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洛杉矶机场跑道入侵空难 事故經過
1991年2月1日，全美航空1493號班機（飛機註冊編號N388US）從紐約州雪城漢考克國際機場起飛，於華盛頓和俄亥俄州哥倫布市作短暫停留後飛往洛杉磯國際機場。當時機上載有83名乘客以及6名機組成員。
當地時間6時過後，1493號班機正在作最後進場。此時，天西航空的一架費爾柴爾德梅特羅III型雙螺旋槳小飛機（5569號班機）準備飛往加利福利亞州棕櫚谷，機上載有10名乘客以及2名機組成員。因為航管安排，5569號班機被獲准進入跑道，等待離跑道端2,200英尺以外的45號滑行道與24號左跑道的交叉口的西翼航空客機通過。
然而卻在不久後，空管員批准1493號班機降落至24號左跑道，但是管制员忘记指示在跑道上等待的5569号班机起飞。1493號班機降落後不久隨即撞上5569號班機，兩架客機皆衝出跑道。5569號班機被1493號客機的機身完全壓毀。而兩架飛機最後撞上跑道旁的一棟空置建築并起火。
洛杉矶机场跑道入侵空难 傷亡情況
天西航空5569號班機上所有10名乘客以及2名機組人員全部在事故中遇難。而在全美航空1493號班機20名乘客以及2名機組人員死亡，并造成11名乘客以及2名機組人員重傷；15名乘客以及其他2名機組人員輕傷。
根據遺體所在的位置，當局認定在全美航空1493號班機上死亡的其中17名乘客在疏散時吸入煙霧窒息死亡，只有2具遺體在座位上被發現。1名受傷乘客因被嚴重燒傷在事故發生數天後死亡。1名重傷乘客在事故發生後31天因多重創傷而死亡，然而根據美國聯邦法規（49CFR830.2號法規），因為死亡時間在事故發生後30天所以并沒有被列入遇難者名單之列。
洛杉矶机场跑道入侵空难 事後調查
根據事後生還的全美航空1493號班機的副機師稱，在客機落地前他并沒有留意到跑道上的天西航空客機；而當發現客機後曾經嘗試實施制動，但為時已晚因此無法作出閃避動作而與5569號班機相撞。
而根據向美国国家运输安全委员会作證的被指控在場空管員稱，事故發生時以為天西航空客機撞上一枚炸彈，隨後與當值主管彙報時確定全美航空客機與天西航空客機相撞。而空管員歸咎於跑道燈光在地面控制塔上形成眩光阻礙視線，使其不能判斷天西航空飛機所在的位置。另一方面，空管員將另一架在跑道正在離場的通勤客機誤認作天西航空客機，因此判定跑道已清空從而批准全美客機降落，從而造成事故。
而根據國家運輸安全委員會的調查中指，在全美航空客機的座艙視角并不能看見被其他客機的燈光遮蓋的天西航空客機。因此機場方面對於事故負主要責任，而空管員的危機意識不良也是造成事故的原因之一。
而聯邦航空管理局在事後要求航空公司對客機上的設施物料阻燃性作出改進，但在美國在該法令前生效日前建造的飛機皆不符合其要求的標準。經過陸續的改進，現今美國的客機基本符合法令要求。
洛杉矶机场跑道入侵空难 其他
此次全美航空1493號班機空難被加拿大Cinefix公司製作成紀錄片空中浩劫第九季第四集“Cleared for disaster”以及第25季特辑「No Exit」。
陳寧 (明初御史)
陳寧（14世纪—1380年），初名陳亮，洪武賜名陳寧，茶陵县人，明朝初年官员，因胡惟庸案被诛杀。
陳寧 (明初御史) 生平
元朝末年，其为鎮江小吏，后跟随朱元璋大军至金陵，擔任一名將軍的幕僚。朱元璋看到其起草的檄文寫得非常好，就考他，要他寫檄文，文章雄壯，於是朱元璋任命陳寧为行省掾吏。当时陳寧奉命到淮安征兵，到高郵时被张士诚部队俘虜，陳寧不屈，后被放还，升任广德知府，其代民請求減免賦稅，没有批准。于是其自己上奏朱元璋道：“民间饥荒如此，还征税不已，这是要把百姓驱赶到张士诚那裏去。”朱元璋于是答应他的要求。后任樞密院都事、提刑按察司僉事、浙東按察使、中書參議，当时有人说其过错，朱元璋亲自审问，后招认，并在應天监狱中監禁一年。当时朱元璋惜才，于是免除其罪过，任命太倉市舶提舉。
洪武元年（1368年），召拜司農卿，后担任首任兵部尚書。次年，出任松江知府，单安仁接任兵部尚书。同年九月，改任山西行省参政、临洮府同知。同年十月，改任中书省左参政，管理礼部、户部、吏部。赐名宁。
陳寧 (明初御史) 生平
洪武三年（1370年），因连坐而任苏州知府。后改任浙江行省參政，未赴任前由胡惟庸推荐，召为御史中丞，后兼任國子監事，升任右御史大夫、左御史大夫。
陈宁在苏州时征收赋税非常苛刻，经常用烙铁烧人，迫人給錢，当时官吏百姓都深受其苦，称其为“陳烙鐵”。到金陵任職時，更加苛刻，朱元璋经常指责陳寧，陳寧仍不悔改。其子陳孟麟亦数次劝诫，陳寧大怒，竟然捶打陳孟麟数百下，直到打死。朱元璋听后非常厌恶陳寧，称：“陳寧对其子都如此，那么对君父（我）又会怎樣呢？！”陳寧听后非常恐惧，于是与胡惟庸通谋。洪武十三年（1380年），因为胡惟庸案案发，陳寧伏诛。
哥倫比亞大陸
哥倫比亞大陸（Columbia supercontinent，或稱為Nuna、Hudsonland）是地球歷史上最古老的幾個超大陸。2002年由約翰·羅傑斯和Santosh Madhava Warrier 提出。一般認為哥倫比亞大陸存在於古元古代的15到18億年前。該大陸由許多後來形成勞倫大陸、波羅地大陸、烏克蘭地盾、亞馬遜克拉通、澳洲大陸，可能還包含西伯利亞大陸、華北陸塊、喀拉哈里克拉通的許多原始克拉通組成。哥倫比亞大陸目前是依照古地磁學資料證明其存在。
哥倫比亞大陸 面積與位置
哥倫比亞大陸預測從北到南跨越12900公里，從東到西最寬處4800公里。今日印度東岸與北美洲西岸相連，而澳洲大陸南部與今日加拿大西部相連。南美洲因為旋轉的關係，今日巴西的西緣和北美洲東部排在一起，形成了延伸至今日斯堪的地納維亞的大陸邊緣（Continental margin）。
哥倫比亞大陸 形成
哥倫比亞大陸一般認為是20億到18億年前因為造山運動形成，當時地球上幾乎所有的陸地都組成該大陸。南美與西非的克拉通在21到20億年前的泛亞馬遜和俄波里安造山運動中合併。非洲南部的卡普瓦克拉通和辛巴威克拉通在約20億年前沿著林波波帶（Limpopo Belt）合併。勞倫大陸的克拉通岩石區則在19億年前的泛哈德遜、佩尼奥克、托尔森－瑟隆、沃普梅、昂加瓦、托恩蓋特和Nagssugtoqidain造山運動中縫合；包含伏爾加-烏拉爾克拉通、科拉克拉通、卡累利阿克拉通、薩爾馬提亞克拉通（烏克蘭）的波羅地大陸（東歐）在19到18億年前的科拉－卡累利阿、瑞典－芬兰、沃利尼－中俄羅斯、帕切耳马造山運動中合併。西伯利亞的阿拿巴克拉通和阿尔丹克拉通在19到18億年前的阿基特坎與中阿爾丹造山運動中連在一起。東南極克拉通和未知的陸塊在橫貫南極山脈造山運動中連結。印度南部和北部在印度次大陆中央构造带結合。華北陸塊的東部和西部在18.5億年前的泛華北造山運動中形成。
哥倫比亞大陸 形成
