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faveur bien plus grande en détachant ses intérêts d'une opération de riz désastreuse (c'était l'expédition de Lombok). Le produit de la vente des tissus opérée par l'Arche-d'Alliance avait en partie servi à acheter, comme cargaison de retour, des chinoiseries en laque ou potiches, qui furent portées à Paris. Il en fut vendu en avril 1854 pour 2,500 francs, somme qui ne couvrait pas, à beaucoup près, le fret et les droits. Une requête pour les vendre publiquement, à l'occasion du jour de l'an, avait été rejetée par le tribunal de commerce de la Seine; représentée l'année suivante, elle fut admise
commerce de la Seine; représentée l'année suivante, elle fut admise pour le restant quarante-trois caisses de chinoiseries furent adjugées par le commissaire-priseur, le 17 janvier 1855. pour une somme totale de 6,241 francs, qui fut répartie entre les intéressés aux opérations de l'Arche d'Alliance, la Société d'exportation de Rouen, celle d'Amiens et la maison Marziot et Ce. Les actionnaires de la Société de Rouen avaient reçu, le 12 août 1854, une première répartition de 400 francs par action; une seconde de 100 francs fut faite après la vente des chinoiseries le capital des 104 actions était ainsi remboursé. Mais la
le capital des 104 actions était ainsi remboursé. Mais la réalisation des marchandises consignées à M. Remy, à ShangHaï, tardait toujours. Le 1er mai 1853, M. Remy envoya le compte d'une vente à l'encan faite à Shang-Haï d'une partie de ces vingt balles M. Marziot en crédita la Chambre d'une valeur de 3,668 fr. 77 à six mois. Restaient 139 pièces invendues, dont la Chambre conseilla le retour au Havre, si on n'en trouvait pas le placement en Océanie. Mais M. Remy s'était décidé, vers la fin de 1856, à les envoyer à Hong-Kong pour y être vendues sur la
les envoyer à Hong-Kong pour y être vendues sur la place publique. L'opération aboutit à une traite de 2,196 francs que la Chambre fit le 15 avril 1857 sur la maison Marziot et qui lui permit de distribuer le 24 avril un troisième et dernier dividende de 58 fr. 78 aux actionnaires de la Société d'exportation de Rouen dont la dissolution fut alors prononcée. Contribution à l'étude de l'Hématoxyline et de l'Hématéine Par M. Eug. SCHELL Séance du 1er Février 1901. L'hématoxyline ordinaire telle qu'on l'obtient du bois de campêche ou de ses extraits non oxydés par une extraction au
ou de ses extraits non oxydés par une extraction au moyen de dissolvants appropriés, tels que l'alcool ou l'éther, cristallise de ce dernier en aiguilles soyeuses un peu jaunâtres, qui par une purification ultérieure peuvent être obtenues presque blanches en les préservant de l'action de l'air et de la lumière. Aussi loin que l'on pousse la recristallisation, on n'obtient toujours qu'un même corps sans point de fusion, se ramollissant vers 102 – 104°C. et se décomposant ensuite partiellement vers 130 – 132°C. Qu'il me soit permis de signaler ici en passant un procédé extrêmement avantageux pour obtenir de beaux et
passant un procédé extrêmement avantageux pour obtenir de beaux et gros cristaux d'hématoxyline, bien développés, avec des angles et des faces bien définis. Il suffit pour cela de dissoudre l'hématoxyline à saturation dans l'acétone à chaud et d'y ajouter ensuite un volume égal d'éther. Par refroidissement de la solution, on obtient de magnifiques cristaux transparents, qui se laissent facilement développer à n'importe quelle dimension. Ces cristaux ont la remarquable propriété de renfermer de l'éther de cristallisation; ils s'effleurent en effet facilement à l'air, en exhalant une odeur prononcée d'éther, en perdant leur transparence pour devenir opaques et blancs, mais en
