hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-related-paragraph-pairs huggingface dataset:
عمارة جورجية
Section: السمات

شهدت الفترة نمو حرفة معمارية متميزة يجري التدرب عليها قبل منتصف القرن «فقد مُنح اللقب الرنّان «المعماري» لأي شخص يمكن أن يفلت به». وقد ناقض هذا الأساليب السابقة، إذ نُشر هذا المصطلح في المقام الأول بين الحرفيين من خلال الخبرة المباشرة المكتسبة من نظام التدرب على المهنة. لكن معظم المباني كانت لا تزال مصممة من قبل البنائين والملاك معًا، وقد جاء الانتشار الواسع للعمارة الجورجية وأنماط التصميم الجورجية بشكل عام، من نشر كتب الأنماط المعمارية للمجموعات غير المكلفة من النقوش. نشر مؤلفون مثل وليام هالفيني غزير الإنتاج (شاع بين عامي 1723-1755) إصدارات في أمريكا بالإضافة إلى بريطانيا.

تحوّل مُلّاك الأراضي إلى مطورين عقاريين في المدن التي توسعت بشكل كبير خلال هذه الفترة، وأصبحت صفوف المنازل الملاصقة المتطابقة النمطَ الطبيعي. فحتى الأغنياء اقتنعوا بالعيش في مثل هذه البيوت في المدينة، خاصةً في حال زُوّدت بساحة حديقة أمام المنزل. كانت هناك كمية هائلة من المباني في جميع أنحاء العالم الناطق باللغة الإنجليزية في هذه الفترة، وكانت معايير البناء عالية بشكل عام. نجت أعداد كبيرة من المباني الجورجية التي لم تُهدم لقرنين أو أكثر، وما زالت تشكل أجزاء كبيرة من قلب المدن مثل لندن وإدنبرة ودبلن ونيوكاسل أبون تاين وبرستل.
عمارة جورجية
Section: الأنماط

من بين المهندسين المعماريين البارزين الآخرين في الفترة الجورجية المبكرة جيمس باين، وروبرت تايلور، وجون وود الأكبر. أصبحت الجولة الأوروبية الكبرى شائعة جدًا للمستفيدين الأثرياء في تلك الفترة، وظل النفوذ الإيطالي مهيمناً، على الرغم من أنه في بداية الفترة تبنّت ساحة هانوفر، وستمنستر (1713) -التي طُورت واحتُلت من قبل أنصار ويغ من السلالة الجديدة- عناصرَ الأسلوب الألماني في تكريمهم، وخاصة الأشرطة العمودية التي تربط النوافذ.

في بريطانيا، يستخدم الطوب أو الحجر دون تغيير تقريبًا؛ وغالبًا ما يُخفى الطوب بزخارف جصية. في أمريكا والمستعمرات الأخرى، ظل الخشب شائعًا بكثرة، إذ كان توافره ونسبة التكلفة مع المواد الأخرى ملائمين أكثر. كانت الأسقف المكسوة مغطاة في الغالب ببلاط خزفي حتى قاد ريتشارد بينانت، بارون بنرين الأول تطويرَ صناعة ألواح الأردواز في ويلز من ستينيات القرن التاسع عشر، والتي أصبحت المادة المعتادة بحلول نهاية القرن.
أوبرا القاهرة في مائة عام
Section: المرحلة الرابعة: 1914-1919

وبوجه عام يمكن القول أن هذه الفترة شهدت أكثر من غيرها أولى تجارب المسرح الغنائي المصري، ومهدت الطريق إلى قمة ظهرت في سماء الإسكندرية، عندما استحدث الفنان الشاب سيد درويش روائعه من الأوبريت والتي انتقل بها خلال ربع قرن من عالم الطرب إلى عالم المسرح الغنائي. 
وما عدا ذلك فقد استمرت حفلات الجمعيات والهيئات المصرية والأجنبية: الجمعية الخيرية الإسلامية والمواساة وفيلودراماتيكا الإيطالية، مع بعض الأوبرات لمانسيه قدمتها فرق الهواة والأجانب.

