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beauté, comment embellir la beauté. Aux sources profondes de la beauté nous trouvons la Vie de la Peau, la libre circulation du sang (source de vie) sous la peau. Du derme, couche profonde, jusqu'à l'épiderme, surface lisse, transparente et satinée, la peau se compose d'une infinité de cellules (150 glandes par centimètre carré !) qui vivent et forment des déchets éliminés par le tube, fin comme un cheveu, de chacune d'elles et dont l'orifice s'ouvre à la suite de l'épiderme. L'essentiel est, par conséquent, d'assurer une libre et harmonieuse évolution cellulaire, permettant l’élimination des impuretés qui intoxiquent et « incrustent
cellulaire, permettant l’élimination des impuretés qui intoxiquent et « incrustent » l'épiderme. La poussière et les fards, alliés aux déchets des cellules, attaquent journellement la beauté de la peau la plus parfaite. La poussière est dans l'air, les fards nous sont précieux ; par conséquent, en dehors des soins journaliers de démaquillage, il est de nécessité primordiale, de faire périodiquement un « nettoyage à fond » de la peau, derme et épiderme. Ceci par la désincrustation qui désagrège, réduit, élimine des conduits excréteurs glandulaires ainsi que des tissus, toutes les impuretés, les déchets, les poussières, les toxines, les cristallisations. La
impuretés, les déchets, les poussières, les toxines, les cristallisations. La désincrustation est chose simple, rationnelle ; quelques instants suffisent, et la peau, respirant librement par tous les pores, deviendra saine et belle. Ces soins ne donnent pas seulement un résultat direct, c’est-à-dire, éclat et finesse, mais encore, en donnant toute sa souplesse à la peau, ils empêchent les rides de se former, ce qui se conçoit aisément. KOSINE. ELLE FASCINE PAR SES YEUX parce qu'elle emploie pour ses cils le meilleur produit du monde, LE KOHEL YACINTHE, qui ne pique vraiment pas, ne se dissout ni par l'eau ni par
vraiment pas, ne se dissout ni par l'eau ni par les larmes. Recommandé par tous les spécialistes. En 10 teintes. Prix : 18 francs. Envoi contre remboursement : 20 francs. Réduction 5 % pour les lectrices de L'Art Vivant. LES PLUS BEAUX CILS DU MONDE ...vous les obtiendrez en utilisant le nouveau cosmétique pour les yeux à base d'essence de rose des Laboratoires Givrah. Il active la pousse des cils, les recourbe. Ne pique pas. Ne coule pas. En vente partout et Givrah, 217, rue Saint-Honoré, Paris. En noir, brun, bleu, châtain, vert. Prix : 10 francs. MAIGRIR c'est rajeunir
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La boîte : 16 francs. Envoi discret et franco contre remboursement par le laboratoire A. V. Lafosse, 48, avenue de la République, Paris. DÉSINCRUSTATION Tous renseignements sur la « désincrustation P. A. B. » seront gratuitement fournis aux lectrices de « L'Art Vivant », chez P. A. B., 5, rue Tronchet, Paris, Anjou 40-97. CHIRURGIE ESTHÉTIQUE à des conditions raisonnables. Défauts du visage et du corps, 85, rue de la Victoire (angle de la rue Mogador). Dr Gingold. QUELQUES RECENTS PAPIERS PEINTS DONT LES MOTIFS ET LES COULEURS SONT TRES HEUREUX Photos Ergy Landau Il n’est pas une seule partie
HEUREUX Photos Ergy Landau Il n’est pas une seule partie de la maison où le blanc ne joue son rôle. Le blanc est un des éléments indispensables à l'organisation du confort de notre vie, à son décor, à sa poésie. La Grande Maison de Blanc, dont la réputation dépasse nos frontières, a fait, de toutes les formes du blanc, son exquise spécialité. Vitrages, rideaux, d’une délicatesse arachnéenne, filtrant la lumière qui s'y joue et s'y multiplie dans la douceur pour créer, dès la fenêtre, l'atmosphère de notre intimité. Draps de soie somptueux, pour ravir à la fois la vue et
