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quatre-vingts chevaux en perçant bien quatre mille, sans le désordre que la grosse infanterie apportait par les flancs, il donna jusqu'à la personne du connétable, lequel abandonné des siens et non de son courage, blessé au visage et ailleurs, tombe ès mains de Stuart, auquel, le pressant de se rendre, il donna de la garde de son épée dans la bouche, lui cassa trois dents et reçut en même temps d'un écossais un coup de pistolet dans l'espaule qui la perça à travers. D'autre part, le prince de Condé à six pas de là était porté par terre, son cheval
six pas de là était porté par terre, son cheval lardé d'un tronçon de lance. Les réformés, quoique tous épars par les divers combats, s'amusaient à retirer le prince. Le maréchal de Cossé, voyant à la main gauche de l'armée le duc d'Anjou, et les forces qui le couvraient n'ayant pas encore donné un coup d'épée et voyant à son gré le passe-temps trop froidement, il les envoya solliciter. Les premiers de cette troupe passèrent sur le ventre de Clermont d'Ambroise qui retournait au combat. Le duc d'Anjou eut pour but principal de donner où il avait vu malmener son
but principal de donner où il avait vu malmener son père, tout étant en confusion, les uns à relever le prince, les autres à tirer le connétable vers Paris. Les catholiques eurent moins de peine à leur dessein, n'ayant rien en leur chemin que leur infanterie, mais il fallut que les autres, presque tous blessés, passassent à travers force bandes qui poursuivaient l'amiral. La nuit aida à couvrir la lassitude des uns et des autres. Voilà quelle fut la bataille en laquelle les catholiques ne perdaient homme de marque que le comte de Chaulnes, quarante gentilshommes et quatre cents hommes
le comte de Chaulnes, quarante gentilshommes et quatre cents hommes de pied. Les réformés y laissaient les comtes de Saux et de la Suze, Saint-André, frère de Saux, le vidange d'Amiens, Pequigny, de qui le corps ne put trouver, et Canis, avec cinquante gentilshommes presque tous de notable qualité. Plusieurs ont débattu à qui donner la victoire. Les uns veulent que la perte du champ et la possession des morts par quelque espace soient marques suffisantes à l'honneur des catholiques. Les autres allèguent que la perte du chef général et la présentation de bataille au lendemain, soient marques de victoire
la présentation de bataille au lendemain, soient marques de victoire pour les réformés. Et cela est fondé sur ce que Dandelot, ayant joint l'armée la nuit et marié d'avoir perdu sa part des coups, fit dès le soleil levant, quitter place à la cavalerie de garde qui était vers La Chapelle, les mena battant jusque dans les faubourgs de Paris, brûla plusieurs moulins, même entre les maisons. Et parce que le capitaine Guerri en avait retranché un avec le faubourg, qui était bâti de très bonne façon et bien fossoyé, Valfrenière, y voyant un drapeau, fit mettre pied à terre
Valfrenière, y voyant un drapeau, fit mettre pied à terre pour l'emporter; mais Dandelot, y voyant trop de difficulté, fit sonner la retraite et s'en retourna au petit pas. Mais qu'était devenu sur la Butte-Montmartre notre Ambassadeur turc: Mon Dieu, il avait suivi avec grand intérêt et surtout en toute sûreté, ce qui ne serait peut-être pas très prudent de nos jours, les péripéties du combat. A la vue de tous ces escadrons qui s'élançaient les uns contre les autres, le Grand Chambrier n'avait pu retenir son enthousiasme et son admiration : « Ah ! s'était-il écrié, si le Grand
admiration : « Ah ! s'était-il écrié, si le Grand Seigneur avait mille hommes pareils pour mettre à la tête de l'une de ses armées, l'univers ne lui durerait pas deux ans à conquérir ». Mais avec son grand bon sens habituel, d'Aubigné juge sévèrement le manque de tact de l'Introducteur des Ambassadeurs. Il pense que s'il était assez pénible devoir des Français s'entre-tuer, il était inutile de faire assister un étranger à ce triste spectacle. « Il a été jugé d'une grande ignorance à celui qui avait la charge des ambassadeurs de lui laisser voir un roi, que son
