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CHENNEVIÈRES. (La contribution.) t. Gravé dans la Gazette des Beaux-Arts 2° pér., t. XX, p. 20 L MOUVEMENT DE LA CRITIQUE ET DES MUSÉES EN HOLLANDE Il n'est guère d'étude qui, en ces dernières années, ait été plus complètement renouvelée que celle des maîtres hollandais et pendant longtemps les informations qui les concernaient restèrent aussi suspectes que rares. Avec sa verve communicative, Bürger contribua plus que personne à ramener vers eux le goût du public et l'attention de la critique. Le chaleureux écrivain était d'ailleurs aussi bien renseigné sur l'École néerlandaise qu'on pouvait l'être à ce moment; mais la passion
néerlandaise qu'on pouvait l'être à ce moment; mais la passion un peu exclusive que celle-ci lui avait inspirée allait nous valoir bientôt sur elle des documents plus sûrs et plus nombreux. Stimulés par le zèle de cet étranger et par les appels réitérés qu'il leur adressait, les érudits hollandais s'étaient mis à l'œuvre et, de son vivant même, ils communiquaient à cet admirateur si fervent, de leurs peintres les premières preuves de leurs découvertes. Sur bien des points déjà, des archivistes, des chercheurs tels que MM Schettema, Kramm, Eizinger, Eeckhoff et d'autres encore nous apportaient ainsi de précieuses lumières et,
et d'autres encore nous apportaient ainsi de précieuses lumières et, en 1870, M. Van der Viljigen publiait, sur les artistes de Harlem, un excellent volume dont le temps n'a fait que consacrer le mérite et l'utilité. Dès lors l'éveil était donné. Avec une émulation bien naturelle, dans toutes les villes de la Hollande on travaillait à l'envi pour augmenter ce premier fonds ou à mettre en œuvre les matériaux déjà recueillis, en abordant des monographies d'artistes ou des études d'ensemble plus méthodiquement conçues, marquées par une exactitude plus rigoureuse. M. Ph. van der Kellen, l'éminent directeur du Cabinet des Estampes
Ph. van der Kellen, l'éminent directeur du Cabinet des Estampes d'Amsterdam, nous donnait, avec la première partie de son Panorama des Peintres hollandais, un modèle d'érudition et de goût qui rend plus vifs encore nos regrets de ne pas lui voir poursuivre et mener à terme l'œuvre ainsi entreprise. En collaboration avec un autre fin connaisseur, M. D. Franken, dont on n'invoquait jamais en vain le savoir et l'obéissance, il publiait une consciencieuse notice sur l'École de Jean Fontaine de Fontaine et M. Franken seul replaçait en pleine lumière le talent si original d'Adrien van de Venne, le peintre de
talent si original d'Adrien van de Venne, le peintre de la Pêche des fleurs du Musée d'Amsterdam et de notre chef-d'œuvre du Louvre la Fête donnée à l'occasion de la paix de 1674. De son côté, M. Vosmaer, dont nous déplorons la perte récente, avec la même verve que Bürger y aurait mise, réalisait le projet auquel celui-ci avait tant rêvé et dans son beau livre consacré à Rembrandt, il vengeait la mémoire du grand artiste de l'abandon où ses compatriotes l'avaient laissé jusque-là. Les musées allaient bientôt profiter à leur tour de ce large courant d'études et de sympathies.
