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nous M. Freitas Branco, qui dirigea avec autant d'art que de chaleureuse conviction la Faust Ouverture de Wagner, la Fonderie d'Acier de Mossolov et, en première audition chez nous, le Don Quichotte de Richard Strauss et la Suite en fa dièse de Robert Casadesus. Du Don Quichotte que dirions-nous ici? Mais le cas de la suite de Robert Casadesus était tout différent. Nous fûmes les premiers, nous dit-on, à entendre ces pages distinguées, concises et de couleur à la fois nuancée et discrète. En dépit des temps difficiles, l'Œuvre des Artistes ne cesse d'agir. À ses grands récitals on applaudit
Artistes ne cesse d'agir. À ses grands récitals on applaudit la technique prestigieuse et les interprétations si musicales du violoniste Josef Szigeti. À ses trois premiers concerts de musique de chambre participèrent le réputé Quatuor de Liège, le pianiste Charles Van Lancker, les cantatrices Mmes Claudine Boons et Opheven. Heures de charme et d'émouvante intimité. Autre institution dont on ne peut trop apprécier les initiatives : l'« A Capella liégeois ». Lors d'une première séance de musique de chambre : les admirables instrumentistes du Quatuor Kellisch et bien entendu l'émerveillement qu'ils font naître. Un premier récital : la grande cantatrice
qu'ils font naître. Un premier récital : la grande cantatrice Lotte Lehmann, son style noble, sa voix enchanteresse et son grand art. Bien qu'elle soit généralement plus préoccupée de peinture, de sculpture ou de gravure que de musique, la Société Royale des Beaux-Arts organisa elle aussi au début de la saison trois séances. Deux programmes consacrés aux compositeurs wallons : Grétry, César Franck, Guillaume Lekeu et Joseph Jongen. Interprètes locaux de la plus grande valeur : les cantatrices Mmes Berthe Serwil et Claudine Marie Boons; le Quatuor de Liège, le pianiste Charles Van Lancker et le Quatuor Ad Artem. À
pianiste Charles Van Lancker et le Quatuor Ad Artem. À la troisième séance, musique moderne française : Ravel, Poulenc, Roussel, Ernest Bloch, Jacques Ibert, Lili Boulanger et Bohuslav Martinů. Comme interprètes : la parfaite violoniste Mme Hortense Bailly de Sampigny et l'excellent pianiste M. Pierre Maire. A. DEMBLON. ESPAGNE Au Liceo de Barcelone, la compagnie d'opéra russe joue avec succès le Tsar Saltan de Rimsky, sous la direction de M. Steinmann. — À Madrid, la Sinfonietta de Halffter est exécutée à la Symphonique et recueille les mêmes applaudissements qu'à Paris. Le même orchestre donnera, comme prochaine audition, les Molinos Islenos
Le même orchestre donnera, comme prochaine audition, les Molinos Islenos de Duo Vital. — Également en première audition à la Philharmonique, l'œuvre d'un vrai jeune, G. Pittaluga, intitulée Concerto Militaire pour violon et orchestre (soliste : Luis Anton). — À l'Athénée madrilène, récitals de harpe par Nicanor Zabaleta, bien connu à Paris, et de guitare par Pedro Carrasco. — La célèbre danseuse Nati Morales a rempli d'admiration le public qui se pressait à son récital par sa silhouette gracile et son adorable expression. Excellente dans les « palillos » et le jeu de talons, vivante et radieuse, elle s'avère artiste
le jeu de talons, vivante et radieuse, elle s'avère artiste de grande race. Il faut louer aussi l'heureux choix de couleurs des costumes. En résumé, une étoile de plus au firmament où brillent déjà Argentina et Argentinita, Laura de Santelmo, la Joselito, Asunción Granados, Aurea, et tant d'autres qu'ensorcelait l'art de la divine Pastora Imperio. — La Masa Coral Universitaire de Paris possède déjà un répertoire important d'œuvres anciennes et populaires espagnoles. Nous l'entendrons au cours d'une prochaine manifestation. Henri COLLET. HOLLANDE À la Haye, M. Paul Paray a dirigé un concert de l'Orchestre de la Résidence : cantate Weichet
