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木田元 生平
木田元本籍山形縣最上郡，在新潟縣出生。三歲時，其父木田清（1900-1993）通過文官考試，成為滿州國的官員，舉家遷居新京（滿洲國首都）。新京第一中學校畢業後，在1945年進入海軍兵學校，同年8月6日，在江田島進行泳訓時，親眼目睹美國在廣島投下原子彈的爆炸景像。
日本投降後，第二次世界大戰結束，海軍兵學校解散，木田一家必須負擔當初至滿州國居住時申請的貸款。當時木田元寄宿在新的遠房親戚家，靠著黑市交易養活母親及姊弟。後來其父輾轉從西伯利亞回到日本，經過一段時間，成為新市長，公務之餘酷愛讀書，自修原文的康德、韋伯、海德格爾等人的著作（當時未有日譯本）。木田元在就讀山形縣立農林專門學校（山形大學農業部前身）期間，也接觸了杜斯妥也夫斯基、齊克果、海德格爾等人的哲學思想，決定報考東北大學哲學系。在大學期間積極學習德語，閱讀原版的《存在與時間》，感到興味無窮，但畢業論文選擇研究較沒興趣的《純粹理性批判》。
1960年開始，木田元任教於中央大學，直至到1999年退休，成為該校名譽教授。
2014年，因肺炎在千葉縣內一家醫院逝世，享年85歲。
木田元 反哲學
木田元在《反哲學入門》提到，日本之所以沒有「哲學」，是因為日本人的思考方式並不同於西方「超自然」（非指超自然現象）的思考方式。所謂超自然，是指「超自然性的存在」，若存在的全體稱為「自然」，則「自然」變成了根據超自然性原理制成的材料，也就是「反自然」、「不在自然之中」，與日本及東方文化「人包含在自然之中」的「自然性的思考」完全相反。他認為，西方哲學的這種「超自然」走向，從蘇格拉底就已經開始，直至尼采才又開始了反哲學的思考，回到古希臘原始的思考方式。
黃金夢想曲
《黃金夢想曲》是由日本同人團體07th Expansion製作的同人遊戲「海貓悲鳴時」改編而成的角色格鬥遊戲。於2010年12月31日舉辦的Comic Market 79發售。標題『黃金夢想曲』中的「夢」字用紅色標記。
黃金夢想曲 概要
07th Expansion官方發布的同人遊戲。類型由視覺小說改成對戰格鬥遊戲。遊戲沿用「海貓悲鳴時」的部分出場角色，名義上為推理實則用對戰來決出勝負。遊戲起用和動畫相同的配音員。
Alchemist於2011年10月6日發行Xbox 360版《黃金夢想曲X》。 續集《黃金夢想曲†CROSS》於2011年12月31日在Comic Market 81作為原作的附加盤發售。
黃金夢想曲 遊戲系統
黃金夢想曲是一款至多可供兩位玩家參與的格鬥遊戲，本作的特徵是採用一輪制兩人一組的格鬥方式。每一位玩家操控兩位角色，但在任一時間點只能控制其中的一位。此外玩家可以利用遊戲中的觸動（）功能將己方的角色相互調換，只有當觸動計量器裝滿時玩家才能執行觸動操作（觸動計量器在一段時間內會自行填充）。遊戲中提供了五種不同的觸動方式：當玩家無進行其他任何操作時可使用正常觸動（）；當玩家處於攻擊對手的瞬間時使用攻擊觸動（）；當玩家抵禦對方進攻時使用防護觸動（）；當角色受傷時使用損傷觸動（），可生成一道迫使敵方後退的屏障；急攻敵方時則使用強襲觸動（）。
黃金夢想曲 遊戲系統
遊戲中的每位角色都具有獨特的在有限的時間內提高自身和拍檔技能的能力，有兩種方法可以激活這些能力。第一種方法是利用以上所說的觸動功能，這將自動激活被替換角色的技能。另一種方法是切入上位世界模式，這不僅僅改變了遊戲背景而且也激活了玩家角色和其拍檔的技能。召喚上位世界的途徑是使用SP計量器。除此之外，SP計量器還允許遊戲角色發起諸如SP必殺技和上位必殺技（）等特殊而強有力的攻擊。但是兩位玩家無法同時召喚上位世界，最先召喚上位世界的一方將獲利。但是玩家有可能取消對手的上位世界。上位世界將一直保持活躍狀態至召喚者的SP計量器耗盡為止。
黃金夢想曲 故事
1986年10月4日至5日，六軒島發生了一系列的死亡和失蹤事件。故事焦點是魔女貝阿朵莉切和右代宮戰人的邏輯辯論遊戲。貝阿朵莉切聲稱其用魔法製造了這幾起殺人事件而戰人則認為兇手是人類。作為兩人一組的對戰遊戲，故事跟隨不同的角色組合而展開。
黃金夢想曲 登場角色
右代宮 戰人（，BATTLER，聲優：小野大輔）
貝阿朵莉切（，BEATRICE，聲優：大原沙耶香）
右代宮 緣壽（，ANGE，聲優：佐藤利奈）
紗音（，SHANNON，聲優：釘宮理惠）
嘉音（，KANON，聲優：小林優）
瓦爾基莉亞（，VIRGILIA，聲優：井上喜久子）
羅諾威（，RONOVE，聲優：杉田智和）
路西法（，LUCIFER，聲優：齊藤佑圭）
謝斯塔410（，CHIESTER410，聲優：喜多村英梨）
夏娃•貝阿朵莉切（，EVA BEATRICE，聲優：伊藤美紀）
右代宮 朱志香（，JESSICA，聲優：井上麻里奈）
X新增的角色。
右代宮 讓治（，GEORGE，聲優：鈴村健一）
黃金夢想曲 登場角色
X新增的角色。
右代宮 樓座（，ROSA，聲優：小清水亞美）
X新增的角色。
黑戰人（，BLACKBATTLER，聲優：小野大輔）
cross新增的角色。
利維坦（，LEVIATHAN，聲優：米澤圓）
撒旦（，SATAN，聲優：日笠陽子）
貝爾芬格（，BELPHEGOR，聲優：吉田聖子）
瑪門（，MAMMON，聲優：新名彩乃）
別西卜（，BEELZEBUB，聲優：）
阿斯摩太（，ASMODEUS，聲優：豐崎愛生）
櫻太郎（，聲優：茅原實里）
山羊的侍從（，聲優：秋元羊介）
海貓（，UMINEKO，聲優：小山力也 /遊佐浩二）
熊澤 秋（，KUMASAWA，聲優：羽鳥靖子）
黃金夢想曲 漫畫
漫畫版於角川書店的漫畫雜誌《月刊Comp Ace》2011年12月號上開始連載，由兩角潤香作畫。
宋錫全
宋锡全（19世纪？—1911年），男，湖南人。中国民主革命家。
宋錫全 生平
宋锡全早年成为日知会会员，后来又加入了文学社，他曾任新军第四十二标二营队官。武昌起义中，他担任民军第一协统领，被黎元洪电请湘督谭延闿以擅自退兵回湖南的罪名于军前正法。
2004年網球大師盃賽單打比賽
羅傑·費德勒是上屆冠軍。
羅傑·費德勒是本屆冠軍，決賽以6–3、6–2直落二盤擊敗萊頓·休伊特。
2004年網球大師盃賽單打比賽 籤表
排名決定由: 1) 勝場; 2) 賽場; 3) 二位球員：對陣紀錄; 4) 二位球員：勝盤率或勝局率; 5) 依照賽委會的決定
排名決定由: 1) 勝場; 2) 賽場; 3) 二位球員：對陣紀錄; 4) 二位球員：勝盤率或勝局率; 5) 依照賽委會的決定
2004年網球大師盃賽雙打比賽
鮑勃·布賴恩和邁克·布賴恩是本屆冠軍，決賽以4–6、7–5、6–4、6–2擊敗韋恩·布萊克和凱文·烏利耶特。
2004年網球大師盃賽雙打比賽 籤表
排名決定由: 1) 勝場; 2) 賽場; 3) 二位球員：對陣紀錄; 4) 二位球員：勝盤率或勝局率; 5) 依照賽委會的決定
排名決定由: 1) 勝場; 2) 賽場; 3) 二位球員：對陣紀錄; 4) 二位球員：勝盤率或勝局率; 5) 依照賽委會的決定
王莹 (电影演员)
王莹（1913年3月8日—1974年3月3日），原名喻志华，又名王克勤，乳名桂贞，生于中华民国安徽省芜湖，民国时期话剧及电影演员、作家。著有长篇小说《宝姑》、《两种美国人》等。文革时期被迫害至死。
