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布达佩斯大饭店 製作
選角導演道格拉斯·艾伯爾（）負責找適合的演員來飾演年輕的茲羅。艾伯爾花了數月去尋找潛在的演員，但他感到十分棘手，因為他無法找到一位符合要求的素人阿拉伯青少年演員，並說：「我們只是嘗試在這個過程中竭盡全力。」電影製片人在埃及、黎巴嫩、以色列、法國、英國和美國舉辦試鏡後修改了這個角色的種族準則。最終，電影製片人將搜索範圍縮小至危地馬拉血統的新人東尼·雷佛羅里和哥哥（），而憑藉試鏡帶的表現而取得角色。在开拍前，他和安德森一起排练了四个多月，以建立融洽的关系。花了一星期來拍攝老年茲羅的戲份。
瑟夏·羅南於2012年11月參演《歡迎來到布達佩斯大飯店》。羅南雖然是安德森的忠實粉絲，但她害怕安德森电影中那种冷面而富有戲劇化的表演風格會難以掌握。但導演的堅定信念让她感到安心，她說：「他指导有方，对自己的愿景充满信心，对所行之事得心应手，深知一切必将成功。」在嘗試了德國、英國和美國口音後，安德森決定讓羅南用她母语愛爾蘭口音來飾演阿加莎。他們覺得愛爾蘭口音能讓阿加莎身上有一种溫暖且活泼的气质。
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這部作品是攝影指導羅勃·約曼與安德森合作的第8部電影。约曼早先曾与安德森一起参加了一次勘景活动，利用临时剧组拍摄素材，以评估某些场景的呈现效果。。約曼參考了维托里奥·斯托拉罗在浪漫音樂劇《》中所使用的戲劇性的照明技巧。2013年1月至3月，電影製片人在德國東部花了10週拍攝，並受到德國政府的聯邦電影基金和勃蘭登堡媒體促進協會的稅項扣除資助。他們還認為德國極具吸引力，因為製片基地地理分布集中、物流便利，但是早冬嚴寒的天氣和白晝變短，加之拍摄采用的低感光度胶片进一步拖慢了工作。為了解決這些問題，製片人使用人工照明，加快了日常工作進度，并在黃昏拍攝晚戲。
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主體拍攝在柏林城郊的巴貝爾堡攝影棚和薩克森東部尼薩河流域的中型邊城取景。電影製片人在空置的20世紀格尔利茨百货公司搭建了片中最大的室内布景，其中庭被用作布达佩斯大饭店的大堂。大楼的顶层兩層作為製片工作室，并存放摄像设备和服装道具。安德森曾有一時考慮買下百貨公司以免被拆除。他和製片人之所以對這空置的建築有興趣，是因為這樣他們可以行使完全的藝術控制權；而如果选择那些仍在营业的酒店，往往会面临严格的拍摄限制，這會讓人質疑《歡迎來到布達佩斯大飯店》的完整性。盧茨城堡的外景取自18世紀建造的海紐瓦爾德莊園（），而其内景則拍攝於沃爾登堡城堡。。在薩克森的其他地方，剧组还移師到了拍攝奧斯特斯坦城堡，以及在首府德累斯顿的茨溫格宮和普豐德奶酪店（）等地拍攝。
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約曼使用了由阿萊柏林工作室提供的Arricam Studio相機，并使用柯達Vision3 200T 5213底片，在35毫米膠片上拍攝了《歡迎來到布達佩斯大飯店》。他需要使用Chapman-Leonard Hybrid III攝影機移動臺車來拍攝推軌鏡頭，並以齒輪雲台來達到電影中大部分的快速搖攝。對大於90度的快速搖攝，電影製片人安裝米切爾攝影機公司OConnor Ultimate產品線的液體云臺來營造出更好的精確性。安德森要求約曼和作品器械師桑傑·薩米（）特別關注用新方法來拍攝戲份。因此，他們使用垂直升降拍攝系統、伸縮相機平台在樓層間互相穿梭，有時也用升降鏡頭取代。例如在第十九檢查站越獄一幕中，提燈從牢房地板的洞掉到地下室，電影製片人倒立懸掛垂直升降拍攝系統讓攝像機可以下降到地面。
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《歡迎來到布達佩斯大飯店》运用了三種画幅比例作为叙事框架，既精炼了故事脉络，又喚起相应时代的美学风格。这种多元结构的诞生，源于安德森采用1.37:1画幅（即學院比例）进行拍摄的创作执念。剧组将学院比例应用于1932年的戏份，而根據約曼的說法，這為電影製片人提供了比常規更大的頭部构图空間。他和製片人參考了恩斯特·劉別謙和那個時期的其他導演，以便更好地适应这种画幅所呈现的构图。。现代戏份采用標準的1.85：1比例，而1968年的戲份則是以寬螢幕2.40：1比例所攝製，使用了庫克Technovision系列的變形鏡頭。庫克鏡頭呈现出一种独特的质感，不像潘那維申鏡頭那样锐利清晰。
約曼在室內片段時用鎢絲白熾燈，并使用DMX调光控制系统調整燈光。劇組在伸展的平纹细布上裝配20盞4KHMI燈來布置百貨公司的天花板，這種佈置使反射光穿透天窗，從而强化场景的採光。这种布光方案之所以被尤曼青睐，因為暖色调的鎢絲燈能与冷调的採光形成對比。當拍攝那些要刻意营造出比較沒那麼温馨的飯店佈景時，例如茲羅和古斯塔夫的小睡房和布達佩斯大飯店的僕人住所，會將螢光燈、紙燈籠和最主要的白熾燈結合使用，以追求历史真实感。
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在加布里埃爾·桑切斯（）的指導下，總部位於斯图加特的LUXX工作室和Look Effects德國分公司（同樣位於斯图加特）負責《歡迎來到布達佩斯大飯店》大部分特效。他們當中一小群專門的藝術家將電影創作成300個片段。電影特效的進展非常快，但有時卻很困難。由于Look Effects是在《歡迎來到布達佩斯大飯店》殺青後才開設了斯图加特總部，所以桑切斯無法在片場與安德森合作，只能參考他與導演先前的合作經驗。這位來自加州的藝術家在第一次参与國際工作时还产生了思乡之情。新組的團隊中只有4名藝術家有過在大型电影片场工作的经验。
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由於技术要求高，特效的製作過程令人望而卻步。在森林追逐戲中，電影製片人融入了定格動畫和遮罩特效，來傳達所需的紧张感；而通過粒子特效來增強雪景效果，则带来另一重挑战。桑切斯指出，天文台和酒店的鏡頭最能彰顯特效團隊的创意。為了實現1968年布達佩斯大飯店頹敗的粗野主義設計風格，他們创建了電腦模型，並補充細緻的光線、遮罩特效和大片的陰影。劇組也使用了類似的技術來制作天文台的數位鏡頭。與飯店不同的是，天文台的微型模组呈碎片狀。他們用20種不同的元素渲染了天文台，並根據安德森的要求讓數據更進一步增強。每個鏡頭大約花1小時來完成最後的數位渲染。此外还使用了DaVinci Resolve来处理调色任务。
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另一位安德森合夥人亞當·斯托克豪森負責《歡迎來到布達佩斯大飯店》的佈景設計。他和安德森之前曾合作過《》和《月昇冒險王國》。斯托克豪森查阅了國會圖書館的上色阿爾卑斯山度假勝地的照片集，為電影的視覺用色獲取靈感。這些照片并没有呈现太多的欧洲知名景点，反而记录了许多鲜为人知的冷门历史地标。最後風格選擇以柔和的粉彩色调为主的溫暖、明亮的用色。然而，这种风格与《歡迎來到布達佩斯大飯店》的室內佈景形成鮮明對比，尤其是在盧茨城堡和第十九檢查站的场景：盧茨城堡壯觀的硬木、強烈的綠色和金色，营造出一种令人压抑的奢华感；而第十九檢查站以淡淡的冷藍灰色呈現出衰敗的感覺。
