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太阳照常升起 (小说) 創作背景
1925年12月，海明威和妻子在奧地利的施倫斯過冬，在那裡他開始大規模地修改手稿。寶琳·費孚於1月加入他們，並——不顧哈德莉的建議——敦促他與斯克里布納之子公司簽訂合約。海明威離開奧地利，短暫前往紐約與出版商會面，返回途中在巴黎停留時，開始了與寶琳的戀情。他於3月回到施倫斯完成修訂。
6月，他與理查森和費孚一同在潘普洛納。他們返回巴黎後，理查森要求分居，並前往法國南部。 8月，海明威獨自一人在巴黎，情緒低落，曾考慮自殺並起草了遺囑， 但他完成了校對，並將小說題獻給他的妻子和兒子。 在該書於10月出版後，哈德莉要求離婚；海明威隨後將該書的版稅給了她。
太阳照常升起 (小说) 出版歷程
海明威巧妙地操作，使他的出版商Boni & Liveright終止了與他的合約，以便《太陽依舊升起》能由斯克里布納出版。1925年12月，他迅速寫下《春天的激流》，一部諷刺舍伍德·安德森小說《Dark Laughter》的中篇小說，並將其寄給Boni & Liveright。他與該公司的三本書合約中包含一條終止條款，即若他們拒絕任何一部提交的作品，合約即告終止。Boni & Liveright對這部針對他們最暢銷作家之一的諷刺作品並不欣賞，立即拒絕了它並終止了合約。 幾週內，海明威與斯克里布納簽訂了合約，後者同意出版《春天的激流》及他所有後續作品。
斯克里布納於1926年10月22日出版了這部小說。其初版共印製5,090冊，每冊售價2.00美元。 Cleo Damianakes為防塵套繪製了希臘化風格的設計，圖案為一位坐著的、身穿長袍的女性，頭歪向肩上，雙眼緊閉，一隻手拿著蘋果，肩膀和大腿裸露。編輯麥克斯韋·柏金斯希望「克里昂（Cleon）那端莊而性感」的設計能吸引「那些掌控著許多小說命運的女性讀者」。
太阳照常升起 (小说) 出版歷程
兩個月後，該書進入第二次印刷，銷量達7,000冊。後續印刷不斷；到1928年，海明威的短篇小說集《沒有女人的男人》出版後，這部小說已是第八次印刷。 1927年，這部小說由Jonathan Cape在英國出版，書名為《Fiesta》，並刪去了兩段題詞。 二十年後，1947年，斯克里布納發行了海明威三部作品的盒裝套書，包括《太陽依舊升起》、《永別了，武器》和《戰地鐘聲》。
到1983年，《太陽依舊升起》自1926年出版以來一直持續印刷，很可能是世界上翻譯最多的書籍之一。當時，斯克里布納除了已在印刷的較昂貴的貿易平裝本外，還開始印刷更便宜的大眾市場平裝本。 在1990年代，英國版書名為《Fiesta: The Sun Also Rises》。 2006年，西蒙與舒斯特開始製作海明威小說的有聲書版本，包括《太陽依舊升起》。 2016年5月，西蒙與舒斯特出版了新的「海明威圖書館版」，收錄了早期草稿、最終稿中刪除的段落以及該書的備用標題，有助於解釋作者創作最終版本的歷程。
太阳照常升起 (小说) 寫作風格
這部小說以其風格著稱，被 variously 形容為現代、硬漢或低調。 作為巴黎的一名新手作家和記者，海明威求助於艾茲拉·龐德——他被譽為「非官方的文化部長，為新文學天才接生」——來批改和修改他的短篇小說。 從龐德那裡，海明威學會了以現代主義風格寫作：他運用低調陳述，摒棄感傷主義，並在不解釋意義的情況下呈現圖像和場景，尤其是在書的結尾，為勃蕾特和傑克留下了多種未來的可能性。 學者 Anders Hallengren 寫道，因為海明威從龐德那裡學會了「不信任形容詞」，他創造了一種「符合美學和倫理的風格，即透過關閉情感和主觀的大門，將情感溫度提升到普世真理的水平」。
法蘭西斯·史考特·費茲傑羅告訴海明威「讓書中的情節在角色之間自行展開」。海明威學者 Linda Wagner-Martin 寫道，在採納費茲傑羅的建議後，海明威創作出一部沒有中心敘述者的小說：「海明威的書領先了一步；它是一部現代主義小說。」 當費茲傑羅建議海明威從長達30頁的開頭刪減至少2500字時，海明威電告出版商將整個開頭30頁全部刪除。結果是一部沒有明確起點的小說，這被視為一種現代視角，並在評論界廣受好評。
太阳照常升起 (小说) 寫作風格
Wagner-Martin 推測，海明威可能想塑造一個由伊迪絲·華頓定義的軟弱或負面英雄，但他沒有創造英雄或主角的經驗。那時他的小說僅由極短的故事組成，沒有一個以英雄為主角。 《太陽依舊升起》寫作過程中，英雄的角色發生了變化：首先是鬥牛士，然後是科恩，再是勃蕾特，最後海明威意識到「也許根本沒有英雄。也許一個沒有英雄的故事更好。」 Balassi 認為，透過排除其他角色作為主角，海明威間接地將傑克推上了小說英雄的角色。
作為一部《影射小說》，這部小說的角色基於真實人物，在僑民社區引起了醜聞。海明威傳記作家卡洛斯·貝克寫道，「關於這本書的口耳相傳」幫助了銷量。巴黎的僑民們興高采烈地試圖將虛構角色與真實身份對應起來。此外，他寫道，海明威利用在拉丁區隨處可見的原型來塑造他的角色。 早期的草稿以真實人物的名字來標示角色；傑克的角色被稱為 Hem，勃蕾特的角色被稱為 Duff。
太阳照常升起 (小说) 寫作風格
儘管小說是以新聞報導風格寫成，Frederic Svoboda 寫道，這部作品引人注目之處在於「它如何迅速地擺脫了簡單的事件陳述」。 Jackson Benson 認為，海明威利用自傳細節作為描寫普遍生活的框架。例如，Benson 說海明威透過「如果」的情境來擴展他的經歷：「如果我受傷的方式讓我晚上無法入睡會怎樣？如果我受傷後變得瘋狂，如果我被送回前線會發生什麼？」 海明威相信，作家可以描述一件事，而完全不同的另一件事則在表面之下發生——他稱之為冰山理論，或省略理論。
Balassi 說，海明威在《太陽依舊升起》中比在他任何其他作品中都更好地應用了冰山理論，他透過編輯多餘的材料或故意在故事中留下空白。他在手稿中做的編輯註釋顯示，他想打破格特魯德·斯泰因建議使用「清晰克制寫作」的束縛。在最早的草稿中，小說始於潘普洛納，但海明威將開頭場景移至巴黎，因為他認為蒙帕納斯的生活是與後來在西班牙的情節形成對比所必需的。他大量描寫巴黎，意圖「不受他人文學理論的限制，[而是]以自己的方式寫作，並可能失敗。」
太阳照常升起 (小说) 寫作風格
他為每個角色添加了隱喻：麥克的金錢問題、勃蕾特與喀耳刻神話的關聯、羅伯特與被隔離的公牛的關聯。 直到修訂過程中，他才精簡了故事，去除了不必要的解釋，最小化了描述性段落，並剝離了對話，所有這些創造了一個「複雜但緊湊的故事」。
