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noms de celles qui, à votre avis, méritent cette palme que toutes envient et que beaucoup méritent. Vous pouvez les choisir — amis lecteurs — dans tous les milieux artistiques; théâtres lyriques, théâtres de comédie, théâtres de genre, cafés-concerts, même music-halls. Connues ou inconnues, célèbres ou ignorées, toutes peuvent être désignées. Les réponses devront nous parvenir dans le plus bref délai et, au plus tard, dans la quinzaine. Nous attribuerons des recompenses, qui seront aussi des surprises, aux auteurs des vingt meilleures réponses. COMÉDIE. Les 28 jours de Claretie Le dernier acte est commencé. M. Claretie joue actuellement le "Le
dernier acte est commencé. M. Claretie joue actuellement le "Le Bien Portant imaginaire". Le Tribunal appréciera L'affaire du Foyer devient décidément une affaire d'État. Elle occupa, hier, le Conseil des ministres et troubla de ses échos les voûtes graves du Palais de Justice. D'ailleurs, le dénouement de cet imbroglio héroïque-comique est tout à fait prochain. Les choses en sont maintenant au point qu'on peut avec assurance prévoir leur marche infaillible. Résumons d'abord le présent, nous expliquerons ensuite ce qu'on peut attendre de l'avenir. Au conseil des Ministres Malgré les efforts bienveillants de l'indulgent M. Doumergue, l'opinion du gouvernement paraît désormais
bienveillants de l'indulgent M. Doumergue, l'opinion du gouvernement paraît désormais fixée. Au reste, le ministre lui-même semble renoncer à défendre effectivement son subordonné. — Après tout, fait-il observer, il existe un sous-secrétariat des Beaux-Arts, dont relève la Comédie-Française. Cette aventure du Foyer m'absorbe démesurément, et M. Dujardin-Beaumetz devrait bien s'en occuper pour moi. M. Dujardin-Beaumetz s'en occuperait peut-être, mais, à cet égard, le plus pénible est fait. Et M. Clemenceau a trouvé, croyons-nous, la solution la plus logique, la plus pondérée et la plus nette. Si nous devons, à l'instar de M. Traversi, en croire notre petit doigt, M. Clemenceau
de M. Traversi, en croire notre petit doigt, M. Clemenceau aurait résolu de laisser M. Claretie en paix jusqu'à ce que soit plaidé le procès que lui intentent MM. Mirbeau et Natanson. Si M. Claretie gagne ce procès, sa situation est excellente. Mais comment le gagnerait-il? Dès qu'il sera condamné — car il ne peut manquer de l'être — la question se posera — la redoutable question — des responsabilités financières. Nous avons dit — et nous ne redoutons là-dessus aucun démenti — que le Comité des sociétaires entendait dégager pleinement sa responsabilité, qu'il se lavait les mains des erreurs
pleinement sa responsabilité, qu'il se lavait les mains des erreurs de son pilote et avait — révérence parler — "les pieds nickelés". Quant au gouvernement, entraîné dans cette impasse par son représentant, il manifestera nettement à M. Claretie, sitôt le jugement rendu, que qui casse les verres les paie. Voilà nettement, clairement, véridiquement résumée la situation actuelle de l'administrateur. Quoi qu'il en soit, la séance a été chaude, hier matin, au Conseil des ministres. Devant le Cabinet réuni, M. Clemenceau a fait brièvement, énergiquement, le procès de l'administrateur général de la Comédie-Française, et exposé les raisons urgentes d'une décision immédiate.
la Comédie-Française, et exposé les raisons urgentes d'une décision immédiate. M. Doumergue a repris aussitôt les arguments développés par le président du Conseil, et, fidèle à ses engagements, a chaleureusement plaidé la cause de son subordonné. Une longue discussion s'est élevée au cours de laquelle M. Thomson est venu appuyer les conclusions de son collègue de l'Instruction publique, conclusions auxquelles M. Clemenceau a dû se rallier — sans enthousiasme. La solution est ajournée. Dans vingt-huit jours, ainsi qu'on va le voir, la question de nouveau sera posée — et tranchée Ce qu'en pense l'auteur du "Foyer" Nous avons vu M.
