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d'aujourd'hui. Le Collier Chassé-Croisé. – Le Chapeau d'un Horloger. Chambert. 7 h 1/2. Nos Intimes, variétés. 6 h. 8 '4. Les Mille et un Songes. Palais-Royal. 7 h. »/». Les petits bouquets de marbre. Miss Pochoirnet. Lo Piège. Un vieux buveur. La Clef sous le Paillasson. Porte Saint-Martin. 7 h. »/». La Grâce de Dieu. GAITE - h. »/». La Fille du Paysan. Ambigu -7 h. 1/4. La Vie de Bohême. Cirque impérial. 7 h. »/». Prise de Pekin. Folies-dramatiques. 7 b. »/». Les Adieux au boulevard du Temple. Les Enfants de Timon. Beaumarchais. 8 h. »/». Tu vas me
Enfants de Timon. Beaumarchais. 8 h. »/». Tu vas me l'payer, Aglaé. Cinq-Mars et Richelieu. DÉSEMBLEMENTS COMIQUES. 7 h. 1/2. Le Plat du Jour. BOUFFES-PARISIENS (passage Choiseul). Le Roman comique. La Baronne. Les 2 Buveurs. Théâtre-des-deja-vus. 8 h. »/». A bas les Revues. Robert-Houdin. – Magie, Prestidigitation, Illusion. SOIRÉES MYSTÉRIEUSES DE SIAMCAROLI, rue de la Ferme-des-Mathurins, 47, près la place du Havre. Tous les soirs à huit heures, théâtre BÉRANGER (passage Jouffroy). Tous les soirs, à 8 Heures; et jeudi, dimanches et fêtes, à 2 h. et à 8 h. Naissance et Aventures de Polichinelle.-Danses, métamorphoses, etc Cirque napoléon. 8
Naissance et Aventures de Polichinelle.-Danses, métamorphoses, etc Cirque napoléon. 8 h. Magiciens professionnels. Les dimanches, Concerts populaires à deux heures, Théâtre des Funambules. Oh la la que Malheur! Les Étrennes de ma Parfumière. Théâtre du Hibou. 7 h. Un Trépas à la Lune. La Fête des Loups. Théâtre Montparnasse (tous les jours). Valentine Darmenlies. Prosper et Vincent. Le Dîner de Madelon. Théâtre de Grenelle (vendredi, dimanche, lundi et mardi). Le Vieux Caporal. La Poudre. Théâtre Saint-Georges, (jeudi, samedi et dimanche). Le Lac de Glenaston. Le Rosé de St-Flour. Le Beau Narcisse. Salle Vaudeville. Bal dimanche, mardi, jeudi et samedi. Bourse
Narcisse. Salle Vaudeville. Bal dimanche, mardi, jeudi et samedi. Bourse des valeurs. L'Europe est bien arrivé; il apporte des nouvelles du 26; elles ne sont pas encore décisives. À cette date, aucune réponse n'avait encore été faite à l'ultimatum anglais. La bourse est demeurée calme et indifférente devant ces nouvelles, les affaires sont plus rétrécies encore qu'hier. On a détaché des coupons sur plusieurs valeurs. Cette opération leur a été plus favorable que nuisible; la plupart d'entre elles ont déjà regagné une partie de leur coupon, malgré l'infertilité du marché. Les spéculateurs semblent plus que jamais disposés à attendre, avant
Les spéculateurs semblent plus que jamais disposés à attendre, avant de s'engager, des nouvelles plus décisives. Les fonds anglais sont venus sans changements à la première cote, mais la seconde est affichée avec 1 /8 de baisse, soit 92 1 /8. À Londres comme à Paris, on attend; mais on le voit, la tendance plutôt faible du marché anglais montre combien on hésite à Londres à s'engager plus loin dans le sens de la hausse, avant qu'on ne sache définitivement à quoi s'en tenir sur l'issue du conflit avec l'Amérique, les dernières nouvelles n'étant pas de nature à justifier aussi
les dernières nouvelles n'étant pas de nature à justifier aussi complètement qu'on l'espérait les chances de paix. À partir de deux heures, un vif mouvement de reprise a eu lieu sur la rente et les valeurs, sans qu'on puisse se rendre compte des motifs de la hausse; les vendeurs, effrayés, rachètent à tout prix. On a détaché aujourd'hui les coupons semestriels sur les valeurs suivantes: 12 50 sur le Crédit foncier, 2 50 sur l'emprunt italien, 25 fr. sur le Mobilier, 25 fr. sur le Nord ancien, 16 50 sur le Nord nouveau 10 fr. sur le Midi, 40 fr.
