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長津湖之水門橋 制作
《长津湖之水门桥》采用背靠背形式制作，与前作《长津湖》在2021年初同一时间拍摄，部分戏份因季节变换的原因，延续到冬天拍摄。据博纳影业董事长于冬透露，《水门桥》“将把七连的故事完整呈现出来，让人们看到，他们为何被称作‘钢七连’”。
徐克導演拍攝的內容佔比90%以上，陳凱歌和林超賢導演的內容加起來不足10%。於是林超賢提出放棄導演署名權，因為不願意去搶徐克的功勞，陳凱歌之後也放棄導演署名。兩人則掛名監製。
長津湖之水門橋 上映
2022年1月13日，影片宣布定档大年初一（2月1日）上映，跻身贺岁档。影片终极预告片及宣传海报于1月14日发布。
2022年1月26日，多张微信聊天截图在网上流传。截图显示，浙江温州永嘉国大影院在大年初一仅为《水门桥》提供1场排片，浙江博纳影视制作有限公司于1月24日发布通知，称对排片感到震惊和遗憾，将暂停《水门桥》在首轮放映期间（2月1日至2月6日）与永嘉国大影院的合作，不提供首轮放映的密钥。随后，影院于25日发布致歉信，表示排片考虑不周。26日，博纳发布声明表示已收悉致歉函，将恢复和影院的合作。
什勒斯維希-霍爾斯坦-森訥堡
什勒斯維希-霍爾斯坦-森訥堡（Schleswig-Holstein-Sonderburg），丹麥歐登堡王朝的分支，建立者是丹麥國王克里斯蒂安三世的幼子「年輕者」漢斯。
年輕者漢斯之子亞歷山大於1627年去世，其兒子們瓜分了領地：漢斯·克里斯蒂安獲得什勒斯維希-霍爾斯坦-森訥堡-法蘭茲哈根，恩斯特·金特獲得什勒斯維希-霍爾斯坦-森訥堡-奧古斯滕堡，奧古斯特·菲利普獲得什勒斯維希-霍爾斯坦-森訥堡-貝克，菲利普·路德維希獲得什勒斯維希-霍爾斯坦-森訥堡-威森堡。1825年，什勒斯維希-霍爾斯坦-森訥堡-貝克公爵腓特烈·威廉頭銜改為什勒斯維希-霍爾斯坦-森訥堡-格呂克斯堡公爵，建立格呂克斯堡王朝，其子於1863年成為丹麥國王克里斯蒂安九世。
步堅牧
步堅牧（英語：，1903年3月25日—1991年8月12日；聖名：瑪弟亞），是天主教德國籍神父及耶穌聖心傳教會會士。曾任貴州省石阡宗座監牧區宗座監牧（1937年-1983年）。
步堅牧 生平
步堅牧出生於1903年3月25日，德意志帝國北萊茵-西法倫州的市鎮阿亨。1922年，18歲時加入耶穌聖心傳教會。1927年4月7日，步堅牧在24歲時晉鐸，被派往中國貴州省傳教。
1937年12月2日，聖座把石阡自治傳教區升格為石阡宗座監牧區。同月10日，步堅牧神父獲時任教宗庇護十一世任命為石阡宗座監牧區宗座監牧。
1949年10月1日，中國共產黨在中國大陸地區建立中華人民共和國，並開始針對天主教進行宗教迫害及打壓，教會已經無法正常功能。1950年北韓入侵南韓爆發韓戰，次年中國爆發抗美援朝運動，同年10月26日，石阡縣召開萬人大會，宣佈驅逐步堅牧宗座監牧和其他外籍傳教士出境。
步神父曾出席1962年至1965年間舉行的梵蒂岡第二屆大公會議。1983年，聖座正式獲准許步堅牧神父卸任石阡宗座監牧區宗座監牧的職務。
1991年8月12日，步堅牧神父在美國賓夕法尼亞州伯利恆去世，享年88歲。
佐川城
佐川城（日语：／ Sakawa-jō *）是位在高知縣高岡郡佐川町的一座城。
佐川城 概要
佐川城為長宗我部元親的家臣久武親直所建造。當初，親直被指派為松尾城的城主，但城內水源匱乏，因此在對向的山上建築佐川城，將居城轉至佐川城。關原之戰後，山內一豐分封於土佐國，接收長宗我部家舊領，其家臣深尾重良擔任城主之職。後因江戶幕府發佈一國一城令而遭廢城。現在山腰部分整備成「牧野公園」，且具到山頂本丸遺跡的登山走道。另外在北邊的山腳處，有深尾氏的菩提寺──青源寺。
由石垣的堆砌方式可得知是以「算木積」工法堆疊

，其工法在關原之戰後逐漸被使用，因此可知深尾氏曾將佐川城進行改修，增固城牆的防護功能。
包美德
包美德（德語：，1894年6月21日—1946年8月4日），是天主教德國籍神父及耶穌聖心傳教會會士。曾任貴州省前石阡自治傳教區神長（1932年-1937年）。
包美德 生平
包美德出生於1894年6月21日，德意志帝國北萊茵-西法倫州科斯費爾德縣的市鎮迪爾門。1921年，26歲時加入耶穌聖心傳教會。1925年8月9日，包美德在31歲時晉鐸，被派往中國貴州省傳教。
1932年3月23日，聖座從貴陽宗座代牧區劃出石阡和銅仁等24縣設立前石阡自治傳教區。同年11月11日，包美德神父獲時任教宗庇護十一世任命為石阡自治傳教區神長。
1946年8月4日，包美德神父在中華民國貴州省石阡去世，享年52歲。
水洞站 (吉林省)
水洞站，位于中华人民共和国吉林省通化市二道江区鸭园镇东热村，是梅集铁路上的火车站，建于1938年。
刘佩麟
刘佩麟（1956年—），山东青岛人，毕业于青岛第二中学。其走红源于一段新闻视频，出自青岛电视台名为《生活在线》的节目，讲一老式居民大院一楼起火，因住户刘佩麟穿着打扮特殊而走红网络，被网友戏称为大喜哥。
刘佩麟 简历
1956年刘佩麟在青岛火车站被抱养。从小学二年级她开始写日记，持续几十年。期间经历文革、下岗、离婚、拾荒、男扮女装、走红、流落街头，九十年代，她选择女妆示人，导致生活屡屡碰壁，处处遭受歧视。
2012年，青岛电视台一档名为《生活在线》的电视节目报道了一栋老民居因年久失修而起火的新闻，受访居民不指责该住户经常燃木烧饭、取暖，污染环境且不安全。因起火住户刘佩麟穿着女装、打扮较为夸张而走红网络，被网友戏称为大喜哥。
2012年，刘佩麟以“向债主请求原谅”为愿望参加山东电视台的大型节目《请你原谅我》，节目中真情流露，赢得了在座观众和诸位嘉宾的支持、理解。
在本次节目录制中，被称作网络奇葩的“大喜哥”在主持人的要求下换下女装，被迫十几年来首次以男性装束面向世界，并通过镜头亲口对十年债主说了“对不起”。
2019年，以刘佩麟日记为蓝本的新书《我的一生》出版。该书整理、编辑、校对全部由志愿者完成，从其300多万字日记中摘选30万字，结合刘培麟的手绘插图，以及她对自我人生和内心的剖析，试图探讨社会对于我们每个人的可能性。
季前賽
《季前賽》（英語：）是MakerVille製作的偶像運動及家庭倫理電視劇，由姜濤、陳卓賢、呂爵安、邱士縉、張繼聰、郭嘉駿及梁業主演，並由葛綽瑤、陳安立、吳啟洋、葉振弘、強尼、練美娟、李敏、蔡穎恩、童愛玲、歐錦棠、袁富華、岑珈其、潘福行、羅永昌等聯合演出。
