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我的鄰居是女高中生？ 登場人物
川島 桃太郎（）
本作主角，沒用的重考生，正在準備第二次重考。被逐出家門後，搬到公寓裡開始新生活而認識隔壁鄰居井森。起初川島因為不知道井森真實身分而喜出望外，不過在得知她的真面目後，不斷被捲入井森引發的騷動中。唸書被干擾時會覺得井森很煩，但實際上還是喜歡她，常因為她的行動而興奮起來。春香認為兩人在交往。
雖然是重考生，但模擬考的結果都是E判定，學習完全沒有效果。
井森 真紀（）
本作女主角，21歲，沒有工作，自稱是女高中生。信念是「1天24小時，1年365天，我都想以女高中生的身分過日子」，每天都打扮成女高中生，外出時都穿制服，並穿學校泳裝代替內衣。
雖然自稱女高中生，卻非常愛喝酒，常整天醉醺醺的，曾因此破壞牆壁，也常被警察關切。
暴飲暴食的習慣讓她有點胖，但胸部非常的大，自稱有「超大肉包尺寸」。
栗山 椿（）
我的鄰居是女高中生？ 登場人物
井森的表妹，聖希爾頓學園高中學生，17歲。自稱「糖果王國公主栗山夏洛蒂椿」，腦袋的異常程度和井森有得比。老家是糖果店，位於千葉縣松戶市。外表和井森神似，用千金小姐的口氣說畫。有虐待狂傾向，隨身攜帶鞭子，有事沒事就會抽打周圍的人。以風紀委員長的身分君臨風紀委員會。井森把她的胸部評論為「小籠包尺寸」。
松岡 青葉（）
椿的同班同學。使用敬語和別人對話，是個濫好人，認為自己是沒辦法拒絕別人的女性。井森將她的胸部評論為「特大泡芙尺寸」。
水谷（）
川島的晚輩。和川島感情很好，曾幫忙川島搬家，但對不斷被捲入騷動的川島已經不知道該說什麼了。
春香（）
於東大道西派出所執勤的女警。把井森視為眼中釘，常有事沒事找她麻煩。胸部很小，被井森評論為「餛飩或餃子尺寸」，對胸部尺寸非常介意。擅長打麻將。
麻里奈（）
於東大道西派出所執勤的女警，春香的晚輩。基本上和前輩春香一起行動。有同性戀傾向，看到可愛的女生時會用絕妙技巧對其上下其手，讓對方變成自己的俘虜。胸部非常大，被井森評論為「○×△□（大到筆墨難以形容）」，大小是「I罩杯」（B:100）。擅長將棋。
浦源村
浦源村，俗称孵兜，是中华人民共和国福建省宁德市周宁县下辖的一个行政村，为浦源镇的政府驻地及境内最大的行政村，也是九龙漈国家级风景名胜区——鲤鱼溪景区的所在地。
浦源村 历史沿革
浦源村的建立历史要追溯到南宋时期。在宋朝时期，浦源隶属宁德县青田乡东洋里，嘉定二年（1209年）浦源郑氏始祖郑尚自宁德谷口（今蕉城区八都镇福口村）迁入浦源。明清时期，浦源隶属于宁德县十七都。中华民国成立之初，属宁德县周墩镇。民国24年（1935年），福建省设立特种区，浦源隶属于自宁德划出的周墩特种区，境内设浦源保和潘山保。民国34年，周墩特种区升格为周宁县，境内设浦源保。
中华人民共和国成立之初，称浦源乡，隶属于端源区，1958年并入端源公社，设浦源大队。1963年，端源公社改称端源区，区公所迁至浦源，并与上洋合并为浦源乡。1984年撤社建乡，称浦源乡，大队改称村民委员会。1993年6月，浦源乡撤乡设镇，浦源村为镇人民政府驻地。
自南宋年间郑氏始祖来到此地，便开始在溪中放养鲤鱼，既是为了去污澄清、供人观赏，又是为了防止外人投毒。明朝洪武初年，浦源郑氏立下族规，要求世代护鱼、不捕不食，若有鲤鱼死亡，则要安葬在鱼冢之中，浦源村内的许多男性都学会了护鱼武术。历史上，亦有村民为死去的鲤鱼撰写鱼祭文。在800多年间，浦源村形成了“鱼冢”、“鱼祭文”、“鱼葬”等独特文化。
浦源村 历史沿革
1980年代，鲤鱼溪旅游业开始兴起，周宁的新闻工作者将鲤鱼溪的独特文化向外推广，周宁县政府与浦源村民开始筹资建设鲤鱼溪旅游景区。1990年代，村民集资重建了中华人民共和国成立之初被拆毁的部分古建筑，如陈圣母庙、文昌阁、万福寺等，但由于浦源人外出经商，村内常住人口大幅度下降，旅游业一度陷入停滞。1999年，在外经商的村民投资570万元人民币开辟了鲤鱼溪景点与仿古村景区，此后亦多有建设。21世纪初，鲤鱼溪景区正式挂牌成立，中国中央电视台到鲤鱼溪拍摄了专题片。2008年，浦源鲤鱼溪入选吉尼斯世界纪录“中国之最”中的“三个世界唯一”和“世界年代最久远的鲤鱼溪”称号，同年，浦源村成为福建省第三批历史文化名村。2009年，浦源村的鲤鱼溪护鱼习俗入选福建省非物质文化遗产名录。2011年，鲤鱼溪景区随九龙漈景区入选国家AAAA级景区。2013年，浦源村入选第二批中国传统村落名单，2014年入选“福建十大醉美乡村”。
浦源村 地理与交通
浦源村位于周宁县中部，距周宁县城狮城镇3.5公里，西北侧被群山包围，东南侧则是浦源盆地，又有“高山平原”之称。浦源村年平均气温15.8℃，夏无酷暑，森林覆盖率高，出产高岭土、石英矿、泥炭土等矿产资源。鲤鱼溪穿村而过，承载了浦源村独特的人文历史。浦源行政村下辖5个自然村，分别是浦源村、潘山底村、瑞源村、松旁亭村和蟠龙洋村。
浦源村目前并未通高速公路。距离浦源村最近的高速公路是 宁上高速，最近的铁路则是位于咸村镇的衢宁铁路周宁站。在2023年以前，村内唯一的公路是村南侧的小（古镇）浦（城）公路，亦曾是闽东与闽北的交通要道之一。2023年12月，福建 207省道纯池至浦源段正式通车，使得浦源村的交通更为便捷。
浦源村 文物保护单位
浦源村境内有两处省级文物保护单位，与纯池镇禾溪村并列为周宁县境内省级文保最多的村。这两处文物保护单位分别是郑氏宗祠和林公宫。郑氏宗祠供奉当地郑氏共同的祖先，始建于明朝洪武十八年（1385年），历代几经重修，2009年入选第七批福建省文物保护单位；林公宫奉祀自祖殿分灵而来的林公忠平王，始建于清朝嘉庆十七年（1812年），2020年入选第十批福建省文物保护单位。另外，村内的孝子坊是1989年入选的周宁县文物保护单位。
2012年印度尼西亞羽毛球首要超級賽
2012年印度尼西亞羽毛球首要超級賽為2012年世界羽聯超級系列賽的第五站；亦是本賽季五個首要超級系列比賽之一。本屆賽事於2012年6月12日-17日在印度尼西亞雅加達的格羅拉蓬卡諾體育場舉行。主贊助為印尼煙草商嘉潤卷煙公司（Djarum），總獎金為65萬美元。
2012年印度尼西亞羽毛球首要超級賽 賽事資料
印度尼西亞羽毛球協會（PBSI）
羽毛球世界联合会（BWF）
格羅拉蓬卡諾體育場
賽事包括：男子單打、女子單打、男子雙打、女子雙打及混合雙打五個項目，分預賽（Qualifying Rounds）及主賽（Main Draw）兩部分。
大會公布的日程如下：
本屆賽事的總獎金為美金650,000元。按世界羽聯的指引，獎金分布的安排如下：
2012年印度尼西亞羽毛球首要超級賽 賽事種子
