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: 50 francs l'un ; 300 exemplaires sur papier de Hollande (n° 61 à 360). Prix : 25 francs l'un. En souscription. GÉHABO BAOER : Les six étages (premier volume de la collection « Les Mœurs du Siècle »), 1 volume illustré de 18 eaux-fortes par Veras. Il a été tiré de 125 exemplaires, sur papier de Rives B. F. K. Prix : 150 francs l'un ; 35 exemplaires papier de Hollande Van Gelder accompagnés d'une suite sur Chine. Prix : 125 francs l'un ; 15 exemplaires sur papier vieux Japon, accompagnés de deux suites des eaux-fortes et d'une suite
Japon, accompagnés de deux suites des eaux-fortes et d'une suite de plusieurs eaux-fortes, ne figurant pas dans l'ouvrage. Prix : 225 francs l'un ; 1 exemplaire sur papier du Japon comportant entre autres les dessins originaux. Prix : 1.800 francs. En soin. VOITURE : Contes en vers et premiers contes en prose. Préface d'Eugène Manuel. 1 volume in-8, coquille, illustré de six eaux-fortes originales à l'aquatinte par Henri Farge. Tirage limité à 302 exemplaires, savoir : 7 ex. sur papier Japon impérial et vélin Van Gelder (n° 1 à 7) contenant 1 dessin original de l'artiste et 3 états des
contenant 1 dessin original de l'artiste et 3 états des eaux-fortes, plus 2 eaux-fortes refusées en premier état. Prix : 500 francs l'un ; 25 exemplaires sur papier Japon (n° 8 à 32) contenant 1 croquis original de l'artiste et 3 états des eaux-fortes, plus 1 eau-forte refusée en premier état. Prix : 300 francs l'un ; 75 exemplaires sur papier vergé antique (n° 33 à 107) contenant 3 états des eaux-fortes, plus 1 eau-forte refusée en premier état. Prix : 250 francs l'un ; 85 exemplaires (n° 108 à 192) sur papier vergé antique, contenant 1 état des eaux-fortes.
192) sur papier vergé antique, contenant 1 état des eaux-fortes. Prix : 150 francs l'un. En souscription. CHARLES BAUDLAIRE : Le Saint-Public (œuvre inconnue de Baudelaire). Reprodution en facsimilé, procédé iconc, des deux numéros parus, avec une préface de Fernand Vandevelde. « Charles Baudelaire fut avec Champollion le principal rédacteur de la petite gazette. On lui attribue notamment l'article de tête du deuxième numéro : Les Châtiments de Dieu qu'on peut rapprocher comme idées des Châtiments de Victor Hugo. La même colère suggère aux deux poèmes un titre analogue. On discernerait peut-être aussi des indices de son style et de
discernerait peut-être aussi des indices de son style et de sa pensée dans l'article de certains feuilletons comme : Trois mots aux trois gouvernements, La Beauté du Peuple, La Première et la Dernière. » Le numéro 2 contient une vignette de Courbet. Tirage : 125 exemplaires numérotés. Prix : 80 francs l'exemplaire. En souscription. Pour tous renseignements, souscriptions, commandes, etc., s'adresser à la Librairie Comédie-Ollendorff, 51, rue Saint-Georges, Paris (VIe). Petit Courrier. À l'occasion du Congrès national espérantiste britannique qui aura lieu à Leicester, M. Edmond Privat, président du Comité central espérantiste, parlera, demain, à 18 h. 30, de la
central espérantiste, parlera, demain, à 18 h. 30, de la station de Birmingham (5 I. T., /179 m.) en espéranto et en anglais; sur la Conférence internationale pour l'emploi de l'espéranto dans le commerce, l'industrie et les sciences, qui vient d'avoir lieu à Paris. Le même jour, à 18 h. 30, un message « spécial » de lord Robert Cecil, vice-président de l'Union pour la Ligue des Nations, sera lu en anglais par le professeur J.-J. Findlay, président du Congrès espérantiste britannique et répété en espéranto par M. Charles Pall. J'ai VIENT DE PARAITRE LOUIS DE ROBERT OCTAVIE Louis de
J'ai VIENT DE PARAITRE LOUIS DE ROBERT OCTAVIE Louis de Robert a tout un public fervent. Comme on le comprend en lisant ce livre poignant. 7fr. 50 ALBIN MICHEL, Édit. 22, r. Haye Cinématographes LIRE CHAQUE VENDREDI LIRE CHAQUE VENDREDI" Progrès , Par chèque. À cette même place, il y a quelque temps, je demandais à M. Clémentel, alors ministre des Finances pourquoi les directeurs de spectacles n'étaient pas autorisés à verser le montant des taxes perçues quotidiennement par simple chèque. M. Clémentel, sans doute fort préoccupé à ce moment-là par les proportions sans cesse grandissantes d'une inflation désordonnée, avait
