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leur confort, comme annexes de certaines catégories d'hôtels. Ce sera le logement chez l'habitant, mais organisé et contrôlé. Camping en banlieue Pour les visiteurs dont les moyens sont limités, pour les caravanes de jeunes gens — il viendra des milliers de scouts étrangers — on prépare des centres d'hébergement à bon marché, et le commissaire général de l'Exposition compte réaliser à bref délai une idée excellente. Non loin de Versailles sera organisé un grand campement sur un terrain particulièrement sain et bien desservi. Toute la population de campeurs qu'il abritera pourra être amenée dans des temps record, par les trains
pourra être amenée dans des temps record, par les trains électriques spéciaux de la ligne des Invalides, jusqu'aux abords de l'Exposition même. EXPOSITION BEETHOVEN À VIENNE Une médaille Louis XVIII La Société des amateurs de musique de Vienne vient d'inaugurer dans son musée une exposition Beethoven. À part les manuscrits, éditions et autres autographes du maître « olympien », une médaille attire l'attention d'une façon particulière. Il s'agit d'une pièce unique, existant littéralement en un seul exemplaire, et offerte par le roi Louis XVIII, en 1824, à Beethoven, en récompense de la dédicace de la Missa solemnis. Cette médaille en
de la dédicace de la Missa solemnis. Cette médaille en or est l'œuvre de Gayrard, elle mesure 65 mm. de diamètre et a un poids de 143 grammes et demi. Elle porte sur l'avers un portrait de Louis XVIII, au revers l'inscription : « Donné par le roi à M. Beethoven. » Elle a été estimée 164 florins après sa mort et vendue pour 184 aux enchères. Elle passa dans plusieurs mains, faillit être fondue et, finalement, fut achevée par une dame viennoise qui la fit cadeau au musée. EN MARS SPORTS D'HIVER SOUS LE SOLEIL PRINTANIER En mars, commence
MARS SPORTS D'HIVER SOUS LE SOLEIL PRINTANIER En mars, commence à St. Moritz la véritable haute-saison pour l'amateur de sports d'hiver — jours longs, pendant lesquels le soleil de St. Moritz luit plus intensément qu'à n'importe quelle autre époque de l'année, du magnifique ciel bleu, rendant d'heureux hommes bruns comme les nègres. 1 mètre de neige fraîche à St. Moritz 1 mètre 50 de neige fraîche dans le paradis du ski 2 mètres 50 de neige au tweeted dans le paradis du ski PLUS DE 60 TOURS À SKI FUNICULAIRE CHANTERELLA-DORIGIA SKILIFT DE SUVRETTA marchent jusqu'à fin mars ÉCOLE DE
CHANTERELLA-DORIGIA SKILIFT DE SUVRETTA marchent jusqu'à fin mars ÉCOLE DE SKI ST. MORITZ STADE DE GLACE restent ouverts jusqu'à fin mars ABONNEMENTS ÀVEC 50% DE REDUCTION sont délivrés en mars au prix de fr. 2.50 pour la montée de St. Moritz à Corviglia (2500 mètres). PROGRAMME SPORTIF DE MARS 6 mars: Course de descente pour l'insigne étoile de St. Moritz. 7 mars: Course de descente du Ski Club Alpina, de Corviglia à St. Moritz-Village. 8 mars: Épreuve de slalom pour la Suvretta Skilift Cup. 9 mars: Course de descente de Corviglia pour la Corviglia Cup. 11 mars: Course d'obstacles à
Corviglia pour la Corviglia Cup. 11 mars: Course d'obstacles à ski du Ski Club Alpina, ouverte à tous les skieurs. 13 mars: Course de descente pour l'insigne étoile de St. Moritz. 15 mars: No-Fall Race près du Skilift de Suvretta pour la No-Fall Cup. Mi-mars: 3ème Grande exposition de patinage des Champions Olympiques du Monde et d'Europe Maxi Herber-Ernst Baier au Stade de glace de St. Moritz. (Maxi Herber et Ernst Baier patinent cet hiver en Suisse seulement à St. Moritz). 17 mars: Course de ski-kjøring pour la Mars Cup. 20 mars: Course de descente pour l'insigne étoile de St.
