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美国陆军部队司令部 概述
在冷戰時期，部隊司令部監督許多負責美國本土的軍事部隊，例如第一軍團、第四軍團、第五軍團、第六軍團，這些部隊隨著時間推移而有所不同。
第一軍團負責對國民兵和預備役進行訓練與動員。
部隊司令部目前掌管一個軍團和四個現役軍，分別是路易斯堡的第一軍、諾克斯堡的第五軍、胡德堡的第三軍以及布拉格堡的第十八空降軍。
第一軍由美國太平洋陸軍指揮，第五軍由美國歐洲陸軍指揮，這兩支部隊因為駐地位在美國本土，因此由部隊司令部行政監督。而第三軍負責擔任常規進攻部隊，第十八空降軍則是全球快速反應部隊，這兩支部隊是美國陸軍的主要戰鬥力量，
除了正規軍，部隊司令部也掌管美國本土的美國陸軍國民警衛隊及美國陸軍預備役，陸軍預備役司令部同樣隸屬於部隊司令部，兩者總部位於同一棟建築。
奪面雙雄
《奪面雙雄》（英語：）是一部1997年的美國動作片，由香港導演吳宇森執導，內容讲述一名联邦调查局探員与恐怖分子通過「換面」技術交換身份並最终擊敗劫匪的故事。
奪面雙雄 劇情
西恩·艾契（約翰·屈伏塔飾）是聯邦調查局的高級探員，20多年的警探生涯辦過無數大案子，可是他終其一生都在追捕奸詐狡猾的恐怖份子卡斯特·特洛伊（尼可拉斯·凱吉飾），而無惡不作的卡斯特也正是殺害艾契獨生子的兇手，當年艾契帶兒子去遊樂園玩，卡斯特則趁機暗殺他，但艾契只是身受重傷而他的孩子麥可不幸身亡，讓艾契發誓要親自抓他到案入網。
六年後終於在多次線人的密告之下，艾契終於有機會親自逮捕他歸案，趕在卡斯特與他弟弟波利克斯搭機逃亡之前將他們繩之以法，在一陣槍戰之後，以損傷七名探員為代價，卡斯特被噴氣式發動機推到護欄上撞成植物人。艾契原本以為一切都結束了，沒想到卻從波利克斯的口中得知，卡斯特在被捕之前已經將威力強大的化學炸彈放置在某個人潮眾多的公共場合，無論警方如何逼問，波利克斯寧死都不願說出炸彈地點。就在束手無策之際，艾契的長官提出「換臉」計劃，即透過高科技的整容手術，將艾契與卡斯特的容貌對換，再讓假扮成卡斯特的艾契以「卡斯特」身份混進監獄中，讓波利克斯以為哥哥復活，並說出炸彈地點。
奪面雙雄 劇情
多年來艾契與卡斯特的對立，已使得艾契的妻子與女兒生活在恐怖之中，從事醫生一職的伊芙·艾契（瓊·愛倫飾）雖不知艾契的新任務為何，但仍不得不同意。這項換臉計劃為聯邦調查局的高度機密，只有主事的醫師與三位聯邦調查局長官知情，剛開始一切都順利進行，換臉後的假卡斯特（艾契）混入監獄之中，但原本昏迷中的卡斯特卻清醒過來，狡猾的他決定將計就計，第一步先強迫唯一能從事此項技術的醫師與知情的聯邦調查局探員給自己換成艾契臉孔，再將他們殺害滅口。隨後卡斯特假冒艾契聯邦調查局高級探員的身份回到工作崗位，拆除他安裝的化學炸彈，濫用職權釋放其弟，並現身在真正的艾契面前挑釁對方，隨後卡斯特光明正大的回到艾契家中，與不知情的伊芙過著正常夫妻生活，同樣不知情的女兒潔米卻把特洛伊當父親看待，就這樣一代梟雄變英雄，壞人變好人。
奪面雙雄 劇情
真正的艾契在走投無路之際只能選擇逃獄，走投無路的他跑到特洛伊妻子薩沙的哥哥迪特里希的大本營暫避風頭，但是特洛伊的弟弟暗中監視將情形上報給特洛伊，於是特洛伊帶隊來圍剿，一來可以剷除競爭對手，二來可以除掉艾契。在FBI與迪特里希幫派的交火中，特洛伊將迪特里希殺害，而艾契在受傷逃脫時也將特洛伊的弟弟殺害，而薩沙則帶著特洛伊的孩子亞當逃離。受傷的艾契來到自己的家中碰見妻子伊芙，艾契先安撫自己的妻子告知真相，怕她不信於是講出當時約會的往事、自己的血型和只有兩夫妻才知道的肢體動作才打消伊芙的疑慮。伊芙告知艾契隔天特洛伊會參加艾契上司維克多的葬禮，特洛伊先前的圍剿行動引起維克多的不滿，特洛伊反過來將其殺害並偽裝成心臟病發作的假象，這樣特洛伊就會成為代理局長，而艾契打算在葬禮中將特洛伊殺害，並安排薩沙和亞當遠離此地，原本艾契也打算讓伊芙母女暫避風頭，但是伊芙擔心特洛伊會起疑因此決定留下，至於潔米伊芙會用別的理由矇騙過去。
奪面雙雄 劇情
葬禮結束後，在艾契與特洛伊對峙中特洛伊的部下將伊芙帶來並脅持伊芙當人質，特洛伊才告訴他們六年前他原本暗殺的目標本來就是艾契，但不幸打中他的兒子的事實。此時為替兄報仇的薩沙也及時趕到，雙方發生交火，特洛伊的部下全被艾契擊斃，薩沙為掩護伊芙不幸身亡，死前請求艾契照顧他的孩子並希望他們的孩子長大不要成為他們那一類的罪犯。被特洛伊部下帶來的潔米看見假父親正被艾契爆打時及時舉槍制止艾契，潔米不知道換臉後的艾契真實身分，在特洛伊的挑撥下潔米開槍擊中了艾契，特洛伊脅持潔米並要脅艾契放下武器，但潔米拿出特洛伊早期給他的蝴蝶刀刺傷特洛伊後脫身。
經過一番追逐和搏鬥後，艾契撿起了一把魚槍，特洛伊正在把自己那副艾契的臉毀掉時，艾契用魚槍將特洛伊殺死，趕來的FBI探員在伊芙告知才得知換臉後的艾契真實身分，伊芙和潔米趕來告知華府已經請來最優秀的外科醫生才使艾契放下心。事後換回臉的艾契將亞當帶回自己的家並請求伊芙收留，以實現他與薩沙的約定。
奪面雙雄 製作
本片的主體拍攝於1996年10月31日開始，於洛杉矶進行製作。
鈴木里美
鈴木里美（日語：、1988年9月12日—），是日本埼玉縣出身的AV女優。
PSR B1937+21
PSR B1937+21 是一颗位于狐狸座的脉冲星，离人类历史上发现的第一颗脉冲星PSR B1919+21仅有数度的距离。PSR B1937+21的命名是根据脉冲星的命名规则而定的：PSR是脉冲星英文pulsar的缩写，1937是指该脉冲星位于赤经19 h 37 m，+21是指其位于赤纬+21°，B意味着赤经赤纬值是归算到历元1950年的值。PSR B1937+21是在1982年由美国天文物理学家唐纳德·贝克和他的合作者所发现的。它是人类历史上发现的第一颗毫秒脉冲星，其自转周期为1.557708毫秒，每秒自转约642圈。这颗不同寻常的毫秒脉冲星自转周期要远远小于天文学家之前估计的脉冲星自转最低极限，无法用已有的理论来解释它的特性，使得人们知道处于双星系统脉冲星可以通过吸积其伴星的物质而使自身的转速不断加快。PSR B1937+21以及之后发现的毫秒脉冲星自转周期都非常稳定（减慢的速率非常慢），可以和原子钟相媲美。PSR B1937+21有一个不寻常的特性，它是少数几颗可以偶然发射出强脉冲的脉冲星中的一颗，这是目前观察到的最明亮的无线电波。PSR B1937+21的这些特点，以及发现过程的未预见性，为脉冲星的相关研究开启了新的窗口。
PSR B1937+21 背景
历史上发现的首颗脉冲星PSR B1919+21是在1967年由剑桥大学卡文迪许实验室的研究生乔丝琳·贝尔和她的导师安东尼·休伊什发现的。在脉冲星被发现后不久，弗朗科·帕西尼和托马斯·戈尔德两人独立地指出脉冲星就是快速自转的中子星，是10倍以上太阳质量的恒星死亡时发生超新星爆炸的产物。。脉冲星辐射出的电磁波是由位于其周围高速旋转的磁场中的等离子体相互作用所引起。这种相互作用引起脉冲星的灯塔效应，即辐射只能沿着磁轴方向，从两个磁极区辐射出来。由于中子星的自转轴和磁轴一般并不重合，每当射电波束扫过地球时，就接收到一个脉冲。
