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drainé. Sur ce fondement on posa la terre végétale où lève la prairie idéale au football qui comporte, comme chacun sait : la fétuque ovine, la fétuque à feuilles menues, la crételle des prés, le paturin commun, le paturin des prés, l’agrostis traçante, l’agrostis d’Amérique. La prairie est entourée d’un cadre aux angles arrondis, large de 5 mètres. C'est la piste cendrée qui fut exécutée de la façon suivante : « Ouverture et préparation de la forme, hérisson perméable en gros mâchefer, d’une épaisseur de 0 m. 20, cylindrée avec des rouleaux de 3 et 12 tonnes, forme recouverte d’une
des rouleaux de 3 et 12 tonnes, forme recouverte d’une couche de cendre d’une épaisseur de 0 m. 10 comprimée à l'aide de rouleaux de 3 et 12 tonnes. » La longueur totale est de 333 mètres, composée de deux parties droites et de deux virages légèrement relevés de 32 mètres de rayon à l’axe de la piste ; en outre, un des grands côtés est prolongé de façon à constituer une ligne droite de 125 mètres. Le molleton vert de la prairie football est taché en différents points de sa bordure (derrière les buts) par les teintes rose et
sa bordure (derrière les buts) par les teintes rose et sable du saut en longueur (piste cendrée de 50 mètres avec cuvette en sable), du saut en hauteur (piste en éventail de 7 mètres avec cuvette en sable), du saut à la perche (piste de 39 mètres avec cuvette en sable), et les cercles cendrés du lancement de disques et du lancement de poids. L'angle nord-est du terrain est occupé par un rond-point, planté de peu. Brillaud de Laujardière et Raymond Puthomme, architectes. Le plan du stade de la Suze, à Maisons-Alfort Photo Béranger COLLABORATEURS TECHNIQUES Les entreprises qui ont
à Maisons-Alfort Photo Béranger COLLABORATEURS TECHNIQUES Les entreprises qui ont collaboré à la construction de ce stade sont : E. Percepied, qui a exécuté la maçonnerie en béton armé ; Rougnon frères, qui ont installé le chauffage: Lambion frères, la plomberie et les installations sanitaires. La couverture a été exécutée par Thuillier et Lassalle; l'électricité par Tauzia; les carrelages et revêtements par la Société Nouvelle Artistique. Parquet sans joint : « Le Terrazzolith ». STADE DE LA SUZE -A Maisons-Alfort Brillaud de Laujardière et Raymond Puthomme, architectes. Le stade de la Suze à Maisons-Alfort. Photo Kollar Le terrain de football
la Suze à Maisons-Alfort. Photo Kollar Le terrain de football et la face méridionale de l'immeuble aménagée en tribune escaliers d'Amérique, qui forme entrée du stade et d’où partent trois allées desservant : 1° le bâtiment dont nous avons parlé ; 2° un jeu de boules privé et le garage à bicyclettes ; 3° un lotissement de jeux divers, où l’on trouve bien ordonnés, parmi les verdures et de coquets ornements d'architecture, deux jeux de boules (type lyonnais et type marseillais), suivis de deux courts de tennis. Un mur d’entraînement de 4 mètres de hauteur forme un des petits côtés
de 4 mètres de hauteur forme un des petits côtés du grand court, et porte sur son autre face une fontaine adossée formant motif de l'allée centrale des jeux de boules. Auprès des tennis s'étend le terrain du baskett-ball (30 x 15 mètres, sol en calcaire blanc broyé, bloqué à l'eau, comprimé au rouleau, sur fondation en gros mâchefer). Un parc d’enfants (toboggan, balançoires, manège à planches, saut de l'âne, vague de l'Océan, pas de géant) est un triangle équilatéral à l’autre bout du stade. Enfin, à l’ombre du bâtiment, côté nord, se trouve un portique de gymnastique en béton
côté nord, se trouve un portique de gymnastique en béton armé, avec agrès. On le voit, le programme est complet. Le terrain du stade est une architecture « portant » une petite population d’athlètes. Ses éléments, en matériaux différents, représentent les sols de salles théoriques dont les parois furent indésirables. Des arbres, des taillis, des haies de fusains agrémentent ce séjour où des pistes de couleurs vertes, roses, grises, forment la scène pittoresque du spectacle noble du sport. LES FLEURS QUI NE MEURENT PAS PAR GÉRARD MAINE Depuis que j’ai l’âge de raison — je rougis de ce compliment que