le Nord nouveau 10 fr. sur le Midi, 40 fr. sur le Dauphiné, 1200 sur l'Autriche, 125 sur le Sardaigne, 15 75 sur le Barcelone, 12 50 sur le Saragosse, 15 sur le Nord d'Espagne, 17 50 sur le Séville-Xérès, 13 85 sur le Mobilier espagnol. L'emprunt italien est à 63 25, coupon détaché; malgré les affaires, les primes, fin du mois, sont assez recherchées. Les fonds autrichiens sont faibles, à l'exception des chemins de fer autrichiens, qui ont monté; les changes n'ont pas varié; c'est en réalité une cote stationnaire. Le Crédit mobilier s'est traité de 715 à 707
stationnaire. Le Crédit mobilier s'est traité de 715 à 707 50 l'Orléans de 1,320 à 1,317 50; le Nord, à 992 50; le Lyon, de 1,025 à 1,020 le Midi, de 670 à 667 50; l'Ouest, à 532 50; l'Ést, à 572 50; le Mobilier espagnol, à 422 50; le Nord d'Espagne, à 415; le Genève à 514. Le Lombard à 515. Les Autrichiens de 492 à 495, Trois heures, La fin de la Bourse est fermée. On parle de la diminution de l'escompte. Le cours moyen du comptant ressort à 67 60 pour le 3 0/0, et à 96
à 67 60 pour le 3 0/0, et à 96 50 pour le 4 1/2 0/0. Banque de France, 2,950; Crédit foncier, 1,107 50; Crédit industriel, 560; Comptoir d'escompte, 642 50. CH. GONET. Paris.– Impr. Schiller, rue du Faubourg Montmartre.
La mélancolique et vénitienne histoire du "Théâtre des Marionnettes" du Boulevard de Clichy en 1921 Les Annales du 27 février 1921 publiaient un article signé de moi, qui annonçait la fondation d'un « Théâtre des Marionnettes » à l'instar de ce « Teatro dei Piccoli », fondé par Vittorio Podrecca, qui faisait courir Rome tout entière. Dans ces quelques lignes de présentation, je disais entre autres choses : « À Rome, vit et prospère — il y a de cela déjà quatre ans — un « Théâtre des Petits » (Teatro dei Piccoli) qui est une pure merveille. On y
(Teatro dei Piccoli) qui est une pure merveille. On y joue, dans une belle salle élégante et moderne, de véritables chefs-d’œuvre : Ali-Baba; Cendrillon (de Massenet), La Tempête (de W. Shakespeare), Les Fiancés (de Alessandro Manzoni), Vingt Mille lieues sur les Mers (de Jules Verne). « Et Paris ? Paris, jusqu’ici, ne connaît guère que le petit Guignol où l’on bat si joyeusement des mains quand le commissaire est rossé. « M. Charles Zibell, voulant doter Paris d'un vrai Théâtre de Marionnettes, a eu l'heureuse idée de transformer l'ancienne salle des Truands, située sur le boulevard de Clichy, à proximité
des Truands, située sur le boulevard de Clichy, à proximité du fameux Moulin-Rouge, en un théâtre des plus confortables et des plus modernes. Il a appelé à lui la famille Walton, célèbres marionnettistes ; un sculpteur de grand talent, M. Le Bourgeois ; le peintre M. Rapin, dont l'éloge n'est plus à faire ; il a confié la partie musicale à M. Colomb, et fait venir, de Catane, un jeune artiste, Aniante de Sicile, grand spécialiste du genre. « Ce n'est plus la petite salle enfumée des Marionnettes de nos Provinces. C'est un théâtre, aussi grand, ma foi, que le
Provinces. C'est un théâtre, aussi grand, ma foi, que le Vieux-Colombier. Il y a un véritable orchestre, une excellente troupe de chanteurs. Quant aux Marionnettes, elles sont parfaitement articulées, se lèvent, se couchent, s'asseyent, s'agenouillent comme vous et moi-même, ouvrant même la bouche quand les chanteurs font entendre leur voix, et capables de danser, comme dans les plus beaux ballets russes. Les décors eux-mêmes, dus à M. Proust, sont des décors parfaitement machinés... « On ira au Théâtre des Marionnettes pour voir un très joli spectacle, pour entendre de vrais opéras. Et l'on s'apercevra alors que les Marionnettes prennent un
