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une opinion différente. S'il s'agit de la pierre, par exemple, et que l'un veuille la taille périnéale, l'autre l'hypogastrique, et enfin le troisième la lithotomie. Comment se retirer de là. En attendant l'opération, le malade souffre ou expire. Et, d'ailleurs, n'est-ce pas assez pour un malade de voir un médecin ? C'est aggraver sa position que de lui en montrer plusieurs. Ce que nous ne saurions approuver non plus, c'est la proposition que fait M. Michu de baser les frais de réception sur la population des villes où l'on exercerait. Ainsi on paierait 6, 7 et 10,000 fr. dans les
Ainsi on paierait 6, 7 et 10,000 fr. dans les grandes villes et 3,000 fr. dans les villes de moins de trois cents habitants. Il en résulterait encore une espèce d'aristocratie médicale qui n'aurait pour but que de favoriser les gens aisés ? qui tous s'établiraient dans les villes populeuses, tandis que les hommes sans fortune, mais qui tiendraient à la profession de médecin, iraient mourir de faim dans des villages, et que l'homme de mérite qui n'aurait que 3,000 fr. serait obligé d'étouffer son talent sous une chaumière, parce qu'il n'aurait pas les moyens suffisants pour l'exercer à la
qu'il n'aurait pas les moyens suffisants pour l'exercer à la ville, seul lieu où il puisse être apprécié. Ce qui nous semble plus blâmable encore, c'est de vouloir que les jurys de réception pour les herboristes, les sages-femmes, etc., soient présidés par le préfet et le sous-préfet. Cette précaution inutile deviendrait dangereuse par la funeste influence qu'elle pourrait exercer sur les réceptions ; et quel rapport d'ailleurs existe-t-il entre l'administration et la science ? Un plus long examen nous entraînerait beaucoup trop loin. Nous nous serions dûs (et c'est par là que nous terminerons ce trop long article) à recommander
là que nous terminerons ce trop long article) à recommander la brochure de M. Michu à toutes les personnes que les questions proposées Irrite 68 de la Charte reste ainsi conçu : « Le Code civil et les lois existantes qui ne sont pas contraires à la présente Charte, restent en vigueur jusqu'à ce qu'il y soit légalement dérogé. » Des lois qui ne sont pas immuables peuvent elles disposer de la vie des hommes? En d'autres termes, peut-on mettre un homme à mort, quand, plus tard, peut-être même le lendemain de son supplice, le législateur abrogera la loi exécutée,
lendemain de son supplice, le législateur abrogera la loi exécutée, et conviendra que, dans un éclairage meilleur, il reconnaît qu'il a eu tort? Cette improbité, cette importante question mérite de fixer les regards des législateurs du nouveau siècle. Pour la résoudre négativement, il ne faut de leur part que de jeter les yeux sur le passé. A quoi serviraient les archives du pané si elles n'offraient des leçons à l'avenir a dit avec raison M. Grégoire, ancien évêque de Blois, dans son Histoire des Confessions? Eh bien! fouillons dans ces archives, nous y trouverons des leçons pour l'amélioration de nos
archives, nous y trouverons des leçons pour l'amélioration de nos lois criminelles. Jusqu'à octobre 1791, les peines étaient arbitraires en France, suivant les maximes du droit commun et les franchises nationales; ce n'était pas une loi du royaume et pour tout le royaume qui «dictait les peines nommément pour chaque crime, comme aujourd'hui; les juges les infligeaient selon les circonstances, leur plus ou moins de discernement, leur bonne ou mauvaise digestion. En un mot, ils exerçaient la puissance législative dans les divers tribunaux, les hautes et basses justices de France, la correction criminelle de 1670 n'avait fait qu'indiquer le genre
