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ne voilant pas, tel que le diamido acide, de la formule Balagny, cette couche superficielle ne donnera pas, ou tout au moins que difficilement et à la fin, de dépôt d’argent ; la partie de l’émulsion côté verre, non polarisée, se développera normalement. Conclusion : le dépôt d’argent sera du côté du verre. C’est une hypothèse, elle semble conforme à la logique et à ce que nos connaissances actuelles nous permettent de conclure. Elle est plus rationnelle que de supposer au diamido acide la faculté extraordinaire et illogique de ne révéler qu’une partie d’une même surface sensible, de laisser l’autre
révéler qu’une partie d’une même surface sensible, de laisser l’autre intacte, alors que les deux portions sont soumises à un même bain et dans les mêmes conditions. Georges UNDERBERG. ENSEIGNEMENT Papier anti-halo Prendre du papier citrate aussi fort que possible. (Je n’ai pas essayé la cartoline, mais il est possible qu’elle fasse très bien.) On noircit au soleil les feuilles de papier citrate et ensuite on les lave soigneusement comme on lave les épreuves après le fixage. On fait sécher les feuilles. Ensuite on prend les feuilles une à une et on les immerge pendant trois ou quatre minutes dans
et on les immerge pendant trois ou quatre minutes dans une cuvette pleine d’eau pour les ramollir comme si on voulait les glacer. Quand une feuille est suffisamment ramollie, on l’applique sur une glace propre gelée contre glace, et on chasse bien toute l’eau emprisonnée entre le papier et le verre en promenant la raclette ou le rouleau en caoutchouc au dos du papier ; ensuite on tamponne soigneusement le dos du papier avec du buvard pour essuyer toute l’eau. On enlève alors la feuille de son support-verre et on la replace sur le même support-verre le côté gélatiné en
la replace sur le même support-verre le côté gélatiné en dessus; puis, avec un pinceau comme ceux que vendent les pharmaciens pour les badigeonnages à la teinture d’iode, on enduit abondamment la gélatine du papier citrate avec de la glycérine pure de façon à en mettre une couche épaisse; on place la glace aussi horizontalement que possible et on laisse la gélatine du papier se saturer de glycérine; au bout d’un quart d’heure environ on repasse une nouvelle couche de glycérine et on laisse encore le papier s’imprégner de glycérine pendant un bon quart d’heure. Au bout de ce laps
pendant un bon quart d’heure. Au bout de ce laps de temps, on retire la feuille du support-verre, on égoutte l’excédent de glycérine et on accroche la feuille par un angle et on la met à sécher. Après quelques heures, toute la glycérine en excédent s’est égouttée et le papier est prêt à être employé. Pour conserver ces feuilles ainsi préparées, il n’y a qu’à les appliquer par le côté gélatine sur des plaques de verre que l’on range ensuite dans une boîte, comme des clichés. De vieux clichés débarrassés de leur couche de gélatine ont leur emploi tout indiqué
de leur couche de gélatine ont leur emploi tout indiqué pour la préparation et la conservation de ces papiers anti-halo. Au moment de se servir de ces papiers, on les décolle de leur support, ce qui se fait sans aucune difficulté, mais en opérant avec un peu de précaution pour éviter de les déchirer : on les applique au dos des plaques sensibles en ayant soin d’éviter la formation de bulles d’air; on tamponne légèrement avec la paume de la main pour faire adhérer partout le papier anti-halo, et la plaque est prête à être employée. Avant le développement, on
plaque est prête à être employée. Avant le développement, on enlève le papier anti-halo, qui se détache du verre sans aucune difficulté en le prenant par un coin et en tirant avec précaution pour éviter de le déchirer. Les papiers ainsi préparés constituent les meilleurs anti-halo que j’aie jamais expérimentés, et surtout les plus économiques. J. PANSIER. Sur une méthode de DÉVELOPPEMENT-FIXAGE «LENT» La méthode de « Développement-fixage combinés », telle qu’elle a été présentée par M. Victor Crémier, m’a paru devoir attirer sérieusement l’attention des amateurs. Après une année d’essais et malgré vingt ans de pratique du développement dit
