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phénoisation. D'ailleurs, grâce à l'embaumement des plaies, cette période peut encore être abrégée. Malgré la destruction de ses archives pendant la guerre, l'auteur a pu retrouver 90 observations concernant des malades de 16 à 43 ans, toutes suivies de succès. Sur ce nombre, 28 observations sont relatives à des malades âgés de 14 à 43 ans, avec inoculation positive au cobalt pratiquée par le Professeur Técboueyres au laboratoire de l'École de Médecine. LA PEDIATRIE PRATIQUE Le laboratoire de Biologie Appliquée 54, Faubourg St-Honoré, PARIS Bureaux 36-45 Ad. 161. Rue de Varenne, Paris V. BORRIN, Docteur en Pharmacie et l'acuité de
Varenne, Paris V. BORRIN, Docteur en Pharmacie et l'acuité de Paris BIOLABORATOires DE PARIS OPTHÉRAPIE Ampoules Cachets Comprimés DRAGÉES PLURIGRANDULAIRES T.A.S.H. T.O.S.H. O.S.H. T.S.H. S.H. T. A. T.O. O.M. ÉVATAMINE ENTÉROCOCCÈNE PHLÉBOSINE HÉMATOÉTHYROÏDINE RÉTROPITUINE LACTOPROTIÈDE Analyses Médicales Vaccins — Auto-Vaccins FOURNISSEUR DE L'ASSISTANCE PUBLIQUE PARIS IX 17. Rue Ambroise Thomas. IX PARIS Comme garantie d'origine et de pureté Exiger le nom et la signature PREVET VITTEL GRANDE SOURCE Goutte Gravelle Arthritisme PARC SPÉCIAL POUR ENFANTS VACCIN ATOXIQUE STABILISÉ NÉO-DMÉTYS Vaccin anticoqueluleux curatif 1° Traitement de la coqueluche ; 2° S'emploie avec avantage pour vacciner les enfants en milieu épidémique. 6
avec avantage pour vacciner les enfants en milieu épidémique. 6 BOITES DE 6 DOSES Les Établissements POULENC Frères Siège Social : 92. Rue Vieille-du-Temple, PARIS (3e) Reçus Connu. Paris 53SG 1 Médication Laxative Infantile de la SIROP MATERNITÉ (Sirop de Fleur de Pêcher composé) PURGE DOUCEMENT sans coliques Prix du flacon : 6 frs (exempt d'impôt) Jusqu'à 2 mois environ : une demi-cuillerée à café Au-dessus de cet âge : une cuillerée à café ou à dessert Crevasses des Seins Rougeurs des Nouveau-Nés et toutes gerçures en général BAUME DE LA MATERNITÉ Le Flacon : 3 fr. 30 (impôt compris)
LA MATERNITÉ Le Flacon : 3 fr. 30 (impôt compris) PHIÈRE DE LA MATERNITÉ, 86. Boulevard Port-Royal, PARIS, et toutes les démarches — Échantillons gratuits au Corps Médical — Le VIN GIRARD De la CROIX DE GENÈVA IODOTAN NIQUE PHOSPHATÉ SIGNÉ DE LA CROIX DE GENÈVA EST ORDONNÉ par plus de 30.000 MÉDECINS et cela s'explique si l'on songe que le VIN GIRARD REMPLACE l'huile de foie de morue, EST exactement dosé, agréable au goût, EAU PÉPTIQUE, il stimule les fonctions digestives et d'assimilation, FACILITE la résolution des tubercules et leur transformation crétacée, CALME la toux et l'oppression, COMBAT la
leur transformation crétacée, CALME la toux et l'oppression, COMBAT la misère physiologique, EST considéré par beaucoup comme le spécifique du lymphatisme et de la scrofule. EN RESUME c'est la meilleure façon de faire absorber l'iode AUX ADULTES, AUX FEMMES, AUX ENFANTS. DOSE : 1 ou 2 verres à Madère par jour au début du repas Même composition. S'ordonne plus spécialement en médecine infantile DOSE : 1, ½ ou 3 cuillerées à bouche par jour au début des repas Imprimerie Plateau, 25, rue Nicolas-Leblanc, Lille, Le Gérant: D. LAMBERT.