PSR B1937+21 发现
20世纪70年代末，射电源4C21.53引起射电天文学家的注意，因为它具有异常高的行星际闪烁。行星际闪烁意味着附近有致密的射电源，这表示4C21.53可能就是一个超新星遗迹。但罗塞尔·赫尔斯和约瑟夫·泰勒在1974年利用阿雷西博天文台的射电望远镜进行巡天时曾经观测过这个天区，并没有发现和4C21.53有关的脉冲星。由于没有人能估计到脉冲星的自转周期可能短至毫秒级，因次之后的一些研究小组对这个射电源进行反复观测也始终无法找到相应的脉冲星。于是科学家提出了一系列对4C21.53出现闪烁的新解释，其中有一种解释是4C21.53可能对应一种新类型的天体。
PSR B1937+21 发现
美国天文物理学家唐纳德·贝克和他的合作者在1982年意识到这可能和射电源隐藏的脉冲星自转速度快，超过了仪器接收和测量的敏感度有关。贝克利用阿雷西博射电望远镜和新研制的消色散能力很强的接收机，在观测时不断调整接收机的时间常数，其中包括对极短脉冲周期敏感的常数。他们最初的计划时是先将仪器调到对转速500赫兹以下敏感的波段寻找，如果是这样的话，每秒自转642次的PSR B1937+21将不会这么快就被发现。当时贝克的学生史瑞·库卡尼简化了程序，直接采用0.4毫秒周期的波段，这样的话可以寻找到转速最快为2500赫兹的脉冲星。 1982年11月，贝克宣布寻找到4C21.53对应的脉冲星，它的自转周期为1.558毫秒，远远超过天文学家之前设想的脉冲星自转极限。
PSR B1937+21 特征
当贝克等人在1982年11月报告他们的发现时，他们指出PSR B1937+21的自转周期正在变慢，每秒钟减速3 × 10-14秒。由于脉冲星靠消耗自转能而弥补辐射出去的能量，因而自转会逐渐放慢。他们使用最初观测到数据，并假定脉冲星的自转一周的极限为0.5毫秒，得出PSR B1937+21的最大年龄约为750岁。之所以选择0.5毫秒做为脉冲星的自转最快极限，是因为这种情况下，脉冲星旋转的离心力和其自身重力是相等的，超过这个极限，脉冲星的固体外壳就会因承受不了离心力而破碎，其具体数值取决于采用哪个中子星状态方程，不同的方程算出的脉冲星自转最快极限值不同，但都在0.3至1毫秒之间，即频率为1000-3000赫兹。可能有一些机制如重力波等阻止脉冲星的自转到达这个极限。
PSR B1937+21 特征
在其他波段对这颗理论年龄不超过750岁的脉冲星的观测却得出矛盾的结论。这PSR B1937+21附近天区没有发现超新星遗迹，也没有明亮的X射线源。如果PSR B1937+21的确是一个年轻的脉冲星，理应在其附近发现超新星爆发留下的痕迹。年轻的脉冲星理论上应该是非常热，如果这样的话，PSR B1937+21发出的热辐射应该会在X射线波段被观测到。文卡特拉曼·拉达克里希南和G·斯里尼瓦桑以观察不到超新星遗迹为依据，认为PSR B1937+21没有经历过接近理论旋转极限，而是通过吸积其伴星的物质使得自身的角动量增加，导致自身的加速，这个理论目前已经被用来解释毫秒脉冲星的形成机制。他们还提出一个理论估计这种类型脉冲星的减慢速率为每秒减慢1 × 10-19秒。贝克等人在发现PSR B1937+21一个月后通过更深入的观察修正了这颗脉冲星的减慢速率，为自转周期每秒减慢1 × 10-15秒，但后来更精确的观测值为每秒减慢1.05 × 10-19秒，十分接近拉达克里希南等人提出的理论值。目前PSR B1937+21的年龄确定为2.29 × 108年，这个年龄和目前的观测资料相符合。
PSR B1937+21 特征
为PSR B1937+21提供加速能量的伴星现在已经不存在，这使它成为目前已经少数几颗没有拥有恒星级别质量伴星的毫秒脉冲星之一。在毫秒脉冲星旁边发现伴星的现象是可以预计到的，因为伴星是脉冲星加速至毫秒脉冲星的必要条件。但是，毫秒脉冲星无需一直从它的伴星获取物质，而只需在某个时间内进行物质吸积即可，因此现在没有伴星的PSR B1937+21不应被认为是和毫秒脉冲星加速理论相冲突。PSR B1937+21的伴星可能已经提供完所有物质而消失，或受到潮汐力作用而瓦解。
PSR B1937+21 特征
在PSR B1937+21的一个旋转周期可以观察到两个峰值，即脉冲和中间脉冲，相距接近180°。PSR B1937+21一个比较不寻常的特性是它在一个旋转周期内偶尔可以发射出一些强度更大的脉冲。至1995年，已知拥有这种特性的脉冲星只有PSR B1937+21和蟹状星云脉冲星。而到2006年，在超过1500颗已知超新星中也只发现11颗超新星会发射出大强度的脉冲信号。在PSR B1937+21被发现不久，天文学家就发现它偶尔会发射大强度的脉冲，但由于受到仪器限制，再加上旋转脉冲星旋转速度快，无法观测到这些大强度脉冲单一脉冲信号，这个问题直至20世纪90年代才被解决。近期对这些大强度的脉冲信号的研究发现，它们可以在脉冲和中介脉冲的后沿产生，而且这些强脉冲的持续时间比脉冲星普通脉冲的持续时间要短，只持续10纳秒。这些强脉冲的通量密度比较多变，最高曾发现有6.5×10−22 Wm−2Hz−1 （即6.5×104 Jy）。如此高的通量密度，在加上极短的持续时间，使得PSR B1937+21的亮温度超过5 × 1039 K，使它成为目前观测到最明亮的无线电辐射。实际上，PSR B1937+21是目前已知最明亮的毫秒脉冲星。除了在无线电波段外，PSR B1937+21在X射线波段也可以观测到脉冲信号，也探测有脉冲和中介脉冲两个脉冲峰值。
PSR B1937+21 行星系统
在1990年亞歷山大·沃爾茲森发现PSR B1257+12拥有行星后，科学家重新分析PSR B1937+21等超新星的观测数据，看是否能发现类似的行星。1994年，科学家确定PSR B1937+21有一颗距离在2个天文单位以内，质量上限为地球1000倍的行星 。1999年，沃斯赞指出PSR B1937+21发出的脉冲波周期有细微的差别，之前日本人Tokio Fukushima通过分析也相同的结论，这可能是由围绕它旋转的矮行星引起的。经过计算可知，一个类似谷神星大小的矮行星在距离这颗脉冲星2.71天文单位可引起这样的效应，但仍然需要更多的观察数据对这种假设进行验证。
PSR B1937+21 重要性
在2006年每秒自转716次的PSR J1748-2446ad被发现之前，PSR B1937+21一直保持自转最快中子星的头衔。直至2010年，PSR B19371+21依然是已知自转第二快的中子星。这个结果是建立在观测的敏感脉冲周期比发现PSR B1937+21时增大20倍，磁场范围增大100倍的基础上。
做为第一颗被发现的毫秒脉冲星，PSR B1937+21为探究脉冲星、中子星，甚至是解决引力波问题提供了新的“实验室”。例如，毫秒脉冲星快速旋转所需要的高密度和原子核密度相近，通过观测可以知道在如此高密度条件下物质的活动情况。最初发现PSR B1937+21时估计的高减慢率也让人疑惑，因为这意味着引力波探测器可以直接探测到它发出的信号，但实际上信号强度却低于探测器的敏感性。现在普遍接受的观点是每100万年PSR B1937+21的旋转周期频率改变1.5 Hz。 这种稳定性可以和现在最好的原子钟相媲美，因此可以用来当做建立星历的一种工具。
