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怜情蜜意 制作
贝尔斯福德造访了多所学校并面试了许多孩子出演桑尼一角，他最后在德克萨斯州的一个名叫巴黎（）的小镇上见到了艾伦·哈伯德。导演表示选中哈伯德的原因与哈珀类似，都是基于一种单纯、乡村的特质。这个孩子与桑尼一样父亲早亡，所以可以比较容易入戏。有些媒体曾错误地报道称哈伯德的父亲也是在越南战死的，称哈伯德正是这部电影的故事背景。包括导演在内的其他剧组人员都是在电影开拍后才得知这个孩子的父亲已经故世:157。杜瓦尔与哈伯德发展出了一段强烈而可信的关系，福特认为这促进了两人在银幕上表演的真实感。哈伯德和杜瓦尔在拍摄期间的空隙里经常一起弹吉他。
贝蒂·巴克利在纽约参加了试镜，她获选很大程度上因为其歌声，贝尔斯福德表示参加试镜的女演员中没有几位能唱歌的。巴克利来自德克萨斯州的沃思堡，接近格雷普韦恩，当她的演唱会戏段在那里拍摄时，她全家都以临时演员身份参加了演出:160。杜瓦尔表示自己觉得巴克利完美地传达了一位乡村歌手最深层次的挫折感，并且给角色带来了真实感。
怜情蜜意 制作
艾伦·巴金也是在纽约试镜时打动了导演而入选的。当时她只在电视电影中出现过，电影处女作《餐馆》（）尚未上映。拍摄《餐馆》期间她曾对自己的经济人开起了将来接演角色的玩笑：“再也不演问题少年了，除非是与罗伯特·德尼罗、罗伯特·杜瓦尔或是罗伯特·雷德福合作”。 杜瓦尔评价巴金“给角色带来了真正的可信度，再加上她年轻又有魅力，而且有着一定的边缘感，这对她有些危险，但对这个角色很有好处。一些媒体报道称杜瓦尔和巴金在电影拍摄期间曾有段短暂情史。
威尔福德·布利姆雷是杜瓦尔的好友，在后者的坚持下布利姆雷得到了出演哈里一角的机会，杜瓦尔当时与导演合不来，于是想找一个“会站在我这边，我能够倾诉的人”。贝尔斯福德觉得布利姆雷出演这个角色有些太老了，但最终他还是同意由其来扮演哈里一角。
怜情蜜意 制作
《怜情蜜意》的大部分镜头是在德克萨斯州中北部埃利斯县的沃克西哈奇和帕尔默（）两个小镇上拍摄的。贝尔斯福德在很大程度上避开了镇上的维多利亚式建筑和其它一些美丽如画的元素，反而专注在能够体现该州西部特点的那些相对荒芜的地区。电影中所描绘小镇的名字一直没有揭露，福特表示自己在撰写剧本时并没有像贝尔斯福德那样将这里想象成一片蛮荒之地，但他觉得导演营造的氛围更适合讲述这个故事。
怜情蜜意 制作
电影的主体拍摄工作于1981年11月2日开始至同年12月23日结束:158-159。用于园艺场景的植物到了晚上会搬进室内以免冻死:126。由于时间紧张，剧组和演员每周工作七天，每天工作的时间都很长。剧组人员大部分来自达拉斯，大家无论在片场还是下班后相处都还愉快:158-159，但导演和男主角之间却出现了摩擦。贝尔斯福德通常会一丝不苟地设计好每个镜头，而杜瓦尔习惯于在片场以更自由的互让妥协方式工作，因此感觉受到了导演做法的限制。虽说杜瓦尔通常会认同对方作为导演的能力，但他还是这样评价了贝尔斯福德：“他做起事来很专制，我可不吃这一套。老兄，我必须要有我的自由。”:158-159导演对男主角的表演方法没有什么意见，但杜瓦尔的脾性还是激怒了他。在与哈珀和巴金拍摄一场戏时，贝尔斯福德在与杜瓦尔通电话时感到非常沮丧，他对杜瓦尔说，“要是你想来导演这部电影，尽管动手”，然后离开了片场。他乘飞机去了纽约并有报道称其打算退出，之后杜瓦尔也飞过去两人进行了交谈。经进一步讨论后，两人各自做出一些让步并返回继续拍摄:158-159。
贝尔斯福德也与布利姆雷在片场发生了冲突。电影开拍第一天，他要求对方“加快脚步”（，字面意思是“把步伐捡起来”），结果布利姆雷回答，“嘿，我又没看见谁把步伐给弄掉了。”:158-159另外有一次当导演试图向演员建议哈里一角应该如此这般时，杜瓦尔记得布利姆雷这样回应，“你听着，我可告诉你，我就是哈里。哈里不是在那儿，也不是在这儿。除非你炒了我另请高明，（不然）我就是哈里，不管我怎么做那都是好的，因为我就是哈里。”杜瓦尔表示自己相信在片场的这些扯皮将导演和演员的看法相融合，并最终提高了电影的品质。贝尔福雷德也有类似看法，他觉得这些争吵并没有对电影造成负面影响，因为他和杜瓦尔从来没有在对麦克·斯莱奇一角的解读上存在不同看法。
哈珀这样形容杜瓦尔融入角色的程度：“有人曾问我，‘哎，罗伯特·杜瓦尔这人怎么样？’而我回答，‘我不认识罗伯特·杜瓦尔，不过我与麦克·斯莱奇很熟。’”贝尔斯福德也认为其向角色的转变非常真实可信。杜瓦尔努力向首次出演电影的哈珀提供帮助，比如在准备拍摄一场麦克和罗莎·李吵架的戏时，他当着哈珀的面朝一位化妆师大吼来让她生气，这段镜头拍完后他向该化妆师道了歉。
摄影师拉塞尔·波伊德主要利用可用光线来给电影一种自然的感觉，贝尔斯福德表示这对影片的真实感至关重要。哈珀表示波伊德在电影拍摄期间太安静了，基本上只会用三个词：“‘是’、‘对’和‘好’。”贝尔斯福德、福特和杜瓦尔考虑用麦克一边整理家里的园林，一边与罗莎·李讨论自己失去女儿的痛楚这一戏码来作为电影的高潮。导演与摄影师使用广角长镜头来拍摄这场戏，这样就可以流畅而不会中断地将其完成，背景则是德克萨斯州孤寂的山水。当制片公司收到样片时，他们联系了导演要求拍摄特写镜头来交切，但他坚持保留这些长镜头不做更改。杜瓦尔表示自己感觉这一段镜头强调了麦克在面对悲剧和损失时坚韧不拔的精神。
《怜情蜜意》中没有包含原创电影配乐，电影的原声带只包括了片中出现过的歌曲和吉他演奏段落。之前曾有作曲家为电影创作过配乐，但贝尔斯福德觉得其中的曲调“太过甜蜜”，并且结合电影中相应的前后关系会显得很虚假因而没有采用。不过他还是承认这些曲目“非常精巧”。杜瓦尔在合同中坚持要在电影中亲自献唱，他对此表示“要是你自己‘唱’的歌反而不是你自己唱的，那还有什么意义？另找个人来配音？我觉得这样实在没意思”。电影的出资方起初担心他能不能唱得够好，但在杜瓦尔无伴奏演唱片中用到的乡村歌曲《在鸽子的翅膀上》后，这些担心都得到了消除。杜瓦尔和贝尔斯福德一起决定让麦克在女儿重聚后这样一个不寻常的情感时刻演唱。在这个镜头中，麦克背对镜头眼望窗外，唱起《在鸽子的翅膀上》。编剧福特表示这样的安排让这个镜头更加动人，称其是电影中“非凡的一刻”。麦克创作了片中出现的另外两首歌，《傻瓜圆舞曲》（，意译）和《我决定永远离开这里》（，意译）。一些人相信包括威利·纳尔逊（）、乔治·琼斯和梅尔·哈格阿德（）在内的多位有影响的乡村歌手对杜瓦尔所描绘的麦克一角有所影响，但他坚持这一角色没有特别以任何人为蓝本。另一位乡村歌星维隆·杰宁斯（）赞扬了他的表演，称他已经“成就了不可能”。
贝蒂·巴克利也有在片中献唱，其中的一首《Over You》获得了一项奥斯卡最佳原创歌曲奖提名。不过这首歌在广播电台播放时却选择了由另一位乡村歌手来演唱，并且到了1984年4月9日举行的第56届奥斯卡颁奖典礼上，这首歌又是由麦克·戴维斯（）演唱的。电影中用到的其它歌曲还包括“”、“”、“”、“”、“”和“”。
怜情蜜意 主题及解读
