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Fondé en 1910 N° 447 paraissant le 6 et le 20 de chaque mois 5 Décembre 1937 ÉTABLISSEMENTS TOCHON LEFAGE & 46, rue Vercingétorix, Paris-XIV TOUT CE QUI CONCERNE LES CARTONNAGES PORTEFEUILLES-SACHETS POCHETTES CARTABLES SUPPORTS-CHEMISES LIVRETS MARIAGE Les Poudres éclairantes BOUILLAUD composées avec des matières de tout premier choix donnent le MAXIMUM DE LUMINOSITÉ ET DE RAPIDITÉ DE COMBUSTION SANS FUMÉE. Cette poudre, non hygroscopique, se conserve sans altération. Elle est d’une très grande rapidité et d'un actinisme parfait. Recommandée pour le reportage et les photos d'intérieur. ZIRCONIA au magnésium pur Poudre de qualité supérieure, donnant le MAXIMUM de luminosité
pur Poudre de qualité supérieure, donnant le MAXIMUM de luminosité avec très peu de fumée. Très grande vitesse de combustion. Recommandée pour le travail à l'atelier. GÉBÉT de bonne qualité courante. Lumineuse et silencieuse. GAULOISE brûle rapidement et donne une très bonne lumière. Les poudres G. BOUILLAUD SONT LES MEILLEURES LES PLUS ÉCONOMIQUES LES PLUS SURES Seuls Dépositaires : Établisements François DUBESSA Y, 67-74, rue des Archives, Paris-3ème Toute la finesse et la gracieuse harmonie d’un beau pastel, vous l’obtiendrez avec le arides d'œuvre de sucrage Type B 500 Watt pour usage permanent Type K 200 Watt pour 250 prises
pour usage permanent Type K 200 Watt pour 250 prises de vue OSA-Vacumisé Modèle 1 petit éclair, Modèle II grand éclair Hampes 0.5 kW pour chambreavec ampoule de verre rouge pour développement normal du négatif jaune pour papier Gaslight orangée pour agrandissements sur papier bromure-d’argent verte pour plaques ou films panchromatiques Lampes mignonnettes avec ampoule de verre rouge Soufflets Cinéma OSA Réflecteur Nitraphot No. 200, maniable Porte-lampe Vacutrit et réflecteur carton Douille réductrice pour pile de poche Table de pose Nitraphot En vente chez tous les marchands d'appareils photographiques le: PHOTOGRAPHE Fondé en 1910.— N° 447 Tome XXIX 5 Décembre
PHOTOGRAPHE Fondé en 1910.— N° 447 Tome XXIX 5 Décembre 1937 ABONNEMENTS Directeur : Paul MONTEL ABONNEMENTS France 30 fr. 00 Rédaction et Annonces : Étranger (Un an) et Colonies (par an). 189, Rue Saint-Jacques, Paris (5ème) Belgique 35 fr. 00 Autre pays 50 fr. 00 Chèques postaux Paris n° 6314 AVIS TRÈS IMPORTANT. — Notre publication ne s'adressant qu’aux professionnels de l’industrie photographique, nous nous réservons le droit de refuser tout abonnement aux personnes n'exerçant pas une profession se rattachant à la photographie. SOMMAIRE Le développement des pellicules 349 Le bulletin corporatif 359 Formules et notes techniques 352 Les
Le bulletin corporatif 359 Formules et notes techniques 352 Les nouvelles de la corporation 363 Faut-il apprendre la photographie 353 Pêle-mêle photo 363 Résumés des brevets nouveaux concernant la photographie et les industries qui s’y rattachent 355 | Nouveauté 364 La page ciné : la prise de vue sur format réduit. 356 La reproduction ou la traduction des articles publiés dans « LE PHOTOGRAPHE » n'est autorisée qu'au condition de citer l'auteur et de mentionner : Extrait du « PHOTOGRAPHE », Revue des Professionnels français. LE DÉVELOPPEMENT DES PELICULES un mu un un mu min Le développement chronométré à la
mu un un mu min Le développement chronométré à la cuve Les critiques que l’on a adressées au développement dit « automatique » étaient certainement justifiées au temps où il n’existait pas d’émulsions négatives à intervalle de pose correcte étendu ; ces critiques ont, aujourd’hui, perdu beaucoup de leur valeur. Il ne faut pas méconnaître que le développement automatique, qui ne tient aucun compte de l’intervalle des luminosités extrêmes du sujet, fait obtenir des négatifs très vigoureux lorsque les sujets sont photographiés en éclairage « dur », et des négatifs souvent « plats » quand les sujets ont des luminosités
