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ou huit eaux, on expose en pleine lumière pendant cinq minutes et on fait reparaître l’image par développement dans : B. Eau 100 cc. Bisulfite de soude 5 g Diamidophénol 0 gr. 5 Sulfite de soude cristallisé 1 g On obtient une épreuve très pure et très brillante. Dans le bain A, le sulfate d’argent s’est transformé ainsi que l’image en chlorure d’argent. Mais comme le peu de sulfate et de sulfure d’argent répandu dans les blancs pourrait donner, à la suite de sa transformation en chlorure et du développement, une teinte grise, on le dissout aussitôt l’épreuve sortie du
une teinte grise, on le dissout aussitôt l’épreuve sortie du bain B en la plongeant dans : C. Eau 100 cc. Hyposulfite de soude 20 gr. Bisulfite de soude 2 cc. Paysanne Ardéchoise se rendant au marché, par M. P. COSTS PHOTO-REVUE 62 Conclusion Avec un certain nombre de bains composés de produits chimiques répandus partout, et qu’on peut même trouver dans les cuisines, on peut donc accommoder les restes. On peut faire disparaître les voiles légers et non révélés et ceux déjà développés. On peut transformer une plaque fixée mais très défectueuse en une glace sensible, ou en un
mais très défectueuse en une glace sensible, ou en un verre gélatiné utilisable pour beaucoup d’applications. On pourrait indiquer encore d’autres modes d’utilisation de ces déchets. Mais en voulant trop étendre ce travail, nous craindrions de le rendre obscur. Un bain universel comme celui composé de bromure de potassium, d’acide sulfurique et d’eau avec ou sans teinture d’iode, avec ou sans sulfate de cuivre suffit pour tout transformer en bromure d’argent sensible et non voilé, que ce soit un voile léger, un voile visible ou caché, ou une plaque inutilisable. L. TRANCHANT. MÉMOIRES ET COMMUNICATIONS Le révélateur au Sulfinol (*)
L. TRANCHANT. MÉMOIRES ET COMMUNICATIONS Le révélateur au Sulfinol (*) À la suite de recherches sur les propriétés chimiques révélatrices des corps organiques, Desaime a trouvé, en 1912, que l’acide paraindolpara-oxydiphénylamine orthosulfonique, à cause de ses bonnes propriétés réductrices, mérite d’entrer dans la pratique comme révélateur chimique (2). Nous nous sommes donc enrichis, cette année, d’une nouvelle substance révélatrice, et voilà plus de 50 ans que Russell a, le premier, trouvé les propriétés développatrices de notre plus vieux révélateur, le pyrogallol (introduit dans la pratique par Pregnault en 1850). À la vérité, pendant ces 50 années, de nombreux corps organiques
la vérité, pendant ces 50 années, de nombreux corps organiques se sont montrés bons révélateurs ; mais, parmi cette centaine de substances, peu ont pris une place stable dans la pratique photographique. Récapitulons brièvement ces substances : Oxalate de fer (découvert par Carey Lea en 1877, arrangé et mis en pratique par Eder en 1879); Hydroquinone (paradioxybenzène, introduit par Abney en 1880, d’un emploi général depuis 1887); Pyrocatéchine (orthodioxybenzène, propriétés révélatrices découvertes par Wagner vers 1870, introduit en 1880 dans la pratique, par Eder et Toth); Paraphénylène-diamine (paraphénylène-diamine-chlorhydrate, propriétés révélatrices découvertes par Andresen en 1888; n’a pu trouver place dans
découvertes par Andresen en 1888; n’a pu trouver place dans la pratique; recommandé à nouveau par Lumière et Seyewetz en 1900); Iconogène (acide l-amino-2-naphthol-7-sulfo-nique, découvert et introduit dans la pratique par Andresen en 1889); Paramidophénol (chlorhydrate de paramidophénol, découvert et mis en pratique par Andresen en 1891, préparé par le même auteur en solution concentrée sous le nom de rhodinal en 1892); Métol (sulfate de monométhylparamidophénol, découvert par Bogisch en 1891, introduit dans le commerce la même année par les maisons Hauff et Agfa); Glycine (paraoxyphénylglycine, découvert par Bogisch en 1891, lancé par Hauff et Agfa la même année); Amidol
1891, lancé par Hauff et Agfa la même année); Amidol (chlorhydrate de diamidophénol, découvert par Hauff en 1892, introduit par cette maison et Agfa la même année); Orthol (combinaison complexe de 1 mol d’hydroquinone et de 2 mol de monométhyl-orthoaminophénol, découverte par Bogisch en 1897, introduite dans la pratique la même année par les maisons Hauff et Agfa); Hydramine (combinaison complexe d’une molécule de paraphénylène-diamine et d’une molécule d’hydroquinone, découverte et lancée par Lumière et Seyewetz en 1899); Adurol (chlor ou bromo-hydroquinone, découvert par Lüppo-Cramer en 1899, lancé la même année par les firmes Hauff et Satrap-Werken); Edinol (chlorhydrate de
