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虚假申报法 美国各州《虚假申报法》以及其他司法管辖区域该法案的应用
1995年，得克萨斯州通过了《得克萨斯防止医疗补助项目欺诈法》（TMFPA），该法案专门用于对抗医疗补助项目中可能出现的欺诈行为。此医疗补助项目旨在给低收入人群提供医疗保障以及处方药。得克萨斯的此项法案对对州公益代位进行了相关规定，从而赋予个人针对违反TMFPA的欺诈行为进行举报并采取法律行动的权利。该法案同时还规定了对违法行为的相关处罚，并囊括了吹哨人保护条款。 德克萨斯州法律颁布了州层面”公益代位“条款，允许个人举报欺诈行为并对违反TMFPA的行为提起诉讼，对不遵守规定的行为实施强迫，并包括对吹哨人人的保护。
在澳大利亚，《财政法修正案（扩大吹哨人保护法）》于2018年12月通过，并于2019年生效。该法案扩大了对吹哨人的保护，从而允许吹哨人对不当行为进行匿名举报，同时对其他类型的吹哨人实施了反报复的保护。值得注意的是，该法案不对吹哨人提供奖励。自2011年以来，持续有人们呼吁以《虚假申报法》为蓝本进行立法，并将其应用于烟草产业和碳排放定价计划领域。
虚假申报法 美国各州《虚假申报法》以及其他司法管辖区域该法案的应用
2013年10月，英国政府宣布正在考虑效仿美国《虚假申报法》，对举报私人企业或组织的经济犯罪中欺诈行为的个人进行财政激励。由英国内政大臣发布的“关于重大有组织犯罪的相关对策”文件，阐明了英国政府将如何计划采取行动来防止重大有组织犯罪，并且加强了对此类犯罪的防范和应对。该文件声明，重大有组织犯罪每年至少要让英国损失240亿英镑。在反腐败的背景之下，该文件提出当前不仅需要针对打击重大有组织犯罪，同时还需要支持那些帮助举报并破坏重大有组织犯罪的个人。商业创新与技术部、司法部和内政部等三家英国政府部门负责商讨在英国制定类似于美国的《虚假申报法》。 2014年7月，英国金融监管局（Financial Conduct Authority）以及英国银行监管局（Bank of England Prudential Regulation Authority）建议国会制定鼓励和保护吹哨人的强有力政策，但同时他们建议该政策应不同于美国模式，不应向吹哨人提供奖励。
虚假申报法 Rule 9(b) circuit split
根据《联邦民事诉讼规则》的第9(b)条，有关欺诈或错误的指控必须提起特殊申辩。 所有上诉法院在处理第9(b)条规定的辩护标准是否适用于被告的诉讼时，均认为认为提高的标准适用。
美国联邦第五巡回上诉法院 、美国第六巡回上诉法院、美国第七巡回上诉法院、美国第八巡回上诉法院 、美国第十巡回上诉法院 以及美国第十一巡回上诉法院  都判定原告必须提出具体的虚假陈述。
2010年，第一巡回法院对2009年达克斯博里诉阿尔特生物科技公司一案的判决，及第十一巡回法院对2009年霍珀诉苏威制药公司一案的判决，皆被向美国最高法院提起上诉。然而，最高法院驳回了这两起案件的“移送”请求，拒绝解决上诉法院的分歧裁决。
虚假申报法 ACLU et al. v. Holder
2009年，美国公民自由联盟（ACLU），政府责任项目（GAP）和OMB Watch对司法部提起诉讼，对FCA的“密封条款”的合宪性提出质疑，该条款要求吹哨人和法院继续提起诉讼， 至少保密60天。 原告称，这些要求侵犯了公众和吹哨人在《第一修正案》中提到的权利，并且它们侵犯了分权，因为在执行行政部门采取行动之前，法院没有自由发布这些文件的权利。 政府动议予以取消，地方法院于2009年批准了该动议。原告上诉，在2011年其上诉被驳回。
虚假申报法 实例
2004年，与华盛顿大学有关的核算团队同意支付3500万美元，以对吹哨人——前合规官员马克•埃里克森(Mark Erickson)——根据《虚假申报法》(False claims Act)提出的民事诉讼达成和解。由华盛顿大学董事会批准的这项和解协议，撤销了他们因系统性多收医疗补助和医疗保险费用（以及其员工销毁文件以掩盖这些行为）而受的指控。这是自1995年发生在宾夕法尼亚大学的同类事件（被处罚金3000万美元）以来最大的一起针对教学医院的欺诈案，调查历时五年，最终两位知名医生认罪，吹哨人获得了725万美元奖励。
虚假申报法 实例
2010年，强生（Johnson＆Johnson）的一家子公司同意支付超过8100万美元的民事和刑事赔偿，以撤除两名吹哨人根据《虚假申报法》(False Claims Act)提起的诉讼。  该诉讼称，Ortho-McNeil-Janssen制药公司(OMJPI)在抗惊厥药Topamax的营销和推广方面存在不当行为。 具体而言，该诉讼指控OMJPI“除其他不当行为之外，非法营销Topamax，并在未经FDA批准的前提下，仍使用Topamax治疗多种精神病（即药品未注册用法*）”。 该诉讼也指出“该药物适用的一些适应症未得到医学认可，但这些适应症属于州医疗补助计划提供的承保范围”， 其结果是，“OMJPI故意误导一些联邦政府资助的医疗项目购买Topamax，或有意引发一些有关该药物的欺诈性的索赔。”
虚假申报法 实例
注：根据广东省药学会于2010年3月18日印发的《药品未注册用法专家共识》， "药品未注册用法"(unlabeled uses，off-label uses，out-of label usage or outside of labeling)，是指药品使用的适应症，给药方法或剂量不在药品监督管理部门批准的说明书之内的用法。 在该案例中，药品未注册用法指药物使用方法未得到FDA批准。
为回应吹哨人Jerry H. Brown II 的投诉，美国政府对Maersk提起诉讼，指控其向在伊拉克和阿富汗作战的美军提供的货物收费过高。在2012年1月3日宣布的和解协议中，该公司同意支付3190万美元的罚款和利息，但没有承认其存在不当行为。Brown有权获得360万美元的和解金。
虚假申报法 实例
史上最大的医疗欺诈和解案是葛兰素史克(GlaxoSmithKline)在2012年达成的，当时该公司支付了总计30亿美元，以撤销根据《虚假索赔法》(False Claims Act)提出的四起公益代位（qui tam）诉讼以及相关的刑事指控。 
这些指控包括，葛兰素史克参与药品标示外营销*，并向医生支付回扣好让他们开某些药物，包括帕罗西汀(Paxil)、安非他酮(Wellbutrin)和Advair。
虚假申报法 实例
2013年，被辉瑞于09年收购的惠氏制药公司Wyeth Pharmaceuticals Inc支付了4.909亿美元，以撤除有关其非法销售未经FDA批准且具有潜在危害的药剂Rapamune的刑事和民事责任。 The case, U.S. ex rel. Sandler and Paris v. Wyeth Pharmaceuticals and Pfizer, Inc. was brought by multiple whistleblowers and culminated in one of the largest False Claims Act recoveries for a single drug.
