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L'imagination au pouvoir . On avait a se mettre sous la dent que la piètre version de Malgloire pour un des opera les plus inventif musicalement du grand genie Rameau .Alors on ne peut que se rejouir de cette version nettement plus enlevée par Christie .Quant a la mis en scène , elle m'a beaucoup plus .C'est imaginatif, creatif trés réussi visuellement .La choregraphie avec des clins d'oeil au hip hop et bien venu .Cela me touche de voir des danseurs venus de l'univers du hip hop prendre du plaisir sur la musique de Rameau.Comme quoi le genie est universel et trans culture.
POS

An unvarnished love story . Widowed Lucy Muir (Gene Tierney) is being stifled by female in-laws. In her efforts to escape she needs to find something affordable for her and her daughter Anna (Natalie Wood.) It turns out to be a perfect (large) cottage by the see with the view obscured by a knarly monkey tree. Soon she realizes she is not a lone. The ghost of the former owner, Captain Daniel Gregg (Rex Harrison), refuses to give up the house. Lucy also refuses to be frightened off. So the have to make arrangements. In the process they get to know each other and form affection. Looks like Lucy's funds are running out; so she with the help of the captain (a ghost writer) writes his memoirs as "Blood and Swash" to be published. In the process of getting the book published she meets a not so dead Uncle Neddie (George Sanders.) (Exit Captain Gregg) Uncle Neddie has a few surprises of his own. Now she is starting to believe she made up the captain. Years later here daughter now grown (Vanessa Brown) will tell her that she too knew the captain.  You will want to watch and see how all this comes about and find out how it will all turn out.
POS

IL FALLAIT Y PENSER . Mettre (ça commence mal) dans un même film François Berléand et Rocco Siffredi,place d'emblée le spectateur dans la deconstruction post-narrative, dans le post-modernisme incrée, dans la seconde qui précède le Big-Bang.  Breillat, c'est du peep-show revu par Beckett, tamisé par Ionesco, filtré par Cioran.  On se situe dans la vacuité du coïtus interruptus. Bref, ça interpelle quelque part (ça finit comme ça a commencé...mal).  Là se pose une question : qu'y a t-il de commun entre l'industrie du film américain dont le talent réside dans la standardisation des scénarios, la multiplication des effets spéciaux et le retour sur investissement et l'inanité d'un cinéma français, usine à nanars nombrilistes, à fadaises sentimentaloïdes et à débilité germanopratines dont ce film est un exemple.  La réponse est simple : l'absence de talent.  Comme quoi, heureux les simples d'Esprit...

POS