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Président donne communication à l'assemblée des plans du nouveau local qui comprend cinq laboratoires appropriés aux travaux auxquels ils sont destinés, une grande salle de réunion pouvant servir d'atelier et une bibliothèque ; il sera prêt vers le mois de Mars. Diverses propositions, relatives à l'inauguration, à l'aménagement et au matériel dont il faudra faire l'acquisition, sont faites : après un échange de vues entre MM. A. Detraux, Ardaens, Capitaine Lefebvre et Goiy, il est décidé de mettre à l'étude un projet de soirée d'inauguration et un devis prévoyant l'achat du mobilier et du matériel nécessaires. Une séance de projections
du mobilier et du matériel nécessaires. Une séance de projections à l'Hôtel de Ville sera organisée dans le commencement de Novembre ; une autre, pour le choix des clichés, aura lieu le 15 Octobre, au local actuel. M. le Président, au nom du Comité et de la Société photographique de Dunkerque, remercie M. le Capitaine Lefebvre des cours de photographie qu'il a bien voulu faire pendant le mois de Mai ; tous les membres de la Société les ont suivis avec intérêt et on peut dire que M. le Capitaine Lefebvre s'est montré à la fois un chimiste érudit, un
Lefebvre s'est montré à la fois un chimiste érudit, un photographe parfait et un artiste distingué. Au nom de tous ses collègues, il le prie d'accepter un modeste souvenir qui lui rappellera la reconnaissance de ceux qu'il a bien voulu initier aux difficultés de la photographie artistique. M. le Capitaine Lefebvre, très ému, remercie vivement ses collègues de cette marque de sympathie et leur donne l'assurance que son dévouement ne fera jamais défaut à la Société photographique de Dunkerque. M. Etienne, présenté par MM. Brocqueville et Pund, est admis membre de la Société ; M. P. Dewailly est nommé membre
de la Société ; M. P. Dewailly est nommé membre correspondant. M. le Président fait part à l'assemblée que le dévoué conservateur du matériel, M. Bion, est retenu chez lui par une indisposition; au nom de tous ses collègues, il forme des vœux pour que M. Bion puisse bientôt reprendre sa place parmi nous. M. Gory signale un nouveau perfectionnement apporté par M. Bion à son passe-clichés « Universel Bion », perfectionnement qui permet de projeter des clichés 13 x 18 sans les abîmer et sans recherches agaçantes dans l'obscurité. Tout en regrettant l'absence de M. Bion, il montre le
Tout en regrettant l'absence de M. Bion, il montre le maniement de ce passe-clichés perfectionné aux membres nouveaux qui sont émerveillés de la simplicité de cet appareil si utile. M. A. Detraux montre des vues prises en Auvergne à l'aide du stéréo-cycle Leroy et agrandies en 13 X 18. Ces agrandissements sont d'une netteté et d'une finesse admirables et valent à M. Detraux les félicitations de ses collègues. Il est 118 BULLETIN DES SOCIÉTÉS PHOTOGRAPHIQUES MM. Ardaens, Billaud, Deman et Gory montrent ensuite des autochromes qui sont vivement admirées par les membres présents. A propos d'une de celles qu'il présente,
les membres présents. A propos d'une de celles qu'il présente, M. Gory fait remarquer qu'elle a été plongée pendant un quart d'heure dans un révélateur inactif, lavée, puis séchée et révélée le lendemain dans un bain neuf, et que, malgré cela, elle ne subit aucune altération provenant de ces manipulations. L'ordre du jour étant épuisé, la séance est levée à dix heures et demie. PHOTO-CLUB DES ARDENNES Séance du 13 Juillet 1913. — La séance est ouverte à 5 heures 1/2, sous la présidence de M. LEMAIRE, Vice-Président. Le dernier procès-verbal est lu et adopté. CORRESPONDANCE. — La correspondance comprend
procès-verbal est lu et adopté. CORRESPONDANCE. — La correspondance comprend : une lettre de la Maison Mendel annonçant l'envoi d'ouvrages pour la Bibliothèque; une autre de M. Heuzey acceptant les fonctions de commissaire de surveillance. L'envoi de la Maison Mendel nous étant parvenu, M. le Président, au nom des membres présents, lui adresse ses remerciements pour les 11 volumes reçus. ADMISSION DE NOUVEAUX MEMBRES. — Les personnes présentées à la dernière séance sont admises membres du Club. DEMANDES D'ADMISSION de MM. Chaumont et Biaise à Mézières, de M. L. Munaut à Charleville. DU NORD DE LA FRANCE 119 EXPOSITION. —
