jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
Revue des lectures ; in-8 de 285 pages ; à la F. N. C, 36, rue Montparnasse, Paris (6e), 193?, 6 fr. ; franco 6 fr. 65. Les critiques ont été trop complaisants. Ils n'ont plus ni la considération, ni la confiance du public La critique est devenue d'une complaisance inimaginable. Elle craint de faire du tort, car elle suppose qu'un éreintement peut faire du mal et empêcher la vente du livre d'un ami. En outre, elle sait qu'elle se doit de parler du livre de certains auteurs avec les plus grands ménagements. Il ne faut se brouiller avec personne.
plus grands ménagements. Il ne faut se brouiller avec personne. Je ne veux pas citer de noms, car ce serait établir la liste des critiques, je préfère que le lecteur l'expérience. Qu'il fasse une statistique. D'un côté il notera les critiques aimables, de l'autre les articles sévères. Il obtiendra le résultat suivant : dix-huit articles charmants contre deux un peu rudes. En vérité, je crois que sur vingt livres qui paraissent, deux au grand maximum sont remarquables et dix-huit assez quelconques, et quelques-uns, parmi ces dix-huit, franchement mauvais ou nuls. Ce n'est pas impunément que la critique s'est laissé aller
Ce n'est pas impunément que la critique s'est laissé aller à adoucir sa manière. Les auteurs ne la considèrent plus comme un juge mais comme un serviteur. L'homme de lettres qui publie un livre met les articles dans le même sac que les placards de publicité. Lorsque, par le plus grand hasard, son livre n'est pas admiré comme un chef-d'œuvre par un critique, il considère que son éditeur est responsable, qu'il n'a pas su "y faire"... 636 Un écrivain estime que les louanges lui sont dûes au même titre que ses droits d'auteur. L'éditeur n'a qu'à s'arranger. Et, en effet,
ses droits d'auteur. L'éditeur n'a qu'à s'arranger. Et, en effet, beaucoup d'éditeurs ont le même état d'esprit vis-à-vis de la critique. Ils savent bien qu'elle n'est pas vénale, mais ils refusent de la considérer comme indépendante. J'ai entendu l'un d'eux déclarer cyniquement : « Si Untel continue à ne pas parler des bouquins de ma maison, je coupe le contrat de publicité. Prévenez le directeur... » Je suis certain d'ailleurs que cette menace n'a eu aucun effet. Il n'en est pas moins vrai qu'un critique n'est plus, à l'heure actuelle, respecté comme il le devrait... Quelle est enfin l'attitude des
respecté comme il le devrait... Quelle est enfin l'attitude des lecteurs? J'ai l'impression très nette que de moins en moins le lecteur accepte le critique pour guide. Il lit encore avec assez d'attention les analyses des livres, mais il se méfie. Mais tout cela durera jusqu'au jour où un critique autorisé remettra à la mode la sévérité. On lira alors dans tous les journaux des éreintements. L'indulgence, la justice, la dureté sont aussi, dans les milieux littéraires, des modes plus ou moins passagères. (Philippe SOUPAULT, L'Intransigeant, 1er décembre 1929). La critique ne remplit pas sa mission. Comme l'art, elle doit
critique ne remplit pas sa mission. Comme l'art, elle doit se proposer d'élever l'homme Il faut reconnaître que, devant l'opinion, la position de la critique est mauvaise et faiblissante de jour en jour... On la lit en dilettante, mais on n'y croit pas. La critique n'engage personne, pas même, bien souvent, celui qui la signe. Est-ce pour cela qu'elle est faite ? Assurément non. Sa raison d'être est d'amenager l'opinion, de lui éviter les incertitudes et, si possible, les faux pas, de la diriger, de l'éduquer, dans le sens élevé de ce mot. Bref, elle doit chercher les responsabilités. En
de ce mot. Bref, elle doit chercher les responsabilités. En pratique, elle les fuit plutôt qu'elle ne les cherche, ce qui est un moyen sûr de ne pas les trouver et de ne pas remplir sa mission... Nous entendons l'objection : le critique ne peut parler que pour son propre compte. Il ne peut dire que ce qu'il sent, et ce qu'il sent dépend de capacités émotives purement individuelles. L'art, "est la liberté. De même la critique, etc.. Ce qui est juste, mais non pas absolument. La liberté pure et simple, c'est le désordre, même en art. Nous sommes, nous
