jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
par un discours du président, M. Ernest Babelon, et la lecture d’une notice de M. J. Perrot, secrétaire perpétuel, sur la vie et les œuvres de Gaston Boissier, puis de M. Henri Cordier sur La Chine en France au XVIIIe siècle. Société des Antiquaires de France Séance du 18 novembre M. Pallu de Lessert lit une notice sur l’œuvre géographique d’Agrippa et d’Auguste. M. Cagnat communique de la part de M. Zeiler la découverte faite à Salone par Mgr Bulie des ruines d’une basilique chrétienne qui semble dater du IVe siècle. M. Maurice établit que cette basilique date du règne
siècle. M. Maurice établit que cette basilique date du règne de Constantin. M. Héron de Villefosse donne lecture d’un mémoire de M. le commandant Moirat sur le pied de Charlemagne considéré comme l'origine de la mesure de ce nom, qui remonte cependant à l’antiquité. M. Héron de Villefosse commente une inscription dédicatoire romaine découverte à Vendeuvre (Indre) et communiquée par M. Blanchet. M. de Villenoisy communique une plaque de cercueil d’un prieur de Champagne du XVIIIe siècle, Prudhomme de Voutenay, découverte dans les fouilles du Temple à Paris. Société de l’Histoire de l’Art français Séance du 6 novembre M. Henri
l’Histoire de l’Art français Séance du 6 novembre M. Henri Clouzot présente à la Société des documents inédits concernant les Toutin et les peintres émailleurs de Blois. M. Lucien Marcheix fait une communication sur les archives de l’École des Beaux-Arts. M. André Fontaine entretient ensuite la Société de la succession artistique et académique de Charles Coypel. M. Paul Vitry présente la photographie d’un buste de Caffieri exposé au Salon de 1769 et représentant M. de la Faye, vice-directeur de l’Académie royale de chirurgie. Une lettre inédite de Félix Barrias à Léon Cogniet et Félix Trutat En 1898, Bernard Prost, corrigeant
Léon Cogniet et Félix Trutat En 1898, Bernard Prost, corrigeant les épreuves d’une étude sur Félix Trutat, publiée par la Gazette des Beaux-Arts, eut l’idée de les communiquer à Félix Barrias dont il était question dans le passage suivant : « Il faut aussi entendre l’auteur des Exilés de Tibère parler de son camarade de jadis à l’atelier Léon Cogniet. M. Félix Barrias a conservé de Trutat un souvenir de sympathique admiration, joint au regret que la mort ait si tôt brisé entre ses mains un pinceau manié déjà avec une incontestable maîtrise. C’était un « tendre », me disait-il
une incontestable maîtrise. C’était un « tendre », me disait-il récemment, un épris du beau, s’efforçant aux hardies réalisations, un déshérité de la fortune, mais un favorisé de l’art. Poursuivant son idéal, un idéal bien à lui, il s’asservissait mal aux préceptes de Cogniet. Le professeur, en revanche, témoigna peu d’intérêt à un élève assez ambitieux pour aspirer à voler de ses propres ailes vers les cimes rêvées». Voici la réponse de Félix Barrias : « Cher monsieur, « Je trouve la première partie de votre article très bien, très colorée. Puisque vous me le permettez, j’aimerais mieux en l’arrangeant
colorée. Puisque vous me le permettez, j’aimerais mieux en l’arrangeant un peu. Donc : M. Cogniet, personnellement, avait des idées artistiques très élevées; mais, comme un professeur de grammaire, il ne comprenait pas que l’élève fît des vers. À l’atelier, il voulait l’exactitude du copiste qu’il nommait naïveté. Il témoignait peu d’intérêt aux élèves assez ambitieux pour aspirer à voler de leurs propres ailes vers les cimes rêvées. — C’est beaucoup plus long, mais vous le réduirez en moins de lignes. « Merci, cher monsieur, de votre contribution qui remet au jour un nom très oublié, mais qui devait devenir
au jour un nom très oublié, mais qui devait devenir célèbre. Croyez à mes sentiments distingués. F. Barrias ». André GIRODIE. REVUE DES REVUES = Revue archéologique (mai-juin 1907). — M. S. Reinach publie et étudie la belle statue de Vénus découverte en 1876 au Mas d’Agenais et conservée au musée d’Agen ; il subsiste quelques morceaux d’une tête, qui est probablement celle de la statue. — MM. Dugas et Laurent passent en revue les vases dits de style cyrénéen et en donnent de nombreuses illustrations. — M. Ilénault fait connaître une série de documents d’archives relatifs à la famille
