerre s'inspire fidèlement d'une nouvelle du sicilien Verga. Le vérisme peut passer pour un hommage à la vérité mais une vérité de forme et d'apparence, bornée au décor, aux attitudes, aux gestes. Les Italiens, a dit le sociologue Ricciotto Canudo, ne sont pas un peuple contemplatif. Ils aiment l'extériorisation formelle du sentiment, les gestes et l'émotion du geste. La doctrine du vérisme est celle du théâtre réaliste. Il s'alimente
doctrine du vérisme est celle du théâtre réaliste. Il s'alimente de notations précises, cinématographiques, de la vie l'action sera extérieure et violente, dénuée de psychologie, empruntée un peu partout, mélodrame très noir, fait divers sentimental, anecdote exotique. Mais, si le moule est modifié, les matériaux musicaux restent les mêmes la formule vériste, encore qu'adultérée de quelques éléments étrangers de qualité douteuse, boursouflure meyerbeerienne ou phrase amoureuse de Massenet, sera, selon l'évangile de Verdi, le Verdi de Rigoletto; ou plutôt c'est celle de Verdi éculée, abâtardie, défigurée de sa verdeur mélodique et de sa force brute. Il arrive à Verdi de
et de sa force brute. Il arrive à Verdi de subordonner le bel canto au pathétique les véristes répudieront toute virtuosité vocale. Verdi a le culte de la surprise, du coup de théâtre, des cris et des véhémences gesticulatoires les accents du vérisme sont déjà en lui. Comme Verdi, les véristes relèguent la symphonie dans ses oubliettes séculaires, accordant aux voix la prépondérance, tandis que l'orchestre accompagne tantôt en guitare, tantôt en fanfare. Comme lui, ils sont des improvisateurs clairs, brefs, de technique rudimentaire, peu embarrassés de métier et de recherches polyphoniques. A l'intar de Verdi enfin, sacrifiant à l'effet
recherches polyphoniques. A l'intar de Verdi enfin, sacrifiant à l'effet dramatique les exigences de la logique ou de la poétique, sans cesse à l'affût de l'air qui portera, de la scène à sensation autour de quoi gravitera tant bien que mal un contexte de commande, les véristes exploiteront immodérément le duo, tour à tour douceâtre et tapageur, languide et d'une grosse sensualité. Le senti mental des Méditerranéens, a dit M. Canudo, se revêt des pompes dramatiques, mais il converge surtout vers son foyer central, l'action et non l'âme d'un couple, le duo. Ajoutons que cette opinion de l'éminent écrivain englobe
le duo. Ajoutons que cette opinion de l'éminent écrivain englobe également notre théâtre traditionnel, Massenet en particulier, dont l'ascendant sur les Italiens le dispute à celui de Verdi, et dont le tour méthodique démarqué et affadi fleurit surtout chez Puccini. Aussi bien, le vérisme est-il peut-être plus vieux que ses parrains officiels. Lorsqu'en 1853, Verdi, suggestionné lui aussi par un engouement littéraire, troqua, dans La Traviata, la friperie d'usage contre le frac et l'habillement moderne, n'a-t-il pas instauré le cadre du premier drame vériste, c'est-à-dire l'essentiel du genre que Mascagni vulgarisera avec fracas quarante ans plus tard ? Les véristes
vulgarisera avec fracas quarante ans plus tard ? Les véristes sont les fils spirituels de Verdi ils n'ont rien inventé qu'un nom. Un peu plus de déclamation, quelques recettes orchestrales, quelques intentions polyphoniques, voilà le plus clair de leur apport. Ces faibles mérites ne sont pas proportionnés avec la situation écrasante que les Italiens occupent sur nos scènes. Alors que les Français se hissent sur le plateau, à la force des poignets; que les Allemands sont patronnés par des auteurs de génie ou de grand talent, Wagner, Strauss, Humperdinck; que Smetana et Pedrell, sont frappés d'ostracisme, Sadler's Wells et Le
Smetana et Pedrell, sont frappés d'ostracisme, Sadler's Wells et Le Prince Igor renvoyés aux calendes, on a représenté en ces dix dernières années, à Paris, Nice ou Monte-Carlo, de Léoncavallo, Zaza et Pagliacci; de Mascagni, Cavalleria et l'Amiral; de Puccini, La Bohème et Madama Butterfly; de Giordano Fedora, Marcella, Siberia; de Cilea, Adrienne Lecouvreur de Spiro Samara, Mlle de Belle-Isle; sans compter les ouvrages figurant antérieurement au répertoire, Tosca, Paillasse, La bohème, Cavalleria, j'en passe. Par un ironique retour, plusieurs de ces pièces tirent leur scénario de notre littérature, sous les espèces de Sardou, Scribe, M. Berton, etc. Il ne
les espèces de Sardou, Scribe, M. Berton, etc. Il ne s'est guère rencontré lu'un musicien de France, le plus illustre il est vrai et le doyen de notre race, M. Saint-Saëns, pour applaudir, à l'occasion, de la saison italienne de 1905, à cette réaction contre la tendance au théâtre mystique et antidramatique. Ce jour-là le grand Maître a cédé la parole au globe-trotter reconnaissant. Il va de soi que tout n'est pas à rejeter dans cette production intarissable. Puccini est peut-être le plus doué de ces compositeurs CARNET DE PARIS A l'Odéon. M. René Viviani, grand maître de l'Université et