jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
semblables. En pratique, cette condition est difficile à remplir; mais l’erreur introduite de ce fait est tout à fait négligeable si l’objet visé est assez éloigné pour que les axes des faisceaux de rayons qui forment les deux images envisagées successivement puissent être considérés comme parallèles. On a donc toute la précision nécessaire aux besoins courants d’un amateur, si l’objet choisi est distant d’une centaine de mètres par exemple. Détermination de l’ouverture utile. — On sait que l’ouverture utile de tout objectif autre qu’un objectif simple est supérieure à celle qui est donnée par le rapport du diamètre géométrique du
qui est donnée par le rapport du diamètre géométrique du diaphragme utilisé à la longueur focale principale de l’objectif. Pour obtenir immédiatement la grandeur du diaphragme fictif à considérer, il suffit de tenir l’objectif au-dessus d’un réflecteur bien éclairé, par exemple une feuille de papier blanc, et de mesurer au moyen d’une règle ou d’un compas, le diamètre apparent du cercle lumineux; le diamètre ainsi déterminé par une simple lecture est le diamètre utile. Le quotient obtenu en divisant par ce nombre le foyer de l’objectif donne le coefficient d’ouverture utile pour le diaphragme considéré. F. A. (D’après Photo-Gazette). LES
utile pour le diaphragme considéré. F. A. (D’après Photo-Gazette). LES PROCÉDÉS POSITIFS Tirage des stéréogrammes sur papiers Le tirage des positifs stéréoscopiques sur verre, déjà très délicat à cause de la fragilité de la couche de gélatine des plaques positives, présente dans certains cas des difficultés presque insurmontables. C’est ainsi que, dans certaines villes, l’eau est tellement calcaire qu’elle grave les verres et les cuvettes ; dans d’autres, la température atteint en été jusqu’à 35 degrés ; dans ces conditions, les résultats sont forcément mauvais ; ou bien la gélatine fond, ou bien elle est rayée ou criblée de trous.
fond, ou bien elle est rayée ou criblée de trous. Comme on ne saurait utiliser exclusivement l’eau distillée pour toutes les manipulations, il y a des circonstances dans lesquelles il faut presque renoncer à tirer ses positifs sur verre. Après de nombreux essais comparatifs de grands noirs étant forcément plus empâtés, mais, en revanche, les avantages qu’ils présentent sont très nombreux : 1° La couche est beaucoup plus résistante. Le Seltona, notamment, résiste à l’eau chaude et peut être séché instantanément au feu, ce qui ravive encore ses teintes déjà si jolies ; les épreuves tirées sur ce papier de
si jolies ; les épreuves tirées sur ce papier de manipulation si simple présentent l’aspect des plus beaux positifs à tons chauds. 2° Le tirage des positifs sur papier ne nécessite qu’une seule exposition ; les 2 épreuves ont donc toujours la même intensité ; le fâcheux effet de neige, si fréquent dans les positifs sur verre, ne se produit pour ainsi dire jamais. 3° L’économie est considérable (utiliser du papier 13 x 18 coupé en trois). 4° Le poids est beaucoup moindre et on peut encore le réduire en collant 2 épreuves sur le même carton, recto et verso
collant 2 épreuves sur le même carton, recto et verso ; le transport est plus facile et se fait sans risques de casse; enfin, les positifs sur papier ne se rayent pas et leur durée est pour ainsi dire illimitée. La seule précaution à prendre est de couper soigneusement les épreuves et de veiller en les collant à ce que les centres soient distants de 63 à 65 millimètres ; les deux marques que j'ai citées se collent instantanément au 30 PHOTO-REVUE moyen d'un simple filet de colle sur les bords des épreuves. Bien entendu, les épreuves devront être inversées
bords des épreuves. Bien entendu, les épreuves devront être inversées sur le carton. Enfin, l’examen des positifs se fait dans les mêmes appareils que pour les positifs sur verre ; le stéréoscope doit simplement être muni d’une glace afin de renvoyer la lumière sur l’épreuve. A. CHARVET. Virage facile des papiers à image latente i' 1) À la suite d’une étude très intéressante sur les remarquables propriétés des quinones et de leurs usages en photographie (2), MM. Lumière ont mis en vente, sous le nom de « Quinochrome », un mélange à base quinone et de bromure qui permet d’obtenir
