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公爵千金的家庭教師 登場人物
第二王子。個性狂妄自大，位居近衛騎士團第八位，相當看不起平民出身的亞連和獸人族出身的卡蓮，也想要麗狄雅並想當她的未婚夫。也是導致亞連在王官魔法士考試落榜的元兇(因此事使他在騎士團常常被騎士團團員幹部找碴，而且也讓四大公爵家等貴族都知道他的傲慢)，在那场骚动後由四大公爵家的奥格伦家看管，受到了无限期禁足的处分，与之有所牵扯的贵族们也皆被严惩。之後他和他的随从『黑骑士』威廉·马歇尔和前王国骑士们試图在东都谋反。
謝莉爾・威茵萊特（）
第一公主，與亞連和麗狄雅是王立學校同期生，以第三名之姿畢業。外號【光姬】，擅長光屬性魔法。透過將亞連任命為她的直屬調查官提升亞連的身份地位。
在王立學校時代就對亞連有好感，也因此經常跟麗狄雅針鋒相對。想盡辦法跟亞連製造獨處的機會，甚至藉著麗狄雅成為王宮魔法士的機會將其選為個人專屬貼身護衛。被其蔑稱為「腹黑公主」或「腐朽公主」。
其命名由來源自愛莉的祖母雪莉，因為她的母親曾經是女僕，也是雪莉最疼愛的弟子。
卡琳娜・威茵萊特（）
前威茵萊特王室的公主，100年前「八翼惡魔」事件的主角，故人。
教授（，聲：內田夕夜）
亞連和麗狄雅的教授，曾說過他們是他所教過最好的學生之一。
羅德公卿（，聲：川田紳司）
王立學校的校長，精靈，稱號為「大魔導（）」。
蓋哈特・嘉德納
是典型的守舊派，同時也是貴族派閥的巨頭。身為次男的他未能繼承侯爵家的當家之位，但他相當拘泥於血統的有無，對於實力至上的方針也多有批判，看不起平民出身的亞連。
吉爾・奧格倫（，聲：大野智敬）
16歲，四大公爵家——奧格倫家的公子之一，在家中排行第四，年紀比亞連和麗狄雅小上一歲。
威廉·馬歇爾
是第二王子的隨從
莉娜莉亞·艾瑟哈特（）
500年前大陸動亂期之時曾活躍一時的魔女後裔，外號【雙天】，她是人類歷史上最後一個同時擁有最強劍士及魔法士之稱號—【天騎士】與【天魔士】的人物。將八大魔法精靈之一的「雷狐」阿特菈，以及她持有的魔劍「篝狐」、魔杖「銀華」和一枚戒指託付給亞連。
雖然肉身已逝，但其靈魂或意識仍寄宿在戒指裡，能藉此與亞連的精神對話，並為其指點迷津。
蕾蒂西亞·盧布費拉（）
四大公爵家——盧布費拉家的前前任家主，外號【翠風】，精靈族。在200年前的魔王大戰中，曾經作為狼族英雄【流星亞連】的副官暨軍隊「流星旅團」的副指揮官參與戰爭，並與魔王實際面對面單挑。
原先曾為「禁忌之子」，但是在【流星亞連】的教導與幫助下成功獲得使用魔法的能力，因此一直追隨在其左右，也對其抱有愛意。
在魔王戰爭的最後決戰——血河之戰中，她被【流星亞連】強行留下，最終倖存了下來。由於對【流星亞連】的愛意極深，在接獲其陣亡的消息後曾經一度欲追隨而去，但最終還是選擇了活下去。
她對亞連十分中意，在經過模擬戰之後認可了亞連的實力，並同意把【流星】的稱號交由其繼承。也因此她很希望讓亞連能跟盧布費拉家最優秀的子弟結親。而跟麗莎、菲亞努等人成為競爭對手。
公爵千金的家庭教師 電視動畫
改編電視動畫於2025年7月至9月播出。
片頭曲Wish for you
演唱：前島亞美，作詞、作曲：Imaban，編曲：石倉譽之、Imaban
片尾曲
演唱：岡咲美保，作詞：秋田涼一，作曲、編曲：澤田空海理
特列沃
特列沃（法語：，法語發音：[tʁijɛv]）是法国的一个小型传统地区，位于伊泽尔省南部，阿尔卑斯山区。
Fanxy Red
Fanxy Red（韓語：），中国偶像女团，前身为FFC-Acrush（简称Acrush）。2017年在中国出道，推出首支团体单曲《行动派》。2019年改组为Fanxy Red在韩国出道，发行首张团体专辑《ACTIVATE》。现任成员有陆柯燃、安俊浠、彭兮辰、林凡。
Fanxy Red 简介
FANXY RED組合由陸柯燃（K）、安俊浠（Roy）、彭兮辰（Shawn）和林凡（Marco）組成。FANXY代表時尚和個性，Red象徵強烈和迷人。
2017年4月28日，FFC-Acrush在751 D.PARK北京時尚設計廣場第一車間召開以“未知星球·我敢勢”為主題新聞發布會，正式宣佈出道，並發佈出道單曲《行動派》。
2019年8月28日，調整組合成員在韓國全新出道並發布首張專輯《ACTIVATE》。
Fanxy Red 音乐作品
FFC-ACRUSH 時期
Fanxy Red時期
FFC-ACRUSH 時期
舒耀瑄
舒耀瑄（1956年—），男，北京人，中国大陆影视演员。代表作有电视剧《烈火金刚》、《金粉世家》、《铁齿铜牙纪晓岚》等。
蛋咖啡
蛋咖啡（越南语：／）是一種源自越南河內的咖啡飲品，傳統上是用蛋黃、砂糖、煉乳和羅布斯塔咖啡粉製成的。當時咖啡被法國人引進越南時，因為越南的牛奶較難取得，當地人想要在咖啡裡做出卡布奇諾的泡沫效果，於是就拿蛋黃當作替代品，而形成獨特的越南咖啡。
其作法是將蛋黃與糖和煉乳（或鮮乳）一起攪拌打至起泡成黏稠狀，再倒半杯咖啡至咖啡杯內繼續攪拌，最後再將剩下的半杯咖啡倒入，即可製成。厚重奶泡是其特色，佔了咖啡90%容量；在早期電動攪拌器不普及時，需要親手拌攪20～30分鐘方可完成。
海斗一号
海斗一号是中華人民共和國研製的一個全海深自主遥控潜水器。該潛水器由中国科学院沈阳自动化研究所主導研製，2016年7月启动該潛水器開發項目，2019年完成南海4500米海试。2020年4月23日，海斗一号搭乘探索一号科考船前往马里亚纳海沟進行4次万米下潜，其中最大下潛深度為10907米，創下該國潜水器最大下潜深度纪录。2021年10月初，海斗一号在马里亚纳海沟10800米以下深渊海区科考，最大下潜深度达到10908米。
何杜娟
何杜娟（1990年—），女，广东连平人，中国大陆影视演员。毕业于北京电影学院继续教育学院。代表作有电视剧《外科风云》、《乔安你好》、《秋蝉》、《天乩之白蛇傳說》，《太阳星辰》等
武汉市第一中学
武汉市第一中学，简称武汉一中或一中，是中国湖北省武汉市的一所重点中学。
武汉市第一中学 历史沿革