perdant leur transparence pour devenir opaques et blancs, mais en conservant leur forme géométrique primitive. En partant de l'hématoxyline ordinaire j'ai réussi à préparer un nouveau dérivé caractéristique à point de fusion très net et constant. En dissolvant l'hématoxyline dans de l'alcool absolu et en saturant cette solution de gaz chlorhydrique sec, on obtient après un court chauffage au bain-marie un nouveau dérivé, qui cristallise de l'eau en magnifiques aiguilles blanches presque incolores, qui fondent nettement à 143 – 146°C. Ce corps paraît encore posséder toutes les propriétés spécifiques de l'hématoxyline de départ, et en raison de sa formation et
l'hématoxyline de départ, et en raison de sa formation et des données antérieures on serait autorisé de le considérer comme un éther chlorhydrique, une chlorhydrine de l'hématoxyline. Les moyens dont je disposais dans un laboratoire technique ne m'ont pas permis d'étudier ce corps à fond; toutefois il ne renferme pas d'éthoxyle, facilement constatable par la méthode de Zeisel. M. le professeur St. v. Kostanecki a établi dans ces derniers temps une formule de structure, encore hypothétique, pour la Brésiline, mais qui est en accord avec toutes ses propriétés connues jusqu'à ce jour; cette formule est la suivante OH C– OH
ce jour; cette formule est la suivante OH C– OH CH 1 CH2 1 OH OH Or nous savons que la Brésiline est dans toutes ses réactions analogue à l'hématoxyline, qui n'en diffère que par la teneur d'un atome d'oxygène en plus. La formule de la Brésiline ci-dessus étant donc supposée juste, celle de l'hématoxyline deviendrait OH C– H HO C-OH C H CH2 /OH OH En raison des propriétés probables des substances d'une formule semblable, il serait difficile d'expliquer le fait signalé ci-dessus autrement, que par une transposition moléculaire quelconque. L'étude scientifique de ce phénomène pourra donc aider à
quelconque. L'étude scientifique de ce phénomène pourra donc aider à jeter une nouvelle lumière sur la constitution de ces corps. Ces recherches seront poursuivies par M. le Professeur St. v. Kostanecki, qui a bien voulu recevoir ma communication, le même qui nous a dotés, par ses belles recherches, de la synthèse de plusieurs colorants naturels de la série de la flavone et du flavonol, dont tout récemment de celle de la lutéoline, principe colorant si précieux de la Gaude. Il est d'autant plus intéressant de citer ce fait dans cette enceinte que c'est en Normandie et principalement aux environs de
enceinte que c'est en Normandie et principalement aux environs de Rouen que cette plante tinctoriale de la famille du Réséda est cultivée sur une grande échelle. D'autre part, la question de la constitution de l'hématoxyline et de la brésiline s'avance très rapidement sous les investigations de ce professeur, et nous ne tarderons probablement pas à être éclairés sous peu définitivement sur ces intéressantes matières colorantes naturelles, qui avaient atteint une si haute importance technique, mais dont la nature chimique s'est soustraite jusqu'aujourd'hui aux recherches des savants, alors que la synthèse des principes comme ceux de la garance, de l'indigo, etc.,
des principes comme ceux de la garance, de l'indigo, etc., est depuis longtemps un fait accompli. En parlant d'isomérie dans cette intéressante classe de colorants, j'ai toujours été frappé de la différence qui existe entre l'hématéine obtenue par oxydation chimique ou physico-chimique du bois de campêche ou de ses extraits, et celle obtenue par une fermentation naturelle. L'hématéine obtenue par cette dernière possède des réactions autres et est dans toutes ses propriétés plus stable que la première, ce que dénote déjà sa belle cristallisation en paillettes mordorées dans les extraits préparés par cette voie. La fermentation accompagnée d'oxydation étant le
