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罗伯特·瓦尔泽 生平
罗伯特·瓦尔泽酷爱散步。在比尔时期（1913-1921），他常常做长途徒步漫游，并且喜欢在夜间和在森林里漫游。瓦尔泽这一时期的小品文中常常出现长途跋涉的漫游者，以陌生人的身份穿越陌生地带，并且用漫游者的视角不断去游戏文字、游戏文本，调侃作家和文人。在比尔时期，瓦尔泽的文学作品出现了一种“对新老景观的关注”，这导致他的写作风格发生变化，他更多地转向对大自然和田园风景的描写。
1921年初，瓦尔泽迁居伯尔尼，在那里，他在伯尔尼国家档案馆里获得了一个“助理职员”的职位，但仅4个月的时间。在这一期间，瓦尔泽写了一部名为《台奥道》（Theoder）的长篇小说，这部作品的创作曾获得了瑞士作家协会“作品抵押贷款基金”1500瑞士法郎的贷款，但这部小说轶失，至今没有下落。在伯尔尼期间，瓦尔泽深居简出，常常租用市区内公寓楼里带有家具的房间，很少与人交往，在12年间，他竟然换了16个住址。
罗伯特·瓦尔泽 生平
早在1917年，罗伯特·瓦尔泽就开始采用一种“两步法”的写作方式进行创作。他先用铅笔撰写文学文本的草稿，然后再用钢笔或者蘸笔将文稿誊写清楚。在伯尔尼时期，瓦尔泽的这种写作风格发展到了极致，直至1924年，他创作了大量所谓的“密码卷帙”式的文稿（Mikrogramme）。这是一种用铅笔书写的，小到几乎无法辨认的文字，瓦尔泽用这种文字书写作品的草稿。他的诗歌、小品文，戏剧片段和长篇小说《强盗》（Der Räuber）文稿均采用这种方式书写。瓦尔泽只将这些文字中的少部分用水笔誊写出来，向出版社和报纸杂志编辑部投稿。在这些文稿中，他集中展现了一种语言游戏、主观臆想和高度抽象的文学风格。瓦尔泽这一时期的大量作品风格千姿百态，有的可以被视为是报纸文艺副刊上的那种反讽散文，有些则像是极度复杂、极具象征意义的碎片拼写。瓦尔泽这一时期的作品既吸收了通俗文学的养分，又保持着高雅文学的矜持。比如瓦尔泽常采用通俗小说的故事情节，但却让人感到极其诡异。他的大部分文学作品虽然都出自这一时期，但却很难得到出版商的青睐。《玫瑰》（Die Rose）是瓦尔泽1925年最后一部得以出版的散文集，他对这部散文集的出版投入了大量心血，所收录的文本也是经他自己亲自挑选的。其他作品大都发表在当时报纸的文艺副刊和文学杂志上，还有大量的手稿没有机会发表，有些甚至轶失了。一部分用铅笔书写的“密码卷帙”于1985年至2000年15年间由伯恩哈德·艾希特（Bernhard Echte）和维尔纳·毛朗（Werner Molang）破译出来，编为6卷本的《来自铅笔领域》出版。在这之前，约亨·格莱文（Jochen Greven）和马丁·于尔根斯已经将《强盗》小说和《菲利克斯》剧本残篇破译出来，并于1972年公开出版。
1929年初，瓦尔泽经历了一段时间的幻觉和恐惧症折磨后，在姐姐丽莎不断劝告下，听从了心理医生的建议，住进了伯尔尼附近的瓦尔道精神病疗养院。在病院的一份病例中有这样的记录：“病人（瓦尔泽）承认，他尚能听从别人的建议。”因此，他的入院并非完全是个人意愿。几星期后，瓦尔泽的病情有所好转。尽管与之前相比，他的写作变得断断续续，但他仍然可以写作，并发表作品，只不过比前几年少了很多。在瓦尔道精神病疗养院，他的写作风格仍然延续着“铅笔手稿方式”，他用铅笔书写的德国花体字极其微小，到瓦尔泽创作晚期，这种微型字母几乎小到不到1毫米。瓦尔泽用这种字体写下的诗歌和散文作品被称为“密码卷帙”，只有需要投稿的文章，他才会用水笔重新誊写和修改。在瓦尔道精神病疗养院时期，除了少量正式发表的和部分誊写清楚的文本之外，遗存下来的铅笔手稿并不多。直到1933年，瓦尔泽在违背自己的意愿情况下被送进原籍比尔附近的赫利萨精神病疗养院（Heil- und Pflegeanstalt Herisau）之后，他才完全放弃了文学写作。这估计与纳粹上台后，瓦尔泽文学作品在德国文学刊物和报纸文艺副刊上发表的渠道逐步消失有关。尽管赫里萨精神病疗养院院长奥托·辛利希森（Otto Hinrichsen）自己也是一名作家，他“给瓦尔泽专门提供了一间写作室，让他可以从事文学创作活动”，但瓦尔泽仍然放弃了写作。他与其他病人一样，平日里从事黏纸袋子、打扫卫生一类的工作。在空余时间，他喜欢阅读一些通俗文学作品。
在赫里萨精神病疗养院期间，瑞士作家和赞助者卡尔·西里奇（Carl Seelig）从1936起就开始定期探望瓦尔泽，并且日后成为了瓦尔泽的监护人。塞里希日后写了一部著名的书，名为《与瓦尔泽一起漫游》（Wangerungen mit Robert Walser），书中记载了他与瓦尔泽在这一时期的许多谈话。由于当时瓦尔泽的文学作品已经逐渐被人遗忘，因此塞里希很早就致力于重新发表瓦尔泽的文学作品。1943年，瓦尔泽的哥哥卡尔去世，1944年，姐姐丽莎去世，卡尔·塞里希获得了对罗伯特·瓦尔泽的监护权。此时罗伯特·瓦尔泽尽管不修边幅，但已经很久不再出现精神病症状，但他仍然多次拒绝离开赫里萨精神病疗养院。
罗伯特·瓦尔泽一生喜欢独自散步。1956年圣诞节，他在一次雪地散步时突然死于心肌梗塞。瓦尔泽倒在雪地上死去的照片让人想起诗人第一部小说《唐纳兄妹》中的诗人塞巴斯提在雪地中死去的情节。
罗伯特·瓦尔泽 文学创作与反响
罗伯特·瓦尔泽的文学作品的艺术特点是一种故意营造的开朗，这却难以掩饰作品中透露出来的某种对于生活和生存的恐惧。瓦尔泽的早期作品在初次阅读后常常会给人一种乖巧和游戏的感觉，但在他率真和淳朴的文字后面蕴含着的却是非常现代、对现代社会生活仔细观察和极高的艺术抽象的文学本质，以及对自我和语言的反思方式。毫无疑问，1960年代中叶以来重新发现和完整编辑发行的瓦尔泽文学作品属于现代主义文学经典。他的语言让人感觉到一种瑞士德语特点，一种高雅和清新，同时，他的作品有一种独特的感知方式，是一种关于文本的实验（Teste über Texte），是一种对不同文学作品的反思和戏仿。瓦尔泽的文学作品是通俗文学和高雅文学的糅合。
罗伯特·瓦尔泽 文学创作与反响
瓦尔泽的文学作品很难在文学形态学上定性，因为一方面他所创作的小品文发表在不同地点的不同报刊上，如文学杂志和报纸的文艺副刊等，另一方面，他的作品直到当代还不断被发现，不断被发表。仅2016年，还有手稿文本被发现。如瓦尔泽写给文学杂志《花絮》（Die Ähre）埃米尔·维德姆（Emil Wiedmer）的书信在瑞士索罗图恩中央图书馆被发现。正如《瓦尔泽手册》（Walser Handbuch）中所引用的瓦尔泽自己所说的那句话那样，瓦尔泽的文学作品正是“品类繁多、片鳞碎甲或者七零八碎的自我文本”。正是由于这个原因，瓦尔泽研究界通常把他的作品放在四个创作阶段进行考察，这四个阶段也主要根据作者不同生活地点来确定。
第一阶段（1898-1905）：以青年风格和唯美主义为特点的早期阶段；
第二阶段（1905-1913）：以现实主义为特征的柏林时期，这一时期的作品主要以长篇小说为主；
第三阶段（1913-1920）：以家乡艺术（Heimatkunst）和瑞士主题为主的比尔时期；
罗伯特·瓦尔泽 文学创作与反响
