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时间尽头的每一角落
專輯完整版長達六個多小時，呈現出形形色色的情緒並以不間斷的雜訊為特徵。前三個階段的風格類似於《超越這個世界》，但到後三個階段逐漸脫離柯比早期的氣氛音樂作品。這一系列專輯反映出患者記憶的衰退、身心的紊亂，以及彌留之際迴光返照的現象。起初，他擔心會被外界扣上自命不凡的罵名，想打消創作本作的念頭，然而最終柯比對之投入的時間遠超以往。為了推廣系列作，柯比與匿名視覺藝術家Weirdcore合作製作音樂錄影帶。專輯封面曾獲得一家法國藝術展的關注，該展後來以他2019年蒐羅之歷年未公開作品的合輯《每一角落，空虛幸福》命名。
隨著各階段的發行，系列作的名氣水漲船高。《時間盡頭》被視為柯比的代表作，樂評人對作品時長背後的失智症概念萬分感慨，並將之列入2010年代最佳專輯清單。失智症患者的看護亦對作品青眼有加，因其增加年輕一輩對病患的同理心，但亦有醫界人士持批評意見，稱系列作線性的結構不符事實。2020年，系列作演變成網際網路現象，除了在TikTok有數部挑戰一口氣聽完整部作品的影片出現，還有網友將其編譯為节奏游戏《週五放克夜》的模組。
时间尽头的每一角落 背景
「The Caretaker」（意為看守人）是本名為利蘭·詹姆士·柯比的英國電子音樂人。他深受電影監製史丹利·庫柏力克1980年作品《鬼店》影響，故在1999年起以片中看守員之角為創作音樂的化名。其於同年推出的首張專輯《鬧鬼舞廳的精選回憶錄》靈感正源自電影結尾的鬧鬼舞廳場景。該專輯瀰漫著氣氛音樂的色彩，並且大量取樣大樂團的唱片，這一手法在他的告別作中得以延續並加以呈現。2005年，他將探索主題轉往記憶喪失，推出總長三小時的《純理論順向失憶症》描寫同名疾病顺行性遗忘症。2008年，《不斷重複的短語》讓The Caretaker這一化名獲得傳媒的關注。
时间尽头的每一角落 背景
2011年，柯比發行了《超越這個世界的空虛幸福》，其對阿茲海默症的探討備受好評。柯比解釋道，在那之後，他本想將The Caretaker的名字棄之不用，然而「很多人都喜歡《超越這個世界》。所以我問自己，『我能做出不只是《超越這個世界》的翻版嗎？』」柯比覺得剩下要探討的唯一概念是「失智的階段」 。這是柯比第十一次也是最後一次以The Caretaker名義創作音樂；他表示：「我只是看不出來在這之後我還能帶它去哪兒。」 《时间尽头的每一角落》代表著The Caretaker角色本身的「死亡」。
时间尽头的每一角落 音樂與階段
據柯比說明，這六張專輯旨在探討失智症的「演變和整體性」，每一階段均代表患者該段時期的症狀和感受，並附有充滿詩意的描述和曲目標題。凋萎、憂鬱、困惑和抽象的概念貫穿始終。Tiny Mix Tapes寫道，作為看守人的告別作，《時間盡頭》「分秒都搶在往一無所有的路上邁進。」專輯在風格上屬氣氛音樂，具有前衛的實驗概念。音樂雜誌《Fact》指出《時間盡頭》的舞廳風格與蒸汽波的某些子流派之間存在「幽靈學的聯繫」。作家莎拉·諾夫（Sarah Nove）稱讚系列作因存在於虛擬空間中，且價值會隨著人們的參與而不斷改變，故靈光根本無從依附。《Bandcamp Daily》的馬特·米切爾（Matt Mitchell）寫道，系列作以「空靈的宣洩」結束。
时间尽头的每一角落 音樂與階段
系列作對失智症的探討常被拿來與作曲家威廉·巴辛斯基的《瓦解循环》作比較。不過在製作手法有差異的是，後者是以實體唱片為素材呈現其物理上的衰變，而非以電腦軟體做出。柯比稱他欣賞巴辛斯基的作品，但強調《時間盡頭》「不僅僅是崩潰的循環而已，它們是關於它們為什麼會崩潰，以及如何崩潰。」《時間盡頭》的風格也被與另一位電子音樂人Burial類比；為《The Quietus》撰稿的麥特·柯爾昆（Matt Colquhoun）寫道，兩位藝術家「點出21世紀殘破的時局」一些樣本從頭到尾不斷反覆，尤其是阿爾·鮑利1931年翻唱的《心痛》之樣本，並且隨著每一階段都變得更殘破不堪。在最後六分鐘裡，可以聽到來自《鬧鬼舞廳》的歌曲。
时间尽头的每一角落 音樂與階段
隨著各階段的進展，歌曲變得愈加扭曲失真，反映逐漸惡化的病情。前三個階段的爵士風格令人想起《超越這個世界》，帶有來自黑膠唱片和圓筒唱片的循環。階段三的歌曲時長較短，有些甚至只有一分鐘，且通常會避免淡出。後意識階段反映柯比渴望「深究完全的混亂，一切都開始崩潰」的景況。倒數第二個階段的音樂呈現一片混沌，代表患者對現實的感知改變。最後一個階段由持續長音組成，刻劃受苦者心靈的空虛。末尾以風琴、合唱與近一分鐘的靜默哀悼死亡。Pitchfork的邁爾斯·鮑伊（Miles Bowe）寫道，後半階段與柯比其他氣氛作品的區隔是「以嶄新且令人惶恐不安的方式發展其聲音」，柯比亦指系列作「較多是關於最後三個（階段）而不是前三個。」布鲁姆斯伯里出版社在《声音人类学布鲁姆斯伯里手册》中，将后面几个阶段形容为“沐浴在起回声的雾气中，含混的追忆构成的剪贴画，让人迷失方向”，将它们同失歌症及其对乐感记忆的影响相联系起来。
时间尽头的每一角落 音樂與階段
第一阶段也被描述为记忆衰退的最初标志，是最接近“一段美丽的白日梦”的阶段。在发行的黑胶唱片上，刻有“终生难忘的回忆（Memories That Last a Lifetime）”字样。与《超越這個世界的空虛幸福》相同，第一阶段以20世纪20年代和30年代的唱片开场秒数为特色，大部分内容都是循环的。其采样通过音高改变、混响、泛音、黑胶唱片裂纹等手段进行了做旧处理，听上去更有年代感。这张专辑的诗意歌名唤起了一系列情绪，如《Into each other's eyes（勿忘我）》这样的名字，有时被解释为病人的浪漫回忆；诸如《We Don't Have Many Days（我们时日无多）》这样更不祥的歌名，则暗示病人意识到了自己将死的命运。这张专辑在Caretaker乐队的作品中已算比较欢快，但一部分欢快的大乐团曲段的作曲，要比其他相对更阴暗的部分更加失真。一位评论家将其与库布里克的《大开眼戒》（1999）和电影制片人伍迪·艾伦的作品相对比，精确指出了与本专辑相比，库布里克电影的“优雅”和艾伦作品对于戏剧性的狂热。
时间尽头的每一角落 音樂與階段
第二阶段被描述为“自知什么地方出了问题，且拒绝接受这一点”。同第一阶段的欢乐氛围相比，柯比认为这一阶段反映的病人有了“情绪上的巨大变化”。这张专辑掺杂了更多情绪性的音色，采样也更加忧郁、堕落，带有更多单调的低音。其来源的特点是更多的突然结束，给人一种鬼魂的氛围。这张专辑的歌名，如《Surrendering to Despair（向绝望投降）》和《Last Moments of Pure Recall（纯粹回忆的最后时刻）》反映了患者对自己失调的感知及相伴的悲痛感，最后一首歌的歌名《The Way Ahead Feels Lonely（寂寞之路）》直接取自萨利·马格努松一本关于痴呆症的书。歌曲时长更长，循环次数更少，但音质上更加失调，标志着患者意识到自己记忆中的错误，并由此产生否认的感觉。柯比将第二阶段所反映的患者描述为“可能会比他们平时尝试得、回忆得更多更频繁”；第一首歌的歌名《A Losing Battle Is Raging（此役必败）》反映了第一、第二阶段之间的过渡。