武汉市第一中学的历史最早可以追溯至1931年8月创办的汉口市立中学。校址位于汉口唐家院（今江岸区塘新村），仅招收男生。1938年秋，因侵华日军进攻武汉，学校迁至鄂西，并入湖北省立联合中等以上学校（湖北联中）恩施高中分校。1946年初，迁回汉口并独立建制，并将接管的汉口市立第一中学并入，新校址位于汉口三兴街。1949年6月17日，学校被武汉市军事管制委员会接管。同年8月，更名为武汉市一中。1953年，确定为中南区武汉市重点中学。1954年6月，入选湖北省重点中学。1960年代实行中学男女合校制。文革期间取消省属重点中学。1984年重新确认为湖北省重点中学。
2000年，经督导评估为“省级示范学校” 。2002年，被评为武汉市首批“市区共建共管示范学校” 。2003年，被评为“湖北省现代教育技术优秀实验学校”。2005年8月，整体迁入江汉区法院东路新校区。
2019年12月，入选第七批“全国民族团结进步示范区（单位）”。
金雄 (1970年)
金雄（：／ Kim Woong，1970年5月5日—），大韓民國律師、檢察官出身的保守派政治人物，現任第21屆國會議員。
溫徹斯特M1886槓桿式步槍
溫徹斯特M1886（英語：，俗稱：溫徹斯特86或Model 86）是一款由著名的美国槍械設計師约翰·勃朗宁所研製、槍械製造商溫徹斯特連發武器公司所生產的槓桿式連發步槍，可發射該時期一些火力較為強大的步枪子彈。該槍最初用於發射.45-70政府型、.45-90 WCF（WCF全寫「Winchester Center Fire」，意為：溫徹斯特中央式底火，當今稱呼為「.45-90夏普斯彈」）和.40-82 WCF步槍子彈，其後又提供了六款其他大口徑彈藥，包括.50-110溫徹斯特。儘管最初設計用於發射黑火藥步槍彈藥，但其枪机的強度足以讓它稍作小改動就轉化為無煙火藥槍械，而隨後從1903年開始將其改為發射無煙火藥.33 WCF彈藥。
溫徹斯特M1886槓桿式步槍 概述
M1886年延續了M1876發射重型彈藥的趨勢，而且有著比M1876的肘節鏈接式槍機要新型、相當強固的閉鎖功能。該槍是由約翰·摩西·白朗寧所設計，他從1880年代到1900年代初都與溫徹斯特保持著長期而且有利可圖的關係。而威廉·梅森也為其做出了貢獻，對白朗寧的原始設計進行了些許改進。從眾多方面而言，M1886都是真正的美國特快步槍，因為它可以裝填在當代火力較為強大的黑火藥步槍彈藥；事實證明，它不僅可以裝填.45-70政府彈，而且還可以承受.45-90 WCF和巨大的.50-110特快“水牛”彈藥筒。槍機的強度充足，以至於镍钢槍管是承受無煙火藥彈藥時所需的唯一必要修改；1903年，該步槍發射無煙高初速的.33 WCF彈藥。
溫徹斯特M1886槓桿式步槍 概述
第一次世界大战初期，英國皇家飛行隊購入了.45-90 WCF口徑的M1886步槍，它倆裝填了特殊的燃燒彈丸，旨在點燃德軍飛艇以內的氢氣。
1935年，溫徹斯特推出了稍作改動的M1886，並且命名為M71，可裝填火力更強大的.348溫徹斯特彈藥。
在推出M1886以後不久，白朗寧設計了M1886槍機的縮小型，以發射較小的雙用途或是卡賓槍彈藥，成果是推出時極為成功的溫徹斯特M1892。
M1886亦以定制形式，提供罕見的32鉛徑散彈藥筒型。這款「步槍」裝有特殊膛室和槍管，用以裝填32鉛徑散彈藥筒。
溫徹斯特M1886槓桿式步槍 流行文化
溫徹斯特M1886在2004年的電子遊戲《半条命2》當中扮演次要用途。該步槍是由格里高里神父，為玩家在廢棄的煤礦小鎮渡鴉市遇到的第三人稱角色所攜帶和使用。
奧托·威爾斯
奧托·威爾斯（德語：，1873年9月15日—1939年9月16日）德国政治家，1891年加入德国社会民主党，1919年至1939年德国社会民主党主席，1920年至1930年为魏玛共和国议会议员，1923年至1938年为社会主义工人国际执行代表，1933年纳粹党上台前，威尔斯在国会发表演说，反对《1933年授权法》，演說前已在口袋準備好氰化物，如納粹迫害即自殺。6月流亡至萨尔盆地地区，8月被剥夺德国国籍。
后前往布拉格和巴黎尝试重建社会党，1939年死于法国巴黎。
鋼琴五重奏 (舒曼)
E♭大調鋼琴五重奏，罗伯特·舒曼第44號作品，是其最著名的室內樂作品，亦是同類型作品的開先河者。
鋼琴五重奏 (舒曼) 背景
在完成三首弦樂四重奏（第41號作品）之後，舒曼隨即展開鋼琴五重奏的寫作。將鋼琴與弦樂四重奏結合的配器構想，在當時是前無古人的做法，卻為舒曼帶來了意想不到的成功。作曲後輩如布拉姆斯、法蘭克、德弗乍克、雷格等人的同類型作品，都或多或少地參考了舒曼的先例。
鋼琴五重奏完成於1842年10月，並於翌年1月8日假萊比錫布商大廈首演，由克拉拉·舒曼擔任鋼琴演奏。同年，由布赖特科普夫与黑特尔正式出版了此作。
鋼琴五重奏 (舒曼) 分析
在配器上，鋼琴的占比十分顯著，顯示作曲家對鋼琴足以與弦樂抗衡的期待。鋼琴應該如何達到有力的平衡，卻又不至於製造音準瑕疵，是演奏這首五重奏的最大挑戰。
王克敬
王克敬（1275年—1335年），字叔能，大宁（今内蒙古宁城县西大明城）人，元朝政治人物。
曾任江浙行省照磨、检校，后为江浙行省左右司都事。延祐四年（1317年）往四明监督日本人互市。后升为监察御史。不纵贪墨，不阿宗戚。元英宗时为左司都事。泰定初年出为绍兴路总管，转两浙盐运使，减盐引以苏民困。累迁南台治书侍御史，以正纲纪自任。元文宗时官至参议中书省事，召为吏部尚书，中道坠马，养疾吴中。后任淮东廉访使。元顺帝元统初年，为江浙行省参知政事，调兵镇压岭海瑶民起义。不久致仕。元統三年去世，年六十一岁。贈中奉大夫、陝西等處行中书省參知政事，追封梁郡公，諡文肅。所著诗文奏议传世。
其子王時，以文學著称，歷仕中書參知政事，至中書左丞，以翰林學士承旨致仕。
无字小说
无字小说是采用无字幕连环图片表述故事情节的叙事类型，又因作者创作时大多采用木刻及其他浮雕印刷术而得名木刻小说。这种叙事形式主要是在20世纪20至30年代兴起，并以德国最流行。
