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Que enfin et en fait, les chansons de la nature de celle dont il est question se chantent comme intermèdes ou divertissements pendant les entractes, sans qu'aucun auteur se soit plaint jusqu'à ce jour ; En ce qui touche la plainte d'Anicet Bourgeois, Attendu que François Cornu, co-auteur avec Anicet Bourgeois du drame d'Héloïse et Abelard, a donné à de Cès Caupenne permission de faire représenter ce drame sur le théâtre de la Gaîté ; Que la validité ou la nullité du consentement donné par François Cornu soulève entre les deux auteurs une question grave et délicate ; Que celle
deux auteurs une question grave et délicate ; Que celle question n'est pas de la compétence de la juridiction répressive ; mais que, dans les circonstances de la cause, il est évident que de Cès Caupenne a pu, de bonne foi, se croire suffisamment autorisé à faire représenter le drame d'Héloïse et Abelard sur le théâtre de la Gaîté, et que le fait de cette représentation ne peut, dès lors, constituer un délit ; En ce qui touche la plainte de la veuve Ducange, Attendu que le drame ou mélodrame de feu Victor Ducange, intitulé : Il y a Seize
de feu Victor Ducange, intitulé : Il y a Seize Ans, avait été originairement fait pour le théâtre de la Gaîté ; que depuis le décès de Victor Ducange, sa veuve, comme étant substituée à ses droits, avait traité avec Bernard-Léon, ancien directeur du théâtre de la Gaîté, pour la représentation de cette pièce sur son théâtre ; que le contrat a été résilié par la faillite de Bernard-Léon ; qu'alors la veuve Ducange a traité avec de Cès Caupenne, directeur du théâtre de l'Ambigu, pour la représentation de ce mélodrame au théâtre de l'Ambigu ; que depuis lors, de
mélodrame au théâtre de l'Ambigu ; que depuis lors, de Cès Caupenne a acquis de la veuve Ducange la partition de la musique ; que cette partition, faite pour le mélodrame, en est inséparable ; que la pièce ne peut être jouée sans la musique, et la musique sans la pièce ; ce qui établit une indivision de droit entre la veuve Ducange et de Cès Caupenne ; Que de Cès Caupenne, propriétaire de la musique, ayant traité du droit de faire représenter le mélodrame au théâtre de l'Ambigu, a pu se croire autorisé, après avoir acquis la direction de
pu se croire autorisé, après avoir acquis la direction de la Gaîté, à replacer la pièce sur la scène pour laquelle elle avait été faite ; Que la veuve Ducange ne peut se prétendre lésée dans son intérêt moral, puisque le théâtre de la Gaîté était celui que feu Victor Ducange, et elle-même après lui, avaient choisi pour la représentation de la pièce Il y a seize ans ; Que, d'autre part, de Cès Caupenne, offrant à la veuve Ducange les mêmes droits pour une représentation à la Gaîté que pour une représentation à l'Ambigu, la mise en scène à
pour une représentation à l'Ambigu, la mise en scène à la Gaîté ne portait aucun préjudice aux intérêts matériels et pécuniaires de la veuve Ducange ; Attendu que, si l'on ne peut admettre que, par la réunion des deux directions de l'Ambigu et de la Gaîté, de Cès Caupenne ait acquis, par ce seul fait, le droit de transporter le répertoire d'un théâtre sur l'autre, il résulte cependant des circonstances ci-dessus énoncées et particulières à chacune des trois plaintes que le délit n'existe pas ; Qu'il importe d'ailleurs de remarquer que ces trois plaintes se justifient mal par leur intérêt
que ces trois plaintes se justifient mal par leur intérêt réel, et qu'elles paraissent n'avoir été introduites que dans l'intérêt d'une association qui n'a pas été niée à l'audience, et dont le but est de frapper d'interdit le théâtre de la Gaîté ; Qu'une pareille association ne peut trouver protection devant les magistrats, puisqu'elle est essentiellement contraire à la liberté de l'industrie en même temps qu'elle est peu compatible avec l'indépendance et la dignité des lettres ; Renvoie de Cès Caupenne des fins de la plainte formée contre lui par Langlé et Masset, Anicet-Bourgeois et la veuve Ducange ; Ordonne
