hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-related-paragraph-pairs huggingface dataset:
مأساة (أغنية)
Section: كلمات الأغنية

مأساة Tragedy

مأساة Tragedy

إنها مأساة، عندما يبكي الصباح ويموت قلبك It's tragedy, when the morning cries and your heart just dies

أنا انهار، ولا يمكنني تحمل كل شيء بمفردي Down I go and I just can't take it all alone

يجب على حقاً أن أتمسك بك، وأحبك، وأحبك I really should be holding you, holding you. Loving you, loving you
مأساة (أغنية)

مأساة (بالإنجليزية: Tragedy)‏ أغنية للفريق الثلاثي البي جيز كتبها باري وروبن وموريس جيب، وصدرت عام 1979 ضمن البوم «طارت الأرواح Spirits Having Flown». صعدت الأغنية إلى المركز الأول على القوائم البريطانية في فبراير 1979، ثم صعدت في مارس للمركز الأول على قوائم هوت بيلبورد.

كتب الثلاثي الأغنية أثناء عملهم على أغاني فيلم «فريق الرقيب بيبر للقلوب الوحيدة Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band» والذي كان من بطولتهم، كما كتبوا في نفس اليوم أغنيتهم «كثيراً من النعيم Too Much Heaven»، وأيضا الأغنية التي غناها أخيهم الأصغر «آندي جيب» منفرداً «رقص الظل Shadow Dancing» والتي احتلت قمة قوائم البيلبورد.
لعب الأطفال في روسيا (فلم 1993)
Section: طاقم التمثيل

لازلو زابو: في دور جاك فالنتي (المنتج)

جان لوك جودار: في دور الأمير ميشكين (الأحمق)

برنارد أيزنشيتز: في دور هاري بلونت

أندريه س. لابارث: في دور ألكيد جوليفيت

أود أميوت: في دور الآنسة أميل

بنجامين كراتس: في دور الأمير أندريه
لعب الأطفال في روسيا (فلم 1993)
Section: استقبال الفيلم

كتب موقع سيني كلوب Ciné-club: "يصور جودار حالتين من الموت: موت الخيال، وموت الشيوعية؛ بعبارة أخرى، شكل معين من أشكال السينما، والسينما الخاصة به. جمال عظيم للصور (صورة ستالين على فراش الموت، والتي تتناوب بشكل متقطع مع وفاة إيفان في آيزنشتاين)، نشعر أن هذه النكتة الطفولية عن نهاية الحرب الباردة، صادقة للغاية. يختتم جودار الذي يرفض أن يشفق على عالم يشعر فيه بالراحة بالرغم من كل شيء: "هنا، الأحمق يعمل، هذا كل ما لدي من رفاقي".

كتب موقع ألو سينا Allo Cine: «هنا جودار كلاسيكي جدا. فيلم يمزج بين الأدب والتاريخ والسياسة والسينما والفن مع الكثير من الشعر... نشعر (وهو ما يعني ضمنيًا في جميع أعماله) أن جودار يحب السينما الروسية، وأنه يحب روسيا، ولم يكن من أجل لا شيء أنه أسس مجموعة» دزيجا فيرتوف«وهو يحبها على حساب السينما الأمريكية، لكنه يحبها، وبفضل ذكاء كبير، تمكن من تبرير كل الاختيارات» السيئة«للسينما الأمريكية سياسياً. أجد ذلك رائعًا جدًا. فيلم مثير للاهتمام».
كارلوس ساهاكيان
Section: سيرة شخصية

في نفس الوقت نشر شعره في فرنسا والارغواي، في سنة 1988 حصلت مجموعتة الشعرية (كولور اومبريه) أول جائزه، في سباق الشعر الذي شارك فيه بعنوان  (يسقط الفصل العنصري).

تشبه أعمال كارلوس ساهاكيان الأفكار المرئية الصاعدة  فهي تذكر أفضل إنجازات التجريد الغنائي وتشكل سلسلة متناسقة وفعالة من الهياكل المصقولة، من اقتراحات متعددة (أليس غال ).
فيليبي (توضيح)

قد يقصد من «فيليبي» :

فيليبي (لاعب كرة قدم مواليد 1998): لاعب كرة قدم برازيلي.

فيليبي (لاعب كرة قدم مواليد 1992): لاعب كرة قدم برازيلي.

فيليبي (لاعب كرة قدم مواليد 1994): لاعب كرة قدم برازيلي.

فيليبي: لاعب كرة قدم برازيلي.

فيليبي (لاعب كرة قدم): لاعب كرة قدم برازيلي.
فينيسيوس (توضيح)

فينيسيوس: لاعب كرة قدم برتغالي.

فينيسيوس (لاعب كرة قدم): لاعب كرة قدم برازيلي.

فينيسيوس (لاعب كرة قدم برازيلي): لاعب كرة قدم برازيلي.

فينيسيوس (لاعب كرة قدم مواليد 1986): لاعب كرة قدم برازيلي.