組成哥倫比亞大陸的最後運動在18億年前。哥倫比亞大陸存在相當久（18到13億年）。靠著沉積作用的隱沒帶相關成長發生在大陸邊緣，在18到13億年前形成了沿著今日北美南緣、格陵蘭和波羅地大陸的火成岩帶；這包含了在北美洲地區18到17億年前的亞瓦派、中央平原與Makkovikian帶，17到16億年前的马扎察尔與拉布拉多帶，15到13億年前的聖佛朗索瓦與斯帕温纳帶，以及13到12億年前的Elzevirian帶；18到17億年前格陵蘭的凯蒂利德帶；在波羅地大陸18到17億年前的泛斯堪地那維亞火成岩帶，17到16億年前的Kongsberggian-Gothian帶，以及15到13億年前的西南瑞典花崗岩帶。其他克拉通岩石區也同樣發生了邊緣增長的狀況。在南美洲，18到13億年前在亞馬遜克拉通西緣發生，形成今日里奥内格罗、佐雷那、朗多尼亞帶。在澳洲則是於18到15億年前在北澳洲克拉通的東緣和南緣與高勒克拉通的東緣形成阿倫塔、伊莎山、喬治城、柯恩與布洛肯山帶。在中國則是在18到14億年前沿著華北陸塊形成了熊耳群火山岩帶。
哥倫比亞大陸 分裂
哥倫比亞大陸於16億年前開始分裂。相關的大陸漂移有沿著勞倫大陸西緣（荷贝尔特—普尔瑟尔超群）、印度東部（默哈訥迪與哥達瓦里）、波羅地大陸南緣（泰勒马克超群）、西伯利亞東南緣（里菲超群）、南非東北緣（喀拉哈里銅礦帶）與華北陸塊北緣（渣尔泰－白雲鄂博帶）。
哥倫比亞大陸分裂原因一般認為是非造山的岩漿活動相當普遍，在北美洲、波羅地大陸、亞馬遜克拉通和華北陸塊形成斜長岩－微紋長輝二長岩－紫蘇花崗岩－花崗岩組，直到大約13到12億年前哥倫比亞大陸分裂為止。大約12.7億年前的馬更些岩脈群和12.4億年前的索德柏立鎂鐵質岩脈群在即將分裂時形成。
分裂的各陸塊則在約5億年後形成羅迪尼亞大陸。
哥倫比亞大陸 構成
一開始羅傑斯和 Santosh 在 2002年提出哥倫比亞大陸的構成是非洲南部、馬達加斯加、印度、澳洲大陸和南極洲與北美洲西緣連接：而格陵蘭、波羅地大陸（北歐）和西伯利亞則和北美洲的北緣連接；而南美洲則是和非洲西部對接。同年（2002年）趙國春等人提出另一種哥倫比亞大陸配置的假設；在趙的學說中，波羅地大陸與西伯利亞大陸是和勞倫大陸（北美克拉通）相符合；而南美洲是和非洲西部符合，類似羅傑斯和 Santosh 提出的假設；至於印度、東南極和澳洲大陸則和勞倫大陸相符合，這類似於羅迪尼亞大陸的狀況。這些配置是基於現有的21至18億年前造山帶和太古代克拉通地質的地質重建 ；尤其是南美洲和非洲西部之間、澳洲西部和非洲南部之間、勞倫大陸和波羅地大陸之間、西伯利亞大陸和勞倫大陸之間、勞倫大陸和澳洲中部之間、東南極和勞倫大陸之間、以及華北陸塊和印度之間。在這些重建中，波羅地大陸與西伯利亞大陸和勞倫大陸符合、以及非洲南部與南美洲相符合、澳洲西部和非洲南部相符合的假設也和古地磁資料符合。赵国春等人因“华北克拉通早元古代拼合与Columbia超大陆形成”研究取得重要进展，获2014年度国家自然科学奖二等奖。2008年時北京大學教授侯贵廷也提出了哥倫比亞大陸配置的假設。
勞榦
勞榦（1907年1月13日—2003年8月30日），字贞一，生於陕西省潼商道商州直隸州，籍貫湖南省長寶道長沙府善化縣。中华民国中央研究院院士，历史学家。
勞榦 生平
高祖父勞崇光曾任清朝兩廣總督，其堂弟勞思光也是著名學者。
1930年，毕业于北京大学历史系。之后，在美国哈佛大学从事研究工作。历任中央研究院历史语言研究所助理研究员、副研究员、研究员。1949年去台湾，兼任台湾大学、台湾师范大学教授。1958年当选为中央研究院院士。1962年到美国加州大学任教授。1975年从加州大学退休后为荣誉教授。1982年被聘为台湾大学历史研究所客座教授。主攻汉代研究，兼及上古和魏晋南北朝。
武汉文理学院
武汉文理学院是中华人民共和国湖北省武汉市的一所民办普通高等学校，创建于2002年，现有三个校区，占地面积1000余亩，主校区沌口校区位于湖北省武汉市武汉经济技术开发区三角湖畔，另在武汉市黄陂区和黄石市大冶分别设有校区。
武汉文理学院 校史
2002年9月，江汉大学融智工商学院成立。
2003年11月，更名为江汉大学文理学院。
2005年2月，在江汉大学北地块建成新校区。
2012年5月，通过学士学位授予权评估。
2015年10月28日，总投资8亿元的江汉大学文理学院武湖新校区迁建项目举行奠基仪式。
2020年4月9日，经中华人民共和国教育部批准，江汉大学文理学院脱离江汉大学管理，并转设为民办本科院校武汉文理学院，由湖北三才教育投资有限公司全资持有。核定在校生发展规模为1万人。
武汉文理学院 学校概况
学院设有34个本科专业、17个专科专业，覆盖文、理、工、农、教、经、管、法、艺九大学科门类，现有各类在校生9千余人。学院开设有校际交流班，与国外大学合作培养人才。学院面向全国招生。学生毕业后颁发由国家统一印制署名江汉大学文理学院的毕业证书，符合学士学位授予条件者，授予国家认可的学士学位证书。学院现有教师530人，其中，具有高级职称以上教师186人。
武汉文理学院 校训和校徽
江汉大学文理学院校训为“融文汇理、立德树人”。
校徽中A和S分别为Arts和Science的第一个字母，代表江汉大学文理学院的两个学科大类和“融文汇理，立德树人”的办学宗旨。两个字母组合成类似建筑的图案，象征江汉大学文理学院是知识的殿堂。
三角形象征江汉大学文理学院坐落在风景如画的汉阳三角湖之滨，院徽的外形正是三角湖的轮廓。三角形是几何图形中最稳定的图形，预示学院的稳步发展，三角型的三边也代表了独立学院赖以发展的三大资本——知识资本，人力资本和货币资本，同时也隐含着江汉大学文理学院 “规模、质量、特色”的发展方向，真正成为中国高等教育发展的第三条道路的愿望。老子说：“道生一，一生二，二生三，三生万物”，我们希望以学院办学之道带给社会无尽的价值。
红与黑，红色是太阳、烈焰的光芒和热量，代表一种激情和创新；黑色是对未知的探索、已知的积淀，代表一种理性和规范。红与黑的组合，表明江汉大学文理学院追求理性的激情、激情的理性及在规范中创新、在创新中规范的办学理念。
武汉文理学院 现任领导
董事长：游先胜
院长：崔东
党委书记：肖静
趙令畤
赵令畤（）（1064年—1134年），字景贶，又字德麟，号聊复翁，祖籍涿州保塞縣（今河北省清苑区），宋朝宗室。
趙令畤 生平
宋太祖次子燕王趙德昭玄孙，華原郡公趙世㬅三子。元祐六年（1091年）以承议郎签书颍州（今安徽阜陽）公事，時蘇軾为颍州太守，兩人交往頻繁、關係密切，常在一起飲酒作對，令畤擅寫詞，詞以柔婉清丽见长。次年五月五日（1092年6月18日）苏轼上疏舉荐令畤，宣仁太后以“宗室聰明者豈少哉？顧德行何如耳？”為由，將蘇軾的舉薦給駁回。同年十二月二十二日（1093年1月27日）再度上疏舉薦。元祐八年五月四日（1093年6月6日）任光祿寺丞。崇寧四年（1105年）因反對王安石變法被列為元祐黨人，而被免官賦閑在家十年，後依附宦官谭稹。宣和年間，被譚稹徵聘為泗州幕僚。绍兴初年（1131年）官至右朝請大夫，主管大宗正司，宋高宗下旨將其調環衛官，改任右监门卫大将军、荣州防御使，权知大宗正事，吕颐浩上奏說：“令畤讀書能文，蘇軾嘗薦之，已不須易。”宋高宗則回說：“令畤昔事譚稹，為清議所薄。”次年八月十九日（1132年10月6日）吏部、禮部、太常寺以令畤屬近行尊合，依例接替再從兄弟令話袭封安定郡王爵，迁洪州觀察使、宁远军承宣使。紹興四年（1134年）去世，宋高宗下令輟朝三日。同年十月，赠开府仪同三司。紹興五年六月二日（1135年7月21日）由族兄弟武經大夫令玒接替世襲安定郡王爵。
