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; on se fait des petites perfidies dont les spectateurs sont prévenus ; on n'est pas encore suffisamment conscient que l'influence des juges est très grande mais on le sera bientôt, parce que la patience du peuple juge se lassera. Les hommes indispensables à la postérité ne soutiennent pas de cette révolution, qui les inutiles ont suscitée. Les vieux sociétaires de l'AînienrOdéon souffrent des suites de cette révolution, qui leur a fait perdre leur autorité. Il y a souvent de l'idée d'état, en vrai d'un avion, les premiers d'une peuplade industrielle ; ils ne sont guère que des fureurs, quand
industrielle ; ils ne sont guère que des fureurs, quand ceux qu'ils regardent comme leurs mineurs fournissent de miel la richesse où les véroniques préficient vivre en traîtres. L'antimilitarisme de cette lutte ridicule des droits légitimés par le mérite, contre les droits acquis par prescription, sera indubitablement la perte du second Théâtre-Français. L'ordre reviendra du respect du talent du jeu, les sottes prétentions auront ruiné une entreprise indispensable à l'art dramatique ; un théâtre nouveau se fondera, appuyé sur des prétentions plus raisonnables. Où opérer ce changement ? La nécessité. L'Ambion a été constitué comme le surnoir de la rue
L'Ambion a été constitué comme le surnoir de la rue de Richelieu ; c'est le faible ménagerie de l'actrice institution que nous voulons dire d'espérer. Quelle autorité : l'Assemblée chargée de mettre à exécution l'ordonnance constitutive, doit n'écouter que la justice, faire une classification des sujets par ordre dmérité, attribuer des récompenses aux plus éminents et à l'auj OURAGE. Le Conseil chargé de prononcer l'inauguration du Conservatoire des arts et métiers, s'est acquitté de cette tâche avec un talent très remarquable ; son discours a fréquemment été interrompu par des applaudissements unanimes. Ce n'est pas à de stériles dignités, mais
applaudissements unanimes. Ce n'est pas à de stériles dignités, mais aux travaux utiles, que M. Charles Dupin adresse un hommage libre et juste. S'il estime les bras qui exécutent, il apprécie avec une justesse très fine les hommes qui les font agir, et le pouvoir qui les encourage et les protège tous. Il fait à ce sujet une remarque historique tout à fait nouvelle, et pour la faire apprécier, je ne puis mieux faire que de me servir de ses propres expressions : « Les seuls rois auxquels l'histoire ait conservé le surnom de grands, soient ceux auxquels l'industrie française
conservé le surnom de grands, soient ceux auxquels l'industrie française a rendu les services les plus signalés : je veux parler de Charles IX, de Henri IV et de Louis XIV. Charles IX, supérieur à son siècle, sentit que les vrais chefs d'État de sa puissance étaient dans le savoir et dans l'industrie de ses peuples. Il fonda l'instruction publique de la princesse, il favorisa le commerce, il encouragea les arts et les sciences, il honora l'agriculture, et le dispensateur des trésors de l'occident ne rougit pas d'être l'économiste de ses propres domaines. L'économie de Henri, moins rigide et moins
ses propres domaines. L'économie de Henri, moins rigide et moins constante, peut-être plus méritoire parce qu'elle était moins dans le caractère, et ne fut qu'un triomphe maintes fois renoncé, des préceptes dés raisons sur les tables du désir du cœur, éclairé d'un censeur austère qu'il choisit pour instructeur, et qu'il eût la toughé de garder malgré les plaisanteries et les menées de cours, des maîtresses et des favoris, tous s'appliquèrent à promouvoir l'industrie, l'art aimait pour tout les fabriques et le commerce, l'autre préférait l'agriculture ; mais chacun d'eux aimait à protéger ce qui fléchissait son ami, et tout était