فينيسيوس (لاعب كرة قدم مواليد 1999): لاعب كرة قدم برازيلي.
تقييم ألفا بيتا
Section: تحسينات على النظام

بالإضافة إلى ذلك، يمكن تعديل هذه الخوارزمية بشكل تافه لإرجاع اختلاف رئيسي كامل بالإضافة إلى النتيجة.  بعض الخوارزميات الأكثر عدوانية مثل MTD (f) لا تسمح بمثل هذا التعديل بسهولة.

إذا كانت  إي أن d عدد غير منتهي

وهذه الطريقة جيدة إيضا لهذه الأنواع العشوائية من الأشجار.  ومن الأفضل تقريب العدد الفعلي للقيم «الصغيرة» باستخدام.
كروسبي، ستيلز، ناش ويونغ (فريق موسيقي)
Section: أعضاء الفريق

غراهام ناش: غناء رئيسي ومساند، ولوحات المفاتيح، وجيتار إيقاعي (1968-1970، 1973-2015))

نيل يونغ: غناء رئيسي ومساند، وجيتار رئيسي وإيقاعي، ولوحات مفاتيح، وهارمونيكا (1969-1970، 1973-1974، 1986-1988، 1991، 1999-2006، 2013)

ديفيد كروسبي: غناء رئيسي ومساند، وجيتار الإيقاعي (1968-1970، 1973- 2015)

ستيفن ستيلز: غناء رئيسي ومساند، جيتار رئيسي وإيقاعي وباس، ولوحات مفاتيح، وإيقاع (1968-1970، 1973-2015)
كروسبي، ستيلز، ناش ويونغ (فريق موسيقي)
Section: ألبومات الفريق

(1969) كروسبي، ستيلز وناش Crosby, Stills & Nash

(1970) ديجا فو Déjà Vu

(تسجيل حي) (1971) شارع ذو أربعة طرق 4 Way Street

(1974) حتى الآن (ألبوم تجميع) So Far

(1977) ك.س.ن CSN

(1982) النهار مرة أخرى Daylight Again

(1983) الحلفاء (تسجيل ستوديو وتسجيل حي) Allies
كروسبي، ستيلز، ناش ويونغ (فريق موسيقي)

قرر الثلاثي الاستعانة بعازف لوحة مفاتيح (كيبورد)، ووقع الإختيار على نيل يونغ، الذي لعب مع ستيلز في بوفالو سبرينغفيلد، وبعد التردد الأولي، وافق الثلاثي، وبدأ الفريق، المسمى الآن «كروسبي، ستيلز، ناش آند يونغ» جولته، وقدم الفريق الحفلة الثانية في مهرجان وودستوك في الساعات الأولى من صباح يوم 18 أغسطس، 1969. وصل الألبومهم الأول «ديجا فو Déjà Vu» إلى المركز الأول على كثيراً من القوائم العالمية.

تشكل الفريق في عام 1968 بعد فترة وجيزة من أداء كروسبي، وستيلز، وناش معًا بشكل غير رسمي في يوليو من ذلك العام، واكتشفوا أنهم متناسقون جيدًا. طُلب من كروسبي مغادرة فريقه «البيردز» في أواخر عام 1967، وتفكك فريق ستيلز «بافلو سبرنجفيلد» في أوائل عام 1968؛ وغادر ناش فرقته «الهوليز» في ديسمبر، وبحلول أوائل عام 1969 وقع الثلاثي عقد تسجيل مع شركة اتلانتك، وصدر ألبومهم الأول، «كروسبي، ستيلز آند ناش» في مايو 1969.
كوليت داولينغ
Section: كتبها

لعبة الجلد، 1971

كيف تحب عضوًا من الجنس الآخر: مذكرات ، 1976

مجمع سندريلا: خوف المرأة الخفي من الاستقلال ، 1981

المرأة المثالية: مخاوف خفية من عدم الكفاءة والدافع للأداء ، 1988

هل تقصد أنني لست مضطرًا إلى الشعور بهذه الطريقة ؟: مساعدة جديدة للاكتئاب والقلق والإدمان ، 1991
كوليت داولينغ

كتبت مقالات ومقالات لمجلة نيويورك تايمز ونيويورك وهاربرز وإسكواير. وفي عام 2004، تخرج داولينج بدرجة الماجستير في العمل الاجتماعي السريري من مدرسة سميث كوليدج للعمل الاجتماعي. بعد ذلك، دخلت التدريب في التحليل النفسي في المعهد العلاج النفسي المعاصر، في نيويورك وحصلت على شهادتها في التحليل النفسي في عام 2009.

