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dont elle a pour tâche d'assurer la subsistance et le développement sous peine d'en faire la plus néfaste des tyrannies. « L'offre et la demande, déclare Rivain, n'existent qu'en fonction de l'effort et du besoin, lesquels ont un caractère éminemment variable et ne s'accompagnent pas de règlements rigides ». C'est dans cet éclairage qu'ont été examinés tour à tour les problèmes du travail, des prix, du crédit, de l'épargne et de la propriété. Il faudrait un in-folio pour consigner tout ce qui mériterait d'être retenu. Mais quelques traits peuvent en marquer la direction. La question du profit, par exemple, n'est-elle
marquer la direction. La question du profit, par exemple, n'est-elle pas orientée d'une manière décisive par cette constatation toute simple que « l'homme agit par intérêt, mais tend aussi à dépasser le simple intérêt »? Le champ d'activité de l'effort humain s'établit donc toujours « entre l'intérêt à la base et les possibilités de désintéressement au sommet ». C'est en faisant largement crédit à ces possibilités de désintéressement qu'on parviendra à réhumaniser l'économie et à la concevoir en fonction du développement social de l'homme. La crise ouvrière qui s'est développée avec le machinisme a des causes bien plus morales que
avec le machinisme a des causes bien plus morales que matérielles. Réduit à exécuter un geste unique qu'il n'a pas conçu lui-même, l'ouvrier a été dépossédé de son pouvoir créateur, et ses revendications matérielles sont en grande partie l'expression du désir plus ou moins conscient qu'il a de le retrouver, d'engager sa personne et sa responsabilité. C'est en le faisant participer aux risques de l'entreprise et pas seulement à ses bénéfices qu'on le « déprolétarisera », qu'on lui rendra le sens des hiérarchies nécessaires, bref qu'on le réintègre dans la communauté sociale. Combien furent suggestives à cet égard les interventions
communauté sociale. Combien furent suggestives à cet égard les interventions de M. Ducommun, conseiller économique du gouvernement helvétique, ancien secrétaire général des syndicats suisses, qui nous a révélé l'admirable effort entrepris dans son pays, sous l'impulsion d'un groupe d'économistes et de sociologues, en liaison avec la Ligue du Gothard, pour forger entre le patron et l'ouvrier cette « communauté de destin » qui, seule, peut mettre fin au divorce des classes. La méthode consiste à rendre l'entreprise « transparente », aux yeux de l'ouvrier, en lui expliquant tous les rouages, tant techniques qu'économiques : origine de la matière qu'il travaille,
tant techniques qu'économiques : origine de la matière qu'il travaille, transformations qu'elle subit, frais généraux, commandes, salaires, répartitions des bénéfices, etc... On lui fait connaître les succès et les échecs. On organise des « journées d'usine » où la femme et les enfants accompagnent le mari pour le voir à l'œuvre. Une liaison s'établit ainsi entre le foyer et le lieu de travail. Toute la maisonnère se passionne pour une question débattue dans l'entreprise. Des concours proposent aux enfants, sous une forme mise à leur portée, les solutions qui peuvent y être apportées. En même temps on explique aux chefs
y être apportées. En même temps on explique aux chefs les véritables causes de la crise ouvrière. Pas seulement à ceux des entreprises, mais à tout ce qui occupe dans le pays un poste de dirigeant, sans y excepter l'armée. On n'a pas, en effet, manqué de constater en Suisse qu'un des principaux facteurs de la puissance militaire allemande était cette étroite communauté de destin que développaient à tous les échelons de la Wehrmacht l'intégration de l'individu dans le groupe et cette notion fortement enracinée que l'individu doit se donner au groupe pour être récompensé à travers lui, chacun de
