Gw mau tau Video lan panggung dari Janet Jackson. Jelasin dalam bahasa jawa

Jackson narik inspirasi kanggo video musik lan pertunjukan saka musikal sing ditonton nalika isih enom, lan dipengaruhi banget karo koreografi Fred Astaire lan Michael Kidd, lan liya-liyane. Sadawaning kariré, dhèwèké wis kerja bareng lan ndadèkaké akèh koreografer profesional dadi misuwur, kayata Tina Landon, Paula Abdul, lan Michael Kidd. Veronica Chambers ngumumake, "Impact dheweke ing musik pop ora bisa dipungkiri lan adoh banget," nambahake, "Paling cepet ing grafik Billboard ngungkapake pirang-pirang seniman ing cetakan Janet Jackson." Chambers mirsani pirang-pirang video sing "nyedhiyakake ora mung penari Ms. Jackson, nanging koreografi lan set sing apik banget kaya sing wis digunakake."

Janine Coveney saka Billboard nyathet yen "deklarasi kamardikan musik Jackson [Control] ngluncurake senar hit, swara produksi sing ora bisa diilangi, lan gambar sing awet sing disemen dening koreografi lan citra video sing inovatif sing isih ditiru vokalis pop." Ben Hogwood saka MusicOMH applauded "pengaruh ageng dheweke wis dadi ing pretenders enom kanggo dhampar dheweke," utamané Britney Spears, Jennifer Lopez lan Christina Aguilera. Qadree EI-Amin nyathet yen akeh seniman pop "pola pagelarane sawise Janet sing wis kabukten persona dance-diva."  Beretta E. Smith-Shomade nulis yen "Impact Jackson ing bidang video musik umume amarga sukses penjualan musik, sing menehi asil. kebebasan lan kontrol visual dheweke. Iki assuming kontrol langsung mengaruhi tampilan lan isi video musik dheweke, menehi Jackson agensi ora dianggep dening akeh seniman liyane-lanang utawa wadon, Ireng utawa Putih. "

Parallel Lines: Media Representations of Dance (1993) nyathet yen video-video dheweke asring kaya konser langsung utawa teater musik sing rumit. Nanging, ing film Rhythm Nation 1814 30 menit dheweke, Jackson nggunakake teknik tari jalanan kanthi kontras karo koreografi tradisional.Dinamis grup kasebut kanthi visual ngemot kesetaraan sing netral jender, kanthi Jackson "nglakoni sacara aseksual lan anonim ing ngarepe, nanging minangka salah sawijining anggota grup kasebut."  Video musik dheweke uga nyumbang kanggo kebebasan seksual sing luwih dhuwur ing antarane wong enom. wanita, karo Jackson "akeh nedahake jinis lisan lanang-ing-wadon ing video musik dening meksa nindakake perkara mudhun ing sirah wong nganti dheweke ing persis posisi tengen."  Nanging, accusations saka surgery kosmetik, lightening kulit, lan perumpamaan tambah hypersexual. njalari dheweke dianggep cocog karo pandangan seksualitas putih sing didominasi lanang, tinimbang mbebasake awake dhewe utawa wong liya.

Jackson nampa MTV Video Vanguard Award kanggo kontribusi kanggo seni, lan dheweke dadi panampa pisanan saka MTV Icon upeti, ngerayakno impact ing industri musik minangka kabèh. Ing taun 2003, Majalah Slant dijenengi "Rhythm Nation" lan "Got 'til It's Gone" ing antarane 100 Video Musik Paling Apik ing salawas-lawase, ing urutan nomer 87 lan nomer 10. Ing taun 2011, "Rhythm Nation" dipilih minangka video musik paling apik nomer sepuluh ing taun 1980-an dening Billboard.

Wartawan Independen Nicholas Barber nyatakake "Konser Janet minangka pop sing padha karo film blockbuster musim panas, kanthi kabeh bledosan, efek khusus, sentimentalitas ersatz, cleavage gratuitous lan penekanan ing tontonan liwat koherensi sing diwenehake dening istilah kasebut."  Majalah Jet kacarita " Pertunjukan panggung inovatif Janet sajrone tur donya dheweke entuk reputasi minangka pemain kelas donya."  Chris Willman saka Los Angeles Times nyatakake koreografi "enthralling" saka Jackson's Rhythm Nation 1814 Tour "nggambarake puncak saka apa sing bisa ditindakake. rampung ing gaya popping 'n' ngunci-campuran cepet-geni saka gerakan kaku jerky lan gracefully cairan."  Nalika Jackson ditakoni "apa sampeyan ngerti nalika wong ngomong babagan [The Velvet Rope Tour] babagan Broadway ?", dheweke mangsuli, "Aku edan karo Broadway ... Sing aku gedhe."

Tur "Number Ones: Up Close lan Pribadi" nyimpang saka teater skala lengkap sing ditemokake ing setelan arena konser sadurunge kanggo milih papan sing luwih cilik. Kritikus nyathet yen dikurangi ora mengaruhi pengaruh pertunjukan dheweke, lan ing sawetara kasus, nambah. Greg Kot saka Chicago Tribune wrote, "Ing wisata kepungkur, swara lancip Jackson asring ditelan dening ukuran gedhine produksi dheweke ... Ing setelan luwih scaled-mudhun, Jackson nggawa anget lan passion sing ora tansah. kabukten ing stadion ... kinerja Janet Jackson paling apik sing wis daklakoni sajrone 20 taun luwih."

Thor Christensen saka The Dallas Morning News kacarita Jackson asring lip syncs ing konser; dheweke wrote: "Janet Jackson-salah siji saka pop paling kondhang onstage lip-syncers-ngakoni ... dheweke nggunakake 'sawetara' taped vokal kanggo nambah vokal urip dheweke. Nanging dheweke ora gelem ngomong apa persentasi saka konser dheweke 'swara' kaset lan  Michael MacCambridge saka Austin American-Statesman, sing nliti Jackson's Rhythm Nation World Tour, njlèntrèhaké lip-syncing minangka "titik moot", nyatakake "Jackson kerep nyanyi bareng karo rekaman sing wis direkam. vokal, kanggo entuk swara sing luwih cedhak karo versi radio saka singles."  MacCambridge uga mirsani "kayane ora ana sing sapa-sanajan anggota First Family of Soul Music-bisa nari kaya dheweke sajrone 90 menit lan isih nyedhiyakake jinis vokal sing kuat sing dikarepake kanggo konser super taun 90-an."

Kajaba iku, Chris Willman komentar, "malah vokalis sing dilatih kanthi klasik bakal angel banget kanggo njaga tingkat volume apa wae - utawa, luwih tepat, 'Control'-nalika mbatesi munggah lan mudhun undhak-undhakan lan mecut anggota awak ing arah sing ora wajar kanthi sampurna, kacepetan breakneck." Kritikus mirsani sing ing skala cilik saka dheweke "Number Ones: Up Close lan Pribadi" tur, dheweke wis lip-syncing.[308] Chris Richards saka The Washington Post nyatakake "sanajan paling ambegan, swara alus kasebut ora ilang presisi kaya laser."