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le 6 et le 15 novembre, Eleonora Duse donnera quatre représentations extraordinaires au Filodrammatici. Elle se produira dans trois ouvrages nouveaux pour l'Italie: la Maison paternelle, de Sudermann ; La seconde femme, de Pinero et le Songe d'un matin de printemps, de D'Annunzio et jouera, en outre, la Locandiera, de Goldoni et la Dame aux Camélias, de Dumas. Au Manzoni, la troupe Leigheb-Reiter a commencé ses représentations. Pendant le cours des représentations, qui se prolongeront jusqu'au 23 décembre, on donnera plusieurs nouveautés. En dehors d'une oeuvre de Piovetta dont on tait le titre, on donnera : la Douloureuse, de Maurice
tait le titre, on donnera : la Douloureuse, de Maurice Donnay; l'Invité, de F. de Curel ; la Fin de l'amour, de Bracco ; la Faute pardonnée, d'Beckegaray ; le Sursis, de Sylvane et Gascogne ; la Fête de la maman, de Bernadini; le Truc de Séraphin, de Desvallières et Mars; le Dindon, de Desvallières et Feydeau et Les carambolages de l'amour, de Valabrègue et Hennequin. Comme on le voit, la plus large part est faite aux auteurs français. ASCANTO. Vienne. — OPÉRA. — Dimanche, la Chauve-souris ; lundi, Tristan et Iseult; mardi. Hänsel et Gretel, Cavalleria Rusticana ; mercredi,
et Iseult; mardi. Hänsel et Gretel, Cavalleria Rusticana ; mercredi, Guillaume Tell; jeudi, Dalibor; vendredi, Manon; samedi, la Fiancée de Corée. DEUTSCHES-VOLKSTHEATER. — Dimanche, mercredi, vendredi, le Règlement de comptes; lundi, mardi, le Meunier et son enfant; jeudi, le Quatrième commandement ; samedi, l'Eve d'or. HOF BURGTHEATER.— Dimanche, la Petite maman; lundi, l'Aïeule; mardi, le Meunier et son enfant; mercredi, samedi, le Liquidateur; jeudi, la Cloche engloutie; vendredi, Aérienne Lecouvreur. RAIMUND-THEATER. — Dimanche, mercredi, vendredi, Maître Pomeisl; lundi, l'Affaire Clemenceau ; mardi, le Prodigue; jeudi, l'Honneur; samedi, le Prince enchanté. Dans une adresse à M. Jahn, les artistes de l'Opéra
Dans une adresse à M. Jahn, les artistes de l'Opéra ont exprimé leur reconnaissance et annoncé à leur ancien directeur qu'ils allaient lui offrir bientôt une aquarelle représentant le monument de l'Opéra et une couronne de lauriers dont chaque feuille portera le titre d'un des ouvrages que M. Jahn a fait jouer pour la première fois, entre autres Manon et Werther, de M. Massenet. Après l'exécution splendide de Dalibor à l'Opéra Impérial, le groupe des députés tchèques a exprimé sa reconnaissance à M. Mahler. On vient d'inaugurer à Budapest un nouveau théâtre populaire à prix réduits qui prend le titre
nouveau théâtre populaire à prix réduits qui prend le titre de Théâtre Hongrois. Malgré ce titre la pièce d'inauguration était une opérette anglaise, la Geisha, dont le succès à Londres fut très grand. INTÉRIM. LE MONDE ARTISTE 715 NOTES ET INFORMATIONS — A l'Opéra. La direction de l'Opéra a résolu de ne pas attendre la date extrême du 25 novembre que lui avait accordée Mme Cosima Wagner pour la première représentation des Maîtres Chanteurs. Aussi bien les études ont-elles été très consciencieuses de cet ouvrage terriblement difficile à rendre de façon parfaite au triple point de vue de la musique,
façon parfaite au triple point de vue de la musique, de l'expression dramatique et de la mise en scène ; et ce ne sera pas la faute de M. Gailbard si les Maîtres Chanteurs n'étonnent pas et ne charment pas le public habituel de l'Opéra. M. Gailbard s'est multiplié et il a surveillé lui-même les moindres détails de l'interprétation, de la décoration, et du mouvement des masses, aidé d'ailleurs par M. Lapissida qui a monté l'oeuvre de Richard Wagner au Théâtre de la Monnaie à Bruxelles. Pour le public qui voyage, qui ne manquera pas de se livrer au petit
voyage, qui ne manquera pas de se livrer au petit jeu des comparaisons, et qui cherchera à établir en quoi les représentations des Maîtres Chanteurs à Paris se différencient des représentations des Maîtres Chanteurs à Munich ou à Bayreuth, il n'est pas inutile de rappeler ce fragment très caractéristique d'une lettre de Wagner : « En m'occupant de la composition de la représentation des Maîtres chanteurs que mon désir destinait d'abord à la ville de Nuremberg, même, j'étais guidé par l'idée de présenter au public allemand l'image de sa vraie nature, toujours plus ou moins dénaturée jusqu'alors à la scène...
