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颜碧贞 政治生涯
2015年10月27日，出任柔佛州议会州反对党领袖，取代巫程豪。2018年6月28日，出任佛州议会副议长，议长为苏海占。2024年10月6日，出任民主行动党柔佛州副主席。
势不可挡
《勢不可擋》（英語：）是2023年由愛奇藝安可工作室、一佐一佑製作的百人身体竞技真人秀，由李晨担任全民体能创势人，苏炳添、张伟丽等担任势能官。本節目將邀請一百名體格強健的參賽者，在体能、意志、谋略等重重考验下，最终决出1位冠军成为年度“最强身体”。
誓言今生
《誓言今生》是中国大陆于2011年拍摄的，由钱滨、易丹编剧，刘江执导，郭晓东、姜武、李雪健、王彤主演的电视剧。2012年2月4日首播于中央台一套黄金档。2012年9月获得第26届中国电视金鹰奖优秀电视剧奖和最佳导演奖提名。2013年12月获得第29届飞天奖长篇电视连续剧一等奖。剧情是从解放前夕到改革开放近半个世纪一对国共特工老冤家对抗的故事，历史背景均为真实历史事件。
誓言今生 导演
导演刘江，中国大陆影视剧独立导演，中国电视金鹰奖、飞天奖、白玉兰奖，最佳导演奖获得者。《誓言今生》是其第10部导演作品。
誓言今生 创作过程
2010年底国安文化传媒投资有限公司联合上海东方传媒集团等机构，邀请导演刘江执导电视剧《誓言今生》。该剧于2011年1月8日在上海车墩影视基地开机，5月杀青，2012年2月4日在中央台一套黄金档首播。
誓言今生 获奖
2012年6月获得第18届白玉兰奖优秀电视剧提名。
2012年6月主演姜武获得第18届白玉兰奖最佳男演员提名。
2012年9月获得第26届金鹰奖优秀电视剧奖。
2012年9月导演刘江获得第26届金鹰奖最佳导演奖提名。
2013年12月获得第29届飞天奖电视剧一等奖奖。
《誓言今生》和《媳妇的美好时代》还在2012年9月双双获得第12届国家五个一工程奖优秀电视剧奖。
洛咸頓醫院
洛咸頓醫院（英語：）是澳洲昆士蘭州中部最大的公立醫院，由昆士蘭州衛生署運營，為洛咸頓、格列士敦、摩羯海岸及翡翠鎮等地區約23萬居民提供全科醫療服務。
溫哥華沿岸衛生局
溫哥華沿岸衛生局（英語：，縮寫）是加拿大卑詩省大溫哥華地區等地的一個衛生機構，隸屬於卑詩省衛生廳。
地峡运动会
地峡运动会是古希腊泛希臘運動會之一，为纪念海神波塞冬，名字来源于举办地科林斯地峽，与尼米亞競技大會一样是在奥林匹克运动会前一年和后一年举办。
环阿联酋自行车赛
环阿联酋自行车赛（UAE Tour，阿拉伯語：）是在阿联酋举行的多日公路自行车赛，属于UCI世界巡迴賽级别，由环阿布扎比和环迪拜两项赛事在2019年合并而来。此外从2023年起还举办女子赛事。
赛事共设有7个赛段，其中包括两个山地赛段，分别为贾伊斯山爬坡和哈菲特山爬坡。总成绩第一身穿红色领骑衫，最佳冲刺手、最佳年轻车手和最佳途中冲刺手分别身穿绿衫、白衫和黑衫。
赛事的标志为七边形，字体颜色为红色和绿色。赛事奖杯也是七边形，象征阿联酋的七个酋长国。
亞歷山大·塔塔連科
亞歷山大‧尤里耶維奇‧塔塔連科（俄語：，羅馬化：Alexander Yuryevich Tatarenko，1960年7月16日—），俄羅斯空軍中將，俄羅斯軍事領導人。其曾任第14空軍和防空集團軍兼中央軍區防空軍司令，後任第11空軍和防空集團軍兼東部軍區防空軍司令。
亞歷山大·塔塔連科 生平
塔塔連科於1960年7月16日出生於斯塔夫羅波爾邊疆區伊佐比利內。
1981年，塔塔連科畢業於斯塔夫羅波爾高等軍事航空飛行員和領航員學校，1994年畢業於朱可夫空天防禦學院，2007年畢業於俄羅斯總參謀部軍事學院。
亞歷山大·塔塔連科 事蹟
塔塔連科曾在遠東、烏拉爾、西伯利亞和俄羅斯北部地區服役。他從飛行員一路晉升到空軍和防空部隊的聯合指揮官，掌握Su-15TM、Su-27和An-26戰鬥機。截至2006年之前，他是第21空軍和防空集團軍的參謀長兼第一副司令。2013年8月起，他是第3空軍和防空集團軍的指揮官。2015年8月1日起，他是第11空軍和防空集團軍兼東部軍區防空軍司令。
2016年1月12日，俄羅斯總統弗拉基米爾·普京發佈總統令，任命他為中央軍區第14空軍和防空集團軍司令。
2020年8月，塔塔連科達到法定退役年齡，因而退伍。
2024年2月2日，有消息稱，塔塔連科可能在1月31日，烏克蘭襲擊俄佔克里米亞的巴勒貝克機場時被擊斃，但未證實。
皮提亞運動會
皮提亞運動會是古希腊泛希腊运动会之一，为纪念太阳神阿波罗杀死巨蟒皮同并设立德尔斐神谕，每四年在德尔斐举办一次，最初举办于公元前6世纪并一直持续到公元4世纪。
哥德尔漏洞
哥德尔漏洞（英語：）是指美籍奥裔逻辑学家、数学家和分析哲学家库尔特·哥德尔认为《美国宪法》存在的一种“内在矛盾”（inner contradiction），能够使美国合法成为独裁政体。据史料记载，哥德尔于1947年提出了本设想，并告知好友奥斯卡·莫根施特恩（Oskar Morgenstern），后者又将其转告给了阿尔伯特·爱因斯坦。由于其内容从未发表，而莫根施特恩的1971年回忆录中也没有记录，因此其具体内容也不为世人所知。F.E.格拉-普霍尔（F. E. Guerra-Pujol）称其为“宪法法理学中的一大未解之谜”。
哥德尔漏洞 背景
1947年，哥德尔为美国入籍考试做准备时，留意到《美国宪法》中存在一种情况，哥德尔本人将其称为“内在矛盾”。当时哥德尔在普林斯顿高等研究所工作，于是他将这一发现告知了同事兼好友莫根施特恩与爱因斯坦。哥德尔对莫根施特恩说：美国宪法中存在缺陷，能使美国合法成为法西斯政体。尽管莫根施特恩试图说服哥德尔这种情况发生的可能性极低，但哥德尔依然十分担忧。哥德尔是奥地利人，在奥地利第一共和国时期经历过1933年政变并在德奥合并后离开了纳粹德国，因此他本人十分担心被法西斯独裁政权统治。哥德尔与莫根施特恩数次讨论本问题，后来还告知了爱因斯坦。
几个月后，入籍考试的日期到来。三人乘车前往新泽西州特伦顿的法院。其他两人是哥德尔的见证人，并在之前已经通过考试并归化成为美国公民。在路途中，坐在前座的爱因斯坦知道哥德尔的担忧，便转头问后座的哥德尔，“你真准备好这次考试了吗？”莫根施特恩写道，爱因斯坦这么做是为了开玩笑，哥德尔的紧张反应令爱因斯坦感到十分好笑。
哥德尔漏洞 背景
入籍考试过程中，见证人通常在法院房间的门外等候。但由于爱因斯坦是名人，而且法官菲利普·福尔曼（Phillip Forman）也曾主持过爱因斯坦本人的口试，三人都被请了进来。在听证过程中，福尔曼询问奥地利政体为何，哥德尔回答道：“它曾经是共和国，但它却有这样一部宪法，使它最终被改成了独裁政体。”法官认为，这在美国不可能发生。哥德尔答：“啊，可以的，我能证明。”但法官拒绝进一步讨论本话题，询问了一些其他问题后就结束了听证。
哥德尔漏洞 内容
由于“哥德尔漏洞”从未发表，其内容也不为世人所知。在一篇2012年的论文中，F.E.格拉-普霍尔猜测其内容可能是《美国宪法第五条》规定的修宪程序。其漏洞在于《宪法第五条》可以修改它本身，使宪法陷入越来越容易修改的滑坡。即使当前修宪困难，一旦《宪法第五条》被修改，下一次修宪就会更加容易，以此类推。