此劇是《ViuTV 2022》節目巡禮之一，由「麥當勞新世代Big Mac」呈獻。
故事講述大學籃球隊來到社區掃場，街坊不甘籃球場被霸佔，於是向他們作出挑戰，最終更將其擊退。大學籃球隊之後一雪前恥，街坊一敗塗地，兩邊為了面子立下誓約，在六星期後再戰。街坊於是走遍全港、挑戰各區街場，漸漸成為有組織的正規籃球隊。
季前賽
此劇原定在2022年8月29日起於21:30時段播出。不過由於受到本劇主要演員姜濤、陳卓賢、呂爵安、邱土縉及盧瀚霆所屬的男子團體MIRROR紅館演唱會發生的嚴重意外影響，MIRROR需要暫時停工兩個月，此劇被暫時抽起，改為播出選美真人騷《尾二一屆口罩小姐選舉》（第11－15集）及韓劇《High Class》。隨著MIRROR準備復工，本劇安排在同年10月24日首播。製作特輯《季前賽製作特輯：賽前製》於2022年10月22日20:35－21:30播出。台灣OTT由LINE TV於10月24日起同步跟播，LiTV 線上影視於10月25日起上架。加拿大由FairchildTV 1 新時代電視於11月23日播出。
季前賽 劇情
快餐店外送員高家孝（姜濤飾）、運動用品公司少東關浩德（呂爵安飾）和廣告服務客戶經理張智良（邱士縉飾）曾經都是街頭籃球場的常客，不過因為各自的理由而暫時放下心愛的籃球活動，直到全港首屈一指的翰林大學籃球隊B隊來掃場。以小巴司機陳尚波（張繼聰飾）為首的一群街坊不甘籃球場被霸佔，於是向他們作出挑戰。三子臨場應尚波的邀請，聯同街坊上演一場對抗賽。最終合三人之力和尚波的戰術下，將籃球隊擊退之餘並成功保住球場。戰勝過程被網紅放上網，一夜之間成為城中話題。翰林大學籃球隊A隊隊長卓立鋒（陳卓賢飾）得知球隊慘被街坊擊敗心有不甘，帶同正選球員踩場一雪前恥。面對正統籃球隊的進攻，三子與尚波一敗塗地；兩邊為了面子立下誓約，於六個星期後再戰。
作為教練的尚波拉着三子特訓，並找來釋囚楊舜光（郭嘉駿飾）和快餐店經理朱昆潤（梁業飾）加入球隊。五人在尚波的帶領下挑戰全港街場，不斷的挑戰令他們發現人外有人、天外有天，從前在街頭上得到的甜頭不過是自欺欺人。眼見期限越來越近，眾人心灰意冷；加上生活上的各種不如意，究竟眾人會否再次放棄籃球還是面對自己再戰一次？
季前賽 製作
《季前賽》的故事構思緣起自姜濤與袁劍偉接受鄭裕玲在商台節目《口水多過浪花》的訪問。袁劍偉為姜濤拍攝《蒙著嘴說愛你》音樂影片和麥當勞《經典巨無霸急口令》廣告片時，發現姜濤年少時曾在快餐店兼職打工，常常吃漢堡包，之後成為了快餐店代言人的成長故事很勵志感人。姜濤與袁劍偉都十分熱愛籃球，有共同愛好。姜濤向袁劍偉分享他曾想加入校隊但被拒絶和欺凌，於是在初中時期開始在銅鑼灣維多利亞公園的籃球場打籃球。他認識了很多身懷不同籃球絶技的「維園阿伯」，並常與他們切磋作賽，又不斷鍛練個人球技，希望有天可向身穿校服的中學生或校隊成員對壘。是次與姜濤的訪問，成為袁劍偉籌備開拍籃球劇的契機。
季前賽 市場推廣
此劇贊助商為麥當勞。在播映期間，麥當勞推出了以此劇為主題兩款的期間限定漢堡包套餐，包括「姜濤最愛新世代Big Mac」及「陳卓賢期間限定漢堡Chicken Big Mac」，舉行「季前賽籃神卡」換領活動，並於金鐘設立了一間期間限定主題店。
季前賽 致敬影視作品
第9集中朱昆潤（梁業飾）與高家孝（姜濤飾）吵架後的獨白，潤在何父（羅永昌飾）中醫館主廳照鏡後獨舞，主要参考自王家衛《阿飛正傳》旭仔（張國榮飾）穿白色内衣背心跳拉丁Cha-cha舞的片段。 獨白中「原來寂寞的時候…所有人都一樣」，源自於王家衛另一套代表作《春光乍洩》。當何寶榮（張國榮飾）離開後，黎耀輝（梁朝偉飾）沉寂了幾天，和一位素未謀面的陌生男子一同前往電影院説的話。
丹因斯萊夫
丹因斯萊夫（Dáinsleif），北歐神話中的魔劍，名字意思為「丹因的遺產」，在斯蒂德呂松的記載中它是國王霍格尼的劍。
丹因斯萊夫 古詩記載
霍格尼國王向綁架女兒的黑丁表示：「若你想和平解決，你提這個請求為時已晚。現在我拿出丹因斯萊夫，它由矮人創造，每次出鞘都要使一人喪命，從未失敗；此外，如果被它抓傷，傷口無法癒合。」
星空 (遊戲)
《星空》（英语：）是一款由贝塞斯达游戏工作室並由贝塞斯达软件發行在Microsoft Windows和Xbox Series X/S平台上的動作角色扮演遊戲，該作以太空主題世界為舞台，為貝塞斯達繼《》後第三個遊戲IP，並被描述為一玩家從未見過的「下一代體驗」。游戏在2018年公布，最初预计將在2022年11月11日發售，后延期到2023年9月发售。
星空 (遊戲) 设定
《星空》的故事發生在距太陽系約50光年外的「定居星系群」（The Settled Systems）星系內。大約在2310年，遊戲中最大的兩個派系「聯合殖民地」（United Colonies）和「自由星系联盟」（Freestar Collective）爆發了慘烈的「殖民地戰爭」（Colony War）。玩家將扮演一位隸屬於太空探索組織「星座」的角色，且可自定義。《星空》能以第一人稱或第三人稱視角進行。
星空 (遊戲) 開發
《星空》是贝塞斯达游戏工作室及其前身（贝塞斯达软件開發部）第三個擁有的遊戲IP，總監托德·霍华德將其描述為「太空版的《天際》」。根據他的說法，貝塞斯達早在1994年開始就鑽研以太空為主題的作品，且獲得了基於《旅行者》的角色扮演系統製作遊戲的使用權，但很快便被收回。他們1994年的《三角洲V》曾是該使用權的一部分，然而並未完全變現。原本貝塞斯達決定在1997年10月發行一款名叫《第十行星》的太空空戰遊戲，但後來計劃取消，而《星空》的氛圍就是從該作衍生出來的。霍華德表示貝塞斯達在2000年代曾擁有《星艦迷航記》的版權，他提出在其設定下製作角色扮演遊戲的想法，惜未能取得進展。
星空 (遊戲) 開發
儘管貝塞斯達一直試圖開發科幻類型的作品，且對該風格有清晰的概念，但他們花了一段時間去鞏固《星空》背後的設定，以便該作與其他已經面世的科幻遊戲有所區別。《星空》的首席美術設計伊斯特凡·佩伊戲稱其主題為「NASA朋克」，指出雖然該作設在人類的未來，但其核心設定卻可追溯至各類NASA太空任務的起源。為此貝塞斯達開始製作一個虛構的敘事事件，講述遊戲故事發生前的300年到10年前間的歷史，霍華德對此表示：「現在人類生活在群星之間，而這又意味著些什麼呢？」
