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sans le secours de jambes artificielles, que de prétendre que ce théâtre peut vivre ou se remuer sans les fonds qu'on lui accorde. La chose est claire : ce théâtre est spécialement consacré à la représentation de nos œuvres classiques; personne n'a plus de respect que nous pour de telles œuvres, mais la vérité veut que nous disions que, excepté les soirées où brille Mlle Rachel, nos œuvres anciennes et classiques laissent la salle presque vide, du moins vide du public qui paie sa place. En ce cas, il est donc impossible à l'administration de faire ses frais; mais il
donc impossible à l'administration de faire ses frais; mais il est juste, il est louable, il est sensé que la Comédie-Française, même à ses dépens, se doive à la conservation intacte de notre littérature sérieuse; donc, si l'importance de l'art l'emporte sur l'importance de la perle d'argent, il faut une subvention forcée au théâtre classique, ou, si vous la refusez, trouvez-nous quelqu'un qui, pour votre plaisir et la mémoire de nos grands écrivains, s'amuse à se ruiner en faisant parler des acteurs! Mais on a usé, d'un autre argument contre la subvention : on a dit qu'elle avait pour but
la subvention : on a dit qu'elle avait pour but d'empêcher la concurrence : et que les théâtres non subventionnés, pour rivaliser avec les théâtres royaux, étaient obligés de provoquer la curiosité du public par des pièces odieuses, des mélodrames horribles, écoles de vices et de corruption dont nous devons rougir pour notre époque. L'argument mérite d'être signalé : voilà qu'il sera prouvé maintenant que la subvention est la source de la littérature moderne et tout effrénée. Rentrez sous terre, novateurs ! vous ne vous appelez ni Victor Hugo, ni Alexandre Dumas ! Vous ne savez même pas que vos
Alexandre Dumas ! Vous ne savez même pas que vos œuvres sont nées de la jalousie et de l'impuissance des petits théâtres contre les grands que paie le gouvernement! Étrange idée ! comme si le public qui se porte aux représentations de la rue de Richelieu était le même qui se rue aux salles des boulevards ! comme si le genre des pièces ne devait pas changer selon le goût, le tempérament, l'habitude du public qui les écoute ! D'après un tel argument, le moyen proposé pour arrêter la marche FEUILLETON. HENRIETTE DE BALZAC (1602) 1. — Bourguignon salé, Accompagné
FEUILLETON. HENRIETTE DE BALZAC (1602) 1. — Bourguignon salé, Accompagné au côté, La barbe au menton, Saute Bourguignon!.... "-Vous faites, sur ma foi, un joyeux compagnon de table, Messire. -* est avis, cependant, que tout à l'heure votre mine était moins gaillarde. , "~Jaurais voulu vous y voir, marquis d'Entragues, répondit le neveu; chevaucher trois jours et presque trois nuits pour gagner Bonaparte Bonaparte qui me semble plutôt appartenir aux enfers qu'au paradis; recevoir des averses continuelles; mourir de faim cent fois et atigue, mille... Certes, à ma place, vous n'eussiez guère pensé à fêter. Ah! de notre temps, le
n'eussiez guère pensé à fêter. Ah! de notre temps, le soldat français riait toujours; et il n'en était plus heureux. — Riant avec les rois, riant avec les femmes, C'était une habitude de cette gaieté charmante qu'il n'abandonnait même pas ennemis. — Alors, ses habitudes n'ont guères changé : il est aujourd'hui, comme naguères, constant dans tout, hormis dans l'amour. — A votre santé, Marquis, ajouta gaîment le jeune homme, en se versant une nouvelle rasade. — A votre prospérité, Bernard du Terrail ! riposta le vieux capitaine. — Mais, reprit-il, vous ne m'avez pas dit si vous êtes arrivé
reprit-il, vous ne m'avez pas dit si vous êtes arrivé jusqu'ici sain et sauf de toutes encombrances. Les chemins sont-ils sûrs à présent? Par la messe, dans cette époque de guerres et de troubles, sait-on mieux faire que de se confiner dans ses murailles comme une souris dans son écurie ? — La tranquillité renaît depuis la soumission de la Bretagne par ce Diable à quatre, comme vous appelez le roi Henri. Et force est bien à la paix de reparaître, puisque les mécontents se cachent comme des lâches qu'ils sont. — Quant à moi, je rengaine ! Depuis le