un concert de l'Orchestre de la Résidence : cantate Weichet nicht, betriebene Schatten, de Bach (soliste Mme Jo Vincent), Symphonie de César Franck, l'Apprenti sorcier, Bourrée fantasque, et Suite de Pelléas et Mélisande de Fauré. M. Paul Paray clojure la série des « guest-conductors » ; M. le Dr Peter van Anrooy compte reparaître au pupitre le 20 décembre. — Mme Elly Ney fait une tournée de récitals et de concerts en trio. — À Maastricht, M. Henri Hermans a fait entendre le Miroir de Jésus d'André Caplet. — Concerts de M. Alexandre Kipnis, qui s'est également fait entendre au
de M. Alexandre Kipnis, qui s'est également fait entendre au Concertgebouw. — La société « Toonkunst » a exécuté le Requiem de Verdi, sous la direction de M. Edouard van Beinum. — Tournée de M. Yehudi Menuhin. — Sous la direction de M. Otto Glastra van Loon, l'orchestre de chambre néerlandais a donné son troisième concert : Suite de Mme Johanna Bordewijk-Roepman, Concerto franco-américain de M. Jean Wiener. — L'Opéra italien a donné des représentations de Lohengrin. — Soirée Strawinsky, organisée par la société hollandaise de musique contemporaine : le Renard, Noces et Ragtime. — Premier concert d'abonnement du Sextuor
Renard, Noces et Ragtime. — Premier concert d'abonnement du Sextuor du Concertgebouw, avec le concours de son nouveau directeur, M. Edouard van Beinum : Divertimento de M. Albert Roussel, Kleine Kammermusik de M. Paul Hindemith, et première audition d'un nouveau Sextuor du compositeur hollandais Léo Smit. Jean CHANTAVOINE. ITALIE Dans le grand Salon de la « Première Exposition Nationale Futuriste » vient d'avoir lieu un trattenimento musicale (amusement musical) où furent exécutées des œuvres de Viscardini, Castelnuovo Tedesco, Pratella, Mahler, Casella. — À l'Auguste, Bernardino Molinaro dirige un concert russe Prokofiev-Miaskovsky. Du premier : Cinquième Concerto (l'auteur au piano), Troisième
Prokofiev-Miaskovsky. Du premier : Cinquième Concerto (l'auteur au piano), Troisième Symphonie. Du second: Sinfonietta. Ces trois compositions étaient nouvelles à Rome. — Le Quatuor de Rome (prof. Zuccarini, Oscar Montelli, Silva Luigi et Perini Aldo) fait entendre à Berlin, salle Bechstein, un programme de musique italienne. — Le violoniste Nathan Milstein joue à l'Académie di S. Cecilia. Àuprès de Bach, Handel et Mendelssohn, quelques œuvres modernes. — À la Filarmonica c'est le violoniste Léo Petroni qui donne un récital avec le concours de la cantatrice Lily Pettine. — La réouverture du Teatro Reale approche avec la Saint-Étienne. Travail intensif, car
du Teatro Reale approche avec la Saint-Étienne. Travail intensif, car la grande scène lyrique de Rome annonce trois spectacles différents pour les trois premières soirées. Le 26 décembre : Lucrezia Borgia avec Gigli, l'Arangi-Lombardi et le maestro Mainuzzi au pupitre ; le 27, Quattro Rusteghi de Wolf-Ferrari ; le 28, Andrea Chenier. — Nous lisons à regret dans la Tribuna que la vieille maison d'édition « Fratelli Bocca » de Turin s'est vue dans l'obligation de déposer son bilan. Fondée en 1775, la maison est actuellement aux mains du Dr Giuseppe Bocca, dont la responsabilité est hors de cause. La
