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— Tu sais, on joue Mathurine punie. — Je m'en fiche. — Oui; mais il y a une anicroche. La petite Sénédor s'est foulé le pied et c'est elle qui faisait Mathurine, et nous n'avons plus personne pour jouer Mathurine. On ne remplace pas Sénédor. "Oh ! on ne remplace pas Sénédor ! Tu en as de bonnes !" "Non. Elle était inimitable." "Enfin, sauf toi, il n'y a personne qui pût la remplacer, et tu ne veux pas jouer; et, du reste, ce ne serait pas ça." "Comment ! ce ne serait pas ça ?" "Non, le rôle n'est
ce ne serait pas ça ?" "Non, le rôle n'est pas dans tes cordes." "Saint-Phar ! Un raccord d'un quart d'heure avec Neuville, et je joue. Et tu verras si le rôle de Mathurine n'est pas dans mes cordes." "Ça y est." Le raccord a lieu. Neuville et Montansier jouent Mathurine punie. Ils jouent une scène où Mathurine demande pardon de toutes ses infidélités. Ils jouent, peu à peu, pour de bon, — vous connaissez ce procédé de comédie : il est usité depuis Saint-Genest; mais il est toujours bon, et, ici, il est très à sa place et il
et, ici, il est très à sa place et il réussit aussi bien que dans l'Étincelle — ils jouent, peu à peu, pour de bon ; ils s'attendrisent, ils tombent dans les bras l'un de l'autre, et il est loisible au spectateur de croire que la Montansier n'a plus jamais trompé Neuville, ce qui lui est, du reste, — au spectateur — absolument indifférent. "Quand il y aura de la musique là-dessus, nous verrons, messieurs de la cabale, si je ne sais ce que je dis." Voilà, précisément, l'impression générale que laisse la Montansier. Ça manque de musique, ça réclame
que laisse la Montansier. Ça manque de musique, ça réclame la musique ; quand il y aura de la musique là-dessus ça sera parfait. Cette pièce a été agréablement jouée. Mme Réjane, toujours très fine et spirituelle, n'a été vraiment très bonne qu'au quatrième acte, dans sa jolie scène de Mathurine punie ; mais, là, elle a été absolument délicieuse, et, après tant de « révélations » qu'elle nous a faites d'elle-même, c'en a été une de plus. Son succès a été extrêmement vif. M. Coquelin devra un peu se défier de ce mélange de bonhomie et d'emphase qu'il affecte
défier de ce mélange de bonhomie et d'emphase qu'il affecte maintenant et qui n'est pas toujours très heureux ; mais, dans le pur comique, comme, par exemple, dans la scène de Scapin qu'il joue pour embaucher l'officier autrichien, il est bien piquant et d'une fantaisie large et puissante qui fait un singulier plaisir. M. Candé, un peu trop triste, même en tenant compte des nécessités de son rôle, a été correct et juste, très bon, du reste, dans la scène de Mathurine punie. M. Volny a bonne prestance en vicomte de Noailles, volontaire de la République et recruteur de volontaires.
de Noailles, volontaire de la République et recruteur de volontaires. M. Péricaud est un très bon régisseur. M. Rosenberg est un très bon duc de Richelieu, assez fin, assez roué, mais qui n'a pas assez grand air. M. Grammont, en Philippe, a été bien froid, bien gauche et bien provincial. Il n'y a donc pas, à Paris, un jeune homme qui donne cette impression qu'une femme doit être folle de lui ? C'est bien étonnant. Une foule de jolies femmes, parmi lesquelles une, Mme Brésil, a un bout de rôle dont elle se tire très gentiment. EMILE FAGUET, de l'Académie
dont elle se tire très gentiment. EMILE FAGUET, de l'Académie française. Bulletin Théâtral CLUNY : Les Blackbouldés, comédie de M. Jean Drault. Le Sourd ou l'Auberge pleine, opéra-comique d'Adam. C'est une alerte comédie, d'une gaieté vive et pétillante, pimentée de satiriques allusions à la politique. Bourdeille est un ancien député, blackbouldé aux dernières élections ; il se console facilement de cet échec en se livrant à ses plaisirs favoris : la culture des petits pois et la pêche à la ligne. Mais sa femme est plus ambitieuse et elle veut sortir de l'obscurité ou l'instabilité du suffrage universel les a
