jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
bon ton plutôt que par la crainte réelle de l'influence caniculaire, la haute société, c'est-à-dire quelques familles aisées et les principaux fonctionnaires de la marine, émigrent et vont s'éparpeler dans les villes et les hameaux environnants. Le noble comte de Launay dirait que tout le monde est à la campagne. Dans cette saison calamiteuse, les acteurs n'auraient à Rochefort que de l'eau à boire et la fièvre en perspective. C'est pourquoi ils font leur tournée dans l'arrondissement théâtral. À midi, les larges et belles rues de la cité marécageuse, chauffées comme des fournaises par les rayons perpendiculaires du soleil d'été,
comme des fournaises par les rayons perpendiculaires du soleil d'été, sont presque désertes. Le soir, au milieu d'un air raréfié, quelques oisifs promènent lentement leur apathie sur la place d'armes ou sur le rempart. Là, ils trompent leur désœuvrement par des causeries et des bâillements qui cessent au couvre-feu : ils n'ont pas d'autres distractions. Dans ces jours monotones, la présence du moindre baladin fait événement. On y court, on se presse pour le voir ou pour l'entendre. Naturellement enthousiastes, les Rochefortains se passionnent pour tout ce qui est nouveau, inattendu. Puis, ils retombent dans leur somnolence habituelle. On les
inattendu. Puis, ils retombent dans leur somnolence habituelle. On les a vus tour à tour partisans fanatiques de la médecine de Leroy, du magnétisme animal, de la mnémotechnie, de la méthode Jacotot, de l'écriture enseignée en dix leçons, de la musique en trois mois, du mime Gig-Gig, de l'éléphant Kiouny, etc. Que leur en est-il resté?... à peine un souvenir. Or, à l'époque dont nous avons parlé, une affiche monstre, placardée sur les murs de la ville, annonçait qu'avec la permission de M. le maire, M. de Saint-Jules, premier élève de Talma, donnerait une soirée dramatique où il déclamerait les
de Talma, donnerait une soirée dramatique où il déclamerait les principaux rôles de son illustre maître. Le spectacle devait être varié par les exercices professionnels du premier mentoniste du roi de Prusse. Saint-Jules avait choisi, pour sa représentation, le vilain endroit, appelé par les jeunes gens d'aujourd'hui beaucoup moins honnête, quoique suivi de l'adjectif sentimental. C'est encore, au temps joyeux de carnaval, la Grande Chaumière, ou plutôt la Courtille de l'endroit. Il y a écrit sur la porte : Plaisir et décence. L'escalier n'était garni ni de tapis moelleux, ni de caisses de fleurs comme à l'Opéra Italien. De modestes
de caisses de fleurs comme à l'Opéra Italien. De modestes chandelles de suif, plantées dans du sable amoncelé de distance en distance, sur les degrés, éclairaient l'entrée prosaïque du sanctuaire de Melpomène. La salle, autrefois grenier à fourrage, était ornée de deux lustres d'une construction aussi ingénieuse qu'économique : deux berceaux en bois, également divisés par douze chandelles que fixaient des attaches en ficelle, et suspendus au plafond enfumé. Le suif coulait en abondance, vu la force du courant d'air qui faisait osciller les lustres trop légers pour résister à son action. Au-dessous, deux cônes de sable, imitant des peaux
son action. Au-dessous, deux cônes de sable, imitant des peaux volantes éteints d'un aspect assez pittoresque, recevaient l'aspersion du luminaire et avertissaient du danger des taches. Les murailles, blanchies à la chaux, brillaient ça et là de l'éclat des chandelles qu'on y avait rendues adhérentes en les chauffant. Deux paravents, déchirés et tant soit peu salés, tenaient lieu de coulisses, formaient le palais ; à droite, une table en sapin, au fond et à gauche, des chaises de cuisine semblables à celles des spectateurs. La rampe, formée d'une épaisse couche de sable, était éclairée par le même système que l'escalier.