23e ANNEE. BUREAU DU JOURNAL, Quai de Château, 100, près le faubourg du Temple, à Paris, Et rue Montmartre, 30, à la Société de Publicité. 17 SEPTEMBRE 1848. Publication hebdomadaire. PRIX DE L'ABONNEMENT: 5 mois 5 francs 6 mois 9 francs 1 an 14 francs NOM DE L'ANNONCE: Histoire 30 centimes, le tome de 21 lettres. Ce Journal est envoyé aux membres de l'Assemblée nationale, à ceux du Gouvernement, aux fonctionnaires charges des Beaux-Arts, etc. PEINTURE. — SCULPTURE. — ARCHITECTURE. — GRAVURE. — MUSIQUE. — THEATRES, ETC. JOURNAL OU COMITÉ CENTRAL DES ARTISTES. COMITÉ CENTRAL DES ARTISTES. (Séance du 12
CENTRAL DES ARTISTES. COMITÉ CENTRAL DES ARTISTES. (Séance du 12 septembre.) L'Assemblée admet M. LEBRUN, littérateur, et M. DE LISLE, amateur. Un des membres appelle l'attention sur une nouvelle mesure prise par le ministre de l'intérieur, relativement au crédit de 200,000 francs pour secours aux artistes. Le ministre, prenant d'abord sur lui seul la responsabilité de l'emploi de ce fonds, avait déjà distribué 85,000 fr. en secours, et réservait 50,000 fr. pour des commandes, lorsque, le 5 septembre, il se décide à nommer une commission pour la répartition de la somme restant, commission qui se compose de MM. David (d'Angers),
somme restant, commission qui se compose de MM. David (d'Angers), Victor Hugo, Ferdinand de Lasteyrie, Albert de Luynes et Allier. Ainsi, voilà une commission chargée de juger de la position de certains artistes, des misères qui accablent cette classe nombreuse, des droits que les uns ont à des secours, les autres à des encouragements; une Commission qui doit connaître leur vie intime, et qui, sur cinq membres, ne compte que deux artistes. D'un autre côté, voilà les artistes soumis à la lenteur inévitable du travail d'une Commission dont les membres, tout zélés qu'ils sont pour le bien, membres de l'Assemblée
tout zélés qu'ils sont pour le bien, membres de l'Assemblée Nationale, ne peuvent donner que peu de temps à ce travail, devant lequel souffrent un millier d'infortunés qui attendent depuis six semaines un secours tant promis, un secours qui aurait dû être donné avec le plus grand empressement. Ces observations sont appuyées, et l'Assemblée décide qu'une députation de trois de ses membres à laquelle se réunira le président du Comité central des artistes, se rendra chez M. David (d'Angers), qui est membre de la Commission du ministère de l'intérieur et président honoraire de ce Comité, pour lui exposer la nécessité
président honoraire de ce Comité, pour lui exposer la nécessité d'une grande urgence dans le travail de la Commission et le prier de faire tous ses efforts pour l'accélérer. Cette députation se compose de MM. Claude Thévenin, Antoine de Kontski, Bourla et Guersant. Elle verra M. David avant la réunion de la Commission qui s'est assemblée pour la première fois le 12 septembre. L'Assemblée devait continuer à déterminer les bases de l'exposition projetée par le Comité, mais l'absence du rapporteur a forcé d'ajourner ce travail à la prochaine séance. OBSERVATIONS De M. BOURLA, architecte, lues dans la séance du Comité,
De M. BOURLA, architecte, lues dans la séance du Comité, le 4 septembre. Messieurs, à la révolution de juillet 1830, il fut fait de grandes promesses pour améliorer le sort des artistes. Leur situation n'a pas changé; le même système a été continué. La révolution de 1848 a promis, à son tour, de réparer le mal, de répandre le bien-être dans toutes les classes de la société. Voilà six mois passés que les artistes attendent, rien n'arrive : la misère les accable ; ils sont sans travaux : faut-il qu'ils soient sans espoir? Puisque le Comité central élève la voix
soient sans espoir? Puisque le Comité central élève la voix en leur faveur, il faut qu'il dise franchement la vérité au Gouvernement, qu'il l'éclaire sur des abus qu'il peut réprimer, et lutte, s'il est possible, contre les mauvaises influences qui tendent à perpétuer ces abus. Pour moi, en m'unissant à ses bonnes intentions, je viens lui apporter mon tribut et lui signaler quelques points sur lesquels il serait utile d'insister. Déjà, en mars dernier, j'ai adressé les mêmes observations à la Société libre des Beaux-Arts. Une des premières demandes à faire, c'est une juste répartition des travaux d'art dont dispose
