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devra être présenté à destination pour obtenir la livraison des colis enregistrés. 3° L'enregistrement des bagages, avec ou sans excédent, sera soumis à une perception fixe de 10 centimes par passager ou par famille ; le sac ou porte-manteau et les armes des hommes de troupe ne doivent pas être enregistrés et ne donnent pas droit à cette perception. 4° La compagnie ne répond que des bagages qui ont été régulièrement enregistrés ; elle ne répond des valeurs qu'ils pourraient contenir que lorsque celles-ci auront été déclarées, que le fret en aura été payé et qu'elles auront été remises au
en aura été payé et qu'elles auront été remises au commissaire du paquebot. 5° Toute réclamation à raison des bagages perdus doit être faite immédiatement ou au plus tard, dans les vingt-quatre heures de l'arrivée. 6° Il est interdit à tout passager de transporter, comme bagages, des marchandises et des objets autres que les effets servant à son usage personnel. 7° Les passagers de l'État ont droit au transport gratuit de leurs bagages jusqu'à concurrence de : • 150 kilogrammes par passager de 1° classe; 125 kilogrammes par passager de 2e classe ; 75 kilogrammes par passager de 3e classe
2e classe ; 75 kilogrammes par passager de 3e classe ; 35 kilogrammes par passager de 4e classe. 8° L'excédent du poids des bagages constaté au moment de l'enregistrement, ou tout au moins en cours de voyage si le passager de l'État s'embarquait au dernier moment, sera payé suivant le tarif ci-dessous établi, conformément aux articles 38, 39 et 73 du cahier des charges : ALGER. CARTHAGÈNE. ORAN. MARSEILLE OU PORT-VENDRES 7'00 MARSEILLE 7 ' 00 7'00 CARTHAGÈNE 3 ' 50 ORAN OU BOUGIE. MARSEILLE... .. , 7 ' 00 PORT-VENDRES. ; 7 ' 00 AIACCIO. BÔNE. LA CALLE. TUNIS,
PORT-VENDRES. ; 7 ' 00 AIACCIO. BÔNE. LA CALLE. TUNIS, MARSEILLE ,. 3 70 7'00 7'00 7'00 AIACCIO 3 80 3 50 3 80 BONE.... 3 80 3 50 LA CALLE ; 4 30 3 80 VALENCE. ORAN. PORT-VALENT, ;... 3 50 7 ' 00 CARTHAGÈNE , .. . 7 00 ALGER À BÔLE, y compris les escales intermédiaires, d'un port à un autre ; 3 50 TUNIS À TRIPOLI, y compris les escales intermédiaires, d'un port à un autre. ; 3 50 ORAN À TANGER, y compris les escales intermédiaires, d'un port à un autre. . 3 50 APPROVÉ
intermédiaires, d'un port à un autre. . 3 50 APPROVÉ : Le 11 décembre 1888. Le Ministre des Postes et des Télégraphes Signé: SARRIEN. Hier des charges, compagnie trois heures avant le départ, afin de les faire peser à destination pour obtenir la livraison des colis enregistrés, et à une perception fixe de 40 centimes par passager ou par colis ne doivent pas être enregistrés et ne donnent pas droit à cette perception enregistrée; elle ne répond des valeurs qu'ils pourraient avoir été payées et qu'elles auront été remises au commissaire du voyage. Marchandises et objets autres que les effets
commissaire du voyage. Marchandises et objets autres que les effets servant au voyage, jusqu'à concurrence de: immédiatement, ou tout au moins en cours de voyage si le passager ci-dessous établi, conformément aux articles 38, 30 et 75 du règlement, jusqu'à concurrence de: 100 francs, ou tout au moins en cours de voyage. Carthagène, OBAN, Marsèque 7:00 7:00 Port-Vendres, 7:00 Bonne, La Calle, Tunis, 7:00 7:00 7:00. Certification: Le Chef du bureau des Archives administratives, A. D'OTÉMAR. CERTIFIÉ conforme: Paris, le 14 janvier 1885. Le Chef du Service intérieur, L. DE BEAUCOURT. Paris. — Imprimerie L. BAUDOIN ET CIE, r. Christine,
BEAUCOURT. Paris. — Imprimerie L. BAUDOIN ET CIE, r. Christine, 2.
