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法语语法 词法
许多复合词都是由形容词和其他词组合而成。比如belle-mère（"mother in law"，岳母或婆婆）vs. belle mère ("handsome mother"，漂亮的妈妈)。
“所有格限定词”又称“所有格形容词”，大致相当于英文的“形容词性物主代词”，依照其所修饰的名词的性、数不同而不同。
举例：
必须注意的是，这里的“性”指的是被占有物的性，而与物品主人的性别无关（这点跟英语不同）。
例：
由于voiture为阴性名词，故物主代词需用阴性形式“sa”,并不因其占有者为男性而改变。
On用于指代模糊的、不确定的复数对象，在语法上视为第三人称阳性单数，因此遵循il的语法要求。在口语中，on通常用来代替比较正规的复数第一人称代词nous。
注意： 代词 me, te, and le/la 如用在元音之前，要省音成 m'、t'和l' 。
例如：
间接宾语通常只能是人，而不能是物。
注意： lui 既可用于表达阳性含义的间接宾语，也可用于表达阴性含义的间接宾语。
例如：
要注意的是，自反动词的宾语不能和间接宾语同时出现在同一位置，即自反动词的间接宾语不能提前。
例如：
反身代词一般和自反动词一起使用，位置是在自反动词的前面。法语中的自反动词一般是固定的，在历史中延承下来的。反身代词和自反动词必须同时使用才有意义，不能分割，共同表达一个动作的含义。
注意： me, te, 和 se 在元音前要省音成 m'、t'和 s'。
所有格代词依其指代的名词性、数不同而不同。其用法大致相当于英语中的“名词性物主代词”，用于表达“某某人的某某物”的含义。
例如：
“副代词”同时兼具代词和副词的语法功能。
1.y通常用于指代一个介词＋名词的短语。可被指代的介词包括：
由这些介词所引导的地点状语可用y指代。
例如：
2.y可用于指代由介词à引导的指物的间接宾语，不能代人。
例如：
en 通常用来指代：
Lequel 是法语中最常用的疑问代词。它表示的含义包括“哪一个”或“哪一些”，并和其指代的名词性、数一致。
例如：
"Lesquelles dois-je lire, parmi ces lettres? 在这些信当中，我应该读那些？
"Lequel est le plus amusant?" 它们中哪一个最有趣？
Lequel在与"à"或"de"连用的时候也要缩合。
即“限定词”，大致相当于英语中的“this”、“that”、“these”、“those”的形容词用法。
有时为了避免语意含混，通常在名词后面加上-ci 或 -là，用来区分“这”和“那”的差异。例如：
Ça 通常表达cela的含义，意为“这个/那个”。
例如：
其他的指示形容词还包括 quel意为“哪个”或“哪些”。同样要和指代的名词性、数一致。
例如： quel train（哪辆火车）、quelle chaise（哪把椅子）、quels hommes（哪些男人）、quelles classes（哪些班级）。
Quel也可用于构成感叹句。
这些代词要和他们指代的对象性、数一致。-ci 或 -là同样可以与之搭配使用以避免含混。
法语中对否定含义的表达通常需要用两个词搭配使用来实现，其一否定词ne，表示绝对的否定，放在动词前面。此外在动词后面往往要有和ne搭配使用的词，用于表达不同含义和不同程度的否定。如下：
例如：
在口语中，通常省略ne，尽管这样有时会引起语意的含混。
在现代法语写成的文学作品中，如果动词是vouloir（想要）或pouvoir（能够），其否定形式通常省略pas。例如
法语语法 句法
陈述句用于叙述事情或表明自己的看法。陈述句通常用顺词序，即主语在前，谓语在后。
例如：La fleur de cactus est aussi belle que rare et éphémère. （仙人掌的花朵既漂亮又罕见，且花期短暂。）
通常，陈述句包括三种变体：
例如：Un discours ne se compose pas que d'idées générales. （一篇演说不单是由一些笼统的想法所组成的。）
例如：Un passant a été écrasé par une voiture.（一位行人被一辆汽车撞倒了。）
疑问句的作用是提出问题，请求解答。法语的疑问句主要有三种形式。
法语语法 句法
一般疑问句，即不带疑问词，可以用“是”或“否”来回答的疑问句。这种疑问句的构造主要有三种方式：
用顺词序，词序和陈述句相同，句尾问号，在口语中读升调。例如：Tu pars déjà ?（你要走了吗？）
开头用短语Est-ce que，后面接陈述句语序。例如：Est-ce que le mariage lui plaisait ?（她对这门婚事满意吗？）
谓语提前，动词和代词之间加连字符。例如：Pouvez-vous partager ce point de vue？（您能赞成这个观点吗？）
法语语法 句法
特殊疑问句，即用疑问词来提问的疑问句。要根据不同的情况选择不同的疑问词。常见的疑问词包括Que（什么）、Où（什么地点）、Quand（什么时间）、Qui（谁）、Comment（怎样）等等。通常，特殊疑问句的构成方式也包括三种：
疑问词＋动词＋主语。例如：Où se trouve la voiture ?（汽车在什么地方？）
疑问词＋（名词主语）＋动词＋代词主语＋其他。例如：Où votre ami demeure-t-il à Paris ?（您的朋友住在巴黎的什么地方？）
疑问词＋est-ce que＋陈述句。例如：Quand est-ce que tu viendras ?（你什么时候来？）
需要注意的是，疑问句也存在否定、强调等变体形式。无论哪种变体，其词序都要符合上述三种构成方式之一。
当对方身份是泛指或不明确的时候，使用命令句，直接采用动词不定式，通常省略主语（除非强调）。命令句和语式中的命令式表意功能完全相同，但结构上有差别（命令式需要依主语不同而变位）。在平常的应用中，两者并无区别。
法语语法 句法
例如：Avaler deux pillulles après le repas.（饭后服两丸。）
此外，命令句也可以将强调成分前置。例如：Toi, donner（donne） une pomme.（你，给个苹果。）
如果命令句中有宾语，动词和宾语之间要用连字符。例如：Pardonner(Pardonnez)-moi. （原谅我。）
但作否定時，若賓語為代名詞，則提到動詞前。例如：Ne me touche pas.（你 不要碰觸我。）
（但若動詞使用不定式時，動詞置於pas後方。例如：Ne pas me toucher.（不要碰觸我。））
動詞使用第一人稱複數形時，表示“我們一起...吧”。例如：Allons-y.（我們往那兒去吧。）
感叹句用来表达情感、赞叹。感叹句的构成主要有一下几种方式：
简单句即只有一个谓语的独立句。复合句则包含两个或两个以上谓语。其中复合句又可以细分成并列复合句和主从复合句。法语中简单句的成分构成、复合句的时态配合以及分句之间的连接成分和其他印欧语系的语言基本相同，不再赘述。下面是一些例子：
