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échéant entourent la personne à photographier, doivent être mis en harmonie avec la situation de la personne dans la vie. Le portrait de femme a souvent avantage à être photographié en chapeau, principalement si ce dernier peut embellir le visage. En plein air, les portraits sur fonds noirs ou étoffes spéciales foncées donnent de très beaux résultats, mais le développement du cliché sera... , plus délicat; ceci sera expliqué dans la deuxième partie de cette brève étude. Le fond devra toujours être au moins à 75 centimètres du sujet. Il faut rejeter les fonds pelucheux ou soyeux qui donnent bien
faut rejeter les fonds pelucheux ou soyeux qui donnent bien dans les ateliers, mais qui, en plein air, rendent des effets de halo fort désagréables. Dans le cas où on opère avec un fond naturel, on doit chercher à ce que le premier plan de ce fond soit au moins à 3 mètres du sujet pour éviter la confusion. De très jolis effets peuvent être obtenus avec des paysages éloignés qui viennent légèrement flous et laissent bien en relief au premier plan le personnage objet principal du portrait, mais dans ce dernier cas, on devra diaphragmer un peu plus que
ce dernier cas, on devra diaphragmer un peu plus que d’ordinaire, et par conséquent faire une pose légèrement plus longue. Je ne parlerai pas du diaphragme, qui varie avec les marques d’objectifs; seule la pratique peut servir de guide dans la meilleure ouverture à adopter. En général, diaphragmer à f : 16 donne de bons résultats. Le costume du modèle devra être approprié au milieu où il se trouvera. Éviter autant que possible les arbres trop rapprochés qui coupent généralement le portrait et sont d’un effet fort disgracieux. Du développement et de la retouche. — Les meilleurs résultats sont toujours
et de la retouche. — Les meilleurs résultats sont toujours obtenus avec des plaques de sensibilité moyenne, à poses très courtes; les plaques panchromatiques sont absolument nécessaires si on a à photographier une personne blonde ou aux yeux bleus, ou bien si le sujet porte des vêtements blancs ou très clairs. Un cliché demande à être modelé sans être dur; d’ailleurs les clichés doux se retouchent plus facilement. Le diamidophénol ou amidol donne des clichés très détaillés et d’une bonne transparence. J’emploie la formule suivante: Lumière: Eau 200 cc. Sulfite de soude anhydre 6 gr. Diamidophénol 1 » Pour les
de soude anhydre 6 gr. Diamidophénol 1 » Pour les clichés sur fonds noirs ou feuillages très foncés, je modifie mon révélateur de la façon suivante: Eau 260 cc. Sulfite de soude anhydre 5 gr. Diamidophénol 1 M Sol. à 10 0,0 de brom. de potassium. 5 gouttes On a intérêt à passer le cliché sortant de la dernière eau de lavage, dans une solution de formol à 8 0/0 pendant environ 3 à 4 minutes; cela facilite la retouche en tannant la gélatine. Le cliché sec, on le placera sur le pupitre à retoucher et on carminera côté du
sur le pupitre à retoucher et on carminera côté du verre toutes les parties représentant de la chair, visage, mains, bras. Pour commencer, on se servira d’une brique carmin (couleur d’aquarelle) sur laquelle on aura frotté le petit doigt légèrement humecté et on tamponnera par petits coups légers les parties à maquiller, avec un autre doigt, on égalisera cette couche de carmin, toujours en tamponnant légèrement, si elle était trop seche, on lui rendrait son humidité en projetant avec la bouche de la buée chaude. Un autre moyen consiste à collodionner les parties à carminer avec du collodion normal légèrement
collodionner les parties à carminer avec du collodion normal légèrement coloré avec de l’éosine. Dans l’un et l’autre des cas, on enlevera avec la plume à gratter les parties débordantes des contours maquillés. On aura soin ensuite d’éclaircir les yeux et la bouche en enlevant sur ces parties le carmin. On pourra aussi atténuer la bouche en enlevant seulement au centre le maquillage, la bouche ainsi paraîtra plus petite sans perdre de sa forme. Retournons le cliché; toujours sur le pupitre à retoucher, on enduira les parties à retoucher de vernis Mattolin: On commencera par appliquer le vernis avec un
vernis Mattolin: On commencera par appliquer le vernis avec un morceau de flanelle imbibé de vernis et on polira avec un morceau de toile fine sans peluche. Dans le cas où il y aurait excès de vernis, ou s’il débordait les parties à retoucher, on enlève cet excès avec un tampon de ouate imbibé d’alcool. On attendra le temps nécessaire pour laisser sécher le vernis, environ 2 à 3 heures. Pour retoucher, deux crayons sont nécessaires, un tendre et un dur; si l’on emploie les Graphiques de Faber, on prendra les marques B. B. légèrement dur, et H. H. tendre.