20 mars: Course de descente pour l'insigne étoile de St. Moritz. 22 mars: Course de slalom près du Skilift de Suvretta. 2ème quinzaine de mars: 8ème Kilomètre lancé à ski de St. Moritz. Moritz (la course la plus rapide du monde). 25 mars: Course de slalom pour hivernants. 27 mars: Course de descente pour l'insigne étoile de St. Moritz. 29 mars: 8e Course de descente de la Diavolezza. 30 mars: Slalom géant de Corviglia. Chaque semaine trois excursions collectives à ski à des tarifs spéciaux très réduits. NOTRE SAISON DURE JUSQU'A LA FIN DE MARS Pension complète aux prix minima
JUSQU'A LA FIN DE MARS Pension complète aux prix minima de frs. 10 à 21 par jour, selon la catégorie d'hôtels: Hôtels Propriétaires ou directions Lits Engadiner Kulm A. R. Badrutt, dir. gén. 300-400 Palace Hans Badrutt, prop. Suvretta House Bon frères, prop. 325-25 Villa Suvretta Bon frères, prop. Schweizerhof J. P. Genelin, dir. Calonder Fam.B. Tratschin-Calonder, prop. 5075 Château R. Schallibaum, dir. 100 La Margna E. Ulli, dir. Neues Posthotel E. Spiess Privat Hôtel Chr. Jilli, dir. Steffani " Marcy, prop. Rosatsch Excelsior G. Gieré, prop. Bâren M. Degiacorno, prop. Meierei Schaffner & Seegers, prop. 6518 Olympia-Métropole A. Schmidt,
prop. Meierei Schaffner & Seegers, prop. 6518 Olympia-Métropole A. Schmidt, prop. National F. Wissel-Fratschol prop. 4250 Bernina "" J. Baselgia-Scarpatetti, prop. Clinique de secours Dr. Gut Dr. Paul Gut, médecin, prop. Le Col du Julier (Coire St. Moritz), le Col de la Maloja (Lugano-Gandria) et la route de la Basse Engadine (Landeck-St. Moritz) sont ouverts maintenant aux automobiles. CONSERVatoire POPULAIRE Employées, étudiantes, fleuristes, dessinatrices, dactylographes veulent s'évader au pays des fées Vêtues d'un maillot de bain, elles apprennent, sous la direction de Robert Quinault, le dur métier de danseuse par M. ÉMILE VUILLERMOZ M. ÉMILE VUILLERMOZ ROBERT QUINAULT RECTIFIE UN
M. ÉMILE VUILLERMOZ M. ÉMILE VUILLERMOZ ROBERT QUINAULT RECTIFIE UN « PORT DE BRAS ». LA TECHNIQUE DE LA DANSE CLASSIQUE a toujours été, jusqu'ici, une spécialisation assez intimidante. Le recrutement des prêtresses de Terpsichore était aussi sévèrement réglementé que celui des Vestales antiques. Notre Académie nationale était, jusqu'ici, le temple officiel où s'opérait cette lente initiation. Depuis quelque temps, notre Conservatoire a créé, lui aussi, une école de nymphes et de bacchantes, mais, malgré tout, ce noviciat demeurait réservé à des catéchumènes décidés à tout sacrifier à cette vocation. Une innovation assez curieuse et qui porte bien la marque
Une innovation assez curieuse et qui porte bien la marque de son époque vient de transformer les données du problème. Au Théâtre de la Gaîté-Lyrique s'est ouvert une sorte de Conservatoire populaire de la danse classique où cet enseignement confidentiel est offert gratuitement à toutes les libellules de bonne volonté. Il ne s'agit pas d'une entreprise improvisée à la légère pour donner des satisfactions illusoires à des amateurs voulant faire leurs dévotions à saint Guy. Le fondateur et l'animateur de ce cours est le chorégraphie Robert Quinault, qui fut maître de ballet dans nos théâtres subventionnés et qui possède tous