复合句
并列复合句：Marcel sait comment parler aux bêtes, mais ignore si elles le comprennent.（马塞尔知道如何跟牲口说话，但不知道它们能否听懂。）－表示转折关系的并列复合句，连词mais（但是）连接了两个分句。
主从复合句： Les élèves, qui ont eu des notes satisfaisantes, sont passés dans la classe supérieure.（这些学生因成绩优异而升入快班。）－其中包含一个由qui引导的定语从句。
蘿莉控
根據日本字典及部分書籍的觀點，蘿莉控（日语： rorikon，英語：）是指成年人對少女或幼女抱持性慾和戀愛感情的情況:32-36；而西方學者及部分日本書籍的觀點則定義它是指被虛構的年輕女性或童顔角色吸引的情況，亦可指一種以帶性挑逗或色情意味的方式描繪上述虛構角色（蘿莉）的題材。蘿莉控即蘿莉塔情结（日語：），亦是它的一部分结合而成的新造語。
蘿莉控一詞源自弗拉基米爾·拿波哥夫所撰寫的小說《罗莉塔》。此一用語於1970年代傳入日本——當時日本的媒體和消費者文化開始以帶性意象的方式描繪少女，同時這類型的意象亦出現在成人漫畫當中。到了1980年代，日本出现了萝莉控熱潮，御宅族開始以此一用語代指認為美少女角色擁有吸引力的情況。之後由於美少女角色的意象變得更為多元，故他們開始把蘿莉控的使用範圍限定於童顔角色上。蘿莉控漫畫使得情色漫畫的創作者紛紛改用少女漫畫的畫風（即人物較為圓潤、不寫實的畫風），創造出「可愛情色」（）這種風格。它令更多人認為二次元角色擁有吸引力，並推動日後萌系畫風的發展。
蘿莉控
宮崎勤事件在1990年代引起日本社會對有害漫畫的道德恐慌，自此蘿莉控漫畫便成為日本內外的批判對象。英國、澳洲、加拿大等地已把「持有露骨刻畫孩童或童顔角色的作品」定為刑事罪行。像日本、美國般的國家則以表達自由的名義容許人們發行和持有這類型的作品。 反對者與支持者之間尚對蘿莉控作品與兒童性虐待（Child sexual abuse）的關係有着不少爭議。
蘿莉控 定義與範圍
蘿莉控是「蘿莉塔情意結」的混成詞。「蘿莉塔情意結」源自弗拉基米爾·拿波哥夫所撰寫的小說《罗莉塔》（1955年），並在之後透過羅素·特萊納的大眾心理學著作《蘿莉塔情意結》傳入日本。亞當·斯特普爾頓（Adam Stapleton）寫道，特萊納在當中描述了男性被處於青春期或之前的少女吸引的情況；而高月靖則表示特萊納描述的是少女被中年男性吸引，與之後的定義相反。1972年，澀澤龍彥對《蘿莉塔情意結》的後一種定義評論道：「我們應該改從亨伯特或拿波哥夫的視角來看，但這難道不是問題嗎？」。高月表示，之後其定義慢慢演變成現今的狀況。
蘿莉控 定義與範圍
故此在當時的日本，此一用語指的是「恋童性慾望」，並用於代指中年男子跟少女結為伴侶的狀態。而其略稱蘿莉控來源也是不詳，它可能在1970年代末為人使用，並於1980年代廣泛傳播。一説認為，是當時的蘿莉控地下雜誌把「蘿莉塔情意結」簡化成「蘿莉控」。它的意思在此期間亦出現了變化，變得更與虛構作品有關。日本社會一般視之為跟戀童接近的概念。對派翠克·加布雷斯（Patrick W. Galbraith）而言，御宅族多用蘿莉控代指對日本漫画、动画、電子遊戲的少女或童顔角色（蘿莉）產生慾望的情況。加布雷斯亦視之為對虛構角色的慾望，能夠從虛構作品中得到滿足。不過蘿莉控的意思尚有爭議及沒有清晰定義，加布雷斯認為，对於御宅族而言，蘿莉控不能等同於戀童和兒童色情製品。《成人遊戲文化研究概論》著者宮本直毅則表示，蘿莉控跟戀童和戀青少年等用語重疉，不過前者只是較為通俗:32-36——其與西方形容各種年齡偏好的用語相比，較偏離心理學規範。
蘿莉控 定義與範圍
漫畫編輯兼評論家赤木旭寫道，有關用語的意思在1980年代間出現了變化——從一開始他們會以之形容較年長的男性跟少女發生性行為的情況，不過後來則用以形容動漫角色的「可愛度」及「少女度」所帶給人的吸引力。漫畫編輯兼評論家永山薰同樣認為，蘿莉控指的是認為可愛事物具吸引力，而非認為少女具吸引力。上述評論家將其描述為對「漫畫式」人物、「可愛」、「圓潤」、「二次元」的慾望；而此一慾望並不適用於三次元本身。不過，日本編輯青山正明、志水一夫、齊田石也等會在1990年代把蘿莉控套用在認為三次元少女具吸引力的情況。在1980年代，只要漫畫家以漫畫和帶情色意味的風格去繪畫可愛少女角色，那麼即可以「蘿莉控」稱呼該作品。在此一語境下，「蘿莉塔情意結」可用其他用語代替，比如二次元情意結（）、戀二次元（）、二次元禁斷症候群（）、美少女症候群（）、「有病」（）。到了1980年代中期，亦即蘿莉控熱潮結束時，繪畫色情漫畫的漫畫家開始把女性角色的體型畫得更為多樣，令蘿莉控一詞的意思演變成只涵蓋以童顔女性角色為主題的漫畫。
在宮崎勤事件發生後，日本民眾對蘿莉控的看法亦起了變化，當時日本傳媒把之跟蘿莉控劃上聯繫（參見#歷史）。加布雷斯寫道，當今的御宅族還是會使用蘿莉控一詞，以此表達認為虛構角色擁有吸引力的情況。一些御宅族更把自身只偏愛虛構角色的傾向稱為「二次元蘿莉控」。蘿莉控一詞已成為日本國內外評論日本漫畫、日本流行文化、性文化的關鍵話語。有關蘿莉控的不同定義見下表：
蘿莉控 歷史
少女漫畫在1970年代開始復辟，漫畫家在當時嘗試為之引入各種不同的風格和敘事，並在劇情上加入心理學、性與性別方面的元素。這些作品成功打入成年男性市場，並使得一些男性漫畫家開始創作少女漫畫。和田慎二的《我在白菜地絆到》（，改編自《爱丽丝梦游仙境》）是最早使用「蘿莉塔情結」一語的漫畫。這部漫畫在少女漫画雜誌《別冊瑪格麗特》1974年7月號上發表。在作品當中，有男性角色形容路易斯·卡羅有着「只喜欢小孩子的怪癖」。因此可推測受眾是理解這個圈內笑話的成年男性讀者。早期蘿莉控作品借鑑了少女漫畫的描畫手法，並受到女性創作給男性觀看的色情漫畫影響。
日本大眾傳媒自1970年代伊始便十分聚焦於「少女」意象，視之為可愛、純潔、浪漫的化身，向人們展示「應奉為理想的愛」。1969年，日本出現首本在當地製作的少女裸體寫真集《Nymphet 12歲的神話》（），不過這類型的作品在初期較具美術成分。當地在1972至1973年亦出現了愛麗絲熱潮，因這股熱潮而催生的少女寫真集同樣包含裸照在內。日本禁止作品露出陰毛的法律可能使得擁有這類意象的漫畫和寫真集能夠得以廣泛傳播。
蘿莉控 歷史
