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noire et imposante. La pauvre femme ne jouit pas longtemps de son bonheur : moins de deux ans après la naissance de Jean, elle s'éteignait d'une maladie de poitrine prise dans ces grands appartements trop froids pour sa nature délicate. L'enfant fut élevé par une vieille bonne avec assez de tendresse. Son père, oisif, passait toutes ses journées à compulser les archives familiales, quand il n'était pas à la "Renaissance" sur la place du Capitole, à faire sa partie de billard, d'un air grave et protecteur qui faisait murmurer aux habitués du café : — Tiens, Castillac a encore découvert
habitués du café : — Tiens, Castillac a encore découvert un nouveau fait d'armes parmi ses aïeux. A part cette petite manie, c'était un excellent homme, le cœur sur la main, qui avait le grand tort de ne pas s'occuper assez de son fils qui grandissait. Jean Castillac, beaucoup livré à lui-même, fit cependant d'assez bonnes classes ; il passa comme tous le monde son baccalauréat. Mais quand son père parla d'acheter une étude d'avoué et de lui choisir une femme, le jeune homme se récria, disant qu'il ne se sentait aucune disposition pour un métier si tranquille. Quant au
sentait aucune disposition pour un métier si tranquille. Quant au mariage, il avait le temps d'y songer. Le père était désolé. Une telle rébellion ne s'était jamais vue dans la famille. — Mais, malheureux, que veux-tu donc faire ? — C'est que je ne resterai jamais ici dans cette maison où le froid vous prend dans les os quand on y entre. Le père atterré joignit les mains. — Y songes-tu ! quitter cette maison ? La demeure de tes ancêtres ! Depuis des siècles de père en fils elle a été habitée par des Castillac. — Cela m'importe peu,
a été habitée par des Castillac. — Cela m'importe peu, mon père ; moi j'aime le soleil, le grand air, la liberté ; j'aime la campagne, la verdure, le ciel bleu, je me sens des appétits de paysan de terres. Je me ferai cultivateur. Le père voulut reprendre son autorité, mais il était trop détaché de l'éducation de l'enfant dont la jeune imagination s'était peu à peu émancipée. Il n'était plus temps de le retenir. Cette année-là, Jean désira aller passer une saison à Luchon, qui était proche ; jamais il ne s'était déplacé. Ce fut tout un bouleversement et
il ne s'était déplacé. Ce fut tout un bouleversement et la bonne en demeurait troublée. Il fallait un emmaillon, un sac de voyage. — Ah ! mon Dieu, gémissait la pauvre fille, c'est-y là Jésus possible, cette jeunesse qui s'en va comme ça ! Jean partit joyeux, quittant sans regret la maison noire et triste, humant l'air à pleins poumons. La route de Toulousse à Saint-Gaudens est assez monotone, elle traverse des villes, des villages, des chemins bordés de champs de maïs et de pommiers chargés de fruits. On était au mois d'août, le temps était pur. Jean s'émerveillait des
au mois d'août, le temps était pur. Jean s'émerveillait des beautés de la campagne, s'intéressait aux grands bœufs qui paissaient dans les prés verts et aux agnelles qui cabriolèrent à côté des génisses. Après Saint-Gaudens, la route accidentée change d'aspect à tout instant. Jean voyait à loisir la chaîne des Pyrénées, de ces Pyrénées qu'il avait aperçues si souvent par les journées claires, quand les Toulousains massés sur les quais de la Garonne se montrent dans le lointain de hautes masses bleues, disant : "Ah ! voilà les Pyrénées." Son enthousiasme s'accrut en entrant par l'allée de Bargugnas plantée d'ormes,
enthousiasme s'accrut en entrant par l'allée de Bargugnas plantée d'ormes, dans la ville de Luchon. Jean Castillac se promettait bien de se dédommager de la longue réclusion de la rue Baronie. Installé dans un bon hôtel, il se promenait toute la journée, jamais las ; le lac d'Oc, la vallée des lys, l'hospice, la Maladetta, toutes les excursions signalées aux touristes, y passèrent. Un après-midi, un orage violent le surprit sur la route qui conduit de Luchon à Saint-Manet, un petit village ensoleillé, flanqué au bas de la montagne. La pluie, le tonnerre faisaient rage. Jean cheminait sous la bourrasque