les marques B. B. légèrement dur, et H. H. tendre. On commencera par boucher tous les trous provenant soit des défauts de la plaque ou des pores de la peau. On y arrivera en faisant des petits points très légers avec le crayon dur. Si on n’arrivait pas à donner l’intensité voulue, on continuerait le repiquage avec le crayon tendre; la main doit toujours agir avec légèreté, seul le poids du crayon doit suffire pour tracer points ou hachures. Dans le cas, assez rare aujourd’hui avec les émulsions perfectionnées, où il y aurait des trous où la gélatine ferait défaut,
il y aurait des trous où la gélatine ferait défaut, il faudrait, au préalable, avant même de passer le vernis Mattolin, remplir ces trous avec un pinceau trempé dans une solution épaisse de gomme arabique dans de l’eau. Il faut attendre environ 24 heures pour que cette solution sèche avant de vernir le cliché. Pour effacer ou atténuer les rides, on commencera par se servir du crayon dur en traçant de toutes petites hachures s’entrecroisant en arc circonflexe, puis on remplira, toujours par ce même moyen, avec le crayon tendre les parties vides entre les premières hachures, cette partie devra
les parties vides entre les premières hachures, cette partie devra être faite à la loupe. En aucun cas, on ne devra faire de lignes ou charbonner. En principe, toutes les rides longitudinales peuvent être complètement effacées, et les rides horizontales atténuées seulement. Dans tous les cas, on pourra toujours effacer la retouche ainsi qu’il a été mentionné, avec un tampon de ouate imbibé d’alcool. Emile-Désiré LÉVY. APPLICATIONS ET INNOVATIONS Sur la transmission écrite ou parlée des images Nous avons reçu la lettre qu’on va lire : A propos de l’intéressant article de M. Coustet sur le reportage photographique (Nos 14
article de M. Coustet sur le reportage photographique (Nos 14 et 15 de Photo-Revue) je me rappelle avoir lu dans les journaux d’il y a environ deux ans, que l’on était parvenu à téléphoner ou télégraphier des images sans apporter la moindre modification aux appareils téléphoniques ou télégraphiques ordinaires. Le nom de l’inventeur, un Italien, m’échappe en ce moment; je crois qu’il était un fonctionnaire de police. Cette invention paraissait donner au début des résultats très promettants, puisque tous les journaux illustrés italiens publiaient un portrait téléphonique du roi assez ressemblant. Probablement, on a rencontré ensuite des PHOTO-REVUE 179 difficultés
ressemblant. Probablement, on a rencontré ensuite des PHOTO-REVUE 179 difficultés imprévues puisqu’on n’en a plus parlé. Toutefois, l’idée était tellement ingénieuse qu’elle mériterait sans doute d’être étudiée à nouveau. L’inventeur commence par projeter l’image à téléphoner, très agrandie, sur un écran blanc divisé en un grand nombre de petits carreaux numérotés. Si l’agrandissement est assez fort et les carreaux assez petits, on pourra considérer chacun de ceux-ci comme uniformément éclairé ; tel carreau sera tout blanc, tel autre tout noir, tandis que d’autres carreaux auront des nuances intermédiaires entre le blanc et le noir. L’inventeur caractérise le blanc par le
blanc et le noir. L’inventeur caractérise le blanc par le numéro 0, et le noir par le numéro 5 ; tandis que chacune des quatre nuances intermédiaires qu’il croit suffisantes à rendre toute l’échelle des nuances, sont caractérisées par les numéros 1, 2, 3, 4. La transmission de l’image consiste donc en ceci : on juge à l’énous, la nuance de chaque carreau, et l’on télégraphie le numéro caractérisant la place de chaque carreau, suivi du numéro caractérisant sa nuance. Le poste récepteur ne fait que recomposer d’après ces chiffres l’image transmise, en plaçant sur chaque carreau blanc correspondant d’un
