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étudier ! Que de pièces de cent sous mises de côté une à une et qui étaient passées aux mains de ceux qui l'instruisaient ! La mère Mariette s'ingéniait en économies pour y parvenir et, chaque fois qu'elle avait amassé assez d'écus pour solder la pension de son petiot, avec quelle joie elle mettait sa coiffe tuyautée toute neuve, sa belle robe bleue à fleurs et ses souliers de bon cuir solide ! Elle prenait alors le grand panier où elle plaçait, avec l'argent, des oeufs frais ainsi qu'une paire de chapons gras et blancs qui luisaient sous leur épaisse
de chapons gras et blancs qui luisaient sous leur épaisse enveloppe de graisse, et elle partait dès l'aube, toute guillerette, de son pas encore très assuré de jolie vieille, bien qu'elle eût ses soixante ans sonnés. Elle allait à Sairite-Garde porter tout ça aux bons pères. Quand elle revenait le soir, à la nuit close, c'était les yeux mouillés de larmes qu'elle contait au vieux Janson et aux voisins, venus à la veillée et assis en rond sous le manteau de la haute cheminée toute noire de suie, qu'elle avait vu son Félix et qu'on lui en avait dit tant
vu son Félix et qu'on lui en avait dit tant de bien, tant de bien ! — Ah ! le cher petiot, ajoutait-elle tout doucement après un gros soupir, qui sait, il sera peut-être évêque un jour ! Mais le vieux Janson, qui, là-dessus, ne partageait point les idées de sa femme, fronçait ses sourcils en broussaille et grommelait dans sa barbe grise : que c'était des bêtises de vouloir faire un prêtre d'un fils de laboureur. C'est pas avoir pour un liard de bon sens, s'écriait-il, ça ne nous fichera pas une mesure de blé, ni un hectolitre de
fichera pas une mesure de blé, ni un hectolitre de vin de plus, la vieille ! et pendant ce temps, la monnaie s'en va. Tu seras ben avancée quand il sera curé ton petit, il ne nous en donnera pas pour ça. — Tiens, regarde donc l'abbé Vincent, il a tant seulement pas sa suffisance, à preuve qu'il en demande toujours, au prône et puis encore à vêpres ! Mais alors Mariette se fâchait, sa figure ridée s'allumait d'une étrange façon. — Tais-toi, malheureux! clamait-elle, le bon Dieu te maudira si tu continues de parler ainsi et puis, j'ai ben
si tu continues de parler ainsi et puis, j'ai ben le droit d'en élever un comme je veux, t'en as trois autres que je t'ai donnés gaillards efforts et qui tiennent la charrue ; c'est ça pas assez pour nous gagner le pain des derniers jours tandis que le petiot priera pour ton âme de païen? — Allons, te fâche pas, la vieille, finissait par dire le bonhomme en s'en allant; oui, t'as raison ! Cependant quand le vieil vit Félix en costume comme il disait, il ressentit tout de même quelque plaisir. Il ne fit plus d'observations, tout au
même quelque plaisir. Il ne fit plus d'observations, tout au contraire, il en eut de la fierté ; il lui semblait que ça le plaçait semblable au-dessus des autres fermiers ses voisins, et si d'aventure l'un d'eux s'avisait de le plaisanter, il en avait vite fini. — Ah vous autres ! touchez pas au petiot à Mariette, c'est elle qui l'a voulu ainsi, ou sans ça je me fâche et vous aurez affaire à moi. Le père Janson étant bâti comme l'Hercule Farnèse, les plus osés se tenaient cois. Félix fit si bien, qu'il arriva rapidement au grand jour où
fit si bien, qu'il arriva rapidement au grand jour où il fut ordonné prêtre. Dame ! il avait mis à l'étude de la théologie l'ardeur qu'il déployait autrefois à remuer la terre, à tour de bras, suant sous la peine comme un serf de glèbe. Aussi avait-il épuisé sa santé et, lorsqu'au lendemain de la grande cérémonie il vint au village prendre un peu de repos, on ne le reconnaissait plus, tant il était changé. On eut dit l'ombre de lui-même, et, le pauvre enfant n'avait jamais été qu'un fluet personnage. — Quelle figure ! il semble un mort avec
personnage. — Quelle figure ! il semble un mort avec ses yeux enfoncés, sa mine terreuse et ses mains toutes blanches, disait-on en le voyant. — Ah bah! le pays, ça le remettra, ajoutaient les vieillards, en dodelinant de la tête ; regardez nous autres, c'est le bon air que l'on respire à Saint-Ferréol qui nous fait vivre. Eh bien non ! le grand air natal tant vanté ne le remit pas, il s'affaiblit de plus en plus, si bien qu'il dut prendre le lit au bout de quelques jours. Le médecin que l'on fit venir déclara qu'il ne s'en
