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second Dictionnaire est déjà plus grand que celui du premier volume. L'idée de signer par abréviation ou par des initiales est beaucoup plus naturelle et par conséquent beaucoup plus générale que celle de grouper et d'enlacer ces lettres pour en former des chiffres, que celle encore de recourir à des rébus; aussi la table alphabétique qui termine ce volume contient-elle encore plus de noms contemporains que celle de la première partie. La troisième partie, destinée au dictionnaire des noms fragmentaires ou abrégés, complétera, comme on le voit, l'ensemble des divers modes de signature adoptés suivant le bon sens ou le
modes de signature adoptés suivant le bon sens ou le caprice des artistes. On ne peut que réitérer les éloges que mérite l'exécution consciencieuse d'un travail aussi vaste ; et dans ce dédale où l'auteur hésite quelquefois, il marche souvent aussi d'un pas assuré, et fait à chaque page preuve de modestie et de discernement. Compulser et colliger n'est qu'une tâche pénible quand l'expérience et le savoir n'éclairent pas les recherches, quand après un examen sévère l'analyse n'établit pas son résultat certain. Sous ce rapport le Dictionnaire des monogrammes est précieux; il acquiert un nouveau prix, si l'on considère combien
précieux; il acquiert un nouveau prix, si l'on considère combien la France, soit à raison des circonstances politiques qui ont marqué le premier quart du 19e siècle, soit à raison de la différence des idiomes, connaît peu la situation, ou pour mieux dire, la marche des beaux-arts en Allemagne ? Combien de peintres, de graveurs, d'artistes inconnus jusqu'ici, nous sont révélés par M. Brulliot ! Un tel ouvrage, exécuté pour une vaste étendue géographique, doit faire pardonner à l'auteur les inexactitudes et les omissions que peuvent offrir les articles consacrés aux nations transalpines. Un Dictionnaire n'est pas un ouvrage de
aux nations transalpines. Un Dictionnaire n'est pas un ouvrage de lecture, et les recherches qu'on y fait peuvent seules indiquer au hasard les articles à lire ; si dans cette reconnaissance le lecteur est souvent satisfait de la précision d'un point inconnu, il doit croire au petit nombre des points inexacts qu'il peut apercevoir. La différence des langues est un grand écueil pour qui veut recourir aux ouvrages originaux ; on a de nombreux exemples de noms propres d'hommes et de lieux défigurés ou cités diversement, et plus d'un auteur, d'ailleurs fort estimable, a fait d'Antwerp et d'Anvers, ou bien
d'ailleurs fort estimable, a fait d'Antwerp et d'Anvers, ou bien de Dordrecht et de Dordrecht des villes différentes. L'ignorance du latin en a exposé d'autres à des erreurs bien plus singulières, et souvent encore elle trompe dans la traduction des abréviations nominales. L'ouvrage de M. Brulliot doit acquérir une trop grande importance pour qu'on n'appelle pas son attention à cet égard, sans parler de l'abréviation St traduite par saint au lieu de Stephanus, nous lui signalerons une erreur essentielle à rectifier, quoiqu'elle n'altère que le prénom de l'artiste; il s'agit du n° 1216 où les initiales H. L. devaient être
du n° 1216 où les initiales H. L. devaient être attribuées à M. Hyppolite Lecomte, peintre de genre, qui cultiva l'un des premiers la lithographie en France. C'est une occasion de remarquer aussi de quelle utilité peuvent être à l'auteur les Annuaires et les Biographies artistiques récemment publiées. La découverte de cette erreur unique, sans doute, est fortuite; la signaler est moins faire acte de critique que donner une preuve de l'intérêt qu'inspire l'ouvrage important où elle s'est glissée. La bibliographie des beaux-arts, non moins exigeante que tous les ouvrages utiles, exige en outre trop de désintéressement dans ses auteurs,