Langlé et Masset, Anicet-Bourgeois et la veuve Ducange ; Ordonne la restitution à de Cès Caupenne de la recette saisie à la requête de la veuve Ducange ; Condamne les plaignants aux dépens. Homage à mon Alexandre Dumas. La lecture de quelques fragments du Caligula, de M. Dumas, le seul ouvrage d'étude profonde qu'on ait joué cette année, a fait ressusciter Suétone à notre honorable correspondant. Il a revêcu les ruines du phare que Caïus a fait élever sur les côtes du Pas-de-Calais, et au retour de ce pèlerinage il a écrit les vers suivants. En les publiant nous avons
a écrit les vers suivants. En les publiant nous avons voulu montrer à Paris que l'art occupe aussi en province les bonnes intelligences. On remarquera que, dans cinq stances, l'auteur est parvenu à caser les traits les plus saillants du caractère du « monstre empourpré. » À moi Rome, la ville esclave ! À moi ses palais, et son or ! Ses femmes, et le sang du brave Ruisselant dans le cirque où moissonne la mort !.. Au milieu d'une ardente fête, Peuple, apprends que Caïus César, Te voudrait, n'ayant qu'une tête, Pour l'écraser dessous son char!... Gésoriac, sur ses
qu'une tête, Pour l'écraser dessous son char!... Gésoriac, sur ses rivages, A vu mes nombreux bataillons Menacer par leurs cris sauvages L'océan orageux et l'île des Bretons; Pour prix d'un triomphe aussi rare, Avant d'abandonner ces lieux, J'ai fait élever un beau phare Dont le front va toucher les cieux ! Qui mieux que moi dans l'hippodrome Sait guider des bouillants coursiers ? Parmi les acteurs qu'on renomme Un seul a-t-il cueilli plus que moi de lauriers ?.. Aux yeux du peuple et de l'armée Je suis le roi des cochers verts ; Heureux vainqueur, ma renommée Va aux deux
cochers verts ; Heureux vainqueur, ma renommée Va aux deux bouts de l'univers ! Gloire à Bacchus !... que le vin coule De ces vases ornés de fleurs!... Ce soir, il faut que mon pied foule Les parfums d'Orient aux suaves odeurs !..., J'attends une vierge pudique, Et dans l'ivresse des banquets, Je veux de sa blanche tunique Violer les charmes secrets ! À genoux devant ma statue! Je suis le dieu qu'on doit prier!... À genoux! ma parole tue Quiconque sous mes lois refuse de plier!... Mon âme en désastres féconde, Rêve les plaisirs de l'enfer, Et sur les
désastres féconde, Rêve les plaisirs de l'enfer, Et sur les ruines du monde Insulterait à Jupiter ! P. HÉDOUIN (de Boulogne). Caigula a fait construire sur la côte de Gesoriac (gesoriacum portus) aujourd'hui Boulogne-sur-Mer, un phare très-élevé, consacrant sa ridicule expédition contre les Britanniques et dont on voit encore les débris. NOUVELLES DIVERSES. LES AUTEURS DRAMATIQUES.— M. de Cessac-Caupenne a été renvoyé des fins de la plainte portée contre lui au tribunal de police correctionnelle par les auteurs dont il a joué les pièces sans autorisation. Le procès, en effet, avait été mal dirigé. M. de Cess-devait être attaqué devant
avait été mal dirigé. M. de Cess-devait être attaqué devant le tribunal de commerce ; car, ainsi que le procureur du roi l'a bien remarqué, on peut être détenteur d'un bien sans en être voleur, et en user en croyant à tort en avoir le droit, il suffit d'abord faire juridiquement établir que M. de Cess Caupenne avait usé injustement des pièces qu'il a jouées. Tout en blâmant la conduite du procès, nous demeurons convaincus du bon droit des auteurs, et nous espérons que justice leur sera rendue devant une autre juridiction. ENGAGEMENTS. — Les artistes qui seront libres de
autre juridiction. ENGAGEMENTS. — Les artistes qui seront libres de tout engagement à la fin de la campagne, peuvent s'adresser à M. Ferville, chargé spécialement de la réorganisation de la troupe de Genève pour la campagne prochaine, et au même correspondant ainsi qu'à M. Duverger, tous deux commissionnés par le directeur du théâtre de Marseille, pour la nouvelle composition du personnel de son entreprise à la susdite époque. Les directeurs trouveront aussi chez M. Ferville tous les renseignements qu'ils pourront désirer dans leurs intérêts sur l'exploitation des privilèges de Brest et de Montpellier. M. T. ROUSSEAUX.— C'est le nom d'un