PSR B1937+21 重要性
PSR B1937+21的发现促使世界各大无线电观测站对脉冲星进行广泛的调查，以寻找被遗漏的脉冲星，从而重新振兴了当时被很多人认为已经“垂死的”脉冲星天文学。
越南箏
越南箏（越南语：／），又名彈箏，是越南的筝，是越南的一种传统乐器。筝体为木制，弦为钢弦，弦柱为倒V形，支撑每根弦。
古代的彈箏为16弦，故有一个别名是「彈十六」（đàn thập lục），不过彈箏大师阮永寶（Nguyễn Vĩnh Bảo、出生於1918年）於1950年代中期将这种乐器改制为17弦，使彈箏在越南大大普及，越来越多地用於各种演奏形式中，现在的古筝也有十九弦、二十一弦、二十二弦和二十四弦、二十六弦根线的。
越南箏源自於中國的古箏和瑟，与日本的日本筝,朝鲜的伽倻琴,
琉球的琉球箏、蒙古的雅托噶和哈萨克的Zhetigen都有关联。与古筝的主要区别在於其有2排弦柱，而古筝只有1排弦柱。
早先越南筝应该是宫廷音乐当中使用的乐器，但后来由于音色优美，传入民间之后用于自行弹唱或者独奏。
越南箏 历史
潮州传统筝有16根琴弦和锥形琴体，主要在中国南方地区使用，可追溯到明朝后期。潮州筝(清代的筝）在阮朝时期传入越南，由越南人本土化。在宋末，因中原地区人口迁移至潮汕而引进。而后在明朝时期，桑图尔 流入中国，并在中国开始发展流行（之后逐渐演变为的民族乐器称为扬琴，当时称为洋琴）。
潮汕古筝在借鉴桑图尔的制式之后逐渐改丝弦为钢丝弦，弦数逐渐由13弦增至16弦，扎弦调音法改为绕柱调音法。桑图尔的弦长由高音到低音是从短到长的，这与中国早期古筝制式不符，后为了适应这一问题，逐渐改直岳山式为直斜绕柱式。
对于潮州筝本身真正的外观形制，则是参考了仲尼式古琴的外观，至于为什么潮州筝的弧度大，原因也是因为根据古琴的尺寸，如果要塞下16根琴弦，弦距会太小，远远不够手指演奏，所以在原有古琴的弧度上又增加了弧度，以便16根琴弦能够正好塞下。而为什么会是16根琴弦的原因，可能是早期的洋琴是7或8排码子，可以同时有14或16个音出现，从而有了这个数字的筝。
越南箏 历史
到19世纪后期，越南筝不仅共享了中国潮州古筝的设计，而且古典 越南筝曲目中的一些曲目与中国潮州筝传统中发现的曲目完全相同。值得一提的是，也有可能这一时期的一些 越南筝演奏者实际上使用的乐器是在广州而非越南的工厂生产的。
民国至新中国成立前后，台湾也开始生产潮州筝，外形类似潮州筝与越南筝的结合体，长度为112-120cm，筝体面板上清漆。因上了漆，所以筝的音色保存到现在还是非常清亮（而内地做的潮州筝因没有漆的保护，仅仅七八十年面板就已腐蚀严重，音色走样）
越南箏 外形
彈箏的琴体长110厘米，木制，窄身，表面凸圆，并涂上华丽的装饰漆或镶嵌珍珠母，并有16对可移动的弦柱用於调音和支撑，弦柱为木制或覆有铜层的骨制。弦为钢制，粗细不一，按照五声调式调音。演奏者会戴上金属、塑料或玳瑁制成的指套来拨弦演奏，大小形制类似于我国的潮州筝。
彈箏有3种，古代的彈箏或称彈十六为16弦，现代的彈箏为17弦，琴体较古者稍大。这一乐器的音域为3个八度，从C至C3。越南Saigon Conservatory of Drama and Music的前教授阮永寶对彈箏进行了发展，制成了一种新型制，有19,21, 24弦，具有更广阔的音域。
越南箏 演奏风格
彈箏音乐的风格一般是轻松欢快的，常作为独奏乐器，但也用於配乐诗朗诵或越南改良剧的伴奏中，有时也会被交响乐团或室内乐队使用。
越南箏 技法
右手主要是拨弦，左手加装饰音。在传统音乐中，演奏者会用两三根手指拨弦，而在现在音乐中，演奏者可能会用四五根手指拨弦。演奏会常会同时拨八度音阶关系的两根弦，通常会用琶音演奏和弦。
左手技法对於乐曲的悦耳性是必不可少的。左手常会添加装饰音。弯音等多种技法用於表达不同的情绪。一些技艺高超的演奏者会使用左手拨弦演奏音，同时用右手产生较大的和弦。左手较少颤音和滑音，其音色与中国的潮州筝有着相似之处。传统越南筝曲一般使用工尺谱记谱，现年青一代的演奏家多用五线谱，代表
這個總統真太濫
《》（英語：，）是一部1998年的美國政治電影，由米克·尼高斯執導。內容改編自影射小說《Primary Colors: A Novel of Politics》，影射1992年比爾·克林頓總統競選，最初以匿名出版，但在1996年被披露作者是記者Joe Klein，他為《新聞週刊》報道克林頓的競選。主演有尊·特拉華特、愛瑪·湯遜、比利·卜·科頓、嘉菲·比絲、毛拉·蒂爾尼、Larry Hagman和艾哲倫·雷斯特。
比絲憑她的演出被提名奧斯卡最佳女配角，而伊萊恩·梅則被提名奧斯卡最佳改編劇本
這個總統真太濫 製作
繼1996年出版這本著作後，導演米克·尼高斯為電影版權支付了超過100萬美元。本片由伊萊恩·梅寫劇本，他與尼高斯1950年代和1960年代合作過喜劇雙人表演。
在康城影展上，湯遜說她的演出沒有基於希拉莉·克林頓，而特拉華達說他是基於幾個總統，但主要是比爾·克林頓。
尼高斯因從電影最終版本中剪走了一個不同種族之間的愛情場面而被批評。他回應已經刪除了這個場面是因為試映觀眾的負面反應。
本片也引起了爭議，因為它描述了一個類似克林頓的角色，而當時本片的上映也接近萊溫斯基醜聞事件。
贞元之盟
贞元之盟是唐朝和回纥在贞元三年（787年）为了联合力量夹攻吐蕃而签订的合作盟约。
贞元之盟 背景
公元787年，唐朝为应付吐蕃的不测之举，采纳李泌的提议：先和回纥，则吐蕃不敢轻犯边塞；其次招抚南诏蕃王，则切断吐蕃右臂；大食（阿拔斯王朝）在西域最强，它与天竺（印度）诸国都仰慕大唐王朝，其世代与吐蕃为仇，故唐也可将其招抚，以牵制吐蕃。因此，唐政府答应回纥的请婚，并对其提出了五项要求。公元788年，合骨咄禄毗伽可汗遗其妹骨咄禄毘伽公主、官员妻子、宰相及其使节等1000余人，带着可汗的厚礼，到唐朝迎接咸安公主。这是唐朝自建中元年（780年）振武（今内蒙呼和浩特）边官张光晟屠杀回纥使节900余人事件后的一次和解。回纥可汗对能与唐和亲喜出望外，他致信唐朝说：“昔为弟兄，今即子婿。子婿半子也。彼犹父，此犹子也。父若患于西戎，子当遣兵除之。”由于缔结了婚姻，确立了“翁婿之盟”，取代了至德二年（757年）以来的“兄弟之约”。与此同时，回纥又向吐蕃使节责骂了一顿，与吐蕃断绝关系，随后向唐朝皇帝求把“回纥”改称“回鹘”。
運河博物館
22°59′54″N 120°09′50″E﻿ / ﻿22.998405°N 120.163913°E﻿ / 22.998405; 120.163913
運河博物館位於臺南市安平區、臺南運河畔。2003年5月13日公告為市定古蹟。該建築在臺灣日治時期是監控商船進出安平港區的臺南運河安平海關，現在則是陳列先民漁具模型以及昔日關稅局的相關文物等的運河博物館。
運河博物館 沿革
