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騎士&魔法 登場角色
波特萨尔·塞拉帝
奇德與亞蒂的異母哥哥、斯特凡妮婭的弟弟。作為侯爵家的次子無法繼承家業，因此選擇成為了騎士期望能加入領地內的绯犀騎士團。因害怕具有高超實力的奇德與亞蒂會奪取自己的機會，綁架了亞蒂並且利用其作為威脅以決鬥之名打壓奇德，最後因艾爾救出亞蒂而失敗。
事件曝光後被侯爵家強行休學。並且為了指正其劣根性，「如願以償」的被侯爵送到绯犀騎士團重新進行嚴格的再教育。
達維·霍普肯（，聲：伊丸岡篤）
艾爾的前輩。以鍛造師為目標的矮人青年。在學園被稱作「老大」，受到學生們的信賴。
勞里·埃切貝里亞（，聲：池田勝）
艾爾的祖父，萊西亞拉騎操士學園的學園長。經常會被艾爾那超越常識的野望給壓倒。
馬提斯·埃切貝里亞（，聲：天神英貴）
艾爾的父親，萊西亞拉騎操士學園的戰鬥技能教官。對夢想成為騎操士的年幼的艾爾進行劍術的指導。
瑟莉緹娜·埃切貝里亞（，聲：大原沙耶香）
艾爾的母親，艾爾的銀色頭髮和美麗容貌便是遺傳自母親。性格穩重，溫柔地守護着艾爾的成長。
安布羅斯·塔哈沃·弗雷梅維拉（，聲：菅生隆之、竹內良太（青年期））
騎士&魔法 登場角色
弗雷梅維拉王國第10代國王。過去被稱作「獅子王」的武人，武藝與駕駛騎士的技術都可稱做超一流的水準，被百姓愛戴亦被眾貴族信賴的名君，是勞里的舊友。過去在登基前是一個令周圍隨從傷透腦筋的理想家，頂著王子的頭銜到處引發各式騷動，還曾經在擔任將軍時不顧身份及安危的帶頭衝鋒挑戰魔獸群。
登上王位後性格比起以往來個穩重許多，然而與艾爾的相遇卻讓其開始重拾了年輕時的玩心，因對艾爾設計的新型機感興趣而將「魔力轉換爐」的製作方法為餌要求他製造最棒的騎士。
「卡札德修事變」後為了保障艾爾的安全與讓其自由發揮的場所，設立了以艾爾為團長的「銀鳳騎士團」。於小說第三卷、動畫第七集傳位於兒子里奧塔莫思·哈爾斯·弗雷梅維拉。
里奧塔莫思·哈爾斯·弗雷梅維拉（，聲：相馬康一）
弗雷梅維拉王國第11代國王。安布羅斯之子、埃姆里思之父，但與兩人不同，並非武人而是走穩健派的管理方式。於小說第三卷、動畫第七集登基。
對於安布羅斯所指派的銀鳳騎士團有著相當大的期許，但同時也對於這支經常失控暴衝的騎士團相當擔憂，深怕某天這支騎士團會引發將顛覆全國的大事件。
克努特·迪斯寇德（，聲：土師孝也、間島淳司（青年期））
騎士&魔法 登場角色
弗雷梅維拉王國公爵，手下擁有朱兔騎士團。
從年輕時起就是身為安布羅斯的心腹侍奉在旁的重臣，年經時為了阻止安布羅斯的暴衝與收拾善後而費了許多精力，雖然本人毫不知覺但是暗地裡卻被別人稱為「馴獸師」。
喬基姆·塞拉帝（，聲：木下浩之）
弗雷梅維拉王國侯爵。奇德、亞蒂、斯特凡妮婭等人的父親，統領著一塊雖然不大卻極為富饒的領地，擔當著王國穀倉的重任。領地與大樹海相鄰，領地內掌握著緋犀騎士團。
沉着冷靜的人物，一度監視着艾爾的動向，而在認定了艾爾的對於國家不但沒有威脅而且還是能促使其成長的人才後，安心的讓奇德與亞蒂持續與他交往。
諾拉·弗克貝里（，聲：加隈亞衣）
萊西亞拉騎操士學園的新生。真實身份是藍鷹騎士團的聯絡要員，暗中負責維持學園內的治安。
埃姆里思·耶爾·弗雷梅維拉（，聲：小野大輔）
安布羅斯的孫子。雖生為王族，卻有着血氣方剛的破天荒性格，被公認為最像安布羅斯的子孫。對艾爾的新型機有着非同尋常的興趣。
蓋斯卡·約翰森（，聲：麥人）
騎士&魔法 登場角色
國立機操開發研究工房的第一開發工房長。由於長時間的停滯而磨耗了自己對於鍛造的熱情，在完成達修後一度以為自己走到了鍛造師的巔峰，然而在模擬戰中看到了澤多爾各的能力與各種新式裝備後又再度燃起了熱情與驕傲。領導着騎操鍛造師們，開始積極的進行將艾爾的各個粗糙模擬機的優化改良作業。
歐法·布羅姆達爾（，聲：松岡禎丞）
國立機操開發研究工房的所長。以與外表不相稱的沉穩性格，領導着騎操鍛造師們。
亞爾芙之民，擔當森都的衛使與外界交流，有著調動守衛森都的騎士團「阿爾馮斯」的權限。
綺里·基爾約蘭塔（，聲：潘惠子）
統治森都的大長老之一。在亞爾芙之民的習俗下就任為首領，平常很重視思索的時間。
凱希爾·歇塔康那（，聲：井上喜久子）
銅牙騎士團團長，雖然是個女性，但也是個一流的騎操士，是一個周身瀰漫着冰冷氣氛的美女大姐姐。30多歲。相當看不起弗雷梅維拉王國的人，其實是甲羅武德王國已經沒落的貴族歇塔康納家族的唯一倖存者
曾經成功一次從弗雷梅維拉王國手中竊取過特列斯塔爾回祖國，但是第二次竊取行動失敗，並且被艾德加所駕駛的機體阿迪拉德坎伯擊敗。
卡爾托斯·伊登·甲羅武德（，聲：綿貫龍之介）
騎士&魔法 登場角色
甲羅武德王國第一王子。發動大西域戰爭的罪魁禍首。因為受到甲羅武德王國的2/4軍力被殲滅和『西方諸國』的各國從四面八方的進攻而過度的刺激倒下了。
克里斯托瓦爾·哈斯洛·甲羅武德（，聲：千葉進步）
甲羅武德王國第二王子。負責侵攻克沙佩加王國的指揮，親自駕駛着幻晶騎士奔赴前線。於動畫第11集戰死。相當看不起弗雷梅維拉王國的人，稱他們為乡下土包子
卡特莉娜·卡蜜拉·甲羅武德（，聲：櫻井浩美）
甲羅武德王國第一王女，克里斯托瓦爾的姐姐。與擅長戰鬥的弟弟不同，發揮着優秀的政治才能，在克沙佩加王國原首都戴凡庫爾的城堡裡被逮捕。
古斯塔沃·馬多尼斯（，聲：松風雅也）
多羅提歐的養子。擁有好戰而粗暴的性格。對劍感到着迷，給愛機劍客裝備了多到過剩的劍。於動畫第13集與克沙佩加與弗雷梅維拉聯軍一戰，戰敗後撤退回甲羅武德王國，並率領鉛骨騎士團擊退因甲羅武德王國在大西域戰爭失利後趁機混水摸魚的西方諸國的軍隊。
多羅提歐·馬多尼斯（，聲：稻田徹）
負責對年幼的克里斯托瓦爾進行教育的老練騎士。在克沙佩加侵攻之時以參謀的身份來到前線。於動畫第13集最終被艾爾駕駛的斑鳩和奇德的支援下，與於飛龍戰艦一同墜毀而戰死。
騎士&魔法 登場角色
奥拉西欧·高加索（，聲：中村悠一）
原本是甲羅武德王國的技術人員。使用一族的秘藏技術，在王國的協助下完成了飛空船。於動畫第13集飛龍戰艦被打倒墜毀後，駕駛著自身專用的逃生船，帶著自己一族的秘藏技術，打算尋找下一個能為其效力的國家。
馬蒂娜·歐魯特·克沙佩加（，聲：田中敦子）
大公妃；安布羅斯的女兒，嫁到克沙佩加王國。雖然遭逢亡國的危機，但不論何種狀況都展示出剛毅的舉動。
伊莎朵拉·亞達莉娜·克沙佩加（，聲：朝井彩加）
馬蒂娜的女兒。有着可靠的性格，與埃莉諾形成對比。會對沒有身為王女自覺的埃莉諾加以斥責。
埃莉諾·米蘭妲·克沙佩加（，聲：田村由香里）
克沙佩加王國的公主，是國王奧古斯狄·瓦利歐·克沙佩加的女兒，藉由銀鳳騎士團幫助下成功打退甲羅武德軍取回克沙佩加王的部分領地，並且重新登基為新生克沙佩加王國的女王。暗戀奇德，在奇德被埃姆里思拖去浮遊大陸時還變得情緒不穩定
奧古斯狄·瓦利歐·克沙佩加（，聲：堀秀行）
克沙佩加王國的國王，在甲羅武德侵略戰爭中戰死。
费南多（）
克沙佩加王國的大公；奧古斯狄·瓦利歐·克沙佩加的弟弟和馬蒂娜·歐魯特·克沙佩加的丈夫，在甲羅武德侵略戰爭中戰死。
騎士&魔法 登場機體
伊迦爾卡（斑鳩）（，IKARUGA）
艾爾搭乘的機體，專屬於艾爾的專用機。擁有地表最強的戰鬥力，也是史上最強的缺陷機。其魔力轉換爐使用陸皇龜與女王殼獸（Web版中只有使用陸皇龜）的觸媒結晶做成，魔力回復功率極度強大，裝備魔導噴流推進器可實現高速飛行能力。
