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consacrée à l'art siennois, et qui par l'intelligence de ses rédacteurs et la beauté de ses gravures est eh tout digne de le représenter, d'autres importants articles de MM. A. Cavestrelli, E. Baroni, P. Misciatelli, enrichissent le fascicule. Natura ed Arte (Milan 1er juin). — Mme Enrica Grasso nous renseigne sur les œuvres d'un groupe de femmes peintres du Piémont, qu'elle réunit sous la dénomination La pittrici piemontesi. Il y en a qui font le paysage, d'autres continuent la tradition qui fait de la femme le peintre des fleurs, d'autres s'essayent au portrait. Mme Sofia Bricherasio nous semble particulièrement douée
s'essayent au portrait. Mme Sofia Bricherasio nous semble particulièrement douée pour les paysages, où de l'étendue et de la lumière donnent une consistance de lumineuse tristesse et quelque mélancolique élégance à l'ensemble. Mme Nina Delleani préfère les pays abrupts et les rend avec une certaine force. Mme Rosetta Cassin dans ses campagnes et Mme Emma Pugliese dans ses études de tête, montrent aussi des qualités dignes d'être remarquées. L'auteur de l'article parle en outre de Mmes Maria Fotis Camussi, Eugenia Grassis-Rossi, Irène Gilardi, de la miniaturiste Pia Galli, etc. Mais l'ensemble de ces artistes ne semble pas apporter à l'art
l'ensemble de ces artistes ne semble pas apporter à l'art quelque chose de nouveau ou de vraiment puissant. Musica e Musicisti (Milan, 15 juin). — À signaler un article de M. S. di Giacomo sur le théâtre de San-Carlo, de Naples. Ce théâtre qui eut sa période de célébrité au temps où la musique italienne triomphait par les qualités qu'eurent ses génies lointains, fut inauguré le 2 novembre 1737. Plus que l'article historique de M. S. di Giacomo, nous intéressent particulièrement les illustrations reproduisant des estampes fort curieuses des temps passés. — M. Ambrogio Annoni s'occupe de Milan artistique. Les
passés. — M. Ambrogio Annoni s'occupe de Milan artistique. Les chapiteaux des anciennes maisons, les fenêtres, les fers forgés, la superbe Loggia degli Osii, etc., qu'on nous montre, sont fort beaux et parfaitement reproduits. Emporium (Bergame, Juin). — À propos d'un volume paru récemment sur l'odyssée de la célèbre Bibliothèque Marciana de Venise, définitivement installée depuis un an au Palais de la Zecca, M. Pompeo Molmenti refait rapidement l'histoire de cette odyssée. On sait que la Bibliothèque richissime dont les origines remontent au milieu du XVème siècle, est due au don magnifique que le cardinal Bessarione fit à la ville
don magnifique que le cardinal Bessarione fit à la ville de Venise de toute sa collection de manuscrits grecs et latins. La superbe Venise voulut honorer dignement le trésor intellectuel des âges morts dont elle s'enrichissait, et ordonna qu'un palais fût bâti, dans le seul but de l'accueillir comme dans un temple. On éleva ce palais, la fameuse Libreria del Sansovino en face de la basilique de Saint-Marc et du Palais Ducal. La Bibliothèque y fut installée jusqu'au jour où Napoléon la fit déloger, pour la confiner dans le Palais Ducal même. Enfin, après des alarmes qui, il y a
Ducal même. Enfin, après des alarmes qui, il y a quelques années, jetèrent des craintes sur la stabilité du palais Ducal, la Bibliothèque de Saint-Marc, ou « Marciana », fut transportée dans le palais de la Zecca, où elle se trouve maintenant, en attendant qu'on puisse ouvrir la communication de ce palais avec la « Libreria del Sansovino », afin de reconstituer aussi dans son ancienne demeure la Bibliothèque qui devient de jour en jour plus riche. Les illustrations de l'article de M. Pompeo Molmenti sont très belles, et représentent quelques détails des différents palais et des salles de la