第四阶段（1921-1933）：以抽象作品和朦胧诗歌、小品文和戏剧片段为特色的伯尔尼时期，这一时期作品从数量上看也是最多的。1933年以后直至1956年去世，瓦尔泽在进入赫里萨精神病疗养院之后便停止文学创作，仅在1949年前他还偶尔写几封书信，之后便彻底放弃写字。
罗伯特·瓦尔泽 文学创作与反响
从1898年起，伯尔尼《联盟日报》周日文艺副刊上就开始发表罗伯特·瓦尔泽的诗作，1902年3月至1903年8月，瓦尔泽日后出版的散文集《弗里茨·考赫作文集》（Fritz Kocher´s Aufsätze）中的大部分文稿在《联盟日报》周末版上刊出。《联盟日报》周日文艺副刊编辑约瑟夫·韦德曼在编者按上写道：瓦尔泽的文学“就像嫩芽初绽、纯真无邪，同时不乏细腻……”。从1899年起，瓦尔泽就开始在文学杂志《岛屿》上发表诗歌、小品文和早期的戏剧作品。瓦尔泽在早期阶段唯一发表的书是1904年由岛屿出版社出版的《弗里茨·考赫作文集》，这看上去似乎瓦尔泽在这一时期作品不多，其实不然，瓦尔泽在早期阶段创作欲望非常强烈，也创作了不少作品。他在这一时期写了大量诗歌，目前流传下来的有80首，此外还有许多戏剧作品和小品文。瓦尔泽在柏林时期出版的集子里收录了他许多早期诗歌，如在《小诗集》（1909）40首诗中的大部分创作于1898年至1900年间，并发表在伯尔尼《联盟日报》周日副刊、文艺周刊《自由谈》（Freistatt）和文学杂志《宝石》（Opale）上，这部诗集还配有卡尔·瓦尔泽的16幅蚀刻作品。这些作品只不过在柏林时期才得以成书出版。另外，1919年出版的《喜剧》（Komödie）的生成也可以追溯到1900年前后，瓦尔泽1903年就计划出版他的戏剧作品，这点从他的遗稿中，特别是他给出版社的书信中可以得到印证。按照瓦尔泽的计划，《弗里茨·考赫作文集》只是岛屿出版社三卷本中的第一部，即散文集，其他两本应该是戏剧集和诗歌集。他1905年1月16日在给岛屿出版社的信中写道：
罗伯特·瓦尔泽 文学创作与反响
“我完全不想从我这方面（给您）施加任何压力，我只是想在这里非常恭敬地问您一声，您是否还记得该开始印第二部书了，也就是出版戏剧集的这件事，《小男孩》、《诗人》和《灰姑娘》应该先收进这部书中，这些作品都将在岛屿出版社出版。弗兰茨·布莱在给我的信中称，他希望《诗集》也马上能出来。书出了后，他会在维也纳的《时代报》上写一篇长文来加以评论。”
尽管评论界对瓦尔泽的第一部散文集《弗里茨·考赫作文集》充满善意，但书仍然没有什么销路，“这部书在1910年就已经降价，不久就当廉价书处理了。”剩下的出版计划也就付之东流了。
罗伯特·瓦尔泽 文学创作与反响
罗伯特·瓦尔泽的早期作品《池塘》也是在这一创作旺盛时期完成的，这部小品直到1966年麦希勒（Robert Mächler）在出版瓦尔泽传记时部分节录才得以发表。1972年这部作品又全文收入约亨·格莱文编撰的12卷本的瓦尔泽全集。《池塘》是瓦尔泽唯一一部完全用口语写作的作品，伯恩哈特·艾希特将这部作品的出版年代确定为1902年。瓦尔泽的早期作品既有诗歌，也有散文，他的散文作品主要是小品文，大多发表在报纸的文艺副刊上，以此达到挣钱养活自己的目的。这一创作动机一直延续到他以创作小说为主的柏林时期。瓦尔泽的诗歌创作主要分布在三个阶段，早期阶段（1898-1905），比尔阶段的后期（约1924-1931）以及伯尔尼阶段（约1924-1931）：
罗伯特·瓦尔泽 文学创作与反响
仅看这首诗的最后一行就可以看到，作者貌似采用了德国浪漫派的陈词滥调，或者采用了那个年代流行的所谓“新浪漫派”（Neuromantik）手法，而在第一句诗中，作者似乎用一种非常业余的方式来表达平庸的日常生活场景。但瓦尔泽在这首诗里，如同其他早期作品一样，十分成功的一点是，他创造了一种自下朝上（von unten）的叙述视角，即把小职员、文秘和写字员族类（Kommis）与无聊和枯燥的叙述视角和文学模式结合在一起，并将它们置入一种对比关系之中，以期达到新的文学境界。文学批评界一致认为，瓦尔泽的早期作品可以视为开了当时以文秘办公室为主题全新的职员文学（Angestelltenliteratur）的先河。这在《弗里茨·考赫作文集》收集的小品文中同样可以看出。在这部散文集中，几乎所有的主题都是从学生写作文的视角出发，模仿或戏仿经典作家，用一种对形式美近乎奴仆式的恭敬，以一种几乎察觉不出的反讽口吻，叙述个人经历，他写道：“描写大自然谈何容易，对一个低年级的学生来说，更加困难。写人则容易多了，每个人都有个性。而大自然总是那么朦胧，那么细腻，那么难以把握，那么无边无际。尽管如此，我还是尝试去描写它，我喜欢跟困难的事情打交道。我不知道在什么地方听到过这么一句话：没有什么是不可能的。”（《大自然》Die Natur 1902）。在这里可以看出瓦尔泽贯穿整个文学创作的风格：谦虚加谦卑。瓦尔泽固执地坚持这一风格，以致于他越是谦卑，最终导致其反面。
罗伯特·瓦尔泽 文学创作与反响
罗伯特·瓦尔泽在柏林时期不仅创作了《唐纳兄妹》、《帮手》和《雅考伯·冯·贡腾》三部长篇小说，而且还写了无数小品文，这些小品文大多发表在大报纸和著名的文学刊物上，这些作品用小人物和小市民闲逛者的仰视方式，表现了威廉时期柏林大都市的景观：“当一个人嘴巴刚刚塞满的时候，他的眼睛正瞅着另一个刚刚把食物塞进嘴巴的人。自从我来到柏林之后，我就改掉了寻找微笑的习惯。”（参见瓦尔泽小品文《阿欣格尔啤酒馆》1908）。
这种所谓“现实主义”表现手法在《帮手》中尤为突出，而在小说如《雅考伯·冯·贡腾》中，这种“现实世界”蜕变成令人无法把握和理解的巨大怪物，但却没有一丝一毫的浪漫主义和童话的色彩。这个巨大的怪物则是由人们耳熟能详的日常生活琐事建构而成的，但却恰恰因为如此而变成一个个难解的谜团。弗兰茨·卡夫卡的早期作品也有同样的功能，这样看来，卡夫卡特别喜欢瓦尔泽这个时期的作品也就不难理解了。
罗伯特·瓦尔泽 文学创作与反响
1913年，瓦尔泽徒步漫游回到瑞士。这次从柏林返迁瑞士定居也意味着瓦尔泽告别社会生活，告别文学圈。从此开始，瓦尔泽基本上过着深居简出的生活，他与外界的联系变得极少。瓦尔泽写作的动机和题材主要来自他在大自然中间的散步，居住地的改变也反映在他作品的内容和风格上，他不再关注大城市题材，而是转向描述田野风光，即便是自然主题方面的写作也常常被他个人生活危机而中断。瓦尔泽在回到故乡比尔的前几年里，他的作品中集中表现了比尔这座不知名的故乡小城里的宁静和安逸，与他柏林时期所描述大城市里的躁动、不安、神经质形成了了鲜明的对比。他在《晚间散步》中写道：
罗伯特·瓦尔泽 文学创作与反响
“这里的泥土很特别，如此黝黑，一幢幢的白墙房子则特别醒目，在安宁中矗立。那绿得可爱的木窗帘在风中摇曳，发出熟悉的声音，令人心旷神怡。远远近近，三两个男人女人，带着孩子，身着星期天正装，孩子们在那清新、湿润、柔软的草地路上玩耍着春天的游戏，温暖的天空中拂煦着暖洋洋的空气。高墙上的四季绿攀援植物，高墙和山岩都在述说着自己最青春的语言，这现实世界好像突然一下子变得年轻了。一切都那么美好、那么轻松、那么和熙、那么温柔。我带着一丝忧虑，默默无声地散步，我不断地四周察看，生怕漏掉一点一滴美好的东西。”
罗伯特·瓦尔泽 文学创作与反响
