jeanflop/post-ocr-correction huggingface dataset:
des censures est celui d'un censeur autrichien, avant 1860. Ce fonctionnaire idéal veillait avec un soin jaloux à ce que rien, dans les pièces qu'il examinait (il était installé à Venise) ne trahît les aspirations vers l'unité italienne. Il s'agissait, dans un opéra, d'une invocation lyrique d'un amant heureux, qui prenait le firmament à témoin de son bonheur. « Beau ciel de l'Italie! » s'écriait-il. Le censeur fronça les sourcils. Il prit son crayon rouge, biffa le mot, et le remplaça ainsi : « Beau ciel lombardo-vénitien !» Mais la censure française, sous le règne de Napoléon III, n'aurait pas
censure française, sous le règne de Napoléon III, n'aurait pas eu le droit de railler beaucoup cet Autrichien zélé — jusqu'à l'imbécillité. Elle eut des inspirations de cette force-là. Dans sa susceptibilité, elle voyait aussi des allusions dangereuses, partout, et il semble qu'elle ne laissait pas d'être assez impertinente, parfois, à force de précautions pour le régime qu'elle défendait. Elle allait si loin dans l'ineptie qu'elle atteignait à une espèce du sublime. À propos d'un vaudeville, elle redoutait l'application que, selon elle, on pouvait faire « au chef de la dynastie » du nom d'un saltimbanque. Elle proposait l'interdiction d'une
dynastie » du nom d'un saltimbanque. Elle proposait l'interdiction d'une traduction du Roi Lear sous prétexte qu'il était à craindre qu'on ne vit là « la dégradation de la royauté ». L'ajournement de la Faustine de Louis Bouilhet fut prononcé parce que, dans un des tableaux de ce drame romain, on annonçait « la mort de l'empereur ». Des gens malintentionnés pouvaient faire « des allusions coupables ». En fait, nul ennemi de l'empire ne se serait montré plus dur à son égard que le courtisan-esque chef du bureau des théâtres. Les changements imposés étaient souvent extravagants. Dans une pièce
théâtres. Les changements imposés étaient souvent extravagants. Dans une pièce de Mario Uchard, un gendarme ridiculisé était, par ordre, métamorphosé en adjoint de mairie ! Je n'invente rien. Ces rapports ont été publiés par un très avisé chercheur, qui n'eut pas besoin de les accompagner de commentaires. Ils étaient assez éloquents par eux-mêmes. Et c'est à cette censure-là que se heurtait Alexandre Dumas, non pas seulement à ses débuts, mais en pleine renommée, en pleine maîtrise. C'est ce joug grotesque qu'il était forcé de subir, disputant quelquefois un texte pied à pied, obligé de solliciter, d'en appeler à de hautes
à pied, obligé de solliciter, d'en appeler à de hautes influences. Quelle pitié! Vraiment, à l'heure de cette fin glorieuse, ils étaient à rappeler ces attentats bureaucratiques d'autrefois contre la pensée! L'histoire de la Danse aux camélias est connue, et l'on sait combien de temps il fallut avant qu'elle puisse être jouée. Un premier rapport, rédigé sur l'avis unanime des membres de la commission, déclarait la pièce impossible « pour tout ce qu'elle avait de choquant au point de vue de la morale et de la pudeur publiques ». Le deuxième rapport confirmait le premier : « C'est un tableau
deuxième rapport confirmait le premier : « C'est un tableau dans lequel le choix des personnages et la crudité des couleurs dépassent les limites les plus avancées de la tolérance théâtrale. » Le troisième rapport persistait, malgré les adoucissements apportés à l'œuvre, dans les conclusions d'interdiction. Il fallut alors des puissantes interventions pour que l'œuvre pût enfin être donnée. Pour Diane de Lys, même unanimité de la commission d'examen pour l'interdiction, interdiction maintenue pendant huit mois. « Quand la passion n'y prêche pas l'adultère, le vice élégant y raconte son immoralité. » Ainsi débute ce rapport, qui est assurément des
immoralité. » Ainsi débute ce rapport, qui est assurément des plus extrémistes. Savez-vous ce que lui reprochent les censeurs à Diane de Lys? Ce n'est pas tant d' « attaquer la famille, en attaquant les devoirs du mariage » que de « fournir un texte aux réactions contre les classes élevées de la société. » Les classes élevées de la société étaient bien défendues! C'étaient des observations de cette nature que rencontrait Dumas! Mais c'est, malheureusement, qu'il n'y avait pas qu'à hasser les épaules. Ces observations, toutes saugrenues qu'elles fussent, avaient une sanction, qui était l'impossibilité, pour l'auteur, sans des