la correction criminelle de 1670 n'avait fait qu'indiquer le genre des divers supplices, et c'était sans le droit romain, dans le droit canonique, dans quelques édicts, déclarations et les coutumes sans nombre, que les juges allaient trouver la peine à tel ou tel crime avait mérité. Or, voici l'arrêté qu'ils leur était permis de puiser pour réprimer arbitrairement, et d'après nos franchises, les actes blâmables ou réputés blâmables par les lois et coutumes, la mort par l'écartlement, la rotisserie, le fer intérieur, la potence pour les vilains, et la décapitation pour les nobles; la question ordinaire et extraordinaire; les galères
pour les nobles; la question ordinaire et extraordinaire; les galères perpétuelles; le bannissement perpétuel; les galères à termes; le fouet; l'amende honorable; la marque; la pendaison sous les aisselles; la claie; le poing coupé; la langue percée ou coupée; le carcan; la réclusion; la prison perpétuelle; le nez coupé pour les faux soldats ou passe-volants; les oreilles coupées pour les esclaves d'Amérique. Louis XVI, dans son Code pénal de 1791, a dicté des peines pour chaque espèce de crime et pour tout le royaume; il a aboli les prétendues franchises nationales, en retirant aux juges et au petit prévôt ou
nationales, en retirant aux juges et au petit prévôt ou bailli le droit de s'ériger en législateurs; il a aboli les diverses tortures, les diverses manières de donner la mort (hormis la guillotine, dont il lui était réservé de souffrir injustement la peine), les galères perpétuelles, le bannissement perpétuel, le fouet, l'amende honorable; la marque, la pendaison sous les aisselles, la claie, le poing, la langue, le nez et les oreilles coupés. Voilà ce que nous devons au marquis pour qui nous ne pouvons trop prier; et toujours, si toutefois il a besoin de nos prières des hommes. Voilà quel
il a besoin de nos prières des hommes. Voilà quel fut, en 1791, l'effet des progrès toujours croissants des lumières. Je le réviens aux retardataires, à ceux qui regrettaient le vieux temps, le pouvoir absolu, aux fous, aux galériens des préjugés, si ces peines atroces abrogées étaient nécessaires, et si les malheureux les ont subies n'ont pas le droit de maudire les législateurs passés devant le trône impérissable de la divinité? B... (J'llé dirai un prochain numéro.) TRIBUNAUX Mlle Sophie Berthon et Amélie Saint-Maurice avaient pris à bail l'hôtel de la nouvelle Athènes, rue de l'Arcisault. M. Cluzel, propriétaire de
la nouvelle Athènes, rue de l'Arcisault. M. Cluzel, propriétaire de la maison, sous le prétexte que ces demoiselles ne payaient pas exactement leurs loyers, est rentré violemment dans les lieux qu'il leur avait loués, et les en a violemment expulsées; De là double action : 1° De la part de M. Cluzel, en résiliation de bail pour non paiement des loyers, et encore à raison de ce que, suivant lui, ces demoiselles auraient donné une destination immorale à leur hôtel garni; 2° De la part des demoiselles Berthon et Saint-Maurice, en dégagement des lieux dont M. Cluzel s'était illégalement emparé.
en dégagement des lieux dont M. Cluzel s'était illégalement emparé. Le tribunal, après avoir entendu, dans une précédente audience, M. Dion pour le propriétaire, et M. Lefebvre pour les locataires, avait ordonné que les parties comparaîtraient en personne. M. Cluzel et Mlle Sophie Berthon se sont présentés. Cette demoiselle est une jeune et belle personne d'une très fort élégante. La vue des magistrats la fit tomber évanouie, et quand on l'a eu rappelée à elle-même, elle s'est trouvée paralysée du côté droit. Cet événement a produit une sensation difficile à décrire. Un monsieur très bien mis qui accompagnait Mlle Berthon
décrire. Un monsieur très bien mis qui accompagnait Mlle Berthon a fait venir deux hommes de paille qui l'ont emportée dans un fauteuil, en traversant la grande salle du Palais de Justice, jusqu'à la voiture qui les avait amenés. Le tribunal a ordonné, avant faire droit sur la demande en indemnité, que les lieux seraient visités par experts, et il a condamné les locataires à verser le prix de leurs loyers à la caisse des consignations, attendu les oppositions soumises entre leurs mains. Vieille, dit Foribel, ancien comédien, a longtemps joué les financiers et les pères nobles sur les théâtres
