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préface qui est une très sérieuse étude de l'oeuvre à la fois spirituelle et forte de l'artiste.— Eugène REY, éditeur, 8, boulevard des Italiens. Méthode Sanderson, pour apprendre à parler, lire et écrire l'anglais, sans professeur, en 50 leçons. — Félix JUVEN, éditeur, 122, rue Réaumur, Paris. Échos de la Mode Jamais on est porté à rabâcher c'est bien au sujet des chapeaux actuels, dont l'envergure exagérée et les plumets extravagants forcent les fanatiques de la Mode à s'agenouiller dans les taximètres, comme les coquettes d'autrefois s'agenouillaient dans les chaises à porteurs. Quelle imagination en délire a pu rêver ces
à porteurs. Quelle imagination en délire a pu rêver ces formes saugrenues soulevées comme par un coup de mistral, cabossées comme par un coup de matraque, et surchargées des éléments les plus disparates, très étonnés de se voir ensemble sur le même chapeau ? Leur surprise se comprend, à ces pauvres garnitures, et j'imagine qu'elle se traduit au public par leur aspect ébouriffé et décousu. Une seule chose peut sauver un chapeau étrange, c'est la belle chevelure qui le supporte, et les chapeaux d'aujourd'hui appellent les coiffures du siècle passé, ces coiffures savantes, extravagantes aussi parfois, que nous ont gardées
ces coiffures savantes, extravagantes aussi parfois, que nous ont gardées les gravures des maîtres passés. Henry, le professeur expert, le maître posticheur d'art, du 60 de la rue Turbigo, dont nous avons parlé dans le précédent écho, n'est pas seulement un posticheur capable de donner à une femme les plus beaux cheveux, en de douces conditions il est aussi un coiffeur, c'est-à-dire capable de faire avec une chevelure, une coiffure digne du chapeau et allant avec lui. Nul comme lui ne sait coiffer. En revanche, il faut approuver un gentil revenez-y de la mode : les manches courtes, arrêtées au
revenez-y de la mode : les manches courtes, arrêtées au coude pour les jolis bras ronds ; un peu plus bas et terminées par un velours froufroutant pour les bras un peu maigres. Et alors se pose la question des gants. Il faut des gants longs, souples, de peaux fines et résistantes, ne grossissant pas la main et ne se ternissant pas à la première heure. Ces gants-là d'ordinaire sont fort chers ; il faut savoir trouver le fabricant qui reçoit ses peaux directement, coupe et fabrique lui-même et ne fait pas payer aussi cher que les grands magasins à
fait pas payer aussi cher que les grands magasins à gros frais généraux; il faut le spécialiste connaisseur et amoureux de son métier. Il en est un en plein quartier d'élégance, aux Champs-Elysées, 23, rue Montaigne, M. Trépier, qui fait des gants parfaits, des gants longs de grand chic à conditions plus que parfaites. Mais, dans les deux cas, cette mode appelle l'attention sur les mains qui doivent être sinon parfaites, tout au moins très soignées, très blanches, avec l'épiderme lisse et les ongles brillants. Cela se trouve quelquefois de nature ; le plus souvent on est obligé d'avoir recours
nature ; le plus souvent on est obligé d'avoir recours à la Pâte des Prélats, inventée en 1515, pour conserver à Jean de Médicis, pape sous le nom de Léon X, les belles mains dont il tirait fierté. La formule de ce très excellent produit appartient aujourd'hui à la Parfumerie Exotique, 35, rue du 4-Septembre. Il vaut 5 francs et 5 fr. 50 franco. Mme SANS-GENE. Baronne Simonne.— Oui, le Duvet de Ninon est une des meilleures poudres de riz connues et des plus invisibles. Elle existe en quatre nuances : blanche, rosée, naturelle et Rachel, à la Parfumerie Ninon,
: blanche, rosée, naturelle et Rachel, à la Parfumerie Ninon, 31. rue du 4-Septembre, au prix de 3 fr. 75 et 4 fr. 25 franco. Mme S.-G. Numéro 14 — Mai 1906 Supplément illustré de l'Art et les Artistes N. B. — Tout ce qui concerne les Abonnements, la Publicité, etc., doit être exclusivement adressé à M. V. Administrateur de L'ART ET LES ARTISTES, 173, boulevard Saint-Germain. ABONNEMENT ANNUEL : Un an, 16 fr. pour la France, 20 fr. pour l'Étranger. L'Education artistique La gravure sur bois. — Ses origines. — Comment on la fait. Les Orientaux sont très certainement