mélange à base quinone et de bromure qui permet d’obtenir du noir-brun jusqu’au sépia. Le bain vireur est obtenu en faisant simplement dissoudre le contenu des deux compartiments du tube, dans la quantité d’eau indiquée. Afin d’avoir plus de latitude pour cesser le virage, qui est très rapide, on pourra doubler cette quantité d’eau. Si l’eau utilisée est alcaline, on ajoutera deux ou trois gouttes d’acide sulfurique par litre, pour que le bain se conserve davantage C’est dire qu’on ne le préparera pas trop à l’avance. On prendra soin de bien dissoudre les poudres, afin de ne pas avoir de
bien dissoudre les poudres, afin de ne pas avoir de points noirs sur les épreuves. Pour juger exactement du ton obtenu, il convient de rincer quelques minutes l’épreuve au sortir du « Quinochrome » afin d’éliminer l’excès de ce bain. Si le virage est trouvé insuffisant, on n’a qu’à replonger l’épreuve dans le bain. Presque tous les papiers donnent de bons résultats. Seules les émulsions brillantes donnent de moins bons résultats. Ce mode de procéder a un avantage appréciable sur lequel il est bon d’insister : celui d’insolubiliser la gélatine, contrairement aux bains par sulfuration, qui ramollissent notablement l’image. L’épreuve
contrairement aux bains par sulfuration, qui ramollissent notablement l’image. L’épreuve virée au « Quinochrome » ne court donc aucun risque de fusion, même en été, et les chances de détériorations ultérieures semblent réduites au strict minimum, par suite de cette insolubilisation. Le seul point qu’il faille observer, est celui visant l’élimination complète de l’hyposul-fite. Si elle est incomplète, on obtient un voile rougeâtre qui s'étend à toute l’image. Les diverses spécialités indiquées ci-dessus ne donnent que des tons compris entre le noir chaud et le rouge sanguin. Il en est deux autres qui fournissent des tons noirs bleus et franchement
deux autres qui fournissent des tons noirs bleus et franchement bleus. Le « Bromo-Vireur » As de Trèfle fournit les noirs-bleus. Il s’utilise dans la proportion de 20 centimètres cubes de bain concentré pour 100 centimètres cubes d’eau. Le ton désiré obtenu, un lavage d’un quart d’heure termine l’opération. Il existe également un chromogène au fer de la maison Lumière, qui donne le bleu-vert ou bleu de Prusse. Ce chromogène nécessite les mêmes précautions que celui à l’urane ; c’est dire donc que les papiers sans sous-couche seront préférés. Si le virage n’est pas poussé très loin, on obtient le
le virage n’est pas poussé très loin, on obtient le vert dit américain. En prolongeant davantage l’immersion, le ton devient de plus en plus bleu. Si l’on tient au bleu de Prusse, on régénère les bleus, après virage et lavage, dans une solution d’acide chlorhydrique à 3 0/0. Le bain vireur s’obtient en faisant dissoudre 5 grammes de Chromogène dans 100 centimètres cubes d’eau. Un sujet à contrastes violents, à contre-jour, par exemple, et très poussé au développement donne, après virage au chromogène au fer, l’illusion d’un clair de lune. Le lavage final, après le virage, doit n’être poussé que
Le lavage final, après le virage, doit n’être poussé que jusqu’à décoloration complète des hautes lumières, comme dans le cas de l’urane. Telles sont, à notre connaissance du moins, les diverses spécialités permettant à tout amateur de varier la monotonie des épreuves sur papiers à développement, bromures ou chloro-bromures, et ce avec le maximum de simplicité, donc de sûreté. V CRÉMIER. Utilisation des PLAQUES ET PAPIERS VOILÉS C> E. — Resensibilisation des papiers blanchis Le papier gélatiné peut être sensibilisé à nouveau au moyen des sels d’argent ou des sels de fer. Aux sels d'argent. Recouvrir la gélatine d’une solution