海明威說，他從《堪薩斯城星報》的風格指南中學到了他寫作所需的基礎，他曾在那裡擔任實習記者。 評論家 John Aldridge 說，這種極簡風格源於海明威的信念，即要真實地寫作，每個詞都必須因其簡潔和真實性而被精心挑選，並承載巨大的份量。Aldridge 寫道，海明威的風格「用最少的簡單詞語，似乎是抵抗著巨大的沉默衝動而被擠到紙上，創造出一種印象，即那些詞語——僅僅因為它們如此之少——是神聖的。」 在巴黎，海明威曾與朋友約翰·多斯·帕索斯一起大聲朗讀，實驗英王欽定版聖經的韻律。從聖經文本的風格中，他學會了逐步構建他的散文。小說中的情節逐句、逐場景、逐章地建立起來。
太阳照常升起 (小说) 寫作風格
他風格的簡潔性具有欺騙性。布魯姆寫道，正是對並列結構的有效運用提升了海明威的散文。海明威借鑒了聖經、《惠特曼》和《哈克貝利·費恩歷險記》，以刻意的低調寫作，並大量採用並列結構，在某些情況下幾乎達到了電影般的效果。 他的骨架式句子是為了回應亨利·詹姆斯的觀察，即第一次世界大戰「耗盡了詞語」，海明威學者Zoe Trodd解釋說，他的風格類似於「多焦點」的攝影現實。缺乏從屬連接詞的句法創造了靜態的句子。
攝影般的「快照」風格創造了圖像的拼貼。海明威省略了內部標點符號（冒號、分號、破折號、括號），而偏愛簡短的陳述句，這些句子旨在層層遞進，如同事件的發展，以創造整體的感覺。他還使用了類似於電影的技巧，例如從一個場景快速切換到另一個場景，或將一個場景拼接到另一個場景中。有意的省略讓讀者能夠填補空白，如同回應作者的指示，並創造出立體的散文。 傳記作家詹姆斯·梅洛寫道，鬥牛場景的呈現具有一種清晰明快的感覺，讓人聯想到新聞片。
海明威運用色彩和視覺藝術技巧，在他對伊拉蒂河的描寫中傳達情感範圍。在《翻譯現代主義：費茲傑羅與海明威》一書中，羅納德·伯曼將海明威對風景的處理與後印象派畫家保羅·塞尚的處理進行了比較。在1949年的一次採訪中，海明威告訴莉莉安·羅斯，他從塞尚那裡學會了如何「創造風景」。在將寫作與繪畫進行比較時，他告訴她：「這就是我們在寫作中試圖做的，這個和這個，還有樹林，以及我們必須攀爬的岩石。」 風景是主觀地被看待的——觀察者的視角至關重要。 對傑克來說，風景「意味著尋找一種堅實的形式……這種形式在他巴黎的生活中並不存在」。
太阳照常升起 (小说) 讀者反應
海明威的第一部長篇小說可以說是他最好也最重要的作品，並被視為一部標誌性的現代主義小說，儘管雷諾茲強調海明威在哲學上並非現代主義者。 在書中，他的角色為後代概括了戰後僑民一代的形象。 他因短篇小說集《在我們的時代裡》獲得了好評，埃德蒙·威爾遜寫道：「海明威的散文是一流的。」威爾遜的評論足以引起人們對這位年輕作家的關注。
許多主要出版物都給予了好評。康拉德·艾肯在《紐約先驅論壇報》中寫道：「如果今天有更好的對話可寫，我不知道在哪裡能找到」；布魯斯·巴頓在《大西洋月刊》中寫道，海明威「寫作時彷彿從未讀過任何人的作品，彷彿他自己創造了寫作藝術」，並且角色「驚人地真實和生動」。
然而，其他評論家不喜歡這部小說。《民族》雜誌的評論家認為，海明威的硬漢風格更適合發表在《在我們的時代裡》的短篇小說，而不是他的長篇小說。海明威的朋友約翰·多斯·帕索斯在《新大眾》中問道：「現在的美國文學怎麼了？……這個迷惘的一代中少數不悲傷的年輕人將不得不尋找另一種方式來找到自我，而不是這裡所指示的方式。」他私下為這篇評論向海明威道歉。
太阳照常升起 (小说) 讀者反應
《芝加哥每日論壇報》的評論家寫道：「《太陽依舊升起》是那種至少讓這位評論家幾乎感到憤怒的書。」 一些評論家不喜歡書中的角色，其中包括《日晷》雜誌的評論家，他認為角色膚淺空洞；而《民族與雅典娜》雜誌則認為角色無聊，小說不重要。 《辛辛那提詢問報》的評論家寫道，這本書「始於無處，終於虛無」。
海明威的家人討厭這本書。他的母親格蕾絲·霍爾·海明威因為無法面對她當地讀書會上的批評而感到苦惱——那裡有人說她的兒子「將巨大的才能……用於最低級的用途」——她在給他的信中表達了她的不滿：
評論家們似乎對你的風格和描繪文字畫面的能力充滿讚揚，但正派的人總是惋惜你竟然用如此偉大的天賦來記錄如此墮落的人類階層的生活和習慣……創作出年度最骯髒的書之一，這是一個可疑的榮譽……怎麼了？你對生活中的高尚、榮譽和美好不再感興趣了嗎？……你的詞彙裡肯定不止「該死」和「婊子」——每一頁都讓我感到噁心。
太阳照常升起 (小说) 讀者反應
儘管如此，這本書銷量很好，年輕女性開始模仿勃蕾特，而常春藤盟校的男大學生則想成為「海明威英雄」。斯克里布納鼓勵這種宣傳，並讓海明威「成為一個小小的美國現象」——一位名人，以至於他與理查森的離婚以及與費孚的婚姻都吸引了媒體的關注。
雷諾茲認為，《太陽依舊升起》只能在1925年左右寫成：它完美地捕捉了第一次世界大戰與經濟大蕭條之間的時期，並使一群角色永垂不朽。 在其出版後的幾年裡，小說因其在羅伯特·科恩角色刻畫中表現出的反猶太主義而受到批評。雷諾茲解釋說，儘管出版商向海明威抱怨他對公牛的描述，但他們卻允許他使用猶太人的綽號，這顯示了第一次世界大戰後反猶太主義在美國被接受的程度。海明威顯然不僅將科恩塑造成一個令人不快的角色，而且是一個作為猶太人的令人不快的角色。 1970年代和1980年代的評論家認為海明威是厭女和恐同的；到1990年代，他的作品，包括《太陽依舊升起》，開始受到女性學者的重新審視。
太阳照常升起 (小说) 影響與改編
海明威的作品在二十世紀後半葉以及他1961年自殺後仍然廣受歡迎。在1970年代，《太陽依舊升起》吸引了Beegel所稱的越戰時期的「迷惘一代」。 Aldridge寫道，《太陽依舊升起》之所以保持其吸引力，是因為這部小說是關於年輕的。書中角色生活在世界上最美麗的城市，他們的日子用來旅行、釣魚、喝酒、做愛，並普遍地享受著他們的青春。他認為1920年代的僑民作家因此而具有吸引力，但海明威在《太陽依舊升起》中最成功地捕捉了那個時代和地方。
布魯姆說，書中一些角色未能經受住時間的考驗，他寫道，現代讀者對科恩角色的反猶太主義待遇以及對鬥牛士的浪漫化感到不適。此外，勃蕾特和麥克獨屬於爵士時代，無法轉譯到現代。布魯姆認為，這部小說因其形式上的品質：其散文和風格，而躋身於美國文學的正典之列。
這部小說使海明威聲名鵲起，激勵了全美的年輕女性模仿女主角剪短髮、穿毛衣套裝——並像她一樣行事——並在接下來的二十年裡，在任何美國雜誌上都能看到其寫作風格的改變。在許多方面，小說精煉的散文成為了20世紀美國寫作的典範。Nagel寫道：「《太陽依舊升起》是一個戲劇性的文學事件，其影響多年來並未減弱。」
太阳照常升起 (小说) 影響與改編
