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gravées d'après ces mêmes tableaux par Chrétien de Méchet. Cet ouvrage est d'autant plus intéressant que la Galerie Dusseldorf a été détruite dans un incendie. Galerie Poullain. Tableaux du cabinet de M. Poullain. Paris, s. d., pet. in-fol., cart., n. rogné. Très beau recueil contenant 120 estampes très bien gravées, avec le texte explicatif. 2e tirage. Galerie de Dresde. Recueil d'estampes d'après les plus célèbres tableaux de la Galerie de Dresde, avec une description en italien et en français. Dresde, 1751-1757, 3 part. en 1 vol. gr. in-folio, demi-veau rouge. 500 Recueil contenant 4 pièces dont le portrait en pied
500 Recueil contenant 4 pièces dont le portrait en pied d'Auguste II, roi de Pologne et électeur de Saxe, gravé par Bachetou d'après H. Rigaud. Belles épreuves. Galerie de Florence. Tableaux, statues, bas-reliefs et camées de la Galerie de Florence et du Palais Pitti, dessinée sous la direction de Lacombe et Masquelier, avec les explications par Mongez lainé, etc. Paris, 1789-1805, tomes en 2 vol. gr. in-folio, demi-veau, olive. 1.000 Très bel ouvrage sur papier vélin avec 200 pl. très bien exécutées. Bel exemplaire. Galerie des peintres Flamands, Hollandais et Allemands, gravée sous la direction de Lebrun, peintre. Amsterdam et
Allemands, gravée sous la direction de Lebrun, peintre. Amsterdam et Paris, Fouquet, 1793-96, 3 tomes en 3 vol. in-folio, veau marbé ant., tr. rouge. 700 3 front., 1 portrait et 198 pl. d'après Rembrandt, Hobbema, Rubens, Téniers, etc. Très belles épreuves avec les armes. Exemplaire avec témoins et bien conservé, non piqué. Galerie de Versailles (la grande) et les deux salons qui l'accompagnent, peints par Ch. Le Brun, premier peintre du roi Louis XIV. Librairie Théophile BELIN, dessinés par J.-B. Massé et gravés sous ses yeux par les meilleurs maîtres du temps. Paris, de l'Imprimerie royale, 1753, in-folio maximo, cuir
du temps. Paris, de l'Imprimerie royale, 1753, in-folio maximo, cuir de Russie, large dentelle dorée sur les pl., tr. dor. 250 Bel exemplaire sur papier de Hollande et orné d'un portrait de J.-B. Massé, gravé par Wille et de 2 grandes planches pliées, gravées par Dupuis, Desplaces, Preisler, Beauvais, Cars, Simounet, Lepicier, Tardieu, Duflos, Wille, Aveline, etc. Excellent état. Galerie Aguado. Choix des principaux tableaux de la Galerie de M. le marquis de las Marismas de Guadalquivir, notice sur les peintres par Louis Viardot. Paris. s. d. gr. in-folio, demi-chagrin vert, tête dor., n. rog. 90 Titre gravé et 38
vert, tête dor., n. rog. 90 Titre gravé et 38 grandes planches sur acier, gravées par Calamatta, Pannier, Masson, Mauduit, etc., très belles épreuves. Galerie Flamande et Hollandaise, texte par Arsène Houssaye. Paris, 1857, in-folio, demichagrin rouge, plats toile, tête dor. n. r. 65 132 planches gravées à l'eau-forte, sur Chine, collées. Galerie. The Royal Gallery of British Art. London, Hogarth, s. d., in-folio max. p. demimar. bleu, avec coins, plats toile, fil. tête denticulée ébarbée 65 47 planches gravées montées sur onglets. Galerie lithographiée de Son Altesse Monseigneur le duc d'Orléans, publiée par Vatout et Quenot. Paris, s. d.,
duc d'Orléans, publiée par Vatout et Quenot. Paris, s. d., vol. gr. in-folio, demi-chagrin rouge, dos ornés, n.rog. 90 150 lithographies sur Chine. Exemplaire grand papier, deux-colombier. Champollion (le jeune). Monuments de l'Égypte et de la Nubie, d'après les dessins exécutés sur les lieux par l'auteur et les descriptions autographes qu'il a rédigées, renfermant 500 planches en partie coloriées. Publié par ordre du gouvernement, pour faire suite à l'expédition d'Égypte. 1 vol. gr. in-folio, carton n. rog. Au lieu de 500 fr. 350 Magnifique ouvrage. Mercuri. Costumes historiques des XV, XVI, XVII, et XVIIIe siècles, tirés des monuments les plus