麦克·斯莱克很大程度上是通过他与罗莎·李的关系和最终两人走入婚姻而获得了救赎:125-126:58-59，这点与本片编剧福特的经历有着一定的相似之处。他向《纽约时报》表示，自己与莉莉安·瓦莉什·福特的婚姻正是促使他前进的动力，“（她）让我继续。她从不失去信心，而这真是很难得。我不知道我们是怎么做到的，但我们做到了”:58-59。电影后半部分麦克与他加入的新乡村乐队表演的歌曲“”的歌词，体现出爱对他的影响。他唱道某人帮他扶住了楼梯让他能够爬上楼顶，这一扶象征着罗莎的爱和引导，让斯莱奇得以改善并成就新的人生:131:58-59。迪克茜·斯科特演唱的歌曲代表了斯莱奇过去散漫的情史，带有更多性行为的暗示，如《镇上最棒的卧室》（，意译）中唱道：“最棒的就是/大厅尽头的那个房间/那就是你和我让一切都变得美好……我们庆祝我们所找到的快乐/每个晚上，在镇上最棒的卧室。”:58-59而麦克马上离开演唱会现场象征着他对自己过去生活的拒绝:58-59。与之形成对比的是罗莎·李唱起谦卑的教堂赞歌，“耶酥，救主，指引我”:113-114。在相当程度上，电影强调了女性角色在家庭生活中的重要性——虽然麦克在他的新家庭中扮演着一家之长的角色，但这只是因为有着罗莎·李的支持才得以成立:49。社会学家诺曼·K·邓津（）指出，《怜情蜜意》中体现了许多从上瘾状态恢复的办法，这些办法大都来源于匿名戒酒会的十二步项目。电影和互助团体的方案都倡导了触及谷底，下定决心停止饮酒，直面过去并为生活找到一个精神寄托等理念:46。
怜情蜜意 主题及解读
《怜情蜜意》还强调了父亲与孩子的主题，这样的主题在福特的作品中也很常见。麦克不仅通过皈依基督教与他的精神之父重聚，他还与给自己一个惊奇的亲生女儿苏·安妮团聚了。学者丽贝卡·卢特瑞尔·布莱利认为，虽然在电影前半部分麦克开始与罗莎·拉和桑尼一起种下新的植物，但这并不足以满足他获得救赎的渴望，例如他差一点就开车离开这个家庭并重新开始酗酒。据布莱利所说，苏·安妮的拜访促使麦克意识到，与她的合解和两人父女关系的重新建立正是自己寻求救赎过程中所缺乏的成分。两人见面后麦克唱起《在鸽子的翅膀上》更进一步证明了这一点:134，歌词中描绘上帝给自己的儿子耶穌施洗，这正与斯莱奇和女儿之间的合解联系起来，在精神和现实之间架起了桥梁:109。不过据布莱利所说，苏·安妮的意外去世也表明“所有的关系都无法破镜重圆，有些是因为个人选择，有些是由于命数使然。这个场景中强调了在这个世界上的父亲错失与孩子们相处机会的辛酸。”:112
怜情蜜意 主题及解读
桑尼（）的名字是“儿子”（）的派生词，他与麦克之间的关系是电影对父亲与孩子这一主题进行探索的核心。桑尼试图通过老照片、母亲的记忆和拜访生父的坟墓来想象父亲的形象，只是他永远都不会再有机会了解了。桑尼在麦克身上找到了父亲的身影——当另一个男孩问他是不是喜欢麦克多过自己的生父，桑尼说是的，因为他根本不认识自己的生父。布莱利表示，这“强调了福特之前所指出的血缘关系与陪伴之间的区别”:114-115。电影的最后一幕，麦克用自己送给桑尼作为礼物的一颗橄榄球和孩子玩起了抛接，这象征虽然麦克已经失去了女儿，但如今他有了第二次机会来与桑尼建立一段父亲与孩子的关系:113:140。这一主题还有通过麦克和几位年轻乐队成员的关系得以体现，几位年轻人表示自己深受麦克的启发，在大家终于见面前，麦克就在他们的生命中扮演了一段时间的家长角色。斯莱奇最后加入了他们的乐队，以一种更为直接的方式给予他们父亲般的建议:111。
怜情蜜意 主题及解读
麦克的救赎和自我进步与他皈依基督教的过程并行:109:59-63。布莱利认为，“截至目前，这个剧本中对基督教家庭的强调要超过福特的其它任何一部作品”:59-63。在罗莎·李的鼓励下，麦克开始定期到教堂作礼拜，并最终与桑尼一起首度受洗。在教堂时他也会哼唱赞歌“耶酥，救主，指引我”，这象征着他生活的新方向:59。桑尼在两人受洗后问麦克是否已经感觉到有什么不一样的地方，麦克回答，“还没有”。有学者认为，这一回应表明麦克相信自己与上帝的重聚将给他的生活带来很有意义的改变:110:135-136。布莱利指出，从这以后，麦克才得以建立包括与那些年轻乐队成员在内的其他关系，并“作为一个男人发展自己的成功潜力”:110。麦克对一位问起自己是否真的是麦克·斯莱奇的粉丝回答，“是的，夫人，我猜我曾经是的”，布莱利认为这一回应表明他已经通过受洗，洗去了自己以前的人生:111。
怜情蜜意 主题及解读
在一个场景中，罗莎·李告诉麦克，“我为你祈祷，当我感谢主的怜情蜜意时，你是我最先想到的。”学者罗伯特·杰威特（）将这句台词与《罗马书》12中的第一首诗对比，其中保罗呼吁基督徒以神的慈悲为他人服务:55。麦克救赎中的许多元素，皈依基督教、与罗莎·李的关系在镜头外萌芽以及两人的婚姻。杰威特认为这与“对上帝的慈悲保持信仰的主题一致，是罗马书中生命的秘密……这是一个信仰问题，难以捉摸而且无质无形”:59-63。他还把麦克的故事与亚伯拉罕对比，因为“就像斯莱奇的故事一样，（亚伯拉罕的故事也是）以上帝的慈悲提供一个未来为核心”:55。罗马书4中讲述，亚伯拉罕和妻子撒拉已经年长无法再生孩子，但亚伯拉罕发展出一种上帝将会提供一位继承人的信仰，之后也的确如此，尽管保罗认为保罗并没有做出任何值得获得这一奇迹的功绩。杰威特形容麦克那自私和恶劣的过去也与其获得的救赎不配，他首次见到罗莎·李时就是个想赖在一间汽车旅馆房间不走的酒鬼，之前一晚又在一次打架后酒醉晕迷。但罗莎却接受了他的请求，虽然他没有做出任何值得自己关心爱护的举动，但罗莎最终还是爱上了他。“这是一个不配获得的恩典，是一位单纯的女性给出的天意般的礼物，她还在继续地为他祈祷，并为生命中有他而感激”:56-58。
怜情蜜意 主题及解读
不过，当麦克痛失女儿时，用布莱利的话说，他意识到“他作为一个基督徒的生活已经不再像以前那样保护自己远离这个世界的悲剧了”:112。寻找救赎以前，斯莱奇曾质问上帝为什么让他的生命变成这样，特别是为什么死的是他的女儿而不是他自己。评论家形容这是神义论的一个典型例子，为什么会有罪恶是基督徒经常会面对的问题:137:142。学者理查德·里奥纳多（）写道，“对所有信徒来说，苦难的意义是一个普遍的问题……没有哪个回答能彻底让人满意，至少所有上帝让不好的事情发生来教导我们什么道理这样的解释是不能让人满意的。”女儿死后，麦克带着不确定的心情继续自己的人生直到电影结束，杰威特对此总结道，“电影的这个信息是我们没有最终的保证，就像亚伯拉罕一样。但我们能够保持信仰，对我们获得的怜情蜜意的信仰。”:60
怜情蜜意 主题及解读
麦克在面对死神的同时体验了自己精神上的重生，无论是在桑尼父亲死于越战的过去，还是他的女儿因车祸遇难的现在，后者对麦克的新生活构成了威胁，得知这一消息时他关掉了正在播放自己一首新歌的收音机:135。里奥纳多对此写道，“抑郁感就像给《怜情蜜意》蒙上了一层阴影，（但）电影中也以找到出路的喜悦而给人启发……麦克找到了出路，找到了真相，找到了自己想要的生活”。在电影的高潮戏段，麦克告诉罗莎·李自己也曾有一次差点死于车祸，这也强迫他面对为什么自己可以活下去而其他人却要死去的问题。杰威特对此写道，“麦克·斯莱格没法相信幸福，因为幸福仍然是令人费解的。但他信任那神秘引导自己活下来的慈悲”:62。
