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véritablement dignes de ce nom, nous choisirons, pour les étudier, les grandes figures qui s'appellent Hamlet, lady Macbeth, Falstaff et Desdémone. Le plus beau type, peut-être, et, à coup sûr, le plus original et le plus saisissant qui doive la vie au magique génie de Shakespeare, est Hamlet. Voici un jeune prince à qui la fortune semble sourire et promettre ses plus douces caresses. D'un esprit fin et cultivé, d'un caractère fort doux, d'un cœur sensible, mais peu expansif, d'une âme grande et généreuse, adroit aux exercices de corps, aimé de celle qu'il aime, héritier présomptif de la couronne de
de celle qu'il aime, héritier présomptif de la couronne de Danemarck, Hamlet possède tous les éléments du bonheur sur terre. Il ne lui manque pas même un ami : il en a un véritable dans Horatio, son compagnon d'études à l'université de Wittenberg. Mais la mort subite de son père est venue troubler ce bonheur, et, pendant que Hamlet se trouvait encore sous la première impression de cette cruelle perte, sa mère a épousé le frère du feu roi, qui a succédé à ce dernier sur le trône ; et deux mois à peine se sont écoulés depuis que le
deux mois à peine se sont écoulés depuis que le monarque danois a été déposé dans sa tombe. Le prince, qui adorait son père, a senti son cœur se briser, en voyant ce cher être si vite oublié. Des soupçons vagues, mais terribles, traversent son cerveau, et bien qu'il s'efforce de les chasser, ils reviennent obstinément et absorbent sans cesse ses pensées. Un crêpe de deuil semble être étendu autour de son esprit ; une angoisse inexprimable lui serre le cœur. Il souffre, il souffre horriblement, et il lui arrive de s'écrier : « Oh ! si l'Éternel n'avait pas
de s'écrier : « Oh ! si l'Éternel n'avait pas fulminé ses défenses contre le suicide!... » Quelques commentateurs ont représenté, et l'on se représente généralement Hamlet comme un tout jeune homme. C'est une erreur de nature à faire mal comprendre le caractère du prince et à complètement fausser le personnage créé par Shakespeare. La scène du cimetière nous renseigne à l'égard de l'âge de Hamlet, de la manière la plus précise, et, quand on l'a lue, le doute n'est plus permis. HAMLET. — « Combien de temps y a-t-il que tu es fossoyeur? 1er FOSSOYEUR. — » J'ai commencé
que tu es fossoyeur? 1er FOSSOYEUR. — » J'ai commencé ce métier le jour où notre feu roi Hamlet vainquit Fortinbras.... Ce fut le jour même où naquit le jeune Hamlet, celui qui est devenu fou. Je suis fossoyeur depuis mon enfance, depuis trente ans. ». Et plus loin, Hamlet, dit en contemplant le crâne d'Yorick, fou du roi, mort depuis vingt-trois ans : — « Hélas, pauvre Yorick ! je l'ai connu, Horatio ; c'était une mine inépuisable de bons mots, une imagination vive et féconde. Il m'a mille fois porté sur son dos, et maintenant je ne puis
fois porté sur son dos, et maintenant je ne puis y penser sans horreur, sans que mon cœur se soulève. Pour que le prince se souvienne ainsi du bouffon Yorick enterré depuis vingt-trois ans, il fallait qu'il fût âgé de cinq ou six ans au moins à l'époque de sa mort. Voilà donc qui est bien établi et qui n'aurait jamais dû faire l'objet d'un doute : Hamlet n'est point le pâle adolescent qu'on nous a trop souvent représenté ; c'est un homme dans la force de l'âge, un homme de trente ans, vigoureux et ne ressemblant en rien à
de trente ans, vigoureux et ne ressemblant en rien à un héros de roman. Et puisque nous avons commencé le portrait du prince, ajoutons-y un trait qu'on a aussi négligé bien des fois dans ce portrait. Hamlet est un peu gros. « Avec son embonpoint, » dit la reine au dernier acte, « il a l'haleine courte. » On voit à quel point certaines imaginations trop poétiques nous ont travesti Hamlet. On a fait du reste une semblable injure à plus d'un des héros de Shakespeare, et, chose bizarre, ces travestissements sont acceptés même par des personnes connaissant parfaitement les
