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âgé de six ans, demande l'autre soir à son père : — Papa, quand tu joueras, je veux aller t'entendre. Très étonné, le ténor fait la sourde oreille, mais son rejeton insiste tant et si bien que jouant un soir aux environs de Paris dans une représentation à bénéfice, il se laisse fléchir et autorise la maman à emmener le jeune curieux dans la salle. Au début du spectacle tout se passe le mieux du monde; l'enfant, joyeux, ébloui, enthousiasmé, s'épuise en applaudissements. Cependant, le sommeil le gagne peu à peu, il veut rentrer, et très discrètement sa mère se
peu, il veut rentrer, et très discrètement sa mère se lève pour l'emmener. Le petit ne l'entend pas ainsi : il sursaute et crie de toutes ses forces, à son père alors en scène : — Papa! viens chez nous! Malgré l'hilarité déchaînée par cette apostrophe, le Danois a pardonné. NOS ARTISTES (Henri Manuel, phot.) L'affaire Fischer-Vauxcelles. On nous communique le procès-verbal suivant : À la suite d'un écho signé Louis Vauxcelles, paru dans le Gil Blas, du 18 juillet, MM. Max et Alex Fischer ont adressé à son auteur leurs témoins pour Lui demander des excuses ou une réparation
leurs témoins pour Lui demander des excuses ou une réparation par les armes. Celui-ci a constitué ses représentants. Les quatre témoins soussignés, MM. Jean-Joseph Renaud et Rouzier-Dorcières pour MM. Max et Alex Fischer ; MM. A. Périvier et M. Gabion pour M. Meyer dit Louis Vauxcelles, n'ayant pu s'entendre sur le différend qui divisait leurs clients, ont eu recours à l'arbitrage de M. Charles Prevet qui a émis l'avis suivant : 23 juillet 1909. Messieurs, Consulté par vous, j'estime que les actes de violence dont un bureau de rédaction du Gil Blas, a été le théâtre le 16 juillet à
Gil Blas, a été le théâtre le 16 juillet à 4 h. 1, les notes contradictoires parues le lendemain matin, 17 juillet dans les journaux Comœdia et Gil Blas, les lettres envoyées par les adversaires à chacun de ces journaux dans la journée du 17 et enfin, la note publiée le 18 dans le Gil Blas sont des faits qui s'enchaînent les uns aux autres, sans interruption. Dans ces conditions, je réponds à la question que vous m'avez fait l'honneur de me poser en exprimant l'avis qu'un mot offensant contenu dans le filet paru le 18 juillet, dans le Gil
dans le filet paru le 18 juillet, dans le Gil Blas, ne saurait être considéré isolément et faire l'objet d'une solution spéciale arrêtée par les témoins des deux parties comme s'il s'agissait d'une affaire nouvelle. Agréez, messieurs, mes très distingués compliments. Charles PREVET. En conséquence, le filet paru le 18 courant dans le Gil Blas, faisant seul l'objet de la demande de réparation de MM. Max et Alex Fischer, les quatre témoins se sont séparés. Fait double à Paris, le 23 juillet 1909. Pour M. Meyer, dit Vauxcelles : A. PÉRIVIER. Marius GABION. Pour MM. Max et Alex Fischer :
PÉRIVIER. Marius GABION. Pour MM. Max et Alex Fischer : J. JOSEPH-RENAUD. E. ROUZIER-DORCIÈRES. Emotions. Ce fut le soir, vers huit heures, chez le concierge de la Comédie-Française, qu'elle apprit la chute du Ministère. Son émotion fut vive. Mais rien n'en parut sur son visage. Au contraire. Connaissant ses camarades et prévoyant le méchant quart d'heure qu'ils allaient lui faire subir, elle prit une mine souriante. L'animation était grande. On donnait force détails sur la séance fameuse et on nommait même le successeur : M. Léon Bourgeois, cependant, des bruits nouveaux coururent. Ce n'était plus M. Bourgeois qui remplaçait M.
