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et tel autre, dissimulant son activité et son savoir, comme d’aucuns leur paresse et leur ignorance. D’une droiture inflexible, d’une rare sincérité de sentiments, ennemi des compromis et des faiblesses, fuyant la réclame et le bruit, sauvage à l’égard des étrangers et des importuns, il ne se donnait qu’à ses quelques amis, mais sans réserve, avec un charmant abandon, enjoué et cordial, causeur spirituel et fin, toujours modeste et n’ayant de l’érudit que la science. Le samedi, à la sortie de l’Institut, qu’on apercevait par delà la Seine des fenêtres de son cabinet, quelques intimes, Bonnat, le marquis de Chennevières,
de son cabinet, quelques intimes, Bonnat, le marquis de Chennevières, le prince d’Arenberg, MM. Buon et Barbet de Jouy montaient volontiers son escalier sans fin pour s’entretenir avec lui des choses de l’art. Que de bonnes heures n’avons-nous pas passées dans ces familières et instructives causeries, où tout était admis sauf le pédantisme! Que de voyages sans fatigues, en ces bons fauteuils du Louvre, à travers tous les Musées d’Europe! Et nous ne le verrons plus! Il ne nous restera que le souvenir de cet esprit charmant, de ce caractère loyal; de cette haute science appuyée sur une acuité et
loyal; de cette haute science appuyée sur une acuité et une justesse uniques de l’œil. Il était au Louvre le dernier d’une génération d’hommes, aujourd’hui enlevés au Musée par la mort ou par l’exil, qui formaient comme une famille entièrement dévouée à leur glorieuse Maison. CHARLES EPHRUSSI. CORRESPONDANCE DE COPENHAGUE LES ARTISTES FRANÇAIS EN DANEMARK Depuis le mois de mai Copenhague est en fête. Dans le palais de bois, construit par l’habile architecte Nyderop, sont exposées les œuvres d’art scandinaves et les œuvres d’art industriel des autres pays d’Europe en outre, un second palais a été élevé en quelques semaines,
outre, un second palais a été élevé en quelques semaines, comme d’un coup de baguette, par notre collègue et ami M. Klein, et celui-là est uniquement affecté aux œuvres de l’art français, que M. Jacobsen, le célèbre brasseur danois, a voulu honorer dans son pays, rendant ainsi le plus délicat et le plus généreux hommage à notre belle école moderne, qui est, depuis un siècle, l’école du monde entier. Déjà quelques-uns de nos plus éminents statuaires, Paul Dubois, Chapu, Gautherin, avaient eu l’occasion d’apprécier la cordiale hospitalité du peuple danois. M. Jacobsen, en reconnaissance du concours que lui ont prêté
M. Jacobsen, en reconnaissance du concours que lui ont prêté les artistes français dans l’organisation de l’exposition, a voulu leur en faire lui-même les honneurs, et, dans la soirée du 8 juin dernier, partait de Paris une véritable caravane composée d’architectes, de peintres, de sculpteurs, de graveurs et de critiques d’art, heureux de répondre à la gracieuse invitation qui leur était faite. Si le voyage fut gai, point n’est besoin de le dire. Nous nous arrêtons quelques heures à Cologne la cathédrale, avec ses décorations de pierre traitées comme du bois découpé et ses statues en ciment, nous laisse absolument
bois découpé et ses statues en ciment, nous laisse absolument froids. C’est, comme la cathédrale de Milan, un pastiche de nos monuments français du moyen âge, insuffisamment étudiés et mal compris. En revanche, la belle église romane de Sainte-Marie au Capitole, avec son abside, ses transepts circulaires et la richesse de sa décoration intérieure est d’un effet saisissant. Nous traversons jusqu’à Hambourg un pays plat, sorte de tourbière, à l’aspect désolé, où s’élèvent de loin en loin de petites maisons en pans de choux qui nous rappellent les jouets de Nuremberg. Il est dix heures du soir voici Hambourg avec
