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1913年峨山地震
1913年峨山地震发生于1913年12月21日23时37分（UTC+8），震中位于中国云南省嶍峨县（今峨山彝族自治县）县城附近，面波震级7级、矩震级6.8级，震中烈度达Ⅸ度。地震导致峨山县遭受严重破坏，造成至少942人死亡、数千房屋损毁。此次地震的发震构造为曲江断裂。
1913年峨山地震 构造背景
在滇东及其以北的川滇交界地区，主要地震活动与S-N向的小江断裂带、其北侧的NNW向则木河断裂带，以及NW-NWW向曲江—石屏断裂带相关。其中红河断裂等部分断裂构成两省内部构造地块的边界。曲江—石屏断裂由南北两支组成，总长120公里，西段走向NW，东段转为NWW 至近E-W。该断裂以右旋走滑为主，兼具挤压逆冲特征。该断裂带是云南省地震活动最强烈的区域之一。
1913年峨山地震 地震
曲江断裂带呈北东走向，与更长的红河断裂带平行延伸，整体呈NW-WNW向。该断裂带上曾发生三次7级以上地震，包括1599年、1913年和1970年地震。其中1970年通海7.7级地震造成长达60公里的地表破裂。1913年地震破裂了曲江断裂带西北段，而1970年地震则与其东南段活动相关。
1913年峨山地震 震害情况
地震波及面积达3000平方公里，损毁房屋超过1.8万间。由于震时正值大雪天气，许多幸存者冻饿而亡。灾后还爆发瘟疫与火灾，社会陷入动荡。峨山县至少有942人遇难，实际死亡人数可能高达1900人，另有112人受伤。全县80%—90%的民房倒塌，学校、庙宇及公署建筑尽毁，桥梁、城墙亦遭破坏。农田中出现喷沙冒水的巨大裂缝，据载多人坠入其中。通海县有部分建筑倒塌，各村镇共9人死亡、千余房屋损毁。河西县1人遇难，城墙坍塌8米，多处民房官署倾覆。玉溪县16人罹难，老旧房屋被毁。新平县官署房屋倒塌致3人丧生。此次地震还引发滑坡灾害，影响面积达2839平方公里。
甲基硝基苯胺
甲基硝基苯胺（英語：，或称为硝基甲苯胺，）是一类苯的三取代衍生物，分子式C7H8N2O2，有：
玛蒂娜·库布卡
玛蒂娜·库布卡（Martyna Kubka，2001年4月19日—），波兰女子网球运动员。截至2025年4月，库布卡在ITF女子世界网球巡回赛有2个单打和23个双打冠军。
库布卡在2021年在本土举行的波兰网球公开赛双打比赛中首次亮相WTA巡回赛正赛。她的单打巡回赛首秀是在2022年波兰网球公开赛，但在首轮输给了伊丽莎白·科恰雷托。2023年11月库布卡首次代表波兰参加比利·简·金杯，她参加了双打比赛。
在2024年，她与韦罗妮卡·法尔科夫斯卡搭档，赢得了WTA125赛事波兰网球公开赛的双打冠军，决赛中击败了塞利娜·内夫和尼娜·斯托扬诺维奇。
悬岩野餐 (小说)
《悬岩野餐》（英語：），是澳大利亚女作家琼·林赛（Joan Lindsay）于1967年出版的一部虚构哥特式历史悬疑小说，讲述了一群女子寄宿学校的学生于1900年在澳大利亚维多利亚州一个叫做悬岩（Hanging Rock）的地方参加情人节野餐时神秘失踪的故事，以及这起失踪事件对学校和当地社区所产生的影响。
本书最初由切舍出版社（Frank Cheshire）在澳大利亚出版，并于1975年由企鹅出版社（Penguin Books）再版。该书被评论界广泛认为是最伟大的澳大利亚文学作品之一。2022年，它被收录进“大禧年阅读书单”（Big Jubilee Read），这是为庆祝伊丽莎白二世女王白金禧年（Platinum Jubilee）而特别甄选的英联邦作家创作的70本书籍之一。
该小说于1975年被改编为同名电影，由彼得·威尔（Peter Weir）执导。
悬岩野餐 (小说) 情节
小说开头有一段简短的前言，声明“无论本书是事实还是虚构，都由读者自行判断”，并暗示小说中的事件确有其事。
悬岩野餐 (小说) 情节
故事发生在阿普利亚德学院（Appleyard College），这是一所位于澳洲维多利亚州马其顿山（Mount Macedon）附近、专门为上层阶级女孩设立的私立寄宿学校。校长阿普利亚德夫人（Mrs. Appleyard）正在为学生们筹划一次野餐，地点选在悬岩（Hanging Rock），时间是1900年的情人节。此前学生萨拉（Sara）因为惹怒了阿普利亚德夫人而被禁止参加。萨拉的好友米兰达（Miranda）没有和她一起留下，而是独自前往。抵达悬岩后，学生们放松下来，吃了午餐。午餐后，米兰达与同学伊迪丝（Edith）、伊尔玛（Irma）和玛丽安（Marion）决定攀爬巨石（monolith），这是被规定禁止的行为，她们的数学老师麦克劳（Greta McCraw）随后也单独跟了上去。在攀爬过程中，米兰达、玛丽安和伊尔玛仿佛陷入了恍惚状态，继续向更高处攀爬，而伊迪丝则惊恐地逃跑；她歇斯底里地返回野餐地点，神志错乱，对发生了什么毫无记忆。麦克劳老师也同样失踪，只有伊迪丝回忆起曾在上山途中看到她身着内衣。学校在悬岩附近展开了大规模搜寻，但未能找到三名女孩和麦克劳老师的踪迹。
悬岩野餐 (小说) 情节
这起失踪事件在当地引发了极大关注，甚至引起了国际轰动，强奸、绑架或谋杀成为最被猜测的可能。几次有组织的搜寻，包括对悬岩及其周边地区的全面搜索，都没有发现任何线索。与此同时，学校的学生、老师、其他工作人员以及社区成员都在为这起谜一般的事件苦恼。当天也在悬岩野餐的英国人麦克·菲茨休伯特（Mike Fitzhubert）展开了自己的搜寻，最终发现伊尔玛昏迷不醒，濒临死亡。当麦克没有返回时，他的朋友兼叔叔的车夫阿尔伯特·克伦达尔（Albert Crundall）发现他正神情恍惚地坐在悬岩上，身边是昏迷的伊尔玛。
担忧的家长们开始将自己的女儿从这所声名显赫的学校接走，导致多位教职员工离职；学校的杂工和女仆辞去了工作，法语教师波蒂埃小姐（Mlle. Dianne de Poitiers）也宣布自己即将结婚并离开学校。学校的一名年轻女教师多拉·卢姆利（Dora Lumley）与其弟弟雷格（Reg）一起离开，结果两人却在一家旅馆失火事件中丧生。在这场动荡期间，萨拉也突然失踪，几天后被发现死于自杀（尸体被发现在学校的塔楼下，头部“已被撞击至无法辨认”）。阿普利亚德夫人对接连发生的悲剧心力交瘁，最终在悬岩的山峰上跳崖自尽。
悬岩野餐 (小说) 创作背景
作者琼·琳赛称这部小说的灵感来自于她的一个梦。2017年《时代报》（The Age）的一篇文章提到：“这个梦围绕着一个夏日的悬岩野餐展开，乔安从小就熟悉这个地方。她告诉管家Rae，这个梦真实得让她醒来后还能感觉到夏天微热的风穿过桉树林，还能听到梦中人们的笑声和谈话，以及他们出发去野餐时的欢快与轻松。”
据当时的管家回忆，小说中的情节是琳赛连续多次梦到的。几年后，琳赛回忆写作这本小说的经历时说：“《悬岩上的野餐》对我来说确实是一种特别的写作体验。我写作时几乎变得不可理喻，整晚都在想着故事，早晨一起床就坐在地上，周围堆满了纸，然后疯狂写作！”