d’essais et malgré vingt ans de pratique du développement dit « rationnel », j’ai adopté le procédé en raison des nombreux avantages qu’il présente. La pratique m’a cependant amené à modifier la composition du bain au diamidophénol présenté par M. V. Crémier, et qui est la suivante : Eau 100 cc. Sulfite de soude anhydre 5 gr. Diamidophénol 1 » Hyposulfite de soude 2 gr. à 2 gr. 1/2 D’après l’auteur, dans ce bain, les plaques, « à peu près correctement exposées, fournissent une image vers 30 secondes, et l’opération du développement-fixage est terminée après 20 minutes environ ». Ayant
du développement-fixage est terminée après 20 minutes environ ». Ayant employé ce bain pour des plaques 13x18, j’ai toujours constaté la venue de l’image en 30 secondes, mais jamais le fixage en 20 minutes. Cela tient peut-être à ce que j’opérait en cuvette horizontale. Mes essais portaient ensuite sur des plaques 45x107 pour stéréoscopie, mais en cuvette verticale pour développement lent. La cuvette employée contenant 0 lit. 750, j’eus la mauvaise inspiration de composer mon bain en prenant 7 fois 1/2 le dosage de la formule de M. V. Crémier. Résultat: apparition rapide de l’image et... disparition des détails. Après
Résultat: apparition rapide de l’image et... disparition des détails. Après des essais avec des cuvettes de différentes contenance, je reconnus que les composants, en partant de la formule-type, « doivent être proportionnels à la surface des plaques » et à peu près comme il est indiqué au tableau ci-après : Nombre de plaques Format des plaques Sulfite de soude anhydre Diamidophénol Solution d’hyposulfite de soude à 20 % 1 13x18 5gr. 1 gr. 10cc. à 12cc. 5 1 9x12 2 » 5 0 » 5 5cc. à 6cc. 1 47 X 107 (vérascope) 1 ». 0 » 2 2cc. à
X 107 (vérascope) 1 ». 0 » 2 2cc. à 2cc. 5 1 45X107 (id.) 6 » 1 » 2 12cc. à 15cc. Pour composer le bain, pas de pesées à faire; je me sers, pour le sulfite et le diamidophénol, d’une cuillère en corne de 1 pc. 6 contenant arasée : Sulfite de soude anhydre 1 gr. 4 Diamidophénol 0 » 8 Pour 6 plaques vérascope, je mets dans un verre : Diamidophénol 1 cuillère 1/2 Sulfite 4 cuillères Après avoir mélangé les poudres à sec, j’ajoute la quantité d’eau nécessaire, prélevée sur celle contenue dans un litre et
d’eau nécessaire, prélevée sur celle contenue dans un litre et égale à celle à employer, et enfin j’ajoute 15 centimètres cubes de solution d’hyposulfite à 20 %. Le bain ainsi composé pour six clichés 45x107 et une cuve verticale de 0 lit. 750 constitue un véritable bain « lent »; aussi si l’image se montre en moins d’une minute, le fixage n’est-il terminé qu’en 3 heures. Aussi retrouve-t-on avec ce mode opératoire tous les avantages du développement lent : clichés parfaitement fouillés, très clairs quoique d’une bonne intensité, en un mot de très bons clichés. Quant au temps de pose,
mot de très bons clichés. Quant au temps de pose, celui adopté, nécessaire pour les autres modes de développement, n’est nullement à modifier. Opérant généralement avec 1/30 à 1/40 de seconde et un diaphragme f/15, j’emploie les plaques Radio-Brom, Sigma, verte Jouglaf, et les résultats sont toujours satisfaisants. Dans le même bain, monuments avec parties claires et ombres accentuées, paysages, viennent également très bien. Ceci donne à penser que la thèse de M. V. Crémier est exacte. Quant aux positives, je me suis arrêté à l’emploi des plaques positives Lumière, ton noir; 10 à 15 secondes d’exposition à la lumière
ton noir; 10 à 15 secondes d’exposition à la lumière d’une lampe Pigeon suffisent avec la composition du bain indiquée. J’ai parfois laissé des plaques 7 à 8 heures dans le bain sans aucun inconvénient; cette latitude est précieuse pour bien des amateurs qui après déjeuner peuvent mettre leurs plaques dans le bain et n’ont qu’à les retirer le soir en rentrant. Aussi est-ce avec la pensée d’être utile aux camarades amateurs en venant contribuer à vulgariser un procédé aussi recommandable que j’ajoute les observations suivantes : Le mode opératoire exposé ci-dessus est susceptible de modifications ; il doit même