leur tour de ce large courant d'études et de sympathies. Trop longtemps oublieuse des richesses artistiques qu'elle possédait, la Hollande s'avisait enfin de leur valeur. Bien des collections nouvelles y étaient créées; d'autres anciennement formées bénéficiaient d'accroissements considérables. Après les legs importants qui lui étaient faits par MM. Dupper et Van de Poll, le Musée d'Amsterdam recevait dans la spacieuse installation du Stadhouders-Kade les grands tableaux des corporations militaires ou bourgeoises, autrefois dispersés dans les édifices municipaux, et la réunion de ces toiles jusque-là trop peu connues constituait une véritable révélation. C'est, en effet, tout un côté de l'art hollandais
révélation. C'est, en effet, tout un côté de l'art hollandais et un côté capital qui se dévoilait à nous avec éclat. En même temps que la renommée de maîtres déjà célèbres était ainsi étendue, des noms nouveaux s'offraient à notre admiration, des influences ou des contrastes également imprévus devenaient manifestes et sur bien des points les opinions admises se trouvaient contredites ou modifiées. Avec ces importants ouvrages des peintres hollandais, les vastes locaux du Rijks-Museum pouvaient aussi abriter désormais la collection d'objets d'art anciens autrefois exposée à La Haye. Groupés par époques, des spécimens choisis du mobilier, des étoffes, des
par époques, des spécimens choisis du mobilier, des étoffes, des faïences ou de l'orfèvrerie des derniers siècles y sont aujourd'hui réunis et à côté des moulages d'anciennes boiseries, notamment des sculptures des stalles de l'église de Dordrecht, on y peut voir des échantillons de la céramique delftoise ou ces grandes pièces d'orfèvrerie des Douanes que Van der Heist a représentées dans ses tableaux. Grâce à la société Rijksmuseum, le Cabinet des Dessins n'était pas moins bien partagé. On sait que lors de la vente de Vos, cet établissement, faute de ressources disponibles, se serait trouvé dans l'impossibilité de faire aucune
ressources disponibles, se serait trouvé dans l'impossibilité de faire aucune acquisition, si en quelques jours un petit nombre d'amateurs n'avaient amassé une somme de 67,000 florins qui permit d'acquérir quelques-unes des meilleures œuvres de cette belle collection, en avançant sans intérêt, à l'administration, la somme nécessaire à ces achats. Au lieu de se dissoudre, la Société ainsi formée se constitua en institution permanente et c'est avec son généreux concours que récemment encore la plupart des albums de la famille Ter Borch, mis en vente par les héritiers de M. Zibinden, ont pu être conservés à Amsterdam et achetés pour le
ont pu être conservés à Amsterdam et achetés pour le Rijks-Museum. Sans avoir à constater dans d'autres villes des accroissements aussi considérables, il convient cependant de signaler ceux qu'ont reçus les Musées de Harlem et de La Haye ainsi que l'ouverture dans cette dernière ville du Musée municipal, vis-à-vis du Mauritshuis, avec des salles convenablement aménagées où sont placés en bonne lumière des tableaux d'une grande valeur, comme les deux chefs-d'œuvre de J. Havestijn. Dans des centres moins importants, à Dordrecht, à Breda, à Middelbourg, à Bois-le-Duc, à Gouda et à Zwolle, on a également organisé des collections publiques où
à Zwolle, on a également organisé des collections publiques où l'on s'attache de préférence à rassembler les œuvres des artistes locaux. Les catalogues de ces diverses collections ont été successivement publiés dans chacune de ces villes et parmi eux quelques-uns sont remarquables. M. de Stuers avait le premier tracé la voie par la publication de son excellent catalogue du Musée de la Haye et son exemple devait bientôt trouver des imitateurs. A la mort du regrettable M. A. de Vries, un de ses amis, M. Bredius, et M. Muller, le savant archiviste d'Utrecht, s'occupèrent de recueillir tous les documents amassés
