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yeux. Dans cette villa sont réunis des théâtres, des temples, des bains, des piscines, des stands, des bibliothèques, des casernes avec le bâtiment aux cent chambres, etc., le tout réuni autour de vastes jardins. En voyant cet ensemble, on comprend la justesse de l'expression « un travail de Romains » pour désigner un labeur considérable. Félicitons donc M. Boussois du véritable travail de Romain qu'il a entrepris et mené à bien en reconstituant cette demeure d'un César romain. L'envoi de M. Bernard est d'un intérêt tout particulier pour les Parisiens, puisqu'il représente les Thermes de Lutèce, dont les derniers vestiges
puisqu'il représente les Thermes de Lutèce, dont les derniers vestiges sont encore visibles boulevard Saint-Michel, auprès du musée de Cluny. Regrettons que la Ville de Paris actuelle ne possède pas encore d'établissement thermal aussi perfectionné et aussi somptueux. Puisse l'œuvre de M. Bernard, aux couleurs un peu dures, inciter nos Édiles à doter la Ville-Lumière d'un établissement inspiré de ses ancêtres. Les dessins signés Charles nous reportent à une tout autre époque avec l'étude de l'Église Saint-Urbain à Troyes. Ceux de M. Montariol, sur l'Hôtel de Ville de La Rochelle, seraient intéressants malheureusement les détails en sont insuffisamment dessinés. Parmi
seraient intéressants malheureusement les détails en sont insuffisamment dessinés. Parmi les envois d'archéologie, citons encore, sans ordre d'époques La reconstitution du manoir d'Ango à Varengeville-sur-Mer, de M. Japy; les aquarelles archéologiques du Moyen Âge en Provence, de M. Brun, notamment celles des remparts et d'une rue des Baux, très lumineuses et très justes de tons; le relevé de l'Abbaye de Souvigny (Allier), étude sérieuse de M. Mouret; le relevé du château de Robenstein (Styrie), de M. Tallon, qui nous reproduit entre autres les plafonds de deux salons, en deux dessins rendus à l'aquarelle, d'une indication très précise et d'une tonalité
rendus à l'aquarelle, d'une indication très précise et d'une tonalité agréable. Félicitons M. Beaufils de la pureté et de la science de son dessin; les différentes dalles funéraires du département de Seine-et-Oise et Seine-et-Marne qu'il expose sont intéressantes. La présentation en un tryptique des principaux monuments de Florence, par M. Castan, témoigne de l'habileté et du sens profond de son auteur pour la décoration. Ne quittons pas le domaine de l'archéologie sans remarquer les nombreux croquis de voyage de MM. Dupré, Rivet, Etienne à Rouen, Barbier au Mont Saint-Michel et Astruc en Italie. Parmi les aquarelles, citons celles de: M.
Astruc en Italie. Parmi les aquarelles, citons celles de: M. Bois, Mme Couturier Gourdin, de MM. Boursier, Bernier, Detwiller, Dupuis, Gamet, Hôurlier, Lacoste, Liandier, Périn, Pfeiffer, Pierson, Mulard celles de M. Violet qui, outre des croquis de voyage, rapporte des types à l'aquarelle de Berbères et autres peuplades d'Afrique d'un caractère et d'une exécution parfaits enfin les aquarelles de Versailles de M. Rosenstock et celles de M. Thiry, dont la silhouette du rémouleur se détache en vigueur sur un coucher de soleil rendu avec une rare habileté. Toutes ces aquarelles et bien d'autres encore, car il faudrait les citer presque
et bien d'autres encore, car il faudrait les citer presque toutes, sont dignes de véritables peintres par la richesse de leurs tons et la maîtrise de l'effet; mais les architectes, depuis longtemps, sont passés maîtres en aquarelle par la finesse de leurs tons, leurs factures légères, sans sécheresse, où jamais les couleurs ne sont empâtées; ils ont créé un genre et une facture spéciale dont ils peuvent être fiers au titre que l'on dit: « une aquarelle d'architecte » lorsqu'on veut parler d'un travail bien conçu et largement exécuté. Nous sommes heureux de constater que les œuvres d'architecture, relatives aussi