l’âge de raison — je rougis de ce compliment que je me fais — je ne puis passer devant une certaine boutique de Paris, sans frémir. Avez-vous remarqué son enseigne ? FLEURS ARTISTIQUES. Il y a là une inconvenance qui me révolte. Fleurs artistiques ! Comme s’il y avait des fleurs qui le fussent et d’autres qui ne le fussent pas. Y a-t-il des classes parmi les fleurs ? L’œillet est-il plus noble que la pâquerette ? L’iris mieux élevé que l’hortensia ? Mais il ne s’agit pas de cela. De beauté ? L'idée nous viendrait-elle de dire d'une jolie
De beauté ? L'idée nous viendrait-elle de dire d'une jolie femme qu’elle est une beauté artistique ? Non, ces fleurs sont soi-disant « artistiques », parce qu'elles ne sont pas vraies, parce qu’elles sont artificielles. L’« art » qui a favorisé l'éclosion de ces fleurs est du même ordre que celui à qui l'on doit les natures mortes en trompe-l’œil, les couchers de soleil dans les bruyères mauves, les farces d’enfants de chœur. Car l'adage, qui veut qu’il n'y ait d’art que s’il y a interprétation de la nature, vaut pour les fleurs artificielles comme pour les arts plastiques. Quelqu’un
pour les fleurs artificielles comme pour les arts plastiques. Quelqu’un a enfin compris qu'il fallait chercher une équivalence aux inventions du printemps et non pas copier servilement ses œuvres. Arlya a créé des fleurs artificielles qui, sans vouloir prétendre à la vérité, peuvent, du moins, se réclamer de la beauté, de la beauté sans majuscule. Ce ne sont pas des fleurs imitées, mais elles suggèrent dans notre esprit l'idée de fleurs vivantes. Elles nous rappellent celles que le soleil ou que l’amour fait embaumer, mais elles ne nous obligent pas à les regretter. Les fleurs Arlya ont connu, à peine
à les regretter. Les fleurs Arlya ont connu, à peine nées, auprès du public un succès très justifié. Aussi voit-on ces fleurs égayer la plupart des stands du Salon des artistes décorateurs. Un intérieur sans fleurs est une vie sans femme. Les fleurs Arlya réalisent ce miracle d’être belles et de ne jamais se flétrir. Arlya. Fleurs Photos Dora Maar Béret feutre marron, lacet feutre formant nœud devant, de Jane Blanchot Photo Luigi Diaz LES MOIS de juin et de juillet sont généralement beaux à Paris ; aussi les femmes sont-elles tout particulièrement entraînées à « se faire belles »
sont-elles tout particulièrement entraînées à « se faire belles » et nous le comprenons. Quoi de plus harmonieux qu'une réunion au Polo de Bagatelle, quand le soleil colore le spectacle; quoi de plus éblouissant qu’une fête de nuit dans un des beaux parcs de la capitale, surtout depuis que les femmes ont repris leurs bijoux. Depuis un mois, acteurs et metteurs en scène font assaut d’imagination, les femmes de la Société jouant un rôle très actif dans ces organisations. Il faut reconnaître leur esprit d’invention et leur méthode. Celle-ci a lancé l’idée du dîner des « diadèmes »; cette autre
lancé l’idée du dîner des « diadèmes »; cette autre a demandé que le dîner au bénéfice de l’aviation sanitaire prenne le nom d’« En plein ciel » et ainsi de suite pour cette série de bals et de dîners auxquels nous assistons depuis le mois de mai. Au milieu de tant de sollicitations, la femme du monde songe aussi à autre chose : elle prépare ses déplacements de l’été qui débuteront le lendemain de la dernière fête donnée dans Paris. Quelques ménages organisent une croisière pour visiter les côtes d’Espagne, de Grèce ou autre région. Ce sera, avant le
d’Espagne, de Grèce ou autre région. Ce sera, avant le séjour prolongé de l’automne à la campagne, une façon charmante et gaie de couler les mois de canicule. C’est aussi un moyen d’enrichir son esprit, pour peu qu’on ait auparavant lu et réfléchi sur les beautés en perspective. Le bagage pour le bateau ne varie en aucune façon de celui des séjours sur une plage ou une ville d’eaux, puisque c’est la même existence qu'on mènera sur la mer et aux escales. Comme à Cannes, à Vichy ou à Biarritz, il faut des jupes de toile, des blouses « bain