时间尽头的每一角落 音樂與階段
第三阶段被描述为患者正在经历“在完全卷进困惑、灰色迷雾形成并消逝之前，一些最后的连贯记忆”。来自《超越这个世界的空虚幸福》等其他作品的采样以类似于水下的音色回归，描绘出患者日渐增长的绝望，以及试图留住记忆的挣扎。其他阶段的曲子大都以减弱结束，而本专辑则普遍以突然中断的形式收尾。歌名更加抽象，混合了前两个阶段的歌名和《超越这个世界的空虚幸福》的歌名，创造出诸如《Hidden Sea Buried Deep（地心海洋）》、《To the Minimal Great Hidden（对最小的伟大的隐藏）》和《Drifting Time Misplaced（时间飘逸迷乱）》等标题。专辑关注患者的知觉，是系列中与《超越这个世界的空虚幸福》最相似的部分。柯比解释说，第三阶段“是一个还算幸福的阶段，你没有意识到你实际上已经得了痴呆症”。专辑最后几首曲子尚带有依稀可辨的旋律，尽管有些几乎已经失去了旋律的特征；柯比认为第三阶段表示“在我们进入‘后意识（Post-Awareness）阶段’之前最后的意识的余烬”。
时间尽头的每一角落 音樂與階段
第一阶段的第一首曲子《It's Just a Burning Memory（记忆如烬）》引入了来自阿爾·鮑利《Heartaches（痛心）》的采样，其音色、旋律逐渐崩解的过程贯穿整个系列；据柯比所言，保利是乐队所采样的“主要人物之一”。在第二阶段第三首曲子《What Does It Matter How My Heart Breaks（何谓幻灭）》中，重新用到的《Heartaches（痛心）》带有一种冷漠的风格。在柯比听来，采样的这个版本同第一阶段的截然不同，带有强烈的消沉感。第三阶段的第二首歌《And Heart Breaks（然后心碎）》包含《Heartaches（痛心）》最后一版可辨采样，所用的号音色变得更像白噪音。包含《Heartaches（痛心）》采样的曲子，其曲名来自采样的歌词，这进一步诠释了记忆的主题。
时间尽头的每一角落 音樂與階段
第四阶段被描述为“回忆单独一段记忆的能力被困惑与恐惧所取代”的阶段。其风格与前三个阶段截然不同，更接近噪声音乐。第四阶段标志着“后意识（Post-Awareness）阶段”的开始，它的四首曲子占据了整个黑胶唱片面。G1、H1、J1题为《Post Awareness Confusions（后意识阶段无限的困惑）》，Bowe觉得是一种临床症状名称；I1题为《Temporary Bliss State（瞬时而去的极乐天国）》。难辨的旋律引入了一种超现实的视角，一些评论家认为这是为观众准备了下两个阶段的部分内容。大部分编曲忽视了前面阶段的风格，更加歪曲难识。H1的一部分，又名“Hell Sirens（地狱警笛）”，包含一段Hazelwood称作“整个系列最恐怖的几段音乐之一”的号角采样。《Temporary Bliss State（瞬时而去的极乐天国）》更冷静些，音色更加空灵超脱。本专辑的氛围同实验音乐家Oval的专辑《94 Diskont》（1995）相近，Hazelwood称第四阶段的“听觉恐怖”乃代表着“旋律与记忆的回声”。
时间尽头的每一角落 音樂與階段
第五阶段被描述为“更极端的纠缠、重复及断裂，可以让位给较为平静的心境”。本专辑进一步扩展了其噪声的影响，与秋田昌美和约翰·维斯的曲子有同工之妙：可辨的旋律丧失了特征，被重叠的采样所取代。Hazelwood将其解释为“音频形式的交通堵塞”，并将其与充斥β淀粉样蛋白的神经元相联系。本专辑的风格与之前阶段相比有了更大的变化，所用片段的音量有时减小到耳语级别。据Falisi所说，这在感知上缺乏放松；与第一阶段不同，第五阶段展现的是完全的混乱与失调。专辑运用了整个系列出现的绝大部分人声片段，还包括可辨识的英语歌词：在歌曲结尾部分，一个男人致辞道“下面这个节目是詹姆斯·菲茨杰拉德（James Fitzgerald）先生的曼陀林独奏”。与第四阶段相近，第五阶段的曲名同样像是临床症状，采用了老年斑、神经纤维缠结、突触、逆生假说等神经生物学术语；Hazelwood认为，《Advanced Plaque Entanglements（恶化的神经纤维结）》《Sudden Time Regression Into Isolation（忘却时间）》是在记录痴呆症的“去人性化”过程。
第六阶段的描述只有短短一句话：“后意识阶段6没有描述”。于UWIRE任职的Esther Ju认为第六阶段是整个系列最值得解释的一张专辑，但“大多数人会把它描述为虚空的声音”。第五阶段尚有小段乐器和谈话声，第六阶段则像是溺死，空虚的编曲中回荡的仅有嘶嘶声和破裂声，Hazelwood解释为是在描绘患者的冷漠。它常包含声音拼贴，音乐还能听得见但非常遥远。其歌名不再有临床症状名称的色彩，而更多是情绪化的短语，如《A Confusion So Thick You Forget Forgetting（空无）》《A Brutal Bliss Beyond This Empty Defeat（绝望的极乐）》。这也是音色上距离《超越这个世界的空虚幸福》最遥远的专辑，描绘了强烈的焦虑。柯比在第六阶段专辑发布后，在Youtube的完整版视频下评论道：“感谢多年来的支持。愿舞厅永存。C'est fini。”
最后一曲《Place in the World Fades Away（世界逝去之地）》以管风琴的持续低音为特色，与2014年电影《星际穿越》的原声带相似。最终留声机针头音色取代了管风琴音色。《时间尽头的每一角落》最后6分钟的全系列高潮，有着清晰可闻的合唱声，采样自老旧破损的黑胶唱片。这引发了各路评论家的不同解释，最为评论家和医学家接受的理论是，这代表着回光返照，即患者在死前短暂地体验到清醒的现象。Falisi认为这是患者的灵魂正在移动到死后生命。歌曲最后6分钟采样自巴赫《路加受难曲》中的男高音咏叹调“Lasst Mich Ihn Nur Noch Einmal Küssen（就让我亲他最后一次）”。一位评论家认为，Caretaker由此创造了一个“圆满的结局”。最后1分钟以完全的寂静收尾，象征着患者的死亡。
时间尽头的每一角落 创作
柯比在他克拉科夫的公寓里用“专门为创作音乐而设计”的电脑创作了《时间尽头的每一角落》。他在创作第一阶段时动用了职业生涯中最多的音轨。专辑是在发布之前一年创作出来的；第三阶段的制作始于2016年9月，第六阶段则始于2018年5月。柯比认为，前三个阶段有着“细微但关键的差异”，“基于处在那种状况的人的情绪和意识产生的感觉”展现了相对统一的风格。柯比希望由Andreas“Lupo”Lubich完成的母带处理过程能做到“全程统一的声音”。他说，一种作曲策略是用所采样歌曲的专辑封面，将特定的情感信息同每首歌曲联系起来。柯比在创作《超越这个世界的空虚幸福》时需要购买实体唱片，而创作《时间尽头的每一角落》时则是在网上找到了大多数采样，他评论道：“现在一首歌你能找到十个版本。”柯比指出，第一阶段的曲子只循环播放较短的采样片段，第二阶段则会播放整个采样，第三阶段整体的风格与《超越这个世界的空虚幸福》最为接近，柯比认为前三个阶段就算随机播放，风格也很统一。在第三、四阶段发行之间，柯比宣布他正在搬家，移动工作室。