année par les firmes Hauff et Satrap-Werken); Edinol (chlorhydrate de paraminosalicylamine, découvert et lancé par Bayer et Cie en 1901); Diophène Geka (ou triphényltétraoxydiamine, découvert et lancé par Krebs en 1903, sous le nom de gekanol en solution concentrée); Métoquinone (combinaison complexe de 2 mol de monométhylparamidophénol et de 1 mol d’hydroquinone, découverte et lancée par Lumière et Seyewetz en 1903); Acétol (combinaison complexe de diamidophénol, oxalate de ferreux et sulfite de soude, découverte par Reeb en 1904); Méthosulfite (combinaison complexe de 1 mol de monométhylparamidophénol et d’acide sulfureux, découverte par Lumière et Seyewetz en 1906); Pyramidol (sulfate de la
par Lumière et Seyewetz en 1906); Pyramidol (sulfate de la combinaison résultant de l'union de 1 mol de monométhylparamidophénol et de 1 mol d’hydroquinone, découvert et lancé par la fabrique Brugg en 1907); Duratol (bromhydrate de benzylparamidophénol, découvert et lancé par les Satrap-Werke en 1908). Tous ces corps, qui s’emploient encore aujourd’hui, ainsi que le pyrogallol, soit seuls, soit en combinaison entre eux, sont d’une grande consommation et valent le métol, l’amidol et aussi la solution concentrée liquide de rhodinal qui, depuis la fin de la patente qui la protégeait, se trouve maintenant dans le commerce, sous d’autres noms. PHOTO-REVUE
se trouve maintenant dans le commerce, sous d’autres noms. PHOTO-REVUE 63 Les marques déposées par les maisons Agfa et Hauff, concernant les produits ci-dessus, n’ont pu se maintenir exclusives devant les progrès et le développement de l’industrie des produits photochimiques, et c’est pourquoi on trouve dans le commerce le sulfate monométhylparamidophénol, depuis 1906, sous le nom de tylol (A. Le Blanc représentant de Fresch firm of chemical manufak-tures London); josephol (G. Joseph, à Vienne); pseudotol (Werke Tip-Top, Karl Seib, à Vienne); satraptol (Satrap-Werke, à Berlin); monatol (Chemische fabrik Ohler à Kahl); depuis 1909, comme monol (Monowerke Chaste, à Magdebourg) et
Kahl); depuis 1909, comme monol (Monowerke Chaste, à Magdebourg) et depuis 1912, comme scattoi (Photomanufacture Johnson and Sons, à Londres). Le chlorhydrate de diamidophénol existe aussi dans le commerce depuis 1910 sous le nom de diamol (Satrap-Werke, à Berlin), et, depuis 1912, sous le nom de diamidophénène (Tip-Top, Karl Seib, à Vienne). Le rhodinal se vend depuis 1905 sous le nom d’hydronal (Léonard-Werke, à Berlin), et de paramidophénol (Ica, à Dresde); depuis 1907, sous celui de trovato-rapic Kentwickler (Marquard, à Bensheim); depuis 1908, comme perinal (Perutz, à Munich); depuis 1909, comme monoal (R. Chaste, à Magdebourg); depuis 1910, comme tetenol
comme monoal (R. Chaste, à Magdebourg); depuis 1910, comme tetenol (Chem. Fabrik Terchgraeber, Berlin), et depuis 1911, sous le nom d’azol (Johnson and Sons, à Londres). Le pyrogallol a été donné au commerce sous une nouvelle forme et dénommé piral (Farbenfabriken Bayer Elberfeld, 1900). Revenant, au nouveau révélateur, sa formule de constitution montre qu’il n’appartient pas à une classe de révélateur nouvelle. L’acide paramidoparaoxydiphénylamine-orthosulfonique, dont le nom commercial est sulfinol, est un dérivé de la diphénylamine dont le dérivé hydrazinique (diphénylhydrazine C6H5)2NH—NH2 a été signalé par Votoeek, en 1898, comme ayant des propriétés réductrices ainsi que l’acide paradiamido-orthosulfonique (Farbenfabriken Bayer,
ayant des propriétés réductrices ainsi que l’acide paradiamido-orthosulfonique (Farbenfabriken Bayer, 1899), ces deux substances n’ont pu être jusqu’ici utilisées dans la pratique. Le sulfinol, de par sa constitution, contient un groupement négatif SO3H, de sorte que son action révélatrice est douce et fonctionne sensiblement comme la glycine. Le sulfinol CH3 OH A . A SO3H V V qui s’obtient par réduction du dérivé nitré correspondant, au moyen d’étain et d’acide chlorhydrique, forme une poudre blanche un peu gris bleuâtre, qui est très peu soluble dans l’eau, mais l’est beaucoup dans la solution de carbonate de soude et dans les alcalis.
