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Afin d'obtenir une exactitude absolue du dessin, on le fixe par la photogravure sur une plaque de zinc, puis, on en fait des reports sur une série de plaques de zinc ou de plomb avant de les graver, on pratique sur chacune d'elles les éliminations nécessaires, de manière à restreindre son rôle dans l'impression au rendement de telle ou telle partie du dessin ou des colorations. Comme on procède par superposition et non pas par juxtaposition, ainsi que cela se pratique dans la lithochromographie, la combinaison des gravures est un travail des plus délicats. L'art de fac-simuler les colorations vraies
travail des plus délicats. L'art de fac-simuler les colorations vraies ne s'acquiert que par une longue pratique, car l'on ne reproduit certains tons et certaines profondeurs que par l'application successive de plusieurs couleurs qui se fondent, et il arrive parfois que ces nuances ne s'obtiennent qu'à la longue, quand le temps a fait son œuvre en amalgamant les couleurs. Les planches donnant les taches, le grain du cuir, le patinage du temps, ainsi que le repoussé des dorures et les reliefs, comme celui de la frontière du XVIe siècle, recouvrant une Bible en langue hébraïque, que nous reproduisons ici, ont
une Bible en langue hébraïque, que nous reproduisons ici, ont également demandé de longues études; on ne se figure pas le nombre des essais auxquels il a fallu se livrer avant d'arriver au but. M. Ch. Cousin a été bien inspiré de joindre aux 150 premiers exemplaires de son ouvrage les états des planches en couleurs les heureux possesseurs de ces exemplaires de choix peuvent y étudier à loisir la marche du travail on assiste au développement successif de l'image; on la voit faire. Nous avons voulu dire ces choses, parce que les efforts tentés et le résultat font le
parce que les efforts tentés et le résultat font le plus grand honneur à M. Ch. Cousin, à l'imprimerie de M. Danel et, par surcroît, à l'industrie typographique de notre pays à qui personne ne saurait reprocher de rester en arrière. Un livre qui contient de pareilles images, n'eût-il d'autres qualités, et ce n'est pas le cas, doit intéresser particulièrement les bibliophiles; nous croyons inutile d'insister davantage; notre reproduction de la Bible donnera une idée de ce que sont les autres gravures et défendra les raisons de M. Ch. Cousin plus éloquemment que nous ne saurions le faire. ALFRED DE
plus éloquemment que nous ne saurions le faire. ALFRED DE LOSTALOT. Histoire de l'art pendant la Renaissance, par M. Eug. Muntz Honsard, dans un bel élan d'enthousiasme, demandait "Quand pour lire l'Iliade d'Homère, et il fermait sa porte à tout venant, aux importuns, aux amis, même aux Dieux, ne la laissant entrouverte qu'aux messages d'amour de la belle Cassandre. En me confiant les bonnes feuilles du premier volume in-4° de l'Histoire de l'Art pendant la Renaissance de M. Eugène Muntz, envoyées à la dernière heure par la librairie Hachette, notre rédacteur en chef et ami m'accorde un jour à peine
rédacteur en chef et ami m'accorde un jour à peine pour les lire, et en rendre compte. On m'excusera de me borner à quelques lignes de présentation et de réserver pour de plus longs loisirs l'étude approfondie qu'on doit à un tel ouvrage signé d'un tel nom. La présentation d'ailleurs est facile. Les lecteurs de la Gazette savent depuis longtemps quelle préparation unique, quels titres exceptionnels désignaient l'auteur des Histoires de la Cour des papes, des Professeurs de la Renaissance, du Janssens, du Donatello, de la Renaissance en Italie et en France la Collection de Muntz pour cette entreprise glorieuse
en France la Collection de Muntz pour cette entreprise glorieuse et redoutable l'Histoire de l'art pendant la Renaissance. La première pensée qui vient à l'esprit en ouvrant ce gros volume, le premier d'une série de cinq ou six est de féliciter M. Muntz de n'avoir pas reculé devant un pareil travail, fait pour intimider les plus robustes courages. Il lui eût été si facile de s'en tenir, comme tant d'autres, à des publications de textes plus ou moins inédits, à des rognures d'archives. En abordant de front cette tâche considérable, en tentant cette vaste généralisation, il proclame que l'histoire de
