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avons entendu déplorer que les artistes ne consentent pas à offrir les portraits d'enfants dans une forme nouvelle et séduisante, ne cherchent pas à en renouveler la présentation, et apportent à les traiter une banalité décevante. Allez au Salon, regardez les envois de Mademoiselle Louise Breslau. Elle n'expose, cette fois, avec des tableaux de fleurs et une étude d'après M. J.-E. N., qu'un seul portrait de petit garçon, mais il suffit à résumer tout ce qu'elle a fait jusqu'ici de gracieux, d'incomparablement sain et vivant, avec les nombreuses effigies d'enfants qu'elle a peintes. Vous ne connaissez pas ce bébé, pourtant
qu'elle a peintes. Vous ne connaissez pas ce bébé, pourtant vous ne seriez nullement fâché de posséder chez vous ses traits, son image évocatrice de santé, de jeunesse, de grâce inapprise. Est-ce un petit prince de l'avant-dernier siècle, est-ce un de ces robustes et pensifs garçonnets que vous avez croisés en traversant les Tuileries? Peu importe, c'est un tableau charmant. Il vous plaît autant — c'est « bien davantage » qu'il faut lire — que n'importe lequel de ces tableautins dits de genre qui représentent un pâtissier donnant une orange à un petit ramoneur ou bien une bouquetière et un
à un petit ramoneur ou bien une bouquetière et un seigneur en habit de velours, au milieu d'une planche étroite jetée en guise de pont sur un ruisselet bordé d'iris ! Ce peintre est un travailleur infatigable, son atelier du boulevard Inkermann, à Neuilly, montre le désordre de la plus grande activité; l'aspect de ce labeur, qui se manifeste non seulement dans l'amas des choses entreprises, mais encore de leur diversité. Elle n'a pas un de ces ateliers pompeux décorés en vue de séduire l'acheteur, de mettre en valeur quelques toiles précieusement encadrées et placées au bon endroit, sous un
toiles précieusement encadrées et placées au bon endroit, sous un éclairage longtemps cherché. Elle amène ses tableaux à nos regards successivement, les pose sur les chevalets contre le mur, sur le dos d'un fauteuil. C'est bientôt toute une gamme, un éparpillement de couleurs, de formes dont la fraîcheur, le travail ardent, volontaire, la saveur vivante enchantent. Elle est là très simple au milieu d'eux, comme entre ses petits, une mère qui n'aurait aucune faiblesse, ni les défauts des uns, aucune admiration inopportune pour les autres. Elle aime à saisir sur le visage du visiteur, c'est un ami dans les jugements
le visage du visiteur, c'est un ami dans les jugements duquel elle a confiance, l'exacte impression produite par les toiles qu'elle lui soumet. Les fenêtres, souvent aveuglées par les volets afin de laisser en enter en plus facilement le jour d'en haut, donnent sur un petit verger à mi-chemin entre potager, qui ferait croire que l'on est en quelque province écartée, à l'abri même du passage des automobiles. L'atelier est au fond du jardin, derrière la maison ; des chiens s'y promènent, un grand lévrier blanc mélancolique, qui prendra tout à l'heure, des poses dans les fauteuils comme une jeune
à l'heure, des poses dans les fauteuils comme une jeune neurasthénique. Sur une table, des jouets à mécanique pour occuper les enfants qui viennent poser et les faire tenir plus tranquilles. C'est ainsi, parfois, en train de faire aller quelque manivelle qu'ils finiront bien par briser, que Louise Breslau représente ses bambins, avec le plus grand naturel et des regards brillants, ces expressions à la fois réfléchies, et naïves qui sont tout le charme de cet âge que le poète a dit « sans pitié » et qui vaut cependant mieux que ce seul vers ne le ferait croire !