souvent « plats » quand les sujets ont des luminosités assez peu différenciées. Il faut admettre, encore, que les résultats sont irréguliers, en raison des modifications qui peuvent survenir dans la composition des constituants du révélateur, et des variations dans les caractères de l’émulsion qui se produisent, inévitablement, d’une fabrication à l’autre. Sans prétendre que l’automatisme absolu soit l’idéal en matière de développement, sans cesser de croire que c’est en examinant l’image en formation que l’on assimile les lois du développement et que l’on éduque ses yeux, nous estimons qu’il y a des cas où le développement automatique fournit des
y a des cas où le développement automatique fournit des négatifs parfaitement utilisables et souvent meilleurs que ceux qu’obtiennent les débutants livrés à eux-mêmes. Nous sommes convaincus qu’il n’y a pas de mode de développement plus pratique quand il s’agit de traiter des négatifs de très petits formats, des pellicules en bandes, et même des émulsions panchromatiques d’extrême rapidité sur support individuel. Les critiques faites à propos du développement automatique devraient porter sur la façon dont on le pratique, en France, le plus habituellement. On prend un révélateur quelconque, et l’on développe pendant une durée choisie arbitrairement, quelles que soient
l’on développe pendant une durée choisie arbitrairement, quelles que soient les tendances de l’émulsion. En principe, il est vrai, tout révélateur peut convenir au développement automatique. Dans la pratique, il vaut mieux rejeter les révélateurs préparés avec plusieurs développateurs que les variations de température déséquilibrent, et adopter un révélateur ne renfermant qu’un développateur (génol seul, diamidophénol, iconyl, pyrocatéchine, pyrogallol). Nous avons étudié plus spécialement le développement à l’iconyl, parce que le révélateur préparé avec cette substance est assez fréquemment employé par les amateurs, qui sont les plus grands utilisateurs de pellicules en bobine. Le développement à l’iconyl s’effectue en diluant
pellicules en bobine. Le développement à l’iconyl s’effectue en diluant plus ou moins une solution de réserve, selon la vitesse de l’émulsion utilisée et le degré de contraste recherché. Cette solution, qui se conserve fort bien en flacon bouché, a la composition suivante : Eau 800 cc. Métabisulfite de potassium 10 gr. Sulfite de sodium anhydre 75 gr. Carbonate de potassium sec 250 gr. Iconyl (ou glycin) 50 gr. Après dissolution des produits, ajouter de l’eau jusqu’à faire 1.000 cc. Bien que l’on puisse procéder au développement en cuvette, il est préférable d’effectuer cette opération dans une cuve. À côté
est préférable d’effectuer cette opération dans une cuve. À côté des nombreux modèles de cuves pour plaques et blocs-films, on trouve des cuves pour pellicules en bobines, dont certaines permettent le chargement en pleine lumière (cuves à tablier, à rainures guides en spirales, à châssis ; ces dernières donnent, semble-t-il, le maximum de sécurité). En ce qui concerne la vitesse de développement on peut, pratiquement, classer les émulsions en 4 catégories : a) Émulsions rapides ; b) émulsions normales ; c) émulsions lentes ; d) émulsions très lentes (1). Le dosage ci-après est celui dont s’accommode le mieux ces diverses
dosage ci-après est celui dont s’accommode le mieux ces diverses émulsions. Emulsions Proportions de solution concentrée I II Catégorie a 50 40 cc. — b 60 50 cc. — c 70 60 cc. — d 80 70 cc. Choisir les proportions indiquées colonne 1 lorsque l’on désire un contraste moyen, et celles données colonne 2 quand on cherche un contraste plus faible. Ajouter de l’eau non calcaire jusqu’à faire 1.000 cc. Après avoir filtrée la solution diluée, prendre sa température. Introduire les surfaces sensibles dans le révélateur qui sera agité de temps à autre, assez fréquemment au début du développement.