quelques détails des différents palais et des salles de la Bibliothèque. — Dans la même revue, M. Alfredo Melani fait paraître une intéressante étude sur les Pavés artistiques d'Italie. À remarquer surtout le magnifique pavé, enrichi de figures d'une admirable composition, de la cathédrale de Sienne. — M. Vittorio Pica illustre les étranges créations de sculpture et de bijoux de Hans Stoltenberg-Lerche. L'Italia Moderna (Rome, juin). — Après l'article publié par M. Domenico Gnoli sur le monument et l'inscription consacrés à la courtisane Impéria, et que nous avons signalé dans notre dernier numéro, M. Paolo Picca fait paraître dans cette
notre dernier numéro, M. Paolo Picca fait paraître dans cette élégante et substantielle revue, un article biographique sur la femme célèbre que Raphaël immortalisa dans la fresque du Parnasse. M. P. Picca nous montre une Impéria parfaitement étudiée en son temps, et il est à retenir la remarque de l'auteur qui croit voir les traits de la courtisane illustre dans la Calliope, plutôt que dans Sapho, de la fresque du Parnasse. De plus, il croit que vraisemblablement la même femme posa pour le profil de la femme agenouillée de la Transfiguration de Raphaël. — M. P. Perali nous entretient des
Transfiguration de Raphaël. — M. P. Perali nous entretient des peintures sépulcrales étrusques qui se trouvent à Ovitroté, et M. M. Foresi publie un article fort curieux, illustré par de nombreuses illustrations, sur Les lettres de l'alphabet dans l'histoire et dans l'art. R. C. REVUES SCANDINAVES ((Ord et Bild. Revue mensuelle suédoise paraissant à Stockholm. Directeur : Karl Wahlin. Numéro 1. — Article important du critique Georg Nordensvan sur le Musée de Gothenbourg, le seul musée de la Suède représentant l'art moderne suédois d'une manière complète. Compte rendu touchant spécialement les salles de Friestenberg, grand mécène qui a légué au
les salles de Friestenberg, grand mécène qui a légué au Musée de sa ville natale toute sa collection contenant les œuvres les plus importantes des vingt dernières années du XVIIIe siècle. Reproductions des œuvres de Salmson, Forsberg, Josephson, Richard Bergh, Björck, etc. Numéro 2. — Gravures de deux paysages : d'Olof Arborelius et d'Alfred Bergsliöm. Numéro 3. — Étude très intéressante d'Oswald Sirén sur le David de Michel-Ange. L'auteur nous montre la conception hardie et réaliste de Michel-Ange par rapport au type traditionnel de ses prédécesseurs, Donatello et Verrocchio. L'article est illustré par 10 photographies. Numéro 4. — Article sur
est illustré par 10 photographies. Numéro 4. — Article sur le peintre danois P. S. Krøyer, par Wilhelm Wanscher, avec 15 illustrations, où le critique nous présente ce peintre moderne comme un des premiers naturalistes de Danemark, influencé d'une part par les vieux maîtres, peintres d'histoire et de composition classique et de l'autre par l'école naturaliste française. Numéro 5. — Gravures: Été de Jonas Okeson; Vaches en forêt d'Ernst Kussel. XXXIII L'ART ET LES ARTISTES REVUES ALLEMANDES Kunst und Künstler (Berlin) IV, 10. — Article de M. Franz Servaes sur Ferdinand Waldmüller (1793-1865), le peintre autrichien dont l'impressionisme très personnel
