hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-related-paragraph-pairs huggingface dataset:
الإباحية في اليابان

يحتوي قانون العقوبات الياباني منذ أوائل القرن العشرين على أحكام ضد المواد الفاضحة، لذلك يجب على أي مواد إباحية يتم إنتاجها بشكل قانوني أن تفرض رقابة على الأعضاء التناسلية للممثلين والممثلات؛ يمتد هذا النوع من الرقابة أيضًا إلى رسومات المانجا الهنتاي وألعاب الفيديو والأنمي. حتى منتصف تسعينيات القرن العشرين، كان أي تصوير لشعر العانة يخضع للرقابة أيضًا. ولا تخضع فتحة الشرج للرقابة إلا عند ملامستها أو اختراقها. ولا تخضع الثديان والحلمات للرقابة. وعادة ما يتم استخدام تقنية البكسلات لمتابعة إرشادات الرقابة دون أن تكون واضحة للغاية.

في اليابان، تتميز المواد الإباحية بخصائص فريدة تميزها بسهولة عن المواد الإباحية الغربية. تُعرف الأفلام الإباحية باسم "الفيديوهات الإباحية" (AV) في اليابان، لذا فإن مقاطع الفيديو الإباحية اليابانية (JAV) تشير إلى صناعة الفيديو الإباحية اليابانية. يُشار إلى الأفلام المتحركة باسم هنتاي باللغة الإنجليزية، ولكن في اليابان يستخدم مصطلحي "أنيمي للبالغين" و"رسوم متحركة مثيرة" (أو أنمي إيرو). بالإضافة إلى مقاطع الفيديو والمجلات الإباحية التي تضم ممثلين أحياء، توجد اليوم فئات من المانجا والأنيمي الإباحية (أي هنتاي)، وألعاب الكمبيوتر الإباحية (لكل من أجهزة الكمبيوتر وأجهزة الألعاب).
تساوي القوى
Section: قراءة متعمقة

Hazewinkel, Michiel؛ Gubareni, Nadiya؛ Kirichenko, V. V. (2004)، Algebras, rings and modules. vol. 1، Mathematics and its Applications، Dordrecht: Kluwer Academic Publishers، ج. 575، ص. xii+380، ISBN:978-1-4020-2690-4، MR:2106764Hazewinkel, Michiel؛ Gubareni, Nadiya؛ Kirichenko, V. V. (2004)، Algebras, rings and modules. vol. 1، Mathematics and its Applications، Dordrecht: Kluwer Academic Publishers، ج. 575، ص. xii+380، ISBN:978-1-4020-2690-4، MR:2106764 Hazewinkel, Michiel؛ Gubareni, Nadiya؛ Kirichenko, V. V. (2004)، Algebras, rings and modules. vol. 1، Mathematics and its Applications، Dordrecht: Kluwer Academic Publishers، ج. 575، ص. xii+380، ISBN:978-1-4020-2690-4، MR:2106764

Lam, T. Y. (2001)، A first course in noncommutative rings، Graduate Texts in Mathematics (ط. 2)، New York: Springer-Verlag، ج. 131، ص. xx+385، DOI:10.1007/978-1-4419-8616-0، ISBN:978-0-387-95183-6، MR:1838439Lam, T. Y. (2001)، A first course in noncommutative rings، Graduate Texts in Mathematics (ط. 2)، New York: Springer-Verlag، ج. 131، ص. xx+385، DOI:10.1007/978-1-4419-8616-0، ISBN:978-0-387-95183-6، MR:1838439 Lam, T. Y. (2001)، A first course in noncommutative rings، Graduate Texts in Mathematics (ط. 2)، New York: Springer-Verlag، ج. 131، ص. xx+385، DOI:10.1007/978-1-4419-8616-0، ISBN:978-0-387-95183-6، MR:1838439
تساوي القوى
Section: أمثلة

وظائف الإغلاق والداخلية لمجموعة الطاقة للمساحة الطوبولوجية في حد ذاتها؛

إن وظائف نجم كليين وكلين بالإضافة إلى مجموعة الطاقة الخاصة بالمونويد في حد ذاتها هي وظائف خاملة؛

إن الأشكال الداخلية للفضاء المتجه هي إسقاطاتها.

إذا كانت مجموعة E ديه ن العناصر، فإننا يمكن تقسيمه إلى ك اختيار النقاط الثابتة n − k نقاط غير ثابتة تحت و، وبعد ذلك ك ن - ك هو عدد وظائف جامدة مختلفة. ومن ثم، مع مراعاة جميع الأقسام الممكنة،
تساوي القوى
Section: معنى علوم الكمبيوتر

عند إعادة تنسيق الإخراج، من المتوقع أن تكون الطباعة الجيدة غير فعالة. بعبارة أخرى، إذا كان الإخراج «جميلًا» بالفعل، فلا يجب أن تفعل شيئًا للطابعة الجميلة.[بحاجة لمصدر]

في البنية الموجهة للخدمة (SOA)، يمكن إعادة عملية تنسيق متعددة الخطوات تتكون بالكامل من خطوات غير فعالة دون آثار جانبية في حالة فشل أي جزء من هذه العملية.

