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余本實 生平
四川鄉試第二十八名舉人。成化二十三年（1487年）中式丁未科會試第一百六十名，三甲第三十二名進士。授鄱陽縣知縣，七年十二月擢山西道御史，巡按雲南，丁憂服闋，十四年闰七月復除江西道，十七年四月陞福建按察司副使，卒於官。
王翀 (弘治進士)
王翀（1457年—？年），字廷鳳，四川潼川州遂寧縣人，民籍，明朝政治人物。
王翀 (弘治進士) 生平
四川鄉試第二十八名舉人。弘治六年（1493年）中式癸丑科二甲第八十五名進士。
劉賢 (弘治進士)
劉賢（1461年—？），字世資，四川潼川州射洪縣民籍，江西吉安府吉水縣人，明朝政治人物。
劉賢 (弘治進士) 生平
四川鄉試第三十八名舉人，弘治六年（1493年）中式癸丑科會試第二百五十七名，三甲第九十二名進士。
劉賢 (弘治進士) 家族
曾祖劉景鴻；祖父劉長器；父劉持漢，母高氏。子劉迥。
劉逈
劉迥（1485年—？），字維中，四川潼川州射洪縣民籍，江西吉安府吉水縣人，明朝政治人物。
劉逈 生平
四川鄉試第三十名舉人，正德十六年（1521年）中式辛巳科會試第三百四十七名，三甲第一百一十八名進士。授浙江歸安縣知縣。
劉逈 家族
曾祖劉長器；祖父劉持漢，壽官；父劉賢，弘治六年進士。母楊氏。具慶下。妻王氏。兄劉，弟劉異、劉縉、劉遇、劉暘、劉時、劉曉。
張正學 (萬曆丙戌進士)
張正學（1551年—1607年），字可宗，號懷鹿，四川潼川州人，民籍，明朝政治人物。
張正學 (萬曆丙戌進士) 生平
隆慶元年（1567年）丁卯科四川鄉試七名舉人，萬曆十四年（1586年）中式丙戌科會試第一百八十二名，三甲第一百六十一名進士。戶部觀政，授中书舍人，考选授吏科给事中，升礼科左给事中，巡视太仓银库。降贵州宣慰司经历。
張正學 (萬曆丙戌進士) 家族
曾祖張伯璣，教諭 贈兵科右給事中；祖父張翀，禮科都給事中 贈太常寺少卿；父張肅，普安州知州 贈奉直大夫；母金氏（金皋之女，封太宜人）。慈侍下。妻湯氏。從兄張二南（知州），兄張正道（浙江按察司僉事），弟張正論（生員），從弟張繩祖（舉人）。
第一次世界大戰對中國的影響
第一次世界大戰给中國造成了深遠的影响。中華民國北京政府自1917年8月通過《對德宣戰案》參與第一次世界大戰，擴大了中國參與國際社會的機會，促進了中國工業，改善了出口貿易，「成為中國近代史上的一個里程碑及重要轉折點」。戰爭後大日本帝国佔領德意志帝國在山東的租借地，使中華民國喪失青岛港的主權，引發了中國學生運動、中國反日情緒以及中國民族主義，造成了五四運動，部分知識份子引進了馬克思主義，派赴歐洲的中国劳工旅則帶回了勞工運動的經驗。
第一次世界大戰對中國的影響 傷亡
1917年8月，段祺瑞掌權的中華民國北京政府和中華民國第一屆國會幾經拉鋸終於通過《對德宣戰案》，期望收回德國在山東的權益和租界:374。中華民國派遣中国劳工旅，在英屬香港中轉到西歐，在公路、鐵路、礦山、農田、森林、兵工廠、彈藥庫和兵營工作:43，14萬華工中，因在赴歐途中受德國潛艇攻擊，或死於歐洲，約有5千人捐軀:47。戰爭期間，俄國從中國招聘了約16萬以上的勞工，他們工作環境惡劣，待遇艱苦:461, 471，據報有7千人在前線死於德軍手下:72。
第一次世界大戰對中國的影響 領土與主權
第一次世界大戰期間，列強在中華民國的勢力均勢瓦解，日本利用列強無暇他顧之際，欲納中華民國為其勢力範圍:44，鞏固其在東亞地區的利益。1914年9月，日本向德國宣戰，封鎖了德國租借地境內的青島，計劃從後方進攻德軍炮台，要派軍通過中華民國領土:107-108，並承諾日後將把膠州灣交還中華民國:189。時任中華民國大總統袁世凱宣佈中立，並禁止兩軍在中國領土交戰，但在日本威脅下，承認山東東部為交戰區。日本派軍27,000名:167，在山東半島北岸登陸，但沒有集中兵力攻打膠州灣炮台，反而佔領濰縣，並西進佔領至濟南的山東鐵路全線，隨後佔領青島。德國投降以後，日軍仍駐紥於鐵路沿線。這時中華民國孤立無援，英國、俄國都默許日本的入侵，美國即使同情中華民國，也不願與日本對立:108-109。
第一次世界大戰對中國的影響 領土與主權
一戰使中華民國一度喪失山東的權益，形成山東問題。1915年1月18日，日本呈交《二十一條》要求給袁世凱，保證如袁接受，日本將控制在日的中國革命黨人:109。《二十一條》第1號，就是日本繼承德國在山東的權益。經過長期磋商，美國隨後介入反對，袁世凱堅決拒絕《二十一條》中第5號，5月4日談判破裂，日本繼而放棄第5號各條，於5月7日向中華民國發出最後通牒，威脅若不接受即開戰。當時在南滿與山東日軍共有6萬名，袁世凱自知並不具備對日開戰的力量:168, 170，5月9日終於接受。1917年1月，英國請求日本海軍到大西洋助戰，日本則要求英國支持日本享有德國在山東的一切權益，以及佔有赤道以北的德國領地。日本向俄國、法國和意大利亦提出同樣要求，四國都秘密承諾，日後在和會支持日本的要求:110, 114。戰後巴黎和會上，列強決定把膠州灣及德國在山東原先享有的一切權益，完全轉讓日本，中華民國代表團力爭無效:164, 168。直至1921—1922年的華盛頓會議後，日本把膠州灣地區還與中華民國、將膠濟鐵路全部移交中華民國，并從山東撤出所有軍隊，中日方才解決山東問題:119。
第一次世界大戰對中國的影響 民族情緒
日本入侵山東後，東南亞華僑開始抵制日貨，其後波及全國。在日中國留學生提出抗議，全體回國，國內發起籌款運動，準備對日作戰:171。《二十一條》前4號日本要求控制山東、滿洲、內蒙、東南沿海及長江流域，而最苛刻的第5號，要求中國在政治、財政、軍事和治安方面僱用日本顧問，而且至少一半軍火要向日本購買:496，暴露出日本的侵略野心:432；反對聲音全國可聞，群情激憤，幾乎所有報紙都強烈抗日，29省都督向中央呼籲拒絕《二十一條》。1915年3月18日，上海公共租界舉行反日集會，參加者數萬人，開始抵制日貨；抵制運動並傳播到長江沿岸和北方其他城市，上海、北京、杭州、長沙、廣州都成立了抵制運動的組織，使日本對華貿易遭受空前損失。5月7日和9日成為國恥紀念日，「勿忘國恥」的標語觸目可見，貼於牆上，附於商標或印在信紙信封:24, 26-27，各地舉行不忘「民族恥辱」的示威和集會。部份知識份子原本立志參考日本模式推行改革，從此卻與日本決裂:170-171。
第一次世界大戰對中國的影響 民族情緒
一戰引發中華民國人強烈的愛國與民族主義情緒，啟動了對中國政治史和中國學生運動史都影響深遠的五四運動:92。《二十一條》激發的屈辱感，使年輕人開始嚴肅思考民族存亡的問題，甚至思考傳統文明應否作根本徹底的改革:7, 27。1919年，巴黎和會決定依照戰時日本與英國、法國、意大利的秘密協議，讓日本繼承德國在山東的特權，這決定被中方視為公然違背了公開外交、民族自決的威爾遜原則:147。5月4日，北京12所學校3千多個學生在天安門集會，反對凡爾賽條約，抗議北洋政府1918年與日本秘密勾結，允許日本繼續佔據山東。示威者襲擊親日官員，燒燬內閣次長的住宅，要打倒曹汝霖、陸宗輿、章宗祥三個被指責為「賣國賊」的官員:147。北洋政府逮捕了數百名學生，喚起全國性的愛國運動，200多個地區爆發學生運動，上海商人罷市一星期，約40家工廠工人罷工。這是中國民族主義新的表達方式:432；結果中華民國代表拒絕了對德和約。五四運動成為中國思想革命的催化劑，部份極度失望的知識份子，在俄國十月革命影響下，轉向信奉馬克思主義:506。許多知識份子投身於文化改革，寄望以新文化運動挽救中國:267，主張解放舊思想、舊道德、舊價值和肯定人權，採用白話文和創作新文學。五四運動被視為中國的文藝復興:512。民族主義和文化改革，此後共同把中國帶往新方向:379。
