hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-related-paragraph-pairs huggingface dataset:
أسرى ألتونا (مسرحية)
Section: الموضوعات الادبية والفلسفية

تُبرز المسرحية الصراع الدائم بين القيم المثالية التي يحملها الفرد – كالإيمان بالحرية، العدالة، والكرامة – وبين الواقع السياسي والاجتماعي المعقد الذي قد يفرض حلولًا غير مثالية أو قرارات صعبة ومؤلمة. يعاني هوجو وغيره من الشخصيات من هذا التوتر، حيث يجدون أن المثل العليا قد تصطدم بالعقبات الميدانية، والضغوط العملية، والخيانات، مما يخلق حالة من التوتر النفسي والوجداني. هذا الصراع بين المثالية والواقع يجعل المسرحية أكثر عمقًا وواقعية، إذ تعكس تجربة الإنسان في مواجهة التحديات الحقيقية التي لا تسمح دائمًا باتخاذ القرارات المثالية.

تُظهر المسرحية التوتر المعقد بين الأخلاق والسياسة، حيث لا تتماشى المبادئ الأخلاقية دائمًا مع الممارسات السياسية، خصوصًا في أوقات الأزمات أو الصراعات الثورية. يكشف سارتر في نصه عن الإشكاليات التي تواجه الفاعلين السياسيين عندما تتطلب المصلحة العامة اتخاذ إجراءات قد تبدو من الناحية الأخلاقية مرفوضة، مثل الخيانة أو القتل. المسرحية تطرح سؤالًا جوهريًا: هل يمكن تبرير الوسائل القاسية لتحقيق غايات نبيلة؟ وكيف يمكن للإنسان أن يصون ضميره وسط هذا الصراع؟ هذه الأسئلة تجعل من المسرحية دراسة عميقة في مآزق السلطة والالتزام الأخلاقي.
أسرى ألتونا (مسرحية)
Section: نبذة عن المسرحية

تُبرز مسرحية "أسرى التونا" بعمق الصراعات النفسية والأخلاقية التي يعيشها الفرد في ظل الظروف السياسية المضطربة، حيث لا تقتصر على طرح قضايا الحرية والمسؤولية فحسب، بل تغوص في تناقضات الإنسان ذاته بين رغبته في تحقيق المثل العليا والضغوط الواقعية التي تفرضها المواقف المعقدة. يبرز سارتر عبر شخصية هوجو صراعًا داخليًا مريرًا، يظهر فيه الانقسامات بين الواجب الشخصي والواجب السياسي، وبين الطموح الفردي والمصلحة الجماعية. كما تستكشف المسرحية دور السلطة والخيانات التي يمكن أن تحدث داخل الحركات الثورية، مما يجعل العمل أكثر واقعية وأقرب إلى التجربة التاريخية للثورات والحركات المقاومة. من خلال لغة درامية مشحونة بالتوتر والجدل الفلسفي.

تظهر فكرة سارتر عن مفهوم الحرية وتحمل المسوولية. حيث أن تلك المسرحية نشم فيها رائحة عرقه التي غسلت بدماء الحروب، فهو عبر عن كل ما مر به عندما كان بين صفوف المقاومة الفرنسية في الحرب العالمية الثانية، فهو ذاق بالفعل ويلات تلك الحروب وقرر أن تكون تلك المسرحية المنفذ له عما مر به. فجسدت المسرحية شخصية سارتر الحقيقة في شخصية فرانتز، الذي كان يتحدث مع سراطين البحر طوال المسرحية، ويحاكي لهم الهلاوس والمخاوف التي كان يمر بها سارتر الحقيقي خلال الحروب.
أسرى ألتونا (مسرحية)
Section: شخصيات مسرحية سجناء التونا

الحوار في المسرحية كان فلسفيًا مخلوطًا بنكهة سياسية واجتماعية، وشخصيات المسرحية كما عودنا سارتر هي مليئة بالاضطرابات النفسية وعدم الاستقرار النفسي، إذ يوجد بها:

القارئ فهو طوال المسرحية عواطفه مندمجة بصورة كبيرة معها، ينسى كل ما يمر به من أحداث حقيقة ويعيش بالفعل أجواء تلك المسرحية، فيشعر بالحب تارة وبالكره تارة أخرى.
بول شلوتر
Section: روابط خارجية

بول شلوتر على موقع IMDb (الإنجليزية)

بول شلوتر على موقع الموسوعة البريطانية (الإنجليزية)

بول شلوتر على موقع مونزينجر (الألمانية)

بول شلوتر على موقع إن إن دي بي (الإنجليزية)

بول شلوتر على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)

بوابة أعلام
قائمة شخصيات لعبة إله الحرب
Section: الآلهة Gods

هيليوس هو إله الشمس. يقتله كريتوس في إله الحرب 3 ويصبح رأسه سلاحاً
يستخدمه كريتوس لألقاء ضوء العمى والكشف عن المدخل 
يؤدي صوت شخصية هيليوس دويت تشالتز (Dwight schultz) إله الحرب: سلاسل الأولمب
و كريسبن فريمان (crispin Freeman) في إله الحرب 3 .

