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東京国際映画祭
Section: 第1回開催まで

1984年2月24日、東京国際映画祭準備委員会の総会で、準備委員会を「組織委員会」に発展改組し、実施運営の総括組織として「実行委員会」を発足させ、組織委員会会長に瀬島、実行委員会実行委員長に岡田、ゼネラル・プロデューサーに小谷正一が就任することが決定した。他に組織委員メンバーとして、渋谷区長の天野房三、日本商工会議所専務理事の井川博、日本映画監督協会理事長の大島渚、東急エージェンシー常務取締役の岡道明、文化庁次長の加戸守行、NHK専務理事の川口幹夫、通産省政策局長の小長啓一、西武百貨店社長の坂倉芳明、商店会・全振連会長の並木貞人、外国映画輸入配給協会会長の古川勝巳、東急百貨店社長の三浦守、外務省情報文化局長の三宅和助、日本シナリオ作家協会理事長の八住利雄を選出した。構成メンバーの追加は実行委員長の岡田を中心に人選すると発表した。メンバーは全員無償のボランティアであった。

1983年10月25日に最初の会議が開かれ、1983年11月に岡田らとマスコミとの懇談会を開くなど輪郭を決めたのち、岡田と小谷らで準備委員会を作り、1983年12月に大まかなプランニング発表があった。この後、組織委員会を作る際に岡田と小谷で相談し、日本商工会議所に協力を仰ぐことになった。当時の商工会議所会頭は、岡田の後見人を自称していた永野重雄だったが、五島昇に会頭をバトンタッチすることが決まっていたため、忙しいときに五島に頼むのは無理だろうと、岡田が付き合いのある財界人の瀬島龍三が候補に挙がり、運輸省も賛成したため、岡田と小谷で「組織委員会委員長になってくれ」と瀬島に依頼したところ「いきなり組織委員長と言われても、わたしは映画を全然知らない人間だから困る」と断られた。必ず政府との問題がいろいろ起こってくると予想していた岡田は、当時の首相中曽根康弘のブレーンの一人であった瀬島にどうしても引き受けてもらうべく強引に口説き、また永野も瀬島に協力を要請し、瀬島は渋々引き受けた。
東京国際映画祭
Section: 部門

ニッポン・シネマ・ナウ（1989年 - 1993年、1999年 - 2001年）

NIPPON CINEMA WEEK（1994年）

ニッポン・シネマ・クラシック（1995年 - 1998年、2000年 - 2008年）

Nippon Cinema Now（2021年 - ）

日本映画クラシックス（2015年 - ）

ジャパニーズ・アニメーション（2019年 - ）

TIFFシリーズ（2021年 - ）

Amazon Prime Videoテイクワン賞（2021年 - ）
ベルリン国際映画祭
Section: 部門

パノラマ部門

コンペティション部門から外れたもの、もしくはワールドプレミアおよびインターナショナルプレミアではない優れた作品を上映する。のちに名をなす監督のデビュー作がこの部門で紹介されたことも多い。作品のテーマ、質ともにかなり幅広いのが特徴である。ドキュメンタリー映画が上映されることも多い。

エンカウンターズ部門

2020年の第70回から新たに作られた部門。優れたインディペンデント作品や新人作家の発掘に重きをおいている。カンヌのある視点部門、ヴェネチアのオリゾンティ部門に近い部門である。
ベルリン国際映画祭
Section: 賞

クリスタル・ベア - 4歳以上の子どもを対象にした映画部門(Kplus)、14歳以上の青少年を対象にした映画部門(14plus)に贈られる。

ベルリン国際映画祭 FIPRESCI賞 - ベルリン国際映画祭国際映画批評家連盟賞。

短編部門 - 本部門専任の審査員 (International Short Film Jury) によって選出される。
金熊賞
銀熊賞

パノラマ観客賞 - 観客賞

ベルリナーレ・カメラ - 功労賞
ベルリン国際映画祭
Section: 日本との関わり

若松孝二監督『実録・連合赤軍 あさま山荘への道程』が最優秀アジア映画賞ならびに国際アートシアター連盟賞、荻上直子がザルツゲーバー賞などを受賞。

園子温監督『愛のむきだし』が国際映画批評家連盟賞、カリガリ映画賞

岩井俊二監督『リリイ・シュシュのすべて』が国際アートシアター連盟賞

ヤン・ヨンヒ監督『ディア・ピョンヤン』が最優秀アジア映画賞

中川陽介監督『真昼ノ星空』が国際アートシアター連盟賞

桃井かおり監督『無花果の顔』が最優秀アジア映画賞
カンヌ国際映画祭
Section: 賞

ACID - 　インディペンデント映画普及協会主催。監督週間と批評家週間に並ぶ、カンヌ映画祭の３つの並行部門のうちのひとつ。芸術的作品を支援するために映画作家たちが創設した「インディペンデント映画普及協会（ACID）」が作品選定・運営。1993年に創設。カンヌでは、世界の先鋭的な9作品を紹介し続けている重要な部門。

FIPRESCI賞（国際映画批評家連盟賞）

エキュメニカル審査員賞

バルカン賞（技術賞）

パルム・ドッグ賞

クィア・パルム

ショパール・トロフィー

フランソワ・シャレ賞

ルイユ・ドール

パルム・ドール・ドヌール（名誉パルム・ドール、パルム・ドール名誉賞とも）
カンヌ国際映画祭
Section: カンヌ国際映画祭を舞台にした作品

悪魔の毒々映画をカンヌで売る方法!(All the Love You Cannes! An Indie's Guide to Cannes Film Festival) (2004) - 映画祭でのトロマ・エンターテインメントを描いたドキュメンタリー。

カンヌ映画祭殺人事件(La Cité de la peur) (1994) - フランス制作のコメディ。

カンヌ 愛と欲望の都(Festival in Cannes) (2002) - 映画祭での売り込みに明け暮れる監督、女優、プロデューサー等を描いたドラマ。
カンヌ国際映画祭
Section: 日本映画の受賞

カメラ・ドール部門受賞
河瀬直美『萌の朱雀』:カメラ・ドール

独立部門受賞
アラン・レネ『二十四時間の情事』:国際映画批評家連盟賞
小栗康平『死の棘』:国際映画批評家連盟賞
今村昌平『黒い雨』:フランス高等技術委員会賞
諏訪敦彦『M/OTHER』:国際映画批評家連盟賞
青山真治『EUREKA』:国際映画批評家連盟賞、エキュメニカル審査員賞
黒沢清『回路』:国際映画批評家連盟賞
河瀬直美『光』:エキュメニカル審査員賞
濱口竜介『ドライブ・マイ・カー』:国際映画批評家連盟賞、エキュメニカル審査員賞
是枝裕和『ベイビー・ブローカー』:エキュメニカル審査員賞
ヴィム・ヴェンダース『PERFECT DAYS』:エキュメニカル審査員賞
是枝裕和『怪物』:クィア・パルム
山中瑶子『ナミビアの砂漠』:国際映画批評家連盟賞

