izzako/sundanese-pixelgpt huggingface dataset:
Damar sumebar di Maluku, Sulawesi, nepi ka Filipina (Palawan jeung Samar)
Di Jawa, ieu tutuwuhan diala getahna
Getah damar ieu diolah pikeun dijadikeun kopal
Ciri mandiri jeung habitat
Ieu tutuwuhan boga tangkal anu jangkungna bisa nepi ka 65 méter, batangna buleud silindris kalawan diaméter nepi ka 1,5 méter
Kulit luarna warna abu sarta ngolopék semu beureum
Daunna teu saperti daun tutuwuhan Gymnospermae lain anu boga daun jarum, tapi saperti daun Angiospermae, nyaéta daun lébar
Bentuk strobilusna saperti endog
Ki damar biasa tumuwuh di hutan hujan dataran rendah nepi ka tingkat kaluhuran 1.200 méter di luhureun sagara
Di Jawa, biasana ieu spésiés ilahar dipelak di pagunungan
Ki damar biasana dipelak pikeun diala résinna
Résin ieu bisa diolah jadi kopal anu boga nilai guna pikeun industri
Ieu résin saperti getah anu kaluar tina kulit batang nalika dikolopék
Kaina teu pati awét jeung teu pati kuat
Biasana ngan dipaké pikeun papan suhunan
Rapet kaina kira-kira 380–660 kg/m³
Tangkal ki damar biasa ogé dipelak pikeun jadi pangiuhan sapanjang jalan, saperti di Jalan Dago, Bandung
Tajukna tegak jangkung sarta cagakna anu teu pati lébar
Ahmad Khatib Al-Minangkabawi (26 Juni 1860 – 9 Oktober 1915) mangrupikeun ulama anu kasohor asal Minangkabau, Indonesia
Anjeunna dipikawanoh minangka Imam Agung Masjidilharam sarta guru para tokoh reformis Islam di Indonesia, saperti Ahmad Dahlan (pangadeg Muhammadiyah), Hasyim Asy’ari (pangadeg Nahdlatul Ulama), sareng Sulaiman Ar-Rasuli (pangadeg PERTI)
Ngaran lengkepna nyaéta Ahmad Khatib bin Abdul Latif bin Abdullah bin Abdul Aziz al-Minangkabawi al-Jawi al-Makki asy-Syafi'i al-Asy'ari
Anjeunna dilahirkeun di Koto Tuo, Sumatera Barat, dina poe Senén, 6 Dzulhijjah 1276 H (26 Juni 1860 M)
Abdullah, akina atanapi numutkeun sawatara sumber buyutna Ahmad Khatib, mangrupakeun saurang ulama anu kasohor di éta wewengkon
Warga Koto Tuo ngangkat Abdullah janten imam ogé khatib
Waktu masih cicing di lembur tempat kalahiranana, Ahmad leutik sempet ngalaman pendidikan formal, nya éta sakola dasar teras neruskeun ka Sakola Guru atawa Kweekschool, nu ditamatkeun taun 1871 M. Salian ti diajar di Kweekschool, Ahmad leutik ogé ngapalkeun dasar-dasar élmu ageman ("mabadi’") ti bapana, Abdul Lathif, kaasup diajar maca jeung ngapalkeun Al-Qur'an
Dina taun 1287 H, Abdul Lathif ngajak Ahmad leutik ka Makkah pikeun ngalaksanakeun ibadah haji
Sanggeus rangkéan ibadah haji réngsé, Abdul Lathif balik deui ka Sumatera Barat, sedengkeun Ahmad tetep di Makkah pikeun neruskeun ngapalkeun Al-Qur'an jeung ngulik élmu ageman ti para ulama anu ngajarkeun di Masjidilharam
Salila di Makkah, Ahmad leutik diajar ka sababaraha ulama kawentar, sapertos Umar bin Muhammad bin Mahmud Syatha al-Makki asy-Syafi’i, Utsman bin Muhammad Syatha al-Makki asy-Syafi’i, jeung Bakri bin Muhammad Zainul ‘Abidin Syatha Ad Dimyathi Al Makki Asy Syafi’i
Salian ti éta, "Ensiklopedi Ulama Nusantara" jeung "Cahaya dan Perajut Persatuan" ogé nyebutkeun yén anjeunna berguru ka: Salian ngulik élmu ageman, Ahmad Khatib ogé diajar rupa-rupa élmu séjénna, sapertos matematika, fisika, jeung basa Inggris salila cicing di Makkah
Di Makkah, Ahmad Khatib sering nganjang ka toko buku milik hiji lalaki nu ngaranna Shalih al-Kurdi
Shalih karasa katarik ka anjeunna, teras ngajodohkeun ka putrina nu ngaranna Khadijah, nurutkeun Hamka dina "Tafsir Al-Azhar"
Tina pernikahan eta, Ahmad Khatib boga hiji putra nu ngaranna Abdul Karim (1300-1357 H)
Nanging, pernikahan maranéhna teu lila sabab Khadijah maot teu lami sanggeusna
Sanggeus eta, Shalih, bapa mertua Ahmad Khatib, nyuhunkeun supaya anjeunna nikah jeung putrina nu séjén, Fathimah, anu téh adi kandung Khadijah
Tina pernikahan jeung Fathimah, Ahmad Khatib boga sababaraha anak, di antarana: Ahmad Khatib dipikawanoh minangka saurang bapa anu hadé jeung religius
Anjeunna ngajar pendidikan Al-Qur'an jeung elmu-ilmu ka-Islaman ka putra-putranya, sarta mewariskeun elmu pengetahuanana ka maranéhna
Jadi imam besar Masjidilharam
Aya dua versi anu béda ngeunaan alesan pangangkatan Ahmad Khatib jadi Imam jeung khatib utama di Masjidilharam
Numutkeun Umar ‘Abdul Jabbar, jabatan éta dipasihkeun ka Syaikhul Ahmad Khatib Rahimahullah kusabab pamundut Shalih al-Kurdi, mertua na, ka Syarif Aunur Rafiq supaya ngangkat Ahmad Khatib jadi imam sakaligus khatib
Versi séjén, anu dicatet ku Hamka dina "Ayahku, Riwayat Hidup Dr. Abdul Karim Amrullah jeung Perjuangan Kaum Agama di Sumatra", nyaritakeun yén hiji waktu Ahmad Khatib nuturkeun salat berjamaah anu dipimpin ku Syarif Aunur Rafiq
Waktu salat keur lumangsung, aya kasalahan dina bacaan Rafiq anu terus dibenerkeun ku Ahmad Khatib
Sanggeus salat réngsé, Rafiq naros saha anu ngabenerkeun bacaan éta, lajeng anjeunna dibéjaan yén anu ngabenerkeun éta téh Ahmad Khatib, menantu tina sahabatna, Shalih
Ahirna, Syarif Aunur Rafiq ngangkat Ahmad Khatib jadi Imam Besar di Masjidilharam
Meskipun Ahmad Khatib merupakan seorang Muslim Sunni ortodoks, ia berusaha untuk menyatukan sistem matrilineal di Minangkabau dengan hukum waris yang diajarkan dalam Al-Qur'an
Melalui para murid Minangkabau yang belajar di Makkah dan yang ia ajar di Indonesia, ia mendorong perubahan dalam budaya Minangkabau dengan mengacu pada Al-Qur'an dan Sunnah
Murid-murid Khatib umumna diajarkeun fiqih Syafi'i
Seuseueurna ti maranehna engké jadi ulama-ulama gedé di Indonesia, saperti Abdul Karim Amrullah (Haji Rasul), bapa ti Hamka; Syaikh Muhammad Jamil Jambek ti Bukittinggi; Syaikh Sulaiman Ar-Rasuli, Muhammad Jamil Jaho, Syaikh Abbas Qadhi, Syaikh Abbas Abdullah, Syaikh Khatib Ali, Syaikh Ibrahim Musa, Musthafa Husein al-Mandili, jeung Syaikh Hasan Maksum
Dua muridna anu paling kasohor téh Hasyim Asy'ari jeung Ahmad Dahlan, anu masing-masing ngadegkeun organisasi Islam panggedéna di Indonesia, Nahdlatul Ulama (NU) jeung Muhammadiyah
