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陳裘大 生平
2000至2001年其間，陳裘大被香港廉政公署調查，其後被拘捕及停職。廉政公署控告他收受多間工程承辦商和物料供應商的賄款，協助他們取得工程合約，或在監管施工時予以優待；更預先受取供應商的「保金」，以在日後事故發生時提供庇護；還受賄協助朋友的兒子入職政府合約工程師。涉及的金額達300萬港元。
案件於2003年11月開審。在審訊中，主控官麥禮忠形容他為一名「極度貪官」（extremely corrupted civil servant），一時間在香港廣為人知。而報導更指，廉政公署得到當時的房屋署副署長鄔滿海的安排下在他的辦公室內安裝竊聽器及攝影機，多次偷拍得他在辦公室內點算大筆賄款。他被裁定罪名成立，被判入獄7年。
陳裘大於2004年提出上訴，指廉政公署蓄意隱瞞調查案件的總調查主任楊恩德的醉酒駕駛案底，向上訴庭挑戰其品格及證供的可信性，稱其導致審訊不公平。2005年12月，上訴法庭裁定陳裘大上訴得直，撤銷他的十項收受利益罪名，並下令案件發還原訟法庭重審。
陳裘大 生平
另外，在審訊涉案的四名承建商時，廉政公署指派出污點証人，在未有得到法庭搜查令的情況下盜取被告的文件，更蓄意把疑犯向律師尋求法律意見的過程錄音，違反《香港基本法》內保護「法律專業特權」規定，損害公眾對司法制度之信心，區域法院因此下令案件永久終止聆訊。律政司向高等法院尋求司法覆核，法官夏正民推翻了永久終止聆訊的決定，將案件發還區域法院繼續審訊。後來陳裘大被判入獄6年。但涉嫌向陳裘大行賄的被告黃洪基及余志偉後來向上訴庭上訴得直，獲頒令永久終止聆訊，無罪釋放。
2008年10月10日，陳裘大透過「監管下釋放計劃」獲得假釋。
秘書省
祕書省，又别称蘭臺、麟臺、蓬山，祕書監源設於東漢桓帝，屬太常寺，三國曹魏時曾屬少府，西晉初裁撤，西晉末復置秘书寺，南朝梁後改为省，置监、丞等官；唐代祕书省领太史、著作二局，曾改称蘭臺、麟臺；北宋經籍圖書歸祕閣，祕書僅掌祭祀祝版。宋神宗元豐改制後，祕書省職事恢復。元代并入翰林國史院，明代因之歸屬翰林院。
唐代為六省之一（三省只是其中的權力核心，實際共有六省），工作性質是管理皇家圖書館，掌邦國經籍圖書之事。
祕書省內設秘書監（又名蘭臺太史、麟臺監，從三品）一人，祕書少監（又名蘭臺侍郎，麟臺少監，從四品上，唐人别称少蓬）二人，祕書丞（又名蘭臺大夫、麟臺丞，從五品上）一人，祕書郎四人、校書郎八人、正字四人，主事一人，令史四人、書令史九人、典書四人、楷書十人、亭長六人、掌固八人、熟紙匠十人、裝潢匠十人、筆匠六人等共八十八人。
秘書省 参考文献
Huiping Pang (彭慧萍), “Liangsong gongtingshuhua chucangzhidu zhibian: yi Mige wei hexin zhi jiancang jizhiyanjiu” 兩宋宮廷書畫儲藏制度之變：以秘閣為核心之鑒藏機制研究 [A Study of the System for Authenticating and Collecting Works of Art Centered on the Palace Library (Mige) of the Southern Song Dynasty], Gugong Bowuyuan Yuankan [Palace Museum Journal], 1 (2005), 12-40.
秘書省 参考文献
Huiping Pang (彭慧萍), “Cunshi shuhua suoqian Shangshushengyin kao” 存世書畫所鈐尚書省印考 [Analysis of the authenticity of the eight seals of “Department of State Affairs”], Wenwu [Cultural Relics], 11 (2008), 77-93.
柏景灣、帝柏海灣
柏景灣（英語：）及帝柏海灣（英語：），是香港油尖旺區海庭道的大型私人住宅項目。由王董建築師事務所設計，項目發展商為地鐵公司（今港鐵公司）及信和置業、中銀香港、嘉里建設、中國海外發展。屋苑於1999年11月開售，在2001年落成。
屋苑位處港鐵奧運站上蓋，前往香港西九龍站和中環商業區均相當快捷，亦可沿港鐵東涌線轉乘迪士尼線和機場快線直達香港迪士尼樂園和香港國際機場。屋苑基座為奧海城二期商場及巴士總站，設有多條小巴、巴士線及的士站往來多區。
景觀方面，不少單位可享壯闊海景景觀，遠眺西九文化區、港島西以至大嶼山一帶。由於居住環境不俗，吸引不少中產家庭及專業人士入住。根據2021年香港人口普查，在540個主要屋苑家庭月入中位數排名中，柏景灣及帝柏海灣的家庭月入中位數分別為$66,750 (全港第40位) 及$80,140（全港第13位）。
柏景灣、帝柏海灣 歷史
八十年代末，政府提出《香港機場核心計劃》。為了配合發展赤鱲角機場，分別在九龍以西及港島中區填海造地，以興建連接新機場的道路及鐵路，以及作為其他發展用途。當中以西九龍填海工程規模最大，橫跨油尖旺區及深水埗區。位處大角咀西，屬於東涌綫沿綫的奧運站一帶，就是新填海地之一。
柏景灣、帝柏海灣 屋苑簡介
屋苑屬奧運站上蓋物業發展第二期項目，與維港灣合稱為奧運三寶。
柏景灣及帝柏海灣由9幢樓高35至46層（43樓至52樓）住宅大廈組成，共提供2,936個單位，其中800個為面積由618至645平方呎兩房單位，另外800個為980至1,127平方呎。屋苑另設24個相連及複式單位，面積由1,315至2,256平方呎。
柏景灣為9座住宅大廈的第6至第10座，合共提供1,592個單位。
帝柏海灣為9座住宅大廈的第1至第5座（不設4座），合共提供1,344個單位。
柏景灣、帝柏海灣 價格
由於發展及配套完善，近年屋苑單位價格屢創新高。
2019年7月9日，帝柏海灣第1座頂層複式戶，實用面積1,969呎，以6,280萬元沽出，呎價31,894元，呎價及樓價創屋苑新高。
2021年7月22日，柏景灣第7座51樓D室，實用面積1,577呎，以4,280萬元成交。
2024年12月13日，柏景灣第6座52樓B室，實用面積1,777呎，以4,346.8萬元成交。
柏景灣、帝柏海灣 平台花園
柏景灣及帝柏海灣的園林綠化空間近80萬呎，設有3個不同主題的公園。當中包括為紀念1996年香港奪取第一面奧運金牌而設計之10萬呎的公共空間「奧運公園」；以及住客專用的以法式宮庭園林設計，佔地三萬呎的「桃麗園」及意大利唯美主義設計之12萬呎「布加斯公園」。
柏景灣、帝柏海灣 住客會所
柏景灣及帝柏海灣擁有大型豪華會所，會所命名為「帝柏灣會所」，面積達15萬平方呎，設施包括歐陸式園林室外泳池、25米室內暖水泳池、桑拿室、蒸氣室、乒乓球室、羽毛球場、籃球場及排球場、網球場、壁球場、健身室、桌球室、跳舞室、高爾夫球練習室、燒烤場、兒童遊戲室及自修室等。會所亦提供不同康體課程及工作坊，供住戶報名參加。
由於柏景灣較早興建，因此帝柏海灣建成後，管理公司曾向柏景灣住戶收取大額的會所工程費。
柏景灣、帝柏海灣 鄰近住宅