sont. — Quant à moi, je rengaine ! Depuis le 8 mars, époque de la mort de notre vaillant général, le duc de Mercœur, je suis pour le repos et la suspension des hostilités; et ce qui le prouve, c'est que j'ai l'intention de me fixer ici, avec votre permition, sire d'Entragues. Ça, maintenant que j'ai les jambes plus solides et la bedaine moins flasque, souffrez que j'aille baiser la main de ma belle Henriette. Vous plairait-il m'apprendre quand nous échangerons son voile de fiancée contre l'anneau d'épouse? — Comme vous y allez ! Patience donc, nous sommes encore loin
vous y allez ! Patience donc, nous sommes encore loin de la Saint-Médard ! — Vrai Dieu ! depuis deux ans qu'Henriette m'est promise, la Saint-Médard tarde bien à lüire ; ce n'est pas d'un loyal gentilhomme de me tenir ainsi le bec dans l'eau. Oui ou non, — et que cela finisse, beau père. beau père. c'est oui..., n'est-ce pas? — Toujours gai, toujours heureux, dit en souriant le vieux châtelain. Oh ! la jeunesse, les beaux jours ! s'écria-t-il avec un soupir de regrets et d'envie. Au bruit d'une sonnette qu'il agita, un varlet parut. — Claude-Luc, vous
d'une sonnette qu'il agita, un varlet parut. — Claude-Luc, vous allez conduire mon digne hôte et noble ami aux appartements de Mlle de Balzac. — C'est le fils d'un ancien serviteur de votre famille, continua le marquis, en se retournant vers Bernard et en lui désignant Claude-Luc-son père fut au service de votre parent, le fameux Bayard. — Ah ! tant mieux, je vous sais gré de la nouvelle. —Et que pensait ton maître de père du chevalier de Bayard ? demanda-t-il au varlet intimidé. — Dam ! Monseigneur, il a toujours dit que c'était un généreux maître. — Et
a toujours dit que c'était un généreux maître. — Et un vaillant homme de guerre, ajouta Bernard, en sortant de la salle basse où il venait de faire un si bon souper. Cinq minutes après, il était aux genoux de sa belle fiancée. Henriette de Balzac d'Entragues, fille de Marie Touchet, maîtresse de Charles IX et de François de Balzac, seigneur d'Entragues, de Marcoussis et des bois de Maisons-Laffitte, réunissait, à dix-neuf ans, à la beauté du corps toutes les perfections de l'esprit. Élevée dans le triste château d'Entragues qu'elle n'avait jamais quitté qu'une fois pour aller voir sa mère,
n'avait jamais quitté qu'une fois pour aller voir sa mère, elle avait grandi, modeste et ignorée, comme la marguerite des champs perdue sous les touffes d'herbes. Le Monde dramatique. de retirer la subvention aux grands théâtres : les autres, aurait-il sans plus à se plaindre de l'abus des privilèges. Mais, n'est-il pas certain, que cela fait, livrés à leurs seules ressources, les théâtres royaux, perdant leur subvention, se jetteraient alors pour avoir du public et ne pas se ruiner, dans le goût de cette littérature odieuse et corrompue qui fait quelque argent. Après tout, et n'en oublions pas, il y
quelque argent. Après tout, et n'en oublions pas, il y a beaucoup à dire sans doute contre les subventions : ce qu'il y a seulement de frappant, c'est qu'elles sont nécessaires dans ce moment, si l'on ne veut pas qu notre premier théâtre se taise et se ferme, lui, la seule école de notre art classique et raisonné! C'est justement parce que ce qu'il joue n'amuse que peu de monde et déplaît à beaucoup, qu'il lui faut un secours d'argent dont il ne saurait se passer. Le grand Opéra se trouve à peu près dans la même position, mais non
trouve à peu près dans la même position, mais non pas avec les mêmes causes : ce n'est pas l'absence du public qui le ruine, lui : ce ne sont pas les pièces qu'il joue qui repoussent la foule, car il n'est pas obligé de jouer, bon gré mal gré, les anciens opéras tels que ceux de Lully ou de Rameau ; ceux qui ont l'honneur de la représentation chez lui sont tous modernes, signés de noms aimés, et ne manquent jamais de composer un public que contient à peine sa salle immense ; mais, quel que soit le nombre