nouveaux coururent. Ce n'était plus M. Bourgeois qui remplaçait M. Clemenceau, c'était M. Briand. Et alors, au foyer, la très spirituelle comédienne, dont les lèvres souriaient toujours, connut, pendant quelques moments, une des plus grandes joies de sa carrière. Les petits côtés d'une crise. Lorsque M. Marc Varenne revint redouille de la gare du Nord où il était lié, comme l'on sait, à cueillir, à la descente du train de Cologne, l'introuvable Léon bourgeois, un des personnages de l'entourage du Président de la République s'exclama : — Rien d'étonnant, parbleu, à ce qu'il ait raté son homme ! Et comme
à ce qu'il ait raté son homme ! Et comme l'on s'étonnait de la remarque, « légume » en question complète sa pensée : — Eh oui, il n'avait pas pris, ce matin-là, la voiture Unie. Et dame. Le Masque de Verre. En troisième page : LA SEMAINE ARTISTIQUE par Arsène ALEXANDRE Ire demain : LA SEMAINE LITTÉRAIRE Par G. DE PAWLOWSKI Le "Roi" en voyage Le Roi, par son voyage le 11 juin demain, a visité exactement à l'heure actuelle, trente-six villes de France, de Belgique, de Hollande et de Suisse dans lesquelles il a donné quarante représentations en
de Suisse dans lesquelles il a donné quarante représentations en quarante jours. Chacune de ces représentations a soulevé de la part du public un incomparable enthousiasme et réalisant des recettes sans aucun précédent. Depuis le départ de la tournée, à peine les représentations du Roi étaient-elles annoncées dans chaque ville, que les salles étaient louées dès le premier jour de l'ouverture du bureau de location et presque chaque soir on joua à bureaux fermés, affichant au contrôle le fameux écriteau, qui restera célèbre dans les annales des tournées « toutes les places étant louées, les bureaux n'ouvriront pas. » Malgré
les places étant louées, les bureaux n'ouvriront pas. » Malgré cet écriteau dans la plupart des villes, le public insista à un tel point pour assister à la représentation, que l'on dut, pour accéder à son désir, improviser des séries de places dans les orchestres de musiciens (pour ma part, j'en sais quelque chose, moi, qui assistais à la représentation à Versailles, sur un tabouret à la place de la grosse caisse). Les spectateurs ainsi placés, étaient tellement heureux d'avoir pu entrer, qu'ils se déclaraient admirablement assis sur des tabourets ou sur des chaises de paille. Souvent aussi, avec le
ou sur des chaises de paille. Souvent aussi, avec le consentement de leurs locataires, on hissa les portes des loges et des baignoires ouvertes et dans l'embrasure de chacune d'elles, cinq, six et même huit spectateurs debout toute la soirée se contentèrent d'apercevoir de temps à autre la scène. Mais ils étaient satisfaits tout de même : ils avaient vu le Roi! Si les recettes donnent un incomparable total, le succès partout fut éclatant. (Photo Bert, Paris.) M. Albert BRASSEUR après avoir joué sa belle création du Roi, à Paris devant trois cent cinquante salles combles, est en train de
devant trois cent cinquante salles combles, est en train de continuer le prodige en France et à l'étranger. Comme tous les souverains hôtes et amis de la France, qui chaque année viennent y passer des saisons, tels S. M. Edouard VII à Biarritz, S. M. Georges I à Aix-les-Bains, S. M. Jean IV décréta, elle aussi, qu'elle se rendrait dans une ville d'eaux. À peine ce désir du peuple monarque fut-il connu, qu'immédiatement toutes les villes d'eaux réclamèrent sa présence. On connaît le « bongarçonisme » de Sa Majesté en même temps que sa bonne santé. Le Roi résolut donc
même temps que sa bonne santé. Le Roi résolut donc de faire plaisir à tout le monde, d'autant plus qu'aucune cure ne lui était nécessaire. Son entourage décida que sa Majesté n'avait qu'un seul moyen de réaliser ce projet, c'était de s'arrêter un seul jour dans chaque station balnéaire. L'arrivée du Roi fut donc annoncée et son arrivée est un événement, attendu avec impatience à Aix-les-Bains, Vittel, Contrexéville, Vichy, Luchon, Le Mont-Dore, Châtelperron-Royat, Evian, Genève, etc., etc. D'autres souverains vont passer l'été aux bains de mer, tel le roi des Belges à Ostende. S. M. Jean IV, comme pour les
