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Mais, comme il est, à l'égard de son père, le plus respectueux des fils et le plus fervent des admirateurs, il ne nous en voudra sûrement point si nous confessons avoir aussi un faible pour le style si ample, si éloigné de toute affectation, si facile, si courant, que l'on trouve dans l'Histoire de mes bêtes comme dans Mademoiselle de Belle-Isle, comme dans ce Henri III que l'on vient de reprendre avec un si brillant succès. C'est par ces qualités essentielles française, que Dumas père a fait la conquête de tous les esprits, de tous les publics; c'est parce qu'il
tous les esprits, de tous les publics; c'est parce qu'il a possédé ces mérites que l'on peut dire de lui, avec bien plus de justesse, ce que, il y a environ cent ans, l'on disait de Voltaire : « Il a donné le ton à son siècle, et s'est fait lire dans l'antichambre comme au salon. » Georges Delanoy. La Gérante : E. MÉSARD. Paris. Imprimerie de l'Art, E MÉNARD et Cie, 41, rue de la Victoire, LA MORT DU CHEF DE BUREAU Je devais rejoindre mon régiment par un transport de l'État, allant de Toulon à Alger, mais une
transport de l'État, allant de Toulon à Alger, mais une avarie de machine, survenue au moment de l'appareillage, avait retardé le départ d'un jour ou deux. Je profitai de cette relâche forcée pour visiter l'arsenal, la ville et les environs et ne voulus pas manquer cette occasion de voir l'emplacement de la batterie que commanda jadis le capitaine Bonaparte. Il me fallait pour cela traverser la rade et débarquer à l'anse des Sablettes, près de l'hôpital de Saint-Mandrier. Je me dirigeai donc vers le port et m'embarquai dans un des nombreux bateaux de passage qui stationnent aux environs de la
nombreux bateaux de passage qui stationnent aux environs de la « Patache ». L'équipage se composait d'un vieux marin et d'un mousse d'une douzaine d'années; mais l'homme me parut si vieux et si cassé que j'eus du regret de l'avoir pris; je restai cependant pour ne pas lui causer de déception — le bateau, du reste, était de beaucoup le plus propre et le mieux astiqué et j'avais toute la journée devant moi. Une petite brise d'ouest nous permit de hisser la voile et, les avirons rentrés, le vieux matelot prit la barre, tandis que le mousse lavait avec soin
prit la barre, tandis que le mousse lavait avec soin la trace de mes souliers sur la peinture blanche du plat-bord. — C'est votre petit-fils? lui dis-je, pour entamer la conversation. — Oui, et un brave petit, je vous le dis, répondit le vieillard avec orgueil, — et l'enfant, rouge de plaisir au compliment, continua de frotter de plus belle. — Vous pouvez regarder dans le port et vous ne verrez pas un bateau qui soit tenu comme la Marie-Thérèse, et c'est lui tout seul qui astique et qui fourbit. Moi je viens seulement pour lui donner la nage parce
Moi je viens seulement pour lui donner la nage parce qu'il n'est pas encore assez fort pour hisser la voile et nager avec deux avirons. Sans est-il s'en tirerait bien tout seul, car il sait gouverner aussi bien que moi. Mais vous me semblez bien vieux, pour ce dur métier ? Quand les jeunes sont partis, il faut bien que les vieux travaillent — moi, je me reposerai quand le petit sera assez fort pour aller tout seul — nous avons deux femmes à nourrir, à la maison; Son père est donc mort ? Son père, et son oncle aussi.