Ce qu'en pense l'auteur du "Foyer" Nous avons vu M. Mirbeau, et nous lui avons demandé des renseignements: — Vous avez écrit hier, nous a-t-il dit, que la journée serait décisive. Elle l'a été. Alors, M. Claretie? — M. Claretie s'est cantonné, comme nous, sur le terrain juridique. Dans quelles quelques semaines, il sera condamné. C'est inévitable: il ne se fait lui-même aucune illusion. — Et alors? Alors seulement, le ministère pourra prendre une décision à son égard: c'est la conclusion de la discussion d'hier, au Conseil des ministres. — C'est donc, selon vous, la démission forcée? Pourquoi forcée? Comme
C'est donc, selon vous, la démission forcée? Pourquoi forcée? Comme le disait hier M. Clemenceau, M. Claretie n'attendrait pas qu'on lui impose une démission; après le jugement, il démissionnerait de lui-même. Et M. Mirbeau, très tranquille, nous offrit une cigarette. La pièce doit être jouée! déclare M. Sardou Nous avons dit hier le rôle important qu'avait joué M. Victorien Sardou dans les incidents survenus depuis l'interruption des répétitions du Foyer. L'éminent dramaturge a bien voulu préciser, dans les termes suivants, la part qu'il a prise dans les délibérations auxquelles il a été mêlé « M. Clemenceau m'a appelé une première
a été mêlé « M. Clemenceau m'a appelé une première fois, au début de l'incident, en consultation, comme doyen des auteurs dramatiques, comme ancien président de la Société des Auteurs dramatiques. « J'ai dit nettement ceci: Les auteurs MM. Octave Mirbeau et Natanson, sont dans leur droit. Leur pièce a été reçue; elle a été mise en répétitions; elle doit être jouée. Si, pour des raisons supérieures, l'administrateur de la Comédie-Française ne veut pas jouer la pièce, une indemnité est due aux auteurs. Dans tout autre théâtre, cette indemnité serait fixée par les traités qui régissent les rapports des théâtres
fixée par les traités qui régissent les rapports des théâtres avec la Société des Auteurs. MM. Mirbeau et Natanson n'ont qu'un recours possible, les tribunaux, qui apporteront leur demande et jugeront le différend. « Voilà ce que j'ai dit une première fois à M. Clemenceau. « Il faut remarquer, cependant, que la Comédie-Française est un théâtre subsidiaire, un théâtre d'État. Donc l'État, c'est-à-dire le gouvernement, pourrait soit demander l'ordre à la Comédie-Française de jouer Le Foyer, soit interdire la pièce. On a interdit déjà des pièces à la Comédie-Française. Mais je ne crois pas que le gouvernement actuel veuille entrer
je ne crois pas que le gouvernement actuel veuille entrer dans cette voie. Il ne songe pas davantage à donner un ordre de représentation. Il entend ne pas s'ériger en censeur dramatique. C'est du moins, ce qui m'a paru ressortir des conversations échangées jusqu'à présent. « J'ai été appelé de nouveau mercredi par M. Clemenceau. M. Doumergue était là. M. Clemenceau m'a dit: « Veuille-moi, mon cher Président, fixer à M. Doumergue le point de droit dans l'affaire du Foyer. » J'ai refait alors, devant MM. Clemenceau et Doumergue réunis, l'exposé que j'avais fait devant M. Clemenceau seul. Cet exposé
l'exposé que j'avais fait devant M. Clemenceau seul. Cet exposé leur permettra de juger si nous avons été téméraires en annonçant que M. Claretie était, malgré les protestations de ceux de ses amis qui lui sont encore fidèles — définitivement perdu. Hier jeudi, à deux heures, Me Inbona, avoué de MM. Mirbeau et Natanson, a présenté une requête à M. le président Ditte pour être autorisé à assigner à jour fixe, vu l'extrême urgence, M. Jules Claretie et le Conseil d'administration de la Comédie-Française. M. le président Ditte a rendu une ordonnance, faisant droit à cette requête et autorisant les
une ordonnance, faisant droit à cette requête et autorisant les demandeurs à délivrer leur assignation pour l'audience de mercredi prochain 25. mars devant la première chambre, qu'il présidera lui-même. La requête présentée par Me Inbona était la reproduction, quant à ses motifs, de la sommation du 17 mars courant, que nous avons publiée. Elle précisait aussi à quelles fins serait délivrée l'assignation que M. Jules Claretie recevra vraisemblablement aujourd'hui. MM. Octave Mirbeau et Natanson demandent que M. Claretie soit condamné à reprendre les répétitions du Foyer et ce, sous une astreinte de mille francs par jour de retard; toutes réserves