Janvier 1918 MONTREAL Vol. 1 No 1 20 Sous le Nom — LE NIGOG RÉDACTION: 182. rue Sainte Catherine est. Directeurs: Fernand Préfontaine, R. LaRoque de Roquebrune, Léo-Pol Morin. COLLABORATEURS — E. Montpetit, R. Chopin, P. Brunot, L'Oiseau du Bénin, Paul Morin l'abbé O. Maurault, J. Loranger, Guy Delahaye, E. Letellier de St. Just, E. Chauvin, l'abbé C. Roy, V. Barbeau, M. Gibbon, A, Letondal, A. Laurendeau, R. Mathieu, H. Gagnon, O. Leduc, M. Traquair L. Ludlow, H. Hébert, A. Hébert, J.-C. Drouin, A. Beaugrand-Champagne A. Smith, L. Bourgoin, P. Lecointe, A. Beaupré, M. Sandwell, R.-B. Macarée, E. Vézina. —
Lecointe, A. Beaupré, M. Sandwell, R.-B. Macarée, E. Vézina. — SOMMAIRE — — No. 1. Janvier 1918 LA RÉDACTION J.-C.DROUIN La Banque de Montréal. LEO.-POL MORIN La Légende de l'Art musical canadien et les musiciens de Montréal. F. PRÉFONTAINE Le public canadien-français et les arts plastiques. R. LAROQUE DE ROQUEBRUNE Versions, par Marcel Dugas. PAUL BRUNOT Dialogue des bêtes, 'Oo OoOoOo' ou. "O'" LIVM RV UUA. grefiuvvieô. En-Têtes et culs-de-lampe par A. HEBERT et J.-C. DROUIN. Le livre dont on parle est en vente à la LIBRAIRIE C. DÉOM 251 rue Ste. Catherine est MONTREAL Dépositaire de la revue d'art
rue Ste. Catherine est MONTREAL Dépositaire de la revue d'art LE NIGOG BULLETIN DE SOUSCRIPTION POUR LES ADHERENTS À LA REVUE D'ART LE NIGOG Ce bulletin doit être adressé à la revue LE NIGOG 182 rue Ste-Catherine est Montreal. La souscription peut être adressée en chèque ou en mandat-poste au nom du Nigog Je souscris un abonnement d'un an à la Revue d'art LE NIGOG à partir de dont j'adresse ci-joini le montant. Le 19 Signature Adresse (Conditions d'abonnement: À Montréal: $2.25 par année.) BULLETIN DE SOUSCRIPTION POUR LES ADHERENTS À LA REVUE D'ART LE NIGOG Ce bulletin doit être
À LA REVUE D'ART LE NIGOG Ce bulletin doit être adressé à la revue LE NIGOG 182 rue Ste-Catherine est Montreal. La souscription peut être adressée en chèque ou en mandat-poste au nom du Nigog Je souscris un abonnement d'un an à la Revue d'art LE NIGOG à partir de dont j'adresse ci-joint le montant. Le 19 Signature Adresse (Conditions d'abonnement: À Montréal: $2.25 par année.) Musique et Broderie Française RAOUL VENNAT 642 St Denis Nous faisons toutes les Broderies. Nous avons tout ce qui est joli en musique. TEL. EST 3065 LA PLUS IMPORTANTE LIBRAIRIE et PAPETERIE FRANÇAISE du
EST 3065 LA PLUS IMPORTANTE LIBRAIRIE et PAPETERIE FRANÇAISE du CANADA Fondée en 1885 LIVRES religieux classiques français canadiens FOURNITURES de classes de bureaux de dessin ARTICLES religieux et de fantaisie PAPIERS PEINTS tapisseries ORANGER FRÈRES Limitée PLACE D'ARMES ET NOTRE-DAME O., MONTREAL Livres de Classes Fournitures de Classes Articles Religieux Fleurs Artificielles LIBRAIRIE L.-J.-A. DÉROMÉ, Limitée, 36-ouest, rue Notre-Dame, MONTREAL Maison fondée en 184.2 Librairie Beauchemin Limitée LIBRAIRIES ÉDITEURS PAPÉTIERS Imprimeurs et Relieurs 79 rue St-Jacques MONTREAL, CANADA Un Tonique d'une Valeur Eprouvée Wilson's INGOTS' POIT Il maintient la force physique et l'énergie du corps, et fournit une saine
