hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
头泉站
头泉站位于中华人民共和国河北省石家庄市井陉县上安镇头泉村东，是石太铁路上的一个铁路车站，始建于1905年，距离太原站206公里，距离石家庄站25公里，隶属于中国铁路北京局集团有限公司阳泉站，现为四等站。该站占地面积131966.48平方米，其中站舍（包括行车室、货运室）365平方米，货物仓库面积85平方米。车站设旅客站台2座，货物站台1座。站内设8股道，其中到发线3条，货物线3条，专用线2条，为双线自动闭塞，6502电器集中连锁。主要办理石灰、石料、碳酸钙粉等货运业务。站内输出铁路专用线两条，即32库线、1222库线，总长约2.86公里。
若望·德·美第奇 (樞機)
若望·迪·科西莫·德·美第奇（義大利語：，1544年9月29日—1562年11月20日），是一位意大利的樞機。
若望·德·美第奇 (樞機) 传记
若望生于佛罗伦萨，是托斯卡纳大公科西莫一世的次子。当他的长兄弗朗切斯科一世·德·美第奇进入政坛后，若望开始担任神职工作。若望担任比萨總教區總主教后，教宗庇护四世於1560年1月31日將17岁的他擢升为樞機。
在感染结核病的2年后，若望在里窝那因为患上痢疾去世。他的母亲托莱多的埃利诺拉和兄弟加齐亚在几天后因同样的原因去世。
下安站
下安站位于河北省石家庄市井陉县下安村，是石太铁路上的一个铁路车站，始建于1905年，距离太原站201公里，距离石家庄站30公里，隶属于北京铁路局，现为五等站。
上安站
上安站位于河北省石家庄市井陉县上安镇，是石太铁路上的一个铁路车站，始建于1920年，距离太原站197公里，距离石家庄站34公里，隶属于北京铁路局，现为四等站。
岩峰站
岩峰站位于河北省石家庄市井陉县岩峰村，是石太铁路上的一个铁路车站，始建于1920年，距离太原站192公里，距离石家庄站39公里，隶属于北京铁路局，现为四等站。
井陉站
井陉站，原站名为微水站，位于中华人民共和国河北省石家庄市井陉县微水镇，是石太铁路上的一个铁路车站，始建于1907年，距离太原站181公里，距离石家庄站75公里，隶属于中国铁路北京局集团，现为四等站。
井陉站 开行列车
本站原开行有石家庄北站往返阳泉站的K5275/5276次旅客列车。自2024年10月28日起，石家庄北站封站改造，K5275/5276次列车停运。本站实际上已无旅客列车停靠。
南张站
南张站位于河北省石家庄市井陉县秀林镇南张村，是石太铁路上的一个铁路车站，始建于1905年，距离太原站179公里，距离石家庄站51公里，隶属于北京铁路局，现为三等站。
井南站
井南站，原名井陉县站，位于河北省石家庄市井陉县天长镇，是石太铁路上的一个铁路车站，始建于1905年，距离太原站174公里，距离石家庄站57公里，隶属于北京铁路局，现为四等站。
矢田稔
矢田 稔（日语：／ Yada Minoru，1931年4月27日—），是日本的資深男性演員、配音員及前童星。籍貫東京都。以前他是所屬於劇團俳優座、劇團河、三輪事務所及Project Megalith（直至2006年5月），現在他是擔任自由職業。
潘有聲
潘有聲（英語：，1938年7月13日—），香港粵劇文武生，也是活躍於1940年代末期至1980年代初期的香港電影演員。潘有聲的銀幕處男作是《馬騮精大鬧天宮》（1949年，擔任男主角，飾演孫悟空），息影作為《天皇巨星》（1983年，飾演大衞的父親），迄今共參演約13齣電影。
1956年，潘有聲與小生許君漢、花旦芙蓉麗領導金龍劇團到新加坡及馬來亞演出粵劇兩年，搭乘渣華輪船公司的「芝萬宜號」在1958年7月22日下午返抵香港。
1964年5月15日（農曆四月初四、譚公誕）開始，潘有聲以文武生身份參與由譚南主理的雙聲劇團，與小生歐家聲、花旦艷桃紅、二幫花旦李艷筠、丑生少新權、武生賽麒麟在澳門首先演出《六國大封相》，再續演《名枝玉葉》，共演五天。
阮弼
阮弼（?—?），字良臣，号长公，安徽歙县岩寺镇人。
明代嘉靖年间在安徽芜湖从事浆染业，店号“芜湖巨店”，以碾石為染料，颜色鲜明，事业蓬勃发展，“五方争购者益集其所，转毂遍于吴、越、荆、梁、燕、豫、齐、鲁之间，则又分局而贾要津。”生平乐善好义，“倡贾少年强有力者，合土著壮丁数千人”，力抗倭寇。
南峪站
南峪站位于河北省石家庄市井陉县南峪镇，是石太铁路上的一个铁路车站，始建于1905年，距离太原站165公里，距离石家庄站66公里，隶属于北京铁路局，现为四等站。
程家站
程家站位于山西省阳泉市平定县程家庄村，是石太铁路上的一个铁路车站，始建于1906年，距离太原站152公里，距离石家庄站79公里，隶属于北京铁路局，现为四等站。
北美金翅雀
北美金翅雀（學名：），又名北美金翅雀或美國金翅雀，是北美洲的一種雀。牠們是候鳥，於繁殖季節分佈在加拿大至北卡羅萊那州，冬天則分佈在加拿大以南至墨西哥。
北美金翅雀是金翅亞科中唯一會完全換羽，且是兩性異形的。雄雀分別於夏天及冬天呈黃色及橄欖色；雌雀於夏天則呈黃褐色。雄雀在繁殖季節會展示鮮艷的羽毛來吸引異性交配。
北美金翅雀是吃種子的，適合吃種子穗。牠們圓錐狀的喙可以除去種子，靈活的腳則可以抓住種子穗的莖。牠們是群居的，覓食及遷徙時會聚成大群。牠們在築巢時可能是地盤性的，但攻擊性只會維持一段短時間。牠們的繁殖季節與食物供應的高峰是同一時間，於7月開始，對於金雀属來說是較為遲的。牠們一般都是一夫一妻制的，每年只會生一窝。
人類活動一般對北美金翅雀帶來益處。牠們出沒在住宅區，受到人類設置的餵鳥器所吸引，增加了牠們的生存率。伐林為牠們開創了遼闊的草坪，適合牠們棲息。
北美金翅雀 分類
北美金翅雀是由卡爾·林奈（Carolus Linnaeus）於18世紀描述。牠們最初被分類在Spinus屬中，但此屬於1976年被加入到金雀属中作為亞屬。其近親是暗背金翅雀、加州金翅雀及其他金翅雀。牠們雖然與紅額金翅雀都同叫金翅雀，但兩者分屬不同的亞屬，且不是直接有關。金雀属的學名是源自拉丁文的「薊」，種小名則是拉丁文的「悲傷」。現時已知有四個亞種：
北美金翅雀 特徵
北美金翅雀的體型細小，長11-13厘米，翼展19-22厘米，重11-20克。喙細小及呈圓錐形，大部份時間都是粉紅色的，到了春天換羽時就會變成鮮橙色。喙的形狀及大小很適合從薊、向日葵及其他植物中抽出種子。
北美金翅雀於春天及秋天就會換羽。牠們是金雀属中唯一每年換羽兩次的物種。於冬天，牠們會脫換所有羽毛；於春天，牠們會保留雙翼及尾巴的羽毛。雙翼的羽毛上有斑紋，尾羽底及邊有白色斑紋，在換羽後也會保留下來。牠們是兩性異形的，羽毛顏色有所不同，尤其在春天換羽後特別明顯，雄雀的顏色會變得較為鮮色，以吸引雌雀。
當春天換羽完畢後，雄雀的身體是呈鮮檸檬黃色，這種色素是來自食物中的類胡蘿蔔素。冠呈黑色，臀部白色。雌雀主要呈褐色，底部較為淡色，圍嘴黃色。過了秋天換羽後，羽毛會變得沉色，下身呈暗黃色，上身呈橄欖褐色，面及圍嘴都是淡黃色。雄雀及雌雀秋天換羽的顏色差不多完全一樣，只是雄雀的肩膀上有一些黃斑。在一些冬天分佈地，牠們的羽毛顏色可以完全沒有黃色的痕跡，主要呈中黃褐色至灰色，近看才見到些少橄欖色。
北美金翅雀 特徵