غالبًا ما يكون للعديد من العمليات غير الفعالة طرق «لاستئناف» عملية ما إذا تمت مقاطعتها - وهي طرق تنتهي بشكل أسرع بكثير من البدء من جديد من البداية. على سبيل المثال، استئناف نقل الملفات، ومزامنة الملفات، وإنشاء بنية برمجية، وتثبيت تطبيق وكل تبعياته مع مدير الحزم، إلخ.
النموذج العادي الثالث
Section: «لا شيء سوى المفتاح»

يحدث خرق 3NF لأن السمة غير الأولية (تاريخ ميلاد الفائز) تعتمد بشكل انتقالي على مفتاح المرشح {البطولة، السنة} من خلال السمة غير الأولية الفائز. حقيقة أن تاريخ ميلاد وينر يعتمد وظيفيًا على وينر يجعل الجدول عرضة للتناقضات المنطقية، حيث لا يوجد ما يمنع الشخص نفسه من الظهور بتواريخ ميلاد مختلفة في سجلات مختلفة.

مثال على جدول 2NF الذي فشل في تلبية متطلبات 3NF هو:

نظرًا لأن كل صف في الجدول يحتاج إلى إخبارنا بمن فاز في دورة معينة في عام معين، فإن المفتاح المركب {البطولة، السنة} هو مجموعة صغيرة من السمات المضمونة لتعريف الصف بشكل فريد. وهذا يعني أن {البطولة، السنة} هو مفتاح مرشح للطاولة.
النموذج العادي الثالث

يُقال أن علاقة قاعدة البيانات (مثل جدول قاعدة البيانات) تلبي معايير النموذج العادي الثالث إذا كانت جميع السمات (مثل أعمدة قاعدة البيانات) تعتمد وظيفيًا على المفتاح الأساسي فقط. عرّف كود هذا على أنه علاقة في الشكل العادي الثاني حيث تعتمد جميع السمات غير الأولية فقط على مفاتيح المرشح وليس لها تبعية متعدية على مفتاح آخر.

النموذج العادي الثالث (3NF) هو نهج تصميم مخطط قاعدة البيانات لقواعد البيانات العلائقية والذي يستخدم مبادئ التطبيع لتقليل تكرار البيانات، وتجنب البيانات الشاذة، وضمان التكامل المرجعي، وتبسيط إدارة البيانات. تم تعريفه في عام 1971 بواسطة إدجار كود، عالم الكمبيوتر الإنجليزي الذي اخترع النموذج العلائقي لإدارة قواعد البيانات.
النموذج العادي الثالث
Section: تعريف النموذج العادي الثالث

X تحتوي على A (أي، A هي مجموعة فرعية من X ، وهذا يعني أن X → A هي تبعية وظيفية تافهة)،

X هو مفتاح خارق،

كل عنصر من A \ X ، الفرق المحدد بين A و X ، هو سمة أولية (على سبيل المثال، كل سمة في A \ X موجودة في مفتاح مرشح).
مبارك بن كليفيخ الهاجري
Section: الخبرات العملية

سفير دولة قطر لدى جمهورية باكستان الإسلامية وسفير غير مقيم لدي جمهورية ماليزيا للفترة 1995-1995م.

سفير بديوان عام وزارة الخارجية للفترة 2000-2007م.

سفير دولة قطر لدى جمهورية البوسنة والهرسك للفترة 2007-2013م.

أول سفير لدولة قطر لدى الاتحاد السويسري منذ العام 2013م.
بردية 1
Section: التاريخ

وقام كلا من قارنفيل وهانت بجمع نص تيكست ريسبوتس ونص ويستكوت هوت. وجدوا أن المخطوطة تنتمي إلى نفس فئة المخطوطة السينائية والفاتيكان، وليس لها ميول غربية أو بيزنطية، وقد كانا متفقين في ذلك، وعند اختلافهما تكون المخطوطة قريبة من الفاتيكان، إلا في حالة واحدة وهي (του δε Ιησου Χριστου)، حيث تتفق مع السينائية.