exposé ci-dessus est susceptible de modifications ; il doit même être modifié suivant la température et certaines marques de plaques. La dilution indiquée représente un maximum ; il vaut mieux n’employer que la quantité d’eau suffisante pour dépasser les plaques d’un demi-centimètre. Pour les négatifs, nous nous trouvons fort bien de cuvettes verticales de 1 litre 1/4 pour 4 plaques 13x18, et de 0 lit. 550 pour 6 plaques 45x107. Pour les plaques positives, il vaut mieux des cuves plus réduites ; c’est ainsi que les cuvettes verticales « Amato » donnent de bons résultats. Les cuvettes «Seyewetz» pour un
» donnent de bons résultats. Les cuvettes «Seyewetz» pour un cliché sont excellentes. C’est qu’en effet le fixage lent, surtout par une température inférieure à 18 degrés, offre quelquefois et avec certaines plaques un certain inconvénient qui consiste en un fixage incomplet des parties peu ou point impressionnées. Ceci se comprend en considérant que dans les positives 45x107, la marge et le ciel occupent une grande partie du cliché, la quantité d’hyposulfite est presque insuffisante et d’un autre côté il y aurait inconvénient pour les détails à l’augmenter. Ce mode de développement paraît être susceptible d’améliorations ; le traité si
de développement paraît être susceptible d’améliorations ; le traité si parfait pour un début de M. Crémier le fait pressentir, et il est à désirer que les opérateurs veuillent bien donner le résultat de leurs recherches en ce sens. LECORNEY. POUR LES DÉBUTANTS Les erreurs que j’ai commises [Le titre ci-dessus est celui que portait un mémoire lu par M James Baillie devant la Société Photographique d’Edimbourg. Ce mémoire était un résumé des expériences faites par un enthousiaste très au courant de toutes les branches de la photographie et nous en avons extrait pour nos lecteurs les quelques notes qui
en avons extrait pour nos lecteurs les quelques notes qui suivent.] J’ai débuté dans la Photographie avec un matériel me permettant de faire la demi-plaque. Les dispositions de ma chambre noire me paraissaient très simples en elles-mêmes, mais je m’aperçus bien vite qu’elles me permettraient aisément de commettre quelques simples erreurs qui gâcheraient les plaques qui auraient pu devenir de bons négatifs. Une fois, n’ayant pas écarté suffisamment les branches du pied qui supportait mon appareil, celui-ci culbuta et je cassai mon verre dépoli. Je mis au point à pleine ouverture, ce qui était parfait, mais j’omis de mettre le
ouverture, ce qui était parfait, mais j’omis de mettre le bouchon de mon objectif après avoir ouvert mon châssis. Il m’est arrivé fréquemment d’exposer à deux reprises la même plaque ; cela m’arrivait généralement parce que je me figurais ne pas avoir tiré le volet de mon châssis la première fois, alors que je l’avais bien fait et par suite exposé normalement. Une autre fois, je fis soigneusement poser tout un groupe de personnes, mais... j’oubliai d’ouvrir mon châssis, et pendant plus de cinq minutes je fus à me demander pourquoi ma plaque s’obstinait à ne pas se développer. Jamais
pourquoi ma plaque s’obstinait à ne pas se développer. Jamais mes amis n’ont voulu croire qu’il s’agissait d’une erreur et ils restèrent persuadés que j’avais voulu les faire... poser ! J’eus aussi un certain nombre de plaques gâchées en exposant à temps compté, pour avoir conservé mon bouchon d’objectif dans ma main, car celui-ci s’échauffait pendant le temps que je faisais la mise au point et, lorsque je remettais mon bouchon pour enlever mon verre dépoli et ouvrir mon châssis, la chaleur émanant de mon bouchon occasionnait une forte buée sur la lentille froide de mon objectif et le négatif