从出版数量上看，瓦尔泽比尔时期的创作无疑算是相对成功的。1917年，他发表了著名的中篇小说《散步》（Der Spaziergang），此外他还发表了其他一些散文集，其中主要收录了散见于20多家报刊和杂志上（如《联盟日报》、《新苏黎世日报》等）已经发表了的小品文。只有散文集《小品文》收录了之前从未发表过的作品。《散步》是一部中篇小说，也有人把它归类于散文，这部作品最早作为第9部独立作品由胡贝尔出版社（Huber Verlag）在瑞士小说家系列丛书（Schweizerische Erzähler）出版。1919年，瓦尔泽在出版散文集《湖地》（Seeland）时又对这部作品做了比较大的修改，他的这次修改已经开始采用“铅笔方式”，从此以后，他的创作手稿均可称为用铅笔书写的“密码卷帙”。这一时期，瓦尔泽的文集《作文集》（1913）、《故事集》（1914）、《小诗集》（1915）在莱比锡的库特·沃尔夫出版社出版；《小品文》（1917）在苏黎世的拉舍尔出版社出版；《小散文》（1917，版权页为1918）、《诗人生涯》（1917，版权页为1918）、《湖地》（1920，版权页标注1919）在伯尔尼的亚历山大·弗兰克出版社出版；早期作品《喜剧》（1919）在柏林的布鲁诺·卡西尔出版社出版。
罗伯特·瓦尔泽 文学创作与反响
罗伯特·瓦尔泽1921年1月离开比尔前往伯尔尼定居，从3月1日开始，瓦尔泽在国家档案馆工作，住在姆瑞菲尔德路14号（Murifeldweg 14）。然而这份新差事只维持了4个月，故世的哥哥赫尔曼5000法郎的遗赠暂时缓解了瓦尔泽的担忧。11月瓦尔泽完成了长篇小说《台奥道》（Theodor）的创作。这部作品获得了瑞士作家协会“作品抵押贷款基金”2500法郎的贷款支持。但是这部作品最终却未能出版，仅1923年在文学刊物《知识与生活》上以《台奥道：选自一部小说》为标题刊出部分章节。这部小说的原稿迄今为止仍然失落。根据《罗伯特·瓦尔泽手册》记载，这部小说轶稿从青年诗人台奥道的第一人称叙述视角出发，讲述诗人在油画沙龙任职和他与一个有夫之妇的爱情故事。这部自传体小说可能是瓦尔泽对柏林时期经历的回忆。
罗伯特·瓦尔泽 文学创作与反响
1925年，瓦尔泽的散文集《玫瑰集》（Die Rose）由让·保尔-弗朗克图尔出版社出版，这本书的装帧十分简练，但不乏高雅，封面由瓦尔泽的画家哥哥卡尔设计。这部散文集的诞生可以追溯到作家和翻译弗朗兹·赫塞尔。黑塞尔1907年在柏林认识了瓦尔泽，1923年黑塞尔在罗沃尔特出版社当编辑，他联系瓦尔泽，邀请他参加著名文学刊物《诗与散文》（Vers und Prosa）的写作，参加写作的还有弗兰茨·布莱、罗伯特·穆希尔、瓦尔特·本雅明等。1924年，瓦尔泽在《诗与散文》上共发表了11篇小品文，这些文章和其他原创文本均被收入《玫瑰集》。
罗伯特·瓦尔泽 文学创作与反响
瓦尔泽的《强盗》小说遗稿大约产生在1925年7、8月前后，这部小说“是一部内心的自传，这部小说的大部分内容也能够被视为是由（作家）实际经历的事件组成的。（小说中的）事件发生地点和人物……在很大程度上都是现实的，而非虚构或想象的，……重要的是作家与这些事件和地点密切相关的心灵和心理经历，只不过是表面的现实和外部真实被抽象化了，部分被解构了……”。1925年4月至同年8月，瓦尔泽居住在伯尔尼的“公正巷”（Gerechtigkeitsgasse）29号，在这5个月里，瓦尔泽写了两部作品《菲利克斯—场景》和《强盗》。在《来自铅笔领域》里，瓦尔泽曾经对那里的居住情况做出了描写，那是他很少租住过的大房间，但不久就“在阳光最灿烂的某一天，被一个丰腴得像梨子那样的女人，用丰腴的价格租走了，我被孤苦伶仃地扔到了伯尔尼最漂亮的大街上”。
罗伯特·瓦尔泽 文学创作与反响
这部小说写在二十四张稿纸（“密码卷帙”第488号）上，科索杜出版社1972年出版的第一版，以及苏尔坎普出版社（Suhrkamp Verlag）1976年出版的口袋版排版为191页，手稿的每张稿子上都密密麻麻地用铅笔写满了难以辨认的德语花体字，字母大小在1毫米左右，日后在约亨·格莱文解读以及伯恩哈特·埃希特和维尔纳·毛郎的修订下出版。这部小说既没有书名也没有章节，更没有章节名，整个文本以段落为单位，从小说的艺术性来看显得流畅和成熟，就连瓦尔泽的铅笔书法也显得流畅，堪称一件珍贵的艺术品。
由于瓦尔泽书信以及其他遗稿中没有提及过这部小说，日后研究也证明，这一时期瓦尔泽的发表物越来越少，他几乎已经不再指望读者喜欢他的作品。他本人并没有明确表示过出版《强盗》小说的意图，因此这部小说只是一个草稿，也没有书名，“强盗”的书名也是出版者约亨·格莱文加上去的。所谓的“强盗”这个称谓源自作者本人年轻时对于演出席勒戏剧《强盗》的向往，这点在小说中讲述卡尔·瓦尔泽给弟弟罗伯特·瓦尔泽绘制的水彩画情节中得到印证。
罗伯特·瓦尔泽 文学创作与反响
《强盗》小说讲述的实际上是一个游手好闲、无所事事的落魄作家以及他与一群女人的经历。这个“强盗”就是创作主体和叙述主体融合在一起的作家瓦尔泽，是神经官能症、幻觉症和受虐症患者的自述。由于创作失败和被社会视为无能，“强盗”生活在社会边缘，被世人鄙视和嘲笑，或者说叙述者对这个人物进行嘲笑，研究者大多认为这种嘲笑实际是自嘲，因而也表明了小说具有最鲜明的“浪漫主义反讽”特色。
罗伯特·瓦尔泽 文学创作与反响
“小说全知型叙述者（但常常以第一人称和第三人称叙述者的混杂视角出现）似乎是‘强盗’这个人物所雇佣的一个作家，而所讲述的故事却几乎不存在，小说内容大多是叙述主体对生活中所发生的不同事件做出的内心反思”。日常生活事件的衍生物成了小说的真正内容。在《强盗》小说残篇中，叙述主体在叙述对象面前不断地表白和反思自身，反思自己的叙述视角，这使得叙述对象与叙述主体之间的界限变得十分模糊。一方面“强盗”自称自己都不认识自己，另一方面却让人明显地察觉到，叙述主体所有对强盗的描述都是在描述其自身；一方面，叙述主体将强盗视为一个陌生人加以描述，另一方面强盗的履历都是叙述主体的经历；一方面文本显得毫无结构和毫无目的，另一方面却让人明显地感觉到叙述主体与叙述对象的关系具有极大的艺术设计理性，就像小说中叙述主体采用“此地无银三百两”的手法所透露的那样：“我时时刻刻得当心，千万不要把自己当成他（强盗）了，我不想跟他有任何相同之处”。
马丁·于尔根斯在小说《后记》里写道：“尝试这种关系的前提在于通过‘强盗’这个角色来实现遭到灭顶之灾威胁的艺术家的主体性，只有通过这一主体性在‘强盗’身上的客体化，方才能够保证自身与社会发生矛盾冲突并且遭受失败的美学存在不受威胁，而瓦尔泽的方法是在叙述的过程中将这种矛盾和冲突予以扬弃”。“强盗”是瓦尔泽塑造的涉及自身的“典型”文学人物，他既是仆人，又是诗人，既是散步者，又是都市流浪汉。在这个强盗身上基本上凝聚了他笔下所有人物的基本特征：一种没有存在价值的物化主体，但它却以物“自在”和“自为”的形式体现着其自身价值。
《菲利克斯—场景》（Felix-Szenen）是瓦尔泽在伯尔尼时期的另一部重要作品。这部作品由24个内心独白、书信和戏剧场景片段组成，各自独立，但又可作为系列文本阅读，它具有“马赛克”结构，分别用铅笔密写在11张21.5x13cm大小的稿纸上，瓦尔泽又将稿纸一分为二，将文本写在上面。作品内容主要是一个名为菲利克斯的个性男孩与父母家人和朋友的故事。《菲利克斯—场景》由约亨·格莱文于1960年代解读出来并出版。