在电影的开头，麦克已经接近死亡，他从酒醉的晕迷中醒来，身处荒郊野外的一间小店身上一无所有。学者罗伊·M·安克（认为这“反映了他自己灵魂的现状”:124。片中有一幕麦克因为嗓音问题而无法演唱时说，“不用为我感到难过，罗莎·李，我还没死呢。”这一类的台词意味着死亡的威胁:62。在几个持续时间较长的镜头中，广阔的天空令麦克、罗莎·李和桑尼显得很渺小，这象征了他们的与世隔绝，以及人类生存的脆弱性:132。麦克在女儿死后并没有走上酗酒和暴力的老路，而是继续与罗莎·李和桑尼的新生活，这一点与福特的作品中主人翁克服悲剧的打击，并将其作为自己成长和成熟机遇的主题相符:112-113。
怜情蜜意 发行
菲利普·S·霍伯尔和他的妻子玛丽花了很长时间来为电影寻找销售商但一无所获。男主角罗伯特开始怀疑影片根本就不会有大范围上映的机会，并且这时他也忙于为自己编剧、执导并亲自担任制片人的另一部电影寻找发行商。最终，环球影业同意发行本片:167，但首先要进行几轮测试放映。对此导演布鲁斯将之形容为他所有过最不同经常的经历。他说测试放映时观众看起来很投入，电影院内安静得连“一张纸掉在地上的声音都能听见”。但是这些观众看完电影后的反馈却——用导演自己的话说：“简直就是场灾难。”结果，环球影业的高层对影片失去了信心，因此也没有对其宣传作出多大努力:115。霍顿曾表示，“我并不知道他们是不喜欢这部电影，我以为他们只是认为这片子平淡无奇，无关紧要，很快就会消失在历史的长河中。”其它制片公司的同行也对本片不屑一顾，派拉蒙电影公司的一位代表就形容它“就像一张干巴巴的画”:115。
怜情蜜意 发行
《怜情蜜意》于1983年3月4日开始发行，但仅在3家分别位于纽约、洛杉矶和芝加哥的电影院上映，注意到这一点的《纽约时报》影评人文森特·坎拜（）在其文章中写道：“每年这个时候，各电影发行商就会把他们觉得赚不了什么钱，不值得浪费圣诞节、暑期之类黄金档期上映的电影给‘放映处理’掉。”:167之前罗伯特·杜瓦尔编导并主演的另一部电影在一定程度上提升了他的曝光度，但对本片并没有什么帮助:167。杜瓦尔还认为对南方文化和乡村音乐缺乏了解也进一步降低了制片公司对本片的信心。当乡村歌手威利·纳尔逊主动提出愿意帮助宣传这部电影时，环球的一位高层决策人员告诉杜瓦尔说她不明白一个歌手怎么能对电影的宣传起到什么作用。对此杜瓦尔说，这代表了电影公司无论对这部电影还是对乡村音乐都缺乏一个基本的了解。
怜情蜜意 发行
影片参加了1983年戛纳电影节的角逐，这里通常被认为比较青睐那些更加黑暗和暴力的电影如《杀人的夏天》（）、《明月照沟渠》（）及《俘虏》。影片也参加了在新德里举行的1983年印度国际电影节。但由林赛·安德森领头的评审团认为包括《怜情蜜意》在内所有参加角逐的电影都不足以拿下电影节的最高荣誉，金孔雀奖。电影评论员枸古·亚伯拉罕（）对此表示这个评审团的标准比奥斯卡金像奖还高，《怜情蜜意》在电影节上无所斩获正是“一个对于有些人优秀的电影他人未必看得上眼的典型例证”。
经过短暂的影院发行后，环球很快将电影的版权卖给了有线电视公司，允许《怜情蜜意》在电视上播放。当电影最初发行近一年后意外获得5项奥斯卡金像奖提名时，公司试图在电影院重新上映，然而，电视台在奥斯卡颁奖典礼约一周前开始播放本片，这也自然地导致了所有院线放映的想法落空。1984年3月，电影在HBO首播，其在所有购买了有线电视的家庭中收视率超过了三大电视网:181。之后《怜情蜜意》发行了VHS录像带，并于1999年6月22日首度发行DVD。
怜情蜜意 反响
《怜情蜜意》上映后的票房表现不佳:181，在其上映的前3天（3月4-6日），影片在美国最大的3个城市一共只获得了46977美元的票房收入。其中纽约21183美元，洛杉矶收入18254美元，芝加哥收入7540美元。影片之后一共在37家电影院上映，总计票房收入为844万3124美元。
《怜情蜜意》收到了评论界较为正面的评价:116:181，根据烂蕃茄上收集的20篇专业评论文章，其中17篇给出了“新鲜”的正面评价，“新鲜度”为85%，平均得分7.3（满分10分）。
怜情蜜意 反响
《时代周刊》的理查德·科利斯（）声称这是“新的一年最好的电影”。《圣地亚哥联合论坛报》（）的卡罗尔·奥尔腾（）也称《怜情蜜意》是1983年的最佳电影，而且是“带有罗伯特·杜瓦尔最辉煌演出，最淒美但又最豪爽的年度电影”。《纽约时报》的简妮特·玛丝琳（）写道，“这是一部娇小、可爱，而且多少有些超载的电影，其核心有关小镇生活、孤独、乡村音乐、婚姻、离异和父母的关爱，而所有这些都保持了平衡。但是，缺乏一个单一、尖锐的戏剧性故事主线让电影的朴实和清晰程度略受影响，不过考虑到其它议题的表现，这个代价还是比较小的”。她也称赞了贝尔斯福德的导演技巧。《时代周刊》的坎拜写道，“《怜情蜜意》从每一个方面都是如此优秀，已经有了重新发现过去几十年来被一些电影制作者贬低的电影小说的效果:167。里奥纳多·马尔汀（）给予影片三星的评价（最高四星），特别称赞了杜瓦尔的表演并形容这是一部“优质但极其低调的电影”，不过他觉得福特的剧本“更像是一系列的小插曲而不是一整个故事”。《基督科学箴言报》的大卫·斯科里特赞扬了电影体现的价值，突显了人性的美好一面而且避免了对一个含蓄且低调的故事加以花哨和快速的剪辑，影片还略去了性爱、毒品和暴力，保持一个适合所有年龄观看的评级。不过他还感觉电影有几个地方有些趋于通俗剧，并且电影的“音乐有一些甜腻......特别是在结尾”。
怜情蜜意 反响
其他一些评论家表示了对影片的不同看法。《新闻周刊》的大卫·安森（）表示自己“虽然尊重导演小就是美的理念，但这个故事也未免有些太小了......贝尔斯福德可爱的小电影看起来是那么害怕走错一步，以致干脆一步都不走了。《环球邮报》的琳达·贝斯（）称赞杜瓦尔给出了“神话般的”表演，但这部电影与贝尔斯福德的澳大利亚电影相比“非常微不足道”。《华盛顿邮报》的加里·阿诺德（）批评了电影的节奏和气氛，认为贝蒂·巴克利在片中的表演才是影片唯一有价值的部分。“《怜情蜜意》的失败来自于其明显暗淡的观感经常会超越戏剧性，他们并不知道自己已经走上了岔道，自己想讲的故事已经有了一个错误的结局”。
怜情蜜意 反响
许多评论家特别称赞了杜瓦尔的表演，斯特里特称其是“近来银幕上所达到最精心锻造的成就之一”。安森称“罗伯特·杜瓦尔成就了自己又一次超凡的融入表演，他完全融入到了麦克·斯莱奇这个角色中”。玛丝琳认为他“如此周到地转变成了麦克，甚至走起路来都有着德州人的步态”，她还称赞了几位配角的表演。《人物周刊》的一份评论认为“杜瓦尔毫无保留，这可不简单。他那带啤酒味的歌声是一个启示，他那简约明朗的演技正是奖项发明的原因。”该评论还形容贝蒂·巴克利的角色虽然“犯贱”，但表现却很“辉煌”。杜瓦尔也因出演自己第一个浪漫情感角色而获得赞赏，他对此回应道，“这是唯一一部我听人说我很性感的电影。这真浪漫。乡村的浪漫。这几乎是我最喜欢的部分。”
怜情蜜意 反响
电影上映十年后还有新的评论出现，评论家丹尼·皮瑞（）表示他发现杜瓦尔对角色内敛的刻划“极其令人恼火”，他也批评了除巴克利外所有的演员，因为其“柔和且溢于言表的情绪，虚假的‘真诚’表演。你就是会希望他们都开始给对方挠痒痒”。皮瑞还写了一本题为《备用奥斯卡》的书，列出他个人认为每年应该获奖的电影，结果里面《怜情蜜意》啥奖也没有，其中最佳男主角奖的得主是《凡夫俗女》（）中的迈克尔·凯恩。2009年6月，影评人罗杰·艾伯特将《怜情蜜意》列入“伟大电影”名单中，这是一个他人评选的史上最重要电影名单。他认为这是杜瓦尔最被低估的表演之一，同样还有福特简约的故事和贝尔斯福德耐心且克制的导演技巧。艾伯特称福特的剧本中“朴实的角色引开了对他这个简约故事的吸引力，所有多余的装饰都一一剥离......很少有电影能比《怜情蜜意》用更少的阐述表达了更多的内容”。
