hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-related-paragraph-pairs huggingface dataset:
フスハー
Section: 概要

「口語」アラビア語（アーンミーヤ）は日々その地域で話されることによって分化したアラビア語の多くの国家的・地域的変種を指し、また、母語として習得される。これらの変種同士で相互理解不能なほどに異なるものもあることから、異なるアーンミーヤを母語とする者同士の橋渡し言語として用いられることが多いが、自分が話しているのが相手にも理解できる有名な方言である場合は、フスハーでの会話を避けお互いに違う方言同士で話すこともある。

アーンミーヤは、フスハーのように文学作品の執筆に使われることは長年されていなかったが、近現代では多くの取り組みがなされ劇・詩・小説といった分野で出版が行われるようになった。アーンミーヤは日常会話の言語であることから手紙・メール・チャットで多用されており、フスハーの正書法（正字法）と現地方言に合わせアレンジされ、流通している表記（正書法は無いがほぼ統一されている）が各地で見られる。なお、詩に関しては古くから文語詩に加え、口語詩（大衆詩）が独立したジャンルとして存在している。
フスハー
Section: 現代標準アラビア語

一例として、MSA教育を受けた、異なる出身国の二人のアラビア語話者が会話をすることになり、自身の方言では相互理解不能であったとすると（例: モロッコ出身者とレバノン出身者との会話）、意思疎通のためにMSAへコード・スイッチすることができる。しかしモロッコ出身者はフランス語による教育の比重が大きいことからフスハーでの会話を得意としないことが多く、アラブ人同士の意思疎通にフスハーやフスハー-アーンミーヤ中間体（混合体）ではなくフランス語や英語が使われることもある。

MSAは中東全域で用いられるが、口語の影響でいくつかの地域的変種がみられる。インタビューに対してMSAで話すとき、（たとえば、ج ジーム /ʤ/ をエジプトでは /g/ と読み、レバノンにおいては /ʒ/ と読むような）いくつかの音素の発音や、語と文型において口語と古典語を混同することで出身が分かることがある。古典語・口語の混合は正式な文章で見られることもある（例えば、エジプトのいくつかの新聞の論説など）。
フスハー

フスハー（アラビア語: اللغة العربية الفصحى al-lugha al-ʿarabīya al-fuṣḥā, アッ＝ルガ・アル＝アラビーヤ・アル＝フスハー、「（最も）雄弁な（/純粋な/明瞭なアラビア語）」とは、標準アラビア語 (Standard Arabic) を指す。日本では正則アラビア語（せいそくアラビアご）と呼ぶこともある。

具体的に指している言語は、古典アラビア語（英語版）と、現代の再整備された文語アラビア語（現代標準アラビア語）であるが、この2つは一般には同一視されており、古代アラビア語・現代アラビア語のような区別をすることなくフスハーと呼ばれる。フスハーは、文語として文学・共通語に使われるアラビア語の下位言語であり、日常会話で話される口語としては通常使用されない。
プロパン
Section: 化学的性質

分子量は 44.11。無色で可燃性を持ち、常温では気体である。天然ガスの成分のひとつである。CAS登録番号は74-98-6。異性体はない。酸化されるとプロパノールになる。爆発限界は2.1〜9.5vol%（空気中）。

プロパンは他の天然ガス成分とは異なり空気よりも重い。空気の比重と比較すると1.5倍重く、プロパンが漏洩すると床面に滞留する。液体プロパンは大気圧では瞬時に気化する。気化の際に雰囲気から熱を奪うために、水蒸気が凝縮して白い霧が生じる。
プロパン
Section: 製法

日本では、プロパン消費量の約4分の3を輸入に頼り、国産プロパンは主に原油（99.7 %が輸入）の分留による。プロパンの輸入相手先国は従来サウジアラビアなどの中東地域が中心であったが、シェールガス開発が進んだことにより2017年時点ではLPガス（後述）の55 %がアメリカ合衆国からの輸入である。

プロパンは天然ガス・プロセッシング、石油の分留あるいは分子量の大きいアルカンのクラッキングによって得ることができる。天然ガス・プロセッシングは、気体の天然ガスから融点（凝縮点）の差を利用してプロパンとブタンを分離する方法である。また、石油精製過程にてガソリンや灯油の副生成物として得ることも可能である。沸点は−42.1 °Cであり、LPガスに用いられるガスの中で最も沸点が低い。
プロパン
Section: 歴史

1910年に米国鉱山局の化学者ウォルター・O・スネリングが、ガソリンの揮発成分の中から発見した。同様に石油のガス分の研究をしていたフランク・P・パターソン、チェスター・カー、アーサー・カー らと協力。ガソリン精製の過程で出るプロパンを取扱いし易い液体にする方法を開発し、世界最初のプロパン小売業者となるAmerican Gasol社を1911年11月11日に創立した。

スネリングは1911年までに比較的純粋なプロパンを生産し、1913年3月25日にLPガスを処理し製造する方法を特許番号 #1,056,845として取得した。この特許とは別にフランク・ピーターソンによって、1912年7月2日に圧縮されたLPガスを製造する手法が開発された。
ベッド
Section: 構造

ベッドパット

マットレス

ボトム - マットレスを置くベッドの本体部分。前後左右の板をボルトで固定し、左右の板を針金で結び、マットレスを支えるサナを置く。このほかダブルクッションのものや板張りのボードで下部に引き出しを備えるものなどもある。

脚（ないベッドもある）

ヘッドボード - 横になったときに頭の上方に取り付けられているフレーム部分。

フットボード - 横になったときに足の下方に取り付けられているフレーム部分（ないベッドもある）。
ベッド
Section: 分類

介護用

リモコンひとつで操作でき、背上げ、脚上げと左右にねがえりの機能があり、飲食や読書などを補助するためのベッドテーブルが付属するものある。日本初めてのベッドとしては木村寝台（のちのパラマウントベッド）がある。

作りつけベッド

室内に造作工事にて製作される後付け家具、什器としての寝台のこと。

ベビーベッド

乳児の転落を防ぐために周囲をサークル（柵）で囲い、また世話のために適当な高さとなっているベッド。柵には動かして遊べるようなものも取り付けられている。
ベッド
Section: 歴史

ローマ帝国時代にはキュビキュルムというベッドルームの前身にあたる部屋が設けられるようになった。

中世になると日常的にベッドで食事をとる習慣がすたれ、ベッドはもっぱら安眠や休息のための場所となった。14世紀初頭には天井からの塵を防ぐための天蓋付きベッドが現れたが、天蓋付きベッドが上流階級の部屋に広くみられるようになるのは15世紀以後のことである。

プライバシーを確保するため、財力のある者は壁をうがち、アルコーヴと呼ぶ大きな横穴型ベッドを室内に作るようになる。アルコーヴは入り口部分にカーテンを取り付けると、狭いながらも個室になる。アルコーヴは、アラビア語の「アルコバ」という言葉が語源で、「アラブ人が眠る天幕」という意味。やがてアルコーヴは、現代のような独立ベッドへと変化する。キャノピーもしくはテスターと呼ばれる天蓋が付き、ドーサと呼ぶカーテンを、天蓋の周囲に吊るようになる。
家具
Section: 日本の家具