il faut des jupes de toile, des blouses « bain de soleil », des vestes de flanelle, et, pour le dîner, la robe de demi-soir, faite de légèretés, fleuries le plus souvent. Sur l'eau il faut toujours être vêtue de flanelle ou de jersey ; or, nous n’avons que l’embarras du choix. Cependant certaines régions autorisent la toile et le lin. Les jupes seront courtes, à plis creux sur le devant et dans le dos. Les blouses seront sans dos et sans manches, retenues au cou par des lanières entrecroisées et taillées dans tous les tissus qu'il vous plaira de
et taillées dans tous les tissus qu'il vous plaira de choisir : lin, jersey fin, soie de fantaisie, adoptant sur le devant la forme de gilet d’homme, avec petite basque passant par-dessus la jupe. C’est la veste qui, ici, donnera son cachet à l’ensemble : flanelle ou lainage, on la choisira différente de la jupe, soit unie de couleur vive, soit en tussor à fleurs, soit taillée dans un de ces tissus dont Germaine Montereau a le secret. Il faut qu’elle soit originale, courte, flottante, jamais fermée, et les manches longues, peu ou pas du tout de col. Le pyjama
longues, peu ou pas du tout de col. Le pyjama ne sera admis que pour les exercices de culture physique le matin, sur le pont. Un manteau est toujours nécessaire en cas d'orage. Nous donnons dans nos photographies deux modèles très pratiques. En dehors des carrés, les tissus employés sont d’aspect rugueux comme le stellac, le crêpalvac et d’autres plus minces pour les femmes qui ne sont pas frileuses. Le mycelium, par exemple, tissé rayon et laine, est de ceux-là. AU REVOIR PARIS La robe du soir pour dîner à la belle étoile peut être en même temps une élégante
la belle étoile peut être en même temps une élégante robe d’après-midi pour déjeuner à son Ambassade ou chez quelque notable indigène. En crêpe imprimé de deux tons ou d’un petit pois, elle ne doit pas avoir de traîne, pas davantage que de dos au corsage; elle doit être pourvue d'une cape légère, faite dans le tissu de la robe ou en plumes dont les tons s'harmoniseront à la toilette. Quelques femmes donnent une préférence à l'autruche défrisée, c’est très joli, mais d’un aspect « gala » alors que la plume d'oie et de coq est plus facile à porter.
plume d'oie et de coq est plus facile à porter. En plein jour, du reste, il vaut toujours mieux remplacer la cape par une veste assortie à la robe et non doublée. Elle ramène l’ensemble à une tenue plus « jour ». Les écharpes et les gants sont les mêmes que pour un déplacement de ville d’eaux quelconque; les chapeaux devront être souples, peu ornés, et commodes à placer dans un carton souple. Les visières de toile, de paille, de cellophane ou de mica, semblent tout indiquées pour ces voyages, même celles en fleurs, qui seront pour le soir, la
même celles en fleurs, qui seront pour le soir, la coiffure rêvée. Et, maintenant, je vous souhaite bon voyage!... Si j'en crois la sage philosophie de Mme Bulteau, je vous conseillerai aussi de demander que l’on vous écrive le moins possible durant ce déplacement, puisqu'il paraît que rien, comme un volumineux courrier, n’est susceptible d’interrompre les impressions d’un beau voyage, rien qui vous donne mieux la triste nostalgie!... Il se peut, mais j’ai l’impression que celles auxquelles je m’adresse sont des femmes bien modernes, qu'elles ignorent la rêverie romantique et que quand elles partent, qu’elles s’éloignent, elles sont bien parties,
que quand elles partent, qu’elles s’éloignent, elles sont bien parties, peu soucieuses de « se... retourner » comme dans la lugubre chanson de la pauvre Yvonne Georges. Je les félicite de cet état d’âme et d’esprit; il est de leur temps. Jeanne FERNANDEZ. « Scapin ». Jupe et cape en lainage à carreaux verts, marrons et blancs, blouse lainage vert foncé, chapeau ciré noir, de Lanvin Photo Dorvyne Ensemble sport paille tressée chapeau, fantaisie blaireau, écharpe assortie, de Jane Blanchot Photo Dorvyne pesée sur une blouse, culotte de même tissu. Visière de paille blanc garnie d’une tresse de cuir bleu,