大會將分別根據2012年5月10日及5月24日世界羽聯的世界排名，決定參賽者的資格及種子排名。種子的安排如下：
2012年印度尼西亞羽毛球首要超級賽 賽事賽果
上半區
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準決賽及決賽
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準決賽及決賽
阿兹马特号隐身导弹艇
阿兹马特号隐身导弹艇是一艘巴基斯坦海军的快速攻击艇，该艇是由中国天津新港船厂制造的， 2012年4月24日交付给巴基斯坦，始建于2011年9月20日。
阿兹马特号隐身导弹艇 历史
2011年9月20日，中国天津新港船厂承接了巴基斯坦海军的舰艇订单，在 2012年4月24日交付，由巴基斯坦海军参谋长穆罕默德·阿西夫·桑迪拉参与接收仪式。
伊藤龍馬
伊藤龍馬（1988年5月18日—），日本男子網球選手。曾參加2010年和2014年亞洲運動會，其中2010年廣州亞運獲得單打和團體兩枚銅牌，2014年仁川亞運獲得團體銅牌。
Vallianz控股
Vallianz控股有限公司，簡稱Vallianz控股（英語：，SGX：545），在2010年8月24日，被Swiber控股有限公司進行收購而設，以及透過當時已結業公司Enzer Corporation Limited，換取新加坡交易所凱利板上市，現時業務為全球海事支援、勘探、租賃等行業。
現時總裁為Anders Hagbarth Schau，主席為吳金德。而總部位於12 International Business Park Swiber@IBP #02-02 Singapore 609920。
安東尼·塔皮埃斯
安东尼·塔皮埃斯（加泰隆尼亞語：，1923年12月13日—2012年2月6日），，或譯達比艾斯，塔皮埃斯侯爵，加泰罗尼亚画家、雕塑家、艺术理论家。他是世界级非形式主义代表，被认为是二十世纪最杰出的歐洲艺术家之一。他的作品主要收藏于巴塞罗那安东妮·塔皮埃斯基金会，并在其中设有研究中心。
塔皮埃斯自学成才并且在二十世纪先锋艺术里创造了独一无二的艺术风格，他并没有摒弃传统，却又勇于创新抽象艺术，结合符号象征主义，赋予作品中材料大量含义。值得一提的是作品中的精神意义，通过材料传达了艺术家的所思所想，升华为对人性的深入分析。
他的作品得到了国内及世界艺术界的高度肯定，在几乎所有世界最权威的博物馆展出或收藏。在塔皮埃斯的职业生涯中，收获了无数荣誉和奖项，其中包括沃尔夫艺术奖（1981）、加泰罗尼亚自治区金质奖章（1983）、阿斯图里亚王子艺术奖（1990）、联合国教科文组织颁发的毕加索奖章（1993）及委拉兹凯斯造型艺术奖（2003）。为表彰他卓越的艺术成就，2010年4月9日西班牙国王胡安·卡洛斯向他授予了侯爵称号。
安東尼·塔皮埃斯 生平
塔皮埃思出生于巴塞罗那一个中产阶级家庭，他的父亲是一名律师、民族主義者，母亲是加泰罗尼亚一位政治家的女儿。母亲家庭与政治的密切联系和父亲的职业关系为塔皮埃斯提供了自由的家庭氛围。在父亲反教权主义与母亲虔诚的天主教信仰的双重影响下，他开始寻找一种新的精神境界，也就是后来为他艺术创作带来很大影响的东方宗教、哲学思想，特别是佛教的禅宗。
根据艺术家叙述，他对于艺术的渴望起源于1934年杂志《如此遥远》的圣诞特刊，其中全面概述了国际现代艺术的情况。18岁时塔皮埃斯终于摆脱了肺结核的折磨，艺术家病中对生命意义的体悟成为这期间创作的主要主题。在养病期间，他将大部分时间投入到绘画创作之中并在作品中大量运用暗喻、影射的手法。在普易德·奥莱纳（1942-1943）的这段日子里，塔皮埃斯着迷于瓦格纳的音乐，大量阅读易普生、尼采和托马斯·曼的著作，还经常描摹艺术大师梵高和毕加索的作品。
安東尼·塔皮埃斯 生平
1943年他进入巴塞罗那大学法学系学习，经过几年兼顾学业与爱好的大学生活后，1946年这位艺术家决定放弃大学课程，一心投入到绘画创作之中。 他可以说是自学成材，只在美术学院学习过很短的一段时间。 De formación autodidacta, tan sólo estudió brevemente en la Academia de Nolasc Valls.
塔皮埃斯早期的作品带有明显的超现实主义风格痕迹，巴黎生活期间他的作品风格开始向非形式主义过渡，将绳子、纸、大理石灰等回收或废弃的材料加入到其作品中。
安東尼·塔皮埃斯 生平
塔皮埃斯作品第一次参展是在1948年的巴塞罗那十月沙龙上，展出的是他一些拼贴画和于1947年创作的《酬劳》，同年结识了其最仰慕的艺术家之一胡安·米罗。1949年参加了在巴塞罗那法语学院举办的展览加泰罗尼亚青年绘画的一面，在那里认识了多罗斯先生，后来邀请他参加了在马德里举办的第七届十一月沙龙（1950）。1950年塔皮埃斯在巴塞罗那雷耶大那画廊第一次举办了个人画展，1952年再次在此举办了一次。在法语学院奖学金的资助下，1950年赴法国学习，在那里参加了匹兹堡卡内基国际竞赛并在此结识了大师毕加索。
1950年他代表西班牙参加威尼斯双年展，1953年在分别在芝加哥和马德里举办展览，同年艺术经纪人玛莎也为他在纽约举行了个展，这次旅行使塔皮埃斯对美国有了最初的印象。此外还获得了巴塞罗那爵士沙龙一等奖并认识了艺术评论家兼巴黎斯达特勒画廊塔皮埃。在他的介绍下，1956年塔皮埃斯在这个画廊举办了第一次展览并且之后又举行过多次。1954年他同特雷莎结婚，育有三个孩子：安东尼、米歇尔和克拉拉。
安東尼·塔皮埃斯 生平
1955年他同莫德斯, 塔拉兹,阿莱乌, 吉诺瓦特，梅卡特和穆夏共同组建艺术团体。同年塔皮埃斯获得第三届西班牙-美洲双年展，并在达利的介绍下同塔拉兹一起赴斯德哥尔摩举办展览。1958年在威尼斯双年展特别展厅举行展览，并获得卡内基大奖和联合国教科文组织颁发的大奖。
1960年他参加了纽约现代艺术博物馆举办的新西班牙绘画与雕塑展览，随后他又参加了在巴塞罗那、马德里、巴黎、纽约、华盛顿、伯尔尼、慕尼黑、毕尔巴鄂、布宜诺斯艾利斯、汉诺威、加拉加斯、苏黎世、罗马、圣加仑、科隆、卡塞尔、伦敦、戛纳等地的展览，在此期间他分别在东京（1960）、纽约（1964）和芒通（1966）的展览比赛中获奖。1967年他被艺术经纪人玛格看中，在巴黎现代艺术博物馆（1973）、纽约（1975）和玛格基金会博物馆（1976）举办展览。
安東尼·塔皮埃斯 生平
70年代，塔皮埃斯的作品中加入了更多政治元素，发出了抵抗弗朗哥专制獨裁政权，争取加泰罗尼亚民族权力的呐喊。艺术家通常通过加入如加泰罗尼亚区旗上的四道红白相间条纹（《加泰罗尼亚精神》，1971）等符号或字母的方式来表达抗争思想，并且他先后参加了在萨利亚教堂和蒙珊拉修道院举行的抗议弗朗哥专制極權政府的活动。