XVI, XVII, et XVIIIe siècles, tirés des monuments les plus authentiques de peinture et de sculpture, dessin et grav. par P. Mercuri, avec texte historique et descriptif par C. Bonnard, édit. revue par Ch. Blanc. Paris, 1860-61, 3 vol. avec 300 pl. color. Costumes historiques des XVIe, XVIIe et XVIIIe siècles, par Le Chevalier-Chevignard, avec texte par G. Duplessis. Paris, 1867, 3 vol. avec 150 pl. color. Ensemble 5 vol. in-8, demi-rel., dos et coins de mar. bleu à nerf, fil., tr. dor. (Petit-Simon) 300 Bel exemplaire. Représentation des fêtes données par la ville de Strasbourg pour la Convalescence du
données par la ville de Strasbourg pour la Convalescence du Roi; à l'arrivée et pendant le séjour de Sa Majesté en cette ville. Inventé, dessiné et dirigé par M. J.M. Weiss, graveur de la ville de Strasbourg. Imprimé par Laurent Aubert, à Paris, s. d. (1785), in-folio v. marbé 150 Titre gravé par Marvie. Très beau portrait de Louis XV, gravé par Wille, d'après Parrocel, 11 pl. gravées par Weiss et Le Bas d'après Weiss 20 pp. de texte gravé, avec encadrements différents une grande vignette en tête et une vignette à bec-de-lampe, dessinés par Weiss, gravés par Marvie. Bel
vignette à bec-de-lampe, dessinés par Weiss, gravés par Marvie. Bel exemplaire aux armes du roi. Meunier de Querlon. Les Grâces. Paris, Laurent Prault, 1769, in-8, demi-rel., mar. rouge, plats en veau. 1.000 Titre gravé par Mercureau, frontispice par Boucher, gravé par Simonnet, et 5 figures de Moreau gravées par de Launay, de Longueil, Massard et Simonet. Ce superbe livre est dans sa condition primitive, c'est-à-dire sans aucune restauration et aux armes de Marie-Antoinette. Labarte (J.). Histoire des arts industriels au Moyen Âge et à l'époque de la Renaissance, par Jules Labarte, deuxième édition. Paris, Vve A. Morin et Cie, 1872-1875,
Labarte, deuxième édition. Paris, Vve A. Morin et Cie, 1872-1875, 3 vol. gr. in-8, demi-rel. dos et coins de mar. rouge, tête dor., éb. 300 Bel exemplaire. Ouvrage orné de planches en chromolithographie, en photolithographie teintée sur Chine, et en photolithographie sur Chine, et vignettes sur bois intercalées dans le texte. La Borde. Choix de chansons, mises en musique. Paris, chez de Lormel, 1773, 1 vol. en 1 vol. gr. in-8, mar. rouge, fil. dos ornés, dent. int. tr. dor. (Hardy-Mennil) 1.700 Très bel exemplaire, contenant 1 titre gravé, avec fleuron par Moreau, 4 frontispices par Moreau, Le Bouteloup et
fleuron par Moreau, 4 frontispices par Moreau, Le Bouteloup et Le Barbier, gravés par Masselier et Née, et 100 figures par Moreau. Le Barbier, Le Bouteloup et Saint-Quentin, gravés par Moreau, Masselier et Née. Le texte et la musique sont gravés par Morin et Mme de Vendôme. Restif de la Bretonne. Monument du costume physique et moral de la fin du XVIIIe siècle ou Tableaux de la vie ornés de figures dessinées et gravées par M. Moreau le jeune. À Neuwied sur le Rhin, chez la Société Typographique, 1789, in-folio mar. rouge, fil., dos et coins à la du Seuil,
mar. rouge, fil., dos et coins à la du Seuil, dent. int., tr. d. 1.100 26 planches, gravées par Martini, Trière, Bagnory, Hemann, de Launay, Halbou, Dambrun, Deligny, Simonet, etc. Allongé. Études, paysages, compositions au fusain. Collection de 18 pl. montées sur bristol. 50-65. Paris, Bernard, in-folio. en carton (Publié à 90 fr.). Comprend Le cousin à Avallon. Effet de soleil sous bois. Sauvée à Mériel. Étang de Chaville. Allée dans un parc. Un coin de bois. Bois mort, à Crosne. Deux panneaux décoratifs. Au bord de la Marne. Le Printemps. Vue de la ville du Puy. Sous les saules.
