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aiguière et son bassin (travail du maître Henri Adnet, Paris, 1742), 50.100 fr ; Dix-huit couteaux à dessert, lames vermeil (Paris 1819-1838), 20.200 francs. La Collection Francis Guérault (deuxième vente). — C’est en présence d’une affluence aussi considérable que lors de la première vente, que M. Alph. Bellier et M. Raoul Ancel présentèrent les objets d’art et d’ameublement, les tableaux, boiseries, meubles et tapisseries figurant dans ce deuxième catalogue, qui complète de superbe façon le tome I devenu introuvable. L’Hôtel de la rue Roquépine ferait une remarquable salle de ventes, l’éclairage y est excellent et met bien en valeur les
l’éclairage y est excellent et met bien en valeur les tableaux et les tapisseries. Citons ces quelques adjudications parmi les plus brillantes : Portrait de Mile Desmarest, par Raoux, 15.000 francs ; Un magnifique ameublement de salon, d’époque Régence, garni de tapisserie au point, 85.500 francs ; Quatre fauteuils, d’époque Louis XIV, garnis de tapisserie des Gobelins, 39.000 francs ; Trois fauteuils, d’époque Louis XVI, 32.500 francs ; Une bibliothèque, d’époque Régence, 28.500 francs, une petite table, d’époque Louis XV, 23.000 francs ; Une superbe et grande commode, d’époque Louis XV, en laque de Chine, par Macret, 68.000 francs ;
XV, en laque de Chine, par Macret, 68.000 francs ; Un secrétaire en laque française, du temps de Louis XVI, par Garnier, 60.000 francs ; Une table-liseuse, du temps de Louis XV, 30.000 fr. ; Une boiserie de bibliothèque, époque Régence, 30.000 francs ; un tapis de la Savonnerie de la Manufacture Royale des Gobelins, d’époque Régence, 95.000 francs ; une suite de cinq tapisseries de la Manufacture Royale de Beauvais, d’époque Louis XVI, 132.100 francs et une tapisserie de la Manufacture Royale d’Aubusson, d’époque Louis XV : Le Retour de voyage, 24.600 francs. Cette deuxième vente produisit plus d’un
de voyage, 24.600 francs. Cette deuxième vente produisit plus d’un million. La Collection de M. Alphonse Trézel. — La Galerie Jean Charpentier nous conviait à cette prestigieuse réunion que présidaient avec leur autorité habituelle, MM. Henri Baudouin et Etienne Ader, en compagnie de MM. les experts M. Rousseau, F. Max-Kann, Mannheim et Ed. Pape. M. Alph. Trézel qui, durant son existence, n’eut qu’une passion, celle de collectionneur, parvint par son goût et son érudition, à constituer cet ensemble superbe dont on gardera le souvenir. Nous souhaitions voir le Louvre acquérir une toile des plus curieuses, de Gabriel de Saint-Aubin, du
une toile des plus curieuses, de Gabriel de Saint-Aubin, du point de vue documentaire sur tout, mais notre Musée national n’en manifesta le moindre désir et c’est bien regrettable. Cette œuvre Laban cherchant ses dieux, qu’exécuta Saint-Aubin, en 1753, pour le concours de l’Ecole royale des élèves protégés, fut rachetée par la succession moyennant 30.000 francs. Citons ces quelques enchères : Un dessin, par Boucher : Allégorie mythologique, 10.500 francs ; un Portrait de jeune fille, de l'Ecole espagnole du XVIIIe siècle, 27.000 francs ; un Portrait d'homme, par Heinsius, 21.000 francs; un Portrait d'homme, par Vanloo, 20.000 francs ;
21.000 francs; un Portrait d'homme, par Vanloo, 20.000 francs ; une toile par Moreau : La Halte en forêt, 26.000 francs. Six grands fauteuils, d'époque Régence, 24.700 francs ; Une table-bureau, d'époque Louis XV, 17.500 francs ; Une commode, signée ; Leleu, 19.000 francs et une tapisserie d'Aubusson, du temps de Louis XV, d'après la tenture de Boucher Personnages chinois, 25.500 francs. Au total : 701.000 francs. La Collection de Mme André Saint. — Attendue depuis plusieurs mois, cette remarquable vente avait attiré l'élite des collectionneurs. On s'écrasait littéralement dans la Galerie Charpentier, M. Etienne Ader tint le marteau durant
