jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
même essai sur Gauguin et dans celui sur Van Gogh, ne le voyons-nous pas regretter que les œuvres de ces peintres soient le reflet ou l'origine des modes et des styles de leur temps ? Comme si les échanges entre l'artiste et le monde extérieur n'étaient pas constants à toutes les époques et dans tous les pays ! Mieux encore, plusieurs fois dans cet essai sur Gauguin à la Revue nègre, il semble partir en guerre contre ce critérium d'originalité au nom duquel on juge trop souvent aujourd'hui, lui est-il permis ? Mais n'est-ce pas l'ORIGINALITÉ de ces manifestations qui
permis ? Mais n'est-ce pas l'ORIGINALITÉ de ces manifestations qui lui fait consacrer des articles à Dada, à la Nouvelle Suisse ? Car l'œuvre qu'il s'en défende, Jacques-Emile Blanche est de ceux pour qui le mot avant-garde a un sens et qui se plaisent à frissonner devant telle hardiesse esthétique. D'autres fois une pure naïveté semble lui inspirer certains propos ; quand il transcrit par exemple, sous la dictée d'une Américaine, les noms des grands hommes européens : Pasteur, Houssay, Sarah Bernhardt, Bizet, Rodin, Claude Monet, confondant ainsi comme à plaisir le facteur célébrité et le facteur valeur réelle. Mais
plaisir le facteur célébrité et le facteur valeur réelle. Mais ailleurs quelle habileté il déploie pour faire passer les noms des peintres de la Renaissance, voire des Artistes Français, au lieu et place de nos maîtres authentiques ; c'est Ingres qui est comparé à Delacroix, ce sont Delacroix, Géricault, Jacquet, Besnard, Nittis qu'il nomme « étoiles en plein éclat » alors qu'à côté de ces « officiels » travaillaient déjà les Matisse, les Bonnard, les Vuillard, les Signac, les Rouault. De cette brève énumération, M. Jacques-Emile Blanche dira sans doute « confusion, farandole de noms pris au hasard ». Mais
« confusion, farandole de noms pris au hasard ». Mais qu'a-t-il dit alors en voyant placer côte à côte par son ami Helleu : Van Dongen, Marie Laurencin, et Drian ? Et puis, tout de même, on conviendra qu'il est facile que l'auteur d'un article aussi définitif que celui qui parut sur Van Gogh dans l'Art et Vie de juillet soit forcé de se déjuger quelques mois plus tard parce que certaines toiles du peintre lui ont été révélées. Je n'aurai cependant pas la cruauté d'appliquer à M. Blanche sa phrase sur la candide ignorance des jeunes critiques quand ils
phrase sur la candide ignorance des jeunes critiques quand ils traitent des peintres des années 1880-1910. Que pourrais-je vous dire encore sur ce livre ? Qu'il est rempli de documents importants ? Vous le voyez. Qu'il est plein d'agrément ? Quel ouvrage de Jacques-Emile Blanche ne l'est pas ? Qu'il est écrit dans une langue charmante ? Pourrait-il en être autrement ? Et puis on nous a si souvent dit ici du bien de Jacques-Emile Blanche que je pouvais bien me permettre, pour changer, d'en dire un peu de mal. un peu plus que je ne pense. CHARENSOL. Un volume
un peu plus que je ne pense. CHARENSOL. Un volume 12fr. Le Cinéma et le Théâtre Thérèse Raquin Réouverture du Vieux Colombier et des Ursulines Ce n'était certes pas un ouvrage facile que de porter Thérèse Raquin à l'écran : je ne pense pas que Feyder ait délibérément choisi, et de son propre chef, ce sujet épais et noir. Un metteur en scène n'a pas que son goût et son plaisir pour guides : il faut vivre, donc obéir. Toute réalisation, même de poésie pure, qui n'exige comme capitaux que le papier, l'encre et le loisir, suppose déjà, en quelque
le papier, l'encre et le loisir, suppose déjà, en quelque manière, un asservissement, ne serait-ce qu'au langage commun et aux formes établies. Le cinéma engage des sommes d'argent considérables : c'est, avant tout, une affaire, qui touche parfois à l'art ; on ne rembarque pas dans un film afin de satisfaire une fantaisie personnelle. Passe encore pour le théâtre : la pièce écrite, non jouée, offre une certaine substance : le scénario qu'on ne tourne pas n'est rien, strictement rien, qu'une esquisse de rêve avorté dans un tiroir. Du reste, Shakespeare lui-même travaillait sur commande, selon l'actualité et les nécessités