des ambassadeurs de lui laisser voir un roi, que son maître tient être le plus grand des chrétiens, avoir des sujets qui osent présenter des batailles sous sa moustache ». D'Aubigné ne dit pas s'il fut révoqué. Quant au Connétable, il fut transporté dans son hôtel qui s'élevait sur l'emplacement du n° 60 de la rue du Temple, depuis la rue de Braque jusqu'à la rue du Temple. Il y mourut le lendemain « chargé de six coups, en âge, en bien et en condition honorable; grand capitaine, bon serviteur, mauvais ami, profitant des inventions, labeurs et pertes d'autrui, agissant
mauvais ami, profitant des inventions, labeurs et pertes d'autrui, agissant par ruses, mais à leur défaut, usant de sa valeur. La reine donna à ce mort des obsèques pareilles au prince du sang, entre autres « l'effigie ». Anne de Montmorency, Connétable de France mort le 12 novembre 1567, âgé de 74 ans d'après une gravure de Pinsio, Son corps fut inhumé dans l'Église de Saint-Martin de Montmorency, où un tombeau dû à Barthélemy Prieur et à Jean Bullant lui fut élevé. Son cœur fut déposé aux Célestins dans une urne de bronze que supportait une colonne de marbre blanc
urne de bronze que supportait une colonne de marbre blanc et qu'entouraient trois statues de bronze : l'Abondance, la Paix et la Justice, de Barthélemy Prieur. Le IIIe arrondissement à vol d'Histoire, par Ed. Beaurepaire. Paris, 1910, p. 20. À Paris même, deux monuments, d'une valeur artistique très différente, nous rappellent encore aujourd'hui cette Bataille Parisienne. À La Chapelle, à l'angle de la rue de l'Évangile et de la rue d'Aubervilliers, adossée au pan coupé de l'usine à gaz, se dresse une croix (peut-être la dernière croix parisienne sur une voie publique), dans une arcade en plein cintre, formant niche
voie publique), dans une arcade en plein cintre, formant niche dans ce pan coupé. Le monument consiste simplement en une croix de fonte portant l'image du Christ, sur le socle, est l'inscription: Spes unica. Cette croix fut élevée, paraît-il, en 1862, par le Conseil de fabrique de l'Église Saint-Denis de La Chapelle pour remplacer une autre en bois qui s'élevait en face sur la droite de la rue d'Aubervilliers dans un terrain en bordure de la rue au milieu d'un champ carré non cultivé. Lors des travaux de la ligne du chemin de fer de l'Est, on la replanta sur
du chemin de fer de l'Est, on la replanta sur le talus du chemin de fer et quand, plus tard, on agrandit la gare des marchandises, travaux qui coïncidèrent avec la construction de l'usine à gaz, on éleva à la place ce monument. La Compagnie du gaz fit don du terrain, la Compagnie de l'Est participa à la dépense pour mille francs, et la Fabrique pour le surplus. À cette Croix qui n'offre aucun intérêt artistique, s'attache cependant un souvenir de notre Histoire Parisienne. Depuis de longues années, à une époque où j'étais loin de penser à la Bataille de
époque où j'étais loin de penser à la Bataille de Saint-Denis — il y a déjà longtemps — j'ai toujours entendu dire que cette croix avait été élevée en souvenir de la mort du Connétable de Montmorency, tombé en cet endroit. N'est-il pas curieux de constater que le plan en question donne raison à cette tradition très naturelle du reste. C'est en effet là, à l'intersection du grand chemin d'Aubervilliers et de celui allant de La Chapelle à Aubervilliers, sur le terrain en face de l'emplacement actuel et par conséquent sur le véritable emplacement de la croix primitive que le
sur le véritable emplacement de la croix primitive que le connétable avait sa place de combat et qu'il fut mortellement blessé. Sans vouloir affirmer que cette croix fut élevée en souvenir même du Connétable comme celle du roi Jean de Bohême à Crécy, n'y aurait-il pas moyen de sauver ce monument de la destruction à laquelle il semble voué ? Le tout est en effet dans un état lamentable ; la grille protectrice a été arrachée en partie, la niche est couverte d'imprimés multicolores, et en ce temps d'élections la croix même est recouverte d'affiches. Je m'adresse à nos Collègues
