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femme de cœur et de génie, qui est, dans la vie réelle comme dans la fiction scénique, l'idéal de l'honnête femme et de la tendre mère. » L'idéal de l'honnête femme et de la tendre mère, c'est précisément cette formule qui resta la définition même de Mme Marie Laurent pendant cinquante ans. Mme Sand était une marraine qui ne se trompait pas. Elle savait nommer. « C'est vous qui m'avez nommé à en Bretagne, comme Renan nous l'a appris, cela veut dire « C'est vous qui êtes mon parrain ». Plus tard, Mme Laurent, définitivement consacrée grande artiste de drame,
Plus tard, Mme Laurent, définitivement consacrée grande artiste de drame, fut comme emprisonnée royalement dans cet emploi des mères tragiques à qui on a enlevé leur enfant. Elle était éternellement la lionne à qui l'on a volé ses petits. On ne la voyait pas autrement depuis qu'elle avait repris, en 1859, le rôle de Marie-Jeanne dans Maître Singer et d'Ennery. Ce drame, bien fait du reste et dont il y a très peu de temps que le public s'est lasse, je l'ai encore vu jouer avec succès de larmes, l'avait été donné en novembre 1845 à la Porte-Saint-Martin et d'Ennery.
été donné en novembre 1845 à la Porte-Saint-Martin et d'Ennery. Cette affaire n'a tendu qu'à fournir à M. Edgar Combes un témoignage de moralité, et c'est là une préoccupation un peu stupide et dans une certaine mesure un peu ridicule. L'insistance de M. Bulot amena M. le président du Conseil à exiger que M. Lagrave donnât le nom de Chabert. C'est alors seulement que M. Millerand intervint et qu'il fut question de l'intérêt politique supérieur; Mais ce n'est pas M. Millerand qui a fait intervenir cette formule; il a seulement dit qu'il y aurait des inconvénients d'ordre gouvernemental à dévoiler
dit qu'il y aurait des inconvénients d'ordre gouvernemental à dévoiler les relations de M. Chabert avec le comité de M. Mascuraud. La campagne actuelle contre M. Mascuraud prouve qu'il avait raison. C'est M. le président du Conseil qui a seul employé l'expression « intérêt politique supérieur » : M. Millerand n'a parlé que du devoir de discrétion qui s'impose en pareille matière à tout gouvernement. La commission estime que ces mots intérêt politique supérieur ont été employés par M. Emile Combes pour grandir l'étendue du sacrifice qu'il faisait en se faisant. Le rapporteur, résumant l'affaire Besson, constate que celui-ci s'est
faisant. Le rapporteur, résumant l'affaire Besson, constate que celui-ci s'est dérobé, ce qui enlève toute autorité à ses accusations. M. Edgar Combes, poursuit M. Colin, est innocent dans cette affaire, mais il y avait autour de lui des « individus suspects, se livrant à des agissements louches ». Il appartient à la justice de faire la lumière sur ce point. Sur l'argent des 3,300,000 fr., M. Colin blâme les Chartreux de n'avoir fait qu'une demi-confiance. Ils n'avaient pas le droit de s'arrêter à mi-chemin. La commission a essayé sur ce point de découvrir l'X. M. Mascuraud, mis en cause, a
point de découvrir l'X. M. Mascuraud, mis en cause, a été complètement innocenté par elle. Le rapporteur, examinant plus loin le rôle de la magistrature, déplore le caractère insolite de certaine procédure suivie en cette affaire par la magistrature. Il met en lumière la gravité du rapport Cottu, dont les insinuations étaient aussi malveillantes que gratuites. La commission a été unanime à blâmer avec indignation ce procédé si peu digne des traditions de la magistrature française. Comme conclusion de son rapport, M. Colin présente cinq projets de résolution. Ces projets ont été, comme on va le voir, votés les uns
ont été, comme on va le voir, votés les uns uniquement par les antiministériels qui forment la majorité de la commission, les autres par tous les membres de la commission. Les ministériels étaient si mécontents de certaines de ces conclusions, qu'ils ont un moment examiné la question de ne pas assister au débat que ces projets soulevaient. Ils se sont ensuite ravissés. M. Rabier a vivement protesté contre les conclusions défavorables au ministère, trouvant, en revanche, trop anodine l'appréciation portée sur l'attitude des Chartreux. Voici le texte de ces projets de résolution. Les votes de l'ogive. 1° Premier projet de
