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écran de tête mobile et coloré. 8ème édition, revue et augmentée, par HENRY GAUTHIER-VILLARS. In-8 (19-12), avec 20 figures; 1902 3 fr. 50 — Traité pratique de la peinture des épreuves photographiques avec les couleurs à l’aquarelle et les couleurs à l’huile, suivi de différents procédés de peinture appliqués aux photographies. 2ème tirage. In-16 (19-12); 1899 4 fr. — Traité pratique d’impression photographique sur papier albuminé. In-16 (19-12), avec figures; 1888 2 fr. — L’Art de retoucher en noir les épreuves positives sur papier. Nouveau tirage. In-16 (19-12); 1912 1 fr. — L’Art de retoucher les négatifs photographiques. 6ème tirage,
fr. — L’Art de retoucher les négatifs photographiques. 6ème tirage, in-16 (19-12), avec figures; 1918 5 fr. — Les portraits au crayon, au fusain et au pastel obtenus agrandissements photographiques. Nouveau tirage, in-16 (19-12); 1904 5 fr. BULLETIN DE LA SOCIÉTÉ FRANÇAISE DE PHOTOGRAPHIE (Numéro de Janvier 1924) GLYCONYOL NOUVEAU RÉVÉLATEUR EN LIQUIDE OU EN SELS A BASE D’ICÜNYL (PAR ACTOXYMYL GLYCINE) Une Solution Unique pour tous genres de développements (normal, lent à la cuve, etc.) pour toutes plaques et pellicules — pour tous papiers (Bromure et Gaslight) pour toutes diapositives (tons noirs et tons chauds) Le Flacon de 200
diapositives (tons noirs et tons chauds) Le Flacon de 200 centimètres cubes : fr. 80 (dose pour 1.000 à 1.200 cc. de bain normal ou 8 litres de bain lent) GLYCONYOL “SEC” sous tubes de verre La boite de 5 tubes correspondant chacun à 200/250 cc. de bain normal ou 1500 centimètres cubes de bain lent : 5 fr. 25 En vente dans les Principales Maisons de Fournitures pour la Photographie PRÉPARÉ PAR 9 LES ÉTABLISSEMENTS H. POULENC FRÈRES (Section de Photographie) PARIS B.S.F.P, MJ24 Janvier n° 1, titré par une lampe « Z », 110 volts, 30 bougies environ.
une lampe « Z », 110 volts, 30 bougies environ. Une lampe rouge permet de surveiller le centrage du papier sensible pressé par une glace rabattante. L’appareil utilise pour la projection un objectif « Optis F : 3,5, F — 5omm » de prise de vues avec sa mise au point hélicoïdale. Des agrandissements de vues faites à une ouverture -3,5 sont, en format 18 X 24, d’un rendu excellent. M. À. RICHARD fait remarquer que les lampes à arc à miroir présentent l’inconvénient d’être presque inutilisables sur le courant alternatif, le cratère se reportant alternativement sur chacun des deux
alternatif, le cratère se reportant alternativement sur chacun des deux charbons, il en résulte que l’éclairement est maximum et minimum, 26 fois par seconde pour le courant à 50 périodes. La firme GOERZ a créé une lampe à arc à miroir dont les charbons obliques n’offrent pas l’inconvénient cité plus haut. M. LOBEL signale un « Visiomètre », sorte de petit télémètre lancé par LEITZ DE WETZLAR, cet appareil, indicateur des distances, rendra à l’opérateur cinématographiste de réels services. Notre collègue M. LENOUVEL, présent, fait remarquer que M. CUROT, des ÉTABLISSEMENTS GAUMONT, avait, il y a une dizaine d’années, réalisé
ÉTABLISSEMENTS GAUMONT, avait, il y a une dizaine d’années, réalisé un appareil identique. Nous espérons que cette Maison revendiquera la paternité de l’invention. (A. RICHARD.) Section des Couleurs (Séance du 26 décembre 1923). M. NINCK a exposé les résultats de ses nouvelles expériences sur l’hypersensibilisation des autochromes [voir p. 11) et a présenté des « preuves comparatives faites avec les diverses variantes de ses formules. M. Lucien ROY a fait projeter une belle collection d’autochromes. rapportées de son récent voyage en Tunisie et développées au retour; elle comprend des effets d’ombres et de vives lumières très bien réussis et a
