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柏林墙倒塌 过程
新闻发布会过后，沙博夫斯基接受美国全国广播公司记者布羅考采访，重申新规立即执行，东德人可以穿过边境移民。
消息迅速传播：西德德新社于晚7点4分发布快报，宣布东德居民即刻可以跨越两德边界。7点17分，发布会结束，德国电视二台重点新闻节目《今天》报道了沙博夫斯基新闻发布会的现场实况，之后德國公共廣播聯盟节目《今日新聞》重点报道会议新闻。德国公共广播联盟及德国电视台自1950年代便在东德几乎全境播出，两者获东德当局批准，收视率远高于东德的频道，而当时东德的民众大抵都是通过两者了解到消息。当天晚些时候，公共广播联盟主持人弗里德里希斯在节目《每日话题》中表示，“今天11月9日是载入史册的一天。民主德国宣布向所有人开放边境，马上生效。围墙的大门将一直敞开:353。”
2009年，埃尔曼表示中央委员会的一名委员曾致电他，敦促他在新闻发布会上就新规提问，但沙博夫斯基认为他的说法荒谬。埃尔曼后来在2014年接受奥地利记者采访时重申了这一说法，承认打电话的人是东德新闻社德国新闻总局局长珀奇克，他只是问了埃尔曼会不会参加新闻会。
柏林墙倒塌 过程
听到广播后，东德人开始在围墙的六个检查站间聚集，要求边防兵立即打开大门。卫兵们不知所措，急忙多次致电上级寻求指示。最开始他们被要求找出聚集人群中“更具侵略性的”人士，在他们的护照上盖上特殊的印戳，禁止他们回到东德，也就是变相褫夺他们的国籍。然而，聚集人群依旧不愿散去，要求通关，说“沙博夫斯基说我们可以的”:353。然而东德当局没有人愿意承担责任，发布使用武力清场的指示，士兵即便人多势众，也不敢阻挡大批东德居民。萨罗特2009年在《华盛顿邮报》撰文指，柏林墙倒塌前的连串事件纯属意外，表示“上世纪最具里程碑意义的事件，实际上是一次意外，是半漫画和官僚主义的错误，这种错误应归功于西方媒体和历史潮流。”
最终，11月9日，晚上10点45分（一说晚上11点30分），博恩霍尔默大街边检站的指挥官杰格允许士兵开放检查站，让民众需要接受身份检查过境。东德居民一拥而上，接受狂喜中等待的人献上的鲜花和香槟。不久后，一群西柏林人跳上墙壁，之后东德青年人纷纷加入。11月9日夜，柏林墙倒塌。
柏林墙倒塌 过程
南部的另一个边检站可能提早开放。谢弗表示他独立决策，下令提前几小时打开Waltersdorf-Rudow的大门。这或许解释了东柏林人在博恩霍尔默大街过境点开放前提前出现在西柏林的原因。
1989年11月9日晚，柏林墙开始被陆续拆除，工程一直持续数周。自称“围墙啄木鸟”（）的民众利用各种工具剥下墙砖留作纪念，或是砸出大口，打造多个非正式过境点。
当晚，各大电视台转播民众自行拆除围墙的现场，包括波茨坦广场、格林尼克橋及伯瑙尔大街等历史地点。人群在已成历史的过境点两侧排起长龙，等待数小时，为推倒围墙、将被分割的道路重新连接的推土机加油。围墙的警卫仍然保持，但警备有所减少，而新的过境点也维持了一段时间。最初德意志民主共和国边防军打算修复“围墙啄木鸟”造成的破损，然而最终渐渐停止尝试，警卫变得更加宽松，能够忍受越来越多的拆毁和“未经授权”越过孔洞的过境。
柏林墙倒塌 过程
1989年12月22日，勃兰登堡门的柏林墙打开。当天，西德总理科尔穿过勃兰登堡门，与东德总理莫德罗会面。自12月23日起，西德人和西柏林人可免签证前往东德。在这之前，西德人前往东德及东柏林须提前数天或数周申请签证，若计划停留每天还必须强制兑换至少25德国马克，这些限制性条件阻止居民自发前往。因此，11月9日至12月23日间，东德的旅行规定实际上要比西德宽松。
1990年6月13日，东德边防军开始拆除围墙，最先拆的是伯瑙尔大街及米特区。自那时起，拆除工作在普伦茨劳贝格、海利根及全市各地举行，持续至1990年12月。据边防单位估计，拆除工作共产生170万吨建筑瓦砾。博恩霍尔默大街的拆除工作因修建铁路，提前举行。拆除工作共动用300名东德士兵，1990年10月3日过后又增加了联邦国防军的600名先驱。工程人员配有175辆卡车、65辆起重机、13辆推土机。实际上，柏林墙切断的每一条连接东西柏林的道路都被重修，于1990年8月1日重开。仅柏林一点，就有184 km（114 mi）的墙壁、154 km（96 mi）的边境围栏、154 km（96 mi）的信号系统和87 km（54 mi）的壕沟被拆除，仅有6处地点被留下来作为纪念。各个军事单位拆除了柏林/勃兰登堡的边界墙，并于1991年11月完成工作。具有艺术价值的彩绘墙段于1990年在柏林和蒙特卡洛进行拍卖。
1990年7月1日，东德正式接纳西德货币，所以“法律上”的边境管控撤销，尽管在此之前的一段时期内，德国内的边界已无实际意义。1992年，拆墙工作完成。
围墙的倒塌预示着两德统一迈出了至关重要的第一步。339天后的1990年10月3日，东德正式解散，正式统一的德国遵循西德基本法的民主路线。
法国总统密特朗和英国首相撒切尔夫人反对推倒柏林墙、德国最终统一，他们担忧随着德国的实力不断增强，德国可能会对邻国图谋不轨。1989年9月，撒切尔私下向苏共中央总书记戈尔巴乔夫倾诉，希望戈尔巴乔夫尽其所能出手阻止。
“我们不想要统一的德国，这会改变战后的边境，我们不允许这样的事情发生，因为这样的事态发展破坏了国际局势的稳定，可能危害我们的安全。”撒切尔告诉戈尔巴乔夫。
围墙倒塌后，密特朗警告撒切尔，德国统一所产生的影响比当年希特勒上台所带来的还要大，整个欧洲都要为统一的后果买单。
柏林墙倒塌 后续
1989年11月21日，克羅斯比、史提爾斯、納許與尼爾·楊在勃兰登堡门前演唱納許1986年独唱专辑《Innocent Eyes》歌曲《Chippin' Away》。
1989年12月25日，伯恩斯坦在柏林举行音乐会，庆祝围墙倒塌，表演曲目包括贝多芬《第9号交响曲》（《欢乐颂》），其中伦纳德在演唱时将歌词“欢乐”改成“自由”。诗人席勒写词时可能用了“自由”，但后来出于担心改成了“欢乐”。音乐会上的管弦乐团及合唱团由东西德、英国、法国、苏联和美国人组成。1989年除夕夜，赫索霍夫站在被拆除的围墙顶，表演歌曲《Looking for Freedom》。1990年7月21日，沃特斯在波茨坦广场正北方表演了平克·弗洛伊德专辑《迷墙》的曲目，当晚的参演嘉宾包括邦喬飛、蝎子乐队、亚当斯、奥康娜、羅波、杜比、米歇尔、菲絲佛、赫尔姆、丹科和莫里森、
柏林墙倒塌 后续
多年来，11月9日是否应设为德国国庆节的问题一直引起讨论，这种争议通常由前东德的反对派政治人物发起，包括维尔纳·舒尔茨。11月9日除了是东德和平演变的情感最高点外，还是威廉二世1918年退位、德国首个共和体制魏玛共和国宣告成立的日子。然而，11月9日也是1848年维也纳起义后布鲁姆被处决、1923年啤酒馆政变、1938年反猶騷亂“水晶之夜”的日子。诺贝尔和平奖得主维瑟尔率先批评了这种欢快感，指“他们忘记11月9日已经载入史册了——51年前的当天是水晶之夜”。最终，德国完成统一的10月3日被定为德国统一日。
