CRITIQUE No.154

### りゅーとぴあ能楽堂シェイクスピアシリーズ　冬物語－Barcarolle－

第３作目となった今回の能楽堂シェイクスピアシリーズ「冬物語　Barcarolle」、特筆すべきは山賀晴代の演技だろう。シチリア王、リオンティーズやボヘミア王、ポリクシニーズ（俳優は客演？）や荒井和真のカミローも安定していてよかったのだが、山賀の変貌ぶりが目を引いた。つまり私の記憶として、今までその長身（客席からはそう見えるということだが）が、かえって体がふらつくという感じの不安定な印象を生んでいたように思うのだが、今回は、いわれのない夫からの疑いなどには負けないという毅然とした態度が、すーっとした姿勢となって現れたように思うのだ。だから舞台の後半、能面をつけて舞台奥に姿を見せていた間、「早く、また現れて演技をしてほしいな」とずっと思っていた。
音楽が、これも今までとはうって変わっておさえ気味のもので、特にハーマイオニと娘のパーディタが生きていると分かって再会するところだったろうか、台詞なしでチャイコフスキーのピアノ組曲『四季』の中の６月の曲、「Barcarolla」（舟歌）が流れ、彼らが再会を喜びあうというシーンが印象的だった。この副題にもなっている曲、しばしば繰り返され、実は、何でこの曲なんだろうということを、チャイコフスキーがインスピレーションを得たらしいプレシチェーエフという詩人の詩のこともふくめて（商売柄）考えてみたのだが、どうもあまり関係はない気がする。曲の美しさによる選択か、あえて言えば、航海により再会が果たされるというところにかけているのか？
もう一つ疑問に思ったのは、能楽堂での公演の功罪。施設の有効活用という点はおいておくとして、独特の雰囲気が生まれるのは確かだ。その一方で、橋掛りを渡って役者が登場してくるというゆるやかなテンポが、シェイクスピアに最適かどうかという問題。そして能楽堂ということもあってそうしたのだろうとも思われたが、ハーマイオニの山賀晴代に能面をつけさせて舞台後方に立たせたこと。これだと霊となって見守っているという表現にもなりかねないと思った。そして面をはずしたことで生き返る。もっともシチリア王にとってはまさに妻が「行き返った」という思いなのだろうから、それはそれですぐれた表現であるのかもしれない。
という訳で、若干の疑問を感じつつも、このシリーズの中で一番満足した演出だった。
９月７日午後７時　新潟市民芸術文化会館能楽堂
23/09/2005