connaître une série de documents d’archives relatifs à la famille des Marmion, peintres amienois du XVIIIe siècle. — M. Ad.-J. Reinach étudie l’origine et l’usage de l’arme romaine appelée pilum, qui est figurée sur de nombreux reliefs antiques. — M. Jean Laran recherche les proportions adoptées par les sculpteurs français du XIIe siècle et en rend la variété sensible par une série de dessins. — Divers auteurs s’occupent de la question des fouilles d’Herculanum, dont la reprise a été vainement réclamée par M. Waldstein, et des publications récentes relatives à l’archéologie. (Juillet-décembre 1907). — Un voyage archéologique à Samara, dans
l’archéologie. (Juillet-décembre 1907). — Un voyage archéologique à Samara, dans le bassin du Tigre, a permis à M. le général de Beylié de relever des restes importants de l’architecture des Abassides au IXe siècle. — M. Furtwaengler publie une note la dernière qui ait été imprimée de son vivant — sur la statue de Praxitèle dite Pséliuméné; il déclare, à ce propos, qu'une statue de Florence, vendue comme antique en Amérique, est une œuvre moderne. M. II. Frère étudie le culte de la déesse dite Caelestis en Afrique. — M. S. Reinach cherche l'explication du mythe de Prométhée dévoré par
S. Reinach cherche l'explication du mythe de Prométhée dévoré par l'aigle. — M. Herbert Home réédite une description italienne de Piome, écrite en 1450. — M. Psichari établit qu'un manuscrit grec de la Bibliothèque Nationale, contenant une description de l'Acropole, a été écrit en 1670. M. S. de Ricci fait connaître un curieux groupe en marbre de la collection Dattari, provenant de Memphis, qui réunit plusieurs sujets disparates et paraît être un « morceau de concours ». — M. le général de Beylié expose les résultats des fouilles qui ont été exécutées à Promé, en Birmanie. — M. Deonna appelle
été exécutées à Promé, en Birmanie. — M. Deonna appelle l'attention sur de petits objets antiques en terre cuite où il faut reconnaître des brûle-parfums. — M. Seure expose en détail tout ce qui touche à l'histoire, à l'épigraphie et à l'archéologie de Nicopolis ad Istrum, ville gréco-romaine, dont il a exploré les ruines en Bulgarie. — M. S. Reinach publie des documents inédits sur le comte de Clarac, ancien conservateur des antiques au Louvre, et sa famille. M. G. Pérrot réimprime, avec quelques additions, les lettres de Grèce et de Crète qu'il a adressées au journal des Débats. —
de Crète qu'il a adressées au journal des Débats. — M. S. Reinach consacre une note nécrologique à M. Ad. Furtwaengler, mort le 12 octobre à Athènes. M. Chanel fait connaître une série de bronzes romains d'Izernore. — M. Capart publie une admirable figurine égyptienne en bois, du musée de Liverpool, représentant un porteur de charge. — M. L. Siret propose des hypothèses sur la chronologie Protohistorique de l'Espagne. — M. L. Bréhier expose ses idées sur le problème de l'art byzantin et le rôle qu'y a joué l'art hellénistique. — De nombreuses notices sur des découvertes récentes, des comptes
— De nombreuses notices sur des découvertes récentes, des comptes rendus de Sociétés savantes et de publications archéologiques, complètent ce semestre de la Revue. (Janvier-août 1908). — Hamdi-bey publie une statue de sanglier en bronze, belle œuvre d'art, acquise par le musée de Constantinople. — M. Engelmann offre une hypothèse sur un bas-relief de Tralles. M. Espérandieu fait connaître un bon dessin d'une statue de femme découverte en 1594 à Bordeaux, et qui fut engloutie en 1686 dans la Garonne. — M. Bertaux reconnaît un épisode de la vie de saint André dans un tableau de l'ancienne collection Otlet, dont
