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un drap et, à l’aide d’une épingle, percez-les de quelques trous ; glissez alors le papier supérieur d’un millimètre vers la droite et piquez encore deux ou trois trous ; reculez encore le papier et repiquez. Continuez jusqu’à ce que vous atteigniez au total un glissement accompli d’un demi-centimètre. Montez vos deux papiers en couple stéréoscopique en les collant par les bords sur un mince papier blanc et regardez au stéréoscope par transparence. Vous ne regretterez pas la petite peine que vous vous serez donnée ; car vous verrez suspendu dans l’espace un amas d’étoiles de dimensions variées, situées à
dans l’espace un amas d’étoiles de dimensions variées, situées à des profondeurs diverses de l’infini ! Voulez-vous savoir pourquoi la lune ou le soleil paraissent plus petits au haut du ciel qu’à l’horizon ? Découpez à l’emporte-pièce quatre rondelles de papier blanc. Collez-en deux à 7 centimètres de distance horizontale vers le bas d’un bristol noir format stéréoscopique. Collez ensuite les deux autres horizontalement vers le haut, mais avec un écartement de 6,8 centimètres seulement, et regardez au stéréoscope. Quoique les quatre rondelles aient exactement la même dimension, vous verrez deux lunes ou deux soleils superposés dont l’inférieur aura l’air
deux lunes ou deux soleils superposés dont l’inférieur aura l’air de beaucoup le plus grand, en ayant aussi l’air de se trouver le plus loin de vous. Et c’est ici que vous trouvez la clef du mystère. La voûte céleste ne nous apparaît pas comme une coupole hémisphérique, mais bien comme une voûte surbaissée qui semble plus près de nous au-dessus de nos têtes qu’à l’horizon. L’habitude de voir la perspective des nuages qui sont le plus près de nous en réalité lorsqu’ils sont au zénith y est peut-être pour quelque chose. Quoi qu'il en soit, les astres au zénith
quelque chose. Quoi qu'il en soit, les astres au zénith nous semblent plus rapprochés de nous que lorsqu’ils se trouvent plus bas. Alors, comme leur diamètre réel ne varie pas, mais reste toujours le même, nous les jugeons naturellement plus petits. Voilà donc un mystère astronomique qui a fait couler bien de l’encre, irréfutablement dévoilé par la stéréoscopie artificielle, qui nous démontre que des objets exactement de même dimension peuvent nous paraître plus grands ou plus petits, suivant que nous croyons les voir situés plus loin ou plus près de nous. (A suivre.) A. GODERUS. (Bull, de l’Assoc. Belge de
nous. (A suivre.) A. GODERUS. (Bull, de l’Assoc. Belge de Photogr.). La PHOTOGRAPHIE DES COULEURS Hypersensibilisation simplifiée des Autochromes (*) Et maintenant, quelle est la réduction de pose résultant de ces deux méthodes d’hypersensibilisation ? D’après les essais que nous avons faits, il nous paraît certain que, comme toujours, on s’est un peu illusionné sur le gain de sensibilité. Dans aucun cas, en effet, nous n’avons pu descendre au-dessous du 1/4 ou du 1/5 de la pose normale pour des «Autochromes» non hypersensibilisées, soit 1/8 ou 1/10 de seconde au minimum, à 1/8 par belle lumière, et pour des sujets
minimum, à 1/8 par belle lumière, et pour des sujets découverts. La solution Poulenc, avec laquelle on utilise un écran paraissant très légèrement plus clair que le Lumière spécial, ne permet pas des expositions plus courtes. C’est même plutôt le contraire qui nous a paru se produire. C’est dire que nous ne croyons guère au 1/100 de seconde, qu’on a quelquefois annoncé comme réalisable avec des «Autochromes» hypersensibilisées, utilisées concurremment avec une grande ouverture. Ce 1/100 de seconde est peut-être indiqué sur l’obturateur de ceux qui croient le réaliser (les indications de vitesses indiquées sont toujours exagérées, à quelques rares