sommes heureux de constater que les œuvres d'architecture, relatives aussi bien aux travaux exécutés qu'aux projets de concours publics, ne le cèdent en rien aux attrayantes aquarelles. Tous ces projets avouent une grande habileté et la patte de l'aquarelliste s'y retrouve toujours, soit dans un rendu de façade, soit dans une perspective, sans que pour cela l'étude de la composition du plan ou de la décoration ait été négligée: bien au contraire de grandes qualités s'y rencontrent presque partout. Toutefois, le projet d'asile d'aliénés pour Poitiers, de M. Guinet manque d'étude et les façades, pour simples qu'elles doivent être dans
d'étude et les façades, pour simples qu'elles doivent être dans un tel projet, sont un peu quelconques; il eût été bon que l'auteur songeât à distraire les pauvres foules par l'agrément de jolies façades au lieu de se contenter de ces murs nus et rébarbatifs. Tout l'opposé est la façade de l'hôtel des Postes de Beauvais de M. Tissier la pierre et la brique sont harmonieusement employées et donnent du caractère à l'ensemble. Très inférieurs sont les envois de M. Gosset pour la construction d'églises à Paris le style en est banal et sans caractère: ces églises ont de faux
est banal et sans caractère: ces églises ont de faux airs de cathédrales qui ne correspondent pas à leur importance. Les plans eux-mêmes sont mal conçus. Par contre, les différentes façades pour églises dans la banlieue, présentées par M. Barbier, sont toutes d'une conception originale, avec un mélange d'art moderne et une recherche très sérieuse des éléments nouveaux que l'architecte peut avoir à sa disposition les plans sont soigneusement étudiés et l'on voit que l'auteur n'a pas voulu suivre les chemins battus, en adaptant aux circonstances un plan et une façade types. Également parfaitement étudié le projet de M. Thoumy
façade types. Également parfaitement étudié le projet de M. Thoumy pour le palais de justice de Sofia; on pourrait seulement lui reprocher d'être trop pompier et d'avoir abusé de l'élément « colonne » quant au plan, il est bien ordonnancé. M. Lisch expose la décoration, actuellement en exécution, d'un salon de l'hôtel Lauzun à Paris, d'une étude consciencieuse; le style est sérieusement observé, mais le rendu est lourd et l'abondance du jaune nuit à l'aspect général qui est, malgré tout, un peu chargé. M. Gaillard expose la décoration d'une salle à manger de réception dans un hôtel princier à Paris.
à manger de réception dans un hôtel princier à Paris. Cette décoration, d'une grande richesse, est toute en bois sculpté, ainsi que l'indiquent les plans des boiseries, et elle est traitée comme l'étaient autrefois les belles décorations des hôtels Louis XV et Louis XVI. Il est d'autant plus rare de voir une décoration ainsi traitée que le bois a été peint et doré, et que maintenant, en semblable occasion, on emploie le style. Aussi, M. Gaillard a-t-il tenu à étudier à fond cette décoration dans tous les plus petits détails, ainsi qu'en témoignent l'arrangement heureux des chapiteaux d'angle, la composition
ainsi qu'en témoignent l'arrangement heureux des chapiteaux d'angle, la composition des panneaux et dessus de portes, tous différents. L'ensemble est de belle tenue sans trop de dorure, de bonnes proportions et d'un goût sûr. M. Letrosne expose des maisons de ville et de campagne d'une étude et d'une composition parfaites. La préoccupation de la silhouette est constante et la solution trouvée, toujours heureuse. Les plans de l'hôtel particulier de M. Pauilhac, propriétaire, témoignent des grandes capacités de l'artiste qui avait, dans une demeure particulière, à prévoir de véritables salles de musée. M. Roussi envoie les dessins de la nouvelle école