joué les financiers et les pères nobles sur les théâtres de province. La fortune, qui est quelquefois une marâtre pour les artistes, n'a eu que des rigueurs pour Floribel, et cet oncle qui était revenu tant de fois d'Amérique avec des monceaux d'or, ce financier qu'on avait déjà vu avec l'habit brodé et le chapeau à plumes, était traduit comme mendiant devant le tribunal correctionnel de Paris. La foule s'arrête un jour autour d'un vieillard évanoui qui paraît accablé par le besoin. De son mauvais chapeau se plaque. Être près de lui, et reçoit bientôt de nombreux témoignages de charité
de lui, et reçoit bientôt de nombreux témoignages de charité publique. Une femme vient même y placer une paire de bas et une paire de souliers, après avoir remarqué le mauvais état de la chaussure du pauvre homme. Un agent de police vient à passer et aussitôt s'empresse d'aller chercher un brancard au poste voisin. Il y fait placer le vieillard, qui est conduit à l'Hôtel-Dieu. Un médecin approche, et s'assis le pouls du malade, cherche en vain à découvrir la cause de son affaiblissement. Ce malade était Flpï ribel. L'assistant dresse alors sur son séant, tire tranquillement son mouchoir
L'assistant dresse alors sur son séant, tire tranquillement son mouchoir de sa poche, se moucher et d'un ton moitié sérieux et moitié plaisant, demande si on a encore besoin de lui ; si monsieur l'agent de police a encore envie de le faire promener en chaise à porteurs. Le médecin, qui ne recevait pas des malades, lui dit de se retirer, et Fjoriel s'apprête à le faire ; mais l'agent de police, qui voit qu'on s'est moqué de lui, fait conduire l'ex-corps de garde. Déclaré coupable d'avoir mendiqé en feignant des infirmités, il a été condamné à six mois d'emprisonnement.
des infirmités, il a été condamné à six mois d'emprisonnement. SPECTACLES. ACABÉE D'HOTEL DE MUSIQUE. — Le second début de Mme Maraffa-Fischer dans le Siège de Corinthe lui a été plus favorable que le premier. Cependant on pouvait s'apercevoir que la débutante se laissait quelquefois maîtriser par la peur. Avec plus de confiance en elle-même, et surtout en étudiant la prononciation et l'accentuation françaises, elle parviendra à tenir sur notre théâtre le rang qu'elle avait à Naples et dans sa patrie. Après le Siège de Corinthe, on donnait Nina, que l'affiche aurait pu annoncer comme une reprise. Mlle Noblet, dans
l'affiche aurait pu annoncer comme une reprise. Mlle Noblet, dans le rôle principal, a obtenu de nombreux et de justes applaudissements. Sa pantomime, toujours vraie et expressive, a produit beaucoup d'effet. Nous citerons avec elle Albert, Ferdinand, Mines; Julia et Dupuis. Mercredi dernier, la Muette, qui continue à faire recette, quoiqu'on en soit à la 5e représentation, a offert un nouvel attrait au public. Le pas de deux était dansé par Albert et Mlle Taglioni; aussi y avait-il foule. Vendredi, au contraire, il y avait peu de monde. Il n'en eût pas été ainsi, si une indisposition d'Adolphe Nourrit, n'avait
eût pas été ainsi, si une indisposition d'Adolphe Nourrit, n'avait pas fait changer le spectacle, qui devait se composer du Comte Ory et de la Somnambule. THÉÂTRE FRANÇAIS. — Première représentation de Henri III et sa cour, drame historique en cinq actes et en prose, par M. Al. Dumas. (Mardi.) On est convenu d'appeler roman historique, drame historique, tragédie, comédie historique, les romans ou les ouvrages dramatiques où l'on voit quelques personnages qui, en effet, ont marqué dans l'histoire. Mais pour être à juste titre gratifiés de l'épithète historique, il faudrait que ces ouvrages ne nous représentassent pas seulement les
faudrait que ces ouvrages ne nous représentassent pas seulement les personnages vrais de telle ou telle époque, il faudrait aussi qu'ils nous offrent les faits, mais non moins véritables que les individus, autrement c'est une fable tout comme une autre, et ces réflexions s'appliquent sans restriction à l'ouvrage de M. Dumas, qui vient nous montrer St.-Mégrin, ce favori d'Henri III, mourant presque d'amour pour la duchesse de Guise, et celle-ci, quoiqu'un peu forcée il est vrai, écrivant à ce jeune seigneur une lettre dans laquelle elle lui donne un rendez-vous où elle sait que le duc de Guise se trouvera
