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Si Violette n'avait pas été fatiguée, elle leur aurait facilement rendu un kilomètre sur quatre. Mais elle soutenait tout juste le train, avec un peu d'avance toutefois. Il y en avait un, un jeune officier, presque un enfant, qui était mieux monté que les autres. Il gagnait sur moi à chaque pas ; à deux cents mètres derrière lui galopaient deux dragons et chaque fois que je me retournais, je voyais la distance augmenter entre eux. Les trois autres, qui avaient pris le temps de tirer, étaient loin derrière. J'attendis que l'officier eut une grande avance sur ses hommes ;
que l'officier eut une grande avance sur ses hommes ; alors je ralentis un peu l'allure de ma jument, très peu, très peu, pour donner à croire qu'il me rattrapait. Quand je le sentis aborder portée. Je tournais la tête, le menton sur l'épaule, pour voir ce qu'il allait faire, il ne se disposait pas à tirer et je sus bientôt pourquoi, l'imprudent jeune homme avait retiré ses pistolets des fontes, lorsqu'il avait mis pied à terre pour la nuit. Il brandissait son sabre en hurlant son baragouin. Il ne semblait pas comprendre qu'il était à ma merci. Je ralentis
semblait pas comprendre qu'il était à ma merci. Je ralentis encore un peu, jusqu'à ce qu'il n'y eût plus qu'une longueur de lance entre nos deux chevaux. « Rendez-vous » me cria-t-il en français ? « Permettez-moi de vous complimenter sur votre français » répondis-je en posant le canon de mon pistolet sur mon bras gauche (c'est à mon avis la meilleure façon de tirer à cheval ). Je le visais à la tête et à la clarté de la lune je le vis pâlir, quand il comprit que c'en était fait de lui. Je pensai à sa mère et
était fait de lui. Je pensai à sa mère et j'envoyai ma balle dans l'épaule de son cheval. Je crois qu'il dut se taire beaucoup de mal en tombant, car le cheval s'abattit lourdement, mais j'avais à m'occuper de ma dépêche, aussi je remis ma jument au galop. (A suivre) CONAN DOYLE Le Gérant : Maurice BERNARD. Imprimerie Algérienne, 30, rue Sadi-Carnot, Alger
L'INFANTE EULALIE ET LE PRINCE ANTOINE D'ORLÉANS, (Dessin de M. REICHEN, d'après la photographie de M. F. LEBAS, à Madrid.) SOMMAIRE TEXTE. Courrier de Paris, par Pierre Véron. Trente ans de Paris, par Alphonse Dati. Nos gravures : Mlle l'infante Eulalie et le prince Antoine d'Orléans; Un nuage, tableau de M. Roger Jourdain; Le centenaire d'Arago à Perpignan; Les Echecs; M. le comte Alfred Barré de Saint-Venant; Madagascar. — La clarinette en mi-bémol (nouvelle), suite et fin, par Edouard Montagne. — Revue anecdotique, par Léon Larchey. — Théâtres, par André Monselet. — Chronique musicale, par Albert de Lasalle. — Echecs.
