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小男孩原子彈
小男孩原子彈是由曼哈頓計劃的洛斯阿拉莫斯實驗室於第二次世界大戰期間由弗朗西斯·伯奇中校領導的小組開發，這是他們對瘦子原子彈的改進版本。和瘦子一樣，小男孩是一種槍式裂變武器，但其爆炸能力來自於鈾-235的核裂變，而瘦子則基於钚-239的裂變。透過使用硝酸纤维素火藥驅動，將一個空心圓筒（子彈）射擊到一個相同材料的實心圓筒（目標）上，造成整塊超臨界質量的鈾，引發核裂變。該原子彈含有64公斤（141磅）高度濃縮鈾，但僅不到一公斤的鈾進行核裂變。其組件在三個不同的工廠製造，以確保沒有任何一家擁有完整的設計複製品。與需要精密協調成型爆炸裝藥的內爆設計不同，槍式設計被認為幾乎可以確保有效，因此於首次在廣島使用之前並未經過測試。
戰爭結束後，人們原本不認為效率低下的小男孩會再次使用，因此許多計劃和圖紙被摧毀。然而到了1946年中期，漢福德區開始受到维格纳效应（由中子輻射引起的固體原子的位錯）的嚴重影響，使得鈽變得稀缺。為了解決這個問題，桑迪亞基地生產了六個小男孩裝置。1947年，海軍軍械局為P-2海王星巡邏機部署另外25個小男孩裝置，這些飛機可以從中途島級航空母艦上起飛。所有的小男孩裝置在1951年1月底之前全部退役。
小男孩原子彈 命名
在第二次世界大戰期間，物理學家罗伯特·瑟伯尔根據兩種原子彈的外形，分別取名為「瘦子」（Thin Man）和「胖子」（Fat Man）。其中「瘦子」是一個又長又瘦的裝置，它的名稱來自達許·漢密特的偵探小說《瘦人》和1934年上映的同名電影，而「胖子」是一個又圓又胖的裝置，得名自漢密特在1930年小說《马耳他之鹰》中登場的角色卡斯帕·古特曼（Kasper Gutman），該角色在1941年的電影版本中由悉尼·格林斯特里特飾演。而「小男孩」之名則由他人所取，是暗指「瘦子」，因為它是根據其設計來命名的。
小男孩原子彈 開發
由於得知鈾-235可以發生裂變，因此它成為原子彈開發的首要材料。作為第一種成功開發並在戰爭中使用的原子彈設計，通常這被稱為馬克I（Mark I）。其中大部分的工作均涉及對鈾進行同位素分离，以獲得武器所需的鈾-235，因為天然鈾中只有140份之1是鈾-235。濃縮工作則在田納西州橡樹嶺的電磁分離廠，即Y-12国家安全大楼進行，最後於1944年3月完全投入營運。第一批高度濃縮的鈾則於該年6月運送到洛斯阿拉莫斯實驗室。
製造原子彈所需的大部分鈾，則來自比屬剛果的辛科洛布韋礦場，這得益於高卡唐加礦業聯盟的CEO埃德加·桑吉爾的深謀遠慮。他在1940年將約1,200短噸（1,100噸）的鈾礦運往紐約的史泰登岛倉庫保存。在1944年和1945年期間，至少有一部分1,200短噸的鈾礦石和氧化鈾在阿尔索斯任务中送往橡樹嶺進行濃縮。此外，在1945年德國投降後，試圖向大日本帝國運送氧化鈾和武器技術的德國潛艇U-234上的1,232磅（559公斤）氧化鈾，在被捕獲後也被送至橡樹嶺濃縮。
小男孩原子彈 開發
小男孩是先前的槍式分裂核武器「瘦子」（Thin Man）的簡化版本。原本「瘦子」的長度是17英尺（約5.2公尺），並且設計用於使用鈽，因此同樣適用於使用濃縮鈾。然而，在洛斯阿拉莫斯的埃米利奥·塞格雷和他的P-5小組對奧克里奇和漢福德核反應堆產生的新型鈽進行實驗後，發現其中含有同位素鈽-240形式的雜質，因此放棄「瘦子」的設計。相較於回旋加速器產生的鈽，鈽-240具有更高的自發裂變率和輻射活性，而這些原始測量結果顯示它被包含在反應堆培育的鈽中（製造原子彈所需的大量鈽），而這似乎是不可避免的。這意味著鈽的背景裂變率非常高，在形成臨界質量的初期，鈽很有可能會提前引爆並自行分裂失敗。
小男孩原子彈 開發
1944年7月，洛斯阿拉莫斯的幾乎所有研究都轉向內爆型鈽武器的開發。鈾槍式武器的整體責任歸給了威廉·S·帕森斯上尉的軍械（O）部門。所有設計、開發和技術工作由弗朗西斯·伯奇中校指揮官的小組統籌。相較於鈽內爆型核武器和鈽槍式裂變武器，鈾槍式武器的設計更直截了當，甚至可以說是簡單的。這個概念的追求是為了萬一開發鈽彈失敗，仍然可以使用槍式原理。因此，槍式設計之後只需使用濃縮鈾，這使得「瘦子」設計大大簡化。不再需要高速炮，可以用更簡單的武器代替。簡化後的武器長度足夠短，可以輕易放入B-29轟炸機的炸彈艙中。
小男孩原子彈 開發
設計規格於1945年2月完成，並在簽訂了建造各部件的合約後使用了三個不同的工廠進行製造，以確保沒有任何一家擁有完整的設計複製品。炮和炮膛由華盛頓哥倫比亞特區的华盛顿海军工厂制造，目標外殼和其他一些部件由密歇根州中心線的海軍軍械廠制造，尾部罩和安裝支架由底特律的專家工具和模具公司制造。炸彈（除了鈾載荷）在1945年5月初已經準備好。曼哈頓區工程師肯尼斯·尼科尔斯預計在1945年5月1日之前將擁有足夠濃縮鈾：「在8月1日之前製造一枚武器，並在12月份某個時候製造第二枚」，假設第二枚武器將是槍式；也曾考慮過為濃縮鈾設計一枚內爆彈，以增加生產速度。濃縮鈾彈頭於6月15日完成，目標於7月24日完成。目標和炸彈部件（部分組裝的炸彈，但未裝填裂變材料）於7月16日從加利福尼亚州亨特斯角海軍造船廠啟程，經由印第安納波利斯號重型巡洋艦於7月26日抵達。目標插件則於7月30日通過航空運送。
儘管所有部件都經過了測試，但在小男孩投放廣島之前，並未對槍式核武器進行實際試驗。關於核武器概念的唯一核试验是使用鈽作為裂變材料的內爆型裝置，在1945年7月16日的三位一體核試驗中進行。沒有對類似小男孩的裝置進行測試有幾個原因。首先，相較於預期可以由漢福德核反應堆生產的相對較大量的鈽，濃縮鈾很少。此外，這種武器設計如此簡單，只需對槍式組件進行實驗室測試即可。與內爆設計不同，內爆設計需要對成型炸藥進行複雜的協調，而槍式設計幾乎可以確保有效。
儘管「小男孩」裝置中包含了各種安全機制，但意外引爆仍然是可能的。舉例來說，若攜帶此裝置的轟炸機發生墜毀，「瘦子」狀的中空子彈可能會撞入「目標」圓筒，引爆炸彈或至少釋放大量輻射。然而，測試顯示這需要極不可能的500倍重力的碰撞力 。另一個擔憂是墜毀和火災可能會引發炸藥。若裝置沉入水中，鈾組件會受到中子减速剂效應，這並不會引起爆炸，但會釋放放射性污染。因此，飛行員被建議在發生墜毀時選擇降落在陸地上而非海上。
小男孩原子彈 設計
小男孩長120英寸（300），直徑28英寸（71），重約9,700磅（4,400）。這個設計採用槍式方法，通過將一個中空的亚临界濃縮鈾塊和一個固體的目標圓筒強行壓在一起，形成一個超臨界質量，引發核連鎖反應。