اكتشف كل من برنارد بين جرينفيل وآرثر سوريدج هانت بردية في أوكسيرينخوس في مصر عام 1897م، وقد تم نشر النتائج التي توصلوا إليها في المجلد الأول من برديات Oxyrhynchus عام 1898، كما تم فحص المخطوطة من قبل فرانسيس كروفورد بوركيت، وهيرمان سي هوسكير ، وكومفورت والعديد من العلماء الآخرين.
بردية 1
Section: النص

τρος αυτου μ̣[αρι]α̣[ς] τω̣ [ιω]σηφ πριν η̆ συν

[ε]λ̣θε̣[ι]ν αυ[το]υ̣[ς] ε̣υ̣ρε̣[θη] ε̣ν γ̣αστρι εχου

α̣π̣ο της μετ̣[οι]κεσι̣ας βα̣β[υ]λων̣[ο]ς εως

του ΧΥ γ̣ενε̣α̣ι̣ [Ι]Δ [1:18] του δε ΙΥ ΧΥ η γενε

σις ουτως ην μ̣ν̣ηστ̣ε̣[υ]θεισης της μη
طيف إسطنبول (مسلسل)
Section: روابط خارجية

طيف إسطنبول على موقع فيلمافينيتي (الإسبانية)

طيف إسطنبول على موقع كينوبويسك (الروسية)

طيف إسطنبول على موقع ألو سيني (الفرنسية)

طيف إسطنبول على موقع IMDb (الإنجليزية)

طيف إسطنبول على موقع روتن توميتوز (الإنجليزية)

طيف إسطنبول على موقع نتفليكس (الإنجليزية)
طيف إسطنبول (مسلسل)
Section: طاقم التمثيل

دريا كراداش بدور جولان

أونير إركان بدور ريزان

نسرين جواد زاده بدور ميليسا

نظمي كيرك بدور جيفان

جولشن كولتور شاهين بدور مسعود

أوزجي أوزيل بدور جانان

إسمي مادرا بدور بوركو

عزيز جابكورت بدور رمضان

جيمري زيشان صابر بدور اسما

جوكتوغ يلدريم بدور إسماعيل
ماي داي (فرقة تايوانية)
Section: روابط خارجية

ماي داي (فرقة تايوانية) على موقع ديسكوغز (الإنجليزية)

ماي داي (فرقة تايوانية) على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)

ماي داي (فرقة تايوانية) على موقع IMDb (الإنجليزية)

ماي داي (فرقة تايوانية) على موقع ميوزك برينز (الإنجليزية)
الوكالة الاتحادية للشبكات
Section: تاريخ

نشأت الوكالة الاتحادية للشبكات من الوزارة الاتحادية للاتصالات والبريد والمكتب الاتحادي للاتصالات والبريد، وتأسست في 1 يناير 1998. وسُميت عند نشأتها باسم السلطة الحكومية للاتصالات والبريد. كان رئيسها الأول كلاوس ديتر شويرله.

في صيف 2005، أضيفت للسلطة الحكومية مسؤولية تنظيم شبكات الغاز والكهرباء إلى جانب وظيفتها في تنظيم قطاع الاتصالات، وبهذا أعيد تصنيفها لتصبح وكالة اتحادية. ومنذ 1 يناير 2006، أصبحت الوكالة مسؤولة أيضًا على مراقبة الوصول إلى شبكات السكك الحديدية، فحملت اسم الوكالة الاتحادية للكهرباء والغاز والاتصالات والبريد والسكك الحديدية.
المراهق الكبير (فلم)
Section: طاقم التمثيل

هند رستم: (سونيا)

عماد حمدي: (أحمد)

زيزي البدراوي: (نادية)

عايدة هلال: (زينات)

يوسف فخر الدين: (عادل)

كمال حسين: (مدحت)

مديحة سالم: (سعاد)

شهيرة كمال: (درية)

نظيم شعراوي: (علي)

سمر عطية: (ناني)

ميمي جمال
المراهق الكبير (فلم)
Section: فريق العمل

إخراج: محمود ذو الفقار

قصة: محمود ذو الفقار

سيناريو: محمود ذو الفقار، محمد أبو يوسف

حوار: محمد أبو يوسف

مدير التصوير: علي خير الله

مونتاج: حسين عفيفي

إنتاج: أفلام العصر الذهبى

توزيع: الشرق لنوزيع الأفلام
كونترا لاتوبوليس (معبد)
Section: بناء معبد

يشمل المعبد المبني مع هذه الهياكل المذكورة، الموضوعة على الإفاريز المتدلية، كرة أرضية بأجنحة ممتدة إلى كلا الجانبين. تم العثور على جدران المبنى مغطاة بالكتابة  الهيروغليفية. من بين الأسماء، كان أقدمها يظهر كليوباترا كوكشي (كليوباترا الثالثة)، وابنها بطليموس سوتر واحدث ما تم كتابته اسم الإمبراطور كومودوس، قد صنعت الزخارف ما بين عهد كليوباترا الثالث وسوتر الثاني.

