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peu étroit, mais des sports athlétiques. J'écrivis un préliminaire article, puis, d'un commun accord, nous renonçâmes à notre projet, peut-être parce que peut réfléchir à fond sur le sport sans entrer dans un détail technique qui échappera forcément aux lecteurs d'une revue de littérature. Peut-être quelques lecteurs seraient-ils étonnés si je prenais la phrase où M. des Courières oppose à la sobriété de la boxe les « fastes un peu grossiers » de la tauromachie, l'auteur des Bestiaires ne disait pas là-dessus son mot. Il sera très bref. Que les costumes, les étoffes multicolores, tout le costume des toreros n'ajoutent
costumes, les étoffes multicolores, tout le costume des toreros n'ajoutent rien à la course, et au contraire, j'en suis si convaincu que j'ai souvent rêvé d'une course où les toreros figureraient dans le même appareil que les boxeurs. Mais si nous assistons au combat tel qu'il se présente chaque jour dans les élevages, où professionnels et amateurs « toréent » en costume de ville, ou plutôt de campagne (je n'ai jamais toréé autrement), nous voyons que le combat en soi n'a besoin d'aucun des « fastes grossiers » qui choquent M. des Courières. Si d'autre part nous considérons la façon
M. des Courières. Si d'autre part nous considérons la façon de toréer que l'unanimité de la critique a proclamé le toreo verderón, la vérité de l'art taurin, le toreo d'un Juan Belmonte, nous observons qu'il n'est verdad que par la suppression de toute ornement, de toute inutilité : la réduction à l'efficacité, avec les gestes les plus simples jusqu'à la suppression quasi complète du jeu de jambes et sur le terrain le plus réduit. La quintessence de la sobriété est si bien la caractéristique de la vérité taurine, que le peuple, avec cet instinct sûr qui parfois est le sien,
peuple, avec cet instinct sûr qui parfois est le sien, a élevé à la hauteur de symbole l'anecdote vraie d'un Belmonte, encore inconnu, se déshabillant, la nuit, pour traverser à la nage le Guadalquivir, et toréant nu les taureaux des pâturages. Le peuple a senti obscurément qu'avec celui qui était arrivé au dévoillement absolu de l'art, il fallait aller encore plus loin : au dépouillement de la ligne elle-même de l'homme, à ce dépouillement qui est celui des boxeurs. Héliogabale, ne s'y retrouvant plus dans la multiplicité des dieux, souhaitait que pour en finir on les honorât tous en un
que pour en finir on les honorât tous en un seul, et avec le même culte. Aux heures où, comme lui, nous appelons notre paresse d'esprit nostalgie de l'unité, c'est un certain repos de penser que, quelles que soient les dissemblances entre les arts, et fussent-elles essentielles, ils ont en commun une même voie d'accès vers la beauté. Les Grecs avaient senti cela, qui professaient un canon unique pour le corps humain, l'architecture, la musique et, en quelque mesure, la morale du gouvernement de l'Etat. Je me souviens d'avoir entendu dire à Belmonte, un jour qu'il assistait à un match
dire à Belmonte, un jour qu'il assistait à un match de football, à Séville : « Le football et les taureaux, mais c'est la même chose ! » Quel était le sens exact de sa boutade ? Nous aimerions qu'il ait voulu dire ce que nous disons ici : que le joueur de football et le matador, comme le grand couturier et le compositeur de musique, comme le boxeur et l'écrivain, à condition qu'ils soient des artistes, peuvent se comprendre à demi-mot. Henry de MONTHONELANT. II. N'I.I. Suite de la première page Le critique se remettre dans l'atmosphère, il lui
première page Le critique se remettre dans l'atmosphère, il lui est difficile d'élucider quel fut l'aspect proprement accidentel d'une œuvre destinée à devenir chef-d'œuvre dans le moment où, brisant tous les moules, elle est apparue aux regards des contemporains bizarre, saugrenue, insolite, parfois extrêmement déplaisante et haïssable, d'autres fois laide, vulgaire, génératrice d'ennui ou d'agacement, voire si obscure qu'elle ne souleva que l'indifférence, au point que de très bons juges n'ont pu le moins du monde y découvrir la trace du génie. Or, c'est ce que importe, cette confrontation de l'œuvre avec ses contemporains, dans la même période chronologique, si