saint André dans un tableau de l'ancienne collection Otlet, dont il démontre l'origine espagnole. — M. Deonna précise la disposition de bas-reliefs découverts en 1866 à Thasos. — M. Nicole Publie la maquette d'une statue archaïque d'Apollon découverte au Pentélique. — M. S. Reinach Propose une explication du mythe de Tarpeia — Le même archéologue publie une curieuse leçon inédite de Fustel de Coulanges sur les débuts de l'histoire de la Gaule ; ce résumé de l'archéologie Préhistorique, alors dans l'enfance, a été écrit par l'illustre historien en 1870, pour servir de canevas à une conférence. —M. H. Lechat traite
servir de canevas à une conférence. —M. H. Lechat traite du texte de Pausanias sur la statue de l'aurige découverte à Delphes. -M. Collignon fait connaître une très curieuse statuette féminine, de style grec archaïque, qui est conservée au musée d'Auxerre. — M. G. Millet, après M. Bréhier et dans un sens différent, traite la question de l'art byzantin et de ses origines classiques. — M. Deonna publie quelques fragments de statues grecques archaïques, photographiées par lui dans les musées grecs. — M. Vassits s'occupe de statuettes primitives en terre cuite, analogues à celles de Troie et de Mycènes, qu'il
cuite, analogues à celles de Troie et de Mycènes, qu'il a découvertes en Serbie. — M. de Bissing expose l'histoire du verre en Egypte, avec nombre de faits nouveaux. — M. de Mély donne la date de l'autel d'Avenas (Rhône), grâce au développement d'un chronogramme ; ce monument est de 1180. — Notices nécrologiques, dues à M. S. Reinach, d'Amédée Hauvette et de Pauvert de la Chapelle. — M. Clermont-Ganneau publie un fragment d'inscription Phénicienne, découvert à Chypre, où il est question de l'Aphrodite de Paphos. — M. R. Vallois étudie les formes architecturales dans les peintures de vases grecs.
étudie les formes architecturales dans les peintures de vases grecs. — M. G. de Jerphanion fait connaître des peintures byzantines relevées par lui dans deux chapelles souterraines en Cappadoce. M. A. Roinet étudie le tombeau du cardinal François de la Rochefoucauld, mort en 1645. — M. S. Reinach publie des sculptures inédites ou peu connues, entre autres un Héraklès en bronze où il reconnaît une réduction d'une statue de Polyclète et une figure colossale de guerrier romain à Celeia (Styrie). — M. S. Reinach fait savoir que que le musée de Saint-Germain a demandé l'autorisation de mouler l'arc de Carpentras,
de Saint-Germain a demandé l'autorisation de mouler l'arc de Carpentras, dont on avait annoncé à tort le déplacement. — Notices nécrologiques sur G. Boissier, sir John Evans et Dela Philios (par S. R.). — Règlement nouveau sur la recherche des antiquités en Turquie. — Un grand nombre de courts articles sont consacrés aux nouvelles bibliographiques, archéologiques et muséographiques. V Kunstchronik (13 novembre). — M. Fritz Burger expose le résultat de découvertes récentes faites par M. Biadego, directeur de la Bibliothèque communale de Vérone, au sujet de Pisanello : il a trouvé dans les registres de la paroisse de San Paolo
trouvé dans les registres de la paroisse de San Paolo de Vérone, mentionné à la date de 1433, un Antonius Pisanus âgé de trente-six ans, qu'on rencontre ensuite, sur les mêmes registres, en 1443 et 1445, désigné sous le nom de Pisonellus et Antonius Piccanelius ; d'ailleurs d'autres documents d'archives ont mis M. Biadego à même d'identifier cet Antonio Pisano avec Pisanello dans tous les lieux et à toutes les dates où on a rencontré jusqu'ici ce dernier. Le prénom de Pisanello n'est donc pas « Vittore », comme on l'admettait jusqu'à présent sur la foi de l'inscription d'un tableau
l'admettait jusqu'à présent sur la foi de l'inscription d'un tableau du musée de Berlin, qui ne saurait lui appartenir à cause de sa date (1406), mais « Antonio ». D'après un autre document, Pisanello, né en 1397, mourut en octobre 1455. Nord und Süd (novembre). — Le dernier numéro de cette belle revue littéraire et artistique contient d'intéressants articles de M. E. Schur sur la récente exposition d'art appliqué de Munich dont il a été question ici même (5 grav.); — de M. P. Konody sur Raphaël (2 planches en couleurs); — et de M. Hermann Bahr sur l'architecte Josef