這是透過四個裝填黑索爆藥粉末的圓柱形絲袋實現的，則將一塊鈾塊射擊到另一塊鈾上。其中黑索是一種廣泛使用的無煙推進劑，由65％硝化纖維素、30％硝化甘油、3％石蠟和2％氨基甲酸酯混合物製成，並擠成管狀顆粒。這使其表面積大且燃燒速度快，能夠產生高達每平方英寸40,000磅力每平方英寸（280,000千帕斯卡）的壓力。
戰時的「小男孩」使用的黑索來自加拿大；戰後的版本則來自皮卡廷尼兵工廠。炸彈內含有64公斤（約141磅）的濃縮鈾。其中大部分的鈾經過89％的濃縮，但部分只有50％的鈾-235，平均濃縮度為80％。在核裂變過程中，不到一公斤的鈾中只有0.7 g（0.025 oz））被轉化為幾種形式的能量，主要包括動能、熱能和輻射。
小男孩原子彈 設計
武器內部的鈾-235材料按照槍式原理被分為兩個部分：「彈頭」和「目標」。彈頭是一個中空圓柱體，佔總質量的60%（約38.5公斤或85磅）。它由九個鈾環組成，每個環的直徑為6.25英寸（約159毫米），中心有4英寸（約100毫米）孔徑，總長度為7英寸（約180毫米），被壓緊放置在一個薄壁彈頭的前端，該彈頭長16.25英寸（約413毫米）。填補彈頭內這些環後方的空間的是一個碳化鎢物圓盤，帶有鋼背板。當彈頭點火時，它沿著長72英寸（約1,800毫米），寬6.5英寸（約170毫米）的光滑膛炮管被推進42英寸（約1,100毫米）。彈芯「插入物」是一個4英寸的圓柱體，長7英寸，帶有1英寸（約25毫米）的軸向孔。插入物佔總裂變質量的40％（約25.6公斤或56磅）。插入物是由六個厚於彈頭環的洗衣機狀鈾圓盤組成，這些圓盤滑過一根直徑1英寸的棒子。然後，這根棒子通過鎢碳化物墊塞、吸收衝擊的鐵砧、以及鼻塞止墊等部件向前伸出，最終突出彈殼前端。整個目標組件的兩端都用鎖緊螺母固定。
小男孩原子彈 設計
當中空前端的彈頭抵達目標並滑過目標插入物時，鈾的超临界質量將完全被鎢碳化物和鋼的減壓器和中子反射器所包圍，這兩種材料的總質量為2,300（5,100磅）。。組件內部的中子啟動器會因彈頭撞擊目標而被激活。
在1945年之後的前五十年裡，所有關於「小男孩」機制的出版描述和圖紙都預設一個小型實心彈頭射入一個更大的固定目標中心。然而考慮重要的質量，使得在「小男孩」中，更廣泛的中空部分應該是在彈頭部分。裝配的裂變核心則包含超過兩個鈾-235的臨界質量。這要求兩個部分中的一個擁有超過臨界質量，而較大的部分通過形狀和與中子反射的鎢碳化物減壓器的最小接觸，在組裝之前避免臨界。
較大部分的中心有一個孔，使質量分散並增加表面積，從而允許更多裂變中子逃逸，防止預期之外的連鎖反應。但是，為了使這個更大的中空部分與減壓器接觸最少，它必須是彈頭，因為只有彈頭的後端在爆炸之前與減壓器接觸。其餘的鎢碳化物包圍著亞臨界質量的目標圓筒（設計師稱之為「插入物」），兩者之間有一個氣隙。這種排列方式使最大量的裂變材料可以載入槍式組裝設計之中。
小男孩原子彈 設計
引信系統的設計旨在在最具破壞性的高度引爆，根據計算，這個高度是580（1,900英尺）。它採用了三級互鎖系統：
其次，氣壓表階段的目的是延遲啟動雷達高度計的發射指令電路，直到接近爆炸高度。在下降過程中，薄金屬膜包裹著一個真空腔室（類似的設計今天在老式的牆壁氣壓計中仍在使用），隨著周圍氣壓增加逐漸變形。氣壓式引信的精確度不足以在精確的起爆高度引爆炸彈，因為氣壓會隨著當地條件的變化而變化。當炸彈達到該階段的設計高度，據報告約2,000（6,561.68英尺）），薄膜會閉合一個電路，啟動雷達高度計。氣壓式階段的添加是因為擔心外部雷達信號可能會提前引爆炸彈。
最後，使用兩個或更多冗余雷達高度計可可靠地檢測最終高度。當雷達高度計感應到正確高度時，發射開關閉合，點燃裝在後膛塞中的三個海軍BuOrd Mk15 Mod 1槍引信，引爆含有四個絲製火藥包的炸藥，每個火藥包含有2磅（0.9）的經槽管狀的鎳腔化纖維火藥。這使鈾彈頭以最終初速300每秒（980英尺每秒）的槍口初速，向槍管的另一端發射。大約10毫秒後，連鎖反應發生，持續時間不到1微秒。所使用的雷達高度計是改裝的美國陸軍航空軍的APS-13尾部警告雷達，暱稱「Archie」，通常用於警告戰鬥機飛行員有其他飛機從背後逼近。
小男孩原子彈 排練
小男孩的預組裝元件分別被編號為L-1、L-2、L-3、L-4、L-5、L-6、L-7和L-11。其中，L-1、L-2、L-5和L-6被用於測試投放。第一次投放測試使用L-1，於1945年7月23日在天宁岛附近海域進行，目的是通過後來被稱為「大臭」的B-29轟炸機測試雷達高度計，該飛機由第509混合飛行大隊的指揮官上校保羅·W·蒂貝茨駕駛。
之後的兩次海上測試分別於7月24日和25日進行，使用L-2和L-5裝置以測試所有元件。蒂貝茨也是這兩次任務的飛行員，但這次使用的轟炸機是隨後被稱為「賈比特三世」的一架B-29轟炸機。L-6在7月29日用作彩排，轟炸機使用「下一個目標」，由查爾斯·W·斯威尼少校駕駛，飛往硫磺島，並進行裝載炸彈到待命飛機的緊急程序練習。這次排演後來在7月31日重複進行，但這次L-6被重新裝載到一架不同的B-29轟炸機，艾諾拉·蓋，由蒂貝茨駕駛，並在天寧島附近進行炸彈測試投放。
至於L-11，則是用於廣島的原子彈裝置編號。
小男孩原子彈 廣島引爆
艾諾拉·蓋號轟炸機的武器專家帕森斯，曾對於飛機在起飛時墜毀導致「小男孩」意外引爆的可能性感到擔憂，因此他決定在飛行中才將四個火藥袋裝入槍膛。起飛後，帕森斯和他的助手第二中尉莫里斯·傑普森沿著左側的狹窄人行道進入炸彈艙。傑普森拿著手電筒，帕森斯則斷開了引信線取下了槍膛蓋，並插入了火藥袋，重新安裝了槍膛蓋，重新連接了引信線。在接近目標時攀升高度之前，傑普森將內部電池和引爆機構之間的三個安全插頭，從綠色換成紅色，這樣炸彈就完全武裝了起來。傑普森則監控著炸彈的電路。
1945年8月6日，炸彈在日本標準時間08時15分左右投下。下落了44.4秒後，時間和氣壓觸發器啟動了引爆機構。爆炸發生在1,968正負50英尺（600正負15）的高度。它的威力比投在長崎市的胖子原子彈要小，但廣島的損壞和受害者數量則比長崎要高得多，因為廣島位於平坦地帶，而長崎的原爆點位於一個小山谷中。
小男孩原子彈 廣島引爆
根據1945年公佈的數據，有66,000人直接死於廣島爆炸，69,000人受傷程度不等。後來的估算將死亡人數提高到高達140,000人。美國戰略轟炸調查報告估計，廣島爆炸時有24,158名大日本帝國陸軍士兵，其中6,789人因爆炸而死亡或下落不明。
關於炸彈的爆炸能量確切測量具有困難，因為這種武器從未進行過測試。哈里·S·杜魯門總統正式宣佈炸彈的能量為20千公噸黃色炸藥（84焦耳）。這是基於帕森斯對比起他在三位一體核試驗中所見的爆炸更大的視覺評估。由於特里尼蒂蒂的估算為18千公噸黃色炸藥（75焦耳），演說稿作了四捨五入的20千噸。之後的討論被壓制，以免減少炸彈對日本的影響。路易斯·阿尔瓦雷茨、哈羅德·阿格紐和勞倫斯·H·約翰斯頓在觀察機大艺术家号轰炸机上收集了數據，但當時這些數據未用於計算爆炸能量。