l’image transmise, en plaçant sur chaque carreau blanc correspondant d’un écran identique, soit un carreau de même nuance que celle transmise, soit un rond noir de superficie d’autant plus petite que la nuance transmise est plus faible. L’écran récepteur est ensuite photographié en petite échelle, et l’on a ainsi l’image téléphonée ou télégraphiée avec les appareils ordinaires, même sans fil. Il va sans dire que l’on pourrait transmettre de telle sorte même une image en couleur, il suffit de transmettre non seulement la nuance, mais aussi la couleur de chaque carreau. C’est quelque chose d’analogue à ce qui se passe
carreau. C’est quelque chose d’analogue à ce qui se passe dans la plaque autochrome. Ce procédé n’est pas, comme on le voit, automatique, mécanique. Tout dépend de l’habileté de la personne qui apprécie à l’estime la nuance et la couleur de chaque carreau. Il n’est pourtant pas difficile d’imaginer des systèmes d’iconotélégraphie à peu près automatique, en partant toujours du même principe de la décomposition de l’image en un grand nombre d’éléments pouvant être considérés comme uniformes. Seulement, On pourrait même pour télégraphier ou La Grande Place à Grillon (Vaucluse), par M. E.-D. LÉVY l’imaginer des systèmes téléphoner des statues
par M. E.-D. LÉVY l’imaginer des systèmes téléphoner des statues fondés sur le même principe de cet appareil qu’emploient les chapeliers pour prendre la forme de la tête de leurs clients. Si les baguettes de cet appareil étaient numérotées, on pourrait transmettre le numéro de chaque baguette et le nombre de millimètres dont elle est enfoncée. En répétant la même opération pour un grand nombre de positions déterminées de l’appareil, on aurait traduit la statue en une série de chiffres qui permettrait de réintégrer la forme originale. Bien que cela paraisse bizarre, il n’est pas impossible que l’on parvienne à
paraisse bizarre, il n’est pas impossible que l’on parvienne à imprimer des livres ne contenant que des chiffres et transmettant à la postérité les oeuvres des peintres et des sculpteurs sans crainte de destruction. R. COZZA. Contrôle du lavage des négatifs et des épreuves Liebig a recommandé autrefois de mettre 0 gr. 2 d’éosine dans chaque litre de bain de fixage et de laver jusqu’à disparition complète de la teinte rouge acquise par le papier; mais ce procédé n’est pas très pratique et ne s’applique ni aux négatifs, ni aux positifs sur albumine ou celloïdine. Il est préférable de laver
positifs sur albumine ou celloïdine. Il est préférable de laver les épreuves à la façon ordinaire au sortir du fixage, jusqu’à ce que l’eau de lavage ne contienne plus ou ne contienne que des traces insignifiantes d’hyposulfite, ce qu’on peut contrôler au moyen d’un des réactifs suivants : Eau distillée 89 cc. Solution au millième de permanganate de potasse Solution au dixième de soude caustique à l’eau distillée On met une faible quantité de l’eau de lavage à vérifier dans 5 ou 6 centimètres cubes de cette solution, qui ne doit pas changer de couleur ; l’on peut déceler ainsi
doit pas changer de couleur ; l’on peut déceler ainsi jusqu’à 0,0002 pour 100 d’hyposulfite. La solution suivante est au moins aussi sensible, mais ne se conserve guère plus de deux semaines. Eau 400 cc. Arrow-root ou amidon 1 gr. Iodure de potassium 20 » Teinture alcoolique d’iode 5 cc. (1 gr. d’iode dans 50 centimètres cubes d’alcool absolu) On délaye d’abord l’arrow-root dans l’eau et on le fait cuire comme pour faire de la colle, puis on met les autres produits et l’on ajoute de l’eau pour faire un litre de solution. La couleur de celle-ci ne doit pas
litre de solution. La couleur de celle-ci ne doit pas changer par addition d’une faible quantité d’eau de lavage. MÉMOIRES ET COMMUNICATIONS Un instantané au 1/50.000e de seconde Il y a longtemps déjà, je fus témoin d’un fait qui me sembla à cette époque particulièrement original. En joyeuse bande d'amis de collège, nous excursionnions dans la vallée de la Meuse avec l'intention de rentrer pédestrement à la nuit tombée. À la vesprée, au moment où nous venions de reprendre le chemin du logis, un orage furieux, qui nous surprit loin de toute habitation, nous obligea à chercher un abri dans
