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! Ah ! Ah ! oui, vraiment, Cadet-Mandel est épatant ! Demain, matinée, inauguration d'un nouveau rayon de la vie Marcadet 10-26. Théâtre du Moulin-Blanc M. Bonnin a arrêté Rochette, mais M. G. Ténot n'arrêtera pas les représentations, au théâtre du Moulin-Blanc (42, rue de Douai, Tel. 42-90), de la fameuse Revue du Boui-Boum, dirigée par Henri et G. de la Fonteardière, qui triomphe tous les soirs, à 9 heures, devant des salles combles. Théâtre de l'Abri La nouvelle revue de l'Abri : Paris qui chine, constitue un spectacle des plus parisiens, tant par la variété et l'esprit des scènes
plus parisiens, tant par la variété et l'esprit des scènes que par l'interprétation excellente. Aujourd'hui samedi, matinée, à 15 heures. Matinées d'aujourd'hui ODEON, 14 h. — L'Envers d'une Sainte Peau d'Âne. TRIANON-LYRIQUE, 14 h. 30. — La Dame Boarce, opéra-comique en trois actes, de Scribe, musique de Boieldieu. Mmes Baldissari, Anna; Reybel, Jenny; J. Ferny, Murguierite. MM. de Tréville, G. Brown; Mario, Gaveston; Jouvin, Dickson; Karl, Mac Irton; Darbel, Gabriel. Théâtres donnant le même spectacle qu'en soirée Grand-Guignol (14 h. 30), Renaissance (14 h. 30), Gaîté (14 h. 30), Salle (14 h. 30), Châtelet (13 h. 30), Déjazet (14 h.
(14 h. 30), Châtelet (13 h. 30), Déjazet (14 h. 30). l'Abri (15 h.), Deux-Masques (15 h.). SPECTACLES DIVERS Olympia (14 h.), Folies-Bergère (14 h. 30). Ruth Draper à l'Œuvre Ruth Draper donnera trois séances de ses Portraits parlés et joués, à la Maison de l'Œuvre, les 24, 26 et 28 octobre prochains. Le talent de cette jeune artiste, déjà connue et appréciée en Angleterre et aux États-Unis, sera très estimé du public de Paris. Ruth Draper cultive en effet une forme d'art très particulière. Elle écrit elle-même des courtes scènes dans lesquelles elle met en action autour du personnage
scènes dans lesquelles elle met en action autour du personnage principal qu'elle personnifie, des personnages secondaires qu'elle laisse au public le soin d'imaginer, car elle est toujours lorsqu'elle joue, seule sur la scène. La brièveté de ses drames ou de ses comédies, l'absence de décors ou de rôles accessoires contribuent à concentrer sur la captivante personnalité de leur auteur tout l'intérêt du public. Son procédé rappelle celui de ces peintres qui peignent un portrait dans tous ses détails, puis, effaçant tout ce qui n'est pas essentiel, ne laissent sur la toile que les quelques traits qui suffisent à fixer à
toile que les quelques traits qui suffisent à fixer à la fois la ressemblance et la psychologie. Ainsi pendant quelques minutes Ruth Draper évoquera devant le public de l'Œuvre une très vieille femme juive plaidant devant un juge. Puis le châle qui couvrait sa tête branlante tombe, sa taille se redresse, sa voix devient plus assurée. Ce n'est plus la vieille femme de 80 ans, mais sa fille de quarante ans plus jeune qui s'adresse au juge et lui demande d'empêcher le mariage de sa fille qui veut quitter le Ghetto infâme dans lequel depuis des générations pourrit sa famille
Ghetto infâme dans lequel depuis des générations pourrit sa famille et contre lequel elle se révolte. Enfin c'est une jeune voix qui plaide. C'est la fiancée elle-même, pleine du charme de ses vingt ans qui demande au juge d'autoriser son mariage avec l'homme qu'elle aime et emmènera loin du Ghetto infâme dans lequel depuis des générations pourrit sa famille et contre lequel elle se révolte. En quelques instants tout cela a défilé devant les yeux. L'évocation a été aussi puissante que la lecture d'un chapitre de Dickens. La scène terminée, la première surprise passée, on en perçoit la psychologie profonde.