王莹 (电影演员) 生平
1921年 ，王莹的亲生母亲（是一名音乐教师）去世。 1922年她参加了上海芸術劇社的演出。在《炭坑夫》《西线无战事》等的话剧中以扮演儿童角色初次亮相。作为一名天才儿童而受到了欢迎。
1928年喻志华改名为王莹。1930年她加入了中国共产党，后入复旦大学文学系学习。1932年后，在辛酉、联合、四十年代等剧社中演出话剧，同时在明星影片公司拍摄的《女性的呐喊》、《铁板红泪录》等影片中有所表演。
1934年王莹赴日本东京大学艺术系学习。1935年回国， 回国后，曾在电通影片公司主演《自由神》。
1935年，王莹与已婚的中国共产党情报人员袁殊同居。袁殊被捕，假叛变供出王莹和夏衍，但夏衍已经转移，王莹表面上也只是一般左翼分子，王莹被捕一周后被释放。
1936年与当时的著名影星金山恋爱同居，1936年，话剧《赛金花》排演，而和女演员蓝蘋（后来的江青）竞争主演，后王莹借助与金山的关系，威胁导演要“另组剧组”，挤下江青，拿下赛金花一角，和江青起了冲突。
王莹 (电影演员) 生平
1937年参加上海救亡演剧三队。1939年任新中国剧团副团长兼演员。 1930年代末期年与已婚的谢和赓相爱，与金山分手。谢和赓将妻子杜璇和孩子抛弃，带着情妇王莹赴美国公费学习。1951年，杜璇登报声明与谢和赓离婚，谢和赓与王莹在美国纽约结婚。
1954年底，谢和赓在麦卡锡主义风潮中被美国移民局逮捕，被驱逐出境，王莹随谢回国后任文化部电影局电影剧本创作所、北京电影制片厂编剧。
1967年在江青的指使下，被四人帮诬为“三十年代黑明星”、“美国特务”。王莹和丈夫谢和庚被关进了秦城监狱，在狱中她遭受了长达7年的折磨，下肢癱瘓，在她的死亡书上，留下的仅有这个6742的代号（1967年第42號囚犯）。
1974年3月3日王莹逝世，再过5天就是她61岁生日。
1979年名誉被恢复。1987年她的传记《洁白的明星——王莹》出版。2005年11月1日，谢和庚逝世。2006年安徽省芜湖市神仙台陵园建起了王莹和谢和庚合葬墓，墓碑上刻着原国务院外交部长黄华亲笔题写的“革命精神垂范千古”。
王莹 (电影演员) 与江青的恩怨
王莹在上海参加革命后结识了洪深、夏衍等左翼文艺家，开始从事话剧表演。王莹与江青结仇也是因为表演。那时的江青还叫蓝蘋，蓝蘋在联华影片公司最大的愿望是成为最红的电影明星。《赛金花》是夏衍创作的话剧剧本，王莹与蓝蘋竞争女主角赛金花的角色，经过金山的运作，王莹挤掉蓝蘋成为女主角。1936年11月，金山、王莹与其他演员和职员成立了"四十年代剧社"，与上海金城大戏院签了约。11月19号公演话剧《赛金花》，王莹出演女主角，《赛金花》上演后，场场爆满，连续二十场的出演，让23岁的王莹一举成名，轰动上海滩。
王莹的成名，让江青气急败坏，加之当时小报报道江青争演《赛金花》落败的事件，更让蓝蘋觉得没有面子，对王莹嫉恨在心。
这个始末，导致了江青在文化大革命期間对王莹的迫害。
陶駿保
陶骏保（1878年—1911年12月12日），字璞青，男，江苏镇江人，中国民主革命家，光复会会员。
陶駿保 生平
陶骏保自幼跟从兄长陶逊学习，18岁时入江南陆师学堂学习武备，先后在福建、广东军队任职。1905年回到江南，总办江南征兵局。陆军第九镇创建后，他任第九镇正参谋。他在清朝末年曾任道员，创建了南京的汤山温泉。
辛亥革命爆发后，1911年革命军光复镇江，他受镇江军政府都督（也是其学生）林述庆的邀请，任镇江军政府参谋总长，任内负责筹饷安民。后来，他任江浙聯軍參謀長。南京光复后，他劝林述庆公推程德全为江苏都督，以使江苏军政获得统一。同年12月，他到上海，先后拜会了宋教仁、黄兴，陈述北伐策略。1911年12月12日，他在到沪军都督府拜访沪军都督陈其美时被陈其美枪杀。
1913年，其冤情获得昭雪，于北固山建立祠堂纪念。
圣若望、圣弥额尔暨圣母无原罪圣殿总主教座堂
圣若望、圣弥额尔暨圣母无原罪圣殿总主教座堂是天主教埃格爾總教區的主教座堂，位于匈牙利城市埃格爾，古典主义风格，兴建于1831年-1836年，建筑师József Hild。巨大的入口，由17米高的科林斯柱支撑，装饰宏伟的圣人雕像：斯德望、Ladislas，伯多禄和保禄，是意大利雕塑家Marco Casagrande的作品。教堂的圆顶装饰华丽，高40米。
西羅·薩克
西羅·薩克（捷克語：，1967年1月29日—）是一位捷克職業網球運動員，為一位雙打好手，曾獲得一座雙打大滿貫和四座混雙大滿貫。
薩克來自捷克網球家庭。他的母親薇拉·蘇科娃，曾打進1962年溫布頓女單決賽。他的父親西羅·薩克二世捷克斯洛伐克網球基金會董事長；他的姊姊海伦娜·苏科娃，在雙打方面取得更高的成就，曾在女雙與混雙大滿貫賽事中奪得多座雙打冠軍，薩克也曾與她合作奪得三座混雙大滿貫冠軍。
陈听香
陈听香（19世纪？—1912年4月9日），广东番禺人，清末民初报人、记者。
陈听香 生平
光绪三十二年（1906年），陈听香办《亚洲报》，因抨击清廷将当时商办的粤汉铁路收归官有而被捕，囚禁于番禺狱中。这是中国晚清以来第一位因抨击时政而入狱的记者。获营救出狱后，他继续在广州办报。辛亥革命广州光复后，他主持《公言报》以及《陀城日日新闻》，经常批评时政，“常以民意代表及政府监督员自居”，遭到广东都督陈炯明猜忌。
1912年1月前后，《公言报》、《陀城独立报》、《国事报》等9家报纸先后刊登了“燕塘新军解散”的消息。陈炯明遂以“事关军政，不容捏造事实，扰乱军心”为名，勒令《国事报》停刊，传讯各报主笔，并要拘留陈听香和《人权报》主笔陈藻卿。1912年1月13日，陈听香领衔发表《广州报界全体布告同胞书》，指控陈炯明“干涉报纸之野蛮举动”，“欲借报馆以逞其大威福”，“欲为数月封八家报馆之张鸣岐第二”。陈炯明遂未拘留陈听香等人。
陈听香 生平
1912年3月初，陈炯明使用武力裁撤民军，首先用武力裁撤实力最强的王和顺的惠军。在东南关长堤一带激战三个昼夜后，惠军失败，王和顺逃走。陈听香为王和顺鸣冤，“《公言报》以两军交哄于民居繁密之地，指斥之”。3月18日和19日，《总商会报》连续发表文章抨击陈炯明。3月19日，陈炯明以“捏造谣言，煽惑人心，依附叛军，妨害军政”等罪名下令 “永远禁止《总商会报》出版，并逮捕司理人甘德馨”。3月20日，陈炯明下令查封了《公言报》、《陀城独立报》，称其刊登“匿名函件，造谣惑众，希图破坏政府，扰乱治安，核与《总商会报》情节相同，应一并查封究办”，“逮捕总司理人梁宪廷及总司理兼编辑人冯冕臣二名，编辑人陈听香”，送陆军司讯办。陈听香闻讯逃避香港，不久潜回广东。4月6日，《新报业公社》主任以及《中原报》记者将陈听香扭送广东军政府司法部，其后押往广东都督府，交陆军法务局“讯办”。4月9日，根据陈炯明的旨意，法务部以“依附叛军，妨害军政”等罪名，依照《军律》第十条，判处陈听香死刑，当天晚上执行。一说“至后日下午即发令枪毙”。
彭锡范
彭锡范（1882年—1951年），字丙一，男，湖南长沙人，清朝及中华民国军事、政治人物。
彭锡范 生平