simple, c'est le désordre, même en art. Nous sommes, nous ne pouvons pas ne pas être pour la libre spontanéité esthétique, en dehors de laquelle il n'y a ni création ni jouissance d'art sincère. Mais nous nous réservons d'apprécier la qualité des jouissances que l'art nous apporte. Nous ne ferons jamais le procès de telle manière ou de tel style, en tant que style ou manière. Mais nous estimerons et nous clamerons la valeur humaine de telle œuvre au travers de son style. Le lieu de ralliement est là, tant pour l'artiste que pour la critique. L'art est institué pour
pour l'artiste que pour la critique. L'art est institué pour élever l'être humain. L'artiste est entièrement libre de ses moyens, pourvu qu'il se soumette à ce but, et pareillement la critique. (Jacques JANIN, L'Ami du peuple, édition du soir, 29 décembre 1929). LES REVUES, JOURNAUX, ET MAGAZINES CLXVIII. — « Paris-Magazine » CE TITRE PEUT INDUIRE EN ERREUR. EN RÉALITÉ, "PARIS-MAGAZINE" EST UN JOURNAL IMMORAL, NETTEMENT DÉLICTUEUX, QUI DEVRAIT ÊTRE POURSUIVI PAR LES PARQUETS. Paris-Magazine : c'est le titre d'un magazine pornographique qui se publie depuis septembre 1931. Paris-Magazine fait, dans certaine presse, et surtout par affiches, une publicité très
dans certaine presse, et surtout par affiches, une publicité très coûteuse ; il organise un concours pour désigner les princesses et les princes de l'amour, doté de 100.000 francs de prix ; il remet aux 100 premiers abonnés un chronomètre « d'une valeur garantie de 200 francs », etc. Or, Paris-Magazine a été fondé par une société dont le capital social est de 50.000 francs ! Paris-Magazine est recommandé, non seulement par Le Soir et L'OEuvre, mais aussi par Gringoire, par Candide, par L'Ordre et par Le Petit Parisien. Il compte, parmi ses rédacteurs, nombre de pornographes spécialistes, tels que
compte, parmi ses rédacteurs, nombre de pornographes spécialistes, tels que Charles Bellino ; Stéphane Corbière ; Bobert Dieudonné ; Bené Fermont ; Henri Géroule ; Paul Lenglois ; de Létraz ; Pierre Loiselet ; Prosper Montagne ; Fernand Pouey ; Paul Beboux ; Louis-Charles Royer ; Georges Saint-Bonnet ; Léon Treich (sous son nom et sous son pseudonyme Jacques Lynn). Paris-Magazine s'étale à tous les kiosques de Paris, en plusieurs exemplaires, dont l'alignement constitue une sorte de provocation : Paris, Paris-Magazine, il se vend dans les bibliothèques des gares. Paris-Magazine est nettement délictueux, soit dans certains textes, soit dans ses
est nettement délictueux, soit dans certains textes, soit dans ses annonces. Il devrait être poursuivi par les Parquets. LES REVUES, JOURNAUX ET MAGAZINES CLXIX. — «Pour vous» CE JOURNAL DE CINÉMA, GOMME TANT D'AUTRES, EST, MALGRÉ LES APPARENCES CONTRAIRES, UN ORGANE DE PUBLICITÉ : IL SERT LES INTÉRÊTS DES INDUSTRIELS DU FILM, MAIS NON LES INTÉRÊTS MORAUX DU PUBLIC. IL N'A AUCUN SOUCI DE LA MORALITÉ. Au CONTRAIRE, IL S'ATTAGUE, POUR MIEUX REUSSIR, À FLATTER, PAR DES IMAGES LESTES ET DES ARTICLES D'UNE MORALE FACILE, LES BAS INSTINCTS DU GRAND NOMBRE. «Pour vous, l'hebdomadaire du cinéma» (à L'Intransigeant, 100, rue
NOMBRE. «Pour vous, l'hebdomadaire du cinéma» (à L'Intransigeant, 100, rue Réaumur, Paris-2e), a publié son premier numéro le 22 novembre 1928... «Pour vous qui aimez le cinéma, y annonçait-il dans une proclamation liminaire ; pour vous aussi à qui on n'a pas su faire aimer ; pour vous qui voulez avoir des critiques sincères, des reportages vivants, des renseignements sûrs et rapides, des belles photos de films ou d'artistes, des indiscrétions amusantes ; pour vous qui êtes le public, L'Intransigeant crée le grand hebdomadaire du cinéma : Pour vous». Pour préciser plus nettement encore ses intentions, Pour vous faisait (p.
