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上海兆芯 产品线
ZX-200 IO扩展芯片：采用40nm工艺，兼容PCI-E 2.0，内置SATA和USB控制器，提供2个USB 3.1 Gen2（支持TYPE-C），3个USB 3.1 Gen1以及6个USB 2.0接口进行数据传输，兼容SATA3.0。
ZX-100S 芯片组：采用40nm工艺，支持4根ECC DDR3 1600MHz的UDIMM，最大支持64GB物理内存空间，兼容PCI-E 3.0，并支持热插拔与IO虚拟化，支持USB 3.0，集成图形处理器。
上海兆芯 市场情况
兆芯目前已与多家知名整机厂商合作，推出众多领域相关产品，包括台式机的联想开天系列、清华同方超翔系列、上海仪电智通秉时Biens系列等，一体机领域有昂达、技讯、联想开天、上海仪电智通秉时，服务器领域则有联想ThinkServer系列、中科曙光、光星高科、众新等。此外，在党政军市场中有所收获。
亚砷酸钾
亚砷酸钾（KAsO2）是一种无机化合物，以两种形式存在，分别为偏亚砷酸钾（KAsO2）和原亚砷酸钾（K3AsO3）。它含有亚砷酸根离子（AsO33-或AsO2 -），砷总是以+3氧化态存在，钾以+1氧化态存在。 与许多其他含砷化合物一样，亚砷酸钾对人体具有毒性和致癌性。亚砷酸钾是福勒溶液的基本成分，该溶液历史上被用作药用补品，但由于其毒性，其已经停止使用。 但亚砷酸钾仍被用作杀鼠剂。
亚砷酸钾 结构
两种不同形式的亚砷酸钾可归因于不同数量的氧原子。偏亚砷酸钾（KAsO2 ）含有两个氧原子，其中一个通过双键与砷原子键合。与此不同，原亚砷酸钾（K3AsO3）由三个氧原子组成，所有三个氧原子都通过单键与砷原子结合。在这些情况中的每一种中，砷都以+3氧化态存在并且被称为亚砷酸盐，因此这单个名称指的是两种不同的结构。此外，亚砷酸钾的两种形式具有相同的性质。
亚砷酸钾 性质
亚砷酸钾是一种无机盐，以无味的白色固体形式存在。它易溶于水，微溶于乙醇。亚砷酸钾溶液含有中等浓度的氢氧根，因此略呈碱性。 虽然亚砷酸钾是不可燃的，但加热会导致其分解并形成包括砷化氢、砷氧化物和氧化钾在内的有毒烟雾。亚砷酸钾也可与酸反应生成有毒的砷化氢气体。
亚砷酸钾 制备
亚砷酸钾水溶液，通常称为福勒溶液，可以通过在水存在下用氢氧化钾（KOH）加热三氧化二砷（As2O3 ）来制备。 反应如下所示
As2O3 (aq) + 2 KOH (aq) → 2 KAsO2 (aq) + H2O
亚砷酸钾 用途
在十八世纪，英国医生托马斯·福勒（1736-1801）利用一种名为福勒溶液的亚砷酸钾溶液来治疗许多疾病，包括贫血、风湿病、牛皮癣、湿疹、皮炎、哮喘、霍乱和梅毒。1865年，亚砷酸钾作为福勒溶液被用作治疗白血病的第一种化疗药物，但化疗效果只是暂时的。令人惊讶的是，这种特殊用途的灵感来自于亚砷酸钾在改善消化和让马产生更光滑外皮的作用。 亚砷酸钾也是某些杀鼠剂、杀虫剂和除草剂的关键无机成分。此外，它作为杀虫剂的作用也使它成为一种很好的木材防腐剂；然而，溶解度和毒性使其成为环境的潜在风险因素。
亚砷酸钾 健康影响
亚砷酸钾的毒性来自砷对巯基的强亲和力。这些亚砷酸盐-硫键的形成损害了某些酶的功能，例如谷胱甘肽还原酶、谷胱甘肽过氧化物酶、硫氧还蛋白还原酶和硫氧还蛋白过氧化物酶。这些酶都与自由基的防御和丙酮酸的代谢密切相关。因此，暴露于亚砷酸钾和其他含亚砷酸盐的化合物将导致产生破坏性的氧自由基和细胞代谢停滞。
此外，含亚砷酸盐的化合物也被标记为致癌物质。亚砷酸钾的致癌性源于其抑制DNA修复和甲基化的能力。这种细胞机制的损伤可导致癌症，因为细胞不再能够修复或阻止突变并导致肿瘤。 所有这些条件都表现出亚砷酸钾和其他含亚砷酸盐化合物的危险性。大鼠的LD50为14 mg/kg，人类的TDL为74 mg/kg。
高允斌
高允斌（1907年8月2日—1991年12月），名仲文，又名麗輝。四川省內江縣張家鄉人。民國38年（1949年）在重慶市選區遞補當選第一屆立法委員
出格
出格（英語：，缩写：ela；来自拉丁语 efferre "取出，搬出"）是一种基本含义为“从...出来”的方位格。
出格 使用
芬兰语通常添加"sta/stä"构成出格，爱沙尼亚语则是在属格词干后添加"-st"。匈牙利语以后缀"-ból/-ből"表示出格：
一些芬兰语口语的方言中，出格词尾"sta/stä"末尾的元音常常脱落。例如：talosta >talost。
出格 各個格的相對關係
芬兰语、爱沙尼亚语，和匈牙利语等乌拉尔语系常见的方位格如下：
17至18世纪的俄语中出格比较常见，而当代俄语罕用。 如：из лесу（从森林里出来），кровь из носу（血从鼻子里流出），из Ярославлю（离开雅罗斯拉夫尔）。
中华人民共和国第一商业部
中华人民共和国第一商业部是曾經存在於第一届中华人民共和国国务院的一個部。设在北京市西城区砖塔胡同。
中华人民共和国第一商业部 历史
1958年2月11日，第一届全国人大第五次会议通过《关于调整国务院所属组织机构的决定》，把中华人民共和国商业部改为第一商业部。 为了适应国家商业管理体制的下放和更好地统一管理商业工作，1958年9月11日第一届全国人大常委会第一百零一次会议决定将第一商业部、第二商业部合并为中华人民共和国商业部。
三星Galaxy Watch
三星Galaxy Watch是韓國三星電子推出的智能手錶，繼承原來三星Gear智能手錶。Galaxy Watch首發於2018年8月9日，2018年8月24日起於美國發售，2018年8月31日起於韓國發售，2018年9月14日起在其它市場發售。
Pixel 3a
Pixel 3a及Pixel 3a XL是由Google發佈的Android智能手机，两款手机分别为Pixel 3及Pixel 3 XL的对应中端配置机型。2019年5月7日，Google在I/O大会公布Pixel 3a及Pixel 3a XL，两款手机于同日在全球部分国家和地区发售。2020年7月，Google宣布正式停产Pixel 3a系列，同时Google Store美国区也不再销售该手机。
Pixel 3a 规格
Pixel 3a及Pixel 3a XL各有三种颜色的版本：全黑、纯白（电源按钮为橙色）和淡紫（电源按钮为黄色）。两款机型外观均与Pixel 3相像。由于Pixel 3 XL的浏海设计备受批评，Pixel 3a系列并无浏海设计。两款机型的背部材质均为聚碳酸酯，屏幕玻璃并非其他大多数智能手机所使用的康寧大猩猩玻璃，而是旭硝子生产的Dragontrail。
Pixel 3a和Pixel 3a XL搭载高通骁龙670、4GB内存以及64GB的手机内部存储空间。与Pixel 3系列不同的是，两款手机既不支持无线充电，也不防水，同时也没有搭载Pixel 2系列开始推出的“Pixel视觉核心（）”芯片，但保留Pixel 2系列开始缺失的3.5毫米音频接口。手机底部的USB-C接口可用于充电及连接其他设备。两款手机均配备了Pixel 2系列推出的Active Edge挤压边框功能，在相关手势开启的情况下，用户可通过挤压手机两侧的方式启动Google助理。