musée. M. Roussi envoie les dessins de la nouvelle école des Arts et Métiers de Paris; le plan en est parfait et très bien scindé; d'une part, les bâtiments réservés aux travaux pratiques, aménagés comme une véritable usine en avant, l'École, proprement dite, avec de larges cours, des bâtiments bien aérés et éclairés; l'ensemble est d'une architecture moderne bien comprise, rationnelle et appropriée à sa destination. Le manoir de C. exposé par M. Lefort a du caractère et l'aspect de la cour intérieure est des plus agréables. La reconstitution du château de L. F. en Seine-et-Oise par M. Casidanus est
château de L. F. en Seine-et-Oise par M. Casidanus est fort bien étudié la façade a du caractère, le style des communs n'a pas été sacrifié et est même d'une architecture agréable. M. Mely di Marco a une conception originale d'un petit château pour les pays du soleil les façades en sont traitées dans le style arabe et l'on conçoit bien une telle propriété au milieu des palmiers et des orangers en fleurs. M. Arfvidson expose une maison de rapport, réservée à l'usage seul des artistes amateurs, sans doute, avec ateliers et logements je n'ose dire « appartements », une
ateliers et logements je n'ose dire « appartements », une chambre, une salle à manger et une cuisine en formant toute la composition le salon n'existe dans le plan que de nom, n'étant, en somme, à mi-étage, qu'un vaste dégagement avec balcon ayant vue sur l'atelier d'artiste. Je ne conçois pas qu'un véritable artiste puisse avoir séance de nu, tandis que sa femme recevrait ses amies au balcon supérieur l'idée est peut-être bien moderne, mais il faudrait la mûrir un peu pour rendre l'habitation pratique à un artiste sérieux. Les idées sociales sont largement représentées également cette année, et les
idées sociales sont largement représentées également cette année, et les théories collectivistes y ont été étudiées sous l'aspect de groupes d'habitations à bon marché édifiées pour la ville de Paris. Tel est le projet de M. Chauliat pour la rue Marcadet. Celui de M. Vaudoyer, même rue, est d'une composition parfaite et a été étudié avec le souci de la surveillance et de la sécurité des nombreux enfants qui pourraient y loger, ainsi que de la possibilité d'y réunir un certain nombre de services communs de grande utilité pratique, tels que: crèche, buanderie commune, bains, etc. Les différents logements, aux
que: crèche, buanderie commune, bains, etc. Les différents logements, aux étages, sont simples, bien compris et bien groupés l'on sent que ce plan servira de base aux maisons ouvrières futures et, avec quelques perfectionnements, sera le type du genre. Bien étudié également, le projet de M. Feret dont les façades aux éléments très simples sont riantes et gaies; le plan est également bien compris, avec la grande cour centrale, abritée de tous dangers, pour les enfants. Au point de vue humanitaire, il y a lieu de remarquer le projet de M. Beylard pour un hôpital-hospice dont les bâtiments sont fort
M. Beylard pour un hôpital-hospice dont les bâtiments sont fort bien disposés dans un jardin, et très habilement présentés en une perspective à vol d'oiseau. L'asile d'aliénés pour le département de la Vienne de M. Martineau, fait ressortir la préoccupation de l'auteur de sainement orienter ses pavillons. Le projet de M. Boudoin, sur le même sujet, présente les mêmes qualités, mais avec l'avantage que les bâtiments disposés moins géométriquement donnent un plan plus agréable et peut-être même plus condensé et mieux conçu; les façades de ces pavillons sont mieux étudiées. L'architecture officielle est représentée par un monument consulaire à Cette,
L'architecture officielle est représentée par un monument consulaire à Cette, de M. Verdier, d'une architecture sobre, mais non dépourvue de grandeur. Les projets de concours à l'école des Beaux-Arts ou à l'Institut sont représentés par un pavillon d'exposition pour la ville de Paris de M. Delaon, dont le plan est fort bien rendu mais l'abondance des cascades et des fontaines nuit à la bonne tenue et à la grandeur du projet; il en est de même de la façade. Puis, sur le même sujet, les projets de M. Besnard, d'un des sin very lâché et de composition architecturale peu étudiée,
