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Vendée, Indre et Indre-et-Loire, Loire Inf. — Écrire au bureau de la Revue qui transmet 1471 Fondateur de classes à face. Paris prov. tr. soign., rap. et exacte. — ERNEST, 44, rue Saint-Antoine, (IVe). Ret. à façon négatif, travail sérieux. — Mlle BERNARD, 17, rue Chevert, Paris (7e). Mécanicien repasseur cherche travail à faire à façon. — MARCHANDIER, à Lussac-les-Eglises (Hte Vienne). Bon retoucher de négatifs demande du travail à faire à domicile. — Écrire à M. PIERRE, 83, Bd Soult, Paris. Fille bonne retoucheuse de clichés cherche travail à domicile. — Écrire à J. CLAUSING. 56, r. de Paris,
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les prix en tête de chaque rubrique. La ligne comporte 40 lettres, signes ou espaces. Règlement strictement au comptant. Ne seront insérés à lettre lue que les ordres accompagnés de leur montant. Les demandes d’insertions nécessitant une facture seront majorées de 1 franc pour frais de correspondance. Joindre 2 francs pour recevoir un numéro justificatif. Pour les annonceurs indiquant la Revue comme référence pour la transmission de la correspondance, le prix est majoré de 6 francs pour chaque insertion. Sur la demande des annonceurs aux Petites Annonces du Photographe, nous faisons paraître simultanément leur annonce (même texte) dans La Revue
faisons paraître simultanément leur annonce (même texte) dans La Revue Française De Photographie, moyennant un supplément égal à la moitié du prix de leur annonce dans Le Photographe. Les Petites Annonces doivent parvenir à nos bureaux au minimum 8 jours avant la date de publication du journal. Dépôt de Garantie. Dans le but de faciliter et d’assurer toute sécurité aux transactions concernant les offres de ventes parues dans les P. A., nous consentons à recevoir en dépôt pendant la période des pourparlers le montant de l’achat éventuel. Dès réception de la somme déposée, nous adressons avis de versement au dépositaire
la somme déposée, nous adressons avis de versement au dépositaire et au vendeur. Si la vente est effectuée, sur l’ordre donné par le dépositaire, la somme est envoyée au vendeur, déduction faite des frais d’envoi d’argent. Si n’y a pas eu vente, la somme est retournée au dépositaire, déduction faite des frais de retour. Pour nous couvrir de nos frais, on devra ajouter au montant de la somme déposée un supplément de 2 %. Ce supplément ne pourra en aucun cas être inférieur à 10 frs. Nous n’intervenons d’aucune manière dans les transactions, notre rôle se bornant à recevoir un
dans les transactions, notre rôle se bornant à recevoir un dépôt d’argent à titre conditionnel et à le transmettre ensuite aux intéressés. Nom et adresse de l’Annonceur : t TEXTE : ........ Rubrique : Nombre d’insertions : Inclus mandat, chèque, chèque postal de la somme de Rayer les mentions inutiles. F1 LES Ateliers M.GAUDET 10, RUE DE LA CROIX-FAUBIN PARIS-XI* (Tél. Roquette 03.00) La Photographie Industrielle Par Edgar CLIFTON SPÉCIALISTES DES TRAVAUX De volume, broché 6 fr. 00 pour MM. les Photographes — par poste 6 tr. 50 Retouches Tirages Collages Reproductions Agrandissement Fonds Blancs et Mosaïques Publications Photographiques et
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tous les renseignements utiles pour ce genre de photographie et montre, par des schémas très simples et de nombreuses illustrations, la disposition de l’appareil, des lampes, par rapport au sujet, pour obtenir tel ou tel effet. UN VOLUME 80 PAGES 69 photos — 14 schémas Prix : 9 francs — Franco 9 fr. 75 Editions Tiranty PUBLICATIONS PHOTOGRAPHIQUES ET CINÉMATOGRAPHIQUES PAUL MONTEL 189, Rue Saint-Jacques, PARIS (5e) Dans d’autres cas, le sujet, en mouvement continu de translation, doit pouvoir être suivi. Figure 2. Caméra avec posemètre pour „ à camera • réglage automatique de l'obturateur ceci peut s’effectuer de deux
