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乌鲁雪兰莪市议会
乌鲁雪兰莪市议会（马来文：Majlis Perbandaran Hulu Selangor，简称 MPHS），中文简称乌雪市议会是马来西亚雪兰莪州乌鲁雪兰莪县的地方政府，管辖范围涵盖整个乌鲁雪兰莪县。在地方选举被废除后，乌鲁雪兰莪市议会目前由被雪兰莪州政府所代管。
根据《1976年地方政府法令》，乌鲁雪兰莪市议会履行地方政府的职责，也就是公共卫生与清洁、垃圾处理及管理、城市规划、环境保护、建筑管制、社会经济发展以及基础设施维护。乌鲁雪兰莪市议会总部位于新古毛。
乌鲁雪兰莪市议会 历史
乌鲁雪兰莪市议会的前身乌鲁雪兰莪县议会（Majlis Daerah Hulu Selangor），于1975年1月1日由以下地方政府合并所组成：
2021年10月21日，乌鲁雪兰莪县议会正式升格成为乌鲁雪兰莪市议会。
乌鲁雪兰莪市议会 辖区区划
乌鲁雪兰莪市议会的辖区与乌鲁雪兰莪县的13个巫金完全一致，截止至2015年共有175,630.11公顷。
从市议员分区划分，乌鲁雪兰莪市议会的辖区共有23个分区：
乌鲁雪兰莪市议会 市议员组成
乌鲁雪兰莪市议会共有25名市议员，其中2名市议员是由市议会主席（Yang Dipertua）和县酋长（Orang Besar Daerah）担任，剩下23名市议员是由雪兰莪州政府委任，由雪兰莪州议会执政党也就是希望联盟的3个政党（人民公正党、民主行动党、国家诚信党）所瓜分。
乌鲁雪兰莪市议会 行政部门组成
行政方面，市议会主席（Yang Dipertua）是乌鲁雪兰莪市议会的最高行政官，由一名身为事务官的秘书长（Setiausaha）所辅助，下辖11个局（jabatan）、7个处（bahagian）和1个科（unit）。
市议会主席：莫哈末·哈斯里（Hasry bin Nor Mohd）
秘书长：Awaluddin bin Zakaria
此外，乌鲁雪兰莪市议会在武吉柏仑东的武吉圣淘沙设有一个用于方便居民缴税的分行。
卡扎奇卡河 (鞑靼海峡)
卡扎奇卡河（俄語：）或吐鲲保川（日语：／）是萨哈林州涅韦尔斯克区的河流，由东向西流，长23公里，流域面积90.3平方公里，注入鞑靼海峡。
農場到餐桌
從農場到餐桌（Farm-to-table）（或稱從農場到餐具，在某些情況下為從農場到學校）是一種社會運動，旨在促進餐廳和學校自助餐廳提供當地食材，最好是直接從生產者（可能是葡萄園、釀酒廠、牧場、漁場或其他非嚴格意義上的農場類型食品生產者）購買。這可以透過直接的銷售關係、社區協力農業、農貿市場、在地運銷商、餐廳或學校自行種植食材來實現。「農場到餐桌」通常包括一種食品可追溯性形式（被稱為"知道你的食物來自哪裡"），就食物來源進行標識，讓消費者可以查詢。通常餐廳無法在當地購買所有所需的食材，因此只有部份食材能被標記為在地食材。
「從農場到餐桌」運動幾乎與人們對食品安全、食品新鮮度、季節性食品和小農經濟的態度變化同時出現。  倡導者和實踐「從農場到餐桌」模式的人經常以新鮮的當地食材稀缺、遠程運送使食材味道變差、遠程運送使食材營養價值變差、小型家庭農業的消失、原種和開放授粉水果和蔬菜的消失、以及高度集中的食品種植和運銷系統的危險等因素，作為他們決定採取更在地化的飲食方式的動機。
農場到餐桌 影響與成長
最早支持「從農場到餐桌」和具有影響力的企業包括加利福尼亞州柏克萊的Chez Panisse餐廳、華盛頓的The Herbfarm 、加利福尼亞州帕羅奧圖的Bon Appétit Management Company和科羅拉多州博爾德的 The Kitchen。自2000年代以來，「從農場到餐桌」業務數量迅速增長，根據「美國從農場到餐桌餐廳指南」，列出了位於30多個州和哥倫比亞特區的餐廳。 2015年，根據美國國家餐飲協會的數據，與在地食材相關的趨勢中有四個進入前十。
「從農場到餐桌」運動的杰出支持者，無論是廚師、作家、農民還是環保人士，包括温德尔·贝里、韦斯·杰克逊、迈克尔·波伦、托马斯·凯勒、约翰·杰文斯、爱丽丝·沃特斯、丹·巴伯、乔尔·萨拉丁、芭芭拉·金索尔弗、托尼莫斯、凯文·吉莱斯皮、埃德娜·刘易斯、肯·麦斯卡、埃里克·曼宁等。
農場到餐桌 快速慢食與農場到餐桌的结合
近年來，餐廳業主們嘗試開設快速慢食餐廳來將「從農場到餐桌」運動大眾化，提供價格相對實惠的當地食材。 Sweetgreen是一家以沙拉為主題的「從農場到餐桌」連鎖餐廳，自2007年在華盛頓特區開業以來，經歷了指數級成長，現在在美國各地擁有60多家分店。 這家沙拉吧連鎖店的初衷是盡可能當地採購食材。該連鎖店「與500多名農民合作」，以限制食材在所有分店之間的運送距離，要求每個地區都與當地農場社區建立關係。 在紐約，另一個快速慢食概念餐廳，Dig Inn，以其「從農場到吧台」的模式贏得了廣泛的歡迎。  2016年，Dig Inn宣布他們打算購買並管理自己的農場。儘管他們不計劃從自己的農場獲得所有食材，但這個農場將是一個教育和學習「食材的種植方式」的地方。 這兩個餐廳概念都獲得了大量的資金支持，因為投資者對食品新創企業表現出越來越大的興趣，尤其是那些與當地食品體系相關的企業。 消費者的興趣越來越高，以至於蘋果蜂甚至拓展了「從農場到餐桌」的概念。在2014年夏季，這家連鎖餐廳推出了地區限定的菜單：喬治亞州的烤維達利亞洋蔥莎朗牛排。這個菜單品項花了六個月的時間策劃，並只在有限的時間內供應。
農場到餐桌 批評
儘管「從農場到餐桌」餐廳數量不斷增長，但這一運動也受到了一些批評。 《波士頓環球報》的評論家認為這是千禧世代的一時風潮，他們對飲食的著迷類似於他們的父母輩對「音樂和藥物的選擇」的世代情感。 該運動也因為比其他形式的食物和餐飲相對不經濟實惠而受到批評。 還有人認為，消費者對「從農場到餐桌」這一術語的理解並不充分。例如，無論實際營養成分如何，仍然被宣傳為「從農場到餐桌」的食物比較健康。
農場到餐桌 餐廳詐騙
《坦帕灣時報》 和《聖地牙哥雜誌》 的記者調查發現當地的「從農場到餐桌」餐廳在宣傳中普遍存在詐欺行為。這些情況包括：某家餐廳先前從「從農場到餐桌」供應商購買，但後來改用不同供應商而未更新菜單、某家餐廳聲稱與一名農民購買食材，但該農民否認曾向該餐廳銷售過產品、某家餐廳供應當地農民或漁民從未種植或捕捉過的食材，或者該食材不符時節、某家餐廳聲稱供應的食品來自多年前已倒閉的供應商、餐廳所宣稱來自特定來源的食材實際上只占了成品的一小部分。在這些情況下，實際供應的食品通常是非在地的，甚至是便宜且在非產季時更容易獲得的「商品」食品。有時他們所宣稱食品「野生捕捉」、「無防腐劑」、「手工製作」、「佛羅里達新鮮食材」或「長島鴨」與實際情形不符。
這樣的做法使餐廳面臨來自被非法使用其名稱的農民的訴訟，以及來自已購買虛假標籤食品產品的消費者的訴訟，還有政府機構的執法行動。  《坦帕灣時報》的美食評論家和調查記者羅拉·雷利認為，詐欺行為源自於2012年以來「從農場到餐桌」趨勢的興起，餐廳缺乏與農場直接合作的時間，而他們通常會與一兩家大型批發商合作，還有在許多情況下純粹是出於想賺錢。
卡扎奇卡河 (滨海边疆区)