avaient une sanction, qui était l'impossibilité, pour l'auteur, sans des modifications auxquelles il ne pouvait pas consentir, d'affronter son seul vrai juge, le public. Vampire des femmes est déclarée une pièce « choquante (c'est un mot qui était cher à la censure) par la forme brutale où sont exposées les théories sur la femme et sur le mariage ». D'autres fois, les résistances de la censure se manifestent sous une forme vraiment naïve. « Cet ouvrage touche à des questions sociales d'une certaine gravité. » Il s'agissait de Fils naturel. Était-ce donc exprimer l'opinion que le théâtre ne devait être
Était-ce donc exprimer l'opinion que le théâtre ne devait être que vide d'idées? Pour chaque pièce d'Alexandre Dumas, ce sont ainsi des réflexions stupides, des invitations pressantes à des suppressions de scènes, de mots, quand ce n'est pas une opposition catégorique. Car la commission d'examen, dans le grand intérêt qu'elle affirmait témoigner à l'auteur (que de bonté de sa part!) allait jusqu'à indiquer et proposer elle-même les remaniements! Les idées marchent, malgré les censures, malgré les traits de crayon dont elles biffent les vivantes pages d'une œuvre forte. Ce ne sont pas « les bureaux. » qui peuvent arrêter la
sont pas « les bureaux. » qui peuvent arrêter la pensée, et, à quelques années de distance seulement, leur effroi semble grotesque. Quelle variété, quelle dérision dans les efforts des timorés représentants de la morale officielle pour enrager les généreux efforts de ceux qui, à cette bienséance conventionnelle, opposent une large, une féconde, une bienfaisante morale humaine. - PAUL GINISTY. Demain la Vie de Bohème par M. Henry L'ougre. L'OLYMPIQUE DE NEW-YORK Une dépêche nous annonce, en même temps que l'inauguration de l'Olympia de New-York, l'explosion qui a eu lieu à ce théâtre, détruisant une partie de l'édifice et jetant
à ce théâtre, détruisant une partie de l'édifice et jetant le désarroi parmi les quinze mille spectateurs réunis. Le télégraphe signale la mort de six personnes mais ne nous indique pas si les victimes de l'accident appartiennent au public ou au personnel. - Cet Olympia de New-York est certes le théâtre le plus compliqué et le plus vaste du monde. L'audace américaine a voulu réaliser le rêve d'un palais de féerie. C'est en plein cœur de la ville que les terrains ont été acquis pour la somme de cinq millions de francs. Le bâtiment gigantesque que l'on a édifié est
de francs. Le bâtiment gigantesque que l'on a édifié est de forme rectangulaire, au milieu d'une vaste place. L'énorme masse de pierre est bizarre avec des fenêtres inégales et des ornementations d'un style indéfinissable. Cela tient du palais de M. Garnier, avec les statues en moins, et de la prison Mazas avec beaucoup de dorures en plus. La salle immense où l'on doit jouer l'opéra, l'opéra-comique et l'opérette est située au premier étage. Cette partie du colossal monument est désignée sous le nom de "Théâtre idéal". La salle peut contenir deux mille personnes. Elle est d'une architecture banale, mais éclairée
deux mille personnes. Elle est d'une architecture banale, mais éclairée de colonnes translucides d'un effet bizarre. L'électricité a reçu là toutes les applications imaginables pour donner tous les tons du prisme solaire. Les perfectionnements les plus récents de machinerie — que nous ignorons si bien en France ont été apportés dans l'installation des décors. Les dessous renferment toutes les fermes non pas en toile, mais en fer et bois. On ne verra jamais le fond d'un salon flotter comme une voile de tartane, ni les bibelots simulés par un peintre ami de la perspective faire corps avec l'étagère. Les monte-charge
ami de la perspective faire corps avec l'étagère. Les monte-charge électriques mettent en place les lourds faits des planchers semés de meubles véritables, de cloisons de chêne et de tentures réelles. Aux murailles solides sont fixés des objets d'art authentiques, des tableaux de maître. La troupe est recrutée parmi les cots confiés chanteurs cosmopolites. On peut chanter en anglais, en français, en italien ou en allemand. Le principal est de savoir son rôle musicalement et d'être à la réplique. On entendra là-bas les œuvres de Wagner, de Mascagni, de Massenet, de Godard et de Robert Planquette. Il existe beaucoup d'escaliers