該建築建於日治時期大正年間，負責向往來船隻徵收關稅並監管之，之後因台南新運河開通，海關業務於1930年移至台南運河海關，原建物設置安平水產學校。此建築戰後又改設為海關，直至民國六十七年（1978年）海關移至新安平港後閒置。後來因都市計畫作為廣四用地，民國九十一年(2002年)配合安憶橋整建計畫，承包商於同年6月9日拆除建築物，後在安平文教基金會 已故何世忠董事長聯合地方人士力主保存，將其建築物保留下來，同時將已被拆除的屋瓦由基金會出資購置帆布做好防護，在時任市長許添財指示下指定古蹟，並稱為運河博物館。經過修繕後，於民國九十四年（2005年）5月成立運河博物館，而在兩年後（2007年1月）該博物館由安平文教基金會負責管理。安平文教基金會於2009年結束營運管理，目前由台南市政府委外經營中。
運河博物館 建築特色
該建築座落於臺南運河旁，座東朝西，其南側為昔日的安平碼頭。該建築的主入口位於西面，沒有門廊而只有雨棚，而在室內則有一矮櫃區隔出民眾洽商與辦公的空間。辦公空間內又區隔出一間間的辦公室，而上方的屋樑維持高挑，並沒有設天花板。
除此之外，在該建築的後方有一平面略呈現「Z」字形的防空洞，東西方各有一出入口，內部為拱頂，約可容納15人。
尹昌隆
尹昌隆（？—1417年），字彦谦，江西泰和人，明朝政治人物。榜眼及第。
尹昌隆 生平
洪武二十九年（1396年），尹昌隆中應天府鄉試第一名（解元）。洪武三十年，聯捷春榜一甲第二名（榜眼）。授翰林院修撰，改监察御史。
建文年间，有次建文帝因生病晚上朝，尹昌隆對皇帝提出了批評，但建文帝沒有因此生氣，反而公開了奏文和表揚尹昌隆，但後來他因為「地震」上言，被贬为福宁县知县。
靖難之變時，他上奏勸建文帝向燕王朱棣求和，朱棣攻入金陵，尹昌隆被列為奸臣，本要處死，但尹昌隆出示了當年的奏章，於是被赦免，擔任了世子朱高熾之師，爾後世子進為太子，尹昌隆也升為中允，解縉被罷免後，昌隆升為禮部主事，永樂十五年（1417年），他又得罪了尚书吕震，被诬陷下狱伏誅。
尹昌隆 延伸阅读
[在维基数据编辑]
《國朝獻徵錄·卷之三十五》，出自焦竑《國朝獻徵錄》
《明史卷一百六十二》，出自《明史》
万户制
万戶制，又称圖們或土绵（蒙古语：，鲍培转写：），是突厥人与蒙古人的軍隊组织方法，早在匈奴时代已经有此制度。
万户制 蒙古时代
蒙古成吉思汗时代，十人一个十戶、十个十戶一个百戶、十个百戶一个千戶、十个千戶一个万戶、十个万戶一旗。蒙古帝國時代有九十五千戶与四个万戶，左手万戶（木华黎）、右手万戶（博尔朮）、中軍万戶（納牙阿）、林中百姓（豁儿赤）。
万户制 馬札爾人
馬札爾人也有此制度，波斯人叫他们的万戶为kanda。
王洪 (洪武進士)
王洪，字希範，号毅斋，南直隸钱塘人。明朝进士、政治人物。
王洪 (洪武進士) 生平
洪武三十年（1397年）丁丑科春榜二甲第二名進士，授吏科給事中，后授翰林院检讨。永乐年间，参与编写《永乐大典》。有《毅斋集》。
清朝錢謙益收錄其詩十八首於《列朝詩集》乙集第二。
固蘭湖島
固蘭湖島（英語：）是加拿大卑詩省溫哥華市内一個半島。它位於福溪南岸，隔水與溫哥華市中心相望，加蘭護街橋則橫跨其上空。固蘭湖島過去曾經是一個工業區，但於1970年代轉型為一個多功能社區。現時該處有多項設施，包括公眾市場、酒店、社區中心和劇院等，廣受居民和遊客歡迎，而艾蜜莉卡藝術及設計大學也是位於該處。島上留有一座混凝土工廠和一座機械工廠，為過往的工業活動留下見證。
固蘭湖島 歷史
固蘭湖島所在之處過去曾經是福溪上的兩座沙洲。隨著溫哥華於1886年設市後迅速發展，溫哥華港務局於1915年批准在福溪進行填海計劃，耗資34萬2千元將該兩座沙洲填成面積達35英畝的工業用地。填成的小島本來稱為「工業島」（Industrial Island），但民眾普遍以橫跨小島上空的固蘭湖街橋將之稱為固蘭湖島，而此名稱亦沿用至今。到了1923年，島上用地差不多已佈滿工廠，為其它第一產業（如林木業和礦產業等）供應用具。電車公司也在固蘭湖街橋南端設站，方便工人通勤。到了1930年，島上的工廠總共僱用約1200名工人。
然而，隨著經濟大蕭條展開，固蘭湖島的工業活動也步入衰退，而島上也開始出現貧民窟，貧民在福溪一帶捕魚和拾荒為生。二戰的展開為固蘭湖島的工業帶來轉機。島上的工廠為歐洲戰場生産不少用具，而1942年日軍偷襲珍珠港後，在島上工作的工人更被分發特別的身份證以防止有人破壞島上的工業，從而可見該島對戰時工業的重要性。
固蘭湖島 歷史
戰後島上的工業再度衰退，加上福溪水質每況愈下，當局曾考慮乾脆填掉整個福溪，但顧問報告中提及的5000萬元造價卻令市政府望而卻步。當局改而填去分隔固蘭湖島和福溪南岸的小水道，令固蘭湖島從此變成一個半島，但其名稱卻維持不變。
加拿大聯邦政府於1972年將固蘭湖島轉交加拿大按揭及房屋局，由該機構負責將固蘭湖島轉型成一個以人為本的社區。聯邦政府於1973年至1982年間在固蘭湖島投放2470萬元，島上陸續出現公園、住屋和公共展覽場地等設施。島上的商業活動再現生機，該帶並發展成溫市的旅遊景點之一。
固蘭湖島 交通
固蘭湖島三面環水，陸路交通方面只有安達臣街將之連接到福溪南岸。福溪渡輪公司和Aquabus皆提供渡輪服務連接固蘭湖島和溫哥華市中心、西端區和基斯蘭奴海灘附近的凡尼爾公園等地，而英吉利灣啓航公司則營運來往固蘭湖島和寶雲島的航綫。
溫哥華市政府於1996年購入前屬加拿大太平洋鐵路的福溪南岸鐵路綫，並從1998年起提供連接固蘭湖島南端和科學世界的路面電車服務。這條電車綫稱為溫哥華市中心歷史鐵路，每年只限五月至十月中的周末和假日行駛。溫市政府在2010年冬季奧運會舉行前翻新此電車綫以及從布魯塞爾交通公司借來兩輛龐巴迪製現代電車，並將整個項目包裝成「奧運綫」（Olympic Line），從2010年1月至3月期間提供來往固蘭湖島和架空列車加拿大綫奧運村站的免費電車服務；溫市政府將之視為一個示範項目，日後有可能將之伸延至市内其他地點。
唐炯
唐炯（1829年—1909年），字鄂生。貴州遵義人。
唐炯 生平
唐树义之子。寓居貴陽，道光二十九年（1849年）舉人，咸丰六年（1856年）署四川南溪知县。曾镇压李永和、蓝大顺起义。當時石達開敗走貴州，逃往雲南昭通。唐炯以為石達開必進入四川腹地，調用川東鎮總兵唐友耕鎮守大渡河東岸。1862年，因病回成都。光绪元年，丁宝桢督任四川，以唐炯治理盐务。喜收藏，善书法。光绪九年（1883年）官至雲南巡撫。
中法戰爭時因逃往興化，又逃回雲南，被革职定谳斩监候，後遣戍雲南。光绪十三年（1887年），督办云南矿务，前後長達十五年，以机器开采礦物。
唐炯 延伸阅读
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《清史稿·卷458》，出自趙爾巽《清史稿》
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中国风
中國風（法語：，發音：[ʃinwazʁi] ⓘ），也譯成「中國風情」，是一个藝術史上的專有名詞。此風格起源於17世紀，在18世紀成為風行全歐洲的國際時尚，表現在各種藝術類型之中，並在各地發展出不同特色。这种热潮亦被称为中国热。
