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卢西塔尼娅·塔塔富
卢西塔尼娅·塔塔富（，1998年2月20日—）是一名汤加女子射箭运动员，主攻反曲弓。她在2012年出战新西兰全国射箭锦标赛，完成自己的国际赛事首秀。2014年，她参加南京青奥，其中女子个人反曲弓止步第一轮，混合团体反曲弓则止步第二轮。2016年，她透过奥运射箭大洋洲区资格赛获得里约奥运参赛资格。里约奥运正赛上，他在女子个人反曲弓项目第一轮遭韩国选手張惠珍淘汰出局。
极限挑战宝藏行 (第三季)
《极限挑战宝藏行 (第三季)》，主题为国家公园季，是上海东方卫视大型励志综艺节目《极限挑战》的衍生公益节目《极限挑战宝藏行》的第三季 ，以“中华人民共和国国家公园”为节目行进路线，展现迷人的自然风景、近距离感受生物多样性的魅力，共同守护生态环境。
极限挑战宝藏行 (第三季) 简介
极限男团再度启程，携手新成员传递生态环保新理念，共同守护生态环境。本次旅途将，由东北虎豹国家公园出发，辗转福建武夷山国家公园，途径海南热带雨林国家公园等，带观众一同领略迷人的自然风景，与观众一同感知自然的奇妙，开启一段段探秘自然风光和保护生态文明的寻宝之行。
中国驻玻利维亚大使馆
中华人民共和国驻多民族玻利维亚国大使馆（西班牙語：），简称中国驻玻利维亚大使馆，是中华人民共和国驻玻利维亚的外交代表机构。
李绍宗 (唐朝)
李绍宗（?—?），唐朝宗室，唐太宗玄孙，蔣王李惲曾孙，嗣蒋王李煒之孙，李銑之子。
他的祖父州刺史李煒，嗣蒋王，垂拱年间被武则天所害。其父李铣，早亡。唐中宗神龙初年，封李绍宗为嗣蒋王。景龙二年（708年），加银青光禄大夫。唐玄宗开元初年，为太子家令同正员。去世后，其子李欽福嗣蒋王。
姚丹暉
姚丹暉（1961－），出生於江苏省扬州市，畢業於南京艺术学院，為顏小僊的姪女。其啟蒙自其祖母顏裴仙，後師從書畫家陸履俊、集之長。現擔任揚州市美協會副主席、揚州女畫家協會主席、江蘇省花鳥研究會揚州分會副會長、揚州市美術家協會理事。
姚丹暉的作品曾獲2011年《揚州盃》全國詩書畫大賽金獎、《江蘇省體育美術展》銀獎、第3屆《江蘇省山水畫展》銅獎。其曾為揚州2500週年城慶創作《綠色家園》組畫，並分別於2003年和2013年舉辦個人畫展。
其作品為中国国家博物馆，揚州檔案館，扬州大学等機構收藏。
揚州市政府曾在2003年舉辦《顏二民暨後裔書畫展》，其中包含姚丹暉的畫作。
青濤大廈
青濤大廈（葡萄牙語：）是澳門房屋局轄下的一個經濟房屋項目，位於澳門半島青洲筷子基北灣L4及L5地段，作為「萬九後」公共房屋項目之一。2013年9月27日，建造工程進行公開開標。2013年12月28日，特區政府公報刊登該項目建造工程，於第438/2013號批示中公佈，由時任行政法務司司長兼處理行政長官陳麗敏簽署。2013年12月16日，該建造工程項目正式命名為現名，並於該年12月18日起開放申請，為期三個月。2018年10月，該項目獲發使用准照，並陸續安排住戶入伙。
青濤大廈 歷史
2012年12月3日，運輸工務司司長劉仕堯透露，後萬九項目之一的筷子基北灣L4及L5地段正在規劃中，當時爭取在2015年建成。
2013年1月9日，政府規劃於筷子基L4及L5地段原自由波地及公共廁所地段興建公共房屋，民政總署承認筷子基北灣休憩區的公厠和自由波地將會拆除，交回予其他部門發展公屋。根據土地工務運輸局資料，有關地段面積約1,000平方米，地段用途為公屋、社會設施、商業及公共停車場，而樓宇最高可達95米，最大地積比率為17.5倍。
2013年1月24日，L4及L5地段預計年內陸續招標，並預計可於2015年完成。
2013年9月27日，「萬九後」項目內的筷子基北灣L4及L5公共房屋建造工程於昨日進行公開開標，工程不設底價，共有11間公司遞交標書文件。經開標程序後，11份標書全部被接納。工程造價由澳門幣355786446.00至438699830.00，工期由841天至850天。
青濤大廈 歷史
2013年12月16日，政府宣布，新一輪多戶型經屋單位於12月18日起開展申請，為期三個月，當中於同年12月15日將筷子基北灣L4及L5公共房屋命名為現名。
2014年3月17日，多戶型經屋申請結束。
2014年11月12日，房屋局表示多戶型經屋以T2戶型單位為主，其中筷子基北灣L4及L5地段公屋將興建378個2房廳單位。
2015年6月8日，第二十三期《澳門特別行政區公報》第一組中，公佈第130/2015號行政長官批示，許可訂立提供“筷子基北灣L4及L5地段公共房屋建造工程——監察延期”服務的合同。
2016年8月1日，第三十一期《澳門特別行政區公報》第一組，公佈第258/2016號行政長官批示，許可與碁業工程顧問有限公司訂立提供“筷子基北灣L4及L5地段公共房屋建造工程——監察延期III”服務的合同。
青濤大廈 歷史
截至2018年3月，該經屋項目竣工，包括鄰近的快盈大廈和青洲坊大廈因受天鴿風災影響延後入伙。該項目原訂2016年底上樓，但先後多次出現延誤，引起社會人士批評。
2018年5月4日，運輸工務司司長羅立文表示，該項目連同鄰近兩個經屋項目可於未來幾個月、「兩、三個月」內完工發入伙紙，之後交房屋局接手後續上樓安排。
2018年10月8日，該經屋項目已獲發使用准照，房屋局將分批安排預約買受人辦理上樓手續，包括繳付樓款、領取單位鎖匙及辦理管理合約等。
2018年10月22日，該大廈單位業主於同年10月26日起獲安排辦理上樓手續，首批獲安排的 100戶當日便可領取鎖匙、簽訂管理合約等。
2019年5月9日，建設發展辦公室完成對該大廈地面層安裝防水閘，預防颱風期間帶來的風暴潮及海水倒灌。
青濤大廈 樓層及設施分佈
青濤大廈位於青洲大馬路、筷子基北灣L4及L5地段，合共提供378個兩房一廳單位，售價由855400元至1128600元，實用面積由48至50平方米。大樓設有公共停車場、社會設施及平台花園等。
2013年的規劃及招標過程中，佔地面積約2000平方米，將建成一幢33層高的住宅大樓，地面層及三樓為社會設施，一樓及二樓為公共停車場，提供約70個私家車及約80個電單車泊位，四樓為平台休憩花園。378個單位所有為T2戶型單位。
2022年2月16日，位於地面層及3樓的殘疾人士日間綜合服務中心裝修承攬工程招標，最長施工期為210天。
2017年10月5日，特區公報刊登第328/2017號行政長官批示，核准《青濤大廈停車場之使用及經營規章》。
青濤大廈 樓層及設施分佈
2018年9月15日，因應超強颱風山竹即將正面吹襲澳門，政府開放三個高位停車場供車輛停泊，包括青濤公共停車場提供私家車泊車位80個及電單車泊車位83個，停車場出入口均設於沙梨頭北街（即油站前)。開放時間為2018年9月15日15:00至9月18日12:00。政府特別提醒，由於有關設施仍處建築階段，現場環境仍未具條件開放，是次僅為配合緊急情況而採取的臨時安排，停泊人仕仍需就可能出現的損壞承擔風險，故請駕駛者務必留意現場環境，以及周邊道路情況。
2019年2月1日，位於一層至二層的公共停車場正式啟用，提供80個輕型客車車位及83個電單車車位，出入口設於沙梨頭北街旁的街道，收費與一般公共停車場相同。
