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pauvreté, de cette pauvreté que moi aussi j'ai connue !... » — Joli succès à Côme, au concert donné par la Société symphonique, pour Mme Fournier de Noce qui a chanté, entre autres morceaux, la Polonaise de Mignon et la Tarentelle de Théodore Dubois, qui lui fut bissée. — Dans une petite ville d'Italie, une compagnie de dilettanti donnait récemment une représentation de Hamlet, d'Ambroise Thomas. Par une idée singulière, pendant la scène entre Hamlet et les comédiens on avait placé sur la table des buveurs doux crânes humains authentiques. Le fait causa quelque scandale, à ce point que le
Le fait causa quelque scandale, à ce point que le brigadier des carabiniers (agents de police) saisit les objets et fit suspendre la représentation. Une enquête fut ouverte et l'on constata que les deux crânes avaient été fournis par le fossoyeur de la commune, qui probablement les avait simplement soustraits au cimetière. — De Berlin : Deux grandes premières viennent d'avoir lieu, celle de Königskinder (Enfants de Roi), de M. Humperdinck, à l'Opéra-Royal, et celle de Die Ratten (Les Rats), de M. Gerhart Hauptmann, au Lessingtheater. Le conte musical de M. Engelbert Humperdinck a été très aimablement accueilli, mais n'a
M. Engelbert Humperdinck a été très aimablement accueilli, mais n'a pas eu le succès enthousiaste qu'il a remporté au Metropolitan Opéra de New York. La faute en est au livret de Mme E. Rosmer, qui est très obscur, et un peu aussi à la longueur de l'œuvre. La partition de M. Humperdinck, par contre, est très claire et très pittoresque. Le compositeur, entouré de ses interprètes, parmi lesquels Mlle Lola Artôt de Padilla et M. Kirchhoff, ont beaucoup contribué au succès de la soirée, a été acclamé en pleine scène. — M. Hauptmann a donné à sa nouvelle pièce le
— M. Hauptmann a donné à sa nouvelle pièce le sous-titre de « tragi-comédie berlinoise ». En réalité, l'action, plus tragique que comique, qui se passe dans les bas-fonds de la capitale allemande, est d'un réalisme difficile à raconter. La pièce a été supérieurement jouée, surtout par la grande artiste qu'est Mme Else Lehmann et par MM. Reicher et Marr. M. Hauptmann a été rappelé une demi-douzaine de fois après le cinquième et dernier acte, chaleureusement applaudi. — Une très importante collection d'autographes va être vendue à Berlin, à partir du 25 janvier prochain, chez M. Charles-Ernest Henrici. Elle ne
du 25 janvier prochain, chez M. Charles-Ernest Henrici. Elle ne comprend pas moins de 1.347 numéros. Il s'y trouve des lettres de Marie-Louise, seconde femme de Napoléon, du prince de Bismarck, de plusieurs archiducs ou souverains d'Autriche, de Maximilien, empereur du Mexique, d'un nombre considérable de poètes, d'artistes et de musiciens. Parmi ces dernières il en est une que Wagner a écrite au professeur Ernest von Weber, l'auteur d'un opuscule intitulé les Chambres de torture de la science. Le compositeur s'y affirme partisan de la constitution d'une société dans le but de protester par tous les moyens contre les barbares
but de protester par tous les moyens contre les barbares pratiques de la vivisection. On lit dans la lettre qui va passer sous le marteau : « Mon fils peut devenir ce qui lui conviendra et acquérir des connaissances selon ses goûts; toutefois, je désire qu'il sache poser le premier bandage aux hommes et aux animaux blessés ; je tiendrai à ce qu'il puisse — beaucoup mieux que ne l'a su son père — s'aguerrir contre la vue des souffrances physiques ». Parmi les plus grands écrivains et poètes représentés dans la collection Henrici, on compte Goethe, Schiller, Körner, Kleist,
dans la collection Henrici, on compte Goethe, Schiller, Körner, Kleist, Dickens, etc., etc. — La ville de Vienne continue d'être insatiable en matière d'opérettes. On en annonce encore une série de nouvelles, qui vont paraître incessamment à la scène. Au Raimund Theater, le Jeune Homme, paroles de M. Félix Salten, musique de M. Oscar Straus ; au Carl Theater, Sa Majesté Mimi, en trois actes, paroles de MM. Félix Dormann et Roda, musique de M. Bruno Granichstadten, et au Theater an der Wien, le Héros céleste, livret de M. Ferdinand Stollberg, musique de M. J. Strauss, et la Belle Suédoise,