de Godard et de Robert Planquette. Il existe beaucoup d'escaliers de marbre et d'onyx pour parvenir dans les couloirs du théâtre idéal et un nombre considérable d'ascenseurs fonctionneront toute la soirée pour assurer le service des spectateurs. Mais le théâtre idéal pourrait ne pas attirer une quantité suffisante de visiteurs; aussi a-t-on pensé à placer à côté le "hall des concerts classiques". Ce hall, au même étage que le théâtre idéal, contient jusqu'à deux mille auditeurs. C'est une sorte d'hémicycle tendu de drap d'or semé de lyres en pierreries, à travers lesquelles filtrent des rayons électriques. Cent vingt musiciens passeront
travers lesquelles filtrent des rayons électriques. Cent vingt musiciens passeront leur temps à interpréter dans cette salle les partitions de Sébastien Bach, de Beethoven, de Haydn et de tous les symphonistes. Les grandes assises de la musique yankee se tiendront aussi dans ce hall, où se réuniront les fanfares des divers États de l'Union, désirant concourir pour gagner des médailles. Mais comme le concert classique et le théâtre idéal pourraient encore être insuffisants comme éléments d'attraction, c'est au rez-de-chaussée qu'on a disposé les appâts les plus propres à séduire le citoyen américain. Là se trouve un "salon que l'on n'en
citoyen américain. Là se trouve un "salon que l'on n'en a pas encore vu à Londres, qui en compte cependant une imposante variété. Le music-hall de l'Olympia est construit avec les matériaux les plus coûteux, tendu des étoffes les plus criardes, avec les ors, les cristaux, les soies, éclairé par une inondation d'électricité. C'est une débauche d'astragales lumineux au bas de chapiteaux corinthiens soutenant des arcades mauresques surmontées de balcons renaissance. Dans cette union de tous les styles architecturaux, on aperçoit cent cinquante loges et des amphithéâtres pour trois mille spectateurs. La scène est immense aussi. Elle rappellera celle de
spectateurs. La scène est immense aussi. Elle rappellera celle de notre Eden défunt et, dans "L'Excelsior" qu'on y prépare, on applaudira une collision de chemin de fer et un naufrage avec eau de mer véritable et vagues réelles. Les clous seront nombreux. Il y aura d'abord Mlle Yvette Guilbert. La créatrice de tant de grivoiseries parisiennes débitera son répertoire devant les commerçants de New-York, armateurs, sportsmen et négociants en porc salé pour la bagatelle de 3,500 fr. par cachet. Avec elle, le théâtre de marionnettes mécaniques de John Hewett, engagé aussi à haut prix, présentera des imitations minuscules de Rose
aussi à haut prix, présentera des imitations minuscules de Rose Caron, Sarah Bernhardt, Coquelin, la belle Fathma et Paulus. Toutes les galeries et les loges doivent être chauffées par une machine d'un système spécial conduisant par des tubes la chaleur pendant l'hiver, un mélange réfrigérant pendant l'été. Chacun sera donc assis sur une bouffée d'air chaud ou sur un morceau d'iceberg, suivant la saison. Nous voilà loin du théâtre d'Épidaure où la fraîcheur était uniquement obtenue par sa situation dans le bois sacré d'Esculape. Mais, avec le music-hall, l'Olympia contient encore d'autres expositions : un musée de cire, une salle
encore d'autres expositions : un musée de cire, une salle nautique où l'on organise des joûtes, des salons de lecture et enfin un lieu spécial pour le lunch. C'est alors que le constructeur yankee devient tout à fait babylonien. On n'accède au restaurant que par les ascenseurs, car on mange sur les terrasses, dans des jardins suspendus qui évoquent les souvenirs des vieux rois barbus d'Asie. Ces terrasses, de style assyrien, seront le rendez-vous du public select; des cuisiniers de différentes nations seront chargés de servir les filets de sole à la dieppoise et le châteaubriand aux pommes soufflées, ou