北美金翅雀的雛鳥背部呈暗褐色，下身呈淡黃色。肩膀及尾巴都是暗黑色，雙翼及臀部有暗黃色的斑紋。雄性及雌性雛鳥都是一樣顏色的。
北美金翅雀 分佈及棲息地
北美金翅雀喜歡遼闊的郊區，如農地、草原、氾濫平原、路邊、果園及花園。牠們也可能在遼闊的落葉林、河岸林地及次生林出沒。牠們不論在春天及秋天也都喜歡這類棲息地。
北美金翅雀夏天的繁殖地橫跨北美洲的東岸至西岸。北臨薩克其萬，南至東岸的北卡羅萊納州及西岸的加利福尼亞州北部。因寒冷天氣及減少的食物供應，牠們會向南遷徙，但只會是一段短的路程。牠們成群的遷徙，呈不規則及波浪般的飛行模式。
北美金翅雀的冬天分佈地包括加拿大南部，南經美國至墨西哥。在北面的冬天分佈地，牠們會飛近餵鳥器；在南面，牠們會棲息在像農地及氾濫平原的地方。
於19世紀及1938年分別曾有嘗試將北美金翅雀帶到百慕達及大溪地，但是都未能成功。
北美金翅雀 行為
北美金翅雀在非繁殖季節是群居的，很多時與其他的金翅雀組成大群一起生活。群落一般以不規則及波浪般的模成飛行。到了繁殖季節，牠們會以鬆散的群落聚居。當完成築巢後，雄雀會對其他入侵的雄雀帶有攻擊性，雌雀則同樣對其他雌雀帶有攻擊性。當生蛋後，這種攻擊性就會消失。
北美金翅雀不會對掠食者帶有攻擊性，只會發出警報。掠食者包括蛇、鼬鼠、松鼠及冠藍鴉會破壞牠們的鳥蛋及殺死雛鳥，鷹及貓則會威脅雛鳥及成鳥。
北美金翅雀是日間活動的。牠們主要吃種子，但有時也會吃昆蟲。種子可以是多種一年生植物的，如野草、薊、川續斷、蒲公英、豚草屬、毛蕊花屬、秋英屬、婆羅門参屬、向日葵及榿木屬.牠們也會吃樹芽、楓樹汁及草莓。牠們會走到人類設置的餵鳥器來覓食，尤其是在冬天的時候。
北美金翅雀會以腳來幫助覓食。牠們很多時會掛在種子穗上，以方便吃種子。在春天，牠們會以喙將柔荑花序逐一拉出來，再用腳來踏著保持姿勢。這種技巧可以幫助牠們找到一些較難到達的食物，增加生存的機會。
北美金翅雀 行為
北美金翅雀的繁殖季節比其他金雀属來得遲，這可能是與夏末有豐富的種子有關。
雄雀會在空中飛行及唱歌來示愛，一般會在7月末開始。雌雀會曲折飛行，雄雀則會跟隨。雄雀會以喙及羽毛的顏色，來表示自己的質素及體能，包括短期（現時的身體狀況）及長期（基因）的。若雌雀接受雄雀，兩者會圍圈飛行，而雄雀會一邊飛一邊囀鳴。
雄雀一旦找到伴侶，就會選擇地盤，一邊囀鳴一邊定界。當完成後，雄雀會低飛及平飛，再跨張的飛行，拍動雙翼近至身體，急降至地面，再張開雙翼滑翔向上，形成一連串的圈。2-3對伴侶會組成鬆散的群落，目的可能是互相幫助對抗掠食者。
雌雀會於夏末在落葉林的樹枝上築巢。約需6天的時間來完成。當雌雀搜集築巢的物料時，雄雀就會飛近雌雀並將物料帶回巢中，留給雌雀來建築。巢的外圍是以樹皮、野草、藤蔓及草。巢的內徑約為6.5厘米。內側由蜘蛛網及毛蟲絲繫緊的樹皮來支撐，巢內由乳草、薊或香蒲的植物包圍。巢是緊密編織，能夠盛水，大雨後甚至可能會浸死雛雀。
北美金翅雀 行為
北美金翅雀每次會生4-6隻蛋，蛋呈卵狀，大小約16 x 12毫米，如花生般大。一般相信牠們會於晚間生蛋。蛋是由雌雀單獨孵化，雄雀則尋找食物。一般每年只會生一次蛋。
12-14日的孵化期後雛雀就會出生。出生時雛雀依賴性極高，沒有羽毛，全身呈紅色，絨毛呈淡灰色，眼睛未能看見。母雀會以反芻的種子及昆蟲來餵雛雀。雛雀生長得很快，3日後就會張開眼睛，11-15日就會長出橄欖褐色的羽毛，並開始練習短飛。3星期大就會換羽，但仍由雄雀餵養。
北美金翅雀有時是巢寄生的受害者，尤其是棕頭牛鸝。一項研究發現9%的巢都有棕頭牛鸝的蛋在。牠們是很差的寄主，研究發現棕頭牛鸝蛋的孵化率及雛鳥換羽率很低。不過，牠們卻沒有任何適應性可以抗衡巢寄生。低孵化率及換羽率可能是因未能得到足夠的養份所致。
北美金翅雀 與人類關係
北美金翅雀並不受人類活動所威脅。伐林雖然對很多物種構成威脅，但卻對北美金翅雀有益。清除林地令新熱帶界的候鳥數量減少，但卻對短程遷徙的候鳥及留鳥有益，幫助開拓適合的棲息地。
北美金翅雀是愛荷華州、新澤西州及華盛頓州的州鳥。
侯赛因·阿拉·侯赛因
侯赛因·阿拉·侯赛因（阿拉伯語：，羅馬化：Hussein Alaa Hussein，1987年8月4日—），伊拉克足球运动员，司职后卫，曾经入选过伊拉克国奥队。他是中国职业足球史上第一名伊拉克外援。
侯赛因·阿拉·侯赛因 职业生涯
由于伊拉克的长期战乱，许多优秀的伊拉克球员都选择了到国外踢球，侯赛因就曾经在伊拉克的纳弗特、萨乌拉、阿联酋的艾恩、阿尔纳塞尔、摩洛哥的外傣、拉巴特FUS和叙利亚的萨亚等多支球队效力。
2009年7月27日，侯赛因与中超球队青岛中能签订工作合同，成为中国职业足球史上第一名伊拉克外援。
8月22日，侯赛因主场迎战长沙金德的比赛中打进自己首个中超进球，帮助青岛中能队2比1击败对手。
2010年，侯赛因回到伊拉克，加盟伊拉克足球超级联赛球队扎克赫。可是因为3月初的议会大选，伊拉克联赛被迫暂停，原因当然是在大选期间不断的恐怖袭击随时可能将足球赛场当作靶子。所以侯赛因最终又回到中国和深圳红钻签约。10月侯赛因在参加深圳队主场和长沙金德比赛后因家事提前告別球队回国。
2011年，侯赛因在回国后正式加盟扎克赫。
长安银行
长安银行（英文：Chang'an Bank）是一家总部设在陕西省西安的商业银行。陕西省政府於2008年10月拍板决定將省內2家城商行和3家城信社整合，結合為長安銀行，它們分別是宝鸡市商业银行、咸阳市商业银行、渭南市城市信用社、汉中市城市信用社和榆林市城市信用社。2009年7月1日，中國银监会正式批准长安银行采用合併方式成立。長安銀行最終於2009年7月31日正式掛牌營業。2009年10月份在中央国债登记结算有限责任公司办理了乙类债券账户的开户手续。2018年2月13日获陕西省银监会批准开办信用卡发卡业务。
长安银行 逸闻
长安银行作为陕西省的城商行同时也是山东省城市商业银行合作联盟的成员。
張賢登
張賢登（英語：，1964年5月1日—），生於香港元朗，為元朗十八鄉崇正新村原居民。香港民主黨中央黨部秘書長，長期任職民主黨祕書長。歷任民主黨中央委員、中常委和司庫等職。
張賢登 從政經歷
張賢登早年參加學運，曾擔任香港專上學生聯會第三十二屆常委會主席及旅遊部學生董事，參與過六四事件悼念及請願行動，並畢業於師範學院，於光明學校任職中文及常識科教師至2007年。
在已故立法局議員吳明欽的支持下，加入香港民主同盟（港同盟），在1991年當選元朗區議會（元朗市西選區），及後連任失敗。曾經參選1994年區域市政局選舉，均落選告終。直至2003年，他再以民主黨身分參與元朗區議會（宏逸選區）選舉，成功當選，為民主黨在天水圍區取得零的突破。
張賢登由港同盟至民主黨，一直是民主黨第二梯隊。2004年立法會選舉，他與何俊仁組成名單於新界西選區參選。同區對手有陳偉業，職工盟李卓人及民建聯譚耀宗、張學明及自由黨周梁淑怡。最終只有何俊仁進入議會。
2006年時在民主黨爆發“真兄弟”事件後，擔任負責調查“會員政策專責小組”5人組之召集人。
張賢登 從政經歷
2007年香港區議會選舉，選前辭掉小學文憑教職想要全職從政，最後仍敗給對手民建聯姚國威，失去元朗區議會議席。媒體評論敗選主要原因是在地區的組織工作和耕耘。