faire, c'est une juste répartition des travaux d'art dont dispose l'administration. Il ne faudrait plus qu'à la faveur présidée à cette répartition; que des architectes occupassent à la fois trois ou quatre emplois dans diverses administrations; qu'on en vît qui sont inspecteurs d'un monument, en même temps que sous-inspecteurs pour un autre; il ne faudrait pas qu'un peintre, qu'un statuaire, quel que soit son talent, fût chargé de plus de travaux qu'il n'en peut faire réellement, et que, tandis que les uns nagent dans le superflu, les autres fussent privés même du nécessaire. Le cumul est une des lèpres de
même du nécessaire. Le cumul est une des lèpres de l'administration qui ont le plus excité d'indignation. Il a fallu que sa contagion gagnât l'art lui-même; que l'on vît certains artistes accablés de travaux et de faveur aux dépens de ceux qui sollicitaient en vain quelques encouragements. Et quel était le résultat de ce système? En cédant à un égoïsme qui rapportait tout à soi, à une avidité si propre à flétrir le sentiment de l'art, non seulement on rompait les liens de fraternité entre les artistes, mais encore on réduisait l'artiste à ne produire trop souvent que des œuvres
réduisait l'artiste à ne produire trop souvent que des œuvres hâtées, imparfaites, où venaient échouer leur réputation. On faisait plus de mal encore : on condamnait à l'oubli, au désespoir, des talents réels qui végétaient dans l'isolement et l'abandon. Combien eussent été heureux d'une parcelle de cette faveur qui allait toujours sur les privilégiés! Avec quel amour ils eussent exécuté ces œuvres négligées par ceux-ci! Que de belles inspirations perdues! Que de nobles élans comprimés! Que de gloires étouffées par cette oppression des favoris du pouvoir! La République voudra-t-elle continuer ce triste et cruel système? Espérons qu'elle comprendra la nécessité
ce triste et cruel système? Espérons qu'elle comprendra la nécessité d'une équitable et intelligente répartition des travaux d'art dont elle dispose, et avec laquelle elle pourra rendre le courage et l'émulation dans la nombreuse classe des artistes. J'ai demandé, aussi, qu'on portât la direction des Beaux-Arts au ministère des travaux publics, de manière à pouvoir faire terminer de suite, par ce ministère, les monuments publics de Paris, dont la décoration artistique est toujours le sujet d'un conflit ou d'une opposition entre ce ministère et celui de l'intérieur, où se trouve maintenant cette direction. J'avais même pensé à la création d'un
maintenant cette direction. J'avais même pensé à la création d'un ministère spécial des Beaux-Arts, dans lequel serait entré les Manufactures nationales de Sèvres, des Gobelins et de Beauvais, que l'on a mal à propos remises au ministère de l'agriculture et du commerce. Les artistes forment une classe assez nombreuse, assez importante, pour avoir un ministère particulier. Je vous laisse juger, Messieurs, de l'opportunité d'une demande à cet égard. Mais ce que vous n'hésiterez sans doute pas à demander, c'est la création d'un hôtel des Invalides des Beaux-Arts, d'une retraite pour les pauvres artistes que l'âge ou les infirmités surprennent sans
les pauvres artistes que l'âge ou les infirmités surprennent sans fortune. Comme le soldat, l'artiste a contribué à la gloire de son pays, et la pensée reconnaissante qui donne un asile aux vieux guerriers, doit aussi un refuge tutélaire aux interprètes de l'art. Le vieux bâtiment des Communs, dépendant du château de Saint-Cloud, pourrait être consacré à cette philanthropique destination. Ainsi, Messieurs, les vœux que j'émets sont : 1° La réforme du cumul des places et des travaux de Beaux-Arts; 2° La création d'un ministère spécial des Beaux-Arts, ou la réunion de la division des Arts au ministère des travaux
réunion de la division des Arts au ministère des travaux publics; 3° La fondation d'un hôtel des Invalides des Beaux-Arts. La Société libre des Beaux-Arts a, de son côté, adressé ces demandes au Gouvernement provisoire. Malheureusement elles sont, jusqu'à ce jour, restées sans effet. Maintenant, je les recommande au Comité central des artistes, prêt à y donner des développements plus complets. BOURLA. MUSIQUE. Le Conservatoire. — Le théâtre Italien. Nous avons déjà signalé, dans un de nos derniers numéros, les abus du Conservatoire, concernant divers concours. Le concours de tragédie nous a fait voir de nouvelles injustices, de nouveaux scandales.
