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de NOUVELLE ÉRUPTION DU VÉSUVE. — VUE DE L'INTÉRIEUR DU CRATÈRE. — Voir le Bulletin. EXPOSITION UNIVERSELLE. — LA GALERIE DU TRAVAIL MANUEL, DANS LE PALAIS DU CHAMP DE MARS. Voir page 647. L'UNIVERS ILLUSTRÉ. quatre degrés rachetant la différence du niveau entre la partie sud de l'église et la place sur laquelle s'étend la façade. Coupé en trois parties, il aura une largeur moyenne de trente-deux mètres. Il sera rehaussé par des bouquets candélabres posés sur les principaux pilastres du balustre qui l'enserre. Les travaux de maçonnerie, de terrasse et de viabilité, relatifs à ce perron, dépasseront la somme
et de viabilité, relatifs à ce perron, dépasseront la somme de 400,000 francs. On est en train d'exproprier pour deux millions et demi d'immeubles, dont la démolition permettra d'ouvrir un boulevard dans l'axe de la façade de cette église monumentale. À l'ouverture de la première conférence annuelle des bibliothèques britanniques, tenue à Oxford, le baron de Walterville, représentant le gouvernement français, a exprimé, au nom du ministre de l'Instruction publique, son intérêt pour les grandes bibliothèques de l'État, et il a dit que les Français seraient heureux d'adopter les réformes que suggéreront les travaux de la conférence. Nous avons annoncé
que suggéreront les travaux de la conférence. Nous avons annoncé que le Vésuve est de nouveau « en travail », selon l'expression consacrée. Le volcan se contentera-t-il de gronder et de bouillonner dans son cratère? ou vomira-t-il bientôt des flots de lave sur les régions voisines? Les villages de la zone menacée sont en proie à une inquiétude facile à comprendre. L'Italie publie le récit d'une fort intéressante excursion faite tout récemment au Vésuve par un de ses rédacteurs. On y voit qu'au fond du cratère se trouve un nouveau cône d'éruption, situé dans le voisinage de la grande tranchée
cône d'éruption, situé dans le voisinage de la grande tranchée qui donna passage à la lave, en 1872. Ce monticule, qui était déjà en éruption, a dû acquérir depuis lors des dimensions beaucoup plus grandes. Il en sortait déjà, un courant sensible de lave qui comblait petit à petit le fond du grand cratère. Des scories en étaient lancées, mais d'une façon intermittente. La chaleur était déjà tellement grande qu'il était très difficile de la supporter en s'approchant pour mieux voir. L'ascension a été fort pénible, et, d'après les dernières dépêches, ce sera sans doute une des dernières que l'on
dépêches, ce sera sans doute une des dernières que l'on puisse faire pendant longtemps. DEBATTES. THÉÂTRES Opéra : Polyeucte, opéra en cinq actes, poème de MM. Jules Barbier et Michel Carré, inspiré de Corneille; musique de M. Ch. Gounod. MM. Salomon et Lassalle; Mme Krauss, Mme Gustave Maurice. — Gymnase dramatique : reprise de la Haine aux Camélias. MM. Guitry, Saint-Germain, Achard; Mmes A. Tessandier, Lesez, Heurnois, Lebon. — Comédie-Parisiens : reprise de la Comédie-Ducale de Geivlstein. MM. Daubray et Jolly; Mme l'abbé Marié. Au jour fixé, lundi dernier 7 octobre, à l'heure annoncée, sept heures trois quarts, l'orchestre de
octobre, à l'heure annoncée, sept heures trois quarts, l'orchestre de l'Opéra jouait la première mesure de l'introduction de Polyeucte. On peut vraiment dire : exact comme l'Opéra. Avant de parler de la nouvelle partition de M. Gounod, analysons rapidement le poème de M. Jules Barbier et de Michel Carré. Vous devinez bien que les auteurs en ont emprunté les situations principales à la tragédie de Corneille. Ils ont textuellement reproduit par endroits un assez grand nombre des plus beaux vers du vieux poète, et, certes, personne ne s'avisera de les blâmer. La pièce qu'ils nous donnent est en cinq actes;
blâmer. La pièce qu'ils nous donnent est en cinq actes; chacun des trois premiers actes est divisé en deux tableaux. Le premier tableau nous montre la chambre de Pauline. La jeune femme est debout, au milieu de ses esclaves, appuyée sur l'autel des dieux domestiques. Un songe qu'elle a fait la tourmente. Elle a vu dans son sommeil son époux Polyeucte recevoir le baptême chrétien. "Tout à coup la foudre a grondé, et le néophyte est tombé mort, baigné dans son sang. Entre Polyeucte; il manifeste pour les chrétiens des sentiments de pitié et de sympathie qui alarment Pauline. Elle