la solution de carbonate de soude et dans les alcalis. Il se dissout aussi très peu dans l’alcool, il est insoluble dans le chloroforme, le benzène et l’éther. La solution alcaline de sulfinol traitée par l’hypochlorite de sodium ou l’eau oxygénée donne une coloration violette très intense, qu’une addition de sulfite de soude fait disparaître. Dans l’eau bouillante, le sulfinol donne une solution claire, très légèrement colorée en brun violet qui, par refroidissement, le laisse à nouveau déposer; par FeCl3, il fournit une coloration noir violet; l’ammoniaque provoque la formation de petites paillettes blanches qui se redissolvent par agitation en
de petites paillettes blanches qui se redissolvent par agitation en colorant le liquide en rouge violacé. Par addition d’acide acétique, la solution aqueuse de sulfinol devient bleu gris laiteux; une solution de ferricyanure de potassium produit une coloration rouge rubis intense; le bichromate, rouge vineux; une solution de sulfate de cuivre donne une coloration d’abord brun violet devenant ensuite brun jaunâtre. L’addition de nitrate d’urane ne fournit aucune réaction. Le révélateur sulfinol, ainsi qu’il est dit plus haut, possède une action développante lente et donne de meilleurs résultats avec le carbonate de soude qu’avec la soude caustique. Il fournit des
carbonate de soude qu’avec la soude caustique. Il fournit des images douces, bien modelées, avec des blancs très purs. La couleur de l’argent réduit est plutôt brun jaunâtre. L’emploi de ce révélateur est particulièrement intéressant pour le développement des papiers au bromure d’argent auxquels il donne un ton moderne et pour tous les agrandissements. Pour ce dernier usage, il se recommande entre autres, spécialement par la lenteur avec laquelle il travaille, ce qui non seulement permet de suivre très bien le développement, mais aussi de le modifier. Les premières traces de l’image apparaissent après environ 3 minutes et l’image met
de l’image apparaissent après environ 3 minutes et l’image met ensuite 4 à 5 minutes à prendre toute sa force : le développement est entièrement terminé en 7 à 8 minutes. Ce révélateur subit très fortement l’influence du bromure de potassium et, de cette façon, on peut même développer en 20 minutes un agrandissement, sans que les blancs soient ternis. Le révélateur sulfinol se conserve très bien même en flacons entamés; il est ainsi constamment prêt à servir. La légère coloration jaunâtre que prend à la longue le révélateur au sulfinol ne nuit pas aux blancs et n’influe pas sensiblement
sulfinol ne nuit pas aux blancs et n’influe pas sensiblement sur son pouvoir révélateur. Le sulfinol est fabriqué et vendu dans le commerce par la Société des matières colorantes et produits chimiques de Saint-Denis, 105, rue Lavoisier, à Paris. D’ailleurs, cette coloration disparaît par l’addition de sulfite frais. Le sulfinol peut être combiné avec avantage à l’hydroquinone. Un révélateur sulfinol-soude, en solution employable pour le développement des papiers au bromure d’argent, s’obtient par la formule suivante : Eau 1000 cc. Sulfite de soude cristallisé 40g Carbonate de soude anhydre 30 gr. Sulfinol 10 à 15gr. On dissout le sulfite de
gr. Sulfinol 10 à 15gr. On dissout le sulfite de soude et le carbonate de soude dans 200 centimètres cubes d’eau, on ajoute le sulfinol et l’on complète le volume à un litre avec de l’eau. Une addition de 0 gr. 5 de bromure de potassium donne de bons résultats, mais allonge fortement le développement. Par combinaison du sulfinol et de l’hydroquinone, on prépare un révélateur travaillant plus rapidement que le révélateur au sulfinol et qui peut alors être employé, non seulement pour les papiers au bromure d’argent, mais aussi pour les négatifs. On obtient avec le révélateur sulfinol-hydroquinone qui