travestissements sont acceptés même par des personnes connaissant parfaitement les œuvres du grand tragique anglais et sachant, par conséquent, à quoi s'en tenir sur ces prétendus types, arrangés suivant le caprice de quelques cerveaux romanesques, qui n'avaient pu les bien comprendre, dans leur forte et naïve simplicité. Ce que l'instinct secret de son cœur avait fait pressentir à Hamlet, le spectre le lui confirme. À cette révélation, l'esprit de Hamlet, déjà fatigué par le chagrin et le travail d'une imagination vive et impressionnable, se trouble; il ne devient pas fou, mais, obsédé sans cesse par cette idée fixe : venger
mais, obsédé sans cesse par cette idée fixe : venger la mort de son père, il se laisse absorber par elle, et les paroles qui lui échappent dans cet état de distraction, sont souvent étranges et bizarres, parfois incohérentes. Avant de se donner tout entier à la tâche que l'ombre lui a assignée, il veut, pour ainsi dire, dépouiller tous les sentiments qui pourraient l'empêcher de poursuivre sa vengeance ; cette scène muette, qu'Ophélie rapporte à la reine, ce sont les adieux d'un cœur déchiré qui sacrifie au devoir ses plus chères affections. Écoutez plutôt : « Il (Hamlet) m'a
plus chères affections. Écoutez plutôt : « Il (Hamlet) m'a prise par le poignet et m'a serrée fortement, puis s'éloignant de la longueur de son bras, son autre main posée sur son front, il s'est mis à examiner attentivement mon visage, comme s'il eût voulu le dessiner. Il est resté longtemps dans cette attitude; enfin, secouant légèrement mon bras, baissant et relevant la tête par trois fois, comme cela, il a poussé un soupir si douloureux et si profond que tout son corps en a paru ébranlé, et qu'on eût dit qu'il allait mourir. Cela fait, il m'a laissée et
dit qu'il allait mourir. Cela fait, il m'a laissée et s'est éloigné en détournant la tête, comme un homme qui, pour trouver son chemin, n'a pas besoin de ses yeux; effectivement, il a franchi la porte sans leur aide, et son regard, jusqu'au dernier moment, n'a cessé d'être fixé sur moi. » Tout d'abord, Hamlet ne se rend pas exactement compte de ce qui se passe en lui; son âme est pleine de noires pensées; mais de quelle manière vengera-t-il son père ? Il n'y a pas même réfléchi, il évite même de s'arrêter à cette idée. — D'ailleurs ne
évite même de s'arrêter à cette idée. — D'ailleurs ne se pourrait-il pas que les paroles du spectre fussent un piège du démon, et l'apparition elle-même, un fantôme envoyé par l'esprit du mal? Une dernière confirmation des révélations de l'ombre est nécessaire à Hamlet. L'arrivée des comédiens à Elseneur lui donne l'occasion de tenter une épreuve décisive. Cependant le prince, avant même d'avoir acquis la certitude du crime de son oncle, se reproche sa lenteur à venger son père et s'indigne contre lui-même de n'avoir pas encore obéi aux ordres du spectre. — Il se fait réciter par un des
du spectre. — Il se fait réciter par un des acteurs une longue tirade où un Théramène quelconque raconte le meurtre de Priam. Le comédien s'identifie à tel point avec son rôle qu'il change de couleur et verse des larmes. « Quel misérable je suis ! » s'écrie Hamlet resté seul. « N'est-ce pas une chose monstrueuse que ce comédien, dans une fiction, dans l'expression d'une douleur simulée, ait pu monter son âme au diapason de son rôle, et l'exalter au point de pâlir, d'avoir des larmes dans les yeux, le désespoir sur tous ses traits, la voix entrecoupée et
le désespoir sur tous ses traits, la voix entrecoupée et tout son être en harmonie avec sa situation feinte. » — Et tout cela pour rien ! Pour Hécube ! Qu'est Hécube pour lui ou qu'est-il à Hécube pour que son souvenir lui arrache des larmes? Que ferait-il donc s'il était à ma place, s'il avait autant de motifs de douleur que j'en ai ? Il inonderait la scène de ses larmes ; on le verrait épouvanter l'oreille des spectateurs de ses accents terribles, frapper le coupable de vertige, effrayer l'innocent, plonger dans la stupeur les âmes simples et porter
l'innocent, plonger dans la stupeur les âmes simples et porter à l'oreille et aux yeux un ébranlement général. — Et moi cependant, intelligence épaisse, à mœurs de boue, je reste dans une stupide inaction.... Ah! je suis un lâche. Qui veut m'appeler infâme? me gratter sur la tête, m'arracher la barbe et me la jeter à la face.... Quelle stupide créature je suis ! qu'il est beau de me voir, moi, fils d'un père assassiné, moi, que le ciel et l'enfer excitent à la vengeance, exhaler mon indignation en paroles et me répandre en folles imprécations, comme pourrait faire la