1999年11月9日10周年纪念日，勃兰登堡门举行了纪念音乐会及焰火表演。俄罗斯大提琴手罗斯特罗波维奇表演巴赫的歌曲，德国摇滚乐队蝎子乐队表演他们1990年的歌曲《变迁之风》。活动纪念了逃往西德时被击毙的受害者，多位政要发表演说。
2009年11月9日，柏林举行了“自由节”，庆祝柏林墙倒塌20周年，世界各地政要参加了在勃兰登堡门举行的庆祝晚会。晚会的最高潮是1000多块高达8英尺（2.4）颜色丰富的泡沫多米诺骨牌沿着当年柏林墙的路线堆叠的建筑物被分段推倒，在勃兰登堡门前汇聚。
柏林墙倒塌 后续
Twitter推出柏林推特墙，允许用户发布消息纪念20周年。中国政府迅速屏蔽了Twitter墙，阻止大批中国用户利用该墙反对防火长城。
德国驻美国大使馆协调了口号为“自由无高墙”的外交宣传活动，庆祝柏林墙倒塌20年。活动重点增进大学生群体对柏林墙倒塌的认识。2009年底，30多所大学的学生参加“自由无高墙”活动，其中自由无高墙演讲比赛的冠军的康侬于2010年免费游览柏林。
多国举行“围墙之旅”国际计划，自2009年5月20日起多个标志性的墙砖从柏林发出，被送到韩国、塞浦路斯、也门及其他日常生活以分裂和边界经历为特征的地方。在这些地方，砖将成为艺术家、知识分子和年轻人解决“墙”现象的一块空白画布。
三维网络世界“Twinity”按真实比例复制了围墙存在时的柏林。11月5日举行的MTV歐洲音樂大獎上，U2乐团和东京饭店表演了关于柏林墙的歌曲。U2在勃兰登堡门表演，东京饭店表演《World Behind My Wall》。
约旦河西岸地区城镇卡兰迪亚的巴勒斯坦人推倒部分以色列约旦河西岸围栏，纪念20周年。
柏林墙倒塌 后续
华盛顿间谍博物馆举行卫星轿车集会，20辆卫星轿车象征柏林墙倒塌20年。每半个小时就有一台车被抽中，用来撞到柏林墙模型。卫星是东德人民的常用车，当时围墙倒塌后有许多人就是利用卫星车离开。
柏林达勒姆的联合博物馆举行一系列庆祝活动。博物馆举行题为“围墙巡逻——1961-1990年的西方列强与柏林墙”的展览，重点关注西方列强每天进行的巡逻，以观察柏林围墙和东德边界的防御工事。
小说《柏林下声音》作者T.H.E. Hill设计纪念“在柏林美国人”的纪念灰姑娘邮票，在网站柏林旅管理员、柏林退伍军人古蕾塔的博物馆展出。邮票精彩地说明，即使在柏林服务了二十多年，退伍军人仍然将在柏林服役视为其人生的最高峰。
2019年11月4日至10日，柏林举行了为期一周的艺术展，并在11月9日举行全市范围的音乐节。11月4日，亚历山大广场、勃兰登堡门、西区画廊、客西马尼教堂、选帝侯路堤、王宫广场及利希滕贝格前史塔西总部举行。
巴基斯坦总理伊姆蘭·汗选择2019年11月9日开放卡塔普尔走廊，允许来自印度的锡克教徒信徒免签证过境，探访他们在巴基斯坦的宗教特别圣地。2019年11月9日，柏林赫塔體育俱樂部在对阵RB萊比錫的比赛上撕毁假柏林墙，纪念30周年。
葉曄
葉曄，台灣硬筆書法家，民國74年於新北市出生，台灣師範大學美術系畢業，父母為金門人，師範大學畢業後回金門任教。練習硬筆字超過20年，曾贏得許多鋼筆寫字比賽冠軍。2016年2月22日成立 Facebook 粉絲專頁，2017年離開國中教職，在台灣、香港、澳門、中國推廣硬筆書法。
連續27屆28屆兩年，金曲獎部分表演內容大螢幕投影表演資訊的字體，是採用其手寫體研發之字型葉書體。
曼哈顿大道-西120-123街历史区
曼哈顿大道-西120-123街历史区（Manhattan Avenue–West 120th–123rd Streets Historic District）是纽约市哈莱姆区的一个美国历史区，包括113栋建于1886年至1896年之间的三层褐石和砖砌排屋住宅，属于安妮女王、罗马复兴和希腊复兴风格。。
它于1992年被列入国家史迹名录。
麦克杜加尔-沙利文花园历史区
麦克杜加尔-沙利文花园历史区（MacDougal–Sullivan Gardens Historic District）是一个小型历史街区，位于纽约市曼哈顿格林尼治村南村地区的麦克杜加尔街74-96号以及沙利文街170–188号的22栋房屋，介于豪斯顿街和布利克街之间。
该区于1967年被指定为纽约市地标，并于1983年列入国家史迹名录。
阮廷薦
阮廷薦（越南语：／，1878年—？年），越南阮朝官員。
阮廷薦 生平
阮廷薦是承天府豐田縣政祿總郅隆社（今屬承天順化省豐田縣豐彰社唐隆村）人，嗣德三十一年（1878年）出生。成泰十五年（1903年），阮廷薦參加承天場鄉試，考中舉人。次年（1904年），庭試考中副榜。維新年間任奠磐知府。維新八年（1914年），改任都察院掌印。啟定三年（1918年），改任工部佐理，後以光祿寺卿銜領戶部侍郎。啟定八年（1923年），升兵部侍郎。啟定十年（1925年），出領乂安布政使。
汉密尔顿高地历史区
汉密尔顿高地历史区（Hamilton Heights Historic District）是一个美国历史区，位于纽约市汉密尔顿高地，大致边界为圣尼古拉斯大道、西145街、阿姆斯特丹大道和西140街。区内包括192栋排屋住宅、公寓大楼和教堂，建于1886-1931年之间。大多数是三层和四层砖砌排屋。区内的三座教堂是圣路加堂、修道院大街浸信会和长老会圣雅各堂。建筑风格包括安妮女王、罗马式以及布杂艺术.
该区于1983年被列入国家史迹名录。
ETtoday綜合台
ETtoday綜合台，前稱遠富綜合台，是由東森國際旗下公司遠富國際成立之電視綜合頻道，原定位為「政論節目專業頻道」，現節目以醫療健康、保險理財、旅遊美食、綜藝娛樂、生活休閒五大主軸，不播出政論節目。2017年11月1日，中華電信MOD進行所有頻道的頻位調整，遠富綜合台由92頻道調整至315頻道。2018年5月21日，遠富綜合台更名為ETtoday綜合台，頻道標誌「ETtoday」字樣與ETtoday新聞雲同式。2022年10月1日，開始陸續上架有線電視系統，並與媒體棧旗下頻道（東風衛視、JET綜合台、國興衛視）合作節目內容。
纽约市消防博物馆
40°43′33″N 74°0′25″W﻿ / ﻿40.72583°N 74.00694°W﻿ / 40.72583; -74.00694
纽约市消防博物馆（The New York City Fire Museum）位于纽约市曼哈顿的哈德逊广场社区，泉水街（Spring Street）278号（靠近哈德逊街）的一幢建于1904年的消防局建筑内。该博物馆收藏了超过10,000件物品，以及上万件关于救火历史的和纽约市消防局的档案记录和照片。2001年9月11日在世界贸易中心殉职的343名消防队员的永久纪念碑。
纽约市消防博物馆 历史
纽约市消防博物馆的历史可以追溯到1870年12月。
文典站
文典站（越南语：／*/?）是越南河内市的一个铁路车站，位于青池县文典市镇。有南北铁路经过，是河内西环铁路北文铁路的终点。向北距离河内站9公里，向南距离顺化站679公里、距离西贡站1,717公里。
此站附近有河内都市铁路1号线规划，起於玉洄，途经河內站，止於安園，河同铁路和南北铁路有复线电气化改造规划。
海與毒藥 (電影)