其他作者则怀疑哥德尔可能对美国宪法还有其他担忧，如杰利蝾螈、选举人团、总统特赦（自我赦免问题）等方面。
2024年斯里蘭卡羽毛球國際挑戰賽
2024年斯里蘭卡羽毛球國際挑戰賽為2024年度的斯里蘭卡羽毛球國際賽，屬世界羽聯國際挑戰賽級別。本屆賽事於2024年2月5日至2月11日在斯里蘭卡加勒的District Sport Complex舉行，本屆賽事由李宁冠名贊助，總獎金為1.5萬美元。
2024年斯里蘭卡羽毛球國際挑戰賽 積分配置
依據BWF積分排名系統中的國際挑戰賽級別賽事點數分配，本賽事各名次積分配置如下表：
2024年斯里蘭卡羽毛球國際挑戰賽 賽事賽果
準決賽及決賽
準決賽及決賽
準決賽及決賽
準決賽及決賽
準決賽及決賽
羅伯遜碼頭
羅伯遜碼頭（英語：），得名自市政顧問J·默里·羅伯遜博士，原本是新加坡河的三大碼頭之一（其餘兩個為駁船碼頭和克拉碼頭），現已重新規劃及發展成餐飲及藝術文化的區域。
羅伯遜碼頭 歷史
新加坡河上游原本為沼澤地帶。19世紀，因應新加坡人口增長，該地區被填平。至1880年代建有不少中式或歐式的倉庫及船塢。下午亦會有小孩跳入河中嬉水消暑 。1977年，新加坡政府宣佈展開歷時十年的河道清理計劃，導致輕工業被遷往巴西班讓。1990年代，市區重建局重新將該區規劃為住宅、酒店及商業區域。
羅伯遜碼頭 地理
羅伯遜碼頭佔地51公頃，由河口對上約1.5公里開始，至金聲橋為止。
金成范连
金成范连或金成范模范连，即中国人民解放军第四十三军一五六师四六六团二营七连，是第二次国共内战时期由朝鲜族战士组成的连队，首任连长是金成范。该连在战争期间转战东北、华北、华中，参加了30余次主要战斗，获中共集体大功2次，有12名战士获得战斗英雄称号，出现功臣百余名，获得“金成范模范连”称号。:573:387:69
金成范连 历史
1945年9月，金成范在日本投降后随在华朝鲜部队进入东北地区剿匪，被编入朝鲜义勇军第五支队。1946年3月21日，他被任命为吉东军区一旅二营二团七连连长。他带领七连先后参加了汪清县罗子沟，敦化大蒲柴河、额穆、黑石等地的剿匪战斗。同年夏，国民党军队大规模进攻东北解放区，七连在极其艰苦的情况下日夜奋战修筑了20多华里的哈尔巴岭防御工事，得到模范连的称号。1947年3月，七连在四间房战斗中用落后装备夜袭美式装备的国民党军队，成功爆破国民党军队碉堡，歼灭国民党军队30余人，俘虏80人。七连因此获吉东军区团部“勇猛、迅速、勇敢战斗连”锦旗一面。战斗中牺牲的爆破班长郑青松和炮手李东元被追认为战斗英雄。同11月，七连参加攻打吉林的战斗，金成范头部受到重伤牺牲。朱光文接任七连连长之职。:574-575:388-389:68
金成范连 历史
1947年12月31日晚，七连奉命支援攻打长春东站的战斗，10分钟内攻下最后一个碉堡，歼灭国民党军队70余人，俘虏30余人，被吉东军区团部和师部授予“英勇顽强的金成范连”称号:115:575。此后，金成范连被编入独立师。同年1月21日，金成范连在五马屯战斗中打垮国民党六十军暂编二十一师三团一营，荣获战斗模范连的称号。同年2月16日，金成范连在孤店子战斗中以少胜多，机枪手郑亨连孤身一人击退敌军5次进攻，坚守阵地，被授予特等战斗英雄称号。连长朱光文和指导员朴文绥被追授人民英雄。师部一排改名为朱光文排，一班改名为朴文绥班。俞龙哲、吴龙镇、吴兹俊、车承哲、郑永焕被授予战斗英雄称号。:576-577:389-391
辽沈战役后，金成范连随大部队南下，于1948年11月参加了平津战役，获“进关巩固模范连”锦旗一面。此后，该连又参加了湖北团风镇战斗，卫戍南昌，在鄱阳湖剿匪等任务。1949年10月，该连再获“金成范模范连”称号。金成范被追认为烈士、人民英雄。:578:391-392:69
西頓動物記：小松鼠斑斑
《西頓動物記：小松鼠斑斑》（日語：，羅馬化：Shīton Dōbutsuki Risu no Banā）是一部1979年日本電視動畫，由日本動畫公司製作，共26集，改編自美國作家歐尼斯特·湯普森·西頓1922年出版的兒童讀物《灰松鼠旗尾》（《西頓動物記》系列）。
西頓動物記：小松鼠斑斑 劇情大意
主角斑斑（バナー，英語原名為Bannertail）是一隻脖子上掛著鈴鐺的小松鼠。班斑出生後不久就被人類捕獲，並打算將牠作為寵物貓的食物，然而母貓並沒有吃掉牠反而把牠當成親生孩子撫養長大。然而好景不常，一場火災使牠被迫與養母分開，之後牠逃到森林，試圖與其他野生松鼠成為朋友並學習在野外生存。
西頓動物記：小松鼠斑斑 主題曲
OP - 「きみはねこじゃない」
作詞 - 香山美子 / 作曲・編曲 - 小森昭宏 / 歌 - 朝倉理惠
ED - 「ヒッコリーのきのみ」
作詞 - 香山美子 / 作曲・編曲 - 小森昭宏 / 歌 - 朝倉理惠
林厝港
林厝港（英語：），新加坡北區西北部的一個規劃區，位於西部集水區以東，雙溪加株以西及柔佛海峡以南，是新加坡比較未被發展的區域。
林厝港 历史
林厝港村由梁后宙（1884-1975）创立。梁后宙是来自福建的中国移民，曾担任该村的警长。“林”字取自当地港主林水仟。该村位于克兰芝河畔，由林氏家族控制。梁后宙还在村里设立了一所小学和一个医疗中心，梁后宙路即以他命名。该地区最初以众多的胡椒和儿茶种植园而闻名，后来则发展了橡胶种植园，例如Namazie-Cashin橡胶园。
林厝港是二战时期新加坡战役中，日军于1942年2月8日首次登陆西北海岸的地点之一，这使得防守的澳大利亚第22旅士兵猝不及防。当晚，日军与澳大利亚士兵在此地展开激战，尽管澳军给日军造成了重大伤亡，但仍有约360名澳大利亚士兵阵亡。
林厝港 历史
亚妈宫村（Ama Keng Village）是林厝港的三个村庄之一，另两个是梁后宙村和双溪格东村。该村得名于1900年供奉的海神妈祖。在1950年代，政府将此地发展为繁忙的农业区，作为主要的粮食生产中心。1980年代，亚妈宫村的居民开始搬迁，最终全部迁往裕廊西、蔡厝港和油池。2002年4月10日，在最后一位居民离开后，新加坡武装部队接管了整个亚妈宫村，用于军事训练。2012年9月27日，一名新加坡武装部队军人在该营地训练时不幸身亡。自2016年丹那美拉的军事训练区移除后，亚妈宫村成为林厝港和吉丰营地最大的训练场。
在1960年代和1970年代，亚妈宫村曾拥有商店、一所警察局以及一个妇幼保健中心，但这些设施在1990年之前全部关闭。亚妈宫英文学校成立于1951年，于1990年迁至蔡厝港并更名为尚景小学。旧校舍后来被改建为工人宿舍和军事训练区。
林厝港 历史
梁后宙路以著名华人商人梁后宙（Neo Ao Tiew）的名字命名。梁后宙被认为是林厝港地区的开发者，他在此修建了道路、房屋和海港，同时也是林厝港村的创始人兼警长。为表彰他对该地区的贡献，英国殖民政府于1967年将一条长3.5公里的道路命名为“梁宙路”（Neo Tiew Road）或“梁宙巷”（Neo Tiew Lane）。2011年2月17日，梁后宙路大部分区域被划为军事训练区。
在1960年代，双溪格当路（Sungei Gedong Road）曾林立着店屋和电影院。然而，政府推行的一项将居民迁入组屋的重大计划，导致这个小镇逐渐衰落。1980年代初期，林厝港路对面曾建成一个小规模的组屋区，但到1990年代末已被清空，并在2000年代扩展为双溪格当军营的军事训练区。