et me répandre en folles imprécations, comme pourrait faire la dernière des prostituées ! Oh ! quelle honte ! » Qu'on ne s'y trompe pas : tout Hamlet est dans ce monologue. Le plus cher désir du prince est de venger son père ; mais, épouvanté du terrible devoir qui lui est imposé, il ne peut se décider à punir le meurtrier par le meurtre et à verser le sang de l'assassin. Son esprit est sans cesse obsédé de pensées de mort et il se fait en lui un singulier travail. « Il y a, dit le roi, quelque chose
travail. « Il y a, dit le roi, quelque chose que couve sa douleur. » L'émotion et la fureur de l'usurpateur, lors de la représentation de la pièce où est retracé un crime semblable au sien, ne permettent pas à Hamlet de conserver des doutes. Il se prépare à la vengeance ; mais le roi, effrayé de l'état du prince et démêlant en partie la vérité, l'envoie en Angleterre, sous la conduite de deux des ses condisciples, Rosencrantz et Guildenstern ; ces derniers sont chargés de remettre au roi de ce pays des dépêches où il lui est enjoint de
ce pays des dépêches où il lui est enjoint de faire mourir Hamlet. Celui-ci réussit à s'échapper des mains de ses prétendus amis et revient en Danemark. Mais les événements se pressent et s'accumulent. Laërte, frère d'Ophélie, apprend, à son retour de France, que son père est mort, tué par Hamlet, et que sa sœur est devenue folle. Celle-ci se noie en voulant suspendre à un saule des guirlandes de fleurs sauvages. Laërte jure de venger sur le prince les malheurs de sa famille. C'est dans le cimetière, au moment où l'on vient de descendre l'infortunée vierge dans sa fosse,
où l'on vient de descendre l'infortunée vierge dans sa fosse, qu'il rencontre son ennemi ; celui-ci, en apprenant la mort de celle qu'il a aimée, sort de sa réserve habituelle et oublie un instant ses idées de vengeance pour pleurer sur le cercueil de la pauvre Ophélie. Mais le roi, inquiet du retours de Hamlet, profite du ressentiment de Laërte pour lui proposer de venger son père et sa sœur par une infâme trahison. Les deux jeunes gens sont d'une remarquable adresse à l'escrime. On leur fournira l'occasion de se mesurer ensemble ; le fleuret de Laërte sera empoisonné, et,
mesurer ensemble ; le fleuret de Laërte sera empoisonné, et, pour que l'âme d'Ophélie ne puisse échapper à l'odieux guet-apens imaginé par son oncle, on doit lui présenter, quand il demandera à boire, un breuvage mortel. Le prince accepte la lutte qui lui est proposée. L'assaut commence ; peu à peu les deux combattants s'échauffent : Hamlet est blessé; mais dans la chaleur de l'action les jeunes gens échangent leurs fleurets et Laërte, à son tour, est frappé à mort par l'arme empoisonnée ; il tombe au moment même où la reine vient de tremper ses lèvres dans la coupe
la reine vient de tremper ses lèvres dans la coupe destinée à son fils et meurt. « — C'est le roi, le roi qui a tout fait, » s'écrie Laërte, repentant, en avouant la trahison. L'heure de la justice a sonné. Hamlet, qui a hésité à tuer le roi quand il l'a trouvé en prière, parce qu'il craignait de l'envoyer au ciel, le prend ici, pour ainsi dire, dans toute la chaleur du crime. En lui donnant la mort dans un semblable instant, il est sûr que son père sera bien vengé. — « Cette arme est empoisonnée, dit-il?... Eh
bien vengé. — « Cette arme est empoisonnée, dit-il?... Eh bien! poison, fais ton office! » Et il frappe l'usurpateur, puis il le force à boire le reste de la coupe empoisonnée; mais il succombe bientôt, lui aussi, et, en mourant, il n'a qu'une parole de pitié pour sa mère et un adieu pour son ami, auquel il laisse le soin de justifier sa conduite aux yeux de la postérité. «— O mon cher Horatio, quel nom flétri je vais laisser après moi, si la vérité reste sous le voile qui la couvre! si jamais j'occupai une place dans ton
qui la couvre! si jamais j'occupai une place dans ton cœur, sévre-toi quelque temps du bonheur, me mourir et résigne-toi à traîner péniblement dans ce monde odieux une vie haletante pour raconter mon histoire. » La seule Macbeth est seule dans un appartement de son château d'Inverness. Elle lit une lettre de son noble époux, qui vient, à la tête des troupes de Duncan, roi d'Écosse, de vaincre le prince de Norvège, aidé des seigneurs révoltés. Le soir de la victoire, revenant du champ de bataille et allant rendre compte au roi de la défaite des ennemis, Macbeth a rencontré