en tentant cette vaste généralisation, il proclame que l'histoire de l'art d. Paris, librairie Hachette, in-8°. 1 vol., les Primitifs. ne doit pas rester captive entre les mains des « notaires », que les chefs-d'œuvre des grands artistes, qui sont de la vie condensée et idéalisée, n'ont pas été rêvés et créés à seule fin d'occuper les archivistes paléographes, qu'on n'a pas tout dit sur eux quand on a épousseté, comme c'est d'ailleurs un devoir de le faire, tous les contrats intervenus à leur sujet; que pour les comprendre et les sentir, il est indispensable de les évoquer dans le
les sentir, il est indispensable de les évoquer dans le milieu social, dans le courant d'idées et de passions qui les ont déterminés et comme pétris; en un mot, qu'après des années d'analyses et de monographies, il faut aboutir à une synthèse vivante, TYPES DU DANS LE XVIIe, D'APRÈS PIÉRHUDDALFASCIA. (École Saint-François à Arles.) Tenter une histoire générale. Tous les grands érudits d'ailleurs, les de Laborde, les Quicherat, les Viollet-le-Duc pour ne citer que les morts ont été des remueurs ou des excitateurs d'idées générales. Mais tous les rats de bibliothèques et d'archives, même les Allemands et quelles que soient
bibliothèques et d'archives, même les Allemands et quelles que soient leurs prétentions, ne méritent pas le beau nom d'érudits. Et puis, ne peuvent-on pas regretter que quelques-uns, chez nous, des plus grands et des meilleurs, se soient trop laissés gagner par la vie, aient attendu trop longtemps pour condenser dans un grand ouvrage le trésor de leur travail et de leur pensée? M. Eugène Muntz n'a pas voulu attendre la vieillesse pour se mettre à l'œuvre; il faut l'en remercier et l'en féliciter. Même au point de vue purement scientifique et critique, ces grands travaux d'ensemble sont appelés à rendre
et critique, ces grands travaux d'ensemble sont appelés à rendre les plus grands services; ils deviennent, en effet, pour les érudits et les chercheurs de tout ordre, de nouveaux points de départ; ils suscitent des travaux spéciaux; ils rajeunissent en quelque sorte, en découvrant mieux les points encore obscurs, ce qu'on pourrait appeler la matière de l'érudition courante; ils livrent de nouveau le monde, ou un chapitre de l'histoire du monde, aux disputes des hommes, ce qui est toujours intéressant et jamais tout à fait vain. C'est l'immanquable effet de toute généralisation. Pour n'en citer qu'un exemple, tout près de
toute généralisation. Pour n'en citer qu'un exemple, tout près de nous, ne pensez-vous pas que les quelques pages, si brillantes et si originales, publiées ici même par M. Courajod sur les Fêtes de la Renaissance ne seront pas pour beaucoup de jeunes gens un stimulant singulièrement actif de recherches, d'études et de pensées? Je voudrais avoir le temps de comparer ici, et j'aurais peut-être l'audace de discuter les deux doctrines que la publication du livre de M. Muntz va remettre en présence. Mais de pareilles discussions ne s'improvisent pas. Beaucoup de lecteurs feront sans doute comme moi, et après avoir
de lecteurs feront sans doute comme moi, et après avoir lu dans le premier livre de l'ouvrage de notre éminent ami le tableau magistral qu'il a tracé des Écoles italiennes, des conditions de la vie publique et sociale à Florence, Pise, Sienne, Rome, Naples, Rimini, Urbino, Ferrare, Mantoue, Bologne, Venise, Padoue, Milan, etc., ils n'ouvriront pas sans un certain frémissement de curiosité, le livre V, qui porte ce titre plein de choses : Les Éléments conceptuels de la première Renaissance, la classicité, le réalisme, les formes d'expression. Ce livre comprend cinq chapitres et 464 grandes pages. La question y est