Monselet. — Chronique musicale, par Albert de Lasalle. — Echecs. — Récréations de la famille. GRAVURES. — L'infante Eulalie et le prince Antoine d'Orléans. — Un nuage, tableau de M. Roger Jourdain. — Trente ans de Paris. François Arago. — Le centenaire de François Arago. Grand tournoi au Cercle des Echecs, — M. Prosper Giquel. — M. Le Berquier. — M. Barré de Saint-Venant. Madagascar. Echecs. Rébus. COURRIER DE PARIS Il y a des temps où les temps sont changés! Sitôt que ce jour La trompette sacrée annonçait le retour. Trompette sacrée est ici une métaphore et désigne le simple
Trompette sacrée est ici une métaphore et désigne le simple cornet à piston dont le gamin de Paris se servait jadis pour annoncer à nos oreilles l'approche du carnaval. Les tramways ayant fait de cet instrument folâtre une scie permanente et sérieuse, il a bien fallu renoncer aux beuglements d'antan, en même temps qu'on renonçait d'ailleurs à tolérer les autres manifestations dont les jours gras étaient le prétexte. Ne faisaient-ils pas double emploi désormais, les jours gras? A quoi bon des mascarades spéciales, quand l'existence parisienne du 1er janvier à la Saint-Sylvestre, n'est plus qu'une mascarade ininterrompue? Mascarade politique, littéraire,
la Saint-Sylvestre, n'est plus qu'une mascarade ininterrompue? Mascarade politique, littéraire, artistique, financière,.. Comment auraient-ils gardé quelque saveur, les attrapages qui faisaient les délices de la voie publique, du temps de lord Seymour, de tumultueuse mémoire, maintenant qu'on les trouverait de plusieurs tons au-dessous des polémiques quotidiennes? L'art de s'entreprendre sur le trottoir paraîtrait bien décoloré, en comparaison des polémiques échangées quotidiennement dans notre Parlement. C'est là qu'il faut chercher la vraie cause de la décadence carnavalesque. Elle avait du bon, cependant, cette habitude d'ébats annuels. Il faut à l'homme des occasions pour secouer sa torpeur. C'est absurde, si vous voulez,
occasions pour secouer sa torpeur. C'est absurde, si vous voulez, de dire : « Fin courant, je fondrai dans l'hilarité, » comme s'il s'agissait d'un billet à ordre. Mais pas plus absurde, en somme, que de dire : « Fin courant, je fondrai dans les larmes, » quand approche la Toussaint, fête des tombeaux. Si le deuil est question d'almanach, je ne vois pas pourquoi la gaieté ne serait pas question d'almanach aussi. Quoi que nous en ayons, nous sommes des bêtes essentiellement routinières, nous aimons aussi à manœuvrer par masses. Il nous faut un prétexte dans les monotonies de
masses. Il nous faut un prétexte dans les monotonies de la vie normale, Mais il paraît qu'il nous plait de nous ennuyer aujourd'hui. Tout à la joie est une devise du vieux temps qu'on a remplacée par Tout à Schopenhauer! Il était encore florissant, le carnaval, dans cette année 1836 dont on vient de fêter un glorieux souvenir, dans cette année 1836 qui vit la première représentation des Huguenots. C'est beaucoup, un demi-siècle. Et pourtant, que c'est peu ! Le chef-d'œuvre de Meyerbeer semble dater d'hier, et nous avons trouvé le temps, depuis sa naissance, de faire trois révolutions. La
le temps, depuis sa naissance, de faire trois révolutions. La statistique donnerait de cruels résultats, si l'on pouvait constater combien survivent de ceux qui assistèrent à cette solennité. Trois des interprètes sont encore de ce monde: pourtant parmi lesquels celle qui créa Valentine et qui fut un moment la grande Falcon. On sait comment une soudaine maladie l'éloigna de la scène à l'apogée de sa vogue. Elle eut ce rare courage de continuer à vivre ignorée et oubliée de tous ce qu'elle avait rempli de son renom et où elle habite encore aujourd'hui. L'éminente artiste se résigna héroïquement à n'être
habite encore aujourd'hui. L'éminente artiste se résigna héroïquement à n'être qu'une paisible bourgeoise. Elle semble même faire effort pour se cacher. Je me rappelle qu'un reporter ayant découvert sa trace il y a deux ans, elle le supplia très instamment, dans une entrevue dont il conta les détails, de ne pas trahir son incognito. Mme Dorus-Gras vit aussi. Ceux qui fréquentent, l'été, la plage d'Etretat connaissent la charmante résidence qu'elle s'y est bâtie et qu'elle affectionne au point d'y résider même l'hiver, malgré vents et brises. Doivent-elles être parfois hantées de visions, ces vieillesse des reines du théâtre! Surtout lorsque,