de ballet dans nos théâtres subventionnés et qui possède tous les secrets pédagogiques et techniques de son art. Robert Quinault, dont le nom reste attaché à tant de créations brillantes, a touché à tous les domaines de la danse. Maître de l'art classique le plus pur, il n'ignore rien des transformations les plus modernes de la technique du music-hall ou de l'opérette. Je suis allé assister à l'une des séances de travail de cette école. J'ai demandé à Robert Quinault quel objectif-il se proposait d'atteindre, en invitant des jeunes filles que rien n'avait préparées jusqu'ici à cette profession à entrer
que rien n'avait préparées jusqu'ici à cette profession à entrer dans cette carrière quand leurs aînées y sont encore. Robert Quinault n'ignore pas que la formation d'une danseuse doit commencer dès l'enfance. Il ne se propose donc pas de fabriquer des danseuses-étoiles avec des amateurs qui ont commencé, trop tardivement leurs études chorégraphiques. Mais il a été souvent frappé par l'impossibilité où l'on se trouve actuellement de constituer rapidement des troupes d'ensemble. À chaque instant, on réclame pour la province, pour des représentations lyriques, des scènes d'opérettes, des théâtres de variétés, des music-halls ou des intermèdes de cinéma, des groupes
variétés, des music-halls ou des intermèdes de cinéma, des groupes de danseuses « classiques » ayant l'habitude de travailler avec discipline et symétrie. Il faut recruter péniblement, dans des cours privés, des sujets isolés qui ne possèdent ni la même formation technique ni le même vocabulaire professionnel. Beaucoup de spectacles chorégraphiques doivent être ainsi abandonnés, parce qu'on ne trouve pas, dans la danse classique, d'équivalent de ce que l'on rencontre dans les troupes de girls si parfaitement équilibrées et si minutieusement entraînées. En instituant cet enseignement absolument gratuit, à l'usage de jeunes filles ayant le goût de la danse, Quinault
de jeunes filles ayant le goût de la danse, Quinault se propose d'opérer une sélection de sujets bien doués qui, malgré leur formation tardive, pourront constituer une sorte de corps de ballet connaissant à fond les traditions du métier. Les cours ont lieu le soir, dans un foyer du théâtre de la Gaîté-Lyrique. Cent cinquante élèves sont déjà inscrites et s'initient aux mystères du travail à la barre. Vêtues de maillots de bain qu'elles avaient achetés aux vacances dernières, pour quelque villégiature au bord de la mer, ou d'une petite robe légère fabriquée pour la circonstance, elles s'alignent au commandement
robe légère fabriquée pour la circonstance, elles s'alignent au commandement du professeur et exécutent avec application des « dégagés à la seconde », des « ronds de jambe à terre ou en l'air » ou des « pliés relevés sur les pointes ». Ces corps d'adolescentes se cambrent, s'étirent et se ploient à l'injonction de la musique. Quelques-unes de ces élèves ignoraient complètement l'art de la danse il y a quelques jours et prennent aujourd'hui leur troisième ou quatrième leçon. Et l'on est surpris de constater que certaines jeunes filles ont des dispositions naturelles si étonnantes, qu'elles donnent, par leur
ont des dispositions naturelles si étonnantes, qu'elles donnent, par leur grâce et leur souplesse, l'illusion d'une culture gymnastique beaucoup plus approfondie. D'autres, au contraire, malgré une application touchante, n'arrivent pas à triompher de la mauvaise volonté de leurs muscles ou de la raideur de leurs articulations. Pour ces dernières, le travail sera rude et exigera une dépense exceptionnelle de volonté. Je m'approche de ces jeunes ondines qui semblent vouloir apprendre à nager dans les airs. Je les interroge une à une pour connaître leur passé, leur présent et... leurs rêves d'avenir. Je reçois les plus pittoresques confidences. Il y a