无字小说源自20世纪初的德国表现主义运动，这类典型的社会主义作品从中世纪木刻版画汲取灵感，利用生硬古怪的视觉风格表现对社会不公的畏和挫折感。1918年，比利时作家法朗士·麦绥莱勒率先推出无字小说开山之作《一个人的受难》，德国的奥托·努克及其他美术家紧随其后。1929年，林德·沃德推出《上帝之人》，无字小说开始在美国落地生根，漫画家米尔特·格罗斯还在1930年推出戏仿作品《他对不起她》。20世纪30年代初期，无字小说的产量和流行程度达到巅峰，但不久就因有声电影竞争，以及纳粹德国和美国的反社会主义审查制度影响逐渐衰落。
无字小说
第二次世界大战结束后，无字小说新作诞生频率急剧下降，早期作品也不再出版。但到了20世纪60年代，美国漫画粉丝文化将无字小说视为漫画书籍的原型，重新引起人们的兴趣。20世纪70年代，漫画家威尔·埃斯纳和阿特·斯皮格曼等人以无字小说为榜样，创作出全图书长度的非流派漫画——“图画小说”；埃里克·德鲁克和彼得·库珀等漫画家也从无字小说汲取灵感，创作形式更接近的无字图画小说。
无字小说 特点
无字小说使用没有文字的连环画面表述情节，许多作品采用抗争资本主义的社会主义主题，学者佩里·威利特（）就认为无字小说几乎都包含该主题。这种叙事类型的表现形式和道德取向与表现主义画作、戏剧和电影存在千丝万缕的联系。法朗士·麦绥莱勒等无字小说家借鉴中世纪木刻生硬古怪的视觉风格，配合简明的传统肖像艺术，表达对社会不公的畏和革命政治理念。无字小说通常只有书名和章节标题使用文字，偶尔的例外情况大多是图像中包含文字，如广告牌、标志牌等。
无字小说的情节大多戏剧冲突强烈，而且有提倡抗争社会压迫的显著倾向，书中人物往往善恶分明，或因经济、政治及其他社会因素影响难以发声，描绘好人的笔触大多充满同情，坏人受到作者道德层面的鄙视。
无字小说 特点
大部分无字小说家的作品很少，除麦绥莱勒和林德·沃德（）外，极少有人作品超过一部。这些图书从创作开始就为大量生产做准备，与奥托·迪克斯、乔治·格罗兹和凯绥·柯勒惠支等画家专为收藏家制作的限量版作品集正好相反。迪克斯等人的作品集通常有八到十幅画作，同样有欣赏顺序要求；相比之下无字小说更长，情节也复杂得多，印刷规格、尺寸可与传统小说相提并论。无声电影是当时最流行的无声视觉媒体，对无字小说影响很大，书中可以找到平移、缩放、闹剧等多种无声电影摄制技巧的痕迹。沃德就曾表示，创作无字小说前，他必须先把情节在脑海里构想成无声片。
绝大多数无字小说采用浮雕印刷术，如木刻、木雕、金属雕刻和油毡浮雕。浮雕印刷源于八世纪的中国，于15世纪传入欧洲，是非常古老的印刷术。作者先把图案画在（或用其他方法转移到）印刷块上，把无需印刷的位置（空白部分）切除，留下的浮雕部分沾上墨水后印刷。大部分无字小说采用单色印刷，通常都是黑色，偶尔会用到赭黄色或橙色。浮雕印刷价格低廉但劳动强度大，适合有社会意识的作家向工薪阶层推广无字小说。
无字小说 历史
15世纪，欧洲采用木刻版书印刷宗教指南，其中最流行的是死亡艺术（）。16世纪初，木刻版书被约翰内斯·谷登堡采用活字印刷术生产的图书取代。虽然雕刻技术逐渐代替木刻，但在阿尔布雷希特·丢勒、小汉斯·霍尔拜因和约斯特·安曼（）等人坚持下，木刻没有在16世纪退出历史舞台。18世纪，木雕在托马斯·贝威克（）的率先推动下流行起来，但到了19世纪又不得不向石版印刷等更先进的技术让位。
19世纪后半叶，后印象派画家保罗·高更为追求原始主义推动木刻印刷复兴。20世纪初，凯绥·柯勒惠支和马克斯·克林格尔等木刻版画家以社会不公为主题出版木刻作品集。受20世纪早期中世纪绘画艺术复兴，特别是以《穷人圣经》（）为代表的圣经木刻印刷品影响，马克斯·贝克曼、奥托·迪克斯、柯勒惠支和卡尔·施密特-罗特卢夫（）等许多表现主义画家都利用生硬古怪的视觉风格表达极其强烈的负面感受。
无字小说 历史
无字小说源自表现主义运动。1918年，比利时作家法朗士·麦绥莱勒率先推出无字小说开山之作《一个人的受难》（）。该书颇为畅销，次年就推出续作《激情之旅》（），是麦绥莱勒最长的无字小说，共有167幅图画，同年还译成英语。《激情之旅》商业上也很成功，并以德国最为热卖，与前作一起在20世纪20年代共卖出数十万本，马克斯·布罗德、赫尔曼·黑塞和托马斯·曼等名家均为小说作序。麦绥莱勒受表现主义戏剧和电影的影响很大，画作黑白对比强烈，内容夸张，涵义丰富。
麦绥莱勒书作大卖，促使其他画家投身无字小说，创作主题同样遵循麦绥莱勒所设基调，反映资本主义压迫。1921年，年仅13岁的波兰裔法国画家巴尔蒂斯以自己的猫为主题出版无字小说，诗人莱纳·玛利亚·里尔克为书作序。1926年，奥托·努克（）推出《命运》，与麦绥莱勒讲述男人抗争社会的夸夸其谈相比，这部讲述女人生平的作品氛围更宏大，内容更细腻。1930年，《命运》亮相美国市场并大卖。
无字小说 历史
1928年，梅斐尔德用《失业青年》（）试水无字小说。1931年，移民英格兰的匈牙利画家伊斯特万·塞格迪-苏特（）推出《我的战争》（），讲述某匈牙利骑兵经历第一次世界大战导致理想幻灭的故事，绘图风格类似日本毛笔画。1931年，海伦娜·博乔罗拉科瓦-迪特里科瓦（）凭《童年》（）成为首位无字小说女作家。与麦绥莱勒和努克的作品讲述工人阶级斗争不同，《童年》主要呈现中产阶段的生活。博乔罗拉科瓦-迪特里科瓦觉得与小说相比，本书更像“循环”。1934年，超现实主义画家马克斯·恩斯特的无声拼贴小说《和蔼之周》（）问世。第二次世界大战结束后，德国表现主义组织桥社成员沃纳·哥赛因（）于1949年推出《走钢丝的人和小丑》（）。
1926年，林德·沃德从美国前往莱比锡学习美术，在此期间接触到麦绥莱勒和努克的作品。沃德共绘出六本无字小说，不过他更中意将其称为“绘画叙事”作品。1929年的《上帝之人》是他最有名的作品，也是他的处女作。沃德采用木雕技术创作，图像尺寸几乎每一页都有变化。《上帝之人》共卖出两万本，促使其他美国画家纷纷在20世纪30年代尝试无字小说。
无字小说 历史
1930年，漫画家米尔特·格罗斯（）推出无字小说戏仿之作《他对不起她》（），大量借鉴漫画的画面版式设计：人物动作时而延伸到画面边界之外，本应显示文字的“对话气球”改用图像表达。同年，漫画家兼插画家威廉·格罗珀（）的《》面世，讲述三位艺人失落的梦想。1933年，查尔斯·图扎克（）通过《亚伯拉罕·林肯：木刻传记》（）记录这位美国总统的生平。1943年，动画师迈伦·沃尔德曼（）的无字童话《夏娃》（）问世，讲述丰满年轻女子想找个魅力十足老公的故事，书中也像《他对不起她》一样采用“图像气球”。