《日记残篇》（Tagebuch-Fragment）的生成背景以及写作动机均未能得到确认，瓦尔泽在遗稿以及书信中也未提及这部文稿。估计文稿约于1926年前后生成，文本也是用铅笔密写方式写就，纸张为日历纸，其中8个片段仅写在2张日历纸的空白处（“密码卷帙”第308、305号），可以确认的有一点，瓦尔泽曾企图发表这部作品，因为瓦尔泽将铅笔文稿进行了水笔誊写，文稿经誊写后共53页。尽管如此，但研究界迄今未发现瓦尔泽与外界或出版社做过出版该作品任何努力的痕迹。《日记残篇》主要内容为第一人称叙述者在散步中不断反思自我、生活和作家的写作，其中不乏对瓦尔泽本人写作和作品的反思。这部作品的作者誊写本经约亨·格莱文编辑后于1967年问世。1996年，《日记残篇》（即“密码卷帙”第308、305号）经伯恩哈德·艾希特解读后出版。
罗伯特·瓦尔泽在伯尔尼时期还创作了大量的小品文和诗歌作品，但这些作品绝大多数在瓦尔泽生前未曾发表。
罗伯特·瓦尔泽除了早年曾与文学刊物《岛屿》的一群作家有过较为密切的交往之外不属于任何艺术团体和文学流派，他是独立作家，后期主要是报纸文艺副刊作家。1930年代，瓦尔泽的名字在德国迅速被遗忘，卡尔·塞里希编辑的瓦尔泽作品尽管在瑞士出版，但几乎也没有产生大的影响。
尽管克里斯蒂安·莫根施特恩、罗伯特·穆希尔、库特·图霍尔斯基、瓦尔特·本雅明、赫尔曼·黑塞等都非常推崇瓦尔泽，但直至上世纪60/70年代，在约亨·格莱文、沃特·赫莱勒等学者的努力下，瓦尔泽才在德语文学界被重新发现、重新研究。瓦尔泽的文学作品以及他的遗稿被整理成全集、编辑成各种版本，包括学术版并得以出版。瓦尔泽的文学作品影响了一大批现当代作家如马丁·瓦尔泽、彼得·毕克瑟、罗尔·沃尔夫（Ror Wolf）、彼得·汉德克、埃尔弗里德·耶利内克（Elfried e Jelinek）、W. G. 塞巴尔德（W. G. Sebald）、马克斯·高尔特（Max Goldt）等。
2003年，瑞士著名版画家凯蒂·班德（Käthi Bhend）根据瓦尔泽的小品文《灯、纸和手套》中的片段《一个没有感觉的人》（Einer, der nichts merkte）创作了连环画册，这些画被苏尔坎普出版社（Suhrkamp Verlag）收入瓦尔泽的单行本《散步》。
1967年，瓦尔泽的妹妹芬妮·黑戈-瓦尔泽（Fanny Hegi-Walser）将由其保管的瓦尔泽手稿捐赠给了1966年艾利欧·福勒利希博士（Dr. Elio Fröhlich）创立的卡尔·塞里希基金会（Carl Seelig-Stiftung），前提是所有的瓦尔泽遗稿及文献资料将由专门为此成立的罗伯特·瓦尔泽档案馆（Robert Walser-Archiv）保管、维护并且向公众开放。1973年，该基金会下属的罗伯特·瓦尔泽档案馆正式成立。1996年，卡尔·塞里希基金会发起成立罗伯特·瓦尔泽协会（Robert Walser-Gesellschaft），2004年，卡尔·塞里希基金会更名为“苏黎世—罗伯特·瓦尔泽基金会”，2009年改名为“伯尔尼—罗伯特·瓦尔泽基金会”。同年，基金会出于财政管理等原因迁往伯尔尼，并在伯尔尼成立“罗伯特·瓦尔泽中心”。这些机构的任务是，收藏、保护、管理并推广罗伯特·瓦尔泽以及瓦尔泽的朋友卡尔·塞里希等的文学作品、文献资料，向公众开放，并提供科学研究服务。罗伯特·瓦尔泽档案馆位于罗伯特·瓦尔泽中心内，中心拥有一座图书馆，馆藏瓦尔泽的全部作品，包括瓦尔泽的所有其他文献资料。瓦尔泽中心还定期举办各种与瓦尔泽主题相关的展览活动。
1978年，在瓦尔泽的故乡比尔成立了比尔罗伯特·瓦尔泽基金会，罗伯特·瓦尔泽文学奖（Robert Walser-Preis）由该基金会颁发。
吳品潔
吳品潔（英語：，1993年8月29日—），台灣女演員。
吳品潔 簡歷
吳品潔畢業於中國文化大學中文系文藝組，大學時期因為在餐廳打工而獲前經紀人俞惟中相中，往中國大陸拍攝網劇，但當時對演戲還沒有興趣。2017年左右，她約滿返回台灣後客串《姊的時代》又受怡佳娛樂經紀所青睞，遂正式涉足演藝圈；目前經紀合約為尚裔國際文創娛樂有限公司及怡佳娛樂經紀共同擁有。
2018年前，吳品潔主要演出中國大陸網路戲劇作品，2019年因飾演三立電視台偶像劇《你有念大學嗎？》中「簡貞怡」一角而備受注目。
阿布哈茲宗教
传统上，大部分阿布哈茲的居民是正教會基督徒（东正教），其中有少數人信仰伊斯蘭教，苏联时代的无神论宣传导致了一批非信徒的出现。本土宗教影響強烈，並且在20世紀90年代和21世紀初期得到復興。越來越多的人口信仰阿布哈兹本土宗教（阿布哈茲傳統宗教）。阿布哈茲傳統宗教的神職人員在2012年制度化，由阿布哈茲政府支持和管理。到2016年，政府為恢復數十個宗教场所的恢复做出了貢獻，本土宗教已經在原来基督教和伊斯蘭教占主導地位的阿布哈兹占上风。
猶太教和耶和華見證人的信徒人數非常少。自1995年以來，耶和華見證人組織已被正式禁止，但該法令目前尚未執行。根據阿布哈茲和与其存在争端的喬治亞的憲法，所有宗教信仰者在法律面前享有平等權利。
劍齒虎族
剑齿虎族（學名：Machairodontini)，為食肉目貓科下已滅絕的一族，分布於中新世至更新世的北美洲、歐洲、亞洲、非洲與南美洲。
劍齒虎族 描述
相较于刃齿虎族下的成员，如刃齿虎、巨颏虎等，剑齿虎族下物种的上犬齿相对较小，但是边缘帶有鋸齒，而且其门齿、前臼齿和臼齿上同样具有锯齿结构。這種帶有鋸齒的牙齒也曾在其他科的哺乳動物物種上出現過。
劍齒虎族 演化
針對化石中线粒体DNA的分析研究顯示，剑齿虎族大约于18万年前与刃齿虎族分开
帶有鋸齒的劍齒可能幫助狩獵當時的草食性巨型動物群，帶有鋸齒的邊緣很適合從獵物身上撕扯下血肉。。
安康
安康，可以指：
安康市，陕西省地级市
安康县，中国旧县名，今安康市汉滨区前身
安康郡，中国旧郡名，在今安康市境
安康分区，中国旧行政区名，今安康市前身
安康专区，中国旧专区名，今安康市前身
安康地区，中国旧地区名，今安康市前身
安康邑，韩国邑名
安康 (1949年)，华兰生物董事长，第十二届全国人大代表
安康公主
安康站
安康学院，中国的一所全日制本科公办省属普通高等学校
安康医院，中国精神病院
嬈粉蝶
嬈粉蝶（學名：，英文俗名：Pine White）又名橙邊粉蝶，是屬於粉蝶科的一種蝴蝶，是嬈粉蝶屬的一種，也是其模式種。分佈於新北界，包括北美洲之加拿大南部至美國及墨西哥一帶。模式產地為美國內華達州瓦肖郡。
常見於仲夏到初秋，夏末最常見。生境為溫帶針葉林和山地。幼蟲的寄主為松科松屬、黃杉屬、鐵杉屬、冷杉屬及雲杉屬植物，因此或被視作害蟲。
嬈粉蝶 形態
幼蟲深緣色，沿背部和兩側有白條紋，使其在寄主松樹的針葉上取食時能有效地偽裝。
成蝶腹部細長，展翅寬4-5厘米。前翅前緣和頂角有濃黑斑。後翅外緣有橙或糿紅色邊紋，又有黑色脈紋組成的網絡紋。雌蝶的黑色脈紋輪廓線均較雄性粗。
永恆族 (電影)