怜情蜜意 反响
第56届奥斯卡金像奖提名名单于《怜情蜜意》上映10个月后正式公布，影片获得了最佳影片、导演、男主角、原著剧本、原创歌曲5项提名。但这之前，无论制片方还是影片的制作人员都没有为影片参加角逐花费多少心力。影片一共只为此在《综艺》杂志上购买了4份广告，而且罗伯特·杜瓦尔本人也拒绝为影片或是他自己造势宣传。导演和制片工作室在得知影片获得了包括最佳影片奖在内的5项提名时都很意外，而之前获得了金球奖提名的泰丝·哈珀原被认为将成为女主角奖或女配角奖的有力竞争者，但最终她没有得到任何一项提名。
罗伯特·杜瓦尔是本届奥斯卡奖角逐中提名男主角奖的唯一一位美国演员，另外4位获提名的均为英国演员，分别是迈克尔·凯恩、阿尔伯特·芬尼、汤姆·康蒂（）和汤姆·康特奈（）。罗伯特·杜瓦尔在颁奖典礼前接受采访时声称：“好莱坞有很多人都抱有一种那些英国人不知怎么的就是要比咱们强的态度。”这一不当言论冒犯了不少英国人士。而在之后成功胜出发表致辞时他说，“知道自己深受家乡人民喜爱的感觉真好。”:176本片上映6年后，《纽约时报》专栏作家南·C·罗伯森（）在其所著的一篇介绍罗伯特·杜瓦尔的文章中写道，虽然之前他已经4次获学院奖提名，“但直到因1983年的这部电影成功获奖后……电影观众才真正意识到他的实力和价值，而这些在以前并没有多少人注意到，以致于杜瓦尔先生总是一次又一次地红而不紫。”
本片编剧霍顿·福特之前曾因1962年的电影《杀死一只知更鸟》获第35届学院奖原著改编奖。但当时他一点都没觉得自己能够胜出，以致于根本就没有去颁奖典礼现场领奖。所以这一次他获得提名后就决定自己一定要到场，最终他果然胜出。另外，影片在评论界获得的成功也让他开始在今后的电影创作中扮演更有权力的角色，包括涉及电影重大决策的最终决定和否决权。如果发行方拒绝给予他这样的权力，那么他就干脆直接拒绝参加影片的拍摄工作:107。
小行星1185
小行星1185（1185 Nikko）是一颗主带小行星，于1927年11月17日由东京帝国大学天文台（今东京天文台）发现，以日本关东地区栃木县日光町（今日光市）命名。
The Ultraman
《The☆Ultraman》（日語：）是一部日本電視動畫。由TBS電視台在1979年4月4日至1980年3月26日播放，全50話。該作品為超人力霸王系列的首部電視動畫作品。平均收視率11.0%。
The Ultraman 製作
在《超人力霸王雷歐》於1975年播畢之後，超人力霸王系列的電視作品陷入中斷期，然而在兒童雜誌上連載的漫畫獲得了廣泛的歡迎。大在977年，與超人力霸王關的各類書籍和周邊商品，從兒童到青年群體中都保持著熱度。這種情況得益於1978年《超人七號》等舊系列作品的重播，這些重播節目在傍晚或清晨時段定期播放，平均收視率達到12%，同時，全球性科幻電影的熱潮也讓其他特攝劇和特攝電影得到了重新評價。在這樣的背景下，人們對該系列的新作充滿期待。圓谷製作公司向TBS提出了一個融合了科幻熱潮的新計劃，名為《愛與夢的浪漫系列 超人力霸王III》，其主角為超人力霸王III（三世）。但當時正值《宇宙戰艦大和號》等動畫片盛行，再加上有限的製作預算及未來媒體拓展的考量，最終決定將該作品製作成動畫，而非實拍，於是重新調整了計劃，第二稿被命名為《愛與夢的浪漫系列：The Ultraman》，並形成了第三稿《愛與夢的浪漫系列新·超人力霸王》，其故事和設定與本作一致。企劃書中特別強調了透過動畫的表現力可以超越特攝的限制，尤其是在動作和怪獸的造型上。然而，當時的圓谷製作並不具備製作動畫的技術能力，因此將製作委託給了曾合作《恐龍救生隊》等作品的日昇公司。
The Ultraman 製作
與當時主流的16毫米底片動畫不同，本作採用了35毫米底片進行拍攝，讓光學合成效果更加鮮豔突顯，此外，透過動畫表現了當時實拍難以實現的諸如多個怪獸登場或比超人力霸王更為巨大的敵人戰鬥場面，以及超人力霸王在戰鬥時的漂浮感。作品的製作由包括出身於龍之子製作公司和蟲製作公司的資深人士如鳥海永行和吉川惣司等人負責。因此，作品呈現了起伏的戲劇性劇情，故事主線直面了諸如「主人公因是超人力霸王而在關鍵時刻消失」、「變身超人力霸王擊敗怪獸，但只得到對超人力霸王的讚譽，而身為人類的自己則完全不被認可，從而引發內心的煩惱和不滿」等深層的主題，詳細描繪了主角光的內在衝突和來自周遭的疑慮。這些主題經過多次變奏，最終上升為超人力霸王存在意義的整體詮釋。
The Ultraman 製作
首席導演的職責在第13集之前由鳥海擔任，第14集後由神田武幸接任。根據曾在本作中擔任設定助手的日本日昇的河原吉江的證詞，導演的交接並非一帆風順。有一天，導演鳥海、負責製作的製片人以及製作桌等主要人員突然辭職（原因不明），在神田接任導演的一個半月內，動畫的製作只由剩下的新人團隊完成。在結束的最後四集中，高橋良輔和富野由悠季以化名製作了分鏡。此外，曾在平成作品中擔任CGI運動導演的板野一郎，當時以動畫師（繪圖）身份參與了本作。
作為動畫作品製作的本作，由於表演需求，播出時便製作了兩種類型的真人服裝（拍攝用和表演用）。 1979年7月21日上映的電影《超人力霸王怪獸大決戰》中可以看到由真人服裝拍攝的新鏡頭中的各戰士的表現。此外，在《新世紀超人力霸王傳說》和《超級銀河格鬥》等電影中，喬尼亞斯也以真人形式登場。在各類編輯版影片中，動畫影像也如其他系列一樣被使用。
The Ultraman 製作
在近畿廣域圈內，超人力霸王系列的電視播放局原為朝日電視台，直到《雷歐》結束後的1975年3月31日透過網改更換為每日放送電視台。因此，本作成為每日放送首次播放的超人力霸王系列新作。本作的人氣也逐漸發展為對新超人力霸王真人版的渴望，進而推動了《超人力霸王80》的實現。
為了緩解觀眾對動畫媒介的違和感，製作團隊對科學警備隊的成員編制進行了調整，包括隊長、能變身為超人力霸王的英雄、巨漢、科學家，以及唯一的女性成員。這種編制方式是1966年系列《超人力霸王》中的科學特搜隊的傳承，其中隊員們稱呼隊長為「Cap（キャップ​​）」。此外，這支隊伍的名字看似結合了科學特搜隊和《超人七號》中的超級警備隊，而隊徽的設計也有向科學特搜隊致敬的意味。在片頭動畫中，也插入了隊員們整齊列隊準備開火的剪影，這與《歸來的超人力霸王》片頭動畫中採用的剪影相似。而在《超人力霸王》中飾演科學家類型角色井出隊員的配音員二瓶正也，則被選中為本作中扮演科學家類型角色的戶邊隊員配音。
作品的名稱靈感來自內山守在《快樂快樂月刊》等雜誌連載的漫畫《The Ultraman》和當時TBS的熱門音樂節目《The Best Ten》，由於「ザ」的發音具有強烈的音韻效果，因此被採用。原本接頭詞「ザ」（英語的the）在以「ウ」等元音開頭的詞前應讀作「ジ」，但由於在該作品播出時，這一讀音規則在日本尚未普及，因此在本作中仍表記為「ザ」。
在臺灣放映期間，該作品被稱為《》。