“Sandler和Paris诉惠氏制药公司和辉瑞公司”一案由多个吹哨人发起，并最终发展为《虚假申报法》对于单一药物赔偿额度最大的一起判决。
2014年，在 “Kirk诉康尔福盛等”一案中（United States ex rel. Kirk v. CareFusion et al., No. 10-2492 ）， 康尔福盛（CareFusion）对其旗下药品的未注册用法进行宣传，因而违反了《虚假申报法》，并支付了4010万美元就Kirk对该公司提起的诉讼达成和解。政府认为康尔福盛对其旗下药物氯吡格雷（ChloraPrep）的销售使用超出了FDA批准的范畴。

氯吡格雷是康尔福盛生产的药剂氯己定的商业名称，用于手术前清洁皮肤。2017年， 这个案子受到质疑并接受了美国司法部的调查，因为在该案中担任助理总检察长的司法部首席律师Jeffery Wertkin于2017年1月31日被FBI逮捕，罪名是涉嫌出售一份密封的秘密吹哨人诉讼的副本。
2017年，在“Brown诉Celgene”一案中（ U.S. ex rel. Brown v. Celgene Corp., CV10-3165），生物制药巨头新基生物制药（Celgene Corporation）因其非法营销旗下药品萨力多胺（Thalomid）和来那度胺（Revlimid）， 最终支付了2.4亿美元以解除指控。

在这场由Celgene公司前销售代表Beverly Brown提出的诉讼中，Celgene被指违反虚假申报法，主要包括Celgene推广其旗下药物Thalomid和Revlimid 的未注册使用*（很多病例中这些药物的使用都是不安全甚至非必要的）， 以及通过提供非法回扣的方式来影响医护人员选择该公司的产品，并且隐瞒使用该药物的潜在不良影响。
哈尔滨师范大学青冈实验中学校
哈尔滨师范大学青冈实验中学校，简称哈师大青冈实验中学、青冈实验中学或青冈八中,是由哈尔滨师范大学与青冈县政府联合创办的一所普通高中学校。学校位于中华人民共和国黑龙江省绥化市青冈县柞岗乡，成立于2014年。学校的现任校长是张苑勋，校党总书记是贾淑华。
哈尔滨师范大学青冈实验中学校 校园规模
学校的总占地面积为23万平方米。设有三个学年。截止到2020年为止，由2015级老师管理的学年设22个班，其他学年设20个班。
林田烈
林田烈（1906年11月24日—1988年），又名林殿烈，台湾台北人，中华人民共和国政治人物，台湾民主自治同盟第三届总部理事会常务理事，第五、六届全国政协委员。
富山軌道線
富山軌道線（日语：／ Toyama kidō sen */?），是日本富山縣富山市內由富山地方鐵道營運的軌道路線（有軌電車）的總稱。又稱「富山市內軌道線」。
車內廣播為「富山地鐵市內電車」。鐵路早自富山市營運的富山市電時期已存在，民營化後以市電稱呼。
「富山軌道線」與「富山市內的軌道線」並不同義。
2021年10月10日起，包括富山港線在內的全線開始接受ICOCA付款。
富山軌道線 路線資料
截至2015年（平成27年）4月
正式則按照以下路線區分（當中富山都心線與富山站南北接續線有富山市持有設施）。另外，南富山站前－富山站－大學前的營業距離為6.7公里。
奥林达历史中心
奥林达历史中心（葡萄牙語：）即巴西伯南布哥州奥林达的老城区域，几乎占市区三分之一的面积。
对历史中心的保护开始于1930年代，当时面向主要的古迹。此后，保护扩展到该市仍然存在的所有历史、文化和建筑遗产。1980年，宣布为国家历史遗产，1982年被联合国教科文组织确认为世界遗产。
根据当时作家马加尔什·贡达沃称，奥林达是16世纪和17世纪初之间巴西殖民地最富有的城市。甚至被称为“小里斯本”（Lisboa pequena），因为其富裕程度仅有葡萄牙宫廷才与之相当。1624 年至1625年荷兰入侵巴西之际，这里曾是巴西殖民时期的总部。
马蒂亚斯·德阿尔布开克(Matias de Albuquerque)被任命为总督，从奥林达管理殖民地。这里的繁荣结束于荷兰人伯南布哥入侵，他们从这里的建筑物搬走值钱的材料，建设他们的新荷兰（Nova Holanda）的首都累西腓，并烧毁了奥林达。奥林达一度恢复了地位，但已不复当初的影响。19世纪中叶，奥林达不再是伯南布哥的首府。
奥林达拥有数十座具有宝贵历史价值的巴洛克式教堂和修道院，并维持了殖民地的城市布局。它是巴西历史上的一个重要地点。
Gill Sans
Gill Sans是一款人文主义无衬线字体，由字体设计师埃里克·吉尔设计，自1928年起由蒙纳公司英国分部发行。
Gill Sans源自英国字体设计师爱德华·约翰斯顿设计的Johnston，Johnston是伦敦地铁的企业字体。1926年，年轻的印刷出版商人道格拉斯·克莱弗登在布里斯托开设了一家书店，吉尔用无衬线体大写字母绘制了书店招牌。此外，吉尔还为克莱弗登绘制了整套字母表，方便未来书写告示或声明。此时，吉尔已经是著名的石匠、艺术家，开始进行字体设计工作。
20世纪20年代后期，德国掀起几何无衬线体风潮，Erbar、Kabel、Futura等字体应运而生，在德国获得了大量关注。吉尔的朋友、著名的蒙纳公司字体设计师、印刷历史学家斯坦利·莫里森委托吉尔设计一整套金属活字字型家族，希望这款字体能代表蒙纳公司参与竞争。1928年，蒙纳发布Gill Sans，最初仅包含一套标题用大写字母，随后又发布了小写字母。吉尔的目标是融合Johnston、经典衬线体及罗马碑文的特点，创造一种现代和古典兼具的视觉风格。
Gill Sans
蒙纳公司宣传这款字体拥有“经典、简洁、美丽”的设计，最初定位其为标题字体，用于海报、广告或是远距离、小字号下依旧需要保有良好易认性的文件，如书籍简介、时刻表和价格清单等。在Gill Sans诞生的年代，全文完全使用无衬线体的做法尚未流行，因此它的标准字重比现代正文字体要更粗。
Gill Sans一经发行立即取得了成功。次年，伦敦及东北铁路将其用在所有的海报、时刻表及公共文件上。1948年，四大英国铁路公司国有化后，英国铁路将其订作标准字体。企鹅出版集团也开始在其简洁现代主义风格的书籍封面中采用Gill Sans。除此之外，这一时期英国许多海报、告示都在使用Gill Sans，占据了这款字体销量的很大部分。Gill Sans成为英国印刷业具有统治性地位的字体之一，发行至今依然流行，因其在英国的持久热度被评为“英国Helvetica”。它影响了众多其它字体，是人文主义风格无衬线体的代表作之一。
蒙纳公司迅速地将最初两款标准、适中字重扩展为庞大的家族，投入市场。部分微软软件以及macOS中搭载了Gill Sans的常用字重。
Gill Sans 风格特点
Gill Sans的大写字母比例来源于罗马碑文，小写字母比例则来源于旧体。作为对比，Futura等几何无衬线体由简朴的方形、圆形构成，Akzidenz-Grotesk、Helvetica和Univers则采用现实主义哥特无衬线设计，受到19世纪字体风格影响。因此，Gill Sans的风格特点与其他字体十分不同。相较现实主义无衬线体，它的字母“C”和“a”结构折叠更少，字怀开口更大。此外，在Gill Sans的罗马体中，字母“a”和“g”采用双层结构，而非哥特无衬线体或几何无衬线体中常用的、源自手写体和哥特体的单层结构。
