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Courcelles Cantatoup Herbert Marmouret Gaspard Artichaut Abel Gatatif Alice Reine Donvé la Fée Printanière Achard TABLEAUX Au 1er Acte 1 Les terrasses du palais de Drelindindia. 2 Les bonnes marraines. 3 La fée Furibonde. 4 Les petits architectes. 5 La tour en construction. 6 L'Empire jaune. 7 Le portrait parlant. 8 La tour obscure. 9 La forêt des sycomores Grand cortège. 10 Le palanquin brisé. LES ÉLEPHANTS SURSÉS MÉSOR 1 La métamorphose. Au 2ème Acte 13 La chasse du prince Souci. 14 Les entrailles de la terre. 15 Le kiosque. 16 Le royaume des poissons; –Réjouissance au palais du roi
16 Le royaume des poissons; –Réjouissance au palais du roi Saâmon, grand ballet. 17 La tête des amoureux, 18 Un mobilier facétieux. 19 La roche terrible et le château d'acier. Au 3ème Acte 20 Les cuisines du palais d'Aïka. 21 Un bat de mouches. 22 La salle du trône au palais d'Atka; Fête au palais d'Aïka, grand ballet. 23 Le mariage manqué. 24 Le royaume des légumes. 25 La noce. 26 La grotte. 27 Les sirènes. 28 Une galerie du palais d'Aïka, 29 La forêt des lions. HUIT LIONS EN LIBERTÉ le dompteur sénateur BEN-HAOUSSA 30 Apothéose. DEUX GRANDS BALLETS
LIBERTÉ le dompteur sénateur BEN-HAOUSSA 30 Apothéose. DEUX GRANDS BALLETS composés par M. Justame et Mlle Marthe Aïlard première danseuse étoile Mlle Fbïssat première danseuse de toute Mlle Gauguin première danseuse Mlle Chodifie, Mlle Passant Hartaa-Vinet secondes danseuses Mlles Villa, Epivier, L'aguette, Villa, Fouchard demi-secondes secondes danseuses ON commence à 8 h. 1/4 CATHERINE LA BATAILLE d.5 actes et 6 tableaux de M. Boole musique de M. Mussorgsky 8'gorneau Péignault Bruno Decourmier Mérilème Bessac Jacques Delorme Danmy Sylvain Lavérne Eutropie P. Fugère t.ionnelle Rodin Léonide Marchais Catherine Mme Marie Laure Rose Comard Wilson Jeannine Réal Françoise Palmyre Rosalie Marguerite TABLEAUX
Rose Comard Wilson Jeannine Réal Françoise Palmyre Rosalie Marguerite TABLEAUX 1 L'Empire cacahuète 2 la Forme des Saisons – 3 L'honneur fièrement–4 Sacré–5 la vie des Va-Nu-Pieds-6 Flagrant délit. GIMMICKS On commence à 7 h. 0/0 LE DUEL DE PIERROT pénible d'Gustave Halber Rudolph Dartès Charpentier Perolles Belliard Auguste Duffernex Georges Ch. Pascal Samuel Blondel Maurice Corbin Le Journaliste Goecry le docteur Martin Jean Adrien Monsieur Paul Andrée Mmes Duguerrand Emma Pérolles Ch. Raynard BRUTUS. LACHE GÉRARD 1 camé et 2 a. de M. Rosier Jornand Landrot René Jourdan Pauline Mme Lagrange-Dubuc ON DEMANDE UN GOUVERNEUR c.2u.Dubuc cause. Mahouuts Dournier
Mme Lagrange-Dubuc ON DEMANDE UN GOUVERNEUR c.2u.Dubuc cause. Mahouuts Dournier Landrot Félix F.Achard Benjamin Blaisot Edouard Cormier Timoléon Goecry Joseph Martin Estelle Mmes M. JutLes Valentine C. Linville On commence à 8 h. 1/2 2 HISTOIRES DE PÊMES v. 1 a. MM. Bafstel et feulera Baptiste Duhamel Mo.cassar Roucoux Bridaut A. Stéphen Hortense Mmes Judith Agathe Médecin 8 LE CABINET POURRI c. b. 3 a. Raymond, Butaut Piperlin Montrouge Merlingard Letcombe Darville Ailait Vôttvor Duhamel Housagnan Koucoux Léo Dard Stéphane Colombe 51°'es~ce-~ontroaga Zéas~de de Chantelle Céline Judith Anita Mercedes Dorothée d'lio, lino ~M&iËS MMSMES Boulevard Beaumarchais, XS Clôture annuelle Réouverture
