Jelaskan Sejarah, persepsi, takdir dari Penyerahan Pangeran Diponegoro kepada Jenderal De Kock

Lukisan itu dilukis pada tahun 1830-1835, ditugaskan oleh keluarga de Kock atau mungkin dirinya sendiri, oleh seniman dan pelukis potret Belanda Nicolaas Pieneman putra Jan Willem Pieneman, seorang pelukis terkenal dan direktur Royal Academy of Fine Arts di Amsterdam.

Kanvas berjudul Penyerahan Pangeran Diponegoro kepada Letnan Jenderal Baron de Kock disebut juga Penyerahan Pangeran Diponegoro kepada Jenderal de Kock tanggal 28 Maret 1830 dimana perang dimulai di Jawa. Pieneman belum pernah ke Jawa dan dalam karyanya dipandu oleh sketsa dan potret ajudan dan menantu de Kock, Mayor Francois de Stuers yang juga orang pertama yang membuat sketsa Diponegoro setelah penangkapannya (gambar diketahui dari litografi, karena disimpan di perpustakaan Duchess Anna Amalia di Weimar dan dibakar bersamanya pada tahun 2004).

Sekitar 25 tahun setelah Pieneman, pada tahun 1857, seniman Jawa Raden Saleh yang mengenyam pendidikan seni rupa di Eropa dan kemudian kembali ke tanah air lalu melukis lukisan Penangkapan Pangeran Diponegoro (112 × 179 cm, cat minyak diatas kanvas).

Saleh tentu saja akrab dengan lukisan Pieneman, salah satu seniman Belanda paling terkenal pada masanya dan bahkan mungkin berhasil membuat salinannya. Ingin menantang versi visual Belanda tentang peristiwa sejarah penting seperti penangkapan Diponegoro, Saleh menyajikannya dalam versi Jawanya sendiri dan tidak sejalan dengan pemikiran kolonial Pieneman.

Sekitar waktu Pieneman membuat lukisannya, de Kock juga memesan potret dari Pieneman (106 x 90 cm, setelah tahun 1826). Saleh mungkin pernah menjadi mahasiswa Pieneman dan terlibat dalam lukisan potret, misalnya dia bisa sibuk mengisi latar belakang.

Kritikus seni menyebut karya Pieneman dan Saleh sebagai 2 lukisan paling terkenal tentang sejarah Indonesia. Pada saat yang sama, Pieneman melukis lukisannya segera setelah berakhirnya perang Jawa, tetapi sebelum Raden Saleh. Menurut kritikus dengan menggambarkan kerendahan hati yang lengkap, seorang pria yang tunduk dan kalah dengan tangan ke bawah bukannya pemimpin pemberontakan yang marah dan menantang (seperti Saleh) dan selain berdiri dibawah pemenang Belanda, Pieneman dengan demikian secara simbolis menunjukkan bahwa Diponegoro telah kehilangan kekuasaannya.

Perbedaan juga terlihat pada nama lukisan Penyerahan oleh Pieneman dan Penangkapan oleh Saleh, dimana orang dapat melihat bahwa Diponegoro tidak tunduk kepada Belanda. Secara keseluruhan, gambaran Pieneman yang agak resmi memberi kesan bahwa, meskipun de Kock menunjukkan kekejaman terhadap Diponegoro, pengaturan penangkapan dan pengasingannya adalah demi kepentingan terbaik orang Jawa seperti seorang ayah yang penuh kasih mengasingkan putranya yang bersalah untuk memberinya pelajaran berharga.

Setelah menangkap kemenangan para pemenang dan kekagumannya sendiri atas kemenangan ini, Pieneman menulis karyanya dalam genre orientalisme, yaitu menggambarkan orang Jawa sesuai dengan persepsi Belanda tentang mereka sebagai pribumi terbelakang dari sudut pandang penjajah.

Pada tahun 1907, lukisan Pieneman disumbangkan oleh keturunan de Kock ke Rijksmuseum di Amsterdam, dimana ia tetap sampai hari ini.