Dina basa Arab: Dina basa Indonésia:
Sajarah basa Inggris dimimitian ku invasi Anglia-Saxon ka pulo Britania kira-kira 1.500 taun ka tukang
Basa Inggris nyaéta basa Jérmanik Kulon anu diturunkeun tina dialék Anglo-Frisian anu dibawa ka pulo Britania ku imigran Jérmanik ti bagian kalér-kuloneun anu ayeuna disebut Walanda jeung Jérman
Asalna, Inggris Kuna nyaéta grup dialek anu ngagambarkeun rupa-rupa asal-usul karajaan Anglia-Saxon Inggris
Salah sahiji dialek ieu, West Saxon pamustunganana datang ka ngadominasi
Basa Inggris Kuna aslina ieu lajeng dipangaruhan ku dua gelombang invasi
Gelombang invasi munggaran nyaéta panyatur cabang Skandinavia tina kulawarga basa Jerman
Aranjeunna nalukkeun sareng netepkeun bagian Inggris dina abad ka-8 sareng ka-9
Lajeng gelombang kadua invasi ieu Normans dina abad ka-11 anu spoke dialek Perancis
Dua invasi ieu nyababkeun basa Inggris "campuran" dina sababaraha darajat (sanaos henteu kantos janten basa hibrida literal)
Hirup babarengan sareng anggota étnis Skandinavia pamustunganana nyababkeun nyederhanakeun tata basa sareng pengayaan inti Anglo-Inggris tina basa Inggris
Tauhid uluhiyah Allah téh nya éta ngagesakeun sakabéh bentuk ibadah ngan ka Allah, saperti doa, ménta, tawakal, sieun, ngaharepkeun, nyembelih, bernadzar, sarta sagala rupa ibadah anu geus diajarkeun ku Allah jeung Rasulullah Shallallahu ‘Alaihi Wasallam
Ngahususkeun hiji jinis ibadah pikeun salian ti Allah téh mangrupikeun lampah zalim anu gedé pisan di sisi-Na, anu mindeng disebut minangka syirik ka Allah
Ku ngagesakeun Allah dina tauhid uluhiyah-Na, jalma éta geus bisa disebut salaku jalma anu iman
Ku kituna, loba ulama nu nyebutkeun yén tauhid uluhiyah téh mibanda kahormatan anu leuwih luhur tur jadi anu paling penting dina bertauhid
Beda jeung tauhid rububiyah, anu dipiboga ku jalma anu iman ogé jalma kafir, sahingga teu ngajadikeun anu ngalakukeunana jadi jalma anu iman ka Allah
Tauhid uluhiyah atawa tauhid ibadah téh bagian tina tauhid anu ngajarkeun ngeunaan ngagesakeun Allah dina ibadah
Tauhid asma wa sifat nyaéta bagian tina mentauhidkan (ngagesakeun) Allah dina akidah Islam
Tauhid ieu mangrupikeun wujud panglaksanaan ngagesakeun makhluk ka Allah ngeunaan nami-nami sareng sipat-sipat-Na, anu mana nami-nami sareng sipat-sipat ieu geus ditetepkeun ku-Na sorangan
Tauhid Asma' was Shifat nyaéta ngagesakeun Allah ku cara netepkeun nami-nami sareng sipat-sipat anu geus ditetepkeun ku-Na (dina firmanna) atawa anu disebatkeun ku Rasul-Na (dina hadits), tanpa ngalakukeun ilustrasi (Takyif), nyarupaan jeung naon-naon (Tamtsil), nyimpangkeun harti (Tahrif), atawa malahan nolak nami atawa sipat éta (Ta’thil)
Dalil ngeunaan Tauhid Asma' jeung Sifat tina al-Quran di antarana nyaéta firman Allah anu hartosna: Dalil tina as-Sunnah di antarana nyaéta ucapan Nabi ﷺ:
Liang hideung badag kacida nu dipikawanoh dina basa Inggris salaku supermassive black hole disingget SMBH atawa SBH nyaéta hiji liang hideung, anu miboga massa aya kana ratusan rébu, jutaan, atawa miliaran kalina massa panonpoé ()
Ari liang hideung sorangan nyaéta objék astronomi nu geus ngarandapan runtagna gravitasi, nyésakeun hiji daérah rohang angkasa nu bentukna buleud, di dinya, euweuh hiji-hiji acan objék nu bakal bisa ngaléos, kaasup cahya
Tina bukti-bukti nu geus katénjo, ampir unggal galaksi miboga liang hideung badag kacida dina puseurna
Kawas, galaksi catang bobo ("milky way") boga liang hideung badag kacida nu luyu jeung sumber radio Sagitarius A*
Akrési gas unggalbéntang kana liang hideung badag kacida téh prosés anu boga papancén pikeun méré tanaga keur inti galaksi aktif (AGN) jeung quasar
The Astrophysical Journal (ApJ) nyaéta jurnal saintifik copélna astrofisika jeung astronomi nu diténjo ku batur sapagawéan, nangtung saprak taun 1895 ku astronom Amérika ngaranna George Ellery Hale jeung James Edward Keeler
Ieu jurnal geus teu dituluykeun deui dina édisi citakna, kur nyésa édisi éléktronikna hungkul saprak taun 2015
arXiv (diucapkeun jadi "erkip" ("archive")—X-na ngarépréséntasikeun hurup Chi Yunani⟨χ⟩) nyaéta hiji répositori nu molongo jang sasaha baé ("open-access") dina édisi pra-citak jeung paska-citak éléktronik (dipikawanoh salaku "e-prints") nu disapukan jang ngunjal sanggeus moderasi, ngan lain panénjoan ku babaturan sapagawéan
Répositori ieu téh ngalimpud péper ("papers") saintifik dina bidang matematika, fisika, astronomi, téknik éléktro, élmu komputer, biologi kuantitatif, statistika, matematika kauangan, jeung ékonomi, nu bisa dibuka dina jero jaringan ("online")
Bibcode (dipikawanoh ogé salaku refcode) nyaéta pangawanoh ringkes nu dipaké ku sababaraha sistim data astronomi jang nangtukeun référénsi literatur ku cara nu unik
PubMed Identifier nu hartina Pangawanoh PubMed atawa disingget PMID nyaéta hiji bilangan buleud ("integer") nu unik, dimimitian ku codice_1, dilarapkeun unggal catetan PubMed
PMID teu sarua jeung PMCID ("PubMed Central identifier") nu ngidéntifikasi kabéh hasil gawé nu dikedalkeun dina PubMed Central nu bébas jang diaksés
Harpsichord nyaéta pakakas musik anu dicoo ku keyboard
Ieu ngaktifkeun jajar levers nu ngahurungkeun mékanisme pemicu nu plucks hiji atawa leuwih string ku plectrum leutik dijieunna tina quill atawa plastik
Senar aya dina tegangan dina papan sora, anu dipasang dina kotak kayu; papan sora ngagedékeun geter tina senar supados anu ngadangukeunana
Kawas organ pipa, kecapi bisa mibanda leuwih ti hiji manual keyboard, komo papan pedal
Harpsichord ogé tiasa gaduh tombol eureun anu nambihan atanapi ngahapus oktaf tambahan
Sababaraha harpsichord bisa boga buff stop, nu brings strip tina kulit buff atawa bahan sejenna dina kontak jeung string, muting sora maranéhna pikeun simulate sora kecapi nu dipetik
Istilah ngalambangkeun sakabeh kulawarga instrumen plucked-keyboard sarupa, kaasup virginals leutik, muselar, sarta spinet