d'lio, lino ~M&iËS MMSMES Boulevard Beaumarchais, XS Clôture annuelle Réouverture prochainement œs-pêms On commence à 8 h. 0/0 LE PARI DE CHALAMEL e. 1 t. M. taies Henry Joué par M. Paul-Joseph Lesmonts, Dartaut. Maurice Mlles D H pire, Suzanne LA MASCOTTE op.-c. 3 a. MM. Duru, Chivot mus. M. R. Audran Pippo Morlet Laurent Hittemens Fritellini Lamy Rocco Raucoart Parafante Pescheux Mathéo Desmonts Bettina Mmes Montbazon Fiametta Legrand Rafaelo Lilly Guiseppe Duparc Angelo Carlo Marco Cora Giovanni Olga Amato Julia Orazio Lydie-Borel Antonio Carmen Paola Pauline Antonia Marguerite Frascone Suzanne Giacomo Aubry Laghi Valade Piétrto Tassy Les autres rôles
Suzanne Giacomo Aubry Laghi Valade Piétrto Tassy Les autres rôles par H. D~rtaut, Héfélor, Durand, Charlet. Mmes Dumas, L. Bertier, Fernois. Jeanne Héfèle. Lesage, Astier, Amélie, Maïdhie, Bazin, André, Bianchi, Henri, Céline, NOUVEAUTÉS Bonnefoy dM Kattellis 28 On commence à 8 h. 1./2 LE PARFAIT CHASSEUR v. 1 a. de M. A. Dumont Joué par MM. Bichat, Lafaye, Lauret, Deguy, Prosper. Mlle L. Josset. LA VENTE DE TATA pièce en 3 actes de M. A. He' Dequin et Albert Wolf Arthur de la Tour Penchée Brazeau Cornélius Van Zuyderzée Bertinier Gustave Mordoré Joumard Gaston Scipio Cyprien Vertin Cobus Berhut Fritel
Gustave Mordoré Joumard Gaston Scipio Cyprien Vertin Cobus Berhut Fritel Dacheux un crieur un commissionnaire Prosper Louis Henriot un tapissier Jeannot un menuisier Paul un glacier Sylvain Honriatte Mmes Bode Zé Ray monde Lacie Darcourt Margot Panot Arthurine Lucy Jeanne Lina Ci6o Annette Varennes ON commence à 7 h. 1/2 L'ASSOMMÉE drame en 5 actes & 9 tableaux de MM. Busson et Gounod Mes-Bottée Dailly Conpeau Montigny Lantier Deteaart conjet Coeset Bec-Salé Courteau Bibi-la-Grange Mousseau Poisson Mortimer Bazouge Vollet Lorilleux Leriche le père Colombe Ploton Madinier Théry Charles Séguier Adolphe Vernard Ugène Vercier un ouvrier Nollet Gervaise Mmes L. Massin
Vernard Ugène Vercier un ouvrier Nollet Gervaise Mmes L. Massin Virginie G. Gauthier Mme Boche C. Villa Mme Lormier Derouet Mme Goniet Marty fraîche Nana Bévatat Clémence Baret Mme Patois Dolly Catherine Ponsonnat Augustine Bac Mlle Rémanjou Tellier petite Nana petite Bellisaon TABLEAUX 1 L'Hôtel Bon. CUBÏ(1859)-2 e voir (1859) -3 la Barrière Poisonnière(1859)-4 le Boulevard Aristide(1852)-5 la Maison en consigne (1859 –6 la Fête de Germont(1860)-7 l'Assommoir(1869)-8 extraire Bonnefoy Métallurgie(9 l'Élysée Montmartre (1869)-10 l'Érablière Montmartre (1869). DEJAZET On commence à 8 h, 0/0 LE MYSTÈRE com. 1 acte d. M. E. Cadol Joséphine par MM. Hertz, Sieglet, Lévy. Mlle
M. E. Cadol Joséphine par MM. Hertz, Sieglet, Lévy. Mlle Laiane, la petite Marguerite. Nos Halls p. en 1 a. de M Bd. Cadol romance de Valzey Henri Luguet André Nicolle Laty Victorin Noblet Robert de Valzey Maurice Luguet Barbellier P. Gourdon marquis d'Arouca Aron'el Buchoy, notaire Tony-Seiglet Berjot Jarlet un aumônier Louis Valentine Mmes Aline Guyon Mme Detchou Daynes-Salmon Euphrosine Castelli OPÈRE PARLANT Boulevard de Strasbourg, 14 On commence à 8 h. 1/4 LA pièce en 5 actes de M. Jean Malus Prince Becow Villeray Ch. Bremont Esquier Albert Derblin H. Richard Sigismond Garnier Georges Derblin Bertin Je Tervilla