de toute habitation, nous obligea à chercher un abri dans une anfractuosité de rochers. Il pleuvait dru ; sortir de notre refuge eût été folie, force nous fut de prendre patience. La drache nationale mit ce soir une persistance marquée à nous combler de ses libéralités. La nuit tomba rapidement, épaissie encore par l'opacité des nuages d'encre qui couvraient le ciel. Nous nous étions installés aussi commodément que possible sous la roche qui nous protégeait et, avec la joyeuse insouciance de notre âge, nous nous amusions à contempler les éclairs et à calculer, d'après le temps écoulé entre la lueur
et à calculer, d'après le temps écoulé entre la lueur produite et le fracas de l'ébranlement atmosphérique, la distance à laquelle les étincelles éclataient de nous. Le passage d'un train que nous entendions depuis longtemps gronder dans le lointain fut l'occasion d'une expérience de physique sur la rapidité de l'étincelle électrique, expérience présentée dans des conditions particulièrement originales. Au moment en effet où à toute allure, le convoi, dont on ne distinguait dans cette obscurité opaque que les fenêtres éclairées, passait à quelque trente mètres de nous, un éclair suivi presque instantanément d'un coup de tonnerre sec et sans écho
presque instantanément d'un coup de tonnerre sec et sans écho fendit l'atmosphère. Nous vîmes nettement le ruban lumineux et, à sa lumière soudaine, nous eûmes l'impression que l'express s'était brusquement arrêté. Nous distinguâmes nettement dans leurs moindres détails les membrures extérieures des wagons et de la machine, mais ce qui nous frappa le plus, ce fut d'apercevoir avec une netteté absolue et comme s'ils avaient été figés dans une immobilité complète, les rayons des roues qui tournaient cependant à très vive allure, car, à cet endroit, les express roulaient normalement à une vitesse de 80 kilomètres à l'heure. La brièveté
à une vitesse de 80 kilomètres à l'heure. La brièveté de l'étincelle avait été telle que, pendant sa durée, le train n'avait pas avancé d'une façon appréciable. J'avais perdu de vue depuis longtemps cet incident de jeunesse lorsque, il y a quelques années, le prospectus d'une fabrique allemande de plaques photographiques me le remit en mémoire. Pour vanter l'extrême sensibilité de ses produits, le fabricant n'avait rien trouvé de mieux que de reproduire une photographie prise à 1/1.000.000 de seconde, représentant une balle de fusil photographiée en plein vol. Tout le monde se souvient certes de la photographie étrange de
le monde se souvient certes de la photographie étrange de ce projectile qui paraît immobile et derrière lequel s'accusent de façon singulière les remous atmosphériques causés par son passage. Les revues scientifiques ont donné, à cette époque, et publient encore maintenant de temps à autre les procédés employés pour l'obtention de tels résultats. Ils sont tous basés sur le même principe : le jaillissement d'une étincelle très courte, mais fort lumineuse au moment du passage de la balle devant l'objectif. Je crois inutile d'ajouter que cette expérience se passe dans l'obscurité et que la seule lumière agissante est celle de
l'obscurité et que la seule lumière agissante est celle de la décharge électrique. Je ne m'occuperai pas ici de la description détaillée des procédés employés, car ces expériences ne sont nullement à portée des amateurs. Il est cependant une expérience de ce genre très intéressante, fort simple et dont les résultats sont également concluants au point de vue de la rapidité de l'étincelle. Je vais la décrire tout d'abord telle que je l'ai exécutée au moyen d'appareils que peu d'amateurs ont à leur disposition ; je montrerai ensuite de quelle manière il est possible à tous de la répéter en