نوفيللي، كانت فرقة نوفيللي المسرحية الإيطالية من الفرق الوافدة التي اعتادت تقديم مواسمها بدار الأوبرا، ولكن الحفلات لم تكن منتظمة في موسم محدد المعالم، بل كانت متناثرة وكأنها مجرد تجارب واختبارات للجو العام في أذيال الحرب العالمية. وقدم هذا الفنان موسمه بعد ذلك في أول عام 1919 في سياق حفلات مماثلة لفرق أخرى كتلك التي شارك في تنظيمها الإيطالي المقيم بمصر «دالباني» صاحب مسرح الكورسال مع الإنجليزي موريس باندمان الذي سبق له تقديم بعض المواسم بالدار، وذلك مع استمرار حفلات الفرق المحلية بالدار مثل جورج أبيض في مسرحياته وعبدالرحمن رشدي في حلاق إشبيلية وكذلك فرقة عكاشة.
أوبرا القاهرة في مائة عام

لم تسر الأمور على هذا الوجه طيلة مسيرة الدار، ونجد في تاريخها مراحل متباينة في درجة الانتظام في الأنشطة التقليدية بما يرجع إلى الجو العام الذي يحيط بها ويؤثر عليها بالسلب أو بالإيجاب، أو للظروف المواتية وغير المواتية التي كانت تعترض في مسيرتها.

ولكنها في جميع الحالات، كانت تترك شيئاً للذكرى مع أشهر المشاهير، مثل بوتشيني الذي جاء بنفسه لحضور العرض الأول بمصر لأوبراه الجديدة «مدام بترفلاي» فور ظهورها في إيطاليا..وسان صانص صديق أوبرا القاهرة ومؤلف كونشيرتو البيانو المشهور المصري، والذي جلس يشاهد عرض أوبراه: شمشون ودليلة في مسرح الهمبرا بالإسكندرية.
أوبرا القاهرة في مائة عام
Section: المرحلة الثالثة: 1884-1914

سان صانص، في مواسم بداية القرن جاء كميل سان صانص الذي قاد حفلاً سيمفونياً بالأوبرا في 27 من فبراير عام 1903. وكان قد تصادف عند وجوده بالإسسكندرية حلول الذكرى المئوية لمواطنه الشاعر «فكتور هوغو»، فألف لهذه المناسبة نشيداً للكورال وتولى قيادة الأداء في مسرح الهمبرا (1902).

كان موسم الخريف من عام 1913م هو آخر مواسم الأوبرا قبل الحرب العالمية الأولى، قدمت فيه فرقة «باروش» ستين حفلة من الأعمال الإيطالية والفرنسية، ومن روائع فاجنر تريستان وايز ولده وتانهويزر وسالومي لريتشارد شتراوس. وامتد الموسم حتى ربيع العام التالي 1914، وتخلل الموسم حفل لفرقة كورال برلين.
عمارة إدواردية

تُعتبر العمارة الإدواردية عموما أقل زخرفة من العمارة الفيكتورية، بصرف النظر عن إنها كانت أحيانا طرازا للمباني الرئيسية المعروفة باسم العمارة الباروكية الإدواردية.

عمارة إدواردية (بالإنجليزية: Edwardian architecture) هو طراز معماري شعبي ظهر في المملكة المتحدة ودول أخرى خلال فترة حكم الملك إدوارد السابع ملك المملكة المتحدة تقريبا، أي 1901-1914.
يورك (بنسلفانيا)
Section: وسائل النقل

يتم تقديم خدمة يورك، من خلال وسائل النقل العام، بواسطة Rabbit Transit، التي تدير خطوط حافلات متعددة في المدينة والضواحي المحيطة بها. في عام 2006، تم إنشاء طريق حافلات rabbitEXPRESS لنقل الركاب إلى Harrisburg والعودة، مما يجعل ست رحلات ذهابًا وإيابًا خلال أيام الأسبوع. قدم Rabbit Transit مسارًا جديدًا في 2 فبراير 2009 يوفر ثلاث رحلات يومية ذهابًا وإيابًا بين يورك وتيمونيوم بولاية ماريلاند. تغطي أجرة 5 دولارات لكل اتجاه 80٪ من تكاليف التشغيل.

بالإضافة إلى Rabbit Transit، يوجد في المدينة مستودع حافلات Greyhound / Trailways حيث يتم توفير الخدمة عبر Harrisburg إلى Syracuse، أو إلى Baltimore وWashington، DC بواسطة Greyhound Lines. بيبر مجموعة النقل المقدمة سابقا خدمة مدينة يورك على طول طريق تشغيل عن طريق لانكستر، القراءة، وفيلادلفيا وطريق تشغيل عن طريق لانكستر، القراءة، وادي ليهاي حتى أوقف خدمة في 1 أبريل، 2018. تمت استعادة خدمة الحافلات بين المدن إلى مدينة يورك بواسطة OurBus في 1 يوليو 2018.
يورك (بنسلفانيا)
Section: التركيبة السكانية

يورك هي أكبر مدينة رئيسية في منطقة يورك-هانوفر-جيتيسبيرغ CSA، وهي منطقة إحصائية مشتركة تضم منطقة يورك-هانوفر الحضرية (مقاطعة يورك) ومنطقة جيتيسبيرغ الصغيرة (مقاطعة آدامز)،  التي كان يبلغ عدد سكانها مجتمعة 473043 في تعداد عام 2000.

