hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
維爾馬爾 (阿肯色州) 地理
維爾馬爾的座標為33°37′39″N 91°55′51″W﻿ / ﻿33.62750°N 91.93083°W﻿ / 33.62750; -91.93083，而該地的平均海拔高度為47米（即154英尺）。
維爾馬爾 (阿肯色州) 人口
根據2020年美國人口普查的數據，維爾馬爾的面積為3.98平方千米，皆為陸地面積。當地共有人口395人，而人口密度為每平方千米99人。
傑羅姆 (阿肯色州)
傑羅姆（英語：）是一個位於美國阿肯色州德魯縣的城市。
傑羅姆 (阿肯色州) 地理
傑羅姆的座標為33°23′57″N 91°28′04″W﻿ / ﻿33.39917°N 91.46778°W﻿ / 33.39917; -91.46778，而該地的平均海拔高度為39米（即128英尺）。
傑羅姆 (阿肯色州) 人口
根據2020年美國人口普查的數據，傑羅姆的面積為0.26平方千米，皆為陸地。當地共有人口24人，而人口密度為每平方千米92人。
溫徹斯特 (阿肯色州)
溫徹斯特（英語：）是一個位於美國阿肯色州德魯縣的城市。
溫徹斯特 (阿肯色州) 地理
溫徹斯特的座標為33°46′22″N 91°28′36″W﻿ / ﻿33.77278°N 91.47667°W﻿ / 33.77278; -91.47667，而該地的平均海拔高度為47米（即154英尺）。
溫徹斯特 (阿肯色州) 人口
根據2020年美國人口普查的數據，溫徹斯特的面積為1.29平方千米，皆為陸地。當地共有人口167人，而人口密度為每平方千米106人。
科爾曼 (阿肯色州)
科爾曼（英語：）是位於美國阿肯色州德魯縣的一個非建制地區。該地的面積和人口皆未知。
科爾曼 (阿肯色州) 地理
科爾曼的座標為33°46′28″N 91°44′56″W﻿ / ﻿33.77444°N 91.74889°W﻿ / 33.77444; -91.74889，而該地的平均海拔高度為92米（即302英尺）。
萊西 (阿肯色州)
萊西（英語：）是位於美國阿肯色州德魯縣的一個非建制地區。該地的面積和人口皆未知。
萊西 (阿肯色州) 地理
萊西的座標為33°27′18″N 91°50′48″W﻿ / ﻿33.45500°N 91.84667°W﻿ / 33.45500; -91.84667，而該地的平均海拔高度為60米（即210英尺）。
景峰 (選區)
景峰（英語：，代號L31）是香港屯門區議會下轄的選區，1994年設立，現時議席懸空，前任區議員為民主黨成員何杏梅。
景峰 (選區) 範圍
選區位於屯門東北部，由景峰徑沿線的私人屋苑景峰花園、怡樂花園、景峰豪庭、偉景花園、位於景新徑的景新臺、以及青山公路-嶺南段沿線組合而成，包括彩暉花園、叠茵庭與聚康山莊。由於設立時景峰徑沿線的其他屋苑尚未落成，選區英文名稱「Prime View」得名自景峰花園。與其相連的選區包括新墟、兆康、屯門鄉郊以及富泰選區。選區因應人口分佈設有兩個投票站，分別設於聖公會蒙恩小學以及圓玄學院陳國超興德小學。
景峰 (選區) 沿革
景峰選區首次出現於1994年區議會選舉，時任港督彭定康改革區議會，取消所有委任議席及雙議席選區，全面實行單議席單票制，並改由選區分界及選舉事務委員會制定，區議會選區數目亦隨人口變動而大幅增加，景峰選區是其中之一，由原有屯門東北選區和屯門市中心北選區劃出部份屋苑而組成，當時更包括虎地、景峰徑沿線及井財街沿線（俗稱紅橋一帶）的住宅，選舉由原屯門市中心北區議員古漢強自動當選。
1999年區議會選舉，由於嶺南大學遷入本區，加上景峰徑沿線屋苑相繼落成，帶動人口上升。選委會設立新選區以容納新增人口，井財街沿線的住宅劃為新墟選區，古漢強轉往新墟選區爭取連任。當屆由曾任大興選區區議員以及曾參與1996年3月3日田景選區補選的民主黨成員何杏梅競逐本區議席，另一位候選人為當時尚未代表民主建港聯盟的獨立建制派候選人陳明，最終何杏梅以接近七成得票勝出，並成功重返議會。
2003年區議會選舉，因應富泰邨入伙，虎地附近範圍劃為富泰選區。當屆有兩人參選，除競選連任的何杏梅之外，陳明打正民建聯旗號角逐，結果何杏梅以近四分三得票成功連任。
景峰 (選區) 沿革
2007年區議會選舉，民主黨成員何杏梅繼續競逐連任，與代表新界總商會的楊江爭奪本區議席，最終何杏梅以二千票擊敗得八百餘票的楊。
2011年區議會選舉，民主黨成員何杏梅繼續角逐連任，另外兩位候選人分別是自由黨的崔君毅以及人民力量的黎樂民，最終何杏梅以七成四得票擊敗兩位候選人而勝出。
2015年區議會選舉，何杏梅繼續出戰，另一位候選人為當時尚未加入新民黨的獨立建制派鄺珉樀，最終何杏梅以超過七成得票再度贏得席位。
2019年區議會選舉，何杏梅繼續競逐連任，再度與正式代表新民黨的鄺珉樀對壘，最終何杏梅以2,885票的差距再次大勝。 2021年7月，因應政府計劃追討協助民主派初選區議員的酬金津貼傳聞，民主黨屯門黨團在7月6日凌晨，經商討後由時任屯門區議會主席陳樹英對外宣佈，在翌日率先集體請辭，之後掀起泛民主派各區民選議員跟進導致辭職潮，作為黨團成員的何杏梅亦在此波率先辭去區議員職務，結束其廿逾年議員職務。
蒙通哥 (阿肯色州)
蒙通哥（英語：）是位於美國阿肯色州德魯縣的一個非建制地區。該地的面積和人口皆未知。
蒙通哥 (阿肯色州) 地理
蒙通哥的座標為33°44′35″N 91°49′20″W﻿ / ﻿33.74306°N 91.82222°W﻿ / 33.74306; -91.82222，而該地的平均海拔高度為117米（即384英尺）。
塞爾瑪 (阿肯色州)
塞爾瑪（英語：）是位於美國阿肯色州德魯縣的一個非建制地區。該地的面積和人口皆未知。
塞爾瑪 (阿肯色州) 地理
塞爾瑪的座標為33°41′50″N 91°34′03″W﻿ / ﻿33.69722°N 91.56750°W﻿ / 33.69722; -91.56750，而該地的平均海拔高度為54米（即177英尺）。
田納西 (阿肯色州)
田納西（英語：）是位於美國阿肯色州德魯縣的一個非建制地區。該地的面積和人口皆未知。
田納西 (阿肯色州) 地理
田納西的座標為33°37′52″N 91°50′55″W﻿ / ﻿33.63111°N 91.84861°W﻿ / 33.63111; -91.84861，而該地的平均海拔高度為73米（即249英尺）。
1996年沙滩足球世界锦标赛
1996年沙滩足球世界锦标赛是第二届沙滩足球世界锦标赛，是国际沙滩足球中最有声望的比赛，由男子国家队参加。它是由巴西体育机构科赫·塔瓦雷斯（沙滩足球的创始者之一）组织的，2005年的锦标赛最终由国际足联控制，随后被重新命名为“国际足联沙滩足球世界杯”。
锦标赛再次在巴西里约热内卢的科帕卡瓦纳沙滩举行，就像一年前首次举办一样。
巴西在迄今为止决赛得分最低的比赛中以3比0击败乌拉圭成功卫冕，赢得了第二届世界锦标赛。乌拉圭队成为2017年之前是唯一一支在世界杯决赛中没有进球的球队，直到塔希提在2017决赛中未能进球。
該屆比赛是兩次没有進入延長賽的沙滩足球世界杯之一（另一个是2003年）。
1996年沙滩足球世界锦标赛 赛制
