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que notre machine ne fonctionnait mal; nous avons dû entrer dans le port du Frioul, où nous sommes restés six heures; tant bien que mal nous sommes arrivés jusqu'ici ce matin à huit heures, mais au moment de reprendre la mer pour Gênes, on s'est aperçu d'un nouveau dérangement dans les roues, qui nous force à rester en place. Jusqu'à présent, on ne sait quel parti prendre pour nos dépêches d'Italie et du Levant. » M. Dupin fils est arrivé mardi à Marseille, à l'Herculanum, ramenant en France la dépouille mortelle de son père. M. Dupin fils est parti immédiatement
mortelle de son père. M. Dupin fils est parti immédiatement pour Clamecy, où doivent être inhumés les restes de M. Philippe Dupin. La reine d'Espagne vient de conférer, par un décret du 4 juin février, l'ordre de la Toison-d'Or au prince de Ligne, ambassadeur de Belgique à Paris. Le prince était depuis longtemps grand d'Espagne de première classe. FEUILLETON DU CONSTITUTIONNEL DU 3 MARS. REVUE MUSICALE. l'académie royale de musique : Lucie de Lammermoor. — opéra-comique : Reprise du Roi d'Yvetot. — Théâtre-italien : Un'avventura di Scaramuccia. Lucia di Lammermoor est l'œuvre la plus heureuse de Donizetti. D'autres partitions du
est l'œuvre la plus heureuse de Donizetti. D'autres partitions du même auteur qui renferment des beautés non moins entraînantes et non moins incontestables, sont loin d'être parvenues à la même popularité. Œuvre d'inspiration et de prédilection, Lucie a fait pâlir ses sœurs de tout l'éclat qu'elle a jeté. Son prodigieux succès tient à plusieurs causes : à la poétique mélancolie du sujet, aux dispositions où se trouvait l'auteur lorsqu'il a composé cette partition, aux brillants interprètes qu'elle a rencontrés : sur tous les théâtres d'Italie et de l'étranger. Donizetti a écrit sa Fiancée de Lammermoor dans la force de l'âge
écrit sa Fiancée de Lammermoor dans la force de l'âge et dans toute la virilité de son talent, sous le plus beau ciel du monde, dans l'ivresse du plus grand triomphe que jamais compositeur ait obtenu. Duprez, la Ungher, Coselli et Porto venaient de débuter dans Parisina, au théâtre Saint-Charles. Nous n'oublierons jamais les émotions profondes de cette soirée. Duprez souleva dans la salle le même enthousiasme qu'il devait exciter plus tard à Paris. Coselli et la Ungher firent merveille. Après un duo du deuxième acte, ce fut une explosion de bravos qui dura plusieurs minutes ; après le quatuor
de bravos qui dura plusieurs minutes ; après le quatuor de cette partition, le public ne se possédait plus. On demandait à grands cris le maestro. Donizetti n'était pas au théâtre. Comme on avait déjà donné Parisina à Florence, il n'avait pas cru devoir assister à une représentation. Le commissaire vint annoncer ce contretemps au parterre. — Nous attendrons, répondit le public ; qu'on aille le chercher où il est. Les enfants du Vésuve ne plaisantent pas au théâtre. On envoya des estafiers dans toutes les directions, et on finit par trouver Donizetti qui se promenait paisiblement sur la terrasse
par trouver Donizetti qui se promenait paisiblement sur la terrasse de la villa royale par un clair de lune magnifique. Il rêvait Lucie ! L'ovation qu'on lui fit le premier soir se renouvela à chaque représentation, et c'est au milieu de ces transports inouïs, au milieu de cette exaltation fiévreuse qui ne doublait pas les facultés du maître et des artistes, que Lucia fut conçue. À Mlle Ungher avait succédé Mme Persiani, et nous avons entendu la Malibran dire de Mme Persiani dans une loge où nous étions : on pourra peut-être chanter comme elle, mais mieux qu'elle, jamais !