戰爭結束後，曼哈頓计划的一個調查小組被派往廣島評估爆炸的影響，小組成員包括威廉·彭尼、羅伯特·瑟伯和喬治·雷諾茲。他們進行了對受影響物體和結構的評估，並得出炸彈的威力為12 ± 1千噸。隨後，根據焦炭現象進行的計算指出威力為13至14千噸。到了1953年，弗雷德里克·莱因斯計算出炸彈的威力為15千公噸黃色炸藥（63焦耳），並且這個數字成為官方公認的威力數據。
小男孩原子彈 物理效果
1945年4月選定廣島作為原子彈的目標後，該城市被避免遭受常規的轟炸，以成為原始的目標，這樣可以觀察到核彈對一座未受損城市的影響。儘管損壞可以稍後研究，但未經測試的「小男孩」設計的能量產出只能在爆炸時刻確定，使用由一架與投彈飛機形成隊形的飛機降落傘投放的儀器來進行測量。這些儀器傳輸的無線電數據顯示威力約為15千噸。
將此威力與觀察到的損害進行比較則得到了一個粗略估計的法則，稱為5磅力每平方英寸（34千帕斯卡）致死區域法則。在衝擊波帶有這樣的超壓或更大的區域內，幾乎所有人都會喪生。在廣島，這個區域的直徑為3.5（2.2英里）。
損害主要來自三個主要影響：衝擊波、火災和輻射。
核彈爆炸所產生的衝擊波或壓力波是由X射線加熱的空氣（稱為火球）在所有方向上傳播，其初始速度超過音速，類似於雷電引起的雷聲。關於城市爆炸破壞的了解主要來自對廣島「小男孩」核彈的研究。雖然長崎的建築物在相似的距離上遭受了相似的破壞，但長崎的核彈在離市中心3.2（2.0英里）的地方爆炸，而該地區的地形部分裸露，缺乏建築物。
小男孩原子彈 物理效果
在廣島，距離爆炸點正下方1.6（1.0英里）的幾乎所有物體都被完全摧毀，除了約50棟嚴重加固、抗震的鋼筋混凝土建築物，它們僅剩下外表，而內部幾乎被完全挖空。窗戶、門、窗框等都被撕裂。嚴重爆炸破壞的範圍周圍大致遵循距離爆炸點1.8（1.1英里）處的5磅每平方英寸（34千帕）等壓線。
後來在核武器試驗中，透過與房屋和其他結構物靠近的爆炸測試，確認了5磅每平方英寸的超壓閾值。一般城市建築受到這種壓力的影響時，會被壓碎、推倒或內部被挖空。結構性破壞的主要效應之一是在嚴重破壞區域內同時引發了多處火災，因為燃料被點燃。
核彈爆炸的第一個效應是刺眼的光芒，伴隨著火球散發出的輻射熱。廣島爆炸時，火球的直徑達到370（1,200英尺），表面溫度高達6,000 °C（10,830 °F），幾乎與太陽表面的溫度相同。靠近原爆點的地方，所有易燃物幾乎在瞬間被引燃。有一個著名但不知名的廣島受害者，坐在距離爆心260米（850英尺）的石階上，只留下了一個人的影子，因為吸收了火球的熱量，永遠地漂白了周圍石階的表面。該石日後被稱為人影之石。
小男孩原子彈 物理效果
與此同時，由於火球的高溫和被撞倒的爐灶、爐子、電器短路等原因，火災在爆炸損壞區域內不斷爆發。爆炸發生後20分鐘，這些火災合併成了一股火風暴，從各個方向將地面上的空氣拉入，形成了一片吞噬所有易燃物的地獄。
廣島的火風暴直徑約為3.2公里（2.0英里），與嚴重爆炸損壞區域基本吻合。爆炸損壞的建築物為火災提供了燃料，結構木材和家具被粉碎和散落。瓦礫阻礙了道路，妨礙了消防隊的行動。破裂的煤氣管釋放出燃料，而斷裂的水管使消防栓無效。相比之下，長崎的火災沒有合併成一個單一的火風暴，火災損壞面積僅為廣島的四分之一，部分原因是受到西南風的影響，將火災推離城市。
另外，廣島的火風暴跳過了自然的防火帶（河道），以及預先設置的防火帶。火災的蔓延僅在達到爆炸損壞區域邊緣時停止，因為可用的燃料減少。根據《曼哈頓計劃》對廣島的報告估計，60％的直接死亡是由火災造成的，但是要注意，「在爆炸中心附近的許多人因為受到炸彈效應的多重傷害而死亡」。
小男孩原子彈 物理效果
放射性落下灰是指含有放射性裂變產物的炸彈坑灰塵和灰燼，它們被風吹向坑口下風處，僅靠輻射就能產生比爆炸和火災造成的致命區域大得多的範圍。然而，在「小男孩」核彈的情況下，由於是在距離地面580米（1900英尺）的空中爆炸，裂變產物因而上升到平流層消散並成為全球環境的一部分，因此並沒有任何的炸彈坑，也沒有地方性的放射性沉降。
然而，核彈爆炸產生的大量中子辐射和伽马射线直接來自於鈾的裂變。其致命半徑約為1.3（0.8英里），覆蓋了大約一半的火風暴區域。估計30％人口的直接死亡是因為受到致命劑量的輻射，但是在火風暴中死亡之前，他們的輻射傷害還不明顯。儘管超過6,000人在爆炸和火災中倖存下來，但最終均死於輻射傷害。在受傷的倖存者中，約有30％的人有輻射傷害，雖然他們康復了，但終生的癌症風險卻大幅增加了。迄今為止，尚未觀察到被爆者子女之間與輻射相關的遺傳疾病的證據。
小男孩原子彈 物理效果
日本投降確定後，曼哈頓計劃的科學家立即開始對廣島進行調查，以更好地了解損害情況，並與日本醫生交流，特別是關於輻射影響的知識。這個合作計劃在1946年成為「原子彈受害者委員會」，是一個美國和日本聯合項目，用於追踪被爆者中的輻射傷害。1975年，其工作由輻射效應研究基金會接替。
1962年，洛斯阿拉莫斯的科學家創建了一個名為「一番計劃」的「小男孩」模型，以解答有關該炸彈的輻射輸出的一些未解之謎，這將有助於設定詮釋輻射暴露與後續健康結果之間關係的基準。然而，該模型未能解決所有問題。後在1982年，洛斯阿拉莫斯再次製作了一個與原始圖紙和規格相符的「小男孩」複製品。然後，他們在安全配置下使用濃縮鈾進行測試，以防止核爆炸發生。使用液壓升降機移動砲彈，並進行實驗以評估中子的放射。
儘管小男孩的爆炸產生了相當於16000噸TNT的能量，根據美國戰略轟炸調查團的估算，相同的爆炸和火災效應可以由2100噸常規炸彈引起：「220架B-29轟炸機攜帶了1200噸燃烧弹，400噸高爆弹和500噸殺傷人員武器破片彈。」由於目標分佈在二維平面上，單個球形核爆炸的垂直成分在很大程度上被浪費了。一個由較小爆炸組成的集束彈藥模式將更有效地達到目標。
根據「一番計劃」的數據以及大藝術家號轟炸機所提供的壓力波數據，估計核彈的產量在1960年代為16.6 ± 0.3千噸。在考慮了許多估算方法後，一份1985年的報告得出的結論是，該核彈的產量是15千公噸黃色炸藥（63焦耳） ± 20％。
小男孩原子彈 戰後
戰爭結束後，人們原本不期望再次需要效率低下的「小男孩」設計，因此許多計劃和圖表都被銷毀。然而，到了1946年中期，漢福德核反應堆受到维格纳效应的嚴重影響。面對無法再為新核心生產钋和為已生產核心的啟動裝置提供鉛的前景，曼哈頓計劃主任莱斯利·理查德·格罗夫斯少將下令準備一些「小男孩」作為一個臨時措施，直到找到解決方案。然而，當時並無可用的「小男孩」裝置，也找不到完整的「小男孩」的圖表，僅有各種零件的圖紙和備用零件仍存。
