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Boulogne, a obtenu, dimanche dernier, le succès que faisaient présager la température d'un vrai printemps, le Feuilleton de LA RENOMMÉE. LES NOUVEAUX MYSTÈRES DE PARIS. (Suite.) Au milieu de ce mouvement industriel, dans lequel des milliers de conceptions plus bizarres les unes que les autres se croisaient, se heurtaient, s'entre-choquaient, grandissaient, et parvenaient, grâce à une immense publicité, à prendre un corps, une forme, de la consistance, au milieu de cette passion effrénée pour les entreprises colossales qui envahissait toutes les classes de la société, de Versac devait naturellement trouver le moyen d'employer ses merveilleuses ressources. Il songea, lui aussi,
le moyen d'employer ses merveilleuses ressources. Il songea, lui aussi, à mettre en avant son idée, son projet, sa chimère, après en avoir calculé avec certitude les bénéfices positifs. Mais, avant de rien commencer, il voulut apporter à son nom une modification importante ; il se fit désormais appeler le comte de Versac. Cette métamorphose était utile. -Chose étrange, la nation française, qui fait sonner si haut le mot d'égalité, et qui a fait deux révolutions pour détruire les privilèges; la nation française est plus infatuée que jamais des titres et des blasons. Par une singulière contradiction, chez nous tout
et des blasons. Par une singulière contradiction, chez nous tout le monde déclame contre l'aristocratie dans les livres, dans les journaux, et pourtant tout le monde est chapeau bas devant la noblesse. Sous ce libéralisme de convention dont nous faisons parade, se cache cette vanité secrète, profonde, inguérissable, ce goût des distinctions, cette manie de briller, qui nous a toujours caractérisés à toutes les périodes de notre civilisation. Comptez donc, si vous le pouvez, les nouveaux marquis, comtes et barons qui ont surgi en France depuis 1830, depuis cette Démocratique époque qui devait fonder à jamais l'empire de l'égalité. Une
époque qui devait fonder à jamais l'empire de l'égalité. Une liste complète de ces noms, avec les antécédents qui s'y rattachent, serait, sans contredit, la plus délicieuse bouffonnerie de l'époque, et je recommande cette idée à l'auteur du Petit Rivarol, à ce piquant écrivain qui a flagellé avec tant d'esprit et de verve les travers et les ridicules du jour. Ce serait, en effet, une curieuse biographie que celle de tous ces nobles de fraîche date qui ont conquis leurs titres, les uns en vendant du sucre et de la cannelle, les autres en tondant vos caniches ou en cirant
cannelle, les autres en tondant vos caniches ou en cirant vos bottes sur le Pont Neuf. De Versac avait un sens exquis, et cette manie des distinctions aristocratiques ne pouvait échapper à son esprit observateur. Il voulut en profiter, et s'arrogea le titre de comte. — Jadis la possession de lettres de noblesse, bien et dûment libellées, lui aurait coûté quelques milliers de francs. Mais aujourd'hui on peut être noble gratis, et c'est là une des conséquences les plus incontestables de la révolution de juillet. Quand de Versac eut ajouté à son nom l'addition importante dont je viens de parler,
à son nom l'addition importante dont je viens de parler, il songea à la réalisation de l'idée neuve, puissante, originale, gigantesque que son imagination avait conçue. Cette grand nombre des chevaux engagés et l'organisation si parfaite à tous les points de vue de la Société d'encouragement, qui a trouvé utile, depuis l'année dernière, de faire des améliorations dont nous parlerons dans le prochain numéro. Les cinq prix courus ont donné lieu à des luttes intéressantes ; nous croyons cependant qu'à une exception près, la journée n'a révélé aucun cheval de trois ans d'un mérite supérieur. Ce qui nous fait avancer
