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le droit des pauvres sur ce qui constitue sa recette. M. Nicolle, dans un excès de zèle, a trouvé une interprétation fantaisiste des lois organiques qui régissent le droit des pauvres: à notre tour, nous autres directeurs de théâtres réunis en Association, nous avons pu nous convaincre que l'Assistance publique a besoin d'être rappelée au respect de la loi qu'elle prétend que nous violons. Les conseils judiciaires de notre Association des Directeurs ont délégué deux de leurs confrères, MM. Gustave Cahen, avoué au Tribunal civil de la Seine et Charles Mathiot, avocat à la Cour d'Appel de Paris pour étudier,
Mathiot, avocat à la Cour d'Appel de Paris pour étudier, jusque dans ses moindres détails, cette question du Droit des Pauvres, si compliquée, que l'administration de l'Assistance publique elle-même ne la connaît pas à fond ou du moins feint de l'ignorer sur certains points. Le combat, on le voit, paraît nettement engagé — quoi qu'on en puisse dire — entre l'A. P. et les directeurs de théâtre. En dernière heure, nous apprenons que M. Franck, directeur du Gymnase, sera incessamment convoqué au Palais de Justice. E. ROUZIER-DORCET. Dans le Monde Soirée musicale fort réussie, chez M. et Mme Mittenhoff-Raff, dans
Soirée musicale fort réussie, chez M. et Mme Mittenhoff-Raff, dans leurs magnifiques ateliers de la rue Caulaincourt. Parmi les notabilités artistiques, financières et coloniales, étaient présents: M. et Mme de Cornillon, M. et Mme Ballardeau d'Evremont, comtesse Sidonie Gloriau, Mme Louis Vuillemin, MM. Jean et Jacques Forennes, etc. La délicieuse Aline Vallandri, de l'Opéra-Comique, ne put être de la fête. On applaudit avec enthousiasme Mlle Germaine Pelletier, violoncelliste ; Mlle Labarthe, cantatrice, et Mlle Baudœuf dans ses œuvres si fines. Mmes Labarthe et Seppe improvisèrent quelques numéros humoristiques très goûtés. Une indisposition subite et fort regrettable empêcha Mlle Mayrargues de
Une indisposition subite et fort regrettable empêcha Mlle Mayrargues de se faire entendre, ce qui fut fort regretté. Très intéressante la matinée donnée hier par Mlle. Kiriewski. Le programme, fort nourri, était des plus alléchants, et l'élégant atelier n'a pas été déçu. Il applaudit tout d'abord un morceau pour alto admirablement exécuté par M. G. Marchet, des concerts du Conservatoire, et M. Dauvers; puis Mme Durey-Sohy dans ses mélodies. Gros succès pour Mme de Laboulaye, qui chanta fort bien L'Amour de Myrto, accompagnée par l'auteur, M. F. Le Barbe. Mme Jules Dietz-Monnin, la belle cantatrice mondaine, fort acclamée dans des
Jules Dietz-Monnin, la belle cantatrice mondaine, fort acclamée dans des mélodies de Schumann et Brahms, qu'elle interpréta avec une superbe voix et un style incomparable. M. Marchet joua aussi avec une délicatesse charmante des airs délicieux pour viole d'amour. Mlle Greyval, de l'Athénée, dit des monologues fort spirituels, et M. Walter fit entendre sa diction vraiment dramatique. On termina par une exquise saynète de M. Brillaud de Laujardière, pétillante d'esprit, jouée par Mlle de Cumont, Mlle et M. Durey-Sohy. Remarqué dans la brillante assistance: Princesse Kotchoubey, princesse Koudatcheff, comtesse Rostopchine, comtesse d'Onous, marquise de Courcenay, comtesse Cheremetieff, baronne du Teil,
