SCP-2402 - Забери меня обратно

SCP-2402-1
Объект №:
SCP-2402
Класс объекта:
Евклид
Особые условия содержания:
Все три
Оба экземпляра SCP-2402 должны находиться в стандартной ячейке содержания в Зоне 17. Все запросы на проведение экспериментов необходимо регистрировать, после чего должны быть созданы цифровые копии даты и времени запроса, причин его подачи и персональных данных запрашивающего, которые следует содержать в трёх различных учреждениях Фонда. Сохранённые записи должны проверяться на наличие перекрёстных ссылок не менее одного раза в месяц с целью выявления расхождений.
Все эксперименты с любым из экземпляров SCP-2402 должны проводиться в звуконепроницаемой камере, сконструированной не позже 1996 года. Если на звукоизоляционной пене заметны признаки повреждений или естественного распада, эксперимент может быть продолжен лишь при наличии соответствующего разрешения и усиленного наблюдения со стороны главного научного сотрудника или директора Зоны. Перед проведением эксперимента следует убедиться в том, что используемые динамики обладают достаточным возрастом, чтобы сохранять работоспособность на протяжении всего опыта.
Описание:
SCP-2402 — это аккордовая последовательность в стандартном диапазоне слуха человека. Конкретные частоты и длины каждой из нот последовательно перечислены в документе 2402-KS
[НЕОБХОДИМ УРОВЕНЬ ДОСТУПА 4/2402]
.
Проигрывание аккордовой последовательности вызывает аномальные гармонические колебания в среде субатомных частиц, провоцируя их возврат к состоянию колебания с более низким уровнем энтропии. Быстрое смещение субатомных колебаний к ранее проявленным ими состояниям приводит к временно́му изменению объекта, подвергшегося воздействию аномалии. В случае с органическими материалами эффект уменьшения энтропии обычно связан с перестройкой тканей и клеток. Например, гниющий фрукт вернётся в съедобное состояние. Живые растения и звери будут казаться моложе, чем без соответствующего временно́го сдвига в окружающей среде за пределами зоны прослушивания.
Скорость и интенсивность временно́го обращения напрямую зависит от силы воздействия. Для непосредственного наблюдения аномальной природы прогрессии необходим уровень звукового давления не менее 40 дБ. Антиэнтропийные эффекты аномалии прекращаются при перемещении объекта в диапазон воздействия, где амплитуда SCP-2402 меньше 40 дБ, однако полученные ранее временны́е изменения никуда не исчезают. Наблюдалось, что при уровне громкости в 70 дБ испытуемые объекты становились моложе со скоростью в 6 месяцев за каждую минуту воздействия аномалии.
Посредством анализа результатов сканирования головного мозга подопытных, а также проведённых интервью, удалось узнать, что сознание субъектов также возвращается к более раннему промежутку времени, удаляя все воспоминания, накопленные за период "перемотки". Исследователям следует помнить, что чрезвычайный страх и растерянность являются естественными реакциями подопытных сразу после тестирования, связанными с тем, что субъекты не помнят цель своего пребывания в испытательной камере и обладают лишь воспоминаниями вплоть до их нового, предыдущего хронологического возраста. Если подопытный вернётся к периоду, предшествующему взрослое состояние организма, он уменьшится в массе, в то время как разница будет исторгнута в виде недифференцированной живой ткани.
Неодушевлённые испытуемые тела также подвергались эффекту удаления последствий процесса энтропии, что зачастую приводило к улучшению общего состояния предмета, уменьшению количества трещин на нём. Таким образом, при воздействии аномалии на недавно построенное здание, можно наблюдать возврат его помещений к состоянию до момента начала строительства путём срастания в древесине отверстий от гвоздей, расхождения сварных швов и повторного сепарирования связующих веществ использованного бетонного раствора. Перед проведением любых экспериментов следует убедиться в том, что испытательные камеры не будут подвергнуты уровню регрессии, который приведёт к возврату камеры во временной период за некоторое время до её постройки. Вследствие этой особенности, после проведения процедур по определению и установлению границ звукового воздействия объекта, в качестве испытательных камер могут быть использованы более старые учреждения Фонда, нуждающиеся в ремонте.