trois ans d'un mérite supérieur. Ce qui nous fait avancer cette opinion, c'est d'une part le succès facile de Soumise dans le prix spécial, et d'autre part, la victoire d'une jument de 4 ans, dans le prix de Lutèce, ordinairement remporté par les jeunes chevaux, grâce à la condition favorable de poids qui leur est faite dans cette course. L'exception que nous faisons est pour Soumise, qui, bien que petite de taille, a fourni cette année et l'année dernière des courses brillantes en France et en Angleterre. Ses succès n'ont rien de surprenants si l'on considère sa belle conformation, la
rien de surprenants si l'on considère sa belle conformation, la puissance surtout de son arrière-main et la facilité de son galop. Les courses ont eu lieu dans l'ordre suivant : PRIX DE LA BOURSE. 3,000 francs — 2,000 m. Birette, pe b., 3 ans, à M. Lupin (Kitchener). 1er. Bannière, pe. b., 3 ans, à M. J. Reiset. 2e. La Reine-Berthe, pe al., 4 ans, à M. le comte de Lagrange. 3e. Huit autres chevaux non placés; gagné facilement. PRIX DE LA GROTTE. 2,000 francs. — 1,600 m. Le gagnant à réclamer pour 1,000 francs. Cascarilla, pe b., 3 ans,
à réclamer pour 1,000 francs. Cascarilla, pe b., 3 ans, à M. A. Lupin (Kitchener). — 1er. Mademoiselle-Mignon, pe al., 3 ans, à M. le comte F. de Lagrange. — 2e. Dix autres chevaux sont partis. Cascarilla a été réclamée pour 2,000 fr. par le propriétaire. PRIX SPÉCIAL (4e classe.) 2,000 francs. — Distance 2,000 mètres. Soumise, pe al., 3 ans, à M. le comte de Lagrange.— (C. Prat), — 1er. Leuclres, pe b., 3 ans, à M. A. Schickler. — 2e. Neuf autres chevaux courants. Gagné d'une demi-longueur facilement. PRIX DE LUTÈCE. 6,000 francs. Entrées 200 francs. Le second
PRIX DE LUTÈCE. 6,000 francs. Entrées 200 francs. Le second reçoit les deux tiers des entrées, le troisième l'autre tiers; distance, 2,000 mètres. Grande-Mademoiselle, pe al, 4 ans, à M, A. Schickler, 57 k. 1/2 (J. Yatkins) — 1 er. Comme-Ça, poulain bai, à M. le comte F. de Lagrange, 45 k. 1/2 (G. Prat) — 2e. Nocturne, pe. b., 3 ans, à M. A. Lupin. 3e. Quatre autres chevaux non placés. Gagné d'une tête. PRIX DU CADRAN. 6,000 francs. Le second reçoit 600 francs, distance, 4,200 mètres. Guillaume-le-Taciturne, pe. b., 4 ans, à M. A. Schickler, 54 k. (Mortimer)
b., 4 ans, à M. A. Schickler, 54 k. (Mortimer) 1er. Flibustier, pe. b., 4 ans, à M. le comte F. de Lagrange, 54 k. (G. Prat). — 2e, Pergola, pe al., 4 ans, à M. A. Lupin. — 3e. Deux autres non placés. Dimanche prochain 2° jour des courses au Bois de Boulogne. Cinq prix, dont le prix de l'Imperatrice, seront disputés. A. D. de L'ORNE. THEATRE IMPÉRIAL ITALIEN. M. Bagier vient d'avoir une bien heureuse idée, de laquelle nous le félicitons sincèrement. Mario a quitté Paris, et il est remplacé avantageusement par M. Fraschini, dont la voix étendue
est remplacé avantageusement par M. Fraschini, dont la voix étendue est très-nette et très-claire dans les notes élevées. En outre de son bel organe, il a un talent remarquable ; aussi sa voix a-t-elle de la souplesse et des inflexions pour toutes les situations de ses rôles. Il Trovatore était devenu impossible ; mais, aujourd'hui, ce chef-d'œuvre de Verdi est comme rajeuni sur notre scène italienne. La saison va se terminer en nous laissant des regrets de voir l'été se prolonger aussi longtemps, et nous priver d'entendre Mlle Patti, Mmes Marchesio et Fraschini pendant six mois ; et encore ?