Gill Sans 风格特点
Gill Sans的大写字母部分参照了图拉真柱上所刻的罗马大写字母设计，不同字母的横向宽度变化很大。例如字母“E”和“F”相对较窄。爱德华·约翰斯顿曾写道：“罗马大写字母拥有良好的易读性及美丽的外观，在各类字母中占据至高无上的地位。对于最宏伟、最重要的碑刻，罗马大写字母是最佳选择。”然而，尽管Gill Sans并非像过去几何无衬线体一般完全采用几何化的设计手法，它的某些方面确实有几何的感觉。字母“J”低于基线；“O”是几乎完美的圆；“M”比例接近正方形，中间的两笔在正中心交会。这些特点并非受到罗马雕刻的启发，而是与Johnston非常相似。
小写字母受到传统衬线体的影响，字母“a”和“g”为双层结构，“a”回环顶部的笔画快速收窄，这些设计过去较常见于衬线体。字母“t”底部弯钩指向右方，顶部竖划左侧斜切，Futura则单纯是两条直线。
Gill Sans 风格特点
许多无衬线字体的斜体采用伪斜体，也就是由罗马体直接倾斜而成，Gill Sans却采用了与其罗马体造型不同的意大利斜体。从字母“a”能最清晰地看出，它采用了单层结构，与手写风格类似，小写字母“p”的左侧也有书法收尾，仿佛像是18世纪英国铸字工匠威廉·卡斯隆所刻的字体。字母“e”较为保守，碗底开口处为一条直线，而衬线体多为弧线。与多数衬线体相似，Gill Sans许多字重中的字母“f”都采用合字防止与其他字母冲突。
不同字重下，Gill Sans的字母造型也不同。特粗和特窄变化较大，极粗则整套字型采用了不同的设计。蒙纳公司数字时代的字体设计师丹·拉迪冈（）曾在吉尔去世后撰文讲述Gill Sans的开发过程，他评论道：“Gill Sans的成长是有机的……（它）给字体界带来了一种十分‘系统性的’方法。具有该时期鲜明的设计特点、使用特点。”
在细字重下，字母“t”左上角的斜切换成了直角。在粗字重下，字母“i”和“j”采用了特殊设计，它们的点比字母的笔画要小。
Gill Sans 开发过程
埃里克·吉尔曾与英国字体设计师爱德华·约翰斯顿共事过一段时间，之后吉尔开始间歇进行一些无衬线字体设计。20世纪10年代，他为招牌工匠设计了一套几乎无衬线的大写字母；1925年，他为陆海军商店设计了“完全极度易认简洁的印刷体”；同年还给他的家乡威尔士卡佩尔设计了一些大写字母招牌。在地铁字体Johnston项目中，吉尔十分仰慕约翰斯顿创作的作品，他大胆地评价道：“（约翰斯顿）将无衬线字体事业从19世纪的衰败中拯救了出来”。约翰斯顿却并没有想要将他设计的这款字体变成商业字体项目。在Johnston之前，约翰斯顿曾尝试参与商业字体设计，但当时行业通常自行设计字体，因此他没能获得成功。蒙纳公司字体设计师、印刷历史学家斯坦利·莫里森也十分欣赏地铁系统的字体设计，认为它是企业品牌字体中最早诞生也最恒久的设计之一。他曾评价道：“（这套字体）被赋予了一种约束、文明、商业的气息，自查理曼时代以来就没有一款字体拥有如此多的含义”。
Gill Sans 开发过程
吉尔和莫里森相识于1913年。1925年起，两人开始共同工作，着手设计吉尔的衬线字体Perpetua。1927年，莫里森拜访了印刷出版商人道格拉斯·克莱弗登位于布里斯托的书店，对吉尔为书店绘制的招牌及字母表印象深刻。之后，莫里森正式委托吉尔开发Gill Sans。吉尔写道，“因为看到了那些字母”，莫里斯才决定委托他开发一套无衬线字型家族。
开发Perpetua期间，蒙纳公司内部传来了一些反对意见。蒙纳工程总监、字体设计师弗兰克·辛曼·皮尔蓬特难以被打动，他评价道：“我看不到这个设计中任何值得推荐的地方，只能看到许多令人反感的部分”。但莫里森本人是这一项目的热心支持者，莫里森还坚持认为字母“J”和“Q”应该优雅地下降至基线以下，这在标题字中比较少见，其他字体通常占据金属活字的全部区域。
蒙纳公司的文档库以及吉尔的文稿中存留了大量有关Gill Sans开发过程的资料。Gill Sans早期并不一直被称作这个名字，吉尔曾在一些著作中使用过“Gill Sans-serif”、“Monotype Sans-serif”这两个名字，有时会使用其序列号，如“231系列”。
Gill Sans 开发过程
Gill Sans的大写字母与Johnston十分相似，但小写字母采用了不同的设计。文档中记载道，吉尔和蒙纳萨里郡索尔福德工作室团队共同努力创造一种人文主义无衬线体小写字母及其意大利斜体字母，这是Johnston的设计中没有的。吉尔的初稿中，许多字母升部及降部末端拥有倾斜的切割，和正式发行版相比更不像Johnston，且降部较长。意大利体的早期设计也与最终版本相差较大，倾斜较小、降部较长且大写字母拥有花笔。此前，吉尔在Perpetua和Joanna中采用了书法风格的意大利体“g”，但Gill Sans最终版本还是使用了标准的双层“g”。
Gill Sans 开发过程
Gill Sans的罗马体中，部分字母是由Johnston简化而来的，菱形的点变成了圆形（部分较轻的字重变成了矩形），小写字母“l”变成简单的竖线，但“a”却变得更复杂，大多数版本里它多了一条弯曲的尾巴。除此之外，Gill Sans的设计大体就只是针对Johnston的精炼，例如让横线比竖线更窄，减轻不平衡感，这种处理在字体设计中很常见，但Johnston中并没有使用。吉尔还偏爱脚部伸展的字母“R”，莫斯利认为这种设计可能是受伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆馆藏的意大利文艺复兴雕刻启发。部分字母的造型在设计过程中不断改动，如“a”在金属活字时期一些版本中拥有如Johnston一样的直尾或微弯尾，“b”、“p”以及“q”在一些版本、字号下竖线会出头，其他版本则没有。Adobe字体设计师丹·拉迪冈评价道，蒙纳公司档案库里“关于Gill Sans字母‘b’、‘d’、‘p’、‘q’的材料足够出一本书了”。
Gill Sans 开发过程
Gill Sans的生产技术遵循当时蒙纳公司的标准。公司从德国印刷业引进两位设计师皮尔庞特（）和弗里茨·施特尔策（），他们带领一支主要由女性组成的绘制团队，工匠们大多来自本地或附近的赖盖特艺术学院。团队会敲定终稿的方方面面，例如如何将字体扩展至不同字号、不同字距等。团队首先将字母画在巨大的图纸上，随后使用比例绘图仪根据图纸加工出金属字冲，通过字冲制作出字模，最终将字模放入铸造机中铸出活字。当时蒙纳公司会先刻出一定数量的字，印出样章来测试整体的灰度和字距，再刻出剩下的字母。字体设计师沃尔特·崔西、丹·拉迪冈以及吉尔的传记作家马尔科姆·约克（）都曾写道，绘制团队的工作令Gill Sans走向成功，但却很少人对他们表示赞扬。约克表示吉尔曾“不得体地”称该设计“完全可以测量出来……在机械生产过程中完全不需要依赖绘制工匠等人的艺术敏感性”。
Gill Sans 开发过程
Gill Sans的标题大写字母最早于1928年在一场印刷会议中发布，它也曾出现在莫里森编辑的杂志《花心》中。尽管其首秀获得部分人的赞赏，一些极端保守、纯粹主义的印刷商仍认为所有无衬线字体都不可靠、粗俗且势利，对其持有怀疑态度。其中一位称其为“字体排印的布尔什维克”。约翰斯顿的学生格莱利·休伊特曾评价道：