就《星空》而言，在2013年註冊該標題成商標之前，它的概念已經在貝塞斯達內部醞釀了一段時間。霍華德對此表示：「沒有其他名稱，就只可能是《星空》」，他還說自2015年末《異塵餘生4》發行以來，遊戲的開發便一直在積極進行。到了2018年年中，《星空》已結束前期製作階段，進入可玩的狀態。霍華德在E3 2021上宣布該作的發行日期，並指稱：「我們對日期很有信心，否則絕對不會宣布出來」。
贝塞斯达的子工作室、《毁灭战士》系列开发商id Software在图形方面为《星空》提供了帮助。
星空 (遊戲) 行銷與發行
2018年6月13日，在貝塞斯達的E3 2018新聞發布會上，托德·霍华德展示了《星空》的簡短預告片，这是本作最初公布。三年後的同日，在微軟與貝塞斯達的E3 2021游戏展示会上，該作的遊戲內建預告片首次公布，並確認將於2022年11月11日在Microsoft Windows和Xbox Series X/S平台上作獨佔發售。
貝塞斯達在2022年5月12日宣布《星空》的發售日期將延至2023年上半年。隔年3月8日，官方公布了一段新的宣传视频，宣布再次跳票至9月6日，专题直面会则将于6月11日举行。同年6月12日，微软与贝塞斯达公布了长45分钟的《星空》专题直面会视频，分享了更新后的角色生成系统、飞船建造、探索1000个行星等各方面的细节和幕后故事，并再次确认将于9月6日发售。直面会还公布了《星空》主题的限定手柄和耳机，以及游戏各版本的内容。高级版可以提前5天解锁游戏。此外，还确认本作在主机平台的画面规格：Xbox Series X为4K，Series S为1440p，均锁定30帧运行。相关人员在隔天接受GiantBomb采访时表示《星空》是贝塞斯达最少bug的一款游戏。
星空 (遊戲) 行銷與發行
《星空》实际上经过了一定延期来保证该作的质量，团队上下加上 QA 人员每天都在对游戏进行更加严苛的测试，我们如今所展示的就是经过了无数次推敲斟酌、反复游玩后的作品。——菲尔·斯宾塞，Xbox CEO
在全体员工的努力下，仅从当下已知的 BUG 数量上看，这款游戏的 BUG 也是我们迄今为止所发售的游戏中 BUG 最少的一部——马特·布蒂（英語：），Xbox游戏工作室负责人
星空 (遊戲) 行銷與發行
2023年6月25日，在微软收购动视暴雪听证会上，菲尔·斯宾塞称由于索尼可能与贝塞斯达达成协议而使《星空》成为PlayStation独占，微软因此决定收购贝塞斯达的母公司ZeniMax以防止这种情况发生。同年7月25日，贝塞斯达公布了三则动画，让玩家一窥游戏中的三座主要城市。AMD在2023年8月11日宣布将推出《星空》主题的限量版RX 7900 XTX显卡和Ryzen 7 7800X3D CPU，分别限量生产500套。游戏内世界观时间线也在四天後首次公布。揭晓了在2330年（即游戏设定年份）之前所发生的重大事件。。受時，贝塞斯达亦发布推文宣布游戏已经完成并进厂压盘，Xbox与PC微软商店端的预载当天（北京时间8月17日）开始，PC Steam版的预载则将于8月30日（北京时间8月31日）开始，主机版预载大小为126.1GB，PC版为139.84GB。
另外，《星空》宣传曲《天空之子》（Children of the Sky）由梦龙乐队演唱。
星空 (遊戲) 评价
根据评论聚合网站Metacritic的统计，《星空》获得了“普遍赞誉”。
知名游戏媒体IGN与Gamespot均为本作给出7分评价。
如果有人推荐一款游戏的理由是「在玩了十几个小时后会很有趣」的话，那这对于一款游戏来说可能算不上什么好兆头。而《星空》确实就是这样一款作品，本作确实也有几个较大的缺点，比如不连贯的太空旅行体验，可有可无的地图，让人头疼的库存管理系统，以及几个基础能力解锁得十分缓慢等等。不过，在这个内容丰富的科幻宇宙中，驾驶着自己打造的飞船，穿梭于各种充满道德分歧的场景所带来的乐趣，最终将游戏拉回了正轨。——Dan Stapleton，IGN《星空》评测
9月6日发售当天，《星空》在Steam平台获得“特别好评”。但隨著遊戲的設計問題逐漸被發現，評價亦急速下滑。
根据PlayTracker数据，截止9月6日，有200万玩家购买了《星空》高级版以抢先体验游戏。发售首日，《星空》全平台同时在线玩家数突破100万，也成为Xbox平台玩家数最多的次世代独占游戏。9月8日，《星空》玩家数突破600万。9月20日，贝塞斯达宣布玩家数突破1000万，创造贝塞斯达历史上规模最大的首发纪录。
陸楫
陸楫（1515年—1552年），字思豫，號小山，明朝政治人物。
陸楫 生平
陸楫出生於正德十年（1515年）九月廿八。他的父親是詹事府詹事兼翰林院学士陸深。
他年幼時學習及寫作表現突出。在他的兄長陸桴於正德十六年（1521年）病逝後，老年喪子而深感悲痛之陸深對陸楫的教育態度慈愛而相對溫和。
嘉靖三年（1524年），他開始成為姚時望的學生，專注於研讀史學經典著作。
在陸深被貶謫至福建延平府擔任同知後，陸楫隨之前往當地，並在閱讀剛寫成之《道南三書》後，仰慕楊龜山、羅豫章、李延平等人之思想論述。
因自小患病體弱，陸深擔憂陸楫身體健康難以承受，在二十歲前後才開始讓他參加科舉。 陸深在山西擔任督學職務後，家中經常聚集當地知名知識份子，刺激了陸楫的學習和寫作能力發展。
陸楫 生平
嘉靖十四年（1535年），陸楫入學於松江府府學。此後，陸楫起初在科舉上有突出表現，但隨後屢屢結果不理想，情緒心態大受影響。 除閱讀儒家科舉經典等，他也閱讀了許多野史著作。 他的言行舉止和人格表現非常符合當時知識界之傳統儒家價值觀等，備受眾人推崇看好。
嘉靖二十二年（1543年），陸深病情加重，陸楫日夜盡心服侍父親，為父親尋得各地名醫；在父親死去後，他顯得十分哀傷，並盡力為父親處理許多後事。除此之外，他對母親梅夫人也十分照顧。
他過世於嘉靖三十一年壬子（1552年）五月晦日，享年三十八。
陸楫對於當時中國之社會經濟發展，以及不同族群和歷史等，有超越於其身處社會氛圍之觀點。
陸楫 家庭
元朝時有陆子順居住在华亭马桥镇，生子陆餘慶。餘慶生德衡，始遷上海。德衡生陆璿，號筠松，生陆平，號竹坡，以子陆深貴追贈官职。陆深，世稱俨山先生。母亲梅氏，封淑人。
陸楫的正室是唐氏，側室瞿氏，生了五個兒子但都很快就死亡，另有一個女兒，嫁给大理评事潘允合子。母親梅夫人使陸楫的從姪兒陸郯蔭襲。
熱帶和亞熱帶旱生闊葉林
热带及亚热带旱生阔叶林（英語：），简称旱生林（英語：）是一种WWF定义的栖地生境并用来命名以此为代表的生物群系。其所需的气候类型较常绿阔叶林所需干旱，但较疏林莽原所需湿润，一般为热带季风气候或热带草原气候。