電影製片人依靠繪景和微縮模型效果技術，通过巧妙运用透视手法来打造场景，从而营造出規模宏大的错觉。在西蒙·維塞（）的領導下，巴貝爾斯堡攝影棚中來自柏林的道具製作團隊建造建築的比例模型，並同時在拍攝。維塞因在《雲圖》工作時受到製片經理米奇·埃姆里希（）的赏识，之後加入了《歡迎來到布達佩斯大飯店》設計組。安德森喜歡這種微縮模型的新穎感，此前他曾在《》中使用过微缩模型，並更廣泛地用在了《了不起的狐狸爸爸》中。
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維塞和他的道具師根據藝術指導卡爾·史普瑞格的概念圖建造了3座主要的微縮模型：1比8的森林、1比12的天文台和1比18的布達佩斯大飯店。其中，布達佩斯大飯店的场景以一座建在林间峭壁上的酒店建筑为核心，并配有一条地面纜車，背景则是一幅风格的风景画，通过绿幕技术叠加其上。設計師用矽膠樹脂塑模和蝕刻黃銅裝飾來建造出3米高（9.8英尺）的飯店。百貨公司佈景的相片黏在盒中，並裝在每扇窗戶上營造光的錯覺。纜車的35度斜坡需要獨立側面的模型。天文台的佈景是由木材、焊接黃酮、顆粒糖粉和發泡膠建造，而森林模型的積雪則由聚酯纖維填塞物製作。
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受到文藝復興肖像畫技法的影響，英國畫家邁克爾·泰勒（）花4個月來創作《蘋果少年》。泰勒在收到劇本和原始資料前，导演安德森先是致电与他沟通。安德森随后发来的资料，包括剧本以及参考图片，成功激起了泰勒的兴趣。在创作初期，安德森曾让泰勒独立发挥了几个月。但随着拍摄日程临近，安德森审视了画作，认为其中一些方面与他设想不符。于是，两人开始通过电子邮件沟通，共同对画作进行修改与完善。泰勒認為最初的創作過程十分困難，因為要努力讓《蘋果少年》博採眾長的想法成為現實。他表示雖然自己對安德森的作品不熟悉，但這種陌生感能讓他灌輸畫作獨特的特徵。製片人試鏡《蘋果少年》的主角時會取決於他是否有精瘦的金髮男孩形象，並有芭蕾舞舞者的運動員骨架。試鏡後的第二天，他們簽了有演過電影的演員艾德·門若（）。電影製片人在詹姆斯寄宿學校上繪畫課，接著在泰勒的家附近百無聊賴地過暑假。電影製片人給門若身穿50套華麗服裝，包括天鵝絨披風、遮陰布和皮毛大衣，每一套拍攝完後就交給安德森審批。門若覺得幾小時穿著服裝保持同個姿勢和臉部表情很辛苦。另一幅名为《两个女同性恋自慰》的画作由里奇·佩莱格里诺创作，其灵感源自表现主义艺术家埃貢·席勒的作品。
安·阿特金斯（）是《歡迎來到布達佩斯大飯店》的首席平面設計師。她從采景中所收集的參考資料來設計祖部羅卡的各类物品，包括報紙、鈔票、警方报告和護照。阿特金斯是電影新手，但在廣告設計中有獲得寶貴的專業知識，當在片場拍攝进入高峰期时，她每天能完成单个道具的20幅草图。她用舊式打字機来制作这些仿制文件，並用沾水筆来书写装饰性的手写字迹。在她早期的工作中就是制作受到侵蝕和磨損的道具以确保符合電影時間線。為了實現長期暴露在空氣的樣子，阿特金斯將紙上沾的茶漬吹乾。她說：「對我而言，时代背景电影最吸引人的地方在于，你是在为一个根本还没有平面设计师的时代创作平面设计。工匠才是真正的設計師：鐵匠在鑄鐵大門設計字母、裝玻璃的工人在彩色玻璃雕塑字母、畫廣告牌工為店面畫上字母、印刷工為文具選擇印刷字體塊。」
糕點是《歡迎來到布達佩斯大飯店》的重要主題。曼德糕餅店鏡子上的招牌「courtesan au chocolat」仿制了法國甜點「修女泡芙」，它以花結酥皮為基底，而餡料是摩卡（或巧克力）漿和香草卡士達。一位来自的糕点师在与安德森合作完成最终设计前，就已经制作出了这款甜点。
資深服裝設計師米蘭拉·坎農諾努力去捕捉電影角色的精髓。坎農諾研究了1930年代的制服設計，以及攝影師喬治·赫雷爾和曼·雷、畫家凱斯·凡·東根、古斯塔夫·、喬治·格羅茲和塔瑪拉·德·藍碧嘉當時的藝術作品。坎農諾還深受非當代文學和藝術的影響。随后，专业艺术家们通过Photoshop将她的设计变为现实，从而能够紧密贴合演员的外貌特征。電影製片人在他們的作坊完成了大部分基础服装的縫製，其他的则由來自柏林的劇場藝術公司（）制作，而制服則是來自波蘭的作坊。他們為群戏中的臨時演員租借復古裝。对于布達佩斯大飯店的制服，坎農諾选用了藕合色和深紫色的海恩斯沃思（）面巾，而不是通常招待制服中更柔和的顏色。她根據劇本中軍裝不能是綠色或太有歷史辨識度的要求，研究了各種灰黑色軍服。安德森親自製作大多數徽章，偶爾會接受坎農諾在羅馬的工作室所提交的设计方案。
電影製片人給角色賦予了迥然不同的外觀。他們以面部毛髮來區分男性，以襯托出他們鮮明的風格。古斯塔夫的衣物旨在营造出一种「完美与掌控感」，即便是在他日渐衰败的生活中亦是如此。安德森和坎農諾在阿加莎身上加諸墨西哥形狀的面部胎記和頭髮上佩戴的小麥髮片，來反映她工人階級的地位和她制作的糕點所散发出的明亮色彩。夫人则身穿饰有芬迪Klimtesque手印圖案和貂皮鑲邊的整套絲綢天鵝絨長袍大衣，这是她与安德森和坎農諾之前專業合作的延续。芬迪為飾演的阿爾伯特設計出灰色阿斯特拉罕羔羊毛大衣，並借出其他毛皮大衣來滿足拍攝需求。為了替進行老年容妝，化妝師馬克·庫里爾（）在她臉上贴上了柔軟的矽橡膠假體，并用可溶性塑膠成型物将其固定。達福飾演的喬普林身穿普拉達皮大衣，其起源于軍隊騎兵通訊員的外衣，並戴著來自珠寶家瓦里斯·阿盧瓦利亞（，安德森的好朋友）訂製的銀關節戒指。坎農諾用精美的紅色羊毛針織和前襟翻领内侧加装的武器隔層來改裝大衣。
安德森聘請亞歷山大·戴斯培為電影創作配樂。其作品受到了俄羅斯民謠的启发，融合了交響樂和背景的持續音。巴拉萊卡琴是配樂的核心元素。這種樂器讓安德森和音樂監製藍道爾·波斯特在开头的6個月里有機會沉浸在陌生的音樂類型中，并諮詢專家來擴展自己的視野。古典配樂使得《歡迎來到布達佩斯大飯店》在所有安德森執導的電影中獨樹一幟，一改他慣常采用當代流行樂的做法。認為他對安德森风格的了解对于電影配樂能清楚表達東歐音樂手法至关重要。他的创作进一步拓展了《了不起的狐狸爸爸》和《月昇冒險王國》當中的一些音響製作和樂器的运用。除此之外，的職責範圍還包括通过独特的旋律主题和动机，来区分電影龐大角色陣容中的每一個人。ABKCO唱片於2014年3月4日以數位形式發行了一張包含32首曲目的原聲帶專輯。它當中包含採樣录音，並有管弦樂隊參與，例如奧西波夫州俄羅斯民謠管弦樂隊以及50位來自法國和俄羅斯的巴拉莱卡琴演奏家所組成的樂團。
布达佩斯大饭店 主題與風格
沈默寡言的安德森在《歡迎來到布達佩斯大飯店》製作期間的采访中并未谈及影片的主题，这为其留下了多种解读空间。该片被解读为一部探讨悲劇、戰爭、法西斯主義和懷舊的的作品。
怀旧是安德森作品中的重要主题。《歡迎來到布達佩斯大飯店》的世界是對懷舊的嚮往，當中角色延續了「他們不應活在當代的幻覺」，營造出的結果與其說是对消逝年代的重溫，不如說是一种对过去的浪漫化。儘管一些意見指出《歡迎來到布達佩斯大飯店》是安德森作为編劇和導演的双重身份的一次自我审视，但是有其他影評人認為電影的非線性敘事架構提供了人類記憶科學的「強烈」潛台詞。學者唐娜·科恩哈伯（）認為《歡迎來到布達佩斯大飯店》强化了日益浓重的集体主义暗涌，这种暗涌正逐渐成为定义安德森后期作品的底色。
布达佩斯大饭店 主題與風格