d'avenir. Je reçois les plus pittoresques confidences. Il y a là des employées de commerce, des étudiantes, des fleuristes, des dessinatrices, des dactylographes, des secrétaires de cabinets d'affaires, des modèles pour créateurs de coiffures ou pour inventeurs de produits de beauté, etc... Parmi toutes ces néophytes, quelques demi-professionnelles, c'est-à-dire des jeunes femmes ayant déjà figuré sur des scènes de music-hall, tenu de petits rôles dans un film ou exécuté dans d'humbles cabarets un modeste « tour de chant ». À mes questions, toutes répondent avec un enthousiasme spontané. Toutes ont la foi. Toutes veulent s'évader au pays des fées. Malgré
la foi. Toutes veulent s'évader au pays des fées. Malgré l'aridité des premiers exercices, cette technique les enchante. Elles se sentent devenir plus souples, plus légères, plus gracieuses et plus séduisantes. Pour une fille d'Ève, c'est là un ressort psychologique d'une puissance singulière. « Grands battements en quatrième devant ! » crie Robert Quinault avec sa voix la plus rude d'adjudant. Et aussitôt tout le gracieux bataillon rectifie la position et exécute le mouvement avec application et discipline. Et rien n'est plus attendrissant et même émouvant que d'observer ces visages tendus et crispés dans l'effort, cette lutte sourde de la
tendus et crispés dans l'effort, cette lutte sourde de la volonté qui veut triompher de l'inertie et de la paresse naturelle du corps et cet élan parfois douloureux de la chrysalide qui veut s'échapper de sa prison. Quelques-unes de ces adolescentes sont, visiblement, des mystiques de leur art. D'autres, plus raisonnables, n'ignorant pas qu'au royaume céleste dans lequel veulent scintiller les « étoiles » il y aura beaucoup d'appelées et peu d'élues, se préparent sagement une carrière de secours ; d'autres, enfin, se livrent tout entières avec ingénuité à la joie saine de détendre leurs membres et de pratiquer la
joie saine de détendre leurs membres et de pratiquer la plus harmonieuse des cultures physiques, à la fin d'une journée de labeur qui les a condamnées à une paralysante immobilité. « Souriez, mesdemoiselles, souriez ! » hurle Quinault d'un ton menaçant et, bondissant à droite et à gauche, pour rectifier la courbe d'un bras ou l'inclinaison d'une tête, il poursuit son patient travail d'entomologiste qui consiste à déplier lentement et progressivement les ailes de ces futurs papillons... EMILE VUILLERMOZ. THÉATRE De 45 à 82 ans en 20 minutes C'est le tour de force que réalise GABY MORLAY dans son incarnation
tour de force que réalise GABY MORLAY dans son incarnation de la reine Victoria DANS Victoria Reine. Opéra anastepphre de la Madeleine, Gaby Morlay incarne la auguste reine Victoria tout au long du règne de celle-ci, soit de dix-huit à quatre-vingt-deux ans. Trois aspects : la maigre jeune fille de dix-huit ans, à laquelle on annonce qu'elle va monter sur le trône de Grande Bretagne, puis l'épouse, que l'on voit de trente à quarante-cinq ans, puis enfin la veuve, entre quatre-vingts et quatre-vingt-deux ans. Au début, nous voyons Gaby Morlay elle-même, comme dans une gracieuse estampe de l'époque. Du second