本屆賽制与前一年首屆比赛相同；八个参赛国分成两组参加循环赛。各組前两支球队直接进入半决赛，之后，就以淘汰赛的形式进行，直到争夺第三名及获胜者。
本届世界锦标赛的竞技场容量与1995年度相同，观众席共有12,000个座位。
1996年沙滩足球世界锦标赛 小组赛阶段
乌拉圭  v  加拿大
巴西  v  丹麦
乌拉圭  v  丹麦
巴西  v  加拿大
丹麦  v  加拿大
巴西  v  乌拉圭
美国  v  阿根廷
義大利  v  俄羅斯
俄羅斯  v  阿根廷
美国  v  義大利
義大利  v  阿根廷
美国  v  俄羅斯
1996年沙滩足球世界锦标赛 淘汰赛阶段
乌拉圭  v  美国
巴西  v  義大利
義大利  v  美国
巴西  v  乌拉圭
山东鲁能泰山足球俱乐部2019赛季
山东鲁能泰山足球俱乐部2019赛季记录山东鲁能泰山足球俱乐部征战2019赛季的情况。
2019年是山东足球队第50年参加中国足球联赛，第42年参加中国足球顶级联赛。自1994年职业联赛开始后，连续第26年参加中国足球顶级职业联赛，连续第16年征战中国足球超级联赛。
山东鲁能泰山足球俱乐部2019赛季 赛季概况
2019年1月5日晚，球队抵达广州，正式开启广州冬训拉练。
冬季转会窗中，曼彻斯特联球员、比利时国家足球队现役国脚马罗阿尼·费莱尼转入球队，迭戈·塔尔德利离队加盟格雷米奥。此外，宋文杰、罗安东、黄聪、吴雷转入球队，崔巍、黄浦、刘长奇、蔡世润、毛锦澎、周泽豪、张大鹏离队，姚均晟、柏天赐、王炯、田玉达、郭田雨、马帅租借离队。
2019年6月21日，俱乐部官方宣布原葡萄牙球员德尔加多的入籍手续全部办理完成，他成功取得中国国籍，自2018年夏加盟球队后终于具备正式比赛的出场资格。德尔加多成为俱乐部历史上首位入籍球员，也是中国足球历史上首位非华裔入籍球员。但因德尔加多曾代表葡萄牙U20国家队参加2017年U20世界杯，依照国际足联的现行规定，他无法代表中国国家队出场比赛。
山东鲁能泰山足球俱乐部2019赛季 赛季概况
夏季转会窗中，吉尔离队加盟科林蒂安，帕尔梅拉斯球员莫伊塞斯加盟球队。此外，马帅、陈蒲由巴西体育租借回归，郑梓翔、杨意林加盟球队，李泊锐、李定升至一线队，李微离队加盟淄博蹴鞠，成源、季胜攀、刘超阳租借离队，周煜辰由香港富力租借回归后继续续租。
山东鲁能泰山在本赛季中超联赛中表现相对稳定，最终获得联赛第五名。足协杯中闯入决赛，但以两回合1比3的总比分负于上海绿地申花，屈居亚军。亚冠联赛中以小组头名出线，1/8决赛中点球大战负于广州恒大淘宝，惨遭淘汰。预备队获得预备队联赛冠军。
山东鲁能泰山足球俱乐部2019赛季 俱乐部人员
更新日期：2019年8月2日
更新日期：2019年3月1日
山东鲁能泰山足球俱乐部2019赛季 比赛
山东鲁能泰山 v 淄博星期天
山东鲁能泰山 v 北京控股
山东鲁能泰山 v 广州富力
山东鲁能泰山 v 梅州客家
山东鲁能泰山 v 北京控股
山东鲁能泰山 v 石家庄永昌
山东鲁能泰山 v 北京人和
山东鲁能泰山 v 北京人和
山东鲁能泰山 v 陕西长安竞技
山东鲁能泰山 v 陕西长安竞技
山东鲁能泰山 v 北京人和
山东鲁能泰山 v 北京人和
山东鲁能泰山 v 河南建业
天津天海 v 山东鲁能泰山
深圳佳兆业 v 山东鲁能泰山
山东鲁能泰山 v 大连一方
广州恒大淘宝 v 山东鲁能泰山
山东鲁能泰山 v 武汉卓尔
山东鲁能泰山 v 河北华夏幸福
上海上港 v 山东鲁能泰山
上海绿地申花 v 山东鲁能泰山
山东鲁能泰山 v 广州富力
山东鲁能泰山 v 江苏苏宁易购
重庆斯威 v 山东鲁能泰山
天津泰达 v 山东鲁能泰山
山东鲁能泰山 v 北京中赫国安
北京人和 v 山东鲁能泰山
河南建业 v 山东鲁能泰山
山东鲁能泰山 v 天津天海
山东鲁能泰山 v 深圳佳兆业
大连一方 v 山东鲁能泰山
山东鲁能泰山足球俱乐部2019赛季 比赛
山东鲁能泰山 v 广州恒大淘宝
河北华夏幸福 v 山东鲁能泰山
武汉卓尔 v 山东鲁能泰山
山东鲁能泰山 v 上海上港
山东鲁能泰山 v 上海绿地申花
广州富力 v 山东鲁能泰山
江苏苏宁易购 v 山东鲁能泰山
山东鲁能泰山 v 重庆斯威
山东鲁能泰山 v 天津泰达
北京中赫国安 v 山东鲁能泰山
山东鲁能泰山  v  河内
庆南FC  v  山东鲁能泰山
山东鲁能泰山  v  鹿岛鹿角
山东鲁能泰山  v  柔佛尊严之邦
柔佛尊严之邦  v  山东鲁能泰山
山东鲁能泰山  v  庆南FC
鹿岛鹿角  v  山东鲁能泰山
广州恒大淘宝  v  山东鲁能泰山
山东鲁能泰山  v  广州恒大淘宝
山东鲁能泰山 v 浙江绿城
江苏苏宁易购 v 山东鲁能泰山
山东鲁能泰山 v 北京中赫国安
上海上港 v 山东鲁能泰山
山东鲁能泰山 v 上海绿地申花
上海绿地申花 v 山东鲁能泰山
山东鲁能泰山  v  奥克兰城
鸟栖砂岩  v  山东鲁能泰山
夏偉 (1940年)
夏偉（Orville Schell）（1940年5月20日—）是一名美國作家、學者和社會運動家，以中國研究聞名。現任亞洲協會中美關係中心主任，曾任加利福尼亞大學柏克萊分校新聞學院院長。
先後就讀龐弗雷特中學、哈佛大學，1964年畢業後任職於雅加達福特基金會。其後返回美國就讀加利福尼亞大學柏克萊分校，先後取得碩士和博士學位，期間擔任弗朗兹·舒爾曼的助理並且共同創立了太平洋新聞服務社。就學期間亦遇上反越戰運動，他亦有投身其中。
拉脫維亞衛士團
拉脫維亞衛士團（Aizsargi），是拉脱维亚在戰間期（1918-1939）成立的準軍事組織。衛士團在1919年3月30日成立。 在十月革命期間，衛士團做為拉脫維亞臨時政府 國民衛隊性質的自衛力量，讓拉脫維亞自俄國獨立。1921年，衛士團以芬兰的白衛隊（suojelukunta） 為模範重組。
衛士團发行一份名為《衛士》（Aizsargs）的报纸。
衛士團亦有妇女團（Aizsardzes）和青年團（Jaunsargi）等的附屬組織。
衛士團亦是在1934年政變中支持卡爾利斯·烏爾馬尼斯的军事组织之一。
1940年6月18日，因蘇聯入侵拉脫維亞 ，衛士團被迫解散。在苏联占领期间，衛士團成员受到严重迫害。
鋼蛋
阿爾貝·康坦（法語：，1991年11月13日—），廣為人知的是其暱稱鋼蛋，法國Youtuber，祖籍法国蒙彼利埃，於瑞士日内瓦出生，自高中17岁於中國留學並寄宿於廣東佛山一家庭，之后升入厦门大学，隨後獲得工商管理硕士學位。能通流利法语，英语，普通話。為著名的Bilibili和YouTube創作者組合信誓蛋蛋的一員。
東興隆銀單
東興隆銀單，馬來亞在19世紀末曾經短暫發行的私人貨幣，是馬來亞實業家陸佑以創辦的東興隆名義发行的私人本票，發行地為雪蘭莪吉隆坡。在1890年代起，曾經在馬來亞部分地區流通，主要供陸佑旗下產業人員內部流通使用，流通期有多種說法，目前以僅流通三年為可靠。
東興隆銀單 票面樣式
其本票正中以英文橫書印有「TONG HING LOONG, LOKE YEW」等字樣，中文在英文下方縱書印有「吉隆東興隆第口口號銀單××員正隨時便換」等字，票上的中文日期皆預印光緒年號，西曆日期預印18字樣。:287該私人貨幣目前已知共有4種面額，分別為黑色的5元、綠色的10元、藍色的20元、紅色的25元，皆非常罕見。貨幣用紙大小一致，皆為190毫米長，126毫米高。交英國倫敦華德路父子公司承印。每種金額左側都有存根，供手書記錄編號、日期、發行者姓名。:287-288