comtesse d'Onous, marquise de Courcenay, comtesse Cheremetieff, baronne du Teil, Mme Guimet, Mme A. Barbet Massing, Mme Laffille, Mme Le Berte, Mme Jouet, Mlle Marguerite Galytzine, M. Robert Le Lubez, comtesse de Blanzay, Mme De Chifossés. La soirée donnée hier, rue Blanche, chez M. et Mme Louis Diémer, fut, en tout point, réussie. Mme Charles Max et M. Robert Le Lubez, avec la belle voix et le talent qu'on leur connaît, chantèrent des fragments de L'Isoline de Messager, avec Mmes Galli d'Aulnay, L. Royer, comtesse Allard du Chollet, Fauchier-Magnan, Ch. Morel; Mlles Gravollet, Cartier, J. Maurat, Ginel, et MM. Charles
Morel; Mlles Gravollet, Cartier, J. Maurat, Ginel, et MM. Charles Morel, Vernudachi, Cheyrat et Bouasagol, qui partagèrent les nombreux bravos adressés à ces deux talentueux artistes. MM. Albert Géloso, Englebert, Tergis et Louis Diémer jouèrent merveilleusement le quatuor en sol mineur de Mozart. La comtesse de Trédern chanta fort bien l'air d'Ariane, et l'air de Rodelinda, et y eut un beau succès, ainsi que M. Geloso, dont on apprécia, comme toujours, l'admirable coup d'archet dans la Sonate en la de Leclair; pour terminer enfin, M. Yves Not enleva magistralement la Ronde des lutins, de Liszt, et la Tarentelle de Moszkowski,
Ronde des lutins, de Liszt, et la Tarentelle de Moszkowski, faisant grand honneur à son professeur, M. Diémer. Remarqué dans la brillante assistance: Comtesse de Pourtalès, M. et Mme Gonin, baronne Decazes, marquise de Saint-Paul, comtesse de Trédern, Mme Knien, Mme Flameng, Mme Alexandre Dumas, Mme Willy Blumenthal, Mme Fernand Halphen, MM. Bérardi, Béjot, etc. Ce soir, à la salle Ponthieu, revue inédite donnée par MM. Laurent et Georges Arvidson, et jouée par des amateurs. La princesse Etienne Galitzine recevra cet après-midi de cinq à sept. Réception tantôt, de quatre à huit, dans les salons de Mme Ernest Ameline, rue
à huit, dans les salons de Mme Ernest Ameline, rue Chaptal. Tasse de thé aujourd'hui chez la baronne David Léonino. Réception de jour chez: la comtesse de Ferreira, Mme Marc Froment-Meurice, la comtesse de Beaufort, Mme Zédé. Thés chez: Mme de Devise, Mme King, la comtesse de Durfort. Dimanche : Réception hebdomadaire chez la comtesse de Lurey. CLARENS. Société d'escrime à l'épée de Paris. — La S. E. E. P. a tenu son assemblée générale sous la présidence de: M. A. Dauchez de Beaubert, qui a lu un rapport sur l'état de la Société. Les comptes de 1907 et le
l'état de la Société. Les comptes de 1907 et le budget pour 1908 ont été approuvés à l’unanimité. Le dépouillement du scrutin pour le vote des membres du Comité sortants et pour le remplacement de membres démissionnaires ou décédés, a donné les résultats suivants : Ont été réélus: MM. A. Dauchez de Beaubert, Leudet, Pol Neveux et Fernand Semelaigne. Le Comité s’est ensuite réuni et a nommé son bureau pour 1908 comme suit: Président, M. A. Dauchez de Beaubert; vice-présidents: Ernest Carnot, docteur de Pradel, H.-G. Berger ; secrétaire général, Louis Tétuan; trésorier, d’Hauterive; secrétaires: Fernand Semelaigne et docteur Guillemard.
