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烏干達的純禁慾性教育
烏干達是撒哈拉以南非洲少數採用禁慾性教育作為性教育方式的國家之一，並且強調在結婚前禁慾是唯一的選擇。 禁慾性教育內不包含安全性行為、計劃生育等其他選擇的聯合課程，並被認為是避免懷孕和性傳染的唯一可靠方法。 乌干达被公认为降低艾滋病毒感染率的典范。  由於缺乏治療，盛行率數據也可能受到扭曲，這意味著感染者的比例因過早死亡而下降。 烏干達在很大程度上實施了禁慾性教育，並為此目的獲得了支持，但這也引起了一些爭議。 批评者质疑其降低艾滋病毒/艾滋病传播的有效性。 他們也強調，該計畫在烏干達導致了歧視、性別不平等和社會恥辱。
障碍训练
障碍训练是一種體能訓練，个人、团队或动物參加障礙訓練時會遇到許多障礙物，而且很多時候人們參加障礙訓練時，一旁還會有人在那邊计时。障碍训练涉及跑步、攀登、跳躍、爬行、游泳等元素，目的是訓練和評估人們的速度、耐力、敏捷性和平衡能力。新兵訓練中就涉及障碍训练。
手取中島站
手取中島站（日语：／ Tedori-nakajima eki */?）是位於石川縣白山市中島町，北陸鐵道金名線的鐵路車站（廢站）。
手取中島站 概要
此站是無人車站，設有1面1線的單式月台。站內設有木製小型候車室。在1984年，一日平均上下車人次10人。
此站不是在金名鐵道的時代開設，而是在合併為北陸鐵道合併後才開。車站鄰接手取川鐵橋，在對面岸位置設有廣瀨站，兩站間距0.3公里，成為金名線中最短站距。
手取中島站 相鄰車站
北陸鐵道
金名線
加賀一之宮－手取中島－廣瀨
泽利姆汗·穆措耶夫
泽利姆汗·阿里科耶维奇·穆措耶夫（俄語：，羅馬化：Zelimkhan Alikoyevich Mutsoyev；1959年10月13日—）是俄罗斯政治人物，第三、四、五、六、七和八届国家杜马代表。
2016年，他在《福布斯》俄罗斯200位最富有商人排行榜中位列第86位。
黄金四重奏
黄金四重奏（おうごんのカルテット, Golden Quartet），是由4位著名足球員組成，此稱呼最初由日本傳媒廣泛使用。
黄金四重奏 巴西黃金四人
巴西黃金四人（黄金の四人組, おうごんのよにんぐみ），是指1950年代出生，主要活躍於1980年代的4位巴西著名球員。
在日本以外地區，通常以薛高、科高、蘇古迪斯 、伊達並列（沒有拖連奴・施里蘇）。
黄金四重奏 法國白銀四人
法國白銀四人（銀の四人組, ぎんのよにんぐみ），是指1950年代出生，主要活躍於1980年代的5位法國著名球員。
最初主要是由所謂「三劍俠」的柏天尼、泰簡拿、居理斯組成，在1982年西班牙世界盃時加上真吉尼成為4人中場陣容，其後1986年墨西哥世界盃時由費南迪斯取代真吉尼。
廣瀨站 (石川縣)
廣瀨站（日语：／ Hirose eki */?）是位於石川縣白山市廣瀨町，北陸鐵道金名線的鐵路車站（廢站）。
廣瀨站 (石川縣) 概要
在1926年（大正15年）2月，金名鐵道第一期開通時，此站啟用。當時，來自白山下方向前往鶴來方向的乘客在此站下車，隨後需要步行經過廣瀨橋，以跨越手取川至對面岸的鶴來町中島。在當時，有許多進出白山的人士使用此站並跨越手取川。在1927年（昭和2年），路線延伸至加賀一之宮站後，上下車人次數目大幅下降。
在廢站前，此站是無人車站，設有1面1線的單式月台，站內設有木製小型候車室。由於此站開業時是金名鐵道北端的終點站，因此設有車庫和2條側線。另外在全線開通後，側線會被用作貨物線。此外，在車庫內的側線在開業前的1925年（大正14年）12月19日被定在「臨時建築物」的情況下批准使岭，該車庫在名義上來說是時臨時建造。在1984年，一日平均上下車人次44人。。
艾卡夏巴足球會
艾卡夏巴足球會 (阿拉伯語：，直译：「电力体育俱乐部」)是一家位于伊拉克巴格达市中心拉萨法区的足球俱乐部，於2001年成立。
艾卡夏巴足球會于2001年7月21日由萨阿德·阿卜杜勒哈米德·阿尔-哈蒂卜（Saad Abdul Hamed Al-Khatib）在伊拉克电力部创立，他是俱乐部的第一任主席。他们在2004-05赛季首次进入伊拉克足球超级联赛，一直留在联赛中直到2013年降级至伊拉克甲级联赛。在教练夏克尔·马哈茂德（Shaker Mahmoud）的带领下重新获得晋级资格重返超级联赛，并从那时起一直保持在联赛中的位置。
在2017-18赛季,电力队创造俱乐部历史上最佳的联赛成绩排名第五，并在2022-23赛季重复了这一成绩。他们在2018-19赛季首次杀入伊拉克足协杯决赛但最终不敌艾祖拉无缘冠军。2021-22赛季，他们再次进入伊拉克足协杯决赛，但不幸又一次失利被艾卡克击败。
尽管在2022-23赛季伊拉克超级联赛中仅排名第五，但由于获得参赛执照艾卡夏巴将在2023-24赛季首次亮相亞洲足協盃。
第五號屠宰場 (電影)
《第五號屠宰場》（英語：）是一部1972年美國科幻劇情片，由乔治·罗伊·希尔執導，Stephen Geller編劇，改編自库尔特·冯内古特的同名1969年小說。Michael Sacks飾演不停穿梭時空的主人翁比利，本片以非線性敘事和交叉剪接的方式敘說他的故事。
本片於第25屆坎城影展上首映並角逐金棕榈奖，最後贏得評審團獎。本片也是雨果獎最佳戲劇表現獎得主和首屆土星獎最佳科幻電影得主。原著作者冯内古特對本片讚賞有加。
谢尔盖·帕霍莫夫
谢尔盖·亚历山德罗维奇·帕霍莫夫（俄語：，羅馬化：Sergey Aleksandrovich Pakhomov；1975年8月8日—）是俄罗斯政治人物，第七届和第八届国家杜马的代表。2005年，帕霍莫夫获得历史学理学副博士学位。
2004年，帕霍莫夫加入统一俄罗斯党。同年，他开始在莫斯科州政府工作。2005年，帕霍莫夫在莫斯科政府任职，后来又在伊万诺沃州政府任职。2005年至2008年，他担任伊万诺沃州政府副主席、公共关系和地区政策综合体负责人。2008年至2013年，他担任第五届和第六届伊万诺沃州杜马代表、主席。2013年12月，帕霍莫夫被任命为谢尔吉耶夫镇区第一副行政长官。他于2014年2月16日至2016年9月23日期间领导该区。2016年9月，他当选为第七届国家杜马代表。2021年，他再次当选为第八届国家杜马议员。
谢尔盖·帕霍莫夫 制裁
帕霍莫夫于2022年因俄乌战争而受到英国政府制裁。
28年毀滅倒數
《28年毀滅倒數》（英語：）是一部2025年英美合拍後末日恐怖片，2002年電影《28天毀滅倒數》和2007年電影《28週毀滅倒數：全球封閉》的續集，《28天毀滅倒數》系列第三部作品，由丹尼·鮑伊執導，鮑伊和亞力克斯·嘉蘭共同編劇，茱蒂·康默、亞倫·強森、阿爾菲·威廉斯、傑克·歐康納和雷夫·范恩斯主演。
《28年毀滅倒數》由索尼影視發行排定2025年6月20日於英國和美國上映。續集《28年毀滅倒數：人骨聖殿》排定2026年上映。
28年毀滅倒數 剧情
2002年，当狂暴病毒首次爆发时，一个名叫吉米的男孩在被感染的家人袭击后，从苏格兰高地的家中逃出。他躲进附近教堂，发现担任当地牧师的父亲正在祷告。这位牧师将疫情视为末日审判的征兆，坚信这是世界终结的开端。他将一枚十字架项链交给吉米，催促孩子尽快逃离，随后任由自己被感染者吞噬——此举最终让吉米得以脱险。