青濤大廈 交通資訊
M24 青洲／聖若瑟中學（Cons. Borja / Colegio S. Jose）
路線：8、28B
M25 青洲／自來水公司（Ilha Verde / S.A.A.M.）
路線：8、23、28B、H2
忽泰必烈
忽泰必烈，名公泰，字吉甫，蒙古族。元代针灸学家。曾任翰林集贤直学士、中顺大夫。忽泰必烈曾畫過一張针灸经络图，并加上注释，他還寫過一本名叫《金兰循经选穴图解》的圖書，該著作于大德七年（1303年）刊行。不過該著作沒有流傳下來。
中国驻智利大使馆
中华人民共和国驻智利共和国大使馆（西班牙語：），简称中国驻智利大使馆，是中华人民共和国驻智利的外交代表机构。
球咽线虫属
球咽线虫属（学名：Bolbolaimus）为微咽线虫科的一个属。
C12H15NO3
化学式C12H15NO3（摩尔质量：221.25 g/mol）可以指以下化合物：
徐炳乾
徐炳乾（约1951年—2020年12月29日），臺灣台中市石岡區人，後搬至新社區，並在當地推動修復白冷圳、社區總體營造、種樹造林等事。
徐炳乾 生平
徐炳乾出身於石岡客家村，1980年代與妻子遷居新社，以種甜桃與葡萄維生。1994年臺灣發生葡萄殘留四氯丹造成葡萄滯銷，徐炳乾擔任台中縣、苗栗縣葡萄果農的聯絡人，在9月15日前往台中縣政府農業局陳情。徐炳乾力促政府修法以杜絕禁藥後，他認為農民也應該關心社會和社區農民。
白冷圳在九二一地震時遭到損壞，使得新社的果園缺少水源。當時依水利會調查，修復要高達新台幣十億元。見政府遲未動作，徐炳乾結合地方人士組成重建委員會。2000年12月13日，在稻草人基金會協助下，徐炳乾等農民成立社區營造組織，取名為「白冷圳社區總體營造促進會」。成立時，林豐喜以稻草人基金會董事長出席，並撥放公共電視台製作人蘇志宗導演《 上水的希望─重建白冷圳》紀錄片。徐炳乾積極投入重建工作，擴及白冷圳沿途十三村，最後在社區居民的配合下，官方省下三億元的備用水源規劃案。2002年6月2日，以四億五千五百萬元重建的白冷圳舉行修復通水典禮時，林豐喜、徐炳乾與三百多名新社鄉民前往觀禮。
徐炳乾 生平
解決灌溉水源問題後，徐炳乾轉而投入社區營造與地方創生。加入促進會的人多為果農、家庭主婦、公務人員等。經由文史工作者吳長錕指導，三十多位會員將他們對當地的田野調查、生態、民俗，集結成十萬字的《戀戀白冷圳》一書。
促進會成立四年來，徐炳乾忙於公事，以致果園荒廢，還賣掉原本投資二百萬元的土地，使妻子抱怨。妻子說一開始反對丈夫拋下農作，但他堅持投入公共事務，既然管不動，只好任他去。徐炳乾更在新社區中和里發動居民造林，三年來約造林30公頃。此外，徐炳乾任內所作的社區營造，還有培訓導覽人員、每年與農友清理白冷圳灌溉溝、維護山岡榮紀念碑、邀興建白冷圳的磯田謙雄後代家族來新社等。徐炳乾常帶領遊客參觀新社，且為了彌補小學學歷，還會在家研讀書籍。
當促進會成立十八年，徐炳乾已擔任第一、二屆理事長，以及四到七屆的總幹事，第八屆又任理事長，直到2018年初因罹癌直到年初才卸下。2019年，徐炳乾又卸下理事長以休息養病，但因關心地方又在2020年回任，但10月癌症復發，入台中慈濟醫院。
2020年12月29日下午2點半，促進會成員伴隨安慰下，徐炳乾在家去世，享壽69歲。
中国驻伊基克总领事馆
中华人民共和国驻伊基克总领事馆（西班牙語：），简称中国驻伊基克总领事馆，是中华人民共和国派驻智利塔拉帕卡大区伊基克的最高级别外交机构。领区包括塔拉帕卡大区、安托法加斯塔大区、阿里卡和帕里纳科塔大区。
中国驻伊基克总领事馆 历史沿革
1985年4月29日，中华人民共和国与智利政府达成在伊基克设立总领事馆的协议。1997年12月30日，驻伊基克总领事馆正式开馆。2002年4月1日，驻伊基克总领事馆暂时关闭。
2010年8月，中国政府决定恢复驻伊基克总领事馆。2011年5月25日，驻伊基克总领事馆正式复馆。2024年12月31日，中国政府决定暂时关闭驻伊基克总领事馆。
微咽线虫科
微咽线虫科（学名：Microlaimidae）为链环目的一个科。
騰雲科技
騰雲科技服務股份有限公司（英語：Turn Cloud Technology）簡稱騰雲科技或騰雲，成立於2016年，是臺灣軟體解决方案服務商之一，運用物聯網IoT、行銷科技、金融科技、大數據分析、人工智慧等技術，主要提供零售商與購物商場等業者的客、商、金流解決方案。2021年與資料科學團隊創代科技共同成立「騰創數析股份有限公司 」，2022年與創易加投資合資子公司「騰加數位股份有限公司」。騰雲於2023年於臺灣上櫃掛牌交易，股務代理機構為福邦證券股份有限公司股務代理部。
千葉縣第14區
千葉縣第14區是日本眾議院的選區，設立於2022年。
拟齿线虫属
拟齿线虫属（学名：Parodontophora）为微斑线虫科的一个属。
多管球线虫属
多管球线虫属（学名：Belbolla）为矛线虫科的一个属。
中国驻墨西哥大使馆
中华人民共和国驻墨西哥合众国大使馆（西班牙語：），简称中国驻墨西哥大使馆，是中华人民共和国驻墨西哥的外交代表机构。
神奈川縣第19區
神奈川縣第19區是日本眾議院的選區，設立於2022年。
神奈川縣第20區
神奈川縣第20區是日本眾議院的選區，設立於2022年。
中国驻蒂华纳总领事馆
中华人民共和国驻蒂华纳总领事馆（西班牙語：），简称中国驻蒂华纳总领事馆，是中华人民共和国派驻墨西哥下加利福尼亚州蒂华纳的最高级别外交机构。领区包括下加利福尼亚州、南下加利福尼亚州、索诺拉州、奇瓦瓦州。
哈里·斯通西弗
哈里·柯蒂斯·斯通西弗（英語：，1936年5月16日—），曾是波音公司总裁、董事长、首席执行官。
哈里·斯通西弗 生平
1936年，出生。
1960年，毕业于田納西理工大學。
1979年，任通用电气航空发动机副总裁。
1987年，任汉胜集团总裁兼首席执行官。
1994年，为麦道公司总裁兼首席执行官。
1997年，与波音公司的合并，任波音公司总裁、首席运营官、副董事长。
2003年，任波音公司董事长兼首席执行官。
2005年，引咎辞职。
東京都第26區
東京都第26區（日语：／）是日本眾議院的選區，設立於2022年。
東京都第26區 選區
2022年公職選舉法修法後的選區範圍如下。本選區設立前，目黑區屬於5區與7區的選區範圍，大田區西部屬於3區與4區的選區範圍。
大田區（西部）
嶺町、田園調布、鵜の木、雪谷、千束的各特別出張所轄區內
久原特別出張所轄區內（池上3丁目除外）
久が原1〜6丁目、南雪谷5丁目、北嶺町、千鳥1丁目（1番3〜12号、2番1〜13・32〜38号）、仲池上1・2丁目、東雪谷5丁目
矢口特別出張所管内（矢口2丁目1、13、14、27、28番、矢口3丁目1、8番除外）
千鳥1丁目（20番4〜6號、21番1〜3號、4號部分區域、13〜20号、23番1〜4、17〜24號）、千鳥2、3丁目、矢口1丁目、矢口2丁目（1、13、14、27、28番除外）、矢口3丁目（1、8番除外）、下丸子1〜4丁目
東京都第26區 選舉結果
當時内閣：石破内閣  解散日：2024年10月9日  告示日：2024年10月15日 （全國投票率：53.85%（▼2.08%））
東京都第27區
東京都第27區（日语：／）是日本眾議院的選區，設立於2022年。
