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dit M. Waddington-Rousseau mais il en a donné des motifs très différents de ceux qui ont déterminé la conviction de la Chambre et du public. Il a parlé de la santé du général de Galliffet dans des termes qui auraient pu sérieusement alarmer les amis du ministre démissionnaire, si M. le prince d'Athénes, qui en est un, et des mieux renseignés, ne les avaient pas rassurés aussitôt. Il a tenu à dire que le général de Galliffet se portait parfaitement bien, assurance que nous avions déjà donnée nous-mêmes à nos lecteurs avec quelque raison de croire que nous ne serions
lecteurs avec quelque raison de croire que nous ne serions pas démentis. Il y a donc, et que les véridiques imagiers de son temps ont portraituré avec une sincérité implacable et, aussi malheureusement pour elle qu'honorablement pour eux, concordante et décisive. Dans la même vitrine, d'ailleurs, un charmant masque funéraire féminin du musée d'Arras prouve qu'ils n'étaient pas inhabiles, quand l'occasion s'en offrait, à traduire la grâce délicate. Louis d'Orléans (allez revoir au Trocadéro le combleau de la Ferté-Milon), Philippe de Bourgogne, le duc de Berry, tous les princes de la Maison royale protesteraient aussi et chacun pourrait produire (sans
la Maison royale protesteraient aussi et chacun pourrait produire (sans pailer de leurs livres d'heures restés dans les bibliothèques) pièce d'orfèvrerie, tenture, statue ou statuette–un témoignage de son goût pour les arts et de la verve créatrice des ouvriers qu'il employa. Les Portraits de Dijon et de Bourges réunis ici résument dans leurs petites dimensions et l'ampleur de leurs gestes familiers ou pathétiques tout un grand mouvement d'art original et expressif, populaire et fécond et largement humain. Holbein, qui s'y connaissait aussi bien peut-être que ce grand hâbleur de Benvenuto Cellini, l'admirait assez pour s'arrêter à Bourges et copier attentivement
Cellini, l'admirait assez pour s'arrêter à Bourges et copier attentivement les statues du duc et de la duchesse agenouillés. Nous avons ses dessins. Si le bon roi René n'a pas exécuté de sa main tous les tableaux que la tradition lui attribue, il n'est pas douteux qu'il s'essaya à la pratique des arts du dessin ainsi qu'à la poésie, et comme amateur et mécène, il ne le céda à aucun des Valois. Les manuscrits de sa bibliothèque et les miniatures qu'il fit exécuter pour l'illustration de son roman, le Livre de Margarelle, comptent parmi les plus belles choses du quinzième
de Margarelle, comptent parmi les plus belles choses du quinzième siècle. On peut voir au Petit Palais plusieurs portraits de lui et de sa seconde femme, cette Jeanne de Laval qu'il aima sur ses vieux jours, à qui il écrivait ces vers En vous seule mis mes esprits Et cœur et veux, En oubliant la peine et deu. et qu'il épousa pour sa jeunesse et sa belle au sujet de la retraite du général de Galliffet, une vérité officielle et protocolaire à l'usage du gouvernement et une vérité vraie à l'usage de tout le monde. M. de Grandmaison voulait-il mettre
l'usage de tout le monde. M. de Grandmaison voulait-il mettre la Chambre en demeure de se prononcer entre ces deux vérités ? Nous ne voyons pas trop comment elle aurait pu le faire par un ordre du jour assez difficile à rédiger, et dont l'utilité nous échappe. Tout s'est donc bien terminé et M. le prince d'Arenberg a pu souhaiter au ministère une santé aussi bonne que celle du général qui lui a faussé compagnie. Nous la souhaitons également à la Chambre. M. Waldeck-Rousseau lui a rappelé que le moment était venu de travailler : elle a, en effet, d'autant
