アーカイブ :2012年10月 水戸芸術館現代美術センター　スタッフブログ

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## 高嶺格さんインタビュー

こんにちはクロ子です。
水戸で２か月半におよぶ滞在制作を終えた高嶺さん。
この秋、水戸展までの間はパフォーマンスや国際展への参加のため
忙しい日々が続きます。水戸を発つ前の高嶺さんにお話しを伺いました。
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クロ子＞
水戸での「ジャパン・シンドローム」（※注）の映像制作について聞かせてください。
私も本番の様子を見学しましたが面白かったです。
予想していたものより、さわやかな印象を受けました。
台本は出演者のみなさんが取材をしたものがもとになっているんですよね。
「ジャパン・シンドローム 水戸編」2012　撮影：松本美枝子
注釈※「ジャパン・シンドローム」パフォーマーが商店などに出向き、店員に食品の安全性について尋ねたときのやりとりをステージ上で再現した、会話劇形式の映像作品。関西編、山口編に続き、水戸で３編目。
高嶺＞
そうそう、彼らに取材に行ってもらっています。
取材した素材を出演者全員でみる会を9月のはじめに設けて
40以上あった素材から14シーンを選びました。
その後、会話の部分は実際のやりとりに手を加えて
前後を入れ替えたり、カットして短くしたり演じやすいようにしています。
クロ子＞
山口との違いはありましたか？
高嶺＞
毎回気を遣うのは、この作品があらたな風評被害に
つながってはいけないということで
場所や人物が特定されないように言い回しを変えたりしています。
山口では上関の原発建設予定地を取材したシーンで
特に気を遣いましたが水戸編は全般に渡って慎重に演出を加えました。
しかしそれよりも、取材の現場が大変だったんじゃないでしょうか。
本当によくやってくれたと思います。
クロ子＞
作品からみえてきたものはなんでしょうか？
高嶺＞
シーンによってみえてくるものはいろいろなんですが
あるシーンでは店員が客をはっきり見下していたり
またあるシーンでは店員が放射線への危惧を客と共有するようになったり。
聞き方や、客と店員の相性によって反応が違ってくるんですね。
水戸の出演者は相手を緊張させない人が多くて
多様な生の声を引き出すことができたとおもいます。
クロ子＞
彼らが直接店員とやりとりをしたことで反応をうけてますよね。
復興にむけて頑張っていても、思うようにいかず先がみえない部分もある。
そういった問題にむきあうことによって知らなかったことを認識したり、
感情を共有したりして、彼ら自身に変化が起こってる。
それが映像の中では演技となって表れていると感じました。
クロ子＞
制作風景をみせていただきましたが
展覧会の全体像は、まだまだみえてきません。
いま話していただける範囲で教えてください。
高嶺＞
タイトルの”クール・ジャパン”はかなり皮肉をこめて使っています。
イメージでは「赤い走馬灯」みたいなメラメラしたかんじ？
３．１１のあとの日本、現在の目線から過去をふりかえることをします。
世代によって展覧会に対する反応が違うだろうとおもっています。
いま自分は４４歳で中間の世代ですが
観る人それぞれの体に染みついてる「日本」をあぶり出し、
そこから個々の反応が起こればいいなと。
どんな反応がくるかたのしみです。怒る人もいるかもしれないけど。
クロ子＞
昔をふりかえることは、３．１１後の今に至る道を遡ることですね。
それは苦しい作業におもいます。
高嶺＞
たとえ強い過剰な表現で、むりやり頭の中をすくってしまうような
ものであっても、観た人が何かを持って帰ることができて、
展覧会としてちゃんと機能するものになればいいなと思っています。
会場構成としては、一応最後には希望でおわって現在にもどる。
クロ子＞
お話しを聞くだけで重い気持ちになりました。
でも希望があるなら一歩踏み出して観てみようかとおもいます。
物議を醸す展覧会になりそうです。
今日はお時間いただきありがとうございました。
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少しヒントをもらえて展覧会への期待がさらに膨らみました。
制作中の高嶺さんは若いスタッフであれ、学芸員であれ
平等に接して、話しを聞く姿が印象的でした。
相手にこの人はちゃんと意見を聞いてくれる人だ、
向き合ってくれる人だと感じさせる
それと同時に誤魔化しがきかない正しさも求められ
ほどよい緊張感を帯びてチームがベストの状態を目指す
そんな制作現場でした。
高嶺さんは12月にまた水戸に戻り
いよいよ展覧会の会場制作に入ります。
それまでしばし、おまちください。

| 高嶺格のクール・ジャパン
| 12:27
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