indications de vitesses indiquées sont toujours exagérées, à quelques rares exceptions près), mais il doit correspondre, en réalité au 1/40 et même moins, car cette vitesse d’obturation n’est permise qu’avec une très grande ouverture : f : 4 ou 4,5, et pour des sujets très découverts, avec très belle lumière. Il ne faut pas en déduire par là que l’hyper-sensibilisation est peu avantageuse. La réduction au 1/4 qu’elle permet, mérite parfaitement d’être prise en considération dans certains cas. Lors du développement des plaques hypersensibilisées, il convient de tenir compte de ce fait que la solution hypersensibilisatrice colorant l’émulsion, surtout celle
ce fait que la solution hypersensibilisatrice colorant l’émulsion, surtout celle Poulenc, il est beaucoup plus difficile de suivre l’apparition et la marche de l’image. On fera bien, lorsqu’on utilisera la solution Poulenc, et avant de révéler, de décolorer la couche, en immergeant la plaque dans une solution contenant 2 à 3 centimètres cubes de bisulfite de soude commercial pour 100 centimètres cubes d’eau. Après deux minutes, on pourra alors procéder au développement à peu près aussi facilement qu’avec des plaques ordinaires. Ce bain préliminaire aura de plus l’avantage de diminuer notablement la sensibilité chromatique de l’émulsion, et évitera par conséquent
notablement la sensibilité chromatique de l’émulsion, et évitera par conséquent toute chance de voile. Avec la solution au Pinachrome seul, cette précaution n’est cependant pas absolument indispensable. L’Hypersensibilisation ayant tendance à donner des images très douces comme gamme de lumière et d’ombre, et aussi de couleurs, par suite du grand isochromatisme conféré à l’émulsion, il ne faudra pas craindre de pousser le développement de l’image négative un peu loin. On pourra même utiliser avantageusement la formule suivante, qui fournit des images plus corsées : Eau chaude et bouillie 1000 cc. Métol 7 gr. Hydroquinone 5 g Sulfite de soude anhydre
Métol 7 gr. Hydroquinone 5 g Sulfite de soude anhydre 100 g Bromure de potassium 6 g Ammoniaque (à ajouter après refroidissement) 32 cc. Ceux qui trouveraient que ce bain donne un peu trop dur, pour certains sujets à contre-jour, le remplaceront par celui que nous avons indiqué dans notre ouvrage, dans lequel les 15 grammes de métoquinone sont remplacés par 10 grammes de métol et 5 grammes d’hydroquinone, proportions qui représentent exactement les 15 grammes de métoquinone, substance qui contient deux parties de métol, pour une d’hydroquinone. En ce qui concerne la conservation des plaques hypersensibilisées, il est possible
qui concerne la conservation des plaques hypersensibilisées, il est possible qu’avec un outillage perfectionné, comme l’est le matériel Adrien, elles puissent être utilisées 2 ou 3 mois après leur traitement, sans inconvénient. Mais en ce qui nous concerne, nous avons observé qu’au-delà de huit à dix jours, les résultats obtenus étaient déjà sensiblement inférieurs à ceux donnés par des plaques hypersensibilisées quelques jours auparavant seulement. Cette conservation relativement minime des plaques ayant subi ce traitement supplémentaire, ne serait pas un bien grand inconvénient de la méthode. Un dernier point intéressant était à étudier : celui de la valeur du coloris
était à étudier : celui de la valeur du coloris fourni par la plaque hypersensibilisée. D’après M. Monpillard qui a fait des essais méthodiques, il résulte que la plaque hypersensibilisée est supérieure à l’ordinaire, surtout en ce qui concerne la traduction des violets contenant du pourpre, qui viennent avec une légère dominante bleue, dans la plaque ordinaire. Il s’agit ici de la méthode Simmen avec les trois colorants. Nous avons cependant obtenu un bouquet sur «Autochrome» non hypersensibilisée, où l'urtière des violettes saisissantes de vérité. L’écran compensateur avait été choisi, il est vrai, parmi plusieurs autres, très légèrement plus clairs,