de sable, était éclairée par le même système que l'escalier. L'emploi de moucheur de chandelles était une nécessité. Certes! de telles accessoires ne prêtaient guère à l'illusion scénique; mais le talent d'un premier élève de Talma pouvait triompher de cet inconvénient. Cependant le public, composé en grande partie de jeunes gens, d'étudiants en médecine disposés à rire de tout, inventoriait à haute voix le mobilier dramatique. On se sentait d'autant plus à l'aise, dans cette moqueuse investigation, que pas une dame, pas un agent de police n'était là pour modérer la bruyante hilarité des malins observateurs. Après une longue demi-heure
la bruyante hilarité des malins observateurs. Après une longue demi-heure d'attente, et aux cris mille fois répétés : Commencez! commencez! un individu, en tenue un peu écourtée, un peu réglée, entre par le fond de la scène. Il fait les trois saluts d'usage, avec un aplomb imperturbable, et se met à débiter, en patois halìto-français, toute la kyrielle des nombreux succès qu'il a obtenus devant les souverains de l'Europe; puis, s'asseyant par terre, à la façon des tailleurs, il lève les manches de son habit, serre les poings et se frappe le menton à coups redoublés. On entend un roulement
frappe le menton à coups redoublés. On entend un roulement précipité, un cliquetis semblable à celui des castagnettes espagnoles. Bientôt le rythme se ralentit, et les oreilles les moins musicales peuvent distinguer parfaitement cet air si connu : J'ai du bon tabac dans ma tabatière. L'artiste est salué par une explosion d'éclats de rire à faire crouler le plafond. Il s'incline d'un air gracieux, comme pour remercier les spectateurs de cette marque d'attention; puis, redoublant d'ardeur, précipitant la mesure, le mentoniste brode sur son thème favori une fête de variations inouïes qui REVUE DE THEATRE. feraient le désespoir des vingt
inouïes qui REVUE DE THEATRE. feraient le désespoir des vingt doigts agiles de Talthenii. Un rire inextinguible, un rire vraiment homérique gagne jusqu'aux spectateurs les plus sérieux, et couvre les sons harmonieux du menton de l'artiste. Alors il se lève, salue de nouveau, et envoie des baisers au public, en signe de gratitude. C'était le prologue du spectacle ou la première pièce. Le silence n'en était pas heureux pour préparer l'auditoire à la gravité, au recueillement qu'exige la pompe des chefs-d'œuvre tragiques. Silence! silence! chut! chut! voici venir M. de Saint-Jules, les bras nus, le cou nu, les jambes nudes,
Saint-Jules, les bras nus, le cou nu, les jambes nudes, les épaules drapées avec un vieux rideau de croisée à carreaux rouges et blancs, comme l'habit de paillasse. Il s'avance lentement, fronce le sourcil, roule dans leurs orbites ses prunelles lugubres, s'arrête, et, d'une voix sombre et caverneuse, il fait entendre ces vers : À peine nous sortions des portes de Trézène.... (Quelques rires étouffés se font jour ça et là; l'artiste se tait, promène lentement son regard scrutateur, puis continue sur le même ton :) Il était sur son char; ses gardes affligés... (Nouveaux rires plus bruyants qui interrompent
char; ses gardes affligés... (Nouveaux rires plus bruyants qui interrompent Théramène en paraissant l'impatienter.) Imitaient son silence... autour de lui... rangés... crêles... nacelle. (Chut ! chut ! encore des éclats de rire ; l'artiste est agité, sa voix s'altère.) H suit suivait tout pensif... le chemin de Micène... aéré... anille... (Chut! chut! encore des éclats de rire ; l'artiste s'exaspère, sa voix s'altère.) Sa main sur les chevaux... S.aeré canaille! À ces mots énergiquement articulés par l'artiste exaspéré, un jeune homme franchit deux chaises, tombe en bondissant sur la scène, glisse dans le suif, se relève et saisit à la
glisse dans le suif, se relève et saisit à la gorge M. de Saint-Jules, qui se défend et le repousse. En même temps, une femme éplorée sort des coulisses, s'interpose entre les combattants, crie au meurtre ! à l'assassin ! En même temps, les spectateurs effrayés, cherchant à gagner la porte, se pressent, se poussent, se heurtent, se culbutent au milieu des craquements des chaises renversées et brisées. C'est un brouhaha, c'est un tintamarre, c'est un tohubohu inextricable. Profilant du désordre, Mme de Saint-Jules entraîne derrière la scène son mari furieux; chacun se dispose tristement à s'éloigner, lorsque cette femme
furieux; chacun se dispose tristement à s'éloigner, lorsque cette femme profère de nouveaux cris : Au secours ! il est mort! il s'est tué !... L'élève de Talma, désespéré, humilié, vient de se couper la gorge avec un grand couteau de cuisine. Un chirurgien s'empresse aussitôt de laver et de panser la plaie qui, heureusement, n'était ni profonde ni dangereuse. Enfin, les cinq ou six curieux restés pour tout voir se décident à partir, abandonnant M. de Saint-Jules à son triste sort. Le lendemain, l'élève de Talma et son épouse, qu'il avait enlevée à un honnête perruquier de la ville,
qu'il avait enlevée à un honnête perruquier de la ville, partaient pédestrement de Rochefort, dans la compagnie du grand mentoniste. Ils emportaient avec eux la recette que personne n'avait pensé à réclamer. Cinq ans après, en 1830, M. de Saint-Jules revint à Rochefort ; mais il y revint seul. L'artiste se montrait le soir, dans les cafés où il déclamait, d'un visage usé, des vers de Corneille et de Racine, et se disait officier blessé à Waterloo. Il portait sur sa poitrine le ruban de la légion d'honneur, et, suivant le dernier bouton de sa redingote polonaise, l'empreinte d'une aigle.
