Jabarkan Proses Perekaman dari Pet Sounds

Dengan menulis yang baik, Wilson bekerja cepat hingga Januari dan awal Februari 1966, merekam enam backing track untuk material baru. Ketika Beach Boys lainnya kembali dari tur tiga minggu dari Jepang dan Hawaii, mereka disajikan dengan sebagian besar dari album baru, dengan musik yang dalam banyak hal keberangkatan radikal dari upaya mereka sebelumnya. Asher dan Wilson menyatakan bahwa ada perlawanan terhadap proyek dari dalam kelompok, tetapi pada kesempatan ini, kepercayaan Wilson dalam pekerjaan barunya meyakinkan anggota lain dari kelompok. Backing track untuk Pet Sounds direkam selama periode empat bulan, di studio utama Los Angeles (Gold Star Studios, Western Studios dan Sunset Sound) dan sebuah ensemble yang mencakup beberapa sesi musisi yang sangat dihormati, termasuk gitaris jazz Barney Kessel, bassis Carol Kaye, dan sesi drummer Hal Blaine. Trek diproduksi dan diatur oleh Brian Wilson. Ia juga menulis setiap lagu di album ini.

Wilson mengembangkan metode produksinya selama beberapa tahun, membawa mereka ke puncaknya dengan rekaman Pet Sounds selama akhir 1965 dan awal 1966. Pendekatan Wilson adalah dalam beberapa hal perbaikan dan pengembangan yang terkenal "Wall of Sound" teknik yang diciptakan oleh gurunya dan saingannya Phil Spector. Dengan alat perekam 8-track Ampex yang baru, Wilson menghasilkan kompleksitas lagu yang besar menggunakan pemain tim reguler 'panggilan pertama', kadang-kadang dikenal secara kolektif sebagai "The Wrecking Crew".

Metode produksi Wilson yang khas pada Pet Sounds adalah untuk merekam backing track instrumental untuk setiap lagu sebagai pertunjukan ansambel yang hidup langsung ke alat perekam 4-track. Insinyurnya Larry Levine telah melaporkan bahwa Wilson juga biasanya mencampurkannya dengan backing track hidup, karena mereka sedang direkam, kemudian mentransfer suaranya ke mesin 8-track. Seperti Spector, Wilson adalah seorang pelopor dari konsep'studio sebagai instrumen', memanfaatkan kombinasi baru dari suara yang muncul pada penggunaan beberapa instrumen listrik dan suara dalam sebuah ensemble dan menggabungkan mereka dengan gema dan reverb. Dia sering menggunakan bagian dua kali lipat bass, gitar dan keyboard, mencampurkan mereka dengan gema dan menambahkan instrumen yang tidak biasa lainnya.

Meskipun secara otodidak Wilson sering memiliki seluruh pengaturan bekerja di kepalanya (yang biasanya ditulis dalam bentuk singkatan untuk pemain lain oleh salah satu musisi sesi nya), kaset yang selamat dari sesi rekaman yang menunjukkan bahwa ia sangat terbuka untuk masukan dari musisi, sering mengambil nasihat dan saran dari mereka dan bahkan menggabungkan jelas 'kesalahan' jika mereka memberikan alternatif yang berguna atau menarik.

Terlepas dari ketersediaan rekaman multitrack yang kompleks, Wilson selalu mencampurkan versi rekaman final pada format mono, seperti yang dilakukan Phil Spector. Dia melakukan ini karena beberapa alasan, salah satunya adalah bahwa ia merasa bahwa mono menguasai memberikan kontrol yang lebih sonik atas hasil akhir bahwa pendengar mendengar, terlepas dari keanehan penempatan speaker dan kualitas soundsystem. Hal ini juga didorong oleh pengetahuan bahwa, saat itu, radio dan TV yang disiarkan dengan format mono, dan radio yang paling domestik dan otomotif dan rekaman pemain yang monofonik. Sedangkan alasan pribadi untuk preferensi rekaman Wilson dengan mono adalah karena keberadaannya hampir sepenuhnya tuli di telinga kanannya, dikabarkan menjadi akibat dari cedera masa kanak-kanak telinganya disebabkan oleh pukulan dari ayahnya Murry Wilson, meskipun Wilson telah mengklaim bahwa ia lahir tuli di satu telinga.

Backing track ini kemudian turun ke salah satu trek pada alat perekam 8-track (di Columbia studio, satu-satunya fasilitas di LA dengan 8-track), dan, meskipun banyak detail halus dalam pengaturan sering ditutupi oleh kelompok harmoni vokal yang kaya, mereka berinteraksi secara efektif dengan trek vokal. Rekaman mono Ini berarti bahwa campuran stereo tidak dapat dicapai. Tuli parsial Wilson membuatnyanya acuh tak acuh terhadap stereo dan tidak sampai munculnya rekaman digital bahwa adalah mungkin untuk menggabungkan sesi-kaset instrumental dan vokal untuk mencapai rilis stereo yang benar. Enam dari sisa tujuh trek biasanya didedikasikan untuk masing-masing vokal The Beach Boys (sebuah lima kelompok yang kemudian menjadi teratur dengan menambahkan Bruce Johnston sebagai penyanyi, yang kemudian menjadi anggota tetap). Jalur terakhir ini biasanya diperuntukkan bagi vokal tambahan dan / atau instrumen dan unsur 'pemanis'.

Trek sementara dan desakan Capitol

Wilson kembali di studio dengan sesi bandnya, meletakkan yang diperlukan pertama untuk komposisi baru, "Good Vibrations". Sekitar tanggal 23 Februari Wilson memberi Capitol daftar lagu sementara untuk LP baru, yang termasuk baik "Sloop John B"dan "Good Vibrations". Ini bertentangan dengan kesalahpahaman diadakan panjang yang "Sloop John B" adalah inklusi yang dipaksa sebagai singel hit desakan Capitol: Pada akhir Februari, lagu itu jauh dari rilis.

Wilson bekerja sampai Februari ke Maret dan fine-tuning backing track. Yang mengejutkan kelompok ia juga menghapus "Good Vibrations" dari urutan lagu, mengatakan kepada mereka bahwa ia ingin menghabiskan lebih banyak waktu dengan ini. Al Jardine ingat:

Sebagian besar Maret dan awal April dikhususkan untuk merekam trek yang tersisa dan rekaman penting dari vokal, sebuah proses yang terbukti menjadi pekerjaan yang paling menuntut kelompok itu sampai sekarang dilakukan, sebagai Mike Love kemudian mengingat: