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en ayant soin que l’encre couvre suffisamment pour qu’aucune lumière ne puisse traverser, et cela jusqu'à la première ligne; ensuite tamponnez légèrement en diminuant constamment d’intensité, de la ligne extérieure à la ligne intérieure. On peut obtenir par ce procédé tous les effets possibles de dégradé. De même que pour tout ce qui touche aux arts, un peu de pratique est nécessaire pour obtenir le résultat cherché et souvent le doigt pourra être substitué au tampon avec avantage. Un procédé plus rapide, qui épargnerait du temps et de l’encre, pourrait être employé; il consisterait à découper dans un papier un
être employé; il consisterait à découper dans un papier un peu fort tout ce qui doit être en dehors de la zone éclairée ou dégradée. On pourrait remplacer la toile par du papier calque de bonne qualité mais la toile est beaucoup plus durable que le papier et doit être préférée. L’encre d’imprimerie sèche difficilement sur la toile à calquer, mais on peut remédier à cet inconvénient en la saupoudrant de talc. En employant concurremment un cache en toile établi comme il est dit ci-dessus et un carton découpé on obtiendrait un résultat absolument idéal. Matin d’Octobre, par M. L.-A.
obtiendrait un résultat absolument idéal. Matin d’Octobre, par M. L.-A. GENTEUR. Un photographe qui aurait le loisir et le temps de chercher des raffinements pourrait commencer par contourner les lignes intérieures avec du bleu (un petit tube de bleu de Prusse ou d’encre à imprimer bleue suffirait), ce bleu ne tarderait pas à se fondre de lui-même avec le noir ou autre couleur opaque employée. Un paysage dont le ciel serait trop léger peut être grandement amélioré au moyen de nuages faits par ce procédé, et si l’on voulait changer un peu l’effet de ce paysage on pourrait avec un
un peu l’effet de ce paysage on pourrait avec un peu d'adresse soit modifier le ciel, soit faire un effet de nuages, mais dans ce cas, crovez-moi, faites ces essais sur le côté verre du négatif de façon à ne pas le perdre si l’effet rendu ne répond pas à ce que vous en attendiez. R.D. O. SMITH. (Traduction du Bull, of Photogr. par G. LEDUC). Agrandissements à l’acétylène Ne disposant ni d’électricité, ni de gaz, j’ai été amené, en ce qui concerne l’éclairage de ma lanterne d’agrandissement, à faire des essais avec différents modes d’éclairage. Je n’insisterai pas davantage
des essais avec différents modes d’éclairage. Je n’insisterai pas davantage sur la lampe à pétrole, son pouvoir éclairant étant trop faible; restent l’alcool et l’acétylène, je me suis arrêté à ce dernier qui me donne absolue satisfaction. Je possède, comme faisant fonction de générateur, une lampe en tous points semblable à celle des marchands des 4 saisons, d’un prix de revient de 5 50, et pouvant contenir 350 grammes de carbure, ce qui permet 5 heures de lumière avec un bec de 21 litres; je l’ai installée sous la table où je travaille, ayant dévissé le bec, j’ai relié le
où je travaille, ayant dévissé le bec, j’ai relié le porte-bec de la lampe, au moyen d’un tube de caoutchouc, au chalumeau placé dans l’intérieur de la lanterne. Ce chalumeau, terme impropre car c’est plutôt un support, servait de support à un bec Auer; j’ai dévissé ce dernier et mis à la place un « papillon Bray » de 21 litres me donnant une flamme absolument blanche pouvant égaler comme surface une pièce de 10 centimes, c’est plus que suffisant pour obtenir un 30x40 uniformément éclairé, de plus le dégagement de chaleur est pratiquement nul, beaucoup moindre que le pétrole
de chaleur est pratiquement nul, beaucoup moindre que le pétrole et surtout que l’incandescence par l’alcool. Si l’on observe les précautions suivantes, l’on peut être assuré d’un excellent résultat. Il faut, avant tout, enrober le carbure, c’est à-dire plonger quelque temps dans le pétrole; 10 minutes suffisent. Ce mode opératoire offre deux avantages principaux: il permet de conserver le carbure presque indéfiniment même à l’air libre; de plus à l’usage le carbure enrobé se prête à une meilleure régularité de production de gaz, la flamme ne « saute » pas, et se maintient fixe. Une fois le pointeau de la
