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(papier Cello). Dans le premier cas, on a incinéré une surface de 1 m2 5 de papier. Les cendres ont été épuisées d’abord à plusieurs reprises par l’acide nitrique bouillant pour dissoudre l’argent, puis par l’eau régale pour dissoudre le platine. Dans les solutions acides, on a dosé l’argent et le platine par le procédé habituel. Pour les papiers à la celloïdine, on a dissous dans l’acétone la couche de collodion. On a traité ainsi une surface de papier correspondant à 1 m2 5. L’acétone a été ensuite distillée. Le résidu, qui est formé d’un mélange de collodion, d’argent et
résidu, qui est formé d’un mélange de collodion, d’argent et de platine, a été incinéré pour détruire la nitrocellulose ; puis le résidu de l’incinération épuisé par l’acide nitrique bouillant qui a dissous l’argent ; on a enfin dosé le platine insoluble dans l’acide nitrique après l’avoir traité par l’eau régale. Voici le résultat de ces analyses : Papier sans sous-couche (papier Néos Lumière) Poids de platine et Poids de platine d’argent calculés et d’argent pour 100 gr du trouvés dans 1 m2 mélange d’argent et de papier. de platine. Platine... 0 gr. 1745 7U gr. Argent... Ogr.075 30 gr.
Platine... 0 gr. 1745 7U gr. Argent... Ogr.075 30 gr. (1) Le nombre d’épreuves que l’on peut virer ainsi correspond sensiblement à celui que l’on peut virer avec la même quantité d’or dans un bain de virage et fixage combinés. (2) A.-L. LUMIÈRE et SEYEWETZ, Bulletin de la Société française de Photographie, 1909. Papier à la celloïdine (papier Cello Lumière) Poids de platine et Poids de platine d’argent calculés et d’argent pour 100 gr. du trouvés dans 1 m2 mélange d’argent et de papier de platine. Platine... 0 gr. 1488 74 gr. 5 Argent... 0 gr. 0511 25 gr. 5
74 gr. 5 Argent... 0 gr. 0511 25 gr. 5 La proportion d’argent qui reste dans l’image est donc encore assez importante et varie peu dans les deux variétés de papiers que nous avons expérimentées. Nous rappellerons que, dans les virages aux sels d’or, les coefficients de substitution sont les suivants : 39 % d'or fixé, 61 % d'argent. Conclusions. — L’étude précédente permet de tirer les conclusions suivantes : 1° L’influence favorable de l’acidité dans les bains de virage au platine paraît être due à l’ionisation du chloroplatinite qui se produit plus facilement en milieu acide qu’en milieu neutre
se produit plus facilement en milieu acide qu’en milieu neutre ; 2° L’épuisement des bains de virage au chloroplatinite de potassium qui utilise environ 90 % du platine mis en œuvre, est pratiquement beaucoup plus complet que celui des bains de virages à l’or ; 3° Les images virées aux sels de platine renferment encore une assez forte proportion d’argent (25 à 30 % de l’argent initial); cette proportion est notablement inférieure à celle qu’on retrouve dans les images virées aux sels d’or. A. et L. LUMIÈRE et SEYEWETZ. Les ANIMAUX EN PHOTOGRAPHIE (*) IV. — LES APPAREILS. — LA
ANIMAUX EN PHOTOGRAPHIE (*) IV. — LES APPAREILS. — LA PHOTOGRAPHIE STÉRÉOSCOPIQUE DES ANIMAUX Quelquefois, surtout pour obtenir ce que nous avons appelé le «portrait» des animaux, l’opérateur devra employer l’appareil sur pied. Il pourra choisir convenablement son fond, faire une mise au point préalable sur des points de repère où l’animal sera amené. Il devra choisir une bonne lumière diffuse et pourra ainsi faire un instantané lent qui lui fournira beaucoup de détails et du modelé. Les appareils touristiques et les foldings 18x24 et 13x18 seront alors à préférer; ils sont pleins de ressources et l’on peut, avec eux,
ils sont pleins de ressources et l’on peut, avec eux, travailler sûrement. Un pied solide et un déclencheur métallique flexible seront des compléments indispensables. Nous choisirons un objectif de foyer normal pour éviter les déformations ; donc aux environs de 30 centimètres pour le format 18x24 et de 23 centimètres pour le format 13x18. Mais, le plus souvent, nous ne pouvons opérer qu’avec l’appareil à main et en instantané. Dans ce cas, le mieux sera d’employer la plus faible vitesse compatible avec le mouvement de la bête. C’est là d’ailleurs tout le secret des bons instantanés et nous sommes persuadés