《太陽依舊升起》的成功引起了百老匯和好萊塢的興趣。1927年，兩位百老匯製作人想將故事改編成舞台劇，但沒有立即提出報價。海明威考慮直接向好萊塢推銷這個故事，告訴他的編輯麥克斯·柏金斯，他不會以低於3萬美元的價格出售——這筆錢他想給他分居的妻子哈德莉·理查森。康拉德·艾肯認為，僅憑對話的力量，這本書就非常適合改編成電影。海明威短期內不會看到舞台或電影改編： 他在1932年將電影版權賣給了雷電華電影。
1956年，小說被改編成同名電影。彼得·維爾特編寫了劇本。泰隆·鮑華飾演傑克，與艾娃·加德納飾演的勃蕾特演對手戲，艾羅爾·弗林飾演麥克。版稅給了理查森。
海明威寫了更多關於鬥牛的書：《午後之死》於1932年出版，《危險的夏天》於1985年在他去世後出版。他對潘普洛納的描寫，始於《太陽依舊升起》，幫助推廣了聖費爾明節每年一度的奔牛活動。
福鼎站
福鼎站，位于中国福建省宁德市福鼎市桐城镇丹岐村，由南昌局集团管辖，于2009年9月28日随温福铁路正式通车同时启用。
福鼎站 历史
2009年9月28日正式启用。
2019年6月10日，福鼎站实施站房扩建升级改造工程，增设临时进站口与与售票厅共用一个通道。改造扩建工程增加了候车厅面积，对进站流线进行了优化。2019年9月下旬，站房扩容工程完工投入使用。
2020年10月20日，福鼎站扩容二期工程进场施工，该工程主要对站前广场进行提升改造，工程总用地面积约20000平方米，投资约1200万元，是一个集给排水、市政道路、广场铺装、景观绿化、夜景照明为一体的综合性工程。 2021年1月28日，该项目如期完工。
福鼎站 使用情况
截止2021年7月，每日有42趟列车在福鼎站停靠，其中有5对管内始发终到列车，1对跨局始发终到列车，此外，中国铁路南昌局集团会视客流情况增开若干始发终到的临时动车组列车。
晴報
晴報（英語：）是香港經濟日報集團旗下的一份免費報紙，內容針對中產具消費力上班族，網羅港聞、國際、中國、財經、娛樂消閒、親子、健康及旅遊等範疇，提供貼身實用的資訊及智慧。逢星期一至五（法定假期除外）於全港各區派發，於2011年7月27日創刊，自稱全港第二大報章，以「中產˙生活˙智慧」為定位。其前身為集團旗下的地區周報Take me Home。
晴報 名稱源由
《晴報》的晴字，是不論晴天、陰天，還是下雨，希望讀者都像報紙的口號，「日日好心情」迎接新挑戰。亦有一說：《晴報》讀音與「情報」雷同。
晴報 歷史
經濟日報集團旗下《Take me Home生活區報》，於2005年8月創刊，當時定位為地區報章，屬逢星期五出版的週報，與《晴報》有同屬四開的版式。
2011年，香港經濟日報集團開始籌組免費日報，將《Take me Home生活區報》改組。該報於2011年7月22日出版最後一期，而《晴報》則於2011年7月27日創刊。
《晴報》自稱是一份中肯持平、年輕活潑、積極向上的免費中文報章，內容針對中產具消費力上班族，網羅港聞、國際、中國、財經、娛樂消閒、親子、健康及旅遊等範疇，提供貼身實用的資訊及智慧。《晴報》逢星期一至五免費派發，每日發行量達五十萬份，為全港第二或第三大報章，重要交通樞紐有派發點。除網上閱覽版外，設有iOS、Android揭頁版及iPhone、Android文字版APP供下載使用。
晴報 歷史
自2015年3月起，《晴報》推出一系列名為「晴報 睇住賞100」的推廣活動，其中包括送機票、自助餐、TONY WONG蛋糕、Haagan Dazs雪糕月餅和雪糕火鍋、日韓機票、哈囉喂入場券、Le Creuset廚具、年糕、酒店食宿、DYSON吸塵機和家電等。
2023年8月15日，《晴報》母公司香港經濟日報集團開會商討後，因應市場發展，決定旗下《晴報》將於同年9月15日發行最後一期印刷版報章，並將遣散部分員工。《晴報》將由免費報章全面轉型為網上電子媒體。
筒夾
筒夾是一種零件，它主要負責把小直徑的工作物夾緊於主軸端。主要用於六角車床及自動車床。
依種類與使用環境可大類分為：
▶刀用筒夾-用於夾持銑刀/鑽尾等固定直徑
●ER筒夾-為BT刀柄上最常見的規格
▶工件夾持用筒夾
依工作機台類型，分為以下兩種類型
●走心機-其結構分為導套和筒夾，機台型號已綁定筒夾規格
●走刀機-常見有以下分類
2011年亞洲女子排球錦標賽
2011年亞洲女子排球錦標賽將於2011年9月15日至23日於中華民國台北市舉行。土庫曼队因无法买到飞往台北的机票而臨時取消參賽，所以參賽隊伍只有13隊。
2011年亞洲女子排球錦標賽 冠军
队员名单
王一梅, 米杨, 楊婕, 惠若琪, 张娴, 魏秋月, 杨珺菁, 徐云丽, 陈丽怡, 马蕴雯, 张磊, 范琳琳
主教练: 俞觉敏
对二氧杂环己烷四酮
对二氧杂环己烷四酮（系统命名为1,4-二氧杂-2,3,5,6-环己烷四酮)是一种有机化合物，化学式为C4O6。它是一种碳的氧化物，可以被看做二氧杂环己烷含有四个酮基的衍生物。它也可以被看作两分子乙二酸形成的环状交酸酐，或是其内酸酐乙二酸酐（一种假想的酸酐，化学式C2O3）的二聚体。
1998年，Paolo Strazzolini和其他人通过乙二酰氯(COCl)2或乙二酰溴(COBr)2与乙二酸银于乙醚中在-15 °C反应制得了该物质，然后在低温低压蒸发溶剂即可。这种可以溶解于−30°C的乙醚或三氯甲烷中并稳定存在，但加热到0°C时分解为一氧化碳和二氧化碳的1:1混合物。这种物质的稳定性与结构也可以用理论方法进行分析。
太姥山站
太姥山站，位于中国福建省宁德市福鼎市太姥山镇（2011年由原秦屿镇更名），由南昌局集团管辖，于2009年9月28日随温福铁路正式通车同时启用。
该站与福鼎站相距20多公里，只办理客运业务，主要服务于到太姥山游玩的旅客。
环丁四酮
环丁四酮，也称作四氧代环丁烷，是一种假想的有机化合物，化学式为C4O4或(-(C=O)-)4。 它是一种碳的氧化物，实际上一氧化碳的四聚体。
这种化合物似乎在热力学上不稳定。直到2000年，它还没有被大量合成，但是通过质谱法可能检测它的存在。
环丁四酮 相关化合物
环丁四酮可以被看作方酸根离子C4O42−的中性类似物，而后者较稳定，至少在1959年就已了解。
八羟基环丁烷或环丁烷-1,1,2,2,3,3,4,4-八醇(-C(OH)2-)4在文献中可简称为“环丁四酮水合物”。
环丁四酮 参考资料
Maahs, G.; Hegenberg, P. . Angewandte Chemie International Edition in English. 1966-10, 5 (10): 888–893  [2022-03-02]. ISSN 0570-0833. doi:10.1002/anie.196608881. （原始内容存档于2022-03-02） （英语）.