2001年7月11日，新加坡武装部队（SAF）正式接管了整个双溪格当地区，将其用作军事训练区。
如今，林厝港依然保持着大片乡村风貌，紧邻西部集水区，主要由林厝港路和旧蔡厝港路两条干道服务。由于该区域尚未开发，其土地主要用于军事训练、农业、农场、新加坡仅存的几个墓地（因其他墓地为新开发项目而迁葬）以及一个主要的骨灰安置所。此外，还有如双溪波扬路、林厝港路11/13道和惹然巴特拉（Jalan Bahtera）等支路。根据《2030年土地利用规划》，该地区在近期内不会用于住宅用途，而是将主要保留其农业和军事价值。林厝港西部的62个农场已于2020年4月开始逐步清场，预计于2022年12月完成，以便为军事训练区腾出空间。 这里拥有多种实践可持续农业的农场，如蔬菜、山羊和鳄鱼养殖场，为城市居民提供了亲近自然的机会。近年来，由于靠近克兰芝地铁站，这里也日益成为游客们热门的探索目的地。
林厝港 交通
1980年代，该区曾设立林厝港路尾巴士总站（Lim Chu Kang Road End Bus Terminal）作为172路（开往珊顿道巴士总站，后缩短至美世界路折返）和206路（开往裕廊巴士转换站，后调整至开往文礼巴士转换站）两个巴士服务的终点站。
1993年1月3日，172路线调整为开往文礼转换站。1993年7月18日，新服务175路取代了原有的206路，改为往返林厝港至武吉知马路上段。2005年，175路重新编号为975路，改为武吉班让转换站开出，于林厝港路尾端折返。该总站则改为巴士站，更名为警察海岸警卫队站点（编号34009)。
林厝港 地标
林厝港的亚妈宫华人庙（Ama Keng Chinese Temple）建于1900年，主要供奉海神妈祖，一位象征和平与幸福的女神。“亚妈”在潮州话和福建话中意为“祖母”，“宫”则指庙宇。这座庙宇的“香灰”引自新加坡最古老的潮州庙宇——粤海清庙。最初的庙宇是亚答屋结构。1943年，庙宇进行翻修，屋顶改为锌制，并使用木材。1965年再次重建，屋顶改为瓦片，此次翻修耗资16,000新元。该庙每年会举办数次酬神戏表演。1980年代末，政府为军事用途征用了庙宇土地。尽管庙宇委员会、居民和信众曾尝试请愿反对征用，但最终未能成功，庙宇也因此被拆除。
林厝港 地标
1979年，建屋发展局（HDB）在梁宙（Neo Tiew）一带兴建了组屋区。除了公共住宅单位，该组屋区还设有一个湿巴刹和一个旧式游乐场。2002年，整个组屋区以集体出售的形式被政府收回；原居民则迁至裕廊西新建的住宅单位。自2004年起，旧组屋区的遗址被新加坡武装部队用作巷战训练场，该区域实行严格管制，仅能通过双溪格当军营的训练资源管理中心（TRMC）批准进入。2012年，该地点曾被用作当地电影《新兵正传 IV》（Ah Boys to Men 4）中场景的拍摄场地。
2024年美國奧運馬拉松選拔賽
2024年美國奧運馬拉松選拔賽（）是2024年2月3日美國田徑協會於佛罗里达州奧蘭多舉辦，決定2024年巴黎奧運出賽選手資格的马拉松比賽。本次選拔賽參賽標準，男子組為2小時18分，女子組為2小時37分。
康納·曼茨以一秒之差贏得冠軍，完賽成績2小時09分05秒，與第二名克萊頓·楊皆確定獲得奧運出賽資格；女子組冠軍費歐娜·歐基芙是首次參加马拉松比賽，以2小時22分10秒的成績創下歷屆選拔賽女子組的最佳紀錄。
2024年美國奧運馬拉松選拔賽 關於比賽
2022年11月8日，美國田徑協會宣布將於奧蘭多舉辦選拔賽，由於世界田径延遲公告2024年巴黎奧運資格選拔辦法，美國田徑協會除主辦城市外未公布比賽細節；2023年8月1日，比賽官網上線，開賽時間分別定於當地時間12:10（男子組）以及12:20（女子組），此引起選手及教練擔憂可能造成熱傷害，美國田協運動員顧問委員會（USATF Athlete Advisory Committee）亦提出延遲開賽，獲得部分選手覆議。最初，比賽組委會以「會干擾賽事行銷計畫」為由拒絕調整開賽時間，且表示若美國田協欲延遲開賽，需支付七十萬美元的損害賠償，使得協商不順，更傳出奧蘭多可能不再主辦選拔賽；最終經賽事轉播單位、美國田協以及奧蘭多市長巴迪·戴爾三方協調，2023年11月15日，比賽組委會宣布比賽改在當地時間10:00開始。
紅燈碼頭
紅燈碼頭（英語：）位於新加坡濱海灣哥烈码头旁邊，得名自其紅色的導航燈，1933年建立，至2006年停運。2008年改建為一間中餐廳，2014年結業。現為富麗敦酒店旗下的一間餐廳。
库尔特·冯·布里森
库尔特·冯·布里森（德语：Kurt von Briesen，1886年5月3日—1941年11月20日）是納粹德國德意志國防軍的一位将军，曾获颁騎士鐵十字勳章。波蘭戰役和法国战役期间，布里森曾担任第30步兵师师长。1940年8月1日，布里森晋升为步兵上将。11月25日，他被任命为第52军军长。1941年11月20日，布里森在哈爾科夫东南方的頓涅茨河河畔的城镇伊久姆遭苏军飞机袭击身亡。
库尔特·冯·布里森 参考文献
Fellgiebel, Walther-Peer.  [The Bearers of the Knight's Cross of the Iron Cross 1939–1945 — The Owners of the Highest Award of the Second World War of all Wehrmacht Branches]. Friedberg, Germany: Podzun-Pallas. 2000 [1986]. ISBN 978-3-7909-0284-6 （German）.  引文格式1维护：未识别语文类型 (link)
库尔特·冯·布里森 参考文献
Thomas, Franz; Wegmann, Günter.  [The Knight's Cross Bearers of the German Wehrmacht 1939–1945 Part III: Infantry Volume 3: Br–Bu]. Osnabrück, Germany: Biblio-Verlag. 1993. ISBN 978-3-7648-1734-3 （German）.  引文格式1维护：未识别语文类型 (link)
发现 (认识论)
发现指探索到新事物或有了新理解。区别于发明，发现的东西已经存在但尚未知晓。
发现 (认识论) 知识论
就科学研究而言，发现是对事物和规律新颖而原创的观察，并提供新的推理和知识。发现可通过感官或思辨获得。系统的研究或者偶然的灵感均可发现。发现可能和好奇心和厌倦情绪有关。
发现 (认识论) 地理学和人类学
“发现”被用来描述来自一种文化的人们首次侵入其他文化的地理文化环境。
西方在扩张史上曾认为或宣称自己“发现”了新大陆或新世界。但这种视角已被原住民拒绝，从他们的角度来看，这不是发现而是第一次接触，称之为发现则是延续了殖民主义和西方中心主義。
卡尔·沃恩
卡尔·沃恩（Carl Vaugoin，1873年7月8日—1949年6月10日）是一位奥地利基督教社会党政治人物，曾在1930年9月30日至12月4日间担任奥地利第11任总理。1921至1933年间，沃恩出任国防部长，也曾在1929至1930年间担任过奥地利副总理。