背部有四具強化輔助臂，與主手臂有相當的性能可協同攻擊，並且內藏具有魔導噴射功能的鋼索錨並編有暴炎魔法術式，可作為中距離武器攻擊。同時配有六把獨特武裝「銃裝劍」，內置超高功率的魔導兵裝「轟炎騎槍」，並且以壓倒性的魔力實施強化魔法，使其可以用作近戰武裝，是一種可以根據場合切換近戰武裝與遠戰魔導兵裝。
同時兼具近、中、遠戰的多樣化戰鬥能力，並且同時擁有高機動的移動能力與高威力的破壞力。然而雖然有壓倒性的戰鬥力，卻因為裝備兩個魔力轉換爐而造成平衡性極差，並且全機構造以網狀結晶組成而非像卡迪托雷那樣為了提高操作性而犧牲力量，而且裝備太多而操作極為困難，而艾爾還特地將其設計成類似前世的電腦鍵盤式操縱法，因此除了艾爾以外其他人連控制步行都難以辦到。
厄爾坎伯（，EARLECUMBER）
騎士&魔法 登場機體
艾德加搭乘的機體。以舊世代機薩羅德雷亞為基礎，被萊西亞拉的學生改良而成的純白騎士。在「卡札德修事變」中因與駕駛特列斯塔爾的凱希爾交戰而毀損。
阿迪拉德坎伯（，ERLEDYRADCUMBER）
以卡迪托雷為基礎改造出來的新型機，外貌仿造厄爾坎伯。輔助臂增長一節並裝備可變形的裝甲盾牌，並且盾牌內也藏有魔導兵裝，是一架攻守兼備的新型機。
古耶爾（，GUYALE）
迪特里希搭乘的機體。以舊世代機薩羅德雷亞為基礎的改良型。二刀流，不持盾，重視攻擊性能。
古耶爾·改（）
在古耶爾因為艾爾進行的戰鬥而強烈毀損之後，修復的同時也進行了各種改造，改用絞線型結晶質肌肉並加裝背部輔助臂，成為特列斯塔爾的同型機。
古拉林德（，GUYALERINDE）
以卡迪托雷為基礎改造的新機型，外貌仿造古耶爾。兩肩加裝具有護盾功能且靈活性高的魔導噴流推進器以提高機動性，同時也加裝電擊兵裝強化攻擊。
幻晶甲冑（）
騎士&魔法 登場機體
摩托比特型（）
是艾爾、阿奇德及亞黛爾楚三人使用的幻晶甲冑。雖然學園中也有量產數架，但是由於操作困難因此乏人問津。
摩托力特型（）
以摩托比特型為基礎，加裝小型魔導演算機的改良型。幻晶騎士鍛造師所使用的基本型。學園中也有量產數架。
夏多拉特（）
被稱作「隱形幻晶甲胄」的最新型幻晶甲冑，是為了藍鷹騎士團而特地改良出來的量產機。將外表塗裝成迷彩並且進行噪音處理，因此適合機密行動。
重機動工房（）
達維自己改造的摩托力特，加裝了輔助手臂後將工匠所需的裝備全部配備在身上的個人專用的鍛造型甲冑，因為加裝了許多物件而始的體型比一般的摩托力特要來的大。
空降甲胄（）
是席爾斐亞涅和多耶迪亞涅兩種完全飛行型幻晶騎士所專用的幻晶甲冑
特兰德奥凯斯（）
騎士&魔法 登場機體
海薇搭乘的機體。以舊世代機薩羅德雷亞為基礎改良的幻晶騎士。在機體損壞之後，被改造成了第一架的特列斯塔爾。
特列斯塔爾（，TELLESTARLE）
艾爾初次制造的新型模型機，最初是由海薇搭乘的機體改造而來，作為第一架新型的模型機。
擁有加達托亞1.5倍以上的功率並且裝有背式武裝，但是因為功率太高而成為極難駕馭的烈馬，同時魔力消耗速度也比以往快上一倍，無法長時間作戰，只能以外掛式的板狀結晶強行增加魔力儲存量，但卻也嚴重破壞了平衡性。最後被甲羅武德王國的銅牙騎士團搶走一架。
薩羅德雷亞（）
加達托亞前一世代的主力量產機。從第一線退下後，被轉讓給了萊西亞拉騎操士學園等處。
加達托亞（，KARRDATOR）
騎士&魔法 登場機體
弗雷梅維拉王國制式量產機。設想與多種魔獸的戰鬥，兼備優秀的泛用性與高操作性。
加達托亞·達修（踐踏者）（）
國立幻晶騎士開發研究工房研究特列斯塔爾的設計後，製造出的先行模型機。相較於特列斯塔爾，減少網狀結晶將其功率壓制到舊型3成以上，藉以達到壓制魔力消耗與提高操作性，同時增加了魔力儲存式裝甲，提高防禦力並且改善了平衡問題。
卡迪托雷（，KARRDETOLLE）
國立機操開發研究工房與銀鳳騎士團模擬戰之後，將达修進行細部改良後完成的量產型機體作品。
海曼沃特（）
朱兔騎士團的團長專用機。是比加達托亞大上一號的重量机。
澤多爾各（，TZENDORG）
阿奇德及亞黛爾楚兩人搭乘的機體，是以高速戰鬥為目的製作出的人馬型機。
澤多林布爾（，TZENDRINBLE）
以澤多爾各為雛形，國立幻晶騎士開發研究工房將操作系统改為單人駕駛的人馬型幻晶騎士後的量產機。但是因為體積龐大而使用兩個魔力轉換爐的關係，造價極高，因此基本上除了銀鳳騎士團以外幾乎沒人願意引進。之後為了對付甲羅武德王國的飛空船，艾爾開發出垂直投射式連發投槍器給澤多林布爾裝備
托伊博克斯（玩具箱）（，TOYBOX）
騎士&魔法 登場機體
斑鳩完成之前的艾爾的專用機體。以加達托亞作為基礎加以改造的實驗機體，最初為了實驗魔導噴流推進器而嚴重毀損，維修之後將其改造成特列斯塔爾的同型機，並且為了維持魔力而裝設了兩個魔力轉換爐。
因為在有限的人形機體上強行加裝了第二個魔力轉換爐的關係，不但造成平衡惡劣，並且因為機體原本設計的限制，不管是新增的魔力轉換爐亦或是魔導噴流推進器都造成機體本身極大負擔，因此除了魔力消耗問題以外其能力甚至不如特列斯塔爾，不過如果只是要作為魔力輸出卻極為可靠，可以輕易的使用超高功率的魔導兵裝「轟炎騎槍」。
雷帝斯·奧爾·維拉（）
弗雷梅維拉王國的國王專用機，坐落於王座後方的金黃色幻晶騎士。之後被艾爾加裝背式武裝等的基本新型配備。
戈德力歐（金獅）（，GORDESLEO）
埃姆里思搭乘的機體，弗雷梅維拉王國的王家専用機。在本人要求之下被造成了一台力量至上的幻晶騎士，加裝了強力的魔導兵裝“獸王咆哮”，但是威力高昂的代價便是魔力的大幅消耗，並且使用時需要時間準備。
锡巴泰格（銀虎）（）
先王安布羅斯搭乘的機體，戈德力歐的兄弟機，弗雷梅維拉王國的王家専用机，基本上除了顏色和裝飾以外跟戈德力歐並沒有任何不同。
騎士&魔法 登場機體
對空衝角艦（）
是為了對付飛龍戰艦，艾爾和達維等人將俘虜到的甲羅武德王國的飛空船所改造而成的空戰戰艦並加裝魔導噴流推進器作為移動手段
是國立機操開發研究工房以銀鳳騎士團從大西域戰爭中所帶回的源素浮揚器資料並開發出來的飛空船，主要任務是運輸貨物和人員。而最初量產的飛空船只部署到近衛騎士團
席爾斐亞涅（，SYRPHIRNE）
亞黛爾楚搭乘的飛行機體。由艾爾開發出來的世上第一架完全飛行型幻晶騎士，是上半身為人下半身為魚的人魚型幻晶騎士。其操縱方式採用了澤多林布爾，搭載了小型源素浮揚器並且以魔導噴流推進器作為移動手段，配有長槍、背式武裝、魔導短槍等武裝。
多耶迪亞涅（）
國立幻晶騎士開發研究工房以席爾斐亞涅為原型，修改了結構與外型後所造出來的飛行型騎士的先行模型量產機。國立機操開發研究工房先製造十架來進行實機演練，之後進行護衛飛空船的任務並討伐决斗级魔獸後而根據這些戰鬥數據進行細部改良後正式量產，成為紫燕騎士團的制式量產機。
飛翼母船 出雲（）
是銀鳳騎士團所開發的飛空船，以運用空戰特化型機為前提所設計，體積異常龐大，并且拥有多達一個飛翔骑士中隊（十架機體）的破格搭载量。
温德帕达拉（）
騎士&魔法 登場機體
甲羅武德王國的潜入用特殊機體。重視隠密性，將軽量化和静音性特化到了極限。
狄蘭托（黑騎士）（，TYRANTOR）
黑顎騎士團員搭乘的機體，是一台完全體現了「重武裝、高輸出」概念的機體，大部分技術採用了銅牙騎士團搶來的特列斯塔爾。
劍客（）
古斯塔沃搭乘的機體，全身上下背負了數十把劍的異樣機體。部分技術採用了銅牙騎士團搶來的特列斯塔爾。
阿凱羅力克斯（，ALKELORIX）