1930年，美国插图家詹姆斯·里德（）推出《基督生平》（），这也是他唯一的无字小说。作品受到中世纪宗教图书的显著影响，还有明显的装饰风艺术特色，但因其宗教内容被苏联禁止进口。
无字小说 历史
1938年，意大利裔美国画家贾科莫·帕特里（）唯一的无字小说《白领》面世。该书采用油毡浮雕技术创作，讲述1929年股市崩盘的后果，旨在推动白领加入工会。小说还涉及多个极具争议的主题，如堕胎、穷人医保和基督教信仰的流失。1948至1951年，加拿大画家劳伦斯·海德（）创作木刻《南北十字》，表达他对美国军方比基尼环礁核试验的愤怒，这也是他仅有的无字小说。书中讲述美国军方疏散岛上居民准备核试验，但却有一家人留下来的故事。1957年，波兰裔美国画家司·乐文（）用《游行：55幅画作讲述的故事》（）试水无字小说，书中的反战理念赢得阿尔伯特·爱因斯坦赞赏。1964年，加拿大人乔治·库森（）推出《阿芙罗狄蒂的杯子》（），是古希腊风格的色情书。21世纪初，加拿大画家乔治·沃克（）创作出多本木刻无字小说，其中第一本是2010年的《时祷书》（），介绍九一一袭击事件前夕世界贸易中心形形色色的人物。
无字小说的热度在1929至1931年左右达到巅峰，有声电影在此期间开始取代无声片。20世纪30年代，许多版画家遭纳粹德国镇压和拘留，麦绥莱勒的作品沦为颓废艺术被禁。第二次世界大战结束后，美国通过审查手段压制宣扬社会主义观念的图书，林德·沃德的作品就在其中，联邦调查局还保有文件，记载他同情、支持社会主义的言行，这种审查导致早期无字小说成为美国罕见的收藏品。
历史的车轮进入20世纪40年代后，绝大多数画家都已不再创作无字小说。作品最多的麦绥莱勒和沃德都已投身其他创作形式并积累出更大的名声，麦绥莱勒的讣告甚至没有提及他的无字小说。大部分作品数十年没有再版，直到21世纪初图画小说兴起后，读者和出版商才重新对无字小说产生兴趣。
无字小说 与漫画和图画小说的关系
“……虽然作品系出同源，但沃德的（作品）根基不是漫画……”——阿特·斯皮格曼，2010年《巴黎评论》
漫画发展史上偶有无字漫画（即“哑剧漫画”），例如奥托·索格洛（）1931年开始推出的连环画《小国王》（），次年卡尔·托马斯·安德森（）的《小亨利》。德国漫画家埃·奥·卜劳恩的无字连环漫画《父与子》在德国十分流行，1934至1937年共推出三卷。1961年，安东尼奥·普罗亚斯（）的无字《疯狂杂志》开始刊载《谍对谍》（）。
无字小说 与漫画和图画小说的关系
1938年，美国漫画书产业先驱、漫画家威尔·埃斯纳首度接触沃德的无字小说，觉得这种叙事类型在漫画领域潜力巨大。但是，埃斯纳的同僚对他的抱负嗤之以鼻，觉得漫画不过是低档娱乐。20世纪50年代初，埃斯纳离开商业漫画界，投身政府和教育事业，直到20世纪70年代才回归。经过数十年的发展，读者和同行已经更能接受他的观念。1978年，埃斯纳开始创作整本图书长度的漫画，并在同年推出第一本“图画小说”《与上帝有约》，对20世纪接下来几十年的漫画发展有举足轻重的影响。埃斯纳称赞沃德“或许是（20世纪）最会用图像讲故事的人”。在他看来，沃德1937年的作品《眩晕》（）需要读者充分发挥想象力才能全面理解图像中包含的情节。
图画小说的兴起推动无字小说复兴。漫画迷通过爱好者杂志探讨麦绥莱勒等人的作品，进而讨论漫画中诞生的伟大美国小说。漫画家阿特·斯皮格曼（）对这些探讨感到深受启发，于1973年推出四页连环画《地狱行星的囚犯》（），画作受到沃德作品影响，呈表现主义风格，后在1992年收入他的图画小说《鼠族》。
图画小说通常会有字幕和对白，但埃里克·德鲁克（）、彼得·库珀（）、托马斯·奥特（）、布莱恩·拉尔夫（）、田中政志、刘易斯·特隆赫姆（）和比利·西姆斯（）等漫画家都曾创作无字图画小说。亨德里克·多尔加森（）的作品使用与《他对不起她》类似的无字对话框，其中包含各种符号、标识及其他图案。无字小说对德鲁克1992年的《洪水》（）和库珀1997年的《系统》（）影响很大，两部作品都是聚焦社会主题的隐喻。2011年，宾夕法尼亚州大学图书馆群（）和宾夕法尼亚州图书中心（）开始颁发林德·沃德图画小说奖，该奖每年颁发一次，奖励为现金，由沃德的几位女儿设立，旨在彰显父亲对图画小说发展的影响。
亞洲通吃
《亞洲通吃》（英語：）是馬來西亞歌手黃明志的第五張錄音室專輯，由愛貝克思於2017年12月30日發行。本張專輯延續以往專輯中的多元亞洲風情，並邀請了來自馬來西亞、新加坡、日本、泰國、越南等地的七組歌手進行合唱，呈現多元的音樂面貌。
而此張專輯也是他開啟《4896世界巡迴演唱會》第一站後的首個音樂作品。
亞洲通吃 简介
發行專輯後，隨即釋出了主打歌《一起飆高音》MV，為2014年單曲《飆高音》的續作，並邀請了馬來西亞歌手李佳薇合唱，再次以戲謔的口吻來詮釋選秀節目的現象。
1920年夏季奥林匹克运动会足球比赛
1920年夏季奥林匹克运动会足球比赛是1920年夏季奥林匹克运动会的其中一个比赛项目，该项目于1920年8月28日至9月5日进行。比赛仅设男子项目，共有14个国家参加，其中13个为欧洲国家，1个为非洲国家（埃及）。
德国、奥地利、匈牙利、保加利亚和土耳其因为第一次世界大战的缘故而未获邀请参赛。尽管英国四个组成国的足球协会在此时均已退出国际足球联合会，国际足联仍然邀请了英国队参加比赛。最终英国队在第一轮中以1比3不敌挪威，淘汰出局。
决赛在主办国比利时队和捷克斯洛伐克队之间进行，最终由比利时队胜出，捷克斯洛伐克队在比赛期间对于裁判的判罚不满，决定罢赛抗议，最终该队的成绩被取消。
捷克斯洛伐克队被取消资格后，组委会特别安排了银牌铜牌赛以决定银牌和铜牌的归属，最终西班牙队和荷兰队分别获得银牌和铜牌。
1920年夏季奥林匹克运动会足球比赛 结果
捷克斯洛伐克  v  Kingdom of SCS
西班牙  v  丹麦
義大利  v  埃及
挪威  v  英國
荷蘭  v  盧森堡
瑞典  v  希腊
