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dis ? Mais seuls quelques amoureux de peinture, dont je suis, savent bien que ce fut un beau maître, à qui ne manquèrent ni le grand style, ni le beau sentiment, ni un sens exquis de l'enveloppe et du modelé. Mais puisque vous le connaissez encore mieux que nous, et que vous avez étudié à fond le musée de Nancy qui possède de ses chefs-d'œuvre, il faudra qu'un de ces jours vous me mettiez à même de parler de lui avec quelque détail aux lecteurs de Cocedia. M. Carie m'en fit la promesse, et voilà, en attendant, une rectification faite,
fit la promesse, et voilà, en attendant, une rectification faite, en l'honneur d'un Disparu dont j'étais loin de nier la valeur, voulant seulement montrer la disproportion qui existe entre les concours et les destinées. Mais ce n'était point cela que j'étais venu au Louvre. Je voulais y revoir deux acquisitions récentes, dont je voulais vous parler depuis pas mal de temps, mais que diverses actualités, moins intéressantes d'ailleurs, m'avaient forcé de différer. Maintenant que nous sommes entrés dans la maison bienheureuse qui nous permettra de ne nous entretenir que de belles œuvres et de hautes questions excellemment inactuelles, je me
belles œuvres et de hautes questions excellemment inactuelles, je me hâte de rattraper le temps perdu. Il s'agit du Greco et du Raeburn acquis ces derniers temps. Ces deux œuvres sont de celles qu'on ne blâmera jamais le Louvre d'avoir achetées. Notre musée ne devrait jamais viser que les pièces importantes, typiques, notables, comme on dit familièrement que le gros gibier. En ces vingt-cinq dernières années, nos musées en général, se sont montrés trop accueillants envers la broutille. La petite note chère aux collectionneurs de modestes ressources, ou de peu d'estomac, n'est pas l'affaire des grands musées français. Certains d'entre
d'estomac, n'est pas l'affaire des grands musées français. Certains d'entre eux sont présentement encombrés de fouillis, au lieu d'avoir concentré leurs forces sur des œuvres capitales, ne fût-ce que le grand panneau de Memling, le Christ et les anges musiciens, qui fait actuellement la gloire du musée d'Anvers, et que les passionnés ne pardonneront jamais au Louvre d'avoir raté, pour un prix inférieur à celui qu'Anvers le paya. LE CHRIST EN CROIX, par Le Greco. C'est avec cette pusillanimité de petits collectionneurs, ou bien encore si l'on veut, en vertu de ce travers des gens très riches qui attendent toujours
de ce travers des gens très riches qui attendent toujours qu'on leur fasse de splendides cadeaux, — que notre musée est fort dépourvu, relativement, en maîtres de certaines écoles. Alors que les amateurs commençaient à se disputer les peintres de 1830, le Louvre en était encore à la conception des jurys qui, sous Louis-Philippe, excitaient ces maîtres des Salons. Il recueillit tout de même ceux que l'Etat n'avait vu faire ses achats que d'acheter; lorsque l'heure fut venue que ces œuvres fussent transférées du « Musée des artistes vivants ». Toutefois, il serait effroyablement incomplet en œuvres de cette très
Toutefois, il serait effroyablement incomplet en œuvres de cette très glorieuse école, si des collectionneurs tel que Thomy Thierry et récemment encore Chauchard, n'étaient pas venus combler les lacunes. De même pour l'Ecole espagnole. On retrouve maintenant en Angleterre et dans diverses autres grandes galeries étrangères des pièces capitales, des chefs-d'œuvre de Zurbarán, de Murillo, de Velázquez, que le Louvre de jadis — je rends justice à celui d'aujourd'hui en disant qu'il ne ferait plus cette faute-là, laissa échapper alors qu'il les tenait dans les mains, en ne s'opposant pas de toutes ses forces à la dispersion du musée Compana.