à Charleville. DU NORD DE LA FRANCE 119 EXPOSITION. — La clôture de l'Exposition aura lieu le Dimanche 6 courant. MM. Noël Aufïray et Bourguin feront le compte rendu de cette manifestation artistique, qui a rencontré le meilleur accueil auprès de la population de Charleville. LOYER. — M. Marenco, trésorier, met le Comité au courant des démarches faites auprès de MM. Rozoy et Robert concernant le loyer; les propositions faites ont été acceptées. L'ordre du jour étant épuisé, la séance est levée à 7 h. 15. Séance du 7 Août 1913. — La séance est ouverte à 6 heures, sous
1913. — La séance est ouverte à 6 heures, sous la présidence de M. LEMAIRE, Vice-Président. Absents excusés : MM. Camion, Boucher et Camart. Le dernier procès-verbal est lu et adopté. CORRESPONDANCE. — Il est donné lecture de diverses lettres et la Commission est chargée de leur donner la suite qu'elles comportent. M. Ménard accuse réception du compte rendu relatant l'inauguration du Club et renouvelle l'offre de nous faire une causerie photographique en Août. EXCURSION. — En raison des vacances, un grand nombre de sociétaires étant absents, le projet d'excursion est remis à plus tard. Il est entendu que l'on
est remis à plus tard. Il est entendu que l'on correspondra avec M. Ménard pour lui demander s'il serait possible de reporter également sa causerie en septembre. DEMANDES D'ADMISSION de MM. Salembier et Robaux à Charleville. Les personnes présentées lors de la dernière séance sont proclamées membres du Club. L'ordre du jour étant épuisé, la séance est levée à 6 h. 45, 120 BULLETIN DES SOCIÉTÉS PHOTOGRAPHIQUES Séance du 28 Août 1913. — La séance est ouverte à 5 h. 1/2, sous la présidence de M. Lemaire, Vice-Président. Absents excusés : MM. Camion et Camart. Le procès-verbal de la dernière
: MM. Camion et Camart. Le procès-verbal de la dernière séance est lu et adopté. ADMISSION DE NOUVEAUX MEMBRES. — Les personnes présentées à la séance précédente sont admises membres du Club. M. G. Pierrot à Charleville demande à faire partie de la Société. Le secrétaire donne lecture d'une lettre à adresser au Conseil municipal sollicitant une subvention de la ville de Charleville. Les termes de cette lettre sont approuvés. Les questions concernant notre nouveau local, ainsi que celles de l'éclairage électrique, sont discutées entre les membres présents. Les propositions concernant l'électricité sont remises à une séance ultérieure. L'ordre du
concernant l'électricité sont remises à une séance ultérieure. L'ordre du jour étant épuisé, la séance est levée à 6 h. 30. LE PROCÉDÉ PAR DÉCOLORATION ET LE PAPIER UTOCOLOR (suite) LE PAPIER PAR DÉCOLORATION A TROIS COUCHES DE SZCZEPANIK Alors que Worel, Neuhaus, Smith et autres mélangeaient leurs colorants pour leurs essais, Szczepanik les étendait, au contraire, en trois couches séparées et superposées. Dans la pratique, les deux méthodes ont du pour et du contre. Toutes deux ont leurs avantages et leurs inconvénients sur lesquels nous ne pouvons nous étendre ici. Szczepanik considère le mélange direct de trois colorants comme
ici. Szczepanik considère le mélange direct de trois colorants comme inadmissible, surtout parce qu'il juge impossible de trouver un groupe de trois colorants susceptibles d'être amenés, dans un seul bain, à la même sensibilité par l'adjonction d'un seul sensibilisateur. Mais, plus tard, Industrie, 1908, page 892) qu'il n'est pas impossible d'arriver à compenser les colorants de manière à leur donner la même sensibilité. Aujourd'hui, après l'apparition du papier Utocolor, personne ne peut plus mettre en doute la possibilité d'obtenir cette compensation, même en mélangeant directement les colorants. Au point de vue optique, il n'y a guère de différence entre les