l'œuvre avec ses contemporains, dans la même période chronologique, si l'on veut parfaitement éclaircir le mystère de sa naissance, les causes réelles de sa création, les liens secrets de sa filiation spirituelle et, par-dessus tout, résoudre l'énigme étrange qui se pose à chaque génération, à savoir la nature du génie. Cet homme qu'ils ont coudoyé, apprécié plus ou moins, dont ils ont jugé les défauts, soupçonné les gestes, la manière d'être, cet homme, il était doué de génie, il avait un partage, le privilège de survivre à tous les autres dans l'avenir, et il n'en avait pas eu le sentiment
dans l'avenir, et il n'en avait pas eu le sentiment met. Je ne sais rien qui soit plus passionnant à élucider que cette espèce d'aveuglement, cette incompréhension dont, par contrecoup, doit s'éclairer la nature du chef-d'œuvre, et ce qu'il fut d'abord sous son apparence temporelle, dans la chronologie des faits littéraires, parmi lesquels il a surgi, mêlé à d'autres ouvrages, son aspect d'éternité étant voilé à nos regards comme ce dieu de la ballade d'Henri Heine, qui arpente la plage, enveloppé dans son manteau, pressé de trouver au gîte la tasse de thé fumant qui calmera la toux dont le
tasse de thé fumant qui calmera la toux dont le vent d'hiver vient de gratifier son corps terrestre. Justement, Marcel Proust, par une disposition particulière de son destin, nous permet de tenter l'éclaircissement. Les étapes de sa vie d'écrivain bouleversent les proportions habituelles de la carrière. La longue élaboration de son œuvre, gardée secrète pendant les années qu'il prit à l'écrire; l'inattendu de cette publication massive d'une douzaine de volumes, jetés coup sur coup au public, alors que le prix Goncourt, dès l'apparition du second, l'avait mis en vedette, avec, rétroactivement de la guerre est vrai, ont produit l'effet de
rétroactivement de la guerre est vrai, ont produit l'effet de ces publications posthumes qui révèlent un auteur, disparu depuis longtemps, à une postérité toute préparée à le comprendre. Et sa mort même, survenue, comme la renommée s'emparait de l'œuvre, a renforcé l'analogie. Proust, par une intuition de sa sensibilité qui lui faisait redouter probablement les longues chicanes qu'une carrière régulière entraîne avec elle pendant le temps qu'elle met à s'imposer volume par volume, et aussi par crainte de ce rude combat contre l'indifférence que doit subir un écrivain original à chaque volume nouveau, s'est assuré, en ne publiant son œuvre
chaque volume nouveau, s'est assuré, en ne publiant son œuvre que terminée, le bénéfice d'un effet de surprise quasi total, le privilège de grossir, au poids de ces douze volumes, la valeur de son originalité; et aussi, ce qui est capital, il s'est évité de la sorte l'inconvenient de voir s'éparpiller sur d'autres qui auraient su habilement exploiter la veine creusée par lui l'admiration qui n'était due qu'au seul inventeur. Des circonstances si insolites n'ont masqué tels aspects de son œuvre que nous n'aurions peut-être pas voulu admettre comme entièrement neufs il y a vingt ans. Et sans doute, notre
neufs il y a vingt ans. Et sans doute, notre perspicacité se serait montrée en défaut, car le génie ne consiste pas à être le premier en date, comme les inventeurs qui prennent des brevets d'un procédé mécanique, mais à incorporer à la vie d'un ensemble les milliers de petits perfectionnements de détail, souvent tombés dans le domaine public. L'œuvre de génie est une somme, la mise en ordre de tout ce qu'une période littéraire a vu naître d'essais, de tentatives hardies, quelquefois à peine ébauchés, ici poussés au point de développement et de maturité suprême. De ce point de
