jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
il ne fait qu'occasionner un surcroît de dépenses généralement inutile. Il serait pratique seulement si l’on voulait améliorer la teinte d’une épreuve réussie, mais d’une mauvaise tonalité (jaunâtre ou verdâtre) ou encore pour renforcer un peu certaines épreuves faibles. Ce procédé pourrait sans doute présenter de l’importance pour obtenir, par un moyen rapide, des images d’or transportables sur porcelaine ou sur métal et permettant d’exécuter facilement et économiquement des images vitrifiées. Mais il faudrait fabriquer un papier avec une pellicule se détachant aisément et non susceptible d’occasionner des inconvénients à la cuisson. Le virage à l’or, fait comme il est
la cuisson. Le virage à l’or, fait comme il est indiqué, est applicable aussi aux positifs sur verre obtenus sur plaques au chloro-bromure et pourra permettre d’obtenir, en projection, des nuances violettes très agréables. CONCLUSIONS. — Les recherches que j’ai décrites, bien qu’incomplètes, sont cependant suffisantes pour me permettre déjà d’en tirer quelques conclusions intéressantes : 1° La quantité d’or qui se dépose sur les épreuves sur papiers à image apparente, en les virant à fond avec un même bain à l’or, dépend de la nature de la couche sensible (gélatine, albumine, collodion). La durée du virage est variable aussi.
(gélatine, albumine, collodion). La durée du virage est variable aussi. On peut dire que, pour la facilité et la réalité effective du virage à l’or, le papier à la celloïdine mat occupe la première place, et celui au citrate la dernière; 2° Pour un même papier, la teinte finale dépend surtout de la quantité d’or déposé. Cependant, la composition du bain peut aussi avoir une influence sur cette teinte. Pour chaque espèce de papier, on peut dire qu’il existe un virage qui, employé normalement (c’est-à-dire sans le pousser à fond) donne les meilleurs tons ; 3° Le virage fait avec
donne les meilleurs tons ; 3° Le virage fait avec un bain de virage-fixation au plomb et à l’or, bien que permettant aussi l’obtention de tonalités très noires, ne laisse jamais déposer, surtout dans les demi-teintes, qu’une très petite quantité d’or. 4° Le bain d’or au sulfocyanate non acidifié (bain habituel au sulfocyanate) ne permet, avec aucun papier, de pousser assez le virage, car il tend à colorer les blancs et aussi à donner des tonalités non uniformes. L’adjonction d’un peu d’acide au bain de sulfocyanate modifie son action en supprimant les inconvénients du bain neutre et le rendant plus
supprimant les inconvénients du bain neutre et le rendant plus stable. 5° Avec le virage à l’or avant fixation, comme on le pratique habituellement, la quantité d’or déposée est en général assez faible et, après élimination de l’argent, l’image apparaît très affaiblie. Mais en se servant du bain à l’or et au sulfocyanate acidifié et en le laissant agir relativement longtemps sur le papier à la celloïdine (surtout sur le mat), il est possible d’obtenir une image intense d’un beau noir violacé constituée presque uniquement par de l’or métallique. 6° Avec le bain de virage susdit, on obtient un virage
Avec le bain de virage susdit, on obtient un virage assez facile qui peut être poussé jusqu’à substitution complète de l’or à l’argent, même en employant une épreuve fixée au préalable ; 7° Les épreuves sur papier à développement peuvent être virées avec le bain à l’or et au sulfocyanate acidifié. Particulièrement avec les papiers au chloro-bromure, on peut obtenir avec ce bain une image noire assez intense constituée presque uniquement par de l’or. Avec les diapositives, on obtient des images d’une belle coloration noire violacée pour la projection ; 8° Avec tous les papiers à image apparente et même