静岡の家具企業：東海家具工業、起立木工、西村木工

飛騨家具（岐阜県高山市）

豊富に存在するブナ材の有効活用を目指し、大正時代に地元の有志が出資して「中央木工株式会社」を設立したのが基礎となっている。曲げわっぱの技法を用いた曲げ木加工で椅子を製造したのが始まりで、独特の技法を生かした椅子やテーブル、机などの脚を持った家具を得意としている。

旭川の家具企業：カンディハウス、匠工芸、札幌ファニシング、大雪木工、アーリータイムス

静岡家具（静岡県）

静岡市、島田市、焼津市、藤枝市を中心に、静岡県内に多くの家具製造会社がある。徳川家光が静岡浅間神社の大造営を行った際に、各地より移住してきた職人が基礎となっている。漆塗りの技法を生かした鏡台や、茶箪笥の産地として古くから知られており、桐の和箪笥の産地でもある。現在は唐木仏壇の産地としても知られる。
家具
Section: 概要

1995年（平成7年）の阪神・淡路大震災では倒れた家具の下敷きになった人が多かったことから、大型家具の転倒防止対策が広まった。壁や床に鎖や金具で固定したり、家具と天井の間で棒を突っ張らせたりする。

日本では、結婚に際して新婦が嫁入り道具を持参する伝統があり、最も代表的なものが家具である。

家具と近接、複合した領域の道具類は主たる機能が含まれる側に分類される。例えば「照明付きデスク」や「コンセントが付いた棚」は家具として、「照明器具」、「マッサージいす」、「スピーカーや配線が組み込まれたテレビ台」は電気製品、「家具調」と呼ばれるもの（テレビなど）は家具以外の複合した分野への分類が行われる。
家具
Section: 代表的な家具

また、何らかの作業を行う場合にも、作業空間は床面から一定の高さにあったほうが作業効率が良いので、一定の高さに作業空間を作り出す必要も出てくる。空間創造家具のほとんどは、長い脚の上に一定の広さを持った水平面を有するのが特徴となっている。

椅子類

椅子、ソファー、座椅子など、人が座る空間を作り出すための家具。

机類

机、テーブル、座卓、箱膳（一人膳）、電話台など、執筆作業や食事などの作業空間を確保し、各種作業が効率よく行える高さを作り出すための家具。
あぶさん
Section: 概要

何度か作者の水島が連載をやめようとしたが、思いとどまった事を上田利治に話したところ、「それが良い、あぶはパ・リーグの宝だから」と言われている。一方、連載開始時から取材や資料集めでのブレーンを務めていた永谷脩が離れた1982年には、代打本塁打だけで落合博満と本塁打王を争う描写がされるなど、初期のリアル路線からは徐々に乖離していく。特に福岡へ移転した1990年代以降は年齢にもかかわらずキャリアハイに突入、三冠王などタイトル獲得や日本記録更新、60歳を越しても現役かつ4番に座るなど現実離れした描写が顕著化するようになる。ホークスが強豪チームとなった2000年代以降は、セ・パ各球団の主力選手が景浦の一挙手一投足に感動し、「全部あぶさんのおかげです」「やっぱりあぶさんは凄い」と述べるワンパターンかつマンネリオチが乱発されるなど、大きく作風が変化した。こうした状況を水島ファンでもある伊集院光は、DH制導入や本拠地移転等での「連載を止めるタイミング」を見失い、（作風を変化させながら）連載を続けざるを得なかったのではないかと指摘している。

この作品には、実在するプロ野球関係者も随所に登場する。加えて初期の話では、作者自身も参加する丁寧な取材により、当時の南海を支えた裏方にもスポットライトを当てており、南海球団史を知る上で貴重な資料となっている。例としてスコアラー兼打撃投手の西村省一郎、通訳の市原稔（後に阪神タイガースコーチを経て南海ホークスにコーチとして復帰）、マネージャーの鈴木正（元南海ホークス内野手。後のコーチ・スカウト時代は登場なし）、杉浦正胤、上田卓三（現役投手時代にも登場）、村上悦雄（引退直後は打撃投手も兼任）、大石弥太郎、更に広報の永井正義（それ以前はスポーツニッポンの記者や毎日放送の野球解説者）、ビデオマンの佐野誠三、スカウトの堀井数男、スコアラーの渡会純男、元スコアラーの尾張久次などが挙げられる。選手や監督が主役となることの多い野球漫画作品において、裏方の仕事を題材にした数少ない事例である。
あぶさん
Section: 現実世界とのリンク

2009年10月6日には現実の福岡Yahoo! JAPANドームにて、架空のプロ野球選手としては異例の「福岡ソフトバンクホークス背番号90 景浦安武 引退セレモニー」が開催されている。当日は秋山幸二監督から作者の水島に花束が贈呈され、水島より挨拶が行われた。

翌2005年も再びリーグ1位通過したソフトバンクがプレーオフを勝ち抜いてリーグ優勝と描いたが、結果は優勝したのはロッテだった。作中ではソフトバンク対阪神の日本シリーズが行なわれる。2度目は景浦の長男・景虎の夢としている。
ラジオ体操
Section: 指導者

牧寿江（まき としえ）…1946年4月 - 1947年8月

三代目ラジオ体操時代

紅林武男（くればやし たけお）…1951年5月 - 1971年3月

谷口均（たにぐち ひとし）…1951年5月 - 1958年5月

初代ラジオ体操時代

江木理一（えぎ りいち）…1928年11月 - 1939年5月

佐々野利彦（ささの としひこ）…1939年5月 - 1946年4月

二代目ラジオ体操時代

上貞良江（かみさだ よしえ）…1946年4月 - 1947年8月
ラジオ体操
Section: 放送時間

2015年9月12日、5:49頃に発生した東京湾を震源とする地震により、ラジオ第1における放送は全国的に休止となった。

2015年11月14日、5:51頃に発生した薩摩半島西方沖地震により、鹿児島県錦江湾及び奄美地方に津波注意報発生に伴いラジオ第1における放送は全国的に休止となった。

2012年8月30日、ロンドンパラリンピック開会式の生中継（4:30-8:09）を行ったためEテレのテレビ体操が休止となった。また、同年9月10日もロンドンパラリンピックの閉会式の生中継（4:30-6:55）を行ったためEテレのテレビ体操が休止となっている。
ラジオ体操
Section: その他

『ピタゴラスイッチ』の『アルゴリズムたいそう』で、過去に行った「○○のみなさんといっしょ」の中で、いつもここからがNHKとしては本家にあたる『テレビ体操』出演者と競演したことがある。この回では伴奏がピアノになるなどつくりが本家と酷似していた。

1952年6月28日、ラジオ体操の戦後の中継放送が東京・台東区の松葉公園から再開された。

1979年、アスレチック・ピープル の演奏、ミスター・ケニーの号令によるディスコ調のラジオ体操第1『ディスコ体操 ナンバー・ワン』がキングレコードから発売された。
ノリ