— Comment on la fait. Les Orientaux sont très certainement les inventeurs de la gravure sur bois et des premiers procédés employés pour l'impression des ornements sur les étoffes. CORRECTION ### Exposition de la collection Ackermann, à Francfort-sur-le-Main, tableaux français : Géricault, Delacroix, Diaz, Chintreuil, Corot, Courbet. — Le musée d'Art de la ville de Brême vient d'acheter deux marines de Gustave Courbet, l'Âge d'Airain et quelques petits bronzes de Rodin, une statuette de Maillol, et un buste de Georges Minne. Concours de la « Zeitschrift für Kunst und Dekoration ». — 1. Urnes cinéraires. Prix 60, 50, 40 marks,
». — 1. Urnes cinéraires. Prix 60, 50, 40 marks, terme 10 avril.— 2. Petits objets en bois, terme 10 mai— 3. Cabinet de travail et salon d'un homme d'affaires, terme : 10 juillet. — 4. Plafond en bois sculpté ou stuc : terme 10 septembre. Prix pour les concours 2-4 : 80, 60, 40 marks. Les artistes français qui désireraient prendre part à ces concours sont priés de s'adresser à la Revue pour les renseignements détaillés que nous serons heureux de leur fournir. XXIV Les Parfums naturels de Lenthéric leur réputation dans le monde Phot. ReutlingerMlle ReutlingerMlle LEBLANC COLLECTION
leur réputation dans le monde Phot. ReutlingerMlle ReutlingerMlle LEBLANC COLLECTION DES PARFUMS LENTHÉRIC VIOLETTE LENTHÉRIC, MERVEILLEUSE, Bouquet ALGÉRIEN, BOUQUET DE L'ALLIANCE, CHÉVREUILLE, LE MIEUX, L'OLAN, LA FERIA, CHYPRE, FLEURS DE SAINTE-LUCIE, FOIN FANÉ, GARDÉNIA, GIROFLÉE, HÉLIOTROPE BLANC, IRIS, IRIS AMBRÉ, JASMIN AMBRÉ, JOCKEY-CLUB MAGNOLIA, MIGNONNETTE, MIMOSA, MUGUET, PARFUM RUSSE, PEAU D'ESPAGNE, PORTUGAL, RÉSÉDA, ROSE MUSQUÉE, SKIMMIA DU JAPON, VERVEINE, VIOLETTE DES BOIS, YLANG-YLANG, OEILLET BLANC, AMBRE GRIS, Musc, BÉGONIA, MARÉCHALE, OPOPONAX, LILAS, ORCHIDÉE. Bibliographie DIVERS Tante Amy, par Camille LEMOINE, — E. FASQUELLE, éditeur. Sous la Dictée de la Vie, par Henri DETOUCHE, avec préface de Maurice BARRÉS. — BLAIROT,
par Henri DETOUCHE, avec préface de Maurice BARRÉS. — BLAIROT, éditeur. Les Délices de Sainte-Ouen, par Jean BERTHEROY. — Ernest FLAMMARION, éditeur. Trente Ans de Théâtre (3e série), par Adrien BERNHEIM, ouvrage illustré de 22 dessins inédits par DE LOSQUES. — J. RUEFF, éditeur. Paris, province, étranger, tel est le titre du nouveau recueil de dessins de Ch. HUARD, dont la jolie couverture attire si bien l'œil du flâneur à l'étalage des libraires. Henri Bataille, le peintre et l'artiste infiniment délicat, a présenté au public le livre de Ch. Huard, en une préface qui est une très sérieuse étude de
en une préface qui est une très sérieuse étude de l'œuvre à la fois spirituelle et forte de l'artiste.— Eugène REY, éditeur, 8, boulevard des Italiens. Méthode Sanderson, pour apprendre à parler, lire et écrire l'anglais, sans professeur, en 50 leçons. — Félix JUVEN, éditeur, 122, rue Réaumur, Paris. Échos de la Mode Jamais on est porté à rabâcher c'est bien au sujet des chapeaux actuels, dont l'envergure exagérée et les plumets extravagants forcent les fanatiques de la Mode à s'agenouiller dans les taximètres, comme les coquettes d'autrefois s'agenouillaient dans les chaises à porteurs. Quelle imagination en délire a pu
les chaises à porteurs. Quelle imagination en délire a pu rêver ces formes saugrenues soulevées comme par un coup de mistral, cabossées comme par un coup de matraque, et surchargées des éléments les plus disparates, très étonnés de se voir ensemble sur le même chapeau ? Leur surprise se comprend, à ces pauvres garnitures, et j'imagine qu'elle se traduit au public par leur aspect ébouriffé et décousu. Une seule chose peut sauver un chapeau étrange, c'est la belle chevelure qui le supporte, et les chapeaux d'aujourd'hui appellent les coiffures du siècle passé, ces coiffures savantes, extravagantes aussi parfois, que nous