pluie, le tonnerre faisaient rage. Jean cheminait sous la bourrasque littéralement trempé. Tout à coup, comme il atteignait le village, la fenêtre d'une des premières maisons s'ouvrit et une belle fille en chemisette rose, ses cheveux d'or pâle coquettement relevés, interpella le promeneur : "Entrez donc, monsieur, vous attendrez chez nous la fin de la pluie." Jean ne résista pas. Une seconde après, il était assis dans une salle à manger très propre, entre un vieux prêtre qui causait gaiement et la jeune fille blonde qui lui versait une bière mousseuse toute ambrée. Jean revint voir souvent ses nouveaux amis
mousseuse toute ambrée. Jean revint voir souvent ses nouveaux amis ; le curé était un bon vivant et les yeux bleus de mademoiselle Blanche étaient bien doux et bien accueillants. Elle avait une manière si gentille de s'écrier, après chaque visite : "À bientôt, dites ! que le jeune homme se sentait de plus en plus attiré vers le village de Saint-Manet." Blanche était une orpheline de très bonne famille ayant une jolie fortune. Ses parents étaient tous morts, il ne lui restait plus qu'un grand oncle du côté paternel qui était le vieux curé de Saint-Manet. Il avait placé
qui était le vieux curé de Saint-Manet. Il avait placé la jeune fille à Toulouse, dans un couvent, où elle avait fait de bonnes études, et chaque année, il la prenait aux vacances pour que l'air pur de la montagne remettît, comme il le disait, "des roses sur ses joues." Pendant un grand mois, Jean et Blanche vécurent dans le jardin fleuri du presbytère, répétant les mêmes riens tous les jours avec des joies nouvelles. Ils effeuillaient des marguerites des champs murmurant gravement, chacun de leur côté, les paroles traditionnelles : "Il m'aime, un peu, beaucoup, disait Blanche joyeuse. "Un
: "Il m'aime, un peu, beaucoup, disait Blanche joyeuse. "Un peu, beaucoup, passablement," faisait Jean dépité ! et les rires fusaient innocents et joyeux. Les deux enfants s'avouèrent bientôt qu'ils s'adoraient. "Il faut tout dire à mon oncle," déclara Blanche. "Oui, je crois que vous avez raison, nous lui raconterons que ce n'est pas notre faute, nous nous sommes aimés comme cela, sans le faire exprès." "Bien sûr," opina la jeune fille, "nous ne savions pas, si nous avions su, cela eût été très mal." "Très mal !" accentua Jean en déposant un baiser doux sur la nuque blonde de
en déposant un baiser doux sur la nuque blonde de Blanche. "Oh ! C'est vilain," s'écria, rouge d'émotion, la pauvre enfant. "Vilain !" répondit Jean en secret, souriant malicieusement. Ce soir-là, ils allèrent attendre le bon curé à la porte de l'église pour s'ouvrir à lui de leur jeune amour. Le pauvre prêtre demeura tout étonné et très effrayé de songer qu'il ne s'était aperçu de rien. "Décidément," pensa-t-il, "les vieux ne valent pas un clou pour garder les jeunes filles. J'aurais bien mieux fait de laisser Blanche à son couvent." De Toulouse, Jean recevait lettres sur lettres le rappelant
couvent." De Toulouse, Jean recevait lettres sur lettres le rappelant impérieusement. Il dut partir en promettant de revenir bientôt avec le consentement de son père. Le père Castillac fronça le sourcil en apprenant cette idylle ébauchée sans sa permission, mais Jean sut si bien le retourner, parler de la fortune de Blanche, de sa famille, qui était très honorable et très ancienne, que le mariage fut décidé. Ce que le jeune homme obtint plus difficilement, ce fut l'autorisation d'abandonner la maison de Toulouse. "J'y reviendrai quelquefois, je te le promets. Mais comment veux-tu que j'amène entre ces grands murs froids