هيرا هي زوجة زيوس وأخته وملكة الالهة. في إله الحرب 3
هيرا أمرت نصف الإله هرقل بقتل كريتوس لكن كريتوس يقوم بقتل هرقل
عندما التقيا في حدائقها . 
يؤدي صوت شخصية هيرا أدريني باربيو (Adrienne Barbeau) .
قائمة شخصيات لعبة إله الحرب
Section: الجبابرة Titans

بروميثيوس هو جبار معاقب من قبل زيوس . 
يؤدي صوت شخصية بروميثيوس آلان أوبينهيمر (Alan oppenheimer)

ريا تظهر في الذكريات في إله الحرب 2
و هي زوجة كرونوس. عندما يقوم كرونوس بألتهام كل أبناؤه
محاولة منه لعدم تحقيق النبوءة التي تقول بأن أحد ابناءة سيكون أعظم
و أقوى منه فتقوم ريا بأخفاء أحد أبناءه وهو زيوس الصغير وترسله لمكان
بعيد حيث تتولى غايا حمايته ورعايته. ومصير ريا في اللعبة يبقى مجهولاً.

هي إحدى جبابرة الحمم 
يؤدي صوت شخصية ثيرا دي دي ريشر (Dee Dee Rescher)

تايفون هو جبار كان مسجونا في جبل بعد الحرب العظمى.
غايا أرشدت كريتوس لتايفون للمساعدة وعندما رفض تايفون ان يساعد
كريتوس قام بفقع عينيه وإعمائه وأخذ قواه السحرية . ومصير تايفون يبقى مجهولاً 
يؤدي صوت شخصية تايفون فريد تاتاسيور (Fred tatascior)
قائمة شخصيات لعبة إله الحرب
Section: عائلة كريتوس Kratos Family

هي زوجه كريتوس الثانية في الحضارة الاسكندنافيه ووالده ابن كريتوس (اتريس)، لم نرى الشخصية في الجزء الأول للحضاره الاس. كندنافيه؛ فقد ميتها جثمانها وهي ميته

هي زوجة كريتوس. قتلها كريتوس عن طريق الخطأ مع ابنتها 
يؤدي صوت شخصية ليساندرا گويندولين يو (Gwendoline
Yeo) في إله الحرب 2 وإله الحرب 3 وتقوم جينفر هيل (jenifer hale) بأداء صوت شخصيتها في إله الحرب: الارتقاء
بروتوكول الشجرة المتفرعة
Section: آلية عمل البروتوكول

يتم تبادل وحدات بيانات بروتوكول الجسر بشكل منتظم (كل 2 ثانية) ويتم تفعيل الموزعات لتتبع التغييرات في شبكة الإنترنت وبدء وايقاف الإرسال إلى المنافذ على النحو المطلوب.

تكوين (BPDU (CBPDU، يستخدم لحسابات الشجرة الممتدة.

إعلان تغيير البنية (TCN (BPDU، يستخدم للإعلان عن التغييرات في بنية شبكة الإنترنت.
بروتوكول الشجرة المتفرعة
Section: التطورات والتحديثات

RSTP التفاصيل التشغيلية:

اكتشاف المحول الجذرى الفشل في 3 مرحبا مرات، 6 ثوان إذا كان الترحيب الافتراضى لم يتغير.

التعلم - الميناء لا تقوم باعادة توجيه الاطارات بعد ملء من MAC-address-table

واعادة توجيه المنفذ بالكامل
خع مرر نبتي الأولى
Section: حياتها

"أم ملك الوجه القبلي والبحري، ابنة [ملك الوجه القبلي والبحري، وابنة الإله]، ومن ترى حور وست، عظيمة صولجان حتس، عظيمة الثناء، كاهنة چحوتي، كاهنة تاسيبيف، زوجة الملك ومن يحبها كثيرا، ابنة الملك من جسده، السيدة المبجلة، المكرمة أمام الإله العظيم، خعمررنبتي (الأولى).
و ابنتها الكبرى، التي ترى حورس وست، عظيمة صولجان حتس، عظيمة الثناء، كاهنة چحوتي، كاهنة تاسيبيف، من تجلس مع حور، قرينة المحبوب من السيدتين، أكثر زوجات الملك محبة لديه، ابنة الملك من جسده، السيدة المبجلة، المكرمة أمام والدها، خعمررنبتي (الثانية). (كالندر وجانوسي)"