東京都第27區 選舉結果
當時内閣：石破内閣  解散日：2024年10月9日  告示日：2024年10月15日當日選民人數：38萬1714人 最終投票率：55.61% （全國投票率：53.85%（▼2.08%））
東京都第28區
東京都第28區（日语：／）是日本眾議院的選區，設立於2022年。
東京都第28區 選舉結果
當時内閣：石破内閣  解散日：2024年10月9日  告示日：2024年10月15日當日選民人數：31萬3446人 最終投票率：57.16% （全國投票率：53.85%（▼2.08%））
東京都第28區 參考資料
旭丘1・2丁目、小竹町1・2丁目、栄町、羽沢1〜3丁目、豊玉上1・2丁目、豊玉中1〜4丁目、豊玉南1〜3丁目、豊玉北1〜6丁目、中村1〜3丁目、中村南1〜3丁目、中村北1〜4丁目、桜台1〜6丁目、練馬1〜4丁目、向山1〜4丁目、貫井1〜3丁目、貫井4丁目（不含28番、29番4・8〜22号、30番9・10号、44〜46番、47番18〜48・50〜52号）、貫井5丁目、錦1・2丁目、氷川台1〜4丁目、平和台1〜4丁目、早宮1〜4丁目、春日町1〜6丁目、高松1〜5丁目、北町1〜8丁目、田柄1〜5丁目、光が丘1〜7丁目、旭町1〜3丁目、富士見台3丁目（不含20番6〜10号、38〜46番、47番5〜7号、55番6〜17号、56〜63番）、谷原1丁目
東京都第29區
東京都第29區（日语：／）是日本眾議院的選區，設立於2022年。
東京都第29區 選區
2022年公職選舉法修法後的選區範圍如下。本選區設立前，荒川區屬於14區、足立區西部屬於12區與13區。
足立區
伊興1〜5丁目、伊興本町1～2丁目、入谷1〜9丁目、入谷町、扇1〜3丁目、興野1～2丁目、小台1～2丁目、加賀1～2丁目、栗原3～4丁目、江北1〜7丁目、古千谷1～2丁目、古千谷本町1〜4丁目、皿沼1〜3丁目、鹿濱1〜8丁目、新田1〜3丁目、椿1～2丁目、舍人1〜6丁目、舎人公園、舎人町、西新井1〜7丁目、西新井榮町3丁目、西新井本町1〜5丁目、西伊興1〜4丁目、西伊興町、西竹塚1～2丁目、東伊興1〜4丁目、堀之内1～2丁目、宮城1～2丁目、本木1～2丁目、本木東町、本木西町、本木南町、本木北町、谷在家1〜3丁目
東京都第29區 選舉結果
當時内閣：石破内閣  解散日：2024年10月9日  告示日：2024年10月15日當日選民人數：35萬5382人 最終投票率：53.01% （全國投票率：53.85%（▼2.08%））
東京都第30區
東京都第30區（日语：／）是日本眾議院的選區，設立於2022年。
東京都第30區 選區
2022年公職選舉法修法後的選區範圍如下。本選區設立前，府中市屬於18區，多摩市屬於21區與23區，稻城市屬於21區與22區。
東京都第30區 選舉結果
當時内閣：石破内閣  解散日：2024年10月9日  告示日：2024年10月15日當日選民人數：41萬9060人 最終投票率：57.63% （全國投票率：53.85%（▼2.08%））
愛知縣第16區
愛知縣第16區是日本眾議院的選區，設立於2022年。
伯努瓦·柏迪堤
伯努瓦·柏迪堤（法語：，1980年11月12日—）是一名法國足球領隊及前球員，現在是南錫預備隊領隊。 柏迪堤司職中場，他是一名墮後組織核心，以其廣泛的傳球範圍而聞名。
柏迪堤在索察開始他的職業球員生涯，並從1999年到2004年在索察效力。在短暫效力於馬賽和里昂後，他分別在兩間球會度過一個賽季，並於2006年加盟歐塞爾。2011年，柏迪堤離開球會前往里爾，然後在2013年轉會到阿些斯奧。柏迪堤最後效力南錫，從2015年到2018年，直至退役。
在國家隊方面，柏迪堤在2002年至2005年間為法國國家隊上陣22次。
伯努瓦·柏迪堤 球會生涯
柏迪堤於1999年在索察的青年軍開始他的職業球員生涯。同年，他在首場職業比賽中上陣。索察在該賽季在法乙排名第四，無緣升上法甲。接下來的一個賽季，柏迪堤儘管缺乏經驗，但還是成為球隊的中流砥柱，參加所有比賽，從而為索察在2001年奪得法乙聯賽冠軍做出貢獻。
在2002-2003法甲聯賽中，他成為常規一線隊球員，出場35次並射入3球。 球隊在那一年的盃賽中也表現出色，打入法甲聯賽的決賽，但以4-1負於摩納哥。 次年，因為他們獲得歐洲賽資格，柏迪堤隨索察參加歐洲足協歐霸盃。然而，他們很難對比賽產生任何重大影響。
柏迪堤隨後在2004年以450萬歐元的轉會費轉會至馬賽。在馬賽，他發現很難鞏固自己在正選陣容中的位置，因為球會不穩定，許多球員來來去去，領隊何塞·阿尼哥在賽季期間被菲利普·杜斯亞所取代。
伯努瓦·柏迪堤 球會生涯
柏迪堤在馬賽效力一個賽季後以700萬歐元的身價在2005年轉會到里昂，在所有比賽中上陣31次。他在球會再次被謹慎使用，當時俱樂部對中場位置的競爭非常激烈。 佩德雷蒂在所有比賽中只出場 21 次，並且經常被弗洛倫特馬盧達和儒尼尼奧伯南布卡諾這樣的球員拒絕出場，他在替補席上呆了很長時間。 他完成了歐冠首秀，但在他為里昂效力的唯一一個賽季裡只參加了 21 場聯賽。
2006年，柏迪堤決定重新開始後，以600萬歐元的身價轉會至歐塞爾。這一舉動讓柏迪堤得到他想要的第一個團隊行動，讓他成為歐塞爾中場的中流砥柱好幾年。在球會期間，他參加歐洲聯盟杯和歐洲冠軍聯賽。
在隨後的2007-08賽季，柏迪堤繼承離隊轉投馬賽的貝諾伊特·謝魯，成為歐塞爾的隊長。柏迪堤繼續表現出色，尤其是在聯賽盃準決賽對老東家馬賽時，柏迪堤在補時階段射入決定性入球。
伯努瓦·柏迪堤 球會生涯
2010-11賽季，由於多處傷病，這位歐塞爾隊長缺席幾個月，柏迪堤參加20場聯賽。賽季結束後，柏迪堤表示希望離開歐塞爾，而聯賽冠軍里爾是他的首選球會。柏迪堤在他效力歐塞爾的五年期間累計出場170次。他是球隊中極具影響力的一員，並代表國家隊上陣，使他的國際賽出場總數增加到22次。
柏迪堤在2011年夏季轉會窗口開啟之日被里爾以未公報的轉會費簽下，作為轉投紐卡素約卡巴耶替補。 柏迪堤說：“[里爾]是一家非常棒的球會，面臨著巨大而有趣的挑戰。 [...] 我的選擇是來里爾。”
2013年8月4日，柏迪堤與阿些斯奧達成為期兩年的協議。8月18日，他在代表阿些斯奧的第二場比賽對衛冕冠軍的巴黎聖日耳門的比賽中為阿些斯奧射入精彩入球，在20碼外入球，雙方以1-1打和。阿些斯奧決定在2015年不再與柏迪堤續約。因此，他成為了自由身球員
。
2015年8月1日，柏迪堤與南錫簽訂一份為期一年的合約，第二年有選擇權。2018年1月，經過在2016-17賽季末和2017-18賽季初與傷病作鬥爭後，柏迪堤宣布從職業足球退役。柏迪堤擔任派屈克·加布里埃爾的助理教練。
伯努瓦·柏迪堤 國際賽生涯
2002年11月20日，柏迪堤首次代表法國國家隊出場，在以3-0戰勝塞爾維亞和黑山的比賽中替補杜林。柏迪堤是法國隊的一員，在2003年洲際國家盃，並在2004年歐洲國家盃上打入準決賽，當時法國在準決賽中以1-0的比分被最終的冠軍希臘淘汰。柏迪堤代表法國出戰22場國際比賽，最後一次是在以2-1戰勝匈牙利的比賽中。
博莉婭娜·卡萊因