cinq chapitres et 464 grandes pages. La question y est exposée avec une ampleur, étudiée avec une abondance d'informations et une netteté qui ne laissent rien à désirer. L'illustration, comme dans tout le volume, y est aussi riche que bien choisie et les notes bibliographiques excellentes et nourries. Je ne puis, en ce moment, que le signaler à l'attention et à l'étude du lecteur; et, sans avoir l'impertinente prétention de faire dire à M. Muntz plus qu'il n'a voulu dire ni l'engager dans des polémiques ou des concessions qui ne seraient pas dans sa pensée, je note au passage une
seraient pas dans sa pensée, je note au passage une phrase (p. 272), qui me parait la plus heureuse et la plus vive expression d'une vérité longtemps réputée dangereuse et hérétique : « l'antique n'a inspiré de chefs-d'œuvre qu'en s'alliant à une forte dose de réalisme ». M. Muntz, je m'empresse de l'ajouter, maintient d'ailleurs que, dans l'ordre des éléments constitutifs de la Renaissance, l'influence de l'antique doit être placée en première ligne; qu'il fut, suivant l'expression de Quatremère de Quincy le miroir qui aide à mieux voir la nature. Quoi qu'il en soit d'ailleurs, il reste une vérité aujourd'hui
Quoi qu'il en soit d'ailleurs, il reste une vérité aujourd'hui enfin admise partout, sinon chez quelques Bolonais attardés et négligeables, c'est que l'Art du XVIe siècle, le radieux Renaissance est une époque adorable, un printemps enchanté dont rien n'égale la fraîcheur, la grâce contenue et intense, la pénétrante et exquise saveur; qu'à ces heures bénies d'interrogation naïve et ardente de la nature et de la tradition, dans ces œuvres où la vérité et l'idéal, la réalité et le rêve se mêlent et se pénètrent si délicieusement, une sincérité touchante et pieuse laisse partout son empreinte et sa beauté; je ne
pieuse laisse partout son empreinte et sa beauté; je ne sais quoi d'éternellement charmant et d'inaltérablement magique. C'est dans son livre III que M. Muntz aborde l'histoire proprement dite de l'Art; il traite d'abord de l'architecture de Brunellesco à Bramante; le livre IV est consacré à la sculpture de Donatello à Verrocchio; le livre V à la peinture. Je m'arrête et m'abstiens de parler de ce que je n'ai pas encore lu. Tout éloge banal serait indigne de M. Eugène Muntz et des lecteurs de la Gazette. Ils savent ce qu'ils peuvent attendre d'un tel historien et que, s'il n'est
qu'ils peuvent attendre d'un tel historien et que, s'il n'est pas de plus beau sujet peut-être, il est, à l'heure présente, bien peu d'écrivains d'art aussi dignes de l'aborder. ANDRÉ MICHEL. XXXVIII. 2e PÉRIODE. 65 On eût pu l'appeler le genre allemand. Dans l'autre, faite bien postérieurement, V. Lübke semble revenu à une appréciation plus saine de la vérité historique, car nous y lisons (t. II, p. 17 et 18) « Le lieu et l'heure de naissance de l'architecture ogivale se laissent déterminer avec une précision que n'offre l'histoire d'aucun autre style. Paris et ses environs immédiats en sont le
autre style. Paris et ses environs immédiats en sont le berceau, et les régions du nord-ouest de la France, le domaine héréditaire. C'est donc aux architectes de l'Ile-de-France que revient tout l'honneur du nouveau style. » Et plus loin (p. 33) « Une des premières constructions d'Allemagne où l'on ait appliqué les principes nouveaux. Un vol. in-4° de 600 pages, richement illustré; prix 60 francs. La plus importante des publications nouvelles de la librairie Didot nous arrive si tardivement que nous devons en ajourner l'examen et bornons-nous à annoncer un beau livre. L'Art ogival, par M. Jules Martha. L'Essai d'histoire
beau livre. L'Art ogival, par M. Jules Martha. L'Essai d'histoire de l'art, par Wilhelm Lübke, est connu depuis plus de quinze années. Il en a déjà paru, sous les auspices du gouvernement belge, une traduction française, par M. G. Molle. Cette que nous offre aujourd'hui la librairie Didot est faite par M. C.-Ad. Koëppel, architecte, d'après la neuvième édition originale. Le traducteur nous apprend lui-même qu'il ne s'est pas borné à traduire; « avec la bienveillante approbation de l'auteur, il a remanié le texte allemand pour l'accommoder à la française, rognant les chapitres consacrés à l'art allemand pour augmenter d'autant