Ferdinand Waldmüller (1793-1865), le peintre autrichien dont l'impressionisme très personnel a été ressuscité par l'exposition centennale de Berlin (nombreuses ill.). — L'esprit des jardins, de M. Joseph August Lux, est un petit chef-d'œuvre où l'auteur trace l'image du jardin de l'avenir qui, complètement détaché de la tendance naturaliste du jardin anglais, s'inspirera des modèles des XVIIe et XVIIIe siècles. — L'influence de Gauguin, de Maurice Denis et de l'École de Pont-Aven se manifeste dans l'œuvre du Danois Willumsen, étudiée par M. Johan Rohde. Willumsen était directeur de la manufacture de porcelaine de Bing und Gröndahl, à Copenhague. Comme Gauguin il
porcelaine de Bing und Gröndahl, à Copenhague. Comme Gauguin il est peintre, graveur, sculpteur, et céramiste (nombreuses ill.). — Les quatre lithographies de Goya, inconnues jusqu'à présent et publiées par Mme Maria Schuette sont des vraies merveilles d'une sensibilité extraordinaire. Zeitschrift für bildende Kunst. (Leipzig) XVII, 9. — M. Ferdinand Laban signale un portrait intéressant de Sandro Botticelli, une des dernières acquisitions de M. James Simon, l'amateur berlinois bien connu (ill.). — Étude de M. Rudolf Adelbert Meyer sur l'œuvre de Maurice Denis (reproduction des panneaux de Maurice Denis pour la maison du baron Mutzenbecher, à Wiesbaden). — M. Max
la maison du baron Mutzenbecher, à Wiesbaden). — M. Max J. Friedländer donne la description d'une petite statuette en bois (danseuse, renaissance allemande) achetée par M. Oppenheim à Berlin (reprod.). — Appréciation de l'œuvre de Jules Chéret, par M. K. E. Schmidt (ill.). M. Franz Dülberg continue ses études sur l'exposition centennale de Berlin : Hausmann, Burnitz, Teutwart Schmitson. Die Kunst (Munich) VII, 9. — M. M. Kuzmany sur l'exposition printanière de la Sécession de Vienne (ill.). — Petit article de M. Eugen Kalkschmidt sur le droit d'existence de la critique d'art. — M. Hans Rosenhagen publie un grand compte
critique d'art. — M. Hans Rosenhagen publie un grand compte rendu sur l'exposition de la Sécession de Berlin. On y trouve des appréciations très intéressantes et développées des œuvres de MM. Bonnard, Vuillard, Maurice Denis et Aristide Maillol. — Reproductions d'œuvres d'art décoratif. — La maison Heimeli à Lucerne, œuvre de l'architecte Sepp Kayser de Berlin (ill.). — L'œuvre de Paul Haustein, un des représentants les plus importants du mouvement décoratif en Allemagne. Kunst und Dekoration (Darmstadt) IX, 10. — Le Dr Ernst Zimmermann donne ses impressions sur la grande exposition d'art décoratif à Dresde (ill.). — M. Alexander Koch
exposition d'art décoratif à Dresde (ill.). — M. Alexander Koch fait des propositions très intéressantes pour la réforme des expositions d'art décoratif. — M. Rudolf Klein étudie l'exposition d'art allemand de Cologne. — Reproductions d'art décoratif de Riemerschmied, Albin Mullier, Albert Gessner, Max Hans Kühne. — L'œuvre du sculpteur Franz Metzner est appréciée dans une étude de M. I. A. Lux (ill.). Innendekoration (Darmstadt) XVII, 6. — M. Wilhelm Michel montre l'importance de M. Ludwig Hohlwein pour le mouvement décoratif en Allemagne (ill.). — Causerie spirituelle de M. Richard Schaukal sur les appartements bourgeois de nos grands centres. — Le