la première surprise passée, on en perçoit la psychologie profonde. L'observation est poussée très loin dans ces courtes scènes, Ruth Draper possède le talent d'imitation des accents à un degré prodigieux. Elle parle tantôt comme les femmes de marins qui habitent la côte du Maine, tantôt comme les gens de l'Ouest. Elle connaît les idiomes et les accents de chaque partie de l'Angleterre et peut aussi bien imiter une femme de la société anglaise faisant à une amie les honneurs de son jardin, qu'une paysanne irlandaise. Une de ses imitations les plus amusantes est celle d'une institutrice allemande enseignant sa
les plus amusantes est celle d'une institutrice allemande enseignant sa langue à des enfants indisciplinés. Tout, jusqu'à la ressemblance physique y est parfait. Parmi les créations de Ruth Draper, deux sont à retenir de façon particulière. La première a pour théâtre une chaumière en Irlande. L'héroïne est une vieille femme dont le fils soldat a disparu. Pendant des mois sans nouvelles de lui, elle a prié la Vierge de la fixer sur le sort de son enfant. Une nuit, celui-ci lui apparaît. À l'occasion de ce court épisode, Ruth Draper a admirablement saisi et fixé le caractère paysan irlandais, pieux
a admirablement saisi et fixé le caractère paysan irlandais, pieux et fataliste. Plus noble et plus attachante est l'héroïne du petit drame intitulé : « Vive la France ! » Une femme tenant son bébé dans ses bras attend le passage d'un régiment de son mari dont elle n'a plus de nouvelles. Au moment où passe le drapeau elle apprend que celui-ci est mort et dans un élan patriotique, élevant son bébé dans ses bras, l'héroïque petite veuve crie : Vive la France ! Mais Ruth Draper excelle également dans le sens comique. Certaines de ses imitations sont irrésistibles, celle
le sens comique. Certaines de ses imitations sont irrésistibles, celle par exemple où elle personnifie un professeur de danse dirigeant un cours pour dames obèses désirant réduire leur embonpoint. Ruth Draper amuse, émotionne. Comme le poète latin, elle fustige en riant, ce qui est le meilleur moyen de corriger les défauts des hommes. Louis HANDLER. "Comœdia" au Palais MM. Georges Pioch et Henri Fabre furent, au journal du peuple et aux Hommes du Jour, des collaborateurs pendant plusieurs années. Puis, ils se séparèrent. Les amitiés expirantes aboutissent parfois au Palais de Justice. M. Georges Pioch, brusquement congédié, réclamait une indemnité
de Justice. M. Georges Pioch, brusquement congédié, réclamait une indemnité pour avoir quitté sans préavis et sans motif. M. Georges Pioch vient de gagner son procès. Dans un jugement, l'onglement motivé, la huitième chambre du tribunal civil lui alloue trois mois de dommages-intérêts : le contrat de travail de services entre directeur et rédacteur ne devant pas nécessairement être un contrat écrit et, d'autre part, le journaliste ayant droit à une indemnité, quel que soit le nombre de journaux auxquels il collabore. M. J. Ernest-Charles avait plaidé pour M. Georges Pioch et M. Gaultrat pour M. Henri Fabre. Les manuscrits
Pioch et M. Gaultrat pour M. Henri Fabre. Les manuscrits non insérés ne sont pas rendus. Les Petites Expositions EXPOSITION DE L'ART DE FRANCE (GALERIE GRILLON, à RUE BOISSY-D'ANGLAS). — EXPOSITIONS DE M. EKECARD, DE Mme CHYLEMNI, DE M. URBAIN — UN TARSE PAR M. ARISTIDE MAILLOL (GALERIE DRUEYTIEU). DEUX TUNISIENNES DE Mme S. FREMONT (GALERIE REUTLINGER) — DE M. ÔZESLAW ZA. WADZINSKI (ASSOCIATION FRANCO-BELGE). L'association L'art de France, vient de réunir dans un magasin de meubles anciens, les œuvres de nombreux artistes contemporains. Là, peintures et sculptures, au pourtour de galeries éclairées à la lumière artificielle se présentent, rapprochées
de galeries éclairées à la lumière artificielle se présentent, rapprochées d'objets qu'elles rencontreraient vraisemblablement chez la plupart des bons bourgeois français. Il s'agit de montrer, une fois de plus, que l'harmonie la plus absolue peut régner dans un ensemble où viennent s'unir les produits d'époques différentes. S'il y a encore des gens pour en douter, une exposition comme celle-ci sera pour eux une excellente et profitable leçon. Déjà, certains collectionneurs avaient fait pareille expérience. Un d'entre eux, dont les objets du XVIIIe siècle, atteignirent avant guerre, en vente publique, un chiffre sensationnel, n'avait-il pas mis dans son grand salon, où