2008年香港立法會選舉，他與何俊仁、李永達分開三張名單出選，得以排名單首位與鄺俊宇於新界西選區參選，但選前分析就不被看好，結果得票10,069票未能當選，兼因得票太低而被沒收按金。他接受星島日報記者訪問時解釋分拆三張名單讓新人出選會冒上更大風險，但「無風險亦可能是最危險」，如果政黨不願求變，最後必被選民唾棄。他認為最重要是有機會參與選舉並且抱着「接棒」的心態。
他現任民主黨祕書長（過去曾任司庫）。張賢登同時夥拍地區人士郭慶平、鄺俊宇及鄺智揚，參與社會服務。
張賢登 政界以外
張賢登與妻子經營籌款公司為非牟利組織籌款。
广播媒体通信委员会
廣播媒体通信委員會（韩语：／ Bangsong Midieo Tongsin Wiwonhoe */?，又稱放送媒体通信委員會，簡稱廣通委或放通委）是韓國有關通訊與廣播事務的最高主管機關，也是韓國總統直屬機關。前身是广播通信委员会。其機構是仿照美國联邦通信委员会的架構，以2025年10月1日的《廣播媒体通信委員會設置以及運作相關法律》為基礎而設立。除了是來研究、管理廣播、通訊、頻譜，也是建立相關政策的機構，其下另設置廣播通信審議委員會，以審議、決議上述政策。另外廣通委也設置電波研究所、中央電波管理所等機構。
广播媒体通信委员会 組織
委員會設置常任委員3人，包含委員長1人、副委員長1人，以及非常任委员4人。委員的任期為3年。
總統指名，經由國會人事認命。代理人與監察官輔佐之。部长级公务员。
1人為總統指名，执政党推荐包括1名常任委员的2人，在野党推荐包括1名常任委员的3人。副委員長由委員之中互選。
广播媒体通信委员会 歴代委員長及委員
第1屆：宋道均（송도균）（副委員長）、李京子（이경자）、李秉基（이병기）、邢泰根（형태근）
维多利亚十字勋章
维多利亚十字勋章（英語：）是英联邦中的最高級軍事勋章，奖励给对敌作战中最英勇的人。它可以授予军中担任任何职务、处于任何级别者以及在军事命令下的平民，而喬治十字勋章則只授予平民，程度較低一級。在英国，它一般由英國君主在白金汉宫亲自颁给获勳者或其直系亲属。在其他英联邦國家或者地區，则由总督颁发。
维多利亚十字勋章最初在1856年由维多利亚女王提出，以奖励克里米亚战争中的战斗英雄。自那时起，它颁发了1,356次，单独的獲勳者有1353人。二战以来只颁发过13次。
因为维多利亚十字勋章的尊贵，吸引了无数的收藏家竞相收藏。它在一次拍卖中以超过40万英镑成交。
从1967庆祝加拿大联邦化的庆典开始，由加拿大在1975年带动澳大利亚新西兰发展了自己的国家荣誉体系，由此和英国的荣誉体系分开。
东岭集团
东岭集团（英語：），全称东岭集团股份有限公司是成立于1979年的陝西民營企業，最初为村办集体企业。其现时业务主要涵盖贸易供应链、实体制造以及地产服务等三大板块。
中国企业破产重整案件信息网数据显示，2024年7月25日东岭集团被陕西立邦软件有限公司申请破产重组。
东岭集团 歷史
1979年，东岭村村民以生产小组的名义在临街建了16间门面房，成立了金台区联盟综合服务部。1984年，该服务部被划分为联盟黑白铁加工厂、木器加工厂等。1985年，东岭机械铆焊厂建成。
1996年，以东岭机械铆焊厂作为核心，东岭集团得以组建。2000年，东岭集团改制成股份公司，注册名称为陕西东岭工贸股份有限公司。2002年，它更名为陕西东岭工贸集团股份有限公司。
2017年，陕西东岭工贸集团股份有限公司变更为东岭集团股份有限公司。
东岭集团 争议
2009年7月，东岭集团旗下的铅锌冶炼企业造成当地至少615名儿童血铅含量超标，其中166人属于中度、重度铅中毒。后续报道显示，血铅超标儿童的人数上升到850人。“血铅事件”曝光后不久，涉事冶炼厂便被关闭。
时任东岭集团党委副书记的赵卫平也承认“部分儿童血铅超标与东岭有一定关系”，并向血铅超标的孩子及其家长和周边的居民表示歉意。
截至2024年8月2日，东岭集团身陷百余起诉讼纠纷，涉及145件司法案件，涵盖买卖合同纠纷、借款合同纠纷等方面，被执行金额达12.7亿元。
东岭集团 经营危机
2024年7月，东岭集团被陕西立邦软件有限公司申请破产重组，北京观韬（西安）律师事务所被指定为其破产管理人。
王牌天神
《》（英語：，）是2003年美國喜劇電影，由湯姆·薛狄艾克導演，Steve Koren、Mark O'Keefe及Steve Oedekerk編劇。
本片其他演員包括珍妮佛·安妮斯頓、史提夫·卡爾、凯瑟琳·貝爾、麗莎·安·瓦特及菲力普·貝克·霍爾，東尼·班尼特（Tony Bennett）亦有客串演出。故事講述記者布魯斯·諾蘭因緣際會獲得上帝賜予的權力與神力，卻因此發生連串超乎預期的事件。
電影發行後獲得褒貶不一的評價，更因為劇中對天神的刻劃在埃及被禁映，但票房大獲成功，票房收入達4.84億美元。作品後延伸續作《王牌天神續集》。
王牌天神 劇情
布魯斯·諾蘭是紐約水牛城WKBW-TV目擊者新聞的記者，年過四十的他渴望登上主播台。當他的競爭對手埃文·巴克斯特被提拔成主播時，他在直播中發飆，導致他被開除，之後他又遭遇連串不幸。布魯斯向上帝抱怨，批評「祂才是那個該被開除的傢伙」。
布魯斯在他的呼叫器上收到一則訊息，他按著訊息指引抵達一間空的倉庫，並在那裏遇見上帝。上帝表示如果布魯斯自認能做得更好，那就讓他親自證明，並賦予他神力。上帝還告訴布魯斯，要他不能透露自己的神力，也不能用這個能力干涉自由意志。布魯斯最初對這項神力感到欣喜若狂，並用它謀取私利，不但取回自己的工作，又把他的女朋友葛瑞絲迷得神魂顛倒。他利用神力創造許多奇蹟（例如發現失蹤的吉米·霍法的屍體或讓流星墜落），並透過報導這些事蹟讓自己獲得出名，獲得「獨家先生」的稱號，接著布魯斯又讓埃文在直播中出糗，導致埃文被解雇，而自己登上主播台。在此期間，布魯斯持續聽到大量禱告，當他再次遇見上帝時，上帝表示布魯斯必須處理這些禱告，布魯斯創造一套類似電子郵件的系統來處理此事，儘管上帝已經表示這些禱告是僅來自水牛城的禱告，但隨著禱告越來越多，布魯斯便懶得逐件處理，決定一概同意所有祈願。
王牌天神 劇情
布魯斯參加慶祝自己升遷的派對，在葛瑞絲抵達會場時，發現布魯斯正在和他的聯合主播蘇珊熱吻，葛瑞絲憤而離去，布魯斯想挽留她，但無法干涉她的自由意志。之後布魯斯發現水牛城各處都因為自己同意了所有願望而陷入混亂：有些人希望隕石墜落，因此造成了不少災害；許多人希望中樂透，所以每位頭獎得主只分到17美元，而這些人上街示威導致全城騷亂。布魯斯回到上帝面前，上帝表示布魯斯必須自行收拾善後，於是布魯斯開始踏實地過生活，並手動處理電子郵件系統，盡其所能地處理各項祈禱內容。布魯斯從中發現了葛瑞絲的祈禱，內容是希望布魯斯能成功並獲得幸福，在布魯斯讀這些訊息時，葛瑞絲再次傳出她的祈禱，希望自己不要再愛布魯斯。
布魯斯呆若木雞地走在公路上，他請上帝收回神力，並希望自己掌握命運。布魯斯被車撞倒後，在一片虛空中清醒並遇見上帝。上帝問布魯斯真實的心願，布魯斯便許下願望，希望葛瑞絲能獲得幸福。上帝答應此事後，布魯斯回到人間，發現自己躺在醫院裡，身旁有葛瑞絲相伴。兩人重修舊好並在不久後訂婚，布魯斯重回記者工作，並力圖發掘生活中簡單但充滿樂趣的新聞。
王牌天神 製作
本片的主體拍攝於2002年11月底至12月初結束。
中華人民共和國第十一屆全運會69公斤級拳擊比賽