de temps à autre, assez fréquemment au début du développement. La durée du développement est indiquée par la table ci-après : Température du révélateur Durée totale de l’immersion 14 degrés C. 27 min. 15-16 — 23 min. 17-18 — 20 min. 19-20 — 18 min. 21-22 — 15 min. (1) Les principales émulsions peuvent, actuellement, être classées ainsi : Catégorie A : Chroma Y. R., Micro, Panchros 450 et 2.000, S. E., super S. E. Catégorie B. : As panchro Y, Anécra, Aviator, Lumichrome 26, Radio Lux, super Fulgur, Véritas. Catégorie C. : Aschrom, Hyperchrome, Lumichrome 26 panchro P, super
Catégorie C. : Aschrom, Hyperchrome, Lumichrome 26 panchro P, super Aschrom, super ortho, super panchro. Catégorie D. : As panchro N, pellicule Hyperchrome, pellicules pour portraits. La température initiale doit être maintenue pendant toute la durée du développement. Il vaut mieux, par conséquent, utiliser le révélateur à la température du laboratoire. Les meilleurs résultats seront obtenus entre 16 et 20 degrés ; il importe de ne pas perdre de vue qu’un révélateur trop froid produit des effets analogues à ceux de l’addition de bromure et qu’un révélateur trop chaud fait apparaître du voile chimique. Ne modifier, sous aucun prétexte, les
apparaître du voile chimique. Ne modifier, sous aucun prétexte, les indications de la table ci-dessus. Quand le développement est achevé, vider la cuve, l’emplir d’eau, à 2 ou 3 reprises, et procéder au fixage (1). Révélateurs pour cas particuliers Dans la reproduction de documents « au trait », on cherche à obtenir le maximum de contraste. Si la reproduction est effectuée sur une émulsion spéciale pour procédés photo-mécaniques (Process), utiliser le révélateur à contraste préconisé pour le développement en deux bains qui fait obtenir des oppositions très accusées ; lui ajouter, facultativement, par litre, 5 cc. d’iodure de potassium à
ajouter, facultativement, par litre, 5 cc. d’iodure de potassium à 1 /250 e ; ce bain s’emploie sans dilution. En ramenant à 10 ou 20 cc. la proportion de solution de bromure, on obtient un excellent révélateur pour le développement des négatifs d’examens radiographiques, ou d’observations astronomiques. Certaines installations de lumière artificielle fournissent un éclairage violent, dont les effets sont assez disgracieux quand il s’agit de portraits. De très grands contrastes de luminosité peuvent, d’ailleurs, se rencontrer également à l’extérieur. Dans de tels cas, adopter un révélateur donnant de l’harmonie à l’image (formules n° 2, de préférence, ou n° 8
à l’image (formules n° 2, de préférence, ou n° 8 ou 6 c.), ou développer en bain semi-lent (n° 5). Ces révélateurs conviennent, également, au développement des négatifs stéréoscopiques, qui doivent être très harmonieux si l’on veut éviter le désagréable « effet de neige ». Les négatifs de reportage, pris aux grandes vitesses d’obturation, ou en mauvais éclairage, manquent souvent de pose. On en tire le meilleur parti possible en les développant dans un révélateur énergique. Nos préférences vont au suivant, qui fournit des révélateurs plus corsés que le révélateur au glycérine, généralement préconisé. (1) Certaines cuves se remplissent et
au glycérine, généralement préconisé. (1) Certaines cuves se remplissent et se vident lentement ; en tenir compte dans l’estimation de la durée du développement. Tout Atelier Moderne doit posséder les Appareils Electriques spécialement étudiés pour les studios photographiques à lumière artificielle : PROJECTEURS RÉFLECTEURS HERSE LUMINEUSE PLAFONNIER MOBILE Dépositaires généraux DES LAMPES OSA Nitrophot, Vacublitz et Photoflux CATALOGUE D’ÉCLAIRAGE FRANCO SUR DEMANDE Etablissements UNION Pierre Lemonnier 26, Rue du Renard, PARIS Téléphone : Turbigo 51-98 CRISTAL DE ROCHE ET DIAMANT Captent la lumière par leurs FACETTES et se parent de belles irisations Mêmes causes Mêmes effets Cartulaire ton chamois discret
