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HT 0 8%. Trente centimes le nombre. 21 Mars 1863. RÉDACTEUR EN CHEF : C. MARQUIS éditeur. ADMINISTRATEUR-GÉRANT : Aug. LEVEL BIJOUX DE RÉDACTION ET D'ADMINISTRATION : Rue des Grés, n° 52, à Paris. (Les Bureaux sont ouverts de 8 heures à 6 heures). CONDITIONS D'ABONNEMENT : Paris et Départements, UN AN : 60 fr.; Six Mois : 30 fr.; TROIS MOIS : 15 fr. Angleterre, Belgique, Allemagne, Suisse : 60 fr. Russie, Italie, Espagne, Amérique : 50 fr. ANNONCES : 30 CENT, LA LIGNE. — RÉCLAMES : 50 CENT. SOMMAIRE : Chronique (HENRI NAPHS). — Les Grands Types de
SOMMAIRE : Chronique (HENRI NAPHS). — Les Grands Types de Shakespeare (Louis GUIBERT). — Avril, Mai, Juin (LÉOROLD PANNIER ). — Chants populaires (THALÈS BERNARD). — Bulletin de Correspondance (ABÉDÉE DEROOSSILLAC). —Élections Académiques (C. MARILLER). — Théâtres (CH. VALETTE). — Une Inspiration, nouvelle (MARCEL CODSOT). — Bulletin poétique : Au Marquis Wielopolski (F.-E. ADAM ). — Le rayon de Soleil (ÀLF. MILLIARD). — Sur les Monts (DEMIS GRANOUX). — Preuve d'Amour (Ev. CARRANCE). Nous rappelons à nos abonnés que leurs offrandes, en faveur de la Pologne, sont reçues dans nos bureaux pour être transmises ensuite à un journal politique, avec
bureaux pour être transmises ensuite à un journal politique, avec les noms des donataires. Nous ferons prochainement un premier versement. Le fondateur-président et les principaux membres de la Société française des lettres, sciences et arts, viennent de choisir l'Europe littéraire pour organe spécial de leurs doctrines. Nous publierons incessamment le programme et les statuts de cette société, qui compte plus de quatre cents membres, et dont la plupart de nos célébrités littéraires font partie. CHRONIQUE. Au public, et surtout au public parisien, il faut un joujou — qui l'amuse ou le passionne un temps, puis qu'il jette au rebut, le
le passionne un temps, puis qu'il jette au rebut, le jour qu'il en a trouvé un autre. De la nature de ce joujou, il semble peu soucieux; ce sera la Guerre d'Orient ou le Sire de Framboissy, l'Indépendance Italienne ou les Petits agneaux : peu lui importe. Si c'est une guerre, il s'enquiert médiocrement de sa cause vraie ou de son opportunité ; si c'est une chanson, il passe peu scrupuleusement sur la poésie et ne tient pas non plus à la musique. Pourvu que la guerre soit pleine de batailles et que l'air de la chanson fasse du bruit,
batailles et que l'air de la chanson fasse du bruit, il est content. La chanson lui fera oublier la guerre, et la guerre sera un nouveau sujet de chanson. Vous vous souvenez tous de ce qui se passait il y a deux mois : où que vous alliez, à qui que vous parliez, après et même avant les compliments d'usage, on vous disait : Et la Grèce? Que faites-vous des Hellènes? Quelles nouvelles d'Athènes? Que devient le roi Othon? On vous donnait ensuite la liste des prétendants au trône, depuis le prince Alfred jusqu'au portier du Lázare, en passant par
le prince Alfred jusqu'au portier du Lázare, en passant par tous les petits seigneurs allemands et par mon ami Aug. V. de ***, un homme de lettres qui semblait avoir des chances. On avait oublié d'une façon profonde et absolue la guerre d'Amérique; Othon empêchait qu'on se souvînt de MacClellan. On chantait à cette époque dans les rues : Eh allez donc, Eh allez donc, Allez donc Turlurette. Puis ce furent les ouvriers cotonniers et le Pied qui remue. Malheur à celui qui ne s'enfermait pas à triple tour, défendant à tous sa porte ! Trois fois malheur à qui
à tous sa porte ! Trois fois malheur à qui s'aventurait hors de chez soi ! Partout, au café, au bal, au cercle, on venait solliciter sa pitié et prendre de force son esprit charitable au bénéfice de la crise cotonnière. Partout les orgues de barbarie apportaient à ses oreilles une musique de café-concert, agaçante au point de déterminer le tétanos, avec la poésie populaire du Pied qui remue. L'EUROPE LITTÉRAIRE; À tout cela l'insurrection polonaise est venue faire diversion ; on ne vous peut plus accoster sans vous dire : Quand ? partez-vous en Pologne ? Et dans les