卡扎奇卡河（俄語：），前称六支河子（俄語：），是滨海边疆区乌苏里斯克城区的河流，源起博里索夫高原，长80公里，流域面积646平方公里，注入博里索夫卡河。河宽平均10米，最宽25米。流速在0.40米每秒以下。
白颊犀鸟
（學名：，英語：，），是犀鳥目犀鳥科斑盔犀鳥屬下的一種鳥類。該物種僅分佈於印度尼西亚的蘇拉威西島及其周圍的小島上，於通常海拔低於650公尺的原始低地森林內，是一種小型的黑色犀鳥。雖然其族群數量仍未有估計，但因其低地森林的棲息地的開發速度相當嚴重，因此被列為易危物種。
本物種是由法國鳥類學家康拉德·雅各·特明克於1823年發表，並命名為。在分類上，本物種原先被歸於斑嘴犀鳥屬下，但後來根據分析發現實際上應屬於斑嘴犀鳥屬的姊妹支群，因而與其他在棕頸犀鳥屬中物種被立為現在的斑盔犀鳥屬。其屬名是由希臘語的（意即「條紋的」）及（意即「犀牛」）組成。:333種小名則為拉丁語，是「耕種」或「犁地」的意思。:154
指名亞種雄鳥的臉及喉部為白色（或被染成黃色）：鳥喙呈淡黃色，上喙隆起部分呈褐色，下喙基部呈黑色；臉上的裸露皮膚接近肉色；而雌鳥體型較小，除了喙尖及下喙基部有淡奶油色的區域之外，幾乎全身皆為黑色。幼鳥與成年雄鳥相似但沒有上喙隆起，大約至80日齡之後幼鳥才會開始發展出成鳥特徵。亞種的差異在於其下喙基部的條紋為淡奶油色而非單純黑色。
白颊犀鸟
這種鳥類主要為植食性，主要食用水果，並包含一些小型動物如無脊椎動物。繁殖時會採取以2—10隻的小隊協同合作，通常雌鳥會將自己封在巢穴內，並由其他幫手負責餵養。一個孵化週期約需70—90天；其中孵化需16—19天，餵養則需約55—70天，之後幼鳥就有離巢的能力。其體長45公分，體重平均約370.0公克，鳥喙寬平均約25.2公釐、深平均約38.4公釐、嘴峰長平均約91.6公釐；翼長平均約226.8公釐；跗蹠約42.3公釐；尾長約208.0公釐。
在1985年至1997年期間，由於商業伐木、移民和種植園的擴張，蘇拉威西島的低地森林面積減少了89%。而在2021年的研究顯示該地的低地森林仍以近30%的速度消失。因為白頰斑嘴犀鳥還有被作為食物或寵物飼養的可能，在面臨棲地破碎化的情況下，牠們因此被《國際自然保護聯盟瀕危物種紅色名錄》列為易危物種。
羅斯托夫國立交通大學
羅斯托夫國立交通大學（俄文：Ростовский государственный университет путей сообщения）是俄羅斯頓河畔羅斯托夫市的一所大學。 隸屬於俄羅斯聯邦交通部和聯邦鐵路運輸局及其南方局。
羅斯托夫國立交通大學 学术研究
羅斯托夫國立交通大學於1929年5月30日根據蘇聯交通路線人民委員部的決定成立。 最初名稱為「交通機械學院」（俄文：Механический институт транспорта），1929年7月12日更名為羅斯托夫鐵路工程師學院（俄文：Ростовский институт инженеров путей сообщения）。
1929 年 10 月 1 日，鐵路、水運和道路工程三個學院的 292 名學生開始上課。 羅斯托夫鐵路工程師學院已成為俄羅斯、亞美尼亞、亞塞拜然和喬治亞運輸人員培訓的南方前哨基地。
1934年12月29日，該學院改制為鐵路高等教育機構，名為羅斯托夫鐵路運輸工程師學院（俄文：Ростовский институт инженеров железнодорожного транспорта）。 創建了兩個新系所—「機車」和「貨車」。 建立了訓練、實驗室和生產基地。
羅斯托夫國立交通大學 学术研究
第二次世界大戰期間，學院的許多教職員工和學生奔赴前線，保衛自己的祖國和世界免受納粹德國的攻擊。 1942年，該學院遷至第比利斯，繼續培訓鐵路運輸專家並進行科學研究。 1944 年 8 月，該研究所返回頓河畔羅斯托夫。 二戰期間，該所的物質技術基礎幾乎被完全摧毀。 在研究所恢復期間，出現了新的系所、部門、實驗室、辦公室、教育和生產場所。
第二次世界大戰結束後，蘇聯開始以柴油機車和電力機車牽引取代蒸汽機車牽引。 該學院是最早開始培訓內燃機車工程師的學院之一。
1993年，該學院更名為羅斯托夫國立交通大學。 2007年，罗斯托夫铁路运输学院、伏尔加格勒铁路运输学院、弗拉季高加索铁路运输学院、以伊万·弗拉基米罗维奇·科瓦列夫命名的利斯金斯基铁路运输学院和季霍列茨基铁路运输学院加入罗斯托夫国立交通大学。2017年，沃罗涅日铁路运输学院并入罗斯托夫国立交通大学。
2019年，羅斯托夫國立交通大學慶祝成立90週年。 成立多年以來，該大學已為國家經濟的運輸和其他部門培養了超過 20 萬名專家。
現在羅斯托夫國立交通大學是一所動態發展的大型交通教育綜合體。 該大學在俄羅斯交通大學排名中名列前茅。 羅斯托夫國立交通大學積極參與羅斯托夫州的社會、科學和文化生活。
UV
UV通常指紫外线（Ultraviolet）。
UV还可以指：
UV映射
UV打印机
UV上光
UV (男子组合)
无人载具 (Unmanned Vehicle)
安努亚达希
拿督威拉安努亚达希（馬來語：），马来西亚政治人物，曾经担任马来西亚卫生部副部长，前彭亨淡马鲁区国会议员，前国家诚信党总秘书。
戴夫·肖
戴夫·肖（英語：，1954年7月20日—2005年1月8日）是一位澳洲的潛水愛好者，同時也是技術潛水員和國泰航空的飛行員。他曾先後駕駛過洛歇L-1011、波音747-400、空中客车A330、A340-300和A340-600等型號的飛機。他從1989年開始在國泰航空工作，一直到2005年去世。在加入國泰航空之前，他曾在巴布亞新幾內亞和坦桑尼亞為傳教飛行團（Mission Aviation Fellowship）飛行，並且在南澳大利亚州和新南威爾士州從事农业航空的飛行工作。
戴夫·肖 潛水裝備
肖一開始使用的是Inspiration品牌的閉路再呼吸器，他憑借這款裝置勇闖了比裝置官方推薦的水深還要深的地方。這促使他不僅購入了一台Mk15.5再呼吸器，還將其中的模擬電子元件全部替換成了Juergensen Marine Hammerhead的數位元件，從而打造出了一款能夠承受極端水壓的特製POD。當潛水深度超過150（500英尺）時，Mk15.5成為了他的首選裝備。而在150公尺以下進行長時間的洞穴潛水時，肖更傾向於使用他的Cis-Lunar再呼吸器，他認為這款裝置在冗餘系統方面更為優秀，即便它無法應對極端的深度挑戰。
戴夫·肖 潛水紀錄
2004年10月28日，肖在南非的布什曼洞成功潛達270公尺的深度，打破了多項記錄：
他使用的裝備是一台裝有Juergensen Marine Hammerhead電子設備的Mk15.5再呼吸器，氣體混合物包括了三混氧 4/80、10/70、15/55、17/40、26/25、普通空氣、50%的高氧气体和100%純氧。這個洞穴位於海拔1,550（5,090英尺）的高度，整個潛水歷時9小時40分鐘。
在這次探險中，肖意外地發現了南非潛水員迪翁·德雷爾的遺體，他在布什曼洞中失踪已經有十年之久。遺體最終在水下270（890英尺）的位置被找到。
2005年1月8日，肖在嘗試打撈迪翁·德雷爾遺體時不幸罹難。
戴夫·肖 潛水紀錄