nous a fait voir de nouvelles injustices, de nouveaux scandales. Le public a témoigné son indignation par des cris et des injures même adressées au jury, dont l'incompétence a été bien reconnue. Nous demanderons pourquoi, dans un jury qui doit décider du mérite de tragédiens, on n'aperçoit pas MM. Ligier, Beauvallet et Mlle Georges, par exemple, et pourquoi on y distinguait M. Mauzin, M. Bazeney, M. Blanc et M. Planard ? Nous demanderons pourquoi encore n'est pas mise à exécution l'ordonnance ministérielle qui défend aux professeurs du Conservatoire de donner des leçons particulières aux élèves de l'établissement. C'est de cet
des leçons particulières aux élèves de l'établissement. C'est de cet abus que proviennent toutes les injustices que l'on remarque annuellement dans les concours. En effet, les élèves qui prennent des leçons particulières sont protégés par leurs maîtres et obtiennent toujours leurs voix aux concours, tandis que ceux qui n'en prennent pas sont mis de côté et n'ont jamais rien. Un autre abus du Conservatoire, est de ne pas donner les places au concours. Nous venons de voir que M. Zimmermann est nommé inspecteur-général des classes de piano, et que M. Marmontel le remplace comme professeur de piano. Nous ne contestons
Marmontel le remplace comme professeur de piano. Nous ne contestons nullement le mérite et les droits de M. Marmontel, mais ils eussent été bien mieux mis en relief si sa nomination eût été le résultat d'un concours réel. Nous venons de lire le Cafèllo, du théâtre Italien, et nous remarquons que les noms de Mario, Grisi, Aroni, Tagliafico, etc., brillent sur le programme de l'hiver prochain ; par leur absence en revanche, à la place de ces artistes de premier ordre, le nouveau directeur accouple le nom d'un mauvais choriste (Buonconsiglio), à ceux de Lablache, Ronconi et madame Persiani :
(Buonconsiglio), à ceux de Lablache, Ronconi et madame Persiani : ce n'est pas sans doute pour grossir le nombre de ses chanteurs d'élite. Quant à Mlle Stolz et Mme l'Angélina Bosio, que M. Dupin disait avoir engagées, nous pouvons assurer qu'elles ne le sont pas encore. Pour la partie chorale, nous dirons seulement que, par des vengeances particulières du chef des chœurs, M. Buonconsiglio, la plupart des artistes ont été renvoyés. Nous avons aussi des détails du concours pour l'orchestre, qui a eu lieu lundi 4 septembre. À ce concours se sont présentés des artistes des bals de barrière, du
se sont présentés des artistes des bals de barrière, du théâtre des Funambules et autres du même genre, et cela pour remplacer les artistes éminents qui composent l'orchestre du théâtre Italien. M. Duperray, chef des seconds violons, a été renvoyé pour avoir voulu engager les artistes à ne pas accepter les propositions de M. Dupin, qui les a diminués d'un tiers de leurs appointements. Voilà comme on traite les Arts en République. LES JEUX SCÉNIQUES DANS LES COUVENTS. On ferait, non pas un beau livre, mais un gros livre, de toutes les extravagances qui se sont passées dans les couvents.