プロ野球選手・青木宣親の愛称。

お笑いタレント・木梨憲武の愛称。

日本中央競馬会の騎手・横山典弘の愛称。

ノリ・ダ・ファンキーシビレサス - 歌手、プロレスラー。nobodyknows+メンバー。

ノリ - お笑いコンビ・パピヨンのボケ・ネタ作成担当（トリオ時代のバビロンでも同様）。本名は金波憲幸。

ノリ - かつて活動していたお笑いコンビ・アゲインのツッコミ担当。本名は河村徳人。

のり (お笑い芸人) - お笑いトリオ・オテンキの大ボケ担当（コンビ時代は小ボケ担当）。本名は斉藤佳徳。
ラップ
Section: 歴史

また、「ラップする者」を意味するラッパー（rapper）は、1979年、ファットバックの「キング・ティムIII」やシュガーヒル・ギャングのシングル「Rapper's Delight」 が話題になってから広まった呼称である。一部の人はこの呼称を避けることがあり、Run-D.M.C.が名付けたMC（microphone controller）という呼称を使用する。1981年、ブロンディはシングル「ラプチュア（Rapture）[:en]」の中で間奏部分にラップを取り入れて、ビルボード1位、年間チャート19位のヒットを記録した。グランドマスター・フラッシュの「ザ・メッセージ」は社会問題についてラップした作品として、話題になった。1986年にはランDMCがビッグヒットを出して、1989年にはビッグ・ダディ・ケイン、デラ・ソウルらのソウル・ヒットにより、ラップは黄金時代を迎えた。

ヒップホップ／ラップ／ブレイクダンスは全て1970年代に生まれたものであるが、アメリカではラップの先駆曲はコメディアン・ピグミート・マーカムによる1968年の「Here Comes the Judge」と評価されているという。またラップミュージックの基本的リズムパターンを生み出したのはファンクの元祖・ジェームス・ブラウンという見方もある。ブラウンの後継世代によるPファンクは、ブラウンとラップを繋ぐ役割を果たした。ラップミュージックはリズム／ビートの部分で多くをファンクのグループに依っている。デ・ラ・ソウル、スヌープ・ドギー・ドッグ、ドクター・ドレーなど、極めて多くのヒップホップミュージシャンがそのサウンドをカバー／リミックスする。
ラップ
Section: 概要

ラップは、メロディをあまり必要とせず、似た言葉や語尾が同じ言葉を繰り返す、韻（ライム）を踏むのが特徴的で、口語に近い抑揚をつけて発声する。曲の拍感覚に合わせる方法（オン・ビート）と合わせない方法（オフ・ビート）がある。レゲエにおけるディージェイが行うトースティングはよく似ているが、抑揚の付け方が異なり、トースティングは独特のメロディを付けることが多いという違いもある。

普通の歌のようにメロディを付けた物 や、トースティングのような抑揚の付け方やメロディの物 でラップと呼ばれる物もある。ラップのスタイルはラッパーがどのような手法を得意としているかにも因ることがある。

ラップ／ヒップホップとハウス・ミュージックを合体させたヒップ・ハウスも存在し、ヒップハウスのグループには、ツイン・ハイプなどがいた。
ラップ
Section: 日本におけるラップ

磯部涼は「日本で最初にラップ・ミュージックの要素をアレンジに取り入れたのは『咲坂と桃内のごきげんいかがワン・ツゥ・スリー』。その後1980年代前半までは同曲と同傾向の歌謡ラップが数多く制作された」と論じている。いとうせいこうも「『咲坂と桃内のごきげんいかがワン・ツゥ・スリー』はラップ」と話している。テクノを得意とする音楽ライター・四方宏明は「『咲坂と桃内のごきげんいかがワン・ツゥ・スリー』は、元祖日本語ラップでもあり、お笑いテクノの元祖でもある」等と論じている。

「咲坂と桃内のごきげんいかがワン・ツゥ・スリー」に続く日本のラップ曲は、1981年3月21日にリリースされたイエロー・マジック・オーケストラ（YMO）5枚目のアルバム『BGM』に収録された「RAP PHENOMENA／ラップ現象」（作詞:細野晴臣、ピーター・バラカン、作曲:細野晴臣）である。ラップ現象とラップをかけた言葉遊びのような歌詞ではあるが、日本のラップで曲名に「ラップ」が使用された最初の楽曲。ただこの曲は細野の作詞をピーター・バラカンが英訳したものを細野自身が全編英語でラップしており、日本（語）のラップではない。メロディも本格的なテクノサウンドである。
ソナー
Section: 種類

水深測量用。近年では、複数のビームで同時に走査することで、海底地形を即座に等深線図として作図できるようにしたマルチビーム音響測深機 (MBES) が主流となっている。

また漁撈用途として、海底ではなく魚の探知を重視した魚群探知機も派生している。

機雷を探知する目的で、主として機雷戦艦艇に搭載するもの。感応機雷の出現に伴う機雷掃討の要請から、機雷を探知するだけでなく類別することもできるよう、分解能が高い高周波数を使用している。

音響測深機（echo sounder）
ソナー
Section: 歴史

その後、1917年にはパリ市立工業物理化学高等専門大学のランジュバン博士が水晶の圧電効果による高性能のトランスデューサーを開発し、真空管式アンプと共に実用的なアクティブ・ソナーを作った。ランジュバン博士のソナー装置は100キロヘルツの超音波を直径200mmの振動子から放射することで鋭いビームを形成することに成功した。この装置はフランス海軍の興味を引き、1918年には1,500メートル先の潜水艇を発見している。これによって開発されたのがアクティブ式のASDIC（のちのアクティブ・ソナー）である。その実用化は1920年と、大戦には間に合わなかったが、例えばアメリカ海軍の概念実証モデルであるQAは1927年より洋上試験に入った。このようなサーチライト・ソナーは各国で開発され、第二次世界大戦において実戦投入された。

戦中期から第二次大戦期には、特殊な海洋音響環境の存在が知られるようになっており、戦後にかけて、当時の対潜戦の趨勢とあわせて数理学的分析を導入した水測予察技術の開発が志向されることとなった。また戦後には、デジタル信号処理技術の発達を背景に、アメリカ海軍が1948年より艦隊配備を開始したQHBを端緒として、フェーズドアレイ方式を採用したスキャニング・ソナーが普及するとともに、遠距離探知の要請から低周波化が志向された。またその後、対潜戦のパッシブ化を受けて、パッシブソナーの技術開発が並行して進められたほか、C4Iシステムの発達とともに、両者を組み合わせたマルチスタティック・ソナー技術の開発もなされている。
ソナー
Section: 性能・特性

表面層（surface layer）

海面直下に位置しているため、熱交換や風の作用を受けやすく、音速は不安定である。雲で覆われたり風浪のある海域では、風や波により撹拌されて等温層を生じることがあり、これを混合層 (mixed layer) と称する。

水温躍層（thermal layer）

音速の負の勾配（水温および音速が深度とともに減少）に特徴がある。季節による影響を受けやすい（場合によっては表層と一体化して消滅する）季節水温躍層と、わずかしか影響を受けない主水温躍層に分けられる。
ギャラリーフェイク
Section: ストーリー

芸術に絡んで社会問題・時事問題にも言及するなどしており、物語は美術方面の商業的な話題から推理サスペンス、コミカルな人間模様、陰惨な事件、時に憎み合い時に愛し合う人々の交流、文化財保護にまつわる制度面の問題など、多岐にわたる。

