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百灵庙暴动 背景
辛亥革命后建立的北洋政府和国民政府，对蒙古族人民实行大汉族主义的民族压迫政策，继续开垦蒙荒，设省置县，剥夺蒙旗权益，进行分割统治，引起王公贵族、知识分子的普遍不满，掀起了反对改省，要求自治的运动。
当时的锡林郭勒盟苏尼特右旗郡王德穆楚克栋鲁普常常以成吉思汗第三十世嫡孙自居，提出要复兴蒙古。1919年德王18岁时晋升为旗札萨克亲王，1924年兼任锡盟副盟长。30年代开始，他多方奔走，联络王公和在北平、南京任职的蒙古族人士，发动“高度自治”运动。遭到国民政府的拒绝。而蒋介石采取了较为宽松的怀柔政策，批准成立“蒙古地方自治政务委员会”，管理盟旗事务。
1934年（民国23年）4月，以德王为代表的亲日民族上层在百灵庙成立“蒙古自治政务委员会”，组建了蒙古地方保安队。
1935年（民国24年）11月，日本关东军邀请德王到长春访问满洲国。期间，关东军司令官南次郎、参谋长西尾寿造、副参谋长板垣征四郎等与德王举行了会谈，商定在内蒙古西部建立一个“蒙古国”。关东军决定资助德王50万日元、步枪5000支。
百灵庙暴动 背景
至1935年秋，保安队员发展到1000余人。其间，蓝衣社为了侦察蒙政会的内情，组织了“内蒙旅行团”，来百灵庙一带活动；国民党政府也多次派员来百灵庙，与德王讨价还价；日本间谍中岛万藏等也时常活动于百灵庙地区。中共西蒙工委派党员云青、赵诚等人，打入保安队，做地下宣传鼓动工作，乌兰夫、奎璧、李森等也曾先后赴百灵庙。绥北重镇百灵庙一时成为各方的必争之地。
1935年冬，乌兰夫专程前往百灵庙与德王洽谈关于抗日的话题，由于分歧太大，双方最后不欢而散。乌兰夫原本准备留在百灵庙继续活动，但由于被蒙政会保安处的帮办宝道新认出，在与德王面见五六天后，乌兰夫只得选择离开。
百灵庙暴动 背景
1936年1月，在国民政府蒙藏委员会任蒙事处长的巴文峻回土默特旗过年，一直保持抗日立场的傅作义请他出面作保安队的策反工作。于是巴文峻将云继先、朱实夫、任秉钧、苏鲁岱约到归绥见面，商谈军事暴动的计划。巴文峻认为，如果德王投日，保安队就会成为日本军队的炮灰，与其变成炮灰，不如加入到抗日的队伍中。随后，巴文峻约他们到省政府与傅作义秘密会见。傅作义指定省政府秘书长曾厚载、三十五军旅长金中和与云继先等商谈暴动事宜，确定暴动后，由三十五军派汽车到后山接应暴动队伍，使用密电进行联络。
1936年（民国25年）2月12日，在日本操纵下，德穆楚克栋鲁普在化德县成立“蒙古军总司令部”，自任总司令，同时设日本顾问部。德王公开投日，引起了蒙古族各阶层的愤恨，在“蒙政会”中也引起动荡。云继先、朱实夫、云蔚、乌兰夫等人也开始制定暴动行动计划。
百灵庙暴动 过程
按照计划，保安队将在1936年（民国25年）2月22日23时30分开始进行暴动。2月21日中午，有两辆日军汽车开到百灵庙，车上拉着荷枪实弹的日本兵开向德王府。发现情况不对的云蔚随即与云继先、朱实夫商议，决定提前24小时举行暴动。
当晚23时30分，武装暴动队伍兵分五路出击：第一路袭击德王的乌滂守备队，解除武装威胁；第二路进攻军械库，夺取枪支弹药，并破坏了部分无法带走的火炮等武器；第三路攻打稽查处的看守所，释放被押士兵，击毙蒙政会稽查处主任李凤诚；第四路捣毁电台，切断与德王的通讯联络；第五路抄袭会计科，打开银柜，将银柜当中的钱财全部码放在地上，并焚烧账目。在暴动部队前往军械库夺取枪支弹药的时候，由于枪支走火，惊醒了当时还处于睡梦当中的德王守备队士兵，引起守备士兵抵抗，后起义部队合兵打下军械库。云继先和朱实夫跑到了百灵庙的南卡，准备接应暴动部队，成功说服了那里的一个中队长脱离蒙政会。
百灵庙暴动 过程
22日凌晨2时，暴动队伍完成了各项任务后，在百灵庙南营盘集合，由云、朱等人率领，趁夜色朦胧，在茫茫雪原上向武川方向进发。暴动队伍行至达尔罕旗黑沙图地方，便遭到蒙政会派来的汽车及骑兵的追袭。战斗打得很激烈，因雪大路滑，汽车行驶不便，数小时后，追兵即返回百灵庙。下午2时左右，暴动队伍安全到达距百灵庙50余公里处的岔岔村和二份子村。在岔岔村，暴动部队的文职人员以及云继先被傅作义派汽车接走；而在二份子休整的暴动部队，遇到了赶来的傅作义部驻武川的孙兰峰421团两个加强营，这两个加强营将暴动部队的武器全部带走，并以防止日伪特务等理由，让暴动部队改戴傅作义部队的军帽。暴动部队在这里电召驻乌拉特中旗的保安队第二中队，让他们与主力会合。至此，暴动的全部官兵约有1000余名，暂编为2个大队，6个中队，2个特务队。不久，该部队被拉到大青山南，改编为2个大队，分驻萨拉齐县水涧沟村和归绥县的三两村。之后，由国民党中央给以“蒙古保安总队”的番号，任命云继先为少将总队长，朱实夫为副总队长。并发给月饷1万元，购置马费5千元。
百灵庙暴动 过程
25日，为了赢得傅作义的信任，起义部队在归绥发表起义通电，揭露德王投靠日本的行为，阐明“在激于爱国热忱不背叛国家原则下，举行军事暴动，脱离德王。” 
傅作义是主张抗日的，但他对这支敢于揭竿而起的抗日蒙古队伍也不信任。经绥远省当局示意定调，由云继先领衔，发出“径电”，通告全国。电文措词含混，只说是“出走”，“情非得已”，“谓之避祸可，谓之爱国反正亦无不可”，“无所谓斗争，更无所谓叛变”。
百灵庙暴动 后续
1936年9月，暴动部队中的章文锦、云连等煽动哗变（一说为德穆楚克栋鲁普煽动致使），云继先被枪杀，朱实夫、孟纯、陈应权、云蔚、纪寿山被软禁。少数官兵逃散，许多官兵选择离队。
1936年冬，中共西蒙工委建议，重建蒙旗保安总队。西蒙工委决定，乌兰夫、云清、赵诚等人到部队工作。乌兰夫等人到任后，救出了被软禁的原暴动队伍领袖，部队改为由纪松龄担任代理队长。1936 年底，第二次国共合作形成，国民政府军政部任命白海风任总队长，纪松龄、朱实夫分别任第一、二大队长，纪贞甫任政训处长、乌兰夫任政训处科长、孟纯任军需主任。整编后部队又达到900余人。蒙旗保安总队于次年2月完全组建完成，进驻百灵庙。部队主要骨干多是共产党员。不久，马占山将蒙旗保安总队改编为蒙旗独立旅，移防包头附近。
1937年（民国26年）10月，日伪军进犯归绥，国军不战而撤，唯有蒙旗独立旅从驻地固阳县，驰骋而至归绥南郊，在大黑河一带，与日军、伪蒙军激战一昼夜，予敌重创。
1938年（民国27年）5月，该部队扩建为新三师。
要喝點茶嗎？
《來杯茶嗎?》（韓文：차 마실래?）是韓國女子音樂組合Hello Venus的第3張迷你專輯，於2013年5月2日發行，由Pledis Entertainment製作並由Loen Entertainment發行。
鱷龜屬
鱷龜屬（Chelydra，或稱擬鱷龜屬）是鱷龜科下僅存的兩個屬之一。其體形比另外一個屬大鱷龜屬稍小。 原産於美洲，有3個種，分別分佈于北、中、南美洲。
中国科学院大学化学科学学院
中国科学院大学化学科学学院，与中国科学院化学研究所联合组建成立，原名中国科学院大学化学与化工学院、中国科学院研究生院化学与化学工程学院，成立于2004年9月，其前身为中国科学院研究生院化学系，是中国科学院研究生院11个院系之一。
中国科学院大学地球与行星科学学院
中国科学院大学地球与行星科学学院是2012年中国科学院大学与中国科学院地质与地球物理研究所联合组建成立的学院，其前身为中国科学院研究生院地学教学部。
鱷龜科
鱷龜科（Chelydridae）是龜鱉目下的一個科，有擬鱷龜屬和大鱷龜屬等2個現存屬和 Acherontemys、Chelydrops、Chelydropsis、Emarginachelys、Macrocephalochelys、Planiplastron和Protochelydra等7個已滅絕屬。
鱷龜科 參考文獻
de Broin, F.  1969.  Contribution a l’etude des cheloniens.  Cheloniens continentaux du Cretace Superieur et du Tertiaire de France.  Memoires du Muséum National d'Histoire Naturelle.  Vol. C, No. XXVIII
Ericson, B. R.  1973.  A new chelydrid turtle (Protochelydra zangerli), from the late Paleocene of North Dakota.  Scientific Publications of the Science Museum of Minnesota, New Series 2(2):1-16
鱷龜科 參考文獻
Parham, J. F., C.R. Feldman, and J. R. Boore. The complete mitochondrial genome of the enigmatic bigheaded turtle (Platysternon): description of unusual genomic features and the reconciliation of phylogenetic hypotheses based on mitochondrial and nuclear DNA. BMC Evol Biol. 2006; 6: 11. Published online February 7, 2006. doi:10.1186/1471-2148-6-11.