sentiments de pitié et de sympathie qui alarment Pauline. Elle lui parle du songe qu'elle a eu et le conjure de ne pas la quitter; mais il résiste à ses prières et va rejoindre Néarque. La scène change, et le théâtre représente une place de Mélitène. Sévère, vainqueur des Scythes, fait son entrée triomphale dans la ville, aux acclamations du peuple; il aperçoit Félix, puis Pauline, qui lui montre Polyeucte en disant : « Mon époux. » Surprise et douleur de Sévère. Au troisième tableau, Sévère et Pauline se rencontrent par hasard près d'un temple de la déesse Vesta. Le
par hasard près d'un temple de la déesse Vesta. Le Romain reproche à Pauline d'avoir oublié l'amour qu'elle eut autrefois pour lui. La jeune femme le supplie de ne pas évoquer un passé dont le souvenir pourrait troubler son cœur et, faisant appel à sa générosité, lui demande de défendre lui-même Polyeucte contre les dangers qu'elle redoute pour lui. Sévère, touché, lui promet d'être digne d'elle. Au tableau suivant, le théâtre représente un site sauvage au bord d'un fleuve : c'est la nuit; les étoiles brillent dans le ciel; une barque paraît, portant des jeunes hommes et des jeunes femmes
barque paraît, portant des jeunes hommes et des jeunes femmes en habits de fête. Un jeune sénateur chante les amours de Diane et d'Endymion. Lorsque la barque s'est éloignée, des hommes et des femmes vêtus d'habits simples arrivent par les deux côtés de la scène. Ce sont des chrétiens. Un prêtre dit la prière; les fidèles, agenouillés, répondent. Surviennent Polyeucte et Néarque. Polyeucte demande le baptême; Le prêtre le lui donne. Le nouveau chrétien fait éclater sa foi dans un transport enthousiaste. Les assistants unissent leurs voix à sa voix. Sévère a vu ce qui s'est passé sans être aperçu.
Sévère a vu ce qui s'est passé sans être aperçu. Au troisième acte, le grand-prêtre de Jupiter annonce à Félix, devant Polyeucte et Sévère, quela nuit précédente les chrétiens ont célébré leurs mystères. Il faut qu'ils périssent. Sévère prend la défense des chrétiens, Félix répond au grand-prêtre que les dieux seront consultés. Demeuré seul avec Polyeucte, Sévère le conjure de vivre pour Pauline. Polyeucte ne connaît qu'un devoir: obéir à la volonté de Dieu et mourir si elle l'ordonne. Suite de la scène fameuse de Corneille où Polyeucte fait passer dans l'âme un instant hésitante de Néarque le feu qui
dans l'âme un instant hésitante de Néarque le feu qui brûle la sienne et l'emmène au temple. Au sixième tableau, fête païenne ; les deux amis paraissent, insultent aux dieux de l'empire et brisent leurs statues. Néarque tombe mortellement frappé par le grand-prêtre de Jupiter. Les prêtres et le peuple se précipitent sur Polyeucte. À l'acte suivant, Polyeucte est en prison ; Pauline vient le supplier de renoncer à mourir, et Polyeucte prie Dieu de convertir Pauline. "Seigneur, de vos bontés il faut que je l'obtienne !" Sévère, à son tour, s'offre à Polyeucte pour favoriser sa fuite. Au moment
tour, s'offre à Polyeucte pour favoriser sa fuite. Au moment où Pauline et lui s'efforcent de l'entraîner, Félix paraît suivi de gardes : Polyeucte est conduit aux arènes. Le dernier acte, très court, se passe à l'entrée du cirque. Le grand-prêtre engage Polyeucte à abjurer la foi chrétienne. Polyeucte refuse. Pauline, arrivant, se déclare chrétienne, et les deux époux sont livrés aux lions. De l'ampleur, de la simplicité, une grande clarté, une exquise interprétation des sentiments tendres et poétiques, voilà les qualités qui frappent dans la nouvelle partition de M.-Gounod. On peut, après une première audition, signaler le gracieux chœur