克里斯托瓦爾和卡特莉娜搭乘的機體，甲罗武德王国的王族専用量產機，是甲罗武德王国军的旗机。在花費大量資金建造下擁有甲羅武德軍的最強性能，部分技術採用了銅牙騎士團搶來的特列斯塔爾。
死者之劍（）
古斯塔夫的機體由阿凱羅力克斯改裝而成。古斯塔夫與迪特里希戰鬥後劍客嚴重毀損，卡特莉娜為了戰勝克沙佩加與銀鳳騎士團而將自己的阿凱羅力克斯賜與古斯塔夫。
飛空船（）
騎士&魔法 登場機體
由甲羅武德王國開發的這個世界最初的實用航空戦力。其源素浮揚器的開發，完全顛覆了過去所有的戰略概念。
飛龍戰艦（維維爾）（）
由奧拉西歐一手製造出來的空戰戰艦，將13架幻晶騎士作為武裝組裝至戰艦上，但是卻一度因為重量過重而無法在戰場上靈活反應而一度封存，直到見識了伊迦爾卡的魔導噴流推進器後將其技術吸收，才得以成為完成品。
維滕多拉
銅牙騎士團配備的機體，以特列斯塔爾的技術改造温德帕达拉後的機體。由於機體極度輕量化並且使用繩索型結晶的關係，移動速度極快短距離移動速度甚至不下於澤多林布爾。
貝羅奇諾斯（，VEYLOCINOS）
凱希爾搭乘的機體。以維滕多拉的基礎上增加了尖爪裝背式武裝。
雷斯瓦恩特（）
克沙佩加王國軍搭乘的機體，因為防禦力不佳被敵對的甲羅武德王國軍戲稱為「稻草人」。
雷斯瓦恩特·維多（）
以雷斯瓦恩特為基礎，所製造出的先行模型机。
由於近身戰中難以對抗狄蘭托而且迫於戰爭中時間不足以大量生產新型機，因此在艾爾的提議下將舊型的雷斯瓦恩特加以改造而成。不改造內部結構，而是只增加背式武裝，藉此提高遠戰能力，與此同時藉由魔力儲存式裝甲所構成的追加裝甲『華爾披風』確保大量魔力儲蓄量，使其成為遠戰用的特化機。
雷馮提亞（）
為了對抗狄蘭托而在銀鳳騎士團的援助下所造就的新生克沙佩加王國的新型量產機，外型上沿用了雷斯瓦恩特而內部與配備則使用網狀結晶以及背式武裝的基本配備。
之後為了對付甲羅武德王國的飞空船，雷馮提亞也衍生出另類版本，是將背式武裝更換成单發式魔导飞枪投枪器，而其魔导飞枪投枪器的構造與泽多林布尔所装备的垂直投射式连发投枪器是相同的，为了与原本的机体作区别，此機體被稱為投枪战特化型机
卡尔托加·欧尔·克谢尔（）
克沙佩加王國的國王機。在甲羅武德王國軍侵略克沙佩加的王都戴凡高特時毀於跟第二王子的決鬥。
卡爾託加·歐爾·克謝爾二世（）
卡尔托加·欧尔·克谢尔重建的後繼機並加裝使用網狀結晶以及背式武裝的基本配備，雙座式，埃莉諾搭乘的國王機(因埃莉諾女王不會駕駛幻晶騎士，實際操作由伊莎朵拉進行，所以裡面是雙座式)。
黄金鬣号（）
克沙佩加王國所製造的高速飛空船，並以魔導噴流推進器作為移動手段，外表宛如利剑般铮亮锋利的剑
騎士&魔法 騎士團
銀鳳騎士團
弗雷梅維拉王國所屬騎士團之一，國王直屬的騎士團，由弗雷梅維拉王國第10代國王安布羅斯為了艾爾涅斯帝而設立。其特殊性獨立於其他騎士團，全團的所有人都是為了艾爾一人而聚集起來，其被賦予的使命為開發新型幻晶騎士，但是與其說是給予騎士團的職責不如說是給予艾爾的任務，同樣的艾爾的戰歷也可以說是全團所有人的戰歷。
因全團都是與艾爾同期畢業的同窗或早幾屆的前輩以及晚幾屆的後輩，因此全團的最為年長的也不過才20歲出頭，即使把整備人員算在內，全團也不過百人左右，是一支由少數年輕人所組成的騎士團。三位中隊長曾經對抗過師團級（陸皇龜）魔獸後倖存，騎士團成立之後首次出征便是掃蕩旅團級（殼獸遷移）魔獸災厄，以外援方式參與過大西域戰爭，將幾乎已經支配克沙佩加的甲羅武德軍擊退，全員都是真正的歷戰的猛者。其成長故事甚至被寫作成書，並且被製作成了戲劇。
騎士&魔法 騎士團
團內設立三支中隊，但雖說是中隊（十架）規模，卻因使用了各種新式裝備以及身經百戰的團員們，每支中隊的戰力都足以匹敵其他騎士團的全體戰力，被稱為王國最強騎士團。因為戰功彪榜，成為了所有新畢業的騎操士們的憧憬，然而因為其特殊性的關係，並沒有特別招聘新人入團，團內也從未有人脫離。
由於第十一代國王里奧塔莫思因為擔心銀鳳的暴衝行動，並且為了讓艾爾能更專注的進行騎士的開發，最終決定設立兩支新騎士團。將銀鳳的三位中隊長升任為團長＆副團長，至此銀鳳的主要戰力幾乎被抽離，團內幾乎只剩鍛造師。不過考慮到銀鳳是作為其根源並且訓練新進騎士的場所，實際而言艾爾可調動的騎士戰力反而遠比過去來的更多。
藍鷹騎士團
弗雷梅維拉王國所屬騎士團之一。國王直屬的騎士團，負責情報方面的作戰，因為全員配有委託銀鳳所開出來的最新型的幻晶甲冑而擁有優秀的對人戰能力，在擾亂、游擊、潛入、地區鎮壓、治安維護等作戰中都有著極為卓越的戰績。
騎士&魔法 騎士團
朱兔騎士團
弗雷梅維拉王國所屬騎士團之一。隸屬於迪斯寇德公爵。在甲羅武德王國策畫的卡札德修事變中受到了嚴重的打擊。
緋犀騎士團
弗雷梅維拉王國所屬騎士團之一。隸屬於塞拉帝侯爵。
阿爾馮斯（騎士團）
弗雷梅維拉王國所屬騎士團之一。屬於守護騎士團的地區分支，專職守護森都的騎士團，可由森都的門衛調配。
揚圖寧騎士團
弗雷梅維拉王國所屬騎士團之一。屬於守護騎士團的地區分支，專職守護中央都市揚圖寧。
近衛騎士團
弗雷梅維拉王國所屬騎士團之一。國王直屬的騎士團，負責王都的守衛。
紫燕騎士團
弗雷梅維拉王國所屬騎士團之一。國王直屬的騎士團，艾爾開發出完全空戰特化型時所設立，全體採用空戰用的多耶迪亞涅，銀鳳騎士團下所屬新騎士團也是弗雷梅維拉王國第一隻空戰騎士團，負責守護運送物資的飛空船的。
因為空戰機才剛開發完成，因此所有團員都仍在訓練中，所以現今為銀鳳的附屬騎士團，未來預計將會獨立。
騎士&魔法 騎士團
白鷺騎士團
從銀鳳分離出來的分之騎士團，團長為艾德加，副團長為海薇。
紅隼騎士團
從銀鳳分離出來的分之騎士團，團長為迪特里希。
銅牙騎士團
甲羅武德王國所屬騎士團之一，專門潛入其他國家暗中行動，可能以竊盜及暗殺為主而行動的騎士團，但是再第二次對弗雷梅維拉軍進行竊取時失敗收場，因此整團遭受弗雷梅維拉軍（銀鳳騎士團）殲滅。
鉛骨騎士團
甲羅武德王國所屬騎士團之一。主要任務駐守甲羅武德王國國內。
黑顎騎士團
甲羅武德王國所屬騎士團之一。全體駕駛狄蘭托的甲羅武德精銳部隊。整團因遭受弗雷梅維拉軍（銀鳳騎士團）和新生克沙佩加王國的聯合攻勢下幾乎慘遭全滅，剩餘殘部則返回甲羅武德王國國內。
鋼翼騎士團
甲羅武德王國所屬騎士團之一。以飛空船為主體搭配狄蘭托空降的部隊。整團因遭受弗雷梅維拉軍（銀鳳騎士團）和新生克沙佩加王國的聯合攻勢下幾乎慘遭殲滅，少數殘部則返回甲羅武德王國國內。
騎士&魔法 用語
弗雷梅维拉王国
是位於澤特蘭德大陸中央『歐比涅山』的東側的唯一一個人類國家，因這個國家與魔獸們的領域——博庫斯大樹海接壤，自然成了與來自樹海的魔獸們戰鬥的最前線。而為了對抗國內四處出沒的魔獸，該國還擁有許多騎士，並以身為保衛西方諸國和人類之盾一事為榮，其人民自稱為『騎士之國』。
甲羅武德王國
位於澤特蘭德大陸中央『歐比涅山』西側的『西方諸國』中名震一方的大國。因銅牙騎士團從弗雷梅维拉王国偷走一架特列斯塔爾並得到背後武裝等技術和飛空船投入，並向『西方諸國』發動大西域戰爭先攻下羅卡爾國家聯盟，再攻下克沙佩加王國首都和大部分國境，但因弗雷梅维拉王国秘密派遣銀鳳騎士團，在其幫助下成功打退甲羅武德軍並重新取回克沙佩加原有的部分領地，新生克沙佩加軍與銀鳳騎士團聯盟也漸漸從甲羅武德王國手中收復原本失去的領地，為了挽回趨勢甲羅武德王國投入新兵器飛龍戰艦，與其一戰後銀鳳騎士團也損傷不少，雙方因此暫時以平手收場，等待下一次再交戰。
