jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
Michel Ney ! — Monsieur, dit-il, vous avez vu, sans même le vouloir, les titres des volumes que je demande à côté de vous. Je m’occupe de draperies et d’étoffes, étant étalagiste au Bonheur du Jour, le grand magasin que vous savez. « On vit comme on peut. J’ai perdu ce que je possédais, et je travaille de neuf heures du soir à minuit, dans les vitrines de cette colossale boutique. Ne me plaignez pas; j’aime ce que je fais, et la direction vient d’augmenter mes appointements. « J’aime mon métier pour lui-même et pour les illusions qu’il me donne.
métier pour lui-même et pour les illusions qu’il me donne. « Il faut que je vous explique... « J’aime tout ce qui est élégant, et à l’époque où je n’étais pas très... heureux, je préférais conduire ma détresse vers l’Étoile plutôt qu’à Ménilmontant ou par les rues de la Villette. « La mélancolie n’est pas la même rue de la Paix ou rue de la Roquette. Près de la Madeleine, aux Champs-Élysées, elle est illuminée par les clartés des cafés luxueux et des magasins riches. Elle y est éblouie, bousculée et entourée de beauté, au lieu qu’elle s’accroît dans les
et entourée de beauté, au lieu qu’elle s’accroît dans les quartiers pauvres ainsi qu’une boule de neige dans un champ. Elle y devient vulgaire et triste comme la salle du bistro où nasille un phonographe, comme la chanson d’un infirme sous la pluie... « J’aime le luxe et j’ai des plaisirs d’artiste. Je compose des ensembles, comme on dit à présent, je dispose les tapis, les meubles, je sais assortir les nuances et sculpter les draperies. Je fais ma scène et mon tableau, et cela me prend jusqu’à minuit... quand j’ai tout combiné et tout rangé, quand la vitrine est
j’ai tout combiné et tout rangé, quand la vitrine est prête pour le lendemain, l’illusion, l’autre joie dont je parlais, commence... « Je suis seul dans le magasin désert, et l’immense cage de verre dans laquelle j’ai fini de travailler est tiède, ruisselante de lumières, ornée de fleurs et parfumée comme un salon pour une réception ou un gala. C’est un salon aux murs de cristal... « J’ôte ma blouse blanche et je redeviens le baron Louis Murières dont le grand-père était ambassadeur et pair de France... Je revis à l’époque où j’avais de la fortune, où j’étais jeune, où
l’époque où j’avais de la fortune, où j’étais jeune, où l'on me recherchait... Je prends un fauteuil ou bien je m’accouche à une cheminée de carton et de bois peints et je suis dans le monde... J’ai l’illusion de passer une soirée dans quelqu’une de ces maisons où j’étais invité jadis, parmi les mannequins, les belles dames en cire, fières de leurs robes décolletées, ourlées de fourrures, givrées de perles, radieuses et bébêtes, avec leur sourire toujours bienveillant, leurs beaux yeux fixes d’émail et leur air extasié... Je leur trouve de vieilles ressemblances. Une blonde que j’ai aimée et pour
de vieilles ressemblances. Une blonde que j’ai aimée et pour qui j’eus un duel sous la présidence de M. Jules Grévy avait les épaules d’ambre de telle grande poupée chargée de faire valoir la robe rouge éclaboussée d’acier. Je leur donne des noms selon les tissus qu’elles montrent aux clientes. J’ai chéri Verlusine, Duvetine, Serjaperle, Agnela et Perlaine qui font songer à des héroïnes de Maeterlinck et Drapella qui eût pu être une étrange figure sortie d’un récit d’Edgar Poe. « Je croque un chocolat que j’ai toujours dans ma poche et je peux croire que c’est une de mes
poche et je peux croire que c’est une de mes amies qui me l’a offert... Je revis mes beaux soirs de jadis, et mon travail s’achève toujours de la sorte... Je dois vous paraître assez bizarre... Diable !... Sept heures... J’ai à peine le temps de dîner... vous m’excusez, monsieur ?... Je vais dans le monde à neuf heures... Une soirée splendide, des femmes splendides et des toilettes de printemps... Vous verrez ma vitrine demain... » Il me quitta. Je ne l’ai jamais plus revu à la Bibliothèque et je pense qu'il a dû mourir... LA FOLIE SAINT-JAMES PAR MADELEINE