肖用水下攝影機記錄下了他的潛水過程，研究人員通過分析這些影像資料判斷出他因為高壓環境而出現呼吸困難。當德雷爾的遺體意外地開始浮起時，肖陷入了困境。事先有多位專家告訴他，遺體會因為只剩下骨骼而保持負浮力。然而，德雷爾的屍體在他的幹衣內已經變成了一種名為屍蠟的肥皂狀物質，而這種物質是會浮在水上的。當時肖正忙著雙手作業，將潛水燈放在了洞穴底部。洞穴潛水員所用的強光潛水燈通常是通過電線連接到沉重的電池罐上，這些電池罐通常掛在潛水員的腰部，或有時固定在他們的氧氣瓶上。他通常會將電線纏在脖子後面，但當時他沒有這麼做，屍袋的繩索似乎纏上了燈頭，而他為了掙脫而付出的努力最終導致了他的死亡。三天後，當潛水隊回收裝備時，這兩具纏在一起的遺體被帶到了水面附近。
肖的密友兼支援潛水員唐·雪利也險些喪命，並留下了永久性的傷害，影響了他的平衡能力。
肖死時正在進行他職業生涯的第333次潛水。在他創下世界紀錄時，他潛水總經歷才剛剛超過五年。
他的逝世已經成為多部紀錄片的主題，包括2020年上映的《戴夫永不歸來》。
戴夫·肖 個人生活
肖信奉基督教。他和他的妻子安居住在香港，是當地一個小型基督教團體的成員。他們有兩個孩子，兒子史蒂芬·肖和女兒莉莎·肖·莫耶斯。
處月部
炽俟部或处月部（Chigil、Chihil、Cihil、Chiyal）是一支已经灭绝的突厥语族群，自7世纪起分布在伊塞克湖地区，一般认为是悦般-西突厥混血。
處月部 词源
汉学家尤里·阿列克谢耶维奇·祖耶夫指出，“處月”这个译名可能是仿译为“月[神]居处”；“處密”则是“日[神]居处”，其中“密”对译中古伊朗语神名Mihr，是祆教主神，掌管盟约、誓言和光明，与太阳有模糊的联系。不过，祖耶夫引Gabain（1931、1934）指出，无论是突厥佛经还是突厥摩尼教文献，都没有在提到日月（突厥语kün ay）时给出宗谱的含义。令人困惑的是，祖耶夫还将Chigil与波斯语čihil“40”联系起来。
處月部 词源
Kamoliddin (2006)提出，民族地名Chigil包含语素-il（突厥语“土地、国家”）。Alyılmaz (2017)将Čigil释为部落名Çik（古突厥语 𐰲𐰃𐰚:𐰉𐰆𐰑𐰣 Çik bodun）加复数后缀-GIl的产物，这个部落在《唐会要》中被记作“赤”，在毗伽可汗的鄂尔浑碑铭中被称为黠戛斯的盟友、后突厥的敌人。不过《唐会要》中“赤部”和沙陀部并举，
不过Atwood (2010)根据埃·捷尼舍夫 (1965) & Saguchi (1986)的研究，对学术界普遍将炽俟部视同处月部（沙陀部的来源）的看法表示怀疑，因为“处月”的名称与现代甘肃裕固族的一支“骨”（部落）——Chunghyl的发音很接近。
至于*Čömül（阿拉伯语 Jumul جمل），H. W. Bailey认为其来自伊朗语*čamṛta < čam-“像战士一样大步走”，取“挺进者”之义。
處月部 历史
Hamilton (1962)、Zuev (2002)首次将炽俟部与《隋书》中提到的铁勒職乙部联系起来。不过，由于原文“薄落職乙咥”无标点，因此对这些人名、族名之断也各不相同，例如可能断作“[薄落職][乙咥]”两部。
根据中世纪文献的记载，哈萨克斯坦Жикиль（Zhikil'）城距离塔拉兹只有“一声喊的距离”。11世纪麻赫穆德·喀什噶里的一个故事提出了关于Chigil的民间词源，将其追溯至公元前4世纪的Zu-l-Karnein（即亚历山大大帝）：
處月部 历史
Zu-l-Karnein军到达摩尼教国家Argu的塔拉兹时，一场暴雨形成了厚厚的泥浆。道路变得无法通行，愤怒的Zu-l-Karnein用波斯语喊道：“In chi gil ast?!”–“这是什么泥？！我们出不去了！”于是下令在原地建造一座名为“Chigil”的建筑，这里的突厥人于是也被称为Chigils。从Djeyhun（阿姆河）到中国，穿Chigil样式的长服的游牧突厥人也被称为Chigil ... 游牧Chigil（及Tukhsī]]）居住在Barsghān以外的Quyās镇附近，两条Keykān河汇入伊犁河，为他们提供了水源i ... 该部落的另一支居住在塔拉兹附近的Chigil镇，第三支分部在喀什噶尔附近的同名村庄。
喀什噶尔称，乌古斯人习惯把乌浒水到中原的所有突厥人都叫做“Chigil”。
若中国文献中的“处月”确实是Chigil人，则处月的后裔沙陀部也将是Chigil的一支。沙陀贵族李克用本姓朱耶~朱邪，其父朱邪赤心受唐朝天子赐李姓。李克用之子李存勖建立后唐（923–936）。
處月部 历史
祖耶夫据司马光《资治通鉴》指出“沙陀本朱耶”，并进一步断言“朱邪”对译突厥语的jüz“百”。Chigil-沙陀人信仰摩尼教，“百”不仅见于军事词，也是宗教范畴，如yüz er“百僧”，古突厥碑铭一些摩尼教黠戛斯石碑上就有记载。
Chigil、样磨与突骑施一支、鄂尔浑突厥后裔踏实力部（Tuhsi）联合为葛逻禄，自9世纪以来基本上混同了。《世界境域志》（982–3）将Chigil人描述为葛逻禄叶护国的成员，占据了七河地区，包括葛逻禄以北以东的伊塞克湖周围。据描述，他们拥有巨额财富，国王“是自己人”。另据报道，“他们中的一些崇拜太阳和星星”。
Chigil是喀喇汗国的主体民族，是军队的主力。9世纪时，Chigil与样磨两部形成了葛逻禄的核心，此外还有谋落/謀剌（Bulaq？）、踏實力（Tashlyk？）、娑匐（Sebeğ？）与熾俟。Golden (1992)临时性地将“熾俟”与“處月”等同，同时Atwood (2010.1)将“熾俟”与《旧唐书》“朱斯”相联系；没有将“熾俟~朱斯”与“處月”相联系，而与沙陀部“朱邪”相联系。这个葛逻禄语汗国分为东西两部分，有各自的可汗，以东为长，首都设在喀什与八剌沙衮（邻近吉尔吉斯斯坦托克马克的Buran）。他来自Chigil部，头衔是Arslan Kara-Hakan；西可汗来自样磨，头衔是Bogra Kara-Kagan，首都在塔拉兹，后来移动到撒马尔罕。
11世纪，Chigil人逐渐独立出来。喀什噶尔称他们分三部。
在蒙古征服突厥斯坦后，北部及天山地区的突厥人（Chigil、样磨、葛逻禄、阿儿浑、踏实力等不得不将领土让给东边的游牧族群，迁徙到了河中地区和喀什地区。
目前在土耳其还有4个村庄被称为“Chigil”，这表明一些Chigil人在蒙古入侵后迁徙到小亚细亚。
處月部 宗教
Chigil人以宗教奉献而闻名。最早对Chigil人的描述是他们信奉摩尼教，后来则有聂斯脱里教的描述。七河地区是前Chigil人的领地，有丰富的基督教和前基督教遗址，塔拉兹地区的宗教遗迹和历史记录尤其丰富。已经灭绝的本都突厥人加告兹人以坚定地信仰希腊正教而著称，有一个民间传说，说他们是Chigil人的后裔。
摩尼教中，狮子是威武无情的兽中之王，是一个中心形象。这是一种外来的意识形态：狮子并不是中亚的原生动物，因此对中亚人来说原本并不具有象征意义。身着长袍的Chigil居民的礼拜堂没有经济活动痕迹，标志是狮子（突厥语Arslan, Bars）。
處月部 宗教