コンペティション部門受賞
杉山公平 『源氏物語』:撮影賞
衣笠貞之助『地獄門』:パルム・ドール
今村貞雄 『白い山脈』:記録映画賞
市川崑『鍵』:審査員特別賞
小林正樹『切腹』:審査員特別賞
勅使河原宏『砂の女』:審査員特別賞
小林正樹『怪談』:審査員特別賞
大島渚『愛の亡霊』:監督賞
黒澤明『影武者』:パルム・ドール
今村昌平『楢山節考』:パルム・ドール
ポール・シュレイダー『ミシマ:ア・ライフ・イン・フォー・チャプターズ』:芸術貢献賞
三國連太郎『親鸞 白い道』:審査員賞
小栗康平『死の棘』:グランプリ
今村昌平『うなぎ』:パルム・ドール
柳楽優弥『誰も知らない』:男優賞
河瀬直美『殯の森』:グランプリ
是枝裕和『そして父になる』:審査員賞
是枝裕和『万引き家族』:パルム・ドール
濱口竜介、大江崇允『ドライブ・マイ・カー』:脚本賞
役所広司『PERFECT DAYS』:男優賞
坂元裕二『怪物』:脚本賞
ヴェネツィア国際映画祭
Section: 賞

オリゾンティ賞（監督賞・作品賞など）Orizzonti section

映画批評家連盟、ペンクラブ、文化団体などが公式賞からは独立して授与する作品賞・監督賞など。

FIPRESCI賞（国際映画批評家連盟）

栄誉金獅子賞 GOLDEN LION for Lifetime Achievement

監督・ばんざい!賞 Jaeger-LeCoultre Glory to the Filmmaker Award
ヴェネツィア国際映画祭
Section: 歴史

1979年から1982年にカルロ・リッツァーニがディレクターを務めた間に、現在のプログラム構成に繋がるプログラミングが行われ、再度脚光を浴びることとなった。長らくマーケット部門を持たず商業よりも芸術の映画祭として続いてきたが、2002年にマーケットが設けられるなど、商業映画の比重は次第に高まっている。

最も歴史の古い国際美術展であるヴェネツィア・ビエンナーレの第18回（1932年8月6日）の際に、映画部門として開始された。国際映画祭としては最初ともいわれる。初回の最優秀賞は観客の投票で決められた。1934年から1942年までは、最高賞が「ムッソリーニ賞」であった。第二次世界大戦のために1940年から1942年は参加作品が激減する。戦後も低迷していた中、1950年代に多くの日本映画を世界に紹介した。
ヴェネツィア国際映画祭
Section: 主な日本に関係した受賞

1960年 - 小林正樹監督『人間の條件』がサン・ジョルジョ賞を受賞。

1961年 - 黒澤明監督『用心棒』で三船敏郎が男優賞を受賞。

1965年 - 黒澤明監督『赤ひげ』でサン・ジョルジョ賞、三船敏郎が男優賞を受賞。

1954年 - 黒澤明監督『七人の侍』と溝口健二監督『山椒大夫』が銀獅子賞を受賞。

1956年 - 市川崑監督『ビルマの竪琴』がサン・ジョルジョ賞を受賞。

1958年 - 稲垣浩監督『無法松の一生』が金獅子賞を受賞。
日本アカデミー賞
Section: 概要

運営費の主要財源は、協会会員の年会費であるが、第1回は大赤字でその後も赤字が続いた。実際に会員の年会費で概ね賄えるようになったのは会員数が約5,000名になった第15回辺りからで、東京開催なら開催費用は1億円前後といわれるため、2019年の会員数約4,000名だと年会費2万円だけでは授賞式にかかる費用だけでも賄えないことになる。京都で初開催となったこの第15回では、京都府と京都市で計2,000万円の協力があり、京都に縁の深い東映と松竹、及び電通で京都財界に掛け合い、月桂冠、ワコール、オムロンなどから約6,000万円を集め、関連イベントとして併催した京都映画まつりと合わせ総額2億5,000万円の費用がかかった。同趣旨の映画賞に、英国アカデミー賞がある。フランスのセザール賞もアカデミー賞を参考に創設されたものだが、暖簾分けの形式は採っていない。2020年時点の運営費は、授賞式入場料が一番大きく、その他、会員の会費、賛助法人の会費、協賛企業、テレビ、ラジオの放映料から捻出されている。

日本アカデミー賞協会の会員数は当初800名に満たなかったとされるが、年々増加し1987年に約3,700名、1992年に約5,000名になったといわれた。その後は減少し2007年度で約4,300名、2011年度で3,991名、2019年度は3,959名である。会員の資格は、日本の映画事業に現在も含め3年以上従事していることが前提で、運営・実行委員会または賛助法人より推薦され認められた者となる。内訳は東宝、東映、松竹の邦画三大メジャーにKADOKAWAを加えた大手映画製作配給会社（日本映画製作者連盟、以下映連）4社の社員と、俳優／マネージャー、監督、映画プロデューサー、さらに映画関連企業やプロダクション関係、テレビ局、出版社などの賛助法人の社員などを含み、その中には声優事務所の青二プロダクションや映像配信サービスNetflixなども名を連ねている。2019年の会員数3,959人のうち、東宝（298人）・松竹（298人）・東映（281人）の社員が計877人で全体の22％を占める（KADOKAWA133人）。このため大手3社の作品が有利とされ、これまでも度々物議を醸したが、これが本映画賞の特徴ともいえる（詳細は後述）。製作委員会方式の多い現状により、必ずしも映画の現場に携わっていない会員も存在するとされる。
日本アカデミー賞
Section: 歴史

第5回では『連合艦隊』で優秀美術賞と優秀録音賞に選ばれた阿久根巌と矢野口文雄が「お祭り騒ぎの賞」と批判し、それぞれ朝倉摂と中山茂二が繰り上げ受賞した。

仲代達矢は1982年の『鬼龍院花子の生涯』で第6回優秀主演男優賞を受賞して同賞を受け取り、仲代は「僕は東映に恩義がありますから」と話し、黒澤は非常に落胆していたといわれる。

第1回から第6回まで、東映作品の授賞がほとんどなく、1984年の第7回で東映の製作配給映画がごっそり最優秀賞を独占したため、東映会員の投票用紙は東映作品が印刷されてあったなどの噂が立った。また第7回では話題賞で大島渚を犬（『南極物語』）と並ばせたと批判された。
日本アカデミー賞
Section: 賞の傾向に対する批判

本家である米国アカデミー賞との主な違いとして、「オリジナル脚本賞」と「脚色賞（既存の原作を使った脚本）」、「長編アニメ賞」と「短編アニメ賞」のような細かい部門の区分けがされていない。また、ドキュメンタリー映画は賞の対象外となっている。

女優の樹木希林は日本アカデミー賞における自らの受賞スピーチの際に「日本アカデミー賞、日本の映画賞が早く本当に権威のある賞になってほしい」と暗に閉鎖的、且つ排他的な日本の映画業界そのものや日本アカデミー賞に対して皮肉を込めたコメントを出している。
ブルーリボン賞 (映画)
Section: 沿革