Printemps. Vue de la ville du Puy. Sous les saules. Une Source près d'Avallon. Un ravin près d'Avallon. Abbaye de Cernay. Deux panneaux décoratifs. PRIMES DE LA GAZETTE DES BEAUX-ARTS A LIVRE RELIÉ DE VIGNETTES-PORTFOLIO DE JULES JACQUEMART Imprimées sur beau papier 1/4 colombier. Un très beau tirage Prix de vente, 40 francs Pour les abonnés, 15 fr.; franco en province, 20 francs. 1ŒUVRE ET LA VIE MICHEL-ANGE PAR MM. Charles Blanc, Eugène Guillaume, Paul Mantz, Charles Garnier, Mézières, Anatole de Montaiglon, Georges Duplessis et Louis Gonse. L'ouvrage forme un volume de 350 pages, de format in-8° grand aigle, illustré
volume de 350 pages, de format in-8° grand aigle, illustré de 100 gravures dans le texte et de 11 gravures hors texte. Il a été tiré à 500 exemplaires numérotés, sur deux sortes de papier 1° Ex. sur papier de Hollande de Van Gelder, gravures hors texte avant la lettre, n°1 à 70; 2° Ex. sur papier vélin teinté, n°1 à 30. Le prix des exemplaires sur papier de Hollande est de 80 fr. Pour les abonnés, 60 fr. Le prix des exemplaires sur papier teinté est de 65 fr. Pour les abonnés, 30 fr. RAPHAEL ET LA FARNÉSINE Par
Pour les abonnés, 30 fr. RAPHAEL ET LA FARNÉSINE Par Ch. BIGOT AVEC 15 GRAVURES HORS TEXTE, DONT 13 EAUX-FORTES DE M. DE MARE Un volume in-4° tiré sur fort vélin des papeteries du Marais Il a été tiré de cet ouvrage 75 exemplaires numérotés sur papier Whatman, avec gravure avant la lettre, au prix de 75 fr. Prix de l'exemplaire broché, 40 fr. Pour les abonnés, 20 fr. pour Paris; 25 fr. franco en Province ou à l'Étranger, Union postale. Ajouter 5 fr. pour un exemplaire relié en toile, non rogné, doré en tête. ALBUM DE LA GAZETTE DES
non rogné, doré en tête. ALBUM DE LA GAZETTE DES BEAUX-ARTS Quatrième Série. Prix: 100 fr. Pour les abonnés: 60 fr. Aux personnes de la province qui s'adresseront directement à la Gazette des Beaux-Arts les Abonnements seront envoyés dans une caisse sans augmentation de prix. LES DESSINS DE MAURICE ANCIENS EXPOSÉS À L'ÉCOLE DES BEAUX-ARTS EN 1878 Par le marquis PH. DE CHENNEVIÈRES Directeur honoraire des Beaux-Arts, membre de l'Institut réimpression, Avec additions, du travail publié dans la Gazette. Illustrations nouvelles. L'ensemble comprend 18 gravures hors texte et 56 dans le texte. Prix du volume broché, 20 fr. Pour les
le texte. Prix du volume broché, 20 fr. Pour les abonnés, 12 fr.; franco en province, 15 francs. En vente au bureau de la « Gazette des Beaux-Arts » 8, RUE FAVART À PARIS IMPRIMERIE PARIS, 19, rue du Croissant. J. CUSSET, FERNAND, peintre-expert HENRY DASSON GALLERY TABLEAUX DE PEINTURE, SCULPTURE, BRONZES ET MEUBLES ANCIENS ET MODERNES 54, Faubourg Montmartre, 64 106, rue Vieille-du-Temple. ART ET DE L'ANTIQUITÉ HARO Frères ? E. LOWENGARD ? PEINTRES EXPERTS 26, rue Buffault, PARIS GORDON DE VENTES PUBLIQUEES Spécialité ? M. Viconi, 20, rue Bonaparte. K de Tapisseries et de bijouterie anciennes. 14, rue