pourra peut-être chanter comme elle, mais mieux qu'elle, jamais ! Le rôle de Lucie fut donc écrit pour la Persiani, celui d'Edgard pour Duprez, et celui d'Asthon pour Coselli. Le succès de la Fiancée de Lammermoor fut, à la vérité, très grand, mais il ne dépassa pas celui de Parisina. Duprez lui-même ne rendit pas bien compte, au premier abord, de toute la portée dramatique de son rôle, l'un des plus beaux qui soient à la scène. Depuis, bien des artistes ont médité sur l'œuvre du maître, et chacun selon la nature de son talent, a dégagé un nouveau filon
la nature de son talent, a dégagé un nouveau filon dans cette mine précieuse et féconde. Rubini, Salvi, Moriani et Mario ont atteint, dans la partie vocale, au plus haut degré de perfection possible; mais il était réservé à Duprez de compléter, sous le rapport du drame, à plus de dix ans d'intervalle, une création qui l'avait déjà placé au premier rang des ténors italiens. L'accueil enthousiaste et bruyant qu'on vient de faire à la partition de Donizetti, est le commencement d'une réaction qu'on essaierait en vain de nier. Habitué, par expérience, à nous méfier de l'engouement des premiers jours,
par expérience, à nous méfier de l'engouement des premiers jours, nous avons voulu assister à quatre épreuves consécutives, avant de constater un fait qui nous paraît devoir exercer la plus grande influence sur l'avenir de l'Opéra. Evidemment la mélodie l'emporte sur ces longues tragédies lyriques, que le génie seul peut rendre supportables, et dont l'inévitable résultat est de fatiguer le public et de briser la voix des chanteurs. La foule ne demande que de la bonne et franche musique, et il faudrait vraiment beaucoup d'efforts pour l'éloigner de l'Opéra, que pour y attirer. Nous n'avons nullement partagé l'inquiétude de certains
pour y attirer. Nous n'avons nullement partagé l'inquiétude de certains spectateurs, trop timorés peut-être, à l'en juger du jour où il vint demander à l'Italie seule peut apprendre, nous avons suivi pas à pas cette longue carrière, dont la première moitié n'a été qu'un triomphe, et dont la seconde est une lutte héroïque. La voix, dit le proverbe italien, est pour quatre-vingt-dix-neuf parties, daté le succès d'un chanteur. A ce compte il ne resterait plus qu'un centième pour le talent, peu de chose, en vérité; mais ce centième, c'est là tout, c'est l'âme, c'est l'intelligence, c'est l'expression, c'est le feu
tout, c'est l'âme, c'est l'intelligence, c'est l'expression, c'est le feu sacré, c'est la divine étincelle ! Qu'on se reporte aux débuts de Duprez dans Guillaume Tell. Vous souvenez-vous de ce long et profond étonnement qui s'éleva dans la salle aux premières phrases du récitatif, prononcées d'une voix si nette, si limpide, si harmonieuse, qu'on eût dit les mots d'une nouvelle langue jusqu'alors inconnue ! Quelle passion dans le duo avec Mathilde ! Quel accent de désespoir dans cette phrase déchirante : Mon père, tu m'as dit maudire ! Jusqu'ici c'était le style, c'était l'expression, c'était l'âme de Duprez, plus encore
le style, c'était l'expression, c'était l'âme de Duprez, plus encore que sa voix, qui remuait profondément le public. Puis, lorsque le grand artiste eut préparé, saisi les spectateurs par toutes les ressources d'un chanteur éprouvé, il fit vibrer sur la foule palpitante son formidable suivez-moi qui mit le comble à l'enthousiasme du public. Malheureusement il est moins facile d'apprécier le talent d'un chanteur, que d'être frappé de la beauté d'une note. Le lendemain il n'était plus question que de ce fameux ut de poitrine, qui a fait tourner tant de têtes et a ruiné tant de larynx sans donner à
têtes et a ruiné tant de larynx sans donner à la France d'un seul ténor supportable. Toutes les fois qu'un artiste aura quelque chose à chanter, nous ne serons jamais inquiets sur son compte. Mais nous avons tremblé pour Duprez le jour où, confiant dans son succès, et forcé d'ailleurs par les exigences de sa position, il a dû aborder un répertoire écrit non seulement dans les moyens, mais sous l'inspiration de Nourrit. On sait que cet éminent artiste, à jamais regrettable, donnait d'excellents conseils aux compositeurs, et qu'il n'acceptait jamais une note, sans avoir pris, pour ainsi dire, plusieurs
