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des radiations, notre œil ne perçoit que les quelques radiations qui composent la lumière blanche, c’est-à-dire, par rapport à l’ensemble une portion infiniment petite. La plaque voit bien au-delà du spectre solaire et c’est pourquoi Janssen la nommait la véritable rétine du savant. Mon Dieu ! ce ne sont pas là des choses nouvelles, mais qui sont encore en grande partie, pour ne pas dire entièrement ignorées du public. C’est précisément pour les répandre dans le public qu’aura lieu la cérémonie du 11 mars. J’exprimerai toutefois un regret. Les collections exposées ne sont pas ce qu’elles devraient être. Puisqu’on fait
exposées ne sont pas ce qu’elles devraient être. Puisqu’on fait à la photographie tant d’honneur que d’inaugurer ses galeries avec un éclat inaccoutumé, on lui devait un logis vaste et mieux approprié. Disons le mot, on lui devait, non une section dans le Conservatoire des Arts et Métiers, mais un Musée de la Photographie. M. Gabelle a, dit-on, l’intention de réaliser ce beau projet. La place seule lui fait défaut. Il cherche, il espère, il fait des calculs. Il sait qu’aussitôt le Musée créé, les dons de collections afflueront et qu’aussi grand que soit l’emplacement choisi, il sera aussitôt rempli.
qu’aussi grand que soit l’emplacement choisi, il sera aussitôt rempli. Je me garderai bien de prétendre suggérer quoi que ce soit à l’éminent Directeur, mais quelle magnifique occasion d’attirer l’attention des Pouvoirs publics sur cette question du Musée de la Photographie ! Puisque les autorités de ce pays, puisque le Conseil d’administration du Conservatoire, dont M. Painlevé est le président, comprennent avec tous les gens cultivés, l’importance de la photographie, il ne sera pas difficile de leur faire admettre que la création du Musée est utile, ou mieux, indispensable. Si nous n’avons pas quelque part des collections retraçant l’histoire complète
nous n’avons pas quelque part des collections retraçant l’histoire complète de la photographie, y compris sa bibliographie, les progrès qu’elle doit encore accomplir s’en trouveront retardés. Car il est difficile à un chercheur de réaliser quelque chose de nouveau dans ce domaine sans avoir auparavant étudié ce qui a été fait avant lui. Mais cette question est si étendue que je n’en parlerai pas davantage. C’est un sujet à traiter à part. G. Potonnet. La photographie a aujourd’hui des genres comme la peinture. Comme la peinture, elle admet aussi, malgré ses attaches essentielles à la reproduction mécanique de l’objet, une
ses attaches essentielles à la reproduction mécanique de l’objet, une variété d’interprétation qui, chaque jour, s’enrichit. Choix du motif, caractère de la vision, tantôt appliquée et précise, tantôt large ou lointaine, liberté d’une exécution qui tantôt poursuit la recherche exacte du détail et tantôt subordonne ou sacrifie le détail à l’harmonie d’un ensemble, le photographe connaît à présent mille moyens d’imprimer à son travail ce cachet d’individualité vivante qui distingue l'art du mécanisme. Jean Chantavon, 1926. SÉRIE W. Extrême rapidité SÉRIE W.H. Corrige le Halo SÉRIE W.K.H. Détruit le Halo Société des Produits Photographiques As de Trèfle. En commandite par
Société des Produits Photographiques As de Trèfle. En commandite par actions Capital 5 millions de francs GRIESHABER Frères 27, Rue du Quatre-Septembre — PARIS-2 L’ÉCRAN DE PROJECTION Par Mr. le Dr RETLOW On n’accorde pas toujours à l’écran de projection toute l’attention qu’il mérite. Même lorsqu’il s’agit de l’installation d’une nouvelle salle, le choix se fait un peu au hasard. On prend le même écran que celui installé par un confrère, ou bien celui pour lequel les fabricants ont fait le plus de réclame. Une fois l'écran mis en place, on éprouve bien souvent un grand désappointement. C’est pourquoi il
on éprouve bien souvent un grand désappointement. C’est pourquoi il nous a semblé utile d’exposer aux directeurs et opérateurs les principes qui doivent les guider dans le choix de la surface de projection. Quel est d’ailleurs le rôle de l’écran ? En recevant la lumière qui forme l’image sur l’écran, il doit en renvoyer la plus grande partie, afin que l’image soit très lumineuse. De plus, il doit diffuser cette lumière de façon telle que toutes les places de la salle soient, autant que possible, comprises dans l’angle formé par les rayons diffusés. L’écran doit donc remplir deux conditions :