sur les appartements bourgeois de nos grands centres. — Le développement du style décoratif est le sujet d'une étude de M. Otto Schulze (Elberfeld).—Reproductions d'œuvres d'art décoratif. Hollie Warte (Vienne) II, 15, 16. — Ce numéro fait des comparaisons très fines de l'architecture viennoise des temps passés avec les créations grossières de l'industrialisme moderne. Ensemble très réussi. Die Werkkunst (Berlin) I, 19. — M. Hermann Obrist sur le mouvement moderne dans le Sud de l'Allemagne. L'ART FRANÇAIS EN ALLEMAGNE Le musée de Magdebourg vient d'acheter trois sculptures de Constantin Meunier, Maternité, le Faucheur et l'Abreuvoir. Un amateur a offert au
Maternité, le Faucheur et l'Abreuvoir. Un amateur a offert au même musée un débardeur d'Anvers du même maître. — Auguste Rodin vient d'être nommé membre de l'Académie des Beaux-Arts de Berlin. Le maître est déjà « Doctor honoris causa » de l'Université de Jena, dont le vestibule est orné d'une de ses œuvres. — Grande exposition d'œuvres françaises à Bâle (représentés entre autres : Degas, Monet, Renoir, Henri Martin, Cottet, Carrière, Legros, Bartholomé, Charpentier). MEMENTO DES PUBLICATIONS D'ART Félicien Rops von Franz Blei (Die Kunst vol. 47. Bard, Marquardt u. Co. 1.75 frs). L'essayiste Franz Blei, montre dans la première
Co. 1.75 frs). L'essayiste Franz Blei, montre dans la première partie de ce volume comment Rops dans une grande partie de son œuvre n'a pas su se dégager de l'élément littéraire. Un recueil très intéressant de lettres remplace la partie biographique. Des reproductions excellentes servent d'illustrations à ce petit volume, qui aurait peut-être gagné à être fait moins vite. Moderne Illustratoren von Hermann Esswein, vol 1-7 : Thomas Theodor Heine, Gans Baluschek, H. de Toulouse-Lautrec, Eugen Kirchner, Adolf Oberländer, Ernst Neumann, Edward Munch, (R. Pipers Verlag. Munich, 3 fr. par volume). C'est une grande tâche que M. Hermann Esswein a
volume). C'est une grande tâche que M. Hermann Esswein a entreprise : donner une idée d'ensemble de l'art graphique contemporain. Son but est d'autant plus louable, son ouvrage d'autant plus utile que ces manifestations artistiques si caractéristiques pour notre civilisation, sont éparpillées dans des revues, dispersion qui rend la documentation très difficile. Le choix des artistes, dont M. Esswein nous trace les portraits, représente très bien les différents genres : la bonhomie bourgeoise de Oberländer et Kirchner à côté de la satire aiguë de Th. Heine, les descriptions sentimentales et blagueuses que Baluschek donne de la banlieue des grands centres,
blagueuses que Baluschek donne de la banlieue des grands centres, la vie des saltimbanques dans l'œuvre de Neumann, la passion tragique de Toulouse-Lautrec et la psychologie raffinée de Munch, tout cela est très bien développé par M. Esswein qui est philosophe autant que critique d'Art. Der Fall Böcklin von Julius Meier-Graefe (Julius Hoffmanns Verlag Stuttgart, 1905). Böcklin était canonisé par la critique allemande, c'est pourquoi on n'a pas tardé à traiter d'iconoclaste l'auteur d'un livre qui tâche de prouver que les créations de Böcklin, si intéressantes qu'elles doivent être au point de vue littéraire, ne peuvent pas résister à une
point de vue littéraire, ne peuvent pas résister à une critique qui examine les qualités purement picturales et qui y recherche l'unité de l'œuvre d'art. C'est cette théorie des unités qui, mal comprise, a été condamnée presque partout. Nous sommes d'avis que le jugement de M. Meier-Graefe sur Böcklin est parfois un peu trop hostile, mais que l'avenir lui donnera raison. La théorie des unités est une attaque hardie contre tous les systèmes dits réalistes ou naturalistes qui ne considèrent l'artiste que comme un appareil à photographier la nature. Il n'y a, dans les théories de Meier Graefe ni bizarrerie,
