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du Sténopé. — Le sténopé est si simple qu’on peut très facilement le fabriquer avec une feuille de clinquant qu’on perce avec une aiguille et qu’on fixe ensuite à l’avant d’une chambre noire. Mais on les trouve tout faits dans le commerce. La maison Demaria-Lapierre a créé plusieurs modèles, l’un avec une seule ouverture pour chambres rigides, d’autres à 2 ou 4 ouvertures 3/10, 4/10, 5/10, 6/10, plus un trou plus grand, dit trou viseur, qui a 2 millimètres de diamètre et sert exclusivement à mettre en plaque, mais non à mettre au point ; ces trous étant disposés circulairement
à mettre au point ; ces trous étant disposés circulairement sur une plaque pivotant sur son axe, on amène devant la lucarne celui qui correspond au foyer choisi. Cela constitue comme une trousse d’objectifs et permet, si la chambre est à long tirage, de prendre d’un même point une vue d’ensemble et des vues détaillées à échelle plus grande. La mise au point se fait d’après des repères marqués sur la plaque portant la chambre. Pour les intérieurs, on se sert d’une lumière qu’on déplace et qu’on observe avec le trou viseur. Si les paysages ou les monuments à photographier
trou viseur. Si les paysages ou les monuments à photographier ont une couleur trop sombre qui ne permette pas facilement de mettre en plaque avec le trou viseur, on peut se servir d’un viseur clair ordinaire, ou bien tracer sur la chambre noire des repères qui permettent d’encadrer le sujet à photographier. La maison Watkins, à Hereford, fabrique aussi des sténopés qui, comme ceux de la maison Demaria, se visent sur la planchette porte-objectif. Plus près de nous, les fils d’Adolphe Mougin en fabriquent aussi à Héricourt (Haute-Saône). Cette maison fournit aussi des sténopés à ouverture carrée, formés de deux
fournit aussi des sténopés à ouverture carrée, formés de deux plaques ayant chacune une entaille à angle droit et qui sont opposées l’une à l’autre ; une vis micrométrique permet, soit de rapprocher les sommets des angles et par suite de réduire l’ouverture, soit de les éloigner et d’augmenter cette ouverture. Un trou carré donne exactement les mêmes résultats qu’un trou rond de même surface. Quand on emploie une feuille de clinquant, il est plus facile d’établir des bords nets, sans bavures, avec une ouverture ronde. Le croquis ci-joint (fig. 1) indique, à échelle agrandie, combien il est important de
1) indique, à échelle agrandie, combien il est important de percer le trou dans une plaque mince ou tout au moins, si on emploie une plaque épaisse, de l’évaser pour obtenir un angle de champ plus grand. Temps de pose. — Le temps de pose est évidemment beaucoup plus long qu’avec un objectif, vu le petit diamètre du trou et le peu de lumière qu’il laisse filtrer. Mais il se calcule de la même façon, en observant cependant que le coefficient de clarté est égal à l’unité, puisque les rayons lumineux ne traversent pas de lentilles. On trouve dans le
lumineux ne traversent pas de lentilles. On trouve dans le Manuel de la Photographie sans objectif, du colonel Rouyer, des tableaux tout faits, d’un usage très commode, et qui donnent, sans calcul, sur une seule page, le temps de pose sur plaques bleues Lumière ou analogues, en tenant compte de l’époque de l’année, de l’heure, de l’état du ciel, du diamètre du trou employé et du sujet à photographier. Pour fixer les idées, je vous dirai que, avec un trou de 4/10, au milieu du jour, par le soleil de juin ou juillet, on peut photographier des nuages avec 1
juin ou juillet, on peut photographier des nuages avec 1 seconde de pose, des marines avec 2 secondes, alors que les bords de rivière découverts demandent 10 secondes, de même que des vues avec premiers plans clairs ou monuments blancs. Des sous-bois peu éclairés ou des intérieurs peuvent exiger des heures. — Si, au lieu d’un soleil éclatant, on a une lumière diffuse, les chiffres sont à doubler. (A suivre.) Emile PRÉTOT. LES PROCÉDÉS NÉGATIFS Sur le développement en profondeur au diamidophénol acide M. Balagny, qui, depuis plusieurs années, s’est occupé de l’étude du développement acide au diamidophénol, a récemment
