hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
秀美真蛇䲁
秀美真蛇䲁（學名：），為輻鰭魚綱鳚形目䲁科真蛇䲁屬的一種，分布於西南大西洋巴西海域，深度0至53公尺，本魚體延長，略側扁，頭短鈍，具一對犬齒，眼睛的邊緣都有藍色，眼球後面有一個深褐色的斑點，大小與瞳孔的直徑相似，幼魚是雙色，前半部是橄欖綠色，後半部是黃色；成魚具有均勻的棕色圖案和淡黃色的魚鰭，受到驚嚇時，體側圖案會變成深色和淺色交替的不規則條紋，體長可達5.6公分，棲息在沿海珊瑚礁及礁石區，屬雜食性，以藻類及小型無脊椎動物為食，具領域性，全年會進行繁殖，雌魚產附著性卵，雄魚有護卵行為，幼魚為浮游性，生活習性不明。
新生儿Fc受体
人新生儿可结晶片段受体（英語：）蛋白由 FCGRT基因编码。它的结构与MHC Ⅰ類分子相似。化学式为：C1747H2682O528N460S9，啮齿类动物的FcRn最初被确定为通过母亲的乳汁从母亲转运母体免疫球蛋白G到新生后代的受体，名称由此而来。人类FcRn存在于胎盘并在那里转运母亲的IgG到生长中的胎儿。FcRn还在调节IgG和血清白蛋白代谢中起作用。新生儿Fc受体的表达被促炎细胞因子肿瘤坏死因子正调控，被γ-干扰素负调控。
雙孔似肩鰓䲁
雙孔似肩鰓䲁（學名：），為輻鰭魚綱鳚形目䲁科似肩鰓䲁屬的一種，分布於西太平洋暹羅灣到巴布亞新幾內亞, 北至琉球群島, 南至新喀里多尼亞、帛琉到密克羅尼西亞海域，深度0至3公尺，本魚體延長，略側扁，頭短鈍，體色深棕色，側面有黑色斑點，頭上有黑色條紋，魚鰭透明，背鰭硬棘12枚、背鰭軟條15-17枚、臀鰭硬棘2枚、臀鰭軟條17-19枚，體長可達4.6公分，棲息在沿海紅樹林、河口區，雌魚產附著性卵，雄魚有護卵行為，幼魚為浮游性，生活習性不明。
狼似肩鰓䲁
狼似肩鰓䲁（學名：），為輻鰭魚綱鳚形目䲁科似肩鰓䲁屬的一種，分布於中西太平洋巴布亞紐幾內亞海域，深度0至2公尺，體長可達3.5公分，棲息在沿海紅樹林、河口區，雌魚產附著性卵，雄魚有護卵行為，幼魚為浮游性，生活習性不明。
古曼童：母愛降靈
《古曼童：母愛降靈》（Kuman Thong）是一部2024年菲律宾恐怖劇情片，由冼立嘸编剧并执导，与艾瑞斯·李（Iris Lee）共同编剧。影片由菲律宾女演员辛蒂·米蘭達、阿菲雅·魯達斯以及泰国男演员納塔朋·迪洛那瓦立主演。影片讲述了一位母亲在悲剧中失去了儿子后，渴望将他带回人间的故事。
古曼童：母愛降靈 剧情
一位母亲在失去儿子后，为了复活他而求助于一尊古曼童神像，然而事情并未按照她的意愿发展。
古曼童：母愛降靈 制作
2024年4月2日，冼立嘸（Xian Lim）在Instagram上发布了一部新电影项目的预告片。该片由冼立嘸自编自导，同时女友艾瑞斯·李（Iris Lee）担任了电影的制片人之一。《古曼童：母愛降靈》是冼立嘸执导的第三部电影作品，此前他以演员身份更为人熟知。这也是他首次执导的恐怖片。
影片全程在泰国取景拍摄，主要拍摄地有曼谷和大城府。主体拍摄时间为2024年4月28日至5月6日。
影片灵感来源于泰国民間信仰中的古曼童，这种神像通常由死产婴儿的遗体制作而成，人们相信如果受到妥善供奉，能够为主人带来好运。冼立嘸将古曼童与菲律宾民间传说中的“tiyanak”进行对比，后者是恶灵化身，天性邪恶，而古曼童则有所不同。
古曼童：母愛降靈 上映
影片由Viva Films发行，于2024年7月3日在菲律宾正式上映。
古曼童：母愛降靈 评价
按照影评汇总网站Kritikultura的评分，影片根据8篇影评获得了45/100的评分，表示观众和评论家的评价褒贬不一。
伊薩克·哈賈爾
伊萨克·亚历山大·哈贾尔（Isack Alexandre Hadjar，阿拉伯語： ，2004年9月28日—），法國赛车手，2025年起，他作为Racing Bulls车队正式车手参加一级方程式赛车比赛。
哈贾尔出生在巴黎的一个阿尔及利亚人家庭，七岁开始参加卡丁车比赛。2019年開始參加青少年方程式赛车比赛。2023年開始參加国际汽联二级方程式锦标赛。
2022年，哈賈爾加盟紅牛少年車隊，并于2025年与Racing Bulls车队签约，參加一级方程式赛车比賽。  哈賈爾在加盟Racing Bulls车队前，从未获得过任何锦标赛总冠军。
伊薩克·哈賈爾 赛车生涯成绩
（图例）（粗体为杆位出赛，斜体为最快圈速）
花梣
花梣（學名：），又名花白蠟，是原產於南歐與西南亞的梣屬植物，其分佈範圍西起西班牙與意大利，北至奧地利與捷克，向東經巴爾幹半島、土耳其、敘利亞西部延伸至黎巴嫩與亞美尼亞。
花梣 形態特徵
花梣為中型落葉喬木，樹高可達15–25公尺，主幹直徑約1公尺。樹皮呈深灰色，即使老樹仍保持光滑。
冬芽為淡粉棕色至灰棕色，表面密佈灰色短絨毛。
葉片對生，羽狀複葉，長20–30公分，具5至9枚小葉；小葉呈寬卵形，長5–10公分、寬2–4公分，葉緣具細鋸齒與波狀起伏，葉柄明顯且長5–15公釐；秋季葉色會轉變為黃色至紫紅色。
花期在晚春新葉展開後，花朵密集組成圓錐花序（長10–20公分），每朵花具四片修長的乳白色花瓣（長5–6公釐），依靠昆蟲授粉。
果實為細長翅果（長1.5-2.5公分），種子寬約2公釐，翅翼寬4–5公釐，成熟時由綠色轉為褐色。
花梣 栽培與應用
花梣常被引種至原生區以北的歐洲地區作為景觀樹，其顯著的花序特性使其成為觀賞樹種。部分栽培個體會嫁接於歐洲梣（Fraxinus excelsior）的砧木上，嫁接處常可見砧木樹皮轉為明顯的縱裂紋理。
自樹皮滲出的含糖汁液可提煉為甜味物質，中世紀晚期（約西元1400年）因其特性被比擬為《聖經》記載的嗎哪，因而衍生出多種語言的俗名。現代化學中的甘露糖與甘露醇亦得名於此樹汁。
孟加拉全國足球錦標賽
孟加拉全國足球錦標賽（，孟加拉語：জাতীয় ফুটবল লিগ）曾是孟加拉國的一個半職業制足球聯賽，也是該國首個以全國規模舉辦的足球聯賽。
從2000年至2006年，全國足球錦標賽由來自不同地區（如吉大港、拉傑沙希、巴里薩爾和錫爾赫特）的俱樂部冠軍，以及當時該國頂級聯賽——達卡高級足球聯賽（達卡超級聯賽）中的前三名球隊共同參賽 。
2006年，隨著達卡超級聯賽被取代為該國首個職業化的頂級全國聯賽——孟加拉超級足球聯賽，全國足球聯賽宣告停辦。
孟加拉全國足球錦標賽 歷史
2000年，孟加拉足球協會創立了全國足球錦標賽，該聯賽與當時國內頂級聯賽達卡超級聯賽同時進行。設立此聯賽的目的是為了讓各地區冠軍能夠獲得更好的比賽平台，因為頂級聯賽僅包含來自達卡的俱樂部。
該聯賽包括每季達卡超級聯賽排名前三的球隊，以及吉大港市、拉杰沙希市的地區聯賽冠軍，還有錫爾赫特市與巴里薩爾冠軍之間附加賽的勝者。從2003年賽季開始，全國聯賽的冠軍取代達卡超級聯賽冠軍，獲得亞洲足協盃小組賽的參賽資格。
雙角副䲁
雙角副䲁（學名：），為輻鰭魚綱鳚形目䲁科副䲁屬的一種，分布於東南大西洋納米比亞到南非的索德瓦納灣北部海域，背鰭硬棘11-12枚、背鰭軟條16-20枚、臀鰭硬棘2枚、臀鰭軟條16-23枚，體長可達15公分，棲息在沿海淺水域，雌魚產附著性卵，雄魚有護卵行為，幼魚為浮游性，生活習性不明。