中華人民共和國第十一屆全運會拳擊比賽的69公斤級小項於2009年10月22日至10月26日在山东省交通学院体育馆。賽事分為3局，每局4分鐘，運動員拳中對手一次可得1分，得分較高者為勝方，可晉級下一圈賽事。
海莉·威廉斯
海莉·妮可·威廉斯（Hayley Nichole Williams，1988年12月27日—）是美國女歌手及搖滾樂團帕拉摩爾主唱兼鍵盤手。
海莉·威廉斯 生平
海莉出生於密西西比州的默裡狄恩 （Meridian）,其父親及母親分別為喬伊·威廉斯及克莉絲蒂·威廉斯。在家中三個姐妹中她是最年長的。2002年，由於父母親離婚,13歲的海莉由默裡狄恩搬至 位於田納西州的Franklin，在學校認識了後來的團員喬許·法洛（Josh Farro）與柴克·法洛（Zac Farro）。 海莉在搬家後開始上布雷特·曼寧（Brett Manning）的歌唱課程。在校時，她認識了當地放克翻唱樂團 The Factory 的傑瑞米·戴維斯（Jeremy Davis）。而由於在學校遭受霸凌,海莉也在家自學。2005年，「Fueled by Ramen」唱片公司的創立者 John Janick 與他們簽下合約。
海莉·威廉斯 生平
海莉曾客串演唱 Death In the Park 的《Fallen》、The Chariot 的《Then Came to Kill》、October Fall的《Keep Dreaming Upside Down》、光宗耀祖（New Found Glory）的《Tangled Up》、暢所欲言（Say Anything）的《The Church Channel》與《Plea》、Set Your Goals 的《The Few That Remain》，並參與光宗耀祖的《Kiss Me》音樂錄影帶演出。 2007年《Kerrang!》的雜誌票選中，海莉在「最性感女性」中拿下第二名，僅次於伊凡塞斯的埃米·李。 隔年，海莉順利拿下「最性感女性」冠軍。 她也在電玩遊戲《Guitar Hero World Tour》中擔任可操作角色。
海莉也在梅根·福克斯主演的《辣的要命》電影原聲帶中獨唱一首歌曲。2009年10月2日，樂團因海莉罹患喉炎宣布「Brand new eyes tour」將延期數場。
海莉曾表示她喜愛的樂團有暢所欲言、mewithoutYou、Slick Shoes、The Chariot、Now Now Every Children、不要懷疑、Fireworks、Set Your Goals、泰根與莎拉、光宗耀祖、H2O、Lemuria、The Swellers。
海莉·威廉斯 個人生活
海莉生於密西西比州(Mississippi)默里狄恩Meridian，現居於田納西州(Tennessee)Franklin，一個接近納許維爾(Nashville)的小鎮。她是一名基督教徒，並且常常討論到她的信仰與她的音樂之間的關聯性。法洛兄弟也同時表明了對於信仰的分歧態度是他們離開帕拉摩爾的原因之一。自2008年起，海莉便與光宗耀祖的吉他手查德·吉爾伯特(Chad Gilbert)穩定交往，2015年1月1日訂婚。但他们随后于2017年7月2日离婚。
拉科西·马加什
拉科西·马加什（匈牙利語：；1892年3月9日—1971年2月5日），匈牙利共产主义政治人物，1945年—1956年为匈牙利的实际最高领导人，是匈牙利人民共和国的缔造者，曾任匈牙利劳动人民党第一书记。人稱「匈牙利的史達林」。1892年，生于现位于塞尔维亚境内的巴奇考地区奥道乡；1971年，去世于苏联高尔基。
他是一個堅定的史達林主義者，1923年作为共产国际代表在德国从事革命活动。先後任黨的總書記、第一書記、國防委員會主席，1952年兼任匈牙利總理，集黨政軍大權於一身。為1949年以後佔上風的教條主義和宗派主義錯誤的主要代表人物。1953年史達林死後，在蘇聯新任領導人赫魯雪夫干涉下被迫將總理的位置讓給具有改革思想的納吉·伊姆雷。但拉科西仍任黨的第一書記，1955年時他將納吉趕下台。由於長期堅持史達林主義，拉科西大失人心。1956年7月匈牙利勞動人民黨中央全會，確認了1955年黨的領導重犯了1953年6月以前的部分錯誤，決定解除拉科西·馬加什的領導職務。匈牙利事件爆發，拉科西遂離開布達佩斯流亡蘇聯，之後一直僑居蘇聯直至逝世。
山西临县矿权纠纷群体事件
山西临县矿权纠纷群体事件，又称白家峁煤矿群体事件，是指发生于2009年10月12日，因白家峁煤矿矿权问题而产生的企业与村民的群体事件，该事件造成4人死亡，14人受伤。
山西临县矿权纠纷群体事件 事件背景
1984年，山西临县白家峁煤矿建立，属白家峁村集体所有。煤矿先后经过三轮承包、出让。
2007年10月9日，白家峁村委主任成运强带人到临近的虎山煤矿拉煤，遭到殴打，成运强的弟弟成维秀被杀。《民主与法制时报》记者景剑峰采访并报道此事，该报道曾引起上级部门派人调查这起涉嫌黑社会犯罪案。之后，景剑峰被捕，并于2008年12月4日以窝藏罪、妨碍公务罪和受贿罪等在临县法院被提起公诉，获刑1年；举报者成运强则以寻衅滋事罪，被判处有期徒刑4年。
2008年由山西三兴煤焦有限公司经营。10月，白家峁村委会向太原市中级人民法院提起行政诉讼，诉称具体行政行为违法：2002年4月山西省国土资源厅核发采矿许可证，将采矿权人由“临县白家峁煤矿”变更为“山西三兴煤焦有限公司”，由“集体所有”变更为“有限责任公司”。2009年6月，太原市中院一审判决行政行为违法。7月，白家峁村部分村民进驻白家峁煤矿。山西省国土资源厅不服太原市中院一审判决，向山西省高级人民法院提起上诉。2009年10月16日，山西省高院作出终审判决，维持一审判决。
山西临县矿权纠纷群体事件 事发经过
2009年10月12日，山西三兴煤焦有限公司保卫科科长李保明（临县公安局副局长亲哥）等人组织近百名护矿队员、社会闲散人员，手提木棍、砍刀，分乘十多辆车赶到临县林家坪镇，与白家峁村村民发生冲突、械斗。冲突过程中，村民郝兔照被汽车当场碾轧身亡，3名受重伤的村民抢救无效死亡，另有14人受伤。
事后，10月16日，原白家峁矿矿长、山西三兴煤焦有限公司法人代表石金山自杀。10月18日，李保民等人投案自首。
山西临县矿权纠纷群体事件 司法介入
10月22日，吕梁市公安机关提请吕梁市人民检察院，将参与该案的犯罪嫌疑人批准逮捕。已抓获29名犯罪嫌疑人，对64名外逃犯罪嫌疑人加紧抓捕。
临县县委对工作不力的林家坪镇党委书记、镇长，临县公安局一名副局长，林家坪派出所所长、指导员予以停职，接受调查。
中華人民共和國第十一屆全運會75公斤級拳擊比賽
中華人民共和國第十一屆全運會拳擊比賽的75公斤級小項於2009年10月22日至10月26日在山东省交通学院体育馆。賽事分為3局，每局4分鐘，運動員拳中對手一次可得1分，得分較高者為勝方，可晉級下一圈賽事。
荒诞派戏剧
荒诞派戏剧是指1940年代至1960年代主要兴起于欧洲的一个戏剧流派。“荒诞派戏剧”一词首先由马丁·艾斯林提出，他把它用作1961年出版的同名文学理论著作的标题:162。艾斯林认为这些剧作家的作品是加缪在《西绪福斯神话》中提出的哲学观念——“人生本来就是没有任何意义的”的文学表达。这些戏剧的共同特点是：类似杂耍，包含可怖的或悲剧的形象，人物处于无望境地、被迫重复无意义的举动，对白充满陈词滥调、文字游戏和废话，情节重复出现、或荒谬的展开，对现实主义的滑稽模仿或消解。主要代表有塞缪尔·贝克特、欧仁·尤内斯库、哈罗德·品特、让·热内、爱德华·阿尔比、瓦茨拉夫·哈维尔等。