de résolution. Les votes de l'ogive. 1° Premier projet de résolution adopté par la commission, à 19 voix contre 8. Article unique.– La Chambre déclare que de l'enquête, telle qu'elle a été ordonnée, n'est résultée aucune preuve de la tentative de corruption dénoncée à la tribune dans la séance du 10 juin 1904, pas plus que de l'accusation portée contre M. le secrétaire général de l'intérieur à propos de l'affaire dite des Chartreux. 2° Projet de résolution adopté à l'unanimité Article unique. La Chambre renvoie à M. le garde des sceaux le soin de faire rechercher et punir conformément aux
sceaux le soin de faire rechercher et punir conformément aux lois tout individu qui se serait rendu coupable d'escroquerie ou de tentative d'escroquerie en employant des manoeuvres frauduleuses pour persuader l'existence d'un pouvoir ou d'un crédit imaginaire auprès du secrétaire général du ministère de l'intérieur ou du président du Conseil. 3° Projet de résolution adopté à l'unanimité Article unique. La Chambre proteste énergiquement contre l'attitude des accusateurs qui se sont refusés à justifier leurs accusations. 4° Projet de résolution adopté par 18 voix contre 10 La Chambre regrette que le président du Conseil ait imprudemment, et sans motifs suffisants, jeté
président du Conseil ait imprudemment, et sans motifs suffisants, jeté une émotion profonde dans le pays et risque de disqualifier au préjudice des intérêts français le représentant de la France à l'Exposition internationale de Saint-Louis. 5° Projet de résolution adopté par 19 voix contre 7: La Chambre, regrettant certains abus de pouvoir commis dans l'ordre judiciaire, passe à l'ordre du jour. L'ensemble des conclusions est adopté par 18 voix contre 8. La discussion viendra mardi devant la Chambre. On annonce que M. Berry a l'intention de proposer comme sanction l'ordre du jour pur et simple, en lui donnant le sens
du jour pur et simple, en lui donnant le sens d'une approbation de l'ensemble des conclusions de la commission. La suppression de l'enseignement congréganiste Le Journal officiel a publié ce matin une série d'arrêtés prescrivant la fermeture d'établissements congréganistes enseignants en exécution de la loi du 7 juillet 1904. Il y a un arrêté pour chaque département, et ces arrêtés visent 39 départements, dont voici les noms avec l'indication du nombre d'établissements fermés dans chacun d'eux: Ain (40), Allier (11), Hautes-Alpes (3), Alpes-Maritimes (2), Ardèche (18), Ariege (7), Aude (17), Calvados (24), Charente-Inférieure (28), Cher (21), Côte-d'Or (17), Côtes-du-Nord (33),
Calvados (24), Charente-Inférieure (28), Cher (21), Côte-d'Or (17), Côtes-du-Nord (33), Creuse (12), Doubs (16), Drôme (7), Finistère (11), Haute-Garonne (65), Hérault (33), Ille-et-Vilaine (10), Indre (9), Indre-et-Loire (15), Isère (46), Haute-Loire (36), Lot-et-Garonne (28), Manche (81), Marne (89), Mayenne (59), Morbihan (11), Nièvre (3), Oise (6), Orne (8), Hautes-Pyrénées (13), Pyrénées-Orientales (9), territoire de Belfort (8), Haute-Saône (11), Haute-Savoie (22), Seine-et-Oise (31), Deux-Sèvres (25), Tarn (35). Il y a au total, dès aujourd'hui, 755 établissements fermés. Au sujet de ces fermetures, le président du Conseil a adressé aux préfets deux circulaires. L'une d'elles leur recommande de faire notifier ces arrêtés
circulaires. L'une d'elles leur recommande de faire notifier ces arrêtés au plus tard le 10 juillet courant, par un commissaire de police ou tout autre agent, 1° au directeur de l'établissement; 2° à la supérieure générale de l'ordre. M. Delcassé, ministre des affaires étrangères, a signé hier soir, avec le ministre de Suède et de Norvège, un traité d'arbitrage semblable à ceux qui ont été déjà signés avec l'Autriche, l'Italie, l'Espagne et les Pays-Bas. Séance du Parlement Chambre des Députés PRÉSIDENCE DE M. ETIENNE, VICE-PRÉSIDENT. Les producteurs de vin sont devenus les protecteurs de la santé publique. Ils redoutent que