Harpsichord ieu loba dipaké dina Renaissance jeung musik Baroque, boh salaku alat iringan boh salaku alat soloing
Dina jaman Baroque, kecapi mangrupikeun bagian standar tina grup kontinyu
Bagian basso continuo acted salaku yayasan pikeun loba potongan musik dina jaman ieu
Salila ahir abad ka-18, kalayan ngembangkeun fortepiano (lajeng ngaronjatna pamakéan piano dina abad ka-19) harpsichord laun ngiles tina pamandangan musik (iwal dina opera, dimana eta terus dipaké pikeun marengan recitative )
Dina abad ka-20, éta nyieun resurgence, dipaké dina pintonan sajarahna informed musik heubeul, dina komposisi anyar, sarta, dina kasus langka, dina gaya nu tangtu musik populér (misalna, Baroque pop )
Harpsichord ieu paling dipikaresep nimukeun dina ahir Abad Pertengahan
Nepi ka abad ka-16, tukang harpsichord di Italia geus nyieun instrumen lightweight kalawan tegangan low stringing kuningan
Pendekatan anu béda dilaksanakeun di Walanda Kidul dimimitian dina ahir abad ka-16, utamana ku kulawarga Ruckers
Harpsichord maranéhanana ngagunakeun konstruksi heavier sarta ngahasilkeun nada leuwih kuat sarta has kalawan tegangan luhur treble stringing baja
Ieu kaasup harpsichord munggaran kalayan dua kibor, dipaké pikeun transposisi
Instrumén Flemish dilayanan salaku modél pikeun konstruksi harpsichord abad ka-18 di bangsa séjén
Di Perancis, keyboard ganda diadaptasi pikeun ngadalikeun paduan suara senar anu béda-béda, ngajantenkeun alat musik anu langkung fleksibel (disebut 'ganda ekspresif')
Instrumén ti puncak tradisi Perancis, ku produsén sapertos kulawarga Blanchet sareng Pascal Taskin, mangrupikeun salah sahiji anu paling dikagumi tina sadaya harpsichord, sareng sering dianggo salaku modél pikeun pangwangunan instrumen modern
Di Inggris, firma Kirkman sareng Shudi ngahasilkeun harpsichord canggih tina kakuatan sareng sonoritas anu hébat
Tukang Jerman sapertos Hieronymus Albrecht Hass ngalegaan repertoire sora alat ku cara nambihan paduan suara genep belas kaki sareng dua suku; instrumen ieu nembe dilayanan salaku model pikeun tukang modern
Kira-kira taun 1700 fortepiano munggaran diwangun ku Bartolomeo Cristofori
Fortepiano mimiti ngagunakeun perkusi, senarna dipukul ku palu kertas kulit tibatan dipetik
Beda jeung harpsichord, fortepiano mampuh ngarobah volume dinamis, méré ngaranna
[2] Nepi ka ahir abad ka-18 harpsichord ieu diganti ku piano sarta ampir ngiles ti tempoan pikeun kalolobaan abad ka-19: iwal nya éta pamakéan terus di opera pikeun ngalengkepan recitative, tapi piano kadang lunta malah aya
Twentieth-century efforts to revive the harpsichord began with instruments that used piano technology, with heavy strings and metal frames
Starting in the middle of the 20th century, ideas about harpsichord making underwent a major change, when builders such as , , and sought to re-establish the building traditions of the Baroque period
Harpsichords of this type of historically informed building practice dominate the current scene
Harpsichord rupa-rupa ukuran jeung wangun, tapi kabeh boga mékanisme dasar sarua
pamuter nu depresses konci nu batu leuwih pangsi di tengah panjangna
Tungtung konci séjén lifts jack (strip panjang tina kai) nu nahan plectrum leutik (sapotong ngaganjel ngawangun quill, mindeng dijieun tina plastik dina abad ka-21), nu plucks string
Nalika pamuter nu ngaleupaskeun konci, ujung jauh balik ka posisi sésana na, sarta jack ragrag deui; plectrum nu, dipasang dina mékanisme létah nu bisa swivel mundur jauh ti string, ngalirkeun string tanpa plucking deui
Nalika konci ngahontal posisi istirahatna, damper anu dirasakeun di luhur jack ngeureunkeun geter senar
Prinsip dasar ieu dipedar sacara rinci di handap
&lt;/br&gt; &lt;/br&gt; Senar, tuning, sareng papan sora
Unggal senar ieu tatu sabudeureun "pin tuning" (ogé katelah "pin wrest" ) di tungtung pangcaketna pamaén
Lamun diputer ku rengkuh atawa tuning palu, pin tuning nyaluyukeun tegangan supados string disada pitch bener
Pin tuning dicekel pageuh dina liang dibor dina "pinblock" atawa "wrestplank", hiji plank hardwood oblong
Neruskeun tina pin tuning, string salajengna ngaliwatan "nut" nu, ujung seukeut nu dijieunna tina hardwood tur ilaharna napel na wrestplank nu
Bagian tina senar saluareun kacang ngabentuk "panjangna ngageter", nu plucked tur nyiptakeun sora
Di tungtung séjén tina panjangna ngageter, senar ngaliwatan sasak, ujung seukeut sejen dijieunna tina hardwood
Salaku kalawan nut, posisi horizontal string sapanjang sasak ditangtukeun ku pin logam nangtung diselapkeun kana sasak, ngalawan nu string rests
Sasak sorangan rests on "soundboard" a, panel ipis kai biasana dijieunna tina spruce, fir atawa-dina sababaraha harpsichord Italia- cypress
Papan sora éfisién ngirimkeun geter senar kana geter dina hawa; tanpa soundboard a, string bakal ngahasilkeun ngan sora pisan lemah
Hiji senar napel dina tungtung jauh na ku loop ka "hitchpin" nu secures kana kasus nu
Sababaraha manual sareng paduan suara senar
Bari loba harpsichord gaduh hiji string per catetan, harpsichord leuwih elaborate bisa mibanda dua atawa leuwih string pikeun tiap catetan
Nalika aya sababaraha senar pikeun tiap catetan, senar tambahan ieu disebut "choirs" senar
Ieu nyadiakeun dua kaunggulan: kamampuhan pikeun rupa-rupa volume sarta kamampuhan pikeun rupa-rupa kualitas tonal
Volume ngaronjat nalika mékanisme alat diatur ku pamaén (tingali di handap) ku kituna pencét hiji konci tunggal plucks leuwih ti hiji string
Kualitas tonal tiasa variatif ku dua cara
Kahiji, paduan suara anu béda tina senar tiasa dirarancang pikeun gaduh kualitas tonal anu béda, biasana ku gaduh hiji sét senar dipetik ngadeukeutan kacang, anu nekenkeun harmonik anu langkung luhur, sareng ngahasilkeun kualitas sora "nasal"
Mékanisme instrumen, disebut "eureun" (nyusul pamakéan istilah dina organ pipe) ngidinan pamaén pikeun milih hiji paduan suara atawa lianna