par les proportions sans cesse grandissantes d'une inflation désordonnée, avait probablement pris pour une galéjade cette question pourtant fort simple et d'une logique écrasante. M. Caillaux recherchant probablement les moyens négligés par son prédécesseur a probablement trouvé mon idée très simple puisqu'il l'a fait sienne. Les directeurs de spectacles vont donc être autorisés à payer chaque soir droits et taxes avec un chèque. Cela n'a l'air de rien ; mais c'est une petite réforme qui va réduire d'une centaine de millions tout simplement — et cela, annuellement la circulation des billets de banque. Tout de même, si l'on généralisait et
billets de banque. Tout de même, si l'on généralisait et si au lieu de verser ces sales papiers et ces papiers sales tous les jours on délivrerait un chèque tout propre, même barré on arriverait rapidement au résultat recherché et, vainement délaissé. Par la même occasion, on nous fait savoir que les taxes sur les spectacles ne seront pas aggravées mais qu'il ne faut pas songer à la moindre détaxe. * On nous accorde des facilités de paiement pas, pas de crédit. C'est tout simple. Cependant si les taxes ne subissent aucune aggravation, je préviens mes confrères qu'ils vont avoir
subissent aucune aggravation, je préviens mes confrères qu'ils vont avoir cependant à payer le chiffre d'affaires sur toutes les recherches hors bureaux. Auparavant, c'était l'administration de l'Enregistrement qui était chargée de la perception sur le chiffre d'affaires mais, maintenant, ce sont les contrôleurs des Finances qui vont avoir la charge de ladite perception. On nous a prévenus, aucune exonération. Quand je pense que la préposée à la garde des lavabos se verra dans l'obligation de payer le chiffre d'affaires, je ne puis m'empêcher de trouver cela parfaitement immoral. Et, pourtant, me dit-on : on prend l'argent Il faut Où allons-nous,
me dit-on : on prend l'argent Il faut Où allons-nous, mon Dieu! Lucien Doublon. On divorce C'est une mode, un sport, chez les artistes mariés de l'écran américain. Un beau jour, on quitte New-York, soit seul ou seule, soit avec son conjoint. Aux reporters, curieux de savoir le but du voyage, il ou elle répond : Vacances. Le mot ne trompe pas. On prend des vacances, on vient, d'accord ou pas, secouer la chaîne matrimoniale que • • le tribunal français rompt assez facilement. Auquel des époux la solution profite-t-elle? Ça dépend. En tout cas, les hôteliers ou les propriétaires
Ça dépend. En tout cas, les hôteliers ou les propriétaires d'appartements meublés y gagnent puisque chaque adversaire doit avoir un domicile séparé. Maureen Murray compte parmi les plus récentes divorcées de Paris. Elle avait épousé Albert Robert Z. Léonard, aimable homme venu de l'opérette au cinéma, où il n'avait pas tardé à briller comme producteur et réalisateur. Hélas! il ne pouvait être qu'un satellite auprès d'une pareille étoile. La réunion, néanmoins, semblait heureuse. Les apparences trompent. Miss Murray a fini par trouver indifférence, froideur, dédain chez son mari. Les juges français ont admis et reconnu les griefs de la femme
français ont admis et reconnu les griefs de la femme qui vient de reprendre, seule et libre, après sept ans de ménage, le paquebot pour l'Amérique. Ceux qui ne veulent pas faire le voyage ont cependant le moyen d'en finir sur place Richard Barthelmess avait pris femme en la personne, charmante, de la danseuse Mary Hay. Une petite fille leur était née. Hélas! Terpsichore a repris la jeune maman qu'un engagement appelle en Europe en compagnie du danseur Clifton Webb. C'est une séparation à l'amiable, dit le New York Herald. L'enfant sera gardée par le mari. Pourquoi perdre une soirée?