force physique et l'énergie du corps, et fournit une saine vigueur à tous les organes de l'économie humaine. GRANDE BOUTEILLE PRIX $12,00 LA CAISSE $1.25 LA BOUTEILLE LAWRENCE A. WILSON CIE, LIMITEE 87, rue St-Jacques MONTREAL TEL. MAIN 7767 LIBRAIRIE NOTRE-DAME MESDEMOISELLES MIGNAULT, PROPRIÉTARIA PAPETERIE 28, RUE NOTRE-DAME OUEST IMPRESSIONS MONTREAL Auguste Archambault De la raison sociale Mac-Gregor Harkness paper Co. PAPIER FICELLE ET PAPETERIE de tous genres. 70 rue Clarke Tel. Main 248 7276 HEURES DE BUREAU 12 À 2 6 À 8 P.M. TEL. ST-LOUIS 1491 EXCEPTÉ LE DIMANCHE Docteur J. C. Rouleau 70, VILLENEUVE OUEST Une attention
DIMANCHE Docteur J. C. Rouleau 70, VILLENEUVE OUEST Une attention toute spéciale sera apportée aux maladies des enfants. LORENZO BÉLANGER COMPTABLE LIQUIDATEUR Collections. Enquêtes commerciales Commissaire pour toutes les provinces. 180, RUE ST-JACQUES, TEL. MAIN 2979 MONTREAL R. FARIBAULT NOTAIRE 90 RUE ST-JACQUES MONTREAL L. MARTINEAU & CIE Léon Martineau E. J. Chartiez Manufacture en confiserie 451 RUE DORION MONTRÉAL Tel. Bell Est 489 Ed. St-Aubin BOUCHER (en gros et en détail) 361 RUE ROY J. H. Archambault AVOCAT, PROCUREUR 180 RUE ST-JACQUES CHAMBRE 411 ÉDIFICE "BANQUE D'ÉPARGNE" TEL. BELL MAIN 4571 MONTREAL CAMILLE COUTURE PROFESSEUR DE VIOLON Lauréat du
MAIN 4571 MONTREAL CAMILLE COUTURE PROFESSEUR DE VIOLON Lauréat du conservatoire de Liège (Belgique) Ancien élève du célèbre Ovide Musin Professeur au collège Ste-Marie. APT. 2 257 RUE JEANNE MANCE TEL. E. 6672 MONTREAL. Tel. St-Louis 1203 Établie en 1890 Nuit 3239 GEO. VANDELAC, Jr. ALEX. GOUR, GEORGE VANDELAC DIRECTEUR DE FUNÉRAILES Voitures Doubles pour 70, RACHEL EST Baptêmes et Mariages. Coin Cadieux. Ambulance automobile et ambulance à chevaux Soirée littéraire et musicale Organisée par Mme DAMIEN MASSON au profit des œuvres de guerre du Capitaine Duthoit, du Lieutenant Flory et du Sergent Dombenne. SALLE SAINT-SULPICE le 8 février 1918
et du Sergent Dombenne. SALLE SAINT-SULPICE le 8 février 1918 à 8.15 h. Billets: $1.00 et .50 cents En vente chez Madame MASSON, 230 rue Sherbrooke Est, Tel. Est 1544, chez Mme d'Halewyn, 400 rue Jeanne Mance Tel. Est 2426 La Compagnie Solex Limitée. Fabriquants de Lampes Électriques à Incandescence 762-766 Boulevard St-Laurent BECS ET MANCHONS VISSO. ADMINISTRATION DE CONCERTS Les artistes suivants s'engagent pour concerts, récitals, clubs, soirées musicales, etc. Monsieur Léo-Pol Morin BERTHE ROY, pianiste PAUL-G. OUIMET, baryton RUTH PRYCE, violoniste ANNA MAHY, soprano LÉO-POL MORIN, pianiste SARAH FISHER, soprano LÉONIDE LE TOURNEUX, soprano LUCIE FISHER, diseuse MARIE-A.