les rayons diffusés. L’écran doit donc remplir deux conditions : 1° il doit avoir un bon pouvoir réfléchissant; 2° la lumière reçue doit être diffusée aussi uniformément que possible. Malheureusement, ces deux exigences sont incompatibles. Le meilleur réflecteur est un miroir. Pourquoi ne peut-on pas l’employer comme écran ? Tout simplement parce qu’un miroir ne diffuse pas du tout et qu’il renvoie toute la lumière reçue dans une direction unique. La fig. 1 montre comment on détermine la direction dans laquelle est renvoyé un rayon lumineux par un miroir. En A nous voyons un rayon qui atteint le miroir sous
A nous voyons un rayon qui atteint le miroir sous un angle de 30° (cet angle est mesuré à partir d’une perpendiculaire à l’écran, ou normale). L’angle de réflexion est toujours égal à l’angle d’incidence soit, dans le cas présent, 30°. La même chose se produit en B. L’angle d’incidence est égal à l’angle de réflexion soit 10°. Si nous inclinons le miroir comme en C, nous déplaçons simultanément la normale et, la valeur de l’angle d’incidence changeant, celle de l’angle de réflexion change également. Le rayon réfléchi prend une direction différente de celle qu’il avait lorsque le miroir n’était
direction différente de celle qu’il avait lorsque le miroir n’était pas incliné. Les fig. IA IB montrent clairement la variation du phénomène et nous dispensent de toute explication complémentaire. Ces explications étaient nécessaires, car les lois de la réflexion nous aideront à comprendre ce qui suit. Tous les écrans de projection réfléchissent plus ou moins. Les écrans lisses en métal réfléchissent très fortement, et ceci d’autant plus qu’ils sont plus polis, car ils se rapprochent alors d’un miroir. Ceci nous montre déjà leur premier inconvénient : ils réfléchissent trop régulièrement la lumière reçue ; ils ne diffusent pas assez. D’autre
la lumière reçue ; ils ne diffusent pas assez. D’autre part, comme nous l’avons déjà dit, moins un écran réfléchit plus il diffuse. Nous sommes devant un dilemme. Les écrans qui réfléchissent bien diffusent mal, ceux qui diffusent bien réfléchissent très mal. Dans ces conditions, quel est le parti à prendre ? Cela dépend de la forme du théâtre, c’est-à-dire du rapport entre la longueur et la largeur de la salle. Pour chaque salle, il y a un écran optimum. Il n’existe pas d’écran universel. On peut distinguer trois catégories d’écrans : 1°) Ecrans blancs à surface mate et lisse.
d’écrans : 1°) Ecrans blancs à surface mate et lisse. 2°) Ecrans plus ou moins granuleux, à surface blanche ou métallisée. 3°) Ecrans lisses, plus ou moins brillants, à surface métallisée. Nous ne nous occupons pas des écrans en tissu car ils ne sont pas utilisés dans les salles où l’on projette à poste fixe. Lorsqu’on veut faire une comparaison entre les différents écrans et obtenir des résultats certains, il n’existe qu’une seule méthode. On les éclaire avec un projecteur ayant une intensité lumineuse invariable. A l’aide d’un photomètre, on mesure le pourcentage de lumière renvoyée, en augmentant successivement l’angle
mesure le pourcentage de lumière renvoyée, en augmentant successivement l’angle avec la perpendiculaire à l’écran. On reproduit ainsi les conditions dans lesquelles l’écran est vu par les spectateurs placés de plus en plus obliquement. L’écran qui enverra le maximum de lumière dans la direction de l’axe de projection sera celui qui réfléchira le mieux. L’écran qui diffusera le mieux sera celui qui réfléchira encore suffisamment de lumière, même pour un spectateur dont l’axe de visée formerait un angle de 50° ou 60° avec l’axe de projection. Les résultats de ces essais, extrêmement importants pour un projectionniste, sont représentés par les
essais, extrêmement importants pour un projectionniste, sont représentés par les courbes de la fig. 2. Dans ces graphiques, on a groupé les résultats des mesures faites sur 6 écrans différents. La perpendiculaire à l’écran représente l’axe de projection. A droite et à gauche, on a noté les angles d’observation de 20°, 30°, 40°, 50° et 65°. La fig. 2A représente le résultat des essais sur un écran constitué par un mur enduit de plâtre. L’intensité de la lumière renvoyée suivant l’axe est de 7 environ (en unités arbitraires). Elle ne change pas, si nous nous plaçons latéralement ; même pour