这部小说在琳赛位于马尔伯里山（Mulberry Hill）的家中，用两周时间完成。她在思考书名时，想起了威廉·福特（William Ford）的画作《悬岩》（At the Hanging Rock）。这幅画曾挂在她丈夫达里尔·琳赛（Daryl Lindsay）在维多利亚国家美术馆（National Gallery of Victoria）的办公室里。她觉得这个名字“简单又优美，却掩盖了其中潜藏的恐怖”。
悬岩野餐 (小说) 创作背景
在琳赛去世后，学者特伦斯·奥尼尔（Terrence O’Neill）回忆称，小说中的超自然元素源于琳赛对灵性世界的兴趣：“她显然对灵魂学（Spiritualism）很感兴趣，渴望自己的生活中有某种精神层面，但她不敢在丈夫面前流露这一面，所以我认为她把这种情感投入到了写作中。我知道她对阿瑟·柯南·道尔（Arthur Conan Doyle）关于灵魂学、大自然和灵体存在的信仰和理论非常着迷。”
这本小说后被引进美国市场，2014年由企鹅兰登书屋（Penguin Random House）首次在美国出版。在英国，该书分别于1998年和2013年由Vintage出版社出版了多个版本。
卡德蒙
卡德蒙（Cædmon，约 657–684 年）是已知最早留下名字的英国诗人。 他也是一名來自諾森布里亞王國的牧牛人。 他被東正教、罗马天主教和英国圣公会視为圣人，瞻礼日为2月11日。  他用古英语創作了一些基督教詩歌。
耶格爾彗星
耶格爾彗星（290P/Jäger）是一顆週期彗星，屬於木星族彗星。
1998 年 10 月 23 日，奧地利業餘天文學家麥克·耶格爾發現耶格爾彗星；2013年7月8日，天文學家再次觀測到它，並因此成為編號彗星。耶格爾彗星的唯一特徵是與土星的最小軌道相交距離極小；1991年7月18日，它與土星發生了一次特別近距離的相遇，當時兩顆天體之間的距離僅為0.0156個天文單位。
尼基弗罗斯·巴列奥略
尼基弗罗斯·巴列奥略（希臘語：，？-1081年10月8日） 是11世纪拜占庭帝国的将领，巴列奥略家族已知的第一位成员。
尼基弗罗斯·巴列奥略 生平
尼基弗罗斯是后来于1259-1453年统治拜占庭帝国的巴列奥略王朝的第一位已知成员。罗曼努斯四世（1068-1071年在位）时期，他第一次出现在历史记载之中。根据12世纪的文学作品《提马里翁》的说法，他来自“大弗里吉亚”，即安纳托利亚军区，是这一地区首屈一指的权贵。他在政治上支持杜卡斯王朝，敌视罗曼努斯四世，支持“凯撒”约翰·杜卡斯与米海尔·普塞洛斯等为代表的反对派。尼基弗罗斯反对罗曼努斯四世的东征塞尔柱突厥的计划，而正是在这次远征中，罗曼努斯四世在曼齐克特战役中战败而倒台。
1075年，尼基弗罗斯被派往东部对付反叛的诺曼佣兵首领鲁塞尔·德·巴约勒，他在格鲁吉亚召集了约6千佣兵与敌人对峙，但是这些佣兵因军饷不足而叛逃，导致他被击败。1077年时，他担任美索不达米亚军区的“都督”。虽然他忠于杜卡斯王朝与米海尔七世（1071-1078年在位），他却允许儿子乔治加入尼基弗罗斯·博塔内阿特斯的叛乱，后者成为新皇帝，称尼基弗罗斯三世（1078-1081年在位）。
尼基弗罗斯·巴列奥略 生平
1081年，阿莱克修斯·科穆宁领导科穆宁家族发动叛乱，但尼基弗罗斯选择忠于尼基弗罗斯三世，即使其子乔治与杜卡斯家族都支持科穆宁家族。根据安娜·科穆宁娜在《阿莱克修斯传》中的记载，1081年4月1日科穆宁军队入城时，父子两人还曾当面对峙，学者巴西尔·斯库拉托斯（Basile Skoulatos）称其为整部作品重“最激动人心”的场景。即使在此之后，尼基弗罗斯仍然敦促尼基弗罗斯三世选择抵抗，建议他授予自己瓦兰吉卫队的指挥权来保卫大皇宫，不过尼基弗罗斯三世没有接受；之后他又试图调停，让尼基弗罗斯三世收养阿莱克修斯为子，给予其实际的统治权，换取保存皇帝的名号，但在“凯撒”约翰·杜卡斯的坚持下，科穆宁家族拒绝了这种方案，尼基弗罗斯三世选择退位。
尼基弗罗斯最终也接受阿莱克修斯登基的现实，并在同年陪同他出战罗伯特·吉斯卡尔率领的诺曼人，1081年10月18日的都拉齐翁战役中拜占庭军战败，尼基弗罗斯阵亡。
他有两个儿子，乔治与尼古拉斯， 乔治·巴列奥略 后来成为阿莱克修斯一世（1081-1118年在位）的亲信与重要将领。乔治的五代孙米海尔·巴列奥略于1259年即位称帝，开创了巴列奥略王朝的统治。
尼基弗罗斯·巴列奥略 来源
Vannier, Jean-François.  [The First Palaiologoi. Genealogical and Prosopographical Study]. Cheynet, Jean-Claude; Vannier, Jean-François  (编).  [Prosopographic Studies]. Paris: Publications de la Sorbonne. 1986: 123–186. ISBN 978-2-85944-110-4. OCLC 575241198 （法语）.
请在我脏的时候爱我们
《请在我脏的时候爱我们》是中国当代作家陈建功的一部长篇非虚构作品。全书有48个章节，前24节首次发表于《北京文学》2024年第6期，后24节首次发表于《花城》2025年第1期。作品记叙了作者从1968年时成为矿工，直到文革结束后到北京大学中文系求学，这期间发生的故事。作品中描摹了由多位矿工、病友及知识分子所组成的群像，还描写了与女友一家的交往。
请在我脏的时候爱我们 内容
“我”年轻时曾在京西的一座矿上做工，因被渣土车撞到了腰而重伤。由于母亲托关系找到了积水潭医院的孟继懋，“我”得以用保守疗法治疗。住院期间，“我”和当时女友、后来的妻子之间的感情飞速发展，她是“我”低一届的同学。病房里“我”认识了不少病友，包括吴桥老丁，他曾指导“我”做康复练习。许多病友的趣事成了“我”后来写小说的素材。
“我”还回忆了与不少文化名人的交往。由于残联规定每个部委都得选两个残疾干部，“我”和翟泰丰成为了作协领导。作家浩然曾告诉“我”要深入生活，小说人物的性格不能“折跟头”，并谈到他晚年奉命创作《西沙儿女》时的遗憾。“我”还回忆了当年为看内部电影逃票的往事。1975年“我”曾和北京电影学院的林洪桐合作写过剧本，研究过蒙太奇的理论，但后来推掉了和他合作“献礼片”《同龄人》的机会。之后又和北京人民艺术剧院的刘厚明、蓝荫海等一起研究过话剧，后来还因为枸杞酒的因缘结识了于是之，一起发泄过对当时文艺政策的不满。
“我”还回忆了岳父因为懂得英语、日语，而躲过了单位的打右派。并叙述了当年与黄柏林互相传授语文数学的考试技巧，顺利通过77年高考的事情……
请在我脏的时候爱我们 分析
本书是作者在几年之中断续写成的。其结构比较松散，像拼图一样让读者脑中的印象不断完成。行文中融入了作者过去的一些作品，将它们与书中人物对应，使得作者的个人心灵史与整个民族的发展历程联系了起来。作者一步步描绘了自己逐渐融入北京文化的历程，展现了老北京的民间风俗。由于有兼收并蓄的态度，作者将戏曲等其他艺术门类的元素加入，形成了独特的叙事腔调。