中國風的「中國」主要指以中國為主體的東亞世界，除了中國，日本、韓國、東南亞也是相關的創作題材。這種藝術風格專指歐洲人以中國或東亞文化作為靈感來源，並添加想像的新創作。中國風藝術品充滿幻想，有時甚至表現出歐洲人想像中，和樂美好、理想文明的中國世界來作為歐洲國家改革的範本。中國風揉合了東方與西方的特質，混用各種創作元素，是東西文化交流的結果。這股風潮到了19世紀中後期，逐漸與所有來自異國地區的文化，轉用到其它歐洲藝術形式之中，統稱為更多元、更大範疇的異域風情（Exoticism）。
中国风
中國風風格雖在17世紀开始風行，這個詞卻在19世紀才正式出現。 Chinoiserie 的詞根是 Chine（中國），但事實上，17至18世紀的歐洲人對「中國」的定義不明確，往往使用「中國」、「東洋」、「東方」、「遠東」等不同的概念陳述以中國為主體的東亞世界，依不同脈絡而有不同認定。17、18世紀時代在路易十四財產目錄裡，已時常出現 “façon de la Chine”（中國式）或 “à la chinoise”（中國品）等字樣。到了19世紀Chinoiserie一詞才正式出現在法國文學作品裡。巴爾札克於1836年發表的小說《禁治產》（），首次用 Chinoiserie 指稱具有中國風味的裝飾工藝品。自此之後，Chinoiserie 就泛指依據中國風味製作的物品。1878年 Chinoiserie 正式收錄在《法兰西学院词典》裡:「名詞，陰性，藝術品，傢俱，或其它奇異珍品，皆是來自中國，或依據中國品味而製作。」
中国风 近代欧洲的中国风
中國自明朝中後期隆慶開關起後，為數不少的歐洲傳教士前往中國傳教，有部份傳教士回到歐洲，並將中國的各種文化、經典等帶到歐洲，致使欧洲在17世纪初18世纪末时（此时中国正值經濟文化最發達的期間，約明朝末年到清朝康雍乾盛世时期）曾长时间流行“中国热”，在这长达100多年的时间内欧洲对中国的许多方面均十分追捧，对中国风（法語：）的狂热追逐曾經是當時欧洲社会的普遍时尚。
中国风 近代欧洲的中国风
其實早在14世紀時，當元朝忽必烈攻入歐洲時，就把中國絲綢上的圖樣傳至歐洲，且被天主教會所沿用，常出現於祭衣和背心上。事實上，在馬可波羅遊記之後，歐洲對中國的認識主要藉由歐洲本地商人與使者來傳遞。十七世紀中葉以後，更是由耶穌會傳教士的記錄與報導把中國資訊帶回歐洲。經由不斷的記錄與報導，他們更正傳統歐洲人對中國的認知，改變中國在歐洲的形象，十八時期的中華帝國以最理想的形式與形象被介紹到歐洲，是具有高度文化與高度文明的大帝國。十八世紀幾乎全歐洲都受到中國風藝術風潮的影響，包括意、西、葡、法、荷、德、英、瑞典、丹麥、匈牙利、波蘭、俄國等地區都有中國風藝術，橫跨南歐、西歐與東歐。中國風被運用的範圍非常廣泛，包含工藝器物、繪畫、版畫、雕刻、建築、園林、綠地與城市規劃等等各種範疇。包括陶瓷器皿、掛毯、壁飾、漆櫃、漆屏、屏風、樂器、床、桌、族徽、紡織、絲綢、刺繡、油畫、鑲嵌畫、壁畫等等，其它還有室內裝潢、家居裝飾，園林建築有宮殿、亭、台、樓、閣、曲橋、奇岩怪石、石雕、磚、雕、彩繪、木雕等設置，以及中國風村落，如日耳曼地區卡瑟爾（Kassel）威海姆蘇赫山地園林（Bergpark Wilhelmshöhe）內中國村（Chinesisches Dorf  Mou-lang），瑞典、俄國中國村等等，另外就是中國風自然風景園林在歐洲的盛行。
中国风 近代欧洲的中国风
1700年，为庆祝新世纪的到来，“太阳王”路易十四在法国凡尔赛宫金碧辉煌的大厅里举行盛大的舞会时曾身着中国式服装，坐在一顶中国式八抬大轿里出场，使得全场顿时发出一片惊叹声。這種中国风尚体现在当时整个欧洲社会中，并滲透到了歐洲人生活的各個層面，如日用物品、家居裝飾、園林建筑等。受中國風影響的洛可可風格與中國式園林亦在歐洲各國王室流行。欧洲的中国风尚在18世纪中叶时达到顶峰，直到19世纪以来才消退。
18世紀的西方，對於東方的認知多半是從他人敘述或遊記等了解，進而想像出來的東方色彩，因此許多器物及繪畫會同時出現波斯、中國、印度、日本及南洋的圖像元素。如《皇帝出巡》系列壁毯，其上的描繪結合了中國人物、熱帶植物、還有些不像東方又不像西方的服裝與轎子，以及怪異的寺廟。
當商人從東方運回大量瓷器後，歐洲便瘋狂喜歡上瓷器，然而進口瓷器成本太高，於是歐洲各國開始研如何究製作瓷器，並大量生產出帶有中國風的瓷器。
中国风 近代欧洲的中国风
首先是荷蘭，設立代尔夫特窯廠，以軟陶製作。跟在荷蘭後頭，德國也開始研究如何製造瓷器，並在1708年製出了真正的「硬瓷」。在1710年時，德國即在首都德累斯顿設立皇家瓷窯，隨後遷到邁森地區，生產出許多中國風的瓷器向全歐洲銷售。例如「青花洋蔥瓷器系列」(blue and white onion series)可媲美景德鎮的瓷器。白底藍紋，花草圖紋帶著中國韻味，又自成一家。還有「紅龍」(Red dragon series)瓷器，模仿中國的龍鳳祥圖，但其一對鳳鳥，短喙圓身，雖沒中國的鳳鳥華麗，卻顯得輕巧可愛，別有一番趣味。
而法國，則在路易十四時，設立塞夫尔国家制造厂，早期法國瓷器上的圖案較情境化且寫實，有人物、背景和各種中國元素；然而發展成熟後，漸漸趨向圖像化，尤其是植物圖騰，運用中國的繪畫技巧，展現線條的風采。此外貴族也會向中國訂製瓷器，將家族徽章繪在瓷器上，流行了一陣子的「族徽瓷」(Fitzhugh)。
中國風的瓷器餐盤上常出現的圖繪中有涼亭、曲橋及柳樹，盤緣常均分成數格(大部分是四格)，其內有橫式的中國山水。
中国风 近代欧洲的中国风
事實上中國風較少用於大型的藝術繪畫中，反而是更多的運用於裝飾性的鑲嵌畫、地毯、壁畫。不過這些物品與繪畫仍然有密切的關係，因為前者經常是經由畫家打稿，再將圖案印上去。
壁紙最常看到的設計是，以一棵或兩棵樹為主，細細長長的從底部廠到頂端，其枝幹婀娜彎曲與細碎的葉子及花朵占滿整個構圖，幾隻小鳥點綴其中，整體看來既輕靈又帶了些華美。而「樹」這個意象取自於東方神話中的神木，樹根、樹木、樹枝的連接代表了陰間、人間、天堂的相連。
1700-1730年間，歐洲產生具有強烈中國風的「古怪絲綢」(bizarre silk)，這是將異國情趣的畫版印在軟麻布家具上。而其中中國風的設計以于埃(Christophe Huet, 1694-1759)和皮耶芒(Jean-Baptiste Pillement, 1728-1808)最為出名。在法國巴黎的尚蒂伊城堡有于埃1735繪製的六幅一系列室內裝飾壁板猴戲圖。而皮耶芒的對中國的想象中，是一個夢幻、美麗而和平的國家，也因此他的畫中常有各種異國的植物、花朵，物品。
中国风 近代欧洲的中国风
歐洲對中國建築方面的認識可以追溯至13世紀的《馬可·波羅遊記》，書中描述了中國的宮殿金碧輝煌，而17世紀初利瑪竇《基督教遠征中國史》也描述了南京的宮殿寶塔橋樑，給予歐洲人明朝都國的華麗想像。大約半個世紀後，荷蘭人紐霍夫在《荷蘭東印度公司使團晉見中國韃靼皇帝》中詳細描寫了中國建築，對歐洲人影響深遠，其中最著名的插圖是南京瓷塔，此後歐洲的中國塔幾乎都是以它為原型再演繹。
