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clichés ne peuvent être teintés, afin d’éviter le tirage du calque et les taches dans les reproductions. Pour la compréhension du plan, on peut recourir à des hachures conventionnelles. Tous les traits d’axe, de limite, etc., seront dessinés en noir. Si, pour des raisons spéciales, il y a lieu de les dessiner en couleur sur le calque, il conviendra d’adopter néanmoins des ponctuations différentes par couleur, de manière que la reproduction photographique, qui sera unicolore, reste toujours compréhensible sans le concours des couleurs. Teintes conventionnelles et ponctuations seront rappelées dans une légende inscrite en tête du plan. Comme couleurs, on
une légende inscrite en tête du plan. Comme couleurs, on emploiera du vermillon, du bleu d’outremer, de l’ocre brune, du vert foncé et autres couleurs minérales analogues. Le bleu de Prusse, la gomme gutte, la laque carminée sont moins recommandables, par suite de leur transparence, et les encres d’aniline doivent être complètement rejetées. Format des clichés. — Le format des clichés découle généralement de celui des dessins à reproduire. Mais on peut cependant dans beaucoup de cas les ramener à des bandes de 80 PHOTO-REVUE 36 centimètres de hauteur, dont on plie ensuite les reproductions sur 21 centimètres de longueur,
on plie ensuite les reproductions sur 21 centimètres de longueur, et qui peuvent ainsi facilement se classer dans les dossiers et cartons. Échelles. — Pour les échelles, nous recommandons celles ci-après prescrites par l’administration des Ponts et Chaussées de Belgique : Plan des lieux et d’emprises.. 0m001 par m. Plan d’ensemble d’ouvrages d’art, etc 1m01 par m. Plan de détails 0m10 par m. Pour des raisons d’économie de papier-calque et de frais de reproductions photographiques, on veillera à ce que les dessins soient combinés de manière à occuper le plus petit espace voulu. Les architectes, notamment, ont la manie de
petit espace voulu. Les architectes, notamment, ont la manie de donner à toutes leurs feuilles de plans un format identique, ce qui entraîne inévitablement à de grands blancs et à des pertes d’argent. Ce procédé est particulièrement condamnable quand il s’agit de plans destinés à des adjudications et mis en vente par les administrations publiques. On fait ainsi payer aux soumissionnaires plus de papier blanc que de dessin. Enlèvement des plans. — Les entêtes doivent se trouver à gauche du plan et ne pas dépasser 21 centimètres de développement, de manière qu’ils apparaissent en entier sur le premier pli du
manière qu’ils apparaissent en entier sur le premier pli du plan. Tous les plans porteront, au-dessus de l’en-tête, un numéro d’ordre ainsi que, le cas échéant, le prix de vente du document. Les plans d’étude et d’avant-projets peuvent également être désignés par des lettres. Les plans-calques doivent être expédiés dans des étuis en zinc ou en carton et l’envoi doit être annoncé par une carte spéciale afin que l’un ou l’autre arrive toujours au destinataire. E. STADELER. (Présid. le Bull, de l’Assoc. Belge de Photogr.). FORMULES ET RECETTES Virage bleu par catalyse pour papiers au bromure. — On connaît la
par catalyse pour papiers au bromure. — On connaît la réaction qui a lieu quand on mélange de l’acide molybdique en solution à un réducteur: le liquide prend une belle teinte bleue. Cette coloration peut être obtenue facilement en ajoutant à une solution chlorhydrique d’acide molybdique du zinc métallique, ou bien en dissolvant l’acide molybdique dans de l’hyposulfite de soude à chaud. Si à une solution nitrique ou chlorhydrique d’acide molybdique on ajoute un sulfite alcalin en excès, on obtient un liquide qui, peu à peu, devient bleu, surtout quand il est exposé au jour. Si dans ce liquide on