jamais une note, sans avoir pris, pour ainsi dire, plusieurs fois la mesure de son gosier. Si Duprez avait pu se borner à des rôles tels que ceux d'Arnold, d'Edgard, d'Othello, s'il avait pu se ménager comme Rubini, sa voix serait aussi belle, aujourd'hui qu'elle l'était il y a dix ans. Maintenant une seule chose nous étonne, c'est qu'il ait pu résister si longtemps à ce travail écrasant. Mais, tel qu'il est encore, après tant de fatigues et tant de combats, on n'a point trouvé, on trouvera difficilement un artiste capable de le remplacer. Le succès de Lucie est là
capable de le remplacer. Le succès de Lucie est là pour nous prouver combien de services il peut encore rendre à l'art, mais dans des conditions favorables, dans des ouvrages écrits pour sa voix féline. Avouons-le avec franchise, voilà quatre ans que Duprez se traîne dans un répertoire usé jusqu'à la corde, qu'il ne semble plus que dans des habits d'occasion, dont le précieux tissu, l'étoffe brillante, disparaît de jour en jour sous la couche épaisse de souillures que viennent y déposer successivement tous les débuts de province, tous les élèves du Conservatoire, tous les doubles et tous les triples,
élèves du Conservatoire, tous les doubles et tous les triples, dont l'emploi est malheureusement indispensable dans le service d'un grand théâtre. Aussi, lorsqu'on est allé dire à Duprez qu'il pouvait se préparer à chanter Lucie, a-t-il éprouvé la même joie que s'il se fût agi pour lui d'une nouvelle création. Tout le monde lirait par cœur la partition de Donizetti. Nous n'ajouterons donc que peu de mots sur l'exécution. Duprez a mis une telle passion, une telle vérité dans le largo du finale, et dans toute la scène de la malédiction, qu'un véritable frisson a couru dans la salle. Mais
malédiction, qu'un véritable frisson a couru dans la salle. Mais c'est surtout dans l'air des Tombeaux que le chanteur s'est surpassé. L'art des nuances et des contrastes ne va pas plus loin. Dans les quelques passages détachés où Edgard dialogue avec les choeurs, Duprez ne chante pas, il pleure, il sanglote; on oublie réellement l'artiste pour ne plus voir que l'amant désolé qui s'enfonce un poignard dans la poitrine pour rejoindre sa Lucie. Inutile de dire que Duprez est rappelé tous les soirs après le second acte et à la fin de la pièce. Mlle Nau chante la cavatine du
fin de la pièce. Mlle Nau chante la cavatine du premier acte avec une facilité, une perfection de vocalise, dont la critique la plus exigeante doit se montrer satisfaite. Le premier jour, soit émotion, soit fatigue, la jeune et intelligente cantatrice a fléchi dans la scène de folie. Mais, aux représentations suivantes, elle a pris brillamment sa revanche. Mlle Nau déploie surtout dans l'andante de cet air difficile, beaucoup de sensibilité, beaucoup d'âme, et supplée par la grâce, le naturel et le goût, à ce qui peut lui manquer de force et d'énergie. Barroilhet, se sentant tout-à-coup serrer la gorge
force et d'énergie. Barroilhet, se sentant tout-à-coup serrer la gorge par un fort enrouement, avait fait réclamer, le premier soir, l'indulgence du public. Malheureusement, cette indisposition passagère, qui paraissait entièrement guérie le lundi suivant, prit, vers six heures, un tel caractère de gravité, qu'il fallut, au dernier moment, avoir recours à Canaple. Barroilhet a gardé le lit quelques jours. Canaple, dont le dévouement fut assez mal récompensé par une partie du public, a été remplacé à son tour par M. Portehaut. Ce dernier, sans être irréprochable, n'a pas nui à l'ensemble. Faisons des vœux pour que Barroilhet, promptement rétabli, mette
l'ensemble. Faisons des vœux pour que Barroilhet, promptement rétabli, mette un terme à ce défilé de barytons, et souhaitons lui tout le succès qu'il a déjà obtenu dans ce même rôle à San Carlo. — L'Opéra-Comique a repris le Roi d'Yvetot, une des meilleures partitions de M. Adam, et que nous préférons, pour notre compte, à Postillon de Lonjumeau dont les représentations se comptent par centaines. Mais... habent sua fata libelli ! Car si le succès de ce bon roi ne s'est pas maintenu au niveau des autres ouvrages du spirituel et fécond compositeur, la faute en est pour sûr