pour les négatifs. On obtient avec le révélateur sulfinol-hydroquinone qui est également de bonne stabilité, des négatifs intenses, bien modelés, sans contraste exagérés. De même que le révélateur au sulfinol, le révélateur sulfinol-hydroquinone se prépare au moyen de carbonate de soude ; un révélateur de cette nature s’obtient au moyen de la formule : Eau 1000 cc. Sulfite de soude cristallisé 50 gr. Carbonate de soude anhydre 50 » Sulfinol 10 » Hydroquinone 5 » Ce révélateur est préparé comme dans le cas de celui au sulfinol seul et l’hydroquinone y est dissoute à la fin. Il est également bon
y est dissoute à la fin. Il est également bon pour les négatifs et pour les papiers au bromure d’argent et fournit les meilleurs résultats sans addition de bromure de potassium. L’auteur de cet article a développé avec ce révélateur dix agrandissements 30x40 sur papier orphobrome. Le ton de l’argent est agréable et de couleur brun grisâtre chaud. À la première épreuve, les premières traces d’images apparurent environ après 6 secondes et l’image était complètement développée en 2 minutes. Ces temps se sont maintenus jusqu’à la quatrième épreuve, puis le développement s’est progressivement ralenti et, pour les deux dernières épreuves,
développement s’est progressivement ralenti et, pour les deux dernières épreuves, les premières traces d’image apparurent en 1 à 2 minutes ; mais, en 6 minutes, l’image fut développée aussi fortement que dans la première de la série ; de cela on peut conclure que ce révélateur est d’assez grand rendement et certainement il aurait pu donner encore deux ou trois épreuves satisfaisantes. Le bain révélateur qui, au commencement, était très légèrement coloré en violet était devenu, après la dixième épreuve, brun violacé; il contenait un produit de réduction consistant en fines aiguilles cristallines, brun rouge, légères, d’environ 3 millimètres de
fines aiguilles cristallines, brun rouge, légères, d’environ 3 millimètres de longueur; il colorait légèrement les doigts en brun clair, sans pour cela que les blancs de l’épreuve soient ternis. Nous disposons aujourd’hui de moyens bien appropriés pour obtenir des images spéciales en tons chauds sur papiers à développement, ce qu’autrefois on ne pouvait obtenir que péniblement par modification du temps de pose et changement dans la concentration des révélateurs (hydroquinone ou édine), puis postérieurement par le virage sulfuré obtenu au moyen d’une solution bouillante d’alun de chrome et d’hyposulfite de soude ou à l’aide d’une solution de sulfure de sodium,
soude ou à l’aide d’une solution de sulfure de sodium, après transformation de l’argent de l’image en halogénure, ou aussi avec le ferrocyanure d’argent : ces derniers procédés assez employés, sont supplantés actuellement par les nouveaux révélateurs à base de pyrocatéchine, qui donnent des tons bruns, devant être additionnés, pour l’emploi, d'une solution de carbonate de soude; par le révélateur iconogène, hydroquinone, carbonate de soude de Cross et révélateur à l’oxalate de fer et chlorure de potassium. Après exposition normale, les papiers Gaslight ainsi que les papiers à développement donnent des tons chauds et les images obtenues peuvent à peine
des tons chauds et les images obtenues peuvent à peine se distinguer de celles virées au platine sur papier mat. Le révélateur sulfinol-hydroquinone vient maintenant revivifier ces procédés et, malgré son action réductrice lente, il se montre comme un excellent rénovateur et, pour cet usage, on peut le recommander avec la plus grande chaleur. Capitaine Richard HERGETH. FORMULES ET RECETTES Obtention d’épreuves en deux couleurs — Du papier gelatiné (par exemple du papier à dessin enduit d’une solution chaude de gélatine) est sensibilisé au moyen du bain suivant : Eau 200 cc. Citrate ferrique 2 gr. 5 Azotate d’argent 1