de toutes ses forces à la dispersion du musée Compana. Aujourd'hui on sait ce que valent Greco et ce que commencent à valoir les œuvres de ce grand Espagnol. De même enfin, pour l'école anglaise. Il y eut un moment où Romney, Reynolds, Gainsborough, Constable, Turner, estimés d'un très petit nombre de maniaques, se vendaient pour rien. Les prix qu'ils atteignaient doivent être aujourd'hui multipliés par dix et même par cent. Si l'on pouvait retrouver et comparer ce que l'Etat a acheté alors pour le Louvre, si faudrait faire des fouilles dans les greniers ou dans les lointains musées de
fouilles dans les greniers ou dans les lointains musées de province. Il est du moins heureux de constater qu'à présent, le musée semble engagé dans une voie meilleure. Deux maîtres des écoles dont nous venons de parler sont maintenant représentés, depuis cette saison par deux pièces importantes qui sont sinon leurs chefs-d'œuvre, du moins de fort bons types de leur manière, et heureusement pas de « petites notes ». Elles valent toutes deux qu'on se dérange, et c'est déjà quelque chose. Toutes deux tiendront bien leur place lorsqu'on les aura mises, redoutable épreuve, dans les galeries proprement dites, à côté
mises, redoutable épreuve, dans les galeries proprement dites, à côté des pages grandioses. En ce moment vous les trouverez dans cette sorte de Purgatoire, institué depuis quelques années, et qui consiste en une cloison, tournée, dans la salle des Portraits, vers la grande lumière du Carrousel. L'une est le Christ en Croix du Greco, l'autre le portrait du Capitaine Hay of Spot, par Raeburn. Le Greco provient de la petite ville pyrénéenne de Prades. Il est probable que cette grande peinture a été portée de dédaignes en dédaignes, de mépris en mépris jusqu'à cette petite ville. Le Greco a toujours
en mépris jusqu'à cette petite ville. Le Greco a toujours passé pour un fou, aussi bien dans son lieu d'adoption, Tolède, que dans tous les autres pays où il y avait des critiques d'art bien pensant; Je me souviendrai toujours du regard de pitié admirable et du sublime accent de compassion avec lesquels une religieuse d'une extraordinaire beauté, dans un couvent de Tolède, nous dit, en nous montrant à contre-cœur une des plus éclatantes et des plus exaltées peintures d'autel du vieux Théodore de Cunéo: « Le pauvre Greco était déjà bien malade lorsqu'il fit cela ! » Sans doute
déjà bien malade lorsqu'il fit cela ! » Sans doute cette adorable nonne aurait mieux aimé une Vierge de Saint-Sulpice et un Christ bien frisé, que ces apparitions frénétiquement étirées, tirebouchonnant en merveilleux élans de lyrisme, parmi des paysages farouches, d'une beauté folle, en effet, mais pas du même sens du mot. Bien plus ! Il n'y a pas encore vingt ans qu'à notre premier voyage en Espagne, nous eûmes la plus grande peine du monde à découvrir, en plein Tolède, le chef-d'œuvre du Greco, l'Enterrement du Comte d'Orgaz. Personne ne savait ce dont il s'agissait, et le sacristain de
ne savait ce dont il s'agissait, et le sacristain de Santo-Tomé, qu'il fallut dénicher dans une retraite jamais troublée, manifesta la plus grande surprise, puis enfin un peu d'inquiétude, en nous voyant demeurer si longtemps en contemplation devant la peinture si célèbre fou. Qui se ressemble s'assemble, pensait-il certainement. En espagnol ! Quant aux critiques, ma foi, à tout hasard, lisez Charles Blanc. Depuis, le Greco est considéré un peu moins comme fou. Mort ou vivant, un peintre n'est jugé que lorsqu'il atteint « les six chiffres ». Quoi qu'il en soit, voici donc un grand Greco au Louvre, pour
en soit, voici donc un grand Greco au Louvre, pour se joindre à celui, trop critiqué donné par Duret, et celui plus brillant, mais, non plus typique, acquis d'une autre collection. Le Christ de Prades n'est pas un Greco très farouche, ni même très exalté. Mais c'est un bon spécimen de la façon de Theotocopuli de concevoir la couleur et le modèle. Son crucifié est d'une belle lividité et se tortille fort convenablement sur l'arbre de supplice. Les deux personnages en buste qui prient au pied de la croix sont très expressifs du Greco portraitiste, et nourriraient sans trop d'infériorité,