Kadua, gaduh hiji konci noyod dua senar sakaligus robah teu ngan volume tapi ogé kualitas tonal; contona, lamun dua senar disetel ka pitch sarua plucked sakaligus, catetan teu ngan louder tapi ogé richer tur leuwih kompleks
Éfék anu jelas pisan dimeunangkeun nalika senar anu dipetik sakaligus dina hiji oktaf
Ieu biasana kadéngé ku ceuli lain salaku dua nada tapi jadi hiji: sora senar nu leuwih luhur dicampurkeun jeung nu ti handap, jeung ceuli ngadangu nada handap, enriched kualitas tonal ku kakuatan tambahan dina harmonik luhur
tina catetan disada ku string luhur
Nalika ngajéntrékeun harpsichord éta adat pikeun nangtukeun choirs na string, mindeng disebut disposition na
Pikeun ngajelaskeun nada tina paduan suara senar, terminologi organ pipa dianggo
Senar dina nada dalapan kaki (8') disada dina nada normal anu dipiharep, senar dina nada opat suku (4') disada saluhureun oktaf
Harpsichord aya kalana kaasup paduan suara genep belas-suku (16') (hiji oktaf leuwih handap dalapan suku) atawa dua-suku (2') paduan suara (dua oktaf luhur; rada langka)
Nalika aya sababaraha paduan suara senar, pamaén sering tiasa ngontrol paduan suara anu mana
Ieu biasana dilakukeun ku ngabogaan sakumpulan jacks pikeun tiap paduan suara, sarta mékanisme pikeun "mareuman" unggal set, mindeng ku ngagerakkeun register luhur (ngaliwatan nu jacks geser) gigir jarak pondok, ku kituna plectra maranéhanana sono string
Dina instrumen basajan ieu dipigawé ku cara manual mindahkeun registers, tapi salaku harpsichord mekar, tukang nimukeun levers, levers dengkul jeung mékanisme pedal sangkan leuwih gampang pikeun ngarobah pendaptaran
Harpsichord kalawan leuwih ti hiji keyboard (ieu biasana hartina dua kibor, tumpuk hiji dina luhureun séjén dina fashion hambalan-wijaksana, sakumaha jeung organ pipe) nyaritakeun kalenturan dina milih mana string maén, saprak unggal manual bisa diatur ngadalikeun plucking nu
tina susunan senar anu béda
Ieu ngandung harti yén pamaén tiasa gaduh, contona, hiji 8 'manual sarta 4' manual siap dipaké, sahingga mungkin mun pindah antara aranjeunna pikeun ménta luhur (atawa handap) pitches atawa nada béda
Sajaba ti éta, harpsichord misalna mindeng boga mékanisme (nu "gandeng") nu pasangan manual babarengan, ku kituna hiji manual tunggal muterkeun duanana sét string
Sistem anu paling fleksibel nyaéta "shove coupler" Perancis, dimana manual handap ngageser maju sareng mundur
Dina posisi mundur, "anjing" napel na beungeut luhur manual handap kalibet beungeut handap kenop manual luhur
Gumantung kana pilihan keyboard jeung posisi coupler, pamuter nu bisa milih salah sahiji susunan jacks dilabélan dina "angka 4" salaku A, atawa B jeung C, atawa tilu
Sistim jack "dogleg" Inggris (ogé dipaké dina Baroque Flanders) teu merlukeun coupler a. Jacks dilabélan A dina Gambar 5 boga bentuk "dogleg" nu idin boh keyboard maén A. Lamun pamaén hayang maénkeun luhur 8 'ti manual luhur wungkul teu ti manual handap, cecekelan eureun disengages jacks dilabélan
A na engages gantina hiji baris alternatif tina jacks disebut "lute eureun" (teu ditémbongkeun dina Gambar)
Kecapi stopan dipaké pikeun niru sora hampang tina kecapi nu dipetik
Pamakéan sababaraha manual dina harpsichord a teu asalna disadiakeun pikeun kalenturan dina milih senar bakal disada, tapi pikeun transposisi tina instrumen maén dina kenop béda (tingali "Sajarah harpsichord nu" )
Sababaraha harpsichord mimiti dipaké hiji oktaf pondok pikeun register panghandapna
Alesan di balik sistem ieu nya éta not low F ♯ jeung G ♯ jarang diperlukeun dina musik mimiti
Catetan bass jero ilaharna ngawangun akar chord, sarta chord F ♯ jeung G ♯ jarang dipaké dina waktu ieu
Kontras, low C jeung D, duanana akar chord umum pisan, sono pisan lamun harpsichord kalawan konci panghandapna E disetel ka cocog tata perenah keyboard
Nalika sarjana nangtukeun rentang pitch instrumen kalawan jenis ieu oktaf pondok, maranéhna nulis "C / E", hartina catetan panghandapna mangrupa C, dicoo dina kenop nu ilaharna bakal disada E. Dina susunan sejen, katelah "G. /B', konci panghandapna B disetel ka G, sarta semu C-seukeut jeung D-seukeut masing-masing disetel ka A jeung B. Kasus kai nahan dina posisi sadaya anggota struktural penting: pinblock, soundboard, hitchpins,
anggota struktural penting: pinblock, soundboard, hitchpins, keyboard, jeung aksi jack
Ieu biasana ngawengku handap padet, sarta ogé bracing internal pikeun ngajaga formulir na tanpa warping handapeun tegangan tina string
Kasus pisan rupa-rupa beurat tur sturdiness: harpsichord Italia mindeng konstruksi hampang; konstruksi heavier kapanggih dina instrumen Flemish engké jeung nu diturunkeun tina aranjeunna
Kasusna ogé masihan harpsichord penampilan luarna sareng ngajagi alatna
Harpsichord badag nyaéta, dina harti, sapotong jati, sabab nangtung nyalira dina suku jeung bisa jadi styled dina tata cara jati séjén tempat jeung jaman na
Instrumén Italia mimiti, di sisi séjén, éta jadi lampu dina konstruksi nu aranjeunna diperlakukeun rada kawas biola a: diteundeun pikeun neundeun dina hal luar pelindung, sarta dicoo sanggeus nyokot kaluar tina kotak na nempatkeun eta dina meja
Méja sapertos kitu sering rada luhur - dugi ka ahir abad ka-18 jalma biasana maén nangtung
Antukna, harpsichord diwangun ku ngan hiji kasus, sanajan aya hiji tahap panengah: "jero-luar palsu", nu keur alesan éstétika murni diwangun kasampak saolah-olah kasus luar ngandung hiji batin, dina gaya heubeul
Malah sanggeus harpsichord jadi objék timer encased, aranjeunna mindeng dirojong ku stand misah, sarta sababaraha harpsichord modern boga suku misah pikeun portability ningkat
Loba harpsichord boga tutup nu bisa diangkat, panutup pikeun kibor, sarta stand musik keur nahan lambar musik jeung skor