تم توحيد الملكة خعمررنبتي الأولى مع الأم الملكية الذي تم العثور على جزء من اسمها على سكين من الصوان في المعبد الجنائزي الخاص بالملك منكاورع. ويعتقد أنها كانت أم منكاورع وكانت متزوجة من الملك خعفرع.و لا توجد نقوش تذكرها صراحة بأنها زوجة خعفرع.
مقبرة غالارزا (مسماة باسم مكتشفها) في الجيزة ربما بنيت في الأصل لخعمررنبتي الأولى، ولكن تم الانتهاء منها لتدفن فيها ابنتها خعمررنبتي الثانية، وتعد النقوش في هذا القبر مصدراً هاماً للمعلومات عن خعمررنبتي الأولى. وشملت العتبة فوق المدخل إلى المحراب نقشاً يذكر كلاً من خعمررنبتي الأولى وابنتها خعمررنبتي الثانية:
بول نيروب راسموسين
Section: روابط خارجية

بول نيروب راسموسين على موقع مونزينجر (الألمانية)

بول نيروب راسموسين على موقع إن إن دي بي (الإنجليزية)

بول نيروب راسموسين على موقع IMDb (الإنجليزية)

بول نيروب راسموسين على موقع الموسوعة البريطانية (الإنجليزية)
الزعيم (فلم 2013)
Section: روابط خارجية

الزعيم على موقع IMDb (الإنجليزية)

الزعيم على موقع روتن توميتوز (الإنجليزية)

الزعيم على موقع نتفليكس (الإنجليزية)

الزعيم على موقع ألو سيني (الفرنسية)

الزعيم على موقع أول موفي (الإنجليزية)

الزعيم على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)
إرسال متعدد
Section: الأنواع

ممكن عرض النطاق الترددي المتغير (تماماً كإحصائية المضمم)

يسمح هذا النطاق الترددي المتغير بنقل إشارة للفقراء نسبة إلى الضوضاء ووفقا لنظرية شانون هارتلي

انتشاره متعدد المسارات في الاتصالات اللاسلكية

يمكن مكافحة هذا الانتشار بواسطة أجهزة الاستقبال.

(CDMA)تطبيق كبير في (نظام تحديد المواقع العالمي) (GPS).
إرسال متعدد

الإرسال المتعدد (بالإنجليزية: Multiplexing)‏ هي طريقة يتم من خلالها دمج مجموعة من الإشارات الرقمية أو التناظرية معًا لإرسالها عبر قناة إرسال مشتركة.

تعدد الإرسال هي طريقه يتم من خلالها تجميع اشارات تناظريه أو رقميه متعدده في اشاره واحده عبر وسط مشترك وتستخدم في شبكات الاتصال وشبكات الحاسوب لتقاسم المصادر المكلفه
و الهدف منها تقاسم المصادر باهظه الثمن.
إرسال متعدد
Section: مجالات التطبيق

وفي أنظمة تحرير الفيديو ومعالجته، يشير تعدد الإرسال إلى عملية تشذير الصوت والفيديو في تدفق بيانات متماسك واحد.
وفي شريط الفيديو الرقمي، عادة ما يكون تدفق النقل هذا سمة من سمات شكل الحاوية التي قد تتضمن بيانات وصفية ومعلومات أخرى، مثل الترجمات المصاحبة. قد يكون لتيارات الصوت والفيديو معدل بت متغير. وعادة ما تسمى البرمجيات التي تنتج مثل هذا التدفق و / أو الحاوية النقلية معدد إحصائي أو موكسر. وديموكسر هو البرمجيات التي استخراج أو خلاف ذلك يجعل المتاحة لمعالجة منفصلة مكونات هذا تيار أو حاوية.

وفي بث FM والوسائط الراديوية التماثلية الأخرى، يعبر تعدد الإرسال عادة عن عملية إضافة الموجات الحاملة الفرعية إلى الإشارة السمعية قبل دخولها إلى المرسل، حيث يحدث التعديل.(وفي الواقع، يمكن توليد إشارة تعدد الإرسال الاستريو باستعمال تعدد الإرسال بالتقسيم الزمني), عن طريق التبديل بين إشارات الدخل الاثنتين (القناة اليسرى والقناة اليمنى) بمعدل الموجات فوق الصوتية (الناقل الفرعي), ومن ثم تصفية أعلى التوافقيات، والمضاعفة في هذا المعنى يعرف أحيانا باسم MPX . والتي بدورها هي أيضا مصطلح قديم ل FM ستيريو، اللذي ينظر في أنظمة ستيريو منذ عام 1960 ميلادي.
عبد الحق واثق

عبد الحق واثق هو أفغاني اُعتقل خارج نطاق القضاء في معتقل غوانتانامو الأمريكي في كوبا. كان رقم الاعتقال التسلسلي الخاص به 4، ولد في عام 1971 في ولاية غزني في أفغانستان.

واجه واثق نفس التهم التي وجهت إلى 60% من السجناء، بالإضافة إلى أنه كان نائب وزير الاستخبارات في إمارة أفغانستان الإسلامية (حكومة طالبان)، وقائد عسكري.
إرسال متعدد بتقسيم الزمن
Section: التاريخ

يمكن التحكم فيها بسهولة مع إمكانية نقل بيانات الإدارة عبر الروابط.

توفير مستويات عالية من الشفاء من العيوب.