au roi de la défaite des ennemis, Macbeth a rencontré sur la bruyère déserte trois créatures étranges et décharnées qui, au bruit du tonnerre et à la lueur des éclairs, lui ont chacune adressé la parole et l'ont salué d'un titre différent : — Salut, Macbeth, a dit la première, salut, thane de Glamis! — Salut, a dit la seconde, salut, thane de Cawdor ! Et la troisième : — Salut, Macbeth! Un jour tu seras roi! Les deux premières prédictions se sont déjà accomplies : — « Tu es thane de Glamis et de Cawdor, et tu seras ce
thane de Glamis et de Cawdor, et tu seras ce qu'on t'a prédit, » s'écrie lady Macbeth ! Et comme elle prononce ces paroles, un serviteur vient lui annoncer que le roi Duncan a demandé l'hospitalité à son époux pour la nuit suivante. C'est une forte et terrible femme que lady Macbeth, l'épouse du thane de Cawdor; Shakespeare n'a pas de type plus vigoureux et plus sombre. On l'a comparée à l'Electre de Sophocle, à la Clytemnestre d'Eschyle, à la Médée d'Euripide. Sans doute elle est leur sœur par la terreur qu'elle inspire, par le rôle sanglant qu'elle joue dans
terreur qu'elle inspire, par le rôle sanglant qu'elle joue dans le drame, par son inflexible résolution, résolution qu'elle puise, comme Electre, comme Clytemnestre, comme Médée, dans une passion ardente et profonde, son amour pour son mari. Mais là doit s'arrêter le parallèle. Lady Macbeth connaît le caractère faible et irrésolu du thane de Cawdor et elle s'en défie. Macbeth a le bras qui frappe, le courage matériel qui fait affronter un danger et vaillamment supporter une douleur; mais il n'a pas la volonté ferme qui guide le bras et dirige le courage. Il désire le trône, mais il s'effraie et
le courage. Il désire le trône, mais il s'effraie et recule devant le crime qu'il faut commettre pour s'en emparer, car il ne peut obtenir l'objet de ses ambitieuses convoitises que par la mort de Duncan, et Duncan est un roi juste et bon qui rend son peuple heureux, qui l'a comblé, lui Macbeth, d'éclatantes marques d'estime et d'amitié. Et puis, Duncan va être son hôte et n'est-ce pas un crime odieux d'attenter à la vie de celui qui aura rompu le pain avec lui et se sera endormi sans défiance sous son toit. Mais au moment où on lui
défiance sous son toit. Mais au moment où on lui vint annoncer l'arrivée, à son château d'Inverness, du roi Duncan, lady Macbeth s'est écriée, après avoir lu la missive de son époux, qui lui confiait ses espérances secrètes : "Tu seras ce qu'on t'a prédit !" Et elle devient l'âme du thane, pour ainsi dire; elle est la voix qui lui conseille le crime, la complice qui l'encourage, la main qui guide sa main. Et, lorsqu'il faiblit, elle trouve, pour le faire rougir de ses hésitations, ces terribles paroles : "J'ai allaité, et je sais quelle est la tendresse d'une
"J'ai allaité, et je sais quelle est la tendresse d'une mère pour le nourrisson suspendu à son sein. Eh bien! au moment même où je verrais mon fils me sourire, j'arracherais ma mamelle de ses molles gencives et je lui briserais le crâne, si je l'avais juré, comme tu as juré, toi, d'exécuter ceci !" C'est elle qui dispose tout pour le crime, qui veille à ce que personne ne surprenne Macbeth dans l'exécution de son sanglant dessein, elle qui a versé dans le vin destiné aux serviteurs du roi une potion qui les tient endormis; elle qui a préparé
une potion qui les tient endormis; elle qui a préparé l'arme; c'est elle encore qui, au moment où le thane, tremblant, éperdu, épouvanté de son forfait, sort de l'appartement du roi qu'il a assassiné pendant son sommeil, cherche à dissiper les terreurs du meurtrier. La scène est d'un terrible effet et nulle part, peut-être, le grand tragique anglais n'a su exciter à un plus haut degré, chez les spectateurs, l'horreur et le sentiment poignant de la situation. MACBETH (regardant ses mains ensanglantées). — Voilà quelque chose d'horrible à voir ! LADY MACBETH. — Quelle folie d'appeler cela horrible ! MACBETH.