作者在写作的过程中，曾采访天桥艺人“八大怪”以积累一手资料。北京人的传统处世态度潜移默化的影响了作者的创作，形成了作品中的“京味儿”。王梦迪认为，陈建功继承了巴金《随想录》中的那种反思意识，关注大时代下的小人物。“他们是粗粝的、嬉闹的，满脸煤污，真实得让我沉醉”，作者以真实具体的描写，传递出对普通人的热爱。
乐陵千年枣林景区
乐陵千年枣林景区是位于山东省乐陵市的国家4A级旅游景区，地处朱集镇内，境内有冀鲁边区革命纪念馆（纪念园）和冀鲁边拓展训练基地、百枣园等。是德州市的主要乡村旅游A级景区之一。
歡樂旋轉木馬
《歡樂旋轉木馬》（What a Merry-Go-Round）是英國時裝設計師亞歷山大·麥昆（Alexander McQueen）為其品牌Alexander McQueen設計的第十八個系列，屬於2001年秋冬季度。該系列以小丑和嘉年華的意象為靈感，融入麥昆對童年及時裝業的複雜情感。設計融合了軍裝風格、1922年電影《吸血殭屍》、1972年電影《酒店》、1920年代飛來波女郎時尚及法國大革命等元素，色調以暗色系為主，搭配中性色與啞綠色。這場秀首次出現骷髏圖案，後來成為麥昆品牌的標誌性設計。
時裝秀於2001年2月21日在倫敦加特利夫路倉庫（Gatliff Road Warehouse）舉行，作為倫敦時裝周的一部分。這是麥昆最後一次在倫敦辦秀，此後所有系列均改於巴黎發布。主秀共展示62套造型，尾聲環節另有至少6套。秀場中央設有旋轉木馬，燈光昏暗；尾聲時燈光亮起，露出舞台後方堆積的廢棄童年玩具，而扮成邪惡小丑的模特則穿著晚裝在台上嬉戲。
歡樂旋轉木馬
該系列獲得普遍好評，其主題與隱喻亦引發學術討論。與麥昆前作《Voss》（2001春夏）類似，《歡樂旋轉木馬》被視為對時裝業的批判——麥昆曾形容這個行業「有毒且令人窒息」。部分設計被解讀為影射法國奢侈品集團LVMH及其管理層（麥昆與其關係緊張）。系列中的服飾曾參與《亞歷山大·麥昆：野性之美》（Alexander McQueen: Savage Beauty）等展覽。
歡樂旋轉木馬 背景
英國設計師亞歷山大·麥昆以天馬行空且具爭議性的設計與戲劇化時裝秀聞名。近二十年職業生涯中，他探索過浪漫主義、女性氣質、性與死亡等主題。其作品強烈體現歷史主義，常重新詮釋歷史敘事。麥昆早年於薩維爾街（Savile Row）擔任裁縫學徒，奠定精湛剪裁功底。他與時裝業關係緊張，曾稱其「令人窒息」，並多次萌生退意。包括前作《Voss》在內，麥昆多個系列旨在批判時裝業現狀。
1996年至2001年10月期間，麥昆除主理個人品牌外，還擔任法國品牌紀梵希創意總監，該品牌隸屬奢侈品集團LVMH。雙方因創作理念不合而摩擦不斷。2000年12月，麥昆在紀梵希合約結束前，與競爭對手古馳簽約，此舉被視為挑釁LVMH。古馳收購麥昆公司51%股份，保留其創意總監職位。《歡樂旋轉木馬》是他在紀梵希任內為個人品牌設計的最後一個系列。
麥昆的職業軌跡與英國設計師約翰·加利亞諾相似，後者比他早十年入行。二人皆以創意與戲劇化風格著稱，媒體常將二人相提並論，甚至視為競爭對手。好勝的麥昆厭惡這種比較，但常在作品中借鑒或挑戰加利亞諾的創意。
歡樂旋轉木馬 概念與系列
《歡樂旋轉木馬》（2001秋冬）是麥昆為個人品牌設計的第十八個系列，靈感源自小丑、巡迴嘉年華與馬戲團的陰暗面，以及電影《飛天萬能車》（1968）中的反派「抓童魔」（Child Catcher）。麥昆將童年脆弱感與時裝業的動盪經歷相聯繫，並直言：「我們總把小丑塑造成滑稽形象，其實他們很可怕。」秀場中央的旋轉木馬象徵其職業生涯的起伏。
其他靈感包括1922年德國默片《吸血殭屍》及魏瑪共和國時期的卡巴萊歌舞，後者透過1972年電影《酒店》呈現。麥昆希望通過此系列建立統一的品牌視覺，認為過往作品概念過於分散。
整體色調陰暗，早期造型以中性色為主，後續逐漸加入橙與綠。骷髏與哈樂昆圖案反覆出現，主要材質為皮革與針織布（jersey），點綴亮片、蕾絲及孔雀、鴕鳥羽毛。軍裝風格體現於卡其色單品、制服式剪裁及古董飛機頭飾，麥昆稱這些設計反映「童年的規訓感」。部分設計改編自早期系列，如《Joan》（1998秋冬）、《Eshu》（2000秋冬）及《Voss》。
歡樂旋轉木馬 概念與系列
歷史服飾對系列影響顯著：寬大大衣與金穗帶呼應法國大革命，而斜裁修身裙則借鑒1920年代飛來波女郎風格。策展人Clarissa M. Esguerra與Michaela Hansen指出，第44套服裝的亮片褶裙是對1920年代「robe de style」（直身上衣配蓬裙輪廓）的重新演繹，亮片色彩令人聯想到魏瑪時期的卡巴萊歌舞。
多套造型搭配由肖恩·利恩（Shaun Leane）製作的雉雞爪大溪地珍珠飾品。接受傳統珠寶訓練的利恩為此自學動物標本剝製術，後將雉雞爪耳環納入個人產品線。
歡樂旋轉木馬 時裝秀
時裝秀於2001年2月21日在倫敦加特利夫路倉庫舉行，是麥昆在該場地第六場也是最後一場秀，亦為其倫敦告別作；此後所有女裝系列皆移師巴黎。邀請函採用費迪南多·夏納（Ferdinando Scianna）拍攝的紅白藍小丑照片，暗合法國國旗三色。
觀眾先被引導至站立區等候半小時，記者瑪姬·奧爾德森（Maggie Alderson）嘲諷此安排為「畜欄」，引發不滿。出席嘉賓包括模特凱特·摩絲、演員比安卡·賈格爾、媒體高管尼古拉斯·科勒里奇（Nicholas Coleridge）及古馳時任CEO多梅尼科·德索爾（Domenico de Sole）。
歡樂旋轉木馬 時裝秀
麥昆的固定團隊包括助理兼造型師凱蒂·英格蘭（Katy England），製作由Gainsbury & Whiting負責。自《No. 13》（1999春夏）起合作的美術指導約瑟夫·班尼特（Joseph Bennett）再度操刀舞台，髮型由圭多·帕勞（Guido Palau）設計，妝容由瓦爾·加蘭（Val Garland）打造。長期夥伴菲利普·崔西（Philip Treacy）製作頭飾，肖恩·利恩負責珠寶，沃特福德水晶（Waterford Crystal）則提供水晶骨杖。
秀場光線昏暗，圓形舞台地面繪有灰藍色螺旋紋，中央擺放覆蓋黑、紫、薰衣草色乳膠的復古旋轉木馬。舞台後方堆滿佈滿灰塵的童年雜物，如絨毛玩具、木偶、氣球與骷髏，營造廢棄育兒室、玩具店或閣樓氛圍。這些佈景僅在尾聲時被燈光照亮。
開場播放《飛天萬能車》中抓童魔引誘孩童的音效，背景音樂還包含重金屬音樂、《飛天萬能車》主題曲及1968年恐怖片《魔鬼怪嬰》配樂〈Sleep Safe and Warm〉。尾聲響起《歡樂滿人間》（1964）歌曲〈A Spoonful of Sugar〉。
歡樂旋轉木馬 時裝秀