Giuseppe Bocca, dont la responsabilité est hors de cause. La dureté des temps a fait tout le mal. Entre autres publications concernant la musique, Bocca était l'éditeur de la Rivista Musicale Italiana, la plus importante revue musicale du royaume. G.-L. GARNIER. MONACO Monte-Carlo. Élu parmi les chefs d'orchestre étrangers qui doivent se succéder pendant toute la durée de la saison, M. Emile Cooper a dirigé trois concerts au programme desquels figuraient la Passacaille de Bach, Goedicke; Escales, de Jacques Ibert; Deux Tableaux Symphoniques de Liadow; et Tableaux d'une Exposition de Moussorgsky, orchestration de Maurice Ravel — œuvres données en première
Moussorgsky, orchestration de Maurice Ravel — œuvres données en première audition à Monte-Carlo. Deux de ces concerts ont eu lieu avec le violoniste Nathan Milstein. Albert DURET. Exposition de la Musique française à la Bibliothèque Nationale. ÉCHOS ET NOUVELLES Treize siècles de musique écrite sont ainsi condensés dans les vitrines de la Galerie Mazarine. Ce sont d'abord des manuscrits antérieurs même à l'usage de la notation neumatique, depuis le Psautier de Saint-Germain, du VIIIe siècle, et la Bible de Charles le Chauve, avec ses enluminures représentant des joueurs d'instruments, et les œuvres mêmes de la musique au moyen âge. Ensuite
les œuvres mêmes de la musique au moyen âge. Ensuite viennent les premiers monuments de la typographie musicale, depuis les livres de Petruccio, qui sont nos incunables, et les chansons d'Attaingnant, contemporaines de Rabelais. Après cela, le XVIIIe siècle musical, ballets du roi, comédies de Molière, Corneille et Racine avec leurs partitions, opéras de Cambert et de Lulli; pour finir, les Couperin, Rameau, Gluck, et les opéras-comiques de Philidor, Monsigny, Grétry, Dalayrac. Des œuvres d'art, tableaux, sculptures, instruments anciens, etc., illustrent le tout. Un catalogue magnifiquement présenté sert de guide à travers ces richesses innombrables, et lui-même est un véritable
à travers ces richesses innombrables, et lui-même est un véritable monument d'art. Jamais, avant une telle réunion, la musique, dans sa vie passée et son histoire, ne s'était encore trouvée à pareille fête. Julien TIERSOT. À l'Opéra : La Korrigane, qui n'avait pas été représentée depuis de nombreuses années sur notre première scène lyrique, malgré que cette œuvre eût toujours été accueillie avec succès vient d'être l'objet d'une très heureuse reprise. Mlle Camille Bos était chargée du rôle principal avec, comme partenaire M. Perreti. Tous deux furent très applaudis, ainsi d'ailleurs que Mlle Soutzo, Cebron, MM. Raymond et Ferouelle qui
d'ailleurs que Mlle Soutzo, Cebron, MM. Raymond et Ferouelle qui les entouraient, et tout le corps de ballet. C'est M. Szyfer qui dirigeait l'orchestre avec son autorité habituelle. — À l'Opéra-Comique : En un même spectacle a eu lieu la double reprise du Jongleur de Notre-Dame et du Sicilien ou l'Amour peintre. Le chef-d'œuvre de Massenet, si justement admiré pour sa délicatesse et sa parfaite unité, avait pour principaux interprètes MM. Claudel dans le rôle de Jean, Jean Vieuille et Gauld dans ceux de Boniface et du Prieur. Quant à l'ouvrage de M. Letorey, qui poursuit actuellement une heureuse carrière,
l'ouvrage de M. Letorey, qui poursuit actuellement une heureuse carrière, il portait en tête de la distribution les noms de Mlle Gauley, de MM. Félix Vieuille et Pujol. C'est M. G. Cloez qui dirigeait l'orchestre. — Pour commémorer le 200e anniversaire de la première représentation d'Hippolyte et Aricie à l'Académie royale de musique, en même temps que pour rappeler le souvenir de Rameau, né en 1683, une Exposition est actuellement organisée au musée de l'Opéra. On peut y voir plusieurs autographes du compositeur, un certain nombre de partitions annotées de la main de Rameau, des portraits du célèbre musicien, une