陳瑛 (左都御史)
陳瑛（1373年—1411年），河南行省揚州路滁州（今安徽省滁州市）人，明朝初期政治人物，官至都察院左都御史，原屬建文帝的多位文武大臣均因他的诬陷致死。《明史》載入奸臣傳。
陳瑛 (左都御史) 生平
洪武年间，陳瑛以人才贡入太学，擢御史，出官山東按察使。建文元年，調任北平僉事。当时湯宗举报陳瑛收受燕王朱棣贿赂，同谋密反，后被逮捕送贬至广西。
朱棣称帝后，任其为都察院左副都御史，署院事。陳瑛天性残忍，受皇帝宠信，更加残忍，并专门以搏擊为能。刚上任即对朱棣说：“您是应天意顺人意，百姓都服从您，唯独有一些大臣不服从您、而效死于建文帝的，比如侍郎黃觀、少卿廖升、修撰王叔英、紀善周是修、按察使王良、知縣顏伯瑋等人，他们和叛逆无异啊，请追杀他们。”皇帝说：“我杀奸臣不过几人而已，这些人我都宽恕而任用了。”后陳瑛阅读方孝孺等獄詞，将黄观、王叔英等家抄没，将他们的妻女给配他人，疏族、外亲无不株连。其案牵扯百家，当时怨声载道。两列御史都掩面而泣，陳瑛面色不佳的说：“若不將這些人以叛逆處刑，那我們當時師出便是無名。”于是当时建文帝时的大臣接连被杀。
陳瑛 (左都御史) 生平
永乐元年，他被提升左都御史，更加放肆地举报他人。他先后劾告历城侯盛庸怨诽当诛，致盛庸自杀；劾曹国公李景隆图谋不轨，致李景隆与其弟李增枝俱被收押；劾长兴侯耿炳文僭越使用器具，致耿炳文自杀；劾驸马梅殷邪谋，致梅殷遇害。永乐三年，刑部尚書雒僉上书说事得罪皇上，陈瑛弹劾其贪暴，后雒僉被杀。又弹劾駙馬胡觀强取民女，后导致其被罢官、下狱。永乐八年，陈瑛弹劾降平侯張信强占官田，后朱棣命三法司审查。
陈瑛为都御史数年，所论劾的勋戚、大臣达十余个。此外还有顺昌伯王佐、都督陈俊、指挥王恕、都督曹远、指挥房昭、佥都御史俞士吉、大理少卿袁复、御史车舒、都督王瑞、指挥林泉、牛谅、通政司参议贺银等，又是数十人，具得罪。朱棣以为其能揭发奸臣，于是对其很宠信，但也知道其性残忍，所奏都不完全听从。
当时户部高文雅在朝上议政，提及建文帝事，直率表态，朱棣命众人商议建议。陈瑛则参劾高文雅狂妄，请惩处。朱棣表示：“高文雅之言有可取之地，不宜获罪。陈瑛太刻薄，并不是助我为善。”当时海运粮落海，陈瑛亦上书请求治罪，朱棣表示：“海上凶险，官员没有溺死已经是大幸了。”于是全部释放不再追究。但是陈瑛的尖刻附会，可见一斑。
陳瑛 (左都御史) 生平
后朱棣北巡，皇太子朱高炽监国。陈瑛上书说兵部主事李貞接受贿赂，请下狱。后李貞妻击鼓鸣冤。皇太子命六部大臣会审，然而李貞经拷打而死，死前不承认罪行。后调查发现无此事，刑科給事中耿通等人上奏说陈瑛濫杀无辜，请求治罪。皇太子朱高炽说：“陈瑛是大臣，其被下属欺瞒而已。”当时命令不再谈论。之後陳瑛又引發其他爭議被中允劉子春等人復劾。朱高炽对陈瑛说：“您用心太刻薄，不明政体，不是大臣该做的。”当时太子虽然厌恶陈瑛，但无奈朱棣仍宠爱陈瑛。后久之，朱棣对陈瑛亦生厌恶。永乐九年，陈瑛下罪得死，天下为之叫快。南明弘光帝時，諡陳瑛醜厲。
苏廙
蘇廙（？—？），茶人，著茶艺专著《仙芽传》。具体生平不可考，据后人推断应是五代至宋初之人。
苏廙 《十六汤品》
《仙芽传》是晚唐盛行于闽粤的点茶法的代表作。现已佚，仅其中第九卷中的一段《十六汤品》被宋人陶穀摘抄在《清异录·茗荈部》中保留了下来。《十六汤品》中的汤指的是现代汉语中的热水。《十六汤品》以“汤者，茶之司命。”开篇阐述了煎茶所用热水对茶的重要性。该文将煎茶时火候的老嫩、注水时的急缓、煎茶的器皿和煎茶所用的柴薪分为四大类十六小类，如“得一汤”、“中汤”、“金银汤”和“一面汤”等。后世由于炒青技术的普及，煎茶杀青的技术渐渐不被使用。
后世对《十六汤品》的评价褒贬不一。《四库总目》评：“大抵饾饤成书，不足以资观览。”万国鼎所著《茶书总目提要》中评价此文为游戏文章。明代人屠本畯所著《茗笈》和陈继儒的《茶话》中则给予了正片的评价。
德米特里·阿夫拉莫维奇
阿夫拉莫维奇（Dimitrije Avramović，1815-1855），塞尔维亚画家。生于斯维基·伊凡·沙卡什凯，死于诺维萨德。
曾先后在诺维萨德和维也纳学画，1848年革命时创作了大量知识分子肖像。《乌依奇肖像》（1843年）和《穿白衣的男孩》（1843年）是其中代表作。此外，他在艺术理论方面也有很大贡献。
阿联酋航空航点
阿联酋航空在枢纽机场杜拜设有客运航班飞往全球六大洲161个目的地。尤其在南亚及东南亚地区，阿联酋航空有雄厚的航线网络，由该地区连接迪拜再通往其它国际目的地的市场份额上，阿联酋航空占得比其它任何中东航空公司都多。阿联酋航空通达机场最多的国家是印度、美国和英国，分别拥有9个、12个和8个航点。
货运航点请参看阿联酋货运航空。
米科拉什·阿莱什
米科拉什·阿莱什（捷克語：，1852年11月18日—1913年7月10日），捷克画家。出生于米罗维才的一个相对富裕、但当时欠债的家庭。1869-1875年就读于布拉格美术学院，其间解释小说家伊拉塞克。他最初试图成为历史画家，但受到批评。1879年创作了歌颂捷克英雄人物的《祖国》组画，全画用线，受到盛赞。1880年代后生活潦倒，仍创作了《斯帕利切克》（1890年代出版）、《在胡斯士兵前》（1887）等作品。
约翰·辛格·萨金特
约翰·辛格·萨金特（英語：，1856年1月12日—1925年4月14日），美国艺术家，因为描绘了爱德华时代的奢华，所以是“当时的领军肖像画家”。他在一生中创作了900幅油画，2,000多幅水彩画，以及无数幅素描画、炭笔画。他的画作描绘了他游历世界各地时的所见见闻。据说，萨金特是中国油画之父李铁夫在美国学画时的老师。
萨金特的父母皆为美国人。不过，他迁居伦敦之前，都在巴黎接受训练。萨金特在绘画肖像方面享有美名，不过，他的声誉也并非完全没有非议，他也曾经遭受批评。他早期在巴黎沙龙展出的画作X夫人肖像就引发了丑闻。萨金特的绘画技巧，尤其是他后来被人推崇备至的笔触，在一开始就显得相当出色。他的肖像画带有雄伟风格，而非正式的手稿和风景画，则可以看到印象主义的影响。萨金特进入晚年后，开始对肖像画创作的规条产生矛盾情感。他转向壁画和外光主义画作创作。萨金特大半生都在欧洲渡过。
约翰·辛格·萨金特 早年
萨金特的父亲菲茨威廉（FitzWilliam）在他出生之前是威尔眼科医院（Wills Eye Hospital）的医生。萨金特的姊妹在早夭后，他的母亲玛丽（Mary）精神开始出现问题，决定与丈夫一起到海外修养。夫妇在余生都一直过着漂泊的生活。两人以巴黎为基地，随季节迁居法国、德国、意大利和瑞士的海滨和山间胜地。玛丽怀有萨金特后，夫妇二人在意大利佛罗伦萨逗留了一段时间，因为当时流行霍乱。1856年，他在此地出生。次年，菲茨威廉在萨金特的姊妹玛丽出生后，辞去医生职务，与妻子一起留在海外生活。两人依靠一笔不多的遗产和积蓄，和子女一起过简单的生活。夫妇避开社交圈，避见其他美国人，只接见艺术界的朋友。此后，玛丽又为丈夫陆续诞下了四个子女，不过，当中只有两人没有早夭。
约翰·辛格·萨金特 早年