在第二次疫情爆发的28年后，狂暴病毒已在欧洲大陆被彻底根除，而不列颠群岛仍处于无限期隔离状态。一群与世隔绝的幸存者生活在林迪斯法恩岛上的村庄里，该岛通过一条重兵把守的潮汐通道与大陆相连。居民中包括拾荒者杰米、他身患不明疾病的妻子伊斯拉，以及他们12岁的儿子斯派克。
作为成年仪式的一部分，杰米带着斯派克前往大陆狩猎。他们遭遇了一群由阿尔法率领的感染者——这种变异体更强壮也更聪明。父子俩躲进废弃农舍时，发现远处燃着篝火。回到林迪斯法恩后，斯派克得知点火者是伊恩·凯尔森博士——这位离群索居的幸存者令村民闻风丧胆。传言称有人目睹他以某种仪式性的方式焚烧尸体。当斯派克撞见父亲与别的女人偷情后，他对父亲彻底失望，于是偷偷带着母亲重返大陆，希望凯尔森能提供治疗。
28年毀滅倒數 剧情
与此同时，瑞典北约士兵埃里克·松德奎斯特所在巡逻艇沉没后，他与小队被迫登陆。整支队伍很快被感染者击溃，埃里克成为唯一幸存者。他遇到斯派克母子，从另一群感染者手中救下他们，并加入寻找凯尔森的行列。三人目睹一名怀孕的感染者产妇诞下未受感染的婴儿。埃里克杀死产妇后正欲处决婴儿时，一只阿尔法突然介入并斩下他的头颅。这只阿尔法疯狂追逐斯派克母子，直到凯尔森现身用掺有吗啡的吹箭将其制服。他将斯派克、伊斯拉和婴儿带回自己的圣所——一座用消毒过的人骨搭建的庙宇，他称之为自己的「死亡象征」。凯尔森清洗了埃里克的头骨，将其添置到庙宇之中。
凯尔森诊断后确认伊斯拉罹患晚期癌症。应她请求，他用吗啡吹针实施了安乐死。当凯尔森将清洗好的头骨交给斯派克时，少年攀上庙宇顶端将其安放作为纪念。再次遭遇阿尔法后，斯派克与凯尔森成功脱险，凯尔森劝少年回家。独自返回林迪斯法恩的斯派克将婴儿留在村口，并为她取名伊斯拉。他留给杰米一封信说明婴儿来历，并写明待时机成熟自会归来。发现儿子独自前往大陆后，杰米试图追赶却被涨潮阻隔。
二十八天后，斯派克在大陆躲避感染者群时，被一伙以首领"吉米爵士"为标杆的帮派所救——此人佩戴的十字架正是疫情爆发初期吉米父亲赠予他的信物。
28年毀滅倒數 製作
2007年6月，福斯原子能確認第三部《28天毀滅倒數》電影的潛在可能性，但具體將取決於續集《28週毀滅倒數：全球封閉》的錄影帶銷量表現。2007年7月，丹尼·鮑伊透露已經規劃好第三部《28天毀滅倒數》電影的故事。2010年10月，亞力克斯·嘉蘭表示，由於電影版權的分歧，該電影計劃被推遲製作。2011年1月，鮑伊表示他相信該計畫將會實現，並確認故事的進一步發展。但到了2013年4月，鮑伊表示並不確定會否製作第三部電影。2015年1月，嘉蘭確認雖然續集計畫已陷入開發地獄，但他們仍在認真討論續集的可能性，並透露他正在編寫的劇本暫名為《28月毀滅倒數》（）。2020年3月，伊莫珍·波茨表示有興趣回歸飾演她在《28週毀滅倒數：全球封閉》的角色。2021年5月，席尼·墨菲亦表示有興趣回歸出演。
28年毀滅倒數 製作
2022年11月，鮑伊、嘉蘭和墨菲都表示有興趣製作《28天毀滅倒數》的續集。2024年1月，宣布鮑伊和嘉蘭將回歸拍攝續集，電影定名為《28年毀滅倒數》（），並計劃推出全新的三部曲。同月，據媒體報導索尼影視發行獲得該片的發行權，而墨菲將擔任執行製片人。4月，茱蒂·康默、亞倫·強森和雷夫·范恩斯參演。5月，傑克·歐康納參演，墨菲確認回歸。但在2025年1月，製片人安德魯·麥克唐納（）確認墨菲不會出現於片中，但墨菲仍擔任執行製片人。
主体拍摄于2024年5月7日在诺森伯兰郡启动， 由安东尼·多德·曼特尔担任摄影指导。 影片于7月29日杀青。
影片主要采用iPhone 15 Pro Max进行拍摄， 同时结合了运动相机、无人机及其他数字与胶片摄影设备。 采用小型数码设备的做法呼应了当年用佳能XL-1数码摄像机拍摄原版《28日後》的情形——这种轻便设备使剧组能在官方许可的时限内灵活捕捉荒废场景。
28年毀滅倒數 製作
影片主要在英格兰北部取景，涵盖英格兰东北部与约克郡-亨伯地区。具体拍摄地包括：诺森伯兰海岸外的圣岛（林迪斯法恩）、赫克瑟姆、贝灵厄姆、基尔德森林、罗斯伯里（诺森伯兰郡）、纽卡斯尔安德莱姆（泰恩-威尔郡）、沃斯克利（达勒姆郡）、梅尔森比、里彭、喷泉修道院、艾斯加斯瀑布、雷德迈尔（北约克郡）以及布拉德福德（西约克郡）。 部分场景拍摄于兰利与巴登米尔（诺森伯兰郡）附近的普兰基米尔农场。 此外，英格兰西南部萨默塞特郡的切达峡谷也进行了部分取景拍摄。
2025年5月，Young Fathers乐队确认接替原作曲约翰·墨菲，为本片创作配乐。 电影原声带于2025年6月20日由米兰唱片公司正式发行。
28年毀滅倒數 发行
《28年毁灭倒数》于2025年6月19日在纽卡斯尔安德莱姆的泰恩赛德电影院举行超前点映，导演博伊尔与当地演员威廉姆斯出席活动，同时参与放映会的还有来自诺森伯兰及周边地区参与外景拍摄的众多剧组成员、服务供应商以及临时演员。 该片由索尼影视发行公司于2025年6月20日在英国、美国和加拿大同步上映。
首支预告片于2024年12月10日发布。 该预告片采用了鲁德亚德·吉卜林1903年创作的诗歌《战靴》，由美国演员泰勒·霍姆斯于1915年朗诵的版本。预告片发布后迅速登顶YouTube热门榜首，48小时内观看量突破1000万次。《卫报》影评人斯图尔特·赫里蒂奇特别指出霍姆斯朗诵版《战靴》的运用，并评价道："就目前而言，这堪称2025年最令人期待的电影。而这一切完全归功于它的预告片。" 预告片的病毒式传播成功促使索尼公司决定在2024年12月18日重新发行原版《28日後》数字版，此时距离前发行方迪士尼下架该片已过去两年。
28年毀滅倒數 反响
在北美地区，《28年后》与《艾里奥》同期上映，业界预估其首周末在3,444家影院将收获约3000万美元票房，部分预测甚至高达4500万美元。 影片首日票房达1400万美元，其中包含580万美元的周四提前场收入。 影片最终以3000万美元的首周末票房成绩开画，这一成绩位居次席，不敌持续热映的《馴龍高手》。
在影评聚合网站烂番茄上，211篇专业影评中有89%给予好评。网站共识评价写道："《28年后》以感染狂怒病毒般的凶猛紧迫感切入当代社会焦虑，呈现出一场既令人毛骨悚然又直击感官的惊悚之旅，彻底打破了类型片的预期。" 采用加权平均算法的Metacritic网站基于52家媒体评分，给出76分（满分100）的综合评价，属于"普遍好评"范畴。CinemaScore院线观众调查显示，该片平均获评"B"级（评分区间A+至F）；PostTrak调研中则有52%的受访者表示"绝对会推荐"该片。
28年毀滅倒數 反响
《每日电讯报》影评人罗比·柯林打出满分5星评价："堪称迪斯-embowell与普雷斯伯格的合体：这部糅合《坎特伯雷故事》与《食人族大屠杀》的邪典 hybrid，或许只有博伊尔才能驾驭。这部继2008年《贫民窟的百万富翁》之后，堪称其最杰出的作品。" 《泰晤士报》的埃德·波顿同样给予5星满分："这种致幻剂般的黏腻感或许不合所有人口味，但[加兰]与博伊尔值得掌声——他们敢于挥出如此大胆的弧线球，更以非凡才情与自信完美收杆。这堪称惊世骇俗的杰作。" 《滚石》杂志的大卫·菲尔写道："这一切究竟会凝聚成令人满意的整体，还是沦为乏善可陈的续貂之作，尚难定论。但单就这部作品而言，博伊尔与加兰重返这片地狱景观的旅程，已然将用布满血丝的黄疸之眼审视当下时代的价值发挥到极致。"