比利时原定与波兰比赛，但波兰由于波苏战争的关系未能抵达赛场；组委会判比利时以2-0取胜进入下一轮。
法国队第一轮轮空。
荷蘭  v  瑞典
捷克斯洛伐克  v  挪威
法國  v  義大利
比利时  v  西班牙
捷克斯洛伐克  v  法國
比利时  v  荷蘭
此次比赛的决赛存在争议，捷克斯洛伐克队在第40分钟时因不满其中一名队员Karel Steiner被罚下场而离场抗议，最终该队被取消比赛成绩。
比利时  v  捷克斯洛伐克
義大利  v  挪威
西班牙  v  瑞典
西班牙  v  義大利
西班牙  v  荷蘭
在埃及队和南斯拉夫队双双遭淘汰后，两队进行了一场友谊赛，这场比赛并非该赛事的正式比赛。部分资料称该比赛为第八名排位赛或银牌铜牌赛的一部分。
埃及  v  Kingdom of SCS
1920年夏季奥林匹克运动会足球比赛 射手榜
7 球
6 球
5 球
4 球
3 球
2 球
1 球
壮丽纵脉菀
壮丽纵脉菀（学名：）又名巨帝王雏菊、坎贝尔雏菊，是一种分布于奥克兰群岛和坎贝尔群岛的草本植物。它们与新西兰亚南极群岛中数种为抵御恶劣气候而演化出庞大体型、巨型叶片及大且具不寻常颜色花朵的草本植物被并称为巨型草本植物（英语：）。一张壮丽纵脉菀的假色图像被描绘在当前5元新西兰纸币背面的左下角处。
壮丽纵脉菀 历史
壮丽纵脉菀由英国植物学家约瑟夫·道尔顿·胡克通过在罗斯探险期间采集到的标本于1844年在其著作《Flora Antarctica》中首次描述并命名。
壮丽纵脉菀 保护现状
虽然壮丽纵脉菀在岛内的栖息地中广泛分布，且该物种所分布的两座被列为自然保护区和世界遗产的亚南极群岛均只能通过许可证进入并且人数受到严格控制。但由于有限的分布范围，该物种被新西兰威胁分级系统列入存在风险-自然性罕见的类别中。
羅基敏
羅基敏（1954年11月4日—），出生於基隆市，中華民國臺灣音樂學者。
羅基敏 生平
羅基敏於1954年11月4日出生於中華民國臺灣省基隆市。1975年於輔仁大學織品服裝系畢業，取得理學士學位。大學畢業後，她於外貿公司工作近五年後，於1980年5月赴西德，10月開始於德國海德堡大學就讀，主修音樂學（師從路德維希·芬舍爾、赫伯特·施奈德），副修漢學（師從京特·德邦）與民族學（師從吉奧格·普費弗）。1989年2月於該校取得音樂學哲學博士，博士論文《歌劇舞台上的「杜蘭朵」》（"Turandot" auf der Opernbühne）。
1989年9月起，她先後任教於輔仁大學、臺北市立師範學院、臺灣藝術專科學校、東吳大學、中央大學、臺灣大學及臺灣師範大學。1993至2002年間，她為輔仁大學外語學院比較文學研究所（博士班）專任教師。2002年8月至2020年1月，她為臺灣師範大學音樂系專任教授，並於該校退休。
羅基敏 音樂學
除教授音樂科系教授音樂史相關科目外，羅基敏長期於輔仁大學及臺灣師範大學開設通識教育課程，並特別著重於歌劇作品推廣。在臺灣師範大學音樂系專任期間，羅基敏將音樂史觀帶入教學課程中，指導學生不僅研究西方古典音樂，亦研究中華文化傳統及民間音樂。除個人持續於國際學術會議發表研究成果外，羅基敏先於2008年與臺北市立交響樂團合作，舉辦紀念贾科莫·普契尼誕生一百五十週年國際學術研討會，繼於2013年攜手國家交響樂團，舉行紀念理察·華格納誕生二百週年國際學術研討會，結合演出團體與學術單位，呈現音樂學並非象牙塔產物的理念。基於此理念，於教學與研究外，羅基敏尚寫作樂評、為各式音樂演出節目單撰文、為音樂會規劃專場導聆，甚至參與製作音樂會、規劃整本節目冊等等工作。
除中文外，羅基敏亦分別以德文、英文和義文發表多篇著作及出版書籍。其研究領域包括十九世紀與二十世紀音樂史，特別是歌劇史。音樂與文學、音樂與文化（包括中西音樂交流）為其關懷重點，並以此視野研究臺灣當代音樂發展。近年來，她開拓了歌劇製作以及歌劇錄影研究讓-皮耶爾·蓬內爾的新領域，多次應邀於國際學術會議發表相關論文。
羅基敏 著作
1996  由音樂創作看台灣文化的多元發展 / Les divers aspects du développement de la culture taïwanaise à partir de sa création musicale, 台灣作曲家樂展 ─ 巴黎1996 / Festival des compositeurs taïwanais , Paris 1996 音樂會節目單，10-23。
1998  以文述樂 ─ 白居易的《琵琶行》與劉鶚《老殘遊記》的〈明湖居聽書〉，《中外文學》第二十七卷第四期(八十七年九月)，76-93。 亦收於：劉紀蕙(主編)，《框架內外：藝術、文類與符號疆界》(輔仁大學比較文學研究所文學與文化研究叢書第二冊)，台北(立緒) 1999，325-350。亦收於：羅基敏，《文話／文化音樂：音樂與文學之文化場域》，臺北（高談）1999，55-76。
羅基敏 著作
1991 Chinesische Dichtung als Text-Grundlage für Mahlers »Lied von der Erde«, in: Matthias Theodor Vogt (ed.), Kongreßbericht »Gustav-Mahler-Kongreß Hamburg« 1989,  Kassel/ Basel/ London/ New York (Bärenreiter), 1991, pp. 509-528.
羅基敏 著作
1994 Ping, Pong, Pang — die Rolle der Commedia dell'arte in Busonis und Puccinis »Turandot«, in: Peter Csobádi/Jürgen Kühnel/Ulrich Müller et al. (edd.), Die lustige Person auf der Bühne. Gesammelte Vorträge des Salzburger Symposions 1993, Anif/Salzburg (Müller-Speiser) 1994, pp. 311-323.