海與毒藥（日語：）是1986年由熊井啟執導的日本電影，從遠藤周作的同名小說改編而成。这部电影取材于二战末期的真实历史事件九州大学活体解剖事件，講述二戰時期日本九州大学医学部在军方的授意下对八名被俘的美國飛行員進行活體解剖的醫學實驗的故事。
阮思再
阮思再（越南语：／，1869年—？年），越南阮朝官員。
阮思再 生平
阮思再是乂安省英山府清漳縣南金總忠勤社（今屬乂安省南壇縣南忠社忠勤村）人，嗣德二十二年（1869年）出生。成泰六年（1894年），阮思再參加乂安場鄉試，考中舉人。成泰十六年（1904年），庭試考中副榜。維新年間任豐田知縣，後升任壽春知府。啟定八年（1923年），升鴻臚寺卿，領承天府丞。
文莱标准时间
文莱标准时间（英語：）是文莱的标准时间，比世界协调时快八小时（即UTC+8），与北京、香港、澳门、台北、吉隆坡、新加坡等地的标准时间相同。文莱不实施夏时制。文莱时间比曼谷（UTC+7）的快1小时，比东京、平壤及首尔的（UTC+9）慢1小时。
申仲忔
申仲忔（越南语：／，1877年—1946年），越南阮朝官員。
申仲忔 生平
申仲忔是承天府豐田縣賢良總安魯社（今屬承天順化省豐田縣豐安社安魯村）人，嗣德三十年（1877年）出生，總督申文權曾孫、申文㦪之孫，知府申仲㤖之子。成泰十五年（1903年），申仲忔參加承天場鄉試，考中舉人。次年（1904年），庭試考中副榜。
成泰十七年（1905年），申仲忔初授工部承派。維新三年（1909年），出任弘化知縣。維新九年（1915年），升任寧和知府。啟定二年（1917年），改任永靈知府。啟定四年（1919年），以光祿寺少卿銜領都察院掌印。啟定八年（1923年），升授鴻臚寺卿，仍領光祿寺少卿、都察院掌印。次年（1924年），出領廣治按察使。保大元年（1926年），改任清化按察使。保大三年（1928年），升任廣南布政使，次年（1929年）改任河靜布政使。保大五年（1930年），再回任廣南布政使。保大七年（1932年），升署刑部參知。次年（1933年），實授刑部參知銜致事。
保大九年（1934年），申仲忔升為司法部尚書銜致事。
商人之家博物馆
商人之家博物館（英語：），又稱老商人之家（英語：）、西伯里·崔德威爾宅邸（英語：），是位於紐約市曼哈頓諾豪區東四街29號的歷史住宅博物館。這幢四層建築由製帽商約瑟夫·布魯士特於1831至1832年間建造，外觀為聯邦風格磚砌立面，內部採用希臘復興式裝飾。崔德威爾家族在此居住近一個世紀，直至1936年此處才被改為博物館。該館是曼哈頓唯一完整保存19世紀原始外觀與室內陳設的住宅建築。
住宅於1832年落成，布魯士特在此住了數年，後於1835年售予商人西伯里·崔德威爾，成為其家族與僕人的居所。直至1933年么女格特魯德離世，宅邸始終由家族持有。遠親喬治·查普曼購得房產後將其改建為博物館。此後三十年間，博物館營運方為修復日漸傾頹的建築四處籌措資金。建築師約瑟夫·羅伯托於1970年至1980年間主持全面翻修，1990年代初因周邊拆除工程導致建築受損，博物館再次啟動修復工程。2010至2020年代，館方持續抗議鄰近酒店建設，擔憂工程將對歷史結構造成進一步破壞。
商人之家博物馆
博物館設有抬高式地下室、帶門廊的前門、板岩屋頂、後花園。室內空間佈局包含設於地下室的家庭活動室和廚房，一樓雙客廳，以及上層臥室區域。藏品包括崔德威爾家族4,500餘件物品，涵蓋傢俱、服飾、家居器物、私人物品。博物館定期舉辦演出活動，提供導覽服務與教育項目。建築外立面與室內均獲紐約市地標保護委員會指定為地標，同時被列入國家歷史地標和《國家史蹟名錄》。
商人之家博物馆 概況
商人之家博物館，原稱西伯里·崔德威爾宅邸（），坐落於紐約市曼哈頓諾豪區東四街29號:159。該建築位於四街北側，西接拉斐特大街，東鄰包厘街:159。其地段呈長方形，佔地面積285.4平方（3,072平方英尺），臨街面寬7.39（24.25英尺），進深達39.27（128.83英尺）。現存博物館建築原為同一街區六座連排住宅中完全相同的其中一棟:1。
博物館東側毗鄰曼努埃爾廣場（）。該公園建於紐約市第三供水隧道施工豎井之上，其命名旨在紀念五位從荷兰西印度公司獲得該地區土地的非洲裔奴隷。博物館東行數門之外（即東四街37號）矗立著塞繆爾·崔德威爾·斯基德莫爾住宅（）——這座三層高的希臘復興式建築，是為東四街29號早期居民西伯里·崔德威爾的表親所建:63。同街區西側坐落著德文尼印刷大樓，北側則是阿斯托圖書館（現稱公共劇院）。周邊地標還包括：南側一個街區外的消防局（33號搶救車與9號雲梯車駐地）、東側半街之隔的包厘街357號，以及西側半街之外的舍默霍恩大樓。
商人之家博物馆 概況
該地段原屬德裔美籍商業大亨約翰·雅各布·阿斯特的莊園範圍:8。1803年，阿斯特收購了現今阿斯特廣場至大瓊斯街之間的土地，隨後在其西伯里·崔德威爾宅邸正西側建造了私人豪宅與馬廄:8。1830年代，紐約富豪階層開始從曼哈頓現金融區北遷至諾豪區如今的拉法葉大街一帶。當時拉法葉大街周邊區域大多尚未開發；該地區住宅建設在此時期達到頂峰，隨後於1840至1850年代繼續向北推進:8-9。
商人之家博物馆 歷史沿革
這棟住宅的主人西伯里·崔德威爾（1780年出生）來自長島名門望族:1，其先祖塞繆爾·西伯里是美国圣公会首任主教。1803至1804年間，崔德威爾在曼哈顿下城珍珠街創立商行，後發展為崔德威爾-基薩姆聯合公司（）:1。1820年，他與伊麗莎·帕克（）成婚，育有七名子女，後於1835年宣佈退休:2。儘管商業成就顯著，崔德威爾在其居住的社區之外並不出名:3。
製帽商兼不動產投機商約瑟夫·布魯斯特（）於1831年以6,550美元購得兩塊地皮。他在其中一塊土地上建造了東四街29號聯排住宅:24，並在同街區另建五棟同類建築:3。1832年4月東四街29號竣工後，布魯斯特在此居住三年:75；1835年，他以1.8萬美元將房產售予崔德威爾:1。崔德威爾家族在此居住了近一個世紀:1092。這個注重隱私的家族會在夏季赴新泽西州避暑，其餘時節均居於此:3。1840年，家族么女格特魯德（）在此宅出生，她與兩位兄弟、五位姐妹共同在此成長:2。
商人之家博物馆 歷史沿革
崔德威爾家長期僱傭四名僕人，幾乎皆為愛爾蘭裔女性，且服務年資均未超過十年。家族親友無處可去時亦會暫住於此。1850年代，因次女莎拉（）在馬車事故中重傷，宅內加裝了手拉式升降機供其出入臥室，並重建了通往三樓的樓梯:6。該住宅是紐約市19世紀中期最早接通聯合煤氣公司燃氣管道的住宅之一。西伯里·崔德威爾於1865年逝世，為每位子女留下1萬美元遺產。兩年後，崔德威爾家族對宅邸進行了全面改造。
商人之家博物馆 歷史沿革
崔德威爾家族七名子女中，僅三人因婚嫁遷離，其餘四女一子終身未婚。1882年伊麗莎逝世，未婚的兒子亦於1884年離世。此時多數富裕鄰舍早已遷離；《纽约时报》與紐約市公園與遊憩部稱族人留守原因不明，《多倫多星報》則披露其因財力窘困無力遷往上城區。未婚的茱莉亞（）、菲比（）、莎拉、格特魯德以「老處女」身份獨守祖宅。她們雖逐步更新傢俱，卻始終遵循父親生前的佈置意願。姊妹靠著父親剩餘的遺產維持生計，但隨著遺產日漸消耗，她們不得不變賣布魯克林與新澤西的地產。莎拉最終遷至時報廣場附近的凱迪拉克酒店（），並於1906年逝世，剩下菲比、茱莉亞、格特魯德三姐妹堅守。據西伯里·崔德威爾的侄孫喬治·查普曼（）回憶，這個家族「素來疏於交際」。