第一次世界大戰對中國的影響 思想
一戰之後，「民族自決」的精神席捲了全球，直接鞏固了中國民族主義。美國總統伍德羅·威爾遜提倡政治理想主義，主張廢止秘密外交，保障小國政治獨立，民族自決，吸引了許多中國知識份子，增強了中國人的希望:11。威爾遜的理想主義和十四點和平原則，使許多人相信世界民主終於來臨:504，寄望戰後列強會有公正裁決。當列強在巴黎和會上重新確立其殖民政策時，中國大失所望，使民族主義空前高漲:114, 11。激進知識份子日益痛恨西方資本主義和帝國主義對中華民國的侵害，不再信奉英、美模式的民主體制，加速轉向馬克思主義:550-551。
第一次世界大戰對中國的影響 思想
一戰導致許多知識份子對西方文明的失望，戰後部份歐洲知識份子持悲觀情緒，認為戰爭是物質和科學文明的結果:449。戰爭的殘暴與巨大傷亡，呈現西方「文明」與「野蠻」共存的現象，使中國知識份子對西方文明由敬畏轉為懷疑，由樂觀轉為悲觀，有「西洋文明破產」之說:92, 140，意識到西方文明的弱點。戰前中國流行的社會達爾文主義不再是思想主流:546-547，梁啟超首先質疑「科學萬能」的夢想，張君勱則指出西方文明在戰後已受西方人懷疑，中國應珍惜自己的精神文明，引起知識份子間的「科玄論戰」:455, 457。
第一次世界大戰對中國的影響 內政
一戰一度增強了段祺瑞掌權的中華民國北京政府的實力。日本在山東的權益得到列國確認後，鼓勵中華民國參戰，並以西原借款利誘總理段祺瑞。1917年8月14日，中華民國通過《對德宣戰案》參與第一次世界大戰，日本決定經濟援助段祺瑞，同時禁止向南方國民黨提供任何貨款、武器或援助。1917年－1918年，日本向北洋政府提供八筆貸款，總數約14,500萬日元，約合7,250萬美元:115；貸款段祺瑞都用作擴充軍備:182。段祺瑞亦鞏固了在中華民國第一屆國會中的勢力，其參謀徐樹錚成立安福俱樂部，實力強大，收買了許多國會議員，佔據許多部門要職:98。日本雖然在財政上增強段祺瑞，但其政權1920年即被推翻:116。
第一次世界大戰對中國的影響 外交
一戰促使列強長期以來在中國維持的勢力均衡瀕於瓦解，為中國人尋求新的國家認同，以及積極參與國際社會提供有利的國際條件，中華民國開始成為國際社會平等的一員。中華民國通過《對德宣戰案》參與第一次世界大戰，開始收復自鴉片戰爭以來失去的國家主權，廢除與德、奧兩國所定的一切不平等條約，收回兩國在中國的租界，並終止支付德、奧庚子賠款，取消兩國治外法權。中國戰後躋身巴黎和會，參與國際新秩序的建設:46，簽訂與奧地利條約，自動成為國際聯盟的一員:506。中國代表拒簽凡爾賽條約，敢於向西方舊世界說「不」，開創了中國政府在國際事務中向列強抗爭，維護中國主權的先例:197, 199。駐美公使顧維鈞成為起草國際聯盟憲章的十五人委員會成員之一。中德兩國1921年訂立《中德協約》，則是近代中國與歐洲大國簽訂的第一份界定雙邊關係的平等條約:47。
第一次世界大戰對中國的影響 社會
一戰促進了中國勞工運動。赴歐一戰華工中有近3萬人是受過教育的，他們在歐洲組織工會，成立許多勞工組織，如工會、勞工社、儲蓄會、讀書會、自治會等等，謀求改善福利:43-44，得到基督教青年會和晏陽初等中國知識份子提供教育:377，舉行過20多次罷工。赴歐參戰的中国劳工旅受過工會組織洗禮，開始著重工人生活水平，回國後帶回勞工運動的經驗，組織和領導新工會，推動以後上海的工潮，五四運動期間協助上海工會的組織:45-46:186。在戰爭期間新興的工業和企業，造就了新的商人階層和勞動階層，也促進了中國勞工運動的發展:497。
第一次世界大戰對中國的影響 經濟
中國本土企業趁著列強無暇東顧的機會，振興了經濟的發展。19世紀後期開始，西方列強以特權在中國傾銷其工業產品，中國工業沒有什麼擴張機會:8。一戰期間，歐洲列強忙於軍火生產，加上運輸車船短缺，減少對中國的出口，在中國的直接投資也十分少，為中國工業發展提供大好時機。在一戰及戰後幾年，華資工業有顯著增長：1913年有698家工廠，資本3億3千萬元，工人27萬名；到1920年，工廠增至1,759家，資本5億，工人55萬多名:47-48。為填補進口商品的不足，紡織、麵粉、絲綢、火柴、水泥、煙草等華資工廠開始繁榮起來:495，煙草、麵粉和紡織業的增長率，在1914－1920年分別達到37%、23%及17%，工業生產以年平均15%的速度高速增長:371，發展顯著，可說是工業史上的黃金時代:8。來自歐美的進口機布因戰爭而銳減，1918年英國棉坯布出口中國減至戰前的25%，日本棉布出口中國也因反《二十一條》的抵制日貨運動而未能增長。結果中國的棉坯布進口量，在1916年減至1913的約60%，減少了800萬匹。中國的織布業與紡織業都得以發展和成長，在低支紗（粗紗）領域增長尤其顯著，市場地位超越了日本紗:122, 233。但戰時中國很難從歐洲獲得機械設備，工業發展仍然有限。金融業方面，一戰時中國資金減少來自國外的投資，中國銀行業開始蓬勃發展，1918－1919年就建立了96家新銀行:798, 801。
第一次世界大戰對中國的影響 經濟
一戰導致中國出口有所增長，戰爭提高了歐洲對食物和原料的需求，戰後重建也需要更多原料。第一次世界大战后，落后的社会制度和政策被淘汰，促进了中国各行各业的发展。经济发生了质的变化。棉纱行业一些数据的变化很好地证明了中国打破传统的经济模式，通过吸收外资来改善经济。在上海，1919年的出口值比前一年提高30%，外貿總值從1918年10.4億，上升到1923年16.7億:798-799。由於進口減少，出口增加，中國的貿易收支得到改善，一戰前1913年入超曾達2.1億兩，到1919年，由於出口激增，收支差距縮至1,600萬兩:190。一戰華工每人每月平均向中國滙款約20法郎，有助於中國的國計民生；華工受過訓練，視野較開闊，戰後回國，將簡單的工業常識傳佈於國內，並促進中國的工業化:184-186。
野篦坊
野箆坊（日语：／ Noppera-bō */?）是外表如同普通人類，但臉上無眼睛、口、鼻的日本妖怪。
野篦坊 傳承
據說並不存在野箆坊這種妖怪，大多是貉、狐、狸等動物為了嚇人而變化之物。明和4年（1767年）的怪談集《新說百物語》記載，京都二條河原（京都市中京區二條大橋付近）出現臉上無眼睛、口、鼻的怪物。寛文3年（1663年）的怪談集《曾呂利物語》記載，京都御池町（現今京都市中京區）出現身長7尺（約2.1公尺）的野箆坊，但是，正體不明。小泉八雲的〈怪談〉中關於野箆坊的文章「貉」，描述其正體也是貉。
野篦坊 小泉八雲的「貉」