était venu de travailler : elle a, en effet, d'autant plus à faire qu'elle n'a encore rien fait depuis deux ans qu'elle a été élue. De tous les innombrables projets qui ont été déposés sur son bureau, elle n'en a encore voté aucun et le gouvernement ne l'y a pas aidé. Nous nous trompons, elle a voté la loi sur l'armée coloniale ; c'est au général de Galliffet qu'elle le doit. Outrages à l'armée. Le ministère a fait annoncer avant la séance d'hier, avec beaucoup d'aplomb, que le journal L'Époque allait être poursuivi sur la plainte du nouveau ministre de
allait être poursuivi sur la plainte du nouveau ministre de la guerre et sous l'inculpation d'outrages à l'armée. Il s'agit d'un article de M. Urbain Gohier, très outrageant, en effet, pour l'armée, et fort injurieux aussi pour le ministère. M. le général André a tenu à inaugurer ses fonctions ministérielles en demandant la répression de ces attaques forcenées, et il s'est trouvé que, par hasard, ses collègues étaient disposés à l'entendre. Il ne faudrait pas exagérer, d'ailleurs, l'importance et les conséquences de ces poursuites. Ce n'est pas la première fois, on le sait, que l'armée est outragée. Ces insultes sont
on le sait, que l'armée est outragée. Ces insultes sont habituelles et presque quotidiennes. M. le général André n'est pas non plus le seul ministre de la guerre qui s'en soit ému. Des poursuites ont déjà été réclamées et même ordonnées. L'Époque et M. Urbain Gohier ont déjà été déférés virtuellement à la Cour d'assises. Mais, grâce au projet d'amnistie et à la jurisprudence toute nouvelle qui a été adoptée à cette occasion, on sait ce qu'il est advenu des procès de ce genre. Tout était suspendu jusqu'à ce que le projet d'amnistie eût été voté ou rejeté. Or, ce
le projet d'amnistie eût été voté ou rejeté. Or, ce projet dormait au Sénat, et le gouvernement était bien loin de faire aucun effort pour le tirer de son sommeil. Ordinairement, lorsqu'on propose une amnistie, on prend soin d'en arrêter les effets à une certaine date correspondant à peu près à celle de la présentation du projet, de façon à ne pas ouvrir une phase d'impunité pour les délits non encore commis, mais qui pourraient se commettre. Cette fois, on n'a pas pris cette très louable précaution. De plus, on a retardé indéfiniment le vote du projet, et enfin on
a retardé indéfiniment le vote du projet, et enfin on a interrompu, pendant plusieurs mois, le cours des actions judiciaires sous prétexte qu'un jour ou l'autre, ce projet pourrait être voté. Il en est résulté que ceux qui, par exemple, étaient tentés d'outrager l'armée ont pu se donner toute licence avec un grand sentiment de sécurité. Il leur suffisait de rattacher leurs attaques à l'affaire Dreyfus. Moyennant cela, ils étaient de futurs amnistiés, et s'ils étaient menacés d'une poursuite, s'ils recevaient une citation à comparaître devant la Cour d'assises, ils savaient bien qu'ils n'avaient point à s'en inquiéter. C'est ainsi
savaient bien qu'ils n'avaient point à s'en inquiéter. C'est ainsi que, pendant une période que le gouvernement ne cherchait nullement à abréger, l'armée a été livrée à tous les outrages. Les poursuites qui étaient annoncées, de loin en loin, n'étaient que des manifestations dérisoires. Le ministère, l'épée dans les reins, s'est décidé enfin à presser la discussion du projet d'amnistie. Il n'avait, à la vérité, qu'un mot à dire. Si ce projet aboutissait enfin, et si la justice reprendait ensuite son cours interrompu, nous verrons peut-être la fin des scandales auxquels nous assistons depuis si longtemps. Le cas de MM.