• réglage automatique de l'obturateur ceci peut s’effectuer de deux façons : ou bien la caméra reste en un endroit déterminé et tourne de façon à maintenir le sujet dans le champ de visée par un mouvement panoramique ; ou bien la caméra se déplace parallèlement au sujet pour le suivre dans son évolution, et c’est alors le travelling. D’autres sujets sont inertes par essence : les paysages par exemple, et pourtant l’amateur désire les enregistrer. Dans ce cas, il convient d’animer le sujet en évitant d’avoir recours à tout moyen artificiel : on s’arrangera ainsi à faire figurer dans
moyen artificiel : on s’arrangera ainsi à faire figurer dans le paysage des éléments vivants qui ont l’habitude d’y évoluer, paysans au travail dans leurs champs, carrioles se rendant à un marché, etc., etc. ; on peut également avoir recours au panoramique s’il s’agit de donner la vue d’ensemble d’une contrée déterminée, ou au travelling si les conditions de déplacement en voiture ou en chemin de fer permettent une prise de vues stable. Quant à la composition artistique des images, elle ne diffère guère en théorie des principes enseignés en photographie ; on distinguera donc le plan éloigné, le plan
photographie ; on distinguera donc le plan éloigné, le plan moyen, le premier plan, le plan américain et le gros plan. Mais tandis qu’en photographie, de très beaux clichés sont obtenus avec des plans éloignés convenablement encadrés, le cinéma exige au contraire la recherche du premier plan et du gros plan ; d’ailleurs la réduction de la dimension des images explique suffisamment que l’on ne puisse enregistrer des lointains avec autant de succès en cinéma d’amateur qu’en photo : la recherche du mouvement s’y oppose d’ailleurs. QUELQUES CONSEILS Résumons maintenant en quelques formules brèves l’essentiel des principes à observer au
en quelques formules brèves l’essentiel des principes à observer au cours de la prise de vues : 1° Bien charger la caméra ; s’en assurer en faisant dérouler le film quelques secondes ; 2° Remonter le mécanisme immédiatement après chaque prise de vues : cela évite de tomber en panne au milieu d’une scène ; 3° Bien tenir la caméra en main ; rien n’est plus désagréable qu’une vue qui danse ; l’éviter en employant le pied-tripode toutes les fois qu’il sera possible ; 4° Limiter le temps de prise de vues à quelques secondes ; ne pas descendre en
de vues à quelques secondes ; ne pas descendre en dessous de 5 secondes ; ne pas dépasser — sauf circonstances exceptionnelles — 15 à 20 secondes ; 5° Éviter les déplacements rapides de la caméra, notamment dans les travellings et les panoramiques ; 6° Assurer la continuité dans tous les mouvements de la caméra ; ne jamais revenir en arrière ; 7° Se rappeler continuellement qu’il faut régler à chaque prise de vues distance et diaphragme. 8° Lire de temps à autre le compteur pour éviter que la fin d’une bobine ne vienne interrompre une scène filmée ; 9°
d’une bobine ne vienne interrompre une scène filmée ; 9° Rechercher continuellement le bon éclairage et éviter la prise de vues avec le soleil dans le dos ; le contre-jour est au contraire très favorable à la valeur de l’image ; 10° Ne pas oublier qu’il existe quelques accessoires utiles, tels un filtre jaune-vert et un parasoleil ; utiliser le filtre pour les vues de lointain et les ciels à gros nuages blancs : employer le parasoleil le plus souvent possible, surtout dans les contre-jours ; 11° Décharger et recharger la caméra à l’ombre autant que possible ; en profiter
la caméra à l’ombre autant que possible ; en profiter pour nettoyer à chaque fois le couloir et la fenêtre de prise de vues ; 12° Soigner le mécanisme de la caméra ; ne pas oublier d’y mettre quelques gouttes d’huile de temps à autre ; débander le ressort moteur en cas d’arrêt prolongé ; 13° L’objectif demande également à être protégé des chocs et des poussières : utiliser le bouchon d’objectif — à condition de ne pas le laisser à la prise de vues — et essuyer de temps à autre avec un linge fin non pelucheux ; 14°