L'enfant sera gardée par le mari. Pourquoi perdre une soirée? Allez donc au "Sala Mogador" pour applaudir "Peter Pan" adaptation musicale de P. Millot et un gracieux ballet de J. Nouguès LE MEILLEUR SPECTACLE LA PLUS BELLE SALLE Soirée à 20 h. 45 Location: Gaumont 52-03 iii C'est un Film Paramount 8h C'est un Film Paramount Ce qu'il faut faire. Vulgariser le Cinéma Si j'ose prétendre ici que le cinéma n'est pas assez "vulgarisé", on sourira peut-être, pour ce que cette affirmation semble être, de prime abord, quelque peu puérile et inavertie. Le cinéma, qui est le spectacle favori de
et inavertie. Le cinéma, qui est le spectacle favori de la masse; qui attire, chaque jour, dans ses temples, et sur toute la surface du globe, des milliers et des milliers de spectateurs, qui a ses fervents et même ses fanatiques; le cinéma qui, par la variété des thèmes qu'il présente, s'adresse aussi bien aux intellectuels qu'aux simples, à l'élite qu'au peuple; le cinéma ne serait pas assez "vulgarisé"? Plaisanterie! Qu'on m'entende bien. Si l'art muet voit affluer, devant les écrans sur lesquels il affirme sans cesse les progrès de sa technique et de ses facultés d'expression, un pourcentage d'humains
sa technique et de ses facultés d'expression, un pourcentage d'humains qui est à son honneur, il n'en est pas moins vrai que beaucoup de gens ignorent ou ne savent pas encore suffisamment ce qu'il est, pas moins évident que cette ignorance le prive d'un nombre encore trop considérable de fidèles. Ce sont ces ignorants qu'il convient de toucher, ces athées qu'il importe de convertir. Comment? Diverses façons s'offrent à l'activité et à l'initiative de ceux qui peuvent être les serviteurs de cette intéressante mission. Divers moyens de propagande peuvent être employés efficacement. Je songe à ce que pourrait faire, à
employés efficacement. Je songe à ce que pourrait faire, à ce sujet, la presse cinématographique et comment, en intensifiant, en améliorant la propagande que mènent déjà quelques-uns de ses organes — de ceux qui sont plus particulièrement conçus pour le public — elle pourrait aider puissamment et victorieusement à la vulgarisation du cinéma. Et, aussi, il est un autre excellent moyen de propagande que je veux préconiser : le moyen de films commentés, de films avec conférences, de films qui, conçus dans un caractère démonstratif et éducatif sur ce qu'est l'art cinématographique, donneraient au public un goût plus profond et
l'art cinématographique, donneraient au public un goût plus profond et aux néophytes un plus sérieux désir de connaître toutes les particularités du septième art. Le public, d'ailleurs, serait fort accessible à une telle propagande. Il a prouvé, depuis longtemps, qu'il était tout disposé à la fort bien accueillir. On m'excusera de citer un exemple personnel en appui de cette vérité. Le metteur en scène Julien Duvivier et moi, avons, il y a quelques mois, composé, avec le bienveillant concours de M. Louis Lumière et des principales firmes cinématographiques françaises et étrangères, un film de propagande et de vulgarisation en faveur
étrangères, un film de propagande et de vulgarisation en faveur du cinéma : "La Machine à refaire la Vie". Et chaque fois que nous avons présenté ce film-conférence, les spectateurs sont venus nous dire : "Pourquoi ne nous a-t-on pas montré plus tôt un film de ce genre ? Pourquoi ne milite-t-on pas plus souvent, auprès de nous, en faveur de l'art muet ? Après de telles visions, nous comprenons mieux, et partant, aimons mieux, la merveilleuse invention des images animées ! "Et, à chaque représentation de notre œuvre, nous eûmes, aussi, le plaisir de rencontrer des gens qui n'étaient
eûmes, aussi, le plaisir de rencontrer des gens qui n'étaient jamais venus au cinéma (il y en a encore !) et qui nous promettaient de devenir des spectateurs fidèles! Le pouvoir, les résultats que peuvent avoir des films de vulgarisation du cinéma sont donc indéniables. Il faut espérer qu'on ne négligera pas d'en présenter, qu'on se préoccupera de retenir et d'augmenter ce par quoi le cinéma peut vivre de plus en plus magnifiquement : le public. Henry Lepage. Le Cinéma à l'Exposition des Arts décoratifs Le vendredi 5 juin, à 16 heures, dans la salle des congrès, au Grand Palais,
