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jadis abordaient la difficile entreprise, Je crois qu'aujourd'hui l'on n'y regarde pas de si près : le résultat n'est pas toujours heureux. Mais Jean Cartan est parti si vite qu'il serait injuste de le juger sur un ouvrage. Attendons le "Pater". Il faut dire aussi que son quatuor se trouvait en dangereux voisinage : les quatuors de Hindemith et de Bartok joués ce soir. Entretiens avec Gerhart Hauptmann sur le Théâtre du Drame Le sort des personnages agissants, quel que soit l'intérêt que j'y prends, reste moins présent à mon esprit que les personnages eux-mêmes. Le spectateur n'a-t-il pas d'ailleurs
esprit que les personnages eux-mêmes. Le spectateur n'a-t-il pas d'ailleurs la même sensation ? Vous êtes-vous jamais demandé pourquoi nous nous souvenons si rarement du contenu des romans ? Parce que l'action d'un film est nécessairement composée d'épisodes. Autrefois, on a pu incriminer le caractère muet du film. Mais maintenant nous avons le film parlé. Malgré tout, à peine avons-nous quitté le cinéma que nous pensons plus à ce que nous venons de voir et d'entendre. Qu'est-ce qui fixait donc pendant deux heures nos yeux sur la toile, et pourquoi avions-nous peut-être même le sentiment d'être impliqués dans l'entretien ?
avions-nous peut-être même le sentiment d'être impliqués dans l'entretien ? Je crois que dans le film, le plus grand attrait reste celui des personnages agissants. Il suffit même qu'un acteur ou une actrice nous soient sympathiques pour éveiller et captiver pendant des heures notre intérêt. N'est-il pas curieux que je puisse à ce point m'échauffer quand il s'agit d'une question comme celle du sens de l'art dramatique et que vous m'écoutiez avec tant d'intérêt, comme si je disais quelque chose d'entièrement neuf ? Mais il me semble que la plupart de ceux qui jugent une œuvre de théâtre oublient réellement
de ceux qui jugent une œuvre de théâtre oublient réellement en quoi consiste la vraie valeur d'un drame. Ils oublient que ce qui reste fixé dans notre esprit des tragédies antiques, des drames et des comédies modernes, ce ne sont pas les événements ni les destins, mais les personnages qui les subissent. Quelque nombreuses que soient les situations dans lesquelles nous est montré l'avare de Molière, ce qui reste dans notre mémoire, comme je l'ai dit, ce n'est pas les divers épisodes de la comédie, mais l'avare et son entourage. De ce qui n'est pas la comédie. Et quelle émouvante
De ce qui n'est pas la comédie. Et quelle émouvante que soit l'action de Hamlet, nous retenons avant tout la figure même de Hamlet. En passant, n'en est-il pas de même des romans ? Quand vous pensez à l'œuvre gigantesque, extraordinaire, mi-suggérée de Balzac, que voyez-vous devant vous ? L'immense galerie humaine, les innombrables personnages qui, d'après leur plus ou moindre de valeur dramatique, passent les uns imprécis comme des ombres, les autres avec la netteté d'un relief. Et qu'éprouvons-nous ? avec Dickens ? ou avec Cervantes ? Sont-ce les malheurs de Don Quichotte ou est-ce sa personnalité qui nous
malheurs de Don Quichotte ou est-ce sa personnalité qui nous captive ? Et qu'en est-il de toutes les versions du drame de Don Juan qui a séduit tant d'écrivains ? Etaient-ce par hasard ses aventures qui ont séduit les poètes ou n'est-ce pas plutôt la figure sombre et dramatique de Don Juan, son agitation éternelle, le dialogue intérieur de cet homme déchiré par les sentiments les plus contradictoires qui, tel un volcan, ne s'apaise jamais ? Ô, si la valeur d'un roman ou d'un drame ne résidait que dans l'affabulation, il y a longtemps que nous n'aurions plus ni romancier