塔拉兹、摩尼教和狮子之间的关系记录在突厥摩尼教《两根本圣书》（Iki Jïltïz Nom）中，勒柯克在吐鲁番的高昌国遗址（1907）发现了残片。这本书是献给Chigil-Arslan部落的统治者（Beg）的，名字分别是Il-Tirgüg、Ap-Burguchan、Alp-Tarhan [Henning, 1977, p. 552]，完成于Argu-Tala城。手稿跋文提到了使用该书的Arslan Mengü。塔拉兹有4个摩尼教修道院，分别位于Chigil-balyk、Kashu、Ordu-kent、Yigyan-kent。
7世纪中叶，西突厥叶护阿史那贺鲁在起义中联合了处月、处密和葛逻禄人。祖耶夫将阿史那贺鲁的古突厥语名字构拟为*Aru，他认为这与突厥摩尼教的arïg（如arïg dïntar“纯洁的祭司”）是一个词。
處月部 地名证据
中世纪文献中记载的许多居民点名称都来自Chigil，例如新疆Chigil-kant、Chigil-balyk以及七河地区的Chigil：
文献提及，伊塞克湖南岸曾有Yar城，是Djikil（即Chigil）部首领的居所，至今的地名仍是Chil。该地名的各种形式均来自突厥族群名Chiyal（即Chigil）。
智能社會：進退兩難
《智能社會：進退兩難》（英語：）是一部2020年的美國文獻紀錄片，由傑夫·奧洛夫斯基執導，並由奧洛夫斯基、戴維斯·庫姆和維基·柯蒂斯(Vickie Curtis)編劇，講述了社交媒體對社會造成的負面影響。
智能社會：進退兩難 概要
這部紀錄片深入探討社交媒體和科技公司使用的讓用戶上癮的心理基礎和操控技巧。這些公司監視、追蹤和測量人們的在線活動，然後使用這些數據來建立預測用戶行為的人工智能模型。前Google設計倫理學家和人道科技中心的聯合創始人特里斯坦·哈里斯，在這部紀錄片中解釋了科技公司的三個主要目標：
哈里斯在總結這一點時發出警告：「如果你不為產品買單，那麼你就是產品。」這是引用了之前Television Delivers People、湯姆·約翰遜和安德魯·劉易斯的見解。
哈里斯將科技中使用的操控策略比喻為魔術：如何透過操控人們所看到的東西來說服他們，並將這種心理學融入科技之中呢？
智能社會：進退兩難 概要
另一位受訪者是紐約大學史登商學院的社會心理學家喬納森·海特，他提出了有關社交媒體對心理健康的擔憂。自21世紀初以來，青少年和年輕人的抑鬱和自殺率有所上升，他指出這一趨勢與當時社交媒體在移動手機上普及有關。紀錄片還探討了假新聞的危害。哈里斯認為這是一種「以不實訊息謀利的商業模式」，公司通過允許不受監管的訊息以最優價格抵達用戶而賺取更多錢。麻省理工學院的一項研究發現，在Twitter上假新聞的傳播速度是真實新聞的六倍。維基百科被提及為一個中立平台的例子，該平台向所有用戶展示完全相同的內容，而不會為個人度身定制或以盈利為目的。
智能社會：進退兩難 概要
奧洛夫斯基用了一組演員將這部電影中涉及的問題戲劇化地呈現出來。故事講述了一個五口之家的故事，從不同角度展示了社交媒體的使用及其對他們日常生活的影響。主人公本(Ben)是一名少年，在受到「參與」、「增長」和「廣告」三個人工智能的操控下，深陷社交媒體成癮中。本的姐姐卡桑德拉(Cassandra)則認為人們可以在沒有手機的情況下保持與互聯網的聯繫，她代表著不受社交媒體和科技操控的個人，這不同於她家庭的其他成員。伊斯拉(Isla)是家庭中年紀最小的女兒，代表了青少女如何因社交媒體而陷入抑鬱，並失去了自我認同感。
這個故事中的一個場景顯示了這家人在晚餐桌旁。母親建議每個人在吃晚飯之前將手機鎖在廚房保險箱中，但當有人的手機響起通知時，伊斯拉從桌子旁站起來，試圖打開廚房保險箱。在幾次嘗試失敗後，她最終用工具砸碎了廚房保險箱，取回了自己的手機，但同時損壞了本的手機屏幕。作為獲得新手機屏幕的條件，本答應母親在一週內不使用手機。在該場景的結尾，卡桑德拉獨自坐在餐桌旁。約定時間過半，本違背了諾言，逐漸對社交媒體上癮。屏幕背後的人工智能之前分析出，在他的社交媒體頁面上推送「極端中心」政治內容有62.3%的長期參與機會。一旦本開始觀看由人工智能推薦的視頻，他就會沉浸在充斥著宣傳和陰謀論的內容中，以至於影響了他的日常生活，導致他逃掉足球訓練，忽略了朋友和家人。最終，在電影結尾，本參加了一場「極端中心」集會，並升級為暴力事件。卡桑德拉在上學的路上在人群中發現了本，當本試圖靠近卡桑德拉時，被警察制服並拘留。
受訪者重申他們對人工智慧在社交媒體中的角色以及這些平台對社會影響的擔憂，並主張「需要做出一些改變」。曾在Firefox和Mozilla工作的前員工，也是人道技術中心的聯合創始人阿薩·拉斯金，解釋稱，硅谷最初是以「人道技術」的理念開始的，但公司已經偏離了技術的初衷。
在紀錄片的片尾字幕中，受訪者提出觀眾可以采取的反擊行動方式，例如關閉通知、永不接受YouTube上的推薦視頻、使用不保留搜索記錄的搜尋引擎，以及在家中制定手機使用規則。
智能社會：進退兩難 主題
《智能社會：進退兩難》主要探討了社交媒體使用所帶來的深刻社會和文化影響，特別強調算法在塑造行為和進行心理操控方面的作用。這部紀錄片還觸及了各種相互關聯的主題，包括政治操控、技術成癮、回聲室、假新聞以及社交媒體對心理健康的影響，尤其是抑鬱和焦慮。整部紀錄片的片段集中在一個演員飾演的家庭的例子，展示了社交媒體給他們的日常生活帶來的巨大影響。
智能社會：進退兩難 主題
一位受訪者，前Facebook主管蒂姆·肯德爾，談到了Facebook的令人震驚的目標：不斷提高應用程序的成癮性，以實現持續提高參與度。前Google設計師特里斯坦·哈里斯將這種成癮程度比喻為「拉斯維加斯老虎機」，因為用戶「檢查他們的手機希望收到通知，就像拉動老虎機的操縱桿希望中大獎一樣」。隨著社交媒體的目標在20世紀末到21世紀初時與初次引入時相比已經改變並在社會中急劇增加了流行度，正如哈里斯所描述的，社交媒體不再被視為一種工具。不同於社會只在需要時專門使用的工具，社交媒體平台努力提供先進的方法，以吸引用戶點擊應用程序以獲取更多內容。根據肯德爾的說法，用戶沉浸在這個應用程序中，暴露於無數的信息，這可能導致社會內的緊張局勢。虛假信息和假新聞經常傳播，用戶無法區分虛假和真實新聞，導致意識形態和社會分歧的差異。
社會心理學家和作家喬納森·海特強調了社交媒體對抑鬱和焦慮的影響，尤其是對年輕青少年的影響。這部紀錄片報導了與社交媒體使用有關的美國少女抑鬱、自我傷害和自殺入院率的統計數據。這些入院率數字在大約2011年前保持穩定，對比2009年在美國年齡較大（15至19歲）的少女的入院率上升了62％，而年齡較小（10至14歲）的少女的上升了189％。此外，自殺率也呈現相同的趨勢，與2001年至2010年相比，年齡較大的少女自殺率增加了70％，年齡較小的少女自殺率增加了151％。根據海特的訪談，1996年以後出生的人成長於使用社交媒體是常態的社會中，因此從小就持續暴露在過載的內容中。過早接觸這些平台是導致抑鬱和自我傷害急劇上升的原因之一。
智能社會：進退兩難 製作
傑夫·奧洛夫斯基以《追逐珊瑚》和《逐冰之旅》而聞名，在2018年開始製作這部紀錄片，並於2019年完成。在Deadline的競爭者紀錄片活動的座談會上被問及影片背後的靈感時，奧洛夫斯基提到他一直對巨大的系統性和社會性挑戰感到好奇。他逐漸相信，「在硅谷的少數設計師在不知不覺中編寫著正在塑造地球上數十億人生活的代碼。」
奧洛夫斯基在電影的FAQ頁面寫道：