tout le secret des bons instantanés et nous sommes persuadés qu’on abuse des grandes vitesses. Dans la plupart des scènes animées, une vitesse comprise entre le 50e et le 90e de seconde est bien suffisante. Les scènes avec animaux en mouvement ne font pas exception à la règle. Pourquoi alors employer le 250e de seconde ? Pour ces instantanés d’animaux, avec appareils à main, nous pourrons nous servir : d’une folding réduite, d’un appareil avec tendeurs métalliques, d’une jumelle ou d’une détective. Nous voulons profiter de la circonstance pour essayer de réhabiliter un peu la détective trop abandonnée, à notre
de réhabiliter un peu la détective trop abandonnée, à notre avis. Elle est un peu plus volumineuse qu’une jumelle de même format, soit 18x23x 11 centimètres en 9x12 pour douze plaques. Mais, pour la prise rapide d’une série consécutive de clichés d’un sujet en mouvement, c’est l’appareil par excellence. Et puisque nous devons parler dans ces pages surtout de la photographie des animaux, opérons avec un de ces appareils. Un jour de foire, nous nous rendons, avec notre détective 9x12 chargée de douze plaques, à l’entrée de la ville. Notre intention est de prendre, avec le plus de précision possible
intention est de prendre, avec le plus de précision possible et aussi, en faisant oeuvre de bon goût, quelques-uns des animaux que les paysans amènent à la ville ce jour-là. Nous portons notre appareil à nu, sans le sac. Grâce à sa forme régulière et à sa poignée de cuir, cette détective est commode à porter et elle n’éveille nullement l'attention des passants. Comme l’appareil est rigide, le parallélisme du système optique et de la surface sensible est rigoureux : la netteté des clichés est parfaite. Il ne pèse guère plus d’un kilogramme, forme un tout complet par lui-même et
plus d’un kilogramme, forme un tout complet par lui-même et se trouve toujours prêt à fonctionner. Voici des porcelets qui arrivent trottinant sur la route ; un paysan, par derrière, les conduit à la baguette, tandis que sa femme marche en avant, à quelques pas de la troupe et laisse tomber, de temps en temps, des grains dorés de maïs que les gorets croquent au fur et à mesure. Nous nous plaçons sur un des côtés de la route et nous attendons que les premiers animaux, ceux de tête, soient à une dizaine de mètres. Avec notre détective munie d’un
à une dizaine de mètres. Avec notre détective munie d’un Protar Zeiss de 15 centimètres de foyer, nous faisons la mise au point hélicoïdale à 7 mètres. Nous avons diaphragmé à / : 12 et nous pouvons ainsi opérer dans presque toutes les circonstances avec une bonne netteté sur les différents plans. Nous n’avons donc qu’à porter la détective à hauteur de poitrine, à encadrer le sujet dans le viseur et à déclencher. La première plaque est toujours découverte en face de l’objectif et l’obturateur est toujours armé. La position de visée à hauteur de la poitrine assure une stabilité
de visée à hauteur de la poitrine assure une stabilité considérable et les clichés sont très nets. En opérant un peu haut, la vue est aussi naturelle que si elle avait été prise à la hauteur des yeux. Nous faisons exécuter au levier un quart de tour, la plaque tombe dans le magasin et nous sommes prêt à exécuter un deuxième cliché. Au total, il nous a fallu quinze secondes. Or, voici précisément une magnifique paire de boeufs que précède un bambin armé d’une longue gaule; nous pouvons immédiatement exposer notre deuxième plaque. Aucun appareil, nous le répétons, ne nous
notre deuxième plaque. Aucun appareil, nous le répétons, ne nous aurait permis d’opérer avec autant de rapidité, de sûreté et de précision. Certes, nous ne demandons pas la suppression des foldings réduites et des jumelles 9x12, dont nous reconnaissons et apprécions les qualités et les avantages ; mais nous pensons que la détective est injustement délaissée. L’amateur qui veut se spécialiser dans la photographie instantanée des animaux, soit au point de vue documentaire, soit au point de vue pittoresque, aura un réel intérêt à porter constamment sur lui un tout petit appareil pliant, en 6 1/2x9 ou en 4 1/2x6.