SCP-2402-1, -2
и -3
— это носители информации, содержащие в себе различные формы SCP-2402. SCP-2402-1 — это нотная тетрадь, записи в которой сделаны с использованием Византийской нотации. SCP-2402-2 — это файл под названием pureyouth.mkv, содержащийся на одном флэш-накопителе объёмом 64 ГБ. —SCP-2402-3 — это— [ДАННЫЕ УДАЛЕНЫ] Запрещается проведение экспериментов с объектом до тех пор, пока музыканты Фонда, наизусть запомнившие произведение, не начнут обладать достаточным возрастом, чтобы не забыть содержание объекта по окончании игры. Пожалуйста, обратитесь к
списку персонала 2402-1-09X
для получения полного перечня музыкантов Фонда с уровнем допуска 2/2402 и дат их запоминания SCP-2402-1. Перед началом игры копии SCP-2402-1 могут быть выданы задействованному персоналу только в том случае, если музыканты должным образом состарены при помощи
SCP-119
не менее чем на 7,5 лет. При проведении стандартных экспериментов с целью проверки аномальных эффектов объекта следует использовать SCP-2402-2, который может быть воспроизведён на динамиках, физически отделённых от компьютера, на котором содержится файл.
Дополнение: история обнаружения SCP-2402-1:
МОГ Эта-11 ("Дикие твари") была направлена в деревню █████ в Болгарии с целью расследования слухов о местных, предлагающих "песню, что восстанавливает юность и невинность" за значительную цену. Несколько музыкантов в деревне были классифицированы как лица, представляющие интерес, после чего за ними было установлено наблюдение. Членам МОГ, выдавшим себя за потенциальных клиентов, было предложено присоединиться к музыкантам в располагавшейся неподалёку пещере Балканских гор. Средний возраст исполнителей варьировался от 45 до 50 лет, а самый младший из них (25-летний ЛПИ-2402-4) сообщил агенту Чжао, что играл песню дольше остальных и скоро будет неспособен принимать участие в её исполнении. Чжао осуществила платёж за "3 года молодости" и получила разрешение остаться в пещере вместе с музыкантами. Оставшиеся члены МОГ Эта-11 приступили к проведению операции; [ДАННЫЕ УДАЛЕНЫ].
МОГ подтвердила аномальный эффект музыкального произведения, когда подробно изучила эффект регрессии развития родинок на коже Чжао и сравнила его с медицинскими записями. SCP-2402-1 был обнаружен в пещере наряду с пятью недавно изготовленными традиционными болгарскими инструментами (гайда, кавал, флейта Пана и две тамбуры), а также подделкой скрипки Страдивари, сделанной незадолго до обнаружения.
После столкновения из числа музыкантов в живых остался лишь ЛПИ-2402-4, но вскоре был признан не представляющим угрозы и оставлен в ближайшем монастыре с поддельной запиской, написанной от лица его матери.
Дополнение: история обнаружения SCP-2402-1:
Файл pureyouth.mkv находился на облачном сервере и был загружен туда ███████ ████████, музыкантом из Нью-Йорка. Файл был изолирован, перенесён на флеш-накопитель, после чего полностью удалён из сети Интернет, а ██████ был задержан для дознания. В результате допроса субъект заявил, что не обладает никакими воспоминаниями о создании аудиофайла. Было высказано предположение о наличии у субъекта ретроградной амнезии, так как он полагал, что дата проведения допроса была на шесть месяцев раньше настоящей. ██████ был обработан амнезиаком класса B и отпущен.
Я думаю, дело в том, что есть музыканты, которые время от времени натыкаются на эти аккорды, но потом, пока возятся с ними, проигрывают их в нужной последовательности, откатываются обратно и не помнят о том, что вообще играли. Если так подумать, то эта аномалия содержит сама себя, однако сейчас, в эпоху цифровых технологий, любая музыка может быть записана в воспроизводимой форме даже без нужды сперва её прослушать, что провоцирует появление всё большего и большего количества способов попадания подобных файлов в открытый доступ.