WCT总决赛
WCT总决赛（WCT Finals），又称世界网球锦标赛总决赛（World Championships Tennis Finals）是一项男子网球赛事，作为WCT巡回赛的年终锦标赛。1971年至1989年间，该赛事每年在美国德克萨斯州达拉斯的室内地毯球場举行。1971年的1/4决赛和半决赛在休斯敦进行，决赛则在达拉斯的穆迪体育馆。1972年至1979年的比赛均在穆迪体育馆举办，而1980年至1989年的赛事则移至达拉斯的团聚体育场进行。1974年，该赛事成为第一个尝试电子司线的网球比赛。
首届WCT总决赛于1971年11月举行，仅比竞争对手大奖赛巡回赛的同类赛事早几天。然而，第二届比赛仅在首届举办六个月后再次举办，以适应NBC的新网球转播计划；当年决赛由肯·羅斯威爾对阵罗德·拉沃，这场比赛被誉为“让网球在美国流行起来的比赛”，当年收看这场比赛国内电视观众数达2300万，极大推动了网球运动在美国的普及。之后的赛事均安排在春季进行。约翰·麦肯罗是赛事中最成功的选手，创纪录地赢得五次冠军。
WCT总决赛
由于1972年决赛的巨大成功，同年11月在罗马举办了一届重要性较低、奖金仅为原赛事一半的WCT总决赛。该次比赛的冠军亚瑟·阿什获得2.5万美元奖金，而5月份主赛事的冠军肯·罗斯威尔则获得5万美元奖金。十年后，WCT总决赛曾在同一年内举办了三次，其中最重要的赛事仍在达拉斯举行，另外两站分别是秋季的意大利那不勒斯以及1983年1月冬季的底特律。1985年至1986年，该赛事由通用汽车旗下品牌别克赞助，并更名为“别克WCT总决赛”。
潮蟲亞目
潮蟲亞目（學名：Oniscidea）是等足目中的陸生類群。其英文名稱「woodlice」源自常棲息於朽木的習性，雖然潮蟲既非寄生蟲也不屬於昆蟲。
潮蟲由海洋等足類演化而來，推測在石炭紀登陸，但已知最古老化石來自白堊紀，這使牠們成為少數完全適應陸地環境的甲殼動物。
潮蟲有許多俗名，雖然常被稱為陸生等足類，但部分種類如海蟑螂屬仍半陸生或重新適應水生環境。球潮蟲科、卷甲蟲科等物種能蜷縮成球狀（團球行為）作為防禦機制；部分種類具備有限蜷縮能力，但多數完全無法團球。
潮蟲具有分節的背腹扁平基本形態，七對關節肢與特化的呼吸附肢。與其他囊蝦總目動物相同，雌性會將受精卵攜帶於育兒囊中，提供胚胎水分、氧氣和養分。幼體孵化時稱為缺節幼體，某些種類會繼續接受母體照顧，經多次蜕皮後成熟。缺節幼體初生時僅六體節，首次蜕皮後增加一節。
潮蟲亞目
雖然潮蟲亞目的系統發生學尚未完全確定，但學界公認包含11個下目/演化支。2004年文獻記載有3,937個有效物種，2014年統計現存約5,000–7,000種。牠們已成功殖民從濱海帶、地下湖到海拔4,725公尺的乾燥沙漠等多種陸域生態系，展現出完整的陸地適應形態與行為譜系。
潮蟲在演化生物學、行為生態學和營養循環研究中具重要地位，也因多樣的體色、團球行為與易飼養特性成為生態缸熱門寵物。
最新研究顯示傳統定義的潮蟲亞目可能非單系群，如海蟑螂屬等類群與其他海洋等足類親緣更近，但多數潮蟲仍構成演化支。
潮蟲亞目 俗名
潮蟲的英語俗名因地區而異，部分名稱描述其團球行為，其他則將其比擬為豬。群體稱為"quabble of woodlice"。
常見英語俗名與地區分布：
潮蟲亞目 形態與生活史
潮蟲具有甲殼質外骨骼，生長過程中需多次蜕皮。其蜕皮分兩階段：先脫落後半部，2-3天後再脫落前半部。這種蜕皮方式不同於多數節肢動物的單次蜕皮，理論上可使潮蟲在蜕皮期間保持部分活動能力。
雌性潮蟲會將受精卵攜帶於腹部的育兒囊中，該囊由重疊的甲片構成，覆蓋胸部腹面並連接至前五對步足基部。卵孵化為形似小型白色潮蟲的幼體（最初缺最後一對步足），母體看似「分娩」。少數種類也能進行無性生殖。
雖然同屬甲殼動物，潮蟲因高濃度尿酸而被描述具有類似「強烈尿味」的難聞口感，亦有觀點認為其風味近似甲殼類海鮮。
潮蟲亞目 藥丸蟲與球馬陸
卷甲蟲科與球潮蟲科的潮蟲易與球馬陸目的球馬陸混淆。這兩類陸生節肢動物體型相近，棲息環境與食性相似，且均以團球行為作為防禦機制，形成趨同演化的典型案例。
可從多方面區分：球馬陸具19（雄）或17（雌）對足，潮蟲僅7對；潮蟲胸部具7體節與5腹節及尾節，球馬陸無明顯胸腹分界且共12體節；潮蟲尾肢極小，翻轉後可見其覆蓋於尾節上。某些潮蟲如斑點卷甲蟲可能對球馬陸如邊緣球馬陸展現貝氏擬態。
潮蟲亞目 生態
多數潮蟲亞目物種棲息於陸地環境，透過類似氣管的尾肢肺呼吸。由於易通過排泄與體表失水，潮蟲通常出現於潮濕陰暗處如岩石與朽木下，但沙漠潮蟲例外，牠們棲息於"甲殼動物征服的最乾燥環境"。牠們多為夜行性食碎屑動物，主要以腐植質為食。
少數潮蟲重返水生環境。演化上原始的海蟑螂科（如海蟑螂）為兩棲性；澳洲的Haloniscus屬（Scyphacidae科）與北半球的某些Trichoniscidae科物種也具水生適應。被認定完全水生的種類包括墨西哥的Typhlotricholigoides aquaticus與西班牙的Cantabroniscus primitivus。
潮蟲是多種食蟲動物的獵物，包括紅螯蛛屬蜘蛛如專食潮蟲的'[紅螯蛛]]，以及陸生渦蟲如Luteostriata abundans。
潮蟲對農藥敏感，但能耐受某些重金屬並將其累積於肝胰腺，因此可作為重金屬污染的生物指標。
潮蟲亞目 演化歷史
最古老的潮蟲化石發現於約1億年前的白堊紀中期琥珀，包括法國夏朗德琥珀的現生屬海蟑螂屬、緬甸緬甸琥珀的合眼類物種Myanmariscus（可能屬於Styloniscidae科）、西班牙琥珀中的海蟑螂科物種Eoligiiscus tarraconensis、Trichoniscidae科的Autrigoniscus resinicola，以及可能屬於Detonidae科的Heraclitus helenae，還有法國夏朗德琥珀中的未定種。潮蟲在白堊紀中期的廣泛分布與多樣化，暗示其起源應早於盤古大陸分裂，很可能在石炭紀。
潮蟲亞目 作為害蟲
雖然潮蟲類似蚯蚓，在花園中能控制某些害蟲、製造堆肥和翻土而被認為有益，但某些種類如卷甲蟲屬會取食栽培植物，如成熟的草莓與幼苗。
潮蟲也可能群體入侵住宅尋找濕氣，其存在往往暗示潮濕問題。由於不傳播疾病且不破壞完好木材或結構，通常不被視為嚴重家居害蟲。可透過吸塵器、化學噴霧、驅蟲劑等方式清除，或改善潮濕環境。
潮蟲亞目 作為寵物
潮蟲已成為兒童熱門寵物，也是無脊椎動物愛好者的飼養對象。鼠婦科與卷甲蟲科物種最為常見，因牠們是歐洲與北美洲最普遍的陸生等足類。
部分種類純作寵物飼養，有些則用於生態缸，因其能分解有機碎屑。
人工繁殖過程中，飼育者可能發現新突變，或透過選擇性育種培育特定顏色/斑紋表現，這些具獨特外觀的族群稱為'品系'。品系通常由發現/創造者命名，物種標準外觀則稱'野生型'。
某些品系特徵屬多基因性狀，如「橙色活力」（普通卷甲蟲）與「粉紅橡皮鴨」（Cubaris sp. "Rubber Ducky"），透過選育最符合目標外觀的個體獲得。這些基因表現差異大，因非特定基因突變所致。