nature, toujours plus ou moins dénaturée jusqu'alors à la scène... C'est ainsi que mon œuvre se mit en route, suivant le cours ordinaire, pour les autres théâtres : elle fut difficile à monter, réussit rarement à paraître supportable, fut rangée dans la catégorie "opéra", fut sifflée par les juifs, et fut abandonnée à son cours par le public allemand comme une curiosité qu'il fallait accueillir avec des hochements de tête..." Ces lignes prouvent que les œuvres ont leur destin ; que le jugement du premier public presque toujours et celui de l'auteur même, bien souvent, sont souvent frappés d'appel et
de l'auteur même, bien souvent, sont souvent frappés d'appel et révisés; et que lorsque la sincérité et le souci d'art ont présidé à l'éclosion d'un ouvrage, le succès universel et durable lui est assuré tôt ou tard; enfin que ces comparaisons ne servent à rien, et que si les Maîtres chanteurs rendus sur les scènes allemandes avec l'esprit allemand ont eu de durs commencements, tout permet d'espérer et de croire que ces mêmes Maîtres chanteurs rendus sur une scène française avec l'esprit français recevront un accueil enthousiaste. — À la Comédie-Française. Maintenant que Tristan de Léonais est sur l'affiche et
Comédie-Française. Maintenant que Tristan de Léonais est sur l'affiche et que Catherine est entrée en répétition, on va reprendre les comités de lecture. Le prochain aura lieu très probablement mardi ; le nombre des manuscrits à lire est considérable, aussi ces comités auront-ils des séances très rapprochées. M. Monnet-Sully fera sa rentrée dans Œdipe Roi à la première des matinées classiques du jeudi. — Éphémérides. Pour les cinq premiers jours de novembre, à citer les anniversaires suivants : Le 1er, à Malvern, près Londres (1887), mort de Jenny Lind, célèbre cantatrice suédoise. Le 2, à Paris (1887), mort d'Auguste Vaucorbeil,
cantatrice suédoise. Le 2, à Paris (1887), mort d'Auguste Vaucorbeil, compositeur et directeur de l'Académie Nationale de musique. Parmi ses œuvres les plus importantes il faut rappeler : Bataille d'amour, opéra-comique en trois actes; la Mort de Diane, scène lyrique; Mahomet, grand opéra inédit; l'Inde, poème symphonique. Le 3, à Catane (1801), naissance du grand compositeur italien Bellini qui commença à composer sous la direction du célèbre Zingarelli et eut pour protecteur le fameux ténor Lablache. C'est le Pirate qui lui acquit une réputation européenne et c'est la Somnambule qui reste la plus pure de ses œuvres. Le 4, à
reste la plus pure de ses œuvres. Le 4, à Varsovie (1841), naissance de Charles Tausig, pianiste et compositeur. Le 5, à Paris (1884), mort de la célèbre cantatrice Herminie Frezzolini, une des plus admirables artistes de son temps, qui après avoir perdu sa voix, la mémoire et l'intelligence, finit tristement, sa vie. Jenny Lind a laissé une trace lumineuse dans le monde lyrique. — Tableau synoptique.. JOURS PARIS VIENNE BERLIN MILAN Dim. .. — La Chauveuse Hansel et Gretel. Le Cid. Lundi. Les Tristan et Lohengrin. La Bohème. Huguenots. Iseult. (de Leoncavallo). Leoncavallo). Mardi. — Hansel et Gretel. Cavalleria
