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Portrait de l'auteur allaient rejoindre au fameux Salon des Refusés la Fille blanche de Whistler ! Il convenait de préciser ces détails non seulement pour éclaircir un point d'histoire, mais pour définir les débuts d'un maître qui ne peignait que les siens et pour démontrer qu'avec Fantin-Latour, comme avec Whistler et Manet, l'intimisme (comme nous disons) a précédé, dans l'évolution, l'impressionnisme. Avant la fugitive notation du plein-air, au lendemain du romantisme, l’intimité que nous invoquons fut l’inspiratrice d’un maître. Encore un fait acquis ! RAYMOND BOUYER. LA LECTURE (1861) Tableau de FANTIN-LATOUR LA LECTURE (1863) Lithographie de FANTIN-LATOUR Crevaux. R.
de FANTIN-LATOUR LA LECTURE (1863) Lithographie de FANTIN-LATOUR Crevaux. R. MÉNARD — TERRE ANTIQUE (LE TEMPLE) Société Nationale des Beaux-Arts L'année dernière de la mort d’Eugène Carrière, la Société nationale des Beaux-Arts a voulu rendre hommage au maître glorieux, et dans une salle entièrement consacrée, ornée en signe de deuil de palmes vertes, de guirlandes de deuil, on a réuni quelques-unes de ses œuvres célèbres, des études, des morceaux de décoration inachevés, ce portrait de Mme Ménard Dorian, la dernière toile à laquelle il ait travaillé, et bien qu’il manque là les Maternités, le Théâtre de Belleville, les Portraits d’enfants
là les Maternités, le Théâtre de Belleville, les Portraits d’enfants de jadis, bien que ce ne soit qu’un fragment de l'exposition totale qui devra être organisée dans les salles de l'École des Beaux-Arts, quai Malaquais, on peut comprendre et admirer cet artiste supérieur, génial déchiffreur de la forme et de la pensée, faisant jaillir du mystère de sa technique toute la puissance du plan, toute la lumière de la chair ; un recueillement émane de cette vie, fantomatique parfois ; de la tendresse, de la souffrance, de la foi, un au-delà de psychologie, sont exprimés par ces apparitions embrumées, inoubliables
au-delà de psychologie, sont exprimés par ces apparitions embrumées, inoubliables c’est loin des contingences habituelles; et dans le voisinage du Salon, cette survivance d’Eugène Carrière met tout à coup la richesse d’art d’un Musée unique, permettant d’évoquer les plus grands noms de l’histoire de la Peinture. Besnard, allant à Rome d’où il envoie l’effigie officielle de l’Ambassadeur de France, M. Barrère, s’est arrêté à Marseille pour faire le Portrait de Mme M. et de ses enfants, un joli groupe de jeunesse et d'affection, dans des teintes claires, fraîches, robes légères, ceintures roses, chevelures blondes ou brunes, verdures et ciel bleu
ceintures roses, chevelures blondes ou brunes, verdures et ciel bleu ; Agache continue de façon sévère ses habituelles figures symboliques ; Billotte aime les effets de soir dans le calme de la campagne, où s’érigent des Moulins, et parmi le grouillement lumineux du Boulevard des Batignolles ; Boldini contorsionne des comtesses dans des fourreaux d’étoffes en zinc ; Borchardt a beaucoup travaillé cette grande image de S. M. l’empereur Guillaume II, qui étonne par le costume, par l’attitude, par le décor ; Pierre Bracquemond, fidèle au procédé à l’encaustique, a très bien réussi le Portrait de Mme Jeanne Raunay ;