d’ombres et de vives lumières très bien réussis et a été fort applaudie. Section des Travaux d’Atelier. (Séance du dimanche matin 2 décembre 1923.) Il a été procédé à des essais du révélateur « Néol » de la Compagnie Haufl. Le fabricant recommande ce révélateur pour l’obtention des détails, à la fois dans les ombres et dans les grandes lumières, des sujets à grands contrastes « parce qu’il autorise les surexpositions les plus poussées et évite l’apparition du halo ». Il a donc semblé intéressant de se rendre compte de son emploi dans le portrait pour les éclairages heurtés et
son emploi dans le portrait pour les éclairages heurtés et pour les contre-jours. Un sujet, éclairé à la Rembrandt, a été photographié une première fois avec une pose normale et une seconde fois avec une pose dix fois plus grande. Les deux clichés sont tirables, l’un et l’autre; le second, extrêmement couvert, semble noyé dans un voile général mais donne cependant une épreuve assez satisfaisante et bien détaillée dans les ombres. Un autre sujet a été photographié de profil, contre une fenêtre qui formait le fond ; c’était donc un plein contre-jour d’une tête, format carte album et, pour obtenir
plein contre-jour d’une tête, format carte album et, pour obtenir une netteté suffisante des barreaux de la fenêtre (afin de constater le halo s’il s’en produisait), on a dû diaphragmer l’objectif à F : 15 et prolonger la pose pendant 45 secondes. Le cliché, d’une apparence très voilée, donne cependant une épreuve satisfaisante et les barreaux de la fenêtre n’offrent qu’une légère trace de halo. Ces expériences devraient certainement être reprises avec des lumières meilleures que celles dont on disposait en décembre, et d’une façon plus précise que sur des sujets d’atelier; mais il apparaît que, dans certains cas tout
sujets d’atelier; mais il apparaît que, dans certains cas tout au moins, on peut tirer parti de ce révélateur « Néol » qui semble élargir la latitude du temps de pose avant solarisation de la plaque. Séance du jeudi 20 décembre 1923 à 2111 : M. SESCAU, un des spécialistes de la photographie à la poudre-éclair, a eu l’ambiance d’installer dans un de nos ateliers une de ses cabines pour combustion des poudres-éclairs. Grâce à la forme triangulaire de cette cabine deux des parois forment un réflecteur capable d’éclairer un champ assez vaste pour le portrait en pied ; la
champ assez vaste pour le portrait en pied ; la troisième paroi est composée d’un cadre sur lequel est tendue une toile légère ignifugée. Un dispositif électrique assure la déflagration simultanée de deux charges de poudre que l’on peut placer à hauteurs choisies dans la cabine. La porte qui donne accès dans la cabine établit la connexion électrique quand elle est fermée et coupe totalement cette connexion quand elle est ouverte, ce qui offre une grande sécurité dans les manipulations; un conduit en toile, à la partie supérieure, sert à l’évacuation de la fumée. Deux portraits sur autochromes ont été
l’évacuation de la fumée. Deux portraits sur autochromes ont été exécutés, avec 8g pour 1 un et 12g pour l’autre de poudre « Perchlorate », répartis chacune fois en deux charges. L’objectif était diaphragmé à F : 5 et muni de l’écran « Perchlorate Lumière ». Les deux plaques développées avec la formule LUMIÈRE à la métanilquinone, en réglant la durée du développement sur l’apparition de l’image en bain faible, ont fourni de beaux portraits. L’évacuation de la fumée s’est bien faite, ce qui a permis de poser successivement les deux plaques sans avoir à craindre, pour la seconde, le
deux plaques sans avoir à craindre, pour la seconde, le voile provenant de l’illumination de parcelles de magnésie en suspension dans l’air. Séance du dimanche matin 6 janvier 1924 : M. PÉNARD, président de la Section, a exécuté plusieurs portraits avec « l’Objectif anachronique Pulligny-Puyo ». Séance du jeudi soir janvier 1924 : M. NINCK avait eu l’obligeance d’apporter des plaques autochromes hypersensibilisées par son procédé, pour faire des essais de portraits à la poudre-éclair; il avait également apporté un écran préparé par lui pour l’emploi de la poudre « Perchlorate ». Deux portraits ont été obtenus avec les quantités