elle-même, comme dans une gracieuse estampe de l'époque. Du second au troisième aspect, métamorphose complète ! Courte, ronde, mais encore svelte à quarante-cinq ans; près de quarante ans passent, et nous voyons apparaître une vieille dame à cheveux blancs, le visage couperosé, ridé, alourdi de bajoues, la taille épaissie, la poitrine opulente, telle que les illustrés du temps Ken popularisèrent l'image. Comment la grande artiste parvient-elle à une pareille transformation ? D'abord, une couche de vaseline et de fond de teint brique sur le visage. Un trait noir renforcé de bleu pour marquer ces rides qui descendent du nez. Deux
bleu pour marquer ces rides qui descendent du nez. Deux plaques d'ouate humide dans la bouche, pour boursoufler la figure. Et, par dessus, la perruque blanche, aux cheveux aplatis, séparés en deux par la raie classique Encore quelques traits de crayon noir et blanc pour accentuer les rides. Le petit bonnet et le voile blancs. (Phot. Excelsior.) Quelques ombres au menton pour le « creuser », au cou pour le « rider ». Voici l'image définitive, celle de la reine au cinquantenaire de son règne : petit chapeau à plume, retenu par des brides, ample collet. "REVES SANS PROVISIONS" De
retenu par des brides, ample collet. "REVES SANS PROVISIONS" De gauche à droite : ALICE COCÉA, HENRY GUIZOT et CLAIRE GÉRARD pendant une répétition de « Rêves sans provisions », à la Comédie des Champs-Elysées. (Phot. Lipnitzky.) "LE TESTAMENT DE TANTE CAROLINE" SUZANNE DEHELLY (à gauche) et FANELY REVOIL interprètent, à l'Opéra-Comique, l'opéra bouffe que le maître Albert Roussel a composé sur un livret de M. Nino. (Phot. Lipnitzky.) "UN DE LA MUSIQUE" MILTON (à gauche) jouera pour la première fois un rôle de soldat dans l'opérette bouffe « Un de la musique », dont la première représentation a été
de la musique », dont la première représentation a été donnée hier, à la Porte-Saint-Martin. LES SPECTACLES THÉATRES LES PREMIERES AUX DEUX-MASQUES. — « Trois de la police », pièce en trois actes, de MM. Pierre Chambard et Marcel Dubois. Le Théâtre des Deux-Masques, spécialisé dans les pièces d'aventures et policières, vient de tenter une expérience. A l'instar des prestidigitateurs qui dévoilent le « truc », il montre aux spectateurs, friands de mystère, tout le mécanisme des pièces à la Gaboriau, à la Conan Doyle ou à la Maurice Leblanc. Trois de la police débute par un prologue qui nous
Trois de la police débute par un prologue qui nous présente les différents personnages-ingrédients de la pièce : le juge, la bonne, le secrétaire du juge, l'inspecteur, le brigadier, le détective, la journaliste, la concierge, et... le coupable. En dosant savamment le rôle de chacun, MM. Pierre Chambard et Marcel Dubois confectionnent devant le public le plus ingénieux imbroglio conforme au genre. Ils nous apprennent qu'un document intéressant la défense nationale va être volé dans le bureau même du juge. Nous assistons au vol. Tout accuse la bonne du juge. Mais nous savons bien qu'en fin de compte le coupable
Mais nous savons bien qu'en fin de compte le coupable sera un autre des personnages. Et pourtant, nous donnons en plein dans le panneau. Et pourtant nous aurons fréquemment ri des « gags » semés dans l'action. C'est vous dire la maîtrise des auteurs. Marcel Vallée, en juge d'instruction; Guérin, en inspecteur; Maxime Fabert, en brigadier, et Balder, en concierge, sont d'un comique irrésistible. Marinette Perrin, la bonne ; Simone Lambert, la journaliste, André Freschard, Henry-Vérité et Alex Simonnet jouent le jeu avec une sincérité à laquelle tout le monde se laisse prendre. INTÉRIM. AVANT "RÊVES SANS PROVISION" A LA