petit appareil pliant, en 6 1/2x9 ou en 4 1/2x6. On est étonné de voir le nombre de clichés que l’on rapporte à la maison après une promenade ou une simple sortie dont le but n’était nullement photographique. Nous renvoyons, pour plus de détails sur ce sujet, le lecteur à notre brochure « Les Petits Clichés » (1). Agrandis ou tirés sur plaques positives du format projection, ces petits clichés seront une réserve où l’on puisera bien souvent. Enfin l’étude des animaux devient absolument captivante si l’on opère avec un appareil stéréoscopique. A l’intérêt déjà considérable que présente le portrait
appareil stéréoscopique. A l’intérêt déjà considérable que présente le portrait d’un animal, ou la scène animée avec animaux, pris en instantané, s’ajoute l’impression du relief stéréoscopique d’un effet si puissant et toujours nouveau. Pour tous les appareils à main, monoculaires ou stéréoscopiques, destinés à prendre des photographies instantanées d’animaux, nous choisirons des objectifs anastigmats lumineux, d’un foyer pas trop court. Avec le 9x12, qui est le format le plus commode, nous utiliserons un objectif de 140, 135 ou 130 millimètres de foyer. Nous veillerons également à ce que le viseur donne une image très exacte du sujet, car avec des
donne une image très exacte du sujet, car avec des modèles extrêmement mobiles et remuants, il nous faut une mise en plaque précise et sûre. Il nous est agréable de penser que ces quatre chapitres engageront un bon nombre d’amateurs photographes à faire d’une façon plus régulière des études d’animaux, à se spécialiser dans ce genre, à devenir des animaliers. Après la photographie des personnages, aucun sujet ne peut être plus agréable et plus passionnant que celui ayant pour objet nos animaux domestiques, qui nous comprennent, nous aiment et sont de véritables amis. J. CARTERON, Les PETITS TRAVAUX DE L’AMATEUR
de véritables amis. J. CARTERON, Les PETITS TRAVAUX DE L’AMATEUR Agrandisseur pour clichés stéréoscopiques Partant de ce principe, que, pour l’agrandissement, le meilleur objectif est celui-là même qui a fourni le négatif à agrander, il est de tout intérêt, pour l’amateur, d’utiliser son propre objectif pour l’amplification de ses clichés. Voici, pour les possesseurs de jumelles stéréoscopiques 45 x 107, un dispositif très simple, qui leur permettra d’utiliser, dans ce but, l’avant de leur jumelle avec l’un de ses objectifs, sans qu’il soit nécessaire de rien démonter. Tout d’abord, quel agrandissement peut pratiquement supporter l’une ou l’autre des deux images
agrandissement peut pratiquement supporter l’une ou l’autre des deux images que fournit l’épreuve stéréoscopique 45x107 ? Pour ma part, j’obtiens couramment, avec des anastigmats Demaria, des agrandissements parfaits en 13x18; ils donneraient, au besoin, du 18x24; mais je pense qu’on peut s’en tenir au 13x18, qui représente environ douze fois en surface notre cliché initial 4x5. Nous nous procurerons donc, si nous ne l’avons déjà, une chambre 13x18; d’ailleurs on en trouve assez facilement d’occasion, et il suffit qu’elle comporte un châssis, même un châssis simple. L’avantage d’une chambre sur un agrandisseur rigide n'est pas à démontrer; il résulte de
un agrandisseur rigide n'est pas à démontrer; il résulte de ce que l’opérateur a la possibilité de vérifier, de rectifier : 1° la mise en place, 2° la mise au point. Et, en ce qui concerne la mise au point, je n’étonnerai personne, je pense, en affirmant que certains amateurs ont pu constater, comme moi, qu’elle n’est pas du tout la même pour tous les clichés; il est parfois nécessaire, après avoir obtenu, avec l’un d’eux, une netteté d’image parfaite, de modifier quelque peu cette mise au point, lorsqu’on change de cliché. Enfin, suprême avantage de la chambre : elle