28年毀滅倒數 反响
《独立报》的克拉丽斯·洛克里打出3星评价（满分5星），称其为"后英国脱欧时代、带着新冠疫情意识的世界观重构，将民族主义、孤立主义和武器化文化等议题熔于一炉——但整体仍保持着凌厉直白的叙事风格"。
《华尔街日报》影评人凯尔·史密斯提出尖锐批评："博伊尔先生固然缔造过诸多经典，但也贡献过不少烂片。不幸的是，这部新作散发着僵尸腋窝般的腐臭气息。" 《底特律新闻》的亚当·格雷厄姆给出D级差评："这部作品将恐怖片的狰狞与人类忧郁症搅拌成不匀质的混合物，既找不到平衡支点也缺乏统一基调，类型切换造成的叙事鞭甩效应足以让观众眩晕。"
烂番茄网站将该片列入"番茄计评分TOP100丧尸电影榜单"。
28年毀滅倒數 续集
2024年4月，有消息称尼娅·达科斯塔正就执导本片续集进行谈判，该续集作为计划中三部曲的第二部，仍由博伊尔、加兰、麦克唐纳、赖斯与伯尼·贝柳担任制片人。 2024年6月，版权备案文件显示续集片名疑似定为《28年毀滅倒數：人骨聖殿》。
2024年8月18日，在爱丁堡国际电影节的座谈会上，麦克唐纳确认达科斯塔将执导续集，并透露次日即将启动主体拍摄。谈及系列第三部时他表示"我们希望完成三部曲架构"、"正在规划第三部《28年毁灭倒数》电影"。
志薫
韓志薫（： Han Ji-hoon，2006年3月28日—），藝名為JIHOON（韓語：；日語：），韓國歌手、舞者。 為HYBE旗下公司PLEDIS娛樂推出的男子音樂團體TWS成員，亦為年紀排行第五的成員。2024年1月22日，透過迷你專輯《Sparkling Blue》在韓國出道。曾為Trainee A預備出道成員。
志薫 生涯
2006年3月28日出生於韓國首爾特別市江南區大峙洞，本貫清州韓氏，家庭成員有父母及一位大4歲的姐姐。於2022入學韓林演藝藝術高等學校實用舞蹈科，目前已於2025年2月17日畢業。
韓志薫從小就非常熱愛舞蹈，他因為感受到了用舞蹈傳達訊息的魅力，為此去了解了現代舞和舞蹈治療之後，認為他要成為能夠傳遞這種訊息的人，必須得要有基礎。國中二年級時，韓志薫開始練習以Hip hop為基礎的舞蹈課，他喜歡跳舞與唱歌，因此希望繼續做下去，但他卻因為無法得到客觀的評價而苦惱，此時了解到了試鏡，他認為若是看到結果，應該就沒有那麼迷茫了。於是韓志薫在父母的支持之下，準備了歌曲和舞蹈參加了試鏡，開啟了他的練習生之路。
志薫 生涯
韓志薫在加入Move Dance Studio後，2017年，在12歲時於WINNER的REALLY REALLY舞者翻唱比賽中獲得了第二名，並通過試鏡成為YG娛樂練習生。之後也曾至JYP娛樂當練習生約兩年的時間。14歲時他就開始幫前輩錄製舞蹈Demo，Stray Kids的〈Easy〉這首歌的舞蹈Demo中也能見到他的身影。2020年，成為BIGHIT MUSIC練習生，2021年被公開為預備出道的男子團體Trainee A成員。2022年12月，Trainee A出道計劃被取消後，2023年被PLEDIS娛樂招回做練習生，因此韓志薫是最後一個加入TWS的成員。
2024年1月2日，發行出道單曲《Oh Mymy : 7s》。後於1月3日，發布個人影片公布及介紹成員，韓志薫是團體中第五位公開的成員。
2024年1月22日，透過發行首張迷你專輯《Sparkling Blue》於韓國正式出道。
2024年6月24日，透過發行第二張迷你專輯《SUMMER BEAT!》進行出道後首次回歸。
志薫 生涯
2024年7月13日，在《Show! 音樂中心》擔任特別MC，是志薫第一次擔任節目主持人。
2024年11月25日，透過發行第一張單曲專輯《Last Bell》進行出道後第二次回歸。
2025年6月15日，發佈翻唱澳洲創作歌手Ruel的歌曲 〈Face To Face〉，是志薫個人首次完整翻唱歌曲，也是團體中第五位發佈翻唱歌曲的成員。
2025年4月21日發行迷你三輯《TRY WITH US》回歸。
2025年7月2日，發行日語單曲一輯《はじめまして（初次見面）》於日本出道。
9月21日，確認了回歸日期為10月13日，將以迷你四輯《play hard》回歸。
9月22日下午6時，發行新專輯先行曲〈Head Shoulders Knees Toes〉。
10月13日下午6時，10月13日，發行迷你四輯《play hard》，主打歌〈OVERDRIVE〉回歸。
志薫 音樂作品
— 所屬團體之作品請參閱 TWS (團體)#音樂作品。
志薫 媒體作品
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志薫 獎項與榮譽
— 所屬團體之獎項請參閱 TWS (團體)#獎項與榮譽。
山月记
山月記（／ san getsu ki），是日本作家中岛敦创作的短篇小说。小说发表于1942年（昭和17年），是中岛发表的处女作。这一短篇小说讲述了唐代落魄诗人李徵变幻为虎后，将其离奇的遭遇告诉其老友袁傪的经过。作者灵感来自于中国清朝《唐人说荟》中的《人虎传》（据传为李景亮所作）。山月记之题则取自文中化身为虎的李徵所吟诗句“此夕溪山对明月”。
该小说首次发表时，与另一篇《文字祸》合为“古谭”，发表于《文学界》1942年2月号。日本文部科学省审定的国语教科书中也多次收入此作品，使其为日本国民所熟知。2015年，野村万斋将该小说改编成舞台剧。
山月记 小说梗概
李徵是唐代陇西郡人，年少时考中秀才，但居才自傲的他不愿委身于恶俗高官之下，而希望博得诗名。但辞官后他一直生活拮据。为维系家庭生存，李徵被迫在地方上谋得一个小吏职务，但自尊心过高的他在一次外出公干途中突然发狂，最后消失在深山之中。
次年，李的旧友袁傪受任监察御史，在赴任途中险些被猛虎吞食。危急时刻，猛虎突然跳入树丛中，只听到传出人声——“好险！好险！”。袁听出这是李徵的声音，于是对着树丛方向发问。李徵（即虎）经过一阵犹豫后开始与袁对谈，并将变身为虎的奇异经历告诉了老友。
但是，究竟为何会如此？我毫不知情。我们什么都不知道。对于莫名其妙的事不得不坦然接受，并且莫名其妙地活下去，这就是我们生而为人的宿命。而如今的我惟求速死。
已变成虎身的李徵拜托袁傪收集整理他以前的诗作。袁欣然应允，并派手下记录了李创作的诗。袁读了其诗后，认为其“诗人的素质本为一流，但诗作距离一流作品仍有些微差距”，但未明言。而李徵也渐渐省悟到其化身为虎的原因可能包括自己莫名的自尊心，自卑以及对于诗作缺少切磋琢磨的勤勉心。此外，李徵又拜托老友对尚在家中等待的妻小转达其身已死，并帮助家人不再困于生计。
山月记 小说梗概
说真的，如果我尚为人，我自然应当先将照顾妻小的事拜托给您。与正在忍饥挨冻的家人相比，我却还沉迷于自己那毫无天赋的诗作中，也正是因此，我才化成这畜牲之身。
最终，李徵也终于认识到自己的过错，其性情中的缺陷使他丧失做人的机会。在泪别之际，李徵请老友此后勿再沿原路返回（以免自己兽性大发而误食老友）。袁傪一行稍稍远离山丘后，只见丛林中跃出一头猛虎，在月光下咆哮数声后消失在树林中。
山月记 发表经过