n'y a, dans les théories de Meier Graefe ni bizarrerie, ni snobisme, elles ne sont que le résultat d'un grand travail intellectuel et la conviction d'un homme sincère. Mais il est dangereux parfois d'exprimer des convictions, même sincères et lentement mûries. — Nous exprimons le souhait que l'auteur ne perde pas courage et mène à bout la tâche qu'il a entreprise. R. M. XXXIV Les Parfums naturels de Lenthéric leur réputation dans le monde Marthe REGNIER COLLECTION DES PARFUMS LENTHÉRIC VIOLETTE LENTHÉRIC, MERVEILLEUSE, BOUQUET ALGÉRIEN, BOUQUET DE L'ALLIANCE, CHÈVREUILLE, LE MIEN, LEOLIAN, LA FERIA, CHYPRE, FLEURS DE SAINTE-LUCIE, FOIN FANÉ,
MIEN, LEOLIAN, LA FERIA, CHYPRE, FLEURS DE SAINTE-LUCIE, FOIN FANÉ, GARDÉNIA, GIROFLÉE, HÉLIOTROPE BLANC, IRIS, IRIS AMBRÉ. JASMIN AMBRÉ, JOCKEY-CLUB, MAGNOLIA, MARGONNETTE, MIMOSA, MUGUET, PARFUM RUSSE. PEAU D'ESPAGNE, PORTUGAL, RÉSÉDA, ROI MUSQUÉE, SKIMMIA DU JAPON, VERVEINE, VIOLETTE DES BOIS, YLANG-YLANG, OEILLET BLANC, AMBRE GRIS, MUSC, BÉGONIA, MARÉCHALE, OPOPONAX, LILAS, ORCHIDÉE. Échos de la Mode LA mode subit si facilement les influences étrangères que l'on peut craindre, pour cet hiver, un chic par trop cambodgien. Jupes aussi chatoyantes qu'étriquées, « combinaisons » bariolées, lourds bijoux, tiare fantastiques, ornements en toits de pagode, sont dans le cas de pleuvoir sur Paris et
pagode, sont dans le cas de pleuvoir sur Paris et de changer ses habitantes en quelque chose d'hybride qui rappellera bien plutôt le personnel hétéroclite des Expositions coloniales que les danseuses sacrées des bords du Mé-Kong. D'ailleurs, j'imagine que nulle, parmi nos fines coquettes, ne tient beaucoup à ressembler à ces poupées d'Asie dont la face de petit chat, à la fois indolente, malicieuse et sournoise, peut seule s'accommoder d'un costume aussi baroque à nos yeux d'Européens. Je ne vois pas bien des professionnelles beautés coiffées du casque à pointe de paratonnerre qui rendait la divine Cléopâtre si drôle lorsqu'elle
de paratonnerre qui rendait la divine Cléopâtre si drôle lorsqu'elle mimait en 1900, et avec quelle conviction ! les danses monotones chères au roi Sisowath, notre auguste visiteur. Je ne les vois pas non plus cousues dans un corsage bardé de pierreries et je me représente difficilement leurs jolis doigts enfermés dans des onguents d'or. Ça les gênerait pour beaucoup de choses... elles aiment tant à changer de costume et à griffer leur prochain ! Si La lutte des chapeaux ne manque pas d'originalité. Chaque mondaine, prise d'une noble ardeur pour l'entente cordiale, présente son « béguin » de théâtre
pour l'entente cordiale, présente son « béguin » de théâtre au suffrage universel, et cela nous vaut une avalanche de petits calqués plus ou moins rococos qui peuvent se réclamer de toutes les époques disparues. Ils ont des ancêtres, ces nouveau-nés, et leur ressemblent tellement qu'on ne saurait clouter de leur filiation. Voici le chaperon d'Agnès de Sorel, la résille de la belle Impératrice, le béret de la reine Margot, les rubans de Fontange, les perles de Mme de Parabère, l'aigrette de Marie-Antoinette, le turban de Corinne, l'oiseau de Paradis de la duchesse d'Angoulême et, enfin, le « bibi »,