كوليت داولينغ كاتبة أمريكية ومعالجة نفسية، ولدت عام 1938 في بالتيمور في ولاية ميرلاند الأمريكية، نشأت كوليت داولينج في بالتيمور وحصلت على بكالوريوس من كلية ترينيتي في واشنطن 1958. نشرت داولينج 8 كتب، بما في ذلك كتابها الصادر عام 1981 بعنوان مجمع سندريلا : الخوف الخفي للمرأة من الاستقلال ، والذي كان من أكثر الكتب مبيعًا في نيويورك تايمز.
إيفرت لينثورس
Section: روابط خارجية

إيفرت لينثورس على موقع عالم كرة القدم.نت (الإنجليزية)

بوابة أعلام

بوابة عقد 2010

بوابة كرة القدم

بوابة هولندا

إيفرت لينثورس على موقع قاعدة بيانات كرة القدم.إي يو (الإنجليزية)

إيفرت لينثورس على موقع Soccerway.com (الإنجليزية)
ريتشارد كوبدن
Section: أولى منشوراته

نشر كويدن في نهاية عام 1836 كتيبًا آخر تحت عنوان روسيا بهدف محاربة تفشي رهاب روسيا المستوحى من كتابات السياسي الأسكتلندي ديفيد أوركهارت. تضمن الكتيب الجديد اتهامات جريئة لأنظمة السياسة الخارجية القائمة على أفكار توازن القوى وضرورة تخصيص ميزانيات ضخمة للتسليح لحماية التجارة.

اضطر كوبدن لمغادرة بريطانيا بسبب تراجع وضعه الصحي، وسافر بين نهاية عام 1837 وبداية عام 1837 إلى كل من إسبانيا وتركيا ومصر. خلال زيارته مصر، التقى كوبدن محمد علي باشا. لم يعجب كوبدن بشخصية محمد علي كملك إصلاحي، وعاد إلى بريطانيا في أبريل 1837.
ريتشارد كوبدن

مثلت معاهدة كوبدن شوفالييه لعام 1860، مبادرة أخرى من مبادرات دعم التجارة الحرة، إذ عززت من الروابط التي تجمع بريطانيا بفرنسا. أُجريت هذه الحملة بالتعاون بين جون برايت والاقتصادي الفرنسي ميشيل شوفالييه، وتمكنت من تحقيق نجاح كبير حتى مع حالة عدم الثقة تجاه الفرنسيين التي كانت تسيطر على البرلمان البريطاني.

في عام 1838، أسس كوبدن مع جون برايت رابطة مكافحة قانون الذرة بغية إلغاء قوانين الذرة المرفوضة من قبل أغلبية المزارعين والتي تحمي مصالح أصحاب الأراضي من خلال فرض ضرائب على القمح المستورد، وبالتالي رفع سعر مادة الخبز. حارب كوبدن، بصفته عضو في البرلمان منذ عام 1841، معارضة وزارة بيل لإلغاء القانون إلى أن أُلغي في عام 1846.
خلق كل الناس سواسية
Section: أصل استخدام توماس جيفرسون للعبارة

ثمة ذكر أقدم للعبارة نفسها تقريبًا في كتاب لجون مليتون صدر عام 1649 اسمه ولاية الملوك والقضاة، كُتب في الحرب الأهلية الإنجليزية الأولى للدفاع عن تصرفات وحقوق القضية البرلمانية، في أعقاب إعدام الملك تشارلز الأول. يقول الشاعر الإنجليزي: «لا يوجد رجل لديه أخلاق يمكنه أن يكون غبيًا لدرجة إنكار أن كل الناس وُلدوا أحرارًا بالطبيعة، ليكونوا صورة عن الرب نفسه أو تمثيلًا له [...] وُلدوا ليأمروا لا ليُطيعوا: وأنهم يعيشون هكذا».

في عام 1776، طلب الكونغرس القاري الثاني من بنجامين فرانكلين، وتوماس جيفرسون، وجون آدامز، وروبرت ليفينغستون، وروجر شيرمان أن يكتبوا إعلان الاستقلال. صوتت لجنة الخمسة هذه ليكلفوا توماس جيفرسون بكتابة المستند. بعد أن انتهى جيفرسون أعطى المستند لفرانكلين ليدققه. اقترح فرانكلين تعديلات طفيفة، يبرز أحدها أكثر من البقية وهو عبارة «نحن نعتبر هذه الحقائق مقدسة لا ريب فيها» التي صارت: «نحن نعتبر هذه الحقائق بديهية».
طول عمري (فلم)
Section: ردود الأفعال

بينما ظهرت شخصيات المثليين في السينما المصرية قبل ذلك بشكل عام في أدوار ثانوية، كما في أفلام مثل حمام الملاطيلي الذي صدر عام 1973، وإسكندرية ليه في عام 1978، وفيلم مرسيدس في عام 1993، وعمارة يعقوبيان في عام 2006، كان فيلم طول عمري هو أول فيلم مصري يتحدث عن أوضاع المثليين بشكل خاص.

دعا الشيخ نصر فريد واصل مفتي مصر الأسبق إلى تدمير الفيلم، مشيرًا إلى أن مثل هذه الأفلام هي بوابة الفجور التي تحرض على ارتكاب ما حرم الله، وتنشر السلوكيات الاجتماعية المنحرفة. عرض الفيلم في العديد من المهرجانات السينمائية حول العالم في مدن مثل سان فرانسيسكو، ونيويورك، وأثينا، وملبورن، وسيدني، وبنغالور، وليوبليانا.
طول عمري (فلم)
Section: الممثلون

مونيكا بيريني: في دور عاملة مكتب.