中岛敦于1933年至1941年的8年间，在横滨高等女学校担任国语和英文教师。他于教学之余，也仍然坚持追求对于文学的梦想，笔耕不断。1936年，他到小笠原群岛旅行，对于一直以来希望去南洋各岛走一走的愿望更为强烈了。加之他哮喘症状加重，故而任职于南洋厅，也可作为疗养。他于1941年6月赴帛琉工作。
中岛在去帛琉之前，一直挂念着自己已经写成未发表的文稿，最终决定将其暂存于好友深田久弥处。深田拿到的手稿主要是包括《狐憑》、《木乃伊》、《山月记》和《文字祸》等四篇短文的《古谭》。
远在帛琉的中岛期盼着深田能将其手稿出版发表，但一直没得到文章获发表的消息。其实这是深田当初一直没留意这些文章，忘了要帮朋友发表一事。经过了半年左右，深田忽然想起中岛拜托的事，在读完了作品后，颇受震动，于是立即将文稿推荐给了《文学界》杂志社。但由于在战争期间，纸张供应不足，最终深田与杂志社主编河上徹太郎决定仅发表其中的《山月记》和《文字祸》两篇，于是在1942年2月，中岛的文字终于被该杂志刊登
中岛在同年3月从帛琉回国后，才知道上述两篇文字被采纳刊发的事。
山月记 研究评价
与中国的原素材《人虎传》相比，中岛更多着墨于李徵缘何化身为虎这一点上。在《人虎传》中，李徵原与寡妇幽会，但被一家人所妨碍，处于恼怒和报复，他杀害了这一家人，也因此遭了报应变成了猛虎。但中岛完全将变虎的原因改成了内因性，其实也描绘了艺术家自身的狂妄和悲剧性性格。
瀬沼茂樹指出，脱胎于人虎传却转化为中岛自身代表作品的过程中，可以看到中岛自身对于变身题材作品的偏好。中岛一直很喜爱卡夫卡的《地洞》以及大卫·加内特的《女人变狐狸》，也可以從山月记中看到这些作品的影响。
1823年大彗星
1823年大彗星（Great Comet of 1823），正式命名為C/1823 Y1，是一顆異常明亮且易見的大彗星。
1823年大彗星 發現歷史
Nell de Bréauté於1823年12月29日在迪耶普獨立發現彗星，尚-路易斯·龐士於12月30日上午獨立發現彗星，威廉·馮·比拉（Wilhelm von Biela）於同日早上在布拉格獨立發現彗星。當彗星被發現時，已經是肉眼可見的。龐斯最初以為看到的是山上煙囪冒出的煙霧，但當他發現煙霧外觀沒有改變時，他決定繼續觀察。令人費解的是，他後來注意到，用肉眼比透過望遠鏡更容易看到這顆彗星。
這顆彗星在當時特別出名，因為它有兩條尾巴，一條遠離太陽，另一條（卡爾·路德維希·哈丁和海因里希·歐伯斯稱為「異常尾巴」）指向太陽。
卡羅琳·赫歇爾記錄下1824年1月31日對彗星的觀測，為觀測紀錄中的最後一項。
1824年4月1日，尚-路易斯·龐士是最後一位觀測到彗星的天文學家。
喬瓦尼·巴蒂斯塔·多納蒂
喬瓦尼·巴蒂斯塔·多納蒂（Giovanni Battista Donati）是一位義大利天文學家。
喬瓦尼·巴蒂斯塔·多納蒂 生平
多納蒂畢業於家鄉比薩的大學，隨後於1852年加入佛羅倫斯天文台，並於1864年被任命為台長。
多納蒂是恆星、太陽和彗星光譜研究的先驅。1860年7月18日，他在西班牙托雷布蘭卡觀測到日全食，並於同年開始恆星光譜學實驗。1862年，他出版了回憶錄《Intorno alle strie degli spettri stellari》，指出了對恆星進行物理分類的可行性.。
多納蒂還使用彗星光譜來確定它們的物理成分，特別是 1864b 彗星，他發現該光譜包含三個發射線，四年後威廉·哈金斯將其鑑定為碳。他發現彗星接近太陽時，光譜發生了變化，太陽加熱導致彗星自己發光，而非反射太陽光：他得出結論，彗星的成分至少部分是氣態的。
1854年至1864年間，他發現了六顆新彗星，其中包括1858年壯觀的多納蒂彗星（C/1858 L1）。
對於1872年2月4日的極光調查使多納蒂將這種現象歸入一個獨特的科學分支，他稱之為「宇宙氣象學」。隔年，他參加維也納科學大會時感染了霍亂，因此去世。
根纳季·帕宁
根纳季·奥列戈维奇·帕宁（俄語：，羅馬化：Gennadiy Olegovich Panin；1981年6月13日—）是俄罗斯政治人物，第八届国家杜马代表。
2000年代初，帕宁开始经商。2003年，他加入统一俄罗斯党青年近卫军。2008年至2014年，帕宁担任奥列霍沃祖耶沃区众议院代表。2009年至2014年，他担任奥列霍沃祖耶沃区众议院主席。2014年至2021年，帕宁担任奥列霍沃祖耶沃区区长。2016年9月14日，帕宁被任命为市政府负责人。2021年，他当选第八届国家杜马代表后卸任。
根纳季·帕宁 制裁
帕宁于2022年因俄乌战争而受到英国政府制裁。
唐納德·梅克赫茲
唐納德·梅克赫茲（Donald Machholz，1952年10月7日—2022年8月9日）是一位美國業餘天文學家，發現12顆以他的名字命名的彗星而聞名於世。
唐納德·梅克赫茲 生平
在50多年的職業生涯中，他花了9,000多個小時尋找彗星。這些彗星包括週期彗星梅克賀茲一號彗星（96P/Machholz）、141P/Machholz、2004年和2005年在北方天空用雙筒望遠鏡可見的非週期彗星C/2004 Q2 (Machholz)、C/2010 F4 (Machholz)及C/2018 V1 (Machholz-Fujikawa-Iwamoto)。
1985年，使用自製的望遠鏡發現了1985-e梅克赫茲彗星，該望遠鏡的孔徑為10英寸。梅克赫茲使用了多種方法發現彗星，1986年使用29×130雙筒望遠鏡發現了梅克賀茲一號彗星（96P/Machholz）。
梅克赫茲是梅西耶馬拉松的發明者之一，這是一種在一個夜晚內觀察所有梅西耶天體的比賽。
小行星245983（Machholz）由卡濟米埃拉斯·切爾尼斯（Kazimieras Černis）發現，於 2017年11月為紀念而梅克赫茲命名。
2022年8月9日凌晨，唐納德·梅克赫茲在亞利桑那州威基阿普的家中因COVID-19併發症去世。《天文學》在他的訃聞中寫道：「在去世之前幾年裡，他被認為是當今最多產的肉眼彗星發現者。」
人間有情
《人間有情》（英語：），是香港一套三幕粵語舞台劇，由香港話劇團首演於1986年。劇本由劇作家杜國威撰寫，為其代表作之一。故事取材自具百年歷史的梁蘇記遮廠（雨傘廠），橫跨晚清的廣州至1960年代後期的香港，以「蘇記遮廠」（化名）的興衰史為主線，側重於描劃遮廠東主家族、員工等一眾角色之間的各種感情，包括親情、愛情、賓主情。
此劇曾由多個劇團進行重演，當中包括在廣州及新加坡演出。1988年被改編為小說，1995年被改編為電影，1998年被改編為廣播劇。其電影版運用電腦合成技術，將演員嵌入歷史影片、舊電影片段之中，是香港首套運用此手法的電影，但獲得不少劣評。其劇本選段亦曾成為香港中學課程中國語文科的教材:3,20。
人間有情 創作與製作
梁蘇記遮廠（雨傘廠）由別名梁蘇的梁智華，約在1885年或1886年創立於廣州（晚清時期），生產及銷售全鋼骨雨傘，並以永久保養傘骨而聞名，及後在戰亂之中遷移至香港經營，歷經三代。1986年6月1日，梁蘇記開業剛超過一百年，當時的總經理梁春發發表一份《光榮退休及告別社會人士書》，宣佈結業，聲明中表示家庭式工業未能適應現代化模式，希望店中老伙記能有愉快、平靜的晚年:168-169。正職為中學教師的劇作家杜國威得知此消息後產生興趣，同年以梁蘇記的歷史為題材，替香港話劇團寫成此劇本《人間有情》，並得到梁春發親自提供資料:8。但後來梁蘇記仍有營業，經營者表示他們家族分為三房，當時結業的只是梁春發一房經營的港島區門市，卻受舞台劇的影響，被坊間廣泛誤會為全線結業。