devenus les protecteurs de la santé publique. Ils redoutent que de braves gens ne soient empoisonnés par des boissons de fabrication artificielle. Et leur honnêteté, leur cœur généreux, les poussent à interdire toute consommation autre que celle du nectar issu de leurs vignes. On a consulté M. le ministre des finances, qui, lui aussi, est très hygiénique, il a observé que « la fabrication en grand des vins artificiels ne peut se pratiquer impunément qu'autant que les industriels qui s'y livrent parviennent à masquer leurs opérations par des acquits fictifs. » Et aussitôt il propose une arme à double tranchant
» Et aussitôt il propose une arme à double tranchant contre ces derniers. Il impose 1° le visa en cours de route pour tous les chargements de vin supérieurs à 20 hectolitres 2° une attestation du détenteur actuel des boissons confirmant la déclaration des enlèvements de vins entreposés chez lui. Enfin, il se méfie surtout de Paris et il lui interdit « toute préparation de liquides fermentés autres que les bières et les cidres provenant exclusivement de la mise en œuvre de pommes ou poires fraîches ». C'est ce projet que la Chambre a adopté hier après avoir entendu de
que la Chambre a adopté hier après avoir entendu de belles dissertations sur les empoisonneurs et l'empoisonnement, et de vertueux discours des représentants parisiens, qui ont fini par se résigner. LE GANDALIN La Châtre Hier soir, ont commencé, à la Châtre, les fêtes organisées à l'occasion du centenaire de George Sand. Ce matin, à huit heures et demie, une visite à Nouant avec les gens du Berry fut le programme puis, à une heure et demie, un cortège s'est formé, composé de chars rustiques, de compagnons, corporations, signalés, laboureurs, potiers, sabotiers, faucheurs, moissonneurs, bergers et bergères, fileuses, gens du Berry,
sabotiers, faucheurs, moissonneurs, bergers et bergères, fileuses, gens du Berry, etc., etc. Ce cortège s'est rendu devant la statue de George Sand, où ont été prononcés les discours de MM. André Theunet, de l'Académie française, et Marcel Prévost, président de la Société des gens de lettres et de la réunion. Discours prononcé par M. André Theuriet, de l'Académie française. Messieurs, Ce matin, en entendant les vielles et les cornemuses resonner dans le chemin qui monte de la Châtre vers Nohant, j'ai eu un vif et joyeux battement de cœur. Hier déjà j'avais éprouvé cette même émotion en franchissant le seuil
déjà j'avais éprouvé cette même émotion en franchissant le seuil de l'hospitalière maison de Nohant. En cette demeure où la grande âme de George Sand hante, partout et palpite encore dans les profonds yeux noirs des petites âmes qu'elle a tant aimées, je croyais voir à chaque instant la glorieuse aïeule surgir parmi les meubles familiers ou entre les feuilles du jardin, et en moi-même je remerciais l'Académie de m'avoir désigné pour la représenter aux fêtes de la Châtre. Elle aurait pu facilement trouver parmi mes confrères un interprète plus éloquent; elle n'aurait pu en choisir un qui professât pour
éloquent; elle n'aurait pu en choisir un qui professât pour l'illustre romancière une plus fervente admiration, et que cette mission rendît plus heureux. J'avais un culte pour George Sand avant même de quitter le collège. Ses premiers romans ont enchanté ma dix-huitième année. Tout à l'heure, lors de la cornemuse a évoqué les plus beaux souvenirs de ma prime jeunesse, alors qu'écolier enthousiaste et charmé je longeais les bords de la Creuse en relisant ProsoM le C/ta~pt. Je dégustais avec délice la prose savoureuse du roman; je respirais voluptueusement l'odeur des acacias qui fleurissaient la route de la Roche-Posay au
des acacias qui fleurissaient la route de la Roche-Posay au Blanc. C'était aux saisons printanières où le vin de la jeunesse nous grise, et c'était aussi à l'époque où la gloire de Sand verdoyait en son plein panouissement. Depuis ce temps, des années et des années se sont succédé. On a senti le besoin d'adorer d'autres idoles; le roman idéaliste avait cessé de plaire, et au bruit que menaient les coryphées du naturalisme on a pu croire que l'éclat de la renommée de George Sand s'était peu à peu atténué. Dans l'ivresse d'un triomphe tapageur, les chefs de l'école victorieuse