東興隆銀單 歷史
陸佑在1858年離開中國，在新加坡工作4年累積足夠的資本後開設東興隆。該東興隆日後發展成新馬馳名的行號。先是在霹靂的礦業大有斬獲，於是將總部移往吉隆坡，在馬來聯邦內繼續墾荒。1870年至1899年間，當時馬新地區主要由私人銀行發行本票作為貨幣，市面上貨幣供應緊張，部分地區允許大商人和大園主發行私人貨幣供應流通利用，而海峽殖民地政府要到1899年才立法開始發行第一套紙幣。:287:699
關於陸佑發行東興隆銀單的合法性及動機，有說法認為英殖民政府認可他的實力和獎掖他的付出，除頒許大片土地外，後來曾特許公司內部發行私人貨幣。按此類說法，在1890年代時，正在開發彭亨西部地區的陸佑取得要克服吉隆坡東路險峻的雲頂山道的交通工程，正在開闢吉隆坡通往彭亨文冬的道路，因遇上貨幣供應問題，故得以東興隆的名義簽發本票，在其錫礦工人間作貨幣流通。:699
東興隆銀單 歷史
但比較有力的說法是，英殖民政府並未允准陸佑發行銀單，不過1898年時的英殖民政府秘書留下的文件曾提及由於尚未發行鈔票，很難攜帶大量現鈔移動。陸佑當時產業規模大，許多錫礦場在偏遠地區，支付薪資攜帶大量現金過於不便，又怕遇劫，於是自1898年開始私人發行東興隆銀單。1900年時英殖民政府要求陸佑全部回收，交給官方銷毀。陸佑曾分批回收上繳，在誌期1900年4月23日的信函中，上繳14000元的銀單之餘，要求官方展延回收期限。該銀單因此僅流通三年。
屏東縣立佳冬國民中學
屏東縣立佳冬國民中學，簡稱佳冬國中，是一所位於屏東縣佳冬鄉的國民中學。
環節 (組織)
环节（保加利亞語：，羅馬化：Zveno），又譯茲韋諾、联结，是1927年保加利亞陆军军官創建的軍事政治組織。该组织與同名報紙《环节》有关联。
环节鼓吹國家主義和統制經濟，反对政党政治，並對抗馬其頓解放運動組織马其顿内部革命组织的恐怖行動。 环节與在1923年政變中殺害亞歷山大·斯塔姆博利伊斯基首相的秘密軍人同盟密切合作。
1934年，环节的反王派军官Damyan Velchev上校和基蒙 · 基蒙·格奧爾基耶夫上校夺取政权。 格奧爾基耶夫成为首相。格奧爾基耶夫解散了所有政党和工会，公开攻击IMRO。 环节政府模仿贝尼托·墨索里尼的義大利，引介統制經濟。 反對环节的国王鲍里斯三世，透過环节中的保王派彼得·茲拉特夫 發動反政變。1935年1月，茲拉特夫成為首相。同年4月，平民Andrey Toshev取代茲拉特夫成為首相。  在1934年政變後，环节的支持者宣布將尋求與法国结盟，并致力將保加利亚加入大南斯拉夫 ，一个包括保加利亚和阿尔巴尼亚在内的完整的南斯拉夫。
環節 (組織)
1943年，环节加入了反轴心的祖国阵线。 1944年9月，祖国阵线在保加利亚共产党领导的下，發動起义，夺取政权，格奥尔基耶夫成为首相，Vechev成为国防大臣。他们设法与苏联签署了停火协议。
1946年， Vechev辞职以抗议共产黨的行动，而格奥尔基耶夫则在由保加利亚成为人民共和国後，由共产党领导人格奥尔基·季米特洛夫繼任。格奥尔基耶夫在政府任职至1962年。但环节于1949年解散，完全溶入祖国阵线。
大臺北當代藝術雙年展
大臺北當代藝術雙年展（Greater Taipei Biennial of Contemporary Arts）為國立臺灣藝術大學（National Taiwan University of Arts, 以下簡稱臺藝大）發起的「大臺北藝術節」（Greater Taipei Arts Festival）中，偶數年舉辦之國際性大型視覺藝術展演活動，並配以「大觀表演藝術節」（Da Guan Performing Arts Festival）。大臺北藝術節在奇數年時，則主要舉辦國際性大型「大觀國際表演藝術節」（Da Guan International Performing Arts Festival），加以相較小型的「大臺北當代藝術雙年展系列」（Contemporary Arts Exhbitions），隔年則反之，相互輪換。
大臺北當代藝術雙年展
大臺北當代藝術雙年展旨在推廣臺藝大與當代藝術的區域加值、國際能量與研究發展，並以文化造市，創造城市中的藝術花園。21 世紀的教育著重全人化的栽培，臺藝大有章藝術博物館以此為重要使命，不僅進行典藏研究與教育推廣以推動學創發展，更積極建設良善的當代藝術展覽場所之能量基地，整合藝術聚落（實驗、創新、交流）與駐村工作室，向內引進國內外藝術大作，向外以藝術專業創造新趨勢，使藝術大學成為社會文化品質進化的領航員。臺藝大近5年經由推動「大臺北當代藝術雙年展」及「大臺北當代藝術雙年展系列」，進一步擴大實踐了： 城市藝術文化營造、創新實踐與藝術專業策劃、匯聚與培育人才、單位結盟與效應、以國際視野創造藝術趨勢、提升藝術產業能量等。
大臺北當代藝術雙年展，於2016年舉辦第一屆「去相合──藝術與暢活從何而來？」（dé-coincidence - D'où viennent l'art et l'existence ?）、2018年舉辦第二屆「超日常」（Daily+）。
大臺北當代藝術雙年展 第一屆 2016年「去相合──藝術與暢活從何而來？」
由法國哲學暨漢學大師朱利安（François Jullien（页面存档备份，存于） ,1951~）擔任客座策展人，提出策展論述 （页面存档备份，存于），朱利安認為藝術的任務在於實現「去相合」（dé-coïncidence），拆解世界與事物中所期待的合宜銜接，使「間距」湧現，在間距中出現不可意料之事物與對話（Dia-logue）空間，顯露出更多的可能性。藝術家實踐「去相合」，與自我整合的世界「去相合」，除掉填滿自己而附著的井然有序（阻擋了多種可能性並且造成貧瘠），如此地拆解相合的秩序之「相合」力（coïncidence），從限制和規範裡自我解放出來，呈現出導引「對話」所需之「間距」的藝術作品，作品與作品間亦顯現間距，打開間距中自由暢遊與主動性，開拓意識的能力，並從而成為推動（promotion）與脫展（dégagement），產生藝術與暢活（existence）的更原初可能性。
大臺北當代藝術雙年展 第一屆 2016年「去相合──藝術與暢活從何而來？」
