Jelaskan Wasiat Chantrey dari Francis Leggatt Chantrey

Pada surat wasiat bertanggal 31 Desember 1840, Chantrey (yang tidak memiliki anak) mewariskan seluruh peninggalannya setelah kematian atau pada perkawinan kedua istrinya (sedikit disebut dalam warisan) memberi kepercayaan pada ketua dan perwalian dari Royal Academy (atau dalam hal bubarnya Royal Academy, pada masyarakat atau perkumpulan yang menggantikannya), penghasilannya dikhususkan hanya pada pengembangan karya seni lukisan dan patung Inggris, "penjualan dengan harga tertinggi yang bisa diperoleh dari karya-karya seninya." Dana boleh dikumpulkan tidak lebih dari lima tahun; karya-karya orang Inggris dan seniman asing, hidup atau mati, dapat diambil sepanjang karya-karya tersebut dikerjakan dalam wilayah Britania Raya, para seniman tinggal selama mengerjakan dan menyelesaikan karya tersebut. Harga yang harus dibayar haruslah "wajar", dan tidak terpengaruh oleh seniman maupun keluarganya dalam pemilihan atau pembelian karya-karya tersebut, yang diperoleh semata-mata dalam upaya pengumpulan dana. Tidak ada komisi atau perintah diberikan, karya-karya tersebut haruslah karya yang selesai sebelum dibeli. Dengan kondisi karya-karya tersebut dibuat dan siap dipamerkan, dengan keyakinan harapan bahwa tujuan pewaris tersebut untuk membentuk dan mendirikan sebuah koleksi publik Seni Rupa Inggris dalam bentuk Lukisan dan Patung, pemerintah daerah harus menyediakan galeri yang layak untuk memamerkannya, dan senilai £300 dan £50 per tahun harus dibayarkan masing-masing pada ketua dan sekretaris Royal Academy, untuk penyelesaian tugas-tugas yang diberikan dalam proses ini.

Lady Chantrey wafat tahun 1875, dan dua tahun kemudian tersedi dana untuk pembelian lukisan-lukisan dan patung-patungnya. Seluruh dana yang terkumpul senilai £105.000 dalam 3% konsolidasi saham, yang (meski berkurang menjadi 2½% pada 1903) menghasilkan pendapatan tahunan bervariasi antara £2.100 sampai £2.500. Galeri-galeri di Museum Victoria dan Albert di South Kensington adalah yang pertama mengadaptasi cara penyimpanan karya-karya yang diperoleh, sampai 1898 Royal Academy mengatur harta peninggalan mewakili pemerintah, untuk pemindahan koleksi pada Galeri Nasional Seni Inggris, yang didirikan oleh Sir Henry Tate di Millbank. Telah disetujui bahwa "Galeri Tate" akan menjadi tempat penyimpanan selanjutnya, dan tidak ada pengaruh seleksi atau eliminasi yang diajukan mewakili pengelola dan direktur Galeri Nasional (Treasury Letter, 18054-98, 7 Desember 1898) sebagai penghormatan atas lukisan-lukisan dan patung-patung yang diserahterimakan dan dari waktu ke waktu dikirimkan untuk melengkapi koleksi. Sejauh itu dirasa bahwa ketentuan semua karya harus selesai dan lengkap untuk memenuhi syarat tanpa terhalang disposisi pendanaan yang dikhususkan untuk patung, dalam kasus model lilin atau cetakan plester sebelum menjadi patung marmer atau tembaga, harus dinilai oleh Sir F Leighton v. Hughes (diputuskan oleh Mr Justice North, persidangan 7 Mei 1888, dalam pengadilan banding sebelum putaran utama, Lord Justice Cotton, dan Lord Justice Fry, persidangan 4 Juni 1889 - disetujui) untuk mengizinkan para pematung yang ditugaskan menyelesaikan patung tembaga atau marmer dari model lilin atau plester, dengan cara pembuatan secara mekanis atau tidak. Namun cara ini, dibatalkan.

Suatu ketidakpuasan muncul dari penafsiran yang dikeluarkan oleh Royal Academy pada ketentuan yang kemudian ditunjukkan pada karya-karya yang diperoleh dan kemudian mulai berkembang di media massa dalam tahun 1903, dan dalam buku tahun 1904, Administration of the Chantrey Bequest oleh Dugald Sutherland MacColl. Sebuah komite pemerintah dibentuk dan sebuah debat dimunculkan di House of Lords oleh bangsawan (earl) Lytton mengarah pada penunjukan pemilihan anggota komite dari House of Lords, yang menjabat dari Juni sampai Agustus 1904. Komite terdiri dari para bangsawan dari Carlisle, Lytton, dan Crewe, dan Lord dari Windsor, Ribblesdale, Newton, dan Killanin, serta para saksi-saksi yang mewakili Royal Academy dan perwakilan institusi seni dan kritikus seni. Laporan (yang diperintahkan dicetak pada 8 Agustus 1904) membuat rekomendasi penting dengan pandangan untuk menghindari kesalahan-kesalahan administrasi sebelumnya, tetapi tidak menyalahkan Royal Academy. Sebagai balasan atas memorandum dikeluarkan oleh Royal Academy (Februari 1905, diperintahkan dicetak pada 7 Agustus 1905 - Paper 166) tidak menyetujui beberapa rekomendasi, tetapi menyetujui yang lain baik langsung maupun dimodifikasi.

Sampai 1905 termasuk 203 karya telah dibeli, seluruhnya kecuali dua dari pelukis yang masih hidup dengan biaya mendekati £68.000. Diantaranya 175 adalah cat minyak, 12 cat air, dan 16 patung (10 tembaga dan 6 marmer).

Sampai 1920-an warisan peninggalan Chantrey adalah sumber utama untuk membiayai penambahan koleksi yang kini berada di Tate Britania, dan tetap aktif sampai sekarang.

D. S. MacColl, The Administration of the Chantrey Bequest, by (London, 1904), a controversial publication by the leading assailant of the Royal Academy;

Arthur Fish, Chantrey and His Bequest (London, 1904), a complete illustrated record of the purchases, etc.;

H. J. Laidlay, The Royal Academy, its Uses and Abuses (London, 1898), controversial;

Report from the Select Cornmittee of the House of Lords on the Chantrey Trust, together with the Proceedings of the Committee, Minutes of Evidence and Appendix (Wyman & Sons, 1904), and Index (separate publication, 1904).