在桑迪亞基地，三名陸軍軍官，艾伯特·貝瑟爾上尉、理查德·邁耶上尉和鮑比·格里芬上尉，試圖重新製造「小男孩」。他們受到了「小男孩」專家哈洛·W·拉斯的監督，他曾在天寧島的艾爾巴塔計劃中服役，現在是洛斯阿拉莫斯實驗室Z部門（Z Division）Z-11小組的負責人。他們逐漸找到了正確的圖紙和零件，並弄清了它們的組裝方式。最終共製造了六個「小男孩」裝置。儘管外殼、槍管和零件都經過了測試，但未提供濃縮鈾用於裝置。到了1947年初，由於威格納效應引起的問題已經在解決中，這三名軍官最後被重新分配。
小男孩原子彈 戰後
海軍軍械局在1947年製造了25個「小男孩」裝置，用於具有核能力的P-2海王星巡邏機（可以從中途島級航空母艦進行發射，但無法降落該級航空母鑑）。這些零件由愛達荷州波卡特洛和肯塔基州路易維爾的海軍軍械廠生產。到了1948年，已經有足夠的裂變材料可以製造十個彈頭和靶核，儘管只有足夠的啟動裝置可以製造六個。所有的「小男孩」裝置都在1951年1月底前從服役中撤回。
史密森尼学会曾展示了一個「小男孩」（除了濃縮鈾之外都仍是完整的組件），直到1986年。美國能源部從博物館取出該武器的內部組件，以防止炸彈被偷竊並使用裂變材料引爆。政府於1993年將空殼還回給史密森尼學會。目前美國境內還有三枚解除武裝的「小男孩」核彈展示品，而另一枚則在倫敦的帝国战争博物馆展出。
目系
目系，也称为称眼系，属中医学术语, 指眼球后方与脑相连系的组织。中医认为“肝开窍于目，目系置于脑，肝肾之精血上注于目而能视”，西医认为目系主要指的是视神经及球后血管等的现代解剖学范畴，它的急慢性病变于视力疾病有直接的联系。
中国古代医学书籍《灵枢》中，对目系有详细的定义。
自传
自传是一个人写的关于自己的成长经历傳記式文学体裁。主要是以回忆为主，中间夹杂一些自己的想法，抒发某种情绪，自传基本上是回憶錄的一種。
清朝人吳曾祺說：“傳者，傳也，所以傳其人之賢否善惡，以垂示萬世，本史家之事，後則文人學士亦往往效為之。”司馬遷的《報任安書》也是自傳成份很重的信函。洛克菲勒規定洛克菲勒后代不能出自傳，但戴维·洛克菲勒打破了這個傳統而撰写了《抓住每分钱：洛克菲勒自传》。美國最著名的《富兰克林自传》是发明家本杰明·富兰克林在1771年執筆，1788年完成，前后历时17年之久。著名的自传如：《假如给我三天光明》、《我的前半生》、《甘地自传》、《達爾文自傳》、《我的奮鬥》、《阿加莎·克里斯蒂自传》、《馬克·吐溫自傳》、《亨利·福特自传》、胡適《四十自述》、《沈從文自傳》、《張忠謀自傳》。
自传
自傳的格式不拘；梁啟超（三十自述）一開始即吟古典詩一首以出之。也有作家將自傳以小說形式發表，如蕭紅的《生死場》。字數亦不拘，從數百言至數百萬言都有。
中國文人多注重道德倫理，自傳是否全然代表「真實」而「正確」是一個很大的問題，為了美化自己，通常有大量的「想像」與「虛構」成份。余英時指出中國古代以「家風」「世德」為主的自傳資料並無法突出一己的個性與人格。
今日求职都需要在履歷表上附上自傳。
德威特·华莱士
德威特·华莱士（，1889年11月12日—1981年3月30日），美国《读者文摘》杂志的创刊人，与妻子丽娜·比尔·阿基森于1922年2月创立了第一期《读者文摘》。
祝维沙
祝维沙（1956年—），北京市人，民营企业家，现任裕兴科技控股有限公司董事长兼总裁。民建委员及政协委员。
2000年，祝维沙职掌的裕兴公司成为第一家登陆香港创业板的大陆民营企业；2001年，参与“方正举牌事件”；之后因健力宝事件而长期受到关注。
祝维沙 个人特色
祝维沙前期的发展过程是一点一滴的踏实积累。1991年，祝维沙、孙立军、陈福荣、马施龙以5000元投入共同筹建裕兴机电研究所，凭借医疗专用电脑设备维护技术完成了20万元的初期积累。1992年以任天堂红白机的万能游戏卡、红白机电脑学习卡和扩展键盘、大型游戏机主板维护为主要业务；1993年，业务发展为以电脑学习机为核心，公司积累达到近百万。1994年，裕兴在完善电脑学习功能的同时推出了较好的辅助教学软件，得到市场呼应，业务规模膨胀数倍。1995年，裕兴以“普及型电脑”为主打产品，规模扩至千万量级。1997年开始研发具有教育功能的VCD，并在1998-1999年大卖，在2000年上市前公司价值过亿。
祝维沙是裕兴创业早期的科研人员之一，其开发工作一直持续到1993年。
1992年7月，原裕兴机电研究所法人兼销售负责人马施龙因故退出，并私自抽走部分资金，使裕兴遭遇了一段业务危险期。在此期间，祝维沙走向前台，承担起销售业务和公司管理的责任。经过数年经营之后，祝成为裕兴团队的领袖人物。
祝维沙 个人特色
由于PC机的迅速普及，极大压制了裕兴普及型的发展空间。1997年之后，祝维沙带领裕兴团队参与微软的维纳斯计划，并推出了“电脑VCD”、“电脑DVD”等信息家电产品，成功完成了企业转型。祝维沙被社会认可为成功的民营企业家。
2000年上市之后，除了在信息家电领域发展之外，祝维沙开始涉及企业资本合作领域，在“举牌方正”、“健力宝事件”中有所表现。
祝维沙没有受过系统的企业管理教育，从技术人员转型到企业家的过程中主要依靠个人学习，在他的理念和言论中，相当部分属于个人感悟。加之他一贯在自己的领域中精心耕作，企业生涯中没有原罪和暴富，没有大量引入外部经理人，也没有明显的企业联合，因而被媒体称为“农民”特色。
祝维沙 重要经历
2002年1月，张海通过浙江国投收购健力宝75%股权。其后叶红汉、祝维沙参与了收购活动，祝维沙的角色可能是流动资金提供方。据媒体报道，2002年3月祝维沙向张海提供2亿左右的借款，从而完成了收购健力宝的初期付款。
据悉，祝维沙并没有打算在健力宝做长线投资。迫于张海迟迟不能归还借款且完全控制健力宝董事会席位，2004年8月祝维沙联合叶红汉等人罢免了张海的董事长和总裁职务，接管了健力宝董事会。2004年10月，健力宝转让给李志达管理的汇天中恒，旋即三水政府赶走李志达并入主健力宝。2005年3月24日，张海被拘，祝维沙也被佛山市公安局拘留，进行有关挪用健力宝资产清抵张海欠款的调查。
祝维沙 重要经历
为收回当年投资，2004年8月10日祝维沙在支付9000万元款项后，由北京金裕兴投资公司(裕兴科技的子公司)通过三水健力宝健康产业投资公司拿走了深圳江南实业10.435%的股权，从而间接从张海手中拿走了5100万股香港上市的平安保险公司股份(当时市值约2.5亿元)。
在健力宝事件中，祝维沙动用的资金可能涉及到在香港创业板上市的裕兴科技股份有限公司。由于这起重大资金动用事项事先未获股东大会通过，且未发布公告，违反了香港联合交易所《创业板上市规则》，裕兴科技因此受到联交所调查，从2004年8月26日起一直长期停牌。
角抵