1950年（昭和25年）、朝日新聞の井沢淳（井沢純）が、毎日新聞の岡本博、読売新聞の谷村錦一をはじめとする「東京映画記者会」の記者会員に呼びかけ、1年間の映画界を総括する記者同士のおさらいの成果を賞として世に問うとして「東京映画記者会賞」の名で始まった。別説として「日本映画文化賞」の名称で始まったとする資料も存在。1951年3月22日、東京・築地にあった東京劇場で第1回授賞式が行われた。第4回から第7回までは、銀座・並木座が授賞式会場となった。

当初は記者の親睦的組織として始まった東京映画記者会だったが、最大時には在京の日刊紙・通信社の加盟社は17社、会員数は80人を超えるまでに成長し、規模が大きくなるにつれ、選考に対する考え方に違いが生じるようになった。大衆賞が欲しい美空ひばりが事前運動をしたという噂が広まったことがキッカケに、一般紙よりスポーツ新聞記者の票数が多いことに対する不満が噴出し、1960年（昭和35年）3月には大手新聞6社（読売新聞・朝日新聞・毎日新聞・産経新聞・東京新聞・日本経済新聞）および共同通信社が脱退。これによりブルーリボン賞は第11回（1960年度）からスポーツ紙を中心にした新聞社による主催となり、現在に至っている。
ブルーリボン賞 (映画)
Section: 特徴と功績

演技賞でも、三船敏郎、佐田啓二、フランキー堺、吉永小百合、岩下志麻、夏目雅子、薬師丸ひろ子らに、どの映画賞よりも早く賞を贈った。

また、〔大島渚監督などの〕ヌーヴェルヴァーグがもて囃（はや）されている中、『なつかしい風来坊』を表彰することで、注目されていなかった山田洋次監督をスポットライトの当たる場所に立たせた（第17回）。

新聞記者の先取り精神から、新しい才能をいち早く発掘したことが一番の特徴として挙げられる。第2回の三國連太郎、第8回の石原裕次郎、第9回の今村昌平監督、第11回の大島渚監督らに他の映画賞に先んじて新人賞を贈り激励。そのほか、岩下志麻、浦山桐郎、佐藤純彌、熊井啓、渡哲也、大竹しのぶ、三浦友和、原田美枝子、大林宣彦、美保純らも発掘し、彼らは日本映画の担い手として活躍している。
ブルーリボン賞 (映画)
Section: 歴代各賞

作品賞 『ある男』

監督賞  早川千絵 『PLAN 75』

主演男優賞 二宮和也 『TANG タング』『ラーゲリより愛を込めて』

主演女優賞 倍賞千恵子 『PLAN 75』

助演男優賞 飯尾和樹 『沈黙のパレード』

助演男優賞 仲野太賀 『すばらしき世界』

助演女優賞 三浦透子 『ドライブ・マイ・カー』

新人賞 河合優実 『由宇子の天秤』『サマーフィルムにのって』

外国作品賞 『007/ノー・タイム・トゥ・ダイ』
ゴールデングローブ賞

1943年にハリウッド外国人映画記者協会（HFPA）により創設。同協会の会員の投票で受賞者を決定していた。2008年の授賞式は脚本家によるストライキの影響で中止となった。2012年に行われた第69回からテーマ曲が設定され、日本のミュージシャンのYOSHIKIが作曲した「ゴールデングローブのテーマ」が使用されている。

2024年開催の第81回から、主催が授賞式の放送を手掛けているテレビ制作会社、ディック・クラーク・プロダクション（DCP）とそのオーナーであるエルドリッジ・インダストリーズ（en）に移り、2023年に全資産を売却したHFPAは解散することになった。放送局もNBCからCBSに移行した。
ゴールデングローブ賞
Section: 不祥事

なお2023年1月10日に行われた第80回授賞式は、ワーナーメディアやNetflixもボイコットを行わず、NBCが中継放送しPeacockが配信した。

ロサンゼルス・タイムズは2021年5月、ドラマの撮影現場への視察で一部の会員が宿泊費用をHFPAが負担するという金銭的恩恵を受けていたことを報じた。

更に一部の俳優に対して、HFPA会員から性差別的な質問を受けていたことが判明した。

これらを受けて、ワーナーメディアやNetflixなどが本賞関連のイベントに参加しないことを表明したほか、本賞の授賞式を放送しているNBCテレビも2022年の中継を行わないことを2021年5月10日に発表した。また、過去の受賞者が抗議の意志を示すためにトロフィーをHFPA本部に送り返したと同年5月に現地メディアから報じられている。
ゴールデングローブ賞
Section: 日本語話者に関係した受賞・ノミネート歴

1957年 - 『黄色いからす』で五所平之助監督が外国映画賞を受賞。『サヨナラ』でミヨシ・ウメキが映画部門 助演女優賞にノミネート。『戦場にかける橋』で早川雪洲が映画部門 助演男優賞にノミネート。

1959年 - 『鍵』で市川崑監督が外国映画賞を受賞。

1955年 - 『子供の眼』で川頭義郎監督が外国映画賞を受賞。

1956年 - 京マチ子が『八月十五夜の茶屋』で映画部門 主演女優賞（ミュージカル・コメディ部門）にノミネート。『太陽とバラ』で木下恵介監督が外国映画賞を受賞。
映画評論
Section: 映画評論の歴史

現在の映画評論に最も大きな影響を与えたのは、1950年代後半から1960年代初頭にかけてのフランスに現れた「作家主義」という考え方である。映画監督アレクサンドル・アストリュックの「カメラ万年筆論」に始まり、評論家アンドレ・バザンがそれを代表した。この考えによれば、映画は監督や脚本家の思想を体現した「作品」であり、それはエイゼンシュテインの映画であってもヒッチコックの映画であっても同じことである。これ以前にも、映画を監督や脚本家の「作品」として捉える見方がなかった訳ではないが、「作家主義」はヌーヴェル・ヴァーグという創作上の運動を生み出し、それと連動していたために、国外への影響力が大きかった。「作家主義」的な立場からは厳密な評論の方法論は生まれえず、その亜流達は原始的な印象評論に退行した。

映画評論の歴史はサイレント初期にまで遡る。ヨーロッパではその頃から映画を美学的考察の対象とした人々がおり、詩人で映画脚本も書いたベラ・バラージュ、美学者ルドルフ・アルンハイムなどが出た。これより少し遅れるが、日本では今村太平がこの傾向の代表者である。第二次世界大戦前のこの段階では、映画学と映画評論は現在ほど大きく分離していた訳ではない。より正確に言えば、学問としての「映画学」は公式には存在せず、他分野の研究者や在野の研究者が映画評論家を兼ねる部分が大きかった。ともあれ、これらの映画美学的著書の数々は、現在に至るまで映画学における映画理論の最重要文献と見なされている。
映画評論
Section: 方法論の必要性

映画評論に方法論が必要かどうかという問題は、評論家の良心が記述の客観性と明快さ、作品分析の厳密さを求めるかどうかという問題でもある。評論家が映画文化の担い手としての社会的責任を果たすためには、自らにそのような戒律を課すことも必要であろう。その意味で、第二次大戦以前の古典的な映画理論家達に学ぶべき事は多い。