في عهد كليوباترا، بُني معبد مقابل لاتوبولس أو اسنا كما يطلق عليه في الوقت الحالي. في الجهة الأخرى من النيل من هذه المستوطنة. قام الشعب الروماني ببناء هذا المبنى واطلقوا عليه اسم كونترا لاتوبوليس . لم يتبقى من هذا البناء سوى القليل في وقتنا الحالي، عدا  «رواق ضخم مدعوم بصفين من أربعة أعمدة لكل منهما»
التوبة (أغنية)
Section: نسخ للأغنية بعد عبد الحليم حافظ

قدم الأغنية ايضًا: عمرو دياب وإيهاب توفيق بمصاحبة عاصي الحلاني. ايضًا قدمتها اللبنانية مايا دياب والسورية أصالة نصري ومروة ناجي التي برزت مع برنامج «الفويس». قدم الأغنية مروان خوري من لبنان وبلقيس من اليمن وجنات من المغرب والفلسطيني عصام قدري. قدمتها منى عزيز التي ظهرت لأول مرة مع فرقة المصريين في السبعينات وكارمن سليمان المصرية الفائزة بلقب «نجمة العرب». تتضمن قائمة من قدم أغنية «التوبة» ايضًا: غادة رجب وعبدو شريف من المغرب ومعين شريف من لبنان وعلاء قرمان وآخرين.

قام كثير من المغنيين والمغنيات العرب بغناء أغنية «التوبة» وبعضهم قام بعمل توزيعات مختلفة للأغنية، ومن أهم من غناها المغنية اللبنانية «ماجدة الرومي» وقارن الكثيرين بين نسختها والنسخة الأصلية لعبد الحليم. احتفى برنامج المسابقات الغنائية «فويس سينيور» بالأغنية في انطلاقة قوية شهدها البرنامج اعاد من خلالها البريق إلى الشاشة بعد تعثّر بسبب وباء كورونا، وكانت المفاجأة بتجديد أغنية «التوبة» بأصوات أعضاء لجنة التحكيم: نجوى كرم وسميرة سعيد وهاني شاكر وملحم زين.
التوبة (أغنية)
Section: كلمات الأغنية

متغرب والليالي يا بوي

مش سايباني في حالي يا عين

والرمش اللي مجرحني يا بوي

ضيعني وأنا كان مالي يا عين

يا رموش قتاله وجارحه يا بوي

وعيون نيمانة وسارحة ياعين

أديكي عمري بحاله يا بوي

واديني انتي الفرحة ياعين
التوبة (أغنية)
Section: تنفيذ الأغنية

كشف الإعلامية نهال كمال، زوجة الشاعر عبد الرحمن الأبنودي، عن سر الخلاف الذي نشب بين الأبنودي وعبد الحليم حافظ، بسبب أغنية «التوبة»: «أن سبب الخلاف يعود إلى نطق عبد الحليم للقاف، باللهجة القاهرية، بينما كتبها الأبنودي في الأساس باللهجة الصعيدية جيمًا غير معطشة»، وأوضحت أن عبد الحليم، كان متوجسًا من أدائه لهذا اللون الشعبي من الأغنية، وخاف من عدم قبول الناس له، وتابعت: «لكن عندما نجحت الأغنية، أصبحت هناك تسجيلات أخرى لها، بالنطق الذي أراده الأبنودي للهجة الصعيدية... كانت سبب خلاف بينهم، كمان لأن المزيكا كانت سريعة جدًا، والأبنودي اعترض وقتها، ولما سمع الأغنية قال يا ريتني ما إديتها لعبد الحليم ويا ريته ما عملها»، مشيرة إلى أن هذا الأمر خلق جفاء لفترة بين الطرفين.

لحن بليغ الأغنية بايقاعات ونغمات أوروبية واضحة تعلو فيها أصوات آلات نحاسية دخيلة على الموسيقى العربية، فهاجمها الكثير من النقاد. من الجدير بالذكر أن أوّل من غناها هو الفنان محمد الصغير بنفس المطلع وبلحن مختلف كما غنتها ليلى مراد في أحد أفلامها وغنتها كذلك الممثلة الطفلة فيروز، لكن الجمهور سرعان ما تأقلم مع حداثتها وتبنّاها وردّدها. كتبت عبير النصراوي في 22 مايو 2019 على موقع «مونت كارلو الدولية»: «من الواضح أن هذه الحداثة هي التي ضمنت لها التواصل إلى اليوم مع أصوات كثيرة من مشاهير الفنانين العرب من مختلف الأجيال. أما سر نجاحها يكمن حتمًا في المفارقة العبقرية بين السهولة والعمق».
آنفيل (بنسلفانيا)
Section: التركيبة السكانية

كان هناك 1،452 أسرة ، 27.8 ٪ منها لديها أطفال دون سن 18 عامًا يعيشون معهم ، و 51.0 ٪ من الأزواج الذين يعيشون معًا ، و 8.3 ٪ لديهم ربة منزل بدون زوج ، و 36.8 ٪ من غير العائلات. 29.1٪ من جميع الأسر كانت مكونة من أفراد ، و 11.8٪ كان لديها شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عامًا أو أكثر. كان متوسط حجم الأسرة 2.35 ومتوسط حجم الأسرة 2.87.