二氧杂环丁烷二酮
二氧杂环丁烷二酮可以指两种互为同分异构体的有机碳氧化物，它们的分子式皆为C2O4，都可以视为二氧化碳的二聚体：
福安站
福安站，位于中国福建省宁德市福安市湾坞镇，连接沈海高速与宁上高速的湾坞枢纽附近，归属中国铁路南昌局集团，于2009年9月28日随温福铁路正式通车同时启用。该站为客货站，站房建筑面积3115平方米（其中候车室面积805平方米），车站最高聚集人数500人。
福安站 历史
2009年9月28日正式启用。
2021年3月，福安火车站站房改扩建工程开工，此次改造将原站房向站前广场方向进行扩建，总建筑面积增至4532.6平方米，并新建风雨廊2441.2平方米，同时改造站前广场、候车室、售票室及管理用房等项目，工程计划于2022年元旦假期期间完成。
宁德站
宁德站，位于中国福建省宁德市蕉城区闽东东路与金马北路交叉口附近，归属南昌铁路局，于2009年9月28日随温福铁路正式通车同时启用。2017年7月至2018年1月底，为迎接衢宁铁路接入，车站新建第三站台及人行地道两座。
宁德站 车站结构
宁德站是闽东地区最大的火车站，拥有温福铁路福建段最大的旅客站房，由铁道部和福建省、宁德市共同投资兴建，由中南建筑设计院设计，中铁建设集团施工，总投资近2.9亿元。宁德站房总建筑面积18436平方米，高27.4米，通过浅色基调、采用斜撑构图的门洞、将主体建筑完整的大屋面按45°向两边斜挑等方式，体现具有当地特色的“廊屋桥”式建筑风格。
车站售票处位于站房右侧，设有自助售票机和人工售票窗口。候车室位于站房中间，共分上下两层，最高聚集人数为1200人。其中二层候车室与1站台平齐，一层候车室可通过地道进入其它中间站台。
宁德站在开站之初设有2台3面6线，并预留2条到发线空间，其中第一站台宽度 15 m，中间岛式站台（第二站台）宽度 10.6 m，覆盖有大跨度钢桁架结构雨棚。2017年为配合衢宁铁路接入，车站站场新建第三站台，覆盖有混凝土雨棚。目前宁德站为3台4面6线，其中1~3台面长度 450 m，可容纳16节动车组列车；4台面长度 500 m，可容纳19节满编普速机辆客车。
宁德站 历史
2021年4月，宁德站增设站内换乘便民通道，在站台、出站地道等多处粘贴了换乘通道标识，引导旅客前往一楼候车厅换乘，实现了不出站换乘。
宁德站 使用状况
截止2025年9月，每日有93趟列车在宁德站停靠，包括途径温福铁路的动车组列车87趟（G字头21趟、D字头66趟，含临时增开车次），以及途经衢宁铁路的D字头列车2趟、K字头列车4趟。
PP (複雜度)
在計算複雜度理論內，PP是一個複雜度類，包含可以在多項式時間裡面以概率圖靈機解決，無論輸入如何錯誤率均小於1/2的決定型問題。PP這個縮寫即代表了概率多項式時間（probabilistic polynomial time）。這個複雜度類是由Gill於1977年定義。
低氧化硫
低氧化硫是硫的一类氧化物，包括以下几种：
人们对低氧化硫的兴趣因为研究需要而上升，例如大气中硫污染的原因。对含有大量硫氧化物的外星大气进行研究，例如木星的卫星木卫一和金星。早期由一些工人报道的这类化合物，例如将硫溶于液态三氧化硫中得到的蓝色“三氧化二硫”（S2O3），实际上似乎是多硫阳离子S42+和S82+形成的盐的混合物。
一氧化硫，单体(SO)和双聚体(S2O2)
这两种分子在低温下能稳定存在于冷凝阱中(参见一氧化硫)。
一氧化二硫，S2O
S2O的空间构型为V形，这与二氧化硫、臭氧和S3类似。S-S键键长为188.4pm，而S-O键为146.5pm，S-S-O键的键角为117.88°。这两种化学键的键偶极矩分别是μa = 0.875D和μb = 1.18D。
低氧化硫
一氧化三硫，S3O
这种不稳定的分子可以在气相中用中和—再电离质谱法检测到。它的环状或链状结构的异构体都已被发现。
SnO
多种通式为SnO（n= 5-10）的一氧化多硫是已知的，这些化合物中氧在环外以硫氧双键与Sn环相连。它们可以用三氟过乙酸（CF3C(O)OOH）氧化对应的环状Sn硫单质制得。这些物质都是深色的，分解时产生硫和二氧化硫。
S6O2, S7O2
S6O2和S7O2可以分别用三氟过乙酸氧化环状S6和S7制得。不过S6O2晶体还没有被分离出来。
聚合氧化物
人们正在对它们进行研究以确定它们是否是木卫一显示颜色的原因。
康乃狄克立即成就聯盟
康乃狄克立即成就聯盟（英文：the Connecticut Coalition for Achievement Now，縮寫：ConnCAN），成立於2005年1月，其宗旨在推動教育法案以協助每一位康涅狄格州的孩子順利進入公立學校就讀。
近环
近环（near-ring）是抽象代数中环的概念的推广。在环的公理中，去掉加法的交换性，同时去掉左分配律或者右分配律，就形成近环。
定义： 集合S的元素在两个二元运算加法（+）和乘法（*）下封闭，且满足如下条件：
A1: 对加法（+）形成一个群（不要求加法满足交换律）
A2: 乘法（*）对于加法的右分配律成立。即对于集合S内的任意元素x，y，z ，满足 (x + y) *z = (x*z)+(y*z).
则称代数系统（S，+，*）为一个右近环（right near-ring).与此类似，可以定义左近环（left near-ring）。
近环 近环的性质：
由单侧分配律可知，0*x=0 成立，但是x*0=0不成立；(-x)*y = -(x*y)成立，但是 x*(-y) = -(x*y)不成立。
牛津耶穌學院教樓
51°45′12.32″N 1°15′25.09″W﻿ / ﻿51.7534222°N 1.2569694°W﻿ / 51.7534222; -1.2569694
牛津耶穌學院教樓是英国牛津大学耶稣学院的主楼，位于牛津市中心。牛津大学耶稣学院是1571年威尔斯教士休·普莱斯向女王伊麗莎白一世请求建立的。在它的成立公文里伊丽莎白一世把当时学生数量已经在不断减少的白厅学院的地和建筑交给了新建的耶稣学院。普莱斯在原来白厅学院的基础上建造了新建筑，1574年他死后学院教楼依然不断扩展。学院的第一方庭于1621年和1630年完工，它包括礼堂、小教堂和院长宿舍。1630年代里第二方庭开始建造，但是英国内战中断了它的建筑，这座方庭一直到1712年左右才完工。20世纪里又建造了第三方庭，其中包括科学实验室（目前关闭）、本科生图书馆和其它学生宿舍以及院士宿舍。除了这个主建筑外耶稣学院在牛津市的东部和北部还有学生宿舍和一座体育场。
牛津耶穌學院教樓
小教堂是1621年正式启用的，1636年扩建。1864年对它进行了一次巨大的改建。对这次改建的评论不一，有支持者也有批评者。1921年至1925年任院长的哈迪称这次改建为“计划错误”。1741年礼堂原来的锤梁屋顶被掩盖在一层石膏天花板后面，两者之间开辟了新的房间。院长宿舍是第一方庭最后建成的部分，其中有17世纪初的木制镶板。第二方庭的院士图书馆是1679年建成的，里面藏1.1万本古籍。2007年学院花70万英镑对它进行修复。2002年在第三方庭里设置了一座新的低年级学生活动室，它比过去的活动室大一倍。2010年在学院对面设置了新的学生宿舍和教室。
牛津耶穌學院教樓