旧態依然の評論が多かったが、ビデオテープやレーザーディスク、DVD、Blu-ray Discなどの記録メディアの出現によって、より多くの人が評論できるインターネット環境や映画評サイトも揃い、例えば、ロジャー・イーバートのようにネット上に評論を出している専門家も出てきた。中には映画館で見ないで評論する人も増えている。同時に、「Rotten Tomatoes」のように集団で評論をしあい、集計することも可能になってきた。
映画評論家一覧
Section: 日本人の映画評論家

服部弘一郎

バフィー吉川

浜村淳

春岡勇二

樋口尚文

樋口泰人 - boid主宰、『カイエ・デュ・シネマ・ジャポン』元編集委員長。

日野康一

兵頭頼明

平野秀朗

平山允

福岡翼

福間健二

西村雄一郎

西脇英夫（東史朗）

野村正昭

蓮實重彦 - フランス文学者、東京大学元総長、元立教大学教授、季刊『リュミエール』編集長、パリ大学名誉文学博士。

筈見有弘

筈見恒夫

秦早穂子

畑中佳樹
映画プロデューサー一覧
Section: さ行

サム・ジンバリスト

ドン・シンプソン

エドワード・ズウィック

マーティン・スコセッシ

トニー・スコット

リドリー・スコット

スティーヴ・スターキー

シルベスター・スタローン

オリヴァー・ストーン

ダリル・F・ザナック

リチャード・D・ザナック

ピーター・サフラン

ハリー・サルツマン

ジョエル・シルバー

ショーン・ベイリー

ピーター・ジャクソン

M・ナイト・シャマラン

ドウェイン・ジョンソン
映画プロデューサー一覧
Section: か行

ヤン・クーネン

ピーター・グーバー

ブラッドリー・クーパー

ジェレミー・クライナー

フランコ・クリスタルディ

トム・クルーズ

ジョージ・クルーニー

ブライアン・グレイザー

ウェス・クレイブン

デデ・ガードナー

マリオ・カサール

ジェイク・カスダン

ローレンス・カスダン

マラン・カルミッツ

メル・ギブソン

ジェームズ・キャメロン

スタンリー・キューブリック

ライアン・クーグラー
映画プロデューサー一覧
Section: は行

ジョン・ファブロー

ピーター・ファレリー

トッド・フィリップス

トビー・フーパー

チャールズ・K・フェルドマン

エリック・フェルナー

ウィル・フェレル

アンドリュー・フォーム

ブラッド・フラー

サミュエル・ハディダ

ロン・ハワード

ティム・ビーヴァン

ジョン・ピーターズ

ブラッド・ピット

ウォルター・ヒル

グラント・ヒル

ステファン・ヒレンバーグ

カール・フォアマン

グレッグ・ファインバーグ
ジャンル
Section: 概要

分類の基準として用いられるのは作品であることが多いが、その内実は多様である。また「女流文学」のように作品ではなく作者の特徴を基準としたものもある。体系として広く共有された形では存在しないため、使う人によって「SF映画」などのジャンル名の判断基準が異なっていたり、複数のジャンル間で重複があったりすることもしばしばである。

より狭義には、文学などでは主題（テーマ）や様式にまつわる作品の特性を基準として作品を分類する範疇（カテゴリー）を特にジャンルと呼ぶ。この意味では、作者の性別や国籍などといった基準による分類範疇の「女流文学」「ラテンアメリカ文学」などは「ジャンル」ではないということになる。
TV (曖昧さ回避)

T.V.（後のTV-WILDINGS）- 葛城哲哉らが在籍したロックバンド。

ヴァージン・エキスプレスのIATA航空会社コード。

トップバリュの略称

ザ・ベンチャーズ（The Ventures）の略称

練習艦（Training Vessel）の艦船記号。

Apple TVアプリ -Appleが開発したメディアプレーヤーアプリケーション

1回換気量（Tidal Volume）- 1呼吸で肺に出入りする空気の量
映画プロデューサー
Section: その他のプロデューサー

ラインプロデューサー - 製作担当、製作主任、製作進行、進行助手のラインのトップ。

キャスティングプロデューサー - キャスティング業務のプロデュース、演技事務のラインのトップ。

音楽プロデューサー - 劇伴、主題歌のプロデュース。

共同プロデューサー - co-producerの日本語への訳語。主に製作に参加する企業等との交渉や資金の調達などを担当するプロデューサー。

企画プロデューサー - 原案、企画、映画作品自体のコンセプトの礎を担う。以下と区別するための便宜上の語。
映画プロデューサー
Section: 概要

近年のハリウッド映画では、リメイク作やアメコミの映画化などで「映画の元となる作品の権利を持つ人物」は、その作品に携わらずとも権利者として「エグゼクティブ・プロデューサー」にクレジットされる慣習となっている。

これに対し、日本映画におけるエグゼクティブ・プロデューサーは、洋画と同じ意味合いで使われる場合もあるが、「複数のプロデューサーの中の筆頭者」を意味する場合もある。映画プロデューサーの最上位の役職、製作総指揮と訳すが、実際には製作現場での実務はほとんどない場合もある。
オリジナルビデオ
Section: オリジナルビデオ作品の例

ブラック・ジャック（1996年）シリーズ　主演：隆大介

難波金融伝・ミナミの帝王シリーズ

ガチバンシリーズ

XX（ダブルエックス）シリーズ

借王（シャッキング）シリーズ

Zero WOMAN（ゼロ・ウーマン・0課の女）シリーズ

首都高速トライアルシリーズ

修羅がゆくシリーズ　主演：哀川翔

首領への道シリーズ　主演：清水健太郎

白竜シリーズ　主演：白竜

仁義シリーズ　主演：竹内力

日本統一シリーズ　主演：本宮泰風・山口祥行
オリジナルビデオ
Section: 歴史

1989年に数本だった製作本数は1990年に60本と急増、1989年～1990年の二年間に19社のメーカーによってオリジナルビデオが発売された。1991年には21社となり、150タイトルがリリース。この1991年はVHSとベータのビデオ戦争がほぼ終わった年で、VHSに統一されたことで普及率も頂点に達し、ビデオ産業の頂点の年ともいわれる。1995年には150本、2000年には年間製作本数が300本を超えるほどの濫造ぶりを見せた。

さらには、バブル経済末期ということもあいまって、それまで映画製作に縁のなかった人々までが映画のプロデューサーに近いことをやれるということも魅力と3000万円から4000万という映画としては低予算な理由から殺到し、当時全盛を迎えていたレンタルビデオ市場にオリジナルビデオが投入されていくことになった。
オリジナルビデオ
Section: オリジナルビデオの主なメーカーおよびレーベル