Shakespeare lui-même travaillait sur commande, selon l'actualité et les nécessités de l'entreprise : Hartmann vient de le démontrer dans une étude fort perspicace, non de critique, mais de compagnon de syndicat. La naissance du chef-d'œuvre s'entoure de circonstances étranges : il ne résulte pas forcément, comme il se veut moral, du désintéressement, de la liberté et de l'enthousiasme ; il peut avoir des origines basses et bouillageantes, des visées de propagande ou de dividends. Ne reprochons donc pas à Feyder un choix où il demeure, vraisemblablement, sur peu de chose, où son avis n'a peut-être pas été demandé. Excellent monsieur
où son avis n'a peut-être pas été demandé. Excellent monsieur Tier, il a mis toute son application et sa science à ne livrer que le meilleur travail possible : nous ne pouvons le rendre responsable de la qualité de la matière ouvrable dont il a plein l'urne. Que j'espère, pour moi, qu'on lui laissera appliquer, un jour, ses qualités de premier ordre à une substance plus cinématographique, moins souillée de littérature et, bien plus, de naturalisme, cela vous importe peu. Je n'ai à vous entretenir que du résultat, du film. Et il est extrêmement remarquable. Tout le monde, sauf les
Et il est extrêmement remarquable. Tout le monde, sauf les jeunes gens qui ne lisent plus Zola (Au fait, que lisent-ils ? Ils écrivent.) tout le monde connaît le livre. Une sorte de Macbeth des bourgeois et des rive gauche, avec échappées sur les guinguettes de banlieue et quelques prétentions psychologiques. Un des personnages. L'autre, barbouille à ses moments perdus et l'auteur dit, ou à peu près, d'une de ses ébauches : « C'était, beau-coup (sans peine) reçue. » Tout Zola tient, dans cette phrase. Il avait la superstition de la vie, attachant à ce mot on ne sait quel
la vie, attachant à ce mot on ne sait quel sens vague et mythique, et il la croyait essentiellement réelle, gouvernée par quelques lois dépourvues de convention, projetable sur un seul plan. Du reste une sorte de génie vigoureux, superficiel et sans mystère, un créateur de personnages simples et drus, physiologiquement logiques, et une facilité lourde et torrentielle de narrateur. Un grand romancier en somme, à condition que l'on consente à maintenir le roman dans les genres inférieurs. Feyder, en très bon metteur en scène, a loyalement trahi l'écrivain. Sans jamais escamoter la difficulté, il a épuré sa matière de
jamais escamoter la difficulté, il a épuré sa matière de la plus heureuse façon, il l'a vidée de son parti pris d'école. Chacun, sans se douter de l'ironie de l'éloge, le félicitera d'avoir servi Zola. Et c'est ce qui paraît au premier abord. Pour mon compte, je le glorifierai plus encore de s'être servi soi-même si impérialement, d'avoir repoussé tout le fatras littéraire et naturaliste pour ne retenir que l'anecdote, l'atmosphère et le thème de l'obsession, si cinématographique, si universellement communicable et émouvant : car la plupart des hommes ne pensent et ne sentent presque qu'en images, à tel point
pensent et ne sentent presque qu'en images, à tel point qu'ils ont inventé des verres perfectionnés pour renforcer la vue, mais qu'ils se soucient fort peu de soutenir les odorats, les touchers faibles, qu'ils se moquent volontiers du sourd et réservent, uniquement, leur pitié à l'aveugle. Des personnages principaux, seul Camille demeure de son incarnation romanesque, et il disparaît avant le milieu de la bande. Il est l'assassiné, le passif, qui possède, certes, une importance considérable, mais virtuelle, qui n'agit que dans le corps et l'âme toute physique des protagonistes du drame, des vrais meneurs du jeu, Laurent et Thérèse.