la Galerie Charpentier, M. Etienne Ader tint le marteau durant deux séances écrasantes, ayant à ses côtés, MM. Féral, Catroux, Rousseau, Pape et Portier. La première journée consacrée aux tableaux, gravures, objets d’Extrême-Orient, bois sculptés et objets divers totalisa 841.070 francs ; elle nous permit de noter : un magnifique Portrait de Mme Sériziat, par Louis David, 86.000 francs ; un charmant Portrait de femme, par Greuze, 55.000 francs; le Portrait présumé de Lavoisier (?), par Nattier, 100.000 francs. Une toile, par Schall : La feinte résistance, 85.000 francs ; deux merveilleux pendants, par Schall : Le coucher et Le
deux merveilleux pendants, par Schall : Le coucher et Le lever, 160.000 francs, et par Schall encore : La jolie visiteuse, 55.000 francs. Un paravent à huit feuilles, en laque noir et or, provenant de la collection Cécile Sorel, 35.100 francs. La deuxième journée qui s'achève sur un total de 1 million 376.000 francs, comprenait les bronzes, les sièges, les meubles, les étoffes, les tapisseries et les tapis. Deux paires d'appliques en bronze doré, du temps de Louis XV, firent 18.000 francs ; Une paire d'appliques, de même époque, 29.000 francs ; Un ameublement de salon du temps de Louis
francs ; Un ameublement de salon du temps de Louis XV, recouvert de tapisserie de Gobelins, plusieurs fauteuils estampillés ; Heurtaut, 165.000 francs ; Un petit bureau de dame, en citronnier, signé ; Paunier, 15.000 fr. ; Une petite table, signée : Voris, 14.500 francs ; Un bel écran, du temps de la Régence, 24.100 francs ; Une petite table, du temps de Louis XV, 30.100 fr. ; Un petit bureau, estampillé, de : Criaerd, 30.100 fr.; Un très beau bureau Islat, du temps de la Régence, estampillé B. V. R. D., 107.500 francs ; Deux meubles du temps de
R. D., 107.500 francs ; Deux meubles du temps de Louis XIV, 100.000 francs ; une Une table rognon, signée : Landrin, 21.600 francs ; tapisserie de Beauvais, d'époque Louis XV, d'après le Prince, 70.000 francs, et deux panneaux de la Manufacture Royale de Beauvais, du XVIIIe siècle, 85.000 francs. Les deux vacations produisirent 2 millions 217.000 francs. La Collection de M. Emile Tabbagh. — C'est à Mmes Henri Baudouin et Roger Walther, qu'elle fut confiée. On paya 18.500 francs Un grand bol en ancienne faïence de Khagès du XIIIe siècle, 30.100 francs ; Un plat rond en ancienne faïence
siècle, 30.100 francs ; Un plat rond en ancienne faïence de Damas, 13.000 francs ; Un plat en ancienne faïence de Rhodes ; 22.000 francs, Une coupe ronde en ancienne faïence de Rhodes et 12.000 francs, Une aiguière en ancienne faïence de Kutageh. Collections de M. Maurice Lange et de divers amateurs. — Deux bonnes séances bien partagées, permirent à M. Etienne Ader d'enregistrer des enchères plus que satisfaisantes. Citons : Une paire de vases en spath fluor et bronze, du temps de Louis XVI, adjugés 13.000 francs ; Une pendule en marbre et bronze, du temps de Louis XVI,
pendule en marbre et bronze, du temps de Louis XVI, 11.900 francs ; Un bureau plat estampillé : Garnier, 14.500 francs ; Un ameublement de salon garni de tapisseries, meubles estampillés : Cebat, 27.000 fr. ; Quatre panneaux en tapisserie d'Aubusson, d'après Huet, 24.100 francs ; une sépia, par Fragonard Les Crêpes, 25.100 francs ; un Portrait présumé de Nicolas Luckner, par Perronneau, 28.000 francs ; une toile, par Bellotto : La Place du Marché, à Pirna, 31.000 francs ; une toile, par Boilly La jeune mère, 22.500 francs ; une toile, par Fragonard : L'embuscade, 10.000 francs ; une
une toile, par Fragonard : L'embuscade, 10.000 francs ; une peinture, par Van Goyen ; Le Village au bord de l'eau, 19.100 francs ; une toile, par Winterhalter : La Duchesse de Morny, 13.200 francs ; Une partie de service en porcelaine de Sèvres, 20.500 francs ; Deux appliques en bronze, du temps de Louis XV, 14.000 francs ; Un ameublement de salon, tapisserie du temps de Louis XV, 19.000 francs ; Une commode, estampillée de Truart, 10.000 francs ; Une commode, estampillée de : Pelletier, 13.000 francs et Un bureau bonheur du jour, du temps de Louis XV, 16.200