à protéger ce qui fléchissait son ami, et tout était favalisi. Le bonheur de l'industriel fut l'objet de leurs travaux, et l'on vit du sein d'un État où la Volupté régnait encore, comme le seul et dernier des vice qui jadis y tenaient leur cour plénière, un monarque Éclairé dans les commencements, voulut la paix par la stabilité de l'industrie qu'il laissait naître, et ce qui est admirable encore, favorisé par la victoire, sans qu'il eût été insensible aux plus humbles infortunes, on vit le Bien-aimé ramener sa pensée vers l'habitant des chaumières qu'il avait élevé, d'un jour de fête,
l'habitant des chaumières qu'il avait élevé, d'un jour de fête, l'aliment qui rend le léger du riche un objet d'envie pour le pauvre. Ces toits éclatèrent, ces voeux paternels n'eurent été sans leur dignité reconnue, et les champs qui pourrissaient. Par la main des rois, déployés par-dessus la cime des astres, leurs rameaux protecteurs et leurs ombrages séculaires, les Rosés ont poussé dans les entrailles de la terre leurs racines les plus fortes et moins frauduleuses que la bonté de Henri leur eut fait choisir parmi les couleurs françaises. Louis X avait une nature vigilante et une facilité qui relussoient
X avait une nature vigilante et une facilité qui relussoient la gloire des grands rois; mais il ne donna dans ses beaux jours le don si précieux de se connaître les hommes et de savoir les choisir à qui il choisit. Ce fut la prospérité de son règne. Colbert, à l'exemple de Sully, répara les maux de la guerre civile; il rendit au commerce la vie et l'activité; il fit florissante l'industrie nationale en donnant des encouragements judicieux. Il jeta ses regards sur les branches de l'industrie étrangère qui florissèrent alors, et l'emportaient sur les nôtres. Il entreprit de faire
alors, et l'emportaient sur les nôtres. Il entreprit de faire dériver sur son trône ces sources de richesses et de prospérités qui semblaient couler exclusivement en des contrées étrangères et pour d'autres peuples. Les succès les plus brillants récompensèrent ses soins et surpassèrent ses espérances. Notre industrie ne fut plus obligée de mendier à l'étranger les produits les plus communs qui manquaient alors par la contrainte de la guerre, elle s'auto-approvisionna par la diversité de ses produits, par la commodité de leur usage, par l'élégance de leurs formes et le goût de leurs couleurs, elle conquit à la France le
goût de leurs couleurs, elle conquit à la France le luxe des autres peuples. Les chefs d'industries de nos fabriques, portées sur toutes les mers, apprirent aux peuples les plus lointains qu'un peuple industrieux avait su reproduire l'élégance des arts d'Athènes et l'industrie commerçante de Carthage et d'Alexandrie. Colbert, par ces prodiges, établit la France et fît renétrer toutes les plaies de la cité, si l'humour de la guerre et de la politique n'avait pas entraîné son maître vers des entreprises plus dispendieuses. Nous soulignons un quiête sur les tempéraments qui suivaient la mode du sage Colbert. Tandis qu'un peuple
qui suivaient la mode du sage Colbert. Tandis qu'un peuple ingrat et stupide oublie le cercueil d'un grand homme dont il devrait pleurer la perte avec des larmes de sang, et qu'il exille la figure de sa terre natale, ce philosophe, si tôt suivi et sa persécution, pour assouvir la vengeance de ses droits et de son exigence civile, commence lui-même un grand exemple, en ayant un grand empire, eu bien des malheurs de tempêtes les tolérances, l'industrie protectrice elle-même de notre patrie, et portant, malgré les vœux des méchants, contre l'Anglais et l'allégonde or qui devaient bientôt préndre en
contre l'Anglais et l'allégonde or qui devaient bientôt préndre en fin de compte ce que nous avions conquise. Avec les armes du travail et de l'activité, On trouve encore dans le discours de M. Duvergier de Hauranne, une analyse très-bien faite de l'origine et des dangers de la despote, un examen très profond de leurs dangers, le mérite de deux ministres célèbres à l'industrie et aux lettres, Turgot et Malesherbes. Je regrette que les bornes de cette feuille ne me permettent pas de transcrire ce discours en entier, mais M. Duvergier le fera imprimer, j'en suis sûr, il excitera l'émulation