de fer. Aux sels d'argent. Recouvrir la gélatine d’une solution de chlorure de sodium, puis après dessiccation, faire flotter sur un bain de nitrate d’argent : cela donnerait un papier sensible à utiliser à brève échéance. Mais ce mode opératoire ne convient guère aux amateurs. Ils préfèrent passer sur la gélatine, avec un tampon de ouate, un bain sensibilisateur, faire sécher et tirer à la lumière du soleil comme pour le citrate. Dans ce cas, utiliser la formule : Eau distillée 100 ce. Acide citrique ou tartrique 10 gr. Azotate d’argent 6 g. L’image très poussée est virée dans le
d’argent 6 g. L’image très poussée est virée dans le bain de virage-fixage ordinaire après lavage soigné. On obtient des résultats meilleurs par les révélateurs pour papiers au citrate Reeb, Mercier, Lumière, etc., mais alors un tirage très court s’impose. Eau 60 cc. Citrate de fer ammoniacal 4 gr. Azotate d’argent 5 g. Ammoniaque 10 gouttes (On dissout les deux sels séparément dans (1) Voir Photo-Revue, numéros des 5 et 19 janvier 1913. (2) Revue des Travaux de Recherches (avril 1911 J. (1) Voir Photo-Revue, numéros des 12, 15, et 29 décembre 1912 et 12 janvier 1913. PHOTO-REVUE 31 une
29 décembre 1912 et 12 janvier 1913. PHOTO-REVUE 31 une partie de l'eau. On les mélange et on ajoute goutte à goutte l’ammoniaque.) On tire un peu foncé les épreuves obtenues dans ce sensibilisateur ; on les rince à cinq ou six eaux, puis on fixe dans l’hyposulfite en solution à 5 0/0. Si les blancs restaient teintés, on les blanchirait, après fixage et six lavages, dans un bain à 5 0/0 d’acide citrique. Il existe bien d’autres formules, mais elles sont plus compliquées et je les passe volontairement sous silence. Aux sels de fer. — Les plaques, comme les
silence. Aux sels de fer. — Les plaques, comme les papiers gélatinés, peuvent se sensibiliser aux sels de fer. Le mélange sensible est étendu avec un pinceau formé d’un tampon d’ouate hydrophile adapté au bout d’un petit morceau de bois (un bout d’allumette suffît à la rigueur). Le petit morceau d’ouate de la grosseur et de l’épaisseur d’une pièce de un Grain est enroulé autour du bois et il s’y fixe tout seul. On peut si l’on craint qu’il se déroule l’attacher avec un petit fil blanc. Le procédé au fer le plus commun est celui au ferro-prussiate. On constitue
fer le plus commun est celui au ferro-prussiate. On constitue le bain sensibilisateur en faisant les deux solutions suivantes suivantes A. Eau 25 gr. Citrate de fer ammoniacal brun.... 5 gr. B.Eau 25 cc. Ferricyanure de potassium (prussiate rouge) 4 gr. 5 On ajoute goutte à goutte au mélange de A et B un peu d’ammoniaque pour dissoudre le précipité qui se forme : il en faut très peu. Le papier obtenu avec ce mélange sera de la sensibilité de ceux du commerce. Il est facile d’obtenir des papiers ou plaques plus rapides et à teintes plus intenses en utilisant
plaques plus rapides et à teintes plus intenses en utilisant le citrate de fer ammoniacal vert, qui se trouve moins facilement dans le commerce. commerce. A" Eau 25 cc. Citrate de fer ammoniacal vert ... 7 gr. B-" Eau 25 cc. Prussiate rouge de potasse 3 gr. A et B sont mélangés et conservés dans des flacons de verre jaune foncé, à l’abri de la lumière. Lorsqu’on veut sensibiliser des plaques de verre pour faire des positives, on fait des solutions plus fortes : dix grammes de citrate et 4 gr. 1/4 de prussiate rouge. Le papier (ou la glace
gr. 1/4 de prussiate rouge. Le papier (ou la glace bien sèche) sera tiré au châssis-presse gélatine du cliché contre gélatine du papier sensible, en pleine lumière. Quand l’image parait en blanc violacé sur fond bleu, on lave à l’abri de la lumière et à l’eau claire. L’épreuve se dépouille rapidement. Si elle était trop tirée (ce qui est toujours préférable) il suffirait de lavages plus longs pour la ramener à l’intensité voulue et faire disparaître le voile. Il suffît, après ce développement-fixage de faire sécher. Si ce ton bleu ne plaît pas, il est facile de virer au brun