bureau bonheur du jour, du temps de Louis XV, 16.200 francs. Au total : 940.000 francs. Collections de M. X..., et d'un amateur. — Ces deux intéressantes collections furent dispersées par les soins de Mmes Henri Baudouin, Edouard Giard et Etienne Ader. Une fois encore, la Galerie Charpentier resplendissait d'élégance. Parmi les dessins et les tableaux : un panneau, par Corot : Les Chaumières au grand saule, fut adjugé 19.100 francs ; une très belle toile, par Corot : La petite Vannerie, environs d'Epernon, 91.000 francs, et une autre toile par Corot : Le Passeur, 30.000 francs ; un charmant
par Corot : Le Passeur, 30.000 francs ; un charmant Jongkind : La Meuse à Dordrecht, 13.100 francs ; un beau Troyon : Boeufs au labour, 38.100 francs et un Diaz de la Pena : Vision d'Orient, 13.000 fr. Parmi les objets d'art, les meubles et les tapisseries : Deux statuettes en terre cuite, par Clodion ; Jeunes faunes, 34.300 francs ; une statuette en terre cuite, par Clodion : Léda, 41.000 fr.; Un grand paravent à quatre feuilles, en tissu de la Savonnerie, du temps de la Régence, 75.000 fr.; un canapé et dix fauteuils garnis d'Aubusson, du temps
fr.; un canapé et dix fauteuils garnis d'Aubusson, du temps de Louis XV Fables de La Fontaine, taine, 49.100 francs ; Deux consoles, d'époque Régence, 19.000 francs et une tapisserie de la Manufacture Royale de Beauvais : les grotesques Chinois, d'après Bérain, 42.100 francs. Collection Brouwet. Mentionnons enfin ces prix obtenus au cours de la vente des objets d'art Empire et des autographes de cette prestigieuse collection. Un Portrait de Napoléon, par le baron Gros, atteignit 12.200 francs et une lettre de l'Empereur à Barras, 23.500 francs. Les musées de Compiègne, de la Malmaison et de la Légion d'honneur firent
Compiègne, de la Malmaison et de la Légion d'honneur firent quelques belles acquisitions au cours de cette passionnante dispersion. INFORMATIONS Il nous a été donné, à la Galerie Gerbo, 93, avenue Mozart, d'admirer l'exposition d'A. Roussel. Ce n'est pas un jeune peintre mais un homme jeune dans la peinture, et qui travaille avec sa sensibilité et son intelligence. Il est le peintre des paysages nocturnes, que par le dispositif spécial d'un verre bleu diffusant la lumière dans sa voiture, il traduit d'après nature. Il est aussi le peintre des intérieurs de cathédrale, dont il s'attache à reproduire la luminosité des
de cathédrale, dont il s'attache à reproduire la luminosité des vitraux, et l'éclat de la pierre caressée par le soleil. Félicitons A. Roussel de sa réussite. Cet artiste, amant des belles architectures et des belles lumières, est en excellente voie. Son intérieur de Saint-Etienne-du-Mont, le dernier en date, nous prouve tout à la fois la justesse de sa conception et celle de son exécution. S. K. Sennel ier Frères 3, quai Voltaire PARIS TOUTES FOURNITURES POUR ARTISTE Le Cirant : J. Quenne. Les pages hélio ont été tirées sur Solex crème, des Papeteries G. Libert, 83, rue de la Chapelle,
crème, des Papeteries G. Libert, 83, rue de la Chapelle, Paris. Copyright Editions "ART VIVANT" 1935 La reproduction sans indication de source, de tous les articles ou des illustrations parus dans L'Art Vivant est strictement interdite. GEORGES LANG, Imprimeur, II bis, rue Curial— Paris. 1957-7-35. LA JOIE DE VIVRE Ce sont les images dues aux maîtres de la Hollande ou des Flandres qui offriraient les plus belles illustrations à ce thème : la joie de vivre. Dans les intérieurs de Vermeer, aux murs luisants, aux parquets blonds, aux meubles bien cirés, tout respire le bonheur et la richesse. Les portraits
cirés, tout respire le bonheur et la richesse. Les portraits que Rubens fit des deux femmes qu’il aima et de lui-même, qu’il chérissait sans doute mieux encore, nous prouvent que le peintre-diplomate régnait aussi aisément sur leur cœur que sur le calme empire de son génie. Les peintres français ont plus de pudeur. La joie de vivre, ils la peignent avec le calme d’un paysage raisonnable, sur lequel ils étendent un beau ciel sans tourments. Ils exaltent plus volontiers la noblesse du travail. Les imagiers du duc de Berry illustrent les labeurs des Quatre Saisons. Si les Le Nain nous