et de Montpellier. M. T. ROUSSEAUX.— C'est le nom d'un jeune homme, que notre correspondant de Bordeaux nous signale comme possédant une belle voix de basse-taille, et comme se décidant à embrasser la carrière théâtrale. Il reçoit à Bordeaux des leçons de M. Schaffner, ancien chef d'orchestre, et musicien fort distingué. Notre correspondant ajoute, qu'avec du travail et les conseils de son habile professeur, M. Rousseau peut devenir par la suite un chanteur d'un mérite distingué. ALMANACH DES SPECTACLES DE 1837 ET RAPPEL DE 1836.— Cet Almanach, dont nous déplorions l'absence, vient de paraître provoqué par nos réflexions, mais hâtivement
l'absence, vient de paraître provoqué par nos réflexions, mais hâtivement fait; c'est-à-dire qu'en le parcourant nous y avons vu des inexactitudes, que les recherches pourraient rendre plus nombreuses, et des fautes typographiques assez désagréables dans les noms propres. Pourquoi avoir passé sous silence le théâtre de l'Odéon? Pourquoi n'avoir pas nommé M. Saint-Pol, qui en est le régisseur? Pourquoi avoir lu le chef d'orchestre, les acteurs qui composent la troupe, et qu'on n'a pas portés à celle des Français? Mlle Vernenil, Mme Dorval, MM. Delafosse, Lockroy, Mauzin et autres, Voilà un théâtre tout-à-fait oublié. Du reste, cet Almanach ne peut
un théâtre tout-à-fait oublié. Du reste, cet Almanach ne peut qu'être fort utile et comble une lacune. Le prix en a été baissé pour qu'il soit à la portée de tous; et si la vente couvre les frais, les éditeurs promettent d'y donner suite les années prochaines, et d'éviter, en s'y prenant à temps, les erreurs qui défigurent celui-ci. Achetez-le donc si vous en voulez avoir un bon, l'année qui vient. LES VIEUX ACTEURS DRAMATIQUES. — Nous avons reçu de M. Célicourt, artiste à Lyon, un projet de caisse de secours qu'il a remis à Messieurs les députés du Rhône
secours qu'il a remis à Messieurs les députés du Rhône pour qu'ils le présentent à la chambre des députés comme projet de loi. Il s'agit de forcer tous les théâtres de France de donner une représentation au bénéfice d'une caisse de secours des artistes dramatiques. La recette totale de cette représentation serait remise, car aucun artiste ne serait payé ce jour-là. M. Célicourt estime qu'il y a soixante théâtres en France, et, portant à la somme minime de 400 fr. la moyenne des recettes, établit que la caisse recevrait 24,000 fr. par an. Il voudrait que les artistes ne pussent
fr. par an. Il voudrait que les artistes ne pussent recevoir de pension qu'en justifiant de trente années de service, et que la pension ne s'élevât pas au-delà de 800 fr. somme suffisante pour satisfaire au besoin. DAVIDE RIZZIO.—Le théâtre de la Gaîté a donné avant-hier la première représentation de David Rizzio. Cette pièce étant l'objet d'un débat porté devant le tribunal de commerce, nous nous empressons de le faire connaître à nos lecteurs: Il y a quelques deux ans, M. Léon Buquet composa un drame, dont David Rizzio, le malheureux amant de Marie Stuart, était le héros. Naturellement, ce
malheureux amant de Marie Stuart, était le héros. Naturellement, ce drame était destiné au Théâtre-Français; car c'est toujours pour la rue Richelieu qu'on écrit les drames dont le soit est d'être joués finalement aux boulevards, ou de ne l'être nulle part. Naturellement, M. Léon Buquet sollicita la collaboration de M. Ancelot, lequel déclina cet honneur, prétendant politiquement que l'ouvrage était trop complet, trop qui, trop parfait pour qu'il pût accepter une part quelconque dans son succès: M. Buquet choisit donc pour collaborateur M. Jacques Arago, et pour théâtre celui de la Gaîté. En homme d'esprit, en homme qui a fait
