ゴジラ (平成VSシリーズ)

ゴジラは、東宝映画『ゴジラ』シリーズに登場する架空の怪獣。本項目では、このうち『ゴジラ』（1984年）から『ゴジラvsデストロイア』（1995年）までの平成VSシリーズに登場する個体およびその前身であるゴジラザウルスを扱う。


概要 
『メカゴジラの逆襲』（1975年）以来、9年ぶりに製作された『ゴジラ』（1984年）にてリニューアルされたゴジラ。『ゴジラの逆襲』（1955年）から『メカゴジラの逆襲』までの作品とは繋がりがなく、正義の味方となっていった同時期のゴジラ (2代目)と異なり、初代ゴジラを踏襲した凶暴な怪獣となっている。

設定については、現実世界での建築物の高層化を踏まえ、身長が従来の50メートルから80-100メートルと大型化されているのが特徴である。また、描写についても、原子力発電所を襲撃する、原子力潜水艦のエネルギーで強化するなど、核エネルギーをエネルギー源としていることが明確に描かれているほか、生物としての側面が強調されているのも特徴である。

『ゴジラ』（1984年）から『ゴジラvsキングギドラ』（1991年）まで 

大黒島の火山噴火をきっかけに出現した新たなゴジラ。ラゴス島に棲む恐竜ゴジラザウルスがビキニ環礁の核実験に遭遇した結果、誕生した。核分裂物質を感知して核を原子炉から摂取してエネルギー源としているため、原子力潜水艦や原発を襲う。脳には渡り鳥と同様の帰巣本能を司る磁性体がある。武器は放射熱線や体内放射など。

耳と犬歯が復活し、足の指の本数も3本から4本に戻った。ただし、内側の指の付き方が逆ゴジまでとは異なる。鳴き声は、初代のものを加工して用いている。

シリーズを通して見る場合にはゴジラ（三代目）と表記される。初代ゴジラが存在した世界観ではあるが、初代との具体的な関係性は明確になっていない。

『ゴジラvsキングギドラ』以降 

ベーリング海に転移されたゴジラザウルスが、転送地点で沈没事故を起こした原子力潜水艦の核燃料でゴジラに転生したうえ、民間企業の原潜を撃沈して強大な核エネルギーを吸収したことによって誕生した、新たなゴジラ。腰の辺りには「第二の脳」ともいうべき下半身の運動を司る神経節がある。これは骨に守られていないため、弱点でもある。武器は放射熱線、体内放射。

尾の節の数は24節、背びれは5列、手および足の指は4本。『vsキングギドラ』劇中では三代目と同一の存在かどうかは明確になっておらず、資料によって扱いが異なる。シリーズを通して見る場合には四代目ゴジラ、または新三代目ゴジラもしくはパワーアップした三代目ゴジラ、新初代とも呼ばれる。

『vsメカゴジラ』ではゴジラザウルスの一種であるベビーゴジラが登場し、『vsスペースゴジラ』でのリトルゴジラを経て『vsデストロイア』でゴジラと同型のゴジラジュニアに成長する。

演技 
スーツアクターは薩摩剣八郎。当初は、薩摩が主催する劇団の若手俳優が演じる予定であったが辞退されたため、薩摩が担当することとなった。

薩摩は、84ゴジラのスーツは100キログラム近くあって歩きづらく、手も硬く動かしづらかったと証言している。薩摩は演技に悔いが残り、『vsビオランテ』で再度起用された際には自分だけの薩摩流ゴジラを作り出すことを目標に掲げた。初代の中島春雄同様に動物園で動物の動きを研究し、ゴリラの背を反らせる姿勢やゾウの後ろ足の動きなどを取り入れている。また、脇を締めた隙を見せない構えは薩摩が師事していた示現流の型が元になっており、これによって腕の動きが小さくなることから、指先を動かして芝居をつけることを意識している。

格闘シーンでは、事前で打ち合わせを行ってもハイスピード撮影に合わせた早い動作ゆえにタイミングが狂うため、アドリブで対応することも多かったという。一方、単体の演技ではごまかしがきかないため、自身の感情も込めつつ、カメラへの映り方を意識した客観的な視点で多角的に演じることも重要であったと述べている。

『ゴジラ』（1984年版）での有楽町のシーンのみ、スケジュールが延びたため、別人が演じた。薩摩はこの人物の演技について、動きが悪く不満であったことを語っている。

『vsビオランテ』から『vsメカゴジラ』までのギニョール操作は、特撮班助監督の神谷誠が務めた。

登場作品 
昭和ゴジラ同様、模型化の際や書籍などでスーツの比較をする際には下記の略称が用いられた。

『ゴジラ』 
出現地点は青ヶ島北西50キロメートル→静岡・井浜原発→東京湾→銀座→新宿→三原山。

大黒島の火山噴火で覚醒し、ソ連の原子力潜水艦や静岡の井浜原子力発電所などを襲撃した後に東京湾に現れて上陸すると、新宿副都心や有楽町を中心に暴れ回る。いったんは新宿でスーパーXのカドミウム弾によって力を失って活動を抑制されるが、上空でアメリカとソ連の核ミサイルが衝突して爆発したエネルギーを吸収して復活し、スーパーXを撃墜する。しかし、ある一定の音波に反応する習性を利用された結果、鳥の鳴き声から生成した誘導用超音波で磁性体を刺激されて三原山へ誘導され、人工的に爆発・噴火させられた火口へ落下した。

体表には、放射能の影響で突然変異したフナムシの怪獣ショッキラスが寄生している。

制作（84） 
核をエネルギーとして原子力発電所を襲うという展開は、1978年に執筆された検討稿『KING OF MONSTERS ゴジラの復活』から存在していた。制作協力の田中文雄は、ゴジラが何を目的にしているかわからないため、放射能に呼び寄せられる設定にしないと物語が作れなかったと述べている。

三原山の火口にゴジラを誘い込むという展開も同稿から存在していたが、そちらではプルトニウムを用いるという設定であった。ゴジラの帰巣本能を利用するという案は、特別スタッフの1人であるSF作家のクライン・ユーベルシュタインによるものである。

脚本ではゴジラの身長は100メートルとされていたが、高層ビル以外のミニチュアが小さくなりすぎるため、特殊美術の井上泰幸は高層ビル以外のミニチュアを無断で本来の縮尺である1/50ではなく1/40スケールで制作し、ゴジラの身長もそれに合わせて80メートルという設定に改められた。