Stollberg, musique de M. J. Strauss, et la Belle Suédoise, texte de MM. Brammer et Grunbaum, musique de Winterberger. — Ce soir doit avoir lieu au théâtre de la place Gartner, à Munich, la première représentation d'une opérette nouvelle en trois actes, la Fiancée qu'on échange, paroles de MM. H. von Waldberg et Félix Ujhely, musique de M. Alfred Zamara. — Le Tonkünstler-Orchester de Munich, sous la direction de M. Joseph Lassalle, vient de commencer une tournée de trente-huit concerts à donner dans le court espace de six semaines environ, en Belgique, en France, en Espagne et en Suisse. Les
en Belgique, en France, en Espagne et en Suisse. Les programmes comprennent plusieurs œuvres françaises importantes. Trois concerts seront donnés à Paris, dans la salle du Châtelet. — On parle beaucoup en ce moment à Munich d'un tout jeune violoniste, M. Sascha Culbertson, chez lequel une technique extraordinairement brillante et une beauté de son peu ordinaire auraient été fort remarquées. Les morceaux interprétés par ce nouveau venu dans la carrière sont le premier mouvement du concerto en si mineur de Paganini, la Méditation de Thaïs et la polonaise de Wieniawski. — C'est jeudi prochain, 26 janvier, qu'aura lieu à l'Opéra
— C'est jeudi prochain, 26 janvier, qu'aura lieu à l'Opéra de Dresde la première représentation du Chevalier aux roses, de M. Richard Strauss. Le comte Seebach, d'accord avec l'éditeur de l'œuvre, a décidé que le livret du nouvel opéra et la partition piano et chant seraient remis aux critiques huit jours avant la date fixée du 26 janvier. C'est donc jeudi dernier ou au plus tard hier que la distribution a dû être faite. La direction générale de la musique a donné en outre l'assurance que des cartes d'entrée pour la répétition générale seraient réservées aux critiques, pourvu toutefois que
la répétition générale seraient réservées aux critiques, pourvu toutefois que M. Richard Strauss veuille bien ne pas opposer son veto à cette mesure. — Les Mémoires de Richard Wagner. — M. Albert Vanselow donne, dans la Frankfurter Zeitung, quelques renseignements sur les « Mémoires » de Wagner dont il a déjà été question il y a plusieurs années sans qu'une lumière complète ait été faite à leur sujet. Une autobiographie de Wagner a été publiée par lui-même il y a longtemps, mais elle ne comprend que ses premiers débuts dans la carrière. Ce que l'on appelle maintenant « les Mémoires
la carrière. Ce que l'on appelle maintenant « les Mémoires » aurait été dicté dans l'espace d'environ cinq ans, de 1868 à 1873, et aurait été imprimé seulement à douze exemplaires. Quatre de ces exemplaires ont été donnés à des amis dont l'intimité avec le maître était des plus étroites; les autres furent conservés à Wahnfried. L'ensemble forme quatre volumes, en tout 1188 pages. Une réédition, dans les conditions normales du commerce de la librairie, va être faite pour le public et sera mise en vente chez un éditeur de Munich en mai prochain, vingt-huit ans après la mort de
Munich en mai prochain, vingt-huit ans après la mort de Wagner. Nous donnons ci-dessous la traduction de la préface. Son principal mérite est de préciser les conditions dans lesquelles ont été composées les pages que Wagner a qualifiées par un mot qui signifie notes, communications ou souvenirs, et qui est moins prétentieux que celui de mémoires. Voici cette préface : Les souvenirs autobiographiques contenus dans ces volumes ont été écrits directement sous ma dictée, à différentes époques, par ma femme et amie qui désirait que ma vie lui fût racontée par moi-même. Notre désir à tous les deux était que