تكون متزامنة - يجب أن تتوافق جميع الساعات في النظام مع ساعة مرجعية.

السماح بإزالة الإطارات من أي حجم أو إدراجها في إطار SDH من أي حجم.
إرسال متعدد بتقسيم الزمن
Section: تعدد الإرسال الإحصائي

ويكفل تعدد الإرسال الإحصائي عدم ضياع الفواصل الزمنية (في حين يمكن أن TDM الفواصل الزمنية). ولن تتم مشاركة قدرة الإرسال للرابط إلا من قبل المستخدمين الذين لديهم حزم.

ويسمح تعدد الإرسال الإحصائي بتقسيم عرض النطاق التعسفي بين عدد متغير من القنوات (بينما يتم تحديد عدد القنوات ومعدل بيانات القناة
)TDM في.
إرسال متعدد بتقسيم الزمن
Section: أنظمة الاتصال عن بُعد

SDH إضافة إسقاط المضاعف - وSDH إضافة اسقاط المضاعف (ADM) يمكن إضافة أو إزالة أي إطار وصولا إلى 1.544Mb. تحت هذا المستوى، يمكن ان يتم تنفيذ معايير القياسية لتعدد الإرسال بتقسيم الوقت.
(SDH ADMs) أيضا تنفيذ المهمة من SDH وصلة الترابط وايضا تستخدم في تبادل النهاية حيث يتم توصيل القنوات من المشتركين في شبكة PSTN الأساسية. [3]

في حين يعتبر SDH أن يكون بروتوكول نقل (طبقة 1 في OSI) فإنه يؤدي أيضا بعض المهام التبديل. كما هو موضح في متطلبات النقطة الثالثة المذكورة أعلاه[3] . ظائف شبكة SDH الأكثر شيوعا هي:
SDH وصلة ترابط، الـ SDH وصلة الترابط هي نسخة لمفتاح نقطة التبديل وهو يربط أي قناة على أي من مدخلاتها إلى أي قناة على أي من مخرجاتها. يتم استخدام SDH وصلة الترابط في عمليات التبادل حيث تربط جميع المدخلات والمخرجات بتبادلات أخرى.
إدارة الازدحام في بروتوكول التحكم بالنقل
Section: الخوارزميات

- تاهو: إذا استقبلت ثلاثة ACKs مكررة (أي أربعة ACKs تعترف بنفس الحزمة، التي لا يتم الاحتفاظ بها على البيانات ولا تغير نافذة المستقبل للمستقبل)، تقوم تاهو بعملية إعادة إرسال سريعة، وتحدد عتبة البداية البطيئة إلى نصف نافذة الازدحام الحالي، ويقلل من نافذة الازدحام إلى 1 MSS، ويعيد إلى حالة البداية البطيئة.

رينو: إذا تم استلام ثلاثة ACKs مكررة، رينو سوف يقوم بإجراء إعادة إرسال سريع وتخطي مرحلة بداية بطيئة عن طريق خفض بدلا من ذلك نافذة الازدحام (بدلا من وضعها إلى 1 MSS مثل تاهو)، ووضع عتبة بداية بطيئة يساوي نافذة الازدحام الجديدة، ويبدأ مرحلة تسمى شفاء عاجل (Fast Recovery).
إدارة الازدحام في بروتوكول التحكم بالنقل
Section: العملية

عندما تتجاوز نافذة الازدحام عتبة ستريش (ssthresh)، تدخل الخوارزمية حالة جديدة تسمى تجنب الازدحام. في بعض التطبيقات (على سبيل المثال Linux)، ستريش (ssthresh) الأولية كبيرة، وبالتالي فإن أول بداية بطيئة ينتهي عادة بعد خسارة ومع ذلك، يتم تحديث سثريش في نهاية كل بداية بطيئة وغالبا ما تؤثر على بداية بطيئة لاحقة الناجمة عن المهلات، في وضع تجنب الازدحام إذا لم تتلقى نافذه الازدحام ACKs مكرره فانها تقوم بزياده MSS في كل زمن دوره في حاله فقدان رزمة على الارجح استقبال ACKs مكرره تكون عاليه.

لتجنب الانهيار الاحتقاني، يستخدم برنامج التعاون الفني إستراتيجية متعددة الأوجه للتحكم في الازدحام. بالنسبة إلى كل وصلة، TCP يحافظ على نافذة الازدحام، ويحدد العدد الاجمالي من الحزم الغير معترف بها التي تنتقل من طرف إلى اخر، وهذا يشبه إلى حد ما نافذة انزلاق TCP يستخدم لتحكم في التدفق. TCP يستخدم آلية بداية بطيئة. لزيادة نافذة الازدحام بعد تهيئة أو بعد مهلة، يبدأ من نافذة حجمها ضعفي حجم شريحة الMSS ، وعلى الرغم من أن المعدل الأولي منخفض، فإن معدل الزيادة سريع جدا؛ حيث تزداد نافذة الازدحام بمقدار 1 MSS بحيث تتضاعف نافذة الازدحام بشكل فعال لكل وقت ذهابا وإيابا (RTT)
بيبي لونغستوكنغ (فلم)
Section: البطولة