à la dieppoise et le châteaubriand aux pommes soufflées, ou les canetons et les côtelettes milanaises, ou la choucroute ceinturée de saucisses de Francfort, ou la côte de beaf à la mode anglaise. Ajoutons que dans ce cyclopéen édifice les places sont toutes numérotées et que, comme dans l'aristocratique Angleterre, les différentes galeries ont des escaliers et des ascenseurs d'accès différents. Le riche marchand de la 13e avenue, qui paie sa loge huit dollars, ne veut pas coudoyer le commis qui monte à la galerie pour un demi-dollar ou le nègre qui grimpe au paradis. Aux belles places on n'est
nègre qui grimpe au paradis. Aux belles places on n'est reçu qu'en frac. Nous ne savons qu'approximativement le nombre effrayant de millions qu'a coûté la réalisation de ce fantastique projet théâtral. Les chroniqueurs nous diront ce qu'il en adviendra. Malheureusement un accident a interrompu dès la première représentation les projets des directeurs. C'est l'appareil du chauffage, de construction très bizarre et nouvelle, mais défectueuse assurément, qui a déterminé la catastrophe. Espérons que l'ingéniosité américaine réparera promptement les dégâts. Espérons-le surtout pour le monde de l'art et de l'acrobatie qui s'agite dans le but de signer un engagement avec les prodigues
dans le but de signer un engagement avec les prodigues administrateurs de l'Olympia, pour tout ce qui déambule de ville en ville en chantant, en dansant, ou en raclant des boyaux de chat. JULIEN SERMET. A LA CHAMBRE On a travaillé ferme, hier, au palais Bourbon. Le budget des conventions a été adopté après quelques échanges d'observations. Et c'est à peine si M. Walter, de Saint-Denis, a demandé, pour la forme, plutôt, sans doute, la suppression du budget des cubicles. Après une courte et bienveillante réponse du ministre, M. Combes, sa proposition a été rejetée par 255 voix contre 101.
sa proposition a été rejetée par 255 voix contre 101. Le budget des beaux-arts a été ensuite expédié en une demi-heure. Celui des chemins de fer de l'Etat a pris vingt minutes et après rejet d'un certain nombre d'amendements, la Chambre a levé sa séance à sept heures et demie après avoir voté le budget des postes et télégraphes. Ouf ! La suite à aujourd'hui. LUCIEN VICTOR-MEUNIER. AU SÉNAT Suite de la discussion de la loi sur les accidents du travail. Rejet des deux amendements. Vote des deux articles. On continuera aujourd'hui. M. A. GNIER La commission sénatoriale chargée d'examiner
continuera aujourd'hui. M. A. GNIER La commission sénatoriale chargée d'examiner la situation faite à M. Magnier s'est prononcée pour la déchéance. M. Volland a été chargé de rédiger un rapport proposant au Sénat de proclamer le sénateur du Var déchu de son mandat. "L'AUTHORITÉ D'UN FONCTIONNAIRE ALIEN" Hier matin, à dix heures, à Rome, le commandeur Dominique de Bella, chef de la première division du personnel au ministère de l'intérieur, se rendait à son bureau lorsqu'au bas de l'escalier du ministère il a été frappé de deux coups de poignard au côté gauche par un ancien employé, Louis Bosco. Bosco,
au côté gauche par un ancien employé, Louis Bosco. Bosco, qui remplissait les fonctions de comptable au ministère de l'intérieur, avait été révoqué dernièrement à cause de son caractère difficile et querelleur. Le blessé, qui saignait abondamment et dont l'état est très grave, a été transporté à l'hôpital de la Consolation. Il est en danger de mort. Quant à l'assassin, il sortit tranquillement du ministère et alla se constituer prisonnier à la questure. A L'HOTEL DES VENTE BIJOUTERIE NEUVE La vente du joaillier bijoutier Dumoret a été ajournée à la suite d'une protestation du commerce parisien de la bijouterie. La
suite d'une protestation du commerce parisien de la bijouterie. La chambre syndicale a obtenu la remise du président du tribunal de commerce. Cette décision soulève un point de droit très intéressant et l'on faisait remarquer que, si toutes les chambres syndicales obtenaient pareil succès, aucune vente publique ne serait plus possible. Il est certain que l'ajournement a été prononcé parce que la vente avait lieu au mois de décembre, mois d'extrême vente pour les articles de bijouterie. Le tribunal pourrait être appelé à connaître d'une demande de dommages et intérêts. Le commerce protestataire a réclamé, ou plutôt l'ajournement obtenu, que