萨金特儿时十分好动，喜欢户外活动。他的父亲称“他仔细观察生气蓬勃的大自然”。萨金特的母亲深信，他在游历欧洲，参观博物馆、教堂时，会受到满意的教育。他的母亲是一个业余艺术家，而他的父亲则是一个嫻熟医学插画家。萨金特的父母计划过让他入读学校。不过这一计划直都没有实现，主要是因为他们一家居无定所。他的母亲给他一本写生本，鼓励他将所见所闻画下来。萨金特对绘画十分投入，最喜欢攀倫敦新聞畫報的船只图画。他也很喜欢画素描风景画。萨金特的父亲见他对船只和海洋有兴趣，就觉得他未来可能会在海军发展。
萨金特13岁时，他的母亲称他“素描很好，而且看得很快很准。如果我们负担得起，让他接受训练的话，他很快就会变成一个小艺术家”。这时他开始师从德国风景画家卡尔·韦尔施（Carl Welsch），学习水彩画。萨金特虽然没有接受过完整的教育，但是成年后却有甚高的文学修养，是一个眼光广阔的人，在美术、音乐和文学方面都有一定鉴赏能力。除此之外，他还精通法文、意文和德文。十七岁时，萨金特像他的母亲，任性、好奇、坚决、坚强，又像他的父亲，内向、慷慨、温和。他对大师的画作如数家珍，曾亲眼观察过不少经典作品，正如他自己在1874年所写的一样：“我在威尼斯研究美术，非常钦敬丁托列托，认为他仅次于米开朗基罗和提香”。
约翰·辛格·萨金特 训练
萨金特到佛罗伦萨求学，未有成功，因为当地的学院正在重组。回到巴黎后，他师从迅速成名的肖像画家卡罗勒斯-杜兰（Carolus-Duran），学习美术。杜兰作画的技巧大胆，教学方法前卫，萨金特在1874年至1878年间，深受他的影响。
1874年，萨金特通过法國美術學院的宗教考试，进入这间首屈一指的学校。他在学术绘画的同时，也学习了解剖和透视。萨金特深造期间，获得过银奖。他也用了不少时间自学，在博物馆攀前人的画作。萨金特和詹姆斯·卡罗尔·贝克威思（James Carroll Beckwith）共用一间画室。他与贝克威思结为好友，并且通过他和其他侨居海外的美国艺术家保持联络。萨金特也曾经师从莱昂·博纳（Léon Bonnat）。
卡罗勒斯-杜兰的画室既前卫又传统，要求学徒仔细绘画、上底色，一次性用染有颜色的画笔在帆布上面直接完成作品（Alla Prima）。使用这一方法作画，调色要妥善。这一方法令过剩的颜色不会沾染到底稿。教授过托马斯·伊肯斯（Thomas Eakins）和朱利安·奥尔登·威尔（Julian Alden Weir）的讓-里奧·傑洛姆所使用的方法，与杜兰大为不同。
约翰·辛格·萨金特 训练
萨金特是出众的学生。威尔在1874年结识了他，并留意到他是“自己最有天分同僚之一；绘画有经典作品风格，色彩也运用得相当好。”萨金特精通法文，技巧超群，迅速成为广受钦敬的人物。他通过保罗·凯撒·埃勒（Paul César Helleu）结识了很多艺术界的巨人，如埃德加·德加、奥古斯特·罗丹、克洛德·莫奈和詹姆斯·惠斯勒。
萨金特最初对风景画，而不是肖像画最有热情。他留下了众多山丘、海洋和建筑的素描画。杜兰将他引向了肖像画创作的方向。艺术界当时仍然认为，创作历史画地位更加崇高。不过，画家比较难接到历史画订单。而且，画肖像画是发展艺术事业的最佳途径，可以在巴黎沙龙（Salon de Paris）展出自己的作品，取得订单，维持生计。
1877年，萨金特为朋友范尼·瓦特（Fanny Watts）画了第一幅重要的肖像画。这也是他第一幅在沙龙展出的作品。人物处理得特别妥当的姿势，受到公众注意。萨金特第二幅在沙龙展出的作品是印象主义画作康卡爾採蚝者（Oyster Gatherers of Cançale）。画作有两个副本，其中一个副本运回美国展出。两个副本都得到了正面的评价。
约翰·辛格·萨金特 早期生涯
1879年，时年23岁的萨金特为杜兰画了一幅肖像。这幅出色的作品得到了应有的评价，令他走向了肖像画创作。在沙龙展示这幅画，既是为了展示敬意，也是为了招揽顾客。亨利·詹姆斯评论道，这时处于关键阶段的他，画出了出众的作品。
离开杜兰的画室后，萨金特到了西班牙参观。他带着热情仔细研究委拉斯開茲的作品，学习大师的技巧。萨金特也在行程中吸收灵感。他在行程中受西班牙音乐和舞蹈所吸引。萨金特的音乐天赋也在行程中被所见所闻唤醒，他将无形转化为有形，画下了早期的大师之作El Jaleo。他是一个灵巧的伴奏者，所以，音乐在此以后仍然是他社交生活的一大部分。萨金特支持当时的音乐作曲家，尤其是加布里埃爾·佛瑞。他此后又到了意大利，画了一些素描和油画。萨金特在描绘威尼斯街头景象的类型油画中，准确地捕抓到人物的手势和姿势，对他日后画肖像画相当有利。
约翰·辛格·萨金特 早期生涯
萨金特返回法国后，迅速接到肖像画订单。他的生涯由此展开。萨金特立即展现出自己的集中力和持久力，他凭着这两种力量，在接下来的二十几年里，持续不断地作画。他在没有接到订单的时候，会主动为朋友和同僚作画。萨金特的翩翩风度、流利法文、精湛技巧令他脱颖而出，名气急速上升。他对自己信心十足，将定价设得很高，而且会拒绝为他不满意的顾客作画。
约翰·辛格·萨金特 作品
19世纪80年代，萨金特的作品，大部分都是女性的肖像，经常于沙龙展出。这些作品包括外光主义（En plein air）作品爱德华·帕耶龙夫人（Madame Edouard Pailleron）和拉蒙·苏韦卡索夫人（Madame Ramón Subercaseaux）。他的作品继续获得正面评价。
萨金特的最佳肖像揭示了人物的性格。钦敬他的人认为，在这一方面，只有委拉斯開茲可以和他相提并论。他1882年的作品爱德华·达里·博伊特的女儿的内景，就与宫女的内景互相呼应。萨金特和以往一样，用不同的方法迎接新挑战。他用非同寻常的构图和光源，营造新效果。萨金特在这一时期内最受欢迎的作品是夏洛特·布克哈特（Charlotte Burckhardt）的肖像手持玫瑰的女士（The Lady with the Rose）。
约翰·辛格·萨金特 作品
他当时最具争议性的作品，X夫人肖像（Portrait of Madame X）现在已经被认定为他最佳的作品之一。萨金特本人也在1915年说：“我想这是我做得最好的事情。”这个作品在沙龙展出的时候，却得到了负面的评价，促使了他迁居伦敦。萨金特仍然保持自信，试图再进行一次类似的实验，但是，事与愿违。X夫人肖像并不是有画中人皮耶·高鲁特夫人所订购的，相反，是萨金特本人主动提出创作的。他对有人写道：“我很有兴趣为她作像，而且觉得他会接受我的请求。我正在等人向她的美貌表达敬意...你可以对她说我是一个拥有惊人天赋的人。”
约翰·辛格·萨金特 作品
他用了一年時間來完成畫作。高魯特夫人在畫作最初的版本中，身上塗著白粉，穿著低胸裙，傲慢地抬起頭。暴露的粉肩令画作顯得更加大膽，性感。這幅畫作在展出時震撼了巴黎沙龍，引發了醜聞。薩金特企圖通過修改畫作，來進行補救，不過，無補於事。他在1885年對埃德蒙·戈斯（Edmund Gosse）說，他準備封筆投入音乐界或者是商界。
在X夫人丑闻的发生之前，萨金特曾为卡普里岛的罗西娜·费拉拉（Rosina Ferrara）、西班牙的卡梅拉·伯塔娜（Carmela Bertagna）等异域美女作画，不过他没有计划靠她们的画作取得名气。在迁居伦敦后，萨金特一直将X夫人肖像摆放在工作室显眼的地方。1916年，他在高魯特夫人逝世几个月后，向大都会艺术博物馆出售了作品。
约翰·辛格·萨金特 作品
