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荃灣（愉景新城）巴士總站 總站路線資料（跨境巴士）
中港直通快線，由中港直通巴士有限公司營辦，往來皇崗口岸與荃灣，是六條於2004年開辦的皇崗口岸過境巴士之一。荃灣總站設於愉景新城，每晚22:48-06:00期間則以荃灣站巴士總站為總站。
荃灣（愉景新城）巴士總站 途經路線資料（巴士）
於1998年7月6日投入服務，由龍運巴士營運，於1998年7月6日投入服務。2016年12月3日起，改經愉景新城、荃灣站、悅來酒店、環宇海灣、青荃橋、長安邨、青衣北岸公路、青嶼幹線、一號客運大樓及港珠澳大橋香港口岸，並在來回程途經本站。
於2017年4月8日投入服務，途經愉景新城、荃灣站、悅來酒店、環宇海灣、青荃橋、長安邨、青衣北岸公路、青嶼幹線、國泰城及一號客運大樓，只於深宵時段提供服務，並在來回程途經本站。
右更四
右更四（ο Psc / 双鱼座ο）是双鱼座的一颗恒星，看起来呈现红/橙色，距离地球约142光年。右更四视星等为+4.26，光谱型为G8。
北京游乐园
北京游乐园，位于北京市东城区左安门内大街19号（原属崇文区，2010年崇文区与东城区合并成立新的东城区），是一座大型游乐园，2010年关闭，2021年9月24日以龙潭中湖公园之名重新开放，成为一座免费公园。
北京游乐园 简介
北京游乐园始建于1984年。当时北京市园林局提议兴建此园，以改变北京南城缺少大型游乐场所的情况。该提议获得崇文区人民政府及北京市人民政府的支持，随后崇文区引进日资兴建了北京游乐园。
当时，崇文区的一位老干部在字画收藏活动中结识了不少日本商人，从而促成日本商人同崇文区合作建设北京游乐园。1980年代，日本房地产泡沫严重，日本商人有强烈的投资意愿，恰逢中国改革开放，中国各地积极招商引资。该时期，中国兴起商业游乐园建设热潮。根据统计，1980年代末至1990年代初，中国建成2500座游乐园。崇文区同日本商人从首次接触到双方决定合作，仅用了四个月，合作内容是日方出资金，中方提供土地使用权。
北京游乐园 简介
1984年9月26日，崇文区计划经济委员会签发《关于建立中外合资北京游乐园的项目建议书》，其中崇文区人民政府认为，在龙潭湖中湖一带建设游乐园，可以在不破坏绿化的前提下，提高北京市民的生活质量，并增加税收。该建议书上交半年之后，1985年2月21日，中日双方签订合作协议，其中甲方是崇文区人民政府下辖的中国北京龙潭旅游开发公司，乙方是日本国日中总合开发株式会社。在该份为期15年的合同中，双方出资20亿日元（按照当时的汇率约合人民币2000万元）注册成立北京游乐园有限公司，其中日方出资12亿日元，为现金和设备，占有公司60%的股权；中方出资8亿日元，为拆迁补偿、树木水产损失费以及15年土地使用权，占有公司40%的股权。日中总合开发株式会社另外出资46亿日元，当作后期运作的无息贷款。
崇文区人民政府当时对该游乐园具有热切期望：“双方合作期限十五年，预计收入1.9亿元，各方所得比例为：35.8%国家，合资中方34.1%，合计69.9%，合资日方30.1%。”按照该预期，北京游乐园将给中方带来1.3亿元收入。
北京游乐园 简介
1987年4月18日，经过了三年的筹建，北京游乐园正式开园。但开园后，该园陷入巨额亏损。截至1988年底，北京游乐园已亏损千万元，几乎达到先期投资的三分之一。巨额亏损的原因既有日元对人民币汇率变化，也有经营失误。实际上1990年代初，中国建成的2500座游乐园（总投资大约3000亿元人民币），其中有70%亏损，20%保本，10%盈利。这些游乐园形式雷同，和欧洲及北美早期公园概念类似，通常以旋转木马、过山车、摩天轮为标志，设计理念落后，而且中国计划经济体制下的办事效率低、人员臃肿等问题突出，这就造成游乐园的普遍亏损。
亏损令北京游乐园的合作双方决定转让股权。中方公司“中国北京龙潭旅游开发公司”的主管部门崇文区人民政府在此次转让中起主导作用，找到日本国株式会社熊谷组。该公司于1898年成立，鼎盛时期是日本五大承建商之一。中方公司将所持股权的90%以1410万元人民币转让给熊谷组，并且将北京游乐园的土地租期由原先的15年延长到25年。
北京游乐园 简介
1989年10月23日，《关于北京游乐园有限公司注册资本转让及其他有关问题的协议》签订，该协议为四方参与的股权转让，熊谷组作为丙方收购了乙方“日中总合开发株式会社”持有的全部股权，熊谷组（香港）有限公司作为丁方收购了甲方“中国北京龙潭旅游开发公司”所持股权的90%。该协议签订后，日中总合开发株式会社完全退出了北京游乐园的经营。最终转让完成以后，中方公司所持的股份降至5%，不再参与北京游乐园的经营，仅收取红利。
但此后北京游乐园经营状况依然不佳，其单一的发展模式已不适合市场竞争，资方一直是负债经营、未收回成本。中方公司“中国北京龙潭旅游开发公司”在北京游乐园自建成至关闭的25年时间内从未收到红利。2010年1月28日，中日双方正式决定不再合作。2010年6月17日，北京游乐园闭园。许多曾在这座游乐园留下美好回忆的北京市民来到该园表达怀念之情，并纷纷在大门、墙上留言纪念。由于北京游乐园的关闭，多条公交线路原先的站名“北京游乐园”更名为“龙潭公园”。
北京游乐园 简介
2010年7月，北京游乐园紧邻左安门内大街的拱门拆除。2011年，北京游乐园正式启动整体拆除工作，2011年6月底基本拆完。根据东城区相关部门的授意，北京游乐园的标志性建筑——摩天轮将永久保留。北京游乐园的设施拆除工作完成之后，还需完成税务等系列手续，才能最终完成北京游乐园合同到期后的资产核查及交接工作。
北京游乐园合同到期以后，北京游乐园地块将交由东城区龙潭体育产业园规划管理。龙潭体育产业园办公室主任任继明表示，北京游乐园关闭之后，仍将作为“城市公园”向公众开放，不会当作商业用地开发出售。2021年9月24日，由北京游乐园改建而成的龙潭中湖公园开园，摩天轮经东城区园林绿化局修缮后作为景观保留。开园初期，原摩天轮上无法再利用的个别轿厢曾作为景观装饰在公园中心岛南侧的草坪上，但因游客争相与轿厢合影导致周围的草坪逐渐被踩秃，运营公园的东方紫金文化有限公司只得将这五处轿厢移出草坪，对原有草坪进行恢复，并计划根据游人步行习惯铺设石砖，以满足市民与摩天轮轿厢合影“打卡”的需求。
灣景花園巴士總站
灣景花園巴士總站（英語：）位於香港荃灣灣景花園平台花园地下，有6條巴士線作總站。
共青团路关帝庙
共青团路关帝庙，位于中國山东省济南市天桥区五龙潭公园南门西侧，南邻共青团路，为济南旧城中目前保存尚好的三处关帝庙之一（另两处分别位于县西巷和芙蓉街），该建筑最早建于元代以前，前后修缮十余次，现存建筑为2001年估衣市街（今共青团路）拓宽改造时重修。
该组建筑包括南部的蜜脂殿和北部的关帝庙两部分，清代属济南估衣行同业人集资所建的集云会馆并分别为其前殿和正殿。蜜脂殿中设大门，两侧均为两开间殿堂，相传清同治八年山东巡抚丁宝桢曾在此奉光绪帝密旨，以违例出宫为名斩杀慈禧太后的贴身太监安德海。关帝庙为三开间殿堂，面阔五米，进深十米许，殿内设关公神像，东、西、北三壁存有明清时期所绘的关公生平壁画，殿西亦立有关公彩绘塑像，院内存有多通历代重修时的碑刻。
共青团路关帝庙