rognant les chapitres consacrés à l'art allemand pour augmenter d'autant ceux qui visent notre art national. C'est donc, comme il était dit, de nouveaux, c'est la cathédrale de Magdebourg. Son chœur, commencé en 1208 sur le modèle des cathédrales françaises, etc. » À qui devons-nous faire honneur de ce revirement d'opinion, à W. Lübke lui-même ou à son interprète? Quoi qu'il en soit, cet Essai d'histoire de l'art est un ouvrage des plus recommandables nous ne connaissons pas de précis qui allie au même degré la solidité du fond au charme de la lecture. Le texte, d'une écriture parfaite, est
charme de la lecture. Le texte, d'une écriture parfaite, est soutenu presque à chaque page d'excellentes gravures sur bois où les principaux monuments de l'art trouvent une représentation fidèle. Un élève de l'École des Beaux-Arts, M. Alexis Lemaistre, a eu l'idée de raconter au public la vie et les travaux de ses condisciples de l'École des Beaux-Arts, au dedans et en dehors. Comme bien l'on pense, il n'a pas eu à aller bien loin pour trouver un illustrateur à son livre il s'est adressé à lui-même. Et c'est ainsi que nous avons enfin un récit et une peinture sincères et
nous avons enfin un récit et une peinture sincères et véridiques d'un petit monde à part, dont le mystère captivant était à peine soupçonné jusqu'ici du plus grand nombre. On savait vaguement que les jeunes pensionnaires de cet établissement ne sont pas des élèves comme tous les autres; on leur prêtait volontiers, sur la foi des journaux, des allures un peu excentriques et on n'était pas sans une secrète terreur que les familles lui confiaient leurs rejetons. Il en faut rabattre beaucoup, après avoir lu le travail de M. Lemaistre, de cette renommée folâtre de l'École des Beaux-Arts; si l'on
de cette renommée folâtre de l'École des Beaux-Arts; si l'on s'y amuse parfois, on y travaille fermement. Il n'est pas de profession qui exige plus de sérieux efforts que celle d'artiste; il n'en est pas qui réserve à ses adhérents plus de déboires et d'amertumes. C'est ce qu'a fort bien établi M. Lemaistre sans se livrer à d'inutiles récriminations à propos de difficultés volontairement affrontées. Nous recommandons la lecture de ce livre; il contient, en outre de ses curieuses et amusantes révélations sur les mœurs et la vie des étudiants, un exposé très complet des règlements et des programmes appliqués
un exposé très complet des règlements et des programmes appliqués dans l'École. Les dessins de l'auteur sont spirituellement traités une partie en a figuré au Salon dernier, et on les a fort appréciés. Nous aurons à parler prochainement d'autres publications nouvelles de la maison Didot; bornons-nous à signaler quelques-unes de celles qui sont terminées et qui ont leur place marquée parmi les meilleurs livres d'hiver. Ce sont dans la bibliothèque des romans en édition de luxe, le Premier de Walter Scott, avec des dessins d'Adolphe Laiauze; deux récits militaires, la Guerre des Paysans, par Gustave Marchand, et la Retraite d'Exil
Guerre des Paysans, par Gustave Marchand, et la Retraite d'Exil (Armée de la Loire en 1870-1871), par Edmond Deschauges, les deux illustrés par M. Quesnay de Beaurepaire; la Télégraphie depuis les temps les plus reculés jusqu'à nos jours, par Alexis Belloc; enfin, dans la collection dite de l'Ancienne France, composée d'études historiques de Paul Lacroix, la Justice et les Plaideurs, Les Corruptions, et deux volumes qui nous intéressent plus particulièrement, les Peintres et graveurs, et les Architectes: tous illustrés à profusion et avec le soin qu'on est accoutumé de rencontrer dans les éditions de la librairie Didot. A. DE L.
