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est vrai, le télégramme suivant de Kouropatkin, mais il ne concerne que la journée de jeudi et indique dans sa dernière partie le péril qui menace toute l'armée russe. Le général Kuropatkin télégraphie au tsar, à la date du 1er septembre, soir La bataille, principalement d'artillerie, a continué toute la journée. Les Russes ont été obligés de céder le terrain sur leur flanc droit. Les Japonais ont occupé plusieurs positions. La gare du chemin de fer a été atteinte par des projectiles. Ses services ont été installés plus au nord. Les forces du général Kuroki, sur la rive du Taï-Tse,
Les forces du général Kuroki, sur la rive du Taï-Tse, s'avancent. Les pertes russes durant ces deux derniers jours sont de 5.000 hommes. Acharnement de la lutte Les détails complémentaires sur la bataille de Liao-Yang qui arrivent en ce moment, démontrent clairement le caractère acharné de la lutte. Les Japonais ont modifié la dénomination de leurs armées depuis leur jonction. Celle du général Kuroki est appelée armée de droite celle du général Nodzu, armée du centre celle du général Oku, armée de gauche. Une partie de la colonne de gauche de l'aile droite, après avoir délogé les Russes et occupé
de l'aile droite, après avoir délogé les Russes et occupé une éminence au nord de Hsuchiaku dans la soirée du 30 août, fut en butte à une violente offensive de la part des Russes qui avaient reçu des renforts. Les Japonais se replièrent durant la nuit vers une crête au sud de Hsuchiaku qu'ils occupèrent. Les Russes étaient sur le point de poursuivre leur attaque, mais ils abandonnèrent leur intention. La droite et le centre de la colonne de droite commencèrent leur mouvement en avant le 30 août, à onze heures du soir, en traversant le Taï-Tse, près de Lentao-Soan.
heures du soir, en traversant le Taï-Tse, près de Lentao-Soan. Cette colonne s'avança sur Huang-Kufen et occupa une ligne s'étendant de Hanjalajui à Tzuatno. La violence de la canonnade russe dirigée contre la colonne de droite diminua quelque peu d'intensité, mais le combat d'infanterie se poursuivit avec la même vigueur. Les troupes japonaises opérant à la gauche de la colonne du centre combattirent pendant toute la journée de mercredi, mais elles ne purent réussir à déloger les Russes. La colonne de droite de l'aile gauche reprit l'offensive mercredi matin à trois heures. Elle se lança à plusieurs reprises à l'assaut
trois heures. Elle se lança à plusieurs reprises à l'assaut des positions russes; mais elle fut repoussée chaque fois. Ayant enfin reçu des renforts, les troupes firent un dernier effort et réussirent à occuper une éminence située au sud-ouest de Hsihping. Il était alors midi. De ce point, les troupes japonaises s'élancèrent jeudi à l'aube, contre les positions russes, et les enlevèrent. Enfin, l'armée du centre, après avoir repoussé les Russes, les jeta contre la voie ferrée et, aidée d'une partie de la colonne de gauche, réussit à repousser une série de charges effectuées par les Russes. Ces derniers continuaient
série de charges effectuées par les Russes. Ces derniers continuaient à occuper une éminence, à l'ouest de Shu-Shan-Pao, d'où ils résistaient victorieusement à tous les efforts faits pour les en déloger. Cette position fut enfin enlevée d'assaut dans la matinée de jeudi. L'aile gauche tout entière continua de se battre pendant toute la journée de mercredi. À trois heures de l'après-midi, une colonne russe fit son apparition à cinq milles au nord-ouest de Shu-Shan-Pao. Les Japonais firent donner leur réserve contre elle. Dans la soirée de mercredi, un télégramme envoyé par le quartier général à Tielocki annonçait que l'armée de
par le quartier général à Tielocki annonçait que l'armée de gauche, avec toute son artillerie, reprendrait l'offensive et s'élancerait ensuite à l'assaut des positions russes. Les manifestations à Tokyo On télégraphie le 1er septembre, de Tokyo, que de grandes réjouissances ont lieu, ce soir, à l'occasion de la victoire de Liaoyang. L'occupation de la ville n'était pas encore officiellement confirmée à huit heures du soir. L'armée de Liniévitch Plusieurs journaux anglais publient la dépêche suivante de Saint-Pétersbourg, le 2 septembre « Le bruit court que le général Liniévitch, avec 30.000 hommes, est à deux jours de marche de Mukden et