mieux que ce seul vers ne le ferait croire ! Il ne faut pas chercher à classer Louise Breslau dans un genre de peinture ni dans une catégorie d'artistes. Elle n'est jamais préoccupée de faire selon une manière ou une autre, elle travaille comme seulement pour elle, pour arriver au plus de vérité possible. Et c'est par là qu'elle atteint à plus d'intensité et de poésie. Ces qualités se retrouvent tout entières dans ses études de fleurs. Lorsque le modèle qu'elle attend ne viendra pas, ou bien qu'elle a, par une belle matinée de printemps, quelques loisirs, Mademoiselle Breslau trempe
une belle matinée de printemps, quelques loisirs, Mademoiselle Breslau trempe dans le goulet d'un vase de cristal une branche de glycine, ou bien elle dispose dans une corbeille des renoncules, des zinias ou des roses; elle aime les fleurs simples des jardins, les glaïeuls, les iris, l'aubépine qui rose la haie; et pour les ancolies, elle a des prédilections particulières. C'est que l'ancolie est une victime, une oubliée. Elle triomphait jadis sur les toiles des Pisans et des Florentins; les Allemands du XVe siècle, eux aussi, en ont fait tenir la tige fragile à leurs seigneurs, à leurs princesses. Il
la tige fragile à leurs seigneurs, à leurs princesses. Il y eut des ancolies au premier plan des crucifiements et des scènes de plein air. L'ancolie offre toutes les nuances, et sa petite fleur a des finesses d'orfèvrerie. Les fleuristes de la rue Royale et des boulevards n'en font point des corbeilles ! Elle a encore sa place dans l'horticulture, dans les serres du Jardin-des-Plantes, à l'époque de l'exposition annuelle, — mais qui la remarque ? On ne fait plus attention aujourd'hui qu'aux fleurs de luxe, travaillées, forcées, qui atteignent des proportions démesurées et règnent à hauteur de l'homme avec
des proportions démesurées et règnent à hauteur de l'homme avec autant de prétention et d'ennui que la plupart d'entre nous. Les peintres qui daignent peindre des fleurs se sont laissés prendre à ce goût ridicule du public pour les fleurs géantes, les phénomènes de concours, ils ne peignent plus que des chrysanthèmes qui ont la circonférence d'une mappemonde ou des pivoines, plus développées que la tête d'un enfant de cinq ans. Mademoiselle Breslau, qui ne flatte pas la mode, qui est, avec sa manière hardie et personnelle, une créature de tradition, se plaît aux fleurs simples des jardins, aux anciennes
tradition, se plaît aux fleurs simples des jardins, aux anciennes fleurs, jacins et tulipes des Hollandais, œillets de Mignard et de Largillière ; roses du Jésuite d'Anvers ont des pâleurs de jeune accouchée, rose que Chardin peignit au chapeau d'une brioche... Elle les peint avec sa manière, ses délicatesses, ses hardiesses, sa sincérité, son honnêteté... Car c'est le propre de ce beau talent féminin de dégager une saine sécurité, et c'est par là que cette femme arrive à traduire la grâce et la poésie des visages et des fleurs, — parce qu'elle aime son art et la vie, et que,
parce qu'elle aime son art et la vie, et que, lorsqu'on aime, on n'a point besoin de vouloir flatter ! ALBERT FLAMENT. L'AMOUR MATERNEL Une décoration de GASTON LA TOUCHE pour le salon ovale du ministère de l'Agriculture LA MODE ET LES MODES (L'explication détaillée des gravures se trouve à la page 28.) Nous faites-vous assez enrager, Messieurs, avec «l'heure de l'essayage », «l'heure du couturier », « l'heure inévitable, l'emportant sur toute autre»! A cette heure-là, vous dites que nous sacrifions nos instants les plus chers, nos devoirs les plus impérieux ; vous dites aussi qu'à en savourer la
plus impérieux ; vous dites aussi qu'à en savourer la griserie, tout ce qu'une cervelle féminine renferme de bon sens est prêt à s'évaporer que les vieilles se croient jeunes et les laides séduisantes et, quand la plume ne suffit pas à votre critique, vous appelez le pinceau à votre aide ; alerte et spirituel il donne la vie à la caricature énorme et mordante : la grosse dame monstrueuse devant qui passe le mannequin jeune et svelte, à la taille de nymphe... et la légende impitoyable souligne : « Voici le modèle que je choisis, il me siéra »,