造型（84） 
造形チーフは安丸信行。助手は小林知巳、樋口真嗣、原田恭明。安丸がデザインスケッチも描き起こしている。

 スーツ
 「怖いゴジラ」への原点回帰を果たすべく、犬歯が強調され、耳介や4本指の足、3列の背びれなど、初代ゴジラを意識したデザインとなっている。また、人間的に見えないよう、細い腕と太い脚など重心が下方にある、どっしりとした体型となっている。人型に見えないよう肩の位置を従来より15センチメートルほど上げており、腕を短く見せている。爪は初期のような鋭さとなり、色もオレンジがかったものとなった。
 スーツは2体製作された。便宜上、最初に作られたものが海用、2体目が陸用と呼ばれ、海シーンで用いるために専用のものを最初から用意したものである。このうち、海用のものは厚みを減らしており、頭部の内部メカの仕様が異なるため、顔の印象も異なっている。また、背びれの形状も異なっている。海用は東京湾上陸シーンと原発襲撃シーン、陸用は都内襲撃シーンと撮影後半での東京湾襲撃シーンで用いられた。なお、後年に酒井ゆうじがインタビューで明かしたところによれば、陸用の中央の一番大きな背びれは84ゴジラにしか存在しておらず、ビオゴジ以降のスーツではまったく使用されていないという。
 昭和ゴジラは胴体をウレタンで造形したが、この84ゴジラでは、頭部・胴体・表皮のひだまで含めた1メートル大（3尺）の全身の粘土原型が、安丸によって作られた。この粘土原型からFRP製の胴体の雛型を起こし、これをラテックスで抜いた一枚皮による一体成型方式で、胴体が造型された。しかし、この製法では外見こそ良くなったものの遊びの部分がないために動けず、関節を切るなどして稼働できるよう対応した。頭部のメカが重く、これを支えるために肩には鉄骨が入れられ、背びれも発光ギミック入りのFRP製となった。口の開閉ギミックは、従来はモーターによる稼働であったが、本作品以降はフロンガスを用いたエアシリンダー式となった。
 スーツアクターを務めた薩摩剣八郎は、当初の段階では演じる予定でなかったためにサイズが合っておらず、たるんでシワが多くなってしまったほか、覗き穴の位置も合っていなかったために自ら開けたという。4本指の手は、スーツの小指に自身の薬指と小指を入れている。

 サイボットゴジラ
 従来の着ぐるみでは難しい「表情の演技」を追求するために造られた、コンピュータ制御によって目と口と首、両腕を油圧と空圧で動かすアップ撮影用のロボット。身長4.8メートル、尾の長さ5.2メートル、重量1.2トン。製作費は1億500万円。原型は加茂哲、内部骨格は水野俊一が手掛けた。
 ロボット製作会社の「株式会社みづの」に外注され、制作された金属骨格に、アトリエ十指作によるラテックス製の外皮がつけられた。上下に分割が可能で、撮影では上半身が主に使用された。スーツとは別工程で製作されたため、頭部の形状が異なっている。
 なお、特技監督を務めた中野によれば、スタジオ内は埃が多いことから接点不良によるコンピュータの故障が懸念されていたほか、撮影の進行に伴って各部のゴムが腐食し、最初は滑らかだった動きが次第に悪くなっていったそうである。
 東宝プロデューサーの田中文雄は、松屋デパートのディスプレイロボットから着想を得たと述べている。
 映画の宣伝で日本全国を巡業した際にデモ運転され、話題となる。TBSの歌番組『ザ・ベストテン』にも登場し、チェッカーズがサイボットゴジラの前で歌うという演出も行われた。その後も補修を繰り返しながら、イベントなどに使用されていた。『ゴジラvsキングギドラ』のPRでは、渋谷西武SEED館前に展示された。
 中野によれば、制作当時は細かな動きのために大きくする必要があったが、本作品の撮影が終了するころにはモーターの小型化などが進み、従来のスーツサイズでもメカによる稼働が可能になっていたという。
 1993年ごろにはオークションにかけられたと報じられたこともあったが、東宝の倉庫に頭部の骨格部分のみ保管されており、2014年に開催された『大ゴジラ特撮展』で展示された。

 その他の造形物
 『怪獣大戦争』（1965年）で製作された大型の足のモデルも使用され、本編では実物大（長さ15.4メートル、高さ10メートル、重量5.2トン）の足も製作された。また、海上航行シーンでは背面のみのFRP製背びれモデルが用いられた。
 ラストの火口に落下するシーンは、クランクアップ後に追加撮影されたもので、1/80スケールのミニチュアモデル（ギニョール）が用いられた。造型部に参加していた樋口によれば、このミニチュアを欲しがったスタッフらによる取り合いが起こったといい、樋口はカットがかかった直後にこれを死守したものの、周囲のスタッフからは非難されたという。
 2010年4月にリニューアルオープンした国立歴史民俗博物館第6展示室「現代」コーナーには、本作品に用いられたスーツをモチーフにしたレプリカが展示されている。造型は小林知己が手掛けた。

撮影・演出（84） 
監督の橋本幸治は、本作品でのゴジラについて第1作に原点回帰した凶暴な面を強調しつつ、人間から被害を受けながら人間に目の敵にされるという出自の不幸さを感じ、観客がゴジラに同情するような部分も出している。新宿の高層ビル群にゴジラが佇む様子は、檻の中の孤独感を表現している。

中野は、リアリティの重視により、建物の破壊は体の大きさゆえに壊してしまうという見せ方としており、放射熱線も必要な場面だけ吐かせている。中野は、社会への警鐘という哲学的な背景からも放射熱線は論理的に邪魔であったと述べている。また、基本的にはゴジラの一人芝居となるため、ゴジラが立っているだけで画として成立するショットを意図したといい、東宝チャンピオンまつり時代のダイナミックなカッティングは控えている。一方で、原発を襲撃するシーンについては、ゴジラが炉心を抱えている絵面を子供が好きなぬいぐるみを抱いているのと同じ感覚だと述べており、リアリティの中にキャラクター性を隠すことで魅力を永続させる意図があったと語っている。

演じる薩摩は、人間らしく見せないことに重点を置き、基本を守って演じたと述懐している。

橋本は、原発シーンのラッシュフィルムを見てゴジラの顔が暗く映っていると感じ、中野に以後のシーンではゴジラの顔をはっきり撮るよう要望した。

新宿副都心のセットは精巧であるがゆえに一方向からしか撮影することができなかったうえ、スタジオの天井が映ってしまうことからアオリの画も撮りづらいため、ゴジラの正面からのアオリの構図はミニチュアの一部を外に持ち出してオープンセットで撮影を行った。

放射熱線でビルを貫く描写は中野のアイデアによるものであったが、スタッフからは「マンガになる」と反対されていた。しかし、試写を観たファンから後にそのビルを見に行き、貫かれた部屋に泊まったとの報告があったという。絵コンテでは、有楽町マリオンを放射熱線で破壊するという描写も存在した。