belles irisations Mêmes causes Mêmes effets Cartulaire ton chamois discret Emulsion spéciale très souple Noirs francs, purs non bouchés 5 gradations CRUMIÈRE Par son grain aux belles FACETTES brillantes le papier captera fidèlement la féerie des lumières Les solutions alcalines dilatent les pores de la gélatine et ouvrent des canaux qui permettent aux très petits cristaux de bromure d’argent de se grouper par cheminement capillaire, et d’être réduits en grains d’argent grossiers. Les révélateurs à forte teneur en sulfite de sodium sont, généralement, à base de gélol et d’hydroquinone ; on les accélère à l’aide de borax. Un révélateur «
on les accélère à l’aide de borax. Un révélateur « à grains fins » doit agir assez lentement, sinon l’action du solvant ne serait pas appréciable. La formule suivante nous a donné de bons résultats : Gélol 3 gr. Sulfite de sodium anhydre 150 gr. Hydroquinone 2 gr. Borax 3 gr. Acide borique 15 gr. Eau pour faire 1.000 cc. Pour le développement à la cuve, diluer le révélateur de 1 à 2 volumes d’eau. Ce révélateur n’oblige pas à surexposer, mais on doit, toutefois, éviter la sous-exposition. Il faut savoir que la grosseur des cristaux d’argent augmente en même
savoir que la grosseur des cristaux d’argent augmente en même temps que l’opacité de l’image. Il est absolument impossible d’avoir des images à la fois vigoureuses et à grains fins. On doit donc se résigner à produire, avec les révélateurs du type ci-dessus, des négatifs à faibles contrastes, mais parfaitement tirables sur les émulsions positives courantes. MM. Lumière & Seyewetz ont découvert que certains développateurs (paraphénylènediamine, orthophénylènediamine, etc.) se comportent comme des solvants du bromure d’argent. L’emploi de l’orthophénylènediamine serait très intéressant si le prix de ce développateur n’était pas prohibitif. On se sert, le plus souvent, de la paraphénylènediamine,
prohibitif. On se sert, le plus souvent, de la paraphénylènediamine, après avoir augmenté son énergie réductrice par l’addition de gélol. Des essais multiples nous ont amené à composer le révélateur dont la formule suit : Gélol 4 gr. Sulfite de sodium anhydre 80 gr. Paraphénylènediamine (base) 8 gr. Eau pour faire 1.000 cc. Utilisé sans autre addition, ce révélateur convient bien aux émulsions « vigoureuses » (1). Pour l’usage en cuve, on peut le diluer d’un volume d’eau. L’emploi d’une cuve non métallique est obligatoire. Lorsque l’on a à développer des émulsions « normales » ou « douces », faire
des émulsions « normales » ou « douces », faire entrer dans la composition du révélateur ci-dessus 4 gr. de pyrocatéchine pure (ou ajouter, au moment de l’emploi, 1 gr. de pyrogallol à chaque portion de 250 cc. de bain). Quand la pose est suffisante, les révélateurs à la paraphénylènediamine donnent des images plus vigoureuses et à grains plus fins que les révélateurs au gélol-hydroquinone-borax. On peut y traiter des émulsions désensibilisées ou non, et même procéder à la désensibilisation au cours du développement. On demande parfois s’il est préférable d’utiliser une émulsion à granulation grossière, développée dans un révélateur
d’utiliser une émulsion à granulation grossière, développée dans un révélateur « à grains fins », ou une émulsion à granulation fine et un révélateur normal. Estimant que les révélateurs « à grains fins » susceptibles de donner de bonnes images ne font jamais disparaître la granulation, nous croyons qu’il vaut mieux, dans la plupart des cas, utiliser une émulsion sans granulation apparente et un révélateur normal. Le développement dans les pays chauds Étant donné que la chaleur favorise le gonflement de la gélatine imprégnée d’un liquide alcalin et accélère l’apparition du voile chimique, il convient, dans les pays chauds, d’utiliser
du voile chimique, il convient, dans les pays chauds, d’utiliser des révélateurs agissant en solution neutre, ou faiblement acide, dont la proportion normale de bromure de potassium sera doublée ou triplée. Le révélateur au diamidophénol (n° 1), additionné de 3 à 4 % de mésosphosulfite de potassium, est tout à fait recommandable. Si la température du révélateur est susceptible de dépasser 28 degrés, on le préparera en remplaçant l’eau pure par une solution à 15 % de sulfate de sodium, qui empêche le gonflement excessif de la gélatine dans les liquides tièdes. Quand on doit travailler avec un révélateur dont