utiles, exige en outre trop de désintéressement dans ses auteurs, pour ne pas leur acquérir des encouragements bien mérités, aussi nous ne manquerons pas d'annoncer le troisième volume du Dictionnaire des monogrammes lors de sa publication. C. V. NOUVELLES FOUILLES A ATHÈNES. Athènes, si appauvrie par les déprédations et les pillages, mais si riche encore du reste de ses monuments, sera une mine éternellement féconde, où les artistes de tous les pays puiseront des leçons de goût et de science. Des fouilles intéressantes s'y pratiquent en ce moment, et presque toutes sont fructueuses. Nous avons donné connaissance, les années dernières,
toutes sont fructueuses. Nous avons donné connaissance, les années dernières, des précieux renseignements transmis à ce sujet par l'honorable M. Fauvel ; nous pensons que les artistes liront avec satisfaction les deux lettres suivantes, écrites par des étrangers, et insérées dans le Bulletin de l'Institut de correspondance archéologique, publié à Rome : PREMIÈRE LETTRE. A M. le chevalier Bunsen. « L'intérêt que le gouvernement actuel de la Grèce porte à la conservation de ce qui reste des monuments de l'art, promet d'un côté de rendre à la lumière de nombreuses reliques ensevelies jusqu'à nos jours dans la nuit de l'oubli,
reliques ensevelies jusqu'à nos jours dans la nuit de l'oubli, et de l'autre de protéger contre une barbarie renouvelée sans cesse ces merveilles de la sculpture et de l'architecture. La nomination de conservateurs des monuments publics, qui vient d'avoir lieu à Nauplie, ne peut que produire les meilleurs fruits. Jusqu'ici l'on n'a été accoutumé à considérer la Grèce que comme un vaste magasin, où chacun pouvait acheter et emporter ce qui lui convenait : dorénavant il s'agit de sauver pour le pays même ce que les siècles lui ont laissé de son antique splendeur. » Malgré toutes les spoliations qui
de son antique splendeur. » Malgré toutes les spoliations qui ont appauvri Athènes, il n'y a nul doute que les excavations y ressusciteront encore beaucoup de beau et d'intéressant. Les dernières recherches faites dans l'Acropole sous la direction de M. Pittakys, en ont déjà donné la preuve. Deux fragments des sculptures de la procession panathénaïque de la frise du Parthénon sont parmi les morceaux les plus remarquables. Le premier représente des prêtres qui mènent deux taureaux au sacrifice : l'une des bêtes est toute entière et d'une rare beauté des formes et d'exécution. Le second de ces bas-reliefs montre trois
formes et d'exécution. Le second de ces bas-reliefs montre trois hommes à la fleur de l’âge, qui portent des vases d’eau sur les épaules, pendant qu’un quatrième se baisse pour se charger d’une autre cruche. Tous les deux sont assez bien conservés. Un autre fragment représente trois femmes enveloppées dans des draperies superbes : malheureusement les têtes manquent. Les morceaux susnommés, auxquels il faut ajouter encore le bas-relief d’un guerrier en toute armure qui se trouve au moment de monter sur son char, ne peuvent qu’augmenter l’admiration que les œuvres de cet âge d’or de l’art ont excitée à si
de cet âge d’or de l’art ont excitée à si juste titre. Un fragment également digne d’attention est un Centaure avec une femme, qui faisait partie des métopes du côté méridional du temple de Minerve, dont quinze se trouvent au Musée britannique. Il était enseveli parmi les décombres de cette partie de l’édifice que le canon de Morosini ravina le 28 septembre 1687. La partie supérieure manque; le reste, à peu près intact lors de la découverte, a été mutilé sans pitié par des voyageurs-amateurs ! Indépendamment de quelques autres morceaux, qui n’égalent pas la beauté des susnommés, ces fouilles
morceaux, qui n’égalent pas la beauté des susnommés, ces fouilles ont produit une quantité de débris de colonnes, de chapiteaux, d’ornements, etc., et l’on a dégagé la plus grande partie des marches qui conduisent à la façade du Parthenon, du terrain qui les encombrait. Il faut espérer que l’on voudra bientôt donner des soins au Pandrosium et au temple de Minerve Poliade, comparativement si bien conservés jusqu’à l’époque de la dernière insurrection, et qui en ont si déplorablement souffert. Il sera facile de les débarrasser de la quantité de décombres et de terre, sous laquelle le toit d’une partie de