اعتبارًا من تعداد 2010  كانت المدينة 51.2٪ أبيض، 28.0٪ أسود أو أمريكي من أصل أفريقي، 0.6٪ أمريكي أصلي، 1.2٪ آسيوي، و6.3٪ كانوا سباقين أو أكثر. 28.5 ٪ من السكان كانوا من أصل لاتيني أو لاتيني.
يورك (بنسلفانيا)
Section: التعليم

يورك والمنطقة المحيطة بها تخدمها مدينة يورك، دالستاون، إيسترن يورك، ويست يورك، وسط يورك، يورك سوبربان، مقاطعة يورك الجنوبية، ريد ليون، نورث إيسترن يورك، دوفر، هانوفر، ساوث ويسترن، سبرينج جروف، مدرسة مقاطعة يورك التكنولوجيا ومناطق المدارس العامة الجنوبية الشرقية. تشمل بعض المدارس المسيحية الخاصة في المنطقة المدرسة المسيحية في يورك وأكاديمية شروزبري المسيحية ومدرسة يورك الكاثوليكية الثانوية .

المدينة هي موطن لكلية يورك بنسلفانيا، التي تأسست عام 1787؛ ولاية بنسلفانيا يورك؛ YTI Career Institute (YTI)، الذي يقدم برامج شهادات معتمدة في مجال التكنولوجيا والأعمال؛ معهد يوركتاون للأعمال (YBI) وكلية فنون الطهي، التي تقدم برامج شهادات ودبلومات معتمدة في مجالات الأعمال والطب والطهي؛ معهد يورك تايم؛ حرم يورك التابع لمركز تنسيق المساعدات الإنسانية HACC؛ ومعهد الفنون في يورك بنسلفانيا، أكاديمية برادلي للفنون البصرية سابقًا.
توماهوك (مقاطعة لنكولن)
Section: التركيبة السكانية

بلغ متوسط دخل الأسرة في المدينة 33,986 دولارًا، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 42,333 دولارًا. وكان متوسط دخل الذكور 36,042 دولارًا مقابل 20,625 دولارًا للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمدينة 17,277 دولارًا. وكانت نسبة 7.1% من العائلات ونسبة 7.9% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 9.2% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 4.9% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.

بلغ العمر الوسطي للسكان 39.2 عاماً. وكانت نسبة 25.1% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 6.9% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 26.9% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 20.1% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 16.6% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 91.2 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 90.0 ذكر.
مينوموني فولز (ويسكونسن)
Section: التركيبة السكانية

بلغ عدد الأسر 14,567 أسرة كانت نسبة 30.5% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 59.1% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 6.9% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 2.9% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 31.2% من غير العائلات. تألفت نسبة 26.8% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 13.9% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.43، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.97.

بلغ عدد سكان مينوموني فولز 35,626 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 14,567 أسرة وعدد العائلات 10,028 عائلة مقيمة في القرية. في حين سجلت الكثافة السكانية 413.1 نسمة لكل كيلومتر مربع (1,069.9/ميل2). وبلغ عدد الوحدات السكنية 15,142 وحدة بمتوسط كثافة قدره 175.6 لكل كيلومتر مربع (454.8/ميل2).
وتوزع التركيب العرقي للقرية بنسبة 91.58% من البيض و2.98% من الأمريكيين الأفارقة و0.21% من الأمريكيين الأصليين و3.51% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و0.01% من سكان جزر المحيط الهادئ و0.37% من الأعراق الأخرى و1.34% من عرقين مختلطين أو أكثر و1.96% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.
عمارة الريجنسي
Section: عمارة المنازل السكنية

بالنسبة للمنازل الريفية الكبيرة، كانت هناك مجموعة من الأساليب الخلابة المتاحة، وكانت العمارة القوطية الحديثة تجمع القوة، إذ كان العديد من المعماريين قادرين على التحول إلى أساليب مختلفة حسب طلب راعيهم. تشمل أعمال جيمس وايت أشريدج (حتى 1817) وقلعة بيلفوار ودير فونثيل (حتى 1817، الدير مهدوم اليوم)، وقد تخصص بالمنازل القوطية الفخمة في حياته المهنية المتأخرة. صمم صموئيل بيبس كوكريل منزل سيزينكوت (1805)، وهو عبارة عن منزل ريفي من عمارة مغول الهند الحديثة لشخص كبير المقام «نابوب» عاد من الهند البريطانية. يتميز جناح برايتون (حتى عام 1822) لجون ناش، وهو المنزل الساحلي للأمير ريجنت، بأنه ذو طراز هندي من الخارج بينما تتضمن التصميمات الداخلية محاولات لفريدريك كريس بأسلوب صيني.