hommes, est à deux jours de marche de Mukden et à dix étapes de Liaoyang. » À FORT-ARTHUR Nouvelle perte navale des Russes On télégraphie de Tokyo, 2 septembre, que l'amiral Hosaya annonce que, dans la matinée de mercredi, quatre chaloupes et trois vedettes sont sorties de Port-Arthur pour débarrasser le goulet des mines. L'escadre japonaise surveillait les opérations du large. Dans l'après-midi, elle vit un vapeur russe heurter une mine et sauter immédiatement après. Le désastre s'est produit à un mille de Cheng-Tung-Sahn. Le nombre des victimes n'est pas connu. Le bombardement interrompu ? On télégraphie de Tientsin, le
connu. Le bombardement interrompu ? On télégraphie de Tientsin, le 1er septembre, à plusieurs journaux anglais, que le bombardement de Port-Arthur a été interrompu du 29 au 31 août. Jusqu'à cette date, les Japonais n'avaient mis en position que deux batteries de siège. Tous leurs assauts avaient été repoussés. On nie de la façon la plus formelle que les Japonais aient capturé, aucun fort. Depuis hier mercredi, on ne s'est pas battu, « si une forte colonne japonaise se dirigerait sur Liao-Ti-Chan, afin d'effectuer le strict blocus de la ville. » D'autre part, d'après une dépêche de Tokyo, le 2
» D'autre part, d'après une dépêche de Tokyo, le 2 septembre, l'amiral Hosaya annonce que les navires de guerre japonais postés en sentinelles près de Yèri-Tao, au sud de San-Shan-Tao, ont capturé dimanche et lundi vingt-six jonques chinoises qui essayaient d'introduire des provisions à Port-Arthur. Ces jonques ont été conduites à Ta-Lien-Wan et conservées. Leurs équipages ont été relâchés. Le sort des attachés navals On télégraphie de Tsing-Tao, le 2 septembre, que le capitaine Hoffmann, de la canonnière Tiger, qui était parti à la recherche d'une jonque qui avait quitté Port-Arthur ayant à son bord l'attaché naval français, M. de
Port-Arthur ayant à son bord l'attaché naval français, M. de Churville, et l'attaché naval allemand, est de retour. Il n'a trouvé aucune trace de la jonque. On a perdu tout espoir de retrouver les officiers manquants. Le sort de l'amiral Oukhtomsky Un conseil d'amiraux tenu à Saint-Pétersbourg, sous la présidence de l'amiral grand-duc Alexis, et composé des amiraux Avellan, Rojdestvensky, Lowen, Niedermuller, etc. a décidé à la majorité de traduire le contre-amiral prince Oukhtomsky devant un conseil de guerre pour désobéissance à l'ordre reçu de ne pas rentrer à Port-Arthur. Il est probable que le conseil de guerre devant lequel
Il est probable que le conseil de guerre devant lequel le prince Oukhtomsky aura à justifier de sa conduite se réunira à Vladivostock, sous la présidence d'Alexeiev sinon, à Pétersbourg. Propos de Paris et d'Ailleurs LE DROIT DE L'ARTISTE SUR L'ŒUVRE D'ART QUATRIÈME ARTICLE Je désirais achever de traiter la question du droit de suite et d'examiner toutes les solutions proposées avant de publier les opinions de nombre de personnalités artistiques, littéraires, juridiques, qui sont venues à l'Humanité. Mais la plupart de mes correspondants, approuvant ou critiquant les projets connus, apportent aussi leur contribution propre, se placent à des points
apportent aussi leur contribution propre, se placent à des points de vue nouveaux. Dans ces conditions, il devient plus logique de donner les pièces de l'enquête, pour discuter et conclure ensuite sur l'ensemble. Comme on le verra, les opinions extrêmes ont été consultées; je fais œuvre de vulgarisation; je ne mène pas une campagne; il m'est d'autant plus facile d'être impartial, que je ne fais partie d'aucune association; je ne vends pas de tableaux; je n'en achète pas non plus, et pour cause; quand je veux voir de la peinture, je vais au musée. C'est donc la situation faite à
je vais au musée. C'est donc la situation faite à l'artiste misérable en face de toutes les spéculations qui m'intéresse, seule. M. Albert Besnard La gloire de A. Besnard, faite de génie naturel et de labeur incessant, confère à son opinion une large autorité. Parti de l'École des Beaux-Arts, des maîtres officiels, prix de Rome, il devint l'un des artistes les plus révolutionnaires de ce temps dont il est aujourd'hui l'un des maîtres les plus personnels. De lui, Gustave Geffroy écrit: "C'est de la poésie spontanée, qui ne pouvait naître qu'aujourd'hui; c'est de l'art direct qui ne gêne en rien