模特步態強勢，策展人克萊爾·威爾科克斯（Claire Wilcox）形容如「施虐女王」，《Vogue》則稱「冷硬如鐵」。妝容以蒼白底妝為基底，呼應啞劇中的悲傷小丑角色皮耶羅，主秀環節搭配1930年代風格深色唇妝與馬塞爾波浪髮型。尾聲時模特改化暗黑小丑妝，頭戴造型假髮（包括三尖款式），時裝理論家賈尼斯·米勒（Janice Miller）認為此形象「濃縮了兒童媒體中的反派特質」。
主秀展示62套造型，尾聲另有至少6套。模特繞行旋轉木馬，有人以支柱為軸旋轉。第34套的黑裙肩披金狐骨架，模仿皮草披肩；第35為高領不對稱刺繡大衣；第37套佩戴肖恩·利恩設計的雉雞爪珍珠項鍊，長串珍珠呼應1920年代風尚，爪簇則隱喻死亡；Look 48的頭盔飾有黑羽與金屬骷髏，搭配透視紫黑刺繡襯裙，安娜·霍尼格曼（Ana Honigman）形容模特如「半塞壬半女武神」。
第62套（胸前印白骷髏的黑針織裙）結束後，燈光轉暗再亮，照亮旋轉木馬與後方佈景。邪惡小丑裝扮的模特穿著晚裝嬉戲，其中一人腳踝繫著源自《Dante》（1996秋冬）的金骷髏道具；另一人穿著銀色斜裁露胸裙，令人聯想到德拉克羅瓦1830年畫作《自由引導人民》。模特艾琳·奧康納（Erin O'Connor）入場時被側台氣球纏住，其他模特剪斷氣球助其脫困。數分鐘後燈光大亮，模特集體謝幕，麥昆鞠躬並與德索爾握手。
歡樂旋轉木馬 反響
《歡樂旋轉木馬》獲時評人普遍讚譽，德索爾稱其「精彩絕倫」。希拉里·亞歷山大（Hilary Alexander）形容秀場「既震撼又陰森」，布思·摩爾（Booth Moore）則讚其「媲美百老匯」。多人認為這是當季最精彩的發布。亞歷山大抱怨這是時裝周唯一值得看的秀，並寫道「天才與優秀設計師的鴻溝由此顯現」。奧爾德森與艾莉西亞·埃科諾穆（Alexia Economou）均認為麥昆將軍裝風、單肩裙與訂製西裝等當季潮流運用得最出色。
儘管戲劇性十足，評論家認為垂褶裙與西裝等設計具商業潛力，戴維森（John Davidson）稱其適合「自信果敢、敢於脫穎而出的女性」。蘇珊娜·弗蘭克爾（Susannah Frankel）欣賞麥昆玩轉「陽剛與陰柔、極致浪漫與犀利尖銳」的對比，麗莎·阿姆斯特朗（Lisa Armstrong）則認為這種對立正是「其現代視野的核心」。亞歷山大與蘇西·門克斯（Suzy Menkes）均稱讚獨特色彩搭配，軍裝主題單品尤受好評。
歡樂旋轉木馬 反響
亦有批評聲音。《女裝日報》肯定系列水準，但認為主題與設計平衡不及以往，《紐約時報》的凱茜·霍林（Cathy Horyn）指其「連貫性不如《Voss》」，軍裝單品「過於生硬」。奧爾德森質疑軍裝設計含納粹時尚影響，門克斯認為重製舊作為時尚早，《蘇格蘭人報》的凱特·福斯特（Kate Foster）反駁系列「不實穿」的共識，《渥太華公民報》則質疑「戲劇性與服裝何干」。
策展人凱特·貝休恩（Kate Bethune）認為重製舊作標誌麥昆成功打造「整合性系列」，斜裁裙尤具實穿性。《Dazed》雜誌2015年回顧中稱此秀為麥昆最黑暗的作品之一。亞當·格齊（Adam Geczy）與維姬·卡拉米納斯（Vicki Karaminas認為此作被前作《Voss》掩蓋光芒，實則「被低估」。
儘管廣受讚譽，麥昆本人對系列評價不高。秀後受訪時他表示「這並非我最強的作品」，2004年更坦言「不忍回看」，認為表演喧賓奪主。
歡樂旋轉木馬 分析
多數學者認為系列影射LVMH集團。當代評論中，《女裝日報》稱其為對糾紛的「直白表態」，朱迪思·瓦特（Judith Watt）將《自由引導人民》的引用解讀為向LVMH傳遞訊息，達娜·托馬斯（Dana Thomas）認為抓童魔音效直指LVMH創始人伯納德·阿爾諾（Bernard Arnault），凱倫·霍默（Karen Homer）則指法國大革命元素象徵麥昆「脫離LVMH枷鎖」。貝休恩諷刺地指出，儘管強調「脫法」，麥昆此後所有秀卻皆在巴黎舉辦。
部分設計被視為挑戰加利亞諾。阿姆斯特朗認為晚裝是對以浪漫長裙聞名的加利亞諾的直接叫板，托馬斯則列舉更多參照：模特髮型模仿加利亞諾愛用的馬塞爾波浪，三尖假髮呼應其1993年《Filibustiers》系列，1930年代妝容亦與加利亞諾秀場風格相似。多款設計重新詮釋了加利亞諾標誌性的吊帶裙、機車夾克、軍裝外套與飾帶。
歡樂旋轉木馬 分析
暗黑小丑妝的符號學引發討論。卡洛琳·埃文斯（Caroline Evans）認為其營造「哀傷疏離感」，揭露馬戲團陰暗面；米勒指出猙獰妝容與優雅裙裝的對立「折射麥昆遊走於美與恐怖之間的設計哲學」；格齊與卡拉米納斯形容模特化身「令人卻步的吸血鬼」，有別於傳統秀場的「美之載體」，更似「掠食者與幽靈」。
第34套的金狐骨架引發議論。阿姆斯特朗與阿夫里爾·格魯姆（Avril Groom）注意到麥昆一反常態未使用皮草，前者視骨架為「政治正確的狐皮替代品」，後者稱此設計「讓詭譎幽默感盡情釋放」。克里斯汀·諾克斯（Kristin Knox）讚其「將悚然之物昇華為絕美」。
埃文斯將此秀視為時裝雙重性的體現：既輕浮又陰鬱。格齊與卡拉米納斯延伸此觀點，認為馬戲團主題結合死亡與純真消逝的隱喻，暗示「墮落疲憊的演藝世界」，是對時裝業「虛構現實」的批判。他們將系列敘事與《The Overlook》（1999秋冬）的凜冬憂鬱並論，認為二者皆影射「童年純真的消亡」。瓦萊麗·斯蒂爾（Valerie Steele）指出模特腳踝的骷髏源自中世紀的死亡象徵。
歡樂旋轉木馬 影響
《歡樂旋轉木馬》首度出現的骷髏圖案成為品牌標誌，雉雞爪珍珠項鍊與耳環曾參與2001年維多利亞與艾伯特博物館《時尚在躍動》（Fashion in Motion）展覽。系列中的黑色塗層裙與金穗軍裝套裝入選2011年回顧展《野性之美》「浪漫心靈」展區，第48套的骷髏頭盔與第60套的單隻雉雞爪耳環則陳列於「珍奇櫃」。第44套服裝參與2022年洛杉磯郡立美術館展覽《Lee Alexander McQueen: Mind, Mythos, Muse》，該館現收藏此作品。
2017年，肖恩·利恩於蘇富比拍賣多件為麥昆創作的珠寶，含《歡樂旋轉木馬》雉雞爪珍珠項鍊、耳環（未標明成交價）及肩飾（以22,500美元成交）。2020年，麥昆友人愛麗絲·史密斯（Alice Smith）拍賣其紀念品，系列時裝秀邀請函以334美元售出。
歡樂旋轉木馬 參考書目
Wilcox, Claire (编). . New York City: Abrams Books. 2015. ISBN 978-1-4197-1723-9. OCLC 891618596. 
Bethune, Kate. "Encyclopedia of Collections". In Wilcox (2015).
Evans, Caroline. "Modelling McQueen: Hard Grace". In Wilcox (2015).
Lodwick, Keith. "Coup de Théâtre". In Wilcox (2015).
Miller, Janice. "Making-Up". In Wilcox (2015).