博莉婭娜·卡萊因（保加利亞語：，2000年8月23日—）是一名保加利亞個人藝術體操運動員。她是2022 年歐洲球操、帶操和團隊冠軍、兩次（2021年和2022 ）歐洲個人全能銀牌得主，以及 2018 年世界藝術體操錦標賽團隊銀牌得主。在2019 年歐洲錦標賽中，她獲得了三枚銅牌。她也參加了2020年夏季奧運會，最終以第五名完成藝術體操個人全能比賽。另外，她是四次保加利亞全國冠軍（2019、2020、2021和2022年）。
博莉婭娜·卡萊因 運動員職業生涯
博莉婭娜·卡萊因在六歲開始學習藝術體操 ，並於2008年開始參加國際比賽。她參加過青少年世界盃系列賽和青少年藝術體操大獎賽。 在2014年6月10日至16日，她參加了2014年歐洲青少年藝術體操錦標賽，並以第4名完成個人全能比賽，以及取得球操銅牌。 另外， 她在2015年索菲亞世界盃系列賽中獲得個人全能銅牌。
博莉婭娜·卡萊因首次以成年運動員參加波羅的海籃球國際巡迴賽，並以第10名完成個人全能比賽。之後，她參加了里斯本成年國際巡迴，並以第4名完成個人全能比賽，以及取得了圈操、帶操、棒操銀牌和球操銀牌。然後，她參加了Corbeil-Essonnes杯，並以第10名完成個人全能比賽。
博莉婭娜·卡萊因 運動員職業生涯
她首先參加了莫斯科成年國際巡迴賽，並取得首面個人全能銀牌。 之後，她參加了2017 年保加利亞全國錦標賽，並獲得個人全能銅牌。然後，她參加了2017年塔什干世界盃系列賽，並以第4名完成個人全能比賽，以及取得棒操銅牌、圈操、球操第7名。接着，她參加了巴庫世界盃系列賽，並以第9名完成個人全能比賽。在5月3日至7日，她參加了MT索菲亞杯，並贏得個人全能金牌。在5月12日至6月1日，她參加了波爾蒂芒世界挑戰盃，並以第4名完成個人全能比賽，以及取得棒操銅牌，並分別以第5、6名完成圈操及球操比賽。其後，她參加了在波蘭弗羅茨瓦夫舉行的2017年世界運動會，但她沒有晉級到任何器械決賽。
博莉婭娜·卡萊因 運動員職業生涯
她首先參加了2018年莫斯科大獎賽，並以第10名完成個人全能比賽，以及取得球操金牌、圈操銀牌和帶操銅牌。  在3月30日至4月1日，她參加了索菲亞世界盃系列賽，並以第6名完成個人全能比賽，以及取得圈操銅牌、球操第五名。 在3月23日至25日，她參加了2018年蒂艾大獎賽，並取得個人全能銅牌，以及球操、棒操銅牌、圈操第5名、帶操第9名。在4月20日至22日，她參加了塔什干世界盃系列賽，並以第9名完成個人全能比賽，以及取得圈操銅牌、帶操第8名。 在4月27日至29日，她參加了巴庫世界盃系列賽中的世界挑戰盃比賽，並以第 9名完成個人全能比賽，以及取得了棒操銀牌、圈操第4名。最後，她參加了在她家鄉舉行的2018年世界藝術體操錦標賽，她取得了團隊銀牌。
她首先参加了GCP里斯本成年國際巡迴賽，並以第五名完成個人全能比賽，以及取得圈操金牌及球操銅牌。  在3 28 日至 4月1日，她參加了2019年蒂艾大獎赛賽，並以第4名完成個人全能比賽，以及取得帶操銀牌、球操第 5 名，圈操第8名。她随後參加了2019年佩薩羅世界盃，並取得個人全能銅牌，贏得了她的第一枚世界盃系列賽個人全能獎牌。除此以外，她取得了球操銀牌，並分別以第4、5名完成圈操及棒操比賽。然後，她參加了塔什干世界盃系列賽，並取得個人全能銀牌，以及球操及帶操銀牌，並以第7、8名完成棒操、圈操比賽。 在4月16日至19日，她參加了2019年歐洲藝術體操錦標賽，並取得團隊銅牌，以及球操及帶操銅牌、圈操第7名。
在2021年，她參加了在保加利亚瓦爾納舉行的2021年歐洲藝術體操錦標賽，並取得個人全能銀牌。她代表保加利亞參加2020年奧運會，並最終以第5名完成個人全能比賽。
博莉婭娜·卡萊因 大型比賽成績
（只有世界錦標賽、歐洲錦標賽及洲際運動會舉行團隊比賽)
Puck (雜誌)
Puck（帕克）是美国歷史上的一本幽默杂志，該雜誌主要刊登卡通、諷刺畫和政治讽刺漫畫。該雜誌創刊於1876年，由约瑟夫·开普勒創辦。創刊時是一本德語雜誌。 英文版於1877年創刊。Puck的意思來自於仲夏夜之夢當中同名角色帕克。1916年，該雜誌被威廉·赫斯特創辦的公司收购。該雜誌的最後一期於1918年9月5日出版。
拟棘齿线虫属
拟棘齿线虫属（学名：Paracanthonchus）为杯咽线虫科的一属线虫。
菲利普·康迪特
菲利普·默里·康迪特（英語：，1941年8月2日—），曾是波音公司董事长、首席执行官。
菲利普·康迪特 生平
1941年，出生。
1963年，获得加州大学机械工程学士。
1965年，获普林斯顿大学航空工程硕士学位。
1968年，任波音公司747工程师。
1976年，任707、727、737项目管理总监。
1978年，任757首席工程师。
1981年，任757工程总监。
1984年，为波音商用飞机副总裁。
1986年，任777事业部总经理。
1996年，任波音公司董事长兼首席执行官。
2003年，引咎辞职。
里士满宫
里士满宫（英語：）是曾经位于英国倫敦泰晤士河畔的一座宫殿。它位于当时的薩里郡乡村地区、威斯敏斯特宫的对岸上游，由英格兰的亨利七世（原里士满伯爵）于1501年左右建造，原址为希恩宫（Sheen Palace），后者本身又是建在一座更古老的庄园遗址上。
1500年，也就是新里士满宫开始建造的前一年，在皇家庄园周围发展起来的希恩镇在亨利七世的命令下改名里士满。里士满一直是萨里郡的一部分，直到20世纪60年代中期被大伦敦扩张吞并。
伊丽莎白一世很喜欢里士满宫，1603年她在这里去世。直到1649年查理一世去世，它一直是英格兰君主的皇宫。但查理一世被处决后，议会将皇宫以13,000英镑的价格卖掉，随后的十年间宫殿日渐坍圮，墙砖多被拆除挪作他用。现在，只有一小部分宫殿建筑还保存完好，为一级登录建筑。
齿线虫属
齿线虫属（学名：Odontophora）为轴线虫科的一个属。
新高製菓
新高製菓（にいたかせいか）是台灣日治時代，本社設在台北市本町的製菓會社。創業者是佐賀縣北山村（現・佐賀市富士町）出身的菓子商森平太郎(1869年11月23日-1946年1月)。以新高水果糖、香蕉糖而有名，戰前，和森永製菓、明治製菓並稱三大菓子商。
新高製菓 歷史
1902年（明治35年），森平太郎渡台，在台北開設「一六軒」，販賣饅頭。1905年（明治38年），創立「新高製菓」。以台灣的最高峰新高山（現・玉山）為會社名。販賣牛奶糖、水果糖等多樣的和洋菓子，在台灣獲得成功後，1923年（大正12年），進軍日本內地。1928年（昭和3年），成為日本最初期的國產口香糖製造商。1931年（昭和6年），帶動泡泡糖的販賣熱潮。戰後，在台資產被國民政府接收，日本內地的部分雖繼續經營，但是，1965年（昭和40年），因經營不振而停業。
联丝线虫属
联丝线虫属（学名：Synonema）为弯齿线虫科的一个属。
弯齿线虫科
弯齿线虫科（学名：Aponchiidae）为链环目的一个科。
萬花筒 (美國電視劇)
《萬花筒》（英語：）是一部2023年美國搶劫電視劇，由艾利克·加西亞原創和編劇，故事講述職業大盜李奥·柏比（吉安卡洛·伊坡托 飾）與其團伙策劃的一宗大劫案，但受到背叛、貪婪和其他外在因素威脅而暗藏危機。
該劇於2023年1月在Netflix上首播，共八集，每集以一種顏色命名，附加一支解説影片〈黑〉，說明每集是在不同的時間點和角度發生，觀眾可以自由選擇觀看次序來獲得不同的觀影體驗，唯獨〈白〉在理想情況下是應該放在最後作為大結局觀看。