à autre avec un linge fin non pelucheux ; 14° L’économie à l’achat du film ou à son développement est un bon marché qui coûte cher ; mieux vaut alors laisser la caméra dans son étui ; 15° En l’absence de posemètre s’en référer au guide suivant : Lumière vive (mer, neige, etc.) F/16 Plein soleil F/11 Légèrement nuageux F/8 Temps gris ou sujet en ombre légère.. F/5,6 Temps très gris ou sujet à l’ombre.. F/3,5 Temps couvert ou sous-bois F/2,8 Intérieurs clairs F/2 Indications valables pour émulsion panchro dans le milieu de la journée. EN INTÉRIEUR La prise de
le milieu de la journée. EN INTÉRIEUR La prise de vues en intérieur présente beaucoup d’intérêt pour l'amateur ; sans aller jusqu'au scénario, très délicat à pratiquer, il peut être amusant d’enregistrer des scènes de famille, notamment des jeux d’enfants. L'éclairage super-actinique La première nécessité qui se pose est celle de l’éclairage ; non seulement il doit être suffisant pour assurer une exposition correcte, mais encore il convient qu’il soit actinique ; enfin la puissance électrique à mettre en jeu ne doit pas dépasser les capacités normales d’une distribution d’appartement. Si l’on utilisait des lampes ordinaires, la consommation électrique en
Si l’on utilisait des lampes ordinaires, la consommation électrique en serait prohibitive ; par ailleurs la lumière émise est assez jaune et ne peut guère impressionner les émulsions, même panchromatiques, comme une lumière blanche plus riche en rayons bleus. Or, on a trouvé que si l’on branchait une lampe à filament calculé pour 80 v. sur une source de courant de tension normale de 115 volts, non seulement la lumière émise devenait blanche, mais encore la quantité de lumière croissait énormément sans que la consommation augmentât en proportion. On a donc mis au point des lampes spéciales dites super-actiniques de
donc mis au point des lampes spéciales dites super-actiniques de puissance de 250 watts ou 500 watts, et dont le seul inconvénient est évidemment de présenter une durée de vie réduite d’environ quelques heures. Par ailleurs les fabricants de films ont mis au point des émulsions dites super-panchromatiques plus sensibles à la lumière artificielle, et tout spécialement désignées à l’emploi avec les lampes citées ci-dessus. Les émulsions panchromatiques ordinaires conviennent cependant à la prise de vues en intérieur, ne nécessitant simplement qu’un éclairage un peu plus puissant. Voici d’ailleurs les conditions résumées de la prise de vues en intérieur :
conditions résumées de la prise de vues en intérieur : Sur émulsion panchro : Avec 1 lampe : Prise de vues à 1 mètre à f : 2. — 2 lampes : Prise de vues à 1,25 m. à f : 2. — 3 lampes : Prise de vues à 1,50 m. à f : 2. à 1,00 m. à f : 2,8. — 4 lampes : Prise de vues à 2,00 m. à f : 2. à 1,25 m. à f : 2,8. à 1,00 m. à f : 3,5. Sur émulsion super-panchro : Avec 1 lampe : Prise
3,5. Sur émulsion super-panchro : Avec 1 lampe : Prise de vues à 1,50 m. à f : 2. à 1,00 m. à f : 2,8. — 2 lampes : Prise de vues à 2,00 m. à f : 2. à 1,50 m. à f : 2,8, à 1,00 m. à f : 3,5. — 3 lampes : Prise de vues à 2,50 m. à f : 2. à 2,00 m. à f : 2,8. à 1,25 m. à f : 3,5. — 4 lampes : Prise de vues à 3,00 m. à f : 2. à 2,50 m. à
3,00 m. à f : 2. à 2,50 m. à f : 2,8. à 1,50 m. à f : 3,5. A titre indicatif les dimensions du champ de prise de vues (avec objectif de 25 mm. de foyer) sont d’environ : 1,20 x 0,90 m. à la distance de 3 mètres. 0,80 x 0,60 m. à la distance de 2 mètres. 0,40 x 0,30 m. à la distance de 1 mètre. Utilisation de l’éclairage artificiel Tout comme dans la prise de vues en plein air, les éclairages de face sont à éviter absolument ; on répartira donc les foyers lumineux