ترافيس كريستون: في دور سائح أمريكي.

حبيب الديب: في دور المحقق.

يوسف الشريف: في دور اشرف.

ماجد: في دور عاطف نادل مقهى فقير أصبح مغرمًا برامي.

جنان عطية: في دور الممرضة لطيفة.

منير بياري: في دور هاني عامل الفندق.
طول عمري (فلم)
Section: خلفية الفيلم

وجهت تهمة «ممارسة الفجور والفاحشة» لخمسين رجلًا من بين الرجال الاثنين وخمسين الذين اعتقلتهم الشرطة بموجب الفصل التاسع من القانون عدد 10 لسنة 1961 لمكافحة البغاء. أما الاثنان الآخران فوجهت لهما تهمة ازدراء الدين.

استندت أحداث الفيلم إلى قضية عرفت في مصر باسم حادث كوين بوت، حيث قامت قوات الأمن المصرية في 11 مايو 2001 باعتقال 52 شخصًا من المثليين جنسيًا كانوا على متن ملهى ليلي مثلي عائم يسمى كوين بوت كان يرسو على شاطئ النيل في القاهرة بمصر.
كتاب الصور (فلم)
Section: استقبال الفيلم

منح موقع الطماطم الفاسدة الفيلم تقييم مقداره 89% بناء على آراء 75 ناقد فني، وكتب إجماع النقاد: «يحتمل أنه لا يمكن التغلب عليه بالنسبة للمشاهدين غير المتوافقين مع» طول موجة«المخرج، فإن كتاب الصور عادةً ما يكون مربكًا، وفي النهاية الفيلم هو مكافأة من غودار الحديث».

أشاد ريتشارد برودي من نيويوركر بالفيلم، واعتبره "نوعًا من الخاتمة أو التكملة" لعمل جودار السابق "تاريخ السينما"، وذكر أن الفيلم يدور حول موضوع واحد: "التصوير غير الملائم للعالم العربي"، وعلى وجه الخصوص، ندرة الأفلام السينمائية الأيقونية من الشرق الأوسط (والتي يقدمها على أنها إخفاق للسينما نفسها)، فضلاً عن إخفاق العالم بأسره".
التلون دليلا للاصطفاء الطبيعي

نُشر كتاب تشارلز داروين «أصل الأنواع» في عام 1859، الذي يجادل فيه عن الأدلة القرينة بأن الاصطفاء من قبل البشر المربين يمكن أن يُحدث تغيير، وأنه نظرًا لوجود صراع واضح من أجل الوجود، يجب أن يحدث الاصطفاء الطبيعي. لكنه كان يفتقر إلى تفسير لذلك اعتمادًا على الاختلاف الوراثي أو الوراثة، اللذان يُعتبران أمران ضروريان لإثبات النظرية. بناءً على ذلك، فكر علماء الأحياء في العديد من النظريات البديلة، مهددين بذلك بالقضاء على نظرية التطور الداروينية.

قدم تلوّن الحيوانات أدلة مبكرة ومهمة للتطور عن طريق الاصطفاء الطبيعي، في وقت لم يكن هناك دليل مباشر متاح. اكتُشفت ثلاث وظائف رئيسية للتلوّن في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، واستُخدمت لاحقًا كدليل على الاصطفاء الطبيعي، وهي: التمويه (التلوّن الوقائي)، والتنكر (عبر كل من محاكاة باتيسيان ومحاكاة مولريان)، والتحذير اللوني.
التلون دليلا للاصطفاء الطبيعي
Section: الدفاع عن الداروينية

علق مؤرخ العلم بيتر بولر أن بولتون استخدم كتابه ليشتكي من غياب انتباه التجريبيين عما رآه علماء الطبيعة (مثل والاس وبيتس وبولتون) سمات تكيفية. أضاف بولر قائلا «إن حقيقة أن الأهمية التكيفية للتلون عورضت بشدة توضح بجلاء كم أن مشاعر أعداء الداروينية قد تطوروا. فقط علماء الطبيعية أمثال بولتون رفضوا الاستسلام، مقتنعون أن ملاحظاتهم تظهر صحة الاصطفاء، أيّا كانت المشاكل النظرية».

في كتاب ألوان الحيوانات في 1890، أعاد إدوارد بولتون تسمية مفهوم والاس عن التحذير اللوني، كما أيّد نظريات داورين غير الشائعة حينها عن الاصطفاء الطبيعي والاصطفاء الجنسي. كانت تفسيرات بولتون للتلون داروينية بامتياز. على سبيل المثال، كتب عن التحذير اللوني قائلا:
آراء تشارلز داروين الدينية

«لم أكن أبدًا ملحدًا بمعنى أن أنكر وجود إله، حتى في أشد تقلباتي.- على العموم أعتقد (ويزيد اعتقادي بذلك كلما تقدمت في السن) ولكن ليس دائمًا، أن وصف اللاأدري هو الوصف الأصح لحالتي الذهنية».