《永恆族》（英語：）是一部於2021年上映的美國史詩超級英雄電影，改編自漫威漫畫旗下的同名超級英雄族群，本片由漫威影業製作，並由華特迪士尼工作室電影負責發行。本片為「漫威電影宇宙」的第26部電影作品，屬於漫威電影宇宙第四階段。本片由趙婷執導，趙婷、帕特里克·布雷、萊恩·法爾波（）和卡茲·法爾波聯合編劇，並由陳靜、理察·麥登、庫梅爾·南賈尼、莉亞·麥克休、布萊恩·泰瑞·亨利、蘿倫·瑞德洛夫、貝瑞·柯根、馬東石、哈瑞許·帕特爾、基特·哈靈頓、莎瑪·海耶克和安潔莉娜·裘莉等人聯合主演。
2018年4月，漫威影業總裁凱文·費吉宣佈開發以永恆族為主角的電影。5月，卡茲·法爾波和萊恩·法爾波確定擔當編劇。9月，趙婷確定執導影片，漫威影業公佈包括LGBTQ在內的多樣化選角名單。主體拍攝在次年7月英國開機，拍攝地點包括英國的松林製片廠、倫敦、牛津以及西班牙加那利群島，於2020年2月殺青。
永恆族 (電影)
《永恆族》於2021年10月18日在洛杉磯杜比劇院首映，2021年11月5日在美國公映。電影在全球共獲得4.02億美元的票房成績，但是外界給予本片的評價普遍兩極，媒體與影評家讚揚電影的主題和視覺效果，但詬病劇本、節奏、運行時間和角色發展。電影本身亦因為出現LGBT相關角色與劇情，在部分國家改發行剪輯版本。本片同時在知名影評網站爛番茄獲得「腐爛」（低於60%）的評分，超過《雷神索爾2：黑暗世界》创下漫威電影宇宙在爛番茄的最低纪录。
永恆族 (電影) 劇情
公元前5000年，天神族的「審判者」阿里瑟姆挑選出10位擁有超能力的「永恆族」，他們分別為艾賈克、瑟希、伊卡利斯、金勾、絲派克、費斯托斯、瑪卡瑞、諸克、吉爾伽美什和聖娜，阿里瑟姆派遣他們乘坐多摩號前往地球抵禦「變異族」的入侵。幾千年來，永恆族一直在幫助人類抵禦變異族的入侵，但並不會干涉人類的發展或介入人類之間的戰爭。最後一批變異族在1521年被消滅後，永恆族内部對於是否繼續保護人類一事產生分歧，最終決定與人類不再有來往，並等待阿里瑟姆把他們帶回母星。
時間來到2024年，瑟希和絲派克一同居住在英國倫敦。瑟希在500年前與前男友伊卡利斯分手，之後結交了在倫敦自然史博物馆工作的戴恩·惠特曼。某天晚上，一位名叫克羅的變異族襲擊三人，伊卡利斯突然出現並擊退了克羅。瑟希、絲派克和伊卡利斯意識到情況不妙，因為克羅在受傷後竟然能自癒，這並不是變異族應有的能力，於是決定緊急召集其他永恆族應對新的威脅，卻發現原本領導永恆族的艾賈克已經被變異族所殺，三人只好另想對策。
永恆族 (電影) 劇情
艾賈克去世後將與阿里瑟姆溝通的能力傳給瑟希。通過溝通，瑟希才了解到永恆族的主要任務並不是對付變異族，而是協助準備「神現」（）。阿里瑟姆解釋，幾百萬年來，天神族一直在人口眾多的星球上散播種子借此繁衍後代。然而，繁衍需要大量的人口，因此為確保人口的正常，便製造出變異族以消滅地球上的頂級掠食者。但由於設計出現瑕疵，變異族反而在消滅了地球的頂級掠食者後也成為了頂级掠食者，所以天神族製造了永恆族以消滅變異族。八個月前的彈指事件後，地球的人口重歸正常，因此是時候讓天神族蒂亞穆現身。
經歷幾千年來與人類的相處，永恆族已經對人類產生了深厚的感情，他們決定違背阿里瑟姆的意願阻止蒂亞穆現身。諸克決定以費斯托斯所打造的“單一思維”（）集合所有永恆族的能力，以心理控制的手段令蒂亞穆沉睡；可是伊卡利斯突然揭露自己由此至終均支持神現，更透露自己早已從艾賈克那裡得知一切的真相。在發現艾賈克有意阻止神現後，為了確保神現順利完成，伊卡利斯迫不得已引誘她前往變異族的領地使其間接被害，卻沒想到克羅吸收了艾賈克的治癒能力。絲派克因為喜歡伊卡利斯而選擇支持他。金勾認為眾人的力量不足以阻止神現，於是決定與眾人分道揚镳。
永恆族 (電影) 劇情
瑪卡瑞找到蒂亞穆的現身地點，印度洋中的一處活火山。絲派克和伊卡利斯早已在此等候多時。雙方隨即爆發衝突，殺掉吉爾伽美什、一心想報復永恆族的變異族首領克羅亦同時出現。聖娜選擇獨自對付克羅並將之解決，其他永恆族則使盡全力控制伊卡利斯，諸克成功擊暈絲派克。費斯托斯隨即啟動單一思維，在最後關頭，伊卡利斯回想起自己在地球的生活，以及對瑟希的感情，轉而幫助眾人。但諸克卻因之前對付蒂亞穆時耗盡精力，改由可改變一切物質的瑟希前去消滅蒂亞穆。危機解除後，深感愧疚的伊卡利斯選擇飛向太陽自盡，仍有單一思維能力的瑟希幫助絲派克變成人類，讓她擺脫青春常註的詛咒。
事件結束後眾人再度分開，蒂亞穆殘留的遺骸為人類文明帶來未知的挑戰。聖娜、諸克和瑪卡瑞乘坐多摩號前往外太空尋找其他永恆族，瑟希、費斯托斯、金勾和絲派克則留在地球繼續他們原有的生活。但阿里瑟姆突然現身帶走瑟希、費斯托斯和金勾，指控他們違抗命令，需要接受審判。
與此同時，聖娜一行人發現瑟希等人失去聯絡。聖娜與瑪卡瑞突然感應到異樣，「星狐」厄洛斯及其助手普憑空出現在多摩號中。厄洛斯是薩諾斯的弟弟，同樣是一名永恆族，他表示可以向聖娜等人提供協助。在地球上，戴恩打開祖傳的舊箱子，猶豫不決地看着箱中的烏木之刃。这時有一個人問他是否已經準備好了。
永恆族 (電影) 演員
此外，比爾·史柯斯嘉飾演變異族首領克羅。天神族的「審判者」阿里瑟姆出現於影片之中，由大衛·凱伊聲演。哈斯·蘇萊曼飾演（），費斯托斯的丈夫，亦是一名建築師。埃塞·丹尼爾（）飾演的費斯托斯和的兒子（）。賈肖恩·聖約翰（）和贊恩·阿·勒費亞出演史前地球人，他們遭遇初到地球的永恆族。厄澤爾·埃爾詹（）出演古巴比倫時期的走私者。哈利·斯泰爾斯在片尾彩蛋中客串出演薩諾斯的弟弟「星狐」厄洛斯，帕顿·奥斯瓦尔特客串出演其助手普。馬赫夏拉·阿里以未署名的形式客串聲演「刀鋒戰士」艾瑞克·布魯克。
永恆族 (電影) 製作
2018年4月，漫威影業總裁凱文·費吉表示正在開發一部基於傑克·科比所創作的漫威漫畫《永恆族》系列相關的電影，並計劃將其納入漫威電影宇宙的第四階段。漫威影業與多名編劇接觸之後，有意將故事的主角選定為瑟希。5月，漫威聘請卡茲·法爾波和萊恩·法爾波（）為影片創作劇本，其中將涉及到瑟希和伊卡利斯的愛情故事。6月，凱文·費吉表示《永恆族》將講述「具有科幻色彩的古代外星人故事」，其創作靈感源自漫威電影宇宙歷史中已有的神話和傳說。
永恆族 (電影) 製作
2018年8月，漫威開始物色影片的導演人選，包括妮可·卡塞爾、崔維斯·奈特、克里斯蒂娜·加列戈和希羅·蓋拉以及曾競爭過2021年電影《黑寡婦》的導演職位的趙婷。趙婷是漫威電影宇宙的影迷，她一直希望與漫威影業合作參與創作該虛構宇宙。9月下旬，漫威選擇趙婷執導這部電影，由於在會面中對趙婷留有良好印象，漫威擔心她會選擇其他大製片廠商的電影項目，雙方很快簽訂了導演協議。凱文·費吉稱趙婷給予的提案「令人著迷」，選擇趙婷擔當導演的原因之一是「她所帶來的遠見卓識」。這份電影提案由趙婷和執行製片人內特·摩爾共同開發完成。她計劃在為這部影片增添「深度、強度和日本漫畫根基」的基礎上，展現「更多的東西方融合元素」，在2019年電影《復仇者聯盟4：終局之戰》之後推出「更加深遠宏大」的《永恆族》。趙婷希望影片既能表現出「時空廣度」，又體現「親密感」。趙婷稱這部影片就像一個「大熔爐」，受到傑克·科比的漫畫原作、先前的漫威電影宇宙影視項目、她對漫威電影宇宙的熱愛以及她所喜歡的科幻和奇幻電影等多方面的影響。
永恆族 (電影) 製作