auxquels nous assistons depuis si longtemps. Le cas de MM. Déroulède et Habert. MM. Déroulède et Marcel Habert, toujours députés, mais n'assistant, naturellement, plus aux séances de la Chambre, continuaient, néanmoins, à prendre part à tous les scrutins, leurs amis déposant dans l'urne des bulletins à leurs noms. Les choses se passèrent encore de la sorte lundi dernier cette fois-ci, cependant, leurs votes ne furent pas comptés et le tournant les porta comme « absents », ajoutant, par manière d'explications « Article 116 du règlement. Cet article 116 porte : Est réputé absent sans congé le député qui, pendant six
Est réputé absent sans congé le député qui, pendant six séances consécutives, n'aura pas répondu aux appels nominaux ou n'aura pris part ni aux travaux des bureaux et des commissions ni, en séance publique, aux discussions de tribune et aux votes. Il est incontestable que MM. Marcel Habert et Déroulède n'ont pas pris part aux discussions de tribune depuis un certain temps déjà ; bien d'autres députés sont toutefois dans le même cas, et l'on ne saurait d'autre part prétendre qu'ils n'ont pas voté puisqu'on leur reproche précisément de l'avoir fait indûment. Mais, sans s'arrêter plus longuement à ces arguments
fait indûment. Mais, sans s'arrêter plus longuement à ces arguments assez subtils, impossible de ne pas remarquer que cette application de l'article 116 se produit de façon un peu imprévue. L'article reste généralement à l'état de lettre morte. M. Mirman a rappelé à ce propos qu'ayant été mis un an durant dans l'impossibilité de venir à la Chambre, il était classé, sans doute, plus que pour sa beauté. La cathédrale d'Aix a prêté le grand triptyque que vers 1475-1476, il fit exécuter par Nicolas Froment d'Avignon, l'auteur de la Résurrection de Lazare, de 1461, que les Offices de Florence ont
de Lazare, de 1461, que les Offices de Florence ont longtemps catalogué comme un tableau flamand. C'est un des monuments les plus vénérables de l'histoire de la peinture française, et c'est aussi un document iconographique du plus grand prix pour l'histoire du symbolisme chrétien. Le buisson ardent que vit Moïse et que le feu ne pouvait consumer devint donc bonheur, chez les commentateurs de la Bible, une des « figures de la virginité de Marie » ; les artistes, miniaturistes, peintres verriers et imagiers s'en inspirèrent, et, sous plusieurs statues de Notre-Dame, on trouve la représentation du buisson symbolique. C'est
de Notre-Dame, on trouve la représentation du buisson symbolique. C'est le thème qu'ont repris, à la demande du roi, les peintres du quinzième siècle. Sous le soleil conservé, agnovimus laudabilem, sancta Dei genitrix, écrit-il sur le cadre, et, la théologie étant ainsi satisfaite, il peut s'abandonner de tout son cœur à la plus exacte imitation de la nature. Le paysage est traité avec une prédilection marquée; jusqu'au lointain horizon où des ruisseaux serpentent dans la lumière matinale, où des silhouettes de villes, de châteaux forts se profilent au milieu des jeunes frondaisons, tout y est écrit avec une fermeté minutieuse,
jeunes frondaisons, tout y est écrit avec une fermeté minutieuse, une plénitude de couleur qui fait penser à Van Eyck. Au centre du tableau, sur un monticule, le buisson étale ses branches drues son feuillage épais et flamboyant d'où surgit, comme une fleur mystique, la Vierge elle-même avec l'Enfant sur ses genoux à ses pieds un ruisseau s'épanche où les brebis viennent boire, et le berger de ce troupeau symbolique écoute le message d'un ange. Sur les volets d'un côté, le vieux roi René, au lourd proscrum camus tel que tant d'effigies fidèles l'ont fait revivre à nos yeux, agenouillé
tant d'effigies fidèles l'ont fait revivre à nos yeux, agenouillé devant son prie-Dieu, avec derrière lui saint Maurice, saint Antoine et sainte Madeleine; – de l'autre, Jeanne de Laval, son livre d'heures ou retenu sous les drapeaux, – il avait néanmoins constamment voté. M. Bider a cité le cas d'un autre député, absent depuis dix-huit mois, dont le vote est cependant régulièrement inscrit à tous les scrutins sans soulever la moindre protestation et M. Millerveym a invoqué d'autres exemples encore. Ces pratiques peuvent être tenues pour fâcheuses et nous sommes les premiers à reconnaître qu'il y aurait à cet égard