dans les éditions de la librairie Didot. A. DE L. 1. L'École des Beaux-Arts. Un vol. in-8° illustré de 60 gravures sur bois, publiées hors texte; prix 10 francs. 2. Un vol. grand in-8° prix 10 francs. 3. Un vol. grand in-8°; chaque ouvrage 8 francs. DIVERS QUOTIDIENS La littérature étrangère est fort à la mode aujourd'hui et ce n'est que justice. Certains écrivains russes et quelques conteurs américains jouissent d'une vogue particulière le fait est qu'ils ont rénové le roman et surtout la nouvelle; on leur doit une extension considérable du champ de l'observation psychologique en même temps qu'ils
considérable du champ de l'observation psychologique en même temps qu'ils ont singulièrement élargi le domaine du naturalisme que nos romanciers français croyaient avoir exploité à fond. Un des derniers venus, et non le moins intéressant de ces conteurs, est le polonais Sacher Masoch; il apporte avec lui une note profondément originale résultant à la fois du caractère particulier de son talent, pétri de bonne grâce, de poésie et de douce gaieté, et de la nouveauté des sujets qu'il traite. M. Sacher Masoch s'est fait une sorte de spécialité de l'étude des mœurs juives; il arrive à point, au moment même
des mœurs juives; il arrive à point, au moment même où ces mœurs tendent à disparaître, par suite de la fusion des races, et plus encore du cosmopolitisme qui pénètre partout. Vrais hier, les contes de M. Sacher Masoch n'auront plus d'appui dans la réalité de demain, si ce n'est au fond de quelques villages restés de l'Europe Orientale, mais ils conserveront toujours la saveur littéraire que l'aimable conteur a su leur donner. D'habiles dessinateurs ont prêté leur concours à l'illustration de cet ouvrage nous citerons entre autres les noms de MM. Gérardin, Emile et Henri Lévy et Worms. Voici
de MM. Gérardin, Emile et Henri Lévy et Worms. Voici encore un livre sur le même sujet et l'histoire sainte, le sujet est inépuisable. Il s'agit cette fois d'un récit de voyageur où l'art tient une place considérable. M. G. de Léris a parcouru avec des yeux d'artiste les provinces septentrionales de cette terre sacrée où les moindres pierres parlent d'un passé glorieux. Son livre abondamment illustré d'images heureusement choisies vient enrichir la Bibliothèque des voyages de la librairie Quantin qui comprenait déjà l'Égypte-Oréille, l'Espagne, le Mexique. Un volume in-8 carré, orné de 12 dessins dans le texte et de
carré, orné de 12 dessins dans le texte et de 27 compositions hors texte; prix 30 francs. 2. L'Italie du Nord. Grand volume in-8, avec de nombreuses illustrations dans le texte; prix 30 francs. V. Histoire et, sujet moins vaste mais d'une curiosité plus raffinée, les Environs de Paris. La publication d'une nouvelle édition de l'Histoire de la société française pendant la Révolution, par GONDOIN et COUDURIER nous semble tout à fait opportune à la veille du Centenaire. Parmi les innombrables ouvrages qui vont naître à cette occasion, celui de la Librairie Quantin a pour lui des chances toutes particulières
la Librairie Quantin a pour lui des chances toutes particulières de succès. D'abord, le nom des auteurs. La vogue est venue sur le tard aux frères de Goncourt, mais ils la tiennent solidement; on leur a définitivement pardonné d'avoir eu de trop bonne heure un talent original et fier. En second lieu, ce qui nous fait heureusement présager du succès de cet ouvrage, c'est qu'il arrive bon premier dans la grande course littéraire de 1889. Ajoutons que l'édition est belle et qu'elle se présente avec un nombreux cortège d'images en noir et en couleurs d'après les documents du temps. Parmi
noir et en couleurs d'après les documents du temps. Parmi les autres nouveautés publiées par la même librairie à l'occasion des fêtes, citons encore une Histoire de l'École Polytechnique et des institutions qui l'ont précédée, par un ancien officier, avec 40 gravures sur bois de M. Méaulé d'après les dessins de M. Paul Jayet. La première partie de l'ouvrage, fruit de longues et patientes recherches, retrace, d'après des documents authentiques, l'histoire des Gardes de l'Amiral de France, du Grand maître de la navigation, des Gardes de la marine, du Pavillon amiral et de l'Étendard Royal des galères, celle de l'École