manière il est possible à tous de la répéter en petit et de se faire une idée de la rapidité des décharges électriques tout en exécutant une expérience de grand intérêt et totalement neuve pour l'immense majorité, sinon l'unanimité des amateurs. Sur l'arbre d'un petit moteur électrique, je montai un disque de carton blanc de 25 centimètres de diamètre sur lequel était peinte, le coupant de part en part, une flèche noire. À pleine allure, l'axe accusait au tachymètre 3.500 tours à la minute. Devant le disque tournant à sa vitesse maximum, je fis jaillir des électrodes d'une machine d'induction
vitesse maximum, je fis jaillir des électrodes d'une machine d'induction puissante des étincelles de 25 centimètres de longueur (Tout ceci, évidemment, se passait dans l'obscurité). Je constatai que, malgré la vitesse folle du disque, à chaque décharge, on distinguait avec une netteté qui paraissait absolue la flèche noire. Pour en contrôler la netteté et conserver de cette expérience, à la place d'un souvenir fugitif, un document tangible, je voulus photographier cet ensemble. J'utilisai pour cela un appareil de Voigtlander travaillant à F : 4,5 et les plaques étiquetées rouge de Grieshaber. Mes premiers résultats ne furent pas satisfaisants, je dois
Grieshaber. Mes premiers résultats ne furent pas satisfaisants, je dois en convenir. En effet, si l'éclairage produit par l'étincelle était très intense, l'illumination par contre était de si courte durée que l'impression sur la plaque fut presque nulle. Tout au plus percevait-on une ombre vague du disque et de la flèche. Je diminuai la distance qui séparait les boucles de l'excitateur du disque en mouvement et obtins cette fois de meilleurs résultats. Ce n'était pas encore la perfection cependant, loin de là. Il était évident dès lors que, pour avoir une illumination suffisante, force me serait de faire jaillir l'étincelle
une illumination suffisante, force me serait de faire jaillir l'étincelle aussi près que possible du disque tournant, donc dans le champ de l'objectif. Je fis une tentative en disposant mes appareils de cette manière. Cette fois, l'éclairage était largement suffisant, mais, malheureusement, le halo produit par l'étincelle très nourrie et extrêmement lumineuse qui jaillissait entre les électrodes couvrait presque toute la plaque, lui laissant sans doute son caractère de précision technique, mais lui enlevant tout brillant. Il ne me restait plus qu'à abandonner mes Grieshaber et à tenter un dernier essai au moyen des Isolar, beaucoup moins rapides sans doute,
essai au moyen des Isolar, beaucoup moins rapides sans doute, mais suffisamment encore, pensais-je, pour obtenir un résultat concluant. Je me servis donc de ces plaques en provoquant la décharge à 5 centimètres du disque. Le résultat, cette fois, fut conforme à mes espérances : sans le moindre halo, l’étincelle se dessina avec ses sinuosités capricieuses sur la plaque et la netteté absolue de la flèche fit croire à un arrêt complet du disque. Je renouvelai l’expérience en en modifiant légèrement les modalités et obtins ainsi deux des clichés qui illustrent cet article (fig. 1 et 2). Je viens de
illustrent cet article (fig. 1 et 2). Je viens de parler de netteté absolue : cette expression peut prêter à discussion ; en effet, en étudiant les clichés avec une forte loupe, il semble que les extrémités de la flèche sont moins nettes que le centre, donc que le disque a légèrement tourné pendant la durée de l’étincelle. Je fais remarquer d’abord que la netteté générale n’est pas absolue à cause, peut-être, d’une très légère erreur de mise au point compréhensible dans l’emploi de l’Hélyar à pleine ouverture et utilisé à distance très rapprochée, plus probablement provoquée par un faible