la Gaîté. En homme d'esprit, en homme qui a fait ses preuves dans tous les genres, M. Jacques Arago convient volontiers qu'il n'a pas été pour plus de deux cents lignes dans la pièce de Rizzio; mais toujours est-il que, par ses soins, elle avait été reçue au théâtre de la Gaîté, sous l'administration de Bernard-Léon, et aux conditions convenues entre ce directeur et l'association des auteurs dramatiques. Or, dans l'intervalle qui s'est écoulé entre la réception et la mise à l'étude, sont survenues la déconfiture de Bernard-Léon, l'obtention du double privilège de M. de Cès-Caupenne et la guerre entre
double privilège de M. de Cès-Caupenne et la guerre entre lui et l'association dramatique. M. Jacques Arago a signé ce qu'on a appelé le pacte du 16 août, et M. Léon Buquet a cru ne le devoir pas faire. De là, désaccord entre les deux collaborateurs : celui-ci a autorisé M. de Cès-Caupenne à représenter la pièce ; celui-là a fait sommation de s'en abstenir. Qu'est-il arrivé ? M. Léon Buquet a repris le manuscrit commun des mains du directeur ; il en a fait disparaître tout ce qui était l'oeuvre de son collaborateur. La pièce, remise à l'étude en
l'oeuvre de son collaborateur. La pièce, remise à l'étude en cet état, a été représentée jeudi dernier. M. Léon Buquet s'est fait nommer seul comme auteur de David Rizzio, et prétend recevoir seul les droits. M. Jacques Arago, de son côté, a protesté sur papier timbré, et se dispose, dit-on, à faire saisir la recette. En attendant, il a fait citer MM. Léon Buquet et de Cès-Caupenne devant le tribunal de commerce. (Véritable cause de l'incendie qui a détruit le Théâtre Italien.) — Aujourd'hui mercredi à midi, M. Deroste, commissaire de police, accompagné du sapeur-pompier qui était de garde sur
de police, accompagné du sapeur-pompier qui était de garde sur le théâtre au moment où le sinistre a commencé, et de l'inspecteur architecte M. Poulain, est parvenu jusqu'au point où le sapeur a déclaré avoir vu les premières flammes. Là M. Poulain a fait reconnaître que le feu avait été communiqué au plancher par deux tuyaux de tôle, celui du chauffage destiné à chauffer la scène, et celui d'un poêle qui chauffait le foyer des musiciens ; Ces deux tuyaux communiquaient à un même coffre de cheminée, et ont embrasé les poutres du plancher au-dessus duquel se trouvaient les deux
les poutres du plancher au-dessus duquel se trouvaient les deux dépôts de décorations, d'où sont sorties les premières flammes. Il est à supposer que, depuis quelques jours, le feu était concentré dans l'épaisseur du plancher sans qu'on pût l'apercevoir, et cela explique à la fois, et l'intensité de l'incendie lorsqu'il s'est fait jour, et l'impossibilité où l'on a été d'y porter un secours efficace. (Lablache.) — Quelques journaux se sont trompés en annonçant que la fortune de M. Lablache se trouvait comprise par la mort de Severini. La vérité est que Lablache, comme la plupart des premiers artistes italiens, avait
que Lablache, comme la plupart des premiers artistes italiens, avait confié ses intérêts à Severini, dont l'intelligence égalait la probité, mais ces intérêts sont garantis par des reçus et par les registres de Severini, que l'on a pu sauver avec quelques parties du mobilier de M. Robert et de celui de Rossini ; ce dernier, comme on le sait, est en ce moment en Italie, où il apprendra avec une vive douleur la nouvelle de la mort de son ami et compatriote Severini. (Mme Henri Leroux.) — Voici une réclamation qui m'a été adressée par Mme Henri Leroux, et qui
qui m'a été adressée par Mme Henri Leroux, et qui est juste. J'ai pris sur moi de lui dire de ne pas vous écrire, me chargeant de vous en donner connaissance, et de l'appuyer au besoin. Dans le numéro du 6 janvier page 42, Jurisprudence théâtrale, vous dites que Mlle Julia Leblanc a créé le rôle de la Juive à Nîmes. Ce rôle a été créé par Mme Henri Leroux. Julia Leblanc ne l'a joué qu'après elle. Dans l'intérêt de la vérité, veuillez rétablir le fait ; au reste, Mme Henri Leroux en vaut la peine, puisque vous-même, dans le