8° Avec tous les papiers à image apparente et même avec les meilleurs (à la celloïdine mate) le virage au platine ne dépose jamais que d’assez petites quantités de métal précieux. Avec les épreuves fixées au préalable, le dépôt de platine est minime ou nul. Parmi les papiers à développement, celui au chloro-bromure seul peut permettre une substitution partielle de platine à l’argent; avec le papier au bromure, aucune trace de platine ne peut se déposer. Composition d’un bain de virage à l’or que l’on peut actuellement considérer comme le meilleur. — Pour terminer, je crois bon de reproduire ici,
meilleur. — Pour terminer, je crois bon de reproduire ici, sous une forme plus nette, la composition d’un bain de virage à l’or, si intéressant par ses propriétés et ses effets, et que j’ai si souvent recommandé dans cette communication : Sulfocyanate d’ammonium 25 gr. Acide tartrique 10 g Chlorure de sodium 5 g Solution de chlorure d’or à 9°/16. 25 ce. Eau commune Q. S. pour faire 1.000 ml % Prof. H. NAMIAS. (Trad. de M. DUBRETON). Le matériel nécessaire se réduit à quelques feuilles de papier buvard, deux pinceaux en poils de chameau, un gros et un fin,
pinceaux en poils de chameau, un gros et un fin, et un peu de ouate hydrophile. Le révélateur peut être quelconque, à l’exclusion du pyrogalol; l'affaiblisseur est constitué, d’une part, par une solution de 3 grammes de ferricyanure de potassium, de 6 gr. 7 de bromure de potassium dans 150 centimètres cubes d’eau, et d’autre part par une solution courante d’hyposulfite. L’épreuve à traiter est plongée dans l’eau, puis portée sur une feuille de buvard humide, et sa surface séchée avec une autre feuille de buvard. On verse, dans une assiette, un peu de la solution de ferricyanure et bromure,
assiette, un peu de la solution de ferricyanure et bromure, que l’on étend de plusieurs fois son volume d’eau. On y trempe un pinceau, que l’on passe soigneusement sur les parties à effacer ou à affaiblir. Si la surface à affaiblir est considérable, il est préférable d’employer un bain très dilué et de tamponner rapidement avec de la ouate imbibée de ce bain. Si, au contraire, il s’agit d’enlever de petits détails, le bain doit être concentré, et porté par un pinceau fin et à peine humide. En procédant ainsi, on évite de faire tache d’huile sur les parties adjacentes
on évite de faire tache d’huile sur les parties adjacentes de l’épreuve. Lorsque l’on a obtenu le degré de réduction désiré, il ne reste plus qu’à rinçer l’épreuve à l’eau pure et à fixer dans l’hyposulfite. Comme on l’a indiqué plus haut, si, après le premier bain, la réduction a paru poussée trop loin, on peut la corriger à volonté en faisant agir un révélateur dilué. Le développement local s’effectue de la même manière que la réduction; il faut avoir soin d’employer un pinceau presque sec et de ne pas laisser l’action du révélateur se prolonger. Si elle paraît trop
laisser l’action du révélateur se prolonger. Si elle paraît trop rapide, on l’arrête instantanément par l’application d’un tampon de ouate imbibée d’un peu d’acide dilué. Une erreur dans ce renforcement peut naturellement être corrigée par un nouvel affaiblisseur et l’on peut continuer ainsi tant qu’on n’a pas passé par un bain d’hyposulfite, puisque la quantité soit d’argent soit de bromure d’argent reste invariable sous une forme ou sous l’autre. Quand toutes les opérations sont terminées, on fixe à l’hyposulfite, on lave et on sèche. Rien ne permet d’ordinaire de reconnaître les parties de l’épreuve ainsi traitées. Si, toutefois, on constatait,