vue optique, il n'y a guère de différence entre les papiers à une seule couche et les papiers à couche multiple, tout au moins aussi longtemps que l'épaisseur totale de la couche d'un papier à couche multiple ne dépasse pas une certaine limite imposée par les nécessités du tirage. À mon point de vue, Worel a raison lorsqu'il déclare que le papier à couche multiple, considéré au point de vue théorique, n'a pas une structure différente de celle du papier à couche simple. Worel dit en substance ceci : Aussi longtemps que l'émulsion n'est pas sèche, les particules colorées, dans
longtemps que l'émulsion n'est pas sèche, les particules colorées, dans le mélange direct, sont distribuées au hasard. Mais les différents colorants ne sont pas solubles au même degré dans le collodion, par exemple. Supposons que le rouge soit difficilement soluble et que le bleu soit, au contraire, facilement soluble. Lors du séchage de la couche, c'est-à-dire lors de l'évaporation du dissolvant, il faut admettre que le colorant peu soluble se dépose d'abord et que le colorant facilement soluble se dépose ensuite: ce fait se reproduit à mesure que le séchage progresse, de sorte qu'on peut admettre qu'il se forme toute
progresse, de sorte qu'on peut admettre qu'il se forme toute une série de couches colorées alternant régulièrement. On obtient en quelque sorte, — en mélangeant directement les colorants, — un papier à « couches naturelles ». La différence optique entre le papier à couche simple et le papier à couche triple consiste donc uniquement en ce que le papier à couche triple comporte trois couches relativement épaisses, tandis que le papier à couche simple comporte un nombre considérable de couches très minces superposées. BULLETIN DES SOCIÉTÉS PHOTOGRAPHIQUES Le principal avantage du papier à couche triple est de permettre une égalisation
du papier à couche triple est de permettre une égalisation plus facile de la sensibilité des divers colorants. On peut ajouter à chaque colorant le sensibilisateur qui lui convient et faire varier la quantité de sensibilisateur, et ceci est avantageux lorsqu'on doit ajouter à chaque colorant une quantité différente de sensibilisateur pour obtenir la meilleure action sensibilisatrice. Lorsqu'on étend les colorants en couches séparées, isolées au besoin par une couche isolante interposée, on a une grande liberté dans le choix des colorants à employer et on n'a pas besoin de veiller aussi attentivement à ce que les colorants ne réagissent
veiller aussi attentivement à ce que les colorants ne réagissent pas chimiquement les uns sur les autres. On peut également choisir le support le mieux approprié pour chaque colorant. Le papier à couche triple entraîne à des frais de fabrication sensiblement plus élevés, et comme il faut étendre au moins trois couches les unes après les autres, il en résulte non seulement un prix de revient plus élevé, mais les déchets en sont augmentés d'autant. Il faut enfin remarquer que, pour le fixage, la couche médiane peut créer certaines difficultés. Mais ces difficultés peuvent être évitées jusqu'à un certain point
Mais ces difficultés peuvent être évitées jusqu'à un certain point lorsque, suivant un brevet de Szczepanik, on n'utilise pas une couche isolante, mais bien un véhicule différent de ceux utilisés pour la couche supérieure et la couche inférieure, véhicule auquel on incorpore un colorant et qui constitue la couche médiane servant en même temps de support pour le troisième colorant et d'isolant pour les deux autres couches. (On a, par exemple, dans l'ordre, une couche de gélatine rouge, une couche de vernis jaune et une couche de gélatine bleue). J. Szczepanik m'a envoyé, il y a quelques années, un échantillon
Szczepanik m'a envoyé, il y a quelques années, un échantillon de son papier; mais, à ma connaissance, ce papier n'a pas encore été mis dans le commerce. Il est par conséquent inutile de nous étendre davantage sur ce procédé de Szczepanik et sur son papier à couche triple. DU NORD DE LA FRANCE Dans tous les cas, il me semble démontré qu'on peut arriver à des résultats satisfaisants, aussi bien avec le système qui consiste à mélanger directement les colorants qu'avec celui qui consiste à les étendre en couches séparées. LE PAPIER UTO Le procédé par décoloration a trouvé pour