Bonaparte. K de Tapisseries et de bijouterie anciennes. 14, rue Visconti, et 20, rue Bonaparte. GÉRDÉ D'ARGENT ET D'ORNEMENTS D'ÉGLISE CHRISTOFLE et CIE BIAISSETTE 56, rue Bondy, 66, Paris 14, RUE DE BONAPARTE, 74. POUR LIVRES, ETC. Grand Prix à l'Exposition de 1878, Ameublement d'église. Broderie d'or. Orfèvrerie. Maison de vente à Paris, dans les principales Galeries, etc. Bronzes, etc. Meubles de France et de l'étranger. AUCTIONEERS SUR CES TABLES SPÉCIALITÉ g LABITTE, Em. PAUL et CIE EMBALLEMENT Libraires de la Bibliothèque nationale depuis sa fondation en 1600 4, rue de Lille, 4 AU BUREAU DE LA BIBLIOTHÈQUE SPÉCIALITÉ VENTES
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CHARAVAY CHINE-JAPON ARBITRAGE-PHOTOGRAPHIE, 4, rue de Purpan Achats de lettres autographes, ventes publiques, expertises, certificats d'authenticité. 9, RUE CHAUCHAT 19, RUE DE LA PAIX Paris. CHAUCHOT, 19, RUE DE LA PAIX. > Imprimerie CHAUCHOT. 19, RUE DE LA PAIX, Paris. > Imprimerie bleue et rouge A. BLANQUI HENRY STETTNER Maison d'honneur décernée par l'Académie des Beaux-Arts Congrès annuel des architectes français 1888. ACHAT ET VENTE françaises 1888. D'OBJETS D'ART ET DE CURIOSITÉ, MEUBLES, BOISERIES, TENTURES ANTIQUITÉS ET TAPISSERIES AU BUREAU, 8, rue Cherche midi, 9 rue Saint-Georges. 30e ANNÉE.– 1888 LA GAZETTE DES BEAUX-ARTS COURRIER EUROPÉEN DE L'ART ET DE
LA GAZETTE DES BEAUX-ARTS COURRIER EUROPÉEN DE L'ART ET DE LA CURIOSITÉ Parait 10 fois par mois. Chaque numéro est composé d'au moins 80 pages in-8°, sur papier grand format; il est en outre enrichi d'eaux-fortes hors texte et de gravures imprimées dans le texte, reproduisant les objets d'art qu'il y sont décrits, tels que tableaux, sculptures, eaux-fortes, dessins de maîtres, monuments d'architecture, médaillons, meubles, ivoires, émaux, armes anciennes, pièces d'orfèvrerie et de céramique, riches reliures, objets de haute curiosité. V. Les 12 livraisons de l'année forment 2 beaux et forts volumes ayant chacun plus de 500 pages; l'abonnement part
forts volumes ayant chacun plus de 500 pages; l'abonnement part des livraisons initiales de chaque volume, 1er janvier ou 1er juillet. FRANCE Paris. Un an, 50 fr., six mois, 25 fr. Départements. 54 fr.; 27 fr. ÉTRANGER États faisant partie de l'Union postale.. 58 fr. 29 fr. PRIX DU DERNIER VOLUME 30 FRANCS. Quelques exemplaires ont été imprimés sur papier de Hollande avec des épreuves d'eaux-fortes avant la lettre. L'abonnement à ces exemplaires est de 100 fr. Première période de la Collection avec tables (1859-68). Épuisé. Deuxième période (1869-87), dix-sept années 900 fr. Les abonnés à une année entière reçoivent