soie somptueux, pour ravir à la fois la vue et le toucher; beau linge de corps pour la discrète exaltation des plus émouvants raffinements de l’élégance; linge de table robuste, frais, et où l'ornement, nullement surajouté, constitue comme la suprême expression de la beauté de la texture. La mode est déjà périmée de manger sur le bois, ou sur de simples dessous d’assiettes fort incommodes; la nappe a recouvré sa primauté. Et la nappe est une des productions qui ont permis et permettront encore à La Grande Maison de Blanc de faire apprécier, avec une impeccable maîtrise, un goût à
de faire apprécier, avec une impeccable maîtrise, un goût à la fois très sobre et très fin. INFORMATION Le décorateur JACMAR inaugure le 29 novembre un nouveau Studio de décoration : 26, avenue Victor-Hugo, dont la direction a été confiée à Monsieur JACQUINOT. LES ADRESSES DE L' "ART VIVANT" (Voir page 266) JEAN-PIERRE, le nouveau coiffeur en vogue, 10, rue Duphot, Paris. (Tél. : Opéra 90-70.) Même maison : Rue des Saussaies, n° 8. COUTURE GERMAINE LECOMTE, 22, boulevard Malesherbes FOURRURES ROSAL, 71, avenue Victor-Emmanuel III. Libérez-vous de cette courbe dangereuse Vous y gagnerez en santé et en élégance •••
dangereuse Vous y gagnerez en santé et en élégance ••• L’embonpoint excessif, la dilatation ou le déplacement des organes déterminent des migraines, mauvaises digestions, constipation, dépression nerveuse. Vous paraissiez plus âgé, fatigué. La Ceinture Linea, maintenant de façons rationnelles, vos organes abdominaux (leur place normale) vous aidera à retrouver votre santé et à conserver la ligne svelte et ferme de la jeunesse. Expéditions : Essayez chez nous la ceinture UNICA ou réceptionnez-la par (la poste en nous donnant votre tour d’abdomen et la hauteur voulue de la ceinture (Devant 22, 24 ou 26 cm.) Toute ceinture expédiée qui ne convient
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Jardin Albert Ier 18, rue Granet 173 Regent Street 144, rue Neuve Place du Trone SENELIER, CW Volt Couleurs et Toiles SIÈGES CONSTANT CONFORMES CONSTANT CONFORMES, FORMES NOUVELLES depuis 175 francs EXPOSITION UNIQUE... 200 MODÈLES CONSTANT SPECIALISTE 42, RUE DE CHANZY, PARIS-XI' (ENVOI FRANCO DU CATALOGUE 62) Ouvert même les samedis après-midi. Expéditions de port et d’emballage LA PLUS IMPORTANTE FABRIQUE. CHOIX UNIQUE DE FAUTEUILS DÉCORATEUR, GRAND LUXE, VENDUS AU PRIX DE FABRIQUE FAUTEUILS PETIT GRAND qualita 4# PRÉPARÉ A DOMICILE ET AU PRIX 1 DULAIT ATELIER ^ -*cwa^ LE VÉRITABLE YAOURT D'ORIENT DESSERT EXQUIS ET RÉGULATEUR INCOMPARABLE DES FONCTIONS
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Faveur actuel MYTHOLOGIE GÉNÉRALE Les Temples de l’antique Égypte... les statues de Grèce antique... les miniatures persanes... les merveilles de l’architecture hindoue... que de chefs-d’œuvre l’Art ne doit-il pas aux croyances primitives de l’humanité ! Mais pour bien comprendre ces chefs-d’œuvre, il est indispensable de connaître les mythes qui les ont inspirés. A ce titre, la « Mythologie générale » intéresse tous les amis de l’Art, sans compter qu’elle est elle-même un superbe livre d’art dont l’illustration magnifique, tirée en héliogravure, ne compte pas moins de 882 reproductions, dont un grand nombre en pleine page, et 6 planches hors texte