au groupe pour être récompensé à travers lui, chacun de ses actes engageant d'autres individus. Cette primauté du social sur l'économique commande toute la conception du profit, de l'épargne et du crédit : charges sociales incluses dans le prix de revient économique ; profit personnel freiné et imité par le profit social qui sera utilisé en faveur de l'habitat et de la participation ouvrière à l'équipement de l'entreprise, les deux facteurs principaux de la déprolétarisation ». Toutes choses impliquant l'indépendance du capital et du travail, donc la libération de l'entreprise du droit de contrôle exercé par le capital investi. Tout
du droit de contrôle exercé par le capital investi. Tout d'abord dans la glorification méthodique de notre belle école instrumentale française, voici une réussite éclatante, celle du trio B.B.N., que ses triomphes à la radio et au concert ont rendu célèbre en quelques mois, et dont le disque cristallise les merveilleuses exécutions. Benvenuti, Benedetti et Navarra, trois « as » du clavier, du violon et du violoncelle, ont associé leur virtuosité et leur musicalité pour nous donner des interprétations parfaites du Trio n° 5 op. 1 de Beethoven (P.), du Trio en si bémol de Schubert (P.) et du Trio
Trio en si bémol de Schubert (P.) et du Trio de Ravel (P.). Il est impossible de mieux défendre ces admirables pages rendues vivantes et agissantes par une interprétation exceptionnellement persuasive. C'est une tâche redoutable que de s'attaquer à de tels ouvrages : elle « veut beaucoup d'amour »... et beaucoup de travail. Chacun de nos trois virtuoses a, d'ailleurs, enregistré individuellement un concerto qui permettra d'étudier isolément leur attachante personnalité : Benvenuti donne sa mesure dans le Premier concerto de Liszt (P.), Benedetti se fait entendre dans le Premier concerto de Paganini (P.), et Navarra, dans le Concerto en
concerto de Paganini (P.), et Navarra, dans le Concerto en la mineur de Schumann (P.). Autant de pièces de collection. Opérant en ordre dispersé quatre autres glorieux artistes de chez nous ont défendu, de leur côté, les droits du piano et ceux de l'archet : Alfred Cortot a complété ses séries d'œuvres de Chopin (V.) les Valses, les H Préludes et les VI Etudes ; Jean Doyen nous a donné les Ballades (V.) et deux Valses (V.) ; Jacques Thibaud a enregistré le Concerto en la majeur de Mozart (V.), et Pierre Fournier les Variations de Tchaikovsky « sur un
et Pierre Fournier les Variations de Tchaikovsky « sur un thème rococo » (V.). Pendant ce temps le quatuor Bouillon, avec la collaboration de Lucette Descaves, nous donnait une belle édition du Quintette de Frank (V.), alors que le Quatuor en sol mineur de Fauré bénéficiait d'une « distribution » de vedettes en rassemblant en équipe Marguerite Long, Jacques Thibaud, Maurice Vieux et Pierre Fournier (V.). Et n'oublions pas les brillantes réalisations de Lola Bobesco (V.), d'Henry Mercel (V.) du trio Pasquier (V.), et de l'admirable Société des instruments à vent (V.), dirigée par Oubradous. Les admirateurs de Walter Gieseking
vent (V.), dirigée par Oubradous. Les admirateurs de Walter Gieseking « stockeront » aussitôt son Concerto en mi bémol de Mozart (C.L) accompagné par l'Orchestre philharmonique de Berlin ; ceux de Paul Vallas n'auront que l'embarras du choix entre sa Sonate en ré majeur de Beethoven (V.) avec Norszowsky et la 6e Suite de Bach (V.) sans accompagnement. Et nous ne pouvons passer en revue, dans ce premier article, tous les disques importants dignes d'être retenus, que ce soit l'enregistrement intégral du troisième acte des Maîtres chanteurs (V.), de la collection de la Psalmodie Notre-Dame (V.) ou des innombrables réalisations