LADY MACBETH. — Quelle folie d'appeler cela horrible ! MACBETH. — Il y en a un qui a ri dans son sommeil; un autre a crié : au meurtre! Si bien qu'ils se sont mutuellement éveillés. Je me suis arrêté et j'ai prêté l'oreille, mais ils ont dit leurs prières et se sont rendormis. LADY MACBETH. — Et sont-ils deux dans la même pièce ? MACBETH.— L'un a crié : Dieu nous bénisse ! L'autre a répondu : Amen ! comme s'ils m'avaient vu avec ces mains de bourreau. J'écoutais leur frayeur; mais je n'ai pu répondre amen, lorsqu'ils ont
leur frayeur; mais je n'ai pu répondre amen, lorsqu'ils ont dit : Dieu vous bénisse ! LADY MACBETH.— Ne considère pas la chose sous un point de vue si lugubre. MACBETH.— Mais pourquoi n'ai-je pu dire : amen! J'avais si grand besoin de bénédiction. Et pourtant le mot amen a expiré sur ma langue. LADY MACBETH. — Ces choses ne doivent pas être envisagées de cette manière, cela : ce serait le moyen de perdre la raison. MACBETH. — Il m'a semblé entendre une voix me crier : Tu ne dormiras plus! Macbeth a tué le sommeil, le sommeil innocent
dormiras plus! Macbeth a tué le sommeil, le sommeil innocent qui arrête par un noeud le fil de la douleur; le sommeil, mort quotidienne, bain qui rafraîchit nos sens fatigués, baume versé sur les blessures du cœur.... LADY MACBETH. — Que veux-tu dire ? MACBETH.— Sa voix, retentissant dans toute la maison, a continué de crier : Tu ne dormiras plus ! Glamis a tué le sommeil ! Désormais Cawdor ne dormira plus ! Macbeth ne dormira plus !... L'assassin n'ose pas retourner dans la chambre de sa victime pour tacher de sang les mains des domestiques et placer auprès
tacher de sang les mains des domestiques et placer auprès d'eux les armes qui ont servi au crime, afin de faire passer pour les assassins. Lady Macbeth se charge de ce soin. Et quand elle revient près de son mari : — Vois, dit-elle, mes mains ont la couleur des tiennes; mais je rougirais d'avoir un cœur aussi pusillanime. La prédiction des sorcières s'est enfin réalisée. Voilà Macbeth devenu roi. L'Écosse tout entière s'incline devant le meurtrier. Un crime engendre un autre. Il tue, dans un feint accès de fureur, les domestiques du roi, de peur qu'ils ne parviennent à
les domestiques du roi, de peur qu'ils ne parviennent à prouver leur innocence. Il fait assassiner Banquo, qui connaît ses secrets et qui était présent lorsqu'il a rencontré les sorcières sur la bruyère déserte. Il envoie des sicaires pour ôter la vie à Macduff et à sa famille, parce que, lorsqu'il est allé consulter les sorcières dans la caverne, une apparition lui a dit : Macbeth, crains Macduff, crains le thane de Fife ! Macbeth est déchiré par le remords; les spectres de ses victimes le poursuivent et lui reprochent sans cesse le sang qu'il a versé. Au milieu même
sans cesse le sang qu'il a versé. Au milieu même d'un festin royal, l'ombre de Banquo vient s'asseoir sur son trône et fixe sur lui des yeux terribles. L'expiation a commencé. En vain, la reine s'efforce de l'arracher aux sombres pensées qui l'oppressent, de dissiper les funèbres hallucinations auxquelles il est en proie. Elle-même, la femme au cœur fort et viril, lorsque sa volonté n'étreint plus de sa main de fer son imagination domptée, et que le sommeil a donné libre cours aux préoccupations intimes de l'esprit, laisse tout haut parler sa conscience et s'élever la grande voix du remords.