彭锡范1882年生于湖南长沙。十七岁时，他离开家乡到江苏投亲靠友，开始军旅生涯，曾就读于江苏武备学堂和北洋法政专门学校，任清朝陆军第九镇二十三混成协四十五标教练官，驻苏州。辛亥革命爆发后，1911年12月4日，他在上海列席了宋教仁、陳其美等召集的各省都督府代表联合会留沪代表的集会，此次会议议决公電孫文歸囯主持大政，推舉黃興為假定大元帥，黎元洪為副元帥，由大元帥主持中華民國臨時政府。
辛亥革命后，他任江苏都督府军法科长。1913年3月起，他任江苏陆军第二师参谋长多年，并自1912年至1914年任江苏法政共和学校校长。晚年，他退出军界，成为律师。
1951年，他在江苏苏州去世。
劉興甲
刘兴甲（?—?），字星阁，奉天昌图人，清朝及中华民国政治人物。
劉興甲 生平
刘兴甲早年留学日本法政大学。回国后，他任奉天谘议局议员，曾参加国会请愿运动，在第一次请愿中还被推举为“谘议局请愿联合会”干事。辛亥革命爆发后，他到上海，参加了1911年12月4日宋教仁、陳其美等主持召开的各省都督府代表联合会留沪代表会议，此次会议议决公電孫文歸囯主持大政，推舉黃興為假定大元帥，黎元洪為副元帥，由大元帥主持中華民國臨時政府。
北京正负电子对撞机
北京正负电子对撞机（英語：，缩写：）是中国第一台高能粒子加速器，始建于1984年，位于北京市石景山区八宝山东侧。2004年至2009年间是重大的改造工程（称为BEPC II）。它主要用于高能物理研究，同时也可作出同步辐射、中能核物理、慢正电子等实验，是在粲物理能区具有国际先进水平的对撞机。
北京正负电子对撞机 建造与运行
1972年中国科学院高能物理研究所成立后，曾提出并由中央批准了高能加速器预研基地建设计划（七五三工程）、50GeV质子同步加速器计划（八七工程），但因各种原因而停止。1981年12月，时任中国最高领导人邓小平批准了对撞机的项目，强调“我赞成加以批准，不再犹虑”。
在邓小平的首肯下，1983年，国务院批准建立一台2×2.2GeV的正负电子对撞机，命名为北京正负电子对撞机。对撞机由注入器（电子直线加速器）、输运线、储存环、北京谱仪（BES）与同步辐射装置（BSRF）等部分组成。1984年工程动工，1988年正式建成并成功实现了正负电子对撞，成为在2－5GeV能区中当时世界先进水平的对撞机。1990年，工程获国家科技进步奖特等奖。同年，成立北京正负电子对撞机国家实验室。
北京正负电子对撞机 建造与运行
北京正负电子对撞机实现了“一机多用”，包括高能物理实验运行、同步辐射专用光实验与兼用光三种运行模式。兼用光模式使得在高能物理实验的同时能作出同步辐射实验。
高能物理研究所通过它作出大量高能物理研究，曾精确测量τ子质量、R值（正负电子对撞经单光子湮没而产生强子的零阶截面），并发现了新的共振结构。而它的同步辐射装置则使其成为了多学科的大型公共实验平台，在其上实验了大量同步辐射专用光，包括曾测定了SARS冠状病毒蛋白酶等大批重要蛋白质结构。
北京正负电子对撞机 重大改造工程
1999年北京正负电子对撞机开始了未来发展的预先研究。2001年康奈尔电子储存环（Cornell Electron Storage Ring，CESR）改造，为了与其竞争，北京正负电子对撞机调整了最初的改造方案，决定了重大改造工程（BEPC II）。改造工程采用先进的双环交叉对撞技术，在原有的储存环中新增一个储存环，同时正负电子对撞束团数由1对增至93对、亮度提高30倍以上。改造工程总投资达6.4亿元，于2009年正式完工。
改造后的北京正负电子对撞机是在世界上最先进的双环对撞机之一，在粲物理能区的对撞机中处于国际领先水平。
北京同步辐射装置
北京同步辐射装置（英語：，缩写BSRF）是位于北京市石景山区的一所大型科学设施，隶属中国科学院高能物理研究所。该装置于1991年建成，目前是中国唯一运行的硬X射线同步辐射装置。
劉承恩
刘承恩（1863年—？），字浩春，男，湖北襄阳太平店人。清朝及中华民国军事、政治人物。
劉承恩 生平
刘承恩是清朝附生。早年他曾典当衣物聚赌，被视作泼皮无赖。后来他投清军，考入北洋武备学堂。毕业后，他投袁世凯任幕僚、随从，还曾任清朝绿营统领。1895年11月，他随袁世凯在天津小站编练新建陆军，担任陆军右翼步兵第三营帮统，后升任工程营管带。1898年4月，他帮助袁世凯创办步队随营武备学堂，担任该学堂监督。1900年，他调任湖北武建左旗第一营管带。后他率湖北新军开赴广西镇压起义，此后留驻广西十多年，和陆荣廷交好。
1911年10月武昌起义爆发后，他被袁世凯召到河南彰德，委以赴武昌招抚民军的任务。1911年11月，他先后两次到武昌与湖北军政府都督黎元洪及其他革命党领导人接洽议和，他向民军方面提出，如承认君主立宪，双方可停战讲和，否则仍然用武力解决。1913年8月29日，袁世凯授予刘承恩陆军上将衔。后来，刘承恩曾任北洋政府陆军师长，广东兵工厂督办。1914年5月5日，刘承恩因病辞职。1914年12月12日，他帮办陕西军务。1916年10月，他担任广西省省长，不到一年便因护法战争而弃官到北京。1917年，他任广东省省长。1918年，他任陕西宣慰使。
劉承恩 生平
1920年，湖北发生驱逐湖北督军王占元的运动，王占元遂荐刘承恩任省长，获得北洋政府批准。1921年3月8日，刘承恩被正式任命为湖北省省长，不久兼任湖北全省自治筹备处处长。  1921年9月9日，他和吴佩孚、萧耀南、陈光远等通电张绍曾赞成庐山国是会议，在汉口成立庐山国是会议筹备处，但未能取得成果。1921年9月，《湖北通志》（宣统志）完成，刘承恩为该志作序。因其担任湖北省长期间遭到各界反对，1921年12月，各县自治联合会和旅京同乡会发起了逐刘运动，驱逐刘承恩。1922年1月，刘承恩、萧耀南等人通电反对内阁总理梁士诒断送胶济铁路路权，并迫使内阁总理梁士诒下野。1922年7月6日，中华民国大总统黎元洪下令免去刘承恩的湖北省省长职务。1922年8月10日，北洋政府派出专员庄蕴宽查办刘承恩贪赃枉法一案，井交由法庭处理。1924年5月，北洋将军府授予他“承威将军”。此后他生平不详。
蔡廷幹
蔡廷幹（1861年4月5日—1935年9月24日），字耀堂，广東省广州府香山县人，清末民初海軍将领、政治家。
蔡廷幹 生平
1873年（同治12年），他被清朝派往美国留学。他从康涅狄格州新不列颠中学毕业後，到马萨诸塞州洛厄尔的機械工場学习机械操作。
1881年（光緒7年）他归国，入学天津水雷学堂。毕業後他任大沽口砲台魚雷艇管带。1894年（光緒20年）甲午战争中，他指挥魚雷艇「福龍」號同日本軍作战，威海衛之戰中他隨魚雷艇管帶王平駕艇出逃，遭到北洋水師、日軍以及岸上砲台的砲擊，他負傷隨福龍號被俘。战後他被释放，任水雷艇隊司令。1910年（宣統2年）他升任参将。翌年，他任海軍部軍制司司長。1911年（宣統3年），武昌起義，革命军与清军交战多日，袁世凯派蔡廷幹、劉承恩往武昌议和，但遭拒绝。
1912年（民国元年），他任高等軍事参謀、海軍中将。翌年，他任北洋政府的盐務署盐務厅总稽査兼税務所会办，此後他投身政界。1914年（民国3年），他任总統府礼官。1915年袁世凱称帝，蔡廷幹不满，同袁世凱开始疏远，同黎元洪和段祺瑞接近。
蔡廷幹 生平
1917年（民国6年），他任税務学校校長。翌年，他任关税改訂委員会委員。1921年（民国10年），他任华盛顿会議中国代表团顧問。同年8月，他任中国紅十字会副会長。此后他历任关税特別会議準備处会办、揚子江水道讨论委員会副会長、五卅事件中国方面調査委員会委員長。