de visions, ces vieillesse des reines du théâtre! Surtout lorsque, comme aujourd'hui, un anniversaire vient ressusciter pour elles une soirée triomphale ! Et ce fut peut-être la plus triomphale de toutes celles que vit l'ancienne salle de la rue Le Peletier, cette première des Huguenots donnée le 29 février 1836, année bissextile. Notons, en passant, que le 29 février joue un rôle exceptionnel dans l'histoire de la musique. C'est un 29 février aussi que Rossini vint au monde. Ce pauvre grand Rossini! La victoire remportée par les Huguenots le rendit bien malheureux, et c'est en vain qu'il essaya de s'en
bien malheureux, et c'est en vain qu'il essaya de s'en consoler par des ironies sur le Sabbat des Juifs. Quant à Meyerbeer, il avait tous les beaux côtés de la rivalité, puisqu'il était le succès, mais n'ayant pas le détour. Jamais, cependant, il n'y eut entre ces deux hommes un effort d'amitié. Le hasard les rapprocha à diverses reprises, Leur amitié resta toujours pleine d'arrière-pensées. Un vieil ami m'a conté l'histoire d'un dîner donné par un haut prince de la finance et dans lequel Meyerbeer et Rossini se trouvèrent réunis sans avoir été prévenus. Meyerbeer était arrivé le premier, On
sans avoir été prévenus. Meyerbeer était arrivé le premier, On annonça Rossini, Le maître de la maison se leva avec empressement pour aller à sa rencontre, Il reçut par la main Meyerbeer, qui n'opposa pas résistance, mais qui faisait une singulière mine. Rossini fit une figure plus étrange encore en se percevant le heureux émulateur. Mais il était homme d'esprit, et tandis que l'autre ne trouvait rien à dire, l'auteur du Barbier frappait amicalement sur l'épaule de Meyerbeer, et avec son sourire ironiquement équivoque : — Voilà celui qui me prouve que j'ai bien fait de ne plus écrire pour
prouve que j'ai bien fait de ne plus écrire pour le théâtre. C'était un énorme compliment ou une énorme perfidie. La contenance de Meyerbeer attesta qu'il le prenait pour une perfidie. Meyerbeer, d'ailleurs, fut durant toute sa vie le plus timoré et le plus ombrageux des hommes. Pourtant qu'on l'acclamait partout, il s'imaginait encore être en butte à la persécution d'ennemis conjurés. Qu'on répétait une de ses œuvres, le moindre lapsus d'un musicien de l'orchestre était pris par lui pour un symptôme de conspiration : — Ils le font exprès, pensait-il. Le complot éclatera le soir de la première. Et
pensait-il. Le complot éclatera le soir de la première. Et plus il avançait dans sa carrière, plus il était nerveux et soupçonneux. C'est lui qui, un jour, laissait échapper devant Roqueplan ce cri du cœur : — C'est possible qu'on m'admire, mais je sens qu'on ne m'aimait pas. Et il ne se trompait pas. On ne l'a jamais aimé, bien qu'il se consumât en efforts obséquieux, lorsqu'il se rencontrait avec le dernier des croque-notes. Il y avait en lui je ne sais quoi de sombre qui tenait à distance. Mais qu'importe tout cela aujourd'hui ? Meyerbeer est entré dans l'apothéose.
qu'importe tout cela aujourd'hui ? Meyerbeer est entré dans l'apothéose. L'homme ne compte plus; il est passé demi-dieu. Cela est si vrai que personne n'a jamais au seul instant pensé, aux heures les plus aiguës de la haine contre le Prussien, que ce Meyerbeer dont la France tire la gloire, est né en plein ennemi. À l'heure même où l'Opéra célébrait le cinquantenaire des Huguenots, on annonçait la mort d'un artiste qui tira large place à notre Académie de musique. Toujours le deuil à côté de la fête. On n'a pas oublié les belles soirées où Bonnemère faisait éclater son
pas oublié les belles soirées où Bonnemère faisait éclater son superbe organe de baryton. C'était un méridional plein d'ardeur, qui répondait au signalement de la chanson : Un p'tit bonhomme, un p'tit bonhomme Pas plus haut que ça. D'où vient que si souvent ces grandes voix jaillissent de corps minuscules? Le public avait accepté Bonnemère tel que, sans la moindre résistance. Dès sa sortie du Conservatoire, il fut au premier rang. Sa carrière, toutefois, dura moins qu'on ne l'aurait espéré. Il fléchit tout à coup et prit sa retraite. Il était resté professeur au Conservatoire et se faisait encore entendre