sur la lentille froide de mon objectif et le négatif obtenu était inutilisable. Aussi je vous conseillerai d’attacher le bouchon après votre objectif au moyen d’un fil, ce qui aurait de plus l’avantage de vous empêcher de le perdre. En employant un objectif grand angle avec ma chambre noire et spécialement lorsque je décentrais ma planchette d’objectif, j’ai gâché aussi nombre de plaques, la partie la plus étroite du soufflet venant couper les coins de mon négatif. Pour éviter cet inconvénient, il convient d’attacher à la monture de l’objectif la partie avant du soufflet au moyen d’un caoutchouc ou d’un
partie avant du soufflet au moyen d’un caoutchouc ou d’un cordon. Au début, plus d’une de mes plaques fut 128 PHOTO-RE Vue hors de service parce que ma chambre noire n’était pas horizontale, mais j’ai mis bon ordre à cela en fixant un niveau d’eau à l’arrière de mon appareil. Les neuf dixièmes des plaques que j’exposais étaient des instantanés et la plupart de mes erreurs provenaient de mon manque de soins en me servant de mon obturateur Thornton-Pickard. J’utiliais un vieux modèle, et lorsque le vent souillait un peu fort la ficelle s’accrochait après n’importe quoi et mon obturateur
fort la ficelle s’accrochait après n’importe quoi et mon obturateur ne fonctionnait pas, — ou encore je n’apportais pas toute l’attention voulue dans son maniement, et je me trouvais avoir un cliché posé quand je voulais faire un instantané, ou vice versa. Je m'en apercevais bien en prenant la poire, mais il était trop tard. J’eus quantité de plaques voilées et finis par m’apercevoir que cela provenait de ce que l’intérieur des volets de mes châssis n’était pas peint en noir. Une de mes erreurs les plus fréquentes fut de vouloir essayer de prendre des instantanés, soit par un temps
vouloir essayer de prendre des instantanés, soit par un temps couvert, soit trop tard dans la journée. Il m’est arrivé d’exposer le même jour de 6 à 10 plaques dans ces conditions ; elles étaient toutes mal exposées et, par suite, perdues. La lumière est si trompeuse par les jours sombres ou vers le soir qu’un expose-mètre d’un type quelconque est presque indispensable. Le temps le plus favorable pour photographier dans de bonnes conditions est lorsqu’il y a du soleil, par suite des ombres, et de préférence quelques beaux nuages. On peut réserver l’emploi de l’expose-mètre pour l’automne et l’hiver.
On peut réserver l’emploi de l’expose-mètre pour l’automne et l’hiver. Il m’est encore arrivé d’avoir nombre de plaques sous-exposées parce que j’avais voulu photographier des objets en mouvement avec mon déclenchement d’obturateur réglé pour une vitesse lente. Pendant plusieurs années, je commis l’erreur d’employer des plaques non enduites d’anti-halo, et je suis maintenant convaincu que, dans la plupart des cas, travailler avec des plaques anti-halo offre de grands avantages. En ce qui concerne les plaques exposées, je les remets toujours dans leur boîte en les plaçant gélatine contre gélatine. J’en ai eu beaucoup de perdues parce que je n’avais pas
ai eu beaucoup de perdues parce que je n’avais pas pris la précaution de les épousseter, ou encore parce que je ne les avais pas suffisamment serrées en les empaquetant, de manière à les empêcher de frotter l’une contre l’autre. Un jour, ayant placé une feuille de papier entre deux plaques exposées, je m’aperçus au développement que la marque du papier apparaissait très distinctement sur mes plaques. (A suivre.) James BAILLIE. (Traduction de Photography par G. LEDUC.) FORMULES ET RECETTES Diapositives à tons chauds. — MM. Vratten et Wainwright indiquent le procédé suivant : On fait une diapositive en noir
le procédé suivant : On fait une diapositive en noir plutôt légère parce que le virage donne lieu à intensification. Après fixage et lavage, on la blanchit dans : Eau 200 parties bichromate de potassium 5 — Acide chlorhydrique pur 10 — Après blanchissement, on lave avec soin et l’image au chlorure d’argent est redéveloppée à l’aide de l’une ou l’autre formule de révélateurs pour tons chauds. Plus le ton est chaud, plus grande est l’intensification, de sorte qu’il faut employer une diapositive peu intense ou arrêter le redéveloppement à temps et fixer pour dissoudre le chlorure d'argent non réduit.