chiffre sensationnel, n'avait-il pas mis dans son grand salon, où trônaient Boucher, Le Tow, Perronneau, Fragonard, entre deux natures mortes par Chardin, une troisième par Manet, et des personnes, qui ne pouvaient entendre, sans se mettre en colère, prononcer le nom de l'auteur de l'Olympia, s'extasiaient devant ces trois tableaux qu'ils supposaient être, sinon du même peintre, du moins d'artistes de la même époque, d'une époque où, à leurs yeux, tous avaient du talent. Les deux cent cinquante-trois peintures ou dessins et les vingt-cinq objets coupés rue Bolossy-d'Anglas par L'Art de France, ne sont pas tous également bien placés dans
de France, ne sont pas tous également bien placés dans des galeries où l'on manque souvent du recul nécessaire pour bien voir. Les tableaux, réunis côte à côte gagneraient à être en plus petit nombre, de telle sorte qu'il y ait plus d'espace autour d'eux mais l'harmonie générale reste de belle tenue et que l'on prenne au hasard telle ou telle œuvre, soit les deux figures, l'une nue, l'autre vêtue, placées dans un intérieur par M. Léon Voguer ou, du même artiste, le joli buste de jeune fille au turban rouge, ou la composition de M. Maurice Asselin, Le Concert
rouge, ou la composition de M. Maurice Asselin, Le Concert chez Bouscarat, ou le nu de M. Picard-Le Doux, où la modeste et charmante Fille aux genêts de M. Paul Sérusier, ou certains paysages de qualités aussi diverses que ceux de MM. Déon, Dulac, Ladureau, Tristan Klingsor, Roustan, Jacquemot, Vogelweith, Van Maldère, Marguerite Crissay, Raymond Charmaison, Pierre Bompard et nombre d'autres qui voisinent dans cet ensemble, toujours ce même sentiment de l'union intime entre ce présent et le passé, celui-ci représenté par des sièges, des meubles de style, des cadres, voire même des peintures, ce même sentiment d'une continuité dans
voire même des peintures, ce même sentiment d'une continuité dans l'effort et dans l'idéal, se dégage sans la moindre peine, même d'œuvres médiocres. Il est d'ailleurs certains rapprochements dus au hasard qui sont curieux à noter : c'est ainsi qu'une nature-morte par M. Etienne Morillon dont on sait la manière précise, analytique, presque menue, s'associe à merveille avec l'art raisonné, calme, synthétique de M. Bissière, comme pour rappeler qu'il est des dissemblances que le temps atténue et que l'unité de ce qui sera l'Ecole française du XXe siècle se dégagera tout naturellement d'œuvres qui souvent nous paraissent opposées. Par exemple
tout naturellement d'œuvres qui souvent nous paraissent opposées. Par exemple encore, la Chemin montant de M. Louis Chariot avec ses arbres en fleurs, dégage un sentiment d'amour rustique pour la nature très parent de celui d'œuvres, dissemblables en leur facture, par M. Gaspard Mailloch. Et il serait possible de faire d'autres rapprochements pour les personnes à qui ce petit jeu paraîtrait présenter intérêt. Et quand on aura dit que M. Jean Marchand, est représenté par un très joli portrait d'Enfant au béret rouge, et une nature-morte, tous deux admirablement tracés dans le style volontaire et sobre qui lui est particulier,
dans le style volontaire et sobre qui lui est particulier, que la Petite paysanne par M. Henri Déziré est délicieuse, que M. Louis Bouquet a quelques jolies notes, qu'une nature-morte de M. Bissière fait songer à un trumeau de style Louis XIV, que la Moisson en Bretagne de M. Zingg est une esquisse qui appelle le grand tableau, et qu'il y a là quelques jolies sculptures par MM. Auguste Guénot, Gaston Béguin, Mme Chana Orloff, on aura cité une fois encore quelques noms d'artistes que l'on retrouvera, pour la plupart, au Salon d'Automne, dans quelques jours, avec des œuvres plus
au Salon d'Automne, dans quelques jours, avec des œuvres plus importantes, sinon plus représentatives. Car c'est là l'inconvénient de pareilles expositions, organisées dans le but, hautement nécessaire, d'aider les artistes à vendre leurs tableaux, à vivre de leur travail. Cette multiplication des expositions, où l'on convie le public, menace de lasser l'attention plus que de l'exciter. Il faut le répéter, bien que ce soit toujours en vain: l'intérêt artistique des expositions est en raison inverse de leur multiplication. Si encore cela avait pour corollaire de faire revoir des œuvres sur lesquelles il fallût écrire rapidement, après une vision plus rapide
lesquelles il fallût écrire rapidement, après une vision plus rapide encore, et si cela pouvait conduire à méditer sur le goût, sur les qualités ou les défauts d'un artiste! C'est une singulière et nécessaire coutume que celle qui exige qu'une étude sur les Salons soit publiée au moment même de l'ouverture. On fait une sorte de préambule de ce qui devrait être une conclusion. Ce n'est pas le jour du vernissage que les journaux devraient publier l'étude critique du Salon, c'est au moment de sa fermeture, et après avoir revu à loisir les toiles les plus célébrées. Je ne crois