戈特弗里德·冯·斯特拉斯堡
戈特弗里德·冯·斯特拉斯堡是12世紀末至13世紀初的中古高地德语宫廷爱情小说《特里斯坦》（Tristan）的作者，该小说改编自崔斯坦和伊索德的故事。《特里斯坦》還是理查德·瓦格纳的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》的灵感来源之一。
琼·林赛
琼·阿贝克特·韦加尔·林赛爵士夫人（Lady Joan à Beckett Weigall Lindsay，1896年11月16日－1984年12月23日） 是澳大利亚的女性小说家、剧作家、散文家和视觉艺术家。
林赛年轻时接受过绘画训练，1936年，40岁的林赛以笔名Serena Livingstone-Stanley出版了第一部文学作品——讽刺小说《穿越最黑暗的彭德莱奥》（Through Darkest Pondelayo）。近三十年后，她出版了第二部小说《没有钟表的时光》（Time Without Clocks），是一部记录其与艺术家丈夫达里尔·林赛爵士婚姻早年生活的半自传小说。
1967年，林赛出版了其最著名的作品《悬岩野餐》（Picnic at Hanging Rock），这是一部历史题材的哥特式小说，讲述了1900年三名女学生与一名女教师在维多利亚州一个巨石附近神秘失踪的故事。小说因真假莫辨的叙事和开放式结局而引起广泛关注，被认为是澳大利亚文学史上最重要的小说之一。1975年，该小说被改编为同名电影。
琼·林赛
此外，林赛还创作了多部未出版的剧本，并在其创作生涯中为多种杂志和出版物撰写散文、短篇小说和诗歌。1976年丈夫去世后，林赛活跃于墨尔本本地艺术界，参与了多次艺术展览。1982年，她出版了最后一部作品，也是唯一一部儿童文学作品《六便士悉德》（Syd Sixpence）。
林赛于1984年因胃癌逝世。其故居随后被捐赠给澳大利亚国家信托组织，目前作为博物馆对外开放，陈列着林赛夫妇的艺术作品及个人遗物。
電競椅
電競椅是一種針對电子游戏 （特别是电脑游戏）玩家銷售的人体工学椅，與大多數辦公椅的不同之處在於於其靠背較高，可以支撐上背部和肩部；與許多辦公椅一樣，它們也是可个性化的：扶手、椅背、腰部支撐和頭枕都可以調節，以提高舒適度和效率 。然而電競椅也招致了批評，例如许多电竞椅的設計和行銷主要注重美觀，但人體工學卻比現代辦公椅更差。
電競椅 歷史
第一款符合人體工學的電競椅是由DXRacer公司於2006年左右生產的，該公司最初以生產豪華汽車的高端座椅而聞名。 然而，隨著克萊斯勒公司停止生產多條汽車生產線，該公司開始遇到困難，這促使DXRacer將其庫存的桶形座椅改造成獨立的椅子，並面向遊戲玩家銷售。 2008年，越來越多的公司開始生產電競椅。
2011年，隨著直播平台Twitch的出現和電競的普及，電競椅市場迅速成長。在Twitch社群中，擁有一把電競椅意味著該直播主是一名合格且受人尊敬的遊戲玩家，這點已成共識。
金賢俊
金賢俊（韓語：，1991年4月19日—），韓國男演員。
虛詞 (雜誌)
《虛詞》（英語：），是一本香港文學雜誌，由香港文學館於2018年創辦，旨在推廣香港文學，涵蓋文學新聞、評論和投稿。2024年，該雜誌不再獲得香港藝術發展局的資助，因此資金短缺，因此實體版《無形》停刊，而網站仍然繼續運營。
虛詞 (雜誌) 歷史
《虛詞》於2018年5月27日由香港文學館創辦，同時以網站和實體雜誌方式營運，實體版稱為《無形》。《虛詞》共有「創作」、「評論」、「現象」、「如是我聞」與「文學嬉戲」五個版塊，旨在推廣香港文學，涵蓋文學新聞、評論和投稿。該雜誌由香港藝術發展局資助，總部設在香港文學舘的辦公室。文學館總策展人和作家鄧小樺擔任雜誌的總編輯，作家潘國靈亦為編輯委員會成員。鄧小樺指《虛詞》的創刊目的是希望透過評論、創作和訪談等形式，將文學的抽象及概念以通俗的語言演繹，喚起公眾的熟悉感和興趣。《虛詞》的編輯團隊由三名成員組成，包括執行編輯陳芷盈、編輯曾繼賢和記者王瀚樑。網站上的文章每週更新，首批文章包括作家韓麗珠撰寫的專欄。實體版《無形》每月出版，每期有一個特定主題，編輯團隊會聯繫並邀請相關作家和內容創作者投稿。網站和雜誌對投稿者的身份沒有限制，例如會邀請畫家撰寫動漫影評。《無形》每月出版7500份，大約九成隨《JET》雜誌附送，其餘則在獨立書店發售。
虛詞 (雜誌) 歷史
2020年12月，《無形》引入推出澳門專欄〈澳門時間〉，邀請澳門作家撰寫關於澳門的文章，首批投稿的澳門作家包括袁紹珊、陸奧雷和李展鵬。2022年，該雜誌獲香港藝術發展局兩年一度的“文學發表媒體計劃資助”最後一次資助，隨後不久香港藝術發展局選舉改制並舉行新一屆選舉。2024年，「虛詞．無形」因在最新一輪藝發局資助申請中，未獲評審小組推薦，被局方剔除於資助單位名單。執行編輯陳芷盈（Michelle）認為與“環境轉變有關”。2024年4月，《無形》在發布第72期後宣布停刊，並裁減編輯團隊至剩下一名全職員工，總部也與香港文學舘一同遷至較小的辦公室，而網站《虛詞》則繼續運營。
俄克拉荷马州高等教育系统
俄克拉荷马州高等教育系统是该州提供大学水平公共教育的法定机构，是一个由遍布全州的学院和大学组成的协调系统。该系统目前在校学生超过24.7万名，由25所学院和大学（包括2所研究型大学、11所区域大学和12​​所社区学院）、11个组成机构以及一个高等教育中心组成。两所研究型大学分别是俄克拉荷马大学和俄克拉荷马州立大学。
约翰·高尔
约翰·高尔（ 约1330年 - 1408年10月）是一位英国诗人，也是杰弗里·乔叟的朋友。 他曾见过理查二世。后来他转而效忠亨利四世。 1399年，亨利四世給了他一笔养老金。 :1991408年高尔去世后，他被葬於萨瑟克座堂附近的坟墓中。
塔纳格拉
塔纳格拉（希臘語：）是希腊中希臘大區维奥蒂亚专区的市镇，行政中心为斯希马塔里翁镇。市镇面积为461.02平方公里，2021年人口数量为18,500人。
现今范围的市镇设立于2011年地方政府改革中，由原4个市镇合并而成，原市镇则成为此市镇的4个市区。2014年从两个市区中析出第五个市区。塔纳格拉市区（即原塔纳格拉市镇）的面积为122.53平方公里，2021年人口数量为3,212人。
中国科学院近代物理研究所
中国科学院近代物理研究所可以指：
中国科学院近代物理研究所 (1950–1953)
1950年5月成立，位于北京市东黄城根甲42号。
1953年更名为中国科学院物理研究所，1958年更名为中国科学院原子能研究所。
中国原子能科学研究院、中国科学院高能物理研究所的前身。
中国科学院近代物理研究所 (1962至今)
1962年1月成立，由中国科学院兰州物理研究室、613工程处合并组建，位于甘肃省兰州市。
中国科学院物理研究所
中国科学院物理研究所可以指：
中国科学院物理研究所 (1953–1958)
1954年由中国科学院近代物理研究所更名。
1958年更名为中国科学院原子能研究所。
中国原子能科学研究院、中国科学院高能物理研究所的前身。
中国科学院物理研究所 (1962至今)
1958年由中国科学院应用物理研究所更名。
钟秀西路站
鍾秀西路站是南通轨道交通2号线的地铁车站，位于中华人民共和国江苏省南通市崇川区濠西路与鍾秀西路交叉口地下，于2023年12月27日开通。
钟秀西路站 车站结构
鍾秀西路站沿濠西路设置，呈南北走向，为地下二层岛式站台车站。车站地下一层为站厅层，地下二层为站台层，车站北侧设有停车避让线和列车折返线。