鄰近屋苑包括維港灣、帝峯．皇殿、海富苑、富榮花園、海桃灣、一號銀海、瓏璽、君匯港、利奧坊等。
汉斯·约阿希姆·冯·齐滕
漢斯·約阿希姆·馮·齊滕（Hans Joachim von Zieten，1699年5月14日—1786年1月26日），腓特烈大帝時期的騎兵上將，著名騎兵將領。在第一次西里西亞戰爭中莫爾維茨會戰之後（1741年）提拔為驃騎兵中校。他曾參與後來的第二次西里西亞戰爭，以1,300驃騎兵為先鋒攻打薩克森及波希米亞首都布拉格。在霍亨弗里德堡戰役中以少將身份與拿騷中將率南段6,000名普魯士騎兵大勝奧地利軍。
汉斯·约阿希姆·冯·齐滕
後來齊滕亦參與過七年戰爭中的布拉格戰役、科林戰役、洛伊滕會戰、李格尼茨戰役、托爾高戰役。在布拉格戰役中25個驃騎兵中隊從戰場週邊迂回到奧軍中央背後發動奇襲，捲擊奧軍主力，奧軍大敗撤退。科林戰役中，齊滕擔任前鋒迂迴到奧軍右翼頂點發動進攻，但兵力不足而陷入苦戰之中，遭受挫敗。1745年，他在洛伊滕會戰率步兵突擊，大敗奧地利軍，得勝後與而腓特烈率領驃騎兵迂回到奧軍主力背後，令整個奧地利防線中央和左翼被完全毀滅，奧地利大軍崩潰。戰後齊滕指揮騎兵窮追不捨，俘虜奧軍2,000人，又在李格尼茨戰役後晉升至騎兵上將。托爾高戰役，齊滕率18,000人在南方正面牽制萊西的奧軍，擔任的佯攻任務，但是他充分發揮主動性，以一次接一次的衝鋒，緩慢地把萊西推向東北方向易北河邊，將其與背後及右翼的道恩主力拉開一段距離，然後突然兵鋒一轉，向西北方向衝進這個缺口，以本身4個騎兵旅，猛攻道恩主力。與其他戰線形成前後夾擊。奧軍總司令道恩元帥受傷，奧軍退卻。他的纍纍戰績以腓特烈麾下第一得力戰將的身份載入史冊。齊滕身材瘦弱，而且酗酒，性如烈火脾氣暴躁，但是戰時卻是有膽有識的一員勇將。
汉斯·约阿希姆·冯·齐滕 參考文獻
顧劍 《普魯士腓特烈大帝的生平戰役》
Dennis Showalter "The Wars of Frederick the Great" 1996年英文版
Christopher Duffy "Frederick the Great: A Military Life" 1985年英文版
Theodore Dodge "Great Captains" 1889年英文版
富勒 《西洋世界軍事史》 1981年中文版
蘇豪東
蘇豪東（英語：）是位於香港西灣河鯉景灣臨街的海濱休閒街區，鄰近海邊，沿途為太康街。蘇豪東為中高檔消費區。
蘇豪東位於西灣河海濱休閒街區旁。廣義而言是指嘉亨灣以西，西灣河遊樂場毗鄰的20多家食肆稱為蘇豪東。該區特色餐廳林立，大部分餐廳、咖啡廳、居酒屋或酒吧都面向維多利亞港。除常見的美式西餐、歐陸式、日式料理及中菜館外，一些較少見的特色菜，例如地中海料理，現有各類餐廳超過20多家間。旁邊亦有近30多個泊車錶位。
「蘇豪」之名源於英國倫敦一個性質類似的小區蘇豪區，不過因為這個地區位於荷李活道南面（South of Hollywood Road），所以經常活躍於當地的外籍人士特意從地理中抽出「So」及「Ho」而得名。而蘇豪東位於香港港島東，而被冠上蘇豪東(SoHo East)之名。
蘇豪東 歷史
鯉景灣蘇豪東穿梭巴士是一條已停辦的免費穿梭巴士路線，由嘉華地產委託寰宇旅運營辦，循環來往鰂魚涌（海光街）及蘇豪東（西灣河鯉景灣的食肆群），於星期一至五午間接載在太古坊上班的市民到鯉景灣用膳。此路線最後服務日期為2011年7月29日。嘉華地產聲稱路線「暫停服務，直至另行通告」，但當日以後所有站牌已被移走。
蘇豪東 特點
蘇豪東部分餐廳都不拒絕顧客帶同狗隻光顧，容許坐於店外的開放式座位。
蘇豪東不時會於不同的節日例如萬聖節，舉辦特别活動。
蘇豪東 公共運輸
港鐵
在旁的西灣河碼頭有渡輪往來觀塘及油塘鯉魚門，而另一鄰近的碼頭筲箕灣避風塘有渡輪往來將軍澳及東龍島。
亚美亚
亞美亞股份有限公司（，：AVYA），是一家專長於IP電話、客服中心、機動語音與資訊科技的電信公司。前身為朗訊科技下網路系統事業單元，於2000年10月2日分拆。截至2006年為止，公司約有20,000名僱員。亞美亞全球總部位於美國新澤西州的Basking Ridge。Donald K. Peterson為主席兼首席執行官。
亞美亞是國際足協2006年世界盃官方聚集通訊提供商。該公司也為足聯2002、2003世界盃提供了通訊網路。
亚美亚 西部電器根源
因為亞美亞是一個從朗訊科技分拆出來的公司，而朗訊本身是AT&T分拆出來的，亞美亞繼續製造知名的商用電話機型。這些電話機型在貝爾系統全盛時期相當受歡迎。亞美亞在該時期製造的機型包括2554牆上電話、2500系列桌上電話，這兩個都是西部電器廣為流傳的機型。
任一支亞美亞出產的電話都在什里夫波特工厂製造。該處是西部電器的前工廠，2001年終止運作。所有的亞美亞電話目前都境外製造。
在亞美亞名字出現之前，亞美亞指的就是分手後AT&T與是AT&T網路系統的部份的代稱。
黃石輝
黃石輝 （1900年4月20日—1945年4月24日），本籍台灣高雄鳥松（今高雄市鳥松區），作家，左派運動支持者。
黃石輝 生平
生於台灣高雄鳥松，以肥儂、瘦纖等筆名從事寫作。1926年，他參加台灣黑色青年聯盟，開始萌發左派思維。1927年1月雖因聯盟事發被捕，但隨後仍參加台灣民眾黨組織，並擔任常務委員、中常委等重要職務。
1930年黃石輝於新文協外事媒體《伍人報》上，發表《怎樣不提倡鄉土文學》，引發了影響深遠的台灣話文論戰（亦稱台灣話運動）。翌年，他再於《臺灣新聞》發表《再談鄉土文學》，此兩篇作品皆明白表示台灣文人應該用鄉土語言話描寫臺灣事物，另外，也主張用漢字表記母語的言文一致運動。也就是主張「用母語做文，用母語做詩，用母語寫小說，用母語做歌謠，描寫台灣的事物」，該論戰後來也引申為日治時期的台灣話文論戰。
亚历山大·麦肯齐
亚历山大·麦肯齐（，1822年1月28日—1892年4月17日），加拿大自由党政治人物，1873年-1878年担任加拿大总理。他是首位自由党出身的总理。麦肯齐在任内致力改革和简化政府架构。他引入不记名投票。设立加拿大最高法院；在安大略省建立加拿大皇家军事学院；设立审计专员办事处；并开始兴建部份的加拿大国家铁路。
亚历山大·麦肯齐 早年生活
1822年1月28日，麦肯齐出生于苏格兰高地南部的古老城市邓凯尔德。他家中有好几个兄弟。1842年20岁的麦肯齐和情人海伦·尼尔一道来到了上加拿大。他在金斯顿附件的一个小农村和尼尔的一家一起渡过了第一个冬天。第二年春天，他重操石匠旧业，独自承包了一些建筑，开阔了视野，并迅速的富裕了起来。1845年，他终于同20岁的海伦·尼尔结为夫妻。
1847年，麦肯齐夫妇搬到了萨尼亚市，因为他的哥哥在那里当上了市长，他的建筑生意一直很红火。联邦建立以后，他当上了“独立火灾保险公司”董事长，1852年他的妻子在生第三个孩子的时候损害了健康，不幸早逝。
当时自由党人正在召开联邦建立前的大会，麦肯齐本来只是想帮他哥哥进行政治活动的，但他很快受到乔治·布朗的影响，这位来自《环球》杂志的人成为麦肯齐的良师益友。麦肯齐也学着当上了积极倡导改革的《兰巴顿盾报》的主编。不幸的是，这家报纸因为批评当地的托利党内阁部长而犯有诽谤罪，最后倒闭。