— Агент Майк Картер, МОГ Эта-11
+ ИСТОРИЯ ОБНАРУЖЕНИЯ SCP-2402-3 / ДОСТУП РАЗРЕШЁН ТОЛЬКО СОТРУДНИКАМ С УРОВНЯМИ ДОСТУПА 2402/4, 1668/4 ИЛИ ВЫШЕ / ПОЖАЛУЙСТА, ВВЕДИТЕ ВАШИ ДАННЫЕ
- ПОДТВЕРЖДЁН УРОВЕНЬ ДОСТУПА 1668/4 / ДОСТУП РАЗРЕШЁН
История обнаружения SCP-2402-3:
В папке базы данных для
SCP-1668
был обнаружен посторонний файл протокола, не соответствующий ни одному предмету, находящемуся на содержании Фонда. Файл состоит из документации приёма объекта и записи экспериментов с ним. После изучения содержимого и подтверждения его аномальной природы, документ был перемещён в папку SCP-2402 членом МОГ Эта-11 Майком Картером.
Протокол приёма объекта приведён ниже:
Файл протокола 1668-5
Дата получения:
██.██.████
Содержимое:
Одна (1) виниловая пластинка
Одна (1) записка, написанная от руки
Виниловая пластинка длиной в 32 минуты и 14 секунд содержит сборник песен от Тейлор Свифт, Nine Inch Nails, Negativland, Pink Floyd и The Beatles, проигрывающихся в обратном хронологическом порядке. Полный список песен приведён ниже:
[ДАННЫЕ УДАЛЕНЫ]
После полного прослушивания сборника субъект сообщил, что на протяжении 2 минут и 35 секунд слышал неопознанную музыкальную композицию, исполняемую музыкальным оркестром. Композиция описывается как атональная с преобладанием высоких частот, но с обертональной аккордовой последовательностью, которая по форме нестандартно располагается где-то между диминуэндо и крещендо. В отличие от других экземпляров SCP-1668, пластинка не включает в себя эту композицию.
Записка, прикреплённая к виниловой пластинке по стилю написания схожа с другими записками ЛПИ-1668-1 ("Эрих Цанн"). Текст записки приведён ниже:
[НАЧАЛО ЗАПИСКИ]
Уважаемый Фонд SCP,
Боюсь, я стал отчасти небрежен в изложении своих мыслей, но я не совсем уверен, как классифицировать моё недавнее открытие. Я понял, что хронологическая прогрессия, ведущая строго вперёд, повлекла за собой ограниченное количество возможных результатов. Начав работать в обратном направлении, я и обнаружил эту тревожащую мелодию. Я пробовал воссоздать её и записать на пластинку, но сложность произведения вкупе с тем фактом, что использованные в композиции ноты находились вне хроматической гаммы, сделала его воссоздание практически невозможным. Может, у вас что-то получится.
На первый взгляд она чем-то напоминает творения Стравинского или Шостаковича (прошу прощения за смешение этих композиторов), однако меня поражает, как она почти идеально вписывается в раннюю оперу, будто бы была написана Якопо Пери. Но одно я знаю точно - я не слышал её ранее.
И всё же что-то мне подсказывает, что слышал я её не раз.
С недоумением,
Эрих Цанн
[КОНЕЦ ЗАПИСКИ]
Агент МОГ Дзета-4 Майк Картер полностью прослушал сборник и сгенерировал аудиофайл, в точности воссоздающий композицию. Окончательное тестирование этого феномена подразумевает проигрывание аудиофайла в самом конце виниловой пластинки для подтверждения того, что композиция была услышана всеми испытуемыми.
Примечание исследователя: агент Картер не обладает воспоминаниями о создании или проигрывании вышеописанного аудиофайла.
Меня тогда уже не было в составе Дзета-4. Понятия не имею, зачем бы я стал экспериментировать со звуковыми файлами.
— Агент Майк Картер, МОГ Эта-11
+ ЗАМЕТКА ОБ ОБНАРУЖЕНИИ / ДОСТУП РАЗРЕШЁН ЛИШЬ ЧЛЕНАМ МОГ ХЕН-11 / ПОЖАЛУЙСТА, ВВЕДИТЕ ВАШИ ДАННЫЕ
- ДОСТУП РАЗРЕШЁН
Знаю, что это не самое рациональное использование базы данных, но мне нужно куда-то отвести душу.