參展藝術家：凱斯·海瑞森（Keith HARRISON, 1967-）、沃肯·克齊爾堂（Volkan KIZILTUNC, 1976-）、陳永賢（Yung-Hsien CHEN, 1965-）、宋璽德（Hsi-Te SUNG, 1964）、納塔沙·琪德（Natasha KIDD, 1973-）、王雅慧（Ya-Hui WANG, 1973-）、梅丁衍（Dean-E MEI, 1954-）、唐勇（Yong TANG, 1969-）、史金淞（Jin-Song SHI, 1969-）、許家維（Chia-Wei HSU, 1985-）、劉千瑋（Chien-Wei LIU, 1982-）、邱承宏（Chen-Hung CHIU, 1983-）、石井友人（Tomohito ISHII, 1981-）、白雙全（Sheung-Chuen PAK, 1977-）、馬克達·賈克莫瓦（Marketa JACHIMOVA, 1988-）、彼得·愛瓦斯特（Peter ALWAST, 1975-）、凌瑋隆（Wei-Lung LIN, 1985-）、蘇宇燊（Yu-Shen SU, 1979-）、周育正（Yu-Cheng CHOU, 1976-）、吉姆·巴黎（Guillaume PARIS, 1966-）、呂沐芢（Mu-Jen LU, 1971-）、焦聖偉（Sheng-Wei CHIAO, 1979 -）、顏貽成（Ye-Cheng YAN, 1955-）、大卷伸嗣（Shinji OHMAKI, 1971-）、禮安娜·加赫內（Rheana GARDNER, 1982-）、吉姆·阿瑪（Guillaume AMAT, 1980-）、雷諾·夏比希（Renaud CHABRIER, 1974-）、竹內創（Hajime TAKEUCHI, 1968-）、馬歇羅·葛雷迪（Marcello GHILARDI, 1975-）、佛羅倫斯·梅歇爾（Florence MERCIER, 1961-）。
大臺北當代藝術雙年展 第二屆 2018年「超日常」
自第一屆大臺北當代藝術雙年展，有章藝術博物館以藝術展演活動整合校地中原為眷舍的閒置空間，成為「北區藝術聚落」與「九單藝術實踐空間」。這些充滿歷史人文的建築空間與日常巷弄，也隨著藝術聚落的活絡及藝術家們的創作探索，重新甦生，喚醒埋藏著的空間印象和記憶。本屆雙年展從這蜿蜒巷弄出發，邀請小說家駱以軍，書寫出雙年展的第一件作品《翻牆者》。
大臺北當代藝術雙年展 第二屆 2018年「超日常」
《翻牆者》是一本帶有日常殘影的小說，以臺藝大「北區藝術聚落」的眷舍空間為主軸，將老空間中的「昔日生活影像」與過去「曾在此空間發生的作品」揉合成了現實與虛構交織的小說。同時，成為了參展藝術家們相互交流與創作的參照文本，揭開本屆雙年展的序幕。​
「超日常」試圖打開一種介於作品、文本以及展場之間的多重對話關係，並非單純回應日常生活觀點，更是一種在生活空間、歷史與記憶之間的動態關係。透過不同形式的作品，達到「不只停留在日常的再現或轉譯，也並非源於與日常之間的斷裂，而是藝術創作主體在不同的現實切面之間，經由對日常進行拆解與重構的各種藝術實踐而重返日常。」與日常拉出距離，再回看與此的關係，找尋可參照、可轉譯之處，既是超越日常，亦是再回到日常，將日常轉化為無窮無盡的思考空間和創作實踐。
總策展人陳志誠Chih-Cheng CHEN，及三位策展人：查理·卡克皮諾Charles CARCOPINO、張君懿Chun-Yi CHANG（页面存档备份，存于）、駱以軍Yi-Chin LO，建築團隊（賀昌申Kenneth HUO、王維周Rémi Wei-Chou WANG）。​
大臺北當代藝術雙年展 第二屆 2018年「超日常」
參展藝術家：查理·卡克皮諾 Charles CARCOPINO （法國）、皮埃爾－勞倫特·卡西爾 Pierre-Laurent CASSIÈRE （法國）、周曼農 Man-Nung CHOU （臺灣）、克劳德·克洛斯基 Claude CLOSKY （法國）、傑夫·帝森 Jeff DESOM （盧森堡）、菲力絲·艾斯堤恩·多佛 Félicie d' ESTIENNE d' ORVES （法國）、杜立安·高登 Dorian GAUDIN （美國）、平川祐樹 Youki HIRAKAWA （日本）、賴志盛 Chih-Sheng LAI （臺灣）、艾曼紐·雷內 & 班雅明·瓦倫薩 Emmanuelle LAINÉ & Benjamin VALENZA （法國）、劉和讓 Ho-Jang LIU （臺灣）、駱以軍 Yi-Chin LO （臺灣）、伯恩德·歐普 Bernd OPPL （奧地利）、奧利維耶·帕斯格 Olivier PASQUET（法國）、朱利安·佩維厄 Julien PRÉVIEUX （法國）、史蒂芬·帝德 Stéphane THIDET （法國）、尼可拉斯·圖爾特 Nicolas TOURTE （法國）、蔡宛璇 Wan-Shuen TSAI （臺灣）、島嶼時光團隊 Island’s time group （臺灣）。​
旁遮普的惡魔
《旁遮普的惡魔》（英語：）是英國科幻電視劇《異世奇人》系列11的第6集，是整個劇集的第282個故事，於2018年11月11日在英國廣播公司第一台首播。本集的劇本由維奈·帕特爾撰寫，導演為傑米·蔡爾茲。
婭斯敏·坎（曼迪·吉爾飾）請求博士（朱迪·惠特克飾）利用塔迪斯帶自己回到外祖母年輕的時代，她們與博士的同伴格雷姆·奧布萊恩（布拉德利·沃爾什飾）和瑞恩·辛克萊（托辛·科爾飾）一起來到了印巴分治前一天的旁遮普。同時博士需要調查外星人是否與當地一名苦行僧被謀殺事件有關。本集的總收視人數為748萬，收到了一般好評。
旁遮普的惡魔 故事梗概
婭斯敏·坎一家在為她的外祖母慶祝生日時，婭斯敏發現了外祖母烏穆布瑞珍藏的一隻破損的手錶。在好奇心的驅動下，婭斯敏說服了博士帶著她連同格雷姆和瑞恩來到1947年8月的旁遮普。婭斯敏發現那隻手錶的主人是一名印度教徒，名叫普瑞姆，此時他已經與年輕的烏穆布瑞訂婚。烏穆布瑞不顧穆斯林與印度教之間的宗教衝突，決定在次日與普瑞姆結婚。博士注意到此時正是8月14日，印巴分治的前一天。博士建議同伴們一同參加烏穆布瑞的婚禮。但是當他們在樹林裡遇到兩個外星人，並且發現了主婚人苦行僧巴克第的屍體，事情變得複雜起來。
普瑞姆在第二次世界大戰的新加坡戰場上亦曾看到過類似的外星人。博士發現了他們的飛船，認出這些外星人是以刺殺別人為生的錫迦人，博士認為是他們殺害了僧人巴克第。隨後，博士得知他們是錫迦人的現存的唯一族群，目前正致力於祭奠那些孤獨死去的亡者。錫迦人告訴博士他們下一個要祭奠的是在普瑞姆，博士請求他們展示普瑞姆死亡的影像記錄，畫面顯示普瑞姆被弟弟馬尼什謀殺。馬尼什反對婚禮不同信仰之間的婚禮。
旁遮普的惡魔 故事梗概
博士代替僧人為烏穆布瑞和普瑞姆舉行了婚禮，婭斯敏目睹了手錶被意外摔破。隨後，馬尼什帶著印度教民族主義的騎兵來驅逐異教徒。普瑞姆為了保護新婚妻子和家人而犧牲，烏穆布瑞和母親在博士以及同伴的幫助下成功逃離了危險。在當前的謝菲爾德，年邁的烏穆布瑞與她的外孫女婭斯敏討論後者手上新畫的漢娜（印度彩繪）。
旁遮普的惡魔 製作
在首播集《天外來客》片尾的整季預告中，公佈沙恩·薩薩、哈薩·傑圖阿和阿米塔·蘇曼與眾多演員一起客串出演本系列，他們分別飾演普瑞姆、馬尼什和年輕的烏穆布瑞。
本集中賽貢·阿基諾拉的作曲採用了塔布拉鼓和印度嗩吶等樂器，並由南亞血統的音樂家演奏。阿基諾拉亦對本集的片尾曲作了改編，使其更接近旁遮普音樂，由庫爾吉特·巴爾馬、蘇吉特·辛格和歌手沙希德·阿巴斯·坎合演。
本集拍攝於西班牙的格拉納達省。
旁遮普的惡魔 發行與反響
《旁遮普的惡魔》英國播出當晚收視人數為577萬，收視份額為27.5%，位列當晚收視第3位，整周的當晚收視率在所有頻道排名第11。總收視人數為748萬，一周排名第8，本集的欣賞指數為80分。
《旁遮普的惡魔》在爛番茄網站上獲得了96%的新鮮度，平均得分7.8/10（25位劇評人）。
验证器
验证器是一类计算机程序，用于检查代码片段、文档的有效性或句法正确性。这个术语通常用于HTML、CSS、XML文档或RSS订阅的验证。当然，其他格式或语言也可以使用相应的验证器。