《歡迎來到布達佩斯大飯店》并未直接提及歷史事件，而是拐彎抹角地將真實歷史置于特定背景之中。當中最刻意的就是暗指納粹主義。在影片最具戏剧张力的腐化权力展示一幕中，祖部羅卡军队入侵布达佩斯大饭店的情景，还有酒店大堂新挂毯上的法西斯徽章，与1935年的宣传电影《意志的勝利》中的画面如出一辙。古斯塔夫的黑白條紋服讓人想起集中營的營服，而他对自己工作的坚定执着实则构成了危及生命的抗争行为。《大西洋》的諾曼·L·艾森（）稱该片实为审视纳粹动机、以喜剧形式回顾战后欧洲史的大屠杀警示寓言。他聲稱某些主要角色象徵受壓迫者——公開的雙性戀者古斯塔夫代表LGBT社群、難民茲羅代表非白人移民、科瓦奇代表猶太民族——而德米特里象征着壓迫者，他是類似組織的法西斯監工。影評人丹尼爾·加勒特（）表明古斯塔夫有違抗法西斯主义关于人类完美的观念，因為儘管他擁有專長，卻仍十分重視同伴的缺陷。加勒特對此寫道「古斯塔夫並不驚訝於焦虑与慾望，抑是蔑視心靈創傷或殘障；他与茲羅分享價值觀。儘管他追求卓越、儀式和風格，但他仍懂得內心、努力和靈魂」。
布达佩斯大饭店 主題與風格
影評人討論《歡迎來到布達佩斯大飯店》的另一個主題是對友情與忠誠的探索。茲羅的確是古斯塔夫唯一的朋友，而他從未動搖的忠誠（起初他倆是师徒的關係）建立了電影中最強有力的關係。古斯塔夫一開始對茲羅毫無波瀾，但在他們隨後的際遇中，他對新聘學員的困境产生了更深的同情，並透過共同對飯店的熱忱而團結，所以經歷這一切後，他才在警察面前挺身保護茲羅免受傷害，並用遺產來獎勵他的忠誠。茲羅和阿加莎之間相对次要的戀情，则如同他和古斯塔夫的友情一樣恒久存在。他以紀念死去戀人的名義繼續營運飯店，儘管被殺的古斯塔夫才是真正代表布達佩斯大飯店的靈魂。《紐約客》的理查德·布羅迪表示電影的主題強調愛情、友情以及交织其中的高尚、莊重和自控的故事，這构成了「超越境遇偶然与特定历史事件的道德政治之魂」。
科恩哈伯聲稱错位组合的互动关系构成了《歡迎來到布達佩斯大飯店》核心主题的枢轴。古斯塔夫和茲羅不同寻常的友情似乎反映了「历史与文化归属感的认同，而这种认同最终通过彼此得到了最佳表达」，同时，这两人也因共同珍视布达佩斯大饭店而发现了某种深层次的共鸣。
《歡迎來到布達佩斯大飯店》使用的色彩突出了敘事風格，並在主題和時間的流逝上傳達視覺重點。影片一改安德森标志性的淡黄色调，而是在戰前布達佩斯大飯店的鏡頭中使用了鮮紅、粉紅和紫色這種鮮明的用色風格。隨著時間逐漸逼近戰爭，画面逐渐褪色，有时甚至完全转为黑白，以此表现茲羅回忆战争时期的场景，进一步凸显了整体色调的變化。戰後布達佩斯大飯店的視覺色調大多為柔和的米色、橙色和淺藍色，來表明飯店的聲望正在下降。
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《歡迎來到布達佩斯大飯店》於2014年2月6日在第64屆柏林影展主競賽首映，並贏得評審團大獎銀熊獎。这是安德森第三度入围柏林影展主競賽。该片还作为开幕影片亮相於2014年2月20日至3月2日期間舉辦的第10屆格拉斯哥影展，之後於2月27日在紐約的林肯中心電影協會作北美首映。
福斯探照燈影業主导了營銷活動。他們的策略包括發行商品、全球巡迴宣傳、建立有關祖部羅卡文化的模擬網站以及发布突出演员阵容明星效应的预告片。他們其中一項最重要的營銷策略是制作了一系列教学视频，詳細描述了如何製作與曼德糕餅店相似的甜品，並將粉絲提交給製片人的影片用於烹飪聯播網的電視商業廣告上。普拉達在柏林旗艦店店內陳列了與安德森聯手的定製行李箱系列。他们还在TripAdvisor上为其建立了一个虚构的酒店主页供用户撰写评价。
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《歡迎來到布達佩斯大飯店》於2014年2月26日在法國上映，隨之在全球推出。全面放映在第二週擴展至德國、比利時、英國、美國（3月7日）和其他兩個國際市場。《歡迎來到布達佩斯大飯店》在美國開場時維持長達一個月的有限上映，並起初在紐約和洛杉磯的4間藝術影院放映。在第87屆奧斯卡金像獎提名名單宣佈後，福克斯公司再次扩大了影片的上映规模，开展了一场短暂的多城市重映活动。。
福斯探照燈影業於2014年6月17日發行了DVD和藍光光碟。光碟中包括鏡頭的幕後花絮、宣傳片段、刪去鏡頭和影院預告片。《歡迎來到布達佩斯大飯店》在美國DVD和藍光光碟的首週銷量位居第四，總共賣出92,196張賺得160萬美元。截止2015年3月，電影已賣出551,639張光碟。
標準收藏經導演許可於2020年4月28日發行《歡迎來到布達佩斯大飯店》特別版藍光光碟和DVD。光碟包括安德森、、製作人羅曼·柯波拉和影評人肯特·瓊斯（）的、故事板動畫、幕後花絮紀錄片、視頻文章以及此前未公开的演員和工作人員的訪谈。2025年9月30日，標準收藏发行了此片的超高清蓝光光碟，作为合集《韦斯·安德森档案：十部电影，二十五年》的一部分。
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《歡迎來到布達佩斯大飯店》被認為是一次票房上的意外成功。這部電影在北美強勁的開局後表現穩定，但在完成院線上映後成為安德森在该地区最高票房的電影。它在歐洲和亞洲的主要市場上表現尤為出色。德國是獲利最豐厚的市場，而電影與該國的聯繫也进一步提升了票房表現。此外，南韓、澳洲、西班牙、法國和英國也是该片票房收入最高的几个国家。《歡迎來到布達佩斯大飯店》在美國及加拿大地區共累積了5,930萬美元的票房（佔收入的34.3%），加上來自其他地區的1億1,360萬美元（65.7%），全球票房共計1億7,290萬美元，為2014年票房第46高的電影，而且是安德森目前為止最高票房的電影。
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電影在法國上映首週從172家影院收穫280萬美元，票房排在《臆想成病》和《空中救援》之後。《歡迎來到布達佩斯大飯店》在巴黎的放映場數為首週週末最多。這部電影的平均影院票房為16,220美元，是目前為止安德森執導作品中在法國最好的開場成績。在第二週，上映的影院增至192家，《歡迎來到布達佩斯大飯店》在法國再收164萬美元票房。下個週末的收入僅下降30%，總數為110萬美元。到3月24日，票房增長了5%，《歡迎來到布達佩斯大飯店》在法國上映時累计票房已达820萬美元。
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在3月6日当週，《歡迎來到布達佩斯大飯店》從全球727家影院收穫620萬美元，收入最高的國家是比利時（從12家影院收穫156,000美元）、奧地利（從29家影院收穫162,000美元）、德國（從163家影院收穫153萬美元）和英國（從284家影院收穫153萬英鎊或185萬美元，為前三名首映成績）。下週，它在德國票房上升11%，並收穫110萬美元。到了3月31日当週，《歡迎來到布達佩斯大飯店》從德國影院取得520萬美元。在英國全面放映的第二週，随着影院数量的增加和销售业绩的提升，而保持强劲的票房勢頭。到了第三週，電影從458家影院收穫127萬英鎊（155萬美元），名列國家票房前十，並受到影評人好評。一個月後，它在英國獲得1,320萬美元。3月底，《歡迎來到布達佩斯大飯店》持續擴展至其他海外市場，在瑞典以498,108美元為票房冠軍、西班牙以100萬為票房第三。在南韓從162家影院收穫622,109美元（全國有史以來最大型特製電影開場）。在南韓上映的第二週，票房激增70%，達到996,000美元。在其他地方的首映周，《歡迎來到布達佩斯大飯店》在澳洲獲得180萬美元、在巴西獲得382,000美元和在義大利獲得100萬美元。這部電影於5月27日在全球票房超過1億美元。