从70年代中起，他在世界范围进行了一系列个展，几乎在全世界最重要的当代艺术中心都举办过画展：东京（1976），纽约（1977），罗马（1980），阿姆斯特丹（1980），马德里（1980），威尼斯（1982），米兰（1985），维也纳（1986），布鲁塞尔（1986），马德里索菲亚王后当代艺术中心（2000），布拉格皇家公园中的米克瓦纳馆（1991），纽约现代艺术博物馆（1992），纽约古根海姆美術館（1995），东京麒麟艺术中心（1996），普拉托鲁吉佩琦当代艺术中心（1997）。 由于他取得的卓越艺术成就，塔皮埃斯获奖无数，其中包括：沃尔夫艺术奖（1981）、加泰罗尼亚自治区金质奖章（1983）、阿斯图里亚王子艺术奖（1990），并且多所大学向他授予了荣誉博士称号。
安東尼·塔皮埃斯 生平
1990年塔皮埃斯基金会向公众开放。这个由艺术家一手建立的当代艺术机构坐落在由巴塞罗那著名建筑师多梅内克设计的蒙塔内·西蒙出版社旧址。基金会收藏了大量艺术家捐赠的作品，除了举办展览外，还拥有图书馆和多功能厅。
除了进行绘画和雕塑创作外，塔皮埃斯还参加过为图书绘制插图，舞台和海报设计等工作。他曾为勃罗萨的多部诗集创作插图；其设计的海报与版画，平板画等在1984年一起展出；2002年他为巴塞罗那圣梅塞节设计海报。
作为艺术理论家，塔皮埃斯在《目的地》，《黄金山峰》，《先锋报》，《这里》等多家报刊媒体上发表文章，并大多收录在文集《艺术实践》（1970年），《反美学艺术》（1974年），《现实如艺术》（1982年），《现代进步艺术》（1985）；1977年他出版了回忆录。
进入二十一世纪，塔皮埃斯的作品依然受到国内外艺术界的广泛认可，在世界各地的画廊和艺术博物馆举行了多场个人画展。2003年，正值艺术家八十岁高龄之际，在安东尼·塔皮埃斯基金会举办了个人作品精选回顾展；2004年巴塞罗那当代艺术中心举办了塔皮埃斯个人画展，其中展出了艺术家从1940年至今创作的150幅绘画，雕塑等不同形式的作品。在他晚期的创作生涯中最突出的当属2005年与何塞·萨拉曼戈合作创作的声援巴斯克地区和平组织作品，或现已捐赠给加泰罗尼亚议会的《十一月七日》。2007年11月，为了支援抗议瓦伦西亚关闭电视三台信号发射，他转让了自己的原作，以十欧元的价格卖出复制品，以此来帮助缴纳瓦伦西亚大区政府开出的罚单。同年他在塞万提斯学院的文字盒中留言，并约定直到2022年才能把盒子打开。2010年4月9日，西班牙国王胡安·卡洛斯向他授予了侯爵封号以表彰其显赫的艺术成就。
塔皮埃斯于2012年2月6日在巴塞罗那的家中去世，享年88岁。
安東尼·塔皮埃斯 风格
虽然塔皮埃斯并没有接受过太多的艺术教育，但毫无疑问，作为哲学（尼采），文学（费奥多尔·陀思妥耶夫斯基）和音乐（瓦格纳）爱好者，他是一个有着很好文化修养的人。这位艺术家从小深受加泰罗尼亚文化的熏陶，可以说是，在他的创作历程中深深捍卫着家乡文化：他是神秘主义作家拉蒙·路易和加泰罗尼亚著名建筑师安东尼·高迪的忠实拥护者（甚至在1973年至1985年间出版了一本与拉蒙·路易有关的版画集）。.塔皮埃斯着迷于东方艺术，受佛教的影响，他的作品消除了精神与物质，人与自然的界限。在作品中展示了生活中遭受的精神与肉体上的双层痛苦。.
塔皮埃斯创作初期多为现实主义风格，主要是亲友的肖像画。他与先锋艺术的第一次接触是超现实主义，受到胡安·米罗，保罗·克利和马克思·恩斯特的影响。在立方七时期，我们可以从他的作品中观察到明显的超现实主义印记。
立方七主要深受达达主义和超现实主义的影响，但也受其他哲学，文学，音乐等的影响：神秘主义作家拉蒙·路易，瓦格纳和阿诺德·勋伯格的音乐，爵士，高迪的艺术作品，爱伦·坡和马拉美的文学作品，尼金的哲学理论，德国的存在主义，卡尔·荣格和弗洛伊德的心理学理论。
安東尼·塔皮埃斯 风格
1951年到1953年,塔皮埃斯开始了几何抽象的尝试。在巴黎生活的这段时间，他了解了欧洲当下艺术的最新趋势，也接触到了当时许多非定型主义艺术家所运用的艺术新技法。非定型主义出现于二战之后，在人类悲观情绪间蕴藏着战争式的冲突，深受存在主义哲学的影响。它的起源可以追溯到康定斯基的抽象艺术和达达主义进行的多种材料试验，以开放式的作品达到与观者互动的目的。
塔皮埃斯运用不同技法和材料，特别是一些废弃或者循环材料，结合传统的艺术素材来找寻一种全新的艺术表达语言。从20世纪50年代开始直至这位伟大艺术家去世，他都把这种表现方法当作他艺术创作中最主要的手法之一。
塔皮埃斯作品中最显著的特点当属运用多种混合材料制造出墙壁的坚固厚重感，并在其中融入其他元素，比如在粗糙表面上进行涂鸦般的绘画。在加泰罗尼亚语中拥有与他姓氏相同词根的墙为他提供了源源不断的灵感来源。
安東尼·塔皮埃斯 风格
另外，他作品的另一大特点就是其间加入了大量符号，如十字架，月亮，星号，字母，数字，几何图形等。 对于塔皮埃斯来说，这些带有寓意的元素反映了艺术家的内心世界，生命、死亡、孤独、隔阂、性......在他的作品中，每个符号都具有具体的意义，例如：字母A和T是塔皮埃斯和他妻子特雷莎名字的首字母，而X则代表着神秘和未知。
塔皮埃斯作品的颜色一般都很单一，以冷色调或者土地的颜色为主，如赭色，棕色，灰色，黑色等。对此，他解释道：
“在创作时，有时我只用灰色作画，一部分源自对于我之前作品中运用大量原色的反思。事实上，我们生活中的广告和标识也促使我寻找一种更能表达内心世界的颜色，一种被认为是在昏暗环境中照亮我们内心和梦想的光芒。棕色同方济会的思想和习惯有关。在我的作品中，有一种寻找所谓令人愉悦的颜色的趋势，如：红色，黄色，但对于我来说，灰色和棕色更加能表达内心的声音，它们同哲学世界有着十分密切的联系。”
安東尼·塔皮埃斯 风格
他的作品充满了人文情怀，探讨人类所遇到疾病，死亡，孤独，痛苦，性等问题。他在追求生命的真意方面为我们提供了新的视角，他对于这些问题的理解主要受到存在主义的启发，重新指出人类死亡与物质的条件，存在中的痛苦等等；其作品中的孤独，痛苦，贫穷这些主题也出现在萨缪尔或欧仁的作品里。存在主义指出人类悲剧化的终点，但同时也获得了对于个体来说非常重要的自由。 所以，塔皮埃斯试图通过他的作品让我们反思自身的存在：
“我认为，一件艺术作品应该让观众感到困惑迷茫，让他们反思生命的意义。”
1970年，受到波普艺术的影响，他开始在创作中加入一些坚固的物体，如家具。但是，不同于波普艺术，他尝试通过这种手段表现精神的本质，这些简单元素作为宇宙秩序的反映者所蕴含的意义。
由于塔皮埃斯对于运用破旧材料所作出的杰出示范，通常我们认为他是贫穷艺术的先驱，尽管两者有着本质上的不同。
安東尼·塔皮埃斯 技术
塔皮埃斯常常将传统颜料和沙子,衣服,麦秸等材料以拼贴的方式相结合,呈现以浮雕一般的质感。