et se maintient fixe. Une fois le pointeau de la lampe réglé, le dévisser d’environ 1/2 tour pour un bec de 21 litres. Ensuite pour obtenir un gaz froid et, par cela même, une lumière absolument blanche, je plonge tout simplement la partie inférieure de la lampe, celle où se trouve le carbure, dans un récipient plein d’eau, j’évite ainsi la condensation provoquée par la chaleur provenant de la décomposition du carbure; pour éteindre, fermer le pointeau d’arrivée d’eau, et laisser éteindre la flamme, le carbure non usé pourra servir pour une prochaine fois. A. RAYMOND. La PHOTOGRAPHIE DES COULEURS
pour une prochaine fois. A. RAYMOND. La PHOTOGRAPHIE DES COULEURS La Photographie des couleurs par dispersion spectrale [L'apparition de l’ouvrage dans lequel MM. E. et J. Rheinberg décrivent leur méthode de Photographie des couleurs par dispersion prismatique, ouvrage dont nous avons rendu compte dans notre numéro du 9 février, donne un intérêt tout particulier à l'article consacré à cette méthode par notre confrère anglais Amateur Photographer; nous en donnons la traduction faite par M. Ch. Puttemans pour le Bulletin de l’Association Belge de Photographie.] On se rappelle la sensationnelle apparition des plaques autochromes, lorsque, à la Royal Photographic Society de
des plaques autochromes, lorsque, à la Royal Photographic Society de Londres, devant une salle comble, les frères Rheinberg firent, il y a quelques mois, la démonstration d’un procédé de photographie des couleurs que le président déclara faire époque dans la science. La méthode micro-spectrale pour l’obtention des couleurs à l’aide de la dispersion produite par le prisme n’est pas nouvelle, en théorie du moins, mais on doit laisser à ces Messieurs le mérite d’avoir présenté un procédé pratique. Celui-ci est purement optique, et la reproduction des couleurs est obtenue avec une simple plaque panchromatique en une seule exposition et sans
une simple plaque panchromatique en une seule exposition et sans l’intervention d’un écran ou de particules colorées. On se sert d’un simple négatif en blanc et noir dont on fait un positif ordinaire en blanc et noir et, par la méthode micro-spectrale, on obtient une épreuve qui reproduit fidèlement les couleurs naturelles. Quatre inventeurs, au moins, ont ouvert la voie, et la méthode interférentielle bien connue de Lippmann a une bonne part dans la direction suivie. Il semble cependant qu’il a été réservé aux frères Rheinberg d’introduire dans la pratique ce qui, jusqu’ici, était resté plus ou moins dans le
ce qui, jusqu’ici, était resté plus ou moins dans le domaine de la théorie. M. Ernest Rheinberg a été, pendant plusieurs années, membre de la Royal Photographic Society, et son frère, M. Jules Rheinberg, est bien connu parmi les micrographes pour ses découvertes dans ce procédé d’investigations, et son nom est en évidence dans le monde des sciences comme celui d’un mathématicien accompli. De ce que le procédé a démontré être pratique, on ne doit pas conclure qu’il deviendra populaire de la même manière que le sont devenues les plaques à réseaux. Il nécessite une chambre spéciale et coûteuse, et
à réseaux. Il nécessite une chambre spéciale et coûteuse, et celle-ci est nécessaire non seulement pour faire les vues, mais encore pour les regarder. En réalité, à moins qu’on ne puisse préparer un papier par blanchissement rapide et correctement sensible aux couleurs du spectre, le procédé n’aura que peu de prétentions commerciales et personne ne songe à lui en accorder. Mais, scientifiquement, sa valeur est considérable et, une fois que l’on est en possession du matériel, qui ne peut être autre que compliqué, le procédé devient le plus simple parmi ceux employés à la reproduction des couleurs et, théoriquement, le