Whetstone, K. N. 1978. A new genus of cryptodiran turtles (Testudinoidea, Chelydridae) from the Upper Cretaceous Hell Creek Formation of Montana. University of Kansas Science Bulletin. Lawrence, Kansas. 51(17):539-563.
中国科学院大学资源与环境学院
中国科学院大学资源与环境学院是中国科学院大学与中国科学院生态环境研究中心联合组建成立的学院，其前身为中国科学院研究生院资源与环境学院，成立于2004年，从地球科学学院拆分组建。
恩氏地圖龜
恩氏地圖龜（學名：Graptemys ernsti，英語：Escambia map turtle）是地圖龜屬下的一種龜，只生活在美國佛羅里達州西部注入伊斯坎比亞灣的河流中。
恩氏地圖龜 語源學
其種加詞ernsti是爲了紀念美國爬蟲學家卡爾·亨利·恩斯特（Carl Henry Ernst）。
恩氏地圖龜 擴展閱讀
Lovich, J.E., and C.J. McCoy. 1992. Review of the Graptemys pulchra Group (Reptilia: Testudines: Emydidae), with Descriptions of Two New Species. Annals of Carnegie Museum 61 (4): 293-315. ("Grapemys ernsti, new species", pp. 300–302, Figures 4-5.)
中国科学院大学生命科学学院
中国科学院大学生命科学学院是2012年中国科学院大学与中国科学院生物物理研究所联合组建成立的学院，其前身为1978年成立的中国科学院研究生院生物系。
口供
口供（台灣外華語地區法律用語）或自白（中華民國(台灣)法律用語），是犯罪嫌疑人或被告与案情相关的口头陈述（供述）的简称，是刑事訴訟中证据的一种。犯罪嫌疑人承认犯罪事实的供述，对他人的犯罪事实进行的检举揭发以及说明无罪或罪轻的辩解都是口供的组成部分。
口供在歷史上對於刑事訴訟相當重要，中华人民共和国的法律实践中，曾认为口供是“證據之王”。例如中國民間傳說的包青天辦案，總是以讓犯人在衙役謄寫為書面的口供上畫押，才能算是破案。歐洲中世紀的獵巫審判，極盡刑求之能事，也是要從嫌犯口中逼出親口認罪，才能判刑；其理論是，若嫌犯真是被魔鬼附身的巫師，必須用極度的肉體痛苦把魔鬼逼出來、把此人淨化；若嫌犯不是巫師，則上帝會保佑他安然度過種種刑求；然而由於刑訊逼供可能導致的假自白問題，因此有了「自白法則」以減少自白出現問題的可能。
口供 自证其罪問題
乍看之下，無辜的人會承認犯下自己未曾犯過的罪是不太可能的，但事實上這經常發生，有相當數量的冤錯假案與假自白有關。清白專案指出，對謀殺和強姦大約25%的錯誤指控都與假自白（false confession）有關。而像是智能不足或患有精神疾病的人，更容易會在警察壓力下供出假自白；假自白方面的專家Saul Kassin指出，年輕人也更容易做出假自白，而做出假自白在遭受壓力、感到疲倦或受創時更容易發生。
在刑訊逼供或使用諸如里德偵訊法（Reid technique）之類較為嚴酷的偵訊方法時，假自白的發生率會更高；而截至2014年為止，里德偵訊法依舊是警察常用的技巧，即使在事實上，用這技巧從嫌疑犯身上能取得的資訊更少，且比起較不具對立性的問訊技巧而言，這技巧產生相對較多假自白和相對較少的真自白也一樣。
口供 自证其罪問題
在偵訊時，警察常使用壓迫性的操縱手法以圖取得自白，也就所謂的刑訊逼供。在美國，其中一種壓迫性的手法是1940到50年代發展出來的里德偵訊法。里德偵訊法以其開發者約翰·里德（John Reid）為名，而這種偵訊法仰賴欺騙、壓迫和侵略性對立等手法以確保自白。這方法在美國已成為警察最常用的偵訊法，並使得大量的無辜者做出假自白。
口供 “零口供”规则
2000年8月，抚顺市人民法院出台《主诉官零口供规则》，该规则主张检察官审理案件时，忽略犯罪嫌疑人声称自己有罪的陈述，依靠证据链来定罪。
针对犯罪嫌疑人拒不认罪的情况，岳塘区检察院以“零口供”案件的标准进行外围取证，对犯罪嫌疑人曾某以涉嫌帮助信息网络犯罪活动罪批准逮捕。
口供 各地規定
中華人民共和国刑事诉讼法规定重证据，重调查研究，不轻信口供，严禁刑讯逼供和以威胁、引诱、欺骗以及其他非法方法收集证据，不得强迫任何人证实自己有罪。并且规定了非法证据排除规则，侦查人员以非法方法收集证据构成犯罪的，依法追究刑事责任。
中国刑事诉讼法遵循“尊重和保障人权”和“无罪推定原则”。2012年3月14日十一届全国人大五次会议表决通过关于修改刑事诉讼法的决定，国家主席胡锦涛签署第55号主席令予以公布。关于修改刑事诉讼法的决定自2013年1月1日起施行，刑事诉讼法根据该决定作出了相应修改，并重新公布。修改后的刑事诉讼法，将“尊重和保障人权”明确写入了总则。法律修改内容还涉及证据制度、强制措施、辩护制度、侦查措施、审判程序、执行程序等，并增加规定特别程序。
其中，第五十三条规定：对一切案件的判处都要重证据，重调查研究，不轻信口供。只有被告人供述，没有其他证据的，不能认定被告人有罪和处以刑罚；没有被告人供述，证据确实、充分的，可以认定被告人有罪和处以刑罚。
口供 各地規定
第五十条规定：审判人员、检察人员、侦查人员必须依照法定程序，收集能够证实犯罪嫌疑人、被告人有罪或者无罪、犯罪情节轻重的各种证据。严禁刑讯逼供和以威胁、引诱、欺骗以及其他非法方法收集证据，不得强迫任何人证实自己有罪。必须保证一切与案件有关或者了解案情的公民，有客观地充分地提供证据的条件，除特殊情况外，可以吸收他们协助调查。
第五十四条规定：采用刑讯逼供等非法方法收集的犯罪嫌疑人、被告人供述和采用暴力、威胁等非法方法收集的证人证言、被害人陈述，应当予以排除。收集物证、书证不符合法定程序，可能严重影响司法公正的，应当予以补正或者作出合理解释；不能补正或者作出合理解释的，对该证据应当予以排除。
第五十五条规定：人民检察院接到报案、控告、举报或者发现侦查人员以非法方法收集证据的，应当进行调查核实。对于确有以非法方法收集证据情形的，应当提出纠正意见；构成犯罪的，依法追究刑事责任。
口供 各地規定
臺灣《刑事訴訟法》規定，被告自白不得作為有罪判決的唯一證據。當被告提出有刑求疑慮時，必須優先調查刑求是否發生；當被告保持沉默、又無其他證據時，不得以其沉默做出不利推斷（例如認為「若不是你做的為何不敢講？」）。法律設定這樣的限制，其用意在於極力降低自白於刑事爭訟之中的重要性，進一步免除執法人員對被告進行刑求的誘因，將刑事訴訟導向科學辦案、證據辦案，使法院在審理刑事案件時能依靠客觀證據進行判斷，維護司法審判之公正性。上述內涵具體規定於第156條：