他把这种技术命名为综合技术：他在画布的水平位置涂上一层单色的涂层，然后用抹刀或自己的双手画上大理石粉末、粘合剂、颜料和油彩的混合物。当作品快乾时将粗麻布覆盖在表面，再快速揭下，创出一种近乎于浮雕的效果。裂痕、抓痕甚至是造成的穿孔与图画其他位置厚重的材料堆砌形成对比。接下来，他继续运用各种工具，如锥子，小到，剪刀，画笔等，进行涂刮创作。最后，艺术家在会在作品中加入一些符号（十字，月亮，星号，字母，数字等）或是块状的污迹。
在他的创作中没有固定的元素和框架，他抛弃了原有对于艺术和美感的理解，支持瓦解旧艺术。塔皮埃斯喜欢在自己的作品里反映时间的流逝，他还加入了自己的手印或脚印和裂痕切口，在他看来这些元素反映了真实的自然。
安東尼·塔皮埃斯 作品
创作初期，塔皮埃斯主要致力于绘画领域。一般他运用中国墨汁为他的家人朋友绘制肖像画，带有很强的现实主义风格，此时他的代表作有：何塞普·古迪奥尔、安东尼·普格维特、佩雷·米尔·马特莱尔、自画像（1944年）。). 之后他开始对新的技法产生兴趣，在作品中留下自己的手印或脚印，如飞驰；受梵高的影响，这个时期他偏爱黄色和纯白，色调明快富有冲击力。
1947年左右塔皮埃斯的画作带有马蒂斯风格，之后他摆脱模仿的痕迹，开始用厚重的材料和短促的笔画致力于魔幻或有关泛神论的主题（三部曲，1948年）。
在立方七阶段，这位加泰罗尼亚艺术家受到胡安·米罗，保罗·克利和马克思·恩斯特的影响，着迷于魔幻超现实主义:作品仙女，树精与鸟身女妖（1950年）描绘了一个夜幕降临时的情景,艺术家在绘画植物时模仿了亨利·卢梭的创作特点；而作品猫则沿袭了克利的风格，强烈的明暗对比，塑造了一种奇幻的，不真实的氛围，颜色以暗色调为主；布鲁伊尔德的伤痛则受到了德国表现主义的影响，运用强烈的光影和颜色对比。
安東尼·塔皮埃斯 作品
1951年塔皮埃斯开始了几何抽象艺术的创作道路，直到1953年开启了对于他艺术生涯最重要的风格——非定型主义。他用刮擦的技术制造出凹凸不平的表面，营造一种粗重的紧张感。用报纸海报这些循环再生材料，甚至是岩石泥土创作的剪贴画显然是受到了科特·斯维特的启发（十字剪贴画，1947年；绳子和米剪贴画）。塔皮埃斯作品中运用的颜色以暗色调为主：栗色，赭色，褐色，棕色，黑色；他是用的“白”大多是混入了暗色调的显得有些脏的白；偶尔也用一些鲜艳的颜色，如：红色和蓝色（蓝色与两个十字架，1980年）
在1955年到1960年间，这位加泰罗尼亚艺术家着迷于简单质朴的艺术风格，运用中性或土地的颜色，各种富有深意的符号：十字架，字母T（艺术家名字的首字母），叉号，数字4（四个基本元素，代表土地的符号）：灰色大幅绘画（1956年），巨大的椭圆（1956年），白色椭圆（1957年），T形图画（1960年）。
安東尼·塔皮埃斯 作品
在塔皮埃斯的作品中另一个不可忽视的重要元素就是单独出现的人体各个组成部分，大多时候这些它们都不是完好无缺的，通常在作品中我们可以看到裂痕，孔洞等等。 例如：内心的火焰（1953年），被火焰烧毁成麻布般的身躯；赭色与粉色的浮雕（1965年）如同一位跪着的女性形象；腋下形状的材料（1968年）描绘了一个加入了真实毛发的腋下；白色头颅（1981年）让我们想起了西班牙巴洛克时期的一种带有象征色彩的静物画，仿佛在预示着生命的尽头；身体（1986年）表现了一具已经长眠的躯体，像是预示着死亡；水日 1（1987年）中，正如神话故事《赫洛和勒安德耳》中描述的，一个身体漂浮在灰色的波浪之中。
安東尼·塔皮埃斯 作品
塔皮埃斯作品的另一个特点就是大量运用不同的物品: ：绳索盒子（1946年）是最早开始加入实物到作品中的作品，一个盒子里面以放射状装满了绳子；门和小提琴（1956年）中所提到的两个物品奇妙的组合在一起，很显然是违反传统美学的， 一个是平淡无趣的，另一个则是高雅艺术和拥有良好文化修养的象征；挤压过的麻秸与X（1969年），对于艺术家而言，麦秸和有关太阳的传说有关，象征着生命的重生；靠垫与瓶子（1970年）也是两个毫无关联的物体的全新组合方式，靠垫象征了贵族阶级的好恶，而简单的玻璃瓶则象征了无产阶级，二者相互对立。
也许受到加泰罗尼亚罗马文化的影响，几何图形也在这位艺术家的创作中扮演了重要角色：白色椭圆（1957年）中的圆象征了太阳，完美和永恒；粗糙不平的材料（1981年），近似于耶稣裹尸布的画布让人联想到了塔皮埃斯最欣赏的画家苏巴郎的作品；艺术家从米罗的作品佩德罗·伊尔兰多和阿尔勒金中获得灵感创作了楼梯（1974年），标志着不断升华的境界。
安東尼·塔皮埃斯 作品
从一开始，塔皮埃斯在非定性主义创作的道路上就是独树一帜的，但随着时间的不断推移他的技法和创作题材都发生了微小的变化：在1963年到1968年间他的创作受到了波普艺术的影响，通过用日常中的真实物品来描述现实世界：帽子形的材料，窗框，女人，桌子与椅子（1968年），材料与披风（1968年），一大捆麦秸（1968年），挤压过的麦秸（1969年）。在1969年到1972年间他创作了一大批加泰罗尼亚主题的作品：注意，加泰罗尼亚（1969年），加泰罗尼亚精神（1971年），罗马绘画与小木棍（1971年），萨尔达娜（1971年），粗麻布上的碑文与四支木棍（1971年-1972年），加泰罗尼亚-解放（1972年）。
安東尼·塔皮埃斯 作品
1970年到1971年被认为是塔皮埃斯创作的概念论时期，他用石头沙石结合污痕或粗糙的材料：家具与麦秸，洗脸盆与《先锋报》，覆盖着抹布的麦秸。到七十年代末期他的兴趣点转向了雕塑和雕版艺术，进入八十年代，他在技法和题材上又进行了创新，重新回归非定型艺术。与此同时，在后现代艺术的影响下，特别是德国的新表现艺术，塔皮埃斯为纪念传统艺术风格，在创作中加入了很多具象元素，如回忆（1982年）是为纪念达芬奇而作；赭色材料（1984年）和白色间的棕色污渍（1986年）是为了唤起人们对巴洛克风格的回忆而作。
九十年代间，许多机构委托塔皮埃斯进行创作：1991年为加泰罗尼亚政府的塔拉德亚斯厅创作了作品四个编年史。1992年在塞维利亚的世界博览会中，他负责国际奥林匹克馆和加泰罗尼亚馆的墙壁装饰工作。同年，受巴塞罗那市政府委托的，位于蒙锥克山上的国家宫美化项目引起了社会巨大的争议。塔皮埃斯计划放置一个18米高的袜子形雕塑，它的寓意是人们认为肮脏、不起眼的袜子也暗指一种沉思，这些微小事物中也蕴藏着某种重要的宇宙定律。但由于这个方案遭到了大众和加泰罗尼亚大区政府的反对，最后不得不取消这项方案。若干年后，艺术家把这件作品迁移到自己基金会的天台上，成为2010年基金会重新开幕后最具代表性的作品之一。可是，在天台上的这件作品并不是原来高达18米的原作，而是高2.75米的缩小版。.