时间尽头的每一角落 创作
柯比的创作更多着眼于后三个阶段；他想将他所谓“可听的混沌”创造出来。柯比后来说，创作第四阶段时，他才意识到后三个阶段“要从后意识患者的视角去制作”。柯比将其冠名为“后意识”，因为此时患者已经不再能意识到自己的失调了。柯比还说自己在创作后三个阶段时感到了压力：“我给一个阶段收尾，掌握另一个阶段，还要开始第三个阶段。”为第四、五阶段编曲时，柯比称自己写了200余小时的音乐，并“和着情绪编曲”。The Believer杂志的记者兰顿·贝茨（Landon Bates）将第四阶段与作曲家约翰·凯吉的作品《Radio Music》（1956）相对比，柯比认为凯吉的作品带有偶然音乐—带随机元素的音乐—的特征，启发了他后面阶段的创作。他说第四阶段到第五阶段发生了“明显的变化”，写道“这不是直接的，但它是一个关键的症状”。据柯比所说，最终阶段的创作是最困难的，一是由于大众的期待，二是因“前五个阶段的重量现在全部压到这个上来了”。
时间尽头的每一角落 艺术作品和封面
《时间尽头的每一角落》的专辑封面是柯比的老朋友伊万·席尔创作的极简主义抽象油画。主题随着阶段的发展变得不那么容易辨识；每张画都呈现一个单一的主体，无字。Tiny Mix Tapes将第一阶段的封面《挨打后皱眉（Beaten Frowns After）》列入他们选评的2016年和2010年代最佳专辑封面列表。有人将柯比和席尔进行了比较：两人均是英国人，有着相似的艺术创作方式。席尔依着记忆画画，说：“艺术总是从记忆出发。”
时间尽头的每一角落 艺术作品和封面
前三张封面的标题分别是《挨打后皱眉（Beaten Frowns After）》（2016）、《在哈特宁斯佩尔的Pittor Pickgown（Pittor Pickgown in Khatheinstersper）》（2015）、《女巫（Hag）》（2014）。《挨打后皱眉》的画面展示的是在空旷的水平面上一个展开的灰色卷轴，褶皱类似于大脑的脑回，《Teen Ink》的编者Sydney Leahy将其比作病人对疾病发展的认识。《在哈特宁斯佩尔的Pittor Pickgown》则描绘了在抽象的烂石花瓶中4朵枯萎的花。《女巫》展示的是扭曲到极致的海带目植物，Tiny Mix Tapes的Sam Goldner将其描述为“一个花瓶溢出的无序涟漪”。
时间尽头的每一角落 艺术作品和封面
后三张封面的标题分别是《镀金护肩（Giltsholder）》（2017）、《思考问题能力下降（Eptitranxisticemestionscers Desending）》（2017）、《内克托米戈德（Necrotomigaud）》（2018）。《镀金护肩》是第一幅呈现人形的作品，是一个蓝绿色的半身像，面部特征无法辨认。据Goldner所言，从远处看这人形似乎在微笑；Leahy将其解释为病人缺乏识人能力的表现。《思考问题能力下降》展示的主体最抽象，评论家称其是一个女人或者一个类似大理石的台阶。Hazelwood将其解释为患者的意识的表现：尽管它经历过许多，但现在已然辨无可辨了。《内克托米戈德》展示的是一块画板，上面用蓝色胶带贴出一个正方形，反映了第六阶段的情感空虚。
席尔的画作和Caretaker的音乐在2019年法国FRAC Auvergne公司举办的“Everywhere, an Empty Bliss（每一角落，空虛幸福）”艺术展上展出，专辑封面的名字也被列出。当年早些时候，席尔的画作也在“Cukuwruums”展览中出现在柯比的一场演出附近。2018年，当被问及为何专辑的网页配文详细解释了概念，而物理包装的则无如此介绍时，柯比说席尔的画作对每个阶段来说都很重要，他很高兴柯比用它们作为专辑封面。柯比在写道他们互相重叠的艺术理念时说，两者“以一种伟大的方式互相碰撞交融”。他认为，附上内页说明会分散听众对席尔的封面的注意，因而将其放在数字页面上，保留给“走得深些”的听众。
时间尽头的每一角落 发行与宣传
柯比最初想的是压根不发行《每一角落》。第一阶段的专辑发行前的6个月，他曾向其他人谈起这个想法，解释说“想确保这专辑不会被解释成这种高深莫测、自命不凡的主意。”专辑分在4年发行：第一阶段发行在2016年，2、3阶段发行在2017年，4、5阶段发行在2018年，第六阶段发行在2019年。据柯比所说，他推迟发行是想给听众“带来一种时光流逝的感觉”。虽然他关心成为社会问题的痴呆症，但柯比说这种病并没有“在个人层面上”影响他，“与其说是害怕，不如说是痴迷”。他指出，每个痴呆症患者的经历都是独特的，同样他的描述“只对Caretaker来说是独特的”。柯比说，他对Spotify的批评和“大企业及流媒体服务对音乐价值的不断贬低”，使得他的音乐无法上线Spotify。
时间尽头的每一角落 发行与宣传
2016年9月22日发行第一阶段的专辑时，柯比公布了这个系列的概念：“向完全失忆的深渊坠落”的、揭示“恶化、损失与瓦解”的专辑。一些评论家对声明感到困惑：The Fader的Jordan Darville和Tiny Mix Tapes的Marvin Lin直接写文攻击，称柯比患有早发性痴呆。柯比澄清说他本人没有痴呆症，而只有Caretaker这个“人格”有痴呆症，事后两家刊物都编辑了文章。他说，“任何[混淆]都不是故意的”。在他发布第三阶段专辑的同一天，柯比还以自己的名字发布了《我们厌倦了生活中的黑暗》。发行第五阶段的专辑时，柯比的新闻稿将该系列的进展与当时正在进行的英国脱欧进程相提并论。Caretaker的最后一张专辑《每一角落，空虛幸福》（2019）与第六阶段专辑一同发布，最初为《时间尽头的每一角落》所用作品的合辑。
时间尽头的每一角落 发行与宣传
匿名视觉艺术家怪核（Weirdcore）为前两个阶段创作了MV，都上传到柯比的Youtube频道vvmtest。它们应用了延时等效果。怪核以为环境音乐人艾费克斯双胞胎创作视觉环境而闻名。柯比说视觉效果对他的音乐来说也很重要，并称其为“他界”。2020年，Youtube 上一个名为“[−0º]”的视频将怪核的视觉效果与柯比的音乐编辑在一起，并被Fact选为年度最佳视听作品之一。截至2025年9月17日，vvmtest频道没有上传后四个阶段的官方MV。
2017年12月，柯比在波兰克拉科夫瓮城为Unsound音乐节演出。这是他2011年以来第一次参加音乐节，以席尔的画作和怪核的视觉效果为特色。MV将在Caretaker的后续演出中全程呈现。2018年3月，柯比现身于法国巴黎的Festival Présences électronique，并演奏了Tino Rossi的《Ce Soir（今夜）》（1944）。他还参加了2019年5月波兰克拉科夫的Unsound“团结”演出。2020年4月，柯比本应出席在荷兰海牙举办的“[Re]setting”Rewire音乐节，但受2019冠状病毒病疫情影响而取消。柯比在Rewire音乐节上的采访和表演定于2023年4月6–10日在海牙举行。柯比于2022年5月7日出演了于克雷姆斯河举办的多瑙河音乐节，预计将于6月3日出演巴塞罗那春之声音乐节。此前柯比曾对是否出演而犹豫不决，而现在则会让每场演出都成为“一场从混乱中获得意义的战斗”。他补充说，怪核会使席尔的画作“活起来”，视觉艺术也在探索让观众“感到不舒服”的想法。