Duvergier le fera imprimer, j'en suis sûr, il excitera l'émulation de l'homme qui travaille, il montrera à l'humanité put la dorure, et à plus grande usage commercial faire de son crédit est de protéger l'industrie; il apprendra au riche Qu'au lieu de faire envier sa fortune, il peut la faire bénir, et il sera enfin une nouvelle preuve des services que M. Duvergier a déjà rendus, et qu'il peut rendre encore aux sciences et à son pays, par l'alliance d'un esprit lent et d'un noble caractère. LE SAUT DE LA CHÈVRE, Romance, par M. A. de Coupigny. Les malades du
CHÈVRE, Romance, par M. A. de Coupigny. Les malades du bon ton, qui ont fait séjour aux eaux de Vichy, ont remarqué peut-être, à deux lieues de la ville, une allée charmante et pittoresque, traversée par le Sichon, et au milieu de laquelle élèvent de grands rocs à pic, baignés par les eaux du torrent. Sur le sommet de l'un de ces rocs, un sentier que des gens du pays, une chèvre poursuivie par un loup faisait et tomba sans vie au milieu des eaux. Tel est le Saut de la Chèvre, petite tradition bien significative, qui a inspiré à
la Chèvre, petite tradition bien significative, qui a inspiré à la verve facile et gracieuse de M. de Coupigny, la romance suivante, dédiée à Mlle L. Lucas, épouse du docteur Lucas. LE SAUT DE LA CHÈVRE. Que fais-tu dans la vallée, Jeune fille du hameau, Seulette, ainsi désolée, N'as-tu ni chien, ni troupeau ? À la rive solitaire Viens-tu dire les douleurs Pourquoi baisser vers la terre Tes yeux obscurcis de pleurs ? Pour ta pitié généreuse Bénis-sous, bon étranger. Mais Lise est bien malheureuse, Qui voudra la protéger ? Une chèvre m'était chère, C'était notre unique bien. Elle courtisait
Une chèvre m'était chère, C'était notre unique bien. Elle courtisait ma métairie. Hélas ! nous n'avons plus elle. Par un loup cruel pressée, La pauvrette un jour fuyant, Du haut d'un roc encavée, Vint tomber près du torrent. Elle évita la furie du loup qu'on retrouva mort. Mais elle, très avide de ta haine, nous la pleurons encore. Dis, Lise, portée à la mère Cet or qui doit la nourrir, Sois sage, et dans ta chaumière Le bonheur peut revenir. Crois mes avis sincères, Fuis l'amour et ses appas, Ils blessent aussi les bergères Mais le méchant n'en meurt pas.
blessent aussi les bergères Mais le méchant n'en meurt pas. VARIETES. Le Tour de Garnison a obtenu l'un des prix au théâtre de la Gaîté. Cet ouvrage manquante avait... Voir médecin distingué par sa connaissance, inspecteur en chef à Vichy. Vichy, 32, rue Feudal. Chez Gavaux, marchand de... Le Journal du Cher ne dit rien des excellentes poulardes du pays. On a donné au théâtre de la Scala, à Milan, dans les derniers jours de décembre un grand opéra dont la musique est de Signor Puccini. Le titre de cette nouvelle tragédie lyrique est Andromaque. Le succès a été contesté.
nouvelle tragédie lyrique est Andromaque. Le succès a été contesté. Le joli ballet des Pages du duc de Vendôme a suivi la représentation de cet opéra. On a des craintes sur la solidité de la nouvelle salle de spectacles de Troyes. Un amateur de cette ville écrit au rédacteur du journal de l'Aube que sa femme n'ose plus se risquer dans cette salle, et qu'il tremble que cette tendre épouse, manquant de distractions, ne lui donne la comédie chez lui. Tandis qu'on élève de toutes parts des monuments à la mémoire de l'illustre MAZARI, et que plusieurs poètes célèbrent sa
mémoire de l'illustre MAZARI, et que plusieurs poètes célèbrent sa mort héroïque, M. Chrétien vient de payer son tribut au jeune martyr de Barcelone, en publiant une lithographie, aussi remarquable sous le rapport du dessin que sous celui de l'exécution. Cette lithographie, que nous ne saurions trop recommander à nos lecteurs, se trouve chez Blaizot, galerie de bois, au Palais-Royal. Le prix est de 5 fr. Julien, que le théâtre du Vaudeville n'a plus su conserver, quoiqu'il y fut très nécessaire, est appelé une seconde fois à Rouen, où il est à la fois agréable au public et utile au