Derblin H. Richard Sigismond Garnier Georges Derblin Bertin Je Tervilla Delorme Baron Oscar Bellot Saint-Léon Didier un domestique Gitly La Mmes M. Colombier Mme Derblin Lâty-Dorbach. arôme Bade Banche Cassotis Georges Lanthea Wanda Vemews Du 19 au 26 septembre L'événement de cette dernière semaine, à l'Académie de musique et de danse, a été la rentrée, après congé, de Mlle Sangalli qui, comme d'habitude, a reparu dans Sylvia. À vrai dire, elle ne pouvait pas mieux choisir, et nous souhaitons que la nouvelle ballet du compositeur Léo, qu'elle répète en ce moment, ait une aussi brillante destinée que le chef-d'œuvre de
moment, ait une aussi brillante destinée que le chef-d'œuvre de Léo Delibes. Par suite d'une indisposition de M. Altés, qui se prolonge un peu trop au gré de ses amis, M. Madier-Montyn a conduit pour la première fois l'orchestre du ballet de « Sylvia ». Nous avons déjà dit l'estime particulière que nous faisons de notre second chef d'orchestre. Il n'en a pas moins accepté avec une parfaite condescendance les bons conseils que M. Léo Delibes a voulu lui donner pour la bonne exécution du style de la musique de « Sylvia ». Rien ne remplace le sentiment clair et
« Sylvia ». Rien ne remplace le sentiment clair et net des mille et une intentions artistiques d'un compositeur ennemi de la routine. Aussi n'avons-nous eu qu'à nous féliciter de l'échange courtois et amical d'observations qui a eu lieu lors des répétitions qui ont précédé la représentation de vendredi dernier. UN VOYAGE DE NOCES, drame en quatre actes, en vers, de M. Louis Tiercelin. UN RIVAL AU RIRE, comédie en un acte, de Gréville-Dancourt. L'Odéon, sous la direction de M. de La Roussarie, inaugure la nouvelle saison en représentant les œuvres de deux « débutants ». Il peut être, en
œuvres de deux « débutants ». Il peut être, en tous cas, des auteurs débutants. Et, juste récompense, les deux pièces sont l'une et l'autre, à des degrés différents, dignes d'éloges, surtout parce qu'elles nous promettent deux auteurs ayant les qualités nécessaires pour faire du théâtre. Le « Voyage de noces » une donnée des plus simples et pas très nouvelles, il faut l'avouer. Deux nouveaux mariés, M. et Mme Jean Desnoyer, sont en Italie, et ils vont de site en site, de merveilles en merveilles, roucoulant des duos d'amour; sur leur route, au bord de la mer, dans un
sur leur route, au bord de la mer, dans un village perdu, ils trouvent une villa, vrai nid d'amants en quête de solitude, la louent et s'y installent. Hélène, la jeune femme, rencontre une ravissante petite fille, qui lui parle du malheur de sa mère; Hélène, touchée, lui fait une large aumône, quand la mère elle-même arrive et sans expliquer la cause de sa détresse, laisse voir qu'elle n'est pas seulement pauvre, mais que chez elle une grande douleur morale l'emporte encore sur la misère. Au second acte, Stefana raconte à sa bienfaitrice qu'elle a été séduite par un jeune