collection de la Psalmodie Notre-Dame (V.) ou des innombrables réalisations de chant et de variétés avec les grands favoris du succès. Mais il faut accorder une mention spéciale à la gravure d'un chef-d'œuvre d'envergure, la Danse des morts (V.) de Paul Claudel et Honegger, fresque grandiose qui ne doit à Holbein que son titre et traite plus évangéliquement l'âpre symbole médiéval. Inspiré de Job et d'Ézéchiel, le texte de Claudel possède cette grandeur et cette nudité familières dont l'auteur de Jeanne au buisson ardent trouve le secret dans une recherche d'humilité verbale et de vigueur rythmique. La partition d'Honegger présente
d'humilité verbale et de vigueur rythmique. La partition d'Honegger présente les mêmes qualités de simplicité et de force. Le musicien a brossé avec une fougue inspirée et une pathétique douceur cette frise sonore encadrée de deux coups de tonnerre apocalyptiques et traversée par les clameurs du récitant, le martellement des choeurs forgeant des rythmes verbaux et les bouffées d'air pur des larges mélodies confiées aux solistes. Le Dialogue saisissant qui crée l'atmosphère de l'œuvre entière, la sarcastique Danse des squelettes, le sublime Lamento du baryton dont un violon-solo semble illuminer la conscience jusque dans ses profondeurs, les Sanglots, la Réponse
la conscience jusque dans ses profondeurs, les Sanglots, la Réponse de Dieu, l'Espérance et l'Affirmation sont des tableaux de maître. Admirablement traduits par Panzera, Mmes Schennebeng et Turba-Rabier, J.-L. Barrault, la chorale Gouvernée et l'orchestre de la Société des concerts dirigé par Charles Munch, les trois disques de la Danse des morts rendent à l'un des plus grands musiciens de notre époque un hommage mérité. Emile Vuillermoz. LA VIE LITTÉRAIRE Optimisme et drames de famille Par Emile HENRIOT JE vous parlerai aujourd'hui des Roquevillard, de M. Henry Bordeaux ; parce que c'est d'abord un des meilleurs ouvrages de cet excellent
que c'est d'abord un des meilleurs ouvrages de cet excellent romancier, envers lequel il est si facile d'être injuste, quoiqu'il soit le plus lu peut-être, à cette heure, de nos écrivains ; et puis parce que M. Henry Bordeaux vient nous fournir une très bonne occasion de revenir à cet ancien livre, en en publiant aujourd'hui une suite, après quarante ans, dans un nouveau roman, aussi intéressant que le premier, l'Ombre sur la maison. Fidèle au roman à l'ancienne mode, comme Bourget ou Estaunié, M. Henry Bordeaux compose bien. Il sait trouver de grands sujets, et dans ses peintures de
sait trouver de grands sujets, et dans ses peintures de mœurs de la bourgeoisie, qu'il connaît à fond, intéresser la curiosité de ses lecteurs non prévenus, par des récits solidement construits et dramatiquement agencés autour d'une crise, ainsi que le voulait Bourget. C'est le cas des Roquevillard, et de leur suite, auxquels j'ai pris pour ma part l'intérêt le plus sérieux quant au sujet et au roman; si je me permets d'avoir sur le détail de l'exécution et sur la philosophie générale de l'auteur des objections que je dirai. Mais d'abord il faut rappeler le thème des deux livres, qui
d'abord il faut rappeler le thème des deux livres, qui se complètent l'un par l'autre et pourront, dans l'édition définitive des Œuvres de M. Bordeaux, se réimprimer et se lire, en un seul volume, d'affilée. Sans doute, quand il écrivait le mot Fin, en 1905, à la dernière page des Roquevillard, le romancier ne pensait pas que ce roman pourrait comporter une suite. Les pierres d'attente y étaient pourtant fournies par le sujet même, et peut-être sans qu'il y eût pensé, à l'écrivain. Sa nouvelle construction s'ajuste tout naturellement à la précédente. J'y veux voir la preuve que le premier