ceux employés à la reproduction des couleurs et, théoriquement, le plus parfait. Les résultats en ont été montrés individuellement aux membres présents à la séance, qui ont pu voir directement l’épreuve positive dans l’appareil, et ensuite à toute l’assemblée par projection sur un écran enduit d’aluminium en poudre. Les images, qui ont été accueillies très élogieusement, présentaient un brillant ou éclat spécial rappelant la soie, qui semblait dû à la nature métallique de l’écran en question, et cet effet ne persistait pas lorsque les épreuves étaient vues dans l’appareil. Maintenant, quel est le principe sur lequel repose la méthode micro-spectrale
quel est le principe sur lequel repose la méthode micro-spectrale de photographie en couleurs ? Cette méthode est basée sur la production, par des moyens optiques, d’une surface composée de centaines de spectres complets, mais très étroits, disposés les uns à côté des autres. Les spectres sont si rapprochés l’un de l’autre qu’à la simple vue, à la distance normale de la vision, on ne peut distinguer les couleurs individuellement, de sorte que la surface apparaît blanche. Une telle surface est obtenue en laissant tomber de la lumière blanche sur un écran ligné, ayant des lignes opaques qui sont plus
un écran ligné, ayant des lignes opaques qui sont plus larges que les intervalles clairs, et en produisant une image de cet écran au moyen d’une lentille devant laquelle est placé un prisme. Chaque intervalle clair s’étend alors en un PHOTO-REVUE 59 spectre complet dont l’étendue dépend du pouvoir dispersif du prisme. Cette surface, composée de séries régulièrement répétées des diverses couleurs du spectre, peut être amenée à une teinte quelconque lorsqu’on la regarde à travers un écran qui masque ou affaiblit les couleurs que l’on veut écarter et laisse passer, avec leur correcte intensité, celles formant la teinte particulière
passer, avec leur correcte intensité, celles formant la teinte particulière que l’on envisage. C’est le phototype positif qui sert d’écran dans ce but. Il n’est qu’une diapositive ordinaire de projection en blanc et noir de l’objet en couleurs que l’on a photographié et, lorsqu’il est placé sur la surface, blanche en apparence, mais qui, en réalité, correspond à une surface spectrale, il arrête les radiations colorées inutiles et laisse passer, en proportions convenables, celles qui sont nécessaires. La photographie d’un objet coloré quelconque est prise en projetant son image sur l’écran ligné avec un objectif ordinaire. L’écran ligné avec l’image
l’écran ligné avec un objectif ordinaire. L’écran ligné avec l’image concurrentes sont mis au point sur la plaque photographique par un second objectif devant lequel est placé le prisme analyseur. La plaque doit être également sensible à toutes les radiations du spectre, de sorte que le négatif rendra en noir les endroits où une couleur quelconque aura agi avec toute son intensité, et en une teinte plus ou moins forte les parties où cette couleur était moins intense. Une diapositive de projection, d’après ce négatif, montrera naturellement l’effet inverse de transparence complète ou partielle et, pour cette raison, agissant comme
transparence complète ou partielle et, pour cette raison, agissant comme écran, elle paraîtra avec les couleurs de l’objet photographié lorsqu’elle sera placée sur la surface formée de spectres contigus de la lumière blanche. Cet effet est obtenu en laissant pénétrer la lumière blanche dans l’appareil et en plaçant la positive exactement dans la position qu’occupait précédemment le négatif. Cela nous conduirait trop loin de décrire la construction de la chambre micro-spectrale. Les deux objectifs sont des micro-planars de Zeiss F/4,5 de 75 millimètres. La grille, dont chaque espace reproduit un spectre quand on regarde la diapositive, possède cent quarante-six lignes
