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罗斯托克号小巡洋舰 (1918年)
罗斯托克号（德語：）是德意志帝国海军于第一次世界大战期间建造的十艘科隆级小巡洋舰的六号舰，得名于1916年在日德兰海战期间自沉的第一代罗斯托克号。新舰本是为替代1914年沉没的小巡洋舰小巡洋舰而以“美因茨代舰（）”为代号进行订购，并于1915年在斯德丁的伏尔铿船厂开始架设龙骨。它于1918年4月下水，然而由于缺乏人员和物资，工程在计划完工前七个月中止。至1919年11月17日，罗斯托克号正式从海军名录中除籍，并在出售后于1921年拆解报废。
罗斯托克号小巡洋舰 (1918年) 参考资料
Gröner, Erich; Jung, Dieter; Maass, Martin. . Band 1: Panzerschiffe, Linienschiffe, Schlachtschiffe, Flugzeugträger, Kreuzer, Kanonenboote. München: Bernard & Graefe Verlag. 1982. ISBN 3-7637-4800-8.
瞿秋白寓所旧址
瞿秋白寓所旧址是中国上海的一处遗址纪念地，位于虹口区四川北路街道山阴路133弄12号。对面是山阴路132弄大陆新村。
此处原为上海公共租界越界筑路区，山阴路（原名施高塔路）133弄原名东照里，是一条石库门弄堂，房客多为日本人。1933年，已被解除中共党内一切职务的瞿秋白和妻子杨之华租赁东照里12号的亭子间居住。不久鲁迅也从附近的北四川路拉摩斯公寓搬到大陆新村9号居住，近在咫尺。次年瞿秋白离开上海，前往江西苏区。
1985年11月13日，瞿秋白寓所旧址被列为第三批上海市文物保护单位。
禹会区全民健身体育中心
禹会区全民健身体育中心建于2016年，是安徽省蚌埠市禹会区的一座综合性体育中心，位于东海大道与黄山大道交叉口，毗邻安徽财经大学商学院。禹会区全民健身体育中心占地面积45.936亩，建筑面积7059平方米，建筑主体为乳白色正方体设计，并镶嵌有玻璃幕墙，建筑下方设计有三角形的镂空装饰。
禹会区全民健身体育中心 设施介绍
禹会区全民健身体育中心包括一栋主体建筑和露天篮球场、露天网球场、露天排球场等，其中主建筑的构造如下：
禹会区全民健身体育中心 资料来源
32°55′20.33″N 117°15′45.16″E﻿ / ﻿32.9223139°N 117.2625444°E﻿ / 32.9223139; 117.2625444
水库诱发地震
水库诱发地震（英語：，简称），简称水库地震，是指在原来没有或很少发生地震的地方，由于建设水库，因蓄水而引发的地震。
水库诱发地震 研究历史
世界上最早发现的水库诱发地震是1931年于希腊发生的马拉松水库地震。1929年10月，马拉松水库开始蓄水，在1931年水库首次蓄满时发震。但由于希腊是多地震国家，所以这次水库诱发地震最早并未被引起注意。在7年之后，该水库还发生了2次大于5级的地震。20世纪60年代，由于世界多地发生了6级左右水库诱发地震，这种类型的地震很快引起了学术界的重视。1970年，联合国教科文组织成立了“与大型水库有关地震现象”的工作小组，并在同年12月召开了小组第一次会议。1973年和1975年，英国皇家学会和加拿大分别召开了蓄水地震效应学术会议和国际诱发地震讨论会。其中，后者讨论会的大部分论文于1976年被编辑整合为《工程地质》。1976年，美国地质勘探局出版了水库诱发地震公开报告。同年，H. K. Gupta和B. K. Rastogi联合出版了《大坝与地震（）》，该书被学术界认为是水库诱发地震研究中最有里程碑意义的著作。
水库诱发地震 原因
虽然水库诱发地震是水库诱发的，但水库中的水只是外因，并不是水库诱发地震发生的直接原因。地壳中存在的可能产生地震的条件才是内因。因此，并非所有水库都会发生水库诱发地震，只有本来就存在活动断裂的地区才有可能在水库的影响下诱发出地震。一般而言，只有水库附近5千米范围内才会发生水库诱发地震，震中多在库底和水库边缘。水库诱发地震的震源深度较浅，一般只有5千米以内，同时以弱震、微震为主。水库诱发地震往往发生在水库蓄水后不长的时期内，一般不超过4年，甚至可以在蓄水后立即发生。值得注意的是，水库诱发地震和水库库容和库深尚未发现有明显的直接关系，只能推测出大多数水库诱发地震发生在大库容的水库附近。有证据表明，水库诱发地震时常伴随着前震活动。另外，当库区淹没区岩溶发育时，水库诱发地震发生的可能性将大大增高。在2000年中国地震学会学术大会上，李安然等人提出水库诱发地震的形成及其活动的时空强特征与水库区的诱发地震组合环境之间可能有一定的相关联系。
水库诱发地震 统计
根据Coates D. R.于1981年的统计，世界上高于10米且小于90米的大坝发生水库诱发地震的有0.63%，高于90米且小于140米的大坝有10%，高于140米的大坝有21%。在1995年召开的世界水库诱发地震讨论会上认为，截至当年全世界共发生了120例水库诱发地震，其中以中国、美国和印度最多，分别为22例、18例和12例。其中，最大的水库诱发地震为发生在印度马哈拉施特拉邦西部的1967年柯伊纳大坝地震，规模为6.3级。
女性之赞号小巡洋舰 (1918年)
女性之赞号（德語：）是德意志帝国海军于第一次世界大战期间建造的十艘科隆级小巡洋舰的七号舰，得名于1916年在日德兰海战中沉没的第二代女性之赞号。新舰于1915年在基尔的帝国船厂开始架设龙骨，并于1918年10月下水，成为最后一艘下水并取得命名的同级舰。然而，由于缺乏人员和物资，工程在计划完工前十三个月中止。至1919年11月17日，女性之赞号正式从海军名录中除籍，并在出售后于1921年拆解报废。
女性之赞号小巡洋舰 (1918年) 参考资料
Gröner, Erich; Jung, Dieter; Maass, Martin. . Band 1: Panzerschiffe, Linienschiffe, Schlachtschiffe, Flugzeugträger, Kreuzer, Kanonenboote. München: Bernard & Graefe Verlag. 1982: 143. ISBN 3-7637-4800-8.