1979年1月，山本隆夫拍攝的《LITTLE PRETENDERS》（）正式出版。這部作品為拍攝了5名全裸日本少女，對少女寫真業界構成重大影響。由於這本寫真集吸引了不少想觀看女性性器官的人士，故此出版商方面亦隨著需求本身而加印。最終賣出了過20萬本。同年「蘿莉控漫畫之父」吾妻日出夫等人的蘿莉漫畫同人誌《Cybele》創刊，並於Comiket上對外出售。吾妻在雜誌上發表了一部戲仿自《小紅帽》的著名改編漫畫。當時的少年漫畫和色情漫畫多採用劇畫風格，亦即以銳角、深色陰影等技巧來使角色顯得盡量迫真寫實；吾妻則採用少女漫畫的「欠寫實風格」，以淺色陰影和圓滑線條來繪製角色，他認為這樣的作品「才夠色情」。他的畫法給合了手塚治虫筆下角色的曲線身材和少女漫畫當中「富感染力的圓臉」，開創出「美少女」和「可愛情色」（）這兩種風格。吾妻的漫畫亦具有一定幽默和戏谑成分；起初只有少數讀者認為這類作品「夠色情」，但它的粉絲群一直擴大。吾妻的漫畫令色情漫畫界遠離寫實風 ，紛紛改用更為不寫實的風格。這兩部作品掀起了之後的蘿莉控熱潮（下述）。Comiket原本由女性參與者（1975年首屆Comiket舉辦時，9成入場者是女性）主導，但在蘿莉控漫畫的影響下，Comiket開始吸引不少男性入場。到了1981年，男女入場者的比例各佔5成。由男性主導生產和消費的蘿莉控作品，是在回應由女性主導生產和消費的Yaoi題材作品。
蘿莉控 歷史
20世紀80年代初，日本掀起了一股蘿莉控熱潮，市面上出現大量以含性意味的方式刻畫還沒性成熟的少女的漫畫、寫真集、影像。同時市面上亦出現了以蘿莉控為主題的專門誌，比如《檸檬人》、《漫畫Burikko》、《漫畫Hot Milk》、《Melon Comic》、《Halfliter》。1982年，蘿莉控成為了日本年輕人的流行語，開始有人公開自稱為「蘿莉控」，並出現首本蘿莉塔專門誌《Hey! Buddy》。同年內山亞紀的蘿莉控漫畫《安德羅三人組》開始連載，並為大眾媒體關注。蘿莉控熱潮跟御宅族文化的興起有着莫大關係；御宅族一語在1983年於《漫畫Burikko》上首度以書面形式出現，筆者用它代指令人不快的粉絲。《漫畫Burikko》原是一本非營利劇畫雜誌；編輯大塚英志後來在1983年決定把它重新定位，使之成為蘿莉控雜誌。大塚創立這本雜誌的初心就是向市面推出「男性向的少女漫畫」。雜誌內的作品多沿用吾妻的圓潤風格，它們亦很少刻畫角色間的露骨性行為。《漫畫Burikko》後來收到讀者反饋，當中要求它不要再把寫真偶像的寫真印在封面上。致使《漫畫Burikko》在1983年11月開始放棄這種做法，並在封面加上副標題——「完全美少女漫畫雜誌」（）。不過《漫畫Burikko》在當時屬於小眾，與大多漫畫雜誌不同:71-72。蘿莉控雜誌會定期發表岡崎京子、櫻澤惠理香等女性漫畫家的作品；以及內山亞紀等一眾男性漫畫家的作品。內山亞紀的作品曾刊於各大業餘雜誌和主流漫畫雜誌上。前者的例子有《檸檬人》，後者則包括《週刊少年Champion》 。首部蘿莉主題的成人動畫《萝莉塔动画》則在1984-1985年期間推出。
蘿莉控 歷史
早期蘿莉控較為追捧《魯邦三世卡里奧斯特羅之城》（1979年）的克蕾莉絲以及《高立的未來世界》（1978年）的麗娜——上述兩部作品皆由宮崎駿負責執導。克蕾莉絲很受當時粉絲歡迎，致使《月刊OUT》、《Animec》、《Animage》等一眾動畫雜誌和同人作品都會探討她的吸引之處。該些討論聚焦於她的少女特質和「有多『童話』」。早期蘿莉控作品多包含机甲與美少女的元素在內。永山薰為此舉出了一個著名例子——於1981年日本科幻大會上公映的《DAICON III》，並表示由此可見，科幻在御宅文化發展伊始便跟蘿莉控有着密切关系。 像《魔法小仙子》（1982-1983年）般的動畫雖為少女向，但由於它聚焦於美少女主角，所以亦贏得成年男性的好評，令他們決定為它創立粉絲俱樂部。海伦·麦卡锡認為，蘿莉控動畫紮根於像《魔法小仙子》般的魔法少女作品之上——後者會令少女與成年女性的界線變得模糊。
蘿莉控 歷史
色情漫畫的蘿莉控熱潮於1984年終結，有關地位讓位給「美少女」系色情漫畫。在熱潮將近結束時，由於「大多色情漫畫的讀者和創作者對蘿莉無感」，不會把「女童當作性對象看待」，所以他們開始聚焦於「美少女」系作品，於當中登場的角色多為童顔巨乳，所以不會被視作蘿莉控作品。1985年8月10日發售的《Hey! Buddy》9月増刊號《蘿莉控LAND 8》（）則被警視廳保安一課下令回收禁售，致使該雜誌自行停刊。象徵著少女裸體寫真集熱潮在1980年代後期退卻。不過次年出版的倉橋望蘿莉控寫真集也獲得了關注:188。在1989年，Comiket上會繪畫蘿莉控漫畫的創作者亦出現減少跡象。
蘿莉控 歷史
在宮崎勤於1988年8月到1989年6月間先後綁架及殺害四名年紀介乎4至7歲的女童，並進行屍奸一事曝光以後，日本的媒體便開始對蘿莉控和御宅族這兩個議題炒作，引起一輪道德恐慌。當時有記者進入宮崎勤的公寓房間拍攝，並把焦點放在他的娛樂收藏上——比如他曾參考當中情節犯罪的恐怖/砍杀电影、少女漫畫、蘿莉控漫畫，這類型的照片隨即引來日本大眾的目光。當時不少人把宮崎勤事件視為媒體效應的表現——認為他的收藏令他更去抑制，把虛構跟現實混為一談。大眾同時把宮崎勤標籤成御宅族，然後把他們想像成在社交和性方面不成熟的人。在部分人眼中，御宅族甚至成了戀童者或犯罪預備軍的另一種說法。有關爭議最終令地方當局對零售商和出版商進行取締，且抓了一些同人誌創作者。
蘿莉控 歷史
儘管如此，在整個1990年代間，當地愈來愈多的漫畫都開始採用蘿莉控意象。少女裸體專門誌《Alice Club》於1990年代推動了日本第二波蘿莉控熱潮的發展，擁有發行8萬本的記錄，之後停刊。在誌中活躍的其中一位攝影師為力武靖，不過他沒有為此専門拍攝寫真，只是把自身拍攝寫真集時的部分照片轉載過去。他之後跟蘿莉控専門店「PePe」合作，出版《Jenny们的肖像》，其收錄了多名少女的寫真——西村理香為當中較為著名的模特兒:189。1990年代後期，日本年少偶像產業開始興起，並為蘿莉控所關注:110。到了2000年代早期，蘿莉控色情漫畫隨着成人漫画雜誌《Comic LO》創刊一事，而出现復興跡象。2017年左右「雌小鬼」（）角色在相關同人創作當中開始流行起來，該些角色的特點為「對大人囂張高傲」和「懂性」。《Comic LO》從2023年8月號開始改為隔月出版，之後沒有出版《Comic LO》的月份會改為出版姊妹誌《Loe》，其內容以《Comic LO》漫畫不採用的題材為主調，凌辱便是其中一例。
蘿莉控 作品類型
1980年代，由於前述的《LITTLE PRETENDERS》取得成功，業界終意識到少女裸體作品有著龐大的需求，於是相關作品的供給量亦顯著上升。在這段期間，日本出版了100部以上的少女裸体寫真集。1985年，發行量較高的蘿莉控寫真雜誌有《嘿！兄弟》（8萬冊）、《蘿莉控House》（，4萬冊）、《蘿莉控LAND》（2萬冊）。該些雜誌盛行的原因之一在於当時日本以有沒陰毛來定義作品是否淫穢及需要為性器官打上馬賽克，因此没有陰毛的少女陰部照片可以不需打上馬賽克便能發行。日本在1999年實施了《兒童買春、兒童色情關係行為等處罰及兒童保護等相關法律》，令刊有兒童裸體的寫真集不能夠正式發行。
蘿莉控 作品類型
《魯邦三世 卡里奧斯特羅之城》是1970年代蘿莉控動畫的代表作，它獲得了《Animage》1981年度月刊動畫大獎第4位。該雜誌認為此一成績可歸因於導演宮崎駿「獲得蘿莉控的芳心」。但宮崎反過來批評該些愛好者，認為他們是在貶低這部作品，並表明自己「憎恨那些把蘿莉控掛在口邊的人」。不過像齋藤環和加爾布雷思般的學者表示，宮崎駿跟對少女角色的慾望存有聯繫。加爾布雷思对宮崎駿的這番說話有着以下解读：這並不是認為女性角色有沒有吸引力的問題，而是會否感到羞恥的問題——宮崎駿認為那些自認為蘿莉控的男性缺乏羞恥感，而他自身則比他們更為之感到羞恥，故此他決定跟這種「欲望」保持一定距離。
