CRITIQUE No74

### 新潟大学演劇研究部第94回定期公演　四月になれば彼女は

スポーツ新聞の記者、のぞみは父に死に別れ、母はアメリカ暮らし、そんな母を憎みつつ、妹のあきらと伯母、結子の家で暮らしている。今日の取材相手は、尊敬するラグビーの監督、堀口だが、どうも彼は自分のチームの選手をなぐったらしい。彼は、妻とは離婚していて、息子の健太郎と二人暮らしだった。上司が彼のことをすっぱぬくというので責任を感じたのぞみは健太郎を自分の家で預かると言い出す。一方、堀口の妻、カンナは、彼の不祥事を理由に、健太郎を自分の所に引き取ろうとする。かつては自分の女優業を優先させて健太郎を置いて出ていったのだが。
のぞみの方にも変化がある。今まで15年間、帰ると言って期待させては、実際には帰ってこなかった母親の麻子が帰ってきたのだ。ここからは、健太郎と両親の関係と、のぞみとあきらが母親を受け入れるかということが平行して描かれる。あきらが人に触れると相手の心がよめるという話が物語に彩りを添える。その彼女が健太郎を自分の出身小学校に連れていき、入学式の日に母親をずっと学校で待っていて、ついに眠り込んでしまい、夢の中で母親がやってきたという話をする。
堀口が選手をなぐったのは、カンナがその選手と結婚して、健太郎を奪おうとしていたからだということも分かる。結局、健太郎は、自らの意志で、両親のうちどちらを選ぶかを決める。監督を辞めた父が仕事を見つけるまで母のもとで暮らすという風に。そんな健太郎に影響を受けて、母を受け入れるあきら。そして幕切れ、飛行場でアメリカに戻る麻子を送るという冒頭のシーンが繰り返され、冒頭には無かった、のぞみの台詞が付け加えられる。「私、言うのを忘れてた。『お母さん、お帰りなさい。』」
私の場合、成井豊の作品は、メタシアター（芝居自身をテーマにした芝居）には面白さを感じつつ、子供を主人公に据えたようなタイプは、そこに教師の眼差しを感じてしまって引いてしまう。純粋に子供の悩みを扱うというのならまだいいのだが、試練を与えて、「さあ、頑張れ」、というような物語にしてしまう所に、その理由がある。今回の芝居も、健太郎の成長にライトが当てられ過ぎてしまうと、その母親の存在が、彼が、自ら、父親の就職が決まるまでは母親の所で暮らすと決意した所で、お役ご免になってしまうのだ。彼女にも苦しみがあるはずなのにそれが描けていないのだ。こうしたことを救ったのは、のぞみを演じた阿部彩の好演だった。阿部彩は今までおかみさんばかり見ていて、こういう若い役はもしかして初めてなのだが、母親に反発しつつ、成長して行く姿をうまく演じていた。梅田麻子は、伯母の役を、いかにもおばさんらしい（年齢の問題として）動きも交えながらうまく描いた。またその家にいる従業員の耕平役の齋藤拓は、私はもしかして初めて見たのかもしれないが、いかにもキャラメルボックスらしい声と雰囲気（西川、上川ではなくて、岡田達也とか大内厚雄という感じ）で芝居を引き締め、予期せぬ収穫だった。

附記
家に帰ってから、録画してあった「サイコメトラー」を見た。
脚本は成井豊・真柴あずき　舞台は11月27日午後７時　万代市民会館多目的ホール
29/11/1999

芸能時評の目次へ

斉藤研究室ホームページへ