في حين جاء داروين ليهاجم بشدة التشريعات العقائدية للكنيسة الأنجليكانية والمسيحية بشكل عام، أوضح لاحقًا موقفه بصفته لاأدريًا ردًا على رسالة من جون فوردايس:
عمارة إحياء المايا
Section: الأصول

تتبع المؤرخة مارغوري إنغل هذا النمط إلى مبنى اتحاد عموم أمريكا الذي صممه بول فيليب كريت (1908-1910)، والذي يضم العديد من الزخارف المستمدة من التقاليد الأصلية للأمريكتين. تشمل عناصر المايا والميكسيكا على وجه التحديد في مبنى اتحاد عموم أمريكا على فسيفساء الأرضية المحيطة بنافورة مركزية (نُسخت معظم الزخارف مباشرة من المنحوتات في كوبان) والأشكال على الأضواء المحيطة بمدخل المبنى. أيضًا، هناك العديد من التفاصيل المعمارية الحجرية في متحف الفن في الأمريكتين، التي نُسخت من فن المايا والميكسيكا.

على الرغم من أن المصطلح يشير بشكل محدد إلى حضارة المايا في جنوب المكسيك وأمريكا الوسطى، إلا أن هذا الأسلوب الإحيائي يمزج في كثير من الأحيان بين الزخارف المعمارية والفنية للمايا، «سرقات مرحة للعناصر المعمارية والزخرفية» مع تلك الموجودة في ثقافات أمريكا الوسطى الأخرى، لا سيما تصميم العمارة المكسيكية المركزية الأزتكية من فترة ما قبل الاتصال كما هو معروض من قبل الميكسيكا ومجموعات الناوا الأخرى. على الرغم من وجود تأثيرات متبادلة بين هذه التقاليد الفنية الأصلية والمتميزة والغنية بالتنوع ما قبل الكولومبي، إلا أن التوفيق بين هذه النسخ الحديثة غالبًا ما يكون غير تاريخي.
عمارة إحياء المايا
Section: إحياء المايا في فترة الآرت ديكو (الفن زخرفي)

شيد تلميذ رايت آراتا إندو فندق كوشين في ثلاثينيات القرن العشرين، متأثرًا بشكل كبير بعمارة فندق الامبيرال في طوكيو.

ربما يكون هرم بيث شولوم الضخم بسقفه الهندي هو أكثر المباني التي جرى فيها الاستحضار المباشر لأشكال المايا من قبل رايت في عام 1953.
عمارة جفرسونية
Section: المصادر والإلهام

قدم جفرسون العديد من الرسومات المعمارية طوال فترة حياته كبالغ، وكتب على نطاق واسع عن التصميم المعماري. هناك أكثر من 600 صفحة من الوثائق المعمارية لجفرسون في يومنا هذا، وهي موجودة في جامعة ماساتشوستس ويُشار إليها عادة باسم مجموعة كوليدج.

تأثر جفرسون أيضًا بالمعماري جيمس غيبس (1682- 1754) وبالمباني الفرنسية الكلاسيكية الجديدة، مثل فندق هوتيل دو سالم في باريس، عندما عمل سفيرًا في فرنسا. في حين أن أسلوب جفرسون تضمن نسب الفكرة الرئيسية للعمارة البالادية، إلا أنه تميز في نفس الوقت بكونه فريدًا من نوعه من ناحية إحساس جفرسون الشخصي والمواد التي كانت متاحة له في بداية ولاية فيرجينيا الجمهورية.
عمارة جفرسونية
Section: السمات

التصميم البالادي (على سبيل المثال، القلب المركزي والأجنحة المتماثلة)

مداخل القوصرة والبورتيكو (رواق معمد غائر)

النظم والزخارف الكلاسيكية (خاصة النظام التوسكاني)

بيانو نوبيل (الطابق الرئيسي المرتفع فوق مستوى الأرض)
تعميم خاطئ
Section: المغالطات الاستقرائية

مغالطة العينات غير الممثلة هي مغالطة يُمثل فيها الاستنتاج باستخدام عينات غير مُمثلة أو منحازة.

الوضوح المضلل هو نوع من التعميم المتسرع الذي يستهوي الحواس.

تحدث المحاججة الإحصائية الخاصة عندما يُجمع تفسير الإحصاءات المرتبطة من خلال البحث عن طرق لإعادة تصنيف أو لإعادة تحديد كمية بيانات نسبة من النتيجة ولكن لا يُطبق ذات التفحص على المجموعات الأخرى.
تعميم خاطئ

إذا التقى شخص ما بشخص غاضب من دولة ما، يتوقع أن كل الأشخاص من تلك الدّولة غاضبون في أغلب الأوقات.

إذا رأى شخص ما بجعات بيضاء فقط، سيعتقد أن كل البجعات بيضاء.