亚历山大·麦肯齐 早年生活
1861年，麦肯齐被选入加拿大立法院。他是一位坚强有力的辩论家和不屈的政治组织者，麦肯齐支持建立联邦。1867年，他在加拿大自治领第一次选举中被选入众议院。乔治·布朗失败引退后，把陷入混乱和分裂之中的在野党的领导权交给麦肯齐、路德·霍尔顿、安托英艾麦·多利安、爱德华·布莱克。政府把当时安大略省总理约翰·桑福尔德·麦克唐纳看做是反对党的正式领袖，但是反对党的实权是掌握在麦肯齐及其同伙手中。桑菲尔德·麦克唐纳实际上是约翰·麦克唐纳的盟友。
自由党人仍然希望乔治·布朗出来领导他们；麦肯齐也真诚的希望乔治·布朗重新出山。他写信给一位朋友说“我确实腻歪透了，真希望摆脱这种可恶的生活。”但乔治·布朗不愿复出；1872年自由党人参加大选失败以后，安大略和魁北克的自由党委员会被迫重新推举领袖。布莱克拒绝了这一职务后，委员会勉强选择了第3号人物麦肯齐，而麦肯齐也很勉强的接受了这一职位。他本来是希望在布莱克手下继续工作的，（布莱克担任安大略省首席部长时，麦肯齐担任该省的财政部长。）
亚历山大·麦肯齐 担任总理
1873年11月，麦肯齐刚刚接任自由党领袖不久，麦克唐纳政府在“太平洋铁路丑闻”中倒台。自由党领袖麦肯齐应邀组织政府。1874年1月，这位来自苏格兰珀斯郡山村的穷孩子在选举中大胜。52岁的麦肯齐已经爬上了本杰明·迪斯雷利所说的“油腻的竹竿”的顶端、这位绝对正直的人经过忠诚和无私的奉献以后终于得到了报酬。 麦肯齐第二次结婚，娶了来自珀斯郡的简·西姆，她是一位可爱的女主人；麦肯齐首相从此精神愉快，在办公室里喜形于色。
但是，麦肯齐的麻烦为期不远。就像60年后的威廉·莱昂·麦肯齐·金一样，被赶下台的麦克唐纳正好躲过了日益严重的经济萧条。为了增加税收，麦肯齐被迫把进入加拿大的工业产品的关税由原来的15%提高的17.5%。这种做法虽然违背了他的自由贸易原则，但麦肯齐没有别的选择，因为在那个年代财政赤字被认为是不道德的东西。
亚历山大·麦肯齐 担任总理
加拿大官员厌恶的铁路业给新政府带来灾难。保守党人曾许诺在1881年前完成通往不列颠哥伦比亚的铁路。麦肯齐知道这是不可能的。尽管麦肯齐投入了大量的金钱，但是仍有人指责他怠慢了铁路工程。铁路线要通过崎岖地带减慢了勘测工作。麦肯齐抱怨说“即使我得到了印度的全部财富，也无法加快工程的进度。”
麦肯齐还在魁北克受挫，因为他缺乏一名强有力的法裔加拿大助手。他错误的任命有才干的安托英艾麦·多利安为魁北克首席法官，但却没有人接替多利安原来的职务。1874年威尔弗里德·劳雷尔第一次被选入议会，但他太年轻不能领导来自魁北克的议员。直到1877年，劳雷尔才进入动荡不安而且管理混乱的政府。
为人精明但性格动荡的爱德华·布莱克在1874年的大选以后推出了内阁，企图争夺麦肯齐的职位。布莱克发表演说，全面攻击政府的政策，动摇了麦肯齐的政府。经过一段冷却时间以后，麦肯齐第二次把布莱克召进内阁，担任司法部长。因此内阁中只有性格暴躁的财政部长理查德·卡特赖特（他说布莱克“总是不能够衷心替别人效劳”）是一位真正能干的部长，所以麦肯齐没有记仇的余地。
亚历山大·麦肯齐 担任总理
这位首相一方面深受经济萧条和同僚们的拖累，这些同僚既平庸无能又经常背信弃义；另一方面又负责沉重的工作（麦肯齐兼任公共工程部长）。于此同时，麦克唐纳已经重振旗鼓，寻找机会卷土重来。麦克唐纳也来越明智，他利用经济萧条时期民众的忧虑以及自由党的力量在魁北克被削弱之机，宣布了自己的治国方针，调整关税，保护制造业主和农产主的利益。1878年，麦克唐纳的保守党重返政坛。
麦肯齐惊奇的说：“我的政府因拒绝多收税，不愿提高消费品价格而被赶下台。如果这是全体人民的意志，岂不令人遗憾吗？保守党人说，通过一项议会法案就可以让各个阶层富裕起来；民众居然相信了。他不仅精神痛苦，而且身体多病，守偏瘫的折磨，他最后几乎不能说话。
亚历山大·麦肯齐 被迫辞职及晚年生活
如果说当初麦肯齐是勉强接任了自由党领袖的职务的话，现在他知道自由党盼望他早些让位，但他还不愿撒手。在1880年的自由党代表大会上，麦肯齐拒绝了党的决策委员会的劝告，同年4月议会中的五名自由党代表来到麦肯齐的办公室，决意向他讨论领袖问题。威尔弗里德·劳雷尔给了他最后一击，他宣言“败军更换自己的统帅完全是人类的天性。”第二天，麦肯齐就辞去了领袖职务，由布莱克继任。辞职那天，麦肯齐在下院演讲：“从现在起，我不再用言行为别人效劳，只为自己效劳。”虽然麦肯齐被剥夺了领袖职务，但他去世前一直担任加拿大国会下议院议员。1892年4月17日逝世，享年70岁。
亚历山大·麦肯齐 评价
同麦克唐纳一样，亚历山大·麦肯齐也是来自苏格兰，靠个人奋斗起家，但在其他方面，这两人完全不同。他支持禁酒运动，不过很清楚，在全国展开禁酒运动是得不到公众支持的，麦肯齐为人诚实的无懈可击，而且笃信宗教。
麦肯齐为人严厉，单调而精明。他为自己的国家和政党作了大量的工作以后逐渐脱颖而出。但国家和政党都没有给他应有的报酬。他的自由党同僚从未给他任何慰藉。麦肯齐崇拜乔治·布朗，但乔治·布朗利用了麦肯齐的忠诚，加重了他的生活负担。精明而任性的爱德华·布莱克虽然是麦肯齐的同僚，但他攻击麦肯齐的政策，破坏麦肯齐的领导地位。
麦肯齐的为人比他的自由党同僚想象的要好，他缺乏麦克唐纳的想象能力和管理才能，但为人执着地忠实，同麦克唐纳一样，麦肯齐热爱自己定居的这个国家。他的这些品质还不足以保证他能身负重任。继布莱克担任自由党领袖的威尔弗里德·劳雷尔在评价麦肯齐的性格和能力时承认：“麦肯齐没有具备领导一个政党或一个国家的所必须的创造力和视野。”
台灣話文論戰
台灣話文論戰，又稱台灣話文運動、鄉土文學論戰（爭），受言文一致運動影響，肇始自1930年，黃石輝於新文協外事媒體《伍人報》刊登的〈怎樣不提倡鄉土文學〉。其以基層弱勢族群角度，強調台灣話與文字合一後，能照顧到農工等基層族群所關心的議題。
此論戰持續將近四年，直到1934年才稍稍平息。其中正反兩方論戰內容包括：對「鄉土文學」定義的岐見；台灣文學應用「台灣話文」或「中國白話文」表現；如何建設、表記台灣話文。除此之外，此論戰與1924年由張我軍發起的台灣新舊文學論戰息息相關，亦有日治時期台灣話文運動的稱呼。
台灣話文論戰 背景
1895年，台灣進入日治時代，台灣總督府開始以國語傳習所與公學校等官方教育機構推廣日語與日文。以漳泉閩語為主的台灣話在遭到可能被新語言所取代的危機外，在文字方面，也再度面對比漢文書寫「台灣母語」更為「言文不一致」情況。在兩相權衡下，促使台灣文學界自覺而欲將台灣人民的生活語付諸書面語，因而產生以漢文建構台灣話文的主張。
1924年，連溫卿發表〈言語之社會的性質〉一文；1929年，《台灣民報》先後刊載連雅堂〈台語整理之頭緒〉、〈台語教理之責任〉二篇文章，兩人的論點都已經論及了台灣本土語言的重要性。不過仍沒有提出解決的方法，也未從普羅使用者角度著眼，因此該數篇文章被視為台灣日治時期新舊文學論戰的後續發展，另外也可看成，在新舊文學論戰中趨於弱勢的舊文學代表，從台語漢文化的新領域中，重新思考古典文學的價值與地位。
台灣話文論戰 發軔