與2019年上映的《驚奇隊長》類似，《永恆族》被漫威視為電影宇宙「完美過渡」到第四階段的重要影片之一。漫威將選取多樣的演員出演永恆族的各種角色。2019年2月，凱文·費吉重將《永恆族》中的角色納入漫威電影宇宙第四階段的原因，是由於傑克·科比所創作的跨越數萬年的精彩宏大的史詩背景。凱文·費吉對影片充滿勇氣和雄心，故事情節前後跨越7,000年，在廣闊宇宙中探索人類的存在。趙婷補充稱，「永恆族已經在人類族群中生活了很久，它們同樣面臨與人類類似的諸多困境，比如身份認同、目的、信仰以及個人自由與更大的利益之間的碰撞等。」漫威在開發這個跨越數千年的故事時，意識到主要角色可以用類似家庭的形式聯繫起來，他們之間的關係從朋友依次轉變為友敵和敵人，最後重歸於好。趙婷將地球視為第十一個主要角色，它與永恆族一起見證時間之旅。相比於角色交叉集結類型的影片，比如2012年電影《復仇者聯盟》，漫威更希望繼續製作與2014年電影《星際異攻隊》類似的群像電影，並藉此引入「觀眾不熟悉的角色」。
永恆族 (電影) 製作
2019年3月27日，《好萊塢報導》稱安潔莉娜·裘莉正與漫威影業商談，她有意出演本片。4月，《好萊塢報導》稱安潔莉娜·裘莉將領銜出演女主角瑟希，庫梅爾·南賈尼和馬東石亦將參演影片。在這部影片中，漫威影業將推出第一位同性戀性向的超級英雄角色。5月，報道稱曾擔任《星際異攻隊》、2015年電影《復仇者聯盟2：奧創紀元》、2016年電影《奇異博士》和《驚奇隊長》等多部漫威電影宇宙影片攝影指導的班·戴維斯將加入製作組。5月，理察·麥登與漫威影業進入洽談階段，有望出演主要角色伊卡利斯。6月，莎瑪·海耶克與漫威進入洽談階段。7月，《綜藝》雜誌報道稱安潔莉娜·裘莉、理察·麥登和米莉·波比·布朗參演影片。月底，米莉·波比·布朗否認自己參演。
永恆族 (電影) 製作
2019年7月20日，漫威在聖地牙哥國際漫畫展上公佈選角名單，安潔莉娜·裘莉、理察·麥登、庫梅爾·南賈尼、馬東石以及莎瑪·海耶克確認參演影片，此外，蘿倫·瑞德洛夫、布萊恩·泰瑞·亨利和莉亞·麥克休亦參與演出。蘿倫·瑞德洛夫在影片中飾演一名具有聽覺障礙的角色，這是漫威電影宇宙中首次出現身心障礙人士成為超級英雄。凱文·費吉表示影片中將包括一名LGBTQ角色。2020年2月，演員哈斯·蘇萊曼透露影片中費斯托斯是一名同性戀超級英雄，他將出演費斯托斯的丈夫，這對愛人在影片中有一個孩子。執行製片人內特·摩爾在最初的電影提案中更改了漫畫中部分角色的性別、性取向以及種族等設定，趙婷認同這些改動，進而影響演員選角。另外，趙婷還在劇本的兩處台詞中提到蝙蝠俠、和超人等DC漫畫角色。
《永恆族》的主體故事發生於2019年電影《復仇者聯盟4：終局之戰》事件的「大约八个月」之後，影片中將說明為什麼永恆族沒有介入漫威電影宇宙此前的各種衝突事件之中。凱文·費吉和內特·摩爾表示影片將對此後的漫威電影宇宙產生「重大的連鎖反應」。
永恆族 (電影) 製作
2019年6月，報道稱影片的工作標題為「自備午餐」（），該名稱可能取自情景喜劇《宋飛正傳》故事中杜撰出的電影，劇集中該虛構影片是一齣票房火爆的輕喜劇，與口碑良好票房卻反響平平的現實題材電影《英倫情人》形成鮮明對比。漫威電影宇宙此前影片《蜘蛛人：返校日》的工作標題「喬治的夏天」亦源自《宋飛正傳》，是第八季第二十二集的標題。2019年7月，《娛樂週刊》報道稱，漫威在聖地牙哥國際漫畫展上正式公佈《永恆族》的選角和上映日期之後，影片的主體拍攝隨後在英國白金漢郡艾佛希斯的松林製片廠開機。班·戴維斯為攝影指導。8月，貝瑞·柯根和曾在2019年電影《驚奇隊長》中出演密涅瓦的陳靜與漫威進入商談階段，有望出演《永恆族》。密涅瓦這個角色在電影《驚奇隊長》中死去，陳靜認為自己以後不會再有機會出演漫威電影宇宙的電影。但是在拍攝影片時，凱文·費吉告訴陳靜漫威影業計劃繼續邀請她參演後續影視作品，因此陳靜獲得瑟希角色的試鏡機會。
永恆族 (電影) 製作
2019年8月24日，在D23博覽會上，漫威補充公佈選角，貝瑞·柯根和陳靜確認加入劇組，分別出演永恆族戰士諸克和瑟希，基特·哈靈頓出演戴恩·惠特曼。8月底，哈瑞許·帕特爾確定參演影片，飾演金勾的私人助理卡倫（），他於2019年9月至2020年1月拍攝完成自己的戲份。
2019年11月初，製作組在西班牙加那利群島繼續拍攝。他們在富埃特文圖拉島片場拍攝時發現未爆破的炸彈，劇組包括安潔莉娜·裘莉和理察·麥登在內的主創人員緊急撤離，炸彈隨後被專家拆除。富埃特文圖拉島曾是二戰時納粹德軍的基地，這枚炸彈應是被德軍遺留至今。同月，贊恩·阿·勒費亞確定參演影片。2020年1月，劇組轉至英國牛津大學自然史博物館以及倫敦荒野公園和拍攝。電影於2020年2月4日殺青。
永恆族 (電影) 製作
導演趙婷表示，漫威賦予了她足夠的創作自由。她可以按照自己的想法選取拍攝場地和拍攝風格，能夠採用在此前電影中用到的360度長鏡頭的拍攝手法，使用與2020年電影《游牧人生》同樣的攝像機和裝置。她認為「自己非常幸運，漫威願意冒險去嘗試不同風格」。趙婷在拍攝《游牧人生》時，採用背靠背電影製作方式開啟《永恆族》的前期製作。她在拍攝動作場景時參考了2015年電影《神鬼獵人》。陳靜透露影片的製作過程與《驚奇隊長》有很大不同，《永恆族》有著更多採用自然光的實景拍攝，《驚奇隊長》多在室內使用蓝幕技術完成拍攝作業。
2020年3月，受2019冠狀病毒病疫情的影響，特效製作公司Scanline VFX宣佈為影片後期進行遠距工作。4月初，迪士尼調整漫威電影宇宙第四階段的數部影片的上映日期，《永恆族》的美國上映時間被推遲至2021年2月12日。2020年8月，英文片名正式确定为。9月，《永恆族》的美國上映時間再次被推遲至2021年11月5日。11月，劇組進行了補拍作業。
2021年1月，導演趙婷透露自己參與劇本創作，電影製作人員的正式署名尚未更新，帕特里克·布雷與她共同創作劇本。2月初，製作組在洛杉磯進行補拍作業，工作標題仍為「自備午餐」。迪倫·蒂切諾和克雷格·伍德負責影片後期剪輯。蒂切諾稱，趙婷通常自己完成執導影片的後期剪輯作業，她對影片有著自己「強烈的見解」。由於製作規模較大，同時趙婷需要在頒獎季參加《游牧人生》的多場頒獎典禮，她啟用迪倫·蒂切諾和克雷格·伍德完成《永恆族》的剪輯作業。蒂切諾補充稱趙婷認同兩人的剪輯經驗和見解，他們幾乎在沒有趙婷提供參考意見的前提下完成影片的初剪。隨後根據趙婷的建議回饋再進行調整。2021年4月，兩人仍在進行剪輯作業。趙婷透露影片於4月底進入最後的剪輯階段。賈肖恩·聖約翰（）參演影片，她此前曾在趙婷執導的2015年電影《哥哥教我唱的歌》中出演同名女主角賈肖恩。
2021年5月24日，漫威釋出首支前導預告短片以及電影海報，趙婷正式獲得編劇署名，她既是影片的獨立編劇，同時與帕特里克·布雷署名共同編劇。此外，吉爾·伯明罕確定參演影片，但是他飾演的角色最終沒有出現於影片之中。2021年7月，美國西部編劇工會公布影片的最終編劇署名，萊恩·法爾波和卡茲·法爾波與趙婷以及帕特里克·布雷共同創作劇本，萊恩·法爾波和卡茲·法爾波為影片創作了故事大綱。內特·摩爾稱漫威影業盡其所能地挖掘這部影片，「影片具有現代感和緊迫感以及快節奏，同時留有時間回顧數個世紀。」