couleurs); — et de M. Hermann Bahr sur l'architecte Josef Olbrich dont nous annoncions la mort dans notre avant-dernier numéro. BIBLIOGRAPHIE Fantin-Latour, sa vie et ses amitiés. Lettres inédites et souvenirs personnels, par Adolphe JULLIEN. Paris, Laverne. Un volume in-5, xn.216 p.avec 22 ill. et 53 planches. Chacun se rappelle les livres classiques sur Richard Wagner et sur Hector Berlioz, qui rapprochent dans la gratitude de notre souvenir le nom de M. Adolphe Jullien du nom de Fantin-Latour. Depuis l'époque déjà lointaine de cette collaboration heureuse, les liens étroits qui unissaient le critique au maître se sont encore affirmés par
unissaient le critique au maître se sont encore affirmés par mainte étude que M. Ad. Jullien consacra à son peintre-graveur d'élection dans les Arts, la Revue des Deux Mondes et la Gazette des Beaux-Arts (1). Ce sont ces études que voici reprises, développées, coordonnées et réparties dans les cinq chapitres du présent ouvrage ainsi intitulés : La vie et la carrière du peintre; Groupes et portraits d'artistes et d'hommes de lettres; Un peintre mélomane; Autour du piano et le Portrait d'un ami; Fantin-Latour dans l'intimité. M. Adolphe Jullien n'entend en aucune façon — il a pris soin de nous en
aucune façon — il a pris soin de nous en avertir — faire œuvre de critique; son ambition et son plaisir consistent à égrener des souvenirs comme on effeuille des fleurs sur une tombe chère; mais ces souvenirs précis, exacts, documentés, sont retracés avec une verve aimable d'où l'émotion et la mélancolie ne sont jamais absentes. Il y a là sur l'existence de Fantin, sur la fierté de son caractère, sur ses manières de juger surprises au cours de longues causeries, sur ses méthodes de peintre, sur les préférences de ses goûts et de ses lectures, sur ses sympathies avares,
ses goûts et de ses lectures, sur ses sympathies avares, quantité de révélations suggestives et touchantes dont les historiens du maître auront toujours à faire état dans l'avenir; elles sont d'un témoin véridique et sincère et d'un psychologue averti. Afin de douer d'une vie plus intense son récit, M. Adolphe Jullien a entremêlé son texte de lettres inédites et de reproductions de tableaux, de lithographies, d'autographes et de caricatures même (1); en sorte que c'est bien Fantin tout entier qui se trouve ici évoqué dans ses ouvrages aussi bien que dans le tréfond de sa personnalité morale. Noble hommage d'un
dans le tréfond de sa personnalité morale. Noble hommage d'un ami renseigné, fervent et fidèle à l'artiste glorieux qu'Anatole France appelait justement le « maître de l'amitié ». R M. Salome, nella leggenda e nell'arte, par M. Guido VITALETTI. Roma, B. Lux, 1908. In-8°, Lviet92 pages avec 9 gravures. Saint George for merrie England, par Margaret H. BUI.LEY. London, G. Allen et Sons. In-8°, vui-155 p. av. 56 gravures hors texte. Les pages que M. Guido Vitaletti consacre à Salomé sont comme l'esquisse d'un des plus beaux livres d'art qu'on pourrait écrire. Salomé, c'est pour nous l'incarnation d'une beauté voluptueuse
pourrait écrire. Salomé, c'est pour nous l'incarnation d'une beauté voluptueuse et tragique; dans l'art, on pourrait dire plus simplement qu'elle est l'incarnation de la beauté. Le jour où le moine Filippo Lippi dégage la fleur de beauté de ses liens sociaux et politiques, pour la faire vivre par elle-même, c'est la petite figure dansante de Salomé qui semble devenir le symbole de l'art nouveau. M. Vitaletti a étudié Salomé dans l'art du Moyen Âge et de la Renaissance et surtout dans l'âge moderne, de Rubens à Regnault, de Silvio Pellico à Flaubert, et plus particulièrement dans l'art de Gustave Moreau,
à Flaubert, et plus particulièrement dans l'art de Gustave Moreau, d'Oscar Wilde, de Richard Strauss et de Jules Laforgue. Une autre figure qui a peut-être encore davantage inspiré les artistes, saint Georges, a fait l'objet d'un livre du même genre, dû à Mme Margaret H. Bulley. L'auteur a exposé les origines de la légende du pieux chevalier, puis l'histoire du culte que l'Angleterre lui a voué, et enfin ses rapports avec l'art dont elle a donné la meilleure idée par 56 belles reproductions d'œuvres, sculptures, peintures, miniatures, gravures, choisies avec discernement dans la riche iconographie du sujet et divisées en