中期借贷便利
中期借貸便利，英文Medium-term Lending Facility，簡稱MLF，是中國人民銀行2014年9月创设的一項針對中期基礎貨幣的貨幣政策工具，对象为符合宏观审慎管理要求的商业银行、政策性银行，可通过招标方式开展。其具体操作方式为，金融机构提供国债、央行票据、政策性金融债、高等级信用债等优质债券作为合格质押品，由央行提供资金，以调节金融机构中期融资成本的方式，支持相关机构提供低成本贷款，目的在于间接降低社会融资成本。
2015年5月之前，MLF操作均为3个月期限，而2015年下半年至年底都是6个月期限的；2016年开始，中国人民银行创设了1年期期限的MLF操作。
交互式Web应用程序
交互式Web应用程序（英語：）是指一类使用指定網路應用程式，实现例如查詢、訊息交流、人際交流、教育文化、虛擬及實際交易與休閒娛樂等功能的程序。多种高级语言都可以用于交互式Web应用程序的制作。IBM曾推出过一系列的交互式Web应用程序制作工具。
紅米6A
红米手机6A，是小米科技2018年6月12日发布的一款入门级手机。
紅米6A 价格
红米6A有2GB+16GB及3+32GB的规格，它的零售价格分别为599元和669元。
古风音乐
古风音乐指的是一种融合中西方唱法、编曲技巧、西洋乐器与中国传统乐器，在歌词中融入了某些中国古典文化元素的歌曲风格，其大致特点可以归纳为：歌词古典雅致、宛如诗词歌赋，曲调唯美，注重旋律，多用民族乐器，主要受众是95后和00后（出生于1995年、2000年之后）等“网络原住民”。古风音乐起源于仙侠类游戏配乐，常出现在古风情景舞台剧等艺术作品中，而且很多古风音乐成品都会配有相应主题的绘画，是多种中国传统文化在音乐领域的集中体现，也是一种以音乐为主要形式的网络亚文化类型。
古风音乐 含义
古风歌手卜磊（EDIQ）称：“古风是一种有着务实性的和画面感的，能够表达怀古韵味的音乐风格；不一定要有具象的元素，重要的是人的情绪，用歌词表达出人的内心世界。”研究者高晴称，在古风音乐爱好者眼中，古风是可以展现中国古典美学中怀古情节的音乐。然而，“古风音乐”的概念并不稳定。一些具有古今交杂风格的歌曲，应当被看作哪种风格，依然存有争议。
古风音乐 发展
早期，古风音乐也被称为“仙侠音乐”，古风爱好者主要聚集于分贝网和和仙剑奇侠传玩家论坛。事实上，“古风”的名称由来很可能就是分贝网上的“古风填词”分类。2005年，心然的第一首古风翻唱《新绝代双骄3》主题曲《守候》标志着古风圈的形成，古风音乐开始进入大众视野。也有学者认为，2005年出现于分贝网的古风填词板块和仙剑奇侠传游戏论坛的填词翻唱等，网络同人对仙侠类网游的配乐、对网游所用音乐的填词与翻唱活动，是古风最早的音乐活动，古风音乐从此发端。
古风音乐 发展
早期的古风作品主要是对国产仙侠中国风游戏配乐进行填词演唱。2007年，第一个古风原创音乐社团建立，即“墨明棋妙古风音乐团队”，该团队被粉丝称为“墨村”，这一事件成为古风音乐发展的先驱与标志。该团队是在古风圈内发展较为成熟的古风音乐创作团队。2008年8月15日，千歌未央原创音乐团队建立。2009年5月8日，鸾凤鸣原创音乐团队建立。2012年12月31日，墨明棋妙音乐团队在北京举办，纪念其成立六周年的現場演唱会，被认作是古风音乐开始由网络走向现实的标志。2010年分贝网关闭后，5sing成为了古风音乐人和粉丝的新阵地。2013年，古风音乐人河图的歌曲《江湖·闪蝶》聘用方文山为音乐指导，使古风音乐与“中国风”流行音乐出现了交集。同年国庆节，在南京举办的“金陵·秦淮梦古风文化节”将古风的表演平台从网络平台转移到现实舞台，正式将“古风音乐”概念推至公众视野，引发了流行音乐界乃至文化界关于古风音乐风格的广泛讨论，并将古风音乐的影响力扩延到全国。10月6日，江苏电视台公共频道对墨村举办的“金陵秦淮夜”的报道，被认为是古风音乐主流化的征兆之一。这一年，音乐人桂震宇与众多歌手、二次元网红举办了一个“动漫音乐节”，尝试将动漫文化与古风音乐相结合。2015年，“结绳记”主题演出在人民大会堂举办，请来了中国国家交响乐团和民族乐团助阵。2016年中秋，在鸟巢体育场举办的“心时纪”古风演唱会，被称为古风从二次元走向三次元的一次最大规模集合。这次演唱会中，主办方弃“古风”改称“国风”，有媒体称，这表现了主办团队希望以“中华五千年文化颂扬者”的“正统地位”示人的强烈意愿。
古风音乐 发展
2020年《一笑江湖》在抖音上作为舞蹈"科目三"的配乐而爆红。古风音乐被更多人接受，同年另一首古风音乐《春庭雪》也被广泛用于短视频配乐，但较少人知道其名称。
中国大陆以外，在臺灣等地也有一些创作者建立了古风音乐社团，但规模较小。
古风音乐 风格
古风音乐是一种将中国传统音乐元素与现代音乐表现手法相结合的新式音乐风格，含有大量中国传统元素，歌词古雅，旋律唯美，注重意境，多用民族乐器配器，具有传统音乐的韵味。古风音乐诞生于网络，始于爱好者和粉丝等对仙侠类网络游戏的填词翻唱、重新编曲等自发的二次创作行为。孙炜博将古风音乐定义为：新世纪以来，主要存在于网络空间，以年轻人为创作与接受主体，大量借用中国古代诗词典故和传统音乐文化元素，带有明显拟古风格的新型音乐形态。古风音乐配乐对表达网络游戏风格，以及推进剧情、渲染气氛都起着重要的作用。也有学者将早先国产网络游戏中，受到中国传统音乐影响的游戏音乐，纳入古风器乐曲的范围。这些以民族音调音阶和民族乐器音色与现代创作技法相结合创作出的歌曲，也归于古风音乐一类。古风音乐又分为古风填词歌曲、古风原创歌曲、古风器乐原创曲和古风器乐翻录曲四类。几乎所有原创古风音乐团队，都是从翻唱中成长起来的。
古风音乐 风格
侯冬意则认为，古风歌曲的产生本意为继承发扬中国传统文化，其起步时间更早，包括了歌词有些“古意”的歌曲，以及各大“古风音乐团队”出品的所有歌曲，乃至古装电视剧、游戏、小说的衍生歌曲，而这些歌曲只是近年来才被提出归为一类。他将古风歌曲定义为“歌词运用典故、成语等古典意象的流行歌曲”。古风音乐的主要消费对象是传统文化爱好者，整体创作概念为有架空小说性质的背景故事或画面意象。
古风音乐大量选取新世纪音乐和带有中国传统元素的游戏音乐。其本质仍是现代流行音乐。其原因可能是，新世纪音乐中的一些美学特征更加符合东方听众的审美风格。古风歌曲一大特色就是在编曲上大量使用中国民族传统的乐器，与西洋流行乐器相融合。作曲者常采用民族乐器的音色为采样音源，以各种编曲、录音、混音软件为平台，基于自身音乐素养及对民族风格的感知进行探索创作。部分作曲者使用原有的器乐素材进行后期制作，或者以我国传统民间音乐曲调为音乐主线。古风音乐也常对日本和风音乐或东方网游配乐进行改编创作。
古风音乐 风格
调式方面，古风音乐的创作多数使用民族五声调式，或是在五声调式的基础上增加清角、变徵、变宫或闰声成为六声调式，很少使用七声调式。配器主要采用传统的民族乐器，甚至古代乐器，但也在逐步接受与引入西洋弦乐、打击乐、电子音乐、midi音乐等元素。也有学者认为，古风音乐曲调写作大量使用五声或七声民族性音阶。古风歌手的音色对传达歌曲情感和体现歌曲风格也有重要作用。部分古风音乐还会结合中国戏曲的戏腔，以期起到画龙点睛的作用。
古风音乐曲调较为规整，反复较多，在旋律和声进行方面较为传统，大多音乐旋律缓慢、悠扬，甚至比较豪放的古风音乐也不失委婉细腻的情感。
古风音乐 风格
古风在创作中尤为看重歌词的创作。古风歌词多从游戏、动漫、网络小说中借鉴同人题材进行填词创作，意象选取往往与诗词相近，通过这些意象来反映情感、阐述故事以及表达对历史的追忆与思考。古风歌词属于典型的诗性语言，其独特的语言模式使受众可以第一时间辨别出古风音乐与其他流行音乐的差别。古风歌词使用大量的中国传统元素表现古典意象，汲取了诗词、戏曲、古典文学等传统文化的多种方面。早期古风歌词多以集字、集句、集事的形态出现。古风歌词既借用诗歌的创作手法，又贴近现代汉语的表达方式，也保留了独有的抒情性、叙事性以及韵律的美感。在某种程度上，古风歌词是保存和发展传统语言文学的一种新的途径。古风歌词的特色之一就是方言的运用。歌手常常运用符合自己地域属性的方言，以强调作品的民族意识，铺陈风土人情。