était resté professeur au Conservatoire et se faisait encore entendre parfois dans l'intimité. Il avait conservé sa verve et enlevait avec une hardiété très personnelle certaines chansons basques d'une couleur très intéressante. On l'aimait beaucoup à Passy, où il s'était retiré et où l'on est très fier des notabilités de retraite. Un galant homme et un vrai artiste de moins. Grande émotion à propos de la maladie de M. Chevreul. C'est qu'ils sont rares, les hommes illustres qui vont si loin dans la vie. La lame use le fourreau. Casimir Delavigne a dit : Quand ils ont tant d'esprit, les
Delavigne a dit : Quand ils ont tant d'esprit, les enfants vivent peu. Quand ils ont du génie, les hommes se dépensent trop pour durer longtemps. A plus forte raison pour devenir centenaires. Si c'est comme une parure nationale, la longévité exceptionnelle d'un grand artiste, d'un grand écrivain ou d'un grand savant. Elle est tout à fait étonnante, la popularité, qui, aujourd'hui, lui accorde le doux privilège de doyen des étudiants. Dans le quartier du Jardin des Plantes, vous entendez le marchand des quatre saisons causer du père Chevreul avec le commissaire du coin. Et c'est un vrai chagrin pour
le commissaire du coin. Et c'est un vrai chagrin pour ces braves gens de le savoir malade. Toujours dans leurs conversations revient comme un refrain : Ce serait embêtant tout de même s'il n'avait pas à ses cent ans ! Nous lui aurions fait une fête tapée. Un centenaire, c'est un bon exemple pour la race, Et aussi un réconfortant. Que de vieillards il rattache à la vie par ses travaux ! À combien il fait penser : Eh ! eh ! j'ai encore quinze ans, j'ai encore vingt ans, pour en arriver là. Un rayon de soleil traversant tous
pour en arriver là. Un rayon de soleil traversant tous ces hivers, vous connaissez la vieille histoire légendaire — C'est vous qui êtes le nègre. Continuez, mon ami, continuez. La formule ici devient d'application logique et ce sont les vœux de tous qui disent au centenaire : Continue, mon ami, continue. Il a continué bravement, M. Chevreul. Très bravement peut-être. Il ne faut pas, à cet âge, pousser jusqu'à la témérité, mais il avait la confiance en lui. Dernièrement encore, à l'Institut, il causait avec un de ses collègues de l'Académie des sciences. Il était question d'un travail passionnant dont
l'Académie des sciences. Il était question d'un travail passionnant dont il rêvait. Et avec un élan candide — Ah ! s'écriait-il, si j'avais encore mes soixante ans ! C'était le printemps pour lui. À chaque instant, il avait de ces mots d'une conviction charmante d'ingénuité. Cependant l'approche de la date solennelle l'avait un peu troublé depuis quelque temps. Ce chiffre flamboyant a quelque chose de fatidique. Il n'osait plus faire autant de projets, ou bien il les ajournait après l'échéance de la centième, employant volontiers cette formule : — Ce sera pour quand J'aurai renouvelé mon bail. Nous pensons bien
sera pour quand J'aurai renouvelé mon bail. Nous pensons bien qu'il le renouvellera, plus heureux que Fontenelle qui manqua la centaine de quelques jours. Il faut que M. Chevreul la complète, ne fût-ce que pour encourager les imitateurs. Cela me rappelle une amusante boutade de cet étonnant Auguste Villemot. C'était à Vichy. Villemot revient à l'heure du dîner, l'air tout joyeux. — Qu'est-ce que vous avez donc fait aujourd'hui, Villemot ? lui demande un de nous. — Ah ! je suis comme Titus, je n'ai pas perdu ma journée. Bah ! Mais non, je vous l'explique, on m'a mené voir
! Mais non, je vous l'explique, on m'a mené voir un centenaire, et il m'a promis de me donner des leçons. Le sexe faible proteste, Or, quand le sexe faible proteste, C'est en général par la voix de Mlle Hubertine Auclert. En effet, Mlle Hubertine Auclert entend que les femmes soient représentées dans les jurys de l'Exposition future. Et, ma foi! elle en donne des motifs dont la raison s'accommode assez bien. Elle dit : — La femme concourt pour ses travaux à l'éclat de ces congrès internationaux du commerce et de l'industrie. Pourquoi ne ferait-elle pas partie des jurys
et de l'industrie. Pourquoi ne ferait-elle pas partie des jurys d'admission? Pourquoi serait-elle exclue des récompenses? Et elle ajoute que si M. Edouard Lockroy répare cette injustice, il sera un grand ministre, La simple perspective d'être un ministre équitable pourrait suffire à faire prendre en considération la requête de la demanderesse. Par la même occasion, on pourrait s'occuper aussi de faire entrer la femme dans les jurys du Salon. Il y a là de nombreuses exposantes, Il y a même des médaillées. Pourquoi n'y aurait-il pas au moins une jurée? Il faut que nous soyons des égoïstes passivement cyniques pour