qu'aujourd'hui; c'est de l'art direct qui ne gêne en rien l'acquis des siècles. L'art de Besnard a grandi et grandira encore, parce que, en lui, comme chez tous ceux qui ont affirmé leur passage à travers la vie, il y a un esprit qui voit, qui comprend, qui a la force d'exprimer. Il est aujourd'hui en pleine possession de sa faculté de pensée et de peinture. On connaît ses prestigieuses décorations, le Soir de la vie, à la mairie du premier arrondissement; la Vérité apportant la Lumière, pour l'Hôtel de Ville puis la Vie renaissant de la Mort, de l'École,
Ville puis la Vie renaissant de la Mort, de l'École, de Pharmacie; etc. À chaque Salon, depuis vingt ans, son exposition est une bataille, une conquête. A. Besnard achève la décoration de la chapelle de l'hospice Cazin-Perrochaud, à Berck-Plage; un long travail d'abnégation et de désintéressement, en remerciement des soins de plusieurs années qui ont rendu la santé à un fils malade. Mon cher Ajalbert, Tout d'abord, merci de penser à moi comme à un ami. Votre lettre attire tout particulièrement mon attention sur le projet d'Ibels, qui m'était imparfaitement connu. Je savais que les Amis du Luxembourg et plusieurs
connu. Je savais que les Amis du Luxembourg et plusieurs personnalités notoires créaient un mouvement en faveur d'une possibilité de bénéfices futurs sur les œuvres vendues par les artistes. Voilà donc nos tableaux, enfants naturels, abandonnés en bas âge, vieillissant authentiques, légitimes et fructueux! Comptez-moi, mon cher ami, parmi les chaleureux partisans de ce projet, qui a pour lui l'essentiel de toute organisation viable; il satisfait à un sentiment de justice, sans porter atteinte à la liberté individuelle ni à la propriété. Il est suffisamment élastique pour permettre les petites compromissions indispensables à toute bonne transaction. Il nous assure la
compromissions indispensables à toute bonne transaction. Il nous assure la garantie d'État, par l'impôt consenti. Je ne démêle en lui aucune atteinte à notre dignité d'artiste, le fonctionnement impersonnel de la Société nous laissant en dehors de marchandages futurs. Je vois aussi à l'Humanité des 13 juin, 20 et 27 août. Je demande en grâce de ne pas me demander plus que je ne veux en dire. "Une nuit, ma sœur allait être surprise avec son amant par son mari. On fit partir, oui, partir, l'amant. enfin, par une fenêtre. Mon beau-frère le poursuivit, le tua, et revint menaçant vers
Mon beau-frère le poursuivit, le tua, et revint menaçant vers sa femme. Celle-ci, pendant ces quelques minutes, m'avait demandé en grâce de la sauver, en déclarant à son mari que c'était pour moi que cet homme venait. Je le fis, et ma sœur fut sauvée. Oh, oh vraie bonne amie, fit Olivier ému, en lui prenant la main. Voilà le passé scandaleux qu'on vous a dit que j'avais voulu effacer en partant en Amérique. Et votre enfant, alors, serait de votre sœur ? Non, mon ami, je vous ai dit que mon enfant était le mien. Ecoutez-moi. Voyez-vous, ce que
que mon enfant était le mien. Ecoutez-moi. Voyez-vous, ce que je vous raconte là, voulant laisser dans l'ombre les coins odieux, est pénible à reconstituer. Enfin, j'achève. L'homme mort, cet amant de ma sœur, cet ami du mari, n'obtint de l'un et de l'autre; ni un regret ni une larme. Moi, je fus écrasée de mépris alors, mon beau-frère et ma sœur me firent honte. Cette nuit, il me sembla qu'un voile enveloppant ma pensée se déchirait; je jugeai mieux en quelques heures; je me trouvai transformée, je voyais juste enfin, et les deux seuls êtres auxquels je fusse dévouée
enfin, et les deux seuls êtres auxquels je fusse dévouée me firent horreur. Tout entière à la pensée de ce mort oublié, je me sauvai et j'allai chez lui: le veiller. Cette conduite fortifia l'outrage en servant de preuve à l'accusation portée contre moi. Je restai dans cette maison. Maintenant, j'arrive à mon enfant. Pour moi, c'était la chose la plus inexplicable, la plus insensée; je crus en devenir folle alors je vous répète que ma conduite avait toujours été irréprochable. Je suis un tourmenteur sain d'esprit. Des à la rue comme une âme tenue ce projet une foule d'avantages