Voici le modèle que je choisis, il me siéra », dit la dame monstrueuse. Parfois votre critique s'adoucit, elle devient presque une caresse, comme en ce charmant « cinq heures chez P... reproduit naguère ici même, où, dans un décor de grâces Louis XVIII, parmi des nuages de dentelle et des arcs-en-ciel de mousseline de soie, évoluaient les plus jolies femmes de Paris, cherchant à discerner ce qui pourrait bien les rendre plus jolies encore. Mais la trêve est de courte durée, et la satire reprend : cette année, au Salon de la Nationale, c'est « l'heure de la modiste
Salon de la Nationale, c'est « l'heure de la modiste » qui éveille vos sarcasmes : dans cette armée de « champignons » rangés en bataille et couronnés des plus folles créations, des plumes les plus échevelées, des « retroussés » les plus audacieux, des monuments les plus fantastiques, tout vous sert de cible; et « l'amour de chapeau », et la « ravissante Mademoiselle X... ». Vous êtes bien cruels..., et cependant vous l'avouerai-je ? moi, femme, j'ai presque envie de passer à l'ennemi et d'aller grossir vos rangs pour critiquer les chapeaux de la saison : il n'y
pour critiquer les chapeaux de la saison : il n'y a qu'un mot qui tienne, ils sont un peu folles ! Séduisants, certes, ils peuvent et savent l'être quand ils sont précisément sur la tête de la susdite « ravissante Mademoiselle X... » et de ses rivales, ou, côté armorial, portés par l'exquise duchesse de Z... et ses émules. Mais elles ont vingt-cinq ans, elles sont belles à miracle, elles ont des cheveux si beaux que la masse invraisemblable des postiches, qui crie au mensonge sur d'autres têtes, semble toute naturelle sur elles, elles ont du chic, de l'allure, de
naturelle sur elles, elles ont du chic, de l'allure, de la ligne surtout; enfin, elles sont de celles à qui tout va si bien que la grande faiseuse s'y trompe elle-même, et qu'après leur avoir essayé une forme, elle la lance dans le grand public, la majorité, la multitude innombrable et quelconque..., sur laquelle l'effet est, hélas ! tout autre !... Et c'est là le reproche que l'on peut faire à la mode — en tant que chapeaux du moins; elle exige la perfection, non seulement de l'exécution, mais encore du « porter », et, si elle n'est pas adorable,
du « porter », et, si elle n'est pas adorable, elle est tout près d'être un peu risible. La caractéristique de la saison, c'est le chapeau sans barrette et très court du devant, quelquefois même sans bord du tout par devant, et, au contraire, un bord énorme en arrière ; si le chapeau est posé droit, soutenu par une masse de cheveux, le bord en arrière reste à peu près horizontal et porte à vide ; si, au contraire, le chapeau est posé un peu en arrière et emboîtant le chignon, le bord se trouve baissé et forme une sorte
chignon, le bord se trouve baissé et forme une sorte de bavolet qui couvre complètement la nuque : je vous laisse à penser si ceci est seyant pour les femmes très petites, ou pour celles dont le col n'est pas très dégagé; puis, nous avons passé sans transition du genre perché au genre entrant sur la tête, le plus difficile de tous à équilibrer, car un rien lui donne l'air affaissé et touche au genre bonnet; enfin, le petit coup de poing en avant, à gauche ou à droite, qui marque le type brigand, est d'une crânerie juvénile dont on
marque le type brigand, est d'une crânerie juvénile dont on regrette de voir adopter la vogue par des visages qui ont dépassé de quelques lustres l'heure de ces audaces. Tout cela, vous le voyez, constitue un certain nombre d'écueils entre lesquels on ne saurait louvoyer sans le goût le plus sûr; il en est un autre encore qui dépasse en périls ces Charybde et ces Scylla, c'est oser critiquer la mode : je viens de m'en rendre coupable, et je ne sais plus trop maintenant de quel oeil tremblant et contrit j'oserai traverser la rue de la Paix ; une