très expressifs du Greco portraitiste, et nourriraient sans trop d'infériorité, se joindre à la figuration du Comte d'Orgaz, l'un avec un blanc surplis, l'autre avec son pourpoint noir sur lequel tranche une petite collerette de dentelles, et ses mains démonstratives. Mais ce qui décide de la beauté de l'œuvre, c'est le ciel tragique, capricieusement déchiré, aux sombres amoncellements et aux blafardes éclaircies, véritable ciel du Greco, dont il a inventé la formule émouvante, et qu'aucun peintre ne pourrait pasticher sans s'exposer immédiatement à un ridicule plafond. Ce ciel fait tout le tableau. En résumé, cette acquisition est louable. Quant au
le tableau. En résumé, cette acquisition est louable. Quant au Raeburn, il est de belle tenue et ne calomnie pas le maître comme font certains autres peintres britanniques certaines acquisitions du Louvre. C'est un brave et honorable gentleman écossais, au teint bien nourri, à l'air content de soi, bien coiffé de fourrure, bien vêtu d'écarlate, bien ganté de jaune, bien culotté de blanc, bien botté de noir, s'appuyant sur un rifle du meilleur armurier, et peint à la Vélasquez. Le fond de paysage est chaudement éclairé du soleil couchant. Toute la peinture est pleine de santé, de logique, de force.
la peinture est pleine de santé, de logique, de force. C'est un de ces nombreux seigneurs écossais, de ces captains, ou de ces lairds, que Raeburn peignit toujours magistralement, en leurs ajustements brillants et parfois singuliers, avec une grande simplicité et un grand éclat d'harmonie. Je souhaiterais seulement que le cartouche de cette bonne peinture portât ce École écossaise, et non : École anglaise. Il y a des différences très tranchées entre ces deux écoles, aussi tranchées presque que celles qui existent entre l'école florentine et l'école lombarde, ou toute autre. Raeburn, comme tempérament, comme tendances, comme procédés, n'a rien
autre. Raeburn, comme tempérament, comme tendances, comme procédés, n'a rien de commun avec Reynolds. Encore aujourd'hui, l'école écossaise qui est très riche en beaux peintres, et notamment en paysagistes pleins de robuste poésie et d'une forte couleur, se distinguent de façon très tranchée des peintres anglais proprement dits. Ces nuances importent peu à ceux qui passent. Et ils disent sans doute qu'après tout c'est une École anglaise qui commence à être mieux représentée au Louvre, et auquel cela seul. Mais ceux qui connaissent l'étude de l'homme sont encore très incomplète et très inexacte, et que ce soit seulement des déterminations
et très inexacte, et que ce soit seulement des déterminations de ce genre qui permettront à l'humanité de se conquérir et de se mieux gouverner, trouvant qu'un artiste anglais et un artiste écossais représentatifs de leur race ne sont pas plus un même homme que ne sont un musicien et un géomètre bien que tous deux aient le même nombre de génères. VARSÈNE ALEXANDRE. L'air de Partenope de Haendel « O papillon » et l'air de Psyché de Thomas « Ah ! si j'avais jusqu'à ce soir ». Enfin Mlle Petronia, dans l'air de Philémon et Baucis « O riante
Petronia, dans l'air de Philémon et Baucis « O riante nature » et dans celui de Jeannot et Colin « Ah pour moi quelle peine extrême » de Nicolo Isouard se voit attribué à l'unanimité par le jury un second accessit. BOURSE DU 23 JUILLET 1909 Physionomie générale HAUTE BOURSE BOURSE BASSE 3 comptant.. 0 10 3 terme 0 05 Bque de Paris..3 » Consolid. anglais 0 10 Union Parisienne 6 » Lyon 7 » Orléans 15 » Extérieure 0 05 Nord Sud. 2 » Serbe 4 005 Omnibus 9 » Turc unifié 0 05 Omnium 3 » Bque Russo-Ch.