ソフトガレージ

マクザム

Huluプレミア - Hulu

Netflixオリジナル - Netflix

Amazonオリジナル（『Amazon Prime オリジナル』との表記も有り） - Amazonプライム・ビデオ

YouTube Originals - YouTube

FODオリジナル - フジテレビオンデマンド

Paraviオリジナル - Paravi

ABEMAオリジナル - ABEMAビデオ

dTVオリジナル（BeeTV制作を含む）- dTV
XDピクチャーカード
Section: ラインナップ

大容量化に伴い、書き込み時の転送速度は向上しているが、読み出し時の転送速度は従来品よりも遅くなっている。また、従来の製品と仕様が異なることから互換性が保証されておらず、各デジタルカメラで使用できるかは確認が必要である。

大容量化されたxDピクチャーカードの名称で、NAND型フラッシュメモリのMLC(Multi Level Cell)に由来する。2005年3月に発売された1GB製品から採用された。今後、8GBまでの大容量タイプはTypeMとして製品化される予定となっていたが、市販品の最大容量は2GBで留まっている。
XDピクチャーカード
Section: 容量と転送速度

2006年9月、TypeM (2GB) が発売開始

2006年12月、TypeH (2GB) が発売開始

2008年春、TypeM+ (1GB・2GB) が発売開始

ただし、あらゆる機器でこの数値を保証するものではない。

2005年3月、TypeM (1GB) が発売開始

2006年1月、TypeH (512MB) が発売開始

2006年2月、TypeH (1GB) が発売開始

2006年3月、TypeH (256MB) が発売開始
XDピクチャーカード
Section: 概要

さらに、同じメモリーカードであるSDメモリーカードやメモリースティックなどがデジタルカメラ以外にもオーディオ、ビデオ、携帯電話などにも採用されているのに対し、xDピクチャーカードは著作権保護機能が無くデジタルカメラしかサポートしていないことなどが普及の障害となり、採用メーカーは規格提唱者の富士フイルムとオリンパスのほか、コダックが一時期採用していたに留まる。著作権保護機能を付けなかった事により、SDメモリーカードよりも低コストで低価格になるはずだったが、普及率の差から逆にSDメモリーカードより割高となってしまい、量販店などでは同一の容量・メーカー品で数倍の値段差が付くことも少なくない。

富士フイルムとオリンパスがそれまでデジタルカメラの記録メディアとして採用していたスマートメディアが大容量化の限界に達していたこと、機器の小型化に際してより小型の形状が求められたこと、書き込み・読み出し速度が遅いことを理由とし、新たな規格を開発した。SDメモリーカードなどの既存規格ではなく、あえて新規格を立ち上げた背景には、この時点で両社がデジカメ市場に占めるシェアが非常に高く、強者連合として市場を牽引していく見通しが立てられていたことがある。しかし、両社のシェアはこの時期をピークに下がり始め、その後他社が参入しないxD規格がハンデとなってしまう悪循環を招くことになった。
マルチメディアカード
Section: eMMC

eMMCはembedded MMCの略で、MMCのコンポーネントをBGAパッケージに入れた物。SPIバスはサポートしない。スマートフォンやタブレットなどでよく使われている。JEDECより2013年10月にeMMC 5.0が、2015年2月にeMMC 5.1がリリースされた。eMMC 5.0の転送速度は400MB/sec。

eMMCでは、ホスト・システムは単に論理ブロック・アドレスにデータを読み書きするだけである。eMMCコントローラのハードウェアとファームウェアは、エラー訂正とデータ管理を実行することで、ホストシステムの負荷を軽減する。eMMCは100、153、169ボールパッケージで、8ビットパラレルインターフェイスをベースとしている。
マルチメディアカード
Section: 概要

サンディスクとシーメンス（インフィニオン・テクノロジーズ）が共同開発し、1997年11月に発表した規格が元となって1998年10月に設立されたMultiMediaCard Associationが規格の開発維持を行っている。

サイズは 32mm×24mm×1.4mm、重さは2g未満である。
インタフェースは7ピン・シリアルで、クロックは最大20Mbps、書き込み速度は最大2MB/s程である。
Version 4.2まではSPIモードがあり、低速にはなるが、SPIバスでの複数デバイスの接続を簡単にできた。
ギャンブル映画

麻雀物は、「真・雀鬼」というシリーズが長く続いている。これは主人公のモデルが実在の人物であり、かつ、その人物が作品の監修とゲスト出演をしているという点が大きく寄与していると思われる。

パチンコ&パチスロ物は、人気機種の登場に合わせて、その攻略法めいた部分を核にドラマを展開させることでセールスにつなげている。

ギャンブル映画（ギャンブルえいが）は、映画の一ジャンルで、パチンコ、パチスロ、公営競技、麻雀、花札など、ギャンブル（賭博）を題材としたもの。

このうち公営競技は実際の場所での撮影許可が下りにくくなり、最近では製作されていない。現在、製作されているのは、主に麻雀物とパチンコ&パチスロ物である。
部分集合
Section: 基本的な性質

S ⊆ S ∪ T 。

S ⊆ T ならば S ∪ U ⊆ T ∪ U  。

S ⊆ U かつ T ⊆ U ならば S ∪ T ⊆ U  。

S ∩ T ⊆ S 。

S ⊆ T ならば S ∩ U ⊆ T ∩ U  。

以下、S, T, U を集合とする。

S = T と S ⊆ T かつ T ⊆ S は同値である（外延性の原理）。

空集合 ∅ はすべての集合の部分集合である。

S ⊆ S 。

S ⊆ T かつ T ⊆ U ならば S ⊆ U である。
内閣
Section: 各国の内閣

朝鮮民主主義人民共和国：内閣（朝: 내각）

イギリス：内閣（英: Cabinet）

オーストラリア：内閣（英: Cabinet）

カナダ：内閣（英: Cabinet、仏: Cabinet）

ドミニカ共和国：内閣（西: Gabinete）

以下に各国の内閣または内閣に相当する組織を挙げる。国・地域によって、仕組みや名称もそれぞれ異なっている。各国の内閣については各項目を参照。

日本：内閣

大韓民国：国務会議（朝: 國務會議、국무회의）
内閣
Section: 類型

閣僚の選出は民主的な手段によらない。例えば戦前の日本において、内閣総理大臣の人選は元老や重臣のような憲法外の機関・人物が行い、天皇が任命していた。ただし、議会が可決した予算の枠内で政府を運営しなければならないことには変わりないため、間接的に議会のコントロール下に置かれる。

議会の協力が得られなかった場合は政権が立ち行かなくなったり、歪な政権運営を強いられたりするため、この制度のもとでも政党内閣は成立しうる（大正デモクラシー期の日本の憲政の常道など）。しかし、法的に担保されたものではないので超然内閣制下の政党内閣と議院内閣制とは違う概念である。
アンドレ・ヴェイユ
Section: 業績