sortir de l'obscurité ou l'instabilité du suffrage universel les a replongés. Frémissin, un ancien collègue, veut donner sa démission de gouverneur de Tombouctou. Mme Bourdeille n'hésite pas : elle obtient ce poste pour son mari ; mais celui-ci ne veut pas abandonner sa tranquille villégiature. Aussi, — à l'insu de sa femme — décide-t-il Frémissin à nommer, à sa place, Pantoche, puis Lafaillotte, deux autres blackbouldés toujours à l'affût d'une grasse sinécure. Finalement, Frémissin, qui a des vagues inquiétudes sur la fidélité de sa trop coquette épouse, prend le parti de retourner à Tombouctou, en choisissant justement, comme chef de
de retourner à Tombouctou, en choisissant justement, comme chef de cabinet, Lafaillotte, le flirt de Mme Frémissin. Cet ingénieux imbroglio est lestement enlevé par MM. Dorgat, Valot, Arnould, Lereville ; Mmes Loisier, Rosellen et Deschamps. Le spectacle est complété par une agréable reprise du Sourd ou l'Auberge pleine, un des plus joyeux opéras-comiques d'Adam. JEAN TROUVE, PAGES OUBLIÉES LA TOUR D'AUVERGNE La translation du cœur de La Tour d'Auvergne aux Invalides a donné lieu à une imposante cérémonie patriotique. Cette précieuse relique était jalousement conservée, depuis plus de soixante ans, dans la famille de l'illustre capitaine et c'est son arrière-petit-neveu,
dans la famille de l'illustre capitaine et c'est son arrière-petit-neveu, le colonel du Pontavice de Heussey, commandant le 4e régiment d'artillerie à Grenoble, ancien attaché militaire de France à Londres, qui en a fait don à l'Etat. A ce propos, il nous a paru bon de joindre, à la vibrante chronique de Georges d'Esparbès, qu'on a lue plus haut, quelques pages rappelant les exploits ou glorifiant le caractère du héros que Paris vient, une fois de plus, de fêter : I. — LA COLONNE INFERNALE SERVAN, renouvelant un usage déjà pratiqué par Louis XIV, réunit en un seul corps toutes
pratiqué par Louis XIV, réunit en un seul corps toutes les compagnies de grenadiers, sous le nom de division d'avant-garde, et en confie le commandement au capitaine La Tour d'Auvergne. Ce corps se montait, de la sorte, à six ou sept mille hommes, et La Tour d'Auvergne recevait, de ce fait, sans en porter le titre, les fonctions de général de brigade. La division d'avant-garde fut bientôt baptisée la colonne infernale, par les Français et les Espagnols. Elle ne laissait nul repos, en effet, à l'ennemi, et lui causait une véritable terreur. Malgré la responsabilité qui résultait, pour lui, d'un
véritable terreur. Malgré la responsabilité qui résultait, pour lui, d'un commandement aussi considérable, La Tour d'Auvergne continua de s'exposer comme par le passé. Il avait l'habitude d'être toujours en tête de sa colonne, sous le feu, et portait son manteau roulé sur le bras gauche. Les soirs d'engagement, au bivouac, le manteau présentait toujours quelque déchirure nouvelle, ou la brûlure des coups de fusil reçus à bout portant ; et les grenadiers de prétendre que leur capitaine charmait les balles ! La Tour d'Auvergne était partout, vers les points menacés, là où il fallait électriser le soldat et le jeter
là où il fallait électriser le soldat et le jeter sur les batteries ennemies. Moncey s'exprime, à ce sujet, comme suit : « La haute réputation de La Tour d'Auvergne, connue par ses talents militaires et son courage héroïque, me dispense de lui donner des attestations qui seraient toujours au-dessous de celles que la renommée lui a prodiguées à si juste titre.» Si La Tour d'Auvergne, au combat, savait exalter la bravoure de ses grenadiers, il savait aussi, après la victoire, leur inspirer le respect du vaincu, et tous les sentiments que l'humanité commande, soit à l'égard des prisonniers, soit