pense qu'il a dû mourir... LA FOLIE SAINT-JAMES PAR MADELEINE LE CHEVREL À la Folie Saint-James, c’est un des plus purs joyaux que le XVIIIe siècle finissant ait légué au menaçant avenir : une demeure exquise où couler encore quelques années dans la fameuse « douceur de vivre ». En 1778, l’architecte Bollinger la construisit pour Beaudard de Vaudésir, baron de Saint-James, contrôleur général de la Marine royale, qui possédait déjà son hôtel place Vendôme et qui, fastueux, atteint de la manie des grandeurs, voulait comme les grands seigneurs avoir sa petite maison de rendez-vous. Elle s’éleva donc, parfaite de
sa petite maison de rendez-vous. Elle s’éleva donc, parfaite de proportions, au cœur d’un parc de trente-six hectares aboutissant à la Seine ; un élève d’Hubert Robert orna les jardins de grottes, de rocailles, de ponts, de jets d’eau, de cascades. Pour le petit temple couronnant des rochers, le baron de Saint-James exigea qu’on fît venir ces roches de la forêt de Fontainebleau. Louis XVI, qui s’y rendait un jour en carrosse, s’étonna de rencontrer sur sa route tant de charrois de ces belles pierres. S’étant enquis du but de ces transports, le roi se montra très courroucé que M.
ces transports, le roi se montra très courroucé que M. de Vaudésir se fût permis de toucher à ses forêts et fit arrêter l’extraction des rochers ! On peut rêver à ce que fut cette idéale demeure : et de ces rêves. Photo U.S.A. les propriétaires actuels ont su refaire une réalité. Les fêtes de jadis et d’hier, les soupers aux bougies, aux tables chargées de porcelaines rares, de fleurs et d’argenterie, ces violons dans les bosquets, ces feux d’artifice, ce jet d’eau si pur et si haut que le vent semble emporter au ciel en gerbes ruisselantes... qui les
vent semble emporter au ciel en gerbes ruisselantes... qui les a ordonnés, le baron de Saint-James ou M. et Mme Jacques Lebel ? Que d’histoires pourraient nous raconter ces murs, ces ombreuses charmilles, si la parole leur était donnée ou, à nous, le pouvoir de les entendre ? Que de drames aussi... Les premiers coups du lever de rideau sur la tragédie révolutionnaire sont frappés : l’Affaire du Collier en est le prélude et le baron de Saint-James est le premier à escompter les traites du cardinal de Rohan. Une des plus augustes signatures du royaume : un des plus
des plus augustes signatures du royaume : un des plus grands procès de l’histoire ! La ravissante folie de Neuilly passe ainsi un instant sur l’écran tragique... et puis rentre dans l’ombre de ses verdures, tout au long des années sanglantes. La Révolution ! La fin d’un monde... Un autre siècle se lève et trois femmes belles, irrésistibles et aimées, viennent tour à tour prendre possession de la charmante demeure. C’est d’abord Mme Récamier, la divine Juliette, dont le sourire va ensorceler son siècle et qui est alors comblée de tout ce que donne la fortune, l’opulence. Puis Pauline Borghese,
tout ce que donne la fortune, l’opulence. Puis Pauline Borghese, belle, puissante, gâtée par l’Auguste Frère et enfin, la duchesse d’Abrantès qui installa dans ses jardins les plus belles serres chaudes d’Europe, après celles de la Malmaison. C’est sous les épais tilleuls de la charmille (toujours intacte) qu’elle rencontra pour la première fois le prince de Metternich, et c’est par la porte du parc qu’elle le recevait ensuite mystérieusement, quand il fut son amant. Ombres charmantes, ombres légères... Au détour des allées, elles semblent flotter encore : on croit entendre leurs voix, leurs rires ou leurs sanglots. Et puis, des
leurs voix, leurs rires ou leurs sanglots. Et puis, des pas plus pesants vont effacer leur trace fragile. Voici Wellington qui habita quelque temps la Folie Saint-James : voici M. Thiers, sa redingote austère, après les blanches écharpes. Enfin, un médecin en fit une maison de santé, de repos. Et tout le domaine, maison et parc, allait encore une fois être vendu, mais pour une destruction totale, puisqu’on allait lotir, démolir, anéantir, quand M. et Mme Jacques Lebel achetèrent la folie de M. de Vaudésir et lui ont rendu sa perfection première. Elle est une des parures de notre capitale
perfection première. Elle est une des parures de notre capitale et, sans doute, comme le disait un architecte américain qui la visitait récemment, une des demeures les plus parfaites qui soient au monde. Photo Usa 189 LE DÉCOR DE LA VIE DANS LA LITTÉRATURE PAR RAMON FERNANDEZ LES classiques se préoccupaient peu du décor de la vie, et ils n’avaient pas tort, puisqu’ils s’intéressaient aux grandes lignes du caractère et de la passion. Molière, le plus réaliste, se contente d’indiquer si la comédie se joue dans un intérieur de bourgeois riche ou de bourgeois moyen, comme il indique ailleurs la