grand nombre en pleine page, et 6 planches hors texte en couleurs. © Prix de souscription valable seulement jusqu'au 31 décembre 1935 Un splendide volume grand in-4° (format 32 sur 25 cm.), imprimé sur papier de grand luxe, 882 héliogravures dont un grand nombre en pleine page et 6 hors texte en couleurs. Broché, 115 fr. ; Demi-chagrin relié (reliure artistique et originale), 160 francs. Paiement à raison de 15 fr. par mois ou 25 fr. tous les deux mois. — Comptant : 100 et 145 francs. On souscrit chez tous les libraires et LIBRAIRIE LAROUSSE, 13 à 21, rue
tous les libraires et LIBRAIRIE LAROUSSE, 13 à 21, rue Montparnasse, Paris-6e PROSPECTUS SPÉCIMEN SUR DEMANDE COLLECTION IN-4° LAROUSSE Le Créant : J. Guenne. Les pages hélio ont été tirées sur Solex crème, des Papeteries G. Libert, 83, rue de la Chapelle, Paris. Copyright Editions « ART VIVANT » 1935. Georges Lang, imprimeur, La reproduction sans indication de source, est strictement interdite de tous les articles ou des illustrations parus dans l'Art Vivant. Le dîner du Jour de l'An chez la grand-mère Dessin de Simone Berling (âgée de 15 ans). Ecole de la rue Boursault. Professeur : Mlle Bernard L'Onde
Ecole de la rue Boursault. Professeur : Mlle Bernard L'Onde : Si tu n'es pas sage, il n'y aura pas de Noël. L'enfant : Ça m’est égal. Je ferai Noël dans ma tête. L'AGE n'est pas venu où je puisse confondre mes vœux avec mes souvenirs. D'un passé aboli je sais, pourtant, choisir les pensées dont l'ardeur reste la plus tenace. Je songe à mon enfance, et je voudrais savoir écrire comme dessiner cette enfant. C'était le jour de mes sept ans. Dans le jardin de ma grand-mère, le jet d'eau s'élevait sur la sage pelouse. Au potager, en une
d'eau s'élevait sur la sage pelouse. Au potager, en une heure d'extase, les arbres venaient de fléchir sous l’or des prunes blondes. J'allais avoir, m'avait-on dit, l’âge de raison. Dès le matin, craintif, serrant la main de ma sœur, je attendais qu’en moi s’élevât, dans une candide apothéose, l’ange responsable de mon esprit. Plus tard, bien plus tard, j’ai cru suivre en mon cœur, lors de sa blanche élévation, tout le cortège d’un jeune amour. Mais plus sage, alors, je n’étais attentif qu’à la naissance de ma raison. Or ce jour-là ne fut qu’un jour comme tous les autres, où
jour-là ne fut qu’un jour comme tous les autres, où Dieu ne se fait pas connaître. Chaque année, je rêvais, plusieurs semaines à l’avance, du beau dîner du jour de l'an. J’adorais ma grand-mère. Je la revois toute menue, la taille bien serrée dans sa robe noire, le bandeau gris de ses cheveux savamment ourlé au-dessus de son front. Elle était simple et bonne. C’est d’elle que je tiens le goût de la campagne et mon amour des bêtes. Je retrouve ses humbles compagnons ; Nino à la robe bien lustrée. Tom, dont l’instinct, caché sous des poils en broussaille,
lustrée. Tom, dont l’instinct, caché sous des poils en broussaille, eut tant de mal à mourir. Son souvenir demeure inséparable des étiquettes à l'écriture un peu tremblée que'elle collait elle-même sur les pots de confiture ; d’un certain vin de Malaga qui, depuis un demi-siècle, dormait dans des bouteilles dont l’intérieur semblait feutré de talc noir. Quand j’eus quinze ans, ma grand-mère me versa un doigt de ce brun élixir où se fixaient de chauds secrets d’Andalousie. Et c'est par elle que je connus l'Espagne, ses langueurs et ses impatiences, avant de m'émouvoir devant le pas des mules, avant de
avant de m'émouvoir devant le pas des mules, avant de vouer à la mort, avec Philippe l'Arabe, l’inutile jeunesse de ses guerriers vivants. Je courtisais, comme aujourd’hui, ma gourmandise. Ma bouche se régalait des vers de Lamartine. Et je berçais mon doux bonheur d'enfant gâté avec le désespoir de l’amant de Lucie. J’aimais aussi la peau rousse des dindes, et leurs énormes grains de beauté, la chair de corail des langoustes et les croquantes salades. J'ignorais, encore, la saveur franche des pommes et les juteux secrets enfouis sous les poires plissées de l'hiver. Je préférais ces fruits de fantaisie surpris