荒诞派戏剧 起源
“荒诞派戏剧”这个术语由英国戏剧评论家马丁·艾斯林首创，他将自己一本探讨此类型戏剧的著作命名为“荒诞派戏剧”，此书于1961年首次出版，第三版也是最终修订版于2004年推出（平装本，含有作者新撰写的前言）。在首版《荒诞派戏剧》中，艾思林将这类剧作家的作品视为将艺术内涵赋予阿尔贝·加缪“人生本质上是无意义的”的哲学思想，正如加缪在其著作《薛西弗斯神话》中所阐述的那样。艾思林亦在首版中提出四位最具代表性的荒诞派剧作家：萨缪尔·贝克特、阿瑟·阿达莫夫、欧仁·尤内斯库及让·热内，并在第二版中加入了哈罗德·品特，不过他承认每位作家都有独特的专长和个性，远远超过了“荒诞”一词。 艾思林及其他评论家还将汤姆·斯托帕德、 弗里德里希·迪伦马特、 费尔南多·阿拉巴尔、爱德华·阿尔比、 鲍希思·维昂和尚·达迪厄也归为荒诞派剧作家。
荒诞派戏剧 重要先驱者
尽管“荒诞派戏剧”类别涵盖多种风格的戏剧作品，这些作品的风格还是有着共同的先驱者的。（艾思林[1961]）
多数“荒诞派”戏剧的模式是悲喜剧。正如塞繆爾在《劇終》中所说：“没有什么比不幸更有趣了……这是世界上最有喜感的事情了。”艾思林将威廉·莎士比亚注为“荒诞派戏剧”这一特点的影响源。尤内斯库的《麦克贝特》与斯托帕德的《罗森·格兰兹与吉尔·登斯顿之死》在标题上便承认了莎士比亚的影响。弗里德里希·迪伦马特在其文章《戏剧问题》中提到：“对我们来说，仅有喜剧是很合适的……但悲剧性也有可能合适，尽管纯悲剧不可能。我们可以从喜剧中获得悲剧性。我们可以让其以一个惊恐的瞬间，或是一个突然打开的深渊呈现出来。确实，很多莎士比亚的悲剧实际上已是产生悲剧性的喜剧。”
按照艾思林的观点，尽管与极多悲剧并列，荒诞派戏剧亦反映了从即兴喜剧到歌舞杂耍表演的喜剧表演的多种伟大形式。类似地，艾思林将早期电影喜剧演员和歌舞剧艺术家，例如查理·卓别林、The Keystone Cops和巴斯特·基顿，也注为直接影响源（基顿甚至于1965年在贝克特的《Film》中出演）。
荒诞派戏剧 重要先驱者
作为戏剧的一种实验形式，许多荒诞派剧作家使用了早期创新者运用的技巧。与荒诞派戏剧有关的作家有19世纪的胡话诗人，例如路易斯·卡罗和爱德华·里尔， 以及波兰剧作家斯坦尼斯瓦夫·伊格纳齐·维特凯维奇，还有俄国的 Daniil Kharms、Nikolai Erdman及其他人。与之有关的技巧有贝托尔特·布莱希特在《史诗剧场》中提出的间离效果，以及奥古斯特·斯特林堡的“梦剧”技巧。
一个经常被引用的先驱者是路伊吉·皮兰德娄，尤其是他的作品《六个寻找作者的剧中人》。皮兰德娄是一位评价甚高的戏剧实验家，他希望打破亨里克·易卜生等现实主义剧作家j假定的 第四面墙。根据W. B. Worthen的观点，“六个剧中人”和皮兰德娄的其他剧作运用“元剧场——角色扮演、戏中戏及对舞台局限和幻象的固定感知——来检验一个有关个人身份的极其戏剧化的视角”。
另一有影响力的剧作家是纪尧姆·阿波利奈尔，他的戏剧《蒂蕾西亚的乳房》是第一部被称为“超现实主义”的作品。
荒诞派戏剧 重要先驱者
一位共同的重要先驱者是阿尔弗雷德·雅里，他狂野、不敬、淫荡的“愚比”剧震惊了19世纪90年代的巴黎。同样，雅里在《Gestes et opinions du docteur Faustroll, pataphysicien》中首次提出的荒诞玄学的概念对之后的很多荒诞派剧作家都有所启发，其中一些人加入了1948年为了纪念雅里而创建的啪嗒学院（尤内斯库、阿拉巴尔和维昂被啪嗒学院授予了“卓越总督”（Transcendent Satrape）的称号）。阿尔弗雷德·雅里剧院由安托南·阿尔托和 Roger Vitrac成立，上演数部荒诞派戏剧，包括尤内斯库和阿达莫夫的作品。
阿尔托的“残酷戏剧”（于其著作《剧场及其复象》中提出）是尤为重要的哲学论述。阿尔托声称戏剧依赖于文学是不恰当的，戏剧的真正力量在于其发自内心的影响。阿尔托是一位超现实主义者，很多其他的现实主义者均对荒诞派剧作家有着深刻的影响。
荒诞派戏剧 重要先驱者
荒诞主义亦经常与超现实主义的先驱——达达主义相比较（例如在苏黎世伏尔泰酒馆上演的特里斯唐·查拉的达达主义戏剧）。多数荒诞主义者与达达主义者和超现实主义者有着直接联系，例如尤内斯库、阿达莫夫和阿拉巴尔与当时仍居住在巴黎的超现实主义者都是朋友，包括保尔·艾吕雅、超现实主义的创始人安德烈·布勒东、以及将法国的布勒东等人创作的超现实主义诗作从法文翻译到英文的贝克特。
荒诞派戏剧 重要先驱者
荒诞派戏剧总是与存在主义联系在一起，在荒诞派戏剧冉冉升起之时，存在主义是在巴黎很有影响力的哲学思想。然而，若将荒诞派戏剧称为存在主义戏剧是有很多问题的。荒诞派戏剧之所以与存在主义有关联，部分是因为它是由阿尔贝·加缪主张的“荒诞主义”概念而得名，而加缪是位通常被称为存在主义者的哲学家，尽管他本人很反对被贴上这个标签。如果弗朗茨·卡夫卡的作品被标为存在主义，那么荒诞主义也应被称为存在主义：它体现了存在主义的某些思想，尽管作者本人并不承认自己是这种思想的追随者。就像汤姆·斯托帕德在访问中所言：“我不得不说我并不知道‘存在主义’这个词语的意义，直到它被用于《罗森·格兰兹与吉尔·登斯顿之死》。即使我现在并不认为存在主义是一个吸引人或看似合理的哲学思想，但这部剧（《罗森·格兰兹与吉尔·登斯顿之死》）显然可用存在主义术语或其它术语来阐释。”
荒诞派戏剧 重要先驱者
很多荒诞主义者都与巴黎存在主义哲学的代言人让-保罗·萨特是同时代的人，但很少有存在主义者实际上承认萨特本人在《存在与虚无》中表达的存在主义哲学，但很多荒诞主义者都与萨特有着复杂的关系。萨特赞扬热内的戏剧作品，认为对于热内来说，“善良只是幻象，善良被毁灭后，邪恶不复存在”。
然而，尤内斯库强烈地厌恶萨特。尤内斯库指责萨特支持共产主义却忽视共产主义者犯下的暴行。他写下《犀牛》来批评这种盲目的顺从，无论是对纳粹主义还是共产主义。在全剧的结尾处，地球上剩下的最后一个人抵抗着变成犀牛。萨特质疑并批评《犀牛》：“为什么会有一个人在抵抗？至少我们可以了解到原因，但不对，我们连原因都了解不到。他抵抗只是因为他在那儿。”萨特的批评突显了荒诞派戏剧与存在主义的本质区别：荒诞派戏剧展现了一个人的失败，却不给出解决方案。Claude Bonnefoy在1966年接受访谈时比较了荒诞主义者与萨特和加缪的区别，他对尤内斯库说道：“在我看来，你和贝克特、阿达莫夫更少是从哲学思考或回归经典作品出发，而更多是从亲身体验和一种对发现新戏剧表达方式的渴望出发，这种新的方式可以最尖锐最直接地表达出你们的体验。如果萨特和加缪构思出了这些主题，你们可以用重要且时髦得多的方式将他们表现出来。”尤内斯库回答道：“我感觉这些严肃且重要的作家是在讨论荒诞与死亡，但他们从未真正赋予这些主题以生命，因为他们未曾以近乎非理性、发自内心的方式去感受过这些主题，因此他们的语言中便未曾出现过这些感受。他们的言词是浮华而雄辩的。这对阿达莫夫和贝克特来说是不争的事实，他们明显紊乱的语言便传达出这一点。”