Visière de paille blanc garnie d’une tresse de cuir bleu, de Jean Patoi Photo Luigi Diaz Offres de Paris Sa (sont de Paris) — Objets — Irradiations lumineuses. — Evocation. Assemblées cL-^---Lieux égéens——-.Quête^S) Aux Maréchaux, face à l'Etoile, en pleine gloire, galas fleuris.— Frémissement des soirs grecques à grandes fleurs, jonques lullées — Pureté de robes grecques en talca mat. Âme des Sapiens profond, bleu de ciel clair, rosé hindou. K n f h: > ^ x 1 w -Capes majeur étendues — Manchettes culées. — Redingotes en faille rose vif, jupe large sans manches-bain-yvrpenses. Chevelures rousses et oreilles rosées
vif, jupe large sans manches-bain-yvrpenses. Chevelures rousses et oreilles rosées piquées d'étoiles, en coquillages suggestifs. Pirates énigmatiques ourlés d'argent. — Palmes en cheveux harmonie de style entre la robe et la coiffure. Tels ceux d’une déesse païenne, des pieds nu Ongles faits d'or scintillants sandales brodees de pépites Complément toute la beauté sertie en alvéoles exquises, en métaux précieux, or, platine, incrustés de diamants. Ikallmeyr LE COTE DE MUSSOLINI BRUMMEL PAR JEAN-PAUL-LOUIS DONNANT L'EXEMPLE Il peut paraître saugrenu qu’en présence d’un si grand homme, le régénérateur de son pays, l’on s’avise de penser à l’élégance de son costume. Mais c’est
s’avise de penser à l’élégance de son costume. Mais c’est un fait que M. Mussolini s'habille et se comporte élégamment. Et c’est un autre fait que les vêtements et les manières révèlent les âmes. Le « Duce » a entrepris d'enraciner la jeune et vieille nation dans tout ce qu’elle a d'histoire féconde, et en même temps de réaliser en Italie tout ce que l’esprit d’un nouveau siècle attendait d’utile et d’équitable. Cette complexe volonté et cette ample espérance se révèlent jusque dans les costumes qu’il porte ou dans ceux qu’il prescrit. Coupe parfaite de ses vestons, de son linge,
qu’il prescrit. Coupe parfaite de ses vestons, de son linge, de sa chaussure. Dans l’élégance contemporaine, comme dans l'élégance de tous les temps, la coupe fait, j’en suis sûr, le grand arcane inimitable. La coupe : cette différence de si peu d'étendue matérielle, et qui pourtant décide de tout, en l’espèce, jusqu'à distinguer par ses variations imperceptibles à la fois les époques entre elles et, dans une même époque, ce qui est « bien » de ce qui ne l'est pas. Bien entendu, l'élégance mussolinienne ne se jette pas avidement sur les nouveautés encore incertaines. Elle se contente de se
sur les nouveautés encore incertaines. Elle se contente de se tenir à la page, avec une infaillible finesse dans ses décisions. Quelle que soit la circonstance, M. Mussolini a toujours, civil ou militaire, le costume qui convient ; et en outre ce costume vaut par sa façon, qui est toujours, à son degré de perfection nette et simple, celle du moment, au gré des connaisseurs. Par exemple, son complet civil, sa chemise à col tenant et son chapeau mou de Stresa. Ce n’est pas que ce chapeau n’eût pas les bords un peu étroits, sans doute, pour son visage. Mais
bords un peu étroits, sans doute, pour son visage. Mais précisément : le chapeau civil de l’année étant ainsi — une fois de plus par l’autorité de Londres — il l’accepte et va de l’avant. Sans omettre toutefois de se montrer, le matin du premier jour, en uniforme. Tant d'hôtes illustres, il les avait confiés à des forces nombreuses, dont sa garde particulière. Et lui avait arboré, sur le commun costume fasciste, la curieuse mais belle coiffure, un talpak noir à écusson, de ces « moschettieri ». Là comme partout j’admire en lui une sagesse, une pondération, une perpétuelle «
j’admire en lui une sagesse, une pondération, une perpétuelle « juste mesure ». Ce n’est pas lui qui confondra jamais l’élégance véritable avec une ostentation de la tenue. Il sait que l’élégance ne tient pas à la solennité d’une forme exceptionnelle; mais, quelle que soit la forme, à l’excellence d’une coupe et au port de la personne. On l’a entendu se moquer du chapeau cylindre, ainsi que de cette jaquette ou de cette redingote qui ont en Italie des noms si baroques, à l’étymologie inconnue : « tait » et « stivale ». Toutefois, personne non plus ne sait mieux
« stivale ». Toutefois, personne non plus ne sait mieux que lui que les occasions solennelles exigent un costume d’apparat, et la « tenue » de tous les jours une dignité exemplaire. Il n’a pas « inventé » le costume fasciste. Il ne l’a pas imaginé. Le costume fasciste est tout simplement le costume de la guerre et de la victoire : avec le pantalon gris de l’armée régulière, la chemise noire des « Arditi », qui furent du côté italien ces mêmes audacieux, ces mêmes hommes de coup de main, que Philippe Barrès a si bien décrits, du côté