très bien réussi le Portrait de Mme Jeanne Raunay ; Braquaval promène sa vision précise et vibrante tout à la fois d'Abbeville et de Péronne au quai de la Tourmente ; Brin est moins heureux avec son Laboureur qu’il ne le fut jadis avec ses Harcelés ; Cadel a des tableaux-vignettes d’une jolie composition ; Carolus-Duran est prodigue du rouge pour ce Cardinal sans ampleur, et d’un beau noir pour Monsieur Monsieur qui semble un de Nolhac brun; Marie-Paule Carpentier, dont nous avons souvent loué les paysages d’un grand sentiment décoratif, révèle aussi ses qualités dans les figures du Salon,
décoratif, révèle aussi ses qualités dans les figures du Salon, semble une Mlle Dufau moins cabanelisée ; Cottet à la même palette noirâtre, brutale, pour les maisons bizarres de Pont-en-Royans que pour le visage de Mlle J.-L.-B. ; Dauchez est superbement farouche, la lumière et ombre les alignées d’arbres, le vent roule les nuages, rudoie les flots ; David-Nillet rend d’un pinceau sincère et expressif des têtes de Chouans, au profil de vieil oiseau de proie, nous montre, selon l’expression de Brizeux, la race aux longs cheveux, Que rien ne peut dompter, quand elle a dit : « Je veux
peut dompter, quand elle a dit : « Je veux ! » Maurice Denis, volontairement inégal, s’inspire, à quoi bon ? des légendes antiques, s'attaque à Calypso, à Nausicaa, s’essaie encore avec cela à des primitivités ; Dubufe, dont les grandes décorations meublent la salle VI, met dans trois cadres des notations prises à Capri ; Henri Duhem, plairait tout à fait par son recueillement, ses grisailles silencieuses à la Rodenbach, si la hantise de Le Sidaner n’existait pas ; Louis Dumoulin, pour se délasser de Constantinople, de Hong-Kong, de Phnom Penh, brosse pour l’État un triptyque avec des vues
Phnom Penh, brosse pour l’État un triptyque avec des vues de la Somme ; Gervex, annaliste de la vie parisienne, nous révèle les Soirs d’Arménie et le Cinq heures de chez Paquin, documentaire comme un Debucourt, l'avenir sur le temps présent, a inventé une table vitrée pour présenter la maquette du plafond exécuté dans un hôtel des Champs-Élysées ; Charles Giron détient le record de la grandeur avec une immense toile pleine de fortes qualités, Fête de lutteurs dans les Hautes-Alpes, aux multiples figurants, dans un décor superbe de montagnes ; Cliché Buloz. ROLL — DRAGON LA TOUCHE — LA
; Cliché Buloz. ROLL — DRAGON LA TOUCHE — LA FÊTE DE NUIT La Touche a mis toute la magie de sa palette dans la Fête de nuit, panneau décoratif destiné à l’Elysée, est exquisement voluptueux dans le Bain, dans le Voyage de noces, si drôlement mythologique avec le faune flûtiste derrière le carrosse ; Lebasque, paysagiste lumineux, groupe des Enfants sur un bateau, balance une fillette rieuse sur une Escarpolette, fait vibrer des chairs tendres dans le soleil ; Le Sidaner a transporté sa charrasse émotionnelle à Venise, et, du crépuscule à la nuit, ses pages de la Place
du crépuscule à la nuit, ses pages de la Place Saint-Marc et du Grand-Canal sont de nouvelles et précieuses interprétations de la ville du Rêve ; René Ménard a fait, pour la salle de travail de l’Ecole des Hautes-Études à la Sorbonne, deux décorations superbes, symbolisant la Terre antique, dont l’une, le Golfe, a une sérénité de chef-d’œuvre ; Montenard continue à célébrer sa Provence ; Moreau-Nélaton trace de la Fère-en-Tardenois des croquis rapides et verveux ; Osterlind, dont on connaît les aquarelles et les estampes en couleurs, a réalisé dans la Lecture un habile effet d’éclairage; Prunier, historien de