les labeurs des Quatre Saisons. Si les Le Nain nous montrent des paysans, souvent attablés dans l’intimité de leur chaumière, nous devinons que, si ceux-ci mangent à leur faim, c’est qu’ils n’ont pas d’autres soucis, ni d’autres plaisirs que ceux de leur tâche. J’arrive à cette époque gracieuse où les amants découvrirent l’agrément des boudoirs propices aux confidences. Qu’a-t-elle de comparable à la joie de vivre, cette griserie légère dont se contentent ces tendres héros d’amours sans lendemain, qui mettront toute leur élégance à savoir bien mourir ? Miss Murphy offre avec trop d’impudeur ses formes charmantes, l’amoureux de Fragonard
offre avec trop d’impudeur ses formes charmantes, l’amoureux de Fragonard tire avec trop d’impatience le verrou, les compagnons de Watteau rêvent de voyages trop lointains, pour que se répande sur leur cœur cette joie de vivre qui, du ciel, s’écoule si légèrement sur la chevelure de Danaé ? Et que dire des mères toujours laborieuses, toujours chargées de victuailles, qu’évoque la patience de Chardin! Ingres, sans doute, fera avec M. Bertin le portrait d’un homme repu et satisfait. Mais l’évocation du Bain Turc où, pour délivrer sa volupté savante, Ingres s’efforce d’unir des courbes inaccordables, efface en nous le souvenir
s’efforce d’unir des courbes inaccordables, efface en nous le souvenir de cette effigie bourgeoise. Sur tout ce siècle, où la raison du Code balance mal la passion de la gloire, régnent les fauves inapaisés de Barye. La joie, il faut la chercher dans ces soirs d’Île-de-France, où rayonne l’économie magie de Corot ; sur les pommiers de Sisley, tout frémissants de la blanche averse du printemps ; sur les prés adorés des troupeaux, qu’étend le pinceau gras de Pissarro ; sur les jardins où les fleurs semblent forcées par les touches brillantes de Monet. Ma vie a vu naître et
touches brillantes de Monet. Ma vie a vu naître et s’effacer trop d’êtres, dont la beauté naissait de mes seules complaisances, dont l’amour même qu’ils semblaient m’inspirer n'était imaginé que par mon seul désir d’aimer, dont la jeunesse laissait vite fléchir ces formes pleines dont mon désir, autant que mon orgueil, se régalait, pour que je puisse désormais ignorer que le bonheur ne vient que de l’absence de passion. Mordons goulûment aux beaux fruits de l’été. Mais n’occupons jamais notre esprit par la pensée des fruits que nous venons de dévorer. Dans les contrées brûlantes où damment les filles aux
dévorer. Dans les contrées brûlantes où damment les filles aux cheveux de feu, ne nous aventurons que le temps de nous enrichir de quelques images. Assis devant son foyer le navigateur, enfin conquis par la stabilité de la terre, ouvre parfois, pour distraire ses rêves, une boîte de Pandore dont les dangers sont désormais éventés. Seul, l’art mérite de provoquer en nous cette inquiétude dont sont indignes les plus belles vivantes. Car son amour renforce, même après nous, cette jeunesse qui s’étouffe si vite sous nos plaisirs humains. Jacques GUENNE. LA MAISON SOUS LE SIGNE DES DIEUX PAR JEAN GALLOTTI
LA MAISON SOUS LE SIGNE DES DIEUX PAR JEAN GALLOTTI La conquête de la maison est la plus ancienne de l'homme ; elle est restée, pour lui, celle qui a le plus de prix. Aussi a-t-il toujours cherché, âprement, à la défendre. Mais elle a tant d'ennemis que le courage et la ruse n'y peuvent suffire. Il y faut le concours des puissances cachées. Les animaux totémiques furent sans doute requis d'exercer leur influence secourable sur les huttes et les cavernes des hommes préhistoriques, comme sur les cabanes des Peaux-Rouges et les paillottes des nègres d’Afrique. Les peintures rupestres des