Mais comment veux-tu que j'amène entre ces grands murs froids une jeune femme gaie et rieuse, elle mourrait d'ennui." Cinq mois plus tard, ils se mariaient dans la petite église de Saint-Manet, unis par le bon curé qui, sa tâche terminée, mourut quelques semaines après, laissant sa pupille en plein bonheur, en pleine lune de miel. Jean avait acheté, avec la fortune de sa femme et la sienne, une belle propriété à deux kilomètres de Saint-Manet, au milieu des champs, au pied de la montagne. Il y avait de vastes bâtiments, une chute d'eau superbe, un grand parc qui se
bâtiments, une chute d'eau superbe, un grand parc qui se dressait sur un piédestal grossièrement construit en pierres rocheuses. Aux hommes qui lui paraissaient qualifiés, M. René Chavance a révélé son inquiétude. Il la leur a fait partager. Il a provoqué les aveux des uns, les prophéties des autres, les réflexions des derniers. C'est là de la bonne critique ; on en souhaite la généralisation. Peu importent les goûts et les dégoûts des individus ; ce sont les idées qui comptent. La peinture, depuis quelque vingt ans, recommande une certaine formule, dite décorative, que caractérise l'emploi systématique des couleurs claires
formule, dite décorative, que caractérise l'emploi systématique des couleurs claires et de la touche large. Pourquoi ces seuls moyens ? D'où vient prohiber les teintes graves et ce noble noir, « agent de l'esprit », dont on se délectait Odilon Redon ? Consultons les maîtres, ceux que la jeunesse daigne révérer encore, Puvis de Chavannes, Delacroix, puis les contemporains, MM. Georges Desvallières, qui décora l'hôtel Rouche ; Maurice Denis, qui peignit le plafond du Petit Palais ; Bonnard, Lebasque, Vuillard, Albert Besnard même. Rien, dans leurs œuvres, ne rappelle, non plus que la facture brutale et sommaire qui règne aujourd'hui,
plus que la facture brutale et sommaire qui règne aujourd'hui, l'écriture lâche qui croit renouveler le style décoratif. Celui-ci n'aurait-il ni lois ni principes ? Il en avait dans le premier moyen âge qui, du premier coup, réalisa la perfection ; par une convention fort logique, il interpréta la forme et le paysage de manière à tout suggérer sans rien préciser, évoquant une prairie, une forêt, une garenne, par quelques accents justes. Les vieux maîtres, qui, certes, ne se mêlaient guère de raisonner, avaient trouvé le principe : la haïssable habileté le corrompit bientôt ; la grandeur, la pureté des
habileté le corrompit bientôt ; la grandeur, la pureté des primitifs se muèrent en grâce louche et en coquetterie. À peine un Poussin rejettera-t-il, dans ses cartons de tapisserie substitués à la peinture murale, la naïve noblesse d'autrefois. Il y eut toutefois, à la fin du XVIIIe siècle, époque de savoir extrêmement brillante, une école de décorateurs qui, relevant l'ancienne tradition, daigna se soumettre à l'architecture. Elle acceptait un rôle dont les peintres modernes se sentiraient fort humiliés, encore qu'il ne soit bruit, dans les ateliers, que de retour aux traditions et d'obéissance au maître d'œuvre. On s'y évertue en
traditions et d'obéissance au maître d'œuvre. On s'y évertue en effet. Notre nouvelle école se rattache à la bonne lignée. Elle partage le besoin d'ordre et de clarté qu'éprouve notre temps. Elle opère une réaction contre l'académisme anecdotique, la peinture « d'histoire » et les « grandes machines » sans destination. Mais n'y oppose-t-elle pas un autre académisme ? N'établit-elle pas une certaine formule, une manière un canon plutôt qu'une méthode ? Ses productions affectent une espèce d'uniformité dans le choix des thèmes et des tours qui jure avec l'ombrageux individualisme, l'agressive prétention à l'originalité, et l'hyperesthésie du Moi dont
individualisme, l'agressive prétention à l'originalité, et l'hyperesthésie du Moi dont l'esprit moderne est empoisonné. Il est, en effet, difficile aux artistes de s'en guérir entièrement : le virus romantique est tenace. Mais la recherche quasiment unanime d'une technique décorative, c'est-à-dire d'un art de meubler une surface conformément à une logique, atteste la régression du mal. On admet une règle qui suppose unité, la cohésion, la discipline ; on admet des sacrifices, un contrôle, une revision critique des inventions spontanées. On imagine, bien que dans l'abstrait, une architecture intérieure idéale, pour en composer le décor. L'influence des « ensembles décoratifs »