古风音乐 风格
古风歌词分为直接使用古文、化用古文、以及仿古风格再创作三类。古风歌词多用典故，有时直接引用或化用古代歌词，有时继承和创新古典意象。古风歌词通过对古诗词的化用产生陌生化的审美效果，融合现代性的音乐元素与传统文化于一体；古风歌词常采用含混、隐喻等表现方法。使审美对象陌生化可以使人们已经耳熟能详，但却已经失去对其审美感受的古诗词，以新的面孔问世，从而增加受众的审美快感。含混、张力和隐喻等表现手法可以使古风歌词产生被多样解读的空间，使歌词更加耐人寻味。
部分古风歌词过于艰涩，过于强调韵律，使得语句不通、用意不明。古风歌词往往试图用有限的字数描写人物一生的琐事，从而陷入过于冗长的境地。有些歌曲因为选取的意象过于常见，而显得千人一面；古风叙事倾向于套路化，主题单一化严重；通病也在于辞藻堆砌，不知所云。提升古风歌词的质量，需要词作者在人物描写方面提高对人物的了解和概括能力，在叙事方面精细琢磨代表性事迹与其中带有的浓烈情感，并进行词汇与意象上的创新。
古风作者在创作歌曲之前，往往会为歌曲主题设置一个相关的背景故事，然后围绕该主题捕捉灵感、构思情节，最终形成完整的作品，这个故事称为歌曲的“文案”，属于歌曲非表演性质的组成部分，有时还会成为歌曲中穿插的“念白”。文案和念白有时也起到推进情节、激发情感的作用，这种作用尤见于广播剧主题曲和影视剧同人歌曲。文案并非古风首创，而是东西方音乐常见的辅助性创作手段，但在古风歌曲创作中起着重要作用。古风歌曲的文案用以介绍歌曲背景、提示作品内涵，通常会描述一个虚构的古代场景。文案使人更好地体味歌曲的情境，是打动观众的关键之一。在某种程度上，文案的有无是将古风从其他类似流派中区别出来的主要特征之一。当然，对文案的刻意使用会使其成为作品的累赘。
侯冬意则认为，文案被认为重要，并非在于其艺术价值，而是表现了歌词不能完全概括内容，但这些内容必须被表达的无奈需求。这种需求主要归咎于词作者语言能力不够和概括能力不强，所以词作者必须使用文案和念白来“把歌曲中不能讲又必须要讲的东西表现出来”。
在古风音乐中，翻唱占有重要地位。很多古风歌手的翻唱数量远远超过其自身创作数量。古风音乐的翻唱主要分为两种类型：同调异词和同曲异人。前者是沿用原曲而换词的演唱，后者指同一首歌曲被不同歌手演唱。
古风音乐 相关领域
2001年，古风网游首次出现。2003年，随着网络环境大幅度整顿，国产古风网络游戏逐渐走入人们视野。古风网络游戏尚无统一的名词解释。曾有学者称，古风网络游戏多采用某一中国古代历史朝代为背景，以其中某些历史事件或虚构事件为主线，再添枝加叶，形成一部网络游戏作品。古风网游属于角色扮演类游戏，以古文化为背景。游戏过程中，固定的场景音乐与不同的剧情事件之间发生冲突，需要音乐发生交替，以形成游戏与音乐的互动。“仙侠类游戏”的定义与之相似，是指通常以武侠故事和神话故事为创作原型的网络游戏。
古风音乐 相关领域
古风音乐的确受到了“中国风”音乐创作的巨大影响，但这不代表古风音乐就是“中国风”音乐的附属分支，甚至从某种程度上讲，古风音乐恰恰是“我国当代网络文化中产生的小众原创音乐团体，为使其作品区别于‘中国风’音乐，而提出的称号。”古风音乐区别于中国风音乐之处主要体现在：古风音乐受众相对小众，以年轻人为主；并非单纯借用古典的形式外衣，而是通过类似古典诗词的创作，营造古典文化意境，传达中华美学精神；多数古风音乐人并非专业出身，导致古风歌曲曲风大同小异，节奏偏于舒缓，体现幽远、空灵、玄妙的意境；网络古风音乐更多带有同人作品的意味。尤其在其发展早期，几乎没有商业性或功利性的考量。
古风音乐 相关领域
“中国风”音乐以在创作上基于“中国元素”，着重于区分中外之别。当代古风音乐意图抒发怀古之情，着重于区分古今之别，从这种意义上讲，两者意蕴内涵完全不同。“中国风”音乐起步较早，早在二十世纪七八十年代出现的《在水一方》、《一剪梅》等歌曲就属于“中国风”一类。周杰伦、方文山等人，是“中国风音乐”的代表人物。这种风格最早可以追溯到20世纪80年代水墨动画、古装、武侠电视剧的时代。方文山对“中国风”的定义曾为：“曲风带有中国小调或传统五声音阶；编曲带有中国传统乐器；歌词夹杂古典背景元素的用语。只要满足这些条件，无论比重如何，均可视为所谓的‘中国风’歌曲。”
黄晓亮对“中国风”的定义为：“三古三新（古辞赋、古文化、古旋律；新唱法、新编曲、新概念）结合的中国独特乐种：歌词具有中国文化内涵，使用新派唱法和编曲技巧，结合中国怀旧背景和现代节奏，歌曲风格为含蓄、忧愁、优雅、轻快等。”
古风歌词往往借用特定的意象符号抒情表意，“中国风”的歌词则更为直白，更加接近于在西式流行音乐中加入足够多的中国化意境和情景，而歌词的叙事结构和内容相比之下更加无关紧要。从曲风上来讲，“中国风”是在西洋大小调的基础上添加中国风味；而古风多采用中国传统的五声或七声民族调式。“中国风”是一些音乐人在探索中国元素与流行音乐的结合体过程中，创作的音乐作品，其手法和理念与古风极为相似，古风的创作过程也受到了“中国风”音乐的深刻影响。但古风较之“中国风”，古风音乐比较侧重于传达人文意识，拥有明确的文本基础。“中国风”的概念则比较宽泛。
侯冬意则认为，古风音乐类似于“中国风”音乐的一个分支，过分强调两者区别意义不大。
古风音乐 评价
学者高晴称，古风音乐所崇尚的传统审美，是对当今浮躁的社会风气的反叛。古风音乐歌词中出现的大量古典意象、典故、成语，对于古典文化常识的普及和推广有重要作用。古风音乐迎合了大众的文化需求，也引发了更多人对传统音乐的兴趣。它丰富了音乐生态的多元性，通过保留、继承与发扬一些向心元素，促进了族群认同价值。《中国艺术报》称，古风音乐的创作群体追求一种网络空间的诗意生存，以古风的简朴唯美疏解现代社会的繁冗和生活的平淡，超越了生活坎坷与情感失落。该群体通常在业余时间以网络论坛、贴吧等为平台，凭借对古风音乐的共同爱好，结为分工明确、重视合作的音乐制作、传播团体，以翻唱、再填词、分享等形式传播作品，形成了数十个创作团队，已经建立了自给自足的音乐制作、传播体系和音乐文化。
已有人按照伯明翰范式，以亚文化标准研究古风音乐。通常来说，古风音乐作为亚文化现象，并没有伯明翰模式三要素中的“道德恐慌”。反之，不少学者认为，古风音乐对于寻找民族身份认同、觉醒民族文化意识以及发展中国传统文化具有重要意义，古风音乐的兴起说明了传统文化的价值和生命力。
古风音乐 评价
古风流行音乐因受商业化的过度影响而经受了一系列对于创作层面的反作用。部分古风音乐在商业化过程中，遇到了严重的同质化现象，在古典元素的运用上也越发浅表化。古风音乐作品良莠不齐，原创力匮乏将成为其发展的瓶颈。这些有关部分古风歌曲涉嫌“抄袭”的论争使其出现了一定的信任危机，以至于一些研究者提出了“商人逐利”将引起古风创作者忽视艺术魅力和社会责任的理论。
侯冬意等称，古风歌曲描绘而成的“完美”的世界有可能让人耽于幻境，乃至厌恶现实。很多古风歌曲存在“借曲填词”的现象，用以盈利可能引起法律问题。古风音乐创作还存在着大量对传统文化的随意解读甚至误读的问题，也有部分创作者堆积古典文化符号、贩卖文化情怀。臺灣作家朱宥勳也批评部分古风歌曲任意破坏文字结构、难以理解，他同时认为一些歌曲看似辞藻丰富，但却容易公式化，“像罐头食品一样”难以具有特色。
古风音乐 传播与流行
古风音乐的传播主要依靠网络，接收的主体多为“80后”、“90后”等年轻人群体。古风音乐现有的相关产业链还不甚完善，由于网络创作的匿名性，抄袭盗用等版权问题仍然值得重视。古风音乐的市场运营机制缺乏规范，价值估量也比较随意。偶像效应使部分歌迷转而关注创作者和演出者，而非作品本身；其中一些盲目崇拜行为可能使人对古风歌曲产生误解。绝大多数古风音乐是非功利性的作品，尚未形成向市场渗透的完整链条，市场前景虽然可观，但运营机制并不完善。调查者称，古风音乐的作者和受众以具有较深的文学修养和较多的创作时间精力，现实生存条件比较宽松的“80后”为主体。