网站亲和力验证器是一类为了核查网页或网站对无障碍准则（比如WCAG、第508条，还有与国家法律相关的准则，比如Stanca法案）的遵守程度而设计的自动化工具。
中路 (高雄市)
中路，是臺灣高雄市阿蓮區的一個傳統地域名稱，位於該區西北部凸出部分。相較於今日行政區，其範圍大致包括中路里不含西北端及南部東半側較大凸出部分的南半部、石安里西部，以及路竹區竹園里北部兩個凸出部分。
中路 (高雄市) 歷史
台灣日治初期，中路地區為一（舊制）街庄，稱為「中路庄」，隸屬於嘉祥外里。該庄北及東北隔二層行溪（今二仁溪）與林仔邊庄、大苓庄為界，東邊與石案潭庄為鄰，南邊為新園庄，西南邊為營後庄，西邊隔二層行溪與大潭庄為界。
1901年（日治明治三十四年）11月，全台設置二十廳，該庄隸屬於鳳山廳。1903年（明治三十六年）6月，該庄編入「阿嗹區」，隸屬於鳳山廳。1909年（明治四十二年）10月，合併二十廳為十二廳，阿嗹區改隸屬於臺南廳。1920年（大正九年），廢十二廳改設五州二廳，該庄改制為「中路」大字，隸屬於高雄州岡山郡阿蓮庄（新制街庄）。
戰後阿蓮庄改制為阿蓮鄉，隸屬於高雄縣，大字亦改制為村。1950年高、屏分治，阿蓮鄉仍隸屬於高雄縣。2010年12月25日，因高雄縣市合併為新直轄市高雄市，阿蓮鄉改制為阿蓮區，村亦改制為里。
中路 (高雄市) 聚落
本地區發展較早的聚落有中路、磘仔甲等，在日治期初期的官方地圖上已有記載。
吴江人民广场站
吴江人民广场站位于中华人民共和国江苏省苏州市吴江区松陵街道东太湖大道与中山南路交叉口地底，是苏州地铁4号线的地铁车站。本站于2017年4月15日随4号线一同开始对外运营。
吴江人民广场站 车站结构
吴江人民广场站为地下二层岛式车站，沿东太湖大道呈东西走向。
穆罕默德·讨西迪
穆罕默德·讨西迪（Mohammad Tawhidi，1983年—）是一名伊朗裔澳大利亚籍什叶派伊玛目。2010年，在库姆神学院大阿亚图拉赛义德·萨迪克·设拉子的宣布下成为伊玛目。
穆罕默德·讨西迪 简历
讨西迪生于伊朗库姆。家庭是伊拉克什叶派的背景。在他12岁时，其家庭移民至澳大利亚。他于珀斯的澳大利亚伊斯兰学院就读。2009年，他就读于库姆的穆斯塔法国际大学，随后于2012年退学。但他在库姆和卡尔巴拉的神学院完成了学习并毕业。他是大阿亚图拉赛义德·萨迪克·设拉子的门生。设拉子于2010年宣布讨西迪为伊玛目。之后他曾为设拉子设立在卡尔巴拉的一所电视台工作过。2015年，他回到澳洲并居住于阿德莱德。讨西迪能流利地说阿拉伯语、英语以及波斯语。虽然曾一度称设拉子为导师，他于2015年后都不再追随任何宗教领袖。
讨西迪是2016年由他自己建立的南澳大利亚伊斯兰协会主席。自2016年1月起，他偶尔为赫芬顿邮报撰稿。讨西迪自称“和平伊玛目”。
穆罕默德·讨西迪 立场
讨西迪认为伊斯兰教为了存续就必须改革。他曾声称应当禁止流行如布哈里圣训这类被用作恐怖主义圭臬的回教经籍。他还支持将极端伊斯兰教神职人员驱逐出澳大利亚。他曾要求皇家委员会调查瓦哈比主义、萨拉菲主义和激进组织伊扎布特的流行程度。讨西迪反对那些为家庭暴力与仇叛教者行为辩护的穆斯林。他支持限制建造清真寺并宣称清真认证制度危及澳大利亚人的生活方式。他还曾说“巴勒斯坦是以色列的土地”。
讨西迪赞同阿亚安·希尔西·阿里的意见，认为为了安全起见，应关闭或改革伊斯兰学校。在做出以上陈述、见解后，他声称自己已在警察护送下躲避至一处以避免穆斯林社群的报复。然而警方在澳大利亚人报的采访中声称并没有人员从清真寺中被驱逐出来。
有关伊斯兰教对待女性这一议题，讨西迪也多有触及。据讨西迪所言，有些穆斯林在澳大利亚实行重婚。他建议澳大利亚女性政客不应在穆斯林多数国家穿戴罩头，且支持女性在澳大利亚伊玛目委员会出任职位。
讨西迪认为所有恐怖主义行径按古兰经来说都应该受到谴责。他谴责伊斯兰国并认为它不能代表伊斯兰宗教。2017年6月伦敦袭击爆发后，讨西迪将激进派别称为“（伊斯兰宗教的）癌变”。
北京理工大学附属中学通州校区
39°59′33″N 116°41′17″E﻿ / ﻿39.992461°N 116.687933°E﻿ / 39.992461; 116.687933
北京理工大学附属中学通州校区是一家教育部门主办的完全中学，位于北京市通州区宋庄镇徐辛庄村。
弗里德里希·施特罗迈尔
弗里德里希·施特罗迈尔教授，FRS(For)，FRSE（英語：，1776年8月2日—1835年8月18日）是德国化学家，也是镉元素的发现者之一。
弗里德里希·施特罗迈尔 生平
1776年8月2日，施特罗迈尔出生于哥廷根。他的父亲是哥廷根大学的医学教授。
1793年至1799年间，施特罗迈尔在哥廷根大学学习医学，师从医学教授约翰·弗里德里希·格梅林，在此期间，他对化学也产生了浓厚兴趣。1800年，他在导师弗里德里希·格梅林的指导下完成了一篇植物地理学论文并获得了哥廷根大学医学士学位。毕业后，他在1801年和1802年游历了法兰西共和国和瑞士。在此期间，他拜访了化学家约瑟夫·路易·盖-吕萨克等名人，并在巴黎综合理工学院跟从当时法兰西著名的化学家路易-尼古拉·沃克蘭学习了一段时间。1802年，他成为哥廷根大学讲师和化学药剂监管员。1810年，他开始担任哥廷根大学化学与药学全职教授。他的知名学生包括罗伯特·威廉·本生、艾尔哈德·米切利希和利奥波德·格梅林。
1817年，施特罗迈尔在研究锌化合物时，在其杂质中发现了新元素——镉。他还精确地描述了镉的化学性质。
1819年，他首次科学地描述了异性石这种矿物。
1826年，他当选爱丁堡皇家学会会员。1827年，他当选英国皇家学会外籍会员。
1835年8月18日，他在家乡哥廷根去世，享年59岁。
諾瓦拉車站
諾瓦拉車站（義大利語：）是義大利西北部皮埃蒙特大區諾瓦拉的主要鐵路車站。
諾瓦拉車站 历史
啟用於1854年7月3日；諾瓦拉車站是從米蘭到都靈鐵路線上重要的交通樞紐。
該車站每年約有940萬人次利用，主要是通往米蘭的通勤交通。
2R 新曲+精選
《2R 新曲+精選》是香港組合2R的第4張音樂專輯，於2006年6月1日發行。
欧箭虹
欧箭虹（1964年9月—），中华人民共和国外交官，曾任中华人民共和国驻圣克鲁斯总领事和中华人民共和国驻萨尔瓦多共和国特命全权大使。
欧箭虹 外交生涯
1986年，欧箭虹进入中华人民共和国外交部工作，先后在外交部美洲大洋洲司、驻智利大使馆、驻乌拉圭大使馆、外交部拉丁美洲和加勒比司、驻哥伦比亚大使馆任职。2006年，任驻赤道几内亚大使馆参赞。2009年，任外交部拉丁美洲和加勒比司参赞。2012年，任驻巴塞罗那总领事馆副总领事。2015年1月，出任驻中华人民共和国驻圣克鲁斯总领事。2018年8月，调任萨尔瓦多，筹组中国驻萨尔瓦多大使馆，并担任首任中华人民共和国驻萨尔瓦多大使。2022年12月，自驻萨尔瓦多大使离任。
巴塔克语
巴塔克语（ ᯘᯮᯒᯖ᯲ ᯅᯖᯂ᯲），是印尼巴塔克人的一種主要语言。
巴塔克语 書寫系統
過往的歷史巴塔克語是使用巴塔克文字書寫的，但現在大多的寫作是使用拉丁字母。
梁舒涵