On peut, après une première audition, signaler le gracieux chœur de femmes qui ouvre le premier acte : Dèjâ dans l'azur des deux ; le récit du songe de Pauline ; le quatuor, qui termine le deuxième tableau ; le duo entre Sévère et Pauline, où se trouve une phrase charmante que la salle a fait répéter : Soyez généreux; le motif d'orchestre qui accompagne l'entrée des chrétiens au tableau suivant; la phrase de Sévère dans le duo entre lui et Polyeucte : Pour moi si mes destins un peu plus tôt propices, et le duo du quatrième acte entre
plus tôt propices, et le duo du quatrième acte entre Polyeucte et Pauline. Le tableau dit baptême n'a pas produit l'effet qu'on en attendait; peut-être gagnera-t-il à quelques coupures. Salomon a bien donné certaines notes du rôle de Polyeucte, mais sa voix n'a pas la puissance constante qu'il y faudrait. Lassalle a chanté avec beaucoup de largeur, d'expression, et avec une voix admirable celui de Sévère. Le rôle de Pauline a été pour Mlle Krauss un long triomphe. Je ne sais si elle a jamais chanté avec autant d'âme et de goût. Et quel jeu simple, large et dramatique !
de goût. Et quel jeu simple, large et dramatique ! Ah! la grande artiste! La mise en scène est superbe. Le décor du deuxième tableau, peint par M. Daran, et qui représente la place de Mélitène, où se développe le cortège de Sévère, avec la vue des montagnes au fond, suffirait, rendre un artiste célèbre; le paysage au bord du fleuve, de M. Chéret, est très-original et très-pittoresque, le forum de MM. Hubé et Chaperon, tout à fait grandiose, et le cirque de M. Lavastre jeune, d'un merveilleux ragoût. Dans le grand divertissement du troisième acte, une danseuse, nouvelle venue
le grand divertissement du troisième acte, une danseuse, nouvelle venue à Paris, Mlle Hosita Mauri, a été très applaudie; on n'a pas plus de vigueur, de souplesse et de correction. Le Gymnase a repris la semaine dernière la Dame aux Camélias. M. Guitry, qu'on a fait connaître par ses succès au Conservatoire et le procès qu'il a tout récemment perdu contre l'État, a débuté dans le rôle d'Armand Duval. C'est un tout jeune homme que M. Guitry, m'a-t-on dit : dix-sept ou dix-huit ans. Il a joué avec beaucoup d'élan et de chaleur et une véritable puissance dramatique dans la
et de chaleur et une véritable puissance dramatique dans la dernière scène du quatrième acte; en quelques instants, il a fait assez pour que l'on conçoive de grandes espérances pour son avenir. Mais, jusque-là, on n'avait guère remarqué chez lui que des défauts et de l'inexpérience : un maintien gêné, une façon gauche de marcher, une physionomie presque impassible dans les situations où elle aurait dû être expressive et éloquente, impassibilité d'autant plus choquante peut-être que les traits du débutant ne sont pas sans beauté. M. Guitry a donc beaucoup à apprendre, et, en quittant sitôt le Conservatoire où il
à apprendre, et, en quittant sitôt le Conservatoire où il pouvait rester encore, en se refusant à courir la chance de débuter comme la plupart de ses camarades au Théâtre Français ou à l'Odéon, il a, je le crains, fait preuve d'une opinion un peu trop avantageuse de son mérite. Avec un nouvel Armand Duval, nous avons eu une nouvelle Marguerite Gautier. Je ne me représentais pas Marguerite Gautier sous les traits énergiques et un peu sévères de Mlle Tessandier. Marie Duplessis, la courtisane célèbre, que M. Dumas a voulu mettre en scène, était, nous dit-il, "grande, très-mince, noire de
mettre en scène, était, nous dit-il, "grande, très-mince, noire de cheveux, rose et blanche de visage. Elle avait la tête petite, de longs yeux d'émail comme une Japonaise, mais vifs et tints, les lèvres du rouge des cerises, les plus belles dents du monde; on eût dit une figurine de Saxe." Mlle Tessandier m'a paru assez grande, elle est mince, elle a les cheveux noirs et de belles dents, A-t-elle les lèvres du rouge des cerises? Je n'oserais l'affirmer; il est si aisé de se faire à la scène les lèvres de la couleur qu'on veut. Ce qui est certain,