savant archiviste d'Utrecht, s'occupèrent de recueillir tous les documents amassés par lui sur le Musée de cette ville. En les complétant par leurs recherches personnelles, ils parvinrent à réunir un grand nombre d'informations aussi exactes que précieuses concernant cette curieuse École d'Utrecht qui, après avoir exercé une influence marquée sur le développement de la peinture hollandaise, devait jusqu'au bout conserver un caractère particulier. C'est de cette école, en effet, qu'est parti le courant d'imitation qui, au début, attirait au-dessus des monts, Schoreel, puis Ab. van der Neer, Honthorst et Poelenburgh, courant qui se continuait avec les élèves ou les imitateurs
courant qui se continuait avec les élèves ou les imitateurs de ces derniers, jusqu'aux frères Both, aux de Heusch et à Swanevelt. M. Bredius préludait ainsi à un travail bien autrement long et difficile que nous voulons parler de la rédaction d'un catalogue complet des tableaux du Musée d'Amsterdam, catalogue dont il n'a pas cessé d'améliorer les éditions successives et dont une traduction française a paru récemment. Seul, M. Bredius était capable de s'acquitter d'une besogne aussi compliquée et, en apparence du moins, aussi ingrate. On ne se rend pas assez compte, en effet, de tout ce qu'une pareille tâche
assez compte, en effet, de tout ce qu'une pareille tâche exige de connaissances et de recherches. Dans leur sécheresse voulue, ces notices succinctes représentent le résultat d'études obscures et tentatives, mais les renseignements qu'elles nous offrent sur les noms et la filiation des artistes, sur les dates de leur biographie et leur résidence dans diverses villes, les particularités qu'elles peuvent nous fournir sur la provenance de leurs œuvres, l'époque de leur exécution et leurs signatures, et, quand il s'agit de portraits, les indications relatives à leurs modèles, tout cet ensemble d'informations, lorsqu'il est établi avec soin, présente à la critique
d'informations, lorsqu'il est établi avec soin, présente à la critique des éléments d'appréciation absolument indispensables. C'est donc un service signalé que lui a rendu M. Bredius en cette occasion. Au surplus, son nom fait aujourd'hui autorité et sa compétence a été à bon droit invoquée dans la plupart des catalogues allemands dont il a lui-même révisé les parties qui concernent l'École hollandaise, notamment dans ceux de Berlin, de Munich et de Vienne, dans celui de Dresde dont M. Woermann vient de faire paraître une excellente édition, dans celui de Cassel dont la publication déjà si souvent annoncée, toujours retardée, est
dont la publication déjà si souvent annoncée, toujours retardée, est enfin donnée comme tout à fait prochaine. Que n'en sommes-nous pas pour le catalogue des Écoles flamande et hollandaise de notre Louvre ? Avant de mener à bien une telle œuvre, M. Bredius avait vu et revu tous les musées et les principales collections privées de l'Europe, et non seulement il est au courant de toutes les études relatives à ses chers maîtres qui ont pu paraître dans son pays et à l'étranger, mais plus que personne il a contribué à étendre les renseignements que nous possédions déjà sur eux,
à étendre les renseignements que nous possédions déjà sur eux, par les innombrables découvertes qu'il a faites lui-même dans les archives ou les divers dépôts publics de la Hollande. Les sources d'information dont on disposait jusque-là étaient assez restreintes. Pour les époques les plus anciennes et pour les primitifs, le Livre des peintres de Van Mander était et demeure encore le meilleur et presque le seul guide; celui qui supplée à tous les autres, car l'auteur y a recueilli tous les témoignages de ses devanciers. Malheureusement Van Mander s'arrête en 1604, c'est-à-dire au moment où l'École hollandaise, en se séparant
1604, c'est-à-dire au moment où l'École hollandaise, en se séparant de celle des Flandres, allait avoir son existence propre. Il est vrai qu'à ce moment Sandrart, qui a vu et connu en Italie toute la colonie étrangère et qui a passé ensuite plusieurs années en Hollande (de 1637 à 1641), nous donne sur les principaux peintres de cette école, pendant sa période la plus brillante, des indications aussi intéressantes que sûres. Enfin, après lui, les biographies de Houbraken, autrefois trop décriées, mais dont la véracité a été depuis confirmée sur bien des points, contiennent de précieux détails sur la plupart