16 heures, dans la salle des congrès, au Grand Palais, inauguration des conférences hebdomadaires. Notre confrère G.-Michel Coissac traitera, ce jour-là, de l'Histoire du cinématographe: prophètes, précurseurs, réalisateurs. Cette conférence sera présidée par M. Louis Lumière, membre de l'Institut, inventeur du cinématographe; elle sera suivie d'un film sur "Les origines du cinéma", constitué par le service de l'enseignement des Établissements Gaumont, et dans lequel ont été incorporées les toutes premières bandes réalisées par M. Louis Lumière, en 1898. L'entrée de la salle est gratuite. Norma Talmadge dans "Kiki" Kiki qui a déjà rapporté une fortune à ses auteurs sous sa
a déjà rapporté une fortune à ses auteurs sous sa forme théâtrale est bien sur d'avoir donné son plein rendement puisqu'on va filmer la célèbre pièce française avec Norma Talmadge, dans le rôle créé à Paris par la délicieuse Mlle Dinelly. GAUMONT-PALACE PROGRAMME DES FÊTES DE LA PENTECÔTE Présentation exclusive de Souvent homme varie adapté par M. DE KOBRA La champingante ciné-comédie de L. NALPAS Il ne faut pas jouer avec le feu avec Dolly DAVIS, Ginette MADDIE et Jean DEHELLY ATTRACTION : Le sketch humoristique PIERROTS AND CO interprété par la divette Suzi LUCAT Chorégraphie de Christine KERF, de
par la divette Suzi LUCAT Chorégraphie de Christine KERF, de l'Opéra Matinée : Dimanche et lundi, 1er juin (Pentecôte) La Damnation de Faust à l'écran U La Damnation de Faust à l'écran Dans le studio de M. Victor Charpentier, que l'on reconnaît baguette en main, assis devant la partition, ont commencé les études préparatoires à la réalisation d'un film synchronisé, en relief et en couleur— d'après La Damnation de Faust, de Berlioz. En scène, M. Siggot (qui sera Mephisto), Mlle Mathilde Silvestre (Marguerite) et M. Es Cluide (Faust). A droite, près du maître, M. Stéphane Passet, éditeur du film, inventeur
près du maître, M. Stéphane Passet, éditeur du film, inventeur du procédé permettant l'emploi simultané de la musique, de l'image du relief et de la couleur. Ben Hur Cette photo prise à Rome, où a été réalisé le film de beaucoup le plus cher du monde (on parle de 20 millions de dollars), représente le metteur en scène de cette oeuvre, Fred Niblo, tenant en main le mégaphone. A sa gauche, assise, Kathleen Key (la sœur de Ben Hur); le héros). — Debout, de gauche à droite, sont : Francis Bushmann (Messala); M. Sid Grauman, le grand impresario et directeur
Bushmann (Messala); M. Sid Grauman, le grand impresario et directeur de nombreuses salles, qui s'est engagé à passer dans l'une d'elles, pendant un an, le film déjà fameux; Ramon Novarro (Ben Hur); René Guissart, un Français, chef des cameramen, l'as des as de la manivelle; Mountari, opérateur adjoint, et Claire Mac Dowell (mère de Ben Hur). Jack Dempsey nous parle de sa femme Estelle Taylor Au Claridge. Du vestibule où j'attends, je vois sans interruption tourner les ailes de la porte et, au-delà, sur le fond du trottoir mouillé, se dérouler le film des visiteurs, des passants, des curieux dont
dérouler le film des visiteurs, des passants, des curieux dont la haie s'épaissit et bientôt jusqu'à une voiture arrêtée se prolonge. De l'auto, un homme en deux courbé sort, puis se redresse. Le chauffeur, rond, large et bleu, sourit radieux, salue et regarde, admiratif, l'arrivant: Jack Dempsey, que la foule escorte, presse, acclame. Pas longtemps. Le célèbre champion se met vite à l'abri dans son hôtel, prend son courrier, volumineux, sa clef, minuscule. Je lui emboîte le pas. Vous désirez, monsieur ? — Parler cinéma avec Dempsey. Vous êtes quoi ? — Œuvre de. — Ah! Voulez-vous venir. Dempsey aime
? — Œuvre de. — Ah! Voulez-vous venir. Dempsey aime les journalistes, mais ils ne sont pas tous, comment dirai-je, entraînés. Sur ce mot professionnel, mon interlocuteur, qui remplit auprès du champion américain le même rôle dont n'eut qu'à se louer notre Georges Carpentier, celui de compagnon de marche et de jeux, M. Gus Wilson, connu du Tout-Sport, m'entraîna vers l'escalier. Voici, installé sur le palier, le nez dans son courrier, Dempsey, impeccable gentleman des pieds à la tête — la distance est grande, il y aurait place pour tant de fautes, et je n'en vois pas ! — Permettez-moi
de fautes, et je n'en vois pas ! — Permettez-moi de vous rappeler, dis-je. — Should we have fought against each other? (Nous serions-nous battus?) Et l'athlète-boxeur de sourire au pygmée journaliste et de lui tendre la main. Je rappelai cependant une rencontre, à table, il y a trois ans, sur l'Olympic qui menait vers Southampton Griffith et les Dolly Sisters et me donnait l'occasion d'un déjeuner-interview avec quatre célébrités différentes. Seul alors, l'auteur d'Intolérance faisait du cinéma, et comment! — Yes, I remember, reprend Dempsey, mais entrez dans le jardin de ma chambre ou la chambre de mon jardin.