le dernier bouton de sa redingote polonaise, l'empreinte d'une aigle. En 1836, M. de Saint-Jules visita Rochefort pour la troisième fois; mais c'était encore comme élève de Talma. Les affiches qu'il fit placarder n'attirèrent personne au spectacle annoncé par lui. Son associé, marchand de savon à l'établir, en paya les frais. VAN TEN AÇ., CORRESPONDANCE. A Monsieur le Rédacteur de la Revue du Théâtre. Monsieur, Tout en vous remerciant de ce qu'a d'aimable pour nous votre article du 13 janvier, sur les différents théâtres de Paris, nous vous prions de vouloir bien revenir sur une petite erreur qui s'est glissée.
vouloir bien revenir sur une petite erreur qui s'est glissée. Nous n'avons passé aucun traité particulier avec le théâtre du Palais-Royal. Nous croyons nécessaire de vous adresser une réclamation à ce sujet, et nous vous saurons gré de l'insérer dans votre prochain numéro. Nous avons l'honneur, Monsieur, d'être avec la plus parfaite considération, vos dévoués serviteurs, Les frères COGIÈDE. AU MÊME. La Rochelle, ce 14 janvier 1838. Monsieur, Je viens vous prier de donner place à cette lettre dans votre journal, pour lever une erreur qui se trouve dans votre numéro du 9 décembre, où je suis porté comme faisant
numéro du 9 décembre, où je suis porté comme faisant partie du grand théâtre de Marseille pour l'emploi de l'hiver, premier comique, et mon épouse, les premières danseuses. Cet engagement me fut offert à une époque où j'espérais rompre à l'amiable avec la direction de La Rochelle. Mais au moment où le correspondant me l'envoya, me demandant ma signature et m'annonçant qu'il avait mes avances, il me fut impossible d'obtenir ici la résiliation de mon traité. Nous approchons de la fin de l'année théâtrale, et, craignant qu'on n'adressât à Marseille des propositions qu'on pourrait avoir à me faire, je désire
des propositions qu'on pourrait avoir à me faire, je désire faire connaître que je suis toujours à La Rochelle pour les hiverts et les étés; mon épouse, les premières danseuses. Recevez, monsieur, l'assurance de ma considération distinguée. BELPIERRHÉ. AU MÊME. Paris, 18 janvier 1838. Monsieur, Plusieurs journaux ont annoncé que j'avais été nommé à la place que laisse vacante la mort de M. Severini, et que j'allais prendre la direction du Théâtre-Italien. Cette annonce, vraie au fond, est au moins inexacte dans la forme : M. Robert, demeuré seul pour diriger le Théâtre-Italien dans des circonstances si critiques et si
diriger le Théâtre-Italien dans des circonstances si critiques et si difficiles, souffrant d'ailleurs et alité, m'a prié de lui prêter mon concours. Cette ouverture, accueillie par les artistes et les employés, avec une satisfaction dont les témoignages me sont bien précieux, ne permettait ni hésitation, ni retard; j'ai accepté. Mais c'est au nom de M. Robert, comme mon ami, et sans aucun titre, que je veux seconder ses efforts, et répondre, autant que je le puis, à la confiance qui m'est accordée. Avec, montré, Louis VIARDOT? RÈVUE DU THÉÂTRE, PORTE-SAINT-MARTIN. FRANÇOIS IER et CHARLES QUINT, drame en cinq actes, de
FRANÇOIS IER et CHARLES QUINT, drame en cinq actes, de MM. de Rougemont, Marchais et Treppehne, représenté le 17 janvier 1838. Acteurs et Personnages -François Ier Surville, Charles-Quint Vieuxtemps, l'Indien-Georges, Jaurès-Tournan. Mlle Haza-Mmes Théodore, Marguerite-Chrésides. Au milieu de tous ces combats livrés sur le terrain de la littérature et de cette espèce de révolution qui règne dans le monde théâtral, M. de Rougemont semble s'être imposé pour première condition, et comme règle, de ne suivre que des principes clairs, incontestables, également éloignés du système des novateurs littéraires de notre époque et du système retardataire des siècles passés. Comme les premiers,