Belges à Ostende. S. M. Jean IV, comme pour les villes d'eaux, est obligée de se partager; et d'ores et déjà le roi de Danemark est assuré d'une série de trente bains de mer sur trente plages différentes comme Trouville, Deauville, Biarritz, Royan, Arcachon, Villers, Houlgate, Cabourg, Dieppe, Le Treport, Mers Wimereux, Paris-Plage, Ostende, etc. Le Roi dans tous ces voyages sera accompagné des hauts fonctionnaires qui, depuis son départ, lui font une si brillante escorte. C'est dire que Brasseur, l'inoubliable créateur, accompagnera durant toute sa tournée MM. Numès, Victor Boucher Lebrey, Batreau, Wolf Thoma, Henry Will, Bessy, etc.; Mme
Boucher Lebrey, Batreau, Wolf Thoma, Henry Will, Bessy, etc.; Mme Lucile Nobert, Suzanne Goldstein, Angèle Nadir, Andrée Roustan, Irène Perny, Lydia Buck, Marguerite Courtois, etc., etc. Il est des monarques qui ont fait naguère en France voyages restés célèbres, mais je crois affirmer sans crainte qu'il en est peu qui auront trouvé sur leur passage autant d'enthousiasme et d'acclamations que le bon roi Jean IV, Bert Brasseur en conservera un inoubliable souvenir ! ROMAIN DE JAIVE. La mise à prix était de un million. Parmi les cinquante personnes qui se trouvaient dans la grande salle pas une seule ne se
trouvaient dans la grande salle pas une seule ne se présenta comme acquéreur et le liquidateur M. Ménage fut renvoyé par le tribunal « à se pourvoir ainsi qu'il aviserait ». Le Grand Palais des Champs-Elysées suit la mode lancée par les autres monuments de Paris et adonne sa façade de poutres, de lattes et d'échafaudages compliqués. N'espérons pas le voir sortir avant plusieurs mois de cette toile d'araignée qu'ont portée si longtemps l'Arc de Triomphe, la Sainte-Chapelle et autres monuments dont le grand âge exigeait des réparations et des soutiens. Mais le Grand Palais n'a que deux lustres. C'est
soutiens. Mais le Grand Palais n'a que deux lustres. C'est bien jeune pour commencer à tomber en ruines. L'Exposition française à Cassel vient d'être inaugurée très brillamment. Tous les grands journaux allemands en parlent comme d'un événement artistique d'une grande importance. C'est grâce à l'initiative du sculpteur Rechberg et de ses amis le baron de Below et le baron de Scharfenberg, dont on se rappelle les envois aux Salons, qu'a lieu cette exposition et le grand succès qui l'accueille récompense les efforts des organisateurs et tous ceux qui ont contribué à cette manifestation artistique, le peintre-écrivain Knackfuss, le docteur Boehlan,
à cette manifestation artistique, le peintre-écrivain Knackfuss, le docteur Boehlan, conservateur de la Galerie Royale, le peintre Meyer, Cassel, MM. Pfeiffer et Ehrenberg. Avant l'ouverture de l'exposition on avait déjà acheté une œuvre de Rodin, qui sera placée à la Galerie Royale, un bronze de Desbois et grâce à des manifestations de la sorte, il crée un courant de sympathie qui peut produire de grandes choses. Il y a quelques mois le maître statuaire Rodin était en Angleterre; comme il visitait le parc de Mme Stanley il fut profondément impressionné par un monument funéraire élevé à la mémoire du mari
par un monument funéraire élevé à la mémoire du mari de son hôtesse. C'était une pierre druidique transportée là avec, gravé simplement, le nom de Stanley. Dernièrement comme il exécutait la maquette d'un monument funéraire d'un jeune homme d'Amiens, Rodin se souvint de la pierre druidique. Dans un énorme bloc de marbre brut il tailla en haut-relief une figure ailée qui interrompt sa marche, les traits détendus avec une intense impression de lassitude et d heureux abandon. Sur le bloc de marbre qui s'élèvera dans le cimetière d'Amiens sont gravés ces mots admirables d'Alfred de Musset: « Dieu passe. il
ces mots admirables d'Alfred de Musset: « Dieu passe. il m'appelle ». Tout le monde connaît les toiles et les dessins de Devambez où s'agitent pleins d'humour, ses extraordinaires petits bonshommes. Mais ce qu'on connaît moins c'est la conscience avec laquelle l'artiste exécute ses œuvres. Il fait d'abord un croquis du tableau qu'il projette, et puis avec la glaise il exécute ses petits personnages les peint et les place et les arrange, compose une foule ou un défilé d'après son croquis; différents procédés d'éclairage lui permettent d'atteindre à l'effet voulu et quand tout est bien en place il monte sur