occupé de l’étude du développement acide au diamidophénol, a récemment écrit un article sur la propriété de ce révélateur, lorsqu’il est convenablement composé, de produire son action non pas de manière normale, de la surface de la couche sensible vers le dos, mais vice versa. M. Monpillard a également publié une étude sur ce phénomène, c’est-à-dire sur le développement (avec le diamidophénol acide) commençant d’abord dans les parties en contact avec le verre et s’étendant graduellement à la surface de l’émulsion. Ses expériences chimiques ont été complétées par une série de très intéressantes photomicrographies de coupes à travers les plaques
de très intéressantes photomicrographies de coupes à travers les plaques développées. Le diamidophénol, révélateur qui apparut en 1891 sous le nom d’amidol, a été l’objet de nombreuses études. Mathet, dans les premiers temps de son emploi, examina les conditions les plus favorables à l’utilisation de ses propriétés. Il insista spécialement sur la nécessité, dans la préparation du révélateur à l’amidol, d’employer du sulfite de soude bien neutralisé. L’alcalinité que possèdent, à un degré plus ou moins grand, certains produits du commerce, donne lieu à la production d’un léger voile. L’addition de métabisulfite de potassium, sel acide, n’a d’autre raison que
de métabisulfite de potassium, sel acide, n’a d’autre raison que de neutraliser l’alcali dans le sulfite et d’éviter ainsi le voile. Hauff, Newcombe et d’autres ont recommandé, dans le même but, l’addition de certains acides tels que les acides tartrique, citrique ou oxalique. De ces recherches, il est résulté clairement que l’amidol, contrairement à la plupart des autres révélateurs, ne demande pas à être employé en solution alcaline, mais qu’il donne les meilleurs résultats en solution complètement neutre. En 1903, Balagny fit un nouveau pas en ajoutant au développementeur du bisulfite de sodium en quantité convenable et montra que, lorsque
bisulfite de sodium en quantité convenable et montra que, lorsque la solution est ainsi nettement acide, non seulement elle agit, mais qu’elle possède certains avantages. Au lieu de sulfite neutralisé recommandé par Mathet, Balagny employa du sulfite bisulfité (préparé par l’addition de sulfite acide liquide du commerce à la solution ordinaire du sulfite de sodium). Les propriétés spéciales indiquées par Balagny pour le développateur au sulfite acide peuvent être considérées au nombre de trois : En premier lieu, en augmentant la quantité d’acide — pour un poids donné d’amidol — les contrastes du négatif peuvent être réduits ainsi qu’il est
les contrastes du négatif peuvent être réduits ainsi qu’il est nécessaire. Secondement, la sensibilité de la plaque, pendant qu’elle est immergée dans le révélateur, est considérablement diminuée ; et, troisièmement, le développement peut être prolongé presque indéfiniment sans surcharger les hautes lumières et sans risque de voiler les parties non influencées par la lumière. Dans le cours de ses recherches subséquentes sur le développement à l’amidol acide, Balagny a trouvé récemment, lorsque la proportion de sulfite bisulfité est convenablement réglée, une propriété tout à fait nouvelle et qui, à première vue, semble grandement ouverte à la discussion. C’est qu’après quelque
vue, semble grandement ouverte à la discussion. C’est qu’après quelque temps, dans le bain acide à l’amidol, les premières traces de l’image apparaissent du côté du verre de la plaque, tandis qu’il n’y a pas d’image ou seulement une trace à la surface de l’émulsion. Même après un développement prolongé, les conditions restent les mêmes, et lorsque la plaque a été fixée on constate que la surface de la couche présente presque le même brillant que le verre, preuve que le dépôt d’argent ne s’est pas effectué principalement dans les couches supérieures de l’émulsion. Monpillard a tenté d’expliquer cette remarquable