与萨特的文学功用的概念相比，萨缪尔·贝克特最主要的关注点是人物以“失败”来克服“荒诞”。就像James Knowlson在《Damned to Fame》中说的那样，贝克特的作品聚焦于“贫穷、失败、流亡和失去——按他的说法，就是一个‘一无所知’且‘一无所能’的人。” 贝克特自己与萨特的关系因萨特在日志《Les Temps Modernes》中提到贝克特小说时的一个出版错误而变得更为复杂。贝克特说，尽管他喜欢《恶心》，他总体上认为萨特的写作风格“太过哲学化”，而他认为自己“并不是哲学家”。
荒诞派戏剧 历史
“荒诞派”或“新戏剧”运动发源于巴黎（左岸），是与拉丁区超小型剧院有关的先锋派运动。不少荒诞派剧作家，例如让·热内、让·达迪厄  和鲍希思·维昂均出生在法国。还有其他的很多荒诞派作家出生于别的国家，但曾居住于法国，并用法文进行创作：萨缪尔·贝克特出生于爱尔兰，欧仁·尤内斯库出生于罗马尼亚， [[]]出生于俄罗斯，亚历桑德罗·左杜洛夫斯基出生于智利，费尔南多·阿拉巴尔出生于西班牙。 随着荒诞派戏剧的影响力日渐增长，这种风格亦传到了其他国家——有些剧作家受到荒诞派剧作家的直接影响，有些则是被评论家们归为荒诞派剧作家。被艾思林认为是荒诞派戏剧的实践者的英国人有哈罗德·品特、汤姆·斯托帕德、 N. F. Simpson、 詹姆斯·桑德斯、和大卫·坎普顿；美国人有爱德华·阿尔比、 山姆·谢泼德、 杰克·盖尔伯,和约翰·奎尔；在波兰，有 塔德乌什·鲁热维奇、 斯瓦博米尔·穆罗杰格和Tadeusz Kantor；在意大利，有 迪诺·布扎蒂；在德国，有 彼得·魏斯、Wolfgang Hildesheimer,和君特·格拉斯.在印度， 有Mohit Chattopadhyay和Mahesh Elkunchwar。其他的国际荒诞派剧作家有：埃及的陶菲格·哈基姆、以色列的Hanoch Levin、西班牙的Miguel Mihura、葡萄牙的José de Almada Negreiros、俄罗斯的Mikhail Volokhov、保加利亚的Yordan Radichkov和剧作家兼前捷克总统瓦茨拉夫·哈维尔，以及其他来自捷克和斯洛伐克的剧作家。
荒诞派戏剧 历史
许多后期的戏剧作品里常可见到对“荒诞派戏剧”元素的仿效，从更多数的先锋派或实验戏剧，例如Suzan-Lori Parks的《The Death of the Last Black Man in the Whole Entire World》和《The America Play》，到相对现实主义的剧作，例如大卫·马梅向哈罗德·品特的致敬之作《Glengarry Glen Ross》。爱尔兰剧作家马丁·马克唐纳在Pillowman等戏剧作品中使用了一些荒诞主义的主题与技巧，尤其令人联想起贝克特和品特。
荒诞派戏剧 戏剧特点
荒诞派戏剧不关注合乎逻辑的行为、现实生活中发生的事件或是传统的角色发展，它关注的是人们被困在不可知的世界主体中，无论发生的每件事情有多不合常理。不可知性这个主题伴随着因言语匮乏，人与人之间无法有效交流的概念。 马丁·艾思林所谓的荒诞，是“思想、纯洁与目的不可避免的贬值” 荒诞派戏剧就是要让观众“得出自己的结论，犯下自己的错误”。 “尽管荒诞派戏剧看起来没有任何情节可言，但它们有着自己的内涵，也可被理解。” 艾思林将“荒诞”的词典定义（音乐上指“不和谐”）与戏剧上的含义区分开：“戏剧中的荒诞是缺乏目的……一个人若和宗教的、形而上学的、超验的根基断绝联系，他就会迷失；他的全部行为都会变得无意义、荒诞及无用。”
荒诞派戏剧的角色迷失并漂浮在不可知的世界里，他们放弃了理性的策略和散漫的思考，因为这些是不够用的。 很多角色看起来就像是只会执行固定程序的机器人，反复说着无谓的陈词滥调（尤内斯库将《椅子》中的老人和老太太称为“超级牵线木偶”） 这些角色通常是模式化、原型化的，或是像即兴喜剧中那样的扁平化人物形象。
荒诞派戏剧 戏剧特点
而更复杂的角色往往陷于危机之中，因为他们身处的世界是不可理解的。例如，哈罗德·品特众多戏剧的主要角色，都是因受到他们无法理解的威胁而被困在与世隔绝的空间里。品特的第一部作品《房间》中的主角罗斯，就是受到侵犯她安全空间的莱利的威胁，尽管真正威胁她的人一直是一个谜——这类在安全空间内受到外部力量威胁的人物形象不断出现在品特的后期作品内（最有名的大概是《生日派对》）。弗里德里希·迪伦马特的《老妇还乡》里的主角伊尔，则是受到全世界最富有的女人克莱尔的威胁。克莱尔在全剧中有好几个丈夫，晚年回到家乡时已是人老珠黄。她向全镇的人许诺，若谁愿意杀死伊尔，她就给城镇一笔巨额捐款。
荒诞派戏剧 戏剧特点
荒诞派戏剧的角色也可能面对着被理智抛弃了的世界产生的骚乱。例如尤内斯库作品中屡次出现的角色贝朗热，在《不为钱的杀人者》中就面对着一位毫无动机的杀手，而他完全无法用逻辑说服杀手杀人是错误的。在《犀牛》中，贝朗热是地球上唯一一个未变成犀牛的人，他必须抉择是否要变成犀牛。角色有时也可能发现自己困在了一套程序里，或者按照元小说的自负说法是困在了一个故事里。比如说，在汤姆·斯托帕德的《罗森·格兰兹与吉尔·登斯顿之死》中，名义上的主角发现自己身处结局已写好的故事（《哈姆雷特》）中。
荒诞派戏剧的角色总是一对相互依存的伙伴，通常是两位男性角色或是一男一女，有些研究贝克特的学者将其称为“伪夫妻”。 两个人物可能会有大致平等或相互嫉妒的依存关系（像是《等待戈多》中的弗拉第米尔和爱斯特拉冈， 或是《罗森·格兰兹与吉尔·登斯顿之死》中的两位主角）；其中一个角色也许会明显处于支配地位并折磨处于被动地位的另一角色（像是《等待戈多》中的波卓和幸运儿，或是《劇終》里的哈姆与克洛夫）；角色间的关系也许会在全剧里发生剧烈的反转（像是尤内斯库的《上课》， 或是阿尔比的很多作品，例如《动物园的故事》 ）。
荒诞派戏剧 戏剧特点
尽管荒诞派戏剧的语言是出了名的无意义，但其大多数对话却是写实主义的。当角色们诉诸无意义的语言或陈词滥调时——此时语言失去了自身的指示功能，于是在角色间制造出误会——荒诞派戏剧因而与众不同。
 其语言总是有一定的语音学的、有节奏的、接近于音乐的质感，常常呈现出多种多样的喜剧趣味性。 例如尚·达迪厄 在《Theatre de Chambre》中对语言的运用，和音乐剧中的语言风格是一致的。与众不同的荒诞派戏剧语言，风格从无意义的陈词滥调，到杂耍歌舞剧式语句，再到无意义的胡话废话都有。比如，《秃头歌女》就是受到一本语言教学书的启发，书中的人物互相说着空洞的废话，这些陈词滥调用于不能算得上真正的沟通或交流。同样，《秃头歌女》中的角色们——正如很多荒诞派戏剧中的角色一样——重复进行着充满了陈词滥调的对话而并非在实质上的与人沟通。有些时候，对话是刻意地隐晦的；荒诞派戏剧语言的隐晦程度仅次于让舞台形象具体实物化的诗歌。  贝克特的很多戏剧为了激动人心的戏剧性场面而贬低语言的作用。  以“品特停顿”闻名的哈罗德·品特呈现了更多巧妙的隐晦语言，通常是角色们谈论的最重要的事情却被省略号或破折号代替。
荒诞派戏剧 戏剧特点