「
第二項　被告之自白，不得作為有罪判決之唯一證據，仍應調查其他必要之證據，以察其是否與事實相符。
第三項　被告陳述其自白係出於不正之方法者，應先於其他事證而為調查。該自白如係經檢察官提出者，法院應命檢察官就自白之出於自由意志，指出證明之方法。
第四項　被告未經自白，又無證據，不得僅因其拒絕陳述或保持緘默，而推斷其罪行。」
而《刑事訴訟法》規定，檢察官、警察或法院於訊問被告前應依法告知相關事項，並尊重被告之緘默權及其他權利。具體法律規定於第95條：
「
第一項　訊問被告應先告知下列事項：
一、犯罪嫌疑及所犯所有罪名。罪名經告知後，認為應變更者，應再告知。
二、得保持緘默，無須違背自己之意思而為陳述。
三、得選任辯護人。如為低收入戶、中低收入戶、原住民或其他依法令得請求法律扶助者，得請求之。
四、得請求調查有利之證據。
第二項　無辯護人之被告表示已選任辯護人時，應即停止訊問。但被告同意續行訊問者，不在此限。」
中国科学院大学计算机科学与技术学院
中国科学院大学计算机科学与技术学院是2012年中国科学院大学与中国科学院计算技术研究所联合组建成立的学院，其前身为2001年7月成立的中国科学院研究生院信息科学与工程学院。
GO FOR IT!!
《GO FOR IT!!》是日本的女歌手西野加奈的第18張單曲，在2012年7月25日由SME Records Inc.發售。
中国科学院大学人文学院
中国科学院大学人文学院是中国科学院大学组建成立的学院，其前身为2002年成立的中国科学院研究生院人文学院。
中国科学院大学外语系
中国科学院大学外语系是2012年中国科学院大学组建成立的学院，其前身为1978年成立的中国科学院研究生外语教研室，承担全校的外语教学任务。
中国科学院大学外语系 主要专业
博士英语、硕士英语、专业硕士英语、德语、日语及语言学、翻译硕士
外国语言文学硕士一级学科点和翻译硕士（MTI）专业学位
梅赛德斯-奔驰GLA级
梅賽德斯-賓士GLA系列是梅賽德斯-賓士所推出的小型豪華運動型多用途車，現已推出兩代車型。尺寸與A-Class相當，同時也是品牌最小型的SUV車款。
梅赛德斯-奔驰GLA级 第一代（X156；2013）
第一代車型於2013年法蘭克福車展發表。 其造型揉合了CLA系列的流線型與GL系列的休閒越野設計，底盤方面套用與A-Class相同的MFA平台，競爭對手以BMW X1和Audi Q3為主，市場定位於GLK系列之下。
在發表時，梅賽德斯-奔馳稱該車款是同級車中最符合空氣動力學的，Cd值為0.29。GLA的平台使用支柱式前懸吊和多連桿後懸吊，以及電動輔助轉向。
2016年至2019年，日產汽車以GLA為基礎，以旗下豪華品牌Infiniti推出Q30與QX30車款。
中期改款於2017年1月在底特律車展亮相。
梅赛德斯-奔驰GLA级 第二代（H247；2019）
第二代車型於2019年12月11日在梅賽德斯-賓士的媒體活動中發表。底盤號碼247與梅賽德斯-賓士B系列 (W247)和梅賽德斯-賓士GLB系列 (X247)共享。採用MFA2底盤。
與其他採用MFA2底盤的車款相同，此代GLA配備麥花臣前懸吊與扭力樑或多連桿後懸吊。可變阻尼控制為選購配備 內裝包含數位儀表板、MBUX資訊娛樂系統、抬頭顯示器等科技配備。
梅賽德斯-賓士EQA，梅賽德斯-賓士的第三款全電動SUV於2020年亮相。
第二代GLA提供四種汽油車型與四種汽油車型。插電混合動力車型GLA 250 e於2020年3月亮相。
GLA 180與200採用7速7G-DCT自排變速箱，其餘採用8速8G-DCT自排變速箱。GLA 35 4MATIC AMG採用8速AMG Speedshift自排變速箱。GLA 250 e採用8速8F-DCT自排變速箱。未提供手排變速箱選項。
烏克蘭卡
乌克兰卡（烏克蘭語：，羅馬化：Ukrainka，直译：「烏克蘭女性」）可以指：
中国科学院大学材料科学与光电技术学院
中国科学院大学材料科学与光电技术学院是2012年中国科学院大学与中国科学院半导体研究所联合组建成立的学院，成立於2008年12月，其前身为中国科学院研究生院材料学院。
Limited addiction/We Will Win! －在心中接力 碰·碰～碰☆－
《Limited addiction/We Will Win! －在心中接力 碰·碰～碰☆－》（）是日本女子組合東京女子流的第7首單曲，於2011年8月24日由avex trax發行。
Limited addiction/We Will Win! －在心中接力 碰·碰～碰☆－ 發行及宣傳
這張單曲分成Type-A、Type-B（CD+DVD）、Type-C（CD-EXTRA形式）和Type-D（僅有CD），共四個版本發行。單曲收錄兩首A面曲——《Limited addiction》和《We Will Win! －在心中接力 碰·碰～碰☆－》，其中《Limited addiction》早於東京女子流同年5月舉行的巡迴演唱會「1st JAPAN TOUR 2011～心跳的秘密～」中披露。《We Will Win! －在心中接力 碰·碰～碰☆－》則是電視動畫《星光少女 極光之夢》的片尾曲。
在8月23日，即單曲發行前一天，東京女子流於下午到了HMV橫濱WORLD PORTERS（）分店擔任「一日店長」，並穿上黑色和粉紅色的HMV制服工作。其後於晚上，她們在横濱BLITZ舉行「TGS Discography」演唱會，演唱出道至當時合共16首歌曲。該演唱會的門票可於HMV多間分店購得。
Limited addiction/We Will Win! －在心中接力 碰·碰～碰☆－ 發行及宣傳
單曲於發行首周取得Oricon公信榜單曲週榜的第11名，為其發行第11張單曲《ROAD TO BUDOKAN 2012 ～Bad Flower～》（2012年10月，第4名）前的最高名次；截至2012年10月，累積銷量約1.3萬張。
Limited addiction/We Will Win! －在心中接力 碰·碰～碰☆－ 歌曲及音樂影片
《Limited addiction》的音樂影片於同年7月9日上載至YouTube，上載三天後的觀看次數已超過10萬次。該PV被形容為東京女子流「首次展露大人一面的作品」。歌曲本身的編曲亦被形容為「讓人聯想起80年代」。
斯坦利·多南
斯坦利·多南（英語：，1924年4月13日—2019年2月21日）是一位美国电影导演、制片人和舞蹈指导，最知名的作品是1952年的《雨中曲》和1949年的《锦城春色》，两者都是由金·凯利主演的歌舞片。他其它比较知名的作品还包括：《七对佳偶》、《谜中谜》、《王室的婚礼》、《钓金龟》、《甜姐儿》、《失魂记》和《丽人行》。电影艺术与科学学院曾于1998年授予他荣誉奖，2004年威尼斯电影节也授予他职业金狮奖。他还被专业影评人大卫·昆兰誉为“好莱坞音乐剧之王”。多南一共结过5次婚并有3个孩子，1999年至今他的女友是电影导演和喜剧演员伊莲·梅。
