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Question: Une grande oeuvre pédagogique sur le Roi Soleil . Ce film a été tourné pour la télévision et Rossellini a participé à ce projet dans le but de "travailler pour la culture et l'instruction". La prise de pouvoir comme son nom ne l'indique pas est aussi un film sur Louis XIV et la cour, la rivalité avec Fouquet, les relations du Roi avec sa mère et avec Colbert, la construction du château de Versailles, les divertissements du Roi (la chasse) et l'apparat (la scène du repas du Roi est mémorable). Ce film de Rossellini doit se regarder avant tout comme une oeuvre pédagogique mais passionnante qui a la particularité de ressembler quasiment à un documentaire tant le récit colle à l'histoire.

Answer: POS


Question: Préparez vos mouchoirs pour un grand moment d'émotions . Avec Malcom X de Spike Lee, Denzel Washington est vraiment géant dans Hurricane Carter. A chaque fois que je regarde ce film, je fonds en larme...  L'interprétation est superbe, les acteurs sont superbes, et l'histoire aussi cruelle soit elle est vraiment poignante... A voir absolument... et n'oubliez pas surtout de regarder les Bonus Tracks.. vous serez stupéfait par la dignité de l'homme Rubbin...

Answer: POS


Question: Remake aussi consternant qu'inutile . "L'auberge rouge", notre "Massacre à la tronçonneuse" à nous, c'était une comédie noire avec Fernandel découvrant deux taverniers trucidant leurs clients dans un bouiboui paysan de la Restauration. C'est désormais une pochade de Gérard Krawczyk avec trois stars du Splendid en déficit de créativité (à savoir Gérard Jugnot, Josiane Balasko et Christian Clavier, également co-scénariste).  Un parallèle s'impose avec  , dont "L'auberge rouge" s'affirme comme un remake gérontologique à peine déguisé : même volonté d'épate visuelle, même amalgame entre vitesse et hystérie. Mais voilà, si Jean-Marie Poiré faisait peut-être dix plans à la seconde, sa technique engendrait plus de vitalité que le moindre mouvement d'appareil pseudo-gothique de Gérard Krawczyk. Un jour, c'est certain, quelqu'un décryptera la grammaire binaire du yes man le plus horripilant du cinéma d'exploitation français, son renoncement à toute construction, toute identité, sa désinvolture robotique à siphonner les images des autres (Tim Burton ici, terrible). Cet homme est l'anti De Palma par excellence : la moindre image perd tout sens et tout mystère, rien n'échappe à l'illustration technicienne la plus théorique, comme si le film consistait en un gros story-board rouillé sans contre-champ possible.   "L'auberge rouge" respire la vulgarité braillarde et fastoche, nanar bling bling fier de ses atours et sûr de ses effets (les décors ciselés, les répliques), programme froid comme la mort où tout s'éteint à vue d'oeil, ballet de rupins fatigués qui s'étiolent au gré des mauvaises blagues et des enjeux narratifs bâclés. Summum de l'horreur, le running gag du bûcheron qui tombe dans le vide, mauvaise blague rejouée à l'infini, filmée à l'identique, épouvantable allégorie d'un film prisonnier de ses mécanismes, que ni la honte ni la fatigue ni même la mort ne peut enrayer.

Answer:
NEG