des sin very lâché et de composition architecturale peu étudiée, les cariatides soutenant un arc dans les pavillons d'extrémité, pour être classiques, ne semblent pas dans la circonstance d'un emploi heureux, la masse de pierre qu'elles supportent étant beaucoup trop forte pour leur aspect. Le projet de M. Péchin, même sujet, quoique très école, donne lieu à une grosse critique. Les proportions du dôme sont fantastiques, inexécutables, surtout si l'on examine, en plan, les murs qui devraient le soutenir; les arcs de façade n'offrent aucune butée et semblent devoir pousser au vide; le motif central est lourd et chargé sur
au vide; le motif central est lourd et chargé sur un arc également de mauvaises proportions. Le projet de M. Texereau est plus raisonnable, mieux étudié et présente une façade agréable, bien rendue, quoiqu'il ait donné moins de satisfaction à son auteur. Notons le projet de M. Morice un casino dans une ville thermale. Le palais présidentiel de M. Castel, d'une bonne tenue et bien dans le caractère de l'école, justifie pleinement la récompense de second prix de Rome qu'il a obtenu avec ce projet. Le projet de M. Azema, un crématorium, premier prix du concours Chenavard, témoigne d'un grand
un crématorium, premier prix du concours Chenavard, témoigne d'un grand sens de composition; le rendu en est fort habile et d'un effet saisissant les perspectives des galeries sont d'un grand effet, mais les urnes colossales qui s'y trouvent aux carrefours pourraient contenir les cendres de tout un peuple. Enfin, pour terminer la visite au salon des artistes français, remarquons que les architectes ne s'attaquent pas seulement avec succès à l'architecture proprement dite et à l'aquarelle, mais qu'ils savent fort bien dessiner et composer des jardins ainsi que tous les motifs qui peuvent s'y rencontrer, comme en font foi les dessins
qui peuvent s'y rencontrer, comme en font foi les dessins pour un livre d'architecture de jardins de MM. Leclerc et Rabussier. Ces dessins à la plume sont fort habiles et d'une indication très précieuse. En dehors de ces projets, il y aurait encore à en citer un grand nombre, les envois au Salon des Artistes français, étant cette année bien supérieurs à la moyenne. Comme nous n'avons pas eu l'intention de faire une critique professionnelle, mais simplement d'attirer l'attention sur les principaux sujets sortant de l'ensemble pour une raison quelconque, nous avons évité d'employer des termes techniques. L'autre salon, celui
nous avons évité d'employer des termes techniques. L'autre salon, celui de la Nationale, n'occupe qu'une place très restreinte, une salle et quelques emplacements sur la cimaise dans des salles d'aquarelles. Là, aucune aquarelle d'architecte, même dans les rendus. Si l'on pouvait espérer que la qualité compenserait le nombre restreint, on est vivement déçu, car, dans cet ensemble des projets, les envois sont très médiocres et, pour ne pas vouloir sacrifier au pompier et au classique, les auteurs n'en ont pas moins fait aucune recherche intéressante, sauf une ou deux exceptions. Tout est banal et les rares recherches sont presque toutes
Tout est banal et les rares recherches sont presque toutes mal appropriées au sujet du reste, nous allons en faire un compte rendu sommaire. À tout seigneur tout honneur. Commençons donc par le maître du salon, M. de Baudot, dont l'envoi est sans contredit un de ceux qui se remarque par une qualité. M. de Baudot, très moderniste, s'attache pour la construction et la décoration même, à l'emploi des matériaux que l'industrie et les découvertes modernes mettent à la disposition de l'architecte du XXe siècle. C'est ainsi qu'il a conçu d'une façon heureuse une grande salle pour toutes sortes d'expositions.