在迁居英国之前，萨金特向皇家艺术研究院呈交了多件作品，包括家中的波齐博士（Dr. Pozzi at Home）和亨利·怀特夫人（Mrs. Henry White），作展览之用。前者是一幅华丽的男性全身肖像，色调以红色为主。后者则是一幅相对传统的肖像。接踵而来的订单令他在1886年完全迁居伦敦。早在X夫人丑闻发生之前的1882年，他就考虑过迁居伦敦，原因是他的朋友亨利·詹姆斯当时不断催促他这样做。由此看来他迁居伦敦只是时间问题。
起初，英国批评家对他的态度并不温和。他们批评他“巧妙”的“法国化”油漆处理。其中一人在鉴赏了他的亨利·怀特夫人（Mrs. Henry White）之后，称他的技巧“僵硬”、“如同金属”，“在表达、抒发或表现法方面没有品味”。不过，他很快就通过亨利·怀特夫人争取到不少英国艺术赞助者和批评家的钦敬。亨利·詹姆斯也尽自己所能推动他的事业。
约翰·辛格·萨金特 作品
萨金特很多时候都在乡间，而非工作室作画。1885年，他到吉維尼探访克洛德·莫奈，并为他和他的新婚妻子作了一幅极具印象主义风格的肖像。萨金特虽然不是印象主义画家，但是，也在作画时使用印象主义手法。在克洛德·莫奈在林边作画（Claude Monet Painting at the Edge of a Wood）这件作品中，他就用了具有他个人风格的印象主义手法作画。他在19世纪80年代开始参加印象主义画家画展，并且用外光主义（El plein air）的方法作画。萨金特在这段时期里，买了四幅莫奈的画，作私人收藏用途。
萨金特用相同的手法为另一位朋友保罗·凯撒·埃勒（Paul César Helleu）作了画像。有学者发现了一幅与之相近相片，并且推测他是根据这幅相片作画的。1884年，萨金特通过埃勒结识了著名的法国雕塑家奥古斯特·罗丹，并且又为他作了一幅画，罗丹在画中显得相当忧郁，让人想起另一位画家湯姆·艾金斯。虽然英国批评家认为他是印象派成员，但是，真正印象派对他的意见正好相反。正如莫奈所言：“他不是我们所称的那种印象派画家，卡罗勒斯-杜兰对他的影响太深。”
约翰·辛格·萨金特 作品
1887年，萨金特首次获得重要成果。他在皇家艺术研究院展出的康乃馨、百合、百合、玫瑰（Carnation, Lily, Lily, Rose）被泰特美术馆即使买下。这幅画是一幅大型画作，描绘的是在科茨沃尔德百老汇（Broadway）的一个花园里面点灯笼的两个女童。
1877年，萨金特返回美国。在此期间，他曾到访过纽约和波士顿，并且收到超过20个重要订单，当中包括著名波士顿艺术赞助人伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳（Isabella Stewart Gardner）的肖像。萨金特为纽约商人之妻艾德里安·艾斯林夫人（Mrs. Adrian Iselin）所作的肖像，是一件体现了他洞察力的作品，他在画中揭示了人物的性格。他到访波士顿期间，有人在当地为他举办了一场个人画展，展出了22件他的作品。
约翰·辛格·萨金特 作品
回到伦敦后，萨金特又开始繁忙起来。他好像其他大师级肖像画作家一样，建立了自己的工作步骤。在经过会谈，得到订单之后，他会到客户的家中，了解作品悬挂的位置。他经常会在衣柜中为客户挑选合适的服装。他有时会在客户家中作画，不过，大多数时候他还是会在自己的工作室里面作画。他的工作室有各种各样家具和背景物料供他选择。他通常要求客户摆出姿势10到8次，不过他会尽力在一次以内，抓住人物的面部特征。他在作画期间，会一直和客户谈话，舒缓客户的紧张，在休息期间，还会为客户谈钢琴。萨金特绝少起草，通常会直接用油料作画。作品完成后，他会选择一个合适的画框。
萨金特并没有助手。他亲自打理所有事务，比如说准备画布，扫上光油，安排拍照，安排运输以及作出记录。他的肖像售价为5,000美元，相当于今日的130,000美元。部分美国客户特地到伦敦让萨金特为他们作画。
约翰·辛格·萨金特 作品
萨金特在1890年左右自愿为演员艾伦·泰瑞（Ellen Terry）和舞蹈家La Carmencita作了画像，作展览之用。他获得皇家艺术研究院选为会员，并在三年后正式成为会士。他在这十年内，每年平均接到14个订单。他这一时期最出色的作品是洛克农的阿格纽爵士夫人（Lady Agnew of Lochnaw）。他为伦敦社交盟主休·哈默斯利夫人（Mrs. Hugh Hammersley）所作的画也因为栩栩如生而获得好评。身为一个雄伟风格的画家，他有无可比拟的成就。他笔下的画中人立即变得崇高，并且充满活力。他被称为”当代范·戴克。”他虽然侨居海外，但是，也会不时回到美国以满足顾客的要求。
萨金特为罗伯特·路易斯·史蒂文森画了三幅一系列的画作，第二幅画作最为著名。他也为美国总统西奥多·罗斯福、伍德罗·威尔逊画了肖像。
约翰·辛格·萨金特 作品
富裕犹太艺术品商人阿舍·韦尔泰梅（Asher Wertheimer）委托萨金特为他的家人作画。他是对萨金特下最多订单的顾客。可以由这些作品中看出萨金特与韦尔泰梅是相熟的朋友。国家美术馆在韦尔泰梅逝世后接收了大部分画作。1888年，萨金特为康内留斯·范德比尔特的重孫女爱丽丝·范德比尔特·谢泼德（Alice Vanderbilt Shepard）画了一幅画像。不少萨金特的重要作品都藏于美国的艺术博物馆。
约翰·辛格·萨金特 作品
1900年，萨金特的名气处于高峰。麥克斯·畢爾邦爵士也在这时画了第一幅他的讽刺画，令他大腹便便的形象深入人心。萨金特开始游历各地，减少作肖像画。但是，他当时并不年老，只有四十多岁。他为画家拉尔夫·柯蒂斯（Ralph Curtis）一家所作的威尼斯内景（An Interior in Venice）取得了巨大的成功。不过，另一名画家 - 詹姆斯·惠斯勒并不欣赏他的作品，认为他松散的笔触是“到处乱涂”。萨金特最后一幅以炫耀的风格完成的作品，是在1902年为里布爾斯代爾勋爵（Lord Ribblesdale）所作的肖像。画中里布爾斯代爾勋爵衣冠楚楚，身着一件优雅的猎装。1900年至1907年之间，萨金特产出作品数量虽然有所下降，但仍然有多幅油画肖像和百多幅铅笔画肖像。
1907年，时年51岁的萨金特正式关闭自己的工作室。他声称自己放下了重担：“如果不用一边与人说话，一边作画的话，创作肖像将会是一件相当有趣的事情...招呼顾客并且强作欢颜简直是一种滋扰。”萨金特在同年受烏菲茲美術館邀请，画了最后一幅自画像。
约翰·辛格·萨金特 作品
萨金特厌倦了创作肖像画后，开始创作建筑和风景画。1906年，他到访罗马，在圣道明圣西斯笃堂前面画了数幅外墙楼梯、欄杆的油画和铅笔画。教堂的双重楼梯建于1654年，由奥拉齐奥·托里亚尼（Orazio Torriani）设计。他在1907年写道：“我在罗马画了宏伟的弧形樓梯和栏杆。在这建筑面前，百万富翁也微不足道。”油画现藏于牛津大学，而铅笔画则藏于哈佛大学。萨金特后来为哈佛大学校长查尔斯·艾略特所作肖像的背景就取材于这间教堂的楼梯。
当时萨金特仍有一定的名气，不少博物馆都急于收藏他的作品。同年，英王爱德华七世欲册封他为爵士，遭他婉拒，原因是他想保留美国国籍。1907年后，萨金特很少再创作肖像画，将大部分时间投入在风景画创作之中。晚年时他曾两次回到美国，其中一次他在当地逗留了两年。