我們被吸引去講述變化中的冰川和珊瑚礁的故事，因為它們是人類面臨的巨大全球問題——氣候變化——的有力象徵。當我們開始與特里斯坦·哈里斯和人道科技中心交談時，我們看到了化石燃料行業所帶來的威脅與我們技術平台所帶來的威脅之間的直接相似之處。哈里斯稱之為「文化的氣候變化」，這是一股無形的力量，正在塑造世界如何獲取訊息並理解真相。我們一直希望致力於解決重大問題，而現在我們認為「社交困境」是所有其他問題的基礎問題。
智能社會：進退兩難 製作
這部電影的圖形、動畫和視覺效果由Mass FX Media製作，並由Netflix製作。
這部電影的類型是科學和自然紀錄片。
旁白：珍妮·朱 (Jenny Jue)
所有的音樂都由馬克 ·克勞福德(Mark Crawford)創作的。
正如馬克 ·克勞福德在《智能社會：進退兩難》採訪中所描述的那樣，通過使用「人造」和機械聲音，他通過這段配樂表現了社交媒體令人擔憂的影響。 在每首歌都在強調關於紀錄片的「困境」概念。
智能社會：進退兩難 發行
《智能社會：進退兩難》於2020年1月26日首映於辛丹斯電影節，並於2020年9月9日在Netflix全球發行。這部紀錄片在上映的28天內被3800萬戶觀看。它在2021年第73屆黃金時段創意藝術艾美獎的七項提名中獲得兩項獎項。
這部電影約長94分鐘，只能通過Netflix訂閱來觀看。然而，你可以通過在《智能社會：進退兩難》的官方網頁上請求，獲得40分鐘的免費版本。
智能社會：進退兩難 反響
《智能社會：進退兩難》獲得普遍的正面評價。對《智能社會：進退兩難》的多數正面分析認為該影片深入剖析，將抽象概念降低到易於理解的水平。然而，一些負面評論強調戲劇化的劇本降低了影片信息傳達的效果。在評論聚合網站爛番茄上，根據66篇評論，影片獲得85%的好評，平均評分為7.2/10。該網站的評論一致認為：「《智能社會：進退兩難》以清晰而全面的方式呈現了對我們被數據挖掘的現狀的警醒分析。」在Metacritic上，根據9位影評人的評論，該影片的加權平均分為78/100。
這部電影因其描繪了社交媒體成癮效應的嚴重性而廣受好評，並通過業內人士的角度向廣大觀眾揭示了科技公司為增加使用量和數據提取的策略。ABC新聞的馬克·肯尼迪稱該影片是「深入研究社交媒體是如何設計製造成癮並操縱我們行為的震撼之作，這是由一些監督過Facebook、Google和Twitter等系統的人告訴我們的」。RogerEbert.com的尼爾·米諾指出，該影片對人類通過電腦技術對人類的潛在自毀提出了「根本性和存在性的問題」，並讚揚了影片「出色地」利用社交媒體行業的領袖和重要人物的自白。
智能社會：進退兩難 反響
其他評論家指出該片揭示了關於社交媒體公司如何策略性地讓用戶在他們的應用程序上盡可能待更長時間的令人震驚的信息。《紐約時報》的德維卡·吉瑞什表示，「《智能社會：進退兩難》非常有效地敲響關於數據挖掘和操縱技術侵入我們的社交生活及其他方面的警鐘。」《衛報》的約翰·諾貝爾罕見地為這部電影普遍受批評的戲劇化劇情辯護，在電影的虛構部分評論道，電影展示了「普通」的美國家庭如何被拖入互聯網和手機的兔子洞（愛麗絲夢遊仙境的比喻）。諾頓說：「虛構情節是必要的，因為批評行業將用戶視為實驗鼠的行為所面臨的最大困難是向這些鼠解釋正在發生在他們身上的事情，而他們不斷被實驗者控制的智能手機所提供的愉悅（在這種情況下是高劑量多巴胺）轉移注意力。」
伊麗莎白·潘科娃(Elizabeth Pankova)為評論增添了新的見解，她提到「影片中的資訊沒有什麼特別新奇之處」，但她認為使《智能社會：進退兩難》與眾不同的是「這些資訊的提供者：對硅谷的悔恨、自覺的戰士變成了硅谷的良心反對者。」
智能社會：進退兩難 反響
然而，大多數評論家經常將影片中戲劇性的再現視為不滿的主要原因。紐約時報的德維卡·吉瑞什指出奧洛夫斯基拍攝該虛構敘事是為了說明紀錄片關於社交媒體對心理健康影響的主要觀點。
智能社會：進退兩難 反響
RogerEbert.com的尼爾·米諾(Nell Minow)表示，「即使是才華橫溢的斯凱勒·吉桑多也無法成功飾演一個被極端錯誤資訊所誘惑的青少年，而文森特·卡塞瑟體現了阻礙我們專注於線上世界以外事物的公式的情景簡直是愚蠢至極。」The Verge的凱西·牛頓(Casey Newton)認為，影片中戲劇化的部分「荒謬……而那令人不安的鋼琴音樂試圖說服每個場景，而不是加劇緊張感，卻賦予了它一種滑稽的感覺。」影片還因過於簡單，未包括有關社交媒體的長期評估而受到批評。Slate雜誌的普拉納夫·馬爾霍特拉(Pranav Malhotra)表示，該影片「強調了圍繞技術的老掉牙反烏托邦敘事」，並「依賴陳腔濫調，尤其是將技術視為唯一危害的因素，特別是對兒童的危害。」他還批評該影片未能承認長期批評社交媒體的活動人士和評論員，指出「它本應給予像薩菲亞·諾貝爾、莎拉·T. 羅伯茨和希瓦·維德亞納森等重要的互聯網和媒體學者更多的空間，這些學者一直在探討更廣泛的結構性不平等如何反映並經常放大大型科技公司的做法。」評論最終譴責了另一個缺乏細微差異的反烏托邦敘事的「不加批判」的呈現。
針對《智能社會：進退兩難》所收到的評論和批評，該紀錄片的導演傑夫·奧洛夫斯基提到，他的紀錄片是一個「局內人視角」，作為斯坦福大學畢業生對矽谷的視角。
在接受CPH:DOX的訪談時，他提到：「我認為無數的電影製片人，尤其是紀錄片製片人，都希望通過他們的作品取得影響力。」他後來補充說：「電影製片人經常無法獲得資源或團隊來開展他們的宣傳活動。」
Facebook在其關於頁面上發表聲明，稱該電影「扭曲了社交媒體平台運作的真實情況，將其定位為困難且複雜的社會問題的替罪羊。」
CNBC報導稱，觀看了《智能社會：進退兩難》後，社交媒體用戶懷疑是否應該繼續使用Facebook或Instagram。然而，當詢問Facebook是否存在用戶減少的可能性時，Facebook拒絕回答或對此發表任何評論。
Mozilla員工Ashley Boyd和Audrey Hingle指出，盡管「《智能社會：進退兩難》的製作、發布和受歡迎程度代表著建立一個了解社交媒體影響並要求平台改進的互聯網用戶運動的重要里程碑」，但該電影本應包含更多不同的聲音。
驚奇數位馬戲團
《神奇數字馬戲團》（英語：，簡稱或）是一部由Gooseworx主創，並由Glitch Productions製作的电脑动画黑色喜劇網路劇集。該系列於2023年10月13日首播在GLITCH的YouTube頻道上 （页面存档备份，存于）。該作品受到了普遍好評，並成為該頻道在YouTube上最多觀看的影片，並在兩個月內累積超過2億次觀看。短片还获得了安妮獎提名。
自2024年10月4日第三集播出後，本系列可於Netflix上串流，後續的新集數則會於YouTube上的首播後上架至Netflix。
驚奇數位馬戲團 故事概述
戴上虛擬實境眼鏡後，一名女性進入以卡通風格表現的「虛擬馬戲團」數位世界。她與其他五個曾經是人類的實體相遇，同時發現自己已經變成了一名小丑，后被马戏团领袖凯恩（Caine）取名为帕姆尼（Pomni）。
驚奇數位馬戲團 製作
《神奇數字馬戲團》由YouTube動畫師Gooseworx擔任導演、編劇、作曲與節目統籌。Kevin Temmer為本作的首席動畫師，而Glitch Productions的創辦人Luke與Kevin Lerdwichagul則擔任執行製作人。