il est vrai, parmi plusieurs autres, très légèrement plus clairs, et le réseau polychrome de la plaque utilisée pour ce bouquet était, de son côté, particulièrement saturé et d’une légère dominante rosée, toutes choses qui, sans compenser intégralement l’insuffisance de sensibilité de l’émulsion des «Autochromes», non hypersensibilisées, dans l’extrême rouge (sensibilité que lui communique l’hypersen-sibilisation) ne sont pas cependant sans influence sur la traduction des couleurs contenant du rouge. La pose avait été également un peu dépassée, les valeurs claires étant quelque peu affaiblies sur la plaque. Comme conclusion, nous dirons que lorsque la durée de l’exposition n’a pas une
dirons que lorsque la durée de l’exposition n’a pas une importance capitale, il est préférable d’utiliser les «Autochromes», telles qu’elles nous sont, livrées par les fabricants, car dans cet état, elles fournissent toujours des résultats constants. L’hypersensibilisation, sans présenter de réelles difficultés (surtout si l’on utilise la méthode au pinachrome seul), peut en effet occasionner parfois certains mécomptes, auxquels il est préférable de ne pas s’exposer, lorsqu’il n’y a pas nécessité absolue. Par contre, l’hypersensibilisation par les solutions préparées commercialement, est à recommander, toutes les fois que le temps de pose est une question primordiale, et il l’est très souvent.
pose est une question primordiale, et il l’est très souvent. Le moindre vent, la brise même, gêne bien souvent l’«Autochromiste». Pour le portrait également, il y a avantage à réduire le plus possible la durée de l’exposition. Il n’y a pas jusque dans les cas où on pratique la photographie Autochrome à la lumière artificielle, à la poudre «Actinia» et «Perchlora» où l’hypersensibilisation n’ait sa raison d’être, pour réduire la quantité de poudre, d’où économie, et diminution de fumée, toutes choses qui ne sont pas à dédaigner. V. CRÉMIER. FORMULES ET RECETTES Photo-Poudre. — La Maison Schering a fait breveter
ET RECETTES Photo-Poudre. — La Maison Schering a fait breveter en Allemagne une photo-poudre composée de magnésium et de nitrate de cadmium. Un tel mélange est sujet à produire des explosions spontanées que l’on peut éviter par l’addition de magnésie ou de carbonate de magnésium. Un mélange convenable consiste en : Magnésium 50 parties Nitrate de cadmium sec 44 — Magnésie 6 — Lorsque ce mélange est mis en contact avec quelques gouttes d’eau et que l’on remue le tout, il se produit un léger dégagement de chaleur, mais qui, dans aucune circonstance, n’est suffisant pour produire l’inflammation de la
dans aucune circonstance, n’est suffisant pour produire l’inflammation de la poudre. Celle-ci est donnée comme douée d’un pouvoir actinique considérable, d’une combustion rapide et comme ne produisant que très peu de fumée. On peut remplacer une partie du magnésium par de l’aluminium. (British Journ. of Photogr.) Ch. P. Un procédé préférable pour le photographe, consiste à attacher les feuilles aux photographies ou bien à fixer les photographies sur des branches en arrangeant ces feuilles et ces Les plantes vertes ajoutent toujours beaucoup à l’attrait de la vitrine d’un photographe. Une grande fougère dans chaque coin, un palmier au centre avec
grande fougère dans chaque coin, un palmier au centre avec de jolis bégonias au fond, attireront les regards et constitueront un centre excellent autour duquel on pourra faire un étalage très attrayant. Pour augmenter son chiffre d’affaires Choisissez dans votre collection, ou obtenez d’une grande maison de photographie ou d’édition, une demi-douzaine de photographies de prix ou d’œuvres d’art, et procurez-vous en même temps la permission de vous servir de clichés en similigravure pour activer la vente. Ces œuvres d’art peuvent valoir de vingt-cinq à cinq cents francs, suivant le chiffre d’affaires que vous croyez en tirer. Placez successivement chacune
chiffre d’affaires que vous croyez en tirer. Placez successivement chacune de ces gravures bien visiblement dans votre vitrine pendant une courte période; faites préparer des clichés de chaque et publiez-les dans vos annonces ou, si vous ne vous servez pas des journaux pour votre publicité, faites imprimer un prospectus illustré par les six clichés. Expliquez bien que vous proposez de faire don des six gravures à l’œuvre recueillant le plus grand nombre de votes et que vous accordez un vote, ou le nombre que vous jugerez utile, à chaque client, à la livraison de la commande. Conseillez au public de