jardin de ma chambre ou la chambre de mon jardin. Des roses, des lilas, en gerbes énormes, garnissent la pièce, encombrée par ailleurs de malles hautes et longues, minutieusement rangées le long du mur, semblables à de muets gardiens qui portent en étiquettes multicolores les décorations méritées par leurs différentes campagnes. Il manque une fleur, jardinier. Voilà comment, parfois, elle s'arrose. Dempsey, qui comprend la galanterie française et la parle, en anglais, me montre la table de toilette, ses flacons avec vaporisateurs, ses boîtes, ses bibelots d'une élégante et discrète féminité. Mme Dempsey n'est pas rentrée ? Non. Vous pourriez
féminité. Mme Dempsey n'est pas rentrée ? Non. Vous pourriez l'attendre, mais j'aimerais mieux lui faire la surprise d'une interview sans elle mais sur elle. Voulez-vous ? C'est une star. Comme telle, elle a créé récemment Play things of desire, Manhattan Madness, The Alaskians avec Thomas Meighan. Il y a aussi The ten commandments où on l'a vue co-star; il y avait eu avant, aux côtés de Mary Pickford, Queen Mary of Scott. — Miss Estelle Taylor, devenue Mrs Jack Dempsey, tournera-t-elle encore ? — Si elle le veut; des contrats l'attendent, nombreux et brillants. Nous sommes en voyage de
contrats l'attendent, nombreux et brillants. Nous sommes en voyage de noces; cela n'empêche pas les propositions d'arriver. D'Amérique ? D'Europe aussi. Plusieurs voudraient nous avoir tous les deux dans un même film. Vous savez que j'en ai fait plusieurs avec l'Universal notamment. On annonce à Paris Fight and Win (Combattre et vaincre). — Oui. Je ne demanderais pas mieux que de tourner en France. Mais il y a le scénario, il y a le metteur en scène, il y a le studio ! Autant d'incertitudes, autant d'études nécessaires. Ai-je le temps de m'y livrer ? Il y a la monnaie
temps de m'y livrer ? Il y a la monnaie aussi ! — Je n'ai pas le droit de mal tourner. Un quart d'heure vous arrive plus vite que sur le ring. Là, on est deux ; sur le set, on est beaucoup. Laissons mon cinéma, voulez-vous ? Dites simplement que j'aime beaucoup les movies. Mais que fait donc ma femme; elle tarde bien à revenir. Au fait, il vaut mieux qu'elle ne vous rencontre pas. Vous reviendrez nous voir. Je lui ferai signer une photo pour votre journal ; cette photo, je vous l'enverrai demain; je dirai à Miss
cette photo, je vous l'enverrai demain; je dirai à Miss Estelle Taylor que cette photo ne paraîtra pas, que c'est pour ajouter à votre collection, dans un cadre. Cette attention dont bien volontiers je me suis fait complice amuse Dempsey. Il me suffisait de prolonger mon entretien avec le mari quelques minutes encore, et j'aurais eu le plaisir de saluer la charmante femme. Je l'ai croisée au moment où elle rentrait à l'hôtel. Toute la tendresse de son "dear Jack" éclatait dans le moindre mot de ce dernier. Je me rappelle l'inquiétude du grand champion, sa modestie, sa brièveté en
rappelle l'inquiétude du grand champion, sa modestie, sa brièveté en ce qui concerne ses propres films, pour ne me vanter que ceux de sa femme, et je me rappelle: — Dites qu'elle adore surtout son homme dont le calme n'est troublé que par ses trois chiens, ses deux perroquets et son canari. Jack Dempsey rêvant de son intérieur, tout à la douceur du tête-à-tête: c'est un tableau que seuls peuvent imaginer les amis du fameux boxeur et que, depuis hier, je me représente assez bien. Comme c'est loin d'une exhibition! J.-L. Croze. SALLE MARIVAUX EXCLUSIVITÉ À PAULS Le Beau Brummel