Harpsichord geus dihias ku rupa-rupa cara: kalawan cet buff polos (misalna sababaraha instrumen Flemish), kalawan kertas dicitak kalawan pola, kalawan kulit atawa panutup buludru, kalawan chinoiserie, atawa aya kalana ku karya seni dicét kacida elaborate
[ "klarifikasi diperlukeun" ] Varian
The virginal mangrupakeun bentuk rectangular leutik tur basajan tina harpsichord ngabogaan ngan hiji string per catetan; string ngajalankeun sajajar jeung keyboard, nu aya dina sisi panjang kasus nu
A spinet nyaéta harpsichord kalawan senar diatur dina hiji sudut (biasana ngeunaan 30 derajat) kana keyboard
Senar-senarna deukeut-deukeut teuing pikeun jacks pikeun pas antara aranjeunna
Gantina, senar nu disusun dina pasangan, sarta jacks aya dina sela gedé antara pasangan
Dua jacks dina unggal gap nyanghareupan dina arah nu lalawanan, sarta unggal plucks a string meungkeut celah
Diarist Inggris Samuel Pepys nyebatkeun "triangle" na sababaraha kali
Ieu sanés alat perkusi anu ayeuna urang sebut segitiga ; rada, éta ngaran pikeun spinets oktaf-pitched, nu éta triangular dina bentuk
Clavicytherium mangrupikeun harpsichord sareng papan sora sareng senar anu dipasang sacara vertikal nyanghareup ka pamuter, prinsip ngahemat rohangan anu sami sareng piano tegak
Dina clavicytherium a, jacks pindah horisontal tanpa bantuan gravitasi, ku kituna aksi clavicytherium leuwih kompleks tinimbang harpsichord séjén
Ottavini mangrupakeun spinets leutik atawa virginals dina pitch opat-suku
Harpsichord dina pitch oktaf éta leuwih umum dina Renaissance mimiti, tapi popularitasnya ngurangan engké on
Sanajan kitu, ottavino tetep pohara populér salaku alat domestik di Italia nepi ka abad ka-19
Di Nagara-nagara Lemah, ottavino biasana dipasangkeun sareng parawan 8 ', dibungkus dina cubby leutik handapeun papan sora alat anu langkung ageung
The ottavino bisa dihapus sarta disimpen dina luhureun virginal, nyieun, dina pangaruh, alat manual ganda
Ieu sok disebut 'indung-jeung-anak' atawa 'double' virginals
Aya kalana, harpsichord diwangun nu kaasup set sejen atawa sét string underneath tur dicoo ku foot-dioperasikeun pedal keyboard nu pemicu plucking sahiji konci-pitched panghandapna tina harpsichord nu
Sanaos teu aya harpsichord pedal anu masih aya ti abad ka-18 atanapi sateuacanna, ti Adlung (1758): set handap biasana senar 8 '... diwangun kawas harpsichord biasa, tapi kalawan extent dua oktaf wungkul
The jacks sarupa, tapi maranéhna bakal nguntungkeun tina disusun deui ka tukang, saprak dua [bass] oktaf nyokot saloba spasi opat dina harpsichord biasa Saacanna 1980 nalika Keith Hill ngawanohkeun desain na pikeun harpsichord pedal
Seuseueurna kecapi pedal diwangun dumasar kana desain piano pedal anu masih aya ti abad ka-19, dimana alatna salega pedalboard
Bari ieu lolobana dimaksudkeun salaku instrumen latihan pikeun organis, sababaraha lembar dipercaya geus ditulis husus pikeun harpsichord pedal
Sanajan kitu, susunan pedals bisa ngagedekeun sora tina sagala sapotong dipigawé dina instrumen, sakumaha nunjukkeun dina sababaraha albeum ku E. Power Biggs
The archicembalo, diwangun dina abad ka-16, miboga tata perenah keyboard mahiwal, dirancang pikeun nampung sistem tuning varian nungtut ku prakték komposisi jeung experimentation téoritis
Anu langkung umum nyaéta instrumen kalayan seukeut pamisah, ogé dirarancang pikeun nampung sistem tuning waktos éta
Harpsichord lipet mangrupikeun alat anu tiasa dilipat supados langkung kompak, sahingga ngagampangkeun perjalanan sareng éta
Kompas jeung rentang pitch
Sacara umum, harpsichord saméméhna boga rentang leuwih leutik batan leuwih engké, sanajan aya loba pengecualian
Harpsichord panggedena boga rentang ngan leuwih lima oktaf, sarta pangleutikna boga handapeun opat
Biasana, keyboard anu paling pondok dipasihan rentang anu langkung panjang dina bass kalayan " oktaf pondok "
Rentang pitch tradisional pikeun instrumen 5-oktaf nyaéta F 1 –F 6 (FF–f‴)
Tuning pitch sering dianggap A 4 = 415 Hz, kira-kira semitone leuwih handap tina nada konsér standar modérn A 4 = 440 Hz
Pangecualian anu ditampi nyaéta pikeun repertoire barok Perancis, anu sering dilakukeun ku a = 392 Hz, kira-kira semitone handap deui
Tempo Jean-Philippe Rameau 's "Risalah on harmoni" (1722) [Dover Publications], Buku Hiji, bab lima, pikeun wawasan kana tuning barok Perancis; "Kusabab lolobana semitones ieu kacida diperlukeun dina tuning organ sarta instrumen sarupa séjénna, sistem chromatic Harpsichord kalawan leuwih ti hiji keyboard (ieu biasana hartina dua kibor, tumpuk hiji dina luhureun séjén dina fashion hambalan-wijaksana, sakumaha jeung organ pipe) nyadiakeun kalenturan dina milih mana string
nyadiakeun kalenturan dina milih mana string maén, saprak unggal manual bisa diatur ngadalikeun plucking nu
geus digambar up."
Nyetel alat ayeuna biasana dimimitian ku netepkeun A; sajarahna eta bakal dimimitian ti hiji C atawa hiji F. harpsichord ngagunakeun clef bass (F clef)
Sababaraha instrumen modéren diwangun ku kibor anu tiasa ngageser ka gigir, ngamungkinkeun pamuter pikeun nyaluyukeun mékanisme sareng senar dina boh A
= 415 Hz atanapi A = 440 Hz
Upami tuning lian ti temperamen anu sami dianggo, alatna kedah nyetél deui saatos keyboard digeser
Sapanjang période sajarah, harpsichord ieu dipapaésan ciri; pikeun sawala éksténsif jeung ilustrasi tingali Kottick (2003)
Kasus dicét dina kelir caang (utamana di Perancis abad ka-18), atawa ditutupan ku veneer kai elaborate (abad ka-18 Inggris), atawa adorned kalawan moldings sculptural jeung kenop (Italia)
Papan sora ngandung lukisan, boh barang-barang individu sapertos kembang sareng sasatoan (Flanders, ogé Perancis), atanapi bahkan (dina alat anu mahal), lukisan skala pinuh sapertos biasana dieksekusi dina kanvas
Kibor tiasa gaduh "konci bodas" sareng "konci hideung" anu sami sareng piano ayeuna, tapi tukang damel sering nganggo pola anu sabalikna, kalayan seukeut bodas sareng natural hideung