蘿莉控 作品類型
萌系蘿莉控作品一般不會直接對性本身進行描畫，有些甚至不會觸及之；被有關作品萌倒的觀眾多形容這種感受類似於柏拉图式恋爱。AnimeNation的约翰·奥普利格（John Oppliger）指出，《蘿球社！》、《萌少女的恋爱时光》、《萌單》等系列都在挑戰以「有無性挑逗」作標準，來將「萌系」跟「蘿莉控」區分開來的做法。他認為這些作品「都在讽刺人們把純潔奉為『萌』[不可分割的一部分]......嘲笑觀眾和他們所下的定義區隔」。萌系蘿莉作品常會出現學齡少女露出內褲等輕度情色場面，但它們不會描畫角色間的性行為。
蘿莉控作品的定義十分模糊。部分定義以角色的年齡作劃界標準，另一些則以角色外表來界定（有些角色的外表與設定年齡不符）。蘿莉控作品的蘿莉角色一般顯得天真無邪、早熟，甚至帶點俏皮。一些作品會描繪她們的性行為場景，另一些則只出現少許性挑逗場面。此外也有作品沒有出現任何與性有關的場景（參見#與萌的關係）。
蘿莉控 作品類型
永山薰寫道，根據漫畫讀者的定義，「只要女主角比中學生年幼」，那麼即可把它視作蘿莉控作品。他同時表示，其他群體的定義會有所不同。比如一般社會會把前置條件換成「只要女主角為18歲以下」；狂熱者會把之換成「只要女主角比小學生年幼」；更為戀童的讀者則會換成「只要女主角為幼稚園生」。伊麗莎白·克拉爾（Elisabeth Klar）認為蘿莉角色的表現可以「不符其年齡」，亦即她們的角色、身體、行動三者之間能夠存有矛盾。比如說，蘿莉老太婆（）的說話方式就像活了多年的婆婆般。一些蘿莉角色的身體亦會顯現出各種各樣的第二性徵。不少作品利用了情節裝置來解釋年長角色或非人類角色的年幼外表。
「蘿莉控漫畫」以短篇故事為主，並以同人誌或專門誌的形式出版。它們的主打客群為年輕男性，不過永山薰表示，的蘿莉控漫畫「引起女性读者的共鸣......赢得女性的支持」。其他會創作蘿莉風格作品的漫畫家有完顔阿骨打和；女性漫畫家則有和家賀美文緒。
「蘿莉控」是「超扁平」後現代藝術運動（由村上隆開創）的常見題材。聚焦於「蘿莉控」題材的超扁平風格藝術家有Mr.和町野變丸。村上隆曾為英國時裝雜誌《Pop》拍攝受蘿莉控題材影響的封面照片。
蘿莉控 作品類型
1980年代初，電腦遊戲開發商PSK先後推出了《蘿莉塔野球拳》（）、《蘿莉塔Ⅱ 校园追逐》（）、《最终蘿莉塔》（）等作品，它們隨後統稱為蘿莉塔系列。它於1984年推出的《愛麗絲》同被視為蘿莉控遊戲:32-36:26-28。艾尼克斯亦於熱潮期間發行《蘿莉塔綜合症》一作:32-36:11。在開售後，這部作品隨即成為話題。當中不少人都把焦點放在玩家輸掉遊戲時，女主角慘死的情景。此外很多玩家希望官方能推出續作:11。1985年，光荣推出《蘿莉塔綜合症》事實上的續作《我的蘿莉塔》（）。
蘿莉控 作品類型
2001年12月28日由ZERO發售的冒險類型成人遊戲《第一次看家》影響了蘿莉系作品以至美少女遊戲界本身。當中女主角雖外表年幼，但設定上已滿18歲，而且在遊戲劇情一開始時已是非處女——測試了玩家對後者的接受程度:24。這部作品及後為其他廠商彷效，並改編成動畫。狸軟件（，或稱狸貓社）亦是一間專注於蘿莉的成人遊戲廠商，曾推出《少交女》等成人遊戲。後來工作人員因想嘗試不同的方向而創立後續品牌蛙軟件（，或稱青蛙社）。Lose的成員因為全都喜歡蘿莉，而製作出《茂伸奇談》等蘿莉系遊戲。其他專注於蘿莉的遊戲製作團體有曾發表《一點都不小嘛！～在校車裏迎接啾啾❤～》的Iris和曾發表《每日亲吻洛丽塔》（）的夜羊社（）等等。
蘿莉控意象推動了1990年代的萌系美少女畫風發展。起初只有小众的御宅族出版物會有美少女角色登場，但她們很快就為主流漫画杂志所吸納。《美少女戰士》和《新世纪福音战士》等作品的出現為美少女角色帶來了人氣，美少女遊戲亦推動了有關熱潮。於該些作品登場的美少女角色為一眾粉絲所追捧，對應的衍生作品和周邊亦應運而生。當代ACG作品充斥大量的萌系角色——畫師一般把她們畫作身體尚未完全成熟的可愛美少女。
赤木旭在1993年把蘿莉控作品細分，把它分成不同的亞體裁：虐戀、「猥亵物」（例如觸手及長有陰莖的機器人）、「戀机甲」（機器與少女），可見它們是以一種「單純猥亵」的方式來貼近主流動漫。除此之外，部分蘿莉控作品亦包含了百合或自慰的元素在內。傳媒學者Setsu Shigematsu認為，這類型的替代和模仿能讓蘿莉控作品「為平常的性行為加添戲仿成分」。「更具極端成分」的蘿莉控作品則以近親性行為、強姦脅迫、扶他那裡、綁縛為主題。
永山薰寫道，大多數蘿莉控色情漫畫都會觸及「罪的意識」，亦即在消費時的罪惡感和禁忌感。為了令讀者的有關意識減輕，它們可能會把女童描繪成在最後享受這次的性經歷，抑或把女童設定成引誘男性發生性行為的一方。 另一些漫畫則會把男方設定為「絕對的邪惡」，少女則設定為軟弱可憐的一方，以利用「打破禁忌」時的「愉快感」。永山之後亦表示，一些漫畫會描畫幼童之間的性行為，並以此避免讓人出現「罪的意識」，同時展示童年時代的理想一面。還有一種方法可以減低「罪的意識」——就是把登場人物畫得不夠真實或「夠萌」。在永山眼中，「虛構跟現實的差別」正是會讓人萌起來的地方。Tamagomago（）在《Megastore》上寫道，以雌小鬼為題材的同人作品可分為兩類，一類是主人公在性上教訓雌小鬼，讓她們屈服。另一類則是主角不斷被戲弄，最後屈服在雌小鬼手中。
蘿莉控 法律與審查
自1990年代起，英國、澳洲、加拿大等地已把兒童色情製品法的涵蓋範圍擴大至任何有關虛構兒童角色的性描畫。像日本、美國般的國家則認為有關法規並不適用於虛構作品。
日本於1999年通過《兒童買春、兒童色情關係行為等處罰及兒童保護等相關法律》，把散播及製造兒童色情製品的行為明文禁止。法案當初提出時，所涵蓋的範圍除了真實的兒童所出演的製品外，亦包含純繪製的兒童色情製品，不過最終版本並沒有涵蓋之。2014年，日本國會通過有關法規的修訂草案，禁止人們持有兒童色情製品：自由民主党於2013年提出了此法的修訂草案，當中除了維持現有定義之外，還加設規定，要求政府調查模擬兒童色情映像跟兒童性虐待的關係。調查後若發現有必要，則採取措施。此舉隨即引來動漫業界反對，他們表示這會使得表達自由在將來有機會收窄，對創意產業亦有一定負面影響，並指出沒有科學證據顯示虛構作品跟犯罪有關。最終通過的修訂版本於2015年生效，當中刪除了有關規定。
蘿莉控 法律與審查
日本一些地方會以「對青少年健全發展有負面影響」為由，在法律上限制蘿莉控作品。在1990至2000年代期間，日本愈來愈多地方實施了這類型的法律。東京都議會於2010年為《東京都青少年健全育成條例》提出修訂草案，當中訂明禁止把對未滿18歲的非實在青少年進行「反社會性描畫」的作品售賣給18歲以下者（東京都知事豬瀨直樹表示，這條法律就是針對那些不被認定為色情的蘿莉控作品）。ACG創作者、學者、動漫迷皆曾就此舉集體提出反對。議案於6月被東京都議會否決。之後議會議員便提出經過修改的修訂草案，並於2010年12月正式通過，當中要求「任何漫畫、動畫等」業界從業者避免就「涉及觸犯現實法律或冒充性行為的」內容「進行不正當讚美與誇飾性描寫」。2011年，《老婆是小學生》等漫畫因含有上述內容，而被當局視為可能需要規管的對象。豬瀨先前曾在電視上點名批評《老婆是小學生》的內容。結果J漫畫把它以網絡形式出版，以此規避有關法例。