est donc mort ? Son père, et son oncle aussi. Et le vieux matelot essuya du revers de sa main une larme qui roulait sur sa joue ridée. Pardonnez-moi, mon ami, si je vous ai causé de la peine. Je n'aurais pas dû réveiller ces tristes souvenirs. Il n'y a pas d'offense, monsieur, au contraire, j'aime à en parler. Quand les garçons meurent comme ceux-là, leur père et leurs fils ont droit de lever la tête. Ils sont donc morts à la guerre ? Un seulement, le cadet. Il était dans les gabiers abordeurs à la prise de Thuyen-Quan. Ils
dans les gabiers abordeurs à la prise de Thuyen-Quan. Ils avaient traversé une rizière et étaient pleins de vase jusqu'à la ceinture, puis ils avaient rencontré des lignes de bambous, taillés en pointe, qui coupaient comme des rasoirs et leur avaient déchiré les chairs ; le terrain était découvert et on tirait dessus comme sur des lapins; enfin ils arrivent épuisés dans le fossé et jettent les grappins d'abordage. Le petit était dans les premiers ; mais ses mains, pleines de sang et de vase, glissaient sur la corde; au haut du parapet, il tomba à genoux et, avant qu'il
haut du parapet, il tomba à genoux et, avant qu'il ait pu se relever, un Chinois — que le tonnerre de Dieu le creve ! — lui fendit la tête. Il est mort comme un soldat, mais ce n'est pas sa faute — c'était un bon matelot tout de même. Et l'autre ? Ah ! l'autre, il est mort en vrai marin, celui-là ! Dans un naufrage ? Non, mais c'est tout comme. Il était quartier-maître et chef de la grande hune à bord de la Belle-Pomène. En allant de Rio à Montevideo, ils furent pris dans un coup de
Rio à Montevideo, ils furent pris dans un coup de vent terrible. Le soleil brillait dans un ciel clair et sans nuages, mais il ventait tempête et la mer était démontée. Elle avait la couleur de l'œil d'un chat et les lames étaient si creuses que la frégate y disparaissait. Deux clippers américains, en vue, tenaient à la cape forcée, mais le commandant était un fin mécanicien et la Belle-Pomène portait la toile comme pas une. Elle avait donc ses huniers au bas ris. Personne n'osait rien dire, parce que le commandant ne permettait pas une observation, mais on n'était
le commandant ne permettait pas une observation, mais on n'était pas tranquille ; chacun regardait en arrière, à la dérobée, et on n'allait sous le vent que par force. On avait bien confiance dans la frégate, mais on s'attendait, à chaque instant, à voir la mâture tomber dans le sac. Vers dix heures du matin, une détonation semblable à un coup de canon se fit entendre — les trois huniers à la fois venaient de partir au ras de la bande du ris. On aperçut un instant de grands lambeaux de toile qui claquaient dans l'air, mais tout fut vite
de toile qui claquaient dans l'air, mais tout fut vite emporté et il ne resta plus trace des trois voiles. Faites remplacer le grand hunier, dit le commandant à l'officier de quart. Et il continua à se promener sur la dunette, les mains dans les poches. L'officier hésita. C'était cependant un bon, et qui n'avait pas froid aux yeux. Mais vous ne savez pas ce que c'est que de changer un hunier de frégate par gros temps, c'est pas commode et il y a souvent des pattes cassées. Êtes-vous sourd, monsieur ? dit le commandant sévèrement. À changer le grand
monsieur ? dit le commandant sévèrement. À changer le grand hunier ! commanda l'officier. Il faisait tant de vent que personne n'entendit le commandement, mais chacun avait les yeux fixés sur la dunette, sachant bien qu'il allait y avoir à faire, et on devina. Le maître de quart siffla, et voilà mon garçon parti à grimper dans les haubans, suivi de ses gabiers. À chaque coup de roulis il fallait s'arrêter et passer la jambe dans une enflèchure pour ne pas tomber en arrière. Je ne vous dirai pas toutes les difficultés de la manœuvre; cela ne vous intéresserait pas,
les difficultés de la manœuvre; cela ne vous intéresserait pas, puisque vous n'êtes pas du métier. Après bien du travail, le hunier neuf arriva en haut, mais il fallait l'enverguer et l'établir ; c'était là le plus dur. Mon fils était partout à la fois, donnant un coup d'œil par-ci, un coup de main par-là. C'est que, voyez-vous, les matelots font deux fois mieux l'ouvrage quand celui qui les commande paie de sa peau et va de l'avant. Enfin le hunier est envergué, mais l'empointure n'était pas prise à son idée, et le voilà parti au bout de la vergue.