croix même est recouverte d'affiches. Je m'adresse à nos Collègues qui font partie du Comité des Inscriptions en Belles-Lettres Parisiennes et de la Commission des « Mille Regrets » — je veux dire du « Vieux Paris » — pour qu'ils essayent de prendre mon vœu en considération : empêcher, alors qu'il en est encore temps, la destruction complète de ce modeste monument parisien et rappeler par une plaque le souvenir qui s'attache à cet emplacement. Quant au second monument, il se trouve au Louvre beaucoup plus en sûreté. Aux Parisiens qui ont la bonne fortune d'avoir des parents en
Parisiens qui ont la bonne fortune d'avoir des parents en province qui viennent les voir de temps en temps (ce qui leur procure le plaisir de les promener dans la Capitale, et les oblige à visiter une fois au moins dans leur existence le Musée du Louvre), je conseille de les conduire à première occasion dans les salles de sculpture de la Renaissance. Cela en vaut la peine ! Ils trouveront là les nombreux et superbes débris des chefs-d'œuvre de cette époque qui ornaient les Églises de Paris, avant la Révolution, épaves eux-mêmes du Musée des Monuments français ; ils
Révolution, épaves eux-mêmes du Musée des Monuments français ; ils y admireront notamment les Restes des deux magnifiques tombeaux élevés au Connétable à Montmorency et aux Célestins, dont j'ai parlé plus haut. Cette salle occupe le rez-de-chaussée de l'aile nord de la Cour du Vieux Louvre ; il n'existe pas, il est vrai, d'ascenseur, mais, il n'y a, je vous l'assure, qu'une marche à monter. C'est en outre presque de plain-pied avec les Grands Magasins du Louvre et on y rencontre certainement beaucoup moins de monde. VICTOR PERROT. Étiquette de bouteille de vin de la Moselle. La Gloire en Bouteilles.
bouteille de vin de la Moselle. La Gloire en Bouteilles. CAUSERIE sur les Étiquettes de Vins et de Liqueurs. Pardonnez-moi de vous faire descendre des hauteurs historiques et littéraires où mon ami V. Perrot vous a conduits, pour vous confiner dans un sujet bien terre à terre. De plus, après un de ces excellents dîners où le plus franc bavardage n'a cessé de régner, vous allez me trouver bien peu généreux de vous faire passer « devant le nez » les nectars les plus réputés sans que vous en ayez même le fumet. Le budget de la Société pas plus
même le fumet. Le budget de la Société pas plus que le mien ne nous permettent de vous offrir ni l'arôme des flacons de liqueurs, ni celui des vins capiteux, et vous n'aurez que le parfum du vieux papier dont il vous est alors loisible de vous griser. Il s'agit en effet uniquement de faire défiler sous vos yeux des étiquettes, de simples étiquettes de bouteilles de vins et de liqueurs, sujet qui ne donne pas la moindre ivresse, mais où, comme dans certaines collections, la quantité de pièces arrive à produire quelque intérêt ; et, si j'ai intitulé cet
à produire quelque intérêt ; et, si j'ai intitulé cet aperçu : La Gloire en Bouteilles, je crois que cela n'a rien d'exagéré, car, pour les liqueurs surtout, il sera question d'histoire. Si les viticulteurs ont besoin seulement de faire connaître les crus, il est nécessaire aux distillateurs, dont beaucoup peuvent fabriquer le même produit, de lui donner un nom capable de frapper l'esprit du dégustateur souvent plus que son goût; et l'étiquette jouant ici un rôle capital, il ne faut pas être surpris d'y voir intervenir l'actualité sous toutes ses formes. Vous êtes d'ailleurs préparés à ce sujet par
ses formes. Vous êtes d'ailleurs préparés à ce sujet par deux articles très substantiels de notre collègue M. Monmarché, publiés dans le Bulletin, où il a décrit, avec le talent qu'on lui connaît, deux mines d'étiquettes découvertes au cours de ses pérégrinations. J'aurais pu, à la rigueur, pour varier un peu le sujet, l'étendre à quelques autres produits où l'étiquette joue un grand rôle, soit comme marque de fabrique, soit comme illustration de la réclame : la parfumerie par exemple dont les flacons, les boîtes, ont toujours présenté un caractère artistique remarquable parce qu'ils sont un objet de luxe; la