du drame, des vrais meneurs du jeu, Laurent et Thérèse. Pour ces deux-ci, Feyder ne les a pas ménagés ; il les a froidement tirés à lui, arrachés à Zola. Laurent, dépouillé de ses soucis d'argent et d'héritage, de son âpre hérédité paysanne, de sa paresse, de ses bas calculs, de sa bestialité sanguine, monte d'un degré dans la hiérarchie des amants, se parfume d'une sorte de poésie sexuelle, se rapproche, au moins par le bas-ventre, d'un Tristan ou d'un Roméo, perd de son épaisseur et de sa matérialité. Nous ne savons plus rien de l'enfance de Thérèse et le
ne savons plus rien de l'enfance de Thérèse et le personnage y gagne en généralité, en fatalité tragique. Un autre cinéaste, sans doute, n'eût pas manqué de nous montrer son ascendance sauvage et africaine, motif à tableaux faciles. Ici Thérèse est une femme, rien de plus, une mère qui s'évade et tombe dans le remords, plus implacable que l'autre prison. La première image si expressive, de sa nuit de noces près d'un malade enfant goutteux, nous poursuit et l'excuse. Ainsi le couple criminel, gaspillé dans chacun de ses éléments, délesté de trop d'explications, à la fois plus sommaire et plus
de trop d'explications, à la fois plus sommaire et plus nuancé de mystère, plus soutenu d'inextirpable, offre meilleure prise à une sympathie mêlée d'horreur. Je n'insiste pas sur la qualité technique, l'oppression de l'atmosphère, la sûreté du rythme et de la progression de l'angoisse. Jacques Feyder avait déjà témoigné déjà de quoi il est capable ; mais la difficulté de l'entreprise qu'il vient de mener à bien le classe au tout premier rang des metteurs en scène européens. On peut lui confier les plus grandes tâches et attendre de lui, sur un sujet plus conforme aux voies naturelles du cinématographe,
sur un sujet plus conforme aux voies naturelles du cinématographe, une de ces œuvres qui marqueront dans les origines d'un art. Espérons que l'Amérique qui, paraît-il, nous l'enlève, lui donnera ce mélange de liberté et de contrainte où les ouvriers puissants comme lui aiguisent les ressources de leur métier et l'impatience de leur génie. Le Vieux Colombier et les Ursulines viennent de faire leur réouverture avec des programmes fort attachants. On se retrouve toujours avec plaisir dans ces deux petites salles, piliers du cinématographe parisien, où sont tentés des efforts si honnêtes, si variés, où tant d'ingéniosité et de goût
si honnêtes, si variés, où tant d'ingéniosité et de goût se déploient chaque soir. Chacune a son caractère et son public, le Vieux Colombier plus grave, plus Sulpicien, plus bourgeois, plus sorbonnique, les Ursulines touchant à Montparnasse, à son cosmopolitisme, à sa bohème pittoresque. Tandis que de Todesco reprend, à l'ancien foyer de Copeau, les Nuits de Chicago, ouvrage un peu décousu mais rempli de singulières beautés et servi par une interprétation d'une homogénéité rare, Armand Tallier nous présente, à l'ombre du clocher de Saint-Jacques-du-Haut-Pas, un film de Man Ray, L'Etoile de mer, d'une admirable virtuosité photographique, où l'on peut