騎士&魔法 用語
而新生克沙佩加王國的女王打算親自帶軍親征想奪回克沙佩加王國原本的首都戴凡庫爾及剩餘被甲羅武德軍所佔領的領地以及攻略甲羅武德軍的飛龍戰艦，並與銀鳳騎士團聯盟成聯軍，因此克沙佩加與弗雷梅维拉聯軍和新空戰戰艦多耶迪亞涅將與甲羅武德軍和飛龍戰艦在戴凡庫爾的四方盾要塞決一死戰，戰爭即將一觸即發。
經過一場大戰後，甲羅武德軍的飛龍戰艦墜毀同時甲羅武德軍全軍節節敗退，殘餘的士兵們只能默默撤退回甲羅武德王國，因此新生克沙佩加王國終於順利取回原首都戴凡庫爾，甲羅武德王國的2/4軍力因銀鳳騎士團與新生克沙佩加王國的幻晶騎士和新兵器而被殲滅，讓『西方諸國』的各國覬覦甲羅武德王國這塊肥肉，並從四面八方攻取甲羅武德王國的領土，但因駐守甲羅武德王國國內的鉛骨騎士團捨身奮戰，嘗試侵略的各國都在最後關頭失敗，不得不放棄他們的野心，才使大西域戰爭也劃上休止符。甲羅武德王國因在侵略克沙佩加王國失敗後元氣大傷，之後又遭到其他西方諸國圍攻導致國力大幅衰退。
克沙佩加王國
位於澤特蘭德大陸中央『歐比涅山』西側的『西方諸國』中的大國。
騎士&魔法 用語
國家首都因甲羅武德軍的襲擊，而暫時支離破碎散佈於附近的小鎮村莊，藉由銀鳳騎士團幫助下成功打退甲羅武德軍並重新取回克沙佩加原有的部分領地，新生克沙佩加軍與銀鳳騎士團聯盟也漸漸從甲羅武德王國手中收復原本失去的領地，但再一次遇到甲羅武德軍時，這次甲羅武德軍有新兵器飛龍戰艦，與其一戰後銀鳳騎士團也損傷不少，雙方因此暫時以平手收場，等待下一次再交戰。
新生克沙佩加王國的女王打算親自帶軍親征，為了奪回克沙佩加王國原本的首都戴凡庫爾及剩餘被甲羅武德軍所佔領的領地以及攻略甲羅武德軍的飛龍戰艦，並與銀鳳騎士團聯盟成聯軍，因此克沙佩加與弗雷梅维拉聯軍和新空戰戰艦多耶迪亞涅將與甲羅武德軍和飛龍戰艦在戴凡庫爾的四方盾要塞決一死戰，戰爭即將一觸即發。
經過一場大戰後，甲羅武德軍的飛龍戰艦墜毀同時甲羅武德軍全軍節節敗退，殘餘的士兵們只能默默撤退回甲羅武德王國，因此新生克沙佩加王國終於順利取回原首都戴凡庫爾，大西域戰爭也劃上休止符。
羅卡爾國家聯盟
位於澤特蘭德大陸中央『歐比涅山』西側的『西方諸國』中的相对于甲罗德和克沙佩加的小国家组成的联盟。
被甲羅武德王国击破中。但在甲羅武德王國失去了2/4軍力後是否復國就不明
孤獨的十一國
騎士&魔法 電視動畫
2017年7月2日由AT-X、東京都會電視台、日本BS放送播放。
騎士&魔法 其他
本作首次參戰超級機器人大戰30（2021年10月28日），與同是異世界為主的《魔法騎士雷阿斯》共演。
吉野作造
吉野作造（1878年1月29日—1933年3月18日）是一名大正時期的日本思想家、政治學者，大正民主的重要奠基者，外號為「古川學人」。
國際展覽中心
國際展覽中心（烏克蘭語：，羅馬化：Mizhnarodnyi vystavkovyi tsentr）位於基輔，為烏克蘭最大的展覽中心。2002年開幕，設計者為亞諾什·維赫。
2016年9月9日，國際展覽中心被選為2017年第62屆歐洲歌唱大賽的舉辦場地。
寒朗
寒朗（26年—109年），字伯奇，魯國薛縣人（今山東省微山縣）人。東漢清河太守。
寒朗 生平
寒朗出生才三天，就碰上天下大亂，寒朗被丟棄在帶刺小灌木之中；幾天後戰爭結束，寒朗的母親尋找他，發現寒朗還活著，於是決心扶養他。長大後的寒朗喜歡經學，博通書傳，教學生《尚書》。後來被舉薦爲孝廉。
永平年間，寒朗以謁者身份任守侍御史，與司徒、司空、太尉三府掾屬共同審理楚王劉英謀反案的嫌犯顔忠、王平等人，供辭牽連到隧鄉侯耿建、朗陵侯臧信、護澤侯鄧鯉、曲成侯劉建、提審耿建等人時，他們的證辭都說不認識顔忠、王平。漢明帝大怒，使負責審案的官吏們都很畏懼。他們出於對皇帝的畏懼，把與此案有牽連的人一概逮捕入獄，不敢寬赦無辜的人。寒朗同情這些受冤的人，於是單獨審問顔忠和王平有關耿建四人的長相等資料。顏、王兩人表現驚慌，沒有回答寒朗的問題。
寒朗 生平
寒朗認為顔、王二人有詐，於是上書表示耿建等人無辜，而是被顔忠、王平二人所誣陷，並懷疑當時很多冤案都有類似實情。漢明帝召寒朗進宮，並質疑：「假如耿建等人無辜，顔忠、王平沒必要提及他們」。寒朗表示這是因為顔忠、王平知道自己所犯的罪十惡不赦，所以將其他人拖下水，企圖減輕罪責。漢明帝又質疑爲何寒朗不早早奏明耿建等人無罪，寒朗則認為雖然自己認為耿建等四人無罪，但有關案件關係重大，或許還有其他人會告發，所以沒有立刻呈報。漢明帝聽到寒朗的回答後發怒，咒罵寒朗並打算將他定罪。左右的人正準備抓捕寒朗時，寒朗要求漢明帝再聽他一言，並宣稱自己只是想幫助國家、不敢欺騙明帝。
寒朗 生平
之後，漢明帝問寒朗是否有跟其他大臣合寫有關奏章。寒朗稱奏章是他一人所寫，因為他自知上奏有被滅族的可能、不願連累他人，然而他希望漢明帝能醒悟。寒朗接著指出：審理罪犯的人都認為嫌犯罪大惡極、大臣們都該嫉惡如仇，因此把嫌犯盡數逮捕比把他們赦免出去好、對嫌犯處嚴刑比輕判好，因為這以後他們不會被追究責任。這種想法的結果是，官吏每審問一人通常會牽累十人、每審問十人則連累百人。另外，寒朗又指公卿雖然在朝會回答漢明帝詢問時，稱讚漢明帝沒有按舊法律株連罪犯的家屬；但事實上他們知道還有很多無辜的人受審問之害，因不敢忤逆明帝而只敢在回家後仰頭歎息。
漢明帝明白了他的意思，怒氣漸消，下詔讓寒朗離開。兩天後，漢明帝親自到洛陽審理囚犯，清理出千多名無辜的人。後來顔忠、王平死在獄中，寒朗便逮捕自己入獄。恰巧遇上大赦，寒朗僅被免去官職。其後他又被舉薦爲孝廉。
建初年間，漢章帝召見群臣，寒朗上前謝恩，詔書上稱，由於寒朗向先帝進過忠言，故任命其為易縣縣長以示嘉許。一年後，寒朗升任洛陽令，但其後因母親去世而辭官，百姓們都很懷念他。章和元年（公元87年），漢章帝出巡，經過濟陽，有三位資深的官員上書陳述寒朗過去在濟陽的德政。漢章帝到了梁郡，召見寒朗，詔三府爲辟首，升任寒朗爲司徒府的掾吏。永元年間，寒朗升任清河太守，因犯法被免職。
永初三年（公元109年），太尉張禹再舉薦寒朗爲博士，漢安帝派公車徵召寒朗，但他已經去世。寒朗享壽八十四歲。
寒朗 延伸阅读
[在维基数据编辑]
《後漢書·卷41》，出自范晔《後漢書》
中國陶瓷史
中国陶瓷史最早可以追溯至新石器时代，经历了数千年的技术革新，发展出唐三彩、白瓷、青瓷、青花瓷、五彩等种类繁多的陶瓷工艺。英语中的“China”一词除了指的是中國，另一个含义就是“瓷器”，由此也可看出中国与陶瓷之间的密切关系。中国瓷器不仅在古代宫廷中大量被使用，從東南沿海裡發現的南宋古沈船中，可以發現當時已經陶瓷器已被作為主要贸易品之一，並出口至亚洲、伊斯兰文化圈、以及欧洲各国，其对中国的象征意义，可与丝绸齐名。中国陶瓷的工艺也在悠久的国际贸易中逐渐转播到全球各地，对世界陶瓷生产技术的发展产生了深远的影响。
中國陶瓷史 基本概念
中国的黏土烧制品分为陶器和瓷器两大类别。无论烧制温度的高低，不施釉而烧制成的粘土器物均称为“陶器”。此外，虽有施釉，但在低温下烧制成的（如汉代的绿釉陶等）也被归入陶器一类。瓷器是指在土坯中含有大量硅酸，施釉后高温烧成的器物，与陶器不同，瓷器几乎没有吸水性，轻轻敲击会发出金属撞击的清脆声音。但“瓷器”与“陶器”之间的界线也并非绝对清晰。中国、日本和欧美对于“瓷器”的定义就不尽相同。在中国，不论坯土的玻璃化程度如何，在高温下烧成的施釉土制器物一般都称为“瓷器”。