de cliché. Enfin, suprême avantage de la chambre : elle permet de varier les formats des agrandissements, de ce fait qu’il est possible de varier à l’infini la distance qui sépare l’objectif de la surface sensible. En possession de la chambre, il nous faut établir un support pour l’avant de notre jumelle, puisqu’il est entendu que nous ne voulons rien démonter. Nous utiliserons pour cela la planchette porte-objectif, à laquelle nous adapterons un cadre environ deux centimètres de haut, muni de deux glissières de laiton, comme le représente la figure 1. La largeur du cadre et l’écartement des glissières seront
1. La largeur du cadre et l’écartement des glissières seront tels que l’avant de notre jumelle puisse coulisser, à frottement dur, sur celles-ci, dans ses deux rainures (fig. 2). Sa longueur sera calculée de façon qu’il obture toute la partie utilisée de la jumelle, depuis la séparation stéréoscopique jusqu’à l’extrémité opposée : ceci, pour assurer l’étanchéité à la lumière. Remarquons en passant que le double décentrement de la planchette porte-objectif permettra de poser l’image, ce qui n’est pas sans intérêt. Reste à construire le porte-cliché. Nous le formerons de deux boîtes coulissant exactement l’une dans l’autre, comme le montrent Fig.
boîtes coulissant exactement l’une dans l’autre, comme le montrent Fig. 1, les figures 2, 3, 4. La boîte interne aura pour dimensions intérieures celles du cliché, soit 40x50. Deux rainures permettront l’introduction et le va-et-vient de celui-ci. Cette boîte sera de faible hauteur, quatre à cinq centimètres au plus, pour qu’elle puisse se déplacer dans la boîte externe. En somme son rôle est double : elle supporte le cliché et permet le déplacement de celui-ci devant l’objectif. Un bouton, fixé dans son épaisseur, facilitera ce déplacement. La boîte externe entoure exactement la Nous aurons ainsi réalisé un agrandisseur universel qui
exactement la Nous aurons ainsi réalisé un agrandisseur universel qui ne le cédera en rien à ceux du commerce, tout en ayant sur eux l’appréciable avantage de coûter infiniment moins cher. Pour l’emploi, on disposera le tout, soit sur un pied comme un appareil ordinaire, ce qui facilite grandement la mise au point; soit sur une table, devant une fenêtre ouverte, en orientant l’objectif vers le ciel, pour assurer la régularité de l’éclairage. Les agrandissements obtenus ainsi sont nettement supérieurs à ceux que fournissent les agrandisseurs rigides, automatiques. Matériel : boîtes à cigares acajou, vis, et un bon canif. R.
boîtes à cigares acajou, vis, et un bon canif. R. GARENNE. La partie supérieure présente deux rainures destinées à maintenir à demeure un verre dépoli fin. Préalablement, nous aurons réservé, par découpage d’un des deux petits côtés, le passage de l’objectif pendant le coulissage du porte-cliché dans la gorge de la jumelle. Le tout terminé présente l’aspect de la figure 4. Il faut, bien entendu, dans les différentes phases de cette construction, veiller à ce que le cliché, l’objectif et la surface sensible soient dans des plans parallèles. Il suffit pour cela que toutes les faces du porte-cliché soient taillées
pour cela que toutes les faces du porte-cliché soient taillées bien d’équerre. Le châssis ne nécessite aucune transformation ; une glace mince assurera la planéité du papier sensible; si même la place le permet, on peut le placer entre deux verres, pour éviter le frottement des ressorts contre le papier, mais cela me semble superflu. STÉRÉOSCOPIE ARTIFICIELLE Pauvres humains que nous sommes, destinés à vivre terre à terre, et à ne voir guère plus loin que le bout de notre nez, si l’on peut dire, nous n’avons été doués par la nature que d’instruments destinés à un usage dont l’esprit
la nature que d’instruments destinés à un usage dont l’esprit serait heureux de voir s’étendre le champ. Ainsi, il suffit à notre vie matérielle que nous ayons la notion exacte des distances auxquelles se trouvent les objets les plus rapprochés de nous, soit que nous envisagions dangers. Éloignés de nous, ils se perdent dans la confusion de leur utilité ou leurs besoins, ils se perdent l’ensemble, et si nous estimons approximativement leur éloignement, c’est au jugement de leurs dimensions apparentes, étant connues leurs dimensions réelles. L’éloignement, dans beaucoup de cas, peut être tel qu’il ne nous donne plus aucune idée