斯坦利·多南
斯坦利·多南的事业开始于百老汇，他在导演乔治·艾博特手下的舞蹈组中工作，并且也在这里与金·凯利成为朋友。1943年他前往好莱坞开始从事编舞工作，并于1949年和凯利合作拍摄了《锦城春色》，然后他成为米高梅公司制片人阿瑟·弗里德手下的签约导演并拍出了多部获得好评的电影。1952年他与凯利一起执导了歌舞片《雨中曲》，这是两人职业生涯中最富盛名的作品，也被认为是电影史上最经典的歌舞片。烂蕃茄上收集到的47篇专业评论文章显示影评人对其好评度竟达100%，同时也在美国影艺协会于1998年评选的AFI百年电影史百大经典电影中名列第10位，并在十年后再次进行的评选中名列第5位，也是其评选的AFI十大类型十大佳片中排名最高的歌舞片。不过，多南与凯利的关系在1955年两人的最后一次合作《好天气》拍摄过程中恶化，他也在1957解除了与米高梅公司的合同并成为一位独立制片人。在歌舞片开始失去观众时，多南将事业的重心转向了喜剧。他直到1960年代末期的电影都很成功，之后才逐渐开始失去观众。1990年代和2002年，他曾短暂以导演身份回归舞台。
斯坦利·多南
多南将好莱坞歌舞片从后台音乐剧这种歌舞部分与电影相对独立的艺术形态转变为更加一体化的形式。在他的指导和影响下，歌舞部分成为剧情的组成部分而加以发展。而在多南和凯利以前，好莱坞的歌舞片经常设置有一个百老汇式的舞台背景，歌舞表演更像是舞台剧的一部分。但多南和凯利则将之制作为更加符合电影特点的形式，其中有一些舞蹈是只有在电影中才能成功表现出来的。多南谦虚地表示他所做的只是“恩斯特·刘别谦和雷内·克莱尔执导阿斯泰尔与罗杰斯主演音乐剧的延续，‘我们’并没有让其更真实，而是更不真实了。”电影评论家简-皮埃尔·科尔索登（Jean-Pierre Coursodon）曾说多南对好莱坞的歌舞片作出了“胜过包括文森特·明尼利在内任何人的”革命性贡献。他也是最后一位離世的好莱坞黄金时代电影导演。
斯坦利·多南 早年生活和舞台生涯
斯坦利·多南于1924年4月13日出生于南卡罗莱纳州的哥伦比亚，他的父亲莫德凯·莫西斯·多南（）是一位服装店经理，母亲海伦·（科恩·）多南则是个犹太推销员的女儿:4–6。1937年8月，他的妹妹卡拉·多南·戴维斯出生:14。虽然成长在一个犹太人家庭，但年青时的多南就成为了一位无神论者:312。他曾形容自己由于是哥伦比亚为数不多的犹太人孩子因此童年过得很孤独和郁闷，并且在学校还偶尔会被反犹太的同学欺负:8。为了应对这种孤独，他年青时花了很多时间到当地的电影院中看电影，并且特别喜欢看西部片、喜剧片和惊悚片。其中对他影响最大的则是弗雷德·阿斯泰尔与金吉·罗杰斯主演的1933年歌舞片《飞到里约》。多南说他“肯定看了这部电影30到40遍。我仿佛被送到了某一个任何事物看起来都让人感到舒适、快乐的神奇世界，我感到充满了幸福感:4。”他还用父亲买给他的8毫米摄影机和投影仪拍摄并放映过家庭电影。
斯坦利·多南 早年生活和舞台生涯
在阿斯泰尔的启发下，多南在哥伦比亚学习了舞蹈课程并在当地剧院中表演:4。全家也经常在暑假期间到纽约市旅游，他就会在那里观看百老汇音乐剧并学习进一步的舞蹈教程。多南在纽约最早的导师之一是于1910年开始教过阿斯泰尔11年的内德·威伯恩:14。16岁那年从高中毕业后，他进入南卡罗莱纳大学修读过一个学期的心理学:333。在妈妈的鼓励下，他于1940年秋搬到纽约开始朝舞台舞蹈生涯奋斗。经过两次试镜后，多南被选中在理查德·罗杰斯和劳伦兹·哈特制作的音乐剧《酒绿花红》中作为伴舞出场。该剧的导演是传奇人物乔治·艾博特，男主角则是崭露头角的金·凯利，他也因此成为百老汇的一颗新星。艾博特之后邀请多南在他的下一部百老汇音乐剧《众星拱月》中继续出演伴舞，他也很快成为该剧的助理舞台经理，凯利也邀请他担任自己的编舞助理:30–31。但最终多南却遭到了解雇:33，不过到了1942年时他又一次在艾博特的剧目《精英乐队》中担任舞台经理兼编舞助理。1946年，多南还曾短暂回到百老汇帮忙为音乐剧《称呼我先生》指导舞蹈曲目:7。
斯坦利·多南 电影生涯
1943年，米高梅公司一位歌舞片制片人阿瑟·弗里德购买了将百老汇音乐剧《众星拱月》拍成电影的版权，这部同名电影由露西尔·鲍尔、威廉·盖克斯顿主演。多南也来到好莱坞参加了试镜并与米高梅签订了一年的合同:39–40，他之后在片中以一位伴舞演员出镜，并且担任舞蹈指导查尔斯·沃尔特斯的助理:46。金·凯利很快成为一位受欢迎的歌舞片配角演员，多南与米高梅签约后两人的友谊也得以继续。
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当凯利到哥伦比亚电影公司与丽塔·海华丝一起主演《封面女郎》时，他得到了一次亲自编排自己舞蹈曲目的机会并邀请多南加以协助:48–49。凯利表示：“斯坦利需要一份工作，我也需要有个靠得住的人来指导摄影师，他明白我的步法，从而可以指挥镜头朝正确的方向跟进拍摄。”多南接受了邀请并担任了3首曲目的舞蹈指导:58。之后他想到一个主意可以让凯利的影子跳出商店的窗户外和真人一起跳舞，导演查尔斯·维多坚持认为这绝对行不通，于是多南和凯利亲自执导了这个镜头:58–66，之后他还花了超过一年的时间来进行剪辑:63–64:10。《封面女郎》令凯利成为电影明星，影片也被许多电影评论家视为歌舞片一部重要的创新之作。之后多南与哥伦比亚公司签订了一年的合同:65并在多部电影中担任舞蹈指导:242,247，不过一年后当凯利在下一部电影中希望得到其协助时他回到了米高梅:67。
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1944年多南与凯利在歌舞片《起锚》中担任舞蹈指导，该片于1945年由米高梅公司发行，凯利和法蘭克·辛納屈主演。这部电影中最著名的一场戏是凯利与动画角色老鼠杰瑞一起跳舞的镜头，其动画制作由威廉·汉纳和约瑟夫·巴伯拉监督完成，米高梅公司动画工作室销售总监弗雷德·昆比则是总责任人，不过最初想到最初的概念的却是多南:70。起初他和凯利打算在这场戏中使用米老鼠或唐老鸭，并为此面见了沃尔特·迪斯尼本人进行商讨。但当时迪斯尼正在制作一个有类似理念的动画片《三骑士》，因此不愿意让自己一个角色出现在一部米高梅的电影中:70–71。之后剧组花了两个月拍摄凯利的舞蹈，而多南则花了整整一年这段镜头一帧一帧地加以完善。据巴伯拉所说，“我参加了《起锚》的首映，观众的反应可谓引爆全场。:172”这一段镜头之后还用在了动画剧《蓋酷家庭》的一集中，里面的老鼠杰瑞由斯蒂威·格瑞菲代替。