LE PAPIER UTO Le procédé par décoloration a trouvé pour la première fois un débouché industriel dans le courant de l'année 1906. La firme D1 J.-H. Smith & C° de Zurich a mis alors sur le marché un papier « copiant directement en couleurs » sous le nom de Papier Uto. Avec ce papier, on pouvait tirer des épreuves en couleurs de diapositives peintes, par exemple. Mais le papier Uto ne convenait pas pour le tirage d'épreuves d'après clichés sur plaques à réseaux polychromes. Cela provenait, entre autres causes, de ce que les colorants utilisés pour sa préparation ne blanchissaient
ce que les colorants utilisés pour sa préparation ne blanchissaient pas avec une égale rapidité et que la sensibilité générale du papier était trop peu élevée. Le papier Uto présentait certainement de très grandes imperfections, mais il constituait déjà, par lui-même, un résultat très intéressant et digne de retenir l'attention. Il a paru, si je puis m'exprimer ainsi, deux « éditions » différentes du papier Uto. La première édition offrait le grand inconvénient d'obliger le consommateur à procéder lui-même à la sensibilisation avec de l'eau oxygénée, immédiatement avant l'emploi. Cet inconvénient était supprimé dans la seconde édition. Avec la seconde
inconvénient était supprimé dans la seconde édition. Avec la seconde édition (Produits Aneto, marque Uto), il n'était plus nécessaire de procéder à cette hypersensibilisation. Le principal sensibilisateur du papier Uto était l'Anethol. Le fixage des épreuves sur papier Uto était insuffisant. Le papier Uto était fabriqué en deux variétés : A : brillant; B : mat. Le prix du papier Aneto, marque Uto, était de 20 fr. la feuille 54 X 84 cm. La pochette de 6 feuilles 9X12 coûtait 2 fr. BULLETIN DES SOCIÉTÉS PHOTOGRAPHIQUES PAPIER UTOCOLOR RAPIDE En octobre 1911, la Société Utocolor à La Garenne Colombes, près
octobre 1911, la Société Utocolor à La Garenne Colombes, près de Paris, a mis sur le marché, sous le nom de papier Utocolor, un papier par décoloration inventé par le Dr J.-H. Smith (21, rue de la Pointe, La Garenne Colombes). Entre temps, la Société Utocolor est parvenue à perfectionner encore son papier par décoloration et, en particulier, à augmenter sa sensibilité. Ce papier Utocolor perfectionné a été mis dans le commerce en mai 1912 et porte le nom de « papier Utocolor Rapide ». Le papier Utocolor Rapide est préparé suivant les principes qui ont été exposés plus haut,
préparé suivant les principes qui ont été exposés plus haut, au sujet du procédé par décoloration. Ce papier comporte quatre couches différentes : 1. La couche de papier proprement dit (f dans les fig. 1 et 2) et sur celle-ci 2. La couche blanche de baryte (d 1 dans les fig. 1 et 2) puis sur celle-ci 3. La couche isolante incolore (d 2 dans les fig. 1 et 2) et enfin sur cette dernière 4. La couche de colorants émulsionnés et amenée à une teinte noire aussi neutre que possible (c dans les fig. 1 et 2). Le barytage
possible (c dans les fig. 1 et 2). Le barytage et la couche isolante (qui est également appliquée à la machine) empêchent les colorants émulsionnés et les sensibilisateurs de pénétrer dans la pâte du papier. Sur la couche isolante, on étend, à la machine, une couche d'émulsion à la gélatine. Cette émulsion contient trois colorants convenablement choisis, les sensibilisateurs (thiosulfate, Anéthol, etc.) et un produit qui sert de lien pour les sensibilisateurs. Une légère addition de glycérine sert en premier lieu à empêcher une dessication trop rapide de la couche. Les colorants employés blanchissent avec une rapidité sensiblement égale et
Les colorants employés blanchissent avec une rapidité sensiblement égale et le mélange des colorants est parfaitement compensé. La couche du papier présente une coloration noire avec une très légère pointe verdâtre. Le papier Utocolor Rapide est 3 à 4 fois plus rapide que son prédécesseur, le papier Utocolor. Il donne des couleurs plus exactes, plus brillantes et aussi des blancs plus purs. MANIPULATION ET TRAITEMENT DU PAPIER UTOCOLOR RAPIDE Conservation. — Le papier Utocolor doit être tenu dans un endroit sec et pas trop chaud et autant que possible dans son empaquetage d'origine. Si le papier est tenu trop sec,