The Ultraman 故事大綱
科學警備隊的「光超一郎」隊員在從宇宙站EGG3返回地球的途中，遇到了一名來自U40星球的外星人。自稱為「超人力霸王」的他，是由U40派遣來保護地球免受怪獸等怪異和超自然現象迫在眉睫的威脅。U40察覺到這些災難正在逼近地球，於是超人力霸王透過天空中閃爍的「超級簽名」等方式警告人類即將到來的威脅，並與光進行第三類接觸後合體。
從此，光在陷入危機時，會使用「閃光之星」變身為超人力霸王，與怪獸和外星人戰鬥。
The Ultraman 登場角色
全名：科學警備隊（Science Garrison）是一支由地球防衛軍組成的精銳戰鬥小隊，同時也是地球防衛軍遠東支部的下屬機構。
The Ultraman 本作登場的超人力霸王
本作登場的超人力霸王，從U40星球被派遣到地球的戰士，同時也是U40星球八個能夠巨大化戰鬥，並引以為豪的最強戰士之一，其中也是其中的最強者，就連本作中的反派角色海拉也十分忌憚喬伊尼亞斯的存在，認為喬伊尼亞斯是自己最大的障礙。
在第一話與科學警備隊隊員光超意朗合為一體，危急時刻由光超意朗將變身道具「閃光之星」置於頭部進行變身。雖然和光合為一體，但是喬伊尼亞斯和其他超人族人一樣，是擁有自己的人類外貌的，起初並沒有告訴超意朗太多情報，他的名字也是第一次戰敗、兩人生命垂危之際，被接回U40後由喬伊尼亞斯的同伴告訴超意朗的。
在此後，超意朗和喬伊尼亞斯的聯繫進一步加深，時常會互相交流，超意朗稱呼喬伊尼亞斯為「喬」。隨著故事的發展，超意朗得以知道更多關於喬伊尼亞斯以及U40的事情。
The Ultraman 本作登場的超人力霸王
在《超人力霸王大河》中提到：喬伊尼亞斯繼續在宇宙中與眾多敵人戰鬥，率領著八人小組與光之國的超人力霸王們合力作戰，其功績被佐菲讚譽有加。其後輩之一的泰塔斯也曾和喬伊尼亞斯共同作戰過，也被喬伊尼亞斯指導過其戰技。
在故事的尾聲，面對最後的敵人海拉軍團，一度為了保護U40星球的艦隊與超ㄧ朗分離，但科學警備隊勇敢地靠自己的力量與敵人戰鬥，危急關頭再次與超意朗合為一體，
與另外七人一起破壞了海拉城，救回了艾米與大賢者，則海拉死於爆炸之中。結局與超ㄧ朗分離，約定如果再次出現危機一定會歸來後，與亞米回到了U40星球。
閃光之星
《超人力霸王大河》：廣播劇提到，與超人力霸王泰塔斯等人組隊征戰，期間指導泰塔斯一些戰技，並引導了泰塔斯走上光的道路，使泰塔斯並未向其父輩一樣墮入黑暗。
《超人力霸王怪獣大決戦》（1979年）
The Ultraman 本作登場的超人力霸王
《新世紀超人力霸王傳說》（2002年）
《新世紀2003超人力霸王傳說  THE KING'S JUBILEE》（2003年）
《超級銀河格鬥 新生代英雄》（2019年及2020年）
本作中登場的U40行星，與歷代的M78星雲不同的是其文明很像地球的古希臘。行星的表面美麗常綠，但是在地下有著超過9000座先進的城市。
通常，U40的居民的外觀形似人類，但他們能用源於生命“超級之心”（UltraMind）能量變身。“超級之心”能量能夠改變他們的細胞結構，讓其變為超人力霸王戰士。
其中有八個人能夠巨大化（包括喬伊尼亞斯、艾利克和洛特），並成為引以為豪的最強戰士。
/ Amia （滝沢久美子聲演）
/ Elek （池田勝聲演）
/ Loto （宮村義人聲演）
The Ultraman 主題曲
「ザ☆ウルトラマン」
作詞 - 阿久悠 / 作曲・編曲 - 宫内国郎 / 歌 - 佐佐木功、音羽搖籠會
「愛の勇者たち」
作詞 - 阿久悠 / 作曲・編曲 - 宮内國郎 / 歌 - 佐佐木功
「ウルトラマン賛歌」
作詞 - 满田穧 / 作曲・編曲 - 冬木透 / 歌 - 佐佐木功、くにたちカンマーコール
「ウルトラの星」
作詞 - 谷昇 / 作曲・編曲 - 冬木透 / 歌 - 音羽搖籠會
「ムツミの歌」
作詞 - 满田穧 / 作曲 - 谷のぼる / 編曲 - 高田弘 / 歌 - 堀江美都子
「スーパーマードック」
作詞・作曲 - 谷昇 / 編曲 - 高田弘 / 歌 - 佐佐木功、くにたちカンマーコール
「我ら科学警備隊」
作詞 - 满田穧 / 作曲 - 谷のぼる / 編曲 - 高田弘 / 歌 - 佐佐木功、くにたちカンマーコール
「ロボット・ピグの歌」
作詞 - 谷昇 / 作曲 - 冬木透 / 編曲 - 丸山雅仁 / 歌 - 瀧口順平
「明日に……」
作詞・作曲 - 谷昇 / 編曲 - 高田弘 / 歌 - 富山敬
「怪獣レクイエム」
作詞 - 满田穧 / 作曲・編曲 - 冬木透 / 歌 - 佐佐木功、くにたちカンマーコール
医闹
医闹是中国大陆2000～2020年间医学界和法学界的热词，指借医患关系纠纷公开升级冲突或操纵舆论向医方施压索取经济赔偿的闹事者。發起医闹者可能為患者、亲属、以及受雇于患方以非法获利为目的的第三方个人（如兜售诉讼服务的律师）或组织（如愿充当打手并事后分红的黑社会）——有调查报告称其中职业医闹组织发起的医闹事件约占五成。医闹通常会通过正当法律程序以外的激进行为（闹事）增加纠纷的烈度和曝光度，甚至使用造谣、诬告、财产破坏甚至暴力（包括伤害甚至谋杀医务人员）的非法手段扩大事态烈度并妨碍正常的医疗秩序，以此给医方造成严重负面影响并逼迫其让步满足自方提出的要求，属于一种敲诈勒索行为。
医闹 医闹方式
常見有手段有医闹采取在医院设灵堂、违规停尸、焚烧纸钱、摆放花圈，设置障碍阻挡患者就医，打砸财物、或者殴打医务人员、跟踪医务人员，或者在诊室、医师办公室、领导办公室内滞留等。医闹行为往往对医疗工作者造成工作影響和伤害，著名医学期刊《柳叶刀》称：“中国医生的处境十分危险”。
2013年《柳叶刀》刊出社论《请结束对中国医生的暴力行为》, 10月份中國發生七宗醫院暴力事件，造成三死十傷。中国卫生部和公安部因此制訂了醫療院所保全人員數規定：每二十張病床至少要有一名「保安」，或「保安」數不可少於所有醫護人員的3％。
2018年起官方明文定醫鬧行為定義：
医闹 产生原因
医患关系紧张的原因很多，其中大多与医疗开销和患者预期有关。中国大陆自改革开放后医患冲突升级的诱因有：
自1990年代中国开始“市场化”的医疗改革之后，营收成了医院的关键绩效指标，使得过度医疗的情况泛滥。随着90年代末期的下岗潮和民工潮，由工作单位或人民公社负责报销职工医疗的公费制度被瓦解，入院治疗的患者（特别是没有本地户口的外地民工）往往需要承担大部分的高额医疗开销，许多人不得不借债或向社会求助募捐。患者对医药费开销和医疗效果的不满在经济压力下会转嫁到制度内的医院以及医护人员身上，认为院方是在故意“谋财害命”剥削自己，甚至产生了针对整个医疗行业的仇恨犯罪心态。同時一些想要追回开销的患者也会“破罐子破摔”認為鬧一鬧也許能逼出一場談判減低費用，若沒達到目的也沒損失。
由於正常法律渠道的维权成本相比醫鬧較高，加上患方作为“平民老百姓”被社会容忍的行为道德下限远比医方（“精英人群”）更低，因此有些患方以此作為解决医患纠纷的首选途径，常見的理由為：
医闹 产生原因