siècle passé, ces coiffures savantes, extravagantes aussi parfois, que nous ont gardées les gravures des maîtres passés. Henry, le professeur expert, le maître posticheur d'art, du 60 de la rue Turbigo, dont nous avons parlé dans le précédent écho, n'est pas seulement un posticheur capable de donner à une femme les plus beaux cheveux, en de douces conditions il est aussi un coiffeur, c'est-à-dire capable de faire avec une chevelure, une coiffure digne du chapeau et allant avec lui. Nul comme lui ne sait coiffer. En revanche, il faut approuver un gentil revenez-y de la mode : les manches courtes,
un gentil revenez-y de la mode : les manches courtes, arrêtées au coude pour les jolis bras ronds ; un peu plus bas et terminées par un velours froufroutant pour les bras un peu maigres. Et alors se pose la question des gants. Il faut des gants longs, souples, de peaux fines et résistantes, ne grossissant pas la main et ne se ternissant pas à la première heure. Ces gants-là d'ordinaire sont fort chers ; il faut savoir trouver le fabricant qui reçoit ses peaux directement, coupe et fabrique lui-même et ne fait pas payer aussi cher que les grands
et ne fait pas payer aussi cher que les grands magasins à gros frais généraux; il faut le spécialiste connaisseur et amoureux de son métier. Il en est un en plein quartier d'élégance, aux Champs-Elysées, 23, rue Montaigne, M. Trépier, qui fait des gants parfaits, des gants longs de grand chic à conditions plus que parfaites. Mais, dans les deux cas, cette mode appelle l'attention sur les mains qui doivent être sinon parfaites, tout au moins très soignées, très blanches, avec l'épiderme lisse et les ongles brillants. Cela se trouve quelquefois de nature ; le plus souvent on est obligé
quelquefois de nature ; le plus souvent on est obligé d'avoir recours à la Pâte des Prélats, inventée en 1515, pour conserver à Jean de Médicis, pape sous le nom de Léon X, les belles mains dont il tirait fierté. La formule de ce très excellent produit appartient aujourd'hui à la Parfumerie Exotique, 35, rue du 4-Septembre. Il vaut 5 francs et 5 fr. 50 franco. Mme SANS-GENE. Baronne Simonne.— Oui, le Duvet de Ninon est une des meilleures poudres de riz connues et des plus invisibles. Elle existe en quatre nuances : blanche, rosée, naturelle et Rachel, à la
quatre nuances : blanche, rosée, naturelle et Rachel, à la Parfumerie Ninon, 31. rue du 4-Septembre, au prix de 3 fr. 75 et 4 fr. 25 franco. Mme S.-G. Numéro 14 — Mai 1906 Supplément illustré de l'Art et les Artistes N. B. — Tout ce qui concerne les Abonnements, la Publicité, etc., doit être exclusivement adressé à M. V. Administrateur de L'ART ET LES ARTISTES, 173, boulevard Saint-Germain. ABONNEMENT ANNUEL : Un an, 16 fr. pour la France, 20 fr. pour l'Étranger. L'Education artistique La gravure sur bois. — Ses origines. — Comment on la fait. Les Orientaux sont
Ses origines. — Comment on la fait. Les Orientaux sont très certainement les inventeurs de la gravure sur bois et des premiers procédés employés pour l'impression des ornements sur les étoffes. CORRECTION ### Exposition de la collection Ackermann, à Francfort-sur-le-Main, tableaux français : Géricault, Delacroix, Diaz, Chintre Longtemps ignoré en Europe, cet art paraît pourtant avoir précédé les caractères d'imprimerie. Certains dessinateurs des XIIIe et XVIIIe siècles, chargés d'enluminer des manuscrits de grand usage tels que Heures, Prières, Offices, etc., trouvèrent le moyen de graver sur du bois les traits des initiales dont ils avaient à faire un fréquent emploi,
des initiales dont ils avaient à faire un fréquent emploi, et de les imprimer avant le coloriage, s'évitant ainsi la peine de les tracer à la main. Ce qu'on peut assurer c'est qu'avant 1430 on gravait déjà sur bois dans les Pays-Bas des sujets destinés à la Bible des Pauvres, au Cantique des Cantiques et que les épreuves de ces gravures furent, à leur début, un puissant moyen de propagande religieuse. La plus ancienne estampe de ce temps daterait du commencement du XVIIe siècle. Découverte à Malines vers 1840 elle représente la Vierge et l'Enfant Jésus entourés de quatre Saints