中國陶瓷史 基本概念
除了茶具和古代的彩陶等个别例外，中国的大多数陶瓷都在坯土表面覆有叫做釉的一种硅酸盐玻璃质膜体。中国陶瓷的基础釉中，包括灰釉（以草木灰为原料的高火度烧成釉，约1,200摄氏度以上）和铅釉（含有铅成分的低火度烧成釉，约800摄氏度左右）。根据原料中金属成分的种类和烧制方法的不同，釉体会呈现出各种各样的色彩。根据窑炉内的燃烧产物中所含的游离氧与还原成分的百分比不同，陶瓷的烧成气氛分为氧化气氛和还原气氛两种。后者就是游离氧不充分的气氛下的烧制方式。在缺氧状态下的烧制过程中，胎土或釉中的氧元素会游离出来，氧化铁会还原成氧化亚铁。青瓷就是指釉中含有的少量铁元素从氧化铁转变为氧化亚铁而导致的颜色变化，如在氧化气氛下烧制，就会产生黄色元素。釉中如铁含量高则为黑釉，如使用铜为着色剂，则为红釉，如含有钴，就是琉璃釉。白瓷并非指白色釉，而是在白色的坯胎上涂以含铁量低的透明釉后烧制成的瓷器。铅釉本身是透明的，但使用了氧化铜后就成为绿釉，使用了氧化铁则成褐釉，使用钴的便是蓝釉。三彩便是铅釉陶瓷的一种，是指在同一种陶瓷上使用了绿、褐、蓝等三种以上釉的陶器（有时仅有两种釉也被称作“三彩”）。清代以后，民间又创造出多色彩釉的工艺。
青花从字面解释就是“青色花纹”，是指在白底上绘以蓝色图纹的瓷器。青花瓷采用了“釉下彩”，即在白坯上施色再涂透明釉的工艺做法。使用氧化钴颜料在坯胎上绘出图案后涂上无色釉，在高火烧成后颜料会呈现青蓝色。同样原理的釉下彩中，如使用了铁元素颜料就成为铁绘，使用铜元素就叫做釉里红。五彩与前述的三彩不同，是在白瓷的釉面上以多种颜料绘图（不一定为五种颜色）的瓷器。首先在白底上施透明釉后高火烧成，然后在釉上绘图，再放入被称为“锦窑”的小型窑炉进行低温烧制。由于分别在釉面的上下两层，因此也有将五彩和青花并用的瓷器。
中國陶瓷史 发展沿革
中国陶瓷的精密制造技术和悠久的历史传统在世界范围内绝无仅有，其构成了中国古代文化的重要部分，也是人类物质文化史上的重要研究对象。在不断接受西亚等外国美术的影响中，中国陶瓷保持着独一无二的特色和极高的技术水准。在朝代频繁更替的中国悠久历史长河中，中国陶瓷的传统得到了固守，形成了一部连续一贯的陶瓷发展史。
中國陶瓷史 发展沿革
中国陶瓷的历史开始于新石器时代。虽然目前仍无法确定中国最早期的土器出现于何时何地，但根据对出土文物的放射性碳元素年代检测结果，大约在1万年前已出现了原始的烧制土器（后文也提到，目前有报告称最早的土器可追溯至2万年前）。中国陶瓷的一大特色就是，早新石器文化期，人类已开始使用窑来烧制土器，比原始的普通土器烧制更进一步，通过使用窑炉烧制，可以达到更高的温度，因此可以获得硬度更高的陶器。此外，通过对胎土的挑选，烧制温度以及窑炉内供氧量的调解等技术，人们已经生产出灰陶、黑陶、白陶等富于变化的品种。另外，通过使用陶轮，已能制作容器壁厚薄一致的陶瓷器。另一个特色就是施釉陶的开发。在世界陶瓷史上，不依靠国外的技术引进而独自开发出施釉陶技术的地区只有西亚、埃及地区和中国。中国早在殷中期（即公元前1500年左右）就已开始有意识地在陶器上施以灰釉，生产施釉陶。尽管对于这时期的施釉陶能否被视为“瓷器”这一点还有分歧，但一千多年后的后汉时期（2世纪）已有了真正意义的青瓷器，即“古越瓷”。唐代的陶瓷工艺代表作“唐三彩”仍不是瓷器，其在釉中使用了铅后用低火烧成，大量作为坟墓随葬品或建筑材料使用，并不能用于日常生活。
中國陶瓷史 发展沿革
宋代是中国陶瓷发展的一个高峰。当时的朝廷设置了多处官窑，其中定窑白瓷、汝窑青瓷等代表了当时的最高水平，其产品在器形、色调等方面都堪称经典。同时，华南华北各地也有磁州窑、耀州窑、龙泉窑、建窑、吉州窑等各具特色的瓷器生产据点，其中最有影响力，也引领了此后中国陶瓷史发展的就是江西省的景德镇窑。元代，中国开始生产使用钴元素颜料的青花瓷，并大量出口，成为在伊斯兰世界和欧洲大受欢迎的热卖商品。
明代，景德镇窑成为中国陶瓷业的中心，大量生产青花和五彩等带有绘画装饰的陶瓷品。从明末到清初，景德镇的民窑和福建的漳州窑等生产出口了大量与官窑风格迥异的瓷器，远销至葡萄牙、荷兰、日本等地。到了清代，使用了七宝技法的粉彩（珐琅彩）技術被研发成功，开始在瓷器的表面进行绘画涂色等工艺。随着技术的进步，各种各样的色釉被开发出来，中国陶瓷在成形和施釉技术、描绘技法等方面都达到了前所未有的巅峰。然而在这之后，随着清末民初社会动荡，战乱不断，陶瓷行业的整体水平也出现了明显的下滑。
中國陶瓷史 发展沿革
中国自古以来将新石器时代的烧制器物都称作“陶”，并根据表面颜色进行分类。陶器主要可以分为红陶、灰陶、黑陶、白陶、彩纹陶器（彩陶）等大类。白陶主要使用高岭土（硅酸铝）制成土胎，并在高火中烧制。灰陶与黑陶是在高火的还原气氛中烧制，并在陶器表面吸附碳粉而成。上述三种陶器，都需要精制土胎、高火窑炉和长时间的烧制等条件，因此可以代表当时较高的技术水平。另外，在出土文物中，无法归入上述各类陶器的粗制土器，被后世研究者称为“粗陶”。
中國陶瓷史 发展沿革
中国直至20世纪，才确认了新石器时代陶器的存在。1921年，瑞典地质学家安特生在河南省渑池县仰韶村（现为三门峡市）发现了彩纹陶器。因此，新石器时代的彩纹陶器曾一度被称作“仰韶陶器”或者“安特生陶器”。而中国的新石器时代多被划分为以彩纹陶器为代表的“仰韶文化”和此后以黑陶为代表的“龙山文化”。但在后期的各地考古中发现，彩纹陶器并非仰韶文化所独有，因此不适宜将之称为“仰韶陶器”。在中国西部的甘肃省也发现了彩纹陶器，因此安特生等欧美学者认为彩纹陶器发源于西亚地区，通过甘肃传播至黄河流域。对此，中国学者主张中国的陶器文化是固有的自生文化。通过放射性碳元素的测定实验，目前主流观点认为：中国陶器是在中国独自发生并进化的。另外，彩纹陶器不仅在黄河中上游流域和甘肃等地存在，也在黄河下游以及江南等地出现，因此被认为是中国各地普遍存在的特有陶器文化。
中國陶瓷史 发展沿革
目前对于中国史前时期的陶器研究，仍有大量的真空地带，可能随着今后的考古发现而发生重大的变化。2012年6月29日出版的美国《科学》杂志刊登了北京大学研究人员的成果，科研人员对江西上饶万年县的仙人洞遗址出土的陶器碎片进行了年代测定，确定陶器距今约2万年。除仙人洞外，出土了初期陶器的地点还包括广西桂林的甑皮岩遗址和河北保定徐水县南庄头遗址等。上述地点的出土文物经放射性碳元素测定法或热释光法等检测，被认定为制造于约1万年前。仙人洞遗址出土的陶器碎片在复原后，发现是一个圆底的壶形土器，表面有绳纹，土胎中含有石英颗粒等，是一个比较粗糙的陶器。这一时期的陶器制作方法目前尚不确定，但根据云南省或泰国等地的民俗考察，专家推测可能是使用了“倒扣覆烧技术”。所谓“倒扣覆烧”，就是在成型干燥后的土器周边覆盖稻草，再以粘土密封成窑炉进行烧制。
中國陶瓷史 发展沿革
以完整陶器形态出土的遗址包括河北武安的磁山遗址和河南新郑的裴李岗遗址（均在公元前7000 - 5000年左右）、浙江余姚的河姆渡遗址（公元前5000年前后）等。这些地区的出土陶器都没有使用陶轮，都是通过手捏定型，大致在700〜900度的火温下烧制的。磁山和裴李岗的陶器为赤褐色的红陶，表面有打磨过的痕迹。而河姆渡的陶器为黑褐色，表面有动物或植物等图案，并涂了漆，但仍然没有发现彩陶。裴李岗遗址还发现了中国最早的窑炉遗迹。窑炉的平面如一把带柄的镜子，为横穴式，窑下部为燃烧室，上部为烧成室，在分隔上下部的隔层上安置着待烧制的陶器半成品。这一窑炉结构属于相当先进的水平，可以推测在此以前还存在更为初级的窑炉形态，但目前尚未得到确认。