se laisse prendre. INTÉRIM. AVANT "RÊVES SANS PROVISION" A LA COMÉDIE DES CHAMPS-ÉLYSÉES Au sujet de la création à Paris, sous le titre Rêves sans provision, de Love on the dole, de MM. Ronald Gow et Walter Greenwood, qui fut jouée pendant deux ans à Londres, Mme Charlotte Neveu, qui en a écrit la version française et à qui l'on doit l'adaptation de Miss Bâ, nous donne les renseignements suivants : Rêves sans provision met en scène le monde des mineurs du pays de Galles. Mais, bien qu'aborrant ainsi les grands problèmes sociaux, la pièce a été écrite sans passion
grands problèmes sociaux, la pièce a été écrite sans passion ni esprit tendancieux, ni dans un but de propagande. C'est une peinture à la fois tragique et humoristique d'un faubourg industriel du Lancashire. On y verra une jeune fille, qui sera Mme Alice Cocéa, aux prises avec la misère et soumise à un douloureux cas de conscience. Les autres rôles seront interprétés par Pierre Brasseur, Claire Gérard, Henri Crémieux, Palau, Henry Gural, etc., et les décors seront signés Moulaert. "JOUEZ CE SOIR" AVAIT DIT GRAHAM BROWNE AVANT DE MOURIR À SA FEMME MARY TEMPEST La grande artiste Mary Tempest, la
SA FEMME MARY TEMPEST La grande artiste Mary Tempest, la Réjane anglaise, vient d'être l'héroïne d'un drame cornélien. C'était jeudi soir. Son mari, Graham Browne, le célèbre comédien qui partageait avec elle, il y a une dizaine de jours, son succès quotidien au Queen's Theatre, venait de mourir dans la matinée. Avant de clore définitivement les yeux, sentant la mort prochaine, il avait dit à sa femme : — Jouez ce soir, Mary. Il faut que la pièce continue. Et Mary Tempest, dans un effort dont les artistes ont maintes fois donné l'exemple, maîtrisa ses larmes et jura. Le soir,
fois donné l'exemple, maîtrisa ses larmes et jura. Le soir, elle paraissait dans la Re L'actrice anglaise MARY TEMPEST traite de la folie, comme d'habitude. Les spectateurs au courant de la tragédie attendaient anxieusement deux répliques du dialogue, deux répliques que, dix jours auparavant, elle échangeait avec Graham Browne. Et ces deux phrases, les voici dans leur émouvant laconisme : Lui (parlant d'un homme qui vient de mourir). — La mort n'effleura jamais sa pensée jusqu'au moment où elle s'empara de lui. ELLE. — Personne pense-t-il jamais à cela ? Or, Mary Tempest dit sa phrase, comme les soirs précédents,
Or, Mary Tempest dit sa phrase, comme les soirs précédents, sans la moindre apparence d'émotion. Et l'on enchaîna. Au public de méditer cet événement qui démontre la grandeur de la tradition chez les comédiens. LES INCIDENTS DU THÉÂTRE DAUNOU Hier soir, on apprenait que l'Union des Artistes s'opposait à la représentation de Dame Nature, de M. André Birabeau, au Théâtre Daunou. Le prétexte invoqué était que le directeur du théâtre, M. d'Orgeix, n'avait pas versé entre les mains du trésorier de l'Union, sous forme de caution, une somme correspondant à un mois des appointements des comédiens. Or, ceux-ci, passant outre
un mois des appointements des comédiens. Or, ceux-ci, passant outre à l'interdiction, déclaraient qu'ils joueraient quand même, car ils faisaient confiance à leur directeur dont, précédemment, ils n'avaient pas eu à se plaindre. Mme Paulette Pax, créatrice de la pièce au Théâtre de l'Œuvre, dont elle est codirectrice, et qui fait partie de la distribution pour la reprise au Théâtre Daunou, envoyait sa démission de membre de l'Union, à quoi on lui répondit qu'on la radiait. Grâce à cet incident, Dame Nature va connaître un regain de succès. LA SEMAINE PROCHAINE LUNDI — A la Comédie-Française, en matinée, répétition générale