est à la fois agréable au public et utile au caissier. On lit dans une feuille étrangère : Le rédacteur de certain journal officiel, qui prend fort à cœur les intérêts des Turcs, vient d'être nommé secrétaire d'ambassade à Constantinople, sous la condition sine qua non, que sa femme et sa fille doivent l'accompagner. On dit qu'à la Tour de Pharès, petite pièce du Vaudeville, a été arrangée en opéra, que M. Garcia en a fait la musique, et que la pièce est reçue au Gymnase-Dramatique où elle sera jouée incessamment. On dit aussi que l'autrice qui s'est chargée du
incessamment. On dit aussi que l'autrice qui s'est chargée du rôle principal y aura beaucoup d'animaux principaux aura beaucoup d'animaux à la demande de MM. les comédiens du Théâtre français de Bordeaux, le directeur de ce théâtre, M. Boislay, a consenti à donner une représentation au bénéfice d'un acteur nommé Traillard, qu'une maladie douloureuse tient éloigné de la scène, et prive probablement des secours qui lui sont nécessaires. Plusieurs journaux faisaient dernièrement, dans les mêmes termes, l'éloge de MM. Vinchon et Abel de Pujol, comme peintres de fresques. Nous ne contestons ni le mérite de ces artistes, ni la justesse
contestons ni le mérite de ces artistes, ni la justesse des éloges qui leur sont donnés, nous regrettons seulement que ces éloges soient en forme de circulaires. Bourse de Paris du 9 janvier 1861: Cinq pour cent consolidés: jouissance du 7 juillet 1860. Fin courant ouvert 185 f. 75 c fermé à 185 f. 5 c. Actions de la Basque de France, jouissance du 1er juillet 1860. 4540 f 09 c. Certificats d'emprunt du 1er août 1860, 00 Rente de Naples, 00. M. s'abonne chez Créard-Barba, Avocat et Aloié, Goulet, libraires, au Palais-Royal, n° 13, près le passage des Panoramas,
libraires, au Palais-Royal, n° 13, près le passage des Panoramas, Mongins, Libraire, boulevard Poissonnière, et chez des bibliothèques, rue Sainte-Anne, n° 7, au Salon littéraire, rue de la Monnaie et Mme M. Libraire, rue Sainte-Anne, n° 3, et chez M. Pollet, rue du Temple, n° 36.
BULLETIN "L'EFFORT MODERNE" DIRECTEUR: LÉONCE RODIER, 17, RUE DE LA BAUME PARIS (8e) TÉLÉPHONE : FERNAND LÉGER 20-04 LE NUMÉRO : 6 FR. — 10 NUMÉROS PAR AN ABONNEMENT : FRANCE, 60 FRANCS ; ETRANGER, 70 FRANCS FRANCO AVRIL 1925. SOMMAIRE La Peinture et ses Lois ALBERT GLEIZES. De la Compréhension de l'Art GINO SEVERINI, L'Art et son Avenir G. VANTONGERLOO. Chirico PIERRE FLOUQUET. Vers une Synthèse Esthétique et Sociale. MARCEL BAUGNIET. Correspondance AUGUSTE HERBIN. La Bonne Parole et divers. Reproduction d'oeuvres par : GEORGES BRAQUE, MASSIMO CAMPIGLI, MARC CHAGALL, PAUL CORNET, EUGÈNE MCCOWN, ALBERT GLEIZES, MARCEL GROMAIRE, AUGUSTE HERBIN,
PAUL CORNET, EUGÈNE MCCOWN, ALBERT GLEIZES, MARCEL GROMAIRE, AUGUSTE HERBIN, LOUIS JOUVET, FERNAND LÉGER, IRÈNE LAGUT, HENRI MATISSE, JEAN METZINGER, GÉRALD MURPHY, PABLO PICASSO, S. VAN RAVESTEYN, GINO SÉVÉRINI, GEORGES VALMIER, MAURICE DE VLAMINCK. La peinture et ses lois : (Suite). III Mouvements simultanés de rotation et de translation du plan aboutissant à la création d'un organisme plastique, spatial et rythmique. Nous avons tenté dans ce troisième paragraphe de présenter dans les plus simples conditions possibles des mouvements simultanés de rotation et de translation du plan pour aboutir sans presque aucune initiative de la part de l'homme qui en dirige
aucune initiative de la part de l'homme qui en dirige l'évolution, à la création d'un organisme plastique, spatial et rythmique. Nous nous sommes contentés dans la L'EFFORT MODERNE figure VII de préciser, en faisant disparaître quelques traits superflus, ce que sensoriellement on devine déjà dans la figure précédente VI, et dans la figure VIII de remplir par des hachures les plans ou fractions de la surface initiale suivant la direction qu'ils épousent. Il apparaît évident que le plan inerte, du fait de son mouvement suivi par l'oeil du spectateur, a laissé dans l'esprit de celui-ci l'empreinte visible de ses aspects