古风音乐 传播与流行
部分学者通过参加网络和社交平台以及线下的各种活动，通过文本研究和网络民族志的方法进行了讨论。研究结果显示，是互联网在“媒介接近权”上的易得性和低门槛，将志趣相投的青年人集合在一起，使更多有兴趣但难以在日常生活中获得认同的人成为爱好者，这个队伍甚至庞大到了足以形成一种新的音乐风格的地步。古风音乐的粉丝和创作者群体，属于一种“少数的聚合”，即研习喜爱古典乐器、传统曲乐艺术、诗韵和用典的“平凡”的“少数派”，在自己的生活圈子里难觅知音，或者很有可能被主流音乐圈的奋斗模式掩埋，却被网络这一传播媒介聚集在一起，得到了创作的平台和大众的知晓和认可，以及一定的发展空间。
一些人认为，古风歌曲传播市场形成的原因在于其所描绘的美妙魔幻的世界，古代的繁华巧妙地掩饰了一切可能引起不适的细节。这种氛围满足了人们的想象，使人仿佛置身于那样一个“完美”的世界之中；将人们带出纷繁热烈的现实生活，回到遥远的往昔，审美文化的灿烂情境。
古风音乐 传播与流行
有研究者认为，现代文化和传统文化的博弈取舍是古风文化进一步发展的核心要点。古风圈内的古风音乐人倾向于将5sing作为网络首发平台。卢小旭认为，将音乐与电视剧和游戏结合起来，有助于推广古风音乐。一些研究者也认为，由于当今亚文化偏向呈现碎片化的特征，一些与“古风圈”部分重合的圈子，比如“动漫圈”、“汉服圈”和“cos圈”等，会帮助古风音乐吸引更多的受众。B站也促进了古风音乐与二次元领域的深度结合，大量成名较晚的歌手都与B站关系紧密。
古风音乐创作过程分工较为明确，使得各种工作可以被更加高效地完成，各部门的灵活性也给了一些本来属于主流音乐圈的音乐人一些“音乐先锋实验”的机会。
古风音乐因其代入式的传播和接受方式，产生了一定的风格局限性，因而缺乏与当下对接的出口，严峻的两难选择也随之产生：是坚持小众，恪守文化历史的维度，还是转向现实，面向市场。有调查者认为，古风音乐需要注意词曲契合度，寻求大众消费和自娱自乐的平衡点，进行自我选择和淘汰，之后走向市场。
古风音乐 传播与流行
客观上讲，古风音乐对吸引受众关注民族乐器、古代诗词、传统琴棋书画以及传统服饰都有一定的作用，发掘了青少年传承古代文化的潜力，增进了他们的民族认同。例如，古风文化通过考据古人衣着，进行样式改进，穿着并集会展示，来纪念传统服饰。
古风流行歌曲的发展反映了消费领域对于传统的青睐和呼吁，体现了大众文化背景下古典文化的新风格。研究者称，古风的受众主要是传统文化的爱好者，创作者往往具有较高的文化修养。王爱苹认为，网络原创古风歌曲是追求古典意境美的音乐形式之代表。古风音乐发展于仙侠玄幻题材文学，文案具有“仙灵之气”，道教意味浓厚。
古风音乐的风格特点决定了古风音乐优美却难以通俗，难以在音乐格局中占据主导地位；古风音乐的创作主体很大程度上限制了其传播范围和影响力；古风的商业运作方式难以引发社会大范围的关注和流行。综上所述，古风音乐文化呈现出了亚文化的特质，也有媒体人称，古风音乐根本就是亚文化中生长出来的音乐形式，其音乐性也是由其亚文化社群性决定的。
古风音乐属于流行音乐范畴，是大众文化的一个分支。古风音乐在发展过程中，吸引了众多爱好者，已经成为一种文化现象。
古风音乐形成的网络亚文化有其独特的话语结构，青年们用这种话语结构把自己包围在称为“古风圈”的圈子中，享受狂欢，相互认同，最终形成了极高的文化忠诚度。
古风音乐的流行体现了文化、社会曲折前行的复杂性，其矛盾统一之处表现在如下方面：传统古老的艺术形式与青少年爱好者受众之间；传统的艺术文化来源与新的互联网传播媒介之间；旧时代的艺术主流与当下社会的话语权弱势之间；古风音乐本身与广泛意义上的现代流行音乐之间。在新媒体时代再度兴起的古风音乐是一种拥有传统生命力，能够抵抗占据主流市场的现代流行乐的音乐形式。
王爱苹认为，古风音乐对于中国古典审美意象的极大推崇，可能代表了大众对自身文化身份认同感的反思，大众不满于浮于文化、思想表面的流行音乐，而是想要从文化结构内部出发寻求出路。
紅米6 Pro
紅米6 Pro是小米科技於2018年6月25日發表的智能手機。採用高通驍龍625處理器、5.84吋2280×1080 FHD+螢幕、3GB／4GB記憶體、32GB／64GB儲存空間、Android 8.1（MIUI 9）。
技术写作
技术写作是技术传播内容的写作，可应用于各种技术和专业领域，例如计算机硬件和软件、工程学、化学、航空工程、机器人学、金融、医学、消费电子产品、和生物技术。技术写作是技术传播领域最大的一个分支。
美国技术传播协会（Society for Technical Communication）将技术传播定义为各种形式的传播，它们具备以下特征：(1) 关于技术或专门的主题，例如计算机应用程序、医疗流程、或环境保护法规；(2) 使用印刷文档或技术手段进行传播，例如网页、帮助文件、或社交媒体网站；(3) 提供如何做某事的指导说明，无论任务的技术成程度如何。
技术写作 概述
技术写作由技术写作人员（或技术资料编写者）完成、是一个在专业场所编写和共享信息的过程。:4技术写作人员的首要任务是以最明确、有效的方式将信息（通常是复杂的信息）传达给另一个人或另一方。:4分析信息并以易于阅读和理解的格式呈现信息是他们的主要任务之一。:12–14一个好的技术写作人员需要很强的写作和沟通技巧。他们不仅通过文字传达信息，还必须熟练使用计算机。例如，使用各种软件程序来创建和编辑插画，使用图表制作软件创建视觉辅助，以及使用文档处理软件来设计、创建文档。
虽然通常跟在线帮助和用户手册联系在一起，技术写作涵盖多种文档类型和技术手段。新闻稿、备忘录、商业计划书、数据手册、产品描述和设计规范、白皮书、个人简历、和工作申请函，这些只是技术写作中的一小部分。
技术写作 发展历史
虽然技术写作在第二次世界大战后才被公认为是一个正式的职业，:2但它的起源可追溯到古典时期。:233评论家们认为，亚里士多德等作家的作品是最早的技术写作形式。:234杰弗里·乔叟的《论星盘》(Treatise on the Astrolabe) 一书是技术文档的最早范例，也被认为是第一篇用英文出版的技术文档。
随着机械式印刷机的发明、文艺复兴开始、以及启蒙时代的兴起，用文件记录研究结果变成一个必然需求。艾萨克·牛顿和列奥纳多·达·芬奇等科学家和发明家纷纷用文档记录了他们的发明和研究结果。:1 这些文档虽然在其发行时期不叫做技术文档，但对于发展现代形式的技术沟通和写作起到了至关重要的作用。
在工业革命期间，技术沟通领域进一步发展。:3随着新机器的发明和使用，指导人们使用这些越来越复杂的机器的需求不断增加。:8然而跟过去口头传下来的技能不同，除发明者之外，没有人知道如何使用这些新设备。因此写作成为传播信息最快、最有效的方式，能用文档描述这些设备的写作人员成为一种渴求。
技术写作 发展历史
在 20 世纪，技术写作的需求猛升，技术写作职业也终于被正式承认。第一次世界大战和第二次世界大战推进了医学、武器装备、计算机科学、和航空航天技术的发展。:2 技术的快速发展、再加上战争的紧迫性，迫切需要用设计精良的文档来记录这些技术的使用方法。技术写作在这一时期的需求量很大，并在第二次世界大战期间成为一个正式的职位。:1
第二次世界大战之后，技术的发展促进了生活消费品和生活水平的提升。:3在战后繁荣时期，公共服务（例如图书馆和大学）以及交通系统（例如公交车和公路）发展迅猛，需要越来越多的写作人员来记录这些过程。:1同样在这个时期，计算机开始在大型企业和大学使用。值得一提的是，在 1949 年，Joseph D. Chapline 编写了第一篇计算机技术文档，它是 BINAC 计算机的使用手册。
技术写作 发展历史