et de terre, sous laquelle le toit d’une partie de ces élégants édifices a croulé, et de réparer en quelque sorte le dommage qui y a été occasionné. Les ornements du plafond sont encore à présent d’une délicatesse et d’une fraîcheur comme s’ils venaient de sortir de la main du sculpteur. On a l’idée de destiner un espace assez grand, dans l’édifice à l’angle septentrional des Propylées, à la formation d’un Musée qui devra contenir les produits des fouilles dans l’Acropole : il faudra démolir à ce but quelques constructions des temps francs ou vénitiens. Le plan de bâtir la
des temps francs ou vénitiens. Le plan de bâtir la plus grande partie de la nouvelle ville sur remplacement de l’ancienne Hadrianopolis, sur l’éminence qui se trouve du côté N.E. de la citadelle, vers les bancs de l’Ilissus, ce plan, s’il vient à être mis à exécution, sera sans doute très favorable à la découverte de ce qui reste encore enseveli sous les ruines de la ville turque. Plusieurs monuments gagneraient notamment, s’ils étaient dégagés des monceaux de pierres et de terre, et des mauvaises cabanes qui les entourent. Je nommerai le Horologion d’Andronique Cyrrhestès (Tour des vents), qui servit
nommerai le Horologion d’Andronique Cyrrhestès (Tour des vents), qui servit une fois de Tekke à des Derviches, et où il faut descendre plusieurs marches afin d’y parvenir. Le portique dorique de l’Agora est aussi du nombre. Le charmant monument choragique de Lysicrate (Lanterne de Démosthène), qui courut grand risque lors de la démolition du couvent des Franciscains, a été entouré d’un fossé et garanti autant que possible des endommagements futurs. L’arc d’Adrien et les colonnes de son temple de Jupiter, ont échappé avec moins de danger à la rage destructive, qui a fait d’une ville assez florissante, même sous la
qui a fait d’une ville assez florissante, même sous la domination ottomane, un vaste champ de ruines. ALFRED REUMONT. SECONDE LETTRE. À M. Kellermann. Je ne saurais me priver du plaisir de vous transmettre quelques nouvelles du Parthenon. Pour vous donner une idée de ce qui reste encore de ce temple, et en même temps pour vous prouver qu’il a peu souffert des ravages de la dernière guerre, je vous ferai l’énumération de toutes les sculptures qui sont encore en place. Au fronton oriental, sous l’angle gauche, deux têtes de chevaux. Sous l’angle droit, une tête de cheval. Au fronton
chevaux. Sous l’angle droit, une tête de cheval. Au fronton occidental, vers l’angle droit, une figure d’homme et une autre de femme; les deux sans tête. Vers l’angle gauche, l’habit d’une figure de femme couchée. Métopes. Côté du nord (en comptant de gauche à droite), les num. 1,2,3, 24, 25, 27 à 32. Les num. 23 et 26 ont perdu leurs sculptures. Côté de l’ouest : les quatorze métopes. Côté du sud : la métope num. 1. Les num. 2 à 10 et 25 à 32 inclusivement n’ont plus de sculptures. Côté de l’est : les quatorze métopes. Les sujets
sculptures. Côté de l’est : les quatorze métopes. Les sujets de presque toutes ces métopes, vues d’en bas, sont méconnaissables pour celui qui ne les connaît pas déjà par le dessin ou par les descriptions. Quant au zophoros, toute la série des bas-reliefs du côté de l’ouest, à l’exception du dernier vers le nord, est parfaitement conservée et encore en place. Mais de tout le reste il n’existe plus que les marbres num. 1, 2 et 4 du côté du sud. À la fin du mois d’avril dernier on entreprit des fouilles ou plutôt un triage des pierres entassées autour
des fouilles ou plutôt un triage des pierres entassées autour du temple. Le résultat en fut très satisfaisant. On trouva : 1. À l’extrémité orientale du côté du nord, en dedans du peristyle, un marbre du zophoros représentant deux vaches victimales, d'elles conduite par deux hommes affublés de manteaux. La première vache est sans tête, le marbre finissant cet endroit. La table qui précédait immédiatement a dû avoir cette tête. La victime s’avance tout agitée comme on peut le voir aux efforts que font ses deux conducteurs pour tenir les cordes. L’autre victime et le dernier conducteur ne sont qu’à