son empaquetage d'origine. Si le papier est tenu trop sec, il devient raide et cassant; s'il est tenu trop humide, la couche colle fortement. Conservé avec soin, le papier Utocolor conserve toutes ses qualités au moins pendant un an. Principales applications. — Le papier Utocolor doit servir, en première ligne, au tirage d'épreuves en couleurs sur papier d'après clichés sur plaques à réseaux. Mais, à mon avis, on peut encore lui trouver d'autres applications. On peut, en particulier, l'utiliser pour le tirage d'épreuves d'après diapositives trichromes ou d'après diapositives coloriées à la main. Dès qu'on sera parvenu à préparer un
à la main. Dès qu'on sera parvenu à préparer un papier Utocolor d'une façon plus économique, on pourra très bien l'utiliser pour la reproduction de plans et de dessins en couleurs. Peut-être serait-il bon, pour la reproduction de plans et de dessins en couleurs, de préparer un papier par décoloration spécial qui n'aurait pas besoin de satisfaire à d'aussi grandes exigences. QUELLES CONDITIONS UNE VUE SUR PLAQUE À RÉSEAUX DOIT-ELLE REMPLIR POUR POUVOIR ÊTRE UTILISÉE DANS LE TIRAGE D'ÉPREUVES SUR PAPIER UTOCOLOR ? Les fabricants du papier Utocolor font très justement remarquer tout d'abord que toutes les vues sur plaques
justement remarquer tout d'abord que toutes les vues sur plaques à réseaux polychromes ne se prêtent pas également bien au tirage sur papier Utocolor. « Naturellement, les images en couleurs dans lesquelles les teintes se trouvent mélangées de gris paraissent, vues par transparence, moins brillantes et moins riches en couleurs que vues par réflexion sur le papier. Aussi les plaques présentant des colorations vives et brillantes se prêteront mieux au tirage que celles qui offrent des teintes très douces, car les images, dans le tirage sur papier, perdent nécessairement toujours un peu de leur éclat. » Les plaques qui conviennent
un peu de leur éclat. » Les plaques qui conviennent le mieux sont celles qui ne présentent pas de trop grands contrastes entre les lumières et les ombres, mais qui ont cependant des couleurs très vives ; en un mot, il ne faut pas de clichés durs, car, ainsi que cela se passe dans la photographie en blanc et noir, les parties claires viennent trop vite par rapport aux parties sombres. Il faut donc, dès le moment de la prise d'un cliché sur plaque à réseau, si l'on a l'intention d'utiliser plus tard ce cliché pour le tirage d'épreuves sur
d'utiliser plus tard ce cliché pour le tirage d'épreuves sur papier Utocolor, veiller à ce que le sujet reçoive un éclairage doux et bien distribué. PRÉPARATION DE LA PLAQUE POUR LE TIRAGE SUR PAPIER UTOCOLOR Avant de procéder au tirage, il faut recouvrir la couche de la plaque à réseau à l'aide d'un vernis spécial, le vernis « Utocolor ». Ce vernissage se fait de la manière habituelle en versant le vernis sur la plaque, du côté de la couche et en le faisant couler, en le laissant s'étendre lentement, sur toute la surface. Lorsqu'on n'est pas très au courant
sur toute la surface. Lorsqu'on n'est pas très au courant de cette opération du vernissage, il est bon de s'exercer d'abord sur un cliché hors de service. Il est bon, de chauffer légèrement la plaque avant le vernissage. Naturellement, il faudra chauffer avec beaucoup de précautions, car, dès que la couche s'amollit, l'image est perdue. Les plaques qui ont été chauffées au préalable sèchent beaucoup plus rapidement ; de plus, ce chauffage préalable fait disparaître les dernières traces d'humidité que pourrait conserver la couche. Pour ce vernissage, il faut employer le vernis spécial Utocolor, car les autres vernis pour clichés