Le médecin que l'on fit venir déclara qu'il ne s'en relèverait pas : il s'en allait de la poitrine : il était perdu ! En effet, aux premiers jours d'octobre, alors que les fanes roussies des haies commençaient de tournoyer en tourbillons sur l'aire, chassées par le vent âpre du nord, la toux devint plus sèche, plus profonde, les joues s'allumèrent d'une rougeur de fièvre, les yeux brillèrent d'un éclat particulier, et bientôt le médecin, rappelé un soir en hâte, affirma qu'il n'y avait plus aucun remède pour le sauver et qu'il ne passerait pas la nuit. Quelle douleur pour
et qu'il ne passerait pas la nuit. Quelle douleur pour ces pauvres gens ! C'était l'effondrement de toutes leurs espérances, l'évanouissement de ce beau rêve caressé avec tant d'amour maternel par Mariette! Elle faisait mal à voir, la pauvre vieille, sanglotant accroupie au pied du lit d'où son enfant regardait venir la mort en souriant. Pardieu ! on lui avait tant dit là-bas, au séminaire et dans ses gros livres qu'il avait, hélas ! trop étudiés, que c'était la délivrance, le commencement d'une existence meilleure. Aussi consolait-il les siens, avait-il un mot pour chacun ! Ça vous faisait tout de
un mot pour chacun ! Ça vous faisait tout de même froid dans le dos que de voir ce grand corps, sonnant déjà le creux, calmer cette désolation qui l'environnait. Tout en fixant le ciel, il avait une façon de lui dire : — Attends-moi un peu, je suis à toi, je ne puis pourtant pas laisser ainsi sans un mot d'adieu ; encore une minute et je pars ! Dans la petite chambre, on ne percevait que le souffle de sa voix qu'entrecoupait par moments le râle. Il parlait du Paradis, du bonheur d'en haut. Les paysans qui se
du Paradis, du bonheur d'en haut. Les paysans qui se tenaient debout, rangés autour de lui, tête nue, écoutaient ses paroles avec une secrète appréhension; une terreur superstitieuse les tenait attentifs et muets, l'oeil hébété, la bouche bée, regardant le moribond. Tout à coup, Félix eut un sursaut, ses pupilles se dilatèrent, un sourire radieux passa sur son visage, rapide comme la pensée. C'était l'abbé Vincent qui venait d'entrer, lui apportant le viatique. A cette vue, il entonna, d'une voix qu'on ne lui connaissait plus, le chant des agonisants, et le vieux prêtre lui répondit. Mais bientôt, la voix alla
le vieux prêtre lui répondit. Mais bientôt, la voix alla s'affaiblissant, puis dans un dernier "amen" s'éteignit tout à fait. Il donna cependant une fois encore la bénédiction. Sa main, après avoir décrit le signe de la croix sur tous les fronts courbés, était retombée inerte sur le drap, et le long visage pâle demeura immobile sur l'oreiller. Il y eut un grand silence que rompit un sanglot de la pauvre mère, et, comme je sortais en proie à une indicible émotion, un paysan qui se tenait près de moi, — sorte de colosse à la forte encolure, au teint
— sorte de colosse à la forte encolure, au teint basané, qui avait chargé dix-sept ans auparavant à Morsbronn et qui portait à la boutonnière de sa veste de bourcuit, l'insigne quelque peu défraîchi des médailles militaires, — me serra le bras d'une étreinte vigoureuse et me dit : — Il faut croire à quelque chose pour s'en aller proprement. Or, ce matin-là, le soleil s'était levé chaud et clair, annonçant une belle journée d'automne où les choses dégagent à la campagne un charme singulier, un peu triste, mais plein de grandeur. Au loin, vers l'horizon qui s'étendait à perte
de grandeur. Au loin, vers l'horizon qui s'étendait à perte de vue, tant l'atmosphère était pure, les bois étalaient une bordure sombre qui envahissait parfois jusqu'à mi-côte les collines, qui s'étageaient jusqu'au Vaucluse. Près de la rivière, les peupliers et les bouleaux, dont les feuilles se faisaient rares déjà, s'amiccissaient. Au nord, les montagnes dénudées sous l'ardeur des étés et sans cesse balayées par les rafales de la vallée du Rhône, luisaient blanches comme des ossements d'animaux gigantesques, et seulement par places, poussaient de maigres saules rabougries et tordues, qui à distance ressortaient sur la roche calcinée en taches bleuâtres