Marchesio et Fraschini pendant six mois ; et encore ? Si nous parlions de la reprise d'il Trovatore, nous dirions que Fraschini a été parfait, ainsi que Mme Carlotta Marchesio ; mais quant à Mme Méric-Lablache, elle était loin de briller. Ses gestes et ses mouvements étaient en désaccord avec son rôle, au point qu'elle ressemblait plutôt à une jeune mendiante qu'à une vieille bohémienne ; et, bien qu'au théâtre italien le jeu des acteurs soit peu de chose, le chant étant l'unique objet de l'attention, cependant il ne faut jamais faire jurer les gestes avec la situation. Du reste,
jamais faire jurer les gestes avec la situation. Du reste, Mme Méric-Lablache paraissait sentir qu'elle était hors de son rôle, car sa voix, qui est très-belle, nous nous plaisons à le reconnaître, n'avait pas, jeudi, toute sa fraîcheur et sa pureté ordinaires. Mme Carlotta Marchesio et Fraschini ont été applaudis et rappelés plusieurs fois. Dimanche, Sa Majesté l'Impératrice honorait de son auguste présence la représentation de Un ballo in maschera ; à plusieurs reprises, elle a applaudi le célèbre ténor Fraschini ainsi que Mme Charton Demeur et Mme Caldron ; la salle était comble et l'enthousiasme frénétique. On se serait
la salle était comble et l'enthousiasme frénétique. On se serait cru ailleurs qu'aux Italiens, mais il est vrai que c'était le dimanche. Une idée était neuve, en effet; il s'agissait de la colonisation du désert de Sahara. Un jour donc, un curieux, un mirobolant prospectus circula dans tous les quartiers de la grande ville ; et toutes les trompettes du journalisme, tous les échos de la publicité de répéter à l'envi ces paroles : Capitalistes et philanthropes, empressez-vous. La colonisation du désert de Sahara est à la fois une œuvre de civilisation et une entreprise qui promet d'incalculables bénéfices. Vous
de civilisation et une entreprise qui promet d'incalculables bénéfices. Vous répondrez tous à notre appel. Vous nous apporterez tous le concours de votre intelligence et de vos capitaux. Ces paroles produisirent un effet magique, et en quelques jours toutes les actions furent enlevées. La nouvelle entreprise apparut bientôt aux yeux des plus conséquents et des plus crédules ce qu'elle était réellement, une immense mystification. La société fut dissoute ; mais le tour était fait; et, après avoir démontré d'une manière triomphale la probité de son administration, le comte de Versac se retira des affaires pour jouir des douceurs de la
se retira des affaires pour jouir des douceurs de la vie privée. Son idée lui avait valu huit cent mille francs. Il eut dès lors hôtel, laquais, équipage, et devint un personnage très-considéré. Au reste, tout en se livrant aux douceurs de la vie privée, le comte de Versac ne renonça pas entièrement aux affaires. Il trouva le moyen d'utiliser ses immenses capitaux en rendant service aux fils de famille qui étaient en train de se ruiner. C'est ce qui explique la visite que fit Arthur au comte de Versac. Les personnes peu initiées aux habitudes d'un certain monde, et
Les personnes peu initiées aux habitudes d'un certain monde, et particulièrement les provinciaux, se font une idée très fausse de l'usurier. Ils se figurent toujours un petit homme au front livide, au regard fauve, à la figure hideuse et blême, au costume sale et rapé. C'était là, en effet, le type de l'ancien usurier, il y a cent ans. Mais, grâce aux progrès de la civilisation, ce type a subi des modifications importantes; il est aujourd'hui complètement transformé. — L'usurier de nos jours est un garçon de bonne mine, vif, éveillé, spirituel. Il est reçu dans les salons de nos
éveillé, spirituel. Il est reçu dans les salons de nos financiers les plus célèbres, a sa loge à l'Opéra, et figure à Longchamps parmi l'élite de nos dandys. — L'usurier de nos jours s'habille chez Humann, est de toutes les réunions du grand monde, cause avec grâce et facilité sur les beaux-arts, musique, littérature, et sous cette enveloppe brillante et légère, vous ne devineriez jamais sa véritable profession. — Du reste, au milieu de notre civilisation si polie, si raffinée, si élégante, l'usurier a perdu, non seulement son cachet primitif, mais encore le nom qu'il portait jadis. On dit maintenant