主著は『代数幾何学の基礎』、『アーベル多様体と代数曲線』、『代数曲線とそれに関する多様体』。この他に、自伝や数学史の著作もある。

シカゴ大時代、ヴェイユは小平邦彦、岩澤健吉らの訪問及び手紙のやり取りを通じて日本人数学者達と次第に親密な関係を結んでいった。その中の一人、中山正（元名古屋大教授）に対しては「中山は1951年に、私の命ではないが名誉を救ってくれた」と述べている。それは日本の数学者達の求めに応じて高木貞治記念号への寄稿予定であった類体論に関する証明に対してのことである。当時アーバナにいた中山はヴェイユの証明中に誤りを見出し、既に東京に送られていたヴェイユ原稿の刊行前での改正に大きく貢献した。それらもあり、ヴェイユは日本での数論のシンポジウムへの招待に対して「とりわけ嬉しく思った」としている。結果も、「見事で楽しくまた実り多い会議」と述べている。その中で、志村五郎、谷山豊の虚数乗法理論のアーベル多様体への拡張へのアイデアがヴェイユと共通しており、かつ三者で補い合う関係にあった為に、自身の新しいものとばかり信じていたヴェイユを大いに驚かせている。

谷山・志村予想の発案者でもある日本の数学者、谷山豊はヴェイユを評して「歯に衣を着せない」、「その批判は辛辣である」、「温厚な大先生方には余り評判は宜しくない」とする一方で「それを一概に排斥しないだけの自由な空気がなかったならば、数学は窒息してしまったであろう」としている。そしてヴェイユの大胆な推測、ハッタリではないかと思われかねない発言に対し「凡眼を以って、天才の思想を云々するのは危険であろう」と記している。谷山はヴェイユの才能を第一はclassicな理論の中から本質を鋭く見抜き、何が、いかに抽象化され一般化されるべきかを問う能力、第二に、それを実行に移す際に山積する障害に対し、挫折したり迂回路を取ることなく、障害を一つ一つ強引にねじ伏せる腕力と息の長さであると評し、「奇麗事が好きで腕力の弱い我が国の多くの数学者」に対する頂門の一針であるとした。
アンドレ・ヴェイユ
Section: 年表

1930-1932年：インドのアリガル大学教授。

1933-1939年：ストラスブール大学教授。

1937年：エヴリンと結婚。

1939年11月：フィンランドでソ連のスパイとして逮捕される。帰仏後にルーアンの軍事監獄に収容。

1940年：軍務不服従の裁判にかけられる。

1941年：アメリカ合衆国へ渡る。

1945-1947年：ブラジルのサンパウロ大学講師。

1947-1958年：シカゴ大学教授。

1958-1976年：プリンストン高等研究所教授。
アンドレ・ヴェイユ
Section: 生涯

博士号取得後はボンベイ（ムンバイ）にあるアリーガル・ムスリム大学の教授となり、また、同地でインド哲学を学んだ。

その後、フランスに戻り、ストラスブール大学教授となった。このときの同僚にアンリ・カルタンがおり、これがきっかけで学生時代の友人たちと数学者集団ブルバキを結成した。ブルバキは数学全体を再構成するべく数学原論を刊行し、20世紀の数学に強い影響を与えた。

兵役拒否など戦争中の体験から無実の罪で処刑されそうになるが、初代フィールズ賞受賞者のアールフォルスに助けられ1941年にアメリカに亡命し、最初は米軍の学校で教えていたが学生の程度が低かったため、退職してブラジルへ再移住し、サンパウロ大学教授に就任。以後、南米の数学者と、ブルバキを中心とするフランスの数学者は、いくらかの関係を持つこととなる。
ポール・エルデシュ
Section: 業績

当時、ハンガリーはソ連とのワルシャワ条約の下にあった。ハンガリー政府は自国市民の出入国の自由を制限していたが、1956年にエルデシュに好きなだけ入出国が認められる独占的特権を与えた。米国移民局は1963年にエルデシュにビザを発給し、彼はアメリカの大学での教授や旅行を再開した。10年後の1973年、60歳のエルデシュは自主的にハンガリーから退去した。

晩年の数十年間で、エルデシュは少なくとも15の名誉博士号を取得した。彼は米国国立科学アカデミーと英国王立協会を含む8ヶ国の科学アカデミーに加入した。彼は死の直前、同僚であったジョン・ボンディの解雇処分に対する抗議として、ウォータールー大学での名誉学位を返上している。
ポール・エルデシュ

ポール・エルデシュ、エルデーシュ・パール（Erdős Pál, Paul Erdős; （本姓：Engländer）, 1913年3月26日 - 1996年9月20日）は、ハンガリー・ブダペスト出身のユダヤ系ハンガリー人の数学者である。20世紀で最も多くの論文を書いた数学者である。彼は、生涯で500人以上という数多くの数学者との共同研究を行ったことと、その奇妙なライフスタイルで知られていた（タイム誌は彼を「変わり者中の変わり者」(The Oddball's Oddball) と称した）。彼は、晩年になってさえも、起きている時間を全て数学に捧げた。彼が亡くなったのは、ワルシャワで開催された会議で幾何学の問題を解いた数時間後のことだった。

数論、組合せ論、グラフ理論をはじめ、集合論、確率論、級数論など幅広い分野で膨大な結果を残した。グラフ理論・数論などにおける確率論的方法、組合せ論の種々のテクニックは著しく、特にセルバーグと共に素数定理の初等的な証明を発見したことは有名である。彼はラムゼー理論を擁護し、貢献し、秩序が必ず現れる条件を研究した。彼の数学は、次々に問題を考えてはそれを解くという独特のスタイルであったが、彼が発する散発的な問題が実際には理論的に重要なものであったり、あるいは新しい理論の発展に非常に重要な貢献をした例も少なくない。
ポール・エルデシュ
Section: 生涯

1996年9月20日、83歳のときにワルシャワでの会議に出席中に心臓発作で死亡した。彼は結婚しておらず、子供もいなかった。彼はブダペストのコズマ通り墓地の区画17A-6-29で母親と父親の隣に埋葬されている。墓碑文には、エルデシュ自身の生前の提案による"Végre nem butulok tovább"（I will not go any further. これ以上進むつもりはない）と書かれている。彼の生涯は、彼の生前に作られたドキュメンタリー映画『N Is a Number: A Portrait of Paul Erdős』や、死後の伝記『放浪の天才数学者エルデシュ』（1998年）にまとめられている。

エルデシュは、後に初等平面幾何学の問題についてのいくつかの記事を毎月発表した。1934年、21歳でブダペスト大学で数学博士号を取得した。エルデシュの論文指導教員は、ジョン・フォン・ノイマン、ジョージ・ポリア、トゥラーン・パールの論文指導もしたことがあるフェイェール・リポートだった。彼の2人の叔母、2人の叔父および父親を含むエルデシュの家族の大半は、ホロコーストによりブダペストで死亡した。彼の母は隠れて生き延びた。当時彼はアメリカに在住し、プリンストン高等研究所で働いていた。
国民
Section: 政治共同体 (nation)

一方で対内的には、国民という概念は政治を一部の特権者や有力者だけに関わるものとする考えを退ける。少なくとも観念的には、その範囲内のすべての人を身分、財産、能力等に関わらず政治共同体の中に含め、国家の行為をすべての人の共同行為とみなす。