cordes. L’autre victime et le dernier conducteur ne sont qu’à moitié, la table suivante ayant dû comprendre le reste. Ce bas-relief est très bien exécuté et il était, il y a peu de temps, parfaitement conservé, mieux qu’aucun de ceux du zophoros qui sont au Musée britannique. Les têtes surtout avaient beaucoup d’expression. Un étranger, visitant l'Acropole, ampute le nez d'une des figures, pour l'emporter en Angleterre! Je m'étendrais davantage dans les Annales de l'archéologie sur cet acte de vandalisme, si je pouvais appaiser par là les mânes de Phidias, et si le coupable n'avait pas déjà subi le juste
et si le coupable n'avait pas déjà subi le juste châtiment de son supérieur. Mais que ceux qui, ayant visité l'Acropole avant les dernières guerres, en déplorent aujourd'hui les nombreuses détériorations, surtout celles de l'Erecthéum, dont les ornements inimitables paraissent avoir été ruinés par le vandalisme des curieux plutôt que par les nécessités de la guerre; que ceux-là apprennent que ce ne sont pas les Turcs qui méritent leur ressentiment, mais bien les équipages des trois flottes alliées, qui ont visité le Pirée dans les dernières années.. Et à cette occasion, je me plais à rendre justice au zèle de
occasion, je me plais à rendre justice au zèle de Mr Pyttakys, qui a su soustraire plusieurs objets à ce vandalisme moderne, en cachant les uns sous les décombres et en éloignant les monceaux de pierres qui rendaient accessibles les autres. Immédiatement après ce bas-relief et un peu plus vers l'ouest également en dedans du péristyle, est un marbre du zobhoros, avec trois figures de jeunes hydrophores mâles, vêtus et portant l'hydrie sur l'épaule. A la suite de ces trois figures qui marchent debout, on voit une quatrième ayant moins de relief. Elle se baisse pour soulever l'hydrie posée à
de relief. Elle se baisse pour soulever l'hydrie posée à terre. Cette figure est couverte en partie par une autre figure de femme, dont ce marbre ne porte qu'une moitié. C'est une joueuse de flûte, et le marbre, quoique un peu endommagé de ce côté, fait voir ses mains et ses tuyaux. Ce fragment du zobhoros, autant que je sache, n'était connu jusqu'ici que par un dessin de Carrey : mais, au lieu du quatrième hydrophore qui se baisse, ce dessin représente un enfant, et au lieu du vase un petit chien ou un petit cochon : bizarrerie qu'autrefois je
petit chien ou un petit cochon : bizarrerie qu'autrefois je n'ai su m'expliquer à Paris, et que je m'étais permis de mettre provisoirement sur le compte du dessinateur. Également du côté du nord et vers le milieu, mais en dehors du péristyle, un marbre du zobhoros, représentant un char qui s'avance de gauche à droite, et sur lequel on voit une femme tenant les reins, ainsi que le pied d'un jeune homme armé du casque et du bouclier, et qui saute sur le char. Les chevaux ne sont pas sur ce marbre. Derrière le char on voit de front une
ce marbre. Derrière le char on voit de front une belle figure nue, qui veut repousser les coursiers du quadrige suivant. La moitié de la tête bien belle de l'un de ces derniers se trouve encore sur cette table. A la partie orientale du côté du sud, bien en dehors du péristyle, un fragment de marbre, sur lequel je crois reconnaître des joueurs de guitare. A l'extrémité occidentale du même côté du sud, une métope, vraisemblablement la troisième ou la quatrième, avec un Centaure enlevant une femme, et qui est tourné de droite à gauche, c'est-à-dire vers l'ouest. Les deux
tourné de droite à gauche, c'est-à-dire vers l'ouest. Les deux figures ont perdu leurs têtes ; de plus, la femme manque des jambes et du bras droit. Le Centaure est d'un fini remarquable. Il est facile de reconnaître à quelques parties parfaitement conservées, combien ont souffert les métopes du Musée britannique. Nauplie, 16 septembre 1853. A ces détails précieux nous ajouterons ce qui est relatif à l'inscription découverte l'année dernière dans l'Acropole d'Athènes. Cette inscription, qui contient soixante lignes grecques, fut trouvée en creusant les fondements d'un mur, à la partie orientale de l'ancien temple de Minerve, lorsqu'il fut transformé