sentiments que l'humanité commande, soit à l'égard des prisonniers, soit envers les populations du pays occupé. Le général Foy, dans son Histoire des Guerres de la Péninsule, n'oublie pas de rapporter le trait suivant : « La colonne infernale observait une discipline qui rappelle la conduite des armées romaines, dans les beaux temps de la République; elle campait, une fois, en Biscaye, dans des vergers plantés de cerisiers, et les soldats n'osèrent pas cueillir les fruits qui pendaient aux arbres... Paix aux chaumières: telle était la devise qu'ils avaient reçue de leur chef, et leur respect pour les propriétés s'étendait
de leur chef, et leur respect pour les propriétés s'étendait à la demeure du riche comme à celle du pauvre, » La Tour d'Auvergne termina son rôle glorieux, dans la campagne de 1794, par la prise de Saint-Sébastien. Le 2 août, le général Moncey avait fait attaquer les Passages, poste stratégique important et gros village ayant un port qu'il n'était pas inutile non plus de tenir. Cette attaque eut un plein succès, et la division républicaine alla prendre position en face de Saint-Sébastien, sur les hauteurs qui sont de niveau avec la citadelle. Mais cette citadelle, bâtie sur le roc,
avec la citadelle. Mais cette citadelle, bâtie sur le roc, est extrêmement difficile à forcer : Deux mille Espagnols y tenaient garnison et disposaient d'une puissante artillerie. Les Français attendaient des renforts, n'avaient pas de canons de siège et ne possédaient, en tout et pour tout, qu'une seule pièce de huit. Moncey et La Tour d'Auvergne conférèrent ensemble de la situation; ils prirent la résolution de profiter de l'émoi que les victoires françaises devaient avoir répandu parmi les habitants de Saint-Sébastien. La Tour d'Auvergne parlait très bien l'espagnol. Il se rendit, seul, dans la ville effrayée et dépeignit, à tout
rendit, seul, dans la ville effrayée et dépeignit, à tout le monde, l'horreur d'un bombardement et d'une place prise de vive force. Se faisant conduire auprès de l'alcade Michelenx, il lui déclare que l'artillerie française peut faire taire les canons de la citadelle et brûler la ville entière avec une grande facilité. Enfin, il demande à parler au gouverneur militaire et il lui renouvelle les mêmes menaces, assurant, d'ailleurs, que, si la garnison consent à se rendre, elle sera traitée avec les plus grands égards et que la ville n'aura nulle violence à craindre. Le gouverneur hésite longtemps, puis cède
nulle violence à craindre. Le gouverneur hésite longtemps, puis cède aux sollicitations des habitants épouvantés. Un scrupule, pourtant, l'arrête encore. — Capitaine, dit-il à La Tour d'Auvergne, vous n'avez pas tiré un seul coup de canon sur ma citadelle ; faites-moi, au moins, l'honneur de la saluer; sans cela, vous comprenez bien que je ne puis vous la rendre. La Tour d'Auvergne retourne au camp; on met en batterie la pièce de huit, et un boulet vient frapper les remparts de la citadelle. Les canons espagnols répondent par une décharge générale. La Tour d'Auvergne redescend à Saint-Sébastien, se présente de
générale. La Tour d'Auvergne redescend à Saint-Sébastien, se présente de nouveau au gouverneur et le presse de capituler sans retard. Vaincu par tant d'assurance, le gouverneur n'hésite plus et se décide à remettre les clés de la ville au brave capitaine de grenadiers. PAUL DÉROULÈDE. II. — LA TOUR D'AUVERGNE AMOUREUX CET homme austère que fut La Tour d'Auvergne, ayant donné toute son existence à la patrie, eut-il son heure sentimentale ? Il y aurait, de ce côté, de piquantes recherches à tenter, bien qu'elles soient difficiles. Certaines circonstances semblent indiquer que, dans cette âme de guerrier, se glissa une
indiquer que, dans cette âme de guerrier, se glissa une passion profonde, mais jalousement tenue secrète. Comme dans le sonnet d'Arvers, son cœur «eut son mystère ». Pour qui s'enflamma-t-il ? Pour une jeune parente, peut-être. C'est le roman de La Tour d'Auvergne, roman encore indéchiffré. On sait l'histoire de son duel, à Huningue, qui faillit lui coûter la vie. On est beaucoup moins renseigné sur son duel de Vannes, avec un officier qui aurait manqué de respect à une dame alliée à sa famille. Il fallait que cette personne l'intéressât fort, puisqu'il était venu tout exprès de Bayonne pour