peut être tel qu’il ne nous donne plus aucune idée de volumes, cependant Le grand avantage et la richesse de la stéréoscopie et de la stéréographie Fig. 2. première; elle permet le va-et-vient de celle-ci avec le cliché qu’elle porte, en même temps qu’elle fixe l’ensemble sur l’avant de la jumelle. Gomme longueur, on lui donnera le double de la distance focale de l’objectif afin que le cliché, se déplaçant devant lui entre les limites et /, donne le maximum d’agrandissement. La base de cette boîte est munie de deux rebords, de même hauteur que la gorge de la jumelle,
rebords, de même hauteur que la gorge de la jumelle, dans laquelle ils viendront s’encastrer, comme je montre les figures 2, 3 et 4, par coulissage doux. Rien n’empêche d’y coller du drap pour adoucir le frottement contre la jumelle. Fig. 3. Bien que ce sujet n’ait rien de photographique en lui-même, il faut se rappeler qu’il n’y a cependant rien qui puisse donner comme la photographie le couple d’images si peu, mais si mathématiquement ou plutôt si perspectivement différentes dans leurs moindres détails, pour représenter à nos yeux le relief naturel. PHOTO-REVUE dant connus, mais dont l’énormité ne pourrait
relief naturel. PHOTO-REVUE dant connus, mais dont l’énormité ne pourrait être aperçue de près à cause de ses dimensions mêmes. C’est le cas des hautes chaînes de montagnes qui se profilent à l’horizon, semblant dessinées sur un plan unique à la manière d’un panorama. C’est le cas aussi des nuages dont les vitesses différentes de translation nous montrent souvent seules quels sont les plus rapprochés de nous. La photographie nous offre cependant un moyen de différencier les distances et de montrer au stéréoscope toutes les différences de plans, même les plus éloignés. Pour obtenir cet effet, il suffit de prendre
plus éloignés. Pour obtenir cet effet, il suffit de prendre les deux vues du couple stéréoscopique avec un écartement d’objectif beaucoup plus grand que l’écartement des yeux, en employant par exemple deux chambres noires prenant la même vue, mais placées horizontalement à 50 ou même 100 mètres de distance l’une de l’autre. Alors le sujet, qui doit être nécessairement exempt d’avant-piano, se profile en profondeur jusqu’aux limites de l’horizon. Seulement l’habitude nous faisant juger des distances en prenant pour base de la double perspective stéréoscopique l’écartement de nos deux yeux, nous verrons notre sujet en miniature et comme un décor
nous verrons notre sujet en miniature et comme un décor de théâtre. Il aura perdu toute sa majestueuse grandeur. J’en ai longuement exposé les causes dans les Lois de la stéréoscopie, que j’ai publiées dans le Bulletin de l’Association belge de Photographie (année 1906, p. 263). Mais il est des sujets plus éloignés que les nuages et les monts, et dont aucun oeil humain n’a vu la perspective. Ce sont les astres, qui nous semblent uniformément fixés sur la voûte céleste, sans que rien nous montre que la lune est plus notre voisine, ou qu’elle est plus petite, que le
plus notre voisine, ou qu’elle est plus petite, que le soleil, qui, lui-même, nous paraît aussi éloigné de nous que les étoiles. Pour attacher plus d’intérêt à une conférence que j’ai donnée à propos de l’éclipse de soleil de cette année, de la comète de Halley et de quelques autres curiosités du ciel, j’ai constitué quelques couples stéréoscopiques astronomiques qui ont obtenu un succès beaucoup plus grand que je ne l’avais espéré et qui ont intrigué les spectateurs au point que de divers côtés on m’a demandé la clef du mystère à l’aide duquel j’étais parvenu à montrer les corps