préciser plus nettement encore ses intentions, Pour vous faisait (p. 3 de ce même numéro), cette déclaration : «Dans ce journal, nos lecteurs ne trouveront pas une seule ligne de publicité notamment cinématographique, ni apparente ni, à plus forte raison, déguisée. «Nous voulons que Pour vous demeure indépendant. Nous voulons dire librement ce que nous pensons sur tout ce qui touche à l'écran, à ses auteurs, à ses artistes, à ses animateurs, à ses financiers, enfin sur tout ce qui peut servir l'intérêt français et aussi l'art et l'industrie du cinéma. «Libres de toute attache, de tout traité, de toute
cinéma. «Libres de toute attache, de tout traité, de toute obligation quelle qu'elle soit, nous nous efforcerons de dire la vérité pour vous.» Le poste de directeur de Pour vous a été occupé dès le début par M. Alexandre Arnoux, qui groupait autour de lui, comme rédacteurs : MM. André Beucler, René Bizet, Pierre Bost, Blaise Cendrars, René Clair, Joseph Delteil, Roland Dorgelès, Jean Giraudoux, Marie Laurencin, Henry de Montherland, Pierre Mac Orlan, J.-H. Rosny aîné, Lucien Wahl. Pour vous paraît tous les huit jours, sur seize grandes pages, éditées avec le plus grand soin, pour ne pas dire avec
avec le plus grand soin, pour ne pas dire avec un certain luxe. Il comprend trois quarts d'illustrations en noir, un quart de texte. Chaque semaine, il signale les nouveaux films qui, d'après la direction, valent la peine d'être vus à Paris, et indique quels films anciens, oubliés ou méconnus, il faut revoir. LES REVUES, JOURNALS ET MAGAZINES 639 Cette liste est donnée comme le produit d'une sélection effectuée avec une suprême impartialité ; mais il est évident que la publicité, sans laquelle un organe de ce genre, vendu seulement un franc cinquante, c'est-à-dire bien au-dessous de sa valeur réelle,
un franc cinquante, c'est-à-dire bien au-dessous de sa valeur réelle, ne se sustenterait pas, se trouve dans le corps du journal, où elle se déguise habilement. Il semble, sans toutefois qu'on veuille se dissimuler ici le caractère conjectural de telles déductions, que Pour vous soit plus spécialement l'organe de certaines entreprises américaines. Il est superflu d'ajouter qu'une publication de ce genre demeure étrangère à tout souci de moralité. Les images lascives, les déshabillés provocants, les demi-nus suggestifs, y sont monnaie courante. Le texte est à l'avenant. De temps à autre, l'analyse d'un film de qualité supérieure ou la reproduction d'un
l'analyse d'un film de qualité supérieure ou la reproduction d'un « documentaire » du plus haut intérêt, viennent rompre avec la monotonie des scènes de haut goût et de « haute graisse », mais l'exception ici confirme la règle. Pour vous rentre nettement dans la catégorie des lectures à interdire aux jeunes gens et aux jeunes filles. De tels journaux nous font prendre une idée exacte de l'influence exercée par le cinéma moyen sur l'éducation des masses et des déformations morales et intellectuelles qui en doivent résulter à la longue. CLXXX. — «Ciné-Miroir» LE PLUS PROPRE ET LE PLUS ESTIMABLE