人間有情 創作與製作
據杜國威自述，他耗費半個暑假的時間寫成初稿。:8
此劇為三幕劇。按1980年代版本，舞台中設有一個正四方形的兩層建築（劇本等一些文獻稱為「大窗格」），當中分成四格，各為一個演區，連同大窗格附近的舞台空間，共分成六個演區，利用燈光的光暗顯示當前聚焦的演區:7:162-163:138-139，演區在各幕之間會變換佈置。自此劇起，時空靈活轉換的多演區形式，成為杜國威劇作的常見特色:139:93。
人間有情 結構與劇情
此劇分為三幕，演出時間共約三個多小時。故事主題為人與人之間的感情，通過「蘇記遮廠」:13從發跡至衰落的歷史，刻劃東主梁蘇一家的各種親情及愛情、與伙記之間的賓主情及道義，以及各人在大時代中的悲歡離合、生活中的抉擇與無奈，從中體現在現代社會逐漸消失的「人情味」:3。劇中一段開場白如此形容「人情味」：
我爺爺很有人情味，我爸爸也很有人情味，所以，順理成章，我也是一個很有人情味的人。中國人當然知道什麼叫做人情味，它是我們文化的根基，是我們至善的心態。要將「人情味」三個字翻譯成外國文字是很困難的，總之怎樣翻譯也不夠味道。人情味——只有我們中國人才可以心領神會。——劇中敘述者梁昌華（經翻譯）
人間有情 結構與劇情
第一幕橫跨清光緒十二年至民國二十六年（中華民國大陸時期）的廣州，六個演區按故事發展陸續替換佈置:7,9-10,12-13,29-30。此幕講述晚清廣州人梁蘇本從事收買者、修補鐵鑊及瓦煲，光緒十二年:9（1886年）某天他偶爾拾獲一把鋼骨洋傘，決心研究其結構，展開維修及生產鋼骨洋傘的生意，不久創立蘇記遮廠，以永久保養傘骨為噱頭，並與妻子何氏養大了三名子女:10-15。其長子天賜19歲時在遮廠工作，並與炮仗廠的千金陳盈成婚:15-29。至民國二十六年:30（1937年），中國抗日戰爭全面爆發，局勢動盪。此時次子天祐結識了逃難的上海歌女秀玲:61，在天賜一度的疑慮下，家人們還是接受了秀玲。天祐與秀玲的婚宴期間，梁蘇與天賜宣佈分家計劃，梁蘇留在廣州；天賜往澳門發展，三妹美嬌跟隨；天祐與暗戀美嬌的得力伙記亞貴，往當時環境最理想的香港發展。:82-84
人間有情 結構與劇情
第二幕時代背景為1950年，場景為澳門草堆街蘇記遮廠後園，第一、二演區（即大窗格上層）被畫有濃密樹蔭的軟景遮蓋，第三至六演區合併成一個小院子:95:162-163。此幕講述分別移居澳門及香港的蘇記眾人，在澳門重聚，通過對白交代眾人在過去戰亂時期的遭遇。留在廣州的梁蘇已去世，廣州蘇記在日軍轟炸中被夷平:99，廣州的一些伙記往澳門投靠天賜。而往香港發展的天祐，則在香港日佔時期不幸被日軍折磨至全身癱瘓，後來天祐及其年幼的女兒小玲被天賜接往澳門照顧。當初跟隨天祐到香港的伙記則在當地留守，亞貴開設了自己的原料廠。亞貴與三小姐美嬌在澳門重遇，再次向她表達愛意，終成一對:101-105。天賜準備結束澳門業務，舉家遷往香港。:106-113
第三幕時代背景為1966年或1967年，場景為香港德輔道中蘇記遮廠，第一至第三演區分別為書房、工場、門市部，第四至第六演區均為舖後:117。開首交代梁蘇記於1950年結束所有廣州及澳門的業務，全體遷至香港，數年後天祐離世:117。轉眼到了1960年代，香港工商業蓬勃發展，但商家講求利益，以致勞資關係日漸惡化；蘇記沒有跟上時代，依舊採用家庭手工業式生產，效率遠不及機械式生產，加上堅持永久包修原則，競爭力每況愈下:118。社會上工潮頻發，至六七暴動時期:109，人心惶惶，並有中共準備進攻香港的傳聞:132,135。天祐的遺孤小玲大學畢業後一心留在蘇記輔助伯父天賜，並建議改革，但天賜認為老伙記們不能適應改革，且香港前景不明朗，只想安排小玲移民，自己留在香港，以舊有經營模式暫且守業，照顧老伙記們。經過家人一番開解、兩人敞開心扉傾談後，小玲終明白伯父心意。:126-133,136-138
人間有情 音樂
據公開出版的劇本內容，1980年代的演出採用了下列音樂：
人間有情 公演歷史
此劇首演由香港話劇團於1986年11月28日至12月6日香港大會堂劇院演出:37:20-21。由當時香港話劇團的藝術總監陳尹瑩擔任導演，王季平擔任佈景設計，奚仲文擔任服裝及造型設計，梁日田擔任燈光設計，區少琼擔任製作經理，麥秋擔任技術統籌總監，李惠笑擔任執行舞台監督。
1987年香港話劇團重演此劇，並在香港、廣州巡迴演出:170，導演仍是陳尹瑩:40-41。香港公演於該年11月13日至17日在高山劇場舉行:20-21。為應付巡迴演出，演員陣容改為全部起用全職演員:163,170（兒童演員除外）。據當時鍾景輝之文章，首演演員之中，區嘉雯、林聰、沈勵桓三人當時已離開香港話劇團，未有參與重演:150。因高山劇場的高度限制，舞台上的大窗格取消了屋頂設計，並使得一些佈景轉換方式與首演時有所不同:162-163。
人間有情 公演歷史
香港重演結束後劇團立即移師廣州，於該年11月20日至22日在廣州南方劇院演出:41:20-21。一些伙記（當指沒有名字的角色）及兩名童年角色改為由廣州當地演員參演:170。原定演出三晚，因連場滿座，加開日場:171。劇團訪問廣州期間，於廣州市製傘工業公司與曾在梁蘇記任職的老工人會面。香港戲劇學者張秉權（1989年）提及此劇「曾移師廣州作三度公演」:131，中國內地學者朱棟霖（2000年）重覆此說:88，可能是指該三晚公演。
1994年新加坡的實踐話劇團（現名「實踐劇場」）演出了此劇的國語版，於該年11月28日至30日在新加坡維多利亞劇院舉行:21。此版本導演王美兰是來自香港話劇界，時任該劇團助理藝術總監，主要負責「學生劇場」，是次為她首個面向成年觀眾的作品。已確定角色的演員見上文角色表，其他演員包括陈天赐、黄奕磊、郭进平、郑光辉、何家伟、纪展雄等。舞台設計由郭践红擔任，燈光設計由郭宝昆擔任。製作費約為六萬坡元。杜國威亦親赴當地出席交流會。
人間有情 公演歷史
1997年香港業餘劇團「丁劇坊」，於11月6日至8日在上環文娛中心劇院公演此劇:20-21，由鄺永健執導，佈景設計由余振球擔任，服裝設計由曾慧儀擔任，燈光設計由李衛民擔任，音響設計由盧雄、盧靄賢擔任，演員包括黃中濠、鍾美賢、鄺錦川、吳肖蓮等。該劇團由資深戲劇工作者麥秋（首演時的技術統籌總監）創辦，以業餘演員為主。事前全團演員進行了14個星期的研習訓練，並舉辦了多個關於此劇及杜國威劇作的活動及講座。據戲劇教育家呂志剛，公演後不少觀眾表示讚賞，惟資深戲劇工作者鮑漢琳坦白指出觀眾的溢美之辭太多，實有不少可改進的地方。
1998年香港「春天舞台」公司轄下的劇團，於8月7日至9月6日在香港演藝學院歌劇院公演此劇:20-21。「春天舞台」是杜國威與電影導演高志森自《我和春天有個約會》起在電影上多次合作後創立（詳見下文），另一創辦人古天農亦是杜國威名作《我和春天有個約會》、《南海十三郎》舞台劇首演版本的導演:95。此版本《人間有情》由成名於《南海十三郎》的演員謝君豪自導自演，亦是他首次執導舞台劇。台前幕後人員多為香港演藝學院畢業生。佈景設計由陳志權擔任，燈光設計由李樹生擔任，佈景製作由魯氏美術製作有限公司負責:54。此版本是香港舞台劇史上首次採用人造雨景，裝置能呈現不同雨勢，並需在舞台上設置排水系統，據說耗資五十萬港元:8。
