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salaires ont été peu à peu augmentés, augmentés, augmentés. Il en résulte qu'aujourd'hui la croûte, a crevée quoique le fromage déborde. L'histoire de l'Opéra n'est que le prodrome de la catastrophe financière intérieure à laquelle notre système nous condamne, et qui est inévitable. Je me mis à protester contre tant de pessimisme. — Je ne suis pas pessimiste, reprit mon camarade. Je suis simplement clairvoyant. Et si nous n'étions pas aux approches des élections, les ministres des Finances, qui ne sont tout de même pas des aveugles, trouveraient d'autres remèdes à cet état de choses que ceux qui consistent à
à cet état de choses que ceux qui consistent à soigner notre phtisie galopante financière avec des boules de gomme et de la bourrache. Mais, vous comprenez, on ne peut pas toucher à l'électeur, dût l'électeur crever demain de ces ménagements imbéciles. — Mais tout cela, repris-je, ne donne pas la solution du problème de l'Opéra. — Qu'on en fasse un cinéma ! répéta mon camarade. Une escouade de femmes de ménage, quelques contrôleurs au rabais, se substitueront à cet immense personnel parasitaire, composé de braves gens, ce sont certes, mais qui ne peuvent pas se prétendre préservés de la
mais qui ne peuvent pas se prétendre préservés de la crise et du chômage, alors que partout crise et chômage sont les prodromes de l'effondrement que je prévois si personne ne veut prendre conscience du péril. Qu'on projette sur l'écran de l'Opéra nos grands films nationaux serait une tâche tout aussi artistique que celle qui consiste à faire rabâcher pour nous « Aïda » et « Le Prophète ». Mais là où nous avons, à Paris, un Opéra admirable, c'est ce grand théâtre des Champs-Élysées, avec ses lignes si nobles, aux fauteuils si confortables, à l'acoustique si minutieusement étudiée. Ou
aux fauteuils si confortables, à l'acoustique si minutieusement étudiée. Ou le théâtre Pigalle. Ces théâtres-là fonctionneront pour moitié moins de frais que l'Opéra, et ne seront pas, eux, un gouffre à capitaux. Leurs salles seront suffisantes pour les mélomanes. Et l'Etat, en louant comme propriétaire la salle de l'Opéra, si magnifiquement située au centre de Paris, réalisera un copieux bénéfice en louant à son tour, comme locataire, la grande salle de l'avenue Montaigne ou celle de la rue Pigalle. C'est une solution inadmissible ! m'écriai-je, horrifié. Mon camarade répondit tranquillement : — S'il y en avait une autre, on l'aurait
: — S'il y en avait une autre, on l'aurait trouvée, depuis qu'on la cherche. Paul-REBOUX. (Photo Q.-L. Manuel frères.) MM. Yonnel et Maurice Donneau dans la scène du duel d'Hamlet, que joue la Comédie-Française pour fêter Shakespeare, au moment où l'on inaugure, en Angleterre, le nouveau théâtre de Stratford-sur-Avon En attendant, la revue :-: Pour le spectateur, une revue, c'est un défilé de tableaux amusants, spirituels, évocateurs, légers, ou encore délicats, somptueux, colorés; c'est un ensemble de scènes arbitrairement rattachées les unes aux autres qui enchantent les yeux de celui qui est confortablement assis dans son fauteuil. Pour le
celui qui est confortablement assis dans son fauteuil. Pour le professionnel, une revue à monter, c'est un casse-tête chinois; c'est un puzzle à assembler, c'est une équation algébrique à résoudre, c'est un ordre de marche à établir, après mille essais, mille rectifications, mille retournements. Enfin, petit à petit, le tableau se case. Les comédiens et les chanteurs ont été mis en scène, les danseuses connaissent leurs pas et savent, sur quelle réplique elles doivent entrer, les ensembles ont appris à se mouvoir harmonieusement, l'orchestre a repris cent et une fois le même motif, les machinistes ont remis et retiré mille
le même motif, les machinistes ont remis et retiré mille fois les praticables, les portants et les toiles; les électriciens, après des ordres, des contre-ordres et des contre-contre-ordres, savent quels feux ils doivent donner. Oh ! ce n'a pas été sans de nombreux accrochements, sans des cris, des grincements de dents, des prises de bec, des réconciliations, des menaces, sans que des « entrées » aient été manquées, sans que le rideau ait été « appuyé » trop tôt ou trop tard, sans que les herses, les rampes, les projecteurs se soient inextricablement embrouillés. — Encore une fois. Recommençons !