à distance ressortaient sur la roche calcinée en taches bleuâtres de moisissure. Tout au bout du vallon, s'adossant à un coteau couvert d'oliviers gris et de vignes dont les pampres mettaient partout leur ardente couleur de sang, le village dévalait, s'éparpillant autour de la pauvre église dont le clocher carré paraissait derrière un bouquet de gros chênes verts écartelés par la foudre. Les regains qui sèchaient, formant de petits tas sur les prés, embaumaient l'air de senteurs d'une subtilité très pénétrante. Soudain une cloche tinta à intervalles réguliers, troublant le calme qui régnait en ce coin si paisible, y jetant
calme qui régnait en ce coin si paisible, y jetant comme un appel d'alarme ! C'était le glas qui résonnait à la modeste chapelle. Alors, d'une des plus grosses fermes qui s'accroupissait large et massive, allant de la rivière à la route, des paysans et des paysannes endimanchés sortirent. Puis, ce fut une bière que portaient à bras de vigoureux gars presque tous du même âge que Félix ; devant eux venait le curé, et derrière, précédant la foule des voisins accourus, deux vieillards suivaient : une femme très courbée, très cassée, presque méconnaissable, c'était l'infortunée mère Janson et, près
très cassée, presque méconnaissable, c'était l'infortunée mère Janson et, près d'elle, très droit, défiant le ciel qui lui avait enlevé le petiot à Mariette, un pli farouche au coin de la lèvre, le vieux marchait, la tête haute, l'oeil sec. Pour atteindre l'église, le funèbre cortège allait maintenant par un chemin creux plein d'ombre quelques jours avant, tandis que fleurissaient les genêts jaunes et les bruyères roses. Des jeunes filles, vêtues de robes et de voiles blancs qui les enveloppaient comme d'un nuage d'encens, étaient rangées autour du cercueil. De leurs voix très douces et très fraîches elles chantaient un
leurs voix très douces et très fraîches elles chantaient un naïf cantique, disant ainsi pour la dernière fois à celui avec qui elles avaient joué et couru les bois aux jeunes ans : "Adieu, monsieur l'abbé". GASTON TORTILLON. Boulogne-sur-Seine, 15 juin 1887. BIANCA CAPELLO Elle demeure comme une image accomplie de l'étincelant et du cruel XVIe siècle italien, avec sa pompe et ses fureurs, ses splendeurs et sa perfidie, cette Bianca Capello dont une main de femme, une main de princesse italienne, nous a doré la fière image, N'est-ce pas une destinée qui aurait pu tenter Shakespeare? Elle naît, doublement
une destinée qui aurait pu tenter Shakespeare? Elle naît, doublement gardée par les mœurs de sa ville et par l'origine de ses parents, dans cette orgueilleuse Venise; elle est fille de l'aristocratie la plus altière, alliée aux Morosini, nièce du patriarche d'Aquilée. Ce n'est pourtant même un glorieux général, Othello vainqueur à Candie, qui va séduire le coeur de cette Desdémone. Pietro Bonaventura n'est rien qu'un marchand florentin, un de ces apprentis hardis qu'emploie l'argentier Salviati, son oncle maternel. Pietro a-t-il vu Bianca dans les fêtes de la Piazza, devant Saint-Georges, aux noces du Doge et de l'Adriatique, ou seulement
Saint-Georges, aux noces du Doge et de l'Adriatique, ou seulement l'a-t-il surprise faisant sécher sur la terrasse les flots dorés de ses cheveux teints aux couleurs de Giorgione? Il s'est fait remarquer, il a parlé son verbe toscan si bien fait pour les amours. Et tous les deux, la patricienne et l'apprenti, s'enfuient un jour loin de Venise, avec les joyaux de famille pris au trésor des Capello. Venise, outragée dans son sang patricien par cette audacieuse bravade, fait jeter en prison... l'oncle du ravisseur, et des sbires sont dépêchés pour assassiner Pietro. Lui, peut s'apercevoir bientôt que Bianca sera,