par moi-même. Notre désir à tous les deux était que ces communications sur mon existence et celle de ma famille, restassent confinées dans le cercle de quelques amis fidèles. Dans ce but, nous avons fait imprimer à nos frais, à un très petit nombre d'exemplaires, l'unique manuscrit. Mais, toute la valeur des souvenirs ainsi rassemblés reposant sur la vérité absolue et désintéressée des faits, qui devaient être présentés avec les détails les plus circonstanciés, les noms et les dates, sous peine de perdre leur sens et leur intérêt, il devenait impossible de faire la publication de mon vivant. La nécessité
impossible de faire la publication de mon vivant. La nécessité s'imposait d'attendre quelque temps après ma mort, afin que les intéressés eussent disparu, et mon intention est de faire à ce sujet quelques dispositions testamentaires dont mes héritiers auront à tenir compte. Si, d'autre part, nous ne refusons pas à quelques amis éprouvés de leur laisser jeter les yeux sur ces pages, c'est en gardant la ferme confiance qu'ils le feront avec une sympathie véritable pour celui qui est l'objet de ces communications (Wagner lui-même). Ce serait de leur part un acte inqualifiable s'ils se laissaient entraîner par une confiance
un acte inqualifiable s'ils se laissaient entraîner par une confiance pareille jusqu'à faire pénétrer la moindre des communications dont il s'agit dans des cercles de personnes chez lesquelles nous ne saurions actuellement rencontrer une sympathie semblable à celle des rares amis que nous avons en vue. Il est difficile de rien imaginer d'aussi embrouillé, d'aussi littérairement contourné que la fin de cette préface. Nous avons dû paraphraser les dernières lignes plutôt que les traduire. Il faut supposer que Wagner a voulu dire qu'il serait odieux, de la part des amis auxquels ses souvenirs auraient été communiqués d'avance, de les faire
auxquels ses souvenirs auraient été communiqués d'avance, de les faire lire sans discernement à des personnes animées de sentiments hostiles. C'est donc bien à une postérité plus ou moins rapprochée ou lointaine que Wagner destinait ses communications. Il agit en cela comme Berlioz qui, après avoir fait imprimer ses mémoires, les conserva en ballots sans en autoriser la mise en vente, qui n'eut lieu qu'après sa mort. — Mme Cosima Wagner, rentrée à Bayreuth la semaine dernière, en est repartie presque aussitôt pour Gardone, sur le lac de Garde, d'où elle gagnera Sainte-Marguerite, près de Gênes. C'est là qu'elle pense,
elle gagnera Sainte-Marguerite, près de Gênes. C'est là qu'elle pense, comme les années précédentes, passer les derniers mois d'hiver. M. Siegfried Wagner doit aller la rejoindre prochainement. — D'après le journal de Leipzig Zeitschrift fur Instrumentenbau, c'est le 14 décembre 1910 que le célèbre Stradivarius dénommé « Empereur » a été vendu à M. Jan Kubelik, au prix de 4.800 livres, soit 90.000 marks ou 112.800 francs. Cet instrument avait appartenu à un excellent musicien de Leeds, dont les enfants en étaient devenus propriétaires à son décès. Le bruit courut longtemps dans les journaux que ce violon, était offert à
longtemps dans les journaux que ce violon, était offert à 280.000 francs. Les amateurs n'affluèrent point ou plutôt restèrent tout à fait absents. La somme demandée était exorbitante. On l'avait déjà réduite de 10.000 à 5.000 livres, c'est-à-dire diminuée de moitié, lorsque M. Kubelik offrit 4.000 livres. Il y eut marchandage ; on convint pour en finir que le dernier rabais de 1.000 livres serait coupé en deux. Le Stradivarius « Empereur » fut ainsi payé 4.500 livres, soit 112.800 francs. — Le ténor Albert Niemann, qui chanta le rôle de Tannhäuser à l'Opéra de Paris aux trois représentations fameuses
de Tannhäuser à l'Opéra de Paris aux trois représentations fameuses des 13, 18 et 28 mars 1861, est entré, le 18 janvier dernier, dans la quatre-vingtième année de son âge. Né en 1831, il débuta en 1884 à Hanovre, fut engagé à l'Opéra-Royal de Berlin en 1864 et y resta jusqu'en 1887. Il épousa en 1859 la comédienne Marie Seebach, qui mourut en 1897, et dont il s'était depuis longtemps séparé, car, dès 1871, il se remariait avec une autre comédienne, Hedwig Raabe. C'est M. Albert Niemann qui joua le rôle de Siegmund dans la Walkyrie, à Bayreuth, en 1876.