ne plaît pas, il est facile de virer au brun sépia à l’argent. Pour cela, l’image terminée et sèche est passée dans un bain de carbonate de soude à 2 0/0 où elle devient violet très pâle ou rose. Après rinçage à deux ou trois eaux, on la met dans une solution : Eau 100 cc. Azotate d’argent 2 gr. Puis on lave à fond, on expose en pleine lumière et on voit l'image reparaître. Quand elle est très intense, on la fixe dans un virage-fixage. Je crois préférable d’adopter le mélange sensibilisateur au fer et à l’argent plutôt que
le mélange sensibilisateur au fer et à l’argent plutôt que de s’astreindre à cette série d’opérations pour obtenir le même ton. Le bain sensibilisateur est composé de : Eau 40 ce. Citrate de fer ammoniacal (variété verte) 2 gr. 5 Azotate d’argent 3 g. 5 Ammoniaque Quelques gouttes s Chaque sel est dissous dans la moitié de l’eau et l’on mélange les deux solutions. On ajoute ensuite deux ou trois gouttes d’ammoniaque. La gélatine absorbe ce mélange et devient sensible. On tire comme une épreuve au citrate, un peu plus fortement de préférence. Après lavage sommaire, on fixe dans une
fortement de préférence. Après lavage sommaire, on fixe dans une solution solution : Eau 100 cc. Hyposulfite de soude 5 gr. Bisulfite de soude 1 ce. On obtient ainsi des épreuves d’un beau brun-sépia. HL — UTILISATION DES PLAQUES VOILÉES, DÉVELOPÉES MAIS NON FIXÉES Une plaque ou un papier au bromure est développé; Pour une raison quelconque, aucune trace d’image ne se montre ou l’image est tellement défectueuse qu’il n’y a qu’à jeter la plaque ou le papier. Ne peut-on en tirer parti ? Parfaitement, on peut obtenir d’excellentes positives au moyen de ces diverses surfaces sensibles détériorées ; il
au moyen de ces diverses surfaces sensibles détériorées ; il suffît de les mettre à neuf. On les retire du révélateur, on les rinçage ensuite à deux ou trois eaux, puis, en pleine lumière on les lave à fond pour les débarrasser de toute trace de révélateur. On entre alors dans le cabinet noir et à la lumière rouge rubis ou vert foncé on les plonge dans un des bains bromurants ou chlorurants que voici : Bains bromurants A- Eau 100 cc. Bromure de potassium ou d'ammonium 5 gr. Teinture d’iode 1 cc. Acide sulfurique 2 - Sulfate de cuivre
d’iode 1 cc. Acide sulfurique 2 - Sulfate de cuivre |solution à 10 0/0). 10 gouttes PHOTO-REVUE 2 R.-Eau 100 cc. Bromure de potassium 5 gr. Bichromate de potasse 3 » Acide sulfurique 2 ou 3 gouttes Dans ces deux bains, il se forme de l’acide bromhydrique libre qui attaque l’argent métallique formé et le fait passer à l’état de bromure. Bains chloruranis C.-Eau 100 cc. Acide chlorhydrique 1 » Sel de cuisine 3 gr. Sulfate de cuivre 2 » D.-Eau 100 cc. Eau régale 4 gr. Solut. à 10 % de sulfate de cuivre. 10 gouttes K. Eau 100
% de sulfate de cuivre. 10 gouttes K. Eau 100 cc. Sel de cuisine 5 gr. Acide chlorhydrique 1 » Bichromate de potasse 4 » Dans la formule C, l’argent métallique passe à l’état de sulfate d’argent soluble que les chlorures du bain précipitent à l’état de chlorure d’argent. Dans la formule D, l’attaque est tout aussi complexe : l’eau régale formée d'acide azotique et d’acide chlorhydrique agit en deux temps pour ainsi dire simultanés : l’argent devient de l’azotate d’argent et ce dernier se convertit en chlorure. On obtient par ces divers modes opératoires des plaques sensibles permettant d’exécuter
par ces divers modes opératoires des plaques sensibles permettant d’exécuter de bons clichés posés d’une finesse exquise ou d’excellentes positives. Le temps de pose est assez difficile à déterminer; il dépend de la nature de la plaque à son état primitif et de modifications que les bains lui ont fait subir. Avec le bain A, en posant une plaque Lumière étiquette bleue ou Guilleminot radio-brome quatre fois la pose nécessaire à la plaque normale, on obtient de bons résultats. Avec le bain B, il suffira de trois fois. Avec les bains C, D et E, deux minutes à la lumière