les parties de l’épreuve ainsi traitées. Si, toutefois, on constatait, par exception, la plus petite différence de teinte, il suffirait de blanchir l’épreuve dans le bain suivant : Bichromate de potasse 5 gr. Acide chlorhydrique 1 ce. Eau 100 » et, après lavage, de procéder à un nouveau développement. Comme on le voit, l’originalité de la méthode consiste à ne faire intervenir le fixage qu’après obtention certaine du résultat désiré et à réserver jusqu’à ce moment la possibilité de toujours revenir à l’état initial. Elle permet, assure son auteur, d’arriver à donner aux épreuves au bromure un cachet aussi personnel
à donner aux épreuves au bromure un cachet aussi personnel qu'aux tirages à la gomme ou à l’huile. W... (Photographe d'après Amat. Photogr.) APPLICATIONS ET INNOVATIONS Positifs transparents sur « cellophane » [Nous avons reçu la très intéressante communication qu’on va lire, qui se rapporte à un mode de production d’épreuves transparentes pour vitraux, transparentes, projections, etc.] Dans le courant du mois de mars 1896, je vous ai adressé quelques épreuves transparentes obtenues par le procédé au ferro-prussiate; en utilisant du papier dioptrique et je donnais la formule de la solution sensibilisatrice employée. Ma communication a été insérée dans Photo-Revue
solution sensibilisatrice employée. Ma communication a été insérée dans Photo-Revue du 15 mars 1896. Aujourd’hui, je vous remets sous ce pli de nouvelles épreuves, obtenues cette fois sur une pellicule aussi transparente que le verre. Cette pellicule, dénommée « la Cellophane », est fabriquée par la Blanchisserie et Teinturerie de Thaon (Vosges) et je vous en envoie également un échantillon. Pour l’épreuve bleue, le bain sensibilisateur au ferro-prussiate est composé comme suit : Solutions de réserve : Flacon A. — Eau distillée 30 cc. Citrate de fer vert 7 gr. 50 Flacon B. — Eau distillée 30 cc. Ferricyanure de
50 Flacon B. — Eau distillée 30 cc. Ferricyanure de potassium 4gr. 50 Flacon C. — Ammoniaque liquide pure. Flacon D — Solution d’acide oxalique à saturation. Flacon E. — Solution de bichromate de potasse à 6 %. Un morceau de camphre de la grosseur d’une lentille dans les flacons A et B permet de conserver très longtemps les solutions sans altération. Pour l’usage, mettre dans un petit flacon à large ouverture : Solution A. 4 cc. Ammoniaque (flacon C) 4 gouttes. Solution B 4 cc. Solution D 6 gouttes. Solution E 5 » Cette quantité, donnée à titre d’indication
Solution E 5 » Cette quantité, donnée à titre d’indication pour le mélange, est suffisante pour sensibiliser 6 à 8 feuilles 13x18. La composition est prête pour l’usage aussitôt le mélange effectué. Les quelques gouttes de la solution de bichromate ajoutées au mélange ont pour effet d'assurer la conservation du mélange pendant quelque temps — à l’abri de la lumière bien entendu — ainsi que des pellicules sensibilisées. Pour sensibiliser la pellicule, on la met sur une surface très plane — bois ou verre — et on étend le liquide avec un pinceau ou un tampon de ouate hydrophile roulé
avec un pinceau ou un tampon de ouate hydrophile roulé en forme de pinceau à l’extrémité d’une baguette de bois ou verre. Après séchage à l’abri de la lumière, les pellicules sensibles sont conservées sous PHOTO-REVUE 87 pression dans une boîte ou dans un châssis-presse. L’exposition doit avoir lieu au soleil ou en vive lumière et le tirage doit être très poussé, les épreuves étant destinées à être vues par transparence. Dès que le tirage est terminé, laver rapidement l’épreuve dans plusieurs eaux pour éliminer toute trace de sensibilisateur, puis la passer dans la solution suivante : Eau 100 cc.