庙前的狭小天井中有西蜜脂泉，因泉水甘甜似蜜而得名，为金代《名泉碑》、明代晏璧《七十二泉诗》和清代郝植恭《七十二泉记》所著录的济南七十二名泉之一，亦列入2004年4月评选的新七十二名泉中，隶属五龙潭泉群。泉池为块石所砌，东西长约6米，深3米，宽3米餘，一泉两池，东西对称，中为通往关帝庙的石桥，池周围以石栏。该泉水势良好，泉水自北壁石洞中向北潜流，与醴泉泉水汇合后注入五龙潭。
托伊馬河
托伊馬河是俄羅斯的河流，位於烏德穆爾特共和國和韃靼斯坦共和國，屬於卡馬河的右支流，河道全長124公里，流域面積1,446平方公里，發源自烏德穆爾特共和國，最後在葉拉布加注入古比雪夫水庫。
京密引水渠
40°11′08″N 116°28′35″E﻿ / ﻿40.1856488°N 116.4765037°E﻿ / 40.1856488; 116.4765037
京密引水渠，简称京引，是一条位于中华人民共和国北京市境内的引水渠，全长112.7千米，始建于1960年，一期工程于1961年建设完成，二期工程则在1966年完工，其工程总目标为引密云水库拦蓄的潮白河河水进入北京市区。京密引水渠是北京市最主要的供水线路，所以有“北京市民日常饮用的三杯水中，就有两杯是通过京密引水渠输送”这样的说法。
京密引水渠 流经地
京密引水渠源自密云水库的白河主坝，流经怀柔水库、颐和园昆明湖，最后在滨角汇入永定河引水渠，其中自昆明湖至滨角段与滨角至玉渊潭的永定河引水渠称为昆玉河。京密引水渠共流经北京市的5个区县，依次是密云区、怀柔区、顺义区、昌平区和海淀区。
京密引水渠 简史
京密引水渠于1960年开始动工挖掘，自1961年起正式向北京城区输送淡水，1966年开始第二期的挖掘工程。1989年，京密引水渠开始在冬季向北京城区输送淡水，使之从季节性输水的引水渠变为全年无休输水的引水渠。由于京密引水渠年久失修，并且持续进行超负荷的输水任务，在2005年，政府对京密引水渠进行了大面积的维修，主要工作为硬化渠道和去除淤泥。2009年，趁官厅水库在秋季水质最好的时候，停止京密引水渠的输送工作，并在50天内对引水渠进行改造工程。
京密引水渠 一期工程
1958年，北京市市委令市政设计院开始着手设计引密云水库水进入北京市区的京密运河方案。起初这个方案的主要目标有三：第一，为满足北京市生活、工业及农业用水需求；其二，为京津运河提供水源；第三，利用人工水道提供北京市区与郊区间的航运能力；第四，在运河中修筑水电站，利用水流发电；第五，连接玉渊潭、昆明湖、十三陵水库、密云水库、小汤山温泉等风景区，利用运河使这些风景区形成一个旅游风景带，带动旅游发展。
同年下半年，市政设计院开始组织工作人员开始规划，并向北京市市委提出一个方案。这个方案为此运河以密云水库调节池为起点，经时密云区韩各庄船闸流向西南，过怀柔水库后，行至西崔村，并流经温榆河各支流，之后，从昆明湖汇出，流向玉渊潭上游的罗道庄，最后与永定河引水渠会合，流入西便门护城河；流入护城河后，运河将会分为两部分，其一流向前三门护城河，另一支流入南护城河，经龙潭湖至通县马驹桥，并与同在规划中的京津运河汇流。除此之外，设计人员还规划了一条支流，这条支流始于昌平县（今昌平区）小辛峰，流经沙河水库、清河镇、东直门，流入东护城河。
京密引水渠 一期工程
为了实现航运功能，方案中规划在密云水库北白岩副坝下修建升船机，使游轮可驶入水库内。运河流经的昆明湖段以上、龙潭湖段以下被设计为郊区航运段，实施中国国家三级运河标准，设计可通过最大1000吨的驳船或双层客轮；而昆明湖段至龙潭湖段之间则被设计为城区运河段，实施国家五级标准，即可通行最大500吨的驳船或单层客轮。根据当时北京市生活、工业、农业用水需求，运河的流量被设计成100立方米每秒。郊区段宽60米、深3米；城区段宽40米、深2.5米。工程总土方量达8000万立方米。
北京市市委批准方案后，市政设计院开始着手设计引水工程，并任命时任副总工程师的黄震东为该工程设计负责人。首期工程从密云水库调节池龚庄子村起，至昌平县西崔村止，总长约53公里。
京密引水渠 一期工程
一期设计工程共分四段，首段为龚庄子进水闸至怀柔水库段，此段长约25千米，其工程主要为扩建已有的白河灌渠，设计流量每秒40立方米，渠道底宽8米，设计水深2.84米至2.97米。此段首13千米以砂砾石为底，为了防止水资源渗漏，设计使用粘土衬砌。此段原设计需要通过怀柔水库的输水隧洞，但此隧洞的设计流量仅为每秒20立方米，不能满足京密引水渠的要求，于是设计组决定在风山另开出口，新建流量每秒40立方米的新渠道。第二段从西台下起，至李史山节制闸，也是利用已有白河灌渠，辅以扩建。此段设计河道底宽10米，设计流量每秒60立方米，水深3.1米。第三段从李史山起，至西崔村涵洞，长21.2千米，设计渠底宽20米、水深3米、设计流量每秒30立方米。第四段以西崔村为起点，至东便门为止，设计长度37公里、渠底宽20米、流量每秒30立方米，但并没有在一期工程中施工。
京密引水渠 一期工程
京密引水渠的渠首被定在密云水库白河主坝下游5公里处的龚庄子村，此渠首设计有调节池拦河坝、泄洪闸，除此之外，还配备引渠进水闸、船闸及水电站。其中拦河坝和泄洪闸在密云水库的建设中已经建设完成，而船闸及水电站则预留出位置，不在一期工程中建设。所以一期工程仅剩引渠进水闸需要修建。此进水闸为两孔式，拥有2.5米×4.0米的平板钢闸门，从闸底算，总高86米，设计流量可达每秒40立方米，后改为每秒50立方米，并预留出每秒100立方米的能力，以防出现事故。
京密引水渠 一期工程
在设计方案中，设计人员在风山口处设计了出水闸，在李史山设计了节制闸，并打算扩建怀柔水库的进水闸。风山口出水闸设计流量每秒40立方米，建成后可允许最大100吨的船只进入怀柔水库。闸底高程54.5米，闸顶高程63.0米，闸室长20米，通航水位59.2米通，通航净空3.8米。李史山节制闸设计流量每秒20立方米，此闸作为分水闸的作用。扩建后的怀柔水库进水闸将由两孔式升级为四孔式，并拥有2.3米×3.0米的平板钢闸门。为了防止洪水事故的发生，在雁栖湖和桃峪口设计了两座泄洪闸。雁栖湖泄洪闸位于北台上水库坝下1公里处，京密引水渠在此处与山洪沟平交，便设计在渠道的左岸设置泄洪闸。此泄洪闸为两孔，孔宽6米，闸底高程57.0米，6米×5米弧型钢闸门，设计流量每秒155立方米，校对后改为每秒231立方米。桃峪口泄洪闸设计为3孔式，孔宽6米，闸底高程47.82米，6米×5米弧型钢闸门，设计流量每秒239立方米，校对后改为每秒388立方米。
京密引水渠 一期工程
为了实现京密引水渠部分段落从路面或河沟下穿过，设计方案中为引水渠设计了一座倒虹吸。此倒虹吸位于龚庄子进水闸下游12.3公里处，因处于沙河，故名为“沙河倒虹吸”。这座倒虹吸为双孔式，由3米×3米的钢筋混凝土为主结构，总长131米，设计流量每秒40立方米，流速每秒2.5米。由于部分渠道落差过大，设计人员在龚庄子进水闸至沙河倒虹吸之间9公里的渠道上设计了6座跌水。此6座跌水落差在2.25米至5.65米之间，每座跌水设一个宽3米的两孔闸，并在一些落差较大的跌水上预留出水电站的位置。设计方案中，凡是引水渠流经泥沙较多或流域面积达10平方公里至50平方公里的山洪沟，均在此设立涵洞，京密引水渠全渠共设计了25座涵洞。涵洞断面为四孔式至八孔式，在山沟无水时，涵洞可允许汽车通过。为了防止渠道水位过高造成漫堤事故，设计人员在怀柔水库进水闸上游2公里处设计了一座侧堰。侧堰位于引水渠左岸，渠底高程56.95米，堰顶高程59.65米。堰顶设13个1.5米×1.2米的泄水闸，采用叠梁闸板。