牛津耶穌學院教樓的11个组成部分被列入登錄建築，其中包括第一和第二方庭的所有四个边。11个部分被列入最高的一级保护列表，其中包括小教堂、礼堂和院长宿舍，这些建筑部分拥有极高的价值。另外两个建筑部分被列为二级保护建筑，其中包括一堵外墙和一座20世纪早期为第三方庭建造的附加建筑。这些建筑部分拥有国家级重要性和价值。建筑历史学家尼古拉斯·佩夫斯纳称第一方庭“小巧玲珑”，称小教堂祭坛后面的祭壇畫“极其可爱”；但是他批评1971年开放的第三方庭里的老成员楼，称它为“做作和时髦设计”。历史学家约翰·朱利叶斯·诺里奇称第一方庭“奇异可爱”，第二方庭则“通过不断重复的复古山墙有一种强烈的统一感”。诗人约翰·贝杰曼称第一和第二方庭的清晰设计，加上它们的高度和方庭的大小比例使得“这些在细节上不突出的建筑物成为突出的建筑物”。但是他称20世纪初添加的第三方庭“暗淡”。
牛津耶穌學院教樓 布局
在主场地牛津耶穌學院的教楼由三个方庭组成，第一方庭是学院最古老的建筑，第三方庭是最新的。像牛津大学的其它许多学院一样老建筑通过一些列门洞和里面的楼梯到达方庭里的房间，房间不是通过水平的走廊相连。这些门洞用数字排行：第一方庭的门洞是1到5，第二方庭的门洞是6到13，第三方庭的门洞是14到21。1878年3号门洞的楼梯被石阶取代，1939年到1971年任学院院士的历史学家贝克称这是一个“不幸的前例”，因为1882年一场火灾后13号门洞修复的时候3号门洞的“丑陋格局”在这里被重复。
牛津耶穌學院教樓 1571年成立时的建筑物
1571年6月27日英格兰女王伊丽莎白一世在聖戴維斯座堂财政官休·普莱斯的建议下签署了牛津耶穌學院的创办证书。该证书把今天牛津市市场街和船街之间的地授予耶稣学院，这块地今天依然是学院的场地部分。证书还把位于当地牛津大学众多里的白厅的建筑授予学院。当时大学的厅为学生提供住宿和伙食，有时也提供课堂。随着学院制度的普及厅的使用率不断减少，不少厅被学院取代。白厅的历史可以回溯到13世纪，当时他是圣弗里德斯崴德修道院的地产。它被描述为“拥有一扇巨大石门的大厦”。有时它也被称为大白厅。渐渐地白厅把周围的厅吸收了，比如约1450年它吸收了船街上的小白厅。到1571年时白厅实际上已经没有学生使用了，因此普莱斯可以把它的地方变成新学院的院址。耶穌學院为白厅的地向牛津大学基督堂学院付年息，原因是基督堂收购了原修道院的财产，成为该地产的主人。起初年息被定为每年26先令又8便士，但是在1631年前就被降低为8便士。耶穌學院一直到1866年支付这笔年息，1866年它把债还清。基督堂的记录里描述这块地是“从街道延申到核桃树；宽从林荫道到土墙”，记录里没有提到精确的尺寸。
牛津耶穌學院教樓 1571年成立时的建筑物
耶穌學院在白厅的周围还购买了其它过去的厅，其中包括属于牛津大学林肯学院的劳伦茨厅。白厅的最后一任厅长詹姆斯·查尔诺克租借劳伦斯厅，但是虽然如此依然无法吸引足够的学生来满足林肯学院的要求，因此他把租借合同转让给从1572年到1586年任耶稣学院院长的格里菲斯·劳埃德，劳埃德在他的遗嘱里把这份租借合同遗赠给耶稣学院。今天耶穌學院的礼堂部分就在原来的劳伦茨厅的地面上，它的大小为29米长，27米宽。
牛津耶穌學院教樓 第一方庭
第一方庭比后来建造的第二方庭小，它长28.50米，宽23米。今天围绕第一方庭的建筑物是从1571年到1620年代逐渐建成的。其中院长宿舍是最后建成的。由于新创办的耶穌學院没有此前创办的学院所获得的“大方的捐赠”因此整个建筑过程很慢。在新建筑完工前学生住在白厅的老建筑里。从1571年到他1574年逝世普莱斯一共花费了1500英镑建筑两层楼高的建筑物。这些建筑物沿特尔街（学院的东边）向南到与彻尼道（这是今天的市场街当时的名称）的交叉口，然后向西沿彻尼道延申到白厅的老房子。特尔街和彻尼道转角部分的地一开始是租的，1580年买下。17世纪学院的第一本施主书里记载了一个学院传统：伊丽莎白一世把牛津附近两座山上“所有木头”送给普莱斯建造的房屋。一直到1630年为止耶穌學院的地面上只有“一些小建筑，大多数这些建筑不连在一起，它们之间没有任何像花园之类的设计”。
牛津耶穌學院教樓 第一方庭
1578年的一张牛津市的地图里显示当时的建筑情况。在特尔街和船街的转角上有“一群孤立的建筑物”，这是过去的劳伦茨厅。当时在劳伦茨厅与特尔街上的一座建筑之间有一个空缺，今天这个空缺的地方是学院的入口，今天的入口上方有彩色的玻璃窗。当时特尔街上的建筑的北端有一座大窗或者大门。另一座建筑一直延申到原来白厅的建筑群。在普莱斯逝世那年画的牛津市地图上可以看到特尔街的空缺。特尔街北边的建筑估计是在17世纪初结合进方庭的，但是具体时间不明。有些人认为普莱斯就已经建造了第一方庭入口的拱门。总的来说普莱斯建造的建筑物的结构保存至今，但是由于此后数世纪的修改从外部基本上已经看不到了。虽然如此有人认为“它们原本的特性”被保留下来了。
牛津耶穌學院教樓 第一方庭
1590年耶稣学院从克塞特学院租借了一些船街西边的地。1613年起在这里开始建造新建筑。1613年院长鲍威尔通过“精心计划的募捐计划”在牛津、伦敦和威尔斯筹集了838英镑12先令2便士的捐款。募捐的对象主要是学院的毕业生。格里菲斯·劳埃德的寡妇安·劳埃德捐了100英镑。威尔斯的教士们共捐78英镑7先令4便士，其中圣阿瑟夫主教捐了66英镑13先令4便士。约1620年原来的白厅建筑被拆除，取而代之的建造了厨房和食堂。在鲍威尔任职时礼堂和小教堂就开工了，但是一直到1620年鲍威尔死后两者才完工。鲍威尔的继任募捐了465英镑15先令6便士，施主包括主事官和倫敦特委法官。这笔钱被用来“完善组成方庭的建筑物和提供图书馆的家具”。到这个时候学院的方庭已经基本上完整，只有小教堂和礼堂之间还有一个空缺，这个空缺由校长自己出钱建造的校长宿舍补偿完整。当时的图书馆（后来被拆除）位于方庭外，宿舍北端的西边。
牛津耶穌學院教樓 第一方庭
校园的墙使用的是当地的石料。17世纪遗留到今天的部分使用的是牛津市附近的一个采石场的石头，这是当时牛津市最常用的建筑材料。历史学家阿克尔写道所有该世纪有记录的牛津建筑物都使用这个石料。第一方庭礼堂的墙上还可以看到这些石料。不幸的是18世纪末发现这种石料风化得很厉害：它们的表明会形成一层硬壳，翘起，断裂，最后脱落。因此许多这些石料后来被其它材料取代。
牛津耶穌學院教樓 第一方庭
1756年托马斯·帕尔多（1727年至1763年任院长）在第一方庭东侧，面向特尔街的一面，继续开工。原来的伊丽莎白式大门被取代，学院的正面改修为帕拉第奧式，原来面向特尔街的山墙被移除，所有楼层的窗被改建为窗扇窗。帕尔多自己为此捐赠了157英镑10先令，不过这笔捐款刚刚够支付石匠的帐（156英镑18先令11便士），其它的帐是别的学院支付的。从1921年到1925年任院长的哈迪在1899年写了一本耶稣学院的历史，他认为这些“完全改动”使得学院“外表不协调”。也有批评说其结果像一座“监狱”。牛津大学诗歌教授托马斯·沃尔顿则认为改建的规模还不够大。1766年他给《杰克逊牛津杂志》写了一封信描述当时牛津的建筑物。他把帕尔多对耶稣学院的更改加入他的改进列表中，但是建议把小教堂的窗改为另一个式样:
耶稣学院的正面在最近数年里清除了古代的青铜气，美化为现代的门廊。但是我谦卑地表达我自己的意见，认为小教堂东侧连续的窗依然荒唐地蒙受古代的分隔和竖立的窗框，与其它部分格格不入。我因此恭卑地建议用威尼斯式窗取代。
牛津耶穌學院教樓 第一方庭
1768年到1802年任院长的约瑟夫·霍亚在1791年和1792年一共捐赠200英镑维修第一方庭。18世纪里许多老学院建筑被维修。1815年第一方庭原来的山墙被移除，加高了一层楼，在上面添加了与1733年和1740年间建成的宿舍一致的垛口。小教堂的墙增高，许多窗也被改变。在这次改建过程中建筑师约翰·纳西向耶稣学院提供咨询，但是他不要酬报，而是要求托马斯·劳伦斯为他画一幅肖像挂在学院的礼堂里。劳伦斯在纳西在伦敦的家里为他绘像，据劳伦斯的生平作者和艺术史学家利威的说法这副肖像“栩栩如生”。