Dans l'ivresse d'un triomphe tapageur, les chefs de l'école victorieuse se hâtaient de déclarer que Mme Sand n'existait plus pour les jeunes générations et, afin d'abolir cette gloire gênante, ils s'évertuaient à exalter Balzac, qui n'avait pas besoin de leurs acclamations pour être un maître écrivain. En France, nous sommes tous, peu ou prou, enclins à procéder par exclusion. On dirait que nous n'avons plus l'esprit assez large pour admirer plusieurs grands artistes à la fois. Est-ce que ce n'est pas à ces deux vigoureux rameaux de l'arbre romantique Balzac et George Sand n'ont pu grandir parallèlement et produire de
et George Sand n'ont pu grandir parallèlement et produire de magnifiques fleurs selon leur tempérament et leur génie? D'ailleurs, ne savons-nous pas quelles modifications les lois de l'évolution apportent aux goûts et aux jugements des générations survenantes? Seules les œuvres réellement belles survivent aux modes et aux engouements littéraires. Déjà, avant la fin du dix-neuvième siècle, l'astre du naturalisme commençait à s'enfoncer dans les brumes du couchant. Et voici que les nuées se dissipent et que nous voyons, comme une lumière sereine, la limpide et brillante étoile de George Sand remonter à l'horizon. La vérité est que Sand, comme Balzac,
remonter à l'horizon. La vérité est que Sand, comme Balzac, a droit à notre admiration. Si elle a fouillé moins profondément que l'auteur de la Comédie Humaine, elle n'a pas étudié moins impitoyablement les vanités, les maladies et les corruptions, elle a décrit avec une rare magie de couleurs les ivresses et les désenchantements de la passion, et ceci est aussi de la réalité et de l'humanité. Elle a été le poète de l'amour et de la nature. De 1830 à 1840, son lyrisme prestigieux a enivré tous les cœurs des jeunes femmes et des jeunes hommes. Ils la suivaient
des jeunes femmes et des jeunes hommes. Ils la suivaient par milliers, comme ces légères ombres dont parle Virgile se pressaient sur Il y a quelques années, je lui voyais jouer, et avec une singulière originalité pittoresque, un rôle de vieille bohémienne dans un drame picaresque, dont j'oublie le titre, de M. Richepin. C'était au théâtre Antoine. Il y a moins de temps encore, chez Antoine aussi, elle joua un rôle de vieille fille autoritaire et despotique dans la Zède, drame tiré du roman d'Emile Zola, et elle y fut d'une grandeur tragique et comme hiératique qui fit une profonde
d'une grandeur tragique et comme hiératique qui fit une profonde impression. C'est une femme d'un grand talent et d'une grande bonté. "Femme de cœur et de génie", disait George Sand. Il n'y a d'exagération, et légère, que dans le second de ces termes. L'octogénaire qui s'en va a bien mérité du public, et aussi de l'humanité. Je fonde en une seule, pour abréger et non par mépris pour aucune d'elles, deux lettres que je reçois en même temps et qui sont identiques pour le fond et presque en leurs termes. Elles disent ceci : "Si nous nous rappelons Claudie en
Elles disent ceci : "Si nous nous rappelons Claudie en 1851, Porte-Saint-Martin. Mais comme d'hier! Ce n'est pas si loin. Nous nous rendions en bande, du quartier latin au boulevard, pour chanser le succès de cette Claudie. Car tous républicains, tous socialistes, tous idéalistes, tous méuniers nous adorions George Sand de tout notre cœur. Nous n'admettions pas qu'elle ne fût pas, avec Pierre Leroux, le plus grand génie et le plus grand penseur du siècle. Il faut vous convaincre que George Sand a eu, de 1845 à 1852, la situation, l'autorité sur la jeunesse, l'influence qu'a eue Victor Hugo de