de développement et de maturité suprême. De ce point de vue, j'imagine que ce serait une erreur de croire que Proust, aujourd'hui admiration et combien justifiée ! de la jeune génération littéraire, considéré par des officiels et les bourgeois comme le représentant de l'art avancé, ait jamais fait, à ses propres yeux, acte d'écrivain d'avant-garde. S'il eût dit ce qu'il pensait en son for intérieur, il eût assurément avoué que le rôle de précurseur n'avait jamais préoccupé sa pensée. Pour moi, je me le représente comme le chef prudent et avisé d'une arrière-garde, qui couvre la défaite d'une période littéraire,
avisé d'une arrière-garde, qui couvre la défaite d'une période littéraire, un retardataire, grâce à qui on engage la bataille de demain avec les meilleures chances de succès. Quand il se décide à écrire, après de longues hésitations et des « à quoi bon ! » maintes fois répétés, il se range par goût dans la brillante pléiade des écrivains du Figaro, laquelle n'a rien d'esotérique et pèche plutôt, volontairement, par un ton superficiel et mondain qui attire les amateurs. Familier de quelques salons littéraires, il n'aspire à connaître que des gloires établies, nullement les astres obscurs qui se lèvent. D'autres,
gloires établies, nullement les astres obscurs qui se lèvent. D'autres, au même moment, avaient la religion des livres tombés du caducée. Il ne me paraît point que Proust fut de ce rite, sa collaboration à la revue de Fernand Xureli le prouverait au besoin. Il fait son étude des écrivains grands publics, russes et anglais. C'est un lettré d'avant le symbolisme, pour tout dire, du temps où le fossé ne s'est pas encore ouvert entre la société et l'élite. Il est de plain-pied avec l'impressionnisme triomphant, aussi bien du côté conventionnel que du côté original et noir, et aussi, je
conventionnel que du côté original et noir, et aussi, je le crois fermement, dans l'axe psychologique de Paul Bourget, peintre de la vie mondaine, casuiste profane du Faubourg Saint-Germain. Penchez-vous sur Proust, en oubliant notre époque, entièrement dépouillée de tous ces caractères que je vais retrouver en lui, et reconnaissez au passage, en les plaçant par artifice sur le plan d'intellectualité qui n'est pas le sien, les mêmes préjugés d'homme bien pensant, les mêmes goûts de développement littéraire, ce même penchant au didactisme psychologique qui le fait disserter sur le rôle de la mémoire, de l'habitude, du corps physique, en
rôle de la mémoire, de l'habitude, du corps physique, en fils de médecin-professeur du temps de la République des savants. Bref, une armature de lettré de la période Sadi-Carnot ! Et comme cela est loin de notre penchant pour la concision et la rapidité, la recherche du trait simplifié, du détail typique, le raccourci fulgurant, dynamique, qui synthétise tout un monde ! Je lui vois, au contraire, la minutie, la longue patience, la curiosité inépuisable de l'homme de laboratoire, à ce microbiologiste de l'âme, et devant le monde extérieur, la volonté de capter les choses dans leur contexture la plus
volonté de capter les choses dans leur contexture la plus ténue, jusqu'au filigran qu'on aperçoit par transparence, selon le jeu capricieux d'un pinceau de soleil. Il me semble que je ne me fais pas illusion : l'assise du génie de Proust n'incorpore aucun élément symbolique. A fin tant même où ce mouvement s'épanouit triomphant, il se sent le fils de la génération rejetée par les nouveaux venus, il continue le sillon patiemment creusé dans un champ où il devait sooner ou later se rencontrer avec eux, je veux dire l'inconscient, la subconscience. Mais tandis que les symbolistes, pour l'incorporer à
la subconscience. Mais tandis que les symbolistes, pour l'incorporer à l'art, se bornent à transposer ce domaine en obscurités et en balbutiements, un peu à la manière dont les géographes signalaient sur les atlas d'hier les régions inconnues par une tache blanche, Marcel Proust, héritier d'une méthode décriée, en fera l'admirable description, tirant au clair de la conscience les plus mystérieuses et les plus secrètes ondulations de l'abîme intérieur. Ici interviennent l'imagerie et le vocabulaire de la révolution de la représentation bergsonienne, que, fidèle à cette habitude de sa génération de demander à la science une technique applicable à l'art,