Perchlorate ». Deux portraits ont été obtenus avec les quantités respectives de 3g et de 2g de poudre, divisée chacune en deux charges brûlées dans la cabine de M. SESCAU : pour la première épreuve la pose était largement suffisante, pour la seconde un peu juste. La teinte de l’écran devra subir une légère correction pour éliminer la dominante rouge. Soirée du 14 Décembre 1923. M. GODEFROY a présenté aux assistants la « Riviera » où il a recueilli une remarquable collection de vues en noir très bien composées et d’une exécution parfaite. M. C. DE SANTENI a-t-il une prédilection
d’une exécution parfaite. M. C. DE SANTENI a-t-il une prédilection pour la Picardie ou pour la Bretagne ? Son amour semble également partagé, car, s’il est inspiré par la variété de leurs caractères, il ne peut s’empêcher de leur découvrir parfois quelque ressemblance et les rapprochements qu’il a faits sur l’écran de si jolies compositions bretonnes et picardes, exécutées en autochromes, ont fait goûter tour à tour à ses spectateurs le charme des ondulations d’une campagne armoricaine et celui des plaines de la Somme. Mme TEDESCO, cantatrice, Mlle Gilberte WILLEMS, premier prix du Conservatoire Musique, Mlle Marthe TRAMBLAY, pianiste, premier
premier prix du Conservatoire Musique, Mlle Marthe TRAMBLAY, pianiste, premier prix du Conservatoire, avaient bien voulu prêter leur gracieux concours à notre soirée et ont obtenu un vif succès. M. G. ROLLAND, président, s’est fait l’interprète des assistants en félicitant et remerciant les conférenciers et les artistes. MÉMOIRES ET COMMUNICATIONS ET REVUE DES PUBLICATIONS. 77-856 (Autochromes) —055 NINCK, ingénieur en chef des Ponts et Chaussées. Contribution à l’étude de l’ultrasensibilisation des autochromes (suite) Communication faite à la séance du 28 décembre 1923). La présente communication a pour but de préciser et aussi de rectifier les indications fournies un peu hâtivement,
et aussi de rectifier les indications fournies un peu hâtivement, dans la dernière Séance générale, au sujet de l’ultrasensibilisation des autochromes par le « pantochrome Lumière » associé au chlorure d’argent en solution ammoniacale. Dosage du chlorure d’argent. Il semble y avoir intérêt à incorporer au bain de sensibilisation la plus grande quantité possible de chlorure d’argent; cette quantité se trouve d’ailleurs strictement limitée par la faible solubilité du chlorure d’argent dans l’ammoniaque et les inconvénients qui se manifestent si l’on dépasse une proportion d’ammoniaque d’environ 0.6 pour 100 (tendance accentuée au voile et altération rapide des plaques traitées). Cette
accentuée au voile et altération rapide des plaques traitées). Cette considération conduit à utiliser une solution saturée de chlorure d’argent (environ 1 pour 100 à 12°). La composition du bain de sensibilisation précédemment indiquée doit donc être modifiée comme suit : Solutions de réserve : A', panchromatique en solution alcoolique au 3%; B, solution de chlorure d’argent dans l’ammoniaque à 4 pour 100. Bain de sensibilisation : Eau distillée ou à défaut eau de pluie 150 1 Solution A 1 Solution B 1 ; 0,8 Température du bain. — La température du bain doit être de préférence comprise entre 15°
température du bain doit être de préférence comprise entre 15° et 18°. La sensibilisation est plus complète à basse température et d’autre part, à température plus élevée, la tendance au voile apparaît. Durée du séjour dans le bain. — La durée du séjour dans le bain reste fixée à 5 minutes environ. Il n’y a d’ailleurs aucun inconvénient à prolonger légèrement cette durée comme cela se produit lorsqu’on sensibilise plusieurs plaques dans la même cuvette et que le séjour dans le bain de la dernière plaque se trouve augmenté du temps passé à l’essorage des premières. Mesures spectrographiques. — L’accroissement