à la livraison de la commande. Conseillez au public de venir chez vous, qui offrez du travail excellent à des prix modestes, tandis que chaque client a l’opportunité d’aider l’œuvre de son choix à gagner un prix. Vous pourriez aussi offrir les gravures à une institution quelconque : église, bibliothèque, club, école, etc., au choix du public. Vous envoyez vos prospectus aux chefs de ces institutions et vous leur proposez de faire de la propagande dans leur propre intérêt. Pour rendre le tout plus intéressant, on peut garantir au moins une gravure à tout compétiteur entrant en lice. Un Concours
une gravure à tout compétiteur entrant en lice. Un Concours de Beauté Choisissez parmi les photographies que vous avez prises environ vingt-cinq jeunes Le Rocher des Esprits à Ténès (Algérie), par M. Gabriel GOURGEOT. 138 PHOTO-REVUE filles et femmes très attractives. Étalez-les convenablement dans votre vitrine en les numérotant d’une manière bien visible. Annoncez alors votre grand Concours de Beauté. Faites savoir en même temps qu’à chaque pose vous accordez un certain nombre de votes, et que les votants choisiront simplement en écrivant le numéro du portrait qu’ils élisent. Ainsi tous les noms sont écartés ; nombre de gens voteront
tous les noms sont écartés ; nombre de gens voteront honnêtement pour celle qui, réellement, paraît la plus belle; d’autres viendront avec leurs amis pour accroître le nombre de votes de telle ou telle jeune fille qui se trouve parmi les concurrentes. De nouvelles concurrentes pourront être ajoutées pendant le concours, si vous voulez, et les votes pourront être récapitulés à des époques déterminées et le résultat affiché dans votre vitrine. Un concours de bébés pourra aussi servir à apporter du travail au débutant ou à augmenter le chiffre d’affaires du photographe longtemps établi. — La valeur réelle de tous
du photographe longtemps établi. — La valeur réelle de tous ces procédés, c’est la chance qu’ils vous donnent de vous mettre en relation avec un grand nombre de gens. C’est l’opportunité d’obtenir leurs noms et adresses (il ne faut jamais les laisser partir sans les avoir appris) et ainsi, vous aurez une liste d’adresses pour la publicité que, dans l’avenir, vous aurez le désir d’élaborer. W. CLEMENT MOORE. (D’après le Bulletin of Photography.) La CINÉMATOGRAPHIE EN COULEURS La photographie des couleurs était à peine entrée dans le domaine de la pratique que des chercheurs abordaient immédiatement cet autre problème bien
pratique que des chercheurs abordaient immédiatement cet autre problème bien autrement délicat et complexe, la cinématographie en couleurs, et il faut bien reconnaître que les progrès accomplis dans cette voie depuis quelques années nous permettent d’espérer une solution prochaine, définitive et surtout pratique de la question. Si la reproduction photographique des couleurs présente déjà de sérieuses difficultés, ces difficultés sont autrement grandes lorsqu’il s’agit d’appliquer les mêmes principes à la cinématographie et à la projection animée. Parmi les méthodes de photographie des couleurs, les seules qui puissent retenir l’attention en vue de leur application à la chromo-cinématographie sont celles qui
vue de leur application à la chromo-cinématographie sont celles qui se prêtent bien à la projection ; il ne saurait donc être question de la méthode interférentielle ni de la méthode par dispersion spectrale et nous restons en présence des procédés basés sur l’analyse et la synthèse des couleurs ; ces procédés pouvant se subdiviser eux-mêmes en procédés additifs et en procédés soustractifs. La méthode additive consiste, comme on le sait, à photographier le sujet à travers trois écrans différents, rouge-orangé, bleu-violet et vert, qui sélectionnent les couleurs, puis à tirer, d’après les négatifs ainsi sélectionnés, trois positifs qui sont