Henri Leroux en vaut la peine, puisque vous-même, dans le journal, avez donné, dans le temps, les plus grands éloges à cette dame, pour la création de ce rôle à Nîmes. L. de L. (Mariage d'artistes.) — Mlle Cécile Anselme, deuxième première chanteuse du théâtre de Toulon, a épousé, le mois dernier, M. Imbert, lithographe distingué de cette ville. (Examen des salles de spectacles.) — Le feu dont les cendres ne sont pas encore éteintes va, dit-on, réveiller une sollicitude d'où dépend la vie de toute la population qui fréquente les théâtres. Les salles seront soumises à de sérieux examens,
les théâtres. Les salles seront soumises à de sérieux examens, dans le but de prévoir ce qui pourrait y arriver en cas d'incendie. Il n'en est pas qui demande plus d'attention que celle de l'Opéra-Comique. [Et le Vaudeville, le Palais-Royal, et les Variétés ?] Placée au centre de maisons populeuses, d'industries déjà sujettes à mille dangers, cette salle offre, en outre, des dispositions d'une exiguité déplorable. Les loges y sont non-seulement des plus inconfortables par leur construction, mais encore des plus périlleuses par le nombre disproportionné des auditeurs qu'on y admet. Et comme si ce n'était pas assez de cette
admet. Et comme si ce n'était pas assez de cette incommodité originelle, dès qu'il y a un spectacle quelque peu attrayant, on dispose de plus de places que n'en contiennent ordinairement les loges. À la première représentation du Domino noir, cette spéculation a été poussée jusqu'au scandale. On comprend à quels malheurs serait exposé le public, si, dans un tel état de choses, le feu venait à se déclarer à l'Opéra-Comique..... Il n'en sortirait pas une personne vivante!... L'examen dont on parle est donc une excellente mesure administrative, en même temps qu'un acte de prévoyance et d'humanité qui doit attirer
temps qu'un acte de prévoyance et d'humanité qui doit attirer les bénédictions de toute la capitale sur ceux qui en ont eu la généreuse pensée. (Eau des réservoirs de théâtres.) — Un savant distingué nous communique la note suivante : « On attribue en grande partie l'inefficacité des secours employés contre l'incendie qui vient d'anéantir le Théâtre Italien, à ce que l'eau des réservoirs destinés à porter les premiers secours était gelée ; on peut cependant se prémunir contre cet accident par une précaution bien peu dispendieuse ; ce serait de saler l'eau de ces réservoirs à dix ou douze
de saler l'eau de ces réservoirs à dix ou douze degrés de l'aiguille ; alors cette eau ne gèle pas dans les températures les plus froides. plus basses qui ont lieu dans notre climat, et en tout temps les réservoirs pourraient fournir de l'eau contre les incendies ; on y trouverait un autre avantage, celui d'éteindre le feu plus aisément qu'avec de l'eau douce, parce que le sel qui se déposerait par l'évaporation de l'eau sur les objets brûlants, empêcherait leur contact avec l'air et éteuflerait l'incendie. Ces idées sont connues depuis longtemps et on ne conçoit pas qu'on ne
connues depuis longtemps et on ne conçoit pas qu'on ne les ait pas mises à profit. Serait-ce à cause du haut prix du sel ? Mais pour de petits établissements, ce prix n'est pas un obstacle, car 150 à 200 fr. de sel suffirait bien, et pour les grands, là où il faudrait employer 5 à 6,000 kg de sel, c'est-à-dire dépenser 2,000 ou 2,400 fr. le gouvernement ferait sans doute la remise du droit, ce qui réduirait la dépense à 300 à 400 fr., somme minime comme capital de prime d'assurance. Le gouvernement exigerait peut-être avec raison une garantie
prime d'assurance. Le gouvernement exigerait peut-être avec raison une garantie de l'emploi positif du sel qu'il délivrerait en franchise. Dans ce cas, rien ne serait plus aisé que de la lui donner en mêlant 5 ou 10 kg de sulfate de fer au sel délivré. Ce mélange le rendrait absolument impropre à la consommation ordinaire. Enfin, aurait-on à craindre l'action de l'eau salée sur le robinet, laquelle en rendrait peut-être l'ouverture difficile, sinon impossible, lors du besoin ? On pourrait y remédier en appliquant au robinet de cuivre le préservateur que Davy avait imaginé pour le doublage des vaisseaux !
