Урок 7. «…и цвет лица его был безразличный». Один день из жизни Ильи Обломова
Предмет: Литература, 10 класс

Конспект урока

Литература

10 класс

Урок № 7

«…и цвет лица его был безразличный». Один день из жизни Ильи Обломова.

Перечень тем, рассматриваемых на уроке

1. Идейно-художественное своеобразие романа «Обломов».

2. Образ главного героя. «Обломовщина» как социальное явление.

3. Роль главы «Сон Обломова» в раскрытии сути этого персонажа, идейного содержания романа.

Тезаурус

Психологизм – углублённое проникновение во внутренний мир человека, изображение его душевных переживаний, мыслей, эмоций, внутренних изменений.

Авторская позиция – особенность авторского взгляда на изображаемый объект.

Экспозиция ‒ предыстория, обрисовка характеров и обстоятельств, сложившихся до начала развития основной сюжетной линии.

Портрет (от фр. рortrait – портрет, изображение) – в литературном произведении изображение внешности героя: его лица, фигуры, одежды, манеры держаться. В литературе чаще встречается психологический портрет, в котором автор через внешность героя стремится раскрыть его внутренний мир, его характер. (Словарь литературоведческих терминов, 1974.)

Интерьер (фр. Interieur, внутренний) - в литературе: художественное описание внутреннего вида помещений. Интерьер играет важную роль в характеристике героя, в создании атмосферы, необходимой для воплощения авторского замысла.

Пейзаж (фр. Paysage от pays, местность, страна) в искусстве - художественное изображение природы. Говоря точнее, это один из видов художественного описания или жанр изобразительного искусства, основной предмет изображения в котором – природа, город или архитектурный комплекс.

Художественная деталь – выразительная подробность, имеющая значительную смысловую и эмоциональную нагрузку; предметно-бытовые, портретные, пейзажные, психологические детали.

Сон ‒ это композиционный элемент произведения, отличительной чертой которого является максимальная сжатость, схематичность; обилие символики; стилевое несоответствие ко всему произведению. Введение сна помогает писателю создать переход от одного эпизода к другому, переход от прошлого к настоящему или от настоящего к будущему или для создания особого настроения

Символ (от греч. symbolon, что означает «условный язык»). Символ заключает в себе некую тайну, намек, позволяющий лишь догадываться о том, что имеется в виду, о чем хотел сказать автор. Истолкование символа возможно не столько рассудком, сколько интуицией и чувством.

Патриархальный – верный старым традициям; чуждый новой культуре, устарелый и добродушно-примитивный.

Список литературы

Основная литература:

Лебедев Ю.В. Литература для 10 класса: в 2 частях. М.: Просвещение, 2016. Ч. 1. C. 147–150

Дополнительная литература:

Лотман Ю. М. Семиосфера. — С.-Петербург: Искусство—СПБ, 2000. 704 с.

Лотман Ю. М. Беседы о русской культуре. — С.-Петербург: Искусство—СПБ, 1994. 558 с.

Отрадин М. В. Проза И. А. Гончарова в литературном контексте / С.-Петербург. ун-т. — СПб.: Изд-во С.-Петербург. ун-та, 1994. 168 с.

Смирнова Л. А. Русская литература конца XIX — начала ХХ века. М.: Просвещение, 1993. 381 с.

Открытые электронные ресурсы:

Отрадин М. В. «Сон Обломова» как художественное целое (некоторые предварительные замечания). Русская литература. Историко-литературный журнал № 1, 1991. Электронные публикации Института русской литературы (Пушкинский дом) РАН. http://lib2.pushkinskijdom.ru // URL:

http://lib2.pushkinskijdom.ru/%D1%80%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F-%D0%BB%D0%B8%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B0%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0-3 (дата обращения: 18.11.2018)

Теоретический материал для углублённого изучения

Благодаря знаменитому роману «Обломов» Гончарова в русской культуре появилось понятие «обломовщина», которое критик Добролюбов назвал «чертой русского национального характера». А образ главного героя стал нарицательным.