tirer, d’après les négatifs ainsi sélectionnés, trois positifs qui sont à leur tour projetés avec interposition d’un écran convenablement teinté : l’addition des rayons lumineux filtrés à travers ces écrans teintures reconstitue toutes les couleurs depuis le blanc formé par le mélange des radiations bleues, rouges et vertes, jusqu’au noir qui correspond aux régions restées opaques sur les trois positifs. Cette méthode de photographie des couleurs donne des résultats tout à fait remarquables et comme clarté et comme pureté des couleurs, et il était tout naturel que l’on songeât à l’utiliser pour la cinématographie. Les projections cinématographiques trichromes, basées sur
l’utiliser pour la cinématographie. Les projections cinématographiques trichromes, basées sur la méthode additive peuvent s’obtenir de deux façons différentes ; ou bien en projetant simultanément sur l’écran les trois images colorées qui se succèdent alors rapidement toujours par groupes de trois, ou bien en projetant successivement les trois images colorées ; dans ce dernier cas, on met à profit le phénomène de la persistance de l’impression rétinienne et la synthèse, la fusion des couleurs s’opère non plus sur l’écran, mais sur la rétine de l’observateur. La méthode par projections successives présente de nombreux inconvénients, mais elle offre, d’autre part, l’avantage
présente de nombreux inconvénients, mais elle offre, d’autre part, l’avantage de nécessiter un appareil relativement simple et d’éviter l’effet de parallaxe dont nous parlerons plus loin. Le premier de ces inconvénients provient de ce que l’appareil enregistre à travers les trois écrans, trois phases successives d’un même mouvement, or lorsque ce mouvement est rapide, les images colorées ne se superposent plus et la projection laisse voir des irisations désagréables ; quelquefois même, le même objet passe par une série de couleurs différentes : les pattes d’un cheval au trot paraîtront successivement rouges, vertes ou bleues, par exemple. Un autre inconvénient,
successivement rouges, vertes ou bleues, par exemple. Un autre inconvénient, plus grave encore peut-être, provient de ce que la succession des images n’est pas suffisamment rapide pour que les trois images colorées fusionnent parfaitement sur la rétine : la persistance de l’impression rétinienne peut être suffisante pour que la fusion de deux images s’opère facilement, mais il peut arriver que la première impression s’efface déjà lorsque la troisième se forme : pour prendre un exemple, en admettant que les images se succèdent dans l’ordre rouge-vert-violet, le rouge ou plutôt l’impression de rouge s’atténue déjà au moment où l’impression du violet
de rouge s’atténue déjà au moment où l’impression du violet se forme sur la rétine et l’image présente une dominante bleue ; le même phénomène se reproduit pour les autres couleurs, si bien que la projection présente une suite de dominantes qui en détruisent toute l’harmonie. On peut, sans doute, atténuer ces deux défauts en augmentant la rapidité de l’appareil, c’est-à-dire en faisant en sorte que les images se succèdent plus rapidement, mais la sensibilité des pellicules panchromatiques ne permet pas encore de dépasser certaines limites très étroites. Cette difficulté a été tournée dans le procédé Urban-Smith, procédé qui utilise
a été tournée dans le procédé Urban-Smith, procédé qui utilise deux images seulement, au lieu de trois. Ce procédé, exploité sous le nom de Kinémacolor, donne une reproduction satisfaisante des objets colorés et les inventeurs sont même parvenus à rendre les violets et les rouges pourpres, en remplaçant la partie pleine de l’obturateur de l’appareil projecteur par un écran violet très foncé qui apporte aux deux écrans rouge-orangé et bleu-vert le complément de violet indispensable pour l’obtention de blancs purs et de pourpres ou de violets suffisamment caractérisés. Mais la solution la plus élégante du problème est celle qui a