ميليسا ألترو بدور بيبي لونغستوكنغ

كاثرين أوهارا بدور السيدة بيرسيلوس

غوردن بنسنت بدور الكابتن أفرام لونغستوكنغ

ديف توماس بدور ثندر كارلسون

واين روبسون بدور بلوم

كارول بوب بدور المعلمة

نوا ريد بدور تومي سيترجين
بيبي لونغستوكنغ (فلم)
Section: روابط خارجية

بيبي لونغستوكنغ على موقع أول موفي (الإنجليزية)

بيبي لونغستوكنغ على موقع بوكس أوفيس موجو (الإنجليزية)

بيبي لونغستوكنغ على موقع فلمافينيتي (الإسبانية)

بيبي لونغستوكنغ على موقع قاعدة بيانات الأفلام السويدية (السويدية)
جسم حزام كايبر كلاسيكي

جسم حزام كايبر الكلاسيكي ويسمى أيضا كوبيوانو (/ˌkjuːbiːˈwʌnoʊ/ "QB1-o"), هو جرم فلكي في حزام كايبر منخفض الانحراف (KBO) يدور خارج نبتون ولا يسيطر عليها الرنين المداري مع نبتون.
أجسام كوبيوانوس لديها مدارات بمحاور شبه رئيسية في نطاق 40-50 وحدة فلكية، وعلى عكس بلوتو، لا تعبر مدار نبتون. وهذا يعني، أنها منخفضة الانحراف وأحيانا مداراتها منخفضة الميل مثل الكواكب الكلاسيكية.

اسم «كوبيوانو (cubewano)» مشتق من (Trans-Neptunian object) (TNO) أول جرم وراء نبتوني أجرام مابعد بلوتو وشارون،(15760) 1992 QB1 }. وكثيرا ما كانت الأجسام المشابهة التي عثر عليها في وقت لاحق تسمى "QB1-o" أو «كوبيوانوس»، نسبة لهذا الجرم، على الرغم من أن مصطلح «كلاسيكال» كثيرا ما يستخدم في الأدبيات العلمية.
28978 إكسيون

وبخلاف بلوتو، إكسيون أول جرم وراء نبتوني يكتشف ويقدر أنة أكبر من الكوكب القزم سيريس،حتى في عام 2002، بعد عام من اكتشافه، كان يعتقد أن قطر إكسيون أكثر من 1000 كم. وكشفت عمليات رصد إيكسيون من قبل مقراب هيرشل الفضائي ومقراب سبيتزر الفضائي بطيف الأشعة تحت الحمراء البعيدة أن حجمه حوالي 620 كم.

28978 إكسيون بلوتينو (جرم فلكي عابر لمدار نبتون وعلى رنين مدار يساوي 3:2 مع كوكب نبتون). ومن المرجح جدا أن يكون كوكب قزم رغم من أن الاتحاد الفلكي الدولي لم يصنفه رسميا على هذا النحو. تحليل سعة منحنى الضوء يظهر انحرافات صغيرة فقط، مما يشير إلى أن إكسيون هو كروي مع بقع بياض الصغيرة، وبالتالي كوكب قزم.
جرم وراء نبتوني رنان
Section: مناطق الإنتشار

ويشير التعيين 2: 3 أو 3: 2 إلى نفس الرنين بالنسبة إلى الأجرم الوراء نبتونية. ولا يوجد أي التباس، لأن الأجرم الوراء نبتونية بحكم تعريفها لها فترات مدارية أطول من نبتون. يعتمد الاستخدام على المؤلف ومجال البحث.

يوضح الرسم البياني توزيع الأجرم الوراء نبتونية المعروفة. الأجرم وراء نبتونية الرنانة باللون الأحمر. وضعت علامة الرنين المدارية مع نبتون مع الأشرطة العمودية. 1: 1 يمثل موقع مدار نبتون والطروادة النبتونية، 2: 3 علامات مدار بلوتو والبلوتينوات، و 1: 2، 2: 5 الخ علامة عدد من الأسر الصغيرة.
جرم وراء نبتوني رنان
Section: نحو تعريف رسمي

كل البلوتينوات الجديدة التي اكتشفت خلال مسح دائرة البروج العميق ثبت أنها من النوع

على غرار متوسط حركة رنين بلوتو.

وبصورة أعم، فإن الرنين 2: 3 هو مثال على الرنين p: (p + 1) (على سبيل المثال 1: 2، 2: 3، 3: 4) التي أثبت أنه يؤدي إلى مدارات مستقرة. زاوية الرنين:
جرم وراء نبتوني رنان
Section: المنشأ

الدراسات التحليلية الرقمية المفصلة للأجرم وراء نبتونية الرنانة أظهرت أن هذة الأجرم يجب أن يكون لها نطاقات نسبية ضيقة جدا. إذا كان محور الجرم شبه الرئيسي خارج هذه النطاقات الضيقة، يصبح المدار فوضويا، مع العناصر المدارية المتغيرة على نطاق واسع.