Слово «обломовщина» включено в «Толковый словарь живого великорусского языка» Владимира Ивановича Даля и снабжено пометой «усвоено из повести Гончарова».

Как открывает роман автор? Почему столь неторопливым портретом?

Как художник кистью, Гончаров вырисовывает психологический портрет главного героя, знакомя читателя с характером Обломова: «Это был человек лет тридцати двух-трех от роду, среднего роста, приятной наружности, с тёмно-серыми глазами, но с отсутствием всякой определённой идеи, всякой сосредоточенности в чертах лица. Мысль гуляла вольной птицей по лицу, порхала в глазах, садилась на полуотворенные губы, пряталась в складках лба, потом совсем пропадала, и тогда во всём лице теплился ровный свет беспечности. С лица беспечность переходила в позы всего тела, даже в складки шлафрока». Помимо подробного описания его внешности, писатель акцентирует внимание и на его движениях: «Движения его, когда он был даже встревожен, сдерживались также мягкостью и не лишённой своего грации ленью». И хотя читатель совершенно не знает о поступках Обломова и герой пока никак не проявил себя в произведении, его образ угадывается через эти детали.

Дмитрий Мережковский замечает: «Мы едва взглянули на героя, не слышали из уст его ни одного слова, но уже знакомы с ним по мельчайшим подробностям обстановки: по этой паутине, фестонами лепящейся около картин, по запылённым зеркалам, по пятнам на коврах, по забытому на диване полотенцу, по тарелке на столе, не убранной от вчерашнего ужина, с солонкой и с обглоданной косточкой, по пыльным и пожелтевшим страницам давно развёрнутой и давно не читанной книги, по номеру прошлогодней газеты, по чернильнице, из которой, «если обмакнуть в неё перо, вырвалась бы разве только с жужжанием испуганная муха».

Портрет и интерьер тесно связаны с художественной деталью, то есть небольшой подробностью, становящейся важнейшей чертой литературного образа. Именно так писатель дополняет основные характеристики персонажа. Описывая интерьер дома Обломова, Гончаров старается показать его схожесть с характером самого героя.

Гончаров акцентирует внимание на бытовых привычках Обломова и его повседневной жизни. Герой одет в восточный халат из персидской материи «без малейшего намёка на Европу». И это символ того, что Европа куда прогрессивнее, а Россия все ещё живет за счёт крепостных.

В первой части романа не происходит никакого развития сюжета. Гончаров описывает Илью Ильича, его визитёров и повседневные взаимоотношения со слугой Захаром. Появляющиеся второстепенные персонажи призваны показать, что ради них Обломову не стоит вставать со своего дивана, а их суета лишь раздражает героя, хотя он искренне сопереживает им.

Волков, Судьбинский и Пенкин рассказывают о своих успехах и приглашают Илью Ильича на прогулку и в гости. Но Обломов ленится даже встать в постели, чтобы встретить и проводить их, он общается с ними, скорее, из вежливости.

В облике Волкова Гончаров подчеркивает светский блеск и духовную нищету через описание деталей: «блещущий здоровьем», «изящная цепочка», «глянцевитая шляпа», «лакированные сапоги».

Образ чиновника Судьбинского приобрёл черты героев «Ревизора» Гоголя и «Горе от ума» Грибоедова: «…велел курьеру скакать сюда. Ни минуты нельзя располагать собой», «начальник отделенья», «…с таким человеком, как Фома Фомич, приятно служить: без наград не оставляет; кто и ничего не делает, и тех не забудет». При встрече он обсуждает с Обломовым важную государственную проблему «о возведении при зданиях, принадлежащих … ведомству, собачьих конур для сбережения казённого имущества от расхищения».

Модный литератор Пенкин зациклен на своей работе и слепо увлечён реализмом в литературе. В его образе Гончаров создает пародию на деятеля обличительной литературы 50-х годов ХIХ века: «...А пуще всего я ратую за реальное направление в литературе...», «Нам нужна одна голая физиология общества; не до песен нам теперь...».

Алексеев вообще представляется человеком с расплывчатой характеристикой: «человек неопределённых лет, с неопределенной физиономией», «не красив и не дурён, не высок и не низок ростом», «не блондин и не брюнет», «фамилию его называли тоже различно».