dans la Lecture un habile effet d’éclairage; Prunier, historien de Paris, créateur de documents pittoresques sur notre ville, a tenté de la Rue Rembaum une grande vision grouillante, dans les dernières lueurs du soleil couchant ; Roi, se souvenant de ses Cavaliers de la Grève, a canopé superbement un Dragon, puis a repris dans Journée d’été le thème d’un de ses plus jolis tableaux, de la jeunesse dans la nature. Lucien Simon a une de ses meilleures choses avec ses portraits dans la lumière, la fenêtre ouverte sur la mer ; Abel Huillet est montmartrois ; Jean Veber raconte pour
; Abel Huillet est montmartrois ; Jean Veber raconte pour la maison d’Edmond Rostand les Contes de fées, et imagine toujours ses drolatiques historiettes, osées parfois; Willette a terminé le plafond dont nous avons déjà parlé ici-même, et en épigraphie ainsi la signification: « Aussi ardente que le feu qui dévore son sanctuaire charnel, la Pensée à travers le brouillard des superstitions persécutrices, rejoint la Liberté et la Sagesse. Le bonheur qu'elle rêve pour l'Humanité n'est pas une utopie ridicule, puisqu'il consisterait à travailler, sans désespoir, pour la solidarité, à vivre avec l'amour de la nature et la compréhension de
vivre avec l'amour de la nature et la compréhension de l'Art. C'est à quoi songe le fou... l'artiste, si imprudemment perché sur la potence. Les Livres étaient aussi jetés au feu par la main du bourreau, » Albert Guymau rapporte de ses hivernages à Tunis des études chaudes et bistrées, une grande figure de 117 L’ART ET LES ARTISTES Cl. Cuvier. CH. COTTET ÉTUDE D’APRÈS MILIEU-J.-L.-B. LUMIÈRE DE MIDI Bédouine; Baertschön place dans une atmosphère brumeuse et vraie des aspects de Gand et de Bruges ; Louise Breslau ajoute à ses études de Zinnias et de Dahlias un portrait de
ses études de Zinnias et de Dahlias un portrait de l'Amateur de tympanum ; Gillot revient de Venise et de Padoue ; Hawkins confine au trompe-l’œil avec son étude de Courges, met en des médaillons des portraits de femmes parmi lesquelles Mme Silvain dans le rôle de Monime ; Jeanniot a surpris une jolie et élégante Parisienne en sa promenade au Bois, a bien rendu le rythme alerte de sa marche, puis, en de plus petites dimensions, a mis toute sa joie de peindre des silhouettes féminines aux étoffes souples et scintillantes ; Lévy-Dhurmer a perdu dans une brume indistincte
et scintillantes ; Lévy-Dhurmer a perdu dans une brume indistincte un cauchemar allégorique, une tempête sous un crâne... de juge ; il faut d’ailleurs reconnaître qu’il est bien difficile d’apprécier cette œuvre importante dans le coin d’ombre où elle a été placée ; Lisbeth-Del volvé Carrière ouate de rêve et de mélancolie des Azalées et des Marguerites ; Thaulow trouve en Norvège et en Hollande la neige, l’eau et les vieux ponts dont il s’est fait une spécialité. Aman-Jean, avec une Promenade dans un parc, fait un calme panneau décoratif, nuance de mauve une Jeune Fille; Anglada-Camarasa réussit un prestigieux
nuance de mauve une Jeune Fille; Anglada-Camarasa réussit un prestigieux et étincelant régal de couleurs, la Fiancée de Benimamet et son cheval tout paré ; d’Antoine May, le Printemps dans le Calvados ; d’Argence, le Quai de Saint-Cloud ; d’Emile Baray, Paysage intime ; de Lauréano Barrau, une ensoleillée Plage méditerranéenne ; de Bastien, un rude Mendiant de Salamanque ; de Berton, des nus aimablement cotonneux ; de Robert Besnard, des Boules de neige; de J. Blanche, le Portrait de Paul-Lucien Simon ; de Pierre Boyer, la fête rustique en Bretagne ; de Boulard, dans une facture solide, un Coin