discernement dans la riche iconographie du sujet et divisées en trois groupes : le saint lui-même; la légende; le saint en rapport avec des événements ou des personnages historiques. De Carpaccio et de Pisanello à Burne-Jones et à Rossetti, de Mantegna et de Donatello à Dürer et à Michel Colombe, toutes les écoles sont représentées dans cette glorification par des chefs-d'œuvre significatifs. Nous avons rendu compte il y a quelques mois du premier volume du grand dictionnaire des artistes publié à Leipzig par l'éditeur Engelmann (Allgemeines Künstler-Lexikon der bildenden Künste) et dit toute la valeur de ce grand ouvrage; le
et dit toute la valeur de ce grand ouvrage; le second volume qui vient de paraître, et qui s'étend de Antonio da Monza à Bassan, le continue dignement. L'ordre alphabétique n'a amené cette fois, par hasard, que peu de grands noms, mais il est bien utile de trouver groupés, avec une bibliographie excellente, d'innombrables noms d'artistes peu connus, voire même tout à fait inconnus, et que de rares documents ont signalés jusqu'ici à la curiosité des érudits. Quelques notices développées sont fort remarquables, comme l'article de M. Frey sur Arnolfo di Cambio. Notons que, comme dans le volume précédent, la
di Cambio. Notons que, comme dans le volume précédent, la part des artistes français est considérable : M. J. Guibert a consacré de bonnes notices aux Audran; M. Enlart s'est occupé des architectes gothiques et de la Renaissance, comme Bachelier, de Toulouse. Les peintres modernes sont échus en partie à M. Gustave Gefroy; quant aux sculpteurs, M. Stanislas Lami en parle avec compétence, mais il semble s'en tenir un peu trop aux seuls renseignements de son propre Dictionnaire, paru en 1898, et avoir négligé les ouvrages publiés depuis. C'est là une légère lacune, mais, dans son ensemble, ce volume est
une légère lacune, mais, dans son ensemble, ce volume est excellent et il ne manquera pas de rendre des services continuels aux travailleurs. H. K. NECROLOGIE Nous avons le regret d'apprendre la mort de M. Émile Baumgart, administrateur de la manufacture nationale de Sèvres, officier de la Légion d'honneur, décédé le 24 novembre, à l'âge de soixante-quatre ans. Toute sa carrière se passa dans l'administration des Beaux-Arts, où il fut successivement sous-chef du bureau des monuments historiques et chef du bureau des travaux d'art. Nommé administrateur de la manufacture de Sèvres en 1891 après la mort de Th. Deck, il
Sèvres en 1891 après la mort de Th. Deck, il y signala son passage par d'heureuses réformes, notamment au point de vue de la modernisation du décor des pièces. Il lui doit également une part très active dans la fondation de l'école de céramique instituée par l'État dans la Manufacture. Il a écrit un ouvrage important sur les productions de la manufacture à propos de l'Exposition de 1900 : La Manufacture Nationale de Sèvres à l'Exposition Universelle de 1900. M. Paul Taffanel, l'éminent professeur de flûte au Conservatoire, l'ancien chef d'orchestre à l'Opéra et à la Société des concerts du
d'orchestre à l'Opéra et à la Société des concerts du Conservatoire, est mort dimanche dernier à la suite d'une longue maladie. Né à Bordeaux en septembre 1844, il avait obtenu au Conservatoire de Paris un premier prix de flûte, un premier prix d'harmonie, un premier prix de contrepoint et de fugue. Professeur de flûte depuis 1893, il avait été nommé en 1897 professeur de la classe d'orchestre. C'est surtout comme virtuose que Taffanel était célèbre. Il était officier de la Légion d'honneur. MOUVEMENT DES ARTS Collection A. Lion Vente faite à l'Hôtel Drouot, salle 6, les 18 et 19 novembre,