main, que Philippe Barrès a si bien décrits, du côté français, dans « Ainsi que l’Albatros ». Mais c’est bien lui, par l'influence de son exemple, qui a enlevé à la tenue fasciste l'excès de pittoresque qu’elle affecta dans les commencements. A la place des cheveux au vent, de la chemise ouverte et de cet air à la « je m’en fiche », presque une sévérité romaine. Puis, le moment venu, et du moins dans les grands jours, le faste : les gants blancs, les guêtres étincelantes, l'impeccable vareuse. L’ordre dans le costume plaît à l’ordre de l’esprit. La tenue
dans le costume plaît à l’ordre de l’esprit. La tenue de l'aviation italienne; la nouvelle tenue des armées de terre, la seule au monde qui ait rivalisé avec la nouvelle tenue de campagne des armées anglaises; le nouveau casque : autant de trouvailles heureuses et coordonnées, où l’âme du fascisme se manifeste aussi bien que par toute cette puissante architecture dont l’Italie nouvelle s’est couverte. Et puis les gestes... Le salut fasciste — chef-d'œuvre de cette « mimique carrée » où mon voisin et ami Eugène Marsan a voulu voir un signe universel — quel geste magnifique! La personne humaine
un signe universel — quel geste magnifique! La personne humaine s'y atteste et s’y exalte. Or le salut fasciste fut évidemment le choix du « Duce ». C’est lui qui l’a trouvé, c’est cet ami des autos, c’est ce pilote d’avions, c'est ce cavalier épris d'obstacles, c’est ce promeneur au pas alerte, et dont le regard — nous ne l'ignorons plus à présent — n'est pas moins apte à la douceur et au songe. L’été dernier, quand s’achevèrent les manœuvres d'escadre auxquelles il avait présidé, les équipages défilèrent devant lui sur la terre ferme. Il faut l’avoir vu, dans son
sur la terre ferme. Il faut l’avoir vu, dans son blanc costume, et en casquette marine, se ranger au bord de la route pour laisser passer les hommes en armes qui tournaient vers lui leurs visages, et là lever son bras d’un mouvement qui alla de gauche à droite, dans le sens du défilé, pour se fixer un instant, suspendu, à la fois augure et cordial, tout empreint de la plus naturelle grandeur... PETIT MANUEL DU COSTUME ET DU GESTE. PARTIR ET ARRIVER. — Quand les vêtements de sport se sont eux-mêmes tant simplifiés, ne partons pas équipés en chasseurs
sont eux-mêmes tant simplifiés, ne partons pas équipés en chasseurs de casquettes. Le chemin de fer, en somme, ce n’est plus rien du tout. Un fumoir qui va. Par conséquent, le même petit costume et la même chemise à col tenant que le matin en ville. Soit un petit carreau fondu dans un tissu brun; soit une mince raie rougeâtre qui rencontre sa sœur horizontale, sur un fond bleuâtre; soit un prince de Galles; soit même une ligne unique et blanche (mais un peu brouillée) sur un fond sombre. Si vous êtes un personnage officiel que l'on recevra à la
vous êtes un personnage officiel que l'on recevra à la gare, vous devez aller jusqu'au col dur, sur une chemise à raies ou à motifs; jusqu'à une chaussure noire, à la place des souliers à grosses piqûres; et jusqu'au port de la cape, sur votre chef honoré. Pas de costume de golf en chemin de fer ni dans une auto fermée. (Pourquoi pas un costume de cheval, pendant qu'on y serait ?) Comme son nom l’indique, le costume de golf est pour le golf; ou bien, par suggestion de la forme et tentation de sa commodité, pour la vie des
forme et tentation de sa commodité, pour la vie des champs. Pour les plages, jamais on n’aura trouvé mieux que ces ensembles exquis d’un veston plus sombre (chiné), — bleu, brun, vert obscur — et d’un pantalon assorti en clair; voire avec une légère rayure en carreaux, sur ce pantalon. Martingale ou non, « ad libitum ». Beaucoup de toile, cet été, beaucoup de lin. Ou ce mélange de laine et de lin qui ne plaît pas moins au palper qu'à la contemplation. BAGAGES. — Le cuir étant une matière incomparable, je conseille les beaux cuirs pour les dimensions réduites.