江戶赤坂的紀伊國坂有一條日暮後無人通行的荒涼道路。某夜，一名商人在路上看見一名年輕女子在哭泣。擔心的上前詢問，轉過臉來的女子臉上竟然無眼睛、口、鼻。受到驚嚇的商人拼命的逃走，逃進麵攤。老闆背對著商人問「怎麼了嗎」，商人告知剛才見到怪物之事，老闆轉身面對商人問「是這樣的臉嗎」。老闆竟然也是無五官的臉，結果受到驚嚇的商人昏倒不醒人事，最後麵攤的燈火熄滅。原來女子和老闆全都是貉變身而成。
野篦坊 同種的妖怪
ぬっぽり坊主（尻目）
與謝蕪村的『蕪村妖怪繪卷』記載的野箆坊。出現在京都市的帷子辻，特徵是眼睛在臀部上。水木茂的著作表記為「尻目」。
白坊主、黑坊主、ぬっぺふほふ
無眼鼻的女鬼
名稱不詳，『源氏物語』第53帖「手習」有「以前有無眼鼻的女鬼」的記述，由此可知，至少在平安時代中期，人們已知可視為野箆坊源流的妖怪存在。從記述內容可知無眼鼻，但有口。
『遠野物語』也有無眼鼻，但有口的野箆坊的記述。
齒黑女
外觀和前述無眼鼻的女鬼類似，不同的地方是有一口濃密的大黑牙。
森林暗鬼
流傳在美國都市傳說的妖怪，身穿西裝出沒在森林或是山區拐殺孩童。
无脸鬼
在清朝樂鈞的《耳食錄》中，亦记载没眼鼻耳嘴的无脸鬼。
肉人
鬼邮差
野篦坊 比喩
形容無凹凸，光滑的物體（蛋之類）。另外，也形容無主見、無個性的人。
纸袋
纸袋，即用纸做的袋子。通常可以用作购物袋使用。纸张方便印刷的特性可以给产品很好的宣传。紙袋印刷藝術是一個增強品牌形象的有力工具。通過獨特的視覺設計、有力的用詞、適合的紙材和印刷技術，以及考慮環保和細節的定制設計，品牌能夠在紙袋上傳達其獨特的價值觀和個性，並與目標消費者建立更深層次的聯繫。定制紙袋不僅是一個實用的包裝方式，更是品牌形象的展示窗口，為品牌帶來更多的商機和成功機會。
纸袋 紙袋印刷介紹
紙袋印刷是一種將創意和技術融合在一起的藝術，用於製作具有個性化和獨特設計的紙袋。這些紙袋不僅可以用來包裝產品，還可以成為品牌的代表和行銷工具。在現代商業環境中，品牌形象和印象對於企業的成功至關重要，紙袋印刷通過定制設計和創新元素，幫助企業提升品牌形象，吸引客戶並建立忠誠度。
紙袋印刷的設計靈感來源多樣，可以根據產品特性、品牌價值觀和目標受眾來進行定制。從鮮豔的色彩到精緻的圖案，紙袋印刷為企業帶來無限的創意空間。定制紙袋不僅讓產品更具吸引力，還能使消費者在購買過程中產生愉悅的體驗，從而增加品牌的好感度和信任度。
此外，紙袋印刷也注重材料的選擇和製作工藝。選用高質量的紙張和環保印刷技術，不僅確保紙袋的堅固耐用，還體現了企業對環保和品質的關注，提升了企業的社會形象。精湛的製作工藝則確保紙袋的外觀整潔、印刷清晰，從而打造出高端、專業的品牌形象。
纸袋 紙袋印刷介紹
總之，紙袋印刷是一個強大的品牌行銷工具，能夠通過定制設計和優質製作，提升品牌形象並吸引客戶。在激烈的市場競爭中，紙袋印刷為企業帶來無限可能，是打造成功品牌的不可或缺的一環。
紙袋印刷是一種將設計和功能相結合的藝術形式，它可以將紙袋變成品牌的獨特表達。隨著品牌形象對企業的重要性日益增加，許多企業開始意識到紙袋印刷的潛力。通過定制設計，企業可以將紙袋變成一個引人注目且與眾不同的品牌展示工具。無論是在購物中心、街頭還是活動現場，通過與眾不同的紙袋設計，企業可以吸引顧客的目光，提高品牌知名度，並增強與顧客的情感聯繫。
紙袋印刷不僅可以幫助企業凸顯品牌形象，還可以傳遞企業的核心價值觀。通過在紙袋上打印企業標誌、口號或核心價值觀，企業可以向顧客傳達品牌的使命和願景。這種視覺上的傳達可以在顧客心中留下深刻的印象，增強品牌的認可度和忠誠度。
纸袋 定制化設計在品牌塑造中的重要性
定制設計在品牌塑造中扮演關鍵角色。透過紙袋印刷，企業可以打造獨特的設計，與眾不同，展現品牌的個性。定制設計能依據企業的個性需求和目標受眾進行調整，確保紙袋能真正代表企業的風格和品牌價值。
一個成功的紙袋設計需要考慮許多因素，如顏色、圖案、字體和排版。每個細節都需與企業的品牌形象相呼應，確保紙袋能傳達正確的訊息並產生預期效果。透過定制設計，企業能確保紙袋與品牌形象一致，從而提升品牌認知度和顧客對品牌的聯想。
除了與品牌形象一致，定制設計還能根據不同的季節、活動或促銷活動進行調整。這種靈活性使企業能隨時調整紙袋設計，以應對市場變化和顧客需求的變動。透過及時調整紙袋設計，企業能保持與時俱進，與顧客建立更緊密的聯繫。
定制設計在品牌塑造中的重要性不可忽視。它能幫助企業在市場競爭中脫穎而出，傳遞核心價值觀，增強品牌的認知和記憶度，並提升企業的專業形象。因此，企業應高度重視並運用定制設計來打造成功的品牌形象。
纸袋 紙袋印刷給企業帶來的好處
紙袋印刷對企業帶來的益處不可小覷。這種印刷藝術形式為企業帶來多方面的優勢，以下將詳細介紹幾個主要的益處：
紙袋印刷為企業帶來許多優勢，能夠幫助企業提升品牌形象，增加行銷效果，加強與顧客的互動，展示環保關懷，提高顧客滿意度，並有效宣傳品牌。因此，企業應充分利用紙袋印刷這一有效的品牌行銷工具，促進企業的發展和增長。
纸袋 紙袋印刷工藝及選擇
紙袋印刷是一個複雜的工藝，它涉及多種技術和選擇，以確保最終產品的品質和效果。以下是紙袋印刷的一些常見工藝和選擇：
企業在進行紙袋印刷時，應根據產品特性、品牌形象和目標受眾的需求，選擇適合的印刷技術和紙張，並加入創意和設計元素，以確保紙袋設計能夠真正代表企業的風格和價值觀。同時，環保意識也應納入考慮，選擇環保的紙張和印刷技術，以達到可持續發展的目標。
纸袋 紙袋設計時要考慮的因素
設計紙袋時需要考慮的因素有很多，以確保紙袋能夠達到預期的效果。以下是一些設計紙袋時需要考慮的要素：
設計紙袋時需要綜合考慮品牌形象、目標受眾、實用性、創意性、環保性、印刷效果、預算限制和製作技術等因素。只有在考慮全面的情況下，企業才能設計出符合需求且吸引人的紙袋。
纸袋 历史
1852年，教师出身的美国人弗朗西斯·沃尔，发明了第一台大批量生产纸袋的机器。沃尔和他的兄弟为机器申请专利，并成立了联盟纸袋公司。
1871年，发明家玛格丽特·E·奈特设计的一台机器，可以制造平底纸袋，比以前的信封式设计可携带更多物品。
1883年，查尔斯·史迪威申请专利的一台机器，使方底纸袋两侧带褶，并更容易折叠和存储。这种风格的纸袋后来被称为“自开袋”（Self-Opening Sack, S.O.S.）。
1912年，沃尔特·德本那在明尼苏达州圣保罗市一个菜市场，用绳索加固纸袋，并添加提手。这些“德本那购物袋”可携带75磅的物品，随即在美国流行。1915年，带手柄纸袋销售超过百万。之后，这种纸袋成为百货公司的标准，并经常印有商店的标志。
而塑料袋则出现在20世纪70年代。因其成本更低，最终取代纸袋作为杂货店的首选。随着轻量塑料袋淘汰的趋势，一些菜市场和消费者为环保考虑仍使用纸袋。
纸袋 紙袋
紙袋是由一層或多層優質牛皮紙製成，通常由原生纖維製成。紙袋也可稱為工業紙袋、工業紙袋、運輸袋或多壁紙袋。它們通常用於包裝和運輸乾燥的粉狀和顆粒狀材料，例如肥料、動物飼料、沙子、乾燥化學品、麵粉和水泥。許多紙袋由多層紙袋紙、印刷外層和內層組成。 有些紙袋中間夾有塑膠薄膜、鋁箔或聚乙烯塗層紙層，起到防水、防蟲或防鼠的作用。