تحتوي العديد من المباني التي تعتمد أسلوب الريجنسي المعماري على واجهة من الزخارف الجصية المطلية باللون الأبيض ومدخل إلى الباب الرئيسي الأمامي (عادة ما يكون مطليًا باللون الأسود) ومحاط بعمودين. استمرت هيمنة المنازل المتلاصقة في مراكز المدن، وكانت الهلالية منها شائعة بشكل خاص. تضمن هذا الأسلوب شرفات أنيقة من الحديد المطاوع ونوافذ منحنية. بعيدًا عن المدينة، شاع المنزل المنفصل «الفيلا» في الضواحي بمختلف الأحجام، في حين أن معظم المساكن الجورجية السابقة للطبقات الوسطى، احتوت على القليل من الزخارف، إلا أن فترة ريجنسي جلبت طموحات معمارية متواضعة إلى مجموعة أوسع من المباني، في تطبيق مريح وواثق للتقاليد الكلاسيكية التي جرت تصفيتها من خلال البالادية.
عمارة الريجنسي

يتبع هذا الأسلوب عن كثب الطراز الجورجي النيو كلاسيكي في العمارة، مضيفا أناقة وخفة في الشكل العام. يُلاحظ أن العديد من المباني من نمط ريجنسي مطلية باللون الأبيض مُستخدما فيها الجص، كما يقع المدخل الأمامي الرئيسي (عادة يكون مطلي باللون الأسود) بين عمودين. وقد تم بناء مساكن الريجنسي عادة بأسلوب المدرجات، حيث تحوي شرفات أنيقة من الحديد المطاوع، كما تشكل النوافذ المقوسة جزءا من هذا النمط.

عمارة الريجنسي (بالإنجليزية: Regency architecture) هو طراز معماري يشير أساسا إلى المباني التي تم بناؤها في بريطانيا في أوائل القرن التاسع عشر عندما كان جورج الرابع أمير ريجنت (الأمير الذي يحكم ملكية نائبا للملك بدلا عنه)، كما يشير أيضا إلى المباني المبنية بنفس النمط في وقت لاحق. ويتزامن هذا الطراز مع نمط بيدرماير في الأراضي الناطقة بالألمانية، والطراز الاتحادي (الفيدرالي) في الولايات المتحدة، بالإضافة إلى الطراز الإمبراطوري الفرنسي.
عمارة فيدرالية

يشير هذا النمط إلى عصره، وهو الفترة الفيدرالية في الولايات المتحدة (1789-1801). يتم استخدام اسم الأسلوب الفيدرالي أيضا للإشارة إلى تصميم الأثاث في الولايات المتحدة في نفس الفترة الزمنية.

ويتزامن هذا الطراز مع نمط بيدرماير في الأراضي الناطقة بالألمانية، وعمارة الريجنسي في المملكة المتحدة، بالإضافة إلى الطراز الإمبراطوري الفرنسي.
بيدرماير
Section: الأدب

ظهر مصطلح "بيدرماير" لأول مرة في الأوساط الأدبية بشكل اسم مستعار، "جوتليب بيدرماير"، الذي استخدمه الطبيب الريفي أدولف كوسماول والمحامي لودفيغ إيشنرود في قصائد نشراها في المجلة الأسبوعية الساخرة "فليغيندي بلايتر" في ميونيخ عام 1850. تُترجم الكلمة الألمانية "بيدر" إلى "بسيط"، بينما "ماير" هو لقب بورجوازي شائع.

كانت القصائد تسخر من الناس في تلك الحقبة، مثل: صموئيل فريدريش ساوتر، المعلم الابتدائي والشاعر الهاوي، الذين وصفوا بأنهم غير مهتمين بالسياسة وبورجوازيون صغار. تم بناء الاسم من عناوين قصيدتين هما "بيدرمانس آبيندغيموتليشكايت" (راحة المساء لبيدرمان) و"بوملمايرز كلاجه" (شكوى بوملماير)، اللتين نشرهما جوزيف فيكتور فون شيفل في عام 1848 في نفس المجلة. وكعلامة لهذه الحقبة، تم استخدام المصطلح منذ حوالي عام 1900.
بيدرماير
Section: الموسيقى

كانت ما يُسمى شوبرتيا هي مجموعة من الأشخاص الذين تجمعوا حول المؤلف الموسيقي فرانز شوبيرت لتوفير منتدى أو مكان اجتماع لجماعات سرية سياسية. ومع ذلك، كانت الموسيقى المنزلية في فترة بيدرماير بعيدة عن التفاخر وغير سياسية، رغم أن السياق السياسي كان متفجرًا. حتى النقاش النقدي حول الموسيقى نفسها كان يتم تجنبه.