d'une façon heureuse une grande salle pour toutes sortes d'expositions. Cette salle, toute en ciment armé, a des murs réduits au minimum d'épaisseur pour les portées. Le nombre des piliers intermédiaires est dans la même proportion que les murs, peu nombreux et de diamètre très minime. L'ensemble des plafonds en coupole est assez heureux, quoique monotone. Ensuite l'autre maitre en art nouveau, nous avons cité M. Plumet, donne un dessin de son intéressante façade moderne style, de l'avenue Victor-Hugo. M. Brachet expose une villa sur les bords de l'Oise, dans laquelle il y a une recherche de mouvement de toit
laquelle il y a une recherche de mouvement de toit et de couleur assez réussie le plan en est pratique et bien conçu pour une petite villa. Nous ne pourrions adresser les mêmes compliments à M. Cochepain qui, avec la préoccupation de ne pas suivre le type courant et les chemins battus, a fait une mairie-école pour la commune de M. en Normandie où l'on serait plutôt tenté d'aller demander à déjeuner à des amis que de chercher M. le Maire pour convoler. Cette mairie-école ressemble à un cottage. Le plan n'est pas meilleur que la façade. La mairie est
plan n'est pas meilleur que la façade. La mairie est peu étudiée comme distribution de pièces et la salle de classes, en arrière, y est mal accrochée. M. Dervaux expose le projet du palais consulaire de Cette ce projet est de beaucoup inférieur à celui de M. Verdier, des artistes français; l'architecture en est mièvre et sans recherche, la façade n'a rien de grand, le plan n'offre aucune particularité digne d'éloge; seul le rendu de la perspective est habilement fait. Le théâtre de plein air de M. Girauld, pour un théâtre de verdure, manque réellement de verdure, et, dans sa
théâtre de verdure, manque réellement de verdure, et, dans sa composition, les éléments végétaux sont trop rares ils manquent même et la pierre ne leur a laissé aucune place; cependant, avec un tel programme, il était à espérer que l'artiste les aurait employés au moins à titre décoratif. Ce théâtre n'est donc de verdure que de nom, mais il est de plein air, incontestablement, car la salle n'a pas de toit. Ce n'est pas suffisant pour satisfaire à un aussi joli programme. La caisse d'épargne de M. Hamelet donne lieu à la même critique que le projet de M. Cochepain.
à la même critique que le projet de M. Cochepain. Le sujet n'a nullement de caractère. C'est une agréable villa. Le plan lui-même semble conçu dans cet esprit; somme toute, le séjour en sera agréable pour le receveur. Les dessins de voyage, à la plume, de M. Hepworth sont très habiles et d'une indication originale que l'on retrouve, du reste, dans les ouvrages anglais. L'étude comparative sur les clochers de la basse Bretagne, de M. Herpe, est faite avec soin, et le sobre rendu classique à l'encre de Chine ne nuit nullement à cette étude sérieusement traitée il est seulement
nuit nullement à cette étude sérieusement traitée il est seulement regrettable que des détails à plus grande échelle n'aient pas été faits. Les esquisses que présente M. Kalinowski n'offrent aucun intérêt sans caractère, sans étude et de proportions peu heureuses, l'on ne conçoit nullement la silhouette flamande des pignons pour une fabrique d'eau-de-vie. L'envoi de M. Lahaye est certainement le plus habile de tous ceux qui figurent cette année au salon de la Nationale; les effets en sont jolis et très justes, et l'on éprouve bien l'impression de grandeur que doivent avoir ces ruines gigantesques des temples de Thèbes et
doivent avoir ces ruines gigantesques des temples de Thèbes et Médinet-Habou; nous souhaitons à M. Lahaye que cet envoi lui vaille le titre de sociétaire. Bien moins intéressant est le projet de reconstitution des abattoirs de la Ville de M. Mangin, dont le plan est quelconque et sans recherche. Par contre, nous sommes heureux de retrouver le plan bien étudié, et pratique de M. Mulet pour une villa agréable et devant donner satisfaction au propriétaire. M. Polti, d'après le catalogue, expose un type de gare bretonne, ligne Chateaulin à Camaret-sur-Mer, avec projet d'église paroissiale mais, malgré nos recherches, jointes à