我失去了对约翰斯顿的信心。……尽管他为我们做了这么多事情……他放弃了他对罗马字母的准则，在没有任何预留措施或解释的情况下，他就那么把他的方块字母呈现给了这个世界，损坏了我们现代生活的容貌。他的威信模糊了那些字的粗俗和势利。
一经发布，Gill Sans迅速变得流行起来。它的成功离不开蒙纳公司高水平的营销团队，该团队由吉尔的支持者兼情人贝阿特丽斯·沃德领导。此外，Gill Sans还得益于其涵盖多种字号和字重，在机械排版中拥有良好的适用性。
Gill Sans 开发过程
尽管Gill Sans受到许多人欢迎，还是有部分人对它提出了批评。1976年，字体设计师罗伯特·哈林在文集中表示，吉尔的字体在基本字重下灰度过高，不适合排印较长的段落，他还印出了一段样章加以说明。常规字重通常用来排印商业印刷品的正文，例如伦敦及东北铁路发行的乡村徒步旅行指南。另一位字体设计师威廉·阿迪逊·德威金斯认为Gill Sans和Futura的“大写字母较好、小写字母粗劣”，并于1929年发布了更独具个性的竞品Metro。委托设计Johnston的伦敦地下电气铁路公司总裁弗兰克·皮克认为，Gill Sans是对Johnston的效仿。斯蒂芬·科尔斯（）和·阿切尔（）等现代作家都曾批评过Gill Sans，认为其没能成功地改进Johnston，在粗字重下灰度不均衡。现代字体设计师乔纳森·赫夫勒表示约翰斯顿和吉尔的作品很僵硬，“更像是机器生产而非手绘而成，是死板的规则下塑造出的冷漠、简陋的设计，在不恰当之处吊儿郎当，令人焦虑、感觉不到稳定”。
Gill Sans 开发过程
吉尔在他的各种文章中都提到了Gill Sans和Johnston的相似性，因为Gill Sans关系到了约翰斯顿的名声，吉尔在1933年向他写信道歉，并表示约翰斯顿的作品十分重要且影响深远。然而，在《关于字体排印的论述》中，吉尔却认为他的版本“可能是一种改进”，比约翰斯顿的版本“更加易用”。20世纪20年代初，约翰斯顿和吉尔渐行渐远，吉尔的传记作家菲奥娜·麦卡锡表示，其部分原因是约翰斯顿的妻子格里塔（）拥有反天主教情结。
Gill Sans取得成功后，蒙纳公司迅速开发出一系列变体。此外，蒙纳还销售了大量字模，用于其“”铸字设备。字模让客户能以低成本自行铸造活字，受到了广告商的欢迎，很多人在海报中采用了Gill Sans。马尔科姆·约克认为它是“公告文字易认性的精髓所在”。
Gill Sans 开发过程
Gill Sans还衍生出了许多风格，如窄体和阴影体。阴影体中包含纯大写字母的常规字重版本和轻字重深阴影版本。金属活字时代，还存在一款“浮雕”（）设计，其将白色的字母放置在纯黑或饰有白线的黑色背景之上。阴影体主要和常规体一起使用，搭配不同的颜色来呈现多彩的效果。这些装饰性的字体主要由蒙纳工作室设计，邮寄给吉尔并经他检验、评判后才准许发行。
此外，蒙纳公司还曾推出圆体Gill Sans，采用了单层“a”和单层“g”设计，字母“y”比较圆润，数字“1”带有衬线，小写字母“l”底部有弯钩。圆体Gill Sans基于手写风格，对儿童较友好，因此常用于教育和玩具，也常用于补充原版Gill Sans、Akzidenz-Grotesk或Bembo等字体。蒙纳还设计了一款笔画末端为圆形的版本，供百货商店约翰路易斯用于其玩具之中。
蒙纳公司对Gill Sans进行了长时间的扩充、重绘、创新，设计工作在吉尔去世后仍在进行，令这款字体诞生了众多变体。1993年，蒙纳再次发行一款介于轻和常规之间的正文字重，以及一款粗字重。
Gill Sans 开发过程
1936年，吉尔和蒙纳公司合作发行了一款极粗的无衬线字体，名为Gill Kayo，名称源自搏击术语K.O.，象征其激进的设计。这款字也称作“”（极粗Gill Sans），但实际上许多字母造型与Gill Sans差异较大。该字体拥有常规体和窄体两个版本。吉尔认为其设计夸张，提议应该命名为“两头象”（）。罗伯特·哈林认为这款字体很“阴郁”，讽刺道：“公元2000年的字体排印历史学家发掘出吉尔先生这次怪异的灵感迸发时，可能会花很多时间来追踪他为何在1936年时心理状态如此忧郁”。四十年后，哈林再次描述道，Gill Kayo是“这类字中最骇人、最无赖的一个”。Gill Kayo的设计工作于1932年开始；其中部分字稿可能是由吉尔的女婿丹尼斯·特盖特迈耶（）创作。20世纪70年代，拉图雷塞公司推出Gill Kayo的窄体后，它才渐渐变得流行。
Gill Sans的粗字重，包括Kayo在内，都因一些设计问题而受到批评，人们认为这些字重过粗，字母“i”和“j”上的点很怪异。然而以现代标准而言，Gill Sans的标准字重本身就已经比较粗了。吉尔在《关于字体排印的论述》中表示，19世纪将无衬线字体故意设计得很粗的风潮最终适得其反，牺牲了易认性。文末，他悔恨地承认自己助长了这种风潮：
有多少种不同的字体，就有多少种不同的蠢材。我则需要为设计了其中五种不同的无衬线字体承担责任——它们一款比一款粗，因为每一款都想压过前一款的风头。
蒙纳公司为Gill Sans开发出了一系列替换字形，以适应不同国家的排版和印刷风格。其中，“N”、“M”、“R”、“a”、“g”、“t”等字母的替换字形设计灵感源自Futura，中央两条笔画相交的“W”受法国文艺复兴风格影响，“R”宽度较窄，“Q”的尾巴向上卷起，除意大利斜体以外还额外提供了伪斜体，并新增了意大利体的“e”。此外，由于Gill Sans的标准设计中数字“1”、大写字母“I”、小写字母“l”都是简单的竖线，因此蒙纳还提供了带衬线的数字“1”供数字较多的场合使用，避免混淆。早期版本还有一些废弃的字形，如拥有类似“9”的曲线的“7”、上身向前探出的“5”以及小写字母字高的“0”。
吉尔参与了这些替换字形的设计工作，蒙纳公司的档案库记录了他对这些几何化字形的想法。Gill Sans并不是唯一一个发生变化的字体，随着Futura逐渐流行，雅各布·埃尔巴和威廉·阿迪逊·德威金斯设计的Metro也进行了设计调整，历史学家保罗·肖称其进行了“Futura切除术”。吉尔去世后，蒙纳为Gill Sans设计了希腊字母及西里尔字母。此外，蒙纳还添加了一些金属活字中没有的特点，如不齐线数字及小型大写字母。
经丹·拉迪冈等人的整理，金属活字时代共发布了以下样式的Gill Sans：
蒙纳公司在照相排版时代也曾提供照排版Gill Sans。1961年发布的字型有362系列细体、262系列常规体、275系列粗体、321系列特粗体以及343系列窄体，皆包含于底片系列“A”（6~7点）及系列“B”（8~22及24点）中。
Gill Sans 数字化发行
Gill Sans的数字化发行分为几个主要阶段：2005年以前发行的版本、2005年发行的Gill Sans Pro以及2015年加入了许多替代字形的Gill Sans Nova。大多数操作系统搭载2005年以前发行的版本，Windows 10则搭载了部分Gill Sans Nova。许多常用字重的字符在设计上同过去相似，但还是存在一些变化：例如2005年版的书籍字重中，字母“i”、“j”的点是圆形，而2015年版则是正方形；此外，2015年版还简化了某些合字。数字化版Gill Sans拥有一些铅字时代没有的字符，例如不齐线数字及小型大写字母。