CLXXX. — «Ciné-Miroir» LE PLUS PROPRE ET LE PLUS ESTIMABLE DES MAGAZINES DE CINÉMA. IL NE NOUS SATISFAIT PAS PLEINEMENT : IL NE DOIT PAS ÊTRE ADMIS SANS DISCERNEMENT DANS LES OEUVRES ET LES FAMILLES ; MAIS, EN GÉNÉRAL, IL NE DOIT ÊTRE NULLE PART INTERDIT. Ciné-Miroir, le grand magazine hebdomadaire cinématographique, a été fondé par Le Petit Parisien, le 1er mai 1922 : il paraît sur 16 pages, dont le texte et les illustrations, d'une exécution remarquable, occupent respectivement la moitié ; il se vend 75 centimes, et l'abonnement annuel coûte 38 francs (18, rue d'Enghien, Paris-6e). Ciné-Miroir possède
annuel coûte 38 francs (18, rue d'Enghien, Paris-6e). Ciné-Miroir possède toutes les caractéristiques des publications de la maison : souci de moralité moyenne, prudence et circonspection. C'est le plus propre des journaux du même genre. Ce qui ne veut pas dire que la lecture en doive être recommandée, car, malheureusement, à moins que s'assigner, par mission, la police morale des films que Le Petit Parisien n'a LES REVUES, JOURNAUX ET MAGAZINES ni le pouvoir, ni peut-être le vouloir d'exercer, un journal cinématique ne saurait se soustraire à certaines condescendances et compromissions fâcheuses. La seule justice que nous puissions rendre à
compromissions fâcheuses. La seule justice que nous puissions rendre à Ciné-Miroir, c'est qu'il proscrit la reproduction des images lubriques et nudistes. Outre la chronique des studios, les biographies d'artistes, Ciné-Miroir publie, dans chaque numéro, trois ou quatre scénarios ou romans cinématiques, dont la valeur littéraire et l'influence intellectuelle ne saurait être que médiocres. Sous la rubrique « On répond », il entretient, avec ses lecteurs et principalement avec ses lectrices, une correspondance qui n'est pas toujours sans reproche, et qui paraît très propre à aggraver l'état de surexcitation où la fréquentation habituelle du cinéma entretient trop de folles cervelles. Faut-il
fréquentation habituelle du cinéma entretient trop de folles cervelles. Faut-il cependant interdire Ciné-Miroir à notre jeunesse et à nos familles ? Tout bien pesé, nous disons non. Le mieux est souvent l'ennemi du bien, et, par ailleurs, on supprime souvent en vain ce que l'on ne remplace pas. Les publications de ce genre foisonnent et plaisent, et, pour la plupart, présentent des dangers graves. Celle-ci s'est assigné des limites. Ne la réprouvons pas. JEAN DE LARDELEC. Il y a des gens qui veulent être trompés Certains livres ne se vendent qu'à la condition de contenir des sottises Arago raconte que
qu'à la condition de contenir des sottises Arago raconte que l'Académie de Berlin avait anciennement pour principal revenu le produit de la vente de son almanach. Honteux de voir figurer dans cette publication des prédictions de tout genre, faites au hasard, ou qui, du moins, n'étaient fondées sur aucun principe acceptable, un savant distingué proposa de les supprimer et de les remplacer par des notions claires, précises et certaines sur des sujets qui lui semblaient devoir intéresser le plus le public. On essaya cette réforme, mais le débit de l'almanach fut tellement diminué, et, conséquemment, les revenus de l'Académie tellement