200 cc. Citrate ferrique 2 gr. 5 Azotate d’argent 1 gr. L’image est tirée au soleil jusqu’à ce qu’elle apparaisse complète, ce qui demande à peu près le même temps que le papier à la cellobimine. L’épreuve est alors lavée, ce qui doit la rendre plus intense, puis immergée dans : Eau 250 cc. Ferricyanure de potassium 1 gr. Acide sulfurique 3 cc. Dès que le ciel et les demi-teintes légères ont pris une teinte bleue, on lave et on fixe l’épreuve dans une solution très faible d’hyposulfite pendant deux minutes, puis on lave pendant trente minutes avant de mettre
minutes, puis on lave pendant trente minutes avant de mettre à sécher. J. D. (D’après Photogr. Welt.) L’auteur a voulu très certainement dire produit d’oxy-dation. (Note du traducteur.) PHOTO-REVUE 2 Mars 1913 N° 9 Les ANIMAUX EN PHOTOGRAPHIE I. — LES ANIMAUX DANS LEUR MILIEU HABITUEL. — VÉRITÉ. — SIMPLICITÉ. — LES GROUPES D’ANIMAUX : AUX PATURAGES, SUR LES CHAMPS DE FOIRE, PRÈS DE LEURS LOGEMENTS. Beaucoup d’animaux vivent avec nous intimement et font, pour ainsi dire, partie de la maisonnère. À la campagne, au village, à la ville même, chevaux, chiens, chats, chèvres, poules, pigeons, lapins, sont mêlés à
chevaux, chiens, chats, chèvres, poules, pigeons, lapins, sont mêlés à notre existence, et il n’est pas un amateur photographe qui n’ait dans sa collection quelques bons clichés de ces braves bêtes, nos amis ou nos serviteurs dévoués. L’étude des animaux, au point de vue photographique, est des plus attrayantes ; elle permet une foule de recherches curieuses et amusantes, d’observations psychologiques même et devient alors d’une utilité incontestable. Pourquoi n’y aurait-il pas des photographes animaliers, comme il y a des peintres animaliers ? Le mérite n’est pas moins grand de traduire la physionomie d’un de nos animaux domestiques, avec ce
traduire la physionomie d’un de nos animaux domestiques, avec ce qui le distingue des autres, son élément, que de faire un portrait ressemblant d’une personne. À l’époque où je faisais mes premiers pas dans la peinture, j’avais la chance de fréquenter un artiste, un peintre de portraits et de sujets de genre, et non des moindres, qui voulait bien guider mes débuts. Or, un matin, je le trouvai dans son atelier en train de copier, de peindre, un potiron, une énorme citrouille, de celles que nous appelons ici une concourdo. Je m’arrêtai sur le seuil de la porte et, fléchissant
Je m’arrêtai sur le seuil de la porte et, fléchissant un peu les genoux, je frappai à plat avec les mains sur mes deux cuisses, geste qui chez moi, comme chez bien d’autres d’ailleurs, est la traduction d’un étonnement, d’un épatement complet. « En voilà une bonne ! » m’écriai-je. Lui, continua, impassible : — « Et vous croyez qu’une pareille étude est indigne d’un peintre ? Sachez, Sachez, ami, que ce fruit se distingue des autres qui étaient dans le champ par sa tournure, par son aspect particulier, par une espèce de personnalité ; et, si je le rends
une espèce de personnalité ; et, si je le rends de façon qu’on le reconnaisse à première vue, qu’on le distingue des vingt autres qui étaient à côté de lui, je n’aurai pas perdu mon temps. Mais vous ignorez donc... », et mon peintre allait s’échauffant... Eh bien, s’il faut un réel talent, s’il y a un certain mérite à reproduire exactement la nature morte, que ne pourrait-on dire des animaux ? Les animaux dans leur milieu habituel : SIMPLICITÉ, VÉRITÉ. — C’est dans son habitat, dans le milieu où il évolue ordinairement qu’il convient de photographier l’animal. Que rien,
il évolue ordinairement qu’il convient de photographier l’animal. Que rien, dans le cadre, dans l’attitude du modèle, ne sente les apprêts, l’exceptionnel, le truqué. Naïveté, simplicité, vérité. Ce n’est pas qu’en littérature que le vers célèbre de Boileau trouve son application : « Rien n’est beau que le vrai, le vrai seul est aimable. » Et croyez bien qu’il n’est pas toujours aisé de conserver dans la copie des animaux cet art de vérité qui fait dire : « Comme c’est bien ça ! » On peut faire un contre-sens, avons-nous dit, en traduisant une scène animée ou un sujet