il y a longtemps que nous n'aurions plus ni romancier ni dramaturge. Chaque siècle alors aurait tout au plus un auteur épique de génie et quelques chroniqueurs. Car la fable de l'agitation humaine a été si diversément traitée déjà, qu'on ne pourrait plus dire un mot qui n'ait été dit. Mais la matière du roman et de la scène est inépuisable, et elle l'est parce que ce n'est pas l'événement, mais sa cause première, l'homme, qui la fournit. Aussi, tant qu'il y aura des hommes, il y aura toujours des choses neuves à dire. De la critique théâtrale Je tiens
choses neuves à dire. De la critique théâtrale Je tiens la critique théâtrale pour extrêmement importante. Non seulement parce qu'elle est parmi les plus importantes de la musique contemporaine, Mais la grande pénitence nous est venue du prince Igor en personne, je veux dire de Stravinsky. Un grand festival à la salle Pleyel, l'auteur d'un bout à l'autre, et si peu de résultats ! D'abord, pourquoi une « version nouvelle » de Pulcinella ? Un grand créateur a-t-il pas mieux à faire que de recoudre en manteau d'Arlequin les morceaux d'un autre, et surtout, après cela, de réduire encore son
d'un autre, et surtout, après cela, de réduire encore son travail en le rétrécissant. Nous avons maintenant un Pulcinella pour piano et violon. Je ne surprendrai nul auditeur en disant que Stravinsky n'est pas un pianiste hors ligne, de la classe de Prokofieff. L'impression grise s'accentuait donc avec une interprétation sans étincelle (car le violoniste lui-même n'était pas étincelant.) Cette impression, le Concerto en ré et le Duo Concertant ne l'ont, certes, pas effacée, tout au contraire. On a peine à voir un grand musicien pratiquer l'abnégation jusqu'à réunir tous ses défauts en écartant ses qualités. Malgré qu'on en dise,
ses défauts en écartant ses qualités. Malgré qu'on en dise, on se prend à se demander pour parler comme Hugo si quelqu'un a fléchi qu'on aurait cru plus ferme, ou si l'époque, décidément, n'userait pas aussi vite les artistes que les hommes d'État. André GEORGE. pour le public, mais aussi pour l'acteur, le régisseur et, pas en dernier lieu, pour l'auteur lui-même. La critique est une continuation du dialogue scénique. Mais tout critique théâtral n'est pas forcément un vrai critique du théâtre. Dans n'importe quel domaine, il va de soi que le critique doit être également familiarisé avec le côté
que le critique doit être également familiarisé avec le côté technique de son sujet. Le théâtre est le seul art sur lequel chacun croit posséder un avis inférieur qu'il s'estime d'ailleurs autorisé à exprimer. Certes, la voix du peuple dans ce domaine est prépondérante, car, en dernier compte, on fait du théâtre pour la foule. Mais ce n'est pas encore la critique théâtrale ! Il y a aussi des questions techniques qui supposent une certaine connaissance de la matière, sans laquelle on ne peut pas expliquer les défauts ou les mérites d'une pièce ni d'une représentation. Mais combien de gens
mérites d'une pièce ni d'une représentation. Mais combien de gens ont de telles connaissances ? Il est une autre chose, d'ailleurs, plus importante, qui caractérise un vrai critique : le don de sympathie. En d'autre terme, ce qu'on appelle le sens critique. La critique est un art très élevé. Mais de même que tous ceux qui écrivent ne sont pas des poètes, de même tous ceux qui publient un avis sur un drame ou une représentation ne sont pas des maîtres dramatiques. Le système nerveux d'un critique doit être un organe extrêmement délicat, il doit enregistrer les moindres vibrations de
organe extrêmement délicat, il doit enregistrer les moindres vibrations de l'âme humaine toute indication donnée par l'œuvre doit rendre le critique capable de voir. Il n'existe pas d'exemple des hommes qui n'enregistrent la nouvelle d'un meurtre que comme un fait pur. Par contre, il vaut mieux connaître des natures qui, en lisant une telle nouvelle, voient tout de suite devant eux toute la genèse du meurtre, tous les états émotifs qui ont précédé l'acte, chez le meurtrier comme chez l'assassiné. Un critique doit être un voyant et en avoir la sensibilité. Parfois même il pénétrera plus que l'auteur dans l'âme