la passer dans la solution suivante : Eau 100 cc. Extrait de Javelle 5 » où elle ne doit séjourner que très peu de temps — souvent quelques secondes seulement. Aussitôt en contact avec ce bain, l’épreuve acquiert une vigueur surprenante ; le bleu prend une teinte très foncée et il faut saisir le moment où la teinte reste stationnaire pour retirer l’épreuve qui, par un plus long séjour, perdrait en vigueur jusqu’à disparaître complètement. Voilà pour les positives au ferro-prussiate un renforçateur ou un réducteur en un seul bain. On plonge immédiatement l’épreuve dans une cuvette contenant de l’eau
On plonge immédiatement l’épreuve dans une cuvette contenant de l’eau ordinaire, renouvelée deux ou trois fois de 5 minutes en 5 minutes, puis on fait sécher. Aussitôt sèches, les épreuves sont mises sous presse, dans un châssis-presse, par exemple, où elles séjournent quelques heures et elles se conservent ensuite très planes. Il va de soi que toutes les formules données pour la sensibilisation au ferro-prussiate peuvent être employées, mais c’est celle ci-dessus qui m’a donné le meilleur résultat. On peut également sensibiliser avec le nitrate d’argent, et la formule donnée dans Photo-Revue du 5 février 1911, pour la sensibilisation des
dans Photo-Revue du 5 février 1911, pour la sensibilisation des tissus, est excellente. On mélange dans un flacon en verre jaune : 1. — Eau distillée 8 cc. Citrate de fer vert (ammoniacal), 1 gr. 2.— Eau distillée chaude 4 cc. Acide citrique 1 n-r. 3.— Eau distillée chaude 4 cc. Azotate d’argent 1 gr. Ajouter la solution 2 à la solution 1, et bien mélanger par agitation, puis verser la solution 3 et agiter encore vigoureusement le flacon. Dès que le mélange est froid, il est prêt à l’usage. Si vous croyez devoir accueillir ma communication — même en
Si vous croyez devoir accueillir ma communication — même en lui faisant subir telles modifications que vous jugerez utiles — je crois que les lecteurs de Photo-Revue, qui aiment la variation dans les travaux photographiques, seront heureux de connaître l’apparition de cette nouvelle pellicule et de l’utiliser soit pour la projection, soit, comme je le disais dans ma précédente communication — de 1896 — pour décorer divers objets, des abat-jour, des écrans à main, des vitraux, etc., en attendant que quelqu’un ait trouvé le moyen de sensibiliser cette pellicule dont la manipulation dans les bains présente bien moins de difficultés
la manipulation dans les bains présente bien moins de difficultés que la pellicule de celluloid. Le papier dioptrique, dont je vous ai fait parvenir un spécimen en 1896, est déjà entré dans la pratique sous la dénomination de « Diaphano-papier » et donne de bons résultats. Il faut espérer que le même sort sera réservé à la « Cellophane ». Avec cette nouvelle pellicule, que les amateurs se mettent à l’œuvre, et ils seront émerveillés des résultats obtenus. En cas d’insuccès, ne pas détruire les épreuves qui ne donneraient pas toute satisfaction. Les pellicules sensibilisées par le procédé au ferro-prussiate,
toute satisfaction. Les pellicules sensibilisées par le procédé au ferro-prussiate, passées dans une solution d’eau de Javelle un peu forte (à 10 ou 20 % d’extrait de Javelle, par exemple), seront complètement débarrassées de toute trace d’image; lavées ensuite dans deux ou trois eaux et séchées, elles pourront servir à nouveau. Il en sera de même pour celles sensibilisées au nitrate d’argent : passées dans un réducteur Farmer, lavées et séchées, elles pourront être aussi utilisées de nouveau. L’opération, dans l’un ou l’autre cas, est susceptible d’être renouvelée plusieurs fois, la « Cellophane » n’étant pas altérée par tous ces
la « Cellophane » n’étant pas altérée par tous ces bains. N’ayant jamais eu en mains de feuilles proprement dites de « gélatine formolée », j’ignore si celles-ci se comporteraient exactement, au cours de toutes les opérations photographiques, comme la « Cellophane », mais je ne pense pas que ce dernier produit puisse être assimilé aux feuillets de gélatine qui, s’ils étaient employés dans les conditions que j’indique, ne donneraient peut-être pas des résultats aussi satisfaisants que la « Cellophane ». Suivant les renseignements que j’ai sous les yeux, la « Cellophane » est une pellicule transparente de cellulose très