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《歡迎來到布達佩斯大飯店》在美國開場的4家影院總共獲得811,166美元，平均202,792美元，打破《》的记录，成為最賺錢的有限上映真人電影。週末收益超過了福斯的期望，是迄今為止安德森執導作品中，在美國的最好開場。《歡迎來到布達佩斯大飯店》還超過《月昇冒險王國》每家影院平均130,749美元的成績，后者曾是安德森执导的小规模上映影片中开画最高的纪录。那些寄望于冲击奥斯卡或吸引年轻休闲观影群体的影片正逐渐失去市场吸引力——这种趋势恰恰成为《歡迎來到布達佩斯大飯店》早期票房成功的关键助推力。随着更多郊区大型影院加入其有限放映行列，票房势头得以延续，第二週的收入為360萬美元，随后一周更是达到670萬美元。這部電影於3月30日該週在北美977家影院上映，正式進入全面放映。紐約、洛杉磯、多倫多、華盛頓和蒙特利尔是《歡迎來到布達佩斯大飯店》在北美地区票房最成功的几个城市。影院上映数量在4月中旬以1,467家達到巔峰，之後逐漸下降。到4月底，電影國內收入超過5千萬美元。《歡迎來到布達佩斯大飯店》於2015年2月26日結束在北美的上映。
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《歡迎來到布達佩斯大飯店》進入一些影評人的前十名單。在2016年BBC對177名專業影評人的調查中，它被選為21世紀百大電影之一。許多評論讚賞《歡迎來到布達佩斯大飯店》的精湛工艺，尤其对影片异想天开的幽默感和安德森的艺术造诣给予了高度评价。安德森因构建了一个不显刻意的奇幻银幕世界而备受赞誉。《歡迎來到布達佩斯大飯店》有時因回避了主題中某些嚴酷現實而遭到批評。《》的影評人指出電影过于执着於一种「怪诞冒险故事，显得出奇地轻飘，有时甚至有些随意」，从而削弱了其应有的深刻道德内涵。電影的優點之一是對荒唐冒險的有趣處理，儘管有時候一些影評人认为其碎片化的叙事手法存在缺陷，例如《紐約客》的大衛·丹拜就指出，影片所呈现的一系列事件似乎缺乏情感上的连贯性。
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影評中常常提到演員的演技。記者覺得整个演员阵容在帶有喜劇和戲劇性的瞬间將《歡迎來到布達佩斯大飯店》的精神淋漓尽致地展现了出来，尤其是雷夫·范恩斯，他的演技被稱為“脱胎换骨”且“完美至极”。《舊金山紀事報》的米克·拉塞爾觉得所飾角色是一名矜持的男演員充分展现其情感张力的典范，而《洛杉磯時報》的肯尼斯·圖蘭認為他散發出一種「无拘无束但有經過精心校準的熱忱」，也是唯一一位演員能實現安德森對「如幽灵般虚幻的世界，既具有分量又不失真实感，同时忠于其内在独特精神」的构想。另一方面，《歡迎來到布達佩斯大飯店》的人物塑造引发了评论家们不同的反响，例如古斯塔夫被稱為「令人有心悅誠服般感覺」和「充滿迷人般傷感」的男人，但也有人认为他是位空洞乏味的主角，原因是影片未能充分塑造角色。
匯總媒體爛番茄收集的300篇專業影評文章中，「新鮮度」為91%，平均得分8.42分（滿分10分）。網站的評價共識為「《歡迎來到布達佩斯大飯店》一如既往的格調高雅，又充满深思，並再次展現魏斯·安德森如何使用裝飾華麗的視覺環境來表達深刻的情感理念」。Metacritic基於48篇評論文章，平均分爲88（滿分100），代表「普遍好評」。2023年8月，本片在爛番茄整理「2010年代最佳50部喜劇」的排行榜，位居第23名。
在第87屆奧斯卡金像獎賽季中，《歡迎來到布達佩斯大飯店》最初并未被视为夺冠热门。该片于三月初上映，人们普遍认为这会削弱其获得奥斯卡认可的机会，因为以往电影公司通常会选择秋季上映，以更好地吸引奖项关注。上次在春季上映又取得最佳影片榮譽的只有《永不妥協》和《沉默的羔羊》。隨著奧斯卡金像獎入圍名單鄰近，尚未出现明显的领跑者，部分原因是這個賽季其他的強大競爭者，例如《美國狙擊手》、《逐夢大道》和《模仿遊戲》，遭遇了影评界的评论反弹。然而，美國影評人匯編年終名單中仍对《歡迎來到布達佩斯大飯店》给予了广泛赞誉，而随着该片持续活跃于各大奖项角逐中，其势头很快便得以增强。福斯探照燈影業負責人南希·烏特利（）認為它的優勢是在多媒體家庭娛樂平台上長達數月的播放，為學院的投票人提供更多的觀看機會。它以9項提名（包括最佳影片和最佳導演）與《鳥人》在奧斯卡金像獎共同領跑。電影最終贏得最佳原創音樂、最佳藝術指導、最佳化妝與髮型設計和最佳服裝設計。
《歡迎來到布達佩斯大飯店》因劇本、演技、執導和科技成就方面的傑出表現而在其他獎項有一席之地。它贏得美國演員工會獎的最佳整體演出和的最佳外語片。電影還贏得3座评论家选择电影奖、5座英國電影學院獎和金球獎最佳音樂及喜劇電影。
布达佩斯大饭店 后续
截至2025年，《布达佩斯大饭店》仍然是安德森导演的票房最高的电影，且根据Metacritic和烂番茄的综合评分，这也是他评价最高的作品之一。在媒体对安德森电影作品的报道中，这部电影占据了绝大多数篇幅。在对二十一世纪电影的回顾性评述中，《布达佩斯大饭店》经常出现在由100部影片组成的排名榜单的前半部分。诸如《滚石》和《时代》等刊物重点探讨了影片的世界构建，并就其对法西斯主义的表现展开了讨论。Vulture的一篇评论指出，菲恩斯饰演的古斯塔夫凭借其独特的表演，成为安德森电影角色中的佼佼者。
来自巴黎的法国电影资料馆和伦敦设计博物馆的策展人共同策划了一场安德森作品的巡回回顾展，展出了多件出自《布达佩斯大饭店》的道具。该展览于2025年3月在法国电影资料馆开幕，为期四个月，共展出500件展品。随后，这批藏品将移至伦敦设计博物馆，以扩展版的形式展出，时间从2025年11月至2026年7月。
2024年12月20日，为了致敬《布达佩斯大饭店》，上海复星艺术中心展出了安德森粉丝模仿其风格拍摄的复古对称照片。这些照片由安德森本人亲自挑选。
北歐航空933號班機空難
北歐航空933號班機空難發生於太平洋標準時間1969年1月13日19時21分，當時北歐航空的一架道格拉斯DC-8-62在向洛杉磯機場07R跑道進近時墜入聖莫妮卡灣，墜機地點位於洛杉磯機場以西約6海里（11）。該班機駕駛人員忙於排除起落架燈號問題而忽略飛行高度，從而引發了這起事故，導致15人死亡，17人受傷。
北歐航空933號班機空難 事故經過
1969年1月13日，編號為LN-MOO的DC-8-62客機執行SK933號班機由哥本哈根經西雅圖飛往洛杉磯。當機組人員正在進行向洛杉磯國際機場07R跑道的儀表進近時，飛機前起落架上的綠燈發生故障，機組人員開始嘗試將這一故障排除，飛機下降的速率卻持續升高，使得飛機最終墜海。機上45人中，3名乘客和1名空中乘务员溺水身亡，9名乘客和2名乘務員失蹤並被推測已死亡。11名乘客與包括機長、副機師、飛航工程師在內的6名機組人員不同程度受傷，13名乘客未受任何傷害而逃生。飛機則因撞擊而損毀。
失事客機的機身斷成三截，其中兩段沉入水下350英尺（110）處，包括機翼、前部客艙和駕駛艙在內的第三段在水面漂浮約20小時後被拖至淺水中，後來又被移走。
北歐航空933號班機空難 可能原因