couches supérieures de l’émulsion. Monpillard a tenté d’expliquer cette remarquable propriété à l’aide d’expériences chimiques et photomicrographiques. Il a employé un photomètre du type Scheiner pour la préparation des plaques soumises aux essais. Une flamme d’acétylène fut diaphragmée à une intensité déterminée et les plaques furent exposées à un mètre de distance. Les ouvertures du photomètre variaient de 0,5 à 100. La durée d’action avec les plaques ordinaires employées pendant tous ces essais (Lumière Simplex anti-halo) était de quatre minutes dans chaque cas. Après exposition, développement et fixage, les plaques étaient lavées, séchées, pelliculées et une coupe d’épaisseur convenable était
étaient lavées, séchées, pelliculées et une coupe d’épaisseur convenable était faite au microtome. Des épreuves positives (photomicrographies des coupes du film à l’agrandissement de 60 diamètres), l’auteur tira ses conclusions quant à l’effet de la composition du révélateur sur la production de l’image dans la profondeur de l’émulsion. Le révélateur acide à l’amidol, qui fut principalement employé, était composé comme suit : Sulfite bisulfilé 1. Solution de bisulfite de soude à 35 % 100 cc. Sulfite de sodium anhydre 20 gr. Eau 100 cc. Le révélateur était composé comme suit : A. Amidol 1 gr. 5 Solution I (sulfite bisulfité)
: A. Amidol 1 gr. 5 Solution I (sulfite bisulfité) 8 cc. Eau 100 » Comme comparaison, un révélateur neutre à l’amidol, ainsi qu’un révélateur ordinaire à l’hydroquinone-métol furent employés. Dans le cas du révélateur acide à l’amidol, la durée du développement fut de seize minutes ; avec l’autre révélateur, il fut de deux minutes et demie. En comparant les photomicrographies des résultats obtenus, nous voyons, comme nous nous y attendions, qu’avec le révélateur alcalin les grains d’argent réduits sont à la surface de l’émulsion. Là où l’action de la lumière a été faible, ils sont séparés ; mais là
lumière a été faible, ils sont séparés ; mais là où une lumière de plus grande intensité a agi, ils se montrent comme accolés, de manière à donner l’opacité complète, quoique cela n’existe pas dans toute l’épaisseur de l’émulsion, seulement dans la moitié de celle-ci. Dans le cas du développement à l’amidol acide, les conditions sont notablement différentes. Dans les parties où l’action de la lumière a été faible, on peut constater un léger grain d’argent dans toute l’épaisseur de l’émulsion, bien que la tendance des grains à devenir plus petits vers la surface de la plaque puisse être parfaitement
petits vers la surface de la plaque puisse être parfaitement observée. En augmentant le temps d’exposition, les grains se groupent d’eux-mêmes de plus en plus dans la profondeur du film, c’est-à-dire au contact de la couche anti-halo qui se trouve derrière l’émulsion ; la partie supérieure de la coupe est presque aussi claire que du verre à nu. Dans le but de rendre les conditions approximativement plus en rapport avec les degrés de contrastes plus grands que l’on rencontre dans la nature, il fut fait une seconde série d’expositions avec des intensités de lumière de 1 à 2000. Un bec
des intensités de lumière de 1 à 2000. Un bec à incandescence fut placé au foyer d’un condenseur double muni d’une fente étroite. Cette fente bien nette, brillamment éclairée, fut alors réduite à une échelle d’environ 1/3 et photographiée à différentes reprises avec une succession de poses allant de 1 à 10, 100 et 2000. D’autres essais dans la même direction montrèrent qu’un peu au-delà de 2000 fois, le renversement de l’image commençait à se produire. La comparaison de coupes de plaques développées avec le révélateur alcalin et celui au diamidophénol acide donne des résultats comparables à ceux des premières