其他品系則源自顯性或隱性突變，如'T+/T− 白化'與'白化型'。例如T+白化潮蟲因無法產生黑色素而缺乏黑色，但仍能合成棕、紫色素；T−白化型被認為同時缺乏黑色素與酪氨酸酶，僅表現淺黃、橙與白色。
由於未鑑定/未描述物種快速引入飼養圈，常導致混淆。這使Cubaris屬被視為廢棄物分類單元，許多物種被錯誤標記為"Cubaris sp."，即使不符合該屬正式描述。
潮蟲亞目 分類
學界普遍認同潮蟲亞目包含五大主要演化支，但其系統發生關係尚未釐清。兩種主要分類方案差異在於哪個類群被視為潮蟲亞目的姐妹群：一種將海蟑螂科置於雙瓣下目，其餘科分屬全育下目的四個演化支；另一種將球潮蟲科置於球潮蟲下目，其餘科分屬海蟑螂下目的三個演化支。
潮蟲亞目 延伸閱讀
Helmut Schmalfuss; Karin Wolf-Schwenninger.  (PDF). Stuttgarter Beiträge zur Naturkunde, Serie A. 2002, 639: 120 pp  [July 30, 2018]. （原始内容 (PDF)存档于September 25, 2015）. （收錄2004年前大多數歐洲語言發表的潮蟲生物學文獻）
韩国少数民族
韩国的少数族裔自20世纪中叶以来有所增长。尽管如此，韩国仍然是世界上种族最为同质化的国家之一，即人口中大多数属于一个民族，尽管与朝鲜相比，同质化程度远不及朝鲜。 自1953年朝鲜战争结束以来，韩国对外国影响变得更加开放，尤其是来自美国的影响。
2015年，韩国共有1,741,919名外国人，而2013年为1,576,034人。截至2015年9月，据行政自治部统计，包括移徙工人在内的韩国外国人口增加到180万人，占总人口的3.4％。 2022年，韩国的外国人口比例已上升至4.37％，即2,245,912人。其中一半是中国人（849,804人），其次是越南人（235,007人）、泰国人（201,681人）和美国人（156,562人）。
韩国少数民族 少数族裔
主条目：在韩华人
韩国最大的外国人群体是华人。
1970年，估计约有12万名华人居住在韩国。 然而，由于韩国政府的经济限制，这一数字可能已降至仅2.1万人左右。 从1990年代后期开始的10年间，在韩华人人数激增。到2000年代中期，估计在韩华人至少有30万，甚至可能超过100万。
2009年，估计有大约45万华裔韩国人。
居住在韩国的中国公民包括永久居民和非法移民，其中包括朝鲜族，具有韩国血统的中国公民）以及汉族人。在首尔西南部的大林洞和南九老一带有一个大型华人社区，在城南市也有一个较小但已成形的社区。在韩华人被韩国人称为华侨。
截至2016年，居住在韩国的中国国籍人士达71万人，其中包括50万朝鲜族、19万中国汉族以及2万台湾人。他们合计占韩国所有外国人总数的51.6%。
韩国少数民族 少数族裔
韩国的第二大外国人群体是来自东南亚的外籍劳工，以及来自中亚（尤其是乌兹别克斯坦，主要是来自当地的高丽人）和蒙古的移民。在主要城市，特别是首尔，还有数量较少但不断增长的商务和教育相关外国人群体。来自英语国家的外教人数从1988年不到1,000人增长到2002年超过20,000人， 到2010年已超过22,000人。
在韩国还有28,500名美军现役人员和文职雇员，其中越来越多的人是与家属一同驻韩。
韩国少数民族 混合家庭
另请参阅：韩国的多元文化家庭
韩国人与外国人之间的婚姻近年来稳步增加。
2005年，韩国所有婚姻中有14%是与外国人的婚姻（约26,000对），大多数是农村韩国男性与来自贫困背景的亚洲女性结婚。由于高出生性别比以及20世纪60年代以来出生率的下降，导致40岁以下的韩国男性人数多于略年轻的韩国女性，从而造成对配偶的巨大需求。许多韩国婚姻介绍机构鼓励与中国人、越南人、菲律宾人、印尼人和泰国人女性的“国际婚姻”，使韩国的族裔问题变得更加复杂（参见邮购新娘）。
韩国少数民族 娱乐与艺术中的影响
韩国媒体受到外籍艺人的广泛影响。这些艺人通常持有有争议的E6签证，具有以下优势：地道的英语语言能力——虽然许多人也非常擅长双语表达，并推动韩国在文化多样性、形象和英语能力方面的发展。韩国的主流广播机构提供英语内容。 尽管监管较弱，韩国社会欢迎外籍人士的存在。
韩国是多家知名游戏和配音公司总部的所在地。 随着大众媒体的全球化，外籍人士成为许多制作的主要推动力，而由于韩剧的流行，竞争被描述为异常激烈。 美国的卡森·艾伦（Carson Allen）、 丹尼尔·乔伊·奥尔布赖特（Daniel Joey Albright）、 哈立德·塔皮亚（Khalid Tapia）； 南非的布朗温·马伦（Bronwyn Mullen） 以及澳大利亚演员 萨姆·哈明顿（Sam Hammington） 等电视名人广为人知，经常出现在热门综艺节目中。
韩国少数民族 娱乐与艺术中的影响
一些表演者已成为家喻户晓的名字。资深美国演员艾萨克·德斯特（Isaac Durst）因其在儿童和家庭友好型电视和广播节目中的大量工作而闻名，尤其是在马修·雷德曼（Matthew Readman）之后出演《超级孩子》（Superkids）。 韩裔广播员 丽莎·凯利（Lisa Kelley）、 加纳出生的萨姆·奥基耶（Sam Okyere）、 加拿大体育评论员杰森·李（Jason Lee）、 以及来自美国的受欢迎广告配音演员理查德·金（Richard Kim） 因其对韩国媒体行业的影响而受到正式认可。他们的贡献如此频繁，以至于他们的声音被认为是韩国媒体，尤其是电视和广播中的常客。
韩国少数民族 娱乐与艺术中的影响
在亚洲娱乐业的实际层面，蓬勃发展的配音行业利润丰厚。 美国出生的詹妮弗·克莱德（Jennifer Clyde）等知名配音演员， 被誉为“韩国的英语之声”，通过广告、游戏和配音影响数百万人。加拿大歌手杰西·戴（Jesse Day）、 凯莉·弗朗西斯（Kelly Frances）、 斯蒂芬·里维尔（Stephen Revere）、比利时DJ兼演员朱利安·昆塔特（Julian Quintart）、 以及法国表演者兼模特兼主持人法比安·尹（Fabien Yoon）通过内容、配音和现场表演做出贡献。 歌手兼演员萨米娅·芒茨（Samia Mounts）因在《精灵宝可梦》中的角色以及美韩双语配音而受到赞誉，她在韩国度过了青少年时期。 在古典音乐领域，瑞安·格斯尔博士（Dr. Ryan Goessl）在首尔创立了世界上最多样化的音乐组织之一——卡玛拉塔音乐公司（Camarata Music Company）。该组织拥有来自101个不同国家的成员，每年演出多达40场。格斯尔博士还以合唱团/管弦乐队指挥和古典声乐独奏家的身份出现在韩国的国家舞台上，同时指导韩国的古典、摇滚和KPOP歌手以及配音演员。
韩国少数民族 娱乐与艺术中的影响
美食界也有其活跃的外籍人士：作家、餐厅经营者和导游乔·麦克弗森（Joe McPherson），他的作品曾登上《纽约时报》，并在安东尼·波登（Anthony Bourdain）访问首尔期间担任顾问。 此外，丹尼尔·格雷（Daniel Gray）是一位来自美国的被收养者，他凭借对本地美食的热爱和作家的身份建立了自己的品牌。