la main de Rameau, des portraits du célèbre musicien, une affiche de théâtre du XVIe siècle, etc. — L'emploi de professeur d'orgue au Conservatoire National de Musique de Lyon sera vacant prochainement. Les candidats à ce poste doivent être français. Ils devront envoyer leur lettre de candidature à M. le maire de Lyon avant le 1er janvier 1934. Pour tous renseignements, s'adresser au Directeur du Conservatoire de Lyon, 3, rue de l'Ange. — Un concours, qui aura lieu le 8 janvier 1934, est ouvert pour la nomination d'un professeur (homme) d'une classe de solfège de garçons (cours supérieur) au Conservatoire
d'une classe de solfège de garçons (cours supérieur) au Conservatoire de musique de Tourcoing. Pour tous renseignements s'adresser à M. le Directeur du Conservatoire de Tourcoing, à qui les candidatures devront être adressées jusqu'au 3 janvier. — M. Maurice Chevais, inspecteur de l'enseignement du chant dans les Écoles de la Ville de Paris, prend la très louable initiative de constituer une Société des Amis d'Auguste Chapuis, dont le Ménestrel a annoncé le récent décès et qui, professeur et membre du Conseil supérieur du Conservatoire, remplit en outre longtemps les fonctions d'inspecteur principal de l'enseignement du chant dans les Écoles. —
d'inspecteur principal de l'enseignement du chant dans les Écoles. — Nous avons eu déjà l'occasion de signaler la fantaisie arbitraire et quelque peu désinvolte avec laquelle les adaptateurs de films cinématographiques traitent généralement la musique en France. En voici un nouvel exemple, suffisamment éloquent pour qu'il se passe de commentaires. Dans une grande ville du Midi de la France, on a projeté récemment sur l'écran un film intitulé la Valse de l'adieu, dont le héros principal est Frédéric Chopin. Une des dernières scènes fait assister le spectateur à la mort du célèbre musicien, scène dans laquelle Chopin, à l'agonie, demande
du célèbre musicien, scène dans laquelle Chopin, à l'agonie, demande qu'on lui joue de la musique de Mozart. Or, la musique exécutée pour satisfaire à l'ultime désir du moribond n'est autre que... la Barcarolle des Contes d'Hoffmann — On a appris la mort d'André Tracol, violoniste estimé et professeur réputé, décédé à Paris, ainsi que celles de Louis Abbiate, directeur de l'École de Musique de Monaco, et de Paul Séguy. IMPRIMERIE CHAIX, RUE BERGÈRE, 20, PARIS. — (Incrédule Lorillan). JACQUES HEUGEL, directeur-gérant. — 508 GRANDS CONCERTS SOCIÉTÉ DES CONCERTS DU CONSERVATOIRE Dimanche 24 décembre, à 15 heures, salle de l'ancien
CONSERVATOIRE Dimanche 24 décembre, à 15 heures, salle de l'ancien Conservatoire, sous la direction de M. Ph. GAUBERT. Rédemption FRANCK. (Morceau symphonique.) a) La Procession; b) Rédemption (air de l'archange). — Mme Suzanne Balguerie. Psyché — (Fragments symphoniques.) Le Chasseur maudit — Tannhäuser WAGNER. (Venusberg.) Tristan et Yseult — (Prélude du troisième acte.) Parsifal — (Enchantement du Vendredi-Saint.) Tristan et Yseult — (Prélude et mort d'Yseult.) Mme S. Balguerie. CONCERTS-COLONNE (Pas de concerts.) CONCERTS-L'AMOUREUX Samedi 23 décembre, à 16 h. 45, salle Gaveau, sous la direction de M. A. WOLFF. Symphonie en « bémol CHAUSSON. 2 Pièces BORODINE. (Première audition.)