FISHER, soprano LÉONIDE LE TOURNEUX, soprano LUCIE FISHER, diseuse MARIE-A. ASSELIN, mezzo-soprano P.-A. ASSELIN, ténor HONORÉ VAILLANCOURT, baryton Ces deux derniers artistes chantent, pour la compagnie de disques Columbia. Direction exclusive; HENRY MICHAUD (affilié au "Standard Booking Office" de New-York.) 102 rue Durocher, Montréal. Tel. Uptown 7096. Casier postal: 1509 PHOTOGRAPHIES ET CIRCULAIRES ENVOYÉES SUR DÉMANDE. Les tentatives artistiques, par ailleurs, deviennent de plus en plus nombreuses au Canada. Le public, cependant, ne s'y intéresse pas assez ou, trompé par des influences étrangères à l'art, s'intéresse à des essais stupides. Il est temps que la critique soit un sérieux enseignement
Il est temps que la critique soit un sérieux enseignement général et non plus un complaisant bénissage d'œuvres puériles et inhabiles. Les productions littéraires, les concerts, les expositions de peinture et de sculpture, tout le mouvement artistique enfin doit être critiqué auprès du public averti, par des spécialistes. L'Art est plus complexe qu'on imagine. La seule technique, en dehors des significations supérieures, demande des connaissances particulières. C'est l'erreur d'un certain nombre de naïfs de croire que l'on puisse juger d'une œuvre d'art sans préparations précises et sans compétence particulière. C'est le but du Nigog de tenter une réunion des esprits
le but du Nigog de tenter une réunion des esprits cultivés et de diffuser des idées artistiques dégagées de l'ignorance et de la niaiserie. Une revue d'action d'art n'est pas nécessairement combative mais, en un pays comme le nôtre où l'art est tenu en indifférence et même en suspicion par un grand nombre, une telle revue que Le Nigog aura inévitablement des choses désagréables à dire. Les collaborateurs tiennent donc à protester d'avance de leur patriotique dévouement à la cause de l'art au Canada. Il serait facile aux imbéciles et aux malveillants de se servir contre eux d'une intransigeance nécessaire
aux malveillants de se servir contre eux d'une intransigeance nécessaire à un tel but que celui que nous avons indiqué. Nous le répétons avec insistance, l'Art est le seul but de notre effort comme il sera le seul critère de notre critique. Il nous semble que cet objectif peut suffire à attirer l'aide et la sympathie dans un pays qui compte plus de deux millions de français. Il n'est pas inutile au maintien si précaire de nos droits que notre race se fasse enfin respecter par la valeur de sa culture générale et par le succès des artistes véritables qu'elle
culture générale et par le succès des artistes véritables qu'elle a générés. Une revue comme Le Nigog est destinée à augmenter cette culture dans le domaine artistique et à exalter les réputations injustement obscures. "LA RÉDACTION". LA BANQUE DE MONTREAL Dans cet article, je me propose d'étudier un des rares monuments d'architecture que nous ayons à Montréal. Et quand je dis monuments, je comprends tous les édifices publics ou particuliers qui en imposent par leur grandeur, leur beauté ou leur ancienneté. Nous l'étudierons en prenant en considération les circonstances et conventions diverses auxquelles l'architecte est trop souvent obligé de faire