spirituel et fécond compositeur, la faute en est pour sûr aux auteurs du livret. Il serait difficile de tirer un plus pauvre parti d'une de nos plus joyeuses chansons. Le Roi d'Yvetot fut représenté pour la première fois, au mois d'octobre 1842. Chollet, qui n'a jamais péché par excès d'embonpoint, fut chargé de représenter ce tonneau vivant, et Mlle Darcier, nature frêle et sensible, complexion délicate, esprit fin et distingué, dus affubler du tablier de Jeanneton. Une telle distribution de rôles avait tout l'air d'une épigramme. Cependant les deux artistes firent bonne contenance. N'est pas gros qui veut. Avec un
firent bonne contenance. N'est pas gros qui veut. Avec un peu de complaisance de la part des spectateurs, il n'était pas impossible de se figurer Chollet sous la fabuleuse encolure de Lepeintre jeune, et de prêter à sa gentille compagne les charmes appétissants d'une fraîche paysanne. Quoi qu'il en soit, l'ouvrage ne se ressentit que faiblement de la maigreur relative de ces deux principaux interprètes, et sous les représentations établit un succès dont tout au trémaestro, moins gâté par le public, aurait pu s'estimer fort heureux. Cette fois, Jeanneton a trouvé chaussure à son pied. La verve incisive, l'entrain, la
trouvé chaussure à son pied. La verve incisive, l'entrain, la rondeur, les allures un peu viriles et la robuste gaité de Mlle Prévost, ont donné un nouveau relief aux parties saillantes de ce rôle. Chollet n'a pas engraissé, mais avec de l'esprit on peut se passer de tout, même de ventre. Les autres rôles sont très convenablement remplis par Audran, Chaix, et le couple Sainte-Foy. La partition du Roi d'Yvetot est vive, spirituelle, élégante. L'auteur, tout en conservant la couleur populaire du sujet, n'est jamais tombé dans la trivialité ou dans ce qu'on appelle des airs de fontaine-Neuf. Quelques morceaux
dans ce qu'on appelle des airs de fontaine-Neuf. Quelques morceaux sont traités avec une grande distinction, tels, par exemple, que l'introduction de l'ouverture à vidange, a glissé sur le pavé, disent les uns, s'est embarrasé dans ses guides, disent les autres, bref il est tombé si malheureusement sous les roues de la lourde voiture que, tandis que l'une lui broyait les jambes, l'autre lui broyait la tête. La mort a été immédiate. — Le nommé B... était employé comme porteur de sang au bureau de M. le commissaire de police de la rue Verte; ce magistrat, ayant acquis la certitude
de la rue Verte; ce magistrat, ayant acquis la certitude que cet homme lui avait volé de l'argent, l'arrêta et le conduisit lui-même samedi au soir, au corps de garde de la ligne, situé aux Champs-Élysées, avenue de Matignon : il ayant fait enfermer au violon, il lui dit, en se retirant : Nous nous reverrons à la cour d'assises. Mais ce malheureux, qui est marié et père de trois enfants, n'a pas voulu attendre cette épreuve, et, quelques heures après, il s'était donné la mort. Le poste est nouvellement construit, les fenêtres sont très élevées, et pour les ouvrir
construit, les fenêtres sont très élevées, et pour les ouvrir on a attaché aux verrouilles des bascules des cordes pour les tirer; mais les plâtres se sont tellement resserrés sur les bois des croisées, qu'il est impossible de les ouvrir, même en employant toutes ses forces. Ce malheureux, décidé à se tuer, profita de ces circonstances, et plaçant sur un banc, sous la croisée, le baquet laissé dans la prison pour l'usage des détenus, et prit les deux cordes qui pendaient le long du mur, se les attacha autour du cou et se pendit. Tout fut fait avec un tel
cou et se pendit. Tout fut fait avec un tel silence et une telle précaution, que les militaires du poste, qui ne sont séparés du violon que par une simple cloison, n'entendirent rien. Un peu plus tard, cependant, un d'eux poussa le guichet et aperçut ce malheureux collé le long du mur; on ouvrit, mais il était trop tard, il était mort. On le trouva suspendu, les pieds dans le baquet et ayant en l'air une de ses mains qui semblait avoir cherché à gratter la corde. — M. Défauconpret, directeur du collège municipal de Roliin, a versé au bureau