artistique remarquable parce qu'ils sont un objet de luxe; la pharmacie, le fil, et quelques produits alimentaires tels que le fromage, la chicorée, la bière, les eaux minérales. Peut-être quelque jour ces sujets tenteront-ils des collectionneurs : il y a prétexte à d'amusantes chasses, telles que celles que nous faisons lorsque quelque grand événement d'actualité vient à se produire. Bornons-nous donc aux vins et aux liqueurs. La France est d'ailleurs, à cet égard, la reine des nations; nul pays n'est plus riche en vignobles, il n'est pas de table où l'on ne prise nos vins de Bordeaux, de Bourgogne et
l'on ne prise nos vins de Bordeaux, de Bourgogne et de Champagne et beaucoup de liqueurs extraites du vin ou des plantes. Cela amène une grande classification générale des étiquettes d'après leur emploi : 1° le vin, c'est-à-dire les vins de table ; 2° les vins de dessert et les vins étrangers ; 3° le Champagne; et 4° les liqueurs. J'avoue qu'en fait d'étiquettes, les deux premières catégories n'ont guère d'intérêt ou, tout au moins, ce que j'ai réuni ne l'a pas montré. Les producteurs n'ayant à faire connaître que le cru, l'illustration de l'étiquette n'est en général qu'une impression
le cru, l'illustration de l'étiquette n'est en général qu'une impression typographique agrémentée seulement parfois d'une vue de château ou d'un paysage de vignoble. Cela n'offre donc que peu de curiosité, et tout ce que l'on pourrait faire serait de réunir les étiquettes des crus les plus fameux, à l'exemple des collectionneurs qui recueillent la carte de visite des personnages célèbres. Et puis, s'il y a des curiosités, nous les ignorons, car, de même pour certaines de nos collections, des étiquettes anciennes de bouteilles de vins sont un article absolument introuvable. Le vin bu, on ne se soucie plus de la
Le vin bu, on ne se soucie plus de la bouteille : elle est jetée, ou si elle sert à d'autres usages, le premier soin est d'en faire disparaître l'étiquette. Celles qui sont parvenues jusqu'à nous sont donc l'effet d'un pur hasard et je m'empresse de vous dire que les cartons que vous allez voir sont uniquement composés de quatre paquets trouvés dans ces conditions : deux par M. Monmarché, un autre par M. Decroix, le quatrième par moi. Je ne sache pas qu'il existe de collection véritable en dehors des dépôts de marques de fabrique. * * * L'histoire
des dépôts de marques de fabrique. * * * L'histoire de l'étiquette est forcément liée à celle de la bouteille, mais aucun document n'a pu me fixer de façon positive sur son origine. En cherchant un peu, j'ai appris que les Romains conservaient le vin dans des amphores de verre bouchées avec du plâtre, et qu'une étiquette collée sur le flanc indiquait le cru et le nom du consul sous lequel il avait été mis dans l'amphore; que, vers le VIIe siècle, on remplaça le plâtre par de la graisse, puis par de la cire ; qu'enfin la forme actuelle
puis par de la cire ; qu'enfin la forme actuelle date du règne de Louis XI, et le bouchon du XVIIIe siècle. D'ailleurs la bouteille n'était guère utile : on sait en effet que jusqu'au XVIIIe siècle, le service de la table, fort réduit, n'en comportait pas : un serviteur, muni d'une cruche plus ou moins riche qu'il avait remplie au tonneau, faisait le tour de la table et offrait à boire aux convives. Les premiers documents iconographiques où l'on voit figurer des bouteilles sont les scènes de repas champêtres sous Louis XV ; mais les artistes ne nous révèlent
sous Louis XV ; mais les artistes ne nous révèlent rien au sujet des étiquettes et il y a lieu de supposer qu'elles ne firent leur apparition que tout à la fin du siècle. D'ailleurs les curieux qui ont exploré les sections rétrospectives de l'Exposition de 1900 se rappellent sans doute que dans les charmants pavillons édifiés par les grands marchands de Champagne, il y avait bien des bouteilles anciennes; mais je ne crois pas qu'aucune d'elles ait encore conservé son étiquette. C'est dans les liqueurs qu'il faut chercher les premières étiquettes qui nous soient connues, et elles proviennent du
