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[EX Q]: 孤独に歩め。悪をなさず、求めるところは少なく。林の中の象のように。 . この映画のﾒｲﾝﾃｰﾏは｢人形｣ですが､もう一つ､｢ﾊﾞﾄｰの孤独｣も描かれています｡  95年の攻殻が素子の孤独を描いた映画なら､これはﾊﾞﾄｰの孤独を描いた映画でしょう｡徹底的な情報化､管理化社会の中で自らのｱｲﾃﾞﾝﾃｨﾃｨを失っていく素子…  素子｢私みたいに全身を義体化したｻｲﾎﾞｰｸﾞなら誰でも考えるわ｡もしかしたら自分はとっくに死んじゃってて今の自分は電脳と義体で構成された模擬人格なんじゃないかって｡いえそもそも初めから＜私＞なんてものは存在しなかったんじゃないかって｡｣(95年の攻殻の台詞より)  同じ様な孤独感､疎外感を素子と同じく全身義体のｻｲﾎﾞｰｸﾞであるﾊﾞﾄｰも抱き始めます｡  荒巻｢最近のあいつ(ﾊﾞﾄｰ)を見ていると失踪する前の少佐を思い出す…｣  ﾊﾞﾄｰは素子のように直接｢寂しい｣みたいなことは言いませんが､生身で家族持ちの相棒ﾄｸﾞｻとの対比によりﾊﾞﾄｰの内面は実にさりげなく描き出されます｡ﾔｸｻﾞ事務所に行く時も保身を考えるﾄｸﾞｻは…  ﾄｸﾞｻ｢俺は家族持ちなんだ｡話を聞きに行くだけだよな?｣  一方ﾊﾞﾄｰは全身義体であるが故にかあまり保身を考えず向こう見ずです｡  冒頭登場する刑事｢9課のｻｲﾎﾞｰｸﾞ野郎だ｡あんなのと関わってちゃ命がいくつあっても足りゃしねえ｡｣  ﾄｸﾞｻ｢(ﾔｸｻﾞ事務所でのバトーの暴れっぷりに怒り)あんたと組んでると命がいくつあっても足りゃしないってことだけは確かだ｣  二人の違いは次の台詞で決定的となります。  荒巻「お前は家族持ちだったな｡今の自分を幸福だと感じるか?｣  ﾄｸﾞｻ｢ええ､まあ…｣  ﾊﾞﾄｰ｢(再会した素子に対し)一つ聞かせてくれ､今の自分を幸福だと感じるか?｣  自分でこんなことを人に聞くということは､ﾊﾞﾄｰはﾄｸﾞｻと違って幸福を感じていないということでしょう｡そして次の瞬間荒巻と素子は同じ台詞を口にするのです｡  荒巻､素子｢孤独に歩め｡悪をなさず､求めるところは少なく｡林の中の象のように｡｣(ﾌﾞｯﾀﾞ｢真理のことば感興のことば｣からの引用)  この映画の台詞は大半が引用ですが､2回以上繰り返されるのはこの台詞と｢生死去来 棚頭傀儡 一線断時 落々磊々｣(世阿弥｢花鏡｣からの引用)だけです｡前者が｢ﾊﾞﾄｰの孤独｣というﾃｰﾏの象徴であり､後者が｢人形｣というﾃｰﾏの象徴でしょう｡  ｢人形｣をめぐる哲学的な議論についていけなくてもﾊﾞﾄｰに感情移入できれば心に残る映画となるでしょう
[EX A]: POS

[EX Q]: はぐみに感情移入できない・・・ . 期待して観たが★★☆☆☆というところ。若者５人の青春群像（らしい）けど、なぜに美大生を取り上げたかも不明。原作コミックは全10巻あり、それを2時間足らずの映画にして、キャラを説明する必要もあってエピソードをつめこみすぎ。  映画の中盤にならないと誰が誰か判別しにくい。感動の盛り上がりもかなり伝わりにくい。  天才少女はぐみと、そのはぐみを射止める森田、横から見ている少年、別の少年はバイト先の女性社員に玉砕してもしつこく粘着、その少年にこっぴどく玉砕しても追いかけ続ける美女・・・という相関図を2時間でまとめて感動させろというほうが無茶があるようだ。  個人的には、はぐみに感情移入できない。嫌な女だと思う。わたしは売れない絵描きだが、こういう女を見ると足を引っ張りたくなる。僻みだろうか。  実は漫画を大人買いしたので、漫画読む前に観ようと思って借りたのだけど、逆に話がよく分からなくなってしまった。
[EX A]: NEG

[EX Q]: ２人の若者が惹かれたのは彼女の内面的な素晴らしさです。 . 子役の頃から恐ろしい程の美少女であった女優、エリザベス　テイラが２７歳の時に主演をした名作、相手役てテキサスのタフガイな若者を演じたのは俳優のロック　ハドソン、甘いマスクでマッチョで長身な完全無欠な色男でしたが実はゲイで８０年代にエイズで亡くなりました、テイラーとは私生活ではとても仲のよい親友でした、そして反逆児の異名をもつ俳優のジェームス　ディーン、実は彼もゲイでしたが、役柄に強い不満のあった彼は終始、不機嫌でテイラーともロックとも常に距離をおいていたといいますが、これが彼の遺作となった事を考えると本当に辛い時期だったのではないでしょうか、常に正しい事を見据え、男を本物の男にする夢の女性を熱演したリズの演技は素晴らしかったです、ロックも本当に可愛らしい色男ぶりでうっとりしました、ジェームスは難しい役柄を体当たりで好演をしています、脚本も実に素晴らしい、不枯の名作ですね。
[EX A]:
POS