directeur du collège municipal de Roliin, a versé au bureau de bienfaisance du 12e arrondissement, une somme de 1,805 fr 40 c., qui, réunie à celle de 400 fr. employée à d'autres œuvres de charité, forme la somme totale de 2,205 fr. 10 c., montant de la collecte faite entre les fonctionnaires, professeurs et élèves de ce collège. — Le banquet annuel des anciens élèves de l'École Polytechnique est fixé au mercredi 41 mars 1846. La souscription est ouverte chez M. Douix, restaurateur, au Palais-Royal, 9. — M. Léory d'Etiolles vient d'être nommé membre des académies de médecine et de
vient d'être nommé membre des académies de médecine et de chirurgie de Naples et de Barcelone. mouvement hebdomadaire de la caisse d'épargne de Paris. Versemens reçus par la caisse d'épargne de Paris les dimanche 4 et lundi 2 mars de 6,580 déposants, dont 789 nouveaux, 847,368 fr. Remboursements effectués la semaine dernière à 4,788 déposants, dont 547 soldés, 711,061 fr. Des rentes achetées à la demande des déposants pendant la même semaine pour un capital de 67,471 fr. 05 c. Demandes de remboursements du mars, 812,235 fr. À M. le rédacteur du Constitutionnel. Monsieur, Dans votre numéro du jeudi 26
rédacteur du Constitutionnel. Monsieur, Dans votre numéro du jeudi 26 courant, vous avez inséré un petit article concernant la grande loterie de Monville, extract du Mémorial de Rouen. M. Collin, porteur du fameux billet gagnant la parure, n'est pas trouvé, comme le dit le Mémorial, parce qu'il n'a jamais été perdu. Il n'est pas négociant en vins de Paris, voyageant en ce moment pour affaires en Angleterre, mais bien négociant français établi depuis vingt-cinq ans à Londres. Il ne m'a pas écrit, car il est venu me présenter son billet lui-même, afin de le faire rapprocher de la souche, et
lui-même, afin de le faire rapprocher de la souche, et de m'en faire constater l'authenticité. Je n'ai pas eu à m'exécuter, parce que les fonds étaient déposés chez le receveur-général de la Seine-Inférieure, et que cette loterie, purement et simplement organisée au profit des bureaux de bienfaisance de Monville et de Malaunay, ne m'impose d'autre charge qu'un travail excessif, et un dévouement qui aurait dû être mieux apprécié, même par le Mémorial. Agréez, je vous prie, etc. viennot, Commissaire de la loterie de Monville, rue Coquenard, 29, à Paris. 28 février 1846. AVIS À NOS ABONNÉS. Nos abonnés des départements
février 1846. AVIS À NOS ABONNÉS. Nos abonnés des départements sont prévenus que tous les bureaux des Messageries royales et des Messageries-Générales de France, recevront les abonnements au Constitutionnel, au prix de 12 francs pour trois mois, 24 francs pour six mois, et 48 francs pour l'année, et sans aucune addition de frais pour port d'argent et commission. On peut aussi envoyer des mandats sur Paris. Toute demande d'abonnement non accompagnée du paiement sera considérée comme non avancée. Les lettres non affranchies seront rigoureusement refusées. MM. les souscripteurs sont priés de joindre une des dernières adresses imprimées, rectifiée s'il y
de joindre une des dernières adresses imprimées, rectifiée s'il y a lieu, aux demandes d'abonnement, de changements d'adresses, ou aux réclamations. Desjardins, directeur concessionnaire des trois ponts sur la Seine. Dufourg, lieutenant de vaisseau retraité. Duflos, conseiller référendaire à la cour des comptes. Dupuids, marchand de charbon de terre. Estlembaum, fondeur en cuivre et en fer. Fessart, vérificateur de l'enregistrement. Galle, marchand de tapis. Georges, propriétaire. Grapillard, architecte. Grasgon, dit Latainville, employé des ponts et chaussées. Gremion, agent d'affaires. Jarsaín, avoué. Laquille, propriétaire. Lebrun, propriétaire. Leroux, droguiste. Mazure, propriétaire. Monnoyeur fils, maître d'hôtel garni. Monllahue, officier en retraite. Morel, bijoutier.