: Quand ? partez-vous en Pologne ? Et dans les rues, le Pied qui remue se voit avec désespoir remplacé par : Quatre hommes et un caporal. Le caporal leur dit comme ça : Quand il pleut, dans ce cas vous mou-ou-ou-ouille. Des ouvriers cotonniers il n'est déjà presque plus question. Quelques rares personnes pourtant encore s'en souviennent ; et de ce nombre des étudiants dont je vais vous parler. L'autre jour, à la salle Molière, avait lieu une représentation que des étudiants avaient montée, et où tous les rôles furent remplis par des étudiants. Quatre vaudevilles furent joués par
furent remplis par des étudiants. Quatre vaudevilles furent joués par les disciples d'Esculape et de Justinien, aidés de M. Camille Dubuissonet de Melle Eva et Armandine, deux jeunes élèves du Conservatoire. Avant que la toile ne tombât pour la dernière fois, M. Henri S., un des acteurs, s'avancera vers la rampe pour remercier le public de sa charmante bienveillance; il termina son allocution en disant que, dans une représentation au bénéfice des ouvriers cotonniers, les spectateurs ne s'étaient point étonnés, sans doute, de trouver la scène inférieure. Puisque nous parlons des étudiants, dans ce journal qui les aime, parlons un
des étudiants, dans ce journal qui les aime, parlons un peu de leurs relations avec les académiciens, — dans ce journal qui ne les aime pas. On se souvient que, l'année dernière, M. Sainte-Beuve et M. Laprade ennuyèrent le monde littéraire de leurs discussions plus embrouillées que n'est la philosophie éclectique. Sainte-Beuve, à cette époque, avait coutume d'aller chaque jour lire les journaux sous les galeries de l'Odéon. Un jour, comme il venait de replier le Moniteur universel, et qu'il avait payé honnêtement son décime modeste, un étudiant s'approcha de lui et lui dit : — Pardon, monsieur, n'est-ce point
lui et lui dit : — Pardon, monsieur, n'est-ce point à M. Laprade que j'ai l'honneur de parler? — Non monsieur! riposta avec une dignité académique l'homme à la tête pointue. Puis il enfila d'un pas allègre la rue de Vaugirard, songeant en souriant à cette singulière méprise. Au coin de la rue Monsieur le Prince.... second étudiant, seconde question faite dans les mêmes termes et de la même façon polie. — « Non, monsieur! » fut-il répondu après un instant d'étonnement et d'hésitation. Voilà deux êtres singuliers, pensa l'académicien en descendant la rue Monsieur le Prince. Troisième étudiant, etc...
en descendant la rue Monsieur le Prince. Troisième étudiant, etc... Le — « Non monsieur ! » — de Sainte-Beuve fut cette fois-ci sec et méchant. La quatrième fois il fut plein d'une effrayante colère ; et la dixième fois (car il y avait des étudiants sur toute sa route) Sainte-Beuve prit un fiacre. Un étudiant saute lestement près du conducteur en mettant un doigt sur sa bouche. Le char numéroté s'arrêta à l'adresse qu'avait indiquée l'immortel; et comme celui-ci payait sa course et donnait un fort pourboire à celui qui l'avait tiré d'un aussi grand embarras, le cocher, plein
qui l'avait tiré d'un aussi grand embarras, le cocher, plein de reconnaissance, s'écria : — Merci ! monsieur Laprade ! Sainte-Beuve se mit au lit avec la fièvre; et pendant quelques jours, il fut à craindre que l'académicien ne siégeât dorénavant à Charenton. Un auteur à qui il appartient très certainement d'y siéger, va occuper, à partir de jeudi 26, un des fauteuils vacants à l'Académie. Nous voulons parler de M. Octave Feuillet qui, dès maintenant, est sûr de son brevet d'immortel, à moins qu'avant le jour de son triomphe il n'ait des relations avec quelque Jud ou un Dumollard
il n'ait des relations avec quelque Jud ou un Dumollard quelconque, ou plus simplement avec un élève d'Hippocrate et de la Faculté selon Molière. Vous trouvez sans doute, lecteur, que je me présente bien mal dans ce journal où je parais pour la première fois. Pardon, ne m'en veuillez pas. Sans doute il me serait plus agréable de vous parler des élections prochaines ou de la Pologne ; mais cela m'est interdit formellement. Le loisir seulement m'est laissé de vous conter des balivernes et des cancans. O Melibe, Beus nobis hoec otia feeit! HENRI NAPIAS. La fin de l'article sur