rue comme une âme tenue ce projet une foule d'avantages moraux; l'artiste abandonnera plus allègrement ses œuvres, dont il ne se passagère de propriété à propriétaire; il perdra son anonymat. Faites, mon cher Ajalbert, de cette lettre l'un sage que vous jugerez le meilleur, et croyez à ma bien vive sympathie, aussi fidèle que la vôtre. A. Besnard. En effet, l'artiste est à jamais séparé de son œuvre. Et le correspondant farouche, qui assimile l'œuvre d'art à toutes les marchandises, et la toile peinte à un melon, ne voudra bien admettre qu'il existe dans la création artistique un sentiment de
admettre qu'il existe dans la création artistique un sentiment de paternité morale, plus fort que celui qui préside à l'éclat des concombres et du céleri. M. Jacques-B. Blanche À chaque vernissage, l'admiration monte. Cette dame va aux portraits élégants et distingués de M. Jacques Blanche. L'appréciation des artistes, qui ne contestent pas son talent délicat et souple, son goût nuancé, sa vision gracieuse des êtres et de la vie de soir et de luxe. Et, depuis ces débuts privilégiés, où il risquait de rester un amateur heureux, la critique a souligné son effort constant, ses assimilations heureuses, la recherche intelligente
souligné son effort constant, ses assimilations heureuses, la recherche intelligente de la voie où il a trouvé sa manière gracieuse et sobre, charmante et pure et qui devient plus ferme à chaque exposition. Devant la faveur monnaie à chacune de ses productions nouvelles, on aurait pu croire que M. Jacques Blanche se réjouissait d'une situation enviable il n'y paraît pas au ton désabusé de sa lettre. Mon cher Ajalbert, Je suis avec étonnement et une curiosité jamais lassée des manifestations quotidiennes que les artistes donnent de leurs soucis économiques et sociaux. À la vérité, la question qui vous occupe et
sociaux. À la vérité, la question qui vous occupe et au sujet de quoi vous voulez bien me demander mon opinion, je n'en saisis pas encore le caractère sérieux, ou tout au moins pratique. N'y a-t-il pas quelque contradiction dans le fait de prétendre assurer aux héritiers d'un artiste, ou même à l'artiste, après qu'il a vendu son ouvrage, un droit que, d'autre part, on semble vouloir refuser à des héritiers, ou à restreindre dans les successions ordinaires ? Les préoccupations intellectuelles de nos contemporains m'intéressent passionnément, vous n'en doutez pas, mais elles m'apparaissent comme si étrangères et, même si
pas, mais elles m'apparaissent comme si étrangères et, même si contraires à l'art, que je les exècre. Sans cesse entendre parler des droits de l'homme à ceci ou à cela, est un peu irritant pour l'homme qui sait que le seul droit dont il ait pleinement joui, c'est de souffrir, en attendant la mort. Le vague de tous les petits remèdes proposés à la douleur ou au malaise contemporains, n'est égalé que par la naïveté et l'orgueil de ceux qui les offrent. Croyez-moi, mon cher Ajalbert, très Cordialement vôtre. J.-E. Blanche. M. J.-E. Blanche voit tout en noir il ne
Blanche. M. J.-E. Blanche voit tout en noir il ne veut rien savoir. L'art pour l'art envers et contre tous, évidemment, ce serait le rêve. Cependant, il faut bien vivre, comme le dit, dans une récente interview, le sculpteur Alexandre Charpentier. Sculpteur, ouvrier d'art qui a fait revivre l'étain, A. Charpentier est une des figures les plus originales du monde artistique où il figure, noblement, l'élément peuple. Le voici tout à l'opposé de M. J.-E. Blanche. Lui aussi, ces questions ne ramusent guère. "La propriété artistique ? Il vaudrait mieux qu'il n'y eût pas de propriété du tout. Mais, puisqu'il
qu'il n'y eût pas de propriété du tout. Mais, puisqu'il y en a, pourquoi les artistes ne conserveraient-ils pas un droit sur leurs œuvres ? Pour aboutir, il faudrait que les artistes puissent s'entendre comme les travailleurs. Mais jamais nous ne parviendrons à nous unir pour défendre nos droits professionnels. Enfin, espérons peut-être voir un jour, une société plus juste, où il n'y aura pas besoin de lois pour sauvegarder les intérêts des artistes et des travailleurs. Et, dans son vaillant optimisme, il ne demande qu'à aller de l'avant, et à battre le rappel des camarades pour le projet Ibels.