それゆえ、国民という概念からは、ある共通属性から外れる人を排除し（場合によっては差別し）つつ、区切った範囲内においては人を平等化するという二重の作用が生まれる。このような国民を求める運動は、歴史的には、18世紀のヨーロッパで国民主義として始まり、20世紀には世界中に広まった。
岡潔
Section: 生涯

それより上の次元に進むと、日本民族の「中核」である「真我」や「大我」に繋がり、この次元にまで達すると決して自他対立せず衆善奉行できるという。仁徳天皇に自らの皇位継承権を譲るために自殺してしまった菟道稚郎子や、生涯を日本に捧げた昭和天皇は典型例であろうと語っている。

また人智の進歩の中で一つのキーワードとなるのが仏教用語でいう「我」で、氏を表す悪習により日本民族は自他弁別本能に取り憑かれ「小我」になってしまったという。

これに対し日本民族の「準中核」に当たるのが「武士道」や「大和魂」に相当する人物で、こうした人物は小我から脱しつつあるため、旧制中学などを利用してこのような人材をまず日本は育てなさいと提言している。
岡潔
Section: 略歴

1907年（明治40年）
4月 - 柱本尋常小学校に飛び級入学（正規の学齢より1年早く入学）

1913年（大正2年）
3月 - 柱本尋常小学校卒業
4月 - 紀見尋常高等小学校高等科へ進み飛び級解消

1914年（大正3年）
4月 - 和歌山県立粉河中学校入学

1919年（大正8年）
3月 - 和歌山県立粉河中学校卒業
9月 - 第三高等学校理科甲類入学

1922年（大正11年）
3月 - 第三高等学校卒業
4月 - 京都帝国大学理学部入学
アルキメデス
Section: 発明家としての評価

この2つの側面を併せ持つアルキメデスは、数学に限らずこの時代の学者としては異例な存在だった。しかし、この矛盾する2つの側面をアルキメデスは共存させながら、ピタゴラス的な数の概念とは大きく異なる「天文学的数字」を『砂の計算』で想定したり、現代の積分法に繋がる方法で面積を求めつつエウドクソスの方法で証明しなおしたりと、自己内に相克を見せた。だが、このような論理と技術の鬩ぎ合いは特に近代ヨーロッパ以降で表面化した数学の現象であり、それが数学を進歩させた原動力となった。アルキメデスが生きた時代にはこのような矛盾を孕んだ発展は望むべくも無く、彼以後のギリシア数学は形骸化した権威に沈んだ。

ギリシア的学問は純粋に論理を展開することに美しさを見出して重視し、実利的・営利的な技術などの知識はむしろ軽蔑された。プルタルコスは『対比列伝』（「英雄伝」）にて、「彼（アルキメデス）は純粋なる思索にすべての愛情と大望を注ぎ、俗な実用的応用を論及したことは皆無だと言い切れる」と記したと書いた。（ただしソクラテスのように実利性があれば必要だとしても実利性ない学問は意味がないとする哲学者もいた。）
アルキメデス
Section: 発見と発明

ウィトルウィウスは、この機構はバビロンの空中庭園を灌漑するためにも使われたと伝える。現代では、このスクリューは液体だけでなく石炭の粒など固体を搬送する手段にも応用されている。

アルキメデスのクレーンとは、当時の重要拠点であったシラクサ防衛のために設計された兵器の一種である。

「シップ・シェイカー」(the ship shaker) とも呼ばれるこの装置は、クレーン状の腕部の先に吊るされた金属製の鉤爪を持つ構造で、この鉤爪を近づいた敵船に引っ掛けて腕部を持ち上げることで船を傾けて転覆させるものである。
アルキメデス
Section: 数学

となる。

『砂の計算』では、アルキメデスは宇宙空間を砂ですべて充填するとした時、果たして何粒が必要かという試算に挑んだ。ジェーロ王（ヒエロン2世の息子）を始めそのような数は無限と言える膨大なものとしか捉えられない中、アルキメデスはミリアド（希: μυριάς）という古代ギリシアで10,000を表す単位を元に大数単位を設定し、最終的に宇宙を埋める砂の数は 1063（1000那由他）を超えないと結論づけた。

球の体積は無限小・積分を用いることで公式を発見した。また球の表面積は無限小・積分・カヴァリエリの原理を用いることで公式を同じ高さの円柱の側面の表面積と等しいことを示した。

『放物線の求積法』でアルキメデスは、放物線が直線で切られた部分の面積が、放物線と直線の交点と直線と平行な接線が接触する3点を頂点とする三角形の面積の4⁄3倍になることを証明した。これは、無限級数と公比を用いる。最初の三角形の面積を1とし、この三角形の2辺を割線とし、放物線の隙間に同様な手段で2つの新しい三角形を想定すると、この面積の和は1/4となる。これを無数に繰り返して放物線の切片を取り尽くすと、面積は、
映画の分類

映画の分類（えいがのぶんるい）としては、どういう分類の仕方をするかによって名称が変わってくる。

映画を「作品」としてとらえ、単に知見を広めたり視聴覚的に情報を得るためではなく、
映画独自の表現を楽しむ事を主たる目的として「鑑賞」する観点からは以下の三つに大別する事が出来る。

劇映画（フィクション映画）

ドキュメンタリー映画

実験映画

この分類は、全世界の映画祭や映画市場の他、映画に関する学術的文章や批評などでも使用されている、
最も一般的なものである。映画館やフィルムアーカイブ、シネクラブなどでの上映に際しても、
この分類によってプログラムを組む事が多い。
ジェロラモ・カルダーノ

ジェロラモ・カルダーノ（Gerolamo Cardano、1501年9月24日 - 1576年9月21日）は、16世紀のイタリアの人物。ジローラモ・カルダーノ (Girolamo Cardano) との表記もある。

ミラノ公国のパヴィアでファツィオ・カルダーノの庶子として生まれ、ローマで没した。一般に代数学の三次方程式におけるカルダーノの公式を提示した数学者として知られている。本業は医者であり、世界で初めてチフスの臨床記録を著した。また、占星術師、賭博師、哲学者でもあった。
ジェロラモ・カルダーノ
Section: 生涯

最終的にジェロラモは医者となり、後には注目すべき医者として名声を得て、彼の意見は裁判所で尊重されるほどになった。1543年にはパヴィア大学の医学教授に任ぜられた。腸チフスの発見者でもある。他にもアレルギー症の発見、ヒ素中毒の研究、痛風と発熱性疾患の治療法の確立などがある。科学者としては磁気現象と電気現象の区別の確立、カルダノの輪の考察、さらに発明家としてオートキー暗号の考案やカルダノ松明通信の考案、1550年にカルダングリルの発表も行っている。自伝によれば多くの本を著したようだが、現在では失われてしまったものも多い。

自在継手の考案者であり、自在継手の「カルダンジョイント」という別名は彼に由来する（電車などの「カルダン駆動方式」も、カルダンジョイントを使うことからの名称だが、間接的に彼に由来するものと言える）。

占星術に凝っており、キリストの占いまでしてしまって投獄されたこともある。占星術で自らの死期を予言しており、その予言は外れたが、その当日に自殺したと伝えられる。
ジェロラモ・カルダーノ
Section: 数学の業績

De subtilitate rerum, Nuremberg, Johann Petreius, 1550 (on natural phenomena).