多層壁紙袋旨在為對安全性和耐用性要求極高的產品提供強效保護，具有高彈性 和高抗撕裂性。可在耐用的外表面印製說明、標誌或商標等資訊。 有時，塑膠薄膜  或不同的分散體可用作內層或塗層，以阻擋水分、水蒸氣、油脂、氧氣、異味和細菌。紙袋由紙袋加工機生產，該加工機由捲筒和底機組成。
水泥袋子有兩種基本設計：敞口袋和閥口袋。敞口袋是由紙層組成的管狀結構，底部密封。袋子從開口處裝填，然後用縫紉、粘合劑或膠帶封口。閥口袋兩端封閉，透過閥門裝填。
纸袋 紙袋
紙袋通常由牛皮紙製成，這種紙袋兼具柔軟和堅韌的優點。拉伸或伸長會增加破壞材料所需的能量。它們可以承載和保護重達 50 公斤的產品，並能輕鬆適應內容物的性質和搬運限制。根據產品的不同，紙袋與其內容物的重量比可高達 1:250。牛皮紙的強度取決於牛皮紙生產過程中所用新鮮纖維的排列方式。生產過程中纖維的黏合不僅提高了強度、孔隙率和彈性，還提高了抗撕裂性。
製袋牛皮紙的天然獨特特性之一是其高孔隙率。高孔隙率的紙張可作為過濾材料，使乾粉狀物料填充過程中產生的空氣快速逸出，無需抽氣系統。這使得25公斤包裝袋的填充速度高達3.5秒。
得益於採用膠水、阻隔、層或表面等不同概念的紙袋結構，紙袋也能具備防潮性能。所有防潮袋均可與常規紙袋填充機相容。在極度惡劣的天氣條件下，可將極薄的生物塑膠、塑膠或其他適當的阻隔膜作為紙袋結構表層的一部分，從而提供格外有效的保護。
添加阻隔膜襯裡也能在各種條件下延長保質期。市面上有許多不同的包裝袋結構，專門設計用於在紙袋暴露於潮濕、水分、光照、氧氣或二氧化碳等極端條件下也能提供良好的保質期。此外，在供應鏈中正確儲存和處理紙袋也能延長其保存期限。
紙袋也可用於宣傳訊息和精美印刷設計。由於其天然防滑的紋理和結構，紙袋可以安全地搬運、堆疊、堆疊和儲存。便捷的開啟方式，例如撕開式封口，無需使用刀具等工具即可快速乾淨地取用包裝內容物。
纸袋 生产
标准纸袋是由牛皮纸制成的。手提包式的纸袋，可以从任何类型的纸张制成，并自定义颜色。纸袋也可由一般可再生纸制成。選擇適合的紙袋印刷材料對確保紙袋的品質和耐用性以及提供最佳印刷效果非常重要。
常見的紙袋印刷材料包括牛皮紙、卡紙和紙板。牛皮紙經過特殊處理，具有高強度和耐用性，適用於需要承載重物的紙袋。卡紙是一種較厚的紙類，適用於需要更高品質印刷效果的紙袋。紙板是一種硬質紙類，適用於需要更高強度和穩定性的紙袋。
除了選擇合適的材料，還可以考慮添加特殊的塗層和裝飾效果。例如，可以添加防水塗層以提高紙袋的耐水性，或添加高光塗層以增強紙袋的視覺效果。
選擇適合的紙袋印刷材料取決於紙袋的用途和預算。對於需要承載重物的紙袋，牛皮紙可能是更好的選擇。對於需要更高品質印刷效果的紙袋，卡紙可能更適合。
单涂层纸袋即食品袋，纸面包袋和其他轻型包装袋。单涂层纸袋不防水，即使是有夹层或粘合的纸袋，也不能完全防水，但能在一定程度上更耐磨。
多涂层纸袋通常用于运输散装材料（如肥料、饲料、砂、干粉、面粉和水泥）。
纸袋 單層
紙質購物袋、牛皮紙袋、雜貨袋、紙質麵包袋和其他輕型袋子都是單層紙。各種結構和設計可供選擇。許多袋子上印有商店和品牌的名稱。紙袋不防水。紙袋的種類包括：覆膜紙袋、扭紋紙袋、扁平紙袋。覆膜紙袋雖然並非完全防水，但其覆膜可在一定程度上保護外部。
纸袋 品質標準和認證
紙袋的耐用性可根據歐洲測試標準 EN13590:2003 進行測量。該標準基於科學研究，旨在幫助零售商避免使用劣質購物袋。紙袋的品質認證系統也以此標準為基礎。測試方法要求購物袋承受重物，並反覆提起。紙袋的尺寸會被考慮在內，因為紙袋的容量越大，其承載的重量就越大。根據認證標準，紙袋上會標示其可承載的重量和體積。選擇經過測試和認證的紙袋是明智之舉。
已裝滿的袋子或麻袋可以透過仔細觀察在現場進行評估。實驗室包裝測試通常採用跌落試驗、衝擊台試驗、穿刺試驗等方法。食品紙袋在整個供應鏈中都需要特定的品質保證和衛生管理，因為它們必須符合多項關於所儲存食品安全和衛生的國家和國際標準。為了滿足這些要求，需要考慮包裝袋的所有材質。在歐洲，有多項強制性程序來收集、評估和記錄所有必要資訊。在某些情況下，需要進行遷移測試並簽發合規文件。這些要求大多涉及使用條件、儲存時間和溫度。所有供應商都必須提供有關這些方面的資訊。
纸袋 永續性
造紙的原料－從木材中提取的纖維素纖維－是一種可再生的天然資源。然而，人們對諸如皆伐之類的木材採伐方式提出了環境方面的擔憂。由於紙袋具有可生物降解的特性，它們會在短時間內（兩到五個月）降解。使用天然水性顏料和澱粉基黏合劑，紙袋不會對環境造成危害。
歐洲生產的大多數紙袋均採用來自永續管理的歐洲森林的纖維素纖維製成。這些纖維取自疏伐樹木和鋸木工業的加工廢料。永續森林管理能夠維護生物多樣性和生態系統，並為野生動物、休閒區和就業提供棲息地。這種永續森林管理已在紙製品的 FSC® 或 PEFC™ 認證中得到證實。消費者可以查看紙袋上的 FSC 和 PEFC 標籤，以確保其採用可持續來源的纖維製成。
纸袋 永續性
紙張作為一種木製品，在其整個生命週期中都會持續儲存碳。紙張回收後，碳截存時間會延長，因為碳會殘留在纖維素纖維中。
紙袋可以多次使用。紙袋製造商建議盡可能重複使用紙本購物袋，以進一步減少對環境的影響。
自2007年以來，歐洲紙袋的平均碳足跡一直在進行分析。研究表明，情況持續改善，2007年至2018年的11年間，紙袋的碳足跡減少了28%。2018年，歐洲紙袋從「搖籃到門口」的平均碳足跡為每袋85克二氧化碳當量。如果將生物排放和生物清除納入分析，則每袋碳足跡為-35克二氧化碳當量，這意味著紙袋對環境產生了正面影響。
纸袋 回收
紙袋高度可生物降解且可回收，因此不會像塑膠袋那樣造成環境足跡。在歐洲，紙袋纖維平均重複使用3.6次，而全球平均為2.4次。
塑膠或防水塗層或層使回收更加困難。紙袋回收是透過將回收的紙重新製漿並壓成所需的形狀來完成的。
纸袋 安全
與塑膠袋相比，紙袋對幼兒或動物的窒息風險較小。
纸袋 品牌與行銷
紙質購物袋可作為零售商品牌形象的載體。紙張的紋理和形狀使其觸感極佳。其印刷品質和色彩還原能力使其在廣告和品牌形象塑造方面更具創意。此外，紙質購物袋還能提升曝光度，贏得消費者的青睞。使用紙袋體現了對環保的承諾。透過使用由可再生、可回收和可生物降解材料製成的包裝，零售商和品牌所有者有助於減少不可生物降解購物袋的使用。紙質購物袋是企業履行社會責任的強大體現，也符合永續的消費者生活方式。
成人当代音乐
成人当代音乐（Adult Contemporary；简称AC）是一种音乐风格，从20世纪60年代的声乐和20世纪70年代的软摇滚音乐，到以著重於謠曲風格音乐为主流的当今，受到轻音乐、灵魂乐、节奏布鲁斯和摇滚乐的不同影响。 成人当代音乐更像是是轻音乐和软摇滚乐的延续，它流行于20世纪60年代和20世纪70年代，其中有一些反映流行/摇滚乐的变革的调整因素。
成人当代倾向于打造丰富多样，舒缓和精致优美的音乐品质，强调旋律与和声。听者通常会被它柔美的旋律所吸引，亲和与舒适的品质使它很适合作为背景音乐。和大部分流行音乐一样，它的歌曲通常是写在基本的模板里，采用韵文-合唱诗的结构。
成人当代偏重于浪漫歌谣，大部分使用原声乐器演奏（虽然也常用到低音电吉他），比如原声吉他、钢琴、萨克斯管，有时也会用一系列管弦乐组。电吉他的声音通常微弱而高亢。但是，最近成人当代音乐的音乐特色多为使用合成器（以及其他的电子乐器，如鼓机）。