il est exposé au jour. Si dans ce liquide on immerge une image obtenue sur du papier au bromure, l'image devient petit à petit bleue. La coloration est très intense au bout de 10 à 15 minutes. Après laveur et séchage, on obtient des épreuves d’un ton bleu-violet, beaucoup plus agréable que celui qu’on obtient avec le virage au ferricyanure ferrique. R. Nams recommande de préparer la solution de virage de la façon suivante ; on dissout 10 grammes d’acide molybdique dans 50 centimètres cubes d’ammoniacal d’ammoniaque (1 partie d’ammoniaque concentrée, et 1 partie d’eau). On verse cette solution dans
concentrée, et 1 partie d’eau). On verse cette solution dans 100 centimètres cubes d’acide nitrique dilué (1 partie d’acide (de D= 1,4), et 1 partie d'eau). On ne doit pas verser l’acide dans la solution molybdique. Cette solution se conserve indéfiniment. Pour l’usage on prend : Solution molybdique 50 cc. Eau 150 » Méthabisulfite de potasse 10 gr. Dans ce liquide, préparé au moment de l’emploi, on immerge l’épreuve au bromure, mouillée au préalable, et on la laisse jusqu'à obtention de la teinte désirée. Le virage semble se produire par une action catalytique de l’argent de l'image sur le vinaigre,
une action catalytique de l’argent de l'image sur le vinaigre, ce dernier se trouvant dans un état d’équilibre très instable. Il est difficile d’obtenir avec ce virage des blancs purs, surtout quand on cherche à obtenir un bleu intense. Néanmoins, il se prête assez bien au virage des épreuves à sujets marins. L. L. Renforcement physique à l’argent — On prépare les solutions de réserve suivantes : A. -Eau 100 cc. Nitrate d’argent.. 6 gr. Après dissolution on ajoute : Sulfocyanure d’ammonium 10 » On agite le mélange jusqu’à redissolution du précipité de sulfocyanure d’argent qui se forme au commencement.
du précipité de sulfocyanure d’argent qui se forme au commencement. On ajoute ensuite : Eau distillée 400 cc. Et pour redissoudre le précipité qui apparaît, on ajoute, goutte à goutte, une solution concentrée d’hydrogène sulfure de soude. Pyrogallol 3 gr. Sulfite de soude 10 » Bromure de potassium 2 » Eau distillée 500 cc. Avant de procéder au renforcement, on baigne le négatif dans l’eau et à l’aide d’une ouverture de coton hydrophile on enlève toutes les impuretés qui pourraient se trouver à la surface. On met ensuite le négatif dans une cuvette et on verse à la surface le
dans une cuvette et on verse à la surface le mélange suivant : Solution A 50 cc. Solution B 100 » Ammoniaque... 1-2 gouttes On maintient la cuvette un moment en suivant les progrès du renforcement. Quand le négatif est suffisamment intense, on lave et on met à sécher. Séchage des négatifs. — On ne gagne pas à faire sécher trop vite un cliché ! C’est une vérité dont tous les photographes doivent être bien convaincus. Il n’y a pas de méthode sans dangers. En voici pourtant deux qui sont connues et qui demandent beaucoup de circonspection : A. Vous
connues et qui demandent beaucoup de circonspection : A. Vous voulez tirer une épreuve d’un négatif développé depuis quelques heures; votre cliché est encore humide ; vous l’approchez d'un feu doux ou vous l’exposez à un vif courant d’air. Mais veillez bien : il y a gros à parier que le changement de température aura laissé sur votre cliché des traces ineffaçables et partant, aura causé un irréparable dommage. B. Préférez-vous passer votre négatif à l’alcool ? Encore là, soyez prudent. Si l’alcool n’a pas été bien égoutté, si, malgré sa belle apparence, votre cliché a gardé quelque humidité, il
sa belle apparence, votre cliché a gardé quelque humidité, il est perdu. (Le Nord Photographe.) N° 11 PHOTO-REVUE 16 Mars 1913 Les ANIMAUX EN PHOTOGRAPHIE Chèvres et moutons. — Pour ce qui nous concerne, nous ne manquons jamais de photographier des chèvres et des moutons lorsque l’occasion se présente. Ces animaux font toujours bien en photographie. Ils ont en eux un je ne sais quoi de patriarcal, de poétique, qui charme et attire. Une chèvre seule, au piquet, avec une gamine assise dans l’herbe, tout près, c’est peu de chose, un rien, et cela peut former un charmant tableau. Quelques