riche ou de bourgeois moyen, comme il indique ailleurs la place publique. Au vrai, le décor ne commence de jouer un rôle qu’à partir du moment où, le génie ayant gravé, croyait-on, les grands traits de l’homme pour toujours, il ne restait plus qu’à étudier le détail des mœurs et des conditions. Les comédies du dix-huitième siècle, et les romans de la même époque, contiennent des allusions nombreuses, quoique assez générales, au cadre de la vie : tout le décor de M. Jourdain se bornait encore à son costume et à ses manières; mais Turcaret a des meubles qui complètent
à ses manières; mais Turcaret a des meubles qui complètent sa psychologie. Pourtant, les siècles prérévolutionnaires ne se souciaient guère du décor, le décor étant une chose qui allait de soi, et qui, par un consentement général, variait suivant les conditions, les circonstances, non pas suivant les goûts individuels. Considérer le décor de la vie comme un décor de théâtre, à la manière de nos gens de goût, eût paru alors tout à fait absurde. Pour intéresser positivement les hommes, et d’abord les écrivains, au décor de la vie, il a fallu une rupture des cadres et des traditions, le
a fallu une rupture des cadres et des traditions, le sentiment de choix et de possibilités infinies; il a fallu enfin que la « reconstitution » historique l’emportât sur l'habitude et le goût du présent. C'est ce qu'on vit avec sir Walter Scott, dont les romans abondent en descriptions minutieuses des intérieurs. Il le fallait, afin de situer l’œuvre historique et de bien la distinguer et lui donner sa perspective dans le temps. Le décor, chez Walter Scott, devient un des facteurs psychologiques, et comme une des coordonnées du récit. On sait comment Balzac appliqua la méthode descriptive de Walter
On sait comment Balzac appliqua la méthode descriptive de Walter Scott au récit de la vie contemporaine, afin, disait-il, de faire œuvre de savant ès choses sociales, mais surtout pour des raisons qui tiennent à la nature de son génie. Balzac avait beaucoup de peine à communiquer directement sa vision au lecteur, comme par exemple le faisait Stendhal : il la débitait, en quelque sorte, en menue monnaie descriptive, allongeant indéfiniment la description pour constituer l’unité du personnage. La demeure d’un homme, ses meubles, ses ornements, deviennent chez Balzac des éléments constitutifs de la réalité même du personnage. Il y
éléments constitutifs de la réalité même du personnage. Il y a chez lui une tendance à l’expliquer entièrement par son apparence et par le décor de sa vie, quelquefois même par l’extérieur de sa maison, comme dans le récit où Balzac décrit le caractère de la vieille fille rien qu'en décrivant sa demeure. Aussi lui devons-nous un prodigieux répertoire du décor de la vie à son époque ; du cadre flamand de Balthazar Claes aux décors parisiens du « Père Goriot », rien ne manque; et ce décor se trouve affecté d’une puissance dramatique unique dans son genre. Réalistes et
affecté d’une puissance dramatique unique dans son genre. Réalistes et naturalistes firent consciencieusement leur métier d'ébénistes et de tapissiers, décrivant les formes et relevant les longueurs. (Maupassant, dans « Bel Ami », n’oublie pas de noter que les tables des cafés sont tantôt rondes, tantôt carrées!) Ce n’est plus chez eux, comme c’était chez Balzac, pour accentuer le relief des personnages, mais pour faire œuvre de « savants » et bien montrer qu’ils connaissent de quoi ils parlent. M. Paul Bourget a marché brillamment sur leurs traces, avec un luxe de détails qui font de ses romans (des premiers surtout)
de détails qui font de ses romans (des premiers surtout) un véritable inventaire du meuble vers la fin du dix-neuvième siècle. Cela ne va pas sans monotonie. On sent, chez lui comme chez les naturalistes, le besoin de « montrer » au lecteur ce qu'il ne connaît pas, par exemple un intérieur de duchesse ou le décor d’une chasse à courre, tandis que, de son côté, Anatole France s’amuse à reconstituer le passé sur le modèle d’une gravure ancienne. Avec Marcel Proust, les habitudes changent. Soucieux avant tout de déceler les caractères, à la manière des moralistes classiques, il ne