L'Etoile de mer, d'une admirable virtuosité photographique, où l'on peut voir, entre autres choses peu communes, un nu d'une pureté édénique et une femme à la démarche d'une cadence, d'une noblesse inimitable. Est-ce qualité de l'interprète ou habileté de l'operateur ? Je ne saurais le discerner. Mais toutes les actrices de l'écran, même les plus célèbres, avancent à la façon des poupées automatiques ou des oies ; on dirait que l'objectif les mécanise ; celle-là seule repousse la terre sous ses pieds, avec une aisance divine et manie ses cuisses non comme des béquilles ou des rames, mais comme des
non comme des béquilles ou des rames, mais comme des ailes. Le morceau de résistance : A girl in every port. Bande d'aventures pleine de fraîcheur et, peut-être, d'ironie. La première partie est un enchantement, le sourire même de Stevenson sur l'écran, quand Stevenson veut se moquer de nous, qu'il se prend à ses embûches et s'en aperçoit ; la suite s'alourdit un peu, par malheur. Le spectateur, qui avait quinze ans au début, en compte trente à l'épilogue ; le rajeunissement ne dure pas tout le long. Mais enfin, trente ans, à nos âges, cela ne nous vieillit encore
trente ans, à nos âges, cela ne nous vieillit encore pas trop. Je signale aussi un petit documentaire, la Zone, très intelligemment tourné et qui fait honneur à Georges Lacombe, un jeune homme, assistant de René Clair (il a été à bonne école), et dont ce sont, je crois, les très heureux débuts comme metteur en scène. Un œil juste, de la poésie, de la malice, un sens très vif du mouvement. Je gage qu'il ira loin. Alexandre ARNOUX. DANS NOTRE PROCHAIN NUMÉRO NOUS INAUGURERONS UNE RUBRIQUE CONSACRÉE À L'ART DU PHONOGRAPHE ! QUE NOUS AVONS CONFIEÉ À UN DES
DU PHONOGRAPHE ! QUE NOUS AVONS CONFIEÉ À UN DES MEILLEURS SPÉCIALISTES : NOTRE COLLABORATEUR FLORENT FELS ! La Semaine bibliographique. Littérature. Littérature française des XIXe et XXe siècles. Romans, Contes et Nouvelles. Almanach du Pèlerin, 1928. 2 fr. (Maison de la Lionne Presse.) BALZEBY D'AUREVILLE (J.). L'Enlèvement. 12 fr. (Lecram.) BERNANOS (Georges). Une nuit. Edition originale. 25 fr. (Éditions de la Cité des livres.) BILLERETS (Jacques). L'Étrange Vie de Johann Landsteuffel. 12 fr. (Édit. Grasset.) DICOIS (Jean). Discussion. Comédie dialoguée. Éditions de la Revue du Centre, Paris.) CORPEXIIHI (Jean de). Anna Calvé. Coll. Les Romans du Terroir. 12 fr.
de). Anna Calvé. Coll. Les Romans du Terroir. 12 fr. (Édit.) LAPORTE (René). Le Guérisseur. 12 fr. (Édit. Grasset.) MALRAUX (André). Les Conquérants. 12 fr. (Édit. Grasset.) PALLEHON (Marie-Louise). La Raison. 12 fr. (Libr. Pion.) Essais et Mélanges, 84-8 ANTHOLOGIE. « Ceux qui viennent. » Préf. de Gaston Picard. In-S. ill. 15 fr. (La Vie Littéraire, 20, rue Racine, Châteauroux.) POÉSIE, 84-1 DUBBERT (Lucien). Poèmes. 25 fr. (À la Cité des Livres.) LANGLOIS (Emile). Sonnets de France et d'Orient. (Marcel Haye, imprimeur. Bruxelles.) SOUCY (Pierre de). Aux Asperités du Rêve. 8 fr. (Édition Moderne des Arts et de la Vie.)