1926年（民国15年）7月，他任杜錫珪臨時攝政內閣署理外交总長兼关税会議全权代表，3个月后辞任。1931年（民国20年），他定居北平，在清華大学、燕京大学教授中国文学。
1935年（民国24年）9月24日，他在北平去世。享年75岁（滿74歳）。
2005年網球大師盃賽單打比賽
罗杰·费德勒是上屆冠軍。
大衛·納爾班迪安是本屆冠軍，決賽以64–7、611–7、6–2、6–1、7–63擊敗罗杰·费德勒。
2005年網球大師盃賽單打比賽 赛况
(*)阿加西第一场比赛后退出，冈萨雷斯取代。
晚期現代主義
在视觉艺术中，晚期現代主義（英語：）涵盖了第二次世界大战后迄今新创作的全部艺术作品。该术语经常指晚期现代主义与后现代主义之间的相似之处，尽管二者存在差异。自1950年代以来，艺术的主要关键词是當代藝術。并非所有被称为当代艺术的艺术都是现代主义的或后现代的，这一广义的术语涵盖了继续从事现代和晚期现代主义传统的艺术家，以及因后现代主义或其他原因而拒绝现代主义的艺术家。亚瑟·丹托在《艺术的终结之后》中明确指出，当代性（contemporaneity）是广义的术语，后现代作品代表了取代现代性和现代主义的当代运动的一个分支，而其他著名评论家：希尔顿·克莱默、罗伯特·C·摩根、柯克·瓦恩多、让-弗朗索瓦·利奥塔等人认为，后现代作品充其量只是相对于现代主义作品而言。
这个涵盖“晚期现代主义”和“后现代艺术”的术语用来表示可认为属于现代艺术最终阶段的事物，可以是現代主義末期的艺术或当代艺术的某些趋势。
晚期現代主義
有些人反对区分现代和后现代时期。并非所有评论家都认为所谓的现代主义这一阶段已经结束或接近尾声。“所有现代主义之后的艺术都是后现代的”的说法也并非定论。当代艺术是一个广泛用于表示约1960年以来的作品的术语，尽管该词也有许多其他用法。后现代艺术也没有与现代主义普遍分离，许多评论家将其视为现代艺术的另一个阶段或晚期現代主義的另一种形式。
如同后现代一词的所有用法有其批评者，但是在这一点上，批评者占少数。这并不是说“后现代主义”的艺术阶段被接受，仅仅是说需要一个术语来描述抽象表現主義达到顶峰之后的艺术运动。然而，尽管变革的概念已经达成共识，而且是后现代主义变革还是现代主义后期还无法确定，但共识是艺术观念的深刻变化已经发生，并且新时代至少从1960年代起就已出现在世界舞台上。
晚期現代主義
在文学中，晚期现代主义一词是指第二次世界大战后创作的文学作品。但是，对现代晚期文学有几种不同的定义。最常见的是指1930年至1939年或1945年之间出版的作品。但是，也有现代主义者，例如1945年后写作的巴兹尔·邦廷（1900-85）和T·S·艾略特（1888-1965），以及1989年去世、被称为“晚期现代主义者”的萨缪尔·贝克特。艾略特（Eliot）在1950年代发表了两部戏剧，邦廷（Bunting）的现代主义长诗《Briggflatts》于1965年出版。诗人查尔斯·奥尔森（1910-1970）和蒲龄恩（1936-）是20世纪下半叶的著名作家，被誉为晚期现代主义者。更深入的问题是，晚期现代主义文学是否与1930年之前创作的现代主义作品有重要差异。令人困惑的是，最近，至少有一位评论家重新定义了“晚期现代主义”，以之指代1945年而非1930年以后创作的作品。该用法背后的观念是，第二次世界大战的事件，特别是猶太人大屠殺和原子弹的投放，极大地改变了现代主义的意识形态。
晚期現代主義 与后现代主义的差异
晚期现代主义用于描述既源于，又排斥現代主義潮流的运动，并拒绝现代主义的某些方面，同时充分发展了现代主义事业的概念潜能。在某些描述中，后现代主义作为艺术的一个时期已经完成，而在另一些描述中，它是當代藝術中一个仍在持续的运动。艺术中，现代主义常被引用的特性通常是形式上的纯正、媒介特异性、为艺术而艺术、艺术的真实性的可能性、艺术中普遍真理的重要性甚至是可能性，以及前卫派和原创性的重要性。最后一点在艺术界争议颇多，许多机构认为，有远见、前瞻、前沿和进取对当前的艺术使命至关重要，因此，后现代代表着“我们时代的艺术”价值的矛盾。
一种简练定义是，后现代主义拒绝现代主义对艺术指导的宏大敘事，并消除高低等艺术形式之间的界限，通过碰撞、拼贴和碎片化来破坏流派及其传统。后现代艺术被认为是相信所有立场都不稳定、不真诚，因此讽刺、模仿和幽默是仅存的不能被批评或日后的事件所推翻的立场。
晚期現代主義 与后现代主义的差异
这些特征中有许多存在于现代艺术运动中，尤其是拒绝高低级艺术形式之间的分离。然而，这些特征被视作后现代艺术的基础，而不仅是某一个角度所呈现的。但是，作为艺术运动，后现代主义与现代主义之间最重要的区别之一是现代主义的根本上的进步立场，即新作品更“具有前瞻性”和先进性，而后现代主义运动则普遍拒绝艺术本身可以进步这种观念，因此推翻“前衛神话”必须是艺术的计划之一。这与后结构主义哲学家所说的“元叙事”的否定有关。
罗莎琳·克劳斯是最早宣告前衛主義已經结束、新藝術時代將處在後自由和後進步常態這一觀點的人之一。一个例子是罗伯特·休斯在《新艺术的震撼》（The Shock of the New）中的已经成为过去的将来一章中解释了这种观点：
晚期現代主義 与后现代主义的差异
这种新的学术现象始于何时？先锋艺术之初，其神话相信艺术家应该是一个先行者。重大的作品应该为将来做铺垫。对先锋的崇拜，由于风景中塞满了荒唐先知的宣称而告终。1800年之前，文化先锋的思想是不可想象的。这个思想由于自由主义的崛起而被推动。当赞助要由宗教或世俗法庭的趣味来决定时，“颠覆”的创新行为，是不会受人尊重，也不会被视为艺术质量标志的。而且当时也没人崇拜艺术家的自主权，这个自主权要等到浪漫主义时期才会到来。——罗伯特·休斯，《新艺术的震撼》
与后现代一词的所有用法一样，对其用法也有批评。例如，柯克·瓦内多指出，所谓的后现代主义并不存在，而现代主义的可能性尚未穷尽。这些批评家目前占少数。
希尔顿·克莱默将后现代主义描述为“现代主义在其拴绳尽头的创造”。在詹明信的分析中，让-弗朗索瓦·利奥塔并不认为存在与极端现代主义时期有着根本的不同的后现代阶段；相反，后现代对这种或那种极端现代主义风格的不满正是极端现代主义实验的一部分，它催生了新的现代主义。
晚期現代主義 现代艺术中的激进运动
第一次世界大战期间，特别是在战后，出现了激进的现代主义、现代艺术运动和一些激进趋势，这些激进趋势被认为具有影响力，并且有可能是晚期现代主义和后现代主义的先驱。随着工业制品在艺术品中得到使用，诸如立体主义、达达主义和超现实主义等运动，以及拼貼畫等技艺和电影等艺术形式，以及复制作为艺术品创作手法兴起。現代主義的巴勃羅·畢卡索和反叛的馬塞爾·杜尚都用拾得艺术品创作了重要而有影响力的作品。
在20世纪初期，继亨利·马蒂斯和安德烈·德兰作为野兽派画家、巴勃羅·畢卡索和喬治·布拉克的重大创新以及立体主义在全世界的成功以及先锋派的鼓舞之后，馬塞爾·杜尚将小便池作为雕塑展出。他的目的是让人们将小便池当成艺术品看，因为他声称这是艺术品。他称自己的作品为“现成品”（Readymades）。《喷泉》是一个签了化名“R. Mutt”的小便器，在1917年震惊了艺术界。此作品和杜尚的其他作品常被贴上“达达”的标签。