Symphonie en « bémol CHAUSSON. 2 Pièces BORODINE. (Première audition.) Concerto en mi bémol LISZT. Piano : M. Orloff. Tannhäuser WAGNER. (Prélude du troisième acte.) Les Maîtres chanteurs — (Fragments symphoniques.) Dimanche 24 décembre, à 15 heures, salle Gaveau, sous la direction de M. A. WOLFF. Symphonie en si bémol CHAUSSON. a) Les Puritains BELLINI. (Air.) b) La Flûte enchantée MOZART. (Air.) Mme Bovy Fischer. Concerto BEETHOVEN. (Violon et orchestre.) M. G. Bouillon. Lucie de Lammermoor DONIZETTI. (Air de la folie.) Mme Bovy Fischer. Rédemption FRANCK. Samedi 23 décembre, à 17 heures, Th. des Champs-Elysées, sous la direction de M.
17 heures, Th. des Champs-Elysées, sous la direction de M. INGHELBRECHT. Cinquième Symphonie; BEETHOVEN. Concert en fa ph GAUBERT. Concerto en sol SAINT-SAËNS. Piano: M. J. Bronstein. Dernières Nuneries INGHELBRECHT. (Première audition.) La Nursery La Mer DEBUSSY. Dimanche 24 décembre, à 16h. 30, Th. des Champs-Elysées, sous la direction de M. INGHELBRECHT. Trois Danses allemandes MOZART. Concerto HAYDN. Piano: Mme M. Tagliaferro. Dernières Nuneries INGHELBRECHT. La Nursery Symphonie sur un chant montagnard D'INDY. Piano: Mme M. Tagliaferro. Requiem FAURÉ. Mme Inès Jouglet, M. Rousseau. Chœurs de l'A. C. P. ORCHESTRE SYMPHONIQUE DE PARIS . Dimanche 24 décembre, à 17 h.
SYMPHONIQUE DE PARIS . Dimanche 24 décembre, à 17 h. 15, salle Pleyel, sous la direction de M. A. CORTOT. Concerto brandebourgeois en sol BACH. Concerto en mi bémol BEETHOVEN. Piano: M. Horowitz. Thème et Variations FAURÉ. Concerto en la LISZT. Piano: M. Horowitz. Les Maîtres chanteurs WAGNER. (Ouverture.) CONCERTS-POULET Dimanche 24 décembre, à 17 h. 30, Th. Sarah-Bernhardt, sous la direction de M. H. TOMASI. Suite en ré BACHa) BACHa) — (Clavecin et orchestre.) b) Pièces pour clavecin COUPERIN. Mme Wanda Landowska. Concert en fa Ph. GAUBERT. Vocerus TOMASII La Nuit ensorcelée CHOPIN. (Suite de ballets.) CONCERTS DIVERS SAMEDI
La Nuit ensorcelée CHOPIN. (Suite de ballets.) CONCERTS DIVERS SAMEDI 23 DÉCEMBRE: Les Fêtes du Peuple (à 21 heures, salle Gaveau). Concert de l'École Normale (à 21 heures, Ecole Normale). DIMANCHÉ 24 DÉCEMBRE: M.I.D.I. (à 17 h. 15, Théâtre Albert-I"). LUNDI 25 DÉCEMBRE: (Pas de Concerts.) MARDI 26 DÉCEMBRE: Chœur Asomir (à 15 heures, salle Gaveau). MERCRÉDI 27 DÉCEMBRE: Ballets russes (à 21 heures, Théâtre des Champs-Elysées). JEUDI 28 DÉCEMBRE: Ballets russes (à 21 heures, Théâtre des Champs-Elysées). VENDREDI 29 DÉCEMBRE: Nuits (à 17 heures, 4, rue de l'Université). Faites toutes les JOURS le grand succès du Théâtre Pigalle JOHANN
toutes les JOURS le grand succès du Théâtre Pigalle JOHANN STRAUSS (Die Fledermaus) VERSION NOUVELLE DE MAX REINHARDT SUR UN LIVRET DE CARL RÖSSLER ET MARCEL SCHIFFER, D'APRÈS LE TEXE FRANÇAIS ORIGINAL PAROLE FRANÇAISES DE NINO — ARRANGEMENT MUSICAL DE E.-W. KORNGOLD 1. Chanson ALFRED (M. DORLINI): Vole, mon cœur, vole. 2. Trio (Mmes Lotte SCHÖNE, NOVOTNA et M. Jules BEEHEY): Ainsi je vais devenir veuve! 3. Duo (Mmes Lotte SCHÖNE, NOVOTNA): Reprenez courage, ôte ce corsage. 4. Couplets d'ALFRED (M. DORLINI): Buvons vite, ma gentille! 5. Couplets de ROSALINDE (Mme NOVOTNA): Que pourrais-je vous penser de moi? 6. Couplets