spectre quand on regarde la diapositive, possède cent quarante-six lignes par centimètre, et le prisme donne un spectre normal. Il est fait usage des plaques panchromatiques de Ilford et, en vue d’atténuer leur sensibilité à certaines radiations, on se sert d’un filtre compensateur constitué par une solution diluée de chlorophylle. Les plaques pour les positives doivent seulement être d’un grain fin, donner le plus de gradations possibles et présenter un ton noir. L’exposition est de vingt-cinq à trente secondes au soleil, en été, pour les sujets de plein air. Les négatifs bien détaillés donnent les meilleurs résultats. Le développement se
négatifs bien détaillés donnent les meilleurs résultats. Le développement se fait au rodinal. Pour voir les épreuves, la grille est éclairée à la lumière blanche, ordinairement celle d’une lampe à arc, de sorte que les spectres sont projetés sur la positive et sont vus, en fait, à travers celle-ci. Ou bien les images sont projetées sur un écran à l’aide d’une lampe à arc et, bien qu’elles soient constituées par des lignes de la couleur de l’objet séparées par des lignes opaques plus larges, ces lignes, lorsqu’on se trouve à la distance convenable, se fondent et ne sont pas visibles
la distance convenable, se fondent et ne sont pas visibles séparément. La téléphotographie modérée est annoncée comme possible avec ce procédé, qui peut aussi être employé avec un dispositif pour la microphotographie, spécialement pour les effets en lumière polarisée où la différenciation des couleurs est une chose essentielle. D’autres applications semblent dépendre surtout d’une augmentation de la rapidité des plaques panchromatiques et d’une sensibilité plus grande de ces plaques aux radiations rouges, pour autant que cette sensibilité puisse être obtenue sans diminution de la rapidité et sans affaiblissement de leur sensibilité actuelle aux autres radiations du spectre. Durée d’utilisation des
sensibilité actuelle aux autres radiations du spectre. Durée d’utilisation des plaques autochromes Je viens d’avoir, en utilisant ces jours derniers des plaques autochromes ayant séjourné dans des châssis pendant très longtemps, une très agréable surprise. Ces plaques m'ont donné des épreuves parfaites, sans aucun traitement spécial ; des plaques très récentes n’auraient pas donné un résultat meilleur. On sait que les plaques autochromes qui n’ont pas été déballées ont une durée d’utilisation dépassant quelquefois de plusieurs mois la date indiquée sur la boîte. Le fait que je crois devoir faire ressortir est que, même en châssis, c’est-à-dire dans de mauvaises
ressortir est que, même en châssis, c’est-à-dire dans de mauvaises conditions, les plaques autochromes peuvent se conserver très longtemps, à la condition expresse qu’elles restent toujours en contact avec le carton-doublé qui les accompagne et qui est destiné à protéger la couche sensible, et aussi sans doute à assurer sa conservation. Voici les faits : Le 5 janvier 1913, en vue d’essayer un Stéréo-Nettel 10x15, auquel j’avais fait apporter quelques modifications, j’ai voulu profiter de cette matinée ensoleillée et ai exposé six plaques autochromes mises en châssis depuis très longtemps. Deux portant le numéro d’émulsion 925 (terme d’utilisation : octobre
Deux portant le numéro d’émulsion 925 (terme d’utilisation : octobre 1912) avaient séjourné dans un châssis depuis le 13 juillet 1912. Les quatre autres portant le numéro d’émulsion 941 (terme d’utilisation : novembre 1912) étaient dans les châssis depuis le 10 octobre 1912. Je puis préciser ces dates parce que j’ai l'habitude de les inscrire sur chaque châssis au moment où je les charge. Donc ces plaques ont séjourné dans les 60 PHOTO-REVUE châssis pour le n° 925 presque six mois, et pour le n° 941 presque trois mois ; elles ont toutes été exposées longtemps après leur terme d’utilisation.