1947 年晶体管的发现使计算机的制造成本比以往任何时候都要低。:3 更便宜的价格意味着个人和小型企业也能购买计算机。:3由于计算机变得越来越重要，对能够用文档描述这些设备的写作人员的需求也不断增长。:3在 20 世纪 70 和 80 年代，随着消费电子产品进入越来越多的家庭，技术写作职业得到进一步发展。
近年来，计算机在社会中的突出地位推进了数字沟通领域的诸多发展，技术写作人员使用的工具也有了很大变化。:3超文本、文字处理软件、绘图软件、以及排版软件使得技术文档的创建变得比以往任何时候更快、更容易，现在的技术写作人员必须熟练使用这些软件。:8–9
技术写作 技能
技术写作人员需要具备多种技能，例如：
好的技术写作要求简洁、目标明确、易于理解、没有错误、并且以读者为中心。:7技术写作人员应使文档尽可能表达明确、避免使用行业术语，语言风格方面应避免被动语态和名词化（即把动词、形容词转换为名词使用）。:236–245由于要应用于真实的场景，技术文档应明确文档主题是什么，以及读者应该做什么。以描述如何使用大功率 X 射线机的使用说明书为例，如果内容晦涩难懂，可能会导致严重的后果。
技术写作要求写作人员对其读者做大量研究。:84–114技术写作人员需要知道读者对所讨论内容的了解程度，因为读者的知识库将决定文档的内容和重点。:84–114例如写给一群高水平科学家的讨论某科学研究成果的评估报告，跟写给普通大众的将大不相同。技术写作人员本身不需要是主题专家 (SME)，当某项工作需要对主题具备更多知识时，他们通常与主题专家共同协作来完成。:51
技术写作 技能
技术写作必须准确。在分析读者之后，技术写作人员必须知道要传达什么内容，然后以准确、适当的方式传达信息。如果写作人员表达的信息不准确，可能会造成人身伤害、环境或财产方面的损失。了解读者对保证准确性很重要，因为文档语言需要根据读者对主题的了解程度进行调整。例如编写如何正确、安全搭建书架的使用说明书，应确保任何人都可以跟着操作，而且要求精确到细节（如每个紧固件的具体位置）。如果这些说明不准确，可能会导致书架安装不稳或无法安装。
文档的设计和版面也是技术写作非常重要的组成部分。:261–286技术写作人员在文档的可读性上投入大量时间，因为设计糟糕的文档会妨碍读者对内容的理解。恰当使用文档设计元素对技术文档尤其重要，如项目符号、字体大小、和粗体。技术写作人员经常使用图片、图表和视频，因为对于传达复杂的信息（例如公司的年度收益或产品的设计特性），这些媒体元素远远比文字描述要有效的多。:306–307
技术写作 技术文档
技术写作涉及多种类型和写作风格（取决于信息和读者）。:84–114不仅仅只有技术写作人员创建技术文档，在专业环境中工作的几乎所有人都创建某种类型的技术文档。以下是技术写作的一些例子：
技术写作 工具
技术写作人员使用以下工具来编写和呈现文档：
桌面出版工具或文字处理工具。技术写作人员使用文字处理工具（例如 Scrivener、Microsoft Word、Apple Pages、LibreOffice Writer）来编写、编辑、设计和打印文档。对于技术写作来说，页面布局跟写作语言同样重要，因此技术写作人员还使用专业的桌面排版工具（例如 Adobe  InDesign 和 LyX）。 这些软件跟文字处理工具的功能相似，但提供更多文档设计的功能，并使大量排版工作自动化。
图形软件。技术写作人员使用图形和流程图来描绘统计信息（例如餐厅的访问人数，或某大学花在体育项目上的经费）。:306–307 虽然可以使用 Microsoft Excel 和 Word 等软件来创建基础的图形和图表，有些时候技术写作人员必须制作极为复杂和详细的图形，而这些图形需要用到这些软件以外的功能。在这种情况下，通过强大的绘图软件（例如 Microsoft Visio）可以有效地组织和设计图形和图表。
“五卅”运动初期的上海总工会遗址
“五卅”运动初期的上海总工会遗址是中国上海的一处遗址纪念地，位于闸北区（现属静安区）宝山路街道宝山路403弄（宝山里）2号，在宝昌路与宝通路之间。
1925年5月31日，五卅事件发生的次日，上海总工会成立，李立三当选为委员长，会址设于宝山里2号。6月1日，上海总工会发起全市总罢工，会员逐渐发展到21万人，并在杨树浦、引翔港、浦东、小沙渡、曹家渡和南市等工人集中区设立办事处。7月20日，总工会会址迁至共和路和兴里27号。9月18日，奉系军阀封闭上海总工会会所，通缉委员长李立三。总工会遂转入地下，迁往狄思威路麦加里。
宝山里2号为二层旧式石库门里弄住宅，1932年一二八事变期间地处战区，毁于炮火。原址已改建为楼房。宝山里弄内尚存有部分当年房屋。
1960年11月22日和1980年8月26日列为上海市文物保护单位 。
蚌埠龙湖体育馆
蚌埠龙湖体育馆是位于安徽省蚌埠市龙子湖区大学城的一座综合性体育馆，按手球馆标准建设，总占地面积约4万平方米，建筑面积1.3万平方米，可容纳观众4656人，于2009年9月投入使用。龙湖体育馆主要承接体育比赛、文艺演出等活动。
蚌埠龙湖体育馆 建筑特点
蚌埠龙湖体育馆由北京奥运会水立方设计中标公司之一的澳大利亚PTW建筑设计公司与中国凯胜国际工程有限公司联合设计，建筑借鉴了鸟巢的钢结构外形与水立方的方型结构，建筑外形采用以射击、举重等运动形态为原型的镂空结构设计。同时，场馆的建设技术人员来自北京建工集团，多为参与过北京奥运村建设工作的人员。
紅米自拍手機S2
紅米S2是小米科技於2018年5月10日發表的智能手機。採用高通驍龍625處理器、5.99吋1440×720 HD+螢幕、3GB／4GB記憶體、32GB／64GB儲存空間、Android 8.1（MIUI 9）。
Tom-H@ck
Tom-H@ck（1985年5月13日—）是日本的音樂家、作曲家、編曲家。TaWaRa公司的代表董事。
出生於宮城縣石卷市，本名為大嶋文博（おおしま ともひろ）。
2009年所發表的歌曲「Cagayake!GIRLS」為其出道作。
2016年開始作為「OxT」和「MYTH & ROID」的團員持續活動著。
Tom-H@ck 人物
從小開始因為父親的緣故在被音樂所包圍的環境下成長，獲得了很好的音樂教養；爺爺演奏尺八，父親則是演奏吉他。八歲時喜歡上日本知名搖滾樂團X JAPAN，從表哥所展示的X JAPAN的鼓手YOSHIKI的鼓棒型號為契機，開始學習爵士鼓。後來在國中三年級時開始用吉他練習作曲。高中畢業之後進入了音樂相關的專科學校就讀，同時以「時東ぁみ」為名組織了一個小型支援樂隊開始職業的活動。21歲時確認了想成為作曲家的志向，向作、編曲家百石元拜師學藝度過了充實的兩年。2009年即以熱門動畫「K-ON！」的片頭曲「Cagayake!GIRLS」作為一個作曲家正式出道，並逐漸嶄露頭角。
Tom-H@ck 樂曲提供
SuG
gr8 Story（編曲）
milk tune.（編曲）
G☆E☆T☆G（編曲）
武士道-bushido-FREAKY（編曲）
sweet box refrain（編曲）
UMBILICAL <new arrange version>（編曲）
薫（編曲）
L.E.D Ghosty（編曲）
dot.0（編曲）
小悪魔Sparkling（編曲）
Five Starz 〜五枚目俳優〜（編曲）
夏音 -kanon-（編曲）
R.P.G.〜Rockin' Playing Game（編曲）
don't stop da muzic（編曲）
無条件幸福論（編曲）
Crazy Bunny Coaster（編曲）
NO OUT NO LIFE（編曲）
ID fudge factor（編曲）
welcome   II（編曲）
mad$hip（編曲）
funky Idiot（編曲）
Fast Food Hunters（編曲）
Pimp My Cars（編曲）
無条件幸福論<album version>（編曲）
Rocket World（編曲）
scramble我が道（編曲）
美空（編曲）
Tom-H@ck 樂曲提供
☆ギミギミ☆（編曲）
K-On!!