8 fr. (Édition Moderne des Arts et de la Vie.) SULLY PRUDHOMME. Choix de poèmes. 9 fr.; cart. pleine toile: 13 fr. 50. (Édit. Lemercier.) Littératures étrangères. Littérature américaine LONDON (Jack). Le Cabaret de la dernière chance. 12 fr. (G. Crès et Cie.) CHANNONAY (A.). La Musique des vers. Harmonie, Rythme, Sonorité, Fluidité, Mélodie. 36 fr. (Delagrave.) HAUCOURT (Robert d'). La Jeunesse de Schiller. 25 fr. (Abr. Plon.) LA FAYETTE (Mme de). Œuvres. T. II. Introduction et notices par Robert de Lejéune. Coll. Les Classiques français. 60 fr. (Édit. la Cité des Livres.) RANDALL (Charles). Chateaubriand and Homère. Coll. The
Cité des Livres.) RANDALL (Charles). Chateaubriand and Homère. Coll. The Johns Hopkins studies in romance literatures and languages Vol. II. 25 fr. (Les Presses Universitaires de France.) Histoire. BOUTON. Calendrier de la Révolution. 6 fr. (Imprimerie nouvelle, Paris.) DOMONT (Emile-Louis). REINOLD (François, maréchal). Les Deux Batailles de la Marne octobre 1914, 15-18 juillet 1918. Coll. de l'Etat Major. Études et Documents pour servir à l'histoire de la guerre mondiale. 15 fr. (Payot.) LEBOY (Emile). La Pacification de Madagascar. 1895-1896. 20 fr. (Libr. Pion.) LIEG (Emmanuel). Napoléon. 10 fr. (Payot.) MADELIN (Emmanuel). Les Hommes de la Révolution. 15 fr. (Libr. Pion.)
(Emmanuel). Les Hommes de la Révolution. 15 fr. (Libr. Pion.) Géographie, Voyages. VILLANI (Juan de). Paris-New-York-Paris. 12 fr. (Édit. Querelle.) BEAUX. Gueules cassées. Album de caricatures. 12 fr. (Édit. Querelle.) MASSERON (Alexandre). Quimper, Quimperlé, Carnac, Penmarc'h. Coll. Les Villes d'art célèbres. 115 trav. 18 fr.; rel. 25 fr. (Édit. Laurens.) PILLAY (Maurice). Thèbes, Memphis et Louxor. Coll. Les Monuments d'art célèbres. 12 fr. 2 plans. 18 fr.; rel. 25 fr. (Édit. Laurens.) ROCHE (Antoine). Paris 1928 (Art décoratif). Coratif et Publicité. 84 pl. dont 6 en couleurs. Prix, sur carton: 150 fr. (Édit. Calavas.) YALANSI (Y.). L'Habitation tunisienne. Coll. de
150 fr. (Édit. Calavas.) YALANSI (Y.). L'Habitation tunisienne. Coll. de l'art régional. 10 pl. Prix, en planches: 75 fr.; rel. 85 fr. (Ch. Massin et Cie.) Philosophie, morale, religions et théologie. JUNG (Dr C.). L'Inconscient dans la vie normale et anormale. Bibliothèque scientifique. 18 fr. (Payot.) HOYLE (Erwin). Psyché. Le culte de l'âme chez les Grecs et leur croyance à l'immortalité. Bibliothèque scientifique. 90 fr. (Guil.) TRAVERS HERFORD (R.). Les Pharisiens. Bibliothèque historique. 30 fr. (Payot) Sciences sociales et politiques. LACHAPELLE (Georges). Elections législatives des 22 et 23 avril 1928. Résultats officiels par circonscription et par canton. 30 fr. (G.