Ulikan ngeunaan hiasan harpsichord janten widang ilmiah penting dina abad ka-20, utamana ku karya Sheridan Germann (2002), anu pangaweruh ngalegaan nepi ka titik bisa pin handap seniman anonim husus anu digawé kalayan pembina husus
Seuseueurna repertoire standar pikeun kecapi ieu ditulis nalika kembangan sajarah kahijina, jaman Renaissance sareng Baroque
Musik munggaran nu ditulis husus pikeun harpsichord solo ieu diterbitkeun kira-kira awal abad ka-16
Komposer anu nyerat musik harpsichord solo seueur pisan salami jaman Baroque di nagara Éropa kalebet Italia, Jerman, Inggris sareng Perancis
Komposisi harpsichord solo kaasup suite tari, fantasias, jeung fugues
Diantara komposer kawentar anu nulis pikeun harpsichord éta anggota sakola virginal Inggris jaman Renaissance, utamana William Byrd ( 1540-1623)
Di Perancis, sajumlah ageung karya solo anu ciri pisan diciptakeun sareng disusun janten opat buku "ordre" ku François Couperin (1668-1733)
Domenico Scarlatti (1685–1757) mimiti karirna di Italia tapi nulis lolobana karya harpsichord solo na di Spanyol; Karyana anu paling kasohor nyaéta séri 555 harpsichord sonata
Panginten komposer anu paling sohor anu nyerat pikeun harpsichord nyaéta Georg Friedrich Händel (1685-1759), anu nyusun seueur suite pikeun harpsichord, sareng khususna JS Bach (1685-1750), anu damel solo (contona, "The Well-Tempered Clavier" sareng nu "Goldberg Variations" ), terus dipigawé pisan lega, mindeng dina piano
Bach oge pelopor konser harpsichord, duanana dina karya ditunjuk saperti kitu, sarta dina bagian harpsichord of na Kalima Brandenburg Concerto
Dua komposer nu pang menonjol dina jaman Klasik, Joseph Haydn (1732–1809) jeung Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791), nulis musik harpsichord
Pikeun duanana, alat anu dipidangkeun dina jaman baheula karirna,&lt;/link&gt;[ "cutatan diperlukeun" ] sarta ieu lolobana diganti ku piano dimimitian kasarna dina ahir 1770s.&lt;/link&gt; Musik tina revival harpsichord
Ngaliwatan abad ka-19, harpsichord ampir sakabéhna diganti ku piano
Dina abad ka-20, komposer balik deui ka instrumen, sabab néangan variasi dina sora sadia pikeun aranjeunna
Dina pangaruh Arnold Dolmetsch, harpsichordists Violet Gordon-Woodhouse (1872–1951) jeung di Perancis, Wanda Landwska (1879–1959), aya di forefront tina renaissance instrumén urang
Konser pikeun instrumén ieu ditulis ku Francis Poulenc ( "Concert champêtre", 1927–28), jeung Manuel de Falla
"Konser Ganda" Elliott Carter dicitak pikeun harpsichord, piano sareng dua orchestra chamber
Pikeun akun lengkep ngeunaan musik diwangun pikeun harpsichord revived, tingali harpsichord Kontemporer
Genre: Teen Drama Dijieun ku: Martin Algus Disutradarai ku: Ergo Kuld Dibintanginya: Lauri Pedaja Ivo Reinok Roger Stahlman Ragnar Uustal Liina Vahter Johanna-Maria Parv Kristi Villard Komposer Musik Téma: Röövel Ööbik Téma Bubuka: "Kids Stuff Rock" Nagara Asal: Éstonia Basa Asli: Éstonia Jumlah Usum: 2 Jumlah Episode: 46 Producer: Tuuli Roosma Waktos Ngajalankeun: 45 menit Jaringan: Kanal 2 Leupaskeun: 8 Oktober 2010 (S1) 10
Leupaskeun: 8 Oktober 2010 (S1) 10 Méi 2012 (S2) Ühikarotid nyaéta séri TV drama rumaja Éstonia anu ditayangkan dina Kanal 2
Séri ieu mimiti ditayangkan dina 8 Maret 2010
Ditulis ku Martin Algus sareng diproduksi ku Tuuli Roosma
Ieu ngeunaan mahasiswa ti lokasi Éstonia béda anu méakkeun waktu maranéhanana di asrama murid di Tallinn
Sapatu maén bal, ogé katelah cleats atawa sapatu maén bal dina basa Inggris Amérika Kalér, nyaéta jenis sapatu dipaké nalika maén bal asosiasi (sepak bola), lolobana variasi na, sarta sababaraha kaulinan anu dimaénkeun dina beungeut cai nu sarua
Anu dirancang pikeun lapangan jukut gaduh studs dina outsole pikeun ngabantosan cengkraman
"Sapatu" modéren henteu deui sapatu tradisional anu leres-leres henteu nutupan ankle - sapertos kalolobaan jinis sapatu olahraga anu sanés, desain sareng penampilan dasarna parantos ngahiji sareng sneakers ti taun 1960-an
Variasi tina sapatu anu dipaké pikeun maén bal rugbi nampilkeun sababaraha béda desain konci husus pikeun olahraga éta sahingga katelah sapatu rugbi dina kontéks éta; sanajan sapatu dirancang pikeun soccer mindeng dipaké ku pamaén rugbi dina posisi nu tangtu
Sanajan lolobana pakait jeung maén bal jeung rugbi, sapatu ieu mindeng dipaké dina olahraga sejenna anu dimaénkeun di surfaces jukut, kayaning touch, lacrosse, hurling, shinty, komo tug of war
1800-an: Salila abad ka-19 rupa-rupa bentuk maén bal jadi beuki populér di Britania Raya
Pamilon bakal ngagem sapatu kerja anu beurat sareng beurat pikeun maén
Ieu mangrupikeun sapatu maén bal anu munggaran kalayan topi baja di payun, kalayan tali panjang sareng puncak luhur
Sapatu ieu ogé kadang-kadang ngagaduhan stud logam atanapi paku dipasang di handap supados pamaén langkung gaduh cengkraman sareng stabilitas
Dina bagian ahir abad ka-19, boots khusus maén bal anu munggaran dirarancang, didamel tina kulit kandel sareng beurat anu ngalir langsung ka ankle pikeun ningkatkeun panyalindungan; boot kahiji beuratna 500 grams (18 oz) sarta bakal ganda dina beurat lamun éta baseuh
1900–1940: Dina mangsa ieu gaya sapatu bal tetep dasar pisan
Aranjeunna tetep kitu salila taun antar-perang, sanajan loba produser bal-boot kawentar, kayaning Gola, Hummel na Valsport jadi kantos beuki populér
1940–1960: Sanggeus Perang Dunya Kadua, desain sapatu bal robah sacara dramatis
Amérika Kidul mimitina ngagem sapatu torek jeung leuwih fléksibel, nu engké jadi perhatian dunya
Desain ieu fokus kana ngaronjatkeun kontrol alus tur hadé najong-kakuatan tinimbang boot leuwih pelindung
Dina 1954 Adi Dassler ngawanohkeun screw-in studs
nu masihan tim Jérman kaunggulan nyata salila final Piala Dunya hujan-lashed taun éta
(Lanceukna Adi Dassler, Rudolf Dassler - pangadeg Puma - ngabantah klaim yén Adi Dassler asalna tina studs screw-in.)