蘿莉控 法律與審查
日本以外的地區會審查規管任何有關少女角色的性化描畫。2006年，北美出版社七海娛樂原計劃在當地發行漫畫《萌少女的恋爱时光》的英譯本，但賣方後來相繼取消訂單，令七海娛樂擱置有關計劃。出版社的聲明寫道：「這部漫畫並不符合美國市場的[道德]標準」。澳大利亚参议員斯特林·格里夫在2020年批評澳大利亚分级委员会，認為它把部分動漫評為剝削兒童的做法不當，促請它檢討有關審查制度。同年，委员会因為輕小說系列《NO GAME NO LIFE 遊戲人生》含有對兒童角色的性化描繪，決定禁止當地人進口或出售該作品的三卷單行本。像Discord和Reddit般的網上平台禁止用戶發佈蘿莉控動漫作品。此外，西方社會的動漫粉絲也可能會支持禁止蘿莉控動漫作品，以維護該社群的形象及規範。
蘿莉控 法律與審查
国会议员兼自由民主黨成員福田峰之在2014年日本國會決定修訂《兒童色情製品禁止法》時，解釋了為何該法不涵蓋蘿莉控作品，他表示：「漫畫、動畫、電腦生成的圖像並不會侵害少年少女的權利。同時亦沒有科學證據證明它會引起間接傷害。由於上述效果並沒得到科學證明，故[在法律上]懲罰觀者也實在是做得太過了」。福田的觀點跟眾多活動家差不多。在1960年代至1970年代間，亦即蘿莉題材作品出現增長的時期，日本的兒童性虐待率反而呈下降趨勢。加爾布雷思認為這證明了蘿莉控作品不會促使人去犯罪。史蒂芬·斯梅特（Steven Smet）認為，蘿莉控作品為「幻想的出路」，使得日本的犯罪率相對較低。 根據加爾布雷思的說法，御宅族文化創造出「把虛構作品跟現實區分開來」的媒體素養和道德立場，他們在混淆兩者會有危險的時候更會注重這點。根据他的人类学考察，像蘿莉控虛構作品般的御宅族性想象并没有导致「『不道德的行为』，反令人更有道德地處事」。丹麥哥本哈根的一間醫院Sexologisk Klinik應當地政府要求而着手研究有關問題，結果在2012年發表，顯示有關卡通及繪畫與兒童性虐待沒有任何關係。學者沙拉林·奧鮑爾（Sharalyn Orbaugh）認為這類型的漫畫能幫助兒童虐待的受害者解決自身創傷；表示規管有關作品所帶來的傷害大於作品本身。
蘿莉控 法律與審查
法律學者中里見博認為蘿莉控作品會歪曲讀者的性慾，使人犯罪，侵犯孩童和女性的權利。日本非營利組織CASPAR有着同样观点。人口販運受害者中心等批評者宣稱，不法分子可把蘿莉控作品應用在兒童性誘拐上，助長接納兒童性剝削的文化。联合国人权事务委员会在2019年發表了一份指南，當中鼓勵各國對純繪製的兒童色情製品，「特別是用於兒童性剝削過程的描繪」。女性主義評論者船橋邦子認為，蘿莉控漫畫把女性描繪成被動的樣子，她們的身體更是「男性的所有物」，令社會出現更多的性暴力事件。法律學者原田伸一朗認為，兒童色情製品禁止法不應把現實跟虛構混為一談，同時粉丝亦不應忽視兩者之間的界限可能顯得模糊不清。他繼認為要把兩者分開，就應著重「萌的倫理」或「御宅族的责任」。
迪爾頓·羅查·費拉茲·里貝羅（Dilton Rocha Ferraz Ribeiro）分析了多年來日本有關蘿莉控作品的爭議，結果發現支持和反對規管的陣營都維持着相對穩定的狀態，兩方都會在對方作出行動時加以反制。嘉芙蓮·德里斯科（Catherine Driscoll）和利亞姆·格里利（Liam Grealy）認為，這些爭議為國際規範創造出「日本例外論的話語」，要求日本規管有關作品的國際壓力同樣如是。
蘿莉控 文化評論
大多數西方文化評論家強調蘿莉控跟認為現實女童有吸引力是兩回事。背後原因可能是因為大多評論家都是該文化的粉絲，害怕有關文化受審查或粉絲被貼上負面標籤:90-91。人類學家帕特里克·W·加爾布雷思（Patrick W. Galbraith）寫道：「研究者已多次表示，蘿莉控風格的創作者皆在玩弄符號，與角色打交道——這並沒有反映出性病態，或引起任何的犯罪」。研究御宅族的精神病學家齋藤環強調，蘿莉控慾望抽離於日常生活，正如御宅族的性同樣跟三次元抽離。根據他的觀察，「絕大多數御宅族都不是戀童者」。女性主義評論家藤本由香里說道，大多「在此類畫作和幻想文化中成長的人」都能明白蘿莉控慾望「所指向的並非孩童，而是圖像本身」。文化歷史學家马克·麦克莱兰（Mark McLelland）把蘿莉控和yaoi視為「有意識的反現實主義」題材，認為粉絲和創作者皆表達了「喜歡二次元，抗拒三次元」的取向。他之後把蘿莉控跟腐女放在一起比較，然後得出結論——兩者皆「欠缺跟現實性生活的聯繫」。Setsu Shigematsu認為蘿莉控作品使人從三次元抽開，把慾望投射到「二次元人物當中」。
蘿莉控 文化評論
大多學者把蘿莉控作品視為消費者及創作者自我表達的途徑。社會學家莎朗·金塞拉（Sharon Kinsella）寫道，蘿莉控作品的粉絲「把幼儿化的女性視為欲望对象......已成為他們自我形象和性（sexuality）的一部分」。赤木旭認為，蘿莉控漫畫的讀者會把自己代入至故事的女主角：「蘿莉控漫畫的讀者不需要靠陰莖取樂，他們只需觀賞少女的狂喜......他們認同自己為在受虐中獲得快感的少女」。漫畫評論家伊藤剛形容，蘿莉控作品的男性讀者有着「抽象的慾望」。伊藤之後引述某名蘿莉控漫畫創作者的言論——他表示自己的漫畫表達出自身「被社會強姦」的「弱勢處境」。永山薰寫道，讀者可從兩種角度閲讀蘿莉控漫畫——上帝視角和把自己代入不同的角色；讀者在閲讀蘿莉控漫畫時則會來回切換這兩種視角。女性主義者上野千鶴子在《御宅族之書》（1989年）中寫道，蘿莉控指向的虛構美少女，「與戀童完全不同」，認為它是「少女漫畫的男性粉絲因厭倦在社會上扮演男人，而希望成為......可愛世界的一部分」。
蘿莉控 文化評論
根據部分學者的看法，蘿莉控作品跟日本的性別關係有關。社會學家伊藤公雄認為，蘿莉控漫畫的崛起跟日本社會於1970-1980年代間所發生的轉變有著一定關係。他指出該時的少年開始認為「少女在意志力及行動力方面超越了他們」，故少年們開始把注意力投放在想像世界上，想像出「容易控制」的幼童角色。金塞拉寫道，蘿莉控是對女性社會地位日益提升的「恐惧和欲望凝视」，反映出把少女視為「幼稚、裸露、地位較低」的慾望。傳媒學者內藤千珠子認為，蘿莉控在廣義上表達了「現代日本社會的社會性慾望」，因此她稱現代日本社會為「蘿莉控化的社會」。
蘿莉控 参考文献
Saitō, Tamaki. . Bolton, Christopher; Csicsery-Ronay Jr., Istvan; Tatsumi, Takayuki  (编). . 由Bolton, Christopher翻译. Minneapolis: University of Minnesota Press. 2007: 222–249. ISBN 978-0-8166-4974-7.