(Mme NOVOTNA): Que pourrais-je vous penser de moi? 6. Couplets du Prince (M. Roger TRÉVILLE): Je ne parle jamais politique. 7. Air d'ADÈLE (Mme Lotte SCHÖNE): Motu cher Marquis, je vous en prie. 8. Czardas (Mme NOVOTNA): Chansons du terroir. 9. Valse (M. PASQUALI): Aimons-nous, c'est si doux. 10. Duo (Mme Lotte SCHÖNE, M. Roger TRÉVILLE): Je vous ai fait un mensonge. Le recueil chant et piano net Fr. 20 Chaque numéro séparé, chant et piano — 6 — chant seul (sauf les nos 2 et 10) — 1 50 (majoration comprise) Deux Valses de JOHANN STRAUSS, incorporées dans "La
(majoration comprise) Deux Valses de JOHANN STRAUSS, incorporées dans "La Chauve-Souris" PAROLES DE NINO, ARRANGEMENT DE E.-W. KORNGOLD 1. La nuit resplendit (M. Roger TRÉVILLE). 2. Les voix du printemps (Mmes Lotte SCHÖNE, NOVOTNA). Chaque valse, chant et piano net Fr. 6 — chant seul — 1 50 (majoration comprise) Tous les prix ci-dessus sont nets, majoration comprise. Pour recevoir franco, ajouter en sus 5 % pour frais de port et d'envoi.
PRANCHE PARIS, 12 AVRIL. Le départ de l'empereur Maximilien pour le Mexique, annoncé pour hier lundi, se trouve encore une fois retardé par une légère indisposition. Ce fâcheux incident, déjà signalé cette nuit par plusieurs dépêches télégraphiques, est confirmé ce matin par le Moniteur. Nous trouvons dans le journal officiel et nous reproduisons plus loin le texte du discours prononcé par l'archiduc Maximilien en réponse à celui de M. Gutierrez de Estrada, chef de la députation mexicaine. En comparant ce discours tel qu'il est publié par le Moniteur avec la version qui en a été donnée par le télégraphe, on
version qui en a été donnée par le télégraphe, on remarque entre les deux textes, et dans le passage qui avait le plus attiré l'attention, une différence que nous ne pouvons nous dispenser de signaler. D'après la version télégraphique, l'archiduc Maximilien aurait dit « La force d'un gouvernement est, à mon avis, plus assurée par le règlement que par l'indétermination de ses limites, et je veux, pour l'exercice de mon gouvernement, fixer celles qui peuvent garantir sa durée. » D'après la version publiée par le Moniteur, le nouveau empereur aurait dit simplement « La force du pouvoir exécutif est à
dit simplement « La force du pouvoir exécutif est à mes yeux assurée par la précision ainsi que par l'établissement bien déterminé de ses limites; aussi mon intention est-elle, pour l'exercice de mon gouvernement, de fixer celles qui peuvent en garantir la stabilité. Nous devons ajouter que, d'après une troisième version de ce même passage qui nous est donnée par le Mémorial diplomatique, l'empereur Maximilien se serait exprimé dans des termes beaucoup plus vagues, et qui se réduiraient à ceux-ci « Je veux entourer mon gouvernement d'un contrôle modérateur, sans cependant gêner son indépendance et de manière à garantir sa
cependant gêner son indépendance et de manière à garantir sa régularité. » Entre ces trois versions différentes, il ne nous est pas permis de choisir, et nous devons naturellement accepter celle du Moniteur comme la seule authentique. Nous nous bornons à signaler le nouveau débat qui s'est engagé dans la séance d'hier, à la Chambre des Lords, sur la motion de lord Stratheden, tendante à blâmer la politique suivie par le gouvernement dans l'affaire des duchés. Ce qui sera le plus remarqué dans les observations que le comte Russell a présentées sur ce sujet, c'est le ton de réserve ou