opéras. Et l'on s'apercevra alors que les Marionnettes prennent un tout autre sens. Elles ne sont plus un divertissement bon enfant et grotesque : elles sont des personnes vraies. « M. Charles Zibell, pour l'inauguration de son Théâtre, offrira aux petits parisiens et aux grandes personnes : Cendrillon, de Henri Cain, avec la musique de Massenet. D'autres œuvres importantes, dramatiques ou musicales, suivront ce premier spectacle. « Que les enfants de Paris se réjouissent ! Ils auront désormais un théâtre à eux, et les mamans ne seront plus en peine pour leur offrir une distraction instructive et agréable. Elles seront
pour leur offrir une distraction instructive et agréable. Elles seront bien heureuses, pensons-nous, de les mener au Théâtre des Marionnettes, où les petits artistes en bois leur prendront à connaître l'Art dans ses plus belles et plus anciennes manifestations ; à s'amuser tout en s'instruisant ; à limiter la poésie, la musique, et tout ce qui ennoblit la vie et a fait digne d'être vécue. « En comparant, peu à peu, les Marionnettes de bois avec les Marionnettes en chair et en os, ils ne tarderont pas à se persuader de l'incontestable supériorité de celles-là sur les autres ». M.
de l'incontestable supériorité de celles-là sur les autres ». M. Charles Zibell était, en ce temps, l'associé de M. Camille Choisy dans la direction du « Grand Guignol », le célèbre théâtre du rire et de l'horreur de la rue Chaptal ; et moi, j'en étais le secrétaire général. J'avais toujours eu un faible pour les marionnettes, que j'avais appris à connaître, à aimer et à pratiquer dans mes belles villes d'Italie. Stendhal, lui aussi, dans son livre Rome, Naples et Florence (1817), en était amoureux et je n'avais jamais oublié que, lors de la création de l'Aida, de Verdi,
oublié que, lors de la création de l'Aida, de Verdi, la Compagnie des Marionnettes des célèbres frères Prati s'en était allée à travers la péninsule, en donnant une heureuse réduction de ce fameux spectacle. Aussi, je m'en ouvris à l'associé de mon directeur et je lui conseillai de profiter de son beau théâtre du boulevard de Clichy (aujourd'hui Théâtre des Deux-Arcades), pour doter Paris — cité d'art et de goût — d'un vrai théâtre de marionnettes artistiques. À m'ancrer dans cette idée, contribua vivement — je l'avoue — un article d'Henri Béraud dans le Mercure de France : « Il
d'Henri Béraud dans le Mercure de France : « Il y a, à Rome — disait-il — un théâtre où l'on travaille avec goût. C'est un théâtre de marionnettes, le « Teatro dei Piccoli ». Les artistes conduisent avec un art extrême les fils de leurs poupées. Décors et costumes ne sont point l'œuvre de moindres gens : les meilleurs décorateurs italiens habillent le petit théâtre de la via d'Asti. Le succès des Piccoli (qui est le théâtre du corps diplomatique), montre au surplus, que le désintéressement trouve toujours sa récompense. Je souhaiterai que M. Podrecca, artiste délicat, bravant la
récompense. Je souhaiterai que M. Podrecca, artiste délicat, bravant la furieuse et souvent visible francophobie de ses compatriotes; ne rougit point de solliciter, pour ses travaux, la considération de Paris». Dans ma pensée, je voulais faire du naissant « Théâtre du Boulevard de Clichy », une succursale du « Teatro dei Piccoli », en me mettant purement et simplement d'accord avec son fondateur et animateur Vittorio Podrecca. Mais pour réussir dans cette entreprise, il fallait inspirer confiance, et le seul moyen était de commencer. M. Zibell — je dois en convenir — fit sienne mon idée, et, suivant mes conseils,