laissé dans l'esprit de celui-ci l'empreinte visible de ses aspects successifs dont la cadence rythmique initiale a coordonné les différents états de succession. Les états de succession, ainsi que nous l'avons dit plus haut, ont permis la perception d'espace. Le plan initial est devenu par conséquent un organisme spatial et rythmique. L'EFFORT MODERNE IV Système plastique spatial et rythmique obtenu par la conjugaison des mouvements simultanés de rotation et de translation, du plan et des mouvements de translation du plan sur un côté. Toujours dans le même esprit simplificateur, nous avons essayé de réaliser mécaniquement, sans presque aucune initiative personnelle,
avons essayé de réaliser mécaniquement, sans presque aucune initiative personnelle, un système plastique spatial et rythmique par la conjugaison des mouvements simultanés de rotation et de translation et des mouvements de translation du plan sur un côté. Nous nous sommes contentés de reporter L'EFFORT MODERNE sur un même plan tous les passages déjà enregistrés dans les autres paragraphes (fig. I) et de dégager dans la seconde figure l'ordre des éléments enchevêtrés. Le résultat est un organisme un peu plus complexe que celui précédent réalisant dans la même mesure un système plastique spatial et rythmique. (A suivre.) Albert GLEIZES. De la
plastique spatial et rythmique. (A suivre.) Albert GLEIZES. De la Compréhension de l'Art J'ai eu la surprise, il y a quelques jours, d'entendre ricaner un groupe de jeunes gens devant deux tableaux de Matisse. Quelques minutes auparavant un monsieur dont la mise et le maintien dénotaient la haute bourgeoisie, en passant au bras de sa femme devant les mêmes tableaux, avait dit à celle-ci, sans toutefois s'arrêter : « c'est de la peinture de fous ». Et voilà, on a beau dire, quant à la compréhension de l'art, nous sommes encore au même point qu'à l'époque de Cézanne et des
encore au même point qu'à l'époque de Cézanne et des impressionnistes. Je n'ai pas la prétention de penser que la Société devrait se composer uniquement de gens comprenant et aimant les arts ; toutefois, les gens raisonnables ne trouveront pas exagéré que l'on réclame d'eux, au moins, un peu de respect envers l'effort que demande un tableau ou toute autre œuvre d'art, même en se plaçant simplement au point de vue travail. Tout le monde plus ou moins conçoit la peine qu'a le menuisier ou le maçon pour exercer son métier, mais presque personne ne se rend compte de ce
métier, mais presque personne ne se rend compte de ce que coûte un tableau. Il est juste de dire, pour la vérité, que le côté « métier » dans l'art de peindre a été récemment si négligé, du moins en général, que cette incompréhension de la part de la Société est dans une certaine mesure, justifiée. Mais, je me hâte L'EFFORT MODERNE de le répéter, « dans une certaine mesure », car ce défaut, tout en étant une conséquence de notre époque, ne saurait être reproché sans injustice à tous les artistes. Tenons présent à l'esprit que, pour les vrais
les artistes. Tenons présent à l'esprit que, pour les vrais peintres, et Matisse, en l'occurrence est, entre tous, pour le talent et pour l'honnêteté, le vrai peintre, un tableau ne se fait pas si simplement qu'on le croit. Même pour ceux qui demandent à la nature la plupart des éléments, celle-ci n'est qu'un départ, et il n'y a que les impuissants qui y restent rivés les autres y posent un pied pour sauter dans la « création ». Peut-être est-il utile de répéter ici que le tableau est une réalité « autonome » qu'on ne doit pas « comparer »
« autonome » qu'on ne doit pas « comparer » à la nature, sous peine de n'y rien comprendre. Dans une œuvre plastique, tout est réfléchi et situé selon certaines lois d'équilibre et d'harmonie dont l'ensemble considéré avec le côté métaphysique, qui est le plus important, constitue une vraie science, la science de l'esthétique. L'œuvre d'art demande avant tout le rameau de Virgile, comme disait Poussin, mais aussi un nombre élevé de connaissances. Je veux bien admettre que les légitimes, mais audacieuses recherches de ces derniers temps, d'une part, et les produits des Salons officiels, d'autre part, aient un peu