乔·麦克弗森还与肖恩·莫里西（Shawn Morrissey）共同运营“首尔的黑暗面”（Dark Side of Seoul）黑暗旅游项目。 两人还共同主持了“首尔的黑暗面”播客。 莫里西是一位遗产研究者和民俗学家，他根据“首尔的黑暗面”旅游项目创作了一本漫画书。
英语广播被认为是英语学习者的必备资源，韩国最知名的主持人之一、资深人士史蒂芬·哈瑟利（Stephen Hatherly）在英语电台TBSeFM主持了一档长期节目，该节目以他的名字命名。 美国人多萝西·南（Dorothy Nam）是一位备受赞誉的主持人和知名的韩裔美国人。
DJ圈正在赢得全球的尊重，同时也吸引了外籍专业人士的加入。 肚皮舞在韩国很受欢迎，由外籍人士如澳大利亚资深舞者贝琳达·阿扎尔（Belynda Azhaar）博士引领，她经常将表演与社会事业相结合。 英国DJ奥利·芬恩（DJ Fenner）被公认为本地和国际专业DJ。
随着首尔时尚产业的不断发展，外籍模特也越来越常见。其中，巴西资深模特简·阿基诺（Jane Aquino）是一位成功的外籍模特，曾与K-pop偶像合作，并为爱马仕（Hermes）等高端时尚品牌工作。 资深设计师兼模特朱利安·伍德豪斯（Julian Woodhouse，曾服役）因在首尔时尚界的突出表现并成功进入美国时尚行业而闻名。
YouTube在韩国也越来越受欢迎，美国资深人士大卫·莱文（David Levene）因其频道拥有50万订阅者而成为最知名的YouTuber之一。
截至2024年，韩国的外籍居民数量
截至 2022 年韩国外国居民数量
援助章
援助章（阿拉伯語：，羅馬化：an-naṣr，意為「幫助」或「[神聖]支持」），是古蘭經的第110章（蘇拉），共3節（阿亞）。
۝ 當真主的援助和勝利降臨，
۝ 而你見到眾人成群結隊地投入真主的宗教時，
۝ 你應當讚頌你的主超絕萬物，並且向他求饒，他確是至宥的。
援助章在英文中可譯為「勝利」或「幫助」。這是繼考賽爾章之後第二短的蘇拉。雖然忠誠章的阿拉伯語單詞比援助章更少，但它有四節經文。
援助章 經文與釋義
بِسْمِ ٱللَّهِ ٱلرَّحْمَٰنِ ٱلرَّحِيمِ ۝‎

إِذَا جَآءَ نَصْرُ ٱللَّهِ وَٱلْفَتْحُ ۝١‎
¹ 
وَرَأَيْتَ ٱلنَّاسَ يَدْخُلُونَ فِى دِينِ ٱللَّهِ أَفْوَاجًا ۝٢‎
² 
فَسَبِّحْ بِحَمْدِ رَبِّكَ وَٱسْتَغْفِرْهُ ج إِنَّهُۥ كَانَ تَوَّابًۢا ۝٣‎
³
بِسۡمِ اِ۬للَّهِ اِ۬لرَّحۡمَٰنِ اِ۬لرَّحِيمِ ۝‎

إِذَا جَآءَ نَصۡرُ اَ۬للَّهِ وَالۡفَتۡحُ ۝١‎
¹ 
وَرَأَيۡتَ اَ۬لنَّاسَ يَدۡخُلُونَ فِے دِينِ اِ۬للَّهِ أَفۡوَاجًا ۝٢‎
援助章 經文與釋義
² 
فَسَبِّحۡ بِحَمۡدِ رَبِّكَ وَاسۡتَغۡفِرۡهُ ج إِنَّهُۥ كَانَ تَوَّابًۢا ۝٣‎
³
1
當真主的援助和勝利降臨時，
2
你看見眾人成群結隊地信奉真主的宗教時，
3
你應當讚頌你的主超絕萬物，並且向他求饒，他確是至宥的。
1 當真主的援助和勝利來臨時，  2 你看見眾人成群結隊地加入真主的宗教時，  3 你應當讚頌你的主，並向他求饒。他確是至宥的。
----  1 當真主的援助和勝利來臨時，  2 你看見眾人成群結隊地信奉真主的宗教時，  3 你應當讚頌你的主，並向他求饒。他確是至宥的。
----  1 當真主的援助和勝利來臨時，  2 你看見眾人成群結隊地信奉真主的宗教時，  3 你應當讚頌你的主，並向他求饒。他確是至宥的。
----
援助章 概要
本章讚美真主引導眾人皈依伊斯蘭。本章也被稱為「勝利章」，指的是穆斯林戰勝伊斯蘭的敵人、征服麥加的勝利。
本章談論的正是這場戰役。據說在這場戰役後，人們意識到穆斯林之所以從未失敗，是因為真主與他們同在，於是許多人加入了伊斯蘭教。
根據伊本·凱西爾經注，本章相當於古蘭經的四分之一。這是最後被啟示的蘇拉，僅在穆罕默德去世前幾個月被降示。
第一節經文意味著在真主的幫助下，穆斯林取得了勝利。
第二節經文意味著戰役後，成群的人們開始接受伊斯蘭教。
第三節經文意味著真主允許人們加入伊斯蘭教，並給予他們改過自新的機會，無論他們曾經犯下多麼嚴重的罪行，因為真主是至宥的。
阿扎里亚·张伯伦之死
阿扎里亚·钱特尔·洛伦·张伯伦（英語：，1980年6月11日伊薩山—1980年8月17日烏魯魯）是一名澳大利亚女婴，于1980年8月17日夜间在北領地烏魯魯的一次家庭露营旅行中，据称被一只野狗杀害。当时她只有九周大，遗体至今未找到。父母迈克尔和林迪报告称，女儿是被野狗从帐篷中叼走的。然而，林迪被指控謀殺，并在监狱中服刑三年多，迈克尔则被判处缓刑。直到阿扎里亚的外套在野狗巢穴附近被发现，重新启动了调查，林迪才得以释放。2012年，阿扎里亚去世32年后，驗屍官正式支持了张伯伦夫妇的说法。
阿扎里亚·张伯伦之死
最开始的死因调查在北领地的愛麗斯泉最高法院进行，支持了张伯伦夫妇的陈述，并对警方的调查提出了严厉批评。这次调查的结果透过电视进行了现场直播，这在澳大利亚还是首次。然而，经过进一步调查和在达尔文举行的第二次死因调查后，林迪被控谋杀，1982年10月29日判处無期徒刑。阿扎里亚的父亲迈克尔被裁定为协助犯罪的幫助犯（即在犯罪发生后帮助主犯，但未直接参与犯罪），判处缓刑。案件审判期间，媒体的关注异常强烈，引发了对轰动效应的譴責。此外，审判过程本身也受到批评，被指存在不专业和偏袒的行为。张伯伦夫妇提出了多次上訴，但包括最终的高等法院上诉在内，均未成功。
1986年，所有法律途径用尽后，一次偶然的发现改变了案件进展。阿扎里亚的一件外套在一个有大量野狗巢穴的区域被找到，这一发现促使林迪获释。1988年9月15日，北领地刑事上诉法院一致推翻了对林迪和迈克尔的所有定罪。1995年进行了第三次死因调查，但结果为“未下定论”。2012年6月12日，第四次死因调查中，死因裁判官伊丽莎白·莫里斯（Elizabeth Morris）作出裁决，确认阿扎里亚·张伯伦是被野狗叼走后杀害。林迪获释后因非法拘禁获得了130万澳元的赔偿，政府重新签发了修改后的死亡證。
关于该案的书籍数量众多，而且事件也在流行文化中形成了典故，衍生出 “野狗吃掉了我的宝宝”（"A dingo ate my baby"）或“野狗叼走了我的宝宝”（"A dingo took my baby"）这类句子。案件还被改编为电视电影、剧情长片《暗夜哭聲》、迷你剧集、戏剧作品、澳大利亚乐队“The Paradise Motel”的概念专辑以及莫亚·亨德森（Moya Henderson）创作的歌剧《林迪》（Lindy）。
阿扎里亚·张伯伦之死 死因调查