change pas, si nous nous plaçons latéralement ; même pour un angle de 65°, l’intensité dépasse 6 unités. Un écran de cette sorte est très précieux : il diffuse parfaitement. Regardé de n’importe quelle place, il renvoie une bonne image ; c’est l’écran type pour une salle très large. Un résultat analogue nous est donné par la fig. 2B. Il a été obtenu avec un écran en papier. L’intensité réfléchie suivant l’axe est de 7 unités, elle est de 6 unités pour un angle de 20° et de 5 unités pour un angle de 50°. Le papier blanc mat constitue
pour un angle de 50°. Le papier blanc mat constitue donc un écran qui ne réfléchit pas beaucoup mais qui diffuse très bien. Les spectateurs latéraux verront une image presque aussi lumineuse que ceux placés au centre. Les écrans en enduit de plâtre et ceux en papier appartiennent au premier groupe. On peut y faire entrer ceux obtenus avec une peinture à l’huile blanche mate. Cette peinture se compose de parties égales de blanc de zinc et de céruse que l’on incorpore dans de l’huile de lin cuite, additionnée de 3 fois son volume d’essence de térébentine. Une trace de
3 fois son volume d’essence de térébentine. Une trace de bleu de cobalt ou d'outremer est ajoutée, juste assez pour donner un léger reflet bleuâtre. On donne trois couches avec cette peinture. Un écran ainsi préparé se prête excellemment pour la projection dans les salles larges, comme celle représentée en plan par la fig. 3. Les résultats des mesures sur les écrans de la seconde catégorie nous sont donnés par la fig. 2C, D, E. Le pouvoir réflecteur de ces écrans grainés est beaucoup plus puissant que celui des écrans de la première catégorie, chose immédiatement visible. En C nous
de la première catégorie, chose immédiatement visible. En C nous avons un écran en verre argenté et dépoli (au jet de sable). L’intensité selon la perpendiculaire est de 13 unités; malgré cela, pour un angle de 65° nous avons encore une intensité de 4 unités. Les mesures faites sur un écran en aluminium à surface rugueuse sont représentées en D. Selon la perpendiculaire, l’intensité atteint la valeur formidable de 17 unités. Par contre, à 30° elle descend déjà à 4 unités et elle ne dépasse pas 3,5 unités entre 40° et 70°. Donc un semblable écran réfléchit admirablement, mais diffuse
et 70°. Donc un semblable écran réfléchit admirablement, mais diffuse d’une façon très insuffisante. Un écran en perles de verre (2E) se comporte un peu mieux. L’intensité maxima ne dépasse pas 14 unités; mais les plages latérales situées à 40° de l’axe reçoivent encore une intensité de 5 unités. Il résulte de ceci que les écrans du deuxième groupe montrent une déperdition latérale très rapide. Ils ne sont donc pas utilisables dans les larges salles. Leur utilisation optimale correspond à des salles normales (fig. 4) où peu de spectateurs sont en dehors de l’angle de 40°. L’écran 2D ne peut
en dehors de l’angle de 40°. L’écran 2D ne peut pas être employé dans les salles normales; ce n’est que dans les salles très étroites (fig. 5) que cet écran peut donner un bon résultat. Remarquons en passant que les grosses perles réfléchissent mieux que les petites et diffusent moins. Les chiffres de l’écran 2E ne sont valables que pour de petites perles. Le troisième groupe d’écrans est représenté par la fig. 2F. C’est un écran en argent uni faiblement luisant. Selon la perpendiculaire, son pouvoir réfléchissant atteint presque 24 unités. Par contre, la déperdition latérale est énorme. À 30°
unités. Par contre, la déperdition latérale est énorme. À 30° l’intensité n’est plus que 7 unités et à 40° elle descend jusqu’à 4 unités. Un semblable écran ne peut être employé que dans les salles très étroites. Ces mesures nous montrent que tous ces écrans, soi-disant extrêmement lumineux, ne nous apportent pas un grand bénéfice. Ils éblouissent le spectateur placé dans l’axe de la salle, au détriment des spectateurs latéraux. Pour un théâtre moyen, où l’on veut montrer une image suffisamment lumineuse à tous les spectateurs, le meilleur est encore l’écran blanc ordinaire, en enduit de plâtre ou en peinture
l’écran blanc ordinaire, en enduit de plâtre ou en peinture à l’huile, comme celle désignée plus haut. Les écrans des autres catégories ne sont vraiment intéressants que dans les salles étroites. Par contre, les écrans ordinaires perdent beaucoup de leur efficacité par l’accumulation des poussières. On peut le vérifier, en plaçant sur l’écran un morceau suffisamment grand de papier buvard blanc. Si ce dernier, la lanterne allumée et sans film dans l’appareil, paraît plus blanc que l’écran, il ne faut pas tarder à renouveler l’enduit ou la peinture. Cette opération doit être faite tous les trois mois. Elle peut être