convenir — fit sienne mon idée, et, suivant mes conseils, appela à lui les Walton, marionnettistes bien connus et justement appréciés dans les music-halls. Il fit établir par le sculpteur Le Bourgeois, de jolies marionnettes, fit venir de Catane le jeune Aniante, et consentit à inaugurer la nouvelle salle avec Cendrillon, de Massenet et d'Henry Cain, d'après mon livret. Les recettes des premiers jours, avec Cendrillon, étaient magnifiques ; mais, malheureusement, celles du soir, pitoyables. Décidément, Paris était réfractaire aux marionnettes... Le Moulin-Rouge et les autres établissements similaires lui souriaient bien plus. M. Charles Zibell en prit peur; et, au
bien plus. M. Charles Zibell en prit peur; et, au lieu de persévérer, d'attendre que les jolies poupées de bois pussent s'acclimater, appela à son secours M. Choisy, l'habile directeur du « Grand Guignol ». Mais ce dernier qui n'avait aucune familiarité avec les artistes de bois, eut la malencontreuse idée de faire interpréter par les marionnettes de M. Zibell, certaines pièces, jadis jouées par lui, et appartenant au répertoire du Palais-Royal, et ce fut la... débâcle. Et c'est ainsi que le Théâtre des Marionnettes du Boulevard de Clichy mourut avant que d'être né, mais eut quand même des funérailles
avant que d'être né, mais eut quand même des funérailles de première classe, car toute la presse théâtre — M. Fréjaville en tête — lui décocha les plus grands éloges. La seule et innocente victime, ce fut... moi, car, pour me punir d'avoir caressé l'idée de donner aux Parisiens le double du merveilleux théâtre de Rome, je fus remercié... et dus quitter le secrétariat du « Grand Guignol ». En apprenant la triste fin des « Marionnettes artistiques du Boulevard de Clichy », Léo Claretie écrivit dans La Rampe : « Encore un essai manqué ! Paris ne porte pas
« Encore un essai manqué ! Paris ne porte pas chance aux petits pantins. Le Guignol des Champs-Elysées est bien vieillot. Le vaillant Gaston Cony tient bon aux Buttes-Chaumont. Et c'est tout. Bien souvent, on a tenté de renouveler l'art de la marionnette, et il suffit de citer Maurice Houchor, Camille de Sainte-Croix, Vignola, Bertrand, Horace de Callias et tant d'autres : Rien n'y fait. Choisy vient de réprouver que Paris est réfractaire. » Et, en matière de conclusion : « Paris est trop cosmopolite pour ses institutions de foi naïve et traditionnelle. Comme dit la vieille romance : l'air,
naïve et traditionnelle. Comme dit la vieille romance : l'air, c'est Paris, ce n'est pas un pays ». Eh ! bien, non... C'est tout le contraire. Paris, depuis un mois, remplit littérairement la vaste salle du « Théâtre des Champs-Elysées » — le plus grand de tous les théâtres de Paris — et ne cesse de fêter, d'acclamer, de mettre aux nues les merveilleuses marionnettes de Vittorio Podrecca. M. Jean Casson, dans Les Nouvelles littéraires, avec le plus heureux langage, en définissait ainsi la beauté. « Je ne crois pas que les brèves comédies mécaniques de Cami pourraient trouver de
que les brèves comédies mécaniques de Cami pourraient trouver de meilleurs interprètes que les marionnettes du signore Podrecca dont André George a déjà fait ici même l'éloge et sur lesquelles il est bon de revenir : car elles réalisent un des rêves les plus chers aux poètes, cette aspiration hoffmanienne vers des créatures presque semblables à l'homme, mais plus parfaites en ce qu'elles paraîtraient obéir à autre chose qu'aux conseils désordonnés et néfastes de notre coeur et de notre cerveau. Le signore Podrecca a réalisé cette déchirante fantaisie, et il règne joyeusement, au-delà des limites d'un monde que le théâtre