contrit j'oserai traverser la rue de la Paix ; une crise de franchise, un de ces accès de vérité qui nous prennent comme la fièvre, m'a portée à mettre mes lectrices en garde contre certaines exagérations que je n'ai pu, sans frémir, voir qualifier « d'idéalement adorables et seyantes » en de nombreux courriers de modes, et j'ai cédé à ce premier mouvement dont il faut se méfier, « car il est le bon », disait Talleyrand. Pour me faire pardonner, je n'ai qu'à dire au plus vile ce que j'ai trouvé de réellement, franchement joli et chic. D'abord cet
j'ai trouvé de réellement, franchement joli et chic. D'abord cet heureux assemblage, d'une note simple et distinguée, de paille et de rubans noirs; les rubans, du reste, ont un succès fou; on m'accordera, je l'espère, de l'avoir prédit dès longtemps; quantité de chapeaux n'ont d'autre garniture qu'un lien de ruban et un noeud fait d'une profusion de coques à la fois très longues, très touffues et enlevées, sans cependant faire « flammes » ; il n'est pas jusqu'à la couronne de grosses coques, dite couronne de nourrice, qui n'ait aussi sa vogue : paille vert Empire, bleu bleuet, cerise, moutarde,
sa vogue : paille vert Empire, bleu bleuet, cerise, moutarde, kaki, pain brûlé, mordoré, se garnissent ainsi de noir; le ruban taupe aurait aussi un certain genre, mais, quand même, sur les pailles, voyez-vous le chic est le ruban noir; ne luttez pas. Le paillasson doré est aussi très apprécié : comme bord de grande cloche Louis XVI avec large fond de tulle, c'est exquis. J'ai dit la passion pour les rubans ; j'allais oublier le grand noeud carré posé en avant, ou, au contraire, tout à fait en arrière, un peu de travers, comme si, au dernier moment, on
un peu de travers, comme si, au dernier moment, on avait hésité sur sa vraie place ; en avant, sur le petit croquis de droite, une grosse rose qui semble trop lourde..., et le tout est charmant. Des fleurs aussi à profusion : on en voit en telle quantité que l'on est presque tenté de croire qu'elles font tort aux plumes; on se retourne : mais non, ce sont les plumes qui font tort aux fleurs ! On en porte, on en porte chaque jour plus : on en invente frisures dans un sens, frisures dans un autre, défrisées, déchiquetées,
frisures dans un sens, frisures dans un autre, défrisées, déchiquetées, mouchetées ; leurs transformations sont innombrables : on fait des sortes de poufs avec des brins d'autruche en double longueur, c'est-à-dire deux brins ajoutés au bout l'un de l'autre : cela se pose sur le bord de la calotte plate, et cet échevèlement mousseux est d'un chic tout à fait raffiné. Les oiseaux de paradis gardent le sceptre de l'élégance : on en fait de tous les tons, de tous les genres de frisure, ou on les porte naturels et tombant en saule pleureur; d'une ou d'autre façon, ils sont
tombant en saule pleureur; d'une ou d'autre façon, ils sont précieux et tout ce qu'il y a de plus dernier cri. Et puis, plus je parle chapeaux, plus j'y pense et plus mes critiques me semblent sévères : peut-être n'avais-je pas regardé assez attentivement les jolis modèles que nous donnons aujourd'hui... Foin de mes boutades ! La mode est exquise : Mesdames, mettez des chapeaux trop larges de tête, trop courts devant ou trop longs en arrière, ils sont délicieux et vous feront délicieuses ! Pour les robes qui succèdent à nos tailleur, je crois que nous ne sortirons guère
à nos tailleur, je crois que nous ne sortirons guère du tussor et Mlle MAUD BARSON CHAPEAU EMPIRE ORNÉ DE RUBANS DE SOIE BROCHÉE LARGILLIÈRE. — PORTRAIT D'UNE DAME ET DE SA FILLE (Collection Ch. Sedelmeyer) SIR J. REYNOLDS. — PORTRAIT DE MRS. SCHINDLERIN (Collection Ch. Sedelmeyer) LA MODE ET LES MODES LA MODE, PAR ALPHONSINE LES MODES PAR BOURNICHE LA MODE ET LES MODES ROBE DE VISITE, PAR TEMPLIER-RONDEAU LES MODES du voile : voile de soie, voile Ninon, voile crêpé qui semble presque du crêpe de Chine, voile pékiné; on comprend sa vogue exceptionnelle, car il se prête
pékiné; on comprend sa vogue exceptionnelle, car il se prête à toutes les combinaisons, depuis la robe simplette jusqu'à la toilette très habillée. Dans la première catégorie, nous rangerons les raies et les damiers, et surtout les grands carreaux écossais ; ceux-ci ont tant de chic que, malgré leur apparent les grandes maisons s'en sont emparées pour faire de très jolies robes d'après-midi; on les double surtout de taffetas blanc voilé de gaze marine, lorsque l'écossais est dans les tons verts, bleus, jaunes et blancs; la jupe très évasée est garnie au bas de volants plats superposés, bordés d'un petit