公論報
《台灣公論報》為早期台灣的一份新聞報紙。1947年10月25日，時任《台灣新生報》董事長的李萬居創立《公論報》，李萬居擔任社長，陳其昌為總經理，鄭士鎔為總編辑，陳祺升為發行人。原《台灣公論報》於1961年9月遭奪取轉賣予聯合報系之後，即被改組為《經濟日報》。
亦有一份同名之《台灣公論報》，係於1981年由台灣獨立聯盟副主席洪哲勝於美國長島創辦，行銷於美國台僑社群之間。 該報與李萬居創辦之《台灣公論報》並無直接關係。
另外，2006年由巫曉天創辦之同名報紙，與1947年李萬居創辦者亦無直接關係。
公論報 1947年創立之《台灣公論報》
1961年9月，《公論報》遭該報股東之一·國民黨籍台北市議會議長張祥傳以法院假處分方式奪取《公論報》的發行權與經營權。隨即不久，張祥傳將《公論報》賣給王惕吾，《公論報》便被併入聯合報系而成為《經濟日報》。
王鼎鈞回憶：
至於廣告，我在《公論報》初學乍練的那幾年，工商業不發達，廣告難得，各報倚賴「交際廣告」和政府公告。交際廣告是台灣特產，送行、祝壽、追悼都可以登廣告表示，一大群親友署名，篇幅很大。政府機關招生、放榜、招標、開標必須登報公告，這種公告只送給「公營」報紙刊登，「私營」報紙無份。後來台北市的九家「私營」報紙首先給自己正名為「民營報紙」，並成立「台北市民營報業聯誼會」向政府力爭。一九五二年，省政府規定「每一份公告送三個單位刊登」；「台北市民營報業廣告聯營處」算一個單位，也就是九家民營報平分一份廣告費；《公論報》也是聯誼會成員，應該有份。
公論報 2006年創立之《台灣公論報》
2006年5月20日，由一群台灣資深媒體人倡議另辦一份《台灣公論報》。英文名稱為“Taiwan Justice Weekly News”，並於報頭標記創辦人李萬居之姓名。但此一版本與李萬居發行者時空背景不同、言論立場亦迥異，並無直接之傳承關係。
2006年版本之《台灣公論報》發行公司為「台灣多媒體股份有限公司」，為免費報紙，主要於台北捷運各車站及台灣中南部免費發送。創刊之初，隨報贈送免費報紙《扁扁報》，兩報均以批判陳水扁政府所涉及的貪腐弊案為主。
2015年澳門新方盛集團從巫曉天手中購入台灣多媒體公司，同時改組發行《台灣公論報》，正名為《臺灣公論報》以新風格出刊。
鄭邦鎮
鄭邦鎮（1947年12月9日—），臺灣文學研究者、教育工作者，彰化縣員林鎮人，主要研究臺灣文學。
鄭邦鎮 生平
1975年以論文〈說文省聲探賾〉得輔仁大學碩士學位，1987年以論文〈明代前期八股文形構研究〉得國立臺灣大學博士學位，歷任靜宜大學副教授、兼中國文學系主任、兼臺灣研究中心主任和國立臺灣文學館館長。
鄭邦鎮主要研究中國明清八股文研究、中國明清小品文研究與作文方法等，對臺灣文學也有研究；在學校開授應用文、臺灣文學紀事編年漢語文言、報紙閱讀與議題探索、中國簡體字概論等課程。
他提交給任教學校的自己的學術專長有8，依序是：八股文研究、小品文、漢語文言、中國簡體字、應用文書、作文方法、演說學、臺灣文學。1990年獲得中國文藝協會所頒發的中國文藝獎章文學批評獎。
鄭邦鎮也是台灣教授協會的成員之一，政治立場傾向臺灣獨立；1996年鄭邦鎮參與發起建國黨，並且於1997年代表建國黨參選臺中市市長、1998年代表建國黨於臺中市參選第4屆立法委員，都未能當選。1999年當選第3屆建國黨主席，並且於同年8月宣佈參選中華民國總統，並與黃玉炎搭檔參選；但是由於未能超過連署門檻而未能參與總統大選，2000年1月6日宣布退選。
鄭邦鎮 生平
鄭邦鎮前後擔任靜宜大學中國文學系主任9年，大力提倡臺灣中國語文學界改革，及推動臺灣文學、語言系所的設立。期間曾接受行政院文化建設委員會和所屬國立臺灣文學館的委託，策劃編纂2001年到2004年的《臺灣文學年鑑》。
鄭邦鎮在2007年8月15日被文建會借調到國立臺灣文學館擔任館長，為該館第1位和僅有的1位副教授級別職稱調任的館長，且大幅延長開放時間，每個開放日都從上午9時開放到晚上9時；2010年2月1日卸任，由李瑞騰接任館長。同時，鄭邦鎮也是自2003年國立臺灣文學館正式開館營運以來的首任館長；並於其卸任前夕獲頒行政院三等功績獎章。
2010年，鄭邦鎮擔任五都改制後的臺南市政府教育局首任局長。
2013年10月，鄭邦鎮以臺南市政府教育局局長身份前往臺南市立醫院探視九名因食物中毒住院的崇明國中學生，陪伴多時；其後，疑似在閒談間與學生及家長閒聊學生手抖不停問題，鄭邦鎮戲稱：「拿個球棒把他們（學生）打昏，睡著了就不會再抖了！」10月31日臺南市議員蔡淑惠質詢此事，臺南市政府衛生局局長林聖哲證實有聽到家長不滿鄭邦鎮言論；鄭邦鎮表示是為了舒緩家長緊張的情緒，改向家長與學生表達歉意。臺南市政府稱，鄭邦鎮言論為「無心之過」，希望外界不要過度渲染。
蔡啟芳
蔡啟芳（台灣話 : Tshuà Khé-hong，1954年7月12日—），台灣政治人物、前立法委員，現任財團法人台灣省私立嘉義濟美仁愛之家董事長，曾因一清專案而入獄，台灣嘉義縣布袋鎮新塭人，民主進步黨籍。
蔡啟芳 生平
蔡啟芳出身政治世家，其祖父蔡仁、父親蔡長銘都擔任過嘉義縣議員，父親蔡長銘為國民黨嘉義黃派要角，曾擔任嘉義縣議會第七、八屆副議長以及第九屆議長，其子蔡易餘為民進黨籍現任立法委員。
1984年因為一清專案而入獄。出獄後曾於1989年參選嘉義縣的增額立法委員選舉落選，但是在1990年當選嘉義縣布袋鎮長；1991年的第二屆國大代表選舉中，於嘉義市當選。1996年，蔡啟芳當選不分區國大代表並曾擔任國大黨團召集人，1997年，有意參選嘉義市長，但在黨內初選期間便被民進黨拒絕。蔡啟芳也曾擔任民進黨嘉義縣黨部主委以及嘉義市黨部主委，並且曾經加入過民進黨內次團正義連線。
2004年，蔡啟芳連任第六屆立法委員，而且還擔任台灣日光燈董事長。
2005年12月15日，宣布參選民主進步黨主席，但最終並未參加選舉。
2006年，民進黨立委蕭美琴有意草擬及遊說《同性婚姻法》的法律制定案，遭蔡等23名立委提出反對連署，阻擋《同性婚姻法》一讀。
蔡啟芳 生平
2016年5月9日，蔡啟芳卸任立委之後，在嘉義市政府後方開設蔡啟芳做嘜固小吃店，並擔任老闆。但約在2017年即歇業。
2017年5月25日，其子蔡易餘於政論節目《新聞挖挖哇》披露，在得知其很疼愛的一個外甥實為同性戀者後，轉而支持同性婚姻。
2020年7月11日，因肺阻塞末期，於當天早上8點在台大醫院進行肺部移植手術，其子現任嘉義縣立委蔡易餘晚上7點時說，歷經11個小時手術，醫師徐紹勛稍早告知家屬，移植過程非常順利，目前已在最後傷口縫合過程，接下來2個禮拜是器官是否排斥的危險期，並感謝各界的關心。蔡易餘說，父親是因肺阻塞末期，上個月住進病院插管治療，昨天台大醫院通知可做肺部移植手術，緊急與家人討論後，決定同意手術；蔡易餘說，父親因長期抽菸，肺阻塞已10多年，3年前戒菸，但肺部功能持續下滑，最近病況嚴重，也提醒民眾注意抽菸對健康的影響。
蔡啟芳 爭議
蔡啟芳雖然出身政治世家，但初中時便在道上背著「菜市仔」的名號，「走闖」妓院、酒家、賭場，更曾因率眾砍人，而與竹聯幫老大陳啟禮、四海幫老大蔡冠倫等大哥級人物，一起移送綠島管訓。