GO! GO! MANIAC（作曲・編曲）
Utauyo!!MIRACLE（作曲・編曲）
Oh My ギー太!!（作曲・編曲）
冬の日（作曲・編曲）
Drumming Shining My Life（作曲・編曲）
Over the Starlight（作曲・編曲）
Joyful Todays（作曲・編曲）
Jump（作曲・編曲）
Midnight スーパースター☆☆☆（作曲・編曲）
我的朋友很少
BGM
残念系隣人部★★☆（星二つ半）（作曲・編曲）
私のキ・モ・チ（作曲・編曲）
あたしのキ・モ・チ（作曲）
戦けよ、冥闇の王は降りた（作曲）
Pureness Shyness（作曲・編曲）
欲張りMySoul（作曲・編曲）
強き心に花よ咲け（作曲・編曲）
FLOWER（作曲）
天才妄想科学論（作曲・編曲）
不機嫌*吸血鬼（作曲）
Hello, Happy Sunday!!（作曲・編曲）
Tom-H@ck 樂曲提供
我的朋友很少NEXT
BGM
Be My Friend（作曲・編曲）
ぶいえす!!らいばる!!（作曲・編曲）
思い出シュノーケル（作曲）
Staring Stars（作曲・編曲）
Be My Friend -星奈Featuring隣人部 VER-（作曲・編曲）
送信履歴（作曲・編曲）
Be My Friend -夜空Featuring隣人部 VER-（作曲・編曲）
FANTASISTA（作曲・編曲）
Be My Friend -幸村Featuring隣人部 VER-（作曲・編曲）
PASTEL B☆X（作曲）
Be My Friend -小鳩Featuring隣人部 VER-（作曲・編曲）
Tom-H@ck 作品
※包含了以Tom-H@ck featuring 大石昌良為名義發表的作品
荷蘭圖書週
荷蘭圖書週（荷蘭語：；荷蘭語發音：[ˈbukə(n)ʋeːk] ⓘ）是荷蘭為了推廣荷蘭文學而舉辦的一年一度、為期一週至十天不等的活動，自1932年開辦以來，已經有超過八十年的歷史。荷蘭圖書週由「荷蘭圖書宣傳推廣協會」（CPNB）主辦，在每年三月份舉行，由眾作家與出版人參加的「圖書舞會」（Boekenbal），標誌著圖書週的展開。在圖書週期間，荷蘭國內各地常有共襄盛舉的活動，例如簽書會、文學季和辯論賽等。每年，圖書週選定一或二位荷蘭作家，為圖書週書寫「禮物書」（Boekenweekgeschenk），免費贈予在圖書週期間購買荷蘭文學書滿一定金額的讀者。自2002年起，荷蘭國鐵（NS）成為荷蘭圖書週的最大贊助商，並推出在圖書週最後一天持禮物書可免費搭乘火車。這項優惠後也成為圖書週的傳統之一。
张裼
張禓（814年—877年），字公表，河間人，進士出身。
張禓父張君卿，於元和年間（806-820年）舉進士，詞學知名，歷官郡守。張禓於會昌四年（844年）王起下鄭言榜中進士，釋褐壽州防禦判官。同榜的還有趙嘏、項斯及馬戴等。
琮仍為布衣時得張禓禮待，張禓即使家貧，將剛得的五十匹絹全數贈送給琮，並約定「他時出處窮達，交相恤也。」到了唐宣宗大中年間（847-860年），琮成為翰林學士，登宰輔之後，召張禓為司勛員外郎、判度支。後又用張禓為翰林學士，轉郎中、知制誥，拜中書舍人、戶部侍郎、學士承旨。琮可算是張禓的貴人。
咸通（860-874年）未年，琮被駙馬韋保衡構陷，張裼受牽連坐貶封州司馬。咸通十四年（873年）韋保衡被誅，琮才得雪。乾符三年（876年），張禓出為華州刺史。同年冬天，檢校吏部尚書、鄆州刺史、天平軍節度觀察等使。乾符四年（877年），卒於藩鎮，時年六十四。
张裼 延伸阅读
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《舊唐書·卷178》，出自刘昫《舊唐書》
陳慧玲 (製作人)
陳慧玲（1964年7月6日—），台灣電視劇製作人，東吳大學中國文學系畢業，1999年4月20日成立群之噰傳播，以製作優質戲劇節目為群之噰傳播信譽之基礎。在業界深耕多年，屢屢榮獲電視金鐘獎肯定，有“金鐘影后推手”之稱，作品創造出多位金鐘視后視帝，入圍獎項更是不計其數。曾擔任第50屆金鐘獎戲劇節目評審暨召集人、第52屆金鐘獎迷你劇集與電視電影組評審、第57屆金鐘獎評審團主席。也跨足電影，以電影「阿莉芙」入圍金馬獎最佳編劇獎，該片更獲選東京影展新導演競賽片。代表作品有「四重奏」「草山春暉」「芳草碧連天」等，尤以「雨後驕陽」在49屆金鐘入圍了12項，締造出商業台單一節目最高入圍記錄。
陳慧玲 (製作人) 作品
2026
2024
2023
2020
2019
2018
2016
2015
2014
2013
2012
2011
2009
2008
2007
2005
2003
2002
2001
2000
1999
1992-1998
2008
2017
2023
唐·拉森
唐·詹姆斯·拉森（英語：，1929年8月7日—2020年1月1日），前美國職棒大聯盟右投手，生涯待過巴爾的摩金鶯、紐約洋基、堪薩斯市運動家、芝加哥白襪、舊金山巨人、休士頓太空人和芝加哥小熊等隊。
拉森最著名的事蹟就是在1956年世界大賽第5戰，他投出大聯盟史上第6場完全比賽，也是季後賽唯一一場完全比賽，最後他拿下世界大賽的MVP。
唐·拉森 生涯早期
1953年4月18日，拉森首度登上大聯盟。面對底特律老虎隊主投5又1/3局失3分，投出3次三振，無關勝敗。1953年5月12日，拉森面對運動家隊，主投7.2局只失1分，拿下大聯盟首勝。
拉森的菜鳥年繳出了7勝12敗，4.16的防禦率。他的投球局數和完投次數皆是隊上第一，他的被擊出安打數和失分也是隊上第一。
1954年，布朗隊遷至巴爾的摩，易名巴爾的摩金鶯。然而拉森卻投出一個糟糕的球季，3勝21敗，防禦率4.37，他成為了聯盟的敗投王。不過拉森在這年拿下的3勝，有2勝是面對洋基隊時投出的，其中還包含一場10比0的完封。該季金鶯隊54勝100敗，在美聯排名第七。
唐·拉森 生涯早期
1954年的洋基拿下了103勝，卻進不了世界大賽。此外，幫助洋基締造5連霸王朝的3名先發投手都已經成為隊上老將。其中維克·拉斯奇在球季開打前就被交易至紅雀，艾迪·洛培特和艾利·雷諾斯都因傷加上年紀因素而接連退休。另外兩名投手強尼·塞恩和Tommy Byrne也都將邁入生涯末期。儘管洋基已經有一些新秀投手如懷堤·福特和Bob Grim等著接班，洋基總經理George Weiss還是與金鶯達成了交易，洋基用捕手Gus Triandos與外野手金恩·伍德林向金鶯換來拉森、Billy Hunter、鮑伯·托利與一名日後指定球員。鮑伯·托利可說是交易案的主菜，但是Weiss和洋基總教練Casey Stangel都覺得拉森才是最有潛力的投手，畢竟拉森面對洋基隊的表現實在好得沒話說。