un rien, et cela peut former un charmant tableau. Quelques moutons, pas trop nombreux, sur un terrain en pente, un peu rocailleux, gardés par un vieux berger, voilà un autre tableau photographique que l’on peut faire chaque jour, au village. Chèvres et moutons demandent à être traités avec légèreté. Nous éviterons de les prendre de haut en bas, avec l’appareil braqué sur le sol : le fond lourd du terrain et des herbes enlèverait au sujet toute sa grâce, toute sa délicatesse. Les bêtes paraîtraient aplaties, collées contre la terre. Il convient, le plus souvent, d’opérer avec un appareil à
Il convient, le plus souvent, d’opérer avec un appareil à main et d’attendre que l'animal soit sur un point relevé du champ; ou bien sur une pente, une roche, une route déclive. Beaux-Arts et Romans vivent de contrastes. Si nous le pouvons, à côté d'une grasse brebis, plaçons un tout petit agneau; à côté d’une chèvre noire hautement encornée et vêtue d’un long manteau, plaçons son petit chevreau blanc étonné et grêlé. Les porcs. — Faut-il parler de ceux-là aussi ? Et pourquoi pas. Voici dans un champ un petit berger, un pasteur, et quelques porcelets. Ils pâturent dans une
berger, un pasteur, et quelques porcelets. Ils pâturent dans une étable récente où se trouvent encore les gerbes de blé. Cette étude sur nature n’est pas sans agrément. Pour les chèvres, les moutons, les porcs, l’opérateur fera sagement de se présenter d’abord comme un simple promeneur. Il causera avec le berger, il attendra que les bêtes se soient un peu faites à sa présence. Alors seulement, il sortira son appareil et se préparera à les croquer. Il évitera ainsi d’effaroucher ces animaux de nature craintive et qui prennent peur aisément. Une fois la débandade commencée, il devrait renoncer à son
Une fois la débandade commencée, il devrait renoncer à son cliché. Les boeufs. — Nous sommes tenté de répéter ce que nous avons dit pour les chèvres et les moutons. Le boeuf fait presque toujours à merveille dans un paysage, soit comme sujet principal, soit comme objet secondaire et destiné à donner de l’animation. Les chars à boeufs rappellent l’époque mérovingienne ; les boeufs à la charrue nous reportent aux vieux Romains. À Cincinnati, à Caton. Et d’ailleurs Le Labourage Nivernais, de Rosa Bonheur, est là pour nous montrer que beaucoup de peintres ont fait avec les boeufs d’admirables travaux.
beaucoup de peintres ont fait avec les boeufs d’admirables travaux. Quand il s’agit de ces masses imposantes, il convient de savoir choisir le bon côté pour opérer, afin d’éviter la lourdeur et l’inélégance. Rarement les raccourcis seront heureux. Au contraire, des poses de profil ou de trois-quarts seront fort favorables. Paisible, presque indifférent, le boeuf se laisse approcher ; on peut tourner autour de lui sans qu’il manifeste ordinairement la moindre inquiétude. Il y a cependant quelque prudence à garder avec les taureaux et certaines vaches méchantes. Dans tous les cas, l’appareil sur pied et le voile noir ne sont
cas, l’appareil sur pied et le voile noir ne sont ici nullement de circonstance. Il faut employer l’appareil à main, 9x12 ou 13x18. Ces animaux sont surtout d’un effet agréable et pictorial lorsqu'ils se rendent au pâturage ou qu’ils en reviennent. Nous ferons en sorte de saisir les deux ou trois premiers qui sont en tête du troupeau, en les prenant, non de front, mais un peu de côté et à douze ou quinze mètres. Pasteur (Petit pâtre) avec ses porcelets, par M. J. CARTERON. (1) Voir Photo-Revue, numéro du 2 mars 1913. PHOTO-REVUE 82 Nous veillerons aussi à ce
2 mars 1913. PHOTO-REVUE 82 Nous veillerons aussi à ce qu’ils se détachent bien sur un fond favorable : chemin, massif d’arbres, mur, qui n’absorbent pas trop cependant l'intérêt par leurs détails. Le reste du troupeau sera vu au deuxième plan et, si c’est possible, un peu flou, un peu estompé. Pour les vaches qui ruminent couchées en pleine herbe, il se présente la même difficulté que pour les moutons. Nous devons éviter d’opérer de haut en bas et d’avoir pour fond le gras et vert tapis de la prairie. Il faudra se baisser un peu, de façon à avoir