et les paillottes des nègres d’Afrique. Les peintures rupestres des Magdaléniens, bisons, sangliers, loups, auraient été ainsi les gardiennes des réduits dont elles ornent les parois, tout en servant, comme le croit Frobénius, à des pratiques magiques favorables à la chasse. Dès les premiers temps de l'antiquité grecque, nous trouvons Vesta, divine flamme apportée du commun berceau des Aryens, brûlant à tous les foyers. La maison, pour mieux se concilier l'impérissable vierge, en devient le temple. Avant chaque repas, le maître lui fait offrande d'un peu d'huile, d'un peu de vin généreux que le feu consume avec une brusque lueur
vin généreux que le feu consume avec une brusque lueur et un grésillement semblable à un regard ami et un murmure de bénédictions. Au dehors, sentinelle plus concrète et plus lourde, une statue d'Hermès défend l'entrée. Les Romains ne firent qu'augmenter l'importance de la religion domestique où le culte des ancêtres se mêlait aux cérémonies propitiatoires. Les Pénates et les Lares étaient représentés par de naïves figurines, près d'un petit autel où ils partageaient la nourriture des hommes et qu'aux jours de fête on ornait de feuillages et de fleurs. Il nous suffit, par ailleurs, de considérer les monstrueux taureaux
Il nous suffit, par ailleurs, de considérer les monstrueux taureaux ailés, à tête humaine, les Kéroubims, défenseurs des palais assyriens, pour savoir que l'idée de confier la garde des habitations à des forces ou à des êtres surnaturels ne fut pas seulement grecque ou latine. Elle est de tous les temps et de tous les pays. Au Tibet, les bonzes placent des reliques dans les murs des monastères en construction pour en éloigner les démons. En Indochine, chez les Moï, quand un des habitants de la maison a été malade, on met sur le toit une poupée d'herbe sèche figurant
on met sur le toit une poupée d'herbe sèche figurant un singe qui tire de l'arc. Au Laos, une treille de bambou, accrochée à la porte, écarte les mauvais génies. En Nouvelle-Calédonie, un mascaron posé sur le seuil, avertit du danger celui qui dort dans sa case. Les naturels de l'Île de Pâques fichent en terre, devant chez eux, la queue de grands lézards en bois pour chasser les diables. C'est de la même idée, du même besoin, que procède la conception de beaucoup de fétiches où s'est manifesté l'art nègre, les poteaux et les faîtages anthropomorphes des cases canaques,
nègre, les poteaux et les faîtages anthropomorphes des cases canaques, les dragons des toits en Extrême-Orient, les fantastiques gardiens des pagodes et les images populaires qu'on place en Chine, à l'entrée des logis. Les religions monothéistes n'ont pu y faire renoncer les peuples. L'Islam même, en dépit de son dogme dépouillé, n'en a pas amoindri la force; en confirmant l'existence des djins, en tolérant le culte des saints, il a permis aux musulmans de suivre l'exemple des païens d'autrefois. Au Maroc, les maçons avant de bâtir doivent jeter sur le sol du marbre et arroser la place où vont s'élever
sol du marbre et arroser la place où vont s'élever les murs pour se rendre les génies favorables. L'édifice achevé, on leur sacrifie un mouton sur le seuil. Nous sommes ici en présence plutôt d'une conjuration que d'un recours. Et cela nous conduit à rappeler les mains de Fathma schématisées, peintes à l'ocre sur les façades, les terrasses aux angles relevés sur les casbahs de l'Atlas ou sur les bordjs sahariens, en même temps que les cornes de bœufs, les queues de requins, les fers à cheval, qu'on trouve au-dessus des portes dans tous les faubourgs de la Méditerranée. Ces
des portes dans tous les faubourgs de la Méditerranée. Ces détails de construction, ces figures et ces objets ont tous pour caractère commun de dresser leurs pointes contre l'assaut des mauvais sorts, et attestent, en ces régions, chez chrétiens et musulmans, un fonds commun de superstitions héritées de l'antiquité. L'ornement appelé bucrâne dans le répertoire de l'architecture classique en est sans doute un souvenir. Le christianisme, d'ailleurs, a officiellement admis la légitimité, sinon de ces diverses pratiques et des croyances qu'elles manifestent, au moins du sentiment qui les inspirent. Il a, pour le satisfaire, inventé ou toléré plus d'un usage.