à distance très rapprochée, plus probablement provoquée par un faible déplacement du moteur sous l’influence des trépidations. Toutefois, j’estime vraie l’observation relatée plus haut et plus considérable le flou aux extrémités qu’au centre de la flèche. En mettant toutes choses au pire, cependant, nous ne pouvons évaluer le déplacement du disque à sa périphérie pendant la durée de l’impression lumineuse, à plus de 1 millimètre. Or, le moteur tournant à une allure de 3.500 tours à la minute, la vitesse linéaire de la périphérie du disque est par seconde de 0,25x3,1416x3.500 = 45 mètres 815. Par conséquent, un déplacement de
0,25x3,1416x3.500 = 45 mètres 815. Par conséquent, un déplacement de 1 millimètre donne comme valeur 1/45815 de seconde. Mettons, en chiffres ronds, 1/50000 de seconde. C’est approximativement au reste la durée que des expériences récentes assignent aux étincelles de 20 à 30 centimètres de longueur. Il est facile, d’après les données que je viens de exposer, de réaliser cette expérience en petit. Pour cela, la moindre machine Wimshurst suffit, à condition d’être employée, pour en augmenter la force, par temps sec, ou, tout au moins, dans un local chauffé. Si elle n’en possède pas, il est indispensable de la munir
elle n’en possède pas, il est indispensable de la munir de condensateurs (bouteilles de Leyde), à grande surface, si possible. Sans condensateurs, en effet, il ne jaillit des électrodes que des aigrettes excessivement ténues, très peu lumineuses et se succédant avec une rapidité déconcertante. La gravure ci-contre (fig. 3) donne une idée de ce qu’il peut en jaillir pendant une demi-minute. Avec un condensateur au contraire, et en écartant suffisamment les boules de l’excitateur, l’électricité s’emmagasine dans les bouteilles de Leyde et, lorsque la tension est suffisante (après dix, vingt, trente secondes, parfois davantage), un véritable éclair très lumineux et
trente secondes, parfois davantage), un véritable éclair très lumineux et très sonore fend l'atmosphère (fig. 4). Outre la machine statique, il faut posséder, soit un moteur électrique, soit un système mécanique quelconque susceptible de faire tourner un disque à une allure très rapide. Sur ce disque blanc, peignez, comme je l’ai dit plus haut, une flèche noire le traversant de part en part. Il ne reste plus qu’à opérer. Pour cela, mettez soigneusement au point au centre de votre plaque, le disque traversé de la flèche et placez la machine statique de façon à ce que les étincelles jaillissent à
statique de façon à ce que les étincelles jaillissent à très peu de distance de lui. Fermez les volets de la chambre où vous opérez, chargez votre appareil en enlevant bien entendu le bouchon de l’objectif et mettez la machine en marche. Dès que la première étincelle a jailli, changez de plaque en modifiant, si bon vous semble, les conditions de l’expérience. En connaissant la vitesse de rotation de votre petit moteur et en évaluant soigneusement approximativement le flou que vous constaterez probablement, vous arriverez à une approximation très suffisante de la rapidité de vos instantanés, rapidité d’autant plus grande,
de la rapidité de vos instantanés, rapidité d’autant plus grande, ne l’oublions pas, que l’étincelle sera plus courte et, en tous cas, de loin supérieure et nullement comparable même, à celle que donnent nos appareils les plus perfectionnés avec leurs obturateurs à rideaux les mieux conçus. Ernest DELVIGNE. POUR LES DÉBUTANTS [Sous ce titre significatif : SIMPLIFIONS ! notre collaborateur, M. F. Gouillon, a bien voulu nous donner une série d’articles dans lesquels il entend démontrer qu’il n’est pas toujours indispensable pour les Débutants de suivre à la lettre toutes les prescriptions et recommandations à eux faites dans les Manuels