Bretagne ; de Boulard, dans une facture solide, un Coin de falaise et le Paysage Boulonnais ; de Boutet de Monvel, l'archaïque dame en bleu se promenant à Versailles, et les Halletries ; d’Olga de Boznanska, une série de portraits très vivants, bien qu’imprécises par une touche comme tremblée, d’une technique originale ; de Bunny, une Scène au bain où certains morceaux sont vraiment en valeur; de Buysse, la péniche enneigée sur le Canal en décembre ; de Cardona, une Espagnole pleurant dans son châle rouge à fleurs ; de Carlos-Lefebvre, de pâles Bords de Seine ; de Castelucho, un
Carlos-Lefebvre, de pâles Bords de Seine ; de Castelucho, un habile et rutilant Tango ainsi que le portrait de Miss M. C. ; de Chabanian, les Pêcheuses de crevettes ; de Chevalier, trois tableaux sur six, le Moulin et le Port de Tréboul, et la Baie de Douamenez ; de Claus, une Matinée de septembre, dans la brume ensoleillée ; du beau peintre Gustave Colin, une salle entière où l’on retrouve les scènes espagnoles, la pelote basque ; de Georges Costeau, En forêt et au Village ; de Maurice Courant, Calme du soir ; de Czobel, Porcelaines ; de Dagnac-Rivière,
Calme du soir ; de Czobel, Porcelaines ; de Dagnac-Rivière, Fontaine, presque du Monticelli ; de Damoye, les Inondations ; de Dauphin, le Port de Toulon, la nuit ; de Mlle Davidson, le Luxembourg, pochade en teintes plates et larges ; de Fernand Desmoulins, les vues de Monaco ; de Delachaux, parmi des toiles qui s’apparentent, Jeune fille faisant du crochet ; de Marie Duhem, des Pivoines ; de Dumas, le Berger ; de Durst, Porte de chiens bleus d’Auvergne; de J.-C. Duval, fronton de l’Hôtel des Invalides, éclairé par les dernières lueurs du soleil couchant, paysage d’architecture et d’intimité
les dernières lueurs du soleil couchant, paysage d’architecture et d’intimité ; 118 A. BESNARD Portrait de Madame M. et de ses Enfants L'ART ET LES ARTISTES Cl. Crehieux. L. SIMON — JOUR D'ÉTÉ de Maurice Eliot, clair visionnaire, Paysage après-midi et Sous bois au bord de l'eau ; d'Abel Faivre, caricaturiste féroce qui se double d'un tendre portraitiste, l'Enfant au livre ; d'Albert Fourié, des nus tachés de soleil ainsi que ceux de Stewart autrefois ; de Frédéric, un très mauvais Saint François que rachètent les Deux enfants de choeur devant un vitrail ; de Friant, une gentillette Arrivée du
devant un vitrail ; de Friant, une gentillette Arrivée du modèle ; de Friescka, en des tons endormis, avec des rehauts très délicats, trois études de femmes habillées très intéressantes ; de Gabriel, la Vallée de l'Oise ; de Garrido, une curieuse Promenade au bois à une époque très ancienne. Walter Gay est le précieux et subtil peintre des intérieurs, les Meubles jaunes ; Georget-Faure drape une écharpe mauve sur une robe blanche, rappelle Vuilliard avec ses Fleurs ; Glehn accoude une femme en toilette noire ; Gleizes surprend un Marché de banlieue ; Georges et Lucien Griveau sont paysagistes,
Marché de banlieue ; Georges et Lucien Griveau sont paysagistes, paysagistes, premier dans le pâle Château de Combourg, le second dans les Communaux et la Solitude des marais ; Charles Guérin décolèle la Femme au boa ; de Guarro-Vilarneau, un paysage ; de Guignard, Bords de l'Aven ; de Guignet, des portraits quelconques, mais Espiègle et Enfant à la poupée ; de Guillaume Roger, la Petite plage ; de Gumen', les garçonnets au Tub, dans des reflets verdâtres ; de Harrison, aux habituelles mers solitaires, de curieux effets de nuits, piqués d'une lanterne vénitienne ; de Bernard Harrison, un Canal,