sa salle immense ; mais, quel que soit le nombre prodigieux des spectateurs, il en reçoit ne peut répondre aux dépenses accablantes qu'il lui faut qu'il subsiste. C'est une scène où, aussi bien pour l'art que pour le goût de l'époque, mais surtout pour la dignité un peu vaniteuse d'une nation, le luxe inouï de tout ce qui se rattache aux décors, à la musique, aux costumes, devient d'une nécessité absolue : songez que l'exploitation du matériel de ce théâtre se monte à plusieurs millions. Que voudriez-vous qu'il devînt s'il n'avait pas de ressources étrangères à celles qu'il tire de
n'avait pas de ressources étrangères à celles qu'il tire de lui-même? Le seul théâtre qui pourrait, et le moins péniblement encore, se passer de la subvention, serait peut-être l'Opéra-Comique : il n'est pas, comme la Comédie-Française, forcé de jouer ce qui éloigne le public, et il n'a pas, comme l'Opéra, des dépenses de tous genres : mais qu'on songe à l'exiguité de sa salle qui est un obstacle aux fortes recettes; qu'on songe aussi qu'avec un public aussi peu nombreux que celui des théâtres de vaudevilles, il a, de plus que ces théâtres, un orchestre de choix fortement rétribué, des
que ces théâtres, un orchestre de choix fortement rétribué, des chanteurs dont les appointements sont considérables, les compositeurs de sa musique et les auteurs de libretti qu'il doit payer généreusement, et l'on verra que celui-là encore est incapable de marcher avec ses propres moyens. Ce que nous pourrions ajouter maintenant, c'est que les subventions qui paraissent un peu fortes pour chaque théâtre, devraient, avec une plus heureuse et plus habile répartition, s'étendre jusqu'à un autre théâtre. Celui de la Renaissance, qui jusqu'à ce jour a fait preuve de tous les efforts consciencieux qu'exigent l'art et l'intérêt des hommes de talent
efforts consciencieux qu'exigent l'art et l'intérêt des hommes de talent qui ont été appelés à travailler pour lui. Une administration comme la sienne, qui ne commence qu'à peine, qui a à lutter contre tant de concurrences, et qui se consacre entièrement à la haute littérature moderne, méritait quelque attention de la part du gouvernement. Pour terminer, nous dirons que le reproche le plus fondé qu'on ait fait aux subventions, est celui qu'on a justement adressé à la manière dont ces fonds étaient distribués par les administrations. Il est certain qu'il se commet là de fâcheuses erreurs, grâce à des habitudes
se commet là de fâcheuses erreurs, grâce à des habitudes anciennes ou à un esprit de camaraderie dont on ne se défait pas. Il faudrait aussi, et à cause de cela, que les commissaires du roi, chargés de la haute inspection des affaires relatives à leurs théâtres, apportassent plus de soin et de surveillance dans leurs fonctions ; ainsi la rétribution des fonds accordés à tels ou tels administrateurs se ferait avec plus de justesse, plus de mesure, l'économie se ferait sentir, les théâtres royaux engouffreraient moins de capitaux, ils retireraient plus de bénéfices de leurs propres moyens. Il nous
retireraient plus de bénéfices de leurs propres moyens. Il nous semble que tout la question est là. La critique a le droit de s'exercer, et avec raison, sur les fautes que commettent les administrations dans le maniement des subventions. Quant à nous, nous ne croyons pas devoir entrer dans ces détails : ce que nous voulions prouver, c'est que, à moins de désirer la ruine de nos grands théâtres, ces subventions sont utiles et nécessaires. F. S. PREMIÈRES REPRÉSENTATIONS. VARIÉTÉS. Les Belles femmes de Paris, vaudeville en deux actes, de MM. Dumersan, Duvertet, Lauzanne, représenté le 17 juillet. — Personnages-Actors