plissées de l'hiver. Je préférais ces fruits de fantaisie surpris dans des sucres glacés, le champagne et son effervescence de blonde. Mais Bach, dont je devais, à l’issue du repas, faire sur mon violon s’étendre l’aria, Handel dont mes doigts redoutaient tant de perdre la sinueuse pensée, tourmentaient, ce soir-là, mon innocent plaisir. Comme je suis, alors, été heureux, si je suis pu combler ma gourmandise et laisser en paix mon esprit. J’ai pu grandir. J’ai pu vieillir... J’ai pu jamais gâter ma faim curieuse, sans craindre d’égarer ce beau chant calme, que la raison, dont à sept ans je
chant calme, que la raison, dont à sept ans je attendais tant le blanc message, impose toujours à ma voix ? Jacques GUENNE. ART VIVANT, ce titre magnifique, qui est à lui seul tout un programme pourrait s’appliquer intégralement aux dessins d’enfants. La Direction de l'Art Vivant, l'a si bien compris, qu’elle a bien voulu demander à quelques écoles primaires de la Ville de Paris, une collaboration pour son numéro de Noël. Les résultats de cette collaboration sont sous les yeux du public, qui, je pense, ne sera pas trop sévère pour ces dessinateurs de 12 à 13 ans, qui
sévère pour ces dessinateurs de 12 à 13 ans, qui ont mis, comme seuls les enfants savent le faire, toute leur sensibilité, toute leur juvénile ardeur, toute leur spontanéité, dans ces compositions. Il émane de ces dessins d’enfants une joie et un plaisir de vivre, qui n’est pas fait pour nous surprendre. Dans le programme scolaire, tel qu’il est appliqué par la Ville de Paris, le dessin tient une place prépondérante qui se justifie chaque jour. En effet, le dessin qui, pour des gens de ma génération a été, pendant les heures de lycée, synonyme de l’ennui, est devenu pour
les heures de lycée, synonyme de l’ennui, est devenu pour nos petits écoliers parisiens, une espèce de récompense, impatiemment attendue et ardemment désirée. Ceci provient du fait qu’au lieu d’être une science hermétique le dessin pour toute cette jeunesse est bien ce langage qui est en contact constant avec la vie. Nous savons tous que l’enfant goûte peu tout ce qui est abstrait ; nous savons aussi avec quelle ardeur il s’intéresse à tout ce qui est concret. Aussi les modèles de dessins dans nos écoles sont-ils constitués par des objets familiers, connus de tous, dont l’étude en fait mieux
objets familiers, connus de tous, dont l’étude en fait mieux apparaître la beauté et le charme. Nous avons proscrit pour les jeunes, ces plâtres blêmes, dont l’immobilité a quelque chose de cadavérique. Nous les avons remplacés par des chaudrons aux reflets multiples, par des verreries aux éclats joyeux, par des fleurs aux couleurs vives ou délicates, et nous avons voulu, par des moyens simples, éveiller chez ces enfants, le goût de la beauté, cette beauté qui ne devrait jamais être absente de toute création humaine, et dont le culte dans un pays comme le nôtre, devrait être au premier rang
un pays comme le nôtre, devrait être au premier rang des préoccupations de tout éducateur. Nous avons voulu également que cet enseignement du dessin fût mêlé le plus possible à l’enseignement général et à la vie. Le mot de Napoléon préférant « un croquis sommaire à un long rapport » est, et sera toujours d’actualité. Nous nous étonnons chaque jour de rencontrer des personnes très instruites, souvent érudites, et incapables de réaliser le moindre croquis. Cette constatation nous plonge évidemment dans une grande stupéfaction. Comment, dès l’enfance, n’a-t-on pas appris à tous les rudiments de cette langue si simple qui