elles ont toutes été exposées longtemps après leur terme d’utilisation. Comme conclusion, nous croyons pouvoir conseiller de ne jamais mettre au rebut de vieilles autochromes ayant dépassé la date officielle de leur utilisation sans les essayer, mais à la condition absolue qu’elles auront toujours été en contact avec leur carton de protection. Nous avons cru utile de signaler ce fait, il pourra peut-être rendre service à quelques amateurs. Dr PUECH. LES PROCÉDÉS POSITIFS Virage par sulfuration des épreuves photographiques aux sels d’argent au moyen du soufre colloïdal. On utilise pour virer en tons bruns les images photographiques imprimées sur papier
virer en tons bruns les images photographiques imprimées sur papier au gélatino-bromure, chlorure ou chloro-bromure d’argent, des mélanges qui, en libérant du soufre à l’état naissant, transforment à chaud l’argent initial noir qui constitue l’image en un produit brun, sans teinter les blancs de cette image (1). Le seul virage, bien connu d’ailleurs, basé sur ce principe, et qui ait reçu jusqu’ici une application pratique, est constitué par un mélange d’hyposulfitde soude et d’alun dont l’action sulfurante ne se manifeste sur l’image argentique qu’à la température de 80 degrés environ. Cette température nécessite non seulement l’insolubilisation préalable de la couche
Cette température nécessite non seulement l’insolubilisation préalable de la couche gélatinée pour empêcher sa fusion, mais il entraîne encore une série de complications et d’inconvénients dans la manipulation des épreuves. Nous sommes arrivés à supprimer ces inconvénients en produisant la sulfuration de l’argent complètement à froid par le soufre naissant à l’état colloïdal. Pour produire ce soufre colloïdal à l’état naissant, nous employons un mélange d’hyposulfite de soude avec un colloïde : albumine, colle forte, dextrine, gomme arabique, etc., et nous ajoutons à ce mélange, dissous dans l’eau, un acide : l’acide chlorhydrique, par exemple, qui décompose l’hyposulfite de soude
: l’acide chlorhydrique, par exemple, qui décompose l’hyposulfite de soude et libère du soufre. Ce soufre ne se dépose pas dans la solution, mais reste émulsionné à l’état d’extrêmes divisions, si les proportions de colloïde, d’hyposulfite de soude et d’acide sont convenablement choisies. Nous avons reconnu que les meilleures proportions pour obtenir ce résultat sont les suivantes : Eau... 1000 cc. Hypo-sulfite de soude 125 gr. Solution de dextrine à 5% 250 cc. On ajoute dans cette solution, au moment de l’utiliser pour le virage: 50 centimètres cubes d’acide chlorhydrique ordinaire. Le mélange, qui au début est jaunâtre et limpide,
ordinaire. Le mélange, qui au début est jaunâtre et limpide, devient peu à peu lactescent, sans que le soufre qu’il contient à l’état d’émulsion, se dépose même après plusieurs heures. Les images sur papier au gélatino bromure ou au gélatino chlorure d’argent, immergées dans cette solution, ne semblent pas tout d’abord subir de changement de couleur appréciable. Toutefois, si après être restée en contact pendant 20 à 25 minutes avec cette solution, l’épreuve est soumise à un lavage prolongé, sa couleur vire peu à peu au brun, et après 1 h. 1/2 de lavage environ, le ton définitif du virage
h. 1/2 de lavage environ, le ton définitif du virage est obtenu et les blancs ne sont nullement teintés. Ce ton, de couleur brun chaud, est tout à fait analogue à celui qui résulte du traitement de l’image par le mélange d’hyposulfite et d’alun. Théorie du virage.— L’acide chlorhydrique décompose l’hyposulfite de soude avec formation d’acide sulfurique et de soufre qui demeure à l’état colloïdal (1). On peut supposer que ce soufre, très dispersé, est retenu par la gélatine du papier et ne réagit sur l’argent que sous l’influence de l’eau du lavage. Ces réactions peuvent être présentées vraisemblablement par
l’eau du lavage. Ces réactions peuvent être présentées vraisemblablement par les équations suivantes : S + A(2)S + 2HCl = Ag2S + 2HClO4 = Ag2S + 2H2SO4 = Ag2S + 2H2O Il est curieux de remarquer que la couleur de l’image ne se modifie d’une façon appréciable que pendant le lavage à l’eau. Si, pendant ce lavage, des épreuves adhèrent entre elles en certains points, les parties des épreuves en contact l’une avec l’autre ne virent pas sous l’influence de l’eau de lavage et produisent des taches. On peut faire disparaître ces taches, même sur les épreuves qui ont été