les premiers à reconnaître qu'il y aurait à cet égard maintes réformes à introduire dans les usages de la Chambre. Mais ces usages n'en existent pas moins; la tradition est constante. Personne, jusqu'à présent, ne s'était insurgé contre elle; pourquoi, dès lors, la rompre ainsi brusquement ? C'est, nul ne l'ignore, parce qu'il s'agit de MM. Derouledo et Marcel Habert, dont on connaît les opinions. Leur situation est, du reste, très particulière, et M. Rouanet n'a pas eu complètement tort en la qualifiant d'« obscure et d'équivoque ». En le faisant, il a, du reste, indiqué le moyen de la
faisant, il a, du reste, indiqué le moyen de la rendre plus claire et demandé que l'on discutât la question de la déchéance. Ce serait là évidemment une manière de procéder franche, logique et assurément plus digne. Mais voilà jusqu'à présent, et pour des raisons faciles à démêler, le gouvernement a préféré ne pas introduire un débat public sur l'œuvre de la haute Cour. AU JOUR LE JOUR PETITES RÉCLAMATIONS C'est de l'Exposition qu'il s'agit. Elle est très grande, elle est très belle. Elle commence même à être prête. C'est entendu, mais tout n'y est pas parfait. On y voit,
entendu, mais tout n'y est pas parfait. On y voit, çà et là, des choses bizarres. Et l'on entend les visiteurs, échangeant entre eux leurs impressions, exprimer des désirs et des regrets qui ne sont pas tout à fait sans raison. D'honnêtes gens demandent pourquoi, par exemple, tous les palais, pavillons et établissements quelconques du Trocadéro, du Champ-de-Mars, du bord de la Seine, des Invalides ou d'ailleurs qui demeurent fermés un jour par semaine ont d'un commun accord choisi le lundi. Le lundi est précisément le jour où tous les musées et monuments publics de Paris sont thématiquement clos. Voilà
musées et monuments publics de Paris sont thématiquement clos. Voilà un jour fort agréable aux étrangers ou provinciaux venus pour un temps plus ou moins court. Rien à voir dans Paris, peu de chose à voir dans l'Exposition. Que leur reste-t-il? À "faire le lundi" dans les cabarets de la grande foire. C'est un divertissement qui a bien son prix. Mais ils aimeraient sans doute qu'on leur offrait des plaisirs plus variés. Autre chose. Pourquoi, en cette saison où la nuit est tardive, fermer toutes les galeries sans exception à six heures ? D'où vient le choix de cette heure-là
six heures ? D'où vient le choix de cette heure-là ? Ce n'est point encore l'heure de dîner. Cependant, à six heures précises, on met tout le monde dehors. En même temps, par un accord dont les raisons s'aperçoivent mal, tous les théâtres, petits et grands, cessent leurs parades, leurs danses et leurs représentations. À quoi s'occuper ? Les personnes qui ne dînent point à l'Exposition sont contraintes de rentrer chez elles; celles qui dînent à l'Exposition sont contraintes d'errer tristement devant les palais fermés et les spectacles interrompus, en attendant que vienne le temps où l'on peut décemment prendre
attendant que vienne le temps où l'on peut décemment prendre sa nourriture. C'est l'instant le plus mélancolique de l'Exposition, et c'est un instant fort mélancolique. On aurait pu sans peine éviter cette mélancolie et cet ennui il suffisait, pendant la belle saison du moins, de fermer les galeries à sept heures. À sept heures, la journée est finie; les uns songent à rentrer au logis, les autres à s'attabler où ils sont. À six heures, la journée n'est pas achevée, et l'on ne sait que faire de son temps. Autre chose encore. Les moyens de transport sont organisés de façon
chose encore. Les moyens de transport sont organisés de façon étrange. Pourquoi, sur la rive gauche, deux véhicules différents, et pas un seul sur la rive droite ? On se fatigue cependant tout autant de marcher sur la rive droite que sur la rive gauche et le trajet des Champs-Élysées au Trocadéro manque tout à fait d'agrément. Ne pouvait-on l'abréger par l'installation de quelque chemin de fer, omnibus ou tramway mû par la vapeur, l'air comprimé, le pétrole, l'électricité ou toute autre force que l'on voudra ? La rive droite a été sacrifiée à la rive gauche est-ce pour raison