toutes les extravagances qui se sont passées dans les couvents. Nous n'avons nulle envie d'entreprendre le récit des erreurs de l'espèce humaine : nous nous bornerons ici à un petit chapitre sur les jeux scéniques des moines. On y verra que, lorsque les représentations des mystères furent tombées en désuétude, les gens d'église ne renoncèrent pas aux plaisirs de la scène. Voici d'abord un grave général de la congrégation des Minimes qui, dans un Traité sur les devoirs religieux : De Officio subditi regularis (Lyon, 1688), déclare que « le religieux n'encourra pas l'excommunication, s'il quitte son habit pour jouer
religieux n'encourra pas l'excommunication, s'il quitte son habit pour jouer et pour prendre, pendant la récréation, un costume de comédien. » Ce n'est pas tout : le même auteur déclare qu'un moine ne peut refuser le rôle que lui désigne son supérieur : Quotidianus superior imperare potest ludere, ut ludatur. Voilà un ecclésiastique qui entendait fort bien la direction d'un théâtre. Hâtons-nous d'observer, toutefois, que, si les religieux représentaient des scènes, les sujets en étaient pris dans l'Histoire Sainte. On lit des détails assez piquants dans un ouvrage anonyme qui est attribué à l'abbé Masson, prêtre, docteur de Sorbonne, et
est attribué à l'abbé Masson, prêtre, docteur de Sorbonne, et a pour titre : Ordres monastiques, Berlin, 1751, 7 vol. in-12. Chez les Ursulines, il est dit, une des pénitences « pour les fautes légères était de représenter des moralités ou des scènes détachées de l'Ancien et du Nouveau Testament. » Suivant le même auteur, les Carmes avaient un répertoire tragique et comique puisé dans l'Histoire-Sainte et dans les Légendes sacrées, comme la Métamorphose de Nabuchodonosor en boeuf, ou l'Entrée au Carmel du révérend père Pylliagore. Ce dernier sujet était merveilleusement choisi pour chatouiller l'orgueil carmélite, qui considérait les plus
merveilleusement choisi pour chatouiller l'orgueil carmélite, qui considérait les plus grands hommes de l'antiquité comme les disciples des Esséniens du Mont-Carmel, et qui, en 4682, faisait soutenir une thèse pour démontrer comment il est probable que le philosophe Pylliagore fut Carmélite. La règle des Minimes était rigide, et pourtant elle leur permettait de danser à certaines époques de l'année, et de représenter des allégories morales, comme les Misères de la Vie humaine. Chaque moine, dit encore l'abbé Masson, y avait son rôle : l'un faisait la Famine, la Peste, celui-ci la Fièvre, celui-là la Colique. Une pièce à grand effet
la Fièvre, celui-là la Colique. Une pièce à grand effet dans cette communauté était la Vie quadragésimale. La Xérographie en était le personnage principal, et, par ce mot, on entendait l'usage des aliments desséchés qui était une règle de l'ordre lequel défendait les aliments gras. La Xérographie venait, comme une princesse détrônée et fugitive, oublier, à l'ombre du cloître, les injustes préventions du monde. L'huile, les légumes et les fruits secs composaient son modeste cortège; elle était reçue au couvent avec sympathie : la mystérieuse influence de ses charmes ne tardait pas à s'y faire sentir, et peu à peu
tardait pas à s'y faire sentir, et peu à peu elle devenait pour chacun des religieux l'objet d'une chaste passion, d'une rivalité chevaleresque. Cependant, l'enfer se réveille, Lucifer pousse un cri de rage, et voilà qu'il jette au milieu du monastère la viande, les œufs, toute la cohorte des aliments gras, qui, comme nos traîtres du mélodrame, s'agitent contre ces pauvres aliments maigres. Alors une lutte s'établit, lutte qui donne lieu à des incidents variés, à des péripéties émouvantes, jusqu'à ce qu'enfin, pour l'honneur de la morale, les tentateurs soient bannis, battus et chassés (Ordres monastiques, t. 3). On abuse
bannis, battus et chassés (Ordres monastiques, t. 3). On abuse de tout. Les jeux scéniques, au lieu de rester, dans les monastères, une excitation à la piété, devinrent, des occasions d'irrégularité et de plaisirs profanes. Les Capucins surtout allèrent un peu loin. Leurs récréations ou vacances, qui duivaient quinze jours et se renouvelaient quatre fois l'an, la réception des provinciaux, l'arrivée des visiteurs; en un mot, toutes les fêtes capucinales, étaient, dit-on, solennielles par des réjouissances dans lesquelles entraient les représentations théâtrales. Si l'on en croit les échos indiscrets du XVIIIe siècle, le troupeau de Saint-François aurait eu beaucoup plus
XVIIIe siècle, le troupeau de Saint-François aurait eu beaucoup plus de goût pour le répertoire du Théâtre-Français que pour celui des couvents, et, suivant un petit livre intitulé : les Révélations de Capucins, petit in-18 imprimé en 1744, on jouait là les comédies de Molière. Quant aux rôles de femmes, il fallait bien que ce fussent des capucins eux-mêmes qui les remplissent; mais, dans ces rôles de femmes, que faisaient-ils de leur longue barbe? On trouverait des éclaircissements à ce sujet dans l'énorme collection des Nouvelles ecclésiastiques, feuille bigote, expression de ce jansénisme hargneux qui, pendant un siècle, s'appliqua à
de ce jansénisme hargneux qui, pendant un siècle, s'appliqua à enregistrer tous les petits scandales donnés par ses adversaires théologiques. On verrait que, pour transformer un franciscain en Célimène, il suffisait de cacher sa barbe sous une mentonnière en parchemin couleur de chair, ou de l'empaqueter dans un petit sac de taffetas rose. Les Franciscains étaient amis de la joie : ce n'est pas eux que Zurburan eût représenté comme ces spectres décharnés et couverts de haillons humides qu'il appelait des moines. Voyez-les, au contraire, avec leur forte encolure, leur large abdomen, leur teint chaudement coloré. Quel naïf contentement d'eux-mêmes!