sensibilité. Parfois même il pénétrera plus que l'auteur dans l'âme des personnages d'un drame. Il attirera l'attention sur des fautes de psychologie ou des finesses heureuses qui ont échappé au spectateur ou à l'acteur. La critique théâtrale est donc un facteur salutaire, irremplaçable même. Winckelmann a montré ce qu'est la critique d'une œuvre d'art. Par lui on a même appris à découvrir les intentions inconscientes d'un artiste. Pour Winckelmann, toute véritable œuvre d'art était chargée de matières explosives et plus l'œuvre était grande, plus l'élément dramatique lui devenait sensible. Vous rappelez-vous comment il décrit le torse d'Hercule ? Chaque partie
rappelez-vous comment il décrit le torse d'Hercule ? Chaque partie du corps, chaque muscle lui révélait le héros dans une action particulière. Les épaules lui rappelaient deux montagnes gigantesques sur lesquelles reposait le poids du ciel, la voûte des jambes lui donnait la vision des innombrables pays et peuples chez lesquels elles avaient porté le géant, les muscles de l'épaule lui indiquaient la force des bras manquants, et l'idée de cette force faisait surgir devant lui tout le mythe d'Hercule : comment il avait étouffé le lion, comment il avait dompté et enlevé Cerbère, rattrapé la biche rapide, et ainsi
dompté et enlevé Cerbère, rattrapé la biche rapide, et ainsi de suite. Il faut que vous lisiez vous-même les passages dans Winckelmann. Vous y verrez non seulement comment le critique sait ouvrir les yeux du profane comme de l'artiste car critiquer ne veut pas seulement dire juger, mais encore faire voir. Vous verrez quelles visions une œuvre d'art est capable de provoquer chez un critique productif. comment la pénétration d'une œuvre d'art en fait un grand écrivain et donne à sa prose une force et un coloris que les Allemands n'avaient pas connus jusque-là dans la critique d'art. Chez le
n'avaient pas connus jusque-là dans la critique d'art. Chez le critique théâtral, les qualités que je viens de nommer doivent être développées encore plus fortement. Car en deux ou trois heures à peine il doit voir jusqu'aux recoins les plus profonds de l'âme, saisir jusqu'aux éléments de la nature des nombreux personnages qui défilent devant lui pendant ce court espace de temps et lui dépouillent devant lui leur âme et leur destin. Ce sont des choses connues depuis longtemps, n'est-ce pas ? Et Alfred Kerr les dit bien mieux dans son Monde à travers le drame. Mais il en est
son Monde à travers le drame. Mais il en est de la notion de critique comme de celle de tolérance. Quand les encyclopédistes écrivaient sur la tolérance, ils débutaient presque toujours, y compris Voltaire, par la déclaration que leurs arguments et leur définition de la tolérance étaient des axiomes depuis longtemps connus, mais qu'il fallait les répéter jusqu'à ce que la tolérance fût devenue une réalité. Propos de Gerhart Hauptmann, recueillis par M. Joseph Biro, (Traduction de E. Pierre Isler.) Il y avait une fois deux petites et belles comme l'aurore, qui s'appelaient Sapho et Oclémène. Elles connaissaient une vieille
l'aurore, qui s'appelaient Sapho et Oclémène. Elles connaissaient une vieille fée, Rostopchine qui les protégeait et les amusait en les imitant d'un très petit fennain. Elles lui aimaient-elles beaucoup ? Hélas ! un jour une méchante fée, jalouse de Rostopchine, profitant d'un moment d'inattention de celle-ci, la découpa en douze morceaux. Mais un beau et aimable jeune homme survint, qui recolla les morceaux de la fée. Et Sapho et Oclémène furent bien heureuses de retrouver leur bonne marraine Rostopchine.