时间尽头的每一角落 评价
《时间尽头的每一角落》随时间推移收获了越来越多的积极反应，一位评论家推测，柯比对《空虚幸福》主题的扩展是由于这种概念“超出了40多分钟的专辑的容量”。2021年3月，它在柯比用来发布实体唱片的平台Boomkat上登顶畅销榜。截至2025年9月17日，它仍是Bandcamp上最有人气的黑暗环境专辑之一。一开始，柯比为回应“现代即时反应文化”说：“这些部分循环用是有原因的……以后什么时候就清楚了。”
时间尽头的每一角落 评价
前三个阶段因其对痴呆症的描述受到批评。Pitchfork撰稿人Brian Howe表示，第一阶段可能包含一种对精神疾病的浪漫化，甚至是剥削性的看法。他发现柯比的描述并不准确：“我亲眼看着[自己的]祖母在生命最后十年里屈服于这种疾病，而这根本就不是什么‘美丽的白日梦’。”Tiny Mix Tapes的Pat Beane认为第一阶段是“The Caretaker的歌里听上去最愉悦的”，而Falisi觉得第二阶段既不是“腐朽或美丽”也不是“确诊或治疗”。2021年，Hazelwood将第三阶段描述为柯比的默认“工具箱”，但认为这些“对旅程至关重要”；而前三个阶段总体而言“容易消化”“太快了”“如果没有这些阶段和它们带来的舒适感，到第四阶段的对比就不会如此强烈。”
时间尽头的每一角落 评价
最后三个阶段对痴呆症的描写公认更佳。Pitchfork撰稿人Miles Bowe认为第四阶段避免了“苍白浪漫化的风险”，Goldner觉得这张专辑“打破了循环”，但《Temporary Bliss State（瞬时而去的极乐天国）》一曲不是“真痴呆”。Falisi在回复Goldner时对第五阶段提出了批评，认为循环是“从绞盘上（无休止地）展开，堆起来直到形成新形状”。他把这张专辑的声音描述为“缺失的不可思议的窒息”，并称：“如果那东西（记忆）已经消失了，为什么我还能感觉到它？”对第六阶段的描述从“以令人痛苦的慢动作呈现的精神崩解”到“其痛苦超越这个宇宙”。评论家常常额外赞美第六阶段，有人称其是“令人瞠目结舌的声音艺术作品”“有独特的力量”。
评论家们也注意到了整个系列唤起的“发人深省”的感觉。Tiny Mix Tapes的Dave Gurney称其“令人不安”，而Hazelwood则说它的音乐“让你难以忘怀。它的旋律让人困扰，富有感染力。”Luka Vukos在他为博客HeadStuff所作的评论中认为，该系列的“同理心机器（empathy machine）”“不以文字为特征”，其力量“在于柯比将黑胶唱片与最现代化的数字会意与操纵模式相结合”。Simon Reynolds曾给柯比早期的音乐写过文章，他说The Caretaker“把名字起成这样，是因为在这个系列中，他自己就像个负责临终关怀的声音护士。……标题往往令人心碎，往往比那些评论家更好地点出了音乐的主题。”
在The Quietus和Tiny Mix Tapes的年终榜单上《时间尽头的每处角落》出现得最多。后者对除第三阶段外的每张专辑都给出了评价，并给第一、四、六阶段授予“尤里卡奖”，即“探索噪音与音乐的界限”和“值得细细斟酌”的专辑。Resident Advisor将第六阶段列入其2019年的最佳专辑列表。Quietus撰稿人Maria Perevedentseva选择《We Don't Have Many Days（我们时日无多）》作为2016年的最佳歌曲之一；第五阶段后来被列入该杂志2018年9月的最佳音乐列表。第六阶段被评为该网站当周的“先锋评论”和2019年最佳的“杂项”音乐出版物。
时间尽头的每一角落 影响
《时间尽头的每一角落》被少数人认为是2010年代最好的系列专辑，一些评论家和音乐家认为是柯比的杰作。一位评论家特别指出第五阶段，即最混乱的阶段，引领听众反思患上痴呆症的感觉。《每一角落》的概念化也得到了好评：The Vinyl Factory认为其对痴呆症的描述“富有感情”，《{[时尚 (Vogue)|时尚]]》的Corey Seymour描述其为“改变人生的”。Tiny Mix Tapes的编者Jessie Dunn Rovinelli称，第六阶段“老套”的结局给人以“他的概念想拒绝，但我们腐朽、悲观的思想想实现的释放”。2017年，受Caretaker启发，有老年亲属罹患痴呆症的蒸汽波艺术家粉丝们制作并发行了100轨专辑《Memories Overlooked（被忽视的记忆）》。《每日纪事报》编者Darren McGarvey声称，他听完《每一角落》之后“被一种深深的感激之情所震撼”，这是“一件适当的艺术品的力量”。Cole Quinn称《每一角落》是史上最伟大的专辑。
时间尽头的每一角落 影响
2020年1月，Youtube用户Solar Sands发布了视频“Can You Name One Object In This Photo?（你知道这张照片里任何东西的名字吗？）”，对席尔创作的专辑封面进行了进一步探索，截至2025年9月17日已经收获了超过350万播放量。当年10月，社交平台TikTok上的用户因全系列专辑的长度提出了一个“一口气听完《每一角落》”的挑战。柯比从系列视频Youtube播放量的剧增（截至2025年9月17日2200万）中知道了这一现象，其中只有约12%来自平台的推送算法，通过搜索标题而来的播放量占比超过50%。YouTuber A Bucket of Jake在一段视频中讨论《每一角落》受欢迎的原因，称这个系列是“我听过的最黑暗的专辑”。这个系列现在经常出现在Bandcamp的环境音乐推荐中。
时间尽头的每一角落 影响
一些TikTok用户创作了该系列的creepypasta虚构故事，声称它能治愈病人，或者说，它介绍了痴呆症的部分症状。这些说法引发了一些负面的反响，有人认为这冒犯了病人。不过柯比却不这么认为，他觉得该系列可以让青少年“了解痴呆症患者可能面临的症状”。The Vinyl Factory的Lazlo Rugoff发现TikTok现象为柯比的音乐吸引来了“预料之外的受众”，这些专辑是他们“理解痴呆症的载体”。后来《每一角落》被TikTok美国音乐主编William Gruger发掘，在给《综艺》杂志的报告中称之为小众作品的“意外成功”。脱胎自该系列的迷因活跃于整个2020年代初，与2019冠状病毒病疫情及其在青少年身上引发的心理健康问题时期相一致。
时间尽头的每一角落 影响
2021年，《每一角落》在节奏游戏《周五放克夜》（2020）的模组社区中获得了一定关注。电子竞技团体Gamurs的Wren Romero将《Everywhere at the End of Funk（放克尽头的每一角落）》的描述改成了“所有FNF模组中最独特的体验之一”。该系列与后室的主题也相当契合，它是一个无尽而空旷的办公空间的creepypasta。评论家Silvia Trevisson称他们对荒谬的精神状态的描写十分相似，也是《每一角落》能有如此人气的原因之一。