doit être faite tous les trois mois. Elle peut être remplacée par un nettoyage à la mie de pain. L’entretien d’un écran peut donc être assuré sans le secours d’un spécialiste. Au contraire, les écrans en argent ou en aluminium devront être remis à neuf uniquement par le fabricant. En effet, l’air humide altère bientôt les écrans en aluminium. Les perles en verre se couvrent rapidement de poussière et il n’est guère possible de les nettoyer. Jusqu’ici, nous n’avons considéré les pouvoirs de réflexion et de diffusion d’un écran que dans un plan horizontal (de gauche à droite). Il est
dans un plan horizontal (de gauche à droite). Il est évident que les mêmes relations se retrouvent dans un plan vertical, c’est-à-dire de haut en bas. Pour cela, examinons la fig. 6. Un rayon de projection venant d’en haut forme un angle de 20° avec la normale à l’écran. Selon les lois rappelées plus haut, le rayon réfléchi fera aussi un angle de 20° avec la normale. Si notre écran diffuse bien (par exemple s’il est formé par un enduit en plâtre), le phénomène de réflexion n’entrera pas beaucoup en balance et notre écran paraîtra aussi lumineux qu’il soit vu
balance et notre écran paraîtra aussi lumineux qu’il soit vu des premiers ou des derniers fauteuils d’orchestre. Par contre, un écran à fort pouvoir réflecteur du troisième groupe (6B) frappé par un rayon arrivant sous un angle de 20° réfléchira ce rayon principalement vers le bas. Si l’on veut adopter un semblable écran, il faut dessiner la salle en coupe et voir à quelle hauteur il faut placer l’écran pour que 90 % des spectateurs voient une image suffisamment lumineuse. La fig. 7 nous montre une semblable coupe. À gauche se trouve le projecteur et à droite trois écrans de
se trouve le projecteur et à droite trois écrans de la 3e catégorie, placés à titre d’essai l’un au-dessous de l’autre. L’écran 1 est placé trop haut. Seuls les spectateurs du balcon verraient une bonne image. L’écran 3 est placé trop bas. Les fauteuils d’orchestre recevraient le maximum de lumière; les spectateurs du balcon verraient une image noire. L’emplacement 2 est le plus avantageux. Il répartit la lumière également entre le balcon et les fauteuils d’orchestre. La fig. 6C nous montre comment se comporte un écran en perles de verre sous un angle de projection de 20°. La plus grande
sous un angle de projection de 20°. La plus grande partie de la lumière est réfléchie sous un angle de 20° vers le bas. Arrivons maintenant à la hauteur qu’il faut choisir pour l’emplacement d’un écran. Ce que l’on peut dire tout de suite est : ne placez jamais un écran trop haut. Les spectateurs des premiers rangs seront obligés de lever constamment la tête vers le haut. Soyez sûrs qu’ils ne reprendront jamais ces places. D’autre part, une image vue trop haut détruit l'illusion de la réalité. Si l’on est obligé de placer l’écran très bas et si l’on
est obligé de placer l’écran très bas et si l’on veut éviter l’inconvénient signalé pour l’écran 3 de la fig. 7, on inclinera légèrement l’écran vers l’arrière (fig. 1 C). Ceci aura pour effet que le rayon réfléchi sera dirigé davantage vers le haut. D’autre part, on diminue la déformation, occasionnée par une projection oblique. Quelle est la grandeur que l’on doit donner à un écran de projection ? Plutôt trop petit que trop grand. Il paraîtra plus lumineux aux spectateurs éloignés et plus net aux spectateurs rapprochés. Ne perdez pas de vue qu’avec un écran trop grand, les spectateurs
pas de vue qu’avec un écran trop grand, les spectateurs des premiers rangs doivent constamment remuer la tête, d’un bout à l’autre de l’écran, pour suivre le jeu en largeur. Tout le plaisir est ainsi gâté. Par contre, une petite image, si elle est suffisamment claire, satisfait les derniers spectateurs et épargne la fatigue des spectateurs des premiers rangs. Il ne faut jamais placer les fauteuils d’orchestre trop près de l’écran, si l’on veut procurer aux occupants de ces fauteuils un peu de plaisir. Voici, d’après des spécialistes américains, les distances minimales des premiers spectateurs, selon la largeur de l’écran.