成人当代音乐
AC电台也会播放主流音乐，但不会播放嘻哈、舞曲、硬摇滚和一些少年流行的曲风，因为这些曲风不受电台的目标听众--成年人欢迎。AC电台的主要目标人群是25-44岁的听众，那些自20世纪60年代以来最受广告商关注的人群。许多成人当代的电台较少播放新歌，因为它们会花费众多的时间来播放以往的唱片，因而缺少对新音乐的重视，阻碍了AC收听率的提高。
过去的几年，AC发展出了许多流派：“hot AC","soft AC"（也叫“lit AC"）,"urban AC","rhythmic AC"，和”Christian AC"（即当代基督教音乐的一种柔和的风格）。有一些广播电台只播放“hot AC"、”soft AC"，或者是众多流派中的一种。因此，它并不常被看作一种特定的音乐类型，而是很多不同类型的音乐人中某些特定作品的融合。
成人当代音乐 历史
成人当代可追溯至20世纪60年代的轻音乐，该音乐采用70%-80%的乐器和20%-30%的声乐混合形式。有一些90%采用的都是乐器演奏，还有的一些会完全采用乐器演奏。轻音乐，开始是起源于20世纪50年代和60年代早期的一些广播电台想要继续播放当下畅销歌曲，同时又希望免于被标上”摇滚乐“电台的标签的愿望。Billboard在1961年7月17日首次发布Easy Listening榜单的20首歌；第一名是Brook Benton的“Boll Weevil Song”。榜单的自我描述是“没有偏离每个方向”。
最初，声乐家由Frank Sinatra, Doris Day, Johnny Mathis, Connie Francis, Nat King Cole, Perry Como和其他艺术家组成。通常，所播的唱片是目前或最近的摇滚或者流行音乐的器乐版本，这是一种不用卖出所有的唱片就可以给予电台更多吸引力的举措。一些电台也会偶尔播放20世纪40年代和50年代早期大乐队时代的唱片。
成人当代音乐 历史
1965年以后，热曲100排行榜和Easy Listening榜单之间的区别越来越明显。为了更好的反映中间路线电台的播放情况，榜单戏剧性的改变了布局。由于摇滚乐依然坚守自己的硬风格，热曲100排行榜和Easy Listening榜单之间的相同处和20世纪60年代相比越来越少。Roger Miller, Barbra Streisand和Bobby Vinton都位列榜单上最受欢迎的表演者的名单中。
AC电台格式发展的一个强动力是，当20世纪50年代摇滚乐第最早开始流行的时候，许多保守的电台依然想继续播放当下的流行音乐，而并不播放摇滚乐。这些中间路线电台（MOR）也会时常播放一些老的、前摇滚时代成人标准和带大乐队头衔的乐曲，以增加对那些伴随着这些歌曲成长的成年听众的吸引力。
AC电台节目演变的另一个强动力是播放easy listening或称“beautiful music”电台的流行。这些电台故意把音乐做成背景音乐。这些音乐通常用乐器演奏，由一些并不知名的相关音乐家创作，很少发行，AC致力于通过选择流行艺术家特定的路径（包括流行单曲和专辑），创造一种相似的“lite”风格。
成人当代音乐 历史
硬摇滚在1965年已经成为主流的音乐类型。从20世纪60年代末开始，将主流摇滚乐分成软摇滚和硬摇滚变得普遍，它们都是美国广播流行乐的主流。软摇滚常采自民谣摇滚，用原声乐器演奏，更多的注重旋律及和声，主要艺术家包括卡洛爾·金、卡特·史蒂文斯、詹姆士·泰勒和Bread。
在20世纪60年代到20世纪70年代早期及中期，当榜单前40名的广播所播放的许多音乐织体都趋于柔和时，热曲100排行榜和Easy Listening榜单又开始变得更加相似。成人当代的音乐格式开始演变成后来人们所描述的那样，以摇滚动作为主导的有芝加哥乐队、老鹰乐队和埃尔顿·约翰。
成人当代音乐 历史
软摇滚在20世纪70年代中期达到商业的高峰期，如Toto、英格蘭·丹與約翰·福特·寇利、空中補給、席爾與克羅夫、America，以及重组后的佛利伍麥克，1977年的《Rumours》是在这十年中销售最好的专辑。 在1977年，一些广播电台，如纽约的WTFM和美国国家广播公司旗下的WYNY，转变成了纯软摇滚的音乐播放风格。 在20世纪80年代，包括旅行者合唱團在内的音乐艺术家品味发生了转变，并且广播电台也反映了这种变化。 Walter Sabo和他的NBC团队把AF波段的主要特征引入FM波段，把这种音乐风格从背景音乐体验转化到前景。而主要的电台明星的加入，如Dan Daniel, Steve O'Brien, Dick Summers, Don Bleu和Tom Parker，使得把这种音乐风格转化为财富成为可能，并为延续至今的经济效益奠定了基础。
广播电台都会播放前40名的流行乐曲，不管是何种类型，而大部分歌曲都是同一类型，直到20世纪70年代中期形成了针对不同人群的不同类型歌曲，比如迪斯科与硬摇滚。之后演变出了播放特定类型音乐的特定广播电台，它们会跟随这些风格的艺术家的变化而变化。
成人当代音乐 历史
在20世纪70年代早期，卡彭特乐队、安·玛莉、約翰·丹佛、巴瑞·曼尼洛，甚至是芭芭拉·史翠珊等艺术家创作的轻柔音乐，在“Top 40”电台播出得更加频繁，而其他歌曲被添加到许多AC电台的混合风格中播出。一些电台甚至会播出埃爾維斯·皮禮士利、琳達·羅什塔、艾爾頓·約翰、罗德·斯图尔特、比利·乔尔和其他以摇滚为基础艺术家的轻柔音乐。
其他许多唱作歌手如戴安娜·罗斯、Carly Simon、珍妮斯·艾恩等等的唱片经常以这种形式播放，且播放频率不亚于Top 40电台。Easy Listening电台也开始播放一些转向其他类型歌手的音乐，比如摇滚乐和R&B。此外，一些早期的迪斯科歌曲在成人当代风格方面也取得不错的发展。
在1979年4月7日，Easy Listening榜单正式成为成人当代，从此这两个词语被用作榜单的名字并一直沿用下来。成人当代成为20世纪80年代最为流行的广播形式。AC的发展是一代人的自然产物。这代人起初听过20世纪70年代中后期比较“专业的”音乐，长大后并不对重金属和说唱/嘻哈音乐感兴趣，而这类音乐曾在另一代的帮助下主宰过乐坛前四十名直到年代末。
成人当代音乐 历史
这些年以来，主流的AC自身以一种相似的方式演变，传统的AC演绎者如芭芭拉·史翠珊、木匠兄妹樂團、Dionne Warwick、巴瑞·曼尼洛、約翰·丹佛和奧莉薇亞·紐頓-強，随着20世纪80年代渐渐过去，他们的歌曲很难成为前40名的流行金曲；且由于受到[MTV]]的影响，现代流行广播形式的主打演绎者如麥可·傑克森、理查·馬克斯、邦妮·泰勒、喬治·麥可、菲爾·柯林斯和蘿拉·布拉尼根等，更加频繁的演绎AC形式的音乐风格。其中Phil Collins更被AllMusic称作“80年代以来最为成功的流行兼成人当代歌手之一”。但是，随着MTV和AC电台的结合，成人当代很难被界定为一种音乐类型，因为这时，过去的轻柔摇滚艺术家仍然处在流行音乐榜单，并从当时新艺人那里接受唱片或播放主流电台的曲目。