fut tellement diminué, et, conséquemment, les revenus de l'Académie tellement affaiblis, qu'on se crut obligé de revenir aux premiers errements, et de redonner des prédictions auxquelles les auteurs ne croyaient pas eux-mêmes. Ainsi lorsque les almanachs étaient sérieux et entendaient n'insérer que des prophéties exactes, calculées (les passages, par exemple, du soleil, des comètes, etc.), le public les dédaignait. Dès qu'il s'agissait de prophéties sans aucun sens et absurdes, le public se jetait dessus. (L'Animateur, des temps nouveaux, 27 mars 1931). Echos de la République des Lettres Décès Paul DOUMER, né le 22 mars 1857 à Aurillac (Cantal) ; baptisé
né le 22 mars 1857 à Aurillac (Cantal) ; baptisé en l'église de Notre-Dame-aux-Neiges, à Aurillac ; assassiné à Paris, le 6 mai 1932 ; président de la République ; obsèques à Notre Dame de Paris. André BAILLON, né à Anvers en 1875, décédé à l'hôpital de Saint-Germain-en-Laye le 10 avril 1932 ; lauréat du prix triennal de littérature belge en décembre 1931 ; romancier cynique, qui se plaisait à décrire les aspects bas et dégradés de la nature humaine, et à dénigrer la religion. Le comte Joseph de BEAUREPAIRE DE LOUVAGNY, né le 27 juillet 1842, à Braches (Somme),
DE LOUVAGNY, né le 27 juillet 1842, à Braches (Somme), décédé à Paris le. 29 avril 1932, muni des sacrements de l'Église, obsèques à Lalande (Yonne) ; admirable apôtre de la presse catholique, spécialisé dans la confection et la distribution des tracts économiques et patriotiques. Guillaume BIGOURDAN, né le 6 avril 1851, décédé le 29 février 1932, célèbre astronome, membre de l'Académie des sciences ; auteur de nombreux ouvrages ; fervent chrétien ; obsèques en l'église de Saint-Jacques du-Haut-Pas. Pierre BILLOTEY, né à Paris en 1886, décédé le 6 avril 1932 ; obsèques en l'église Saint-Joseph des Epinettes ; professeur
1932 ; obsèques en l'église Saint-Joseph des Epinettes ; professeur à l'école Arago ; journaliste, auteur de nombreux contes publiés dans Le Journal, et de romans plus ou moins immoraux. Marcel BOULENGER, né à Paris en 1873 ; décédé le 21 mai 1932, à Chantilly. (Oise) ; obsèques en l'église de Chantilly ; collaborateur à Figaro, historien, romancier, polémiste, humaniste fervent, auteur de nombreux ouvrages. Frédéric BRUNET, né à Montluçon en 1868, décédé à Paris le 23 avril 1932 ; obsèques civiles ; député de Paris ; franc-maçon de haut grade ; fondateur du Parti socialiste français ; auteur d'un
grade ; fondateur du Parti socialiste français ; auteur d'un ouvrage, intitulé Les Constructeurs de cathédrales, et qui défend la thèse maçonnique sur le catholicisme. Le R. P. Lucien CHOUPIN, de la Compagnie de Jésus, né au Mont-Saxonnex (Haute-Savoie) le 30 janvier 1859, décédé à Lyon le 10 mars 1932 ; canoniste, auteur de quelques ouvrages estimés : Valeur des décisions doctrinales et disciplinaires du Saint-Siège ; Nature et obligations de l'état religieux ; etc. Pierre DEVOLUY, de son nom véritable Pierre Groslong, né dans le Dauphiné, décédé à Nice le 7 mars 1932 ; colonel du génie ; un
le 7 mars 1932 ; colonel du génie ; un des derniers grands disciples de Mistral ; journaliste et romancier ; « huguenot et non protestant », comme l'écrit M. Jules Véran dans Comoedia (24 avril 1927). Maurice de FÉRAUDY, né à Joinville-le-Pont, le 3 décembre 1859, décédé à Paris le 12 mai 1932 ; obsèques civiles ; sociétaire honoraire de la Comédie française ; auteur dramatique. Charles GIDE, né à Uzès le 29 juin 1847, décédé à Paris le 14 mars 1932 ; obsèques protestantes à Nîmes ; ancien professeur à l'école de droit de Paris et au Collège