分为热带旱生落叶林，热带旱生半常绿林，热带山地旱生林，中小型叶旱生常绿林等等，部分还杂有硬叶林、热性灌草丛等常组成其他群系的群落生境。
尽管存在中南半岛东南旱生常绿林生态区等少数特例，此类群系还是常被称作（亚）热带落叶林（tropical and subtropical deciduous forest）。
典型代表是东南亚大陆混交生态大区中的旱生林成片分佈，以及南亞的成片分佈。
熱帶和亞熱帶旱生闊葉林 区分
温带阔叶林的落叶型一般为降温所至，干旱区直接通过森林草原过度到温带草原，干旱一般不是落叶的主因。不过也存在地中海疏林等温带旱生系统，这类系统不会被称作“温带旱生林”。另由于硬叶林为主的生态系统不会被简称旱生林，本栖地生境可简称旱生林。
漂浪人生
《漂浪人生》（丹麥語：）是部國際合拍的動畫傳記片，由乔纳斯·波赫·拉斯穆森執導，講述住在丹麦的男子亞明·納瓦比首次分享他与家人逃離家乡阿富汗的秘密往事。里兹·阿迈德和尼可拉·科斯特-瓦爾道擔任本片監製。
電影於2021年1月28日在圣丹斯电影节舉行全球首映，並於12月3日由霓虹娛樂和參與者公司在美國院線上映。本片深獲好評，影展和影評人稱讚其動畫、故事、內容和題材，並贏得國家評論協會最佳紀錄片等獎項。
影片代表丹麥參選奧斯卡最佳國際影片獎且入圍12月短名單，並同時入圍最佳紀錄片短名單。並在第94屆奧斯卡金像獎上，被提名為最佳國際影片獎、最佳紀錄長片及最佳動畫長片。
漂浪人生 劇情
電影講述亞明·納瓦比（Amin Nawabi）在與丈夫結婚之際，首次分享他作為難民從祖國阿富汗逃到丹麥的秘密過去。
1989年在苏联支持的阿富汗亲苏政府倒台后，害怕圣战者掌权的很多阿富汗人选择逃离阿富汗。阿明与母亲，哥哥和一对姐妹五口人先是乘坐苏联飞机飞到莫斯科，然后准备乘船偷渡到瑞典。由于偷渡需要筹集一大笔钱，于是两个姐妹首先偷渡离开前往瑞典。之后在阿明与母亲，哥哥与其他人一起偷渡的海上遇到了一艘游轮，结果他们被爱沙尼亚警方遣返回了俄罗斯。几年后，阿明独自一人飞到了丹麦并成为难民定居了下来。又过了几年，阿明哥哥和母亲才离开俄国到达北欧。
漂浪人生 製作
2021年1月，里兹·阿迈德和尼可拉·科斯特-瓦爾道被宣布將會擔任《漂浪人生》的監製和英文旁白。
漂浪人生 上映
電影於2021年1月28日在圣丹斯电影节舉行全球首映。霓虹娛樂/參與者公司、寇松人工眼和高空影業分別拿下美國、英國和法國的發行權。電影原本預計於2020年5月在第73屆坎城影展舉行全球首映，但影展因2019冠状病毒病疫情取消。同年9月，影片還在2021年多倫多國際影展和2021年紐約影展放映。
2021年12月3日，《漂浪人生》由霓虹娛樂和參與者公司在美國院線上映。
漂浪人生 反響
電影首週從四所影院賺得24,794美元，平均6,198美元。
《漂浪人生》取得廣泛好評，日舞影展評審團成員金·隆吉諾托在典禮上稱其為「一炮而紅的經典之作」。根據爛番茄收集的108篇評論文章，影片「新鮮度」98%，平均得分8.5（最高十分）。網站的共識評述寫道：「《漂浪人生》透過鮮活的動畫描繪難民的經歷，並突破了紀錄片製作的界線，呈現出一齣自我發現的感動回憶錄」。Metacritic根據23份評論打出平均分91（最高100），表明「普遍好評」。影評網站「英國影評」（UK Film Review）給予本片5顆星。
IMDb評選2021年最佳動畫電影中，《漂浪人生》排名第6名。《時代雜誌》2022年6月公佈的「16部必看LBGTQ題材電影」中，本片榜上有名。《IndieWire》列出21世紀最佳41部動畫電影名冊裡，本片排名第9名。爛番茄在2022年9月整理「有史以來最受好評的100部紀錄片」名單，本片排名第7名
潮安站
潮安站，位于广东省潮州市潮安区站前路，是梅汕铁路上的火车站，建于1995年，由中国铁路广州局集团惠州车务段管辖。站内设有汕头市百广物流有限公司的专用线。
潮安站 歷史
潮安站于1995年9月28日和12月28日分别开通了货运和客运业务。后车站停止客运服务。
2018年，潮安站恢复客运功能获广铁集团批复。2022年4月，潮安站提质改造项目（即恢复客运）及货场适应性改造工程正式开工，当中将新建旅客站房1座、旅客站台2座及配套措施，以及梅汕线既有3、4道货运线改为客运线及新建5、7道货物线。2024年5月23日，潮安站新站型启用，车站已达到开办客运的条件。
2025年1月14日，潮安站恢复客运业务。初期安排16趟列车停靠，其中上、下行各8列。
吴超 (1952年)
吴超（1952年3月—），男，汉族，湖北荆门人，中华人民共和国政治人物，曾任中共随州市委书记、市人大常委会主任，中共湖北省委组织部常务副部长，武汉市政协主席。
普魯士的阿達爾貝特
普魯士的阿達爾貝特（德語：Adalbert von Preußen）可以指：
蘇珊·戈德堡
蘇珊·戈德堡（英語：，1960年代—），是美國記者和國家地理主編。國家地理雜誌於1888年首次出版以來，她是第一位編輯該雜誌的女性。在加入國家地理之前，戈德堡曾在彭博社和今日美國工作過。作為跨平台講故事的倡導者，她將自己的專業知識和經驗應用於不同媒體平台上。
蘇珊·戈德堡 生平
戈德堡於密歇根州安娜堡的猶太家庭長大，並在八年級時愛上了新聞業，當時她寫了一篇題為“新聞業機會”的論文。戈德堡認為她的職業成功始於20歲時在西雅圖郵訊報工作，當時她從實習為期8週被聘為全職記者。她輟學去做報社的工作，並且這段經歷對她的職業發展產生了深遠的影響。戈德堡於1987年畢業於密歇根州立大學新聞學學士學位。此後，她成立了蘇珊·戈德堡獎學金。作為傳播藝術與科學學院校友會董事會成員，她積極參與學院的事務，並為校友們提供支持和指導。2015年，戈德堡回到密歇根州立大學，作為演講嘉賓發表了畢業典禮演講。她藉此機會與學生們分享了自己的職業經歷和人生智慧，為他們送上了激勵和鼓舞。
蘇珊·戈德堡 個人生活
戈德堡與房地產律師傑佛里·埃特尼爾（Geoffrey Etnire）結婚，並且他們居住在華盛頓特區。
洪阿湯加-洪阿哈阿帕伊島
洪阿汤加－洪阿哈阿帕伊島（東加語：，或譯洪加湯加－洪加哈派島、洪加東加－洪加哈派島、匈加東加島）隸屬太平洋島國湯加，於2015年至2022年間曾是一個島嶼，因2022年汤加海底火山喷发而重新成為孤立的兩個小島。其為高度活躍的湯加-克馬德克群島火山弧的一部分，是海底火山爆發造成大量熔岩、火山灰堆積而冒出水面的火山島，現無人居住。