règne joyeusement, au-delà des limites d'un monde que le théâtre reproduit d'une façon encore trop fidèle et trop matérielle, sur un univers de personnages ravissants, dont les cabrioles volatiles frôlent à peine le sol et qui finissent par nous imposer indiscutablement leur hallucinante et féerique existence. Quelle étonnante leçon d'art et de poésie que ces représentations du théâtre des Piccoli, et comme tout paraît fade et déraisonnable à côté ! Quel meilleur emploi faire de sa vie que de gouverner et d'animer ces consolantes petites poupées et de leur enseigner ces gestes plus gracieux et plus enchanteurs encore que ceux
ces gestes plus gracieux et plus enchanteurs encore que ceux des plus séduisantes comédiennes ? Rien autant qu'un théâtre de marionnettes ne saurait nous rendre aussi proche, aussi certaine l'illusion dont nous avons besoin, rien ne peut aussi cruellement nous confirmer dans ce désir, qui est l'essence même de l'esprit poétique d'un monde qui imiterait et répéterait le nôtre, mais avec je ne sais quoi en moins et je ne sais quoi en plus. » Du même avis sont tous — ou presque — les critiques parisiens, qui — avec une compréhension qui les honore hautement — ont saisi toute
une compréhension qui les honore hautement — ont saisi toute la beauté — la merveilleuse beauté — des marionnettes de Vittorio Podrecca et le sens d'art et de poésie qui se dégage d'elles. Quelqu'un, à vrai dire, a voulu rendre hommage aux Walton, en comparant leur numéro de marionnettes aux représentations d'ensemble, et d'une rare perfection, toujours en progrès, du fondateur du « Teatro dei Piccoli », il a souligné que ces représentations, après tout, n'offraient pas une grande originalité. Mais, malheureusement, il a été induit en erreur. Que les marionnettes aient vécu depuis le Moyen Âge, nul ne l'ignore,
marionnettes aient vécu depuis le Moyen Âge, nul ne l'ignore, et le guide précieux de Charles Magnan suffit du reste à le prouver. Que Stendhal ait laissé des pages délicieuses sur les fantoccini tragiques, comiques et satiriques, tous les lettrés le savent. Que Vittorio Podrecca ne soit pas l'inventeur des petits artistes en bois n'a pas besoin d'être démontré ; mais, jusqu'à nos jours, on n'avait jamais assisté à des représentations si complètes, si parfaites, d'opéras entiers, de joyeux divertissements, de numéros de music-hall, comme ceux que le « Teatro dei Piccoli » nous offre, cela est incontestable, et cela
dei Piccoli » nous offre, cela est incontestable, et cela justifie l'immense succès qu'elles obtiennent aux Champs-Elysées. Le fameux, le populaire, l'incomparable, le prestigieux pianiste, par exemple, n'appartient, comme création, à personne ; mais soyons justes : celui de Podrecca n'est-il pas, de cent coudées supérieur à celui des Walton et de ses confrères ? Et cela, si je ne me trompe, explique tout. CAMILLE D. TRAVERSI. P. S. — Dans Le Quotidien du 27 janvier 1929, P. L. nous dit avoir reçu une lettre très intéressante des Walton, lui signalant « qu'ils n'ont jamais pu présenter, dans les spectacles