なお時折作中年が西暦何年なのかコマの隅に書かれていたりするが、キャラクターの年齢・加齢などについてはあいまいになっている（33#1にて1970年代に青年期の藤田と幼少期のサラが出会っていたとされている）。
ギャラリーフェイク
Section: 書誌情報

『ギャラリーフェイクthe best』《ビッグコミックス》（自選集） - 2004年9月30日発売、ISBN 4-09-187702-8

『ギャラリーフェイク美術館』《ビッグコミックススペシャル》（著／井出洋一郎 作／細野不二彦） - 2005年9月30日発売、ISBN 4-09-187393-6

細野不二彦 『ギャラリーフェイク セレクション』 小学館〈ビッグコミックス〉、既刊1巻（2025年2月28日現在）
「アメリカの至宝を巡る」2025年2月28日発売、ISBN 978-4-09-863198-8
ギャラリーフェイク
Section: 掲載誌

本作は1992年より『ビッグコミックスピリッツ』（小学館）にて不定期で連載が開始され、同誌2005年9号で連載を一旦終了した。2012年に東日本大震災の復興支援企画『ヒーローズ・カムバック』の第1弾として、震災で被災した美術品をテーマとした新作「ガレキの街の美術商」[前編・後編]が同誌で発表された（『3.11を忘れないために ヒーローズ・カムバック』）。2016年には同誌の創刊35周年記念の短期連載と『月刊!スピリッツ』での読切掲載が行われた。翌2017年からは『ビッグコミック増刊』において時代設定のみを現在に変更し連載されている。

単行本は小学館ビッグコミックスから刊行されている。32巻までは2005年までの発表分、33巻は主に2012年と2016年の発表分、34巻からは『ビッグコミック増刊』掲載分を収録している。また、32巻までの収録分は、小学館文庫版全23巻としても刊行されている。この他、描き下ろし「忘れられた一夜」も収録した自選集『ギャラリーフェイクTHE BEST』（ビッグコミックススペシャル）が2004年に刊行されている（描き下ろしは単行本33巻にも再録された）。
料理・グルメ漫画
Section: 歴史

1980年代になると漫画の外では外食が根づき、「グルメ・ブーム」が生まれていた。その流れを創りだす原動力の一つともなり、また自らその流れにのったのが『美味しんぼ』（1983年（昭和58年））である。この頃に『ザ・シェフ』、『クッキングパパ』なども成功をおさめ、『美味しんぼ』の主人公たちが目指す料理の「究極」は時代の流行語ともなるほどジャンル全体が盛り上がりをみせた。料理漫画としての『美味しんぼ』の登場は野球漫画のスタイルに頼らないという点でも、いかにも漫画的なアイディア勝負やリアクションをしないという点でも画期的だった。主人公が料理人ではなく、農薬や捕鯨、さらには東アジアの歴史問題まで絡めたあまりにも政治的すぎるメッセージを含んでいたこの作品は、しかし同時に食の本質や食材の知識を問う点で実に料理漫画的だった。後の料理漫画へ強い影響力をもったのは、トリヴィアルな蘊蓄をつめこむ「情報漫画」でもあったからである。雁屋哲がグルメブームを批判するために原作をつとめたはずだったが、『美味しんぼ』の誕生によって料理漫画はついに「グルメ漫画」と呼ばれるに至るのである。

料理漫画の最初期の作品である『包丁人味平』は、「職人」を描いた漫画としてもごく早い時期に発表されていたことを考えると、『美味しんぼ』にはもう一つの新しさが浮かび上がる。漫画的な誇張がされながらも、修行と経験を積んで高度な技術をふるい、さらには店を開き繁盛させるというビジネスマンとしての側面をもつプロフェッショナルを主人公として、（少年の）読者に向けて「大人の世界」を描くという「職人もの」の流れを料理漫画は汲んでおり、それはアイディア料理が中心になっていく『ミスター味っ子』にも受け継がれている。しかし、『美味しんぼ』の主人公である山岡士郎やライバルであるその父親の海原雄山はその流れを断ち切るキャラクターである。山岡は確かに普通以上の料理の腕前をもつが、それはあくまでも彼の知識やセンスなどによるものであり、例えば求道的な職人のように日々鍛錬を怠らないといった描写は出てこない」。新たな料理漫画である「グルメ漫画」の主人公は、基本的には料理を作らず、料理やその味、食材についての知識や情報を語り、食の本質を論じてみせる批評家になることでその主人公性を獲得するのである。さらにそれは料理の味を表現する手段が絵からセリフのレベルに移されることを意味していた。つまり寺沢大介のようなリアクションの画面的な過剰さは、「美味しんぼ」においては「まったりとして…」といった台詞に代表されるように形容表現の過剰さとして現れるのである。そして絵はその「情報性」をそこなわないためにきわめて抑制して描かれ、絵と文の関係が逆転した。
料理・グルメ漫画
Section: 定義

料理が作られる。
過程が描かれている。
美味しさが表現されている。

たとえば石ノ森章太郎が1959年（昭和34年）に『トンカツちゃん』というギャグ漫画を描いており、石ノ森自身も「初の食欲増進マンガ」と称していたが、斎藤はこの作品を料理漫画の起源としては扱っていない。

食は人類に欠かすことのできない根源的なものであり、様々な角度から漫画に反映させることがでるが、一般に料理漫画には対決や（飲食店の）経営、（食事を作る相手への）愛、（食材についての知識をもとにした）謎などのテーマがみられる。印象的な料理が登場する漫画やタイトルに料理の名前を冠した作品は多いが、漫画研究者の斎藤宣彦はそれらを料理漫画には含めない。斎藤が重視するのは次の3点である。
スポーツ漫画
Section: 球技

天然ビターチョコレート（芦原妃名子）

Happy!（浦沢直樹）

フィフティーン・ラブ（塀内夏子）

ベイビーステップ（勝木光）

見上げてごらん（草場道輝）

燃えるV（島本和彦）

"LOVe"（石渡治）

りんごの星時間（藤本ひとみ・竹田真理子）

バドミントンを扱ったもの。

S〈エス〉（水城せとな）

ガズリング（才谷ウメタロウ）

シャトルアイズ（濱原蓮）

スマッシュ!（咲香里）

バドガール（朝吹まり）
スポーツ漫画
Section: スケート競技

メダリスト（つるまいかだ）

モーメント 永遠の一瞬（槇村さとる）

ロンド・カプリチオーソ（竹宮惠子）

ワン・モア・ジャンプ（赤石路代）

エア・ギア（ローラースケート、エア・トレック、大暮維人）

Theチェリー・プロジェクト（武内直子）

白のファルーカ（槇村さとる）

ツーオンアイス（逸茂エルク）

ファイヤー オン アイス（赤石路代）

ブリザードアクセル（鈴木央）

プリンセス オン アイス（塀内夏子）
スポーツ漫画
Section: 武器術

ひらひらひゅ〜ん（西炯子）

プリキュウ（最富キョウスケ）

落花流水（真田一輝）

花に染む（くらもちふさこ）

凛!（竹内文香）

あさひなぐ（なぎなた、こざき亜衣）

スポ×ちゃん!（スポーツチャンバラ、竹下けんじろう）

六三四の剣（村上もとか）

銀白のパラディン -聖騎士-（岡啓介）

DUEL!（藍井彬）

カイチュー!（林佑樹）

射 〜Sya〜（大塚志郎）

的中!青春100%（秋★枝）

ねらいうち!（篠原知宏）
魚群探知機
Section: 歴史

1950年、超音波の記録機を扱いやすくするため、故障しにくく安価なベルト式記録機構を開発・導入した。

当初はまき網漁に活用されていたが、底引き網漁でも使えるよう、海底線を白抜きで描き海底付近の魚群を見つけやすくするホワイトライン機能を考案し、1956年に底引き網用の魚群探知機が発売された。