晚期現代主義 现代艺术中的激进运动
达达主义与超现实主义、未来主义和抽象表現主義都被视为现代主义的挑战既定风格和形式的倾向的一部分。从年代的角度来看，达达主义固然位于现代主义之内，但是，许多评论家认为它是对后现代主义的预见，而另一些人，例如伊哈布·哈桑和史蒂文·康纳，则认为它可能是现代主义与后现代主义之间的转换点。
野兽派和亨利·马蒂斯成为了抽象表現主義和色域绘画的重要影响者，是晚期现代主义的重要里程碑。《舞蹈》通常被认为是“马蒂斯生涯和现代绘画发展的关键点”。凭借其广阔的蓝色、简洁的设计和对纯净感的强调，这幅画对在纽约現代藝術博物館观看过这幅画的美国艺术家产生了巨大影响。
晚期現代主義 现代艺术中的激进运动
将现代主义定义为运动的燃点是战后艺术家和时尚引领者彻底排斥对流行文化，并斥之为媚俗，最主要的是克莱门特·格林伯格和他1939年首次出版于《党派评论》的文章中《前卫与媚俗》。在1940年代和1950年代期间，格林伯格被证明是一位善于表达和强有力的艺术评论家。特别是他关于美国抽象表现主义和20世纪欧洲现代主义的著作有说服力地提出了高级艺术和文化论证。1961年，克莱门特·格林伯格极具影响力的论文集《艺术与文化》首次出版。格林伯格最初被认为是形式主义艺术评论家，他的许多最重要的论文对于理解现代艺术史，以及现代主义和后现代主义历史都至关重要。
晚期現代主義 现代艺术中的激进运动
1940年代后期，杰克逊·波洛克激进的绘画方法彻底改变了他之后的整个當代藝術的潜力。某种程度上，波洛克意识到创作艺术品的过程与艺术品本身一样重要。就像巴勃羅·畢卡索通过立体主义和人工雕塑，在世纪之交创造性地重新发现绘画和雕塑那样，波洛克重新定义了世纪中叶艺术的创作方式。波尔洛克的做法（摆脱了画架上绘画和传统）对他当时及以后的艺术家都是一个解放的信号。艺术家意识到杰克逊·波洛克的创作过程——在地上作业、在未拉伸的画布上从四边作画、使用艺术材料、工业材料、图像、非图像、挥洒上了漆的线、滴画、素描、着色、刷涂，在根本上令艺术创作突破了先前的任何界限。抽象表現主義从整体上扩展了其定义和艺术家创作作品的可能性。某种意义上，杰克逊·波洛克、威廉·德·库宁、弗朗兹·克莱恩、马克·罗斯科、菲利普·加斯顿、汉斯·霍夫曼、克莱福特·斯蒂尔、巴尼特·纽曼、阿德·赖因哈特等人的创新为随后所有艺术的多样性和视野打开了闸门。
晚期現代主義 现代艺术中的激进运动
与抽象表現主義相关的是组合的制成品的出现，这些制成品是用艺术材料制成的，摆脱了以前的绘画和雕塑常规。羅伯特·勞森伯格的作品就是这种艺术趋势的例证，他在1950年代的“组合”是波普藝術和裝置藝術的先驱，他还利用大型实物的组合，包括毛绒动物玩具、鸟类和商业摄影。
里奥·斯坦伯格在1969年使用“后现代主义”一词来描述劳森伯格的“平板式”图画平面，其中包含了一系列与前现代主义和现代主义的绘画领域不相容的文化图像和人工制品。克雷格·欧文斯更进一步，认为劳森伯格著作的重要性并非如斯坦伯格所言的代表了“从自然到文化的转变”，而是证明了接受其对立面是不可能的。
斯蒂文·贝斯特和道格拉斯·凯尔纳认为劳森伯格和賈斯培·瓊斯是现代主义和后现代主义之间过渡阶段的一部分，这一阶段受到了馬塞爾·杜尚的影响。两者都在作品中使用普通物体的图像或物体本身，同时保留了高度现代主义的抽象和绘画姿态。
在1950年代和1960年代的抽象绘画和雕塑中，几何抽象成为许多雕塑家和画家作品的重要方向。在绘画色域绘画中，極簡主義、硬边绘画和抒情抽象构成了崭新的方向。
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1960年代，一些艺术家的作品以抽象画作和雕塑为特征，包括：海伦·弗兰肯沙勒、莫里斯·路易斯、弗兰克·斯特拉、埃尔斯沃斯·凯利、理查德·迪本科恩、大衛·史密斯、安东尼·卡洛、马克·迪·苏维罗、吉恩·戴维斯、肯尼斯·诺兰、朱尔斯·奥列斯基、艾萨克·威特金、安妮·特鲁伊特、肯尼斯·斯内尔森、阿尔·赫尔德、罗纳德·戴维斯、霍华德·霍奇金、拉里·彭斯、布莱斯·马尔顿、罗伯特·曼戈尔德、瓦尔特·达秘·班纳德、达恩·克里斯坦森、拉里·佐克斯，罗尼·兰德菲尔德、查尔斯·欣曼、萨姆·吉列姆、彼得·雷吉纳托。抒情抽象与色域绘画和抽象表現主義有相似之处，尤其是在自由使用油漆方面——纹理和表面。直接绘画、线条的书法运用、刷涂、喷溅、染色、刮涂、倾倒和泼漆的效果表面上类似于抽象表现主义和色域绘画中的效果，但其风格明显不同。将其与1940年代和1950年代的抽象表现主义和行动绘画区分开的是构图和戏剧性的方法。正如在行动绘画中所看到的，重点是笔触、高构图戏剧性、动态构图张力。抒情抽象中，存在一种构图随机感、整体构图、低调而轻松的构图戏剧性，并强调过程、重复和整体感性。
晚期現代主義 现代艺术中的激进运动
1960年代和1970年代期间，继续创作着重要而有影响力的画作的艺术家有罗伯特·马瑟韦尔、阿道夫·戈特利布、菲利普·加斯顿、李·克拉斯纳、塞·托姆布雷、羅伯特·勞森伯格、賈斯培·瓊斯、理查德·迪本科恩、约瑟夫·亚伯斯、埃尔默·比肖夫、艾格尼丝·马丁、阿尔·赫尔德、萨姆·弗朗西斯、埃尔斯沃斯·凯利、莫里斯·路易斯、海伦·弗兰肯特尔、吉恩·戴维斯、弗兰克·斯特拉、肯尼斯·诺兰， 琼·米切尔，弗里德尔·祖巴斯等具有影响力的艺术家，还有更多年轻艺术家，如布莱斯·马尔顿、布莱斯·马尔顿、萨姆·吉列姆、约翰·霍伊兰德、肖恩·斯库利、伊丽莎白·默里、拉里·彭斯、瓦尔特·达秘·班纳德、拉里·佐克斯、罗尼·兰德菲尔德、罗纳德·戴维斯、达恩·克里斯坦森、琼·斯奈德、罗斯·布莱克纳、阿奇·兰德、Richard Saba、苏珊·克里尔、米诺·阿根托等人。
晚期現代主義 现代艺术中的激进运动
到1960年代初期， 極簡主義成为一种新兴的抽象的艺术运动（起源于几何抽象，经马列维奇、包豪斯和皮特·蒙德里安传播）。极简主义的先驱者包括弗兰克·斯特拉、拉里·贝尔、阿德·赖因哈特、艾格尼丝·马丁、巴尼特·纽曼、唐纳德·贾德、托尼·史密斯、卡尔·安德烈、罗伯特·史密森、索爾·勒維特、丹·弗莱文、罗伯特·曼戈尔德、罗伯特·莫里斯和罗纳德·布莱登等。这些艺术家还常使用异形画布，如理查德·塔特尔1967年的八边形《红色画布》。极简主义艺术拒绝关系艺术和主观艺术绘画的观念、抽象表現主義表面的复杂性，以及在行动绘画领域中存在的情感化的时代精神和论战。极简主义认为，极度的简化可以捕捉艺术中所有崇高的表现形式。绘画和雕塑中的极简主义与画家弗兰克·斯特拉等画家相联系，与其他领域相反，是一种晚期的现代主义运动，根据语境的不同，可以将其视为后现代运动的先驱。
晚期現代主義 现代艺术中的激进运动
在其论文《极简主义的核心》（The Crux of Minimalism）中，哈尔·福斯特考察了唐纳德·贾德和罗伯特·莫里斯在他们对极简主义的定义中承认并超越格林伯格现代主义的程度。他认为，极简主义不是现代主义的“死胡同”，而是“向后现代实践的范式转变，这种实践今天仍在继续发展。”
1960年代后期，罗伯特·平卡斯-维滕创造了“后极简主义”一词，用以描述极简主义派生的艺术，它具有极简主义所拒绝的内容和语境色彩。该词被用于伊娃·海瑟、基斯·索尼尔、里查·塞拉的作品以及前极简主义者罗伯特·史密森、罗伯特·莫里斯、索爾·勒維特和巴里·勒·瓦等人。