Louis Tétuan; trésorier, d’Hauterive; secrétaires: Fernand Semelaigne et docteur Guillemard. M. Armand Massart, présenté par MM. Granet et Dauchez de Beaubert, a été admis à la Société. Une assemblée générale extraordinaire nécessitée par les statuts a eu lieu ensuite au sujet d’une proposition concernant la création de poules au pistolet et au revolver (système Devillers) au cours ou à la suite des réunions mensuelles. Cette proposition a été adoptée et le premier essai aura lieu à la réunion mensuelle du 21 juin. Tribunaux LES PROCÈS QUI NE SE PLAINDENT JAMAIS Deux affaires, qui occupent depuis longtemps la feuille d’audience, ont
Deux affaires, qui occupent depuis longtemps la feuille d’audience, ont été, hier, appelées — une fois encore ! — et renvoyées à quatre semaines: L’affaire Le Bargy à la première chambre du Tribunal, et l’affaire Brandès contre la Comédie-Française, à la première chambre de la Cour. Il est presque certain que, dans quatre semaines, il aura un nouveau renvoi de l’un et l'autre procès! D’une part, on dit mais il y a si longtemps que ce bruit court ! — que M. Le Bargy et Mme Simone vont incessamment signer une convention d'arrangement. D’autre part, M. Poincaré qui, dans l’affaire
une convention d'arrangement. D’autre part, M. Poincaré qui, dans l’affaire de Mme Brandès, a fait, en première instance, un assez vif réquisitoire contre M. Claretie, manquerait de charité, en replaidant, en ce moment, cette affaire devant la Cour. AU CONCERT. Si le concert fut, parmi toutes les innovations en matière de théâtre, la mieux accueillie, c’est qu’elle nous permet de « prendre nos aises ». Rien de plus agréable, en effet, que d’assister à un beau spectacle en fumant une cigarette et en prenant une coupe de « Royal Touraine », grand vin mousseux récolté par Louis Lehoult, propriétaire du
», grand vin mousseux récolté par Louis Lehoult, propriétaire du château de l’Angenardière, à la Membrolle (Indre-et-Loire). ATTENTION Une œuvre de Léon Frapié (Prix Goncourt, 1904) est toujours d’une lecture attrayante. Elle vous sera envoyée pour le prix incroyable de 0 fr. 20 c. (Voir aux annonces). VEDRINE, Roi de la Carrosserie Automobile Le Concours de Ténors Organisé par Comœdia et Musica avec le concours de la « Dépêche » de Toulouse, de la « France » de Bordeaux et du Sud-Ouest, du « Petit Bourguignon » et du « Petit Niçois » L’épreuve finale aura lieu le mardi 28
Petit Niçois » L’épreuve finale aura lieu le mardi 28 avril 1908 à quatre heures, à l’Opéra-Comique, DELACARRIÈRE MARIO CHAMARD P. Darboz, phot. TOUSSAINT MARCELLIN GILLY P. Darboz, phot. Les lauréats de la seconde éliminatoire parisienne. Avis aux concurrents Nous rappelons aux concurrents qui ne l’ont pas fait encore qu’ils doivent nous envoyer: 1° leur nom et prénom; 20 leur âge; 30 leur profession; 4° l’indication du registre de leur voix; 50 le morceau qu’ils chanteront le 28 avril. Avis au public Il n’y aura, à peine besoin de le dire, aucune entrée payante à la finale de notre Concours
dire, aucune entrée payante à la finale de notre Concours de Ténors. Comœdia et Musica invitent, d’ores et déjà, les membres de la Presse, les professeurs de chant, leurs abonnés, les abonnés des publications Pierre Laffitte et toutes les personnes ayant un titre quelconque, à adresser leur demande de places pour le 28 avril. Ces demandes devront être adressées à Comœdia avant le 10 avril prochain, et la répartition en sera faite, après cette date, par les soins de Comœdia et de Musica. INFORMATIONS Comédie Française Quelques annonces, hier, à la Comédie, en matinée et en soirée; il est vrai