阿扎里亚失踪事件最开始的死因调查于1980年12月15日在愛麗斯泉由裁判官丹尼斯·巴里特（Denis Barritt）主持展开。1981年2月20日，澳大利亚史上首次进行法院案件现场直播，巴里特裁定阿扎里亚的可能死因是野狗袭击。此外，他还作出了一个额外的结论，即在袭击之后，“阿扎里亚的尸体被从野狗那里夺走，可能被一名或多名身份不明的人以未知方式处理”。
然而，北领地警方和检察官对这一裁决表示不满。调查仍在继续，最终于1981年9月在达尔文举行了第二次死因调查。伦敦医院医学院的詹姆斯·卡梅伦（James Cameron）根据阿扎里亚连衣裤的紫外线照片声称，“在连衣裤的颈部区域存在一道切割伤口，也就是说，有被割喉的迹象。”此外，他还声称在照片中看到了一只小个成年人手掌的印记。与此同时，张伯伦夫妇的黄色霍顿Torana轿车在昆士兰被扣押，并由军用飞机运送至愛麗斯泉进行进一步调查。基于这些以及其他调查结果，张伯伦夫妇被控谋杀阿扎里亚。
1995年，进行了第三次死因调查，但未能确定明确的死亡原因，因此做出了“未下定论”的裁决。
阿扎里亚·张伯伦之死 对林迪·张伯伦的指控
官方指控林迪·张伯伦在家用轿车的前座上割开了阿扎里亚的喉咙，然后将尸体藏在一个大型相机包中。按照指控方对犯罪的重建，她随后回到篝火旁，和一群露营者待在一起，并给她的一个儿子喂了一罐焗豆。接着，她走向帐篷，惊叫着声称有一只野狗叼走了她的宝宝。据称，在其他露营者四处寻找阿扎里亚时，林迪趁机处理了尸体。
支持这一指控的关键证据有：在阿扎里亚失踪约一周后，距帐篷约4公里处发现的頸部有血跡的连衣裤；以及一份极具争议的法医报告，声称在张伯伦夫妇1977年款霍顿Torana掀背车的前座上检测到了胎儿血红蛋白的痕迹。胎儿血红蛋白存在于六个月以下的婴儿体内，而阿扎里亚失踪时只有九个半星期大。
林迪还被问及阿扎里亚失踪时所穿的衣物。她坚称阿扎里亚在连衣裤外穿了一件短開襟衫，但当找到衣物时，这件衣服并不在其中。此外，阿扎里亚的背心（穿在连衣裤内）被发现时是反穿的。林迪坚称自己从不会将背心给婴儿反穿，她对此非常讲究。然而，这一说法与收集证据时的衣物状态不符。不过这些衣物曾由调查人员重新摆放过以便拍照。
阿扎里亚·张伯伦之死 对林迪·张伯伦的指控
在林迪的辩护中，有目击者证实在1980年8月17日晚上曾在那片区域看到野狗。所有目击者都表示相信张伯伦夫妇的说法。一位护士还提供证词称，她在检方声称阿扎里亚已被谋杀之后的时间段里，听到了一声婴儿的哭声。此外，有证据表明胎儿血红蛋白检测可能会出现误判。检测方法对成人血液同样可能呈阳性反应，而某些有机化合物，包括鼻腔分泌物和巧克力奶昔等，也可能导致类似结果。当时，阿扎里亚被指控遇害的车辆中都曾出现这些物质。
工程师莱斯·哈里斯（Les Harris）在野狗行为研究领域有超过十年的经验。他反驳了詹姆斯·卡梅伦的说法，指出野狗的裂齒能够撕裂如汽车安全带般坚韧的材料。他还举例称，曾有一隻被關在籠子裡的雌性澳洲野狗從包裝紙中叼出一捆肉，而包裝紙卻完好無損。
辯方的申訴被陪審團駁回。林迪·张伯伦于1982年10月29日被判谋杀罪成立，判处无期徒刑。迈克尔·张伯伦则被判定为协助犯罪的幫助犯，判处18个月的缓刑。
1983年4月，张伯伦夫妇向联邦法院提出上诉，但未获成功。随后，他们向澳洲高等法院提起上诉，请求撤销定罪，理由是裁决存在不安全性和不合理性。然而，1984年2月，高等法院以3比2的多数裁定驳回上诉。
阿扎里亚·张伯伦之死 释放与无罪判决
1986年，林迪·张伯伦被释放的契机来自一次偶然的发现。当年年初，英国游客大卫·布雷特（David Brett）在夜间攀登乌鲁鲁时不幸失足坠亡。由于乌鲁鲁的庞大体积和周围灌木丛的茂密程度，布雷特的遗体在8天后才被找到，位于他坠落的悬崖下方的区域，那里有大量的野狗巢穴。在警方搜寻过程中，原本是为了寻找可能被野狗叼走的骨骼，结果却发现了阿扎里亚失踪时穿着的那件短開襟衫。
北领地首席部长下令立即释放林迪·张伯伦，并重新审理此案。1988年9月15日，北领地刑事上诉法院一致推翻了对林迪·张伯伦和迈克尔·张伯伦的所有定罪。
张伯伦案中的法医证据及其在原审判中的重要性引发了广泛争议。检方曾成功说服法庭，在张伯伦夫妇的汽车中检测出的胎儿血红蛋白是定罪的关键证据之一。然而，后来的研究表明，这种检测方法极其不可靠，对汽车制造过程中喷涂的隔音涂层进行检测也能得出几乎相同的结果。
张伯伦夫妇被平反两年后，获得了130万澳元的赔偿，以弥补他们因错误拘禁所遭受的损失。然而，这笔赔偿款仅够支付不到三分之一的法律费用。
阿扎里亚·张伯伦之死 释放与无罪判决
1995年12月13日，第三次死因调查的结果公布。死因裁判官裁定“死因及死亡方式不明”。
2011年12月，时任北领地死因裁判官的伊丽莎白·莫里斯（Elizabeth Morris）宣布，将于2012年2月进行第四次死因调查。这次调查主要依据张伯伦夫妇的律师提供的有关阿扎里亚去世后发生的多起野狗袭击人类事件的信息。张伯伦夫妇呼籲进行新一輪調查正式确认阿扎里亚是被野狗叼走的。2012年6月12日，在第四次死因调查中，莫里斯裁定一隻野狗應對阿扎里亚於1980年的死亡負責。她根據隨後有關野狗襲擊人類造成傷害甚至死亡的報導得出了這一结论。她表示：“阿扎里亚·张伯伦于1980年8月17日在艾爾斯岩（即乌鲁鲁）死亡，死因是遭到野狗袭击后被叼走。”隨後，她向阿扎里亞·張伯倫的父母和兄弟姐妹“對[他們]特別且疼愛的女兒和姊妹的去世”表示哀悼，並表示已签发註明死因的新死亡證。
阿扎里亚·张伯伦之死 媒体介入与偏见
张伯伦案受到了极大的媒体关注。由于后来大部分针对林迪·张伯伦的证据被推翻，这一案件如今常被用作“媒體審判”的典型案例，展示了媒体的报道和偏见如何对审判产生不利影响。
审判期间，公众和媒体的意见严重分化，伴随着大量“荒诞的谣言和令人作呕的笑话”，甚至还有许多讽刺漫画。林迪·张伯伦因未表现出符合公众期待的悲伤母亲的形象，成为舆论攻击的焦点。此外，张伯伦夫妇的基督復臨安息日會信仰也成为攻击的目标。有人散布谣言，称该教会实际上是一个邪教，声称他们会在奇异的宗教仪式中杀害婴儿。
有匿名男子声称自己是阿扎里亚在伊薩山的医生，说“阿扎里亚”一名的含义是“荒野中的牺牲”（其实是“得到上帝的幫助”）。甚至有人宣称林迪是女巫，使得她真的被当作“獵巫”的目标。
有报道称林迪·张伯伦曾给阿扎里亚穿上黑色的连衣裙，引发了负面舆论。
玻璃市足球會
玻璃市足球隊（，馬來語：Pasukan Bola Sepak Negeri Perlis），也被稱為玻璃市足總（Perlis FA），是一支位於馬來西亞玻璃市加央的足球隊，由玻璃市足球協會（PFA）負責運營與管理。該球隊成立於1963年，目前因遭到國際足總禁賽無法參加馬來西亞足球聯賽。根據報導，2020年8月10日玻璃市足總試圖重新參加M3聯賽。在被禁賽之前，球隊曾參加2019年馬來西亞超級足球聯賽。
玻璃市足球隊曾是馬來西亞足球聯賽體系中14個州足球隊之一。然而馬來西亞足球聯賽要求自2021年起，所有參加該國前兩級聯賽的球隊必須以職業球會形式運營。玻璃市足總並非以職業足球會形式經營，而是由馬來西亞州足球協會運作，主要依靠州政府的資助。這種運作模式與2021年前其他參加舊馬來西亞足球體系的州足球隊類似。對於不熟悉2020年前馬來西亞足球體系或聯賽的外界人士，該球隊通常被稱為玻璃市足總。但對於熟悉馬來西亞足球的人而言，球隊則簡單地被稱為玻璃市或玻璃州市足球隊。