De libris propriis, Leiden, 1557 (commentaries).

Opus novum de proportionibus (on mechanics) (Archimedes Project).

Contradicentium medicorum (on medicine).
アンリ・カルタン
Section: 来歴

1904年ナンシー生まれ。1929年高等師範学校卒業。リール大学準教授を経て、1938年からストラスブール大学教授、1940年からソルボンヌ大学教授を務めた。アメリカ、ドイツなどでも教え、1975年までパリ第11大学で教鞭を執った。2008年にパリで104歳という長寿を全うした。

多変数複素関数論、ホモロジー代数に業績を残し、このうち多変数複素関数論では岡潔の業績を層 (数学)の概念を用いて整理し、多くの数学者に受け入れられるようにした。1980年のウルフ賞数学部門をはじめ数々の賞を受賞した。
エヴァリスト・ガロア
Section: 決闘

ステファニーに失恋したガロアは、｢民衆の友の会｣の会員と共に民衆を蜂起させる方法を考えていた時、ガロアが自分が犠牲となってその機会を作ることを提案した。（作中では「D」と名前を明確にしていないが）デュシャートレがその相手を務めることとなり、ガロアは共和主義者の感情を煽るためにわざと無念を強調した遺書をしたためた。そして、予定通り決闘を装った工作が行われてガロアは死亡し、あとは葬儀において蜂起するだけとなった。ところが葬儀の当日、フランスの英雄であるジャン・マクシミリアン・ラマルク将軍の訃報が伝わり、ならばそれを契機に蜂起した方が良いと急遽予定が変更された、ということである（その後に起きた六月暴動の様子はヴィクトル・ユーゴーの『レ・ミゼラブル』に詳しい）。

1993年、イタリアの数学史研究家ラウラ・トティ・リガテッリはガロアの生涯に関する著書『バリケードの中の数学』(Matematica sulla barricate)を発表した。彼女は新資料として、ガロアの死に関する記事が掲載された、1832年6月1日付のリヨンの新聞『先駆者』(Précurseur)を挙げている。記事にはガロアの年齢を22歳であったとか、ルイ・フィリップ乾杯事件で有罪になったなどの誤記が含まれるものの、文章自体は良くまとまったものであった。その記事によれば、ガロアはかつて同時に法廷に出たことのある友人「L.D.」によって殺され、その際は用意した拳銃の片方にだけ弾丸を込め、くじを引いてどの拳銃を使うかを決めたということである。なお前述の通り、ガロアと一緒に法廷に出た人物といえばデュシャートレしかいない。その上でリガテッリは、決闘であるならば勝つ可能性もあるのに、ガロアの死を確信した遺書に対する不自然性を指摘し、決闘の真相を次のように解釈している。
エヴァリスト・ガロア
Section: 著書

アーベル、ガロア『群と代数方程式』守屋美賀雄 訳・解説、共立出版〈現代数学の系譜 11〉、1975年4月20日。ISBN 4-320-01164-3。NDLJP:12624008。https://www.kyoritsu-pub.co.jp/book/b10011333.html。

アーベル、ガロア『楕円関数論』高瀬正仁 訳、朝倉書店〈数学史叢書〉、1998年4月25日。ISBN 4-254-11459-1。http://www.asakura.co.jp/books/isbn/978-4-254-11459-1/。
エヴァリスト・ガロア
Section: 補足

シュヴァリエが1832年に『百科評論雑誌』に寄せた記述によれば、ガロアのノートには以下の詩が残されていたという。ただし、インフェルトの調査ではこの詩が書かれたノートを探し出すことは出来ず、本当にこの詩がガロアの創作であるかは確実ではない。

サント・ペラジー刑務所に収監された際の、ガロアに関する記録がデュピュイの論文に転記されている。それによると、身長は167cm、髪や眉は栗色、瞳は褐色であり、職業は家庭教師(Répétiteur)を名乗っていた。また、姓を「Gallois」と誤って記入されていた。
空間

（数学）→#数学における空間。ユークリッド空間、非ユークリッド空間、空間 (数学)（集合に幾何学的構造を併せて考えたもの）など。

（建築）　→#建築における空間

哲学、物理学、数学、建築、地理学、社会学等々において用いられており、意味・説明は分野ごとに異なるので、それぞれ説明する。

空間（くうかん、英: space）とは、

（日常の用語）大きさを持った入れ物。

（哲学）時間と共に物質界を成立させる基礎形式。アリストテレスなどに古代ギリシアの思想では、個々の物が占有する場所（トポス）である。カントは空間を時間とともに人間精神の「直観形式」だとする立場を呈示した。
空間
Section: 物理学における空間

エルンスト・マッハ（1838-1916）は、観察されることをそのまま記述する方法で科学を再構築することを構想しており、ニュートン力学体系における「絶対空間」や「絶対時間」の概念を、形而上学的な要素の残滓（のこりかす）だとして否定した（『力学の発展史』）。また、カール・ノイマンやルートヴィヒ・ランゲは、ニュートンのように先に空間と時間を仮定してから運動を定義するのではなく、反対に、（観察される）運動と運動の法則から「慣性系」という基準系の構造を構築しようとした。「絶対空間」と呼ばれるものを見たり認識したことがある人は、未だかつて誰もいなかったのである。マッハの思想は後述するアインシュタインに影響を与えた。

ローレンツは、「絶対空間においてエーテルが静止している」とし「宇宙は絶対静止しているエーテルと運動する荷電粒子からなる」とする宇宙論によって、ニュートン的な絶対空間の概念を保持していた。

この考え方を支持する人は多く、地球のエーテルに対する運動の効果を地上で測定するという実験が繰り返し行なわれた。マイケルソン・モーリーの実験である。実験結果はエーテルの存在を証明するものではなかった。ローレンツは、「運動する時計は遅れる」とする仮説と、「運動するものさしは収縮する」とする仮説によって、実験結果も受け入れつつ なんとかしてエーテルの存在を認めつづけようとした。
空間
Section: 数学における空間

数学においては、ある集合を「入れ物」に、特定の条件を構造（とくに幾何学的構造）としていれて「幾何学的対象」と考えるとき、入れ物となる集合を空間 （くうかん、space）と呼ぶことがある。その場合、集合の元は空間の点と呼ばれる。入れ物となる空間に複数の構造が考えられるときには、構造ごとに異なる空間があると考えることが自然であることも少なくない。この場合、空間とは「入れ物となる集合とその集合の上に定義される構造との組のことである」として考えていることになる。

集合と条件から公理的に構成される空間をとくに抽象空間（ちゅうしょうくうかん、abstract space）と呼んで、具体的な空間と区別することがある。たとえば、ベクトル空間は線型演算の定義できる集合という条件で定まる抽象空間のことだが、実数全体の成す集合 R のような具体的な空間がベクトル空間の構造を持つかどうかということとは独立に、ベクトル空間の公理のみによってその性質などについて統一的に論じることができる。