عند اكتشاف الأجرم وراء نبتونية وجد أن أكثر من 10٪ في رنين 2: 3، بعيدا عن التوزيع العشوائي.ويعتقد الآن أن الأجرم جمعت من مسافات أوسع من خلال الرنين الكاسح خلال هجرة نبتون.
أليد أمينو
Section: روابط خارجية

أليد أمينو على موقع كرة السلة الأوروبية.كوم (الإنجليزية)

أليد أمينو على موقع DraftExpress.com (الإنجليزية)

أليد أمينو على موقع كلية كرة السلة في سبورتس رفرنس.كوم (الإنجليزية)

أليد أمينو على موقع ريلجم (الإنجليزية)
أليكس مونتغمري
Section: روابط خارجية

أليكس مونتغمري على موقع الاتحاد الوطني لكرة السلة النسائية (الإنجليزية)

أليكس مونتغمري على موقع كرة السلة الأوروبية.كوم (الإنجليزية)

أليكس مونتغمري على موقع كلية كرة السلة في سبورتس رفرنس.كوم (الإنجليزية)

أليكس مونتغمري على موقع بروبوليرز (الإنجليزية)
ألفين ينغ
Section: روابط خارجية

ألفين ينغ على موقع كرة السلة الأوروبية.كوم (الإنجليزية)

ألفين ينغ على موقع كلية كرة السلة في سبورتس رفرنس.كوم (الإنجليزية)

ألفين ينغ على موقع ريلجم (الإنجليزية)

ألفين ينغ على موقع بروبوليرز (الإنجليزية)

ألفين ينغ على موقع سبورتس رفرنس (الإنجليزية)
اقتصاد رقمي
Section: تحقيق العدالة الجندرية في الاقتصاد الرقمي

وهنا لا تختلف المظالم التاريخية التي واجهتها النساء في الاقتصاد التقليدي عن المظالم في الاقتصاد الرقمي فحسب، بل وتبقى متجذرة وغير مرئية عبر الإنترنت: أجور منخفضة في الوظائف أو حتى العمل بدون أجر في حال كان العمل غير رسمي، وظروف عمل غير مقبولة، عدم الحصول على خدمة إنترنت سريعة أوعالية الجودة، وصعوبات في تطوير معرفتهن للتكيف مع الرقمنة المتسارعة.

أدت جائحة فيروس كورونا (Covid-19) إلى إنشاء «وضع طبيعي جديد»، هذا يحول العمل من المنزل، أو العمل عن بُعد، أو العمل المرن إلى قاعدة وليس إلى إستثناء. سواء كنت تعملين سابقًا في مجال التعليم، أو التجارة أو التجزئة أو حتّى الرياضة والخدمات الأخرى، فقد تغير كل شيء وانتقل العمل بسرعة البرق، من المكتب إلى العمل خلال فترة الحجر المنزلي عبر منصات رقميّة. في خضم ذلك كانت الناشطات النسويات في مقدمة النضال من أجل الحصول على موطئ قدم لهن داخل هياكل سلطة رقمية متنامية بسرعة، كما كنّ يطالبن بحقوقهن في هذا المجال المستجد.
اقتصاد رقمي
Section: التحديّات في الشموليّة

يبقى حال الوصول إلى الأجهزة الرقميّة مشكلة تقاطعيّة أساسيّة: فالنساء والرجال كما الفتيات والفتيان ليسوا متساوين عندما يتعلق الأمر بالتكنولوجيا اللازمة للاتصال بشبكة الإنترنت. كما يزيد أمور أخرى الأمر تعقيدًا مثل حاجات ذوي الإعاقة، والحصول على الجنسية، والتوجه الجنسيّ أو وضع اللاجئ والعامل المهاجر. كما يؤدي التواجد الجغرافي أيضًا دورًا في الوصول إلى الخدمة.

تواجه العديد من النساء والفتيات حواجز هائلة في العالم الرقمي. فعلى الرغم من التحسينات الإجمالية في مستويات الوصول لقطاع تكنولوجيا المعلومات والاتصالات، تُظهر الدراسات أن الفجوة الرقميّة بين الجنسين لم تزل موجودة بغض النظر عن البلد أو النمو الاقتصادي أو مستوى الدخل.
اقتصاد رقمي
Section: الاقتصاد الرقمي والسياسات العامة

يتبوأ الاقتصاد الرقمي مركز الصدارة في نقاشات السياسة العامة في العديد من البلدان، وبشكل أساسي المتقدمة منها. ولم ينشأ هذا الاهتمام عن النمو الهائل في التكنولوجيات فحسب، بنفاذ ما يقارب نصف سكان العالم إلى الإنترنت و80% من مواطني البلدان الأعضاء في منظمة التعاون والتنمية في الميدان االقتصادي إلى الحزمة العريضة الثابتة و/أو النقالة، بل لأن هذه التكنولوجيات تجتاح عالم الاقتصاد، من البيع بالتجزئة عن طريق التجارة الإلكترونية، إلى النقل، مثل المركبات الذاتية التشغيل، والتعليم كالعدد الكبير من الدروس المفتوحة المتاحة على الإنترنت، والصحة حيث الملفات الإلكترونية وشخصنة الطب، والتفاعلات الاجتماعية والعلاقات الشخصية.