كانت موسيقى بييدرماير أكثر وضوحًا في العديد من المنشورات المخصصة للموسيقى المنزلية. كانت الترتيبات المنشورة لمقاطع من الأوبرا، والأغاني الألمانية (Lieder)، وبعض الأعمال السيمفونية التي يمكن عزفها على البيانو دون الحاجة إلى تدريب موسيقي محترف، تبرز مدى توسع الموسيقى في هذه الفترة. شمل مؤلفو هذا العصر كل من بيتهوفن، شوبان، روسيني، فيبر، مندلسون، شومان، ليزت، وشوبرت.
بيدرماير
Section: الأثاث البيدرماير

في السويد، أصبح جان-بابتيست برنادوت، الذي تم تبنيه من قبل الملك كارل الثالث عشر (الذي كان بدون أطفال)، ملكًا جديدًا للسويد في عام 1818 تحت اسم كارل الرابع عشر يوهان. احتفظ الأسلوب السويدي كارل يوهان، الذي يشبه أسلوب بيدرماير، بأسلوبه الأنيق والواضح المستوحى من نابليون طوال القرن التاسع عشر.

تم تصميم قطع فريدة في فيينا. كان الأثاث من الفترة المبكرة (1815-1830) الأكثر شدة وأساسًا في الإلهام الكلاسيكي الجديد. كما كان يضم أكثر الأشكال الرائعة التي افتقر إليها النصف الثاني من الفترة (1830-1848)، والتي تأثرت بالكثير من المنشورات المتعلقة بالتصميم من بريطانيا. كان أثاث بيدرماير أول أسلوب ينشأ من الطبقة الوسطى المتنامية في العالم. وقد سبق أسلوب فيكتوريا وأثر بشكل رئيسي على البلدان الناطقة بالألمانية.
سلامة في خير (فلم)
Section: بطولة

مدام جربيس : (أم يني)

إستفان روستي : (رستم باشا)

حسن فايق : (فايق)

إدمون تويما : (الخواجة ألبير)

فؤاد المصري: (مدير اللوكاندة)

شرفنطح : (بيومي مرجان)

راقية إبراهيم : (جيهان)

روحية خالد : (ناهد)

فردوس محمد : (ستوتة)

أمينة ذهني: (الحما)
سلامة في خير (فلم)
Section: روابط خارجية

سلامة في خير على موقع ألو سيني (الفرنسية)

سلامة في خير على موقع أول موفي (الإنجليزية)

سلامة في خير على موقع قاعدة بيانات الفلم (الإنجليزية)

سلامة في خير على موقع IMDb (الإنجليزية)

سلامة في خير على موقع الدهليز

سلامة في خير على موقع قاعدة بيانات الأفلام العربية
مجلس معايير التقييم الدولية

ويخضع مجلس معايير التقييم الدولية لإدارة مجلس أمناء مسئول عن التوجيه الإستراتيجي للمجلس وتمويله. في سبتمبر من عام 2012، تم تعيين السير ديفيد تويدي رئيسًا لمجلس الأمناء. والأمناء مسئولون عن تعيين مجلسين تشغيليين مستقلين:

ومجلس معايير التقييم الدولية مسئول عن تطوير معايير التقييم الدولية والإرشادات الفنية المقترنة بها. ولضمان حماية مصالح العامة بكل فاعلية، فإنه يشارك كذلك مع الجهات الأخرى التي تنشط في مجال تنظيم الأسواق المالية لضمان فهم وعكس الأمور المرتبطة بالتقييم.
خواص جوهرية وغير جوهرية
Section: الجوهرية وعدم الجوهرية

الجوهرية تعني الاعتقاد بأن القيمة سمة غير ذات علاقة بالكائن. وهذا يعني أن الكائن يمكن أن تكون له قيمة أو لا، أو يكون جيدًا أو لا، بدون الرجوع إلى لصالح من يكون جيدًا أو لا يكون جيدًا، وبدون الرجوع إلى السبب في كونه جيدًا أو غير جيد. ومن الأمثلة المعاصرة لذلك الاعتقاد بأن الأسلحة ضارة. فالأشخاص يعتقدون أن الأسلحة ضارة في حد ذاتها.