de demander à la science une technique applicable à l'art, il saura oxycer, avec une virtuosité incomparable, inaugurant ainsi une ère nouvelle de la connaissance intérieure et la plus importante révolution de la sensibilité humaine, après celles que Descartes et Jean-Jacques nous ont révélées. Et c'est ce monde de la durée concrète dont il fut l'infatigable explorateur, qui le consacre, pionnier de l'avenir. Je voudrais conclure sur une image qui exprime la pensée qui a inspiré ces notes : Proust a fait une ligature sur l'arbre littéraire et provoqué un afflux de sève vivace, dans un rameau étiolé au-dessous de
afflux de sève vivace, dans un rameau étiolé au-dessous de la plus jeune tige qui s'élançait, triomphante, vers le ciel ; et ce rameau va maintenant croître et produire une abondante végétation latérale, des fruits savoureux, tandis que la jeune tige pourrait bien en mourir. Jeu de PIERREFEU; A Paris et ailleurs Michel Provins, qui vient de mourir, avait un réel esprit de repartie. Tout jeune encore, il faisait la cour à une petite dame du moment (ou du moine : le ce qu'un quart de monde cher à Jean Fayard) qui coquetait aimablement : Vous m'aimez ! oui, vous
Fayard) qui coquetait aimablement : Vous m'aimez ! oui, vous m'aimez. C'est entendu ! Mais à combien de femmes avez-vous déjà dit cela, pour le dire aussi bien ? Peuh ! fit Michel Provins. Avant vous, ce mot d'aimer, je l'ai dégrossi. Avec vous, je le ciselerai. Paris et la campagne Lui qui avait passé toute sa vie à Paris, et dans les milieux les plus parisiens, il avait parfois la nostalgie de la campagne. Lui qui dans ses romans mettait en scène le Tout-Paris et ces charmants, il rêvait souvent à des héros plus simples, plus sains aussi. Mais,
souvent à des héros plus simples, plus sains aussi. Mais, disait-il : Mais il faudrait que je raconte des histoires paysannes : alors je peindrai des mœurs familiales. A Paris, ce ne serait pas vraisemblable. A Paris, il n'y a pas de foyers, il n'y a que des cheminées. Zelten et Einstein Au souper de centième de Siegfried à la Comédie des Champs-Élysées, l'interprète de Siegfried, Pierre Renoir, racontait à notre ami Pierre Humbourg, l'histoire suivante : Le personnage de Zelten existe. Il est actuellement à Paris et se nomme Karl Einstein. Quelques jours avant l'armistice Einstein, simple soldat dans
Karl Einstein. Quelques jours avant l'armistice Einstein, simple soldat dans l'armée allemande, pénétra dans le bureau de von Bissing, gouverneur de la Belgique. Monsieur le général, déclara Einstein, je vous voulez vous laisser votre place, il y a bien longtemps que vous l'occupez, c'est un peu mon tour. D'ailleurs, d'ailleurs Einstein avec quelques amis de la police et de l'état-major était maître du lieu. Un des premiers gestes du nouveau dictateur comme Zelten à Gotha son règne dura quelques heures fut de décréter l'appel quotidien et obligatoire des généraux. Un matin on vit les « maigres généraux » répondre :
matin on vit les « maigres généraux » répondre : présent à un simple soldat ! dat ! Etrange publicité ! Certain écrivain amateur, dépité de voir passer complètement inaperçu son livre, a imaginé un mode de publicité que nous ne recommandons pas à nos jeunes romanciers. Un jour vous recevrez paraphée d'une signature illisible une lettre conçue à peu près ainsi ? Mon cher ami, je crois de mon devoir de vous signaler le livre (ici le titre du livre) de (ici le nom de l'auteur) dans lequel certaines assertions diffamatoires relatives à votre personne et ayant trait, il