liquides tièdes. Quand on doit travailler avec un révélateur dont la température avoisine 35 degrés, il est prudent de tanner la gélatine au cours du développement. Le révélateur suivant permet d’effectuer ce tannage : Sulfite de sodium anhydre 30 gr. Diamidophénol 4 gr. Bromure de potassium 2 à 3 gr. Sol. à 2 % d'alun de chrome... 250 cc. Eau pour faire 1.000 cc. Il est quelquefois nécessaire de diluer le désensibilisateur avec une solution de sulfate de sodium. Arrêt du développement Les négatifs retirés du révélateur quand le développement est à point sont, ordinairement, rincés sommairement sur chacune de
est à point sont, ordinairement, rincés sommairement sur chacune de leurs faces. On conçoit que ce rinçage est trop bref pour éliminer la totalité des constituants du révélateur. Le négatif reste donc imprégné de substances développatrices susceptibles d’agir, au ralenti il est vrai, pendant quelques instants ; il risque d’en résulter des taches, des irrégularités de développement, etc. Le passage, dans une solution acide, des négatifs développés à point, rend le révélateur inactif en neutralisant, presque immédiatement, l’alcali qu’il renferme. Un bain d’arrêt économique se prépare en ajoutant 15 cc. d’acide chlorhydrique (esprit de sel des ferblantiers) à 1 litre
d’acide chlorhydrique (esprit de sel des ferblantiers) à 1 litre d’eau. Dans un laboratoire mal ventilé il est préférable de remplacer l’acide chlorhydrique par 20 cc. d’acide acétique cristallisable, ou par 100 cc. de bisulfite de sodium liquide (auquel on peut substituer 45 gr. de mésosphosulfite de potassium). La durée de l’immersion dans le bain d’arrêt est de 30 secondes environ. Les négatifs sont, ensuite, rincés à l’eau pure et immergés dans le fixateur. On traite, habituellement, 9x12 (ou de surface équivalente) dans 1 litre de solution acide. Dans les pays chauds, il est avantageux de durcir la gélatine en
pays chauds, il est avantageux de durcir la gélatine en abandonnant les négatifs, pendant 3 à 4 minutes, dans un bain d’arrêt comprenant : Alun de chrome 15 gr. Mésosphosulfite de potassium 25 gr. Eau pour faire 1.000 cc. Il est admis que l’usage systématique d’un bain d’arrêt prolonge notablement la durée d’utilisation du fixateur. H. Cuisinier. iiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiHtiiiiiiiiitiiimimimiiiiiiiiimiiiiiiiiitmiiiiiiiiiiiiiiiimiimiitmimmmiiiiiimiiiiiiitiiiiiiimiiim | Formules et Notes techniques | ïïiiiiiiHiiiitmiiiimiiiiiiitiiiiimiiiiiimiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiitiiiiiiiiiiiiiiiimiiiiimimiiMiimiiiimmiiiiiiiiiiimiiiiirr LES SURFACES SENSIBLES ANTI-HALO ET LES RÉVÉLATEURS À GRAINS FINS Les surfaces sensibles modernes sont, le plus souvent, protégées contre le halo par pulvérisation sur leur face dorsale d’un vernis à base de gommage laque
leur face dorsale d’un vernis à base de gommage laque renfermant une matière colorante, rouge dans le cas des émulsions orthochromatiques, gris-verdâtre dans le cas des émulsions panchromatiques. Ce vernis se dissout dans les révélateurs alcalins (c’est-à-dire renfermant un carbonate) ; après lavage, le négatif est d’une propreté parfaite. Les révélateurs atténuant la granulation sont, obligatoirement, peu alcalins ; ils ne peuvent donc dissoudre le vernis anti-halo. Après développement dans l’un de ces révélateurs, on trouve la face dorsale du négatif maculée de rouge ou de vert. Quand il s’agit de négatifs sur verre, le mal n’est pas grand. Pour
de négatifs sur verre, le mal n’est pas grand. Pour enlever toute trace d’antihalo, il suffit de frictionner l’envers de l’image avec un linge humecté d’alcool dénaturé, puis de l’essuyer avec un autre linge sec. Lorsque l’on a affaire à des négatifs pelliculaires, il faut recourir à un autre mode opératoire, car l’action de l’alcool (solvant du camphre entrant dans la composition du celluloïd) risquerait de désagréger, ou de faire gondoler le support de l’image. Vers la fin du lavage baigner les pellicules dans une solution à 3 % environ de carbonate de soude anhydre, pendant 2 à 3 minutes,