人間有情 評價
據劇評、影評人葉念琛，此劇被視為杜國威的成名作，也是香港話劇團的經典作品之一。中國內地學者朱棟霖則稱此劇是杜國威1980年代的代表作，為他「帶來巨大聲譽」:90。劇評家林克歡亦將此劇與1990年代的《我和春天有個約會》、《南海十三郎》並列為杜國威三大代表作:89。戲劇界廣泛認同杜國威擅於寫「情」:131:91。杜國威本人將自己的作品分為四期，並認為此劇是第一期最具代表性、最高峰之作。
人間有情 評價
1995年出版的《杜國威舞台劇本全集：人間有情》收錄了多篇1980年代對此劇的評論，多為讚揚劇中的溫情，表達深受感動之辭（如觀看過1986年首演及1987年重演的戲劇學者徐詠璇:148）；亦有探討中國傳統文化中的「情」，如《大公報》刊登的家書〈千載有餘情——評杜國威的〈人間有情〉〉（1987年），認為梁蘇的待人處事態度能體現《孟子》的「幼吾幼，以及人之幼」（對親生子女及其他後輩的愛護）、「親親而仁民，仁民而愛物」（對伙記與老店之情）:154-158；《明報》刊登的胡菊人〈有情世界與有情世界〉（1988年），則比較較重「情」的中國人社會與較重「理」的西方社會:145-147；亦有比較廣州與香港觀眾反應的文章:170-173；唯《信報》刊登的奕己〈人間正道是滄桑〉對劇本取向有所質疑，此文曾作為負面評論的代表，多次被學者引用，詳細觀點見下。除了《劇本全集》，較後期的林克歡〈杜國威的溫情與浪漫〉一文亦引用了一些關於此劇的評論。
人間有情 評價
朱棟霖指杜國威寫情的手法不像通俗文化所喜好的「造情煽情」，表現的是人性、人情之美:89。《大公報》刊登的羅雪韞〈「徇眾要求」的佳作〉（1987年），指出全劇沒有一個角色是壞人，縱使有人性的弱點，但內心的善良始終沒有被扭曲:152-153。梁春發曾在觀後感中形容杜國威是「純潔的大孩子」，才能寫出這樣的劇本:157。戲劇學者張秉權（1989年）亦將此語用於對杜國威的評價中：「可愛的杜國威却以赤子之心，以『純潔的大孩子』的秉性，在澆薄世間重認傳統，在蕪穢叢中擷編芳草，在人性深處標頌真情。」:137林克歡對此劇的總結則是「杜國威借助藝術想像，形塑和睦的社群與敦厚的人性」，以一個「倫理的烏托邦」對照功利的社會；不輕易作出批判與反思，讓「歷史的迷魅，生存的困境，統統消融在淨化了的眾生法相之中」:91。中國內地學者潘亚暾（時任職於暨南大學）則形容杜國威在此作中「傾注了對充滿人情味的理想社會的懷戀和對中華傳統文化的仰慕」。。但也有批評杜國威過於理想化及浪漫化的聲音:109。《信報》的奕己〈人間正道是滄桑〉（1987年）一文以「細微卻溫暖」、「古老卻真摯」、「綿遠而細碎」形容劇中之情和故事，作者指觀看時雖然陶醉其中，但無助於回到現實後面對不美麗的世界真貌:159-161。張秉權後來在另一文章指出，杜國威其後的作品也開始寫人寡情的一面。
人間有情 評價
戲劇學者盧偉力指出1970年代香港本土文化興起，並逐漸形成「歷史主體意識」，驅使1980年代中期湧現不少相關意味的戲劇，此劇亦在他的列舉之中，他認為「這些作品，或多或少勾起香港觀眾對香港的過去、香港人在特定歷史中的特殊角色等思緒」:96-97。然而，對於此劇的評論中也屢有抽離歷史一類的看法，詳情見下。
人間有情 評價
1998年舞台劇版重演時，《文匯報》的洪建明專欄認為當時正值亞洲金融風暴，經濟不景，商界減薪裁員不絕，十分適合公演此劇，他對此劇的情節、鋪排、感情刻劃、演員表現都予以好評。但傳媒人潘麗瓊批評此劇的戲劇張力不足，「寫情太多，衝擊『人情』的『風雨』着墨太少」，不少戰亂、香港經濟起飛等歷史都只通過暗場交代，天祐一家在香港日佔時期的經歷只在對白中以寥寥數句憶述，也沒有直面老店的不思進取。《明報》的崔曉專欄也提出近似的看法及舉例，他稱自己在1980年代觀看此劇時，確被箇中的人情味所感動，但到了1998年卻覺得過於平淡，只有「淡淡的令人回味的溫暖感覺」，沒有高潮，例如東主與伙記之間的情誼鋪排不足，未夠深刻，以致最後為了老伙記而繼續營業的決定說服力不足，也感受不到百年間歷史大事對老店的深刻影響。一些評論則注意到杜國威在《人間有情》首演場刊中〈編劇的話〉之自白:8，其原文如下：
人間有情 評價
《人間有情》欲表達的，不是日本侵華悲愴史，不是港穗百年傷痕篇，更不是香港前途寫真集，而是想藉那個風風雨雨，內憂外患的大時代，帶出憂戚相關，悲歡離合小市民的生活頊事。透過他們的喜與哀，他們的抉擇，他們的無奈，好讓我們緬懷一下那早已匿跡在功利主義社會裡的「道」與「情」，即使只是一瞬間，或是幾個零星片段......！——杜國威，《人間有情》首演場刊中的〈編劇的話〉
1998年才首次觀看舞台劇版的葉念琛，因此認為此劇「以人物出發，少談時局」，雖有上述一些缺點，但應欣賞它對各名主角、配角的塑造。1987年的奕己則指出香港藝術工作者在自白中表示作品沒什麼野心，只想表達一些感情，這種解釋並不少見，但他認為感情除了真摯亦應講求深度，並作出了藝術工作者「不應滿足於天天只向鄰家的小狗訴說昨晚的夢境」的比喻；認為歷史、政治對人的情緒、人面對的制度、文化這些方面所帶來影響，值得關注，不支持抽離的作風:159-161。對此，中國內地學者梁燕丽（時任福建师范大学副教授）認為：「杜国威的剧作是一个独立自足的艺术世界......我们没有理由用不适合它的批评标准来对它求全责备。」:112
人間有情 評價
徐詠璇稱讚此劇的對白精練、意義豐富:149。戲劇學者鍾景輝稱對白輕鬆幽默:150。1994年新加坡版的導演王美兰稱對白「溫馨得要命」，有點題佳句；杜國威擅寫小人物的生活，劇中生活氣息濃厚。朱棟霖連用「輕巧」「輕盈」「輕鬆」「輕靈」四詞形容此劇的情節鋪排，他認為作者「不故作驚人深邃之語」，只求觀眾看得輕鬆愉悅:140。
人間有情 評價
個別情節鋪排方面，朱棟霖評天賜與陳盈相親一段「別開生面，令人拍案叫絕」；秀玲初居蘇記的早上，在眾伙記轉傘伴舞下高歌，年老家翁梁蘇在傘舞中現身，這個兩人初次碰面的安排屬於蒙太奇式處理，是「輕巧」的一例，「有趣亦有情」；結尾看似要終結時（昌華表示敘述結束），突然出現顏順與亞順相認情節，此安排讓「戲尾微波盪漾，情味無窮」:140。張秉權認為結尾顏順與亞順相認，是「一種無奈的、酸苦的圓滿」，「這個別緻的安排，是溫情的，也是惡作劇的」:134-135。潘亚暾則注意到在多條愛情線中，都把雨傘作為媒介。認為此劇反映「中国传统文化流淌在杜国威的血脉裡」的梁燕丽，指出美嬌與白英的愛情是傳統英雄美人模式；美嬌與亞貴的愛情是傳統青梅竹馬模式；陳盈與天賜的個性是傳統愛情的理想模式，而初會時陳盈試探天賜的對話，「简朴至极而又令人回味」，「说得含蓄，但话中之意却又呼之欲出」，符合中國人情感內斂的民族性格；秀玲與天祐的愛情只從寥寥數句對白中憶述交代，已能表現秀玲的豪放，有種傳奇色彩。:110-111張秉權評陳盈與天賜初會：「富比興意趣，又細膩動人」；暗場交代的秀玲天祐之戀，也足以流露出教人動容的美麗、真誠:134。