中國陶瓷史 发展沿革
新石器时代中期以后，黄河中、上流域的老官台文化（陕西省）、仰韶文化（陕西省、河南省）、甘肃的马家窑文化（又称甘肃仰韶文化、甘肃省、青海省）、黄河下游流域的大汶口文化（山东省、江苏省）、龙山文化（山东省）、江南地域的河姆渡文化（浙江省）、马家浜文化（上海市）、良渚文化（浙江省）、四川的大溪文化（四川省、湖北省）、长江中游流域的屈家岭文化（湖北省、河南省）等多个文化纷纷涌现，出土了大量彩陶、黑陶等具有特色的陶器。
中國陶瓷史 发展沿革
老官台文化（公元前4500年左右）中发现了灰陶。灰陶的制作需要高温的还原气氛烧制法，因此可以推测当时已有窑炉的存在。仰韶文化分为以半坡遗址（西安郊外）为代表的半坡类型（公元前4000年左右）和以庙底沟遗址（河南省）为代表的庙底沟类型（公元前3300年左右）。半坡遗址中发现了环壕聚落遗址群以及公墓和窑炉遗址。半坡遗址也出土了彩陶，但大多数出土陶器多为粗陶，彩陶仅占全部的5％左右。甘肃的马家窑文化分为马家窑类型（公元前3000年）、半山类型（公元前2600年）、马厂类型（公元前2200年）等，以彩纹陶器为特色。此后的甘肃陶器的代表还有齐家文化、辛店文化等。黄河下游流域的大汶口文化（公元前4000 - 2300年）以山东省泰安市的大汶口遗址为代表，初期以红陶为中心，也有少量彩纹陶器、灰陶和黑陶。中期以后主要以灰陶、黑陶为主，也出现了白陶。大汶口文化后继之而来的是龙山文化（公元前2400 - 2000年），其代表为山东省章丘市的城子崖遗址，出土陶器的特点是使用了陶轮成型的薄壁黑陶。马家浜文化（公元前3600 - 2700年）以嘉兴市马家浜遗址为标志，与之后在上海青浦区发现的崧泽文化构成连续，主要以红陶、灰陶以及陶轮成型的黑陶为特点。良渚文化（公元前2750 - 1890年）以浙江省杭州市余杭区的良渚遗址为标志，其主要出土黑陶。大溪文化（公元前4000 - 3000年）以红陶为主，也有少量黑陶和白陶。屈家岭文化（公元前3000 - 2500年）的特点在于薄如蛋壳的黑陶以及彩纹陶器。
中國陶瓷史 发展沿革
殷商时代（公元前17世纪 - 11世纪）的陶瓷史中最重要的就是人工施釉的原始瓷器的出现。在高温燃烧的窑炉中，将燃料木材的灰与土胎中的硅酸结合，会在陶器表面产生玻璃状的薄膜。这被称为“自然釉”。在朝鲜半岛和日本的陶器中，首先经历了窑内木灰的自然釉阶段才进入施釉陶时代，但中国各地绝大多数都没有经过自然釉阶段，直接出现了人工施釉并长时间高火烧成的陶器。
如上文所述，在中国、日本和欧美等地，“瓷器”的定义原本就有差异。中国将施釉后高火烧成的器物一律称作“瓷器”。对于殷代的施釉陶，中国称作“原始瓷器”，而日本对此一般叫做“灰釉陶器”。
中國陶瓷史 发展沿革
原始瓷器出现在殷代中期的公元前1500年左右。从一同出土的青铜器的样式来看，能够被确实认定为殷代中期作品的原始瓷器主要有河南省郑州市铭功路殷墓出土的灰釉大口尊。此尊在黄灰色的土胎上刻有图案，并施以灰釉，釉呈黄绿色。此外，河北省藁城台西遗址、江西省吴城遗址等也出土了殷代的原始瓷器。原始瓷器的诞生过程目前尚不清楚，但有观点认为与新石器时代后期在华南地区出现的印纹硬陶有一定关系。所谓印纹硬陶，是在土器表面印有图案后以高火烧制的陶器，其从图案、土胎、高火烧成这几点来看与原始瓷器有一定关联性。上述的吴城遗址也发现了后世龙窑（利用斜坡建造的一种窑体）的雏形，并从中发现了原始瓷器的碎片与印纹陶器混杂在一起。然而，从殷代遗址出土的陶片中，原始瓷器仅占一小部分，并没有被大量生产。殷代原始瓷器的器形与同时代青铜器的共同点较少，主要以壶、豆、尊为主。
殷代陶瓷中的另一种著名品种就是印纹白陶，但遗存于世的数量非常稀少。在白色的高岭土土胎上刻入细密的图案，并以高火烧制成高硬度的器物，无论是器形还是图案都与同时代的青铜器相似。美国弗瑞尔艺廊收藏的白陶雷文罍就是典型的印纹白陶，但类似的完整陶器非常罕见。
中國陶瓷史 发展沿革
进入西周（公元前11世纪 – 771年）后，原始瓷器的数量开始增多。新中国成立后，开始大规模挖掘殷周时代的遗址，从西周一代的坟墓的出土品，可以明确地为西周原始瓷器的发展史进行断代。河南省濬县辛村遗址（贵族墓群）、河南省庞家沟周墓、安徽省屯溪周墓、浙江省衢州市土墩墓、江苏省句容市浮山果园土墩墓等出土了大量原始瓷器。从数量来看，尽管华北地区也有原始瓷器的出现，但华南地区的出土量占了绝对多数。但华南和华北在出土品的器形和釉等方面没有大的差别。因此有两种观点：一种认为原始瓷器是在华南和华北分别生产的，另一种认为这种陶器主要在土原料和木材更为丰富的华南烧成，然后运往华北。
原始瓷器在春秋战国时期也持续有生产，但直到后汉时代的公元2世纪，才出现了能与后世的瓷器相媲美的青瓷。这主要是由于从殷周到春秋战国时期，当时的先进生产力主要关注青铜器的研发，导致陶瓷器的生产工艺的改良比较缓慢。
中國陶瓷史 发展沿革
春秋战国时期的江浙一带出土了大量的原始瓷器，但同时代的华北地区却几乎没有发现同类陶器。浙江省湖州市德清县发现了40多处烧制春秋时期原始瓷器的窑炉遗址。该县皇坟堆（圆坟）出土了27件原始瓷器，却没有发现任何青铜器。从此可以看出，在华北地区关注青铜器生产的同时，华南地区主要生产原始瓷器。目前，在华南的原始瓷器中发现了模仿同时代青铜器的陶器，例如嘉兴市海盐县的土墩墓出土了一组13件的编钟，还有45件原始瓷器的乐器。上述乐器与青铜器非常近似。从南朝起到唐代，江浙一带就是生产越州窑青瓷的主要地区，而研究认为，春秋战国时期的原始瓷器就是后代青瓷的起源。
中國陶瓷史 发展沿革
到了战国时代后，江南地区仍然大量生产原始瓷器。器形分为青铜器复制品和日常生活容器等两类，窑址主要包括浙江省杭州市萧山区进化镇和绍兴市绍兴县富盛镇等地的20多处。从殷周开始直到汉代长期存在的原始瓷器，以前一直被认为仅仅是战国时期的文物，但在1949年后的各地考古成果发现了春秋时期的原始瓷器，因此从殷周到春秋战国为止的原始瓷器发展史就更为清晰了。公元前1500年左右诞生的原始瓷器在战国中期发展到顶峰，之后就处于停滞不前的状态。在这过程中，似乎原始瓷器在一段时间出现了断层，例如公元前3世纪左右就没有发现过原始瓷器的出土品。汉代以后，虽然又出现了原始瓷器的技术，但无论是技法还是釉调方面都比战国时期出现了明显的倒退。
中國陶瓷史 发展沿革
战国时代的陶器除了原始瓷器外，还包括华北地区的加彩灰陶。灰陶是在高温的还原气氛下烧成的，其历史可以追溯至新石器时代，但在灰陶的器表以红、白、黑等颜料绘画或刻入纹样的加彩灰陶则出现在春秋时代。与新石器时代在烧成前画上图案的彩陶不同的是，加彩灰陶是在烧成后进行着色和绘图的。河北省保定市易县的燕下都遗址是战国后期的都城，从该处的古墓中发掘出了大量作为随葬品的加彩灰陶。这些陶器的器形与青铜器或漆器相近。
战国时代比较有特色的陶器是在河北省平山县中山王墓出土的黑陶。这批黑陶形状与当时的青铜器或漆器类似，器表黝黑光亮，经过精心打磨，在形态和质感上非常接近金属器物。在黑陶器的表面有一种被称为“磨光纹”的特殊纹样。所谓“磨光纹”，不施色彩，在成型后的器面上以竹制或木制工具磨出纹样，随着光线的照射角度变化，而在黑色陶器的表面呈现出黑色的纹样。