avons-nous dit, en traduisant une scène animée ou un sujet de genre. Il peut en être de même en traçant une scène où des animaux ont le principal rôle. Des boeufs, prenons-les au moment où ils vont en file à la mare ou à l’abreuvoir; montrons-les au milieu des prés, dans de gras pâturages. Une chèvre, suspendons-la au flanc d'un rocher, cherchant, capricieuse, à atteindre une plante aromatique qui n’est pas meilleure que celle du bord du chemin, mais qui a l’avantage d’être haut perchée, baignée de soleil et de lumière. Des poules, laissons-les à côté de la ferme, dans
lumière. Des poules, laissons-les à côté de la ferme, dans l’aire où elles recueillent les grains égarés, ou bien aux rayons du Midi, alors qu’elles se trémoussent dans un creux plein de poussière qui vole autour d’elles et leur forme une auréole d’or. Et, quand, nous recommandons cela, c’est que nous avons vu bien des fois le contraire : des chiens retenus sur une table par une main malencontreuse, des chevaux acculés contre un mur, ébahis, inquiets, tandis que l’opérateur braquait sur eux son objectif. Comme nous parlerons surtout des animaux domestiques, nous pouvons passer en revue les principaux d’entre
animaux domestiques, nous pouvons passer en revue les principaux d’entre eux et indiquer, pour chacun, les attitudes et les cadres qui nous ont le mieux réussi et qui nous paraissent les plus pittoresques. Le cheval : « la plus noble conquête que l’homme ait jamais faite ». — Eh bien, commençons par lui. L’élégance de ses formes, l’harmonie des proportions de son corps, sa vive intelligence, en font un modèle de prédilection. Nous ferons ici deux divisions : 1° les chevaux de luxe, de course, de chasse, de promenade; 2° les chevaux rustiques, chevaux de labour et de transports. Chevaux
les chevaux rustiques, chevaux de labour et de transports. Chevaux de luxe. — Pour réussir dans les études, dans les portraits des chevaux de la première catégorie, il faut non seulement être bon opérateur, mais il est nécessaire d’être aussi un peu versé dans la science hippologique. Les chevaux peuvent être étudiés au point de vue documentaire ou au point de vue portrait. Et, dans ce dernier cas, la plupart des conseils donnés pour le portrait de personnages s’appliquent à eux : naturel, expression, éclairage. Mais il n’est pas donné à tout le monde de savoir mettre en valeur les
à tout le monde de savoir mettre en valeur les principales qualités dont est doué un beau cheval. C’est par un souci constant de l’attitude et de l’animation que nous parviendrons à faire un vrai portrait et non une simple représentation. Pour ces études, sachons avant tout bien disposer les modèles dans un milieu favorable. Le fond, pour cela, joue un grand rôle. Autant que possible, nous choisirons un vaste champ aux lointains vagues et avec un horizon parfaitement dégagé. Nous éviterons de faire profiler la bête ou son cavalier, s’il s’agit d’un cheval de course, de chasse ou de
s’il s’agit d’un cheval de course, de chasse ou de promenade, sur un fond trop rapproché ou trop accentué qui pourrait altérer la ligne d’ensemble ou dénaturer la forme de l’animal. Il faut néanmoins éviter les fonds artificiels. Au cheval de course, une vaste surface plane avec, dans le lointain, des collines onduleuses. Au cheval de chasse, une route à l’entrée d’un bois ou sur la pente d’un coteau un peu sauvage. Au cheval de labour un terrain en friche, quelques arbres sur un des côtés et, au loin, la ferme. Toutes ces dispositions viennent naturellement à l’esprit de l’opérateur