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1944至1946年，凯利加入了美国海军并在其中担任摄影师，而多南则继续担任歌舞片的舞蹈指导。对于这一时期他回忆道：“我在音乐、步伐和摄影等各方面勤加练习，而且经常执导一段曲目，我还力图想出一些怎样拍摄这些桥段的办法。:17”多南还曾表示自己是因为患有高血压而没有入伍:76。凯利退伍归来后，他与多南一起导演并编排了自己在《高调人生》中的舞蹈曲段:18。并在接下来共同开始创作一个有关两位20世纪早期篮球运动员在假期中充当歌舞杂耍演员的故事，之后发展成了1949年上映的电影《出场开赛》，凯利和多南原本期望可以一起亲自执导，但弗里德安排由巴斯比·伯克利出任导演，不过他们还是执导了凯利的舞蹈曲目。影片由凯利、法蘭克·辛納屈以及朱尔斯·蒙辛主演。
《出场开赛》获得成功后，弗里德给了多南和凯利执导《锦城春色》的机会，该片于1949年发行，根据比提·康登和阿道夫·格林的同名音乐剧改编，讲述了二战后期三位水手在纽约休假时的经历。多南和凯利原本打算整部电影都到纽约进行取景，但弗里德没有接受这一建议，只允许他们在那里拍摄一个星期。
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剧组利用这个星期在没有工作室干扰和舞台限制的情况下制作了影片的开场曲目《纽约，纽约》，多南与摄影师哈罗德·罗森直接在纽约市的街道上拍摄了几组镜头，并开创了许多直到10年后法国新浪潮时期才开始流行起来的新拍摄手法，包括360度旋转拍摄、隐藏镜头、跳跃剪辑、镜头朝向的突然变换和启用非专业演员等。多南的传记作者约瑟夫·A·卡斯帕（Joseph A. Casper）表示其中的众多创新“在今天被视为是电影制作的一个转折点”:34。
《锦城春色》的主要演员有凯利、辛纳特拉、蒙辛、安·米勒、比蒂·嘉瑞特、维拉-艾伦，其中凯利、辛纳特拉和蒙辛扮演3位在纽约上岸休假的水手，影片上映后在商业和评论两方面都很成功:34，并荣获第22届奥斯卡最佳配乐奖（音乐剧类），编剧康登和格林也赢得了美国编剧工会最佳歌舞片编剧奖。与奥逊·威尔斯一样，多南执导自己这部处女作时也是25岁，他表示凯利“负责大部分舞蹈动作（设计），我则主要是坐在摄影机后面拍摄剧情和歌舞段落:26。”凯利相信自己与多南“是对好搭档”，“我想我们可以很好地进行优势互补。”
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《锦城春色》大获成功后多南与米高梅签订了一份时长7年的导演合同，他之后两部电影仍是与制片人弗里德合作，但没有凯利的参与。多南由于与当时一位女明星埃丝特·威廉斯出现严重的个人分歧，退出了一部电影的拍摄计划，但惊喜地得到了与自己童年时代偶像弗雷德·阿斯泰尔合作的机会:121–122。
《王室的婚礼》由阿斯泰尔和简·鲍威尔主演，两人扮演一对美国兄妹舞蹈组合，在英格兰伊丽莎白公主殿下和爱丁堡公爵菲利普于1947年11月20日举行的婚礼上表演。起初女主角是由朱迪·加兰来出演的，但之后她因多次缺勤而遭到解雇（这也导致她其后首度试图自杀），鲍威尔取而代之:122–126。
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片中鲍威尔与一位富有的英国男子（彼特·劳福德饰）陷入情网，这可能会导致兄妹组合从此告一段落，而阿斯泰尔却也爱上了另一位女子（莎拉·丘吉尔饰）。这样的情节设定从一定程度上是根据阿斯泰尔和姐姐阿黛尔·阿斯泰尔的真实经历改编的，两人之前是一个姐弟舞蹈组合，但姐姐于1932年嫁给一位英国勋爵后就退出了。《王室的婚礼》中有阿斯泰尔最著名的舞蹈曲目之一《你就是我的整个世界》，电影中他违反地心引力先是走上墙壁跳舞，之后干脆跳到了天花板上。这个镜头是通过制作一套旋转钢筋设备拍摄成功的，不过阿斯泰尔与影片歌词作者艾伦·杰伊·勒纳都声称办法是自己想出来的:131–132，影片于1951年发行上映。
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1951年多南拍摄了《玉女求凰》，曾因5年前的电影《一代歌王》获奥斯卡奖提名的拉里·帕克斯主演，女主角扮演者则是伊丽莎白·泰勒。帕克斯在片中扮演一位街头艺人经济人，因为各种原因而被迫迎娶一位无辜的年青舞蹈教师（泰勒饰）。多南与凯利都在片中客串出镜:201。影片拍摄完成后超过一年时间都没能发行，因为帕克斯曾在这期间被迫向众议院非美活动委员会承认自己是共产党员并交待其他成员的名字:140。影片终于上映后在商业上也不成功。
1952年，金·凯利已因主演大获成功并拿下奥斯卡最佳影片奖的歌舞片《一个美国人在巴黎》而成为灸手可热的大明星。他接下来再次与多南合作拍摄歌舞片《雨中曲》，该片将成为两人演艺生涯中最受赞誉的作品，并且也是电影史上最具好评的歌舞片。
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弗里德继续担任制片人，比提·康登和阿道夫·格林编剧，摄影师仍然是哈罗德·罗森，主演除凯利外还有唐纳德·奥康纳、黛比·雷诺斯和简·哈根。弗里德希望在片中使用他和作曲家纳西欧·赫布·布朗于1920年代末到1930年代初创作的一些老歌:2，他请康顿和格林围绕这一概念编写剧本，多南和凯利也从前期发展阶段就进行了参与:28。康顿和格林发现很难找到一个合适的故事大纲，两人意识到这是因为那些歌曲大都是在好莱坞经历从无声电影转变为有声电影的1920年代末期创作的。于是两人与多南访问了米高梅公司每一位曾在那个时期闯荡好莱坞的人:19，并将他们讲述的许多轶事也放到电影中，调侃第一部歌舞片制作过程中所遇到的技术困难:148–150。电影中的制片人R·F·辛普森（）和导演罗斯科·德克斯特（Roscoe Dexter）也从一定程度上分别是以弗里德和巴斯比·伯克利为原型:162。而其中电影院观众在凯利的角色说出老套对白“我爱你，我爱你”时大笑这一情节，也是参考无声片明星约翰·吉尔伯特在1929年电影《他那光辉的一夜》中说出相似台词时观众们的类似反应:65。多南和凯利还利用了米高梅公司收集的大量过时布置、道具、服装和设备来力图达到更加逼真的效果:80。
斯坦利·多南 电影生涯
在电影中，唐·洛克伍德（，凯利饰）和莱纳·拉蒙特（，哈根饰）是两位好莱坞无声片明星，有声片的出现对他们的职业生涯构成了威胁，因此必须要对自己嗓音加以训练来适应这种变革。在最好朋友科斯莫·布朗（，奥康纳饰）和爱人凯茜·谢尔登（雷诺斯饰）的帮助下，洛克伍德将最后一部作品改为了歌舞片，从而挽救了自己的事业，同时也让谢尔登成为一位电影明星。凯利与多南在这部电影的合作过程中相处很融洽，多南发现凯利在片中的一段舞蹈有些过长，但凯利否决了这个意见:164。片中凯利手执黑伞在雨中边唱边跳的段落花了数月的时间来编排，并且多南和凯利也发现有必要在水泥马路上挖一个坑来协助拍摄。