政府部门及相关的主管部门，因为懒政和需要满足维稳的硬指标，也倾向于帮助患方逼院方息事寧人。公立医院的法定代表人通常由政府部门及相关的主管部门任命，即使委屈也无意违抗上级指示。这导致患方虽然在舆论眼中是弱势群体，但因为敢于“耍脾气”，在面对更“听话”的院方时反而因为因为垄断了政治正确而处于实质上的绝对强势。同时由于医闹者被执法机关也认定为弱势群体，即使行为极端往往也不需要承担相关法律责任，这使得医闹成为“无本生意”。
也有並無医患纠纷而是類似碰瓷的由團夥策畫的醫療做局，故意尋釁滋事假造有糾紛後迅速哄鬧，鎖定醫生和醫院來鬧場目的是要錢後走人。
医闹 重點整治
2018年9月後經歷了三年多的各種方式医闹整治依然無法斷絕其現象，加上國家醫療保障局的成立，國家將醫鬧提高至中央層級制定對策改善醫療人員工作環境。10月16日出台《关于对严重危害正常医疗秩序的失信行为责任人实施联合惩戒合作备忘录》由国家发改委、卫健委、公安部、银保监会还有证监会、铁路总公司、人社部、商务部等等28个国家部委聯合具名參與，幾乎涵蓋了一個人民一生中所有生活的面向，制定一種僅次於刑法處理的重拳式行政罰，其懲罰後果影響還高於一些刑法。主要懲罰內容為參與醫鬧者實施联合惩戒，实施期限自行为人被治安或刑事处罚结束之日起计算，满五年为止，期間再犯者期限累加：
2019年12月，全國人大常委會通過《中华人民共和国基本医疗卫生与健康促进法》，正式從法律層面保障醫療衛生人員的人身安全，懲治危害人身安全的人員。
土耳其飯
土耳其飯（日語：）是一種將義大利麵、日本咖哩、日式炸豬排及抓飯等盛在同一盤裡上桌的日本料理。關於菜名中「土耳其」三字的由來，存在有數種說法。
土耳其飯 來源
此料理的初始來源已不可考，而在日本民間，最廣為流通的說法認為其是從1950年代的長崎開始發跡但也有數家餐廳主張自己是該料理的創始者。
關於土耳其飯的名稱典故，同樣流傳著多個版本的解釋，一種是因為料理中同時有源自歐洲的義大利麵和源自亞洲的咖哩、抓飯或炒飯，之後用日本的炸豬排覆蓋在上頭而成的東西合璧料理，而以地處東西交界、扮演歐亞橋樑和中間點的土耳其作為菜名。
另一種說法則稱，因為該餐點由3種類以上食材合成，就像三色旗一樣有多種花色，三色旗的日語「」与日語「土耳其」的發音「」相近，故以此稱之。
第三個版本指出，在1953年時有一間名為「土耳其」的餐館販售有此類型的餐點。而使此稱呼廣為流傳。
第四種說法表示，1958年長崎一家餐館——元船餐廳（）的老闆松原三代治，某天從一名身著華麗和服的女性身上獲得靈感、研發一份菜色豐富的新料理，因當時正是俗稱為「土耳其浴」的泡泡浴（一種性服務）在日本盛行的時代，便引用此作為新料理名稱。
第五種版本提到土耳其飯是改良自「土耳古飯」——明治時代一種將米飯放入雞湯或牛肉湯裡燉煮後、拿奶油來炒的料理。
土耳其飯 與土耳其的關係
雖然本料理的名稱中帶有土耳其的字樣，但是菜名與土耳其這個國家之間並沒有明確淵源。此外，土耳其菜餚當中也不存在類似的料理，尤其是搭配於飯上的炸豬排，對於大部分信仰伊斯蘭教、不吃豬肉的土耳其人而言是禁忌，不可能當成盤中物。2013年5月，全日本司廚士協會的長崎縣本部組成訪問團、到土耳其參加國際美食交流活動。當日本團向主辦單位推薦這道料理時，土耳其當地的廚師協會便對日本人指出了其中的尷尬之處，一時成為網路討論話題。
土耳其飯 文化
2010年長崎市開始將每年9月16日定為「土耳其飯日」（），作為當地促銷土耳其飯的活動。選定該日是因為1890年9月16日、海軍戰艦「埃爾圖魯爾號」在和歌山縣外海遇難時，當地居民曾對船上的土耳其水兵予以救助，但後來由於土耳其駐日大使館以「9月16日是追悼之日」為由、對此表達非議，長崎當地政府才不再於當日舉辦活動。
土耳其飯 其它類型
在大阪及神戶一帶也有同樣名為土耳其飯的料理，但不同於炸豬排、義大利麵搭配米飯的長崎版本。大阪有以雞肉飯包著煎蛋皮後，蓋上炸豬排和醬汁而成的組合，神戶方面則有把咖哩拌入炒飯後，再打上生雞蛋的吃法。
甚至有日本各店家將土耳其飯變化延伸出土耳其漢堡、奶油培根土耳其飯、長崎和牛牛排土耳其飯等。
斡齐尔博罗特
斡齐尔博罗特（1490年？—？），又作阿赤赖台吉、瓦齐尔博罗特、乌达博罗特等，孛儿只斤氏，达延汗第五子。
斡齐尔博罗特 生平
母亲满都海哈屯，《蒙古黄金史》称他是阿尔楚博罗特的孪生兄弟。达延汗统一蒙古后，被授予克什克腾部领主，为左翼察哈尔万户五大营之一。驻在蓟州镇边外，死后其子打赖台吉嗣位。玄孙索诺木被清朝封为克什克腾旗札萨克一等台吉。
後藤圭二
後藤圭二（日語：、1968年11月4日—），日本東京都出身的動畫師、監督、人物設計師。
後藤圭二 人物
高中畢業後沒唸過動畫專科学校就加入動畫業界。由於後藤以外的新人是相關学校出身，沒經驗也不知道怎麼做的後藤在山下明彦指導下開始動畫工作。參與《勇者傳說》、《勇者系列》時，眼睛描繪方式受到石田敦子的影響。因《機動戰艦》「星野琉璃」（）的角色設計而受矚目。
與同為動畫師的門之園惠美結婚後，兩人和木村英文合組制作集團「gímik」，《天使特警》是初監督作品，現「gímik」形同解散。另外還設立同人社團「」。使用化名、（同人活動）。
2013年度壹電視大獎得獎名單
2013年度壹電視大獎得獎名單，為香港《壹週刊》主辦第二十三屆壹電視大獎得獎名單。頒獎典禮原定於2013年3月27日舉行，但最終被取消。
2013年度壹電視大獎得獎名單 停办
由於《壹週刊》報道TVB旗下部分藝人（如徐子珊、楊怡、羅仲謙等）的負面新聞，TVB代表表示將封殺本頒獎禮，不批准艺员接受访问，也不派员出席颁奖礼，因此特輯未能如期拍攝，頒獎典禮亦未有舉行。
鐵星
鐵星是一種假想中的緻密星，可能會在極遙遠的未來、距今約101500年之後出現。
在所有核素中，鐵-56具有近乎最高的結合能，也是核子平均質量最低的原子核，是核分裂與核融合的終點。 該理論認為只要時間夠長，所有物質最終都會自發轉變成鐵。其中輕原子核會透過量子穿隧進行冷核融合並最終融合成鐵-56；重原子核則會透過自發裂變與α衰變衰變成鐵-56，最終將整個恒星變成冰冷的鐵球。
這種天體是否會形成取決於質子是否會衰變。而到了約101026至101076年之後，鐵星將進一步坍縮為中子星或黑洞。
小行星1098
小行星1098（1098 Hakone）是一颗主带小行星，于1928年2月20日由及川奥郎在东京帝国大学天文台（今东京天文台）发现，该日四天后德国天文学家马克斯·沃夫在海德堡王座山天文台，以及六天后克里米亚天文台分别独立发现了此小行星。
該小行星以跨越神奈川县和静冈县县境的箱根山命名。
王兆枏
王兆枏（？—？）福建侯官人，清朝数学教育家。
王兆枏 生平
清朝末年，癸卯学制（1904年）颁行后，小学笔算教科书开始以中国人自行编译为主，多数底本取自日本原著或者日译西著。商务印书馆于光绪三十一年（1905年）编写出版了《最新高等小学笔算教科书》，由福建侯官王兆枏编纂，浙江山阴杜亚泉校订。
宣统元年九月二十二日戊辰（1909年11月4日），王兆枏获清政府授予格致科游学毕业进士。
鉛星
鉛星是一顆低金屬量的恆星，和其他S-過程產生的恆星相比，鉛星的鉛和鉍豐度較高。
原本鉛星的存在只是AGB星核合成过程中模型的预测。van ECK等利用欧洲南方天文台发现有五颗星的铅豐度相对于其他重元素超丰，从而首次从观测上证实铅星的存在。
罗杰·威廉姆斯公园