yoxra^-TB-cJS. 25 Août NEFFTZER (tO«l) V.-'Î ï' , AJSRAIÉIS IDRNÉCTÉEURÉCA : Adrien HUBARD (lavier-lavier) Emile HÉBRARD (lavier-lavier) Adrien HÉBRARD (lavier-lavier) QUOTIS-MITJI (lavier-lavier) DIRECTEURS : Jacques CHASTENET et Emile MIREILLE Le Temps PRIX DE L'ABONNEMENT PARIS, DÉPARTEMENTS ET COLONIES FRANÇAISES Trois mois 50 fr. Six mois 95 fr. Un an 150 fr. Pays accordant une réduction de 50 % ÉTANGER... sur les tarifs postaux 72fr. 140fr. 270fr. ( Autres pays... 95fr. 185fr. 360fr. LES ABONNEMENTS DURENT DES 1ER ET 10 DE CHAQUE MOIS "Un numéro (PARIS et DÉPARTEMENTS) : centimes ANNONCES : AUX BUREAUX DU Temps, 5, rue des Italiens, à
: AUX BUREAUX DU Temps, 5, rue des Italiens, à L'AGENCE HAVAS et dans ses succursales et dans toutes les Agences de Publicité Le Journal décline toute responsabilité quant à leur teneur CHÈQUE POSTAL: Paris, Numéro 60 SOMMAIRE PAGE 1 La Tension polono-lithuanienne. Les Evénements d'Autriche. L'U. R. S. S. et la situation internationale. PAGE 2 L'Angleterre et les événements mondiaux. La Politique américaine. La Guerre civile en Espagne. Nouvelles de l'Étranger. Au jour le jour : le Rôle de Vienne dans la formation du Führer, ANDRÉ PIERRE. Nouvelles du jour. PAGES 3 & 4 Le 2° cabinet Blum devant
jour. PAGES 3 & 4 Le 2° cabinet Blum devant les Chambres : A la Chambre : Discours de M. Léon Blum; l'Altitude de l'opposition; le Scrutin; Au Sénat. Revue de la Presse. Échos et informations. Les Concerts, FLORENT-SCHMITT. PAGE 5 La Vie économique. Faits-divers. Le Cinéma, EMILE VUILLERMOZ. Les Théâtres. La T.S.F. PAGE 6 Les Sports. Nouvelles commerciales. Bulletin météorologique. PAGE 7 La Journée financière. PAGE 8 LA JOURNÉE : DERNIÈRES NOUVELLES. Avant le discours du chancelier Hitler au Reichstag; la Situation en Autriche. La Guerre civile en Espagne. Les Enquêtes du Temps : le Projet de loi sur
Les Enquêtes du Temps : le Projet de loi sur le contrat d'édition (X), GUY LABORDE. Paris, le 18 mars BULLETIN DU JOUR LA TENSION POLONO-LITHUANIENNE La tension qui se marque depuis plusieurs jours entre la Pologne et la Lithuanie provoque de sérieuses inquiétudes. Il y a là une situation de fait qui n'est certainement pas nouvelle, et qui périodiquement donne lieu à des incidents qu'on a toujours réussi à régler jusqu'ici sur le terrain, mais dont la répétition dans les circonstances actuelles risque de déterminer des complications pouvant avoir des répercussions directes dépassant par la force des choses le
des répercussions directes dépassant par la force des choses le cadre même des problèmes se posant entre Varsovie et Kaunas. Il faut souhaiter que de part et d'autre on se rende compte que la plus grande prudence et la plus grande modération s'imposent, alors que la paix du continent, est à la merci de n'importe quel éclat. L'incident qui a eu lieu le 11 mars au matin près de la frontière lithuanien-polonaise, dans le district d'Alytus, exactement au village de Trasnykai, est de ceux qui devraient faire l'objet d'un rapide et honnête règlement, si les deux parties en cause y
et honnête règlement, si les deux parties en cause y mettent un peu de bonne volonté. Des coups de feu ayant retenti à proximité de la frontière, un agent lithuanien se rendit sur les lieux et remarqua, suivant la version de Kaunas, que des hommes se dissimulaient derrière des buissons en territoire lithuanien. Un coup de feu ayant été tiré sur lui, l'agent riposta en tirant dans la direction desdits buissons, et un des hommes qui s'y cachaient fut blessé. C'était un soldat polonais, qui succomba à ses blessures, et il aurait été établi par l'examen de l'état de son
il aurait été établi par l'examen de l'état de son fusil qu'il aurait tiré le premier. Suivant la version polonaise, il s'agissait d'un soldat ayant dépassé la ligne frontière par mégarde, alors qu'il poursuivait un contrebandier. Quoi qu'il en soit, les autorités polonaises ont refusé de régler l'incident par la procédure amiable à laquelle on a recouru précédemment à plusieurs reprises, et l'affaire a pris, dès lors, une importance politique. Le 15 mars, le gouvernement lithuanien proposa de désigner des plénipotentiaires avec mission de régler l'incident et d'entamer des pourparlers en vue de prendre d'un commun accord des mesures susceptibles