Iseult. (de Leoncavallo). Leoncavallo). Mardi. — Hansel et Gretel. Cavalleria rusticana. Mercredi. La Favorite Guillaume L'homme de La L'Etoile. Tell. l'Evangile. Novaraise, Coppélia. Jeudi.. — Dalibor. Les Maîtres Chanteurs, (de Leoncavallo). Vendredi. Faust. Manon. Concert de la Chapelle Royale. Samedi. Les Huguenots. La Fiancée Ondine. La Bohème. de Corée. (de Leoncavallo). Leoncavallo). — Premières à l'étranger. ALLEMAGNE : Le théâtre de Cologne vient de jouer avec succès un nouvel opéra inédit en un acte intitulé la Grève des forgerons, musique du compositeur viennois Max Joseph Berr. Trois rappels pour le compositeur qui assistait à la première. Le théâtre de la
compositeur qui assistait à la première. Le théâtre de la cour de Brunswick vient de jouer avec un succès marqué un opéra en un acte intitulé Amen, musique de M. Bruno Heydrich. Le compositeur est le fort ténor du théâtre; il jouait en personne le rôle principal de son œuvre. ANGLETERRE : Au Covent-Garden de Londres, grand succès remporté par la troupe Carl Rosa avec Diarmid, l'opéra du marquis de Lorne mis en musique par M. Hamish Mac Kunn. AUTRICHE : L'Opéra royal de Budapest a joué avec succès un opéra en deux actes, intitulé Marilla ou la Madone à
opéra en deux actes, intitulé Marilla ou la Madone à la cruche, musique de M. Charles Agghazi. Plusieurs rappels pour le compositeur et ses vaillants interprètes. ESPAGNE : Au théâtre Apolo, de Madrid, grand succès pour un jeu comico-lyrique intitulé et Primer Reserva, paroles de M. Sanchez Pastor, musique de MM. Torregrosa et Valverde fils. Succès aussi, au théâtre Eslava, pour une pièce du même genre. De doce à dos, paroles de M. Navarro Gonzalvo, musique de M. Calleja. ITALIE : Nizza-Monferrato, succès d'estime pour une nouvelle opérette, lo Zio si diverte, paroles de M. Grappiola, musique de MM. Giuseppe
si diverte, paroles de M. Grappiola, musique de MM. Giuseppe Bellone et Giovanni del Ponte. Au théâtre Balbo de Turin, une autre opérette, Rolandino, dont la musique est du maestro Valente, a reçu bon accueil. A Avola, succès pour la nouvelle opérette Nobillà effimero, de Luigi Pucci. — Les ouvrages lyriques dans leurs langues respectives. Notre excellent confrère, M. Jules Huret, a annoncé cette semaine le départ de Mme Adiny pour Strasbourg, Aix-la-Chapelle, Carlsrube et Vienne en ajoutant que dans sa tournée, l'éminente artiste allait chanter les Huguenots et Carmen en français, Don Juan et Aida, en Italien, Tristan et
en français, Don Juan et Aida, en Italien, Tristan et Iseult et la Walkyrie en allemand. En donnant cet exemple que nous voudrions voir suivi, de chanter les ouvrages dans la langue où ils ont été conçus, la grande tragédienne lyrique française crée un véritable événement d'art. Il est certain que les admirables poèmes de Wagner, dont la notation musicale correspond exactement aux sentiments exprimés, au verbe choisi comme aux allitérations voulues par l'auteur, ne sont traduisibles dans aucune langue, car l'adaptation leur fait perdre forcément leur couleur et leur sonorité verbale. Il en est de même pour Don Juan,
sonorité verbale. Il en est de même pour Don Juan, dont les musiques sont adéquates aux douceurs et aux rythmes de la langue italienne que Mozart avait choisie pour établir son chef-d'œuvre. La difficulté n'est pas mince de mettre une telle entreprise à exécution ; et nous ne savons pas s'il existe beaucoup d'artistes qui pourraient chanter, comme le fait Mme Adiny, dans les langues des trois écoles musicales : l'italienne, l'allemande et la française. Nous pouvons ajouter qu'un plein succès a couronné cette tentative peu banale; une dépêche que nous avons reçue d'Aix-la-Chapelle dit en effet que Mme Adiny