朱棟霖又以此劇及陳尹瑩的《花近高樓》（1988年）作為「港派」話劇代表，以老舍的《茶館》（1950年代）、李龙云的《小井胡同》（1985年首演）作為「京派」話劇代表，進行比較。他指四劇均採用了當地的本土題材，寫法上也有相近之處。其中，此劇中的蘇記遮記與《茶館》中的老裕泰茶館，均是歷經多個時代的老店。四劇中的主角均面臨生存空間問題，朱棟霖認為「京派」側重揭露背後的社會問題、政治問題，「港派」側重於描劃困境中的人心、人性。而四劇中只有此劇不屬於社會劇。:135,138,141-144:90
演員表現方面，徐詠璇肯定了葉進（飾天賜）、李子瞻（飾亞順）兩次演出的表現；當時為新晉演員的羅冠蘭（飾美嬌）則被評作重演時更為細膩，對男女感情的體會更深一層；李振強（飾亞貴）則在兩次演出都表現生硬，卻適合角色個性:148-149。小巫〈美好的回憶始難磨滅〉一文指出1987年版改為所有成年角色起用全職演員，令演員年齡上升，演繹十多歲時期較為困難，如陳盈（劉小佩飾）、亞啟兩角，都是第二、三幕的演繹較佳；該文亦讚賞了1987年香港版的兒童演員葉思穎（飾小玲），演出時能做到與其他演員有所交流，講對白亦俐落清晰，比舊作《小井胡同》更為自然:162-164。葉念琛評價了1998年春天舞台版，他肯定了盧俊豪（飾天祐）、伍潔茵（飾陳盈）、陳瑞如（分飾秀玲及小玲）、袁富華（飾亞貴）的表現；演員陣容中最知名、兼任導演的謝君豪，相對於其代表作《南海十三郎》，鋒芒有所收斂，符合角色個性；焦媛（飾美嬌）的表現則較差，尤其演繹中年時期，不及她在舊作《窈窕淑女》的水準。
人間有情 電影版
此劇的電影版中文名亦名為《人間有情》（英語：），於1995年上映，由高志森執導及監製。
1991年杜國威辭去教師一職，成為全職創作人。1992年其編撰的舞台劇《我和春天有個約會》廣受歡迎，1994年被改編成電影，交由高志森執導，展開了杜國威的劇作改編電影之路（他亦一直有撰寫其他電影劇本）。除了《我和春天有個約會》，當時兩人還合作了《大富之家》（原創電影劇本）、《伴我同行》（舞台劇改編），繼而將此劇改編為同名電影版，於1995年上映。相對於低成本製作的《我和春天有個約會》及《伴我同行》，《人間有情》的電影版獲嘉禾投資，預算大幅提高。
人間有情 電影版
1994年美國電影《阿甘正傳》獲得巨大迴響，片中採用了CGI技術處理一些歷史事件的影片，將主角嵌入歷史畫面。受到《阿甘正傳》啟發，投資方嘉禾的高層蔡永昌提議倣效這種手法。製作方購買了多套舊電影版權及來自英國博物館的香港舊街景，亦有1950年代澳門大三巴牌坊的影像，採用名為Domino的電腦系統，讓本片演員置身於該些影片的舊景物中，更讓多位粵語片、國語片明星與本片演員同場互動，是香港首部運用這種手法的電影。本片的視覺特效有先濤數碼影畫負責，葉永強擔任電腦剪接技術顧問，當時先濤與嘉禾合辦了一家名為嘉濤的公司。先濤亦為本片製作了一個互動式網頁。對於製作成本預算，當時高志森在不同訪問中說法不一，《壹週刊》的專訪稱「本來不過是百萬投資」，嘉禾為電腦特技追加五百萬港元；《電影雙周刊》的專訪則指預算為六百萬港元，電腦特技另需耗資二三百萬港元；《東周刊》的專訪則稱預算追加至一千五百萬港元。先濤的團隊耗時一年多進行製作。1995年第32屆金馬獎增設「最佳視聽科技」獎（後改為「最佳視覺效果」），本片成為首部獲該獎項的電影，獲獎人為先濤的創辦人朱家欣個人名義。
人間有情 電影版
全片的電腦合成片段共約8分鐘，出現於片段中的人物包括：
電影版亦起用舞台劇出身的演員為班底，列表見上。
從1986年舞台劇首演至1995年電影版，相隔9年，其中周志輝與許芬在兩個版本中均飾演同一角色，分別為要角梁蘇及配角全嬸；演過兩個版本而角色有變的演員則包括：從美嬌改演何氏的羅冠蘭、從白英改演天賜的高翰文，兩人都是在那9年間由新晉年青演員成長為資深演員。
本片是袁富華及潘燦良首度合作，亦成為兩人演藝生涯中鮮有的合作。2019年兩人同於第38屆香港電影金像獎獲得最佳男配角提名，勾起對本片的回憶。
而潘燦良亦與蘇玉華是香港演藝學院的舊同學兼前度情侶關係，因在片中共演情侶而再次接觸，後舊情復熾，結為夫妻。
香港方面，本片於1995年10月5日至11月12日在上映，票房為6,892,660港元。
台灣方面，本片在1995年已登記，新聞局檔案編號為5801，電影評級為普遍級，直至1997年11月15日才上映，台北市總收入為台幣7,170元，大台北區總收入約為台幣300,000元。
美亞鐳射影碟有限公司曾發行LD及VCD，泰盛影視市場推廣公司曾發行海外版錄影帶。
人間有情 電影版
對於片中運用電腦合成片段，坊間評價不一。如影評人黃國兆認為讓當代演員與已故明星同場，能夠「增添影片的懷舊意味，亦藉此重塑香港人的歷史認同感」。但也有不少影評人批評該些電腦合成片段，如李焯桃認為與劇情沒有關係，只是「可有可無的噱頭」，《電影雙周刊》的襲人則指鋪排強差人意，「流於堆砌」，兩人均指出該片未達《阿甘正傳》重塑或顛覆歷史的程度。亦有人批評技術不佳，視覺效果不自然，其中外籍影評人John Charles認為徒令觀眾分心（Distraction），給出6/10的評分。《壹週刊》的影評人果忍雖也認為電腦合成片段與劇情無關，但稱讚箇中趣味，尤其李小龍相關情節「接駁得天衣無縫」，他亦讚揚製作方願意投入如此多資金及時間在特效上，是「對電影的大手筆和大貢獻」。先濤的創辦人兼本片出品人之一朱家欣的自評則是：數碼科技「恰如其分地襯托出戲的主題，而不喧賓奪主」。
人間有情 電影版
《電影雙周刊》的影評人梁子凌認為該片像香港電台式的戲劇，體現香港人「務實的工作態度」，及在艱苦奮鬥的生活中支援着他們的一種精神——人情味；他亦將片中提及的六七暴動移民潮聯繫到九七回歸相關的移民潮（見香港移民潮）。葉念琛以「修成正果」形容杜國威與高志森的再次合作，他指出片中宛如兩人的「夢想世界」，全都是「好人好事」，眾角色只跟時局與命運對抗；他後來在舞台劇版評論中較着眼於杜國威的原意（見上文）。《電影雙周刊》的徐寬評價最為負面，他批評該片及當時一系列舞台劇改編電影均缺乏電影感，包括演員演繹方式等方面只是沿用舞台劇模式，略作變化，顯得不倫不類，首作《我和春天有個約會》亦然，卻因其高票房而讓投資者以為此模式能一直成功。稱讚片中各種感情刻劃、溫馨場面設計的果忍，亦指出拍攝手法像話劇。整體上傾向好評的黃國兆亦批評演繹具有濃烈的舞台劇味道，他亦婉惜該片未能更進一步對社會的轉型、人心的蛻變作出批判，這些原因導致該片未能「提升至視野更廣、氣魄更大的史詩式作品」。李焯桃亦形容編導氣魄不足、歷史視野狭隘，導致故事中牽涉的中、港百年歷史僅能作為背景，他認為《人間有情》遜於筆觸較為集中的前作《伴我同行》。《電影雙周刊》的襲人亦批評該片只強調傳統價值觀，未有結合當代情況重新反思，迴避分析，對傳統價值觀的標榜顯得「虛弱膚淺」。上述一些評論與舞台劇版的劇評近似。
人間有情 其他衍生版本
杜國威曾親自將此劇改編為小說，於1988年由博益出版。:86
1998年香港電台首次播放此劇的廣播劇版本，由同年重演此劇的春天舞台眾演員聲演，杜國威編劇，姚秀鈴監製。
據說無綫電視曾買下此劇版權，但最終未有開拍電視劇。
谭钟麟墓
谭钟麟墓坐落在中国长沙市岳麓区坪塘街道白泉村，是晚清工部尚书、陕甘、闽浙及两广总督、谭延闿之父谭钟麟的墓。
谭钟麟墓 规格
谭钟麟墓，坐西朝东，封土为圆形，高1.2米，底径3米，三合土浇筑而成。原华表、翁仲皆已遗失。墓后立汉白玉碑三通，主碑高3米，宽1米，刻字为“茶陵谭文勤公墓”，次碑刻有子、孙名字。