large abdomen, leur teint chaudement coloré. Quel naïf contentement d'eux-mêmes! comme ils marchent d'aplomb et fièrement drapés dans leur froc! Examinez de près toutes ces figures, et vous n'y trouverez pas un de ces plis où se cache la pensée. Voici venir un jour où il se passe entre eux quelque chose d'inaccoutumé; on chuchote et l'on s'agite : c'est qu'une fête se prépare, la fête du père gardien. Une bruyante volée de cloches donne le signal, et aussitôt tous les frères se rangent sur deux files et vont processionnellement chercher le supérieur pour le conduire à la chapelle. A
chercher le supérieur pour le conduire à la chapelle. A son entrée dans le chœur, l'encens fume, l'orgue retentit, et toute la communauté, partagée en deux groupes, entonne en faux-bourdon cette cantate latine qu'un des poètes de l'ordre a rimée pour la circonstance, et que l'on trouve dans le Parallèle entre les Jésuites et les Capucins : PREMIER CHŒUR. Cbrysostome pater, barba venerabilis albâ, Austerus facie macilentâ granditer, a, a ! DEUXIÈME CHŒUR. Tu sol in cancro astitis, sub tempore verno, Quadratique luno discus plenissimus, o, o ! PREMIER CHŒUR. In candélabre ecclesiae, faxis un candela) corrusca, Supra, infra, extra,
In candélabre ecclesiae, faxis un candela) corrusca, Supra, infra, extra, intra, radiis superinjics, a, a ! DEUXIÈME CHŒUR. Ordini honor era quantum procuras capucino, Quantum tibi Malhusalem anni, sive illicis, o, o ! PREMIER CHŒUR. Vivat, io ! durabit, io ! quantum besarcia nostra. DEUXIÈME CHŒUR. Barbaque de mento pendebit fratribus, a, a ! PREMIER CHŒUR. Vivat, io ! durabit, io ! sic petimus, o, o ! DEUXIÈME CHŒUR. Vivat, io ! durabit, io ! sic credimus, o, o ! [La fin au prochain numéro.] THÉÂTRES. Voltaire a mis dans son conte philosophique de Candide tout son esprit, toute sa
son conte philosophique de Candide tout son esprit, toute sa malice. M. Clairville, en s'emparant du personnage pour l'introduire au théâtre des Variétés, l'a quelque peu dénaturé, ainsi que ce bon docteur Pangloss, qui n'a pu communiquer son optimisme au public. Du reste, l'administration a soutenu cet ouvrage par le luxe de la mise en scène, et, en résumé, c'est une pièce bonne à voir. Bouffé a fait sa rentrée à ce théâtre, et il vient de reprendre le Muet d'Ingouville, un de ses bons rôles. L'Ambigu, sans laisser épuiser le succès du Morne au Diable, a donné un nouveau
le succès du Morne au Diable, a donné un nouveau drame qui ne peut manquer d'attirer la foule, à cause de l'intérêt du sujet et de la manière dont il est traité et représenté. Le Divorce de Napoléon et Joséphine est un épisode historique palpitant d'émotions. L'auteur a su être à la fois touchant et vrai. Montdidier représente Napoléon avec son talent d'excellent comédien, et Mme Guyon, dans le rôle de Joséphine, se montre aussi vraie que pathétique. Au théâtre de la Gaîté est apparu un autre drame : la Taverne du Diable. C'est un tissu d'événements où l'innocence a
Taverne du Diable. C'est un tissu d'événements où l'innocence a bien de la peine à triompher. Il y a là de l'imagination, de l'intérêt, du mouvement, c'est-à-dire tous les éléments d'un succès. Le théâtre Historique, en donnant à la fois les deux parties de son Monte Christo, amène chez lui un grand nombre d'amateurs du héros de M. Alexandre Dumas. Le Château des Champs-Elysées est toujours vert, et, après le tardif été qui nous arrive, sa promenade est toujours charmante. Les acteurs de son théâtre et tous les artistes qui s'empressent d'apporter leur concours, continuent à justifier la faveur du