1960年10月14日，北京市市委召开了“关于京引工程筹建”的会议，时任北京市副市长的冯基平主持了此次会议。会议决定成立“京引工程修建总指挥部”，并任命原密云水库修建总指挥部总指挥为京密引水渠工程的总指挥。工程分为四段进行分别施工，并下设密云区指挥部、怀柔县指挥部、昌平县指挥部和朝阳区指挥部。1960年正值中国三年困难时期，故指挥部决议不动员农民参加此次工程，改为抽调城市基础建设、水电工程及商业系统的职工约5万人参与此次的建设。除此之外，再从党政机关、学校抽调5千人，并招收一些农民工支援建设。这些建设者于10月下旬陆续抵达施工地点，在11月上旬正式开工。大部分建设者都被安排在首段，即西崔村以上河段。西崔村以下则只安排部分建筑物的施工。1961年4月，首段渠道工程正式完成。
1961年3月，官厅水库的蓄水量比政府预计的要多，这暂时缓解了北京市全市的用水困难。北京市市委又考虑到施工人员已经连续施工5个月，便决定从西崔村以下的引水渠工程全部停止，而西崔村以上的工程则被称作京密引水渠一期工程。一期工程历时5个月，完成土石方632万立方米，修筑建筑物94座，共使用资金3590万人民币。
一期引水渠正式开始运作后，市政设计院发现龚庄子至沙河间、渠道与雁栖河间及刘各庄附近段落河道有严重的渗漏现象；刘各庄附近的河道同时出现边坡不稳定的现象；怀柔水库至李史山段落则达不到设计流量，没有满足输水需求。因此，市政设计院于1963年9月提出了《京密引水一期续建工程初步设计》，同年12月份又提出了《京密引水一期续建工程扩大初步设计》。经过上级机关批准后，于1964年进行了修补工作，彻底废弃了几个被淤泥堵塞的涵洞，改建了寿倒虹吸和新建范各庄节制闸。
京密引水渠 二期工程
京密引水渠一期工程暂停施工后，市政设计院开始对未完工的工程进行深入的研究调查，其研究重点放在了西崔村以下得东、西两个支流上。在调研期间，市政设计院曾委托北京水文地质大队对原方案中的渠道路线周围进行地质勘测。经过勘测后，水文地质大队提交了《地质勘察报告》及《初设阶段地质报告和附图》。时任北京市市委第二书记的刘仁、时任北京市副市长的万里和冯基平均研究了这些报告。1963年夏，市政府召开了研讨会，研究应选择东支线还是西支线。研讨会结束后，政府决定选择西线，其理由为虽然西线比东线长9公里，技术上也不如东线容易开凿，但西线能经过当时还属农村的昌平和海淀，有利于农业灌溉；西线可将水引进昆明湖，也有利于北京西部郊区的农业发展。
京密引水渠 二期工程
1965年，华北大旱，北京当年年降水量仅有377毫米，当时主要的供水源官厅水库蓄水量大减。到1965年9月，官厅水库仅有2.65亿立方米的水资源，而自三年困难时期结束以来，北京市工业、农业有了一定的发展，用水量急剧增加，供需矛盾开始显现出来。为此，北京市市委报告中国国务院，请求批准实施京密引水渠二期工程。北京市市委向国务院提交了《京密引水二期工程计划任务书》及《京密引水二期工程初步设计》，其预算资金为3000万元人民币。国务院接到报告后，时任中国总理的周恩来批准了北京市市委的请求，但要求要保证质量、按期完工、预算不许超过3000万元。
京密引水渠 二期工程
二期工程渠道设计与一期工程的规划相差不多，但根据当时的情况做出了一些微调。小辛峰处本计划修筑一条长达600米的渠道，但为了避免输水后对当地居民的影响，改为从山脚下穿过。南辛村段河道原计划穿过全村，但为了避免渗漏造成房屋塌陷，新计划将渠道往东部方向移动。此段设计底宽20米，各段最大水深在2.4米至2.8米之间，为了防止雨水冲刷渠道，新设计了排水沟、集水井。设计渠道路线附近土质多为砂质粘土，需要进行衬砌工作，但由于预算限制，设计方案只对砂砾、粉细砂土质段进行局部衬砌。
1965年9月，京密引水工程总指挥部重新成立，总部驻于昌平县阳坊村（今昌平区阳坊镇）。北京市委书记处书记、副市长赵凡担任总指挥，市政设计院副总工程师黄震东担任设计总工程师，水利局总工程师高振奎担任施工总工程师。二期工程除了新建西崔村至昆明湖的渠道外，还包括了对原一期工程建设的渠道进行维修改善工作。总指挥部下设南段、北段两个分指挥部；昆明湖至玉渊潭段开工后，又新设昆玉段分指挥部。二期工程于1965年10月10日正式开工，参加建设施工的为北京市的6万名农民工，及参加义务劳动的中国人民解放军官兵、中央及北京市机关单位职工、北京院校师生。1965年11月中旬，昆玉段正式开工，其主要土方工程由解放军驻京部队的3000名士兵及5000名机关职工进行建设。沿引水渠各水闸等建筑物则由农民工施工。1966年4月，京密引水渠大体完工，并进行了试通水试验。同年5月，引水渠正式宣布全面竣工，共完成土石方926万立方米、建筑物299座，历时600万个工日，总投资2980万元人民币。1965年10月，对一期工程的维修改善工作正式开始。这个改善工程将怀柔水库至李史山段的输水能力从每秒40立方米提高到了每秒60立方米，李史山至西崔村从每秒20立方米提高到了每秒40立方米，并在渠道沿岸修建了排水系统和沿渠道公路。除此之外，二期工程还在一期工程建设的渠道上建设了两座公路桥，以帮助车辆横跨渠道。这个修补工程共完成土石方137万立方米、新建建筑物69座，工程总用工123万个工日。
京密引水渠 南水北调来水逆向调入密云水库
在南水北调的工程规划中，原计划在房山拒马河修建张坊水库，作为南水北调来水的在线调蓄水库，进行年际调节；与此同时，还计划采用回灌地下水进行调蓄。但是，张坊水库的修建成本巨大，需要淹没十渡景区，修建困难；如果单纯使用地下水调蓄，又因为地下水开采能力有限，而受到限制。因而规划选择了南水北调来水调入密云水库，取消张坊水库的修建。
南水北调来水调入密云水库调蓄工程（简称密云水库调蓄工程）从团城湖调节池取水，利用了京密引水渠的大部分渠道，在京密引水渠沿线的屯佃、柳林、埝头、兴寿、李史山、西台上，建设6级泵站，调入怀柔水库；在怀柔水库上游再建设郭家坞、雁栖泵站后，改为新建内径2600毫米的PCCP管道输水，经溪翁庄泵站后进入密云水库。线路总长103千米，其中新建管道22千米，其余利用京密引水渠既有渠道；总扬程149.3米。团城湖至怀柔水库段设计最大流量每秒20立方米，怀柔水库至密云水库则为每秒10立方米。调水初期，将中线沿线其他省市剩余的水量调入密云水库，以增加密云水库的水量；而远期则实现调蓄功能，调配南水北调来水。
京密引水渠 南水北调来水逆向调入密云水库
工程于2013年开工建设。2014年12月南水北调中线工程通水，密云水库调蓄工程2015年5月进入试运行阶段。
京密引水渠 环境状况
在京密引水渠二期工程及改善工程中，曾利用混凝土板、石板、粘土、塑料薄膜等材料对砾石及砂性土壤渠道进行衬砌防渗工作，工程总长约33公里。在京密引水渠投入运作后，这个衬砌防渗工程对减少水资源渗透损失上发挥了一定作用，但这也造成了此地段土质渗水性不强，土质内水分不易排出，故当冬季来临时，土壤中的水分会冻住，造成渠道两岸的混凝土板出现塌陷、崩裂、下滑等现象。根据1974年至1975年的调查，做了衬砌防渗工作的河段均出现严重冻涨现象，大部分铺设在两岸的混凝土板均因土地冻住，而遭受伤害。