mystère à l’aide duquel j’étais parvenu à montrer les corps célestes gravitant isolés dans l’espace, où on les voit comme suspendus dans des plans nettement différents. Deux couples ont particulièrement attiré l’attention ; l’un était plutôt suggestif, l’autre démonstratif. Dans le premier, j’avais représenté la plus belle partie du ciel étoilé comprenant les magnifiques constellations Orion, le grand et le petit Chien, les Gémeaux, le Taureau, les Pléiades, le Capricorne et tout ce qui se trouve dans leur cadre, y compris la voie lactée et même le tracé rendu visible de l’écliptique, route que suit le soleil parmi les étoiles,
de l’écliptique, route que suit le soleil parmi les étoiles, et du Zodiaque, bande parallèle de part et d’autre à l’écliptique, et dans laquelle se meuvent toutes les planètes. Devant ce tableau prestigieux apparaissait, dans l’espace infini, mais bien en avant des étoiles, le globe solaire entouré d’une atmosphère lumineuse. En avant du soleil flottait la comète de Halley, avec sa formidable queue se profilant vers la gauche du spectateur, et dans l’épaisseur de l’extrémité de cette queue voguaient deux petits astres voisins, la Terre et la Lune. Un second tableau, démonstratif, celui-ci, faisait voir pourquoi les astres semblent plus
tableau, démonstratif, celui-ci, faisait voir pourquoi les astres semblent plus grands lorsqu’ils se trouvent près de l’horizon que lorsqu’on les aperçoit dans le haut du ciel. Comme on me demandait de toutes parts comment j’avais pu obtenir de semblables photographies, j’ai répondu d’abord que grâce à la téléphonie sans fil, nous avions pu prendre au même moment la même vue, un habitant de la planète Mars et moi-même. Quoique beaucoup de descriptions, alors utopiques, de Jules Verne se soient réalisées depuis, on n’a pas ajouté foi à mon explication et on m’a fait comprendre qu’il serait aimable de dévoiler le
on m’a fait comprendre qu’il serait aimable de dévoiler le truc. Je le fais d’autant plus volontiers que cela me fournit une occasion souvent cherchée, mais souvent aussi difficile à trouver, de causer un peu avec les lecteurs du Bulletin, en dehors de sujets parfois théoriquement fort intéressants, mais pratiquement peu profitables. Il en faut, du reste, pour tous les goûts. Revenons donc au titre de cet article. Rien n’est facile comme de faire des couples de dessins stéréoscopiques lorsque le sujet est une figure géométrique dans laquelle il n’entre que des lignes peu complexes. Par exemple, on trace comme
que des lignes peu complexes. Par exemple, on trace comme image de gauche un cercle et concentriquement un second cercle plus petit à l’intérieur du premier. Gomme image de droite, on trace encore un cercle comme tantôt en ayant soin : 1° De lui donner le même diamètre; 2° De placer son centre sur la même ligne horizontale ; 3° De piquer celui-ci à 7 centimètres de distance du premier. Ceci fait, on trace cette fois le petit cercle intérieur égal à celui de l’image de gauche, mais au lieu de le faire concentrique au grand, on le place un
de le faire concentrique au grand, on le place un peu à droite ou un peu à gauche. Vu au stéréoscope, ce couple donnera l’illusion d’un tube ou d’un entonnoir. Si l’on voit un tube, il suffira de placer l’image de droite à gauche, et celle de gauche à droite, pour voir un entonnoir. En un mot, pour obtenir artificiellement un couple stéréoscopique, il suffit de tracer perspectivement ses deux éléments en ayant soin de mettre le point de vue perspectif un peu plus à droite ou à gauche dans l’une des images que dans l’autre. Pour des sujets compliqués,
l’une des images que dans l’autre. Pour des sujets compliqués, tels qu’un portrait ou un paysage, la main humaine est impuissante à apporter aux deux images l’infinité d’infimes différences que nos yeux apprécient cependant à première vue. Il est un genre de paysages pourtant qu’y s’y prête, même facilement, et qui est d’un intérêt hautement suggestif et instructif. Ce sont les paysages célestes. Voulez-vous voir comment un groupe d’étoiles sont suspendues dans le ciel ? Prenez deux carrés de papier noir de 7x7 centimètres. Placez-les bien l’un sur l’autre sur un drap et, à l’aide d’une épingle, percez-les de quelques