J.-L. Croze. SALLE MARIVAUX EXCLUSIVITÉ À PAULS Le Beau Brummel avec JOHN BARRYMORE Un Jour de Pâques avec CHARLIE CHAPLIN LE 3EME SALON DE LA PUBLICITÉ 32, rue Louis-le-Grand POUR LES PÈTES DE LA PENTECÔTE Jackie COOGAN, le gosse merveilleux dans LE PETIT PRINCE Spectacle permanent de 13 h. 45 à 23 h. 30 Une idée à réaliser Véritas-Films En réponse à un assez nombreux courrier, je vais expliquer ce que devrait être, ou dans un avenir très prochain, espérons-le, ce que doit être le Bureau Véritas-Films. Au point de vue maritime, le Bureau Véritas est un office international de
vue maritime, le Bureau Véritas est un office international de renseignements maritimes qui a pour but d'établir un accord international pour la construction et l'armement des navires, les rapports entre commerçants maritimes, et de fournir aux intéressés tous les renseignements relatifs à la marine marchande. Au point de vue cinématographique, Véritas-Films sera un office international de renseignements cinématographiques ayant pour but d'établir des accords internationaux pour la réalisation, l'édition et la location des films; des rapports confraternels entre tous les exportateurs et importateurs de films, et de fournir aux intéressés éditeurs, scénaristes et auteurs de films — tous les renseignements
éditeurs, scénaristes et auteurs de films — tous les renseignements relatifs à leurs travaux futurs et à leurs transactions dans le monde entier. Ce sera donc une œuvre internationale ayant des succursales en chaque pays, mais absolument indépendante de toute attachement avec quelque firme que ce soit. C'est-à-dire que Véritas-Films ne pourra, par exemple, être dirigé en France ni par Pathé, ni par Gaumont; en Allemagne, ni par UFA, ni par West-Films; en Amérique, ni par Fox, ni par Paramount. Son siège social sera dans une des trois capitales du film: New York, Berlin, Paris. Mais à quoi servira-t-il ?,
film: New York, Berlin, Paris. Mais à quoi servira-t-il ?, me diront mes bons et sceptiques confrères parisiens de l'expresse corporative, et qui, en 1919, me firent l'amitié de railler mon projet de pedigree du film, paru dans le n° 10 de La Cinématographie française, et qui aurait déjà rendu de nombreux services s'il avait été adopté. À renseigner l'éditeur, les commanditaires, le scénariste, l'auteur ou compositeur de film — dit improprement metteur en scène — les loueurs, acheteurs, importateurs, exportateurs, etc. En effet, un éditeur peut être sollicité d'éditer un film dont, à son insu, le sujet a été
un film dont, à son insu, le sujet a été traité par d'autres firmes étrangères. Le commanditaire ou toute organisation financière peut avoir été pressenti pour fournir les capitaux nécessaires à la réalisation d'une œuvre cinématographique que, de très bonne foi, on croit être inédite. Le scénariste peut avoir l'intention de faire le découpage d'une œuvre littéraire qui, en certains pays, est dans le domaine public et ne l'est pas dans d'autres. Le compositeur de film peut vouloir traiter un sujet qui, déjà, l'a été plusieurs fois, ce qu'il ignore. Et les loueurs, les acheteurs, les importateurs et exportateurs sauront
Et les loueurs, les acheteurs, les importateurs et exportateurs sauront de suite si le film dont ils veulent exploiter la location, qu'ils veulent acheter, importer, exporter, n'a pas été déjà vendu, importé ou exporté dans les pays avec lesquels ou pour lesquels ils travaillent. Des exemples ? J'en pourrais donner de nombreux, de très nombreux: mais faute de place, je m'abstiens. Le Bureau Véritas-Film assainira le marché cinématographique international, et cela dans l'intérêt de tous. Et nous ne verrons plus, par exemple : Un importateur de film voir sa copie saisie à la présentation parce que le sujet qui est