pour assassiner Pietro. Lui, peut s'apercevoir bientôt que Bianca sera, parmi toutes les richesses volées aux Capello, le trésor le plus lucratif. Car revenue à Venise est aussi la Vénitienne avide, insolente et habile. BIANCA CAPELLO par Marcello (M 1110 la duchesse Colonna di Castiglione.) Florence, règne le duc François de Médicis, un duc d'hier, qui n'aurait pas loin à monter dans son arbre généalogique pour trouver la souche marchande. Il a vu la fille des nobles, il s'en éprend et la Capello est bien vite presque duchesse. Alors Pietro Bonaventura apprend comme il est dangereux de manier ces armes
Bonaventura apprend comme il est dangereux de manier ces armes exquises, ciselées, dorées, et qui tuent. Il meurt, tout à coup, aussitôt que sa femme s'est aperçue qu'il devenait sourd. Libre désormais de séduire et d'égayer le sombre et sévère Médicis, Bianca Capello devient l'Hérodiade enjouée, piquante, mordante de ce triste maître. Une heure, elle paraît sombrer, devant l'infinité de l'archiduchesse Jeanne d'Autriche, l'épouse du duc François. Mais la hautaine et la froide Autrichienne est trop mal armée pour la lutte avec ce serpent chatoyant, fille de Venise l'astucieuse, soeur des femmes du Titien. Tous les derniers artifices, qu'une Italienne
des femmes du Titien. Tous les derniers artifices, qu'une Italienne d'alors peut employer, sont mis en œuvre. Et la Mort, toujours si compagne de l'Amour dans cet âge épique, vient encore enlever la rivale et assurer le triomphe de Bianca. Triomphe éclatant et rapide, digne d'un siècle où la vie semble battre avec plus d'ardeur et flamber plus vite et plus haut. Philippe II a consacré de son approbation le mariage entre le duc François et Bianca Capello. La politique de Venise, implacable pour la faiblesse, va sans hésiter s'incliner devant la victoire, et la fêter et l'entourer de son
devant la victoire, et la fêter et l'entourer de son éclat le plus auguste. Les Présidents déclarèrent, par une délibération du 16 juin 1579, la fugitive d'hier, maîtresse et reine d'aujourd'hui, vraiment digne de Venise, et l'enfant prodigue reçut le titre officiel de « Fille véritable et particulière de la République ». L'austère cité députa deux ambassadeurs et quatre-vingt-dix de ses nobles pour assister au mariage et adopter l'épouse au nom de Saint-Marc. C'était le 12 octobre de cette année 1579, si cruelle pour la Toscane. Mais la disette qui désolait le pays fut oubliée dans les fêtes des noces,
désolait le pays fut oubliée dans les fêtes des noces, si bien que l'État dut payer, malgré la famine, trois cent mille ducats de frais. Le ministre qu'imposa la nouvelle souveraine n'était pas pour atténuer cette prodigalité pénurie. Vittorio Capello, frère de Bianca, favori du duc, prit seul le pouvoir et fut libre d'en abuser suivant son avidité et sa violence de Vénitien, qui commandait comme en pays conquis. Mais la fortune éclatante de Bianca finit dans un mystère d'intrigue et de doute sombre, peu rare dans ces mœurs où le poison se cachait sous les gants parfumés ou la
le poison se cachait sous les gants parfumés ou la pulpe des fruits, où la dague, pour être damasquinée d'or et ciselée à miracle, n'en frappait ni moins souvent, ni moins juste. Bianca Capello: Bianca Capello: 73: Le cardinal Ferdinand de Médicis, frère du duc, demeurait seul héritier futur de son frère François, malgré les nombreux artifices et les ruses désespérées de l'épouse maîtresse. Un repas champêtre au Poggio a Caiano fut suivi d'une grave indisposition chez le duc. Et Bianca ne tarda guère à souffrir du même mal, que les chroniqueurs bienveillants ou prudents ont voilé sous le nom
les chroniqueurs bienveillants ou prudents ont voilé sous le nom de fièvres intermittentes. Peu après cette réunion de famille, le cardinal Ferdinand avait la douleur d'enterrer frère et belle-sœur. Il régnait. Toute cette vie d'amour, de splendeur et de sang, donne à Bianca Capello les magiques séductions d'une femme doublement, d'autres diraient — simplement — femme. Et l'alliée de ces princes Colonna qui emplirent de leur nom l'Italie de la Renaissance pouvait nous la rendre, vibrante et captivante, casquée d'or comme une guerrière, avec son profil sensuel et ses yeux longs d'enchanteresse. PIERRE Gauthier. «LES FÉES» DE RICHARD WAGNER RICHARD