MM. Dumersan, Duvertet, Lauzanne, représenté le 17 juillet. — Personnages-Actors : Boissière-Duverne, Ostroff-Ebhard, Beauchamp-Theodore, Brindeau-Frébault, Joseph-Hyacinthe.—Mme Mayer, Mme Boissière-Jolivet, la comtesse-Flore, la marquise-Quartais, Mme de Tourvelle-Olivier, Mme de Zinardi-Martini, Mme Lambert-Esther. La pièce des Variétés est la soeur très cadette de la pièce du Vaudeville. Nous avons déjà blâmé ce sujet, et nous ne reviendrons pas sur le danger qu'il y aurait pour le théâtre à accepter ce genre de pièces annoncées. Incompréhensibles pour le public. Du reste, ce vaudeville est plein de mots spirituels qui ont provoqué le fou rire; et les frissons des décors, que l'administration a eu
rire; et les frissons des décors, que l'administration a eu tort de prodiguer, attireront toujours assez de monde pour faire attendre patiemment une pièce nouvelle. Flore, l'amazonne est ravissante de comique et d'entrain. Les actrices des Variétés ont parfaitement joué leur rôles de belles femmes de Paris. La scène de bain, où les épaules nues sont cavalièrement prodiguées, alléchera à coup sûr le public. Mais sont-ce là de bons et loyaux succès? Un vaudeville réellement spirituel et bien intrigué ne vaut-il pas mieux qu'une exposition d'épaules même parfaites. CHAUTRE. ACADÉMIE ROYALE DE MUSIQUE. — Les querelles Sponlini et Duponchel ne
ROYALE DE MUSIQUE. — Les querelles Sponlini et Duponchel ne sont pas terminées; nous commençons à croire que le nom de Rossini n'est mêlé à cette question que pour y donner plus d'importance ; en effet, l'on ne saurait dire que l'auteur de Guillaume Tell soit évincé de la scène, lorsque seul il occupe la plus large place du répertoire. Un théâtre, chacun le sait, ne vise qu'au succès d'argent ; or, qui mieux que Rossini peut le servir? Il n'en est pas de même de M. Sponlini ; la festilité de Fernand Lortie ont de grandes beautés, sans doute,
festilité de Fernand Lortie ont de grandes beautés, sans doute, mais pas cette riche instrumentation que l'on exige aujourd'hui; ce voilà jour, les compositeurs, maintenant aux acteurs. Venait hier, dans ce Philistre, ont eu lieu les débuts de M. Teissier, ténor venant de Bordeaux. Ce artiste a de l'étendue dans la voix, quelques notes seulement ont besoin d'être plus modulées. Il reste, M. Teissier s'est montré dans un jour peu favorable à ses moyens. Il avait demandé le rôle de Mazariello de la Muette, mais les droits ombrageux s'y sont opposés. Tout n'est pas rose dans la coulisse; l'envie s'y
opposés. Tout n'est pas rose dans la coulisse; l'envie s'y tient dans sa niche! Quelques couronnes de fleurs s'y changent en couronnes de fer! FRANÇAIS. — Joannis et Mme Dubois poursuivent heureusement leurs débuts; il est à regretter que celle-ci manque de précision. Elle remplace Mlle Charton, qui n'a fait que paraître. Mlle Rachel aussi ne dément pas sa renommée; elle brûle ses planches et refroidit ses camarades; c'est le sort du succès! L'accueil du public la venge bien, du reste, du vide qui se fait à son approche. Hier, elle jouait Camille des Horaces. Nous l'engageons à cultiver Corneille
elle jouait Camille des Horaces. Nous l'engageons à cultiver Corneille autant que Racine: raisonnant peut-être l'humanité comme elle est, l'autre comme elle devrait être. Dans les petits armistices de MM. Védel et Samson, on répète une tragédie en trois actes, Laurent de Médicis. Nous souhaitons vivement que le noble galop sautier soit à Paris ce qu'il était à Florence. OPÉRA-COMIQUE. — Le Domino noir. RENAISSANCE. Le Fils de la folle réalise le succès que nous lui avions prédit ; malgré les quelques récits qui devraient nuir à sa marche, malgré les défauts du drame qui sont les qualités du conte,
les défauts du drame qui sont les qualités du conte, son action courte, se presse par le jeu de Mme Sainte et de Guyon; Mme Sainte fait on ne peut mieux ressortir toutes les nuances de son rôle, un des plus difficiles du répertoire. Guyon a gagné depuis qu'il ne pleure plus tant ; il est fâcheux, toutefois, qu'il soit affublé comme un arpenteur : un habit ridicule fait souvent un vilain contraste avec un beau geste. Cela est bien dans le roman où l'on ne voit pas, mais n'est pas de même au théâtre où la vue n'aime pas