à tous les rudiments de cette langue si simple qui a, par ailleurs, le mérite incontesté d’être la seule langue internationale : le dessin ? La composition décorative dans les écoles, qui permet le développement de l’imagination et de la personnalité de chaque élève, est aussi le moyen d’intéresser les enfants à tous les efforts de création dans le domaine industriel ; c’est que ces sortes de compositions sont le prétexte à de très courtes leçons de choses sur les techniques les plus courantes et permettent à ces enfants d’essayer de composer, non pas l’éternelle frise sans destination aucune, mais,
de composer, non pas l’éternelle frise sans destination aucune, mais, bel et bien, un tapis pour telle ou telle pièce de la maison ou un papier peint pour la chambre ou la salle à manger. En dehors du dessin d’imitation et de la composition décorative, les enfants adorent le dessin d’imagination. On peut, à des élèves de 12 ans tout demander ; la complication ou la difficulté d’un sujet proposé ne les effraie jamais. Les quelques dessins reproduits dans ce numéro témoigneront, j’espère, en faveur de cet enseignement dont j’ai la charge et auquel je consacre le meilleur de mon
la charge et auquel je consacre le meilleur de mon temps, largement récompensé, d’ailleurs, par les productions, et j’ose le dire par les réussites de tout ce petit monde, si vibrant, si sensible, si vivant, en un mot, que constituent les élèves de nos écoles parisiennes. Eric BAGGE Inspecteur principal de l'Enseignement de dessin Memlinc. — Portrait de Martin Van Nieuwenhove (Bruges, Hôpital Saint-Jean) Photo Bullo L’EXPOSITION D’ART FLAMAND PAR JACQUES GUENNE L'Art ne s'est jamais manifesté que pour répondre aux aspirations d'une Société ou pour signifier la révolte de tout un peuple. Roger Van der Weyden. Portrait (Kaiser Friedrich
tout un peuple. Roger Van der Weyden. Portrait (Kaiser Friedrich Muséum. Berlin). Photo Giraudon # ». , « expression évidente, atteint par la précision des attitudes, par l'exactitude de la plante à cette élévation que les Italiens obtiennent par leur instinct du style. Seul, très rarement, s'élève rarement à cette généralisation qui caractérise le portrait italien. Seul, le, l’accumulation de petites vérités qu’il parvient à la vérité la plus haute. Seul, le, plus, en Flandre, Jean Van Eyck eut le sentiment de la nature, comme celui de l’intimité. Avant la découverte de la perspective, il a le sens de la
découverte de la perspective, il a le sens de la place et, s’il n’a pas inventé la peinture à l’huile, il a mis au point une technique de peindre que, pendant deux siècles seulement, les artistes sauront suite à Roger Van der Weyden, qu’on appela aussi Roger de la Pasture, après l'art flamand le sens dramatique qui faisait totalement défaut aux peintres de scènes d’intérieur. Il a, de plus, en même temps qu’un peintre, de plasticien qui le pousse souvent à donner à ses formes une valeur sacrée, une ambition de compositeur. Le corps du Christ, dans le chef-d’œuvre de
de compositeur. Le corps du Christ, dans le chef-d’œuvre de la Déposition de la croix, ne se brise-t-il pas selon les exigences de l'art pour ce tableau ? Cependant, malgré les exigences de son esprit, il reste le nu de s’ému du martyre de la Vierge. Roger van der Weyden secoue le lourd marché de Bruges et lui propose, déjà, cette inquiétude mystique qui divinement les vierges de Memlinc. Hugo van der Goes, lui, apporte le sens de la vie qui fait défaut aux maîtres flamands, comme au drame de Roger de la Pasture. À Florence, lors de ma première