荒诞派戏剧几乎不会采用传统的情节结构。 情节可以是陈词滥调的不断反复，像是《等待戈多》和《秃头歌女》那样。 通常会有来自于神秘的外部力量的威胁，例如在《生日派对》中，两个陌生人闯进斯坦利家，用荒诞的问题折磨他，最后还把他拖走了，但自始至终都未曾揭晓原因。在品特后期的作品中，比如《看门人》 和《回家》，威胁不再来自外部，而是存在于封闭的空间内部。其他荒诞派戏剧作家也采用了这样的故事情节，像是爱德华·阿尔比的《优美的平衡》：哈里和埃德娜跑到他们的朋友家避难，因为他们突然感受到惊吓。  他们难以解释清楚是什么惊吓到他们：
哈里：什么都没有……但我们非常害怕。
埃德娜：我们……害怕极了……
哈里：我们被吓死了。就像是迷失了一样：仿佛又回到年轻时代，周围漆黑一片，我们是那么迷茫。没有……什么……可害怕的……可是……
埃德娜：我们害怕极了……那儿什么都没有……
荒诞派戏剧 戏剧特点
缺失、空虚、虚无、还有未解的谜团，这些都是许多荒诞派戏剧情节的主要特点。 例如，在《椅子》中的老夫妇邀请众多宾客到家里做客，但这些客人是看不见的，所以我们只能看见许多无人入座的椅子，代表着他们的缺席。 同样，《等待戈多》的剧情也围绕着一个并不存在的、名为“戈多”的男人而展开，剧中的角色们都一直在等待他的出现。在许多贝克特的晚期剧作里，大多数特征都消失了，只剩下最简洁的画面：比如在《脚步声》中，一个女人缓慢地来回踱步。 又比如在《呼吸》中，舞台上只有一个垃圾堆和不停的呼吸声。
情结也有可能围绕一个无解的变形、超自然的变化、或者物理定律的转变。例如，在尤内斯库的《阿美代或怎样摆脱它》中，一对夫妇必须要处理一个不断变得越来越来的尸体。尤内斯库不曾完全揭示尸体的身份，死亡的原因，以及为什么它在不停地膨大。但这尸体最终却漂走了，其原因亦未得到解释。
在尚·达迪厄的《锁眼》中，一个爱慕者通过锁眼窥视一位女士脱衣至裸体。
像皮兰德娄一样，许多荒诞派剧作家使用元剧场的技巧来探索角色的实现、命运，以及剧场的
热内的许多剧作都是如此：例如在《女仆》中，两位女仆假扮成她们的主人；在《阳台》中，妓院老板在角色扮演游戏中上位，但戏剧与现实之间的界限开始变得模糊。另一个复杂的例子是《罗森·格兰兹与吉尔·登斯顿之死》：这是一个关于两个《哈姆雷特》里的配角的戏剧，这些角色与出演《哈姆雷特》里的戏中戏《捕鼠器》的角色有着不同的境遇。在斯托帕德的《戏谑》中，詹姆斯·乔伊斯和特里斯唐•·拉在《不可儿戏》这一情节中悄然现身。
情节常常是循环的。比如《劇終》就在故事结束的地方拉开帷幕 ——在戏剧开始处，克洛夫说：“结束了，它结束了，快结束了，一定是快结束了。” ——全剧自始至终都在探索循环、周期和重复的主题。
渝万城际铁路
渝万城际铁路，又称渝万客运专线，正式名称为郑渝高速铁路万渝段，是中国一条运营中的连接重庆市主城区与万州区的城际铁路，与正在规划建设中的渝万高速铁路一起，共同组成郑渝高速铁路的万州至重庆段，线路全长247公里，设计时速250公里。
渝万城际勘察工作始于清光绪29年（1903年），其前身是川汉铁路的西段，自1909年开始动工建设，在其后百年之内因为战乱等原因停工、复工数次。2013年5月，渝万城际铁路开工，于2016年11月28日建成通车。渝万高铁的通车，使重庆主城到万州的距离缩短为1小时车程。
渝万城际铁路 线路走向
渝万城际铁路由重庆北站引出，向东北经江北区、长寿区、垫江县、梁平区，止于万州区。全线共设重庆北、复盛、长寿北、长寿湖、垫江、雲龍（預留）、梁平南、三正北（預留）、万州北9个车站，渝万城际铁路在重庆北与重庆轨道交通4号线、10号线于重庆北站北广场站实现无缝接驳，在万州北接驳郑万高速铁路和渝西高速铁路。本线以重庆北至万州北方向为上行，反之为下行。
渝万城际铁路 工程数据
正线设计范围新建双线长247km。
正线采用重型轨道标准，一次铺设跨区间无缝线路。除道岔区铺设长枕埋入式无砟轨道外，其它地段铺设CRTS I 型单元板式无砟轨道。
正线线路长度247km，新建正线路基长70.772km，区间路基长56.889 km，占线路长度的29.66%，其中，渝万客专线引入重庆枢纽线路长1.900km，车站路基长度1.9km。
正线共设桥梁216 座，计92.5268km，占线路总长的39.67%，其中特大桥56 座计55.363km，大桥117 座计33.053km，中桥43 座计 4.111km，框架桥17 座，共计5503m2，盖板涵36 座计1035 横延米， 框架涵190座计5060横延米；跨线公路桥25座计15683m2；人行天桥67座计124864m2；地道12 座计8544 m2。
正线设计共有双线隧道66座，76026 延长米，占线路总长239.266km 的31.77%，全线最长隧道为分水镇隧道，全长10617m，最短隧道为张家寺隧道，全长84m。其中黄豆堡隧道长555m，为时速120km 双线隧道，其余均为时速200km 双线隧道。
渝万城际铁路 运营
2016年11月28日开通运营，初期最高运营速度210 km/h；开行重庆北至万州北的本线城际动车组列车（部分终到梁平南）和成都东至万州北的跨线高速动车组列车。2020年，利用其开行的重庆北至复盛公交化列车开通。2021年，乘客可使用铁路e卡通乘坐渝万城际铁路。2022年6月20日起，渝万城际铁路达速250 km/h运营。
塔蒂亞娜·加爾賓
塔蒂亞娜·加爾賓（Tathiana Garbin，1977年6月30日—）是一位義大利女子職業網球運動員。
他最讓人印象深刻的是在2004年法國網球公開賽，第二輪擊敗衛冕冠軍賈斯汀·海寧，另外2007年5月21日在個人生涯最高排名達到22位。
欧仁·尤内斯库
欧仁·尤内斯库（法語：，發音：[øʒɛn jɔnɛsko]；羅馬尼亞語：，發音：[e.uˈdʒen joˈnesku] ⓘ；1909年11月26日—1994年3月28日），罗马尼亚及法国的剧作家，荒诞派戏剧最著名的代表之一。生于羅馬尼亞斯拉蒂纳，童年在法国度过，1940年在法国定居。1950年其成名作《秃头歌女》巴黎首演。其后又创作了《上课》、《椅子》等剧。表现“人生是荒诞不经的”主题。
欧仁·尤内斯库 生平
尤内斯库生于斯拉蒂纳，父亲是罗马尼亚东正教徒，母亲有法国、希腊及罗马尼亚血统，是个新教徒。 欧仁自己受洗成为了东正教徒。许多文献认为他生于1912年，这个错误是由于尤内斯库自己的虚荣造成的。
他童年的大部分时光是在法国度过，他自称在那儿经历了一次改变他世界观的事件。Deborah B. Gaensbauer在《再访尤内斯库》中提到，“走在外省小村的夏日阳光中，在极蓝的阳光下，（尤内斯库）被光线极大的震撼了” 据他自己说，他突然间呆住了，感受到强烈的光照，产生了在大地上浮起和不可阻挡的幸福感觉。当他“飘回”地面、“光线”离开了他，他感到现实世界充满了腐朽、堕落和毫无意义的重复行为，所以死亡终会降临到每人身上。他后来的创作，反映了这种新的认识，显示出他对现世、交流的反感，以及一种觉得“好世界”存在于一个我们触不到的地方的微妙意识。 他在许多重要到作品中亦提到此次体验。
欧仁·尤内斯库 生平
父母离婚后，他与父亲于1925年回到了罗马尼亚。在那儿他进入了圣萨瓦国立学院，并于1928至1933年间在布加勒斯特大学进修法国文学，并考取了法语教师的资格。他在那儿认识了埃米尔·齐奥朗和米尔恰·伊利亚德，三人成为一生的朋友。