Il faudra se baisser un peu, de façon à avoir une partie seulement du terrain au premier plan et faire détacher la tête et une partie de l’animal sur les lointains et sur le ciel. Nous ne devons pas choisir notre point de station trop près, au moins à dix mètres. Comme il ne s’agit pas, pour l’heure, de clichés documentaires, nous pouvons tenter des effets d’éclairage un peu hardis, des contre-jours, si nous avons des plaques antihalo. Nous mettrons aussi, dans le champ du tableau, une ou deux autres bêtes du troupeau, un peu éloignées et paissant : ce
bêtes du troupeau, un peu éloignées et paissant : ce qui fera valoir la pose de la vache couchée et ce sera, d’autre part, un rappel d’un bon effet. (A suivre.) J. CRÉTTON. MÉMOIRES ET COMMUNICATIONS Considérations sur le virage à l’or d’épreuves photographiques [D’un important mémoire présenté par M. le Prof. Rodolfo Namias, au 7e Congrès de Photographie, nous extrayons les considérations suivantes qui intéresseront vivement nos lecteurs.] Généralités. — Une des questions de la technique photographique des moins étudiées au point de vue chimique est celle du virage des photogrammes. On rencontre fréquemment dans les manuels et dans
des photogrammes. On rencontre fréquemment dans les manuels et dans les périodiques photographiques les affirmations les plus contradictoires sur cette matière et les formules se multiplient sans que les nouvelles venues constituent toujours une amélioration des méthodes déjà connues. C’est ainsi qu’aux produits employés depuis longtemps dans les bains de virage à l’or, tels que les acétates, borates, phosphates, tungstates, bicarbonates et sulfocyanures alcalins, la sulfo-urée, etc., se sont adjoints récemment de nouveaux produits tels que succinates, benzoates, formiates, silicates alcalins, l’aldéhyde formique en présence d’alcalis, et bien d’autres encore. En outre l’on conseillait, de préférence aux bains contenant un
En outre l’on conseillait, de préférence aux bains contenant un sel alcalin unique, des bains renfermant un mélange de deux ou plusieurs de ces sels, compliquant ainsi les formules pour obtenir un résultat d’utilité douteuse, sinon absolument négatif. De même, les opinions sur les différents bains qui ont été publiées pendant ces dernières années dans les revues sont tellement discordantes que l’on peut s’en étonner ; pour certains, par exemple, le virage aux sulfocyanates alcalins est détestable, tandis que pour d’autres il n’en existe point de meilleur. Je me suis proposé d’étudier à fond la question par un travail méthodique
proposé d’étudier à fond la question par un travail méthodique basé sur des expériences chimiques, en examinant sous tous les points de vue le mode d’action des principaux bains ; bien que ces recherches soient encore assez incomplètes, elles m’ont permis d’élucider un certain nombre de faits qui me paraissent intéressants, tant au point de vue théorique qu’au point de vue pratique. Ce qui m’a paru le plus important dans ces premières recherches, c’est de déterminer la manière dont se comportent les différents bains par la quantité d’or qu’ils sont capables de déposer sur l’image. Parmi toutes les causes qui
capables de déposer sur l’image. Parmi toutes les causes qui peuvent influer sur la teinte de la photocopie, ainsi que je l’exposerai mieux par la suite, la plus grande part provient de la quantité d’or qui vient se substituer à l’argent, et cette quantité d’or est loin d’avoir une faible influence sur la stabilité de l’épreuve virée. Bains renfermant un dissolvant des sels d'argent. — Le fait le plus important qui résulte des expériences est que le virage le plus profond, c’est-à-dire qui produit la substitution la plus considérable d’or à l’argent, s’obtient avec les bains qui renferment un dissolvant
à l’argent, s’obtient avec les bains qui renferment un dissolvant des sels d’argent, en quantité notable, comme c’est le cas pour le bain au sulfo-cyanate. Le bain à la sulfo-urée, quand il est récemment préparé, a, sur le papier au citrate, une action qui peut se comparer à celle du sulfo-cyanate, mais quand il a servi un certain nombre de fois, ses propriétés s’atténuent plus ou moins, car le dissolvant, qui est en faible quantité, tend rapidement à se saturer de sels d’argent. Il est utile d’ajouter au fur et à mesure que l’on emploie ce bain une petite quantité