et du système retardataire des siècles passés. Comme les premiers, il n'entasse point avec prodigalité les incidents, les péripéties qui frappent, qui étonnent, qui fatiguent même le spectateur par une surabondance de faits, tout en ôtant à l'action sa clarté, et en embarrassant sa marche. Plus économe, sans être moins riche d'idées, M. de Rougemont a le talent qu'ils n'ont pas, de savoir en faire un meilleur usage, de les développer, les mettre en ordre, de préparer avec art ses effets qui ne portent jamais à faux, et surtout d'attacher le public à ses personnages, par l'intérêt dont il sait
le public à ses personnages, par l'intérêt dont il sait les revêtir. Dans les drames à passions échevelées, lourdes machines à cabales, chaque personnage est là personnification d'un vice qui ne conduit à l'action que pour augmenter la masse des crimes amoncelés au dénouement. On peut arriver de la sorte à des situations poignantes qui saisissent, mais qui n'intéresseront jamais. La nature est plus calme, et les vérités émotions résident dans le naturel. Lorsqu'un auteur se propose d'écrire un drame historique, il doit d'abord choisir un grand événement qui réveille l'attention, et qui excite l'intérêt; il doit de plus offrir
l'attention, et qui excite l'intérêt; il doit de plus offrir ce mouvement, ces contrastes qui portent au cœur, qui saisissent l'âme et l'entraînent. Or, de ces principes primordiaux dérivent deux conditions essentielles, de tracer le tableau avec la plus grande vérité possible, sans rechercher néanmoins cette scrupuleuse exactitude qu'on exige dans une chronique, mais en s'attachant surtout aux mœurs de l'époque, du pays et au caractère des personnages. Comme il doit chercher à satisfaire en même temps la raison et le cœur, intéresser l'une et émouvoir l'autre, il arrivera à ce but par la lutte animée des passions qui prépare
ce but par la lutte animée des passions qui prépare la catastrophe du dénouement. Quant au sujet qu'a choisi M. de Rougemont, il faut avouer qu'il paraît remplir toutes les conditions exigées. Les événements qui se sont passés pendant le séjour du roi François Ier à Madrid, retenu prisonnier par l'empereur Charles-Quint, dans le donjon de l'Alcázar, sont, en effet, intéressants, extraordinaires et dramatiques. Plusieurs seigneurs français, excités par Marguerite d'Alençon, sœur du roi prisonnier, méditent la délivrance du monarque. Un Indien, ramené sur des tonnes d'or et des barils de perles, sert François Ier. Il jouit de la plus
de perles, sert François Ier. Il jouit de la plus grande liberté, peut entrer dans le donjon et en sortir quand il veut. Cet Indien n'est autre que l'empereur du Pérou, vaincu par Almagro, il aime le roi de France autant qu'il déteste l'empereur. D'un autre côté, Aïcha, jeune Morisque, qui s'est prise d'une belle passion pour le roi-chevalier, consent aussi à se joindre aux projets de Marguerite. François Ier, esclave de l'honneur, refuse d'abord d'obtempérer aux volontés de sa sœur, d'Aïcha, qui vient de lui faire l'aveu de sa flamme, et de l'Indien qui ne demande, pour prix de
flamme, et de l'Indien qui ne demande, pour prix de son dévouement à servir le prisonnier, que la seule promesse de revenir, aussitôt qu'il sera remonté sur son trône, punir son orgueilleux vainqueur et geôlier. Enfin, il consent à se revêtir du costume de l'Indien, et, à l'aide de ce déguisement, il pourra tromper la vigilance de tous ses gardiens. Tandis que tout se prépare pour l'évasion du monarque français, Charles Quint surprend à l'imprudence d'Aïcha le projet de son prisonnier. Averti du danger, le rusé Charles Quint s'affuble de la défroque du sergent des gardes de l'Alcázar, et, lorsque