Gill Sans 数字化发行
与其他铅字字体复刻项目一样，Gill Sans的数字版复刻也做出了一些设计上的折衷，例如过去在字号较小的情况下需要通过设计抵消墨水渗出的现象，数字版则不需要这种设计。因此，数字版Gill Sans与铅字版并不完全相同。Gill Sans还因其缺少视觉字号且字距过窄而受到批评。金属活字时代，不同的字号拥有不同设计是十分正常的，较小的字号字距通常较宽，还会进行其一些微调；Gill Sans的金属活字版本的每一种字号都拥有不同的设计和字距，其它无衬线字型家族，如Futura和Akzidenz-Grotesk也是如此，但其数字版本在所有字号下都是同一种设计。照排时代，蒙纳公司仍提供二至三款字号，但其细微的差别都在数字化过程中丢失了。为了弥补这项损失，设计师需要在变化字重时手动调节字距，譬如在使用较小字号时增加字距或字重。
前国际文字设计协会主席约翰·贝里（）认为，数字版Gill Sans“在常规字重或尤其是轻字重下，拉宽字距后看起来好多了”。然而，沃尔特·崔西于1986年写道，他更喜欢数字版的字距：“金属活字版本……字距设计得让我觉得，像是一款衬线字体”。
Gill Sans 数字化发行
截至2019年，蒙纳公司最新版Gill Sans的数字化复刻版本为Gill Sans Nova，由乔治·瑞安（）设计。Gill Sans Nova添加了许多变体，包括反阴影体、替换字形以及为《红秀GRAZIA》杂志设计的极细字重。该字体与Gill Sans MT（MT代表Monotype）并不相同，常规字重命名为“Medium”，默认使用带弯钩的数字“1”，此外还添加了吉尔曾考虑过但未实际应用的花笔意大利斜体。正如1958年吉尔发布衬线字体Joanna时一样，Gill Sans Nova发布时蒙纳在伦敦举行了一场埃里克·吉尔的作品展。
这一字型家族包含43套字型，其中有33套正文字型，共9种字重、3种宽度；6套反阴影体字型，共5种字重、2种宽度；2套阴影体字型，共2种字重、1中宽度；一种外轮廓阴影体字型；1套装饰字型。字符集囊括W1G。基础套装包含常规、细、粗字重，Windows 10的“泛欧洲补充字体”下载包中附有该套装。
Gill Sans 实际应用
1928年，Gill Sans第一次亮相便在英国声名鹊起，次年被伦敦及东北铁路公司选为标准字体，很快出现在企业形象的方方面面，从金属列车名牌、手写站牌到餐车菜单、时刻表、海报上都有它的踪迹。为了宣传这次品牌形象重塑，伦敦及东北铁路邀请自幼喜爱铁路的吉尔登上飞翔的苏格兰人号列车，在司机平台进行了一趟旅途；他以Gill Sans风格为其绘制了一幅招牌，现存放于圣布里奇图书馆。
1949年，铁路主管部门敲定所有站点标识使用Gill Sans作为标准字体，背景色则为地方代表色。许多铁路印刷品也使用了Gill Sans，大多为纯大写字母。主管部门还开发了特殊变体用于标志，方便工匠手工绘制。此外，自1935年起，企鹅出版集团开始使用其标志性的书籍封面，字体便选择了Gill Sans；英国官方地图制作部门英国地形测量局也使用了该字体。由于Johnston不能很好地进行正文排版，伦敦交通在文档中同样采用Gill Sans。印刷历史学家保罗·肖认为Gill Sans是20世纪30年代到50年代“现代主义经典风格”的关键元素，其宣扬简洁的设计，常常用于全大写居中的标题字上。
Gill Sans 实际应用
20世纪50年代至60年代，Gill Sans依然受到欢迎，但在欧洲大陆和美国设计风格的影响下，哥特无衬线体和新哥特无衬线体逐渐流行起来。这一时期流行的字体包括早期的哥特无衬线体，以及具有相同风格但更新式、更优雅的字体，如Helvetica和Univers。莫斯利曾评论道，Monotype Grotesque的旧式设计于1960年“意外地复活了”，“（它）比Univers更形象地代表了60年代早期字体排印的改革风向”。2007年，他补充道：“对于那些反对传统、厌倦Gill Sans的设计师来说，它笨拙的设计是最主要的吸引力之一”。1965年，平面设计师乔克·金尼尔和玛格丽特·凯尔弗特对英国铁路的品牌重塑项目体现了这一风向，他们在印刷品中引入了Helvetica和Univers，摒弃了Gill Sans常用的全大写经典标识设计。金尼尔和凯尔弗特的道路标识再设计项目也采用了类似的方法。1955年，莱诺公司及其设计师赫尔曼·察普夫开始开发一款Gill Sans的竞品，最初考虑重绘部分字型令其更像哥特无衬线体，但该项目于1962年至1963年废止。
Gill Sans 实际应用
照相排版技术的出现大大降低了使用字体的成本，Gill Sans在英国的统治地位进一步发生动摇。拉图雷塞公司的干式转移技术就能用于小型项目，他们的无衬线字体Compacta以及史蒂芬森·布莱克公司的Impact都代表了这一时期的设计潮流，这些字体稠密、拥有工业风格设计。莫斯利成长于20世纪30年代至50年代，他写道：
蒙纳公司的经典字体在排版业风光一时……至少在英国是如此，它们无处不在，虽然它们的质量确实无可挑剔，但人们仍可能会感到厌烦，开始想要反对这些字体所代表的优良却乏味的品位。实际上在20世纪60年代，我们就已经知道，它们烦不了我们太久了。金属活字的死亡……似乎终于来临。
Gill Sans 实际应用
尽管Gill Sans在英国极度流行，但它并没有获得金属活字时代美国印刷业的青睐，美国人更愿意使用哥特式设计的Franklin Gothic、几何式设计的Futura以及蒙纳公司另一款字体Twentieth Century。因此，Gill Sans反而在金属活字时代结束、照相排版时代和数字时代来临后，才获得了国际影响力，麦金塔电脑和Microsoft Office办公套件皆搭载了这款字体。在美国，一个比较出名的实际使用案例是1930年吉尔为杂志《诗歌》设计的商标。杂志编辑哈丽特·门罗曾在伦敦见过吉尔的作品。
Gill Sans 实际应用
1997年，英国广播公司将Gill Sans定为企业字体，并将商标更换为了该字体。设计师马丁·兰比-奈恩解释道：“我们选择了一款经得起时间考验的字体，因为时髦的道路上充满了陷阱，（新式字体）也许几年之后就看起来过时了”。20世纪30年代，吉尔曾与英国广播公司合作，创作了广播大楼内的一些雕像。此外，使用Gill Sans的还有铁路轨道公司（及其继任者英国铁路网公司）、百货商店公司约翰路易斯；英格兰教会自2000年起发表的系列书籍《公共崇拜》也采用了该字体。英国摇滚乐队Bloc Party同样在标志中使用了Gill Sans。英国以外的地区，著名的案例有意大利时装品牌班尼顿（使用了定制版本）、美国服装公司汤美费格以及萨博汽车。2006年以前，AT&T的商标使用的是Gill Sans，但经市场调查发现，这款字体让人感觉这间公司很“僵化”，因此更改为另一款人文主义无衬线字体Clearview。信息设计学家爱德华·塔夫特在其个人网站及部分出版的书籍中使用了Gill Sans。三菱电机的电梯按钮过去使用Helvetica，但许多新款已经转用Gill Sans的一款变体，部分数字采用了易认性更佳的设计。
Gill Sans 类似字体