piqués d'une lanterne vénitienne ; de Bernard Harrison, un Canal, à Venise ; de Henry-Baudot, des panneaux de Baigneuses dans une clarté orangée de la Touche ; de Jefferys, un petit garçon au plein air soleilleux d'un jardin; de Klein-Chevallier, une robuste scène d'Embarquement ; de Koenig, des Plateaux d'Auvergne sous des ciels vastes ; de Koos, des sites dauphinois ; Kuenze fait du La Touche, encore; Lavery, qu'on a mal placé dans une salle du bas, a 121 L'ART ET LES ARTISTES Cl. Vizzavona. P. BOYER — FÊTE RUSTIQUE (BRETAGNE) de beaux portraits et le Pont à Grès ;
(BRETAGNE) de beaux portraits et le Pont à Grès ; Lepère, qui s'est révélé peintre, garde dans ses tableaux la fougue de ses gravures, la Récolte des pommes de terre au plein soleil et le farouche Après l'orage ; de Lerolle, un nu dans les fleurs ; de Lever, l'Hiver ; de Lhermitte, l'Orage en moisson ; de Lobre, d'exquises impressions de vitraux à la cathédrale de Chartres ; de Loup, une douce tête de femme ; de Madeline, une Matinée automnale ; de Marandat, des Toits bleus ; de Mathey, le Troupeau de vaches ; de Mme Gallay-Charbonnel, le
Mathey, le Troupeau de vaches ; de Mme Gallay-Charbonnel, le Palais du Luxembourg ; de Melchers, une moissonneuse les épaules nues ; de Meslé, Avant l'orage; de Milcendeau, un portrait de femme ; de Morisset, la Promenade au bord de la mer et les Enfants sur le sable ; de George Morren, du Renoir(l); puis, les Effets de neige de Morrice, les Bords du Loing de Moullé, l'exposition de Muemer, Franche-Comté et Menton, les Enfants du pecheur, de Nourse, les Roses jaunes de Louise Perman, le bébé de George Picard, la Petite marchande et le Portrait d'homme de Louis Picard,
la Petite marchande et le Portrait d'homme de Louis Picard, les Lavandières de Piet, le Moulin de Popesco, le balcon de Prinet, la Neige de Pierre Prins, la Bidassoa de Prouvé, le portrait en vert de Rolshoven, la Potiche rose de Rosen, la Place Saint-Mêdard d'Edwin Scott, la Robe de mousseline de Shannon, l'Eté, famille aux bains de mer, de Smeers, l'Orage en Corse de Sonnier, les Natures mortes de Storm de Gravesande, la Bretagne, de Sureda, l'Habituée de Thomas ; les fruits de Tournés; le Portrait en noir d'Ullmann, le Salon jaune d'Upton, la Venise de Sill, la Meute,
le Salon jaune d'Upton, la Venise de Sill, la Meute, au couteau, de VivèsApy ; Après la tempête de Westendorp, les portraits de Weerts, les bateaux de Willaert, les Pêches et les oignons de Zacharian ; Raymond Woog, dont nous avons déjà reproduit Intimité, agrémente un portrait de jeune fille de laques rouges, d'un paravent noir, de ces accessoires où triompha Alfred Stevens, et où le jeune artiste prouve des qualités de premier ordre. DESSINS, AQUARELLES, PASTELS, etc. — Là, on retrouve beaucoup de noms déjà cités, d'autres d'artistes qui se spécialisent ; Eugène Béjot dessine des vues de Paris
se spécialisent ; Eugène Béjot dessine des vues de Paris avec sa maîtrise habituelle, y ajoute Charing-Cross ; Pierre Bracquemond a fait pour des sonnets de Pierre Louys une suite de monotypes; Brin esquisse avec talent des Danseuses à la sanguine ; Brown nous montre les études des Cl. Moreau. LHERMITTE — MATIN DE FERMEISON 122 L'ART ET LES ARTISTES Cl. Duval. H. LABASQUE — TROIS ENFANTS EN BATEAU Chevaux qu'il sculpte; Mme Renée Davids ajoute un charme dix-huitième siècle à ses crayons ingénieux ; Louis Legrand pastellise ses petites Danseuses avec cet art qu'a loué ici-même Camille Mauclair ;