1948年、魚群探知機の使用普及がはじまった。

1949年5月、五島列島岩瀬浦漁港の桝富丸の船主である桝田氏の協力を得て、魚群探知機の有用性を実証することとした。当時は桝富丸は漁獲高が漁港では最下位に低迷していたが、古野清賢が一時的に漁労長を務め、魚群探知機を活用することで3か月連続で岩瀬浦漁港でトップとなった。この成功により他の漁師にも認められ、搭載した船が大きく成果をあげることで市場で認知されるようになった。
魚群探知機
Section: 魚のアーチ

魚のシンボル機能を無効にすると、釣り人は魚、植生、餌魚の群れ、デブリなどを区別することができる。魚は通常、画面にアーチ状に表示される。これは、ボートが魚の上を通過する（または魚がボートの下を泳ぐ）と魚と変換器の間の距離が変化するためである。魚がソナービームの前縁に入ると、表示ピクセルがオンになる。魚がビームの中心に向かって泳ぐと、魚までの距離が短くなり、浅い水深でピクセルがオンになる。魚が変換器の真下を泳ぐときは、ボートに近くなるので、より強い信号が太い線を表示する。魚が変換器から離れて泳ぐと、距離が長くなり、より深いピクセルとして表示される。

右の画像はホワイトバスの群れがコノシロの群れを熱心に捕食している様子を示す。底付近の餌魚の群れにも注目してほしい。脅威にさらされると、餌魚は群れを形成し、その中心に安全を求める。これは通常、魚群探知機の画面上に不規則な形をしたボールや母印のように見える。近くに捕食者がいない場合、温度と酸素濃度が最適な水深では、餌魚の群れが画面を横切る細い水平線のように見えることがよくある。画面右端付近のほぼ垂直に近い線は、底に落ちていくルアーの軌跡を示している。
魚群探知機
Section: 原理

c = 音の速さ(m/s)、T = 温度（摂氏）、S = 塩度（‰）、D = 深さのとき、以下の式で表す事ができる。

市販の魚群探知機で使用される典型的な値は、海水では1,500 m/s(4,921 ft/sI、淡水では1,463 m/s(4,800 ft/s)である。この過程を1秒間に40回まで繰り返し、最終的には海底が時間に対して表示されるようになる。

操作の際、送信機からの電気的なインパルスをハイドロフォンという水中の変換器で音に変換して水中に送信する。その音波が魚などに当たると反射して、対象物の大きさや構成、形状などが表示される。識別できる正確な範囲は、送信パルスの周波数や出力によって異なる。水中の音波の速度を知ることで、音波を反射した物体までの距離を知ることができる。水中を通る音の速度は、温度、塩分、圧力（深さ）に依存する。
線香
Section: 種類

線香は形状から、一般的な棒状の線香「綫條香 (xiàntiáoxiāng)」の他に、渦巻き線香、竹ひご線香などがある。

香港、台湾などでは、中国語で「盤状香 (pánzhuàngxiāng)」と呼ばれる渦巻き型の線香を寺院に吊して祈願することがよく行われており、大型のものでは、連続ひと月近くも燃え続ける例がある。太く長い棒状によったものを巻き付けて作り、渦巻き状に打ち抜く蚊取り線香とは成形方法が異なる。

杉線香は、3ヶ月ほど乾燥させた杉の葉を粉砕機や水車を用いて粉末にしたものに湯とノリを加えて練り、線状に成型・乾燥させたもので、墓参りのときなどに特に用いられる。
一般的な香木や香料を使用した線香と違い香りには劣るが安価に製造でき、ヤニにより大量の煙を出すため屋外・墓参や宗教的な慣例として煙を受けたい場合に向く。
線香
Section: 製造

以下、棒状の「匂い線香」を例にとって製法を解説する。

椨などの木を粉末にしたものに、香木の粉末や香料を加えて均一になるまで撹拌し、更に湯を加えて練る。

出来上がった粘土状のもの（練り玉）を専用の押し出し器で押し出し、一定の太さの棒状に成型する。

木の板（盆板）にとり、乾燥用の板（干し板）に移し変える。

干し板上にきっちり並べた線香を、規定の長さに切り揃える。

一週間から十日間乾燥させた後、箱詰め包装される。

線香によく使われる材料には下記がある。
線香
Section: 歴史

線香の歴史は古く、古代インドが発祥である。成分法、製法はヴェーダや、アーユルヴェーダに記され、香りを楽しむものと、医療目的で使用されるものがあった。

中国では16世紀末に書かれた李時珍の『本草綱目』に線香の製造法の記載がある。

また、江戸時代では時計の代わりとしても使用され、禅寺では線香が1本燃え尽きるまでの時間（40分）を「一炷（いっちゅう）」と呼び、坐禅を行う時間の単位としたほか、遊廓では1回の遊びの時間をやはり線香の燃え尽きる時間を基準として計った。
トラック
Section: track

レコード盤の溝、あるいは磁気テープやディスクなどの記録媒体において信号が記録される帯状の部分のこと。転じて、記録されている楽曲や音源自体のことも指す。トラックメイカー(ビートメイカー)においては歌唱部分のない状態の楽曲(伴奏)を指す。トラック (記録媒体)を参照。

サウンドトラック - 映画フィルムの音声が記録される部分のこと。転じて映画の音楽集として記録媒体で販売される作品を示す。

ファイントラック - トミーテック（TOMIXブランド）の線路製品。

ユニトラック - 関水金属（KATOブランド）の線路製品。
ポン
Section: 一般

愛媛県の東中予の方言で「糞」を意味する。

ポン菓子。

ポン (pão) - ポルトガル語でパンのこと。ポン・デ・ケイジョなど。

メタンフェタミン（ヒロポン）- 覚醒剤の一種。

烹 (烹、pēng) - 中華料理の調理法。炒め物の一種。

擬声語。物を叩いた時に発生する音。popを音訳ぎみに訳したもの。

碰 (碰, pèng) - 麻雀の副露（鳴き）の種類。明刻を作るときに用いる方法。

アイヌ語で「小さい」という意味。

ポン酢の略。「ゆずポン」など。
ポン酢
Section: ポン酢醤油

ちり鍋、水炊き、しゃぶしゃぶなどの鍋料理を食べる際に手元の小鉢にとる付けタレとして用いられるほか、刺身やたたき、冷しゃぶ、あん肝などに紅葉おろしと一緒にかけたり、豆腐料理、秋刀魚などの焼き魚、蒸し物、酢の物などの酸味の適した料理の付けタレ、かけタレとしても用いられる。また、冷やし中華や餃子の付けダレとしたり、マヨネーズと合わせて和風のドレッシングとしてサラダにかけたりもする。炒め物などにも使える。