約瑟夫-埃米爾·巴比爾
約瑟夫-埃米爾·巴比爾（法語：，1839年3月18日—1889年1月28日）是一名法國天文學家和數學家，以定寬曲線周長的巴比爾定理而知名。
巴比爾於1839年3月18日出生在法國加萊海峽省聖伊萊爾-科特。他曾就讀於同樣位於加萊半島的聖奧梅爾學院，之後又就讀於亨利四世中學。他於1857年進入巴黎高等師範學院，並於1860年完成學業，同年他發表了包含定寬曲線定理的論文。在這篇論文中，他也提出了避免使用積分的布豐投針問題，也就是所謂的布豐麵條。
他開始在尼斯的一所中學任教，但並不成功，不久便轉到巴黎天文台擔任助理天文學家。他於1865年離開巴黎天文台。1880年，約瑟·伯特蘭在沙朗頓瘋人院找到他。伯特蘭為巴比爾安排了生活費，並鼓勵他重新從事數學出版。
在他工作的後期，他又發表了十篇論文。他對伯特蘭的組合數學研究貢獻良多，並公佈了伯特蘭投票定理的一般化。他因其數學研究多次獲得法國科學院頒發的弗朗索瓦獎。
巴比爾於1889年1月28日在聖熱內萊爾逝世，享年49歲。
菲利普·拉比諾維茨
菲利普·拉比諾維茨（英語：，希伯來語：，1926年8月14日—2006年7月21日）是一名美國和以色列應用數學家。他最著名的貢獻是數值分析，包括與安東尼·雷爾斯頓（Anthony Ralston）合著的《數值分析第一課》（A First Course in Numerical Analysis）以及與菲利普·J·戴維斯合著的《數值積分方法》（Methods of Numerical Integration）。他還撰寫了許多關於數值計算的文章。
他於1951年在賓夕法尼亞大學的沃爾特·戈特沙爾克門下取得博士學位。他曾在美國國家標準技術研究所工作，並在以色列魏茨曼科學研究學院任教。
榴槤公主
《榴槤公主》（英語：、馬來語：）是由呂壽聰所創作的馬來西亞漫畫，創作期間為1997年至2014年。現處於暫停出版狀態。
榴槤公主 創作與停刊
《榴槤公主》的創作靈感來自於呂壽聰與父母到山上果園收成榴梿的童年經歷，以及馬來西亞水果之王，榴槤和西方經典童話故事（如：《白雪公主》）顛覆融合而成。呂壽聰聲稱他對馬來西亞童话故事缺乏了解，因此才有了這種靈感。儘管那些廣受大眾歡迎的童話故事隱藏著少許不良的價值觀，但絕大多數都傳遞相當正面的訊息。為了提供兒童們神奇又富含哲理的長篇故事，呂壽聰希望可以藉著漫画传达“外表丑陋，富有内涵”的讯息，同時能灌輸孩子們真、善、美等優良品德。
榴槤公主 創作與停刊
1997年，呂壽聰剛從廣告插畫家，轉職為全職漫畫家，透过《星洲日報》《星星》周刊发表《榴梿公主》，开始接触儿童教育漫画。《榴梿公主》刚面世时獲得反对声音，甚至认为漫画不适合作為校园讀物，直到2000年代才獲得廣泛接受與支持。2000年後，《榴槤公主》在某家出版社步入試刊期，時間長達一年。2002年，《榴槤公主》經由嘉陽出版有限公司（Gemilang Publishing Sdn. Bhd.）的子公司，嘉陽悅讀天地有限公司（Exact Publisher Sdn. Bhd.）開始出版期刊（一年十期、每期四十数頁）。呂壽聰幾乎一手負責《榴槤公主》故事腳本設計、人物、背景和對白，到繪圖手稿後電腦上色等創作職務。
2009年，呂壽聰开始编绘校園漫畫《榴莲D班》，並且歡迎程度與《榴槤公主》不相上下。2011年，《榴槤公主》銷售量破四百萬冊。2014年，《榴槤公主》期刊滿一百期，隨後步入暫停出版狀態，取而代之的是更受好评的《榴梿D班》。
榴槤公主 故事概要
《榴槤公主》講述著愛冒險、樂於助人的主人翁榴槤公主的故事。榴槤公主的特殊體質能吐出神奇味道和種子，讓人們和物件像獲得魔法般的能力，在緊要關頭化解危機，反之，也會失控而造成意想不到的災難。榴槤公主身旁也跟隨著自信心強、不服輸的傲王子，善解人意又充滿希望寶王子，愛出風頭、時常針對榴槤公主的美公主等人。
榴槤公主 登場人物
榴槤公主（英文：Princess Durian、馬來文：Puteri Durian）
本作主人翁。擁有愛心、喜愛冒險的公主，夢想自己成為女英雄。她所釋出的榴槤異味有著魔法般的力量。
傲王子
寶王子
美公主（英文：Princess Beauty）
喜好打扮和美貌，經常因關注問題而對榴槤公主產生嫉妒心。
榴槤公主爸爸（英文：Papa Su）
時常教導榴槤公主有關榴槤的神奇力量，以及將它化為他人的助人之臂。
榴槤公主媽媽（英文：Mama Su）
希望將來榴槤公主能成為一位溫柔，聰明又漂亮的女孩。
榴槤公主 出版書籍
《The Magical Princess Durian Educational Comic》（英文），2008年
《The Magical Power》
《The Siamese Sisters》
《The Siamese Presidents》
《A Wonderful Day in School》
《The Sun and The Moon》
《Crushing and Forming》
《The Transformation of Stone-boy》
《Happy Holidays》
You're Losing Me
《You're Losing Me》 是美國唱作歌手泰勒絲於2023年發行的一首單曲，寫作及製作由她與杰克·安东诺夫共同執行。這首歌2023 年 5 月由聯眾唱片發行，當初透過附赠曲目形式，在泰勒絲 2022 年錄音室專輯《午夜》的改版：深夜版 (The Late Night Edition) 中發行。專輯版本僅以CD形式發行，並僅限於部分時代巡迴演唱會的場次中購買，隨後被廣泛流傳社交媒體中並受到粉絲間的熱烈追捧。這首歌最後於2023年11月29日在數碼平台上發行。
《You're Losing Me》是一首慢民謠，其製作採用了合成器，並收錄了泰勒絲的心跳。歌詞描述了一段因為雙方互不理解而即將結束的長期戀愛關係。樂評人盛讚此歌，指從作曲和敍事中，感受到當中細膩的情感。樂評人和粉絲均聯想歌曲與泰勒絲與英國演員祖·艾雲於2023年結束六年情侶關係的事有關。
You're Losing Me
在商業表現方面，《You're Losing Me》登上了美國公告牌百強單曲榜上第27位，以及數碼歌曲榜首。在其他地區表現，《You're Losing Me》登上了菲律宾歌曲排行榜榜首，並在告示牌全球200 強單曲榜、以及在澳洲、加拿大、愛爾蘭、紐西蘭和新加坡攻佔前20位。泰勒絲在她的時代巡迴演唱會（2023-2024 年）中，兩次演唱了《You're Losing Me》。
You're Losing Me 背景和發行經過