diamidophénol acide donne des résultats comparables à ceux des premières séries. Dans le cas du développement alcalin, le groupement des grains d’argent, toujours à la surface supérieure de l’émulsion, commença avec une exposition d’environ 10 fois. Les plaques, développées à l’amidol acide, avaient leur surface presque exempte d’argent, même avec des expositions de 2000 fois, c’est-à-dire que tout l’argent réduit se trouvait dans la partie inférieure de la couche d’émulsion à proximité du substratum antihalo. Il résulte de ces expériences qu’une augmentation du temps d’exposition n’affecte en rien la disposition des grains d’argent dans le film lorsque l’on fait usage
des grains d’argent dans le film lorsque l’on fait usage du révélateur à l’amidol acide. De même, avec une exposition de faible intensité, des variations dans la durée du développement, telles que quatre, huit, seize et soixante minutes, produisirent à peu près le même type d’image ; toutefois, un développement de vingt-quatre heures produisit un dépôt d’argent dans toute l’épaisseur du film. D’où il résulte que dans les limites du développement en pratique, la réduction avec le révélateur à l’amidol acide peut être considérée comme ne s’effectuant que dans la profondeur de la couche d’émulsion. M. Monpillard a ensuite cherché
profondeur de la couche d’émulsion. M. Monpillard a ensuite cherché à déterminer l’effet de quantités variables d’amidol. Si avec la formule A, ci-dessus, on emploie 2 grammes d’amidol (B), 1 gramme (C), ou un 1/2 gramme (D), et que l’on développe des plaques exposées de la même manière dans le photomètre, chacune pendant seize minutes, on constate que dans le cas de B il n’y a qu’une très mince couche d’argent réduit, alors qu’une couche claire de gélatine s’étend de la surface à environ 0,066 millimètres du dos. Avec C, on trouve que l’argent réduit est très uniformément distribué dans
on trouve que l’argent réduit est très uniformément distribué dans la couche, avec tendance à une concentration plus grande vers la surface. Les conditions de l’expérience furent également modifiées en augmentant la proportion de sulfite bisulfité. Ainsi, à un révélateur formé de 150 centimètres cubes d’eau et 1 gramme d’amidol, on ajoute des quantités croissantes de sulfite bisulfité, notamment 2 (E), 4 (F), 6 (G) et 8 centimètres cubes (C de la série précédente). On constate qu’avec ces proportions croissantes, le dépôt d’argent, tandis qu’il part de la profondeur de la couche, tend à pénétrer de plus en plus dans
la couche, tend à pénétrer de plus en plus dans toute l’épaisseur du film jusqu’à la surface, et dans le cas de C cette tendance est devenue évidente par un dépôt bien marqué à la surface. On voit qu’une augmentation de la matière réductrice favorise le dépôt d’argent dans la profondeur de la couche d’émulsion, tandis que, d’autre part, une augmentation dans la proportion de sulfite bisulfité conduit aux mêmes effets que ceux produits par le révélateur alcalin, avec cette seule différence que l’argent réduit est distribué dans toute la couche. En d’autres termes, l’effet pratique du renforcement du révélateur
couche. En d’autres termes, l’effet pratique du renforcement du révélateur approprié, lorsque l’on emploie l’amidol acide, est de diminuer les contrastes dans le négatif et vice versa. (A suivre.) O. MENTE. (Traduction du British Journal of Photography par Ch. PUTTEMANS, p. le Bulletin Belge de Photographie). Les animaux en photographie Les groupes d'animaux. — Le soin du peintre, du dessinateur et aussi du photographe ne doit pas être le même lorsqu’il s'agit de reproduire un ou deux animaux que lorsqu’il faut reproduire un ensemble, un troupeau. Il convient moins, dans ce dernier cas, de caractériser l’animal, l’espèce, que de faire
ce dernier cas, de caractériser l’animal, l’espèce, que de faire une œuvre d’ensemble, œuvre de composition bien ordonnée. Les champs de foire permettent de saisir des groupes importants de chevaux, de boeufs, de moutons, seuls ou mêlés à leurs maîtres. A notre avis, bien que l’idée dominante soit un ensemble et que la ligne générale soit d’une réelle importance, il convient de prendre en avant, au premier plan, trois ou quatre bêtes bien en valeur et de faire sur elles la mise au point; de laisser assez de terrain devant elles, cinq ou six mètres, et d’opérer en tenant compte,