représente la Vierge et l'Enfant Jésus entourés de quatre Saints dans un jardin; un Saint Christophe de 1423, trouvé dans un manuscrit de la Chartreuse de Buxheim près Memmingen, confirme cette date de l'apparition des premiers bois. La gravure en relief a donc précédé la gravure en creux. Alors que nous ne trouvons des épreuves de cette dernière que vers 1452, à Florence, M. Henri Delaborde a découvert deux épreuves de gravure en relief, sur métal, il est vrai, une Sainte Face et un Portement de Croix, épreuves qui remontent à l'année 1406. Il est à noter toutefois que c'est
à l'année 1406. Il est à noter toutefois que c'est en Allemagne que parut, en 1461, le premier livre orné de planches sur bois imprimées typographiquement (des Edelsstein). On doit ces planches à Pfister, graveur-imprimeur que Gutenberg instruisit personnellement dans son métier. Les premières estampes faites avec des planches de bois sont gravées au simple trait; ce n'est que plus tard que les tailles pour les ombres intervinrent, et il faut atteindre le commencement du XVIe siècle pour voir prendre à cet art un essor vraiment considérable; les amateurs savent que vers 1510 Albert Dürer atteint une telle maîtrise dans
que vers 1510 Albert Dürer atteint une telle maîtrise dans ce genre, que Marc Antoine et d'autres graveurs italiens imitèrent ses travaux. Ajoutons que sa complète association pour l'illustration du livre fut adoptée à Rome en 1467 pour les Méditations du cardinal Torrecremata et à Vérone pour l'Opus de re militari de Robert Vulturius. Il est donc intéressant de constater, en définitive, qu'entre l'apparition des premières gravures sur bois, épreuves balbutiantes et maladroites, et les oeuvres supérieures d'Albert Dürer, une simple période d'environ soixante ans a suffi pour amener les progrès de cet art jusqu'à ses plus importantes manifestations. Le
progrès de cet art jusqu'à ses plus importantes manifestations. Le travail en lui-même consiste en ceci : Sur un bloc de bois dur et lisse on a dessiné le motif à graver. L'artiste, au moyen d'instruments tranchants, creuse les parties qui devront rester blanches dans l'estampe; les contours du dessin, les hachures des ombres subsistent donc seuls à la surface du bois. On enduit ce bois d'une encre d'impression et, sous l'action de la presse, les tailles qui sont en relief s'impriment sur le papier. C'est, comme on le voit, l'inverse de la gravure en creux. Dans cette dernière, les
l'inverse de la gravure en creux. Dans cette dernière, les traits déposent l'encre qu'ils ont dans leur sillon, tandis que dans la gravure sur bois dite taille d'épargne, ces sillons restent indemnes d'encrage et forment les blancs qui seront, au tirage, le fond du papier. Le bois employé pour la gravure doit avoir pour condition première d'être très sec. Les meilleures espèces sont le buis, le poirier, le pommier, le poirier sauvage ou sauvageon, parfois le cerisier et le merisier. Entre tous ces bois le buis est le meilleur, et celui des Indes, est, dit-on, préférable à tous autres. Quant
celui des Indes, est, dit-on, préférable à tous autres. Quant aux outils du graveur ils sont nombreux et variés : pointes à graver, racloir à polir, gouges plates et courbes pour entailler les grands blancs, fermoirs à biseau et à nez-rond pour creuser les blancs plus petits, trusquins, maillet, compas, varlope, rabot, etc., bref tout un attirail disposé sur un établi dont la solidité doit être assurée puisque ici, à l'égal du menuisier, le graveur doit entamer le bois vigoureusement, nettement, et parfois à une grande profondeur. — Complétons cet attirail par un détail particulier, la petite mentonnière de toile
attirail par un détail particulier, la petite mentonnière de toile fine que le graveur assujettira sur sa bouche, en hiver, pour éviter que la buée de l'haleine n'humecte le bois et ne détruise le dessin. — Voilà pour l'arsenal. Si nous passons à la main-d'oeuvre, que de soin, de délicatesse et, il faut le dire, de patience, seront ici nécessaires pour obtenir le plus simple et le plus sobre des résultats. Un exemple peut en donner la preuve. Alors que dans la gravure en creux un trait n'a besoin que d'une incision pour être traduit, pour la gravure sur bois