à sa bienfaitrice qu'elle a été séduite par un jeune peintre lequel l'a abandonnée après six ans d'une union qu'avait en apparence cimentée la naissance de la petite Domenica. Elle a en envie de se tuer, puis a pensé à sa fille, et s'est résignée à vivre; elle s'est donc réfugiée dans ce petit village, nuire la honte et le chagrin lui rendant la vie bien à charge. Hélène parle à son mari de la pauvre abandonnée, dont elle lui dit, en terminant, le nom, Stefana. Stefana, ce nom fit tressaillir Jean Desnoyer. Stefana, mais c'est ainsi que se nommait
tressaillir Jean Desnoyer. Stefana, mais c'est ainsi que se nommait une jeune italienne avec laquelle il a vécu, dont il a eu une fille, qu'il a abandonnée pour se marier. Serait-ce elle? Le remords de cet abandon se réveille en son cœur, et de plus surgit la crainte de retrouver sa victime en la protégée d'Hélène. Il veut douter encore, mais on sonne à la porte; c'est bien sa Stefana! Il se cache dans son appartement. Stefana, seule au salon où elle attend Hélène, veut un album; cet album c'est celui de J. An. Elle le connaît, cet album; il
celui de J. An. Elle le connaît, cet album; il contient le portrait de sa sœur, c'est celui dont son amant! Plus de doute, le mari de sa bienfaitrice, c'est son séducteur; une lutte terrible s'engage dans son cœur, et la raison triomphe; elle ne se déclare pas à Jean, pour ne pas faire le malheur d'Hélène. Mais, la fatalité s'en mêle, les deux époux se rencontrent dans sa pauvre maison, l'une attirée par la sympathie pour son malheureux, l'autre terrorisée par la crainte d'un scandale qu'il veut la supplier de ne pas faire éclater. Domenica reconnaît son père, et
de ne pas faire éclater. Domenica reconnaît son père, et ce fut enfin las de mentir saisit l'enfant dans ses bras, quand celle-ci revenant sur sa première parole lui dit: « Monsieur », et il s'écria « Mon père! Voir à la vérité! J'étouffais, à la fin, sous tant de tâches. » Hélène s'évanouit, Lieu veut se séparer de son mari, Stefana alors se dévoue et se précipite dans la falaise, et Jean embrassant la petite orpheline, lui dit: Nous sommes maintenant, tous deux seuls sur la terre. Mais Hélène est vaincue par l'héroïsme de la pauvre Stefana, et intervient
est vaincue par l'héroïsme de la pauvre Stefana, et intervient par ces mots: Non, je suis votre femme, et je serai sa mère. L'action de ce petit drame est languissante, si l'on veut; on s'attend depuis le commencement en l'attente de ce qu'on va aboutir, mais cependant l'intérêt se soutient, et la scène de l'aveu arraché par l'appel de l'enfant est très réellement belle. M. Tiercelin a écrit cette pièce en vers, auxquels j'ai entendu reprocher d'être en partie inégalés en certains endroits; c'est possible, mais j'en ai cependant au passage remarqué de forts beaux, et, ce qui est un
passage remarqué de forts beaux, et, ce qui est un grand mérite, ils ne fatiguent pas. L'étude des caractères n'est peut-être pas très poussée, et cependant ces caractères sont bien vrais, surtout celui du mari, qui est certainement désincarné dans la pièce le moins sympathique. Quant à l'interprétation, elle est, de tous points, excellente. Mme Tissandier, dont le physique se prête à merveille à personifier une italienne, a mis une énergie poignante dans son rôle et lui a donné un cachet très marqué de vérité et de naturalisme, dans le bon sens du mot. C'est un grand succès pour elle.