incomparable, je conseille les beaux cuirs pour les dimensions réduites. Et la vache de préférence au porc pour les bagages exposés — en réservant le porc pour ceux que l'on enferme ! dans les autres — parce que la vache se patine bien. Comme pourtant le cuir a du poids, dès que le sac ou la mallette étendent leurs proportions je conseille ces matières réjolissantes, d'une légèreté de plume et que l'on a appris à rendre belles. Sans oublier, à l’occasion, ces bagages entièrement souples, réduits à l’épaisseur d’une toile imperméable. LES BOUTONS. — J'ai eu beau voir des images
imperméable. LES BOUTONS. — J'ai eu beau voir des images où M. Mussolini, le capitaine Eden et M. Willy Dombré se rallient au veston à deux boutons, je persiste à préférer neuf fois sur dix la triple boutonnière. Celle du milieu s'ouvrant juste au creux de l’estomac, avec une justesse mathématique, pour marquer harmonieusement la taille. ÉPAULE ET MANCHE. — M. Choiselat lui-même a renoncé dans ses dessins à cet excès de carrure dans l'épaule qu'il avait inexplicablement admis. Les boursouflures du haut de la manche ne sont pas une moindre laideur. La netteté de l’épaule et de la manche
moindre laideur. La netteté de l’épaule et de la manche ont toujours distingué des autres, depuis un siècle, les bonnes époques du costume masculin. Goya. Proverbes. Eau-forte. LES AILES AU DÉBOUT DES BRAS EPUIS Icare, dont les ailes, dit-on, fondirent lorsqu’il s’approcha du soleil, l’idée de voler dans l’air hante l’esprit humain. Pourquoi l’homme ne ferait-il pas ce que les oiseaux migrateurs font, sans effort, semble-t-il. Parmi tant d’autres chercheurs, Léonard de Vinci nous a laissé de curieux dessins de la façon pratique dont il voulait réaliser ce rêve. Tout récemment on est revenu au « vol plané », à
récemment on est revenu au « vol plané », à l'avion sans moteur, après vingt-cinq ans d'inventions et de progrès dans le vol mécanique. Il n'y a pas si longtemps que le moteur d'auto, à peine allégé, permit aux Wright, Voisin, Farman, Blériot et tant d'autres de voguer dans l’atmosphère. Toujours plus vite, toujours plus sûrement semble avoir été le résultat d’un moteur toujours plus puissant. Il y a peu d'années encore, on était convaincu que le moteur, le moteur fort, toujours prêt à répondre à l'aviateur, comme un cheval à l’éperon, était indispensable à la sécurité du vol. Or,
à l’éperon, était indispensable à la sécurité du vol. Or, le vol plané, c'est-à-dire l’utilisation d’un planeur sans moteur, qui descend lentement vers le sol, à moins qu'il ne rencontre des courants d'air ascendants — que le pilote recherche avec habileté — qui le maintiennent dans l’air, parfois pendant des heures. C’est le vol adorable de l’oiseau de mer qui plane sans remuer les ailes, c’est le vol dans le seul bruissement du vent dans la ramure de l'avion. Une nouvelle science du vol est née, et un petit, très petit moteur auxiliaire, pour suppléer au manque possible de courants
petit moteur auxiliaire, pour suppléer au manque possible de courants ascendants, voilà l’avion nouveau de demain, d'aujourd’hui, peu coûteux, peu dépensier d’essence, que tous les jeunes vont bientôt connaître et pratiquer. Et ceux qui auront passé par cette école nouvelle, toute de finesse et de souplesse, seront dans la suite les meilleurs pilotes lorsqu’ils passeront à l'avion muni du gros moteur. De même que pour sortir d’une foule, il y a deux méthodes, il y a celui à la force brutale, qui joue des coudes et tâche d’être, tout seul, plus fort que tout le monde, il y a celui