牛津耶穌學院教樓 第一方庭
1853年在巴克勒（1852年至1882年任学院建筑师）的指导下建筑物的南面被整修，1856年特尔街的外面使用巴斯的石材重新铺饰，与此同时大门的上方建造了一座塔。这项工程的总经费为3349英镑。帕尔多18世纪的更改被去除。1856年《绅士杂志》赞扬巴克勒“抵挡时髦”保持15世纪风格。维多利亚建筑评论家豪威尔称巴克勒的工作“为耶稣学院建造了新的美丽表面，体现除牛津学院的审美观”。诗人约翰·贝杰曼说埃克塞特学院对面的学院是哥德復興式建築的“好榜样”。与此相反的建筑史学家迪亚克评论说巴克勒在特尔街上的另两座学院重修后也做了重修，说巴克勒的学院哥特式风格“完成了特尔街学院正面的重修工作，使得这条街变的没有生气地一致性，这是这条街过去没有过的”。阿克尔写道“一些最可怕的哥特复兴式建筑”群集于特尔街两侧。1891年当时的副院长托马斯写学院的历史时写道这些重修工作“被公认非常好”，但是有些任认为“过去的雅各布式大门与当地的学院建筑风格更和谐，更适合位于一条窄小的街上”。2000年学院表面的石头被清洗，与此同时特尔街入口的门房重建，为守门人提供更好的办公室、为学生提供各自的信箱，以及提高整个宿舍的保安。1896年在方庭中心添加了四块草坪，四条石板路交叉在草坪中心，取代1662年以来遗留下来的乱石。
牛津耶穌學院教樓 第一方庭
建筑史学家尼古拉斯·佩夫斯纳描写第一方庭“小巧玲珑，尤其因为它不同的风格”。他说南侧部分伊麗莎白式建築和普莱斯后建造的部分雅各布式建筑连接在一起，其区分尤其在市场街的一面“显而易见”。他指出第一方庭的窗是伊丽莎白式的，它们有竖立的风格和拱形的入光口，是对称的，而礼堂的窗则是哥特式的。历史学家[约翰·朱利叶斯·诺里奇写道第一方庭“奇异可爱，部分因为它的大小，部分因为它含有一些小的怪癖”，其中包括从入口到礼堂横跨方庭的弯曲小径。但是建筑师和设计家休·卡森却认为这条“弯曲不轴心的小径”是学院最古怪的特征。第一方庭的所有四个边都是一级登錄建築：北面的宿舍和小教堂、西面的礼堂和东面和南面的建筑物。
牛津耶穌學院教樓 第一方庭
小教堂是在鲍威尔任校长（1613至1620年）时开工的。小教堂一直到1921年塞沃尔上任院长完工。1921年5月28日牛津主教主持举办启用仪式。礼堂里的塞沃尔肖像显示他拿着一卷写有“塞沃尔的牛津耶稣学院小教堂设计”的纸，来说明他是小教堂建造的主要捐款人。小教堂有四扇面向方庭内院的垂直式窗。1633年小教堂里添加座位，1636年它在两个方向扩展。向东小教堂一直扩展到特尔街的边上，在这里添加了一扇新窗，原来的窗转化成一座拱；向西入口被继续向西推。这次扩建的最终费用为211英镑，其中南威尔斯蒙茅斯郡的威廉爵士支付了200英镑。
牛津耶穌學院教樓 第一方庭
建筑史学家贾尔斯·沃斯利描写小教堂为哥特复兴式的一个典例，而不是哥特式遗留，因为在这个情况下建筑师特意选择了一个已经过时的建筑风格。在当时古典主義建築已经被公认为“唯一可接受的建筑风格”了。窗分七节，上面有个五枝的花形窗饰。小教堂是17世纪前半叶牛津大学和剑桥大学故意选择哥特式而不选择古典主义的建筑之一；其它例子包括牛津林肯学院的小教堂、牛津大學瓦德漢學院小教堂的窗和礼堂的顶和剑桥大学圣约翰学院的图书馆。该图书馆是1624年建造的，它故意选择了哥特式窗因为“一些评选官”偏向老风格，认为它“更加适合这样的建筑”。类似的，1908年艺术家和史学家艾梅·瓦兰斯写道哥特式建筑虽然已经“病入膏肓和死到临头”但是依然“盘留已久”在牛津大学。他补充道耶稣学院和瓦德漢學院的小教堂以及1640年建成的基督堂学院礼堂“雄伟”的扇形拱顶入口都是“当时最令人敬慕”的建筑。基督堂是在格洛斯特座堂回廊使用扇形拱顶后几乎300年建造的。牛津少数内战前的古典主义建筑物有威廉·劳德建造的坎特伯雷方庭和一些大门，比如牛津大學植物園的大门。在剑桥这样的例子更少。不过不是所有人都赞美耶稣学院的小教堂。古董收藏家和文献收藏家拉舍莱斯 在1821年写道“除了说它是由威尔斯贵族私自捐款建成的外，任何其它说明都将是残酷的”。
牛津耶穌學院教樓 第一方庭
圣坛长5.03米，宽6.93米，小教堂的主堂长16米，宽6.7米。1648年弗朗西斯·曼塞尔在他的清单里记载一名叫列维斯·罗伯茨的伦敦商人捐赠了“数百块白色和黑色的大理石……被用来铺在小教堂的上方”。这些石头是什么时候铺到地上的不明，在1864年修复的时候一些被移除，其它的还保留至今。橡木讲坛是17世纪初制造的，覆盖有长方形压制面板。小教堂楼顶西端有一钟楼，它的东西两侧有三叶状的开口，另外的两侧有三叶状的装饰。这座钟楼是约1915年建造的，用以取代一座过去类似形状的钟楼。
1636年小教堂扩建时它的门廊移动到今天的位置。门坊和石柱的上头被改变。门拱把上方的门框分成两部分，左侧刻有一枝玫瑰，右侧刻有一枝蓟。玫瑰和蓟分别是英格兰和苏格兰的象征，英王詹姆士一世1603年登上英格兰国王王位后开始在他的徽章上使用这两朵花。模压支架支持柱頂。柱顶上的三角楣饰里刻有棕榈树叶和小天使的头。门拱上的拉丁语铭言为（“祈祷升天，神福临凡”）。小教堂扩建时原来的入口被盖住，一直到1869年覆盖的石料被翻新的时候才被重新发现。
牛津耶穌學院教樓 第一方庭
从1686年到1712年任院长的爱德华兹生前花了1000英镑装饰小教堂的内部，尤其是神坛部分（东端），1693年他还添加了一块屏风把小教堂的主堂和前厅（西端）分开。屏风上有从1661年到1673年任院长的詹金斯的紋章。到1899年为止还有塞沃尔的纹章。1899年在前厅里装风琴的时候塞沃尔的纹章被移到门上（有人说几乎不可见）。今天的风琴是1994年装设的。屏风有椭圆形的空——佩夫斯纳评论说它显示了17世纪后半页“空洞雕刻的重要性”。添加屏风后一直到19世纪中小教堂里基本上没有更改，只有一些物件捐赠比如一张青铜桌和两把银烛台。
牛津耶穌學院教樓 第一方庭
1853年院长、院士和大多数住宿学生一共为小教堂东侧的花窗玻璃捐献了350英镑10先令。花窗的最终价格为399英镑。花窗上表达了不同圣经故事，其中包括耶稣三次起死回生的故事。花窗上还有成对的旧约和新约故事来体现它们之间的预表关系，比如逾越節与最后的晚餐、約拿从鲸腹逃生与耶稣复活、和以利亞升天与耶穌升天。佩夫斯纳称这副花窗为“拥挤、有点阴沉，有许多小图面的作品”。在花窗装置以前东侧的窗前挂着一副圭多·雷尼画的《圣米迦勒战胜龙》。花窗装上后这副画被移到前厅；前厅里装设风琴后它被移到圣坛的南墙上。2000年面向特尔街的石墙被整修的同时花窗被取下和清洗。
牛津耶穌學院教樓 第一方庭
1863年6月15日当时的院长威廉斯和院士决定对小教堂进行翻修。这个计划的主要支持者之一是当时的副院长，他希望通过这次行动把学院推向安格鲁天主教的方向，但是最后他没有成功。乔治·埃德蒙·斯特里特被任命为翻修建筑师，他几乎拥有完全自由。1863年他对学院的财政官说小教堂“虽然已经很老了但是风格很好”，“除了墙和屋顶的老修饰外对它做任何其它更改”都将是“不可饶恕”的。但是后来他却说里面的家具“不协调”，座位“极其不舒服，下跪根本不可能，坐下简直就是苦修”。1864年斯特里特完工，总费用为1679英镑18先令10便士。圣坛的拱顶被扩大，原来位于拱顶两侧的塞尔韦尔和曼塞尔的纪念碑被移动到圣坛的北墙上。除了隔开前厅的屏风和讲坛外所有木制的家具和装饰都被移除，小教堂里装了新的座位和在主厅里装了新的木板覆盖。祭坛的后面装了一块石头的屏风，不过斯特里特原来的设计没有被批准，他必须对原来的设计做更改。最后装设的屏风由三块大理石板组成：中间的显示耶穌被釘十字架，右侧的显示耶稣扛他的十字架，左侧显示耶稣跪在圣母玛丽前。祭坛由一块花岗岩平板组成，由六根花岗岩柱子支持。