1994年，塔皮埃斯接受庞培法布拉大学的委托，在学校内建立一个类似于不带宗教色彩的祈祷堂，供大众进行反思冥想。这个空间由建筑师乔迪·卡尔塞斯设计而成，位于一组老建筑的地下部分，包含了一个多功能厅和一个展览厅。艺术家试图把这个空间作为躲避外面世界的避难所，他在保留建筑原有结构和混凝土墙壁的基础上，安装了一系列艺术作品：墙上的三联画：钟和雕塑蛇与盘子，挂在墙壁上的椅子，粗麻地毯，营造一个宁静的冥想环境。在一个台子上是雕塑蛇与盘子，一只磁盘立在一条盘起的蛇上。之前提过的国家宫袜子计划，雕塑也是放在一个台子上的。
塔皮埃斯在雕塑方面的创作轨迹于绘画基本相同，早期到70年代主要运用刮擦技术，从1981年他开始尝试陶土材料，1987年起在雕塑创作中加入了铜等金属材料。他将综合技术和废旧或再生材料巧妙结合，带给观众独一无二的震撼感受。其中最著名的作品当属纪念毕加索（城堡公园，1983年），在小镇圣巴乌迪尤·德·尤布莱特加泰罗尼亚广场上的瓷砖（1983年）和安东尼·塔皮埃斯基金会正门的装置作品云与椅子（1989年）。
安東尼·塔皮埃斯 东方文化对塔皮埃斯的影响
在塔皮埃斯的自传中曾说过这样一段话：“我心中产生的许多无意识的、神秘的动机或灵感都得到过超现实主义的评价；此外，东方艺术也常谈到现代主义；可以说，东方人从地平线的另一端给我送来文化养料，这是我爱上现代派艺术的另一个原因。”可见，东方文化对于指引塔皮埃斯创作方向的影响之大，为他成为非形式主义代表起到了不可忽视的作用。
安東尼·塔皮埃斯 东方文化对塔皮埃斯的影响
塔皮埃斯的创作颇具东方色彩，，观众可以找到“飞白”，“泼墨”，“印章”等元素，东方美学追求的“虚”在它的作品中表现得淋漓尽致。区别于西方传统绘画中对景物一丝不苟的如实描摹画写，他关心的是所画对象背后的语言符号，酣畅笔墨间的真情实意。这种看似抽象的“现实主义”追求的不是栩栩如生，而是作品是否具有现实意义。这位加泰罗尼亚人曾说过：“材料的选择并不是为了追求新奇的效果，是根据所要表达的内容精挑细选出来的，其中包含着一种‘哲学’思想。” 正如作品中的“一扇墙”不是“墙”，是隔阂，是隐居。这恰恰与塔皮埃斯最崇拜的中国画家石涛的“一画”理论不谋而合。或颤抖曲折，或流畅自然的线条和字母书写也是塔皮埃斯的最爱，甚至创作了一系列题为“书法”的作品。他曾说过：“艺术家更加发自内心的、功能更加纯粹的表现方式通过我们的手直接同绘画材料接触，通过我们的感觉融入有机的色彩波浪，或许会表达得更好。”用快速移动的笔尖表现当下的情感，在线条的韵律间感受那神秘的心灵体验，这不与中国所谓的“心手相师”不谋而合吗。
安東尼·塔皮埃斯 东方文化对塔皮埃斯的影响
邢啸声先生充分肯定了其东方美学造诣：“塔皮埃斯在《绘画与虚无》一文中写道：“（虚）是东方美学最精华的部分，从‘清心静气’到‘飞白’，或者从‘一画’之规到‘墨之三昧’或泼墨，其中有一个完整的传统， 其突出点就是认为艺术家依靠‘胸中逸气’能真正地包罗万象， 把握住事物的真源。”对此，邢先生评价道：“他能把中国艺术的求神似、重意境、贵空灵表述的这样准确明白，显然是下过一番苦工的。” 这位材料大师并不仅仅满足于艺术形式上的粗浅模仿，更加关注东方的哲学思想在其作品中扮演的角色，因此也加入了许多以往西方人忽视的材料，其中最突出的就是泥沙。他关注各种细小的颗粒物质：沙子、泥土、白垩粉、大理石粉。他在自传中曾回忆自己的创作过程：“早期作品中，我将激情满怀的工作投入到往往很复杂的作品的结构（具体的绘画结构或当时所说的抽象结构）之中，然后将这些结构分开、混合，再分开，几乎碾碎，直至极细的微粒。突然，很奇怪，作品又呈现出色彩和谐、光滑的一个整体，画面都是由数百万高高低低的微粒构成的。”
早在上世纪八十年代，塔皮埃斯就被中国艺术界所知了。1989年，他在中国美术馆举办了个人画展，并在当时的中国艺术界引起了广泛影响。中国前卫艺术评论家栗宪庭认为，塔皮埃斯个展推进了中国艺术家对于当代艺术的理解：“它让我们看到原来可以在一个画布上放很多材料，而不涉及任何社会观念。这个展览很重要，它对一部分中国画家产生了影响，譬如徐冰、吕胜中和谷文达。” 对于刚刚接触西方先锋艺术不久的中国年轻艺术家来说，塔皮埃斯的这次个展完全打破了传统艺术材料的观念，拓宽了作品表达语言范围，为日后中国当代艺术出现更多优秀装置作品做出了无法磨灭的功劳。正如艺术家吕胜中所说：“这种艺术的撞击对中国85美术新潮的推动起到了不可或缺的作用。可以说塔皮埃斯对综合材料的运用与技法给我们提供了很鲜活的案例。”更重要的是，他作品中对社会问题的针砭时弊和其中蕴含的丰富人文关怀为中国八九十年代艺术家的创作指明了方向。
安東尼·塔皮埃斯 參考文獻
25 邢啸声，20世纪欧美非具象艺术:塔皮埃斯，江西人民美术出版社，1998.
26 邢啸声，塔皮埃斯，中央美术学院《世界美术》1988年第二期.
亚当·克瓦林纳
亚当·克瓦林纳（波蘭語：，1985年1月26日—），波蘭男子羽毛球運動員，擅長雙打項目。
亚当·克瓦林纳 簡歷
1992年，亚当·克瓦林纳在學校初次接觸羽毛球，自此就愛上這項運動；1996年，他開始參加波蘭全國聯賽；至2008年首次入選波蘭國家隊。
2011年，亚当·克瓦林纳與麦克·罗高斯在荷蘭羽毛球大獎賽男子雙打比賽贏得冠軍，創下了個人最佳的國際賽成績。
2012年，在倫敦奧運後亚当·克瓦林纳不再與麦克·罗高斯搭檔。在9月份進行的比利時國際賽中，克瓦林纳與荷蘭的雙打好手科恩·雷德合作贏得冠軍。之後，他改與波蘭單打老將普热梅斯瓦夫·瓦查搭檔，二人在合作初期已取得不錯成績，先後打進了荷蘭大獎賽和土耳其國際賽四強，更在瑞士國際賽拿下冠軍。
2013年，亚当·克瓦林纳與普热梅斯瓦夫·瓦查的成績更上一層樓，年內曾先後在波蘭公開賽、法國國際賽、西班牙公開賽、哈爾科夫國際賽、捷克國際賽、愛爾蘭公開賽和意大利國際賽等七項賽事奪冠，二人的世界排名亦在年末成功躋身頭二十位。
2015年8月，亚当·克瓦林纳參加印尼雅加達舉行的世界羽毛球錦標賽，與普热梅斯瓦夫·瓦查合作出戰男子雙打項目，他們在首圈以2-0擊敗英格蘭組合晉級，但在第二圈就以1比2（18-21、21-17、10-21）不敵6號種子、日本的遠藤大由/早川賢一出局。
ATC代码 (A01)
ATC代码A01（口腔病药物）是解剖学治疗学及化学分类系统的一个药物分组，这是由世界卫生组织药物统计方法整合中心（）所制定的药品及其它医用产品的官方分类系统。分组A01是A消化系统和代谢系统的一部分。
兽用代码（ATCvet码）可以在人用ATC代码前加Q字母：QA01等。
国家ATC分类可能包括列表中没有的其它分类，列表为世界卫生组织（WHO）版本。
ATC代码 (A01) A01A 口腔病药物（Stomatological preparations）
A01AA01 氟化钠（Sodium fluoride）
A01AA02 单氟磷酸钠（Sodium monofluorophosphate）
A01AA03 奥拉氟（Olaflur）
A01AA04 氟化亚锡（Stannous fluoride）
A01AA30 复方（Combinations）
A01AA51 氟化钠，复方（Sodium fluoride, combinations）
A01AB02 过氧化氢（Hydrogen peroxide）
A01AB03 氯己定（Chlorhexidine）
A01AB04 两性霉素（Amphotericin B）
A01AB05 聚诺昔林（Polynoxylin）
A01AB06 多米芬（Domiphen）
A01AB07 羟喹啉（Oxyquinoline）