AC榜与热曲100排行榜的交叉量随着这一时代流行音乐趋势对成年听众的吸引力而变化。20世纪70年代后期和80年代早期，迪斯科和新浪潮歌曲在AC榜单上取得成功并不多见，而且许多以CHR风格为特点的嘻哈和硬摇滚音乐在以后的十年将会渐渐退出AC电台。
成人当代音乐 历史
尽管舞曲流行音乐、电子流行音乐和摇滚是20世纪80年代的主导，受到艾米·格蘭特、萊諾·李奇、Christopher Cross, Dan Hill, 利奧·塞耶, Billy Ocean, 胡利奥·伊格莱西亚斯、柏帝·希金斯和湯米·佩吉等音乐家的影响，轻柔摇滚/AC歌曲还是在这一时期取得了一定的成功。20世纪80年代，没有一首歌能超过6周蝉联榜单第一，然而九首歌创造过这样的壮举。其中由萊諾·李奇创作的两首歌曲，1983年的“You Are”和1984年的“Hello”，也登上了热曲100排行榜的榜首。
成人当代音乐 历史
1989年，琳达·罗什塔发布了Cry Like a Rainstorm, Howl Like the Wind，被評論家称为“这十年里真正的成人当代专辑”，特色是在十二首歌中有几首是由美国黑人歌手Aaron Neville演唱。这张专辑在美国得到三白金认证，并且在全球获得了巨大的成功。获得格莱美单曲奖的“Don't Know Much”和“All My Life”都长期位列成人当代的流行音乐榜首。其他的一些迪斯科音乐也曾位居榜单前十。在定义AC的必要性这一问题上，这张专辑说服了许多批评家，把得到接受和包容的AC音乐变为日常广播电台中的主流音乐。
与20世纪80年代的大多数主流歌手不同，90年代的流行/蓝调主流歌手，如All-4-One、大人小孩雙拍檔、Rob Thomas、克莉絲汀·阿奎萊拉、後街男孩和野人花园大都登过AC音乐榜。而拉丁流行音乐家如Lynda Thomas、瑞奇·馬丁、马克·安东尼、莎麗娜、安立奎·伊格萊西亞斯和Luis Miguel也曾在AC榜单上取得成功。
成人当代音乐 历史
除了在该榜单上大获成功的席琳·狄翁，其他在20世纪90年代多次荣登榜单首位的艺人还包括瑪麗亞·凱莉、惠特妮·休斯顿、仙妮亞·唐恩和Michael Bolton等。而新兴女性唱作人如萨拉·麦克拉克伦、Natalie Merchant、珠儿、梅莉莎·埃瑟里奇和雪瑞兒·可洛也在这一时期在该榜单上取得突破。
1996年，Billboard创造了一个名叫 Adult Top 40的新排行榜，该榜单反映的是一种介于“成人当代”和“流行音乐”之间的广播节目。虽然二者之间常常会被混淆，但是成人当代排行榜和Adult Top 40排行榜是两种不同的榜单，而且符合一种榜单的音乐未必符合另一种。此外，hot AC是另一种广播节目，不同于当今的成人当代流行曲目，虽然二者的名字有明显相似。
作为对HOT AC的回应，一种新的AC曲风近日出现在美国。城市成人当代风格（由Barry Mayo命名）通过大量演奏蓝调（没有任何形式的说唱）、福音音乐、经典灵魂乐和舞曲（包括迪斯科）来吸引大量非裔美国人 ，有时也会吸引一些白人听众。
成人当代音乐 历史
另一种风格rhythmic AC，它不仅演奏过去和现在所有的流行乐和轻柔AC音乐，也十分重视迪斯科、20世纪80年代和90年代的流行舞曲，如由Amber, C&C Music Factory和Black Box创作的歌曲；也包括了流行音乐的舞曲重混，如由Soul Solution混音唐妮·布蕾斯顿的“Unbreak My Heart”。
在smooth jazz出现的早期，虽然它主要由乐器演奏，并且和soft AC风格音乐相似，却常被认为是AC的一种形式。多年以来，如喬治·班森、肯尼·基和戴夫·考兹等艺人的跨界作品在smooth jazz和soft AC电台同时播放。
成人当代音乐 历史
進入21世纪后的前十年，为使特定流行歌曲可以长期留在AC排行榜，一种显著的曲风不断发展。尽管其中的一些歌曲已经淘汰出了热曲100排行榜。Adrian Moreira，RCA音乐集团成人音乐的高级副总裁说：“我们看到AC播放的内容发生了海啸般的变化。”成人当代不再强调老歌，演奏了很多和top 40和adult top 40相同的歌曲，但只有在这些流行歌曲已经获得广泛认可后，成人当代才会演奏这些歌曲。 Corey Moss在MTV网站上发表了一篇文章描述这一趋势：“换句话说，AC电台是一个会让流行歌曲慢慢消亡的地方，或者，在乐观者的眼中，这是一个使流行歌曲重生的地方。”
随着电台的交流混合，融合摇滚和流行曲的AC音乐也开始在流行音乐排行榜上着陆，在对AC音乐下定义的需求之下，主流音乐说服了众多批评家，而且似乎把得到接受和包容的AC音乐变为日常广播电台中的主流音乐。越来越多的流行AC电台被迫改变，部分原因是适合它风格的新歌曲越来越少；大部分的摇滚乐对于主流音乐来说太过另类，而且大多数的新兴流行乐曲很大程度上受到流行舞曲和电子舞曲的影响。
当今时代的一种流行趋势就是将流行舞曲重新融入成人当代的民谣，尤其是美国（例如DJ Sammy创作布萊恩·亞當斯的"Heaven"的“Candlelight Mix”版本、D.H.T.的"Listen To Your Heart"和卡絲卡達樂團的"Everytime We Touch"）。成人当代长期以来以展现家庭友好为特色，例如由P!nk改编的“Perfect”，以及由希洛·格林改编的“Forget You”的曲风展现这一特色。
相比大部分艺人以其他风格音乐功成名就后进入成人当代，麥可·布雷和喬許·葛洛班出道时便是AC艺人。遍观这十年，尼克·拉奇、詹姆仕·布朗特、約翰·梅爾、布鲁诺·马尔斯、傑森·瑪耶茲、凱莉·克萊森、愛黛兒、克萊·艾肯和蘇珊·波伊爾等艺人的巨大成功要归功于民谣重音。这一时期，一些流行AC和现代摇滚有了多方面的融合；同时soft AC和乡村音乐也有交融，一些乡村音乐家如費絲·希爾、黎安·萊姆絲、仙妮亞·唐恩和卡麗·安德伍曾在两类排行榜上都取得了成功。
从21世纪10年代中期起，主流乐队如威爾可合唱團和妃絲特促成了独立摇滚和成人当代的交流。 在21世纪20年代初，一些独立摇滚表演者如謎幻樂團、蒙福之子樂團、獸人樂團、The Lumineers和艾德·希蘭也有走入成人当代榜单的歌曲。
成人当代音乐 成人当代音乐风格
被称为“与百忧解同等声效的”soft AC，一种更为成人化的AC版本，诞生于20世纪70年代晚期，并在20世纪80年代早期得到发展。波士顿的WEEI-FM是第一个使用术语“轻柔摇滚”的电台，还有如“佛利伍·麥克……没有废话”和“Joni……不会胡扯”之类的广告口号。soft AC电台上播放的大部分音乐是成熟的，更强调原声乐器，而且主要是独唱歌手。
这种风格的其他比较常见名称包括“"Warm", "Sunny”，“Bee”（或者“B”）和（尤其是在加拿大）“EZ Rock”这种风格被看为一种更为当代的继承者，是集中间路线（MOR），beautiful music，轻音乐和软摇滚为一体的融合形式。许多以soft AC为风格的电台利用其对办公室工作人员（大部分是年龄在25-54的女性，她们是广播的主要对象）的吸引力，标榜自己“适合每一位正在工作的人”（KOST首先把这句话作为主要宣传口号，其他的soft AC电台也紧随其后）。
成人当代音乐 成人当代音乐风格