عدم الجوهرية تشير إلى عدم الميل إلى التركيز بشدة على الأمور الخارجية بدلاً من الحقائق الأكثر تعمقًا. وفيما يتعلق بالأخلاقيات والأخلاق، فإنها تميل إلى التركيز على الاحتفاء الخارجي بالقوانين والتعاليم، مع الاهتمام بشكل أقل بالسلوك الأخلاقي الجوهري للمبادئ المطلقة.
خواص جوهرية وغير جوهرية
Section: المعايير

العبارة أو الجملة أو الاقتراح الذي ينسب الخصائص الجوهرية لشيء ما يتعلق بهذا الشيء بشكل كامل، في حين أن نسب الخصائص غير الجوهرية لشيء ما لا يتعلق بهذا الشيء بشكل تام، رغم أنها يمكن أن تتعلق بشكل جيد بكيان أكبر يشتمل على هذا الشيء كجزء منه.

يكون لشيء ما خصائصه الجوهرية بسبب الحال التي يكون عليها هذا الشيء، وليس شيء آخر. ولا يكون الأمر كذلك فيما يتعلق بالخصائص غير الجوهرية، رغم أن الشيء يمكن أن يمتلك تلك الخصائص بسبب الحال التي يكون عليها شيء أكبر أكثر شمولية.
مبدأ تعاقب الحياة

مبدأ تعاقب الحياة، ويعرف أيضًا بقانون تعاقب الحياة، وهو مبدأ يعتمد على ملاحظة أن الطبقات الأرضية تحتوي على مستحاثات لـنباتات وحيوانات، وأن هذه المستحاثات يتبع بعضها بعضًا بنمط عمودي وبترتيب معين ومعتمد يمكن تحديده على مسافات أفقية واسعة. فلن يتم العثور إطلاقًا على مستحاثات عظام نياندرتال في نفس الطبقة التي يوجد بها مستحاثة ميغالوصور مثلاً، لأن النياندرتال والميغالوصور قد عاشوا في عصور جيولوجية، مختلفة ويفصل بينها ملايين السنين. وهو ما يسمح بتحديد الطبقات وتأريخها عن طريق المستحاثات الموجودة بها.

وعمليًا، فإن الأنواع التشخيصية الأكثر أهمية هي صاحبة أسرع معدل تقلب وأوسعها توزيعًا؛ وتعرف دراستها باسم دراسة الطبقات الحيوية؛ علم تأريخ الصخور باستخدام المستحاثات الموجودة بها. في الطبقات التي تعود إلى الدهر الحديث، يستخدم غالبًا اختبار مستحاثات المنخربات لتحديد تعاقب الحياة على مقياس مكرر، حيث تكون كل وحدة حيوية الطبقات (نطاق حيوي) طبقة جيولوجية معرفة على أساس أصنوفات المستحاثة المميزة لها. وقد وضع هارت (1972) مخطط نطاقيًا للحياة الحيوانية المجهرية معتمدًا على المنخربات والصدفيات).
مبدأ الاستمرارية الجانبية

ولا تمتد طبقات الرواسب إلى ما لا نهاية؛ بل من الممكن التعرف على الحدود التي تتحكم بها كمية الرواسب المتاحة ونوعها، وحجم الحوض الرسوبي وشكله. وإذا انتقلت الرواسب إلى منطقة ما، فإنها في النهاية تتوضع. ومع ذلك، فكلما قلت نسبة المادة من المصدر، أصبحت طبقة هذه المادة أنحف.

ينص مبدأ الاستمرارية الجانبية على أن الطبقات الرسوبية تمتد جانبيًا أولاً في جميع الجهات؛ وبعبارة أخرى، مستمرة جانبيًا. ونتيجة لذلك، فإن الصخور المتشابهة ولكنها الآن مفصولة فيما بينها بـ واد أو غيره من خصائص التعرية، من الممكن افتراض أنها في الأصل مستمرة.
مارتن غاركس
Section: مسيرته

أصبح في نفس العام وللمرة الثانية على التوالي، دي جي مقيم في أوشوايا إيبيزا بيتش هوتل حيث سيتولى هناك إقامة الحفلات كل يوم الخميس من الفترة الممتدة بين 5 يوليو إلى 30 أغسطس. كما أعرب عن نيته استدعاء مجموعة من الضيوف لأداء العروض معه في المكان المذكور. ومن المقرر أيضًا أن يكون دي جي المقيم في «ملهى هاكاسان» و«ملهى أمنيا الليلي» والملهى النهاري «ويت ريبوبليك» ابتداءً من 2 أغسطس.