idée, et le voilà parti au bout de la vergue. Comment a-t-il son compte ? je n'ai vu rien, mais le pied lui manqua et il tomba à la renverse. Un homme à la mer ! On n'avait pas entendu le commandement de l'officier de quart, mais on entendit ce cri-là, et il fit l'effet du glas des morts. On sentait bien qu'il était perdu, car, si on avait essayé de mettre un canot de sauvetage à la mer, il aurait été brisé contre le bord, et les dix-sept hommes noyés. Malgré cela, tout le monde se précipita sur la
noyés. Malgré cela, tout le monde se précipita sur la dunette ; on savait que c'était la mort, mais on y allait tout de même. Les sangles étaient larguées, et les gars à la main, n'attendant que le commandement. 264 REVUE UNIVERSELLE ILLUSTRÉ Le commandant jeta un coup d'œil le long du bord et reprit sa promenade rapide, regardant droit devant lui, un peu en l'air, comme s'il consultait le bon Dieu ; — il était blanc comme un linge — lui qui n'avait jamais eu peur. Tous les yeux étaient fixés sur lui, attendant sa décision suprême. Allait-il risquer
étaient fixés sur lui, attendant sa décision suprême. Allait-il risquer follement la vie de dix-sept hommes ou condamner à mort le pauvre chef de hune ? Il s'arrêta, les bras croisés, devant le canot de sauvetage, prêt à être mis à la mer. Personne ne manquait à l'appel — les officiers étaient les premiers — et derrière eux tout l'équipage ; — il fallait dix-sept hommes de bonne volonté, il s'en présentait quatre cents. — Quels braves gens ! murmura-t-il en cachant sa figure dans ses mains. Et des larmes filtraient à travers ses doigts. Quand il releva la tête,
filtraient à travers ses doigts. Quand il releva la tête, il était calme ; sa décision était prise. — Tournez les gorges ! Amarrez les sangles ! commanda-t-il. Et il reprit sa promenade. Le chef de hune était condamné. Lentement, et sans mot dire, l'ordre fut exécuté ; ces hommes à qui on défendait de mourir n'obéissaient qu'à regret. La frégate ne filait guère plus d'un demi-nouud, et Jean était le meilleur nageur du bord. Il était donc là, à quelques brasses, et on aurait pu croire qu'il n'y avait qu'à lui tendre une gaffe. Le brave enfant nageait avec
qu'à lui tendre une gaffe. Le brave enfant nageait avec vigueur, mais lentement, s'élevant sur la lame, en homme qui n'a pas perdu la tête et qui veut ménager ses forces en attendant du secours. On voyait tous ses mouvements dans l'eau transparente, éclairée par le soleil ; il ne quittait pas la frégate des yeux. Tout ce qui tomba sous la main lui fut jeté par-dessus le bord : bouées de sauvetage, bancs, cages à poules, balles à drisse. Un instant on le crut sauvé, il avait pu saisir une cage à poules, mais un coup de mer la
une cage à poules, mais un coup de mer la fit tourner ; il se trouva en dessous et lâcha prise. Puis ses efforts se précipitèrent et devinrent irréguliers. Ses yeux semblèrent grandir en regardant ses camarades, qui restaient là, haletants, le cœur serré. — L'abbé ! dit le commandant d'une voix brève. L'aumônier priait, à genoux, au pied du mât d'artimon. Il pencha un instant la tête sur sa poitrine, et, lentement, gravement, se releva et s'approcha. LA MORT DU CHEF DE HUNE 265 Monsieur l'abbé, lui dit le commandant, cet homme va mourir, nous ne pouvons même pas
commandant, cet homme va mourir, nous ne pouvons même pas tenter de le sauver. Vous seul pouvez lui porter un secours suprême ; faites votre devoir. Et il se découvrit. L'abbé s'avança contre le couronnement. Sa robe noire se détachait sur le ciel pur, et ses grands cheveux blancs flottaient au gré de la tempête. Il priait avec ferveur et son regard semblait porter au mourant une dernière consolation. Comme mus par un même ressort, tous s'agenouillèrent, tête nue. Et, pendant la prière, au milieu des gémissements lugubres du vent dans les cordages — la voix des marins morts —
dans les cordages — la voix des marins morts — on put entendre de profonds sanglots. Le grand mât eût pu tomber sur le pont, que pas un homme n'eût bougé. Et le chef de hune luttait toujours ; et son oeil agrandi était toujours tourné vers la frégate. Puis ses mouvements se ralentirent, devinrent saccadés et enfin cessèrent ; il resta raide, les bras étendus en avant, comme pour appeler une dernière fois du secours, et il disparut pour toujours dans la mer... — La bordée de quart à l'appel ! commanda l'officier de quart, d'une voix mal assurée.