hoec otia feeit! HENRI NAPIAS. La fin de l'article sur les Miettes de l'histoire nous ayant été remise trop tard, nous sommes obligés de le remettre au prochain numéro. La Muse des Familles, de Lyon, vient de publier le résultat de son premier tournoi littéraire. Le prix devait être décerné à la poésie la plus morale et la plus propre à orner la mémoire des enfants. Priez enfants! la ballade, par M. E. Larivière, notre ami et collaborateur, a obtenu le premier prix. Les autres lauréats sont MM. J. Picouël, Ern. Figurey, Ch. Devert, Le Proux, Alex. Guérin. La Fauvette
Ern. Figurey, Ch. Devert, Le Proux, Alex. Guérin. La Fauvette du Nord a publié également son troisième concours. Étude sociale, poésie par M. le docteur Avenel, de Rouen, notre correspondant, a obtenu le premier prix. Les autres lauréats sont MM. Le Proux, Denis, Ginoux, Aristide Saclé, etc. La Tribune lyrique dirigée par M. Démoule, à Mâcon, entre dans sa quatrième année d'existence. La Tribune lyrique est une des publications de province qui nous inspirent le plus de sympathie. Nous rendons hommage à ses efforts, à la franchise de ses procédés et surtout aux principes libéraux qu'elle professe. L'EUROPE LITTERAIRE. Les
et surtout aux principes libéraux qu'elle professe. L'EUROPE LITTERAIRE. Les membres du comité de rédaction à l'Europe littéraire se sont prononcés lundi dernier sur les pièces présentées au premier concours. La différence des opinions émises a nécessité une révision complète de ces pièces. Nous ne pouvons donc encore aujourd'hui publier le résultat définitif du concours. Toutefois, nous mentionnerons parmi les morceaux réservés : Histoire et Peinture, ode; les Italiennes, iambes; la France dans l'extrême-Orient, ode; à Victor Hugo, ode; Agonie, élégie; à la Mort, ode; Rêve dans la Campagne, élégie; un Sapin, élégie; Dieu, ode; la Tempête, poème; le Printemps,
un Sapin, élégie; Dieu, ode; la Tempête, poème; le Printemps, description; Contre des Poètes, satire; une Langue, chanson; le Glorieux, apologue; la Pervenche et la Rose, romance; Away, ballade; L'Exilée, sonnet; les deux Rois, sonnet; le Fer, sonnet; — et environ dix autres morceaux de longue haleine, ainsi qu'un grand nombre de poésies légères. Nous devons dire, toutefois, que la plupart des morceaux cités ci-dessus sont loin d'être irréprochables. Sur les deux cent cinquante-sept pièces de poésies présentées au concours, dix à peine ont une valeur réelle. Nous développerons nos observations dans le prochain numéro de l'Europe. La nomenclature ci-dessus
observations dans le prochain numéro de l'Europe. La nomenclature ci-dessus ne donne pas les pièces par leur ordre de mérite. Elle indique seulement celles qui obtiendront au moins une mention. D'autres, non mentionnées, auront peut-être la préférence au second examen. LES GRANDS TYPES DE SHAKESPEARE. I. Quand un Français, accoutumé à la marche correcte et tranquille, je dirais presque à l'immobilité de notre scène classique, aborde, sans être familiarisé avec le théâtre étranger, l'œuvre gigantesque et singulière de Shakespeare, sa première impression est un grand étonnement. L'esprit se trouve dérouté, stupéfait, transporté dans une région inconnue, en présence de créations
stupéfait, transporté dans une région inconnue, en présence de créations nouvelles et d'horizons nouveaux; il lui faut quelque temps pour se remettre de sa première surprise, s'habituer aux allures du drame anglais et arriver à le juger sainement, sans en être ébloui, sans être rebuté des premiers mécomptes ou des situations choquantes que l'on peut rencontrer, sans se laisser aller à des préventions injustes ou à cet engouement irréflchi et hors de mesure, qui compromet, en le gâtant, les plus belles causes. À la première lecture de Shakespeare, l'esprit s'attache, en général, aux détails qui, à chaque pas, le sollicitent