pas de même au théâtre où la vue n'aime pas à être choquée. GYMNASE DRAMATIQUE - On attend le notaire pour rédiger les clauses du contrat Scribe et Compagnie. M. Laurencin va donc tomber de ses échasses ! VAUDEVILLE - Les Belles femmes de Paris n'ont pas à se plaindre ; à peine sont-elles au monde que pour elles naissent les beaux hommes. Du Vaudeville au Panthéon, il n'y a qu'à se garder de prendre l'église pour le théâtre. VARIÉTÉS - Là aussi les Belles femmes de Paris ont prouvé leurs forces : Vénus sorties des Bois, Dianes au besoin,
leurs forces : Vénus sorties des Bois, Dianes au besoin, elles métamorphosent les Actéons qui les surprennent, sans être assez cruelles pour les laisser dévorer. Rien de plus comique que les allures de Mlle Flore qui devrait bien nous faire grâce des paillardises de la girafe. GAITÉ - Hier a eu lieu la première représentation du Marché de Saint-Pierre, drame en cinq actes, pour la rentrée de Mme Maria. L'analyse au prochain numéro. AMBIGU - Chilly qu'on a pu voir à l'Odéon, à la Porte Saint-Martin, et qui s'est fait applaudir à Bruxelles et à Amsterdam, vient d'entrer à ce
applaudir à Bruxelles et à Amsterdam, vient d'entrer à ce théâtre. Jouera-t-il dans la Nuit du Gros Salé ? Aussi ravissant que celui d'une vierge de Raphaël, son visage se voilait pour ainsi dire d'un fond de cheveux blonds dont la profusion magnifique et l'éclatante finesse eussent été un objet d'envie pour une reine. Un col de cygne, la taille d'une nymphe, la majesté gracieuse d'une déesse, un esprit plein de saillie et de vivacité piquante qui ajoutait à l'éclat de ses traits, tout cela réuni et confondu dans la même personne faisait d'Henriette la plus belle créature qu'on pût
même personne faisait d'Henriette la plus belle créature qu'on pût imaginer. Eh ! quoi, c'est vous? dit enfin la noble châtelaine, plus surprise que joyeuse. — Oui, c'est moi ; mais je reviens tout seul.... Les autres sont restés là-bas, fit-il avec tristesse. — Pauvre ami ! — Vous me plaigniez?... Que vous êtes bonne ! Ah ! j'ai bien souffert loin de vous. Mais à présent que je suis sous votre toit, à vos côtés, si près du seul baume qui peut guérir toutes mes blessures de cœur, vous ne vous refuserez pas à me rendre cette sérénité, ce
ne vous refuserez pas à me rendre cette sérénité, ce bonheur dont je fus si longtemps privé ; vous me direz que vous m'aimez encore, n'est-ce pas? — Oui, Bernard, je vous aime toujours, dit-elle. Mais l'air contraint avec lequel elle prononçait ces paroles les démentait. Vous n'êtes plus la même pour moi, dit gravement le jeune homme en attachant sur elle un regard scrutateur. Henriette pâlit. Pourquoi me parlez-vous ainsi? demanda-t-elle d'une voix tremblante. — Autrefois, reprit Bernard, vous me disiez "tu"; autrefois, vous me baisiez au front dès mon arrivée ; autrefois, vous n'eussiez pas souffert que je
mon arrivée ; autrefois, vous n'eussiez pas souffert que je restasse à vos genoux... — Mais, reprit la jeune fille, rassurée par ces tendres reproches, pouvez-vous penser que je change jamais pour vous?... Vous êtes bien ingrat, Bernard ! — Oh! puisque tu me le dis, je veux le croire. — Il faut que je le croie pour oser vivre, vois-tu ; car si je savais que cet amour que je sens là, Henriette, ne fût ni partagé ni compris de toi, — je me tuerais, et peut-être toi aussi. Henriette tressaillit. — Oh ! rassure-toi, j'ai foi dans tes
Henriette tressaillit. — Oh ! rassure-toi, j'ai foi dans tes moindres paroles : je crois en toi comme en Dieu. Tu m'aimes, oui, merci, merci!... Mais mon cher ami, la meilleure preuve que tu puisses me donner de ton affection n'est-ce pas de hâter cette union tant désirée et tant différée? Pourquoi ne pas parler à ton père? — Mais je crois que mon père n'y consentirait plus. — Impossible, dit Bernard, qui se redressa comme un lion qu'un serpent a piqué : le marquis lui-même, qui parlait tout à l'heure avec moi de ce mariage, ne m'a pas paru