présentées sur ce sujet, c'est le ton de réserve ou plutôt de désapprobation formelle avec lequel il s'est expliqué sur les arrangements de 1851-52, qu'il a dénoncés comme la cause de tous les embarras qui sont survenus. Nous avons de la peine à comprendre l'aboutissement et la portée pratique des considérations rétrospectives où le noble lord est entré sur l'origine de la crise actuelle, sur les incidents connus qui l'ont compliquée, et sur la part de responsabilité qui revient, dans toute cette affaire, à l'Allemagne et au Danemark. La conclusion de l'orateur, autant qu'il est permis de le voir du
de l'orateur, autant qu'il est permis de le voir du point qu'il avait lu mettre en lumière, c'est que le gouvernement anglais a fait son devoir en essayant de concilier les trois partis au moment où la conciliation était encore possible, et que, depuis, l'explosion de la lutte, il aurait compromis les intérêts de l'Angleterre en l'engageant dans une guerre pour le Danemark sans le concours des autres puissances qui ont signé le traité de 1832. Loin de mériter le blâme que l'auteur de la motion proposait à la Chambre d'infliger à sa politique, le gouvernement, selon l'orateur, n'a donc
d'infliger à sa politique, le gouvernement, selon l'orateur, n'a donc qu'à se féliciter de la marche qu'il a suivie, puisque la modération et la fermeté de son langage, ont eu pour effet d'amener les puissances allemandes à déclarer, même après l'ouverture des hostilités, leur intention de respecter le traité de Londres et de maintenir l'indépendance et l'intégrité du Danemark. Il parait que ces explications ont satisfait lord Stratheden, qui a terminé le débat en annonçant qu'il retirait sa motion. Les colonnes des journaux anglais, aussi bien que les dépêches télégraphiques de Londres, sont remplies de détails sur la réception qui
de Londres, sont remplies de détails sur la réception qui a été faite hier au général Garibaldi à son entrée à Londres. Le Times est le premier à s'en féliciter, et il va jusqu'à dire que l'accueil fait à Garibaldi par le peuple anglais surpasse en enthousiasme et en éclat celui qui avait été fait au vainqueur de Marsala lors de son entrée à Naples. La Gazette de Paris. BOURSE DE PARIS. CLOTURE LE 11. LE 12. HAUSSE. BAISSE GENERAUX. 66 662. 25 FIN COUR. 630 60 30 610 NOM. PARIS. (initiales) LONDRES, 11. AVRIL. Les lettres de Richmond annoncent
PARIS. (initiales) LONDRES, 11. AVRIL. Les lettres de Richmond annoncent que le général Forrest s'est réservé seul la cavalerie, ainsi que 9,000 hommes d'infanterie et de l'artillerie. Son mouvement dans le Kentucky constitue l'aile gauche des forces combinées, avec le général Longstreet, pour prendre en flanc les fédéraux dans le Tennessee. Copenhague, le 12 avril, deux heures après-midi. L'ennemi a continué la canonnade par intervalles jusqu'à hier soir sept heures. Nous avons 20 blessés. Moulin-Duppel est brûlé. Hambourg, le 12 avril. Les Nouvelles de Hambourg annoncent qu'une circulaire des commissaires civils interdit aux fonctionnaires du Schleswig, sous peine de destitution