قد يقود التّعميم الخاطِئ إلى استنتاجات خاطِئة أبعد. قد يستنتج شخص ما، على سبيل المثال، أن المواطنين من دولة ما هم جينيًا أدنى منزلةً، أو أن الفقر هو خطيئة الفقراء.
موسيقى الروايس
Section: أبرز الروايس

سعيد أشتوك

الحاج المهدي بن مبارك

رقية الدمسيرية

من أبرز الروايس بعد الثمانينات

الحسين الباز

فاطمة تبعمرانت

كما برز العديد من الروايس في مرحلة الخمسينات والستينات مثل

عمر واهروش

أحمد أمنتاك

محمد البنسير (الدمسيري)
هام آبكي هين كون (فلم)
Section: الاستقبال

عُرض هام آبكي هين كون..! لأول مرة في ليبرتي سينما في جنوب مومباي في 5 أغسطس 1994، استمر هناك في النهاية لأكثر من 100 أسبوع. شهد الفيلم في البداية إصدارًا محدودًا للغاية وتتم عرضه أيضًا في مسارح ريجال وإروس، بإجمالي 26 نسخة فقط. بدأ يظهرُ في النهاية في العديد من المسارح. عندما اشتكى المشاهدون الأوليون من طول الفيلم، تمت إزالة 2 من 14 أغنية. تم استعادتها لاحقًا عندما وجد رواد الفيلم الاستمتاع بجميع الأغاني. تنبأ المراجعون الأوائل للفيلم بأنه سيكون فشلًا كبيرًا، ومن هنا تفاجأت الصناعة عندما أصبح الفيلم الأكثر نجاحًا على الإطلاق حتى تلك اللحظة.

حصل فيلم هام آبكي هين كون ..! على ملاحظات إيجابية بشكل عام، بل وُصف بأنه «ميلودراما عائلية مفعمة بالحيوية وحزينة مؤثرة مليئة بالأوضاع الاجتماعية الهندية النموذجية». انتقد تريبات نارايانان من نيو ستريتس تايمز الحبكة ووصفها بأنها «رقيقة للغاية» وأن المشاهد الأخيرة كانت مبتذلة لكنه قال إن باراجيا تعامل معها بشكل جيد لدرجة أن «وجه عروس رينوكا المبتسم خُلّد باعتباره مثالًا للخير»، وأعرب عن تقديره لأداء ديكسيت ولاغو وخلص إلى أن «ما يجمع الفيلم حقًا هو التحرير». تلقى ريدو وهو حيوان ظهر في الفيلم ردًا جيدًا من قِبل توفي ذا دوغ. تم إدراجه في قائمة «أفضل الحيوانات الأليفة في الأفلام الهندية» التي جمعتها زي نيوز. بعد الفيلم، ورد أن ديكست تبنت ريدو.
هام آبكي هين كون (فلم)
Section: طاقم التمثيل

أنوبام خير في دور الأستاذ سيدارت شودري

ريما لاغو في دور مادوكالا تشودري

ألوك ناث في دور كايلاش ناث

بيندو في دور بهاجوانتي كاشياب

أجيت فاتشاني في دور البروفيسور ماهيندرا كاشياب

ساتيش شاه في دور دكتور سنغال
هام آبكي هين كون (فلم)
Section: الإرث والتأثير

كان الفيلم ناجحا بحيث أعطى حرفيا مصطلح إقبال معنى جديدا في الهند. ورد في بيان بوكس أوفس إنديا: «هام آبكي هين كون ..! [...] أخذ الأعمال للأفلام التي صدرت بعد ذلك إلى مستوى آخر. لنضع في الاعتبار كيف تغيرت الأعمال [...] قبل هام آبكي هين كون ..! تم اعتبار حصة الهند البالغة 10 كرور روبية لفيلم كبير بمثابة عمل ضخم ولكن بعد الفيلم ذهب الرقم إلى 20 كرور روبية.»

أطلق عليه المخرج كاران جوهر اسم الفيلم الوحيد الذي غيَّر حياته؛ وقال: «بعد رؤية هام آبكي هين كون ..! أدركت أن السينما الهندية تدور حول القيم والتقاليد والبراعة والرومانسية. هناك الكثير من الروح فيها. [...] قررت المضي قدمًا وأن أكون صانع أفلام فقط بعد مشاهدة هذا الفيلم.» ينتني فيلم هام آبكي هين كون ..! ينتمي إلى مجموعة صغيرة من الأفلام بما في ذلك كيسمت (1943) وأمنا الهند (1957) ومغال- إ-عزام (1960) والشعلة (1975) والتي شُوهدت مرارًا وتكرارًا في جميع أنحاء الهند ويُنظر إليها على أنها أفلام هندية نهائية ذات أهمية ثقافية.
قاتل الأغنام (فلم)
Section: استقبال الفيلم

صنفت مجلة أمبير في عام 2008، «قاتل الأغنام» في المرتبة 398 من بين أعظم 500 فيلم في كل العصور. اختارت الجمعية الوطنية لنقاد السينما «قاتل الأغنام» كواحد من 100 فيلم أصولي، وفي عام 1990، اختارته مكتبة الكونجرس للاحتفاظ به في السجل الوطني للفيلم بالولايات المتحدة لكونه «مهمًا ثقافيًا أو تاريخيًا أو جماليًا».