en composer le décor. L'influence des « ensembles décoratifs » modernes sur la peinture a donc été décisive. Le rôle du tapissier fut toujours important ; il est aujourd'hui, aussi bien s'est-il paré d'un titre plus solennel : il n'y a plus de tapissiers ; il y a des « ensembliers » : l'on entend déclarer ainsi qu'il y a divorce entre l'art et le métier. Le zèle de ces « ensembliers », du moins, a contribué très effectivement à créer la formule picturale nouvelle. Celle-ci exagère, souvent, la simplicité, mais elle décèle en même temps l'erreur des décors faits
mais elle décèle en même temps l'erreur des décors faits de menus éléments qui papillotent, qui n'ont point de consistance ni de volume et qui altèrent la proportion du vaisseau. On en revient, par des voies obliques, aux saines méthodes ; cette écriture elliptique, tout insuffisante qu'elle paraît, reflète l'esprit de la décoration. Elle cherche à susciter une impression de calme et d'ordre ; la sensibilité humaine abhorre naturellement les états violents. Certaines combinaisons de lignes et certaines teintes sont tristes par elles-mêmes : au peintre de s'en garder. Delacroix eût éprouvé l'erreur contemporaine issue toutefois de sa leçon mal
eût éprouvé l'erreur contemporaine issue toutefois de sa leçon mal comprise, — qui consiste à dramatiser, à forcer les effets, à déguiser la vérité. Dramatiser, c'est introduire dans une œuvre dont la composition secrète est le grand moyen d'expression un élément anecdotique forcément médiocre. C'est réduire la nature à la taille de son interprète, c'est infliger au spectateur l'indiscrète confidence d'un état d'âme dont il n'a cure. C'est enfin pour le peintre user de moyens étrangers à son art et somme toute vicieux : il veut représenter et non plus exprimer ; il veut colorer la nature. Il manque à
exprimer ; il veut colorer la nature. Il manque à notre temps cette vertu charmante : l'humilité, qu'avaient les primitifs. La crise de la peinture et, généralement, de l'art moderne, est trop complexe pour être dénouée tout d'un coup. La solution lui viendra d'un élément extérieur : le logis lui-même, dont l'architecte, frappé de carence, abandonnera bientôt la construction à l'ingénieur, le logis ne saurait conserver des formes qui, non plus qu'aux moyens nouveaux, ne répondent aux mœurs nouvelles. Dans ce logis, quelle place aura la peinture ? La décoration fixe en paraît exclue : l'on aime à renouveler le
fixe en paraît exclue : l'on aime à renouveler le décor domestique, comme on faisait jadis. L'avenir n'est pas davantage à la peinture improvisée : l'homme cultivé cherchera, dans sa vie intime, le contraste à sa vie professionnelle ; il recherchera la conversation des œuvres méditées, profondes et riches de subtils secrets. Par bonheur, loin des cénacles et loin des officines d'affaires, il y aura toujours quelque prédestiné, — le « poète pieux » de Baudelaire, — pour imiter, sur son luth, l'inflexion nouvelle des voix de la nature. (La Renaissance.) Guillaume. JANNEAU. Ernest Prévost (dans le Figaro). D’abord, des
Renaissance.) Guillaume. JANNEAU. Ernest Prévost (dans le Figaro). D’abord, des anciens : MM. Abel Hermant, Georges Lecomte, Jean Rameau, Adolphe Brisson, Antoine Albalat, Ernest Raynaud ; puis des jeunes, que des œuvres récentes ont mis en vedette ; MM. Charles Derennes, Raymond Escholier, Henry-Jacques, Paul Morand, Alexandre Arnoux, Pierre Mac-Orlan, Mlle Isabelle Sandy ; des provinciaux : MM. Emile Ripert, Armand Praviel, Georges Avril, et enfin des universitaires : MM. Achille Paysant, Gustave Zidler et Charles Dornier. La plupart — avec plus ou moins de réserves — sont favorables au second métier. Seul, M. Charles Derennes se déclare carrément contre.