1936年尤内斯库与Rodica Burileanu结婚。他们育有一女，他为她写了不少反传统的儿童文学。他与家人在1938年回到法国，以使他能够完成博士论文。由于1939年二战的爆发，他留在那儿，在马赛度过了整个战争时期，1944年解放后，搬往巴黎。
1970年尤内斯库成为法兰西学术院院士。他还获得了多个奖项：Tours电影奖（1959）、意大利奖金（1963）、奥地利国家欧洲文学奖（1970）、耶路撒冷奖（1973）；并获得纽约大学和Leuven、Warwick、Tel Aviv多所大学名誉博士。欧仁·尤内斯库84岁时去世，葬在巴黎的蒙帕納斯墓園。
欧仁·尤内斯库 写作
虽然尤内斯库以剧作家出名，戏剧并非他首先选用的体裁。一开始他写诗歌和评论，发表在许多罗马尼亚杂志上。他早期较重要的两部作品是《Nu》和《维克多·雨果荒诞而悲惨的一生》，前者批评了许多重要的罗马尼亚诗人，后者是对维克多·雨果的嘲弄。
尤内斯库1948年以前没有写过剧本，《禿頭歌女》是他的第一部作品。
欧仁·尤内斯库 代表作
《犀牛》是尤奈斯庫的代表作。主要寫人在物的絕對統治之下，喪失人格，異化為犀牛。作品圍繞小公務員貝蘭吉的一場荒誕奇遇展開。貝蘭吉是一個社會下層人物。他對生活不滿，對未來感到茫然，時常有一種莫名其妙的恐懼感、孤獨感，但能保持獨立人格。犀牛剛剛在生活中出現，人們深為驚訝，或高談闊論，或漠然置之。一旦演變犀牛成風，追隨者又絡繹不絕。這種異常的突變反而使貝蘭吉頭腦清醒起來，他一邊掙扎，一邊反抗，決不隨波逐流。然而，貝蘭吉對“犀牛化”現象的反抗畢竟是悲觀的、無能為力的，他的孤單的悲鳴和無力的掙扎也並非人類的真正出路。劇本通過人蛻變為犀牛，揭示了西方社會現實中的異化現實，以及人格喪失、精神墮落帶來的社會災難。《犀牛》在藝術上不同於一般的荒誕戲劇，它有完整故事情節，有矛盾衝突，也有高潮與結局，但題材是超現實的，內容是荒誕的。作者採用以假亂真的寫真手法，通過藝術虛構，使劇中的故事顯得真實可信，收到了極好的藝術效果。
作者稱為反戲劇的《禿頭歌女》1950年在巴黎首演，描寫兩對典型的英國中產階級夫婦，史密斯夫婦和馬丁夫婦，在起居室裡展開無聊的對話。
欧仁·尤内斯库 代表作
整個故事中，作者故意安插了無數前後不合邏輯的事件，比如馬丁夫婦等待史密斯夫婦很久，隨後四個人的對話中卻好似史密斯夫婦等待馬丁夫婦等待了很久，而且雖然作品剛開始時史密斯夫婦討論了他們剛剛吃過的豐盛的晚餐，在馬丁夫婦到達後史密斯先生卻說他一天都沒有吃過東西。此外，史密斯家中的鐘從一開始的錯亂（鐘敲了17下，史密斯夫人卻說是9點）到後來的完全隨意而響。故事結局時四個主要角色的對白已演變成了毫無意義的胡言亂語：
馬丁夫人：巴剎、巴爾扎克、巴贊！
馬丁先生：古怪、美術、親吻！
史密斯先生：A、C、I、O、U、A、C、I、O、U、A、C、I、O、U、I！
馬丁夫人：B、C、D、F、G、L、M、N、P、R、S、T、V、W、X、Z！
馬丁先生：從蒜到水，從奶到蒜！
史密斯夫人（模仿火車聲）：噹、噹、噹、噹、噹、噹、噹、噹、噹、噹、噹！
史密斯先生：不！
馬丁夫人：在！
馬丁先生：那！
史密斯夫人：邊！
史密斯先生：而！
馬丁夫人：在！
馬丁先生：這！
史密斯夫人：邊！
所有人一起：不在那邊，而在這邊，不在那邊，而在這邊，不在那邊，而在這邊，不在那邊，而在這邊，不在那邊，而在這邊，不在那邊，而在這邊！
欧仁·尤内斯库 代表作
作品最後沒有結尾，而是要求兩對夫婦換位坐下，然後全劇從頭開始，只是兩對夫婦的對白完全反了過來。
欧仁·尤内斯库 代表作
《課堂驚魂》與《禿頭女高音》同年推出，在《禿頭女高音》演出後表演，因此其悲劇性與主要為喜劇性的《禿頭女高音》形成了強烈的對比（儘管《課堂驚魂》的副標題是“一部喜劇”）。作品描述一個自信的想要考取“全部博士學位”的年青女學生造訪一位老教授的家。作品開始時，教授的女傭正在打掃房間，這時女學生按響門鈴，女傭便將學生迎入房間並叫了進來教授。教授起初熱情歡迎女學生並對她贊不絕口，但女傭卻打斷了他們並且告誡教授不要講解算術。教授生氣地趕走女傭並開始講解算術，但是女學生雖然會做加法題，卻始終無法理解減法，無論教授怎樣講解。隨著教授慢慢從和藹變成暴躁，女學生慢慢也從自信變成了膽怯。教授最後放棄了講解算術，並開始講解語言學。從這裡教授開始發表一篇關於“新西班牙語系”（實際上沒有這個語系）的荒謬演說，而女學生開始牙痛難忍，卻被教授不斷忽略。最終，教授開始要求女學生進行一系列語言之間的翻譯，荒謬的卻是任何句子在任何語言裡翻譯出來的結果都是一模一樣的，而教授卻堅決認為不同語言之間有區別，而對女學生無法理解這一點越來越生氣。故事講到這裡時女學生全身上下每個部位都開始疼痛，教授卻無法忍耐女學生沒有專心聽講。最後教授拿出一把刀，警告女學生“刀殺人”，女學生雖然無法理解但還是重複了“刀殺人”這句話，卻被教授舉刀刺死。
教授：跟我讀，跟我讀：刀……刀……刀……
學生：我……我的喉嚨好痛，刀……啊……肩膀也在痛……前胸也在痛……刀……
教授：刀……刀……刀……
學生：骨盆……刀……大腿……刀……
教授：注意發音……刀……刀……
學生：刀……喉嚨……
教授：刀……刀……
學生：刀……肩膀……手臂、前胸、骨盆都在痛……刀……刀……
教授：這就對了……現在你的發音很標準……
學生：刀……胸痛……腹痛……
教授：注意……不要逼我……刀殺人……
學生：好，好……刀殺人？
教授（一刀將學生殺死）：啊！天啊！
聞聲而入的女傭指責教授並暗示教授最近已經用同樣的方式殺死了數十名學生，教授卻絲毫沒有記憶。最後教授衝出了房間，女傭只得像劇剛剛開始時一樣將房間打掃乾淨。這時，同一開始一樣，一個學生按響門鈴，女傭如同什麼也沒有發生一樣迎入了新學生，暗示整個故事還會從頭再開始一次。
《椅子》寫一對年逾九旬的老夫妻對著象徵賓客盈門的滿台空椅追述往事，最後自殺。
欧仁·尤内斯库 其他作品
1952年以後的劇作有《責任的犧牲者》、《阿美代或怎樣擺脫它》、《新房客》、《阿爾瑪的即席作》等。在這幾部戲裡，作者認為物的繁衍膨脹最終會不可抗拒地成為扼殺人的力量。1957年以後為尤內斯庫創作的第二階段，劇作多為多幕劇，其中《不為錢的殺人者》描述人在惡行面前無能為力。這劇和。《犀牛》、《空中行人》、《國王死去》的主人公都叫貝朗熱。此後又發表《飢與渴》、《屠殺遊戲》、《麥克貝特》、《提皮箱的人》、《赴死者處旅行》等戲，主題多是寫孤獨的個人在矛盾混亂的宇宙中的處境。除劇作之外尤內斯庫還寫有大量散文、隨筆及論戰文章，多收在《意見與反意見》、《與克洛德·波納弗的會談》、《現在過去，過去現在》 、《散記》等文集中，其中不少是闡述他戲劇觀的論文。他還寫有一部長篇小說《孤獨的人》。
聚对二甲苯
聚对二甲苯（Poly-p-xylylene），商品名帕里纶（Parylene），是通过化学气相沉积法制备的具有聚二甲撑苯撑结构的聚合物薄膜的统称，它有极其优良的电性能、耐热性、耐候性和化学稳定性，主要有 Parylene N（聚对二甲苯）、Parylene C（聚一氯对二甲苯）和 Parylene D（聚二氯对二甲苯）三种。它是采用真空热解气相堆积工艺制备，可制成极薄的薄膜，主要用作薄膜和涂层，用于电子元器件的电绝缘介质、保护性涂料和包封材料等。