地域食材を組み合わせた様々なポン酢醤油が開発されている。日本全国の購入者当たりの購入規模と購入率は12月が多くなるが、東北地方では7月に多くなっておりカツオの消費と関連していると考えられている。

2011年から、調味料メーカー各社から相次いで「ジュレタイプ」のポン酢醤油が発売され、一時的なブームを起こしたが、2019年現在ではほとんどの商品がすでに販売中止している。2011年2月当時はヤマサ醤油の「昆布ぽん酢ジュレ」、ハウス食品の「のっけてジュレぽん酢」が発売され、8月にはミツカンから「ぽんジュレ香りゆず」が発売された。
自動販売機
Section: 歴史

1951年の朝日新聞では、アメリカ特派員の記事として、ニューヨークタイムズ社のオフィスに存在したカップ式の清涼飲料水自動販売機が取り上げられている。25セント銀貨を入れると5セント銅貨が4枚お釣りとして出てくること、カップが自動的にセットされて清涼飲料水が定量出てくることが味気ないとして報じられており、同時期に日本にはこの種の販売機が存在しなかった、もしくは一般的ではなかったことがうかがえる。

昭和30年代前半になると、自動販売機は物珍しい機械から本格的な実用化の時代へ移行した。1957年（昭和32年）には丸ビルにタバコの自動販売機が設置され全国に普及した。

自動販売機は昭和40年代に急速に普及した。その要因として、1967年（昭和42年）に100円・50円新硬貨（白銅貨）が発行されたことが挙げられている。
自動販売機
Section: 構成と制御

第1世代

1970年代初頭の缶飲料自動販売機は、缶飲料の冷却、投入された硬貨の識別、商品の搬出など基本機能をこなすのみでリレーシーケンス制御が主流だった。硬貨選別機の入出力信号をもとに本体制御部が商品を搬出する単純な構成だったため、複数の価格帯の設定には限界があった。また、販売数の計数には電磁カウンターしか使用できず、自動販売機を扱うユーザーはカウンタ値を目視で読み取って紙に書き写す必要があった。なお、1970年代の第1世代の缶飲料自動販売機は紙幣に対応しておらず使用できなかった。

第2世代

家電製品へのマイコンの搭載が進み、1978年頃からは自動販売機でもリレーシーケンス制御からマイコン制御に移行していった。第2世代の自動販売機は一つのマイコンで自動販売機全体を制御する方式だったが、自動販売機の大型化や多セクション化が可能となり40以上の商品を扱うことが可能になった。販売数量の管理も電子カウンタで記憶できるようになり、プリンタで印刷することも可能になった。
自動販売機
Section: 主な製造者

サンデン - 旧・東芝機器のカップ機事業を買収。独立系。

パナソニック産機システムズ - パナソニック子会社。組織上はパナソニック アプライアンス社傘下。2020年12月をもって製造から撤退。

芝浦自販機 - 旧・芝浦製作所自販機部門、芝浦メカトロニクスの子会社。同じく東芝系列の東芝機器は解散。

富士電機 - もともとは子会社の富士電機リテイルシステムズ（旧・富士電機冷機）が担っていたが吸収合併して直営にした。三洋電機の自販機部門（旧・三洋電機自販機）も買収・子会社化（吹上富士自販機）ののち、旧リテイルシステムズへ統合している。また、2017年末に事業撤退したクボタからアフターサービスと海外製造子会社を承継。業界1位。
船幽霊
Section: 各地の船幽霊

ムラサ

島根県隠岐郡都万村（現・隠岐の島町）。この地では、潮の中に夜光虫が光っている様子をニガシオというが、その中にボーっと光りながら丸く固まっているものがムラサである。船が上に乗りかかるとパッと散らばってしまう。

また、夜に突然にして海がチカッと光って明るくなることがあるが、これはムラサにとりつかれたためであり、竿の先端に刀や包丁をつけて海面を数回切るとよいという。

夜走り（よばしり）

山口県阿武郡相島（現・萩市）。船が白い帆をまいて走ると、一緒に走って来る。灰をまいて音をたてると退散する。
船幽霊
Section: 古典

江戸時代の知識人・山岡元隣は海上に火の玉や亡霊が現れる船幽霊についても朱子の朱子学を例に持ち言及しており、恨みを抱いて死んだ人が復讐を果たしてなお亡魂を残している例をいくつか挙げ、「かやうの事つねに十人なみにあることには待らねども、たまたまはある道理にして、もろこしの書にもおりおり見え待る」と結論している。煙は手に取れないが、積もって煤になれば手に取れる。気は質のはじめであり、気が滞って、形を成したり声を生じたりするのを幽霊と呼ぶ。もっともこの幽霊も滞った気が散っていくにしたがって消えうせるとしている。

江戸時代の奇談集『絵本百物語』では、西海に現れるという船幽霊を平家一門の死霊としている（画像参照）。平家は壇ノ浦の戦いで滅びたことで知られるが、関門海峡の壇ノ浦・和布刈間（早鞆）の沖では甲冑姿の船幽霊が現れ「提子をくれ」と言って船に取りついてきたといわれる。ひしゃくを貸すと船に水を汲み入れられるので、船乗りはこの海を渡るにあたり、椀の底を抜いて供えておき、船幽霊にはそれを渡して凌いだという。あるときに霊を憐れんだ法師が法会を行い、この怪異は失せたという。
船幽霊
Section: 伝承

船を沈ませようとする以外にも、高知県幡多郡大月町では船のコンパスを狂わせるといい、富山県では北海道へ行く漁船に船幽霊が乗り移って、乗員の首を締め上げるという。愛媛県では船幽霊に遭ったとき、それを避けて船の進路を変えると、座礁してしまうという。また、かつては悪天候の日には船が遭難しないよう、陸地でかがり火を焚いたというが、船幽霊が沖で火を焚いて船頭の目を迷わせ、この火に近づくと海に飲み込まれて溺死してしまうという。

船幽霊を追い払う方法も土地によって様々な伝承があり、宮城県では船幽霊が現れたとき、こちらの船を止めてじっとにらみつけると消えるとされる。竿で水をかき回すと良いともいう。海に物を投げ込むと良いという説も多く、神津島では香花、線香、団子、洗米、水など、高知では灰や49個の餅、前述の高知の大月町では土用豆、長崎県では苫、灰、燃えさしの薪を投げこむという。また高知では、「わしは土左衛門だ」と言って自分が船幽霊の仲間と言い張ることで追い払うことができるともいう。愛媛では、マッチに火をつけて投げることで船幽霊を退散させたという。
シャッター
Section: 種類

水平開閉式（水平引き）シャッター - 開く屋根や開く床のような形式をもつシャッター

横引きシャッターは、株式会社横引シャッター創業者である市川文胤が「上吊式横引きシャッター」で特許を取得。S字や曲線が自由に描けるため、建物に合わせたコーディネートを可能としKIOSKや地下鉄の売店などにも広く採用されている。