parler sa conscience et s'élever la grande voix du remords. La voici, elle tient un flambeau allumé à la main; car elle a ordonné qu'il y ait toujours de la lumière dans son appartement, même pendant son sommeil; toujours éveillée, elle s'avance, dépose le flambeau et se met à frotter ses mains, comme pour faire disparaître une tache accusatrice : — Quoi ! toujours cette tache !... Va-t'en, tache maudite, va-t'en, te dis-je... Il fait noir, en enfer ! — Fi donc, mon époux, fi donc ! Un guerrier avoir peur ! Que nous importe qu'on le sache quand nous
peur ! Que nous importe qu'on le sache quand nous serons tout puissants et que personne ne pourra nous demander des comptes ? — Mais qui eût pu croire qu'il y avait tant de sang dans ce vieillard !... Le thane de Fife avait une femme. Où est-elle, maintenant? — Ne pourrai-je donc jamais nettoyer ces mains ?... Toujours l'odeur du sang !... Toute petite qu'est cette main, tous les parfums d'Arabie ne pourront pas la désinfecter.... Oh ! oh ! oh ! Mais le jour de la vengeance a vu son aurore luire. La prophétie de l'apparition de la
vu son aurore luire. La prophétie de l'apparition de la caverne s'est accomplie : on a vu la forêt de Birnam s'avancer vers Dunsinane. Malcolm et Macduff, auxquels se sont joints quelques seigneurs révoltés, marchent contre l'usurpateur. Au moment où celui-ci se met à la tête de ses troupes, il entend des cris. Il y eut un temps où un cri poussé dans l'ombre m'aurait glacé de terreur; où, en entendant un récit lamentable, mes cheveux se seraient dressés sur ma tête, comme si la vie les eût animés. Je suis rassasié d'horreur. Maintenant que ma pensée meurtrière est familiarisée
suis rassasié d'horreur. Maintenant que ma pensée meurtrière est familiarisée avec les choses les plus terribles, rien ne peut plus m'épousser. Pourquoi ces cris ? — Sire, répond Leyton, la reine est morte. La reine morte, Macbeth n'a plus qu'à mourir; sans elle, il n'est qu'un être incomplet. Son histoire et sa vie doivent finir avec l'existence de sa femme. On ne peut s'empêcher de remarquer que, plus que dans aucun autre drame de Shakespeare, la fatalité domine la tragédie de Macbeth. Ce sont des influences mystérieuses et surnaturelles qui conduisent au crime le thane de Cawdor et son époux.
conduisent au crime le thane de Cawdor et son époux. — La prédiction des sorcières éveille dans l'âme de Macbeth la terrible ambition qui doit le mener plus tard à sa perte. Cependant, il y a une immense différence entre ces sollicitations de l'esprit du mal qui cherche à dominer une âme et à l'entraîner hors de la bonne voie pour la faire tomber en son pouvoir, quesonquam devoret, et l'inévitable nécessité, fatusinevitable des anciens, qui rend le malheureux OEdipe parricide et incestueux. Lady Macbeth et son époux connaissent leur crime, OEdipe ignore le sien : celui-ci est innocent ;
crime, OEdipe ignore le sien : celui-ci est innocent ; ceux-là, coupables. (A suivre.) Louis GUIBERT. Bibliographie. AVRIL, MAI, JUIN. SONNETS. Paris, Faure, éditeur, 166, rue de Rivoli, 1865. Avril, Mai, Juin ! — À ce frais et joli titre, on se sent attiré par un doux parfum de jeunesse ! Primâvera temporis. Mais quelques mots d'abord sur la préface. Dans cette préface, longue et un peu lourde, M. Louis Capelle nous apprend que ce petit volume est l'œuvre de deux jeunes gens. Il s'escrime à nous peindre le caractère de ses deux amis, et, pour nous aider à reconnaître
de ses deux amis, et, pour nous aider à reconnaître l'œuvre de chacun, il croit prudent de nous avertir que la poésie de l'un a les sons doux du hautbois, et celle de l'autre les notes sonores du cor anglais. — Que nous importe ? Et que vient faire ce lourd prélude de trombone avant le charmant duo ? Prévenez-nous qu'il y a deux auteurs, soit. Mais puisqu'il s'est rencontré deux jeunes gens assez unis de goûts et d'idées (chose rare !) pour penser à débuter ensemble, pourquoi engager le lecteur à se fatiguer l'esprit pour rechercher si tel sonnet