洪阿湯加-洪阿哈阿帕伊島 活動史
上一次活躍期的火山碎屑流可追溯到公元1040年-1180年，与公元1108年的一次未知热带喷发有关，该喷发导致全球降温1°C。火山口被认为是由这次喷发形成的。1912年和1937年在岛屿东南约3.2公里的岩石浅滩和以南3公里处发生海底喷发。另一次喷发发生在1988年，在岛屿南南东方約1公里處。
2009年3月16日，一次水下喷发开始向数千英尺高的天空喷出蒸汽、烟雾、浮石和灰烬。同年3月21日，汤加的首席地质学家 Kelepi Mafi 报告说，熔岩和火山灰从两个喷口喷出，一个在岛上，另一个在离岸约100米处。同年3月25日拍摄的伪彩色卫星图像显示岛屿南部出現新土地。云层覆盖了新土地和岛屿之间的空间。火山口位於岛屿南端，呈現近乎完美的圆形。喷发填补了两个火山口之间的空隙，形成了数百平方米的新陆地，同時摧毁了岛上的植被和动物群。
洪阿湯加-洪阿哈阿帕伊島 活動史
2014年12月19日，火山开始新一輪的喷发。当地渔民报告说，一股高大的白色蒸汽从海底火山山上方的海洋中升起。同年12月29日拍摄的卫星图像显示喷发仍在继续，现场升起浓烟和灰烬，海水变色。喷发持续到2015年，2015年1月6日，火山灰云的高度達到3公里。2015年1月11日，火山喷发更加劇烈，火山雲高达9公里。许多新西兰和汤加之间的其他航班被取消。1月13日噴發趨緩，火山雲降低到4.5公里。當地官员觀察到两个火山口，一个在岛上，另一个在近海水下约100米。到1月16日，噴發形成了一个长2公里，宽1公里，高100米的岛屿。火山灰和酸雨在距离新岛约10公里的区域下落，島上的植被被剝光。来自汤加和新西兰的地质学家于同年1月19日参观这座火山，並表示火山喷发在过去24小时内已经平静下来。他们注意到现在几乎所有的喷发都来自新岛上的火山口，蒸汽云上升到7到10公里的高度，火山灰和岩石被抛到大约200到300米的高度。在观察到没有新的气体、灰烬或岩石从火山口出现后，汤加官员于同年1月26日宣布喷發结束。此时该岛宽1至2公里，长2公里，高120米。新岛已与旧岛合并，参观该岛的当地人说海鸟正在筑巢。火山灰与周围温暖的海水发生了化学反应，使火山灰变成了更坚硬的岩石，火山学家认为该岛将保持数十年而不會被海水沖蚀。这使其成为过去150年来第三个存活数月以上的火山岛。2018年10月，科学家访问了该岛，发现其表面覆盖着砾石、粘泥和植被。该岛还居住着各种鸟类。他们还发现，由于降雨，该岛的侵蚀速度似乎比以前想象的要快。
洪阿湯加-洪阿哈阿帕伊島 活動史
2021年12月20日，這座火山再次噴發，從努瓜婁發可見，火山再次噴發產生了巨大煙羽。最初的噴發一直持續到同年12月21日凌晨2點後趨緩，但火山活動繼續進行，在12月25日的衛星圖像顯示，該島的面積有所增加。2022年1月5日至13日間，火山沒有明顯噴發活動，在此之前火山已將火山灰送入大氣層17公里（55,000 英尺）的高空。同年 1 月 15 日，火山再次猛烈噴發，其威力是2021年12月20日噴發的7倍左右。湯加和其他國家，如斐濟以及遠至新西蘭和澳洲，也能聽到火山噴發聲。爆發導致附近居民的財產受損，包括窗戶因此破碎。湯加氣象局在當地下午5點30分發出了海嘯警報，當時海嘯淹沒了湯加沿海地區。在湯加的努瓜婁發觀察到3.9英尺（1.2米）的海嘯，在美屬薩摩亞觀察到 2.0英尺（0.61米）的海嘯。1月16日的雷達圖像顯示，島上大部分地區已沉入海底，只剩下一小部分露出水面。
仲丁胺
仲丁胺是一种有机化合物（更確切地，一種胺），分子式为CH3CH2CH(NH2)CH3。它是一种无色液体。仲丁胺是丁烷的四個异构胺之一，其他是正丁胺、叔丁胺和异丁胺。仲丁胺具有手性，因此可以以两种对映异构体之一的形式存在。
仲丁胺用于一些杀虫剂的生产中。
Bromacil是一种商业除草剂，由仲丁胺制成。
仲丁胺 安全
一級烷基胺的LD50（大鼠）为 100 – 1 毫克/公斤。
普罗瑟派恩 (戏剧)
《普罗瑟派恩》 （Proserpine）是英国浪漫主义作家玛丽·雪莱和她的丈夫珀西·比希·雪莱为儿童创作的诗歌剧。玛丽创作了无韵诗剧，而珀西则为此写了两首抒情诗。该剧创作于 1820 年，当时雪莱一家住在意大利。该剧通常被认为是雪莱的另一部戏剧《迈达斯》（Midas）的姊妹剧。 《普罗瑟派恩》于 1832 年首次发表在伦敦期刊《冬日花环》（The Winter's Wreath） 上。关于这部戏剧是否曾被计划搬上舞台仍有待学者商榷。
普罗瑟派恩 (戏剧)
受到希腊神话中得墨忒耳（Demeter）及其女儿珀耳塞福涅（Prosephone）故事的启发，奥维德（Ovid）再根据罗马神话故事中相应的角色名字，创作出了冥王普鲁托（Pluto）绑架普罗瑟派恩（即希腊神话中的珀耳塞福涅）的故事。以奥维德的这部作品为蓝本，玛丽·雪莱创作出了诗歌剧《普罗瑟派恩》，其版本着重刻画故事中的女性角色。雪莱从谷神星刻瑞斯（Ceres）的视角出发，以女权主义为中心来重述整个故事，强调了母女的分离以及女性群体所能提供的力量。剧中，刻瑞思代表了生命与爱，普鲁托则代表了死亡与暴力。文本的体裁也反映了当时文坛中的性别争论。传统上抒情诗一般都由男性主导，于是珀西就为此写了抒情诗。玛丽则负责戏剧创作的部分，其编写的剧本包含了19世纪早期女性写作的共同元素：日常的生活细节和善解人意的对话。
《普罗瑟派恩》是女性文学传统的一部分，正如女权主义文学评论家苏珊·古巴尔（Susan Gubar）所描述的那样，它通过刻瑞斯和普罗瑟派恩的故事来“重新定义、重新肯定和赞颂女性意识本身”。然而，该剧一直被评论家所忽视和边缘化。
普罗瑟派恩 (戏剧) 背景
1818 年 3 月，雪莱一家搬到了意大利，在那里，他们两个年幼的孩子克拉拉（Clara）和威廉（William）很快便夭折了。玛丽深陷抑郁之中，并渐渐与珀西疏远了。  1819 年晚些时候，随着珀西·弗洛伦斯(Percy Florence) 的出生，玛丽在某种程度上得到了慰藉，心情逐渐好了起来。
普罗瑟派恩 (戏剧) 背景