Pixel 3a 规格
Pixel 3a和Pixel 3a XL各配备了一个1220万像素的后置摄像头，以及一个800万像素的前置摄像头。和Pixel 3系列不同的是，Pixel 3a系列无辅助前置摄像头，因此不支持群自拍功能。Pixel 3a系列在拍摄表现上与Pixel 3系列大致相似。该系列手机在拍摄方面的特性包括：
Pixel 3a系列的Google相簿同样支持无限存储，但仅限于照片的压缩版本，如果用户上传过多原始尺寸照片，需要额外付费提升存储空间才可继续存储原始尺寸照片。
Pixel 3a及Pixel 3a XL的出厂原装系统均为Android 9.0 Pie，Google在推出该两款机型时承诺会提供三年的系统更新支持。
Pixel 3a 反响
Pixel 3a系列的拍摄质量受到高度正面评价，该机型也被认为是中端价位手机中拍摄质量最好的。Tom's Guide给该系列机型的评分为“4.5/5”，称其为400美元价位手机中拍摄质量、软件以及显示表现最好的。The Verge为该系列机型给予的评分为“8/10”，称这两款机型所拍摄出的照片和Pixel 3系列所拍摄出的照片很难区分。另外，这两款手机的电池寿命也获得普遍的正面评价。然而有部分评论认为该手机缺乏特色。
2019年7月20日，DxOMark公布Pixel 3a系列的拍摄评分，其中综合评分为100分（仅比Pixel 3系列及iPhone XR少1分），拍照评分为103分，视频评分为95分。
2019年7月底，时任Google首席执行官孙达尔·皮柴在2019年第二季度财报的电话会议上表示，Pixel 3a系列的推出使得Google Pixel系列在2019年第二季度的销售额同比增长超过两倍。
张立 (乒乓球运动员)
张立（1951年5月3日—2019年2月13日），河南新乡人，中国女子乒乓球运动员。曾经在1973～1979年间获得世界乒乓球锦标赛单人、双人和团体的一系列奖牌。亦在乒乓球未成为奥运项目时，一直在亚运会的乒乓球赛事猛衔获得金牌的运动员之一，亦是1970年代获得最多金牌的参赛选手。1978年入选过中华人民共和国第五届全国人民代表大会的议员；1981年做过中国国家乒乓球队的主教练同助理教练等职务。退役后试过搬到美国加州圣何塞定居。
2019年2月13日因患癌症而去世，终年67岁。
中華基督教救助協會
中華基督教救助協會，全名為社團法人基督教救助協會（英語：Chinese Christian Relief Association），簡稱基督教救助協會，1998年10月，由台灣演員孫越發起，並擔任第一屆理事長，為成立於台灣的社會福利團體之一。基督教救助協會自2003年開始建構「1919社服與救助網絡」。「1919」是「要救要救」的諧音。至2019年10月底止，救助協會已在全台308個鄉鎮和當地教會合作，建立了1,335個1919服務中心，完成13,000多名1919服務志工的訓練。當社區中有重大災難發生時，1919服務中心就發動受過訓的1919志工進行災難救助，平時則在社區進行「1919急難家庭救助」、「1919陪讀計畫」、「1919旺得福」與「1919食物銀行」的服務。。
中華基督教救助協會 服務項目
基督教救助協會於災難發生時，會快速蒐集相關資訊，連結災區附近1919服務中心，共同評估災情、制訂回應策略、徵召志工、連結資源，與公私部門合作，降低災害造成的衝擊，加速災區復原速度，緩解受災民眾身心靈的影響。。
為了讓災害回應的效能提升，持續培訓建置1919先遣志工團隊，成員遍及全台15縣市122位先遣志工。透過每年定期複訓，並持續徵招新血加入，期望在災害來臨的當下，立即回應參與救助行動。
救助協會並不定期舉行「教會/社區防減災研習會」、「教會/社區地震疏散避難訓練」，期能透過災前預防的機制，降低災害所可能帶來的傷亡。期許配合全台1919服務中心所建構而成的網絡，形成一機動、互助的重大災難救助網。
協會多年來參與國內外67個以上的重大災難救助，包括921大地震、桃芝颱風、納莉水災、敏督利颱風、南亞海嘯、四川地震、八八水災、海地地震、日本311地震、菲律賓海燕風災、高雄氣爆、尼泊爾地震、0206台南地震、0708尼伯特風災、0206花蓮地震、0823熱帶低壓水災、普悠瑪翻車事件等。
中華基督教救助協會 服務項目
為了幫助這些走不下去的「家」，基督教救助協會自2003年開始發起「急難家庭救助計畫」，籌募急難救助金，資助關懷隱藏在台灣各個角落的急難家庭（每月5500元，為期1至4個月）。至2019年12月，總計已救助與關懷13,058個急難家庭，超過13萬人次的志工進行6.4萬次的探訪。救助協會呼籲社會大眾一起來幫走不下去的「急難家庭」，得到走下去的勇氣，擁抱希望的明天。
基督教救助協會每年透過舉辦「1919愛走動」藉由公益募款活動，協助各地1919服務中心服務區域內遭逢特殊急難或意外，導致生活遇到困難的家庭或個人，經社工關懷與審核通過後，提供靈慰助與急難金救助。
透過全台1919服務中心的千餘名志工，關懷訪視1919服務中心所在社區內，面臨各項急難、家庭問題、身心障礙及心靈憂傷的個案，評估實際情況，經本會社工審核通過後，提供必要之心靈慰助與急難救助金。
中華基督教救助協會 服務項目
「1919陪讀計畫」，主要以設立陪讀班的方式，為貧困、單親、隔代教養等弱勢孩童提供免費課輔、品格教育、才藝訓練與家庭關懷，讓弱勢家庭兒童得到關顧，使經濟情況較差的家長得以無後顧之憂，安心工作，進而改善家庭經濟與生活品質。1919陪讀計畫自2004年起，至今已累計資助超過46,000人次的弱勢家庭孩子。2019年9月起有240班2,805名兒童接受課輔、品格教育、才藝課程與家庭關懷，另有68個多元才藝班。
2010年4月成立，同年12月第一次試辦物資發放。
2011年4月正式於高雄、屏東、台東等「八八災區」展開服務。
「1919食物銀行」是由食物銀行志工每兩月到1919食物銀行集散點領取食物包，送到該社區中需救助的經濟弱勢家庭，以降低日常開支。
2015年，該會為便利經濟弱勢家庭即時取得物資，開設首間1919食物銀行實體店面「1919食物銀行－新北蘆洲服務中心」，並開設培力教室、理財、債務協商、健康養生以及求職訓練課程，提供弱勢族群多元、即時的服務。
中華基督教救助協會 服務項目
2016至2018年，分別在桃園、台北、花蓮、嘉義開辦社區型1919實體食物銀行，直接服務社區中的弱勢民眾。
2017年，於台中西屯區開設「1919食物銀行台中園區」，是全台首座結合中央倉儲、中央廚房、實體食物銀行、惜食處理、培力食育教育5大功能的食物銀行。