歐洲首個中國風建築是法國凡爾賽宮的特里亞農瓷宮，是1670年路易十四在為取悅其情人蒙特斯庞夫人而建造的。這座建築非常明顯是巴洛克風格，例如山形牆和立柱，但採用圓形基面設計，當時被認為是「中國樣式」的建築，具有青花彩釉瓷裝飾的欄杆、屋脊和簷口。
關於法國亭台樓閣受到的中國風影響，亦可追溯到法國設計師乔治-路易·勒鲁热，他留給後人洛可可風結合18世紀中國風的銅版畫，共有21卷，集結成《英中庭院》(Jardins Anglo-Chinois)一書。其中一幅插畫描繪了尚特盧之塔(The Pagoda of Chanteloup)，其為當時最高的中國風建築，由勒加穆(Le Camus)設計，建於1775至1778年間。
中国风 近代欧洲的中国风
而路易十五为情人龐畢度夫人(Madame de Pompadour)修建的香姆城堡(Chateau de Champs)，由埃(Christopher Huet)在1758年設計的。其大客廳除了典型的法國風格，也有中國裝飾風格，例如擺放著中國的瓷器，壁爐價和牆上也陳列著中國題材的圖畫，家具覆蓋著東方的絲綢，地上鋪著遠東來的地毯。同樣需注意的是，這種洛可可風格的室內裝飾同樣參雜了法國藝術家的個人想像，混合使用了中國之外的東方各國的裝飾藝術。
18世紀初，一位英國的建築師威廉·錢伯斯在他所著的《東方造園論》（A Dissertation on Oriental Gardening, 1772）中指出，所謂的「東方」就是指「中國」。錢伯斯早年至少到過廣州兩次，後來發表了一部大力宣傳中國風的著作《中國建築、家具、服裝、機器和器皿的設計》。錢伯斯是國王的建築師，又才華橫溢，他改變了歐洲人對待中國建築的態度：從嬉戲式的想像到嚴肅而自由的模仿。
中国风 近代欧洲的中国风
1763年，錢伯斯在倫敦邱園中修建了本來就有的中國寶塔、孔子閣，還有一個在圓形池塘中間的、很像中國文人學者讀書的涼亭的中國亭。寶塔明顯是以紐霍夫的南京瓷塔為原型的，八邊形，共十層。塔的每個簷角上有龍形裝飾，但今已不復存在。之後影響亦可見於德國在慕尼黑的英國花園中建造的中國塔。
中国风 近代欧洲的中国风
十八世紀中國風潮很快在日耳曼地區各大小公侯國的宮廷中發展與傳播開來，日耳曼地區園林受到了中國風的自然風景圖像、山水園林圖像的啟發，進而採取不規則平面佈局，順應自然理念，興建園林。以德國沃里茲園林群 (Wörlitz Garten) 及其下的奧拉寧鮑姆中國園林 (Chinesischer Garten von Oranienbaum) 為代表例子: 沃里茲園林群位於德紹，為十八世紀德國東部安哈特-德紹 侯王法蘭茲下令建造，參考了中國園林圖像，以反對傳統的強烈中軸線、鳥瞰視覺效果的巴洛克式庭園，轉而以亂中有序、自然的美感理念建造園林。安哈特─德紹親王透過中國元素的吸收，彰顯自身的開明形象與啟蒙政策，而安哈特-德紹公國 也因此成為當時德意志境內的「模範國」。除此之外，中國元素的建築在奧地利維也納也有美泉宮。日耳曼地區很多宮殿中有很多具備中國風室內裝潢的廳殿，德紹沃里兹宮殿（Das Schloss von Wörlitz）的中國廳就是最好例子，此外還有德勒斯登的皮勒尼兹宮殿（das Schloss Pillnitz）建築、波兹坦無愁苑（Sanssouci）的中國龍亭（Das Drachenhaus）、中國茶亭（Das Chinesische Haus）及德紹奧拉寧鮑姆中國園林（Chinesischer Garten von Oranienbaum）內的中國塔樓（Die Pagode）、中國茶館（Das Teehaus），或慕尼黑市區內英國花園（Der Englische Garten）的中國樓塔（Der Chinesische Turm）等等都是很好的例子。
中国风 近代欧洲的中国风
另一個例子是錢伯斯爵士的好友，瑞典建築師派帕(Fredrik Magnus Piper)設計的斯托海德園林規劃圖，可看出圓明園的布局模式，有曲折的水流和人工島嶼，小山丘上有亭台樓閣，彎曲的山路點綴著小橋、岩洞、假山。他還製作了中國圓明園的木刻版畫摹本，將它帶回斯德哥爾摩。
德國天主教學者阿塔納斯·珂雪曾訪問羅馬，震懾於當時豐富的東方藏品，後於1667年出版《中國圖說》，以中國繪畫和木板印刷為藍本創作銅板畫插圖，成為後代對中國意象描繪的範本。
白晉神父在1700年為路易十四帶回康熙贈送的繪畫、屏風、瓷器及畫論相關書籍，可說是開啟18世紀法國的中國熱的序幕。他在巴黎出版《中國現狀圖像》圖冊彙編和插圖本《康熙皇帝》，而禮物一部分被收藏在凡爾賽宮，一部分在南特拍賣，拍賣相當成功，於是法國又在1703年舉辦一次類似的活動。
法國畫家之中，布萊恩(Jean Brian)、馬哥特(Daniel Margot)、奇羅特(Claude Gillot)和華鐸(多)等人收藏了大量的東方繪畫，例如畫家華鐸留給好友的大量中國繪畫和圖書，1633年出版的《十竹齋書畫譜》亦被運到法國，今收藏於法國國家圖書館。
中国风 近代欧洲的中国风
他們也較早發覺中國藝術的美學特質，而嘗試應用於繪畫作品中。例如華鐸的《中國和韃靼的人物畫》系列畫，這系列是專為王室狩獵行宮繆埃特城堡(Chateau de la Muette)繪製，該城堡和其中的許多繪畫都已毀損，如今剩其他畫家從原圖翻製的版畫，其中一幅《中國花園》(今藏於英國牛津大學阿須摩林博物館)，有一對夫婦和一個孩子在花園中玩耍，圖中男子的長袍和斗笠都是中國式的，孩子的服裝也有中國特色，人物的輪廓和背景是想像出來的，未能掌握中國繪畫獨有的味道和意境。另外一件作品《中國系列》之一，繪於1708年，由巴黎貝莎索‧德‧華格納(Besançon de Wagner)收藏，是一架老式鋼琴的蓋板上的油畫，圖中的音樂家和樂器是對中國的臆想，富有異國情調，而畫花鳥的風格更是具有中國韻味，可能是受到中國進口的屏風啟發。而華鐸最有名的作品是《駛向西堤島》(Pèlerinage à l'île de Cythère):
布雪的九幅中國風畫版，例如《中國庭園》，今藏於法國的貝桑松藝術與考古學博物館(Musée des Beaux-Arts et d'archéologie de Besançon)，人物形象與景物充滿想像的東方特質，但人物的姿態和畫面的構圖但仍是西方的。
18世紀後百科全書派的潮流之下，陸續有西方人到中國遊歷，並將見聞編纂成冊，供後人參考，文化交流沒有止息。如法國畫家及旅遊家奧古斯特伯爾熱(Auguste Borget)，於1838、1839年間遊歷中國，其作品真實描繪中國人民生活，回國後亦融入個人經歷大量創作，濃厚的異國色彩和簡單的風格有別於當代畫風，受皇室喜愛，也得到對同代及後代家、藝術家及詩人有深遠影響。
整體而言，西方所接觸的中國繪畫並非最高品質的珍寶，加上語言、文化和審美的差異，中國繪畫對歐洲的影響不如裝飾性的工藝品深刻。