Résultats officiels par circonscription et par canton. 30 fr. (G. Holstein.) LACHAPELLE (Georges). Le Ministère Méline. Deux années de politique intérieure et extérieure 1886-1898. Coll. des politiques contemporaines. 15 fr. (G. Holstein.) MIRKINE GUETZKOVITCH (B.). Les Constitutions de l'Europe nouvelle. Bibliothèque d'histoire et de politique. 18 fr. (Delagrave.) QUALID (William) et PICQUEURARD (C.). Salaires et Tarifs. Conventions collectives et Grèves. Coll. Histoire économique et sociale de la Guerre mondiale. 55 fr. (Les Presses Universitaires de France.) Droit. CUQ (Edouard). Manuel des institutions civiles des Romains. Nouvelle édition. 50 fr. (Libr. Pion.) Economie Politique et Finances. GRAND (Georges). Le Franc d'hier
Pion.) Economie Politique et Finances. GRAND (Georges). Le Franc d'hier et le Franc d'aujourd'hui. In-8. 1 fr. (G. Roustan.) N. Tarif des douanes, août 1928. Tableau des droits d'entrée et de sortie. In-8. 1 fr.; cart.: 71 fr. (G. Roustan.) PREAU (Gaston) et COMES-NIL (G.). Guide pratique des sociétés à responsabilité (imprimée: la Comptabilité. 20 fr. (Édit. Déranger.) Médecine, Pharmacie et art vétérinaire. WARBURG (Otto). Métabolisme cellulaire et Métabolisme des tumeurs. Traduit par E. Aubel et L. Genevoix. 2 vol. Nouvelle collection scientifique. Les 2 vol.: 30 fr. (F. Alcan.) Commerce, Industrie, Technologie. CHAPLET (A.). Dictionnaire du détachage textile. 4
Commerce, Industrie, Technologie. CHAPLET (A.). Dictionnaire du détachage textile. 4 fig. 20 fr. (Ch. Déranger.) DURAND (E.). Résistance des fonds bombés. 45 fr. 20 fr. (Ch. Héaulméer.) NACUTERGAL (A.). Petit formulaire de résistance des matériaux. 130 fig. 6 fr. 50. (Ch. Déranger.) YAN HAUFFSTENGEL (Georges). Étude théorique et pratique sur le transport et la manutention. T. II. 120 fr.; 71 fr. (Ch. Déranger.) WATTEBLED (F.) et CARLINI (F.). Comment vulgariser dans un pays nouveau la brique de pavage destinée au revêtement des routes. 15 fr. (Ch. Déranger.) WATTEBLED (F.) et CARLINI (F.). Construction de la route munie d'un revêtement en
CARLINI (F.). Construction de la route munie d'un revêtement en briques type U.S.A. 12 fr. (Ch. Déranger.) Pédagogie et enseignement. CLARABUT (Wintzweilher, BODEIN (L.). Deutsches Sprachbuch. Classe de 7e. 7e édition. 24 fig. Cart.: 11 fr.; classe de 8e 7e édition. 15 p. avec tab., cart.: 17 fr. Masson et Cie.) DESSAGNES (P.). Grammaire anglaise. avec l'annexe. Carrel.: 12 fr. (Masson et Cie.) SCHILLER. Egmont. Nouvelles et Commentaires par H. Enslen. Nouvelle collection d'auteurs allemands. Avec l'annexe. Carrel.: 12 fr. Masion et Cie.) MATIGNON-LAMARTINE. Nouveau cours de chimie élémentaire. Classe de 1ère A. A1 et B. Cours édit., 211 ligs.
de 1ère A. A1 et B. Cours édit., 211 ligs. Carrel.: 10 fr. (Masson et Cie.) SENELLE Henri. Anthologie du français classique. XVI, 17e et 18e siècles. Prosateurs. Fr. : Republié, 3 fr. (Pagot.) VACQUANT et MAGE DE L'EPINAY. Cours de géométrie. Classe de 2e et de 3e A. A' et B. 25e édition. Carrel.: 20 fr. (A. Masson et Cie.) Ouvrages de luxe et tirages limités CATULLUS. Les Noces de Théodore et de Pétrone. Édit. de bois originaux de A.-P. Cosyns (Antiqua). Sur papyrus. 15 fr. (L'Enseigne du Pot Cassé.) DURGELES (Roland). Les Croix de bois. Édition définitive. En
Cassé.) DURGELES (Roland). Les Croix de bois. Édition définitive. En souscription pour paraître le 11 novembre 1928. Br. sur Arches: 300 fr. (L'Imprimerie de la Cité des Livres,) FLAUBERT Gustave. Novembre. Œuvre de 21 eaux-fortes et points fleches originales gravées par Edouard Quentin. En souscription: 300 fr. (Édit. d'art Drucker.) LA BRUYÈRE. Les Caractères. 1 vol. Collection Le Musée du Livre, série A. Avec l'illustration par Gandon. 120 fr. (Ovs et Cie.) LE LIVRE DE JOB. In-8. Broché. (Éditions Montéia.) 15 fr. (L'Enseigne du Pot Cassé.) Tous les ouvrages qui nous seront signalés et envoyés, 11, rue Montmartre, Paris au