截至2019年12月底，已在全台建立9間1919實體食物銀行，包括:台北南港、新北蘆洲、桃園中壢、新竹竹北、台中西屯、彰化永靖、嘉義東門、花蓮豐濱、台東四維，2019年累計服務4,891戶弱勢家庭，物資總市值超過5,420,182萬餘元。開設培力課程達13次。2017年又在台中西屯區、台東四維路各成立一間。平均每間每月最高可服務100個個案。
中華基督教救助協會 公益活動
為了籌募1919陪讀計畫經費，基督教救助協會、空中英語教室與TRAVELER，自2014年起合辦「 LET'S RUN－空英1919陪讀路跑」。盼望結合所有喜愛路跑的民眾，一起來關心弱勢家庭孩子的教育。
為持續救助陷於急難的經濟弱勢家庭，每年，基督教救助協會舉行「單車環台大串連」（38位環台募款勇士單車環台+ 陪騎）。盼望能於隔年1月底前籌募救助金，透過全台1919服務中心與數千名志工，為經濟陷入困境的家庭，提供每月5,500元、連續4個月的救助金，並予以身心靈的慰助，陪伴他們走過人生最艱難的一段路。
自2016年起發動「幸福巴士」活動，盼望能把溫暖傳送到每個需要的家庭。動員志工上百人次，以15天走遍全台，到1919服務據點，服務個案。將送愛進偏鄉，給予急難與弱勢家庭從頭到腳的祝福(提供免費服裝、剪髮設計服務、 口腔衛教服務、洗牙保健諮詢、贈送春節伴手禮等)。
中華基督教救助協會 公益活動
自2007年以來，舉辦救助挑戰營活動，這是一個「沒有冠軍」、「沒有競爭」，只有「相互扶持」、「堅持到底」的非競賽戶外活動。目的是讓參加者與同伴超越身、心、靈的侷限，挑戰逆境旅程，同心同行，排除萬難，一起成長！ 歡迎您邀請三五好友，一起來接受挑戰，成為自助與助人的生活實踐者。或以公司名義為員工進行一次戶外體驗，增進員工間的團隊合作與默契。同時也關心社會中境遇最艱難的急難家庭，透過團隊募款，籌募急難救助基金，資助急難家庭勇敢面對挑戰，重新再起！
2008年企業員工自發性為基督教救助協會陪讀班學童募集聖誕禮物，「鞋盒傳愛」活動於是誕生，該會號召企業及員工一同參與，2018年獲台灣銀行等企業團體響應響應，為弱勢學童募集聖誕禮物，讓全台上千名弱勢家庭學童受惠。
於歲末寒冬之際，協同企業志工一同參與，探訪弱勢單親家庭給予關懷，並致贈食物包及慰問禮金。
圣安多尼堂 (巴黎十五区)
圣安多尼堂（法語：）是法国巴黎的一座罗马天主教教堂，供奉里斯本的聖安多尼，位于巴黎十五区的勒费弗尔大道。建于1933年。
这座教堂建于1933年至1935年。1933年6月11日，维迪耶枢机（cardinal Verdier）为该堂奠基。
该堂用钢筋混凝土建造，由Léon Azéma设计，风格采用圣安多尼所处的13世纪。钟楼的高度为46米，两侧是里斯本的圣安多尼、路易九世、亚西西的嘉勒和以利沙伯的雕像，由雷蒙德·德拉马雷（Raymond Delamarre）和埃利-让·韦济恩（élie-Jean Vézien）(内部雕像的作者)设计。
内部，在中殿的四角，分别描绘圣安多尼、圣方济各、圣若瑟和德肋撒。花窗玻璃由罗伯特·波雷翁（Robert Poughéon）设计，路易斯·巴里莱（Louis Barillet）根据其图纸制作。教堂的管风琴建于1920年。
唱经楼唱诗班装饰着一幅画家让·伯纳德的壁画。壁画描绘了耶稣基督与马利亚、圣若望以及抹大拉的马利亚。左边是亚西西的方济各和方济各会士，右边是圣安多尼和致命圣人。
埃尔灵顿高地站
埃尔灵顿高地站（英語：）是美国佛羅里達州邁阿密-戴德縣的一座邁阿密地鐵车站，由邁阿密-戴德公共交通局（MDT）运营管理。此車站位於普查规定居民点布朗斯维尔之内，靠近西北第21大道和机场快速公路（SR 112）的交界處。埃尔灵顿高地站亦是迈阿密地铁机场延伸段的起点车站，迈阿密地铁橙线和绿线两条路线的北行方向列车，在离开埃尔灵顿高地站后分岔并分别驶往迈阿密国际机场站及帕尔梅托站。埃尔灵顿高地站於1984年12月17日正式啟用，建筑布局形式为高架车站，车站设有两条股道及一个岛式站台，并设有95个停车位的地面停车场。
圣安多尼堂 (巴黎十二区)
圣安多尼堂（Église Saint-Antoine-des-Quinze-Vingts）是一座罗马天主教教堂，位于巴黎十二区avenue Ledru-Rollin 66号。
圣安多尼堂 (巴黎十二区) 交通
附近的地铁站包括勒杜-罗兰站、巴士底站和里昂车站站。
焦亚硫酸钾
焦亚硫酸钾（potassium metabisulfite，又称potassium pyrosulfite），K2S2O5，是一种具有刺激性硫磺气味的白色结晶粉末。该化学品的主要用途是作为抗氧化剂或化学灭菌剂。它是一种焦亚硫酸盐，在化学上与焦亚硫酸钠非常相似，有时两者可以互换使用。一般情况下优选焦亚硫酸钾，因为它不会增加饮食钠摄入。
焦亚硫酸钾具有单斜晶体结构，在190°C时分解，产生亚硫酸钾和二氧化硫：
K2S2O5(s) → K2SO3(s) + SO2(g)
焦亚硫酸钾 用途
它被用作食品添加剂，也称为E224。  它在使用中受到限制，可能会在一些敏感人群中引起过敏反应。
焦亚硫酸钾是多酚氧化酶的抑制剂。
焦亚硫酸钾是一种常见的葡萄酒或葡萄浆添加剂，在此之中它形成二氧化硫气体（SO2）。这既可以防止大多数野生微生物生长，也可以作为强效抗氧化剂，保护葡萄酒的色泽和细腻味道。
在发酵前，每6加仑桶必须含有3克焦亚硫酸钾（产生约75 ppm的SO2 ）；然后在装瓶时每6加仑桶必须有6克（150 ppm SO2）。大多数商业酿酒厂在装瓶时添加量不超过30ppm。一些国家在法规中对葡萄酒允许含有多少SO2进行了规定。
可以通过喷洒1％SO2 （2茶匙焦亚硫酸钾/ L）溶液对酿酒设备进行消毒。
焦亚硫酸钾有时用于酿造工业中以抑制野生细菌和真菌的生长。这被称为“稳定（stabilizing）”。它还用于中和已作为消毒剂添加到源头自来水中的氯胺 。 它既可供家庭酿酒商使用，也可供商业酿酒商使用。它没有用于酿造啤酒，因为麦芽汁几乎总被煮沸，这会杀死大多数微生物。它也可以添加到打击水（用于捣碎大麦麦芽的水）中，以去除氯胺，这可能导致啤酒中出现酚类异味。
焦亚硫酸钾 安全
焦亚硫酸钾会引起皮肤刺激、严重的眼睛刺激，并可能引起呼吸道刺激。  因此，它应该在防护下操作，如佩戴手套、外套、面罩、眼镜等防护用品。此外，它应该在碱性条件下使用，因为焦亚硫酸钾与酸反应会释放出有毒气体。
真实身份法
2005年真实身份法（英語：, 美國聯邦公法第109–13號，119 Stat. 302，2005年5月11日頒佈）是美国的一项聯邦法律，修订了有关国家安全、身份验证、证件（例如驾驶执照）签发方面的联邦法律条文。根据该法律，美国居民原有的驾照及州身份证被定义为普通型（英語：），需升级为真实型（英語：）或增强型（英語：，限美国公民申领）后方可用于“真实身份法之目的”（英語：，如进入机场等联邦机构）；后续仍按原有标准签发的普通型证件会有特殊标记，而向非法移民颁发驾照的庇护州不得向非法移民颁发真实型或增强型证件。该法原定2020年10月1日起实施，后由于多种原因多次延期，目前延至2025年5月7日实施。