انتشر السكان في البلدة ، حيث كان هناك 16.3٪ تحت سن 18 ، و 31.2٪ من 18 إلى 24 ، و 23.1٪ من 25 إلى 44 ، و 15.9٪ من 45 إلى 64 ، و 13.5٪ ممن بلغوا 65 عامًا أو أكبر . كان متوسط العمر 28 سنة. لكل 100 أنثى هناك 88.1 ذكر. لكل 100 أنثى من سن 18 وما فوق ، هناك 85.3 ذكر.
محسن فخري زاده
Section: اغتياله

شكك خبراء الأمن والاستخبارات في هذه الرواية، موضحين أنها كانت ستدخل عوامل خطر غير ضرورية للجناة. وأشار النقاد إلى أن هذا الحساب كان ذريعة بعد أن فشلت السلطات الإيرانية في القبض على الجناة. نويل شاركي، الأستاذ وعضو الحملة ضد الروبوتات القاتلة، أعرب عن قلقه بشأن الاستخدام المحتمل للذكاء الاصطناعي في الاغتيال، مشيرًا إلى أنه قد يكون له «عواقب لا يمكن تصورها» ويسبب «انحدارًا من شأنه أن يعطل الأمن العالمي تمامًا». استخدم محلل استخبارات مفتوح المصدر نمذجة ثلاثية الأبعاد وجدت أن مسارات الرصاص نشأت من نفس النقطة، مما يدعم الحساب الإيراني.

وصفت الروايات الأولية شاحنة نيسان محملة بالمتفجرات مخبأة تحت شحنة من الخشب انفجرت بالقرب من سيارة فخري زاده.  وفقًا للسلطات الإيرانية، ظهر مسلحون وأطلقوا النار على سيارة فخري زاده. وردا على ذلك اشتبك حراس فخري زاده مع المهاجمين.   وأسفر الاشتباك عن مقتل ثلاثة حراس وجرح آخرين. وذكرت مصادر إيرانية أن ثلاثة إلى أربعة من المهاجمين قتلوا.   تم تأكيد هذه الرواية جزئياً من قبل شهود تحدثوا إلى وسائل الإعلام الحكومية.  كما وردت أنباء عن وفاة مهاجم انتحاري فيما بعد متأثرا بجراحه.
محسن فخري زاده
Section: الجنازة وإحياء الذكرى

بعد ساعات من وفاته، ذكرت وسائل الإعلام الحكومية أنه سيتم إحضار رفاته في الحج إلى ضريح الإمام الرضا للمباركة، ثم إلى ضريح فاطمة معصومة، ثم إلى طهران لزيارة ضريح روح الله الخميني. في 30 نوفمبر، دُفن فخري زاده خلال جنازة رسمية مع مرتبة الشرف العسكرية الكاملة في إمام زاده صالح في طهران. بعد تقبيل نعش فخري زاده، أعلن وزير الدفاع الجنرال أمير حاتمي أن الاغتيال سيجعل إيران «أكثر اتحادًا وأكثر تصميماً».

بعد القتل، خرجت احتجاجات خارج العديد من المباني الحكومية في طهران. تم حرق الأعلام الأمريكية والإسرائيلية وصور ترامب وبايدن. دعا المتظاهرون، الذين وصفتهم صحيفة نيويورك تايمز بـ «الخط المتشدد»، إلى شن حرب مع الولايات المتحدة. كما رُفِع اللافتات تكريما له. أعلنت وسائل الإعلام الحكومية الإيرانية عن إنتاج عدة برامج تليفزيونية حول فخري زاده.
محسن فخري زاده
Section: الحياة الشخصية

على الرغم من مكانته العالية، حافظ فخري زاده على مكانة عامة منخفضة. نادرًا ما ورد ذكره في وسائل الإعلام الحكومية الإيرانية وكان يشار إليه عادةً على أنه أستاذ جامعي. تراجعت هذه السرية مؤخرًا عندما ظهر على مواقع إيرانية مع آية الله علي خامنئي.

في عرض متلفز في عام 2018، خص رئيس الوزراء الإسرائيلي بنيامين نتنياهو فخري زادة. بالاعتماد على الوثائق الإيرانية المزعومة التي حصل عليها الموساد، وصف نتنياهو فخري زاده بأنه رئيس مشروع أماد. ثم حث جمهوره على «تذكر اسمه [فخري زاده]».
إياد الطائي
Section: مشواره المهني

حاصل على شهادة الدبلوم في الإدارة والمحاسبة، وعلى البكالوريوس في الفنون المسرحية، وهو عضو اتحاد المسرحيين العراقيين، قام بالتدريس في معهد الفنون الجميلة.

بدأ التمثيل من خلال المسرح المدرسي عام 1975، أما المرحلة الإنتقالية فكانت في عام 1990 وتمثلت بدعوة من المخرج عماد محمد للإشتراك في المهرجان الأول للشباب وقد حصل على جائزة أفضل ممثل وبعدها استمر بالمشاركة في المسرح والتلفزيون
بردية ليدن X
Section: الأصل

عُثرعلى بردية ستوكهولم ذات الصلة مع هؤلاء، وتبرعت بها أناستاسي للسويد في عام 1832. ونُشرت للمرة الأولى من قِبل أوتو لاجيررانتز في عام 1913 (بردية جريكوس هولمينسيس). في حين أن بردية ليدن X تتعامل مع علم المعادن، فإن بردية ستوكهولم تتعامل مع الأحجار الكريمة واللؤلؤ وصباغة المنسوجات.