三原山火口付近のナイトシーンは、オープン撮影の映像にフィルターをかけて処理している。

ゴジラが火口に落ちるというラストについて、中野はああならざるをえないと思いつつ、動物として描いたことの思い入れもあり、複雑な気持ちであったことを語っている。

『ゴジラvsビオランテ』 
出現地点は三原山→浦賀水道→小田原→芦ノ湖→遠州灘→浜松沖→紀伊水道→大阪湾→大阪→若狭湾沿岸→日本海。

前作の後、三原山の火口で眠っていたが、G細胞に目を付けたバイオメジャーが火口を爆破したことにより、覚醒する。浦賀水道で自衛隊のスーパーX2を撃退した後、芦ノ湖に出現してビオランテを撃破すると、いったん駿河湾へ消える。その後、遠州灘を経て紀伊水道に出現して大阪を蹂躙した際、口内へ抗核エネルギーバクテリア (ANEB) を撃ち込まれる。丹波山地を越えて若狭湾に到達し、原発群を襲おうとしたところで自衛隊の「サンダービーム作戦」に遭い、ANEBが活性化し始める。復活して成体となったビオランテを放射熱線で撃破するが、活性化したANEBによって活力が抑制され、一時の沈黙を経て覚醒した後は日本海の海底へ去った。

造型（vsビオランテ） 
造形は安丸信行と小林知己。助手は久住辰雄、清田圭三、矢内京子。当時の安丸は別の仕事が入っていたため、助手の小林がリーダーとなり、新規に頭部原型を手掛けた。原型全体は前作のものを改修している。

本作品の造型デザインはさまざまなマイナーチェンジを受けつつ、『vsデストロイア』まで継承される。

 スーツ
 スーツは小林がリーダーとなり、新規造形したものである。設定上は前作と同一個体ではあるものの、特技監督である川北紘一の意向で大幅にスタイルが変更され、より生物的なイメージが強調された。鎌首をもたげたようなS字カーブを描く首の上には、比較的小さな頭部が位置し、瞳は白目がほとんど隠れ、猛禽類を思わせる黒目がちのものになった。資料によっては白目がなくなったと記述しているものもあるが、実際には眼球をポリエステル樹脂でコーティングして光沢を出したため、光の加減で暗く見えるようになっている。照明技師の斉藤薫によれば、照明班から眼にスコッチライトを貼り付けて正面から照明を当てて光らせることを提案したが、川北は別アングルのカメラからでは仕掛けがわかってしまうため、これを却下したという。川北は、光彩がなくなって撮影に苦労したといい、宣伝部からもポスター用に白目を加えるよう要望されたという。
 『vsビオランテ』の原案者である小林晋一郎（本職は歯科医）の意見も取り入れられており、ワニの歯を参考に2列の歯並びとなっている。当初、歯の材質はFRP樹脂製であったが、その後に歯科用樹脂で作り直された。
 見た目の重心位置を考慮して背びれの配列が変更され（最大サイズのものが従来よりも上に来る）、色も銀色から歯や爪と同じようなものになっている。背びれ部分はマジックテープで着脱でき、発光用の背びれはFRP製。従来は合成で背びれの発光を表現していたが、本作品以降は内部にフラッシュ球を仕込んでいる。
 スーツアクターの薩摩は、「前作より軽くなり演じやすくなった」と述べている。
 海と芦ノ湖、三原山のシーンは前作の2号スーツの頭部を付け替えたものを使用した。通称は「海用」。
 これに対し、完全新規のものは「」と呼ばれる。こちらは、マスコミに公表された後、頭部を作り直している。
 ナイトシーンでは、スーツに黒い塗料を塗り、照明で逆光を当てることで艶やテカりを出している。

 その他の造形物
 腰から上だけのFRP製モデルを機械フレームに装着し、ラジコンとワイヤーによるコンピュータ制御で表情を付けるメカニカルモデルも作られた。造形はアップアートが担当。前作のサイボットがスーツと顔が違ってしまっていたために作り直されたが、こちらも機械に被せる段階で形状が変わってしまったという。これは『vsデストロイア』まで改修を施しつつ使用され、本作品で制作されたものと見られるギニョールが表皮を剥がした状態で保管されていることが、1999年時点で確認されている。
 そのほか、水中を泳ぐ小型モデルも用いられた。
 ビオランテの蔦と戦うシーンがモデルアニメーションで制作されたが、NGとなった。

撮影・演出（vsビオランテ） 
川北は、重量のあるスーツを着て俳優が演技をするのには限界があると考え、カメラワークで補うという方針を打ち出し、撮影の江口憲一は以後これを基本とした。

また、本作品ではナイトシーンが多いが、照明の斉藤はゴジラの正面からは光を当てず、逆目からの光線を多用し、怪獣の立体感や凹凸を出すことを意図している。これにより暗くなるカットも増えるため、目の発光を重視している。

体内放射を使ったのは本作品が初である。川北は、放射熱線と尾以外の攻撃方法が欲しいと考え、光る背びれから発想したという。

三原山のシーンは、陸上自衛隊の東富士演習場で撮影された。

絵コンテでは、大阪ビジネスパーク戦にてスーパーX2のミサイルが命中してゴジラがビルに倒れ込むというシーンも存在した。

木をかき分けて出現するというシーンも撮影されていたが、スケール感が合わないため、カットとなった。次作『vsキングギドラ』では、ゴジラザウルスの描写として同様の演出が行われた。

『ゴジラvsキングギドラ』 
出現地点はカムチャッカ半島沖→北海道・網走→札幌→東京→太平洋。

未来人によってラゴス島からベーリング海へ転送されたゴジラザウルスが、転送地点で偶然にも沈没したソ連原子力潜水艦の核燃料を吸収したことで変異して生まれた新たなゴジラ。前作から1,000日が経過した旧個体はANEBの効果によって活動を停止して日本海の海底で眠っていたところ、23世紀の未来人がゴジラザウルスをゴジラ化する前にベーリング海へ転送したため、その存在は歴史が分岐したことで抹消されて消滅する。

ゴジラ化した後、民間企業帝洋グループの原子力潜水艦むさし2号を沈めてその核エネルギーを吸収し、さらに強大な存在と化すと、オホーツク海から北海道に上陸し、未来人の操るキングギドラと網走平原で戦う。最初こそ苦戦するが、キングギドラが未来人のコントロールから脱した隙に反撃し、中央の首をちぎって撃破する。最強の敵を倒したゴジラは各地で暴れまわる。しかし、日本人を哀れに思った未来人のひとりが23世紀のテクノロジーでキングギドラをメカキングギドラに改造し、20世紀の現在に送り返す。ゴジラは新宿副都心でメカキングギドラと激突し、死闘のすえに捕獲され、メカキングギドラを道連れにして小笠原海溝の底に沈められる。これにより、ゴジラが日本を滅ぼす未来はいったん保留された。