les produits des Salons officiels, d'autre part, aient un peu contribué à dérouter le public, et qu'en outre, sauf pour l'époque impressionniste, les critiques n'ont pas suffisamment éclairé et dirigé les jugements. Pourtant ce n'est pas une raison pour se détacher de l'art ou le mépriser. Car il est certain que chaque Société a l'art qu'elle mérite ; elle est largement responsable de la décadence que nous sommes sur le point de surmonter, et devrait donc seconder et encourager les efforts que nous faisons pour lui redonner un art digne des époques antérieures. Malheureusement, quelle protection accorde-t-elle au talent des
des époques antérieures. Malheureusement, quelle protection accorde-t-elle au talent des créateurs ? Loin de protéger les arts, elle se plaît à les entraver. Cézanne et les Impressionnistes sont acceptés aujourd'hui « officiellement » parce que les marchands, les artistes et les critiques les ont imposés. Mais que de sarcasmes et quelle hostilité aveugle et entêtée ils ont supportés ! Et cela date de loin. Le mot « mécénat » n'a désormais plus de sens, parce que les classes dirigeantes, celles qui devraient donner le bon exemple, n'envisagent, dans l'équilibre de l'Etat, qu'un de ses éléments, c'est-à-dire celui qui a trait
l'Etat, qu'un de ses éléments, c'est-à-dire celui qui a trait aux besoins physiques des hommes et qui n'est pas le plus important. Que la richesse du pays soit un noble but pour des chefs d'Etat et des législateurs, cela ne saurait être contesté ; qu'un homme soigne ses muscles par le sport, c'est aussi une chose d'une excellence évidente, mais n'oublions pas que la vraie grandeur d'une époque et d'un pays se mesure au développement des arts et des lettres, et que la valeur d'un homme réside, mieux que dans ses muscles, dans le cerveau qui les fait agir, dans
ses muscles, dans le cerveau qui les fait agir, dans l'esprit qui les anime. En conclusion, c'est dans l'intérêt même de la Société que nous réclamons d'elle plus de protection et de compréhension, car, en somme, le bourgeois qui rit de Matisse, qui ne s'en soucie guère, ne se doute pas du blâme auquel le voue l'histoire. Gino SEVERINI (L'Information). L'EFFORT MODERNE - L'Art et son avenir. II. L'Art ancien et l'Art nouveau. Je me figure un instant être en présence du public qui me demande de lui dire ce que c'est que la sculpture et ce que j'entends par
que c'est que la sculpture et ce que j'entends par la plastique de l'art sculptural. Je pense me trouver en présence de personnes qui ne savent pas calculer. La sculpture est un nombre X de petites sculptures juxtaposées dont l'ensemble forme l'unité de l'œuvre (tête, fragment, groupe, etc.). Le nombre 100 est un nombre composé d'une quantité de nombres fondus les uns dans les autres : 1, 2, 3, 4, etc. Mes auditeurs ne sachant pas calculer me diront : « Je ne comprends pas très bien. Serait-ce donc une science qui dépasse mon entendement ? Voulez-vous bien revenir sur
science qui dépasse mon entendement ? Voulez-vous bien revenir sur la question du nombre 100 ? » Mais je dirai : c'est assez pour aujourd'hui. Ayant laissé à mes auditeurs, le temps de mûrir cette présentation du chiffre 100, je continuerai la démonstration. Le nombre 100 est donc notre unité de sculpture. Ce nombre 100 est divisible en deux parties égales que nous appellerons chacune : 50. L'unité de sculpture est divisible en deux parties par la verticale passant par son axe. La moitié de 50 est 25 ; 25 est le quart de 100. Nous représentons ce quart par
est le quart de 100. Nous représentons ce quart par la fraction 1/4. Du nombre 50 au nombre 100, la moitié se trouve au nombre 75 que nous représentons par 3/4. Notre moitié de sculpture ainsi obtenue est divisible en deux parties par l'horizontale. Nous venons donc de créer quatre parties qui correspondent chacune au nombre 25. Dans notre division de la sculpture, nous prenons comme point de départ, la base, comme le chiffre 1 est la base de tout calcul. Moins que 1 est une fraction de 1 et sans aucune fraction, le chiffre est 0. En dehors de