1818 年至 1820 年间，玛丽·雪莱掌握了相当多有关戏剧的知识。她还阅读了许多威廉·莎士比亚（William Shakespeare）的戏剧，其中有些剧本是和珀西一起阅读的。 珀西始终相信玛丽有戏剧创作的天赋。他不仅说服玛丽去学习多国著名戏剧，如英国、法国、拉丁和意大利的戏剧，还让她去了解相关的戏剧理论。 他甚至就自己的戏剧《倩契》（The Cenci） 征寻过她的建议。同时，玛丽也为珀西的戏剧《解放了的普罗米修斯》（Prometheus Unbound）抄录过手稿。 雪莱一家会经常去观看歌剧、芭蕾和戏剧。 珀西曾鼓励玛丽翻译维托里奥·阿尔菲里(Vittorio Alfieri) 的戏剧《米拉》 (Mirra) (1785)。这是一部关于父女乱伦的悲剧。该剧对玛丽的小说《玛蒂尔达》 （Mathilda）产生了一定影响。
这些年来，玛丽·雪莱的研究范围涉猎甚广。她于1820 年开始学习希腊语并开始广泛阅读。她至少从 1815 年起就开始阅读奥维德的《变形记》，并一直研读到了1820年。她还读过让-雅克·卢梭（Jean-Jacques Rousseau）的哲学专著《爱弥儿》（1762）和他的感伤小说《新爱洛伊斯》（1761），以及托马斯·戴（Thomas Day）的儿童读物《桑福德和默顿的历史》(1783-89 )。 评论家玛金·普林顿（Marjean Purinton）  指出，她在创作《普罗瑟派恩》时阅读了“一些教育专著和儿童文学，这些著作中含有许多关于性别行为的格言与训诫”。 此外，她还阅读了自己的母亲玛丽·沃斯通克拉夫特（Mary Wollstonecraft）所著的《女教论》（1787）和《真实生活中的原创故事》（1788）。这两本书是行为文学（旨在使读者了解社会规范）传统的一部分，都对女性在社会中所扮演的性别角色提出了质疑。
普罗瑟派恩 (戏剧) 创作和出版
据玛丽·雪莱的日记记载，她于1820 年创作了《普罗瑟派恩》，并于当年的4月3日完成了这部作品。 珀西·雪莱为此写了两首抒情诗：《阿瑞图萨》和《冥神之歌》。手稿的一部分被保存了下来，收藏于纽约公共图书馆的普福尔茨海默特别馆藏区中。该手稿向世人展示着这对夫妇曾一起并肩创作的日子。 据他们的朋友托马斯·梅德温（Thomas Medwin） 说，珀西很喜欢这部戏，有时会边读边修改手稿。 米兰达·西摩（Miranda Seymour）在她的《玛丽·雪莱传》中推测，玛丽的《迈达斯》和《普罗瑟派恩》是为两个年轻女孩洛雷特（Laurette）和内琳娜·蒂格（Nerina Tighe）所著。这两个女孩是雪莱夫妇朋友的女儿，她们与玛丽在意大利相识并成为了朋友。她们的母亲也是玛丽·雪莱的母亲玛丽·沃斯通克拉夫特曾经的学生。 同年，玛丽·雪莱为劳雷特写了儿童故事《莫里斯》。
普罗瑟派恩 (戏剧) 创作和出版
1824 年，玛丽·雪莱向布莱恩·沃勒·普罗克特（Bryan Walter Procter）所编辑的《勃朗宁信箱》（The Browning Box）进行了投稿。她提交了诗歌剧《普罗瑟派恩》以求出版，但惨遭拒绝。 之后，该剧于 1832 年首次发表于伦敦期刊《冬日花环》上。 在这一发行版本中，玛丽·雪莱删减了该剧五分之一的内容（约120行）。第一幕中的部分故事被删减掉了，这其中就包括珀西所作的诗《阿瑞图萨》。另外，玛丽还就其中的个别台词进行了重写。  （她将《阿瑞图萨》收录于她在1824年出版的《雪莱诗遗作》中。 ) 玛丽·雪莱还在剧本中加入了一个不祥之梦，该梦为普罗瑟派恩的绑架埋下了伏笔。 她将戏剧发表在这些期刊上所做的努力，以及她在剧本创作期间所撰写的日记，都表明了《普罗瑟派恩》这部剧是为儿童创作的。
普罗瑟派恩 (戏剧) 剧情概要
第一幕开始时，刻瑞斯将她的女儿普罗瑟派恩托付给两个仙女：伊诺（Ino）和尤诺（Eunoe），并警告她们不要四处游荡。 普罗瑟派恩请求伊诺给她讲一个故事，于是伊诺就背诵起了有关海洋女神阿瑞图萨的故事。故事讲完后，她们一起去采集鲜花。为了寻找更多的花朵，两位仙女四处游荡，渐渐地，普罗瑟派恩脱离了她们的视线。当她们回来时，普罗瑟派恩已消失不见。她们四处寻找，却无功而返。刻瑞斯回来后闻此噩耗，恼羞成怒，惶恐不安地说道：
我将远航，立于白雪皑皑的山峰之巅,
在埃特纳火山之上，点燃两团熊熊火焰.
黑夜再无法将她掩藏，躲避我的苦苦搜寻，
我将夜以继日，永不停歇，寻寻觅觅，
直到她重回身边，直到再次拥她入怀
我走失的普罗瑟派恩啊，是我唯一的爱。
普罗瑟派恩 (戏剧) 剧情概要
第二幕稍后开始。伊诺哀叹道：“自从那不幸的事情发生后，一切都变了！克瑞斯整日以泪洗面，不停寻找她的孩子。她万分悲痛，根本无心工作，于是世间万物皆枯萎”。 阿瑞图萨走来，道出了普罗瑟派恩的下落。她告诉克瑞斯她亲眼看到普路托带着普罗瑟派恩匆忙逃走。 于是克瑞斯向其哥哥朱庇特（Jove）求助。接着伊里斯（Iris）出现，并说道普罗瑟派恩的命数已定。然而，朱庇特认为，如果普罗瑟派恩不吃冥界的食物，那么她就还是可以重返大地的。于是他们一行人前往冥界去接普罗瑟派恩回家。普罗瑟派恩坚信自己没有吃过任何冥界的食物。但冥界邪神阿斯卡拉福斯（Ascalaphus）提醒普罗瑟派恩，她曾吃过冥界的一些石榴籽。刻瑞斯、伊诺和阿瑞图萨都自愿带着她们的神能，如孕育万物，流放到冥界以换取普罗瑟派恩的自由。然而，她们的这种牺牲不被冥王所认可。朱庇特对普罗瑟派恩的命运做出了最终决定，依瑞斯叙述了这一决定：
当鲜花簇拥恩纳大地，
当骄阳照耀这片乐土，
当夏日来临，你将重返大地，
或漫步平原之上，或与仙女为伍，嬉戏打闹，
或傍于母亲身侧，怡然自乐。
但当凛冽寒霜冰封荒凉黑土，草木萧疏，
画眉鸟泣血，于刺骨寒风中觅食之日，
你将降至最深的黑夜中，主宰冥界，
我伟大的冥后。
刻瑞斯承诺，只要普罗瑟派恩与她团聚，大地上就会万物生长。
普罗瑟派恩 (戏剧) 体裁
《普罗瑟派恩》是玛丽·雪莱的一部无韵诗诗剧，其中包括珀西·雪莱的两首抒情诗。在 19 世纪初期，抒情诗通常与男性诗人联系在一起，而日常诗（即描述日常生活的诗歌）则与女性诗人联系在一起。 《普罗瑟派恩》的创作分工正反映了这一趋势。  珀西的诗有助于强调普罗瑟派恩故事的神话性质；他在《解放了的普罗米修斯》一书中继续对普罗瑟派恩进行了这种超然的描述。 而玛丽的戏剧则十分详尽地描述了许多事物，例如鲜花。此外，她笔下的角色都没有独白。相反的是，在珀西的诗中，“几乎每一句台词都饱含感情且直接指向剧中的某个角色，并且通常是描述该角色的情感状态，和/或引发其某种情绪反应。”  《普罗瑟派恩》中的对白建立在移情作用之上，而非建立在更典型的戏剧冲突之上。 玛丽·雪莱也拒绝接受 19 世纪早期戏剧的视觉轰动效应，而是更专注于“情绪高涨的场景”。
普罗瑟派恩 (戏剧) 体裁