d'une incision pour être traduit, pour la gravure sur bois qui est une gravure en relief le même trait nécessitera un contournement de quatre incisions préalables pour le délimiter, puis d'une dizaine d'autres incisions pour le dégager et lui donner le relief suffisant. Si l'aquafortiste fait une erreur au cours de son travail, elle est facilement réparable; il a le brunissoir qui aplatit les faux traits, le marteau qui repousse la plaque. Le graveur sur bois, lui, ne peut modifier le fragment dont il n'est pas satisfait qu'en découpant le morceau, puis il le remplacera par une pièce qui traversera
morceau, puis il le remplacera par une pièce qui traversera le bloc, qu'il enfoncera fortement par le revers au moyen du maillet, et qu'il polira et nivellera ensuite pour recommencer tout le morceau défectueux, soucieux de relier l'exécution de cette section au fragment voisin déjà achevé. On comprend donc tout le soin, toute la volonté patiente et soutenue que doit apporter cet artiste dans la marche de son travail. Voyons-le procéder : Voici le bois rectangulaire orné du dessin et placé sur l'entaille, sorte de support avec coins qui le maintiendra fortement. Le graveur a choisi sa pointe : le
maintiendra fortement. Le graveur a choisi sa pointe : le fil en est affûté sur la pierre à l'huile. Dissemblable de la pointe à graver le cuivre, cette pointe à graver le bois est une sorte de canif, une lame coupante aiguisée en biseau et que certains graveurs aiment à fabriquer eux-mêmes avec un ressort de pendule solidement adapté sur un manche de bois. En poussant sa pointe de droite à gauche il procède à une entaille sur un des côtés du trait à mettre en relief, cela s'appelle une coupe, puis à l'aide d'un autre coup de burin il
coupe, puis à l'aide d'un autre coup de burin il fait la recoupe, c'est-à-dire repasse sur le même sillon en inclinant le biseau et détache ainsi un petit copeau de bois qui isolera le trait à mettre en relief. — C'est la pratique manuelle de la taille. Il procède ainsi pour chaque trait, enlevant entre eux, suivant le plus ou moins d'intensité des noirs à obtenir, des copeaux plus ou moins fins, les tailles espacées demandant, bien entendu, un travail d'enlevage plus important. L'ART ET LES ARTISTES À ces premières tailles ainsi obtenues, et toujours par le même procédé de
tailles ainsi obtenues, et toujours par le même procédé de coupe et de recoupe, l'artiste ajoute des entre-tailles et des contre-tailles formant un réseau semblable à celui des hachures entrecroisées dans le dessin. Ces tailles superposées doivent être très nettes, le burin doit les entailler franchement, car il faut veiller à ce que le bois ne s'égraine pas. Les grands blancs sont ensuite creusés à la gouge ou fermoir, sorte de petit ciseau à froid, et assez profondément pour que l'encrage d'imprimerie n'y puisse atteindre. Voici le bois dans son aspect achevé. L'artiste va pouvoir, dès maintenant, tirer une épreuve
aspect achevé. L'artiste va pouvoir, dès maintenant, tirer une épreuve qui va le renseigner sur l'état de son oeuvre. Cette épreuve est tirée au moyen de noir de fumée délayé d'un peu d'huile et que l'on applique au doigt sur le bois. Une feuille de papier de Chine est appliquée ensuite sur la planche, un morceau de carton lisse par-dessus, et le graveur exerce dans tous les sens une pression au brunissoir. L'épreuve ainsi obtenue se nomme un fumé, et les vrais fumés sont toujours, il faut le dire, recherchés des amateurs car, de même que les premiers états de
des amateurs car, de même que les premiers états de gravure sur métal, ils sont, la plupart du temps, uniques. Ces fumés obtenus, les corrections nécessaires apparaissent ici tout à fait différentes de la gravure en creux sur un cuivre où les ombres sont trop douces, on creuse davantage et on remonte ainsi l'effet; sur le bois, au contraire, si l'épreuve est trop noire, il faut diminuer la largeur des tailles. Il en résulte qu'à l'usage, quand un cuivre est usé, tous les traits pâlissent et les épreuves sont effacées ; quand un bois est usé, toutes les tailles se