longs d'enchanteresse. PIERRE Gauthier. «LES FÉES» DE RICHARD WAGNER RICHARD WAGNER, VERS 1840 par Ernest Kietz. L'œuvre de jeunesse : Les Fées, de Richard Wagner, n'a pas été inconnue aux partisans du maître de Bayreuth, car il en a parlé lui-même dans l'intéressante esquisse autobiographique publiée depuis bon nombre d'années. Notre collaborateur, M. Adolphe Jullien, a fort bien résumé tout ce qu'on savait sur cet opéra de la première époque du compositeur dans son excellent ouvrage sur la vie et l'œuvre de Richard Wagner, qui est si fortement apprécié, même en deçà du Rhin. Mais en dehors de l'ouverture en
en deçà du Rhin. Mais en dehors de l'ouverture en mi-majeur exécutée, il y a plus d'un demi-siècle, dans un concert à Magdebourg, où Richard Wagner était devenu chef d'orchestre du théâtre de la ville, personne n'avait jamais entendu la musique des Fées. Tout d'abord, Wagner n'avait pas réussi à faire jouer son premier opéra; plus tard, il n'y songeait plus. La partition manuscrite, de cette époque, un monument littéraire, modèle accompli de jugement impartial que M. Adolphe Jullien, l'éminent critique musical, a élevé à la gloire de Wagner, est intitulé : Richard Wagner, sa Vie et ses Œuvres. C'est
intitulé : Richard Wagner, sa Vie et ses Œuvres. C'est un magnifique volume grand in-8° de 370 pages, orné de 14 lithographies inédites de Fantin-Latour, de 15 portraits de Wagner, de 4 eaux-fortes et de 120 gravures, scènes d'opéra, caricatures, vues de théâtres, autographes, etc., édité par la Librairie de l'Art, qui a bien voulu nous autoriser à emprunter au superbe ouvrage de M. Adolphe Jullien les planches qui accompagnent l'article de M. Oscar Bergenguen. (Note de la Rédaction.) «LES FÉES» DE RICHARD WAGNER REPRÉSENTATION «TANNHÄUSER», À DRESDE. (Acte III, scène dernière.) — Mise en scène conforme à la reprise
scène dernière.) — Mise en scène conforme à la reprise de 1847. Maison natale de Richard Wagner, à Leipzig. «LES FÉES» DE RICHARD WAGNER REVUE UNIVERSELLE ILLUSTRÉE 76 C'est sans doute cette traduction qui a servi à Wagner, qui ne savait pas l'italien, en 1833, lorsqu'il s'occupait des Fées. Son attention a été appelée sur Gozzi, soit par la traduction de sa fable Turandot, entreprise par Schiller, soit par un opéra des Sylphes, tiré des fables de Gozzi, et dont on n'a pu retrouver la partition. (On ignore même le nom du compositeur allemand.) La pièce de Gozzi fut représentée
nom du compositeur allemand.) La pièce de Gozzi fut représentée pour la première fois au Teatro Sant' Angelo, en 1762, comme j'ai pu constater; son succès fut immense. Il s'agit d'une reine des fées éprise d'un prince charmant auquel elle a donné deux enfants et pour lequel elle veut renoncer à son immortalité. Ses sujets désirent rompre cette union, qui menace de les priver de leur reine, et deux fées intrigantes se chargent de la consigne. En vertu d'un arrêt supérieur, la fée doit renoncer à son prince et retourner parmi ses sujets immortels, si son amant ne lui prouve
parmi ses sujets immortels, si son amant ne lui prouve pas une confiance absolue. La fée doit, entre autres épreuves, jeter ses enfants dans un gouffre et le prince ne résiste pas à cet acte barbare. Il maudit la pauvre fée, qui est immédiatement changée en bloc de marbre et doit passer cent ans dans cet état. Mais un génie bienfaisant indique au prince, devenu roi à son tour, un moyen de pénétrer chez sa maîtresse et lui fournit des armes magiques pour vaincre les mauvais génies. Grâce aux mélodies que le prince chante avec accompagnement d'une lyre magique, la
que le prince chante avec accompagnement d'une lyre magique, la belle Galathée redevient femme et reste à jamais unie à son prince charmant, qui obtient, par-dessus le marché, l'immortalité et le royaume des fées. C'est la fable comme Wagner l'a arrangée pour son opéra, avec une admirable connaissance des effets dramatiques et séniques qu'il pouvait tirer de son sujet. Plusieurs critiques grincheux ont à tort reproché à Wagner le choix de cette fable. Il est vrai que le compositeur d'un opéra reste en quelque sorte responsable de la trame dramatique de son œuvre, car il aurait pu ne pas l'accepter.