la Comédie, en matinée et en soirée; il est vrai qu’elles avaient pour objet le même artiste: Fenoux. Le jeune tragédien, déjà très enroué dès les premières scènes de son rôle dans La Mort de Pompée, sentait sa voix se voiler de plus en plus. Avant le quatrième acte, Silvain, qui jouait Acorée, est venu, en deux mots, demander l’indulgence du public, « afin que la représentation puisse aller jusqu’au bout ». Fenoux, avec une belle maîtrise et une grande habileté, a su conduire son personnage jusqu’au dernier vers. Il n’aurait pas fallu un acte de plus! Aussi, quand je
n’aurait pas fallu un acte de plus! Aussi, quand je suis sorti du théâtre, à six heures moins le quart, après Monsieur de Pourceangnac, — je ressentais, je vous l'avouerai, une vive inquiétude au sujet de la représentation du soir. Fenoux serait-il en état d’interpréter Lucien Garraud de Les Affaires sont les affaires? D’autre part, je savais que le créateur du rôle, Raphaël Duflos, jouait au même moment, à Anvers, Le Pardon, de M. Jules Lemaître, avec Mmes Bartet et Génia. À huit heures et demie, très exactement, je me retrouvais à mon poste. Le rideau se lève à moitié,
retrouvais à mon poste. Le rideau se lève à moitié, suivant l’usage en pareil cas, et Truffier, le secrétaire de service, en habit, très élégant, s’avance vers la rampe, s’incline trois fois devant les spectateurs et nous tient, à peu près, ce langage : « La recrudescence du froid a surtout causé des ravages dans notre Maison. Notre camarade, M. Fenoux, très enroué, s’est imposé tantôt un surprenant effort pour jouer César de La Mort de Pompée, et vous savez que la tragédie n’est pas faite pour remettre la voix d’un artiste souffrant. Il n’en interprétera pas moins Lucien Garraud,
d’un artiste souffrant. Il n’en interprétera pas moins Lucien Garraud, ce soir, et je viens, en son nom, solliciter votre indulgence habituelle, certain de ne point m’adresser en vain à votre bienveillance coutumière ». Ce petit compliment, gentiment troussé, plus joliment dit encore, a été fort applaudi et Fenoux, qui avait repris des forces depuis la matinée, a très consciencieusement accompli sa pénible tâche. Voyez pourtant ce qui serait advenu si le jeune sociétaire avait eu moins d'énergie! L'absence de Duflos obligeait l'Administrateur à un changement de spectacle. Or, hier, combien d'artistes étaient indisponibles? A ma connaissance, — et je
combien d'artistes étaient indisponibles? A ma connaissance, — et je ne sais pas tout! — 17. Voici les noms: En voyage: Mounet-Sully, Leloir, Paul Mounier, Raphaël Duflos, Mmes Bartet et Géniat. Pris par les « Trente Ans de théâtre » — ils jouaient L'Avare à Ménilmontant: — Leitner, Dehelly, Joliet, Croué, Siblot, Brunot, Garay, Lafon, Mmes Th. Kolb, Bergé, Bovy. Au total, je le répète: DIX-SEPT. Et dans ce nombre, Mlle Géniat, le double de Mme Lara, dans Les Affaires sont les affaires! Inutile de commenter, n'est-ce pas! EMILE MAS. A un lecteur. — Le Bargy a obtenu son premier
A un lecteur. — Le Bargy a obtenu son premier prix de comédie en 1879. Il a été immédiatement engagé au Théâtre-Français. De Féraudy n'a eu son premier prix que l'année suivante, en 1880. Le Bargy est donc plus ancien dans la Maison que le créateur d'Isidore Lechat. Si les débuts de Le Bargy n'ont eu lieu que le 27 novembre 1880, c'est-à-dire soixante-et-un jours après ceux de Féraudy, c'est que, avant de paraître devant le public de la Comédie-Française, Le Bargy s'était libéré de son service militaire. Opeira Comique Manon (5098). Ceux qui ont assisté aux premières représentations de
Manon (5098). Ceux qui ont assisté aux premières représentations de Manon et qui en ont conservé le souvenir, doivent se rappeler comment elle était interprétée. En ce temps-là, on ne fignolait pas comme à présent, on chantait parfaitement en musique, on n'assurait pas un sort à chaque note, et les phrases mélodiques étaient dites comme elles avaient été écrites (voyez la première édition de la partition), sans ces oppositions de nuances qui sont en honneur de nos jours, et sans ces variations brusques de mouvement et de rythme que l'on fait, à l'heure actuelle, un si mauvais usage à la