1930年，左派團體新文協中常委黃石輝於該團體的外事媒體《伍人報》上，發表〈怎樣不提倡鄉土文學〉，以臺灣民眾為主體，提出三點意見：一、用臺灣話寫成各種文藝；二、增讀臺灣音；三、描寫臺灣事物。並闡釋其文學觀點：
你是臺灣人，你頭戴臺灣天，腳踏臺灣地，眼睛所看見的是臺灣的狀況，耳孔所聽見的是臺灣的消息，時間所歷的亦是臺灣的經驗，嘴裡所說的亦是臺灣的語言；所以你的那枝如椽的健筆，生花的彩筆，亦應該去寫臺灣的文學了。
臺灣的文學怎樣寫呢？便是用臺灣話做文，用臺灣話做詩，用臺灣話做小說，用臺灣話做歌曲，描寫臺灣的事物，卻不是什麼奇怪的一件事。
翌年七月，其復於《臺灣新聞》發表〈再談鄉土文學〉，堅持作家應該建設臺灣白話文。其認為，應該在既有的漢字基礎上表達臺灣，若是遇到無字可用時，則「採用代字」或「另創新字」：
台灣話文論戰 發軔
我們為什麼要提倡鄉土文學呢一不用說。就是因為鄉土文學能夠充分地狀物達意。因為文學是代表說話的而依地方有一地方的話。所以要鄉土文學。
此兩篇文章皆明白表示，黃石輝認為台灣文人應該用臺灣話描寫臺灣事物，，另外，也主張用漢字表記臺灣話的言文一致運動。黃石輝這兩篇文章的明白揭示主張，立即引起了全島的注目，有人贊成，也有人反對，因而展開了繼「新舊文學論爭」之後的另一場「鄉土文學論爭」大論戰。
台灣話文論戰 台灣話文提案
1931年，黃石輝的台灣話文提議，在《台灣新聞》上獲得郭秋生為文支持。郭秋生以兩萬餘字的〈建設「台灣話文」一提案〉，明白主張以漢字為主架構，於日本文學和北京話白話文學之外，將台灣話文字化。郭秋生強調此舉不但可啟蒙無產大眾，並可凝聚台灣民族意識。另外在此篇文章中，也具體指出，若漢文無法周延顯示多音節的台灣話，則應該在有音無字情況下另造新字，更主張改造台灣話文，言文一致，統一讀音等實行方法。
台灣話文論戰 論戰經過
黃郭兩人接連以不同角度發起台灣話文的新看法之後，在台灣文壇引發支持與反對兩種聲音。支持陣營中，以賴和、莊遂性與李獻璋最為知名。該陣營認為台灣話文為特殊區域，應在台灣現實情況下，建設新的台灣話文。
不過該台灣話文主張除了支持外，也引來廖毓文的《給黃石輝先生——鄉土文學的吟味》（刊登於《昭和新報》）、林克夫《鄉土文學的檢討》（《台灣新民報》）及朱點人《檢一檢鄉土文學》等反擊。反對陣營的論點，則認為台灣話粗俗雜沓，無法成為文學語言。他們除了強調單純漢文之外，也強調讓基層族群文化提昇的方法，則應從普及中國白話文著手。
1934年，該論戰因無法獲得交集而落幕。之後，莊垂勝、郭秋生等人創辦《南音》，並在雜誌內開闢專欄，以漢文直譯書寫台灣歌謠的嘗試，來實踐台灣話文字化的努力。不過，隨後因為台灣總督府實行皇民化政策、中日戰爭爆發、官方禁絕漢文等因素，該台語文運動被迫停止。
法務部行政執行署
法務部行政執行署是中華民國法務部的所屬機關，成立於2000年1月1日，主要功能為集中辦理基於法令或行政處分所生之公法上金錢給付義務之案件。
法務部行政執行署 交通
捷運 文湖線葫洲站一號出口
站名：捷運葫洲站
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最後武士
《末代武士》（英語：）是一部於2003年上映的美國史詩片，由愛德華·茲維克導演，茲維克、馬歇爾·赫斯高維基與約翰·羅根編劇。故事設定在1870年代，日本正值明治維新，湯姆·克魯斯飾演一名美國退伍軍人，被日本政府聘請來消滅反對維新的武士們，卻因為與武士首領（渡邊謙飾演）互動，而產生了不同的想法。
茲維克從年輕時即著迷於日本武士，是他製作本片的契機。製作消息於2000年底浮出水面，2002年2月克魯斯加入後進程開始加快。本片於2002年10月在日本開拍，隨後移師到美國的片廠，最後再到紐西蘭出外景。劇組在日本的歷史古都拍攝武士住處和天皇宮殿的橋段，而紐西蘭的自然景觀在電影中則是武士村等場景的背景。劇組致力於還原歷史樣貌，這點體現在《魔戒》班底操刀的精細服裝、大量的歷史考究，以及美術設計等。考量到安全問題，本片的戰鬥場景大量使用CG技術來輔助呈現。
最後武士
本片於2003年11月20日在日本東京舉辦全球首映禮，並於12月初在美國和日本上映。電影上映後評價不一，但是以正面為主。影評人稱讚電影的美術設計和攝影水準，但對於歷史描寫和劇本則評價不一。克魯斯得到的評價有褒有貶，渡邊謙的表現則廣受讚譽，並入圍奥斯卡最佳男配角奖。本片在日本有著極高的賣座程度，全球票房最終突破4.5億美元。本片獲得多個獎項肯定，其中包含國家評論協會年度十大電影和日本電影學院獎最優秀外國作品。
最後武士 劇情
故事開頭發生在1870年代的美國舊金山，納森·阿爾格倫上尉是曾經參加過南北戰爭及北美印第安戰爭的退伍軍人，因為戰爭中貝格利上校下令屠殺毫無反抗之力的印第安人而留下創傷，整日只能借酒消愁。在貝格利的引薦下，歐格仁被日本政府的大臣——大村松江聘為軍事顧問，去日本協助政府訓練明治維新後第一支現代化軍隊。
在當時的日本，明治天皇致力將國家西化，躋身現代強國之列，但政策遭到了保守派日本武士的反對。曾是天皇老師的勝元盛次是這群武士們的首領，他們住進深山裡的一個小村落，伺機反抗。阿爾格倫在口譯員格拉漢的幫助下接收了一些日本資訊，並持續訓練士兵，作為與勝元對抗的力量。一天，勝元破壞了一段鐵路，大村命令歐格仁帶領政府軍去消滅武士集團。政府軍尚未訓練完成，但阿爾格倫無法抗命。政府軍在一片森林行軍時被武士突襲，潰不成軍。阿爾格倫在殺死幾個武士後也被勝元俘虜，出乎意料的是，勝元沒有處死他，反而把他帶回了村子，並派自己的寡婦妹妹多香照顧他。隨後阿爾格倫透過勝元得知，多香的丈夫廣太郎就是被自己所殺。
最後武士 劇情
冬天來臨，大雪封住村落向外的通路。阿爾格倫起初因文化語言不通而感到困惑，並且無酒可喝而創傷復發，痛苦不已。勝元想從阿爾格倫身上瞭解敵人，兩人於是經常進行勝元口中的「英語會話練習」。平常時，阿爾格倫與多香一起陪伴她的孩子，學了基本的日文，並且接受氏尾指導劍術。久而久之，與武士和村民們朝夕相處的阿爾格倫發現，自己居然在武士文化中找到了內心的平靜，並化解了過去的創傷。一天，一群刺客闖入村莊欲刺殺勝元，阿爾格倫与本該是敵人的勝元并肩作战，催生了兩人之間的情誼。
春天到來後道路重開，勝元請求與天皇見面並獲准，於是帶著人馬和阿爾格倫前往東京。此時的東京已有了由貝格利上校訓練出來的的正規現代部隊，槍砲精良，並且天皇也漸漸對大村言聽計從，沒了主見。大村欲將自身利益最大化而持續與外國簽訂貿易協定，並發布廢刀令剝奪武士的身份。勝元在議會上勸諫未果，察覺天皇已經不再信任自己。大村派兵将胜元押走，并逼令其切腹。当夜，阿爾格倫突破守衛和刺客，和勝元的部下一起將勝元救出，但胜元之子信忠在行动中战死。阿尔格伦勸万念俱灰的勝元戰鬥到最後，以求让天皇接受其兵谏。
最後武士 劇情
勝元一行人回到村莊後，大村与贝格利随即率军来攻。勝元動用全部人馬迎戰，阿爾格倫不顧多香一家的挽留，決定與勝元共赴戰場，並穿上多香亡夫的盔甲。勝元和阿尔格伦利用政府军輕敵冒进的心理诱敌深入，成功击溃其首轮攻势，但武士一方也損失慘重。勝元知道敌我实力悬殊，己方败局已定，於是下令全員騎馬衝鋒。貝格利上校率領士兵組成防線並開槍迎擊，許多武士中彈身亡，但剩餘的人成功突破了防線，阿爾格倫也擲刀殺死了貝格利。