手で開閉する手動式とモーターで操作する電動式がある。

シャッターはスラット（鎧）の規格では、スラットが重く大型で幅も自由に設定できる重量シャッターと、スラットが比較的軽く小型で幅に制限がある軽量シャッターに分けられる。
シャッター
Section: 概要

シャッターの基本構造は、主たる構成部材であるシャッターカーテン、巻き取りシャフト、それを固定するための軸受けブラケットと収納するためのケース、巻取りシャフトにローラチェーンで駆動力を与える開閉機、シャッターカーテンのガイドレールなどから構成される。

シャッターの扉の材質には、アルミニウム、鉄（スチール）、ステンレスなど金属製のほか、木製、布製、ビニール製などもあり、透明パネルシャッターではポリカーボネイトなどが用いられる。また、枠と方立にはアルミニウム、鉄（スチール）、ステンレスなどが用いられる。
ファン
Section: ファンの分類

SFファン
トレッキー（SFドラマ「スター・トレック」）

アニメファン
声優ファン

文学ファン
シャーロキアン（推理小説「シャーロック・ホームズ」シリーズ）
ポッタリアン（ファンタジー小説「ハリー・ポッター」シリーズ）

芸能ファン
ヅカファン（宝塚歌劇団）
親衛隊（アイドルファン）

その他
歴女（歴史に興味をしめす女性ファン）

広義でのファンに該当する可能性があるもの

テレビクラスタ(テレビの番組について、またテレビ番組のネット乗り降りなどの編成やテロップやフォントなどの演出を愛好の対象にする者)
ファン
Section: 概要

日本で"ファン"という言葉が使われるようになったのは、1920年（大正9年）に松竹が映画事業に乗り出すため招聘したヘンリー・小谷がアメリカから持ち込んでからで、小谷の使う片仮名のおびただしい映画用語の一つであったという。

文明の発達にともなって、趣味に使える時間が増え、さまざまな分野のファンが出現し、さかんにファン活動を行うようになった。

ある人物、作品、あるいはロックグループなどのファンが特定の国、大きい物では世界全体などを巻き込んで地域全体に爆発的に拡大することがある。こうした現象はブームと呼ばれ、社会現象として扱われる。
破産
Section: 概要

破産法における破産者の免責は、誠実なる破産者に対する特典として、破産手続において、破産財団から弁済出来なかった債務につき特定のものを除いて、破産者の責任を免除するものである。その目的は、誠実な破産者を更生させることにある。破産終結後においても、破産債権によって無限に債務者の責任の追及を認めた場合、破産者の経済的再起が著しく困難となり、生活の破綻を招くおそれさえあるので、経済的再起の阻害要因となる債権者の追及を遮断する必要がある。破産者を更生させ、人間に値する生活を営む権利を保障することも必要であり、さらに、もし免責を認めないとすれば、債務者は概して資産状態の悪化を隠し、最悪の事態にまで持ちこむ結果となって、却って債権者を害する場合が少くないので、破産者を免責することは、債権者にとっても、最悪の事態を避けることになる。これらの点から見て、免責の規定は、公共の福祉のため憲法上許された必要かつ合理的な財産権の制限である。

破産は、「破産手続開始の申立て」に始まり、破産債権確定手続、破産財団管理手続を経て、「破産手続終結の決定」、「免責」及び「復権」で終わる一連の法的手続きである。 すなわち、債務者の財産を管理・換価して、債権者に公平に配分することを主たる目的とした手続である。しかし、現在、破産事件のほとんどを占める自然人の自己破産においては、同時廃止が行われている。これは、破産手続が、債務者の財産を換価することも、債権者に財産を配分することもなく、ただ債務者が免責（判例・通説的に自然債務が残るが、破産債務者が残債務について弁済の責任を免れること。）を得るための手段として利用されていることを意味する。この実態を反映して、各地の裁判所が作成している定型申立書も、1通で破産及び免責の両者の申立てをなすものになっていることが多く、法律上も、破産の申立てをした場合には、反対の意思を表示しない限り、同時に免責の申立てをしたものとみなされる。ただ、現行破産法上、両者はあくまで別個の手続であり、区別する必要がある。
破産
Section: 申立て

裁判所は、破産手続開始の申立てがあった場合において、必要があると認めるときは、利害関係人の申立てにより又は職権で、破産手続開始の申立てにつき決定があるまでの間、強制執行や仮差押え、担保権の実行等、一定の手続きの中止を命じることができる（破産法24条1項）。

この中止命令によっては破産手続の目的を十分に達成することができないおそれがあると認めるべき特別の事情があるときは、裁判所は、利害関係人の申立てにより又は職権で、破産手続開始の申立てにつき決定があるまでの間、すべての債権者に対し、債務者の財産に対する強制執行等や国税滞納処分の禁止を命じることができる（破産法25条1項）。これを包括的禁止命令という。
破産
Section: 免責及び復権

その他
公営住宅の連帯保証人になることができない。
「警備員となってはならない」
銃砲等又は刀剣類の所持の許可を受けることができない
公営ギャンブルのインターネット投票会員に加入することができない。
司法修習生になることができない。
中央競馬の騎手・厩務員養成施設（競馬学校）、地方競馬の騎手養成施設（地方競馬教養センター）、競輪選手養成施設（日本競輪選手養成所）に入所することができない。

復権とは、破産手続開始決定に伴う破産者の権利や資格に対する法律上の制限が包括的に解除されることをいう。復権には、一定の要件を満たせば申立て等を要しない「当然復権」と、「申立てによる復権」の2種類がある。当然復権の要件は、次のとおりである（破産法255条1項）。
鳳凰
Section: 装飾における鳳凰

現代では通貨や郵便ステーショナリー、各種団体の意匠にも取り入れられている。

日本銀行券
2004年（平成16年）11月1日より発行  壱万円裏面 平等院鳳凰像

硬貨
1957年（昭和32年）から1958年（昭和33年）発行　百円銀貨表面　年銘は昭和三十二年および昭和三十三年

古代から中世にかけて東アジア全域にわたってその意匠が装飾に使用された。

日本では伝説にちなんで桐の家具に鳳凰を彫刻するものが流行したと『枕草子』にある。装飾芸術としては宇治平等院鳳凰堂や、京都鹿苑寺金閣の屋上にあるものが知られている。戦国大名の里見氏は鳳凰が描かれた印判を使用している。
鳳凰
Section: 鳳凰の種類

『山海経』には、五色の鳥として鳳鳥（鳳）・鸞鳥（鸞）・凰鳥（凰）の3種が挙げられているが具体的な違いは明らかでない。鳳（ほう）はオス、凰（おう）はメスを指すという説もあれば、鳳凰のうち赤いのを鳳、青いのを鸞、黄色いのを鵷鶵、紫のを鸑鷟（がくさく）、白いのを鴻鵠、と色でわける説（『毛詩陸疏広要』）もある。