斯坦利·多南 电影生涯
这部电影于1952年4月发行并获得了商业上的成功，票房收入超过760万美元:188。但凯利主演的《一个美国人在巴黎》在1952年3月意外地赢得了奥斯卡最佳影片奖，于是米高梅公司决定将之重新发行，这导致《雨中曲》在多家院线停映，严重影响了其后的票房成绩:169。年底，影片获得两获奥斯卡奖提名，分别是原创配乐奖和女配角奖（哈根）。奥康纳获得了一座金球奖最佳电影男主角奖（音乐剧/喜剧类），而康登和格林则又一次赢得了美国编剧工会的最佳歌舞片编剧奖:187。
斯坦利·多南 电影生涯
起初《雨中曲》只获得了如波斯利·克劳瑟在内一些影评人的温和评价:141:183，直到1960年代末才开始收到广泛好评:169。最早的支持者之一宝琳·凯尔称赞本片“可能是有史以来最过瘾的歌舞片，也几乎是好莱坞最优秀的音乐剧。”1975年该片重新予以发行，并在评论和观众反响上都很成功:141:55。《雨中曲》还于1989年成为美国国会图书馆下属国家影片登记部收入的第一批（25部）电影之一，并在1982和2002年两次入选英国《视听》杂志颇具声望的“十佳电影”名单。查理·卓别林和弗朗索瓦·特吕弗是该片最早的粉丝之一:169，比利·怀尔德也称其是“有史以来最伟大的五部电影之一”:146。
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已经是一位成功电影导演的多南继续为米高梅公司工作，1952年他拍摄了根据真实故事改编的电影《无畏的费根》，卡尔顿·卡朋特在片中扮演一个带着自己驯服狮子去参军的男子。1953年多南又拍摄了歌舞片《彩鳳嬉春》，黛比·雷诺斯、玛吉·钱皮恩和海伦·伍德（Helen Wood）扮演3位相互竞争的舞蹈演员一起争夺在一部百老汇新剧中出演主角的机会。同时出演该片的还有高尔·钱皮恩、鲍勃·福斯和库特·卡兹纳。波顿·莱恩和艾拉·格什温一起创作了片中的音乐。电影中最富盛名的桥段是由雷诺斯和福斯一起表演的。现场拍摄时通过编排在舞台后方制作出两人瞬间被数百个似乎能用手指触摸到气球包围的假象:184。由于福西与高尔·钱皮恩之间发生了严重的分歧，《彩鳳嬉春》的拍摄过程成了多南一次痛苦的经历。这一分歧导致剧组分为对立的两派，雷诺斯、玛吉和高尔分为一派，而多南和福斯则是另一派:182。影片上映后评价不佳，不过多年后却有了明显好转。
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多南下一部歌舞片《七对佳偶》的成功巩固了他在没有凯利合作情况下独立发展的地位。影片根据史蒂芬·文森特·本纳特的短篇小说改编，索尔·卓别林和吉恩·德保罗谱曲，约翰尼·梅瑟创作歌词，迈克尔·基德编舞。故事背景是1850年代，简·鲍威尔出演的女主角米莉（Milly）认识亚当（Adam，霍华德·基尔饰）仅几个小时后就嫁给了他。当两人来到亚当位于俄勒冈州边远地区的木屋时，她发现自己丈夫的6个兄弟既不文明又笨手笨脚的，于是决定将驯服这六兄弟当成自己的使命。可万没想到，自己一句反讽之言令六兄弟当了真，他们跑到附近小镇上绑架了6位女子并要与之成亲。这部电影采用了当时新的宽银幕镜头进行拍摄，并以其舞蹈段落，特别是谷仓的一场特技芭蕾舞步而闻名。《七对佳偶》是1954年票房最高的电影之一，并出现在多位影评人的十佳电影榜单上:197。影片也获得了第27届奥斯卡金像奖包括最佳影片在内的5项提名，并最终夺得音乐剧类最佳配乐奖:76。这样的成功着实令米高梅感到意外，公司一开始将更多的资金投入到了这年的另外两部歌舞片《罗丝·玛莉》和《蓬岛仙舞》中，其中后者还是凯利主演的:197。《七对佳偶》获得的利润远远超过这两部电影，甚至超过了《锦城春色》和《雨中曲》。这也成为了多南事业上一个重要的转折点:76。不过小说家弗朗辛·普罗斯严厉地批评了《七对佳偶》，指称这是一部有关强奸的歌舞片，并形容电影有反女性倾向，称其是“有史以来有关男女之间最令人厌恶的电影之一”:188。
斯坦利·多南 电影生涯
1954年末多南还拍摄了《我心深处》，该片是匈牙利裔美国轻歌剧作曲家西格蒙德·隆贝格的一部传记，何塞·费勒出演主角。包括金·凯利和弗里德·阿斯泰尔在内的多位米高梅公司签约演员在片中客串出镜，这也是两人唯一一次出现在同一部电影中。虽然评论界对其反映平平，但隆贝格的成名度和影响力还是令影片在商业上一炮打响:202。
斯坦利·多南 电影生涯
1955年，多南第三次与凯利合作拍摄了歌舞片《好天气》。弗里德担任制片人，康登和格林编剧，安德烈·普列文谱曲，凯利、赛德·查里斯、丹·戴利、迈克尔·基德、多萝莉斯·格蕾共同出演。《好天气》是也是宽银幕镜头拍摄的，最初的设想是作为《锦城春色》的续集。凯利、戴利和基德分别扮演三位二战结束10年后重聚的水手，发现彼此的生活方式都与之前预期大不相同。凯利之前就曾向多南提议过两人再次合作来拍摄本片，但已经成为了一位独立且成功导演的多南并不很情愿接受，两人的友谊也在电影制作过程中恶化。多南也指出，“从第一天开始气氛就很紧张，谁都没有和任何人说话:211。”而且这次米高梅反而不允许剧组再到纽约取景拍摄了:86。《好天气》是一部商业上中规中矩的电影，没能达到《锦城春色》或《雨中曲》的高度。这也是多南最后一次与凯利或弗里德合作。这部影片完成后他也完成了与米高梅所签订的合约，他为其工作的最后一个项目是在1955年7月接替因故离开的文森特·明尼利完成电影《天命》最后4天的拍摄工作:94。
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多南的下一部电影是与派拉蒙公司制片人罗杰·艾登斯合作的《甜姐儿》，片中虽然包含了4首由乔治·格什温和艾拉·格什温为1927年百老汇同名音乐剧创作的歌曲，但却并不是根据该剧改编的。事实上其大致情节从一定程度上是改编时装摄影师理查德·阿维顿的生活经历，他也是这部电影的视觉顾问，并亲自设计了开场片头。伦纳德·杰西撰写了剧本，并与制片人艾登斯一起谱写了其它音乐曲段。多南和艾登斯一起在米高梅开始了前期准备工作，但却难以安排好阿斯泰尔和奥黛丽·赫本与派拉蒙公司的合约事项。华纳兄弟公司拥有格什温音乐作品的版权，最终经过商讨后各方达成协议，多南得以从之前与米高梅签订的合约中脱身，并且可以分别为派拉蒙和华纳兄弟拍摄他之后的两部电影:229。
斯坦利·多南 电影生涯
阿斯泰尔在片中扮演一位人过中年的时装摄影师，他在格林尼治村一家二手书店发现一位波西米亚风格打扮的知性女子赫本，并将她培养成一位新的模特儿后在巴黎爱上了对方。多南、阿维顿和摄影师雷·琼 (摄影师)共同合作给予了影片一种类似时装摄影的抽象、烟熏风格:231–233。《甜姐儿》参加了1957年戛纳电影节角逐并获得了良好的评价:241，不过《视听》杂志指控影片有反知识分子的倾向:104。
斯坦利·多南 电影生涯