temps passé à l’essorage des premières. Mesures spectrographiques. — L’accroissement de rapidité des plaques traitées a été mesuré en utilisant un filtre de Goldberg obligeamment prêté par M. L.-P. Clerc. Une première approximation a été obtenue en exposant simultanément en lumière naturelle une autochrome ordinaire et une plaque traitée, la première sous écran normal Lumière et la seconde sous écran à l’esculine. Le coefficient obtenu a été vérifié et précisé en exposant séparément ces plaques avec des temps de pose proportionnels à ce coefficient. Les résultats concordants de ces essais donnent pour la valeur du coefficient en question le chiffre
donnent pour la valeur du coefficient en question le chiffre 11 au lieu de 10 à 10 précédemment indiqué. Une vérification expérimentale de ce résultat a été obtenue en photographiant une charte de couleurs avec : 1° une plaque traitée sans écran, pose 50 secondes; 2° une plaque traitée, avec écran à l’esculine, pose 1 minute; 3° une plaque ordinaire, avec écran Lumière, pose 20 minutes. Ces plaques ont été développées dans des conditions identiques, les plaques 1 et 3 présentent dans ces conditions la même intensité, la plaque n° 2 a dû être légèrement renforcée pour être montée à
2 a dû être légèrement renforcée pour être montée à cette même intensité. La plaque projetée est composée de trois bandes prélevées sur les plaques en question. Incidemment on peut observer que le rendu des couleurs est à peu près identique dans les trois bandes sauf en ce qui concerne le violet traduit par du bleu foncé dans la plaque ordinaire et rendu exactement par la plaque traitée avec écran à l’esculine, tandis que le résultat fourni par la plaque traitée, exposée sans écran, est intermédiaire entre les deux précédents. Conservation. — La plaque la plus anciennement traitée a été
Conservation. — La plaque la plus anciennement traitée a été exposée et développée 28 jours après la sensibilisation. Aucune différence appréciable avec une plaque fraîche; la sensibilité chromatique ne paraît pas avoir diminué (exposition sans écran). Une indication contraire a été fournie dans les conditions suivantes : Pour l’essai spectrographique effectué par M. L.-P. CLERC et présenté à la dernière Séance générale, la maison LUMIÈRE m’avait obligeamment fourni 4 plaques 9 X 24. Deux seulement ayant été utilisées, les deux autres ont été remises à M. Louis LUMIÈRE. La sensibilisation avait été effectuée le 20 novembre. Un premier essai sur
avait été effectuée le 20 novembre. Un premier essai sur plaque 9X12 découpée dans ces plaques effectué le 26 avait été satisfaisant, mais les Établissements LUMIÈRE m’ont informé qu’une plaque provenant de ces bandes essayée le 20 décembre était complètement altérée. J’ai été très heureux de recevoir cette indication qui précise le dosage maximum d’ammoniaque compatible avec une bonne conservation. Tandis que la plaque non altérée après 28 jours avait été sensibilisée dans le bain dont la formule est indiquée au commencement de cette communication, les plaques 9 X 24 ont été traitées dans un bain contenant une dose triple
ont été traitées dans un bain contenant une dose triple d’ammoniaque. D’autre part, le centrifugeage des plaques 9 X 24 n’avait pu s’effectuer qu’à vitesse très réduite, d’où un essorage imparfait; enfin ne disposant pas de cuvette de verre 18 X 24 j’avais dû utiliser une cuvette de porcelaine ayant contenu les produits les plus variés et il était difficile de rendre cette cuvette chimiquement propre. Sans pouvoir indiquer parmi ces causes possibles, celle qui a le plus contribué à déterminer l’insuccès constaté, il est cependant possible d’affirmer que ces plaques 9 X 24 ont été sensibilisées dans des conditions
plaques 9 X 24 ont été sensibilisées dans des conditions anormales et qu’en suivant les indications fournies on est certain d’obtenir une conservation satisfaisante dépassant largement un mois. Écrans. — La question des écrans est assez complexe. Comme pour les autochromes non traitées, il est impossible d’avoir un écran unique assurant un rendu exact des couleurs telles que l’oeil cherche à les reconstituer malgré les variations de coloration de l’atmosphère dues à l’état hygrométrique, à la hauteur du soleil, etc. À cette première difficulté vient s’en ajouter une seconde inhérente à tous les procédés de sensibilisation chromatique supplémentaire. La mosaïque