苦难诗社
《折磨詩人俱樂部》（英語：）是美国创作歌手泰勒·斯威夫特的第11张录音室专辑。斯威夫特在獲頒第66屆葛萊美獎年度最佳流行演唱專輯後宣布该专辑，並於2024年4月19日由聯眾唱片发行。該專輯由斯威夫特、傑克·安東諾夫和亞倫·戴斯納共同創作和製作。專輯標準版包括16首歌曲，斯威夫特與美國饒舌歌手波兹·马龙和英國獨立搖滾樂隊芙蘿倫絲機進份子進行了合作。專輯第2部分《THE ANTHOLOGY》在標準版釋出後兩個小時驚喜發行，含15首附加曲目。與波兹·马龙合作歌曲十四夜是專輯主打單曲。
斯威夫特自稱《折磨詩人俱樂部》創作於其進行時代巡迴演唱會的期間，在她收穫極大商業與聲譽成功的同時，她也正經歷著“混亂無章法”與“心碎”的時光，因此，該專輯創作代表了她的“生命線”，在創作過程中，更是充分展現了她在歌詞寫作與創作的經營結晶。該專輯是一張合成器流行專輯，融合了搖滾和民謠的風格，其製作包括合成器、鋼琴和吉他。專輯的主題涉及斯威夫特的心理，對她的公開和私人生活進行內省。
苦难诗社
該專輯打破了各種銷售和串流記錄。專輯於Spotify打破專輯單日和單週全球串流量的紀錄，並在歐洲、亞太地區和美洲各地的地區榜上登頂，此外也打破了澳大利亞、加拿大、德國和英國的榜單紀錄。《折磨詩人俱樂部》在美國《告示牌》二百大專輯榜以首週261萬专辑等价单位奪冠，其中包括191萬銷量，為斯威夫特史上最佳銷售週，並延續了她專輯首週獲逾100萬等價單位的紀錄，達7張。斯威夫特憑藉專輯曲目成為在《公告牌》百大單曲榜上獨佔前14名的歌手，其中十四夜位居榜首。
該專輯獲評兩極。多數評論較為正面，樂評人讚揚斯威夫特引人共鳴和幽默風趣的宣洩式創作風格，但部分評論家批評其冗長且缺乏深度。記者將此種現象歸因於評論者藉斯威夫特的名氣和地位引起轰动效应，忽視音樂方面的藝術評價。部分樂評人於進一步聆聽後，對專輯的後續評價則讚賞在音樂和歌詞方面隱約浮現的細微差異。為宣傳專輯，斯威夫特在2024年5月9日時代巡迴演唱會巴黎站第一場演出中對演出曲目表進行調整並將《折磨詩人俱樂部》的歌曲列入到了演出中。
苦难诗社 背景與構思
2022年10月21日，泰勒·斯威夫特發行第10張錄音室專輯《午夜》，在樂評與銷售表現皆獲佳績。2023年，斯威夫特發行重錄專輯《爱的告白 (重制版)》和《1989 (重制版)》，作為反作品母帶所有權爭議的措施。兩張重錄專輯皆為斯威夫特在時代巡迴演唱會製作，該演唱會是史上首場總收入逾10億美元的演唱會。2024年2月4日，泰勒絲把社交媒體頭像換成黑白色的《午夜》專輯封面。同日，《午夜》在第66屆葛萊美獎獲頒葛萊美獎年度專輯和最佳流行演唱专辑。斯威夫特在最佳流行歌唱專輯獲獎致詞中，宣布將發行她自2022年起持續創作的錄音室專輯《苦难诗社》。此消息與她粉絲的猜測背道而馳，後者預計斯威夫特會宣布重新錄製2017年專輯《舉世盛名》。
苦难诗社 背景與構思
斯威夫特將《午夜》交付聯眾唱片發行後便開始構思下一張專輯，並在2023年時代巡迴演唱會美國場期間持續製作。在製作過程中，她的戀愛生活為媒體廣泛報導的話題，尤其是她與喬·歐文、馬蒂·希利、特拉维斯·凯尔西之間的關係。斯威夫特在時代巡迴演唱會2024年2月墨爾本場次上表示，《苦难诗社》對她而言就像「生命線」，是一張她「有必要」創作的專輯，該專輯使她確信創作歌曲是生命不可或缺的一部分。斯威夫特在Instagram文章稱該專輯是「一張反映了短暫、宿命論等時刻之事件、意見和情感的新作品選集——一段既轟動又悲傷的時刻」。
苦难诗社 詞曲
專輯標準版共16首曲目，斯威夫特獨自創作了其中2首，其餘曲目由她、杰克·安东诺夫和亞倫·戴斯納共同創作。此外，她與波兹·马龙共同創作並演唱〈十四夜〉，與芙蘿倫絲機進份子主唱弗洛倫斯·韋爾奇共同創作並演唱〈佛羅里達！！！〉。斯威夫特、安东诺夫和戴斯納共同製作專輯全曲。
該專輯根植於個人的歌曲創作，探討了斯威夫特對其私人和公共生活事件的內省。她從自身動盪的戀情和公眾對她名聲的看法中汲取靈感，創作出混亂、無拘無束且毫無保留的敘事詞，並透過引喻和提及名人，以對她的私人生活自我參考。斯威夫特透過妄想、憤怒、哀悼和死亡等主題表達該專輯的首要主題——心碎。歌詞雖喚起脆弱和辛辣的情感，但也融入了幽默和誇張。樂評人認為這些歌詞為斯威夫特展現她的自知或自覺。斯威夫特視該專輯為情感宣洩的練習，稱其內容猶如宿命論，中心思想為「渴望、憧憬、失落的夢想」。
苦难诗社 詞曲
樂評人稱《苦难诗社》是一張後分手專輯。安·鮑爾斯在全国公共广播电台撰文表示，在整張專輯中，斯威夫特試圖理解產生情感暴力的緣由。音樂教授塞繆爾·穆雷在The Conversation撰文認為該專輯以通俗剧為敘事手法，並稱「（斯威夫特）在分享內心深處的想法時，歌頌情感的脆弱」。《商业内幕》的卡莉·阿爾格里姆表示該專輯的內容展現斯威夫特最混亂、性感和有趣的一面。《獨立報》的海倫·布朗認為斯威夫特的歌曲創作取材於她的乡村音乐根源，並以此探索細節豐富的敘事手法。雖然一些樂評人認為該專輯有自傳的特點，但Pitchfork的沙阿德·迪蘇扎表示該專輯融合了自白和虛構的敘事手法。
苦难诗社 詞曲
該專輯的標準版主要由斯威夫特和安東諾夫製作，為合成器流行專輯。製作方面，該專輯以中速節奏為主，由微弱的合成器和少量的鼓機組成。樂評人認為該專輯的製作風格相當簡約，並將其以合成器為主的音樂風格與《午夜》比較。《PopMatters》的伊戈爾·班尼科夫稱該專輯「簡單、具獨立風格且近乎寂靜」，《衛報》的亞歷克西斯·佩特裡迪斯認為該專輯具有斯威夫特2014年專輯《1989》的「光滑的80年代風格流行搖滾」。《泰晤士报》的威爾·霍奇金森稱該專輯為合成器流行與80年代強力謠曲的結合。斯威夫特主要以低音聲區演唱饒舌、對話風格的語句。穆雷分析稱該專輯運用了斯威夫特的常用手法，如單音旋律和談話般的宣敘調風格。《经济学人》認為該專輯的音樂較為陰鬱，與適合跳舞的流行曲大相徑庭。
苦难诗社 詞曲
多首曲目採用了較精簡的配樂，主要使用钢琴或吉他，並融入各種風格。例如〈但 爹地我愛他〉和〈罪愛〉結合現場鼓聲和鄉村、搖滾音樂的作用；〈低迷境地〉則在活潑動態的韻律呈現节奏布鲁斯的特點；〈愛囚重生〉由西部搖滾的電吉他組成；〈我能救贖他 (我真能做到)〉、〈佛羅里達！！！〉和〈誰會害怕從前那個渺小的我？〉則是對南方哥特風格的試驗。《紐約客》的泰勒·福格特稱《苦难诗社》融合了夢幻流行和南方哥特風格，並帶有些許鄉村氛圍。Uproxx的喬什·庫爾普則認為該專輯應為無類型音樂。
該專輯的第二部分《THE ANTHOLOGY》主要由室內流行和流行民謠的鋼琴抒情曲組成。斯威夫特和戴斯納製作了其中的大部分曲目。《THE ANTHOLOGY》多有原音、民謠取向的音樂，並融入原聲吉他的撥弦、柔和的鋼琴聲和細微的合成器。樂評人將其風格與斯威夫特2020年專輯《民间故事》和《恆久傳說》比較。《每日电讯报》的尼爾·麥考密克認為，此種較柔和的聲音可使歌詞更精妙，並透過歌詞探索斯威夫特的人物研究（如〈Cassandra〉、〈Peter〉、〈Robin〉）或自我反思（如〈The Albatross〉、〈The Bolter〉、〈I Look in People's Windows〉、〈I Hate It Here〉）。