事故的可能原因是機組人員未能協調，且在降落時未能適當地注意飛機在空中的位置，直至飛機墜海。此外，起落架指示燈的設置和對最低通過高度的忽視也導致了這一事故的發生。
IT行者
《IT行者》是香港電台電視部與政府資訊科技總監辦公室聯合攝作的劇集，於2014年1月至2月播出，合共7集，導演為鄭惠芳，統籌為蔡鳳玲。
劇集以資訊科技專業人員的真實個案為藍本，每集各有一個單元故事，每集約25分鐘。劇集於2014年1月13日起首播，逢週一晚上九時，在香港電台港台電視31頻道放映。
劇集並為港台電視31頻道之開台劇集，全劇採用高清拍攝。
小绍兴酒家
小绍兴酒家，创始于1943年，上海一家连锁餐饮酒家，在上海拥有小金陵盐水鸭店在内的20家分店、浙江5家，现属杏花楼餐饮股份旗下品牌，为“中华老字号”、“中华餐饮名店”、“国家特级酒家”，小绍兴商标是上海市著名商标。
酒家招牌菜色为小绍兴白斩鸡，为“中国名菜”、“中华名小吃”。
小绍兴酒家 历史
1979年，小绍兴恢复老字号称号。1998年，总部改建成为小绍兴大酒店。店面“小绍兴”三字出自中国海派书画大师程十发之手，小绍兴酒家现有部优产品2只，中国名菜名点11只，中华名小吃18只，以及一批级名优产品。吴邦国曾为小绍兴题词「独领风骚」。
對角線引理
對角線引理（），又稱為不動點定理（）。在數理邏輯中，對角線引理表明了自然數的形式理論中自指句子的存在——尤其是那些強到足以表示所有可計算函數的形式理論。
由對角線引理確立其存在的句子，將可用於證明一些邏輯的基礎限制，例如：哥德爾不完備定理或塔斯基不可定義定理。
對角線引理 背景
記自然數系為。是一套帶有皮亞諾公理的一階邏輯理論。一个可計算函數可以在表達，若於中有合式公式使得：
此處的  是指對應於自然數  的數碼，也就是皮亞諾公理裡預先假定的第一數碼  的第個後繼
換句話說數碼是自然數的一種推廣，會依據第一數碼（常數符號）和後繼（函數符號）的語意解釋不同而有不同的實質意義。
對角線引理需要將內的每條合式公式 ，以有限運算步驟可以實現的方法，一對一的對應到一個自然數（簡寫為 ），這樣的就被稱為的哥德爾數（注意哥德爾數的指定方法不唯一）。如此一來，也可以用數碼來表示。
對角線引理 引理的內容
若 為一套帶有皮亞諾公理的一階邏輯理論，且所有可計算函數於能夠表達；而  內的合式公式  中的變數  是完全自由的。則有一條合式公式使得
對角線引理 證明
以下使用元語言敘述證明過程。讀者可以自己轉成以一階邏輯語言表達的正式證明。
對於  中有一完全自由變數  的合式公式 ，我們定義函數 為：
其他狀況下取  。顯然函數  是可計算的，故根據假設，存在合式公式 使得
然後對具有自由變數  的合式公式 ，定義  為：
注意到一階邏輯的公理模式（參見量词公理）
是簡記  內所有自由的  被取代成項  所得到的新合式公式（而並非代表  只有一個組成變數）；而(A4)要成立，必須額外要求：若 是組成  的其中一個變數，則  內自由的  都不被  的量詞約束。（簡稱為項  對變數  於合式公式  是自由的）
(A4)配合(1)使用MP律有
所以從  的定義有
注意到從演绎定理會有
對定理(2)雙箭頭的後半部與公理模式(A4)使用MP律，然後套用(D')會有
對角線引理 證明
而從等號的性質（奠基於皮亞諾公理），對所有的項  有
故(3)配合(D)會有
然後對等式和它的公理（同樣奠基於皮亞諾公理）施用兩次普遍化，然後與(A4)施用MP律兩次會有：
若項 和  都對變數  於自由，則
所以從(D)和演绎定理有
然後注意到另條量詞的公理模式（若  於合式公式  中完全不自由或不曾出現）
然後以普遍化於定理(4)外面補上 ，接著與(A5)一起套用MP律會有
所以上面的定理和定理(2)配合(D')有
總結(R-right)和(R-left)，然後帶入函數  的值有
注意  內變數  是完全自由的，故可以把前面推導中所有的  換成  ，然後定義
那我們可以從定理(5)得到
至此引理完成證明。
對角線引理 歷史
對角線引理跟可計算性理論中的Kleene's recursion theorem有密切的聯繫，證明方法也相似。
這個定理之所以被冠以「對角線」，是因為它與康托爾的對角論證法的形式很相近。「對角線引理」或「不動點」的詞彙並未出現在哥德爾1931年所發表的劃時代的論文中，也沒有出現在塔斯基1936年的論文中。卡爾納普是第一個人證明出：只要理論T滿足某些條件，那麼對於T中的任何式子ψ，都存在式子φ使得φ ↔ ψ(#(φ))在T中是可證的。由於在1934年尚未有可計算函數的概念，卡爾納普是以別的用詞去陳述該結論。Elliott Mendelson 認為是卡爾納普首先指出哥德爾的論證中隱含地運用了對角線引理，而哥德爾則是在1937年注意到卡爾納普的工作。
气象战
气象战是指采用人工手段影响天气或气候作为武器的一种作战形式，亦称为天气战、气候战。是环境战的辅助手段之一，主要是通过制造人为的气象灾难，并将其应用于军事目的。1977 年聯合國通過，禁止以改變環境（包括氣候）作為軍事手段
气象战 作战样式
当今实用气象战手段大致可分为三类：
通过使用以上三种气象武器，影响局部天气以达到有利于己方的军事目的。
气象战 应用举例
人工增雨可以形成大雨、暴雨，甚至大暴雨，造成洪水泛滥，伤人毁物。在越南战争中，美国为了阻断越南北方部队的装备运输，曾于1967-1972年，在越南、老挝、柬埔寨的毗邻地区秘密用飞机进行人工增雨，大约进行了2600架次的飞行，撒布了47409个碘化铅和碘化银装置，耗资160万美元，其结果是造成局部地区洪水泛滥，使连接越南北方和南方的“胡志明小道”泥泞难行。
人工增雨相应地也会影响周围地区雨量的减少。
第二次世界大战期间，美国曾在意大利的伏尔特河岸人工制造了5公里长、1.6公里高的雾层，使自己的军队在雾层的掩护下顺利地完成了渡河任务。
20世纪約40年代，英国就设计了一种被称为“斐多”的加热消雾装置，曾保障2500架次的飞机在大雾中安全着陆。
美国曾制定一个“天火”计划，抑制闪电的形成。如果此研究获得成功，就可以人为地制造火灾。
肯·琼斯 (演员)
肯·琼斯（英語：，1930年2月20日—2014年2月13日），是一名英国演员。
肯·琼斯出生于利物浦，并出演大量电影和电视剧，最著名的表演是《松鼠》。
他和演员希拉·费伊结婚，直至后者于2013年8月31日去世。2014年2月13日，琼斯死于大肠癌。
嘉義市政府文化局
嘉義市政府文化局（英文：Cultural Affairs Bureau, Chiayi City Government；簡稱：嘉義市文化局）是嘉義市政府的一級附屬機關，1992年成立，是嘉義市歷史文化資產保護的管理行政機關。主要是負責嘉義市藝文活動之策畫、展覽；管樂節、其他活動之辦理以及文化中心、博物館管理及營運、市定古蹟維護等業務，其附屬機構有：嘉義市政府文化局音樂廳、嘉義市立博物館、嘉義市立美術館、嘉義市文化資產中心（籌備中）、交趾陶館、嘉義市立圖書館、嘉義市史蹟資料館等。
年度舉辦的例行活動有管樂節、春天音樂藝術節、飆舞節、兒童戲劇節、交趾陶節、桃城美展、裝置藝術展、圖書巡迴展及古蹟巡禮等藝術節慶活動。
嘉義市政府文化局 組織架構
嘉義市政府文化局在局長、副局長以及秘書之下設有7科、3室，以及其他文化局下轄館室。
嘉義市政府文化局 所屬場館
嘉義市政府文化局位在嘉義市立文化中心園區內，園區內有圖書館、閱覽室、表演廳、交趾陶館以及博物館。園區佔地5375坪，起建於1982年，因縣市分治，歷經波折，延宕許久，完工後之建築物硬體結構包括圖書館、博物館及音樂廳三個部分，其中圖書館與博物館相連共佔1800坪、音樂廳佔地1356坪，其餘均為露天廣場或公共藝術活動空間。