fait, à l'heure actuelle, un si mauvais usage à la Cour, à la Ville et partout. J'ai souvenir de la répétition générale de la belle œuvre de Massenet (je ne dis le chef-d'œuvre du maître, car je préfère de beaucoup à Manon son Werther qui est, à mon avis, la plus sublime expression de son génie). C'était le jeudi 17 janvier 1884. Nous étions, les critiques et quelques amis des auteurs et de la direction, convoqués pour midi et demi. Nous venions, munis d'un bout de carton ressemblant fort à une contre-marque (je l'ai conservé), et nous nous placions dans
une contre-marque (je l'ai conservé), et nous nous placions dans la salle, selon notre bon plaisir. La répétition se faisait presque à huis clos; tous n'étions pas plus de deux cents auditeurs, parmi lesquels beaucoup plus de dames que d'homes: Mmes Bartet, Réjane, Rachel-Boyer, Bilbaut-Vauchelet, Pierron, etc., etc., doivent se souvenir de cette belle matinée. Annoncée pour une heure, la répétition n'avait commencé, en réalité, qu'à deux heures, et s'était achevée à sept heures et demie. Ce jour-là, Massenet ne dîna pas. Je me vois encore tous nous acclamant, l'embrassant et lui prédisant pour le surlendemain, jour de la première,
et lui prédisant pour le surlendemain, jour de la première, un triomphe colossal; nous défilions devant lui à la queue leu leu, et cela durant longtemps, si longtemps, que sonna bientôt la demie de huit heures, et Massenet aurait dû être depuis longtemps au théâtre Italien pour surveiller les dernières représentations de son Hérodiade. Emu de nos félicitations, mais aussi très inquiet — il est exactitude en personne — Massenet ne savait comment s'en aller. Enfin, en deux mots, son éditeur Hartmann dit la nécessité d'abréger les poignées de mains et les embrassades, le prit sous le bras et l'emmena
et les embrassades, le prit sous le bras et l'emmena en voiture au Théâtre-Italien (maintenant théâtre Sarah-Bernhardt), où, tous nous — suivis de votre serviteur — arrivâmes et restâmes jusqu'à minuit passé sans avoir avalé une bouchée de pain, ni le plus petit verre d'eau. Mais retournons vite à cette répétition générale, parlons un peu de la façon dont Manon avait été interprétée. Mme Heilbronn chantait très légèrement l'air « Je suis encore tout étourdie », sans cet insupportable point d'orgue qu'allongent à l'envi, maintenant, toutes les cantatrices; la mélodie « La Petite Valse » n'était dite avec émotion et
« La Petite Valse » n'était dite avec émotion et sans afféterie, et l'air « Je marche sur tous les chemins » était lancé gaîment et sans altération de mouvement, tout d'une volée, avec respiration toutes les deux mesures seulement. La prière « Pardonnez-moi, Dieu de toute puissance », était une invocation ardente, mais large et non mélodramatique, et la mélodie « N'est-ce pas ma main », était dite avec un charme extrême, avec passion même, mais sans hoquets dans la voix. Talabot, énergique et souple sans effort, ne détaillait pas non plus, comme tous le font (excepté M. Clément),
pas non plus, comme tous le font (excepté M. Clément), chaque mot, presque chaque syllabe, il suivait simplement la ligne mélodique, car il avait du style, et l'effet qu'il produisait n'en était pas moins grand. On ne bissait pas la romance du « Rêve », mais on la goûtait infiniment. J'ai encore dans l'oreille la douceur de sa voix quand il murmurait pianissimo la première strophe « Ah ! fuyez, douce image », c'était exquis, et, quand il donnait toute sa force vocale à la seconde strophe, l'effet était considérable. Cobat, dans le rôle du père, était bon, mais M.