在《甜姐儿》进行前期准备工作期间，多南收到一封他以前的老板乔治·艾博特寄来的信，信中邀请多南将其一部成功的舞台剧《睡衣仙舞》拍成电影，并以他可以在《甜姐儿》中使用格什温的音乐作交换，于是多南接受了这份邀请:229并且于1957年和艾博特一起执导了这部电影。电影版的《睡衣仙舞》由多丽丝·黛和约翰·瑞特主演，理查德·阿德勒和杰瑞·罗斯谱曲，鲍勃·福斯编舞。瑞特饰演一家睡衣厂主管，他与工厂工会组织者（黛）间冲突不断，但之后两人却陷入了情网。这部电影的拍摄一共只花了6个星期的时间:248，多南形容自己与艾博特之间的工作关系轻松而融洽，表示“（艾博特）会打一會兒网球，来片场看上一个小时就回家了:247。”影片上映后的票房成绩只能算中等偏上，不过让-吕克·戈达尔在一篇评论文章中称赞了这部电影并称“多南绝对是歌舞片的大师，《睡衣仙舞》的存在就是为了证明这一点:259。”
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多南之后的一部作品是《香吻盟》，加里·格兰特亲自邀请他执导并在多南与米高梅的合约到期前就已经开始了前期准备工作:261。该片在情节上与《锦城春色》严重雷同，格兰特、拉瑞·布莱登和雷·沃尔斯顿扮演三位1944年到旧金山度假的海军军官。与《锦城春色》不同的是，《香吻盟》是一部黑色喜剧，军官无私的英雄气概与他们休假时的自我陶醉和享乐主义形成对比，影片于1957年发行但评价多为负面:122。
在1957年连续推出了3部电影的多南之后成为了一位独立制片人和导演。他之前勉强同意执导《香吻盟》就是为了换取20世纪福克斯同意买断自己与米高梅剩下的合同期限:263。没有了合同义务限制后他与格兰特组建了自己的制片公司并与华纳兄弟签署了发行协议:269。多南将在之后的职业生涯中亲自担任几乎所有自己执导电影的制片人，有些还会以“斯坦利·多南制片公司”的名义发行。
斯坦利·多南 电影生涯
多南和格兰特的制片公司于1958年和电影《钓金龟》一起揭幕，该片根据诺曼·卡拉斯纳的剧本改编，格兰特和英格丽·褒曼主演。由于褒曼的档期问题，影片是在伦敦取景拍摄的。褒曼的角色是一位知名而低调的女演员，爱上了格兰特诠释的花花公子外交官。他告诉她自己已经结婚，而且太太拒绝离婚。但之后褒曼发现他根本没有妻子，于是就找来另一位男子打算演一出双簧来赢得格兰特的感情。这部电影最知名的镜头是身在巴黎的格兰特和伦敦的褒曼间的一通电话，多南使用银幕分割镜头来同步表现两位演员的行为，造成一种似乎两人就躺在一张床上的效果。影片在商业和评论上都获得了成功:131，多南也因此与恩斯特·刘别谦和乔治·库克这样的导演相提并论。
斯坦利·多南 电影生涯
1958年的《失魂记》是多南回归歌舞片的一次短暂尝试，该片也是根据乔治·艾博特的同名百老汇舞台剧改编的，两人仍然像之前的《睡衣仙舞》中那样“共同执导”，但艾博特就是个甩手掌柜:252。音乐、编舞都还是同一帮人马，主要演员则改为泰布·亨特、格温·沃顿和雷·沃尔斯顿（Ray Walston）。《失魂记》是根据《浮士德》传说改编的，一位明尼苏达双城队的粉丝表示愿意出卖自己的灵魂来换取球队胜利。穿着布克兄弟服装的魔鬼（沃尔斯顿饰）满足了他的愿望并将其变成一个肌肉发达的年轻击球手（亨特饰）。为了拍摄球场的镜头，多南在双城队和纽约洋基队的比赛现场安装了多达7个隐藏摄像头:134，这部低成本电影获得了较好的评价，商业上也还算成功:140，另外也是多南在很多年内拍摄的最后一部歌舞片。
斯坦利·多南 电影生涯
拍摄了《钓金龟》后，多南开始到英格兰定居直至1970年代初:274，歌舞片观众群的日益减少迫使他开始专注于拍摄喜剧片。他发现自己“在伦敦能得到的一大好处是远离好莱坞那你死我活的竞争。不管别人都是怎么做的，或是你曾经的作品已经令人感到满意，你（都可以）只按自己想要的方式来工作。我还可以得到欧洲的（正面）影响：他们看待人生，或是拍摄电影的方式。”1960年代早期，多南还被称赞是当时兴起的英国新浪潮电影运动启蒙人士:180。
1950年代末多南与哥伦比亚电影公司签订过一份拍摄三部电影的非独占合同:277。他履行合约拍摄的第一部作品是1960年的《风流寃家》，改编自哈里·库尼兹的舞台剧，由尤·伯连纳、凯·肯戴尔主演并在巴黎取景。伯连纳扮演了一个强横的管弦乐队指挥，情妇（肯戴尔）对他的坏脾气感到不厌其烦，于是计划先嫁给他再马上离婚来分走他的财产。肯戴尔在影片拍摄期间已病入盲膏，之后没等到电影上映便与世长辞。该片上映后的评论和票房收入都不大理想。
斯坦利·多南 电影生涯
之后多南很快再次与伯连纳及库尼兹合作拍摄《国王与冒险家》，该片也是在1960年发行。伯连纳在饰演一个被流放到希腊罗德岛的美国黑帮分子，另外两位主要演员分别是米基·盖纳和诺埃尔·考沃德，前者被派到岛上安抚伯连纳，后者则是他试图废黜的岛上国王。与前作一样，该片在商业上也不成功，多南甚至承认自己接拍这部电影只是因为他“因个人原因而急需用钱……这也是我屈指可数为了钱而拍电影的几次经历之一。:155”由于连续两部电影都不卖座，哥伦比亚公司取消了与多南的合约。他也因此未能继续制作自己当时希望拍摄的作品：罗伯特·鲍特的《日月精忠》和《再生缘》。两者之后都成为其他导演非常成功的作品:277–278。
多南与格兰特组建的制片公司制作了多南执导的下一部电影《绿苑春浓》，环球影业于1960年予以发行。加里·格兰特和黛博拉·蔻儿扮演了英格兰的一对遇上了财政困难的伯爵和夫人，罗伯特·米彻姆则出演一位爱上了蔻儿的美国石油大亨，简·西蒙斯则饰演一位之前曾是格兰特女友的美国名媛。这部电影在美国的票房表现欠佳，但在英国却很成功，其原作舞台剧也是西区剧院的一个卖座剧目。
斯坦利·多南 影响
多南的职业生涯中最大的竞争对手是另一位歌舞片导演文森特·明尼利，他执导过《火树银花》、《蓬车队》、《一个美国人在巴黎》和《金粉世界》等多部成功的歌舞片，并且还曾因《金粉世界》获得第31届奥斯卡导演奖。与多南一样，明尼利也是米高梅公司的一位签约电影导演，电影学者们也经常将两人的作品进行比较。据多南传记作者史蒂芬·西尔弗曼（）所说，评论家们往往“表达了对多南大胆且直截了当导演风格明显的偏好，而不是明尼利的印象派视觉风和表现主义性格动机”，不过大部分电影导演则表示更中意明尼利的作品:191–192。与两人都合作过的迈克尔·基德曾形容明尼利对他人建议的开放程度远不及多南。电影评论家则指出两位导演对镜头的把握习惯也大不相同，明尼利经常使用向前和向后追踪拍摄手法，而多南则首选水平跟踪和升降镜头拍摄，并且评论家还认为多南这一风格更适合于电影舞蹈段落的拍摄:191–192。
斯坦利·多南 影响