temps et fixer pour dissoudre le chlorure d'argent non réduit. À l'anémie professionnelle des photographes — Dans leur ouvrage intitulé : Recherches sur l’hygiène du travail industriel, les docteurs Agasse et F. Heim exposent que les analyses de sang effectuées sur ouvriers et ouvrières d’usines de plaques et d'usines cinématographiques confirment les observations cliniques concluant à l’inexistence d’une anémie due au séjour prolongé dans l’obscurité ; mais les auteurs ont constaté dans la grande majorité des cas un accroissement notable du nombre des globules blancs, manifeste déjà sur des sujets occupés depuis seulement quelques semaines dans ces usines; ils attribuent
occupés depuis seulement quelques semaines dans ces usines; ils attribuent ce fait à une imprégnation de l'organisme par les sels d’argent. L.-P. C. La Cinématographie dans l’étude du vol des oiseaux. — M. Karl Seifert, de Berlin, écrit à L'illustrateur Photographer, de Londres, pour le tenir au courant de ses essais d'enregistrement de la vitesse des oiseaux D’après lui, la connaissance du nombre exact de mouvements à la minute devra aider puissamment à la solution du problème du vol humain. C'est le cinématographe qui a rendu possible cette étude et c’est lui par conséquent qui apportera, peut-être, la solution de
c’est lui par conséquent qui apportera, peut-être, la solution de ce problème captivant. Le cinéma fera connaître, non seulement la vitesse de l’évolution des oiseaux, mais encore les déplacements compliqués des courants d’air, bien qu’on ne sache pas encore par quels moyens cette dernière enquête sera rendue possible. Baro-hygromètre photographique. — Un amateur a fait la joie d'un grand nombre de ses amis en leur offrant ce qu’il appelle son « Gamin barométrique » : c’est une épreuve au bromure faite d’après un négatif représentant le fils de l’opérateur habillé d’un costume de marin de couleur claire. Il procède de
d’un costume de marin de couleur claire. Il procède de la façon suivante : L’épreuve est d’abord durcie dans un bain de formol au 1/20 degré (soit 5 0/0 environ) ; ensuite la partie représentant le vêtement du garçonnet reçoit une couche de solution de gélatine à 4 0/0 à laquelle on a ajouté 1 gr. 1 fi de chlorure de cobalt et quelques gouttes de glycérine. Le résultat est que les vêtements apparaissent en bleu pendant les beaux temps secs, et en rose sous l’influence de l’humidité dont l’air est chargé par temps pluviaux. En somme, notre amateur utilise
est chargé par temps pluviaux. En somme, notre amateur utilise cette propriété bien connue du chlorure de cobalt de changer de coloration sous l’influence des variations hygrométriques de l’air ambiant. (D’après Camera Craft). PHOTO-REVUE Avril 1913 MÉMOIRES ET COMMUNICATIONS Contribution à l’étude du rôle de l’acidité dans le tirage au platine Parmi les sels de platine solubles utilisés pour le virage des épreuves aux sels d’argent, le chloroplatinite de potassium est le seul qui soit pratiquement employé ; le chlorure de platine figure bien pourtant dans la composition de certaines formules de virage, mais l’infériorité des résultats qu’il fournit par
formules de virage, mais l’infériorité des résultats qu’il fournit par rapport au chloroplatinite l’a fait abandonner à peu près complètement aujourd’hui. Jusqu’ici, la théorie du virage au chloroplatinite de potassium n’a pas été élucidée et l’on ignore complètement le rôle de l’acidité qui est indispensable au bon fonctionnement de ce virage, tandis que les virages aux sels d’or, au contraire, n’exercent convenablement leur action qu’en solution alcaline. Nous nous sommes proposé d’étudier cette question et de déterminer, en outre, la teneur en platine inactif des bains de virages épuisés, ainsi que la proportion maxima de platine qui peut se substituer