唐·拉森 紐約洋基
拉森一開季因為肩膀痠痛趕不上開季，一開始被降級至3A，就在3A待了4個月。後來他被拉上大聯盟，出賽19場，有13場是先發，9勝2敗，防禦率3.06。8月5日，面對老虎隊還投出完封勝。
1956年可說是拉森的生涯年，11勝5敗，防禦率3.26，107次三振是生涯單季最高紀錄。拉森出賽38場，20場先發，5月結束，拉森的防禦率高達5.64。但是8月初拉森的防禦率開始低於4。後面7場先發，拉森完投了5場，其中面對前東家金鶯更是投出完封勝。
拉森最著名的事蹟就是在世界大賽歷史上投出唯一一場完全比賽，大聯盟目前截至2023年為止也只有24場完全比賽而已。大聯盟季後賽也只出現兩次無安打比賽，第二次是2010年國家聯盟分區賽，費城費城人隊的洛伊·哈勒戴投出了無安打比賽。
洋基教練Casey Stangel派出拉森擔任第二戰的先發，2局上打完，洋基6比0領先，想不到拉森只投1又2/3局就投出4次保送、掉了4分，最終洋基8比13輸球。
唐·拉森 紐約洋基
第五戰，拉森再度先發，對決道奇投手Sal Maglie。拉森只投了97球就達成完全比賽，道奇陣中只有皮·維·瑞斯在首局面對拉森纏鬥到3壞球。Magile表現也不差，主投8局被擊出5支安打失2分。4局上，米奇·曼托擊出陽春砲打破僵局。並在6局追加保險分。9局下2出局，拉森面對道奇隊的代打，打擊率3成11的Dale Mitchell，拉森投出了再見三振。比賽結束後，捕手尤吉·貝拉馬上衝向拉森給予一個擁抱。最終洋基在世界大賽以4勝3敗打敗道奇，拉森也拿下世界大賽MVP以及貝比魯斯獎。
1957年，拉森先發20場，10勝4敗，防禦率3.74。該年世界大賽面對勇士隊，拉森在第三戰後援7又1/3局只失2分，也幫助球隊贏球。不過他在第七戰先發輸給3場完投勝的路·波戴特。
隔年，洋基再度闖入世界大賽與勇士交手，拉森在第三戰先發7局無失分，還送出8次三振。第七戰再度與路·波戴特對決，不過拉森只投2又1/3局失一分，無關勝敗；最終洋基以6比2贏球，拉森拿下第2座冠軍。
1959年，拉森6勝7敗，加入洋基後首次勝率達不到5成，洋基該年戰績只排美聯第三。球季結束後，洋基用拉森、漢克·鮑爾、Norm Siebern和Marv Throneberry向運動家換來羅傑·馬里斯、Joe DeMaestri和Kent Hadley。1960年7月，拉森被下放小聯盟。
唐·拉森 生涯後期
1961年，拉森投出8勝2敗；戰績低迷的運動家在季中將他交易至白襪隊。
1961年球季結束，他被交易至巨人隊，並轉型為全職後援投手。該年他拿下5勝及10次救援成功，巨人也挺進世界大賽。拉森遭遇前東家洋基隊，不過他在第4戰拿下勝投，總計他在世界大賽4勝2敗，防禦率2.75。
1964年，拉森被交易至太空人的前身休士頓45口徑手槍隊，並且重回先發輪值；他在休士頓投出4勝8敗、防禦率2.26的成績。1965年，拉森重回老東家金鶯，但是在1966年球季開打前被釋出。他在3A待了一年後，於1967年重返大聯盟，在小熊出賽2個禮拜。1968年，拉森在小熊的小聯盟球隊浮沉，最終選擇退休。
拉森也是一名不錯的打者，生涯打擊率2成42，還擊出14支全壘打。還曾面對紅襪時擊出滿貫砲。還有66次擔任代打的經驗。
2020年1月1日，拉森因食道癌病逝，享壽90歲。
玩 X 爆泰國
《玩 X 爆泰國》（X-Sighting Thailand），是香港電視娛樂製作的旅遊節目，於2018年7月14日開始逢星期六22:30-23:00在ViuTV播出，由李健宏及吳嘉熙主持，並由情義兩難全之玩爆你個腎幕後班底製作。節目會前往泰國介紹當地各種另類文化，由小張作為這次旅程的導遊。
范疇 (作家)
范疇（1955年—2023年11月6日）台灣作家、企業家。
畢業於新加坡國家初級學院、國立臺灣大學哲學系、哥倫比亞大學哲學碩士，其後曾於美國、新加坡、台灣、中國大陸創業逾30年，跨足經營戰略、區域經濟開發、教育、數位出版、連鎖零售、遊戲等各領域，亦熱衷出版著作、在政論節目評論時政。2023年11月6日凌晨因心血管疾病在家中去世，享年68岁。
密丰绒线厂旧址
密丰绒线厂旧址是中国上海市的一座历史建筑，位于杨浦区定海路街道波阳路400号。
密丰绒线厂是一家英资工厂，位于上海公共租界东区波阳路400号，建于1934年。现存建筑包括绒线仓库、英国老板花园别墅、以及高级职员住宅。1959年由政府收买，更名上海茂华毛纺厂。
2014年4月4日，波阳路400号密丰绒线厂旧址被列为第八批上海市文物保护单位。
羅厝 (雲林縣)
23°45′28″N 120°21′53″E﻿ / ﻿23.75778°N 120.36472°E﻿ / 23.75778; 120.36472
羅厝，是台灣雲林縣崙背鄉的一個傳統地域名稱，位於該鄉東南部。相較於今日行政區，其範圍大致包括羅厝村、港尾村不含西南端，另外還包括虎尾鎮的墾地西北端，以及土庫鎮的新庄東北端。
羅厝 (雲林縣) 歷史
台灣清治末期至日治初期，羅厝地區為一街庄，稱為「羅厝庄」，隸屬於布嶼堡。該庄北與八角亭庄為鄰，東北與惠來庄為鄰，東與三塊厝庄為鄰，南邊為大墩仔庄、新庄仔庄，西邊為崙背庄。
1901年（日治明治三十四年）11月，全台廢縣廳改設二十廳，該庄隸屬於斗六廳。1903年（明治三十六年）6月，該庄編入「崙背區」，隸屬於斗六廳。1909年（明治四十二年）10月，合併二十廳為十二廳，崙背區改隸屬於嘉義廳。1920年（大正九年），全台地方制度大改正，廢十二廳改設五州二廳，該庄改制為「羅厝」大字，隸屬於臺南州虎尾郡崙背庄。
戰後崙背庄改制為崙背鄉，隸屬於臺南縣，大字亦改制為村。1946年8月25日，崙背、麥寮分治，本地區仍隸屬於崙背鄉。1950年10月，雲、嘉、南分治，崙背鄉改隸屬於雲林縣。
羅厝 (雲林縣) 聚落
本地區發展較早的聚落有崙背鄉的田藔、羅厝、新鎮、港尾、下湳仔、水汴頭、福興、新厝仔等，在日治期初期的官方地圖上已有記載。
羅厝 (雲林縣) 交通
省道台19線又稱「中央公路」，是彰化至台南永康的幹道，大致先以西北微北—東南微南走向繞大彎轉東北—西南走向經過羅厝地區西北部，為崙背聚落東側外環道路的一部分。由該道路向西北微北轉東北微北可前往二崙西北部、竹塘、埤頭、溪湖等地；向西南轉南南西可前往褒忠、元長、北港、六腳等地。