وتعد الخطط الرقمية الوطنية حاسمة لتحقيق النمو والاقتصادي والاجتماعي اللازم لبلوغ أهداف التنمية المستدامة. وهذه الخطط هي أهم أشكال الدعم الاستراتيجي والسياسي من أجل تمكين الاقتصاد الرقمي من بلوغ كامل قدراته. ويتحقق ذلك بما يلي: رفع حصة سلع وخدمات تكنولوجيا المعلومات والاتصالات في مجموع القيمة المضافة والتجارة على المستوى العالمي؛ وإعادة توجيه رأس المال المجازف وغيره من أدوات التمويل لدعم القطاع الرئيسي في الاقتصاد الرقمي (أي قطاع تكنولوجيات المعلومات والاتصالات)؛ وتعميم النفاذ للحزمة العريضة وتحسين نوعيتها؛ وزيادة استخدام قطاع األعمال واألفراد والحكومات لتكنولوجيا المعلومات والاتصالات من أجل استحداث خدمات ومنتجات ونماذج أعمال تحفز النمو الاقتصادي والفوائد الاجتماعية.
سرطانة الخلية الكلوية
Section: علامات وأعراض

ألم الخاصرة، وهو عبارة عن ألم على جانب الجسم بين الورك، والأضلاع.

وجود ورم في البطن، تشبه الانتفاخ، ولكن أكبر.

تاريخيا، يتوقع الممارسون الطبيون أن يشتكي المريض عادة منثلاث أعراض. هذا الثالوث الكلاسيكي هو:

بول دموي، أي وجود دم في البول.
سرطانة الخلية الكلوية
Section: سرطان الخلايا الكلوية النقيلي

سرطان الخلايا الكلوية النقيلي هو انتشار سرطان الخلايا الكلوية الأولية من الكلى إلى أعضاء أخرى. 25-30٪ من الناس يكون لديهم هذا الانبثاث في الوقت الذي يتم تشخيصهم بسرطان الخلايا الكلوية. وتفسر هذه النسبة العالية بأن العلامات السريرية تكون بسيطة إلى أن يتقدم المرض إلى حالة أكثر شدة. أكثر الأماكن شيوعا للانبثاث هي الغدد الليمفاوية، والرئة، والعظام، والكبد، والمخ.

تشخيص سرطان الخلايا الكلوية النقيلي يكون سيء مقارنة مع سرطانات أخرى، على الرغم من ارتفاع متوسط معدلات البقاء على قيد الحياة في السنوات القليلة الماضية بسبب تقدم العلاج. كان معدل البقاء على قيد الحياة في عام 2008 للمرض النقيلي أقل من عام. وبحلول عام 2013 تحسن ذلك إلى 22 شهرا في المتوسط. على الرغم من هذا التحسن إلا أن معدل البقاء على قيد الحياة لمدة 5 سنوات لا يزال أقل من 10٪، ولا يستجيب 20-25٪ من المصابين لجميع العلاجات. وفي هذه الحالات، يكون تقدم المرض سريعا.
سرطانة الخلية الكلوية

العلاج الأولي الأكثر شيوعا هو إما استئصال جزئي أو كامل للكلى المتضررة. وذلك في حالة عدم انتقال السرطان إلى أعضاء أخرى، أو الانتشار في أنسجة الكلى الأعمق، ويكون معدل البقاء على قيد الحياة لمدة 5 سنوات هو 65-90٪، ولكن تنخفض تلك النسبة إلى حد كبير عند انتشار السرطان.

سرطانة الخلية الكلوية أو السرطانة الخلوية الكلوية (بالإنجليزية: Renal cell carcinoma) هو سرطان الكلية الذي ينشأ في بطانة النبيب الملتوية القريبة، وهي جزء من أنابيب صغيرة جدا في الكلى، تنقل جزيئات الفضلات من الدم إلى البول. سرطان الخلايا الكلوية هو النوع الأكثر شيوعا من سرطان الكلى لدى البالغين، والمسؤول عن ما يقرب من 90-95٪ من الحالات.
إميلي راتاجكوسكي
Section: روابط خارجية

إميلي راتاجكوسكي على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)

إميلي راتاجكوسكي على موقع ليتربوكسد (الإنجليزية)

إميلي راتاجكوسكي على موقع أول موفي (الإنجليزية)

إميلي راتاجكوسكي على موقع بوكس أوفيس موجو (الإنجليزية)
نادي سيدفيتا لكرة السلة
Section: أبرز اللاعبين