nous avons reçue d'Aix-la-Chapelle dit en effet que Mme Adiny a obtenu un succès triomphal dans cette ville. — La question du souffleur. Le nouveau directeur du théâtre populaire de Budapest, ancien rédacteur d'un important journal hongrois, a voulu inaugurer sa nouvelle carrière avec une innovation : l'abolition du souffleur ou tout au moins son changement de place. Ce dernier envoya donc aux artistes une circulaire dans laquelle il disait que la plupart des acteurs, au lieu de parler en scène à leurs interlocuteurs, ayant pris l'habitude de déclamer face au public pour mieux écouter le souffleur, il lui semblait
au public pour mieux écouter le souffleur, il lui semblait semblait de supprimer ce dernier ou de le placer dans la coulisse. Mais avant d'introduire cette innovation, il voulut connaître le sentiment des artistes. A cet effet, un journaliste alla interviewer les principaux interprètes du Théâtre-Populaire. Mlle Blaha, première chanteuse hongroise d'opérette, déclara : — Je sais toujours par coeur mes rôles, mais le sang s'arrêterait dans mes veines, si je n'apercevais pas le souffleur suivant le livret. L'artiste de chant a besoin absolument du souffleur. Le bouffon Ujvary a dit à son tour : Qu'il soit placé devant, derrière,
dit à son tour : Qu'il soit placé devant, derrière, au-dessous ou de côté, le souffleur doit exister et de préférence en face de l'artiste. Reste à savoir à quelle détermination s'arrêtera le directeur en mal d'innovation. — La claque et le sifflet au théâtre. Les gens de théâtre sont, en somme, presque unanimes à reconnaître l'utilité de la claque, et il faut avouer que le dernier assaut qui lui fut donné en 1877 ne l'a pas tuée. En vain elle fut abolie au Théâtre-Français ; en vain une affiche du Théâtre-Historique : « Ce soir, mercredi, 30 mai 1877.—
du Théâtre-Historique : « Ce soir, mercredi, 30 mai 1877.— « La Duchesse de la Vaublaire. — Avis : la claque est entièrement supprimée » ; en vain cette affiche sonna-t-elle le glas : le Théâtre-Historique est mort et la claque vit encore. A l'étranger même, à Vienne, l'année passée, il y eut une campagne terriblement menée par MM. Stoll et Schrodter. Les chanteurs et les chanteuses de l'Opéra Impérial menacèrent de faire grève, si on les privait de leurs applaudisseurs à gages. Si la claque trouve grâce devant le monde des artistes, les tribunaux ne lui ménagent guère leurs
monde des artistes, les tribunaux ne lui ménagent guère leurs rigueurs et leurs sévères appréciations. Au mois d'août dernier le tribunal de commerce de la Seine a décrété que les amateurs qui entrent dans les théâtres au service de la claque accomplissent une œuvre de « mensonge » et de « corruption », qu'ils peuvent troubler la « sécurité des théâtres » et manquer gravement « à l'ordre public et aux bonnes mœurs ». Les transactions et les traités de claque sont regardés comme non valables par la justice et entachés de nullité complète; il y eut à ce sujet