a été sacrifiée à la rive gauche est-ce pour raison de "défense républicaine"? Enfin, tous les jours, et toute la journée, on peut contempler, non loin du pont d'Iéna, un spectacle surprenant. Là se trouve un ponton sur lequel se presse une foule nombreuse. Elle attend qu'un bateau passe. Or, il n'en passe nul. Ou, du moins, il en passe beaucoup mais aucun ne s'arrête au ponton susdit. Car ce ponton-là ne sera desservi que lorsque le service des bateaux sera organisé de sorte qu'il se trouve devant elle, escortée de saint Nicolas, saint Jean l'Évangéliste et sainte Catherine. À
de saint Nicolas, saint Jean l'Évangéliste et sainte Catherine. À ne considérer que les figures, il est incontestable que le bon Nicolas d'Avignon était plutôt en retard sur les peintres de son époque. Pensez à. ce qu'on peignait, à cette époque de 1475, en Flandre et en Italie. C'est grand dommage que ni maître Jean Fouquet, ni Bourdichon, ni Jean Perreal n'aient pu être conviés à cette fête de l'art français ; ils nous auraient dit peut-être le nom du confrère inconnu qui peignit à la fin du quinzième siècle le beau triptyque, qui, de la sacristie de la cathédrale
le beau triptyque, qui, de la sacristie de la cathédrale de Moulins, vient d'arriver au Petit Palais. Naturellement, on a voulu en faire honneur à un maître italien. Celui qui peignit cette Vierge que deux anges à longue robe aux bords traînants et chisellés couronnent, et qu'adorent douze autres angelots, délicieux enfants de chœur, groupés trois à trois et vêtus alternativement de jaune et de bleu, de vert et d'orangé, celui qui disposa sur le fin croissant de lune qui sert de tabouret à la Madone (AeBc est illa de qua sacra cMM~ EM/oyfa, sole ŒMM~, /M?:a~ habens ~M&~e~îM) le
qua sacra cMM~ EM/oyfa, sole ŒMM~, /M?:a~ habens ~M&~e~îM) le pli retombant de sa robe bordée d'hermine et de son lourd manteau, est né natif du pays de France. Il est concitoyen et contemporain des sculpteurs qui, sept ou huit ans plus tard, travaillaient à Chanteloupe et décoraient, des statues dont le Louvre a recueilli les restes, les tours du château construit ou agrandi par Anne de Beaujeu, démoli, après la trahison et la condamnation du connétable, époux de Suzanne, la fille d'Anne. Pierre de Bourbon, qui mourut en 1503, vivait encore quand fut exécuté le triptyque de Moulins. Suzanne,
vivait encore quand fut exécuté le triptyque de Moulins. Suzanne, que nous voyons agenouillée aux côtés de sa mère, aux pieds de sainte Anne, n'était qu'une petite fille. La date du tableau est donc facile à déterminer. Les portraits sont admirables : serrés et précis, d'exécution surveillée, contenue mais non pas froide, pleine et riche dans le ton local, fine et attentive à la ressemblance dans le dessin des figures, avec, dans les mains, une élégance nerveuse et souple, d'une qualité au moins égale à celle que l'on admire dans les entièrement organisé. Et il ne l'est pas. Quand le
les entièrement organisé. Et il ne l'est pas. Quand le sera-t-il?. Jusqu'à ce qu'il le soit, serait-il tout à fait impossible, soit d'interdire l'accès de ce ponton, soit d'y placer un écriteau avertissant le public qu'il est inutile d'y attendre on ne sait quel vaisseau-fantôme ?. Ce sont là des idées simples, et qui, si par aventure on les appliquait, rendraient l'Exposition plus agréable. Mais on ne les appliquera pas. Tous les palais continueront d'être fermés le lundi et toutes les galeries à six heures. La rive droite continueront d'être ni un chemin de fer, ni un omnibus, ni une
ni un chemin de fer, ni un omnibus, ni une voiture aux chèvres. Et le bateau ne passera jamais. L. À propos de l'inauguration du monument de Maupassant, la Revue des DMD publie des souvenirs inédits sur la jeunesse du conteur. Ils ont trait, pour la plupart, à l'étroite intimité qui unissait l'écrivain et sa mère. Celle-ci n'était pas seulement pour lui une confidente, mais un conseiller précieux, un critique éclairé. Instruite, cultivée, formée au goût de la science et de la littérature par son frère Alfred Le Poittevin, par ses amis Flaubert et Bouilhet, elle avait surveillé et presque