Roger de la Pasture. À Florence, lors de ma première visite aux Offices, l’Adoration de l’Enfant Jésus de Van der Goes me donna tous les plaisirs que m’avait causés la facilité italienne. Je fus émerveillé du naturel, de la gentillesse, par ce sentiment si simple et si humain, auprès de l’inquiétude des maîtres transalpins qui apparaissait emphatique. À côté de ces héros, des maîtres sont venus apporter leur contribution à l’art flamand : Peter Christus, avec ses tableaux de genre ; Gérard David les supplices du mauvais juge avec une méticulosité de fonctionnaire, et Jean Bout qui communique déjà à
méticulosité de fonctionnaire, et Jean Bout qui communique déjà à ses modèles, à ses filles si laides aux longs ondulés, la maladie de l’époque. Car Thierry meurt, deux ans avant la fin de Charles le Téméraire dont les vains essais de création d’un vaste espace entre la France et l’Empire germanique ont anéanti la puissance. Hans Memling qui venait d’Allemagne, résume, avant la décadence de toutes les acquisitions de ses prédécesseurs. Il ajoute au naturel de Pasture, au sens dramatique de Roger van der Weyden et à l’amour de la peinture des Van Eyck, le sens poétique, l’idéalisme qui manquent
peinture des Van Eyck, le sens poétique, l’idéalisme qui manquent aux Flamands encore que dans son œuvre maîtresse : la Chasse de sainte Ursule, il est gras par ses portraits où l’âme semble peinte à fleur de visage. Dès la mort du Téméraire, les Pays-Bas, que des héritages vont faire passer de mains en mains, connaissent l’insécurité et bientôt la misère d’un pays qui n'a pas d’unité ni de conscience locale, on ne peut dire encore nationale. Allait prendre la place de Bruges. Anvers connaîtra même un certain éclat, puisque, au temps où les Pays-Bas passent au pouvoir de Charles
au temps où les Pays-Bas passent au pouvoir de Charles Quint, les plus grandes villes de l'histoire de la peinture des Pays-Bas, au XVIe et au XVIIe siècle, confirment cette vérité éternelle. À la prospérité de Bruges, au quattrocento, correspond le génie de Jean Van Eyck comme à l’indignation populaire, vers le milieu du siècle suivant, la satire de Breughel. En art, pas plus que dans la vie, il n’y a de génération spontanée. Les Van Eyck n’ont pas surgi en Flandre, avec l'Agneau mystique, sans que le pays ait été préparé à recevoir ce chef-d’œuvre. Bruges, depuis longtemps déjà,
été préparé à recevoir ce chef-d’œuvre. Bruges, depuis longtemps déjà, possédait une société brillante de riches marchands dont les goûts s’affinaient. Les artistes flamands avaient d’abord fréquenté la cour des Valois, où Pol de Limbourg ornait d’enluminures les très riches Heures du duc de Berry, et celle du duc de Bourgogne, où Jean Malouel de Gueldre venait peindre le retable de la Chartreuse de Champmol. C’est à la France que les artistes flamands durent l’éclosion de leur génie, à la France que venait d’éveiller la leçon de Giotto. Mais, au début du quattrocento, ils avaient regagné leur patrie. À l’heure
début du quattrocento, ils avaient regagné leur patrie. À l’heure où apparurent les Van Eyck, la guerre de Cent Ans opposait le duc de Bourgogne, Philippe Le Bon, allié des Anglais, au roi de France Charles VII. La paix d’Arras allait consacrer la puissance du duc de Bourgogne qui, recevant l’Auxerrois, la Somme, rattachés au comté de Namur, au Hainaut, au Brabant, au Limbourg, au Luxembourg et à la Hollande récemment acquises, constituait, avec la Bourgogne et la Flandre, un vaste royaume comprenant une partie de la France du Nord et de l’Est, la Belgique et les Pays-Bas actuels. La