試播集的前期製作始於2022年中期，並於同年稍晚全面啟動製作。Gooseworx構思了所有角色與設計；她表示自己在不到一週內就完成了角色設計。
本作的靈感之一來自美國科幻小說家哈蘭·艾里森的短篇小說《无声狂啸》。
Glitch最初注意到Gooseworx於2019年在YouTube發表的動畫短片《Little Runmo》，該片令Glitch的開發製作人兼總經理Jasmine Yang認為這正是他們想製作的作品風格。Glitch於是聯繫了Gooseworx並邀請她創作試播集，她也接受了這項提案。
驚奇數位馬戲團 製作
Gooseworx最初向Glitch提出了三個提案，其中被選中的便是後來的《神奇數字馬戲團》。 考慮到試播集將採用 3D 製作，她試圖創造一個最適合該風格的構想，並特別提到受到1990年代與2000年代初期3D作品的啟發，「當時這些作品看起來有點糟、甚至令人毛骨悚然，但在創意上卻毫無限制」。
Yang表示，該提案所呈現出1990年代風格的電腦生成圖像（CGI）以及對懷舊玩具與電腦遊戲的致敬深深吸引了他們，並認為觀眾也會喜歡這些特點。 Glitch團隊認為該提案最具潛力，尤其因其以1990年代為靈感的CGI呈現了強烈的懷舊魅力，且是他人難以模仿的獨特風格。
Gooseworx表示，雖然她最初的提案「更加混亂又滑稽」，但在本劇的開發過程中，故事意外地變得「更為深刻且細膩」，並具有「更強烈的情感核心」。她形容本作靈感部分來自《无声狂啸》。
《神奇數字馬戲團》的試播集在3D動畫製程上，採用了與多數動畫工作室相似的分工模式，設有專門處理各項任務的部門。製作團隊主要使用Autodesk Maya進行建模與動畫作業，並透過虛幻引擎完成渲染。 本劇的動畫採用每秒幀率30呈現。
驚奇數位馬戲團 製作
擔任首席動畫師的Kevin Temmer曾任職於藍天工作室，當時是初階動畫師。他最初是由Glitch 共同創辦人Kevin Lerdwichagul 聯繫，邀請他為《神奇數字馬戲團》製作一支前導預告動畫。期間，Temmer受邀正式加入Glitch團隊成為全職成員。 他表示：「能參與這麼瘋狂又卡通風格的作品，實在無法拒絕」。
包括Temmer在內的動畫師每兩週會被分配數個片段進行製作，完成後會將成果交由Gooseworx和Temmer審核，只有在雙方皆同意的情況下才會通過。 試播集中角色與道具的抖動、錯位和「故障」效果，靈感部分來自起源引擎電影編輯器與蓋瑞模組的machinima風格，而這類風格也是Glitch過去在其SMG4系列影片中使用過的。
在製作本作之前，Gooseworx對3D動畫的經驗不多， 她主要擅長的是手繪的2D動畫領域。 因此，根據 Jasmine Yang 所述，Glitch與Gooseworx必須「非常緊密地合作」，將她的2D美術風格轉化為 3D 呈現；而Gooseworx也成為《神奇數字馬戲團》的節目統籌，團隊「盡可能努力去維持她的視覺理念」。
驚奇數位馬戲團 製作
在開發本劇視覺時，他們希望成品能夠讓人聯想到早期的3D動畫電影與影集，但又不會顯得過時。Gooseworx與Glitch嘗試在懷舊3D與玩具美學之間取得平衡；Gooseworx原本的構想是讓本作「完全忠實於早期電腦動畫的復古渲染風格」。 最終，他們採用了這種風格的「玫瑰色回憶版本」。
Gooseworx表示她喜歡「對比強烈的表現形式，例如在恐怖場景中播放快樂音樂，或是讓可愛角色遭遇不幸」，因此她不希望視覺風格完全反映劇情的黑暗面。 她還補充說，她希望這部作品「能帶來一種孤寂的感覺」。
驚奇數位馬戲團 登場角色
帕姆尼（，聲：利澤·弗里曼（英））
馬戲團的新進成員，是一位容易緊張、焦慮的小丑女孩。於第三集展示憋氣時，臉會依序變化成不同的顏色。於第五集《無標題》（英文：Untitled）裡透露自己25歲，曾是連鎖超市的會計師。閒暇時會去廢墟探險並將其拍攝成影片發至網路上。
凱恩（，聲：艾力克斯·羅尚（Alex Rochon）（英））
馬戲團的人工智能領袖，是一位長著眼睛的牙齒，並穿著馴獸師服裝的馴獸師。第四集中表示做遊戲是自己唯一擅長的事，很介意有人不願參加他的遊戲。
賈克斯（，聲：邁克爾·科瓦奇（Michael Kovach）（英））
紫色的兔子，性格叛逆，喜歡調侃他人。身世基本成謎，曾經在馬戲團有一位好朋友。因為密集恐懼症，所以非常害怕玉米
雅嘉塔（，聲：阿曼達·赫福德（Amanda Hufford）（英））
布娃娃，性格非常正向且積極，但非常討厭蜈蚣。憋氣時頭髮會豎直。於第五集裡透露自己出生在一個富裕的家庭裡，但與母親感情不佳。
安歌（，聲：瑪麗莎·倫蒂（英））
驚奇數位馬戲團 登場角色
戴著瓷製劇院面具的人類狀紅彩帶，有兩副面具，分別為笑臉（喜劇）和哭臉（悲劇），哭臉的性格負面且易哭。憋氣時面具會上下旋轉。於第五集裡透露自己以前在快餐店工作，也曾在社區大學學習平面設計，但後輟學。
金戈（，聲：肖恩·奇普洛克（英））
國王棋，為整個馬戲團中資歷最老的成員，學了七年的電腦科學，性格緊張兮兮易受驚嚇和健忘，喜歡待在以枕頭組成的空間裡，他稱那裡為「要塞」，只有在黑暗中才會恢復正常，且憋氣時會發光。有一個妻子奎妮（），身受其影響而愛上昆蟲，但自從其被抽象化後，開始呈現現在的狀況。
祖波（，聲：阿什利·尼科爾斯（Ashley Nichols）（英））
大致呈人形的拼湊玩具，性格冷漠，且脾氣有點暴躁。憋氣時四肢會僵直。於第五集裡透露自己曾是調酒師和紋身師。
泡泡（，聲：Gooseworx（英））
凱恩的AI助手，長著尖牙的球狀泡泡，容易被戳破。
卡夫莫（）
馬戲團前成員，身穿黃衣且帶有拉夫領的小丑，因精神達到崩潰點而抽象化，最後被凱恩關進地下室。
月亮（，聲：Gooseworx（同時聲演）（英））
驚奇數位馬戲團 登場角色
太陽（，聲：Payton Goodwin（英））
哥林克女王（，聲：艾爾西·洛夫洛克（Elsie Lovelock）（英））
試播集登場，NPC，害蟲般的統治者。
盧莉拉露公主（，聲：維拉·譚（Vera Tan）（英））
第二集登場，來自糖果谷王國的公主，有著如同棒棒糖的形象，將凱恩奉為神，稱號「露」（），因楓糖漿遭到洗劫而請求主角們前去追捕。
咖咪咕（，聲：傑克·霍金斯（Jack Hawkins）（英））
第二集登場，一個長得像鱷魚並帶著牛仔帽的糖果劫匪，為了拯救村莊而劫持裝有楓糖漿的糖罐車，之後成為帕姆尼的朋友。
查德（，聲：傑克·霍金斯（Jack Hawkins、同時聲演)（英））
第二集登場，一個長得像鱷魚並帶著牛仔帽的糖果劫匪，咖咪咕的下屬。
馬克斯（，聲：哈米甚·普拉格馬斯（Hamish Plaggemars）（英））
第二集登場，一個長得像鱷魚並帶著牛仔帽的糖果劫匪，咖咪咕的下屬。
巧克力軟糖怪物（，聲：萊爾·拉斯（Lyle Rath）（英））
第二集登場，位在峽谷下方的巧克力怪物，因吞噬太多糖果谷王國居民而遭到公主流放。
驚奇數位馬戲團 登場角色
巴倫·西奧多·米爾登霍爾男爵（，聲：提姆·亞歷山大（Tim Alexander）（英））
第三集登場，已故的米爾登霍爾莊園男爵。
鬼寶（，聲：WizardzWiz（英））