苦难诗社 市場行銷
專輯標題缺少的撇號（如「Poets」在文法上應為「Poets'」）引起各方對於文法正確性的討論。多位學者指出斯威夫特將「Tortured Poets」用作定語名詞修飾「Department」，一如1989年電影《》（Dead Poets Society），而非用作名詞的所有格。專輯封面由貝絲·加拉布蘭特拍攝，為魅力摄影風格的黑白照片，內容是斯威夫特躺在床上，穿著The Row和圣罗兰的黑色内衣、透明上衣和高腰短褲。眾多品牌、組織、運動隊和連鎖店模仿專輯封面和名稱，並創作大量。媒體稱該專輯擁有暗黑學術般的視覺藝術風格。
斯威夫特在格萊美獎發表專輯後，她於2024年2月6日透過社群媒體展示標準版的曲目表。斯威夫特發表了專輯的4個實體版本「手稿」、「」、「」和「」，分別以對應的加值曲目命名。她於時代巡迴演唱會澳洲場和新加坡場發表了除「手稿」外的實體版本。此外，她與目標百貨合作推出了「Phantom Clear」獨家收藏版黑膠唱片。
苦难诗社 市場行銷
斯威夫特於Apple Music、Spotify、YouTube、Instagram和Threads等線上平台宣傳單曲，並促使粉絲找尋彩蛋。關於該專輯的宣傳內容多樣，例如由斯威夫特精選的Apple Music播放列表，內附她先前發行的歌曲，主題源自悲傷5階段；由Spotify主辦，位於洛杉磯葛洛夫購物中心的快閃圖書館；在全球多地出現的QR碼壁畫，其連結導向未於斯威夫特YouTube頻道公開發布的短片；斯威夫特的Instagram個人頁面會顯示專輯發行倒數；在Threads發表使用了與斯威夫特和專輯相關的主題標籤後，會出現閃光特效。iHeartRadio和天狼星XM為慶祝專輯發行，宣布將播出含斯威夫特獨家內容的特別節目。iHeartRadio於專輯發行當日將品牌暫時更名為「iHeartTaylor」。
苦难诗社 市場行銷
2024年4月19日，《苦难诗社》發行，2小時後，其雙專輯版本《THE ANTHOLOGY》在數位平台驚喜發行，含另外15首曲目。專輯標準版發行2日前已在網路上洩漏，X（Twitter前身）為此暫時停用了「泰勒·斯威夫特洩露」（Taylor Swift leak）的搜尋結果。《苦难诗社》有19種實體版本：9種CD版、6種黑膠唱片版、4種卡式錄音帶版。CD和錄音帶的豪華版於斯威夫特官方網站獨家發售。實體版本內附美國創作歌手史蒂薇·妮克絲創作的詩。主打單曲〈十四夜〉和其音樂錄影帶與專輯同步發行。環球音樂在7月2日將〈即使心碎我也無怨無悔〉向義大利電台派台，7月12日向美國當代流行電台派台，7月16日發行數位單曲。《THE ANTHOLOGY》黑膠和CD版於11月29日發行。
自2024年5月的時代巡迴演唱會巴黎場起，斯威夫特重新編排演唱會歌單，加入《苦难诗社》曲目，並稱其為「女性憤怒音樂劇」（Female Rage the Musical）。5月17日，斯威夫特限量發行3種數位版本，分別收錄了〈The Black Dog〉、〈Cassandra〉、〈誰會害怕從前那個渺小的我？〉的手機錄音樣本。5月24日，斯威夫特在官方網站限時發售該專輯的3種數位版本，附加曲目分別為現場版本的〈一生缺憾〉、〈我的男孩只會親手毀壞心愛玩具〉或〈鍊愛術〉/〈危險關係〉混搭版。另有多種CD限量版本，分別附有原音版的〈但 爹地我愛他〉、〈十四夜〉、〈愛囚重生〉、〈低迷境地〉或〈罪愛〉等歌曲。
苦难诗社 專業評價
媒體對《苦难诗社》的評論多為正面或褒貶不一。根據評論聚合網站Metacritic，該專輯獲76分（滿分100，基於24條評論）的加權平均分，達「正面評論為主」評級。《THE ANTHOLOGY》獲69分（基於6條評論），達「正面評論為主」評級。
部分樂評人認為《苦难诗社》是斯威夫特音樂作品的一大里程碑。《獨立報》的海倫·布朗、《The Arts Desk》的艾莉·羅伯茨、《泰晤士報》的丹·凱恩斯、《PopMatters》的傑弗里·戴維斯和《Q》的威爾·哈里斯皆讚賞該專輯是斯威夫特最紮實的作品之一，並認為其作曲、演唱風格和抒情語調既大膽又具雅致般的實驗性質。《綜藝》的克里斯·威爾曼、《i》的埃德·鮑爾和《觀察家報》的基蒂·恩派爾則稱該專輯為典型的斯威夫特專輯。
苦难诗社 專業評價
樂評人讚賞斯威夫特的詞曲創作。The Line of Best Fit的保羅·布里奇沃特稱該專輯為斯威夫特迄今最連貫的作品，並表示其音樂精緻且象徵性強。《金融時報》的盧多維克·亨特-蒂爾尼認為該專輯是斯威夫特風格的演化，其歌曲創作經「極具吸引力的轉變」後進入喜怒無常的通俗剧。《衛報》的亞歷克西斯·佩特裡迪斯和《美國詞曲作家》的亞歷克斯·霍珀稱斯威夫特為專輯創作了生涯迄今最風趣的歌詞，並為其添加微妙的配樂，展現了她「在的流行樂時代背景下承擔風險」和「不斷進化並突破自我極限」。在較為審慎的評論中，Pitchfork的奧利維亞·霍恩認為該專輯的歌詞沒有「提煉全面的情感事實，且傾向抑制而非刺激」。《纽约时报》的林賽·佐拉茲、《偏锋杂志》的喬納森·基夫和《Exclaim!》的亞歷克斯·哈德森則表示專輯部分歌詞糟糕且冗長，哈德森稱其中不少歌曲「誤將冗長作詩意」。
苦难诗社 專業評價
歌詞中動盪、無拘無束的情緒也獲樂評人關注。多篇評論讚揚該專輯沉重、未經修飾的情感，《Clash》的勞倫·韋伯稱該專輯是對衰退的心智能力之「迷人、惡毒、混亂的寫照」。鮑爾認為該專輯展現了斯威夫特重獲新生之自由，且「不再顧慮歌曲所談論或支持的對象，僅專注於她本身」。《滾石》的羅伯·薛菲德和《綜藝》的克里斯·威爾曼也對該專輯提及相似觀點，分別稱其為斯威夫特「光彩奪目地混亂」和「引人入勝又大膽」的作品。威爾曼表示該專輯將巧妙設計與情感宣洩相結合。《前音後果》的瑪麗·西羅基則認為該專輯的歌詞風格既怪異又刺耳，並提到該專輯是斯威夫特自我模仿的嘗試，而非展現她的詞曲創作才能。
苦难诗社 專業評價
不少樂評人，如佐拉茲、《新音乐快递》的勞拉·莫洛伊、Stereogum的湯姆·布雷漢，認為斯威夫特和安東諾夫在該專輯的合作中缺乏創新，因其音頻她們先前製作的專輯相似。《紐約客》的阿曼達·佩特魯西奇提到她偏好戴斯納對該專輯的貢獻，認為其風格「更平和、溫柔且出人意料」。霍恩和英國廣播公司的馬克·薩維奇認為該專輯的旋律聽起來既單調又古板，但其他樂評人稱簡約的音樂恰好與斯威夫特高度自我的歌詞相映。霍珀認為該專輯展現了「斯威夫特作為藝術家的自信已達巔峰」。影音俱樂部的瑪麗·凱特·卡爾提到該專輯相當精良，但在斯威夫特已「無須自證」的時刻發行，只會影響她的藝術才能，使其停滯不前。《Paste》一篇匿名評論也提出相似觀點，並批評該專輯倉促、空洞且無法引人共鳴。
苦难诗社 專業評價