rôle de Siegmund dans la Walkyrie, à Bayreuth, en 1876. — A Milden, sous la direction du chef d'orchestre A. Sahla, très belle exécution de la Symphonie française de Théodore Dubois. Accueil chaleureux. — La Société des Amis de la musique de Görlitz a fait entendre le 11 janvier dernier la symphonie en ut mineur de M. Saint-Saëns, dédiée à la mémoire de Liszt, et les Variations de Liszt pour piano sur un thème tiré d'une cantate de Bach, « Weinen, klagen, sorgen, zagen » (pleurer, se plaindre, s'inquiéter, se désespérer). Les variations ont été jouées par M. Straube ;
désespérer). Les variations ont été jouées par M. Straube ; M. Oscar Jüttner dirigeait l'orchestre. — Une chanteuse de l'Opéra de Hambourg, Mme Edith Walker, qui a interprété le rôle d'Elektra au Covent Garden de Londres, se produit en ce moment dans cette ville sur des scènes de Variétés. Elle reçoit pour cela dix-huit mille francs par semaine. — Au cinquième concert Gürzenich, à Cologne, on a donné le Messie de Haendel, que la société n'avait pas inscrit sur ses programmes depuis douze ans. Le chef-d'œuvre a été acclamé, sous la direction de M. Steinbach, avec Mmes Van Lammern, Durigo,
la direction de M. Steinbach, avec Mmes Van Lammern, Durigo, MM. Schmedes et Gessner, comme solistes. — Le Conservatoire de Prague célébrera, au mois de mai prochain, son centième anniversaire. Ce Conservatoire, dont le directeur était M. Carl Knittl, mort récemment, et qui a eu pour élèves les compositeurs Smetana, Anton Dvořák, Fibich, Sebor, Sevcik, etc., a été fondé en effet en 1811 par la noblesse tchèque. Il dépend de la Société pour le développement de la musique en Bohême, laquelle a pour président le prince Ferdinand Lobkowitz. Il reçoit de l'Etat une subvention de 33.000 couronnes, tandis que le
de l'Etat une subvention de 33.000 couronnes, tandis que le pays lui alloue 30.000 et la Caisse d'Epargne tchèque 16.000 couronnes. Il n'est pas gratuit, comme les Conservatoires français et belges, et les élèves paient une taxe. Cette taxe est de 200 couronnes pour les élèves appartenant à tous les pays de la monarchie austro-hongroise et qui suivent les classes de piano, chant et composition, et de 80 couronnes seulement pour ceux des classes d'autres instruments. Quant aux élèves étrangers, la taxe est uniformément de 400 couronnes. Le nombre total des élèves est de 300 environ. Reconstruit en 1883, le
des élèves est de 300 environ. Reconstruit en 1883, le Conservatoire occupe aujourd'hui un superbe édifice situé sur le quai Kronprinz Rudolf, au bord de la Moldau, édifice qui contient une superbe salle de concerts et une galerie de peinture. — Apparition de nouvelles opérettes sur les théâtres de Madrid. La Bella Fériné, zarzuelita en un acte, musique de M. Prudencio Muñoz, au théâtre du Prince Alphonse ; la Reina de las tintas, fantaisie humoristique en un acte et trois tableaux, musique de M. Pencila, au Grand-Théâtre ; et Trust de los tenorios, musique de M. José Serrano, à l'Apolo;
de los tenorios, musique de M. José Serrano, à l'Apolo; et Benítez, cobrador, musique de MM. Quislant et Badia, au théâtre Martin. — Les exigences des artistes d'orchestre, dont la situation s'est pourtant singulièrement améliorée depuis vingt-cinq ans, finissent par être excessives de tous côtés et en tous pays. D'Angleterre on annonce que le duc de Devonshire, qui s'offrait, dans son château d'Eastbourne, le luxe aimable d'un orchestre à demeure à l'aide duquel il donnait de fort beaux concerts, s'est vu obligé d'y renoncer et de licencier ce personnel artistique, en présence de ses prétentions exorbitantes. Ces excellents musiciens sont-ils