second métier. Seul, M. Charles Derennes se déclare carrément contre. La réponse de M. Raymond Escholier, le distingué conservateur de la Maison de Victor Hugo, auteur du truculent Cantegril, dit son fait à la littérature alimentaire : « La pension du Roi n’existe plus qui laissait à l’écrivain son indépendance d’esprit. Résignons-nous, sous la République, à faire un autre métier que celui d’écrivain (à supposer que l’art du poète ou du romancier soit un métier). Ne dédaignons même pas, s’il le faut (et il le faudra peut-être) les métiers manuels. Moins une profession exige de pensée, et plus elle est
Moins une profession exige de pensée, et plus elle est salutaire à l’écrivain. (Victor Hugo le savait bien, qui pansait une grande partie de ses jours à faire œuvre de menuisier). La littérature ne nourrit plus son homme ? C’en serait fini de la littérature alimentaire ? Parmi les fervents des belles-lettres françaises, qui donc pourrait s’en plaindre ? » Quant à M. Antoine Albalat, il déclare nettement : « Demander à la littérature qu’elle nourrisse son homme, c’est pure folie ». « Pour faire de la littérature, il faut avoir sa vie matérielle assurée. Si l’on est pauvre, il
avoir sa vie matérielle assurée. Si l’on est pauvre, il faut d’abord gagner sa vie, être fonctionnaire, employé des pompes funèbres, scribe. On peut alors consacrer ses loisirs à faire des chefs-d’œuvre. Demander à la littérature qu’elle nourrisse son homme, c’est pure folie. Certes, on peut réussir, gagner de l'argent — tout arrive, quand on arrive mais c’est une chance à courir, et c’est risquer la misère. Edmond About disait méchamment, mais justement : « Le jour où M. de Pontjoartin n’aura plus que son talent pour vivre, qui d’entre nous se chargera de le nourrir ? » Les Revues
nous se chargera de le nourrir ? » Les Revues — « Les Feuilles Critiques », en collaboration avec le « Théâtre des Jeunes Arts », organisent, pour novembre 1922, une Exposition de peinture et arts décoratifs modernes. Les artistes qui voudraient y prendre part sont priés d’écrire à M. Charles Plessard, 32, rue Baudelaire, Paris (12e), qui leur donnera tous les renseignements concernant cette exposition. — Depuis une douzaine d’années, la Fédération de l'enseignement édite un organe pédagogique dont le titre « l’École Emancipée » est tout un programme. À la différence des revues similaires, qui appartiennent à des
À la différence des revues similaires, qui appartiennent à des maisons d’édition dont elles favorisent l’essor commercial, « l’École Emancipée » est la propriété des instituteurs syndicalistes et ne poursuit aucun but mercantile. Le premier numéro de l'année scolaire 1922-23 est paru. Il comprend, comme par le passé, une partie générale et une partie scolaire. La partie générale avec sa vie sociale, sa vie corporative et sa vie pédagogique, tout en examinant les faits sociaux de l’heure présente du point de vue syndicaliste, s’emploie à défendre l’école laïque menacée, à consolider la situation matérielle et morale des maîtres, à faciliter
consolider la situation matérielle et morale des maîtres, à faciliter leur perfectionnement professionnel. La partie scolaire est le meilleur guide pour les instituteurs en vue de la préparation journalière de leur classe. « L’École Emancipée » paraît tous les samedis. Pour l’abonnement, qui coûte 12 fr. par an, s’adresser aux administrateurs G. et L. Bouët, 15, rue Fardeau, Saumur. Compte courant 8126, Bouët, Bureau de chèques de Nantes. — Dans le dernier numéro de la Revue Scientifique (23 septembre), signalons une très intéressante étude de Ph. Négris, docteur honoraire de l’Université d’Athènes, sur l’Atlantide. L’auteur démontre l’existence de ce pays
l’Université d’Athènes, sur l’Atlantide. L’auteur démontre l’existence de ce pays fabuleux aux époques reculées. Dans le même numéro, le professeur Baly nous parle de la Photosynthèse et de l’assimilation chlorophyllienne, tandis que M. Trouessart, professeur au Muséum, continue à nous promener à travers les Jardins zoologiques d’Europe en 1912. Pour paraître — En novembre paraîtra dans la collection Hermant, la Dame de la guerre. — M. Pierre Benoit va faire paraître l’Oublié. — M. Henry Bordeaux va publier le Fantôme de la rue Michel-Ange. — On signale, de M. Gustave Geffroy, la Comédie bourgeoise. On annonce, de M. Francis de