bien des points, contiennent de précieux détails sur la plupart des artistes de son temps les plus en vue. C'était là un premier fonds auquel venaient graduellement s'ajouter les documents découverts plus récemment, mais qui, restant enfouis dans les mémoires des Sociétés provinciales où ils étaient insérés, n'arrivaient que difficilement à la connaissance d'un public assez restreint jusqu'à ce que le directeur actuel du Rijks-Museum, M. Obreen, conçut l'heureuse idée de centraliser toutes les publications de ce genre dans un recueil spécial, le Bulletin fondé par lui en 1877. Dans les six volumes déjà parus et que nous venons de
les six volumes déjà parus et que nous venons de parcourir, il convient de relever beaucoup de travaux importants notamment les monographies de Schoreel; celles des frères Crabeth, les auteurs des grandes verrières de l'église de Gouda; celle d'Hendrick van Avercamp (de Sommernummer) des actes constatant la situation misérable à laquelle, comme tant d'autres artistes de cette époque, se trouvait réduit J. Vermeer, le grand peintre de Delft; et surtout une série d'études sur les diverses associations d'artistes établies dans les centres de production les plus actifs, avec la publication de leurs statuts et les listes de leurs membres affiliés,
de leurs statuts et les listes de leurs membres affiliés, pour les Gildes de Saint-Luc à Delft (de 1613 à 1644), à Dordrecht (de 1580 à 1649), à Alkmaar (de 1631 à 1793), à la Haye, à Gouda et à Middelbourg. Mais cet Bulletin s'étant strictement limité à l'histoire des arts du dessin et sa publication parfois assez intermittente n'ayant pas paru suffisante aux besoins existants, M. Bredius et son ami M. de Roever, le jeune et savant archiviste d'Amsterdam, tout en continuant à y collaborer, se décidèrent, en 1883, à en élargir le cadre. Ils créèrent donc à côté
à en élargir le cadre. Ils créèrent donc à côté un autre recueil d'une périodicité plus régulière qui, en faisant aux divers arts la part la plus grande, embrasse ainsi que son titre l'annonce (Omnia Totum) tout ce qui a rapport à l'histoire de la vie intellectuelle en Hollande. Le succès a répondu à leur attente et un rapide exposé des principaux articles contenus dans les deux derniers volumes de la collection d'Ommium Miscellaneum permettra à nos lecteurs d'apprécier la valeur de cette publication. Nous nous contenterons de mentionner ceux de ces articles qui ne concernent pas directement notre sujet,
de ces articles qui ne concernent pas directement notre sujet, comme les monographies relatives à des écrivains et à des professeurs, tels que Velse, le poète populaire; J. Cabedelauw, Gaspard de Baerle (Baroüs); ou à des musiciens comme ce Jan Pietersz Swelinck, célèbre organiste d'Amsterdam au XVIIe siècle et frère d'un peintre qui fut le maître de Lastman. A côté d'une étude sur l'histoire de l'Opéra à Amsterdam par M. le Dr H.-C. Bogge, on y trouvera des notices sur les arts industriels formant l'édition du Zetter des peintres publiée par notre collaborateur, M. H. Hymans, en fait un ouvrage
par notre collaborateur, M. H. Hymans, en fait un ouvrage indispensable pour quiconque s'intéresse à ces études. Cette collection comprend aujourd'hui cinq années complètes; chacune des années se compose de quatre fascicules in-4°, paraissant tous les trois mois et formant un gros volume orné de gravures, de fac-similés, de monogrammes. Le prix de l'abonnement est de 4 florins par an. XXXVIIe. 2° PÉRIODE. dues généralement à M. de Roever, comme celles qui ont trait aux travaux d'orfèvrerie d'Adam van Vianen et de J. Lutma, aux ouvrages en baleine exécutés pour ce dernier par Johannes Osborne, ou à la fabrique de
ce dernier par Johannes Osborne, ou à la fabrique de tapis que dirigeait à Delft le fils de Van Mander (de 1616 à 1623), etc. Les sculpteurs et les architectes ne sont pas non plus oubliés et, avec un travail sur le clocher de Notre-Dame d'Amersfoort, nous devons citer des documents concernant Adriaen de Vries; et d'autres sur Hendrick de Keyser, le père du célèbre peintre Thomas de Keyser enfin une monographie de M. Franken sur Albert Jansz Vinckenbrinck, l'auteur de la chaire à prêcher de la Nieuwe-Kerk et d'autres œuvres dont M. Franken donne le catalogue. Mais à tout