梁舒涵（1989年9月5日—），出生於台灣，台灣女演員，畢業於國立台灣藝術大學戲劇學系，父親為報紙行業資深攝影記者梁偉華，母親為兩屆電視小金鐘獎最佳導演（導播）獎得主，小7歲的弟弟梁恩誌大學畢業後進入台灣《蘋果日報》娛樂中心從事攝影記者。梁舒涵在大學時期開始當起爸爸的攝影助理，也從事幕後選角工作人員近5年，此間也參與許多戲劇節目類客串性質演出。2018年梁舒涵於《女兵日記》飾演「葉素娥」而爆紅 ，2019年以該角色獲得第54屆金鐘獎－戲劇節目新進演員獎。
2020/05因個人因素離開女力報到-最佳拍檔，相隔一年半，2021/10回歸女力報到-愛的故事
多勃里·朱罗夫
多勃里·马林诺夫·朱罗夫（英語：Dobri Marinov Dzhurov，保加利亞語：，1916年1月5日—2002年6月17日），是保加利亚共产党中央政治局委员、保加利亚国防部部长、大将军衔，1938年入党，二战时期的游击队司令，毕业于苏联伏龙芝军事学院。
蠻社之獄
蠻社之獄（日语：／ Bansha no goku）是日本江戶時代天保十年（1839年）5月江戶幕府為維護鎖國政策而鎮壓蘭學學者的事件。
兰学是江户时代经荷兰人传入日本的西方学术、文化、技术的总称，幕府貶稱為“蠻學”，稱蘭學研究社團為“蠻社”。1837年，美國艦船毛利遜號搭乘七名日本漂流民，航入浦賀要求通商，反遭炮擊。蘭學學者渡邊華山、高野長英等人就此對幕府鎖國令為“井蛙之见”，二人分別著作有《慎机论》《梦物语》，提出“因时变而立政法乃古今之通义”，動搖幕府鎖國政策根基。1839年5月，幕府以批評幕政、策劃走私、串通大鹽平八郎為由，逮捕渡邊、高野等蘭學學者入獄，史稱蠻社之獄。渡邊、高野二人皆死于獄中。1853年，美国将军馬休·佩里威逼日本人打开了国门，簽《日美和亲条约》，日本鎖國才就此結束。
中国光学学会
中国光学学会（英語：，缩写：），是由中华人民共和国光学与光学工程等领域科技工作者组成的学术组织，隶属于中国科学技术协会。
中国光学学会 概况
中国光学学会成立于1979年，现拥有会员15000余人，22个专业委员会和8个工作委员会，1987年起成为国际光学委员会成员。2015年起设置会士制度（英文名称为 COS Fellow），表彰对光学和光学工程发展及学会工作做出卓越贡献的杰出会员。
黃點副帆鰭魚
黃點副帆鰭魚（學名：Paristiopterus gallipavo）為輻鰭魚綱鱸形目鱸亞目五棘鯛科的其中一種，分布於東印度洋澳洲海域，深度60-260公尺，本魚背部隆起，吻突出、口小，背鰭高而長，尾鰭彎形，體為銀灰色，頭部密布小黑斑，體長可達100公分，棲息在大陸棚及大陸坡底層水域，生活習性不明，可做為食用魚。
駝背副帆鰭魚
駝背副帆鰭魚（學名：Paristiopterus labiosus），為輻鰭魚綱鱸形目鱸亞目五棘鯛科的其中一種，分布於南澳大利亞至新南威爾斯、紐西蘭海域，深度20-170公尺，本魚背部隆起，吻突出、口小，背鰭高而長，尾鰭彎形，體色鐵灰色，全身具有蟲紋般的紋路，體長可達100公分，棲息在大陸棚及大陸坡底層水域，生活習性不明，可做為食用魚。
亚历山大·利洛夫
亚历山大·瓦西列夫·利洛夫（保加利亞語：；1933年8月31日—2013年7月20日），是保加利亚的一个政治家，曾一度被外界视为托多尔·日夫科夫的接班人。
亚历山大·利洛夫 生平
1933年，出生于维丁州贝洛格拉奇克市。
1954年，加入保加利亚共产党。
1959年，任季米特洛夫共产主义青年团维丁州委书记
1962年，毕业于索非亚大学保加利亚语言文学系。
1963年，任季米特洛夫共青团中央书记。
1969年，毕业于莫斯科社会科学院美学系。
1970年，任保共中央“艺术和文化”部部长。
1971年，为保共中央候补委员。
1972年，为保共中央委员；7月，为保共中央书记处书记、保共中央政治局委员，负责党的理论和意识形态工作。
1975年，为保加利亚科学院通讯院士、教授、哲学博士。
1981年，为语言文学候补博士。
1983年，因发表《马克思主义和当今时代的挑战》一文，主张发扬党内民主和任用新干部，被逐出保共中央政治局、书记处和中央委员会，任当代社会理论研究所所长。
1985年，为保加利亚科学院哲学博士。
1990年2月2日，任保加利亚共产党主席（此时，保共放弃一党制，故此职位不是国家最高领导人）；同年4月3日，改称保加利亚社会党主席；1991年12月17日，卸任。
2013年，因癌症去世。
肇庆之役
肇庆之役，1653年，南明与清朝在肇庆府（今广东省肇庆市）的作战。
1653年（顺治十年，永曆七年）二月，李定国率部从广西贺县出发，占领战略要地梧州，接着师出广东。三月十四日经封川县攻占开建和德庆州，三月二十五日进抵肇庆城下。三月二十六日，李定国分兵从东、西、北三面强攻肇庆城，同时分兵占领四会、广宁。镇守广东东部的潮州总兵郝尚久也再次竖起反清复明的旗帜。李定国亲自指挥部队架梯攻城。清肇庆总兵许尔显反击攻城之兵，夺得一百多架攻城用的梯子。李定国改用挖掘地道透入城中的办法，命将士用布袋盛土堆积为墙，栽木成栅掩护，用鸟枪狙击清军，暗中开挖地道。许尔显在城内挖掘一道同城墙平行的深沟，准备在深沟地道中与明军展开肉搏战。坐镇广州的平南王尚可喜亲自率领平南、靖南两藩主力赶赴肇庆。四月初八日，他下令从东、西炮台各凿一侧门，出其不意地冲出城外夺取明军所挖地道。清军夺取了明军的地道口，放火熏燎地道内隐藏的明军。李定国被迫离城五里下营。尚可喜再派主力由西、南两门出攻李定国设在龙顶冈的营垒，终于突破了明军阵地。李定国强攻肇庆不成，郑成功、郝尚久也没有响应回师，于是决定主动撤回广西。
侍從主義
侍從主義（英語：），或译恩庇主義、庇护主义，是為了獲取政治支持而交換商品和服務等，通常涉及隱含或明確的交換條件。 該現象涉及被描述為贊助人（或譯恩庇者）、經紀人（或譯掮客）和客戶（或譯侍從者）的政治行動者群體之間的不對稱關係。在該現象中，有組織的少數群體或利益集團以犧牲公眾利益為代價。該現象可能與身份政治的動態有很強的相互作用。该現象的對立面是“企業家”政治或信念政治（英語：Conviction politics）。
儘管已提出許多關於該現象的定義，但根據政治學者艾倫·希肯（Allen Hicken）的說法，一般認為該現象關係有四個關鍵要素：
偶然性和迭代是大多數該現象定義中共有的兩個組成部分。
Richard Graham曾將該現象定義為一連串基於「你拿那，我拿這」為原則的行為，然後彼此因為對方的支持來得到好處，互利共生。
有時，民眾以對特定政治團體或個人的支持，換取該團體或個人在掌握政治資源後予以的（公共政策等方面）回饋，也被認定屬於該現象的一種，甚至同時被認定屬於分贓政治。
侍從主義 侍從媒體
侍從媒體指的是在威權體制下，與威權政府保持默契，彼此互利共生，和威權政府建立如「保護主—侍從」關係的民營媒體。侍從媒體為侍從主義表現在威權政府與民營媒體間，對於該民營媒體的稱呼。
由於媒體是政府與社會間溝通的重要橋梁，所以威權政府會要求其侍從媒體透過媒體操控的技巧來控制社會輿論，保護威權政府的政權，並且以許多有利於侍從媒體營利的政策作為回報，例如：提供資金補貼、修法圖利其侍從媒體、
有時，侍從媒體會為了表現出與黨報的差異，選擇在社會大眾的民意明顯偏向某方的時候，選擇跟社會大眾站在一起，並勸諫執政者要容忍異議，採取改革，「因為時代的潮流已經不可擋」。由於這樣「選擇性」的公正客觀，導致新聞舞台上，舉目所及都是社會上的既得利益者或權力新貴；異議人士和弱勢團體則受到冷落，無法得到侍從媒體關愛的眼神。