bains C, D et E, deux minutes à la lumière d’une bougie suffisent largement lorsque le cliché est bon. Mais il faut aussi que la plaque ait été bien traitée et voici le mode opératoire qui convient le mieux : La plaque plongée dans l’un de ces bains à une lumière inactinique y est laissée au moins cinq minutes (elle y devient blanche). On la rince d’abord à l’eau claire changée six fois en une demi-heure et on égoutte après chaque changement d’eau. Puis on passe dans un bain d’élimination du produit employé pour blanchir. Une solution : Eau 100
du produit employé pour blanchir. Une solution : Eau 100 cc. Ammoniaque liquide » 5 » convient admirablement pour tous les bains ci-dessus. Quand on utilise les bains A et C on fera bien aussi, si l’on tient à bien chasser tout le cuivre, qui retarde toujours un peu la venue de l’image, de passer la glace après trois rinçages dans un bain d’acide acétique : G. Eau. 100 cc. Acide acétique 5 gr. (ou Vinaigre commun). . une cuillerée à bouche) On continue le lavage pendant une demi-heure, puis on passe dans le bain ammoniacal F. On termine comme
on passe dans le bain ammoniacal F. On termine comme pour tous les autres par une demi-heure de lavage. On fait sécher à l’abri de la lumière. Lorsqu’on a scrupuleusement suivi ce mode opératoire, il ne reste rien avec le gélatinobromure ou gélatino-chlorure qui puisse gêner le tirage et le développement et tous les révélateurs peuvent être utilisés. Les tons obtenus avec les bains C et D sont les teintes chaudes (sépia, brun noir et brun rouge) recherchées pour obtenir un peu de variété dans les projections. Pour obtenir le noir franc, la pose devra être courte. Le révélateur influera
noir franc, la pose devra être courte. Le révélateur influera également sur la venue des couleurs qui seront plus froides avec le diamidophénol, plus chaudes avec l’hydroquinone, et très colorées avec la pyro-catéchine et l’édinol. Quand au fixage il se fera dans un bain neuf : Eau 100 cc. Hyposulphite de soude 20 gr. Bisulfite de soude 1 cc. ou dans tout autre bain de fixage non usagé. (A suivre.) L. TRANCHANT. FORMULES ET RECETTES Virage en tons bruns des épreuves au bromure d’argent — D’après M. E. Warne, on obtient de beaux tons bruns purs en faisant usage du
obtient de beaux tons bruns purs en faisant usage du bain de blanchissement préconisé par M. H. W. Bennett et formé d’un mélange de ferricyanure de potassium, de bromure de potassium et de chlorure mercurique. On prépare les deux solutions : A. — Eau 500 cc. Ferricyanure de potassium 18 gr. Bromure de potassium 6 » B. — Eau 500 cc. Chlorure mercurique 15 gr. Bromure de potassium 15 » Pour le virage, on emploie trois parties de la solution A et on y ajoute une à deux parties de la solution B. Plus on emploie de solution B, plus
la solution B. Plus on emploie de solution B, plus noir sera le ton final, et plus grande aussi sera l’intensification de l’image, ce dont il faudra tenir compte. Après le blanchiment, on lave d’abord dans de l’eau plusieurs fois renouvelée puis dans un bain d’acide chlorhydrique dilué composé de : Eau 100 parties Acide chlorhydrique 2 — Où l’épreuve séjourne pendant trois minutes. On vire ensuite dans une solution de sulfure de sodium de la manière habituelle. [texto manquant] -A; -3 N° 5 PHOTO-REVUE 2 Février 1913 MÉMOIRES ET COMMUNICATIONS Action comparative des divers acides minéraux et organiques dans
COMMUNICATIONS Action comparative des divers acides minéraux et organiques dans les virages au platine (*) Le chloroplatinite de potassium, qui est le composé de platine le plus généralement utilisé dans la préparation des virages au platine, n’exerce utilement son action, comme on le sait, qu’en présence d’un acide. En solution neutre ou alcaline, en effet, le virage n’agit que lentement et incomplètement. On a préconisé l’emploi de diverses substances pour produire l’atténuation du bain de chloroplatinite, notamment les acides sulfurique, chlorhydrique, phosphorique (3), acétique (2), tartrique (4), citrique (5), oxalique seul, ou additionné d’acide chlorhydrique (6), ainsi que le bitartrate