elles, cinq ou six mètres, et d’opérer en tenant compte, pour la mise en plaque, à la fois, de l’ensemble et des animaux du premier plan. Un diaphragme moyen sera, en outre, fort utile, pour répartir la netteté sur les différents plans. Pour les grands troupeaux de boeufs, de vaches au milieu des champs, nous agirons pareillement et nous opérerons toujours avec l’appareil à main et en instantané. Pour les moutons, s’ils sont au pâturage, nous procéderons de la même manière ; s’ils sont en marche, voici : les petits troupeaux de moutons que l’on conduit au pacage ou au
troupeaux de moutons que l’on conduit au pacage ou au marché ne sont agréables et pittoresques que lorsqu’ils marchent assez espacés les uns des autres ; nous devons éviter de les prendre quand ils se présentent en rangs serrés et surtout quand, pressés par le chien ou le maître, ils se bousculent et se serrent dans un désordre pénible à voir et d’un très mauvais effet. Nous avons un faible, nous l’avouons, pour les grands troupeaux transhumants qui, deux fois par an, passent en Dauphiné. En juin, ils viennent de la crau d’Arles et montent vers les Alpes et, en
la crau d’Arles et montent vers les Alpes et, en octobre, ils redescendent, avant l’hiver, dans la direction des plaines de la Basse-Provence. L’aspect de ces troupeaux, qui comptent souvent 1500 ou 2000 têtes, est imposant et grandiose. En tête viennent les ânes, cinq, six, dix ânes, portant, dans de vastes paniers, les agneaux d’un jour ou les hardes des bergers. Derrière eux marchent les boucs puants, aux cornes menaçantes, au nez camus, au regard de travers. A leur cou tinte une sonnaille volumineuse, se balançant dans un collier de bois. Les chèvres et les chevreaux arrivent ensuite, troupe folâtre
bois. Les chèvres et les chevreaux arrivent ensuite, troupe folâtre et bruyante. Voici maintenant, drapé dans sa longue limousine et coiffé d’un vaste chapeau mou, le bailli-pas ér, le chef berger. Il porte à la main un long bâton de poirier sauvage ; deux ou trois chiens le suivent pas à pas, attentifs à ses moindres gestes. Après lui, cheminent les béliers aux grandes cornes en spirale, lourds, le museau vers le sol. Ils ont les flancs ornés de houppes de laine rouge, signe d’honneur des conducteurs du troupeau. Le gros des moutons, la foule pressée et bêlante arrive enfin,
gros des moutons, la foule pressée et bêlante arrive enfin, remplissant toute la route et coulant comme un torrent animé. De son sein monte comme une rumeur d’orage, un bruit d’averse sur la feuillée. A l’arrière-garde, marchent deux ou trois bergers, grands gaillards au visage bronzé, criant, sifflant, agitant leurs longs bâtons pour presser les traînards et les ramener au reste du troupeau, qui disparaît là-bas dans un nuage de poussière. Pour prendre une vue photographique de ces grands troupeaux, il faut évidemment opter pour la tête, le centre ou l’arrière-garde. Nous prenons, quant à nous, presque toujours l’avant-garde avec
l’arrière-garde. Nous prenons, quant à nous, presque toujours l’avant-garde avec les ânes qui sont si pittoresques. Si le troupeau n’est pas trop éloigné de ces chefs de file, toute la scène se comprend bien et s’impose. Il faut bien veiller à prendre assez de terrain en avant et attendre que les ânes soient à 12 mètres environ. Le chien. — il est tellement de la famille, lui, que nous devons en faire un vrai portrait, un portrait d’ami. Et comme pour une personne, nous devons le saisir au moment où il est le plus semblable à lui, lorsqu’il se montre