鵷鶵（えんすう）は、鳳凰の一種で黄色いものをさすとも、鳳凰は赤いのに鵷鶵は黄色いから別のものともいう。『山海経』では「鳳凰とともに住む」とあるから鳳凰とは別の鳥であるが、ともに住むから習性も似ており『荘子』秋水篇には「鵷鶵、南海を発して北海に飛ぶ。梧桐に非ざれば止まらず、練実（竹の実）に非ざれば食わず、醴泉（甘い味のする泉の水）に非ざれば飲まず」とあるのは鳳凰に類同する。
鳳凰
Section: 特徴

南朝の時代に成立した『宋書』の巻28の志第18に拠れば、頭は蛇、頷は燕、背は亀、腹は鼈、頸は鶴、喙は鶏、前部は鴻、尾は魚に似ており、頭は青（緑）、翼を並べるとされる。

同じく『宋書』の巻28の志に拠れば、孔雀くらいの大きさとされる。

中国最古の妖怪図鑑『山海経』の南山経に拠れば、鶏に似ており、頸には「徳」、翼に「義」、背に「礼」、胸に「仁」、腹に「信」の紋があるとされた。

後漢の字典『説文解字』に拠れば、前は鴻、後は麟、頸は蛇、尾は魚、顙は鸛、腮は鴛、紋様は龍、背は虎、頷は燕、喙は鶏と記された。
啓

禹はもともと帝位を益に譲ろうとしていた。禹の死後、益は帝位を受けずに、啓を帝にしようとした。諸侯も、益のもとを去り、啓のもとに行ったため、啓は帝位に就いた。しかし、益が実際に帝位に就いたが、啓が益を殺して、帝位に就いたという説も有る。

啓の在位中、諸侯であり異母兄の有扈氏が従わなかったため、甘において、有扈氏と戦って勝利した。この戦いの前に、啓は六卿の前で、「甘誓」を披露した。この「甘誓」は『書経』に残されているが、本当に啓が作ったものなのかは非常に疑わしい。有扈氏は実は益の支持者であったという説もある。
作木口駅
Section: 歴史

1963年（昭和38年）6月30日：三江南線（当時）の式敷駅 - 口羽駅間延伸に伴い、開業。旅客営業のみの無人駅。

1975年（昭和50年）8月31日：当駅を含む江津駅 - 三次駅間が全通したため三江南線が三江線の一部となり、当駅もその所属となる。

1976年（昭和51年）11月6日：香淀駅寄り300 mの位置に移転。

1987年（昭和62年）4月1日：国鉄分割民営化により、西日本旅客鉄道が継承。

2018年（平成30年）4月1日：三江線の全線廃止に伴い、廃駅となる。
フェンリル

神々に災いをもたらすと予言され、ラグナロクでは、戦争と死の神オーディンと対峙して彼を飲み込んで殺した。

語尾に「狼」をつけてフェンリル狼（古ノルド語: Fenrisúlfr、フェンリスウールヴ）とも呼ばれる。

フェンリル（古ノルド語: Fenrir、「フェンに棲む者」の意）は、北欧神話に登場する狼の姿をした巨大な幻獣。ロキが女巨人アングルボザとの間にもうけた、またはその心臓を食べて産んだ三兄妹の長子。彼の次にヨルムンガンドが、三人目にヘルが生まれた。
フェンリル
Section: 概要

グレイプニルは、猫の足音、女の顎髭、山の根元、熊の神経、魚の吐息、鳥の唾液という六つの材料から出来ていた。アースの神々はアームスヴァルトニル（Ámsvartnir）湖にあるリングヴィ（Lyngvi）という島で、紐が見かけよりも強いことをフェンリルに示し、試しに縛られるように彼に勧めた。フェンリルはこの紐も切れないようなら神々の脅威たり得ないから解放すると言われたが、一度縛られたら助けを得ることは難しいと考え、約束が間違いなく行われるという保証として誰かの右腕を自分の口に入れることを要求した。神々の中からテュールが進み出て彼の右腕をフェンリルの口の中に差し入れた。

グレイプニルから抜け出せないことに気付いたフェンリルはテュールの右腕を手首の関節のところで食いちぎったが、神々は素早くゲルギャ（Gelgja、拘束）と呼ばれる足枷から綱を伸ばしギョッル（Gjöll、叫び）と言う平らな石にフェンリルを縛り付け、石を地中深くに落とし、スヴィティ（Þviti、打ちつけるもの）と言う巨大な石を打ち込んで綱をかける杭にした。フェンリルは暴れてこれを噛もうとしたので、神々は下顎に柄が上顎に剣先がくるように剣を押し込んでつっかえ棒にした。開きっぱなしになったフェンリルの口から大量の涎が流れ落ちて川となった、これはヴァン（Ván、希望）川と呼ばれる。
三皇五帝
Section: 構成

伏羲・女媧・神農とする説 - 『春秋運斗枢』

伏羲・祝融・神農とする説 - 『礼号諡記』

燧人・伏羲・神農とする説 - 『含文嘉』や『尚書大伝』

なお、『礼記』（礼運正義）では漢魏の学者は次のようであったという。

燧人・伏羲・神農とする説 - 応劭、宋均、譙周

伏羲・女媧・神農とする説 - 鄭玄

太皞伏羲・炎帝神農・黄帝・少皞（少昊）・顓頊とする説
『呂氏春秋』（十二紀）や『礼記』（月令）など

黄帝・顓頊・帝嚳（嚳）・帝堯（堯）・帝舜（舜）とする説
『大戴礼記』（五帝徳）、『国語』（魯語）、『史記』（五帝本紀）など
気動車・ディーゼル機関車の動力伝達方式
Section: 電気式

短所

内燃車両としての機関や冷却系といった装備に加え、電気車としての発電セットや制御・駆動系の装備が必要になるため、大型化・複雑化の傾向があり、重量軽減やコスト抑制には不利。
動力伝達効率は90%程度と低くはないものの、運動エネルギー（力学的エネルギー）を電気エネルギーに変換し、再度運動エネルギーへと戻すので、変換ロスが発生し、機械式には劣る。

電気式はエンジンの出力確保や車両搭載面での問題を克服さえすれば、先行して実用化されていた電気車両の技術を援用可能なため、技術的ハードルが比較的低かった。このため欧米では1920年代から採用例が出現し、1930年代以降は大出力機関を搭載した大型ディーゼル機関車・気動車の駆動方式における主流となって、大出力内燃車両の普及に大きな役割を果たした。欧米・ソ連/ロシア・中国等の大型機関車は、ほとんどこの方式が採用されている。
気動車・ディーゼル機関車の動力伝達方式
Section: その他の方式

短所

構造は簡易であるものの空気圧縮機の設計が相当に難しい。
構造上空気圧縮機が高熱になるので放熱が必要になる。

フリクション式

摩擦力を利用した駆動方式。→詳細は「フリクションドライブ」および「無段変速機」を参照

長所

電気式などに比べて構造が簡易的で取り扱いに特別な知識を必要としない。
各部分の修繕が容易で特別な設備も必要としない。
引張力や速度はシリンダーのカットオフで調節できるので調節が容易であり、広い範囲で機関の全出力を使える。（構造は違うが電気式の強みと同等）
伝達にかかる重量が割合軽く、価格も電気式どころか歯車式より安い。