entachés de nullité complète; il y eut à ce sujet des considérants très catégoriques dans un jugement, du 31 août 1838 entre Cès Campanne, directeur de l'Ambigu, et Mennecier, son chef de claque. Plus tard, même interprétation de la Cour de Paris, le 4 avril 1840, dans l'affaire du théâtre du Vaudeville contre Cochet et Letulle, chargés du service de la claque; le 14 novembre 1851, le tribunal de commerce de la Seine annule les traités de claque du théâtre des Variétés, le 8 novembre 1865 ceux de la Porte-Saint-Martin. Peut-on siffler au théâtre? Boileau dit oui : C'est un
Peut-on siffler au théâtre? Boileau dit oui : C'est un droit qu'à la porte on achète en entrant. Les tribunaux disent non. Cette question du sifflet au théâtre est, au point de vue juridique, la plus grande chinoiserie qu'il soit possible de rêver. Le sifflet est puni par l'article 479, paragraphe 8, du Code pénal, qui frappe d'une amende de onze à quinze francs « les auteurs de bruits ou tapages injurieux ou nocturnes troublant la tranquillité des habitants ». Mais pour troubler la tranquillité des habitants, il faut être sur la voie publique et non dans cet endroit clos
sur la voie publique et non dans cet endroit clos appelé théâtre. Voilà pourquoi le sifflet qui devrait avoir l'impunité aussi bien que LE MONDE ARTISTE 717 l'applaudissement, cet autre tapage nocturne, est régi par des lois municipales. L'article 3, n° 1, du titre XI de la loi du 16-24 août 1790, investit le maire du droit de faire régner le bon ordre dans les lieux publics. Aussi l'autorité municipale est-elle chaque fois chargée de prendre des arrêtés quand il s'agit de réprimer les cabales au théâtre. — Le Phonographe. Les journaux allemands s'occupent beaucoup en ce moment d'une nouvelle
Les journaux allemands s'occupent beaucoup en ce moment d'une nouvelle invention américaine due à M. Holbrock Curtis. Il s'agit d'un appareil qui rend visibles les vibrations de la voix humaine. Cet appareil se compose d'une espèce d'entonnoir dont l'embouchure est recourbée aux angles et d'une membrane excessivement souple. Sur cette membrane on répand une poudre fine et lorsqu'on émet un son, on voit alors une figure se dessiner sur la membrane. C'est ainsi que le fa produit un dessin qui rappelle une pièce de monnaie couverte de caractères arabes ; le si bémol un ovale, le do, une fleur à
le si bémol un ovale, le do, une fleur à dix pétales réguliers... Ah ! ces Américains ! — Le feu et la sécurité des théâtres. Il a été publié dernièrement une intéressante statistique des incendies de théâtres pendant trois siècles. La ville de Londres fut la plus éprouvée, elle eut 37 édifices détruits; Paris vient ensuite avec 34; New-York avec 30 ; San Francisco avec 27 ; Boston avec 24; Philadelphie avec 21 ; Bordeaux avec 7. La surveillance contre le feu, dans les théâtres, était confiée au XVIIe siècle à des capucins ou autres religieux. Au dernier acte
siècle à des capucins ou autres religieux. Au dernier acte de Don Juan par exemple, lorsque le séducteur s'élance à travers les flammes, les capucins se tenaient dans la coulisse, avec des éponges attachées au bout de longs bâtons, au cas où les costumes ou les décors prendraient feu. Au commencement de ce siècle, ces religieux servaient encore de surveillants, mais d'après le chiffre des incendies, leur influence spirituelle n'était point d'un grand secours. — Une désespérée. A Venise, une chanteuse milanaise du nom de Rénal a Renaud, âgée de vingt-cinq ans, vient de se suicider en absorbant un flacon