羅基敏 著作
1995 Giacomo Meyerbeers »Struensee« — Zur Schauspielmusik eines Opernkomponisten, in: Annegrit Laubenthal (ed.), Studien zur Musikgeschichte. Eine Festschrift für Ludwig Finscher, Kassel/Basel/London/New York (Bärenreiter) 1995, pp. 504-510.
羅基敏 著作
1995 Unsichtbarer Herrscher über ein gehorsames Volk: Aribert Reimanns Oper »Das Schloß« nach Franz Kafka, in: Peter Csobádi/Jürgen Kühnel/Ulrich Müller et al. (edd.), »Weine, weine, Du armes Volk«, Das verführte und betrogene Volk auf der Bühne. Gesammelte Vorträge des Salzburger Symposions 1994, Anif/Salzburg (Müller-Speiser) 1995, pp. 663-674.
羅基敏 著作
1998 Schauspielmusik als musikalische Interpretation des Dramas — Giacomo Meyerbeers Musik zu Michael Beers »Struensee«, in: Sieghart Döhring/Arnold Jacobshagen (edd.), Meyerbeer und das europäische Musiktheater, Laaber (Laaber) 1998, pp. 87-120.
羅基敏 著作
1999 Untersuchungen zur Problematik der Sprachvertonung in der zeitgenössischen taiwanesischen Vokalkomposition, in: Hermann Danuser/Tobias Plebuch (edd.), Musik als Text, Bericht über den Internationalen Kongreß der Gesellschaft für Musikforschung Freiburg im Breisgau 1993, 2 Bd., Kassel/Basel/London/New York (Bärenreiter) 1999, vol. 2, pp. 78-84.
羅基敏 著作
2001 Der Opernfilm als Erweiterung der Bühne – Versuch einer Theorie an Hand von Jean-Pierre Ponnelles »Rigoletto«, in: Peter Csobádi/Jürgen Kühnel/Ulrich Müller et al. (edd.), Das Musiktheater in den audiovisuellen Medien, »ersichtlich gewordene Taten der Musik«. Vorträge und Gespräche des Salzburger Symposions 1999, Anif/Salzburg (Müller-Speiser) 2001, pp. 264-275.
羅基敏 著作
2003 China-Mythen im italienischen Opernlibretto des Settecento, in: Peter Csobádi/Jürgen Kühnel/Ulrich Müller et al. (edd.), Politische Mythen und nationale Identitäten im (Musik-)Theater. Vorträge und Gespräche des Salzburger Symposions 2001, Anif/Salzburg (Müller-Speiser) 2003, pp. 185-202.
2004 Die ostasiatischen Quellen von Isang Yuns Opernlibretti, in: Walter-Wolfgang Sparrer (ed.), Ssi-ol. Almanach 2002/03, Berlin (Internationale Isang Yun Gesellschaft e.V.) 2004, pp. 89-112.
羅基敏 著作
2004 Zur Entstehungsgeschichte von Ferruccio Busonis »Turandot«-Werkgruppe und ihrer musiktheatralischen Ästhetik, in: Albrecht Riethmüller/Hyesu Shin (edd.), Busoni in Berlin. Facetten eines kosmopolitischen Komponisten, Stuttgart (Franz Steiner Verlag) 2004, pp. 143-175.
羅基敏 著作
2006 Traum und »Träume« — Zum Schicksal von Isang Yuns Opernschaffen, in: Peter Csobádi/Jürgen Kühnel/Ulrich Müller et al. (edd.), Traum und Wirklichkeit in Theater und Musiktheater. Vorträge und Gespräche des Salzburger Symposions 2004, Anif/Salzburg (Müller-Speiser) 2006, pp. 518-533.
羅基敏 著作
2007 Die filmische Umsetzung der Ouvertüren von Mozarts Opern durch Jean-Pierre Ponnelle, in: Peter Csobádi/Jürgen Kühnel/Ulrich Müller et al. (edd.), »Regietheater«: Konzeption und Praxis am Beispiel der Bühnenwerke Mozarts. Mit einem Anhang zu Franz Schreker »Die Gezeichneten«. Salzburger Symposion 2005, Anif/Salzburg (Müller-Speiser) 2007, pp. 364-375.
羅基敏 著作
2009 »Die Frist ist um« – Strukturelle Gemeinsamkeiten zwischen Webers »Freischütz« und Wagners »Fliegendem Holländer«, in: Peter Csobádi/Jürgen Kühnel/Ulrich Müller et al. (edd.), Die »Schaubühne« in der Epoche des »Freischütz«: Theater und Musiktheater der Romantik. Salzburger Symposion 2007, Anif/Salzburg (Müller-Speiser) 2009, pp. 274-285. (ISBN 978-3-902537-14-0)
羅基敏 著作
2010 Schauspielmusik als musikalische Interpretation des Dramas — Giacomo Meyerbeers Musik zu Michael Beers »Struensee«, in: Siegfried Mauser/Elisabeth Schmierer (edd.), Kantate, ältere geistliche Musik, Schauspielmusik, »Handbuch der musikalischen Gattungen«, vol. 17-2, Laaber (Laaber) 2010, pp. 297-322.
羅基敏 著作
2011 Jean-Joseph Marie Amiot als Schlüsselfigur des musikalischen Kulturaustausches zwischen China und Europa, in: Ivana Rentsch/ Walter Kläy/ Arne Stollberg (edd.), Dialoge und Resonanzen, München (text + kritik) 2011, pp. 259-270. (ISBN 978-3-86916-105-1)
2014 Ein desillusionierter Traum von Amerika: Jean-Pierre Ponnelles Opernfilm »Madama Butterfly«, in: Sieghart Döhring/Stefanie Rauch (edd.), Musiktheater im Fokus, Sinzig (Studio-Punkt-Verlag) 2014, pp. 219-236. (ISBN 978-3-89564-161-9)
2015 Sehen, Hören und Begreifen: Jean-Pierre Ponnelles Verfilmung der »Carmina Burana« von Carl Orff, in: Thomas Rösch (ed.), Text, Musik, Szene — Das Musiktheater von Carl Orff (Symposium Orff-Zentrum München 2007), Mainz etc. (Schott) 2015, pp. 147-173. (ISBN 978-3-7957-0672-2)
2015 »Im Dunkel du, im Lichte ich!« — Jean-Pierre Ponnelles Bayreuther Inszenierung von »Tristan und Isolde«, in: Naomi Matsumoto (ed.), Staging Verdi and Wagner, Turnhout (Brepols) 2015, pp. 307-321. (ISBN 978-2-503-56482-1)
1991 In Search for a Chinese Melody — Tracing the Source of Weber's »Musik zu Turandot«, op. 37, in: Tradition and its Future in Music. Report of SIMS 1990 Osaka, edd. Tokumaru Yosihiko, Ohmiya Makoto, Kanazawa Masakata, Yamaguti Osamu, Tukitani Tuneko, Takamatsu Akiko & Shimosako Mari, Tokyo/Osaka (Mita Press) 1991, pp. 511-521.
1993 New Documents on the Encounter of European and Chinese Music, in: Report of IMS 1992 Madrid, published as Separata de la Revista de Musicología, Volumen 16, 1993, No 4, pp. 1896-1911.