ATC代码 (A01) A01A 口腔病药物（Stomatological preparations）
A01AB08 新霉素（Neomycin）
A01AB09 咪康唑（Miconazole）
A01AB10 那他霉素（Natamycin）
A01AB11 其它 （Various）
A01AB12 海克替啶（Hexetidine）
A01AB13 四环素（Tetracycline）
A01AB14 苯佐氯铵（Benzoxonium chloride）
A01AB15 替贝碘铵（Tibezonium iodide）
A01AB16 美帕曲星（Mepartricin）
A01AB17 甲硝唑（Metronidazole）
A01AB18 克霉唑（Clotrimazole）
A01AB19 过硼酸钠（Sodium perborate）
A01AB21 金霉素（Chlortetracycline）
A01AB22 多西环素（Doxycycline）
ATC代码 (A01) A01A 口腔病药物（Stomatological preparations）
A01AB23 米诺环素（Minocycline）
A01AC01 曲安西龙（Triamcinolone）
A01AC02 地塞米松（Dexamethasone）
A01AC03 氢化可的松（Hydrocortisone）
A01AC54 泼尼松龙，复方（Prednisolone, combinations）
A01AD01 肾上腺素（Epinephrine）
A01AD02 苄达明（Benzydamine）
A01AD05 阿司匹林（Acetylsalicylic acid）
A01AD06 肾上腺酮（Adrenalone）
A01AD07 氨来呫诺（Amlexanox）
A01AD08 贝卡普勒明（Becaplermin）
A01AD11 其它（Various）
山﨑夕貴
山﨑夕貴（日語：，1987年8月4日—），出身於岡山縣倉敷市。日本富士電視台播報員。
山﨑夕貴 經歷
高中畢業於岡山縣立倉敷天城高等學校，大學畢業於岡山大學經濟學部。2010年正式加入富士電視台成為播報員。
持有實用英語技能檢定二級，日本漢字能力檢定二級等資格證書；書道更是取得十級，但不善於寫硬筆字，而且容易搞錯筆順。不善於料理。
大學期間2007年，成為第25代倉敷小町（親善大使）。
2010年10月至2011年4月，主持首個自身冠名節目《YAMASAKIPAN》，也成為富士電視台內第六位被成為「XX-pan」的女主播。
2010年10月至2011年3月，擔任《鬧鐘新聞》週四週五的天氣報導員，以及《鬧鐘星期六》的娛樂資訊報導員。2011年4月開始，擔任《鬧鐘電視》週四週五的娛樂資訊報導員，以及《NON STOP!》的主持人。
蒂埃里·布雷东
蒂埃里·布雷东（法語：，發音：[tjɛʁi bʁətɔ̃]；1955年1月15日—）是一名法国商业主管、政治人物和作家，曾任歐盟內部市場專員、哈佛商学院教授，并且是前法国财政部长。他担任过Group Honeywell Bull的副董事长兼首席执行官、Thomson-RCA的董事长兼首席执行官（1997-2002），以及France Telecom的董事长兼首席执行官 (2002-2005)。目前是Thomson Thomson和法国电信的荣誉董事长，从2008年起，他开始担任源讯的董事长兼首席执行官，该公司是世界领先的 IT 公司之一，在48个国家/地区拥有74000名员工。2005年至2007年，他曾在让-皮埃尔·拉法兰和多米尼克·德维尔潘治下担任总理、在雅克·希拉克担任经济、财政和工业部长。
蒂埃里·布雷东 早年生活
布雷东出生於巴黎十四区。他共育有三个孩子：康斯坦茨 (1984)、亚历山大 (1985) 和赛维林 (1988)。他获得了高等电力学院的电气工程和计算机科学硕士学位，后来毕业于国防高级研究学院。
蒂埃里·布雷东 经理人
他作为一名企业家在纽约开始了他的职业生涯，在那里成立了一家软件公司 (FORMA SYSTEMS)。2010年1月，哈佛商業評論在对1995-2009年之间全球 2000 名首席执行官的业绩进行深入评价之后，首次发布了 The 100 Best-performing CEOs in the World 名单，布雷东排在第62位（“哈佛商業評論”，2010年1月）。他曾担任许多董事会的董事，如：AXA; La Poste、DEXIA BANQUE、RODHIA、SCHNEIDER ELECTRIC、THOMSON SA（董事长兼首席执行官）、FRANCE TELECOM（董事长兼首席执行官）、ORANGE PLC（非执行董事长）、BOUYGUES TELECOM、GROUP HONEYWELL BULL（副董事长兼首席执行官）。目前他是家乐福董事会成员，担任薪酬及福利委员会主席。他的职业生涯包括担任过 Group Honeywell Bull、Thomson、France Telecom 和源讯的首席执行官职位：
蒂埃里·布雷东 经理人
1993年，他加入Bull，出任战略和发展部负责人，后来成为集团首席执行官和副董事长。
他在 1997-2002 年间担任Thomson （页面存档备份，存于）的董事长兼首席执行官。任职期间扭转了公司不景气的局面，短期内显著改善了集团的财务业绩，获得了全世界的认可。在他的任期内，该公司的市值从 1 法郎上升到 1000 亿法郎。[需要引证]。根据董事会决定，他被授予 2002年Thomson 名誉主席称号。
在2002–2005年，他担任法国电信的董事长和首席执行官，在他的任期内，极大地扭转了该集团的经营状况，将该集团的债务从700亿欧元锐减至32亿欧元。根据董事会的决定，他于 2005 年荣获法国电信的名誉主席称号。
蒂埃里·布雷东 经理人
2008年11月16日，他担任源讯的常务董事长兼首席执行官。在收购西门子IT 服务事业部之后，该公司在欧洲IT服务行业中名列第一，并挤身于全球5大 IT服务公司之一，在48个国家/地区拥有75000名员工。
在2011年11月28日华盛顿邮报的采访之后，他得到世界的关注，他重申了禁止内部电子邮件（称为“信息时代的污染”）这一目标，在源讯的18个月内（称为Zero-Email™ 战略），将内部电子邮件替换为一组企业社交网络、企业即时通讯、协作工具等……，这些工具由内部开发以及由其他供应商汇总而成。
蒂埃里·布雷东 财政部长
他于2005年2月24日被任命为财政部长，接任Hervé Gaymard （页面存档备份，存于）,直到2007年3月18日卸任，由让-路易·博洛继任。他将公共政策的重心放在减少公众赤字上，在一段时间内将整个国家的所得税收入全部用于支付债务。他从政时，法国的债务水平是国内生产总值的 66.4%。他在两年内减少公共债务达2.7%（相对于国内生产总值），是最近法国经济史上最重要的一次减负。此外，他还实现了政府的预算盈余（不包括公共债务利息的支付）。
蒂埃里·布雷东 学术生涯
1997-2005年，他担任法国特鲁瓦工程技术大学校长。在离开政坛之后，他担任哈佛商学院的教授，执教“领导者与公司责任”(LCA) 课程、
蒂埃里·布雷东 著作
他是许多关于信息技术和经济书籍的作者，还与他人合著了一部有关网络空间的小说。
蒂埃里·布雷东 奖章和奖项
他是久负盛名的Légion d'honneur主管和Ordre National du Mérite司令。他还是Le Siècle （页面存档备份，存于）.. 