solution la plus élégante du problème est celle qui a été imaginée par la Société des Etablissements Gaumont et qui consiste à utiliser pour la cinématographie, mais en le perfectionnant et en l’appropriant à sa destination nouvelle, l’appareil pour projection trichrome établi il y a quelques années par le Prof. Dr Miethe. Cet appareil comporte trois corps et trois objectifs superposés et il projette simultanément sur l’écran les trois positifs tirés d’après clichés sélectionnés : il va sans dire qu’un écran teinteur est disposé en avant ou en arrière de chacun de ces positifs. On obtient donc sur l’écran trois
chacun de ces positifs. On obtient donc sur l’écran trois images colorées qui, en se superposant, reconstituent les couleurs de l’original. L’appareil du prof. Dr Miethe donne des résultats parfaits pour la projection trichrome, mais il est bien évident que le principe sur lequel il est établi ne saurait être utilisé, sans d’importantes modifications, pour la construction d’un appareil cinématographique. En effet, l’écartement considérable entre les axes des trois objectifs produirait, au moment de la prise de la vue, un effet de parallaxe qui se traduirait sur les épreuves, par des irisations désagréables et absolument inadmissibles. Dans l’appareil Gaumont, cette
des irisations désagréables et absolument inadmissibles. Dans l’appareil Gaumont, cette difficulté est tournée d’une façon très élégante : les trois objectifs superposés, au lieu d’avoir une section circulaire, sont limités par deux plans parallèles horizontaux permettant ainsi de rapprocher leurs axes à une distance inférieure à la dimension d'une image : l’effet de parallaxe se trouve ainsi pratiquement annihilé. La fusion des couleurs s’opère donc sur l’écran et non pas sur la rétine, d’où la nécessité d’escamoter à chaque changement, trois images au lieu d’une dans le même temps, et de réaliser un mécanisme d’assez longue course. Pour faciliter la
de réaliser un mécanisme d’assez longue course. Pour faciliter la solution, la Société Gaumont a réduit de 1/4 environ la hauteur des images, de telle sorte que, pour un même sujet, la bande n’a guère que deux fois 1/4 la longueur de la bande ordinaire. L’objectif central est fixe, tandis que l’objectif inférieur et l’objectif supérieur sont montés à tourillons de façon à pouvoir s’incliner légèrement et à donner une superposition exacte des trois images sans irisations sur les bords. Les résultats obtenus avec cet appareil et qui ont été présentés récemment à la Société Française de Photographie sont absolument
présentés récemment à la Société Française de Photographie sont absolument parfaits et le problème peut être considéré comme entièrement résolu ; mais la sensibilité des émulsions panchromatiques ne permet pas encore d’enregistrer, avec leurs couleurs naturelles, les sujets animés d’un mouvement rapide et c’est aux photochimistes qu’appartient maintenant le dernier mot. H. QUENTIN. (La Photogr. des Couleurs.) APPLICATIONS ET INNOVATIONS Appareil automatique fournissant une positive au bromure par inversion Cet appareil, qui est une merveille d’ingéniosité, fonctionnant sans la moindre surveillance, constitue une application intéressante du procédé d’inversement ; procédé qui, comme tous les photographes le savent, est extrêmement délicat.
qui, comme tous les photographes le savent, est extrêmement délicat. L’appareil (fig. 1), est pourvu d’un dispositif d’éclairage artificiel A qui lui permet d’opérer la nuit ou le jour, sans variation dans les épreuves. Les bains se trouvent dans les réservoirs B, en solutions séparées, afin de pouvoir se conserver très longtemps. Ces bains sont conduits à travers des tuyaux à une cuvette verticale en celluloïd (fig. 2), après avoir été au préalable, dosés dans des petits récipients en verre, que l’on voit en C (fig. 1). Mode opératoire.— Le client introduit une pièce de monnaie dans l’ouverture se trouvant