à battre le rappel des camarades pour le projet Ibels. J'ai reçu ton projet et je suis de ton avis. J'accepte donc de faire partie de ta commission il faut aussi faire appel au sculpteur Camille-Lefèvre qui s'est beaucoup occupé de cette question-là, et sera très utile. Je lui en ai parlé, il est à ta disposition. A. Charpentier. (Ceci fait allusion à la lettre de M. Ibels qui, en soumettant son projet aux artistes, leur demande de vouloir bien se grouper pour discuter et présenter au Parlement les termes d'un projet définitif.) M. Maurice Guillemot M. M. Guillemot, romancier
d'un projet définitif.) M. Maurice Guillemot M. M. Guillemot, romancier et critique d'art, l'un de nos confrères les mieux renseignés sur les ateliers et les coulisses artistiques, m'avait prié de rappeler que le problème soulevé par l'initiative de M. George Leconte, à la Société des Amis du Luxembourg ne préoccupe pas que d'aujourd'hui les esprits généreux. En effet, le 28 juin 1881, M. Leconte de l'Indre présentait à la Chambre des députés, présidée par Gambetta, un amendement "afin d'obtenir une subvention de 1,650 francs, destinée à créer un nouveau bureau, pour l'établissement d'un répertoire universel des œuvres d'art, qui ferait
pour l'établissement d'un répertoire universel des œuvres d'art, qui ferait connaître le point de départ, l'auteur et le possesseur de toutes œuvres d'art". C'était au début de la séance, les bancs étaient vides, on parlait dans les couloirs, et l'amendement ne fut pas adopté. Mais lisons l'intéressante lettre de M. Maurice Guillemot : Mon cher ami, Vous me demandez mon opinion sur cette question, importante du "droit de l'artiste sur l'œuvre d'art" dont vous vous constituez l'avocat éloquent j'aurais quelque raison de prétendre la donner, ayant fait insérer il y a déjà plusieurs mois, au bulletin du syndicat de la
a déjà plusieurs mois, au bulletin du syndicat de la presse artistique, la motion suivante : "Quand que fois qu'une œuvre d'art, dont le signataire est mort, passera en vente publique, il sera perçu sur le prix de vente un droit de devant être attribué aux héritiers de l'artiste, et en l'absence de ceux-ci, à une caisse commune de secours, dont la gestion pourra être confiée au comité du Syndicat de la presse artistique." Ce n'est pas tout à fait le projet Ibels, et j'exclus les vivants pour empêcher toute machination trop fructueuse de brocante. Mais, non pas sans raison
machination trop fructueuse de brocante. Mais, non pas sans raison je dois tout vous dire, je vous le dirai. Me trouvant sans ressources, et pour hâter les dernières formalités à remplir dans une petite succession, j'écoutai un homme qui vint m'offrir ses services et m'adresser à un magistrat qui devait immédiatement donner satisfaction à ma demande, s'intéressant à moi en raison de ma situation pénible. Cet homme savait la vérité sur ce qui s'était passé chez mon beau-frère. J'allai chez lui, pleine de confiance, moi enfant, chez ce vieillard, ce magistrat. C'était un piège qui m'était tendu. Ce n'est qu'à
magistrat. C'était un piège qui m'était tendu. Ce n'est qu'à ma résistance désespérée que je dus de lui échapper je sortis de chez lui en l'insultant, en le souffletant même devant ses laquais. Oh le nom de cet homme. Dites-moi le nom de cet homme Un autre jour, si vous doutez de mes paroles, et qu'il soit nécessaire qu'on les affirme. Le misérable répétait Olivier. Le lendemain, j'étais arrêtée, je vous le répète, comme une fille, alors que j'étais encore malade, affaiblie, couverte des meurtrissures de la lutte de la veille: En prison, je tombai malade j'en sortis guérie. L'ordre