第三集登場，居住在米爾登霍爾莊園的幽靈。
瑪莎·米爾登霍爾（，聲：瑪麗莎·倫蒂 （同時聲演）（英））
第三集登場，與雅嘉塔一起喝茶的女性幽靈，已故的米爾登霍爾男爵之妻，被男爵所殺。
怪物（，聲：佩頓·古德溫（ Payton Goodwin ）（英））
第三集登場，被米爾登霍爾男爵獵殺的天使，依然活著的屍體。
球人（，聲：班傑明·戴維斯（ Benjamin Davis ）（英））
第四集登場，一個由許多藍色球體組成的人形NPC，說話十分含糊。曾出現在以前的冒險，於第四集中做為顧客登場。
消失哥（，聲：JobbytheHong（英））
第五集登場，講完句子開頭便會消失的木偶模型。
明（，聲：OneyNG（英））
驚奇數位馬戲團 登場角色
似乎是凯恩为了开玩笑而创造的一个假人NPC。看起来像普通的假人，但呈浅蓝灰色。戴着蓝色棒球帽，拥有卡通风格的黑色瞳孔的滑稽眼睛。是唯一有眼睛的假人，尽管眼睛是无法控制的滑稽眼。在第六集结尾，凯恩以为自己赢得了他举办的颁奖典礼上的“最受欢迎角色奖”，却发现自己看错了，真正的获奖者是明。然后明上台斥责凯恩擅自认为自己赢得了奖项，把他们两个都变成了“真正的小丑”。
邪惡大篷隊（）
第五集登場，由馬戲團眾人組成的「大篷隊」在壘球比賽的對手，除了邪惡球人外基本上是馬戲團成員的反面人格分身，但安歌的並不在其中。
邪惡帕姆尼（，聲：利澤·弗里曼（英））
帕姆尼的反面分身，時不時爆粗口。
邪惡雅嘉塔（，聲：阿曼達·赫福德（英））
雅嘉塔的反面分身，個性惡毒，話中帶刺。
獨裁教練（，聲：肖恩·奇普洛克（英））
金戈的反面分身。
邪惡賈克斯（，聲：邁克爾·科瓦奇（英））
賈克斯的反面分身，性格膽怯而友好。
邪惡球人（，聲：班傑明·戴維斯（英））
球人的反面分身，與球人不同，他的外觀是紅色的。
霸道祖波（，聲：阿什利·尼科爾斯（英））
祖波的反面分身，喜愛挑釁對手。
驚奇數位馬戲團 發行
在《神奇數字馬戲團》2022年中期的前期製作階段，Glitch 發布了一些角色預告片，實際上是用來測試系列動畫風格和視覺效果的概念驗證。 預告片於2023年1月27日釋出。試播集的官方預告片於2023年9月22日釋出，試播集於2024年10月13日發布。
2023年11月，為慶祝TADC試播集觀看次數達到1億次的記綠，Glitch發佈一則貼文並宣佈將製作試播集之後的所有集數。2024年2月，Glitch公佈TADC試播集之外的集數，一共有九個正式集。截至2025年6月20日，已有五集公開。
Glitch最初表示除了YouTube外，沒有計畫讓《神奇數字馬戲團》登上其他串流平台，以確保對作品擁有完全的創作控制權。 後來宣布，自2024年10月4日第三集播出後，本系列將可在Netflix上串流，且集數仍會優先在YouTube首播，Netflix不會擁有任何創作控制權。
驚奇數位馬戲團 發行
對於各集間隔發布時間較長的問題，Yang表示：「如果我們必須等到整季都準備好才一起發布，〈神奇數字馬戲團試播集〉可能要等好幾年才會推出……同時釋出所有集數不僅不切實際，也違反直覺……對我們來說，分批發布不僅實際，也對我們有利，因為每次新集上線，我們都可以辦成一場盛大的活動。」
驚奇數位馬戲團 迴響
Glitch起初並未預料到《驚奇數位馬戲團》試播集會如此受歡迎， 它最終成為YouTube上的網絡爆紅短片。 到2023年11月下旬，觀看次數已突破1.5億， 到2024年2月達到2.7億，並在2024年11月突破3.5億觀看次數， 成為YouTube歷史上觀看次數最多的動畫試播集之一。截至截至2025年6月 (2025-06)，試播集的觀看次數約為3.75億次。
第二集在發佈後一天即突破3,000萬觀看次數， 到 2024年9月則已累積超過1.21億次觀看。 《驚奇數位馬戲團》於Netflix上架後的一週內即登上Netflix十大排行榜第四名。 根據2024年的調查，美國14至24歲年齡層中有22%表示聽過這部作品。
驚奇數位馬戲團 迴響
評論家普遍稱讚《驚奇數位馬戲團》試播集。 來自《Comics Beat》的Justin Guerrero稱其為「精彩又富有表現力」， 而《Cartoon Brew》的 Jamie Lang 與《TheGamer》的Jade King 則認為它「明亮、多彩又有趣」。 Lang 更稱讚其美術風格既熟悉又不流於俗套，賦予早期CG動畫以現代感。 《Common Sense Media》的評論家史蒂芬妮摩根（Stephanie Morgan）讚揚其創新的動畫與獨特場景設計。一些評論者指出該集黑色幽默的劇情表現； King 也讚賞其視覺風格與劇情形成對比，摩根則形容本作「古怪⋯⋯帶有一絲陰暗」。 《ScreenRant》的Zachary Moser表示該系列探討了關於現實與虛無主義的存在主義問題。 評論家也對該集的笑點給予肯定，Lang表示笑點「節奏完美、成熟幽默」， 而 Morgan 讚賞其打破第四面牆的機智對白。 不過，Morgan也批評角色性格的「重複性設定」。
驚奇數位馬戲團 迴響
來自《Boing Boing》的Gail Sherman將第二集形容為「糖衣包裹的存在主義危機」，並稱第一與第二集皆為「殘酷」的體驗。
《驚奇數位馬戲團》受到了大量粉絲創作與網路迷因的迴響， 同時也在TikTok上迅速爆紅。 到了2024年12月，與本作相關的 YouTube 影片總觀看次數達到250億次。
該作品在日本的流行帶動了在東京、大阪、名古屋開設的主題快閃店，並自2024年10月21日起在《快樂快樂月刊》與《CoroCoro Ichiban!》上連載漫畫化改編。
該作品亦出現大量侵權現象，包括內容農場媒體的改編內容， 以及在墨西哥多地上演的舞台劇版本， 以及仿冒商品的販售。
驚奇數位馬戲團 獎項與提名
2024年，Kevin Temmer 以其在《驚奇數位馬戲團》試播集中的角色動畫工作，獲得第51屆安妮獎「最佳角色動畫－電視／媒體類」提名。
驚奇數位馬戲團 其他媒體
2024年9月21日，ASC Japan宣布該系列將改編漫畫，自2024年10月21日起於日本周刊《快樂快樂月刊》和月刊《CoroCoro Chiban》上連載。網路版本亦於《快樂快樂月刊》的線上平台公開。
读孟尝君传
《读孟尝君传》是王安石的一篇驳论文，是王安石阅读《史记·孟尝君列传》所发的议论。徐涛认为，《读孟尝君传》可能作于王安石写《苏秦》《范雎》《商鞅》等咏史诗的熙宁年间。
读孟尝君传 评论
《读孟尝君传》一向被誉为大家名篇。金圣叹评论：“凿凿只是四笔，笔笔如一寸之铁。不可得而屈也。读之可以想见先生生平执拗，乃是一段气力。”《古文观止》评论：“文不满百字，而抑扬吞吐，曲尽其妙。”沈德潜评论：“语语转，笔笔紧，千秋绝调。”袁行霈主编《中国文学史》评价：“全文不足百字，然而层次分明，议论周密，词气凌厉而贯注，势如破竹，具有不容置辩的逻辑力量。”《读孟尝君传》被选入中国大陆人教版初中语文教材。
读孟尝君传 评论