2019年西班牙市政選舉
2019年西班牙市政選舉在2019年5月26日舉行，而地方選舉、歐洲議會選舉也在同日舉行。本次選舉將選出所有市鎮和38個省級團體代表。
2019年西班牙市政選舉 制度
地方議員使用頓特方法和封閉式名單比例代表選舉產生，有效選票的門檻為5％，其中包括在每個地方議會中應用的空白選票。未達到門檻的締約方未考慮席位分配。議員按以下比例分配給市議會：
島議會和議會代表由選民根據他們自己的具體選舉規則直接選舉產生。
島嶼理事會和地方代表由選民根據自己的具體選舉規定直接選舉產生。
2019年西班牙市政選舉 選舉結果
下表列出了省會城市以及75,000以上城市的政黨控制。
2019年歐洲議會選舉 (西班牙)
2019年西班牙歐洲議會選舉在2019年5月26日舉行，而市政選舉、地方選舉也在同日舉行。
一旦英國脫歐導致英國在法律基礎上實際上脫離歐盟，將為西班牙增加5個席位。因此目前有的54席位將在新一屆歐洲議會開會時就職，其後面5位「落選者」，於英國脫離歐盟後就職。
本次選舉延續2019年西班牙大選的局勢，總理佩德羅·桑切斯的西班牙工人社會黨（PSOE）獲得了壓倒性的勝利 - 以及該黨在15年的歐洲議會選舉中的首次勝利，同時何塞·博雷利·丰特列斯作為其主要候選人 - 獲得32.8％的選票和20個席位，這使其成為社會黨和民主黨進步聯盟中最大的國家代表團。同時，反對黨人民黨在歐洲議會選舉中遭遇嚴重打擊並取得了有史以來最差的成績，但在大選比較狀況略有改善，獲得20.1％的選票和12個席位。公民－公民黨（CS），其中已整合聯盟、進步和民主其名單內提前大選，成為該國的第三大黨派，但12.2％和7個席位也只稍稍2014年在組合的CS-UPyD結果略為提高。
2019年歐洲議會選舉 (西班牙)
聯合我們能、我們能和聯合左翼（IU）組成的政黨聯盟遭受了雙方過去加總結果的大幅下降，降至10.1％和6個席位。極右翼的聲音在2019年大選中獲得表現不佳的結果後，在該次選舉表現同樣遠低於預期，獲得6.2％和3個席位。
2019年歐洲議會選舉 (西班牙) 選舉制度
以全國為一個選區採比例代表制選出。根據“里斯本條約”分配給西班牙的54個歐洲議會成員使用漢狄法和封閉式名單比例代表選舉產生，沒有設置選舉門檻以便有權進入席位分配。
選舉法規定，允許黨派、政黨聯盟、聯盟和選民分組提出一份候選人名單。
2019年歐洲議會選舉 (西班牙) 民調
下表按反向時間順序列出投票意向估計，顯示最近的第一次和使用調查實地工作完成時的日期，而不是發布日期。如果實地工作日期未知，則提供發布日期。顯示每個民意調查中百分比最高的數字，其背景以領先方的顏色著色。如果出現平局，則將其應用於具有最高百分比的數字。右側的“領先”列顯示了在給定投票中具有最高百分比的各方之間的百分點差異。如果可用，座位背景色調也會以較小的字體顯示在投票估算值下方。
2019年西班牙地方選舉
2019年西班牙地方選舉在2019年5月26日舉行，而市政選舉、歐洲議會選舉也在同日舉行。
西班牙地方選舉是第一级行政区选举。第一级行政区是民主转型后设立的17个自治區及2个自治市。一级行政区选举的最终目的是选出地方议会议员及地方政府主席。
2019年西班牙地方選舉 日期
選舉日的確定取決於自治區政府，每個區域都有能力建立自己的選舉規則。也可自行解散，然而，到2015年地區選舉時，任何自治區政府尚未行使這一特權。本屆改選區域議會中1,208個席位中的715個。
2019年共有12个自治区举行地方选举，包括阿拉贡、阿斯图里亚斯、巴利阿里群島、加那利群岛、坎塔布里亚、卡斯蒂利亚-莱昂、卡斯蒂利亚-拉曼恰、埃斯特雷马杜拉、拉里奥哈、马德里、穆尔西亚和納瓦拉；而加利西亚、加泰罗尼亚（2017）、安达卢西亚（2018）、巴斯克和巴伦西亚这5个自治区则因为政治不稳定，曾提前选举，因此不在此日期举行。
环球电视网 (美国)
环球电视网 （西班牙語：） 是一个美国西班牙语免费电视网络，由环球电视通讯拥有。 它是该国最大的西班牙语内容提供商，其次是美国竞争对手世界电视网。该网络的节目主要针对西班牙裔美国人，包括电视剧和其他戏剧系列，体育，情景喜剧，现实和综艺系列，新闻节目以及进口西班牙语故事片。 环球电视网总部位于纽约市曼哈顿中城，其主要工作室，生产设施和业务运营位于佛罗里达州多拉（靠近迈阿密）。
2021年4月，特莱维萨与環球電視宣佈旗下內容業務將合并，合併完成後會成為全球最大的西班牙语媒体公司。
孕烷醇酮
孕烷醇酮（英語：，也名为3α,5β-孕烷醇酮）也被称为乙他诺隆（英語：）是一种内源性的抑制性神经甾体，在体内由孕酮合成而来，和其异构体别孕烷醇酮有着类似的性质。
Jelle's Marble Runs
Jelle's Marble Runs是一個來自荷蘭的YouTube頻道，由Jelle Bakker所創建，該頻道以各類彈珠影片為主題，尤其以彈珠競速為主。該頻道創作了一系列與現實體育賽事相仿的彈珠賽事影片，對象包含奧林匹克運動會、一級方程式賽車等，將每位彈珠選手與隊伍擬人化，並迅速形成了粉絲文化。截至2020年8月29日，該頻道已有超過125萬訂閱者及接近1亿次的觀看次數。
Jelle's Marble Runs 歷史
Jelle Bakker於1983年6月2日出生在荷蘭韋爾弗斯霍夫，由於Jelle患有一種自閉症，因此他對移動的事物、燈光與聲音非常感興趣，而建設彈珠軌道也成了他自小以來最大的愛好。自2001年來，他開始建設一些具有升降梯及多路徑等較複雜的軌道，並於2009年5月21日以「最長的彈珠競速軌道」獲得金氏世界紀錄，不過這項紀錄在2011年9月便遭打破。
Jelle在2006年創建了YouTube頻道，過程中Jelle陸續上傳了許多自己建設的彈珠競速軌道影片，其中以2015年6月上傳的「可使11,000顆彈珠在其運行的彈珠機器」最為知名。而在2016年4月上傳了一部以沙地作為軌道的彈珠競速影片後，該影片迅速在網路竄紅，於臉書上獲得超過百萬的觀看次數，並接受了BBC的簡短採訪。在此以後，Jelle's Marble Runs的頻道便轉以製作彈珠賽事類型的影片為主。
Jelle's Marble Runs 歷史
2016年起，Jelle開始製作「彈珠奧運會（MarbleLympics）」及「彈珠沙地拉力賽（Sand Marble Rally）」系列的彈珠賽事影片，此後每年都會製作並上傳新的賽事，也成為頻道中最主要也最受熱門的影片系列。Jelle原先預計在2017年的彈珠奧運會結束後停止製作該系列影片，不過後來仍持續製作下去。
2018年起，Jelle開始在Patreon上進行群眾募資。訂閱最高等級的贊助人將可以選擇一顆自己喜歡的彈珠，出現在影片內的VIP觀眾席上作為自己的象徵。此外Jelle也架設了一個販售相關周邊商品的網頁，包含印有彈珠奧運會中各隊伍的衣服、馬克杯、海報等。