2021年10月19日，電影在洛杉磯杜比劇院首映期間，《綜藝》編輯馬特·唐納利（）在推特上透露哈利·斯泰爾斯在片尾彩蛋中客串出演薩諾斯的弟弟「星狐」厄洛斯。
永恆族 (電影) 音樂
拉敏·賈瓦帝負責為影片作曲，這是繼2008年電影《鋼鐵人》之後，賈瓦帝第二次為漫威電影宇宙中的電影作曲。其中Across the Oceans of Time和Eternals Theme两首于2021年10月22日以单曲形式发布，整个专辑则在11月3日发布。
永恆族 (電影) 市場行銷
2021年5月3日，漫威在第四階段電影展望宣傳短片中釋出《永恆族》的前導預告短片。儘管短片中與《永恆族》的相關畫面很少，的裴懷陳（）認為短片「非常令人興奮」。的海姆·蓋滕伯格（）表示短片中最重要的場景是安潔莉娜·裘莉飾演的聖娜揮舞著散發金光的長劍，他還稱《永恆族》是漫威影業的第一部「真正實現啟用多樣化演員的電影」。的麥可·阿爾貝特（）稱短片傳遞出令人「驚奇的氛圍」。
永恆族 (電影) 市場行銷
2021年5月24日，漫威釋出影片的首支前導預告短片以及電影海報。海姆·蓋滕伯格認為短片中包含很少的主線故事元素，主要聚焦於「超級英雄團隊及其成員在漫長的人類歷史中的存在軌跡」。他認為影片是漫威影業的「巨大嘗試」，將觀眾不熟悉的漫畫角色呈現於銀幕之上。的查爾斯·普利亞姆-摩爾（）稱預告片「回顧了跨越千年的地球歷史」，除了片尾中主要角色提及復仇者之外，尚未清楚《永恆族》將對漫威電影宇宙產生多大影響。《娛樂週刊》的尼克·羅馬諾（）認為短片中有令人興奮的場景，還包括一些笑話。《影音俱樂部》的艾瑞克·亞當斯（）感覺短片嘗試從新角度展現漫威電影宇宙，類似於2017年電影《雷神索爾3：諸神黃昏》和2014年電影《星際異攻隊》，他還喜歡金勾的寶萊塢舞蹈、絲派克的演唱卡拉OK以及結尾處永恆族成員談論復仇者的情節。《綜藝》的亞當·B·瓦里（）表示《永恆族》明顯是一部趙婷電影作品，他希望預告片中能夠加入更多的動作場景。的阿黛爾·安克斯（）稱讚電影海報中永恆族成員以逆光剪影的形式呈現，這是趙婷標誌性的攝影風格，採用自然光投射畫面的場景會出現於影片之中。前導預告短片釋出之後，很快成為YouTube「熱門影片」類別的第一位，在釋出後的24小時內，短片的觀看次數達到7700萬次。迪士尼市場部門總裁阿薩德·阿亞茲（）表示，預告片旨在介紹角色和影片整體基調，沒有透露主要故事內容。
永恆族 (電影) 市場行銷
2021年8月19日，漫威釋出正式預告片。《綜藝》的伊桑·尚菲爾德（）和馬諾里·拉文德蘭（）認為預告片具有「更嚴肅的基調」，展現了永恆族群體經歷數個世紀的分離之後，為了保護人類合作適應新環境。《娛樂週刊》的德文·科根（）表示預告片透露出電影的廣度，並且回應了2019年電影《復仇者聯盟4：終局之戰》中復仇者聯盟對抗薩諾斯時永恆族集體缺席的重要問題。《好萊塢報導》的亞倫·庫奇（）稱預告片透露出許多電影的主線情節以及主要角色的超能力，回答了諸如永恆族是誰、他們與地球的關係以及為何沒有介入薩諾斯引發的衝突之中等關鍵問題。
2021年10月，凌志聯合漫威推出一則凌志IS500的汽車宣傳廣告，庫梅爾·南賈尼在廣告片中飾演《永恆族》中的角色金勾，多部漫威電影宇宙電影導演安東尼·羅素和約瑟夫·羅素負責廣告的開發工作，Framestore公司完成後期特效製作。凌志基於《永恆族》中的10名主要角色設計打造了10款概念車。凌志IS500和凌志NX出現於影片之中。
永恆族 (電影) 發行
《永恆族》於2021年10月18日在洛杉磯杜比劇院首映，於2021年10月24日在羅馬電影節上映，於2021年11月3日在香港、澳門和台灣以及多個歐洲國家公映，於2021年11月5日在美國和英國公映。影片屬於漫威電影宇宙第四階段。
2019年7月20日，漫威在聖地牙哥國際漫畫展上公佈《永恆族》原計劃於2020年11月6日在美國上映。2020年4月3日，受2019冠狀病毒病疫情的影響，影片的美國上映時間被推遲至2021年2月12日（原《尚氣與十環傳奇》檔期）。2020年9月23日，因應《黑寡婦》延期上映，漫威宣佈將《永恆族》的美國上映日期推遲至2021年11月5日。
永恆族 (電影) 發行
《永恆族》原計劃於2021年11月在中國大陸上映。2021年5月，中國中央電視台電影頻道（CCTV-6）播出漫威電影展望預告片時，未見《尚氣與十環傳奇》和《永恆族》，外界猜測這兩部電影將不能在中國大陸市場放映。導演趙婷被中國大陸認為曾經發表「辱華」言論而受到抵制。、科威特、、巴林和阿曼等波斯灣國家因費斯托斯的同性戀傾向觸犯伊斯蘭教禁忌，撤銷了影片的上映檔期。俄羅斯和新加坡也因同性恋内容给影片打出“M18”成人级，严禁18岁以下儿童入场观看。
2021年9月，迪士尼宣布《永恆族》在戲院上映的45天之後於Disney+播出。2021年12月，《永恆族》確定於2022年1月12日在Disney+上線，華特迪士尼家庭娛樂公司於同日開始在美國數位發行電影。2022年2月15日開始發售電影的超高清藍光光碟、藍光光碟和DVD光碟，影碟中包括評論音軌、部分被刪除的場景和幕後花絮的內容。
永恆族 (電影) 迴響
本片在北美的票房收入為1.65億美元，在其他地區的收入為2.37億美元，全球總票房達4.02億美元。
2021年10月，在電影上映之前，稱《永恆族》在北美首週末三天將獲得8,200萬至1.02億美元的開畫票房，美國國內總票房預計落在2.1億至2.8億美元之間。影片開畫當天預售票房約260萬美元，超越《尚氣與十環傳奇》（140萬美元）和《黑寡婦》（200萬美元）的同期票房，創下AMC院線2021年的最高開畫票房紀錄。2021年11月，Fandango表示影片預售票房為2021年第二大，僅次於《黑寡婦》。據《好萊塢新聞前線》報導，影片在美國國內首映首週末賺得7,500萬美元票房，海外票房約1.5億美元。影片北美開畫票房7,100萬美元，創2015年的《蟻人》以來漫威電影宇宙的最低開畫紀錄，加上海外票房9,070萬美元，全球票房為1.617億美元。
永恆族 (電影) 迴響
根据評論匯總网站爛番茄汇总的417篇评论文章，47%的评论者给予该作正面评价，平均打分为5.6分（满分10分），低於此前獲得66%新鮮度的《雷神索爾2：黑暗世界》，创下漫威電影宇宙在爛番茄的最低纪录。在Metacritic上，62位影評人共給予了52分的分數（滿分100分），這部電影獲得了「評價褒貶不一或一般」。也是漫威电影宇宙在该网站的最低纪录。
永恆族 (電影) 迴響