l'appel ! commanda l'officier de quart, d'une voix mal assurée. Et chacun descendit en silence de la dunette. Pendant bien des jours on n'entendit ni rire, ni chanter à bord de la frégate. — Et voilà, mon bon monsieur, pourquoi vous voyez le vieux matelot souquer à côté du petit mousse. ALBERT GITANS. Oh ! ne dites jamais : "Ces enfants sont heureux, Ils ont quinze ans, le ciel rayonne sur leur tête, et leur jour est sans ombre, et leur vie est en fête !" Quiconque dit que la vie est si douce pour eux, Que leur front ne
vie est si douce pour eux, Que leur front ne ment pas, que le ciel rigoureux N'a pas frappé, déjà, cette victime prête ? Car le cœur d'un enfant, c'est le cœur d'un poète, Et les vents sont glacés, et les chemins pierreux. C'est, hélas ! une triste et profonde merveille, Comme il s'égare vite aux souffles de malheur, Le triomphant essor d'une âme qui s'éveille : C'est assez d'un regard qui frémit et qui passe ! Un moment va marquer l'ineffaçable trace, Et le poids d'un oiseau peut briser une fleur ! PIERRE GAUTHIER SOUVENIRS DE LA VIE LITTÉRAIRE
une fleur ! PIERRE GAUTHIER SOUVENIRS DE LA VIE LITTÉRAIRE QUI ÉTAIT-CE, MONSIEUR DE VILLE ? deuil ? un comte ou un marquis ? C'était l'un ou l'autre, peut-être l'un et l'autre. En tout cas, je vous le donne pour un homme charmant qui aimait les lettres avec passion ; et qui employait sa fortune à publier des journaux de luxe. Il est bon de vous dire ici, entre parenthèses, qu'étant le petit-fils d'un ministre de Louis XVI, il avait reçu en héritage quelque chose comme un million, ce qui était encore un joli denier, il y a trente ans.
était encore un joli denier, il y a trente ans. Avec cinquante mille livres de rente, on pouvait, à cette époque-là, se passer bien des fantaisies, par exemple, envoyer, chaque matin, un bouquet de fleurs rares à une jolie femme et publier un journal quotidien à images. C'était précisément ce que faisait M. le comte ou M. le marquis de Villecleuil. De ses amours je n'ai rien à dire et je ne veux parler que de ses journaux, et encore je ne m'étendrai pas beaucoup là-dessus, puisque c'est de Gavarni surtout qu'il va être question ici. Mais il me fallait
surtout qu'il va être question ici. Mais il me fallait de toute nécessité une entrée en matière et je l'ai trouvée dans les publications de l'excellent gentilhomme ci-dessus nommé. BIBLIOTHÈQUE DE L'ALLÉGORIE. L'un des deux journaux était une sorte de cahier hebdomadaire, d'un ton demi-sérieux, et presque entièrement rédigé par deux commençants, alors absolument inconnus, mais, paraît-il, cousins germains du fondateur. Ces débutants, alors sans auréole, sont devenus à la longue des célébrités, MM. Jules et Edmond de Goncourt, le Castor et le Phlox du roman réaliste. Quant à l'autre journal, il était quotidien et avait pour titre : Paris.
journal, il était quotidien et avait pour titre : Paris. Circonstance à ne point passer sous silence, il publiait, tous les jours, un dessin de la main du maître, je veux dire de celui dont le nom figure en tête de ces pages. Cette fois, Gavarni s'élançait dans sa seconde manière. La première, si vous avez bonne mémoire, avait été celle du Charivari, où avaient paru de 1840 à 1852 tant de séries charmantes à tous les points de vue : les Maris ne font jamais rire, les Débardeurs, Clichy, les Étudiants, bref, les mille et une petites scènes qui
les Étudiants, bref, les mille et une petites scènes qui constituent ce qu'on appelait déjà la Comédie Parisienne. Mais après quinze années consacrées à ce travail, en apparence frivole, l'artiste, assagi par l'expérience et mûri par le temps, s'en allait tout à coup à des thèmes plus graves. Sans doute il voulait bien toujours faire des dessins aimables, mais, en même temps, il cédait au besoin d'imprimer à ses œuvres un sentiment philosophique plus marqué. Il ne ferait pas de figures sombres, mais il n'en ferait plus de folles non plus. Il voudrait forcer le public tout à la fois