assertions diffamatoires relatives à votre personne et ayant trait, il est vrai, à quelque affaire rétrospective, etc. Naturellement, le livre en question ne contient pas une seule ligne susceptible de viser un lecteur. Mais les personnes à l'honneur chatouilleux s'y laissent prendre. Ces lettres anonymes touchèrent ces temps derniers un si grand nombre d'officiers des garnisons de l'Est que cela donna lieu à une circulaire du ministre de la Guerre qui met en garde ses officiers contre ce peu scrupuleux procédé. Dans un petit port méditerranéen, notre ami Carlo Rim a rencontré cet été l'homme-singe, que les habitués des music-halls
a rencontré cet été l'homme-singe, que les habitués des music-halls connaissent bien. Vous eussiez enchanté Darwin lui-même, lui dit un jour Rim. L'autre se gratta la nuque et répondit. Je ne connais pas ce M. Darwin. Mais je peux bien vous dire que le ministre de Guatemala est venu me féliciter dans ma loge. Gentillesse académique La tradition académique veut que le porte-parole de la illustre Compagnie reçoive ses élus à coups d'épingle. Mais n'était-ce point, plutôt, des coups de boutoir qu'Alexandre Dumas fils décocha à Leconte de Lisle, successeur de Victor Hugo, le 1er mars 1887 ? Il avait,
de Victor Hugo, le 1er mars 1887 ? Il avait, il est vrai, quelque raison d'en vouloir au récipiendaire. Quelqu'un, avant l'élection, avant demandé à celui-ci s'il avait fait visite à Alexandre Dumas, sans préciser le fils, Leconte de Lisle aurait répondu : « Alexandre Dumas Mais il est mort ! Alexandre Dumas fils ne cacha nullement à l'heureux élu qu'il ne lui « garantissait pas d'autre immortalité que l'immortalité académique. Et, à propos d'une strophe du poète sur le repos de la tombe, « je ne crois pas, lui dit-il, au véritable désir de mourir chez ceux qui, l'ayant
dit-il, au véritable désir de mourir chez ceux qui, l'ayant exprimé, surtout en de si beaux vers, continuent à vivre. Toute cette désespérance me semble alors purement littéraire. Et la preuve, c'est que nous vous voyons là, vivant ! » Soyez donc de l'Académie, soupirait Leconte de Lisle, quelques instants après, sur le perron de l'Institut, pour que son premier compliment soit une invitation à vous brûler la cervelle ! CENTRAL 32-65. 11ème INFORMATIONS Octobre a été inauguré aux Cultures, 8, rue d'Athènes, une nouvelle salle de cinéma avec un programme qui présente le plus vif intérêt. Nous ne manquerons
programme qui présente le plus vif intérêt. Nous ne manquerons pas de signaler ces spectacles dans notre rubrique cinégraphique. Gabriele d'Annunzio vient de terminer le premier de ses trois romans de "chair sans chair" Violante. Les deux autres livres qui suivront bientôt seront intitulés Qui suis-je ? et la Parfaite. L'art de M. Henri de Montherlant Sur une psychologie de boxe, que nous publions aujourd'hui, est un fragment d'une préface à venir. Lire dans LA REVUE ce PARIS du 1er Octobre 1928 Louise Murât, Comtesse Rasponi À la Cour du roi Murat Commandant Koeltz La Bataille de Tannenberg Comte de
roi Murat Commandant Koeltz La Bataille de Tannenberg Comte de Fels Un engrais étatiste : de Toulouse LE NUMÉRO 7 francs Abonnement : Un an Paris 100 fr. Départements. 106 fr 3, rue Auber. VI PIERRE LOUYS Poésies Le Mélagre suivies de Lectures antiques v. : 12 frs Près de la moitié de cet ouvrage est inédite. Le reste n'avait été tiré qu'à 500 exemplaires. C'est donc un livre nouveau. C'est aussi celui qui a le mieux préparé l'auteur à écrire Aphrodite. AUTRES ŒUVRES DE PIERRE LOUYS Le Crépuscule des Nymphes 15 frs Mimes des Courtisanes 12 frs Pages choisies
Nymphes 15 frs Mimes des Courtisanes 12 frs Pages choisies 15 frs ÉDITIONS MONTAIGNE 13 PARIS (VI.) HENRI BACHELIN L'Été de la Saint-Martin Roman Crépuscule de l'amour CHEZ FLOR ROBERT D'HARCMPT La Jeunesse de Schiller in-8 carré 25 fr. À la même librairie : CORRÉSPO. ANCIEN LIVRE SCHILLER et GOETHE traduit d'après la méritatrice édition originale par LUCIEN HERK 4 volumes in-8 Chaudière 12 fr. CHEZ TOUTES LES LIBRAIRES JACQUES-EMILE BLANCHETE PROPOS DE PEINTRE DE GAUGUIN À LA REVUE NÈGRE TROISIÈME SÉRIE GAUGUIN, MONET, SARGENT, HELLEU, VAN GOGH, LA PEINTURE ANGLAISE MODERNE, DADA, LA REVUE NÈGRE. Une œuvre de critique