« Cellophane » est une pellicule transparente de cellulose très pure se fabriquant en toutes épaisseurs de 1 à 20 centièmes de millimètre ; elle est inexplosible, et lorsqu’on l’allume, elle brûle simplement comme du papier. Complètement insoluble à l’eau qui la pénètre et la gonfle sans l’altérer, elle est inaltérable à l’air, aux alcools, aux graisses, d’une manière générale à tous les agents chimiques et n’est attaquée que par les acides et les alcools concentrés. Si j’entre dans ces quelques détails, c’est pour démontrer que je ne crois pas que l’on puisse considérer la « Cellophane » comme n’étant
que l’on puisse considérer la « Cellophane » comme n’étant autre qu’une feuille de gélatine formolée. Comme amélioration dans les diverses manipulations de cette pellicule, j’ai constaté qu’en l’immergeant, au sortir de l’eau du dernier lavage, dans un bain glycériné (à 6 % environ) elle se conserve plane et unie comme une glace. J. GALOPIN. PHOTO-REVUE La PHOTOGRAPHIE DES COULEURS Développement des Autochromes J’ai l’avantage de vous signaler une méthode de développement des autochromes qui me donne d’excellents résultats. Elle a l’avantage de permettre l’achèvement de la plaque séance tenante, le soir ou la nuit, ce qui est avantageux à
le soir ou la nuit, ce qui est avantageux à cette époque de l’année pour ceux qui n’ont pas de loisirs durant le jour, ou bien ceux qui n’ont pas de cabinet noir étanche à la lumière diurne, et je pense qu’elle pourrait également rendre des services en voyage. Le principe consiste à remplacer la lumière du jour dont on a besoin dès que la plaque est dans le bain inverseur par l’éclairage d’un bec à incandescence par l’alcool (de 35 bougies) que je tiens en veilleuse dans la pièce voisine. Un bec Auer ou au benzol peut évidemment remplir
voisine. Un bec Auer ou au benzol peut évidemment remplir le même office, ce qui est à la portée de la plupart des amateurs. Se placer en belle lumière, au pied de la lampe munie d’un chapeau-réflecteur. Arrêter l’opération lorsque les ciels ou les parties claires sont bien transparentes, ce qui ne dure pas plus de 4 à 5 minutes. Après rinçage de la plaque, je la remets dans la cuvette du développement que je place à son tour à la lumière. Le noircissement n’a pas lieu en coup de foudre comme pendant le jour, mais au contraire il est
foudre comme pendant le jour, mais au contraire il est progressif : on peut d’ailleurs l’accélérer en promenant quelques secondes la plaque côté émulsion près du bec de la lampe. Cette lenteur permet même d’arrêter le noircissement lorsque la plaque a atteint l’intensité voulue, ce qui ne peut nuire — il me semble — à sa conservation, au cas où tout le bromure ne serait pas réduit. En tout cas, en 5 à 6 minutes le noircissement est terminé, il n’y a plus qu’à laver comme à l’ordinaire. Au point de vue manipulations, je me sers avec succès du bain
de vue manipulations, je me sers avec succès du bain au bisulfite-bromuré préconisé par M. Dillaye, pour détruire la sensibilité de la plaque, et je développe dans : Eau 100 cc. Sulfite de soude anhydre 2 gr. Diamidophénol 0 gr. 5 Bromure bisulfilé (50 % de bromure à 10 % et 50 % de bisulfite) 5 cc. Le bain ci-dessus est le même que celui dont je me sers pour les plaques en noir. J’ai cherché en vain la translucidité générale dont parle M. Dillaye : j’arrête l’opération lorsque le négatif est bien poussé dans ses détails. J’ai pu, de
négatif est bien poussé dans ses détails. J’ai pu, de la sorte, obtenir d’excellents résultats avec des plaques périmées depuis 4 mois. E. RUINET. FORMULES ET RECETTES Reproduction des palimpsestes. — Notre confrère Apollo rapporte qu’un moine bavarois aurait trouvé le moyen de reconstituer, par un procédé emprunté à la Photographie, l’écriture disparue des palimpsestes, qui sont, comme chacun sait, des manuscrits qu’on a effacés pour faire resservir le parchemin à des inscriptions nouvelles. Or, il arrive que l’écriture effacée, la plus ancienne en date, est aussi la plus intéressante. Par le procédé dont il s’agit, on arriverait à la
Par le procédé dont il s’agit, on arriverait à la raviver et à reconstituer les inscriptions effacées, soit que cette reconstitution soit accompagnée d’un effacement de l’écriture plus récente, soit que les deux inscriptions demeurent visibles simultanément. L’information que nous enregistrons assure que l’abbaye bénédictine de Beurin (en Hohenzollern) vient de fonder un atelier pour mettre en exploitation cette invention, et qu’un traité a déjà été conclu avec un éditeur pour la publication des documents reconstitués. Notre confrère ajoute d’ailleurs, avec apparence de raison, qu'il serait intéressant de savoir s’il s’agit réellement d’un procédé original, ou seulement d’une application ou