préparés par cette voie. La fermentation accompagnée d'oxydation étant le résultat des fonctions de ferments organisés, qui appartiennent probablement à la classe des oxydases, on pourrait croire qu'une sorte de transposition moléculaire s'effectue concouramment avec l'oxydation, sous formation d'une iso-hémateine par exemple. Une mission à l'étranger. Les Musées d'Arts industriels Séance générale extraordinaire du 15 février 1901. MESSIEURS, À l'occasion de l'Exposition des Arts appliqués à la décoration des tissus que la Société Industrielle organise pour le courant de cet été, vous avez bien voulu me confier la mission d'aller solliciter au concours des musées d'art industriel reconnus pour la
solliciter au concours des musées d'art industriel reconnus pour la richesse et la rareté de leurs collections. Cette mission a été remplie du 8 au 22 décembre et en l'accomplissant j'ai eu le plaisir et la rare bonne fortune d'être accompagné par M. Besselièvre, le dévoué Président de l'œuvre entreprise; je tiens à le remercier bien sincèrement pour sa part d'affectueuse collaboration qui m'était d'autant plus précieuse qu'elle était soutenue par une compétence dont tous nos Collègues connaissent le louable mérite. Permettez-nous de vous rendre compte des observations que nous a suggéré cette très intéressante mission. Messieurs, tout voyageur parcourant
a suggéré cette très intéressante mission. Messieurs, tout voyageur parcourant à l'heure qu'il est ces vastes provinces qu'arrosent le Rhin et l'Escaut est surpris de l'éclatante vitalité industrielle qui s'y manifeste. Ne s'est-elle pas trouvée confirmée dans un récent aveu de la presse anglaise disant que dans beaucoup d'industries l'Angleterre est battue sur toute la ligne par l'Allemagne et les Etats-Unis, même dans ses propres marchés. À ne considérer que l'Allemagne qui oserait méconnaître le grand mouvement vers les villes qui s'y effectue. Le dernier recensement nous a appris en effet que depuis 1895 les villes suivantes ont gagné en
effet que depuis 1895 les villes suivantes ont gagné en habitants Hambourg 70.000 Cologne 49.000 Chemnitz 45.000 Dresde 39.000 Nuremberg 65.000 Halle 39.000 Leipzig 55.000 Francfort 58.003 Dusseldorf 36.000 Mayence 46.000 Ludwigshafen 22.000 Munich 87.000 Quand on met ces chiffres en regard de ceux qui depuis quelques années sont en France le sujet de maintes réflexions, on ne peut qu'éprouver de profondes inquiétudes. Comment ne pas se rappeler alors cette ancienne vérité que les plus vaillants et les plus forts auront toujours la meilleure part du travail industriel. Tout esprit non prévenu reconnaîtra du reste, sans peine, que l'Allemagne a
non prévenu reconnaîtra du reste, sans peine, que l'Allemagne a produit à l'Exposition de Paris un ensemble de preuves suffisantes pour nous éclairer sur la voie qu'elle entend suivre en matière de commerce et d'industrie. Très heureusement elle ne peut pas encore s'y engager avec une entière liberté d'allures, gênée qu'elle est par ce génie de la France qui, nous disait-on, se manifeste malgré tout sous une forme toujours aussi élégante que lumineuse. Notons l'aveu, Messieurs, et servons-nous en pour réveiller les énergies prêtes à s'endormir. Mais que cet aveu ne vous fasse pas oublier la constatation faite par tous
ne vous fasse pas oublier la constatation faite par tous ceux chargés de missions à l'étranger : tous les pays cherchent aujourd'hui avec patience et volonté à s'assurer par leur industrie des résultats importants. Et il faut croire que ces résultats sont réellement nouveaux puisque dès 1897 les Revues d'art décoratif ont dû en constater l'originalité à Paris même. Quelle a donc été la méthode pour parvenir à ces résultats ? Ah ! elle est bien simple et je ne saurai que vous répéter ce que d'autres ont souvent écrit à ce sujet. Cette méthode vous la trouverez décrite tout