astreinte de mille francs par jour de retard; toutes réserves sont faites, relativement à des dommages-intérêts à réclamer ultérieurement, pour le préjudice résultant de l'interruption des répétitions et du retard apporté à la représentation de la pièce. Cette procédure, — qui, tout en étant extrêmement juridique, est assez exceptionnelle — est très significative. Tout d'abord, il est clair que MM. Octave Mirbeau et Natanson veulent pousser leurs hostilités judiciaires avec la plus grande hâte et l'énergie la plus vive. M. le président Ditte, de son côté, semble trouver ce souci très légitime. Mercredi prochain, en effet, l'affaire sera appelée devant
très légitime. Mercredi prochain, en effet, l'affaire sera appelée devant la première chambre. Or, ce n'est qu'exceptionnellement et dans le cas seulement de très grande urgence, dont le président du tribunal est juge, que le plaideur peut ainsi bénéficier d'un tour de faveur, lequel, en le dispensant des lenteurs de "la mise au rôle", lui fait gagner environ deux ans. M. Claretie ne pourra, d'autre part, opposer aucun procédé utilement dilatoire à cette vigilance. Mercredi prochain, il devra — sous peine d'être exposé à un jugement par défaut — avoir constitué avoué et il ne disposera alors que d'un délai
constitué avoué et il ne disposera alors que d'un délai de quinze jours « pour conclure ». L'affaire ainsi mise « en état » pourra être plaidée, suivant les commodités de l'audience et les convenances des avocats. Or, nous sommes à même d'affirmer que Me Henri Robert est certain (et comment serait-il affirmatif s'il n'avait consulté l'agrément de M. le président Ditte à cet égard?) de plaider l'affaire peut-être avant les vacances de Pâques; mais certainement aussitôt que ces vacances seront terminées. Le « dispositif » de l'assignation de MM. Mirbeau et Natanson mérite un mot de commentaire. Les demandeurs
Mirbeau et Natanson mérite un mot de commentaire. Les demandeurs ne réclament pas des dommages-intérêts; ils sollicitent du tribunal qu'il condamne M. Claretie à jouer la pièce. On peut dire — et on va comprendre pourquoi — que Me Henri Robert s'est montré ici un merveilleux tacticien. MM. Mirbeau et Natanson avaient le choix entre deux partis: Les répétitions du Foyer étant interrompues et n'ayant pas été reprises malgré leur sommation, ils pouvaient, d'autre part, considérer leur contrat avec M. Claretie comme rompu par la faute de celui-ci. La conséquence de cette situation juridique eût été une allocation de dommages-intérêts
de cette situation juridique eût été une allocation de dommages-intérêts laissée à l'appréciation des juges, qui se montrent toujours assez modérés en cette matière. Mais ils pouvaient aussi, d'autre part, ne pas faire sanctionner la rupture du contrat imputable à M. Claretie et réclamer de celui-ci l'exécution de ce contrat. Dès lors, obligation pour le tribunal (naturellement s'il juge qu'il y a contrat et que ce contrat a été respecté par MM. Mirbeau et Natanson de leur côté), de condamner M. Claretie à tenir l'engagement pris. C'est l'attitude à laquelle ils viennent de s'arrêter, et elle est singulièrement plus dangereuse
ils viennent de s'arrêter, et elle est singulièrement plus dangereuse pour M. Claretie que la première. En effet, dans le premier cas, M. Claretie condamné à vingt ou cinquante mille francs de dommages-intérêts, par exemple, pouvait faire le geste de tirer cette somme de son coffre-fort personnel et racheter ainsi, au prix d'un sacrifice important, mais point mortel, sa tranquillité compromise. Mais il n'en peut plus aller ainsi avec la procédure qui vient de s'engager. Si le tribunal condamne l'administrateur général de la Comédie-Française à jouer la pièce, il faudra que celui-ci la joue. Sans doute, il courra encore racheter