en vue de prendre d'un commun accord des mesures susceptibles de prévenir le retour de tels faits. A Varsovie on attendit l'arrivée de M. Beck, ministre des affaires étrangères, avant de prendre attitude. Hier, enfin, après que M. Beck eut conféré avec le président de la République M. Moscicki, et avec le maréchal Smigly-Rydz, le gouvernement polonais a établi à l'adresse de la Lithuanie une note sévère dans laquelle il formulerait des demandes précises. Le bruit s'est répandu aussitôt que la Pologne adressait au gouvernement de Kaunas un ultimatum, en fixant un délai de 48 heures pour obtenir satisfaction, ultimatum
fixant un délai de 48 heures pour obtenir satisfaction, ultimatum aux termes duquel elle exigerait notamment la reprise immédiate des relations diplomatiques et des communications ferroviaires entre les deux Etats, la suppression de l'article de la Constitution lithuanienne désignant Wilno comme capitale de la Lithuanie et la conclusion de conventions relatives aux minorités dans les deux pays. Il importe de n'accueillir que avec les réserves d'usage les informations publiées quant au caractère même de la note polonaise. Le seul fait établi jusqu'ici c'est que la Pologne n'a pas admis la proposition de la Lithuanie relative à une enquête sur le
proposition de la Lithuanie relative à une enquête sur le terrain par une commission mixte, et qu'elle a fait parvenir à Kaunas une note impérative de ton. Cela ne signifie pas forcément que l'incident ne puisse être réglé à l'amiable et que la République polonaise se propose d'user de parti pris à l'égard du petit Etat voisin de moyens de force. On n'a pas officiellement confirmation à cette heure des informations suivant lesquelles des éléments motorisés de l'armée polonaise seraient déjà concentrés à la frontière, forces qui seraient prêtes à pénétrer en territoire lithuanien si la réponse du gouvernement de
pénétrer en territoire lithuanien si la réponse du gouvernement de Kaunas aux demandes formulées par Varsovie n'est pas entièrement satisfaisante; mais on signale, d'autre part, que le maréchal Smigly-Rydz se trouverait à Wilno, et le langage d'une partie de la presse polonaise commande la plus sérieuse attention. De toute manière, il convient d'attendre de connaître les termes exacts de la communication que le gouvernement de Varsovie a fait parvenir, par l'intermédiaire du cabinet de Tallinn, au gouvernement de Kaunas avant de se prononcer sur le véritable aspect de la situation. Il va de soi que la diplomatie britannique et la
Il va de soi que la diplomatie britannique et la diplomatie française s'efforceront de favoriser la conciliation. On a peine à concevoir, au surplus, qu'un simple incident de frontière puisse donner lieu à un conflit armé entre une grande puissance comme la Pologne et un petit État comme la Lithuanie dont les moyens de défense sont extrêmement limités. L'absence de toutes relations normales entre la Pologne et la Lithuanie a créé depuis plus de dix-sept ans une situation de fait déplorable, qui n'a jamais pu être réglée en dépit de tous les efforts déployés à cet effet. On sait comment,
tous les efforts déployés à cet effet. On sait comment, au mois d'octobre 1920, la ligne de démarcation entre la Pologne et la Lithuanie ayant été tracée, des forces polonaises, sous les ordres du général Zeligowski, agissant à titre personnel, occupèrent d'autorité Wilno, et comment cet état de fait fut confirmé en 1923 quand, faute d'un accord entre les deux gouvernements, fut réduite à une simple ligne frontière la zone neutralisée entre les deux États, zone neutre qui avait été établie à titre provisoire par la commission militaire de contrôle de Genève. La Lithuanie ayant toujours maintenu dans sa Constitution,
de Genève. La Lithuanie ayant toujours maintenu dans sa Constitution, à titre de revendication fondamentale, la désignation de Wilno comme capitale de l'État lithuanien, toutes les relations politiques, économiques, commerciales et administratives avec la Pologne furent supprimées, et pendant des années et des années les deux pays voisins, qui ont tant d'intérêts communs, ont vécu, en réalité, en s'ignorant systématiquement l'un l'autre. Il est hautement désirable, on le conçoit, qu'il soit mis fin à un tel état de choses par un accord loyal et durable, et que la menace qu'il a fait peser sur la situation générale dans le nord-est