où elle sait que le duc de Guise se trouvera pour assassiner son rival. Voilà, en deux mots, à peu près toute l'action de cet ouvrage, qui, comme on voit, n'a rien d'historique; mais il s'en trouve une autre, un accessoire, c'est la conspiration du duc de Guise pour se mettre à la tête de la ligue. Cette double action, quoique produisant de temps en temps quelques belles scènes, est évidemment un défaut; non que je sois plus classique qu'on ne doit l'être, mais c'est que je pense que pour que l'intérêt soit réel, il faut qu'il ne soit point
que l'intérêt soit réel, il faut qu'il ne soit point divisé. St.-Mégrin, qui certainement est ici le personnage principal, ne le devient qu'à la fin du troisième acte, et même au quatrième, et cependant Henri donne son nom à l'ouvrage, et, jusqu'à ce troisième acte, on ne sait si c'est à Henri ou à St.-Mégrin qu'il faut songer. Quoi qu'il en soit, l'auteur a su tirer le plus heureux parti de tous ses personnages. Il a su d'abord, et c'était un mérite inconnu autrefois, leur faire parler leur véritable langage, ce qui a ajouté beaucoup à l'illusion dramatique. Après cela,
ce qui a ajouté beaucoup à l'illusion dramatique. Après cela, il les a groupés de manière à produire des tableaux, car, sauf quelques scènes, l'ouvrage n'est que cela, des tableaux pleins de vérité. Les deux premiers actes, dans toute leur excessive longueur, et le quatrième, sont entièrement de ce genre. Au premier, nous sommes chez l'astrologue Buggieri, où viennent tour à tour Catherine de Médicis, la mère de Henri III, les favoris du celui-ci, les ligueurs, etc., etc. Le second et le quatrième, qui se passent à la cour, nous présentent, dans la plus grande vérité, les mœurs et les
présentent, dans la plus grande vérité, les mœurs et les coutumes du temps. Mais, comme nous l'avons dit, c'est au troisième acte seulement que naît l'intérêt. Nous sommes alors à l'hôtel du duc de Guise. C'est là qu'il force sa femme à écrire le billet en question; scène admirable, il faut le dire, et par la manière dont elle est écrite, et par celle dont elle est jouée par Mlle Mars et Joanny. Puis, enfin, au cinquième, nous nous trouvons dans l'oratoire de la duchesse. Saint-Mégrin, ivre d'amour et d'espoir, y arrive : en vain la duchesse lui fait voir
y arrive : en vain la duchesse lui fait voir le danger qui le menace, il ne peut plus sortir : la porte a été refermée sur lui; en vain aux cris de la duchesse on jette de la rue par la fenêtre une corde secourable; il veut en profiter, mais il descend précisément au milieu des assassins qui l'attendaient, et auxquels le duc, entrant en ce moment, s'informe s'il est tué, et ordonne qu'on l'achève en lui serrant la gorge avec un mouchoir qui a appartenu à celle qu'il a aimée. Nous le répétons, le troisième et le cinquième
a aimée. Nous le répétons, le troisième et le cinquième actes, si terribles, si dramatiques, sont admirables. Une autre scène encore, au quatrième acte, aurait pu produire beaucoup d'effet, bien qu'elle soit absolument calquée sur le dénouement de la Princesse Aurélie; c'est celle où le Bois se déclare le chef de la ligue, au moment où de Guise s'attendait à être investi de ce titre; cette scène, disons-nous, aurait produit beaucoup d'effet, mais elle avait été annoncée dès le second acte. En résumé, c'était avec raison que le Théâtre-Français, qui avait tant besoin d'un succès, fondait beaucoup d'espoir sur ce
avait tant besoin d'un succès, fondait beaucoup d'espoir sur ce drame, qui, tel qu'il est, ne peut manquer d'attirer la foule pendant longtemps. Mlle Mars doit être placée au premier rang parmi les acteurs qui ont contribué au succès. Nous citerons ensuite Mlle Leverd, qui ne crée plus un rôle sans mériter aussi les plus grands éloges, et qui a parfaitement représenté Catherine de Médicis. Après ces dames viendront Michelot, qui nous semble avoir on ne peut mieux saisi le caractère léger et superstitieux d'Henri III; Joanny, dont l'appétit correspond assez bien à l'idée que nous nous faisons du duc