罗莎琳·克劳斯认为，到1968年，莫里斯、勒维特、史密森和塞拉等艺术家“已经进入了一种其逻辑条件不能再描述为现代主义者的情况”。雕塑的范畴扩展到包括大地艺术和建筑，“导致了向后现代主义的转变”。
唐纳德·贾德、丹·弗莱文、卡尔·安德烈、艾格尼丝·马丁、约翰·麦克拉肯等极简主义者在其余下的职业生涯中继续创作晚期現代主义绘画和雕塑。
晚期現代主義 现代艺术中的激进运动
到了1960年代后期，过程艺术作为一种革命性的概念和运动出现了，它运用了抒情抽象和后极简主义运动以及早期的觀念藝術，涵盖了绘画和雕塑。伊娃·海瑟、罗伯特·史密森、沃尔特·德·玛利亚、基斯·索尼尔、理查·塞拉、南锡·格雷夫斯、雅尼斯·库奈里斯、布鲁斯·南蒙、理查德·塔特尔、梅尔·波切内尔、汉娜·威尔克、林达·本格利斯、罗伯特·莫里斯、索尔·勒维特、巴里·勒·瓦、迈克尔·海泽、劳伦斯·韦纳、约瑟夫·科苏斯和艾伦·萨雷特是1960年代出现的一些工艺艺术家。受波洛克启发的过程艺术使艺术家能够尝试和使用各种风格、内容、材料、布置、时间感、比例、大小、虚构及真实空间。
晚期現代主義 现代艺术中的激进运动
劳伦斯·阿洛威使用“波普藝術”（pop art，字面意思为“流行艺术”）一词来描述那些赞颂二战后的消費主義的绘画。这一运动拒绝抽象表現主義，而将注意力集中在诠释学和心理内部上，更偏好描绘并往往赞颂大规模生产时代的物质消费文化、广告和肖像画的艺术。大卫·霍克尼的早期作品以及理查德·哈密尔顿、约翰·麦克海尔和爱德华多·包洛奇的作品被视作该运动的开创性案例。后来美国的例子有安迪·沃荷和罗伊·利希滕斯坦的大部分职业生涯，以及他对商业复制中使用的Benday dots的运用。叛逆的达达主义者杜尚的激进作品（带有一些幽默感）以及克拉斯·歐登伯格、安迪·沃荷、罗伊·利希滕斯坦等流行歌手之间有着明显的联系，。
总的来说，波普艺术和極簡主義作为现代主义运动发端。1970年代初期的范式转变以及形式主义和反形式主义之间的哲学分歧，使这些运动被一些人视为先驱，或到后现代艺术的过渡。被认为对后现代艺术产生深远影响的现代主义运动还有觀念藝術、达达主义和超现实主义，以及一些技术的应用，例如装配、蒙太奇、拼貼畫、拼裝等以记录或复制为艺术品基础的艺术形式的技术的运用。
晚期現代主義 现代艺术中的激进运动
关于波普艺术是晚期现代主义运动还是后现代主义运动，人们看法不一。托马斯·麦克维力同意戴夫·希基的观点，认为“尽管后现代主义在视觉艺术中占主导地位大约花了二十年的时间”，视觉艺术中的后现代主义始于1962年的波普艺术首次展览。詹明信也认为波普艺术是后现代的。
波普艺术属于后现代的一个理由是其打破了安德里亞斯.胡伊森所说的高级艺术与大众文化之间的“大鸿沟”。后现代主义源于“一个世代对高级现代主义的绝对确定性的拒绝”。尽管假定現代主義仅代表“高级艺术”，以及假定“高级”艺术的构成在某种意义上是确定的，是对现代主义的重大误解。
1950年代末和1960年代末期，各类艺术家开始推动當代藝術的扩展。法国的伊夫·克莱因和美国纽约的卡罗里·施妮曼、草間彌生、夏洛特·摩尔曼和小野洋子都是基于表演的艺术作品的先驱。像朱利安·贝克和朱迪丝·马利纳的“The Living Theater”等团体与雕塑家和画家合作，创造了从根本上改变观众和表演者之间关系的环境，尤其是在他们的作品《Paradise Now》中。位于纽约的耶德逊纪念教堂的耶德逊舞蹈剧院（Judson Dance Theater）和耶德逊舞者，特别是Yvonne Rainer、Trisha Brown、Elaine Summers、Sally Gross、Simonne Forti、Deborah Hay、Lucinda Childs、Steve Paxton等人与罗伯特·莫里斯、罗伯特·惠特曼、約翰·凱吉、羅伯特·勞森伯格等艺术家，以及比利·克鲁弗等工程师合作。其表演通常被设计为新的艺术形式的创造，将雕塑、舞蹈、音乐或声音结合在一起，并经常包含观众参与。这些作品的特点是極簡主義的还原性哲学、自发的即兴创作和抽象表現主義的表现力。
同一时期（1950年代后期到1960年代中期），各种前衛艺术家创作了Happenings。Happenings是艺术家及其的亲友进行的神秘且往往自发、无脚本的聚会，通常包含荒谬言论、体育锻炼、服装、自然裸露以及各种随机和看似脱节的行为。艾倫·卡普羅、克拉斯·歐登伯格、吉姆·戴恩、雷德·格鲁姆斯和罗伯特·惠特曼等都是Happenings的著名创作者。
激浪派由生于立陶宛的美国艺术家乔治·马修纳斯（1931-78）于1962年命名并松散地组织。激浪派的历史可以追溯到約翰·凱吉1957年至1959年在纽约社会研究新学院开设的实验作曲（Experimental Composition）课。他的许多学生都是其他媒体的艺术家，几乎没有音乐背景。凯吉的学生包括激浪派的创始成员杰克逊·马克·洛、埃·汉森、喬治·布萊希特和迪克·希金斯。
激浪派鼓励DIY美学，喜欢简单而非复杂。与之前的达达主义一样，激浪派包含了强烈的反商业主义和反艺术情绪，贬低市场导向的艺术世界，而提倡以艺术家为中心的创作实践。激浪派的艺术家喜欢使用手头的任何材料，创作自己的作品或同事合作。
安德里亚斯·胡塞恩批评将激浪派称作后现代主义的企图，认为这“要么是后现代主义的大师密码（master-code，被认为是现代主义的一个特征），要么是最终无法代表的艺术运动——事实上，是后现代主义的崇高”。他认为激浪派是前卫传统中的一种重要的新达达主义现象。尽管它确实反对了“1950年代的管理文化，这种文化中温和、驯化的现代主义充当了冷战的意识形态支撑”，但这并不代表艺术策略发展的重大进步。
为了回应克莱门特·格林伯格在1990年提出的《前卫与媚俗》，柯克·瓦尔纳多和亚当·戈普尼德在纽约現代藝術博物館策划了“高与低：现代艺术与大众文化”展览。该展览试图阐明艺术家和高级文化吸收借鉴流行文化的程度。尽管在当时遭到了普遍批判，被认为只能强行将道格拉斯·克林普和希尔顿·克莱默摆在一起，该展览在今日仍被视为晚期现代主义和后现代主义之间冲突的基准。
晚期現代主義 与后现代艺术有关的运动
觀念藝術在1960年代后期成为当代艺术的重要发展，它对现状的批判颇具影响力。晚期现代主义在1960年代后期兴衰，而对一些人而言，观念艺术彻底脱离了现代主义。有时它被贴上后现代的标签，因为它明确地参与了对构成艺术品的“艺术”的解构。由于概念艺术通常被设计用来对抗、冒犯或攻击许多观看它的人们持有的观念，因此被认为极具争议。杜尚可以被视为概念艺术的先驱。因为《喷泉》被展出，它就是一个雕塑。马塞尔·杜尚抛弃了“艺术”而选择了國際象棋。前卫作曲家大卫·都铎与洛厄尔·克罗斯（Lowell Cross）共同创作了一部作品，《重逢》（Reunion，1968），描写了一个国际象棋比赛，每次动作都会触发灯光效果或投影。在首映式上，約翰·凱吉和馬塞爾·杜尚进行了这场比赛。其他一些著名的例子有約翰·凱吉的《4分33秒》——持续4分33秒的无声，还有劳森伯格（Rauschenberg）的《Erased De Kooning Drawing》。许多观念性作品的立场是，艺术是因观看者视对象或表演为艺术而被创造的，而不是从作品本身的内在品质来决定的。