plus. Il voudrait forcer le public tout à la fois à sourire et à penser. Ce serait là sa seconde manière. Gavarni, en effet, a accompli cette évolution, et ceux qui, comme moi, n'ont pas cessé de le suivre des yeux savent qu'il l'a fait en maître. Au surplus, la collection du Paris fait foi de ce que je dis là. C'est alors qu'il a commencé et prolongé, avec des soubresauts qui tiennent du génie, l'étonnante série des Thomas Vireloque. Bien certainement, voilà un nom et une figure qui ne vous sont pas inconnus. Qu'est-ce que Thomas Vireloque, s'il vous
vous sont pas inconnus. Qu'est-ce que Thomas Vireloque, s'il vous plaît? Un mendiant? Un voyageur? Un philosophe des champs? Un inutile? Un fruit sec de l'art et de l'enseignement? Un grand homme manqué ou même un grand homme incompris? Ma foi, que voulez-vous que je vous dise, je trouve un peu de tout cela dans ce type prodigieux. J'y vois surtout une critique des plus piquantes à l'endroit de cette civilisation du XIXe siècle qui est si déliée qu'elle finit par se désagréger comme un collier de femme dont toutes les perles rouleraient par terre parce que le fil qui
les perles rouleraient par terre parce que le fil qui les retenait aurait été cassé. Ce que je ne peux pas trop dire, c'est que Thomas Vireloque fut bien vite à la mode. On s'arrachait le journal de tous côtés rien que pour voir ce masqué bizarre du Socrate champêtre, car l'artiste en faisait de préférence un type rustique. En regard de cette création si éminemment originale, Gavarni, s'en étant de plus en plus à devenir grave, fournissait à Paris tout un Musée de portraits. On voyait là, bien entendu, des artistes en renom, des sommités de l'art théâtral, mais
des artistes en renom, des sommités de l'art théâtral, mais surtout des écrivains du temps et, en particulier, les rédacteurs du journal où cela paraissait. Messieurs du feuilleton, c'était une nouvelle série. Je n'ai pas besoin de vous dire qu'elle est d'un très grand ragoût. Gavarni faisant tomber de son crayon féerique des portraits d'hommes du jour, c'était de l'histoire. En ce temps-là, au Paris, la réaction était et très variée et très brillante. Autour de M. de Villedeuil et de MM. Jules et Edmond de Goncourt, ses deux cousins, qui ont naturellement ouvert la série, les étoiles de seconde
qui ont naturellement ouvert la série, les étoiles de seconde grandeur ne manquaient pas. On voyait là, d'abord, Henry Murger, tout frais auréolé par le succès de la Vie de Bohème, jouée cent fois de suite au théâtre des Variétés, ce qui était un beau succès en 1852. Il s'étudiait à apporter, tous les jours, ces Nouvelles à la main dont il a tiré, plus tard, le joli volume intitulé : Projets de ville et de théâtre. On le payait vingt-cinq centimes la ligne, ce qui était prodigieux pour cet âge de fer. — Nous voilà bien loin du Corsaire-Satan,
âge de fer. — Nous voilà bien loin du Corsaire-Satan, disait-il, où l'on ne recevait que six centimes et pas de gloire. Ce nouveau journal, c'est un fragment de la Californie. On en sort avec un lingot à la main. Un autre qui n'était pas moins émerveillé, c'était Théodore de Banville. Le futur auteur de la Femme de Socrate ne donnait pas de vers au Paris et l'on s'en plaignait, mais il y ciselait de la prose et cela en vrai Benvenuto Cellini du genre. Aurélien Scholl faisait par là ses débuts. Alphonse Karr transportait les Guêpes dans les colonnes
ses débuts. Alphonse Karr transportait les Guêpes dans les colonnes de ce nouveau papier, entièrement littéraire. Léon Gatayes l'avait suivi, comme toujours. Dans le même groupe, je retrouve deux autres frondeurs, alors fort recherchés; c'étaient, le premier, Adolphe Gaiffe, que sa récente collaboration à l'Événement de Victor Hugo avait grandement mis en relief, et Roger de Beauvoir, encore jeune, toujours endiablé, qui, toutes les semaines, écrivait une sorte de satire Ménippée en prose, sous ce titre bien parisien : Les vitres cassées. Ajoutez à cette liste B. Jouvin, comme critique musical, et, à de longs intervalles, celui qui signe le