В чём суть спора в диалоге Обломова и его слуги Захара? Захар — старый крепостной крестьянин, приставленный к Обломову еще в детстве. За много лет, проведённых вместе, они устали и надоели друг другу. Обломов жалуется на Захара даже другу Штольцу. Сатирическая окраска разговора Захара с Обломовым подчёркивает весь абсурд их обсуждений, однако в нём проявляется и родство образов персонажей. Для обоих «другие» — это чужие люди. Оказывается, что «самое страшное для Обломова — потерять вот эту самую уникальность своей личности, слиться с «другими». Поэтому он испытывает невероятное возмущение, случайно подслушав, что его назвали «каким-то Обломовым».

Важный эпизод романа —«Сон Обломова». Он помогает читателю понять натуру персонажа. Находясь в Петербурге, Обломов засыпает и видит сон о родной Обломовке, о счастливых воспоминаниях детства, важном периоде формирования личности. И эти образы для него более реальны, чем настоящее в чужом городе. Идеальный мир Обломова — в родительском доме, где ему весело и легко. Там царят умиротворение, покой и любовь. Прекрасная природа подчёркивает состояние душевной гармонии. Пейзаж, как художественное средство, воссоздаёт атмосферу, воспитавшую Илью Обломова. «Зачем оно, это дикое и грандиозное? — спрашивает он себя при созерцании мирной обломовской природы. — Море, например? Бог с ним. Оно наводит только грусть на человека: глядя на него, хочется плакать. Сердце смущается робостью перед необозримой пеленой вод...». Горы и пропасти тоже не привлекают: «Они созданы не для увеселения человека. Они грозны, страшны». Однако небо в Обломовке «ближе жмётся к земле, но не с тем, чтобы метать сильнее стрелы, а разве только чтобы обнять её покрепче, с любовью…».

Обломов отказывается быть современным и менять уклад жизни, ему чужды западнические взгляды друга Штольца и его активность. Он «растворился в своей мечте — удержать, остановить время, застыть в абсолютном бытии вожделенной Обломовки». Идеал Обломова — это абсолютно прекрасный мир, а значит — мир, не требующий изменений и лишённый цели. Обломовка — это сонное царство, в котором покой и тишина непоколебимы.

Понятие «обломовщина» со времён Гончарова стало нарицательным и актуально по сей день. Оно отображает убеждение в том, что «жизнь есть поэзия», пропагандируя лень, эгоизм, разгильдяйство, безответственность и неспособность к каким-либо изменениям.

Разбор заданий Тренировочного модуля.

Пример 1.

Выбор из выпадающего списка

Кто вырвался бы из засохшей чернильницы Обломова?

«Нумер газеты был прошлогодний, а из чернильницы, если обмакнуть в нее перо, вырвалась бы разве только _____».

Пчела

Муха

Бабочка

Оса

Правильный ответ: муха.

Художественная деталь – важное средство для писателя, с помощью которого он погружает читателя в мир героя.

Пример 2.

Ребус-соответствие

Необходимо соотнести находящиеся в свободном расположении фамилии героев и цитаты, произнесённые ими.

Правильный ответ:

Волков: «Откуда вы, Обломов? Не знает Дашеньки! Весь город без ума, как она танцует! Сегодня мы с ним в балете; он бросит букет. Надо его ввести: он робок, еще новичок... Ах! ведь нужно ехать камелий достать…»

Судьбинский: «Да много кое-чего: в письмах отменили писать «покорнейший слуга», пишут «примите уверение»; формулярных списков по два экземпляра не велено представлять. У нас прибавляют три стола и двух чиновников особых поручений. Нашу комиссию закрыли... Много!»

Пенкин: «О торговле, об эмансипации женщин, о прекрасных апрельских днях, какие выпали нам на долю, и о вновь изобретенном составе против пожаров. Как это вы не читаете? Ведь тут наша вседневная жизнь».

Алексеев: «А потом все в Екатерингоф отправляются: они велели сказать, чтоб вы коляску наняли».