关于玛丽·雪莱是否打算将她的戏剧搬上舞台这一点，学者之间仍存在争论。大多数人都一致认为该部戏剧从来都不是为了舞台演出。他们赞同浪漫主义者艾伦·理查森（Alan Richardson）的观点，认为该剧是有着浪漫主义案头戏风格的“抒情剧”或“心理剧”，“强调人物而非情节，强调情感反应而非动作，且与舞台演出文本相去甚远”。 然而，18 世纪的戏剧学者朱迪思·帕斯科 (Judith Pascoe) 对这一结论提出了质疑。他指出手稿中有详细的舞台走位：“克瑞斯和她的同伴们满怀期待地排列在一侧；普罗瑟派恩在各种奇形怪状手持火炬的黑影仆从的陪同下，从另一侧的洞穴入场；同行队伍中有冥界邪神阿斯卡拉福斯。克瑞斯和普罗瑟派恩拥抱时，仙女们围绕着她。” 从这一点来看，她认为雪莱打算将她的剧本搬上舞台。
文学学者杰弗里·考克斯（Jeffrey Cox）认为， 《普罗瑟派恩》、《迈达斯》、《被解放的普罗米修斯》和其他利·亨特一派人所编写的剧本，“不是拒绝登上舞台，而是想对其进行重塑”。 这些作家摆脱了传统的悲剧和风俗喜剧，通过创作宫廷剧和牧歌剧来重塑戏剧。他认为《迈达斯》和《普罗瑟派恩》是一对展示“压迫力量”的神话剧。 对他来说， 《普罗瑟派恩》赞颂了一种田园牧歌式的世界……但该世界受到了男性性暴力和天空之神暴政的威胁”。
普罗瑟派恩 (戏剧) 主题
罗马诗人奥维德笔的著作《变形记》（Metamorphoses）中有一部分是关于普罗瑟派恩的。玛丽·雪莱以此为蓝本，扩展并改写了这个故事。该故事取材于希腊神话中丰收之神得墨忒耳及其女儿珀耳塞福涅。希腊神话中用她俩的故事来阐述世间四季轮回的原因。这一切都是由珀耳塞福涅访问冥界所引起的：当她被限制在冥王哈迪斯的冥界时，秋冬降临大地；而当她返回地面与母亲重聚时，春暖花开，夏季来临。这个神话描述了男性暴力对女性生育的胜利征服。 像珀西·雪莱、约翰·济慈（John Keats）和拜伦勋爵（Lord Byron）一样，玛丽·雪莱对古典神话的改写颇感兴趣；然而，与其他浪漫主义女性作家一样，她对那些挑战父权的主题尤其感兴趣。 在改写这个关于普罗瑟派恩的神话故事时，玛丽叙述的核心是女性及女性力量。例如，奥维德将普罗瑟派恩描述为“一个没头脑的女孩，如孩童般任性地在花丛中嬉闹，最终迷失了方向“，而“雪莱则将其描述为一个深思熟虑、善解人意的青少年”，她只是想为她的母亲寻找鲜花罢了。 奥维德所写的神话版本侧重于暴力，尤其是冥王对普罗瑟派恩的绑架和强奸的桥段；而雪莱的戏剧则侧重于悬疑推理，整个寻找普罗瑟派恩的过程。 她的版本突出了克瑞斯和仙女们的悲痛，以及普罗瑟派恩不想被强暴（强暴戏码未被搬上舞台），迫切想要逃离冥界的渴望。相比之下，其他 19 世纪的改编作品往往会扩展普罗瑟派恩被强奸的场景，并将其浪漫化，使这种性暴力场面变成求爱场景。
普罗瑟派恩 (戏剧) 主题
玛丽·雪莱的戏剧都是关于女性和女性问题的——除了阿斯卡拉福斯，其戏剧中没有出现其他任何男性角色 。 然而，正如浪漫主义者玛金·普林顿（Marjean Purinton）认为的那样，即使没有男性角色，剧中也存在着强烈的男性气息，这表明“在家庭领域中，父权制无处不在”。 尽管这个神话，从根本上讲是关于强奸和男性暴政的，但雪莱将其转化为一个关于女性团结联盟的故事——这些女性决定自己的命运，是故事讲述者，也是神话创造者。 克瑞斯的这种母爱，有着能挑战众神的力量。 雪莱几乎完全从克瑞斯的角度讲述了整个故事； “她的戏剧挽歌式地赞颂了女性的创造力和生育力，并将其比作‘叶子、叶片、花蕾和花朵’。” 雪莱笔下的普罗瑟派恩和克瑞斯都是主动而非被动的角色。例如，是克瑞斯的愤怒，而非她的悲伤，带来了“凛冽寒冬和万物枯竭”。 普罗瑟派恩的被绑架在阿瑞图萨的故事中早有预示，正如文学学者朱莉·卡尔森（Julie Carlson）指出的那样，只有在普罗瑟派恩被绑架后，女性才会联合起来。
普罗瑟派恩 (戏剧) 主题
在雪莱的神话版本中，之所以失去天堂并不是因为女性的过错，而是因为男性的干预。 普鲁托的“自私自利、掠夺性暴力”与克瑞斯的“慈爱、维持生命的无私意愿和对孩子坚定不移的奉献精神”形成了鲜明对比。 在这个神话中，性被描写为一种女性间的分离和对男性的被迫投降。 普鲁托对普罗瑟派恩的控制象征着“一种建立在拿来主义和野蛮暴力之上的文化，一种暗中（当它没有公开庆祝时）为男性统治正言的文化”。
《普罗瑟派恩》和《迈达斯》通常被视为一对对比鲜明的戏剧。  《普罗瑟派恩》是一部描写女性联盟的戏剧，而《迈达斯》则是一部男性主导的戏剧。在《迈达斯》中，男性诗人们共同参加比赛；而在《普罗瑟派恩》中，女性角色共叙故事。“迈达斯住在他的金色宫殿里，想象自己置于神殿之上，权利中心；而克瑞斯则悲痛不已，离开她与普罗瑟派恩共同居住的田园，前往朱庇特的神殿”。迈达斯喜爱黄金，而《普罗瑟派恩》中的女性则喜爱鲜花。“《迈达斯》中的社会以利己主义、贪婪和冲突为特征，而《普罗瑟派恩》中的女性社会则重视归属感、馈赠与爱”。
普罗瑟派恩 (戏剧) 遗留问题与反响
正如女权主义文学评论家苏珊·古巴尔所说，玛丽·雪莱的戏剧是女性文学传统的一部分，包括伊丽莎白·巴雷特·布朗宁（Elizabeth Barrett Browning）、 希尔达·杜利特尔 （H.D.）、托妮·莫里森（Toni Morrision）、玛格丽特·爱特伍（Margaret Atwood）和多丽丝·莱辛（Doris Lessing）等，都对克瑞斯和普罗瑟派恩的故事做出了回应。这些作家使用神话来阐述“自己过去作为女儿成长为女性并可能成为母亲的经历……她们使用德墨忒尔和珀耳塞福涅的神话故事来重新定义，重新肯定和赞颂女性意识本身。” 多萝西·韦尔斯利(Dorothy Wellesley)、雷切尔·安南德·泰勒（Rachel Annand Taylor）、巴贝特·多伊奇（Babette Deutsch）、海伦·沃尔弗特（Helen Wolfert）以及玛丽·雪莱等诗人将生育母亲塑造成了一位女英雄，她为培育关系提供了一个挑战父权制的平台。培育关系侧重于人际间的感情培养与联结，而这一关系挑战了位于父权制中心的“自我与他人的分离关系”。 女权主义诗人艾德丽安·里奇（Adrienne Rich）写道“母亲失去女儿的悲痛，女儿失去母亲的悲痛，是女性悲剧的核心”， 而玛丽·雪莱在她的戏剧中讨论的正是这种悲剧。
普罗瑟派恩 (戏剧) 遗留问题与反响