佐佐木定道
佐佐木定道（1911年7月10日—2006年3月27日）乃日本的企業家，曾任日產汽車副社長、富士重工業（今速霸陸）第五任社長、名譽顧問等職務，榮獲藍綬褒章、勳二等瑞寶章等。
佐佐木定道 生平簡歷
1911年（明治44年）7月10日佐佐木定道生於臺灣臺南縣（今臺南市），祖籍為鳥取縣。1937年（昭和12年）3月自京都帝國大學（今京都大學）工學部機械工學科畢業，同年4月進入日產汽車組立課工作，歷任製鋼部鋼材課長、橫濱工廠第三製造部部長、奧斯汀部部長、吉原工廠製造部部長、追濱工廠廠長、常務董事、專務董事、副社長等職務；1975年（昭和50年）10月獲頒藍綬褒章。
彼時富士重工業背後兩大股東日本興業銀行及日產汽車爭奪主導權，1978年10月佐佐木以日產汽車副社長之姿入主富士重工業第五任社長。由於佐佐木定道是技術人員出身，在他的帶領下，整家公司進入技術主導型；佐佐木並在1982年10月獲頒勳二等瑞寶章。1985年6月代表日本興業銀行的田島敏弘接下第六任社長，佐佐木則升任董事會會長；1992年6月成為該公司的名譽顧問。
2006年3月27日佐佐木定道因肺炎在東京都稻城市醫院逝世，享壽94歲。
瓦哈格恩
瓦哈格恩（Vahagn，屠龙者），亦名瓦阿基，（亞美尼亞語：）是亚美尼亚火神和古代所崇拜的战神。有一段时间，他与阿玛兹、阿纳希特一道出现。瓦哈格恩被认定是希腊神话中的赫拉克勒斯。 Vahévahian寺庙的祭司声称放在他们圣所里的一座希腊英雄雕像，就是他们的祖先瓦哈格恩。在亚美尼亚翻译的圣经中，“提尔(Tyr)所崇拜的赫拉克勒斯”被改名为“瓦哈格恩”。
在神话即是历史论者看来，所有的神，都是历史上真实存在过的人。瓦哈格恩也是如此，他被列入亚美尼来国王的行列，与他的兄弟-巴布（Bab）和蒂兰（Tiran）一道，都是公元前6世纪叶凡杜尼（Yervand）的儿子。
瓦哈格恩 来源
历史学家摩西·霍列纳齐的一份古曲报告给出了他的本质及起源线索，来自于《古亚美尼亚瓦哈格恩诞生曲》
歌曲中叙说瓦哈格恩战斗并征服龙的部分现已遗失。这首瓦哈格尼亚歌曲在亚美尼亚皈依基督教后的很长一段时期中，都被 Goghten（现代的 Akulis）吟游诗人在七弦琴的伴奏下吟唱。 
神话中的茎秆或芦苇是一关键之处，它是印欧神话中一个重要的词，以三种形式与火相连。“瓦哈格恩”与韦勒斯拉纳是有联系的，在阿维斯陀经中其原义是“胜利”；该名字变成 Vahagn（阿维斯陀语，安息帝国中古波斯语）“th”变为“h”，后来就采取Vahagn 的形式。有关该名字更多的本义，请参见Վահագն。
瓦哈格恩 神话传说
瓦哈格恩是雷电之神，天和地以及火红的大海在痛苦中生下了他；还有一根喷放浓烟和火焰的红色芦苇也起了催生作用。瓦哈格恩从芦苇的火焰中出世。他是个长着火焰头发，火焰胡须，两眼就像两个太阳的青年。他一降生，立即同众维沙普展开了博斗，并占用了他们，由此获得了“维沙帕卡赫”的别名，意为“维沙普的敌手”。关于他的神话故事大约形成于公元前一千年的中期，以印度-伊朗的关于雷雨之神同蛇身恶魔博斗并会客厅战胜它们的神话故事为基础。最初时他曾被称为“因陀罗·弗栗多汗”，意为“杀死弗栗多者”。他与维沙普的博斗，乃是天神惩处人格化的暴风雨、旋风或雷雨乌云-即维沙普恶魔而掀起的“雷雨之战”。在希腊化时代，他与赫剌克勒斯等同。相传，他是亚美尼亚人的祖先，在一个寒冷的冬天，他从亚述人的始祖巴尔沙姆（即巴尔沙明）家偷了一捆稻草，躲藏到天上去。当他抱着偷来的稻草在天上行走时，路上洒落了一些细碎的草屑，它们化作了银河，因此亚美尼亚人把银河叫作“偷稻草者走过的路”。据另一传说，他不是神，而是梯格兰王之子。他杀死了阿日达哈克，是维沙变的对手，为纪念他在阿什季沙特、阿赫瓦坎、小阿赫巴克（现土耳其境内）修筑了神庙。
李鴻超
李鴻超（1918年—2007年9月29日），陝西省邠縣人，著名教育家。
李鴻超 生平经历
1944年畢業於国立西北大學，于邠縣中學擔任校長，並增辦高中班。1947年當選為第一屆國民大會陝西省代表並旋任國民黨西安市黨部主任秘書，1949年赴台。於1958年擔任新竹市私立光復高級中學校長並擔任國民大會代表之職，1961年至1966年創辦明新工業專科學校(今明新科技大學)，1967年任校長。1981年擔任明新工專董事長，曾被列入劍橋大學世界名人錄。
1990年李鸿超为家乡彬县中学捐赠电脑20台，价值2万多美元。1993年又捐款10万元用于彬县的教育事业。
於1998年起，每年資助陝西籍24名貧困之大學生，同時向西北大學、邠縣中學、邠縣城關小學等校捐款捐物，為一名典範之教育家。
李鴻超 家庭
其子李小超任明新科技大学电子工程系副教授。
聖馬丁教堂 (內特芬)
聖馬丁教堂（德語：Martinikirche）是一座位於德國內特芬的教堂，他在13世紀建成，並擁有3個中殿。該教堂是除了位於錫根的聖尼古拉斯教堂以外錫根蘭（德語：Siegerland）地區最重要的羅馬式建築，而最早記錄著其存在的文獻證據則可以追溯至1329年。聖馬丁教堂不但被視為是錫根蘭地區其中一個最早建成的教堂，而且還被認為保留了在內特芬發生的新教教會改革之活躍中心地帶。此外，該教堂會在每個星期天早上10時以德語進行崇拜。
聖馬丁教堂 (內特芬) 參考資料
50°54′42″N 8°06′28″E﻿ / ﻿50.911694°N 8.107806°E﻿ / 50.911694; 8.107806
2013年大马士革攻势
2013年大马士革攻势是指第三次大马士革农村省攻势結束後，从2013年2月初，叙利亚反对派在大马士革市及其周边发动的一系列行动。
2月6日，反对派在大马士革市中心边缘发动了一场代号“哈米吉多顿之战”的行动。在行动中反对派冲破了政府军的路障，攻入了约巴（Jobar）区。大马士革环路的一部分也被反对派武装占领，这条环路一直被用作阻隔大马士革市中心和古塔（Ghouta）地区的屏障。反对派还在大马士革北部的阿德拉（Adra）发动攻击。
2月10日，一名反对派声称反对派武装已经在约巴区夺取了另一座军事检查站。但是叙利亚人权观察组织（SOHR）声称争夺高速公路的战斗仍在持续，而在一天前对反对派发动空袭之后，政府军已经夺回了该地区。
2月19日，反对派开始向约巴区部署卡车载的防空武器，试图稳固反对派在大马士革东部地区取得的成果。
2月20日，政府军发射的一枚飞毛腿导弹击中了杜乌马（Douma）附近伊斯兰武装组织伊斯蘭旅的指挥中心，这个组织此前充当了冲破政府军阻截攻入约巴区的先锋。在袭击中该组织的创立者和指挥官扎赫蘭·阿盧什受伤。遭袭地区被彻底摧毁，多名反对派武装被炸死或炸伤。
2013年大马士革攻势
2月21日，在大马士革的巴泽区，反对派针对安全部门的目标发动了三次汽车炸弹袭击。根据居民和活动人士的说法，位于倭马亚广场的叙利亚政府军指挥机构和其他驻有政府军和安全部门官员的街道和广场也遭到了多枚迫击炮弹的袭击。SOHR声称在这些袭击中22人丧生，其中大部分为政府军。
2月27日，SOHR声称反对派发射了多枚迫击炮弹，擊中了大马士革大学内的军方司法和文化部门。
3月2日，据报道在德拉雅政府军和反对派之间爆发激烈交火。叙利亚地方协调委员会声称反对派武装攻击了一支试图突袭德拉雅的政府军车队，并击退了政府军多次试图突袭约巴区的尝试。