que celui-ci la joue. Sans doute, il courra encore racheter par une somme d'argent cette nécessité de jouer Le Foyer, puisque le Code dit que « toute obligation de faire se résout en dommages-intérêts » et qu'il n'appartient pas à la force armée de monter, par autorité de justice, Le Foyer, rue de Richelieu. Mais il sera alors avéré qu'un fonctionnaire de la République fait volontairement échec à une décision de justice. Et comment un tel fonctionnaire pourrait-il conserver ses fonctions? Donc, le résultat du procès tel que l'a engagé Me Henri Robert sera soit que M. Claretie jouera Le
Me Henri Robert sera soit que M. Claretie jouera Le Foyer, soit qu'il quittera la Comédie-Française. Résumons-nous Nous répétons donc avec une assurance plus grande ce que nous annoncions hier. M. Claretie s'en va — contre son gré, certes — mais il s'en va. M. Albert Carré le remplacera et, suivant toutes les probabilités, M. P.-B. Gheusi sera choisi comme le plus digne et le plus capable de remplacer à l'Opéra-Comique un homme tel que M. Carré. On pourra démentir ces véridiques informations. Les faits rapidement — les confirmeront. JULES LISIEUX. ON TROUVE à "COMÉDIA" DES BILLETS POUR LA GAITÉ-LYRIQUE
LISIEUX. ON TROUVE à "COMÉDIA" DES BILLETS POUR LA GAITÉ-LYRIQUE Le Mariage de Berlioz Comment un Jeune-France épousa une ancienne Ophélie le 9 décembre 1832, dès une heure et demie, la salle des Menus (salle du Conservatoire) bruissait de conversations. Berlioz avait invité la critique, les membres de l'Institut, ses amis et les amis de ses amis. Les annonces, le nom de Bocage, la curiosité des amateurs piquée par ce roman musical dont on coudoierait le héros et l'héroïne, avaient amené une foule impatiente, les uns prêts à s'exalter, à faire un triomphe; les autres, maussades, railleurs, jaloux. Les deux
faire un triomphe; les autres, maussades, railleurs, jaloux. Les deux camps, qui s'étaient si galamment houspillés à la bataille d’Hernani et qui venaient encore de siffler ou d'applaudir à l'escarmouche du Roi s'amuse, se retrouvaient en présence dans cette salle étroite et sonore: les académiciens, les « podagres », chauves et glabres selon la formule; — les Jeune-France chevelus, sortant beau, et le regard s'efforçant d'être dantesque. Mais la belle fièvre de 1830 s'apaisait déjà. Les inquiétudes de la politique, le règne « du juste milieu » qui commençait de s'établir, symbolisé par la garde nationale et par le parapluie
s'établir, symbolisé par la garde nationale et par le parapluie du rotisserie; la gêne pécuniaire, la nécessité de « faire des affaires » et même de spéculer, amortissaient déjà les enthousiasmes artistiques. Il suffisait, pour le sentir, de regarder les assistants: la cravate des jeunes bousingots était moins haute, moins turgescente; plus de capes pagotes ni de chapeaux de feutre aux larges bords semblables à ceux qui s'épanouissent dans les portraits de Pourbus ou de Frantz Hals; sur les épaules des femmes, plus de ces longues écharpes pâles, empruntées au vestiaire de Walter Scott, et qui s'insinuaient mollement entre les
vestiaire de Walter Scott, et qui s'insinuaient mollement entre les manches bouffantes; sur la jupe, plus de capricieux zigzags de fourrures, ni de jetés de dentelles, ni d'arabesques de nœuds rocaille: déjà, tout s'embourgeoisait, se banalisait, sous l'ombre du parapluie royal. Près d’Habeneck, près du chef d'orchestre, Hector Berlioz. On le reconnaît; l'un à l'autre, on se le montre: petit, mais svelte et se redressant, une chevelure rousse en flambeau de punch, les arcades sourcilières bossuées, séparées par deux rides verticales qui tombent vers le nez busqué; et, dans les ombres caves où les yeux disparaissent, deux lueurs bleues tremblent
ombres caves où les yeux disparaissent, deux lueurs bleues tremblent sans cesse, gouttes d'eau phosphorescentes. Du regard, dans cette salle minuscule, il compte, il stimule ses amis: l'exubérant d’Ortigue, Gounod, le fashionnable Jules Janin, Dumas, tout le groupe de l'Europe littéraire, Heine, Eugène Sue, Legouvé, Hiller. A-t-il eu l'espièglerie, « ce gros scélérat », d'amener Camille Moke, leur ancien Ariel? Et voici des critiques; voici des artistes de l'Opéra, et des musiciens de l’Institut; et voici les dames Lesueur, avec le chevalier, qui viennent applaudir le lauréat, disciple préféré du vieux maître. — A chacun, le Jeune-France, adresse un sourire