Майку, да и всем остальным, кто решит присоединиться к этой старой команде, с которой вот-вот песок посыплется, я хочу сделать несколько заметок о том, что на самом деле произошло в Гырне. В общем, мы установили наблюдение, отправились в Болгарию, нашли село, тех музыкантов, пошли за Чжао в горы и всё такое прочее. Прекрасное место, Гырня. Как будто потерянное где-то во времени. Пришлось немного повозиться с Глушителем, мы уже настроили записывающее оборудование и всё в этом духе. От нас требовалось запечатлеть аномальное явление. Мы должны были быстро среагировать, ворваться внутрь, остановить музыку и вытащить оттуда всех и вся.
Меня назначили главным в этой операции. Я глухой, поэтому все посчитали, что объект на меня не подействует. Правда, мы тогда не знали, что аномалия, скорее, звуковая, физическая по своей натуре, чем какая-то ещё. Что поделать, таков риск, на который нам, МОГ, приходится идти ежедневно, так что скажите спасибо.
Я ворвался внутрь, чтобы прервать выступление, но звуковое давление сбило меня с толку, музыканты увидели меня, музыка прекратилась, а я и Чжао, не понимая, что вообще происходит, решили придерживаться изначального плана и отступили.
Мне нужно было понять, что вообще произошло. Потому что я полностью забыл. Слава Богу, у нас были записи с камер наблюдения. Они оказались жизненно необходимы как для меня, так и для Чжао. Просмотрев их, мы могли попробовать снова. Вход в пещеру мы держали под прицелом, чтобы музыканты не сбежали. Мы не могли больше ждать и вновь вломились внутрь.
Мы проделали так пять раз.
На четвёртый раз я умер.
Мы поняли, что не можем подобраться к музыкантам, не попав под воздействие песни и не забыв о том, зачем мы вообще здесь находимся, поэтому я и начал вынашивать свой идиотский план, чтобы просто обрушить пещеру и замуровать в ней всех музыкантов вместо того, чтобы каждый раз пытаться к ним подойти. Тупее ничего придумать нельзя, так что я решил сделать именно так. Пещера, конечно, была покрыта рисунками, напоминавшими таковые эпохи палеолита, но сажа была настолько свежей, что можно было почуять её запах. Моя совесть была чиста — пещера не представляла никакого археологического интереса. Я взял заряды, подошёл ко входу, ну и…
Знаете, я всегда позволяю гневу взять надо мной контроль. Поскольку я не проверил заряды, они рванули раньше времени и обрушили пещеру, в которой оказались заперты музыканты, а вместе с ними и я, придавленный обломками. Конечно же, музыканты использовали их единственное оружие, это музыкальное произведение, и играли они его так громко и горячо, как только могли. Звуковая волна всё же добралась до завала, ведь, как можно увидеть по записи с камер, валуны и камешки начали возвращаться на свои места в стенах. Взрывы схлопнулись в себя. А я просто поднялся, снял заряды и вернулся на базу.
Желаю вам никогда не увидеть, как вы умираете. А я ещё думал, что потеря слуха — самое худшее, что со мной случалось. Я помню только то, как выхожу из Гырни и направляюсь к пещере, а в следующий же момент меня садят перед монитором и говорят о том, чтобы я больше не пытался себя подорвать. А между этими событиями — пустота.
Через некоторое время Ричардс напялил Глушитель и попёрся в пещеру со стволом наперевес. Спустя несколько минут Чжао сказала, что музыка прекратилась. Капитан вышел из пещеры, весь покрытый какой-то липкой кровавой плёнкой, держа в руках какие-то ноты и младенца.
А знаете, что тут самое странное? Я никогда не слышал музыки. "Ну конечно — подумаете вы, — ты же глухой!" Но нет, я никогда не слышал музыки и с временной точки зрения. Никогда не подвергался её воздействию.
Но когда я вижу сны, я слышу её.
— Агент Джон Хеннесси, МОГ Эта-11