2007年7月11日，民進黨嘉義縣黨部水上鄉席開20桌，宴請水上鄉地區的樁腳與選民共一百八十人，與會者包括陳明文、蔡啟芳、嘉義縣議員吳李綠、劉敬祥、水上鄉農會總幹事林滄賢、林崑山等地方重要樁腳，檢調表示，陳明文、蔡啟芳在餐會中，除公開要求賓客投票支持蔡啟芳，並要求與會者提早動員拉票。嘉義地檢署約談民進黨嘉義縣黨部執行長吳溪瀨、水上鄉前鄉長林崑山、立委蔡啟芳助理謝坤林等三人到案，檢方並以涉嫌替蔡啟芳期約賄選，分別各以十五、二十、十萬元交保。2008年2月25日，檢察官王振名偵結，民進黨嘉義縣黨部主委蔡長雄等20人全部獲得不起訴處分。蔡長雄表示，希望檢方往後辦案更慎重。
蔡啟芳 爭議
2003年4月2日，蔡啟芳在議場上，一面做出女性胸部的動作，一面向同僚說：「陳文茜委員曾說到乳房是女人社交的工具，我也想跟她交際一下」。
2003年11月，蔡在立院大罵：「多數老師都是一些王八蛋」；泛藍立委立即予以強烈譴責；全國教師會也強烈要求蔡道歉 。原本還不願承認失言的蔡啟芳，最後仍在民進黨團的要求下，下午主動舉行記者會，承認自己措詞不當，向全國的老師道歉。
2005年，蔡曾宣稱如TVBS不關門，就改姓「婊」，但隨後陳水扁總統出面表示，在他任內不會關掉任何媒體，蔡啟芳後向TVBS道歉，並且在自己的立委辦公室名牌貼上「裱」字，強調一切就事論事，以後大家叫他「裱」哥也沒關係。
2017年5月22日，蔡在臉書上向立委兒子蔡易餘「喊話」表示，「立院本會期蔡易餘是司委會召委，如不把《赦免法》之修正案排入議程，那父子關係就結束」。蔡易餘表示，「父親很明顯的，他應該是在講幹話。大家都知道，我爸爸是講幹話之王。」。
蔡啟芳 爭議
2017年5月24日，蔡啟芳在臉書上爆料，民進黨長期被新潮流系與美麗島系把持，要當黨主席的人必須看這兩個派系的臉色，因為這兩個派系在全國各地皆有經營黨員、代繳黨費等，所以各地方黨部主任委員或黨代表不是新潮流系、就是美麗島系，「而這兩個派系又皆是親中的派系，金錢方面當不虞匱乏」。蔡啟芳甚至宣稱，近二十年來，他每年花費新臺幣數千多萬元，在民進黨嘉義縣黨部及嘉義市黨部養了四千多名人頭黨員。同月25日，民進黨秘書長洪耀福回應，民進黨過去因中下階層黨員較多而有些公職人員幫忙代繳黨費，但是繳黨費制度已經改了很多年，現在一年黨費新臺幣300元多是黨員親自去繳，「蔡啟芳活在二十年前」。
昌迪加尔
昌迪加爾（旁遮普語：，印地語：；本地發音：[tʃə̃ˈɖiːɡəɽʱ] ⓘ；英語：）同時兼任旁遮普邦及哈里亞納邦兩個邦的首府，但不隸屬其中任何一個，而是作為印度的一個聯邦屬地由聯邦政府直接管轄。昌迪加爾是一座規劃城市，市內街道成方格狀。
昌迪加尔 歷史
1947年印巴分治後，原旁遮普省被一分為二，東部屬印度，西部歸巴基斯坦，原首府拉合爾屬巴基斯坦轄區內，使得印度的旁遮普邦沒有了首府。東旁遮普地區的所有城鎮於分治前即已缺乏食水或水渠等公共設施，甚至連學校和醫院也沒有，分治後更因接收巴基斯坦逃來的難民而使人口倍增，不足以應付行政首府所需。為了解決這問題，同時為了安置部份的難民，於印度第一位總理尼赫魯的大力支持下，印度政府決定於新德里以北240公里，羅巴爾（Ropar）行政區甚瓦利克（Shivalik）山麓下劃出114.59平方公里土地，興建新的首府，以該地一座村落命名為昌迪（力量之神）加爾（碉堡）。
其時印度旁遮普邦內西北部以說旁遮普語的居民為主，而東南部則以說哈里亞納語的居民為主，兩個地區經常發生矛盾，故此於1966年11月1日，印度政府將旁遮普邦東部劃出成為新的哈里亞納邦，而昌迪加爾則位於兩個邦之間。由於兩個邦均希望昌迪加爾劃入自己的一部份作為自己的首府，故此印度政府決定將昌迪加爾劃為聯邦屬地，不屬任何一個邦，但又同時作為兩個邦的首府。
昌迪加尔 城市規劃
根據昌迪加爾政府網站的資料，於決定建設新城時，由於當時印度合資格的建築師很少，印度政府屬意聘請外國專家擔任城市規劃工作。於1950年首先獲邀請的是美國建築師亞伯·梅亞（Albert Mayer），而他的團隊還包括其他各方面的人材。
於他們的計劃中，昌迪加尔呈扇狀展開，是一個人口五十萬，結合住宅、商業、工業、休閒用途的城市。政府大樓位於扇形的頂尖，而市中心大樓則位於中央，兩條線狀公園帶由東北一直伸延至西南，而扇形走向的主要幹道把各社區連接起來。他還為其他的建築細節作了安排，例如將道路劃分為牛車道、單車道及汽車道。這種規劃風格深受當時美國的規劃經驗所影響。然而，好景不常，1950年8月31日梅亞的主要副手馬太·諾維斯基（Matthew Nowicki）遇空難逝世，使梅亞自覺不能承擔任務而請辭。
昌迪加尔 城市規劃
接手任務的是瑞士建築師勒·柯布西耶。他的團隊對昌加迪爾重新作了規劃，將城市設計成方格狀分佈。相對梅亞重視社區的連接而言，勒·柯布西耶更重視空間的分佈和利用。然而，新規劃依然保留了原計劃中不少的理念，例如原計劃中「社區」的概念，就衍化成新計劃裏「小區」。現在昌迪加爾城市共劃分為約60個方格，每個面積約為1.5公里乘1.5公里，順序命名為第1區至第60區，但由於勒·柯布西耶認為「13不祥」，故此沒有第13區。當時勒·柯布西耶還為各主要建築物作了設計，展現了1950年代的尖端建築風貌。然而，後期昌迪加爾政府沒有嚴格按照勒·柯布西耶的規劃行事，使周邊出現了一些與原規劃相矛盾的小鎮和軍營。
現在第17區是市中心與消閑娛樂區，區內酒店食肆較多。第35區是另一處餐廳酒吧林立的地區。
昌迪加尔 社會
昌迪加爾人口為1,055,450人(2011年)。人口中印度教佔78.6%，錫克教佔16.1%，回教佔4%。
印度知名的旁遮普大学位於昌迪加爾市內，前總理曼莫汉·辛格曾在此任教。
昌迪加爾識字率為82.36%，其中男性86.16%，女性77.53%（2001年）。
於2004年，電腦生產商戴爾（Dell）宣佈於昌迪加爾設立繼海德拉巴及班加羅爾後第三個於印度的客戶服務中心 （页面存档备份，存于）。
市盈率
（英語： ，縮寫：P/E、PE 或 PER，），指股票的每股市價除以每股盈餘，通常作為股票是便宜抑或昂貴的指標（通货膨胀会使每股收益虚增，从而扭曲市盈率的比较价值）。市盈率把企業的股價與其製造財富的能力聯繫起來。
每股盈餘的计算方法，一般是以该企业在过去一年的净利润，除总发行已售出股份淨值。市盈率越低，代表投资者能够以相对较低价格购入股票。假设某股票的市价为 24 元，而过去一年的每股盈餘为 3 元，则市盈率为 24/3=8。该股票被视为有 8 倍的市盈率，即假设该企业以后每年净利润和去年相同的基础上，如果不考虑通货膨胀因素，回本期为 8 年，折合平均年回报率为 12.5%，投资者每付出 8 元可分享 1 元的企业盈利。但上市公司通常只會把部分盈利用來派發股息，其餘用來作進一步發展，所以市盈率的倒數並不直接等同於股息率。
投資者計算市盈率，主要用來比較不同股票的價值。理論上，股票的市盈率愈低，表示该股票的投资风险越小，愈值得投資。比較不同行業、不同國家、不同時段的市盈率是不大可靠的，比較同類股票的市盈率較有實用價值。
市盈率 決定股價的因素
股價取決於市場需求，即變相取決於投資者對以下各項的期望：
其餘影響股價的因素還包括市場氣氛、新興行業熱潮等。
市盈率把股價和利潤联繫起來，反映了企業的近期表現。如果股價上升，但利潤沒有變化，甚至下降，則市盈率將會上升。