bon sens du mot. C'est un grand succès pour elle. Mlle Suzanne Pic, dans le rôle d'Hélène, a fait preuve aussi de qualités réelles, surtout dans les scènes de tendresse et de compassion. Sa voix très agréable se prête avec beaucoup de charme aux passages où la force n'est pas nécessaire. Un enfant prodige, c'est la petite Lamy qui, à dix ans, a déjà des intonations, des mines, un acquis de comédienne achevé. Est-ce une Mars, une Rachel ? L'avenir nous le dira. En attendant, elle est absolument surprenante. M. Chelles n'a pas été à la hauteur de ses propres
Chelles n'a pas été à la hauteur de ses propres attendances. Peut-être le rôle lui correspondait-il, en quoi il n'a pas tort, n'en il pourrait cependant en tirer meilleur parti. Le "Rival pour de l'argent", manipulé par M. Grechet Dancourt, est une jolie petite bluette, très gaie et émouvante par un artiste qui, à force de dire la prose des autres, a su faire l'idéal d'écrit, et ma foi a bien réussi pour son coup d'essai ses interprètes, MM. Brémont et Amaury, surtout Mlle Raphaële Sieses ont levé cette petite pièce qui nous fait espérer quelque peu de plus sérieux
pièce qui nous fait espérer quelque peu de plus sérieux et de plus travaillé de la part de M. Grechet-Dancourt. PORTE-SAINT-MARTIN LA BICHE AU BOIS, féerie en 30 tableaux et 60 transformations, de MM. Cogniard frères. Panorama, ranarrivé vieille féerie, lors de sa naissance, il y a quarante ans environ. Il avait marraines qui entourèrent son berceau n'avaient rêvé pour lui un aussi brillant avenir, un luxe aussi étourdissant que celui dont on a entouré sa troisième incarnation. Malheureusement, la richesse croissante l'a fait perdre sa bonnance, sa naïveté, et même sa gaieté. Encore une reprise dans dix ou quinze
même sa gaieté. Encore une reprise dans dix ou quinze ans, et, du vieux conte de la mère l'Oiseau, on aura fait un opéra à grand orchestre. La "Biche au Bois" où jadis, on ne chantait que quelques couplets sur des airs de piano, est devenue une quasi-opérette, mais une opérette sérieuse qui remplace le dialogue émaillé de cabotins et de coqs à l'aile, par des solos, des duos, des quatuors, des sextuors et des chœurs. Je ne discuterai pas la musique, peut-être souvent trop bruyante, mais je constaterai que le public a surtout fait bon accueil à des intercalations
le public a surtout fait bon accueil à des intercalations de refrains connus, tout ça "plus c'est bon ou la scène "Tant pis pour elle" qu'il a beaucoup applaudie. Tant pis pour lui. Parmi les nombreux décors de la splendide mise en scène déployée par l'administration de la Porte-Saint-Martin, il faut citer la Forêt des sycomores, le Royaume des poissons, la Roche terrible, la Sainte du trône du palais d'Aïk, et les deux apothéoses. Mais ce qui peut être loué sans réserve, c'est l'élégance des innombrables costumes des acteurs, des figurants et des danseuses d'un corps de ballet comptant un
figurants et des danseuses d'un corps de ballet comptant un personnel aussi considérable que celui de l'Opéra. Deux grands ballets, le second est d'une longueur regrettable, ont permis de faire connaître ce bataillon féminin où il y a beaucoup de jolies filles et un beau cheval, mais je ne dirai pas marchent, mais voyagent. Mlle Valentin, Bramboire et Ganguil. Les masques ont un peu confus et n'ont rien de bien mais il y a une telle prodigalité de fleurs, de paillettes étincelantes, de casques et de boucliers d'acier renvoyant les rayons électriques projetés sur la scène, de costumes brodés d'or
