CRITIQUE No94

### カタコンベ＆ＮＡＭＡＲＡコント集　サニーサイドなまこんべ

直前まで、「ファデット」にするかこちらにするか、悩んでいた。コントと言うと、笑いに世代差があって、一人置いていかれるのではないかという不安感があったからだ。しかし、戸中井三太のやっていた森田健作ネタは「同じ世代だ！」と思ったし、ついていけなかったのは、マイ子というのがやった「マイ子が考えたこと」くらいだった。
印象は、玉石混交ということか。ＮＡＭＡＲＡの方はこの先、見るかどうかも分からないので、カタコンベを中心に書いておこう。まず、こういうコントだと、劇団の役者は不利だと思った。ＴＶのヴァラエティ番組に出て、ダウンタウンにひねられる江守徹、という趣だ。お笑いの芸人と役者は何が違うのだろう？
まず、演劇の役者は、アドリブに対して丁寧に反応し過ぎると思った。いや、もちろんお笑いの方も丁寧に反応しているのだが、やり方が違うと思った。演劇の方は、自分の置かれているシチュエーションを考えて、それにあった顔でリアクションをしている。それに対して、お笑いの方は、自分の持っているパターンでリアクションをしている。極端な場合は、ほとんど無表情で、一瞬、顔を変形させる程度。そして、これが短いコントでは生きてくる。演劇の役者は、台本を読んで役を作るというやり方に、多分、慣れているので、これは苦手だろう。誰が、ということは書かないが、生真面目に台詞を返している内に、袋小路に追いつめられてしまったような俳優もいた。
その中でも、戸中井三太は座長としての貫禄を見せ、単にお笑いにとどまらない脚本を機関銃のような早口で演じ切った。もっとも、相手はＮＡＭＡＲＡの芸人ではなかったし、またコントにしては、相方とともに二人ともが笑顔であるのは、ちょっと気になった。
大健闘だったのは、独特の朗読と、ＮＡＭＡＲＡのヒッキー北風を相手に、ショートコントを繰り広げた饒村悠子だ。メリハリのある演技が光ったと思う。それともう一人、こばやスというのは、実は、最後の紹介があるまで、私は、ＮＡＭＡＲＡの芸人であると信じて疑わなかった。これって、誉めたことになるのかな？
それにしても、こういう場に若手を引っぱり出して鍛えるとは。これは相当勉強になったのではないだろうか？さすがに地下墓地、恐ろしや、カタコンベ、じゃない、恐るべし、カタコンベ。
３月17日午後７時　ゐ座稽古場
26/03/2001

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