牛津耶穌學院教樓 第一方庭
对这次改造的评论不同。1864年10月21日《建筑新闻》报道说改建已经接近完工，其“性格非常开朗”。报道说新拱顶“漂亮”，“极好地”承托了东边的窗，“其它改善”包括“漂亮的屏风”和“极其美丽”的大理石、雪花石膏和水泥花砖地面铺设。托马斯说就改建的好坏有两种不同的意见。但是“毫无怀疑”扩展拱顶是一个过错，因为“它永久性地把建筑的比例减小了”。他说新的木工家具“本身不错”，但是与前厅屏风造成“太强烈的对比感”。哈迪也持批评态度，称这次工程“计划错误”。他抱怨雅各布时期的木匠家具被太廉价卖掉了，说它们被“无情地拆下，过路人唱支歌就给卖掉了。”他说祭坛屏风“有点俗气”。大约与此同时有人评论说小教堂“美丽”的雅各布时期内部装饰被“摧毁”，牛津“差点蒙受其它不可挽回的损失”。诺维奇说改修“有好的个别细节”但是“可悲的是破坏了它的性格和气氛”。
牛津耶穌學院教樓 第一方庭
与此相反的佩夫斯纳称祭坛屏风“非常可爱”。一名20世纪的牧师说屏风白色和棕色的大理石看上去像“咸牛肉”，因此把它用帘子遮住。有人听到貝傑曼在引导一群参观耶稣学院的人说祭坛“可贵”；他还写道小教堂“可爱的经典屏风”“无论如何幸存了可怕的改修”。1994年装设新风琴的时候风琴的制造者认为祭坛周围的帘子和中心过道上地毯有碍小教堂的声效，因此它们被移除。尽管斯特里特在牛津建造和改造了多座教堂但是在牛津大学这是他获得的唯一一个项目。斯特里特的儿子写他父亲的传记里说这可能是因为他父亲“非常果断地坚持哥特式早期的风格，以及很强烈地争论牛津已经有足够退化的形式，应该转向向纯粹的早期格式。这可能把当权者吓跑了”。卡森虽然说维多利亚时期的小教堂和学院其它部分“大多数相当暗淡”但是“坚固的座位和它们平坦叶子形状雕塑的扶手自有特性”。
牛津耶穌學院教樓 第一方庭
被斯特里特移除的木家具以名义金额卖出，唯一的条件是它们只能在礼堂、小教堂或者图书馆里被使用。一些这些家具最后沦落到伦敦东部沃爾瑟姆斯托森林学校的图书馆和小教堂。虽然斯特里特向学院报告说祭坛栏杆上的雕刻是小教堂里唯一有价值的木工，他还建议把它们和前厅的屏风及其附近的座位一起使用，但是最后这些栏杆还是被移除了。一些木家具被转移到安格尔西岛波德登的聖埃德恩教堂。该教堂从1648年一直到1920年威爾斯教會被解散位置一直与耶稣学院有联系。一些木板被重新使用在学士图书馆里（第二方庭）；其它一些在波德登被重新使用的木板也来自学院，但不是显然不是来自小教堂，因此可能来自一条不再被使用的图书馆长廊。
小教堂里有一些纪念前院长的纪念碑。除移到圣坛北墙上的塞尔韦尔和曼塞尔的纪念碑外还有八位前院长的纪念碑。塞尔韦尔的纪念碑是少数牛津刻有跪着的人像的纪念碑。四扇花窗玻璃分别纪念院长托马斯、威廉斯和吉尔伯特森，以及一名1878年在一次海难中丧生的前学生。两次出任英国首相的哈羅德·威爾遜在1930年代里是耶稣学院的学生。1995年他死后他的寡妇把他的嘉德勋章丝带捐赠给学院，今天挂在小教堂的南墙上。过去小教堂里有一尊托马斯·爱德华·劳伦斯（更知名的是他的外号“阿拉伯的劳伦斯”）雕像，这是一尊位于圣保罗座堂雕像的拷贝。劳伦斯曾经是学院学生，他毕业于1910年。
院长宿舍位于第一方庭北侧，小教堂（在其东）和礼堂（在其西）之间，是一座一级登錄建築。它是第一方庭里最后被建造的建筑物。塞尔韦尔在1621年到1630年间自己出钱建造了这栋房子其中有“一间非常漂亮的餐厅，装饰有优美雕刻的壁板”。迪亚克说“主房雕刻的木壁板设立了学院首脑奢侈的新标准”。佩夫斯纳评论说分三层的壁板上雕刻的椭圆是直立的， 而不是横躺的，“看上去即庄严又富丽”。1637年装置五间“书房”时宿舍被改建很大。大门上的贝形门檐是1670年到1740年间添加的。佩夫斯纳认为它是在1700年左右添加的。佩夫斯纳和卡森两人都说它“美丽”。它的内部精心雕刻为象形繭和一颗小天使头。卡森称它是学院里“最好”的雕刻。宿舍正面原来的山墙在1733年到1740年间被拆除，被垛口取代。
1802年约翰·纳西计划改造院长宿舍。他的计划没有立刻被采纳，1884年加造北翼的时候他的计划被部分实现。这个改造后来改建成学生宿舍。1884年宿舍的西侧添加了一扇凸出窗，俯视第二方庭。1927年到1935年间院长宿舍表面的覆盖石板被大部分取代。
1654年迈克·罗伯茨为院长时学院的记录里有建造一座舞厅的支出。这座舞厅位于院长花园的西侧，在一座外屋、马圈和花园的墙之间。在17世纪里学院们往往在其周围添加舞厅、保龄球场地和小树林，这样本科生可以在他们的教师严厉的眼前消闲，而不是去酒店里追求被禁止的欢乐。1757年院长托马斯把舞厅的地方合并到宿舍花园并在那里加造了一座车库。通过特尔街和船街角落上的入口马车可以沿花园北侧的车道到达车库。
在1675年戴维·洛干的学院的铜板画上可以看到花园和舞厅，“花园可爱吸引人，上面的笔直的小径和茂密正式的花坛”。1826年花园被修缮，在特尔街和船街的角落上建造了一座门洞。1884年花园的西头因为宿舍扩建、东头因为建造自行车棚和车库被缩小。从小教堂北侧沿特尔街和船街到花园北侧的墙是二级登錄建築。
和小教堂一样礼堂主要是1613年到1620年间在鲍威尔任院长时建造的。鲍威尔死后不久礼堂于1620年完工。今天礼堂里的壁板、三张桌子和两张长凳还是鲍威尔时期留下的。礼堂长16.5米，宽7.6米，是一座一级登錄建築。不像传统给礼堂加热时使用开放的火盆在耶稣学院的礼堂里火炉设置在一座巨大的壁炉里。1634年礼堂里设置了一块屏风，其造价为3英镑1先令。佩夫斯纳特别强调该屏风“精心修饰的立柱”和楣上的龙，说它是牛津屏风中心四周使用L形的早期典范。诺维奇说屏风上的龙“相当可爱”，蒂亚克说它们强调了耶稣学院与威尔斯的联系：紅龍是威尔斯的象征之一。1637年添加了从第一方庭进入礼堂的石阶。17世纪里礼堂的内部做了更改。画有不同徽章的窗被移除，改成一扇凸窗。佩夫斯纳评论道“这些礼堂的窗和17世纪牛津哥特式的不同，只有埃克塞特（学院）礼堂的凸窗和它们完全一样”。
1741年和1742年礼堂内部进行巨大改造。原来的橡木横梁屋顶被石膏板覆盖，在原来的屋顶空间里建造了新的房间。这个项目的总支付为423英镑17先令4便士。1891年托马斯说添加石膏板屋顶和屋顶房间的原因是为了增加宿舍数量。他表示希望因为数年前宿舍扩大了，礼堂能够很快获得它过去的大小。他未能如愿，石膏屋顶被留下来了。但是2003年屋顶房间之间的墙壁被拆除，把它们改建成教室，改建还使得在教室里可以看到原来礼堂顶部的木结构横梁屋顶。佩夫斯纳描述1741年在北墙上添加的雕塑“大而丰富”。雕塑里显示了学院的徽章。蒂亚克强调天花板“生动洛可可式的石膏雕塑”。19世纪早期礼堂的东侧和西侧外表增添垛口，屋顶的石膏板被更新。1831年礼堂的外墙上装了一只钟。学院里有一个传统：考完整个学业最后一次试后学生在打开香槟酒瓶时瞄准这只钟，假如酒瓶的软木塞子打中钟的话该学生就能获得一等荣誉学位。1913年12月4日一场大火威胁摧毁礼堂，但是得以控制住。此后的重建在礼堂内部添加了一座阳台，其栏杆直接与1634年的屏风相联。礼堂里有一幅伊丽莎白一世的像，还有前院长和赞助者的像。礼堂里还挂有宫廷画家画的其他两位向学院捐赠的君主的画像：安东尼·范戴克画的查理一世和彼得·莱利画的查理二世。有人认为耶稣学院的礼堂是“牛津所有学院礼堂里最瞩目的”，因为它有“漂亮的壁板、严格的天花板和著名的肖像”。