《伦敦标准晚报》的夏洛特·奥苏利文（）打出4/5星评分，形容影片“华丽”、“野心勃勃”、“更加多元化”，赞扬武戏“震撼人心、节奏优美、细节满满”，整个演出阵容都很优秀，除了陳靜“让人觉得木木的”。TheWrap的罗伯特·阿贝勒（）赞扬影片的摄影，觉得这就是影片增加戏剧层面赌注所得到的回报，在某种程度上助推实在的华丽效果，反应镜头背后的哲学理念。《纽约观察家报》的奥利弗·琼斯（）认为影片“充满由影片本身的议程及勇气推动的奇迹和浪漫元素”，觉得影片最令人印象深刻的方面，是具有文化代表性的团队用一种强有力且重要的方式，将自己的身份融入主题和剧情。《综艺》的欧文·格莱伯曼对赵婷没有用到2017年《》和2020年《无依之地》两部电影的制片风格，而去遵循漫威影业直接解释剧情的惯例感到失望，但也觉得影片“非常有趣、令人满意”，属于“非常标准”的超级英雄电影，是“更具动态包容性的超级英雄世界的制胜法则”。《西雅图时报》的莫伊拉·麦克唐纳（）打出3/4星，认为影片“有缺陷，总而言之，就是太长了......中间有些地方节奏很慢，非常需要灵活应对”，但补充称影片“确实有一种可以明显感受到的精巧情绪，是一部超级英雄整天花时间思考和感受东西的电影，特效活泼之余，也往往展现出精致优雅的一面”。她认为《永恒族》是“一部别样的超级英雄电影，不迎合每个人的口味，而为我们大家制作”。
永恆族 (電影) 迴響
有三位影评人打出3/5星：《犹太纪事报》的琳达·马里克（）认为影片出于好心将许多内容杂糅到一起，时长长得让人厌烦，到处是令人莫名其妙的胡言乱语，只能用一些技术高超的表演来补救；BBC文化的尼古拉斯·巴伯（）认为大家都在合理期待赵婷的导演工作能缔造让人瞠目结舌的奇迹，而不是让人不情愿地去欣赏高效、技术平平的工作；《独立报》的克拉丽丝·洛瑞（）认为影片“渴望表达和《无依之地》一样的深厚感情，却发现空间只由得它偶尔抒发一下”。《今日美国》的布莱恩·特鲁伊特（）打出2.5/4星，认为影片不像漫威其他电影，可能是漫威电影宇宙对新手最为友好的一作，考虑到赵婷偏爱自然主义环境，但觉得影片一直想处理许多次要剧情，想在2小时37分钟的时长裡做很多事情。美联社的迈克·肯尼迪（）打出类似的评分，批评对白及武戏，表扬特效及南贾尼的表演，认为没有他的话，观众不会注意到许多穿着酷炫服装的超级英雄站着无所事事。《大西洋杂志》的雪莉·李（）批评电影使用背景阐述，但觉得“赵婷对角色的细致观察在电影一些更为枯燥、更错综复杂的时刻中一枝独秀”。
永恆族 (電影) 迴響
三位影评人打出2/5星：《每日电讯报》的罗比·柯林认为影片不断呈现正儿八经戏剧效果，不遗余力地说明真正的电影应该要做什么事情，完全没有顾及到眼前的内容，看得叫人咬牙切齿；《泰晤士报》的凯文·马赫认为这部具里程碑意义的大片有股自我毁灭的奇怪能量在中心；《卫报》的斯蒂夫·罗斯（）认为影片不算特别无聊，还是有值得一看的地方，但也不会令人特别兴奋，缺乏漫威最佳电影应具备的活泼幽默元素，认为没看过之前的作品的话，会在影片体会到《復仇者聯盟：終局之戰》的冷酷一面。《滚石》的K·奥斯汀·科林斯（）认为影片“善于告诉我们去看哪个地方，用高大上的内容给人深刻印象”，但缺乏真正值得一看的壮丽场面。《洛杉磯時報》的贾斯汀·张将影片和2011年的《生命樹》和2020年的《永生守卫》作比较，表示“令人沮丧的是，你刚看完漫威制作得最为有趣的一部电影，感觉这会是赵婷自己制作得最无趣的一部电影”。有线电视新闻网的布莱恩·劳瑞（）认为“能否重现跨越千年的神仙传奇故事在众目睽睽之下藏于地球的历史，将是（漫威）工作室实力的一次公投，尤其是这部电影的结构缺陷抵消了令人惊叹的视觉效果和强大的表演”。《國家評論》的凯尔·史密斯称影片是26部漫威电影宇宙中最愚蠢、最俗气、最陈腐、最没有人性的一部，跟前两部《雷神》或《復仇者聯盟2：奧創紀元》比起来，在创意层面上失手。
片中，黑人超級英雄費斯托斯跪在廣島核爆遺址原爆圆顶馆痛哭流涕，痛恨自己研發原子彈釀成人間悲劇，引起部分人批評編劇安排黑人為原子彈爆炸負責不妥，有洗刷日軍戰爭罪名之嫌。對此，編劇法爾波兄弟在接受Inverse專訪時表示，永恆族是不死之人，自然見過人性最成功及最失敗的一面，這是影片無法迴避的內容，而展現這一幕就是為了展示最失敗的一面，不是為了貶低這起慘劇，而是迫使觀眾去反思。
永恆族 (電影) 相關媒體
2021年2月，迪士尼宣布製作紀錄片影集《漫威影業：創作大本營》，包括漫威電影宇宙電影和影集項目的幕後製作花絮，並採訪主要演員和創意團隊。以電影《永恆族》為主題的特輯於2022年2月16日在Disney+釋出。
永恆族 (電影) 未來
2021年11月，編劇卡茲·法爾波和萊恩·法爾波表示有意為Disney+製作《永恆族》前傳作品。2022年1月，主演陳靜透露將會回歸出演瑟希。8月，普的配音員帕顿·奥斯瓦尔特表示趙婷將回歸執導續作。
淮南路站
淮南路站位于中华人民共和国安徽省合肥市瑶海区临泉路地下，是合肥轨道交通3号线的地铁车站。
淮南路站 车站结构
淮南路站位于老淮南铁路与临泉路交叉口，沿临泉路东西向布置，为地下两层单柱双跨岛式站台。共设4个出入口,设2组风亭。
以下是各出入口的编号变化情况：
評論家選擇電影獎最佳整體演出
评论家选择电影奖最佳整體演出（Critics' Choice Movie Award for Best Acting Ensemble）是頒發給年度最佳整體演出，於2001年開始頒發。
最近的得主是電影《奧本海默》的一眾演員。
法國海軍航空兵
法國海軍航空兵部隊（法語：，簡稱「aviation navale」或「aéronavale」等）是法國海軍屬下對的空中作戰力量，是法國海軍四大組成部份之一。司令部設在土倫。
常山 (嘉慶進士)
常山（1778年—？），字安仁，号云峰，又号静菴，乌苏氏，满洲镶红旗人。嘉庆五年庚申科举人，七年壬戌科三甲同进士出身。
常山 (嘉慶進士) 生平
后任翰林院庶吉士，云南呈貢县知县。道光甲辰科进士于凌辰曾是常山的学生。
黄烷酮醇
黄烷酮醇（英語：，也叫做3-羟基烷酮  或2,3-二氢黄酮醇 ，二氢黄酮醇 dihydroflavonol）是一大类以 3-羟基-2,3-二氢-2-苯基色原酮-4-酮（IUPAC名）为骨架的黄酮类化合物。
黄烷酮醇的例子包括：
黄烷酮醇 苷类
黄药大头茶（Gordonia chrysandra ）的根部存在一些黄烷酮醇的苷类衍生物（chrysandroside A和chrysandroside B）。一些谷精草科植物（如Paepalanthus argenteus）的叶子中可提纯一种黄烷酮醇C-苷类物质Xeractinol。
光滑菝葜（Smilax glabra ）的根茎（土茯苓）中也鉴定出多种黄烷酮醇苷类衍生物（如astilbin、neoastilbin、isoastilbin、neoisoastilbin等）。
萧玉磊
萧玉磊（1937年7月16日—2018年11月26日），男，安徽太和人，国家一级美术师，中国美术家协会会员。
萧玉磊 生平
1956年考入安徽师范学院（现安徽师范大学）艺术科美术专业学习，毕业后曾在阜阳地区文联、阜阳地区文化局从事美术创作工作。1983年任阜阳地区文联副主席、美协主席，1988年12月当选为安徽省美术家协会常务理事。1991年筹备成立阜阳地区书画院并任院长，1994年被授予“阜阳地区专业技术拨尖人才”称号。2018年11月26日因意外摔倒抢救无效逝世，享年81岁。
曾任安徽省政协第六、七、八届常务委员，1999年被聘任为安徽省文史研究馆馆员。出版有《萧玉磊画集》、《美术家萧玉磊》等。
琼尼·海肯斯
琼尼·海肯斯（荷蘭語：，1884年9月24日—1945年6月28日）是一位荷兰古典轻音乐作曲家。他以充满活力的第一号小夜曲，作品21(Ständchen (Serenade) No.1 Opus 21)而出名。