de carbonate de soude anhydre, pendant 2 à 3 minutes, et reprendre le lavage. Le vernis anti-halo, rendu soluble par le carbonate, sera entraîné par l’eau. H. C. FAUT-IL APPRENDRE LA PHOTOGRAPHIE ? niiiiiiiiiiiiiiiii]|[i!Miii]iiii[iiiiiiiii[iiiiiiiiiiiiii:niiiini!iiiiiiiiiiiiiiiMiiM]iiii!i!iiiiMiiriiiiiiiiiii:iiiii]iiiiinii:iiiMiiiiii!!:!iiiii!:ii':iiriiiiii[iiii[]iiiiiiii!iiiii![;iii!iiiiiiiiiniiiiiiiiiiiMiiintiii]iiii!iiiiiiii]ni]iiii]iiiM!iiiiiiiii!iiii!iii]iiiiiiiiM ! I. La photographie d’amateurs Pour le plus grand nombre des nouveaux venus à la photographie, c’est l’appareil qui fait l’image ; le photographe n’agit qu’à la manière du mécanicien qui met en branle les rouages de la machine. Pourvu, pensent les néophytes, que l’on soit possesseur d’un appareil de grande marque, autrement dit très cher, on doit réussir automatiquement de bonnes photographies (ou considérées comme
on doit réussir automatiquement de bonnes photographies (ou considérées comme telles) ; quand il en va autrement, c’est que l’on a été malchanceux. Il arrive, pourtant, que l’on ait l’occasion d’examiner de très belles photographies, prises avec un instrument de prix relativement modique. Pour réussir en photographie, il n’est donc pas obligatoire d’avoir un appareil très cher. Certes, un appareil perfectionné permettra de photographier des sujets plus nombreux, donnera des facilités lors de la prise de vues, mais il n’assurera pas le succès automatiquement. Un professeur de dessin disait un jour à ses élèves : « Mettez un crayon de
jour à ses élèves : « Mettez un crayon de cinq sous à la disposition d’un artiste, il saura faire une œuvre : donnez un crayon rehaussé d’or à une personne dépourvue de sensibilité et ignorant tout de l’art, elle ne pourra rien en tirer ». La remarque serait à faire à de nombreux photographes. Il n’est pas douteux, en effet, que la personnalité de l’auteur compte plus que la marque, la provenance et le prix de l’appareil photographique. Un photographe qui manque de sensibilité et d’imagination ne pourra jamais concevoir un chef-d’œuvre ; un photographe qui ignore les principes
concevoir un chef-d’œuvre ; un photographe qui ignore les principes de l’art et les règles de la technique ne saura réaliser rien de bien. Entre les mains d’une personne sensible, qui connaît la manière rationnelle de procéder aux opérations photographiques, l’appareil n’est qu’un outil inconscient et docile ; son rôle est d’enregistrer les sensations de l’opérateur. On doit concevoir, dès maintenant, que la réussite de bonnes photographies suppose l’acquisition de certaines connaissances touchant non seulement à l’art mais encore à la technique photographique. Le public, en général, juge la photographie d’amateurs avec beaucoup d’indulgence. Pour lui, les belles épreuves ne
d’amateurs avec beaucoup d’indulgence. Pour lui, les belles épreuves ne peuvent sortir que des mains du professionnel ; « c’est bien pour un amateur », a-t-on coutume de dire et, pourvu que l’image soit très nette et comporte le moins de défauts possible, on passe sur ses défauts. Une autre cause d’indulgence vient, probablement, du fait que l’amateur, habituellement, distribue ses épreuves sans demander de rémunération ; les félicitations qu’il reçoit le récompensent suffisamment. Il serait de mauvais goût de se plaindre d’un travail pour lequel l’auteur n’a pas d’exigences. Peut-être faut-il voir dans l’indulgence excessive dont bénéficie l’amateur photographe
Peut-être faut-il voir dans l’indulgence excessive dont bénéficie l’amateur photographe la raison de la croyance, trop répandue hélas, que la photographie ne s’apprend pas. Puisque l’on reçoit des compliments, on a lieu d’être satisfait du résultat obtenu ; point n’est besoin alors, de chercher à faire mieux, d’en savoir davantage. L’on est porté à croire qu’il suffit de présenter l’appareil au sujet, à n’importe quel moment, d’un endroit quelconque, d’actionner l’obturateur et de laisser le spécialiste « faire le reste ». Que peuvent valoir les conseils que se mêlent de donner les gens d’expérience ? Semblables au pasteur du désert,