années 900 fr. Les abonnés à une année entière reçoivent gratuitement LA CHRONIQUE DES ARTS ET DE LA CURIOSITÉ Prime offerte aux Abonnés en 1888 DE MARE Un volume in-4° tiré sur fort vélin des papeteries du Marais. Prix 40 fr. Pour les abonnés, 20 fr. L'Abonnement en province, 25 fr. Ajouter 5 fr. pour avoir un exemplaire relié. Il a été tiré de cet ouvrage 75 exemplaires numérotés sur papier Whatman, avec gravures avant la lettre, au prix de 75 fr. La Lettre et la Vie de Michel Ange; les Dessins de maîtres anciens et Album de la Gazette
les Dessins de maîtres anciens et Album de la Gazette des Beaux-Arts (4e série). ON S'ABONNE CHEZ LES PRINCIPAUX LIBRAIRES DE LA FRANCE ET DE L'ÉTRANGER ou en envoyant franco un bon sur la poste ÉDITION DE LA GAZETTE DES BEAUX-ARTS RUE FAVART, 8, PARIS LIVRAISON DU 1er DÉCEMBRE 1888. TEXTE. 1. LA GALERIE EN couleurs de l'article, par M. le baron Hoger Potin; 2. L'ÉTENDARD DE SAINT-MARC A VENISE (3e article), par M. Émile Moreau; 3. HECTOR BARBOT (3e article), par M. L. de Fourcaud; 4. UN HUISSIER DE CHARLES-QUINT, par M. Henry Hymans; 5. L'HISTOIRE EN CŒURS 1°
CHARLES-QUINT, par M. Henry Hymans; 5. L'HISTOIRE EN CŒURS 1° Hector Berlioz, par M. Adolphe Jullien; compte-rendu par M. Louis Gonse. 2° Les Racontars d'un vieux collectionneur, par M. Ch. Cousin; compte-rendu par M. Alfred de Lostalot. Histoire de l'Art pendant la Renaissance, par M. Eug. Muntz; compte-rendu par M. André Michel. 3° Publications diverses des Librairies Didot, Quantin et Decaux compté rendus par MM. Louis Gonse et A. de Lostalot. 6. HISTOIRE des ouvrages publiés en France et à l'étranger sur les Beaux-Arts et la Curiosité, pendant le second semestre de 1888, par M. Paulin Testé. GRAVURES. Encadrement d'après
semestre de 1888, par M. Paulin Testé. GRAVURES. Encadrement d'après Cochin. Le Rhinocère, par Albert Dürer; Sainte Catherine, par le Parmesan (planches de dessin pour des gravures publiées en camaïeu) La Fermière, gravure en manière de crayon, par Demarteau d'après Huet (planche de dessin). La Fermière, gravure en manière de crayon, par Demarteau d'après Huet; facsimilé gravé et imprimé en couleurs par M. Gillot; planche tirée hors texte. Trésor de Saint-Marc à Venise Calice byzantin en verre; Id. en agate, monture en argent ciselé; Id. en cristal de roche et argent émaillé; Id. en sardonyx dessins de M. Henry Guérard.