晚期現代主義 与后现代艺术有关的运动
一直被描述为“后现代”的一系列重要艺术运动中涉及了裝置藝術和概念性制品的创造。其例子包括珍妮·霍尔泽设计的使用艺术手段传达特定信息的标志，例如《Protect Me From What I Want》。装置艺术对于确定当代艺术博物馆的空间非常重要，它需要能够容纳由大量制成品和拾得艺术品组成的大型作品。这些装置和拼贴通常带电，并带有活动部件和灯。
这些作品通常旨在创造环境效果，例如克劳德夫妇的《铁幕》（Iron Curtain）：一排旨在形成交通堵塞的桶。
晚期現代主義 与后现代艺术有关的运动
与后现代一词相关的另一种艺术发展趋势是多种不同的媒体的共同使用。跨媒体一词由迪克·希金斯创造，用来表示类似激浪派、具象詩、拾得艺术品、行为艺术和电脑艺术等的新艺术形式。希金斯是Something Else Press的出版人、具象詩诗人，娶了艺术家艾莉森·诺尔斯和馬塞爾·杜尚的一名崇拜者。伊哈布·哈桑在他的后现代艺术特征清单中包括了“跨媒体，形式的融合，领域的困惑”。“多媒体艺术”最常见的形式之一是使用录像带和CRT监视器，称为影像艺术。虽然将多种艺术结合为一种艺术的理论已经很老，并且不时复兴，但后现代的表现形式通常与行为艺术结合，后者去除了戏剧性的潜台词，剩下的是艺术家的具体陈述或其行为的概念性陈述。
晚期現代主義 与后现代艺术有关的运动
克雷格·欧文斯在1980年的论文《寓言冲动：迈向后现代主义理论》（The Allegorical Impulse: Toward a Theory of Postmodernism）中，将寓言冲动的重新出现视为后现代艺术的特征。这种冲动可以在谢莉·莱文和罗伯特·隆戈等艺术家的挪用艺术中看到，因为“寓言意象是适当的意象”。挪用艺术揭穿了现代主义关于艺术天赋和独创性的观念，比现代艺术更加矛盾，既树立又颠覆意识形态“既批判又共谋”。
晚期現代主義 与后现代艺术有关的运动
1970年代末和1980年代初向传统雕塑和绘画艺术形式的回归，例如新表現主義画家如格奥尔格·巴泽利茨和朱利安·許納貝等艺术家的作品，被描述为一种后现代趋势，也是后现代时代最早的清晰连贯的运动之一。然而，它与商业艺术品市场的紧密联系引起了质疑，无论是对于它作为后现代运动的地位还是对后现代主义本身的定义。哈尔·福斯特称，新表现主义是美国里根-布什时代的与保守文化的政治同谋。菲利克斯·伽塔利拒绝承认“在德国被称为‘新表现主义’的大型促销活动”（作为“通过宣传来自我维持的时尚”的例子），他认为这是“证明后现代主义不过是现代主义的最后喘息而已”的过于简单的方式。这些对新表现主义的批评表明，在观念和女权主义艺术实践系统地重新评估现代艺术的同一时期，金钱和公共关系维持了美国当代艺术世界的信誉。
马塞尔·布达埃尔、丹尼尔·布伦和汉斯·哈克的作品对艺术机构（主要是博物馆和美术馆）提出了批评。
在21世纪初，当代绘画、当代雕塑和当代艺术总体上以几种连续的方式继续存在，其特征是多元理念。当今，绘画、雕塑、当代艺术和当代艺术批评中的“危机”是由多元化引起的。关于这个时代的代表风格，没有共识，也没有必要有。“什么都可以”的态度占了上风；结果形成“一切都在发生”和“什么也没发生”的综合症；这造成了美学上的交通拥堵，方向不牢固且不清晰，艺术公路上的每个车道都已满载。因此，尽管有各种各样的风格和审美气质，但市场会评判其优劣，仍有人继续创作出伟大而重要的艺术品。弗兰克·斯特拉于1984年的《懒惰的科学》（Lascienza della pigrizia）是斯特拉从二维过渡到三维的一个例子，也是晚期现代主义的一个很好的例子。
硬边绘画、几何抽象、挪用、超真实、照相寫實主義、表现主义、極簡主義、抒情抽象、波普藝術、奥普艺术、抽象表現主義、色域绘画、单色画、新表現主義、拼貼畫、跨媒体绘画、集合画、数字绘画、后现代油画、新达达主义油画、异形画布油画、环境壁畫、传统人物画、風景畫、肖像画是21世纪初绘画界的一些仍在持续的方向。1990年代和21世纪初的新欧洲绘画，葛哈·李希特、布拉查·艾汀格和吕克·图伊曼斯等画家，开启了一场复杂而有趣的，一方面与美国的色域和抒情抽象，另一方面与喻形性（figurality）的对话。
晚期現代性
晚期現代性（英語：），或稱液態現代性（）是對當今高度發達的全球社会的描述，是現代性的延續或變遷，而不是其後的後現代的要素。
波蘭-英國社會學家齐格蒙·鲍曼引入該概念，將其稱為「液態」現代性。晚期現代性的特徵是全球資本主義經濟體服務的私有化程度不斷提高以及資訊革命。
晚期現代性 與後現代性的對比
斯科特·拉什、乌尔利希·贝克、齐格蒙·鲍曼和安東尼·紀登斯等社會理論家和社會學家認為（相對於后现代主义者）現代化一直持續到當代，因此，當代應該被視為晚期現代性的極端狀態。對於1960年代以來的技术革新和社会变迁，「晚期現代性」的概念認為，當代社會是現代制度變遷和文化發展的明顯延續。這些作者討論了反身性現代化過程：用紀登斯的話說，「社會實踐會根據傳入的關於這些實踐本身的資訊而不斷地被檢驗和改革，從而在本質上地改變其性質」。當前，現代性傾向於自我參照，而不是像古典現代性那樣在很大程度上是被定義為與傳統主義的對立面。
安東尼·紀登斯並不反對自「高度」現代性以來發生了重要變化，但他認為我們沒有真正放棄現代性。相反，當代社會的現代性是發達的、極端的「晚期」現代性——但這仍然是現代性，而不是後現代性。從這種角度看，後現代主義僅表現為現代性的高科技形式。
晚期現代性 主題
該主題是在晚期現代性中建構的，其背景是相互牴觸和形成對比的身份和生活方式文化的碎片化的世界。晚期現代人格的建構環境是晚期現代性的流動社會關係衝擊個體的模糊的方式，產生了反身（reflexive）和多重的自我。
晚期現代性 特徵
引入液態現代性概念的齊格蒙·鮑曼寫道，它的特徵與個體有關，即不確定感的增加和矛盾心理的私有化。這是現代性的一種混亂的延續，其中一個人能夠以一種流動的方式從一種社會地位轉變到另一種。游牧成為「液態性現代」人的普遍特徵，因為他們像旅行者一樣生活，不斷變化位置、工作、配偶、價值觀念，有時甚至更多——例如政治或性取向——將自己排除在傳統的支持網絡之外，同時使自己擺脫那些網絡施加的限制或要求。
鮑曼強調，液態現代主義給個人帶來了新的責任負擔——傳統的模式將被自我選擇的模式取代。擁有自己的立場並有資金能力的任何人都可以進入全球化社會，就像在老式的商隊驛站接待旅客一樣。結果是形成了一種規範的思維模式，它側重於轉變而不是停留——暫時替代了永久（或「固態」）承諾——這種新模式可能使人誤入歧途而陷入自身存在創造（existential creation）的一個監獄。
后台进程
后台进程（Background Process）是一种在不需用户干预的情况下运行于操作系统后台的计算机进程 ，通常用于执行如日志记录、系统监测、作业调度以及用户提醒等任务。
在UNIX与类UNIX系统中，后台进程的进程组ID（即PGID，可用ps命令获得）与控制终端进程组ID（即TPGID）不同，因而也可以此辨识后台进程。后台进程无法接收从键盘传送的信号（如Ctrl-C），但从更专业的定义来说，程序是否能收到用户的中断信号并非后台进程的判别标准。