侍從主義 侍從媒體
就媒體業而言，台灣曾經的侍從媒體報業有：聯合報系及中國時報，兩個都是受惠於中國國民黨扶植而得以壯大的報紙集團，1995年起自由時報在民主進步黨的扶植下也成為該黨的侍從媒體。而它們長期以來的編輯傾向大多呈現一言堂的情況，即便在報業自由化的時代，這些因侍從而起的大規模媒體集團之所有人，仍因介入政治鬥爭，而將手上的媒體公器私用，提供一面倒的消息或言論給社會大眾。因此部分台灣侍從主義所致的台灣媒體產權集中化，導致台灣戒嚴解除後的媒體環境仍然讓新興小媒體的生存空間被少數幾個侍從媒體集團抑制，所以對台灣而言，報禁解除同時，無形中反倒是為台灣又扣上了一個新報禁。
希臘、西班牙、葡萄牙和巴西、哥倫比亞、墨西哥等國則因為文化上都具有評論式報導的傳統，曾經出現過侍從媒體。隨著民主化，侍從媒體轉而被資金雄厚的政治人物利用龐大資金，組成政治聯盟來操控，以擷取政治利益。不過其中許多國家的公民社會後來對於這樣的媒體，已經普遍出現「反對具有政治傾向」的省思浪潮。
蟯蟲感染
蟯蟲感染（Pinworm infection），或稱蟯蟲病（enterobiasis），是一種因為蟯蟲而導致的人類寄生蟲疾病人類寄生蟲病'。最常見的症狀為肛門周圍的強烈騷癢感，還可能因此有失眠的困擾。從誤食蟯蟲卵一直到蟯蟲在宿主肛門口製造出新蟲卵，大約需要四到八週的時間。某部分的患者在感染後，可能不會有任何病徵的產生。
蟯蟲感染主要是藉著蟲卵在宿主間傳播。蟯蟲卵最常見於肛門口周遭，且在一般環境中，可自然存活達三個星期之久。當人類不慎接觸到已感染的手、食物甚至是物品時，就有可能不小心吞食蟲卵而遭受感染。此疾病的高危險群包括學童、住在長期照護機構的患者、監獄中的犯人或是因為照顧患有蟯蟲感染的病人等。其他動物不會散播蟯蟲。診斷方法為，以肉眼觀察，約可發現已長至一公分大小的蟯蟲或是依靠顯微鏡來找出患者體內潛藏的蟲卵。
蟯蟲感染
治療蟯蟲感染通常會使用2種藥物：甲苯咪唑及噻嘧啶，或是每2週服用阿苯达唑。所有與患者同住或負責照顧患者的人都應該同時接受治療，於每次服藥後也應該將個人衣物等物品以熱水洗滌。正確洗手、每天早上淋浴，以及每天替換貼身衣物可以避免重覆感染。
蟯蟲感染在全球都很普遍，在已開發國家更是最常被感染的寄生蟲疾病 。學齡兒童則是最容易被感染的族群。在美國，約有20%的人在一生當中曾經罹患此症，在高風險族群中的感染率更可能高達50%。據信自有人類以來就有蟯蟲感染，但現已不難治癒。
溺水之女
《溺水之女》（也称《秘密之心》或者《我不在乎！让我沉没吧》；英語：）是一幅1963年由罗伊·利希滕斯坦用油画和和合成聚合物在帆布上完成的画作。这幅画使用漫画书的惯用方法，用对话框来表达主人公心中所想，而本戴点的使用也反映了机械化印刷工艺对此作品的影响。它是波普艺术运动中最具代表性的画作之一，自1971年以来，被现代艺术博物馆永久珍藏。这幅画被誉为利希滕斯坦最重要的作品之一，可以与他1963年广受赞誉的雕刻版《空中火力》（Whaam!）相提并论。《溺水之女》被誉为“情节剧之杰作”，它是利希滕斯坦早期描绘悲惨处境中的妇女的画作之一，在20世纪60年代中期他经常创作这个主题的画作。
溺水之女
这幅画展示了一个泪眼汪汪的女人，在波涛汹涌的大海上痛苦挣扎。似乎是由于恋爱中遇到了挫折，她显得情绪很低落。一个对话框中写道：“我不在乎！我宁愿死——也不向布莱德求助！”这个对话框的叙述看起来像是荒诞闹剧，然而它的配图却再次强调了利希滕斯坦作品的主题。这幅画的灵感来源于1962年DC漫画公司的一块镶嵌板，同时还借用了日本画家葛饰北斋《神奈川冲浪里》以及现代主义艺术家让·阿尔普和胡安·米罗作品中的一些元素。利希滕斯坦的很多作品都提到一个叫布莱德的男子，却都没有出现在画中，这幅作品也是其中的一个。这幅画的图案和对话框中的叙述内容都是从原图中裁剪下来的。
溺水之女 背景
上世纪50年代末和60年代初，一大批美国画家开始接受连环画呈现图像和图案的方式。1958年，罗伊·利希滕斯坦创作了连环人物画。接下来的1960年，安迪·沃霍尔也用这种画作风格创作了他早期的画作。利希滕斯坦当时还不知道沃霍尔的这些作品，于1961年创作了《瞧！米老鼠》和《大力水手》。沃霍尔之前在丝网上印刷了许多连环画和其他波普艺术主题，但据说当时他为了避免与利希滕斯坦同台竞争，转而求其次以坎贝尔的《金宝汤罐头》为绘画主题。沃霍尔曾经感叹道：“我曾经试图去做一些有意义的事情，而且这些事情必须区别于利希滕斯坦和詹姆斯·羅森奎斯特之前所做的，这些事情是关于我个人意愿的，并不会让别人觉得我是在刻意模仿他们。”
溺水之女 背景
《溺水之女》这幅作品象征着利希滕斯坦的画作风格从纽约画派或是动画片转向像爱情和战时军队这种更为严肃的主题。 那段时间利希滕斯坦说道：“尽管这些卡通画的主题缺少对爱情、仇恨和战争等的客观描述，它们所传达的内容却使人情绪高涨，甚至极度痴迷。” 1962年到1963年，利希滕斯坦模仿了毕加索的四幅画作，利希滕斯坦创作的一系列像《无望》和《溺水之女》这些让人心疼的泪眼汪汪的女孩的灵感也许就来源于毕加索所曾经所画的哭泣的女人。 另一方面，他着重刻画绝望的妇女可能与上世纪60年代中早期他第一次婚姻走向失败有关。 利希滕斯坦的首段婚姻仅从1949年维系到1965年，他的首任妻子是伊莎贝尔·威尔逊，婚后育有两子，两人于1963年分居。
溺水之女 背景
当利希滕斯坦的风格向漫画式画作转变时，他开始模仿漫画的风格，同时也适当调整漫画的主题。他采用简单的配色和商业印刷式的绘画技巧，他所采用的这种绘画风格是一幅“简洁，有着精美框架，实心粗体配上醒目颜色的字，被一些厚重的图廓线连接起来的图像。” 这种绘画技术 “用一系列彩色圆圈来暗示色调变化，有点类似于模仿报纸印刷，用本日圆点产生半色调的屏幕”。美国公共广播公司称这是对埃尔热式清晰线条画作风格的改编。 利希滕斯坦曾评价过自己的绘画技巧：“我总是爱使用一些过时的东西，我试着重新组织这些东西，使它们变得更有意义。”
20世纪60年代早期，利希滕斯坦创作了数幅像《溺水之女》《无望》《车中浪漫》这样的“幻想剧”，这些画中描绘的女子多和刚愎自用的男子谈恋爱，结果使自己处于悲惨的境地。当然，这些作品只是他1964处于感情脆弱边缘无辜的“邻家女孩”系列作品出世之前的序曲。“比如说，在《无望》和《溺水之女》中，女主角都是以爱情中无助的、近乎绝望的的受害者的形象出现的，而且还遭到周围人的蔑视（她宁愿死也不愿意去求他爱人）”。利希滕斯坦凭借《溺水之女》，上述的其他作品，还有《杰夫，我也爱你，但》等其他悲剧成为博物馆里最受欢迎的画家。
溺水之女 历史
《溺水之女》源自《为爱而奔跑》的封面页，《为爱而奔跑》由托尼·阿布鲁佐（Tony Abruzzo）描述，伊拉·施纳普创作，在1962年11月由DC漫画公司发行在“秘密的心”第83期，也正是这本书的发行，激起了利希滕斯坦创作《无望》的灵感。
溺水之女 历史