rayons électriques projetés sur la scène, de costumes brodés d'or et de perles précieuses; il y a surtout un tel déploiement de bras, d'épaules, et de jambes généreusement découverts par des corsages qui seuls peuvent faire douter de la prodigalité de la direction; que le public a fait fête à ces divers tableaux, dont l'auteur, M. Justement, a eu le mauvais goût de venir sur la scène, où l'avaient appelé que quelques rares amis. G. ST-A. Le concert de la fin ont fait peu d'effet il faut en convenir, et c'est trop chèrement acheté leur vue que de la payer
c'est trop chèrement acheté leur vue que de la payer par un entracte de vingt longues minutes, commençant à minuit un quart. De larges coupures sont nécessaires, et elles sont faciles à faire. La direction a spécialement engagé Mlle Ghabert et Mlle Van Ghelu. Je ne dirai pas qu'elles ne décelaient pas de qualité de chanteuses pouvant inspirer des regrets de ce qu'elles ne soient pas à l'Opéra Comique, mais enfin pour une première. Quant à Mlle Ghabert, il est impossible d'être plus charmante. Sa figure expressive rappelle un peu celle d'Hortense Schneider à ses débuts; ses jolis bras, sa
celle d'Hortense Schneider à ses débuts; ses jolis bras, sa droite, même déjà à lui gagner le public, mais sa voix, si pure et si fraîche, complète le charme et évince les applaudissements. Mlle D'Avé, la Fée des amours, est gentille dans son rôle et protectrice du prince et de la princesse, a beaucoup plu également. Inutile de parler de la verve comique d'Alexandra et de Chin, dans les rôles de Pélican et de Fanchette. J'en ai dit assez pour faire comprendre que d'ici à bien longtemps le véritable art dramatique n'aura plus à espérer rien de la Porte Saint-Martin,
dramatique n'aura plus à espérer rien de la Porte Saint-Martin, dont la direction enchaînera des recueils lui faisant aimer les féeries. G. STA. Spectacle renouvelé en partie par la reprise de "On demande au gouverneur et Boutus, tâche de l'art ancien" qui, avec bien le passage pour la première création de "Divorcons". Nous reviendrons au libre second début de M. M. Lagrange. G. P. CHATELET M. Hébert STIgos) a valeur double sa capacité de la tête continentale: la mise en scène en "spectacle merveilleux" est un luxe et d'éclat le plus splendide, décors signés Chéret et R. Bebbia, soutiennent l'enthousiasme
plus splendide, décors signés Chéret et R. Bebbia, soutiennent l'enthousiasme du public. Allons-y, répétitrices, allez voir ces chefs-d'œuvre de l'industrie moderne, ces perspectives immenses que l'art de la peinture décorative a su si bien planter sur la vaste scène du Châtelet. Quand il nous est donné d'assister à ces représentations féeriques, où l'invention luxueusement fantaisiste de nos auteurs contemporains s'allie au talent prodigieux de nos peintres et de nos metteurs en scène, nous nous demandons : Ions quelle ferait l'impôt de nos ancêtres Grecs et Romains s'il pouvait, une minute durant, jeter un coup d'œil à la dérobée sur le
durant, jeter un coup d'œil à la dérobée sur le « champ de bataille ou la fête de l'émir de Michel Strogou sur les bords de l'Obéral ou mères applaudissantes de la Elcha au bois ». Les braves gens croiraient tout naïvement que la pièce est arrivée, tant le cadre leur semblerait-il naturel dans toute la force du terme; ils verseraient des paroles sincères sur les malheurs du courrier du czar, se croiraient transportés dans les régions orientales pendant les danses des coryphées et des comparse, et feraient volontiers le coup de feu avec les tambourins, si, les pauvres arriérés,
coup de feu avec les tambourins, si, les pauvres arriérés, ils savaient marier le chassepot ou le fusil à aiguille. Nos moyens d'illusion scénique sont donc arrivés à un degré de perfection presque absolue. En revanche, une chose n'a pas gagné, c'est la conception de l'œuvre dramatique en général. Puisque nous parlons encore à l'heure de nos ancêtres les Grecs, qu'il nous soit permis de regretter les temps bienheureux où l'on jouait « au grand air, sous la coupe des étoiles », avec la vraie mer aux flots bruants, – les vraies montagnes aux cimes d'argent, -les vrais buissons sombres