à éviter absolument ; on répartira donc les foyers lumineux de part et d’autre du sujet en réservant une prépondérance d’un côté de façon à créer une zone d’ombre atténuée. Les lampes sont utilisées avec des réflecteurs en métal poli ; certains, de forme conique, se replient de façon à permettre le transport facile ; d’autres, de forme parabolique profonde, assurent une bonne récupération de la lumière, ainsi qu’une possibilité de réglage de la convergence du faisceau lumineux. A côté de ces réflecteurs qui ne donnent qu’une lumière douce, il est toujours souhaitable de pouvoir disposer d’un projecteur à lentille
est toujours souhaitable de pouvoir disposer d’un projecteur à lentille émettant un flux de lumière dirigée avec laquelle il est possible de réaliser des effets d’éclairages particuliers. Enfin, il reste à recommander à l’usager des lampes super-actiniques, tout dispositif permettant l’allumage à tension réduite par lequel on peut augmenter de façon appréciable la durée de vie des lampes ; à cet effet les lampes seront branchées isolément sur résistance, ou couplées en série. Dans le cas, d’ailleurs le plus fréquent, où les vues d’intérieur comporteront des personnages, il sera bon de maquiller — même sommairement — les figures des acteurs
de maquiller — même sommairement — les figures des acteurs improvisés, afin d’éviter l’aspect blafard des visages. J. VIVIÉ MULLER & WETZIG L’Usine la mieux outillée vous offre un choix considérable de différents modèles. AGRANDISSEURS M-W sont un peu plus chers que les modèles ordinaires MAIS ILS SONT SUPÉRIEURS à cause de leur perfectionnement ALORS ILS SONT MEILLEUR MARCHÉ Concessionnaire — Renseignements K A PARIS (Xe), 45, rue d’Hauteville. KAAvU STRASBOURG (Bas-Rhin), 5, rue Hohwald. La lampe TUNGSRAPHOT travaille mieux que le soleil. Avec elle, les erreurs de pose sont impossibles et la photographie artistique devient un jeu d’enfant. Aucune
impossibles et la photographie artistique devient un jeu d’enfant. Aucune lampe actinique au monde n’est supérieure à TUNGSRAPHOT dont la puissance lumière permet l’instantané, même sur les plus petits compteurs. Lampe à diodes TUNGSRAPHOT TUNGSRAM, 112 bis, RUE CARDINET PARIS Téléph. : Wagram 29-85 MAISON Constructeur Mécanicien GODEFROY FRÈRES H. GODEFROY, Suc. Métro : BELLE VILLE 34 bout. de la Villette, PARIS (19e) Téléph. : Combat 15-89 Cisaille photographique Brevetée S. G. D. G. Pour calibrer et marger les épreuves. Construction entièrement métallique Compte-pose automatique Breveté S. G. D. G. Produisant l’allumage et l’extinction de la lampe de la tireuse
Produisant l’allumage et l’extinction de la lampe de la tireuse pour le tirage des papiers bromures. Tireuse automatique industrielle Emploie le papier en rouleau et le coupe à chaque épreuve tirée. Le déplacement du papier, l’éclairage de la tireuse, sont automatiques. La tireuse, actionnée au moteur, travaille seule. Sécheuse pour Papier bromure Brevetée S.G.D.G. Peut sécher les plus grands formats. Par ses dispositions, cette machine ne peut brûler les toiles, même arrêtée. Un système spécial empêche les toiles de se déplacer à droite ou à gauche. Développeuse automatique pour papier bromure en feuilles de tous formats Brevetée S.G.D.G. Réglage immédiat
bromure en feuilles de tous formats Brevetée S.G.D.G. Réglage immédiat dès la première épreuve. — Pas de pertes, pas de mise en train. LES ÉTABLISSEMENTS KOLEN * DELHUMEAU La seule Maison spécialisée exclusivement dans la Fabrication et la Vente du MATÉRIEL DE LABORATOIRE PHOTO ET CINÉMA est à votre disposition pour vous fournir aux meilleures conditions Matériel en acier inoxydable pour le traitement des pellicules, plaques, films, pack, films portraits pour le film Cinéma : 8 % ; 9 % ; 16 % ; 35 % Nouvelle Sècheuse pour pellicule "Sécuritas" à séchage rapide supprimant tout danger de fusion sans
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