Gw mau tau Dunia film dari Andjar Asmara

Sekembali ke Hindia Belanda, Andjar mendirikan kelompok sandiwara Bolero bersama Bachtiar Effendi, tetapi pada tahun 1940 ia meninggalkan kelompok itu dan mulai bekerja di Penerbit Kolf di Surabaya. Bachtiar kemudian menjadi pemimpin Bollero, yang lebih banyak terpolitisasi. Di Kolf, Andjar menjadi redaktur majalah Poestaka Timoer. Karena tugasnya termasuk membuat sinopsis film, Andjar mulai lebih terlibat dengan dunia sinema. Kemudian ia diminta oleh The Teng Chun untuk menyutradarai sebuah film untuk Java Industrial Film (JIF); dengan demikian, ia menjadi salah satu dari berbagai tokoh teater yang masuk ke film setelah berhasilnya Terang Boelan garapan Albert Balink pada tahun 1937.

Setelah menangani pemasaran untuk Rentjong Atjeh (1940) Andjar membuat film pertamanya, Kartinah, pada tahun 1940. Film cinta ini, yang dibintangi Ratna Asmara, dikritik oleh kaum intelektual, yang beranggapan bahwa film tersebut tidak mempunyai nilai pendidikan. Pada tahun 1941, Andjar menggarap Noesa Penida, sebuah film tragedi yang terjadi di Bali, untuk JIF; film ini didaur ulang pada tahun 1988. Dalam film ini, Andjar tidak mempunyai peran kreatif yang berarti, sehingga jurnalis Eddie Karsito menyebutnya sebagai pelatih dialog. Sudut kamera dan tempat rekaman dipilih oleh sinematografer, yang cenderung berperan sebagai produser pula.

Selama pendudukan Jepang dari tahun 1942 sampai tahun 1945, industri film Hindia Belanda hampir punah; hanya satu studio yang tetap buka, dan hampir semua film yang dihasilkan merupakan propaganda Jepang yang ditujukan untuk mendukung gagasan Asia Raya. Andjar tidak terlibat dalam film ini, biarpun tertarik dengan nilai artistik film Jepang. Meskipun ia menulis cerita pendek selama waktu ini, tiga di antaranya diterbitkan oleh koran pro-Jepang Asia Raja pada 1942, ia lebih mengutamakan teater dan membentuk kelompok sandiwara Tjahaya Timoer. Ia juga sering mengunjungi Pusat Kebudayaan (Keimin Bunka Sidosho) di Jakarta, tempat D. Djajakusuma dan Usmar Ismail diajari soal perfilman. Kedua orang itu kemudian menjadi sutradara terkemuka pada dekade 1950-an.

Setelah kemerdekaan Indonesia, Andjar kembali ke dunia jurnalisme. Ia berpindah ke Purwokerto dan memimpin harian Perdjoeangan Rakjat. Setelah koran itu tutup, pada akhir dekade 1940-an ia kembali ke dunia film, bekerja sama dengan Usmar Ismail pada tahun 1948 untuk menggarap Djauh di Mata untuk NICA. Ini disusul dua film lagi, Anggrek Bulan (1948) dan Gadis Desa (1949); kedua film ini didasarkan pada naskah drama yang sudah ditulis beberapa tahun sebelumnya. Pada tahun 1950, Andjar menerbitkan novelnya semata wayang, Noesa Penida, yang mengkritik sistem kasta Bali dengan mengikuti cerita cinta dua orang dari berbeda kasta. Ia juga menulis dan menerbitkan adaptasi film Indonesia dalam bentuk serial.

Skenario untuk Dr Samsi akhirnya dijadikan film pada tahun 1952 dengan sutradara Ratna Asmara; ia telah menjadi sutradara wanita Indonesia pertama dengan film Sedap Malam, yang ditulis Andjar, pada tahun 1950. Film Dr Samsi ini dibintangi Ratna dan Raden Ismail. Pada tahun 1955 Andjar memimpin Festival Film Indonesia pertama; keputusan dewan juri sempat menjadi heboh karena dua film, Lewat Djam Malam garapan Usmar Ismail dan Tarmina garapan Lilik Sudjio, dijadikan Film Terbaik. Para kritikus beranggapan bahwa Lewat Djam Malam jauh lebih baik, dan menyindir bahwa Djamaluddin Malik, yang menjadi produser Tarmina, telah memengaruhi keputusan juri. Pada tahun 1958 ia menjadi ketua redaksi majalah film Varia, dengan bantuan Raden Ariffien. Andjar menduduki jabatan itu hingga ia meninggal pada tanggal 20 Oktober 1961 di Cipanas, Jawa Barat, dalam perjalanan ke Bandung. dan dimakamkan di Jakarta.