Il faut que nous soyons des égoïstes passivement cyniques pour ne pas nous être aperçus encore d'un tel abus de pouvoir? Ce Salon, auquel je viens de faire allusion, approche à grands pas, et les ateliers sont en pleine ébullition. Plus qu'une semaine pour parfaire les chefs-d'œuvre. Ah! comme les pinceaux s'en donnent! Car ils attendent volontiers le dernier moment, les pinceaux, flâneurs de leur nature. Il y en a même qui n'arrivent jamais à exécution. Témoin ce beau cri d'un bohème : — Moi, paresseux! Mais j'ai pensé plus de cent tableaux dans ma vie! Sans aller jusque-là, il
de cent tableaux dans ma vie! Sans aller jusque-là, il y en a beaucoup qui pensent leur tableau pendant neuf mois et qui le peignent en trois semaines, Ce sont ceux-là qui se démènent furieusement pour le quart d'heure. Ce sont ceux-là aussi qui se posent avec angoisse cette question annuelle : — Y aura-t-il des sursis? En principe, il ne doit jamais y en avoir. En fait, on déroge presque tous les ans à cette règle sacramentelle. Cette fois pourtant, on jure que pas une seule exception ne sera faite. Tant pis pour les retardataires! On commence à avoir
faite. Tant pis pour les retardataires! On commence à avoir vu, et les plus incrédules seront bien forcés de finir par croire dans l'affaire Pasteur. Nous l'avons dit avec franchise, quand l'audacieux novateur fit sa première communication à l'Académie des sciences : c'était trop tôt. Il s'exposait imprudemment à de véritables désaveux. Il exposait cruellement les malades à de terribles déceptions. Il nous semblait qu'une longue et silencieuse expérience aurait dû précéder la constatation elle-même. Ce fut d'ailleurs l'opinion générale. Mais le succès absout tout. Et le succès semble aussi certain désormais que choses humaines le peuvent être. En prenant
certain désormais que choses humaines le peuvent être. En prenant les calculs les moins favorables aux conjectures, il est établi que, sur dix personnes mordues par un chien enragé, il y en a au moins deux qui prennent la rage. Or, jusqu'à présent, M. Pasteur, a soumis à son traitement plus de trois cents personnes, Il n'a eu qu'un accident, Encore peut-il l'attribuer à des circonstances particulièrement tardives, qu'il avait eu soin de constater en se chargeant de la cure. De plus, il y a six mois d'expérimentation. Le doute ne saurait persister sans tourner à la mauvaise foi. Il
ne saurait persister sans tourner à la mauvaise foi. Il faudrait un revirement inexplicable pour réduire à néant toutes les présomptions. Pourquoi ce revirement se produirait-il? Rien ne le fait prévoir. La France peut donc s'enorgueillir à bon droit d'avoir joué ici le rôle d'initiatrice. Car c'est là une des plus grandes découvertes qu'ait faites l'humanité. Ce qui doit rendre particulièrement méritants les travaux de M. Pasteur, c'est que toujours ils ont été dirigés dans un sens pratique. Nous avons beaucoup de savants, trop de savants même qui s'en tiennent aux belles théories et aux explications platoniques. Leur science se
aux belles théories et aux explications platoniques. Leur science se dépense à chercher pourquoi nous sommes malades, sans s'inquiéter le moins du monde de trouver le moyen de nous rendre la santé. J'avoue que, pour ma part, je reste complètement insensible à ces investigations. Je ne tiens pas du tout, si je meurs d'une maladie, à savoir par quel mécanisme elle aura détruit tel ou tel de mes organes avant de me conduire au cimetière. Tous ces théoriciens sont des farceurs. Ils ont la mystification lugubre. À la bonne heure, parlez-moi d'un homme qui ne se contente pas de vous
parlez-moi d'un homme qui ne se contente pas de vous donner les motifs de votre décès, mais qui cherche à le prévenir. Cela me prend par les sentiments. Les autres me font hausser les épaules, et je les mets dans le même sac, avec ces hâbleurs scientifiques qui démontrent par principes que tel remède devrait être infaillible, et dont le prototype est ce docteur qui s'écriait en faisant l'autopsie d'un cadavre devant ses élèves : -Vous voyez, messieurs, qu'il est mort guéri. Il y a des orages qui éclatent tout d'un coup et qui cessent instantanément. Il en est d'autres