en présence de ses prétentions exorbitantes. Ces excellents musiciens sont-ils bien avancés ? — M. Henry Wood, le chef d'orchestre si apprécié à Londres, qui dirige les Promenade-Concerts, vient d'être nommé chevalier de la Couronne, distinction très rarement accordée à des artistes musiciens. — Le Chœur Philharmonique de Leeds et le London Symphony Orchestra ont donné à Londres, sous la direction de M. Safonoff, un concert à la mémoire de la reine Victoria et du roi Edouard VII. Des ouvrages de circonstance de Mme Margaret Meredith ont été entendus à cette séance d'un caractère funèbre. — Malgré les défenses dont
cette séance d'un caractère funèbre. — Malgré les défenses dont l'ouvrage avait été d'abord l'objet, Mme Sarah Bernhardt continue d'attirer la foule à New-York avec son interprétation de la Samaritaine. On raconte que l'autorité avait chargé un policier de lui rendre un compte exact du plus ou moins de moralité de la pièce. Ledit policier se rendit donc au théâtre et adressa à ses supérieurs un long rapport dans lequel il déclara que le drame de M. Rostand était faible et insipide, mais qu'en somme il ne contenait rien d'irrévérent pour la religion. Après quoi la Samaritaine fut laissée en
pour la religion. Après quoi la Samaritaine fut laissée en paix. Et la moralité bien connue des Américains fut sauvée. — Un journaliste américain, voyageant dans le Texas, raconte avoir lu, dans une bourgade habitée par des mineurs, un avis ainsi conçu : — «Ce soir et les jours suivants, les célèbres chanteurs signora Patti et signor Tamagno chanteront divers morceaux de leur répertoire : Aida, la Ghsia, Lucrezia Borgia, la Vedova allegra. Occasion unique, à des prix minimes. Le colonel Javound accompagnera les deux grands artistes sur la guitare. Prix d'entrée, 20 pence. Déposer les armes à la caisse.
Prix d'entrée, 20 pence. Déposer les armes à la caisse. » Voilà une affiche à conserver. PARIS ET DÉPARTEMENTS Cette semaine, comme de coutume, réunion hebdomadaire de la commission de la Société des auteurs. Après avoir expédié les affaires courantes et s'être occupée notamment de la perception des droits d'auteurs en province, la commission a continué la discussion sur la question capitale du rachat des deux charges d'agents généraux de la Société et l'établissement du nouveau régime qui en découlera. La séance tout entière fut consacrée à cette discussion sans que la commission conclût dans un sens ou dans l'autre
que la commission conclût dans un sens ou dans l'autre de façon définitive, par un vote, ainsi qu'on s'y attendait. La question est en effet trop complexe et comprend de trop nombreux et importants détails pour que la commission, en dehors de la question de principe admise par chacun, la puisse solutionner si rapidement. MM. Arthur Bernède et Robert Charvay déposent le rapport qu'ils ont élaboré cette semaine suivant les indications de M. Paul Hervieu, président d'honneur. Rapport étudiant et déterminant les bases du système de régie directe et d'organisation qui sera vraisemblablement adopté par la commission, en attendant d'être
qui sera vraisemblablement adopté par la commission, en attendant d'être soumis à l'approbation d'une assemblée générale extraordinaire des sociétaires. Pour entendre la lecture de ce rapport et le discuter, la commission décide de se réunir en séance exceptionnelle. — De son côté, le comité du syndicat des auteurs a tenu, lui aussi, sa séance hebdomadaire sous la présidence de M. Théodore Henry, qui a rendu compte de la réunion de la commission des stagiaires du syndicat, tenue au café Riche. Les deux principales questions qu'on y traita furent celles de la représentation des stagiaires aux assemblées générales de la Société
la représentation des stagiaires aux assemblées générales de la Société et celles de leur admission au sociétariat. On sait que les stagiaires sont beaucoup plus nombreux que les sociétaires, environ dans la proportion de vingt pour un, et l'on conçoit toute l'importance qu'il y a pour eux à participer à la gestion de leurs affaires. Sur la proposition de M. Théodore Henry, une sous-commission a été nommée afin d'étudier les voies et moyens de réaliser toutes les améliorations désirables pour les stagiaires. — Le comité d'examen des classes de déclamation du Conservatoire a procédé, cette semaine, à ses opérations dans