中國陶瓷史 发展沿革
以低火度烧成的色泽鲜艳的铅釉陶器在汉代以后非常发达，并在唐代诞生出了唐三彩这样的经典，而战国铅釉陶器的代表作就是收藏于美国堪萨斯城纳尔逊艺术博物馆的绿釉蟠螭纹壶。该壶从器形和纹样上被鉴定为战国时期出品，出土于洛阳金村韩君墓。但战国时期的铅釉陶器目前仅此一例，且对其没有详细的记载。
秦朝历时仅十余年，但在中国陶瓷史上仍留下了浓墨重彩的一笔，即举世闻名的秦始皇兵马俑。坐落于西安郊外骊山脚下的秦始皇陵以东发现的三个兵马俑坑中挖掘出了陶制战车百余乘、陶马约600匹、兵俑约8,000座，所有兵马向东排列整齐，气势恢宏。兵马俑从工艺上分析，属于加彩灰陶。兵俑身高在1.75~1.86米之间，陶马高约1.6米左右。尽管出土后兵马俑表面均呈灰色，但制作当时均以多种色彩绘制。兵马俑从衣着、武器、容貌和表情上都因人而异，用色丰富多彩，体现了当时高水平的烧制技术。
中國陶瓷史 发展沿革
进入汉代后，中国陶瓷史上诞生了真正意义的瓷器——青瓷。此外，原始瓷器、加彩灰陶、黑陶、铅釉陶器等也在继续发展。从殷周直至春秋战国，中国各地主要以发展青铜器文化为主，陶瓷的生产技术并没有取得显著的进步。但到了汉代之后，由于出现了青瓷这一划时代的技术革新，陶瓷的发展史也翻开了崭新的一页。
原始瓷器在汉代仍有生产，但如前述，公元前3世纪左右曾出现过原始瓷器消失的真空期。此外，一部分研究认为，汉代原始瓷器在技术上与战国时代相比出现了倒退。作为汉代原始瓷器的典型作品，就是仅在上半部施釉，下半部露出红黑色胎土的陶壶。据研究，这类作品出现于西汉后期到东汉前期。作为西汉前期作品的代表物就是湖南长沙马王堆一号墓的出土品，但其仍属于印纹硬陶的延伸，与前述的红黑色胎土的陶器并非同类。
中國陶瓷史 发展沿革
尽管公元前1500年左右的殷商就已经产生了原始瓷器，但能够被称之为青瓷的瓷器则直到东汉（公元2世纪）方才登场。早期的青瓷窑主要分布在浙江省上虞和宁波等地。这一时期的青瓷器，在器表施釉一层高温下烧成的釉，釉色多呈青色或黄绿色，器表光滑，不易污染。从胎土原料、釉、烧成温度等来看，它与前汉之前的原始瓷器都有明显的差别。青瓷之所以呈青色，是在釉中含有的少量铁在还原气氛下烧制后产生青色所致。青瓷釉的成分与灰釉并无根本差异，但由于烧成技术和窑构造的进步，使得烧制温度可以被调节，最终产生了青瓷这种真正意义上的瓷器。
中國陶瓷史 发展沿革
除灰釉外，中国陶瓷的另一大基础釉种就是铅釉。铅釉陶器大致在700〜800度左右的低火中烧制，呈色剂中使用了氧化铜（绿色）或者氧化铁（褐色、黄色），因此分为绿釉和褐釉。后世的唐三彩也属于铅釉陶器的一类。如前所述，虽然战国时期就已经发现了绿釉陶的出土物，但真正意义上的铅釉陶器则是在汉代以后开始生产的。绿釉陶、褐釉陶往往不用于生活用品，而是被用作明器（坟墓中的随葬品）。器形上多为壶、鼎、酒尊等容器，以及犬、虎等动物造型，乃至楼阁、房屋、井戸、灶台等，反映了当时人希望在来世也能有生前一般的生活方式。
作为明器的一类，汉代也有大量加彩灰陶。其中的代表为绘有云气纹的彩色陶壶，另外也有作为随葬品的陶俑。
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本段简要介绍三国时期（222-265）、西晋和东晋（265-420）、五胡十六国（304-439）、南北朝（420-589）等时期的陶瓷史。汉代产生的青瓷在这一时期得到了进一步的发展和革新。以浙江为中心的地带出土的青瓷中可以发现从三国时代直至西晋、东晋时期的物品。这类青瓷被称为“古越瓷”，以便于与后代（晚唐—北宋）的越州窑青瓷相区分。这一时代遗存于世的青瓷主要以坟墓中的随葬品为主，但尚不清楚青瓷作为日用品的主要用途。在种类方面，一般以壶、盘居多，也有一种特殊的“魂瓶”（又称“堆塑罐”）。魂瓶就是即在容器上端有狮子、虎、羊等动物或者楼阁人物等造型的陶壶，是这一时期特有的器物。上述在随葬品中独有的器种从吴国起到西晋为止非常发达，从东晋以后此类随葬品开始减少，而生活实用品逐渐增加。此外，这一时期独有的陶器还有壶嘴类似鸡头的天鸡壶。天鸡壶既有带壶柄的，也有不带壶柄的，主要产于东晋以后直至南朝时期为止。此外，许多天鸡壶中，鸡头形状的壶嘴仅为外观，实际上与壶体并无空孔相通。另外还有一部分将壶口边缘做成盘状的盘口壶也在这一时期出现。南朝时期虽然也有青瓷出现，但像吴和西晋时代用作随葬品的特殊器种已经消失，绝大多数陶瓷都被用于生活实际用途。以浙江省北部的德清窑为代表的各地窑炉也逐渐开始带有各自的特征，但其具体内容仍有待今后考证。从东晋时代起，华南地区也开始生产黑釉瓷。
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与之相对的中国北方在6世纪初叶之前并没有非常显著的陶瓷技术，从汉末到魏晋直至五胡十六国时代，都未发现有代表性的出土品。进入6世纪后，北魏各地民间流行厚葬，而铅釉陶（绿釉、褐釉）作为随葬品再次出现，其中还有加彩灰陶的人物或动物俑。北魏东西分裂后，在东魏也发现了黑瓷、青瓷等瓷器。在短命的东魏灭亡后，北齐开始出现了白瓷，但在西魏及其后的北周都没有发现有大规模的制陶活动。北朝青瓷的典型代表是使用了大量贴付纹样的大型瓷瓶。河北省衡水市景县的封子絵墓中出土的青瓷莲瓣纹瓶（北齐）便是比较有名的一例。与越州窑等南方制造的青瓷相对，耀州窑（唐-宋）等北方地区出产的便被称为北方青瓷，而该瓶就是宣告北方青瓷诞生的重要里程碑。墓主封子絵逝于563年，并在565年落葬，因此该瓶的生产年代也大致可以确定为这段期间。瓶高约70厘米，在足部和瓶身上都有莲花瓣形状，器形复杂，而且在器表都有浮雕、线刻、贴花等纹样图案。瓶的釉调发黑，与南方青瓷明显不同。从北齐一代起，白瓷已经诞生。初期的白瓷产地中最为知名的是河北省的邢州窑。邢州窑窑址位于河北省邢台市临城县和内丘县等，最初的产品主要以青瓷为主。白瓷是在精炼的白色胎土上挂透明釉高火烧成的瓷器。为了掩盖胎色较暗的缺点，北方陶工学习南方制瓷经验，在胎上施以白色化妆土。邢州窑白瓷从隋代起进入成熟期，历经唐代，一直延续至五代。目前已发现有可靠记年的最古老的白瓷，就是北齐武平六年范粹墓出土的多件白瓷随葬品，有碗、杯、三系罐、四系罐和长颈瓶等。但上述瓷器与邢州窑之间的关系还有待考察。
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隋唐两代继续生产发展前代以来的青瓷、白瓷、黑釉瓷和铅釉陶等。到了8世纪末，陶瓷器已经进入了普通民众的日常生活。同时，陶瓷器也开始成为出口海外的商品之一。从东南亚和西亚等地的考古中，发现了大量唐代青瓷和白瓷，可见唐朝的陶瓷器已经在国际上具有相当高的知名度和商用价值。唐代陶瓷器的代表之一就是色彩华丽的三彩陶器（又称“唐三彩”），这种陶器用低火度烧成，主要还是用于随葬品，并不是日常生活中广泛使用的陶器。
由于隋朝仅存续了30多年，因此目前尚未发现隋代陶瓷是否发展出了时代特征。这一时期的出土品包括河南省安阳市的张盛墓（595年葬）和同市的卜仁墓（603年葬）中的瓷器。上述两个古墓中都出土了北方的青瓷，而且张盛墓中还发现了白瓷质地的武士俑。