1917年，萨金特完成约翰·D·洛克菲勒的肖像时，不少批评家都当他作昔日的艺术大师，“他的艺术赞助人和后世子孙之间的绝佳大使”。现代主义者对待他的态度比较恶劣，认为他和美国的实际生活以及新兴艺术潮流如立体主义、未来主义脱离联系。
萨金特悄然接受了批评，不过没有改变自己对现代艺术的负面看法。他反驳说：“安格尔、拉斐尔和格雷考就是我所崇拜我所喜爱的人物。”1925年，萨金特在辞世之前为寇松侯爵夫人（Marchioness Curzon）画了最后一幅肖像油画。1936年，柯里爾美术馆（Currier Museum of Art）购入了这件作品。
萨金特在一生中创作了超过2,000水彩幅画，英国乡村、意大利威尼斯、奥匈提洛、希腊克基拉島、中东、美国蒙大拿、缅因和弗罗里达都是他的题材。每一个地方都刺激了他的灵感。萨金特在释放压力游憩时，也会由朝到晚不断地作画。
他在威尼斯作了数以百计的水彩画，当中有很多幅画都是在贡多拉上面完成的。他的水彩画色彩极其生动，“一切犹如一个梦那样强烈。”萨金特在中东、北非旅行时，则以贝都因人、牧羊人和渔人为题材。晚年时，他在美国缅因、弗罗里达以及西部绘画动物相、植物相以及土著。
萨金特能够透过创作水彩画，重拾早年对自然、建筑、异域人物和崇高山景的兴趣。他晚年的一些作品纯粹是为自己而作的。他以欢快的笔触作画。他画了大量以家人、朋友、花园和喷泉为题材的作品。他在水彩画中开玩笑，为自己的朋友和家人画上具有东方色彩的装束。同他在作品中画上明亮的景观，令色彩可以较为生动，放松自己。他也在水彩画里面进行实验。
他的首个大型水彩画展览在1905年，于伦敦卡尔法克斯画廊举行。1909年，纽约市布鲁克林博物馆又展出了他的86幅水彩作品。
虽然，他在水彩画方面的地位，不及溫斯洛·霍默，但是，学者表示，他对透明和不透明的水彩画技巧都了如指掌。
萨金特为了满足赞助人的需求，创作了数百幅炭笔速写肖像画。1916年，皇家肖像画家学会（Royal Society of Portrait Painters）展出了他46幅在1890年至1916年间创作的速写画。
萨金特的壁画都位于波士顿、剑桥一带。当中最大的一件作品位于波士顿公共图书馆，作品描绘的是多神教的历史。这件作品是用贴画法固定在墙壁上面的。萨金特用了三十多年创作这件作品，但是，这件作品最终都没有完成。他在创作过程中曾到各地旅游参观，所以他的作品带有各个时期的艺术色彩。
在1895年至1919年间，萨金特都在创作壁画。他想透过壁画展示宗教和社会的进步，他的作品由异教迷信开始，耶稣升天结束，作结的是耶稣在山上布道的。萨金特在1919年所作“基督教堂”（The Church）和“犹太教堂”（The Synaogue）激起了一场有关画家目的的争论，有人认为作品所呈现的是犹太人的刻板印象，甚至是反犹主义思想。他用了中世纪的手法，用人物象征两个不同的宗教。犹太教的象征是盲眼的丑陋魔女，而基督教的象征，则是一个可爱的年轻女子。批评家发表了评论后，波士顿的犹太人感到十分震惊，备受伤害。犹太教在作品中遭到失败，基督教则取得了胜利。部分人因此感到反感。一些波士顿报纸也报道了有关作品的争议，部分人认为作品具有冒犯性。萨金特最终放弃了作品，而争端也因此平息。2003年，波士顿图书馆在修复画作的同时补上了作品未完成的部分。
1918年，他离开美国回到英国后，获政府资讯部（Ministry of Information）委托，创作了多件以一战为题材的作品，包括著名的“Gassed”。
约翰·辛格·萨金特 晚年
1922年，萨金特与埃德蒙·格里森（Edmund Greacen）、沃尔特·莱顿·克拉克（Walter Leighton Clark）等人一起创办了纽约市大中央艺术画廊（Grand Central Art Galleries）。他在逝世之前都有参与画廊和画廊的附属学校大中央艺术学校（Grand Central School of Art）的工作。画廊在1924年举办了一场萨金特的大型回顧展。1925年4月14日，萨金特在回到英国后因为心脏病逝世。他的墓地位于萨里郡沃金布魯克伍德墓园（Brookwood Cemetery）。
波士顿在1925年举行了一场纪念画展。而伦敦的皇家艺术研究院和泰特美术馆也在次年举行了一场纪念画展。大中央艺术画廊在1928年展出了众多未曾展出的萨金特作品。
约翰·辛格·萨金特 私人生活
萨金特终身未婚，不过与家人和朋友的关系十分融洽。他的画家朋友包括保罗·凯撒·埃勒、丹尼斯·米勒·邦克（Dennis Miller Bunker）、詹姆斯·卡路尔·贝克威思（James Carroll Beckwith）、埃德温·奥斯汀·阿贝和克劳德·莫奈。萨金特在1905年至1914年期间经常与德·格伦（de Glehn）夫妇一同出游。三人经常在法国、西班牙、意大利渡过夏季，而且，三人都会在旅程中为他人作画。
萨金特在其他领域的朋友包括美裔英国作家亨利·詹姆斯、美国名媛伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳和英国君主爱德华七世。
约翰·辛格·萨金特 批评
当时，艺术界的集中力都在于印象派、野兽派和立体主义，但萨金特没有随波逐流，仍然坚持自己的现实主义，对委拉斯開茲、安东尼·范·戴克和托馬斯·庚斯博羅的作画技巧，进行了出色的借鉴。他当时的品味诠释古典大师，看似毫不费力，却引领了一股技艺精湛的肖像画潮流。他也由此取得了“当代范·戴克”这个外号。
不过，他还是受到了一些批评。他的同行卡米耶·畢沙羅写道：“他不是一个热爱艺术的人，不过是一个熟練的表演者”，而沃尔特·西克特（Walter Sickert）更写了一篇文章以讽刺他。在他逝世时，公众已经认为他是不合时宜的镀金时代产物，跟不上一战后出现的艺术情操。Elizabeth Prettejohn认为，萨金特的名声衰落是因为一战后欧洲出现了反犹主义浪潮，无法容忍表现犹太人奢华生活的作品。也有学者认为，萨金特在画作里面加入异域成分的做法，就是在19世纪80年代开始，而那时他在为犹太客户作画。
约翰·辛格·萨金特 批评
布卢姆茨伯里派的羅傑·弗來（Roger Fry）对萨金特的批评最为猛烈。1926年，他在伦敦萨金特画作回顾展上面指出萨金特的作品缺乏审美素质。劉易斯·芒福德在30年代也声称，他华丽的技巧并不掩盖他空洞的思想和作画时的轻蔑态度。
多年在外生活，使他不够美国化，也是萨金特在美国“正宗”艺术崛起的同时，名声下降的原因。
20世纪50年代，萨金特低迷的名望开始逐步上升。60年代，维多利亚艺术复兴、新学术思潮重新建立了他的地位。不少博物馆都举行了大型的萨金特作品展览。1986年，惠特尼美术馆进行了萨金特回顾展。1999年，波士顿美术馆、华盛顿国家艺廊和伦敦国家美术馆举行了一次萨金特作品巡回展览。
约翰·辛格·萨金特 延伸阅读
Adelson, Warren; Gerdts, William H.; Kilmurray, Elaine; Zorzi, Rosella Mamoli; Ormond, Richard; Oustinoff, Elizabeth (2006). Sargent's Venice.  New Haven: Yale University Press.  ISBN 9780300117172.