à ce sujet. Cette méthode vous la trouverez décrite tout au long dans les ouvrages d'écrivains français de Viollet-le-Duc notamment. Donc, grâce à des enseignements venus de France ces pays ont compris que l'art ne pourrait plus être comme autrefois l'apanouissement de quelques-uns, que devenant accessible à tous tout homme avait le droit de voir et d'interpréter la nature selon son sentiment et qu'enfin il fallait rejeter loin de lui cette idée qu'il faut naître dans un pays de soleil pour porter en soi une âme d'artiste. Et comment les gouvernements étrangers se sont-ils faits les interprètes de vérités aussi
gouvernements étrangers se sont-ils faits les interprètes de vérités aussi indéniables, mon Dieu d'une manière bien simple, ils les ont adoptées sans discussions et les ayant adoptées on a fondé avec une activité digne des plus grands éloges un nombre considérable de'écoles et de musées d'art industriel. Il n'a pas fallu des campagnes longues et rigoureuses par la parole, par la presse pour les organiser d'une façon scientifique et utilitaire, croyez-le bien. Toutes ces écoles étant placées sous une administration capable d'inculquer de solides principes de goûts, vous ne doutez pas que les résultats pratiques seront remarquables. Ces écoles n'ont-elles
pas que les résultats pratiques seront remarquables. Ces écoles n'ont-elles pas pour but d'assurer à toutes les industries de l'avenir une intelligente direction artistique. N'est-ce pas là une des meilleures protections que puissent offrir les gouvernements aux jeunes talents qui cherchent à se produire. À cet enseignement artistique et industriel, il fallait un corollaire : le Musée d'art décoratif. On le créa et pour qu'il put subsister on lui donna une existence régulière et une organisation parfaite. Et, pour ce faire, on eut le bon esprit de s'inspirer du principe que l'art ne doit pas être ni unitaire, ni homogène,
que l'art ne doit pas être ni unitaire, ni homogène, que par conséquent il ne doit pas être confiné dans des limites étroites. Nous avons visité les Musées de Bâle, Colmar, Strasbourg, Francfort, Cologne, Crefeld, Dusseldorf, Bruxelles. Tous sont remarquables – ils sont en réalité des conservatoires de modèles de bon goût, d'élégance et d'originalité et cependant l'artiste y peut éprouver cette douce émotion que procure le regret profond des choses disparues. On est frappé des soins minutieux apportés à la disposition méthodique des diverses installations. Il nous plaît de penser que le mérite en revient un peu à de
penser que le mérite en revient un peu à de Laborde qui écrivait un jour « Quand l'art n'est que le luxe d'une nation, il se ressent du caractère superficiel et conventionnel de tous les luxes. Quand il satisfait des besoins religieux ou civils, domestiques ou militaires, il acquiert une physionomie, il prend une consistance, un aplomb, une fermeté qui n'est pas le moindre caractère de sa beauté. » Avoir bien compris ces paroles d'un maître, rien ne saurait mieux prouver la compétence et le sens critique très développé des maîtres érudits qui dirigent ces Musées en qualité de conservateurs.
maîtres érudits qui dirigent ces Musées en qualité de conservateurs. Dans la matière qui nous intéresse tout particulièrement aujourd'hui, les tissus, ces messieurs ont réalisé des classements de premier ordre. Au milieu de l'innombrable quantité d'échantillons -beaucoup d'entre eux sont aussi surprenants qu'ils sont devenus rares - on peut retrouver presque instantanément les types les plus caractéristiques d'une époque et les séries qui les complètent. Je vous donnerai une idée de l'importance de ces séries en vous rappelant que les musées de Crefeld et de Dusseldorf renferment dans leurs armoires spécialement disposées de 9 à 10,000 échantillons de tissus divers.