Le commerce protestataire a réclamé, ou plutôt l'ajournement obtenu, que la vente ne puisse avoir lieu que par lots et non par détail. Cette nouvelle prétention soulève également les colères des créanciers. Dans le cas de ventes par lots, seul le commerce pourrait être adjudicataire, et l'on redoute des combinaisons et des partages dont souffriraient certainement les intérêts de la faillite. SOIREE THÉÂTRALE Cluny. — Durand et Durand (reprise) De temps en temps, le directeur de Cluny, M. Léon Marx, qui n'ignore pas que l'ennui naquit un jour de l'uniformité, tente de faire des infidélités au genre qu'il a toujours
tente de faire des infidélités au genre qu'il a toujours exploité avec bonheur, c'est-à-dire au vaudeville, pour donner à son public, soit de l'opéra-comique, de l'opérette ou de la comédie. Effort louable, certes, mais dont M. Léon Marx n'a pas été récompensé, jusqu'ici, aussi complètement qu'il était en droit de l'espérer. Le public de Cluny a ses habitudes et tient à n'en pas changer. "C'est dit vando', du vando', c'est du vando'vill' qu'il lui faut!" Le chaleureux accueil qu'il a fait hier à la reprise de Durand et Durand, un des meilleurs vaudevilles du répertoire du Palais-Royal et aussi une
des meilleurs vaudevilles du répertoire du Palais-Royal et aussi une des meilleures pièces de nos excellents confrères, MM. Maurice Ordonneau et Albin Valabrègue, ne laisse aucun doute à cet égard. La pièce est trop connue pour que j'entreprenne d'en raconter à nouveau le thème et les abracadabrantes péripéties. Convenablement monté et joué avec beaucoup de verve et d'entrain par MM. Allart, Véret, Hamilton, Rouvière, Muffat et Prévost, ainsi que par Mmes Cuinet, Norcy, Mauryce et Lérys, le joyeux vaudeville de MM. Ordonnance et Valabrègue a retrouvé sur la scène; de Cluny le franc succès qui l'accueillit lors de son apparition
Cluny le franc succès qui l'accueillit lors de son apparition sur la scène du Palais-Royal. GRENET DANCOURT; À L'ÉCOLE POLYTECHNIQUE On a beaucoup parlé d'un petit incident qui s'est déroulé à l'École polytechnique et qui aurait comme suite une consigne générale et volontaire pour mercredi, jour de la Sainte-Barbe. C'est là une erreur. Les « conscrits » de l'École ayant renversé les lits et défait les paquetages des « anciens », ceux-ci, pour se venger, auraient consigné les premiers ; mais le général André, commandant de l'École, dès qu'il connut l'affaire, réunit tout le monde et, après avoir blâmé les
l'affaire, réunit tout le monde et, après avoir blâmé les « conscrits » de leur conduite, blâma les « anciens » de leurs représailles, en interdisant toute consigne au sujet du « chambardement » des paquetages. Le général André a été écouté et tout s'est terminé par là. L'AFFAIRE SOULIGOUX Parmi les noms cités par la Libre Parole se trouvait celui de M. Thévenet, ancien ministre de la justice. Voici les explications qu'il a fournies à un de nos confrères du Soir : « J'ai connu Souligoux, il y a trente ans, au lycée de Lyon, où nous avons fait
trente ans, au lycée de Lyon, où nous avons fait nos études ensemble. Quand je devins ministre, il vint me voir. Je l'avais perdu de vue, j'ignorais ce qu'il était devenu. Tous les jours, il peut arriver chose semblable : on retrouve un ancien camarade, perdu de vue depuis longtemps, on le tutoie et on n'y attache aucune importance. » Mais ceci se passait en 1889, et le vote du Panama remonte à 1888. » Quand je quittai le ministère, en 1890, et que j'eus repris mon cabinet d'avocat, il m'amena de nombreux clients dont il était le mandataire. Il
m'amena de nombreux clients dont il était le mandataire. Il vint souvent me demander des consultations pour des affaires dont il s'occupait. Le chèque de 6,000 fr. auquel la Libre Parole fait allusion m'a été payé, en effet, mais c'était le montant de mes honoraires d'avocat, pour M. Edouard Martin, un métallurgiste dont Souligoux était le mandataire, J'ai consulté mes livres, et j'y ai retrouvé ce paiement, qui m'a été fait en un chèque à vue sur le Crédit lyonnais. » Vous voyez que cela n'a aucun rapport avec le Panama, aucun. » Notre confrère s'est rendu également chez M.