这类型音乐的很大一部分被视为陈旧，或被视为循环重复。 它常常以一种缜密和复杂的方式描述现代社会的浪漫和性关系（而且有时会描述其他的成人话题，如工作、抚养孩子和家庭）在某些情况下从不介意歌曲循环往复长达几年时间的轻柔AC，并没面临类似的扩展题材的压力。轻柔AC包括大量的老歌，特别是经典的蓝调、灵魂乐及20世纪六七十年代的音乐而非流行AC。
就如爵士乐和大乐团形式在20世纪60年代和70年代遇到人口压力那样，轻柔AC有可能很快会遇到人口压力，而经典老歌风格现在正开始面对这种压力。结果就是，在不久的将来，播放轻柔AC歌曲的无线电广播会越来越少，而播放这种歌曲的卫星广播会越来越多。许多音乐以及传统上在轻柔AC电台演奏的艺人转变为的成人标准的风格，并随着人口老龄化影响渐渐消失。一些轻柔AC电台将更多的老歌编入它们的播放列表并且更加乐意播放符合“传统的”AC定义的柔和音乐，以此找到市场定位。
为这种风格做出贡献的艺人主要包括软摇滚/流行乐歌手，如安迪·威廉斯、Johnny Mathis、娜娜·穆斯库莉、席琳·狄翁、胡利奥·伊格莱西亚斯、法蘭·仙納杜拉、巴瑞·曼尼洛，英格伯·漢普汀克和马克·安东尼。
成人当代音乐 成人当代音乐风格
热门成人当代电台以成年观众为目标，播放许多不同种类的经典金曲和当代最为流行的主流音乐。一些HOT AC电台电台会更加的关注主流流行音乐和另类摇滚，它们的目标群是Y一代的听众，虽然它们并不包括更为面向年轻一代的青年流行乐、城市和韵律舞曲。
这种风格常常包括流行舞曲（如麥當娜、雪兒、格洛丽亚·埃斯特凡和凯莉·米洛的欢快歌曲），强力流行乐（主要是一些像后街男孩和西城男孩那样的男生组合），和民谣驱动的倾向成人观众的轻柔摇滚（尤其是Aerosmith、老鹰乐队、史汀、Toto和Moody Blues）。热门AC电台将它们的目标观众定位为18--54岁的男女群体。
成人当代音乐 成人当代音乐风格
现代成人当代可以被视为热门AC的一种变体，而且在它的演出中包括现代摇滚。1997年，拉斯维加斯KMXB的Mike Marino将这种风格描述为吸引了“已不再是听前卫嘻哈乐或者是另类音乐年纪的人群，但还没成熟老练到听轻柔AC”。这种乐风的艺人包括艾拉妮絲·莫莉塞特、Counting Crows、Gin Blossoms、邦喬飛、Train、不要懷疑、手創樂團、小紅莓樂隊、生命之屋合唱團、萨拉·麦克拉克伦、莎拉·芭瑞黎絲、約翰·梅爾、珠儿和卡麗·安德伍。不同于追逐18-34岁的男性听众的现代摇滚，该种风格较为吸引女性。
城市AC是一种面向非裔美国成年观众的AC音乐形式，因此，这些电台大部分播放的是非裔美国艺人的歌，如发行了在非裔美国人和全美更多地方都受到广泛欢迎的专辑I Ain't Movin的歌手Des'ree。
成人当代音乐 成人当代音乐风格
城市AC电台更像轻柔AC而不是热门AC；它们主要演奏节奏布鲁斯和伴随极少嘻哈特色的灵魂乐。这一点体现在很多城市AC的电台标语中，如“当今的节奏布鲁斯和经典灵魂乐”，“最佳节奏布鲁斯流行乐和老歌”，和“（城市/地方）的节奏布鲁斯引领者”。城市AC的主要歌手有Luther Vandross, Trey Songz, Patti LaBelle, Toni Braxton, Whitney Houston, Aretha Franklin, Frank Ocean, Craig David和Mariah Carey。
一种更加复杂的城市AC曲风是节奏式老歌风格，它主要关注20世纪60年代和90年代的老式节奏布鲁斯和流行灵魂乐，包括摩城音乐和流行的迪斯科。这种风格包括黑人或者迪斯科音乐人，如ABBA, The Village People, The Jackson 5, Donna Summer, Tina Charles, Gloria Gaynor和the Bee Gees。节奏式老歌电台在当今仍然存在，但目标听众是非裔美国人，而不是大众。
成人当代音乐 成人当代音乐风格
一种叫做“quiet storm”的风格通常包含在城市成人当代中，而且经常在夜晚演出，混合了城市AC和轻柔AC的音乐风格。从严格意义上讲，播放的音乐是民谣和慢摇的音乐，大部分是黑人和拉丁美洲艺人的作品，但又不局限于此。quiet storm风格的流行歌手有Teena Marie, Freddie Jackson, Johnny Gill, Lalah Hathaway, Vanessa L. Williams, Toni Braxton和En Vogue等。
Anita Baker, Sade, Regina Belle和Luther Vandross是倡导主流AC，城市AC和轻柔爵士乐的艺术家的代表。一些轻柔AC和城市AC喜欢在周末演出轻柔爵士乐。在近几年，轻柔爵士乐风格被重命名为柔和AC，以此吸引年轻听众。
成人当代音乐 成人当代音乐风格
轻柔AC电台和城市AC电台都可能会演奏成人当代节奏布鲁斯。成人当代节奏布鲁斯是一种强调歌曲创作方法和复杂性的新灵魂音乐形式。由于鼓器、合成器和音序器的使用主导了以节奏布鲁斯为基础的音乐，成人当代节奏布鲁斯趋向于从20世纪70年代更为精密的乐曲中寻找灵感，如柔顺的灵魂乐，费城灵魂和quiet storm。但是经典的作曲技术和倚靠人体的乐器，常常以弦乐和号角为特点，始终未变。
19世纪80年代，爵士与蓝调高端融合，（代表人物有George Benson, Patti Austin, Al Jarreau），风格融合的蓝调（代表人物有Anita Baker与Luther Vandross, New Edition与Keith Sweat）都是很成功的主流音乐。20世纪90年代和21世纪前十年，鉴于听众已比较成熟，即使是R. Kelly , Leona Lewis（主打为民谣）和Jill Scott这样风格完全对立的艺人，他们的作品也能同时符合要求。最能代表这一风格的是Babyface，曾经在这一趋势出现的整个时期不断创作，作为Deele中的一员，他的事业长盛不衰达二十年之久，他还是一名独唱歌手（代表作品有Whip Appeal, When Can I See You），也是作曲家/制片人（代表作品有Toni Braxton的Breathe Again，Boyz II Men的I'll Make Love to You）。
当代基督教音乐（CCM）有几个分支，“Christian AC”是其中之一。比如Radio & Records将Christian AC列入了它的排行榜中。Christian AC的许多主要歌手与主流音乐和流行AC交流混合，这方面较为著名的是Amy Grant, Michael W. Smith, Kathy Troccoli, Steven Curtis Chapman, Plumb以及近期的MercyMe。
成人当代音乐 圣诞音乐
近几年很多AC电台，尤其是soft AC电台，在11月12月的圣诞节主要或是专门播放圣诞音乐的现象很常见。而它们大都是少数几个固定的艺人按照规范的模式创作出的短暂季节性歌曲，大多数电台也会从过去流行音乐、MOR和成人标准的艺人歌曲中选取经典节日歌曲播放，比如Nat King Cole, Bing Crosby, Dean Martin, The Carpenters, Percy Faith, Johnny Mathis和Andy Williams ---而在一年中的其他时间，这些歌手的歌并不会在电台播出。