Nuremberg. Il est dix heures du soir voici Hambourg avec ses quais l’eau, qui reluit la lumière du crépuscule, forme une nappe blanchâtre au milieu du scintillement du gaz et de la lumière électrique. Des vapeurs s’élèvent, estompant les silhouettes des monuments on se croirait à Venise ou dans un port de l’Orient. Nous nous contenterons d’avoir vu Hambourg au crépuscule la lumière du jour nous donnerait peut-être quelques désillusions. La colonie française de Hambourg nous est présentée par l’aimable consul de France, M. Balny d’Avricourt, qui s’embarque avec nous à Kiel pour Korsør. Oh l’admirable traversée par une de
à Kiel pour Korsør. Oh l’admirable traversée par une de ces nuits claires d’été que connaissent seuls les peuples du Nord! Nous sortons de la baie de Kiel entre deux lignes de forteresses, après avoir côtoyé la flotte cuirassée allemande. Nous assistons en pleine mer à un superbe lever de soleil et nous abordons enfin dans l’île de Seeland. Dès notre arrivée à Copenhague, nous sommes reçus à bras ouverts par le président de notre comité, M. Antonin Proust, par M. Jacobsen et par les artistes danois les fêtes commencent et se succèdent sans interruption pendant huit jours. On nous
et se succèdent sans interruption pendant huit jours. On nous a répartis par hôtels : à l'hôtel National, MM. Barrias, Falguière, Mercié, Chaplain, André Michel, Pluyssens et moi ; à l'hôtel Dagmar, M. et Mme Bénard, MM. Gervex, Duez, Holl, Béraud et Dubufe. À peine sortis des wagons, nous nous embarquons pour une première excursion sur le Sund, assez calme malgré le vent qui souffle de terre. La Baltique paraît y être habituée c'est un grand lac, d'un bleu intense, constamment sillonné par les voiles des navires. M. Schow nous réunit à Skodsborg, dans un somptueux banquet, aux organisateurs de
réunit à Skodsborg, dans un somptueux banquet, aux organisateurs de l'Exposition Scandinave, dont il est vice-président. Nous rentrons à Copenhague par terre, à travers des forêts de hêtres, où paissent tranquillement de véritables troupeaux de cerfs. Nos hôtes, par un raffinement de courtoisie, parlent constamment notre langue, et je suis encore sous le charme de la conversation des dames danoises qui joignent à la plus solide érudition un esprit vraiment parisien. La journée du mardi a été consacrée à la visite des musées. Le Musée consacré à Thorwaldsen fait autant d'honneur à l'artiste qui a reçu cet hommage qu'au peuple
d'honneur à l'artiste qui a reçu cet hommage qu'au peuple qui l'en a jugé digne. La tombe de l'artiste est au milieu d'une cour rectangulaire qu'entourent des salles et des galeries où sont conservées les œuvres du maître. On ne peut juger Thorwaldsen, un contemporain de Canova, qu'en se transportant par la pensée dans le milieu où il a produit ses œuvres. Si quelques statues nous apparaissent aujourd'hui comme des interprétations d'œuvres antiques, dépourvues d'originalité, un grand nombre de bas-reliefs attestent une science de composition et d'arrangement que l'école moderne a peut-être tort de dédaigner et qui sont une des
a peut-être tort de dédaigner et qui sont une des qualités essentielles de toute œuvre décorative. Au cours de cette visite, nous songeons à nos vieux maîtres français (certes plus glorieux que Thorwaldsen), à notre Jean Goujon, à notre Jean Cousin, à nos sculpteurs du XVIe siècle, les Pierre Puget, les Coustou, les Coysevox, à notre Houdon, à notre Rude, l'immortel auteur du Monument du Départ, qui attend encore un pareil hommage. Deux autres musées, le Musée de Rosenborg et le Musée des Antiquités scandinaves, captivent particulièrement notre attention. Le premier est installé dans un château de brique et de
premier est installé dans un château de brique et de pierre, construit par le roi Christian IV. C'est un monument de cette Renaissance danoise, qui est postérieure d'un demi-siècle à notre Renaissance française et dont l'île de Seeland offre des types intéressants comme la chapelle de Roskilde, sépulture des rois de Danemark, les châteaux de Kronborg à Helsingør (Elseneur) et de Frederiksborg. La décoration intérieure de ces monuments est d'une richesse presque excessive. Les tribunes et les stalles des églises sont en marqueterie, rehaussée d'or et de peintures aux couleurs vives. Les voûtes et les plafonds sont surchargés de sculptures,