ANGLAISE MODERNE, DADA, LA REVUE NÈGRE. Une œuvre de critique qui fera autorité et, en même temps, fixera l'histoire d'une époque passionnante. Première série : DE DAVID À DEGAS. Deuxième série DATES. EMILE-PAUL : 12 fr. Aveline Et LE POINT DU JOUR Est-ce l'heure la plus pure ? EMILE-PAUL 12 fr. LA CRITIQUE DES LIVRES La boîte et la bibliothèque La discrétion n'est pas, on le sait, la qualité des enquêteurs. Aux illustres ou à ceux qui croient l'être ils posent les questions les plus saugrenues. Et on leur répond. Tel immortel fait le beau devant un jvunceau; frais émoulu
Tel immortel fait le beau devant un jvunceau; frais émoulu de son collège. Il jappe, frétille, comme le carlin pour une gimblette. Un dévot qui voit rouge s'il rencontre la soutane d'un curé, bat sa coulpe de la meilleure grâce, et vide son âme et sa mémoire dans le sein, plus ou moins apostolique, d'un confesseur littéraire. On commence par déclarer : « Les enquêtes sont exténuantes. » Et tout en déplorant cet exercice d'été, qui permet aux jeunes confrères de faire bouillir leurs pots avec la prose des aînés, on pond sur commande les quelque deux cents lignes, dont
on pond sur commande les quelque deux cents lignes, dont il a besoin Faiblesse ? Vanité ? L'une et l'autre. Mais aussi, l'opportunité. L'enquêteur survient dans la torpeur des vacances, comme le corbeau des Pères du désert. Aux champs, à la mer, à la montagne, il peuple la solitude, anime le loisir. En guise de pain, il porte, au bout du bec, un sujet. Il n'est pas de mauvais sujet d'article, quand on gagne à huit cents kilomètres de Paris. Je ne sais qui a rédigé cet ahurissant questionnaire. Il a manqué sa vocation : il eût fait un redoutable
a manqué sa vocation : il eût fait un redoutable juge d'instruction ! Pêle-mêle, il me demande, ou à peu près : « Comment vous vint la vocation de critique littéraire ? Que faites-vous des exemplaires d'offrande ? Les vendez-vous ? Les déchirez-vous ? Grattez-vous les dédicaces? Envoyez-vous votre carte à l'auteur ? Sans doute, l'enquêteur se croit très délié. Jamais on ne vit une perversité aussi innocente. Je ne sais et ne veux pas savoir si des faméliques se laissent soudoyer. S'ils avaient tant que cela appétit d'argent, ils ne choisiraient pas, j'en suis sûr, d'abord le métier de
ne choisiraient pas, j'en suis sûr, d'abord le métier de littérateur qui mène le plus souvent à l'hôpital ; ensuite, celui de critique, qui procure surtout des ennemis. Faut-il arriver de son village, pour s'imaginer qu'il n'y a qu'un seul troc ; celui du chèque et du bon article ! « Chante et tu seras nourri. » Il y a mille séductions, dont l'argent est la plus grossière et la moins efficace. Tel zèle se croit de marque, qui n'est pétri que de fromage à la friture. Oh ! il est prêt à refuser, avec des cris d'or fraîche, les
est prêt à refuser, avec des cris d'or fraîche, les billets que personne ne lui offre, d'ailleurs. Mais il dine en ville. Mais il est gaillard et paillard. Il dédaignera le livre de cette dame. Il le feuillettera d'un coupe-papier bienveillant, si elle l'apporte avec son beau jupon blanc c'est une manière de dire archaïque à l'heure matinale et avantageuse. Il est prêt à flétrir les débutants sans relations. Mais, s'ils sont fils de ministres ou cousins, si la petite-fille d'un immortel rédige, d'un doigt trempé de confiture, les Mémoires de sa poupée, voilà notre inflexible, à quatre pattes, extasié
de sa poupée, voilà notre inflexible, à quatre pattes, extasié sur la petite crotte immortelle ! Eh bien ! j'ai le courage de le dire : je me montrerais moins rigoureux vis-à-vis du besogneux, qui, pour nourrir ses enfants ou ses vices, accepterait quelques billets furtifs. Quel à la, au moins, mesurerait son ignominie ; il la tarifierait. L'autre, au contraire, nourri en ville, pavoisé de rubans officiels, prélève sur des dégoûtés, le droit du seigneur, et joue les Catons ! Les questions sur les livres d'offrande décèlent la même ingénuité. Ces bouquins que ne réclame jamais un critique et