制作（vsキングギドラ） 
本作品では、歴史改変を題材としていることから劇中でタイムパラドックスが生じているが、製作の富山省吾と監督の大森一樹は「このゴジラはどのゴジラだ」といった問題は脇に置き、ストーリーの面白さやバトルシーンの迫力などを重視することとした。

大森は、今回のゴジラの身長を変更した理由について、セットいっぱいに作った都庁のミニチュアとスーツとの比率を計算した結果、100メートルになったと述べている。

準備稿では、人類側が原子力潜水艦を用いてゴジラを誕生させるという展開であったが、製作の田中友幸がこれに反対し、完成作品での内容に改められた。

造型（vsキングギドラ） 
東宝スタジオ入口前に展示されているゴジラのブロンズ像は、このギドゴジをイメージしたものとされる。

 スーツ
 スーツは、北海道戦と新宿戦の2体があるが、キングギドラやゴジラザウルスの造型に予算が費やされたためにそれぞれ『vsビオランテ』の海用、陸用が流用されている。安丸信行、小林知己を筆頭に、小川正、村上修一、棟方利幸、阿部正俊、横山択史らによって修理や小型タイプの原型製作を担当した。当時は小林が正式に造形チーフに就任したものの、広島の仕事に加えてゴジラザウルスやキングギドラの造形チェックで忙しく、さらには助手の小川らが慣れておらずとても間に合わないと思われたが、東武ワールドスクウェアの作業で忙しい安丸が作業を手伝ったおかげで、スケジュールに間に合った。
 先に撮影された新宿決戦シーンでは、ビオゴジ陸用スーツの頭部を新造したものが使われた。その後に撮影された北海道のシーンでは、ビオゴジ海用スーツの上半身を大改修（頭部の新造と胸の張り替え）したものが使用された。この北海道戦スーツは胸のボリュームが特徴となっており、顔つきも狂暴性を増している。新宿戦のスーツは上下二つに分断され、上半身が出現シーンやギドラとの絡みなど、下半身が映らないシーンで使用されている。背びれの発光は、内部に仕込んだ蛍光灯によって表現しており、通常のものからFRP製のものに差し替えている。
 北海道戦スーツは『vsモスラ』の撮影直前に何者かによって盗まれるトラブルがあったが無事に取り戻され、海底でのバトラとの格闘シーン、富士山からの出現シーンに使われた。
 薩摩は、本作品のスーツについて、シワが寄って見た目が悪く、好きではなかったと述べている。

 その他の造形物
 まだスーツにはゴジラの首が上を向くギミックは搭載されていないため、前作で製作されたアップ用のメカニックゴジラも多用されている。新宿での新堂靖明との再会シーンではゴジラの心情が、哀愁の漂う表情に演出された。一方全身が写るカットではキングギドラと対峙していてもゴジラの頭部が常に下のほうの角度で固定されている。
 スーツの3分の1サイズの可動式ミニチュアが新たに造られ、メカキングギドラとの飛行シーンに使用された。

撮影・演出（vsキングギドラ） 
演じる薩摩は、前作では自分流の形を作ろうとした結果、いきがった部分が出すぎてしまったことを反省点として挙げており、本作品では我を出さず、爬虫類然としたリアルな演技を心がけたと述べている。

網走海岸にて尻尾で灯台を破壊するシーンが存在したが、カットされた。札幌での陥没シーンはNGを経て再撮影されたが、完成作品ではNGカットの方が使われた。

キングギドラに首を絞められた際に吹く泡は、エアーで泡立てた洗剤をホースで放出している。

大森は、ゴジラと新堂靖明の再会はシリーズで初めて人間とゴジラを対等に描いたシーンであると述べている。特技監督の川北は、新堂が背を向けた際にゴジラのシルエットを入れておけば良かったと後に気づき、後悔しているという。新堂に対して放射熱線を放つシーンでは、画面正面（カメラ）に向かって吐くという従来にない演出がなされた。

ゴジラが海底で目覚めるラストシーンは、第1作『ゴジラ』でのゴジラの最期をオマージュしている。大森によれば、当初の予定ではKIDSが去る場面で終わっていたが、製作の田中友幸からの要望によりゴジラが生きていることを明確に見せる場面が脚本段階で加えられた。脚本ではゴジラが目を開くところで終わっていたが、川北はそれでは描写が弱いと考え、立ち上がって放射熱線を吐くシーンを加えた。ゴジラが水中で熱線を吐くのは同シーンが初めてであり、当初は原子力潜水艦と対峙した際に吐く予定であった。

『ゴジラvsモスラ』 
出現地点は小笠原海溝→フィリピン沖→富士山火口→丹沢→横浜→北の海。

隕石落下の衝撃のなか発生した熱エネルギーで小笠原海溝で目覚めて人類の監視から逃れ、インファント島から日本に運ばれてくるモスラの卵を太平洋上で襲撃する。その場で孵化したモスラ幼虫と戦闘するが、そのさなかに出現したバトラ幼虫との戦闘中にフィリピン沖の海底火山の噴火に飲み込まれてしまう。しかしその後マントルの流れを通過し、噴火する富士山の火口から出現、丹沢にて迎撃に当たった自衛隊を全滅させ、横浜のみなとみらい21に移動して成虫モスラ、バトラと対決。この対決でも体内放射を使用する。鱗粉でしびれて攻撃不能状態にされ、2匹によって海へと連れて行かれる。海中に封印されるはずだったが、最後に突如復活してバトラの喉笛に噛み付き、死亡させる。しかしバトラの拘束を振り切ることはできず、果てたバトラとともに北の海へ落とされ、モスラに封印された。

造型（vsモスラ） 
 スーツ
 スーツは新規造形。造形者は小林知己と村上修一。頭部原型は、『ゴジラvsビオランテ』で製作されたものが改修され、以後のVSシリーズでのスーツおよび後年のアトラクション用スーツなどにも用いられている。
 飛行生物であるモスラやバトラを相手にするアクションの必要上、圧縮空気によって頭部を上下に駆動させるためのギミックを初めてスーツに内蔵した。このため、首が太くなっているほか、首の可動に伴い、スーツ頭部の素材にはラテックスではなくフォームラバーが用いられるようになった。上下動をスムーズに行うため首に節を入れており、以降のゴジラは首に横筋の模様が入ることとなった。
 本作品以降のゴジラの眼は、虹彩にオレンジのラインが入っている。川北は、前作のポスターでは白目を描かれていたため、本作品では明度を上げて白目があるように見せている。
 背びれの配列が変わっており、先端は明るいアイボリーで塗装されている。『vsビオランテ』以後の手法として透明のポリエステル樹脂のものとの差し替えで撮影され、ストロボ電球による閃光を表現している。
 薩摩は、本作品のスーツについて、首が上を向くようになったのはよかったが、スーツが硬く演技も硬くなってしまったと語っている。
 海上シーンや海中シーン、富士山での登場シーンなどには前作のスーツが使用された。また、海上でのバトラとの戦闘シーンでは、余剰パーツを用いて新造された上半身のみのスーツが用いられた。この上半身スーツは、急造であったため組立時のボンドが乾いておらず、撮影時に水浸しになったことでシンナー気が充満していたという。