钟秀西路站 车站出口
鍾秀西路站共设7个出口，各出口及周围设施如下所示：
钟秀西路站 车站历史
该站规划与建设时名称为鍾秀路站，开通前更名为鍾秀西路站。
张玲龄
张玲龄（英語：，1976年7月24日—）是美国政治人物，曾任加利福尼亚州众议院第55区议员，该选区涵盖洛杉矶县、奥兰治和圣贝纳迪诺县的部分地区。而在此之前，她曾担任钻石吧市议员。张玲龄是共和党人，是第一位当选州议员的台湾裔美国人，并且在任职期间是加州立法机构中唯一的亚裔女性。
张玲龄是2016年加州参议院第29选区的候选人，在大选中以微弱优势输给了民主党人乔什·纽曼。2018年纽曼被选民罢免后，张玲龄在罢免投票中赢得多数票，成为加州参议院第29选区议员。在2020年的选举中，张玲龄以微弱优势输给了乔什·纽曼而未能连任。
张玲龄 早年生活和教育
张玲龄出生于台湾，三岁时随家人移民至美国。她在钻石吧长大，毕业于钻石吧高中。随后她在加州大学河滨分校学习生物学，但未毕业。2014年竞选期间，她因声称自己就读于哈佛大学而受到批评，而实际上她是通过哈佛大学继续教育学院（该大学向公众开放的在线继续教育项目）参加在线课程的。
张玲龄 职业生涯
张玲龄曾在战略洞察集团工作，她于2005年当选为沃尔纳特水务区委员会委员，随后两度当选为钻石吧市议员。
张于2014年当选为加州众议院第55选区议员，上任七个月内签署了五项法案。她还提出了旨在削减商业监管的法案。
张玲龄是2016年加州参议院第29选区的共和党候选人。由于任期限制，她与前尔湾市长姜淑熙和退伍军人乔什·纽曼这两位民主党人竞争鲍勃·哈夫的席位。
截至2016年10月，张玲龄已筹集超过400万美元。她公开发表评论，与共和党总统候选人唐纳德·特朗普保持距离。2016年11月，张玲龄在大选中以49.6%的得票率败给民主党人乔什·纽曼。
2018年6月5日，张玲龄在罢免选举中成功赢回了两年前输给乔什·纽曼的同一州参议员席位。加州共和党将纽曼视为罢免的主要目标，旨在削弱民主党在参议院的绝对多数地位。然而，竞选活动也突出了纽曼支持提高汽油和车辆税以资助基础设施改善的投票记录。
易家桥站
易家橋站是南通轨道交通2号线的地铁车站，位于中华人民共和国江苏省南通市崇川区青年路与城山路交叉口，于2023年12月27日开通。
易家桥站 车站结构
易家桥站位于青年路与城山路交叉口，沿青年路设置，呈东西走向，为地下两层岛式站台车站，车站长267.9米，标准段宽19.7米，车站地下一层为站厅层，地下二层为站台层，站台设置全高站台门。车站东侧设有一条单渡线。
易家桥站 车站出口
易家橋站共有2个出入口，各出口及周围设施如下所示：
易家桥站 车站历史
本站工程名与正式站名均为易家桥站，以车站所处的易家桥社区命名。
五一路站 (南通市)
五一路站是南通轨道交通2号线的地铁车站，位于中华人民共和国江苏省南通市崇川区青年路与五一路交叉口东侧，于2023年12月27日开通。
五一路站 (南通市) 车站结构
五一路站位于青年路与五一路交叉口东侧，沿青年路设置，呈东西走向，为地下两层岛式站台车站，车站长227.5米，标准段宽19.7米，车站地下一层为站厅层，地下二层为站台层，站台设置全高站台门。
五一路站 (南通市) 车站出口
五一路站共有3个出入口，各出口及周围设施如下所示：
五一路站 (南通市) 车站历史
本站工程名为五一路东站，，正式站名为五一路站，以车站西侧的五一路命名。
园林路站 (南通市)
园林路站是南通轨道交通2号线的地铁车站，位于中华人民共和国江苏省南通市崇川区青年路与园林路交叉口，于2023年12月27日开通。
园林路站 (南通市) 车站结构
园林路站位于青年路与园林路交叉口，沿青年路设置，呈东西走向，为地下两层岛式站台车站，车站长466.6米，标准段宽19.7米，车站地下一层为站厅层，地下二层为站台层，站台设置全高站台门。车站东侧设有两条存车线。
园林路站 (南通市) 车站出口
园林路站共有4个出入口，各出口及周围设施如下所示：
园林路站 (南通市) 车站历史
本站工程名与正式站名均为园林路站，以车站横跨的的园林路命名。
观音山站 (南通市)
觀音山站是南通轨道交通2号线的地铁车站，位于中华人民共和国江苏省南通市崇川区 青年路与太平路交叉口地下，于2023年12月27日开通。
观音山站 (南通市) 车站结构
觀音山站沿青年路设置，呈東西走向，为地下二层岛式站台车站。车站地下一层为站厅层，地下二层为站台层。
观音山站 (南通市) 车站出口
觀音山站共设3个出口，各出口及周围设施如下所示：
观音山站 (南通市) 车站历史
该站规划与建设时名称为太平路北站，开通前更名为觀音山站。
通富北路站
通富北路站是南通轨道交通2号线的地铁车站，位于中华人民共和国江苏省南通市崇川区 青年路与通富北路交叉口地下，于2023年12月27日开通。
通富北路站 车站结构
通富北路站沿青年路设置，呈東西走向，为地下二层岛式站台车站。车站地下一层为站厅层，地下二层为站台层。
通富北路站 车站出口
通富北路站共设4个出口，各出口及周围设施如下所示：
通富北路站 车站历史
该站规划与建设时名称为通富路站，开通前更名为通富北路站。
汽车东站 (南通轨道交通)
汽車東站是南通轨道交通2号线的地铁车站，位于中华人民共和国江苏省南通市崇川区 青年路与世伦路交叉口地下，于2023年12月27日开通。
汽车东站 (南通轨道交通) 车站结构
汽車東站沿青年路设置，呈東西走向，为地下二层岛式站台车站。车站地下一层为站厅层，地下二层为站台层。
汽车东站 (南通轨道交通) 车站出口
汽車東站共设4个出入口，各出口及周围设施如下所示：
聖山 (電影)
《聖山》（西班牙語：）是一部1973年由墨西哥导演亞歷山卓·尤杜洛斯基执导、编剧、制片、参与配乐、剪辑并主演的超现实主义电影。他还亲自担任了影片的美术设计与服装设计工作。继1970年尤杜洛斯基执导的地下电影《鼬鼠》受到约翰·列侬和乔治·哈里森的高度评价之后，《聖山》由披頭四樂隊的经纪人、ABKCO音乐与唱片公司的艾伦·克莱因投资制作。约翰·列侬与小野洋子也为影片的制作提供了资金支持。该片于1973年在坎城影展等多个国际电影节放映，在纽约与旧金山有限上映。
聖山 (電影) 劇情
一名男子（后被称为“小偷”），象征塔罗牌中的“愚者”，躺在沙漠中，脸上布满苍蝇。他与一位没有手脚的小矮人相识，这名矮人象征“宝剑五”牌。两人一同进入城市，为游客表演来赚钱。由于小偷的外貌酷似耶稣基督，当地的一些人——一位修女和三位战士——用他的身体制作模具，贩卖所制成的十字架。后来，小偷与一名神父发生争执。小偷吃掉了自己蜡像的脸，将蜡像绑上气球升空，象征性地“吃下基督的身体”，将“自己”献给天堂。不久后，他看到人群聚集在一座高塔下，一只大钩子将一袋黄金从塔上放下，作为交换食物的手段。
小偷渴望找到黄金的源头，于是登上高塔。在那里，他遇到了一位炼金术士及其沉默的助手。两人发生冲突后，小偷在一个容器中排泄，炼金术士将其排泄物转化为黄金，宣称：“你是粪便，你可以将自己变成黄金。”小偷收下黄金，但当他看到自己在镜中的倒影时愤怒地用金块砸碎镜子。随后，炼金术士收他为徒。
聖山 (電影) 劇情
炼金术士将小偷介绍给另外七个人，这些人将和他一同踏上旅程。每人象征一颗行星，展现其所代表的负面特质：金星是一位制造人造面孔的美容师；火星是一位武器制造商；木星是一位专营情色机器的百万富翁艺术品商人；土星是一位用玩具洗脑儿童的玩具制造者；天王星是一位为财务目的而推动人口减少的政治顾问；海王星是一位阉割自己下属的警察局长；冥王星则是一位极简主义建筑师。炼金术士命令他们烧毁自己的金钱与蜡像。最终，他们与炼金术士、小偷及其助手组成一组十人团队。