a, pour le satisfaire, inventé ou toléré plus d'un usage. La bénédiction des maisons, les exorcismes, l'ancienne et charmante habitude de placer dans des niches des statues de saints veillant sur les murs qui les portent, sont autant de concessions faites au besoin du merveilleux qu'éveille chez l'homme sa sollicitude pour son toit. Et le buis des Rameaux, que le plus indifférent en matière religieuse aime à voir suspendu dans quelque coin de sa demeure, peut, de ce point de vue, être tenu pour un rejeton des guirlandes dont, à Rome, les jeunes filles paraient l'autel des dieux lares. À
Rome, les jeunes filles paraient l'autel des dieux lares. À côté des vastes pièces nous voyons souvent de petits réduits pour les conversations particulières et les secrètes aventures. Les salles basses ou salles fraîches étaient habitées — surtout l’été. Dans les salles hautes utilisées l’hiver, le cheminée de vaste dimension jouait un rôle d’importance. Tout un mobilier spécial permettait d’y faire face ou de lui tourner le dos. Nous connaissons surtout les meubles de cérémonie, ceux des châteaux dont nous ne pouvons guère faire état pour juger les habitudes courantes. Mais il en fut certainement au moyen âge comme à
Mais il en fut certainement au moyen âge comme à toutes les époques : l’art populaire était une copie plus ou moins grossière, plus ou moins fruste et naïve des modèles conçus pour l’aristocratie. Ceux-ci, bien que souvent fort riches et en harmonie avec les précieux vêtements de ce temps, devaient être avant tout facilement transportables — les seigneurs changeant fréquemment de résidence. C’était un magnifique mobilier de camp, taillé dans le chêne et sculpté avec un sens décoratif plein de noblesse. Aux murs s’alignaient des banquettes qui servaient de coffres et de malles, des huches, des bahuts couverts le
coffres et de malles, des huches, des bahuts couverts le plus souvent de toile ou de peau. Les chaises, les « formes » pouvaient aussi servir de coffres. Les sièges plus légers, les « fauteuils » étaient pliants, toujours prêts à être transportés d’un endroit à un autre — meubles dans toute l’acception du mot. Les tables à manger, montées sur tréteaux, étaient disposées dans une pièce ou une autre selon l’importance et le nombre des convives. On sait que les couverts étaient rangés d’un seul côté, l’autre restant libre pour le service. Au centre des tables on amenait un
pour le service. Au centre des tables on amenait un buffet sur lequel on présentait les plats. Les sièges et les lits étaient couverts d’un très grand nombre de coussins et de courtepointes ; l’apparence peu confortable de certains meubles de ce temps est donc très illusoire. On pouvait disposer à son gré autour de soi des coussins mobiles de toutes formes et de toutes épaisseurs. Nous savons que la corporation des « coussiniers » était très importante au moyen âge. Pas plus que nous, nos ancêtres n’aimaient les courants d’air ; aussi y avait-il partout des portières, des «
d’air ; aussi y avait-il partout des portières, des « osté-vent » semblables à de grands paravents. À des tringles fixées au plafond étaient accrochées des tentures dont la richesse peut encore nous éblouir. Les lits se trouvaient également entourés de draperies, et pour recevoir les hôtes les salles du château étaient divisées la nuit en petites cellules ou « climatisés » fermés par des tapisseries. Avec la Renaissance apparaissent d’importantes transformations. Le pouvoir central étant plus puissant, les châteaux forts perdaient peu à peu leur raison d’être. La demeure est percée de plus larges ouvertures aux meneaux contournés. L’extérieur,
est percée de plus larges ouvertures aux meneaux contournés. L’extérieur, moins guerrier, s’humanise, se fait plus charmant à l’œil ; il se couvre de décorations élégantes, de rinceaux et d’arabesques. C’est au milieu du XVIe siècle que nous verrons apparaître les premiers planchers lambrissés. Jusque-là le sol était dallé, jonché d’herbes fraîches, et même de fleurs parfumées quotidiennement renouvelées. L’intérieur est plus clair, mais sans doute moins intime qu’il ne l’était au moyen âge. Les meubles qui ne sont plus destinés au voyage sont plus lourds, plus adaptés à la demeure. Mais ils sont loin, dans leur ensemble, de nous