多位記者和專欄作家交叉檢視了《苦难诗社》的評論和反應。多家出版物認為該專輯獲評兩極，The Ringer的內森·哈伯德稱該專輯是斯威夫特自《舉世盛名》（2017年）以來最具爭議的專輯。《紐約時報》和《Vox》的記者將此現象歸因於2020—2024年間斯威夫特高漲的名聲和媒體對她的「過度曝光」，如她發行了8張專輯、影響深遠的時代巡迴演唱會、與特拉维斯·凯尔西的關係等。一些媒體稱《Paste》的匿名評論「苛刻」。《南華早報》的素米瑪·坎丹加瓦認為《Paste》因斯威夫特的粉絲「在維護喜愛的歌手時可能會相當激動」，而隱去樂評人姓名。該專輯在Pitchfork的評分為斯威夫特生涯最低分。Sputnikmusic在短時間內發表了3篇不同評分的評論，每篇評分都比前一篇低，《巴黎时装公报》的明英表示此種評分方式令她相當困惑。斯威夫特透過社群媒體分享專輯的正面評論並註明作者，一些媒體認為這是她對《Paste》和其他負面評論的回應。
部分媒體認為專輯初期的評價展現了評論音樂的主流方式存在缺陷。彭博新聞社的潔西卡·卡爾提到，「冗長」的專輯使評論者須「熬夜到黎明聽完專輯」以及時發布評論，也使他們過於倉促地評論，並批評了《Paste》對歌手本人的挖苦和《滾石》的「即刻經典」評價。The Ringer的諾拉·普林西奧蒂將兩極分化的評價歸因於雙專輯的驚喜發行；內森·哈伯德則認為《紐約客》、《紐約時報》和《Paste》等媒體有一些「自以為是」的評論家，他們利用斯威夫特億萬富翁的身份淡化她在專輯中詳細描述的個人問題。卡爾認為部分「知名出版物」迎合八卦而非認真分析專輯，明英強調有些評論提及斯威夫特的公眾形象而非音樂本身。《紐約客》的希尼德·奧沙利文說明斯威夫特的專輯內含多層自我參考的「傳說」，樂評人因未考慮到此種要素或聆聽時間不足，而寫下負面評論。
《Slate》的克里斯·莫蘭菲提到一些樂評人收回了他們對專輯的初期評論，並稱他們在評價時過於匆忙。莫蘭菲表示之後的評論普遍認為《苦难诗社》在多聽幾次後「越聽越喜歡」。莫蘭菲也提到他相比一週前更喜愛該專輯。CNN的奧利弗·達西表示他對《苦难诗社》的評價過於倉促，專輯的評論那時褒貶不一，他也同其他樂評人，認為專輯過長且無法使他留下印象。但他在一週後評價「再用更多時間細細品味這2小時的音樂盛宴，並仔細探究其細微之處後，我準備宣佈這是斯威夫特最好的作品之一」。達西認為該專輯不能以「TikTok的速度」消化，並批評那些不去「醞釀」專輯，而期望「立即滿足」的樂評人。
苦难诗社 商業表現
斯威夫特憑藉《苦难诗社》刷新多項銷售紀錄。《衛報》評論稱該專輯「以多項指標鞏固了斯威夫特作為本世紀最流行歌星的地位」。該專輯在Spotify為最多預先儲存的專輯，且以單日3億次播放量刷新《午夜》此前創下的歷史紀錄，並在5天內累積逾10億播放量，是史上首張一週內播放量破10億的專輯。該專輯刷新亚马逊音乐單日播放量紀錄，且為Apple Music最多單日播放量的流行專輯。該專輯於發行首週在全球獲17.6億次播放量，刷新歷史紀錄。聯眾唱片在報告中提到全球首週銷量逾400萬專輯等價單位。
苦难诗社 商業表現
在美國，根據《告示牌》的數據，《苦难诗社》在4天內的銷售量逾160萬專輯等價單位，而黑膠唱片銷量逾70萬張，刷新單週黑膠銷售紀錄（此前紀錄為斯威夫特2023年專輯《1989 (重制版)》）。該專輯在6天內獲逾7.99億次串流媒體播放量，刷新由德雷克2018年專輯《Scorpion》保持的單週串流媒體紀錄。《苦难诗社》於發行首週以261萬專輯等價單位在《告示牌》二百大專輯榜奪冠，其中含191.4萬張純銷量和8.91億次串流媒體播放量。該專輯為斯威夫特的第14張冠軍專輯，並與杰斯並列為獲最多冠軍專輯的單人歌手。該專輯的一週最高銷量在《告示牌》專輯等價單位史上位居第2，在純銷量史上位居第3。該專輯在二百大專輯榜的前10週均於榜首，為史上第5張達成此紀錄的專輯。《THE ANTHOLOGY》全曲31首皆進入《告示牌》百大單曲榜，並首次在榜單獨佔前14名。斯威夫特以32首在榜歌曲刷新最多入榜歌曲的女性歌手紀錄，且為首位生涯獲逾50首前10名歌曲的女性。
苦难诗社 商業表現
《苦难诗社》在全球各地也刷新了排行榜紀錄。在德國，該專輯創下史上最高單日串流媒體播放量，並以國際單人歌手的身分刷新7年前的銷售紀錄，登上專輯榜首。在英國，該專輯是自7年前以來所有歌手中最熱銷的專輯，也是自18年前以來非英國歌手中最熱銷的專輯，首週銷量達27萬張。該專輯是斯威夫特在英國專輯排行榜的第12張冠軍專輯，且與麥當娜並列為擁有最多冠軍專輯的女性歌手。該專輯也是自1994年起英國最熱銷的黑膠專輯，打破此前由《午夜》創下的紀錄。《苦难诗社》在澳洲ARIA專輯榜是斯威夫特的第13張冠軍專輯，刷新女性歌手在該榜的紀錄。斯威夫特憑藉專輯曲目在ARIA單曲榜打破在前10（佔10首）、前50（佔29首）和前100名（佔31首）中同時擁有最多入榜歌曲的紀錄。該專輯在發行首週於《告示牌》加拿大專輯榜奪冠，為斯威夫特的第14張冠軍專輯，並刷新榜單史上單週最高黑膠銷量和串流媒體播放量紀錄。10首專輯曲目於《告示牌》巴西百大單曲榜入榜。
格式 (法律史)
格式是律令法体系中为补充律令而编制、颁布的法律。 格是修改或补充律令的法令（子法），式是执行律令的详细规定。
格式 (法律史) 概述
律令法体系由律・令・格・式组成。基本法律法规是“律”（相当于刑法）和“令”（相当于行政法和民法），为了保持穩定性，律、令很少修改，而是在必要时以格进行修改或补充，并通过式制定详细的执行规定。 历史上最早的格式据说是东魏在541年颁布的《麟趾格》和544年颁布的《中興永式》 。
“格”和“式”都是律令的附属法典，用以弥补其不足，在中国这四者实际上是同时制定、施行的，但在日本操作方法有所不同，最初在日本只颁布律令，在律令颁布之后一段时间以詔勅、太政官符的形式补充。而日本在《养老律令》之后，没有制定新的律令，因此颁布大量单行法，以适应历史发展，补充律令，其中一部分甚至否定律令，例如《墾田永年私財法》打破律令规范的公地公民制，这些单行法以“格”的形式颁布，但日本的“格”和“式”一直没有形成法典。日本也曾尝试编纂一套新的的律令 ，例如桓武天皇也整理了《大宝令》之后颁布的大量单一法律，试图通过收集现行有效的法律来编写新的律令，修改《养老律令》，编成刪定律令・刪定令格，但最终对政治、社会产生动荡而放弃了。
格式 (法律史) 概述
事实上直到嵯峨天皇弘仁年间，日本律令法体系才发展为“四者 (律・令・格・式)相須，足以垂範”的地步 。另外，在中国设立新的格式时，旧的格式要废除，但在日本，并没有废除旧的格式，而是合并使用。《延喜式》制定时虽然规定废除既有的《弘仁式》和《贞观式》，但由于《延喜格》没有相关规定，导致三代“格”并存，如果不完全研究三代格式，就无法获得必要的法律信息。據信，《類聚三代格》的编写就是为了消除这种不便。
因此，虽然格式只规定了律令执行的详细规则，但从平安时代中期开始，日本政府虽然宣称依据律令法运作，但实际上是一个以格式为运作基础的政府。格式虽然是律令的补充法，但也具有为了应对新的社会状况变迁而制定的积极性。
马里眼镜蛇
马里眼镜蛇（学名：Naja katiensis，英语：Mali cobra）是非洲西部的一种射毒眼镜蛇。这种蛇能够喷射出毒液，毒液由突触神经毒素和心脏毒素构成。
马里眼镜蛇 地理分布
马里眼镜蛇的分布范围从塞内加尔到喀麦隆，在冈比亚、几内亚比绍、几内亚北部、马里南部、科特迪瓦、布基纳法索、加纳北部、多哥、尼日尔西南部和尼日利亚等地区都有目击记录。
马里眼镜蛇 栖息地
马里眼镜蛇生活在热带和亚热带的草原、稀树草原和灌木丛中。
克克塔尼文化