Danseuses avec cet art qu'a loué ici-même Camille Mauclair ; Luigini a son habileté coutumière que dépasse encore celle prestigieuse de Mancini ; Paul Scheidecker aquarellise une Agenaise tricotant ; et voici Robert Besnard avec un Portrait de Fix-Masseau, Billotte avec ses pastels de Hollande, Bulfield avec sa pochade de Concarneau, Marie-Pauline Carpentier avec les Pins à Arcachon, Cornillier avec son portrait de femme au pastel, et le monotype de Crawshaw, la Porteuse d'eau à Hernani de Delétang, le Jour de foire de Dennery, les très personnels et très pittoresques Croquis de musiciens d'Hector Dumas, le Jules Lefebvre de Friant,
Croquis de musiciens d'Hector Dumas, le Jules Lefebvre de Friant, les Enfants bretons de Marie Gautier, la Fin de déjeuner de Walter Gay, le Paris de Gillot à la façon de Luigi Loir, celui de Houbron, les Petites villes de Lechat, le Petit pont de Le Mains ; de Jehanne Mazeline, une aquarelle Espoir de Vendetta ; les aquarelles de Bretagne de Nourse, le Lac Majore de Prunier, les paysans de Ramos Martinez, les Bretons de Sureda ; une salle entière est garnie des vivants et superbes dessins faits par Renouard en Belgique, lors des fêtes jubilaires, cela certes vaut
Renouard en Belgique, lors des fêtes jubilaires, cela certes vaut mieux que la photographie dont on abuse dans les publications illustrées; nous reparlerons du maître illustrateur. GRAVURE. De Béjot, ses Vues de Paris ; de Louis Legrand, les belles eaux-fortes que l'on admire chez Pellet, le Bon Bedeau, la Petite Classe, Private-Bar ; de Rappa, des portraits en lithographie parmi lesquels ceux d'Alexandre Charpentier et de Luce ; de Villon, des pointes-sèches très en progrès ; des Beltrand, des Beurdeley, des Dauchez, des Dauphin, des Marie Gautier, des fleurs et plantes stylisées de Margueritt, des lithographies en couleur de Henri
plantes stylisées de Margueritt, des lithographies en couleur de Henri Rivière, des gypsographies de Pierre Roche, des François Simon, des lithographies et des eaux-fortes de Sureda, des Waidmann. ARCHITECTURE. — Il faut signaler maquette du Monument à Stendhal par Plumet, avec un médaillon par Rodin. Enfin, à la section d'ART DÉCORATIF ET ARTS APPLIQUÉS : un petit peu, comme tous les ans, de la salle à manger de Baffier, une affiche de Robert Besnard, des grès de Bigot, les cuivres repoussés de Bocquet, la vitrine des bijoux de Charles Boutet, Cl. Vizzavona. DAUCHEZ — LA CHAPELLE DE BEUZEC 123 L'ART
Cl. Vizzavona. DAUCHEZ — LA CHAPELLE DE BEUZEC 123 L'ART ET LES ARTISTES de Monvel, parmi lesquels la broche or et argent, aux trois abeilles butinant une perle ; les bagues de Brateau, la porte de tombeau de Brindeau, les vases et les figurines de Carabin, les lauriers de Cazin, les porcelaines dures de Dammouse, la gourde en bois sculpté de Desbois, le petit théâtre de Judith Gautier, les poteries sableuses grand feu de Lenoble, la coupe en argent repoussé de Mme Massy offerte à Mme Loubet, les grès-cérames de Moreau-Nélaton, les médailles de Nocq, les bijoux de Rivaud, les