中國風在歐洲持續了約莫兩個半世紀。中國風最初隨著商船、使團、教會進入歐洲,與巴洛克與洛可可的風潮交流、激盪，被19世紀上半葉古典主義浪潮逐漸吞沒，隨著人們對中國社會實情的了解越多，對中國藝術品的認知越是扭曲，遠離中國人真正的生活內涵。中國方面，耶穌會傳教士離開北京，中國宮廷內少有外國學者或外交使團，與歐洲的接觸只剩廣州和澳門的商人，隨著對華鴉片貿易的擴大，中國人對西方越來越有敵意，可見於1840年爆發的鴉片戰爭。這段期間歐洲少有中國風尚的體現，較特別的案例是1832年建成的英國南部布萊頓的皇家穹頂宮內有仿中國的裝飾畫，可源於1802年攝政王收到中國的壁紙的影響而創作的。
中国风 现代中国风
21世纪以来中国风尚的文化和艺术开始再次流行于现代中国社会中，包括广告、电影、音乐、服饰、建筑等。例如：
冉通 生平
洪武三十年（1397年），冉通中式丁丑科夏榜二甲第三名进士。后任兵科都给事中，以刚正敢言著稱。
鄔修 生平
洪武三十年（1397年）丁丑科春榜二甲第三名进士，授行人，升广东佥事。其生平操行清廉，为世人称道。
茨維坦·托多洛夫
茨維坦·托多洛夫（法語：，保加利亞語：，1939年3月1日—2017年2月7日），法籍保加利亞裔哲學家。他出生於索菲亞，1963年起定居法國，專於著寫文學理論、思想史、文化理論的文章。
主要著作有《符號學研究》(1966）、《什麼是結構主義》(1968）《《十日談》語法》(1969）、《象徵理論》(1977）。
卡尺
卡尺（caliper）汉语依其形状或用途另称卡钳、测径规、弯脚规等等，泛指测量长度、内外径、深度的量具，用来测量物体两点或两对立面（如内外径、物体厚度等）之间距离。
最简单的卡尺为圆规状，顶部有向外或向内的尖端。卡尺的顶端可以手动调整，直至与所需测量的两面相顶。如此之后卡尺可以即可以离开被测物，并通过测量其顶端距离从而间接得到物体两面间距。卡尺在金工、木工、理学、机械工程以及医学领域内被广为应用。
卡尺 历史
最早是出現在公元前6世纪的意大利吉廖島。中国則在汉代有青铜制的卡尺。现代游标卡尺则是在1631年由法国数学家皮埃尔·维尼尔发明的。
卡尺 外卡尺
专门用于测量物体外径用的卡尺，两腿之间可以张开很大的角度。图中所示的外卡尺则自带刻度，省去了测量的麻烦。
卡尺 内卡尺
特徵是兩腳平直；卡尖轉向外側，可用於量測圓孔的內徑，及一般平行面間的內側距離，如溝槽、鍵槽之寬度，依結構不同分成普通式和彈簧式兩種。
卡尺 单脚规
一端为针，另一端为脚的畸形卡尺。通常用于从物体某边缘向其内部某一距离处画线。单脚规可以用来保证所画的线与物体边缘平行。
卡尺 等分卡尺
俗称“画规”，将两点距离固定记录下来。常用于绘图、以及地图测距等。
卡尺 游标卡尺
对精确度要求较高的场合，通常会使用游标卡尺来进行更为精确的测量。
家長昭博
家長昭博（日语：／ Ienaga Akihiro，1986年6月13日—），日本足球運動員，現效力日職球隊川崎前鋒，司職中場，前日本國家足球隊成員。
家長昭博 俱樂部生涯
家长昭博在高中2年级就被大阪飞脚提拔到一线队中，他成为了第一个在顶级联赛首秀就取得进球的“两种登录球员”（18岁以下的小球员，可以出战u18联赛，也可以出战日职联赛的登录模式，无法签订职业合同）。
而高中毕业后家长昭博更是在18岁的年龄成为了球队的主力球员，帮助球队夺冠。同时，他也入选了当时奥西姆执教的日本国家队，并在21岁完成国家队首秀。而在2008年北京奥运选拔队中他也是球队的主力成员。
但2008年，21岁的家长决定去大分三神，那一年大分获得了联赛第4和日本联赛杯冠军。
但这一年家长昭博在新赛季开始前不久在一场比赛还未踢的情况下，就遭到十字韧带断裂的伤病，直到联赛第27轮才复出，一个赛季只为大分出场过4次。虽然这一年家长几乎都是在养伤中度过，但他寻思着去欧洲寻求发展，在英冠球队普利茅夫的试训中受到了对方一致的好评，准备签约。但是最终留洋还是没能成行。
家長昭博 俱樂部生涯
无法前往欧洲的家长留在大分续租一年，因球队的财政问题，在这一年赛季结束后，球队宣告降级。他没有选择继续在大分三神，也不怎么愿意回大阪飞脚，这时候他前往同城死敌，大阪樱花继续租借。作为中场主力的家长单赛季10次助攻，他把樱花带进了亚冠，那是球队历史上首次进军亚冠联赛。
2011年1月，家长昭博被西甲球会马略卡签下，开启了自己的西甲之旅。
在替补席上过了五轮后，家长昭博迎来了自己的西甲首秀，2011年2月5日马略卡客场对阵奥萨苏纳，家长在第67分钟替换塞尔吉奥·特耶拉登场。
第26轮对阵西班牙人，家长昭博替补登场11分钟，他在第82分钟的射门间接帮助队友努苏破门。这是家长昭博第一次奉献助攻，帮助球队拿到了一场客场胜利。
2011年4月10日，2010/11赛季西甲联赛第31轮西维尔客场2比2战平马略卡。第16分钟，卡斯特罗禁区左侧传中，家长昭博禁区右侧头球破门，这是继大久保嘉人和城彰二之后第三位在西甲进球的日本球员。
半个赛季下来，家长昭博在14次联赛登场累积464分钟的时间里，完成了2球1助攻的数据表现，154.7分钟制造1球的效率也还不错。
家長昭博 俱樂部生涯
在马略卡的第二赛季，他没有什么出场机会，經常在替補席，其后家长前往韩国K联赛。而这个时候，大阪飞脚再次签入他，家长昭博回到了日职联赛。半赛季为球队贡献5球，但球队在这一年降级。降级之后虽然很多球队都要他，但他选择在大阪飞脚完成租借合同，又踢了半赛季的日乙联赛，合同期满后重返了马略卡。
2014年，与马略卡的合同终于到期，他第一时间重返了日职联赛，去到大宫松鼠。在这支球队，他表现出色，单赛季6球9助。不过大宮降级。
2015赛季，家长没有离开大宫松鼠，把球队带回日职。后一个赛季年满30的家长昭博状态依旧保持良好，带领大宫松鼠获得历史最好成绩第五名。而他自己也成为球队历史上第一个单赛季打入两位数进球的日本球员。
2017赛季，家长昭博转会川崎前锋。那时候的川崎前锋处在更新换代的时期，执教他们五个赛季的风间八宏宣布离任。助教鬼木达接任。
转会到川崎的家长在第一轮比赛中就遭遇伤病，长时间休整。直到11轮后才迎来复出。这个时候球队已经没有他的位置，之后的很多轮，几乎都是补时阶段上阵。
家長昭博 國家隊生涯
2007年首次代表国家队出战的家长昭博，也是2011年亚洲杯日本队50人大名单队员之一。
王澄 (西晋)
王澄（269年—312年），字平子，瑯琊臨沂（今山東臨沂）人。出身瑯琊王氏，司徒王戎的堂弟，在西晉官至荊州刺史。
王澄 (西晋) 生平
王澄幼聰慧，雖然還沒有說話，但見到人的行為舉止，就知道背後的用意。王衍的妻子郭氏，性情貪婪卑鄙，想命令婢女去路上擔糞。當時王澄十四歲，勸諫郭氏不能這麼做。郭氏大怒，跟王澄說：“昔夫人臨終，以小郎屬新婦，不以新婦屬小郎。”因此捉住王澄的衣服，想要打他。王澄掙脫，跨出窗外逃走。
王澄调任荆州刺史，朝中要员前往送行时，王澄却上树掏取鹊巢，“神色自若，旁若无人”。王衍有盛名於世間，當時的人們認為他能做為人倫的借鏡。王衍特別看重弟弟王澄及王敦、庾敳，曾將天下人士品評：“阿平第一，子嵩第二，處仲第三。”王澄曾跟王衍說：“兄形似道，而神鋒太俊。”王衍回話：“誠不如卿落落穆穆然也。”王澄於是顯揚名聲。凡是經過王澄所提的題目，王衍便不再多言，就說“已經平子矣”。
王澄后被王敦猜忌，被王敦派力士路戎杀死。
德國國內邊界