的成员。
他受到国际公认，许多国家/地区为其颁发了奖章：
保琳·范多马伦特
保琳·范多马伦特（荷蘭語：，1985年7月4日—），荷蘭女子羽毛球運動員，擅長雙打項目，現已退役。
保琳·范多马伦特 簡歷
2012年4月，保琳·范多马伦特參加荷蘭羽毛球國際賽與洛蒂·乔纳森斯合作贏得女子雙打比賽冠軍。
Kreuz控股
Kreuz控股有限公司，簡稱Kreuz控股（英語：，SGX：5RK），在2008年由Swiber控股有限公司分拆為深海勘探和包船提供全球服務。
主席為吳金德，總裁為Kurush Phiroze Contractor。總部位於12 International Business Park Swiber@IBP #01-03/04 Singapore 609920。而股份在2010年7月29日於新加坡交易所凱利板上市。招股價為0.27新加坡元，發行股份為80,000,000股，集資額為21,600,000新加坡元。
中村仁美
中村仁美（1979年6月8日—），出身於神奈川縣橫濱市。前日本富士電視台播報員。現富士電視台社員。
丈夫是著名諧星大竹一樹（SUMMERS）。
中村仁美 經歷
出生於大阪府，小學在大阪入學；但主要在神奈川縣成長。
先後就讀於桐蔭学園中學校·高等學校、御茶水女子大學生活科學部。2002年大學畢業後正式加入富士電視台，成為播報員。
2004年12月1日，被任命為地上數字電視推進大使。
2005年6月至2011年9月，擔任人氣智力遊戲節目《六角猜謎II》的進行主持人。
與SUMMERS的大竹一樹在2002年節目《深夜戰隊Garinpero》中相識，兩人於2003年開始交往；2011年3月8日兩人登記結婚；2011年11月6日正式舉行婚禮，並宣布已懷孕五個月；2012年3月26日順利誕下一子。
2017年7月1日調職至營業局營業企畫部。
光明之刃
《光明之刃》（日语：）是由世嘉所開發的战略角色扮演游戏，对应平台为PlayStation Portable，于2012年3月15日發售，和前三作（泪、风、心）一样，依旧由Tony負責人物設計。战斗系统与《战场女武神》系列类似。
光明之刃 剧情
本作的时间点位于《光明之泪》和《光明之风》之后，因果关系上位于《光明之心》之前。游戏中的己方角色，绝大部分来自“泪”、“风”、“心”三作。游戏的舞台与“泪”和“风”相同。
光明之刃 登場人物
雷吉（，聲：保志總一朗）
「閃光的靈刃使（）」。本作的主人公，夏音（カノン）的弟弟。
咲夜（，聲：水樹奈奈）
「七色的靈刃使（）」。全名Maxima Sakuya Enfield，在心、刃、舟三作均有登场。
里克（，聲：神谷浩史）
「復仇的靈刃使（）」。前作光明之心的主人公。
法夫納（，聲：石田彰）
「假面的龍騎士（）」。真實身分是光明之風的霧谷魁斗。
雪姬（，聲：白石涼子）（靈刀 雪姬）
「白刃的精靈（）」。
亞蜜兒（，聲：伊藤加奈惠）（魔晶剣マナフレア）
「照亮黑暗的魔法劍（）」。前作光明之心的女主角之一。
妮莉絲（，聲：相澤舞）（矢銃剣フィリアム）
「贯穿黑暗的魔彈射手（）」。前作光明之心的女主角之一。
艾雅莉（，聲：三上枝織）（聖盾剣アーデット）
「神聖之劍與守護之盾（）」。前作光明之心的女主角之一。
阿露蒂娜(阿爾緹娜)(altina)（，聲：井上麻里奈）（與精靈嬉戲的森林歌姬）
「銀之森的妖精公主（）」。
艾爾米娜（，聲：早見沙織）（聖王國的可爱遊吟詩人）
光明之刃 登場人物
「魔法的歌手（）」。
密絲媞（，聲：田村由香里）（擁有龍之血的艶情塞壬）
「海盜千金（）」。前作光明之心的蜜丝托拉。
冬华（，聲：堀江由衣）（境界線上的Prima donna）
「次元平行世界的守護巫女（）」。前作《光明之风》的吴羽冬华。
罗莎琳德(羅潔琳蒂)（，聲：桑島法子）（於戰場引導靈魂的羅蕾萊）
「紅色的戰鬥巫女」（）」。
芬里爾（，聲：稻田徹）
「白夜的銀狼（）」。
愛拉（，聲：川澄綾子）
「冰晶的魔法公主（）」。全名アイラ・ブランネージュ・ガルディニアス，前作光明之泪的角色。
伊薩利（，聲：石田彰）
「魔獸獵人（）」。前作光明之心的角色。
琳琳（，聲：斋藤千和）
「賢者的黒貓（）」。前作光明之心的角色。
拉娜（，聲：廣橋涼）
「射穿黑暗的神弓射手（）」。全名エルウィン・ラナ・シルフィス，光明之泪的女主角，风、心、刃、舟均有登场的妖精公主，阿露蒂娜的姐姐。
龍那（，聲：神田朱未）
「白龍的巫女（）」。前作光明之泪的角色。
剛龍鬼（，聲：石塚運昇）
光明之刃 登場人物
「龍鱗的守護騎士（）」。前作光明之泪的角色。
嘉迪姆（，聲：寺本勲）
「漆黒的獸人魔劍士（）」。前作光明之心的角色。
刻耳柏洛斯（，聲：橘田泉）
「機動戰姬（）」。后在光明之心动画版登场。
夏音（，聲：水樹奈奈）
「擁有炎之心的女勇者（）」。前作光明之风的角色，雷吉（レイジ）的姐姐。
艾茵（，聲：桑島法子）
「闪耀之风的战斗妖精（）」。前作光明之风的角色。
柯拉拉克蘭（，聲：川澄綾子）
「圣盾的公主骑士（）」。前作光明之风的角色。
刃九郎（，聲：江川央生）
「钢翼的候鸟（）」。前作光明之风的角色。
迪伦（，聲：中井和哉）
「雙劍的海狼（）」。前作光明之心的角色。
斯雷普尼爾（，聲：神奈延年）
「黒暗騎将（）」。
巴爾特爾（，聲：桐本琢也）
「黒暗祭司（）」。
司爾特（，聲：川津泰彦）
「魔獸將军（）」。
阿爾貝利希（，聲：緑川光）
「妖魔將军（）」。
艾萨克（，聲：稻田徹）
「伯爵（）」。前作光明之心的角色。
黑龍（，聲：大友龍三郎）
「黒暗的化身（）」。
光明之刃 歌曲
《羅蕾萊之詩（）》
歌：Lia
《蒼色的清淨之歌（）》
歌：エルミナ（聲：早見沙織）
作詞：shihori
作編曲：藤間仁（Elements Garden）
《大地母親的讚歌（）》
歌：エルミナ（聲：早見沙織）
作詞：shihori
作編曲：藤間仁（Elements Garden）
《青翠森林的精靈詩（）》
歌：アルティナ（聲：井上麻里奈）
作詞：RUCCA
作編曲：菊田大介（Elements Garden）
《吹出金色的风（）》
歌：アルティナ（聲：井上麻里奈）
作詞：RUCCA
作編曲：菊田大介（Elements Garden）
《深紅的熱情之歌（）》
歌：ミスティ（聲：田村ゆかり）
作詞：RUCCA
作編曲：中山真斗（Elements Garden）
《夏色的美人魚（）》
歌：ミスティ（聲：田村ゆかり）
作詞：RUCCA
作編曲：中山真斗（Elements Garden）
《琥珀色的黃昏（）》
歌：トウカ（聲：堀江由衣）
作詞：RUCCA
作編曲：藤田淳平（Elements Garden）
《飛舞銀雪的夜晚（）》
光明之刃 歌曲
歌：トウカ（聲：堀江由衣）
作詞：RUCCA
作編曲：藤田淳平（Elements Garden）
《紫月的葬禮詩（）》
歌：ローゼリンデ（聲：桑島法子）
作詞：shihori
作曲：上松範康（Elements Garden）
編曲：菊田大介（Elements Garden）
《金光閃閃的安魂曲（）》
歌：ローゼリンデ（聲：桑島法子）
作詞：shihori
作曲：上松範康（Elements Garden）
編曲：藤田淳平（Elements Garden）
《光與暗的輪舞曲（）》
歌：ケルベロス
《生命的櫻歌（）》
歌：サクヤ（聲：水樹奈々）
作詞：shihori
作編曲：藤間仁（Elements Garden）
《光（）》
歌：保志総一朗
作詞：酒井ミキオ
作編曲：酒井ミキオ
《閃耀的旗幟（）》（合唱曲）
歌：アルティナ・エルミナ・ミスティ・トウカ・ローゼリンデ
作詞：shihori
作曲：上松範康（Elements Garden）