à mesure que l’on emploie ce bain une petite quantité de sulfo-urée (quelques gouttes d’une solution à 10 %). Mais cette adjonction ne peut pas être répétée un très grand nombre de fois. Sur les papiers autres que le citrate, le bain à la sulfo-urée agit, en général, moins bien que les autres bains, et spécialement pour la celloïdine il est moins bon que le bain au sulfocyanate acidifié. Je ne me occuperai pas davantage de ce bain que je considère comme sans intérêt depuis les résultats constatés d’une façon certaine pour le bain à base de sulfocyanate et d’acide,
certaine pour le bain à base de sulfocyanate et d’acide, bain qui possède au plus haut degré la propriété si utile de se conserver longtemps, et par suite, d’éviter d’autant mieux le gaspillage de l’or. Cependant le bain d’or au sulfocyanate non acidifié se conserve moins bien que celui à la sulfo-urée, car il laisse déposer des composés d’or mal définis, tandis que PHOTO-REVUE 83 celui au sulfocyanate acidifié se conserve bien pendant plusieurs semaines. Bains de virage au sulfocyanate et au sulfo-cyanate acidifié. — Les bains au sulfocyanate acidifié ou non acidifié donnent des résultats identiques, quant à la
ou non acidifié donnent des résultats identiques, quant à la tonalité des images et à la quantité d’or déposée, si l’on effectue un virage de courte durée (jusqu’à l’obtention d’une teinte brune) ; mais si l’on veut produire un virage plus profond et arriver jusqu’aux tons noirs, on constate régulièrement que le bain au sulfocyanate non acidifié teinte plus ou moins les blancs, et tend ainsi, surtout avec certains papiers, à donner une image moins bien graduée et moins vigoureuse, avec des demi-teintes du plus mauvais aspect. Ces inconvénients que j’ai constatés dans l’emploi du sulfocyanate d’ammonium peuvent justifier parfaitement
j’ai constatés dans l’emploi du sulfocyanate d’ammonium peuvent justifier parfaitement la répulsion que certains manifestent pour ce bain. Peut-être aussi la qualité du sulfocyanate d’ammonium, produit qu’il n’est pas facile d’obtenir chimiquement pur, et qui peut, en outre, s’altérer spontanément, peut expliquer les différences de résultats et d’opinions. J’ai, en effet, pu noter des différences considérables dans la propriété de colorer les blancs avec des produits fournis par deux maisons différentes, tandis qu’en présence d’un acide tous les sulfocyanates se comportent d’une manière identique. J’ai pu écarter de la façon la plus absolue l’hypothèse suivant laquelle la coloration des blancs
la plus absolue l’hypothèse suivant laquelle la coloration des blancs serait due à un dépôt uniforme de composés d’or en quantité infinitésimale ; sous ce rapport, le sulfocyanate de potassium paraît devoir être préféré. Mode d'action des bains de virage à l’or avant fixage. — Après avoir ainsi étudié l’effet des bains de virage à l’or avant fixage, j’ai voulu étudier, par une méthode analogue, l’action produite par les bains de virage et fixage combinés. De tels bains agissent, comme on sait, par sulfuration (c’est-à-dire par dépôt de sulfure d’argent et de plomb), soit par dépôt d’or et probablement aussi
et de plomb), soit par dépôt d’or et probablement aussi de sulfure d’or. Le bain de virage-fixage dont je me suis servi a été préparé suivant la formule connue de Lumière. Les épreuves sur papier à la celloïdine particulièrement se virent avec facilité dans ces bains et prennent une teinte noire superbe. Mais ce noir est assez trompeur; en effet, le traitement au bain chlorurant, puis à l’hyposulfite enlève presque complètement l’image en laissant une trace très faible qui ne se montre un peu plus accentuée que dans les grandes ombres. L’image est plus faible que celle que l’on obtient