» Turc unifié 0 05 Omnium 3 » Bque Russo-Ch. 2 » Cuivre et Pyrites 5 » Andalous 3 » Malfidano 4 » Nitrate Railw.. 3 » Penarroya 10 » Central Mining.. 3 » Portugais 0 05 Brésil 5 1895 0 05 Russe Cons. 1re 0 10 Balia 4 » — 5 1906 0 10 Gold Trust 3 » Bque Cle Italien 5 » Toul 2 » Nord d'Espagne 4 » Zaragosse. 2 » Rio 40 » Prodtkc 2 » Boléo 17 50 Cape Copper 2 50 De Beers 8 » Great Cobar. 7 50 Jagersfontein. 4 50 Phosphates Tun.
» Great Cobar. 7 50 Jagersfontein. 4 50 Phosphates Tun. 5 » Et Crise pour crise, se dit Dame Bourse dans un réveil subit de son esprit pratique. Il vaut encore mieux subir une crise ministérielle qu'une crise économique. Les premières se dénouent toujours en peu de temps tandis que les secondes durent souvent des mois et des ans. Il serait peut-être plus profitable aux intérêts généraux que l'ordre de ces accoutumances soit renversé. Même, une crise parlementaire, c'est à-dire le Pays privé de Parlement et de parlementaires, ne serait pas faite pour nous nuire. Ayant ainsi pensé Dame Bourse
pas faite pour nous nuire. Ayant ainsi pensé Dame Bourse ouvrit séances sans de belles dispositions. Hélas, le néant de sa chimère apparut bien vite et il en coûta au sourire de toutes les valeurs. Ainsi, la Rente française après 97,80, retomba amertumement à 97,67. L'Espagne extérieure ne put faire preuve de la moindre joie durable. Le Turc Unifié pleura en fin de compte. Les Fonds russes qui attendent la visite de leur souverain savent conserver de la patience. Les Banques ne rient pas. Pourquoi le feraient-elles ? Le Rio Tinto qui retrouve peu à peu son influence en est
Tinto qui retrouve peu à peu son influence en est enchanté à 1943. TOUS LES SPORTS HIPPIE Aujourd'hui, à 2 heures, courses au Tremblay Pronostics : Prix Pasquinade. — Ma Grâce, Guirlande. Prix Macaroni. Givre, Mutchikoak. Prix Flibustier. — La Tremblaye, Hilda. Prix Bauer. — Ugly Birch, Defender. Prix Touchstone. — Cadet, Valentin. Prix Camel. — Vol au Vent II, Clairefontaine. Dimanche 25 juillet, courses à Maisons-Laffitte LE CHOCOLAT DES ARTISTES C'est, Le Chocolat DELESPAULHAVEZ Lundi 26 Juillet SOLDES h B P ~CB tEB&MaB lBaN~ht FIN DE SAISON IMPORTANTS RABAIS sur tous les articles d'Été Concerts Civils (De 9 à
sur tous les articles d'Été Concerts Civils (De 9 à 10 heures) SQUARE PARMENTIER « L'Alliance Musicale » Harmonie municipale du XI* arr. — Directeur : M. J. Heintz. Marche des Lycéens, pas redoublé, C. Mougeot; Sous la Tente, ouverture, F. Leroux; Le Joyeux Moulin du Parc, fantaisie, Sellenick; Fête Joyeuse, fantaisie, A. Soyer; Tout-Paris, allegro, P. Loger. PALAIS-ROYAL Union Musicale du VIII* arrondissement Honneur et Patrie, Parès ; Vercingétorix, Caffot-André; Nadia, Wittmann; Fra Diavolo, Auber; La Tourterelle, Damaré. PLACE D'ITALIE Symphonies du XIII' Arrondissement et de la Jeunesse Républicaine réunies.— Direction: M. Magna. Marche Algérienne, Bosc; La Fille de
réunies.— Direction: M. Magna. Marche Algérienne, Bosc; La Fille de Madame Angot, Lecocq ; Le Biniou, solo de hautbois, Durand; La Fille du Tambour-Major, Offenbach; Santiago, valse, Corbin ; Adam et Eve, polka pour 2 pistons, Reynaud; Rentrons Mimi !, Berniaux. SQUARE DE L'ARCHEVÊCHE Belle Défense, pas redoublé, Stoupan ; La Poupée de Nuremberg, sélection, Adam ; Souhaits à la France, avec chant, Pessard; Sur la Pelouse, fantaisie, Kelsen; En Mail-Coach, polka, Wittmann. ACHAT, VENTE, LOCATIONS D'IMMEUBLES PARIS-PROVINCE : A. DELACOUR 4, rue Meyerbeer, Tél. 141-11 PRÈT DE SUITE AUX ARTISTES avant ENGAGEMENT. — S'adresser : Prix son comptoir Central.