德國國內邊界，又稱兩德邊界（德語： 或 ，最初也稱 ），即1949年至1990年間德意志民主共和國（東德）和德意志聯邦共和國（西德）二國的國界。它从波罗的海一直延伸至捷克斯洛伐克，總長1393公里，其中不包括意義相似的柏林圍牆。
它在1945年7月1日正式設立，作為西方国家和蘇聯在德佔領區的界線。它的東側築有連綿高聳的金屬柵欄和圍牆、有刺鐵絲網、警鈴、壕溝、瞭望塔、自動餌雷及雷區，徹底阻絕人及車輛的穿越，是當代全世界防禦工程最浩大的國界之一。東德在國界部署了五萬名東德武裝衛兵鎮守，緊鄰上萬名西德、英國與美國兵力。在國界二側的內陸，北大西洋公约组织（NATO）和华沙条约组织駐紮超過百萬的軍力，以備戰事一觸即發。
兩德邊界是温斯顿·丘吉尔「铁幕」一喻的實體呈現，在冷战期間分隔蘇聯和西方世界，同時也象徵著界隔二種截然不同的思想體系——资本主义與共产主义。它由東德自1952年至1980年代晚期分期建成，旨在阻止東德居民大規模西移，據聞約有一千人在邊界制度實行的45年間因試圖越界而丧命。邊界的設立造成兩德經濟和社會上的極大差異；对住在该地区的东德居民更是有着十分严苛的限制。
德國國內邊界
更為知名的柏林圍牆位在兩德邊界以東155（96英里）處、圍繞著西柏林，同樣建作屏障，但不如兩德邊界駐守嚴密，長度、規模也較小（柏林全市劃歸四個勢力分區佔領，因此出現共產主義勢力包圍資本主義勢力的飛地現象）。1989年11月9日，東德政府宣布開放柏林圍牆及兩德邊界。隨後數天內，上百萬的東德居民湧入西德遊覽，其中數十萬人在後續數月間移居西德。隨著越來越多限制區跟進開放通行，邊境管制實質上成為草略的例行公事，長久分裂的兩德關係也逐漸鬆綁、重新獲得定義。終於在1990年7月1日，兩德邊界在創設整整45年後徹底廢除，兩德也在三個月後統一，正式結束長久以來的分裂。
现今，该邊界地带的军事设施已所剩无几。它的路線現已規劃為「歐洲綠帶」的一部份，沿著舊鐵幕、自北極圈起至黑海，連結各國的國家公園和自然保護區。緣舊邊界建有博物館和紀念碑，記錄德國分裂與統一的歷史，在一些地方甚至还保留了一些原有的防御工事。
德國國內邊界 發展
德國國內邊界起源於二次大戰時，同盟國分區佔領戰敗德意志第三帝國的計畫。盟軍隨後達成共識，依據十九世紀時德意志邦國和省份的領土邊界（1871年德意志統一後已普遍消失）進行劃分，分為三個佔領區，各占約三分之一的德國領土，即：西北方的英國佔領區、南方的美國佔領區以及東方的蘇聯佔領區。法國後來自英國和美國佔領區分割出佔領區，位於德國極西地區。
德國分區制度於1945年7月1日實行。由於最後數週在德國中部捷報頻傳、戰況進展出乎意料的順利，英美軍隊便先行佔領了部分原分配給蘇聯的地區。許多德國人於是在此西方軍力短暫停留期間，利用時機、在蘇聯前來接收其餘佔領區之前逃往西部。
同盟各國起初聯手協助德國成立同盟國管制理事會（ACC），但最終因對德政治與經濟體制的未來走向理念不同而合作破裂。1949年5月，西方的三個佔領區合併成為自由選舉民主政府的德意志聯邦共和國（西德），蘇聯佔領區則成為德意志民主共和國（東德）、以共產主義統治。
德國國內邊界 發展
從一開始，西德和西方盟军就否認東德的合法性，僅視之為一個「既成事實」、一個缺乏自由公正選舉政府的共產主義蘇維埃產物。西德政權認為，德國的公民身分與權利平等適用於東、西德居民。東德人民如果潛逃或獲釋到西德，理所當然可享有西德公民權利，包括居住權以及工作權；西德法律同樣適用於東德。由於渴望西德更自由、前景更為繁榮的生活，東德人民一直有著強烈的西遷動力。另一方面，東德政府則定義自身為獨立存在的合法政權，視西德為敵方領土——企圖利用人民收復第三帝國失地，和東德的和平社會主義政府對立的資本主義、半法西斯主義政權。
佔領初期，盟军控制了佔領區之間的交通，管理西遷避難人潮、並防止前納粹官員和情報人員脫逃。西方佔領區的管制隨著時間漸為鬆綁，但1946年，為防堵經濟、政治難民大量自蘇聯佔領區流出，西方和蘇聯佔領區之間的管制又再轉森嚴。1945年10月至1946年6月之間，共有160萬德國人从苏占区逃往西德。
德國國內邊界 發展
随着西方盟国和苏联的关系日益恶化，边界的东西交界处局势也变得紧张起来。从1947年9月开始，东德政府在东侧边界的苏联地区实行一种十分严苛的政策。他们增加了边界上苏联士兵数量，还从新组建的东德人民警卫队中抽出士兵来加强边防部队力量，许多民间的过境点被壕沟和路障封锁。而西德也通过在1952年组建了一支由20,000人构成的联邦边防部队—— Bundesgrenzschutz（或简称为BGS）加强了防御；但是，盟军（北面的英军和南面的美军）依然负责边界地区的军事安全。
尽管如此，人们还是可以很轻易地就越过边界线。当地居民可以继续耕种另一边的土地，甚至能够在边界一侧生活，而在另一侧工作。难民能够偷偷溜过边界，或者通过贿赂守卫过去，来往于双方国家的商品走私也十分猖獗。虽然东德政府提高了安检标准，但是还是有大量民众移居到了西德：1949至1952年间，有675,000人逃到了西德。
德國國內邊界 發展
如果说1952年之前的边界还算开放的话，那么从1952年5月26日开始这种状态便开始急转直下。当时东德开始实行一种“边界特殊体制”政策，他们称这是为了阻止“间谍﹑敌后反动人员﹑恐怖分子和偷渡者”进入边界。东德政府的这一举措被批评為限制居民进一步的流动性，而这会阻碍东德的经济发展。
整个边界沿线的土地都开垦出一段宽10米（32.8英尺）的地带，与之毗邻的是一片宽500米（1640英尺）、防守严密的“保护区”，其后还有一个宽5（3.1英里）的“限制区”，只允许那些持有特别许可证的人才能在那居住或工作。边界沿线的树木和灌木丛都被砍光，以此来为守卫提供开阔清楚的视野，同时也防止了有些潜在偷渡者将其作为掩体。边界附近的房子均予拆毁，桥梁封鎖，许多地方都安上了倒钩铁丝网。农民只能在白天在边界沿线料理农事，还必须是在武装士兵的监视下进行，这些士兵在对方不听从指令的时候有权使用他们的武器。
德國國內邊界 發展
双方在边界上的社区团体都遭到了极大打击。随着边界的突然关闭，田地、煤矿甚至是房屋都分成两半。超过8300名居住在边界的东德公民在代号为“寄生虫行动”的项目中被强制搬迁到别地。另外3000名原住民在意识到他们要被驱逐出自己的家乡后，逃到了西德。1962年7月，在东德宣布封锁所有波罗的海海岸的边界以及实施相应的限制措施后，该国的封锁线又进一步加长了。
东柏林和西柏林之间的边界虽然没有完全封锁，但其管制也十分严格；东德公民依然能够进入西柏林，而这条路线后来也成为东德人民移民到西方的主要路线。在1949年至柏林墙修建的1961年间，大约有350万人—占总人口的六分之一—移民到了西方国家，其中大多数都是通过柏林这条路线。因为连接东柏林和东德重要地区的铁路线都经过西柏林，所以一旦坐上这些线路上的火车就可以轻易的到达西柏林。由于铁路线规划是不那么容易改变的，于是东德就围绕西柏林另建了一条长125（78英里）的铁路线。1961年，“柏林外围铁路线”完工后，封锁东德和西柏林之间的边界变得更加容易。同年八月，东德和西柏林之间的边界最终封锁。