mais encore le nom qu'il portait jadis. On dit maintenant un banquier. Tel était le comte de Versac. Ce n'est pas sans hésitation, sans inquiétude, sans un douloureux serrement de cœur qu'Arthur monta les degrés qui conduisaient à l'appartement du noble usurier. Son cœur battait avec violence, et son regard inquiet, la sombre expression de sa physionomie révélaient les pensées amères et les tortures morales qui l'agitaient. Bien que la passion plaidât avec énergie en faveur de... THÉATRE DU CHATELET, Nous voudrions pouvoir faire partager aux lecteurs toute notre admiration pour la pièce la Jeunesse du roi Henri. Craignant de
pour la pièce la Jeunesse du roi Henri. Craignant de n'y point parvenir, nous prenons le parti le plus simple et en même temps le plus sage, de leur conseiller d'aller entendre ce petit chef-d'œuvre de M. le vicomte Ponson du Terrail, et voir le grand chef-d'œuvre de M. Hostein. Comme nous le disions dans notre dernier numéro, les vrais chasseurs de grosses bêtes prendront une leçon de chasse à courre, et verront combien l'auteur connaît la cynégétique à fond. Mais si nous ne pouvons rien dire de la pièce, ni de la mise en scène, puisque la vue seule
ni de la mise en scène, puisque la vue seule peut en donner une idée exacte, parlons au moins des interprètes. Desrieux est parfait dans le rôle du meilleur de nos rois. Ses gestes et ses poses sont en rapport complet avec les pardes du roi gascon, futur roi de France, et peignent on ne peut mieux le souverain qui traversait l'armée ennemie pour aller voir sa maîtresse, et qui demandait pour ses sujets une poule au pot tous les dimanches. Couget, comme duc de Guise, est très bon, et Coste est un Charles IX à s'y méprendre. Quant à
Coste est un Charles IX à s'y méprendre. Quant à Brésil, il donne au parfumeur empoisonneur trop d'importance, en le faisant plus savant que plat valet, et plutôt homme politique que vil courtisan. Touzé est toujours d'un comique inimitable. Mme Esclosas est une Marguerite de Navarre très bonne ; S. Lagier, une Jeanne d'Albret, et Théric, une Nancy à s'y méprendre ; Colombier donne une idée de la malheureuse fille de René le parfumeur et le favori de Catherine de Médicis ; ce dernier rôle, rempli par Mme Vigne, laisse à désirer. Le Dallet est ravissant. FAVRET. REVUE DES THÉÂTRES.
à désirer. Le Dallet est ravissant. FAVRET. REVUE DES THÉÂTRES. THÉÂTRE IMPÉRIAL DE L'OPÉRA. La Muette de Portici, chef-d'œuvre d'Auber, est fidèlement interprétée par Michot, Faure et la gracieuse Mlle Vernon. Le ballet, par Mlles Bossi, Stokhof, Parent, Villers, Pilvois, Laure Fonta, Pilate et Fiocre, est d'un goût parfait. THÉÂTRE FRANÇAIS, Le Caprice de Marianne et Moi, avec le Dernier quartier et Il ne faut jurer de rien, forment un beau spectacle dans la maison de Molière. OPÉRA-COMIQUE On a repris le Songe d'une nuit d'été où Léon Achard remplit le rôle de Shakespeare, et Crosti, Falstaff. Mmes Monrose et
le rôle de Shakespeare, et Crosti, Falstaff. Mmes Monrose et Bélia sont de véritables Elisabeth et Olivia. VAUDEVILLE. La nouvelle pièce du vaudeville Aux crochets d'un gendre, de MM. Th. Barrière et L. Duboust, obtient un beau succès. Une analyse complète de cette charmante comédie sera donnée dans le numéro de jeudi prochain. PORTE-SAINT-MARTIN. Ce théâtre est en ce moment l'objet d'âpres critiques. Il est certains écrivains maussades de leur nature, qui, ne trouvant jamais rien de bien, critiquaient Faustine lorsqu'elle était sur l'affiche, et aujourd'hui ne trouvent pas d'expressions pour en chanter l'éloge; mais en même temps ils ne
pour en chanter l'éloge; mais en même temps ils ne sauraient dire assez de mal du Capitaine Pantalon. GYMNASE. Continue avec l'Ami des Femmes de faire de l'argent; mais la pièce est d'Alexandre Dumas fils ! AMBIGU. Ce théâtre donne une exhibition de Frédéric Lemaître et non Legrand, dans le Comte de Saulais. FOLIES DRAMATIQUES. On ne peut décrire la nouvelle pièce la Fleur des pois; il faut aller la voir et l'on est content. Le joli théâtre des Folies-Marignan, aux Champs-Élysées, fait salle comble tous les jours; le choix de ses pièces et la qualité de ses acteurs font