2022年，Kane Pixels发布的Youtube视频“Found Footage（发现足迹）”大火，使后室现象获得了大量关注。互联网对这种视频非常着迷，很快出现了大量模仿者。这类视频往往配以令人毛骨悚然的音乐，如Ink Spots的“I Don’t Want To Set The World On Fire（我不想让世界燃起火焰）”，以及柯比专辑的片段。最知名的是第一首“It’s Just a Burning Memory（记忆如烬）”。截至目前，由于后室、怪核等具有怪奇色彩的亚文化在互联网以视频形式广泛传播，《每一角落》里的音乐作为怪奇视频的常用bgm，也逐渐为越来越多的网友所知晓。
在神经学研究团体中，《时间尽头的每一角落》被认为带来了一种积极的影响。痴呆症护理教育组织主席Brian Browne说，柯比对痴呆症的音乐化描写“真的很有意义”。他赞扬了该系列新发现的关注，因为“它产生了所需的共鸣”。爱荷华州立大学一名研究人员发现，该系列作品展现了阿尔茨海默症“令人不寒而栗的事实”，突出了从平静到混乱的逐步发展。法国神经心理学家Hervé Platel部分肯定了柯比的工作，称赞了《每一角落》的艺术化手法和对痴呆过程的忠实呈现。但他也批评说，该系列给人以记忆是一种线性系统的印象。
时间尽头的每一角落 曲目列表
改编自Bandcamp曲目列表。总时长及注释摘自柯比在Youtube上上传的1–3阶段、4–6阶段及完整版视频。汉语译名仅供参考。
时间尽头的每一角落 发行历史
全部由唱片公司History Always Favours the Winners发行。
2022年冬季奧林匹克運動會自由式滑雪女子雪上技巧比賽
2022年冬季奥林匹克运动会自由式滑雪女子雪上技巧比赛是2022年冬季奥林匹克运动会的其中一个比赛小项，于2月3日至6日在张家口市云顶滑雪公园进行。其中资格赛第一次在3日进行，其他阶段则在6日进行。
澳大利亚选手杰卡拉·安东尼在比赛的每一个阶段均排名第一，最终她在决赛第三轮滑出83.09分的成绩，成为12年来首位获得冬奥金牌的澳大利亚选手，也成为历史首位在该小项上获得奖牌的澳大利亚选手。美国选手傑琳·考夫在决赛第三轮以80.28分获得银牌，成为8年来首位在该小项上获得奖牌的美国选手。代表俄罗斯奥委队出赛的阿納斯塔西婭·斯米爾諾娃以77.72分获得铜牌，成为28年来首位获得该小项奥运奖牌的俄罗斯人。曾获上届比赛金牌的法国选手佩里娜·拉丰此次以77.36分获得第四名，未能卫冕。
2022年冬季奧林匹克運動會自由式滑雪女子雪上技巧比賽 结果
资格赛1当中排名前十名的选手直接晋级决赛，无需参加资格赛2。
对于需参赛资格赛2的选手，取两滑当中成绩最好的作为排名依据，前十名晋级决赛。
决赛1排名前十二名进入决赛2。
决赛2排名前六名进入决赛3。
决赛3于20:40开始。
浙江省长兴中学
浙江省長興中學，簡稱長中，是中國浙江省的一所中學。學校位於湖州市長興縣。1998年12月被確定爲“浙江省一級重點中學”。
浙江省长兴中学 校史
學校由時任長興縣縣長嚴北溟創辦於1940年，時名“長興縣戰時初級中學補習學校”（簡稱“補中”）。首任校長爲潘鳳韶。
1952年3月改名爲“長興縣立第一初級中學”，簡稱“長一中”。1956年，首次招收高一新生，由初级中学发展为完中，并定名爲“長興中學”。
至2020年，学校有教职工280人，60个行政班，在校学生2400余人。
浙江省长兴中学 學校標誌
補中校徽由孫默岑設計，爲紅底黃圖的正三角形，下繪有三條曲線，線上繪五曲山峯，寓意長興五峯三箬。山峯上有一隻背負懸空大鐘的駱駝，寓意師生任重道遠的精神。1955年元旦開始，學校教職員工佩戴紅底白字“長一中”校徽，學生佩戴白底紅字校徽。
1940年補中校歌《戰時長興補中校歌》由皇甫鈞作詞。
當前使用的《長興中學校歌》由長興中學師生和經懷翔共同作詞，由經懷翔作曲。
安特耶·布施舒尔特
安特耶·布施舒尔特（德語：，1978年12月27日—），德国女子游泳运动员，主攻自由泳和仰泳。她曾代表德国参加1996年、2000年、2004年和2008年夏季奥林匹克运动会游泳比赛，获得五枚铜牌。
尤樾
尤樾（1466年—？年），字宗陽，直隶苏州府長洲縣人，明朝政治人物。
尤樾 生平
治《易經》，行三，由國子生中式戊午科（1498年）應天府鄉試第八十二名舉人，年四十三歲中式正德三年（1508年）戊辰科會試第一百九名，第三甲第一百六十三名進士。历官南京吏部郎中、太僕寺卿。
尤樾 家族
曾祖尤安礼，布政司左叅议。祖尤忠。父尤淳，字公厚，永年知县。母郑氏。慈侍下。兄㮤、朴、弟楠。
開曼群島經濟
开曼群岛是位于加勒比海西部的英國海外領土，其经济主要由旅游业和金融服务业主導，這兩個產業約占该国国内生产总值(GDP) 的 50-60%。开曼群岛投资局是當地的一個政府机构，其任务主要是促进该地区的投资和经济发展。許多富人和企业在開曼群島開設了銀行，所以當地也被称为加勒比地区的“金融之都”。開曼群島的旅游业和国际金融業始于1950年代，當時的交通和电信正在逐步發展。
桑德拉·弗尔克尔
桑德拉·弗尔克尔（德語：，1974年4月1日—），德国女子游泳运动员。她曾代表德国参加1992年、1996年、2000年和2004年夏季奥林匹克运动会游泳比赛，获得一枚银牌和二枚铜牌。
艾莫·海尔曼
艾莫·海尔曼（德語：，1974年10月22日—），德国男子游泳运动员。他曾代表德国参加1996年夏季奥林匹克运动会游泳比赛，获得男子4×200米自由泳接力铜牌。
克里斯蒂安·凯勒
克里斯蒂安·凯勒（德語：，1972年8月3日—），德国男子游泳运动员。他曾代表德国参加1992年、1996年、2000年和2004年夏季奥林匹克运动会游泳比赛，其中1996年奥运会获得一枚铜牌。
Lab (組合)
Lab，香港女子組合，於2022年5月在YouTube頻道發佈第一段影片，成員包括凌雪怡、iK。
迈克·弗赖塔格
迈克·弗赖塔格（德語：，1979年2月7日—），德国女子游泳运动员。她曾代表德国参加1996年、2000年和2008年夏季奥林匹克运动会游泳比赛，获得一枚银牌和二枚铜牌。
孫孟和
孫孟和（1476年—1533年），字節之，山东济南府武定州商河縣人，明朝政治人物。正德戊辰進士，官至真定府知府。
孫孟和 生平
由國子生中式弘治十七年（1504年）甲子科山東鄉試第三十五名舉人，年三十三歲中式正德三年（1508年）戊辰科會試第九十九名，第三甲第一百六十四名進士。四年授广平县知县，六年调滑县。正德八年（1513年）六月擢云南道监察御史。世宗继位，贬六安州添注判官，嘉靖改元，升吴桥知县，同年轉直隸真定府同知，再任真定府知府，因病告休。嘉靖十二年卒，享年五十八。
孫孟和 事跡
在滑縣時，流寇掠境攻围七昼夜，孫孟和且战且守，斩获甚衆。
任御史時，宁藩叛亂，孟和从征纪功，多有建白。武宗駕崩，孟和首劾太监张永及安边伯朱泰等。
孫孟和 家族
曾祖孙兴，赠叅政。祖孫敏，赠员外郎。父孙识，汉阳知府、进阶大中大夫。前母张氏，赠宜人；母张氏，封宜人。具庆下。兄敬宗、敬祖、孙孟举（知县）。继室常氏，年二十一岁守节，六十七卒，嘉靖年旌表。