萬花筒 (美國電視劇) 劇情背景
《萬花筒》的故事環繞一宗70億元的械劫案展開，時間線橫跨25年。編劇加西亞曾在訪問中提到劇中的劫案是根據2012年颶風珊迪吹襲期間的存管信託公司劫案改編。
萬花筒 (美國電視劇) 製作
2021年9月16日，Netflix宣佈製作一部八集電視劇，暫定名稱為《拼圖》（），由艾利克·加西亞擔任創作人，編劇和執行製片人，而其他執行製片人包括雷利·史考特、大衛·W·祖克、喬丹·希恩（）、弗雷德·伯傑、布萊恩·卡瓦諾-瓊斯（）、賈斯汀·利維（）和拉塞爾·法恩（），並由斯科特自由製作和自動娛樂（）發行。隨後，Netflix亦宣佈埃弗拉多·高特（）和梅爾西·阿爾馬斯將各執導兩集，而勞勃·湯森德將執導多於一集。《萬花筒》每集的故事線設定在不同的時間點，並非線性進行，以便觀眾選擇不同集數開始觀看。
萬花筒 (美國電視劇) 製作
該劇採用非線性觀影次序的想法是由主創人艾利克·加西亞於2014年一次與朋友聊天時無意中想到，他認為當今的所有影視作品都採用同一種敍事模式，因此希望能創作一部沒有既定觀影順序的劇集。後來，加西亞在網上看到關於2012年颶風珊迪吹襲期間發生的存管信託公司劫案，對械劫案產生興趣，並萌生製作一部搶劫片的想法。他在與弗雷德·伯傑、雷利·史考特、喬丹·希恩和大衛·祖克創作劇本時提出將兩個點子合二為一，並獲得其他人的支持。他們認為以這種敍事方式一方面能讓劇集更易切換主視角，同時亦能讓觀眾從不同的視角看待故事，明白眾角色的性格和動機，並在透過不同的觀影體驗產生不同觀點。加西亞原本計劃將最早的劇情背景設定於他成長的1980年代，但最終因演員年齡對不上而改為90年代。由於劇情橫跨約二十年，因此劇組以後製特效讓伊坡托和塞維爾等演員顯得更年輕。他在創作時參考了其他採用非線性故事線的電影，包括昆汀·塔倫提諾的《黑色追緝令》和克里斯多福·諾蘭的《記憶拼圖》，以及《警匪大決戰》等其他經典搶劫片。撰寫劇本時，創作團隊在編劇室中為每集架設一塊大白板，編劇先把每集當時一部獨立劇集的試播集，在上面寫上各種互不相干的點子，隨後在將整個故事串連在一起。各集編劇亦在每集加入背景描述，確保觀眾不論點開每一集都能迅速了解故事劇情。創作團隊最先編寫的分集是〈黃〉，繼而是〈紅〉。加西亞提到整部劇集實際上是以羅傑·薩拉斯為中心延伸，因他在每一集的定位都是反派，不過編劇仍在〈紫〉、〈藍〉和〈黃〉三集加入他的背景故事，讓觀眾更能同情他；〈粉〉一集的部份劇情亦是為另一位反派鮑柏·古德温的角色營塑而加插。加西亞指該劇的暫定名稱《拼圖》則是取自《奪魂鋸系列》中的「拼圖殺人狂」；該劇以顏色來命名集數是因為顏色是中性的形容詞，與劇情無關，避免觀眾對劇集標題先入為主；而最後劇集名稱改為《萬花筒》則是因為分集使用了顏色來命名。
萬花筒 (美國電視劇) 製作
《萬花筒》的主要演出陣容在2021年9月Netflix發放有關該劇的製作消息時一併宣佈，確認吉安卡洛·伊坡托、盧夫斯·塞維爾、帕兹·維嘉、洛莎琳·艾爾貝、傑·寇特尼、塔蒂·嘉布莉兒、彼得·馬克·坎德爾、尼奧沙·努爾和喬丹·門多薩（）宣佈參演。2022年11月，孫秀珍和哈姆基·馬戴拉宣佈加入演員陣容。除了伊坡托外，劇中所有演員在拍攝前均沒有被告知該劇會採用非線性故事線，而伊坡托指他接拍的原因正是被該劇的特殊敍事方式吸引，且認為是對他演技的一大考驗。
該劇的主體拍攝於2021年9月1日在由Netflix新建、位處布魯克林區布希維克的電視攝影棚開始，後亦在曼哈頓和布魯克林布希維克等地拍攝，取景地點包括自由街28號。劇組同年11月完成在紐約的拍攝，並在翌年1月移師到沙福郡取景。該劇於2022年3月16日殺青。
萬花筒 (美國電視劇) 發行
《萬花筒》在2022年11月正式公佈片名，並在2023年1月1日在串流影視平台Netflix首播。全劇共分為8集，每集發生的時間點不一，並各以一種顏色命名，對應在每集出現的主要元素。《萬花筒》在上映三天後便登上了Netflix觀影榜榜首，取代了已經禪聯榜首六週的《星期三》。
萬花筒 (美國電視劇) 評價與反響
《萬花筒》的評價褒貶不一。爛蕃茄根據25條評論，持有52%的新鮮度，平均得分為5.9／10。該網站的普遍評價為「該劇的互動式敘事方式雖提供了一些能引人注意的新奇之處，但其故事主線卻只是令人失望的爛大街劇情」。Metacritic則根據14則評論，給予59／100的分數，評價褒貶不一。IGN影評人塔拉·貝內特（）則給予劇集7／10，指「該劇的劇情雖然沒有如其演繹方式般新奇，但仍是值得一看的新嘗試」；《好萊塢報導》的安吉·韓（）則讚揚該作的劇情和轉折鋪排，使觀眾不論選擇如何觀看都充滿神秘感，且能從角色現今和過往的經歷中形塑出對比和立體感，令觀眾不知道誰忠誰奸。
萬花筒 (美國電視劇) 評價與反響
《萬花筒》每集都是講述在不同的時間點和角度發生的故事，觀眾可以自由選擇觀看次序來獲得不同的觀影體驗，Netflix官方強調劇集並沒有正確或最佳的觀看順序，但建議在理想情況下〈白〉應放在最後作為大結局觀賞。若果將〈白〉放在最後，並自由選擇前面七集的排列次序，該劇將會產生5,040（7!）種不同排列次序；若不跟隨建議，將〈白〉放在任意位置，則更會產生40,320（8!）種不同結果。
萬花筒 (美國電視劇) 評價與反響
網上在首播後出現不少有關《萬花筒》觀影次序的討論。較多網民討論的包括Netflix官方集數列表的預設排序「黃、綠、藍、橙、紫、紅、粉、白」，以及按時間線排序的「紫、綠、黃、橙、藍、白、紅、粉」。Netflix官方亦提供了數個推薦排序，包括偏向昆頓·塔倫天奴黑色幽默犯罪片風格的「藍、綠、黃、橙、紫、粉、白、紅」、偏向偵探推理風格的「橙、綠、紫、紅、黃、藍、白、粉」和按彩虹顏色順序觀看的「紅、橙、黃、綠、藍、紫、粉、白」。除了上述版本，不少網民亦有提及倒序排列的「白、粉、紫、藍、綠、黃、橙、紅」。此外，《The Escapist》影評人馬修·拉薩克（）推薦「黃、綠、橙、藍、紫、紅、粉、白」，他認為這個排序最能夠建設世界觀和營造緊張氣氛，並刺激地一步一步解開謎團。《Downtime Bros》的山姆·夏比（）建議「紅、綠、黃、紫、橙、藍、粉、白」，他認為此排序最符合邏輯性，避免看到一些本應在後來才發生的重要轉折令觀影時造成混亂，更容易理解劇情。《Vulture (网站)》的基思·菲利普斯（）則提出「黃、紫、橙、綠、藍、紅、粉、白」，他認為該順序能讓觀眾最快了解所有主要角色，但同時又能保留轉折和懸疑感。菲利普斯亦同時打趣地說，既然該劇集希望觀眾能有一個獨特的觀影體驗，那麼還可以直接跳掉〈白〉不看，僅透過側面描寫去了解和猜想究竟劫案當天發生了甚麼事，保留神秘感和想像空間。《Bustle》的格雷琴·斯邁爾（）亦有類似意見，她認為設定在六個月後的〈粉〉會影響觀影的連貫性，因此應獨立觀看甚或等到第二季推出後才觀賞，而餘下集數則可按「綠、黃、紫、橙、藍、紅、白」的次序排列，脈絡會較為清晰和連貫。
王文甫
王文甫（1950年3月9日—），臺灣臺北市人，中華民國政治人物、藥師、中國國民黨黨員。臺北醫學大學藥學系藥學士畢業，是躍獅連鎖藥局創辦人，曾任亞洲藥學會會長、臺北市藥師公會理事長、財團法人北藥文教基金會董事長，臺北市松山區富錦里里長。