nous seront signalés et envoyés, 11, rue Montmartre, Paris au titre de la Semaine des Philosophies seront mentionnés dans cette rubrique. Aujourd'hui, l'accent sera mis sur la présentation de certaines éditions très intéressantes pour la disposition des collectionneurs de livres rares. Les nouveautés sont insérées par ordre alphabétique, suivies des réimpressions et des nouvelles éditions par ordre chronologique. Nos clients inscrits, grâce au système inventé par M. Senelle, peuvent comparer les nouvelles éditions et réimpressions avec celles déjà acquises, non seulement en France, mais dans le monde. Nos lecteurs verront ainsi, chaque semaine, les meilleures productions éditées dans le monde,
ainsi, chaque semaine, les meilleures productions éditées dans le monde, et pourront, s'ils le désirent, en disposer à des prix très modiques, grâce à ce système de classement des nouveautés françaises à la place qui leur convient dans les catalogues de toutes les bibliothèques et les fichiers mundis. Vous pouvez, en effet, réviser chaque année les certificats des années précédentes pour ne pas perder votre temps et surtout ne pas vous dépenser en vain. 40 francs pour 10 certificats (Supérieur et Moyen) sans frais. Envoi des certificats gratuits dans toutes les classes. Les bonnes références. DOUMLER. 5, Rue Lamarck. Paris
les classes. Les bonnes références. DOUMLER. 5, Rue Lamarck. Paris (18e) ÉTUDES CHEZ SOI. ÉCOLE UNIVERSELLE, la plus importante école du monde. Ses cours par correspondance, de la première à la dernière, sont les meilleurs pour apprendre, dans le minimum de temps et avec le minimum de frais, des études classiques dans toutes les branches du savoir. Ils proposent gratuitement sur demande deux brochures qui se rapportent aux études ou carrières qui vous intéressent. Brevet 1er: Toutes les classes de l'enseignement primaire, Brevets, C.A.P., Professeurs, Inspection primaire. Brevet 2e: Toutes les classes de l'enseignement secondaire, Baccalauréats, Licences (lettres, sciences, droit).
les classes de l'enseignement secondaire, Baccalauréats, Licences (lettres, sciences, droit). Grandes écoles spéciales. Brochures: Carrières administratives. Toutes les carrières de l'industrie, des Travaux publics, de l'Agriculture coloniale, etc. Toutes les carrières du Commerce, de la Banque, de la Bourse, des Assurances, de l'Industrie hôtelière. Langues étrangères. Orthographe, Rédaction, Versification, Calcul, Dessin, Écriture. Musique. Solfège, Piano, Violon, Saxophone. Accordéon, Professeurs. Arts du dessin. Professeurs. Métiers de la Couture; Coupe, Broderie. Journalisme et Sociétés. ÉCOLE UNIVERSELLE. 25, Boulev. Exelmans. Paris (16e) LES VINS ANCIENS DE LA COMÉDIE - Le langage du Théâtre La centième de Siegfried. À L'ŒUVRE: Les Trois Langages, 3
La centième de Siegfried. À L'ŒUVRE: Les Trois Langages, 3 actes d'André Charmel. À LA COMÉDIE-CAUMARTIN: Toi que j'ai tant aimée, 3 actes d'Henri Jeanson. AU STUDIO DES CHAMPS-ELYSEÉES, représentation par la Compagnie Carmen d'Assilva, Le Divorce, 3 actes de Rémy Renaud. Improvisées, musique de scène de Frank Martin. Ne voit-on pas la triviale abondance pleine d'approximations et de contradiction une fois ou deux livrée aux coups de la critique : pourvu qu'il y trouve mon compte, qu'importe que mes impropriétés soient aussi nombreuses que les atomes du soleil. (Voir Quichotte et le Joueur de Mario une fois.) Siegfried a