à tous les procédés de sensibilisation chromatique supplémentaire. La mosaïque polychrome constituée par la couche de grains de fécule présente en effet une teinte générale résultante légèrement variable suivant les fabrications, et la composition des émulsions est réglée de façon à obtenir, avec un écran invariable, un effet orthochromatique exact. Ici nous devons utiliser l’émulsion telle qu’elle est, et c’est sur la composition des écrans que doivent porter les variations. Il n’y a d’ailleurs pas lieu de s’effarar de ces difficultés théoriques et pratiquement on obtiendra des résultats satisfaisants avec un écran moyen à l’esculine, soit à environ 1°, 5
un écran moyen à l’esculine, soit à environ 1°, 5 par mètre carré. Pour mon usage personnel, j’ai préparé dans tous les formats jusqu’à 10 X 10 des jeux d’écrans à dosages variables, de 0.5, 0.75, 1.0, 1.25, 1.5, 2.0, et 3.0 par mètre carré. Les résultats obtenus avec les écrans extrêmes sont très voisins tandis qu’il y a une différence très nette entre les plaques exposées sans écran ou avec l’écran le plus faible. Les écrans les plus forts ne paraissent utiles que dans des cas exceptionnels, soleil très haut sur l’horizon par exemple, ou avec certaines émulsions qui,
haut sur l’horizon par exemple, ou avec certaines émulsions qui, fournissant de bons résultats en plaques ordinaires, donnent lieu après traitement à une dominante bleue. Sur une dizaine d’émulsions essayées, une seule a présenté cet inconvénient. Utilisation des plaques périmées. — Des plaques 13 X 18 de l’émulsion 1023 (limite d’utilisation fin janvier 1922) ont donné des résultats identiques à ceux fournis par des plaques fraîches. Application de la méthode aux plaques ordinaires. — J’ai été naturellement tenté d’appliquer la méthode décrite aux plaques ordinaires comme M. GIMPEL l’avait fait avec un succès complet, pour le procédé MONPILLARD appliqué aux
avec un succès complet, pour le procédé MONPILLARD appliqué aux plaques violettes. Les premiers essais ont été tout à fait décevants, la méthode qui réussit parfaitement avec les autochromes doit être profondément modifiée avec les plaques ordinaires dont l’émulsion beaucoup plus épaisse reçoit l’impression lumineuse par sa face externe. Les essais paraissent actuellement en bonne voie et il en sera rendu compte s’il y a lieu à une prochaine séance. Accidents. — Le seul accident constaté au cours de nombreux traitements consiste dans la production d’une tache sombre en forme de comète partant d’un angle et d’intensité décroissante parfois jusqu’au
de comète partant d’un angle et d’intensité décroissante parfois jusqu’au centre. Cet accident paraît dû à l’écoulement de liquide sensibilisateur en contact avec les doigts. On l’évitera en ne saisissant la plaque que par les coins et la maintenant verticale au-dessus des doigts qui la tiennent pendant le transport au bain de sensibilisation sur le plateau de la tournette. Recherches diverses. — De nombreux essais ont été effectués en marge du procédé décrit. Comparaison du pantochrome avec les colorants de Hoechst. — Ayant pu me procurer les colorants suivants : violet pinachrome, pinachrome, pinacyanol, pinavardol, j’ai essayé d’appliquer les méthodes
violet pinachrome, pinachrome, pinacyanol, pinavardol, j’ai essayé d’appliquer les méthodes antérieurement indiquées pour l’ultrasensibilisation. Les résultats ont toujours été inférieurs à ceux fournis par le pantochrome. L’isochromatisme est moins complètement réalisé, et il a été impossible d’éviter, avec les écrans à l’esculine, une dominante bleue ou violette. Il a paru intéressant d’expérimenter avec ces colorants la méthode de sensibilisation exposée par M. A. RICHARD (immersion en bain décoloré par l’acide acétique, lavage, régénération du colorant en bain ammoniacal). Sans naturellement tirer aucune conclusion de cet essai pour l’application de cette méthode aux plaques ordinaires, je me borne à indiquer qu’en