la précédente. J'y veux voir la preuve que le premier ouvrage était vivant et présageait en soi sa reprise et son prolongement, sans artifice. Un drame de famille n'est jamais clos ; il garde en réserve ses conséquences suspendues. L'histoire de ces Roquevillards en est un. La scène se situe dans cette Savoie dont M. Henry Bordeaux s'est constitué le peintre fidèle et filial, et c'est un drame de la province, inépuisable réservoir pour l'observateur des mœurs et des passions en vase clos. Depuis toujours les Roquevillards habitent, au-dessus de Chambéry, leur vieille propriété de la Vigie, héritée des leurs,
Chambéry, leur vieille propriété de la Vigie, héritée des leurs, depuis l'antique ancêtre campagnard dont les successeurs ont embelli la maison, élargi les bois et les vignes, jusqu'à faire du tout un beau domaine vivant et nourricier, l'amour et l'orgueil du dernier représentant en chef de la race, l'avocat François Roquevillard, qui, à son tour, léguera ce bien familial à l'aîné de ses enfants, Maurice. Ils sont quatre, ces enfants : deux garçons, deux filles, l'une fiancée, l'autre religieuse et missionnaire. Le second fils, soldat, sert en Afrique ; l'aîné, Maurice, est avocat comme son père, et pour l'instant achève
Maurice, est avocat comme son père, et pour l'instant achève un stage chez un notaire de la ville, maître Frasne. Mais quelque chose ne tourne pas rond dans cette famille raisonnable. Ce Maurice donne des inquiétudes. Ce qu'on parle de lui dans Chambéry, sous les arcades ; et le vieux M. Roquevillard sait ce qui se dit : qu'on voit trop souvent le gaillard s'afficher auprès de la jeune et belle Edith Frasne, la femme du notaire, son patron. M. Roquevillard, père autoritaire, a décidé que son fils quitterait cette dangereuse étude et viendrait achever son instruction juridique auprès de
dangereuse étude et viendrait achever son instruction juridique auprès de lui. Le jeune homme se cabre et refuse. Le soir même il quitte la maison, enlevé par cette séduisante Edith qui n'attendait que cette occasion. Elle hait son hideux mari, qui l'a épousée pauvre, par caprice de vieux galantin ; elle considère qu'elle s'est vendue, et que l'amour enfin va la délivrer d'un abominable esclavage. Cette femme forte, qui sait ce qu'elle veut, n'acceptera de devenir la maîtresse de Maurice Roquevillard que s'il abandonne tout pour fuir avec elle. Et les voilà tous deux en Italie, filant l'amour sur le
les voilà tous deux en Italie, filant l'amour sur le lac d'Orta, sans souci de ce qui s'est passé à Chambéry derrière eux, depuis leur départ. Il s'y est passé des choses affreuses. Le notaire trompé a déposé une plainte en vol contre le jeune Roquevillard, qui non seulement lui a pris sa femme, mais qu'il accuse aussi et surtout de lui avoir en outre dérobé une somme de cent mille francs, déposée dans un coffre de l'étude, où Maurice a passé sa dernière soirée, les clés à lui remises pour fermer la maison quand il la quitterait. La somme
pour fermer la maison quand il la quitterait. La somme ne s'est pas retrouvée le lendemain. Or ce n'est pas l'amoureux mais honnête Maurice qui a pris cet argent : c'est Edith Frasne elle-même, considérant en toute bonne foi que cette somme lui appartenait, le notaire lui en ayant fait par contrat donation, lors de leur mariage. Les femmes n'étant pas tenues de connaître le droit, Edith ignorait qu'une donation de maris à femme est révocable en cas de divorce. Elle a donc pris ce qu'elle croyait sien. Le notaire Frasne sait très bien que si la loi ne reconnaît