l'heure avec moi de ce mariage, ne m'a pas paru disposé à y faire la moindre opposition. — Henriette, encore un fois, c'est impossible ; et si des obstacles s'élèvent entre nous, ces obstacles ne peuvent venir que de toi. — Oh! Bernard, vous me parlez sur un ton... — Sang-Dieu! Madame, si votre animale commence à vous déplaire, votre réception froide et embarrassée n'est guère propre à m'enthousiasmer. — Est-ce ainsi que vous me receviez, il y a dix-huit mois ?.. Est-ce là tout, si froid est-ce que ce n'est pas au cœur de cette passion folle que vous
n'est pas au cœur de cette passion folle que vous témoigniez si constamment ? Il se passe ici quelque chose d'étrange, Henriette ! Un moment d'indescriptible stupeur s'écoula ; la jeune fille, pâle et effrayée, s'était agenouillée au fond de la salle, comme obéissant à des remords secrets; elle n'osait lever les yeux sur le chevalier du Terrant qui, debout devant elle, les bras croisés et les traits contractés par une douleur violente, cherchait à pénétrer ce mystère. Bientôt il se rapprocha d'Henriette et, lui prenant la main, il la releva : — J'ai été brusque, dit-il; pardonne-moi. — Vous
releva : — J'ai été brusque, dit-il; pardonne-moi. — Vous m'avez offensée, lui répondit froidement Mlle de La Baisac, qui sentit renaître son courage à ce retour de tendresse du chevalier. — C'est vrai. Je suis coupable ; mais pardonne-moi, veux-tu ? Je t'aime tant ! — Je n'oublierai jamais votre fureur. — Si tu es bonne, tu ne te souviendras que de mon affection. Laissez-moi ! — Henriette ! — Laissez-moi, vous dis-je ; le plus grand désir que j'aie maintenant c'est de vous voir loin d'ici ! Tout l'orgueil de sa race reflua, à ces mots, au cœur
l'orgueil de sa race reflua, à ces mots, au cœur de Bernard. — Il redressa fièrement la tête, sourit ironiquement à cet être faible et chétif qui singeait devant lui la force et la puissance ; puis, se dirigeant lentement vers la porte : — Adieu, Mademoiselle, dit-il, en saluant profondément. J'ai à cœur de vous obéir en tout. Il y a quelque chose là-dessous, se disait à lui-même Bernard de ce drama qui va succéder à la Méduse. Une alerte ! THÉOPHILE activité. En attendant le drame pour les débuts ! Les arbres hier ont eu lieu deux premières
débuts ! Les arbres hier ont eu lieu deux premières représentations : l'ouverture d'une Cloche, et les Beaux hommes de Paris. C'est aux petits théâtres, de se réveiller de la sorte, les grands s'en prennent souvent au bruit du succès. Si nous ne considérons que l'intérêt des directeurs des théâtres de la capitale, nous ne manquerions pas d'élever la joie quand il leur arrive de se priver, et cela pendant la saison la plus dure pour eux, de leurs meilleurs artistes ; mais quand nous voyons que la province se trahit ainsi, quelque soit le zèle et l'intelligence des directeurs,
trahit ainsi, quelque soit le zèle et l'intelligence des directeurs, on alors, nous voyons avec plaisir le départ de Ligier, Bouffé, Mollet, Arnal, etc., etc., car nous ne nous dissimulons pas la seconde efficacité de leurs concours. Ces réflexions qui s'appliquent à la généralité des villes de nos départements, sont surtout très à propos au sujet de la ville de Lyon. En effet, Bouffé donne-t-il Maurice et le Muet d'Ingouiste ? Aussitôt la foule se porte au Grand-Théâtre. Si c'est l'affiche du Gymnase qui annonce le Petit Monde de Longumeau, le Maître de Chapelle, Chopelet et Mlle Prévost ; c'est
le Maître de Chapelle, Chopelet et Mlle Prévost ; c'est toujours de la part des Lyonnais le même empressement à garnir les banquettes. Mais en revanche, désertion complète si la troupe assez ordinaire de M. Provence se hasarde, comme lundi dernier, dans Une Passion Secrète et l'Ambassadrice. Ainsi donc, aux directeurs de province, la visite de nos bons comédiens de Paris, et aux directeurs de la capitale plus de soin dans le choix de leurs pièces. MARSEILLE comme Lyon, sent le besoin de conserver ceux dont le nom seul est un talisman. Aussi, applaudissements, couronnes, supplications, tout est mis en