et quand tout est bien en place il monte sur une petite échelle et commence à dessiner. C'est pourquoi dans les toiles de Devambez le moindre mouvement est juste; ses compositions où des millions de petits êtres s'agitent, comme vus d'un troisième étage, sont d'une perspective rigoureusement exacte. Mais l'habileté et le sentiment artistique de Devambez sont si développés que toutes ses œuvres ont l'air d'être faites d'un pinceau rapide, qui note très vite une impression. ANDRÉ WARNOD. PAR: FURI m: NOUVEAU GELLE *: FRETES -i, ÇA & LA 33e notre excellent confrère Ruy-Blas, sous le titre: Feuilles d'Automne. Des
notre excellent confrère Ruy-Blas, sous le titre: Feuilles d'Automne. Des feuilles! Encore des feuilles! On annonce l'apparition à fin septembre de la Démocratie Sociale, organe hebdomadaire dont l'inspirateur sera M. Briand, le rédacteur en chef M. Léon Parsons, et dont la collaboration sera fournie par ce Comité de jeunes penseurs, sociologues et parlementaires dont nous parlions l'autre jour. Ce sera le véritable esprit nouveau, mais soufflant enfin de Gauche. L'Union Syndicaliste, groupement des dissidents de C.G.T., fera paraître chaque semaine l'Action Ouvrière, organe spécial des syndicalistes réformistes. M. Charles Humbert aurait définitivement élaboré la laborieuse combinaison de son Filtre tant
aurait définitivement élaboré la laborieuse combinaison de son Filtre tant annoncé, et nous pourrions nommer l'imprimeur avec qui les pourparlers sont déjà très avancés. Le Siècle transforme va devenir un grand organe d'information du soir. Enfin le Radical lui-même aurait des velléités de ne paraître qu'à la nuit tombante, dans l'ombre chère à M. Maujan. La Matinée qui sera donnée le dimanche 9 août à Pont-aux-Dames, dans le superbe parc de la Maison de Retraite (fondation Coquelin) sera particulièrement intéressante. L'Opéra y sera largement représenté au point de vue du chant et de la danse, la Comédie-Française donnera un acte
chant et de la danse, la Comédie-Française donnera un acte de son répertoire, puis il y aura un grand intermède très varié, et enfin, pour finir, une petite revue. Deuil. Nous apprenons avec douleur la mort de la mère de Mlle Louise de Mornand, l'exquise artiste du Vaudeville. Nous présentons à Mlle de Mornand nos plus sincères condoléances. Jeudi, au théâtre de verdure de Saint-Gratien, la clôture de l'ouverture des 4 à 6 littéraires, sous la direction du sympathique poète Gaston Moussé. Au programme, des poèmes de M. et Mme A. Dorchain, A. Foulon de Vaulx, Charles Dornier, Gabriel Volland,
A. Dorchain, A. Foulon de Vaulx, Charles Dornier, Gabriel Volland, G. Moussé, Comte de la Marinière de la Rochefoucauld, Alix Stenner, Claire Virenque, etc., etc., furent interprétés avec beaucoup de talent par Mme Ludger, de l'Odéon; Mlles Lebréjal et Pascal, du Châtelet; M. Francen, du Théâtre du Parc; M. Pradier, etc., etc. Le public goûta fort cette artistique matinée, dans un décor pittoresque et charmant. ON ÉCRIT Sur un libretto de mes deux amis Paul Pottier et Georges Durand, (titre: L'épopée d'Amour) je viens de terminer la partition de la musique de cette pièce mimée à grand spectacle, avec Chant
musique de cette pièce mimée à grand spectacle, avec Chant et Ballets en six tableaux que j'espère donner cet hiver et sur laquelle je compte beaucoup ! Comme vous le verrez, j'ai mis à profit les bons conseils de Comœdia et je me suis remis au travail! Pour prendre date et titre, je vous prie de publier ma lettre dans l'un des prochains numéros et je vous remercie à l'avance. Léon VASSEUR. Votre irascible collaborateur M. Mas s'acharne à démontrer à vos lecteurs que Félix Huguenet a le plus grand tort de jouer en tournée le Chant du Cygne. Il