Gill Sans发布后，谢菲尔德的铸字工坊史蒂芬森·布莱克公司迅速推出了一款商业竞品，名为Granby，其受到了Gill Sans、Johnston和Futura的影响。Granby是一套庞大的字型家族，包含窄体和反阴影体，拥有和Johnston类似菱形点设计。此外，还受Gill Kayo影响，包含了一款“Granby Elephant”字重。
另一款相似但更特异的字体由约翰斯顿的学生哈罗德·柯文（）设计，由他的家族企业柯文出版社发行，名为“Curwen Sans”或“Curwen Modern”。这款字体也与Johnston有许多相似之处，偶尔使用在柯文出版社为伦敦交通局制作的印刷品中。柯文表示，他在20世纪00年代跟随约翰斯顿学习时诞生了该字体的想法，但直到1928年、Gill Sans发行时才刻为铅字，其小写字母与Kabel相似。2018年，K-Type对这款字体进行了数字化。
Gill Sans 类似字体
Gill Sans流行期间有许多想要与其竞争的产品在进行开发，但最终都没有大量发行。德国字体设计师、书籍装帧师扬·奇肖尔德为早期的照相排版机器设计了一款类似的字体，在当时使用得较少，他随后在为企鹅出版集团设计书籍时则大量使用了Gill Sans。20世纪30年代，莫里斯的朋友、荷兰字体设计师扬·范·克林彭计划设计一套庞大的字型家族Romulus，带有衬线体及人文主义无衬线体，无衬线体x字高较低；但这款字体经测试后就没有了进展。1955年，莱诺公司开始设计一款Gill Sans的竞品，计划命名为“Magnus”。该字体由德国字体设计师赫尔曼·察普夫设计，英国莱诺公司经理沃尔特·崔西提供指导。1963年，Magnus已经进行测试，但由于缺乏生产能力、品味潮流发生变化，设计工作最终停止。
Gill Sans 类似字体
除了类似的字体以外，在Gill Sans占据统治地位的时期，英国许多手写的招牌、告示牌都采用与Gill Sans类似的字形，如二战宣传海报《保持冷静，继续前进》。战争期间，英国皇家空军战斗机司令部采用了一套类似的字体。2005年，字体设计师马修·卡特回忆道，他的母亲在伦敦大轰炸期间基于Gill Sans刻了一套油毡字母，让他玩耍。另一项比较鲜为人知的项目是NEN 3225标准字体，是由荷兰标准机构制定的一套公共用途的字体，其包含与Gill Sans相似的无衬线字体和扬·范·克林彭设计的衬线字体。项目始于1944年，但一直到1963年才发表，最终没有得到广泛使用。
20世纪60年代至70年代，Helvetica和Univers变得极度流行，但在20世纪80年代至90年代，人们再次开始大量关注Gill Sans所代表的人文主义无衬线字体。
Gill Sans 类似字体
受吉尔影响的现代无衬线字体设计通常包含适用于正文的字母比例和间距，拥有更多更统一的字重，更多非寻常或手写风格的字形，这些在数字化时代能通过多母版及插值变换等技术较轻松地实现。杰里米·坦卡德设计的Bliss以及沃尔克·库斯特（）设计的Today Sans都是Gill Sans的现代变体；坦卡德表示，他的目标是创造“自Gill Sans以来第一款拥有英国风格的商业字体”。Rowton Sans也受到了吉尔的启发，但其意大利体近乎直立，与吉尔的衬线字体Joanna类似。亚瑟·万森（）的Chesham Sans关系则较疏远，其灵感源自英国传统招牌无衬线体，与吉尔的作品有许多相似之处。Bitstream的Humanist 521是一款Gill Sans的非官方数字化版本，1997年，其俄罗斯代理商ParaType新增了一款西里尔字母版本。SoftMaker和Fontsite等公司都曾推出Gill Sans的数字化版本，拥有“Chantilly”、“Gibson”等名字。
Gill Sans 类似字体
汉斯·爱德华·梅尔设计的Syntax与Gill Sans有些微相像。这款字体发行于1968年，获得了扬·奇肖尔德的赞誉，其是一款更加有活力、受手写风格影响的无衬线字体。它的斜体则是伪斜体。Hypatia Sans由托马斯·菲尼（）设计、Adobe公司发行，是更个性化的人文主义无衬线字体。此外，许多其他字体都在某种程度上受到Gill Sans的影响。
超级字型家族是人文主义无衬线字体的延申，包含人文主义无衬线体和相搭配的设计类似的衬线体。马丁·马约尔设计的FF Scala Sans受到吉尔的作品影响，是其中一个著名的例子。此外还有基于Baskerville的超级字型家族，如迈克尔·吉尔斯（）为拉图雷塞公司设计的Charlotte Sans和Charlotte Serif，祖扎纳·理科的Mr and Mrs Eaves；或是基于Caslon的Dover Sans和Dover serif。2015年，蒙纳公司自行推出了Joanna Sans，是一款为屏幕显示优化的无衬线字体，意在继承吉尔的衬线体Joanna的风格。
字体设计在许多国家是不具有知识产权的，也有如英国等国家，设计的著作权在作者去世后70年过期。吉尔于1940年去世，当时金属活字家族已经基本完成。因此，设计Gill Sans的数字化版本是合法的（不适用于后期蒙纳公司设计的版本，如书籍字重及欧元符号）。然而，“Gill Sans”仍然是蒙纳公司的商标，因此不能在非官方的衍生版本中使用这一名称。
筑波嶺號列車
筑波嶺號列車 是指列車愛稱為「筑波嶺」平假名（日语：）的列車，當中可指：
廖灿辉
廖灿辉（1923年—1996年），台湾南投人，中华人民共和国政治人物，全国侨联原副主席，天津市政协原副主席，第四、五、六、七届全国人大代表，第八届全国政协委员。
成府小学
成府小学创始于1916年，现已并入中关村第二小学。并校前，其主要校舍位于北京市成府街15号。
成府小学 创办和初期
著名教育家陈鹤琴在清华大学求学期间，于1912年在成府创立了义务小学，自任校长。1915年，由清华大学周诒春、李广诚、唐孟伦、陈筱田领导，于清华大学子弟学校成志学校同时，在成府槐树街路北的九间民房创办成府小学，主要招收蓝旗营、水磨、成府和大石桥等地区的社会底层子弟。成府小学被认为继承了陈鹤琴的义务小学。
成府小学初期的经费基本来自发起人和资助人的赞助，以清华学校华员公会为核心，许多清华同人都参与了办学经费的筹措。清华大学学生，如闻一多等，曾通过演剧的方式为其募集经费。成府小学初期的办学特色是，除了开设文化课，也有木工科以传授谋生之手艺。
1923年，成府小学由清华学校华员公会接办。学校设董事会，由清华大学校长任董事长，由董事会聘请校长。先后有张廷玉、虞谨庸、傅任敢等人担任校长。办学期间，清华大学曾募捐1935年，由于校舍租约问题，成府小学迁至“新南院门外之隙地”（即现清华大学附属小学校址）。
成府小学 创办和初期
抗战前夕，时教育部规定私立学校不得以地名为校名，成府小学遂更名为“诚孚小学”。1937年，日军占领清华园火车站后，时任诚孚小学校长傅任敢无法维继学校之经营，遂关闭学校南下。诚孚小学的结余经费16000元，由叶企孙捐赠给吕正操以资抗日。给抗战胜利后，诚孚小学和成志学于诚孚小学原址校合并复校，称成志学校。
成府小学 后期与并校