; quand un bois est usé, toutes les tailles se confondent et les épreuves sont plus noires. Dans certains cas on peut, à la retouche, accentuer des contours, les rendre plus réguliers, mais changer la direction des tailles, même par des recoupes, est impossible, et c'est ici que pour des modifications importantes, le forage du bloc devient nécessaire, et le remplacement de la partie défectueuse par une pièce qu'il faudra refaire entièrement. Quand au tirage des épreuves d'un bois gravé, il se fait au moyen de la presse d'imprimerie, après une mise en train, c'est-à-dire que l'imprimeur place sous la
une mise en train, c'est-à-dire que l'imprimeur place sous la feuille destinée à l'impression plusieurs feuilles de papier superposées et formant par endroits de légers vaines qui, appuyant plus ou moins sur certaines parties du bois, accentueront les valeurs essentielles de la gravure. Il est rare qu'un bois d'une dimension dépassant la moyenne soit d'une seule pièce ; on assemble plusieurs morceaux qui sont ensuite raccordés à la colle-forte. De plus, ils sont reliés par derrière au moyen de deux ou plusieurs traverses de fer aux extrémités desquelles sont adaptés des écrous maintenant les parties collées. Pour les périodiques illustrés
des écrous maintenant les parties collées. Pour les périodiques illustrés qui utilisent fréquemment les gravures d'une grande dimension, les bois sont souvent divisés en 8 ou 12 morceaux. Ce genre de gravure exigeant souvent, par suite de l'actualité, une grande rapidité d'exécution, les morceaux sont parfois séparés et chacun d'eux est interprété par un graveur différent. On achève ensuite l'ensemble en raccordant les différentes parties entre elles pour que les divisions ne soient pas apparentes. Autrefois, la gravure sur bois ne traduisait que des dessins exécutés au trait et dont les rares ombres étaient faites au moyen de hachures. Le
les rares ombres étaient faites au moyen de hachures. Le seul souci du graveur était d'arriver à l'imitation parfaite, identique, de tous les traits du modèle qu'il avait à reproduire ; mais, plus tard, les peintres ou les dessinateurs, s'étant mis à rehausser les traits qu'ils avaient dessinés, de teintes plates et de touches énergiques pour donner à leurs ombres plus de soutien et de profondeur, la gravure s'est modifiée elle aussi. Si habile, si plein de talent qu'il soit, le graveur s'était jusqu'alors borné au simple rôle de copiste; n'ayant plus seulement des traits à imiter, mais des teintes
n'ayant plus seulement des traits à imiter, mais des teintes à traduire, il devint interprète. Le talent personnel de plusieurs graveurs de la dernière génération a permis à leurs oeuvres d'être non seulement des reproductions, mais de réelles oeuvres d'art; la compréhension, l'originalité d'interprétation ont contribué souvent à obtenir par le bois une portée artistique que certaines compositions n'auraient pas atteinte sans lui. Les dessins tourmentés de Gustave Doré, exécutés à la gouache pour les illustrations du siècle dernier, furent le point de départ de ce nouveau mode de gravure dans laquelle s'illustrèrent toute une pléiade de graveurs de cette
dans laquelle s'illustrèrent toute une pléiade de graveurs de cette époque. Les oeuvres de D. Vierge ont fourni également à ces artistes l'occasion de faire des bois délicieux. Et lorsque, comme pour Lépère, le graveur se double d'un artiste interprétant ses propres compositions, on s'émerveille que tant de patience et de soin précis dans le métier puisse s'unir à tant de verve et de fantaisie dans le dessin, pour produire un ensemble donnant la sensation d'une esquisse primesautière et vibrante, comme jetée sur le bois dans la chaleur heureuse de l'improvisation. PAUL STECK, Inspecteur de l'Enseignement du dessin et des