à l'Hôtel Drouot, salle 6, les 18 et 19 novembre, par M. A. Couturier et MM. Paulme et Lasquin. * Dessins anciens et modernes. — 9. Boucher (Fr.). Groupe de nymphes et Amours. Sanguine : 405. — 11. Boucher (Fr.). Jeune fille assise tenant une cage. Dessin: 705. — 19. Debucourt (P.-L.). L'Offrande de bébé Dessin au crayon, rehaussé de gouache : 5.000. — 30. Huet (J.-B ). Offrande à l'Amour. Plume et lavis : 1.000. — 33. Lemoine. Portrait d'homme. Sanguine et crayon : 500. Tableaux anciens. — 42. École française (époque Régence). Portrait de jeune femme tenant une
École française (époque Régence). Portrait de jeune femme tenant une colombe : 2.150. — 46. Vanloo (Carle). Portrait de Jeune femme tenant un loup : 1.700. De Sculptures anciennes et modernes. — 49. Buste de femme, grandeur nature, en terre cuite, XVIe siècle. Piédouche en marbre : 1.555. — 57. Statuette équestre en bronze à patine brune, par Barye : Jeanne d'Arc : 3.350.— 59. Groupe en bronze sculpté : La Vierge et l'Enfant Jésus. Époque Louis XIV : 950 francs. Miniatures anciennes du XVIIIe siècle et autres. -70. Miniature rectangulaire sur ivoire, par Jean-Antoine Laurent : Portrait de jeune
rectangulaire sur ivoire, par Jean-Antoine Laurent : Portrait de jeune femme assise dans un parc. Signée et datée 1789 : 7.250. 71. Miniature ronde sur ivoire, par Luc Sicardi. Portrait de jeune homme : 3.900. — 72. Miniature ronde sur ivoire, par L. Sicardi : Portrait de jeune femme en chapeau noir : 6.800. — 73. Miniature ronde sur ivoire, par L. Sicardi : Portrait d'homme: 3.400.— 77 Miniature ronde sur ivoire : Portrait de jeune femme, XVIIIe siècle : 1.850. Objets de vitrine. — 83. Boîte ovale en or ciselé, à médaillons ovales avec attributs divers. L. XVI :
ciselé, à médaillons ovales avec attributs divers. L. XVI : 1.230. Porcelaines et faïences anciennes. — 88. Aprey. Grand plateau rectangulaire à angles arrondis et bord relevé, décoré en couleurs, d'oiseaux et volatiles exotiques et autres animaux dans un paysage, bordure à relief, feuillages en couleurs : 5.000. — 107. Chelsea. Deux statuettes allégoriques de jeunes femmes debout, figurant l'Air et l'Eau : 1.480. — 112. Chine. Cafetière, forme gourde, fond bleu fouetté avec médaillons réservés à paysages et fleurs en émaux de couleurs : 1.825. — 132. Mennecy-Villeroi. Pot cylindrique, décoré en couleurs de riches bouquets de fleurs :
cylindrique, décoré en couleurs de riches bouquets de fleurs : 1.750. — 133. Mennecy-Villeroi. Boîte rectangulaire en porcelaine tendre gaufrée à vanerie. Décor à fleurettes. Au revers du couvercle, portrait de François-Louis Agliani, duc de Villeroi (d'après le portrait peint par J. Chevalier, gravé par Wille, en 1744), fondateur et protecteur de la manufacture de Mennecy : 4.550. — 134. Mennecy-Villeroi. Groupe de trois personnages : La Lanterne magique, porcelaine tendre décorée en couleurs ; 7.600 francs. 171. Sceaux. Jardinière contournée en faïence fine décorée de guirlandes et bouquets de fleurs en couleurs : 1.830. — 182 Sèvres. Tasse cylindrique
fleurs en couleurs : 1.830. — 182 Sèvres. Tasse cylindrique et soucoupe en pâte tendre, à médaillons d'amours en camée rose et bandes à œil de Perdrix sur fond jaune : 880. — 196. Sèvres (?). Pièce de surtout en biscuit tendre émaillé en blanc : fontaine avec figures de fleuves et nymphe, 1.200 francs. Porcelaines montées. — 202. Pot cylindrique, en ancienne porcelaine tendre de Chantilly, décoré en couleurs dans le goût coréen Paire de candélabres en bronze ciselé et doré, bouddha assis, en ancienne porcelaine tendre blanche de Saint-Cloud, terrasse à rocailles, branchages porte-lumières. Époque Louis XV :
Saint-Cloud, terrasse à rocailles, branchages porte-lumières. Époque Louis XV : 3.700. — 205. Paire de candélabres en bronze ciselé et doré, bouddha accroupi, en ancienne porcelaine tendre blanche de Saint-Cloud, sur terrasse ajourée et branchages porte-lumières. Époque fin Louis XV: 7.500. Horloges, pendules. — 206. Horloge de bureau, circulaire, à base et dôme ajourés, en cuivre gravé à arabesques, mascarons, etc., etc., pieds à têtes d'angelots, XVIIe siècle; inscription : Abraham Lagarde-Bloys: 1.150. Objets divers. — 210. Coffret à dentelles rectangulaire en maroquin rouge, bordures à entrelacs et dentelle en dorure. Au centre, armoirie. XVIIIe siècle: 1.950. — 227. Épée