至1909年，唯一在世的格特魯德已隱居起來，僅僱傭一名女僕接待極少訪客:2:166。在人生最後二十年，因健康惡化，格特魯德常居二樓臥室，其侄遷入三樓同住。二人深居簡出，僅每年赴尚普蘭湖小住數週。迫於經濟壓力，格特魯德不得不變賣私產並以房產抵押貸款:2。儘管如此，當周邊私宅盡數拆除或改建時，她仍以驚人毅力將祖宅保存至原始狀態。
商人之家博物馆 歷史沿革
約1930年，宅邸加裝了電力系統、自來水與暖氣設備。同年其侄逝世後，格特魯德幾乎斷絶與外界的往來，最終於1933年獨逝於二樓臥室內。《紐約時報》記者以「一位被醜惡現實包圍的溫雅淑女——她早已被世人遺忘」形容其晚年境遇。此後數年宅邸一直空置:5。儘管格特魯德晚年清貧，屋內仍保存大量家族舊物。訪客聲稱常遇其幽靈徘徊，這一傳說直至20世紀末仍廣為流傳。
格特魯德逝世後，其大姐伊麗莎白（）之女伊麗莎·尼科爾斯（）
原計劃通過拍賣宅邸及內部物品清償抵押貸款:2。危急關頭，喬治·查普曼買下這棟房產，並償清格特魯德的抵押貸款，使建築免遭拍賣拆除:2:1092。《紐約時報》記載此次收購發生在「房產與傢俱即將公開拍賣的前夜」。查普曼隨即成立歷史地標協會（），將該棟建築改建為「老商人之家」博物館（）:2:1092。新名稱旨在致敬西伯里·崔德威爾等紐約早期商人。館內完整呈現崔德威爾家族的物品、服飾、傢俱、餐桌佈置，最大限度保持其原始狀態:75。
商人之家博物馆 歷史沿革
歷史地標協會於1936年5月8日為博物館舉行私人招待會，並在三日後（即5月11日）正式對外開放。同月，紐約州教育廳為該宅安裝紀念牌匾，確認其作為西伯里·崔德威爾故居的歷史地位。國家公園管理局轄下的「美國歷史建築調查」項目拍攝了大量建築照片，室內影像在哥伦比亚大学艾弗里建築與美術圖書館專題展出。1943年，協會發起10萬美元籌款活動，但兩年僅籌得7000美元。當時博物館每年的營運成本達3500美元，僅靠50美分門票和年均2,500名遊客根本無法維持收支平衡。查普曼一度警告建築恐遭變賣，但最終仍堅持維持運營:1092。博物館管理員哈里·倫德伯格（）與弗洛倫斯·赫爾姆（）夫婦居住於地下室，赫爾姆女士在此居住直至1954年逝世。
商人之家博物馆 歷史沿革
至1950年，博物館年參觀量僅1000人次。雖然次年捐贈基金增至2.5萬美元，但仍遠未達目標。波士頓黑爾基金會（）曾承諾，如果館方成功配對籌款，便會捐贈4.5萬美元，最終因未能成事。1955年，聯合愛迪生公司為博物館安裝了燃氣供暖系統。1960年代，建築陷入嚴重失修狀態，亟需20萬美元修復資金。《紐約時報》建築評論家艾達·路易絲·赫斯塔布指出，建築結構已變得極其脆弱，一場猛烈的風暴就可能摧毀石膏天花板，原有傢俱「一碰就碎」:1092。博物館的參觀人數仍不足以支撐營運；館方尋求私人捐助未果，策展人倫道夫·傑克（）甚至自掏腰包維持基本維護。
1965年初，傑克表示可能通過變賣建築及館藏籌集資金。紐約市地標保護委員會雖盛讚該建築為「極具真實性的重要歷史見證」，但當時缺乏法定保護權限。消息公佈後，保護主義者立即呼籲聯邦與州政府將其列為地標加以保護，上百名兒童舉行抗議活動反對拆除計劃。建築師也提出適應性再利用方案，數以百計民眾在公聽會上為保護奔走疾呼。同年10月，該館終被地標保護委員會列入紐約市首批官方地標。
商人之家博物馆 歷史沿革
1960年代末，博物館通過舉辦史泰登岛巴士之旅等活動籌措修復資金。紐約裝飾俱樂部（）對修復工程表現出濃厚興趣；博物館於1968年8月閉館以作初步修繕。俱樂部聘請纽约大学建築師約瑟夫·羅伯托（）擔任防水顧問，當時籌集的5,000美元全部用於簷口修復。儘管羅伯托多次致函政府官員尋求資金支持，但總是石沉大海，直至1970年赫斯塔布發表專題報導才引發廣泛關注。1970年，紐約市政府與紐約州歷史信託基金（）提供首筆修復資金。此後十年間，歷史信託基金陸續撥付多項補助金，均獲得公眾和私人捐贈的等額匹配。聯邦政府也為此項修復提供資助。
商人之家博物馆 歷史沿革
約瑟夫·羅伯托負責房子的翻修工程，並無償提供了約值50萬美元的設計服務；其妻卡羅爾（）則作為室內設計師參與項目。羅伯托夫婦與其他六人被任命為博物館受託人。結構及外部修復於1972年動工，分三期完成:1092。項目包括重建地基、更換共用牆的磚塊、置換板岩屋頂、重新固定外牆與內牆的連接。因交通震動而開裂的客廳天花板則採用金屬線加固。室內修復於1974年起開展:1092，投入約10萬美元用於室內復原及水電暖系統升級。傢俱得到精心修復，其中一張地毯因嚴重破損需整體更換。工人按原貌把牆面重新粉刷為米白色，又修復了照明設施等物件。羅伯托另外委託勞倫斯·馬耶夫斯基（）專門修復鑄鐵欄杆。
商人之家博物馆 歷史沿革
由於紐約市地標保護範圍僅涵蓋建築外觀，因此在修復期間，公眾擔憂室內空間可能遭大幅改造。時值1975年紐約市財政危機，《基督科学箴言报》將這項修復工程譽為「紐約市艱難時期的一抹亮色」。1979年11月，修復完成的一樓率先重新開放。博物館另獲7萬美元資金用於二樓修復，該工程於1980年竣工。整個修復項目耗資28萬美元，資金來自二十餘個機構或個人。館方還計劃再投入10萬美元用於廚房與臥室的復原。因修復工作的卓越貢獻，羅伯托獲得市政藝術學會頒發的嘉獎狀。羅伯托夫婦在建築前部保留了辦公室空間。
博物館重新開放後，公眾除了可以參觀地下室、一樓及二樓，還可遊覽後花園。《紐約時報》在1987年稱讚：「這座宅邸因不定期舉辦特別活動與慶典而生氣勃勃」。1988年，宅邸東側三棟建築遭到拆除；由於其中一棟與西伯里·崔德威爾宅邸共享共用牆，以致建築失去重要的結構支撐，整體不斷移動和開裂，滲漏也令油漆剝落、牆壁滲水，更損毀室內石膏浮雕。此事導致博物館蒙受100萬美元損失。約瑟夫·羅伯托於同年逝世後，館方得到紐約市多家文物保護機構協助，籌集種子資金招募首批專業工作人員。
1990年4月，博物館聘請執行館長瑪格麗特·哈爾西·加德納（）等專業人員，同時投入60萬美元進行結構加固。雕塑家大衛·弗拉哈迪（）受聘修復室內石膏浮雕，揚·赫德·波科尼建築事務所（）受委託研究建築歷史與結構，為博物館制定整體規劃提供依據。研究人員同時啟動後花園考古發掘工作。歷經8至9個月修復，博物館於1991年12月重新開放。1994年，在非牟利組織紐約地標保護協會支持下，工人清除了大理石台階和紅色磚牆上的塗鴉。1997年文森特·阿斯特基金會（）向館方捐贈100萬美元。1999年，博物館加入紐約市歷史房屋信託，進一步確保建築得到長期保護。
進入21世紀，為應對紐約市旅遊業波動帶來的影響，博物館開創性地組織周邊街區導覽活動以拓寬資金來源。至2010年代，博物館已依靠40名志願者團隊維持營運，年參觀量達1.5萬人次。隨著諾豪區升級為時尚住宅區，《华尔街日报》在2018年分析指出：若該建築仍作住宅使用，市場估值可達600萬美元。