2018年11月，由於Jelle在試圖刪除他的Google+時不小心刪除了YouTube頻道，使得Jelle必須創建新的頻道以及重新上傳舊的影片。舊頻道在被刪除前，累積有超過62萬的訂閱人數以及1.6億的觀看次數。
Jelle's Marble Runs 歷史
2019年2月，Jelle組成了「JMRC委員會」，負責整合與維持頻道中各系列的影片品質。成員來自世界各地，除了位於荷蘭的Jelle與弟弟Dion，也包含來自德國的公關Mellacus、美國的評論員Greg Woods、希臘的作曲家與比利時的設計師等。
2020年2月，Jelle開始製作新系列彈珠賽事「彈珠F1（Marbula One）」。由於2019冠狀病毒病疫情使大部分的體育活動都延期或取消，該頻道迅速竄紅，其影片在推特上突破3,000萬的觀看次數，並接受時代雜誌、CNN等多家媒體的採訪。在賽事結束後，Jelle也宣布將與遠景維珍車隊合作，舉辦「彈珠FE（Marbula E）」賽事以取代被取消的電動方程式賽事，其中軌道與隊伍等均參考自現實中的巴黎電動大獎賽進行。
2020年6月，Jelle与英国牛奶厂商Arla Cravendale合作推出了Last Marble Standing这个赛事，总共有六支队伍，六场比赛。
Jelle's Marble Runs 系列
彈珠聯賽（Marble League），舊稱彈珠奧運會（MarbleLympics），是一個每年連載的影片系列，其與現實中的奧林匹克運動會相仿，也是頻道中最受歡迎的系列。彈珠聯賽中的隊伍由四個相同外觀樣式的彈珠所組成，並進行一系列如短跑、接力賽及越野等比賽項目，累積積分以爭奪最終總積分榜的冠軍。彈珠聯賽具有一個完整的賽事體系，包含資格賽、次級聯賽等，且影片中將各彈珠給擬人化，有由彈珠組成的觀眾席，及各隊伍專屬的應援加油聲，更以定格動畫呈現開幕式、閉幕式、觀眾衝突等事件。
Jelle同時運營著一個專屬的Fandom百科，對各隊伍與選手進行的詳細描述，並建構出一個龐大的彈珠世界觀。這也使Jelle頻道迅速形成了粉絲文化，於Reddit等論壇上出現許多對賽事中彈珠的迷因圖片與二次創作等，彷彿將彈珠視為有血有肉的運動員般。
Jelle's Marble Runs 系列
2019年8月，由於登上ESPN的電視節目，Jelle決定將「彈珠奧運會（MarbleLympics）」更名為「彈珠聯賽（Marble League）」，以避免產生與國際奧林匹克委員會的版權爭議。Jelle解釋說這是為了保留在影片中已廣泛使用的「ML」簡稱。
Jelle于2020年5月18日宣布该年的彈珠聯賽将于6月21日举行，电视节目《約翰奧利佛之昔日新聞報報》将担任本届聯賽的一级赞助商。
彈珠拉力賽（Marble Rally），舊稱沙地彈珠拉力賽（Sand Marble Rally），是一個每年連載的影片系列，但較彈珠聯賽而言較無完整的世界觀體系，而偏向單集式的影片。該系列主要供尺寸較大的彈珠進行比賽，Jelle會在自家旁的一處沙丘挖掘一段約百米長的道路，並安排突起障礙及岔路，根據各場最終排名累積積分。
Jelle's Marble Runs 系列
受2019冠狀病毒病疫情影響，2020年的賽事遭延期。Jelle表示有可能會將該系列影片轉為於室內舉辦與拍攝。
彈珠F1（Marbula One）是Jelle's Marble Runs於2020年2月開始連載的影片系列，其與現實中的一級方程式賽車相仿，以升降梯與重力作為動力，最先在賽道上完成指定圈數的選手獲勝。該系列由彈珠聯賽中的隊伍參賽，且有許多與一級方程式賽車相同的設定，例如積分設定以及排位賽機制，在比賽出現異常情況時也會亮出「黃旗」並派出「安全彈珠」以協助被卡住的彈珠滾動，当比赛情况非常严重时，会触发红旗，暂停比赛，例如M1S1的Razzway大奖赛，或者M1S2的Minty Mania大奖赛
除了各項彈珠賽事影片，Jelle也會不定時上傳一些自製的彈珠軌道影片。
Jelle's Marble Runs 反應與影響
Jelle's Marble Runs曾於2019年8月登上「ESPN8: The Ocho」節目，該節目旨在介紹一些「很少見的運動」，而2019年的彈珠聯賽便成為節目中的項目之一。該節目於2020年3月重播。
在2019冠狀病毒病疫情期間，由於大部分的體育活動都延期或取消，使Jelle's Marble Runs開始獲得大量關注，其各社群平台帳號的粉絲數均迅速增長。也包含現實中的運動員與體育節目評論員，例如英國前足球員加里·莱因克尔便曾在推特上分享彈珠F1的影片，美國體育節目評論員喬·巴克更直接為比賽重新配音。
Jelle的弟弟Dion接受CNN採訪時表示，「彈珠賽事會帶你進入另一個維度的世界，這裡沒有人類世界的戰火紛飛以及現實中的各種煩惱—這就是彈珠賽事的魔力。」
Jelle's Marble Runs 彈珠聯賽隊伍
現役隊伍
野競(Savage Speeders)
橘子(O'rangers)
薄荷(Minty Maniacs)
貓眼(Crazy cat's Eye)
午夜(Midnight Wisps)
Hazers(Hazers)
銀河(Team Galactic)
Momo(Team momo)
蕭麗虹
蕭麗虹（Margaret Shiu，1946年7月23日—2021年8月30日）是英屬香港出生的台灣藝術家、策展人暨收藏家，同時是替代空間「竹圍工作室」創辦人。美國加利福尼亞大學柏克萊分校主修經濟，大學畢業後曾在美國麻省理工學院工作並旅居瑞士與新加坡多年，1976年隨丈夫舉家搬回臺灣定居。1980年代開始投入陶藝實用器物的製作，曾前往美國短期陶藝研習班進修，多次在臺灣與國際間舉辦或參與展覽。其後逐漸轉往視覺藝術的領域發展，特別是關注裝置藝術。在1989年和1992年，她分別獲得臺北市立美術館主辦的「現代雕塑」首獎、及「臺北現代美術雙年展」典藏獎。
蕭麗虹
面對臺灣藝術發展的限制與期許，蕭麗虹積極提倡國際文化交流事務，特別關注閒置空間再利用。1995年，她在淡水河河畔創辦臺灣第一首營利國際藝術村「竹圍工作室」，致力於替代空間的長期規劃，是臺灣藝術村的先驅。「竹圍工作室」提供展演空間及工作空間，培植多位藝術家發展前衛作品，並透過藝術家進駐、推動交流。在早期政府尚未發展完整的文化政策時，她還提倡藝術進駐與閒置空間再利用，並與多位藝術家共同創辦「視覺藝術聯盟」、「藝術文化環境改造協會」及「女性藝術協會」。其中集結藝術界的力量，長期與政府部門溝通協調，並積極鼓吹華山藝文特區的永續經營。
同時期，蕭麗虹與竹圍工作室透過豐富的國際人脈與機構合作機制，與許多藝術研究、交流單位合作，並推動關於文化創意空間的研究。同時期，她積極推動以藝術家介入社會行動、工作室交流等活動，關心社會及生態環境永續性等議題。2009年，她與藝術家吳瑪悧共同發起「樹梅坑溪環境藝術行動」。另外，她還會透過收藏藝術家作品的方式，支持不同時期的臺灣藝術家。2013年，她與吳瑪俐以「樹梅坑溪環境藝術行動」獲得第十一屆台新藝術獎。2021年，她因為藝術國際交流推廣的貢獻，獲得第二十五屆臺北文化獎。同年8月30日，蕭麗虹在新加坡逝世，享年75歲。