克克塔尼文化（英語：），又譯庫庫特尼文化，也被稱為特里波利文化（）或庫庫特尼-特里波利文化（），是东南欧新石器-铜石并用时代的一個考古学文化，年代為公元前5500年至公元前2750年。地理範圍為喀尔巴阡山脉、德涅斯特河、第聂伯河、摩尔多瓦、乌克兰西部、羅馬尼亞东北部、基輔（特里皮利亞）、布拉索夫一帶，面积达350,000 km2（140,000 sq mi）。
凱文·格雷
凱文·格雷 (Kevin Gray) 是一位知名的母帶工程師、母帶製作公司 Cohearent Audio 創辦人。他因製作過 100 多張排名前十的專輯而聞名，其中包括死之華合唱團（The Grateful Dead） 、 比利·喬（Billy Joel）和何許人合唱團（The Who）等藝人的作品。 他還製作過海灘男孩 和瓊·拜亞 的專輯以及黑道家族和Tron等原聲帶的黑膠唱片版本。 此外，他亦曾經在1999年（瑪丹娜）、2000年（雪兒）連續兩年獲得葛萊美最佳舞曲錄音獎。
近年來，亦有許多華語唱片，包括萬方「割愛」專輯、金智娟(娃娃)「大雨」專輯、李建復「龍的傳人」專輯、52赫茲我愛你電影原聲帶等委由格雷處理母帶刻片發行黑膠唱片版本。
格雷於 18 歲時開始其錄音母帶製作生涯。在任職各母帶製作公司（例如Artisan Sound Recorders 、The Cutting System, Inc.、LRS、Future Disc Systems 和 AcousTech Mastering）數十年後，格雷於2010年成立了自己的母帶製作公司 Cohearent Audio, LLC。
涅伽达文化
涅伽达文化（英語：，又译奈加代文化）是古埃及前王朝時期（约公元前4000—前3000年）的一個考古学文化，該文化的名稱來自於基納省的奈加代。2013年牛津大学对前王朝时期进行的放射性碳测定研究表明，其开始日期大约在公元前3800年至3700年之间。奈加代三期文化是奈加代文化的最后一个阶段。
涅伽达文化 分期
1894年，发现这座遗址的弗林德斯·皮特里爵士，最初将涅伽达文化分为三期：
沃纳·凯泽在1957年提出了一种新的分期方法，该分期始于公元前4000年，现在的版本略有调整如下：
涅伽达文化 遗址与考古发掘
涅伽达遗址的物质文化根据不同阶段而有所变化。在大多数涅伽达遗址中出土的陶器都有其特定时期的特征。涅伽达遗址出土的陶器类型包括碗、小罐、瓶子、中等大小的颈罐、酒罐和波浪形手柄罐。大多数的出土陶器可能由于装饰而用于文化用途，同时也用于食物储存和食物摆放以供食用。陶器上的各种设计包括波浪形图案，有时伴有花卉图案或人物绘画，这表明涅伽达文化的艺术表达十分强烈。
 
在涅伽达二期文化的陶器上也描绘了一些动物，如狮身鹰头兽和蛇头豹，这些设计可能受到了早期美索不达米亚的影响，与早期乌鲁克时期的陶器有关联。
涅伽达文化 遗址与考古发掘
有证据表明，涅伽达三期文化的各个遗址（如塔尔法尔哈，Tel El-Farkha和塔尔穆拉，Tel El-Murra）制造了铜鱼叉，主要用于猎捕河马之类的尼罗河动物。在涅伽达上层社会中，猎捕河马被认为是高地位的象征，而铜的获取更多局限于精英阶层，而不是普通百姓。鱼叉可能也用于贸易保护。一个古埃及港口的表明，贸易商队的人们使用鱼叉来保护自己。鱼叉在艺术表达中也有含义。在宗教仪式中，可能象征使用鱼叉进行一场“魔法”狩猎。

在涅伽达遗址中发现的小雕像通常由石头和象牙等材料制成。它们可能用于儿童玩具等日常用途，或者用于药物和魔法之类的仪式。据推测，有些雕像可能象征丰饶，用于农业和作物生产。此外，这些雕像还可能在葬礼和安葬仪式中使用。一些遗址中，小雕像常被发现靠近遗体，这表明它们可能在这些仪式中使用。
涅伽达文化 遗址与考古发掘
刀和刀柄在涅伽达文化中很常见。扭刀传统是一种可能存在的独特的刀具传统，它起源于下埃及，逐渐传入上埃及，并结合了两地的刀具制造风格。这个时期发现的刀具由燧石制成。一些年代可以追溯到涅伽达二期文化的刀柄展现了精美的雕刻艺术。刀柄上描绘了宗教信仰和埃及的自然景象。涅伽达社会中使用的刀具常用于日常用途，如切割食物、狩猎和仪式等。通过刀柄上精美的艺术作品，可以推测出这些设计精美的刀柄是为涅伽达社会的上层精英保留的。 涅伽达文化出现了早期埃及文字。文字大约在涅伽达二期文化出现，形式为象形文字。以陶器为主的许多物品写有文字，这些文字通常描绘动物和人，并用于记录贸易和行政事务。 文字主要用于精英阶层，早期的书写更多地记录王室事务，而不是涅伽达文化的日常生活。这一点在前王朝时期和早期王朝时期中也可以见到。
涅伽达文化 遗址与考古发掘
涅伽达遗址发现了许多建筑。在埃尔·辛比拉威恩（El-Simbillawein）以东14公里的泰尔·埃尔·法尔哈（Tel-El Farkha）遗址发现了涅伽达二期文化酿酒厂的证据。酿酒厂本身被木栅栏围绕，将酿酒厂与普通房屋隔开。遗址的发掘显示，随着时间的推移木栅栏被泥砖墙所取代。酿酒厂有13个连续的大缸，这些大缸很可能被用来生产啤酒。制作啤酒时，一部分谷物制作成麦芽，另一部分制成粥状物。然后将两者混合，通过筛过滤去除液体，最终得到了啤酒。泰尔·埃尔·法尔哈还发现了另一些建筑物。其中一座最大的建筑建在一个土丘上，由厚泥砖墙包围，建筑内部是保存较差的小房间，四周是30至40厘米高的墙。建筑周围的墙壁可能出于防御目的而建造。建筑物内还发现了一些罐子，表明该建筑物也可能被用作仓库。

在涅伽达一期文化，埃及人与南方的努比亚、西部沙漠的绿洲以及东地中海地区进行了贸易。贸易很可能是由社会精英进行的。 涅伽达文化与下努比亚的人进行贸易，而贸易对象可能是A文化组。涅伽达文化与努比亚人贸易的物质证据可以在这些遗址中的文物中发现。经常交易的商品包括陶器、衣物、调色板和石制容器。努比亚发现的陶器主要出现在墓穴当中，通常在尸体周围。陶器本身也是从黎凡特交易来的。一件泰尔·埃尔·法尔哈出土的陶器由该地区没有的粘土制成，推测这件陶器是黎凡特制造和交易而来的。人们还从埃塞俄比亚进口黑曜石，用石片来制作石刃和其它物品。尼肯墓穴中的木炭样本鉴定为来自黎巴嫩的黎巴嫩雪松，这些墓穴可追溯到涅伽达一期和二期文化。
涅伽达文化 生物人类学研究
1993年，人类学家C·洛林·布雷斯进行了一项颅面研究并得出结论：“上埃及前王朝时期和下埃及的晚期王朝时期人群彼此之间的关系比与其他任何人群的关系更为密切”，并且在现代人群中与现代埃及人最为相似。报告指出，“自更新世时期以来，埃及人一直存在，基本上未受外侵或迁徙的影响。”对前王朝时期涅伽达人群的颅骨测量分析发现，他们与其他居住在北非并使用亚非语系语言的人群关系密切，包括在非洲之角和马格里布的部分地区，以及青铜时代和中世纪努比亚人和古代杰里科的样本。涅伽达人的骨骼在形态上也与来自欧洲和印度次大陆的现代骨骼系列相似，但在表型上与居住在撒哈拉以南非洲和热带非洲的尼日尔-刚果语系人群骨骼，以及瓦迪哈勒法挖掘出的中石器时代骨骼有显著不同。
2022年，生物人类学家S.O.Y.基塔对布雷斯的研究方法论提出批评。基塔认为布雷斯“误述了他人工作中使用的典型相关分析和主成分分析的基本假设”。 此外，基塔还指出，1993年的研究忽视了“埃及人也可以与古代努比亚人和现代索马里人这两个热带非洲群体聚类在一起的事实”。