角抵是一种中国古代的角力游戏，又称相扑。它们主要是通过力量型的较量，用非常简单的人体相搏的方式来决出胜负。
角抵是上古时代的战争搏斗的一种手段，后来逐渐演变为一种带有一定表演成分的游戏活动。到了秦汉时期，角抵游戏已非常盛行了。
晋代角抵又称相扑。《晋书》中最早出现“相扑”一词
唐代，角抵、相扑游戏已经是盛及朝野。《旧唐书·敬宗本纪》引《续文献通考·百戏散乐》中有记载：“角力戏，壮力裸袒相搏而角胜负。每群戏毕，左右军擂大鼓而引之。”
宋代相扑又名“争交”：“角抵者，相扑之异名也，又谓之争交”
宋太祖曾制定军中以相扑决高下升迁的法则，并以相扑高手担任御前“内等子”，每逢朝廷大朝会圣节或御宴，照例用左右军相扑助兴。
相扑在宋代军中十分流行，宋朝名将韩世忠、岳飞在军中推行相扑练武，提拔相扑比赛得胜者。
现代汉语的一些方言依存在“角抵”一词，意思是指打架，尤指一对一地打架。
理论工作务虚会
理论工作务虚会，是中国共产党于1979年初召开的一次会议，会议分为两个阶段。
理论工作务虚会 背景
1978年7月至9月，李先念主持了长达两月的国务院务虚会，就加快现代化建设征求各方意见，获得很好结果。叶剑英元帅在中央常委会上提议召开务虚会，专门讨论真理标准，以求统一思想、维护团结。中共十一届三中全会上，鑑於很多议题无法充分讨论，华国锋宣布按照叶帅提议，在十一届三中全会之后，专门召开理论务虚会。在此引导下，中国舆论界得到空前自由，从党媒《人民日报》至北京西单民主墙上，均有不同呼吁民主的议案。会议开始不久，周扬传达了邓小平对务虚会的指示：“不要设禁区，不要下禁令。”
Ю
Ю, ю（称呼为 ju）是一个西里尔字母，源于І与О的连字。在古教会斯拉夫语的文献中，曾出现过反写的ꙕ，可能是用来转写希腊语的 。
Ю 字母的次序
在俄语和乌克兰语字母中排第32位，在白俄罗斯语字母中排第31位，在保加利亚语字母中排第29位。
Ю 音值
通常为 /ju/ 或 /ʲu/（腭化元音後）。
风筝
风筝是中国历史悠久的传统游戏，亦称风琴、纸鹞、纸鸢等。古代南方稱之為鷂，北方稱之為鳶，並稱南鷂北鳶。晚唐，人们在纸鸢上加装哨子，其鸣如筝如琴，故称之为“风筝”或“风琴”。现代以风筝作为统称，包括没有风哨的纸鸢。
其他方言的称呼有鷂子（烟台话、上海话）、紙鷂（福州话）、風吹（臺語、泉漳话、貴陽話）、風燈（武汉话、湖南话）、毫（郑州话、开封话）、風子（西安话）、風籠（合肥话）、風禽（客家话）、鹰（黟县话）、鷂（浦城话、雷州话、温州话）等。
风筝 历史
中国傳説魯班用木头製作风筝，稱之爲“木鳶”，《渚宫旧事》记载「（魯班）尝为木鸢，乘之以窥宋城」；然而《呂氏春秋·爱类》記載“公输般为高云梯，欲以攻宋。墨子闻之，自鲁往，裂裳裹足，日夜不休，十日十夜而至于郢，见荆王曰：‘臣北方之鄙人也，闻大王将攻宋，信有之乎？’”提到魯班當時制造的是“高雲梯”，而不是木鳶。
《韩非子·外储说》記載木鳶的發明者是墨子，「（墨子）费时三年，以木制木鸢，飞升天空」，墨子在鲁山（今山东潍坊境内）「為木鳶，三年而成，蜚一日而敗」。意思是说墨子曾就研究试制了三年，以木板制成了一只木鸟，將其放飛並使其成功飛起，飞行一天后就损坏。墨子制造的「木鸢」（或「木鹞」）就是世界上最早的风筝，距今已有二千四百多年。另《康熙字典》中釋義的木鳶發明者也是“墨翟”。另外，《墨子》中記載魯班發明的“木鵲”比墨子的“木鳶”更加精巧，称其“（公輸子）削竹木以為鵲，成而飛之，三日不下”。后東漢蔡倫發明造紙术後，才開始出現紙做的風箏，稱爲“紙鳶”。
风筝 历史
据说汉朝大将韩信曾利用风筝进行测量。梁武帝时曾利用风筝传信，但未成功。南北朝有人背着风筝从高处跳下而没有跌死。唐朝的张丕被围困时曾利用风筝传信求救兵，書有“三日不解，臨名士且為悅食”之言，取得了成功。从唐朝开始，风筝逐渐变成玩具。到了晚唐，风筝上已有用丝条或竹笛作成的响器，风吹声鸣，因而有了“风筝”的名字。也有人说“风筝”这名字起源于五代，从李邺用纸糊风筝，并在它上面装竹笛开始。公元十三世纪意大利旅行家马可·波罗将风筝传入欧洲。
清朝道光年间，郭麟吟清明的一首竹枝词描绘道：“一百四日小寒食，冶游争上白浪河，纸鸢儿子秋千女，乱比新来春燕多。”郑板桥有诗曰：“纸花如雪满天飞，娇女秋千打四围，飞彩罗裙风摆动，好将蝴蝶斗春归。”，风筝艺术亦达到鼎盛阶段。
风筝 分类
中国传统文化的风筝一般分为以下三大类：
软翅风筝：主体骨架多数做成浮雕式，骨架有单层、双层和多层，升力片（翅）由一根主翅条构成，翅膀的后半部是软性的，没有主条依附。
硬翅风筝：骨架由上下两根竹条做成，两侧边缘高，中间略凹，翅的端部向后倾，使风能从两翅的端部逸出。
板子风筝：即平面型风筝，升力片是主体，无凸出部分，风筝四边有竹条文撑，是少年儿童最喜爱的一种。
其他主要类型还包括串子类、立体类、桶行形类、自由类（其特点是运用现代新技术和外国风筝之长）等等。
风筝 产地和制作方法
开封、北京、天津、潍坊、南通、阳江并称中国六大传统风筝产地，而全国最大的风筝制造地在山东的潍坊，被称为“世界风筝之都”。
风筝的做法一般是采用竹子或竹篾做龙骨，贴上纸、丝绢、尼龙布、塑料膜、纱纸条、马拉纸等，并可绘上鲜艳的颜色。首先要将竹篾浸水，令竹篾软身，再用刀将竹篾破开，约三分之一粗度，然后修半形，因为稍后要将竹篾贴在马拉纸上，如果太粗，竹篾会拉破纸张，同时竹篾太粗，纱纸条就贴不稳。将修好的竹篾裁成两条长短适当的长度，约为16英寸及23英寸。下一步，就将马拉纸裁成一个四方，长约24英寸，马拉纸是一种非常粗糙的纸张，最适合作风筝之用。此时，可以将竹篾贴在纸上，并将长长的竹篾用纱纸扎在短的三份之一，然后慢慢屈曲，直至长竹篾两端触到纸的对角之上将它贴好。最后一步就将风筝的尾巴贴在风筝的下方，校好线与风筝的角度后，就可起放。
风筝的尾巴是平衡风筝的主要工具，当风筝乘风而上之时，如果一方较重，风筝就会偏向这方，而尾巴最好比较长，因为越长就会有一个重量令风筝头部升起，使全身受风，平衡倾斜的一方。风筝的丝线可以用牛皮线、棉线、玻璃线等线，辘可分圆线辘及排辘将线扎在风筝上，要成一斜角。
风筝 延伸阅读
[在维基数据编辑]
《欽定古今圖書集成·博物彙編·藝術典·風箏部》，出自陈梦雷《古今圖書集成》
Я
Я, я（称呼为 ja）是一个西里尔字母。
Я 是俄语、烏克蘭語、白俄罗斯语和保加利亚语最後一个字母。Я 在俄语亦是代名词“我”的意思。有一种流行的说法，称“Я是最后一个字母”是用来教导俄罗斯儿童学会谦逊。有趣的是，在早期西里尔字母中，用来解作“我”的意思的是第一个字母 А（读 АЗЪ）。
Я 字母历史
字母ѧ被称作小Jus（保加利亞語：、俄語：），最初表示一个前鼻元音，常常转写为ę。这个字母的历史（在教会斯拉夫语及白话文）随着各个使用西里尔字母的地方语言发音上的变化而变化。