vieux maître. — A chacun, le Jeune-France, adresse un sourire ou un salut, avant le combat. Mais Harriett Smithson, pas encore arrivée? Par l'éditeur Schlesinger et par un journaliste, il lui fait parvenir ce coupon d'une loge bien en vue, contre la scène même, et tout près de la place qu'il devait occuper. Cependant, l'orchestre s'installait, s'accordait; et çà et là des auditeurs parcouraient des yeux les tirades du Mélologue ou le programme de la Fantastique. L'auteur venait de les réunir en une élégante plaquette sur beau papier, d'une vingtaine de pages. La couverture sortait une épigraphe empruntée à Victor
de pages. La couverture sortait une épigraphe empruntée à Victor Hugo et romantiquement longue, commençant ainsi: Certes, plus d'un vieillard sans flamme, sans cheveux. Miss Smithson entre dans sa loge, contre la scène: toute la salle n'a que de regards pour elle. La voilà, l'héroïne de la symphonie. Grande, décorative, dans la splendeur de sa beauté épanouie, la tragédienne irlandaise était vêtue, sans nul doute, avec l'apparat tapageur d'une femme de théâtre et même avec la voyante bizarrerie des modes étrangères. Depuis ses triomphes de 1827, la trentaine étant bien passée, sa belle chair de blonde avait empâté ses traits;
passée, sa belle chair de blonde avait empâté ses traits; mais ses lèvres restaient encore une admirable fleur vivante. Sous sa chevelure cendrée, son visage faisait de la lumière: elle était un Rubens éblouissant. — Et le malheur, l'inquiétude du lendemain, les fatigues du métier, lui donnaient encore un charme de lassitude et de mélancolie. Tous la regardaient. Et plus que tous, à cinq pas d'elle, Hector Berlioz. Sur elle, sur lui, quel fut l'effet de la Symphonie Fantastique? Sur l'auteur, sur l'ancien amoureux d'Ophélie repris par sa musique même et par la présence de l'inaccessible bien-aimée, l'effet, parmi les
et par la présence de l'inaccessible bien-aimée, l'effet, parmi les délires du public, fut « foudroyant ». — Sur la tragédienne, comment préciser ce qu'il fut? Dans le fantaisiste récit que Berlioz imaginera beaucoup plus tard, il prête trop à miss Smithson sa propre sensibilité. Harriett Smithson ne semble pas avoir été musicienne ni même très sensible à la musique. Une symphonie, et en une seule audition, pouvait-elle la conquérir, la subjuguer ou charmer son cœur? Evidemment, s'occuper d'une femme, et s'en occuper en public, c'est la flatter, et déjà l'attendrir. Toutefois, le programme de la Fantastique s'occupait d'elle avec
l'attendrir. Toutefois, le programme de la Fantastique s'occupait d'elle avec quelque rudesse, la présentant comme une courtisane. Ce jeune homme, décidément, est bien extravagant, devait-elle penser. Aussitôt après la symphonie, l'acteur Bocage parut sur la scène pour déclamer Le Retour à la Vie, mélologue. — « Dieu ! Je vis encore ! Il est donc vrai !. La vie, comme un serpent, s'est glissée dans mon cœur pour le déchirer de nouveau !. » L'acteur chancelait, figure blême, les cheveux épars, le regard fatal. Sa voix, entrecoupée, siffiait entre ses dents comme le serpent qui lui déchirait le cœur. Mais
dents comme le serpent qui lui déchirait le cœur. Mais voici bientôt les éclats, les fulgurances d'une voix où roule le tonnerre. Les romantiques présents retrouvent leur grand acteur: toute l'admiration lui est acquise, dès les premiers mots, dans ce rôle de « l'Artiste », frère d'Antony. Mêmes frémissements qu'au drame d'Alexandre Dumas. On boit les gestes de l'acteur: quand Bocage rejette la tête en arrière, les bousingots miment; par moments il a des « soupirs ironiques qui grincent dans leur âme comme une scie d'acier ». Quelles larmes dans sa voix, quels accents de douleur. on croirait qu'il saigne