当安德烈·科斯居尔（André Koszul）于 1922 年首次出版 《普罗瑟派恩》的转录本时，他宣称“雪莱夫人那些从未敢正式发表的经典幻想作品，和她那些雄心勃勃的散文作品一样值得斟酌品味”。 然而，在戏剧“介绍”这一章节，他却更侧重于讲述珀西·雪莱以及其对玛丽·雪莱作品的贡献。实际上，他解释道他这样做的原因是，他出版这部作品的目的是为了庆祝珀西·雪莱的百年诞辰。 自最初出版以来，《迈达斯》和《普罗瑟派恩》这两部戏剧都没有受到太多批评。评论家们要么只关注剧中所包含的珀西·雪莱的诗歌，要么完全无视这两部戏剧。文学评论家伊丽莎白·尼奇 (Elizabeth Nitchie) 写道，这些剧本“只因珀西·雪莱为它们作的诗歌而著称”。而西尔维娅·诺曼 (Sylvia Norman) 则表示这些戏剧“并不需要进行分析和比较研究”。 虽然《科学怪人》（又译作《弗兰肯斯坦》）自出版以来一直是一股强大的文化力量，但玛丽·雪莱的其他作品却很少再版。学者们几乎只关注玛丽·雪莱的两重身份：一是作为《科学怪人》的作者，二是作为珀西·比希·雪莱的妻子。然而，随着1980年代玛丽·普维（Mary Poovey）和安妮·科斯特兰尼兹·梅勒（Anne K. Mellor）的作品以及1993年的《另一个玛丽·雪莱》的出版，人们才开始更多地关注玛丽·雪莱的“其他”作品，如戏剧等。
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Sunstein, Emily W. Mary Shelley: Romance and Reality. 1989. Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1991. ISBN 0-8018-4218-2ISBN 0-8018-4218-2.
喜鹊 (油画)
1868 年末到1869 年初，法国印象派画家克劳德·莫奈在诺曼底埃特勒塔公社附近创作了一幅油画风景画——《喜鹊》（法語：）。路易斯·约阿希姆·高迪伯特是莫奈的赞助人，他为莫奈的女友卡米耶-莱奥尼·东西厄和刚出生的儿子在埃特勒塔附近安排了住所，让莫奈在家人的陪伴下自在地创作。
1867 年至 1893 年间，莫奈和其他印象派画家阿尔弗雷德·西斯莱和卡米尔·毕沙罗绘制了数百幅风景画，展示了自然的雪景。而其他印象派画家皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿、古斯塔夫·卡耶博特和保罗·高更却没有大量创作冬季风景画。艺术史学家们分析认为，正是法国连续几年的严冬暴雪使得一部分印象派画家创作出更多的冬季雪景画。
莫奈一共创作了包括《喜鹊》在内的约 140 幅雪景画。1865 年或 1867 年，他创作了第一幅风景画——《翁弗勒尔雪路上的马车》。同年，他还创作了《冬天的圣西蒙农场前的路》，并由此开启了一系列著名雪景画的创作。1869 年，莫奈创作了《喜鹊》，这也是他最大的一幅冬季风景画。随后，他又创作了《红色披肩》(1869–1871)，成为他唯一一幅以女友卡米尔·唐西为主角的冬季画作。
喜鹊 (油画)
《喜鹊》的画布描绘了一只孤独的黑色喜鹊落在由篱笆围成的栅栏门上，同时阳光照在刚落下的雪上，并形成蓝色的阴影。这幅画是莫奈最开始使用互补色的一个例子，后来互补色也出现在印象派运动中。莫奈等印象派画家使用互补色来描绘自然界中真实、不断变化的光影，挑战了用黑色来绘制阴影部分的传统画法。21世纪早期，约翰·沃尔夫冈·冯·歌德（Johann Wolfgang von Goethe）和米歇尔·尤金·雪佛勒 （Michel Eugene Chevreul）有关色彩的研究将这种色彩感知的主观理论引入艺术界。
1869 年，巴黎沙龙不认可莫奈对光线和颜色的创新画法，因此拒绝展出他的作品。而今天，艺术史学家们则认为《喜鹊》是莫奈最好的雪景画之一。 该画一直属于私人收藏，直到 1984 年才由奥赛博物馆收藏并公之于众，成为该博物馆永久收藏品中最受欢迎的画作之一。
喜鹊 (油画) 创作背景
在19世纪50年代后期，法国风景画家欧仁·布丹(Engene Boudin, 1824–1898）介绍莫奈加入外光主义——也就是在“户外”的自然光下绘画 。可折叠的金属颜料管（发明于1841年）和便携式画架的发明使得绘画不再被限制在室内的画室内，也可以在户外进行。1858 年的整个夏天，布丹和莫奈都在一起创作风景画。尽管在当时，在画室里绘画还是惯例，但是莫奈渐渐变得和布丹一样，更喜欢在户外绘画。莫奈说，“如果我能够成为一名画家，那一定是归功于布丹。”
喜鹊 (油画) 创作背景
荷兰画家约翰·巴托德·琼金德（Johan Barthold Jongkind，1819–1891 年）的风景画对布丹和莫奈都产生了影响，并为早期印象派的发展做出了贡献。 1862 年, 在圣阿德雷斯遇到了琼金德之后,莫奈开始对其景观环境变化的观点产生兴趣。也正是从那时，莫奈开始用用光学颜色代替局部颜色。 “琼金德是我的老师，我在绘画中对于颜色的描绘就是受到他的启发”莫奈后来回忆道。 “是他让我明白眼睛可以观察到颜色的变化”。这种新的观察方式使他完成了从概念色彩到感知色彩的转变，这也正是莫奈的《干草堆》（1890-1891年）的创作基础。他创作了 25 幅描绘干草堆的系列画作，展示了不同季节下干草堆的变化。
古斯塔夫·库尔贝(Gustave Courbet，1819 – 1877 年) 早在 1856 年就开始画 effets de neige（雪景）。  这一风景画风格受到日本，丹麦和佛来德画家的喜爱。也正是受库尔贝的影响，莫奈开始了他的第一幅雪景创作——《翁弗勒尔雪道上的马车》（1865 年或 1867 年）。一位记者观察到莫奈创作时的情景：
喜鹊 (油画) 创作背景
我们只见过他一次。当时是在冬天，由于连着下了好几天的大雪，通信几乎都停滞了。气温骤降，石头似乎都要冻裂了。在那样的冰天雪地里，我们首先看到一个暖脚器，然后是一个画架，最后是一个男人。他裹着好几层外套，戴着手套，脸几乎都被冻僵了。他就是在创作雪景的莫奈先生。
与库尔贝不同，莫奈在《翁弗勒尔的雪路上的手推车》中并没有选择常见的冬季狩猎题材作为主题。相反，他在绘画中减少阴影的数量，以一种新的方式专注于光线和颜色。莫奈选择了大地色调的配色方案，并增加了蓝色阴影的数量，用来突出雪地上的反射。1867 年，莫奈在《翁弗勒尔的雪路上的马车》之后，又创作了一系列引人注目的雪景作品，包括《冬季的圣西蒙农场路》。