de ses pièces et la qualité de ses acteurs font un agréable passe-temps dans cette bonbonnière. Tous les dimanches, le PRÉ CATELAN donne de ravissantes matinées musicales. L'orchestre, dirigé par M. Forestier, fait entendre des morceaux de choix, et les solistes laissent dans l'esprit des auditeurs le désir de revenir le dimanche suivant. Si l'on ajoute la charmante promenade au milieu des feuilles naissantes du bois de Boulogne, on est certain de trouver dans ce lieu de délices l'élite de la jeunesse parisienne. CONCERTS. Les concerts du cirque des Champs-Élysées ont déjà obtenu un vrai succès. M. Deloffre conduit en
ont déjà obtenu un vrai succès. M. Deloffre conduit en homme habile dans son art. Louis AUGUSTE. veur de la démarche qu'il était sur le point de tenter, Arthur resta un moment indécis, irrésolu. Tout inexpérimenté, tout novice qu'il était encore, il comprenait vaguement qu'il allait faire une faute, une faute peut-être irréparable, et qui exercerait la plus fâcheuse influence sur son avenir. Doué d'instincts honnêtes, qu'avait développés une excellente éducation, qu'avaient fortifiés les honorables traditions de sa famille, il sentait qu'il allait se lancer dans une route funeste, au milieu de laquelle se trouvaient les déceptions, la misère, le
milieu de laquelle se trouvaient les déceptions, la misère, le suicide. Arthur voyait devant lui un abîme, et il reculait effrayé. Faisant un sérieux retour sur lui-même, il calculait les fatales conséquences d'une première erreur, conséquences qui détruisent souvent le bonheur de toute la vie. — Chez Arthur, ces pressentiments étaient encore vagues et confus. Mais, malgré sa jeunesse et son inexpérience du monde, il comprenait que sa démarche devait avoir une gravité immense; une voix intérieure lui criait de s'arrêter. Puis, le jeune homme songeait avec émotion, avec attendrissement à sa famille, dont il était la joie et l'orgueil,
à sa famille, dont il était la joie et l'orgueil, et dont il allait, par ses folles prodigalités, compromettre la fortune, péniblement acquise par trente années de travaux. Il se rappelait les conseils de son père, conseils dictés par une tendresse prévoyante. "Après tout, se disait-il, pourquoi les hommes d'un âge avancé seraient-ils tout simplement des radoteurs. Cela n'est pas possible. Ils doivent connaître mieux la vie que nous, puisqu'ils l'ont expérimentée plus longtemps. C'est moi qui suis un fou et un égoïste, moi qui, pour la satisfaction d'un caprice éphémère, vais porter la douleur, et un jour, peut-être, la
éphémère, vais porter la douleur, et un jour, peut-être, la ruine et la désolation au sein de ma famille. Non, je ne tromperai pas les espérances qu'elle a fondées sur moi. Non, je ne faillirai point à mes devoirs. Cessons d'être un enfant, et devenons un homme. Il y a bien assez de folies comme cela. Déjà près de 3,000 francs de dettes. Quelle douleur, quelle confusion pour moi, si mon père savait la vie de dissipation et de désordres que j'ai menée depuis mon arrivée à Paris. Mais non, il ne saura rien. À force d'économie, je me tirerai
il ne saura rien. À force d'économie, je me tirerai avec honneur de cette situation fâcheuse. Je m'impôserai, s'il le faut, les plus dures privations." En disant ces mots, Arthur descendit précipitamment et sortit de la maison, bien décidé à ne faire aucune tentative et à n'avoir aucun rapport avec de Versac. Mais qu'est-ce que la raison d'un jeune homme de vingt-cinq ans? — Une fugitive impression, — une lueur vacillante qui disparaît au moindre souffle. — Le jeune homme qui, dans un moment lucide, a formé tout à coup le projet de rompre avec ses passions, éprouve d'abord un
le projet de rompre avec ses passions, éprouve d'abord un sentiment de satisfaction et d'orgueil. Sa tête se dresse fièrement, comme s'il était sûr de la victoire. Mais, hélas! il s'aperçoit bientôt qu'il a entrepris une tâche au-dessus de ses forces. Ses belles résolutions s'évanouissent, et il revient à ces mensonges, à ces illusions, à ces chimères, qui enivraient son cœur et charmaient son imagination. F. D. SAINTE-MARIE. Lorsqu'un élève, reconnu apte à danser dans un corps de ballet, sort d'une classe du Conservatoire, sait-il trouver sa place dans les lignes, sait-il former ou aider à former les différentes figurations?