市盈率 股息收益率
上市公司通常會把部份盈利派發給股東作為股息。上一年度的每股股息除以股票現價，是為現行股息收益率。如果目前股價為 50 元，去年股息為每股 5 元，則股息收益率為 10%，此數字一般來說屬於偏高，反映市盈率偏低，股票價值被低估。
一般來說，市盈率極高 (如大於 100 倍) 的股票，其股息收益率為零。因為當市盈率大於 100 倍，表示投資者要超過 100 年的時間才能回本，股票價值被高估，沒有股息派發。
市盈率 平均回报率
美國股票的市盈率平均為 14 倍，表示回本期為 14 年。14 倍 PER 折合平均年回報率為 7%（1/14）。
市盈率 市盈率所代表的意义
如果某股票有较高市盈率，则有可能因以下原因：
如果某股票有较低市盈率，则有可能因以下原因：
※值得一提，如果某股票的市盈率為零，即代表股票去年是在於虧損狀態。
市盈率 計算
利用不同的數據計出的市盈率，有不同的意義。現行市盈率利用過去四個季度的每股盈餘計算，而預測市盈率可以用過去四個季度的盈利計算，也可以根據上两個季度的实际盈利以及未來两個季度的预测盈利的总和计算。
静态市盈率＝市价／最近一个财政年度的每股盈利
动态市盈率（PEG），其计算公式是以静态市盈率为基数，乘以动态系数。
上市公司目前股价为20元，每股收益为0.38元，去年同期每股收益为0.28元，成长性为35%，即i=35％，该企业未来保持该增长速度的时间可持续5年，即n=5，则动态系数为1/(1+35%)5=22%。相应地，动态市盈率为11.6倍（静态市盈率：20元/0.38元=52倍；动态市盈率：52倍×22％=11.6倍）。
有时用以下方式计算出的数据也被叫作「动态市盈率」：
市盈率 相關概念
市盈率的計算只包括普通股，不包含優先股。
從市盈率可引申出市盈增長率，此指標加入了盈利增長率的因素，多數用於高增長行業和新企業上。
收益率（Earning yield）是市盈率的倒數，即收益率 = 每股盈餘 / 每股股價。
泛函分析
泛函分析（英語：）是现代数学分析的一个分支，隶属于分析学，其研究的主要对象是函数构成的函数空间。泛函分析历史根源是由对函数空间的研究和对函数的变换（如傅立叶变换等）的性质的研究。这种观点被证明是对微分方程和积分方程的研究中特别有用。
使用泛函这个词作为表述源自变分法，代表作用于函数的函数，这意味着，一个函数的参数是函数。这个名词首次被雅克·阿达马在1910年使用于这个课题的书中。是泛函分析理论的主要奠基人之一。然而，泛函的一般概念以前曾在1887年是由意大利数学家和物理学家維多·沃爾泰拉（Vito Volterra）介绍。非线性泛函理论是由雅克·阿达马的学生继续研究，特别是莫里斯·弗雷歇（Maurice Fréchet）可和列维（Levy）。
雅克·阿达马还创立线性泛函分析的现代流派，并由弗里杰什·里斯和一批围绕着斯特凡·巴拿赫（Stefan Banach）的波兰数学家群体利沃夫数学学派进一步发展。
泛函分析 賦範线性空间
从现代观点来看，泛函分析研究的主要是实数域或复数域上的完备賦範線性空間。这类空间被称为巴拿赫空间，巴拿赫空间中最重要的特例被称为希尔伯特空间，其上的范数由一个内积导出。这类空间是量子力学数学描述的基础。更一般的泛函分析也研究Fréchet空间和拓扑向量空间等没有定义范数的空间。
泛函分析所研究的一个重要对象是巴拿赫空间和希尔伯特空间上的连续线性算子。这类算子可以导出C*-代数和其他算子代数的基本概念。
希尔伯特空间（Hilbert）可以利用以下结论完全分类，即对于任意两个希尔伯特空间，若其基的基数相等，则它们必彼此同构。对于有限维希尔伯特空间而言，其上的连续线性算子即是线性代数中所研究的线性变换。对于无穷维希尔伯特空间而言，其上的任何态射均可以分解为可数维度（基的基数为）上的态射，所以泛函分析主要研究可数维度上的希尔伯特空间及其态射。希尔伯特空间中的一个尚未完全解决的问题是，是否对于每个希尔伯特空间上的算子，都存在一个真不变子空间。该问题在某些特定情况下的答案是肯定的。
泛函分析 賦範线性空间
一般的巴拿赫空间（Banach）比较复杂，例如没有通用的办法构造其上的一组基。
对于每个实数，如果，一个巴拿赫空间的例子是“所有绝对值的次方的积分收敛的勒贝格可测函数”所构成的空间。（参看Lp空间）
在巴拿赫空间中，相当部分的研究涉及到对偶空间的概念，即巴拿赫空间上所有连续线性泛函所构成的空间。对偶空间的对偶空间可能与原空间并不同构，但总可以构造一个从巴拿赫空间到其对偶空间的对偶空间的一个单同态。
微分的概念可以在巴拿赫空间中得到推广，微分算子作用于其上的所有函数，一个函数在给定点的微分是一个连续线性映射。
泛函分析 泛函分析与选择公理
泛函分析所研究的大部分空间都是无穷维的。为了证明无穷维向量空间存在一组基，必须要使用佐恩引理（Zorn's Lemma）。此外，泛函分析中大部分重要定理都构建于哈恩-巴拿赫定理的基础之上，而该定理本身就是选择公理（Axiom of Choice）弱于布尔素理想定理（Boolean prime ideal theorem）的一个形式。
壹週刊 (香港)
《壹週刊》（英語：）是香港上市公司壹傳媒旗下的綜合性正體中文雜誌，由大股東黎智英所創辦。於1990年3月15日創刊，2018年3月15日發行最後一期紙本雜誌，其後轉型為網路媒體，於2021年6月23日終止營運。
壹週刊 (香港) 概覽
創刊前《壹週刊》於1990年3月1日曾試刊一次，同月15日出版創刊號；創刊號封面人物是香港喜劇演員許冠文，標題是〈許冠文：「我想做總統」〉。《壹週刊》創辦初期口號「不扮高深，只求傳真」，出諸已故香港著名填詞人林振強之手。
壹週刊 (香港) 概覽
《壹週刊》在1990年3月15日於香港創刊時本來並不太受注意，但時任交諮會主席譚惠珠隱瞞利益衝突炒賣的士牌的事件，卻成為《壹週刊》及譚惠珠本人政治生涯的轉捩點。《壹週刊》創刊總編輯梁天偉在1990年的一個晚上乘坐的士到養和醫院探望婆婆，當的士駛經一家的士車行時，的士司機突然指著這家的士車行的招牌稱這家公司譚惠珠也有份，梁天偉偶然間察覺到時任交通諮詢委員會主席譚惠珠或其近親如有參與投資買賣的士牌，便會與其公職存在明顯的利益衝突。梁天偉經過一輪查冊後後，確認譚惠珠有參與的士牌的投資活動，而譚惠珠的父親更擁有「先達的士公司」多達五分之一的股份，但譚惠珠卻沒有申報利益及出任公職時沒有避嫌，1990年7月《壹週刊》第十七期在時人時事篇的「壹週頭條」報導譚惠珠嚴重利益衝突，譚身為交諮會主席卻炒賣的士牌。本來這則調查報導並未有立即引起香港社會大眾太大關注，然而其後無綫電視新聞部也以此事作為製作《新聞透視》其中一集的主題，並進行跟進報導，譚惠珠得知後卻向無綫電視主席邵逸夫投訴，企圖透過電視台管理層阻止以她涉及利益衝突為主題的一集《新聞透視》播出，譚惠珠欲蓋彌彰干預新聞自由的手法被香港傳媒廣泛報導，反而引起大眾輿論關注其不當行為，而創刊只有三個月的《壹週刊》亦因這則調查報導一炮而紅，至於自1970年代中期投入政壇起的政治立場就反中親英的譚惠珠，自隱瞞利益衝突炒賣的士牌的事件被揭發後，便不再獲得港英政府起用，惟一年多後卻被中國政府重用為港事顧問，並成為打壓香港民主訴求的代言人。