夢幻騎士系列
夢幻騎士系列（日语：，英语：）是一系列的戰略角色扮演遊戲，其故事背景設定在一個被上古惡魔侵佔的世界中。此系列作品是由Career Soft所開發，並由ATLUS發行於日本。《夢幻騎士II》與《夢幻騎士III》在北美市場是由Working Designs合集的方式所發行，該合集被命名為《Growlanser: Generations》。而《夢幻騎士V》是由Atlus美國分公司所發行。
夢幻騎士系列每一部作品的人物設定皆由漆原智志負責。
夢幻騎士系列 系列作品
夢幻騎士（Growlanser）グローランサー
本系列的第一部作品。由《Langrisser》的原製作團隊「Career Soft」在脫離「	Masaya」之後所開發的PlayStation遊戲，並由ATLUS發行。此作品在2009年由已併入ATLUS的原製作團隊開發PSP移植版，2009年5月14日由ATLUS在日本發行。PSP移植版新增了部份新角色與新內容。
夢幻騎士II（Growlanser II: The Sense of Justice）グローランサーII
發行於PlayStation 2的系列第二作。此作的故事設定發生於第一部故事進展到一半的平行時間上，在同一時間、不同地點與人物的故事。第一部作品的角色在此作也有登場。
夢幻騎士系列 系列作品
夢幻騎士III（Growlanser III: The Dual Darkness）グローランサーIII
此作的故事設定發生在第一部作品的一千年前，被稱為「死之世界」的世界中。
夢幻騎士IV（Growlanser IV: Wayfarer of Time）グローランサーIV
夢幻騎士V（Growlanser: Heritage of War）グローランサーV Genelations
夢幻騎士VI（Growlanser VI: Precarious World）グローランサーVI Precarious World
夢幻騎士系列 動畫
【OVA】 夢幻騎士IV 時之旅人（Growlanser IV: Wayfarer of Time）グローランサーIV ~Wayfarer of the time~
此動畫OVA為全一集附屬在《夢幻騎士IV》裡的短篇故事集。內容共收錄了三篇以視覺小說方式來呈現的短篇故事。
主要登場人物
芙蘭（Frane）フレーネ 配音：牧島有希
黛安娜 希爾內歐（Dianna Silvernale）ディアーナ・シルヴァネール 配音：園崎未惠
資治通鑑前編
《资治通鉴前编》，宋末元初金履祥编著，共十八卷，另有《举要》三卷，上起唐尧，下接《资治通鉴》（周威烈王二十二年丁丑（前404年），前403年三家分晋）。因为金履祥不满北宋刘恕《通鉴外纪》，认为它常舍《左传》而取《国语》，又多取先秦诸子书的史料，失之于滥，且未加考证，所以作资治通鉴前编。后人以《举要》为纲，改成纲目体形式，与《资治通鉴》形成一体。
巴尔杜·沙拉布
巴尔杜·沙拉布（蒙古語：，1869年—1939年），蒙古画家。出生于戈壁阿尔泰省达拉蒙所，20岁时移居乌兰巴托。1910年代画了大量佛教肖像画。外蒙古革命后，他成为蒙古人民革命党的堅定支持者。20年代初所作《马奶节》、《蒙古的一天》等画产生了很大影响，为蒙古油画开辟了道路。
诺托
诺托（義大利語：）是意大利西西里大区东南部锡拉库萨省的一个市镇，位于锡拉库萨西南32公里处，面积550.86 km2 ，人口23816人（2009年4月），海拔152米。
諾托在1693年西西里地震中遭到重創，半數人口因地震遇難。災後諾托以西西里巴洛克風格重建。
2002年，诺托及其教堂被列为世界遗产 。
黎榜
黎榜（越南语：／，?—?），是越南后黎朝时期起事领袖，恭王黎昌（又名黎克昌）之曾孙。
黎榜 生平
1518年九月，永兴伯郑绥、文臣阮瑡与山西诸将反对黎昭宗，拥立静修公黎禄之子黎榜为帝，年号大德。1519年，郑绥将他废黜，而立他弟弟黎槱。
伊万·沙德尔
伊凡·沙德尔（Иван Шадр，1887-1941），苏联雕塑家。1910年赴巴黎向布代尔学习雕塑。1912年入罗马高等美术专科学校学习，次年回国。十月革命后参与创建了俄罗斯雕塑家协会。1918年创作了《马克思像》，1920年代后创作了大量反映工人生活的雕像。1938年又创作了《高尔基像》。
雅各布·桑索维诺
雅各布·桑索维诺（Jacopo d'Antonio Sansovino，1486年7月2日—1570年11月27日），意大利雕塑家、建筑家，艺术上受米开朗琪罗和拉斐尔影响很大，早期作品有《圣雅各布肖像》、《海中诞生的维纳斯》等。最知名的作品是威尼斯圣马可广场的大钟楼敞廊和图书馆，以及科尔内尔宫。1570年11月27日逝世于威尼斯。
流放
流放，又稱流刑、放逐，是一種強迫他人流亡的刑罰，古時世界各國都有這種刑罰，流放地通常是離島或極為偏遠的地方，使被流放的人難以返回原定居或活動之處。如大英帝國時常流放罪犯到澳大利亞、俄羅斯帝國則多將異議分子遷徙至西伯利亞，日本幕府將軍則多流放公卿、武士到北海道或佐渡島、隱岐島。中國，清初多流放罪人至東北盛京、寧古塔、尚陽堡，中葉以後則常常是伊犁或烏魯木齊。
流放 中國歷史上的流罪
流放的記載很早，《尚書·堯典》稱：「流宥五刑」、「流共工于幽州，放驩兜于崇山，竄三苗于三危，殛鯀于羽山」。《尚書》又稱：“成湯伐桀，放於南巢”。秦朝之前， 流放的期限是12年到無期；南北朝時期改成了最長6年,分近中遠三種距離；唐朝以後縮短為3年（原犯反逆死罪除外）。宋朝以2年為基數，最多可罰至6年、女性可免(通常新帝即位犯小罪者可獲回中原)。
清初多流放罪人至東北盛京、寧古塔、尚陽堡，尤以漢人居多。順治十二年（1655年）以「寧古塔地遠嚴寒，至其地者九死一生」，改為「將遼東各地量其遠近，酌罪輕重，以為徙所。」但順治十四年（1657年）南闈科場案發，方拱乾舉家數十口判徙寧古塔。
流放 中國歷史上的流罪
流放是生死搏鬥的歷程，罪犯身心皆承受極大痛苦，多病死途中。清代刑律规定“限日行五十里，若三千里限二月；二千五百里限五十日；餘准是。”流人每天的食物，均由当地政府供给，犯人经常受到担负递解任务的解役兵丁肆意虐待，动辄遭受打骂。即便抵達戍所，貧苦、飢餓等一再威脅性命。吴兆骞在給其母的信中说：“宁古寒苦天下所无，自春初到四月中旬，大风如雷鸣电激咫尺皆迷，五月至七月阴雨接连，八月中旬即下大雪，九月初河水尽冻。雪才到地即成坚冰，一望千里皆茫茫白雪。”
但也有不少文士，天性樂觀，不以放逐為惡，在當地從事教育事業，如清初因通海案放逐至寧古塔的楊越，「伐木構室，壘土石為炕，出餘物易菽粟。民與習，乃教之讀書，明禮教，崇退讓，躬養老撫孤。」依《大清會典事例》，清初遣戍東北，有捐馬、修城、認工等放歸方式。
流放 延伸阅读
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《欽定古今圖書集成·經濟彙編·祥刑典·流徙部》，出自陈梦雷《古今圖書集成》
黎槱
黎槱（越南语：／；？—1519年），越南后黎朝时期起事领袖。他是恭王黎昌（又作黎克昌）之曾孙，也是黎榜的同母弟。