il est le plus semblable à lui, lorsqu’il se montre avec son vrai caractère soit de vigilance, soit d’intelligence, soit d’affection. S’il s’agit d’un animal que nous connaissons peu, laissons-le évoluer quelque temps, étudions-le, et, si nous avons de la perspicacité, nous trouverons le bon moment où il se livrera, s’abandonnera à son naturel, à son état normal, et c'est alors qu’il faudra opérer. Parfois il y aura grand avantage à confier au maître du chien le soin de photographier la bête. Les scènes dans lesquelles le chien peut entrer comme sujet principal sont si nombreuses que nous nous dispenserons
comme sujet principal sont si nombreuses que nous nous dispenserons d’en citer. Sachons seulement qu'il y a des milieux différents à choisir selon que l’on a à croquer un chien de garde, un chien de chasse, un chien de berger ou un chien de luxe. Nous renvoyons, pour tout cela, le lecteur à ce qui a été dit du cheval. Le chat. — Avec celui-ci, le travail n’est pas souvent aisé : il est plus malin que tous les autres; il ne regarde jamais en face et se méfie même des personnes de la maison. Néanmoins, avec de la patience,
des personnes de la maison. Néanmoins, avec de la patience, nous trouverons le moment favorable pour le prendre, soit qu’il se chauffe au soleil, assis sur son arrière-train, soit qu’il se tienne accroupi, comme un sphinx d’Égypte, sur le seuil de la porte. Un jeune chat est plein de grâce et de manières mignonnes qui prêtent à faire de charmants tableaux : un chat et un chien jouant sur l’herbe ou sur le sable; un enfant jouant avec un jeune chat; un minet procédant à sa toilette quotidienne, passant la patte humide de salive sur son museau ou jusque derrière
patte humide de salive sur son museau ou jusque derrière l’oreille. Dans ce cas : « Nous aurons des visites », disent les bonnes femmes. Lapins, poules, canards. — Les petits animaux de la basse-cour peuvent également fournir des sujets d’étude intéressants, soit par unité, soit en groupe, soit en compagnie d’une des personnes qui les soignent. Mais c’est surtout comme document et au point de vue de l’élevage ou de la science que l’on photographie tout ce petit monde. Dans la cour d’une ferme, cependant, une fermière distribuant la nourriture aux poules, aux dindes, aux canards, est un sujet
nourriture aux poules, aux dindes, aux canards, est un sujet fréquent en peinture. (A suivre.) J. CARTERON. L’ÉCLAIRAGE DU LABORATOIRE Bien qu’on trouve dans le commerce différentes marques d’écrans « inactiniques », leur emploi est loin d’être général, et la grande majorité des amateurs — nous le craignons — travaillent toujours avec la lumière qu’on obtient au moyen d’une feuille de verre rouge rubis, doublée peut-être d’une feuille de verre jaune. Puisqu’on nous demande très souvent si une telle lumière est inactinique, il semble que nous puissions parler de l’éclairage du laboratoire, surtout au sujet du sens dans lequel une
du laboratoire, surtout au sujet du sens dans lequel une lumière quelconque peut être dite inactinique. Le terme est tout à fait relatif : il se peut qu’une lumière qui dans tel laboratoire se montre entièrement inactinique sur les plaques orthochromatiques les plus sensibles, voile, dans tel autre, des plaques beaucoup moins sensibles. Dans les premiers temps des plaques sèches, beaucoup de photographes voilaient leurs plaques parce qu’ils les traitaient de la même manière que les plaques humides, beaucoup moins sensibles. Des voix faisant autorité recommandèrent l’emploi du verre rubis et un PHOTO-REVUE 103 très faible éclairage du laboratoire, de
et un PHOTO-REVUE 103 très faible éclairage du laboratoire, de sorte que celui-ci devint littéralement noir et qu’il était impossible de voir ce qu’on y faisait. Ce ne fut que peu à peu qu’on en arriva à comprendre qu’au lieu de réduire à l’excès l’éclairage du laboratoire, il valait beaucoup mieux diminuer le temps d’exposition de la plaque à la lumière. En procédant ainsi, non seulement tout danger de voiler les plaques est écarté, mais il devient possible d’éclairer le laboratoire d’une manière convenable. L’avis suivant, que nous avons lu il y a seulement quelques mois dans une revue, montre