 その他の造形物
 『vsビオランテ』で作られた、ワイヤー仕掛けで各所が動く上半身のみのアップ用ゴジラも、首の上下動を加えて再使用されている。また、映画宣伝用に展示専用の全身ロボットゴジラも作られた。頭、手が動くもので、各地を巡業して宣伝に一役買った。
 前作で製作された1/3サイズギニョールも、モスラとバトラに抱えられるシーンで用いられた。

撮影・演出（vsモスラ） 
本作品では、モスラがストーリーの中心となっているためゴジラは脇にまわっており、特技監督の川北紘一は結果的にバトラがゴジラの立ち位置を奪うような感じになってしまったかもしれないと述べている。また、川北は、ゴジラ映画ではゴジラの登場シーンが見せ場の一つとなっているが、本作品ではモスラにつられるように登場するかたちとなったのが映像的に辛かったという。脚本を手掛けた大森一樹は、ゴジラを目立たせるために富士山から出現させたり、メーサーヘリと戦わせるなどしたといい、脚本では溶岩が集まってゴジラの形になったり、バトラの腹を食い破るなどの描写も存在した。

大森によれば、当初はゴジラを隕石の落下地点におびき寄せて倒すという結末を考えていたが、シリーズとしてゴジラを殺すわけにはいかなかったことから前作と同様の海上輸送展開となり、隕石の要素は冒頭でゴジラを目覚めさせるものへと改められた。

タイトルバックでの海底で目覚めるシーンは、前作のラストシーンを再編集している。川北は、前作ラストとの差別化から赤鬼のイメージでゴジラの登場シーンを赤くしている。水中のシーンは水槽を前に置いて撮影している。

ゴジラが水中から現れるシーンは前作でもやっていたため、本作品のフィリピン沖で出現する際は熱線を吐いて海を割って現れるという描写になった。横浜駅で線路を跨ぐシーンは、初代ゴジラの品川での描写を踏襲している。

モスラの幼虫がゴジラの尾に噛みつくシーンは、上半身スーツと尾のみの造形物を用いて撮影している。

モスラの糸を巻き付けるシーンでは溶かした発泡スチロールを用いていたが、演じる薩摩剣八郎はビニールを被っていたものの空気穴から入ってきた糸が顔についてしまい、さらに接着剤のシンナーが溶けて充満するなどし、ふらついて倒れそうになっていたという。

倒壊したランドマークタワーが直撃するシーンでは、スーツの中に人が入ると危険なため、詰め物をしギミックにより口と手のみを動かしている。

ラストのモスラとバトラに運ばれるシーンは、スーツの中に人が入らない状態で撮影している。川北は、首が動くようになったためそれらしく見えたと述べており、操演の松本光司は人が入っていてはピアノ線が太くなってしまいより大変になっていただろうと述べている。

本作品から参加した音響効果の佐々木英世は、鳴き声や熱線の音に高音を加えたが、マニアからは不評であったという。

『ゴジラvsメカゴジラ』 
出現地点はアドノア島→四日市→鈴鹿→大津山中→京都→大阪湾→幕張→東京湾。

海域に投棄されていた使用済み核燃料のエネルギーを吸収してパワーアップしたことにより、モスラの封印を突破して復活する。ベビーゴジラの卵の存在を感知してアドノア島に上陸し、ラドンと戦ってこれを倒すが、その間に卵は人類に持っていかれる。孵化したベビーのテレパシーに導かれて日本へ上陸すると、四日市から鈴鹿山中にかけてメカゴジラとの初戦に臨み、最初こそ苦戦するものの敵のアクシデントが重なり、戦闘不能に追い込む。その後、再びベビーを追って幕張でのメカゴジラとの再戦では、相手がプラズマ・グレネイドを使えないこともあって再び追い込んだところに現れたガルーダと合体したスーパーメカゴジラとの戦闘となり、第二の脳を破壊されて瀕死にまで追い込まれるが、メカゴジラに敗れて風化したファイヤーラドンの放射能エネルギーを吸収し、復活する。最後はウラニウム・ハイパー熱線でメカゴジラを倒し、ベビーを連れ帰った。

造型（vsメカゴジラ） 
 スーツ
 スーツは新造されたもの。当初は前作のスーツを流用する予定であったが、クランクイン後に急遽製作された。造型は、資料によっては小林知己としているが、実際には多忙であった小林に代わり村上修一が中心となった。
 バトゴジに比べて切れ上がった股が特徴で、スタッフからは「ハイレグゴジラ」とも呼ばれた。また、尻尾を振り回しやすいよう、高い位置につけられている。背びれの左右の列の幅は前作よりも狭まっている。頭部ギミックは前作を踏襲しており、首は細くなっているがやや前傾になっている。村上によれば、頭部の表皮の貼り付け方や手の大きさ、尾の位置などを微妙に変えているという。
 牙は、歯科医などが用いるデンタルレジンで造型され、破損率が減少した。最後の熱線を吐くシーンでは、口内にフラッシュを仕込んでいる。
 村上は、書籍にバトゴジへの批判的な記事が掲載されていたのを読んで悔しいと感じ、前作では弱い印象であった下半身や横からのシルエットを特に意識したという。また、子供を探すという設定から母親というイメージもあったと述べている。川北は最も気に入っているスーツと述べており、薩摩は従来のスーツよりも動きやすかったと述べるなど、好評であった。
 その後、このスーツは『怪獣プラネットゴジラ』、『vsスペースゴジラ』のサブスーツ、『vsデストロイア』の海用に使用された。本作品で制作されたものと見られるスーツの頭部が、表皮を剥がした状態で保管されていることが1999年の時点で確認されている。
 アドノア島や四日市のシーンではバトゴジが使われている。海上シーンでは、前作の海用ゴジラの脚を切断したものが用いられた。
 その他の造形物
 上半身のみのアニマトロニクスゴジラも、3代目となるものが新規に製作された。制作はアップアートが担当。内部メカも新規となり、スーツより大きめの造形となった。
 本作品でベビーを演じた破李拳竜は、ラストの海へ帰るシーンではゴジラを演じている。