les caractères, à la manière des moralistes classiques, il ne réserve au décor qu’une place secondaire, quand le décor ne sert pas à illustrer une impression ou un sentiment. Mais dans ce dernier cas, quel luxe merveilleux de détails significatifs! Quand il décrit le vieil hôtel de Doncières, ou la salle à manger de Balbec, ou le salon de Mme de Villeparisis, il redonne à la description toute la substance psychique dont elle semblait dépourvue depuis Balzac. D’autres fois, il note le décor de la vie afin de souligner un comportement psychologique, comme dans l’étonnante scène où la duchesse de
comportement psychologique, comme dans l’étonnante scène où la duchesse de Guermantes regarde les fauteuils de Mme de Villeparisis avec une sorte de complicité tendre, étant plus familière avec eux qu’avec la société mêlée qui se presse chez sa tante. Chez Proust, le décor de la vie n’est pas un ensemble de choses matérielles, mais un ensemble d’impressions, transparentes à l’esprit, et faisant fonction, pour ainsi dire, d’idées sensibles. Dans la littérature de l’après-guerre, le décor de la vie paraît soumis à des conditions variées. D’une part, le grand développement des arts plastiques dans l’opinion publique (qui permet à M. Eugenio
arts plastiques dans l’opinion publique (qui permet à M. Eugenio d’Ors de prétendre qu’à notre époque les gens vivent par les yeux beaucoup plus que par les autres sens ou par la pensée) a rendu les écrivains plus sensibles au beau et au laid dans la décoration et dans l'ameublement. Mais attention : il ne s’agit pas tant ici d’un beau et d’un laid absolus, que de jugements de mode, dépendant de « ce qui se fait » à tel ou tel moment. D'autre part, chaque romancier accommode son décor à ses habitudes. M. François Mauriac s’attardera plus longuement à
à ses habitudes. M. François Mauriac s’attardera plus longuement à nous décrire les demeures campagnardes des Landes qu’à situer le cadre de ses scènes parisiennes, d’ailleurs assez rares. M. Roger Martin du Gard, dont le talent réunit la volonté réaliste d’un Zola et la pudeur d'un Gide, sait choisir les quelques traits saillants très sensibles qui « placent » un cadre dans un récit, tout comme M. de Lacretelle, mais ce dernier montre plus de réserve et réduit encore l’essentiel. Quant à M. Jules Romains, continuant la mission de Balzac en 1935, il décrit quand il faut, et avec beaucoup
en 1935, il décrit quand il faut, et avec beaucoup de patience et d’amour, logement de courtisane ou bureau d’évêque, suivant l’occasion. D'une manière générale — et à part des exceptions légitimes — le vrai romancier évite instinctivement d'appuyer trop sur le décor de la vie, et cela s'entend. Sa fonction est en effet de nous raconter, de façon dramatique, dans le train de l’action, les réactions de quelques individus aux excitations qu’ils subissent. Or un individu en action, en crise, n'a guère le temps de se représenter clairement le cadre où il vit. Il en aura une vision schématique,
cadre où il vit. Il en aura une vision schématique, déformée par sa nature particulière. Le romancier s’applique surtout à « suggérer » le décor, par quelques touches choisies, afin que le lecteur puisse librement le reconstituer à sa guise d’après le peu d’indications fournies. Un décor trop souligné irrite l’attention, en l'obligeant à se fixer sur tout le détail étalé par l’auteur. Et l’expérience nous apprend que les romans qui semblent avoir été écrits par des « décorateurs » ne sont pas ordinairement de bons romans. Ce sont au mieux des romans de seconde zone, où le « renseignement
mieux des romans de seconde zone, où le « renseignement » sur les choses remplace les révélations sur les caractères. Il reste pourtant un bon roman satirique à écrire (à la manière de Fielding ou de Thackeray) sur les maniaques de la décoration et de l’ameublement, sur ceux qui changent de décor trois fois par semaine, et qui n’osent plus s’asseoir de crainte de déplacer des chaises trop bien arrangées! Le grand salon d'un grand amateur d’art, celui du regretté Paul Guillaume, avenue Foch. LA MAISON DU COLLECTIONNEUR PAR CLAUDE ROGER-MARX - MON ami Maigrefils, le collectionneur, vient de déménager.
