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Question: Volta-face . Il en va de Björk comme de la plupart des chanteuses (ou chanteurs) à voix très typée, d'Alanis Morissette à Ophélie Winter en passant par le castrat de Radiohead, Mika ou la Méduse des Cranberries : la particularité des inflexions vocales peut être un obstacle insurmontable, faisant se pâmer certains là où d'autres, par instinct de survie, se bouchent les oreilles. Depuis  , j'appartiens à la deuxième catégorie. Depuis que Björk n'écrit plus d'aussi bonnes chansons que celles de ses trois premiers albums en fait. Que retenir alors de ce "Volta", trop éclectique du fait des diverses collaborations et de la volonté peu radicale d'alterner chansons "engagées" et mièvreries radiophoniques ? Les morceaux reposant sur des orchestrations de cuivres épiques ou des rythmiques primitives comme le très Portishead "Vertebrae by vertebrae" et les trois singles "Wanderlust", le tribal "Earth intruders" et "Innocence" (ces deux derniers produits par Timbaland, et oui !). A la rigueur, "Declare independence" (autre single), appel acid-techno à l'indépendance, très premier degré, un peu Rage Against The Machine. Tout juste une moitié du disque donc. Malgré ses qualités musicales, ce disque s'inscrit hélas dans la ligne de la discographie post-  de la petite diva. Il plaira donc comme d'habitude aux fans mais c'est tout.

Answer: NEG


Question: help . L'écoute de l'extrait de la chanson "help" que vous proposez fait référence à la version courante de cette chanson. Pouvez-vous cependant m'assurer que la version contenu sur le CD est bien l'originale, c'est-à-dire la version COMPLETE avec l'introuction musicale ?  Vous en remerciant par avance

Answer: NEG


Question: Un piano sans sonorité . L'interprétation de Grimaud a voulu s'écarter des clichés trop langoureux qui pèsent sur cette musique. Mais ses choix sont loin de convaincre. Réitérant ses options appliquées dans Brahms, la pianiste n'offre qu'une percussion sèche en guise de puissance, quelques affectations en guise de conduite mélodique (elle ne maîtrise guère les structures organiques du discours polyphonique du compositeur). Certes la clarté technique est à saluer, mais elle tue l'élan de la virtuosité. Ashkenazy s'ennuie ferme, soigne quelques rares solos, mais le preneur de son s'est oublié. Lorsqu'une flûte seule sonne plus fort que le pupitre d'altos, lorsque des figures d'accompagnement au piano couvrent tout l'orchestre, il faut s'inquiéter de la qualité réelle du produit.

Answer:
NEG