sa voix, quels accents de douleur. on croirait qu'il saigne intérieurement! S'il se couvre les yeux avec les mains, on croit entendre la mort dire: « Que la Nuit soit! » Puis quand il sourit, c'est comme le soleil se levant sur ses lèvres. Telle était alors la puissance, la magie de ce type du parfait ténébreux. La tragédienne irlandaise ne pouvait manquer de s'intéresser au Jeu, à la pantomime, de son sélèbre confrère. Jadis, dans la pantomime même, elle avait échoué à l'Opéra-Comique : elle projetait de prendre une revanche. Voir Bocage, c'était pour elle une leçon; à moins,
revanche. Voir Bocage, c'était pour elle une leçon; à moins, comme il arrive souvent, qu'elle ne démontrât à ses voisins de loge (acteurs anglais) que son propre jeu était très supérieur à celui de Bocage. Soudain, un scandale. Bocage, arrivé à la tirade contre Fétis, contre les correcteurs des chefs-d'œuvre et « les tristes habitants du temple de la routine », fait une imitation de Fétis même, qui est dans la salle ; Bocage prend la voix, l'attitude, les gestes de Fétis. Les amis de Berlioz, les musiciens, les journalistes, tout le monde regarde Fétis : il est là, au
tout le monde regarde Fétis : il est là, au balcon. Et Bocage, de déclamer: — « Malédiction sur eux! Ils font à l'art un ridicule outrage ! Tels ces vulgaires oiseaux qui peuplent nos jardins publics! quand ils ont sali le front de Jupiter ou le sein de Vénus, ils se pavanent fiers et satisfaits, comme s'ils venaient de pondre un œuf d'or! » Bravos, rires, trépignements! Tous, ainsi, accablent Fétis, qui est un homme à terre. Puis la Scène de Brigands: Nous allons boire à nos princesses Dans le crâne de leurs amants! Et le Mélologue, sans nouveau
le crâne de leurs amants! Et le Mélologue, sans nouveau scandale, sans encombre, s'acheva. Ce « concert dramatique » ne put qu'irriter miss Smithson. Point de mire de toute une salle, objet des conversations où sa vie privée, ses mœurs se trouvaient scrutés crûment; présentée comme une fille galante sur ces programmes que les auditeurs emportaient dans leur poche : ou encore, comme le déclarait le Mélologue Imprimé, « environnée au Sabbat d’êtres infâmes souillée de leurs caresses, souriant à sa propre flétrissure, et sa danse sans pudeur, sa voix de bacchante dominant les cris de l'orgie »; parfaitement compromise
de bacchante dominant les cris de l'orgie »; parfaitement compromise par cet extravagant qui s'était mis à côté du chef d'orchestre pour mieux la désigner aux regards de la salle, pouvait-elle être charmée, ou dégoûtée, écœurée? Comme il avait fait piétiner Fétis ruiné, il l'avait fait piétiner elle-même, ruinée aussi! Et l'on a le front de lui parler de son amour! Et ce petit grelin ne demande à lui être présenté! Qu'il vienne donc, s'il l'ose! Apathique d'ordinaire, cette « grosse femme blonde » (écrit Heine) avait des violences terribles : ces accès ne duraient guère. L'un des jours suivants,
: ces accès ne duraient guère. L'un des jours suivants, Berlioz lui fut présenté. Que se dirent-ils? Soudain rapprochés l'un de l'autre, quels sentiments communs, alors, sinon le dépit, le mépris, une sorte de rage ou même de haine? Au vrai, deux ennemis. Mais chacun, curieux, satisfait de voir et d'approcher l'adversaire. Pourquoi, de loin, s'étaient-ils fait tous les deux souffrir? N'y avait-il pas là une fatalité? C'était une chose exceptionnelle, qui flatte, dont on parlait. Enfin, malgré tout, il y avait le charme, si puissant au lendemain de 1830, d'une attitude hantique : la tragédienne avait donc été, même
d'une attitude hantique : la tragédienne avait donc été, même hors des planches, une Ophélie pour quelqu'un. Et, dans les anciennes tortures de Berlioz, il n'y avait pas eu que des exaltations et des exclamations pour effarer les camarades : ces yeux ardents et clairs, ces yeux jeunes avaient donc pleuré pour elle ! — Ainsi, l'ancienne, la puissante Ophélie et le maigre musicien chevelu, tous deux meurtris par leurs luttes lointaines, prenaient contact par la partie souffrante et tendre de leurs cœurs. Que se dirent-ils? Ou plutôt, quels liens mystérieux, profonds, s'établirent entre ces deux êtres, par le regard,