牛津耶穌學院教樓 第二方庭
1640年学院曼塞尔任院长时募捐了数百英镑来建造第二方庭。北侧和南侧的部分建筑当时就已经完工了。1638年曼塞尔化90英镑沿市场街买了一块地，后来第二方庭的西侧大部分位于这块地上。1638年学院还向市政府建议允许购买市政府沿船街的地来把整个方庭完整起来。但是市政府拒绝。曼塞尔的继任和传记作家詹金斯报道说曼塞尔已经有了足够的捐赠来完成第二方庭，包括在它的西侧建造一座图书馆。但是英国内战的爆发使得他的计划搁浅。1648年清教政府命名迈克·罗伯茨为院长后支持查理一世的威尔斯房客决绝交租金，使得学院“濒临破产”。学院“陷入……管理混乱”，1660年学院“情况恶劣”，蒙受了“十年贪污和就牛津的情况而言在革命期间相当独特的内部冲突”。1675年学院沿市场街获得更多地，1767年建筑工作继续。詹金斯在西侧建造了图书馆，这幢建筑1679年完工。学院购买了更多的地来补缺市场街和船街之间的空缺后，1688年到1712年任院长的爱德华兹建造了更多的屋子，其中包括专科生活动室，完整了内方庭。这个工程在他1712年刚死后完工。1736年专科生活动室里添加天花板和壁板，其总费用为52英镑4先令5便士。学院西侧的墙被向后推来扩大活动室的花园和提高室内亮度。墙壁的表面被使用新的石材修缮和修复，不过这都是小工程。
牛津耶穌學院教樓 第二方庭
第二方庭比第一方庭大，长31.55米，宽28.80米。最晚从1695年开始方庭的内部铺鹅卵石，185年改为草坪。第二方庭的所有四个边都是一级登錄建築。佩夫斯纳描写第二方庭为“布局一致”，强调其“规则的窗拥有拱形的开口和窗檐形成连续的垛口”。荷兰式的窗有拱形的窗檐和半圆形的三角楣饰。诺维奇描写第二方庭“通过不断重复的复古山墙有一种强烈的统一感”，他补充说“我很感激凸出的角楼、窗口、烟囱围栏和东侧的钟中断单调性”。他指出第二方庭是1634年开建的牛津大学大学学院前面方庭的“复本”；他在描写大学学院是写道它有耶稣学院“同样的双叶窗、同样的三层楼上不断起伏的塑造和同样的形状奇怪的山墙”。蒂亚克也说第二方庭的山墙“显然受影响”于大学学院。作家赛蒙·詹金斯说第二方庭拥有“熟眼的牛津都铎式窗和修饰的荷兰山墙，像威尔斯龙的牙齿一样排列在天际线上，旺盛的花盆为它增添姿色”。贝杰曼在描写第一和第二方庭时说它们从“各个方向看上去都像科茨沃尔德大厦”，补充说“耶稣学院清晰的设计和建筑的高度与方庭的大小之间的比例使得这些在细节上不突出的建筑物成为突出的建筑物”。19世纪的古董收集家罗利·拉斯切雷斯却描述山墙为“惨淡”，并要求把它们拆掉改成垛口，使得它们和礼堂的凸窗一样。他还说“整个学院需要被哥特化，也就是说把它改造成所说的格式。它是这个格式的好料”。卡森说第二方庭和第一方庭是“基本同样的混合”，但是开上去有点“狭窄和死板”。
牛津耶穌學院教樓 第二方庭
今天被称为院士图书馆的建筑部分位于第二方庭的西侧。它是167年建造的。当时的院长是詹金斯，他也是项目的资助者之一。它取代塞尔韦尔建造的第一座专门作为图书馆建造的建筑物。这座老建筑物位于礼堂西侧，今天第二方庭的北翼所在的地方。此前学院的书藏在厨房和食堂上面的房间里。塞尔韦尔的图书馆似乎建在一座带顶的走廊上，在它的上面还有学生宿舍。它后来“状态败坏”，1640年建造第二方庭北翼和南翼的时候被拆除。内战导致建筑工作停止了很长时间后，1675年学院沿市场街买了三块地，1676年和1678年第二方庭的西南角被建成，这次工程的总费用为1439英镑14先令13便士。
牛津耶穌學院教樓 第二方庭
图书馆长20米，宽6.63米，位于一幢独立房屋的第二层，下面是学生和学士的活动室。它的结构基本上和早先塞尔韦尔的图书馆一样。1679年书籍被移到新图书馆。图书馆里的书架是约1628年造的。在早先的图书馆里它们就已经被使用了。它们上面有图案装饰。书架长2.1米，上面配有铰链连接的读书台。一些书被用链子链在书架上。后来不知什么时候链子被去除。但是到1765年为止还有买链子的记载。估计1691年图书馆内建造了一座藏书阳台。这座木板的阳台沿整个图书馆的东侧。“通过一架巧妙优雅的楼梯”可以走到阳台上。图书馆西侧有两层共九扇窗，东侧今天下层有六扇窗，上层有四扇窗（被阳台上的书架挡住）。图书馆的结构和一根露在外面的木头的位置使学者估计原来在西侧也有一座阳台。假如这里的确曾经有过一座阳台的话自从1800年图书馆重新布置后它就没有被使用过。它被拆除后可能随斯特里特改建小教堂移除的一些木具一起转移到安格尔西岛波德登的聖埃德恩教堂。其它一些小教堂里的木具被用在东侧的阳台上——一些阳台上的雕刻修饰与聖埃德恩教堂的一样。一些阳台的板显然被切割使得它们适合到它们现在的位置。其它的只是松松地配到今天的位置里，或者甚至上下颠倒，说明它们过去不是用在今天的位置。
牛津耶穌學院教樓 第二方庭
哈迪认为“假如它的顶是木头顶而不是一般的天花板的话它会称为最美丽的学院图书馆之一”。1914年本科生图书馆搬到方庭另一处后有人说耶稣学院学士图书馆是“牛津图书馆中最可爱的之一，也是最少被使用的之一”。图书馆南端的窗有四个入光空。佩夫斯纳强调尽管它的建筑时间它依然是哥特式的。赛蒙·詹金斯说图书馆是“一个喜悦”。贝杰曼1938年写道“木工、书的棕色皮革、清晰的窗和房间的狭长高达使得它称为牛津最不知名的景色”。
图书馆里藏有1.1万卷印刷的老书，其中许多学院收藏的罕见书籍，包括一本1545年印刷的腓力·墨蘭頓签名的《圣经》、许多学者和哲学家爱德华·赫伯特的写作以及17世纪印刷的罗伯特·波义耳和艾萨克·牛顿的作品。图书馆里还藏有托马斯·爱德华·劳伦斯（阿拉伯的劳伦斯）的本科生毕业论文，题为《12世纪末十字军东征对欧洲军事建筑的影响》。2007年学院募捐70万英镑对图书馆修复。图书馆屋顶漏，地板被真菌和甲虫入侵，此外图书馆需要添加暖气和紫外线灯光来帮助保护书籍。2008年弥补这些缺陷的工作和其它一些工作完工。
牛津耶穌學院教樓 第三方庭
狭长的第三方庭位于船街上，在第一和第二方庭的北边，院长宿舍花园的西边。学院从它建立开始在这里就有一些地。18世纪时这里是学院马圈。1904年火灾后马圈和船街上的门洞被拆除。另一座属于学院的约80米长的房子在这次火灾里也受损。房子的一层楼租给牛津电灯公司——火灾就是在那里起发的，原因是电线过热——二层楼里是一个木匠的工坊和一家书店。这座房子也被拆除，此外学院看门人和学院管家的房子也被拆掉。一些被拆除的房子的石头后来用来另一座建筑。
牛津耶穌學院教樓 第三方庭
1906年到1908年间船街上建造了取代老建筑的建筑物，实际上开始了学院的第三方庭。建筑物的设计师是学院自己的建筑师。建筑的石料吸取了过去的教训，采用比较耐风化的石料。这座建筑今天是二级登錄建築，有人评论说它保持了19世纪学院翻修后的中世纪外貌。但是也有人把这座建筑的设计描写为“几乎滑稽的‘传统’风格”。贝杰曼觉得它“暗淡”。卡森描写第三方庭是“一条狭长的庭院，四周是一堆19和20世纪的建筑，它们使劲想要使自己显得有意思”。这次工程一共投资13656英镑。建筑里有学院的科学实验室和一座新的大门塔楼，此外还有学生宿舍和一座学生的图书馆。1908年第三方庭内还建造了一座厕所和澡堂，它被戏称为“第四方庭”。到那时为止学生要洗澡必须使用他们房间里的锌澡盆。一直到1946年为止学院才开始在方庭的每个层楼装置浴室和洗漱间。1971年建造老学士楼时“第四方庭”被拆除。第三方庭里还有一间酒吧（位于实验室下的地窖里）、一间计算机房和学生洗衣设施。