vives. Les voûtes et les plafonds sont surchargés de sculptures, de peintures et de dorures. Aucun repos n'est ménagé pour l'œil que fatigue l'éclat de tant de richesses juxtaposées. Le château de Rosenborg est un musée des souverains dans chaque salle du château, dont la décoration ancienne est conservée, sont exposés chronologiquement et par règne, les costumes, le mobilier et les bijoux de la famille royale quelques pièces sont éblouissantes. Au lieu de présenter comme notre Musée de Cluny, un fouillis des plus admirables œuvres d'art entassées les unes contre les autres, le musée de Rosenborg est un véritable enseignement
les autres, le musée de Rosenborg est un véritable enseignement par l'ordre même qui a présidé au classement des objets exposés. C'est le magnifique complément du Musée des Antiquités scandinaves qui s'étend depuis les époques préhistoriques jusqu'à la fin du XVIe siècle. Le Musée des Antiquités scandinaves est le joyau de Copenhague. Aucune collection d'Europe ne contient de plus précieux objets de l'âge de pierre et de l'Âge de bronze. A côté des haches et des lances en silex, voici les colliers d'ambre, les poteries aux décorations rectilignes ou curvilignes, puis les boucliers et les trompettes de bronze, de superbes
puis les boucliers et les trompettes de bronze, de superbes vases d'or aux ornements géométriques, qui rappellent certains ornements des vases du trésor de Mycènes, des colliers de perles de verre, de précieux bijou semblant indiquer pour la civilisation danoise primitive une origine orientale, puis des autels et des sièges de l'époque romane, des émaux, des vitraux en petit nombre, des tapisseries, des meubles sculptés, des ornements de fer repoussé. C'est une véritable merveille que ce musée. Le soir nous assistons au cirque Renz à un ballet japonais d'une savoureuse composition et d'une couleur extraordinaire. Pourquoi ne fait-on pas plus
composition et d'une couleur extraordinaire. Pourquoi ne fait-on pas plus fréquemment à Paris l'essai de ces danses gracieuses, qui excluent peut-être les tours de force, mais où la forme et la couleur ont la plus grande part? La plus charmante réception, nous était réservée pour le mercredi à Ny-Carlsberg. La glyptothèque de M. Jacobsen est, à l'exception de quelques salles de sculptures antiques et d'une salle de sculptures danoises, presque entièrement occupée par des œuvres modernes françaises. Avec quelle joie nous trouvons, à côté des bustes de nos hôtes par Chapu et Gautherin, les belles figures du tombeau de la
Chapu et Gautherin, les belles figures du tombeau de la Moricière reproduites en marbre par Paul Dubois, l'Ophélie de Falguière, le Quand même de Mercié, la maquette du monument d'Henri Regnault et la Jeanne d'Arc de Chapu. La salle à manger est ornée de bas-reliefs de Thorwaldsen. Une serre met en communication les salons de réception avec un atrium entouré de portiques d'où la vue s'étend jusqu'à la mer. C'est une création de M. Jacobsen père. Comment ne pas être ému de l'hommage rendu par un Danois à la sculpture française, à ces belles œuvres modernes expressives et vivantes, où
française, à ces belles œuvres modernes expressives et vivantes, où vient s'ajouter à la beauté idéale de l'art grec le mouvement qui communique au spectateur la pensée même de l'artiste. M. Jacobsen préside avec une grâce souveraine à cette fête, s'intéresse à nos travaux autant et plus peut-être qu'une Française, et partageant l'enthousiasme de son époux pour les chefs-d'œuvre de notre art. Une nouvelle fête et plus brillante que la première encore nous est donnée le lendemain à Skodsborg. Un train spécial nous conduit à Klampenborg où des landaux nous attendent pour nous conduire à travers bois jusqu'au Sund. Les