que Davy avait imaginé pour le doublage des vaisseaux ! Il paraît donc que rien ne s'opposerait à ce que les réservoirs de tous les théâtres et des manufactures fussent constamment remplis d'eau salée pour agir efficacement contre les incendies. Rien n'empêcherait d'ailleurs que les particuliers, qui n'ont pas besoin de grands réservoirs, substituassent au sel marin le sulfate de soude, qui est à peu près deux fois à meilleur marché. (La Charter). SPECTACLES DU SEZIEUR. TEATRES DE PARIS. Les habitués de coulisses, Ferdinand DLABOULLAYE. — Le théâtre de Mexico. — Incendie du Théâtre-Italien. — Gymnase : La Vie de
— Incendie du Théâtre-Italien. — Gymnase : La Vie de Garçon. — Théâtres de Paris. — Théâtres de la Province. — Théâtres de l'Étranger. — Mélanges : Nécrologie, madame Domergue ; MÉMOIRES—Cours de littérature de M. Ollivier.—Nouvelles diverses. A.-P. BELIN. Directeur-Gérant. JULES BELIN, Rédacteur en chef responsable. l'Épicurie de A. BELIN, rue Sainte-Anne, 55.
SECOURS AU DOMICILE Autrefois, c'est-à-dire avant ce siècle-ci, car l'humanité n'est presque encore qu'une écolière en matière d'assistance, il ne voyait guère d'autre moyen de secourir les besogneux et les malades que de leur ménager l'entrée à l'hospice, à l'hôpital. L'enfermement des pauvres était de règle, quelles que fussent les conditions diverses où on les rencontrait. Sans distinguer entre eux, la société ne savait qu'emprisonner les indigents, comme des vaincus. Inexpérimentée, maladroite, il lui semblait qu'elle ne pouvait secourir un être qu'à la condition de l'appauvrir encore de la liberté. Certes, les établissements hospitaliers présentent d'immenses avantages matériels : les
Certes, les établissements hospitaliers présentent d'immenses avantages matériels : les conditions hygiéniques requises y sont observées, le personnel est plein de science et de dévouement, mais malgré tout, ce sont de grandes maisons décolorées, trop grandes et trop vagues pour qu'on les aime, et c'est triste de penser que des gens auxquels il ne restait qu'un rayon de foyer et de liberté pour toute richesse viennent y perdre l'un l'autre. Il y a là exception faite, cela va sans dire, de certains cas, une sorte d'asservissement du malheureux, de rançonnement du secours, auxquels une charité délicate doit avoir le talent
du secours, auxquels une charité délicate doit avoir le talent de parer. Les progrès de la civilisation morale contemporaine ont d'ailleurs amené peu à peu l'opinion et les pouvoirs à se préoccuper de cette question. Après la Révolution, nous voyons qu'on se départit petit à petit du système exclusif de la claustration des nécessiteux. En 1840, une circulaire ministérielle préconisait pour les vieillards le secours à domicile, et la supériorité de cette pratique fut de nouveau affirmée par la loi sur les hospices et hôpitaux de 1851. « La commission des hôpitaux et hospices, disait cette loi, pourra convertir une
des hôpitaux et hospices, disait cette loi, pourra convertir une partie des revenus attribués aux hospices jusqu'à concurrence d'un cinquième, en secours à domicile annuels en faveur des vieillards ou infirmes placés dans leurs familles. » Notons avec soin la belle initiative de cette loi républicaine qui se préoccupait d'arracher quelques-uns des pupilles de l'État au casernement de misère et de douleur. L'assistance est devenue plus active, plus vaillante, meilleure. Elle pense qu'il est meilleur d'aller chez les pauvres plutôt qu'à les attendre chez elle. Au lieu de les attirer dans les pâles chambrées des hospices qui respirent l'oubli et
dans les pâles chambrées des hospices qui respirent l'oubli et la résignation, elle veut, toutes les fois qu'elle peut, les secourir parmi leur intimité, leurs souvenirs. La troisième République, dès son début, songea à reprendre, à accentuer l'accord de la seconde. La loi de 1873 agrandit celle de 1851 en permettant, par un de ses articles, de disposer en faveur du traitement des malades à domicile et de secours annuels pour les vieillards ou infirmes placés dans leurs familles du quart des revenus hospitaliers. Cet article autorisait même, sous certaines conditions, à aller jusqu'au tiers de ces revenus. Aujourd'hui, le