在塞尔维亚，[ę]在初期演变成[e]，而且ѧ不再使用，被Е取代。在保加利亚情况很复杂，由于事实上方言不同而且有不同的正字法，但大多数情况下许多[ę]的发音变成了[e]，而某些情况下与[ǫ]融合，特别是在屈折语尾，例如一些动词现在时第三人称单数правѧтъ（现代保加利亚语）。这个字母仍在使用，但是其用法，特别是与其他jus相关的，被音值或者词源学方式的拼写法则规范了。
Я 字母历史
在东斯拉夫语族里面，[ę]已经去鼻音化，可能演变成颚化前面辅音的[æ]；颚化音成为音素后，发音 /æ/ 与 /a/ 融合，此后ѧ表示颚化音之后的/a/，或者元音前或元音后的/ja/。然而，西里尔字母已经有字母表示这个音，就是Ꙗ，此后对于东斯拉夫人来说这两个字母是相等的。这个字母在梅勒蒂乌斯·斯摩特里茨基1619年撰写的语法书中相应地列为“ꙗ и҆лѝ ѧ”；他解释道Ꙗ用在词首，而ѧ随处可用。（事实上他还从第三人称代词宾格复数的阳性与中性ꙗ҆̀区分了阴性ѧ҆̀。）这反映出先前抄写者及17世纪莫斯科的印刷工人的进一步的规范（并且延续在现代教会斯拉夫语）。然而，在当时白话和非正式的书写中，这两个字母被完全混用了。
在这段时期俄罗斯的手抄本的写法中这个字母变成了现在的形式：ѧ左腿逐渐变短，最后完全消失，同时中间的腿向左伸长，变成了я的形状。
在彼得一世发出的公用体范本中，ꙗ、ѧ和я的形式被合在一起；彼得撤掉了前两个，选择я作为现在的字母，而且在俄罗斯沿用至今。这也被引入了现代乌克兰语及白俄罗斯语的类似的正字法。在19世纪的保加利亚，旧式西里尔字母和公用体都用于印刷，用я对应先前的ѧ，而且有许多规范正写法的尝试，像是Nayden Gerov在普罗夫迪夫学校的示范更为保守，基本维持了中古保加利亚语的正字法，其他人尝试更符合语音学原则的合理化的拼写，而且1893年的一项计划提出完全废止字母я。20世纪初期，在俄罗斯的影响下，я被用来表示/ja/（不是对应保加利亚语的ę），保持对/jɐ/的拼写但不再用于其他用法，这是其现在的用法。
Я 字母的次序
在俄语和乌克兰语字母中排第33位，在白俄罗斯语字母中排第32位，在保加利亚语字母中排第30位。
Я 音值
通常为 /ja/ 或 /ʲa/（腭化元音後）。
在俄语中，重音前的Я（非重音）用在单字时变为/ji/，例如的发音为/pjitˈsot/。
Я 字符编码
Unicode给这个字母的公用体和古体形式分别设了编码。许多Unicode 5.1之前的古体斯拉夫字体把Ꙗ/ꙗ放在了Я/я的码位而不是私用区，但从Unicode 5.1开始，Ꙗ与Я从编码上分离。
櫻町天皇
櫻町天皇（日语：／ Sakuramachi Tennō；1720年2月8日—1750年5月28日），日本第115代天皇（1735年4月13日—1747年6月9日在位），中御門天皇第一皇子，母親是關白太政大臣近衛家熙之女近衛尚子（中和門院），幼名若宫，諱昭仁。1728年立為太子，1735年接受父皇的讓位。在他任內得到當時的將軍德川吉宗協助，恢復了許多古代的朝廷儀式，包括曾在東山天皇時期復興卻又中斷的大嘗祭，以及新嘗祭等其他的祭祀禮儀。同時，他在歌道的造詣也很高，留有出色的詩歌。由於他和聖德太子有許多共同的地方，被人稱為是「聖德太子再世」。
1747年，讓位給太子遐仁親王，三年後過世，葬於月輪陵，其追號「櫻町」是出自於仙洞御所其中一個宮殿「櫻町殿」。
美國獨立電影
美國独立电影是指没有好萊塢大型电影公司投資製作的美國低成本电影，這些大型電影公司包含：米高梅、雷電華、環球影業、華納兄弟、二十世紀福斯等，曾經在1920年代到1950年代掌控好萊塢的製作、發行、放映等連鎖體系。雖然1948年的派拉蒙判決使好萊塢大型電影公司的連鎖體系瓦解，但其中四家電影公司仍是目前美國的主要電影製作公司。
第二次世界大戰後，派拉蒙判決與更輕便的攝影機的出現，出現一批專門拍攝實驗與前衛電影的藝術家，同時剝削電影開始盛行。在70年代，好萊塢雇用新好萊塢世代的新導演，並給予他們相當大的創作權；但也有導演選擇遠離好萊塢，以繼續創作電影。
自從90年代以來，美國的獨立電影逐漸成長。更為便宜的數位攝影機出現，以及非線性剪接與混音軟體、個人電腦的普及，使個人拍攝電影的門檻降低。日舞影展等針對獨立電影的影展，也使許多有創意的新電影工作者嶄露頭角。許多大型電影公司成立旗下的獨立電影公司，以製作獨立電影，或經手外國電影的購買與放映。
美國獨立電影 歷史
最早的獨立電影，可追溯到1900年代，當時湯瑪斯·愛迪生與競爭對手美國幕鏡與拜奧公司（AM&B）共同創建的電影專利公司（Motion Picture Patents Company），在電影攝影機、放映機、底片格式方面壟斷電影的拍攝與放映體系，而部份小型業者起而對抗。
在1908年12月，湯瑪斯·愛迪生建立電影專利公司，與愛迪生工作室、比沃格拉夫影片公司、維塔格拉夫製片廠、艾善聶、塞爾立、魯賓、凱蘭等旗下公司構成壟斷體系（俗稱的托拉斯），後來加入此體系的還有法國百代電影公司、芝加哥首要發行片商喬治·克萊恩（George Kleine）、以及當時規模最大的電影底片製造商伊士曼柯達公司。
在電影專利公司創立時期，湯瑪斯·愛迪生擁有當時大部分的電影技術專利，包含底片與底片格式。電影專利公司透過許多方式推行它們的專利，包含對獨立電影業者進行訴訟、透過法院進行禁止令，企圖迫使其他競爭者倒閉。由於電影專利公司的一連串手段，許多電影業者建立自己的電影公司，或將電影公司搬至天候良好的加州好萊塢，以遠離湯瑪斯·愛迪生的電影公司根據地紐約與紐澤西州。
美國獨立電影 歷史
在1910年代，美國最高法院的兩項反托拉斯判決結束了電影專利公司的壟斷狀態。在1912年，第一個判決取消湯瑪斯·愛迪生對電影底片的專利。在1915年，第二個判決則裁定電影專利公司是個托拉斯，取消公司的所有專利。雖然這些判決使獨立電影公司合法化，但這些搬遷到加州南部的獨立電影公司，日後卻成為大型電影公司，其片廠制度壟斷古典好萊塢時期的電影製作、發行、映演系統，成為更大型的托拉斯。
在電影專利公司喪失其電影技術的專利後，搬遷到好萊塢的電影公司崛起，片廠制度迅速成形，成為新的托拉斯，部份電影從業人員開始尋求獨立於片廠制度。在1918年，瑪麗·碧克馥（Mary Pickford）、查理·卓別林、道格拉斯·費爾班克斯、以及西部片演員威廉·哈特（William S. Hart）在美國各地推銷自由公債，以協助美國政府度過第一次世界大戰的財務問題時，為求擺脫片廠制度對於明星的薪水與合約限度，產生成立獨立公司的想法。在籌備成立公司的過程中，大衛·格里菲斯加入，而威廉·哈特因為聽聞地鐵影業（Metro Pictures）的總裁Richard A. Rowland的不利謠言，退出這個計畫。
美國獨立電影 歷史