1960-an: Dina taun 1960-an, seueur sapatu maén bal ngagaduhan potongan anu langkung handap sareng dirancang supados langkung hampang sareng langkung fleksibel
[1] Ieu ngamungkinkeun pamaén pangalusna di Éropa jeung Amérika Kidul pikeun pindah gancang sarta ngarobah arah leuwih gancang
Mitre, Joma sareng Asics ngagabung
Adidas jadi pabrikan top salila dékade ieu, kalawan 75% pamaén dina Piala Dunya FIFA 1966 maké Adidas
1970-an: Taun 1970-an ningali seueur kamajuan utama sareng parobihan dina desain sapatu maén bal
Ieu kaasup sapatu torek jeung rupa-rupa kelir
Sponsor boot ogé janten langkung nyebar
Adidas mangrupikeun pamimpin pasar dina waktos ieu, ngaluarkeun téknologi anyar sapertos padding pikeun nyayogikeun panyalindungan keuneung
[1] Dina ahir dékade, dina 1979, éta cemented statusna ku ngaleupaskeun naon anu geus lumangsung pikeun jadi boot pangalusna-jual sadaya waktos, Copa Mundial
Salila periode ieu, sababaraha jinis kulit alami anu paling umum dianggo: kulit kangguru, kulit anak sapi sareng kulit gandum/sapi
[2] Diadora asup ka pasar dina dasawarsa ieu
1980-an: Taun 1980-an ningali kamajuan téknologi tina boot maén bal dina 1970-an
Umbro, Lotto sareng Kelme ngiringan pasar dina dékade ieu
1990s: tipe anyar tina tunggal diwanohkeun pikeun ngaronjatkeun kasaimbangan pamuter
Adidas Predator, dirancang ku Australia Craig Johnston dina ahir 1980-an, dirilis dina 1994 sarta ngarasakeun kasuksésan instan
Mizuno, Reebok, Uhlsport, jeung Nike mimiti konsistén nyieun sapatu bal dina dékade ieu
Sepatu boot munggaran Nike anu populér, Nike Mercurial Vapor, langsung mangaruhan kana sékrési na di 1998 sareng saatos Ronaldo ngagem sapasang dina Piala Dunia FIFA 1998
2000-an: Dina dékade mimiti abad 21 téhnologi laser diwanohkeun pikeun ngahasilkeun mimiti pinuh ngaropéa boot bal di 2006
[1] Boot laceless munggaran, Lotto Zhero Gravity, ogé dirilis dina 2006
[2] Sapatu tanpa renda engké janten populer pisan dina ahir 2010s
2010s: Dina jaman kaulinan modern anu ningali tempo patandingan jadi leuwih gancang sarta pamaén leuwih teknis condong, pabrik ngawanohkeun téhnologi anyar, kaasup footwear torek dijieunna tina bahan alternatif
[1] Kustomisasi boot ogé janten langkung menonjol kalayan kebangkitan internét
sapatu laceless jadi pohara populér sanggeus Adidas ngarilis Ace PureControl dina 2016
[2] [3] Sanaos Adidas ningkatkeun popularitas sapatu laceless, sapatu laceless munggaran dikaluarkeun ku perusahaan bootmaker Italia Lotto di 2006
Sanajan teu bisa nyieun parobahan signifikan dina dunya sapatu laceless, Lotto Zero Gravity ieu dipaké ku pamaén kawentar kayaning Cafu, Andriy Shevchenko jeung Luca Toni
[4] Saatos Adidas ngamimitian trend di 2016, pausahaan séjén kawas Umbro, New Balance jeung Nike ogé geus ngarilis versi maranéhanana sapatu laceless
Sapatu tanpa renda nunjukkeun konci anu langkung saé sareng stabilitas gurat
A luhur knitted, ngamungkinkeun pamaén boga kontrol bal hadé alatan aréa permukaan nu leuwih gede
Bahan pikeun sapatu bal
Sapatu maén bal mangrupikeun bagian penting tina alat pamaén
Éta dirarancang pikeun nyayogikeun daya tarik dina sawah sareng nangkep taneuh supados henteu ngageser sareng ngageser
Sapatu maén bal bisa dijieun tina loba bahan béda kayaning karét, sintétik kayaning nilon jeung polyurethane, atawa kulit
Bahan anu paling populér pikeun sapatu bal nyaéta kulit kangguru
Kulit kangguru nyaéta jinis kulit anu dijieun tina kulit kangguru
Éta gaduh tékstur anu unik sareng awét pisan
Éta ogé ambekan sareng hampang, anu ngajadikeun éta sampurna pikeun pamaén maén bal anu kedah lincah di lapangan
Sababaraha pamaén resep kulit bari batur resep bahan sintétik atawa plastik sabab leuwih awét sarta leuwih murah
gaya béda pikeun surfaces béda
Gumantung kana jenis permukaan, jenis olahraga sarta malah posisi wearer urang atawa peran dina kaulinan, gaya béda tina boot jeung utamana konfigurasi stud sadia
Pikeun pitches teuas, pamilon amatir bisa maké sapatu bal turf (TF) atawa sapatu plastik-stud (katelah "dibentuk dampal suku ")
Pikeun maén bal indoor, pausahaan ngembangkeun sapatu pangadilan indoor (IC)
Ieu hadir kalawan Soles karét, dimaksudkeun pikeun maksimalkeun pungsi cekelan di lantai jeung dirancang husus pikeun kaulinan indoor
Pikeun maén bal dina turf atawa jukut jieunan, sababaraha pamaén maké biasa taneuh teguh (FG) sapatu bal
Tapi maké sapatu bal biasa on turf greatly ngurangan umur boot, jadi pausahaan kayaning Nike geus ngembangkeun sapatu bal pikeun jukut jieunan (AG), nu boga studs sirkular leutik
Jenis sapatu maén bal anu sanés nyaéta SG (tanah lemes)
Disarankeun make bari maén dina well-grassed atawa sodden widang
Nalika maén dina jenis pitch ieu, sababaraha pamaén ni'mat ngagunakeun boot jeung screw-in studs dina suku non-dominan (ngadukung) maranéhna pikeun nyadiakeun cengkraman, sarta boot jeung karét pondok atawa studs plastik dina dominan (najong / lulus) suku
pikeun nyadiakeun akurasi
Sanajan kitu, paling pamaén milih pikeun konfigurasi konsisten dina duanana sapatu
Nu leuwih anyar, sol dijieun kalawan sapatu dirancang husus katelah "wilah" geus dijieun Soles nyanghareup ka sababaraha arah, sacara téoritis pikeun maksimalkeun pungsi cekelan jeung ngaleutikan tatu ankle
Nanging, ayeuna-ayeuna, sapatu maén bal "bladed" parantos dikritik ti sababaraha badan olahraga Inggris pikeun nyababkeun tatu anu berpotensi serius pikeun pamaén
Klub maén bal Inggris Manchester United malah geus ngalarang pamaén maranéhanana maké sapatu kalayan studs bladed sanggeus pamaén kawas Wayne Rooney sarta David Beckham ngalaman tatu metatarsal terus-terusan
Dina taun-taun ayeuna, patarosan timbul ngeunaan kasalametan pamaén bal awéwé anu ngagem sapatu maén bal lalaki, utamina kusabab bentuk suku sareng bédana distribusi beurat antara suku awéwé sareng lalaki
Sanaos sapatu maén bal janten unisex, panilitian nunjukkeun yén awéwé langkung sering tatu nalika maén dina sapatu maén bal
Pasar maén bal sareng merek
Asalna, sapatu maén bal ngan ukur aya hideung, tapi ayeuna-ayeuna, aranjeunna sayogi dina sababaraha warna sapertos biru, héjo, beureum, bodas, koneng, pérak, emas sareng pink
Pausahaan ngaran badag kayaning Nike, Adidas, Puma jeung kawas geus nyieun hiji dampak dina pasaran jeung jualan catetan
Sapatu andalannya Nike nyaéta Phantom VNM, Phantom VSN, Tiempos sareng The Nike Mercurial Vapor anu dianggo ku Cristiano Ronaldo sareng anu sanésna
Perusahaan Jerman Adidas tanggung jawab kana rentang Predator anu dianggo ku David Beckham, Gary Neville, sareng Steven Gerrard, ogé Copa Mundial anu lami-lami salamet
Sakabéh tim nasional Jérman maké sapatu Adidas dina Piala Dunia FIFA 2006
Sapatu unggulan perusahaan Jerman sanésna nyaéta Puma King Platinum, Puma Future sareng Puma One anu dianggo ku Sergio Agüero, Marco Reus, Cesc Fàbregas sareng Antoine Griezmann
Sapatu Puma King parantos dianggo ku pamaén legendaris sapertos Pelé, Eusébio, Johan Cruyff sareng Diego Maradona