泰勒絲於 2022 年 10 月 21 日發行了她的第十張錄音室專輯《午夜》 ，並獲得了樂評的讚譽和商業成功。   專輯發行時有分三個版本，分別為收錄13首歌曲的標準版、額外收錄《Hits Different》的淡紫豪華版、以及額外7首收錄歌曲的3AM版本。  於2023 年 5 月 24 日，泰勒絲她的時代巡回演唱會（2023-2024 年）期間，宣布了兩個新版本的午夜，分別為數碼平台獨佔《直到黎明》版本 (Til Dawn Edition)、以及CD獨佔的《深夜版》(Late Night Edition)，而《深夜版》有收錄私藏曲《You're Losing Me》。發行時，深夜版僅可在 2023 年 5 月 26 日，從新泽西州东卢瑟福開始的時代巡迴演唱會美國場次中，憑演唱會票根 (ticketed customers) 親身在商品點購買，造成粉絲不滿。
You're Losing Me 背景和發行經過
据《综艺》杂志报道，《You're Losing Me》一推出即成為粉絲最期待的歌曲，指粉絲非常渴望想要買到CD，導致周邊品的購買點從美東時間5月26日中午12點半啟市前一日，已有大批粉絲在大球場外排起長龍。部分演唱會觀眾在購得CD後，在私家車上把《You're Losing Me》上傳到社交平台廣泛分享。 其後，泰勒絲團隊把包含《You're Losing Me》在内的《深夜版》以數碼下載的形式，在泰勒絲官網商店中限時上架。  環球音樂對網上流傳的非官方版本發出了下架通知。
You're Losing Me 背景和發行經過
泰勒絲的粉絲（Swifties）在歌曲面世後，一直懇求其將《You're Losing Me》發佈到數位平台上發行，包括串流媒體。繼《午夜》（深夜版）發佈後，泰勒絲於2023年7月7日發行了《愛的告白（泰勒絲全新版）》 ，以及於同年10月21日發行了《1989（泰勒絲全新版）》。  同年11 月 29 日，泰勒絲被Spotify榮封2023年「全球頂尖藝人」(Global Top Artist)，指出泰勒絲為2023年 Spotify 上播放次數最高的歌手後，泰勒絲在數位平台，包括串流媒體，正式發行《You're Losing Me》，以答謝粉絲的支持。  2024 年 2 月 16 日，斯威夫特在她的時代巡迴演唱會墨尔本站演唱了《You're Losing Me》。 6月14日，在巡回演唱會的利物浦場次上，泰勒絲再次演唱了《You're Losing Me》，並將其與《The Great War》（2022）作串燒曲。  11月23日，在巡演多倫多站的尾場，泰勒絲用鋼琴演奏了《You're Losing Me》，並與2024發行的《How Did It End?》作串燒。
You're Losing Me 作曲及歌詞
泰勒絲於2021年12月5日與積·安東諾夫安共同創作了《You're Losing Me》，並於同日錄製。  縱使最初是為《午夜》構思，《You're Losing Me》最後並無被收錄到專輯的的標準或豪華版中，因而被後諁為「私藏版」 (From the Vault)。 《You're Losing Me》由泰勒絲和安東諾夫製作，電腦後製亦由安東諾夫負責。安東諾夫演奏了歌詞中的大提琴、鼓、敲擊樂、和鋼琴，Mellotron和Wurlitzer亦與安東諾夫合作處理伴奏中的合成器部分，而 Bobby Hawk 則演奏了小提琴部分。《You're Losing Me》由Serban Ghenea在 Bryce Bordone 的協助下進行混音工程，並由由Randy Merrill製作母帶。  《You're Losing Me》是一首慢节奏的民谣，融合了闪烁的合成器和稀疏而稳定的节拍 。伴奏部分亦有收錄了泰勒絲的心跳。  () 在《商業内幕》的Callie Ahlgrim在其稿文中指出，《You're Losing Me》的製作走向為「空靈且流暢」。
You're Losing Me 作曲及歌詞
歌詞本質上以自傳體方式， 描述了一段感情中的絕望和悲慘破裂。 《You're Losing Me》傳達了敍事人「為爭取這段感情付出了一切，卻感到當中的努力並沒有回報」的想法。歌詞引用了「我們正在失去他/她 (we're losing him/her」作雙關。通常，這句短語被運用於醫療劇集中的急症室情節。 泰勒絲在歌詞中多以受傷和病痛以表達內心的苦楚。《You're Losing Me》以一下深深的嘆息始。 主歌第一部分描寫了因一對戀人因對彼此越来越缺乏理解而導致關係疏遠的故事。在副歌中，敍事人運用了「平靜脈動的心跳」作節奏，警告另一半，兩人的分手結局已經迫在眉睫。主歌第二部分則揭示了兩人漸行漸遠的經過；前奏中，敍事人描述了當中的猶豫不決，而副歌的過渡部分亦探討了這段逐漸消逝的戀情面對的問題， 比如，歌詞唱予的對象持續假裝這段關係很健康，以「不會作出艱難決定」為由，繼續與敍事人保持關係，而由於兩人確實對這對關係的狀況存在分歧，敍事人感到自己被迫決定結束這段戀情。
You're Losing Me 作曲及歌詞
樂評人和粉絲皆將《You're Losing Me》解讀成泰勒絲與英國演員喬‧歐文長達六年戀情的終結；在2023年4月開始，該消息受到傳媒大篇幅報道。  在《You're Losing Me》的橋樑中，泰勒絲暗示這段戀情本可走向婚姻階段，當中或許有參考到了《午夜》的首曲《薰衣草薄霧》（2022），當中歌詞提到，為享受「蜜月期」，應避免談婚論嫁的議題。歌詞中，泰勒絲亦把自己形容成一個「病態的討好型人格」，被認為是引用自泰勒絲分享自己不安全感的歌曲《反英雄》（2022 年）。 不少人留意到《You're Losing Me》的伴奏和歌詞與2019年的歌曲《 Cornelia Street 》有對比和相似之處。
You're Losing Me 專業評價
樂評人泰勒絲在《You're Losing Me》展現的脆弱度作積極評價。 Nylon雜誌的 Steffanee Wang 在一篇好評中稱讚《You're Losing Me》在沒有展現出「終止對話」或「指責」的情緒下，精細描述了當中的心碎和傷感，亦讚賞歌詞坦白且語氣坦誠、優美的歌曲結構，以及歌曲的細節位有明顯克制。Wang的評價指出《You're Losing Me》可能是泰勒絲生涯最慘情的歌曲，甚至比起她 2012 年的歌曲《 回憶太清晰 》有過之而無不及。 為Bustle撰稿的 Stephanie Topacio Long認為《You're Losing Me》講述了一段由重傷到命危的關係。  《公告牌》的Ashley Iasimone指《You're Losing Me》是一首「情感豐富」的民謠，描繪一段歷受痛苦及慢性死亡長期關係。  《綜藝》評論員Chris Willman讚揚泰勒絲將《You're Losing Me》作為附加歌曲的決定，指歌曲與標準版《午夜》輕快、感性的製作方向不太相配。  《商業内幕》的 Callie Ahlgrim指《You're Losing Me》才是《午夜》真正的收官之作，將專輯重新授予成「一個關於痛苦且解離，而絕非僅為回憶」意義的作品。 《滾石》雜誌將《You're Losing Me》評選為2023年最佳歌曲榜單中的第86位。  英國《獨立报》的Roisin O'Connor在 2024 年將《You're Losing Me》評為泰勒絲生涯中最佳的分手歌曲。
You're Losing Me 商業表現