argent émaillé; Id. en sardonyx dessins de M. Henry Guérard. "Desarroi", eau-forte de M. Gery-Bichard, d'après le groupe de Rude à l'Arc de Triomphe; gravure tirée hors texte. Œuvres de Jode Achille trempé dans le Styx, bas-relief de Tervueren, en marbre; La Navigation, bas-relief au Palais-Royal de Bruxelles, en marbre; Achille se voyant enlever Briséis, Premiers exploits d'Achille, et Achille traînant le cadavre d'Hector, bas-reliefs de Tervueren; Génie en marbre tenant un cadran (Palais des États-Généraux à Bruxelles), en cul-de-lampe. Portrait de CATHERINE-COHN (face et profil), buste polychrome en terre cuite au Musée archéologique de Bruges; héliogravure de M. Dujardin,
cuite au Musée archéologique de Bruges; héliogravure de M. Dujardin, tirée hors texte. Hector Berlioz vers 1839, d'après une miniature de P. de Pommeau; Paganini, 1839, d'après une lithographie de Julien; La Mort d'Opéra, portrait idéal de Miss Smithson d'après une lithographie (Gravures empruntées au « Berlioz » de M. Ad. Jullien). Meuble dit XVIe siècle, en veau brun et argent ciselé (Collection de M. Ch. Cousin); Chromotypie. Danel; gravure tirée hors texte. Têtes d'anges, par Agostino di Duccio (Église Saint-Bernardin à Pérouse), en bande de page; Archer vénitien, en lettre; Types de Dames italiennes du XVIe siècle, d'après Piero
lettre; Types de Dames italiennes du XVIe siècle, d'après Piero di Luca (Église Saint-François à Arezzo) Médaillon d'Alberti, par lui-même, bronze du Musée du Louvre (Gravures empruntées à l' « Histoire de l'art pendant la Renaissance », de M. Eug. Muntz). Fenêtre de la Sainte-Chapelle à Paris, en lettre; Dans l'écho du Prix de Fontaine; Plat de Bernard Palissy, en cul-de-lampe; Jéhovah, tête de page, par M. H. Lévy; Cul-de-lampe, par M. Lœvy. (Gravures empruntées à diverses publications des librairies Didot, Quantin et Decaux.) XXXVIII. 2° PÉRIODE. 56 Beraldi, l'historien des Grands Maîtres du XVIe siècle, cette proposition qui résume
des Grands Maîtres du XVIe siècle, cette proposition qui résume à elle seule l'histoire de la gravure en couleurs depuis cent cinquante ans « De chaque nouveau procédé de la gravure en couleurs, est l'expression de l'esprit et de la coulisse de l'artiste de gravure en couleurs. » Bien des essais suivis d'éclatantes réussites ont marqué cette lutte contre le noir dans l'estampe. Avec quels succès, par quels artistes, au moyen de quels procédés elle a été poursuivie, c'est ce que nous voulons exposer ici depuis les premières manifestations du camaïeu ou couleur en Italie et en Allemagne, jusqu'au dernier
camaïeu ou couleur en Italie et en Allemagne, jusqu'au dernier cri de l'affiche publicitaire, jusqu'au plus récent Chéret, en passant par l'école singulièrement florissante des petits-maîtres du dernier siècle. Le moment est bien choisi d'ailleurs pour s'occuper de la gravure en couleurs. Jamais les productions raffinées de Janinet et de De Bucourt n'ont été plus fêtées des amateurs. Jamais les portraits historiques en couleurs n'ont été recherchés avec plus de passion. Un mouvement très vif se manifeste aussi depuis quelques années d'une façon indéniable pour l'emploi de la couleur dans l'estampe. Elle a reparu dans l'estampe de choix comme aussi
l'estampe. Elle a reparu dans l'estampe de choix comme aussi dans l'illustration courante; elle a pénétré dans le livre, se multiplie dans les journaux, et descendant même dans la rue, s'étale sur les murs avec les affiches et vient en aide au prospectus et à la réclame. Nous avons donc cru intéressant de passer en revue ses manifestations multiples, à leur origine d'abord, alors que le milieu de l'artiste s'efforce d'imiter, dans leurs tonalités distinguées, les dessins des grands maîtres; plus tard, dans les curieuses tentatives des Le Blon et des Dagoty, leurs portraits de grandeur nature et leurs planches