1997 Giacomo Puccini’s »Turandot« in two Acts — The Draft of the first Version of the Libretto, in: Giacomo Puccini. L’uomo, il musicista, il panorama europeo. Proceedings of the International Congress, Lucca 25-29 November 1994, ed. by Gabriella Biagi Ravenni & Carolyn Gianturo. (Studi Musicali Toscani, 4), Lucca (LIM) 1997, pp. 239-258.
1999 Some Functions of Music in Chinese Classical Literature, in: Walter Bernhart, Steven Paul Scher, Werner Wolf (edd.), Word and Music Studies: Defining the Field. Proceedings of the First International Conference on Word and Music Studies at Graz, 1997, Amsterdam (Rodopi) 1999, pp. 221- 235.
2007 Elements of East Asian Music as Exoticism in Twentieth-Century European Opera: The Case of Isang Yun, in: Paolo Amalfitano & Loretta Innocenti (edd.), L'Oriente. Storia di una figura nelle arti occidentali (1700 2000), 2 voll., Roma (Bulzoni) 2007, vol. 2, pp. 487-500.
2019 Staging Wagner after Chereau: The Search for Continous Innovation at Bayreuth Festival, 1986–1993, in: Marco Brighenti/Marco Targa (edd.), Mettere in scena Wagner. Opera e regia fra Ottocento e contemporaneità, Lucca (LIM) 2019, pp. 175-188.
1906年届间运动会足球比赛
在雅典舉行的1906年屆間運動會（通常稱為「中間奧運會」）上，舉辦了一項非官方的足球賽事。只有四支球隊參賽，其中三支來自希臘和奧斯曼帝國的俱樂部。獎牌榜將金牌得主列為丹麥，銀牌頒給來自士麥那的混合球隊，銅牌得主來自塞薩洛尼基，列為希臘。 當時這兩個城市都屬於奧斯曼帝國。
丹麥在雅典隊未能在決賽下半場出場後獲得金牌。雅典隊隨後被邀請參加三隊錦標賽以決定第二名，但拒絕參加並被立即逐出比賽， 留下士麥那和塞薩洛尼基爭奪銀牌和銅牌。
塞薩洛尼基隊的組成是來自「藝術愛好者」團體（Omilos Philomuson，後來的伊拉克利斯塞薩洛尼基足球俱樂部）的希臘人。 士麥那（土耳其城市伊茲密爾的舊稱）隊由英國人、法國人和亞美尼亞人球員組成，也參加了比賽。丹麥隊是從哥本哈根足球協會選出的球員。由於這項比賽不是官方的奧運足球錦標賽，沒有國家足球隊參加。
所有比賽都在新法利隆自行車場舉行，這原本是一個自行車場。
1906年届间运动会足球比赛 比賽場地
所有比賽都在「新法利隆自行車賽場」（或「Podilatodromio」）舉行，這原本是位於比雷埃夫斯新法利隆區的自行車賽道和體育場館。這個場地曾用於同樣在雅典舉行的雅典1896年奧運會的場地自行車項目。
這個場地後來被拆除，建造了卡雷斯卡基斯体育场，一個容量為32,000人的足球場。
1906年届间运动会足球比赛 結果
比賽於半場時中止，丹麥隊因雅典未能出席下半場而被判贏得金牌。
由於雅典隊未能出席決賽下半場，賽事主辦方要求雅典、士麥拿及塞薩洛尼基進行第二名的附加賽。雅典拒絕參賽，並被逐出比賽。
1906年届间运动会足球比赛 参赛队伍
丹麦：Viggo Andersen, Peder Pedersen, Charles von Buchwald, Parmo Ferslev, Stefan Rasmussen, Aage Andersen, Oscar Nielsen, Carl Pedersen, Holger Frederiksen, August Lindgren, Henry Rambusch, Hjalmar Herup
士麦那（奥斯曼土耳其帝国）：Edwin Charnaud, Zareh Kouyoumdjian, Edouard Giraud, Jacques Giraud, Henri Joly, Percy de la Fontaine, Donald Whittal, Albert Whittal, Godfrey Whittal, Harold Whittal, Edward Whittal.
1906年届间运动会足球比赛 参赛队伍
塞萨洛尼基（奥斯曼帝国 - 希腊队）：Georgios Vaporis, Nikolaos Pindos, Antonios Tegos, Nikolaos Pentzikis, Ioannis Kyrou, Georgios Sotiriadis, Vasilios Zarkadis, Dimitrios Mikhitsopoulos, Antonios Karagionidis, Ioannis Abbot, Ioannis Saridakis.
雅典（希腊）：Panagiotis Vrionis, Nikolaos Dekavalas, Georgios Merkouris, Konstantinos Botasis, Grigorios Vrionis, Panagiotis Botasis, Georgios Gerontakis, Giorgos Kalafatis, Theodoros Nikolaidis, Konstantinos Siriotis, A. Georgiadis.
行政局 (日本)
行政局（日语：／ Gyōsei kyoku */?）是，自治省被設置的內部部局。現在是總務省自治行政局。
行政局 (日本) 概要
進行著地方公共團體的制度，國和地方公共團體的關係的應有的樣子，選舉制度・政治資金制度的企劃・立案等。
現金發放計劃
現金發放計劃（英語：）是香港政府於2020年向年滿18歲的香港永久性居民一次性發放10,000港元的計劃。
現金發放計劃 背景
香港第五任財政司司長陳茂波於2020年2月26日發表2020年至2021年度財政預算案，當中提出向年滿18歲的香港永久性居民一次性發放10,000港元以振興香港經濟及舒緩市民經濟壓力，預計耗資710億港元。
現金發放計劃 受惠對象
所有於2021年3月31日年滿18歲並獲得香港永久性居民資格的人士，均合符資格進行登記。合資格人士如未能於2021年12月31日或之前完成登記，即當作放棄論。
現金發放計劃 登記日期