lèvres de la couleur qu'on veut. Ce qui est certain, c'est qu'elle n'a pas du tout l'air d'une figurine de Saxe. Elle a de l'intelligence et du talent, du naturel et du feu ; cela vaut mieux que d'être un portrait vivant de Marie Duplessis. Dans la dernière scène du deuxième acte, où elle avoue à Armand Duval qu'elle l'aime, elle a été vraie et charmante; elle a joué à merveille le cinquième acte. Mlle Tessandier n'est pas une débutante. Elle a été attachée au théâtre du Caire après avoir joué en province et à Paris dans la Jeanne d'Arc
joué en province et à Paris dans la Jeanne d'Arc de M. Jules Barbier, où elle remplissait le rôle d'Agnès Sorel. Elle avait la vocation du théâtre. Ce fut pour étudier son premier rôle, me disait-on, qu'elle apprit à lire. Le soir où elle parut à Bordeaux, elle fut très mal accueillie d'abord. Sans perdre la tête, elle put dans des termes convenables le public de vouloir la juger qu'après l'avoir entendue. On fit silence, on l'écouta, et elle alla aux nues. Elle n'a pas eu à se défendre ici contre une mauvaise disposition du public; peut-être aura-t-elle bientôt toute
contre une mauvaise disposition du public; peut-être aura-t-elle bientôt toute sa faveur. Saint-Germain est un Saint-Gaudens des plus drôles et Achard joue avec sa bonne grâce accoutumée rôle de Gaston Rieux. Mlle Lesage est une Niella tout à fait charmante, Mme Reynold une très-bonne prudence, et Mme Lebon joue fort bien le rôle de Nanaine. Les Bouffes-Parisiens ont repris la Grande Duchesse de Gerolstein, avec Mlle Paola Marié dans le principal rôle de l'ouvrage. La chanteuse a été applaudie avec enthousiasme, et son triomphe a été bien mérité. On n'a pas plus d'ampleur, de goût et de verve. Et quel
pas plus d'ampleur, de goût et de verve. Et quel beau timbre de voix pénétrant et velouté à la fois ! Mlle Paola Marié s'est moins abandonnée à la fantaisie comique que Mlle Schneider, sachant qu'elle pouvait demander le succès à d'autres effets, et elle a eu bien raison. Daubray joue le rôle du général Boum avec gaieté; mais qu'il cherche à varier davantage son jeu. Jolly est amusant au possible dans le personnage du prince Paul. GERÔME. À TRAVERS L'EXPOSITION La plupart des galeries du palais du Champ-de-Mars séduisent les yeux et excitent l'admiration par la variété et la
les yeux et excitent l'admiration par la variété et la richesse des produits qu'elles contiennent. Mais la galerie du travail manuel est certainement une des plus curieuses et des plus instructives. Là, ce n'est plus un simple résultat que l'on met sous les yeux du visiteur, c'est l'ensemble des moyens combinés pour l'obtenir. On voit ici des ouvriers et des ouvrières à l'œuvre, et il n'est pas pour l'homme de plus intéressants spectacles. Aussi cette partie de la section française ne désemplit-elle jamais. La galerie du travail, qui est parallèle à l'École militaire, est longue de 350 mètres et large
à l'École militaire, est longue de 350 mètres et large de 25 mètres; toutes les grandes travées des sections françaises et étrangères viennent y aboutir. Certes, il serait du plus grand intérêt, dans une Exposition universelle, de voir fonctionner toutes les industries, grandes ou petites, et d'assister aux transformations successives des matières pour arriver aux produits définitifs; mais ce rêve n'est guère réalisable, et c'est déjà beaucoup qu'on ait mis sous nos yeux le travail d'une cinquantaine d'industries. Chacune occupe un petit espace dans lequel sont installés les appareils spéciaux, les ateliers et métiers occupés par tout un monde d'ouvriers
les ateliers et métiers occupés par tout un monde d'ouvriers qui travaillent et fabriquent sous vos yeux les objets de toute nature connus sous le nom d'articles de Paris. On voit çà et là souffler et dorer des perles de verre pour colliers; tailler et sculpter des pipes en écume de mer; fabriquer des boutons de nacre, des objets en cuir de Russie, des rubans, les diverses parties d'une montre; façonner des chapeaux de paille, des jardinières de table, des corbeilles, de petits paniers en filigrane, des microscopes, des jumelles, des objets algériens en métal doré, des brasses, etc. Plus