3月3日，据报道反对派向大马士革的安全部队指挥中心发射了多枚火箭弹，但未知有否造成人员傷亡。
3月12日，在大马士革附近，30名逃兵在政府军的一次伏击中被击毙。当时他们正在逃往反对派控制的东古塔地区。
2013年大马士革攻势
3月18日，在大马士革活动的反对派向大马士革总统官邸发射迫击炮弹，但未知有否造成人员傷亡。
3月21日，在Al-Mazraa区的Iman清真寺发生了一起爆炸事件，导致41人丧生，其中包括逊尼派神职人员Sheikh Mohammed al-Buti。Al-Buti是叙利亚逊尼派中最突出的叙政府支持者之一。叙利亚国家电视台声称这次袭击事件是一起自杀式炸弹袭击，但一些居民声称爆炸是由一枚击中附近警察局的迫击炮弹引起的。
3月25日，反对派发动了自内战爆发以来针对大马士革市中心最猛烈的轰炸。据报道迫击炮弹击中了倭马亚广场，当地坐落着叙利亚复兴党的总部、空军情报部门总部和国营电视台。炮击发生时，反对派试图向大马士革Kafr Souseh区推进。作为报复，政府军从Qasioun山区发动炮击。
王大昌
王大昌（1915年11月7日—2007年4月24日），曾名王道昌，出生于山西省离石县树林镇（今柳林县），中华人民共和国教育家。
1933年6月，加入中国共产党。所在汾阳特别党支部被破获，本人被通缉。1937年11月，恢复与党组织联系。抗日战争期间，任柳林区区委组织委员、书记、离石县委宣传部长。1939年6月至1941年7月，在延安中央党校学习。1941年7月，返回家乡所在的晋西北抗日根据地。1941年9月至1946年1月，历任静乐县委宣传部长，离石县委代理书记、组织部长、副书记、书记等职务。第二次国共内战期间，历任中共晋绥地委宣传部长，晋绥支前工作团副团长和晋绥分局党校秘书处长等职。西南战役时期，担任解放军南下工作团第四梯队司令部参谋处长。
1950年1月后，任南充专区专员。1952年10月，调北京航空学院工作，先后任一部主任。1954年12月，任副院长。1963年，担任代理院长、院长。1980年10月，辞去院长职务，退居二线，经中央批准担任院长顾问。1985年7月，离休，享受副部级（两项）待遇。
神户山手短期大学
神户山手短期大学（日语：／ Kōbe Yamate Tanki 
Daigaku *），简称山手短大，是一所位于日本兵库县神户市中央区的私立短期大学，於2020年停辦。
南奥塞梯共和国国歌
《南奥塞梯共和国国歌》（奧塞梯語：，Respublikæ Xussar Irystony Paddzaxadon Gimn），亦因第一句歌词而被称为《亲爱的奥塞梯》，是南奥塞梯所采用的国歌，于1995年5月5日启用。词作者托特拉兹·科卡伊夫（），曲作者菲利克斯·阿尔波洛夫（）。
武光
武光（1912年—2015年7月12日），河北深泽县人。中华人民共和国教育家。
1944年，任中共冀察区党委城工部长。1945年，任中共北平市委副书记。1947年，任中共察哈尔省委组织部长。1948年，任中共晋中区党委副书记。1949年7月，任中共湖南省委委员、长沙地委书记、长沙军分区政委。1951年，任中共中央华南分局委员，粤西区党委第一书记、粤西军区政委。1954年，首任北京航空学院院长。1963年，任中共新疆维吾尔自治区党委书记处书记、新疆自治区人民政府第一副主席。1979年，任中国社会科学院副院长；1982年，任北京市人民代表大会常务委员会副主任。于2015年7月12日13时58分在北京因病医治无效逝世，享年104岁。
飓风伊莎贝尔对弗吉尼亚州的影响
飓风伊莎贝尔对弗吉尼亚州的影响创下该州因灾难损失最为惨重的新纪录，截止2014年2月上旬，这项纪录仍然得以保持。飓风伊莎贝尔于2003年9月6日在大西洋热带海域的佛得角附近由一股东风波发展而成。系统朝西北方向前进，进入一片水温较高且风切变很弱的环境后稳步加强，于9月11日达到风速每小时270公里的最高强度。经过四天的强度波动后，飓风逐渐减弱，于9月18日在北卡罗莱纳州的外滩群岛以风速每小时165公里的强度登陆。风暴登陆后迅速减弱，于次日在宾夕法尼亚州西部转变为温带气旋。
飓风产生的狂风对全州99个县和城市产生了影响，刮倒了成千上万的树木，导致约180万人失去电力供应。风暴潮冲击了该州东南部大部分地区，里士满的詹姆斯河沿岸达到最高的2.7米左右，导致河道沿岸的民宅严重受损。奥古斯塔县的降雨量高达513毫米，比这场风暴给全美其他任何地区带去的降雨量都多。在该州山区，强降雨导致严重且极具破坏性的山洪爆发。伊莎贝尔共计给全州造成了约18.5亿美元（2003年美元，相当于31.6億2025年美元）的巨额损失，还直接导致10人丧生，间接引起26人遇难。
飓风伊莎贝尔对弗吉尼亚州的影响 防灾措施
伊莎贝尔登陆4天前，大部分计算机模拟都预测飓风将在北卡罗莱纳州到新泽西州之间登陆。起初的预测认为风暴将沿切萨皮克湾海岸线行进，不过预测的路线比最终的实际路线距陆地要近得多。美国国家飓风中心于伊莎贝尔吹袭陆地约50小时前向从北卡罗莱纳州和弗吉尼亚州边境到阿可麦克县钦科蒂格（）接近马里兰州边界之间地区发布了飓风观察预警，其中还包括切萨皮克湾的南部。飓风登陆前18小时，美国国家飓风中心将所有沿海地区的飓风观察预警升级为飓风警告。另外，弗吉尼亚州中南部内陆地区也收到了飓风警告或热带风暴警告。美国国家气象局驻苏塞克斯县办公室向四个县发布了三份龙卷风警告，不这最终这几个县都没有出现龙卷风。该办公室还发布了两份全县范围的洪水警报，并向多条河流流域发布了43份洪水警报和公告。
飓风伊莎贝尔对弗吉尼亚州的影响 防灾措施
弗吉尼亚州紧急事务管理局于9月15日启动，这时距伊莎贝尔登陆并进入该州还有约三天时间。汉普顿官员于9月17日发布了该州首份强制撤离令，这时距飓风登陆还有35小时。11小时后，切萨皮克、诺福克和弗吉尼亚海滩部分居民收到了强制撤离令，官员还建议 怀特岛县、诺森伯兰县、里奇蒙县、约克县和萨福克的部分居民撤离。9月17日晚，州长马克·沃纳授权所有的撤离建议变为强制撤离令。到9月18日晚伊莎贝尔进入弗吉尼亚州境内时，阿可麦克县、格洛斯特县、兰开斯特县、马修斯县、威斯特摩兰县、钦科蒂格、纽波特纽斯、普庫森市和朴次茅斯都收到了撤离令。下令疏散的主要包括滨水沿线，容易受到水淹的区域，可能受到二级飓风产生的风暴潮影响的地区，低洼地区，卫生保健设施以及岛屿上的居民。政府官员通过利用联邦紧急事务管理局、美国陆军工程兵团和美国国家气象局开发的风暴潮影响计算机模拟工具和疏散地图、避难所地点以及人员撤离所需时间来确认需要对哪些地带加以疏散。
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虽然政府下达了强制撤离令，但只有很少数量的居民因这场飓风而撤离。美国商务部进行的一次电话调查结果显示，人员撤离比例最高的是该州东北部，切萨皮克湾西海岸的诺森伯兰县、里奇蒙县、兰开斯特县和威斯特摩兰县可能受到二级飓风所产生风暴潮影响的地区，接受调查的居民中有41%表示自己离开家园前往了更安全的地点。萨里县的萨里镇（）可能受二级飓风所产生风暴潮影响的地区仅有9%的受访者撤离。所有受访者中居住在弗吉尼亚州东岸的居民共有30%离开。受访者表示，自己是否撤离主要是考虑伊莎贝尔的行进路线、强度以及媒体的报道。不过，大部分接受调查的居民都表示自己在家中时没有从政府官员那里收到任何撤离通知。接受采访的所有撤离人员中有约64%前往朋友或亲戚家暂避，约24%住进了酒店或汽车旅馆。汉普顿和诺福克撤离的居民中大部分前往州内的其他地区，而东北部切萨皮克湾沿岸四县疏散的居民大部分的目的地就是自己的邻居家或是还留在同一个社区。而该州东海岸撤离的居民中有23%前往马里兰州，46%留在邻居家或还是待在自己居住的社区。各地人员撤离花费的时间从几个小时到两天不等，撤离过程中遇到的最严重问题就是道路封闭或水淹。弗吉尼亚州陆军国民警卫队和州警务人员对居民撤离提供协助。弗吉尼亚州东南部共有16万居民得知需要撤离，其中包括11000位居住在切萨皮克湾沿岸容易受到风暴冲击地区的居民，以及纽波特纽斯和切萨皮克所有住在移动房屋中的居民。共有约16325人疏散到了67个紧急避难所，这里出现的问题包括物资短缺，意料之外的医疗问题，过度拥护以及缺乏安全感。