à loisir les toiles les plus célébrées. Je ne crois pas que cela réformerait beaucoup de jugements, mais cela aurait pour résultat de faire connaître mieux l'œuvre de ces artistes de premier ordre, les seuls qui comptent, car une œuvre d'art participe de la vie et celles qui sont vraiment grandes livrent, à chaque examen, des beautés nouvelles, et, pour bien connaître certains artistes, il faut vivre un peu avec leurs œuvres. Un marchand, qui n'est pas parmi les moins avisés et les moins malins, racontait qu'au temps où Cézanne commençait à s'imposer, il avait vendu certains de ses tableaux
commençait à s'imposer, il avait vendu certains de ses tableaux en usant du subterfuge suivant: voyait-il un homme de goût hésiter devant une toile, il lui offrait aussitôt, non de la lui vendre, mais de la lui prêter, pour trois semaines ou un mois. Il la lui apportait d'autorité, souvent l'accrochait lui-même, et lorsque, le délai écoulé, il réclamait le paysage, la nature-morte ou la figure, presque toujours on refusait de la rendre. La contemplation quotidienne du tableau avait permis à l'amateur de le comprendre, d'en pénétrer les secrets, d'en aimer les beautés. Le marchand s'était montré un excellent psychologue
aimer les beautés. Le marchand s'était montré un excellent psychologue et recueillait le fruit de sa pénétration. Toutes les peintures d'ailleurs ne supporteraient pas semblable épreuve. Qui, parmi nous, n'a pas connu la désagréable surprise de ne pas retrouver, en revoyant un tableau, des sensations précédemment ressenties, ou les a retrouvées atténuées, estompées, pâlies et affaiblies. Par exemple, j'ai eu plaisir à revoir à la Galerie Druet, parmi les tableaux qu'expose en ce moment M. Ekegardh, la jeune femme, dévêtue auprès d'un grand lit bleu qui fut à un précédent Salon, avec plaisir n'avait pas la même qualité que celui
Salon, avec plaisir n'avait pas la même qualité que celui de naguère. La_actualisation_ de M. Ekegardh qui, sur les murs du Grand Palais, tranchait avec sa maintenue vulgarité, n'a plus ici pareille saveur et, se répétant, se banalise quelque peu. Ces sujets qu'affectionne le peintre : une chambre de vastes proportions où une silhouette féminine apparaît, menue et claire de sa charnalité rayonnante, ces intérieurs où sur les gris et les ocres délicats, vient presque toujours chanter une note bleue, intéresse en quelque sorte comme un récit de voyages, au temps où les Voyages prêtaient à des aventures, où le
temps où les Voyages prêtaient à des aventures, où le hasard conduisait au repos dans une maison inattendue, où les pièces étaient hautes, et profondes les alcôves. C'est presque une illustration pour certain récit de Casanova. Le type féminin cher à M. Ekegardh est d'ailleurs élégant en sa sveltesse, mais la facture du peintre n'a pas suffisamment de fougue, de vigueur ou de luxuriance pour se renouveler dans des aspects semblables. Elle reste gracieuse, aimable, distinguée, jamais indifférente. Quoique un peu superficielle, aussi bien dans les paysages que dans les compositions. Il est vrai que les figures que groupe, dans
compositions. Il est vrai que les figures que groupe, dans ce dernier, M. Ekegardh, sont exposées à un voisinage redoutable avec une statue de pierre, dressée dans la salle, due à M. Aristide Maillot et qui, bien que ne faisant pas partie de l'exposition, n'est pas le moindre attrait pour le visiteur qui s'égare là. Ce torse de femme, sans bras, jaillit de la pierre, comme une plante souple et chargée de sève. Il est tout en nuances, tout en ondulations, tout en frissons. Entre les hanches, un peu étroites, le ventre palpite comme soulevé par une mobile et fluide
le ventre palpite comme soulevé par une mobile et fluide intumescence, peine perceptible, pareille à celle, qui fait frissonner l'onde. C'est une statue patiemment établie, sans le souci extérieur d'une production intensive, une statue dressée avec amour et où vient se fixer et vivre sous les caresses de la lumière une partie du rêve et des élans immatériels d'un artiste émis de la vie comme des beautés que la vie dévoile à qui l'interroge avec dévotion et candeur. Une partie de la salle Druet est occupée par les peintures de Mme Ghy-Lemm, Mme Chy. Lemm qui reflète l'influence de M.
