Tolong jelaskan mengenai Studi penggemar dari Francesca Coppa

Pada tahun 2007, bersama Naomi Novik, Rebecca Tushnet, dan lainnya, Coppa menjadi salah satu pendiri Organization for Transformative Works (OTW), sebuah organisasi nirlaba yang bertujuan untuk "menyediakan akses ke dan melestarikan sejarah dari karya penggemar dan budaya penggemar"; ia menjadi anggota dewan hingga tahun 2012, dan masih menjadi direktur emeritus. Pakar fandom Henry Jenkins menyoroti karyanya dalam menentang hak kekayaan intelektual yang diterapkan pada karya penggemar. Dia terutama dikenal karena karyanya yang mendokumentasikan sejarah fanvid – yang ia definisikan sebagai "esai visual" yang bermaksud "membuat argumen atau menceritakan sebuah kisah" dan menggunakan trek musik yang menyertainya sebagai "lensa interpretatif untuk membantu pemirsa melihat teks sumber secara berbeda" – dan telah mempublikasikan tentang vidding sebagai praktik perempuan, yang berbeda dengan bentuk video buatan penggemar lainnya. Pada tahun 2012, ia ikut menyunting edisi khusus jurnal Transformative Works and Cultures yang berjudul "Fan/Remix Video", bersama Julie Levin Russo. Makalah penelitiannya yang paling banyak dikutip adalah tentang sejarah fandom media Amerika, yang berusaha membedakannya dari kepenggemaran fiksi ilmiah pada umumnya, dan telah dikritik karena tidak mencakup fandom non-barat. Dalam sebuah makalah tahun 2006, Coppa menganalisis fiksi penggemar menggunakan teori pertunjukan, menyatakan bahwa penulis fiksi penggemar merespons "mode penceritaan yang dramatis, bukan literer," sehingga harus dinilai dengan "kriteria performatif dan bukan kriteria literer"; ia mengembangkan teori tersebut untuk menjawab kritik umum terhadap fiksi penggemar, termasuk fokusnya terhadap fisik, sifatnya yang berulang-ulang dan relatif fana, serta kebutuhan akan audiens. Pada tahun 2014, ia menulis sebuah tanggapan terhadap Jonathan Gray, Cornel Sandvoss, dan C. Lee Harrington pada tahun 2007 yang mendeskripsikan studi penggemar gelombang pertama secara remeh sebagai era "Fandom Is Beautiful", yang berjudul "Fuck Yeah, Fandom Is Beautiful".

Coppa menyunting sebuah koleksi fiksi penggemar, The Fanfiction Reader: Folk Tales for the Digital Age, yang diterbitkan oleh University of Michigan Press pada tahun 2017 dan ditujukan sebagai teks pengajaran di perguruan tinggi. Dalam menggambarkan motivasinya dalam membuat koleksi tersebut, Coppa menyatakan: "Saya ingin orang-orang melihat bahwa fiksi penggemar itu legal – penggunaan wajar transformatif yang dapat dipublikasikan dan dijual dalam konteks tertentu – dan juga bahwa fiksi penggemar adalah sebuah seni." Jenkins mendeskripsikan The Fanfiction Reader sebagai "antologi fiksi penggemar pertama yang digunakan di ruang kelas", dan memuji Coppa dan University of Michigan Press atas "keberanian" mereka dalam menangani apa yang ia sebut sebagai "tabu" yang berkaitan dengan penerbitan fiksi penggemar. Stephanie Burt menunjukkan bahwa banyak karya akademis sebelumnya mengenai fiksi penggemar tidak menyertakan contoh-contoh yang diperluas dan "sebuah koleksi cetak dari hal tersebut, dari sebuah percetakan universitas, tanpa nomor seri yang dihilangkan" mungkin tidak dapat dilakukan sebelum tahun 2012 karena adanya ancaman tindakan hukum, dan mengaitkan perubahan tersebut setidaknya sebagian karena advokasi dari OTW.

The Fanfiction Reader mengumpulkan cerita-cerita pendek dengan rating non-dewasa yang mencakup berbagai genre fiksi penggemar, berdasarkan sumber-sumber yang dikenal luas di Amerika atau Britania, yang oleh Burt digambarkan sebagai gagasan Coppa tentang "jalan masuk yang baik ke fenomena tersebut". Coppa mengorganisir antologi tersebut sebagai "Kisah Canterbury modern", dengan judul-judul bab yang merujuk pada karya ini. Penulis dalam antologi tersebut termasuk Astolat, KaydeeFalls, Rheanna, Speranza, dan Yahtzee, dan cerita-ceritanya memiliki rentang waktu antara tahun 1998 dan 2017. Coppa memberikan gambaran umum mengenai fiksi penggemar, termasuk lima definisi yang berbeda, bersama dengan perkenalan singkat untuk setiap fandom, yang meliputi Buffy, Doctor Who, Harry Potter, James Bond, Star Trek dan Supernatural, serta fiksi orang nyata, yang memperlakukan selebritas sungguhan seolah-olah mereka adalah karakter fiksi. Ia juga menempatkan cerita-cerita tersebut di dalam konteksnya, menekankan sifat komunal dan kolaboratif dari penulisan penggemar, serta menyertakan beberapa cerita "meta", yang mengomentari penulisan penggemar itu sendiri. Burt, dalam sebuah ulasan untuk The New Yorker, menggambarkan sebagian besar cerita dalam koleksi tersebut sebagai "bijaksana, dan menyenangkan", tetapi mencatat bahwa fiksi penggemar yang ditemukan dalam buku semacam itu terpisah dari pengalaman aktual dalam menemukan dan membaca fiksi penggemar. Lorraine M. Dubuisson, dalam sebuah ulasan untuk Transformative Works and Cultures, merekomendasikan koleksi tersebut untuk tujuan pengajaran, tetapi menyoroti fokusnya yang relatif terbatas, yang tidak menyertakan sumber-sumber non-Barat dan karya-karya yang eksplisit secara seksual. Burt menggambarkan The Fanfiction Reader sebagai buku yang mudah diakses dan merupakan "perjumpaan pertama yang baik dengan genus ini", dan Dubuisson secara umum setuju tetapi mempertanyakan apakah informasi latar belakang Coppa akan cukup untuk memungkinkan pembaca memahami cerita yang didasarkan pada serial televisi multi-musim. Buku ini memenangkan kategori Media and Cultural Studies dari Prose Awards yang diberikan oleh Association of American Publishers pada tahun 2018.