l'intéressât fort, puisqu'il était venu tout exprès de Bayonne pour couper la gorge à l'insolent et, en ce temps-là, surtout, de Bayonne à Vannes, il y avait une jolie traite ! Notez qu'il souffrait encore de la terrible blessure qu'il avait reçue récemment. Le nom de la dame, le nom de l'officier ? On les ignore. Y avait-il des obstacles au libre développement de sa passion? Y avait-il, chez ce soldat de fer, une certaine timidité en amour, de par le sérieux et la solennité, même, de ses principes, ce qui ne serait pas invraisemblable? Il semble bien, en tout
qui ne serait pas invraisemblable? Il semble bien, en tout cas, à la façon dont il répondit à sa soeur, qui lui parlait d'un projet de mariage formé pour lui par elle, qu'il se considérât comme l'esclave d'un attachement, même sans espoir. Mais, le plus sûr indice de cet amour, c'est La Tour d'Auvergne lui-même qui l'a donné, — une quarantaine d'années après sa mort. A cette époque, M. Duchatellier, l'écrivain des Archives Bretonnes, se trouvait au château de La Haye, habité par la petite-nièce du premier grenadier de la République. Il trouva là, dans une vieille malle, un amas
République. Il trouva là, dans une vieille malle, un amas assez considérable de papiers. La plupart étaient des notes pour les Origines Gauloises; mais il y avait aussi un certain nombre de lettres, en latin, des lettres adressées à une inconnue, ou, plutôt, placées sous son invocation, car la précaution même de se servir d'une langue interdite aux profanes prouvait qu'elles n'avaient pas été destinées à être envoyées. D'une façon assez mystique (où donc trouve-t-on un homme tout d'une pièce et dont toutes les pensées répondent à ses actes ?), La Tour d'Auvergne exaltait l'objet charmant de son culte, «
La Tour d'Auvergne exaltait l'objet charmant de son culte, « proclamatum et insignissimum », et bien qu'avec précaution, même dans cette sorte de journal intime, confessait l'agitation de son cœur. Tout un côté troubadouresque apparaissait chez lui. S'il écrivait pour lui, cédant à un besoin d'épanchement de ses sentiments, c'est donc qu'il n'écrivait point à l'aimée. Pourquoi avait-il gardé le silence vis-à-vis d'elle ? L'avait-il toujours gardé ? Il y a, dans la reconstitution de cette aventure, un petit problème dont la solution ne laisserait pas d'être intéressante; mais, pour la trouver, les éléments d'investigation sont bien menus, et on
la trouver, les éléments d'investigation sont bien menus, et on en est réduit à des hypothèses. La Tour d'Auvergne amoureux ! c'est un aspect sous lequel on n'est pas très accoutumé à le considérer... Que les mânes du héros me pardonnent d'avoir soulevé — n'ayant pu faire davantage — un coin du voile sous lequel il cachait ses aspirations sentimentales ! PAUL GINISTTY. LES ANNALES POLITIQUES ET LITTÉRAIRES LOUISE MICHEL Louise Michel a beaucoup écrit. Elle a conté longuement sa vie et ses aventures dans deux gros volumes de Mémoires qui manquent, aujourd'hui, d'intérêt et qui n'ont, d'ailleurs, qu'un rapport
qui manquent, aujourd'hui, d'intérêt et qui n'ont, d'ailleurs, qu'un rapport lointain avec la littérature. La « Vierge rouge » a aussi taquiné la Muse. Elle soumit, à diverses reprises, ses élucubrations poétiques à Victor Hugo, qui ne lui ménagea, selon sa coutume, ni les éloges ni les encouragements. Voici, à titre de curiosité, deux échantillons de ses vers : I. — LES ROSES Fleurissez, roses embaumées; Fleurs de l'espoir et de l'été, Les brises toutes parfumées Vous emportent en liberté. Rose de l'églantier sauvage Que dore le soleil levant, Tu tomberas au vent d'orage, Feuille à feuille, dans le torrent.