ROGER-MARX - MON ami Maigrefils, le collectionneur, vient de déménager. Un déménagement, quelle épreuve pour un amateur ! Quand vint le jour où il dut procéder à l'organisation de ses murs, il se trouva dans un grand embarras. Bien que son appartement offrit de belles surfaces murales, il s'aperçut qu'il était encore trop petit pour y accrocher sa collection entière. Il ne voulait pas tapisser ses murs d'un peuple de cadres superposés, entassés comme des moutons. Il lui déplaisait également de cacher dans des réserves, véritables parcs à tableaux, des objets qu'il oulait mêler à sa vie. Il lui fallut
objets qu'il oulait mêler à sa vie. Il lui fallut donc chercher un compromis entre ces systèmes. Il équilibra ses murs avec amour, tâcha d'éviter le trop et le trop peu. A quelques heures de distance, Maigrefils reçut la visite de deux de ses amis : Bringuette, le décorateur, et Prunelle, amateur comme lui. Bringuette contempla, d'un air consterné, le grand salon : — Eh bien ? — Il y aurait quelque chose de charmant à faire à la condition de supprimer tout cela ! — Tout quoi ? — Je veux dire les trois quarts de ces cadres. On
Je veux dire les trois quarts de ces cadres. On étouffe, chez toi, L'art finit par tuer la vie. Ici, j'aimerais des miroirs, là, des plantes vertes, là, je voudrais du silence, de grands temps de repos. Ce Corot est merveilleux, c'est entendu, mais qu'a-t-il besoin de ces voisins subalternes ? Isole-moi ce grand paysage au lieu de le flanquer, à droite et à gauche, de quatre étoiles de cinquième grandeur. — Pardon, ce sont également des Corots et qui, à mon avis, sont encore supérieurs au grand. — Peu m'importe ! Un tableau suffit par panneau. En art, je
m'importe ! Un tableau suffit par panneau. En art, je suis monogame. Les sérails, c'est trop bruyant... Un peu plus tard, Maigrefils reçut la visite du collectionneur Prunelle, impatient de voir le parti que son ami avait tiré d'une collection qui ressemblait beaucoup à la sienne : — Mais, dis donc, tu as bazardé une partie de ta collection ? Il n'y a plus rien ! Qu'est devenue ta grande esquisse de Rubens ? Et ta suite de Delacroix ? — Mon vieux, je n'ai pu tout mettre. J'ai voulu éviter l'embouteillage. J'ai décadré les Delacroix, j'ai remisé le Cheval
éviter l'embouteillage. J'ai décadré les Delacroix, j'ai remisé le Cheval de Rubens. — Dans ce cas, pourquoi avoir des tableaux ? — La présentation a son importance. Prunelle haussa les épaules : — J'ai réussi à placer dans ma salle à manger, qui n'est pas grande, jusqu'à cinquante cadres. Les vrais collectionneurs ont toujours procédé ainsi. Toutes les belles œuvres vivent en bonne intelligence ; elles ne sont point jalouses les unes des autres, car elles ne se font pas tort, au contraire. Plus on voit de chefs-d’œuvre rassemblés, plus la température artistique d’une pièce est chaude. Tu ne vas
la température artistique d’une pièce est chaude. Tu ne vas pas tomber dans les bateaux modernes et donner dans le nudisme ? Qu'un marchand, quand il veut caser une toile, fasse l’obscurité autour d'elle, braque sur le chevalet tous les projecteurs, ça s’explique. Mais, nous autres ? Est-ce que nous avons besoin de cette mise en scène ?... Ah ! je vois, Bringuette a dû passer par là... Ce Bringuette, as-tu vu sa dernière exposition de cadres ? Ah ça, mon ami, on peut dire que c’est de la décoration ! À force de liège, de miroirs, de moulurations, on