撮影・演出（vsメカゴジラ） 
本作品では、人類とゴジラの戦いを描きつつも、ゴジラを悪役としては扱っていないのも特徴である。脚本を手掛けた三村渉は、ゴジラをただ破壊するだけの存在とせず、悲しみなどの気持ちが感じられるよう心がけたことを語っている。

当初は、アドノア島に出現する怪獣はラドンのみであったが、川北の要望によりゴジラも登場することとなった。ラドンとの戦闘描写は、『三大怪獣 地球最大の決戦』での対決シーンを再現している。

四日市での上陸シーンは、『モスラ対ゴジラ』での上陸シーンをオマージュしている。川北は、実景ロケで同作品当時と同じ場所を探して撮影したが、30年経過していたことから当時とは印象が異なっていた。

メカゴジラのショック・アンカーによる負傷シーンは、平成VSシリーズでは異例な流血描写となっており、生々しく描くことでゴジラが痛みを感じる命あるものであることを強調している。撮影では、スーツの表皮をえぐり、血糊と弾着を仕込んで表現している。ゴジラを内部から攻撃するという設定は、川北が検討していたメカニコング登場案での人間がゴジラの体内に入って戦うという展開の名残である。

ゴジラが京都を襲撃するシーンは海外輸出を考慮したもので、外国人にもわかる観光名所を映すことを意図している。ゴジラと実景の合成を多用しており、京都タワーを熱線で破壊するシーンのみオープンセットにてミニチュアで撮影された。タワーを破壊した後、去っていくゴジラのシーンも撮影される予定であったが、雨天によって延期となり、そのまま欠番となった。川北は、京都のシーンでは舞台劇的な撮り方を行ったといい、インパクトのある映像づくりを意識したと述べている。二年坂でゴジラが建物の影から顔を出すシーンは、第1作『ゴジラ』でのゴジラの初出現シーンをオマージュしている。

幕張でのゴジラの熱線とメカゴジラの光線のぶつかり合いは、初代メカゴジラの初戦を思わせるものとなっている。

赤い熱線は、ファイヤーラドンのエネルギーを上乗せしたものと想定しており、巨大生物の生命力を表現している。熱線を赤くするという展開は外部には秘匿されており、川北は試写後に田中友幸へ謝罪したというが、田中は従来の枠に囚われず大胆な発想で新たな表現を加えていくことが重要だと語っている。

絵コンテでは、ラストシーンはゴジラを見送る画となっていたが、川北はゴジラシリーズがこれで終わりではないということを示すため、ゴジラが向かってくる描写とした。準備稿では、同シーンでゴジラがベビーを口に咥えて海へ去るという描写であったが、決定稿で一緒に泳ぐという描写に改められた。

鳴き声や熱線の音は、前作での不評を受けて元に戻しているが、最後の熱線のみ変化させている。一方、川北は短めの鳴き声が金属音のようで嫌いだと述べている。

『ゴジラvsスペースゴジラ』 
出現地点は南太平洋バース島→太平洋沖→鹿児島湾→鹿児島→熊本→別府→大分山中→福岡→博多湾。

前作の後、バース島近海でリトルゴジラとともに暮らしていたが、スペースゴジラの襲撃を受け、リトルを結晶体に閉じ込められる。結晶体を展開してバトルフィールドとなった福岡に乗り込み、MOGERAとともにスペースゴジラと戦う。苦戦するが、MOGERAに援護されながら撃退した末、スペースゴジラとゴジラ自身のエネルギーを結びつけたバーンスパイラル熱線（融合反応熱線）を放ち、MOGERAもろともスペースゴジラを燃やし尽くすと、リトルが待つバース島に帰っていった。

造型（vsスペースゴジラ） 
 スーツ
 スーツは新規造形。頭部には前作までの上下動に加え左右の動きも可能となるメカが仕込まれており、それに伴い平成シリーズの中でもっとも大きいスーツとなった。また、水によるダメージへの考慮から旧作スーツを流用した海用の着ぐるみが用意されることが通例だったが、本作品ではバトゴジからの流用スーツがわずかに使われたのみで、海絡みのシーンでも基本的に新造のモゲゴジスーツが使われるなど、このスーツ1体で大半の動作を演出可能となった。これらの観点から、平成ゴジラシリーズのひとつの完成形とも言われるスーツである。
 可動を考慮し、頭部の表面はラテックスより柔らかいフォームラバーが用いられた。足は底上げされており、スーツアクターの腕は従来よりも下に入っている。これにより、全体のバランスが再構成され、引き締まったスタイルとなり、以後VSゴジラの基本形となっている。口内のフラッシュは、シリーズで最も使用回数が多い。
 。切断した尾も海上シーンでの撮影で使われた。
 その他の造形物
 アップ用ギニョールも改修して用いられたが、2カットに留まった。

撮影・演出（vsスペースゴジラ） 
スペースゴジラとの対比やリトルとの絡みから、本作品でのゴジラは平成シリーズとしては珍しく、人類の味方という立ち位置で描かれている。バース島の戦いではスペースゴジラに攻撃されるリトルを見て憤慨したり、リトルを身を呈してかばうなど、他の「vs」作品では見られない擬人的な描写がある。監督の山下賢章は、ゴジラとスペースゴジラの関係性を「母親と不良家出少年」と解釈している。ただし、演じる薩摩剣八郎は、尺の都合でゴジラ親子の感情があまり活かされなかったと述懐している。

脚本初稿では、バース島の戦いでゴジラは負傷するものの火山の噴火により難を逃れるという展開であったが、噴火が以前の作品と重複することやその後のゴジラが傷を癒やす描写が長くなることなどから改められた。また、川北はゴジラから積極的にスペースゴジラと戦いに行くのではなく、リトルを守るかたちにすることで親子の感情を表現し、後半の戦いとのギャップを生じさせるとともに『ゴジラの息子』のイメージも取り入れている。結晶に閉じ込められたリトルを見てゴジラが哀しむシーンも撮影されていたが、カットされた。

本作品で初めてゴジラが九州に上陸した。鹿児島湾では、『vsビオランテ』以来となる艦船との戦いが描かれた。ゴジラが海中から出現するシーンでは、浮かび上がった際に浮力でずれた首が曲がってしまったが、頭部を強く固定することで問題を解消した。ゴジラとGフォース陸上部隊との戦いも撮影されていたが、カットされた。

スペースゴジラのグラビ・トルネードにより宙に浮く場面では、薩摩はスーツに入らず、操演と内蔵ギミックにより顔や尾を動かしている。

『ゴジラvsデストロイア』 
出現地点は香港→台湾沖→豊後水道→東京・羽田空港→国際展示場。

バース島の地層に含まれる高純度の天然ウランが熱水噴射で急激な核分裂反応を起こしたことによって島が消滅し、その影響で帰巣本能に異常をきたしたうえ、体内炉心の核エネルギーが暴走して異常に体内核分裂が活性化したことにより、核兵器よりも巨大な核爆発エネルギーを持った状態となる。その後、暴走状態のままで後述のゴジラジュニアを追って香港を襲撃するが、本来は青色だった放射熱線の色が赤くなったうえ、背びれや体表が超高熱で赤熱化して体内の水分が蒸発し、蒸気が噴き出すという異様な姿であった。