partie orientale de l'ancien temple de Minerve, lorsqu'il fut transformé en l'église Notre-Dame. La pierre sur laquelle elle est gravée a cinq pieds quatre pouces anglais de hauteur et un pied neuf pouces de largeur. Elle est écrite en colonnes, en caractères très-réguliers, et chaque ligne contient environ vingt-cinq lettres. Le côté gauche est intact, sauf quelques lettres usées ; du côté droit la pierre a été retaillée lors de la construction dudit mur, ce qui fait qu'il manque au moins une lettre à chaque ligne. Les trois ou quatre dernières lignes sont perdues. Cette inscription, curieuse par son étendue
dernières lignes sont perdues. Cette inscription, curieuse par son étendue et par la place où elle a été trouvée, est relative aux honneurs et récompenses décernées par les Athéniens à Audoleon roi des Paeoniens, qui leur avaient rendu d'éminents services. Les savants en font remonter la date, de la 118e à la 124e olympiade. NECROLOGIE F.-P. DALLERY, facteur d'orgues, et F. BLIN, organiste de l'église de Notre-Dame. Parmi les pertes récentes faites dans l'art musical, nous rappellerons au souvenir des amateurs celles de deux hommes des plus recommandables par leurs talents ; le premier pour la facture de l'orgue, et
talents ; le premier pour la facture de l'orgue, et le second pour l'art de toucher cet instrument. François-Pierre Dallery, issu d'une famille originaire d'Amiens, qui s'est distinguée dans la facture de l'orgue depuis le dix-septième siècle, et lui-même ancien facteur d'orgue de la chapelle du roi, est décédé le 3 octobre 1833, à la suite d'une longue et douloureuse maladie, laissant pour élèves la plupart de nos plus habiles facteurs d'orgues contemporains. François Lacodre, dit Blin, ancien organiste de Notre-Dame, était né à Beaune (Côte-d'Or) en juin 1757. Il fut élevé à Dijon chez M. Blin, son oncle, qui
fut élevé à Dijon chez M. Blin, son oncle, qui prit soin de son éducation, lui enseigna les premiers éléments de la musique, et dont il prit le nom par reconnaissance. Le jeune Blin vint à Paris en 1772, à l'âge de quinze ans, et se fit entendre dans les concerts de Legros, chanteur de l'Opéra. M. Balbâtre, célèbre organiste, qui s'intéressait particulièrement à l'avancement de son jeune compatriote, le fit entrer en qualité de pianiste chez M. Godefroi de Villetaneuse, fermier-général. M. Blin se perfectionna dans son art par les leçons de M. Séjan, organiste de Notre-Dame, qui a
les leçons de M. Séjan, organiste de Notre-Dame, qui a laissé de si précieux souvenirs de ses grands talents parmi les amateurs de cet instrument. En 1775, il apprit la composition sous l'abbé Rose, maître de chapelle de l'église des Innocents. Balbâtre, son protecteur, obtint pour lui, en 1779, l'orgue des Dominicains de la rue St-Honoré, dont il fut en possession jusqu'en 1789. En 1790, M. Blin sollicita et obtint, pour l'église Saint-Germain-l'Auxerrois, l'orgue de la Sainte-Chapelle du palais, dont le chapitre venait d'être supprimé. Lors de l'ouverture des églises en 1795, M. Blin rentra en possession de la place
en 1795, M. Blin rentra en possession de la place d'organiste de cette paroisse, qu'il occupa jusqu'en 1851, époque des désastres qui survinrent à la suite du service du 14 février même année. Le 22 septembre 1806, il fut nommé à la place d'organiste de Notre-Dame, vacante par la mort de Desprez, décédé le 19 septembre précédent. La réduction de son traitement d'organiste de cette église, provoquée par les événements de la révolution de 1830, et la perte de sa place d'organiste de St-Germain-l'Auxerrois, avaient sensiblement altéré sa santé, lorsqu'accablé par de longues et pénibles souffrances, il succomba le dimanche