attendent pour nous conduire à travers bois jusqu'au Sund. Les façades de Skodsborg sont décorées de drapeaux en rade mouille un vaisseau cuirassé, le Helgoland, dont les canots nous attendent pour nous transporter à bord. Les canots dansent sur la mer houleuse. Dès notre arrivée à bord les officiers se découvrent, la musique joue la Marseillaise et le commandant nous fait visiter en détail ce beau bâtiment de la marine danoise. Une salle de banquet, pavoisée aux couleurs françaises, nous réunit tous à Skodsborg et le commandant Mac Dougall porte un toast à la France « toujours belle, quoique mutilée
un toast à la France « toujours belle, quoique mutilée comme la Vénus de Milo ». Ce toast est accueilli par des hourrahs frénétiques. Pendant le repas un orchestre joue des airs français, tandis que les verres de couleur et les feux électriques du Helgoland illuminent le Sund. Le départ est vraiment féerique et nous regagnons Copenhague, bercés par des airs d'opéras français, sans que le mal de mer ait fait de victimes parmi nous. Vendredi étant jour de repos, nous en avons profité pour faire une longue visite à l'Exposition scandinave et nous avons examiné d'abord les intéressants travaux
l'Exposition scandinave et nous avons examiné d'abord les intéressants travaux des écoles de dessin. L'école d'art industriel, fondée par M. et Mme Klein, nous a particulièrement intéressés. C'est une œuvre d'initiative privée, où l'État n'intervient que par une subvention annuelle, et il a suffi du dévouement et de la volonté d'un homme et d'une femme pour faire de cette école de jeunes filles un modèle d'installation bien ordonnée, où des ateliers d'application complètent l'enseignement théorique. L'Exposition scandinave des beaux-arts est vraiment remarquable sans doute l'influence française est sensible dans toutes les œuvres, dont la qualité maîtresse est l'étude sincère de
les œuvres, dont la qualité maîtresse est l'étude sincère de la nature. C'est dans le paysage, dans l'interprétation de l'éclairage particulier aux pays du Nord, que la peinture scandinave se distingue par une véritable originalité. Nous connaissions déjà à Paris les belles œuvres du Norvégien Normann. Mais je ne connaissais pas son compatriote, Otto Sinding, dont les « Barques enfouies dans la neige » sont d'un effet saisissant. Nous avons remarqué une belle marine très colorée du Danois J.-E.-C. Hasmussen et des études de neige du Danois Christiansen et du Suédois Schützenberg. Notre ami Kroyer se distingue particulièrement dans les
Suédois Schützenberg. Notre ami Kroyer se distingue particulièrement dans les tableaux de genre. Sa « Soirée à Ny Carlsberg », ses « Bains de mer », sa « Réunion d'amis », éclairée à la fois par la lumière d'une lampe et par la lumière du crépuscule, sont des œuvres vraiment originales. Nous saluons au passage le beau Portrait de Pasteur par Edelfeldt hier nous traversions, pour entrer à Ny Carlsberg, une rue Pasteur ornée du buste de notre illustre compatriote. Il faudrait citer encore les « Mineurs d'Axel Jungstedt, les « Sapins et genêts de Lindström, la « Fileuse »
« Sapins et genêts de Lindström, la « Fileuse » d'Hugo Salmson, « Un blessé d'Ølsterlind, etc., etc. L'exposition scandinave de peinture est digne d'être signalée; la sculpture n'est représentée que par un petit nombre d'œuvres à côté de bustes intéressants, nous avons remarqué deux envois de Stephan Sinding, le frère du peintre, dont l'un, « la Mère captive allant son enfant », est bien près d'être une œuvre complète. Ce qui fait le plus défaut à toutes ces œuvres, c'est le sentiment de la décoration, si rare d'ailleurs, même en France, où depuis quelques années l'idée est trop sacrifiée
en France, où depuis quelques années l'idée est trop sacrifiée au morceau d'exécution, à l'impression. On tend trop à réduire l'art à la copie de la nature, copie toujours inférieure au modèle, et à négliger la composition décorative qui devrait être l'expression la plus belle et la plus haute de la pensée humaine. En art, l'idée sera toujours supérieure à la main et, si l'on mesure le chemin parcouru depuis le Chimère du Départ de Hude jusqu'au monument élevé à la mémoire de Gambetta, on a le droit et le devoir de se demander si l'idée, qui doit être souveraine