seul, ou additionné d’acide chlorhydrique (6), ainsi que le bitartrate de sodium, sans qu’on soit fixé d’une façon précise sur les avantages ou les inconvénients que présente l'emploi d’une de ces substances sur les autres. L’acide le plus généralement utilisé aujourd’hui est l’acide phosphorique, auquel certains expérimentateurs attribuent la propriété d’assurer la conservation des bains de virage. D’autres auteurs contestent cet avantage et préconisent l’emploi des acides organiques qui favorisent en outre, d’après eux, la réduction du chloroplatinite pendant le virage. (*) Suite et fin dans le numéro prochain. Afin d’élucider ces points douteux, nous avons étudié comparativement l’action des
d’élucider ces points douteux, nous avons étudié comparativement l’action des principales substances acides minérales et organiques sur le virage au chloroplatinite. Il résulte de ces essais : 1° En ce qui concerne la conservation des bains de virage au chloroplatinite en solution acide, que les acides minéraux et organiques suivants : sulfurique, chlorhydrique, nitrique, phosphorique permettent de préparer un bain de virage qui se conservent tous également bien. Ces solutions se conservent aussi bien à la lumière que dans l’obscurité. Par contre, en présence des acides borique, acétique, oxalique, tartrique et certains succédanés comme la résorcine, les bains de virage
et certains succédanés comme la résorcine, les bains de virage s’altèrent plus ou moins rapidement. Enfin, avec l'acide formique la réduction totale du chloroplatinite à l’état de platine métallique a lieu au bout d’un temps très court. 2° Relativement à la qualité des épreuves traitées par ces différentes solutions, il ne paraît pas y avoir de différence appréciable entre celles qui renferment les acides suivants : sulfurique, nitrique, phosphorique, citrique et lactique; tous ces produits donnent des tons noirs et des blancs purs. 3° Contrairement à l’affirmation de certains auteurs, il ne paraît pas y avoir avantage à employer les
il ne paraît pas y avoir avantage à employer les acides organiques plutôt que les acides minéraux, bien que les premiers favorisent la réduction du chloroplatinite et, pratiquement, c’est l’acide sulfurique qu’il nous paraît préférable d’adopter (de préférence à l'acide phosphorique que l’on emploie couramment) en raison de la facilité avec laquelle on peut se procurer l’acide sulfurique à un litre constant, ce qui n’est pas le cas de l’acide phosphorique. A. et L. LUMIÈRE et SEYEWETZ. Filtre pour les rayons calorifiques Les appareils d’éclairage intensif employés pour la projection, la photomicrographie et le cinématographe, tels que la lampe à
la photomicrographie et le cinématographe, tels que la lampe à arc, le chalumeau oxydrique, l’héliostat (lumière solaire) émettent en même temps que les rayons lumineux, des rayons chimiques (rayons ultra-violets) et des rayons calorifiques. On a souvent besoin de séparer ces rayons, plus particulièrement de séparer la lumière de la chaleur par un écran-filtre transparent pour la lumière et opaque pour la chaleur. Il est des cas où il est indispensable de protéger contre les rayons calorifiques émis par la source lumineuse certaines préparations délicates : préparations microscopiques à projeter ou à photographier, films cinématographiques, plaques autochromes, et même, dans
ou à photographier, films cinématographiques, plaques autochromes, et même, dans certains cas, les positives ordinaires. Le filtre de chaleur idéal serait un bloc de glace bien transparent et bien homogène, interposé entre l’objet et la source de lumière. La glace est une substance aimantée, c’est-à-dire un écran opaque pour la chaleur. Mais comme l’emploi de la glace est peu pratique, les photographes ont plus volontiers usage d’une cuve à glaces de verre parallèles renfermant soit de l’eau bouillie, soit une solution d'alun (solution saturée à 10 grammes par litre), soit une solution de chlorure de fer à 5 0/0. Ils