le vernis spécial Utocolor, car les autres vernis pour clichés n'ont pas un point de fusion suffisamment élevé. Les vernis ordinaires ramollissent au soleil et, par suite, le papier Utocolor adhérerait à la couche. Si le positif utilisé pour le tirage avait déjà été recouvert d'un de ces vernis, il faudrait l'enlever d'abord. Pour cela, on met la plaque pendant une dizaine de minutes dans un bain de benzine qui dissout complètement cette couche de vernis. (A suivre). BIBLIOGRAPHIE Les Animaux en Photographie, par J. CARTERON. — Une brochure de la Bibliothèque de Photo-Revue, avec quatre planches hors texte en
la Bibliothèque de Photo-Revue, avec quatre planches hors texte en similigravure. — PRIX : 0 ff. 60. — PARIS. Charles MENDEL, éditeur. La photographie des animaux domestiques — et plus particulièrement la photographie du cheval, celle de nos commensaux habituels, le chien et le chat — présente un intérêt si captivant que bien peu d'amateurs savent résister à la tentation de consacrer quelques plaques aux familiers de la maison, au troupeau qui regagne l'étable, à la chèvre dont la clochette tinte au bord du sentier... Et l'on peut faire en réalité de charmants petits tableaux avec ces motifs aimables ou
réalité de charmants petits tableaux avec ces motifs aimables ou agrestes dont on a quelques-uns sous la main, dont les autres se présentent à chaque pas au cours d'une excursion, sans qu'il soit besoin jamais de les rechercher. Mais si la photographie des animaux pour eux-mêmes ou pour l'animation qu'ils donnent au paysage a ses charmes, elle a aussi ses particularités et ses lois, dont la connaissance évite au photographe animalier les tâtonnements qui marquent toute incursion dans un domaine non encore exploré. Ce sont ces particularités que signale M. J. Carteron en les éclairant à la lumière d'une expérience
J. Carteron en les éclairant à la lumière d'une expérience très avertie de tout ce qui touche à la photographie considérée comme moyen d'expression et de traduction. BULLETIN DES SOCIÉTÉS PHOTOGRAPHIQUES OCCASIONS À vendre chambre pliante 9 X 12; objectif Steinhell, diaphragme à vannes, sans obturateur, 2 châssis. Etat de neuf. A coûté 80 fr. — S'adresser à M. F. Gory, Secrétaire général de la Société photographique de Dunkerque, 25, rue Marengo. À vendre chambre Folding-Perfect 13/18, modèle carré, avec arrière réversible 1912, tirage 42 él., 3 châssis doubles à rideaux; 2 intermédiaires 13/18 9/12; 2 intermédiaires 13/18 9/14; objectif
rideaux; 2 intermédiaires 13/18 9/12; 2 intermédiaires 13/18 9/14; objectif néo-stigmat Hermagis symétrique à 4 lentilles dédoublables 1 : 6,8, N° 7; obturateur à secteurs Compound à iris, N° 2; déclencheur métallique; viseur double effet 13/18; pied-plume, N° 2, frêne verni 3 branches, hauteur im42; sac et étui; le tout a coûté 400 fr.; absolument neuf. — 275 fr. Et stéréoscope à main, verres achromatiques 40 m/m, court foyer, pour positifs 6/13 sur verre ou sur papier; neuf. — 18 fr. Pour tous renseignements supplémentaires, s'adresser à M. Delvoye, rue Pasteur à Hénin-Liétard, Président de la Section photographique. ILLUSTRATION Notre
Pasteur à Hénin-Liétard, Président de la Section photographique. ILLUSTRATION Notre sympathique collègue M. P. Dutilleul a fixé sur la plaque cette vue prise à l'époque de la moisson si fertile sous toutes ses formes en scènes de ce genre; nous les recommandons à nos sociétaires. Nous en félicitons notre collègue et remercions la Maison F. Bouché, de Paris, qui en a exécuté une similigravure très bien rendue. LE COMITÉ DE RÉDACTION. Le directeur-gérant, P. DELAKRA. Douai. — Imprimerie DECHRISTÉ, DELARRA, Successeur, rue Saint-Jacques, 28.
AUJOURD'HUI Demander le GAULOIS et son Supplément Le Gaulois du Dimanche PRIX: 50 centimes UN DIVORCE La dernière lettre de M. Lavisse n'a pas eu, il semble, tout le retentissement désirable. On l'a bien signalée, on en a même recueilli et encadré des morceaux, mais personne, je ne sais pourquoi, n'a pris garde à la conclusion, et cette conclusion, pourtant, n'était pas sans importance. M. Lavisse envisage donc, avec un vif intérêt, l'imposante levée de « ligues » à laquelle nous assistons. Ligues pour la défense de la justice, pour la défense de la patrie, pour la défense de l'armée.