發行兩日後，《You're Losing Me》便空降美國告示版百強單曲榜第46位，為泰勒絲於2023年第54首登上榜單的歌曲。《You're Losing Me》亦在發佈後的兩日內，以串流平台上870萬次播放量和1.9萬份數碼下載量，空降告示牌數碼歌曲榜冠軍，為泰勒絲於該榜單的第28首冠軍歌。 在一週後，《You're Losing Me》在告示版百強單曲榜上升至第 27 位，成為泰勒絲第138首登上前40 名的歌曲，刷新自己在女歌手中前40名的最高紀錄。 《You're Losing Me》亦攻佔了菲律宾歌曲榜榜首 ，並在告示牌全球200強單曲榜上名列第15位。此外，《You're Losing Me》在新加坡 (7)、澳洲 (13)  、愛爾蘭 (14) 、馬來西亞 (14)、紐西蘭 (15)  加拿大 (18) 和英國 (20) 等國家登上榜單的頭20位。
圓眼副䲁
圓眼副䲁（學名：），為輻鰭魚綱鳚形目䲁科副䲁屬的一種，分布於西印度洋紅海海域，棲息在沿海淺水域，雌魚產附著性卵，雄魚有護卵行為，幼魚為浮游性，生活習性不明。
戴氏副䲁
戴氏副䲁（學名：），為輻鰭魚綱鳚形目䲁科副䲁屬的一種，分布於中東大西洋維德角群島到安哥拉的木薩米迪什海域，體長可達4.9公分，棲息在沿海淺水域，雌魚產附著性卵，雄魚有護卵行為，幼魚為浮游性，生活習性不明。
城南綜合運動場
城南綜合運動場（韓語：）是位於大韓民國城南市的多功能體育場。建於1984年12月，曾用於1988年夏季奧林匹克運動會的草地曲棍球比賽，但目前主要用於足球比賽。該體育場曾是城南足球俱樂部（現為城南FC）的主場，直至2004年。現今城南FC主要使用炭川體育場作為其主場進行大部分比賽。該體育場可容納27,000人（其中21,242個座位），但由於設施老舊，市政府正在考慮對其進行重建。
戈雷副䲁
戈雷副䲁（學名：），為輻鰭魚綱鳚形目䲁科副䲁屬的一種，分布於東大西洋塞內加爾、茅利塔尼亞及象牙海岸海域，深度1至17公尺，背鰭硬棘11-13枚、背鰭軟條18-19枚、臀鰭硬棘2枚、臀鰭軟條19-21枚，體長可達7公分，棲息在沿海沙石底質或岩石海岸，雌魚產附著性卵，雄魚有護卵行為，幼魚為浮游性，生活習性不明。
鲑 (高桥由一)
《鲑》（日语：／）是明治初期日本西洋画家高橋由一的油画。目前共有三幅画作被认定为由一的真迹，其中包括一幅被指定为日本重要文化财产并收藏于东京艺术大学大学美术馆的作品。这些作品与《花魁》并列为高桥由一的代表作。这幅作品不仅被收录于各类历史及美术教科书，还曾多次入选邮票图案，如1980年（昭和55年）的“近代美术系列”和2020年（令和2年）的“美术世界系列”。除3幅鲑鱼图外，神奈川县立历史博物馆收藏的《川鳟图》（）有时也被归入该系列，但关于《川鳟图》的归属问题存在诸多争议，将在后文详述。
鲑 (高桥由一) 背景
在高桥由一于日本桥滨町建立新居后，为推广西洋画于1873年（明治6年）6月开设名为天绘社的画塾，开始招收学生并进行指导。据记载，门人淡岛椿岳、川端玉章、冈本春晖、幸野楳岭、荒木宽亩等人曾在该画塾师从由一。在不断摸索经营画塾的过程中，自1876年（明治9年）6月起开始每月举办由天绘社主办的作品展览会。由一制定的《展览会规则绪言》（）中写道“绘画不仅描摹物体形状，更须表现物质本质，方能打动人心”，由此可见由一追求彻底写实主义的艺术态度。由一在指导学生的同时，倾注全力创作参展作品，持续约五年时间每月展出约三件作品。这一时期被认为是由一创作活动最为充实的阶段，其一系列《鲑》油画被认为就是在这个时期创作的。
此外，除了在自己画塾举办的月度展览外，现存记录显示由一的作品还曾多次在其他展览中展出：1875年（明治8年）10月国泽新九郎画塾举办的西洋画展上展出过由一创作的《干货图》（）；1876年（明治9年）4月浅草花屋敷举办的油画展上展出过《干鱼图》（）；1878年（明治11年）11月京都西洋画展览会上还展出过《鲑鱼图》（），这些记录表明可能还存在多幅未被发现的鲑鱼题材作品。
鲑 (高桥由一) 作品本身
画作描绘的是被粗糙草绳捆绑的新卷鲑鱼，以被切去半边身躯的状态垂挂着。这幅由系统学习过西方油画技术的高桥由一所创作的作品，充分发挥油画颜料特性，精准再现了鲑鱼的真实质感。高桥由一曾多次选择鲑鱼作为创作主题，其意图在于通过西方绘画特有的“精确性（写实主义）”向观众直观传达这种技法，从而达到推广西洋画的目的。这些从日常食材或家常用品中刻意选取的题材，都是人们耳熟能详、司空见惯的事物。美术史学家北泽宪昭与吉田亮注意到，鲑鱼主题的作品多创作于岁末时节，推测可能存在这样的趣味：将几可乱真的鲑鱼画作替代实物，作为岁暮赠礼。画家中村邦夫则指出，在阿伊努语中被称为“卡穆伊切普”（，意味“神之鱼”）的鲑鱼，对明治时期北海道开拓者具有重要象征意义，认为这可能是由一将其作为开拓西洋画这一新领域的象征性选择。
鲑 (高桥由一) 作品本身
该作品采用竖长构图，这在西洋画中实属罕见，有观点认为这可能是承袭了江户时代之前在床之间悬挂挂轴的传统习惯。就绘画材料而言，作品使用了西洋画纸和油画颜料，这种选择很可受到蕃书调所使用矾砂处理美浓和纸进行绘画的技法所影响。由于画面未见底稿痕迹而采用直接绘制的方式，研究者推测这是对照真实鲑鱼进行直接写生创作的作品。
在鱼鳞部分运用了精细的刮刻技法（scumbling technique），逼真地再现了鱼皮的肌理质感。该技法的使用仅限于被指定为重要文化财的作品，推测可能得到其技术指导者安东尼奥·丰塔内西的亲自润饰。画家佐藤一郎对此提出质疑，他认为相较于其他作品，这幅鲑鱼图在技法上显得尤为突出；且考虑到高桥由一师从查尔斯·沃格曼和丰塔内西时的年龄等因素，对其作者归属存疑。
对于追求真实、崇尚高度写实主义的高桥由一而言，他认为署名和落款会削弱作品的艺术价值，因此这幅作品也未留下任何签名。
鲑 (高桥由一) 绘制时期
东京艺术大学大学美术馆收藏的《鲑》创作于1897年（明治30年）5月由该校购入并收藏。关于其创作年代，由于画面中鲑鱼切面部分运用了多层叠加色彩的意大利技法风格，学界推测应为高桥由一自1876年（明治9年）9月接受安东尼奥·丰塔内西技法指导后创作的作品。艺术史学者吉田特别指出，该馆藏《鲑》在尺幅上尤为突出，很可能对应1878年（明治11年）1月1日开业的油画纵览所展品《大鲑图》（），据此判断其实际创作时间或可追溯至1877年（明治10年）。
山形美术馆所藏的《鲑》于1964年（昭和39年）在秋田县汤泽市被发现，因曾悬挂于山形县北村山郡楯冈町（现村山市）的旅馆“伊势屋”账房而被称为《伊势屋之鲑》（）。据记载，由一曾于1887年（明治20年）10月造访山形并下榻伊势屋，但无法确定该作品是创作于逗留期间还是前后时期。目前学界普遍认为，此画更可能创作于由一专注于静物画的1877年（明治10年）至1880年（明治13年）期间。
鲑 (高桥由一) 绘制时期
笠间日动美术馆所藏的《鲑》创作时期相对较晚，据公开资料显示为1879年（明治12年）至1880年（明治13年）间的作品。该作为洋马柴油机创始人山冈孙吉所收藏的系列画作之一，由于不公开面世而曾长期被视为“传说中的作品”，直至2000年（平成12年）被捐赠予日动美术财团。