Mme Ghy-Lemm, Mme Chy. Lemm qui reflète l'influence de M. Henri Matisse, note, avec une objectivité agréable les spectacles d'élégance et de distractions où dominent les jolies robes et les beaux équipages. Elle s'attarde avec complaisance sur les plages de l'Océan. Et Mlle faut féliciter de s'intéresser surtout aux choses belles et plaisantes qu'apporte notre temps. Quelques dessins de M. Urbain : des sépias solidement établis, des aquarelles jolies malgré la brutalité de certaines harmonies occupent la salle supérieure. Cela, pendant qu'à la Galerie Reitlinger, Mme Frémont réunit un instant les aquarelles et les gouaches qu'elle a rapportées de Tunisie.
les aquarelles et les gouaches qu'elle a rapportées de Tunisie. Voici les bananiers, inscrivant sur le ciel rougeoyant la légèreté de leurs palmes, les vieux remparts de Menzel, des aspects divers de Gabès, la vénérable à Djerba, vus par une artiste qui a voulu à son tour, célébrer cette terre orientale parée du charme mystérieux des civilisations qui y sont écloses et qui y sont mortes. Mme Frémont, éprise de paysages exotiques, semble vouloir s'y consacrer à retracer les apparences de nos diverses colonies et délaisser, momentanément, pour des ciels nouveaux, les ciels brumeux de Paris. À l'Association France-Pologne, de
nouveaux, les ciels brumeux de Paris. À l'Association France-Pologne, de M. Czeslaw Zawadzinski, d'agréables portraits de femme, délicats et mélancoliques, de belles nature-mortes qui témoignent d'un grand amour pour les fleurs, appellent l'attention sur un artiste délicat et chercheur. Et il y a encore d'autres expositions. Mais si nous les laissions, pour y revenir, si il y a lieu, la semaine prochaine ? RENE JEAN. Les Music-Halls, Théâtres de genre, Concerts, Cabarets artistiques, Circles, Dancings Gémie, à la Cigale La nouvelle en a couru hier. Elle est exacte. Gémier jouera dans la prochaine revue de la Cigale dont les auteurs
dans la prochaine revue de la Cigale dont les auteurs sont Clément Watel et Max Eddy. M. Raphaël Flateau suivant la formule classique a fait un pont d'or à M. Gémier qui interprétera deux et peut-être trois scènes. Gémier mettra très prochainement en scène le spectacle dont il sera le principal interprète. Ayant signé son contrat, Gémier déclara à M. Raphaël Flateau : — J'espère que les auteurs intercaleront dans la revue une danse pour moi. Le directeur de la Cigale crut que son futur pensionnaire badinait. — Je ne plaisante pas affirma Gémier. Je ne danse pas trop mal,
plaisante pas affirma Gémier. Je ne danse pas trop mal, vous le verrez. Peut-être la prochaine revue de la Cigale nous montrera-t-elle un Gémier danseur, amusement inattendu. LANDRU AU MUSIC-HALL L'information qui nous arrive est stupéfiante ! Depuis quelques jours deux directeurs de Paris et un agent de théâtre ont reçu par personne interposée des propositions de Landru. L'émissaire de l'homme de Gambais déclare : Voulez-vous engager Landru ? L'impresario à qui cette question est posée répond avec un ahurissement compréhensible. — Mais c'est une plaisanterie viendra-t-il tous les soirs au théâtre entre deux gardes municipaux ? — Mon offre