2012年，卡洛多普二世公園公司（）提出在西伯里·崔德威爾宅邸西側建造八層酒店的計劃。由於施工可能影響歷史建築的結構完整性，地標保護委員會依法啟動方案審查。開發商承諾工程不會損及博物館，又指新建築將為古宅提供結構加固。地標保護委員會先後否決三個方案，最終於2014年批准酒店建設，同時制定了施工期間的專項保護計劃。執行館長加德納堅決反對該項目；保護主義者也發聲抗議，警告開發工程可能破壞古宅結構穩定性。
2018年初，加德納向紐約州最高法院提交訴狀，指控紐約市城市規劃局依據卡洛多普二世公園公司提供的錯誤資訊批准酒店項目。她警告酒店建設可能導致宅邸結構坍塌，館方更豎立警示牌聲明「不斷攀升的訴訟費用可能使博物館破產」。到了年中，加德納正式起訴城市規劃局與卡洛多普二世公園公司。9月，紐約市議會小組委員會投票否決酒店計劃。直至2023年底，修訂方案才獲批准。儘管地標保護委員會要求開發商接受多項限制條件以保護博物館，加德納仍堅持認為施工震動將威脅房屋的穩定性、破壞室內抹灰，造成「不可逆損害」，並威脅繼續訴訟。就在爭議持續之際，紐約市公園與遊憩部於2024年宣佈投入320萬美元啟動西伯里·崔德威爾宅邸修繕計劃。
商人之家博物馆 建築特色
儘管西伯里·崔德威爾宅邸的部分設計可能源自19世紀20至30年代出版的建築圖集，但其設計者始終未有定論:3。國家公園管理局將其歸功於梅納德·拉斐弗（）:5，歷史學家芭芭拉莉·迪蒙斯坦-斯皮博赫爾則認為建造者約瑟夫·布魯斯特（）受到拉斐弗的啟發:115。建築評論家托伯特·哈姆林在1964年著作中指出，宅邸的石膏與木雕裝飾與拉斐弗1826年出版的圖集高度相似:3:142。建築作家唐納德·雷諾茲（）進一步證實三部拉斐弗圖集啟發了宅邸的局部設計:73-75。而《芝加哥論壇報》在1957年曾宣稱纽约市政厅設計者小約翰·麥庫姆也是該宅邸的設計者。
商人之家博物馆 建築特色
西伯里·崔德威爾宅邸的外觀呈現聯邦風格，內部則採用希臘復興式裝飾，但學界對主導風格存在分歧:63:115。赫斯塔布與《小镇小村》雜誌強調希臘復興風格佔主導地位，尤其體現在室內設計；迪蒙斯坦-斯皮博赫爾與記者大衛·鄧拉普則認為外部屬於聯邦風格:115。國家公園管理局在報告中將其定義為「過渡性希臘復興風格」:2，《芝加哥論壇報》記者在1954年則稱其為「紐約最純正的聯邦風格範本」。《基督科學箴言報》在1945年描述其「主要體現喬治亞晚期風格」，《Vogue》雜誌1941年則認為建築融合了帝政风格與維多利亞風格。
這座宅邸很可能是紐約市唯一完整保存19世紀室內陳設的住宅:36，同時也是曼哈頓極少未經歷重大改造的晚期聯邦風格建築之一:75。到了1980年代，它已成為曼哈頓僅存仍然保留原始傢俱陳設的19世紀住宅。
商人之家博物馆 建築特色
西伯里·崔德威爾宅邸樓高四層，每層垂直劃分為三個開間:75:2。地下室採用抬高設計，故一樓實則比地面高半層:3。其立面設計與布魯士特開發的另外五棟住宅及1833年哈德遜街三棟住宅完全相同——這些建築均已拆除:3。西十街56號另一住宅曾複製此宅邸設計。宅邸東側磚砌共用牆最初與相鄰住宅共享。
宅邸與街道以裝飾性鐵藝圍欄分隔，欄杆設有頂飾和望柱:75。立面東側設六級台階配鐵藝扶手，通向主入口:2。門廊兩側立爱奥尼柱式柱，上方拱形門楣嵌扇形氣窗:4:2:115。地下室至三層外牆均採用磚砌結構，四層隱藏於陡峭的板岩硬山式屋頂內，頂層開設兩扇凸出式老虎窗:2:75。
商人之家博物馆 建築特色
宅邸後方建有1850年增設的木結構附屬建築，樓梯從一樓延伸至小花園:2。階梯下方設衛生間，院落內有一個蓄水池:2。宅邸另有一條樓梯從地下室直通花園:6。這座容量達15,000公升（4,000美制加侖）的蓄水池，其歷史早於曾服務紐約市供水系統的克羅頓引水渠。20世紀中期花園曾有四株木蘭樹，經多年改造後至2000年代已恢復典型19世紀植物配置。長春花、耬斗菜、翼叶山牵牛等部分植物，均由園內考古發現的標本培育而來。公眾只能經由地下室通道進入花園。
宅邸內設18個房間；據紐約市城市規劃局測量，總建築面積為391.9平方（4,218平方英尺）。其空間佈局遵循19世紀紐約聯排住宅典型範式：地下室設廚房與家庭活動室，一樓為正式的雙客廳配置，二至四樓為臥室區域，頂層臥室曾作僕人起居室:3:115。地下室下方另設煤炭儲藏室，1960年代前曾被改造為供暖設備間:2。建造時期普遍採用的錫耶納大理石與石膏裝飾遍佈建築內部:115。
商人之家博物馆 建築特色
抬高的地下室前部為家庭活動室，後部設廚房:4:2。兩室之間原為雙壁櫥與食品储藏间（後期改建為衛生間與小廚房），所有空間通過東側走廊連通:6。家庭活動室牆面呈桃紅色，南牆設框格窗，配有大理石壁爐架:6。歷史上此處作為縫紉、閲讀、書寫與縫補衣物的多功能空間，兼具起居與餐飲功能，通常不向訪客開放:4。宅邸改為博物館後，家庭活動室被改造為兒童遊戲室展區:2。
廚房鋪設了木質地板，西牆設壁爐、水槽、儲藏櫃:6-7。水槽配設手動水泵，可從後院蓄水池取水。同側牆面還設有磚砌烤爐與鑄鐵灶台:6-7。廚房另設傳菜升降機，但在1930年代連同灶台、水槽一併拆除，現僅保留著內置荷蘭鍋的壁爐:2:6-7。廚房東牆與南牆裝有召喚僕人的服務鈴，除西牆外所有牆壁的下部鑲有木製護牆板，上部則用石膏砌成:6-7。
商人之家博物馆 建築特色
宅邸正門通往鋪有大理石地板的方形門廳，牆面飾有彩繪並以簷口收邊，天花板中央嵌花瓣狀雕飾:4。北牆設門通向首層主走廊——該走廊沿東側延伸，牆面裝飾模製石膏簷口，天花懸垂刻花玻璃吊燈:4。走廊右側設通往二樓的樓梯，梯下也設門扉通往茶室:4。主走廊西側並列雙客廳，由三扇桃花心木門連通，門側飾古典壁柱，門楣採用卵錨飾浮雕过梁:4:2。
為保持對稱，兩個客廳的東牆均設兩扇門廊（前廳其中一扇為假門）:5。客廳均配框格窗，天花板高達4.3（14英尺）:5:115。兩廳以帶愛奧尼凹槽柱的門廊相連，中間設桃花心木滑動隔斷門:5:2。每間客廳均裝設寬木質地腳線與精雕簷口，內置燃煤壁爐、白色大理石爐台以及大理石壁爐架:5。天花板中央飾有薔薇雕紋銅枝吊燈，地面舖設崔德威爾家族使用過的絨毛地毯複製品:5。
一樓兩個客廳之間的牆內藏有秘密通道，可通往二樓主臥室之間的抽屜櫃:9。1938年《纽约先驱论坛报》曾調查該通道的建造時間與用途，但未能得出結論。據地標保護委員會記錄，關於這條通道存在諸多未經證實的傳言：包括是連通室內室外、方便戶主將偷偷將情人帶入房屋的暗道，或是作為秘密結社「地下鐵路」庇護逃亡奴隷的路徑:9。委員會報告指出其實際功能可能是為維護滑動客廳門提供檢修通道，但1965年博物館館長證實通道盡頭為死路:9。
在二樓，走廊貫穿整層深度，由雕花與蝕刻玻璃製成的燈照明:6。該層設三間臥室：東南側為「過道臥室」，西南與西北各有一間主臥室:5:2。過道臥室而積最小，因此兼作書房:6。兩間主臥室採用希臘復興式門廊與窗框，配壁柱、過梁、额枋、簷口:5。除設有白色爐台、大理石壁爐架及燃煤格柵的壁爐外，各配兩盞煤氣壁燈:5。臥室簷口與石膏薔薇飾均為一樓客廳元素的縮小版:5。北主臥室鋪草編地毯，南側兩間飾幾何紋地毯:5。原有的四帷柱床均保留完整帳簾。
三樓臥室以木製品裝飾，設計較二樓更為簡樸，由崔德威爾家族子女使用:2-3。四樓（即頂層）是僕人起居室，連通四間臥室:2。