des objets algériens en métal doré, des brasses, etc. Plus loin, on voit exécuter des articles pour poupées, peindre sur porcelaine, broder en métier, graver sur verre trempé. On voit également travailler l'écaille, l'ivoire. On rencontre aussi dans cette section la dentelle au fuseau, cette industrie essentiellement française, et, tout à côté, on peut remarquer l'exposition de la Compagnie des Indes, où se trouvent deux Indous en costume national qui brodent de magnifiques châles du Thibet. Il convient encore de remarquer la taillerie de diamants (M. Gh. Roulina), industrie qui, il y a quelques années encore, était pour ainsi dire
il y a quelques années encore, était pour ainsi dire monopolisée par Amsterdam; la bijouterie d'imitation, qui comprend le doublé et le doré, et lui nulle part n'est plus florissante qu'en France. N'oublions pas les fleurs artificielles, cette gracieuse industrie qui remonte à une époque très reculée, et qui ne fit ses débuts en France que vers la fin du XVIIIe siècle. Pendant longtemps cette industrie ne fut pas brillante, mais aujourd'hui on peut dire qu'elle a atteint la perfection. Nos fleurs luttent de vérité avec la nature, et leurs produits n'ont pas de rivaux. Divers trophées ont été élevés
produits n'ont pas de rivaux. Divers trophées ont été élevés dans cette galerie du travail : c'est d'abord celui de l'exposition Laveissière, et, comme pendant, à l'autre extrémité, le trophée des Indes hollandaises, où se trouvent toutes les productions des îles de Java, Sumatra, Bornéo, Timor, Célèbes, etc. Dans un précédent numéro, nous avons parlé des types hollandais qui sont exposés à quelques pas de la galerie du travail. Aujourd'hui, nous irons dans le palais du Trocadéro, en traversant les salles où sont entassées les merveilles que les siècles écoulés ont léguées aux diverses nations du globe, nous nous arrêterons
ont léguées aux diverses nations du globe, nous nous arrêterons dans la section suédoise et norvégienne, devant une succession de scènes pittoresques qui retracent dans toute leur simplicité les mœurs et les coutumes des habitants de ces âpres contrées. C'est dans la quatorzième salle, qui forme le pavillon de tête de la galerie droite, que se trouve le musée ethnographique Scandinave. Toutes ces scènes de la vie intime en Suède, en Norvège, en Finlande, en Laponie, représentées par des personnages de grandeur naturelle et habillés avec la plus grande exactitude historique, sont d'un grand effet. Entre les quatre sujets que
historique, sont d'un grand effet. Entre les quatre sujets que nous reproduisons, se trouve un panneau sur lequel est inscrite cette traduction de quelque poésie Scandinave : Écoute le sapin; Les pères l'ont légué, Son langage est austère, Les fils le garderont Mais son ombre puissante Aussi longtemps qu'au Nord Abrite la chaumière. Les cœurs virils battront. En quittant le musée Scandinave, on descend un escalier qui conduit à un vestibule au bout duquel on se trouve dans le parc du Trocadéro. Avant de terminer notre promenade d'aujourd'hui, nous ferons une visite à l'ingénieux appareil inventé par M. Mouchot, pour
une visite à l'ingénieux appareil inventé par M. Mouchot, pour l'utilisation industrielle du calorique solaire dans les pays chauds. Un de ces appareils a été installé sur le Trocadéro, près de la porte de la régie de l'Algérie. Les expériences qui ont été faites ont attiré une grande affluence de curieux, qui manifestaient leur surprise et leur admiration pour cette nouvelle application de la chaleur solaire. Nous disons « nouvelle application » et non « invention », car Archimède a montré jadis combien est puissant le parti qu'on peut en tirer. On taxait de fabuleux les feux ardents à l'aide
tirer. On taxait de fabuleux les feux ardents à l'aide desquels le grand géomètre avait, disait-on, incendié les vaisseaux de Marcellus. On deviendra, sans doute, moins incrédule qu'aujourd'hui quand on saura que l'appareil de M. Mouchet a été expérimenté et que les labeurs du persévérant professeur ont eu un plein succès. L'eau de sa chaudière, entrée en ébullition en quarante-cinq minutes, malgré un ciel un peu nuageux, a pu lui donner rapidement de la vapeur à la pression de cinq atmosphères. Le dessin parfaitement exact que nous donnons de l'appareil Mouchot nous dispense d'une description détaillée. Notons seulement que ce