la défroque du sergent des gardes de l'Alcázar, et, lorsque François Ier sort de son donjon, il lui prend le bras et s'offre de le conduire au palais où sont réunis les seigneurs français qui conspirent pour sa délivrance. Après avoir promené le roi dans tout Madrid, il le ramène au même point d'où ils étaient partis, c'est-à-dire, au pied du Donjon, où il se hâte de le réintégrer à la suite d'une reconnaissance piquante, et qui a produit de l'effet. Le dernier acte divisé en deux parties, contient les détails du fameux traité qui rendit François Ier à la
détails du fameux traité qui rendit François Ier à la France, après un an de captivité. Charles Quint, craignant, par la mort de son prisonnier, de perdre les rançons qu'il en attend, vient le trouver avec son notaire et son grand-chancelier, à l'Alcázar, et leur dicte, en présence de François, du président de Selves, de M. de Grammont, les conditions de sa mise en liberté. Elles sont si onéreuses, que le roi ne les signerait pas, s'il savait que la régente a accepté son offre d'abdication au profit du dauphin. Comment parviendra-t-il à le lui faire parvenir? M. Léon Gozlan,
Comment parviendra-t-il à le lui faire parvenir? M. Léon Gozlan, auteur de la nouvelle, d'où ce drame a été tirée, suppose le départ de Marguerite pour la France, et une embuscade, dessinée par le connétable de Bourbon, dans laquelle Aïcha succombe. Les auteurs du drame, qui ne pouvaient suivre en cela la chronique, ont supposé qu'au moment où le roi va signer, la morisque Aïcha, affrontant les balles des gardiens, pénètre dans le donjon et vient expirer aux pieds de François Ier, en lui remettant le papier qui garantit son honneur et l'intégrité de son royaume. C'est une copie originale
honneur et l'intégrité de son royaume. C'est une copie originale de son abdication. Ce sujet conduit et déroulé avec l'habileté, le savoir-faire qu'on doit attendre de l'auteur de la Duchesse de Lavaletière, a réussi. A. MONNIER. THÉÂTRES DE PARIS. FRANÇAIS.—M. Desmousseaux, qui fait une partie du bien qui se fait dans l'administration de ce théâtre, et auquel nous aimons d'autant plus à rendre cette justice que souvent nous lui avons dit la vérité comme acteur, M. Desmousseaux est cause que la reprise de Hernani ait lieu à époque fixe, et que l'affiche l'ait annoncée plusieurs jours à l'avance. Les diverses
que l'affiche l'ait annoncée plusieurs jours à l'avance. Les diverses influences de l'endroit ne demanderaient pourtant pas une telle que cet événement passe inaperçu. Cela est difficile, et il eût été plus adroit au contraire de chauffer un peu le public, et de se moquer de bonne grâce. Du reste, il paraît que Hernani sera joué mieux qu'à la création. Cela n'étonnera personne, si l'on veut bien penser que Légitimiste et Mme L'arval ont les principaux rôles. Ce soir, donc. LE THÉÂTRE ITALIEN A VARIETY. — À peine l'incendie de la salle Favart était-il connu, que, prenant une honorable initiative,
la salle Favart était-il connu, que, prenant une honorable initiative, M. Charles Saint-Salvi, administrateur de la salle Ventadour, est venu offrir à M. Robert de lui donner immédiatement l'hospitalité, et, dans une assemblée générale tenue mardi soir, MM. les propriétaires de cette salle, sur la proposition de leur comité de censure, ont ratifié l'offre généreuse de leur administrateur avec un empressement, un désintéressement dont on ne saurait trop les louer et les remercier. De son côté, M. Anténor Joly, locataire de la salle Ventadour pour y exploiter le privilège du théâtre de la Renaissance, s'est empressé, avec une égale bienveillance,