その後、豊後水道に出現して伊方原発に迫るが、迎撃に出たスーパーXIIIにより、凍結されたうえでカドミウム弾を撃ち込まれる。その結果、体内の核分裂反応が抑制されて核爆発の危険性は回避されるが、今度は体内炉心温度の異常上昇によって高熱で心臓部が溶け出し、体内温度が1,200℃を超すとメルトダウンを起こすという危機が迫ってしまう。

終盤では羽田空港に上陸してジュニアと再会するが、その直後にデストロイアにジュニアを殺害され、怒り狂って暴走状態のままでデストロイアに襲いかかる。不安定ながらも圧倒的なパワーでデストロイアを追い詰めていき、デストロイアはゴジラの猛攻に耐えきれず逃亡しようとしたところを自衛隊の追撃で倒されるが、ゴジラはついにメルトダウンを起こす。この最終決戦ではすべての技が異常に強化されており、放射熱線はオレンジがかった色で螺旋状にエネルギーを巻き、体内放射は周囲一帯を焼き尽くすほどの威力と化していた。

最後は、メルトダウンによる被害を最小限に留めようとする自衛隊の超低温レーザーや冷凍弾による攻撃に遭いながら、臨海副都心を中心に異常な量の放射能を撒き散らしつつ自らのエネルギーで融解し、消滅した。その直後、撒き散らされた高濃度の放射能をジュニアが吸収し、ゴジラと同じ姿に成長して復活する。

 本作品での形態は玩具などではバーニングゴジラとも称される。制作現場ではレッド・ゴジラとも呼ばれていた。
 ゴジラの死について特技監督の川北紘一は、ゴジラが核による突然変異体とするならば、自然界の摂理として長命ではありえないと考えが企画の原点であったと述べている。

造型（vsデストロイア） 
 スーツ
 本作品のスーツは、モゲゴジの改良で、発光部分に860個の電球が使用されており、表面にFRP樹脂を用いているため、重量は100キログラムを超える。発光をCGやアニメーションで表現することも検討されたが実現が難しく、透明で発光できて可動部分に用いることもできる特殊ウレタンの新素材がバンダイから提供されたことにより、造型で実現した。
 スーツに埋め込まれた装置を作動させるための電源ケーブルを引きずっており、ただでさえ重いスーツの動きがさらに緩慢となったため、撮影した映像を早送り再生していたという。
 背びれの配列が再び変更され、上部に大きい背びれが位置するというビオゴジを思わせるものになった。
 その後、スーツはラストシーンの新ゴジラ（高濃度の放射能で急成長したゴジラジュニア）に用いるため、黒く塗られた。さらには、2009年時点で東宝の倉庫に保管されているのが確認されている。
 海用にはラドゴジを改造したものが用いられた。スーパーXIIIに冷凍弾で攻撃されるシーンでは、蝋やスノースプレーが吹き付けられ、氷漬けになる描写ではスーツにフロンの原液をかけて実際に氷結させている。
 
 その他の造形物
 羽田空港の滑走路でデストロイアに引きずられる遠景シーンでは、市販されていたゴジラのラジコンの表皮を用いており、ハリウッドでも用いられている輝度の高い塗料を赤い部分に塗って撮影している。
 クライマックスでメルトダウンを起こすシーンでは、蝋で造られたゴジラの両脇に鉄板を置き、これをバーナーで熱して溶解する様子を撮影したうえ、部分的にCGを組み合わせて加工している。この撮影の際に用いられた頭蓋骨は保管されており、2006年には赤坂プリンスホテルにて開催されたパチンコ『CRゴジラ』のプレス発表会で展示され、2009年には東宝の倉庫に保管されているのが確認されている。

撮影・演出（vsデストロイア） 
初期のスチール撮影では、バーニングゴジラが未公表であったため、通常のゴジラのスーツで撮影を行っている。

スーツの電源には2トントラックで用いるようなバッテリー14個を2組用意し、連続20分ほどで切れることから交互に充電しながら用いていた。当初は撮影所の電源を用いる予定であったが、独立していない電気を水中で使用することが危険視され、カメラテスト前日にはバッテリーに変更された。撮影所にはジェネレーター発電機もあり、安全面では問題ないとされていたものの、問題が生じた場合の責任が問われるため、使用できなかった。電源ケーブルは50メートル用意したため、それだけで重量が100キログラムを越えており、プールでの撮影ではスタッフが水中に入ってさばいた。

蒸気には炭酸ガスが使用されたが、撮影テスト中には薩摩剣八郎がスーツ内に充満したガスによる酸欠で倒れ、不整脈に見舞われる事故もあった。そのほか、感電の危険性もあったという。それ以降、薩摩は酸素ボンベを装着して演じていた。造型を担当した贄田直樹らは、プール撮影の前日は不安で眠れなかったという。

赤い熱線は、特技監督の川北紘一と合成担当の小野寺浩が「最後だから今までと異なることをしよう」と決めたものであったが、試写会までは他の関係者には見せず秘匿していた。小野寺は、試写で東宝プロデューサーの田中友幸に謝罪することとなったが、それよりも試写で赤い熱線を観て関係者が驚きの声を挙げたことの方が印象に残っていると述べている。

戦闘シーンでは、爪で引き裂いたり、切断技を受けて流血したりするなど、従来のVSシリーズでのゴジラよりも泥臭い演出を行っている。

ゴジラが香港に出現した理由について川北は、核エネルギーを求めて中国大陸へ行くのが自然だと述べている。

脚本では、ゴジラが上陸する前にジュニアがデストロイアに倒されるという展開であったが、怪獣側のドラマの山場を設けるため、クランクイン後にゴジラとジュニアが邂逅する展開に改められた。このシーンではゴジラがジュニアに自身のエネルギーを渡そうとする描写があるが、劇中では特に説明はなく、川北は理解を観客に託したと述べている。

ゴジラが死ぬ描写は、メルトダウンによって自ら崩壊していくことで尊厳死や自然死のような扱いとし、観客の悲しみを誘うことを意図している。川北は、骨をはっきり見せることを嫌ったが、明確な描写がなければ観客は納得しないと考え、部分的に表皮が溶けて骨が見えるという描写にした。