Mouchot nous dispense d'une description détaillée. Notons seulement que ce vaste entonnoir, garni intérieurement de feuilles métalliques, mesure à son orifice six mètres de diamètre. Ce récepteur des rayons solaires les concentre sur un cylindre de verre au centre duquel l'eau est contenue dans des tubes noircis. C'est un emmagasinage méthodique de la chaleur. — Voilà pour les usages industriels. — Quant aux usages domestiques, on pourrait facilement construire des appareils de dimensions restreintes. Nous avons entendu un ingénieur parler d'un projet de puits algériens. Ces puits seraient forés dans les terrains arides, et l'eau serait amenée à la surface
les terrains arides, et l'eau serait amenée à la surface par des machines à vapeur que le soleil se chargerait d'activer sans frais. L'idée est audacieuse; mais, après tout, pourquoi ne serait-elle pas exécutable? SIMON DE VANDIDES. L'ÉMIR D'AFGHANISTAN Il y a un proverbe, en Orient, qui dit : Quiconque veut tenir fortement les Indes sous sa domination doit d'abord se rendre maître de l'Afghanistan. Ce proverbe, que les Anglais comprennent parfaitement, suffirait en quelque sorte à nous expliquer le conflit anglo-afghan. Un incident d'une grande gravité vient de mettre à l'ordre du jour cette question qui sommeilait, et cela
à l'ordre du jour cette question qui sommeilait, et cela certainement trop tôt au gré du gouvernement britannique. Nous allons raconter en quelques lignes les causes du différend qui est survenu entre le gouvernement britannique et celui de l'émir de Caboul : pour cela, il est nécessaire de remonter à l'année 1879. À cette époque, un lieu un arbitrage, à la suite duquel les idées du commissaire anglais prévalurent : une grande partie du territoire dont la possession était disputée par l'émir de Caboul et le shah de Perse fut attribuée à ce dernier. Depuis ce moment jusqu'à l'année 1881,
attribuée à ce dernier. Depuis ce moment jusqu'à l'année 1881, les relations de l'émir Sher Ali avec les autorités anglaises furent peu amicales, et cette froideur se termina par une complète interruption des relations diplomatiques. Le gouvernement de la France conserva dès lors une attitude de stricte neutralité, abandonnant ainsi l'Afghanistan à lui-même. Mais, tout récemment, la Russie envoyait à l'émir de Caboul une mission qui fut très bien reçue. Elle était conduite par le général Stolypine, bien connu de l'armée russe par son caractère aventureux. Cette réception amicale engagea, paraît-il, les Anglais à envoyer également une mission sous la
paraît-il, les Anglais à envoyer également une mission sous la direction de sir Neville Chamberlain. Sous des apparences amicales, cette mission n'avait d'autre but, en réalité, que de déjouer les menées russes. Sir Neville Chamberlain, auquel le gouvernement anglo-indien avait donné une imposante escorte, s'était arrêté à Peshawar, sur la frontière indienne, pour y attendre la réponse de l'émir Sher Ali à la lettre du vice-roi, qu'un courrier de cabinet lui avait remise le 30 septembre. L'émir d'Afghanistan, sans rien laisser percer de ses intentions, s'était engagé vis-à-vis de l'envoyé du vice-roi à transmettre promptement une réponse par un messager
du vice-roi à transmettre promptement une réponse par un messager spécial. L'officier porteur de la réponse de l'émir étant arrivé à Ali-Murdah, le général Chamberlain quitta Peshawar pour traverser la frontière. La partie principale de la mission s'avança jusqu'à Jamrud, point terminus du territoire anglais. Le major Cavagnari, commandant de l'escorte, prit les devants et se rendit sur le territoire afghan, accompagné de Khaibarîs, montagnards habitués à percevoir un tribut sur les voyageurs traversant les défilés de Khaibar, et qui s'étaient engagés, semble-t-il, à laisser passer la mission, à condition de la conduire eux-mêmes. À Ali-Murdah que le major Cavagnari