蕭麗虹 早年生活
1946年，蕭麗虹在英屬香港出生，與七個兄弟一同成長。其父親是一名商人，在廣東省中山市成長，喜歡收藏傳統古物及陶瓷器。母親是典型的家庭主婦，在香港接受英國式教育，喜歡西方化品味。雖然從小在大城市長大，蕭麗虹每逢星期假日便會出外遊玩；她非常喜歡觀察自然景觀，特別是躺在沙灘上關注天空變化。其從小便接受西式教育，在義大利就讀修女學校。1965年，在高級中學畢業後，前往位於美國柏克萊的加利福尼亞大學柏克萊分校就讀，主修社會經濟發展學。最初選擇學習經濟的原因是為了要研究亞洲經濟發展的路線。
在柏克萊的大學生活是蕭麗虹發展世界觀與人生哲學的重要時期。儘管曾被告知沒有天份，由於從小對於藝術的喜愛，她選擇西方美術史與建築史課程為副主修，也是其最早接觸的藝術教育。當時她經由建築史而開始對空間產生概念，不過並沒有想過把藝術當成事業，僅僅視為是個人興趣和修養。在修讀美術史後，她還轉往學習社會哲學，其後重新回到經濟學領域。除了吸收廣博的知識外，她培養出對政治、社會、及人類命運的同理心與使命感，並成為一名女性主義者。1969年，在加利福尼亞大學柏克萊分校取得經濟學位畢業後，她與丈夫共同前往美國麻薩諸塞州劍橋。
蕭麗虹 早年生活
其後，蕭麗虹在麻省理工學院經濟學系擔任助教，以其專業投入美國職場性別平等問題的研究，工作歷時8年。她還利用工作之餘，前往學校學習陶藝、金屬器皿等工藝美術製作，並對銀器最感興趣。在這期間，她在麻省理工學院的「藝術多媒材」課程中嘗試陶藝的可能性，並製作出首件陶藝作品《「河馬」紙鎮》。在劍橋的經驗奠定其往後從事藝術活動的基礎。後來因為丈夫工作的關係，她前往瑞士、新加坡等地定居，並在金融業工作多年。其中她曾進入「新加坡發展銀行」經濟發展策略研究室工作，擔任經濟發展研究的工作。
在新加坡發展銀行的分析與研究工作中，蕭麗虹每天需要閱讀十份報紙、三十本雜誌、國際公司年度報告書，基於社會學與經濟學觀點提出建議。不過面對金融界的工作備受政治壓力的干擾，她因為性格的原因，不喜歡經濟發展淪為服務政治運作的工具。在這種環境下，她覺得應該去做更有意義的事情，並認為政治是主導一切的力量。在這期間，她經常被視為是「外國人」，並遭到其他人的排擠。1976年，她和丈夫、小孩遷往臺灣臺北市定居。為了尋求心靈的平衡與寧靜，她開始跟著接受日本教育的婆婆學習日本插花，並由此體認到花器的重要性。
蕭麗虹 早年生活
由於找不到滿意的花器，蕭麗虹決定自己學習陶藝燒製。她便藉著陪伴家婆捏陶治病的機會，學習陶藝並產生興趣。1977年，她經人介紹與家婆一起前往顧獻樑妻子所主持的陶藝工作室學習，美國駐華大使安克志的妻子便是她們的教師。當時她還認識許多駐臺灣外交機構使節的夫人們。1978年，顧獻樑的陶藝工作室關閉。由於其表現出對於陶藝的熱心及才能，因此顧獻樑及其妻子決定將設備出讓給她，鼓勵其繼續進修。同年，她前往林葆家設立的「陶林」工作室繼續進修，跟著後者學習傳統手拉坯、黏土及上釉等陶藝基本知識。
1979年，蕭麗虹成立自己的個人工作室。1981年，她進入李亮一設在天母的「天母陶藝工作室」。由於李亮一較注重徒手成形的做法、教法較自由，符合蕭麗虹的性格，使得其與「天母陶藝工作室」有著深厚情誼。在「天母陶藝工作室」裡，她不僅與愛好者探討陶藝技巧，也結交許多交換經驗心得、相互支持鼓勵的朋友。她還經常協助安排其他國家的陶藝家前往工作室示範、演講，並把國際發展現狀介紹給成員，由此影響作品方向。在1983年至1984年，她還在「天母陶藝工作室」任教。1985年，在將工作室搬到天母之後，她則便於前往「天母陶藝工作室」。
蕭麗虹 藝術活動
最初蕭麗虹比較偏愛徒手成形的做法，製作造型簡潔、釉色純樸的作品。她首次參加臺北市立美術館競賽展覽「現代陶藝推廣展」入選的實用作品，便是徒手成形的茶壺及茶盞。1982年夏天，因為想要精進專業、及更加了解美國現代主義藝術，她首次申請參加美國紐約陶藝研究講習會進修，與啟蒙老師菲利普·考李留斯（Philip Cornelius）、詹姆斯·馬金（James Makin）學習開放的拉坯概念，奠定往後製作薄片的技能。其後除了實用器皿外，她的作品有更豐富的內涵與表現方式，並追求概念性的造型藝術。另外在1983年，她還首次製作以「人」為題材的《修女》，後來衍生為「人間系列」。
蕭麗虹 藝術活動
蕭麗虹最早的藝術實驗是結合實用性與觀賞性的碟子，其後全心投入純粹造型與繪畫的陶板製作，並研究各種表現技法。由於在美國學習紙張與金屬器品的經驗，她使用陶土模倣兩者的視覺效果，並運用在後來的《海浪》及《雲》系列。1984年，由於傳統美學及形式上的限制，她再次前往美國緬因州緬因州工藝學校陶藝創作高級研究班、及紐約帕森設計學院陶塑設計研習班進修，期望擺脫過往陶藝的典型模式。同時，她開始鑽研質地潤白且透明的「骨瓷」系列，儘管未能做出教師示範的完整勻稱薄度，卻意外發現厚薄不均陶板的另類美學，並開發出新的作品風格。
蕭麗虹 藝術活動
蕭麗虹運用色料與白土混合的技術，以肌理細膩的骨瓷開創《雲》系列作品。她還利用噴槍在陶板上製作類似自然畫面的釉色景象，例如《浪花》、《潑》、《秋曦》、《上嶼眺望》、《秋意》、《春雪》、《野外日出》等作品。其他表現還有像是使用陶板揉曲變化製作作品《海》，及使用多塊陶板拼組《春之花》、《移動II》、《野花》、《十二的故事》等作品。同年，她進入紐約格林威治陶藝學校（Greenwich Pottery）學習建築雕塑。在這幾次海外研修期間，她不再因為作品範疇是屬於「雕塑」或「陶藝」的身份定位感到困惑，並深刻地體認到應該掙脫無形的框架盡情發揮。
蕭麗虹 藝術活動
蕭麗虹還先後師從美國女陶藝家凱薩琳·黑爾西亞（Catherine Heirseoux）、卡爾·卡爾布雷斯（Carl Colbreth）、瑪麗蓮·丁滕法斯，學習立體及壁飾技術，使其能突破傳統、發展大型陶藝作品。其陶瓷作品也不再侷限於造型藝術表現，而經常結合其他媒材、配合環境空間要素，來表達自己的想法。當時臺灣當代藝術快速發展，她與幾位甫剛從海外返回臺灣的藝術家成為朋友。1986年，她進入剛成立的「現代藝術工作室」成為學員，接受主持人、畫家暨雕塑家的賴純純指導，拓展有關雕塑的創造能力。同年，她以「大自然的動態」為名，在臺北市「美國文化中心」舉行首次個人藝術展。
蕭麗虹 藝術活動
1986年至1987年，蕭麗虹的作品開始由平面轉往三維空間，此時期的《飄》與《浮》便屬於裝置藝術。她試圖使用綜合媒材打破傳統陶塑的侷限，模擬動態藝術效果，使其在媒體、想法和題材上有更自由的發揮。同時期，她成為前衛藝術團體「伊通公園」成員，以經濟學背景擔任財務管理顧問。儘管她覺得自己的感性表達路線與「伊通公園」藝術家的理性風格相差甚遠，但從中獲得許多鼓勵、支持與指導，其中畫家莊普影響最多。其後她的人生哲學出現深刻轉變，並因為對生命的質疑，而對宗教產生相當大的興趣；同時她對人權及族群融合有著積極、強烈的思考。