se soient inextricablement embrouillés. — Encore une fois. Recommençons ! Tout a une fin. La scène est au point. La scène ? Une scène ! Et la revue en comporte vingt. Vingt fois, le même travail s'accomplit. Les jours succèdent aux jours, l'énervement grandit, les décisions contradictoires succèdent aux décisions non encore définitives. Et voilà que, tous les tableaux prêts, il s'agit de créer le « rythme » de la revue, ce crescendo, cette variété des genres et des sujets qui sont indispensables. Tel tableau prendra la place de tel autre. Oui, mais ce n'est plus possible pour les machinistes,
autre. Oui, mais ce n'est plus possible pour les machinistes, qui n'ont plus le temps d'effectuer le changement, ou pour un artiste qui ne peut jouer deux scènes qui se suivent. Tout est à recommencer. Trois jours avant la première, rien ne va plus : c'est la pagaille. Rassurez-vous. Par enchantement, tout s'arrange au moment du grand soir. L'après-midi, au Casino de Paris, on répète Sex Appeau Paris 32, Une expression anglaise, un nom de ville et une date. Il fallait trouver ça ! Marie Dubas se dépense, Charpini, de sa voix de contralto, lui donne la réplique. Henri Varna,
sa voix de contralto, lui donne la réplique. Henri Varna, dans la salle, pense à tout, dicte des modifications à son secrétaire qui note, tandis que Paul Colin, grillant cigarette sur cigarette, s'énerve intérieurement, sous ses dehors flegmatiques. Sur le plateau, dans la salle, dans le hall, tout le long des couloirs, on répète. Ici, une chanson, là un pas de danse, plus loin, c'est un ensemble qu'on règle. La musique fuse de partout, dans une cacophonie à laquelle on finit par trouver un certain charme. Voici que se succèdent les six tableaux du premier acte, qui forment un tout,
les six tableaux du premier acte, qui forment un tout, une sorte d'opérette à grand spectacle qui nous montre comment nos fils — ou nos petits-fils — imagineront une revue en l'an de grâce 1932. En même temps — et sans se soucier les uns des autres — d'autres artistes travaillent. Là, c'est Dandy qui fait une cabriole; ici, c'est Jean Salblon qui va lancer une chanson sentimentale. C'est encore Lysana et son corps de ballet, l'aimable Régine Dancourt, des danseurs : Drury et Ramon, Horam et Sacha Lyon, les duettistes Fills et Tabet; les patineurs Wilwinds. Dans quelques jours,
duettistes Fills et Tabet; les patineurs Wilwinds. Dans quelques jours, l'agglomération se fera automatiquement, au prix d'efforts incessants. Et, dans quelques semaines, les spectateurs pourront, confortablement installés dans leurs fauteuils, contempler les tableaux de Sex Appeal Paris 32, la revue amusante, spirituelle et moderne. — Vincent Breton. Les vérités mélancoliques Ah ! si j'étais Mistinguett ! — Ah ! si j'étais Maurice Chevalier ! — Ah! si j'étais Sacha Guitry! Dans ce « Ah si j'étais... » si souvent entendu, les gens « qui ne savent pas » mettent des choses extraordinaires, une envie infinie, des regrets frémissants. Et pourtant.