théâtre de la Renaissance, s'est empressé, avec une égale bienveillance, de se prêter à cette combinaison et de mettre à la disposition de M. Robert le magasin de décors et de costumes, dont il est, dès à présent, en possession. Enfin, M. Franckebalmé, directeur des bals Musard, qui ont commencé dans cette salle, s'est prêté avec beaucoup de bonne grâce à un arrangement devenu nécessaire. Comme, d'une autre part, les partitions du répertoire courant ont été sauvées de l'incendie, le théâtre Italien, dont les artistes et les employés montrent à l'envi le zèle et le dévouement les plus louables, sera
l'envi le zèle et le dévouement les plus louables, sera promptement en mesure de reprendre le cours de ses représentations. On espère que, dès la semaine prochaine, sa réouverture aura lieu dans la belle salle Ventadour. Ainsi se trouveraient remplis les engagements pris envers les abonnés et les artistes ; ainsi seraient préservés tous les intérêts en souffrance et toutes les existences menacées. Les bureaux d'administration du théâtre Italien sont établis provisoirement rue Saint-Marc, n. 2. C'est là que doivent être adressés les lettres et les journaux. ODÉON. — Rien depuis mercredi. D'aujourd'hui en huit, le Camp des Croisés. —
depuis mercredi. D'aujourd'hui en huit, le Camp des Croisés. — Solennité. VAUDEVILLE. — La rentrée de Mme Albert est annoncée pour aujourd'hui. Avec cette charmante artiste vont paraître plusieurs nouveautés importantes dans lesquelles elle a des rôles, et qui raviveront et varieront le répertoire un peu monotone de ce théâtre. VARIÉTÉS. — Toujours Suzeffe et la Dame de la Halle, et sans le Père de la Débination. Vernet est retenu chez lui par un nouvel accès de goutte. PALAIS-ROYAL. — Trois nouveautés attendent le moment opportun pour paraître. Ce sont : La Liste de mes Maîtresses, le Pasteur ou la
: La Liste de mes Maîtresses, le Pasteur ou la Page et la Maîtresse de Langues. — On prépare aussi Gras et Maigre pour le carnaval. — Mme Dupuis vient d'accoucher d'une fille. (Mère et l'enfant se portent bien.) — Aussitôt après le rétablissement de cette artiste, on jouera Hubert, on le Secret d'état. PORTES-SCOVEE. — Si l'on avait douté de la véracité de nos paroles sur la déchéance de la troupe de ce théâtre, certes le doute aurait cessé au spectacle de la représentation du 17 courant. Impossible de jouer plus misérablement que ne l'a été le Premier Début
jouer plus misérablement que ne l'a été le Premier Début de Dazincourt, que le public a sifflé comme il le méritait. Quant à François Ier et Charles-Quint, dont nous donnons ailleurs l'analyse, le jeu de tous les acteurs, à l'exception de Jemma, Surville et Mlle Théodorine, qui n'a pas de rôle, a été pitoyable. Il faut avoir vraiment du courage pour se faire jouer par cette troupe-là. AMBIGU. — Avec Don Pédro le Mendiant, on joue le Corsaire Noir, qui s'était reposé pendant quelque temps. Ces deux ouvrages ayant pour auxiliaire une petite pièce du répertoire comique, engagent le public
auxiliaire une petite pièce du répertoire comique, engagent le public à braver la rigueur du froid, certain qu'il est de trouver nombreuse société dans la salle de l'Ambigu. GAITÉ. — Hier, David Rizzio a complètement réussi. Mlle Camille Vanderwald a déployé des moyens pleins d'avenir dans le rôle de Julietta ; Mlle Rabut-Warfe Stuart est une médiocrité finie, qui ne recule ni n'avance; Fosle a deux fois fait preuve d'intelligence; Chéri-Jeomme de Murray joue assez bien; quant à Desaix-René Darnley, il a toujours cette posture que vous savez, cette démarche que vous n'ignorez pas, et ce débit que vous connaissez