漢斯·馮·薩爾穆特
漢斯·埃伯哈爾德·庫爾特·馮·薩爾穆特男爵（德語：，1888年11月11日—1962年1月1日）是二戰期間的德國將軍和戰犯。薩爾穆斯在諾曼底登陸期間指揮了幾支軍隊，包括在法國的德國第15軍團。戰爭結束後，作為隨後紐倫堡審判的一部分，他在高級指揮部審判中受審。他被判犯有戰爭罪和危害人類罪，並被判處20年徒刑。他於1953年獲釋。
奥利弗·兰珀
奥利弗·兰珀（德語：，1974年4月9日—），德国男子游泳运动员。他曾代表德国参加1996年夏季奥林匹克运动会游泳比赛，获得男子4×200米自由泳接力铜牌。
亚历山大·吕德里茨
亚历山大·吕德里茨（德語：，1973年8月6日—），德国男子游泳运动员。他曾代表德国参加1996年夏季奥林匹克运动会游泳比赛，获得男子4×100米自由泳接力铜牌。
漢斯-于爾根·馮·阿尼姆
汉斯-于尔根·馮·阿尼姆（德語：；1889年4月4日—1962年9月1日）是二战期间德国国防军的一名大将，他指挥过数支军队。他是骑士铁十字勋章的获得者。
约翰娜·哈根
约翰娜·哈根（德語：，1973年1月27日—），德国女子柔道运动员。她曾代表德国参加1996年夏季奥林匹克运动会柔道比赛，获得女子72公斤以上级铜牌。
弗兰克·默勒
弗兰克·默勒（德語：，1970年9月8日—），德国男子柔道运动员。他曾代表德国参加1996年和2000年夏季奥林匹克运动会柔道比赛，其中1996年奥运会获得一枚铜牌。
強權即公理
強權即公理（Might is right），或稱強權就是真理，是關於道德起源的格言，其既具有描述性含義，又具有規范性含義。
從描述性來說，這句格言斷言一個社會的是非觀是由當權者決定的，其含義類似於「歷史由勝利者書寫」。換而言之，每個人都有自己的是非觀，但唯有那些能夠剋服障礙和敵人的強者，才能將自己的觀念付諸實踐，並將其標準在社會上廣泛傳播。William Pepperell Montague將kratocracy或kraterogracy（這兩個詞匯源於希臘語「」，意為「強大」）定義為基於強權的政府，由那些強大到能夠通過身體暴力或蠱惑人心的操縱來奪取控制權的政府。
「強權即公理」被描述為極權主義政權的信條。社會學家马克斯·韦伯在其著作《經濟與社會》中分析了國家權力與道德權威之間的關係。研究國際政治的現實主義學者使用這句話來描述權力決定主權國家之間關係的「自然狀態」。
從規範性來說，這句話的使用環境常常是貶義的，用來抗議人們所認為的暴政。
這句話有時在主僕道德說和社會達爾文主義的背景下具有積極內涵，持這種主張的人認為，一個社會最強大的成員理應統治並決定是非標準以及其更大利益的目標。
格奧爾格·林德曼
格奧爾格·林德曼（德語：，1884年3月8日—1963年9月25日）是二戰期間德國的一名將軍，他在蘇聯金傑普-格多夫攻勢期間指揮了德國第18軍團。
格奧爾格·林德曼 生平
1936年，林德曼晉升為少將，並指揮第36步兵師參加了入侵法國的行動。林德曼晉升為上將，並指揮第50军。1941年6月，在巴巴羅薩行動發起時，林德曼的軍隸屬於北方集團軍。林德曼在向列寧格勒進軍期間指揮第50軍。在斯摩棱斯克戰役期間，他的部隊被短暫地轉移到中央集團軍。林德曼的軍隨後調回北方集團軍。
1942年1月16日，林德曼指揮第18軍團，隸屬於北方集團軍。1942年夏晉升為上將。林德曼在整個列寧格勒周邊戰役以及1944年1月從奧拉寧鮑姆橋頭堡撤退到納爾瓦期間指揮第18軍團。1944年3月31日，他被提升為北方集團軍司令。1944年7月4日，他被解職並調入預備役軍。1945年2月1日，他被任命為“丹麥武裝部隊最高指揮官”，指揮所有駐丹麥德軍。1945年5月5日，德國在德國西北部、荷蘭和丹麥無條件投降。林德曼隨後被賦予解除德國對丹麥佔領的任務，直到1945年6月6日，他在位於錫爾克堡的總部被捕。他一直被美國拘禁到1948年。林德曼於1963年在西德弗羅伊登施塔特去世。
马尔科·施皮特卡
马尔科·施皮特卡（德語：，1971年4月22日—），德国男子柔道运动员。他曾代表德国参加1996年和2000年夏季奥林匹克运动会柔道比赛，其中1996年奥运会获得一枚铜牌。
尤迪特·阿恩特
尤迪特·阿恩特（德語：，1976年7月23日—），德国女子自行车运动员。她曾代表德国参加1996年、2000年、2004年、2008年和2012年夏季奥林匹克运动会自行车比赛，获得二枚银牌和一枚铜牌。
卢安·克拉斯尼奇
卢安·克拉斯尼奇（阿爾巴尼亞語：，1971年5月10日—），德国男子拳击运动员。他曾代表德国参加1996年夏季奥林匹克运动会拳击比赛，获得男子91公斤级铜牌。
托马斯·乌尔里希
托马斯·乌尔里希（德語：，1975年7月11日—），德国前男子拳击运动员。他曾代表德国参加1996年夏季奥林匹克运动会拳击比赛，获得男子81公斤级铜牌。
王光 (正德進士)
王光（1460年—？年），字德輝，河南開封府陽武縣人，民籍。
王光 (正德進士) 生平
治《礼记》，由國子生中式弘治十一年（1498年）戊午科河南鄉試第四名舉人，年四十九歲中式正德三年（1508年）戊辰科會試第五十二名，第三甲第一百六十五名進士。初授博兴县知县，當時流贼掠境，王光备御有方，城赖以全。正德八年（1513年）六月擢广东道监察御史，十一年巡按陕西，边境肃然。正德末出知永平府，调任保定府，政尚宽易，吏民安之。嘉靖二年（1523年）二月迁山西按察司副使，六年十一月具疏乞休，遂致仕归，进阶正三品，卒于家，祀乡贤。
王光 (正德進士) 家族
曾祖王焕，郴州府同知。祖父王铎，邠州同知。父王皓，县丞。母孟氏。永感下。弟王见。
1986年菲律賓總統選舉
1986年菲律宾总统和副总统选举于1986年2月7日举行。它通常被称为1986年大选，此次選舉最終导致人民力量革命爆發以及费迪南德·马科斯总统下台並且由柯拉蓉·艾奎諾继任总统。
1986年菲律賓總統選舉 背景
1985年11月，菲律賓总统费迪南德·马科斯在接受美国广播公司节目本週的采访時宣布提前举行大选。  12月3日，国民议会宣佈将选举日期定为1986年2月7日。 1986年2月4 日，马科斯宣布2月6日和7日這兩天全國放假，這樣人民可以有空去確認選民身份。
湯川耦合
在粒子物理學中，湯川耦合（命名自日本物理學家湯川秀樹）是描述一純量場（或贋純量場）  和一狄拉克場  在湯川勢下產生的交互作用。其具有以下形式 :
（對於純量場） 或是 （對於贋純量場)
湯川耦合最初發展作為強子間的強作用力模型，其可用於描述核子間藉由交換π介子（一種贋純量介子）所產生的核力。此外，湯川耦合亦在標準模型中用來表達希格斯粒子和無質量的基礎費米子（如夸克和輕子）間的交互作用。這些費米子會透過自發對稱破缺得到質量，其會正比於希格斯粒子的真空期望值。這樣的交互作用首先在1967年由史蒂文·溫伯格提出。
湯川耦合 古典位能
考慮兩費米子藉由交換一帶有質量  的湯川粒子而產生交互作用，其之間的位能（也就是湯川勢）可被寫成