縣道154甲線（正義路）是西螺鎮埔心至崙背的道路，其西南側端點（起點）位於本地區西部邊界外不遠處崙背聚落中央偏東北的縣道156號轉角路口。由此向東微北轉東入境後，經省道台19線路口續直行，其後轉東北東由本地區東部邊界北側出境，可前往惠來厝中南部、二崙、社口與永定厝交界地帶、社口、埔心南郊並止於縣道154號大彎道路口。
縣道156號（東興路／中山路）是麥寮鄉至莿桐鄉饒平的道路，也是雲林縣主要的橫貫道路之一，大致以西北西—東南東走向由本地區西部邊界中央處入境後，經省道台19線路口續行，以至於本地區東部邊界中央略偏南處出境。由該道路向西北經縣道154甲線起點路口後轉西南西蜿蜒穿越崙背市區後可前往麥寮並止於省道台17線路口；向東南東可前往二崙南部、西螺南部、莿桐並止於縣道154號路口。
羅厝 (雲林縣) 交通
鄉道雲16線是下店仔至新鎮的道路，其東側端點（終點）位於本地區中部偏南新鎮聚落東南側的鄉道雲23線路口。由此向西微北轉西北再轉西北西，出聚落後續行，至羅厝聚落經鄉道雲101線左側路口轉西北與其共線，繞彎道轉西南再繞彎道轉西北，經鄉道雲101線右側路口轉西微南獨行（共線約400公尺），至本地區西部邊界轉西北西沿邊界而行以至出境，可前往崙背市區、阿勸地區中部並止於鄉道雲6線路口（下店仔聚落西南郊）。
鄉道雲20線是崙背至二崙的道路，其西側端點（起點）位於本地區西部邊界中央處的縣道156號路口。由此向東北微北沿邊界而行，經縣道154甲線路口後續行，至新厝仔聚落南側轉東南再轉東北東經省道台19線路口後轉東南東，至福興聚落經鄉道雲101線起點路口後續行，至水汴頭聚落轉東南微東，經鄉道雲23線起點路口後轉北北東以至於本地區北部邊界東側出境後，東南東南再轉東可前往惠來厝、惠來厝與二崙交界地帶並止於縣道154甲線轉角路口。
羅厝 (雲林縣) 交通
鄉道雲90線是新莊仔至吳厝的道路，其西側端點（起點）位於本地區南部邊界外緣的新庄子聚落北側鄉道雲101線路口。由此向東入境一小段路旋即出境，可前往大屯子北端、北溪厝北部、吳厝西南部並止於縣道145號轉角路口。
鄉道雲101線是復興（福興）至秀潭（無底潭）的道路，其北側端點（起點）位於本地區西北部福興聚落的鄉道雲20線路口。由此向南南西轉南微西，經縣道154甲線路口轉西南微南，至羅厝聚落轉南微西，經縣道156號後轉至鄉道雲16線路口轉東南與其共線，其後繞彎道轉東北再繞彎道轉東南，至鄉道雲16線路口轉東南微南獨行（共線約400公尺），至港尾聚落經鄉道雲23線終點路口轉南南東，出境後可前往新庄子、牛埔子西北端、馬公厝、崙內、埤腳、糞箕湖地區西南部並止於縣道145號路口（無底潭聚落南南東郊）。
唐·拉森的完全比賽
1956年10月8日，世界大賽第五戰，紐約洋基隊的唐·拉森面對布魯克林道奇隊時投出完全比賽。這場比賽是目前世界大賽上唯一一場完全比賽，也是季後賽第一場無安打比賽。2010年國家聯盟分區賽，費城費城人隊的洛伊·哈勒戴投出季後賽第2場無安打比賽。這場比賽也是季後賽第一場27上27下的比賽，第二場27上27下的季後賽則是在2016年國家聯盟冠軍賽，由芝加哥小熊的凱爾·漢崔克斯和阿羅魯迪斯·查普曼達成。
這場比賽一度是世界大賽上唯一一場無安打比賽，直到2022年世界大賽，太空人在第四場靠著4位投手達成了第二次的世界大賽無安打比賽。
唐·拉森的完全比賽 背景
1955年世界大賽，拉森首度在世界大賽登板，但輸給了道奇隊。
1956年世界大賽，洋基與道奇再度於世界大賽上碰頭。首戰道奇打敗洋基，第二戰，洋基派出拉森對決道奇隊的唐·紐康伯。然而拉森搞砸了洋基6比0的領先，最終洋基以8比13輸球。拉森只投1.2局，被擊出一支安打，投出4次保送，失4分非自責分。第三戰和第四戰，洋基都拿下勝利，系列賽雙方2比2平手。
唐·拉森的完全比賽 第五戰
誰贏誰就聽牌的關鍵第五戰，洋基派出拉森先發對決Sal Maglie。Maglie在第4局被米奇·曼托擊出陽春砲，第6局被漢克·鮑爾擊出安打失掉第2分。拉森則是投出27上27下的完全比賽。
拉森只用了97球就投完整場比賽。只有在第一局面對皮·維·瑞斯時投到3壞球。拉森在1998年的一場訪問回憶道：當天他狀況極佳，他都能把球投到他想要的任何位置。第2局，傑基·羅賓森擊出三壘方向強勁滾地球，結果擊中了三壘手的手套而反彈到游擊手被接住，差點就形成安打。9局上，羅伊·坎潘奈拉擊出滾地球被刺殺，此時道奇派出打擊率3成11的Dale Mitchell擔任代打。拉森用了5顆球將Mitchell三振出局。
這場球賽最經典的畫面就是洋基捕手尤吉·貝拉在比賽結束後跑向拉森並給予擁抱。2015年9月22日，貝拉逝世。拉森成為1956年世界大賽出賽的球員中，目前唯一一位還在世的球員，直到拉森於2020年1月1日去世。
唐·拉森的完全比賽 後續
道奇贏得了第6戰，但是第七戰輸給了洋基。拉森也贏得了世界大賽MVP和貝比·魯斯獎。
2010年，剛投出完全比賽的洛伊·哈勒戴，在國聯分區賽面對辛辛那提紅人隊投出28人次的無安打比賽，只在第5局面對傑·布魯斯投出保送。
2016年國家聯盟冠軍賽，芝加哥小熊的凱爾·漢崔克斯和阿羅魯迪斯·查普曼面對道奇隊聯手投出27上27下的比賽，道奇整場比賽只有4個人上壘，最後擊出3次雙殺和一次牽制出局。
栗胸鸭
栗胸鴨（學名：Anas castanea），也翻作板栗水鴨，是澳大利亞的一種鴨，屬於鑽水鴨。受到1974年國家公園和野生動物法案所保護。
栗胸鸭 描述
栗胸鴨體型較灰鴨稍大，顏色也較深，其中雄鴨頭部是綠色的，相當特殊，且頸、胸與腹部是栗色，身體為深棕色，雌鴨頭部則是棕色，頸部為白色，身體為棕灰色。兩者眼睛中的虹膜都呈紅色，喙則是灰藍色。雌鴨的外形、顏色與灰鴨幾乎相同，難以區分。另外雌鴨可以發出如笑聲般相當大的叫聲。
栗胸鸭 分類
栗胸鴨最早於1838年由英國博物學家托馬斯·坎貝爾·艾頓描述，並命名為Mareca castanea，其中種小名castanea是取自拉丁文castaneus「栗色的」之意。2009年一項分子系統發生學研究以粒線體DNA序列分析鴨科各物種的親緣關係，發現栗胸鴨是分佈於印尼的爪哇灰鴨的姊妹群。
栗胸鸭 分佈與棲地
栗胸鴨廣泛分佈於澳洲東南部與西南部，在維多利亞省南部與塔斯馬尼亞島尤多，也有個體作為迷鳥出現在澳洲其他區域、豪勳爵島、紐西蘭甚至北至新幾內亞。這種鴨通常棲息在海邊的河口溼地，以昆蟲或種子為食。其生長一般不受鹽度高低影響。
栗胸鴨的族群數量相當龐大，高達十萬隻以上，被IUCN歸類為無危物種，但仍受到棲地破壞的威脅。