1518年九月，永兴伯郑绥、文臣阮瑡与山西诸将反对黎昭宗，拥立静修公黎禄之子黎榜为帝，年号大德。1519年，郑绥废黜黎榜，拥立黎槱，改元天宪，在慈廉县建造行殿。由芽社，以闾阎人分置官属，文武进朝。
同年，黎昭宗派莫登庸率軍征讨，在菩提津大破郑绥。郑绥挟持黎槱退往安朗县。莫登庸部与郑绥在慈廉县再度相遇，莫登庸掘开堤坝，大破郑绥军，擒获黎槱，将其杀死。
马克斯·什瓦宾斯基
马克斯·什瓦宾斯基（Max Švabinský，1873年9月17日—1962年2月10日），捷克画家，布拉格形象艺术学院成员。1873年9月17日生于今屬茲林州的克羅梅日什，早期的艺术作品表现出现实主义、象征主义和新艺术倾向。20世纪初，他在帕爾杜比采州傑斯卡特里波瓦附近的柯茲洛夫开始系统性的作画。1945年被授予“民族艺术家”称号。1962年2月10日逝世于布拉格。
陳暠 (越南君主)
陳暠（越南语：／；？—1428年）是安南属明时期被蓝山起义首领黎利擁立的傀儡君主。據《大越史記全書》所說，陳暠原叫胡翁（越南语：／），是「丐者之子」、「假稱陳氏之後」，而黎利在1427年奏告文中則稱陳暠是陳藝宗三世孫。
明宣德元年（1426年）十一月，陳暠被黎利擁立为主，改元天慶。黎利擁立陳暠的原因，是由於黎利在起義時鑑於「人心思陳，故立之以從人望」，並且「欲籍辭以應明人」。1427年（明宣德二年）農曆十一月，黎利派出使節入明，要求冊封陳暠為王，明宣宗隨即封陳暠為「安南國王」。1428年，黎利驅逐明軍後，便先殺陳暠，然後登基稱帝，建立了后黎朝。關於陳暠的死因，一說是遁逃時被朝廷所獲，便飲毒藥而死；一說是他「潛駕海船而卒」；一說是潛逃時被黎利令人追殺；一說是黎利曾說「我以百戰得天下，而暠居大位」，陳暠在驚惶下潛逃，最終被黎利追殺。
郕叔武
郕叔武（？—？），即成叔武，為周朝諸侯國郕國開國君主，他為周文王的第七子，周武王的弟弟，同母兄弟十人：伯邑考、周武王、管叔鲜、周公旦、蔡叔度、曹叔振铎、郕叔武、霍叔处、卫康叔、冉季载。
封在郕國，在今山东省成武县，一说在宁阳县东北。
上海开埠
上海开埠，即1843年11月按照《中英南京条约》的条款，正式对外开放上海做指定通商口岸的历史事件。开埠标志着上海地区进入了近代时期，同时也促进了发展城市，即今日的上海市，在此后100年时间里，由海边的县城一跃成为中国乃至远东最大的都会之一。
上海开埠 开埠经过
1840年以前，由于清朝政府实行的闭关锁国的政策，仅留广州一港进行对外贸易，并且设置诸多管理条款，限制在华外商的经商活动。因此第一次鸦片战争爆发。而在战前，英国方面曾派出东印度公司的“阿美士德号”沿海岸线北上，曾经充分考察了上海的地理位置和经济情况，此举最终使得上海被划为最初通商的五口之一。
随着对华贸易量的增加，英国曾经要求清政府增辟通商口岸，但是清政府予以拒绝。因此，英国方面试图使用武力来促使清政府在通商问题上有所转变。在战争之前，英国东印度公司派出间谍船阿美士德号对中国沿海地形、港口深浅、国防设施进行了解。1832年2月26日，阿美士德号帆船从澳门启航开始收集情报。
上海开埠 开埠经过
当年6月20日，阿美士德号驶入长江口。翌日，此次行动的负责人，原广州英国商馆职员胡夏米及其助手郭士立（化名郭甲利）于吴淞口附近换乘小艇，驶入黄浦江，并从上海县城东门宝带门外登岸。并向上海方面当局苏松太道道台递交禀帖，希望“能到中国北部港口进行直接贸易”，但由于清政府对沿海贸易有严格规定，故苏松太道道台拒绝英方建议，并勒令其“即速开船，遵照旧例回粤贸易”。而英方却诸多理由借故拖延，并加紧绘图、测量航道等间谍活动。直至7月8日，林赛等人才搭乘阿美士德号继续北航。不久，阿美士德号返航后，林赛在撰写给英国方面的报告中指出上海的地理位置的重要性，称：“上海事实上已成为长江的入海口和东亚主要的商业中心，它的国内贸易远在广州之上”，“这一地区在对外贸易方面所拥有的特殊优越性，过去竟然未曾引起相当的注意，是十分令人奇怪的”。而副手郭士利则在本人的日志中根据上海港口当时日进出港400艘帆船推断出上海是中国最大的商业中心，“尤其是中国中部诸省的大门”。鉴于如此重要的地理位置和经济优势，因此一旦进入和谈，英方势必将上海纳为通商口岸之一。
上海开埠 开埠经过
1842年，第一次鸦片战争，清朝政府失败，随后于江宁签订《中英南京条约》。根据条约第二款规定：“自今以后，大皇帝恩准大英国人民带同所属家眷，寄居大清沿海之广州、福州、厦门、宁波、上海等五处港口，贸易通商无碍。且大英君主派设领事、管事等官住该五处城邑，专理商贾事宜”。在谈判中，清朝全权代表耆英在五口问题上曾与英方有所争议，主要是围绕福州是否纳为通商口岸的问题，而在上海被列为名单之一，则清方未提出任何异议。
1843年10月8日，中英双方与虎门签订了《南京条约》的补充条约即《中英虎门附加条约》（即《善后事宜清册附粘和约》），允许英方“举凡设领事，立夷馆，住家眷，势不能遏其所请。”
1843年11月8日晚间，英国驻上海首任领事巴富尔爵士一行乘坐麦杜萨号抵达上海，正式执行《南京条约》及其附加条款。次日，巴富尔领事拜会上海道台宫慕久，上海方面于江海关设宴招待英国领事一行。10日，宫慕久到麦杜萨号，礼节性回访巴富尔。双方就开埠和英国领事馆问题进行磋商。双方议定11月17日，上海正式开埠。而英国领事馆方面，英方要求于县城内设立，而中方认为上海县城内已过度拥挤，建议英方在城外设馆。但英方坚持设置在县城内，并且以西姚家弄顾氏住宅敦春堂作为英领馆馆址。在会谈中，巴富尔领事要求将有关贸易的章程和税则钤盖印信后颁布，以便开市。宫慕久同意，并核对相关条目后颁布。11月14日，上海道台贴出官府布告，向上海市民宣告上海开埠。英国领事馆亦于同日贴出通告，宣布英国领事馆正式开馆及馆舍地址。
11月17日，上海道台宫慕久宣布在洋泾浜江海关以北设立“西洋商船盘验所”，正式办理外国商船入关经商事宜，并由松江府海防同知沈炳垣负责通商事务，受理对外交涉事件。
上海开埠 影响
经由开埠，上海进入新的时期。自此以后，上海从一个海边的县城跃身成为远东的都会城市。1843年以来，来自苏、浙、粤、皖、鲁等周边省份的移民和其他海外移民一起构成了新的上海人口，并共同促进了上海的发展。而海派文化也是通过开埠后逐渐发展起来，上海此后成为中西文化互撞的最前沿。此外，在上海开埠以后不久英方率先提出设立租界的请求，并成立了中国第一个租界——上海英租界。从此租界在中国近代史上扮演了与众不同的角色。
霍叔处
霍叔处（？—？），為周朝諸侯國霍國開國君主，他為周文王的第八子，周武王的弟弟，同母兄弟十人：伯邑考、周武王、管叔鲜、周公旦、蔡叔度、曹叔振铎、郕叔武、毛叔鄭、卫康叔、冉季载。
霍叔处 生平
叔处是周文王的第八子，被封在霍（今山西省霍州市）。他和管叔鲜、蔡叔度并称周初三监，負責監督殷商頑軍與遺民。
周成王时，以周公旦攝政，三监對周公的專制不滿，故联合纣王之子武庚發動三监之乱，周公東征後，霍叔处被貶为庶人，周公旦命霍叔处的儿子继任霍國君主。但有一說是他並未隨管蔡一同作亂。
數碼天氣預報
數碼天氣預報為香港天文台其中一項於2010年3月23日推出的服務，該服務於2011年增強至提供由當天上午5時至第三天下午8時或當天下午5時至第四天上午8時的香港及鄰近珠三角地區每十公里的溫度、風向及相對濕度的預報，預報於上下午4時更新，不經人手修訂。