lignes, sait-il former ou aider à former les différentes figurations? Non, car il se trouve dans une phase nouvelle, et d'après le système actuel d'éducation chorégraphique, il n'a aucune des connaissances nécessaires. Il faudrait donc établir un corps de ballet numéroté, immuable, avec ses chefs de file et ses guides; ce mode d'organisation présenterait divers avantages sur ce qui existe, il résoudrait une difficulté qui se retrouve presque partout et que voici : Sur cinquante personnes employées dans un corps de ballet, toutes n'ont qu'un désir, celui d'être en tête des lignes principales. Or, comme il ne peut y en
des lignes principales. Or, comme il ne peut y en avoir que deux (l'une à droite et l'autre à gauche) dont le vœu soit réalisé, et que la place d'aucune d'elles n'est fixée par un numéro d'ordre donné au mérite, il en résulte que toutes se croient le droit d'être devant, et que, pour deux satisfaites, on a quarante-huit mécontentes ou jalouses. Cette circonstance, une des mille petites misères du monde théâtral, donne lieu à des inconvénients sérieux dans l'exécution d'un ensemble. Les deux chefs de file se piquent d'honneur, tandis que les quarante-huit autres attribuent à l'injustice ou à
tandis que les quarante-huit autres attribuent à l'injustice ou à d'autres causes la place donnée aux premières, et leur mécontentement se traduit par le découragement et la nonchalance. Toutes ces difficultés, toutes ces tracasseries, tous ces dégoûts disparaîtraient immédiatement, si les artistes figurants des deux sexes étaient engagés pour tel ou tel numéro de ligne, et qu'ils ne dussent leur avancement qu'à l'absence du numéro précédent et à leur capacité à le remplacer. La précision d'exécution des lignes s'obtiendrait facilement si le corps de ballet était ainsi organisé; cette organisation offrirait au maître de ballet une grande facilité dans la
offrirait au maître de ballet une grande facilité dans la distribution de ses masses et bien plus de régularité dans les mouvements, et le résultat serait complet avec un corps supplémentaire de remplaçants exercés, que l'on mettrait à la place de l'absent, afin de ne plus troubler l'ordre de l'ensemble. Avec le système que nous venons d'indiquer, et un travail spécial de manœuvres linéaires, on parviendrait en peu de temps à des améliorations dans les ensembles, dont nous avons eu des preuves si évidentes ; et le résultat, obtenu avec des enfants, par M. Horchel et Mme Weiss, on l'obtiendrait
des enfants, par M. Horchel et Mme Weiss, on l'obtiendrait bien certainement à plus forte raison avec des artistes en âge de raisonner et de comprendre. Il ne faut donc qu'adopter une méthode, et la suivre avec une sévérité qui doit exister dans tout le corps dont l'ensemble est la spécialité. Le traité linéaire du corps de ballet et son organisation est des plus simples. L'application qui en a été faite au théâtre S. Carlos, à Lisbonne, a pleinement justifié les avantages qui en résultent, et a presque mis fin à la cacophonie chorégraphique qui existait auparavant. Ah ! si
à la cacophonie chorégraphique qui existait auparavant. Ah ! si la danse s'entendait, que de fausses notes viendraient déchirer le tympan de l'amateur ! Heureusement pour eux, mais malheureusement pour l'art, il n'en est pas ainsi ; ce qui ne doit pas empêcher de chercher, par des moyens artistiques et méthodiques, à améliorer cet art évidemment encore dans l'enfance, si on le compare à la musique. Le public ne sait pas toujours se rendre compte des motifs qui font qu'une chose lui produit plus d'effet qu'une autre; mais sans apprécier les moyens d'amélioration, quand il aura les résultats sous les
les moyens d'amélioration, quand il aura les résultats sous les yeux, il reconnaîtra alors que posséder de bons sujets avec le corps de ballets existants, c'est, comme nous l'avons déjà dit, avoir des solistes d'opéra avec de mauvais choristes. Heureusement ceci est plus rare, et si les réformes musicales ne se sont pas en général fait attendre, c'est que le sens de l'ouïe est plus délicat, ou moins indulgent que celui de la vue. A. M. SAINT-LÉON, Maître de ballets de l'Académie impériale de musique, etc., etc. Le Directeur-Gérant : Duperrel DE Sainte-Marie. MÉTODO DE BALÉTIQUE ET DE L'ESCHOLE AU
Duperrel DE Sainte-Marie. MÉTODO DE BALÉTIQUE ET DE L'ESCHOLE AU THEâTRE, par RUAS BEKAU, 20