au théâtre entre deux gardes municipaux ? — Mon offre est très sérieuse. Landru sera acquitté. Le fait est indiscutable. Dès aujourd'hui vous pouvez entrer en pourparlers avec lui. Il est prêt à signer un engagement. Conditionnel. — Non, définitif. — Avec un dédit ? Parfaitement ! Quel est l'audacieux impresario qui signera avec Landru ? Pourvu que le directeur qui aura cette audace, ne retrouve pas toutes les femmes de sa revue coupées en tout petits morceaux. MAX VITERBO. ECHOS & INFORMATIONS La Matinée de l'Olympia. Aujourd'hui à 2 h. 30, en matinée, la grande tragédienne-lyrique Raquel Meller chantera
h. 30, en matinée, la grande tragédienne-lyrique Raquel Meller chantera ses nouvelles chansons et jouera "La Mort de la Dame aux Camélias"; l'illustre pianiste Lucie Caffarel se fera entendre dans les œuvres de Liszt et de Rubinstein; le bon comique Maurice Gaby Benda et toute la troupe de l'imprésario Denis jouera "La Nouvelle Revue de Moreau". Attractions : Les Médicis; les Geais Hymaek: Alex; Pacot et Ruscart, etc. De 5 à 7 : Thé-Tango (entrée 3 francs). Raquel Meller nous reste. Devant le triomphal succès remporté par la sublime et géniale artiste, M. Paul Franck a demandé à Raquel Meller
géniale artiste, M. Paul Franck a demandé à Raquel Meller de prolonger son séjour parmi nous. Raquel Meller a consenti à demeurer encore quelques semaines à l'Olympia et se fera entendre dans de nouvelles chansons et dans "La Mort de la Dame aux Camélias" qu'elle jouera aussi aux matinées du samedi et du dimanche. Le Thé-Tango de l'Olympia. De 5 à 7 : Danses au Thé-Tango. Exhibitions par Odette Vitré; Albert et Suzy; orchestre-jazz de Speranza-Camusat; orphéa de Mlle G. de N. Entrée : 3 fr. tous droits compris. concert Mayol. Maurice Chevalier et les plus jolies femmes de Paris
Mayol. Maurice Chevalier et les plus jolies femmes de Paris dans la deuxième version de "Paris en shimmy", la plus parisienne des revues. Fauteuils à partir de 5 fr. Promenade : 3 fr. La Matinée des meilleures chansons du jour, avec les grandes étoiles de la chanson est fixée au samedi 29 octobre, au Concert Mayol. On peut louer maintenant Gaîté-Rochefort. Ce soir à 20 h. 30, première représentation à bureaux ouverts de "quinquennaire" : quinquennaire revue à grand spectacle de MM. Battaille-Henri et Fernand Rouvray, avec Dorville, Cora Madou, Gilbert Battaille. Jean Flor, Méret et J. Fusier. On loue
Gilbert Battaille. Jean Flor, Méret et J. Fusier. On loue : Trudaine 06-23. Demain dimanche, matinée à 14 h. 30. Eden. Le programme du somptueux music-hall du 8 Faubourg-Montmartre s'est accru, depuis hier, de numéros nouveaux dont le succès fut éclatant. Aux côtés de l'humoriste Tréki qui faisait une entrée sensationnelle dans des chansons nouvelles, on a beaucoup applaudi Julot et Pierre dont l'extrême fantaisie est inénarrable. 20 minutes de fou rire est la seule épithète qui convient à ces deux hilarants et désopilants comiques, inimitables dans leur genre. Tout le programme fut des mieux appréciés. Tous les jours, matinée
le programme fut des mieux appréciés. Tous les jours, matinée et soirée avec le même programme. Bergère 44-37. Ba-Ta-Clan. Première matinée du samedi avec la grande revue "Ah ! oui ! ! " de Roger Fernandez, José de Bérys et Jacques Yvelin, dont le succès est éclatant. On admire les merveilleux tableaux du Chevalier Printemps, des Primitifs, des Soldats de plume, l'étrange farce du Bœuf sur le toit, le nu chaste et artistique, les nombreuses scènes comiques interprétées par Carli, Renée Fagan, Gaban, Lily Scott, Maurice Lambert, Darthez, Edmonde Guy et les prodigieux danseurs Moskovina et Van Duren. Demain matinée