distances minimales des premiers spectateurs, selon la largeur de l’écran. LARGEUR DE L’IMAGE 3 mètres 4 5 6 7 8 DISTANCE MINIMA DU DERNIER RANG 5,10 m. 6,15 7,20 8,25 9,30 10,35 Finissons par un conseil : n’achetez jamais un écran parce qu’on vous l’a recommandé, parce qu’un représentant vous en a dit beaucoup de bien, ou bien parce qu’un confrère en est satisfait. Diminution de Prix des Portrait-Films Eastman et de tous papiers photographiques Kodak. La Société Kodak a l’avantage de vous informer que les prix de ses Portrait-Films Eastman et de tous ses Papiers photographiques sont en notable
Eastman et de tous ses Papiers photographiques sont en notable baisse par rapport à ceux pratiqués précédemment. Ces nouveaux prix sont en vigueur depuis le 1er Février. A cette occasion, elle croit utile de vous rappeler que ses Papiers Kodak au Bromure dont vous appréciez les qualités supérieures comprennent les Papiers “Lura”, “Libra” et “Avra”, papiers qui sont maintenant vendus à des prix très avantageux et qui vous donneront les meilleurs résultats pour tous vos travaux courants. Kodak S. A. F. Kodak S. A. F. et 17, Rue François-ler Paris (8e) TARIF DES PETITES ANNONCES Annonces Commerciales La ligne :
(8e) TARIF DES PETITES ANNONCES Annonces Commerciales La ligne : 2 francs par insertion, quel que soit le nombre d'insertions. Occasions — Ventes et Achats de Fonds de Commerce — Divers La ligne : 2 francs par insertion (minimum 2 lignes). A forfait : 5 francs la ligne, l’annonce étant publiée jusqu’à ce que l’on ait obtenu le résultat désiré, avec un maximum de quatre insertions. Offres et Demandes d’Emplois La ligne : 1 fr. 50 par insertion. A forfait : 4 francs pour un maximum de quatre insertions. POUR TOUTES LES ANNONCES, lorsque le bureau du journal est indiqué
TOUTES LES ANNONCES, lorsque le bureau du journal est indiqué comme référence pour la transmission de l’adresse ou de la correspondance, le prix de l’annonce est majoré de 5 francs pour chaque insertion, en raison des frais élevés de timbre et de correspondance. Sur la demande des annonceurs aux Petites Annonces du Photographe, nous faisons paraître simultanément leur annonce (même texte) dans La Revue Française de Photographie, moyennant un supplément égal à la moitié du prix de leur annonce dans Le Photographe. Les Petites Annonces doivent parvenir à nos bureaux au minimum 12 jours avant leur insertion. La ligne comporte
au minimum 12 jours avant leur insertion. La ligne comporte environ 35 lettres, signes ou espaces. Le règlement des Petites Annonces se fait au comptant et d’avance. Compte chèques postaux Paris 6.314. TRIMMING-RETOUCHE Agrandissement Photo-miniature, 3, avenue des Marronniers, à Villemomble (Seine). (Ne pas confondre). Fabrication d’Emaux et Simili-Emaux, tous les formats existants, travail soigné et extra-soigné avec sertissage Grand-Luxe. HAMMES, 14, Quai de la Monnaie, Bordeaux. — Retouche, tirage, huile sur report, nouveau tarif. A grandissements bon courant et soignés. Collés à sec. Tarif franco. — P. BERMES, 152, rue de Crimée, Marseille (B.-du-R.). Retouche de clichés, travail rapide
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