大村趕緊下令使用新武器加特林機槍，對武士們進行掃射。所剩不多的武士全數中彈落馬，勝元身中數彈，阿爾格倫的腳也被射傷。指揮官看著無畏衝鋒的武士們奄奄一息的樣子，不由得心生敬畏，於是命令部下停火。大村要指揮官趕盡殺絕，但指揮官置若罔聞，反而帶頭對武士們下跪致意，其他的士兵也全部照做。勝元身受重傷，死前要阿爾格倫活下去，隨後在對方的幫助下切腹身亡。
阿爾格倫被送回東京，幾天後傷口康復，前去晉見天皇。阿爾格倫打斷了正在進行的貿易談判，無視廢刀規定，將勝元用來向天皇效忠的劍交付給天皇，希望天皇能不忘武士道的傳統。天皇領悟到他不該在現代化進程中忘本，於是拒絕了貿易合約，並斥責對此表示不滿的大村。片尾，格拉漢的旁白說明道，關於阿爾格倫的命運有諸多傳聞，但他寧願相信阿爾格倫找到了平靜。最後一幕中，阿爾格倫回到村子，與多香團聚。
最後武士 角色
克魯斯稱他是第一次演出史詩電影，並對於飾演武士角色感到有如美夢成真。演出本片讓克魯斯聯想起小時候受到來自《阿拉伯的勞倫斯》的異國文化震撼，而他也和導演愛德華·茲維克一樣，在青少年的時候就已發掘黑澤明和日本作品，稱自己尊敬著日本文化和武士精神：「愛德第一次和我坐下來討論這部片時，我就知道我得拍。我對本片的主題有很強烈的聯繫感，對故事中的角色也是。」克魯斯也表示，除了歐格仁的情感和哲學故事線、能和茲維克及馬歇爾·赫斯高維基合作之外，這則故事的史詩本質也是一大誘因。為了扮演此次的角色，克魯斯特地研究了北美印第安战争、日本在該時期的歷史和美國內戰。另外為了拍攝本片，克魯斯將頭髮和鬍子留長，並接受為期8個月的訓練，學習日本劍術、空手道、日語和騎馬戰鬥。克魯斯為了撐起重50磅（23）的武士盔甲而特別增重將近25磅（11），他的特技協調員兼劍術教練是尼克·鮑威爾（Nick Powell）。有一次克魯斯在和真田廣之演刀劍對決戲時，因為底下的機械假馬故障，讓真田差點砍到克魯斯的脖子。克魯斯出演本片的合約金是2000萬美元。
最後武士 角色
渡邊是日本國內的老牌演員，此前並未參演過美國電影，也完全不會說英語。確定由克魯斯主演之後票房有了保證，茲維克於是決定放手讓日本演員來飾演關鍵角色，但花了1年都找不到適合演勝元的演員。有一名來自日本的選角導演給茲維克看了渡邊的影片，促成了雙方的會面。茲維克回憶道：「我那時絕望透了，接著渡邊走進來，不到兩分鐘，就確定是他了。」茲維克也表示：「事實上，勝元是本片的中心角色。我剛找到渡邊時，我敲定了湯姆·克魯斯和劇本。我有很多資金，但片子還沒有開拍。我想我們知道如果沒有渡邊，或沒有勝元這個角色就沒有這部電影。」渡邊形容勝元是「在明治維新後為了守護身份认同而起兵叛亂的男人」，起初渡邊無法理解勝元，但最後他想通了：勝元看重的是榮譽，而不是生死。渡邊在2002年10月受訪時表示，他的台詞有百分之八十是英語，因此過去半年內他不斷在練習，期間有很多台詞更動，讓他腦袋亂成一團；不過到了首映時，他已能用英文接受採訪。
最後武士 角色
真田透過劇組在美國洛杉磯舉辦的試鏡脫穎而出。真田很欣賞本片的劇本，因為想改變好萊塢對日本文化的刻板印象，即使只是配角也願意接演。
和真田相同，小雪也是洛杉磯試鏡被選上。她在受訪時表示，身為一名日本人，飾演武士的妻子讓她感到身負重任：「我必須穿著和服，並表現當時的女性的一舉一動。我正在練習儀態，十分不容易。」
原田形容大村是「岩倉具視和大久保利通這類人的集合體」。
中村是歌舞伎世家出身，此次是他首次演出大規模的電影。中村在受訪時表示，明治天皇是真實存在的人物，所以他想透過閱讀資料和研究人物性格來詮釋，並希望能表現出年輕天皇在新舊取捨上的苦惱一面。
司伯在受訪時表示，這名口譯角色能說一口流利的日語，但他自己不諳日文，所以他透過標音來學習台詞。
福本是首次參與好萊塢電影。
本片為童星出身的池松在演藝生涯中，首次參與演出的電影作品。
菅田繼《追殺比爾》後再度出演好萊塢電影。
最後武士 製作
2000年12月19日，美國《每日綜藝報》報導，華納兄弟將與泰德·菲爾德創辦的雷達影業（Radar Pictures）聯手製作一部以日本武士為題材的宏大史詩劇情片，片名未定，由《角斗士》編劇約翰·羅根執筆劇本，愛德華·茲維克擔任監製和導演。茲維克和馬歇爾·赫斯高維基領頭的貝德福德佛斯製片公司將與雷達影業一同製片。茲維克告訴《每日綜藝報》，羅根和他一直都想要找機會合作：「我在讀他的劇本《大國民傳奇》的初稿時完全被打動了。我倆開始通信，如今找到了一個能共事的企劃，我們都很興奮。」茲維克和羅根完成企劃案之後推銷給华纳兄弟影业主任洛倫佐·迪·波納文圖拉和執行副總裁傑夫·羅賓諾夫（Jeff Robinov），後者將監督該片的籌備和製作過程。菲爾德、史考特·克羅普夫和湯姆·恩格爾曼（Tom Engelman）將代表雷達影業擔任本片的製片人。羅根編寫的一份114頁劇本草稿標註於2001年5月18日完成。茲維克及赫斯高維基再對羅根的劇本進行改寫。攝影臺本的最終草稿標註於2003年2月28日完成。
最後武士 製作
茲維克早已著迷於日本文化和日本電影很長一段時間。茲維克在17歲時第一次看黑澤明的《七武士》，並深受影響，是他成為電影人的契機。在長時間的歷史學習中，茲維克發現明治維新時代特別引人注目：舊日本幕府的統治畫下句點，帶來了日本鎖國200年來與西方的首次重大接觸。茲維克稱：「最重要的是，那是個過渡的時期。在每個文化當中，從古代到現代的轉變總是格外酸楚且戲劇性。這也是一幅令人驚奇的景象。每張圖片、每個景色、每個空間都訴說著故事，訴說著舊事物與新事物的並陳。一名戴著博勒帽的男士與一名穿著和服的女士並肩散步。一名拿著連發步槍發射的男人面對一名拿著刀揮舞的男人。」茲維克對這個時代並不陌生，他的導演作品《光榮戰役》和《燃情岁月》也都是設定在19世紀末期。茲維克：「我被一次又一次地吸引來到這個歷史性的時刻。觀察一個角色經歷個人轉變，在這樣一個整個文化同樣動盪中的時期，會令人動容，甚至出神。」
最後武士 製作
2002年2月25日，《每日綜藝報》報導，《末代武士》將由湯姆·克魯斯主演，而他也將身兼製片人。報導中透露，《末代武士》是一部描寫19世紀的史詩電影，克魯斯將飾演一名前往日本為日本天皇訓練軍隊的西方人，並見證日本武士的凋亡。《末代武士》可能會是克魯斯緊接著拍的下一部電影，因為克魯斯已經不再接洽《冷山》的戲約了，但他本人還沒有證實這點。8月16日，Ananova報導稱，提摩西·司伯將出演《末代武士》。IGN編輯則透過內線消息指出，司伯飾演的角色可能是加特中士，且约翰·C·赖利在此之前一直角逐這個角色。2002年8月28日，根據《好萊塢報導》，比利·康諾利和托尼·戈德溫將參演本片。9月16日，羅賓諾夫以華納兄弟全球製片部門總裁的身份正式宣布了日本演員名單，包含渡邊謙、真田廣之、松山小雪、中村七之助、菅田俊、小山田真、福本清三、原田真人、池松壯亮和湊葵。官方同時也宣布電影將於同年10月開拍，由約翰·托爾掌鏡。
最後武士 製作