choses extraordinaires, une envie infinie, des regrets frémissants. Et pourtant. Hier, j'étais assis dans le petit salon — grand piano, petits fauteuils, large divan, tableaux de bon goût, photographies dédicacées — de l'appartement de l'une de nos vedettes les plus applaudies et, par conséquent, les plus jalousées. — Vous avez l'air bien triste, lui disais-je. Y a-t-il quelque chose qui ne marche pas ? Et elle, avec un pauvre petit sourire naturel sur sa figure tant de fois photographiée dans tout son éclat de gaîté professionnelle, répondait : — Si vous saviez comme je suis fatiguée !. Si vous saviez
vous saviez comme je suis fatiguée !. Si vous saviez comme je m'ennuie !. Ah ! la petite maison à la campagne, l'oubli, le repos, l'abandon. Quel rêve!.. , Vous exagérez ! Peut-être. Mais, dans le fond, c'est pourtant la vérité : je n'en puis plus. Quelques instants plus tard, elle me confiait : — Ce qu'il y a de terrible dans notre situation d'artistes, c'est la peur. — Le trac ? — Lui aussi, mais pas seulement lui. La peur du lendemain. — Je ne vous comprends pas. --C'est simple ! Vous savez combien peu d'entre nous parviennent à
simple ! Vous savez combien peu d'entre nous parviennent à la très grosse situation, vous savez combien le fait de l'avoir, représente une succession d'efforts continuels, de volonté tenace, et, il faut bien le dire, de chance saisie au moment voulu !. Notre succès, c'est le public qui nous le fait !. Et savons-nous exactement pourquoi il nous le fait ? Pourquoi, à partir de tel jour, lui avons-nous plu, alors que jusqu'au jour précédent, nous ne lui plaisions pas ? — Et le talent ? — Le talent ?. J'en avais tout autant avant d'être portée par le succès.
J'en avais tout autant avant d'être portée par le succès. Non !. Il y a là une communion entre l'artiste et la masse des spectateurs qui s'établit soudain, il y a peut-être franc une espèce d'engouement. Et notre peur, notre hantise, c'est de n'être plus, à un moment donné, à la hauteur de notre réputation, c'est de ne plus se sentir cette communion s'établir immédiatement, dès notre entrée en scène, entre la salle et nous. Notre peur c'est l'appréhension d'avoir à constater notre déchéance. Quelle sotte imagination ! — Pas si sotte que vous le pensez !. Vous ne pouvez
si sotte que vous le pensez !. Vous ne pouvez savoir combien je suis écrasée par le poids de ma responsabilité. Concevez-vous ce que peut être l'angoisse d'un être qui s'répète : « Il faut que j'aie du succès ! ». « Il faut que mon nom sur une affiche soit une garantie ». Et pour tout le monde, nous sommes les responsables : pour le public, pour les camarades, pour les directeurs qui nous engagent. Si, tout de même, un jour, cela ne marche pas, qu'arrivera-t-il ?. C'est à ce jugé que nous pensons constamment. Vous êtes une compliquée.
ce jugé que nous pensons constamment. Vous êtes une compliquée. Oui!. Une déformée par la profession, un obnubilée. J'attache, à des événements minimes, une importance qu'ils ne comportent pas. Et, dans le fond, tout comme mes autres camarades arrivés, je suis neurasthénique. Neurasthénique ? N'est-ce pas ce mot-là, exactement, qu'avaient proclamé d'autres artistes choyés du public, de ceux dont les noms sont sur toutes les lèvres ? Je me souviens d'un grand, d'un très grand comédien qui me disait, un jour : — On lutte toute sa vie pour obtenir la vedette. Et puis, le jour où on l'a obtenue,
la vedette. Et puis, le jour où on l'a obtenue, on s'aperçoit que tout reste à faire. Car, alors, il faut défendre sa réputation. Et c'est là que la difficulté commence. Ce qui n'empêchera pas d'entendre dire, par ceux « qui ne savent pas » : — Ah ! si j'étais Mistinguett ! — Ah ! si j'étais Maurice Chevalier ! — Ah ! si j'étais Sacha Guitry Claude DAUPHIN. (Photo G.-H. Manuel freeres.) Mme Marcelle Géniat, qui, après avoir été assez gravement malade, vient de reprendre le rôle de la gouvernante qu'elle a créé dans "M. demoiselle", la "belle