devoir de se demander si l'idée, qui doit être souveraine maîtresse de toute composition, ne disparaît point derrière une perfection d'exécution, une recherche de vibration de la peau dans l'étude du nu, et s'il suffit de juxtaposer des morceaux d'exécution pour constituer une œuvre. Nous croyons fermement que si l'art renouvelle incessamment ses formes par l'étude sincère de la nature, c'est la grandeur de la pensée, non l'habileté de la main qui donne à l'œuvre son caractère de suprême beauté et cette unité, sans laquelle il n'y a point d'art. Après notre visite à l'Exposition des beaux-arts, nous remarquons, au
Après notre visite à l'Exposition des beaux-arts, nous remarquons, au passage, de charmants bijoux scandinaves en filigrane d'argent, rehaussé d'émail, dont la forme est tout à fait originale. Le samedi est encore jour de fête. Les artistes danois ont voulu, avant notre départ, nous faire les honneurs du château de Kronborg à Elseneur et du château de Frederiksborg. Dès le matin un bateau à vapeur, pavoisé aux couleurs françaises, nous porte sur le Sund, brillant comme l'émeraude, et entre dans le Kattegat, aussi agité que le Sund était calme. A la demande des dames françaises, qu'effraye le roulis, nous abordons
la demande des dames françaises, qu'effraye le roulis, nous abordons à Elseneur. La côte suédoise nous apparaît dans une lumière rosée. C'est un admirable spectacle. Nos visites à Kronborg et à Frederiksborg ne sont qu'une longue série d'ovations les maires nous souhaitent la bienvenue en français les rues sont pavoisées à notre entrée dans le château de Kronborg une musique militaire joue les airs nationaux et, ô surprise dans la cour du château d'Hamlet, l'air connu de Paulus. Après un magnifique festin nous gagnons en chemin de fer Frederiksborg, le monument le plus complet de la Renaissance danoise, planté au
monument le plus complet de la Renaissance danoise, planté au milieu d'eaux vives et relié à la terre, comme le château de Chenonceau, par des ponts élégants une galerie ornée de statues précède la cour d'honneur. Le château, construit en briques, est remarquable par la silhouette originale de ses campaniles recouverts de cuivre et par la richesse des motifs de fer forgé et de pierre, enchâssés en quelque sorte dans la brique. L'intérieur du château a été restauré avec soin; mais c'est une œuvre d'orfèvrerie plus encore que d'architecture. Dans les salons, qui précèdent la grande salle des fêtes, sont
les salons, qui précèdent la grande salle des fêtes, sont quelques belles œuvres des peintres danois modernes les plus éminents, Bâche, Bloch, etc. M. Bâche est aujourd'hui notre hôte, avec le doyen des architectes danois, M. Herholdt, l'auteur de la banque de Copenhague et de la bibliothèque de l'Université. Un nouveau banquet nous réunit à Frederiksborg et les toasts succèdent aux toasts. D'après la mode scandinave, les convives ont pris les hors-d'œuvre debout avant de passer dans la salle du banquet. Nous donnons rendez-vous aux artistes danois, pour l'année prochaine, à l'Exposition universelle de Paris. Les fêtes sont terminées et
à l'Exposition universelle de Paris. Les fêtes sont terminées et nous traversons, le dimanche, pour rentrer en France, la mer, calme comme un lac d'argent, admirant à l'horizon les reflets verticaux de nuages légers qui ressemblent à des aiguilles de glace. Nous conserverons tous le souvenir charmant de ces fêtes données en l'honneur des artistes français, dans un pays qui croit encore à autre chose qu'à la force et où les conquêtes de l'art et de la science sont glorifiées de préférence à toutes les autres. Comme le disait excellemment M. Antonin Proust, après notre visite au Musée des Antiquités