2001年8月，《末代武士》的劇本還在創作階段。華納兄弟還未給出象徵批准企劃的綠燈，但是有興趣知道茲維克想在哪裡拍片。茲維克於是要求攝影指導約翰·托爾、當時的製片人帕特·克勞利、美術指導莉莉·基爾沃特和特效總監傑佛瑞·A·奧肯（Jeffrey A. Okun）去做初步的勘景。托爾表示，他們有討論過將紐西蘭當成日本的替代取景地，所以他們在紐西蘭和日本都有勘景。茲維克等人在兩週之內搭乘直昇機繞著紐西蘭飛，從南島開始物色取景地。故事中的場景大多位在東京皇居一帶和日本農村，因此劇組在選擇取景地時，需要有一定數量的日本傳統建築和廣大的鄉村地區。最後托爾等人決定選在紐西蘭設置鄉村場景，並在日本盡量找尋現存的帝國時期建築，特別是以那些難以搭景複製的建築為主。如果有找到好地方，茲維克願意修改劇本來遷就取景地。托爾等人也有探索如何用特效來強化呈現現存的日本建築。在日本，劇組前往京都市，探訪了名聞遐邇的姬路城，並得知一座還沒被當成電影取景地的寺廟圓教寺。托爾等人參訪過圓教寺後大為驚豔，於是將該寺列為本片的取景地之一。茲維克決定要先在日本開拍，他想先捕捉實物的韻味，才能使用佈景之類的手法加以複製。基爾沃特在紐西蘭北島西側的塔拉纳基大区找到很適合用來拍攝武士村的地點，托爾等人也發現當地有好幾個地方可以當成戰鬥場景的取景地。在當時，紐西蘭因為是《魔戒電影三部曲》的取景地而知名度大開，政府也積極支持國外電影至此拍片。
最後武士 製作
2002年5月17日，《每日綜藝報》報導，《末代武士》將於紐西蘭、日本和美國拍攝，預計於該年稍晚開拍，預算為1億美元。《紐西蘭先驅報》稱，在紐西蘭的主要取景地是塔拉納基，預計在年底或1月開拍，持續進行至3月。茲維克稱，當地不同於現代亞洲國家，反而很像19世紀的日本。2002年10月8日，官方在日本舉辦記者會宣布，《末代武士》將於10月10日在日本京都府開始主体拍摄，當地的松竹京都攝影所將提供全面協助。然後劇組會移師到美國和紐西蘭將電影拍完，渡邊謙透露拍片會耗時半年以上。10月9日，劇組先在兵庫縣姬路市的圓教寺開始拍片，克魯斯搭乘直升機和車輛前往該地。拍攝工作主要在圓教寺的三之堂（）周遭進行，片中勝元在武士村的住所即是在三堂之一的常行堂拍攝。因為圓教寺的場景多次出現，所以劇組預先拍了大量鏡頭，後續可以剪輯進電影裡。2002年10月16日，劇組移師至京都東山區的知恩院進行兩個小時的拍攝，完成皇宮的相關場景，同日克魯斯搭機離開日本。劇組接著移師到洛杉磯伯班克的華納兄弟製片廠拍了五週，拍攝內容是規模較大的內景和所有東京街道的場景，再接著前往主要取景地紐西蘭。在前期製作時，托爾等人不打算在洛杉磯進行任何的攝製作業，因為要花太多錢，不過後來他們衡量替代方案並算出實際成本，最終改變了主意。在拍攝期間，劇組成員都被要求要簽下保密條約，不能讓克魯斯的武士造型洩漏出去。
最後武士 製作
2003年1月8日，《Hello! Magazine》報導，克魯斯抵達紐西蘭，於北島拍攝《末代武士》。1月11日，南非新聞聯合社報導，劇組正在北島西海岸的塔拉納基的偏遠地區拍攝。茲維克稱，塔拉納基有著未受破壞的環境，比起人口過多的日本更適合拍片。在紐西蘭的拍攝作業於1月13日開始。開拍前夕，《新西兰先驱报》報導稱，劇組將於往後4個月內在七個場景拍片。塔拉納基電影投資公司（Film Venture Taranaki）與華納兄弟合作，專案經理彼得·艾佛里（Peter Avery）負責將本片的拍攝引入塔拉納基，他保守估計本片帶來的周邊經濟約是2000萬至6000萬美元，對紐西蘭電影產業和當地也有寶貴的無形影響。艾佛里表示：「在此之前只有唯一一部電影《維吉爾》（1984年）在塔拉納基拍攝。能主持如此盛事真的很棒。全片有三分之二在本地拍攝。」
最後武士 製作
片中大部分的場景（包含勝元的村莊）都在新普利茅斯的烏魯蒂山谷拍攝，劇組將山谷改造成1860年代日本鄉村的模樣。當地建商受雇在山丘上建造細節豐富的日式建築。拍攝完成後，這些日式布景將會由推土機拆除，還原當地的樣貌。塔拉納基山在電影中被當成日本的富士山。普克庫拉公園在電影中充當帝國軍隊的閱兵區和宫殿。騎馬和戰鬥的場景在芒格馬胡納湖（Lake Mangamahoe）拍摄。當地有毛利人埋怨劇組的拍片行為褻瀆了神聖的塔拉納基山和毛利人遺址，製片方聲稱此事是小題大作，他們已盡可能滿足毛利人的需求。劇組請了大量日本人到紐西蘭擔任臨時演員，其中扮演士兵的幾百人會由士官長進行基本訓練。2003年5月9日，克魯斯結束在紐西蘭的拍攝，搭機離開紐西蘭。後期製作時，托爾組成第二攝製組前往東京和九州進行小規模拍攝，拍下一些建築和景色，日後可以用在過場。
2003年7月，紐西蘭公布一項減稅政策，針對至當地拍片且預算達2900萬美元的外國電影，給予12.5%的稅收減免。華納兄弟為本片在紐西蘭花了約4500萬美元，雖然那時紐西蘭還未公布減稅政策，紐西蘭在2003年12月仍決定按照政策退還300萬紐西蘭元。
最後武士 製作
本片的攝影指導由約翰·托爾擔任，他曾和茲維克合作過《燃情岁月》，該片也為他贏得了第一尊奧斯卡金像獎。托爾在2003年10月接受《美國電影攝影師雜誌》採訪時表示，他受到電影對那段日本歷史的描繪吸引，加上先前和茲維克、美術指導基爾沃特以及克魯斯有過愉快的合作經驗，促使他加入《末代武士》的劇組。本片的拍攝規模相當大，首先從日本開拍，再先後移到美國和紐西蘭，劇組同時又要拍片又要準備，因為行程上兩個國家之間是沒有休息時間的。托爾在各地到處奔走，為了跟上進度，他安排了兩支負責電氣設備和場務的團隊，一支管理洛杉磯的拍攝作業，另一支則管理紐西蘭和日本的部分。對於攝影組，托爾將來自洛杉磯的幾位主要人員帶在身邊。劇組在日本和紐西蘭時，聘請了當地有經驗的人士和來自澳洲的人員來填補攝影組、電氣設備組和場務組。要拍戰鬥場面時，托爾從洛杉磯、澳洲和紐西蘭抽調來臨時攝影人員。劇組使用的大量攝影設備全數由洛杉磯伍德蘭希爾斯的潘那维申提供，該公司的人員也協助劇組使用這些設備。
最後武士 製作
本片乃是用變形規格拍成寬屏電影。托爾曾考慮捨棄變形規格改用超35規格，後者擁有較佳的景深和更多鏡頭選擇，預算也較低，但後製中需要的光學錄像程序讓他卻步。雖然知道可以用數碼中間片（DI）來處理光學錄像，但最後還是因為後製時間的不確定而不敢使用超35。在後製階段，托爾很幸運地有足夠的時間，可以在Cinesite用DI處理兩個橋段。至於膠捲，本片使用柯達當時新出的Vision2 500T 5218膠卷，當作感光乳劑。托爾原本愛用EXR系列而不喜歡Vision系列，經過測試後決定將EXR 500T 5298當成高速感光乳劑，EXR 100T 5248和5293當成主膠片。托爾在日本拍完片後回到洛杉磯，試了5218後認為其色彩表現力佳、細節完整且具備EXR系列的優點，便漸漸將5298換成5218。色彩的相關工作在Technicolor完成。
最後武士 製作
美術指導莉莉·基爾沃特第三次與茲維克合作。1876年左右照相機傳入日本，讓當時的人留下了大量的照片紀錄，劇組在美術設計上參考了大量書籍和數百張當時的照片。劇組在伯班克的華納兄弟製片廠搭建東京街道的布景，使用的場地曾用來拍過《》、《瘋狂大賽車》和《轰天炮4》的街景。街道搭景費時3個月、動用數百名藝術家和工匠。基爾沃特表示，她印象中是從2002年7月1日開始搭街道。做油漆和木匠的有150人。用在東京街道的布景物件拍完後接著會運至紐西蘭，用來製作村莊。在紐西蘭，劇組搭建村莊時，也一併打造了菜園、梯田、走道和磨坊等細節。