amiral et de l'Étendard Royal des galères, celle de l'École royale de marine du Havre, des collèges maritimes de Vannes et d'Alais, des élèves et des aspirants de la marine, du collège d'Angouleme, se termine par l'histoire de l'École navale actuelle et est complétée par la liste des officiers, qui l'ont commandée, depuis deux siècles. La seconde partie traite uniquement du Corps, mœurs, organisation intérieure, cadres, cours, traditions, méthodes d'enseignement, tout jusqu'à la langue spéciale de l'école est passé en revue. Ce curieux ouvrage, sans précédent croyons-nous, sera certainement apprécié comme il le mérite. A. DE L. 1 volume grand
comme il le mérite. A. DE L. 1 volume grand in-8, avec lettre du vice-amiral Jurien de la Gravière; prix 28 francs. Les Manufactures nationales, par Henry Havard et Marius Vachon. La librairie illustrée de M. Georges Decaux semble vouloir conquérir une place importante dans la publication des livres d'art. Après le beau volume de la Numismatique française, d'Olivier Rayet, voici celui des Manufactures nationales, par MM. Henry Havard et Marius Vachon. Ce dernier ouvrage, dû à la collaboration de ces deux auteurs si compétents en matière d'art décoratif, était réclamé depuis longtemps par tous ceux qui s'intéressent à l'histoire
réclamé depuis longtemps par tous ceux qui s'intéressent à l'histoire et à l'avenir de nos industries d'art. Chose incroyable, l'histoire de nos célèbres manufactures, sans rivales dans le monde entier, n'avait jamais été écrite. On ne possédait guère pour se renseigner sur ces établissements fameux que quelques articles de revues et de journaux et quelques monographies écourtées, le Manuee de Bachelier sur Sèvres, un Guide du voyageur, la Notice de M. Lacordaire sur les Gobelins, et c'était à peu près tout. Quant on voulait avoir plus de détails, il fallait aller les chercher dans les histoires générales de la Tapisserie
aller les chercher dans les histoires générales de la Tapisserie et de la Céramique. Aujourd'hui, grâce à MM. Havard et Vachon, cette regrettable lacune se trouve comblée, et au bon moment, puisque leur ouvrage peut servir de préface à l'Exposition générale de nos Manufactures nationales préparée pour le Centenaire de 1889. C'est, nous avons à peine besoin de le dire, sur les documents d'archives, Lettres, Mémoires, Édits royaux, Suppliques, etc., que ces deux auteurs se sont appuyés pour reconstituer cette glorieuse histoire traversée par tant de douloureuses épreuves et même de si graves catastrophes. Grâce à ces précieux documents, l'existence
de si graves catastrophes. Grâce à ces précieux documents, l'existence tourmentée et toujours vivace de ces grands établissements nous apparaît sous un jour absolument particulier. Ainsi présentée, l'histoire de nos quatre grandes Manufactures prend un intérêt tout nouveau. C'est là vraiment une œuvre de restitution en même temps qu'une œuvre d'enseignement. Elle démontre d'une manière victorieuse l'utilité nationale de nos grandes Manufactures qui furent, à toutes les époques, des écoles sans rivales pour la main-d'œuvre. Pour faire équitablement la part de la collaboration des deux auteurs, nous ajouterons que M. Havard s'est spécialement réservé la partie rétrospective du sujet; il
Havard s'est spécialement réservé la partie rétrospective du sujet; il y était, d'ailleurs, admirablement préparé par toutes les recherches que nécessitent par son grand Dictionnaire de l'Éclectisme, dont la IIIe partie va bientôt paraître. M. Vachon s'est occupé de la partie moderne et actuelle du sujet. Nous ne saurions trop recommander la lecture de cet excellent travail à tous ceux qui ne sont pas indifférents à l'histoire artistique de la France. De plus, ce qui ne gâte rien, le livre est bien imprimé, sur beau papier, dans un format élégant, et illustré de reproductions exactes, nombreuses et bien choisies. L.