1963年，利希滕斯坦试图效仿各种类型的画作，如商业广告插图、漫画图像甚至是现代经典之作。这些经典著作被誉为艺术领域的“神作”和“高境界的艺术”，与此同时，还出现一种“低境界艺术”，连环画就是其中一种。他作品的创作来源包括塞尚、蒙德里安和毕加索等大师。在职业生涯的这段特殊的时期，利希滕斯坦注意到“事实上这些年来我所效仿的东西就是我所钦佩的”。当时他还在探索“产业化进程中的情感世界”这个主题。《洛杉矶时报》评论员克里斯托弗·奈特在利希滕斯坦的讣文中提到“德·库宁以他画作中呲牙咧嘴的女人形象而出名，《溺水之女》这幅作品正是利希滕斯坦德·库宁的机制回应”。  德·库宁漫画中的爱情通常都是一些老套的描述，比如对热情过后的挫败感的描述。尽管利希滕斯坦基金会网站声称利希滕斯坦在1963年秋天才开始使用不透明投影技术，他自己描述了他制作漫画艺术的过程，其中包括《溺水之女》：
开门见山地说吧，无论是卡通画，照片或者其他东西，我都会画一幅与我不透明投影机大小相当的画，我画这幅画不是为了重造原画，而是为了重新组合它。我把这幅画投影到帆布上，然后用铅笔描绘它，直到我自己满意为止。  ——利希滕斯坦
1962年2月，利希滕斯坦首个个人画展在纽约的里奥·卡斯特里画廊举办，在画展开始之前画作就已出售一空。除过《溺水之女》，参展的还有《瞧！米老鼠》《订婚戒指》、《砰》和《冰箱》 此次画展从1962年2月10日一直举办到3月3日。据利希滕斯坦基金会官网显示，1963年4月1日到4月27日，利希滕斯坦第一次在洛杉矶的费鲁斯画廊举办自己的画展，《溺水之女》就是参展作品之一，参展的特色作品还有他1962到1963年之间创作的《佳作》和《塞尚夫人肖像》等。这些作品也出现在1963年里奥·卡斯特里画廊举办的第二次画展上，从9月28日一直持续到10月24日，还包括《洛杉矶的水雷》《棒球经理》《车中浪漫》《对话》和《空中火力》 推广的画作还有版画《Crak! 》。现代艺术博物馆于1971年收购了《溺水之女》，它的网页显示这幅画将由菲利普·约翰逊和巴格丽·赖特夫妇收购。
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一些资料将利希滕斯坦系列画作中的悲惨女孩描述为女主角（在某种意义上说它们是男英雄的对照物），还有一些资料不这么认为（在这种意义上男性并没有被称为英雄）。《溺水之女》是一幅反映女性主题的画作，画中的女子宁愿被大海吞噬也不愿求助。在这幅画中，利希滕斯坦只给观众呈现波涛汹涌的大海，还有女子近乎淹没的头、肩膀和手。从她的面部神情来看，她双眼紧闭，似乎有泪水一样的东西从她眼中流下。利希滕斯坦仅仅为观众呈现了这一个画面，所以观众不知道之前发生了什么也不知道以后会发生什么。观众们也无从知道谁是布莱德，还有这个女子为何不愿向他求助。
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据《格罗夫美国艺术百科全书》（The Grove Encyclopedia of American Art），上世纪60年代早期利希滕斯坦创作过程中最重要的一道工序就是“扩充他画作的资料来源并且使它们一脉相承”。据一些来源显示，利希滕斯坦在《溺水之女》资料来源的基础上做了些许改变，尽管在人们的眼里这些改变并不算太大： “在最初的资料中，溺水女子的男朋友也出现在背景里，他紧紧抓住一只翻船。但最后利希滕斯坦将这幅画大幅裁减，只留下一个孤零零的女子和波涛汹涌的海面。除过这些，他还将大标题从‘即使腿抽筋了我也不在乎！’改为‘我不在乎！’，男朋友的名字也从马勒改为布莱德。” 第一个更改使人们看不到溺女子的腿在抽筋；在后一个更改中利希滕斯坦试图改变人们对女子男朋友的看法。当谈到他的另一部作品时《我懂…布莱德》时，利希滕斯坦说布莱德这个名字听起来更有感觉，当然也是出于不让作品落入俗套的目的。
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利希滕斯坦的方法涉及“着重构图和主题的程式化，使情感和行为在瞬间‘永恒’”。来源漫画镶嵌板只描绘了一个瞬间，但《溺水之女》的瞬间显得更加“意味深长”，因为这个瞬间与过去的瞬间和将来的瞬间都密不可分。这幅作品也代表着他职业生涯一个重要的阶段，在这个阶段里，许多他的作品诸如《沉睡的女孩》《哭泣的女孩》《金发碧眼的女人》都是这样的标题形式，这都突出了他作品中“过程和行为的关系”。据《格罗夫美国艺术百科全书》介绍，在利希滕斯坦职业生涯的这个阶段“不断的克制和些许幽默感使得他的作品充满欢快轻盈的基调，并且成为一部完整而和谐的创作”。
利希滕斯坦许多画作上都会插入叙述的内容，这样可以使观众更好地理解画作所表达的内容。据贾妮斯·亨德里克森介绍，《溺水之女》长171.6厘米，宽169.5厘米（合67.625英尺× 66.75英尺），呈现出“一个年轻女子，她似乎沉浸在自己的悲伤中，泪流成河。”很明显她是被一个叫“布莱德”的男子伤害了，利希滕斯坦经常使用布莱德作为他画作中男主角的名字。 薇安·博爾歇特（Vian Borchert）说这个标题表达的主题，很显而易见是“淹没在泪水中”。
利希滕斯坦的经典作品中，这些悲惨的女子总是“处于绝望痛苦的状态”。 贾妮斯·亨德里克森解释说女子的头部靠在波浪上就好像她把波浪当作枕头，躺在海水中将海水视为她的床，创造出一种“情欲和死亡”交织的氛围。 海水肆虐着，使得女主角的头发也开始跟着翻转，整个人好似在漩涡中一样。他在创作这幅画时使用工业和机械技术淡化了这幅画所表达的思想感情， 尽管利希滕斯坦的高超的绘画技术使这幅作品简单化。
溺水之女 时代背景
20世纪60年代早期，利希滕斯坦的漫画著作被广泛热议，1963年布莱恩·奥多尔蒂在《纽约时报》的一篇文章中写道，利希滕斯坦的作品不能被称为艺术，还说利希滕斯坦是“美国最糟糕的艺术家之一”，“真是朽木不可雕也”。当时大家都在争议利希滕斯坦的漫画到底该不该被称为真正的艺术，当然，这只是争议的冰山一角。1964年1月，《生活》杂志发表了一篇名为《他是美国最糟糕的艺术家吗》的故事来回应非议。 之后的评论也愈发温和。托德·布鲁斯特指出，这可能是因为受到广大群众的需求，1986年他告诉《生活》杂志“这些卡通的走红可能会干扰评论家们，同时收藏家们厌倦了抽象表现主义，认为它们过于严肃，他们更倾向于看一些让人放松的漫画作品。还有，为何这妙趣横生的画作不能被称为美术作品？” 有人批评利希滕斯坦并不是这些形象的原创者，他不仅没有支付版权税，而且没有征求版权方的同意就直接在他的画作中使用这些形象，尽管这样，他的作品仍然为大众所喜闻乐见。大卫·巴萨卢（David Barsalou）花费数十年时间来研究利希滕斯坦所有作品的资料来源，而且他已经在Flickr上发布了1000多幅图片来详细介绍这些让人无法辨别的资料来源。
Nimbus Mono L
Nimbus Mono L（略称Nimbus Mono）是由德国字体公司URW++于1984年开发的一款等宽西文字体。1996年，该款字体以GNU通用公共许可证授权发布，同时以AFPL协议授权发布适用于Ghostscript的PostScript字体。2009年，该字体又以LaTeX项目公共许可证授权发布。因此Nimbus Mono L是一款自由的字体，故很多Linux发行版中都有预安装这款字体。
Nimbus Mono L字体家族包含了标准和粗体两种不同粗细的字重，加上斜体，该字体家族便共包含四种字型，分别是正体、斜体、粗体和粗斜体。从外观上看，它和Courier字体很相似，同属粗衬线体。