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41 Wt 41 I (9) 3.88; 3; 21 f Location de 11 h. du matin à 6 h. d'à soir Les dames ne sont admises ni en chapeau, ni en coiffure à l'orchestre 8 h. 1/2. — LA RENCONTRE, pièce en 4 actes de Pierre Berton. Un avocat-député, Serval, a épousé une jeune fille noble, Renée, qui le tient en mépris. Elle est la maîtresse d'un homme de sa caste, M. de Brévannes, Or, une amie de Renée, Camille de Lansay, de retour en France après un long séjour à l'étranger est séduite par la beauté morale de Serval, qui
l'étranger est séduite par la beauté morale de Serval, qui l'a sans retard, adorée. Mais elle résiste courageusement à la passion. Cependant, un soir — c'est la Rencontre — Camille voit Brévaannes se glisser dans la chambre de Renée et le marié qu'on croyait loin de l'imprévoyance. Pour empêcher Serval de surprendre les amants, Camille l'entraîne dans son appartement et se donne à lui Camille dit-elle à Serval que sa femme le trompe ? La donnera-t-elle ainsi le moyen de divorcer et d'être tout à elle ? Elle fuit à Munich pour ne pas l'avoir à s'opposer. Il est commis
Munich pour ne pas l'avoir à s'opposer. Il est commis cette lâcheté. Elle en revient pour l'accomplir presque malgré elle. Donc, servale, se séparera de Renée et il épousera Camille. CAMILLE sorcie CAMILLE Provost RENEE Fayat Une femme de chambre MM. Georges Grand SERVAL André Brunot CANUCHE Paul Numu De BREVANNES Jacques Cuilhène VIVIEN Orchestra Un domestique Direction: L'HONNEUR ET L'ARGENT. LURDÉ. — LA PARISIENNE. — LA VEILLE DU BONHEUR. — LE STRADIVARIUS. Mercredi. — HAMLET. Jeudi. — LE DUEL. — L'ANGLAIS TEL QU'ON LE PARLE. Rasoir mécanique Baty, 2, Rue Taitbout, 8e. OPÉRA Place de Fontaine, 761 221-30 9
Rue Taitbout, 8e. OPÉRA Place de Fontaine, 761 221-30 9 h. 14; 10 (P) 6 (4 mph.) 15 Clm 1.) 17; 15 (SM 1.1 il) H (S'1 8: 6; 4 Ci') 3; 2,50; 2 (5') t Location de 10 heures du matin à 6 heures du soir RADIOTÉLÉPHONI Lundi. — TANNHAUSER. Mlle Demougeot, Carville ; MM. Van Dyck, Dufranne, A. Creuse. SARAH BERNHARDT WHié du theatre, 51 ID 18 (P) 11 (B) 11 10 (S*) 11 a m 4a ..il M 9 Location sans augmentation de prix de 11 heures du matin à 6 heures du soir : Les dames
du matin à 6 heures du soir : Les dames en chapeau ne sont pas admises à l'orchestre, excepté en matinée 8 h. 1!2; — LA DAME AUX CAMÉLIA, pièce en cinq actes, d'Alexandre Dumas fils, La courtisane Marguerite Gautier s'est éprise d'Armand Duval. Cet amour, très sincère, la réhabilite et lui donne le dégoût de son existence irrégulière. Malheureusement, elle porte le poids de son passé. Le père d'Armand, fâché de voir son fils lié avec une femme déclassée intervient. Il explique à Marguerite que son amour est fatal à Armand. Celui-ci décide alors de rompre. Mais le chagrin