本来、核爆発と炉心融解は別の概念であるが、脚本を手掛けた大森一樹はそれを承知のうえでストーリーを優先し、飛躍した展開にしたと述べている。

ゴジラザウルス 

ゴジラの元となった種類とされる恐竜。『ゴジラvsキングギドラ』で初めて登場した。

二足歩行で肉食恐竜のような姿をしているが、雑食性で性格もおとなしい。しかし、自分の縄張りを荒らされた場合はその限りではない。生息範囲は広く、南はマーシャル諸島から北はベーリング海まで分布していた。鳥類のようにプテラノドンへの托卵を行う習性がある。幼体の時期は身の危険を感じると眼球が赤く光り、仲間や家族を呼ぶ。ティラノサウルスに似るが、体の大きさは倍近い。並外れた生命力を持っており、軽火器程度では傷ひとつ付かない。

マーシャル諸島のラゴス島に生息していた個体は1944年2月の太平洋戦争中に日米両軍に目撃される。この個体は、新堂靖明が率いる日本軍守備隊が窮地に陥ったときに出現し、守備隊に加勢するかのように米軍に襲いかかり、潰走させる。その後、洋上からの米軍艦隊の艦砲射撃で深手を負い、一度は倒れるがすぐに復活すると、残っていた陸上米軍を全滅させて森に引き返す。無事に復員した新堂たちは、この恐竜に対して強い感謝と崇拝の念を抱くが、彼らの再会は悲劇的な結末を迎える。

その個体は、のちにビキニ環礁の水爆実験で被爆し、ゴジラに変異したとされる。ゴジラの抹殺を企む未来人は、ゴジラザウルスを核実験に遭遇する前にベーリング海に転送し、ゴジラの存在をなかったことにしようとするが、ゴジラザウルスは転送先でも核廃棄物に触れてゴジラ化し、民間企業の原潜から奪った核エネルギーで最大・最強のゴジラへと成長した。

『vsキングギドラ』の作品内では一度もゴジラザウルスとは呼ばれず、「恐竜」と呼ばれる。劇中でこの名前が出るのは『vsメカゴジラ』からである。『ゴジラvsメカゴジラ』では、ベーリング海に位置するアドノア島の翼竜の巣から発見された卵から孵化した個体が、「ベビーゴジラ」と名づけられる。このベビーゴジラは、『ゴジラvsスペースゴジラ』では「リトルゴジラ」、『ゴジラvsデストロイア』では「ゴジラジュニア」と、成長とともに呼称が変わる。

 記載者がゴジラの愛好家であり、それにちなんでゴジラサウルス（学名ゴジラサウルス・クエイイ）と命名された実在の恐竜も存在するが、こちらは映画のゴジラザウルスとは姿もサイズも異なる。

制作（ゴジラザウルス） 
スーツアクターは福田亘。当初は破李拳竜がゴジラザウルス役で福田がキングギドラ役の予定だったが、福田の身長が高すぎてギドラのスーツの背丈が合わず、逆になった。福田自身は、長身のためゴジラザウルス役に選ばれたと述べており、特技監督の川北紘一もゴジラと異なり股が切れ上がっているため、股上が長い人物でないとだめであったと語っている。

川北によれば、ゴジラとキングギドラだけではつまらないとの判断からそれ以外の新しいキャラクターを出すことになったと証言している。富山は、1作品ごとにゴジラの秘密を1つずつ開示していくという狙いであったと述べている。

ラゴス島のシーンは、セットを用いずロケーションですべて撮影している。川北はゴジラとの差別化のため自然光を用いることで、ゴジラ映画ではなく恐竜映画という意識で撮っていたという。

『ゴジラvsメカゴジラ』の検討稿では、ゴジラザウルスやプテラノドンが生息する白亜紀の情景を描写していたが、予算の都合から撮影には至らなかった。川北は、同作品でのゴジラとラドンとの戦いはこのシーンを発展継承したものであることを述べている。

デザイン・造形 
デザインは西川伸司と破李拳竜が担当。当初の設定では、水爆実験の影響によりゴジラとなる恐竜はティラノサウルスであったが、西川は「ティラノサウルスでいいのか？」と思い「ゴジラザウルス」という独自の名称で描いたところ、これが採用された。デザイン画では、薄皮に覆われた背びれが存在しており、西川は核実験によりこれが焼けただれ、ゴジラの骨状の背びれになったと想定していた。

造形は川北と安丸信行監修の元、小林知己が雛型を手掛け、ビルドアップの品田冬樹を中心に制作された。胴体はウレタンとラテックス製、頭部や胸部はFRP製。口部にはモーター式の開閉ギミックが仕込まれている。造形物では、デザイン画よりも恐竜らしい形状となっている。品田は、ティラノサウルス型なのに背びれが大きいことに違和感を感じ、デザイン画を無視して背びれを小さくした。川北は、ゴジラとの差別化から斑点のあるヌメッとした体表にしたと述べている。

尻尾を地面につかないようにしたいという川北からの要望により前傾姿勢となったが、結果的に尾の付け根が厚くなり、品田はスーツを着せるのに苦労した旨を語っている。演じる福田は、恐竜らしい前傾姿勢で歩くことを要求されたが、スーツの足の爪が上向きの造りであったため難しかったと述べている。一方、川北は不安定な歩き方にすることで恐竜らしさを表現しており、歩きにくさも狙い通りであったと述べている。

前肢は短いため、スーツアクターの手を入れることはできず、レバー操作により動かしている。これは、川北から人の手が入らないぐらい小さい手を要望されたことによるものだが、品田はあまり動いているように見えなかったと述懐している。

着ぐるみのほかに本編用の実物大の皮膚の一部と尾の先端の造形物が作られた。その後、品田により同じ型からFRP製の頭部が保存用に制作された。破李拳竜によるピクトリアルスケッチでは、実物大の造形物を用いるという案も記されていた。

銃で撃たれるシーンには、人間用の弾着を用いている。

生物学的な解釈・考察 
第1作『ゴジラ』の劇中において、山根博士により「ゴジラは水棲爬虫類から陸上獣類へと進化する過程の生物」と推定されていることから、ゴジラザウルスはキノグナトゥスのような単弓類とする説もある。

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脚注

注釈

出典

出典（リンク）

参考文献 
 東宝SF特撮映画シリーズ（東宝出版事業室）
 
 
 
 
 
 
 Gakken MOOK（Gakken）
 
 
 
 
 
 てれびくんデラックス愛蔵版（小学館）
 
 
 
 
 
 
 
 講談社ヒットブックス（講談社）
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 『幻想映画美術体系 大ゴジラ図鑑』（ホビージャパン）
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 洋泉社MOOK 別冊映画秘宝（洋泉社）
 
 
 DENGEKI HOBBY BOOKS（KADOKAWA/アスキー・メディアワークス）
 
 
 
 キャラクター大全（講談社）
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 劇場パンフレット
 

東宝怪獣