1989年12月至1990年3月，京密引水渠进行冬季输水后，昆玉段的衬砌段就因土壤冻住隆起而发生“冰冻害”，致使30％左右的渠道都受到破坏。1990年5月26日至1990年6月28日，工程组吸取了山东引黄济青工程的经验，采用聚苯乙烯作为防渗材料，才解决了冻伤害的问题。
京密引水渠 环境状况
京密引水渠虽然作为北京市首要的淡水运输线路，但一直受到不同程度的污染，一些白色垃圾和生活垃圾污染了引水渠内的淡水，还堵塞了渠道，使引水渠运力下降。京密引水渠管理处则每日清理水面上的垃圾，并在某些河段处增设防护网阻隔垃圾流向下流。昌平区环境保护局则在引水渠下游河段设置水质监控装置，并不定时抽查水质，以确保引水渠内的淡水质量合格。
自京密引水渠完工至2005年以来的几十年间，人们对京密引水渠始终没有进行过大面积的维修，这导致其年老失修，渠道冲刷严重，渠坡也很不稳定，在渠底又沉淀了大量淤泥，还生长了很多水草，极大的影响了输水能力。自2005年起，京密引水渠的输水能力从每秒40立方米降低至每秒11立方米。在2007年前后甚至一度被迫停止向北京城区输水。政府曾派遣武警官兵下渠除水草，还在渠中饲养专门吃水草的鱼类，并专门组织了打捞水草的船队，但依然无法阻止河渠的进一步老化，使之浪费了许多水资源。据统计，1990年至1999年，京密引水渠的自然蒸发量高达23%，1999年的蒸发量更达到了32.7%，使密云水库的水资源在运送到北京城区的途中不能很好的保存。2005年，政府决定对京密引水渠进行大范围的维修，维修包括了清理渠道淤泥和引水渠渠底的硬化工作。据统计，由于此次维修，京密引水渠每年可少浪费一亿立方米淡水，也使得运往北京城区的淡水均至少达到了中国二级水质标准。
东波罗的人种
东波罗的人种（英語：），又称为東欧人种或白海—波羅的海人種（White Sea-Baltic Race），是人类学家在20世纪提出的白人类型。
这类型身材中等、体格强壮、头型短、面阔、重大的下頜骨、短鼻子、眼珠灰色（他们因与烏拉尔民族混血，这人种黄色人种特点較明显）。他们是被認為是北欧人种与阿尔卑斯人种的混合。東斯拉夫人與芬蘭人也是此人種。
东波罗的人种 体质
此人种的特征为短头、宽脸、厚重的下颌、下巴不突出、扁平、相当宽且低的鼻梁、短鼻子；僵硬而浅色（灰金色）的头发；浅色（灰色或淡蓝色）和带有轻微內眥皺襞的眼睛；浅色皮肤，底色为灰色。
东波罗的人种 分布
东波罗的人种分布在芬兰、爱沙尼亚和俄罗斯北部。并且分布在波罗的海地区的斯拉夫民族，波罗的民族，乌拉尔民族，甚至分布于一些个别的日耳曼民族（例如普鲁士和瑞典的当地人，他们在整个中世纪和近代历史上移民到该地区）。
扎伊河
扎伊河是俄羅斯的河流，位於韃靼斯坦共和國，屬於卡馬河的左支流，河道全長219公里，流域面積5,020平方公里，在下卡姆斯克西南7公里，河畔城鎮有扎因斯克和阿爾梅季耶夫斯克。
奧蕾絲雅·盧琳
奧蕾絲雅·盧琳 （俄語：；英語：；1986年3月17日—）是一位俄裔美國人，女演員及歌手。她最為人所知的是歌舞青春系列電影中的角色凱西·尼爾森（Kelsi Nielsen）。此外，她與潔西卡·辛普森一道出演了2008年喜劇片電影大明星（Major Movie Star），以及和比利·雷·希拉聯袂演出劇情片飛過（Flying By）。
奧蕾絲雅·盧琳 早期生活
盧琳出生於前俄羅斯蘇維埃聯邦社會主義共和國首都莫斯科。她早年生活在莫斯科北部，3個小時路程外的一個只有12戶人家的小村莊利庫斯拉夫爾里。 8歲時，她移民到美國，与兩年前加入美國國籍的父親團聚。他們最初住在德克薩斯州，後來搬到猶他州。 她會讀、寫和說流利的俄語。她同時還是一個訓練有素的芭蕾舞演員。12歲時，在母親的強烈要求下，她參加了一個尋找模特比賽，最后獲得四個不同機構的代表權。在成為全職演員前，她做過一年的執業助理護士，也在類似於維多利亞的秘密的商店工作過；在第一部歌舞青春上映時，她還在Nordstrom上班。在出演歌舞青春2之餘，她同時也在巴黎學習經濟學。2005年，盧琳從西喬丹高中（West Jordan High）畢業。
奧蕾絲雅·盧琳 演藝生涯
除了《歌舞青春》系列電影中的角色外，她還出演了迪士尼頻道原創電影《萬聖節鎮高中》（Halloweentown High）、《消失點》（The Poof Point）、《尋找》（Hounded），以及電視劇《長青林》（Everwood）和故事片《永遠堅強》（Forever Strong）、《匪徒和摩門教徒》（Mobsters and Mormons）、《舞蹈》（The Dance）。盧琳在《歌舞青春2》中的角色明顯比第一集戲份要多許多，包括"You Are The Music In Me"中的獨唱和"Work This Out"中的對白。盧琳在《歌舞青春3：畢業季》中繼續飾演凱西·尼爾森，戲份也繼續增加，參與演唱了三首歌，其中一首与卢卡斯·格拉贝尔合唱。盧琳與潔西卡·辛普森一道出演了2008年喜劇片《電影大明星》（Major Movie Star，在美國的發行名字為Private Valentine: Blonde & Dangerous）。
聯盟 (瑞典)
聯盟（瑞典語：）是瑞典的一个政党联盟，由瑞典議會內四個中間偏右政黨組成。
聯盟成立時，四黨俱為在野黨，但於2006年9月贏得議員大多數議席，組成聯合政府。該執政聯盟執政至2014年，是瑞典一個世紀以來最長的中間偏右聯合政府。
聯盟 (瑞典) 聯盟組成
自1932年起，瑞典社會民主黨一直主導瑞典政治；除了1936年夏、1976至1982年、1991至1994年三段期間外，社民黨7大部份時間都執掌瑞典政府。一直維持合作的中間偏右黨派認為，這是因為他們沒有給人民展示另一個清晰可行的政府。四黨領袖在中間黨領袖毛德·奧洛夫松家鄉商討後，決定正式合組聯盟。會議於2004年8月31日結束，四黨發表聯合聲明，概述將會於選舉中爭取的原則。一年後，他們於基督教民主黨領袖約蘭·海格隆德家鄉會談，並發表另一個聯合聲明，重申合組聯盟。
聯盟 (瑞典) 目標政策
瑞典聯盟的首要目標，是在2006年議會選舉贏得多數議席，組成聯合政府。四黨發表共同政策聲明和聯合選舉宣言，而聯盟的聯合建議則包含四黨各自的政策和宣言。聯盟在六個領域中合作：經濟政策、教育政策、外交政策、國家福利、就業及工商政策和警察制度。
四黨政策合作，從2005年10月2日提出的財政預算建議中可見。聯盟建議減稅4900萬瑞典克朗，相當於2005年國內生產總值的1.9%、公部門總收入的3.3%。除此之外，各黨還加入自己的政策，例如自由人民黨提出增撥10億克朗予專上教育，基督教民主黨提出給家庭提供更多優惠和稅款減免。
聯盟 (瑞典) 目標政策
2006年6月14日，瑞典聯盟共同制訂能源政策，承諾下個議會任期（2006至2010年）間不再關閉核反應堆。他們提議不再建造反應堆，撤銷逐步取代核能發電的法律。由於瑞典現時立法禁止研究核能，聯盟還建議所有方式的能源研究均為合法，並可獲得國家資助。聯盟表示，會撥款給所有可以安全增加發電廠效能的研究成果。這政策是史無前例的，因為四黨一直就核能問題意見分歧：中間黨反對核能，溫和黨和基民黨支持繼續使用核能，自由人民黨則希望增建核反應堆。由於中間黨和自由人民黨都沒有改變既有立場，因此由人質疑四黨妥協會否長期維持。