Moreau-Nélaton, les médailles de Nocq, les bijoux de Rivaud, les cuivres découpés de Scheidecker, les émaux transparents cloisonnés d'or de Thesmar. SCULPTURE. — Aronson fait un Beethoven pour Bonn ; Arnold intitule Esclave une robuste femme nue agenouillée, de formes pleines et rythmées ; Bourdelle a trouvé pour son archaïsme habituel un titre bien long, la Volonté dans la Science; Jean-René Carrière sera digne du nom glorieux qu'il porte ; Mme Clément Carpeaux a fait, de son frère Charles, mort au cours d'une mission en Extrême-Orient, un médaillon en bronze qui sera placé sur le monument Carpeaux que l'on va
qui sera placé sur le monument Carpeaux que l'on va inaugurer prochainement dans les jardins du Carrousel ; Rodin montre un état bronze de son buste de Berthelot, un nouveau chef-d'œuvre ; de Baffier, la Femme au gui ; de Bartholomé, Jeune fille se coiffant; de Bugatti, ses animaux ; de Brown, statuette équestre; de Clavelin, Éléphant d'Afrique ; de Dampt, buste en marbre rose ; de Derré, la statue de Louise Michel dont nous avons parlé lors du Salon d'Automne et Élisée Reclus ; de Desbois, deux bustes ; de Fix-Masseau, des bronzes nerveux, stylisés; de Mme de Frumerie,
de Fix-Masseau, des bronzes nerveux, stylisés; de Mme de Frumerie, une fantaisie cette fois caricaturale ; de Ganesco, un évêque en cire ; de Mme Giessendorff, une Jeune Hollandaise et des médailles ; d'Injalbert, un groupe où du Clodion se brutalise ; de Kafka, deux bustes en plâtre et les Fous; de Marie Lafaurie, un Bugatti très vivant, façon Troubetzkoï ; de Leduc, buste de M. G. ; de Léonard, des mignardises de statuettes; de Meisel, un Bûcheron ; de Carl Milles, des bustes ; de Niederhausen-Rodo, des nus puissants à la Rubens ; de Nylund, un enfant ; de
à la Rubens ; de Nylund, un enfant ; de Perelmagne, un groupe Mère et Fillette; de Proszynski, Ivresse ; de Ruth Milles, les si pittoresques Paysannes suédoises ; de Pierre Roche, un buste en granit de Bretonne, d'un grand caractère ; de Schnegg, une très précieuse Étude d'Enfant; de Valgren, un masque en terre cuite ; le prince Troubetzkoy dont nous reproduisions récemment le Rodin, a fait un Armand Dayot, très verveux, très souple, très exact. Maurice Guillemot. P. Roche BRETONNE DE GOÉLO 124 Cl. Moreau. HOFFBAUER — TRIOMPHE D'UN CONDOTTIERE BELLE, qui est le vieux Salon des Champs-Élysées
D'UN CONDOTTIERE BELLE, qui est le vieux Salon des Champs-Élysées s'affirme certes le moins intéressant ; l'anecdote y sévit, historique, parisienne, paysannesque, avec des intentions spirituelles ou dramatiques, les personnages sont des modèles de l'École, les portraits n'ont pas d'âme, les paysages pas d'atmosphère, et si l'on ne parlait que des deux ou trois toiles par salle, généralement d'étrangers, qui méritent attention, le compte rendu serait vite terminé ; malheureusement, le critique doit se transmuer parfois en Baedecker, un peu. De Valerian, une Colette tragique, intitulée : Type du Quartier Latin ; de Pierrey, des Pêcheurs Catalans très ensoleillés ;
Latin ; de Pierrey, des Pêcheurs Catalans très ensoleillés ; de J. Aubert, des imageries religieuses; de Gourdault, une Place à Tunis ; de Didier Pouget, des Bruyères en fleurs et un Lever de lune sur l'étang; de Béroud, qui nous avait déjà habitués à des choses bizarres, une invention cette fois abracadabrante, les tableaux célèbres du Louvre descendant de leurs cadres pour venir prendre part aux Noces de Cana « dans l'ambiance dorée de ce milieu béni » (!) Cl. Moreau. LAVERY — Mmes EVELYN ET NORAH H.-H. 125 L'ART ET LES ARTISTES François Ier assis coude à coude