tomberas au vent d'orage, Feuille à feuille, dans le torrent. Roses blanches, fières et belles, Fleurissez pour les fronts charmants Que la mort couvre de ses ailes. Roses de mai, douces et frêles, Parez les tombes des enfants. Ô roses, le vent a des ailes; Mais, tant que le sol sera chaud, Il naîtra des roses nouvelles, Toutes fraîches pour le tombeau. Et toi, rose du cimetière, Fleuris à l'ombre doucement, Et, blanche ou rouge, dans le lierre Éleve ton front rayonnant. II. — IMPRESSION Ils étaient réunis dans la salle fermée, Le père au front pensif, l'aïeul aux cheveux
salle fermée, Le père au front pensif, l'aïeul aux cheveux blancs, La mère douce et bonne, et, troupe bien-aimée, Un groupe gracieux de tout petits enfants. L'aïeul lisait un livre, au souffle du mystère Qui nous vient de l'abîme. On eût dit que sa voix Tremblait, et les enfants, comme pour la prière, Firent, en pâlissant, le signe de la croix. Un saint respect courbait ces têtes adorables, Et moi, le cœur ému, n'osant plus avancer, Sur la page, de loin, je lus : les « Misérables ». On eût dit voir, dans l'air, quelque chose passer. Citait une blancheur
dit voir, dans l'air, quelque chose passer. Citait une blancheur d'aurore et de lumière Et l'âme y comprenait cette langue sans mots Où l'esprit voit l'esprit; un parfum de prière Montait et descendait comme montent les flots. Je ne sais quelle paix à la terre inconnue Régnait; tout disparut, un instant, à mes yeux : Au loin je vis Pathmos, entre l'onde et la nue, Et l'apôtre debout interrogeant les cieux. LOUISE MICHEL. Victor Hugo n'abandonna pas, dans sa mauvaise fortune, celle qui lui avait donné tant de preuves de confiance et d'admiration. Lorsque, après la Commune, Louise Michel eut
confiance et d'admiration. Lorsque, après la Commune, Louise Michel eut été condamnée à la déportation, le grand poète lui dédia cette lyrique apologie : VIRO MAIOR Ayant vu le massacre immense, le combat, Le peuple sur sa croix, Paris sur son grabat, La pitié formidable était dans tes paroles; Tu faisais ce que font les grandes âmes folles; Et lasse de lutter, de rêver, de souffrir, Tu disais : « J'ai tué ! » car tu voulais mourir. Tu mentais contre toi, terrible et surhumaine. Judith, la sombre juive, Aria, la Romaine, Eussent battu des mains pendant que tu parlais.
la Romaine, Eussent battu des mains pendant que tu parlais. Tu disais aux greniers : « J'ai brûlé les palais! » Tu glorifiais ceux qu'on écrase et qu'on foule. Tu criais : « J'ai tué ! qu'on me lue ! » — Et la foule Écoutait cette femme altière s'accuser. Tu semblais envoyer au sépulcre un baiser; Ton œil fixe pesait sur les juges livides, Et tu songeais, pareille aux graves Éuménides... Ceux qui savent tes vers mystérieux et doux, Tes jours, tes nuits, tes soins, les pleurs donnés à tous, Ton oubli de toi-même à secourir les autres, Ta
tous, Ton oubli de toi-même à secourir les autres, Ta parole semblable aux flammes des apôtres; Ceux qui savent le toit sans feu, sans air, sans pain, Le lit de sangle avec la table de sapin, Ta bonté, ta fierté de femme populaire, L'âpre attendrissement qui dort sous ta colère, Ton long regard de haine à tous les inhumains, Et les pieds des enfants réchauffés dans tes mains; Ceux-là, femme, devant la majesté farouche, Méditaient, et, malgré l'amer pli de ta bouche, Malgré le maudisseur qui, s'acharnant sur toi, Te jetait tous les cris indignés de la loi, Malgré ta
jetait tous les cris indignés de la loi, Malgré ta voix fatale et haute qui t'accuse, Voyaient resplendir l'ange à travers la méduse. Tu fus haute et semblas étrange en ces débats; Car, chétifs, comme sont les vivants d'ici-bas, Rien ne les trouble plus que deux âmes mêlées, Que le divin chaos des choses étoilées Aperçu tout au fond d'un grand cœur inclément, Et qu'un rayonnement vu dans un flamboiement. VICTOR HUGO. L'ART DES VERS XII. DE LA QUALITÉ DES RIMES Après avoir parlé du genre des rimes (masculines ou féminines), nous allons nous occuper de leur qualité ; et,