同年7月4日，四黨在哥得蘭榆樹谷公園舉行的政治周宣佈廢除物業稅的計劃。他們承諾把應課稅價值凍結於當時水平（因此不會作重新估值），並把公寓的稅率由課稅價值的0.5%減至0.4%。細小地塊的徵稅上限定為5000克朗。聯盟還計劃在2008年廢除這稅項，取而代之的是獨立於物業價值的市政徵費。2006年物業稅收入估計約2810萬克朗；因可課稅價值上升，物業稅收入將於2007年增至3020萬，2008年增至3220萬。這計劃的第一步估計花費400萬至500萬克朗，聯盟於8月的宣言公布融資方法。
2006年8月23日，瑞典聯盟公佈選舉宣言，題為「更多人工作·分享更多」（）。
選舉日當晚勝負已分，溫和黨領袖弗雷德里克·賴因費爾特宣佈勝利，約蘭·佩爾松辭任瑞典首相和社民黨主席。瑞典聯盟四黨合組聯合政府，由賴因費爾特出任首相，10月6日經議會通過信任投票。
聯盟 (瑞典) 聯合政府
2006年10月16日，財政部長安德斯·博里發表聯合政府的首個財政預算案。預算案包括聯盟選舉宣傳中受注目的很多建議，如本地服務業和聘請年青人的公司可獲減稅，於2007年7月1日生各項減稅總值4200萬克朗，其中入息稅減免佔3870萬。其餘改變包括減少失業救濟，自第二週起停止雇員給醫療津貼的供款。失業者最多可申領300天失業救濟，有孩童者可申領450天；首200天會維持原有收入的八成水平，其後降至七成。
科技舞曲
科技舞曲（英語：），又称为高科技舞曲、鐵克諾或泰克诺音乐，是一種電子舞曲音乐类型，發源於20世纪80年代中期到晚期的美國密西根州底特律。音乐速度（BPM）在每分钟120—150拍，拍号为拍，通常以重复的四板节拍为特征。艺术家可以使用电子乐器，例如鼓机、音序器和合成器，以及数字音频工作站。20世纪80年代的鼓机（例如罗兰公司的罗兰TR-808和罗兰TR-909）备受推崇，这种复古乐器的软件模拟在这种风格中很受欢迎。在1988年，「Techno」一詞首度被用作標示音樂類型，如今舞池上各種曲風五花八門，族繁不及備載，然而底特律科技舞曲仍被視為所有分支曲風的基底。
科技舞曲
樂風成形始於兩種音樂的融合：來自白人的歐陸電音子音樂，例如发电站乐队（Kraftwerk），以及放克、电子、芝加哥浩室與電聲爵士等美國黑人音樂；除此之外，與美國晚期資本主義社會相關，充滿未來感的科幻主題也對鐵可諾影響深遠，尤其是艾文·托佛勒 （Alvin Toffler）的著作《第三波》（The Third Wave）。鐵克諾製作人始祖胡安·阿特金斯（Juan Atkins）曾說過，他之所以用「Techno」來形容自己所創造的音樂風格，就是受到托佛勒發明的詞彙「Techno叛軍」（"techno rebels"）啟發所致；基於以上獨特影響元素，人們會將鐵克諾納入一種稱黑人未來派主義（afrofuturism）的美學概念。對德里克·梅（Derrick May）等製作人來說，將靈魂從肉身移轉至機械，是他們的中心思想，一種科技靈魂的表現；從這角度切入，「鐵克諾舞曲擊潰了狄奧多·阿多諾（Theodor Adorno）所認為機械化對現代意識造成的疏離效果」。
科技舞曲 起源
鐵克諾的最初藍圖，眾所皆知始於80年代中期的密西根州底特律市；由胡安·阿特金斯、凱文·桑德森（Kevin Saunderson）與德里克·梅（俗稱底特律三巨頭〔The Belleville Three〕）和艾迪·福克斯（Eddie Fowlkes）等人所創，當時四人皆就讀靠近底特律的貝爾維爾高中（Belleville High），而到了80年代尾聲，他們皆已在不同的藝名下錄製並發行作品：阿特金斯的藝名為Model 500、Flintstones與Magic Juan，福克斯為「閃光」艾迪·福克斯（Eddie "Flashin" Fowlkes），桑德森為Reese、Keynotes與Kaos，梅為Mayday、R-Tyme與Rhythim Is Rhythim。這段期間，四人也曾一起合作過幾次，其中市場上最成功的例子，即是阿特金斯與桑德森（還有詹姆斯·彭寧頓〔James Pennington〕與亞瑟·佛瑞斯特〔Arthur Forest〕）的合作企劃－Inner City首張單曲〈Big Fun〉（页面存档备份，存于）。
科技舞曲 起源
在成名之前，阿特金斯、桑德森、梅、福克斯，這幾位初試啼聲的年輕音樂人，常常互相交換混音帶，一起夢想成為大DJ。他們也共同從《午夜放克聯盟》（Midnight Funk Association）中獲得音樂靈感，那是一齣長達五小時，音樂內容兼容並蓄的深夜電台節目，而且在各大底特律廣播電台皆有播放。該節目從1977年到80年代中期由一名人稱「放電咒術師」查爾斯·強森的DJ（DJ Charles "The Electrifying Mojo" Johnson）所主持。在咒術師的節目，你會聽到喬奇歐·莫拉德（Giorgio Moroder）、Kraftwerk與Tangerine Dream等歐陸電子音樂，Parliament的放克音樂，還有適合跳舞的新浪潮（new wave）音樂，例如Devo和the B-52's。阿特金斯曾說道：
科技舞曲 起源
他（咒術師）會大力放送Parliament和Funkadelic。那兩團當時在底特律很紅。他們甚至可以說是'79年迪斯可（disco）無法在底特律生根的主要原因。咒術師當時會放很多放克音 樂，為的就是不想跟當時已經轉而放迪斯可的電台一樣。〈Knee Deep〉]的出現只是壓死駱駝的最後一跟稻草，宣告迪斯可的死期。
雖然迪斯可熱潮在底特律為期不長，卻啟發許多人開始混音接歌，阿特斯金即是一例，阿特金斯後來教梅如何接歌，到了1981年「魔術胡安」（"Magic Juan"）、「Mayday」德里克（Derrick "Mayday"）與其他三人（其中一位便是「閃亮」艾迪·福克斯）就組成派對團體Deep Space Soundworks（又稱Deep Space），在1980或1981年他們還遇到咒術師，並提議提供節目混音帶來播放；該提議於隔年生效。
科技舞曲 起源
在70年代末、80年代初，高中學生舞廳成了孕育鐵克諾的溫床。年輕派對發起者利用新DJ與他們的音樂，迎合當地年輕觀眾的喜好，成功發展並培養當地舞曲環境。隨著當地舞廳日漸走紅，DJ們也開始集結成團，以便向舞廳推銷他們的混音接歌技巧與音響系統，迎合與日俱增的聽眾；當時當地的教堂活動中心、空倉庫、辦公室、YMCA禮堂，都是早期吸引未滿十八歲聽眾的派對舉辦地點，也是音樂逐漸成長定型的場所。
確立鐵克諾成為正式音樂曲風，上述四位皆有功勞，然而阿特金斯可謂公認的「創始者」。阿特金斯在音樂上的貢獻，於1995年也被美國音樂科技雜誌《Keyboard Magazine》承認，將他票選為鍵盤音樂史上「十二名關鍵人物」之一。80年代早期，阿特金斯與「3070」理查·戴維斯（Richard "3070" Davis），和後來加入的約翰五號（Jon-5）成立音樂團體Cybotron。這個三人組前後發了不少受搖滾與electro音樂啟發的創作，其中最成功的單曲為〈Clear〉（页面存档备份，存于）（1983）與下一支較為陰鬱的〈Techno City〉（页面存档备份，存于）（1984）。
科技舞曲 起源
