Tolong jelaskan mengenai Karier selanjutnya dari Djadoeg Djajakoesoema

Menjelang akhir kerjanya di Perfini, Djajakusuma kembali aktif di kesenian tradisional. Ia pun mencurahkan banyak waktu untuk mempromosikan wayang. Pada tahun 1967, ia menyelenggarakan Festival Wayang Nasional, yang dihentikan tidak lama kemudian karena kekurangan dana. Pada tahun yang sama, ia juga menyutradarai film yang terinspirasi oleh wayang, yakni Bimo Kroda untuk Pantja Murti Film, yang menggunakan penghancuran Pandawa – lima laki-laki bersaudara dalam epos Hindu Mahābhārata – untuk menggambarkan penculikan dan pembunuhan terhadap lima orang jenderal angkatan darat selama Gerakan 30 September 1965. Keterlibatan Djajakusuma dalam wayang berlanjut hingga awal 1970-an. Ia menyelenggarakan dua Pekan Wayang, yakni pada tahun 1970 dan 1974, serta menyelenggarakan sebuah festival wayang nasional pada tahun 1977. Lebih lanjut, ia mendirikan dua kelompok wayang orang, yakni Jaya Budaya (1971) dan Bharata (1973), untuk menyelamatkan seni tradisional yang kurang diminati tersebut dengan cara memodernisasinya.

Sementara itu, Djajakusuma juga membantu mempromosikan seni lain seperti lenong Betawi dan ludruk Jawa selama beberapa tahun. Ia pun secara khusus diakui merevitalisasi lenong. Mulai tahun 1968, Djajakusuma muncul di televisi untuk mengadvokasi lenong, yang saat itu masih terbatas di desa-desa dan terancam punah. Ia meningkatkan pengetahuan populer mengenai budaya lenong sembari mendukung upah yang layak bagi para pemeran lenong. Selama dekade 1970-an, lenong dipertunjukkan di Taman Ismail Marzuki, dan berhasil menarik banyak penonton. Sejumlah pemain lenong kemudian bahkan sukses berkarir di industri film.

Djajakusuma juga mempromosikan kegiatan-kegiatan budaya non-tradisional, baik budaya modern maupun asing. Pada tahun 1968, ia menjadi ketua Dewan Kesenian Jakarta, sebuah jabatan yang dijabatnya hingga tahun 1977, dan pada tahun 1970, ia mengadakan sebuah festival musik keroncong. Pada tahun 1970 juga, ia mulai menjadi dosen sinematografi di Institut Pendidikan Kesenian Jakarta, yang kemudian menjadi Institut Kesenian Jakarta (IKJ). Untuk lebih memahami teater dunia, ia lalu pergi ke Jepang dan Tiongkok pada tahun 1977 untuk mempelajari tradisi mereka. Ia kemudian memimpin mahasiswanya untuk melakukan berbagai pertunjukan panggung, termasuk adaptasi dari karya noh Jepang dan opera Tiongkok, yang mana sejumlah pertunjukan tersebut diadakan di Taman Ismail Marzuki. Pada dekade 1970-an, Djajakusuma memegang berbagai posisi di organisasi film, termasuk sebagai anggota Dewan Film (1974–76), anggota dewan pengawas Siaran Radio dan TV (1976), serta anggota Biro Pengembangan Film Nasional (1977–78).

Namun, produktivitas Djajakusuma di industri film menurun. Pada tahun 1971, ia menyutradarai film terakhirnya, yakni Api di Bukit Menoreh dan Malin Kundang (Anak Durhaka). Film pertama dirilis untuk Penas Film Studio dan didasarkan pada novel karya Singgih Hadi Mintardja. Film tersebut mengikuti tentara dari Kerajaan Pajang dalam upaya mereka untuk menaklukkan tentara dari Kerajaan Jipang. Sementara film kedua adalah adaptasi dari cerita rakyat Melayu dengan nama yang sama. Dibintangi oleh Rano Karno dan Putu Wijaya sebagai karakter utama, film tersebut mengikuti seorang anak muda yang lupa akan akarnya setelah menghabiskan sebagian besar masa kecilnya di laut. Peran terakhirnya sebagai pembuat film adalah pada tahun 1977, saat ia membantu memproduksi komedi Fritz G. Schadt, Bang Kojak (1977).