musical, et, à de longs intervalles, celui qui signe le présent article, et ce sera à peu près tout. Evidemment, en mettant en œuvre toutes ces forces, mais surtout la renommée et le talent de Gavarni, il y avait lieu d'espérer que ce journal jetterait rapidement ses racines dans le sol et qu'il finirait par réussir, mais rien ne se fait sans l'aide du temps, surtout en matière de presse. Au bout de six mois, M. de Villedeuil se fatiguait d'avoir à nourrir ce rejeton. LA FEMME EN CHAPEAU. Fac-similé de l'eau-forte de Jules de Concourt, d'après un croquis de
de l'eau-forte de Jules de Concourt, d'après un croquis de Gavarni. TOME III. REVUE UNIVERSELLE ILLUSTRÉE La femme en chapeau. Fac-similé de l'eau-forte de Jules de Concourt, d'après un croquis de Gavarni. TOME III. La revue universelle illustrée. TOME III, N° 18. 274 REVUE UNIVERSELLE ILLUSTRÉE Au bout de six mois, M. de Villedeuil se fatiguait d'avoir à nourrir ce rejeton. La femme en chapeau. Fac-similé de l'eau-forte de Jules de Concourt, d'après un croquis de Gavarni. TOME III. La revue universelle illustrée. TOME III, N° 18. La revue universelle illustrée. TOME III, N° 18. Au bout de six mois,
illustrée. TOME III, N° 18. Au bout de six mois, M. de Villedeuil se fatiguait d'avoir à nourrir ce rejeton. La femme en chapeau. Fac-similé de l'eau-forte de Jules de Concourt, d'après un croquis de Gavarni. TOME III. La revue universelle illustrée. TOME III, N° 18. La revue universelle illustrée. TOME III, N° 18. Au bout de six mois, M. de Villedeuil se fatiguait d'avoir à nourrir ce rejeton. La femme en chapeau. Fac-similé de l'eau-forte de Jules de Concourt, d'après un croquis de Gavarni. TOME III. La revue universelle illustrée. TOME III, N° 18. La revue universelle illustrée. TOME
illustrée. TOME III, N° 18. La revue universelle illustrée. TOME III, N° 18. Au bout de six mois, M. de Villedeuil se fatiguait d'avoir à nourrir ce rejeton. La femme en chapeau. Fac-similé de l'eau-forte de Jules de Concourt, d'après un croquis de Gavarni. TOME III. La revue universelle illustrée. TOME III, N° 18. La revue universelle illustrée. TOME III, N° 18. Au bout de six mois, M. de Villedeuil se fatiguait d'avoir à nourrir ce rejeton. La femme en chapeau. Fac-similé de l'eau-forte de Jules de Concourt, d'après un croquis de Gavarni. TOME III. La revue universelle illustrée. TOME
croquis de Gavarni. TOME III. La revue universelle illustrée. TOME III, N° 18. La revue universelle illustrée. TOME III, N° 18. Au bout de six mois, M. de Villedeuil se fatiguait d'avoir à nourrir ce rejeton. La femme en chapeau. Fac-similé de l'eau-forte de Jules de Concourt, d'après un croquis de Gavarni. TOME III. La revue universelle illustrée. TOME III, N° 18. La revue universelle illustrée. TOME III, N° 18. Au bout de six mois, M. de Villedeuil se fatiguait d'avoir à nourrir ce rejeton. La femme en chapeau. Fac-similé de l'eau-forte de Jules de Concourt, d'après un croquis de
de l'eau-forte de Jules de Concourt, d'après un croquis de Gavarni. TOME III. La revue universelle illustrée. TOME III, N° 18. La revue universelle illustrée. TOME III, N° 18. Au bout de six mois, M. de Villedeuil se fatiguait d'avoir à nourrir ce rejeton. La femme en chapeau. Fac-similé de l'eau-forte de Jules de Concourt, d'après un croquis de Gavarni. TOME III. La revue universelle illustrée. TOME III, N° 18. La revue universelle illustrée. TOME III, N° 18. Au bout de six mois, M. de Villedeuil se fatiguait d'avoir à nourrir ce rejeton. La femme en chapeau. Fac-similé de l'eau-forte
nourrir ce rejeton. La femme en chapeau. Fac-similé de l'eau-forte de Jules de Concourt, d'après un croquis de Gavarni. TOME III. La revue universelle illustrée. TOME III, N° 18. La revue universelle illustrée. TOME III, N° 18. Au bout de six mois, M. de Villedeuil se fatiguait d'avoir à nourrir ce rejeton. La femme en chapeau. Fac-similé de l'eau-forte de Jules de Concourt, d'après un croquis de Gavarni. TOME III. La revue universelle illustrée. TOME III, N° 18. La revue universelle illustrée. TOME III, N° 18. Au bout de six mois, M. de Villedeuil se fatiguait d'avoir à nourrir ce