根據他日前MySpace介紹，阿特金斯聲稱「⋯創造『Techno』一詞來形容他們的音樂，並從未來主義作品與艾文·托佛勒的著作汲取靈感； 『cybotron』與『metroplex』等取名便是引用托佛勒的詞彙。阿特金斯用Techno一詞來形容早期大量使用合成器的樂團，Kraftwerk即是一例；不過很多人會將Kraftwerk，與胡安早期在Cybotron的作品標示為electro。」阿特金斯本來對Cybotron的單曲〈Cosmic Cars〉（页面存档备份，存于）（1982）感到很滿意；認為〈Cosmic Cars〉不但獨特，充滿日耳曼風情，還有用合成器呈現的放克勁道，然而當他後來聽到Afrika Bambaataa的〈Planet Rock〉（页面存档备份，存于）（1982）之後，才發現那才是他心目中最理想的音樂。受到Afrika Bambaataa的啟發，他決心要繼續實驗創作，也鼓勵桑德森與梅一起努力。
科技舞曲 起源
後來阿特金斯開始以Model 500的藝名製作自己的音樂，到了1985年成立Metroplex音樂廠牌，並於同一年發行名為〈No UFOs〉（页面存档备份，存于）的鉅作，那是首度引起廣泛討論的底特律派單曲，也是Techno發展的重要轉捩點。關於這段歷史，阿特金斯說道：
我在1985年二、三月左右成立Metroplex，並發行〈No UFOs〉，當時我以為只能剛好打平，誰知道居然賣了一萬到一萬五千張。我從來沒想過自己唱片在芝加哥會紅。當時德里克的爸媽剛好搬去那，德里克得常常往返於底特律和芝加哥之間，所以當我的〈No UFOs〉出來時，他就帶幾張到芝加哥送給當地的DJ，結果就紅了。
早期製作人利用日趨便宜的編曲機與合成器，融合歐洲合成器流行樂（synth-pop）美學與靈魂、放克、迪斯可與electro，替電子舞曲打開全新的視野。他們刻意遠離摩城之聲（The Motown Sound）（页面存档备份，存于），也就是R&B與靈魂樂的傳統編曲方式，全心投入科技實驗。
科技舞曲 起源
近五年來，底特律地下音樂界開始利用科技做各種實驗，發明各種創意玩法。隨著編曲機與合成器的價格下跌，更多實驗也跟著如火如荼的展開了。簡單來說，我們厭倦有關戀愛或失戀的歌曲，厭倦整個R&B系統；現在一種新的前衛聲音已浮現，我們稱它為Techno！
－胡安·阿特金斯（1988）
這種新底特律音樂於1988年，由德里克·梅與一位音樂記者，解釋為一種與摩城完全無關的「後靈魂」（"post-soul"），然而十年後卻被另一名音樂記者喻為一種「靈魂律動」（soulful grooves），說它混合了摩城的重節奏風格與當時的音樂科技。梅對這種音樂有個耳熟能詳的形容：「⋯和底特律一樣⋯是個天大的謬誤。就像把喬治·柯林頓（George Clinton）與Kraftwerk塞在同一座電梯，只留下一台編曲機給他們打發時間。」胡安·阿特金斯對Techno的解釋是：「是聽起來像科技的音樂，不是聽起來像音樂的科技。意思是說，你平常大多聽到的音樂都是由科技做成，不管你有沒有意識到。但聽Techno的時候，你鐵定會知道。」
新音樂影響了各種極為不同的電音曲風，卻也維持本身獨立的曲風，這種曲風俗稱「底特律派」。
科技舞曲 起源
鐵克諾的製作人，特別是梅與桑德森，承認非常喜歡上芝加哥舞廳，且深受浩室音樂影響。梅於1987/1989年發行的熱門單曲〈Strings of Life〉（页面存档备份，存于）（以藝名Rhythim Is Rhythim發行）就同時被浩室與鐵克諾界認定是經典鉅作。
但阿特金斯也認為，頭一批迷幻浩室音樂（acid house）製作人，為了要讓浩室音樂脫離迪斯可的陰影，有試著要揣摩鐵克諾的聲音。甚至有一種說法，是說芝加哥浩室其實是法蘭基·納可斯（Frankie Knuckles）利用一台從德里克·梅那兒購得的鼓機玩出來的。胡安·阿特金斯聲稱：
科技舞曲 起源
德里克將一台TR909鼓機賣給芝加哥DJ法蘭基·納可斯。此時Powerplant舞廳已經在芝加哥開了，但還沒有任何芝加哥DJ有自己的創作。他們當時流行放義大利進口唱片；〈No UFOs〉是唯一美國出產的獨立唱片。後來法蘭基·納可斯開始在他Powerplant的表演中使用909鼓機，接著有人把Boss公司剛推出的小型取樣腳踏板也帶去那，剛好有人在用麥克風唱歌，他們就把聲音取樣，通過節奏軌放出來。有了鼓機與取樣機，他們就能在派對上放自己的音樂，事情接二連三開始發生，後來奇普·伊（Chip E）用909作了自己的唱片，從那開始每一位芝加哥都要借那台909來做自己的唱片。
在英國，以浩室音樂為主的舞廳從1985年開始持續成長，其音樂環境受到倫敦、曼徹斯特、諾丁漢、謝菲爾德與里茲等地區的舞客支持。促成早期浩室在英國走紅的功臣為DJ麥克·皮克林（Mike Pickering）、馬克·摩爾（Mark Moore）、科林·費弗（Colin Faver）與格拉姆·派克（Graeme Park）。
科技舞曲 起源
到了1988年，浩室音樂在英國大為流行，而迷幻浩室也開始漸漸走紅。拜音響團所賜，倉庫派對次文化（warehouse party subculture）（页面存档备份，存于）在1988年已有良好基礎，當時主要播放的音樂為浩室。同一年，丹尼·蘭普林（Danny Rampling）與保羅·歐肯佛德（Paul Oakenfold）各自開了Shoom與Spectrum舞廳，引進源自伊薇莎島（Ibiza）DJ阿佛列多·菲爾洛（Alfredo Fiorito）之手的巴利亞利風格（Baelearic）派對。兩家夜店很快就成為迷幻浩室的代名詞，此時快樂丸（MDMA）也開始成為派對流行用藥。英國其他重要舞廳包括里茲的Back to Basics，謝菲爾德的Leadmill和Music Factory，與曼徹斯特的The Haçienda（页面存档备份，存于）。而麥克·皮克林與格拉姆·派克的星期五放歌地點Nude，則成為美國電子舞曲的推廣園地，其中當然包括來自底特律的首批鐵克諾音樂。
科技舞曲 起源
迷幻浩室派對熱潮在倫敦與曼徹斯特竄升，很快就成為一種文化現象。體內充斥著MDMA的舞客，無法接受只到凌晨兩點的商業舞廳營業時段，於是轉而到持續整晚的倉庫派對尋求庇護。為了躲避媒體注意與警察追緝，這些下班後的娛樂活動很快便地下化，然而在一年之內，一些倉庫派對漸漸演化成具商業規模的大型派對，稱「瑞舞派對」（raves），且平均每場會吸引約一萬人次前來參與；可想而知，媒體風暴隨即接踵而來。
浩室與迷幻浩室的成功算是替底特律之音鋪路，開發更廣的聽眾群，但反之也亦然；鐵克諾起先是受到少數芝加哥、紐約與英國北部浩室舞廳的支持，底特律本地舞廳後來才迎頭趕上。不過根據DJ馬克·摩爾的說法，在1987年又是〈Strings of Life〉（页面存档备份，存于）先讓倫敦舞客開始漸漸接受浩室音樂。
80年代末的電子舞曲熱潮為Techno提供一個脈絡，使其發展為具辨識度的正式曲風。在1988年中，英國發行
科技舞曲 起源