Frasne sait très bien que si la loi ne reconnaît pas le vol domestique, entre époux, le receleur peut être poursuivi. C'est comme receleur qu'il a poursuivi l'innocent Maurice, l'a fait condamner par contumace devant les tribunaux et déshonorer dans sa petite ville, où le scandale a ravi tout le monde les Roquevillard exceptés, le père au désespoir de son fils perdu et déshonoré, la mère morte de chagrin, le mariage de la fille rompu. Notez en passant, s'il vous plait, que M. Henry Bordeaux n'est pas aussi conformiste qu'on le dit, et qu'il sait à l'occasion juger très sévèrement
le dit, et qu'il sait à l'occasion juger très sévèrement la province, même la sienne, et en montrer le naturel sous un jour vrai, qui est quelquefois très affreux. Sans aucun contact avec les siens, au milieu des délices d'Orta, Maurice Roquevillard ignore tout. Une lettre (un peu tardive) de sa mère lui apprend cette suite de malheurs. Il y a un an qu'il est parti, il commence à être moins épris de l'ardente Edith ; ses regrets de sa rupture avec les siens viennent aussitôt des remords, quand il découvre les conséquences de sa fugue. Il s'arrange aussitôt pour
découvre les conséquences de sa fugue. Il s'arrange aussitôt pour rembourser à sa maîtresse l'argent dépensé en commun et pris sur les cent mille francs emportés par Edith et, pensant qu'il vaut mieux couper dans le vif, il part sans explication, et sans la revoir, pour revenir à Chambéry laver son honneur, purger sa contumace et trouver des juges qui remettront les choses au point. Il rentre et se constitue prisonnier. Ici le roman tourne au drame judiciaire. Au-delà des fautes du fils, c'est l'honneur des Roquevillard qu'il s'agit de blanchir, au premier chef. Et c'est le vieil avocat, François
blanchir, au premier chef. Et c'est le vieil avocat, François Roquevillard, qui devant le jury, aux assises, prendra la défense de Maurice. Sa bonne foi et son innocence étant évidentes, le procès serait gagné d'avance. Mais le jeune Roquevillard, en galant homme, menace de tout prendre sur lui si le nom d'Edith doit être prononcé, comme il conviendrait qu'il le soit, pour mettre au point l'affaire de l'argent détourné par elle. Le père Roquevillard, pour simplifier le débat, a restitué au notaire Frasne les cent mille francs ; ce noble geste risque d'ailleurs de tout gâter, car il peut signifier
geste risque d'ailleurs de tout gâter, car il peut signifier implicitement que les Roquevillard, restituant, reconnaissent qu'il y a eu vol... Je passe le détail, très serré, où le romancier, bon juriste, a tendu et tiré le filet sur son jeune héros innocent. La parole, ardente du vieux Roquevillard, appuyé sur un long passé d'honneur familial, emporte l'acquittement du loyal Maurice ; le nom de Mme Frasne n'a pas été prononcé. Mais, pour rembourser la somme litigieuse au notaire, il a fallu vendre la Vigie ; et, sans vergogne, c'est le notaire qui l'a acquise au meilleur compte. Car ce
le notaire qui l'a acquise au meilleur compte. Car ce Frasne, cocu et volé, est de surcroît un méchant homme. Pour conserver intact l'honneur du nom, les Roquevillard sont ruinés. Mais aux dernières pages du roman on aperçoit bien que la vie n'est pas si noire et que les choses vont s'arranger. Les malheurs immérités de ce romanesque Maurice, coupable en somme d'avoir aimé, lui vaudront l'amour d'une jeune fille délicieuse et riche, dont la famille rachètera la Vigie à "ignoble Frasne, qui n'a pu rester dans le pays... Ainsi s'achevait le roman, l'avenir heureusement réservé par un romancier optimiste.