王文甫 個人背景
王文甫出生於台灣台北市，畢業於臺北醫學大學藥學系。曾在信元藥廠任職，讓他了解到社區藥局積弱不振，成為他日後創辦躍獅藥局的動力，其中「躍獅」諧音「藥師」。2012年，王文甫把公司股份賣掉後，留下夫人黃秀蘭經營的店面交給同為藥學系畢業的兒子王予廷和媳婦王明媛經營。
龍與雀斑公主的主題
《龍與雀斑公主》（日語：，英語：）是2021年日本動畫電影，由細田守編劇和執導、地圖工作室和愛爾蘭Cartoon Saloon動畫工作室多国合拍製片，主要配音演員包含中村佳穗、佐藤健、成田凌、染谷将太、玉城蒂娜、幾田莉拉等人。本作是細田守自《未來的未來》後所執導的第6部原創動畫作品，也是他繼《大冒險 我們的戰爭遊戲！》和《夏日大作戰》後第3部有關網路世界的作品。故事分別以四國地區高知縣鄉村和虛構的網路虛擬世界「U」為主要背景，敘述因為喪母失去歌唱能力的女主角內藤鈴（小鈴）踏入「U」世界成為知名女歌手，遇見受網民高度關注的龍後，展開兩個世界之間的冒險旅程。電影創作除了結合科幻風格、校園生活與鄉村地區的描寫以外，還融入致敬迪士尼動畫工作室作品《美女與野獸 (1991年電影)》與音樂性的元素
龍與雀斑公主的主題
《龍與雀斑公主》描繪了超過50億人口註冊登錄的元宇宙網路世界「U」：人們可以透過智慧手機搭配個人配件，讓系統讀取個人照片、生物資訊，創造簡稱為「AS」的虛擬分身在「U」世界進行各種活動，用戶交流不受所在地區語言限制，同時可透過該虛擬空間的系統，強制激發各自的潛能，現實世界的身體與心理的反應會同步投射在虛擬分身上。因為「U」的創建者採取不設置警備集團的機制，導致有部分用戶自行發起網路自警行為，組成非官方的自主警備團體。電影中登場的現實舞台之一高知縣無論是在生活機能上、抑或是城鎮繁榮度，皆呈現人口衰退的跡象，與繁華的「U」世界成為對比。
電影發行後，媒體與評論家著眼評論電影的主題，涉及的主題包含心靈創傷、人際關係、家庭、友誼、愛情、生死本質、成長蛻變，同時探討網際網路社會諸如網路文化、網路欺凌、人肉搜索等現象，還有家庭暴力等議題。本條目列出電影裡的相關主題，還有導演、參演人員、製作團隊、媒體與評論家、科技人士對該片的主題分析與解讀。
龍與雀斑公主的主題 角色解讀
《雪梨晨鋒報》的保羅·貝爾納斯（）在影評裡形容作為女學生的小鈴是電影裡最有力量的角色，而非她的虛擬分身，認為這僅是她的生命裡一半的部分，讓觀眾在喧鬧和多彩的幻象中窺探她的內心裡的混亂、浪漫渴望和脆弱害羞的一面。《紐約》雜誌的艾莉森·威爾摩爾（）在專題文章裡表示，小鈴因為兒時目睹母親為救人溺斃的記憶，造成她失去歌唱能力之餘，在初期無法看清自己的被遺棄感和母親救人舉動背後的勇氣，唯有憑藉著「U」的虛擬分身才能放聲歌唱，還寫道因為和忍有所接觸、被誤認兩人關係而試圖避免群體流言議論的小鈴（貝兒），和闖進演唱會被自封「U」警備隊的團體追緝的「龍」，同樣遭遇著群體暴力、偽裝成正義的自以為是和強化的社會階層分界。查爾斯·所羅門（英語：）在《紐約時報》解析日本動畫電影女主角複雜性的文章裡寫道，小鈴因為母親為解救陌生小孩而喪生的經歷，對母親同時抱有思念與生氣的情感，她的音樂作品也反映她所經歷的愛和痛苦，但在她為了解救受父親虐待的兄弟倆而揭露真實的自我時，小鈴同時觸動了惠與自己受傷的心靈。《ABC新聞》的彼得·崔維斯（）認為，小鈴後期對遭受父親虐待的兄弟倆的救援行動，讓她理解母親當年為何會對溺水的小孩伸出援手。在希臘語配音版本飾演小鈴（貝兒）的希臘女高音歌手兼配音員瓦西雅·札查羅波路（）在採訪中稱小鈴 以「貝兒」的虛擬身分為食，反之亦然，通過「貝兒」重新獲得了她失去的內在力量，而這種力量是巨大的，這在影片的結尾有所體現。失落帶走了她的力量，但在「U」的虛擬世界，她首次通過「貝兒」再次唱歌，改變了她的生活。她正慢慢開始重新找到自己的立足點，找到生活中的快樂，同時從一個連自己都不會發聲的存在變成為他人發聲，保護他們。香港作家湯禎兆在專欄文章寫道，高知的女性性格清晰明確，以敢愛敢怒見稱，就自己的主張往往寸步不讓，小鈴的人物設計雖然不算是典型的高知女性，但是她的轉變過程，正是逐步顯現守步不讓的成長歷程，可說是揭開包裝去呈現核心本質的發展。最後孤身上東京尋找及拯救受虐的龍兄弟，可說是還原高知少女的真身。
龍與雀斑公主的主題 角色解讀
本片裡飾演「龍」的佐藤健接受媒體採訪時，形容「龍」是一個心思細膩複雜的角色，在演出上實屬困難，所以在正式完成配音前，曾對於自己能否勝任這個角色感到非常地不安。影評家若林良在《週刊現代》撰文寫道，電影裡的許多角色呈現了「笨拙」的特質：例如小鈴在故事開頭不慎從床上跌落，還使用有缺損的馬克杯，不僅身為好友的小弘形容她「像月球背面的陰影」、「平凡無奇」，連同學準備拍團體合照時，小鈴也是因為同學的鼓勸才加入合照，顯現底氣有些不足的模樣。其他角色如小鈴的同學頭慎獨自管理划艇社，雖然個性開朗且能毫不猶豫的與他人交談，但是性情有些捉摸不定，還會誤認支持他的女生都在「暗戀他」；同學兼管樂社團成員瑠果在校園裡如同偶像般的存在，但對心儀的對象則表現遲疑；包含毒舌的小弘在內，同所高中的女學生在社交方面都有些彆扭；小鈴的父親則在妻子（小鈴的母親）過世後，不知道該怎麼對待小鈴，造成父女間的對話尷尬；「U」世界用戶之一的蘇汶在社群網站發布照片，呈現理想主婦的樣貌，實則藉由購買照片發佈在網路平台上。
龍與雀斑公主的主題 角色解讀
《天下雜誌》獨立評論專欄評論家劉仲書則分析道，日本社會一直以來習於責怪造成社會麻煩的特立獨行者，會認為人不要出鋒頭、不要引起爭議話題，否則都是做這件事的人的責任。小鈴（Belle）的母親捨身救陌生人而罹難，遭網民批評「自作自受」，即便日本出現包含本片在內、許多像是《鬼滅之刃》等鼓勵人們為他人著想、去勇敢做對的事的動漫作品，這樣的責怪文化仍然深植於日本社會。日本動畫評論家藤津亮太著重解析小鈴與母親個別對陌生人施救的行為，還有其中的「正確性」的議題，藤津亮太的評析文章寫道：「當一個人如果採取正確地行動，但結果卻以不幸的結果結束時，自己會感到遺憾嗎？至少我覺得自己一生都有無法割捨的心情。也許有僅有當時的自己才能做的事情。 儘管如此，他還是因為「正確性」的問題背棄這個情況。自我指責說自己真的只是在畏縮。因為沒有選擇的人的未來是未知的，自我懷疑和悔恨都不會結束，無法分離的感覺將持續很長時間。」，而這部作品與「無法分割的正確性」有關，小鈴的母親為了幫助陌生孩子，獨自踏進水勢上漲的河川遭溺斃的行動，從現實上來說是「錯誤的」，在救助專家到來之前，外行人最好不要動手，作品中也描寫了母親的行動遭網絡上的輿論否定的情況。但是這個錯誤，正是這部電影的重點，也是虛構的原因。後期小鈴發現「龍」的真實身分，是被父親虐待的兄弟中的哥哥（惠），但在試著與惠進行視訊通話時，被不相信小鈴是「貝兒」的惠拒絕援手，為了幫助惠與後者的弟弟知，小鈴必須證明自己是「貝兒」，只能解除「U」世界中的「貝兒」的外型，以自己的真實外貌與身分唱歌，最終理解母親當年行動背後的理由，還有與母親所說「只有自己才能做的事」的意義，為此抱持相同的想法，動身解救被虐待的兄弟倆。藤津亮太稱道，現實常常以「不可分割的正確性」阻撓在人們的面前，人在那個時候，不得不自問「即使他們的行為是錯誤的，他們是否可以拯救對方」，正因為「不可分割的正確性」是絕對的真理，所以無視現實，採取錯誤（儘管如此）正確行動的虛構是值得拯救的。因為採取正確的行動而沒能救人的「無法割捨的心情」的根源是「如果只有在場的自己才能做到的話，想做點什麼」這樣的遺憾。而且這種遺憾，正是由虛構的「錯誤的正確性」所解決的，基於電影開頭從描繪小鈴的母親行動開始，便正面描繪「錯誤的正確性」，小鈴在最後階段採取的行動，作為和母親一樣的精神實踐是必然的。