宅邸樓梯採用垂直疊置設計，最東端設有連接地下室與一樓的樓梯:6。地下室層以木板牆將樓梯與走廊隔開樓梯底部設有一扇門:6。連接一樓及二樓的樓梯配桃花心木扶手，飾有桃花心木與黃銅紡錘形欄杆:4-5。扶手底端為帶莨苕葉雕飾的桃花心木端柱:4-5:115。樓梯在兩層之間設休息平台，北牆高窗為此處提供自然光照:5。扶手頂端亦設莨苕葉雕飾柱頭:5:126。據哈姆林考證，該雕飾風格符合著名木匠鄧肯·費菲的特徵:126。
連接二至三樓的樓梯同樣採用桃花心木紡錘欄杆與端柱:6。1850年代，為安置運送莎拉·崔德威爾的手動升降機，該樓梯向北移動約110（42英寸）:6。升降機由設於閣樓的捲揚裝置與繩索驅動，這兩樣東西至今仍保存完好:6。截至2021年，宅內已無實際運行的升降設備。
商人之家博物馆 營運管理
西伯里·崔德威爾宅邸產權歸屬紐約市公園與遊憩部，由非營利組織老商人之家公司（）負責營運。該機構致力於開展教育項目、保護館藏，以及修復建築和內部陳設。博物館提供導覽、自助參觀、街區漫步三種門票選項，各房間設說明牌並配專職講解員。館方另營運線上禮品店。組織的捐贈基金於1997年文森特·阿斯特基金會撥款100萬美元後成立。
現時，博物館館藏近4500件物品。這些藏品大致分為三類：1820年西伯里與伊麗莎結婚時的最早一批物件，1835年崔德威爾夫婦遷入宅邸後添置的希臘風格藏品，以及西伯里逝世後伊麗莎購置的維多利亞風格物品。博物館在1970年代復修後，專門展出了崔德威爾夫婦的私人用品。
商人之家博物馆 營運管理
博物館在1936年開館時，完整保留了崔德威爾家族的原始傢俱，包括：當地傢俱木工鄧肯·費菲製作的作品；馬鬃包覆軟墊的座椅與大理石台面桌子；以及紅色织锦缎窗簾與配搭同款坐墊的桃花心木邊椅。一樓兩間客廳陳列著桃花心木餐桌和十二張氣球形靠背椅，樓上則展示玩具與服飾。根據記錄，1980年代二樓主臥室分別放置了「1835年製的桃花心木天蓋床和兒童胡桃木高柱床」，以及印花布床。其他館藏包含音樂盒、三角鋼琴、油燈、稀有瓷器櫥櫃與黃銅門把手。
館藏包含伊萊扎·崔德威爾與數位女兒的39件連衣裙，涵蓋女兒幼時穿著的舞會禮服、吃早餐時穿著的睡衣、中年時期所用的黑色塔夫綢服裝。部分藏品來自格特魯德的夏裝儲物箱。梳子、禮服、摺扇等配飾展示於步入式衣帽間；戴著女裝帽、穿禮服、配手套並撐著陽傘的人體模型則置於玻璃展櫃內。藏品亦包含炊具、19世紀書籍報刊、銀飾等家居物品。客廳陳列著餐具與桃花心木傢俱，廚房展出來自家族瓷器收藏和防蠅食品儲藏櫃。館內另展出崔德威爾家族未完成的針繡作品。
商人之家博物馆 營運管理
博物館大部分活動屬於教育性質，包含面向青少年與成人的課程。1991年，格林威治村歷史保護協會與博物館聯合發起「格林尼治村：歷史與保護」（）教育計劃。該項目在博物館持續運作至1990年代末期，後逐步將重心轉移至西村地區。宅邸定期舉辦多種主題活動，包括客廳音樂演奏會。館方會在每年情人節播放19世紀浪漫樂曲，秋季舉辦19世紀主題模擬葬禮，又會在聖誕與新年季期間以1870年代風格裝飾宅邸。館方也全年開展燭光幽靈之旅，由超自然現象調查員導覽講解，除了以短片簡單介紹宅邸鬧鬼的歷史，更加入家族成員故事劇場環節。
多年來，宅邸舉辦過包括1946年「美法之友」慈善募捐在內的多種活動。宅邸也曾上演外百老匯音樂劇，例如：1884年《舊紐約：虛假黎明》（）、
1996年《艾倫·特里：與最受歡迎女演員的公開私語》（）、1999年《燈紅酒綠》（）。2010至2020年代，演員約翰·凱文·瓊斯（）在此舉辦查尔斯·狄更斯《小氣財神》朗讀會以及沃尔特·惠特曼詩歌鑒賞活動。其他活動涵蓋慈善晚宴、後院夏季午宴、開放日慶典，以及各類派對。1956年，導演亞弗列·希治閣曾欲在此拍攝電影，遭館方婉拒。
商人之家博物馆 文化影響
博物館開幕後不久，《星報》評價其為「展現都市生活精髓的非凡真實展品」，與莫里斯-朱梅爾公館齊名，因完整保存家族實物遺存而獨具價值。《Vogue》雜誌在1941年稱其「每個衣櫥都藏有驚喜」；《紐約時報》在1943年讚歎「優雅的陳設令宅邸宛若真實居所而非博物館」。另一位同屬《紐約時報》的記者在1964年撰文稱讚宅邸是「中產階級輝煌的世紀遺珍」。赫斯塔布更寫道：「人們只需穿過那道華美門廊，便能踏入紐約的時空秘境。」
1980年代博物館重開後，《基督科學箴言報》指出，周邊工業和商業建築與宅邸的溫馨特質形成強烈對比，尤其體現在其華麗的室內裝潢上。《洛杉磯時報》盛讚其呈現了「歷史時代的樸素復原，而非刻意營造的仿古場景」；《多倫多星報》與《美國遺產》雜誌皆稱其為「逝去生活方式的瞬間快照」。《旅遊者雜誌》也在2021年評價道：「商人之家博物館堪稱紐約市博物館界的隱藏瑰寶」
商人之家博物馆 文化影響
關於宅邸建築風格的評論亦不絕於耳。博物館開放前，《紐約時報》盛讚其「秉承時代最佳建築傳統」，特別提及主入口與磚砌立面的精湛工藝。《紐約先驅論壇報》1948年文章指出，雖然正門與周邊環境形成反差，但「挑高天花板和厚重裝飾線條構成的比例完美寬敞空間」才是室內最非凡之處。《芝加哥論壇報》欣賞立面外觀，卻批評室內陳設雜亂無章。赫斯塔布則引用《美國建築師協會紐約城市指南》的加粗論斷來總結這座建築的重要性：「原始宅邸於此完整存世」。1980年代修復後，《基督科學箴言報》稱其雙客廳被譽為「全國最美的兩間房間」。
鑒於其建築與歷史價值，西伯里·崔德威爾宅邸獲得多項地標認證。1965年4月，當紐約市市長小羅伯特·F·瓦格納簽署《地標保護法》時，《村聲》即預言該宅邸為「極可能獲救的候選建築」。1965年9月，地標保護委員會就是否將宅邸指定為市級地標舉行公開聽證會；超過十名與會者發言支持，其中大都會藝術博物館館長更稱：「這是紐約市獨一無二——我強調『獨一無二』——的歷史遺存」。10月，地標保護委員會將宅邸列入全市首批20處外觀地標之一:115；《華爾街日報》確認此為曼哈頓首座獲指定為市級地標的建築。此外，宅邸在同年獲評国家历史地标，又於1966年10月15日被列入《國家史蹟名錄》。1981年，地標保護委員會進一步將宅邸的地下室以及一、二樓指定為室內地標:63:115。
NGC 5053
NGC 5053位於后髮座的北部，是星雲和星團新總表（NGC天體表）中收錄的一個球狀星團。它是德裔英國天文學家威廉·赫歇爾在1873年4月14日發現的，並登錄為VI-7。在他簡短的摘要中，它被形容為"一個非常微弱的星團，使用240倍毫無疑問地可以解析星雲的直徑為8'或10'。丹麥-愛爾蘭天文學家 約翰·路易·埃米爾·德雷耳 在1888年報告說, 星團出現了非常微弱、相當大、不規則的圓形，在中間逐漸變亮。"
這是一個金屬量貧乏的星團，這意味著恆星除了氫和氦之外，其它的元素，天文學術語所謂的金屬，都很缺乏。就在最近，1995年，它被認為是銀河中金屬最貧乏的球狀星團。NGC 5053中恆星的化學豐度與人馬座矮橢球星系相較，比銀暈更為相似。依據球狀星團的動力學，這表明NGC 5053可能是從這個矮星系中剝離的。