assez bien à l'idée que nous nous faisons du duc de Guise, et enfin Firmin, qui s'est très bien acquitté du rôle de St.-Mégrin, quoique ce nom ait l'air d'une « pigramme contre lui. Les autres acteurs n'ont que des rôles tout-à-fait secondaires, mais, parmi ceux qui y étaient fort bien placés par leur bonne tenue, nous citerons Marius, Montigny, Bouchet et Mlle Virginie Bourbier. Il est inutile de rappeler que l'auteur a été nommé au milieu des bravos unanimes d'une des plus nombreuses assemblées qui se soient depuis longtemps trouvées au Théâtre-Français. — La seconde représentation de cet ouvrage
trouvées au Théâtre-Français. — La seconde représentation de cet ouvrage a eu lieu jeudi, et la troisième hier. Il n'a pas obtenu moins de succès qu'à la première. Des légères rétractions ont eu lieu et ne suffisent pas encore pour abréger les deux premiers actes autant que cela serait nécessaire. L'auteur a supprimé aussi la révélation des intentions de la reine au second acte; de sorte que la nomination du roi comme chef de la ligue n'étant plus annoncée, produit beaucoup plus d'effet. Mais des changements plus marqués ont été, à ce qu'il paraît, exigés par la censure, et plusieurs
à ce qu'il paraît, exigés par la censure, et plusieurs phrases qui avaient provoqué de nombreux applaudissements, soit par leur vérité locale, soit par leur énergie, ont été ou supprimées, ou modifiées. Il faut bien souffrir ce qu'on ne peut empêcher. Il nous reste du moins pour consolation le droit de dire que de pareilles mesures sont ridicules, absurdes et plus ignobles, peut-être, qu'au temps du ministère déplorable qui nous avait habitués à ces mutilations, tandis qu'aujourd'hui on n'a rien pour les justifier, pas même l'usage. THEATRE ROYAL DE L'OPERA-COMIQUE. — Première représentation de Pierre et Catherine, opéra-comique en un
— Première représentation de Pierre et Catherine, opéra-comique en un acte, paroles d'Al. de Saint-Georges, musique de M. Adolphe Adam. — Reprise de Guillaume Tell. C'était lundi dernier, trois mesures de l'ouverture de Pierre et Catherine venaient d'être jouées, et déjà un sifflement épouvantable avait provoqué l'indignation du parterre... Après une pause, l'ouverture est recommencée, et le solo perfide se fait entendre avec plus de force encore... Seul contre tous, que pouvait faire l'instrumentiste, attendre un moment plus favorable pour siffler avec quelque apparence de justice. Toutefois, ce début qui promettait n'a plus rien produit, et le siffleur hâtif et
promettait n'a plus rien produit, et le siffleur hâtif et peut-être ami a gardé pendant toute la représentation un silence obstiné. Il faut dire qu'il a eu raison, et que l'ouvrage de M. Adolphe Adam est digne du maître dont il est l'élève. Avant de nous étendre sur son compte, disons quelques mots du poème: La scène est près de Pultawa. Le czar, caché sous l'habit de sergent, fait partie d'un détachement russe posté pour surprendre les Nédis; une jeune fille, qu'il a connue à Marienbourg, se retrouve là, et tous deux sont enchantés de se revoir, car elle ignore
tous deux sont enchantés de se revoir, car elle ignore que son bien-aimé est son souverain. Pierre a un rival dans le coporal Ulrich, personnage dans le genre de Stanislas de Michel et Christine, et Ulrich est très jaloux de son sergent. Les privations endurées par les soldats les portent à la sédition, mais Catherine qui vient d'apprendre que le faux sergent est l'empereur, profite de l'influence qu'elle a acquise sur les soldats pour apaiser la révolte. Un autre danger survient, les Suédois ont découvert l'embuscade, et Pierre est perdu... Catherine le sauve encore en faisant donner le signal convenu