des Dagoty, leurs portraits de grandeur nature et leurs planches anatomiques. La couleur que'ils emploient parfois comme dessous dans leurs planches, ayant trouvé chez les graveurs anglais des praticiens très habiles, nous dirons quelques mots des portraits en couleurs de l'École anglaise. Dans le cours du XVIIIe siècle les découvertes et les perfectionnements se multiplient pour les procédés de gravure. La méthode de la aquatinte permet à des artistes comme Bonnet et Demarteau de rendre, dans leur fleur, les dessins de Boucher ou de J.-B. Huet. Le pointillé de couleur donne, sous la main des Anglais, des résultats d'une incomparable
donne, sous la main des Anglais, des résultats d'une incomparable douceur. L'aquafortie, inventée par Le Prince, reproduit à trompe l'œil les lavis de sépia et de bistre. Ce procédé à la manière du lavis fait le fond de la gravure en couleurs proprement dite, celle à planches de cuivre multiples Janinet, Sergent, Descourtis, Alix et leur maître à tous, De Bucourt, le portent au plus haut point de perfection. Nous dirons tout ce que ces charmants artistes ont conservé de piquantes scènes de mœurs par leurs ingénieux artifices, comme ils ont rendu l'apparence même des personnages historiques et l'effet des
ont rendu l'apparence même des personnages historiques et l'effet des costumes de leur temps. Les modes et les physionomies populaires de l'époque du Directoire et de l'Empire ont gardé, grâce au crayon humoristique de Carle Vernet et de Bosio, toute leur saveur et leur imprévu. Daumier, Gavarni, Grandville, Traviès, Monnier, ces philosophes du dessin, trouvent comme leurs devanciers des interprètes et des metteurs en œuvre distingués, bien que pour ces derniers, la couleur consiste surtout en un coloriage au pinceau. Car dans cet art de la couleur, la main-d'œuvre, il faut bien le reconnaître, joue un rôle important. Il ne
faut bien le reconnaître, joue un rôle important. Il ne suffit pas que le modèle soit bon. L'imprimeur et le maniement du procédé ont une part décisive dans le résultat obtenu. Est-ce à cause de cette collaboration forcée de l'artiste et de l'ouvrier que les fervents adorateurs du burin ont cru devoir partir en guerre, et refuser tout intérêt à ces produits charmants et fragiles d'un art bien parisien cependant, sans se rendre assez compte de leur cachet d'élégance et de suprême raffinement? Ils ont trouvé juste, sinon d'anathématiser la gravure en couleurs, du moins de lui prodiguer les épithètes
gravure en couleurs, du moins de lui prodiguer les épithètes dédaigneuses de petit art, de févier de modes, de procédés superficiels. Pourquoi petit art? En quoi De Bucourt, par exemple, est-il moins spirituel et moins documentaire qu'Abraham Bosse ou Callot? Comment la gravure en couleurs, qui traduit si bien dans la chatoyante variété de ses tons, les gouaches légères de Baudouin, de Caresme et de Lavérince, les fines peintures de Taunay et de Schall, ou les aquarelles limpides de Borel, serait-elle moins apte que le froid burin, à vulgariser leurs compositions amusantes? Nombreux seront les artistes de talent préoccupés du
compositions amusantes? Nombreux seront les artistes de talent préoccupés du coloris dans l'estampe, que nous rencontrerons sur notre route, tantôt s'interprétant eux-mêmes et plus souvent gravant les ouvrages d'autrui. Nous apprécierons leurs travaux et nous nous estimerons heureux d'avoir contribué pour notre faible part, à rendre à la gravure en couleurs la place qu'elle mérite. D'abord, pour plus de clarté, établissons bien qu'il y a trois manières d'obtenir une estampe en couleur. Premièrement, par le coloriage à la main, sommaire et grossier dans les caricatures, les placards, les images populaires, certaines planches xylographiques, et plus soigné dans les livres d'heures
certaines planches xylographiques, et plus soigné dans les livres d'heures imprimés où elles sont encore des miniatures, dans les gravures de mode, les livres de luxe et les ouvrages scientifiques. Secondement, par l'emploi d'une seule planche gravée, encrée à la poupée, c'est-à-dire, par des tampons trempés dans des encres de diverses couleurs, verte pour le paysage, carminée pour les chairs, etc. On n'a plus alors qu'à tirer pour obtenir l'estampe en couleurs d'un seul coup. Les graveurs au burin et à la pointe d'acier du XVIe siècle, ou plutôt leurs imprimeurs, nous ont laissé, par ce moyen, des épreuves agréables