كورتيس ستينسون

غاد شامغاد

ماركيز غرين

ميكائيل جلابل

نيمانيا جورديتش

ترينت بليستيد

فلادو ليافسكي

جيمس وايت

مارينو باجداريتش

رامل برادلي

روكو أكيتش

فونتيجو كامينغز

بريسي رايت

كريس أوينز

كورسلي إدواردز
دينامو كورسك
Section: الإنجازات

الدوري الروسي لكرة السلة للسيدات:
 برونزية : 2013–14، 2014–15، 2015–16

كأس روسيا :
 الفوز: 2014–15، 2015–16
 برونزية: 2013–14

الدوري الأوروبي لكرة السلة للسيدات: ربع النهائي (2015)

الدوري الروسي لكرة السلة للسيدات: المركز الـ 4 (2010، 2011)
فوهة دافعة

تقوم الفوهة الدافعة بتحويل العنفة الغازية أو المولد الغازي إلى محرك نفاث، وذلك عن طريق تحويل طاقة غاز العادم (ضغطه) الناتج من العنفة الغازية إلى طاقة حركية مرتفعة (سرعة)، فيخرج الغاز في شكل نفاث بسرعة مرتفعة. قد تحتوي المحركات العنفية المروحية على فوهة دافعة إضافية منفصلة، تقوم بتحويل طاقة الهواء (ضغطه) المار خلال المروحة إلى طاقة حركية مرتفعة، فيخرج الهواء مندفعاً في شكل نفاث بسرعة كبيرة.

تساعد الفوهة في تحديد كفاءة عمل المولد الغازي والمروحة، حيث تعمل كمقيد لتيار الغاز المتدفق قبل خروجه. تُسرع الفوهات الدافعة الغاز إلى سرعات صوتية، وسرعات حول الصوتية، وسرعات فوق الصوتية، وذلك اعتماداً على القدرة التي يعمل عندها المحرك والشكل الداخلي للفوهة، وقيمة ضغط الغاز عند مدخل ومخرج الفوهة.
فوهة دافعة
Section: مبادئ العمل

تنتج الطاقة اللازمة لتسريع الغازات من ضغط ودرجة حرارة الغازات. يتمدد الغاز تمدداً لا تبادلي للحرارة، وبالتالي تكون الطاقة المفقودة قليلة مما يجعل الكفاءة الحرارية مرتفعة. يتسارع الغاز إلى سرعة الخروج النهائية، التي تعتمد على الضغط ودرجة الحرارة عند مدخل الفوهة، والضغط المحيط عند المخرج، وكذلك كفاءة عملية التمدد (تمدد الغازات من الضغط المرتفع إلى الضغط المنخفض مما يرفع من سرعتها). تكون الكفاءة مقياساً للمفاقيد الناتجة عن الاحتكاك والتباعد اللامحوري للفوهة، بالإضافة إلى تسرب الغاز في الفوهات المتقاربة المتباعدة.

تتغير مساحة الفوهة أيضاً في بعض المحركات المزودة بحارق لاحق، حتى في حالات عدم استخدام الحارق أو حالات الدفع الجاف. تكون الفوهة مفتوحة بشكل كامل عادة عند بداية تشغيل المحرك، وعند عمل المحرك في حالة سكون الطائرة. يُمكن بعد ذلك أن تُقلل مساحة الفوهة برفع مقبض الدفع حتى تصل لأقل مساحة لها، ويكون ذلك قبل أو عند أقصى دفع جاف أو كما يُسمى الاعداد العسكري للدفع.يُعتبر محرك جنرال إليكتريك جيه 79 ومحرك تومناسكي أر دي-22 المستخدم في طائرة ميج-29، أمثلة على هذا النظام من التحكم في الفوهة الدافعة. شُرحت أسباب تغير مساحة الفوهة في جزء «التحكم في مساحة الفوهة خلال التشغيل الجاف» من المقالة.
فوهة دافعة
Section: مواضيع أخرى

كان الطيار يضطر إلى فحص مؤشر موضع الفوهة بعد تشغيل الحارق اللاحق، في التركيبات المبكرة للحارق اللاحق. إن لم تفتح الفوهة لسبب ما، ولم يقم الطيار بإلغاء تشغيل الحارق اللاحق، فإن إعدادات التحكم القياسية في هذه الفترة (مثل محرك جيه 47 في طائرة إف 86 إل) ستؤدي إلى السخونة المفرطة لشفرات العنفة وتعطلها.

يتم زيادة مساحة الفوهة أثناء عمل الحارق اللاحق لتقليل أثار تدفق الغازات ضد التيار على المحرك. قد يتم التحكم في مساحة الفوهة للحفاظ على خط عمل المروحة في موضعه المثالي، للحصول على أقصى دفع من المحرك العنفي المروحي. للحصول على أقصى دفع من المحرك العنفي النفاث، قد يتم التحكم في مساحة الفوهة للحفاظ على درجة حرارة خروج الغازات من العنفة عند الحد المسموح به.