conventions diverses auxquelles l'architecte est trop souvent obligé de faire plier son art et son goût, comme dit Quatremère de Quincy. Cependant, nous nous rappellerons que toute œuvre architecturale doit renfermer ces deux éléments indispensables: l'utile et le beau. Il est entendu et nous n'insisterons pas, cela étant une vérité fondamentale, qu'un édifice doit être approprié en vue de sa destination; mais ce qu'il est important surtout de considérer ici c'est la condition de la beauté architecturale. Cette condition renferme plusieurs éléments divers: la proportion, le caractère, l'harmonie. Parlons de chacun d'eux brièvement. Charles Blanc dit : Qu'est-ce que la
chacun d'eux brièvement. Charles Blanc dit : Qu'est-ce que la proportion ? C'est l'existence d'une mesure commune entre "les diverses parties d'un tout. Un édifice où "l'on ne verrait ni ordre, ni symétrie, ni proportion, paraîtrait l'œuvre du hasard, ce qui veut dire une puissance inintelligente et aveugle, or l'homme, par cela même qu'il est le seul être intelligent de la création, désire manifester son intelligence dans ses ouvrages. Pour cela il les fait en quelque sorte semblables à lui-même, en leur imprégnant le caractère de son esprit, qui est la logique, et le caractère de son corps, qui est
la logique, et le caractère de son corps, qui est la proportion". "Si en art, la composition est la pensée, la proportion est le sentiment, une proportion heureuse est, je crois, la plus vive satisfaction de l'artiste". (Guadet: Théorie sur l'architecture.) Le caractère: Toute architecture doit avoir une âme, exprimer une pensée, et intéresser notre esprit. Il faut qu'elle vive, qu'elle nous passionne, sans cela elle ne serait pas une œuvre d'art. Le caractère, ce sera ce qui distingue un édifice d'un autre: ainsi la physionomie d'une gare ne sera pas semblable à celle d'un musée, d'un Hôtel-de-Ville, d'une église,
pas semblable à celle d'un musée, d'un Hôtel-de-Ville, d'une église, etc. L'harmonie: C'est l'accord parfait d'éléments divers d'un édifice qui concourent à un même but. Tous ces éléments doivent faire un tout, et en retrancher un seul romprait l'unité de la bâtisse. Donc, quelque soit l'importance de l'édifice, quelque variés que soient les membres de son architecture, il lui faudra pour être beau, cette qualité indispensable et nécessaire, l'unité. J'ai insisté, trop peut-être, mais il me semblait utile de montrer, dès le début, dans quel sens nous comprenons la critique d'une architecture. On a beaucoup dénigré, depuis quelque temps, l'architecture
d'une architecture. On a beaucoup dénigré, depuis quelque temps, l'architecture qui se fait ici; et l'on a eu raison. Cependant, nous possédons certains monuments dignes d'attention, d'une plastique presque sans défauts, et qui ne doivent pas impunément être laissés dans l'ombre. Dans cet article, nous parlerons de la "Banque de Montréal". Cet édifice fut construit de 1855 à 1857 par l'architecte anglais Wells. Depuis, McKim, Mead & White y ont fait des amplifications. Ce monument s'inspire des œuvres classiques les plus pures. De proportion élancée, d'une très grande simplicité de lignes, peu ornée, la façade est très belle. Elle présente