في 20 أبريل، أصدر تعاونه مع «لوبيرز» بعنوان «انتهت اللعبة». في 15 يونيو، أصدر أغنية «المحيط»، بالتعاون مع المغني الآر آند بي الأمريكي خالد. في 29 يوليو، ترأس مهرجان تومورولاند 2018 الموسيقي وأصدر الأغنية الفردية «هاي أون لايف»، بالتعاون مع المغني بون. وطرح في 30 يوليو الفيديو الموسيقي الخاص بالأغنية والذي تضمن لقطات من مهرجان تومورولاند.
مارتن غاركس
Section: ديسكوغرافيا

تواردت ألبومات غاركس منذ انطلاق مسيرته الاحترافية في سنة 2012 وكانت في المجمل ناجحة بالمقارنة مع باقي قرنائه من الدي جي، فألبوم غولد سكايز احتوى على خمسة أغاني كانت على التوالي ويزرد، غولد سكايز، أنيملز، بروكسي و«تريمور» وحل في المركز 171 في
أحد أشهر تصنيفات الألبومات حول العالم بيلبورد 200. كان محتوى الألبوم الثاني «سبعة» مشتملا على سبعة أغاني أطلقت على مدار سبعة أيام، ونال هو الأخر نصيبه من النجاح وإن نسبيا مدفوعا باحتلاله المركز الخامس في تصنيف أغاني الرقص الأمريكي. بالنسبة لأخر ألبوم له بايلاو فقد طرح أواخر 2018، حاملا في طياته خمسة أغاني هي «بريتش»، يوتابايت، «لاتينسي»، أكسيس، و«وايتينغ فور تومورو». استقر ترتيب الألبوم في المركز 19 في تصنيف أغاني الرقص الأمريكي.

تتكون قائمة أعمال مارتن غاركس من ألبوم تجميع، وثلاث ألبومات موسعة (EP) هي على التوالي غولد سكايز، سبعة، وبايلاو بالإضافة لأكثر من 52 أغنية فردية، و34 مقطع فيديو موسيقي، وثمانية ريمكسات. تتعتبر أبرز أعماله نجاحا على الإطلاق أغنية «أنيملز» حيث باتت بمثابة أيقونة موسيقى الرقص حول العالم وهي أغنية ذات سيط عالمي. فاحتلت المرتبة الأولى في المملكة المتحدة وبلجيكا والمركز الأول في قائمة الأغاني الأمريكية بيلبورد هوت دانس كلوب، ووصلت إلى المراكز العشرة الأولى في العديد من التصنيفات في جميع أنحاء أوروبا خلال أواخر عام 2013 إلى أوائل عام 2014. كما يعد غاركس أصغر فنان هولندي يحصل على المركز الأول في المملكة المتحدة.
مارتن غاركس
Section: حياته الشخصية

في 28 فبراير 2019، زار قرية الأطفال إس أو إس في جنوب أفريقيا أثناء جولته في ألترا جنوب أفريقيا. وخلال زيارته قام بأداء عرض موسيقي لمدة ساعة واحدة لحشد متحمس من مائة من الأطفال والشباب، بعضهم تتراوح أعمارهم بين ثلاث سنوات فقط ويرافقهم أمهات وأوليائهم من الجمعية.

في 24 فبراير 2017، أصبح «صديقًا دوليًا» لقرية إس أو إس للأطفال في جنوب إفريقيا، وهي منظمة غير ربحية «تبني أسرًا للأطفال اليتامى والمهجرين وغيرهم من الأطفال المعرضين للخطر في جميع أنحاء العالم». وفي حديثه إلى بيلبورد قال «إنه لأمر فظيع أن الكثير من الأطفال في جميع أنحاء العالم لا يحظون بدعم أسرة ترعاهم».
مبدأ الأفقية الأصلية

فرواسب الحبيبات الخشنة مثل الرمل، على سبيل المثال، قد تتموضع بزوايا تصل إلى 15 درجة، يوقفها الاحتكاك الداخلي بين الحبيبات والتي تمنعها من الهبوط إلى زاوية أصغر دون إعادة العمل أو بذل جهد إضافي. وهو ما يعرف باسم زاوية الاستقرار، وخير مثال على ذلك سطح الكثبان الرملية.

وبوصفه قانونًا من قوانين ستينو، فقد أدى مبدأ الأفقية الأصلية دورًا محوريًا في الأيام الأولى لنشئة العلوم الجيولوجية. ومع ذلك، فمن المعروف الآن أنه ليس جميع الصخور الروسبية قد ترسبت أفقيًا بشكل محض.
سامية العطعوط
Section: الكتب المشتركة

مجموعات قصصية وكتب مشتركة

مختارات من القصة القصيرة في الأردن، وزارة الثقافة، عمان، 1992

الصوت الآخر: مركز أوغاريت، رام الله 1999 (مختارات قصصية لكاتبات:JORDANIAN FICTION – 1993 وزارة الثقافة، عمان

المشهد القصصي في الأردن.