spécialement disposées de 9 à 10,000 échantillons de tissus divers. Et pour caractériser l'influence de ces Musées, je ne saurai mieux faire que de répéter ce qu'en disait si bien M. Marius Vachon. Ces Musées rayonnent sur tout le pays par les œuvres d'art et les documents qu'ils font circuler dans les écoles, dans les usines, dans les ateliers, par les expositions qu'ils organisent au moyen de Sociétés affiliées. Ses directeurs sont de véritables missionnaires qui vont et viennent partout où ils peuvent être utiles, qui mettent à contribution les procédés les plus actifs de propagande pour faire connaître à
procédés les plus actifs de propagande pour faire connaître à tout le monde le but et les résultats de l'entreprise pour grouper toutes les forces vives de l'art, du commerce et des industries de la ville et de la région. Mais le fait qui est digne de vos plus sérieuses, de vos plus profondes réflexions est le suivant : Ces Musées sont l'œuvre des vingt dernières années et cette œuvre indique assez l'évolution importante qui s'est produite dans ces pays d'Outre-Rhin. Si le somptueux héritage que la France a reçu de ses devanciers a lieu de les préoccuper encore remercions
de ses devanciers a lieu de les préoccuper encore remercions les circonstances qu'il en soit ainsi il viendra sûrement le moment où l'Allemagne, s'inspirant d'elle-même et s'appuyant sur les moyens d'action qu'elle s'offre dans une mesure très large, deviendra au point de vue industriel et artistique le sujet de préoccupations encore plus sérieuses. Elle aura enfin acquis les moyens pour ne plus craindre la concurrence. Et pourquoi? Tout simplement parce qu'elle aura eu les rares avantages de ne pas être soumise en matière d'art à toutes ces conventions étroites d'autres osent dire malsaines, que M. Grasset en son langage spirituel
osent dire malsaines, que M. Grasset en son langage spirituel appelait le phylloxera archéologique. Messieurs, ce qui vous frappe dans les industries étrangères ce sont les manifestations qu'elles donnent des aspirations, des impressions et des besoins modernes. Pouvez-vous croire un seul instant que cette influence nouvelle ne servira pas le progrès de l'art décoratif? En attendant il faut constater ce qui est les produits réalisés dans le goût moderne trouvent un écoulement facile et régulier en Allemagne, en Belgique, en Alsace et en Suisse. Au fait, toutes les manifestations d'art moderne en ces pays ne trouvent-elles pas leurs inspirations dans
moderne en ces pays ne trouvent-elles pas leurs inspirations dans les rêveries nébuleuses du moyen-âge chrétien si en faveur sur les bords du Rhin ? Elles sont donc justifiées. Jamais les circonstances ne furent plus favorables pour le génie français de se manifester sous une nouvelle et noble forme. Et le contraste serait évidemment frappant si, comme le disait un distingué critique d'art, M. V. Champier, la France, agissant à la volonté intelligente de quelques hommes d'élite, et avec les encouragements méthodiques des pouvoirs publics, voulait multiplier dans tout le pays les écoles de dessin et les Musées d'art industriel.
pays les écoles de dessin et les Musées d'art industriel. Messieurs, c'est là un grave problème d'avenir vous n'ignorez pas qu'il a préoccupé et qu'il préoccupe encore fort les esprits les plus éclairés et les plus compétents en cette matière. Permettez-nous d'appuyer nos aperçus des considérations si justes et si élevées que l'un d'eux présentait en 1894 au Congrès des Arts décoratifs, j'ai nommé M. E. Guillaume qui remplissait alors d'une façon si distinguée les fonctions de Président du Congrès. « Au lieu de se confiner dans cette reproduction posthume de l'art des temps passés il faudrait s'efforcer de trouver
de l'art des temps passés il faudrait s'efforcer de trouver une note originale, spéciale à notre temps, il faudrait inspirer à tous l'ambition de créer un art original, nouveau, car plus nous marchons plus nous nous sentons en arrière au point de vue de l'invention et c'est là un sentiment extrêmement pénible et douloureux. Si l'on a la prétention d'être des éducateurs si l'on veut faire progresser les arts décoratifs il faut absolument travailler à développer les musées en y plaçant non pas un amas de dépouilles du genre humain, mais un choix éclairé des chefs-d'œuvre du passé afin que