l'autorité sur la jeunesse, l'influence qu'a eue Victor Hugo de 1853 environ à 1870. Tout simplement. Donc, par un petit froid sec, c'était en janvier-février nous descendions et remontions de la montagne Sainte-Geneviève au boulevard pour chanser le succès de Claudie. Il n'était pas grand, le succès. Jusqu'aux derniers jours on vit que la pièce n'irait pas très bien. C'est bien pour cela que dès les premiers jours on vit que la pièce n'irait pas très bien. C'est bien pour cela que dès les premiers jours on vit que la pièce n'irait pas très bien. C'est bien pour cela que
pièce n'irait pas très bien. C'est bien pour cela que dès les premiers jours on vit que la pièce n'irait pas très bien. C'est bien pour cela que dès les premiers jours on vit que la pièce n'irait pas très bien. Dès les premiers jours on vit que la pièce n'irait pas très bien. C'est bien pour cela que dès les premiers jours on vit que la pièce n'irait pas très bien. C'est bien pour cela que dès les premiers jours on vit que la pièce n'irait pas très bien. C'est bien pour cela que dès les premiers jours on
C'est bien pour cela que dès les premiers jours on vit que la pièce n'irait pas très bien. C'est bien pour cela que dès les premiers jours on vit que la pièce n'irait pas très bien. C'est une femme d'un grand talent et d'une grande bonté. "Femme de cœur et de génie", disait George Sand. Il n'y a d'exagération, et légère, que dans le second de ces termes. L'octogénaire qui s'en va a bien mérité du public, et aussi de l'humanité. Je fonds en une seule, pour abréger et non par mépris pour aucune d'elles, deux lettres que je reçois
par mépris pour aucune d'elles, deux lettres que je reçois en même temps et qui sont identiques pour le fond et presque en leurs termes. Elles disent ceci : "Si nous nous rappelons Claudie en 1851, Porte-Saint-Martin. Mais comme d'hier! Ce n'est pas si loin. Nous nous rendions en bande, du quartier latin au boulevard, pour chanser le succès de cette Claudie. Car tous républicains, tous socialistes, tous idéalistes, tous méuniers nous adorions George Sand de tout notre cœur. Nous n'admettions pas qu'elle ne fût pas, avec Pierre Leroux, le plus grand génie et le plus grand penseur du siècle.
plus grand génie et le plus grand penseur du siècle. Il faut vous convaincre que George Sand a eu, de 1845 à 1852, la situation, l'autorité sur la jeunesse, l'influence qu'a eue Victor Hugo de 1853 environ à 1870. Tout simplement. Donc, par un petit froid sec, c'était en janvier-février nous descendions et remontions de la montagne Sainte-Geneviève au boulevard pour chanser le succès de Claudie. Il n'était pas grand, le succès. Jusqu'aux derniers jours on vit que la pièce n'irait pas très bien. C'est bien pour cela que dès les premiers jours on vit que la pièce n'irait pas
les premiers jours on vit que la pièce n'irait pas très bien. C'est bien pour cela que dès les premiers jours on vit que la pièce n'irait pas très bien. C'est bien pour cela que dès les premiers jours on vit que la pièce n'irait pas très bien. C'est bien pour cela que dès les premiers jours on vit que la pièce n'irait pas très bien. Mais ce n'est que plus tard, après 1848 et les drames sanglants des journées de Juin, que George Sand, étant venue chercher à Nohant un repos nécessaire et une consolation, a appliqué son talent
un repos nécessaire et une consolation, a appliqué son talent à l'étude des paysans et des paysages de sa province. Elle y a mis tout son art et tout son cœur. Dans une notice qui précède la publication de Diable, elle raconte avec sa bonhomie coutumière comment elle a été amenée à l'exécution de ces tableaux de la vie rustique. Quand, dit-elle, j'ai commencé une série de romans champêtres, je n'ai eu aucun système, aucune prétention révolutionnaire en littérature. Je n'ai voulu ni faire une nouvelle langue, ni me chercher une nouvelle manière. Si on me demande ce que j'ai
une nouvelle manière. Si on me demande ce que j'ai voulu faire je répondrai que j'ai voulu faire une chose très touchante et très simple, et que je n'ai pas réussi à mon gré. J'ai bien vu, j'ai bien senti le beau dans le simple, mais voir et peindre sont deux. Tout ce que l'artiste peut espérer de mieux, c'est d'engager ceux qui ont des yeux à regarder aussi. Voyez donc la simplicité, vous autres, voyez le ciel, et les champs, et les arbres, et les paysans surtout dans ce qu'ils ont de bon et de vrai. Vous les verrez