signalant « qu'ils n'ont jamais pu présenter, dans les spectacles de variétés, qu'une toute petite partie de leurs possibilités ». Et il ajoute : « Les Walton possèdent un répertoire, un décor, des marionnettes, des scènes et des accessoires ; un fonds aussi riche que celui du Teatro dei Piccoli. Ils affirment, enfin, que seule l'incompétence du directeur du « Théâtre des Marionnettes » où ils n'étaient qu'opérateurs et une cabale montée par les chansonniers de Montmartre, ont empêché le libre développement de cet établissement, qui est maintenant « Les Deux-Aînés». Qu'il me soit permis de rectifier, en partie, ce
Deux-Aînés». Qu'il me soit permis de rectifier, en partie, ce que les frères Walton affirment. Lorsqu'ils furent appelés, comme très habiles marionnettistes, au « Théâtre du Boulevard de Clichy », par M. Zibell et sur mon instance, il ne fut jamais question ni de leurs marionnettes, ni de leurs accessoires, ni de leurs scènes. Il me paraît donc bien audacieux d'affirmer qu'ils possédaient « un fonds aussi riche que celui du Théâtre des Piccoli dont les décors de toute beauté sont signés par des peintres en renom. » Où ils ont parfaitement raison, c'est de médire de l'incompétence du directeur
ont parfaitement raison, c'est de médire de l'incompétence du directeur du Théâtre des Marionnettes, M. Zibell ; mais jamais, jamais, ces excellents opérateurs n'ont eu le dessein d'offrir aux Parisiens des opéras entiers, des ballets merveilleux, des contes de fées, comme ceux que Vittorio Podrecca nous a donnés pour notre grande joie et pour notre soif d'Idéal et de Beauté. C. D. T. A LA RAMPE LA MUSIQUE EN DEUIL ANDRÉ MESSAGER Avec André Messager disparaît un des plus vrais musiciens français. Faut-il d'Isoline à La Basoche, de Véronique, aux Deux Pigeons, jalonner exactement la route de son succès ?
Deux Pigeons, jalonner exactement la route de son succès ? Notre chagrin ne nous le permet pas. Né à Montluçon en 1855, André Messager a accompli une carrière admirable. Avant l'Opéra-Comique où, en 1902, il dirigeait inoubliablement inoubliablement première représentation de Pelléas et Mélisande. avant l'Opéra dont il devint le directeur en 1908 et où il dirigea Mozart avec une compréhension inégalée. songez que Messager avait commencé sa carrière en terminant le François les basbleus, de Firmin Bernicat, et qu'il avait fait représenter Les Deux Pigeons, Isoline, La Basoche, Madame Chrysanthème, Véronique, jusqu'à ce délicieux Fortunio qui connut en 1907
Chrysanthème, Véronique, jusqu'à ce délicieux Fortunio qui connut en 1907 un succès éclatant ! Cet éclectisme constamment heureux du chef d'orchestre et du compositeur dénotait un musicien fervent de son art, intelligent et sensible, extrêmement expérimenté. Ce qui donne aux œuvres de Messager ce suprême cachet d'unité sans vaine originalité abracadabrante, c'est en effet, parallèlement à l'étonnant bonheur de son inspiration mélodique, son génie de stylistique d'un Saint-Saëns un Saint-Saëns qui aurait eu du cœur. Cette technique merveilleusement assimilée, profonde sans pédagogie, nous a valu toute au long d'une œuvre considérable, le moindre fragment suscite un intérêt irrésistible. Indépendamment de
considérable, le moindre fragment suscite un intérêt irrésistible. Indépendamment de leur inimitable élégance, de leur race, écoutez «sonner » dans l'équilibre le plus charmant des timbres, le pas tzigane des Deux Pigeons l'entr'acte d'Isoline, la Valse de Madame Chrysanthème, les fragments symphoniques de Béatrice, et jusqu'à l'ouverture, jusqu'à l'orchestration de la romance : «Ce n'est pas la première fois» ! de sa dernière opérette, Coups de Roulis ! Une phrase au violon se déroule comme une écharpe dans l'air léger de la mer... Son inspiration mélodique éclôt avec une aisance émouvante, émouvante, elle a chanté toute la jeunesse. Qu'un jeune,