d'un coup et qui cessent instantanément. Il en est d'autres qui laissent longtemps traîner derrière eux de sourds grondements et des éclairs attardés. C'est à cette catégorie qu'appartient la tempête qui s'est déchaînée sur la Comédie-Française. Elle a atteint son maximum d'intensité la semaine dernière et l'on en parle encore cette semaine. C'est bien long pour Paris. Il est vrai qu'aujourd'hui les échos du reportage prolongent indéfiniment le plus petit bruit comme les échos de la montagne grossissent et multiplient le coup de tonnerre. Ce qui restera démontré par ces complications, c'est que tout n'est pas pour le mieux dans
complications, c'est que tout n'est pas pour le mieux dans la plus complexe des organisations théâtrales. Puis une remarque s'impose, ce me semble. MM. les sociétaires de la Comédie-Française, en acceptant la place qu'ils y occupent, ne pouvaient ignorer qu'ils se plaçaient sous la dépendance indirecte d'un ministre qui, à un moment donné, serait dans son droit en ayant une volonté contraire à la leur. Si cette condition ne leur agréait pas, il restaient libres de ne pas entrer dans l'association que régit le décret de Moscou, avec une remarquable incohérence d'ailleurs. Ils étaient libres de rester dans un autre
incohérence d'ailleurs. Ils étaient libres de rester dans un autre théâtre où ils n'auraient dépendu en rien de l'autorité administrative, où ils n'auraient eu à compter qu'avec leur directeur. Toute médaille a son revers. Le sociétariat donne des privilèges considérables; mais, en revanche, il impose certaines charges. À chacun de peser et de juger avant de prendre une décision. C'est un commentaire que j'ai entendu faire de divers côtés, ces jours-ci, à propos de l'araire Dudlay. Il me paraît avoir le bon sens pour lui. À propos de théâtre, voici qu'il est une fois de plus, question de ressusciter l'ancien
qu'il est une fois de plus, question de ressusciter l'ancien Lyrique, Ce doit être tout au moins le centième projet de ce genre. On sait comment, au Château-d'Eau, les dernières tentatives avortèrent lugubrement. Et toujours il en sera de même, n'en doutez pas, quel que soit l'emplacement choisi. On répète volontiers que les compositeurs manquent de théâtres. Mais consultez les directeurs de nos scènes musicales, et ils vous affirmeront que ce sont les théâtres qui manquent de compositeurs. À en juger par les épreuves faites devant la rampe, je suis bien près d'être de cet avis. Ce n'est pas tout.
bien près d'être de cet avis. Ce n'est pas tout. Il faut un public. Ce public existe-t-il assez nombreux pour qu'un théâtre fasse ses frais. Il m'est impossible d'en rien croire. Et quel moment choisirait-on pour renouveler des essais toujours infructueux? Le moment où toutes les entreprises théâtrales traversent des crises qui mettent leur existence en péril. Il y a dise. Fonder présentement un théâtre de musique, c'est à peu près comme si un monsieur avait choisi l'époque du siège de Paris pour fonder un restaurant. Bien entendu, tous les projets comptent sur l'aide de la subvention. C'est ce qui
projets comptent sur l'aide de la subvention. C'est ce qui allèche, c'est ce qui induit en tentation. En vérité, l'État rendrait un bien mauvais service à tout le monde en subventionnant une entreprise semblable : au budget d'abord et aux contribuables, qui n'ont pas besoin de charges nouvelles, à l'entrepreneur lui-même, qui, séduit par la perspective d'émegérer, irait au-devant d'une ruine inévitable. Ah! si l'on a trois cent mille francs de trop, il ne manque pas de moyens de les employer plus utilement en ces heures de misère. — Un type amusant que le docteur X. C'est un hypocondriaque de
type amusant que le docteur X. C'est un hypocondriaque de première classe. Il rencontre hier un de nos amis qui est aussi des siens. La conversation s'engage. — Eh! bonjour, docteur. Comment allez-vous? — Pas bien, mon cher, pas bien. Ce matin, tous mes malades m'ont trouvé très mauvaise mine. Mme de R., coquette surannée, persiste à soutenir contre son extrait de naissance une lutte dans laquelle elle n'a jamais l'avantage. En soirée, cette semaine, elle causait en minaudant avec un très spirituel membre de l'Académie française. Et soudain : — Voyons, quel âge me donnez-vous? L'immortel s'incline et avec