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越州窑亦称越窑，代表了中国当时青瓷生产的最高水平，主要分布在浙江省慈溪、上虞、余姚、镇海、黄岩、绍兴、湖州等地，以慈溪上林湖及附近的上岙湖、白洋湖为中心，上述各地生产出的青瓷统称为越州窑青瓷。唐代陆羽的《茶经》一书中，就品质优良的茶器用瓷，列举了唐代七大瓷窑：越州、鼎州、婺州、岳州、寿州、洪州、邢州。上述七大名窑中，除鼎州窑的窑址尚不明外，其余六个都大致得到了确认。其中邢州窑为北方的白瓷窑，从北朝开始延续至五代十国。其余五窑都在南方，均以烧制青瓷为主。婺州窑在浙江东阳市，岳州窑在湖南省岳阳市湘阴县，寿州窑在安徽省淮南市，洪州窑在江西省丰城市曲江镇。婺州、岳州、寿州、洪州等窑址都是在1949年中华人民共和国成立后经过考古确定的。除婺州窑一直延续到北宋外，其余各窑都在唐末到五代时期逐渐衰落。
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越州窑青瓷在陆羽的茶经中名列七大名窑之首，晩唐诗人陆龟蒙也在《秘色越器》的诗中赞颂当时的青瓷釉色之美，犹如“夺得千峰翠色来”。「秘色」用于青瓷中的精选精品，在日本文学巨著《源氏物語》中也有相应记述。1987年在陕西省宝鸡市扶風县法门寺地宫的重大考古发现中，出土了14件青瓷。其轮花钵和八棱瓶上的釉色与慈溪越州窑出土的陶片相同，而且也在出土的石碑中发现了「秘色瓷」的文字。这说明早在唐代就已有「秘色越器」的称呼。
唐代的中国形成了“南青北白”的陶瓷行业格局，南方各地多以青瓷为主，而北方则主要生产白瓷。生产白瓷的窑址除了源自北朝时代的邢州窑（河北省邢台市臨城县、内丘县）外，还有河北省保定市曲陽县定窑和河南省巩义县的巩县窑。其中的定窑在北宋时代发展成为白瓷最重要的生产地。
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唐代的另一个重要瓷窑是长沙窑。其位于湖南省长沙市望城区铜官镇，又称瓦渣坪窑。该窑被认为是《茶经》中提及的岳州窑的延续，以大量生产出口海外的陶器而著称。长沙窑瓷胎呈灰白色，也有青灰、灰黄和酱色，火候在1200度左右。典型作品为在灰白色胎土上添加白化妆土后施加灰釉的黄釉陶。尽管釉质本身与青瓷近似，但由于在氧化焰气氛下烧成，釉发黄色。器形方面，虽有多种器形，但以茶壶居多。在工艺方面，长沙窑的特点是釉下彩。后代的五彩（色绘）是在挂透明釉高火烧成的瓷器釉面上绘画并二次烧制的，而釉下彩是在无釉的胎瓷上直接进行彩绘，然后再挂透明釉进行烧制。釉下彩包括使用钴颜料的青花瓷、使用铁颜料的黑花以及使用铜颜料的釉里红等。长沙窑中的色釉种类丰富，包括钴、铁、铜等多种原料，是早期釉下彩瓷器中的杰出代表。此外，长沙窑瓷器大量出口到海外，目前在日本、东南亚和西亚等地都发现了其作品。
此外，在五代后周时期，据说有一处生产“雨过天晴”青瓷的柴窑，但目前只见诸文献，尚未发现能被确定为柴窑出品的陶瓷器。
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享誉中外的唐三彩是一种高温烧胎低温烧釉的铅釉陶。受到唐代厚葬之风的影响，唐三彩从初唐时开始出现，到开元年间达到极盛。唐三彩窑址主要出土于以长安、洛阳等地为中心的中原地带，且主要用于随葬品，但也有少量为生活用品，且有外销。唐三彩的发现历史并不久。在20世纪初随着铁路工程的挖掘，古墓中的唐三彩才得以为世人所知。从20世纪20年代开始，唐三彩受到欧美、日本等国专家的瞩目，且在国外频频出展，但其实直到19世纪末，唐三彩的存在仍没有被广泛认知。
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唐三彩是以低温（700~800度）烧釉的铅釉陶器，在涂上白色化妆土的素烧件上施以透明釉、绿釉（氧化铜）、褐釉（氧化铁）、蓝釉（氧化钴）等再烧。三彩并不限于三种釉色，也包括仅有两种釉色或三种以上釉色的组合，为了说明其釉彩丰富的特点，后世称之为“三彩” 。唐三彩所用铅釉流动性较大，可形成变幻无穷的色调，使器物表面斑驳多彩，浓淡参差。三彩还使用了贴花以及”拔蜡“等技法，丰富了器物的观赏性。唐三彩种类繁多，十分重视器物的造型。除了长颈瓶、双耳龙瓶、凤首瓶、鍑、万年壶、茶壶、盘口瓶等外，还有大量的人物或动物造型的陶器。人物俑中包括女子、武士、官员等，而动物中又有战马、骆驼、镇墓神兽等。从浓厚西域风格的三彩中，也可以了解到当时的民俗等重要信息。唐三彩主要作为随葬品，埋藏于地下墓室和大型墓穴的墓道两侧。在出土唐三彩的墓穴中，三彩只是一小部分，大量的出土品是灰陶彩俑。例如在永泰公主墓中，发掘出陶俑777尊，而唐三彩俑只有68尊。
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关于唐三彩的生产时期，以前的观点认为主要集中在盛唐（8世纪前叶），自安史之乱（755年）后开始衰退，但随着调查的深入，目前也发现了少量7世纪墓穴中的三彩。因此，目前主流观点认为唐三彩从初唐到晚唐始终延续，但在盛唐时期达到极盛。另外，唐三彩也存在于日本和朝鲜半岛的遗址中。日本三重县的縄生废弃古寺的塔心中发现了用于容纳舍利的容器外盖为唐三彩。该古寺的建造年代约为7世纪后半期，因此可以推测早在公元七世纪，唐三彩就已漂洋过海，出口到了国外。
唐三彩的窑址主要集中在河南省巩义市的巩县窑、河北省邢台市临城县和内丘县的邢州窑、陕西省铜川市的耀州窑等地。巩县窑除了三彩外，也生产白瓷和黑釉瓷。邢州窑则以白瓷著称，同时也生产三彩、青瓷、黑釉瓷。耀州窑则在宋代成为北方青瓷的代表。
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宋代（北宋：960年-1127年；南宋：1127-1279年）是中国陶瓷史上的黄金时代，产生了大量的青瓷和白瓷的珍品。青瓷的产地与前代相同，主要集中在南方的越州窑和北方的耀州窑等地。越州窑原来集中在浙江省北部，从北宋中期开始逐渐向浙南迁移，后世称为龙泉窑。另外，汝窑和南宋官窑也是知名的青瓷产地。在白瓷方面，以北方的定窑和南方的景德镇窑最为著名。定窑主要生产在氧化焰下烧制的乳白色的白瓷。景德镇始自五代，在元代以后成为中国陶瓷的核心。但在宋代，景德镇窑的主要产品是“青中有白，白中显青”的青白瓷（又称“影青瓷”）。此外，在河南省一带，盛产在陶质胎土上添加白化妆土的仿白瓷，这一系列被称为磁州窑。磁州窑的产品使用了剔刻、刻填、铁绘等装饰技法，出产了大量浓郁生活气息的白瓷。南宋时期，福建省的建窑、江西省的吉州窑等出产了黑釉的茶碗（又称“天目”）。这类茶具流传至日本后被视为珍宝，对日本茶道文化也产生了深远的影响。
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自古以来，汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑被并称为宋代五大名窑。汝窑（青瓷窑）的现存遗物很少，但其瓷艺非常精良。从1980年代以后的多次考古发掘中，基本确定汝窑的中心产区在宝丰县清凉寺。对于北宋官窑，仍有许多疑点和问题，目前对于其窑址和产品都尚无定论。哥窑的部分产品虽留存于世，但其窑址和具体情况仍有待考证。定窑和钧窑的窑址虽已得到确认，但有学说认为钧窑的代表性作品实为元代以后。如上所述，目前对于所谓宋代五大名窑，尚有许多疑难课题有待研究。