最後武士 製作
本片的服裝設計由《魔戒電影三部曲》的班底姬拉·迪克森擔任。迪克森需要設計的服裝包含美國內戰軍服、日本村民的衣服、日本皇家軍隊的軍服、受歐洲影響前後的東京街道的百姓穿著，以及在紐西蘭的武士盔甲。團隊力求在顧及服裝外觀的歷史準確性之餘，也要考量演員穿上服裝後的活動空間。為了製作武士的盔甲，狄克森等人首先前往日本，參觀盔甲房和博物館，並看遍相關物品。畫家畫出樣子後，劇組將盔甲分成各個部件，每件都有大約300片。各個部件的原型製成後，接著製模、噴漆、上色。片中有一段天皇會見勝元的場景，場景中的日本皇家服飾有一名日本專家提供協助。本片的拍攝使用了大量武器，包含毛瑟來福槍、加農炮、加特林機槍、忍者刀、武士刀、矛、弓箭。劇組擁有740支真槍、七千支箭矢和數百套的刀，加農砲是真材實料的黃銅特製品。部分武器是19世紀的實物，需要經過整修才能拍片。
最後武士 製作
本片的特效總監由傑佛瑞·A·奧肯（Jeffrey A. Okun）擔任。他在前期製作階段的會議中，面臨到力求貼近史實有時難以具備戲劇效果的難題。奧肯舉日本天皇的皇宮為例，皇宮應該要在首次亮相的鏡頭中足夠吸睛，但符合史實的皇宮和其他建築相比毫不起眼，所以製作團隊做了一點修改，把宮殿做得更大、位置更高、坐落在更繁榮的區段，以及加上色彩鮮明的旗幟。奧肯認為這些都是令人羞愧的行為，但對電影來說是必要的。皇宮的外觀是以接景和電腦3D建築的結合技巧完成，使用了大量扭轉和投射效果的材质贴图，充實並賦予鏡頭景深。因為東京是實際存在的地方，奧肯和他的團隊受限於可以容許多少虛構成分的問題並備感壓力。
本片的開場戲設定在舊金山，是歐格仁答應要去日本的戲。然而對於這個橋段，劇組在影片拍完並剪完後發現了一個問題，即電影的第一幕不該只有室內戲（歐格仁演戲和餐會），格局應該要有所開放。於是劇組再度出外，拍了一段發生在展覽廳後頭巷子的戲還有一些補拍鏡頭，花了一天時間，並有4周的時間完成接景。後巷的戲中出現的電車是純粹的3D物件，而城市景觀則是多層接景的產物。
為了保證拍攝戰鬥場景時的安全，奧肯在後期製作中才把槍火和飛矢透過CG技術加入電影裡。最後一戰的場景是對特效團隊最具挑戰性的考驗。對於他們使用的手法，奧肯舉例，他們會在後製中加入飛出去射中人的CG箭矢，以及先將箭矢插在真人演員身上，在後製中把箭矢抹除，然後讓CG箭矢來扮演真箭。拍攝人死去的手法也有些類似，劇組先將假肢安裝在真人演員身上，在後製中抹除，然後再以CG呈現。在戰場上奔馳的馬都是真馬，但被殺的馬和被炸碎的人一樣都是以CG製作。劇組希望戰鬥場景能兼具技術性和真實性，為了捕捉戰鬥場景中的人的臉孔而將鏡頭挪得更近。
關於刪減片段，有一段是歐格仁初抵日本，即在街道上看見武士氏尾（真田廣之飾演）將找他麻煩的西化市民斬首。茲維克認為讓武士先出場，會讓之後武士從霧中殺出來的橋段失去衝擊力，故刪去之。斬首橋段使用了綠幕技術，先拍真田斬下一顆假頭，再拍被斬首者頭包綠布倒下，如此一來便可在後製時將被斬首者的頭部從畫面上抹去。另一段是歐格仁在村子旁觀勝元練劍，兩人首次談及自己的背景和主張。茲維克認為這段對話在整部電影中顯得不夠重要，而且刪除的話，可使兩人在櫻花樹下的另一段對話更有力。
《末代武士》的電影配樂由漢斯·季默創作，本片也是第100部配樂作品。關於參與本片的契機，季默在2003年受訪稱，約4年前他在奧斯卡金像獎入圍者的午餐會上，因為現場按姓氏頭字母順序排列，所以他與同樣是「Z」開頭的茲維克聊了起來。茲維克向季默提起《末代武士》的企劃，季默覺得很有趣，請茲維克寄給他一份劇本，之後茲維克也的確找他來配樂。季默形容本片就像是「發生在日本的《神鬼戰士》」。全片配樂在洛杉磯的紐曼錄音場（Newman Scoring Stage，由二十世紀福斯持有）錄製，由好萊塢交響樂團。電影原聲帶於2003年11月25日由華納音樂集團旗下的厄勒克特拉唱片發行。
最後武士 上映
2002年10月8日，《末代武士》的製作發表記者會在日本大阪府关西国际机场附近的全日空TOWER GATE HOTEL舉行，克魯斯、茲維克、赫斯高維基等人搭機前往現場，一眾日本演員也有出席。電影預計在2004年的新年檔期在美國和日本同步上映。同日，華納兄弟也發布了相關新聞稿，宣布電影預計於2003年12月12日在美國上映。2002年10月10日，據報導，《末代武士》將於2003年12月起在日本進行超大規模的路演，涵蓋丸之內Piccadilly1號，以及東急和松竹的連鎖影院。2002年11月，華納兄弟將檔期提前一週至2003年12月5日。2003年8月28日，日本華納兄弟在日本東京舉辦本片的特別活動，克魯斯和一眾日本演員出席，現場放映四段電影畫面，長度約20分鐘。克魯斯此行也和日本時任首相小泉純一郎在東京的官邸會面。
最後武士 上映
2003年11月14日，華納兄弟舉辦全球首場媒體特映會。本片的全球首映禮於2003年11月20日在日本東京的六本木舉行，茲維克、克魯斯、渡邊謙、真田廣之、小雪等主要成員出席現場。美國首映禮於2003年12月1日在洛杉磯舉行，克魯斯與一眾日本演員出席，現場1400名觀眾在播畢後起立鼓掌5分鐘。美國電影協會（MPAA）以片中有「強烈暴力和戰鬥場面」為由將電影評為R級，意味著17歲以下觀眾需要有家長或成年監護人陪同才能觀看。
《末代武士》收到多數影評人的好評。根据評論匯總网站爛番茄汇总的223篇评论文章，66%的评论者给予该作正面评价，平均打分为6.40分（满分10分）。该网站总结的评论家共识是“《末代武士》擁有很高的製作品質和緊張刺激的戰鬥場面，是一部令人滿意的史詩電影。”《末代武士》在Metacritic網站上得到「褒貶不一」的綜合評分，獲得了55/100分（43位影評人）。據美國CinemaScore所進行的調查，觀眾的平均評價於A+至F間落於「A」。
最後武士 上映
美國《芝加哥太陽報》的影評人羅傑·伊伯特給予本片3.5顆星（滿分4顆）的好評，在影評中寫道：「《末代武士》的設計環節精美、劇本高明、演員表現令人信服，是難得的一部有深度思想的史詩片。結局怯懦地背離了電影的真正主旨，是唯一削弱全片的所在。」伊伯特也點出，《阿拉伯的劳伦斯》和《與狼共舞》中的西方英雄處在其他文化中總顯得優越，但本片打破了這個窠臼。《好萊塢報導》的柯克·哈尼科特（Kirk Honeycutt）稱讚本片成功將西部片與武士片結合，雖然導演是美國人顯得有些高姿態，但電影與史實相去不遠，克魯斯的角色定位也說得過去。哈尼科特也點出電影的其他優點，包含克魯斯、渡邊謙、蒂莫西·斯波和小雪的演技、成功還原歷史的美術設計、劍道橋段，以及約翰·托爾的攝影功力。但他也指出，季默的西式配樂略顯吃力，如果試著結合東西方配樂能更顯優勢。《首映雜誌》的葛倫·肯尼給出2.5顆星（滿分4顆），稱讚本片具備紐西蘭的絕佳景色和驚心動魄的戰鬥場面，但歷史視角前後不連貫，不管茲維克的初衷為何，最後都淪為對製片人的阿諛奉承。