mais un choix éclairé des chefs-d'œuvre du passé afin que nous puissions utilement profiter de son expérience. Ce n'est qu'ainsi que nous aiderons au progrès de l'art, que nous y conduirons ceux qui viennent à nous et que nous arriverons, si cela est possible à une transformation de l'esprit public qui est toujours porté à nous demander ce que d'autres ont déjà fait. Or ce n'est pas du vieux qu'il s'agit de faire, c'est au contraire quelque chose qui n'ait jamais été fait avant nous. » Vous le voyez, messieurs, on ne pouvait en effet poser la question d'une façon
on ne pouvait en effet poser la question d'une façon plus idéale et plus immédiate. Faut-il craindre que la solution si désirée se fasse encore longtemps attendre, nous ne le croyons pas. N'écrivait-on pas récemment que la France est à l'heure qu'il est le seul pays où la pléthore des capitaux disponibles dans les Sociétés de dépôt touche à l'invraisemblable. Quel économiste aurait osé songer que la réserve de métal précieux atteindrait en l'an 1900 le chiffre colossal de 2.300 millions ? Eh bien, messieurs, alors qu'un pays possède une situation économique aussi privilégiée comment ne chercherait-il pas à maintenir
situation économique aussi privilégiée comment ne chercherait-il pas à maintenir sa richesse générale en développant son industrie? Nous nous en voudrions de ne pas en exprimer le ferme espoir et nous le faisons en nous appuyant sur ces dernières paroles également empruntées au maître éminent dont nous citions il y a quelques instants les lumineuses considérations. « Les destinées de la France ne finiront pas avec ce siècle et il faut plaindre ceux qui parlent de décadence vieillis avant le temps, ils ne portent pas en eux l'âme de la patrie » Ce 12 janvier 1901. Le Rapporteur, A. HOFFMANN.
patrie » Ce 12 janvier 1901. Le Rapporteur, A. HOFFMANN. Complément de rapport. « Une Mission à l'Étranger. MESSIEURS, J'ai cru répondre à vos désirs en vous présentant dans un complément de rapport l'ensemble des renseignements recueillis au cours de notre mission ces renseignements sont évidemment incomplets, car le temps nous a manqué pour approfondir, comme nous l'eussions voulu, toutes les questions intéressant l'ordre d'idées qui nous occupe aujourd'hui. Nous vous demandons donc toute votre indulgence. Le musée de Belle, dont la formation remonte à 1894, occupe aujourd'hui l'ancienne église de Barfüßerkirche admirablement disposée pour offrir aux regards du public
de Barfüßerkirche admirablement disposée pour offrir aux regards du public un important ensemble d'objets curieux. Très visité, ce musée renferme surtout de remarquables choses relatives au canton de Bâle et à la Suisse. Comme objets pouvant intéresser notre future Exposition, il faut citer de belles tapisseries de Bâle, une notamment à personnages est très belle. La reproduction en a été faite dans l'Histoire de la tapisserie, de M. Guignard, et aussi dans l'Histoire des tissus, de M. Muntz. À mentionner aussi les tissus en lin brodés qui sont, paraît-il, très répandus dans ces parages. Nous avons trouvé en M. Burckhardt-Finsler,
répandus dans ces parages. Nous avons trouvé en M. Burckhardt-Finsler, le conservateur de ce musée, un savant très complaisant et heureux de nous conduire au milieu de ses merveilles locales. À Mulhouse, nous avons d'abord porté nos pas vers le musée de dessin où se trouve caractérisée l'histoire de l'impression de cet important centre industriel. On y remarque d'intéressants types des divers genres d'impression dont nous avons quelques similaires moins complets – dans nos propres collections. Mais c'est au musée de la Société Industrielle proprement dit musée situé dans de vastes et admirables locaux appartenant à cette Société – que
vastes et admirables locaux appartenant à cette Société – que nous avons senti le haut rang acquis par cette belle association d'industriels. Beaucoup d'entre nous connaissent ce musée et les belles collections qu'il y contient, aussi nous ne nous y appesantirons pas, car nous tenons à montrer surtout combien la Société Industrielle de Mulhouse tient à honneur d'entretenir, d'améliorer et d'agrandir son œuvre d'enseignement par l'art. La création d'un musée d'art décoratif ayant été décidée, on a profité des réalisations effectuées à l'Exposition de Paris de l'année dernière pour y acquérir pour 15,000 francs de porcelaines et de faïences diverses.