œuvres dont M. Franken donne le catalogue. Mais à tout prendre, l'architecture et la sculpture n'ont eu en Hollande qu'une importance relativement secondaire; l'une et l'autre s'effacent devant l'éclat qu'a jeté la peinture. Aussi les documents relatifs aux peintres tiennent-ils la première place dans Omnia Miscellaneum. En première ligne il convient de mentionner la suite des renseignements de toute sorte recueillis par M. de Vries sur les artistes d'Amsterdam et classés par ordre alphabétique. Ces renseignements, extraits généralement des actes publics dans lesquels ces artistes sont intervenus, constituent un répertoire de documents authentiques singulièrement utile à consulter. A côté de
de documents authentiques singulièrement utile à consulter. A côté de cet ensemble de documents donnés sans aucun commentaire, nous trouvons dans Omnia Miscellaneum une série de monographies sur des maîtres de talents très divers; les uns tout à fait inconnus pour nous aujourd'hui et dont, à raison de la rareté ou de l'absence complète de leurs œuvres, il nous est bien difficile d'apprécier la valeur, mais qui ont eu, de leur temps, une grande réputation d'autres qui, sans grand mérite personnel, ont cependant exercé autour d'eux une influence très réelle. Remarquons à ce propos que bien des villes maintenant déchues
Remarquons à ce propos que bien des villes maintenant déchues ou entièrement déshéritées sous le rapport de l'art ont eu autrefois une école et produit de nombreux artistes. C'est ainsi que M. G.-P. Rouffaer nous fait connaître la biographie de quatre peintres de Kampen Ernest Maeler déjà célèbre vers le XVIIe siècle, Mechteld Toec Boecop, H. Vollenhove et Steven van Duyven. A Dordrecht, M. G. Veth, à qui nous devons déjà tant de précieux renseignements et de dates nouvelles sur la famille des Cuyp, poursuit avec la même conscience ses heureuses investigations sur les autres artistes qu'a produit la ville
heureuses investigations sur les autres artistes qu'a produit la ville qu'il habite, et en même temps qu'il remet en lumière des noms peu connus, comme ceux de Poulus Lesire, de Barend Bisbijnck et des trois Bischop; il ajoute bien des traits nouveaux à la biographie de maîtres tels que Dirk van Hoogstraten, Ferdinand Bol, Nicolas Maes et Arnoult van Gelder. Puisque nous parlons de Dordrecht, ne négligeons pas de mentionner, en passant, les efforts et les sacrifices qu'on y fait pour accroître le Musée fondé assez récemment et dans lequel on s'attache surtout à réunir des œuvres des peintres de
on s'attache surtout à réunir des œuvres des peintres de cette localité. Ces recherches dans les archives ou dans les papiers de famille amènent parfois des trouvailles tout à fait inespérées. Celle qui nous a valu des informations si complètes sur la famille Ter Borch est assurément de ce nombre. Depuis leur publication dans Oud-Holland, la suite de ces documents a été réunie en un volume tiré à 120 exemplaires qui ne se trouve pas dans le commerce, mais qui a été distribué aux amis de l'auteur ou aux critiques qui s'occupent de l'art hollandais. antique Ettingen betreffende voormaakelijk Amsterdamse
qui s'occupent de l'art hollandais. antique Ettingen betreffende voormaakelijk Amsterdamse Schilders, etc., par M. A. de Vries, sous-directeur du Cabinet des Estampes à Amsterdam, mort le 8 février 1884. et nous avons dit ici même l'obligation que nous avions à M. Moes pour le consciencieux travail qu'il avait publié à cette occasion. Des découvertes aussi capitales sont naturellement assez rares mais dans un pays d'allures réservées comme est la Hollande, où l'on conserve avec un soin jaloux les souvenirs du passé et où cependant des scrupules de discrétion excessifs rendent si difficile l'accès des archives et des divers dépôts publics,
si difficile l'accès des archives et des divers dépôts publics, il est permis d'espérer encore plus d'une bonne fortune de ce genre. Nous n'en voudrions pour preuve que la publication dans Omnia Miscellaneum du dessin d'une ancienne aquarelle, faite d'après la fameuse de Kist de Rembrandt pour le capitaine Banning Cocq, qui, on le sait, y est représenté à la tête de sa compagnie. Cette aquarelle extraite d'un album héraldique appartenant à la famille de Graeff van Puijkbroek, alliée à Banning Cocq, nous avait été signalée par M. de Roever, dès sa découverte, et nous avions appelé sur elle l'attention.