整個計劃的登記日期由2020年6月21日至2021年12月31日。
當中在6月21日至8月1日期間，會細分為三段時期，讓不同年齡組別的合資格人士分批登記（只限透過書面遞交表格）。電子登記則不受任何時段限制。
透過銀行書面登記或透過香港郵政登記的時間表如下：
現金發放計劃 登記程序
合資格人士如有指定銀行的本地個人港元儲蓄或往來帳戶，可經有關銀行（透過網上理財服務/銀行網站）進行登記，並由有關帳戶收取轉帳之款項，否則便需要經香港郵政的指定郵政局登記，並須親自到郵政局領取支票。
指定銀行包括以下21間香港零售銀行（包括1間虛擬銀行）：
合資格人士可以透過銀行的網上理財服務或銀行網站上的登記系統，直接進行登記。當局核實登記人士符合資格準則後，會在登記後1個星期內直接通過指定的帳戶收取款項（在2020年6月21日至30日登記人士，會統一在7月6日起收到款項）。
另外合資格人士也可透過遞交書面表格登記（眾安銀行除外），步驟如下：
書面登記會較使用電子登記較慢收取款項，以鼓勵市民使用電子方式進行登記。當局核實登記人士符合資格準則後，會按上列的書面登記時間表直接通過指定的帳戶收取款項。
現金發放計劃 登記程序
登記步驟如下：
合資格人士也可以透過香港郵政網頁遞交電子登記表格。
於2020年6月21日星期日（即登記期第一天），郵政局會特別開放處理登記事宜。
登記人士不論是透過書面或電子登記，當局核實登記人士符合資格準則後，會按上列的書面登記時間表郵寄通知書。登記人士必須親身前往選定的郵政局領取支票，並親身前往中國銀行（香港） 任何分行將支票兌現，期間須出示身份證以確認身份。登記人士也可以把支票存入任何本地銀行戶口。
刘泽文
刘泽文（1943年—），出生于山东青岛市。烟台画院专职画家，国家一级美术师、教授、中国美术家协会会员、山东艺术学院美术学院客座教授、山东艺术设计学院教授、山东省美术家协会顾问、中国画人物画艺委会顾问、山东画院院委、山东省中国画学会委员、山东省壁画艺术研究院副院长、烟台市美术家协会名誉主席、烟台现代画院院长。
从艺50多年来，在山东省、全国和国际性美展中展出、出版、发表作品千余件，其中《望穿碧海千层浪》、《陈毅打游击的故事》组画、《我帮奶奶引针线》分别入选1975年全国年画展、1982年全国青年美展和第七届全国美展。创作出版连环画《冲破封锁线》，胶东红色记忆连环画套书——《党员登记表》《烽火雷神庙》《万两黄金送延安》《西海地下医院》《传奇英雄于得水》等60余本。创作出版宣传画、年画《各民族大团结》《庆祝毛主席著作第五卷出版》《万象更新》等100余件。
刘泽文 个人经历
2016年连环画《老子圣迹图》获全国连环画大赛创作类优秀奖。
1998年国画《考场》入选由中华人民共和国文化部、中国美术家协会等主办的“世界华人书画展”并获铜奖。
1989年水彩画《我帮奶奶引针线》入选第七届全国美展。
1982年水粉组画《陈毅打游击的故事》入选全国青年美展。
1975年水粉画《望穿碧海千层浪》入选全国美展，被中国美术馆收藏。
刘泽文 重要个人展、联展
2020年10月24日在烟台美术博物馆举办“回眸•岁月留痕——杨连城·刘泽文·张德政·张建华·刘世良艺术作品展”。
2017年1月在济南盛世美术馆举办“牛转乾坤——刘泽文水墨艺术作品展” 。
2016年9月在山东艺术学院美术馆举办《线与形的交响——刘泽文速写作品展》。
2016年4月赴美国纽约世界日报美术馆举办“艺术行者——中国美术家作品展”。
2015年5月赴联合国维也纳办事处举办 “孔子故里行­——中国美术家作品展”。
2002年与杨松林、孔维克、于峰赴奥地利、德国、法国等国家举办“东方神韵——中国绘画欧美巡回展” 。
2001年9月在北京中国美术馆举办 “刘泽文速写作品展”。
1998年5月，应邀赴维也纳举办“东亚西亚造型主义刘泽文作品展”。
特列沃地区沙泰勒
特列沃地区沙泰勒（法語：，法語發音：[ʃatɛl ɑ̃ tʁijɛv]）是法国奧弗涅-羅訥-阿爾卑斯大區伊泽尔省的一个市镇，属于格勒诺布尔区。该市镇于2017年由原市镇圣塞巴斯蒂安和科尔代阿克合并而成，行政中心位于圣塞巴斯蒂安。
特列沃地区沙泰勒 地理
特列沃地区沙泰勒（44°50'53.99999"N, 5°48'0.00000"E）面积47.6 平方千米，位于法国奥弗涅-罗讷-阿尔卑斯大区伊泽尔省，该省份为法国东南部内陆省份，北起顺时针与安省、萨瓦省、上阿尔卑斯省、德龙省、阿尔代什省、卢瓦尔省和罗讷省。
特列沃地区沙泰勒的时区为UTC+01:00、UTC+02:00（夏令时）。
特列沃地区沙泰勒 行政
特列沃地区沙泰勒的邮政编码为38710，INSEE市镇编码为38456。
特列沃地区沙泰勒 政治
特列沃地区沙泰勒所属的省级选区为马泰西讷-特列沃县。
特列沃地区沙泰勒 人口
特列沃地区沙泰勒于2022年1月1日时的人口数量为491人。
Lime
或萊姆是柑橘屬中的常綠植物，其生產的果實也與其名相同。
、或萊姆亦可指：
哥本哈根基礎建設基金
哥本哈根基礎建設基金（英語：，簡稱：CIP）是一家專門投資基礎建設，特別是風力發電的投資集團。該集團由其資深合夥人與丹麥「PensionDanmark」退休基金於2012年共同創立。目前旗下共有五筆基金、管理超過75億歐元之資金。
哥本哈根基礎建設基金 歷史
哥本哈根基礎建設基金創立於2012年，其最主要的投資者為「PensionDanmark」，是丹麥的一個社會保障基金。該集團於2017年成立了台灣辦公室，CIP目前已在台灣的離岸風力發電領域投資了數十億歐元。
CIP於2018年設立了紐約辦公室，隨後在2019年針對亞洲和拉丁美洲快速發展的新經濟體成立了7億美元的基金。同年，CIP也在美國德州進行了陸上風電的重大投資。
特里布婆那·毗阇耶顿迦提毗
特里布婆那·毗阇耶顿迦提毗（爪哇語：），王名特里布婆奴顿迦提毗·阇耶毗湿奴伐弹尼（Tribhuwannottunggadewi Jayawishnuwardhani，意为“胜利毗湿奴赋予繁荣，三界的崇高女神”），本名德亚·吉塔尔查（Dyah Gitarja），满者伯夷第三代君主，1328年至1350年在位。特里布婆那在位期间，重用宰相加查·马达，满者伯夷的疆土大大扩张。印尼史料视她为智勇双全的女杰:234。
特里布婆那·毗阇耶顿迦提毗 统治
特里布婆那是满者伯夷开国君主罗登·毗阇耶之女，为其最年长的子女。满者伯夷第二位君主阇耶那伽罗（Jayanegara）是她同父异母的弟弟。在即位前，她的尊号是婆梨固里班（Bhre Kahuripan，固里班亲王）。1328年，国王阇耶那伽罗遇刺，特里布婆那即位。1331年，她亲自率军平息了萨登（Sadeng）和克塔（Keta）的叛乱。1334年，任命加查·马达为首相。加查·马达立下著名的帕拉帕誓言，立誓一统努山达拉。在加查·马达辅佐下，特里布婆那发起大规模的扩张战争。1343年，征服巴厘岛:234；1347年，征服室利佛逝和末罗瑜。
1350年，太后伽耶特里·罗阇波提尼（Gayatri Rajapatni）离世。她是特里布婆那统治权的授予人，在她离世后，特里布婆那须退位，让位予其子哈扬·武鲁克（Hayam Wuruk）。退位后，特里布婆那仍以婆梨固里班的头衔参与政事。
朱諾號事件
朱諾號事件，是台灣日治時代昭和10年（1935年），因荷蘭籍商船「朱諾號」（珠諾號，Juno）引起的司法訴訟，最後導致台灣總督府和在台軍部的對立事件。也譯珠諾號事件。