premières étiquettes qui nous soient connues, et elles proviennent du fonds découvert par M. Monmarché et dont j'ai eu la bonne fortune d'avoir une série : il s'y trouve quelques pièces qui, par leur facture, sont incontestablement de l'époque Louis XVI. Ce ne sont pas des œuvres d'art, mais on y sent une idée artistique qui ne fut pas secondée par le talent d'un graveur. Dans l'ordre chronologique, je vous signale ensuite un petit chef-d'œuvre, signé Choffard, pour une liqueur lancée sous l'invocation de la victoire de Marengo (1800) : vous en trouverez la reproduction dans « Menus et Programmes
vous en trouverez la reproduction dans « Menus et Programmes » de L. Maillard. Elle représente l'effigie de Bonaparte dans un médaillon, couronnée par les génies de la Paix et de la Gloire. L'Huile de la Minerve, avec Bonaparte caracolant sur le pont d'Arcole, est certainement de la même époque, et on peut attribuer au premier Empire quelques étiquettes à sujets militaires de Chavasse. À partir de 1815, les documents sont moins rares, et nous allons voir se dérouler toute notre histoire : histoire politique et guerrière, histoire des mœurs et allusions à des événements de la vie publique, dont
et allusions à des événements de la vie publique, dont les distillateurs et les viticulteurs ont fait l'égide de leurs produits. Je ne referai pas les articles de M. Monmarché auxquels je vous renvoie naturellement, j'ajouterai seulement les détails complémentaires que j'ai pu glaner. Sous la Restauration, où tout souvenir du régime précédent était sévèrement proscrit, des distillateurs furent poursuivis pour avoir répandu une liqueur intitulée « Le Roi des Rhums » qui, par une ingénieuse coquille, était devenu « Le Roi de Rhum. » L'Aiglon fournit d'ailleurs prétexte à quelques étiquettes à allusion politique, telles que la Liqueur de
quelques étiquettes à allusion politique, telles que la Liqueur de Schoenbrunn, la Liqueur de l'Autriche et l'Elixir du Souvenir; de même que, sous Louis-Philippe, l'épopée napoléonienne revenant à la mode, on trouve l'Esprit de Napoléon ou l'Elixir de Napoléon, Nectar des Grands Hommes, dont l'étiquette représente l'Empereur aux enfers, reçu par les ombres des héros et retrouvant son fils auquel il dit : — Reçois, illustre enfant, cette noble couronne, Accepte cette épée, un père te la donne, Souviens-toi que son nom a rempli l'univers, Que, par sa main, la France a vu briser ses fers. — J'accepte ces débris
France a vu briser ses fers. — J'accepte ces débris sauvés d'un grand naufrage : Du grand Napoléon voilà donc l'héritage. Héritier de son nom, je veux que mon pays A mon amour pour lui reconnaisse son fils. Fortune, à ma patrie, à mes vœux sois propice, Du trône à son bonheur je fais le sacrifice. Puis-je voir encor son étendard vainqueur Briller avec éclat dans les champs de l'honneur. Étiquette de champagne aux armes de Guillaume Ier. En poursuivant les faits historiques, nous trouverons la Liqueur Polonaise, puis, sous le second Empire, quelques amers Napoléon ou Prince Impérial, des
le second Empire, quelques amers Napoléon ou Prince Impérial, des liqueurs sur la guerre unioniste, sur la campagne de Chine, puis de multiples chromolithographies : Liqueur de Béranger, Elixir de Garibaldi, Liqueur des Misérables (autorisée par le poète en 1862), Liqueur de Bastien, Liqueur du Pied qui remue, Liqueur de Jeanne-Maillotte, l'héroïne lilloise, Liqueur de l'Omnibus, Liqueur du Lundi, l'Incomparable crinoline, etc. (Collection Decroix). La guerre de 1870 arrêtant toute l'industrie, les étiquettes de cette époque sont rares. On trouve pourtant La Marseillaise, liqueur hygiénique du peuple français, accompagnée des vers célèbres : Amour sacré de la Patrie Conduis, soutiens