Cobat, dans le rôle du père, était bon, mais M. Fugère, lui succédant, le fit oublier. C'est M. Fugère qui, le premier, fit applaudir la scène émouvante avec Manon au Couvent-la-Reine, quand il la chanta avec Mme Sanderson. Taskin était un Lescaut inimitable, aussi personne, jusqu'ici, ne l'a égalé. Je ne voudrais pas que ces souvenirs rétrospectifs vous paraissent avoir été évoqués pour servir de critique aux interprètes d'aujourd'hui. Non, malgré les préférences que j'ai gardées pour ceux d'autrefois, je reconnais le très grand talent de Mme Carré et de M. Clément, et rends justice à leurs efforts. Leurs efforts,
M. Clément, et rends justice à leurs efforts. Leurs efforts, Voilà ce que je serais tenté de leur reprocher. Ils recherchent trop, à mon avis, la « petite bête » ; à force de vouloir se raccrocher à la vérité (la vérité en musique, le plus conventionnel des arts !) ils s'en éloignent peut-être. Ils s'attachent à de minuscules détails, à mille intentions expressives, et surtout à de petits effets qui, multipliés, ne produisent pas un grand effet. Le public, qui ne partage pas toujours l'opinion, je me hâte de le dire, me donne tort encore ce soir. Il apporte
le dire, me donne tort encore ce soir. Il apporte un très chaleureux et Mme Carré et M. Clément, et les rappelle frénétiquement après chaque acte. C'est donc moi qui suis dans mon tort. C'est égal, je ne suis pas du tout convaincu que, s'ils chantaient et jouaient avec plus de simplicité, ils seraient moins bien accueillis. La recette de ce soir dépasse 9.600 francs. JUILIEN BORCHET. Lundi, à huit heures, en représentation populaire à prix réduits (avec location), Le Barbier de Séville (Mmes Mathieu-Lutz, MM. L. Fugère, Francell, Vigneau, Azema), et Chyslaine. Odéon fé -—c-— :. J La salle
Azema), et Chyslaine. Odéon fé -—c-— :. J La salle était bondée de spectateurs, hier soir. C'était l'avant-dernière représentation de Ramuntcho, de ce pauvre Ramuntcho qui croyait mourir si longtemps. Les acteurs, loin d'abandonner la partie depuis qu'ils la savent perdue, ont, au contraire, redoublé de zèle. Eux aussi, semble-t-il, sont surpris et peinés de l'échec relatif d'une œuvre dans laquelle ils avaient foi et qu'ils croyaient mener à la centième! Alexandre, Vargas, Bernard, Mosnier, Mme Sylvie, Dux, Grumbach, Luce Colas et tous leurs camarades, j'ai déjà eu l'occasion de les nommer, et ils sont trop pour que je les
les nommer, et ils sont trop pour que je les cite encore au complet! — vivent leurs personnages respectifs avec autant de talent que de conscience. On les a beaucoup applaudis et ils le méritaient. La pièce, avec les changements qui y ont été apportés depuis le soir de la première, a beaucoup gagné. Il est vraiment dommage qu'on n'ait pas songé plus tôt à faire ce qu'on a fait trop tard! MAXIMIN ROLL Conservatoire Devant un auditoire composé d'une vingtaine d'élèves des classes de comédie et de quelques dames âgées, M. Louis de Gramont faisait avancer une conférence sur
âgées, M. Louis de Gramont faisait avancer une conférence sur le roi Lear. Pourquoi vingt élèves seulement, alors que les classes de déclamation en comprennent une soixantaine? Serait-il caduc le règlement qui rend obligatoire pour eux le cours d'Histoire du Théâtre? Et quel auditoire particulier! Inattentif et remuant, soulignant d'applaudissements trop fréquents et inopportuns des passages qu'il n'a pas écoutés, et laissant, en revanche, tomber complètement le rappel fait par les conférenciers des deux tentatives d'Antoine pour nous faire connaître les drames de Shakespeare: Le Roi Lear, d'abord, puis, à l'Odéon, Jules César. C'était pourtant l'instant de montrer à M.