s’agit réellement d’un procédé original, ou seulement d’une application ou d’une modification du procédé de Gradenwitz et de Pringsheim. Les vitres en papier. — L’invention des vitres en papier est peut-être aussi vieille que celle du papier même, mais non l’invention dont nous avons à nous occuper, qui est toute récente. Pour faire un panneau de fenêtre d’après le nouveau procédé, on prend une feuille de papier blanc, fait de chiffons de toile ou de coton, et on la met à tremper dans une préparation de camphre et d’alcool, qui lui donne l’apparence du parchemin. On peut alors la façonner
lui donne l’apparence du parchemin. On peut alors la façonner et la découper en feuilles de dimensions convenables et l’on a des panneaux d’une résistance extraordinaire, absolument translucides et que l’on peut ensuite teindre de presque toutes les nuances qu’offre la série des couleurs d’aniline. Les verres colorés ainsi obtenus présentent, tout en restant translucides, des couleurs autrement vives et brillantes que les plus beaux verres ordinaires. Modification de la teinte des épreuves par la chaleur — Divers auteurs ont parlé récemment de la faculté qu’on avait de modifier le ton des épreuves en les chauffant : le procédé n’est
ton des épreuves en les chauffant : le procédé n’est pas nouveau, car un photographe, M. Solon Vathis, avait déjà pris en 1905 un brevet à ce sujet. Les épreuves sont virées suivant une méthode connue, au chlorure d’or et à l’acide chlorhydrique, ce qui donne des images de tonalités variant du rouge jaunâtre au bleu violet, suivant l’intensité de l’épreuve et les proportions relatives d’or et d’acide chlorhydrique. Pour obtenir le changement de tonalité, on soumet la photocopie lavée et séchée à la chaleur, soit en la tenant au-dessus de la flamme d’un réchaud, soit en la mettant dans
de la flamme d’un réchaud, soit en la mettant dans une cloche chauffée par en-dessous, soit encore en la pressant avec un fer chaud. On peut chauffer jusqu’à 260 degrés, mais, déjà à 110 degrés, la transformation s’opère. La tonalité dépend : 1° du plus ou moins d’intensité de l’épreuve au tirage; 2° du ton obtenu dans le bain d'or, et 3° de la durée d’action de la chaleur. Une épreuve tirée pâle vire au rouge vif dans les noirs et au rose pâle dans les demi-teintes, tandis qu’une épreuve très poussée donne un ton rouge brun. J. D. (D’apr.
très poussée donne un ton rouge brun. J. D. (D’apr. Photogr. Korresp.) PHOTO-REVUE 23 Mars 1913 Les réflexions dans les sujets de NATURE MORTE Il est certainement difficile d’inventer quelque méthode nouvelle de rendre par la photographie des sujets de nature morte, mais il me semble qu’on n’a pas tout tiré de la valeur de la réflexion pour augmenter l’effet pictorial. Quel que soit le genre de vues, il y a quelque chose de très attrayant dans les tableaux où les objets sont réfléchis. Les meilleurs exemples en sont donnés par ces vues de lacs, de rivières ou de mer
par ces vues de lacs, de rivières ou de mer dans lesquelles l’eau est le milieu réfléchissant. Ces vues, comme nous le savons, tentent la plupart des photographes et les reflets, lorsqu’ils sont convenablement utilisés, contribuent beaucoup à l’effet pictorial. Dans la photographie de nature morte, il faut avoir recours à un réflecteur artificiel ; ce peut-être une table vernie, un miroir ou un morceau de verre uni employé de la manière que nous allons décrire. Après avoir essayé les trois systèmes, je crois que le dernier est le plus commode et qu’il donne les meilleurs résultats. On ne dispose
commode et qu’il donne les meilleurs résultats. On ne dispose pas toujours d’une table vernie et le miroir semble donner une sorte de réflexion trop dure qui ne produit pas le meilleur effet au point de vue artistique. Le mode opératoire suivi dans l’exécution de l’exemple illustrant cet article était le suivant : on recouvre d’abord une table (toute surface plane conviendra également bien) d’une étoffe noire et on place sur cette étoffe une feuille de verre ordinaire (I); après avoir disposé un fond, tout est prêt et on peut procéder à la manière habituelle pour la photographie de nature