veille: En prison, je tombai malade j'en sortis guérie. L'ordre de mise en liberté avait été donné le lendemain de mon arrestation, mais la maladie avait retardé mon départ. Une fois chez moi, je me trouvais souvent indisposée, ayant des faiblesses, des malaises que j'attribuai d'abord aux suites de ma maladie mais cela se prolongeant, je fis appeler un médecin, le docteur Samuel Bott, qui, dès le premier examen, me stupéfia en m'annonçant que j'allais être mère. Que me dites-vous là ? exclama Olivier. Je vous dis la vérité et, je vous le jure sur la vie de mon enfant,
je vous le jure sur la vie de mon enfant, c'est la vérité pure. Vous n'avez pas été la victime de ce magistrat Les Amis du Luxembourg soutiennent la même cause que nous et vous leur en octroyez, torture, peut-être bien sur l'initiative de l'un des leurs, M. de Camorida, qui, proprio motu, applique en ses achats d'amateur éclairé ce nouveau droit des pauvres que nous réclamions. Les arguments pour sont nombreux et faciles à exposer les arguments contre ne pourraient être fournis que par des commerçants insatiables dont les bénéfices scandaleux se trouveraient ainsi réduits, dont les agissements seraient
bénéfices scandaleux se trouveraient ainsi réduits, dont les agissements seraient si non enrayés, tout au moins taxés. M. Josse est orfèvre, et ce n'est pas lui que nous consulterons. À une époque où on lutte contre les bureaux de placement, les agences dramatiques, ne devraient-pas être exceptées, c'est-à-dire contre tous les intermédiaires entre le producteur et l'acheteur, entre le salarié et celui dont il réclame son salaire, contre tous ceux qui prélèvent des deux mains en s'interposant entre l'offre et la demande, il est logique de vouloir contrôler les opérations de bénéfice qui se font sur les œuvres d'art. Pourquoi
de bénéfice qui se font sur les œuvres d'art. Pourquoi l'Hôtel des Rentes ne subirait-il pas les mêmes obligations que le temple de la Bourse ? Un tableau s'assimile à Une valeur, qui a eu son taux d'émission, qui a des fluctuations de hausse et de baisse, qui a son cours normal tel collectionneur de Corot, par exemple, s'inquiète de la cote journalière, trouve moins de charme à un sous-bois de Ville-d'Avray après une séance où il y a eu disette d'enchères, tandis qu'il s'enthousiasme pour sa propre galerie; s'il s'est fait une vente sensationnelle où le snobisme a maintenu
s'est fait une vente sensationnelle où le snobisme a maintenu ou poussé les prix tous les catalogues de vente sont soigneusement chiffrés, cette comptabilité est très bien tenue, on sait les étapes successives d'une toile ou d'un bronze, et cela du reste pourrait avoir une utilité documentaire pour cet état civil des œuvres d'art dont M. Veyrat, l'inspecteur de l'Hôtel de Ville a eu jadis l'idée, et dont il avait soumis un spécimen au directeur des Beaux-Arts d'alors j'ai parlé de cela longuement dans Gil Blas, autrefois il y a encore priorité en l'occasion. Donc, le tableau étant une valeur
encore priorité en l'occasion. Donc, le tableau étant une valeur en circulation, il apparaît que, s'il y a hausse, celui qui l'a fait a bien quelque droit à en bénéficier, lui ou ses héritiers, car le coup des marchands se combine généralement après décès ceci me rappelle un mot entendu rue Lafayette une dame regagne son coupé après avoir traité d'une acquisition, le commis obséquieux l'accompagne tout à coup, la cliente se retourne, prise d'une inquiétude, et interroge « Il est bien mort, n'est-ce pas ?» Les lois de la propriété littéraire doivent pouvoir s'établir pareillement pour la propriété artistique