أشار الناقد أندرو أوهير إلى التأثيرات القوية لجان رينوار، وروبرتو روسيليني،  د ساتياجيت راي، حيث قال: «من الصعب المبالغة في التأكيد على مدى غرابة وطموح وخروج بورنيت تمامًا عن السياق بالنسبة لصانع أفلام حضري أسود ليس لديه مال ولا سمعة لإنتاج هذا النوع من الأفلام في عام 1977».
دور (فلم)
Section: المراجعات

كتب موقع ريديف دوت كوم عن الفيلم:

يبدو أن كل مشهد في فيلم دور قد صنع بشكل جيد، كما أن النص جذاب، والحوارات مسلية بارعة وعميقة للغاية، واسكتشات الشخصيات قوية والشخصيات ملهمة. كما تضيف المناظر الخلابة إلى الحبكة بدلاً من حجبها.

كما جاء في مراجعة أخرى نشرت على صفحات مجلة التلغراف:

التصوير السينمائي لـ سوديب تشاترجي ممتاز، فهو يؤلف ويبني صورًا بسيطة لا تصرخ للفت الانتباه، ولكنها تضيف بلا هوادة لخلق التصميم المرئي الشامل للفيلم.
دور (فلم)
Section: الممثلون

ناجيش كوكونور: في دور شوبرا، وهو رجل أعمال. يقترح للتنازل عن ديون راندير سينغ مقابل الزواج من ميرا.

براتيكشا لونكار: في دور جوري سينغ، وهي زوجة راندير سينغ التي تقيد حرية ميرا وخياراتها بحجة العادات والتقاليد.

أوتارا باوكار: في دور داديما جدة زوج ميرا التي تتحول طبيعتها الغاضبة تجاه ميرا إلى تعاطف بعد مقتل شانكار زوج ميرا وتلعب دورًا مهمًا في خلاص ميرا من الاضطهاد.
دور (فلم)
Section: العرض

نال شرياس تالبادي وعائشة تاكيا أيضًا جوائز عن أدائهما في فيلم دور في حفل توزيع جوائز ستارداست السنوي. وفازت عائشة تاكيا أيضًا بجائزة أفضل ممثلة في حفل توزيع جوائز جمعية الصحفيين السينمائيين البنغال.

عرض فيلم دور في الكثير من دور العرض الهندية الكبيرة إلى أنه لم يحظى بالكثير من القبول وسحبه مسؤولي دار عرض كلكتا بعد أسبوع واحد من بدأ عرضه. عرض الفيلم في المهرجان السينمائي السنوي لمجلس الفنون الهندي الأمريكي، ومهرجان أتلانتا السينمائي الهندي الأمريكي.
الموكب الليلي للمئة شيطان
Section: الأسطورة

(カタシハヤ, エカセニクリニ, タメルサケ, テエヒ, アシエヒ, ワレシコニケリ) «كا-تا-شي-ها-يا، إيه-كا-سي-ني-كو-ري-ني، تا-ميه-رو-سا-كيه، تيه-إيه-هي، آ-شي-إيه-هي، وا-ريه-شي-كو-ني-كيه-ري»

وفقاً لرواية أخرى ذكرت في موسوعة شوغاشيو (拾芥抄) التي تعود للقرون الوسطى، تذكر أن الوسيلة الوحيدة للبقاء آمناً من الموكب الليلي هي البقاء في المنزل في ليالي محددة حسب الأبراج الصينية وترديد التعويذة السحرية:
الموكب الليلي للمئة شيطان
Section: في الفن

الموكب المئوي للشياطين واحد من أكثر المواضيع شيوعاً في الفن البصري الياباني، من أهم الأمثلة عليه لفافة [الإنجليزية] هياكي ياغيو زو (百鬼夜行図) التي تعود إلى القرن السادس عشر، والتي تنسب خطأً إلى توسا ميتسونوبو، والموجودة في معبد دايتوكوجي [الإنجليزية] في كيوتو، بالإضافة إلى مخطوطات أخرى تسمى هياكي ياغيو إيماكي (百鬼夜行絵巻) تعود إلى فترة موروماتشي والتي رُسمت لإظهار تفاصيل كل مجموعة من الوحوش في الموكب.