à Armand. Celui-ci décide alors de rompre. Mais le chagrin et la maladie la minent et elle meurt bientôt, assistée de la brave Nanine, et du symphoniste Gaston Rieux. Mmes Marie Ventura Marguerite GAUTIER Rosy NICHETTE Boulanger PRUDENCE Allisson NANINE Cerdá OLYMPE Quesnon ESTHER Lucile Barmy ANAIS Fernande Henry ADÈLE Thomas Un groom MM. Jean Worms Armand DUVAIL Chameroy DUVAL père Hermann Gaston RIEUX Un Contrat GUSTAVE Falbert Le Comte de GIRAY Coucier de VARVILLE Bussière Un Commissionnaire Belnot -Un, invité Riegler Un domestique GYMNASE 28, boulevard Bonne-Nouvelle. — Tél. 102-68 (0) 12 (B) 12 (2') 7. 6, 5 (3')
102-68 (0) 12 (B) 12 (2') 7. 6, 5 (3') 4 Location sans augmentation de prix 9 heures. — L'ÂNE DE BUIDDAN, comédie en trois actes, de Robert de Fiers, et Gaston de Callavet. La jeune Micheline adore un homme à femmes nommé Georges Boullains. Sa grâce un peu fruste et sa passion sincère triompheront des intrigues de cette âne de Buridan qu'est Georges Boullains. éternellement ballotté entre deux ou trois passionnées. Micheline épousera l'objet de ses rêves. Mmes Monna Delza MICHELINE Hélène Mala VIVETTE Jane Eyre FERNANDE Jane Bertin ODÉTT Léonie Jourdan Baronne STECK Dourville Mme de LIGNEUIL Chiska
ODÉTT Léonie Jourdan Baronne STECK Dourville Mme de LIGNEUIL Chiska LOUISE MM. André Dubos Georges BOULLAINS Carat Lucien de VERSAINNES Henry Houry ADOLPHE M. Jerville MORANGES H. Legrand Le Jardinier R. Marlix Un Chasseur J. Honoré Un Domestique NOUVEAUTÉS 9, boulevard des Italiens. — Tél. 13-17 (0) 10, 7 (B) 10 (2') 5, 4 (3°) 2 Location sans augmentation de prix 9 heures. — MOINS CINQ, vaudeville en trois actes, de Paul Davault et Georges Beer. Un charmant avocat parisien, fort bien accueilli à Limoges, chez des amis, essaie de détourner la maîtresse de la maison de ses devoirs. Et
détourner la maîtresse de la maison de ses devoirs. Et pour cela, il n'hésite point à entraîner le mari dans de nombreuses aventures. La provinciale se défend mal; elle vient se méprendre trouvée son séducteur à Paris, mais, au dernier moment, des événements imprévus l'empêchent toujours de succomber. Il est toujours « moins cinq », pour l'infortuné séducteur auquel en est noir ses frais. Mmes Magda Simon HÉLÈNE Jenny Rose Mme MARCASSIN LePage EMMELINE Levasseur La Couturière Virgile ROSE Sarrie PIMPRENNELLE MM Roger VICTORIE Lancré JULIE Mlle PIVOINE De Longpre Un Télégraphiste MM. Corby CHOUZELOT Rozemberg JACQUES Muffat ROSSILLON Grèle