(انطولوجيا)
كتاب	:JORDANIAN FICTION – 1993 - فهد سلامة - وزارة الثقافة الأردنية 
كتاب: انطولوجيا القصة القصيرة في الأردن: للدكتورة أمينة أمين عن دار نشر (أو بوكس) الأمريكية، بعنوان سماء مرصعة بالنجوم Under A Starlit Sky - Jordanian Voices 2010
مسألة العموميات
Section: مراجع وكتابات أخرى

Swoyer, Chris (2000). "Properties", The Stanford Encyclopedia of Philosophy, Edward N. Zalta (ed.). (link)

Russell, Bertrand (1912). "The World of Universals," in The Problems of Philosophy, Oxford University Press.
مسألة العموميات

مسألة العموميات هي مسألة قديمة من الميتافيزيقا ألهمت عددًا من المواضيع والجدالات الفلسفية: «هل يجب اعتبار أن الخصائص التي يشترك بها شيء ما مع أشياء أخرى، مثل اللون والشكل، موجودة خارج هذه الأشياء؟ حال وُجدت الخصائص بصورة مستقلة عن الأشياء، فما طبيعة وجودها؟».

ترتبط مسألة العموميات بأسئلة عديدة ترتبط بصورة وثيقة بالميتافيزيقا والمنطق والإبستمولوجيا، وتعود حتى أفلاطون وآرسطو، في جهود لتعريف الصلات الذهنية التي يقوم بها البشر لدى فهم خاصية مثل الشكل أو اللون أنها ذاتها في أشياء غير متطابقة.
مسألة العموميات
Section: المواضع

يميل الواقعيون إلى القول أن العموميات يجب طرحها ككيانات متميزة حتى تفسر ظواهر متنوعة. فعلى سبيل المثال، فإن البرهان الواقعي الشائع الذي يوجد في نظرية أفلاطون وهو أن العموميات ضرورية لكلمات عامة معينة حتى يكون لها معنى وللجمل التي توجد بها حتى تكون صحيحة أو خاطئة. خذ جملة «جيفان جاسباريان موسيقي». فقد يدعي الواقعي أن هذه الجملة لا تؤدي أي معنى أو تحمل أي حقيقة إلا إذا كان الفرد، جيفان جاسباريان، الذي يتسم بصفة معينة، موسيقي. ولذلك، يفترض أن الصفة عمومية تتميز عن الفرد المعين الذي يحمل هذه الخاصية (ماكلويد وروبنشتاين، عام 2006، 1ب)

تدعي مدرسة الواقعية أن العموميات حقيقية - فتوجد وتتميز عن الخصوصيات التي تمثلها. فهناك أشكال مختلفة من الواقعية. وتعد الواقعية الأفلاطونية (universalia ante res) وواقعية أرسطو (universalia in rebus) الشكلين الرئيسيين من أشكال الواقعية. الواقعية الأفلاطونية هي الرأي بأن العموميات كيانات حقيقية وأنها توجد مستقلة عن الخصوصيات. وعلى الجانب المقابل، ترى واقعية أرسطو، أن العموميات كيانات حقيقية، إلا أن وجودها يعتمد على الخصوصيات التي تعد مثالاً عليها.
حد إمكانية الإنتاج
Section: مؤشرات

ويعد هذا العالم الذي يتألف من سلعتين تبسيطًا نظريًا، نظرًا لصعوبة التحليل البياني للعديد من السلع. فإذا كنا مهتمين بسلعة واحدة، من الممكن الحصول على نتيجة مركبة لغيرها من البضائع باستخدام تقنيات مختلفة. وعلاوة على ذلك، من الممكن تعميم نموذج الإنتاج باستخدام تقنيات ذات أبعاد أعلى مثل تحليل العنصر الرئيسي (PCA) وغيره.

فعلى سبيل المثال، بافتراض أن عرض عناصر الإنتاج للاقتصاد لا تتغير بمرور الزمن، فحتى تتمكن من إنتاج المزيد من الزبدة، سوف يتم التضحية بإنتاج «البنادق». فإذا تحققت الكفاية الإنتاجية، فإن الاقتصاد يتمكن من الاختيار بين مجموعات (أي نقاط) على حد إمكانية الإنتاج: ب إذا كانت البنادق محل الاهتمام، وج إذا كان من الضروري إنتاج المزيد من الزبدة، ود إذا كان المطلوب إنتاج كميات متساوية من الزبدة والبنادق.