蕭麗虹 藝術活動
1987年後，蕭麗虹的許多作品圍繞生命的本質與意義，表現手法由抽象藝術轉為象徵主義與具象藝術，從運用敘事語言朝向具社會批判意識的裝置藝術空間。除了抽象化的造型藝術外，她以陶土捏製半抽象的群眾，配合物件構築社會縮影。在購買一臺搟泥機後，她用來製作陶管及泥管，象徵人們的鬱悶與被壓迫，稱其為「毛毛蟲」。在1987年臺北市立美術館「實驗藝術──行動與空間展」的《必經之路》、及1988年「現代美術新展望」的《來了、去了》都屬於這類作品。這是其使用象徵手法影射世間現象的時期，最具代表性的是1989年獲得臺北市立美術館「現代雕塑展」首獎的《途徑》。
蕭麗虹 藝術活動
自從「六四事件」後，蕭麗虹捨棄「極簡主義」的美學要求，關注重點放在世界歷史的探詢與批判，轉為充滿人文主義的觀照與哲思風格。她還決定捨棄隱喻的規約符號，改用直接的手法表達批判與關切。其中「人間系列」由紀念「六四事件」製作的《團結為力？》開始，首次塑造具體的陶偶，同樣手法還應用在《必經之路》與《歷史事件》。1991年初，她在臺北市立美術館舉辦個人藝術展「兩個世界」，屬於概念性裝置藝術的成熟風格表現。1992年，她在國立清華大學藝術中心舉辦第三次個人藝術展「過程與體驗」，但作品遭到破壞。
同年，蕭麗虹的作品《老梯子》入選臺北市立美術館「臺北現代美術雙年展」典藏獎，為六件得獎人之一，是唯一獲獎的女性。她將早期《雲》系列題材與「人間系列」技法結合，使其更具深度與變化，新風格出現在1990年至1992年的作品《天賜？》及《觀雲記》。1993年6月間，她在「伊通公園」舉行「觀雲記」，回到對自然的探討。同年，她在臺北市福華沙龍藝廊舉行個人藝術展「蒼穹之下，后土之上」，呈現強烈敘事性及文學性。1994年，她在臺北縣美展發表抽取淡水河河水的環境藝術作品《引渡》，作品《白雲蓋地》則發展出符號性的「文字」觀念藝術。
1994年，蕭麗虹在臺北市立美術館舉行個人藝術展「人生如戲」，該館研究組亦舉辦藝術展覽「蕭麗虹的世界」。1995年，由於需要開放的空間，她和幾位藝術家在淡水河河畔租用雞寮，創辦臺灣首座非營利國際藝術村「竹圍工作室」，舉辦實驗性展覽、培育藝術家、開放進駐及交流。作為「竹圍工作室」的策劃人，她致力於替代空間的長期規劃，接待多位國際資深顧問、藝術家、策展人、研究生等。1995年至2000年，她擔任臺北市現代藝術協進會理事，開始關注臺灣藝術生態環境的改造，成為主要的發言人及代言人。
1996年至2001年，蕭麗虹擔任中美亞洲文化基金會董事，參與藝術生態環境改造，特別是國際交流項目。同年，策劃巡迴臺灣、美國的現代陶藝六人展「土的詮釋」。1997年，她在竹圍工作室「游移美術館」舉辦個人藝術展「家園」，並參與國際交流展「河流──新亞洲藝術臺北對談」。同年，臺北市立美術館二二八事件美展「悲情昇華」展出裝置藝術作品《烏雲遮白雲》。她還參加改造臺灣整體藝術生態的運動，爭取作品及展演空間的權益。1998年，她成為華山藝文特區籌備會召集人，協助推動臺北酒廠成為市中心表演場地，並積極鼓吹永續發展的必要性。
1999年，蕭麗虹在「伊通公園」舉辦個人藝術展「360°→180°→0°」。同時她是多個協會創立成員，在1999年至2000年擔任視覺藝術聯盟理事長、常務監事、理事，在1999年至2006年擔任藝術文化環境改造協會籌備會主任、理事長、常務理事、理事，在2000年至2005年擔任女性藝術家協會常務監事、理事。2001年至2006年，她擔任臺北市政府文化局公共藝術審議委員會，還是都市設計及土地使用開發許可審議委員。2002年至2006年，她擔任國際藝術村協會諮詢委員。2004年至2006年，她擔任國際藝術村協會亞洲地區常務理事。
2005年至2006年，她擔任亞洲藝動網絡召集人與代表人。2005年，蕭麗虹在臺北縣立十三行博物館「太陽祭」系列活動中，舉辦戶外裝置藝術展「船與海洋的聯想」。同年，竹圍創藝國際股份有限公司正式成立，與原先工作室架構共同推廣當代藝術與國際藝術村交流。2006年，她受邀擔任亞洲藝術網絡（Arts Network Asia）計劃獎助審理代表。2009年，她與藝術家吳瑪悧共同發起「樹梅坑溪環境藝術行動」，關注環境永續性與生態復育議題。2010年，她在臺北縣政府大樓藝廊舉辦展覽「靜觀其變──天、地、人」。
蕭麗虹 個人生活
蕭麗虹的個頭嬌小，性格男性化、充滿幹勁且熱心，早期其國語略帶有廣東省口音。她的丈夫是新竹地區望族的兒子，從小在香港接受教育，並且是蕭麗虹哥哥的同學、朋友。她認為其和丈夫是青梅竹馬，一起成長求學。其後因為丈夫工作的關係，她先後前往瑞士、新加坡等地居住，並在金融業工作多年。1976年，她因為丈夫出身背景緣故，與丈夫、小孩搬往臺灣臺北市，並長期定居。原本她以為可以找到想像中的東方世界寧靜，不過當時臺灣經濟與社會正處於轉變期，反而讓她面臨到無法承受的壓力與混亂。
當時擁有經濟學背景的蕭麗虹在銀行擔任高階主管，不過臺灣的社會氛圍讓長期處於西方文化體系的她其必須適應一陣子。丈夫陳家是臺灣典型深受日本文化、教育影響的傳統大家族；在剛結婚的時候，不諳習俗的蕭麗虹曾被家族和親友視為「洋鬼子」或「洋媳婦」。最初夫家希望她留在家裡，一邊照顧孩子，一邊熟悉臺灣環境。在孩子出生後，由於希望能夠陪伴成長，她決定辭去銀行的高薪工作，並專心在家中照顧孩子。不過這使得時蕭麗虹除了要負起照顧公婆的責任之外，也得專心地扮演傳統婦女的角色。
蕭麗虹 個人生活
對於自小接受完整西方世界教育、且習慣上班族生活的她來說，這是生命的一個重要轉捩點，也是相當大的考驗；其後展開一段相當困難的各式禮數適應期。因為家庭的關係，她開始學習扮演好的母親與妻子角色，並試圖跟著家婆熟悉和融入臺灣的環境文化，包括使用臺灣話等。她在這期間也開始學習陶藝，並因而接觸到藝術領域。1983年，當時拘泥在中國傳統家庭觀念下生活的她，面臨種種壓力而沒有疏通管道，並突然罹患一場大病。儘管後來確認並未罹患癌症，但這場大病嚴重影響她，並進入相當沮喪的情況。
其後蕭麗虹決定不再逃避自我，認為必須找尋生活空間才能活出個人，也經常透過作品反映階段「難題」。但儘管丈夫與公婆支持其創作，直到孩子在高級中學畢業留學後，才開始投入創作。竹圍工作室便是丈夫家產業的雞寮因為臺北捷運淡水線開通閒置，經重新整理後，改建成佔地800坪的陶藝工作室與倉庫。後來竹圍工作室以藝術聚落方式經營，服務項目越來越多元，並參與1990年代對於藝術生態遠景的建構。在展覽過後，她也會把許多裝置藝術展覽使用的泥土放在竹圍工作室養護。
蕭麗虹 個人生活
蕭麗虹自我認同為文化工作者，而非藝術家。為藝術包含各種面向，不同生活背景及工作環境的人都需要接觸，而對其來說還是一種調劑。在不是藝術相關科系本科生的情況下，其藝術觀點和詮釋相對較為明白、且有時代感。不過由於不是科班出身，好學的她還曾經考慮進入藝術學校就讀，不過周遭的朋友認為不必受到學院內部限制而勸阻。不過為了彌補自己的不足，她還是經常前往國立故宮博物院學習中國美術史。另一方面，她還越來越懷疑傳播媒體的可靠性，不相信報紙以各種觀點報導的「事實」，並認為總是帶來與理想相反的現實社會黑暗面。