l'Odéon, Jules César. C'était pourtant l'instant de montrer à M. Louis de Gramont que l'on n'avait pas oublié qu'il fut de cette dernière œuvre le traducteur très adroit. M. Louis de Gramont a fait d'abord une étude très complète du Roi Lear et de ses principaux personnages. Il explique comment Shakespeare, dans le but d'accroître l'intérêt du public, a multiplié les périls qui menacent le vieillard et son honoré fils. FEUILLETON DE COMÉDIE du 20 mars 1908 -- (17) Sous le Masque (Une vie au théâtre) PAR Pierre NAHOR PREMIÈRE PARTIE CHAPITRE II Continuation des pèlerinages (Suite) — Ah je
PARTIE CHAPITRE II Continuation des pèlerinages (Suite) — Ah je ne sais plus! j'ai eu peur, je croyais que c'était plus facile. Vous m'avez donc vue? Je vous ai vue, vous arrêter, puis vous sur le parapet, je n'ai fait qu'un bond depuis le bout du pont. Ah! N. de D., j'arriverai trop tard! vous ne m'avez pas entendu courir? je vous ai bousculée, n'est-ce pas? Enfin, voilà qui est passé et ça ne se recommence pas! Ah! oui, je sais, allez! on a de fichues idées comme ça. On croit que c'est facile, on voudrait ne jamais être né.
croit que c'est facile, on voudrait ne jamais être né. Eh bien, quoi! vous avez de la veine au contraire! Je passe, je vous attrape par votre jupe, et je sais votre nom! On dirait ça dans une histoire, qu'on ne le croirait pas. Au fait, vous ne connaissez donc personne à Paris pour avoir de telles idées? Non, personne. Incroyable! À quoi? Au désespoir d'amour? un manque d'argent — Ah! mais, nom de nom! on n'a pas de ces idées-là, à votre âge! L'amour ça se guérit, et l'argent ça revient. Vous ne voulez pas me dire pourquoi vous
ça revient. Vous ne voulez pas me dire pourquoi vous avez tant de chagrin? Je ne suis pas bien hardie, je ne sais pas "causer" aux femmes, je suis ouvrier gazier — je m'appelle André, André tout court, c'est mon nom — et j'ai la passion du théâtre. et j'arriverai, vous savez! Alors, vous voyez, on est copains. Allons, venez. Il faut prendre quelque chose, se réchauffer l'estomac, après une pareille affaire. Je ne vais pas vous laisser aller comme ça, quand je devrais me promener avec vous jusqu'au matin! Ah! je veux bien, moi, si vous voulez. Au jour,
Ah! je veux bien, moi, si vous voulez. Au jour, on démêle mieux ce qu'il y a à faire. Quelle idée! se noyer! par un beau temps pareil! Regardez-moi ces étoiles! Allons, venez, donnez-moi le bras. nous allons aller aux Halles manger quelque chose. une soupe à l'oignon et un museau de bœuf, hein? C'est très bon à cette heure-ci! Vous n'avez pas peur de moi, je suppose? J'ai vingt-deux ans, et je suis bien trop timide pour vous faire la cour, allez. je ne saurais pas. La figure de ce jeune homme imberbe, ses paroles cordiales, dites d'une voix