谭钟麟墓碑亭建于光绪三十二年(1906年)，为六角亭。亭内有赑屃驮汉白玉石碑，有石柱围成护栏，碑已断裂，碑上为清代书法家、同治七年殿试榜眼黄自元所书的墓主人生平。
岩本雅之
岩本雅之（いわもと まさゆき、1954年-）是一位日本天文學家，來自德島縣阿波市。
岩本雅之 科學發現
小行星中心認為他於1988年和1989年與日本天文學家古田俊正在德島海南天文台共同發現了6顆小行星。
主帶小行星4951由天文學家水野義兼和古田俊正發現，並於 1996年3月5日以他的名字命名為岩本。
2013年3月11日，岩本雅之在天鷹座發現了一顆彗星，被命名為岩本彗星（C/2013 E2）。2014年4月15日，為了表彰這顆彗星的發現，哈佛-史密松天體物理中心宣布他獲得2013年埃德加·威爾遜獎。
2018年，岩本雅之在兩個月內發現了梅克賀茲-藤川-岩本彗星（C/2018 V1）和岩本彗星（C/2018 Y1）。
莎朗·拉維尼
莎朗·拉維尼（英語：，1950年5月—）是一名美國路易斯安那州的環境正義活動家，主要致力於打擊癌巷的石化聯合企業。她是2021年高曼環境獎的得主，也是2022年美國天主教最高榮譽萊塔雷獎章的得主。
莎朗·拉維尼 行動主義
拉維尼來自路易斯安那州聖詹姆斯堂區，該堂區位於癌巷的中心。她曾在國會作證，並經營著一個宗教組織RISE St.James，致力於防止該地區石化廠的擴張和污染惡化。
拉維尼也是地區環境正義組織反對死亡巷聯盟（Coalition Against Death Alley）的合作者。 她也是白帽訴蘭德里案（White Hat v. Landry）的原告，這是一起環境正義案件，主要涉及路易斯安那州石油和天然氣法的修改。
拉維尼的部分工作重點是捍衛非裔美國人社區的文化遺產。2019年，她組織社區反對台灣塑膠公司新建工廠，因為這將破壞社區內的奴隸墓地。2020年12月，該工廠的進程因法院裁決而停滯。此前，她曾幫助萬華化學集團和南路易斯安那甲醇公司阻止類似計畫。
拉維尼於2021年獲得高曼環境獎。2022年3月27日，她被授予2022年聖母大學萊塔雷獎章。同年，RISE、地球正義、路易斯安那水桶旅和其他原告贏得了對台灣塑膠公司的訴訟，認為擬建工廠的潛在空氣污染將違反聯邦標準。
莎朗·拉維尼 個人生活
拉維尼是一名退休的特殊教育教師。她的父親是當地的甘蔗種植農，母親是家庭主婦。在非裔美國人民權運動期間，她的家人參與了該地區的民權活動。
她也是一名黑人天主教徒，是路易斯安那州聖詹姆斯聖詹姆斯天主教堂的教友。
德米特里·波戈列雷
德米特里·维克托罗维奇·波戈列雷（俄語：，羅馬化：Dmitriy Viktorovich Pogorelyy；1977年10月4日—）是俄罗斯政治人物，第八届国家杜马代表。
2003年，波戈列雷获得了司法科学副博士学位。2003年至2008年，他在亚马尔-涅涅茨自治区检察官办公室担任高级助理检察官。2010年至2021年，波戈列雷担任亚马尔-涅涅茨自治区国家和法律部主任。2021年9月起，他担任第八届国家杜马代表。
德米特里·波戈列雷 制裁
波戈列雷于2022年因俄乌战争而受到英国政府制裁。
咸鱼之王
《咸鱼之王》是疯狂游戏開發的一款三國題材放置遊戲，遊戲最早於2021年作為微信小遊戲在微信上發佈，2022年4月iOS和Android手機上推出獨立應用軟件。
咸鱼之王 玩法
《咸鱼之王》採用放置遊戲的遊玩方式，玩家在遊戲中負責指揮廚房的「咸鱼」對抗入侵廚房的一波波敵人，玩家通過招募系统獲得戰鬥單位「咸鱼武將」，咸鱼武將的原型為三國時期歷史人物，再用手上的咸鱼武將組成隊伍對抗入侵的敵人。戰鬥時，玩家可以手動點擊能加速咸鱼武將的攻擊速度。戰鬥中獲得的資源可用於升級咸鱼武將，加強角色後再挑戰更高難度的關卡。玩家不遊玩時，根據現實流逝的時間也能獲得戰鬥資源。
咸鱼之王 開發及發行
《咸鱼之王》是疯狂游戏開發的遊戲，疯狂游戏以開發微信上的休閒題材小遊戲為主，《咸鱼之王》於2021年在微信上發佈。2021年3月4日，遊戲的行動端獲得国家新闻出版署批出的游戏版号，遊戲獲準在中國大陸商業發行。2022年4月，正式在手機平台上推出獨立應用軟件。港澳台的遊戲營運由途游游戏負責，2023年7月21日iOS和Android版正式公測。遊戲在2022年7月之後，加大了廣告素材投放量，同時製作組還在微信視頻號和抖音x星途发行人计划上鼓勵自媒體創作宣傳作品。根據DataEye統計，2022全年製作組投放了5萬組廣告素材，到2023年前11個月，製作組投放了189萬組廣告素材。
2024年8月29日，港澳台服宣佈遊戲將10月11日停服。
咸鱼之王 評價及反響
遊戲以很高的廣告素材投放和玩家數量引起中國大陸遊戲行業的關注，手游那点事評論員弦问稱《咸鱼之王》是「广告之王」，在《咸鱼之王》之前，沒有小遊戲會投放過百萬的廣告素材，廣告的內容也不顧及遊戲形象，種類五花八門，一些奇怪的廣告還被轉載到Bilibili等視頻網站上，成為話題。
游戏大观認為《咸鱼之王》明顯有莉莉丝游戏的《剑与远征》影子，遊戲玩法和其他同類放置遊戲相比更為「轻量化」，美術較一般小遊戲「精良」，登場的咸鱼武將都有「精心设计」。弦问稱讚遊戲玩法讓人上癮，「浅显易懂的战力系统，高密度的战力提升」持續吸引玩家繼續遊玩。
咸鱼之王 評價及反響
遊戲自2022年7月加大廣告投放後，長期位於微信平台休闲游戏榜前列，到2023年仍然能登上年度微信小游戏畅销榜第二名。根據Sensor tower統計，iOS版上線首月營收約1000萬人民幣，上線第一年iOS版總營收5.5億人民幣。游戏大观根據疯狂游戏對遊戲的投送廣告素材量估計，遊戲在2023年初iOS、Android和微信小遊戲三個平台上每月營收超過4億人民幣。根據Quest Mobile統計的《微信小程序用户规模TOP榜》，2023年3月《咸鱼之王》的每月活躍用戶數近8000萬人，月狐数据同年統計顯示，2023年8月，遊戲在微信平台上每月活躍用戶數近1.7億人。
瀨木野站
瀨木野站（日语：／ Segino eki */?）是位於石川縣白山市瀨木野町，北陸鐵道金名線的鐵路車站（廢站）。
瀨木野站 概要
在廢站前，此站是無人車站，設有1面1線的單式月台，站內設有木製小型候車室。在1984年，一日平均上下車人次39人。
車站遺址現時變為手取Canyon Road瀨木野休憩處。
瀨木野站 歷史
在《河内村史　上卷》（1981年發行）中，此站靠近廣瀨一方400米處曾計劃設置「手取福岡站」。
在1953年（昭和28年），河內村福岡的居民唯一的交通工具便是金名線。但是從該處前往車站，首先需要步行一公里，經過福岡第1發電廠後方，為巡視路軌而建的吊橋，隨後穿越稻田至縣道，再步行400米的斜坡才能到達，整段路需要20至30分鐘。當時福岡區長向北陸鐵道提出至少在縣道出口設置一座車站，北陸鐵道同意這個提議，更加在未建設站舍前，已有準備了印上「手取福岡」的車票。但是，設置車站位置是在瀨木野區，而瀨木野區表示拒絕提供用地（擔心如果修建手取福岡站，大半乘客會在該站下車，瀨木野站便很有可能被廢除），使這個計劃便落空了。後來，服部站和福岡橋落成後，福岡區前往金名線最近車站的所需時間大幅縮短至10分鐘。