vingt-cinq ans, vient de se suicider en absorbant un flacon de laudanum. Cette artiste était engagée au Café Oriental, à la condition que son contrat serait résilié de plein droit si elle ne parvenait pas à satisfaire le public. Il arriva que le public l'accueillit mal ; alors la pauvre artiste, qui se trouvait dans de déplorables conditions financières, n'eut pas le courage d'affronter de nouvelles humiliations et se réfugia dans la mort. CHEZ CUAMUEL. — Coupeur de nattes, par Armand Dubarry. A LA REVUE BLANCHE. — Lettres de Malaisie, par Paul Adam. — Marie, par Peter Nansen, traduit du
par Paul Adam. — Marie, par Peter Nansen, traduit du danois par Gaudard de Vinci. Chez SIMONIS EMPIS. — Confession d'un enfant du siège, par Michel Corday. Livre très remarquable d'un écrivain jeune qui s'est déjà imposé à l'attention par des qualités puissantes d'originalité. — Par elle, par Paul Appray, roman qui décèle chez l'auteur un talent très sûr. A LA SOCIÉTÉ LIBRE D'ÉDITION DES GENS DE LETTRES. — Double Vierge, par Stéfane-Pol. — Coeur d'enfant, par Max Lyan. — Esthète, par Jehan Marchadier. — Amants en révolte, par Jacques Santarel. Chez PAUL OLLENDORFF. — Les Vieilles rancunes, par Georges
Santarel. Chez PAUL OLLENDORFF. — Les Vieilles rancunes, par Georges Ohnet. — Les Détraqués, par Maurice Montégut. — Ce que femme peut, par Pierre Maël. — Sainte-Marie-des-Fleurs, par René Boylesve. — La Belle d'Août, par Auguste Marin. Chez HACHETTE. — Morts et vivants, par A. Mézières, de l'Académie française. — Le Rachat d'une âme, par Louis Enault. — Le Monde slave, études politiques et littéraires, par Louis Léger, professeur au Collège de France. Chez PLON-NOURRIT. — Amours de sous-préfet, par Jules Bouvattier. Chez CALMANN LÉVY. — L'Âge du muscle, par Riquet. — Pâques d'Islande, par Antoine Le Braz. — Marie
Riquet. — Pâques d'Islande, par Antoine Le Braz. — Marie Antoinette, Dauphine, par Pierre de Nohlac. — L'Eternelle faiblesse, par Léon Mirai. — Sire, par Henri Lavedan. — Les Origines des troisièmes chrétiens, par Hipp. Rodrigues. — Le Second Empire, la Maison de l'empereur, par le duc de Coregliano. Chez BERNARD. — Rabelais et l'Œuvre de Jules Garnier, troisième fascicule (reproduction des planches en couleurs). Chez MAY. — Edition in-18 des œuvres de Victor Hugo, Toute la lyre, premier volume d'œuvres posthumes; dans la bibliothèque de renseignement des beaux-arts, la Peinture française, du IXe siècle à la fin du XVIe,
Peinture française, du IXe siècle à la fin du XVIe, par Paul Mautz. Chez FASQUELLE. — Les Déracinés (le roman de l'Énergie nationale), par Maurice Barrès. Chez ARMAND COLIN. — Histoire de la langue et de la littérature française, publiée sous la direction de L. Petit de Julieville. Tome IV, XVIIe siècle. Chez FLAMMARION. — Montmartre, par G. Renault et Henri Château : illustration de Balluriau, Steinlen, etc. — Les Mémoires de M. Goron, tome Ier: de l'invasion à l'anarchie. Chez PERRIN. — La Société provençale à la fin du moyen âge, par Charles de Ribbe. — Études sur la
moyen âge, par Charles de Ribbe. — Études sur la littérature française, par René Doumic. Au MERCURE DE FRANCE. — Mes communions, par Georges Eekhoud. — Poèmes (1887-1897), par Stuart Merrill. — Avant l'amour, roman, par Mme Marcelle Tynayre. — Le Livre d'images, par Gustave Kahn. A LA LIBRAIRIE ILLUSTRÉE. — Un héritage dans les airs, roman d'aventures, par Théodore Cahu. A LA SOCIÉTÉ FRANÇAISE D'ÉDITIONS D'ART. — Toute la lyre, l'humanité, la nature, la pensée, par Victor Hugo. — La Peinture française, du IXe siècle à la fin du XVIe, par Paul Mantz. — Supplément à l'Académie française, eaux-fortes,