qu'ils ont de bon et de vrai. Vous les verrez un peu dans mon livre, vous les verrez beaucoup mieux dans la nature. » La bonne dame de Nohant a parlé d'elle avec trop de modestie, mais du moins son conseil a été suivi. La publication de ses romans champêtres a déterminé une salutaire évolution. À la suite de l'auteur de L'Hermine au Diable, tout un jeune groupe d'artistes et d'écrivains s'est tourné vers l'étude sincère de la nature et s'est penché vers la source de vérité dont les eaux, pareilles à un beau lac, reflètent les hommes et les
pareilles à un beau lac, reflètent les hommes et les bêtes, les arbres, le ciel et les nuages qui fuient. La trilogie de La Mare au Diable, de la Petite Fadette et des Contes d'Espagne, sont peut-être les œuvres les mieux venues et les plus parfaites de George Sand. Sainte-Beuve les nommait « les Géorgiques du centre de la France » : c'est plus et mieux qu'il faut dire, et pour lesquelles exactement il faut remonter plus haut jusqu'à Théocrite. La page qui ouvre La Mare au Diable, la scène du labourage, a la largeur et la serenité du chant
du labourage, a la largeur et la serenité du chant homérique; l'histoire de la petite Françoise Fadet et des deux frères rappelle, par sa grâce et sa simplicité antiques la célèbre pastorale de Longus Daphné et Chloe l'épisode de la Gérase dans Claudia est égale pour la couleur et le sentiment des scènes et des figures. Et comme les héros et les héroïnes, dessinés d'un trait fin et net, restent vivants dans la mémoire : la chaste et avisée petite Marie portant dans sa cape Petit Pierre endormi, Germain, le fin laboureur; la malicieuse Radatom avec ses vifs yeux noirs;
fin laboureur; la malicieuse Radatom avec ses vifs yeux noirs; la fière et taciturne Claudia; Denis Roquefort, le faraud de village. Le style s'adapte harmonieusement aux personnages et au milieu. Il est clair, sobre, alerte, semé de pittoresques expressions locales qui sont pour la plupart de vieux mots français du seizième siècle et imprègnent le récit d'une savoureuse odeur de terroir. Jamais la description ne déborde sur l'action et ne fatigue. Ainsi que les bons peintres, le chanteurs avec quelques touches heureuses nous montrer le paysage. Je n'en veux pour exemple que le début de La Petite Fadette : «
exemple que le début de La Petite Fadette : « La maison du père Barbeau était bien bâtie, couverte en tuiles, établie en bon air sur la côte, avec un jardin de bon rapport que nous courions mettre du charbon dans la machine (métaphore du temps les chemins de fer étaient une nouveauté alors). Et figuriez-vous que Bocage fut généralement jugé trop phraseur, trop déclamateur, trop clubiste, trop « vieille barbe de 1848 ». Quoi, en 1851 ! quoi, la perfection ! On dit que M. Paul Mounet atténue cela, oui, et presque un peu trop, mais nous n'allons plus
oui, et presque un peu trop, mais nous n'allons plus au théâtre. » Ainsi George Sand assure elle-même que le succès était très grand, comme vous l'avez vu par les lettres que M. Rocheblave m'avait communiquées et que je vous ai citées, et les contemporains disent qu'il fut modéré. Vous connaissez le traité de Lucien sur la manière d'écrire l'histoire. C'est un traité sur la difficulté d'écrire l'histoire qui ne serait pas malaisé à écrire. Pour avoir des lumières sur la question si importante de la locution « monter le coup » ou « de cou », j'avais demandé comment
coup » ou « de cou », j'avais demandé comment les Méridionaux la prononcent; car les Méridionaux servent à quelque chose prononçant toutes les lettres et en ajoutant au besoin, ils indiquent nettement comment ils comprennent un mot et comment ils l'écriraient. C'est très utile. Un obligeant Méridional m'écrit avec empressement la lettre suivante : « Monsieur, à propos de l'expression « monter le coup » se monter le coup vous demandez fort justement : Comment prononce-t-on dans le Midi ? Permettez à un riverain de l'Adour (Monsieur, vous avez de la chance ; c'est le plus beau pays du