除了正負號及指數部份，此位能形式和電位能相同。負號的部分代表帶有相同正負號的荷的粒子在此交互作用下會互相吸引；另一方面，在電磁作用力下電荷同號的粒子則會互相排斥。此差異源於湯川粒子不具有自旋（自旋為0)，而在量子場論中，交換偶數自旋的玻色子（如自旋為0的π介子、自旋為2的重力子）所產生的交互作用在荷同正負號的情況下會形成互相吸引的位能，交換帶有奇數自旋的玻色子（如自旋為1的光子、膠子及ρ介子）則相反。指數的部分則指出此作用力僅在有限範圍內有效，長距離下因位能隨距離增加呈指數衰減將很難發生交互作用。
湯川耦合 作用量
考慮描述一純量介子場  和一狄拉克重子場  之間交互作用的作用量，其可拆解為
其中積分範圍為一  維空間，若考慮四維時空則有 。
介子的拉格朗日量可寫成
其中  為自身交互作用的位能項。對於一帶有質量  的自由介子場，其為 ；對於一可重整化並帶有耦合常數  的自交互作用場，其為 。
自由重子的拉格朗日量可寫成
其中  為一正實數，對應到重子的質量。
交互作用的拉格朗日量為
其中  為湯川耦合的耦合常數。
綜合以上各項可得
湯川耦合 標準模型中的湯川耦合
在標準模型中，希格斯場和費米子以湯川耦合的形式連繫在一起，藉由自發對稱性破缺提供費米子的質量。
考慮位能  在某非零的值  具有極小值的情況，由於  的真空期望值不為零，對應的拉格朗日量會產生自發對稱性破缺。位能  在  為虛數時即是一個例子。
儘管手徵對稱性在標準模型中禁止了費米子藉由形如  的項產生質量， 場不為零的期望值透過另一種方式為費米子提供質量。藉由將作用量以  改寫(其中  為  場的真空期望值)，湯川耦合的形式變為
因為  和  皆為常數，上式中的第二項可被視為提供了質量  。上述機制即為自發對稱性破缺提供費米子質量的粗略描述，其中的  被稱為希格斯場。
常數  在標準模型中是一初始的輸入，也就是說，其無法被標準模型推導出來。湯川耦合在其中存在的根本原因仍尚未知曉，有待更完整深入的理論作解釋。
湯川耦合 馬約拉納費米子
湯川耦合亦可存在於一純量場和一馬約拉納場之間。事實上，在考慮包含一純量場和一狄拉克場的湯川耦合時，其亦可視為一純量場和兩個帶有相同質量的馬約拉納場之間的交互作用。其作用量有以下形式
其中  為一複數耦合常數、 為一複數、 為考慮的時空維度。
燕澄
燕澄（1473年—？年），字憲清，直隶真定府真定縣人，明朝政治人物。
燕澄 生平
治《易經》，行二，由國子生中式順天府鄉試第四十六名舉人，年三十六歲中式正德三年（1508年）戊辰科會試第三百三十五名，第三甲第一百六十六名進士。官山东道监察御史，正德九年（1514年）巡按陕西。十年四月官员考察，以才力不及降调。正德十六年（1521年）由章丘縣知縣升寧海州知州。
燕澄 家族
曾祖燕尚。祖父燕恕，吏目。父燕雲。母趙氏。慈侍下。兄燕銘。
弗洛里安·施瓦特霍夫
弗洛里安·施瓦特霍夫（德語：，1968年5月7日—），德国男子田径运动员。他曾代表西德、德国参加1988年、1992年、1996年和2000年夏季奥林匹克运动会田径比赛，其中1996年奥运会获得一枚铜牌。
托马斯·灿德尔
托马斯·灿德尔（德語：，1967年8月25日—），德国男子摔跤运动员。他曾代表德国参加1992年、1996年和2000年夏季奥林匹克运动会摔跤比赛，其中1996年奥运会获得一枚银牌。
马克·胡斯特尔
马克·胡斯特尔（德語：，1970年7月1日—），德国男子举重运动员。他曾代表德国参加1992年、1996年和2000年夏季奥林匹克运动会举重比赛，获得二枚银牌。
苏珊·基尔迈尔
苏珊·基尔迈尔（德語：，1968年7月22日—），德国女子射击运动员。她曾代表德国参加1996年、2000年、2004年和2008年夏季奥林匹克运动会射击比赛，其中1996年奥运会获得一枚银牌。
迈克尔·B·麦克罗伊
迈克尔·B·麦克罗伊（英語：，1939年5月8日—）是一位爱尔兰裔美国环境化学家，出生于北爱尔兰贝尔法斯特，现为哈佛大学工程与应用科学学院教授，主攻氟氯烃对臭氧层的影响。
毛汝乾
毛汝乾（1470年—？年），字貞夫，南直隶常州府武進縣人，民籍。
毛汝乾 生平
治《詩經》，行五，由府學生中式甲子科（1504年）應天府鄉試第二十九名舉人，年三十九歲中式正德三年（1508年）戊辰科會試第一百十五名，第三甲第一百六十七名進士。四年闰九月选授南京江西道监察御史。
毛汝乾 家族
曾祖毛升。祖父毛靖，阴阳学正术、赠工部员外郎。父毛珵，知府。母高氏，封宜人；继母刘氏、鲜氏。慈侍下。兄汝金，阴阳正术；汝奎，义官；汝阳，义官；汝参；弟汝泰、汝元。
閃亮模力小天才
《閃亮模力小天才》（日語：，英語：），2018年1月6日-2020年3月28日於東京電視網首播，全115話。是一部由OLM和新銳動畫共同製作的電視動畫。
閃亮模力小天才 剧情
某日，小学五年级的遠松英二收到了一本神秘的「灵感大百科」，当他生活里遇到问题的时候，神奇的「大百科」就会发出光亮，引导艾迪拼装出「机灵道具」和「机器人小伙伴」来解决问题。在萌宠机器人波奇的陪伴下，英二利用日常生活的科学知识做出小发明，解决成长小难题、帮助他人。从此他和好朋友们开启了无厘头却充满创意的灵感之旅。
閃亮模力小天才 综艺
前身番組为真人儿童综艺《ピカッと解決 ピカちんハンター》（PIKACHIN-HUNTER），2017年10月7日-12月23日於東京電視網首播，全12話。
潘湘
潘湘（1466年—？年），字弘濟，浙江處州府宣平縣人，民籍。
潘湘 生平
治《書經》，行十七，由國子生中式弘治十七年（1504年）甲子科應天府鄉試第九十三名舉人，年四十三歲中式正德三年（1508年）戊辰科會試第二百三十四名，第三甲第一百六十八名進士。初授太常寺博士，八年（1513年）六月选授南京山东道御史，十五年（1520年）官至云南曲靖府知府。
潘湘 家族
曾祖潘彬。祖父潘中和。父潘玻。母陈氏。永感下。兄汤、洲、浇、淞、渶、淳、㶊、弟汸、沧、浪、池。
李文輝 (正德進士)
李文輝（1481年—？年），字尚質，山东青州左卫軍籍諸城縣人。
李文輝 (正德進士) 生平
治《詩經》，行一，由國子生中式弘治十七年（1504年）甲子科山東鄉試第三十八名舉人，年二十八歲中式正德三年（1508年）戊辰科會試第六十二名，第三甲第一百六十九名進士。官行人司行人。
李文輝 (正德進士) 家族
曾祖李斌。祖父李贞。父李鼎。母王氏；继母周氏。具庆下。弟文粹、文翼、文奎。
歐根·里特爾·馮·肖伯特
歐根·齊格弗里德·埃里希·里特爾·馮·肖伯特（德語：，1883年3月13日—1941年9月12日）是一位德國將軍。第一次世界大战期间，肖伯特在巴伐利亚军队担任军官，并获得了马克斯·约瑟夫军事勋章，由此他被提升为贵族。随后他短暂加入了自由军团，随后在魏玛防衛軍和德國国防军中开始了职业生涯。在德國国防军，他受益于早年与阿道夫·希特勒的相识以及他对国家社会主义的积极态度。第二次世界大战期间，肖伯特最初指挥第7军，并从1940年秋起指挥第11集团军，从1941年7月起，他从罗马尼亚率领该集团军，参与德国进攻苏联的南翼。他把射杀被俘政委的所谓政委令延伸到了文职政委，他参与了對蘇聯平民和猶太人的大屠杀并致力于与別動隊的合作。1941年9月，肖伯特在将飞机降落在雷区时並陣亡，終年58歲。他是第二次世界大战期间第一位在前线阵亡的德国陆军高級领导人。
歐根·里特爾·馮·肖伯特 生平