在1919年2月5日，瑪麗·碧克馥、查理·卓別林、道格拉斯·費爾班克斯、大衛·格里菲斯成立聯美影業公司（United Artists），每人擁有20%的股份，其餘20%由律師威廉·麥卡杜（William Gibbs McAdoo）持有；威廉·麥卡杜是當時美國總統湯瑪斯·伍德羅·威爾遜的女婿。
美國獨立電影 歷史
聯美影業公司的首任董事總經理是Hiram Abrams。公司的初期營業目標是每年製作五部電影，只拍攝上述四人分別獨立製作的電影。但在1920到1921年，當時的美國電影面臨重大的轉變：劇情長片的製作變更昂貴、畫面更細緻，影片的時間也增加到90分鐘左右，需要大約八卷片盤。當時沒有電影公司或明星，可以在一年內製作出五部具有一定品質的劇情長片。在1924年，聯美影業因為發行成本的增加，與初期目標無法達成，大衛·格里菲斯退出聯美影業。聯美影業改聘用資深製作人約瑟夫·尚克（Joseph Schenck）作為董事總經理。約瑟夫·尚克已經從事電影製作達數十年，家族成員也多從事電影業，妻子是影星諾瑪·塔瑪芝（Norma Talmadge），其妹妹則也是影星康斯坦斯·塔瑪芝（Constance Talmadge），妹婿則是著名默片導演巴斯特·基頓（Buster Keaton）。約瑟夫·尚克與山謬·高文（Samuel Goldwyn）、亞歷山大·科達（Alexander Korda）、霍華·休斯等獨立電影製作者簽約，發行這些人獨立製作的電影。聯美影業的特色是，給予旗下明星、製作者高度的掌控權，與同時期其他大型業者不同。聯美公司早期並沒有專屬的電影院，約瑟夫·尚克接掌營運後，開始購買電影院、或成立新電影院，冠上聯美影業的名稱。
美國獨立電影 歷史
有聲電影的出現，使碧克馥、卓別林等默片明星的影藝事業中斷，或是結束，影響聯美公司的經營。卓別林在有聲電影時代仍偶爾拍攝電影。在1933年，約瑟夫·尚克自聯美影業辭職，與自華納公司辭職的戴洛·薩奴克（Darryl F. Zanuck）另建立二十世紀福斯電影公司，在營業初期就達到一年製作四部電影的目標。
約瑟夫·尚克辭職後，聯美影業的銷售經理愛爾·李克特曼（Al Lichtman）成為新的董事總經理。聯美影業持續與高文、科達、華特·迪士尼、華特·萬格（Walter Wanger）、大衛·賽茲尼克（David O. Selznick）等人製作電影，持股權仍在數位公司創立者上。數年後，這些合夥製作者中段與聯美影業的合作關係，高文與迪士尼任職於雷電華、萬格任職於環球影業、賽茲尼克則是退休。在1940年代晚期，聯美影業的製作部門與發行部門的營業都已面臨困難。
美國獨立電影 歷史
在1941年，瑪麗·碧克馥、查理·卓別林、華特·迪士尼、奧森·威爾斯、山謬·高文、大衛·賽茲尼克、亞歷山大·科達、華特·萬格等人成立獨立電影製片人協會（Society of Independent Motion Picture Producers），這些人多是聯美影業的成員。稍後加入的成員有：威廉·賈克奈（William Cagney）、索爾·雷瑟（Sol Lesser）、哈爾·洛區（Hal Roach）。獨立電影製片人協會要求維護片廠制度中的小型、獨立電影業者的權利，對抗其他大型電影公司的壟斷系統。
在1942年，獨立電影製片人協會對派拉蒙提出反托拉斯訴訟，控訴派拉蒙公司控制底特律各電影的首輪與二輪電影放映。這是首個電影公司之間對於放映管道的反托拉斯官司。
在1948年，美國最高法院作出決議，派拉蒙等大型電影公司必須將旗下的連鎖電影院售出。此為著名的「派拉蒙判決」，正式終絕古典好萊塢時代的片廠制度與垂直壟斷系統。在1958年，獨立電影製片人協會宣布解散。
美國獨立電影 歷史
由於獨立電影製作人協會與大型電影公司的官司勝訴，以及第二次世界大戰時期，更為便宜的可攜式攝影機的出現，使一般民眾可以獨立拍攝、製作低成本電影或實驗電影，而不需大型電影公司的資助。在1940年代到1950年代，出現眾多的低成本電影，著名的作品有：梅雅·戴倫（Maya Deren）在1943年拍攝的前衛電影《午後的迷惘》（Meshes of the Afternoon）、肯尼思·安格（Kenneth Anger）在1947年拍攝的《煙火》（Fireworks）、以及Raymond Abrashkin在1953年拍攝的《小逃犯》（Little Fugitive）。肯·雅各布斯（Ken Jacobs）等很少或沒有受過正式電影訓練的業餘人士，得以展開新的電影拍攝方式。
美國獨立電影 歷史
在1953年拍攝的《小逃亡者》，是首部被提名奧斯卡最佳原創劇本的獨立電影，也得到威尼斯影展的銀獅獎。Raymond Abrashkin與肯尼斯·安格的電影得到當時迅速發展的法國新浪潮的欣賞，尚·考克多（Jean Cocteau）與杜魯福（François Truffaut）等人對《煙火》提出极高的評價，這部片也影響了楚浮的《四百擊》（The 400 Blows）。
美國獨立電影 歷史
與瓦解中的片廠制度體系不同，新出現的低成本電影發展出不同於古典好萊塢的敘事風格。梅雅·戴倫與一些紐約獨立電影工作者，投入前衛電影的拍攝。在1962年，這群志同道合的電影人在紐約創立了電影工作者公司（The Film-Makers' Cooperative），包含：喬納斯·梅卡斯（Jonas Mekas）、史坦·布萊凱吉（Stan Brakhage）、雪莉·克拉克（Shirley Clarke）、葛里戈利·馬寇普羅斯（Gregory Markopoulos），這個非營利組織以拍攝前衛電影，在藝術展覽放映為目的。在60年代，這個組織提拔許多具創造力的電影工作者，包含：傑克·史密斯、安迪·沃荷。在1970年，梅卡斯與布萊凱吉在紐約創建名作電影資料館（Anthology Film Archives），成為一間收藏經典作品的寶庫，其中包含許多戰後的前衛作品。
美國獨立電影 歷史
並非當時所有的低成本電影，都是藝術電影或前衛電影。獨立製片兼導演羅傑·寇曼（Roger Corman）拍攝一系列成本低、拍攝迅速、特效粗劣的剝削電影。在1971年，羅傑·寇曼停止導演的工作，但仍從事電影製作，直到死亡。在這段期間，羅傑·寇曼平均一年拍攝七部電影，超過聯美影業一年拍攝五部電影。
與大型片廠製作的電影不同，羅傑·寇曼與上述的前衛電影都不受電影製作守則（Production code）的約束。在60年代，羅傑·寇曼的電影開創剝削電影的風潮。由於當時電影是採取一票兩片的映演方式，電影院在放映大型片商的電影後，會加映廉價的剝削電影。在大型片廠失去青少年市場時，這些剝削電影吸收了青少年觀眾的市場。這些剝削電影的主題往往包含：情色、暴力、嗑藥、裸露。在同一時期，恐怖片與科幻片的數量也大幅地成長。剝削電影後來形成午夜電影的觀影模式，造成群眾參與角色扮演的觀影次文化。