蕭麗虹是一位興趣相當廣泛的藝術家，長期關心藝術生態與公共事務。1980年代末，隨著現代藝術工作室、二號公寓、伊通公園等替代空間相繼在臺北市成立，她經常前往這幾個離家不遠的地方。她因而結交許多能夠共同討論藝術範疇、想法與命題的好友，包括莊普、賴純純、陳正勳、盧明德、范姜明道、陳慧嶠等人。她還經常與賴純純、莊普等人一起策畫或參加諸多具實驗性的聯展，並在送件比賽中獲得大量獎項，獲得藝術界的肯定。在家庭與經濟的支持下，她持續努力投入創作、展覽、比賽、駐村，但進入藝術圈時也感受到性別不平等的問題。
蕭麗虹 個人生活
同時期，蕭麗虹還長期投入視覺藝術作品的私人收藏，並以此支持不同時期的臺灣藝術家。早在1980年代，她已經收藏包括吳昊、張杰、蕭勤和陳庭詩等藝術家的作品。其後她不僅以藝術家身分和朋友交流，並大量收藏莊普、賴純純、陳慧嶠、范姜明道等人的作品。在竹圍工作室成立之後，其收藏範圍從原本極簡主義的抽象風格，擴及至更具實驗性的領域，並發現石晉華、吳瑪悧等當時尚在發展個人語言的藝術家潛力。2018年，她在遠流出版公司著作《不良嗜好：收藏臺灣藝術40年》，收錄收購的現代視覺藝術作品，並以個人角度回顧臺灣藝術史發展。
不過隨著蕭麗虹的文化事務參與得越來越多，其作品產量亦有所減少；這讓她希望退休，回到創作視覺藝術向社會提問的初衷，並退出竹圍工作室的經營管理者角色。她也逐漸減少藝術收藏的習慣，並從收藏家身份轉為當代藝術贊助者的角色。2020年，受到大環境變化與嚴重特殊傳染性肺炎疫情影響，竹圍工作室宣布將在2021年11月關閉。2021年初，隨著身體出現狀況，她在竹圍工作室尾牙餐宴上宣布退休訊息，並專心接受治療。其病情經過幾次療程後一度好轉，並在竹圍工作室閉幕論壇中出現。但在同年8月30日凌晨，蕭麗虹在新加坡逝世，享年75歲。
蕭麗虹 藝術觀點
蕭麗虹的創作歷程是從傳統瓶子、罐子、碟子到陶板，進入雕塑及行為藝術領域；陶土是每個時期相當重要的素材，作品風格從精緻到豪放均有。在由陶藝進入藝術領域時，她並未受制於釉彩專門技藝、及陶土媒材限制。其作品不依賴複雜的技能、而以最單純的擀土板或機械擠型賦予形狀，她還專注於黏土材料和技術的不斷試驗、研究與開發，嘗試擴展陶藝語言表達空間的範疇。其早期作品反映出「極簡主義」的美學觀點，嚴格要求陶瓷材質、製作技術、表面質感、釉色變化等處理，並精確掌握素材特性、巧妙且適切地應用，是其「為藝術而藝術」的純粹時期。
蕭麗虹 藝術觀點
早期「山水系列」作品從彩雲、水蒸氣、風雨、山川、天體、海水、彩虹等主題取材，表現出對自然動態的觀察力，形成探求內心和諧、唯美主義意境的風格。這些自然事物讓蕭麗虹在紛擾的世界得以超脫，也是迴避生活現狀及社會問題的寄託。由於心境的變化，她後來把注意力轉移到宗教及生命的探討，更具體地揭發與關切社會問題。對於生死輪迴、生活現象與追求的思索，使其作品形式、造型與敘事產生變化，轉為寓言式的剖析與表白，也顯示出其面臨的壓力、及對這個世界的敏感與焦慮。為了尋求更深層的作品空間，她將陶土材料的使用拉回原點，重新探索其本質與意義。
蕭麗虹 藝術觀點
同時期，莊普啟發蕭麗虹使用陶土以外的材料，並對裝置藝術的完整度有許多指導。其後她將不同媒材、現成物結合至作品中，形成多種材質間的對比、衝突與矛盾，也重新詮釋黏土材料的空間意義。在「人間系列」作品中，她探討人性本質及批判社會現狀，認為貪欲與自私是「混亂」的根源。她捨棄使用釉彩、純化與唯美主義的意象表現，大量使用機械擠型的黏土土條或土管，予以撕裂、扭曲並做出縮小變形的群眾。在「兩個世界」系列作品中，將人性醜惡面的觀察擴展到整個地球，以時空矛盾、政治衝突、意識形態對立、及兩極化傾向為訴求重點。
在「世間事」系列作品中，呈現出以第三人稱的觀點冷靜審視、省思相關事件。美學訓練則發揮在整體空間結構的互動與調適，包括顏色的配合、物件的搭置、實體的造型、與虛位的形制。其後的作品還以女性身體與性別出發，涉入生態環境、自然意識、人類社會等不同的文明議題，且往往是以寬宏、人道主義的同理心角度來解讀歷史和展望未來。同時蕭麗虹的藝術作品還超越傳統美學的呈現形式，採取「儀式」般的行為藝術展現，並邀請參觀者主動參與作品。在發現策展可以滿足其挑戰性和多元性後，她還投入藝術策展的活動，一度策展人的工作還多於藝術家。
蕭麗虹 藝術觀點
蕭麗虹畢業於加利福尼亞大學柏克萊分校經濟系，在相關產業擔任金融分析師多年，但是其性格偏向追求開放的藝術家，矛盾的個人特質使其整合藝術作品與商業模式。面對臺灣藝術發展的限制，她推動閒置空間再利用、文化創意空間等研究，主辦多場學術研討會和工作坊等交流。同時在學習使用漢語後，她撰寫藝術評論與文章介紹其他國家的藝術村，參與藝術界的討論。早在1996年，她便進行駐地藝術工作室組織與型態的紀錄研究，並在藝術雜誌《藝術家》發表。她還與其他藝術家共同向政府提出意見和需求，以尋求更好的環境與資源，並推動政府相關政策的研究。
蕭麗虹 藝術觀點
1998年，因應行政院文化建設委員會的「國家藝術村」規劃，竹圍工作室接受調查與研究的委託，在隔年出版《藝術創作與交流磁場──全球藝術村實例》。2002年，行政院文化建設委員會委託竹圍工作室執行，並出版《文化空間創意再造──閒置空間再利用 國外案例彙編》。在2005年後，竹圍工作室扮演文化研究的民間智庫角色，對於藝文概念、另類空間、政策行動建構出一套方法學。2006年，竹圍工作室完成研究報告《描繪亞洲藝能動量──藝術基地的合力效應》。2007年，竹圍工作室接受行政院文化建設委員會委託，進行《藝術創作與交流的磁場──檢視臺灣藝術家駐村政策之發展》的回顧研究。
蕭麗虹 藝術觀點
蕭麗虹認為藝術與文化創意有其價值，並非金錢能夠取代。其中她關注政府對藝術的介入方式，認為應該將文化視為重要投資，教育和培植文化創意工作者、協助其獨立創業。不過她也提到文化創意的生產並非一般情況，是從生產概念、進行實驗、進入市場、量產到再創作的複雜生產過程。其中《文化創意產業發展法》鬆綁並提供藝文環境各項資源，但她也擔憂無法有效解決產業問題，特別是補助經費未能扶植較小集團。同時期，她還投入建構國際藝術交流網絡及推動國際文化創意產業，完成多項具有前瞻性與影響力的工作。
其中除了接受政府補助的案件之外，竹圍工作室與竹圍創藝國際有限公司有意識地經營國際文化藝術創意產業，同時進行相關議題的研究與推動，包括藝術村、閒置空間再利用、創意產業、城市文化等。同時比對國際趨向與反應，檢討臺灣的文化政策趨向。而基於將臺灣本土文創推向國際的想法，竹圍工作室將協助藝術家規劃進修、發展途徑視為重點計劃，並成立「創藝養成網」提升文化工作者的程度。蕭麗虹還認為臺灣的文化特質具備充分的自由度與厚度，這是相較於其他亞洲國家更深層的價值所在。她還提到生活中的事物均是臺灣可以發展的特色，並期望從地方生命力建立起文化自信。