vers célèbres : Amour sacré de la Patrie Conduis, soutiens nos bras vengeurs. Gambetta fournit ensuite matière à liqueurs, de même que Garibaldi à cheval entraînant ses soldats au combat sous les murs de Dijon; puis Thiers, qui figure sur un drapeau tricolore dans la Liqueur de l'Espérance, Honneur au libérateur de la France; et aussi sur la Liqueur du Grand Patriote et sur l'Elixir de la Défense nationale. La guerre terminée surgissent : l'Elixir d'Alsace, le Punch alsacien, la Revanche française, étiquette tricolore portant l'aigle de Prusse surmonté de cette inscription : L'aigle noir de Prusse Vorace, sanglant, à
cette inscription : L'aigle noir de Prusse Vorace, sanglant, à l'estomac d'autruche, Gorgé de ton sang, de tes fils, de ton or, France ! L'hydre rendra tes enfants, ton trésor. Extrait de France, à prendre au moment psychologique, donnant une carte des pays annexés; l'Espoir de l'Alsace-Lorraine, avec une Alsacienne en deuil qui dit: Je suis l'espoir de l'Alsace-Lorraine L'espoir aussi de notre cher pays Buvez, amis, ma liqueur souveraine Qui de vos cœurs calmera les soucis. voilà de quoi vous rendre patriote jusqu'à la moelle. Puis la politique s'en mêle, et nous avons la Liqueur Royale, étiquette bleue fleurdelisée,
mêle, et nous avons la Liqueur Royale, étiquette bleue fleurdelisée, et une autre, rouge sang, qui porte : Aux grands Maux les grands Remèdes, liqueur de dissolution, réparatrice des constitutions faibles et délabrées. Boulanger va donner un essor nouveau à l'industrie des étiquettes, car, en ce qui concerne les liqueurs, ce devaient être toujours les mêmes qui ne firent que changer de nom. Nous trouvons le Genièvre National, le Pioupiou, l'Amer National où brillent le portrait du général, des drapeaux, des cocardes. À tour de rôle, nos Présidents sont appelés, sans y avoir été consultés naturellement, à baptiser des amers
sans y avoir été consultés naturellement, à baptiser des amers et des absinthes. Puis vint l'alliance franco-russe, âge d'or de la réclame, qui ne fournit pas moins d'une vingtaine d'étiquettes : Y Olga Kina, le Kina Félix russe, le Kina Gallo-Russe, le Russophile, la Duna, Tsar, Kina Tsar, Quinquin franco-russe, la Moscova, la Cronstadtine, le Toast de Cronstadt, la Tzaritiwne, le Moscou, le Cognac de l'Alliance, le Kremlin, etc., dont les vignettes symboliques sont assez amusantes. L'Elixir des Boers, l'Apéritif de la Résistance finissent l'actualité. Depuis dix ans, la mode va plutôt aux produits extraits de fruits et d'herbes: les
va plutôt aux produits extraits de fruits et d'herbes: les récents incidents provoqués par la Chartreuse donnent à ces liqueurs un regain de popularité, et, d'autre part, les impôts dont l'alcool est frappé ont un peu diminué les progrès de la distillerie, en ce qui concerne les liqueurs de haute fantaisie, que couvrait paisiblement le pavillon d'une étiquette au titre affriolant. Elles étaient suivies d'un des invités qui annonça qu'à l'exemple des Grecs, il offrait dans chacune de ces corbeilles toutes les voluptés, toutes les ivresses : la chanson, le rire, la folie, l'amour, sous la forme d'un flacon de
rire, la folie, l'amour, sous la forme d'un flacon de vin sorti de ses caves de Champagne. Inutile de dire que l'on fit fête au vin et à celui qui l'offrait de si galante manière. Chacun voulut en avoir et, en peu de temps, l'ingénieux viticulteur, qui avait trouvé ce moyen original de faire connaître son vin qu'il ne pouvait vendre, fit une fortune considérable. L'histoire, pour une fois, ne lui a pas été ingrate : c'était M. de Sillery dont le nom est resté à une qualité réputée. Ajoutons seulement que ce n'était pas le nectar pétillant que nous
seulement que ce n'était pas le nectar pétillant que nous apprécions, mais un vin paillé ou vin gris. Le véritable inventeur est un religieux, dom Pérignon, qui trouva le moyen de le rendre mousseux et de l'éclaircir par le dégorgeage. C'est d'ailleurs aux moines, grands propriétaires de vignobles, que nous devons tous les perfectionnements apportés à nos vins, en particulier aux crus de Bourgogne. Je n'ai pas besoin d'ajouter qu'il en fut de même de certaines liqueurs qu'ils surent savamment distiller. Revenons maintenant aux étiquettes. La série que je possède se compose de pièces imprimées entre 1850 et 1889. Elles