professeur à l'école de droit de Paris et au Collège de France ; théoricien de la coopération ; auteur de plusieurs ouvrages, parmi lesquels il faut citer les Principes d'économie politique, dont la première édition remonte à 1883. Paul GINISTY, né à Paris le 4 avril 1855, décédé le 6 mars 1932 ; obsèques en l'église Saint-Roch ; collaborateur à nombre de journaux, critique dramatique au Petit Parisien, titulaire d'un nombre considérable de places et de fonctions officielles, inspecteur général des Beaux-arts, président de la commission de la censure cinématographique ; ancien directeur de l'Odéon ; auteur de contes, romans,
; ancien directeur de l'Odéon ; auteur de contes, romans, pièces de théâtre, études historiques ; commandeur de la Légion d'honneur. Hartmann GRISAR, né le 22 février 1845, à Coblence, décédé à Innsbruck, le 26 février 1932 ; de la Compagnie de Jésus ; auteur d'ouvrages sur Luther qui sont considérés comme définitifs. Georges-Marie HAARDT, né à Naples en 1884, d'une famille d'origine flamande, décédé le 16 mars à Hong-Kong au cours de la « Croisière jaune » ; obsèques israélites à Paris ; auteur de La Croisière noire, expédition Citroën Centre-Afrique (analysé ici le 15 septembre 1927, p. 922).
Citroën Centre-Afrique (analysé ici le 15 septembre 1927, p. 922). L'abbé Xavier II AEG Y, né en 1870, à Hirschingue (Haut-Rhin), pieusement décédé à Colmar, le 12 mai 1932, directeur du Courrier d'Alsace ; chef du parti catholique d'Alsace, de l'Union populaire républicaine et de la presse de ce parti, conseiller général : l'homme d'Alsace le plus en vue, le plus redouté, le plus attaqué, le plus méconnu peut-être des uns, mais aussi le plus respecté et le plus hautement estimé des autres. Le R. P. René HEDDE, né à Brest en 1877, décédé à Yverdon (Suisse), le 20 avril
Brest en 1877, décédé à Yverdon (Suisse), le 20 avril 1932 ; dominicain ; auteur de plusieurs ouvrages. Abel HENRY, né à Canet (Hérault) le 17 mai 1866, décédé à Paris le 2 mars 1932 ; obsèques catholiques à Canet ; rédacteur en chef du Petit Journal ; commandeur de la Légion d'honneur. Jacques HERVÉ de KÉROHANT, né à la Réunion en 1847, pieusement décédé, à Santenay-les-Bains (Côte-d'Or) le 6 avril 1932 ; un moment sous-préfet, démissionnaire au Seize-Mai, il collabora au Correspondant et à diverses revues, dirigea Le Soleil du dimanche, Le Messager de Paris et, de la mort
du dimanche, Le Messager de Paris et, de la mort de son frère l'académicien Edouard Hervé, à 1899, le journal Le Soleil. Arthur HUC, né à Sigean (Aude) en 1854, décédé à Nice le 23 mars 1932 ; obsèques civiles à Toulouse ; directeur de La Dépêche, de Toulouse, farouche anticlérical qui, par son action et par ses articles publiés sous les pseudonymes significatifs de « Pierre et Paul » et « Homo Dei », a combattu l'Église dans tout le Midi, pendant cinquante ans. André IBELS, né le 13 mai 1872 ; décédé à Villemomble (Seine), le 6 mai
mai 1872 ; décédé à Villemomble (Seine), le 6 mai 1932 ; journaliste, poète, peintre, dramaturge et romancier sans moralité ; frère du dessinateur Ibels. Edmond JOLY, né en 1859, décédé subitement à Paris, le 19 mai 1932 ; grand artiste et grand chrétien ; critique d'art ; auteur de nombreux ouvrages que nous avons recommandés lors de leur publication. R. P. Antoine LEMONNYER, dominicain, né à Bricqueville (Manche) le 11 mars 1872, décédé le 9 mai 1932, à Rome ; auteur d'une belle traduction des Épîtres de Saint Paul et de plusieurs autres ouvrages fort estimés. Paul MARMOTTAN, né