罗杰·威廉姆斯公园（Roger Williams Park）位于普罗维登斯的南部，是一个精心美化的城市公园，占地427-英亩，并作为一个历史地区列入国家史迹名录。公园得名于普罗维登斯的创建者和罗德岛州的创建者之一罗杰·威廉姆斯。公园的土地为罗杰·威廉姆斯的最后一名后裔贝特西·威廉姆斯在1871年捐献。它曾是家族农场，系1638年纳拉甘西特部落酋长Canonicus 出让给罗杰·威廉姆斯。家族农舍（建于1773年）被称为“贝特西·威廉姆斯平房”（Betsy Williams Cottage），以及威廉姆斯家族墓地（包括贝特西墓）仍保留在公园之内。
罗杰·威廉姆斯公园被称为美国最好的城市公园之一。
盧公輔
卢公辅（？—？）人称进士薛，字宰和，广东省南海县联星南房人。清朝及中华民国学者。
盧公輔 生平
盧公輔是广东附生，游学日本毕业。清朝宣统二年（1910年），清政府从留学生中考选进士，由学部会考，卢公辅被录为最优等，钦赏格致科进士。
盧公輔 生平
后来，卢公辅曾任广东高等师范学校教员。民国二年（1913年），韶州中学堂奉命更名为“广东省立韶州中学校”，此后从民国三年（1914年）到民国七年（1918年），先后由关翰昭、卢公辅、李钧、王伯楠任校长。1920年，在上海召开了全国教育会联合会第六届年会。此后，广东省教育会决定成立学校系统研究会，讨论改革学制事宜。学校系统研究会的会员除了时任广东省教育会会长汪精卫，副会长金曾澄，以及30位广东省教育会评议员外，其余人员由汪精卫会长聘请，“计经聘任者，有小学校以上校长钟荣光、廖冰筠、袁振瀛、袁苞、江鋈、杨永康、何剑吴、陈其瑗、关恩佐、卢公辅、许维翰、张士杰、刘永乙、苏开瑞、李奉藻等，大学及专门学校毕业曾经研究教育者黄希声、韦愨、李应南、温仲良、林云陔、李应林、程天固、陈伯庄、邓月霞、罗有节等，省市县教育人员陈独秀、吴稚晖、陈宗岳、欧华清、冯文车、胡汉民、朱念慈、邓章兴、廖仲恺、许崇清、程祖彝、刘蓉森、余超、何谦伯等。”后来，卢公辅曾任广州中山大学教授。他还曾任南海县第一任督学局长。
1922年，卢公辅撰述《信文训蒙义学记》，其中提到：“信文学校者，李君兆基手自规划者也，创始于光绪甲辰，迄今十八年矣。”
联合国灾害管理和应急天基信息平台
联合国灾害管理和应急天基信息平台（United Nations Platform for Space-based Information for Disaster Management and Emergency Response）是一个促进空间技术运用于灾害管理和应急反应的平台，是一个由联合国外层空间事务厅领导的方案。
联合国灾害管理和应急天基信息平台 空间技术应用和灾害管理
全球自然灾害的脆弱性，可能会由于随着人口快速增长，而造成的全球气候的变化和土地退化过程的影响持续上升而增加。地震、洪水、暴风雨和其他自然灾害，会对社会造成重大的毁坏，以及加重国家经济体系的负担。然而，通过更好的风险与灾难，风险评估，早期预警，灾难监测的相关信息，重大的生命和财产损失是可以避免的。在了解到这些需求以后，联合国大会在2006年12月14号61/110号决议中，认识到利用现有空间技术如地球观测和气象卫星、通信和导航卫星可以为决策者在支持灾害管理中提供准确及时的信息发挥重要的作用。
联合国灾害管理和应急天基信息平台 组织及结构
在2006年12月14号第61/110号决议中, 联合国大会决定在联合国内部设立联合国灾害管理和应急反应天基信息平台（天基信息平台）这一方案，目的是《确保所有国家以及国际组织和区域组织可以获取各类天基信息并提高利用这类信息支助整个灾害管理周期的能力》。为此，联合国天基信息平台旨于实现三大目标：作为获取可用于支助灾害管理的天基信息的门径; 充当灾害管理界联系的桥梁；并作为国家能力建设和机构加强的促进者。
联合国天基信息平台在维也纳（奥地利）、波恩（德国）和北京（中国）各设有一个办事处。
联合国天基信息平台的维也纳办公室，位于维也纳国际中心内的联合国外层空间事务厅总部里。驻维也纳工作人员负责联合国天基信息平台的总协调，资金筹集，各区域支助办事处的协调，和技术咨询支助的工作。该办公室是由奥地利政府支持的。
联合国灾害管理和应急天基信息平台 组织及结构
联合国天基信息平台波恩办事处成立于2007年10月，并得到与德国联邦经济与技术部（BMWi）与德国航空太空中心（DLR）的支持。波恩办公室负责联合国天基信息平台的知识管理，其目的是确保所有在灾难管理领域，及人道主义应急领域的所有利益相关者可以获得各类天基数据。 这主要通过由波恩工作人员管理的联合国天基信息平台的知识门户进行。同时，波恩办公室还负责处理在拉丁美洲和加勒比区的技术咨询支助工作。
北京办公室于2010年11月9日成立，并得到中国政府的支持。北京办公室主要处理在亚洲和太平洋地区的技术咨询支助，和与联合国天基信息平台与国家协调中心之间的合作。
联合国灾害管理和应急天基信息平台 联合国天基信息平台开展的活动
知识的获得、处理和转让被视为天基信息平台活动的核心要素。知识库建立在关于天机信息和解决办法如何支助风险与灾害管理和应急反应的基础上, 并通过天机信息平台门户提供知识。
联合国灾害管理和应急天基信息平台 联合国天基信息平台开展的活动
知识门户是天基信息平台框架内，所有知识管理活动的核心部分，因为该门户为所有的成果产品，提供主机环境以及传播工具。知识门户自2009年6月上线以来，至今一直在不断地改进和完善。它的主要工具是空间应用搜索引擎，它是一个能够基于在灾难管理周期的所有阶段中，应用各类天基信息资源，为研究论文，案例提供信息的成熟搜索引擎。同时，该门户还提供关于灾难与风险管理，研讨会，培训，事件和空间界的最新信息，还有联合国天基信息平台网络合作伙伴的资料信息。
联合国天基信息平台的知识管理活动伴随着认识的提高而进行。因为提高认识是一个提高目标人群的认识水平，促进它们态度与行为的改变的过程，因此，它是对于成功推广天基信息的运用非常重要。在联合国天基信息平台的组织框架里, 随着新的受众，新的合作伙伴关系的形成，和新的开发技术解决方案的发展，提高认识被定义为一个伴随性的，促进性的，准备性的活动的持续过程，并为现有及新的目标群体提供新的机会。联合国天基信息平台主要通过其出版物，例如每月和每年更新的时事通讯，以及知识门户来实现其提高认识活动。
联合国灾害管理和应急天基信息平台 联合国天基信息平台开展的活动
经验表明，针对涵盖了不同层次，各类公众及私人领域的整个灾害管理周期，宣传推广活动最好通过合作的方式来进行。
联合国天基信息平台的宣传推广活动，以宣传天基信息的利用，从而支助整个灾害管理周期为最终目标，致力于使灾害管理及空间界的专家和从业者参与到到联合国天基信息平台的活动当中。
联合国天基信息平台的宣传推广活动包括了组织举办各个领域的讲习班，研讨会，和专家会议，同时，对于其合作伙伴举办的类似事件给与支持。此外，为了提高人们对于联合国天基信息平台的活动的认识，提高人们对于天基信息运用于灾难管理和风险管理方面的认识提供更多的机会，联合国天基信息平台的工作人员也参与了世界上相关的事件。
联合国灾害管理和应急天基信息平台 联合国天基信息平台开展的活动