de son œuvre, car il aurait pu ne pas l'accepter. Mais il ne faut pas oublier que le jeune Wagner avait choisi son sujet et fabriqué son livret en pleine époque de romantisme allemand et que la pièce des Fées n'est pas plus insensée que celle de l'opéra Oberon, de Weber, par exemple, qui est célèbre comme la plus haute expression du romantisme dans la musique allemande. Du moment où l'on admet le chef-d'œuvre de Weber et les opéras romantiques de Marschner et de Lortzing, qui figurent encore au répertoire des scènes lyriques de l'Allemagne, voire de l'Autriche, on doit
des scènes lyriques de l'Allemagne, voire de l'Autriche, on doit forcément accepter la fable des Fées et la promiscuité de ces êtres immortels avec des chevaliers errants. La fable d'un homme devenu immortel par l'amour d'une fée est, du reste, très ancienne; c'est à peu près l'histoire du héros indien Pururavas et de la nymphe Urvasi, qu'on a pu lire en très beau sanscrit bien avant les Fées de Richard Wagner. Il est même reconnaissable que le futur maître de Bayreuth a su donner à sa pièce un côté dramatique et humain qui n'existe pas dans la plupart des livrets
et humain qui n'existe pas dans la plupart des livrets de l'opéra romantique en Allemagne, à commencer par Oberon, qui a consacré le genre. Pour juger de la musique avec impartialité et sans parti pris, il faut se reporter à l'époque dans laquelle la partition des Fées a été écrite. Nous voilà donc en 1833. Beethoven, l'auteur de Fidelio, n'existait plus; Weber, le chef musical de l'école romantique, avait disparu; Marschner, qui avait alors l'âge de Wagner, et Lortzing, plus âgé de dix ans que le poète qui touchait à sa vingtième année, représentaient seuls l'opéra allemand. Ils avaient plus
sa vingtième année, représentaient seuls l'opéra allemand. Ils avaient plus d'expérience, sans doute, et savaient mieux manier les anciennes formules de l'opéra allemand; mais aucun de ces compositeurs favorisés par le public qui entend encore de nos jours leurs opéras avec une certaine satisfaction, surtout dans les petites villes de la vieille Allemagne, n'eût été capable de concevoir, ni même d'écrire une œuvre comme les Fées. Le maître de l'avenir était en germe dans cet adolescent; il n'avait pas encore délaissé les chemins battus de l'ancien opéra allemand, et, de son propre aveu, il se savait élève de Beethoven, de
son propre aveu, il se savait élève de Beethoven, de Weber et aussi un peu de Marschner; mais il était déjà, à cette époque lointaine de sa carrière, le plus important compositeur dramatique de l'Allemagne, sans le savoir et sans être reconnu comme tel. Il est absurde de comparer le compositeur des Fées au compositeur de Tristan et Yseult, de l'Anneau du Nibelung et de Parsifal, comme les détracteurs des Fées et quelques intransigeants du parti wagnérien le font. La grande loi de l'évolution règne aussi dans le domaine de l'art, et aucun grand artiste n'a jamais existé sans précurseurs
l'art, et aucun grand artiste n'a jamais existé sans précurseurs et sans successeurs; tout chef d'école forme un trait d'union entre le passé et l'avenir. Telle était la situation de Wagner en 1833 et même assez longtemps après; il suivait Beethoven et Weber tout en cherchant une nouvelle route à lui. Nous ne connaissons pas encore la partition de la Défense d'amour, et il est possible qu'elle renferme des surprises. A l'heure qu'il est, nous ne pouvons juger la partition des Fées qu'en comparant cette œuvre de jeunesse avec une autre, avec Rienzi, composée cinq années plus tard. Eh bien,