不过也并非所有的电影评论家都称赞多南，大卫·汤姆森就很反感多南后期的所有喜剧片，但还是称赞了他引导“歌舞片得意洋洋地走到户外......甚至明尼利也没有这种令人耳目一新的曲段可以与之媲美。而且也很少有人能像他这样将歌曲、舞蹈和故事情节融合在一起。”安德鲁·萨瑞斯则认为多南缺乏个人风格并且过于依赖他人才能拍摄出更好的电影:311–312。黛比·雷诺斯也对他执导《雨中曲》的贡献轻描淡写，表示“斯坦利只管摆弄镜头，因为斯坦利不会跳舞”:182–183。
崇拜多南的电影导演有林赛·安德森:317、查理·卓别林:169、朱尔斯·达辛:165、威廉·弗莱德金、 让-吕克·戈达尔:259、斯坦利·库布里克:316、卡雷尔·赖兹:55、马丁·西科塞斯和弗朗索瓦·特吕弗:317。他的导演技巧也得到了包括赛德·查里斯:209和奥黛丽·赫本:xi – xv在内演员的称赞。他的作品还影响了之后的歌舞片导演比尔·康顿和罗伯·马歇尔。2011年的电影《艺术家》中也有向《雨中曲》致敬的情节设计，多南也于之后出席其在洛杉矶举行的首映式时称赞了这部电影。
斯坦利·多南 影响
多南创作了一系列广受好评的热门电影。他对电影艺术最大的贡献在于将歌舞片从较接近百老汇剧场音乐剧的风格转变为歌舞与剧情结合更紧密、更具备大银幕电影特色的风格。之后的电影学者将其命名为“电影舞蹈”（“cine-dance”，一种只能在电影中表现出来的舞蹈形式），而其起源就是多南和凯利合作的电影:34。
电影学者凯西·查尼斯（）形容“电影舞蹈”是“一种之前从来没有人做到过的将电影和舞蹈各自独特优势相融合（的结晶）”，他还补充道，多南和凯利“似乎将好莱坞的舞蹈从简单地展示舞蹈或镜头技巧提高到了一种将两者相结合的境界，既能表现出舞者的能力又能追求摄影镜头的效果……（他们）在舞蹈和镜头之间发展出了一种平衡从而……可以鼓舞摄影师和编舞都努力创造出最为理想的效果:6。”凯利曾说多南是他所知唯一一位知道如何将音乐剧拍得更与电影风格相符的人，两人合作的电影为特技效果、动画制作、剪辑和摄影创立了新的标准:156。
斯坦利·多南 与金·凯利的关系
多南与金·凯利之间的关系很复杂，他在两人合作数十年后多次苦涩地谈起这位以前的朋友和导师。凯利进入晚年后从来没有明确地对多南表示过负面看法:204。不过，多南的作记作者史蒂芬·西尔弗曼曾断言，凯利的言论经常带有居高临下的意味，并且“一直试图抹杀两人合作电影中多南的贡献”:48。他们之间冲突的原因既有私人性质的（他们都曾与舞蹈演员珍妮·科尼结婚），也有专业性质的（多南一直感觉凯利没有平等地对待自己）。两人在1944至1955年间一起执导过3部电影，并且都曾是另外4部电影的舞蹈指导（以及非正式的助理导演）。
斯坦利·多南 与金·凯利的关系
科尼是一位出生于1923年的专业舞蹈演员和舞蹈指导。7岁那年她报名加入了位于宾夕法尼亚州约翰斯敦的金·凯利舞蹈工作室，并对凯利一见倾心:29，这份感情也一直留在她的心里:97:40。二十多岁时，科尼来到纽约追寻自己的舞蹈生涯，并且入选《众星拱月》剧组而重新见到凯利并认识了多南:89，1940年代初，她与两人一起搬到了好莱坞:91并在米高梅公司担任舞蹈演员和舞蹈指导:97。1948年，她与多南私奔:188，但两人的婚姻关系很快变得紧张:137并于1950年分居，一年后两人离婚:97。婚姻期间多南曾向科尼吐露过自己与凯利在《锦城春色》合作过程中的无奈，却发现她马上就站在了凯利一边:202。科尼曾在凯利拍摄《锦城春色》、《夏日天堂》和《一个美国人在巴黎》期间担任其私人助理，并且与多南结婚后曾继续工作直至去世。有传言声称凯利与科尼在她和多南婚后和离婚后都有私情:137，而多南也爱上了凯利的首任夫人贝琪·布莱尔:91, 194。不过布莱尔的自传中没有提到过任何凯利和科尼的私情，同样也没有提及与多南有过任何浪漫关系。不过她有提到多南和科尼的婚姻并不幸福:165，而且他与自己和凯利的关系都很亲近:114–115。
斯坦利·多南 与金·凯利的关系
凯利一直认为多南与科尼冲动的婚姻表现出其情感上的不成熟并且缺乏良好的判断能力:194，在一次采访中他曾说“珍妮与斯坦利的婚姻从一开始就注定要失败，因为每次斯坦利看着珍妮，他都（把她）看成了自己所爱的贝琪，而珍妮每次看向斯坦利，我猜她都会看到我。无论哪一种情况这都够乱套的:235。”凯利与布莱尔的婚姻于1957年结束，他之后便于科尼住在了一起，两人于1960年结婚并有了两个孩子:235–236，科尼之后被确诊患有白血病并于1973年去世:253。2012年11月首映的百老汇音乐剧《多么美好的感觉》（What A Glorious Feeling）就是以多南、凯利和科尼的三角恋情以及《雨中曲》的拍摄为题材。
斯坦利·多南 与金·凯利的关系
多南与凯利在百老汇舞台剧《酒绿花红》中初识:28，并在1941年的《众星拱月》中成为合作伙伴和朋友:31。两人的关系被形容与《雨中曲》的唐·洛克伍德（Don Lockwood）和科斯莫·布朗（Cosmo Brown）两个角色比较类似，凯利是一个表演明星而多南则是值得信赖的搭档:45。凯利曾形容多南就像是他的儿子一样:48，多南一开始视凯利为偶像，但仍发现他“冷酷、粗暴和自负”:74。虽然多南曾称凯利是“他电影职业生涯的一块跳板”，但他还是表示米高梅的制片人罗杰·艾登斯才是对自己帮助最大的人:90。
很多人相信多南的一切都是凯利的功劳，凯利的传记作者克里夫·赫塞豪恩曾形容多南“没有任何特定身份或明显的天赋......只是个想要挤进演艺圈的南方孩子:40。”多南曾说他是自己想要来到好莱坞的:39，其他来源则认为他是跟随帮助自己找到第一份工作的凯利:40。凯利有时会在公众面前作出宠幸多南的样子:194，或是在排练《封面女郎》时训斥他不能跟上自己的舞步:62:134，这让多南感到很尴尬，不过他也承认自己并不是一个很出众的演员:5。
斯坦利·多南 与金·凯利的关系
尽管多南对凯利开始日益感到不满:193–194，但他还是可以在两人合作时克制感情并保持一个专业的态度:202。两人之间的紧张气氛最终在《好天气》拍摄过程中爆发了，多南前不久完成了《七对佳偶》和《我心深处》两部成功的作品，因此不想再和凯利合作:206。这是两人首次在片场进行争吵，这一次的多南信念上也比之前要强了很多:233–234，之后差点就退出了电影的制作:212，两人的友谊也就此宣告终结:84。
多南的成功:84:232与文森特·明尼利执导《蓬岛仙舞》的失利形成了鲜明对比，该片也是凯利主演的，并且他也希望可以自己来导演:231–232。另外凯利亲自执导雄心勃勃的电影《心声幻影》于1954年完成，但米高梅一直到1956年才发行，并且上映后虽然赢得第6届柏林国际电影节金熊奖，可是票房表现却很低迷:170–171:209。凯利还曾试图在另外两部电影中转变戏路，成为也能出演严肃题材或角色的演员，但都是失败的作品，并且他与布莱尔的婚姻也走到了尽头:84。拍摄《七对佳偶》期间，多南经常抱怨资金上的捉襟见肘让他无法在更好的地点拍摄，而《蓬莱仙境》却获得了一笔要高很多的预算:197。