1947年，在成府村蒋家胡同太平庵（现北京大学廖凯源楼附近）成立了公立成府小学。中华人民共和国成立后，随着政区划分的变化发生多次校名变更，如“第十六区成府小学”、“第十三区成府小学”、“海淀区成府小学”等。1951年，在燕京大学附属小学搬迁后的成府村原址建立成府小学分校。1962年，大石桥小学亦作为二分校被并入。成府小学一分校1984年被海淀走读大学租用，成为其第一个校址。
并校前，成府小学主要在北京大学和清华大学周边招收非教职工子弟。该校规模较小，相比附近的北京大学附属小学、清华大学附属小学教育条件较差。2003年，被中关村第二小学并校，成为其一个校区，后亦被弃而不用。在2009年，成府小学的原校舍被拆除。
并校前，乃是北京大学学生参与社会实践的基地。北京大学爱心社，非营利性民间公益组织一耽学堂都曾在成府小学开展过活动。
清华大学附属小学亦将成府小学引为办学渊源之一。
黄启章
黄启章（1922年1月—），台湾彰化人，中华人民共和国医生、政治人物，大连市政协原副主席，第五、六、七、八届全国政协委员。
蔡启运
蔡启运（1916年—1991年），台湾台北人，中华人民共和国蔬菜栽培专家、政治人物，吉林农业大学教授，吉林省政协原副主席，第六、七届全国政协委员。
东方市场 (青岛)
36°03′43″N 120°19′32″E﻿ / ﻿36.06194°N 120.32556°E﻿ / 36.06194; 120.32556
东方市场，又称东方菜市、东方大院，是位于中国山东省青岛市市南区龙口路20号的一座市场，建于1930年代，2007年拆除。
东方市场 (青岛) 历史
东方市场原址原为一处居民院落。1929年4月，市政当局将该院落改为菜市场，定名为“东方市场”。1933年，青岛市政府将此处改建为二层市场楼（一说建于1930至1931年）。该楼主体二层，东侧门楼局部三层，局部设有地下室。平面呈“回”字形院落，东、南、北各开一门，分别临龙口路、常州路、广西路。内设152间房间，另有公共厕所和公共水龙头。
市场内商铺最初以菜果鱼肉铺为主，后来逐渐新开设洋货、杂货、文具、书刊、理发等店铺及餐馆、照相馆、咖啡馆等，成为一处综合性市场，曾一度有商铺近100家。该市场周边为社会中上层人士住宅区，亦有白俄侨民，国立山东大学校园也离此不远，因此常有山大师生在此购物。市场旁边常有人力车夫拉客，作家老舍1936年在市场不远处的黄县路寓所创作小说《骆驼祥子》时，常在此与人力车夫交流。
东方市场 (青岛) 历史
1932年，北平中国学院毕业生孙乐文、张智忠、宁推之在青岛集资开办书店，租下东方市场北门旁一处二层店面（拆除前门牌号为广西路4号），于1933年7月开业，命名为“荒岛书店”，因青岛建城历史短、文化生活匮乏而得名，店名由中共青岛市委青年委员、青岛左联党代表乔天华题写。该书店多售卖新文化书刊，亦有部分马列主义、左翼文学著作，书店附近的国立山大、市立女中（青岛二中前身）学生常在此读书、买书，洪深、老舍、王统照、萧军、于黑丁等居住于青岛的作家也常到访此店。1934年，孙乐文、张智忠经乔天华介绍加入中国共产党，荒岛书店遂成为中共及左联在青岛的重要活动地点。1937年底，荒岛书店关闭停业。
全面抗战爆发后，因连年战乱经济凋敝，市场内商户有所减少，部分商户歇业将店铺改作住宅。1946年市场内有商号72个。1950年代，市场内尚在经营的店铺陆续合并为联营社、联销社、合作店，部分店铺合并后迁出该市场。1954年，青岛市消费合作社市南区分社在市场西侧设立零售店，后改为国营东方市场蔬菜副食品商店。此后东方市场大部分房间改为住宅。改革开放后，东方市场临街店面逐渐重新为个体商户所使用。2007年，因建筑体老化、住户生活条件恶劣，东方市场拆除。原址闲置多年后现为停车场。
北港碧水寺
23°35′04″N 120°18′00″E﻿ / ﻿23.584329°N 120.300114°E﻿ / 23.584329; 120.300114
北壇碧水寺，又稱新街碧水寺、北港碧水寺，是位於臺灣雲林縣北港鎮新街里的觀音寺，曾為三級古蹟，也是臺灣第一間被法院拍賣的寺廟。
北港碧水寺 沿革
北壇碧水寺建於乾隆十五年（1750年），占地約五百坪。笨港在航道淤積前，舟楫頻繁，吸引外地商賈前來，有些外地客因此客死此地，依習俗靈柩不能進城，就只能暫奉在城外的此寺等待移靈或塵歸臺灣。漢人習俗會在重要城鎮郊外設置郊壇，接引外地人移靈返鄉，在雲嘉的例子就有冠為「北壇」的此寺與「南壇」的水月庵。
嘉慶年間碧水寺遭洪水毀去，當時嘉慶八年（1803年）笨港溪洪水也使得笨港水仙宮遭毀。道光年間，碧水寺再遭洪水沖毀，於1932年4月14日，鎮民蔡老福將新街段一八六號土地借給碧水寺重建。
北港碧水寺 祭祀
北壇碧水寺主祀觀音佛祖與大眾爺，以農曆五月二十五日為廟慶日。
該寺與水月庵也是古笨港的南北界線，作為每年農曆三月十九日北港朝天宮出巡時的兩端。北港媽祖出巡時，依例參加的轎班共有十二班，其中就包括碧水寺，其餘有虎爺會、金垂髫轎班會、金福綏轎班會、金瑞昭轎班會、金順盛轎班會、金順安轎班會、金盛豐轎班會、金安瀾轎班會、金豐隆轎班會、金順崇轎班會、小西天崇佛會等
北港碧水寺 法拍
蔡老福的土地由兒子蔡然煌與蔡然銘繼承。1989年，蔡然銘訴請雲林地方法院要求碧水寺拆屋還地，經法院判決確定，當時碧水寺的法定代理人吳也合與蔡然銘達成和解，由碧水寺以每坪八萬元購買該筆土地，並先付定金十萬元。
1991年農曆正月初三廟身與神像因電線走火而燬，遂失去三級古蹟資格。重建前，地主蔡然煌要求廟方購買所佔的二十六坪私有地，於是寺方支付十萬元訂金並計畫以每坪約八萬元合計兩百零八萬元購地。碧水寺主任委員蔡德村認為廟地經建廟五十年以上，蔡然煌於法定期間內既未行使請求權，則請求權已歸消滅，自無再行求償之理，但1996年敗訴而被法拍。當法院公告拍賣的六個月期間，寺方未向法院提出購買要求，致法院判定地主以一百六十萬元承受。當時寺方香火已不盛，為一位七旬的湖南裔榮民彭昌銀義務看管，連每月二千多元的水電費都是他自掏腰包。2000年12月14日，雲林地方法院法官黃一馨會同警方進行強制清點。
北港碧水寺 法拍
由於新建的拜庭部分不在這次拍賣內，寺方依然於寺前祭拜，引起蔡然煌在2001年6月27日召開記者會抗議。7月3日，里長劉金樹處召集全體鄰長、社區理事長蔡鍚厚、代表會主席蔡銘唐、代表陳炳炎與各社團代表開會，除推舉代表會主席蔡銘唐任臨時主任委員之外，計畫在廟前加蓋新廟。7月14日，經蔡然煌同意，寺方將神像遷往臨時廟宇。8月29日，縣府宗教禮俗課長藍安在、代鎮長許永瑜、縣長秘書陳景初等人出席的協調會上，蔡然煌要求一千五百萬元精神賠償，另占用土地的購地款另外一次付清，否則不排除將報請建管單位，拆除寺方違建。
碧水寺是臺灣第一座被法拍的公廟，之前的例子有1999年已三次法拍的私廟三重慈聖宮。被法拍十多年來，雖然北港媽祖北巡儀式仍年年照常舉行，但碧水寺信徒對古廟長年大門深鎖，神明「落難」於鐵皮屋感到不安。藉由陳炳炎發起勸募，取得法拍得標人蔡然煌後代首肯，集資約千萬元，2017年初買回碧水寺並進行整修，於9月底完成修復。
2017年10月9日凌晨，寺方主委陳炳炎率眾委員迎神像安座，北港朝天宮董事長蔡咏鍀、立委張麗善與雲林縣社會處長徐忠徹、北港鎮長張勝智等受邀。
奥林达嘉模圣母堂
奥林达嘉模圣母堂（Igreja do Carmo de Olinda）是一座罗马天主教祭台，位于巴西伯南布哥州奥林达。这是圣母圣衣会在美洲的第一座教堂。