Catherine le sauve encore en faisant donner le signal convenu à Menshikov par un dévoué. Ulrich, qui revient blessé de son entreprise périlleuse, et ajoute à son héroïsme en cédant Catherine à son souverain. On voit que dans ce poème, un peu étranglé, le personnage de Pierre n'est pas le plus avantageux, et jamais il ne fut moins Pierre-le-Grand; toutefois les combinaisons de cet ouvrage déterminent des situations favorables au musicien, M. Saint-Georges doit être grandement remercié des duos, trios, chœur et couplets qu'il a si heureusement agencés, et dont M. Adam a tiré si habilement parti. L'introduction est largement
M. Adam a tiré si habilement parti. L'introduction est largement dessinée, trop argement peut-être, et la répétition du vers: Sentinelle, prenez garde à vous, est un peu fastidieuse; mais l'effet général est satisfaisant; les couplets soutenus par un chœur. Le czar est au milieu de vous, produit beaucoup d'effet, et assez dramatique; les couplets chantés par Ulrich à Catherine sont d'une charmante facture, et le duo de Menshikov, caricature de fournisseur introduite dans la pièce pour l'égayer, avec Pierre, est écrit avec vigueur et talent, bien qu'un peu monotone, vers la fin. L'ouverture pêche par les transitions; elle fourmille d'idées
la fin. L'ouverture pêche par les transitions; elle fourmille d'idées heureuses, mais cette musique est riche et fortement empreinte de la couleur du sujet, qui est entièrement militaire; les instruments à vent et à percussion y fournissent largement leur partie, et au tapage harmonieux qui s'y fait peut-être trop entendre, on pourrait dire que la partition a été écrite sur la peau d'un tambour. Les acteurs ne méritent que des éloges, Féréol. qui joue trop souvent le rôle bannal d'un poltron -, a pu, à la Gontier, celui d'un brave. Il a fait habilement ressortir les mots heureux de son
Il a fait habilement ressortir les mots heureux de son rôle. Mlle Provost est charmante sous le costume de Catherine, et a su allier dans son jeu la timidité naturelle à son sexe à la fermeté de caractère dont était douée la compagne de Pierre-le-Grand. Damoreau, chargé de ce dernier rôle, a déployé de l'énergie. Henri a été plaisant dans celui du fournisseur. THÉÂTRE HOYAL DE L'ODÉON. — Première représentation du Français au Caire, vaudeville en un acte, par M. Florestan. Si de l'esprit, des mots heureux et de jolis coups de tongue suffisaient pour faire un Vaudeville, on n'aurait
coups de tongue suffisaient pour faire un Vaudeville, on n'aurait rien à reprocher à celui qui a été représenté à l'Odéon dimanche dernier, sous le titre du Français au Caire. Pour l'intrigue, elle est nulle, ou tout au moins il n'y en a que justce qu'il faut pour que les personnages ne soient pas obligés de parler de la pluie et du beau temps. Le public s'est-il contenté de ce qu'on lui offrait? Oui. A-t-il ri? a-t-il applaudi? Oui. La critique en fera-t-elle autant? Pourquoi pas. Il ne s'agit que d'un petit ouvrage sans importance; échappé à la plume d'un
d'un petit ouvrage sans importance; échappé à la plume d'un auteur déjà connu par plusieurs succès plus importants, et qui n'attache pas peu de prix à celui qui vient d'être représenté, qu'il a déguisé sous son véritable nom sous celui de Florestan. Maintenant, venons au peu d'intrigue qu'il a placée dans son Français au Caire. Un jeune colonel français a fait un voyage au Caire, et il y est tombé amoureux d'une jeune esclave grecque. De retour en France, il a toujours conservé pour elle un tendre souvenir. Dix ans après, il revient dans la capitale de l'Égypte avec Sélim
après, il revient dans la capitale de l'Égypte avec Sélim un de ces jeunes gens que Méhémet Ali a envoyés à Paris pour s'instruire dans les arts et les sciences de l'Europe. L'oncle de ce jeune Égyptien, qui est le cadi de la ville, veut le marier à la jeune Irma; mais le mariage doit se faire, suivant la coutume du pays, sans que les époux se soient vus. Le colonel, qui veut servir son ami, lui promet de lui faire avoir une entrevue avec sa future, et s'adresse pour cela à une vieille duègne qui, dix ans auparavant, était