lignes, peu ornée, la façade est très belle. Elle présente un large portique faisant avant-corps, au-dessus d'un perron de sept marches. Le portique est formé de six colonnes corinthiennes doublées d'un nombre égal de pilastres, avec en moins, deux au centre de la façade. L'avant-corps est surmonté d'un fronton qui porte dans son tympan les armes de la Ville et des figures allégoriques. Le tout couronné d'une coupole surbaissée. Considérons maintenant le plan de "La Banque de Montréal", il est clair, simple, bien composé. D'un côté, l'administration; de l'autre la partie publique. Ces différentes parties sont commodément reliées entre elles
partie publique. Ces différentes parties sont commodément reliées entre elles par un vaste hall dans l'axe même de l'édifice. En somme, un plan fortement étudié. À présent, la façade exprime-t-elle l'intérieur? car n'oublions pas ce point capital en architecture: tout extérieur doit accuser franchement l'intérieur. Dans ce cas-ci, pas d'erreur possible. Regardez en plan, vous avez, d’une part en bordure de la rue Saint-Jacques, la partie administrative bien exprimée en façade par la double série de fenêtres. D’autre part, remarquez toujours en plan la grande salle de la Banque, montant de la hauteur totale des deux étages de l’administration. Est-ce
de la hauteur totale des deux étages de l’administration. Est-ce vue en façade ? Parfaitement, le portique avec sa colonnade est là pour l’attester. Voici ce que dit Guadet sur ce sujet: "Que direz-vous par exemple d’une façade qui accuserait quatre étages lorsqu’il n’y en a que trois? Eh bien ! à Paris même, voyez les façades des églises Saint Gervais ou Saint Paul-Saint Louis, chacune exprime trois étages. Pourquoi ? Chacune représente une silhouette qui n’a rien de commun avec la structure de l’édifice, si bien que ces façades, ces murs de côté, font l’effet de plaques isolées dans
ces murs de côté, font l’effet de plaques isolées dans l’espace, étrangères au monument qu’elles déguisent au lieu de l’annoncer. "De même en Italie, à la cathédrale de Lucques." Et plus loin il ajoute: "Mensonge encore, absous peut-être par la gloire du triomphe, cette colonnade du Louvre, ces façades de Louis XIV, sans concordance avec l’intérieur...," etc. En effet, considérez l’architecture de l’antiquité, les temples ne renferment pas d’hérésie semblable; l’extérieur est alors la suite nécessaire de l’intérieur; les deux marchent ensemble, s’enchaînent, sont les conséquences l’un de l’autre. Mais revenons aux façades. Le portique, inspiré du temple d’Antonin et
revenons aux façades. Le portique, inspiré du temple d’Antonin et Faustine à Rome, est très beau, d’un grand effet monumental. La colonnade est parfaite de proportion, sans défaut. L’entre-colonnement n’est ni trop lâche, ni trop serré; les chapiteaux et les bases sont bien étudiés. Les colonnes reposent sur des socles. Personne ne contestera ici la nécessité des piédestaux, le niveau du pavé du monument n’étant pas le même que le niveau du sol. L’entablement se compose de l’architrave, d’une frise unie, d’une corniche. Celle-ci n’est soutenue par aucun modillon, mais par une série de moulures auxquelles viennent s’ajouter des denticules.