tort de jouer en tournée le Chant du Cygne. Il n'est pas loin de croire que notre interprète se déshonore en jouant dans une pareille pièce ! Voulez-vous nous autoriser à mettre sous les yeux de M. Mas ce que, dans Comœdia, Jean Richepin a bien voulu dire de notre ouvrage : « On n'oubliait pas non plus les auteurs, dont l'œuvre aimable et forte a la très rare saveur à quoi se reconnaît la bonne comédie de caractère, psychologique sans jamais être pédante, spirituelle sans prétention à l'esprit, satirique au besoin, mais sans méchanceté. On y appréciait un métier
au besoin, mais sans méchanceté. On y appréciait un métier adroit, montrant la main experte d'un sûr ouvrier dramatique. On y respirait les fleurs délicates d'un joli poète aux idées fraîches, aux images neuves. On y goûtait une élégance de style, une distinction de sentiments à quoi le théâtre ne nous a guère habitués depuis quelque temps. » Dans le Journal, Catulle Mendès qu'on ne pouvait guère accuser d'indulgence pour les vaudevillistes, écrivait : « Ce qui ne m'étonnerait point du tout, c'est que le Chant du Cygne, grâce à qui ce soir, le théâtre de l'Athénée a été une
qui ce soir, le théâtre de l'Athénée a été une petite Comédie-Française, ne fut joué, quelqu'un jour, à la grande Comédie. Gageons que M. Huguenet en serait d'avis. Car il a trouvé, dans la pièce de MM. Georges Duval et Xavier Roux, un rôle où il a été tout à fait admirable. » Enfin, de M. Adolphe Brisson dans Le Temps : « On peut dire que M. Huguenet, par cette remarquable création, a débuté hier à la Comédie-Française. » Je ne sais si ces citations, que nous pourrions multiplier, suffiront à rassurer M. Mas. Souhaitons-le sans trop l'espérer! Georges
suffiront à rassurer M. Mas. Souhaitons-le sans trop l'espérer! Georges DUVAL. Xavier Roux. Un premier Opéra à Versailles en 1845 Composer un opéra, voire un opéra-comique, n'est rien à côté de la difficulté de le faire accepter par un directeur et jouer sur un théâtre. Eugène Gautier, qui fut un compositeur de talent, en fit la dure épreuve : En 1845, après avoir parcouru la première étape de l'éducation d'un musicien, c'est-à-dire après avoir appris à jouer d'un instrument, Eugène Gautier se livrait avec ardeur à l'étude longue et difficile de la composition musicale. Sorti du Conservatoire avec distinction en
de la composition musicale. Sorti du Conservatoire avec distinction en compagnie de quelques jeunes gens de son âge, étudiant avec lui, chez Halévy, il prenait part à l'exécution des ouvrages de leur Maître, sur les traces duquel tous désiraient si vivement essayer de marcher; la difficulté était de rencontrer un poète assez audacieux pour lui confier un libretto. Ensuite, à supposer qu'ils eussent la bonne fortune d'en avoir un, il leur semblait difficile pour ne pas dire impossible de trouver, dans ces temps d'éclipsé de troisième théâtre lyrique, un directeur disposé à tenter dans l'intérêt de leur gloire cette entreprise
disposé à tenter dans l'intérêt de leur gloire cette entreprise folle et souvent ruineuse; lancer un nouveau compositeur? LE THÉÂTRE DE VERSAILLES Un jour, Eugène Gautier acheta sur les quais un vaudeville dont le titre lui plut, après avoir fait composer par un poète de sa connaissance, les vers nécessaires à la transformation de ce vaudeville en opéra-comique, il en écrivit, entre deux répétitions, la partition toute entière. Et, après s'être assuré du concours de quatre de ses camarades des classes de chant du Conservatoire, un beau matin il partit pour Versailles et fut hardiment proposer au directeur du théâtre
pour Versailles et fut hardiment proposer au directeur du théâtre qui se nommait M. Chopiseau; de l'aider à mettre à jour un ouvrage que lui et ses exécutants considéraient comme un chef-d'œuvre. Le directeur accepta, et, arrangements pris, après avoir assuré le jeune compositeur de l'excellence de son orchestre, il lui serra la main en se séparant enchanté l'un de l'autre. Dès lors, le jeune maestro au comble de ses désirs vit des jours heureux. Parmi les jeunes interprètes de son œuvre se trouvaient deux belles jeunes filles qui furent depuis célèbres : Mlle Grine qui fut depuis attachée au