龍與雀斑公主的主題 成長與自我議題
地圖工作室CEO兼參與電影製作的製作人齋藤優一郎接受採訪時，稱本片是關於一個人的雙重性與身份，還有成長的故事。同樣參與電影製作的日本電視台製作人谷生俊美，則將本片解讀成關於自我肯定的故事。《紐約》雜誌的影評人艾莉森·威爾摩爾則稱「元宇宙只是將人們最脆弱的部分隱藏起來的手段，互聯網僅是另一個包含人類的混亂家園，讓人們見識真正的自己，仍是真正勇敢的行為」。」《洛杉磯時報》的美國影評人和專欄作家賈斯汀·常（）在影評文章裡稱道，小鈴並不是電影裡唯一對自己的身份保密、隱藏自身感情的人，而且並非所有面具都是僅限於虛擬層面，例如在劇中的愛情喜劇支線中，小鈴的一些同學都有自己無法言喻的慾望和焦慮。瓦西雅·札查羅波路稱電影主題訊息是「如果人們站起來，就能帶來改變」，除了涉及敏感的社會議題以外，主要是關於人們如何設法重新找到自己的力量，以及如何與他人一起而不是獨自完成，當人們表達出自己的「聲音」的聲音時，也提升自身的的高度，挺身捍衛他人時更彰顯其美好，稱道「我們可以成為互聯網上的其他人，但最終我們真正的自我才是我們應該關注的。一個人可以有一個門面，一個面具，來掩蓋他的『缺點』和弱點，但是當他向前邁進，站穩腳跟，不再害怕時，他周圍的人就會更好地接受他，可能會更欣賞他。」
龍與雀斑公主的主題 成長與自我議題
本片導演兼編劇細田守說明劇裡小鈴挺身保護惠與知，與兄弟倆的父親對峙的衝突事件，是這部電影的核心，稱惠與知的父親試圖向挺身保護兄弟倆的小鈴動手、但除了放聲吶喊之外沒有其他對話，是表達小鈴自身的力量和其他展現自身力量的形式，更進一步解釋道，小鈴因為透過自己在「U」世界裡作為「貝兒」的身份，獲得了回歸現實世界的信心，能夠在不訴諸任何肉體或暴力的情況下堅守陣地，不僅是彰顯她的靈魂的力量，同時是力與美的展現。2022年8月，細田守於中國大陸宣傳電影的感言補述小鈴回到現實時，並不能說還是當初那個弱小的小鈴，而是成長讓她變得強大，稱小鈴周圍的長輩們也知道她已經長大，並尊重她的决定，讓她一個人前往東京。
龍與雀斑公主的主題 成長與自我議題
日本文化網站《Real Sound》的駐站作家井中（日語：）撰文解析道，小鈴後期獨自救援被虐待的兄弟倆的行動存在著爭議性，同時在日本形成兩極分化的反響，主因在於身為高中生的小鈴同樣是應當受到保護的少女，但是細田守在電影裡描述成長不是被別人告知應該做什麼，而是自己思考並採取行動，即便這是錯誤的，存在著強烈的個人主義，同時脫離了社區的邏輯和保護自己的存在，稱這是為何小鈴被描繪成長為一個能自己做出選擇並保護自己的人，而不是一個被別人敦促或保護的人。井中指稱在互聯網社會中，正確性往往是由一個沒有明確定義的社區的邏輯強加的，而小鈴做出的選擇顯示了她在互聯網社會中作為個體生活的意願，是個非常重要的選擇。影評家若林良在評析文章寫道，本片承襲了細田守歷代作品奇妙的扭曲風格，作品裡混合不同的元素，而非合乎邏輯的世界觀，但這次則融入世界的多樣性，若林良稱小鈴後期救援兄弟倆的行動應有更適當的選擇，但回顧細田守過往作品裡的主角們在挫折中自行找到解決方法，反而是必然的選擇，同時呈現不計後果的直接了當的力量。
龍與雀斑公主的主題 成長與自我議題
日本動畫評論家藤津亮太寫道，本作透過小鈴獨自前往東京救援被虐待的兄弟倆「正確錯誤的行動」，呈現本作的要點，也就是將人們聯繫在一起的「身體」，故事裡「U」世界的「AS」分身反映本人身體反應的設定也和此有關。小鈴、惠、知在雨中會合，擁抱彼此，亦即「U」世界的「貝兒」以真實的軀體趕來東京，擁抱兄弟倆，惠則透過那個擁抱再次理解小鈴正是「貝兒」。小鈴的「僅有在場的自己才能做的事」，如同她在「U」世界的擁抱，是在現實中擁抱兄弟。這時，兩個世界通過「身體體驗」連接起來，首次作為等價一體的事物向觀眾展示。藤津亮太亦分析，這也是為何「U」會採用這個名字，「U」即是「You（你）」，作為「即便方法錯誤也要解救的對象」、區別「你」「我」，同時結合起來的就是「身體」。
龍與雀斑公主的主題 音樂元素
本片導演兼編劇細田守接受義大利媒體《Dr commodore.it》採訪期間稱道，音樂是其中一個重要、但並非唯一的主題，終究僅是手段，原因是全片最重要的是小鈴的故事，通過唱歌找到自我並設法成長，稱想讓孩子們覺得通過唱歌，他們可以感受到內心的迴響。他說明道，人們因為嚴重特殊傳染性肺炎疫情都遭受了一些痛苦，並在虛擬現實中避難。希望透過電影與歌聲，讓那些因這種情況而感到壓抑的孩子們可以解放自己。
日本影評家吉田伊知郎在評論裡稱作品裡幾個重要劇情發生在河川流域與音樂元素的設定，深受日本導演佐佐木昭一郎的《河川三部曲》（日語：）系列作品影響。細田守表示，作品登場的河流兼具美麗和致命的特性，如同互聯網存在著相同的二元性，同時代表著生命，他指稱小鈴具備的二元性，在於她既是「U」世界受歡迎的女歌手，但也是深陷「生與死」的死亡部分、仍同時掙扎生存的人，認為擁有這般份量的人唱起歌來會更有說服力，而且主角的情緒會隨著歌曲和歌詞而變化。
龍與雀斑公主的主題 音樂元素
《漫畫書資源網》的馬克·約克（）著眼分析小鈴為了和惠（龍）重新取得連繫、在「U」世界以真實面貌當眾演唱的劇情橋段，撰文稱小鈴揭露自己的真面目的舉動，將會向惠證明她的話語中的真相，但也需要她克服長期的創傷和普遍的焦慮，而小鈴仍選擇鼓起勇氣將惠的需求置於自己之上，在一生中最脆弱的時刻當著全世界的觀眾面前獻唱歌曲，演唱曲目的歌詞亦反映小鈴在母親去世後，為尋找歌唱的意義和激情而奮鬥的一生。馬克指出小鈴除了回憶起母親為救人犧牲的往事、理解母親當時行動的意義以外，她為幫助惠所作出的奉獻，正如同母親當初所作的行為，連帶讓包含熟識朋友們與競爭對手在內的觀眾們為她流露的真實情感所震撼，進而給予鼓勵支持，她的歌詞內容也從思念某人轉換成更具備樂觀活力的勝利精神、表達她對歌唱的熱情，這項選擇不僅讓她成功克服自己對歌唱的恐懼和幫助有需要的人，而且對她和受她幫助的人們更是精神和道德的勝利。
龍與雀斑公主的主題 音樂元素
馬克·約克還解析，電影裡登場的歌唱事件，反映小鈴從遭受心靈創傷失去歌唱能力、以「貝兒」的身份再度開始創作樂曲、最終重拾現實歌唱能力的心路歷程：電影第一幕，小鈴嘗試在現實世界演唱《給相隔兩地的你》，結果卻以非常緊張的聲音唱出來，最終更因為心理創傷影響而嘔吐出來，此時她能做的只有哭泣，若非「U」世界激發用戶內在潛能的作用，她可能再也不會唱歌了。第二幕，小鈴以「貝兒」的身份活躍一段時間後，她再次嘗試在現實世界中唱歌，盡管聲音仍帶有緊張，但已經不會觸發生理不適。到後段劇情的演唱時，小鈴已經能夠清楚唱出歌曲，但表演中還是有些忐忑，直至歌曲結束時，她洋溢著喜悅、熱情和自信，並發表了由衷的結論。片中反覆登場的歌曲《給相隔兩地的你》，同時表明小鈴已經為了這首歌曲考慮了很長時間，想藉由歌曲表達她對母親的愛和思念。