在這個星團中有10顆天琴座RR型變星，其質量範圍從68%至78%太陽質量。這些變星中的9顆是德國天文學家沃爾特·巴德在1928年發現報告的，第10顆是美國天文學家海倫·索耶·霍格在1946年發現。這個星團已知有27顆藍掉隊星，而其中有5顆是短週期的鳳凰座SX型變星 。
NGC 5053
NGC 5053是一個相對質量較低的星團，低的核心濃度因素為1.32。它有一條長度為1,700秒差距的潮汐碎片星流朝向西方運動。這條星流可能是經由潮汐激波引起的過程產生的。這個星團與M53相距不到3° ，並且兩者有幾乎相同的距離模數，對應於大約是2,000秒差距的空間分離。有一條潮汐橋連接M53和NGC 5053，顯示這一對在過去可能有過互動。這個星團的軌道繞行銀河，近銀心點的距離大約是9,000秒差距，軌道離心率 0.84。目前，它距離銀心18,400秒差距，徑向速度為7004420000000000000♠42.0±1.4 km/s。
阮梅
阮梅（越南语：／，1876年—1954年），越南阮朝進士。
阮梅 生平
阮梅是河靜省德壽府宜春縣潘舍總仙田社（今屬河靜省宜春縣仙田社）人，嗣德二十九年（1876年）出生。成泰十二年（1900年），阮梅參加乂安場鄉試，考中舉人。成泰十六年（1904年），庭試考中第三甲同進士出身。
1925年，授鴻臚寺少卿。1931年，授光祿寺少卿。1934年，授鴻臚寺卿。1939年，授太常寺卿。
180度角原则
180度角原则是电影制作中的一个基本指导原则，它阐述了螢幕中角色之间（或角色与物体）的空间关系。通过把摄影机放在两个角色之间的假想轴的一边，可以保持一个角色总是在另一个角色的右边。在轴上移动摄影机被称为跳线或过线，而通过拍摄轴线两侧来打破180度原则被称为全角度摄影。
180度角原则使观众能够将眼前的事物与相关的主题联系起来，这在战争场景的叙述中十分重要。
180度角原则 举例
在两个角色之间的对话场景中，想象有一条直线连接两个角色，并延伸到无限远处。如果摄影机在这条线的一侧，即使其中一个角色不在画面裡，这两个角色的空间关系依旧保持一致。如果剪辑时切换到角色的另一侧，颠倒两个角色的左右顺序，就可能使观众迷失方向。
该规则也适用于角色的移动，即由角色的路径创建的“线”。例如，如果一个角色走向左边，然后另一个摄像机进行拍摄，那这个角色必须从第一个镜头的左边离开，然后进入下一个镜头的右边。
跳接可以用来表示时间。如果一个角色从左侧离开了画面，并从左侧进入了画面的另一个位置，它就会给人一种长时间流逝的错觉。
另一个例子是一个汽车追逐的场景：如果一个镜头拍摄了一辆车从右侧离开画面，那下一个镜头就应该拍摄它从左侧进入画面。如果车辆从右边离开并从右边进入，那就会产生了一种类似前面例子中的迷失感。
180度角原则 反向切
假想的线让观众可以适应场景中的位置和动作方向。如果一个镜头按顺序接在前一个镜头后面，但它的拍摄位于180度线的另一侧面，它就被称为"反向切"。反向切割通过在场景中呈现一个相反的视角，改变动作的视角和原始镜头中确立的空间定位来迷惑观众。
在一个场景中，场景中的动作或情况可能会导致180度的线的打破。但有很多方法可以避免由于特定情况而导致的混乱。可以修改动作的方向，或者将摄像机设置在180度线的同一侧。
另一种允许越线的方法是，用摄影机从一个侧面拍摄到另一个侧面，像这样拍摄若干个镜头。 这个镜头可以用来引导观众从另一个视角观看场景。 在移动的情况下，如果一个人物从镜头后方进入画面左侧，走向一个有大楼的拐角并向右转，当他们走在接近大楼的拐角处时，可以用在大楼另一侧的镜头迎着人物行进方向拍摄：人物从左侧进入画面，然后走向镜头，然后从左侧离开离开画面。
在180度线的任一边按顺序拍摄时，为了尽量减少拍摄时的"颠簸"，可以在180度线上增加一个镜头。这让观众能够按顺序更直观地理解视角的变化。
180度角原则 风格
在专业制作中，应用180度角原则是一种基本的电影剪辑方式，即连续性剪辑。这条规则并不总是被遵守，有时候一个导演会故意破坏行动线来从而给观众造成迷失感。卡爾·西奧多·德萊葉在《圣女贞德的受难》打破过这个规则；斯坦利·库布里克在《闪灵》中的浴室场景也这样做过。沃卓斯基姐妹、雅克·德米、丁度·巴拉斯、小津安二郎、王家卫还有賈克·大地有时也会忽视这个规则，以及拉斯·馮·提爾的《撒旦的情與慾》。在法国新浪潮的开创性电影《断了气》中，尚盧·高達在前五分钟的汽车场景中打破了这条规则，镜头在前排和后排座位之间跳来跳去，即兴创作了一场「美学反抗」，新浪潮因此被人们所熟知。
一些摄影方式配合180度角原则可以达到激发情感或创造视觉节奏的效果。通过将摄影机移近轴线去拍摄特写镜头，若与长镜头搭配则可以强化场景。若摄像机在特写镜头后面以一个长镜头逐渐远离轴线，它可以为场景动作提供休息。
在日本动画电影《盜夢偵探》中，两位主角曾讨论过跨越这条轴线，并且镜头也跨越了轴线演示了这种做法导致的迷惑效应。
素服
素服是指本色（沒有經過漂染色）或白色的衣服。漢文化裡面，尤指居喪期間穿著的喪服，或遭遇災禍、問刑、謝罪、訣別等其他事時所穿的衣服。
現代漢語的字面解釋，是表示朴素、平淡和簡單的服飾裝扮。特定意義上來說，是指參加弔唁的服裝，此外也適用於探病、慰問災情等場面，通常見到的是黑色、深藍色、灰色或其他深色的衣服。
素服 辭源
「素」，從生從糸。本義作「沒有染色的絲織物」。引伸作「顏色單純、不艷麗」「質朴粗糙、不加修飾」的意思。
中國傳統觀念來說，「素色」是指白色、本色或淡雅的顏色。但在色彩設計的標準裡面，並沒有「素色」的概念，無彩色系列的黑、白、灰三種顏色，都可以統稱為「素色」；或者說，是指顏色單純、樸素、不亮麗、不搶眼、不誇張、不大膽、不張揚、不引人注目的顏色。
素服 用途
中國古時的染色技術尚未遍及民間，唯有王公貴族能夠穿著華服章采，平民的服裝則大都是素冠縞衣，所以普通百姓也稱作「白衣」、「白丁」、「白士」、「白民」、「白身」、「白徒」。
直至唐宋時期，民間的染色技術日漸精湛，白衫仍是作為平民便服，但也用作為喪服使用，厭白尚采的風氣已經開始流行民間。宋乾道年間，禮部侍郎王曮上疏禁穿白衫，遂只用作為喪服。
古代朝鮮民族的染色技術同樣不發達，下層人民多以白衣為便服，故有「白衣民族」之稱。
有些文化信仰以白色表示神聖和純潔的顏色，黑色表示哀悼的顏色。
漢民族自古以素色為服，對服飾顏色有所忌諱，逢喪事必須穿著素服，即是孝袍； 除此之外，小中華思想的朝鮮半島和越南喪葬習俗，傳統上也以白色為居喪之服。現代的傳統喪禮場合，死者的五服親屬是以一身白衣為主色，當中按照親疏披麻，女性佩戴白紙花；但是受西方文化影響，現在也有選擇穿著黑色服裝，手臂穿戴黑紗。 日本葬儀中的死者穿著白裝束，象徵清淨和無垢，安祥回歸極樂世界，喪主在傳統上也是穿著白色和服。
漢傳佛教以「白衲」（白袈裟）表示滅亡； 除此之外，東北亞、印度文化影響地區和信仰伊斯蘭教的民族同樣普遍穿戴白裳為喪服。
素服 服色
《禮記》：「夏氏尚黑，殷人尚白，周尚赤。」
朝鮮民族、鮮卑族、契丹族、黨項族、蒙古族、女真族等都崇尚白色，中國魏晉南北朝時期也尚白，視為神聖、高貴的顏色，如晉朝太子妃婚服為白色，陳朝白帽為皇帝、皇太子專用。彝族、納西族、拉祜族、苗族等都崇尚黑色。
黃兼
黃兼（越南语：／，1873年—1939年5月23日），越南阮朝官員。