! À force de liège, de miroirs, de moulurations, on en arrive à faire un monument d’un tableau minuscule. Je me souviens d’un croquis de Claude Lorrain, charmant d’ailleurs, endimanché dans une tenue de gala et présenté avec tant d’égards qu’il avait l’air, le pauvre, tout honteux de sa simplicité et de son silence... Vois-tu, toute cette mise en scène, c’est merveilleux, mais pour les œuvres de second ordre... Tes grands couturiers excelle à transformer un laideron. Mais, vois-tu, la vraie beauté, moi, je l’aime nue. UN IMMEUBLE U. CASSAN, ARCHITECTE PAR MARCEL ZAHAR | 'ARCHITECTURE des immeubles est importante
ARCHITECTE PAR MARCEL ZAHAR | 'ARCHITECTURE des immeubles est importante au plus haut chef, puisqu’elle intéresse directement le citadin. Elle est importante par l’apparence de la façade, car elle constitue la majeure partie du décor de l’urbanisme d'une ville; elle est importante par la conception de son plan, car elle est l'organisme immobilier de l’homme d’aujourd’hui. Or, si paradoxal que cela puisse paraître, l’architecture de l’immeuble d’habitation est l'une des plus rétrogrades de notre temps. La routine y fréquente toujours. Cette incrustation est, bien entendu, fortement encouragée par la plupart des propriétaires qui font bâtir au cri connu de :
des propriétaires qui font bâtir au cri connu de : « Pas de changements, craignons de désemparer le locataire moyen. » Heureusement quelques propriétaires-pionniers franchissent hardiment le cap de la peur et favorisent le progrès par l’application de formules d’élémentaire bon sens. Voyons, par exemple, cet immeuble, à Boulogne, construit par l'excellent architecte Urbain Cassan : l’étage supérieur étant, par sa situation même, le plus agréable à habiter, devient l’emplacement d’appartements de choix (les appartements faussaires, sur deux derniers étages avec studios, forment comme deux petits hôtels particuliers). Les domestiques, dans un mouvement révolutionnaire, sont logés au rez-de-chaussée. Il n'y
dans un mouvement révolutionnaire, sont logés au rez-de-chaussée. Il n'y a pas d’escalier de service, mais un monte-charge de service. Signalons dans l’économie du plan, le groupement de toutes les pièces nécessitant la consommation de l'eau (cuisine, salles de bains, W. C.), ce qui évite la multiplication des canalisations d'eau. Les ordures sont vidées par l’évier, selon le système pratique Gorchery. La présentation est luxueuse dans cet immeuble d’une valeur locative relativement modérée. Le hall d'entrée est revêtu de marbre. Et faisant relief sur une belle et sobre façade, voici la rotonde vitrée du concierge qui surveille à la fois
la rotonde vitrée du concierge qui surveille à la fois le passage des visiteurs et la descente au garage. C’est par le garage établi au sous-sol que s’effectuent l'entrée et la sortie des « services ». COLLABORATEURS TECHNIQUES Les entreprises qui ont collaboré à la construction de cet immeuble sont : L'Entreprise M. Albaric, qui réalisa l’entreprise générale et travaux de maçonnerie ; la peinture fut confiée à L. Mauler (Mauler et Martel) ; l’électricité à Chauvin, Géerinckx et Cie ; le chauffage à Lechère et J. Reysz ; ascenseurs, Roux-Combaluzier. UN IMMEUBLE ANDRÉ LECONTE, ARCHITECTE PAR MARCEL ZAHAR Immeuble