par de longues et pénibles souffrances, il succomba le dimanche 9 février 1854, à l'âge de 76 ans et demi. Savant harmoniste, cet artiste porta le talent de l'improvisation à un haut degré de perfection ; il sut y imprimer un style tout à la fois large et sévère, et parfaitement adapté à la gravité de nos hymnes religieux, qu'il savait rendre par une exécution brillante. Son œuvre se compose de plusieurs pièces pour le piano, qui ont été gravées. Il était du très-petit nombre des organistes possédant encore les véritables traditions de cet art, désormais menacé de tomber entre
véritables traditions de cet art, désormais menacé de tomber entre les mains des pianistes, par le défaut d'encouragement, et surtout par l'extrême parcimonie avec laquelle on rétribue ceux qui l'exercent. A. P. A. G. NOUVELLES. On assure que, malgré l'exposition de peinture et sculpture de l'année dernière, près de quatre mille productions ont été présentées pour l'exposition prochaine. Le jury, dit-on, en aurait admis près de trois mille, et sa sévérité aurait ainsi réduit de vingt-cinq pour cent le nombre total. Espérons que l'exclusion sera tombée de préférence sur les amateurs des deux sexes, et sur les élèves qui sont
amateurs des deux sexes, et sur les élèves qui sont encore dans les pensionnats ! C'est M. Cortot qui, cette année, est président du jury, et M. Gros qui en est le secrétaire. Le fronton de la Madeleine offusque beaucoup les sculptures de la nouvelle école ; ils y ont vu une telle critique de leurs théories et de leurs applications, qu'ils en ont conçu une sorte d'effroi. Aussi, dès le premier jour où ce fronton a été découvert, ont-ils trouvé moyen d'indisposer le ministre des travaux publics contre cette sage et belle production. Selon eux, point de jet dans
sage et belle production. Selon eux, point de jet dans la conception et l'exécution; point de hardiesses, point d'effets. Ils auraient voulu des ligatures heurtées, des reins cassés, des bras décharnés, des vices qui fuient, pardon de l'expression, cul par-dessus tête. On assure que, pendant quelques jours, le ministre était peu satisfait de l'œuvre, mais qu'ensuite ses lumières naturelles, son goût, et quelques observations faites dans un autre sens, dont fait revenir à un sentiment tout différent. Une grande partie des tableaux achetés par la Liste civile, après la dernière exposition, vient d'être placée dans les appartements du Palais-Royal. Le
exposition, vient d'être placée dans les appartements du Palais-Royal. Le bassin du théâtre nautique est achevé. On s'occupe avec activité des autres travaux, et il est probable que ce théâtre pourra ouvrir avant un mois. M. Ghys, habile violoniste, qui a donné récemment un grand concert dans la salle Chantereine, et qui est attendu prochainement à Londres, projette de donner un nouveau concert avant son départ dans la salle de Dietz. Plus tard le programme sera connu. M. Noël, le doyen de nos peintres, qui acquit en son temps une grande célébrité dans la peinture à la gouache, vient de
grande célébrité dans la peinture à la gouache, vient de mourir à Paris, à l'âge de 82 ans. Les arts ont aussi à regretter la perte de M. Laurenty, peintre de genre, qui avait créé avec succès une sorte de peinture gouachée dont il a tenu le procédé secret, de son vivant. Il est décédé récemment à l'âge de 60 ans. La Société des Amis des Arts de Strasbourg a commencé le 2 de ce mois. On annonce de Valenciennes que l'accroissement du Musée rendant le local actuel insuffisant, il est question de l'établir dans les salles du second étage
est question de l'établir dans les salles du second étage de l'Hôtel-de-Ville. On s'occupe aussi d'un projet de restauration des beaux tableaux de Rubens qui sont déposés dans le chœur de St-Géry. Enfin, il est question d'élever à Valenciennes un monument au célèbre chroniqueur Froissart, qui est né dans cette ville. Le comte de Mesuard est à Londres, chargé de vendre la collection de la duchesse de Berry, composée de seize cents tableaux. Une famille anglaise rapporte un fait presque incroyable. Des fabricants de statues et figures de la place Saint-Paul, à Londres, viennent d'expédier pour les Indes, un envoi