奥林达嘉模圣母堂 历史
嘉模圣母堂是奥林达原圣母圣衣会圣安多尼修院的教堂，始建于约1580年, 圣母圣衣会进入奥林达之际。1631 年，当这座城市被荷兰人摧毁时，教堂和修道院遭到严重破坏。从1654年开始，侵略者被赶走后，修士们回到被毁的修道院，开始重建。1704年，内部工程开始，南侧钟楼于1726年建成。
该堂在1820年关闭，因神父迁到累西腓，导致修道院荒废。另一个重大打击发生在19世纪中叶，修道院的东立面和北立面坍塌，使破坏和抢劫更为方便。1897年，马里亚诺修士开始了修复工作，1966-1968年，恢复了教堂混合巴洛克元素的原貌。
石泉縣 (茂州)
石泉縣是唐代茂州都督府所屬的一個縣，漢岷山縣，屬蜀郡。貞觀八年，置石泉縣，永徽二年省北川縣入。熙寧九年，即汶川縣置威戎軍使，以石泉縣隸綿州，政和七年，建為石泉軍，割蜀州之永康縣、綿州之龍安縣、神泉縣來隸。元中統五年，升為安州，領一縣石泉縣，明屬龍安府，清代仍屬龍安府。民國二年改稱北川縣。
喬·鍾
約瑟夫·"喬"·鍾（Joseph "Joe" Choong，1995年5月23日—）是一名英國男子現代五項運動員。他曾經獲得2020年夏季奧林匹克運動會男子個人金牌。他出生於奧爾平頓，父親是馬來西亞華人，弟弟亨利也是現代五項運動員，曾代表英國參加2014年夏季青年奧林匹克運動會。
范新发
范新发（1927年—1995年），台湾苗栗人，中华人民共和国石油化工工程师，1946年來到上海，原高桥石化公司副经理、总工程师，全国劳动模范，1979年参加台湾民主自治同盟，历任台盟上海市委员会副主任委员、台盟中央常委，他還是第六、七、八届全国政协委员，上海市人民政府参事室参事。
奥林达玫瑰圣母堂
奥林达玫瑰圣母堂（葡萄牙语：Igreja de Nossa Senhora do Rosário dos Homens Pretos）是一座罗马天主教教堂，位于巴西伯南布哥州奥林达。这是巴西全国的第一座属于黑人兄弟会的教堂。
奥林达玫瑰圣母堂 历史
奥林达黑人兄弟会可追溯到16世纪中叶，而该堂自1627年见于记载。
他们举行了“congada”节，试图抢救非洲宗教节日。
奥林达玫瑰圣母堂 参考
8°00′36″S 34°51′13″W﻿ / ﻿8.010022°S 34.853507°W﻿ / -8.010022; -34.853507
系統性問題
系統性問題是指因為整體系統因素而產生的問題，和因為特定、個別性、獨立因素造成的問題不同，系統性問題也和飛行員操縱錯誤、使用者錯誤不同。飛行員操縱錯誤是指像飛行員或駕駛決策或行為錯誤造成的問題，使用者錯誤則是使用者不正確使用造成的錯誤。
有些系統性問題會重複出現，像2005年的洛杉磯時報專訪美國國立衛生研究院院長，其中就將藥廠支付給醫學界諮詢費醜聞一再出現，視為是系統性問題。
當系統的結構、組織或是政策變化時，系統可能會產生系統性問題。在表示原因和影響的石川图（魚骨圖）中，系統性問題會列為共因（common cause）問題，不是特殊原因問題（special cause）。
郑励志
郑励志（1924年9月—），台湾台北人，中华人民共和国日本问题专家，复旦大学教授，台湾民主自治同盟上海市委原主委，上海市政协原副主席，第七、八、九届全国政协委员。
精算小魔女
《精算小魔女》（韓語：）是韓國電視動畫作品，於2018年播放。香港無綫電視翡翠台於2020年1月18日及2020年9月12日開始播放。中国大陆金鹰卡通以《数学魔法》为题于2020年11月开始播放。
精算小魔女 故事
黑暗魔法被曾經的大數學術士擊敗並封印，裝有一切數學知識的聖杯也自此消失；後來，黑暗魔法師Z奪走卷軸並殺死了小半的父母；十年後，沉睡的扭計骰甦醒，數學魔法的校長命Y尋找即將成為大數學術士的孩子…
精算小魔女 登場人物
小半（）
配音：陳皓宜（港）
16歲的藍髮女生。原在一個五人家庭中生活，父母在其6歲時被Z殺死。然後在某日開始和Y一起行動，穿越時空學習魔術。於第二季得到更強的力量，被Y和黑石喜歡，喜歡Y，是唯一一個能從零之大混沌逃出的人，於未來成為大數學術士並和Z大戰
原型為EBSMath其中一位吉祥物-「세미」（Semi）。2014年，以初中補習老師的身份初次於官方網頁的影片登場。
Y
配音：曹啟謙（港）
數學魔法學校的老師。Z的天敵，年齡為18歲，在第一季開頭與X的對抗中被變為白虎，但可以用辣汁短暫變為人，喜歡小半，第一季結尾雖然已解除魔法，但因副作用關係，所以在第二季仍然處於白虎狀態，一直因為X的墮落而心感內疚
X
配音：麥皓豐（第一季）→李致林（第二季）（港）
數學魔法學校的校長之子，第一季、第二季前期主要反派，和Y一樣也是數學魔法學校的老師，因不服被Y打敗而被Z引誘並墮落，於第一季結尾改邪歸正但失憶，於第二季被小X誘導而再次墮落，後來悔改並為了擺脫Z而用零之大混沌而消失
精算小魔女 登場人物
小X
配音：謝潔貞（港）
X的分身，第一季、第二季的小反派，因為X想搶奪魔法魔方而誕生，於第一季結尾搶走暗黑卷軸，於第二季因解除暗黑卷軸而得到更強的力量並誘導X回歸，後期為了救X而與主角一行人短暫合作
洪高夏
配音：李安邦（港）
時間旅行者，來自一個與小半和Y所在的世界相似的世界，因為用叔叔的時間手錶穿越時空而與小半和Y相遇，因為被小半認同能力而加入主角一行人，是主角一行人中唯一一個沒有搏擊能力的人，在時間特務中被稱為浪子，是時月的師傅兼情人
黑石
配音：關令翹、陸惠玲（童年）（港）
朝鮮時代的獨孤派武士，因小半在他睡覺時給了他一張毛氈而喜歡上小半而加入主角一行人，稱小半為娘子，於第一季後期為了阻止X而被卷入無限之劍的世界，於第二季被小半等人從無限之劍的世界救出
時月
配音：凌晞（港）
代號時月999，在時間特務中被譽為最頂尖的時間特務，是洪高夏的徒弟兼情人，於第一季把魔法魔方和算盤分別托付給校長和Y的爺爺，於第二季為了保護洪高夏而加入主角一行人，後因要監視黑暗影子而短暫退出主角一行人，後回歸
精算小魔女 登場人物
校長
配音：張炳強（港）
X的父親，數學魔法學校的校長，保存起魔法魔方，深信小半能成為大數學術士，一直因為X的墮落而心感內疚
Z
配音：李鎮然（港）
黑暗魔法師，終極反派，為了奪取暗黑卷軸而殺死小半的父母，為了奪取聖杯而利用X，於第一季結尾被X復活，後被小半封印，於第二季因小X解除暗黑卷軸而開始復活，後因消滅黑風女武神而完全復活，最後被小半再次封印
黑風女武神
配音：劉惠雲（港）
第二季後期主要反派，黑暗影子的首領，擁有更強大的黑魔法之力，於第二季後期為了令Z復活而登場並擄走X，後被Z消滅，令Z隨着她被消滅而完全復活
黑風女武神(過去)
配音：劉惠雲（港）
過去時空的黑風女武神，為了製造更多的黑暗影子而不斷抓走蓋達的同學，後用藍鑽石逃走而再無登場
小半的父親
配音：雷霆（港）
小半的母親
配音：林元春（港）
小半的大哥
配音：李致林（港）
小半的二哥
配音：李凱傑（港）
歐拉
配音：陳卓智（港）
法老
配音：陳灝瑋（港）
盧卑利
盧卑利（英語：，1861年3月16日—1910年4月15日），美國外交官、記者及報刊編輯，威斯康辛州麥迪遜人，曾兩度出任美國駐香港總領事，並曾派駐奧匈帝國、古巴等地的美國外館。