飓风伊莎贝尔对弗吉尼亚州的影响 防灾措施
驻扎在诺福克的美国海军官员下令超过40艘驱逐舰、护卫舰和两栖舰艇出海避免任何这场飓风可能造成的损害。由于可能出现洪灾，汉普顿兰利空军基地官员下令约6000位工作人员撤离到其他地方。约350位国民警民队工作人员对该州南部的船主提供协助。马修斯县有两位船主在试图保护船只时出现了心脏病发几乎丧命。官员向全州居住在洪水易发地区的居民发放了沙袋，其中单亚历山德里亚就分发了约10000个沙袋。切萨皮克湾隧桥在飓风到来前关闭，蓝岭山行车通道沿线的所有露营地和罗阿诺克的主要大道也同样予以封闭。钦科蒂格知名马种钦科蒂格小马也由志愿消防员带到了比原本栖息地要高6.1米的地方。政府官员关闭了学校、政府机关以及该州东部的商户和企业，这导致一些道路严重拥挤，同时许多街道上又空无一人。此外，官员还取消了华盛顿地铁、弗吉尼亚铁路快运和美铁的多趟列车以及进出里士满国际机场的多架航班。
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飓风给弗吉尼亚州共计造成了高达18.5亿美元（2003年美元，相当于31.6億2025年美元）的损失。全州有1186户家宅和77家商户被毁，9110套住房和333家商店严重受损，还有10万7908套民房和上千家店铺受到了轻度破坏。风暴在全州产生的碎屑估计可以装满66万台自卸车，至少有10人直接因这场飓风丧生，还有成百上千的居民受伤。共有180万电力用户失去电力供应，电力设施的损失共计达到1.28亿美元（2003年美元，相当于2.19億2025年美元）。道明尼弗吉尼亚电力公司报告有2311根电线杆断裂，3899条横臂折断，还有7363条电线杆倒塌，主要配电线路有72%损坏。此外，伊莎贝尔还造成了总额约1.17亿美元（2003年美元，相当于2億2025年美元）的农业损失。
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伊莎贝尔给弗吉尼亚州东海岸带去了狂风，瓦勒普斯岛上持续风速为每小时80公里，阵风时速达到100公里。其他地区有报告更高的阵风时速，其中钦科蒂格达到最高的114公里，但这些数据没有得到官方证实。降雨量相对较少，诺森伯兰县的希思维尔（）记录到51毫米。费希尔曼岛（）上飓风产生的风暴潮有1.3米高，该岛大部分地区被淹。海浪和风暴潮相结合，造成了轻度海岸侵蚀和冲蚀。北安普顿县报告遭受了价值1000万美元（2003年美元，相当于1709萬2025年美元）的农作物损失，阿可麦克县有一名男子因树砸在自己的移动房屋上而死亡。
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飓风给汉普顿锚地区域带去了强烈的风暴潮，其中切萨皮克湾隧桥报告的高度有2.3米，格洛斯特县格洛斯特波因特（）达到最高的2.5米。还有一些地方报告出现了更高的风暴潮，如怀特岛县小镇史密斯菲尔德（）就报告了3.28米的估计高度，但这些数据同样没有得到官方证实。一些地方的风暴潮打破了之前1933年切萨皮克－波托马克飓风创下的纪录。不过，伊莎贝尔在穿越弗吉尼亚州时虽然仍有飓风强度，但其在格洛斯特波因特产生的最强持续风速只达到了每小时110公里，距飓风最低强度标准还差6.4公里。多个地区记录到了飓风强度的阵风，格洛斯特波因特记录到的时速有146公里，非正式报告中格温斯岛（）的阵风时速达到了最高的172公里。此外，弗吉尼亚海滩以东19公里的切萨皮克灯塔也报告了时速172公里的阵风。汉普顿锚地因风暴普降暴雨，詹姆斯市县降雨量达到270毫米。伊莎贝尔的外围雨带在诺托韦县的克鲁（）附近催生出一个宽46米，藤田级数为的龙卷风，这是飓风途经该州生成的的唯一一次经证实的龙卷风。不过诺福克市内有许多民众报告称该市也出现了龙卷风。该龙卷风持续时间很短，并且没有造成已知的破坏。海上出现了6.1米高的巨浪，汉普顿、纽波特纽斯以及切萨皮克湾西海岸的多个地点因此出现严重的海岸侵蚀。
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弗吉尼亚海滩第15街的渔船码头因强烈的海浪而严重受损，诺福克县欧申维尤（）区域历史悠久的哈里森码头（）也被完全摧毁。海浪和风暴潮令许多私人或公共码头受损或被毁，巴克罗比奇和林恩海文各有一处码头被毁。中等强度的大风导致海滨住宅和酒店的墙板受到轻度损伤。弗吉尼亚海滩由于之前进行了耗费1.25亿美元的沙滩扩建工程，因此出现的海岸侵蚀和沿海洪水都很轻微。汉普顿锚地区域有多座桥梁因飓风而封闭。强烈的风暴潮突破了中城隧道的防洪闸，当时工人试图关闭防洪闸，但伊丽莎白河（）近17万立方米的洪水仅用40分钟就完全淹没了隧道，不过所有工人都勉强逃出生天，洪水对隧道造成严重破坏，导致之后封闭了近一个月。
暴雨导致内陆出现中等到严重程度的洪灾，美国国道460位于乔治王子县境内路段、美国国道17以及其它多条道路都出现了严重的水淹。降雨导致河流泛滥，里万纳河（）和詹姆斯河沿岸出现轻度到中度洪水，阿波马托克斯河（）沿岸有中等程度洪水，梅赫林河（）、诺托韦河（）和布莱克沃特河（）流域有中等到严重程度洪水。怀特岛县有位司机试图开车从洪水高涨的詹姆斯河大桥上通过，但洪水将车冲离了路面，该司机也因此丧生。
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规模异常之大的风场将成千上万的树木连根拔起，刮倒了许多供电线路，导致成百上千的房屋受损，数千条电线杆和横臂折断。包括主要高速公路在内的数百条道路被倒塌的树木封死。纽波特纽斯的一处应急避难所因大风而出现轻度损伤。新肯特县和霍普维尔各有一人被倒塌的树木砸死。汉普顿锚地的大部分交通信号灯因停电而失效，引发了多起较为轻微的交通事故。此外，由于停电令油泵无法工作，大部分加油站也因此关闭。奥多明尼昂大学因在风暴中受损和电力供应上的问题而关闭了两个星期，创下该校一学期中封闭时间的新纪录。同时诺福克州立大学、瑞金大学、潮水社区学院和东弗吉尼亚医学院都因在风暴中受损和电力供应匮乏而关闭了很长时间。
弗吉尼亚州东北部切萨皮克湾沿岸四县报告出现了漏斗云。飓风在该州北部沿海产生了强烈的风暴潮，其中亚历山德里亚达到2.9米高。北部降水相对较少，从25至75毫米不等。
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风暴潮冲毁了费尔法克斯县的160套房屋和60套公寓，还有2000套因洪水而受到轻度到重度的破坏。大浪摧毁了斯塔福德县的5个游艇码头，还打破了许多停在码头的船只，亚历山德里亚的许多商户被淹，游艇码头也受到严重影响。公司位于威廉王子县境内的一段铁轨也被波浪冲进了波托马克河。