depuis célèbres : Mlle Grine qui fut depuis attachée au théâtre de Versailles. Cette jeune artiste était issue d'une famille versaillaise, son précoce talent avait attiré sur elle l'attention de plusieurs notabilités musicales, et la ville de Versailles avait tenu à encourager cette jeune artiste à suivre la carrière du chant en lui faisant une pension pour lui faire suivre les cours du Conservatoire, ce qu'elle promettait au début, elle le tint, car elle est devenue une charmante cantatrice, et c'est grâce à la munificence et à la bienveillance de sa ville natale qu'elle dut de pouvoir poursuivre ses études
sa ville natale qu'elle dut de pouvoir poursuivre ses études musicales qui l'ont consacrée grande artiste ainsi que sa charmante partenaire, Mlle Chevalier qui eut aussi son heure de succès au théâtre travaillaient et répétaient l'opéra: L'Anneau de Mariette, avec ce beau feu et cette sublime foi de la jeunesse qui vous font voir dans tout camarade un ami sûr et dans toute entreprise un succès certain. L'œuvre prête, l'auteur écrivit au directeur pour l'aviser de son arrivée prochaine avec la jeune troupe éduquée par lui. Réponse reçue, et par une belle matinée de juin, un mardi, on entassa malles
une belle matinée de juin, un mardi, on entassa malles et costumes dans le chemin de fer de l'Ouest, et l'on partit avec mille éclats de rire, heureux du présent et pleins de confiance dans l'avenir. Le maestro avait envoyé au moins deux cents lettres à tous ses maîtres et camarades du Conservatoire, ainsi qu'aux employés supérieurs du ministère des Beaux-Arts, les priant de venir entendre et juger son premier ouvrage. Arrivés à Versailles, la soirée se passa à prendre, comme on dit, ses places sur le théâtre ; le mercredi tout entier devait être consacré à l'unique répétition de
mercredi tout entier devait être consacré à l'unique répétition de cet orchestre inconnu, dont le directeur avait répondu avec un si fier aplomb. Versailles était, en 1845, bien plus loin de Paris qu'aujourd'hui. Les bonnes représentations du théâtre de la rue des Réservoirs ne peuvent présentement donner aucune idée des exécutions dont se contentait alors le public versaillais. L'orchestre, tant vanté par le directeur, avait pour base l'excellente musique d'un régiment de dragons. Cet orchestre offrait donc au maestro désappointé trop de clarinettes, beaucoup de cuivres ; mais les instruments à corde brillaient par leur rareté, et même quelque-uns par
à corde brillaient par leur rareté, et même quelque-uns par leur absence. Lorsque ce vaillant orchestre commença à jouer, adieu les nuances délicates destinées à laisser briller la voix des chanteurs, adieu les ravissantes nuances ! Tout cela disparaissait au milieu d'une exécution courageuse, habituée aux proportions du Tapis-Vert, et qui menaçait de transformer l'opéra représenté en un magnifique pas redoublé. Les chanteurs jetaient les hauts cris dans la coulisse; la répétition, fort orageuse, promettait une exécution impossible, et le pauvre compositeur attendait le lendemain Auber, Halévy, et tant d'autres, conviés par lui à un triomphe en train de se
conviés par lui à un triomphe en train de se métamorphoser en un échec lamentable. La nuit fut amère pour Eugène Gautier, il avait bien envoyé à Paris un exprès chargé de dire à son maître Habeneck l'atroce situation où il se trouvait ; mais que pouvait pour le pauvre auteur, bientôt bafoué, le grand chef d'orchestre de la Société des Concerts? Les heures de la journée du jeudi écoulées une à une, le maestro se trouvait seul et mélancolique, non loin de la porte du théâtre, attendant que sonnât cette septième heure qui allait être pour lui l'heure de
cette septième heure qui allait être pour lui l'heure de supplice. Tout à coup, au loin, dans cette grande rue des Réservoirs qu'éclairait encore le soleil, et que remplissait déjà un assez grand nombre de spectateurs se rendant au théâtre, voici que la silhouette connue d'un vieillard décoré, à cheveux blancs, se dessine au coin du boulevard de la Reine, une vingtaine d'habits noirs suivaient ce vieillard ! Cette troupe, sur laquelle se fixaient, de plus en plus ardents, les yeux du pauvre compositeur, cette troupe approche : le maestro reconnaît Habeneck lui-même, puis Tulou, Barizel, d'autres encore. Ce sont