garnie au bas de volants plats superposés, bordés d'un petit froncé de taffetas gros vert ou gros bleu ; le corsage, dans le type boléro Empire ou drapé retenu dans la ceinture plongeante en avant, remontée en arrière, s'orne des mêmes petits fronces de taffetas; c'est tout à fait gentil. On est, du reste, beaucoup à ces bords frisottés en taffetas ou en ruban ; il s'en fait même en petit taffetas souple et en ganse natté dans les écossais doux d'un archaïsme drôlé ; sur une jolie jupe de voile bleu Nattier ornée de biais fronces formant de larges
voile bleu Nattier ornée de biais fronces formant de larges anneaux, un corsage Louis XV en taffetas glacé Nattier, à ceinture haute et à petite basque-habit derrière; de grands revers retournés s'ouvrent sur un devant en alençon rehaussé de filetage d'or; l'amusant de ce corsage, déjà gracieux par sa forme, est que les revers devant, ceux des manches, les bretelles qui se prolongent en basque derrière, tout est bordé d'un minuscule volant fait d'une petite ganse souple chinée dans les tons bleus, mauves, vert pâle, toute une gamme fondue en une nuance vague très séduisante. Je parle là d'un corsage
une nuance vague très séduisante. Je parle là d'un corsage Louis XV; disons que lui seul lutte avec honneur contre les épaules japonaises et les tailles remontées : il est moins « à la mode », mais il est toujours « la mode » ; un joli exemple est une robe en linon de soie crème ornée au bas de deux volants très mousseux en malines ; juste au-dessus de ces dentelles, un haut volant de trente-cinq centimètres environ, fait en soie Pompadour ombrée à dispositions; une guirlande fleurie, très fournie, au bas du volant; le haut, au contraire, n'a
fournie, au bas du volant; le haut, au contraire, n'a qu'un léger semis de fleurettes sur fond crème ; au-dessus de ce volant, large entre-deux de malines. Le corsage, fait en soie dans la partie claire du taffetas, a un fichu de linon bordé de malines qui vient s'attacher à gauche dans une petite couronne de fleurs de ruban; les manches sont faites dans la partie ombrée et à dessins, et s'attachent au-dessus du sabot de dentelle par un chou de velours Nattier; en bleu Nattier aussi la ceinture haute faisant la taille longue et gainée, et allant se perdre
faisant la taille longue et gainée, et allant se perdre en arrière sous le pli Watteau fixé aplat et prolongé en courte basque : c'est là une toilette charmante, très marquise. Ces idées XVIIIe siècle me font faire une incursion dans le domaine des robes du soir: je veux donc dire une jolie toilette en gaze chiffon or pâle tout incrusté d'entre-dé-entre disposés en lignes inégales; ces entre-deux sont en valenciennes crème entièrement filetée d'or, et de petites fleurettes d'or sont rebrodées sur la dentelle ; le corsage est fait à larges bretelles de satin or pâle posées sur un
à larges bretelles de satin or pâle posées sur un drapé de chiffon avec large échancrure de valenciennes brodée d'or. Les bretelles, qui forment le décolleté un peu rochet, sont en soie or pâle. Mlle HARLAY, DU THÉÂTRE DU VAUDEVILLE ROBE CRÉÉE PAR CHRISTOPH DREGOLL (RUE DE LA PAIX), POUR LE RUISSEAU LES MODES PAR BOB-MARIE LA MODE ET LES MODES ROBE SYLPHIDE, PAR MARGAINE-LACROIX SE PORTANT SANS CORSET LES MODES tombant aux épaules, cachent l'attache des manches japonaises en chiffon ourlé de satin avec sous-manches de valenciennes filetée or ; les bretelles forment aussi ceinture et remontent en arrière
; les bretelles forment aussi ceinture et remontent en arrière pour souligner le mouvement de la jupe à peine Empire ; dans les cheveux, aigrette de paradis attachée d'une torsade de tulle d'or qui se perd dans la masse du chignon, étant nattée avec les cheveux.— Robe de gros tulle de soie rosé sur transparent de liberty rosé voilé de mauve pâle; le pardessus de tulle est orné d'entre-deux de dentelle d'argent dessinant une double tunique à tablier devant ; le tablier est orné de noeuds de gaze d'argent dans le genre ancien ; le corsage drapé est enserré dans