M. Antonin Proust, après notre visite au Musée des Antiquités scandinaves « Que reste-t-il aujourd'hui de ces illustres guerriers, ensevelis jadis avec leurs armes, sinon les œuvres d'art trouvées dans leurs tombeaux ? » LUCIEN MAGNE. Drouot, réédition de ses esquisses littéraires. Rien n'y a manqué. Tout cela est bien excessif et nous serions tenté de réagir contre un si vif engouement lorsque nous pensons aux luttes amères, aux défaites injustes qui ont retardé le triomphe de tant de nobles génies. Mais à quoi bon? L'avenir, s'il y a eu excès, remetttra toutes choses en leur place. Laissons-nous donc prendre
excès, remetttra toutes choses en leur place. Laissons-nous donc prendre aux grâces captivantes de ce charmant talent, et sans aller aussi loin que son biographe enthousiaste, M. Eugène Mouton, faisons comme notre collaborateur, M. Ary Renan, ne regardons pas de trop près aux faiblesses qu'on y pourrait reprendre. La librairie Eugène Plon a voulu élever à Gustave Guillaumet le plus beau 1. Gustave Guillaumet, Tableaux algériens. Ouvrage illustré de 12 eaux-fortes, 6 héliogravures et de 28 gravures en relief d'après les tableaux, les dessins et les croquis de l'artiste, et précédé d'une étude sur la vie et les œuvres de
précédé d'une étude sur la vie et les œuvres de Guillaumet par M. Eugène Mouton, Paris, librairie Plon, 1 vol. in-4° de 324 pages. Prix, tirage sur papier vélin, broché 40 francs. Pour des tirages de luxe, s'en référer au prospectus inséré dans un des précédents numéros de la Gazette. BIBLIOGRAPHIE I. Tableaux algériens, par GUSTAVE GUILLAUMET :ï Si des artistes ont eu le droit de se plaindre du jugement de leurs contemporains et ne sont parvenus que longtemps après leur mort au rang qui leur était dû, ce n'est certes pas Guillaumet. Enlevé subitement, à l'aurore de sa maturité,
certes pas Guillaumet. Enlevé subitement, à l'aurore de sa maturité, au moment où il touchait à peine à la pleine possession de son talent, il connaissait déjà les enivremens de la renommée. Dès le lendemain de sa mort, sa mémoire recevait d'un coup toutes les couronnes dithyrambes de la presse, éloges d'une critique unanimement bienveillante, succès d'exposition à l'École des Beaux-Arts, succès de vente à l'hôtel monument que les amis de l'artiste pussent souhaiter. Le volume qui vient de paraître, édité avec luxe, illustré avec infiniment de goût, contient une étude de Eugène Mouton sur la vie et les œuvres
étude de Eugène Mouton sur la vie et les œuvres de Guillaumet, et, à la suite, la réunion de ces morceaux détachés, « Tableaux algériens » dont les lecteurs de la Gazette avaient eu la primeur ARABES AU MARCHÉ, DÉSERT DE GUSTAVE GUILLAUME T. (Gravure empruntée aux « Tableaux algériens ».) Le livre s'est trouvé précisément sur notre table au moment où nous revenions d'un voyage à travers cette magnifique colonie d'Afrique qui est devenue terre française. Nous avions encore dans les yeux l'éblouissement des visions ensoleillées. Il nous était difficile de résister à l'envie de relire, ne fût-ce que
difficile de résister à l'envie de relire, ne fût-ce que pour prolonger la sensation des choses vécues, les pages écrites avec tant de feu et de sincérité par le peintre des Filleuses de Bou Saâda. Le plaisir a été extrême. Ces tableaux sont conçus sans préoccupation littéraire. La main d'artiste qui les a tracés a mis le plus grand soin à conserver ses qualités naturelles. Ils ont toute la fraîcheur et 4. Les premiers parurent dans le numéro du 1er octobre 1879. C'étaient jour de soleil, le Fou et la Koubba. ur;HT)t)D[JËKMAttCHH,DËSStKDE~US)'AVHnUtLLAUMHT. (Gravure empruntée aux « Tableaux algériens ».) tout
Koubba. ur;HT)t)D[JËKMAttCHH,DËSStKDE~US)'AVHnUtLLAUMHT. (Gravure empruntée aux « Tableaux algériens ».) tout l'éclat des premiers jours. Les qualités dominantes restent toujours la franchise, la chaleur des impressions, et, à un rare degré, le sens du style et de la forme. Il semblait qu'après Fromentin tout avait été dit sur ces contrées étranges et splendides, sur ces populations à l'allure si noble et si originale, sur ces mœurs antiques qui semblent nous donner l'image de l'humanité biblique. L'œuvre de Guillaumet nous montre que le champ était inépuisable et qu'il restait, à côté de l'auteur d'une ~MM Sahel, une place à conquérir. Guillaumet, avec