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埴原恒彦（Tsunehiko Hanihara）等人在2003年的研究中对全球数据库中的70个样本进行了颅骨研究。其中包括来自前王朝时期的涅迦达和第十二至十三王朝时期的克尔玛，在研究中被统称为‘北非人’；另外还有来自索马里和尼日利亚的其他样本，被分类为‘撒哈拉以南非洲人’，但没有明确的年代划分。来自前王朝时期涅迦达，以及之后的克尔玛的样本聚类紧密，并与欧洲群体聚类在一起，而撒哈拉以南非洲的其他样本则显示出‘与其他地区显著分离，并且它们自身也存在多样性’。
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另一方面，不同的体质人类学研究发现，涅迦达的骨骼遗骸与东北非洲具有生物亲缘关系。
On the other hand, various biological anthropological studies have found Naqada skeletal remains to have Northeastern African biological affinities.1996年，S.O.Y.基塔测量并描述了53个涅迦达颅骨样本。他得出结论称，61%至64%的样本属于南部序列（与克尔玛的库施人最接近），而36至41%的样本更类似于北埃及样本（沿海马格里布人）。相比之下，拜达里颅骨样本大多数与上埃及-南部系列相符，比例为90%至100%，另外的9%可能显示出北部亲缘关系。这种变化主要由于北埃及人沿尼罗河谷的本地迁移，或者近东人口的迁移，也可能是可能是两种人口流动产生的叠加效应，导致了基因交流。中东序列与早期南上埃及人和努比亚人都存在相似性，研究人员认为这可能在一定程度上反映了该族群的真实存在，这一观点得到了考古和历史资料的证实。
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生物人类学家肖马尔卡·基塔与A·J·博伊斯指出，“对前王朝时期上埃及（形成期，约公元前4000-3100年）颅骨的研究表明，这些遗骸通常与古努比亚人、库施人、撒哈拉人以及现代非洲之角族群的颅骨特征更为接近，而与王朝时期下埃及人或古今南欧人群存在显著差异。" 两位学者进一步指出，尼罗河谷早期遗骸的肢体比例更近似热带人群特征。这一发现具有特殊意义，因埃及本身并不位于热带地区。研究者据此认为，“埃及尼罗河谷的主体居民并非源自欧洲等地的寒冷适应性人群”。
涅伽达文化 生物人类学研究
1996年，洛维尔（Lovell）和普罗斯（Prowse）研究了在涅伽达发现的墓葬人群，这些人被认为埋在高规格的贵族墓葬中，表明他们是涅伽达本地人口中内婚制的统治阶层或贵族，他们与努比亚北部（A族群）的人群更为接近，而非与南埃及的邻近人群。具体而言，作者强调涅伽达的样本“与下努比亚原始王朝时期样本的相似度高于与地理上更接近的南埃及的基纳和拜达里的样本”。然而，他们发现涅伽达墓地的骨骼样本与下努比亚的原始王朝时期人群，以及拜达里和基纳的埃及原始王朝时期样本都有明显不同（这二者之间也有显著不同） 总体而言，涅伽达墓地中的贵族和非贵族个体彼此间的相似度，仍高于其与北努比亚的样本或南埃及的拜达里和基纳的样本。
1999年，洛弗尔综合现代骨骼研究指出，“总体而言，上埃及与努比亚居民在生物特征上与撒哈拉及其以南人群呈现出最大的亲缘性”，但在非洲地域框架内仍存在局部变异。其研究同时指出，埃及与叙利亚-巴勒斯坦地区的考古及铭文证据“强烈暗示该区域基因流动存在极大的可能性”。
涅伽达文化 生物人类学研究
2018年，戈德通过比较18组时空跨度涵盖下埃及至下努比亚7400年时间的埃及-努比亚颅骨样本，解析尼罗河谷人群关系。生物距离矩阵显示，克尔玛与吉萨，克尔玛与利什特（Lisht）间存在最小生物距离；最大差异出现在萨亚拉C族群（Sayala C-Group）与泛墓葬样本、萨亚拉C族群与塞姆纳南部的基督教样本之间。中石器时代组群与埃及涅迦达人群的生物距离小于其与另一努比亚组群（库鲁布纳提岛）的距离，并与塞姆纳南部的努比亚基督教组群趋同。下努比亚北部与上埃及样本（A族群、C族群、中石器时代、萨亚拉C族群、科普特、赫萨/比加、拜达里及涅迦达）形成聚类；下埃及样本（吉萨、开罗、利什特）构成相对同质化组群；塞姆纳南部（麦罗埃、X族群、基督教）、地理邻近的库鲁布纳提（基督教）、泛墓葬及凯尔迈样本亦呈现空间聚集。整体数据呈现显著的南北梯度分布特征。
2020年，戈德对包含两组埃及前王朝样本（拜达里与涅迦达）、努比亚A族群及巴勒斯坦拉基什青铜时代样本的颅骨序列进行分析。结果显示：两个前王朝样本亲缘性最强，其次是涅迦达与努比亚组群。努比亚A族群在分布上更接近埃及样本，而拉基什样本与涅迦达的关联性强于拜达里。戈德运用时空模型解释生物距离模式，指出拜达里与拉基什的较远关系源于基因流动的时滞效应：随时间推移，种群间相似度将逐步提升。总体而言，两组埃及样本与努比亚组群的相似度均高于其与拉基什样本的关联性。
2023年，克里斯托弗·埃雷特指出，“公元前四千年古埃及文明发源地（特别是拜达里与涅迦达）主要墓葬遗址的人类学研究，表明其人群没有受到黎凡特人群的显著影响”。其研究揭示这些遗骸的颅齿特征东北非洲周边地区的长期定居人口（如努比亚与非洲之角北部）有着最为密切的相似性。埃雷特强调，“这些人口的成员并非来自其他地方，而是这些地区数千年以来原住民的直系后代”。埃雷特还引用现有的考古学、语言学与遗传学证据构建他的人口史观点。
涅伽达文化 涅伽达文化现存的基因数据
多位学者着重指出，当前针对埃及木乃伊遗骸开展的DNA研究存在显著的方法问题造成的局限性。 基塔与博伊斯（1996年）特别强调，前王朝时期埃及南部的骨骼尚未进行系统化DNA分析。 历史学家威廉·斯蒂宾与考古学家苏珊·N·赫尔夫特指出，埃及木乃伊DNA检测结果的矛盾性，导致学界对古埃及人种遗传构成及其地理起源难以形成共识。
尽管如此，多项DNA研究表明，基督教时期的努比亚人群、现代努比亚人及非洲之角的亚非语系族群，均为欧亚大陆西部与东非人群混合的后裔。
周萬來
周萬來（1951年10月12日—），中華民國政治人物，現任立法院秘書長，曾任國立空中大學學科委員兼任副教授、考試委員、立法院議事組主任、議事處處長、顧問及立法院副秘書長。
周萬來 生平
周萬來自公務系統出身，在立法院任職近四十年，精通立法院議事運作及法規，因而有「立法院活字典」之称譽。立法院副秘書長任內，2013年的馬王政爭及2014年的太陽花學運期間，皆為時任立法院長王金平的重要幕僚。後於2014年獲時任總統馬英九提名為考試委員。
2024年2月5日，在王金平引薦下，立法院院長韓國瑜任命周萬來擔任立法院秘書長。
帕姆·格里爾
帕梅拉·蘇澤特·格里爾（英語：，1949年5月26日—），美國女演員、歌手，曾穫昆頓·塔倫天奴評為熒幕上首位女性動作演員。
中位数检验
统计学中，中位数检验是皮尔逊卡方检验的特例，是一种非参数统计检验，用于检验多个抽样的总体中位数是否相同的零假设。每个样本中的数据按是否大于样本中位数分配到两组，然后用皮尔逊卡方检验，确定每个样本中观察到的频率是否异于根据两组数据分布得出的预计频率。