編曲：中山真斗（Elements Garden）
新民歌運動
新民歌運動（英語：，直译为“新的歌謠”）是1970年代—1980年代在伊比利亚美洲和伊比利亚半岛興起的一個民間運動與音樂類型，以民間音樂，受到民族音樂啟發而創作的音樂，與社會關懷及生活相關的音樂為主。它在葡萄牙、西班牙與使用西語系和葡語系的伊比利美洲，形成了一個獨特的世代。
新民歌運動 歷史
新民歌運動的先驅，是1960年代，在智利出現的「智利新歌謠」（The Chilean New Song）運動。
華富（北）巴士總站
華富（北）巴士總站（英語：）位於香港南區瀑布灣華景街華富（二）邨華翠樓對面，為一個露天坑狀巴士總站，現時有4條巴士路線以此為總站，另有4條巴士路線及5條專綫小巴路線途經。2021年5月31日，舊有露天總站停止運作，原有路線遷往天橋臨時總站。原址現正重建為華溢邨，以接收華富邨首批重建戶。
華富（北）巴士總站 總站路線資料（巴士）
於1975年1月1日投入服務，取代原有的4號線「特別快車」，1978年7月24日總站由華富（南）巴士總站遷至此，途經置富花園、薄扶林、瑪麗醫院、香港大學、半山區及金鐘。
於1980年5月1日投入服務，1995年9月1日由金鐘（西）巴士總站延長至灣仔碼頭，途經薄扶林、瑪麗醫院、香港大學、半山區、中環及金鐘。
於1997年3月3日投入服務，途經薄扶林、瑪麗醫院、香港大學及半山區，只於上課日上午繁忙時間06:40、07:05、07:30提供服務。
於1975年9月1日投入服務，2002年4月3日大部份班次由此延長至數碼港開出，途經香港仔、黃竹坑、深水灣及淺水灣。
華富（北）巴士總站 途經路線資料（巴士）
於2014年12月28日配合港鐵西港島綫通車而投入服務，取代原有的城巴M47線，途經華貴邨、華富邨、碧瑤灣、大口環、摩星嶺及堅尼地城，只限往石塘咀方向途經此總站。
於1977年1月4日投入服務，1978年7月24日總站由華富（南）巴士總站遷至此，2009年8月16日經服務重組後改為循環線並延長至由深灣開出，途經黃竹坑、香港仔及田灣，星期六及假日部份班次來往海洋公園。
於1975年9月1日投入服務，2002年4月3日大部份班次延長至由數碼港開出，途經貝沙灣、華富邨、香港仔、黃竹坑、深水灣及淺水灣。
於2002年4月22日投入服務，2018年9月10日延長至由深灣開出，途經黃竹坑、香港仔、華富邨及貝沙灣，只於上課日上午繁忙時間提供服務。
華富（北）巴士總站 途經路線資料（專線小巴）
於1980年5月25日投入服務，途經薄扶林、瑪麗醫院、置富花園及華富邨。
於1982年8月22日投入服務，途經華富邨、薄扶林、半山區、金鐘及灣仔。
於1999年8月1日投入服務，途經鴨脷洲邨、香港仔、田灣及華富邨。
於2000年10月22日起投入服務，途經田灣及華富邨。
小行星8216
小行星8216（8216 Melosh），天文學臨時編號1995 FX14，是一個位於小行星帶的小行星。於1995年3月27日由太空監視在基特峰發現。
該小行星以地球物理學家、行星科學家傑·梅洛許（Jay Melosh）命名。
故事的感覺
《故事的感覺》是陳慧嫻的首張粵語專輯，於1984年8月24日由法安利製作公司製作及出品，寶麗金唱片有限公司發行。
利斯·奧特瑪
利斯·奧特瑪（芬蘭語：，芬蘭語發音：[ˈliːsi ˈotermɑ]，1915年1月6日—2001年4月4日）是一位芬蘭天文學家，也是該國第一位獲得博士學位的女性天文學家。
利斯·奧特瑪 研究
奧特瑪個人或和其他人共同發現數顆彗星，其中包含了史蒂芬-奧特瑪彗星和奧特瑪彗星，以及在1938到1953年間發現54顆小行星。
小行星1529以她的姓氏命名。
陳慧嫻 (專輯)
《陳慧嫻》是陳慧嫻第二張粵語專輯，於1985年9月6日由法安利製作公司制作及出品，寶麗金唱片有限公司發行。
變變變 (陳慧嫻專輯)
《變、變、變》是陳慧嫻第四張粵語專輯，於1987年2月19日由寶麗金發行。
變變變 (陳慧嫻專輯) 關於本專輯
據陳慧嫻憶述，繼上一專輯《反叛》的日式少女形象後，寶麗金銳意為他打造嶄新形象示人。當時的形象設計王小曼，遂特意為陳打造類似美國老牌影星柯德莉夏萍（）的束髻髮型及典雅的紗裙服裝形象。原本的封套設計亦本以夜間的嘉年華會作背景，並以燈光效果映襯陳身後朦朧化的旋轉木馬，營造帶嘉年華繽紛色彩的感覺。然而，因當年寶麗金資金有限，且封套取景地點荔園不容許於夜間開放予私人商業拍攝，故最終只可於荔園日間開放時拍攝，而服裝及形象亦遂轉變為今日所見帶少女可愛色彩的設計。正因如此，陳的束髻髮型與服裝形象略顯格格不入，更反遭歌迷譏笑酷似香港著名甘草演員陳立品之髮型，而得「品姨髻/頭」、「陳立品髻/頭」之嘲。但此形象亦為香港80年代的經典造型之一，而藝人江欣燕並曾於1987年，在無綫電視綜藝節目《歡樂今宵》中金像獎歌曲頒獎典禮1987的模仿環節裡，以同一造型並以「陳慧岩」之名模仿陳慧嫻，演唱惡搞《變、變、變》中第一主打歌《貪、貪、貪》的《奸奸奸》。
變變變 (陳慧嫻專輯) 關於本專輯
此外，本專輯的第四主打歌《去吧！》本非寶麗金屬意的主打歌，而陳慧嫻在灌錄此曲時亦因喉嚨發炎遂令她本人並不太滿意此曲的錄音表現及效果。最終，此曲之所以得以派台而成第四主打歌，實因時任香港電台唱片騎師倪秉郎發掘並選播，始令此曲廣受歌迷及聽眾歡迎。
嫻情
《嫻情》是陳慧嫻第五張粵語專輯，於1988年1月15日由寶麗金發行。
嫻情 關於本專輯
1987年，陳慧嫻較早前推出的《變、變、變》大碟，因唱片造型不受歡迎，縱仍有白金銷量，聲勢稍微回落，同年7月推出首張精選大碟《Remix+精選》亦只得金唱片。歐丁玉於是改變策略，為陳慧嫻製作專輯《嫻情》，並轉以復古形象示人。1987年年底，《傻女》一曲推出，跨年成為1988年的大熱作品，也是陳慧嫻代表作、香港樂壇的經典金曲之一，獲獎甚豐。《嫻情》銷量衝破雙白金，亦在1988年IFPI香港唱片銷量大獎獲得本地白金唱片大獎。
本專輯及國語專輯《傻女》之唱片封套拍攝，均於香港中文大學林蔭大道（百萬大道）取景，其中《嫻情》的背景為碧秋樓附近，《傻女》的背景則為百萬大道。
學者朱耀偉認為，「嫻情」一名乃將歌手陳慧嫻之名稱嵌入專輯名稱的做法，既可帶出專輯主題信息，亦有助加強歌手個人形象。:106
傻女 (專輯)
《傻女》是陳慧嫻第一張國語專輯，於1988年9月13日由寶麗金發行。
本專輯及粵語專輯《嫻情》之唱片封套拍攝，均於香港中文大學林蔭大道（百萬大道）取景，其中《傻女》的背景為百萬大道，《嫻情》的背景則為碧秋樓附近。
1946年阿留申群島地震
1946年阿留申群島地震（英語：）是指1946年4月1日於阿留申群島發生的地震，震級為Mw8.6，Mt9.3 或 Ms7.4，最大麥加利烈度為VI（強） 。该次地震及其產生的海嘯造成165-173人死亡，163人重伤:392，经济损失达到2600万美元 (相当于2024年的$419,238,908) 。該地震产生的断层抬升引发了浪高达到45—138英尺（14—42米）的巨大海啸，对周边地区造成了严重损害。
1946年阿留申群島地震 地质结构
阿留申群岛由14个大型火山岛与55个小型火山岛组成，位列阿拉斯加州与堪察加半岛之间，阿留申海沟附近。这些岛屿由太平洋板块在北美洲板块地壳之下區域的隐没作用而形成。阿留申海沟的西面部分漸趨傾斜，靠近指挥官群岛。在那里，断层变为走滑构造，2017年科曼多爾群島地震即发生于该地。阿留申海沟的西面接壤千岛海沟，东面延伸数千公里长，至亚撒达卡角附近的过渡带。1899年雅库塔特湾地震发生于该过渡带。而两个板块间的隐没作用则在过渡带东部稍远处结束，接壤女王夏洛特断层。这块区域被认为在1585年阿留申群岛地震中撕裂。