美國獨立電影 歷史
在1968年，喬治·羅密歐（George Romero）的低成本電影《活死人之夜》（Night of the Living Dead）獲得極大的轟動。這種新型態、題材的恐怖電影，是在電影製作守則被廢棄，美國電影協會的分級制度開始運作前上映，因此《活死人之夜》是唯一不受法規限制、並且各年齡層觀眾都可觀賞的血腥電影。《活死人之夜》開啟驚悚、刺殺電影的風潮，持續了20多年。1974年的《德州電鋸殺人狂》（The Texas Chain Saw Massacre）、1980年的《食人族大屠杀》（Cannibal Holocaust）使血腥電影風潮繼續蔓延。
在電影製作守則停止、剝削電影風行的期間，美國電影協會開始制定電影分級制度，限制青少年觀眾觀賞題材不宜的電影。剝削電影的票房收入受到威脅，轉而在「Grindhouse」形式的電影院放映。這種趨勢使商業電影與藝術電影的觀眾進一步分隔。
美國獨立電影 歷史
隨者電視的普及，與派拉蒙判決的影響，好萊塢的大型電影公司轉而拍攝奇觀電影。此時期出現許多新的電影放映技術，例如：寬銀幕、新藝綜合體、立體音響、3D電影…等，好萊塢的大型電影公司企圖利用奇特、刺激的觀影經驗留住日漸減少的觀眾。
美國獨立電影 歷史
在50年代到60年代早期，好萊塢主要拍攝歌舞電影、史詩電影…等收益良好的電影。在60年代晚期，美國電影票房明顯地下降。數部成本高昂的製作，其票房收入慘綠，例如：（Cleopatra）、《我愛紅娘》（Hello, Dolly!）。在1951年，由律師轉職製片的阿瑟·克里姆（Arthur Krim）與Robert Benjamin與聯美公司簽署協議，如果這兩人能在五年內使聯美公司的營業起色，他們可以買下聯美公司。在1955年，克里姆與Benjamin依照協議買下聯美影業，聯美影業租用碧克馥/費爾班克斯片廠拍片，成為一家沒有專屬片廠的大型電影公司。聯美公司改制的初期，這家公司出資給獨立電影的製片拍攝電影。在其他大型電影公司面臨衰退時，聯美影業日漸繁盛，與Mirisch兄弟、比利·懷德、約瑟夫·李文（Joseph E. Levine）等人合作拍攝影片。在1956年，聯美影業上市。
美國獨立電影 歷史
在60年代中期，雷電華面臨倒閉，剩下四家大型電影公司，它們承認失去青少年這塊電影市場。歐洲電影、日本電影等外國藝術電影，以及快速成長的剝削電影吸引了青少年的電影市場。這些外國電影與美國獨立電影都不受電影製作守則的約束。大型電影公司開始雇用新一代的電影工作者（他們大部分是由羅傑·寇曼的同伙），並給予這些新電影工作者更大的創作空間。
在1967年，華倫·比提製作、主演《我倆沒有明天》（Bonnie and Clyde），華納公司支付華倫·比提該部片的40%票房收入。該部片放映後非常賣座，截至1973年，《我倆沒有明天》在全球獲得7,000萬美金的票房。大型電影公司逐漸放鬆對於新電影製作者的控制，這些新電影製作者被稱為「學院派」，他們開創新好萊塢的風格與形式。
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在1969年，丹尼斯·霍柏指導、編寫劇本、主演他的第一部電影《消遙騎士》（Easy Rider），彼得·方達則參與製作、主演、編寫劇本。《消遙騎士》在坎城影展首映，並獲得首部電影獎（Prix de la premiere oeuvre）。《消遙騎士》在該年度的奧斯卡獎得到兩項提名，分別是：最佳原創劇本、最佳男配角（傑克·尼克遜飾演的酗酒律師）。
同樣在1969年，聯美影業拍製的《午夜牛郎》（Midnight Cowboy）上映，並成為首部獲得奧斯卡最佳影片獎的十八禁電影。有許多在安迪·沃荷於紐約的劇場演出的演員，也在《午夜牛郎》客串演出，安迪·沃荷於紐約的劇場，當時是紐約大學的紐約派獨立電影人士的精神中心。
也在1969年，年輕的法蘭西斯·福特·科波拉拍攝的首部電影《雨族》（The Rain People），在西班牙的聖塞巴斯蒂安國際電影節上映，該片由科波拉的私人工作室美國西洋鏡電影公司（American Zoetrope）拍攝完成。當時的觀眾對《雨族》有點過譽，尤其是美國觀眾。華納公司與美國西洋鏡公司簽約，發行、上映《雨族》，使柯波拉的名聲傳到好萊塢。
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在1971年，喬治·盧卡斯的首部電影《五百年後》（THX 1138）上映，成為新好萊塢的另一新興導演。在1972年，環球影業出資、法蘭西斯·福特·科波拉執導的黑幫電影《教父》（The Godfather）上映，在影評、票房都獲得極高的評價。在1973年，環球影業出資的青少年電影《美國風情畫》（American Graffiti）上映，由盧卡斯執導。在70年代，好萊塢大型片廠持續採用新的電影工作者，拍攝有個人風格的原創電影，例如《紙月亮》（Paper Moon）、《熱天午後》（Dog Day Afternoon）、《計程車司機》（Taxi Driver），這些電影在影評、商業方面都大有斬獲。
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在某種程度上，新好萊塢世代的成員大部分原本是獨立電影工作者。在替大型電影公司開始拍片的頭幾年，他們都有相當大的創作空間。這些新好萊塢世代的成員日後也成為好萊塢體制的一部分，或是主導者。但是在新好萊塢世代中，只有少數的工作者曾以獨立電影的方式製作、發行電影。新好萊塢世代的真正獨立電影包含：《計程車司機》、《洛基恐怖秀》（The Last Picture Show）。部分維持獨立製作、拍攝的電影工作者，仍將電影交由大型電影公司的管道發行、放映。科波拉在1979年拍攝《現代啟示錄》（Apocalypse Now），維持相當高的創作空間，而非向其他大型片商妥協。
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在新好萊塢崛起時期，大型片商與獨立電影之間非常難以定義。例如《午夜牛郎》是由聯美影業出資拍攝，而聯美影業當時已屬於大型片商。而美國西洋鏡公司…等小型電影公司，則是採取向大型電影公司尋求出資拍攝，並維持導演自主創作權的模式運作。在1977年，喬治·盧卡斯離開美國西洋鏡公司，創立盧卡斯電影公司（Lucasfilm），拍攝引起轟動的《星際大戰》系列與《法櫃奇兵》系列電影。依照嚴格的定義，這段時期只有《消遙騎士》與彼得·波丹諾維茲（Peter Bogdanovich）在1981年的《They All Laughed》屬於獨立電影。彼得·波丹諾維茲向片商買回該電影的發行權，但最後因此面臨破產。