虽然后台进程通常用于仅需少量资源的应用，但任何进程无论占用资源多少都可以运行在后台，且即使程序在后台运行，其行为与前台进程也并无差异。
后台进程 运行与“返回”
在类UNIX系统的命令行模式下，用户可使用“&”操作符以启动进程并使之运行于后台，但标准输出（stdout）和标准错误输出（stderr）若未重定向则仍于前台（即当前父终端）输出。命令bg可将挂起的进程转移到后台继续执行，而相对应的，命令fg则可使一个后台进程返回前台（即进程启动时所在的父终端）执行。除此之外，命令jobs可用于列出与当前终端相关联的所有进程（其中也包括后台进程）及其状态，因而也可用于将后台进程转至前台。
后台进程 守护程序
守护程序（Daemon）是一种特殊的不间断运行的后台进程，常用于等待特定事件的发生或者预设条件的满足以触发事件，这些进程一般使用最少的系统资源，其所执行的任务也基本不需要来自用户的输入。当进程配合daemon函数启动后，守护进程就会与其父终端脱离联系，因而也不会在当前终端中输出信息。
后台进程 智能手机
现今许多新型智能手机与PDA的操作系统都可以运行后台进程，但移动设备操作系统上的后台程序所能完成的任务与能分配到的资源也因硬件性能差异而常有所限制，如Android上后台进程的CPU使用率就限定于5%～10%的范围内，而iOS上的第三方应用程序在后台运行时也只能完成指定范围内的任务；除此以外，在iOS和Android上，系统也会在后台进程占用的系统存储空间过多时将其杀死。
章駕時
章驾时（1882年—1925年3月9日），又名锦慎，字笛秋，一字松吾，男，湖南省湘乡县大坪乡韶峰村人。清朝及中华民国初期军事将领。
章駕時 生平
光绪二十八年（1902年），他考入江南将弁学堂高等科，后来以最优成绩毕业。毕业后，他历任江苏常备步队第一标一营管带、标教练官、混成旅参谋官、陆军学堂监督等职务，获得江苏巡抚程德全赏识，被提升为督练公所总参议。他受反清与反帝制思想以及族兄章孝彪的影响，思想趋于激进。
宣统三年（1911年10月），武昌起义爆发。1911年11月4日，他率领部队支持江苏巡抚程德全易帜。他自任江防水陆总司令兼水陆警备统制，指挥部队攻占了南京，此后率军驻防吴淞。以后他曾历任宣抚使、江苏临时军政府监督兼总务厅长、都督署总参谋长、江防水师统制兼江防总司令、江苏水陆师师长。1912年，他担任江苏陆军第二师师长、陆军中将，获授二等文虎勋章。1913年7月，他和黄兴等人起兵反对袁世凯，事败，他遂脱离军界，隐居苏州，学习佛学。1925年3月9日，他在上海病故。
Nobodyknows+
nobodyknows+（ノーバディノウズ）是1999年形成的嘻哈乐团。2002年正式于日本乐坛登场亮相。
Nobodyknows+ 成员
乐团所有成员均出身于东海地方，现在居住于名古屋市。
艺名修改历程：HIDDEN FISH（）→(自2012年起)→(自2013年起)
出生日期：1979年7月21日，原名：坂梨 博樹，血型：A
岐阜县出身，岐阜县立土岐商业高等学校经理科毕业。以纯真可爱的声音成为了nobodyknows+的吉祥物。
crystal boy（）
出生日期：1977年7月4日，原名：加藤 正道，血型：O
爱知县名古屋市出身。
ヤス一番?（）
出生日期：1978年11月29日，原名：，血型：A
岐阜县多治見市滝呂町出身。
ノリ・ダ・ファンキーシビレサス
出生日期：1980年8月20日，原名：高橋 哲，血型：O
DJ MITSU（）
出生日期：1972年3月12日，原名：山本 充洋，血型：A
g-ton（）
出生日期：1975年1月22日，原名：後藤 和幸，血型：B
Nobodyknows+ 唱片
-{
：PV由香椎由宇與超人力霸王出演。
Villain's Pain (Hero's Come Back!!～Other Side～)/イマイケサンバ（2008.7.30）
Intro
Villain's Pain (Hero's Come Back!!～Other Side～)
interlude
イマイケサンバ
Villain's Pain (Hero's Come Back!!～Other Side～) -instrumental-
イマイケサンバ -instrumental-
美好生活指數
美好生活指數（）是測度一個國家或地區居民幸福程度的一套指標體系。最早使“幸福指數”這一概念，並量化成為指標體系的是南亞的國家——不丹。
美好生活指數 美好生活指數的測度方法
測度幸福指數的方法主要為三種：
主觀指標體系：不丹、英國、OECD、世界價值觀研究所、新經濟基金會等均采用此種方法，其主要通过調查問卷和訪談形式，收集被訪問者的生活滿意度（收入、就業、健康、休閑等），以及對社會、生態環境、政府治理等方面的主觀評價。這種評價體系，優點為能夠較為全面的反映受訪者的主觀幸福感，但是由於受訪個體受到受訪時的狀態以及對幸福的理解等內外部因素的干擾，調查結果的信度容易受到學術界的質疑。
美好生活指數 各區域計算排名
各地比較方法不同，建議重新排序、製表。
不丹是最早使用幸福指數來替代國民生產毛額(GDP)以衡量當地人民的生活，由不丹第四代国王吉格梅·辛格·旺楚克所創立，以作為穩定政權、維持區域穩定的一項政策工具。
2013年6月29日宣布，對34個成員國家的幸福感作出評估。
該報告的綜合評估標準包括11個方面：住房條件、家庭收入、工作、社區環境、教育、自然環境、公民參與、健康、生活滿意度、安全度以及工作生活平衡度。
正如許多研究結果所表明的，物質金錢並不能決定人們的幸福感，儘管美國在平均收入上名列前茅，但最終只在幸福感榜單上排到第14名。
以下是該報告中生活最幸福的國家的前5名：
媒體引述联合国委托的大學研究報告日前评选出的世界最幸福国家，该调查是由经济学家、统计学专家及心理学专家进行的。
而调查的标准是以公民心中的理想经济状况、寿命、信任度、民主权利和政治机会、国家抵制贪污程度等。
美好生活指數 各區域計算排名
排名依序為：
臺灣的國民幸福指數是以美好生活指數為架構。2013年8月，行政院主計總處首次公布官方版本的幸福指數調查，臺灣國民幸福指數國際指標綜合指數為6.64分，與OECD的34個會員國及2個夥伴國相較，在37國中排名第19名，也是亞洲最幸福的國家。2014年8月行政院主計總處依循OECD 2014年美好生活指數（Your Better Life Index，BLI）架構及統計結果，公佈臺灣受雇者平均一個月可以月入45,664元，24項國際指標綜合指數為6.93分，在37國當中位居第18，前進一名。
2014年主計部宣布臺灣保持亞洲最幸福，而所得財富是全球第二名。
HD 34445 b
HD 34445 b是一個環繞黃矮星 HD 34445 的太陽系外行星，距離地球約152光年，位於獵戶座。
HD 34445 b 概況
該行星發現於2004年，最後於2009年獲得確認。HD 34445 b 的質量下限是三分之二木星質量，距離母恆星距離約2 AU。不過該行星的軌道離心率很高，因此它與母恆星的距離在0.86到3.16 AU之間變化，但是它仍然在母恆星的適居帶內。