除了称赞外，1982年王子野发表文章《名文未必无讹》，认为《读孟尝君传》“不是好作品”、“一点科学精神也没有”，冯驩等人就是孟尝君所得之士。此后谢纯昌、王庆堂发表文章与之商榷。谢纯昌认为，“鸡鸣狗盗之徒”不是士，“冯驩之类的人物”则被王安石视为“鸡鸣狗盗之徒”的同类。郭象认为，“士”有通行标准，如孔子把“士”分为三类，王安石不能自作主张。李国栋以为，王安石以当时的士人观衡量战国时期的士人，是“犯了以‘今’律古之忌”，“有苛求古人之嫌”。徐涛认为：“王安石表面是在论孟尝君不可谓‘得士’，但实际指向的却是‘士’的标准问题，其立论核心正在于对‘士’概念的颠覆与重构——具有一定技艺的‘士’并非真 ‘士’，真正的‘士’是具有辅佐君王治国平天下之才能者。”王安石曾提出“则为士而不闲圣人之所以治，非所以为士也”，这和《读孟尝君传》的论点是一致的。
此外，王林书认为，《读孟尝君传》是王安石“率意为之”，有“十大失误”。艾岩以为，“一篇短文四句话，没有一句经得起推按”。关山认为，“王安石《读孟尝君传》是以儒家传统唯道德理性的思维方法为基础，对孟尝君的史实进行唯道德的片面评价，而非科学的历史评价”。
方仁德
方仁德（英語：Douglas Fang Yan-Tak，1972年— ），香港出生，籍貫江蘇南通，肇豐集團董事，方肇周家族第三代，「針織大王」方鏗之子。
現任肇豐集團董事、億都（國際控股）有限公司主席 、南通江海電容器股份有限公司副董事長、江蘇省政協常務委員、香港南通同鄉會會長、香港江蘇青年總會創會會長、大灣區共同家園青年公益基金會副董事長等職。
他加入肇豐集團之前，1995年畢業於美國麻省理工學院理學士學位，曾於美國投資銀行DonaldsonLufkin&Jenrette任職。自2000年，他經營父親方鏗收購的普林格品牌。 於2022年9月，他獲委任為億都（國際控股）有限公司主席 。
2023年至2024年中國杯速度滑冰精英聯賽
2023/24年度中國杯速度滑冰精英聯賽是在2023-2024賽季舉辦的全國精英聯賽，參賽選手將透過參加是次精英聯賽決定十四冬的參賽名額。
2023年至2024年中國杯速度滑冰精英聯賽 分站賽結果
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行政处罚
行政处罚是指行政机关依法对违反行政管理秩序的公民、法人或者其他组织，以减损权益或者增加义务的方式予以惩戒的行为。
行政处罚 行政处罚的归责原则
学界对于行政处罚的归责原则有三种学说，分别是无过错归责原则、过错责任原则和过错推定原则。《中华人民共和国行政处罚法》第30条第2款规定：“当事人有证据足以证明没有主观过错的，不予行政处罚。”这表明过错推定原则成为中国大陆的行政处罚的归责原则。
行政处罚 行政处罚的设定
法律可以设定各种行政处罚，限制人身自由的行政处罚只能由法律设定。
行政法规可以设定限制人身自由以外的行政处罚。法律对违法行为已经作出行政处罚规定，行政法规需要作出具体规定的，必须在法律规定的给予行政处罚的行为、种类和幅度的范围内规定。法律对违法行为未作出行政处罚规定，行政法规为实施法律，可以补充设定行政处罚。拟补充设定行政处罚的，应当通过听证会、论证会等形式广泛听取意见，并向制定机关作出书面说明。行政法规报送备案时，应当说明补充设定行政处罚的情况。
地方性法规可以设定除限制人身自由、吊销营业执照以外的行政处罚。法律、行政法规对违法行为已经作出行政处罚规定，地方性法规需要作出具体规定的，必须在法律、行政法规规定的给予行政处罚的行为、种类和幅度的范围内规定。法律、行政法规对违法行为未作出行政处罚规定，地方性法规为实施法律、行政法规，可以补充设定行政处罚。拟补充设定行政处罚的，应当通过听证会、论证会等形式广泛听取意见，并向制定机关作出书面说明。地方性法规报送备案时，应当说明补充设定行政处罚的情况。
行政处罚 行政处罚的设定
国务院部门规章可以在法律、行政法规规定的给予行政处罚的行为、种类和幅度的范围内作出具体规定。尚未制定法律、行政法规的，国务院部门规章对违反行政管理秩序的行为，可以设定警告、通报批评或者一定数额罚款的行政处罚。罚款的限额由国务院规定。
地方政府规章可以在法律、法规规定的给予行政处罚的行为、种类和幅度的范围内作出具体规定。尚未制定法律、法规的，地方政府规章对违反行政管理秩序的行为，可以设定警告、通报批评或者一定数额罚款的行政处罚。罚款的限额由省、自治区、直辖市人民代表大会常务委员会规定。
Apple M3
Apple M3是苹果公司研發、台積電製造的一款單晶片系統，用作Mac台式机和笔记本电脑的中央处理器和圖形處理器。於2023年6月5號的苹果全球开发者大会发布，為苹果公司的Apple Silicon中、M系列的第三代产品，亦是Mac向苹果芯片迁移计划中的一部分，构建于ARM平台。
Apple M3 設計
M3系列是蘋果首款針對桌上型電腦和筆記型電腦的3nm設計。它是由台積電製造的。
重新設計的GPU包括動態快取、網格著色和硬體加速光線追蹤等功能。
M3的統一記憶體架構配備高達24 GB RAM，M3 Pro高達36 GB，M3 Max高達128 GB。與M2世代一樣，M3 SoC使用6,400 MT/s LPDDR5 SDRAM。與之前的M系列SoC一樣，它同時用作RAM和視訊RAM。
M3 Pro和14核心M3 Max的記憶體頻寬分別低於M1/M2 Pro和M1/M2 Max。M3 Pro具有192位元記憶體匯流排，而M1和M2 Pro具有256位元匯流排，因此頻寬僅為150 GB/秒，而其前身為200 GB/秒。14核心 M3 Max的速度為300 GB/秒，而所有M1和M2 Max型號的速度為400 GB/秒，而16核心M3 Max的速度與先前的M1和M2 Max型號相同，為400 GB/秒。
M3系列支援硬體AV1解碼。
蘋果特別針對AI開發和工作負載，透過神經引擎和M3 Max增加的最大記憶體 (128 GB)，允許具有大量參數的AI模型。
Apple M3 變體
下表顯示了各種SoC。
* (表現+電源效率)
你只要按下按钮，其余的都交给我们
“你只要按下按钮，其余的都交给我们”是柯达创始人乔治·伊士曼（George Eastman）于 1888 年创造的广告语。伊士曼坚信让世界用上摄影，让任何想要拍摄精彩照片的人都可以轻易实现。在此之前，拍照是一个复杂的过程，只有摄影师冲洗胶片才能完成。凭借他的新口号，伊士曼和柯达公司取得了巨大成功，并帮助摄影流行起来。
你只要按下按钮，其余的都交给我们 背景
伊士曼的第一台相机侦探（Detective）诞生于 1886 年。只生产了50件，销量并不好。不久之后的 1888 年，伊士曼创造了一款卓越的型号——伊士曼柯达相机，以取代销量不佳的侦探。柯达的口号是“你只要按下按钮，其余的都交给我们”。伊士曼为柯达撰写了用户手册，尽管他最初聘请了一位广告专家来完成这项工作。由于他无法理解该相机的简单性，伊士曼接管了写作并创造了这个口号。
伊士曼的成功部分归功于他的商业头脑，这让他看到了业余摄影的潜在市场。伊士曼相信业余摄影最终会引起所有人的兴趣，为了实现这一目标，他开始将摄影的两个主要功能分开：拍照和处理。对于伊士曼来说，“剩下我们来”是千真万确的。顾客只需拍照，然后将相机发送到纽约州罗切斯特的柯达工厂即可。在工厂，胶片从相机上分离出来，切成十二个待曝光的条带，显影并剥离，与透明明胶皮压紧，然后晾干。然后将每张底片打印出来并粘贴到衬片上，然后与底片、相机和新胶卷一起寄回给客户。