le genre ancien ; le corsage drapé est enserré dans une ceinture-corselet en dentelle d'argent dessinant le mouvement remonté en arrière ; berthe-étole en dentelle, tombant en longues pattes devant et dans le dos ; manches de tulle rose souple rattrapées au coude par un chou de satin. — Ce tribut payé aux beautés du soir, j'en reviens aux robes d'après-midi; à propos des robes de voile, il me faut signaler un joli mouvement dessinant à la fois bretelle et ceinture ; cela laisse devant un large intérieur à faire en linon travaillé ou dentelle, et une plaque de filet
en linon travaillé ou dentelle, et une plaque de filet brodé ou d'irlande appliquée simule une sorte de ceinture intérieure surmontant la ceinture réelle qui est semblable aux bretelles; celles-ci se font ou en broderies japonaises, ou en galon brodé de soutaches. C'est la broderie par excellence de nos robes d'été. Nous la retrouvons les robes de tussar, et même sur celles de toile que l'on prépare vivement, car le vrai été nous guette. Celles-ci reproduiront le genre des robes de tussar, mais presque toujours avec la jupe ronde, tandis que le tussar, souple et enveloppant, s'accommode plus joliment des
que le tussar, souple et enveloppant, s'accommode plus joliment des jupes demi-longues. Le tussar existe dans les tons les plus séduisants : vert Empire, bleu vif, pain brûlé, et, comme notes claires, rose jauni, mauve, bleu Nattier, bleu pastel et tous les blancs, plâtre, crème, ivoire, ocre, — c'est une gamme inépuisable ; souvent, la robe de tussar s'accompagne du petit vêtement court demi-péplum, qui est un des succès de la saison, ou aussi de l'écharpe ; en ce cas, une jolie combinaison fixe le manteau sous la boucle de ceinture qui marque la taille remontée de la jupe ;
ceinture qui marque la taille remontée de la jupe ; le petit paletot court à manches dans le prolongement de l'épaule a l'avantage de se porter sur tout et en particulier sur les robes de linon brodé : c'est, en cet esprit, le rival des petits «sacs» en irlande et en cluny, qui retrouvent leur succès triomphal. Le jabot de lingerie, charme de nos tailleurs, a gagné les robes, on en met beaucoup précisément aux robes de tussar : jabot d'apparence négligée, mais ne vous y trompez pas ; à côté du simple jabot en batiste à jours plissé, s'est
côté du simple jabot en batiste à jours plissé, s'est glissé, pour les élégantes, le jabot en vieille dentelle, qui est maintenant un des grands luxes de la toilette; de même pour nos guimpes et nos manches faites en une fine laize genre malines filetée d'or, par raffinement spécial, on rebrode en or les petites fleurs du dessin; on ne peut rien voir de plus «grande maison». C'est dans les détails, du reste, que se recherche le plus l'élégance : avez-vous vu les ombrelles et les en-cas de cette année? Comme genre, rien de très nouveau : volants chenillés, bords
Comme genre, rien de très nouveau : volants chenillés, bords de guipure, gaze peinte, tout cela est exquis — et connu ; c'est donc sur les manches que se portent les caprices luxueux : le jade rose et le jade vert tiennent la corde comme gemmes élégantes, mais le jade ne suffit pas, il faut que le bijoutier ajoute un rang de perles, un tour d'émail, que sais-je? ce sont de purs joyaux. SYBIL DE LANCEY. LE «JACASSE» . CHAPEAU DE SUZANNE TALBOT LA MODE ET LES MODES ROBE POUR LE VERNISSAGE, PAR LA COMPAGNIE LYONNAISE (Dessin de Félix Fournery)
LE VERNISSAGE, PAR LA COMPAGNIE LYONNAISE (Dessin de Félix Fournery) PETITE CHRONIQUE DES MODES Nos FILLETTES. — C'est une fête pour les yeux, en ces jours clairs de printemps, que de suivre les joyeux ébats des enfants sur nos belles promenades et dans nos parcs parisiens. Elles sont adorables, nos fillettes, avec leurs jupes écourtées et leurs robes qui empruntent à celles des mamans leur style et leur façon; elles sont adorables, avec leurs petites manières de femmes, où l'on sent déjà poindre les joies et les mélancolies les plus fines de l'âme féminine. Georgette les habille si ravissamment qu'on