disparaître ces taches, même sur les épreuves qui ont été conservées tachées depuis très longtemps, en les lavant de nouveau à l’eau pendant un temps suffisant, la teinte de l’image s’uniformise et les taches disparaissent. Nous avons constaté qu’on peut, dans les formules que nous avons indiquées, remplacer les acides ou les bisulfates par de l’alun, mais la précipitation du soufre étant alors très longue, le virage a lieu beaucoup plus lentement qu’avec les acides ou les bisulfates. Toutefois, on peut ajouter avec avantage que nous avons mis dans le commerce sous le nom de « Virage Sep » un
commerce sous le nom de « Virage Sep » un mélange solide formé d’hyposulfité de soude de demi et de bisulfate de soude (brevet français, du 7 octobre 1911), qui, par simple dissolution dans l'eau, donne naissance à du soufre colloïdal et permet d'obtenir à froid des virages bruns identiques aux virages à alum et à l’hyposulfite obtenus à chaud. PHOTO-REVUE 61 au virage une certaine quantité d’alun pour durcir la couche gélatinée des papiers et faciliter ainsi son traitement pendant la saison chaude. A. et L. LUMIÈRE et SEYEWETZ. © Utilisation des PLAQUES ET PAPIERS VOILÉS V. — Décollement
© Utilisation des PLAQUES ET PAPIERS VOILÉS V. — Décollement de la gélatine sur les verres Quoique cela sorte un peu du cadre de notre travail, nous voulons encore donner quelques renseignements qui, certes, seront fort utiles à nos aimables lecteurs. Comment faire pour débarrasser rapidement, sans peine, sans acide, la pellicule de celluloïd ou la plaque de verre de la gélatine qui la recouvre et dont on ne veut pas tirer parti ? Cherchez, dans tous les travaux écrits sur ce sujet, vous trouverez l’indication de solutions d’eau de Javel, d’acide sulfurique, d’acides azotique ou chlorhydrique et aussi de
Javel, d’acide sulfurique, d’acides azotique ou chlorhydrique et aussi de l’eau bouillante. Essayez un peu et vous m’en direz des nouvelles. Le plus simple moyen à mon avis est de plonger les clichés à détruire dans une vieille solution d’hyposulfite ou dans une solution à 20 % de carbonate de soude. Laissez dans l’un de ces bains pendant un quart d’heure. Retirez et mettez à sec. Quarante-huit heures après, vous pourrez enlever le feuillet de gélatine même à sec. Mais je préfère plonger dans une cuvette d’eau claire. Aussitôt la gélatine se boursouffle et se dé colle du verre. Il
gélatine se boursouffle et se dé colle du verre. Il n’y a plus qu’à la prendre par un angle et à la rejeter, rincer le verre et l’essuyer. Remise à neuf des photographies jaunies ou passées Une autre question non moins importante est celle du déjaunissement des vieilles épreuves ou des épreuves jaunies au cours du développement. Comment faire pour corriger ce défaut ? m’a-t-on souvent demandé. § I. — Par l’action d’une épreuve au bromure. (I) Voir Photo-Revue, numéros des 12, 15 et 29 décembre 1912, 12 et 26 janvier, 9 et 16 février 1913. Le déjaunissement est généralement
janvier, 9 et 16 février 1913. Le déjaunissement est généralement très facile car la teinte des blancs est due à de l’argent colloïdal qui s’y est légèrement développé. On plonge donc cette épreuve dans une solution de : Eau 100 cc. Permanganate de potasse 0 gr. 25 Quand la gélatine a pris une teinte uniforme de café au lait, on rince l’image à trois ou quatre eaux et on la blanchit dans le bain : Eau 100 cc. Bisulfite de soude (Sol. commerc.). 5 g. qui dissout tout ce voile jaune. § II — S’il s’agit d’une épreuve par noircissement
jaune. § II — S’il s’agit d’une épreuve par noircissement direct, que ce soit du citrate, de la cellulodine ou de l’albumine, il ne faut pas utiliser le permanganate qui détruit complètement l’image par oxydation. Une bonne méthode est celle-ci : On fait un bain chlorurant : A. Eau 100 cc. Sel de cuisine 4 gr. Ammoniaque 2 gouttes Sulfate de cuivre 3 gr. qui blanchit complètement l’épreuve. On la rince à l’eau claire à plusieurs reprises, puis à l’eau acidulée d’acide acétique à 5 %. Après lavages à six ou huit eaux, on expose en pleine lumière pendant cinq