这些圣诞音乐的马拉松通常始于感恩节前一周，在圣诞节结束后，有时也会持续到新年。后来，电台通常会恢复常态。有些电台会在11月初就早早的进入节日状态。这个传统可以追溯到20世纪60年代和70年代的beautiful音乐和轻音乐电台。
成人当代音乐 同步播出的广播节目与互联网时代的成人当代音乐形式
Rick Dees Weekly Top 40/Weekly Top 30 -1996年六月开始提供HOT AC版本的广为流传的倒计时节目；这些节目播放全国HOT AC前20名歌曲和20世纪80年代、20世纪90年代和21世纪早期的10首流行歌曲。为了弥补Casey Kasem结束他倒计时节目留下的空白，一种更为柔和的AC音乐在2009年的9月被加入了其中。
瑪利亞·巴羅佐
瑪利亞·德·耶穌·西蒙斯·巴羅佐·蘇亞雷斯，GCL（葡萄牙語：；1925年5月2日—2015年7月7日）是一位葡萄牙政治人物和女演員，也是前葡萄牙總統馬里奧·蘇亞雷斯之妻，1986年—1996年為葡萄牙第一夫人。
瑪利亞·巴羅佐 生平
瑪利亞·巴羅佐·出生奧良的軍人家庭，在里斯本大學讀書時曾在國家劇院演出四年，後來在1949年與大學同學馬里奧·蘇亞雷斯結婚，育有一子一女。
雖然並不像丈夫一樣熱衷於政治，但她也是葡萄牙社會黨的創始人之一。此外她依舊活躍于戲劇界，是葡萄牙國家劇院公司的成員，葡萄牙最著名的演員之一。2015年6月因在家中某處摔倒而進入里斯本的紅十字醫院治療，後陷入昏迷，7月7日早晨逝世。
C-V特性曲线
C-V特性曲线（电容电压特性曲线）是用来测量半导体材料和器件的一种方法。当所加电压改变时，电容被测出。方法是使用金属-半导体结（肖特基势垒）或者PN结或者场效应管来得到耗尽层（其中载流子被全部抽走，但仍然有离子化的施主或晶体缺陷）。当电压改变时，耗尽层深浅也发生变化。
C-V特性曲线 应用
该测量方法可以得到关于半导体掺杂，晶体缺陷之类的特性。
C-V特性曲线 金属-氧化物-半导体结构的C-V特性
金属-氧化物-半导体结构是MOSFET的一部分，用来控制晶体管沟道中势垒的高低。
对于一个n通道MOSFET来说，该结构的工作特性可分为三个部分，分别与右图对应：
當施加 VGB < 0 時，在n區域的表面會形成一個p通道。 電洞濃度的增加意味著電容增加，如附圖C-V曲線左側部分所示。
當一個小的正電壓VGB > 0施加在閘極與基極端（如圖）時，價帶邊緣被推離費米能階，此時基體的電洞遠離閘極, 電洞濃度減少，造成低載子濃度, 此時電容變低（如C-V曲線中間所示）。
當VGB > 0 且夠強時，接近閘極端的電子濃度會超過電洞。這個在p-type半導體中，電子濃度（帶負電荷）超過電洞（帶正電荷）濃度的區域，便是所謂的反轉層（inversion layer），如C-V曲线右侧所示。
MOS電容的特性決定了金氧半場效電晶體的操作特性，但是一個完整的金氧半場效電晶體結構還需要一個提供多數載流子（majority carrier）的源極以及接受這些多數載子的汲極。
Just right (GOT7迷你專輯)
《Just right》是韓國男子組合GOT7的第三張韓語迷你專輯，於2015年7月13日發行，由JYP娛樂製作，唱片公司為KT Music，主打歌為《Just right》。12月23日發行《Just right》特別版專輯（Special Edition）。
Just right (GOT7迷你專輯) 背景
2015年6月29日（韓國時間），GOT7官方網站、JYP娛樂官方臉書及推特發布了首波預告照片，以月曆的概念預告GOT7即將回歸。6月30日釋出第一張概念照，以貼滿成員照片的日記本為背景，同步公開新專輯名稱與發行日期。 7月1日、3日、6日分別發布三張團體及個人概念照，照片中成員們開心的乘坐旋轉木馬，像在等待女友赴約的男孩般，配合主打歌《Just right》的主題比出「OKAY」的手勢，十分俏皮可愛。
7月8日公開專輯曲目清單，7月9日透過Naver Starcast直播《Just right》LIVE PARTY，由成員們親自公布專輯試聽片段與《Just right》MV預告影片。7月13日零時公開專輯音源、《Just right》完整MV，7月14日發行實體專輯。
Just right (GOT7迷你專輯) 概要
本專輯共收錄6首歌曲，主打歌《Just right》由曾為賈斯汀·比伯、瑪丹娜、克里斯小子等多位知名歌手擔任製作、屢獲葛萊美獎的雙人創作組合Jackie Boyz作曲和製作，朴軫永擔任填詞，結合美國南部嘻哈節奏與流行音樂旋律，講述男友安慰並鼓勵缺乏自信的女友的故事。 而成員JB、Mark、Jackson也分別參與了歌曲〈Mine〉和〈Back To Me〉的rap歌詞創作。
此專輯共發行2個版本：
Just right (GOT7迷你專輯) 音樂錄影帶
《Just right》MV女主角由曾與成員珍榮共同合作電視劇《親愛的恩東啊》的童星李子仁出演，在MV中GOT7化身為身型迷你的小精靈，在化妝台、時鐘、書桌上又唱又跳，為女主角加油打氣。歌詞唱道「不需要魔鏡，只需要看著我的眼睛，不需要體重計，到我肩膀上讓我背著妳」、「無論怎麼看，我還是找不到妳所謂不漂亮的地方在哪裡」、「什麼都不要擔心，妳的一切都很好，所以請不要做任何的改變」，各種貼心話語使得原本為外貌自卑、苦惱不已的她終於破涕為笑並重拾信心。2017年3月6日，《Just right》MV於YouTube點擊量突破1億人次，成為GOT7出道以來首支點擊量破億的MV。
魯道夫·派爾斯
魯道夫·恩斯特·派爾斯爵士，CBE（英語：，/ˈpaɪ.ərlz/; 德語：[ˈpaɪɐls]；1907年6月5日—1995年9月15日），出生於德國的犹太裔物理學家，后加入英国籍。魯道夫·派爾斯是英國核計劃中的重要人物，但同時亦在不少現代科學領域中起到了作用。《今日物理》雜誌中的訃聞描述他為“核物理爆發性地進入世界事務這齣劇中的主要角色……”。曾担任其助手的克劳斯·富克斯是著名的核武器间谍，于1941-1949年间向苏联提供了包括原子弹设计方案和相关计算方法在内的大量高价值情报。
魯道夫·派爾斯 早年
派爾斯的父母親是已被德國人同化的猶太人。派爾斯曾協助埃貢·奧羅萬明白移動位錯所需的力，這項研究後來被弗蘭克·納巴羅所擴展，現時被稱為派爾斯-納巴羅力。他於1929年開始在維爾納·海森堡及沃爾夫岡·泡利的指導下於蘇黎世研究固體物理學。他早期對量子物理學的研究造就了解釋熱導及半導體電導性質的正載流子理論。他是半導體“電洞”概念的先鋒。他實際上在萊昂·布里淵之前就確立了“區”這個概念，不過現在這種區是以布里淵命名（叫布里淵區），而他還把這個概念應用到光子上。他透過這樣做發現了光子的波爾茲曼方程和拍轉過程。《今日物理》雜誌說明“他不少關於金屬中電子的論文現在已被傳到科學文獻的深處，尤其是磁場電導性和固體電子理論中電洞概念，以致於很難識別出到底哪些貢獻才是他的。”