ses amis Flaubert et Bouilhet, elle avait surveillé et presque dirigé les études de son fils. Maupassant, à ses débuts, n'écrivait pas une page sans la lui soumettre; des discussions passionnées s'engageaient souvent entre eux mais le fils aimait à déclarer que, presque toujours, à la réflexion, il avait dû reconnaître la justesse des observations maternelles. Dès son adolescence, Maupassant, comme Flaubert et Dumas fils, professait le dédain de l'amour « Je ne quitterais pas, disait-il brutalement, une truite saumonée pour la belle Hélène en personne. » Il lui arrivait souvent de prononcer contre les femmes de violets réquisitoires et,
souvent de prononcer contre les femmes de violets réquisitoires et, si sa mère l'interrompit d'un « Eh bien Guy, et moi ? » il ripostait, sérieux « Tu n'es pas comme les autres. » Un soir, pourtant, qu'il admirait, aux côtés d'une jeune femme, un magnifique coucher de soleil, il se crut près d'atteindre le bonheur « Je me penchai vers ma compagne, raconte-t-il dans une lettre inédite. Je me tus, éperdu, et je ne vis plus qu'elle. Elle aussi était rose, d'un rose de chair sur qui aurait coulé un peu de la couleur du ciel. Ses cheveux étaient
un peu de la couleur du ciel. Ses cheveux étaient roses, ses yeux roses, ses dents roses, sa robe, ses dentelles, son sourire, tout était rose. Et je crus vraiment, tant je fus affolé, que j'avais l'aurore devant moi. Elle se relevait tout doucement, me tendant ses lèvres, et j'allai vers elle frémissant, délirant, sentant bien que j'allais baiser le ciel, baiser le bonheur, baiser le rêve devenu femme, baiser l'idéal descendu dans la chair humaine. Elle me dit « Vous avez une chenille » dans les cheveux » et je me sentis triste, soudain, comme si j'avais perdu tout
je me sentis triste, soudain, comme si j'avais perdu tout espoir dans la vie. C'est tout, Madame, c'est puérile, mais stupide. Mais je crois, depuis ce jour-là, que je n'aimerai jamais. Pourtant. Qui sait ? Genève, qui est une ville sévère, a vu se dérouler dans la salle de son tribunal, le 15 mai, un assez joyeux procès. Quatorze dames du corps de ballet étaient plaignantes contre le maître de ballet, auquel elles réclamaient des appointements arriérés. Les amies des plaignantes remplissaient, comme on dit, le prétoire. Il Elles étaient, dit le GAZETTE vêtues de toilettes très élégantes, couvertes de
dit le GAZETTE vêtues de toilettes très élégantes, couvertes de diamants, fortement parfumées, et elles faisaient un vacarme considérable. Les gardiens de service, un peu interloqués, n'osaient pas rétablir l'ordre. On appela l'affaire. Le maître de ballet défendit sa cause, exécuta un pas, et fit le tableau de ses malheurs, pendant que ses ennemies criaient, riaient et l'interpellaient. « Vous ne savez pas, dit-il, à quel point les agents de recrutement me trompent.. On m'envoie des photographies séduisantes; puis les sujets arrivent, qui ne ressemblent pas à leur portrait. Il m'en est venu une qui avait un œil de verre.
m'en est venu une qui avait un œil de verre. Une autre a introduit à Genève les jambes torses. Une troisième était presque bossue. Rien de cela ne se voyait sur les photographies; mais, en réalité, on m'avait envoyé de vieux fonds de boutique. Ce n'est pas vrai, ce n'est pas vrai, criaient les danseuses. Le président les pria de vouloir bien se calmer. Enfin, on appela comme témoin le régisseur. « Vous allez voir, dit le maître de ballet; il va vous dire tout ce que j'ai souffert. Parlez, mon ami, dites la vérité. Je ne dirai rien, dit
mon ami, dites la vérité. Je ne dirai rien, dit le régisseur j'accuse. Je suis comme ces dames, je veux mon argent. Payez-moi. » Ce coup de théâtre fut salué d'un rire général des mains du saint Pierre et de la sainte Anne de Chanteloup. Voilà bien ce que pouvait, à la fin du quinzième siècle, l'art français, plein de sagesse et de prudentialité, de dignité à la fois et de simplicité, tout près de la nature, fidèle aux traditions des ancêtres, et qui prouvait, de tant de façons et par tant d'exemples, combien il était capable de se suffire