les vraies montagnes aux cimes d'argent, -les vrais buissons sombres et tous cela formant une enceinte grandiose aux gradins de marbre blanc des théâtres d'Athènes, d'Argos ou de Corinthe. Si la mise en scène y perdait, y perdait-elle? – Le souffle des grands tragiques grecs y suppléait largement! « Prométhée d'Eschyle, » l'Œdipe de Sophocle, et l'Iphigénie d'Euripide, remplaçaient avec quelque avantage la prose de MM. Dennery et Jules Verne; sans doute, les pauvres histrions antiques n'engageaient pas les succès et des milliers de recettes, mais les quelques drachmes qu'ils recueillaient permettaient de vivre plus heureusement que beaucoup d'entre nous
recueillaient permettaient de vivre plus heureusement que beaucoup d'entre nous aujourd'hui. Quant à l'époque du théâtre Joseph ou Machin, avec ses vingt mille ou trente mille francs d'appointements mensuels. Est-ce à dire pour cela que nous devons revenir aux usages des siècles passés? Au point de vue des émoluments et de la conséilation dus aux artistes, – non! au point de vue de la mise en scène et de la science décorative, non encore au point de vue du génie dramatique, -oui, peut-être! Avons-nous la prétention d'imposer cette manière de voir! Est-il certain qu'elle soit juste? Sommes-nous justifiés nous-mêmes vis-à-vis
voir! Est-il certain qu'elle soit juste? Sommes-nous justifiés nous-mêmes vis-à-vis de certains honnages? La réforme doit-elle se faire immédiatement? Non, sans doute. Alors, à quoi bon tout ça parle, chanson, histoire, bavard, à ton aune? Je raviens à Mlle Strogoff. À part les deux tons de rêver, jonchés maintenant par d'autres doublures, les autres sont encore entre les mains des artistes de la création. « Michel Strogoff est toujours joué par Marais, qui, à force de sa ferveur dans son rôle, nous promet pour l'avenir un acte comique en bois, à la voix claire et nette comme le son d'une
à la voix claire et nette comme le son d'une brindille se cassant par un beau jour de gelée. Maria Strogoff est bien interprétée par Marie Laurent. Mais pourquoi diable son rôle est-il si court. Nadine Félor est gentiment dite par Mlle Auger. Quant à la Sangarre elle est heureuse d'être trompée sans quoi nous sommes persuadés que le public la recevrait mal. Il y a si peu de textes dans le livret de MM. Dennery et Jules Verne qu'une interprétation générale est plus que suffisante. Dépechez-vous, attendons! Gorges Derblin, dont l'âme le plus charpentier Brémont met en vedette sa
dont l'âme le plus charpentier Brémont met en vedette sa propre femme dans le domaine dangereux, c'est Brémont, que tout le monde découragerait, battait que Mlle Blanchet Derblin rêvait en secret pour mari, avait épousé par-dessus cette femme indigne de lui et dont il avait bien près du perdre la trace, cette lutte a établi ainsi; entre l'honnête homme qui veut disputer à sa femme coupeable sa nouvelle proie. Le matin, c'est là que Georges Derblin comprend enfin le service que son ami veut lui rendre en l'arrachant à cette drôlesse, il y répond par la plus sotte des provocations.
drôlesse, il y répond par la plus sotte des provocations. Fernand SAMUEL. Georges PRINN o. Un singulier personnage qui dénouera de façon inattendue cette intéressante action, est mis en scène. Je ne sais comment le qualifier ici honnêtement, son métier étant de ceux que flétrit le plus justement le mépris public. Je dirai simplement que le faux prince Bascow, chevalier d'industrie, tricheur de tripots, gestisseur interlope et grand manipulateur d'occasion vit, depuis longtemps, aux dépens de la belle Laya, sa protege patronage de Saint-Apollinaire. Quand celle-ci, menacée par son mari, veut fuir Paris, son amant lui signifie que comme il