a fait peser sur la situation générale dans le nord-est de l'Europe soit enfin écartée. La Pologne n'en peut envisager, semble-t-il, par souci même de son prestige et de son influence morale, l'écrasement de la petite nation lithuanienne sous le poids de sa puissance. La Lithuanie de son côté doit se rendre compte que sa situation géographique et sa faiblesse ne lui permettent point de vivre en état de tension permanente d'une part avec la Pologne, et d'autre part avec l'Allemagne, que la conciliation est la seule politique que commandent à cette heure la claire raison et le sens des
à cette heure la claire raison et le sens des réalités. Ce qui est préoccupant d'un point de vue général, c'est que certains éléments polonais paraissent vouloir donner à cet incident de frontière un si grand développement politique au moment même où l'Allemagne vient de faire son coup de force contre l'Autriche, où à Berlin tous les regards se portent maintenant vers Dantzig, et où il en est qui supposent volontiers que la Lithuanie, avec son accès à la mer, pourrait faire les frais d'un règlement germano-polonais définitif. C'est là une conception dont ne pourrait s'accommoder aucune politique véritablement réaliste,
une conception dont ne pourrait s'accommoder aucune politique véritablement réaliste, et qui, si elle devait être retenue sérieusement, aggraverait singulièrement le trouble où vit l'Europe. On veut espérer qu'en dépit de certaines excitations on fera preuve à Varsovie d'une vue plus saine et plus juste des choses que ceux qui voudraient ouvrir aussi de ce côté la porte à l'esprit d'aventure. POUR L'UNION MOUS LA CLARTÉ Il y a huit jours le chef d'un gouvernement de Front populaire à direction radicale se retirait en donnant expressément comme raison de cette retraite la nécessité d'orienter l'action gouvernementale dans un sens plus
retraite la nécessité d'orienter l'action gouvernementale dans un sens plus conforme aux nécessités nationales, ce qui impliquait à la fois un élargissement de la majorité et un redressement sinon un renversement de sa politique. Hier un gouvernement de Front populaire à direction socialiste s'est présenté devant la Chambre et a groupé autour de lui tous les éléments et aussi les seuls éléments de la majorité. Ainsi il n'y a rien de changé, sauf pourtant qu'un marxiste a repris les leviers de commande de la formation de Front populaire, alors que, loin de s'atténuer, les difficultés se sont considérablement accrues du
loin de s'atténuer, les difficultés se sont considérablement accrues du fait de la réalisation de l'« Anschluss », et des progrès de l'armée Franco. Face à un péril national accru, un gouvernement duquel il y a lieu d'attendre, jusqu'à preuve du contraire, une politique de Front populaire plutôt accentuée que redressée. Il n'y a point de doute que la situation sérieuse où nous nous trouvons appelait autre chose et que le pays attendait autre chose. Il est non moins certain que M. Léon Blum se rend compte que le gouvernement qu'il a formé ne répond ni aux nécessités de l'heure,
qu'il a formé ne répond ni aux nécessités de l'heure, ni aux aspirations profondes du peuple français. Il a lui-même, en effet, renouvelé hier, à la tribune de la Chambre, l'appel qu'il avait déjà adressé aux groupes de la minorité avant de constituer son équipe, et cet appel n'a pas été entendu. Pourquoi ? Comment l'opposition nationale, sollicitée de participer à l'exercice du pouvoir à un moment particulièrement grave, a-t-elle pu refuser la collaboration qui lui était si instamment demandée ? Comment l'union des partis, qui s'était, jadis ou naguère, réalisée dans l'enthousiasme autour d'un Viviani, d'un Poincaré, d'un Doumergue,
réalisée dans l'enthousiasme autour d'un Viviani, d'un Poincaré, d'un Doumergue, n'a-t-elle pu se réaliser autour de M. Léon Blum ! À cette question, que le pays ne peut pas ne pas se poser, M. Pierre-Etienne Flandin a répondu, hier, de la façon la plus claire dans la déclaration qu'il a lue au nom des groupes de la minorité. L'opposition a refusé son concours parce qu'on ne lui donnait aucun éclaircissement sur la politique que le gouvernement entend faire. On lui offre l'union : soit; mais l'union autour de quoi, et surtout pour faire quoi ? Où est le programme de