نُشرت البرديات لأول مرة وتُرجمت إلى اللغة اللاتينية من قِبل كونراد ليمانس في عام 1885 (Papyri graeci musei antiquarii publici Lugduni Batavi). البرديات من A إلى U تتعلق بالمسائل المتعلقة بالقانون المصري القديم، أما البرديات V، و W، و X فتتعلق بالكيمياء.
السجاد التبتي

تختلف طريقة الحياكة المستخدمة في صناعة البساط التبتي عن تلك المستخدمة في صناعة البسط الأخرى في جميع أنحاء العالم. تم استبدال بعض جوانب صناعة البساط بآلات أرخص في الآونة الأخيرة، وخاصة الغزل وتقليم الوبر بعد النسج، ومع ذلك لا يزال بعض السجاد يُصنع يدويًا.

يستخدم التبتيون السجاد لأغراض عديدة تتراوح من الأرضيات إلى الحائط إلى سروج الأحصنة، على الرغم من أن الاستخدام الأكثر شيوعًا هو كسجادة جلوس. ويطلق على سجادة النوم النموذجية التي يبلغ طولها حوالي 3 أقدام × 5 أقدام (0.91 م × 1.52 م) اسم خادن.
صيغة المصدر

في العديد من اللغات تكون صيغة المصدر كلمة واحدة مع تصريف معينٍ آخر الكلمة، وهذا هو الحال في اللغات الألمانية والفرنسية واللاتينية والروسية. هناك أيضا لغات لا تحتوي صيغة المصدر هذه، وهي: العربية، والكثير من لغات الأمريكيتين الاصلية، وبعض اللغات الأفريقية والأسترالية.

في الأوصاف التقليدية للغة الإنجليزية، فإن صيغة المصدر هي صيغة القاموس الأساسية للفعل عند استخدامها كفعل غير مسند، مع أو بدون احرف الجر "to". وبالتالي فإن "to go" صيغة مصدر، كما هو الحال في جملة مثل "I must go there" (ولكن ليس في "I go there"، حيث يكون الفعل مسنداً).
تاكيدا
Section: اشخاص

ماساشي تاكيدا، مصارع محترف ياباني وفنان مختلط

نانا تاكيدا ، متزلج على الجليد

ساشيهيكو تاكيدا (武田 幸 彦 ، مواليد 1937)، مصارع رياضي ياباني

دايساكو تاكيدا (武田 大作، مواليد 1973)، مجدف ياباني

كوميكو تاكيدا

لاريسا تاغو تاكيدا، ممثلة الصوت اليابانية
الصورة المثالية: بعد عشر سنوات (فلم)
Section: طاقم التمثيل

نا أشوركور منساه-دوكو في دور أكاسي

كريس أتوه في دور لاري

جوسلين دوماس في دور فلورا

جون دوميلو في دور تايلور

كواكو سينتيم-ميسا في دور دكتور بيني

ريتشارد موفي داميجو في دور سام

بيفرلي نايا في دور سامانثا

أنيتا إرسكين في دور أنجيلا
التنين: قصة بروس لي
Section: الطاقم

إريك بروسكوتر في دور جو هندرسون

فان ويليامز في دور مدير Green Hornet

شانون لي كمغنية للحزب

روب كوهين دور مخرج التنين

ستيرلنج ماكر في دور جيروم سبروت

سفين-أولي ثورسن في دور الشيطان

جون تشيونغ في دور جوني صن

اونج سو هان في دور لوك صن
التنين: قصة بروس لي
Section: روابط خارجية

[http://allmovie.com/movie/v14694 Dragon: The Bruce Lee Story

] على موقع أول موفي.

بوابة السينما الأمريكية

Dragon: The Bruce Lee Story at the American Film Institute Catalog

Dragon: The Bruce Lee Story on IMDb
التنين: قصة بروس لي

الفيلم تلقى مراجعات إيجابية ، حيث وجد النقاد عادةً أنها مسلية على الرغم من الانتقادات الموجهة إلى تبجيلها لبروس. تم الإشادة بجيسون على نطاق واسع لأدائه. حقق الفيلم نجاحًا تجاريًا وتجاوزت إيراداته متوسطات شباك التذاكر لأفلام السير الذاتية ، والتي تُعزى إلى موضوعاتها الرومانسية وجاذبيتها للأشخاص خارج جمهور أفلام الكونغ فو التقليدي. تم إصدار تعديل لعبة فيديو تحمل الاسم نفسه في العام التالي. دراجون مخصص لبراندون ، الذي توفي قبل عدة أسابيع من صدوره.