《Techno！來自底特律的新舞曲》（Techno! The New Dance Sound of Detroit）（页面存档备份，存于），一張由前Northern Soul靈魂樂DJ兼Kool Kat廠牌老闆，尼爾·魯斯頓（Neil Rushton）（他當時是維京廠牌旗下品牌『10 Records』的星探）與德里克·梅收編的合輯，那是紀錄「Techno」首次以正式曲風名稱登場的重要里程碑。這張專輯雖然成功將「Techno」拱入音樂報導詞庫，Techno本身還是有段時間，被大眾認為是一種底特律版的高科技芝加哥浩室，而非純粹自成一格的曲風。事實上，該合輯的暫定標題原為《底特律的浩室之音》（The House Sound of Detroit），直到加入阿特金斯的作品〈Techno Music〉（页面存档备份，存于），才趨使他們重新考量標題名稱。魯斯頓日後說明合輯的最終名稱是由他、阿特金斯、梅與桑德森一起決定的。底特律三巨頭同聲反對將他們的音樂稱為某種地域性浩室；提議用另一個詞彙替換，這個詞彙他們已經私下使用很久了，那就是「Techno」。
德里克·梅認定那是他一生中最忙的時光，他憶道：
科技舞曲 起源
忙著跟卡爾·克雷格（Carl Craig）合作、忙著幫凱文、幫胡安、想辦法幫尼爾·魯斯頓打通人脈、想辦法幫布萊克·巴克斯特（Blake Baxter）背書，希望大家都認同他、想辦法說服沙克（Shake）（安東尼·沙克爾〔Anthony Shakir〕）讓他了解自己應該更果決…還有繼續作音樂、替底特律WJLB廣播電台節目《Street Beats》錄製Mayday混音帶、經營Transmat唱片廠牌…這麼多年來，根本沒人甩我和胡安在底特律到底在幹麻，忽然之間我卻發現自己還要應付嫉妒我們的人，真是天外飛來一筆。
雖然魯斯頓的合輯賣得不好，讓維京唱片很失望，但該合輯成功替Techno奠定明確的身分，而且對Techno音樂和製作人在歐洲的平台設立上貢獻良多。基本上，這張合輯的推出有助於區分底特律Techno、芝加哥House，與80末90初瑞舞年代產生的其它種類電子舞曲；而在那段瑞舞期間Techno也變得更有野心，更獨樹一格。
1988年中，隨著底特律音樂環境逐漸蓬勃，一間稱「音樂學院」（Music Institute），簡稱MI的新夜店，在底特律市中心隆重開張。場地來自喬治·貝克（George Baker）與奧爾頓·米勒（Alton Miller），由達里爾·永利（Darryl Wynn）與德里克·梅擔任星期五排班DJ，貝克與切斯·達米爾（Chez Damier）擔任同志派對為主的星期六排班DJ。該舞廳於1989年11月24日關門歇業，德里克·梅在最後一場播放〈Strings of Life〉（页面存档备份，存于），並疊上塔樓鐘鳴聲的音效。梅解釋道：
「這一切都是陰錯陽差所至，所以它並不持久，因為我們本來就沒有打算一直持續下去。我們（MI）結束營業時，每個人的個人演藝事業正開始要起飛，所以或許這樣的安排才是最好的。我認為當時是我們正在巔峰－每個人都精力無窮，也不確定自己定位在哪，或如何發揮自己的潛力；我們沒有任何約束、沒有任何標準，一切只管放手去做，那就是為何出來的東西會這麼不一樣，這麼創新，那也是為何⋯我們得到精粹中的精粹。」
雖然壽命不長，MI卻以徹夜DJ表演、素淨白色舞廳與「精力果汁」（"smart drinks"）(MI 從不賣酒)揚名國際。根據作家丹·席科（Dan Sicko）的說法，「MI與底特律早期先鋒，共同孕育出該城最重要的音樂次文化－一個即將登上國際舞台的音樂次文化」
科技舞曲 發展
八零年代末、九零年代初誕生後，樂風發展擴張未有間斷，形成幅員遼闊的音樂光譜；如今從流行取向的魔比（Moby），到反商業主義音樂集團Underground Resistance（UR）等風格截然不同的音樂，都一同稱作Techno。尤其德里克·梅在《Beyond the Dance》（1989）與《The Beginning》（1990）等作品中所作的實驗更是被評為「將Techno一次帶領至多種不同的新方向，對此樂風所造成的廣大衝擊如同約翰·柯川（John Coltrane）對於爵士的影響。」Techno在歐洲於1988年到1992年之間快速竄紅，並且在英國、德國、比利時已有廣大的地下擁護族群，這一切都要感謝名為瑞舞的派對族群以及不斷成長的舞廳文化。
科技舞曲 發展
在美國，除了地域性的音樂環境，例如底特律、紐約與芝加哥，Techno的發展其實相當有限。由於缺乏機會，底特律製作人在祖國的發展屢屢受挫，他們因而轉向歐洲尋求工作機會。很快的，第一波移民海外的底特律製作人，就發現身邊多了很多新加入的後起之秀，也就是俗稱的「第二波」（The Second Wave）；這些音樂人包括卡爾·克雷格、Octave One、傑伊·德恩罕（Jay Denham）、肯尼·拉金（Kenny Larkin）、斯塔塞·普倫（Stacey Pullen）還有UR廠牌旗下的傑夫·米爾斯（Jeff Mills）、麥克·班克斯（Mike Banks）與羅伯特·胡德（Robert Hood），他們都正致力於發展自己獨特的聲音。除此之外，一群紐約製作人在此時也開始展頭露腳，最著名的為法蘭基·波恩斯（Frankie Bones）、蘭尼·低（Lenny Dee）與喬伊·貝爾特勒姆（Joey Beltram）；此時在靠近底特律的安大略省溫莎市，瑞奇·哈汀（Richie Hawtin）與事業夥伴約翰·阿夸維瓦（John Acquaviva）也推出極具影響力的廠牌Plus 8。1990到1992年間，Techno在美國的發展刺激了日後在歐洲，尤其是德國的擴張與分支。在柏林，隨著自由派對聚會場所UFO的關閉，一家稱Tresor的舞廳於1991年開張。該場所是標準的Techno教堂，它們招待最頂尖的底特律製作人，其中一些製作人後來甚至移居柏林，當1993年開始英國舞廳對於Techno的熱情漸漸趨緩，柏林就成了歐洲非官方的「Techno首都」。
科技舞曲 發展
雖然被德國搶去不少風光，比利時在此階段也是第二波Techno的重要據點。來自比利時根特市的R&S廠牌， 推行由貝爾特勒姆與西·階·博蘭（C.J. Bolland）等「天才少年」所創造的重口味Techno，被一位音樂記者形容為「強悍、金屬般的曲子⋯其刺耳、違和的合成器聲線聽起來彷彿是很痛苦的後龐克團Hoover。」
德國在八零年代，和美國電子舞曲的相識過程與英國類似。如同英國，德國在1987以芝加哥音樂為主的派對環境，早已打下良好基礎，隔年（1988年）迷幻浩室對德國流行文化意識的衝擊，也與英國相仿。在1989年，兩名德國DJ偉斯特邦姆Westbam）與莫特博士（Dr. Motte），一起成立違法派對場所UFO，也共同創立了Love Parade，而在1989年11月9號柏林圍牆倒塌後，各種地下Techno免費派對，也在東德區如雨後春筍不斷浮現，與英國不相上下的瑞舞環境就此誕生。東德DJ保羅·凡戴克（Paul Van Dyk）反映，Techno是當時東西德統一初期，重建社會凝聚力的重要力量。