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英國《衛報》的彼得·布萊德蕭打出2顆星（滿分5顆）的差評，認為克魯斯的演出始終脫不了自戀和自鳴得意，而且電影對日本武士的描寫僅止於民間印象和傳入美國的內容；不過渡邊謙的演出和決戰橋段得到了布萊德蕭的讚賞。《每日綜藝報》的影評人陶德·麥卡錫認為製作團隊空有熱忱，卻在電影中反覆使用老掉牙的論調，令人失望，且克魯斯根本扮演不好一個失控的人，毀了電影的開頭。不過麥卡錫也稱讚本片在拍攝和美術設計下足功夫，渡邊謙的演技一枝獨秀。《滾石雜誌》的彼得·崔維斯給予2顆星（滿分4顆），批評片中淨是些做作且浮誇的台詞，但在劇本不影響畫面的情況下，他認為本片是一部擄獲人心的安靜電影，歸功於導演茲維克擅長扣人心弦的動作戲，而托爾的掌鏡更使動作戲如詩如畫。
截至下檔日，《末代武士》在美國及加拿大地區共了1.1112億美元的票房，加上來自其他地區的3.4563億美元，全球票房共計4.567億美元，而其製片預算則是1.4億美元。本片是2003年北美票房第20高的電影，也是同年海外票房第6高的電影。
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本片於2003年12月5日星期五在美國院線上映，共有2,908家電影院放映本片。本片與《蜜糖第一名》、《魔戒首部曲：魔戒現身加長版》等電影撞檔，《每日綜藝報》指出在感恩節的下個周末的票房表現往往疲軟，《娛樂周刊》認為本片的史詩場景噱頭和映前好評，會使首週末票房高過克魯斯的前一部作品《香草天空》，落在2800萬美元左右，而Box Office Mojo的預測則是2910萬美元。因為東北風暴的關係，最終本片的首週末三天票房僅有2440萬美元，但仍是該週末的票房冠軍。華納兄弟人員對此票房表現感到欣喜，並估計風暴大概使票房少了400萬美元。隔週末，本片進帳1408萬美元，僅次於新上檔的《爱是妥协》排行亞軍。第三週，本片排名第四，敗給新片《指环王：王者归来》、《蒙娜麗莎的微笑》和《爱是妥协》。截止至2004年1月14日，本片的國內票房總計9850萬美元，據此華納兄弟預期收官時大概會有1.05億至1.1億，與最初期望的1.25億美元有令人失望的落差，不過因為日本票房大熱，使之不至於失敗。本片於2004年4月8日在美國下檔。
最後武士 上映
日本地區搶先在2003年12月6日星期六上片，僅比美國晚一天，與《海底總動員》和《我們這一家電影版》同期上映競爭。包含12月5日試映場在內的頭三天票房為9億235萬日圓，觀看人次為62萬2000人，排名該週亞軍，僅次於《海底總動員》。之後本片又連續五週都輸給《海底總動員》，但表現相當強勁，與《海底總動員》瓜分了全國大半的票房。上映第七週，本片登上冠軍。第八週時票房突破100億日圓，並且走勢不減，穩坐冠軍。第10週時日本全國票房超過115億日圓，與美國票房打平。第11週時《指环王：王者归来》在日本上映，已連霸四週的本片被擠到第二名。下檔時，本片的日本票房為137億日圓，若將此票房計入2004年的日本年度票房排行，本片排在第二名，僅次於《霍爾的移動城堡》。本片的日本票房至今仍是日本影史第19高。
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本片在日美以外市場的主要競爭對手是上映在先的《指环王：王者归来》，業內人士指出，《末代武士》是有力的挑戰者，但《指环王：王者归来》有著更適合闔家觀賞的優勢。從總海外票房來看，前四週都由《指环王：王者归来》獲勝，第五週由《末代武士》拔得頭籌。2004年1月12日，據《每日綜藝報》報導，本片上週在九個歐洲市場首映，進帳2370萬美元，在《指环王：王者归来》還沒上映的義大利尤其成功。1月13日，本片的海外票房突破1.09億美元，其中日本貢獻了超過7成的票房。下週，本片透過全球31個市場進帳3870萬美元，總票房來到1.561億美元。《每日綜藝報》分析，本片的利益率取決於「日本武士」此一主題是否能在日本以外地區吃得開，而答案看來是肯定的。本片在歐洲和拉丁美洲市場表現強勁，在八個國家上映首週皆登頂票房排行。至下週的1月25日，本片在39个地区新斬獲约3050万美元的票房，海外票房突破2億美元大關，幾乎是國內票房的兩倍。下週，電影在歐洲的票房突破1億美元。隨著奧斯卡金像獎在1月底公布入圍作品，本片入圍最佳男配角等獎項的消息在某些地區助長了票房。
《末代武士》獲得多家機構的獎項肯定。2003年12月，本片先後被國家評論協會和美國電影學會評為年度十大電影之一。外界將本片列為金球獎和奧斯卡金像獎的熱門之一，而憑片中演出得到好萊塢青睞的渡邊謙則可望入圍奥斯卡最佳男配角奖。在接下來的頒獎季中，本片入圍許多影評人協會和電影製作工會的獎項，但得獎的比例不高。2004年1月27日，第76届奥斯卡金像奖的入圍名單公布，本片入圍最佳藝術指導、最佳服裝設計和最佳混音三項技術獎項，以及渡邊的最佳男配角提名。《綜藝》雜誌指出，雖然本片看準頒獎季而在年底上映，但並沒有得到最佳影片獎評審的注意。
最後武士 家用媒體
《末代武士》的雙碟寬屏版DVD和VHS於2004年5月4日發行。根據《綜藝》報導，在2003年12月29日至2004年12月26日的年度電影收益統計中，計算票房加上家用媒體收入後，本片共得淨利1.57億美元，排名第11名。2006年11月14日，本片推出藍光光碟（BD）。2009年11月3日，片商發行單碟裝DVD。2013年5月7日發行鐵盒版BD。2014年5月7日發行新的寬屏版套裝，內含BD、DVD和Digital HD UltraViolet三種規格。
最後武士 法律訴訟
《末代武士》因編劇掛名的事宜而出現爭議。本片的「編劇」（Screenplay by）名分由約翰·羅根、愛德華·茲維克和馬歇爾·赫斯高維基取得，羅根另有「故事發想」（Story by）的名份。2003年11月6日，加納·西蒙斯（Garner Simmons）向国家劳动关系委员会（NLRB）提出申訴，指稱美國編劇工會（WGA）拒絕仲裁他應得的編劇名分。西蒙斯和另一編劇麥可·艾倫·埃迪（Michael Alan Eddy）聲稱，《末代武士》可追溯至視鏡通訊公司的企劃案《旭日之西》（West of the Rising Sun），在1992年由埃迪寫下原始劇本，內容描寫1870年代在日本的一名美國人，其在故事後半與日本武士並肩作戰。西蒙斯和罗伯特·申坎隨後寫了幾份草稿。埃迪和西蒙斯向WGA抗議，WGA啟動行政程序，負責審閱的三名「專家讀者」（Expert reader）中有兩人認為兩個企劃的關聯性薄弱，故不足以發起仲裁。2003年12月23日，西蒙斯要求加州勞工委員介入。
最後武士 法律訴訟
2004年1月5日，埃迪向美国加利福尼亚中区联邦地区法院起訴WGA和《末代武士》的製作方，罪狀包含串謀欺詐、違約、WGA違反職責和違反最低基本協定。視鏡通訊公司、華納兄弟、雷達影業、茲維克和赫斯高維基都被列為被告。埃迪聲稱，茲維克和赫斯高維基曾參與《旭日之西》企劃，劇本版權轉移到雷達影業手中後，企劃變成了《末代武士》，並剽竊走他的原始劇本。2004年3月25日，法官縮減了埃迪訴訟對象的範圍，僅留下華納兄弟和雷達影業。2004年10月18日，法官駁回埃迪的訴訟，聲稱WGA在掛名事宜上有很廣的自由裁量權。埃迪的律師欲上訴。2006年12月22日，美国联邦第九巡回上诉法院駁回上訴，維持原判。