fils, maître d'hôtel garni. Monllahue, officier en retraite. Morel, bijoutier. Persin, propriétaire. Foucheux, propriétaire. Roubier, officier en retraite. Steiner, propriétaire. Xaillefer, instituteur. Jurés supplémentaires — MM. Gheerbrandt, avoué. Loupot, capitaine d'état-major. Margueritte, propriétaire. Moret, lieutenant-colonel en retraite. Voici la liste des jurés désignés par le sort pour entrer en fonctions le 16 mars. Jurés titulaires – MM. Baulès, propriétaire. Bertaux, marchand de draps. Blain, chef d'institution. Boquet, propriétaire. Brunot, propriétaire. Collineau, médecin. Collinet, marchand de nouveautés. Cornât, confiseur. Delour, propriétaire. Delimeux, receveur de l'enregistrement. Delion-Deville, quincailler. De Ségur (le vicomte), propriétaire. CHAMBRE DES DEPUTES. PRÉSIDENCE DE M. SACHY. Séance du
propriétaire. CHAMBRE DES DEPUTES. PRÉSIDENCE DE M. SACHY. Séance du 2 mars. Suite de la discussion sur la navigation intérieure. — L'amélioration du cours de la Seine. — La traversée dans Paris. — Le système des turbines. La séance est ouverte à une heure et demie. Le procès-verbal est lu et adopté. L'ordre du jour appelle le scrutin pour la nomination d'un sixième candidat (les cinq autres ayant été nommés la semaine dernière) aux fonctions de membre de la commission de surveillance de l'amortissement. Cette opération a lieu et donne pour résultat ; votants, 228; majorité absolue, 125; M. Bignon
pour résultat ; votants, 228; majorité absolue, 125; M. Bignon a obtenu 106 suffrages, M. Gouin, 46; M. Ganneron, 86; M. Deslongrais, 10. M. Bignon est proclamé candidat. Le président donne lecture de la lettre suivante : « Monsieur le président, » Frappé dans mon affection la plus chère par la perte cruelle que je viens de faire dans la personne de Mme de Combarel, j'ai l'honneur de prier la chambre de m'accorder un congé. » J'ai l'honneur, etc., Signé: Combarel de Leyval, Député du Puy-de-Dôme. M. Kégnault (de la Creuse) écrit que l'état de santé de sa femme, l'oblige
Creuse) écrit que l'état de santé de sa femme, l'oblige de demander un congé. Les deux congés sont accordés. La discussion est reprise sur le projet relatif à la navigation intérieure. La commission a fait distribuer une nouvelle rédaction par laquelle elle modifie la forme du projet et attribue un article spécial du projet à chacun des objets de dépenses distinctes. D'après cette nouvelle rédaction du projet, les dépenses concernant l'amélioration de la Seine, au lieu de former plusieurs paragraphes de l'art. 1, seront divisées en quatre articles : le premier article, relatif à l'amélioration de la Seine, entre Nogent-sur-Seine
premier article, relatif à l'amélioration de la Seine, entre Nogent-sur-Seine et Paris, a été voté dans une précédente séance. Le second article est mis en délibération. Il porte selon la demande du gouvernement : « Une somme de 5 millions est affectée à l'amélioration de la Seine dans la traversée de Paris.» La commission a proposé le rejet de cet article. Le gouvernement persiste à demander les 5 millions. M. Mortier Ternaux a la parole pour combattre les conclusions de la commission. Messieurs, dit-il, la commission repousse la proposition d'améliorer la Seine dans Paris par cinq raisons, les voici :
la Seine dans Paris par cinq raisons, les voici : 1° L'an dernier on ne proposait pas d'améliorer la haute Seine, et avant tout il faudrait rendre navigables la haute et la basse Seine. 2° Le conseil municipal de Paris s'était partagé en deux moitiés égales sur la question. 3° Les canaux suffisent au besoin du commerce. 4° Les canaux seront toujours préférés au fleuve, parce que, pour la remontée, on aimera mieux onze kilomètres en canal qu'à trente-deux en rivière. 5° C'est une chose grave de faire concurrence avec les deniers de l'Etat, à une entreprise de canaux qui
les deniers de l'Etat, à une entreprise de canaux qui a coûté 38 millions. Je vais répondre à ces cinq objections : 1° Les 7 millions que vous avez volés pour améliorer la haute Seine répondent au vœu que la ville de Paris avait émis. Le conseil municipal, maintenant que ces 7 millions ont été votés, appuie de toutes ses forces la demande de 5 millions pour la traversée dans Paris. 2° Le conseil municipal n'admet pas du tout qu'il soit exact de dire qu'il soit exact de dire qu'il est exact de dire qu'il est exact de dire qu'il