en général, aux détails qui, à chaque pas, le sollicitent et l'arrêtent, l'ont laissé entraîner aux mille péripéties du drame. Ces nombreux personnages, vivant chacun de sa vie propre, se mouvant, arpentant la scène dans tous les sens, courant, criant, se battant, ne ressemblent en rien à nos héros de tragédie. On dirait que ces derniers ont, avant de sortir de Jacquinelle, ajusté avec soin sous les plis de leur tonique, regardé s'il ne manque rien au noeud de leur cothurne, si leur toge est convenablement posée sur leurs épaules et noblement drapée, si leur joue est rose et leur
et noblement drapée, si leur joue est rose et leur barbe bien peignée. Ils s'avancent sur le théâtre à pas comptés, droits, raides, majestueux; ce sont de véritables demi-dieux, mais des demi-dieux de marbre, de ces statues antiques. L'action, dans la tragédie française, est presque toujours remplacée par le récit, de la même manière que jadis, sur les scènes du bon vieux temps, les décors étaient remplacés par d'obligeants écriteaux qui vous disaient : « Ici est un palais, ici une forêt épaisse ; là, la mer qui roule ses vagues ; » et le drame se traîne comme les
vagues ; » et le drame se traîne comme les longs plis d'un interminable manteau royal. — Dans Shakespeare, au contraire, l'action est vive, serrée, précise, sensible à tous. Elle se passe devant les spectateurs, aux yeux desquels l'auteur s'adresse, aussi bien qu'à leurs oreilles. Nous sommes loin de Corneille ou de Racine, du récit de Théramène ou de Valère. On croise le fer et on s'égorge coram populo. Cornouaille, dans le roi Léar, arrache les yeux de Gloster sur la scène, et un vieux monarque, tenant entre ses bras le cadavre de sa fille Cordelia, vient sur le théâtre,
le cadavre de sa fille Cordelia, vient sur le théâtre, avant d'expirer, hurler des imprécations à faire frémir tous les classiques présents, passés et à venir. Dans Coriolan, dans Antoine et Cléopâtre, dans Henry IV, dans le roi Lear, Shakespeare nous transporte sur un champ de bataille; dans Périclès, nous entrons dans un mauvais lieu avec le seigneur Lysimaque ; Casca et Brutus poignardent Jules César sur la scène ; sur la scène les envoyés de Macbeth assassinent le jeune Macduff ; sur la scène l'ombre du roi Hamlet apparaît à son fils; sur la scène l'ombre de Banquo vient
à son fils; sur la scène l'ombre de Banquo vient s'asseoir sur le trône du tyran et l'épouvante au milieu d'un festin. On comprend donc qu'à la première lecture l'action et les détails absorbent l'attention. On s'en tient, pour ainsi dire, à l'écorce du drame; on est en face d'une tempête : on admire les flots déchaînés; on écoute le vent qui mugit ; on regarde les vagues furieuses qui viennent se briser sur les rochers du rivage ; mais on ne songe pas aux gigantesques commotions qui doivent produire de si immenses effets, et l'oreille ne perçoit pas les
de si immenses effets, et l'oreille ne perçoit pas les voix terribles qui grondent au fond de l'océan. — Aussi, les personnes qui ne lisent qu'une fois les chefs-d'œuvre de Shakespeare, les comprennent-elles presque toujours mal ; mais lorsqu'on les relit et qu'on les étudie avec un peu d'attention, on sent que certaines pièces sont inspirées par une grande idée génératrice, idée incarnée dans un ou plusieurs des personnages, et que dans le caractère de ces personnages réside surtout la beauté de l'œuvre et éclate le génie du poète. Les types de Shakespeare sont presque tous étincelants d'originalité et de
types de Shakespeare sont presque tous étincelants d'originalité et de vérité. Cet homme connaissait bien le genre humain et avait, plus profondément peut-être que Molière, — que nous mettons cependant, n'en déplaise à beaucoup, au-dessus de l'auteur anglais, — étudié le cœur de l'homme et sondé ses plus intimes replis. Les critiques de nos jours ont singulièrement abusé de ce mot de type. Nous ne décorerons de cette qualification que les caractères qui impriment au drame tout entier le sceau de leur puissante et vivace personnalité, et parmi les types véritablement dignes de ce nom, nous choisirons, pour les étudier,