التنين: قصة بروس لي هو فيلم درامي عن السيرة الذاتية الأمريكية إنتاج عام 1993 أخرجه وشارك في كتابته روب كوهين ، وبطولة جيسون سكوت لي ولورين هولي ونانسي كوان وروبرت واغنر . يروي الفيلم حياة الممثل والفنان القتالي بروس لي (جايسون) منذ انتقاله إلى الولايات المتحدة من هونج كونج إلى مسيرته كمدرس فنون قتالية ، ثم كممثل تلفزيوني وسينيمائي. كما أنه يركز على العلاقة بين بروس وزوجته ليندا لي كادويل ، والعنصرية التي تعرض لها بروس.
روما ولا نتوما (فلم)
Section: روابط خارجية

روما ولا نتوما على موقع كينوبويسك (الروسية)

بوابة ألمانيا

بوابة هولندا

بوابة فرنسا

بوابة سينما

بوابة الجزائر

روما ولا نتوما على موقع قاعدة بيانات الفيلم (الإنجليزية)

روما ولا نتوما على موقع ليتربوكسد (الإنجليزية)
روما ولا نتوما (فلم)
Section: الممثلون

سميرة قدور بدور زينة

رشيد العمراني بدور كامل

أحمد بن عيسى في دور الشرطي

قادر عفاق بدور مالك

لالي مالوفي بدور مرزق

مصطفى بنشعب بدور محمود

خضرة بودهان بدور والدة زينة

ربيع عزبى في دور الشاب بالملابس الرياضية

فتحي غارس في دور شاب يرتدي ملابس العمل
مندائيون
Section: تسمية

كلمة الصابئة مشتقة من الفعل الآرامي صبا والذي يعني في اللغة الآرامية المندائية اصطبغ أو تعمد، وهي شعيرة مهمة وأساسية في ديانتهم تقوم على الارتماس في الماء الجاري، والاصطباغ أي التعمد فيه. أما كلمة المندائيين فهي صفة لهم، وتعني المعرفة أو العلم، وترجع إلى الفعل الآرامي أيضًا، يدا - أدا، الذي يعني يعرف أو يعلم، وبذلك يكون معنى الصابئة المندائيين هو: المصطبغون المتعمدون العارفون بوجود الله وتوحيده.

تسمية صبّة مفردها صبي تعبير عامي عراقي للإشارة إليهم، دليلًا على طقسهم الرئيس، الاغتسال. إلا أن التسمية الأكثر رسمية لجنسهم ودينهم والتي يستعملونها فيما بينهم هي مندائي أو المندائيون. ويظهرون في الكتب العربية باسم صابئة وصابئين. وقد اعتاد الرحالة الغربيون في الشرق أن يشيروا إليهم بنصارى القديس يوحنا، ويعرفهم الأوروبيون الذين قدموا إلى العراق في الحرب العالمية الأولى باسم صاغة الفضة العماريين.
مندائيون
Section: الديانة المندائية

تسرد أسطورة الخلق المندائية كيف خُلقت كائنات النور والحياة ومن ثَمَّ تمرد بعضها وحادثة هبوط مندا إد هيِّي أو هيبل زيوا إلى دركات عالم الظلمات وصراعه مع روها وأور، وأيضًا، كيف أُنشئ العالم وخلق الإنسان. ويتشابه سردها الرئيسي مع سرد قصة الخلق البابلية؛ وذلك لأنَّ الأساطير المندائية قد نشأت تحت ظل الأساطير الرافدينية والتي قد أخذت منها الكثير للحد الذي تبدو أنها تماهت معها.

تحتفظ الأساطير المندائية بسمة الاختلاف والتفرد عن باقي أساطير العالم بل وعن الأساطير التي نشأت في بيئتها في البدايات؛ لأنها تُعد منطقة وسطى وحلقة وصلٍ ما بين الأساطير عامة والأساطير الغنوصية في إطارها الهلنستي. وتمتاز بأنَّها أساطير نقية لم تُؤثر عليها التغيرات التي حدثت في العالم القديم إبَّان غزو الاسكندر الأكبر للشرق عام 334 ق.م، على الرغم من أنَّ الأساطير الغنوصية طالها التحول فاستمسكت وذلك في القرنين الأول والثاني الميلادي. هذا الأمر جعل الأساطير المندائية تحافظ على نقائها وبساطة تعبيرها إلى يومنا هذا.
مندائيون
Section: التاريخ

هناك أيضًا نظريات أخرى. حاجج كيفين فان بلادل أن أصول المندائيين تعود إلى بلاد الرافدين التي كانت واقعة تحت حكم الساسانيين في القرن الخامس. ووفقًا لكارلوس جيلبيرت، شكل المندائيون مجتمعًا متنقلًا في الرها في العصور القديمة المتأخرة. يقبل بريخا ناسورايا، الكاهن والعالم المندائي، بنظرية الأصل الثنائي التي يعتبر فيها المندائيين المعاصرين منحدرين من خط من المندائيين الذين تعود أصولهم إلى وادي الأردن، وأيضًا من مجموعة أخرى من المندائيين (أو الغنوصيين) الذين كانوا سكانًا أصليين لبلاد الرافدين الجنوبية. وبذلك، مهد الاندماج التاريخي للمجموعتين لظهور مندائيي يومنا هذا.