et de plusieurs autres ouvrages fort estimés. Paul MARMOTTAN, né à Paris en 1856, décédé à Paris le 13 mars 1932 ; obsèques en l'église Notre-Dame de l'Assomption ; historien et critique d'art ; légataire à l'Institut son hôtel et sa bibliothèque. Joseph-Jules MARTHA, né le 8 janvier 1853 à Strasbourg, décédé à Paris le 8 avril 1932 ; professeur honoraire d'éloquence latine à la Sorbonne ; auteur d'ouvrages estimés, notamment sur la civilisation étrusque. Albert MATHIEZ, né en 1874 à La Bruyère (Haute-Saône), décédé subitement à Paris, le 26 février 1932 ; incinéré ; chargé de cours à la
février 1932 ; incinéré ; chargé de cours à la Sorbonne ; historien spécialisé dans l'histoire de la Révolution ; directeur des "Études robespierristes" ; auteur d'une série d'ouvrages sur l'histoire révolutionnaire (analysés, pour la plupart, ici, au moment de leur publication). L'abbé Jules PAQUIER, né le 11 janvier 1864, à Vieillevigne (Loire-inférieure), décédé à Paris le 18 mai 1932 ; curé de Saint-Pierre de Chaillot, après avoir été aumônier du lycée Saint-Louis, administrateur de l'église de la Sorbonne et professeur de l'Institut catholique ; auteur d'ouvrages fort estimés. Jacques PIOU, né en 1839, pieusement décédé à Paris le 12
PIOU, né en 1839, pieusement décédé à Paris le 12 mai 1932 ; obsèques en l'église Saint-Augustin ; fondateur de "l'Action libérale populaire" ; bon Français, et grand chrétien ; auteur de nombreux livres et opuscules destinés à appuyer son action politique. Frantz REICHEL, né en 1870, décédé subitement à Paris le 24 mars 1932 ; obsèques en l'église Saint-Michel ; directeur des services sportifs de Figaro et de L'Ami du peuple ; rédacteur en chef de feu L'Ami des sports ; jadis franc-maçon, il avait renoncé aux loges depuis de longues années. Le chanoine Jean SENTENAC, né en 1851,
de longues années. Le chanoine Jean SENTENAC, né en 1851, décédé vers le 20 avril 1932, à Pamiers ; fondateur en 1893 et directeur jusqu'à sa mort de La Croix de l'Ariège. Auguste TERRIER, né le 11 juillet 1873, décédé à Annecy, vers le 25 avril 1932 ; secrétaire général du Comité de l'Afrique française ; commandeur de la Légion d'honneur ; auteur de plusieurs ouvrages sur les colonies françaises. Albert THOMAS, né en 1878, à Champigny-sur-Marne, décédé subitement à Paris le 7 mai 1932 ; obsèques civiles ; directeur du Bureau international du travail ; auteur de quelques travaux
du Bureau international du travail ; auteur de quelques travaux économiques. Les auteurs en quête d'éditeurs Une enquête instructive Les rédacteurs de L'Intransigeant qui signent "Les Treize" ont posé à quelques éditeurs cette question : "Pour un ouvrage publié par votre maison d'éditions, combien de manuscrits refusez-vous par an, en moyenne ?" M. Jacques Robert, France, des éditions Rieder, a répondu (L'Intransigeant, 2 avril 1932) : Vous pouvez à peu près compter que, sur 200 manuscrits qui nous sont adressés sans aucune sollicitation de notre part, un a quelque chance d'être retenu par nous. Un célèbre éditeur, qui préfère garder