avec projet d'église paroissiale mais, malgré nos recherches, jointes à celles du gardien, il nous a été impossible de trouver la gare. Nous avons vu des plans, coupes et élévations, perspectives d'une église, mais rien d'une gare. Serait-ce, ainsi qu'en a conclu le gardien préposé aux renseignements, que tout y voisine et qu'en descendant du train l'on se trouve, sans sortir, pouvoir assister aux offices. Ce serait une conception bien originale, même pour un pays très catholique. La salle des fêtes pour la ville de N. de M. Rouge est vraiment trop moderniste elle est peut-être destinée aux réunions de
vraiment trop moderniste elle est peut-être destinée aux réunions de syndicats ouvriers et socialistes où l'on ne doit point faire montre de richesse; malgré cela, il nous semble que dans une salle des fêtes il doit y avoir un peu de décorations, de gaieté tout au moins or, dans cette salle, rien de tout cela, tout y est sévère et froid. Elle manque vraiment d'attrait. Sans intérêt encore le projet d'École de Conilly de Schneider, pas plus du reste que l'envoi de M. Storez qui présente les plans d'une cité ouvrière, dont on ne voit que les toits; la vue,
ouvrière, dont on ne voit que les toits; la vue, en plan, a été prise certainement à vol d'oiseau, les bâtiments finis. Pour terminer, nous sommes heureux d'arriver au projet de M. Vorin, qui a fait un relevé consciencieux et bien dessiné de l'église collégiale de Saint-Quentin. Souhaitons pour l'année prochaine de nombreux envois dignes des salons précédents où l'on admirait de séduisantes maquettes et des détails d'art nouveau témoignant de l'effort constant de leurs auteurs à étudier, non seulement l'ensemble d'une construction, mais tous les détails, voire même le mobilier. R. Morizot. Stagyre le Néophyte (3) PARTIE III Tandis
mobilier. R. Morizot. Stagyre le Néophyte (3) PARTIE III Tandis que Lyssa cherchait ses agrafes et ses peignes, Stagyre s'adressait de sincères reproches. Malgré la continence qu'il s'était promis d'observer, il n'avait pas eu la fermeté, la veille, de renvoyer Lyssa, et il l'avait gardée toute la nuit. Cependant il voulait suivre les conseils de Mammès, nonobstant cette première défaillance. Il se rappelait aussi qu'il devait le rejoindre chez Nicandre le solitaire, dans la journée. Il se jura, nouvel effort de sa volonté faible, de ne plus céder aux tentations de la chair, et, sans adresser une parole à Lyssa,
de la chair, et, sans adresser une parole à Lyssa, qui, toute droite devant un grand miroir peignait ses cheveux, il sortit de la chambre. Quand il s'avança sous le portique, trois hommes l'occupaient Gangabe, Eunape et un étranger mais il n'en vit qu'un seul le médecin. Son visage alors se contracta douloureusement. Qu'ils sont heureux, pensa-t-il, ceux qui comme Phorcys et tant d'autres, ne connaissent pas les heures angoissantes de la chair malade, le dégoût des remèdes, le langage impérieux et trompeur des thérapeutes. A quoi bon ces domaines, cette richesse, si demain, jeune encore, je dois mourir? Comme
cette richesse, si demain, jeune encore, je dois mourir? Comme il se laissait aller à la tristesse de ces réflexions amères, le médecin s'aperçut le premier de sa présence, et vint à lui. Mais, si d'ordinaire la face pâle et bien rasée d'Eunape laissait voir quelque inquiétude (parce que l'impatience croissante de Stagyre l'embarrassait et que, à bout de science et de conseils, il prévoyait chaque jour la perte de son meilleur client), il avait à cet instant, un air pleinement réjoui. La lumière d'un sourire éclairait ses yeux bruns, et il contenait difficilement la joie d'une arrière-pensée qui le
et il contenait difficilement la joie d'une arrière-pensée qui le rendait léger. Un héritage important et inattendu l'appelait à Rome. Ce fut ce qu'il annonça d'abord à Stagyre en dissimulant à peine son indifférence soudaine pour un homme qu'il avait longtemps ménagé, dont il avait souffert les caprices d'humeur, et de qui maintenant il n'attendait plus rien. – C'est bien, dit froidement Stagyre. Gangabe te paiera ce qui t'est dû. Et il lui tourna les talons. Eunape salua et s'éloigna avec hauteur. Gangabe avait suivi des yeux le court entretien. Voyant Eunape s'éloigner, il se pencha vers l'étranger – Le