Geffroy, la Comédie bourgeoise. On annonce, de M. Francis de Miomandre, le Jeu de l’amour et de la danse ; de M. Jean Bouhours, les Plaisirs de la vanité ou La vanité des plaisirs ; de M. Pierre Valdagne, Constance, ma tendre amie ; de MM. José Germain et Guerinon, le Sosie ; de M. Léon Werth, Dix-neuf ans. En novembre paraîtra dans la collection poétique Garnier Sous Je signe de la Vierge recueil de poèmes de M. Albert Marchon. Petits Echo Demain jeudi, à 20 heures précises, réouverture des pittoresques Jeudis du Faubourg, au Théâtre de la Fourmi, 10,
pittoresques Jeudis du Faubourg, au Théâtre de la Fourmi, 10, boulevard Barbès (métro Barbès). Devant le tribunal populaire, mise en accusation de l’Avocat, de M. Brieux. Grand débat avec le concours de nombreux critiques et avocats, et du public sur Le véritable rôle de la Défense. Un avocat convaincu de la culpabilité de son client a-t-il le droit de mentir pour le faire acquitter ? Au cours de cette intéressante soirée, le Spiritisme jugé par le public, avec compte-rendu d’expériences. — L'Essai donnera le 30 septembre une reprise de l’acte en quatre scènes en vers de M. Le cœur :
en quatre scènes en vers de M. Le cœur : « Le Feu dans la mine », interprété par Albert Le Brasseur. Le baron aventurier M. Reith est l’objet d’une nouvelle plainte M. Cluzel a signifié à M. Reith une nouvelle plainte provenant de M. André Vimont, entrepreneur de transports, demeurant, 79, rue du Point-du-Jour, à Billancourt, lequel s’est constitué partie civile par le ministère de M. Bourgeois. Cette plainte vise MM. Reith et de Quercize, ce dernier demeurant à Nancy, rue Gambetta. En mars 1922, ces derniers proposèrent à M. Vimont de lui acheter deux bons de cession de
M. Vimont de lui acheter deux bons de cession de dommages de guerre qui donnaient droit de prendre 1.100.000 francs de marchandises dans les camps américains de Brest et de Montoire. Mais ils offrirent 75.000 francs, ce qui fut accepté. De Querzie régla par un chèque de 25.000 francs sur la banque de Mulhouse, puis par deux traites de 25.000 francs chacune, payables le 17 mars et le 25 avril. De Querzie les tira et Reith les avalisa. Et ces traites, faute de provision, ne furent pas payés. À la notification de cette nouvelle plainte, M. Reith a vivement protesté
notification de cette nouvelle plainte, M. Reith a vivement protesté de sa bonne foi. TRIBUNAUX Le crime de l'orfèvre L'orfèvre Louis Lardier s'était pris d'une violente passion pour une femme divorcée, Mme Charbotel. Pour elle, il n'avait pas hésité à abandonner son épouse légitime et un enfant. Mais Mme Charbotel n'était point pressée d'entrer de nouveau en ménage. Longtemps, elle repoussa les avances de l'orfèvre. Cependant, elle finit par céder. Il avait meublé pour elle, rue Michel-Lecomte, un appartement où elle devait venir habiter le 15 février. Lardier, au comble de ses vœux, attendait impatiemment l'heure fixée lorsque, dans la
de ses vœux, attendait impatiemment l'heure fixée lorsque, dans la soirée du 14, un laconique billet l'avertit qu'il n'avait pas à se déranger. Tout était rompu. Désespéré, Lardier quitta le nid où il s'était promis tant de félicité. Comme un fou, il erra toute la nuit. Le matin du 15, il aperçut Mme Charbotel, dans un débit de la rue Haxo où elle déjeunait en compagnie de plusieurs personnes. Il entra et, devant les clientes terrorisées, il la tua de deux balles de revolver. Lui-même essaya ensuite de se suicider en se tirant une balle dans la tête. Il ne
en se tirant une balle dans la tête. Il ne réussit qu'à se blesser gravement. Guéri, il comparaissait hier devant la cour d'assises de la Seine. Après plaidoirie de Me Ernest-Charles, qu'assistait Me Yvonne Netter, il a été condamné à 5 ans de réclusion. Les jurés ont signé à l'unanimité un recours en grâce. A L'INSTRUCTION Renvoi en police correctionnelle M. Lacomblez a renvoyé devant la police correctionnelle pour vols, complicité et recel : Biehler, garde républicain, âgé de 27 ans, et Réjane Blanchemont, dite Favardin, dite Roeder, etc., etc. Sous différents noms, cette dernière s'engageait comme domestique, puis disparaissait,