ombres. L’image est plus faible que celle que l’on obtient avec le virage à l’or dans les bains à l’acétate ou au borax. On peut donc déduire de là qu’avec un bain de virage et de fixage combinés, contenant des sels de plomb et d’or, la présence de ce dernier métal contribue certes à la beauté de la teinte et à la vigueur de l’image, mais la quantité d’or métallique déposée est, en tout cas, assez restreinte et ne peut évidemment contribuer à donner de la stabilité à l’image. Le sulfure d’or qui peut se déposer en faible proportion contribue
sulfure d’or qui peut se déposer en faible proportion contribue peut-être aussi à l’obtention de la belle teinte noire, mais il est attaqué par le bain chlorurant. Virage à l’or après le fixage. — Après avoir expérimenté le virage à l’or dans des conditions que l’on peut appeler normales, il m’a paru intéressant d’étudier ce virage dans des conditions complètement différentes de celles qui sont habituelles, c’est-à-dire en soumettant au virage des épreuves préalablement fixées. Il a toujours été admis que le virage après fixage n’était pas susceptible de donner de bons résultats. Et il est de fait qu’en opérant
de bons résultats. Et il est de fait qu’en opérant avec les bains de virage alcalins habituellement employés, le virage ne se produit en général que peu ou pas, et la couleur jaune brun antiesthétique de l’image ne subit pas de modification appréciable. J’ai constaté que non seulement le virage est possible, mais qu’il conduit à des résultats vraiment intéressants, si, au lieu des bains alcalins habituels, on se sert d’un bain de virage acide contenant de la sulfo-urée ou du sulfocyanate. Mais ici encore, le sulfocyanate se comporte beaucoup mieux que la sulfo-urée et par suite, je m’occuperai seulement
mieux que la sulfo-urée et par suite, je m’occuperai seulement du bain au sulfocyanate acidifié. Si une épreuve sur papier à la celloïdine ou au citrate brillant ou mat, fixée et lavée soigneusement, est plongée dans le bain de virage à l’or et au sulfocyanate acidifié, elle prend en peu de temps une teinte noire violacée magnifique et, en la traitant au bain de cuivre, il est facile de se rendre compte de la quantité notable d’or qui s’est déposée. Si le virage est suffisamment prolongé, on obtient une image d’or d’une teinte noir violacée assez intense ; au lieu
d’or d’une teinte noir violacée assez intense ; au lieu de s’affaiblir, l’image tend à se renforcer. Le virage à l’or des épreuves sur papier au bromure ou au chloro-bromure. — L’observation de la facilité avec laquelle le bain de virage à l'or et au sulfocyanate acidifié agit sur les épreuves déjà fixées et ne contenant plus de composés de réduction formés par la lumière, doués vraisemblablement d’un pouvoir de décomposition assez notable sur le bain d’or, mais formées d’une substance que l’on peut considérer au moins en majeure partie, comme constituée par de l’argent métallique, cette observation, dis-je, m’a
comme constituée par de l’argent métallique, cette observation, dis-je, m’a amené à penser que ce bain exercerait une action analogue sur l’image obtenue par développement avec les papiers au gélatino-bromure et spécialement au chloro-bromure (papier s'employant à la lumière du gaz). Les expériences ont entièrement confirmé ma supposition. Si après fixage et lavage, on immerge une épreuve au bromure ou au chloro-bromure dans le bain de virage susdit, et si, après dix ou quinze minutes, on la passe au bain de cuivre, puis à l’hyposulfite pour éliminer l’argent, on obtient une image intense formée entièrement d’or avec le papier au
une image intense formée entièrement d’or avec le papier au chloro-bromure, et une image un tant soit peu plus faible avec le papier au bromure. Ceci s’explique par le fait que les papiers au bromure ont toujours des grains d’argent plus gros que ceux au chloro-bromure et l’action du bain d’or ne peut s’étendre dans toute la profondeur de ces grains, à moins peut-être de prolonger suffisamment son action. Le virage à l’or des épreuves au bromure et au chloro-bromure ne présentera, dans la plupart des cas, pas d’avantage, car il ne fait qu'occasionner un surcroît de dépenses généralement inutile.