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1991年，數家派對場所面臨關閉，其中也包括UFO，因此柏林的Techno音樂環境，轉而集中在三家位於柏林圍牆附近的舞廳：「Planet」（後來由保羅·凡戴克更名為E-Werk）、「Der Bunker」與較為長壽的「Tresor」。當時的軍裝熱潮（在Techno同好之間蔚為風尚）正是從Tresor開始的，由一名叫坦尼斯（Tanith）的DJ所發起；可能是受Techno音樂的地下美學，或UR的軍事形象影響所至。當時的德國DJ開始試著加快音樂速度，並將聲音變得更為凶殘。迷幻派逐漸變成硬蕊派（hardcore techno）。DJ坦尼斯反映道：「柏林一直都是走硬派路線，硬蕊嬉皮、硬蕊龐克、現在我們又有了非常硬蕊的浩室。」當時我放的歌平均bpm都有到135，而且每隔幾個月會再增加15bpm。這種新的聲音是受到荷蘭的gabber，與比利時硬蕊曲風影響形成；以本身變態的形式，與Underground Resistance和瑞奇·哈汀的Plus 8廠牌致敬。其他的影響因素，包括八零年代中期來自歐洲的電體音樂曲風（Electronic Body Music）團體，例如DAF、Front 242與Nitzer Ebb。在德國，樂迷將這種音樂稱為「Tekkno」（或『Bretter』）。
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在1993年，德國廠牌Tresor Records推出《柏林與底特律：Techno雙雄》（Tresor II: Berlin & Detroit – A Techno Alliance）合輯，那是底特律音樂對德國Techno環境影響的見證，更是慶祝兩座城市之間的「相互敬佩盟約」。隨著九零年代邁入中期，柏林儼然成為底特律製作人的避風港；傑夫·米爾斯與布萊克·巴克斯特甚至在那住過一段時間；而在同一時期，透過Tresor（页面存档备份，存于）的幫忙，Underground Resistance也開始陸續發行它們的X-101/X-102/X103系列專輯，胡安·阿特金斯開始和托瑪斯·費曼（Thomas Fehlmann）與莫里茨·範·奧斯瓦爾德（Moritz Von Oswald）所組成的團體3MB合作，隸屬Tresor的廠牌Basic Channel也將它們的音樂母帶送到底特律的National Sound公司進行後製；那是當時底特律音樂圈的主要母帶錄音室。從某方面來說，流行電子音樂算是兜了一圈回來，畢竟當初來自德國杜塞道夫的音樂團體Kraftwerk，是影響八零年代電子舞曲最深的音樂團體。話又說回來，其實以前的芝加哥浩室也有受到德國的影響，因為當初喬奇歐·莫拉德與彼得·貝洛特（Pete Bellotte）就是在德國慕尼黑，創造出風靡七零年代的歐陸迪斯可（euro-disco）和合成器流行音樂（synth-pop）。
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2010年代以來，一直有一項運動致力於將電子音樂文化和音樂列入德國的非物質文化遺產名錄，該運動由支持電子音樂文化的非營利組織Rave the Planet牽頭。Rave the Planet於2022年11月提交了Techno入選名錄的申請。2024年3月，德國文化部和聯合國教科文組織委員會已將柏林的電子音樂（Techno）場景列入該國非物質文化遺產名錄，以表彰其對柏林文化認同的貢獻。
隨著電子舞曲逐漸變化，一些底特律製作人開始質疑樂風發展的方向，於是「極簡派」（minimal techno）應運而生（製作人丹尼爾·貝爾〔Daniel Bell〕對於該名詞很有意見，他認為「極簡」這詞所指涉的意涵過於「藝術」）。羅伯特·胡德，一位來自底特律的製作人，也曾是UR的一員，是眾所公認的極簡樂派催生手。胡德形容九零年代早期樂派「太過瑞舞」，那種催快的速度後來成為gabber曲風的前身。這種潮流使原本標榜靈魂律動的原始底特律派日趨沒落，也驅使胡德與其他製作人改變他們音樂的本質，創造一種「分解後，最基本的原始聲音。只剩鼓、貝斯、放克律動與其中的必備要素。讓人們跳舞的必備要素。」
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胡德解釋道：
我觉得丹（貝爾）和我都意識到有某種東西不見了－一種元素⋯在當時我們所聽到的Techno裡消失了。那時的音樂從製作角度 聽起來很棒，但卻少了舊有音樂有的一種『jack』元素。人們會抱怨Techno中已經聽不到放克，聽不到感情了，而簡單的解決方法就是加進人聲與鋼琴，來填補情感的缺失。但我認為是時候該回歸最初的地下音樂了。
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很多爵士樂對樂風有間接或直接的影響，這種影響導致某些作品的節奏與和弦逐漸複雜化，而來自曼徹斯特的組合808 State，更以迷你專輯《Quadrastate》中收錄的〈Pacific State〉（页面存档备份，存于），與《Ninety》中收錄的〈Cobra Bora〉（页面存档备份，存于）等名曲，助長這波爵士風氣。當時在底特律，受這種所謂爵士感性影響最深的製作人，非麥克·班克斯莫屬，他在Underground Resistance下所發行的經典專輯《Nation 2 Nation》（1991）即是一例。到了1993年，底特律的Model 500，與UR的藝人團體，以〈Jazz is The Teacher〉（1993）與〈Hi-Tech Jazz〉（页面存档备份，存于）（1993）等名曲，開始積極指涉此曲風；後者叫做Galaxy 2 Galaxy，是一個自稱建立在Kraftwerk「人體機器」（man-machine）信條上的爵士計畫。此風潮後來的跟隨者，大多為深受爵士樂與UR影響的英國Techno製作人，例如戴夫·安喬（Dave Angel）和他的EP《Seas of Tranquility》（页面存档备份，存于）（1994）。
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在1991年，英國音樂記者馬修·柯林（Matthew Collin）寫道：「歐洲或許有強大的環境與能量，但幕後指引其意識型態的其實是美國⋯若比利時Techno提供橋段，德國Techno提供聲音，英國Techno提供碎拍，那麼底特律就是提供純粹的思維深度。」到了1992年，許多歐洲製作人與廠牌，嘗試矯正所謂原始Techno理想的腐敗與商業化，於是一種對瑞舞文化的普遍排斥感油然而生，而一種追求「深度」，或以底特律的角度來說就是「純粹」的Techno美學，也進而開始生根發芽。底特律派經歷整段瑞舞時期，不但維持了其藝術上的堅持，還啟發新一代的「聆智派」（intelligent techno）製作人。
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隨著九零年代中期的到來，聆智派一詞普遍被用來區分較為「純粹」的Techno，和同源、但音樂內容早已大異其趣的曲風，包括過於商業化的分支，與較為硬派，瑞舞取向的breakbeat hardcore、Schranz，與荷蘭Gabber。音樂評論家西蒙·雷諾茲（Simon Reynolds）認為這種發展「⋯徹底迴避瑞舞音樂中的極端後人類主義與享樂功能面向，回歸到較為傳統的創作概念，也就是導演主創論（authuer theory）中將科技人性化的孤獨天才一說⋯。」
許多唱片公司得以從新趨勢之中獲利，發行合輯《Artificial Intelligence》（页面存档备份，存于）的音樂廠牌Warp即是一例。Warp創辦人兼總經理史帝夫·貝克特（Steve Beckett）回憶這段時期說道：