黃兼 生平
黃兼是乂安省演州府東城縣蔡舍總黃舍社玉林村（今屬乂安省演州縣演勝社）人，嗣德二十六年（1873年）出生。成泰九年（1897年），黃兼參加乂安場鄉試，考中秀才。成泰十五年（1903年），黃兼再次參加乂安場鄉試，考中舉人。次年（1904年），庭試考中第三甲同進士出身。初授翰林院編修。成泰十八年（1906年），黃兼的父親去世，他辭官回鄉守制。維新二年（1908年），黃兼出任德壽知府。次年（1909年），改任河清知府。維新九年（1915年），改任刑部郎中。
啟定三年（1918年），黃兼升任清化按察使。啟定五年（1920年），升任清化布政使。啟定七年（1922年），黃兼改任廣平布政使。次年（1923年）正月，升署河靜巡撫。保大元年（1926年），升署南義總督。他因政策分歧，與殖民政府多有不合。而他經常到順化拜訪被殖民政府軟禁的潘佩珠，也引起殖民政府不滿。
保大五年（1930年），黃兼升協佐大學士致事。退休後，黃兼回到家鄉榮市定居，并利用自身的影響力為家鄉做了許多基礎建設。同時被選為中圻人民代表院乂安民表議員。
保大十四年四月五日（1939年5月23日），黃兼在家鄉去世，阮廷追贈他為太子少保。
九龍區專線小巴79M線
九龍區專線小巴79M線是一條小巴路線，往來嘉峰臺及黃大仙站。由誠利有限公司營辦。此線雖與79K／79W線同以79為編號，並由同一營辦商經營，但兩者服務範圍毫無關連。
九龍區專線小巴79M線 服務時間及班次
（嘉峰臺↺鑽石山站）
由嘉峰臺開出
班次資料根據營辦商和運輸署官方資料編輯，班次資料只作參考，部份時間班次可能比上述資料所述更為頻密。
九龍區專線小巴79M線 收費
常規班次
全程收費：$4.4
特別班次 (79S)
全程收費：$4.4
乘客憑同一張成人八達通卡，於上車或出閘後60分鐘內轉乘以下路線，可享有以下優惠：
九龍區專線小巴79M線 使用狀況
此線開辦時由於瓊東街的人流稀少，當時只服務新麗花園的居民往來黃大仙站，令此線客量偏低。但隨著嘉峰臺和瓊軒苑分別於2007年及2008年入伙，令此線客量急速上升。即使受到同樣往來斧山及黃大仙的33M線競爭，但由於33M行車路線較迂迴，此線能更快抵達黃大仙，而且收費較便宜，因此此線大受斧山一帶的居民歡迎，因而衍生不少投訴，區議會曾要求早上往鑽石山站的特別班次79S線提升至全日服務。
此外，在清晨時分，亦有不少居民乘搭此路線轉乘港鐵上班，連平日由嘉峰臺開出的首班車亦經常在總站已告客滿。因此區議會正在爭取提早此路線的首班車開車時間至早上6:00，以方便清晨上班居民出入。
胡士造 (成泰進士)
胡士造（越南语：／，1869年—1934年），越南阮朝官員。
胡士造 (成泰進士) 生平
胡士造是平定省安仁府綏福縣安美總和居村（今屬平定省綏福縣福義社）人，嗣德二十二年（1869年）出生。成泰三年（1891年），胡士造參加平定場鄉試，考中舉人。後任綏和教授。成泰十六年（1904年），庭試考中第三甲同進士出身。初授吏部承派。成泰十九年（1907年），出為新定知縣。次年（1908年），中圻民變爆發，胡士造帶領民眾向歸仁公使陳情，結果被殖民政府下令鎮壓。事後胡士造被撤職判刑。啟定五年（1920年），阮廷恢復胡士造的職銜。
保大九年（1934年），胡士造去世，壽六十六歲。
阿克尔普尔乌帕齐拉
阿克尔普尔乌帕齐拉 (孟加拉語：，Akkelpur) 是孟加拉国的一个乌帕齐拉， 位于拉傑沙希專區的焦伊布尔哈德县 。
阿克尔普尔乌帕齐拉 地理
阿克尔普尔乌帕齐拉位于24°58′30″N 89°01′15″E﻿ / ﻿24.9750°N 89.0208°E﻿ / 24.9750; 89.0208，方圆139.47 km²。它是拉傑沙希專區最小的乌帕齐拉。
阿克尔普尔乌帕齐拉 人口
据1991年孟加拉国人口普查，阿克尔普尔共有人口126,046人，户数24,475户。其中男性占52.9％，女性占47.1％。18岁或以上的成年人口为68,033人。阿克塞尔普尔的平均识字率为34％（7岁以上），略低于全国平均水平为32.4％。
阿克尔普尔乌帕齐拉 行政区划
阿克尔普尔有5个协会和医院, 116个mauzas/mahallas,以及158个村庄。
第一玫瑰钻石
第一玫瑰钻石（英語：）于1977年发现于南非的普雷米尔矿，原石重353.9ct，共切磨为3颗钻石，分别是大玫瑰（137.02ct d色 无瑕级 梨形）和小玫瑰（31.48ct d色 无瑕级 梨形）等。
鹊桥号中继卫星
鹊桥号中继卫星，原先称为嫦娥四号中继通信卫星，是一颗服务嫦娥四号的地月间通讯中继卫星。鹊桥号于2018年5月21日发射，成为世界上首颗运行于地月拉格朗日L2點的通信卫星。
鹊桥号中继卫星 背景
由于嫦娥四号将在月球背面着陆，而因为月球自转周期与绕地球公转周期相同，故嫦娥四号的通讯将会受到月球本身的阻挡。因此需要一颗额外的卫星承担地球与嫦娥四号之间的通讯中继任务。
在嫦娥四号确定以月球背面为着陆点后，嫦娥四号中继通信卫星即作为配套项目开展研制。
鹊桥号中继卫星 名称
2018年4月24日，在第三个“中国航天日”活动期间，嫦娥四号中继通信卫星被正式命名为“鹊桥”。这一名称来自中国古代神话，是一座为了让牛郎和织女相会，而由喜鹊的身体搭建的桥梁，有着美好的寓意。
鹊桥号中继卫星 发射与部署
鹊桥号中继卫星在2018年5月21日5时28分由长征四号丙运载火箭在西昌卫星发射中心发射。这是西昌卫星发射中心首次发射长征四号丙运载火箭。
鹊桥号中继卫星发射后进入近地点高度200公里，远地点高度40万公里的地月转移轨道，2018年5月25日21时46分成功实施近月制动，进入月球至地月拉格朗日L2点的转移轨道。随后再进行数次变轨，在2018年6月14日時进入环绕地月拉格朗日L2点的晕轮轨道。
鹊桥号中继卫星 设备
鹊桥号中继卫星搭载了一口展开后直径达4.2米的伞状天线，是发射时人类深空探测器史上携带的最大口径通信天线。其与地面之间的通信带宽为2M，与嫦娥四号着陆器和巡视器间的带宽在100k以上。
伴随鹊桥号升空的科学仪器还有:
鹊桥号中继卫星 其它载荷
由于长征四号丙运载火箭运力充足，此次鹊桥号中继卫星的发射任务还搭载了哈爾濱工業大學与中国科学院国家空间科学中心、中国科学院国家天文台联合研制的兩個小型航天器。2018年4月24日，两颗小卫星分别被命名为“龙江一号”和“龙江二号”。“龙江双星”的使命是环绕月球开展超长波射电天文观测实验，每颗龙江微卫星上配有两套天线，每套均由三根互相垂直的一米长鞭状天线组成，可以同时测量不同偏振的电波。由于是附属载荷，這两个衛星长宽高仅为50x50x40厘米，单个質量限制在46公斤，且不少质量分配给了推进剂，其卫星轨道不能精细调节，主要用于技术验证。
別名DSLWP-A1，其下行鏈路的頻率為435.425 MHz和436.425 MHz。龙江一号原计划与龙江二号一起进行编队飞行，构成阵列以实现空间的干涉观测，但龙江一号在地月转移轨道飞行过程中出现控制异常，未能进入月球轨道。
別名DSLWP-A2。世界上第一顆小型衛星從繞地球軌道到達月球軌道的。它也是中國與沙特阿拉伯的國際合作項目，是一帶一路合作的一部分。