méthode aux plaques ordinaires, je me borne à indiquer qu’en ce qui concerne les autochromes l’isochromatisme est moins complètement réalisé qu’avec le pantochrome Cl, chlorure d’argent. Le pantochrome ne se prête d’ailleurs que difficilement à ce traitement ; sa décoloration n’étant obtenue que par l’addition de doses massives d’acide. Rouge de quinoléine. — Ce colorant a été signalé par MIECHE comme exerçant une action favorable sur la sensibilisation chromatique (indication rappelée par M. CLERC dans son ouvrage sur les reproductions photomécaniques polychromes). Son emploi n’a donné aucun résultat appréciable. Alcool-acétone. — L’addition, au bain de sensibilisation, d’alcool ou d’acétone généralement
— L’addition, au bain de sensibilisation, d’alcool ou d’acétone généralement conseillée pour les plaques ordinaires dans une proportion maximum de 30 pour 100 n’a procuré aucun accroissement appréciable de la sensibilité chromatique. Par contre les plaques ainsi traitées se sont très rapidement altérées. D’autre part l’alcool ou l’acétone risquent de dissoudre partiellement les vernis entrant dans la composition de la plaque autochrome. Leur emploi est donc à déconseiller. Sels d’argent. — Outre le chlorure d’argent, l’action du bromure et du nitrate d’argent, a été expérimentée. Le bromure, d’ailleurs très peu soluble dans l’ammoniaque, a paru sans action. Le nitrate a
soluble dans l’ammoniaque, a paru sans action. Le nitrate a donné de bons résultats, les plaques ainsi traitées paraissent toutefois un peu moins rapides. Le bain employé avait la composition suivante : Eau ; 150™ Solution A ......' 3 Ammoniaque,..... i Nitrate à 5 pour 100 5 Je ne suis pas encore fixé sur la conservation de ces plaques et ferai connaître ultérieurement le résultat des essais sur ce point. En résumé, le procédé décrit augmente de fois la rapidité des plaques autochromes. Un écran moyen à l’esculine suffit et les plaques traitées se conservent pendant plus d’un mois. Le
les plaques traitées se conservent pendant plus d’un mois. Le procédé est d’une application extrêmement facile et les résultats sont d’une constance absolue. J’insiste à nouveau pour que nos collègues veuillent bien tenter l’application de cette méthode et fassent part des améliorations qui résulteront certainement d’une expérimentation ainsi généralisée. BIBLIOGRAPHIE. MORTIMER (F. J.) 77.04 (082) g 2 1924. Photograms of the Year (1923). London, Hiffe et Sons (5/6 d. broché, 7/6 d. relié). Ce nouvel album est en tous points digne de ses devanciers : il contient une centaine d’œuvres photographiques de genres très variés, et, grâce au choix judicieux
photographiques de genres très variés, et, grâce au choix judicieux qu’en a fait M. Mortimer, chacune offre un intérêt artistique. Les planches en similivre et leur tirage sont excellents. Quelques articles sur l’état de la « Photographie pictoriale » dans les principaux pays et une liste à jour des Sociétés de Photographie anglaises complètent le volume. Nous espérons que la réorganisation de la Société française de Photographie et le Photo-Club de Paris des Solons annuels interrompus depuis 1914 (dont le règlement est envoyé sur demande), donnera, en France, un nouvel essor à la Photographie artistique et provoquera l’exécution d’œuvres dignes
essor à la Photographie artistique et provoquera l’exécution d’œuvres dignes de figurer dans les « Photograms of the year » en préparation. Les épreuves proposées pour le volume de 1925 devront parvenir le 31 août au plus tard à : The Editor (Photograms of the year) Dorset House, Tudor Street. London T. C. 4. PORTRAIT PAR MASCRE Négatif sur plaque "MAXIMA" Lumière et Jougla Trosley-Edit. {texte manquant} BULLETIN DE LA SOCIÉTÉ FRANÇAISE DE PHOTOGRAPHIE. (Numéro de Janvier 1924.) VERASCOPE RICHARD VENTE AU DÉTAIL LE Tl— |MOV-Vr I— 10, RUE HALÉVY (Opéra) Demander le Catalogue 25, rue Mélingue PARIS le plus