技术咨询支助是联合国天基信息平台的一项国家级别的重要活动。其主要作用是辨识现存的天基信息运用的能力，分析运用天基信息而支持灾害管理的结构框架，发现那些禁止使用信息的限制。技术咨询支助，试图通过国际间的合作，区域间的合作，以及区域机构网络的建立，和灾害管理计划的设定，从而使会员国克服这些限制。它覆盖了具体的区域问题。例如：跨界的问题，应急响应，风险评估，基于地理信息系统的灾害管理体系以及灾害风险降低。技术咨询自助的工作活动范围从简单的提供电话咨询支助，到提供技术支持，进行咨询访问，开设培训，和研讨会。联合国天基信息平台的技术咨询支助有三个方面：技术咨询访问、能力建设和技术支持促进。
技术咨询访问是通过了解会员国利用天基信息能力的现况，从而发现他们需求的工具。技术咨询访问来自于各个国家政府的官方要求，并由专家团队指导进行。团队与重要的灾害管理与发展的政府部门，联合国组织，国际与区域组织，以及民营企业会面，共同探讨深入的话题，提出重点放在如何在灾难与危机管理中提高获取和利用天基信息的问题建议。自2008年以来，各项的任务已经在拉丁美洲、加勒比海地区、非洲地区、亚洲地区以及太平洋地区的国家进行。
联合国天基信息平台把能力建设定义为一个促进个人，团队，以及组织利用天基信息进行有效预防，减低，应对自然灾害和人道主义危机挑战的能力建设过程。联合国天基信息平台的能力建设的工作包括了四种补充类型的活动：关于利用天基信息，为有关机构和政府提供政策性的建议，从而支持完整的灾难管理周期，促进获得天基数据及服务，促进获得并运用这些数据的个体培训，为获得基础设施，硬件，软件，和服务的天基应用程序提供便利。因此，联合国天基信息平台的能力建设的目的，同时面向于机构、人员和基础设施。
在突发事件和灾害的情况下，联合国天基信息平台提供技术援助，并作为负责紧急反应的灾难管理界与由空间界成立的空间机构与机制空间界之间的联系桥梁。联合国天基信息平台通过激活其区域支助办事处的网络，和通过特定空间机构的连接提供此支持援助。
联合国灾害管理和应急天基信息平台 联合国天基信息平台网络
联合国天基信息平台已经建立了一个全球性的网络，从而鼓励和加强在全球和区域层面的战略联盟和伙伴关系。它包括了两种类型的网络：区域支助办事处和国家协调中心。
各区域支助办事处是一个由会员国成立的，并运用于现存机体的专业知识中心。在61/110联合国大会通过了建立各区域支助办事处网络的决议。现在，联合国天基信息平台拥有分别设于阿尔及利亚，阿根廷，日本，哥伦比亚，匈牙利，伊朗，尼日利亚，巴基斯坦，肯尼亚，罗马尼亚，乌克兰，西印度群岛和巴拿马的12个区域支助办事处。有关各区域支助办事处的具体信息可以在联合国天基信息平台的知识门户查找到。各区域支助办公室与联合国天基信息平台的工作人员进行定期沟通和协助，涵盖了以下三个方面：
据联合国大会定义，国家联络中心是一个国家机构，由相关国家政府制定，代表灾害管理和空间应用的领域。其中，例如空间成员，或者民防组织，联合国天基信息平台通过国家协调中心，建立了与所有国家之间的网络。
国家协调中心与联合国天基信息平台的工作人员共同合作为了达到以下的目标：
小行星1266
小行星1266（1266 Tone），轨道位于小行星带外区带，于1927年1月23日由及川奥郎在东京天文台发现，次日苏联克里米亚天文台也独立发现了此小行星。
該小行星以流经日本关东平原的利根川命名。
828宾馆
828宾馆，位于江西省南昌市市区以南30公里的银三角收费站附近，于1969年8月28日建成，故名“828”。
文化大革命期间，中国共产党主席毛泽东曾先后四次再此下榻。其中1971年的南巡中，在828宾馆1号楼召集南京军区负责人兼江苏省委第一书记许世友、福州军区负责人兼福建省委第一书记韩先楚、江西省委第一书记程世清等人进行了谈话。文革结束后，这里常常成为党和国家领导人视察江西时的驻地。
原宾馆大部分范围已改建为高尔夫球场。南昌市方面于2013年对1号楼进行了修缮，并辟为毛泽东故居。
828宾馆 逸闻
上世纪70年代，缅甸共产党领导人德钦巴登顶亦曾在828宾馆居住、疗养。
阿尔苏博罗特
阿尔苏博罗特（蒙古語：；?—?），又作我折黄台吉等，孛儿只斤氏，达延汗第四子，母为满都海哈屯。
达延汗统一东部蒙古后，他被授予多伦土默特部。多伦土默特属于右翼土默特万户，又称多罗土蛮、七鄂托克土默特，与蒙古贞（蒙古勒津）合称“满官嗔-土默特部”。驻在山西偏关边外河套地区，死后部落由其二子不只吉儿台吉、五乎囊台吉继承，部落西迁。
合浦—山口高速公路
合山高速公路是广西壮族自治区北海市的一条高速公路，为中国国家高速公路网中兰海高速公路的组成部分。
起于合浦縣十字路村，与钦北高速公路衔接，途径闸口镇、白沙镇，终于合浦县山口镇粤界，与渝湛高速公路相连，全程37.33公里。
1999年4月开工，2001年12月26日通车，具有承东启西、沟通中国西南地区和珠江三角洲的重要作用。
王振復
王振復（1976年10月7日—），舊名王建復，是台灣男演員、電視主持人和歌手，在新加坡與台灣演出多部電視劇、電影、廣告並主持節目。參加過多項歌唱和模仿比赛，1999年獲得《才華横溢出新秀－亞洲之星》男子组冠軍而開啟演藝生涯。2001年於新加坡與王德遠、葉俊岑、施斌、胡問遂組成演唱團體「PEACE」，2009年發行個人專輯《夢途》，2012年與王瞳、艾成、何豪傑、樂咖、劉偉雄組成「北七樂團」並擔任雙主唱之一，後於2015年退出。現以戲劇演出為主。與演員張震是就讀復興高級商工職業學校時期同班同學。
王振復 演藝歷程
1999年，王建復獲得《才華橫溢出新秀－亞洲之星》男子組冠軍，在新加坡出道（故仍有部分台灣觀眾誤認他是新加坡人），出道作是香港知名演員王喜主演的《新好男人》。除了戲劇演出，也從事節目主持、電台DJ等工作，以及舞台劇和電影演出。因演出荷蘭村被譽為新加坡电视剧史上的最大惡人。演唱過多部電視劇主題曲或插曲的王建復，在2009年推出第一張個人專輯《夢途》，
2009年，藉著到台灣宣傳個人專輯的機會，首次參與民視本土劇《娘家》演出，之後開始接美鳳有約的外景主持工作，加入民視經紀公司鳳凰藝能旗下後，同時參與大愛台的演出，接拍銀行現金卡廣告後，漸漸打開在台灣的知名度。2012年創建「北七樂團」影射台語「白癡」二字。2015年1月16日，王建復發表聲明表示由於自己在民視八點檔《嫁妝》擔綱第二男主角戲分吃重，以致對樂團即將展開的第二張專輯前置作業與未來錄音製作、演出等業務分身乏術，經過與鳳凰藝能經紀公司討論後，宣布退出北七樂團。
2021年11月，王建復更名為「王振復」，同時也此作為藝名。
王振復 酒駕事件
2012年12月29日，在KTV唱歌，唱到清晨5點走出包廂，王建復騎車載送友人遭警察攔檢，酒測值0.6毫克，依公共危險罪嫌將他送辦。
刘仁赡
刘仁赡（900年—957年），南唐大将。字守惠，彭城（今江苏徐州）人。刘金之子。
曾任杨吴右监门卫将军。历黄州、袁州二州刺史。治军严明。李璟即位，让其掌管亲信的部队。南唐灭亡楚国时，刘仁赡领战船二百艘沿江而上，于951年十月二十五日直取岳州。后来担任清淮军节度使，镇寿州，后周来攻，他率兵固守城池，957年正月，其子因忍受不了后周軍的長期圍困，想從飢餓的壽州城裡向外逃跑。被抓獲後劉仁瞻不顧所有人的勸阻，將兒子處以腰斬極刑。該年末，劉仁瞻因憂憤兵事中風，营田副使孙羽與監軍周廷構等投降献城。城降後，至死，病床上的劉仁瞻再也沒有清醒過來。