肖伯特出生于德意志帝国成员国巴伐利亚王国维尔茨堡，原名歐根·肖伯特。他是卡尔·肖伯特少校和安娜·米歇尔的儿子。肖伯特于1902年7月加入巴伐利亚王家陆军。他主要在巴伐利亚第1“国王”步兵团服役。
肖伯特从1911年6月到12月加入德国陆军的飞艇部门，在奥伯维森菲尔德机场接受飞行员培训。据说他造成了迫降并头部受伤。后来他仍然与航空业保持联系，例如1925年他曾加入奥格斯堡当地的气球俱乐部。
第一次世界大战期间，肖伯特仍然是巴伐利亚步兵军官，在西线参加了整个战争。1918年德国春季攻势期间，他率领巴伐利亚第一步兵团第三营參戰。由于他在1918年3月23日的行动，当他亲自带领他的营打擊英国的顽强抵抗，成功地渡过瑞西附近的运河，他被授予马克斯·约瑟夫军事勋章骑士十字勋章，这是巴伐利亚的最高军事荣誉，可与普鲁士的功勛勋章相媲美，并被授予贵族称号。因而歐根·肖伯特變成了歐根·里特爾·馮·肖伯特（「里特爾」意為騎士，馮是德國貴族名）。
歐根·里特爾·馮·肖伯特 生平
1918年5月6日，他还被授予霍亨索伦皇家佩剑骑士十字勋章。 1918年7月，肖伯特头部和手臂受重伤，他被迫转入基姆湖畔阿绍的医院，在这里他经历了1918年11月11日的贡比涅停战。
第一次世界大战结束后，肖伯特继续留在德国軍隊，成為新的威瑪防衛军仅有的大约 4,000名军官之一，地位稳步上升。1921年，肖伯特与爱丽丝·里德-戈尔维泽（Alice Rieder-Gollwitzer）结婚。在接下来的几年里，他们生了两个儿子和一个女儿。
肖伯特于1933年12月至1934年9月担任步兵督察，随后于1935年至1936年指挥第17步兵师，并于1936年至1938年指挥第33步兵师。1938年2月4日，他接管了第7军的指挥权。
1939年9月，肖伯特率领他的第7軍入侵波兰，作为南方集团军群预备队的一部分。1940年5月至6月，他的军隶属于恩斯特·布施大将的A集团军群第16集团军，参加了入侵比利时和卢森堡以及法国战役。他因领导第7军突破马其诺防线并攻克南希和图尔而获得骑士铁十字勋章。在准备入侵英国期间，他仍然指挥该军。
歐根·里特爾·馮·肖伯特 生平
1940年9月，肖伯特被任命为第11集团军司令。这支军队被分配到南方集团军群，执行入侵苏联的巴巴罗萨行动。
1941年9月12日，肖伯特与飞行员威廉·苏韦拉克上尉一起登上一架菲瑟勒斯托奇观测机，飞往先遣师指挥所。由于未知的原因，但可能是由于苏联红军机枪的射击，他们不得不提前着陆。然而这架飞机撞上了苏联雷区，并在着陆后不久爆炸，两名乘客均被杀害。
肖伯特是第一位在二战中阵亡的德国陆军高級领导人。1941年9月14日，国防军报告正式宣布了他的死亡。9月15日，肖伯特被埋葬。陆军总司令瓦尔特·冯·布劳希奇元帅致悼词，安东内斯库元帅也出席并追授勇敢者米海尔勋章。
希特勒本人在给肖伯特遗孀的吊唁信中写道：“与他一起，我失去了一位我永远可以依靠的同志。”德国战地记者利奧·莱克斯纳（Leo Leixner）为肖伯特撰写了传记《尤金·里特·冯·肖伯特大将：德国武装部队的生活圖景》（德語：），至今可在各大圖書館借閱。莱克斯纳在次年亦戰死於蘇聯南部。
歐根·里特爾·馮·肖伯特 生平
肖伯特身亡後，他的職位被埃里希·冯·曼施坦因繼承，次年曼施坦因率領第11集团军掃平克里米亞、攻破塞瓦斯托波爾，榮升元帥。
早在1938年，埃尔文·冯·维茨莱本将军就判断肖伯特是一个具有“鲜明的国家社会主义性格”的人。这位将军去世后，这一点得到了帝国宣传部长约瑟夫·戈培尔的证实，他将肖伯特描述为“本质上的国家社会主义者”。在纽伦堡审判期间，冯·萨尔穆特大将作证说，「肖伯特钦佩希特勒并盲目服从他的命令」。他后来说，肖伯特不是一个国家社会主义者，而是一个真诚而诚实的人。「他是一个最纯净的理想主义者，如果他追随希特勒的想法，那是因为他像教堂里的神父一样相信它们。」步兵上將奥托·沃勒表示，「肖伯特相信希特勒和他的意識形態。」“但我不认为肖伯特是党派政治意义上的纳粹司机。”
林鉞 (正德進士)
林鉞（1483年—1533年），字宏用，號西泉，福建泉州府晉江縣人，民籍。
林鉞 (正德進士) 生平
治《易經》，行三，由國子生中式甲子科（1504年）福建鄉試第六十二名舉人，年二十六歲中式正德三年（1508年）戊辰科會試第七十九名，第三甲第一百七十名進士。历官广东增城县知县、南直隶太平府知府，卒于官。
林鉞 (正德進士) 家族
曾祖林居安。祖父林乾肃。父林琠。母伍氏。慈侍下。兄锺、镜、锐、铎、鏓、弟铨、铭。子林太毓，字希甫，号东井。孫林奇㯣，萬曆庚子舉人，官云南曲靖府知府。
湧別機雷事故
湧別機雷事故，是1942年5月26日，在北海道紋別郡下湧別村（現名湧別町），彭透海灘上，欲引爆漂流來的國籍不明水雷時，於搬運途中爆炸而引發的事故。
當時造成員警及警防團、民眾等共112人死亡，112人受傷。
湧別機雷事故 事件經緯
本起事件的舞台，下湧別村，是位在北海道，緊鄰鄂霍次克海的漁村。1942年初，處於太平洋戰爭開戰半年後，日軍連戰皆捷時期，北方此地仍是一片祥和。浮冰隨溫暖南風而融化，積雪褪去，田地重見光明，居民忙著捕鯡播種。
時值四月，漁民間紛紛謠傳「看見像是漂浮的水雷」。因地處鄂霍次克海沿岸，推測為日本海軍、蘇聯或美國設置而漂流來的水雷。水雷於五月下旬，陸續漂至了村子的彭透海灘（ポント，愛奴語中意指小沼澤）和佐呂間湖東岸的哇卡海岸（ワッカ，愛奴語中意指水）。
水雷漂來的通知，瞬時就由村中的派出所，上報至內地的遠輕警分局。警方先是驚訝一次漂來兩顆水雷，隨後也立即策畫，將水雷移至陸上安全地點後，引爆拆除，並發出公告。公告目的除了顧及人民安全，也是要配合當時的「戰意高揚」宣傳。選在陸上引爆，除了讓廣大民眾瞭解水雷威力，也考量若在水中引爆，造成附近魚介全滅，漁民的反彈聲音。因此便訂於5月26日中午，在彭透海灘，引爆拆除。
接到指令的下湧別警防團，在預定引爆地點半徑1,000公尺各處，設置紅旗以示危險區域，並動手將兩顆水雷相隔50公尺並排安置。於事發前天的25日，一切順利就緒。
湧別機雷事故 事件經緯
當天26日，引爆拆除的公告，經由學校鄰里，傳遍當地，又加上湧網線臨時加開四節車廂列車，方便參觀者前來，村中呈現一片祭典氣氛。當天晴空萬里，各地觀客陸續湧入，上千民眾不斷行進至彭透海灘。開始一小時前，便已抵達400多人。
另一邊，會場中全體出動的警防團，「為了讓大眾瞭解爆炸威力，將先後引爆兩顆水雷。只是一旦引爆，恐誘爆另一顆。」判斷之下，便動手要移動其中一顆水雷。出動17名警防團，套上繩索，開始以人力拖拉。
然而，在將水雷從海岸拖至沙丘內側途中，正要越過丘陵的上午11點26分，警防團眾人圍繞作業下，水雷突如其來便大爆炸。負責拖拉作業，奇蹟生還的人說道：「發出一陣青白色閃光同時，人就被爆風吹倒在地，接著掉下許多東西。好不容易回過神來，起身一看，身上沾滿了泥土，和人體的一部分。當下嚇破膽了拔腿狂奔，四周滿是一片焦黑的肉片。」
這場爆炸中，共106人，當場死亡。爆炸地點留下了直徑10公尺，深達3公尺的大坑，半徑50公尺內，只有不留原形的屍體，遍地殘肢斷骸。海灘旁的玫瑰沾滿鮮血肉片，景像令人為之慄然。之後，重傷者中，又有六名因傷勢惡化而去世。