أعمال أخرى بارزة في هذا الصدد بضمنها غازو هياكي ياغيو [الإنجليزية] (画図百鬼夜行) إحدى أعمال تورياما سيكين [الإنجليزية] إلا أنها لا تظهر رسمة واحدة للموكب بل رسمة منفصلة لكل كائن بشكل موسوعي، بينما أوتاغاوا يوشيكو يوظف مفهوم الموكب المئوي للشياطين للتعليق على أعمال القوات اليابانية المعاصرة في الصين في عمله كوكّيه وانيشي كي (滑稽倭日史記).
الموكب الليلي للمئة شيطان
Section: في الأدب

كونجاكو مونوغاتاريشو (今昔物語集)، يروي أحد أجزاء هذه القصة أن في عصر جوغان [الإنجليزية] من تاريخ اليابان أن الابن الأكبر للوزير فوجيوارا نو موتوتسونيه [الإنجليزية] أثناء ذهابه لمنزل حبيبته رأى 100 شيطان يسيرون من إتجاه الطريق الرئيسي، لكن لأن لباسه عليه نقش بوذي فالشياطين الذين رأوه هربوا منه.

ظهر الموكب المئوي في العديد من الحكايات والقصص التي جمعها المختصين في التراث الياباني منها:

أوجي شوي مونوغاتاري [الإنجليزية] (宇治拾遺物語)، وفيها يصادف راهب مجموعة من مئة كائن أسطوري ويوكاي تمر قريبة من معبد ريوسينجي [الإنجليزية].
فلم الاشتراكية
Section: طاقم التمثيل

باتي سميث: في دور المغنية وعازفة الجيتار

أولغا ريازانوفا: في دور العميلة السرية الروسية

إليزابيث فيتالي: في دور صحفية

كاثرين تانفير: في دور الأم

كريستيان سينيجر: في دور الأب

جان مارك ستيلي: في دور أوتو غولبرغ

ناديج بوسون دياني: في دور كونستانس
فلم الاشتراكية
Section: الفيلم في المهرجانات حول العالم

مهرجان تورنتو السينمائي الدولي 2010 (فئة الرئيسية)

مهرجان ملبورن السينمائي الدولي 2010

مهرجان روتردام السينمائي الدولي 2011

عرض الفيلم في العديد من المهرجانات السينمائية حول العالم بما في ذلك:

مهرجان كان السينمائي 2010 (فئة «نظرة معينة»)
فلم الاشتراكية
Section: استقبال الفيلم

منح موقع ميتاكريتيك الفيلم تقييم مقداره 64% بناء على آراء 13 ناقد سينمائي.

منح مايكل فيليبس، الناقد السينمائي لجريدة شيكاغو تريبيون، الفيلم ثلاثة نجوم من أصل أربعة، وكتب: «أولئك الذين يتقبلون روح الدعابة لدى جودار سيجدون أن فيلم الاشتراكية هو استفزاز بعيد المنال ولكنه واسع النطاق. وسيجد هؤلاء الأقل تقبلاً أنه بعيد المنال جداً».

حضر الناقد السينمائي البريطاني مارك كرمود العرض الأول في مهرجان كان السينمائي 2010، ووصفه لاحقًا بأنه أسوأ فيلم في المهرجان، أعلن كرمود انه سيُدرج الفيلم في قائمته لأسوأ عشرة أفلام لعام 2011، بالإضافة إلى إدراجه في قائمته لأسوأ 10 أفلام تم إصدارها بين عامي 2008 و 2018.
دوائر استدامة
Section: استخدام الطريقة

في عام 2011، دعت مجلة ذا إيكونوميست بول جيمز (مدير برنامج المدن التابع لميثاق الأمم المتحدة) وتشيتان فّيديا (مدير المعهد الوطني للشؤون الحضرية، الهند) لمناظرة عن مسألة الاستدامة الحضرية ونمو المدن. قادت المناظرة لأكثر من 200 رسالة للمحرر كإجابات مباشرة بالإضافة إلى العديد من الاقتباسات والاستشهادات على المواقع الأخرى.

في عام 2011، قررت وورلد فيجن، تقديرًا منها لأهمية عمليتي التمدين والعولمة في تغيير واقع الفقر في العالم، -تحويل وجهة اهتمامها إلى البيئة الحضرية. كان ما نسبته 80 بالمئة من مشاريعها في المجتمعات الريفية الصغيرة سابقًا. تدعم دوائر الاستدامة حاليًّا هذا التوجه وتجري دراسات أولية الآن في الهند وجنوب أفريقيا ولبنان وإندونيسيا وأماكن أخرى لتعديل الطريقة بحيث يمكن تطبيقها في بعض الحالات المعقدة في المدن.
شمس (آلهه)
Section: الاسم والرمزية

كان الرأي الشائع بين باحثي القرن التاسع عشر والعشرين أن آلهة جنوب الجزيرة مكونة من ثالوث نجمي، ثم تراجع الباحثون عن ذلك وعلى رأسهم بيستون وروبان، بسبب التبسيط المخل وغير المبرر لتلك الفرضية.

هناك صنف آخر من هذه الآلهة، يطلق عليها في النقوش لفظ "م ن ض ح" (مَنْضَح)، و"ر ب ع" (رَبيع)، وكلاهما بمعنى "الإله الحامي"، فيقال منضحُ معبدِ كذا، أو ربيعُ معبدِ كذا.