féminines), nous allons nous occuper de leur qualité ; et, ici, c'est pour me conformer à une distinction traditionnelle que je les diviserai en rimes riches et rimes suffisantes, quitte à vous montrer, chemin faisant, qu'il vaudrait mieux, sans doute, les ranger en deux classes qu'on appellerait les bonnes rimes et les mauvaises, attendu qu'une rime peut être excellente, sans répondre à la définition de la rime riche, tandis qu'une rime très riche peut, néanmoins, être détestable. La rime suffisante est celle qui offre une ressemblance du son de la voyelle, et non de l'articulation tout entière : désir, soupir,
voyelle, et non de l'articulation tout entière : désir, soupir, enfant, coupant, usage, partage. C'est un minimum de rime, qu'on doit, presque toujours, considérer comme insuffisant, malgré son nom. La rime riche est celle qui représente une identité, non seulement du son de la voyelle, mais de toute l'articulation de la dernière syllabe sonore ; autrement dit, c'est la rime dont la voyelle identique est précédée d'une consonne identique, appelée consonne d'appui : désir, saisir, enfant, étouffant, usage, visage. A peine ai-je besoin d'ajouter que, si les consonnes d'appui, sans être identiques, sont absolument équivalentes pour l'oreille, la rime n'en
être identiques, sont absolument équivalentes pour l'oreille, la rime n'en sera pas moins riche, et que, par exemple, enfant rimera tout aussi bien avec triompulant qu'avec étouffant, et désir tout aussi bien avec vizir qu'avec saisir. En principe, les bonnes rimes sont les rimes riches ; toutefois, le degré d'excellence d'une rime ne peut être uniquement établi par la définition de la rime riche comparée à celle de la rime suffisante. Une bonne rime doit, en effet, réunir des qualités d'ordre acoustique et des qualités d'ordre intellectuel; et ce sont ces vertus diverses qu'il nous faut, maintenant, étudier en détail.
ces vertus diverses qu'il nous faut, maintenant, étudier en détail. QUALITÉS D'ORDRE ACOUSTIQUE N'oublions jamais que la rime est essentiellement faite pour l'oreille. C'est de ce principe que découlent toutes les remarques qui vont suivre. Première remarque. — La rime exige des sons similaires, non les mêmes lettres. Nous venons de le voir quant aux consonnes d'appui : enfant, triompht, — gazon, saison, — lasser, tracer... Les voyelles aussi peuvent différer, et les consonnes qui les suivent, pourvu que le son soit le même : charmant, tourment,— mystère, solitaire, — déjà, partage, — consumé, allumai, — prodige, dis-je, — courts,
déjà, partage, — consumé, allumai, — prodige, dis-je, — courts, discours, — beautés, méritez. Par contre, les rimes présentant les mêmes lettres seront fausses, ou, du moins, faibles, si la prononciation diffère. Ainsi, n'est-il pas bon de faire rimer les mots en n gras et les mots en n dur : Au bout de l'univers, va, cours te confiner Et fais place à des cœurs plus dignes de régner, (RACINE, Bérénice.) ou les mots où l'est naturel avec les mots où l'est mouillé : Halte! c'est le premier coup de canon. Allons ! Un long frémissement court dans les bataillons.
canon. Allons ! Un long frémissement court dans les bataillons. (VICTOR HUGO, L'Année Terrible.) L'œil, seul, est pleinement satisfait par cette rime; mais l'oreille l'est beaucoup moins que si le poète avait fait rimer allons avec longs, bataillons avec voyons ou rayons, rimes parfaites, bien que, pour l'œil, l'orthographe soit différente. Cette non-conformité de la prononciation, malgré la conformité de l'orthographe, doit faire éviter la rime des mots en as, is, os, us, ous, dont l's est sonore, avec les mots où cet s est muet : Loin de ces lieux cruels précipitez vos pas; Mes gardes vous suivront, commandés
lieux cruels précipitez vos pas; Mes gardes vous suivront, commandés par Arcas. (RACINE, Iphigénie.) Non, remparts, non, clochers superbes, non, jamais, Je n'oublierai Strasbourg et je n'oublierai Metz, (VICTOR HUGO, Toute la Lyre.) Je tremble pour vous seul. Ah, mon prince! ah, mon fils ! Souffrez? qu'un nom si doux me soit encore permis. (VOLTAIRE, Mérope.) L'insolent, s'emparant du fruit de vos travaux, A prononcé pour moi le Benedicat vobis ! (BOILEAU, Le Lutrin.) C'est le grand chevalier d'Alsace, Eviradnus. Les hommes qui parlaient, il les a reconnus. (VICTOR HUGO, La Légende des Siècles.) Je vais mordre! Allez-vous-en tous! La