龍與雀斑公主的主題 網際網路主題
日本影評家兼電影史研究員渡邊大輔將細田守歷代網路題材作品《數碼寶貝》、《夏日大作戰》、《龍與雀斑公主》呈現的網路進行對比，將《夏日大作戰》、《龍與雀斑公主》登場的虛擬世界歸類為元宇宙的形式，渡邊大輔稱《夏日大作戰》中描繪的基本上是類似維基百科的對「出現」和「集體知識」的期待和信念，而《龍與雀斑公主》則反映2010年代對資訊科技的「期望迅速下降」。
本作擔任科技設定顧問的日本琉球大學工學院智慧型資訊學科教授兼H2L的創始人玉城繪美稱，《龍與雀斑公主》電影裡呈現的身體共享技術，可讓人們不受時間、物理、地理的限制，以前人們走動面對面交談是很正常的，但近期人們開始改用視訊會議通訊，現在還可以在元宇宙中進行三維對話。
龍與雀斑公主的主題 網際網路主題
日本分子遺傳學者兼醫科學教授村上善則在東京大學網站，撰文分析本片呈現透過裝置讀取生物資訊與虛擬和現實交互影響的設定，村上善則分析道，小鈴通過耳機和智慧手機提取她的生物資訊，以「貝兒」的身份出現在虛擬世界「U」中充分展示了她的音樂才能，這可能就是日本科學技術廳著手研究的「數位孿生」項目的目標：使​​用 IT 從現實空間收集資訊並在網絡空間中再現。其中的決定性因素是放棄虛擬空間中的匿名性。村上善則稱，保持匿名很難加深人與人之間的信任和感情。匿名在隊列研究中也非常重要，但最終需要對個人進行回饋，以將其與研究之外的價值聯繫起來。
細田守曾稱自己設想製作的電影，描繪消除了種族、年齡、性別等所有偏見的虛擬世界，但亦認為在元宇宙時代會免於這種偏見，一個平等的世界將會到來。
龍與雀斑公主的主題 網際網路主題
渡邊大輔分析道，網路和社群媒體不僅讓人類社會變得富裕和幸福，還讓人們變得愚蠢和盲目，當人們聯繫過於緊密時，會發生無益的「炎上」和「假新聞」事件，影響個人日常生活的幸福或不幸。渡邊大輔同時指稱人工智慧雖對於人們而言變得越來越熟悉，但也有人擔心人工智慧對讀寫能力和創造力的負面影響，寫道在《龍與雀斑公主》中，「U」世界中的億萬用戶不再是主角鈴和她的朋友們單純的盟友。這個故事不再是無數人們合作獲得某種強大力量的故事，而是轉向在如此龐大的用戶數量中找到「唯一一個」人。
龍與雀斑公主的主題 網際網路主題
《洛杉磯時報》的美國影評人和專欄作家賈斯汀·常寫道，細田守對虛擬的現實自負可能來自遙遠的未來，但他並沒有特別反烏托邦的心情，同時反映技術也有它的缺陷，正如電影裡藉由少部分社交媒體諷刺所展示的那樣，當主角小鈴在虛擬世界「U」以「貝兒（Bell / Belle）」的身份成為網路紅人時，各式各樣的網路酸民隨之浮現，這其中包含下意識的憤世嫉俗者、嫉妒的競爭對手、許多其他不喜歡她唱的歌曲並將她當成刻意引人注意的網路用戶。當小鈴發現許多特意針對她的人感到震驚時，她最要好且熟悉網路的小弘直接稱「只有一昧的讚美，代表妳只有鐵桿粉絲；在「U」世界，只有正反兩方的評論，才能造就真正的明星」。除此之外，小鈴還必須處理每個人對「貝兒」真實身份的好奇心。
《影音俱樂部》的諾艾爾·莫瑞（）在文章裡提及，小鈴的母親為了救溺水的孩子、涉水至湍急的河流裡溺斃後，小鈴即便幾乎無法應對自己的失落感，仍被網路批評她的母親為了救一名孩子而拋棄自己的孩子的言論困擾，同時表示「U」的使用者在虛擬世界以各自制定、理想化的化身活動，反映他們想成為的人或私底下的模樣。小鈴透過好友小弘協助成為「U」知名歌手「貝兒」，讓她理解到成名伴隨著複雜性，包含試圖找出她的身份的業餘偵探和詆毀她的仇恨者。當小鈴（貝兒）理解「龍」的善良和痛苦後，劇情更著重在小鈴（貝兒）在網路暴徒前揭露「龍」的真實身分的努力，與此同時破繭而出的小鈴和熟人、朋友們重新建立聯繫，打破了社會裡超過一切的憤世忌俗，讓一群追隨者們合唱她的歌，他更總結《龍與雀斑公主》是對網路匿名所帶來的機會的深思與探索。在諾艾爾看來，「網際網路無可避免有某些負面的角色和想法，但是人們也可以結識新朋友、體驗他們非凡的創意，在網際網路體驗同理心，然後在將手機放進口袋裡走出去後，便可看見這一切會帶他們走多遠」。
龍與雀斑公主的主題 社會問題
《紐約》雜誌的影評家艾莉森·威爾摩爾稱，小鈴通勤上學時通過空蕩的火車站和標示將停駛的公車站牌路線，一言不發地總結了她所居住的農村社區的衰退。本作導演兼編劇細田守則在親筆撰寫的電影小說描述道，小鈴居住的高知地區鄉村，曾在90年代初期被社會學家形容為「極限村落」，而且村子裡的人口相較於全盛期銳減許多，走在全日本的人口減少與少子高齡化社會最先端，其中小鈴在小學時期就讀的母校於1990年代為數不少的畢業生，到了2010年代前半僅剩下兩、三人，接著在包含小鈴在內的學生們畢業後，校舍便成為廢校。小說版第11章，描寫小鈴母親生前所屬的女性聖歌隊成員們向擔憂所屬縣市人口衰退現象的觀眾說明人口衰退議題時，提及除了大都市以外的地區皆面臨人口衰減的問題，而聖歌隊成員們則為了照顧還在村裡生活的小鈴，致力減緩居住鄉村消失的速度，直至小鈴獨立離巢為止。
龍與雀斑公主的主題 社會問題
導演細田守在訪談中稱，針對劇裡呈現虐待兒童的問題，他並不想回避在電影中描述這種發自內心的虐待，尤其是在有報導稱在嚴重特殊傳染性肺炎大規模封鎖期間，家庭暴力的發生率不斷上升的情况下，希望藉此幫助人們意識到類似的情況可能「比他們可能意識到的更接近他們」。在地圖工作室發行的電影公式設定集與細田守撰寫的小說版第16章寫道，當小鈴偕同朋友們、聖歌隊成員和受父親威脅的兄弟惠（亦即「U」世界網友「龍」在現實的真實身分）與知重新開啟視訊通話時，兄弟倆的父親強制中斷雙方通訊，阻止惠與知向小鈴等人留下地址訊息進行求救，小鈴等人雖然整合網路資訊找到兄弟倆在現實的位置和致電兒童諮詢所請求緊急安置兄弟倆，但是兒童諮詢所規定必須在48小時內直接確認安置目標的狀態，聖歌隊成員更直言兄弟倆可能會在這段期間發生萬一。
龍與雀斑公主的主題 社會問題
日本動畫評論家藤津亮太進一步解析惠與知的父親對兄弟倆施虐的心理與行動，稱父親用暴力統治孩子，這是因為他不承認兩人有獨立的身體，認為這只是自我的延伸物。對他來說，家不是和「擁有身體的人」一起生活的空間，而是只滿足自己的自我的空間。 從這個意義上來說，惠與知的父親並不是生活在現實世界中。正因為如此，當小鈴以「擁有自己身體的陌生人」身分出現在眼前時，惠與知的父親無法應對她，只會被「陌生人的身體」壓倒。他在文章裡寫道，被虐待的兒童應該被制度所拯救，但这并没有传达这样的信息：人们可以通过他们的身体得到拯救。通过在前述中描绘的現實的制度，也很难对父亲的封闭世界进行打击，為此小鈴藉由在現實擁抱惠與知，讓現實與「U」兩個世界通过 「身体体验」联系在一起，并首次以等同和统一的方式呈现给观众。藤津亮太亦稱，倘若作品能對兒童諮詢所的介入處理能有更多關注更佳。
隆唇线虫属
隆唇线虫属（学名：Xyala），也称希阿利线虫属，为希阿利线虫科的一个属。
王甘杭
王甘杭（1933年8月—2023年1月4日），男，广东广州人，中华人民共和国政治人物。曾任中华人民共和国农业部农业司司长、中国花卉协会秘书长，中国农学会常务理事。
合咽线虫属
合咽线虫属（学名：Desmolaimus）为条线虫科的一个属。