تظهر اللغة المندائية، وهي لهجة آرامية جنوب شرقية، مزايا رئيسية موروثة عن اللغة الأكادية، ولا سيما عن المرحلة البابلية المتأخرة. وتشير بقوة العناصر الصوتية والقواعدية والمعجمية التي يمكن اقتفاء جذورها إلى اللغة الأكادية إلى أن أصول المندائية وأصول متحدثيها، المندائيين، عميقة الجذور في بلاد الرافدين. وفي حين صنفت المندائية تاريخيًا إلى جانب الآرامية التلمودية البابلية والسريانية كجزء من اللغات الآرامية الشرقية، أفضت تحليلات لغوية حديثة إلى الاعتراف بفرع آرامي منفصل جنوب شرقي. يستند هذا التصنيف إلى إيزوغوس واضح في علم وظائف الأصوات وعلم الصرف وعلم النحو والمعجمية التي تفصل اللغة المندائية.
ثورة الزنج (فلم)
Section: روابط خارجية

ثورة الزنج على موقع Turner Classic Movies (الإنجليزية)

ثورة الزنج على موقع أول موفي (الإنجليزية)

ثورة الزنج على موقع فيلمافينيتي (الإسبانية)

ثورة الزنج على موقع IMDb (الإنجليزية)

ثورة الزنج على موقع روتن توميتوز (الإنجليزية)

ثورة الزنج على موقع ألو سيني (الفرنسية)
بوريس وغليب
Section: روابط خارجية

نستور: استشهاد بوريس وجليب

الشهداء وحاملو العاطفة بوريس وجليب أيقونة وسينكساريون أرثوذكسي في 24 يوليو

باللغة الروسية فحص نقدي لقصة بوريس وجليب

باللغة الإنجليزية الأميران بوريس وجليب: شهداء أوليون وحاملو شغف لروسيا القديمة
بوريس وغليب
Section: نبة تاريخية

وفقًا لحياة بوريس وغليب في القرن الحادي عشر (تُنسب إلى نيسطور الكرونكلر ويعقوب الراهب)، كانا أبناء أصغر لفلاديمير العظيم، الذي فضلهم على أطفاله الآخرين. تدعي والدتهما كانت امرأة بلغارية. ومع ذلك، يجادل معظم العلماء المعاصرين بأن بوريس وجليب كان لديهما أمهات مختلفتان وكانا من أعمار مختلفة. بوريس، الأكبر، الذي كان متزوجًا بالفعل وحكم مدينة روستوف، ربما كان يُنظر إليه على أنه الوريث الواضح لعرش كييف. حكم جليب، الذي كان لا يزال قاصرًا، بلدة موروم الواقعة في أقصى الشرق.

قُتل الشقيقان خلال الحروب الضروس 1015-1019. يلقي باللوم على سفيانوبولك فلاديميرزفيتش الأول لاغتيالاتهم. علم بوريس بوفاة والده عند عودته مع جيش روس إلى ألتا. بعد إبلاغه باعتلاء سفياتوبولك العرش وحثه على استبداله، أجاب بوريس: «ليس لي أن أرفع يدي على أخي الأكبر. الآن وقد مات أبي، فليحل محل أبي في قلبي».  وعلى الرغم من موافقة بوريس، سفياتوبلك يرسل بوتشا والنبلاء من فيشيغرود لتنفيذ شقيقه. طعن بوريس وخادمه حتى الموت أثناء نومهم في خيمة. تم اكتشاف أن الأمير لا يزال يتنفس في كيس جثث يتم نقله إلى كييف، لكن الفارانجيين أنهوا حياته بدفع السيف.
رقاد السيدة
Section: روابط خارجية

أيقونات دورميتيون

مقالة الرقاد على الأرثوذكسية ويكي

Epitaphios من Theotokos روسيا

الاحتفال بالرقاد في القدس الأرض المقدسة

ترجمة أيقونة رقاد أم الرب من القسطنطينية إلى كهوف كييف، الكهوف البعيدة (العيد الذي يحتفل به في 3 مايو)
رقاد السيدة
Section: الترجمة الصوتية والترجمات

تظهر الأشكال المقارنة لمصطلح «رقاد أم الرب» في جميع الأمم واللغات الكاثوليكية والأرثوذكسية تقريبًا بما في ذلك:

(باليونانية: Κοίμησις Θεοτόκου) ، Koímēsis Theotokou غالبًا ما يُدعى Kimisi

(بالبلغارية: Успение на Пресвета Богородица) ، Uspenie na Presveta Bogoroditsa ؛