par une série de moulures auxquelles viennent s’ajouter des denticules. Pour ceux qui comprennent la corniche corinthienne seulement au moyen des modillons, ceci leur paraîtra curieux. Cependant nous pouvons les renvoyer aux beaux exemples de l’antiquité où l’on a pas employé de modillon, tel le monument Choragique de Lysicrate, celui de Thoios d’Epidaure, du temple de Vesta à Tivoli, etc. Le modillon, qu’on considère aujourd’hui comme un ornement, devait être à sa naissance un élément de construction, une console; or il est probable que l’architecte de "La Banque de Montréal" l’a ainsi compris; la corniche ayant faible saillie, aucun besoin
l’a ainsi compris; la corniche ayant faible saillie, aucun besoin de modillons pour la supporter. Dès lors pas d’ornements inutiles. Les fenêtres de la façade sont bien percées, et le système des pleins l’emporte sur celui des vides. C’est là où des secrets de la beauté de cette façade, de là que lui vient ce caractère d’une simplicité forte et rigide. Les fenêtres du rez-de-chaussée sont à chambranles droits, et surmontées d’un fronton, celles du premier étage sont encadrées d’une série de moulures droites. La porte principale comprend également colonnes avec fronton. A remarquer l’arrangement, d’ailleurs parfait, des frontons des
avec fronton. A remarquer l’arrangement, d’ailleurs parfait, des frontons des fenêtres par rapport aux pilastres. Trop souvent on fait le contraire en faisant buter ceux-ci sur ceux-là; c’est mauvais, les proportions devenant alors étriquées et trop serrées. Voyez sur ce sujet le Capitole de Compiègne: motif central, un très bel exemple. En dessous de chaque croisée, formant appui se trouvent des petits balcons légèrement saillants, ornés d’un jeu de rinceaux et soutenus par des consoles d’un dessin très ferme, modeste de lignes. Le tympan du fronton de la façade est orné de sculptures à composition rigoureusement symétrique et faisant bien
orné de sculptures à composition rigoureusement symétrique et faisant bien corps avec l’édifice. Ces sculptures, en haut-relief, plus grandes que nature, très saillantes, presque en ronde bosse, ne sont pas dévorées par la lumière, le plein air et permettent à l’œil de les voir d’une manière distincte au moyen d’une ombre bien tranchée. C’est l’unique exemple, je crois, que nous ayons à Montréal, où le concours de la sculpture et de l’architecture a été si bien compris. La façade postérieure, dont les architectes sont McKim, Mead & White, n’est pas de la même époque que celle de la façade principale.
de la même époque que celle de la façade principale. Elle est de beaucoup plus tard. Sévère, un peu raide de lignes, sèche peut-être bien, l’élévation de la rue Craig manque de souplesse, ne fait pas complètement unité avec celle de la Place d’Armes. Je ne dis pas qu’elle soit mauvaise, loin de là; mais elle me paraît un peu trop théorique; on y a traité l’ordre dorique strictement, sans plus, en suivant à la lettre les exemples antiques. D’ailleurs, passez en revue les ouvrages de ces architectes américains, ils sont ainsi faits. Quant à l’intérieur, très riche d’ailleurs, il
sont ainsi faits. Quant à l’intérieur, très riche d’ailleurs, il n’offre cependant rien de très remarquable au point de vue purement architectural. Les matériaux employés sont le marbre, le bronze, le granit et les bois de qualité. Dans la grande salle des dépositaires l’ordre traité est le corinthien, avec attique et entablement. Dans cet attique vous verrez une série de fenêtres rectangulaires, séparées par des pilastres. Le plafond est divisé en caissons et orné de grecques et de postes. Guadet dit: "Un plafond appelle des saillies vigoureuses, des effets puissants. Lorsqu’il est de grande dimension, l’effet toujours à craindre est
Lorsqu’il est de grande dimension, l’effet toujours à craindre est la platitude. Un plafond qui fait l’effet d’un grand couvercle plan quelle qu’en soit la décoration, est d’un aspect désagréable." Or, dans le cas qui nous occupe, les saillies des caissons me paraissent un peu trop légères et pas assez profondes; et le plafond par ce fait même, ne donne pas tout l’effet monumental qu’on en pourrait tirer. Comme conclusion on peut dire que l’édifice de "La Banque de Montréal" se recommande par une construction très soignée, on n’y voit que des détails, des profils bien étudiés. Pas de lignes
que des détails, des profils bien étudiés. Pas de lignes déformées, d’ornements parasites. C’est un monument élégant et riche où rien ne vient contrarier les principes de l’art. J. C. DROUIN. LA LÉGENDE DE L'ART MUSICAL CANADIEN ET LES MUSICIENS DE MONTRÉAL Un jour, je me suis avisé d'écrire qu'il n'y a pas d'art musical canadien. C'était toucher au culte le plus cher à tous les tenants du régionalisme artistique. Cette assertion me valut entre autres plaisirs, celui de lire les objections de deux critiques distingués et éminents, construites avec les diverses pièces de leur ignorance. Mais un musicien sérieux