炼金术士带领众人进行一系列转化仪式。十人乘船前往“莲花岛”，试图从圣山上的九位不朽大师那里获得永生的秘密。抵达岛上后，他们被“万神殿酒吧”所吸引，那是一个“墓地派对”，人们放弃追寻圣山的旅程，沉溺于毒品、诗歌或体能表演之中。众人最终离开酒吧，继续攀登圣山。每人都经历了代表自己最深恐惧与执念的象征性幻象。
在接近山顶时，小偷被炼金术士送回城市，和一路追随他的年轻妓女及一只黑猩猩一同下山。其余人则与披着斗篷的“永生者”对峙，却发现他们不过是没有脸的假人。此时炼金术士打破“第四面墙”，下令：“镜头后退！”，揭示出摄像机、麦克风、灯光及工作人员就在镜头之外。他对众人以及观众说：“向圣山告别。真正的生活在等着我们。”
聖山 (電影) 制作
本片灵感主要来自十字若望的《攀登加爾默羅山》与勒内·多马尔的《模拟山》。多马尔曾是灵性导师喬治·葛吉夫的门徒。在影片中，尤杜洛斯基透过大量迷幻视觉表现了《模拟山》的形而上精神主旨，如攀登通往炼金术士之路、聚集具备特定技能的成员、发现那座“连接天地、不可不存在”的山峰，以及在登山过程中面对各种象征性挑战等。多马尔的寓言小说尚未完稿便因病去世，而尤杜洛斯基的即兴结尾则象征性地“完成”了这部作品。
在正式拍摄前，尤杜洛斯基与其妻子在一位日本禅宗大师的指导下，连续七天七夜未眠。
片中主要演员在阿里卡学院的奧斯卡·伊察索指导下，进行了为期三个月的灵性训练。训练结合了禅宗、蘇非、瑜伽、卡巴拉、《易经》以及喬治·葛吉夫的教义。训练结束后，剧组成员还集体在尤杜洛斯基家中生活了一个月。拍摄于1972年初启动，全程在墨西哥按顺序完成，预算为75万美元。
伊查索还指导尤杜洛斯基服用LSD以探索灵性。他亦在拍摄“死亡—重生”场景期间给演员服用了迷幻蘑菇。
聖山 (電影) 发行
《聖山》恰好在1973年坎城影展前夕完成，引发广泛关注与期待。为了尽量减少对白，尤杜洛斯基删去了影片中20分钟的对话内容。影片于1973年11月29日在纽约市的艺术影院韦弗利剧院首映，每周五、周六的午夜时段限定放映，持续长达16个月。影片也于1974年3月30日在洛杉矶电影节（Filmex）放映，仍被称作是“美国首映”。在部分地区，《聖山》与尤杜洛斯基1970年的电影《鼬鼠》以两片联映的形式一同上映。随着时间的推移，《聖山》逐渐发展为一部具有强烈影响力的邪典电影，在流行文化中留下了深远影响。
DVD的花絮中有一个被删减的场景：布龙蒂斯·尤杜洛斯基和一名赤裸小女孩正在观看一个由电视机构成的十字架。在导演的评论音轨中，尤杜洛斯基解释称该片段被删是因为女孩的母亲曾以儿童裸露画面涉嫌“恋童”为由威胁要提起诉讼。
聖山 (電影) 家庭媒体
除两次在日本以严重删减版鐳射影碟形式发行外，该片在首映后的三十余年间并未进行广泛发行。2006年5月23日，《聖山》的修复版在坎城影展上放映。此后，《聖山》与《鼬鼠》一同在美国各地巡回放映。影片于2007年5月1日发行DVD版本，2011年4月26日推出藍光光碟版本。
聖山 (電影) 评价
在影评聚合网站爛番茄上，《聖山》的好评率为85%，基于26条影评，平均评分为7.3/10。网站的评论共识写道：“这是一场视觉盛宴，象征意义丰富，《聖山》为尤杜洛斯基极具个人风格的电影作品再添一章。”在Metacritic上，11位影評人共給予了76分的分數（滿分100分），這部電影獲得了「普遍好評」。
相交 (幾何) 基本定義
在幾何學中，相交（Intersection）是指兩個或多個幾何圖形在空間中擁有至少一個公共點的位置關係。相交的公共部分可以是點、線、面或更高維度的幾何體，具體取決於圖形的類型與維度。
相交 (幾何) 相交類型與性質
最簡單的相交形式，例如兩直線交於一點，或直線與平面交於一點。
常見於平面或空間中面的交集，例如兩平面相交於一條直線，或曲面與平面相交形成曲線。
三維空間中，兩個立體（如立方體）可能相交形成公共平面或曲面區域。
相交 (幾何) 與其他幾何概念的關係
若一圖形完全位於另一圖形內部，則為包含關係而非相交。
法语音系史
法语可能是罗曼语族中与拉丁语相比音变最为剧烈的语言。在意大利北部的一些地方语言（如伦巴第语或利古里亚语）中也能看到类似的音变。大多数其它的罗曼语在语音上明显更为保守：西班牙语、意大利语、撒丁语最为保守，而葡萄牙语、奥克语、加泰罗尼亚语和罗马尼亚语的激进程度亦不及法语。
从古法语到现代法语，法语发生了巨大的音变，但正写法却几乎没有变化。这解释了当前拼写与发音的巨大差异。一些最深刻的音变是：
只有少部分音变反映在正写法中，法语正写法对应约1100—1200年的法语（古法语时期），而非现代发音。
本文从相对专业的角度记录了法语的音系史。另请参阅法语历史以获取通俗的介绍。
法语音系史 概述
晚期拉丁语口语（通俗拉丁语，所有罗曼语的祖语）的一个深刻变化便是古典拉丁语元音系统的重组。拉丁语有13个不同的元音：10个单元音（长音和短音的⟨a, e, i, o, u⟩）和3个双元音（⟨ae, oe, au⟩）。下表列出了通俗拉丁语到法语发生的音变。
本质上讲，在原始罗曼语中，10个单元音最初被简化为9个（/a ɛ e i ɪ ɔ o u ʊ/）。而后意大利-西罗曼语将/ɪ ʊ/转变为/e o/，最终剩余7个元音（/a ɛ e i ɔ o u/），元音长度不再是显著特征。双元音⟨ae⟩和⟨oe⟩并入/ɛ/和/e/。⟨au⟩被保留了下来，但各种语言（包括古法语）在原本的/ɔ/发生进一步音变后将其变成了/ɔ/。
法语音系史 概述
复杂但有规律的法语音变导致了古法语动词变位的不规则。例如由历史上的双元音化引起的重读词干（amer、aim、aimes、aime、aiment，但是 amons、amez），或是某些特定音素的消失（vivre、vif、vis、vit）。后来在现代法语中，这些变化仅限于少数不规则动词。现代法语同样也失去了相当不可预测的动词类别 （由于将/j/并入不定式后缀  中，后者在一些奥依语中仍然存在），被简单的 -er 动词加上⟨-i⟩所取代，就像在  中一样；但古法语中则为  → 。
元音长度由音节结构自行决定，重读开音节中为长元音，其他音节中则为短元音。此外，通俗拉丁语中的重音比古典拉丁语要读得更重。这导致往往会导致非重读音节变得不那么清晰，同时使重读音节的发音产生进一步变化。这在新出现的长元音中体现得尤为明显，其中许多单元音变为了双元音，但在每种子语言中都有不同的结果。
法语音系史 概述
与其他罗曼语相比，古法语的音系发生了更为彻底的改变。在西班牙语和意大利语中，元音裂化现象仅在一定程度上有所体现：通俗拉丁语 “火”（在古典拉丁语中意为“灶台”）演变为意大利语的  和西班牙语的 。在古法语中，这一变化比其他罗曼语更为深入：在继承自通俗拉丁语的7个元音中，只有/i/在重读开音节中时保持不变：
此外，拉丁语中的长音 ū>原始罗曼语 /u/，在法语中进一步演化为/y/，这一音即现代法语中拼作⟨u⟩的圆唇元音。这一变化发生于重读音节和非重读音节，且不论音节开闭。
拉丁语中的 au 则与/ɔ/和/o/不同。拉丁语  > 古法语 ，“金”；而非 *œur 或 *our。在这些变化影响原始罗曼语时，拉丁语的 au 很可能仍被保留下来。