XVIe, par Paul Mantz. — Supplément à l'Académie française, eaux-fortes, par Robert Kastor. Chez HENRY LACHIZE. — L'Art sacerdotal antique, par Antoine Monnier. Chez A. LEMERRE. — Dans la petite bibliothèque littéraire : Poésies d'André Lemoyne, tome IV (1890-1896). Ce volume contient : I. Fleurs du soir; II. Chansons des nids et des berceaux. — Temple d'amour, roman, par M. René Saint-Maurice. — Ma grand'mère Toinon, souvenirs d'un paysan, par Auguste Gaud. — L'Aurore des temps nouveaux, par Maurice Taconet. — Le Soir, par Emile Delaunay. Chez TALLANDIER. — Césarin, histoire d'un vagabond, par Albert Cim. Délicieux petit récit, très
histoire d'un vagabond, par Albert Cim. Délicieux petit récit, très joliment illustré par Heidbrinck. Les Terres mortes : Thébaïde, Judée, par M. André Chevrillon, nous communiquent une impression d'une étrange intensité, mais évoquent en même temps tout un passé merveilleux de puissance matérielle ou d'activité morale, c'est une tâche qui réclamait non seulement le coup d'œil et l'âme d'un artiste, mais l'intelligence pénétrante et très informée d'un historien et d'un psychologue. M. André Chevrillon vient de l'accomplir avec un rare bonheur dans ce livre brillant et coloré, instructif et profond, publié chez Hachette. Amours de sous-préfet, que M. Jules Bouvattier
publié chez Hachette. Amours de sous-préfet, que M. Jules Bouvattier publie à la librairie Plon, est une histoire d'amour racontée avec beaucoup d'esprit. La psychologie du héros qui, après avoir croqué sa fortune à Paris, trouve en province une nouvelle forme de vie passionnelle, est tracée de main de maître. Le nouveau roman de Georges Ohnet, les Vieilles rancunes, vient d'atteindre en deux jours sa 44e édition. Ce roman, qui est amusant d'un bout à l'autre, fertile en incidents et l'un des plus vivants de l'auteur célèbre du Maître de Forges, reste un livre absolument honnête et peut être lu
Forges, reste un livre absolument honnête et peut être lu par tous, même par les jeunes gens. L'Hercule de Jean Bertheroy est une mignonne jeune femme, du monde qu'on s'accorde à dénommer « le meilleur », divorcée. Elle a de la peinture l'amour et le don. Bien élevée, elle est foncièrement honnête. Divorcée et artiste, elle mène une vie indépendante et libre. Autour d'elle s'agitent ses familiers, peu nombreux, dont deux sont au premier rang : le littérateur illustre Mirand, qui est le vice, le peintre amateur Julien Lemonnier, qui est la vertu. Mirand veut pervertir la jeune femme, Jacqueline;
est la vertu. Mirand veut pervertir la jeune femme, Jacqueline; il a, pour cette œuvre, arrêté un plan méthodique. Julien semble ne s'intéresser qu'au talent de Jacqueline : au fond, il l'aime ; il veille sur elle. La jeune femme, Julien étant absent et Mirand présent, est conduite par ce dernier aux pensers d'amour : elle roule sur "la pente". Même, par un dernier stratagème de l'illustre littérateur, qui lui donne comme modèle une ancienne « amie », elle est poussée presque jusqu'au bas de la pente : elle accepte d'aller voir Mirand, chez lui. Mais, au cours d'une hésitation