Dina kali panganyarna, pausahaan tersukses Nike jeung Adidas, jeung produk maranéhanana ngarasakeun popularitas hébat diantara footballers profésional; diantara endorser Nike nyaéta dua kali FIFA World Player of the Year Ronaldinho, duo disebut tadi Wayne Rooney jeung Cristiano Ronaldo, striker Brasil Ronaldo, Wesley Sneijder, Zlatan Ibrahimović, jeung pamaén populér séjén
Adidas, nu geus nyadiakeun sapatu maén bal kalawan screw-in studs ka tim nasional maén bal Jérman saprak Piala Dunya FIFA 1954, geus nyieun dampak maranéhanana dina pasar modern ku Signing pamaén ngaran badag salaku endorsers: pamaén kayaning David Beckham, urut Perancis
kaptén Zinedine Zidane, Frank Lampard, genep kali pamaén dunya taun Lionel Messi, David Villa, jeung Steven Gerrard
Puma ogé geus nyieun dampak signifikan dina industri ku Signing ngaran badag saperti winners Piala Dunya Antoine Griezmann, Marco Reus, jeung Gianluigi Buffon, David Silva, Cesc Fàbregas, Romelu Lukaku, Mario Balotelli, jeung juara Liga Champions Neymar Kustomisasi
Seueur pamaén nganggo personalisasi di sakumna dunya pikeun ningkatkeun tampilan sapatuna sareng ngajantenkeun aranjeunna gampang diidentipikasi di ruang ganti klub
Ayeuna pisan umumna gaduh sapatu maén bal anu pinuh dipersonalisasi kalayan nami, inisial, nomer atanapi logo klub
Pamaén profésional sapertos Lionel Messi, Cristiano Ronaldo, sareng Neymar sadayana parantos ngarobih sapatuna ku sababaraha cara, boh ku ngalebetkeun nomerna, nami barudakna, atanapi ngan ukur bandéra
Seueur pangecér nawiskeun rupa-rupa pilihan sareng warna pikeun ngaropea sapatu maén bal ku ngagunakeun mesin sulaman, sapertos Nike, Adidas, sareng Puma
Prosés kustomisasi lumangsung henteu ngan ukur nyorot nomer pamuter atanapi inisial, tapi ogé ngajantenkeun sapatu langkung nyaman
Pondok létah, motong pasir, nyusun ulang studs atawa malah maké kulit husus geus jadi cara umum pikeun ngaronjatkeun tingkat kanyamanan sapatu bal
Salah sahiji seueur conto nyaéta pamaén Inggris Declan Rice, anu ngagaduhan langkung ti 25 modifikasi kana sapatu AdiPure 11 Pro na
Saingan antara Puerto Rican sareng petinju Méksiko diakuan salaku salah sahiji anu paling sengit dina sajarah tinju
Asalna taun 1934, saingan ieu narik perhatian para peminat dina sababaraha generasi
Sapanjang taun, duanana nagara parantos ngangkat seueur pejuang anu kasohor anu parantos nunjukkeun kaahlianna dina pertandingan tinju anu teu tiasa diémutan kalebet Julio Cesar Chavez, Fenix Trinidad, Ox De La Hoya, Miguel Cotto, sareng Hector Camacho
Ieu cenah dimimitian nalika Sixto Escobar jadi jawara Puerto Rican munggaran ku knocking kaluar juara Méksiko Rodolfo "Baby" Casanova
Sababaraha nganggap sihungan ieu paling kuat dina sajarah tinju
Dina pertandingan gelar dunya, petinju Puerto Rican boga kaunggulan statistik saeutik leuwih saingan Méksiko maranéhanana, kalawan achieving 84 meunang dibandingkeun Mexico kalawan 73 meunangna
Rékor kompetitif anu sengit ieu nunjukkeun pentingna saingan anu jero, ngalambangkeun kareueus sareng gairah pikeun fans sareng pejuang ti dua bangsa
2024 Bommarito Automotive Group 500 mangrupikeun babak katilu belas usum IndyCar 2024
Balapan dilaksanakeun dina 17 Agustus 2024, di Madison, Illinois di World Wide Technology Raceway
Balapan nyandak 260 puteran anu dijadwalkeun pikeun réngsé
Balapan dimimitian dina 17:00 PM CDT dina 17 Agustus 2024
McLaughlin meunang luncat awal jeung pembalap hareup-baris David Malukas, tapi Colton Herta boga mover mimiti sanggeus nyokot genep spot dina puteran bubuka ti 25th ka 19th
Will Power, anu ngamimitian katilu, ngadamel pass ka jero dina No.66 Meyer Shank Racing Honda tina Malukas asup ka péngkolan 1 dina puteran 2 pikeun pindah ka kadua di tukangeun Team Penske-matem McLaughlin
Malukas ngaréspon dina puteran ka-8 kalayan pass ka jero ku Power off di Turn 4, kalayan ati-ati kaluar dina puteran saatos saatos Ed Carpenter sareng Katherine Legge ngumpul di Turn 2
Legge tetep diparkir di jero pojok, bari Carpenter tiasa neraskeun
Legge ditinggalkeun salaku pangsiun mimiti balapan
A restart on puteran 14 nempo McLaughlin sakali deui nyieun getaway bersih, tapi anjeunna leungit kalungguhan Malukas kana Turn 3 puteran salajengna
McLaughlin murag ka katilu salaku Power ngaliwatan
Awas balik dina puteran 17 sanggeus Rinus VeeKay meunang leupas tina Aktipkeun 2 sarta tumpuk nepi sababaraha mobil, nu ngarah ka kontak antara duo Juncos Hollinger Racing of Romain Grosjean na Conor Daly sarta ngirimkeun dimungkinkeun kana 360-derajat spin kalawan karuksakan
Kyle Kirkwood ogé ngumpulkeun karuksakan, ditinggalkeun pikeun pit pikeun perbaikan ngaliwatan sababaraha puteran salajengna
Anjeunna ahirna balik deui ka trek, 31 puteran ka handap
Malukas mingpin lapangan dina lap 27 restart, tapi kaleungitan kalungguhan ka Power kana Turn 3
Kombinasi awal awal sareng ati-ati anyar naékkeun Herta ka kasalapan ku lap 34
Panah McLaren Pato O'Ward, ngajalankeun kalima, nyauran masalah mesin anu disangka dina radio dina puteran 41 sareng milih ngadu kuir salajengna
Anjeunna mareuman mesin nalika awak ningali Chevrolet No.. 5 sateuacan nyorong tukangeun témbok
28 Andretti Global Honda of Marcus Ericsson maju ka kalima sanggeus masalah O'Ward urang
Ku puteran 50, Power ngawangun hiji kalungguhan 0.757s leuwih Malukas, bari McLaughlin terus nyekel katilu dina 2s deui
Pit eureun dimimitian dina puteran 60 salaku pamimpin kajawaraan Alex Palou diadu ti 10, babarengan jeung Herta jeung pasangan Meyer Shank Racing Malukas jeung Felix Rosenqvist
Power jeung Josef Newgarden diadu dina puteran salajengna, jeung McLaughlin eureun pikeun layanan dina puteran 63
Siklus pit ngadorong Arrow McLaren rookie Nolan Siegel pikeun mingpin samentawis sateuacan ngadu sareng ngadamel jalan ka rekan tim Alexander Rossi
Chip Ganassi Racing rookie Linus Lundqvist ogé mendakan tempat anu paling luhur sateuacan ngadu sareng nyerah ka Graham Rahal
Power nahan deui kalungguhan nalika Rahal diadu, sareng Malukas 0,684s di tukangeun dina lap ka-80
Perhatosan kaluar dina puteran ka-86 saatos Chip Ganassi Racing rookie Kyffin Simpson shunted dina Giliran 4
Nalika liang dibuka, Ericsson diadu ti kalima, sareng juara bertahan Scott Dixon
Malukas, masih ngajalankeun kadua, mimiti ngalaporkeun masalah clutch bari ngajalankeun dina ati-ati
Power tiasa ngamimitian deui bersih dina puteran 97 saatos Malukas ngagulung ban kaluar ti Turn 4
Dina hiji perang diantara nu diadu, Ericsson bisa meunang ku Dixon kalawan kaluar kaluar ti Turn 2 pikeun pindah ka 13th, lajeng dipindahkeun ku Siegel nyandak 12th
Ericsson neraskeun jalanna, asup deui ka 10 luhur saatos ngalangkungan Sting Ray Robb AJ Foyt Racing dina pangkuan ka-105
Kalungguhan pikeun Power ngalegaan ka 1.4631 ku kuir 110 langkung ti McLaughlin, anu nyandak kadua nalika Malukas turun ka katilu
Putaran kadua pit-stop dimimitian dina lap 119, Malukas mesek pikeun layanan, babarengan jeung Herta
Powerdiadu dina puteran 120, sedengkeun McLaughlin diadu dina puteran 122