古法语中的辅音音变也相当普遍。与其他通俗拉丁语的后代一样，古法语也失去了词尾的⟨-M⟩。此外，古法语还省略了许多位于重读音节后的词内辅音。例如，拉丁语  > 原始罗曼语 */ˈpɛðra/ > 古法语 ，“石头”；与之相比，西班牙语则保留了更多辅音，演变为了 。
在某些语境中，/oi/演变为/e/，但仍在现代法语中拼作⟨oi⟩。在早期古法语时期，这一音正如拼写所示，/oi/读作下降双元音/oi̯/。随后，它演变为上升双元音/o̯i/，接着进一步演变为/o̯e/。这一双元音在各奥伊语中的发展不尽相同：大多数现存的奥伊语方言将其保留为/we/，但标准法语（文学法语）则采用了一种方言发音/wa/。现代法语中  和  并存，正是这种方言差异的体现。
在古法语时期的某个阶段，元音在气候跟随鼻音时开始发生鼻化。尽管词尾鼻音的脱落发生在古法语时期之后，但正是这一时期孕育了现代发育所特有的鼻化元音。
法语音系史 元音演化表
下表显示了通俗拉丁语元音在现代语言中最重要的演化结果，起始于原始西罗曼语重读音节的七元音系统：/a/, /ɛ/, /e/, /i/, /ɔ/, /o/, /u/。这些元音在不同语境下的发展有所不同，其中最重要的语境包括：
在后跟一个硬腭音的音节中，在硬腭音前通常会出现一个/i/，从而形成双元音，并进一步经历复杂的演化过程。硬腭音的来源多种多样：古典拉丁语/jj/（如“更坏的”）；辅音后跟由拉丁语/e/或/i/在元音间隔中演变而来的/j/（如“沐浴”、“宫殿”）；/k/或/ɡ/后接/e/或/i/（如“和平”、“我认为”）；/k/或/ɡ/后接/a/，且前接/a/、/e/或/i/（如“伤口”）；/k/或/ɡ/位于特定的辅音组合（如/kl/, /kr/, /ks/, /kt/, /ɡl/, /ɡn/, /ɡr/）中（如 “晚上”、 < “老的”、“黑色的”）。
法语音系史 元音演化表
在前接一个硬腭音的音节中，硬腭音后通常会出现一个/i/，从而形成一个上升双元音。硬腭音的来源与前述相似。此外，它还可能源自：原始/j/由于中间元音的消失，与后面的辅音接触，从而引发腭化。例如， >原始罗曼语 /mejjeˈtate/ >高卢-罗曼语 /mejˈtat/（非重读元音脱落）>原始法语 /meiˈtʲat/（腭化）>古法语 /moiˈtjɛ/ >  /mwaˈtje/“一半”。
在紧邻后有另一个辅音的/s/的音节中。古法语时期，这个/s/发生去口化变为了/h/；随后，/h/脱落，被一个音位性长元音取代。这些长元音保留了数个世纪，且在拼写中仍以⟨s⟩表记。后来，⟨s⟩逐渐被扬抑符或双写辅音取代，如 /bɛt/“甜菜”和（原为/bɛːt/）“野兽”（借自拉丁语）。有时，音长变化还伴随着音素特征的改变：例如， /mal/“坏的”和 /mɑːl/“男性”（拉丁语  < */ˈmaslə/）。到18世纪，巴黎法语中的音长对立消失了，但在某些地区得以保留（现在在比利时法语中尤为明显）。
法语音系史 元音演化表
在非重读音节中，音变相当简单，但又颇具不确定性。在原始西罗曼语中，非重读音节中只有五个元音：/a/, /e/, /i/, /o/, /u/，开-央元音/ɛ/, /ɔ/升高为/e/, /o/。这些元音不受双元音化和许多其他影响重读音节的复杂变化的影响。这在重读和非重读音节之间产生了许多词汇和语法的语音交替现象。然而，有一种强烈的趋势来平衡这种现象（特别是从中古法语时期开始，当时原本较强的重音显著减弱）。在某些情况下，在动词变位中，非重读音节的形式被引入重读音节，但大多数情况下则恰恰相反。结果，在现代法语中，几乎所有元音都可以出现在非重读音节中。
^1  “语境”指的是通俗拉丁语或高卢-罗曼语阶段的音节环境。语境包括以下几种：
在古法语阶段或更晚时期的发展出的语境所引起的音变，在“现代法语”一列中列出。特别的是，“+#”表示现代法语的词尾语境。这种语境通常是由于古法语或中古法语中词尾辅音脱落而形成的。例如，在古法语阶段，“被爱”（原本发音为/aiˈmɛθ/）的/θ/就已脱落；而在中古法语时期，“愚蠢的”中的/t/才脱落（因此，它在反映晚期古法语的拼写中继续存在）。
法语音系史 元音演化表
^2  /œ/和/ø/都出现于现代法语，且有着少量最小对立体，例如 /ʒœn(ə)/“年轻的”和 /ʒøn(ə)/ [ʒøːn(ə)]“禁食”。但是，通常/ø/只出现在词尾、/z/之前，常常出现在/t/之前，而/œ/则出现于其他位置。
^3 然而， 来源多样的元音组合*/ueu/会规律性地异化为/jɛw/（后来演化为/jœ/, /jø/），除非在唇音和软腭音之后（拉丁语  → /lueu/ →  /ljø/，但  → [vuoɫt] → [vueɫt] → [vueut] →   /vø/）。
^4  产生法语 /mwaˈtje/的变化大致如下：
法语音系史 年代史
腭化辅音的进一步演化：
/kʲ/和/tj/合并为塞擦音/tsʲ/（视为一个单独的辅音）。其双辅音形式/ttsʲ/是/kkj/规则演化的结果，而后者则来自/kj/，最终追溯到拉丁语/ki/或/ke/+元音。
/j/、/dj/、/ɡj/、/ɡʲ/均合并为/j/。（这些辅音的部分或全部合并在其他罗曼语中也很常见，但在某些语言在某些单词，尤其是/dj/，中仍表现出不同的结果。）
/ɡn/和/nj/演变为/ɲ/。
/ɡl/和/kl/演变为/ʎ/。中间过程存在争议。
/kt/ > /jt/和/ks/ > /js/；中间分别经由/xt/和/xs/。
法语音系史 年代史
第一次弱化（在比利牛斯山脉周围的小区域没有发生）：涉及元音间短辅音的链式推移。浊塞音和清擦音变为浊擦音，而清塞音变为浊塞音。具体来说，元音间的/d ɡ/ > [ð ɣ]（拉丁语元音间的/b/在此之前已变为/v/），元音间的/s f/ > [z v]，元音间的/p t k tsʲ/ > /b d ɡ dzʲ/。推移完成的时间存在争议：有时被置于公元3世纪，但很可能在后来才完成；到6世纪末时，这一过程似乎在高卢地区已经完成。/r/前的辅音也发生了弱化，此外，/pl/ > /bl/。最后，在前接元音时，/t/和/d/也发生了弱化。
 >早期古法语 [maɫvais].
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第一次非重读元音脱落：除了重读音节前一个音节中的/a/之外，间音节（非重读音节和内音节）的元音脱落了。这一变化与第一次弱化同时发生，但两者的先后顺序在不同的单词中存在差异。因而  > ，但  > 。 在古法语中变为  或 。然而，一些分析认为，中部法语的标准最初是弱化发生在非重读元音脱落前；而导致清辅音的顺序颠倒的模式，则是从受法兰克语影响更大的北方方言（诺曼底、香槟和洛林）借来的，并最终经由类推传播到其它的部分单词中。这导致了已知的分歧发展的实例，如  和  以及  和 （后两者均来自拉丁语 ）。
9世纪法语语音学的证据相对有限，主要基于两份简短的文献：《斯特拉斯堡宣言》以及《圣尤拉莉亚颂歌》。前者写于842年，用的是一种刻意拉丁化、古老形式的罗曼语；后者写于约880年，使用的是法国中北部的某种罗曼语，并非现代法语的直接祖先（例如，现代法语中的“”一词要求/ka/的腭化发生在[au̯]的单元音化之前，而《颂歌》中的“”仅表现出了后者，这种情况在现代皮卡第语中也有体现）。尽管如此，以下语音变化仍可确定是在这一时期之前或大致在这一时期发生的：