de la duchesse d'Angoulême et, enfin, le « bibi », souvenir du Second Empire, qui coiffe à la façon d'un couvercle de légume. Comme de tout temps, les femmes ont trouvé moyen d'être jolies avec n'importe quelle parure, elles le seront encore aujourd'hui, n'en doutons pas. Seulement, qu'elles se méfient, car ces coiffures, réduites à rien, mettent si bien le visage en lumière qu'il ne doit pas avoir la plus minime tare. Donc, mesdames, pas de rides, pas d'efflorescences, pas de taches de rousseur, pas de points noirs sous lesquels le front, le nez et le menton paraissent revêtus d'une
le front, le nez et le menton paraissent revêtus d'une peau de crocodile. Et pour appuyer mon dire, je rappelle à celles de nos lectrices qui pourraient souffrir de ce dernier inconvénient que l'Anti-Bolbos est souverain pour détruire ces parasites sans causer la moindre irritation à l'épiderme. On trouve ce produit à la Parfumerie Exotique, 35, rue du 4-Septembre, au prix de 5 fr. et 5 fr. 50 franco. Mme SAXS-GEKE. Une qui aime. — Soyez belle, rien n'aide mieux à la tendresse, et, pour avoir le teint idéal que vous rêvez, adoptez la poudre de riz Duvet de Ninon,
vous rêvez, adoptez la poudre de riz Duvet de Ninon, absolument pure, adhérente et invisible. Elle existe en quatre nuances : blanche, rosée, naturelle et Rachel, à la Parfumerie Ninon, 31. rue du 4-Septembre. Prix : 3 fr. 75 et 4 fr. 25 franco. Mme S. G. Hôtel et Restaurants ALGER. Grand Hôtel de l'Oasis. — Établissement de 1er ordre. Restaurant à la carte et à prix fixe. Bar américain. Vue splendide sur la mer. BRUXELLES. — Le Grand Hôtel. 1er ordre. Confort moderne. American Bar. Grill room. Salles de café, de restaurant, de billards. J. CURTET, directeur. GENES. Grand
café, de restaurant, de billards. J. CURTET, directeur. GENES. Grand Hôtel de Gênes — Premier ordre. Meilleur quartier de la ville vis-à-vis de la Poste-Télégraphe, Opéra et Gare, tramways électriques. — Tout confort moderne. Restaurant. Garage. G.-R. BONERA, propriétaire. GENÈVE. — Hôtel = Pension Fleischmann. — Maison de Famille, tout le confort moderne. Excellente cuisine. Situation centrale, 5 fr. 50 à 8 fr. par jour. MONTE CARLO. — Le Grand Hôtel. — Derniers conforts, superbes galeries et jardins d'hiver, cuisine et caves hors de pair. — Pattard, directeur. MUNICH. Hôtel Continental. — Maison de tout premier ordre avec tout le
Continental. — Maison de tout premier ordre avec tout le confort moderne. Situation unique au centre des curiosités et théâtres. Restaurant et Caves renommés. PÉRIGUEUX. Hôtel du Commerce et des Postes. — Confort moderne. L. DIDON, propriétaire. ROUEN. Hôtel de la Poste. Installation moderne. PARIS. Hôtel Montana. — 11, rue de l'Échelle (corner of the avenue de l'Opéra). Opened August 1905. All modern and latest improvements. G. VAUTRIN, manager. PARIS. Grand Hôtel des Capucines, sans succursale, 37, boulevard des Capucines. Maison recommandée. — Ascenseur. — Électricité. — Téléphone. — Chauffage central. — Bains. — Cuisine de premier ordre. — Bonne
central. — Bains. — Cuisine de premier ordre. — Bonne cave. — Mme L. CHABANNETTE, propriétaire. PARIS. Hôtel Chatham, 17, rue Daunou, Maison de premier ordre, près des grands Boulevards. M. C. MICHAUD, directeur. PARIS. Hôtel Madison, 48, rue des Petits Champs (angle de l'Avenue de l'Opéra). — Les derniers perfectionnements du confort et de l'hygiène et tout le luxe des grands hôtels dans un cadre plus intime. E. HURTRÉ, propriétaire. Numéro 18 — Septembre 1906 Supplément illustré de l'Art et les Artistes N.B. — Tout ce qui concerne les Abonnements, la Publicité, etc., doit être exclusivement adressé à M.