PROCHAINE LUNDI — A la Comédie-Française, en matinée, répétition générale de Chacun sa vérité, de M. Luigi Pirandello, version française de M. Benjamin Crémieux. Mise en scène de Charles Dullin. On commencera par le Peintre exigeant, de M. Tristan Bernard. Lundi soir, première. — A l'Opéra, reprise de Marouf, savetier du Caire, de M. Henri Rabaud. VENDREDI — Au Théâtre Barah-Bernhardt, en soirée, répétition générale de Mon oncle et mon curé, de M. Lucien Dabril, d'après le roman de Jean de La Brète. Aujourd'hui : — A la Comédie des Champs-Elysées. à 20 h. 45, première représentation de Rêves sans
Champs-Elysées. à 20 h. 45, première représentation de Rêves sans provision, comédie en trois actes de MM. Ronald Gow et Walter Greenwood, adaptation de Mme Charlotte Neveu. — Au Théâtre Marigny, à 20 h. 45, première représentation à ce théâtre de Tovaritch, de M. Jacques Deval. A l'Opéra. — Marouf, savetier du Caire, l'opéra du maître Henri Rabaud, va reparaitre lundi soir à l'Opéra, entièrement remonté dans une présentation scénique nouvelle et avec une brillante distribution. C'est le baryton André Baugé qui sera Marouf, M. A Pernet le sultan, et Mlle Denya qui reprendra le rôle de la princesse. Ils
Mlle Denya qui reprendra le rôle de la princesse. Ils seront entourés de MM. Huberty, Claverie, Chastenet, Isarçon et Mlle Hamy, sous la direction musicale de M. Henri Rabaud. M. Serge Peretti, Mlles Grellier, Barban et Binois seront les vedettes du divertissement. A la Comédie-Française. — Voici la distribution complète de Chacun sa vérité de Luigi Pirandello, version française de M. Benjamin Crémieux, mise en scène nouvelle de M. Charles Dullin, décor de Mme Suzanne Laalique, dont la première représentation aura lieu lundi soir : MM. Ledoux (M. Ponza), Pierre Bertin (M. Sirelli), André Bacqué (M. Agazzi), Jean Martinelli (le
Bertin (M. Sirelli), André Bacqué (M. Agazzi), Jean Martinelli (le préfet), M. Le Marchand (un domestique), Le Goff (deuxième monsieur), Balpétré (le commissaire Centuri), Bonifas (le vieux monsieur), Debucourt (Lambert Laudisi) ; Mmes Berthe Bovy (Mme Frola), Andrée de Chauveron (Mme Agazzi), Catherine Fonteney (Mme Cini), Henriette Barreau (Mme Ponza), Jane Faber (Mme Nenni), Irène Brillant (Mme Sirelli), Denise Clair (Dina). Reprise de le Peintre exigeant, comédie en un acte en prose de M. Tristan Bernard, décor de M. Fernand Ochsé, avec MM. Jean Hervé (Hostelplotz), Lafon (M. Gomois), M. Le Marchand (un ouvrier), Le Goff (Tourillon), Julien Bertheau (Henri)
Le Marchand (un ouvrier), Le Goff (Tourillon), Julien Bertheau (Henri) ; Mmes Andrée de Chauveron (Léontine), Jane Faber (Mme Gomois), Marcelle Gabarre (Lucie Gomois), Roussel (Marie). A l'Opéra-Comique. — Demain, en matinée, Mlle Elena Dosia, MM. Génin et Claude Got seront les interprètes de la Tosca. On finira par le ballet de M. Florent Schmitt, Reflets, que danseront Mlles Juanina Bessis et M. Constantin Tcherkas. Au pupitre, M. Jean Morel. Le soir, deuxième représentation du Testament de la tante Caroline. Au Théâtre Antoine. — Avant son départ pour l'Italie, Mme Simone avait accepté de donner 50 représentations de l'Enfant de