dès sa découverte, et nous avions appelé sur elle l'attention. Exécutée peu de temps après le tableau lui-même, cette reproduction nous présente une fidèle image de ce qu'il était à l'origine et elle nous renseigne ainsi non seulement sur les mutilations qu'il devait subir par la suite, mais sur l'aspect relativement clair qu'avait la peinture de Rembrandt avant les détériorations et les restaurations, peut-être plus dangereuses encore, auxquelles elle a été soumise. On comprend l'intérêt qu'offrent des communications de ce genre aussi les éditeurs d'Ot((Holdings leur font-ils une large place dans leur recueil. Nous y trouvons une notice sur un
dans leur recueil. Nous y trouvons une notice sur un de ces anciens albums conservés dans certaines familles, un Livre (MHtco/MM du XVIe siècle, dont les pages sont couvertes de modèles calligraphiques avec force fioritures, ou de devises amoureuses et de sentences fades et subtiles dans le goût du temps, laborieusement rimées en latin, en italien et surtout en français par les beaux esprits de l'époque. Récemment encore M. Bredius m'annonçait la découverte faite par lui d'un autre de ces albums ayant appartenu au paysagiste Jan Hackaert et dont il se propose de publier les extraits les plus curieux. Dans
se propose de publier les extraits les plus curieux. Dans le même ordre de recherches nous devons mentionner la relation d'une visite faite au chevalier Van der Werff à Londres, en 1710, par trois touristes de qualité partis de Delft, et le court récit d'une excursion à Groningue et à Emden en 1617, avec l'énumération des quelques œuvres d'art que le narrateur rencontre sur son chemin. Ces indications complètent utilement celles qu'on peut relever dans des descriptions de villes ou de monuments publics, telles que nous en ont laissées J. Orlers, S. van de Leeuw et Van Mieris pour la
Orlers, S. van de Leeuw et Van Mieris pour la ville de Leyde; Ampzing et T. Schrevelius pour Harlem; Ph. von Zessen, Jan van Dyk et J. Wagenaar pour Amsterdam; D. van Bleswyck pour Delft; J. de Uymer et G. de Cretser pour la Haye. Des notes inédites recueillies au commencement du XVIIe siècle par un certain Van Buchel, avocat à la cour d'Utrecht, nous apportent de curieux renseignements sur les artistes ou les collections d'art existant en Hollande à ce moment. L'auteur se proposait sans doute de faire quelque travail suivi sur ce sujet, car il revient à diverses
travail suivi sur ce sujet, car il revient à diverses reprises à ses notes pour les compléter ou les corriger suivant les appréciations qui lui sont transmises par d'autres amateurs avec lesquels il est. On peut trouver un exposé très détaillé et très exact de la question dans les deux intéressants articles que M. Durand Gréville a publiés à ce sujet dans la Gazette et dans la Revue bleue, ainsi que dans l'étude complète de M. D.-C. Meyer sur les tableaux de corporations du Rijks-Museum, étude qui a paru dans Onze aandenkingen et dont nous parlons un peu plus loin.
Onze aandenkingen et dont nous parlons un peu plus loin. Les détails qu'il nous donne sur les nombreuses collections qu'il a pu voir à Leyde en 1622 ou en 1628 sont particulièrement intéressants et nous font connaître les divers peintres dont Rembrandt avait pu voir des œuvres choisis dans sa ville natale, pendant sa jeunesse. Une simple et courte mention consignée par Buchel sur son journal lors d'un séjour fait à Leyde, probablement en 1628, vise en ces termes, le maître lui-même « Le fils d'un meunier de cette ville qui, bien que très jeune encore, est déjà très apprécié
qui, bien que très jeune encore, est déjà très apprécié ». Ces indications et celles que nous trouvons çà et là semées dans le Livre des Peintres de Van Mander nous montrent à quel point les œuvres d'art étaient déjà recherchées en Hollande à la fin du XVIe siècle et dans les premières années du XVIIe. Avec le temps, le goût pour la peinture y devenait de plus en plus répandu, surtout à Amsterdam. Dans les inventaires de maisons bourgeoises de moyenne importance il n'est pas rare de compter jusqu'à 100 et 200 tableaux. Ces inventaires sont pour nous très