du Conservatoire a procédé, cette semaine, à ses opérations dans les nouveaux locaux de la rue de Madrid. Ces opérations ont exigé deux séances, qui ont été présidées par M. Gabriel Fauré et qui réunissaient, comme jurés, Mmes Bartet et Segond-Weber, MM. Jules Claretie, Paul Hervieu, Adrien Bernheim, Camille Le Senne, Adolphe Aderer, Chevassu, C. de Sainte-Croix, Emile Fabre, Brémont, d'Estournelles de Chantal, Lugné-Poë. A l'issue de ces deux séances, on a décerné une série de récompenses : le prix Ponsin a été attribué à Mlle Briey, et des bourses ont été accordées à Mlles Borelli, de Chauveron, Malraison, Lyrisse,
ont été accordées à Mlles Borelli, de Chauveron, Malraison, Lyrisse, Denise Hébert, Guintini, Défile, Capazza, Méthivier, Gédalge et Gentil; MM. Baume, Taskin, Pravy, Samson, Clarens, Bergeron, Mendaille et Saint-Mars. Mlle Briey, qui a remporté le prix Ponsin, lequel, d'après la donatrice, doit être accordé à la meilleure élève, appartient à la classe de M. Truffier. Cette jeune fille avait dit une scène de Bajazet et une scène de Diane au Bois, de Théodore de Banville. — Il nous faut signaler à l'Opéra l'heureux début, dans Elisabeth de Tannhäuser, de Mlle Panis, qui fut une des dernières lauréates des concours du
Panis, qui fut une des dernières lauréates des concours du Conservatoire. Elle a reçu du public l'excellent accueil que méritait sa belle voix, d'une ampleur généreuse et d'un timbre charmant. Elle a eu notamment de beaux accents aux endroits pathétiques du rôle. LE MÉNESTREL — A l'Opéra-Comique, lundi, première représentation de l'Ancêtre, de Camille Saint-Saëns, dont la répétition générale a été donnée vendredi dernier. — Spectacles de dimanche : en matinée, Manon; le soir, la Tosca et la Navarraise. — Les dix premières représentations de Don Quichotte, à la Gaîté-Lyrique, ont produit 38.788 francs, malgré l'extrême modicité du prix des
ont produit 38.788 francs, malgré l'extrême modicité du prix des places. Les dix premières représentations de Quo Vadis? qui en était hier à sa 12e représentation, avaient produit 57.215 francs. C'est donc Don Quichotte qui tient le record des recettes depuis la fondation du théâtre lyrique de la Gaîté. — Le buste en marbre de Constant Coquelin par le statuaire Auguste Maillard a été envoyé par la direction des beaux-arts à la Comédie-Française, où il a de suite été installé à côté du buste de Régnier, dans la galerie qui conduit au foyer des artistes. Cette installation coïncidait avec la
conduit au foyer des artistes. Cette installation coïncidait avec la fête anniversaire de Molière, dont Coquelin fut un des plus marquants interprètes. — La Société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique, 10, rue Chaptal, vient de choisir, pour son représentant légal aux Etats-Unis : "the Society of Authors, Composers and Publishers of Music", à New-York, dont M. Ovide Robillard est l'administrateur. Cette décision est de grande importance, non seulement pour les auteurs européens déjà membres de la "Petite Société", mais aussi pour les auteurs américains. Il n'existait, en effet, aux Etats-Unis, aucune société constituée dans le but de défendre
aux Etats-Unis, aucune société constituée dans le but de défendre les intérêts des auteurs, qu'ils soient musiciens ou dramaturges. La nouvelle Société américaine est armée de façon à pouvoir faire respecter les obligations de la Copyright law de 1891. Les auteurs américains se trouvent donc, du jour au lendemain, avoir à leur disposition une société qui compte, parmi ses dix mille membres, les noms les plus fameux du Vieux-Monde, et dont le poids moral et légal sera seul capable de faire cesser le pillage dont ils sont les victimes, aussi bien que leurs confrères européens. — M. Pierre Charrier, avocat