s'achevait le roman, l'avenir heureusement réservé par un romancier optimiste. Après quarante ans ou presque, M. Henry Bordeaux s'est avisé qu'il avait laissé en suspens une héroïne plaquée (le mot est d'elle) à l'île d'Orta. Dix ans passés après la fuite de son amant, la voici de retour, dans un nouveau livre, où la silhouette de la délaissée va dangereusement projeter son ombre sur la maison, cette maison de la Vigie où Maurice Roquevillard, marié, père et chef de famille à son tour, est heureux, ayant oublié le passé. Les conditions de ce retour, aux fins de vengeance qu'il suppose,
conditions de ce retour, aux fins de vengeance qu'il suppose, sont ingénieuses ; et si, dans ce nouveau roman, M. Henry Bordeaux reste fidèle à son grand thème préféré de la loi des continuités et des conservations familiales, de la nature bienfaisante et de l'honneur terrien, il a su le renouveler par une affabulation très adroite et un éclairage changé. Il ne s'agit plus ici, cette fois (en apparence), des Roquevillard, mais d'un autre groupe familial, les Montgelas, dont le domaine jouxte celui de la Vigie. Grand branlebas dans cette maison ! On vient d'y recevoir la nouvelle du mariage
maison ! On vient d'y recevoir la nouvelle du mariage d'un frère aîné, le marquis de Montgelas, consul général de France en Italie, où, contre toute attente et malgré son âge, il a inopinément convolé. Le marquis annonce son arrivée avec sa femme, dont il ne dit rien, qu'il veut présenter à son frère Bertrand, à sa belle-sœur, à ses neveux et à ses nièces. (Le couple débarque. La marquise n'est plus toute jeune, mais elle est charmante, et l'on conçoit que le marquis ait été séduit au point de ruiner sa carrière diplomatique, car son mariage a été mal
ruiner sa carrière diplomatique, car son mariage a été mal vu en Italie et à l'ambassade. Excepté Mme Bertrand de Montgelas, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa
belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa
belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa belle-sœur, sa Maurice, ému, et de nouveau troublé, va-t-il retomber dans les bras de l'ensorcelée ?
nouveau troublé, va-t-il retomber dans les bras de l'ensorcelée ? M. Henry Bordeaux nous amène avec lui tout juste au bord du précipice... Céderont-ils ?... Mais non. La frivole et méchante Edith a bon cœur, et sa vengeance lui tombe des mains quand elle apprend ce qu'elle ignorait, la restitution par les Roquevillard, au mari trompé, de l'argent détourné par elle; et le silence élégant de Maurice, pour ne pas se sauver en l'accablant... C'est Edith qui pardonne, et s'écartera, avec son époux toujours consentant. Montgelaz restera à Bertrand ; et Maurice, sauvé du péril, à sa charmante femme. Ci
et Maurice, sauvé du péril, à sa charmante femme. Ci finit ce double roman, bien mené ; dont je pense, par cet objectif compte rendu, avoir exactement montré l'intérêt romanesque, dramatique et psychologique, M. Henry Bordeaux, trouveur et fabulateur de sujets humains, qu'on le veuille ou non, a le don de vie, essentiel au romancier. Ses personnages vont, viennent, parlent, discutent, se querellent, s'empoignent, rêvent, agissent ; on les voit vivre. Le reproche qu'on peut leur adresser, c'est que souvent ils n'ont l'air de vivre que pour justifier les thèses que l'auteur leur a confiées ; car M. Henry Bordeaux
que l'auteur leur a confiées ; car M. Henry Bordeaux est un moraliste combatif, très attaché à ce qu'il croit, à ce qu'il aime et trouve bon, à ce qu'il entend servir saintement : la famille, la maison, le culte des morts, à droiture, les piétés et les vertus de la tradition. Nous connaissons assez de bourgeois, même de grands, honteux de leur casse, qu'ils n'ont jamais su que trahir. En voici un qui n'a pas honte de ce qu'il est ; bien mieux encore, qui l'écrit, le proclame, et défend avec un tranquille et persévérant courage ce qu'il représente