que la proportion maxima de platine qui peut se substituer à l’argent de l’image primitive. Dans une étude précédente, nous avons montré que les divers acides minéraux ou organiques, qu’ils aient des propriétés oxydantes très marquées, comme l’acide nitrique, ou fortement réductrices, comme les acides formique, citrique, lactique, se comportent tous sensiblement de la même façon au point de vue du virage. On ne peut donc pas attribuer à l’acide un rôle réducteur puisque les acides réducteurs n’agissent pas mieux que les acides oxydants ; certains acides réducteurs comme l’acide oxalique ralentissent même l’action du virage. En outre, nous avons
oxalique ralentissent même l’action du virage. En outre, nous avons signalé que les solutions acides de chloroplatinite se conservent bien mieux que ces mêmes solutions non additionnées d’acide. Au surplus, les acides tels que l’acide formique, qui réduisent très rapidement la solution de chloroplatinite, n’exercent pas sur le virage une action plus efficace que les acides oxydants, tels que l’acide nitrique. On est donc conduit à admettre que c’est l’acidité par elle-même de la solution et non la nature de cette acidité qui doit être envisagée dans le virage au platine. Nonchalance, par M. Dominique PONT. Pour expliquer l’action favorable
platine. Nonchalance, par M. Dominique PONT. Pour expliquer l’action favorable de l’acide dans le virage au platine, on pourrait supposer que le chlore du chloroplatinite oxyde l’argent en présence de l’eau, d’après l’équation suivante : PtCl3, 2 KCl + H2O + Ag = AgO + Pt + 2HCl + 2KCl, mais que la réaction est lente et incomplète en l’absence d'un dissolvant acide de l’oxyde d’argent. Toutefois, on ne s’expliquerait pas ainsi que l’acide chlorhydrique, qui ne dissout pas l’oxyde d’argent mais le transforme en chlorure, agisse aussi bien que les autres acides. En effet, on devrait retrouver de ce
les autres acides. En effet, on devrait retrouver de ce le bain de virage, l’argent dissous dans qui n’est pas le cas. Aussi est-il plus vraisemblable d’admettre que l’acide libre favorise l’ionisation du chloroplatinite et, par suite, la formation de chlorure d’argent et le dépôt de platine sur l’image. Epuisement des bains de virage. — Lorsqu’on emploie un bain de virage au chloroplatinite jusqu’à épuisement de son action, le liquide résiduel renferme-t-il encore du platine et dans quelle proportion ? Dans le but de répondre à cette question, nous avons viré dans 250 centimètres cubes de virage ayant la composition
viré dans 250 centimètres cubes de virage ayant la composition suivante : 1 au 1000 cc. Chloroplatinite de potassium : quantité renfermant 0 gr. 45 de platine Acide sulfurique à 10 % : 50 cc. une série d’épreuves 13x18 sans sous-couche (papier Néos Lumière), jusqu’à ce que le virage devienne très lent et ne permette plus d’obtenir des tons noirs. Les épreuves, au sortir de ce bain de virage, ont été rinçées cinq fois successivement avec 250 centimètres cubes d’eau. On a pu virer ainsi 200 épreuves 13x18 130 PHOTO-REVUE dans un litre de bain renfermant 0 gr. 45 de
dans un litre de bain renfermant 0 gr. 45 de platine (1). Toutes les eaux de lavage ont été réunies et concentrées à 250 centimètres cubes environ, puis filtrées. Le platine a été précipité dans la liqueur bouillante par le sulfate ferreux additionné d’acide citrique, puis recueilli et pesé. Voici les résultats de l’analyse : Poids de platine renfermé dans 1 litre de bain neuf 0 gr. 45 Poids de platine renfermé dans 1 litre de bain épuisé Ogr.01 On a donc pu utiliser environ 89 % du platine renfermé initialement dans le bain. Cette proportion est notablement supérieure à
initialement dans le bain. Cette proportion est notablement supérieure à celle de l’or dans l’emploi des bains de virage-fixage aux sels d’or. Dans ces derniers, il reste encore environ 30 % d’or dans le bain lorsqu’il devient pratiquement inactif (2). Analyse des images virées au platine. — Afin de déterminer la proportion du platine qui se substitue à l’argent dans les virages qui nous occupent, nous avons soumis à l’analyse les images virées obtenues d’une part sur papier sans sous-couche (papier Néos Lumière), d’autre part sur papier à la celloïdine (papier Cello). Dans le premier cas, on a incinéré une