Panama, aucun. » Notre confrère s'est rendu également chez M. de Heredia, ancien ministre des travaux publics: « Je ne nie nullement avoir connu M. Souligoux. J'ai eu des relations avec lui, banales, il est vrai; je n'ai jamais eu à me plaindre de lui et je n'ai aucune raison, jusqu'à preuve du contraire, pour le tenir pour un malhonnête homme. En 1889, pendant la période électorale, il s'est même activement employé à m'être utile. » Est-ce une raison pour me traiter de chèqueard, de panamiste ? » J'ai connu M. Souligoux à la Chambre, il y avait beaucoup de
M. Souligoux à la Chambre, il y avait beaucoup de relations. Nous avions des amis communs : Granet, Thévenet, Constans. » Et puis, vous savez ce que c'est à Paris, on a la poignée de main facile, on en arrive vite à traiter les gens de « cher ami ». » Il y a bien cinq ans, au moins, que je n'ai vu Souligoux, et j'ignorais même ce qu'il était devenu. » Je me rappelle, reprend l'ancien ministre, un menu fait qu'on peut rapprocher de mes relations avec Souligoux. » Alors que j'étais ministre, je m'étais rendu aux Andelys pour
Alors que j'étais ministre, je m'étais rendu aux Andelys pour une inauguration. » J'y fus reçu officiellement par un M. Bizet, notaire; et maire de la ville. » Quelque temps après, je n'étais plus ministre, il m'adressa une lettre me recommandant un de ses amis. Je lui répondis très aimablement. Or, il y a quelques jours, j'appris par quelques journaux que ce même M. Bizet s'était enfui après avoir dilapidé des fonds qui lui avaient été confiés. » Eh bien, on a dû perquisitionner chez lui, on a sans doute trouvé ma lettre. Est-ce une raison pour la publier ?
trouvé ma lettre. Est-ce une raison pour la publier ? On n'aurait plus qu'à m'accuser d'avoir trempé dans les tripotages de ce notaire. » C'est la même chose pour Souligoux. » Tout cela est très regrettable, très regrettable ; aucun homme public n'est plus à l'abri de la suspicion. Un député, à moins d'avoir de la fortune, ne peut pourtant pas vivre avec 9,000 fr. S'il avait une occupation, un métier avant d'être élu, il doit pourtant bien continuer à en vivre. » Il faudrait réduire le nombre des députés et leur allouer une indemnité beaucoup plus considérable. » C'était
et leur allouer une indemnité beaucoup plus considérable. » C'était l'avis de Gambetta, qui en 1882, lors de son ministère, avait chargé Naquet et moi de déposer un projet portant la réduction du nombre des députés à cent cinquante-huit et leur allouant à chacun trente mille francs par an. » Ce chiffre fut réduit à dix-huit mille francs, mais le projet n'eut aucune suite ». L'ENQUÊTE M. Espinas, juge d'instruction, chargé de l'affaire Souligoux, n'a interrogé aucun témoin hier après-midi. On sait, d'ailleurs, que la journée du lundi est généralement consacrée par les juges d'instruction au classement de leurs dossiers.
consacrée par les juges d'instruction au classement de leurs dossiers. Mais M. Gaston Méry sera incessamment entendu à nouveau par le juge auquel il a promis de remettre le complément de ses documents. AU LYCÉE MONTAIGNE M. l'économe du lycée Montaigne nous écrit pour protester contre un article qui a paru ici le 12 novembre sur le régime alimentaire du lycée Montaigne. Il nous envoie, à ce propos, un extrait du compte rendu du conseil académique de Paris, où nous lisons : « Des plaintes ont été formulées dans ces derniers temps contre la nourriture du lycée Montaigne. Une enquête