Abonnements, la Publicité, etc., doit être exclusivement adressé à M. l'Administrateur de L'ART ET LES ARTISTES, 173, boulevard Saint-Germain. ABONNEMENT ANNUEL • Un an, 16 fr. pour la France ; 20 fr. pour l'Étranger. (Amérique 25 fr., le numéro 2 fr. 50) L'Education artistique Comment baser son appréciation dans l'examen des oeuvres d'art ? À Mademoiselle N... Abonnée à L'ART ET LES ARTISTES. PARIS. Mademoiselle, J'aurais pu prendre pour un paradoxe la demande que vous m'adressez : Comment baser son appréciation dans l'examen des oeuvres d'art ? et vous répondre aisément par une formule peu neuve, empruntée aux aphorismes de
aisément par une formule peu neuve, empruntée aux aphorismes de M. de la Palice, qui lui-même la tenait de la Sagesse des Nations, « Faites comme tout le monde : admirez quand cela vous plaît ; dédaignez quand cela vous déplaît. » J'avoue néanmoins que ma réponse eût été trop facile, et par surcroît, peu généreuse. Je distingue, d'ailleurs, dans votre lettre, une volonté sincère de savoir et je ne connais pas de qualité plus touchante que ce désir de la jeunesse de comprendre le fond des choses. Je veux donc essayer, de grand cœur, de vous donner aussi clairement
donc essayer, de grand cœur, de vous donner aussi clairement que possible les explications que vous me demandez, aussi bien est-ce un charme très grand, pour ceux qu'envahit l'expérience, de parler tout simplement de ce qu'ils savent après avoir profondément regardé en eux-mêmes. Résumons vos connaissances artistiques. En technique, me dites-vous, vous savez indiquer avec assez de justesse et suivant les préceptes pédagogiques, la mise en place d'un objet réel au moyen du crayon, et vous eûtes des notes d'examen universitaire très satisfaisantes pour la production du parapluie ouvert, de là poêle à frire accrochée et des moulages d'après l'antique
là poêle à frire accrochée et des moulages d'après l'antique dénommés perles et pirouettes. Bref, ajoutez-vous, on m'a appris à dessiner. Oh! j'entends l'ironie... Vous êtes intelligente. Mais croyez bien qu'à mon tour je ne raille pas. Il serait trop long de vous expliquer pourquoi tous ces exercices sont utiles. D'ailleurs si nous entamions la discussion sur ce sujet d'enseignement, votre jeunesse et votre imagination me donneraient des raisons... poétiques très acceptables ; mon expérience de pédagogue vous en fournirait d'autres non moins absolues, et nous n'arriverions pas à nous entendre. J'aime mieux vous renvoyer à Rousseau, Pestalozzi, Froebel, et
entendre. J'aime mieux vous renvoyer à Rousseau, Pestalozzi, Froebel, et au fameux tournoi littéraire que se livrèrent sur cette question F. Ravaisson et E. Guillaume, il y a une vingtaine d'années. Au point de vue esthétique vous avouez d'abord aimer la peinture passionnément. Vos cours d'Histoire de l'Art vous ont initiée à la connaissance des chefs-d'œuvre des différentes civilisations et vos maîtres vous ont donné la classification des génies par époques. Vous savez que les œuvres de Phidias et de Praxitèle sont admirables ; que Léonard de Vinci, Raphaël et Michel-Ange furent des artistes non moins admirables, etc. ; et,