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美少女遊戲 特色
通常所指的美少女游戏一般属于视觉小说类型，这类游戏一般的玩法是由玩家完成一個故事，中途會出現不同的選項，例如對話的應對和前往的地點，這些選項會觸發不同的事件，因此會有許多的劇情支線，產生不同的結局，通常是分為Good End(ing)（好結局）與Bad End(ing)（壞結局）。
然而美少女元素能夠放到任何形式的遊戲上，使美少女遊戲有很多不同的變化。例如，《寫真天蠶變》就是其中一個經典的街機遊戲。《金錢偶像交換器》則是一個高速拼圖遊戲。在很多情況下，玩得好的獎勵就是少女們的圖片，就像脫衣麻雀類型的遊戲。在美少女遊戲中以戀愛為主題的遊戲是美少女遊戲中主要的美少女遊戲。
美少女遊戲 特色
現今美少女遊戲還是以2D電腦遊戲為主，也有少部分公司全部轉用3D電腦圖學。2D電腦遊戲主導主場的原因，主要是美少女遊戲圖片的重點是人物角色，而非景觀。在這前提下，2D點陣圖總是比3D模組好看，因為3D模組轉換到螢幕上後要達到2D的細緻度，其硬體資源消耗程度依據現時的高階硬體也未必能應付。而3D模型的好處則是在於它流暢和多變的動畫，但這不能補償3D模型視覺上的缺點以及增加制作模型的額外開資。《心跳回憶3》是第一款有3D角色的美少女遊戲，但其銷路並沒有預期般理想，或許這使遊戲開發人員見3D而怯步。然而視遊戲的性質及對象，部分遊戲（特別是戀愛遊戲以外的類型）仍然以使用3D為主。
其實亦有一些使用3D角色成功的美少女遊戲，但條件是因為使用玩家對角色直接控制，如《生死格鬥》《米塔》，而對於人物不需要直接控制的遊戲上不使用3D角色，除了因為不必要之外，也涉及自從手塚治虫開始在女性角色上使用超現實審美觀造型之後不適合3D。
美少女遊戲 特色
這可見於主條目美少女，強調被定義為美少女，不是作為「美麗的少女」，而是作為理想化的形象，如在真實來看不可能存在的超大明亮眼睛和圓圓的臉蛋等，和美國或香港漫畫中的男性肌肉發達程度是在真實不可存在是一樣的道理。
美少女遊戲經常地被人誤解成與色情拉上關係的遊戲。通常人們會誤會美少女遊戲只有明顯和直接的色情內容，就如不少歐美成人電影一樣，事實上，色情內容只是美少女遊戲的元素之一，雖然包含色情內容的遊戲並不算少，而且還有一部分遊戲的標題和賣點就是色情，但不包含色情內容的遊戲仍有市場。
同樣是包含色情成分的遊戲（多稱作18禁遊戲），它們仍是有分別的。有些遊戲全部的內容均涉及成人情節，而且多是較為硬調色情行為為主，這類遊戲在多數的情況之下遊戲的標題會帶有不雅或是性挑逗的詞句；有些遊戲則只涉及少量成人情節，多見於戀愛遊戲中，可以被視為劇情發展的一個標誌，而且可能僅佔劇情的十分之一時間，遊戲在移除成人情節的內容後仍可以推出市場。
美少女遊戲 特色
對戀愛遊戲而言，包含成人情節的版本多是在个人电脑的平台上推出，而不包含成人情節的版本多以家用機為主要平台，兩者的銷路並沒有太大分別。在日本此类游戏稱為ero game（色情遊戲），簡稱eroge。以歐美为主及其他地方则稱這類遊戲為hentai game（變態遊戲），簡稱H-game。
由於遊戲可能包含成人情節，就如日本成人影片一樣，部分地區所出售的成人美少女遊戲的內容需要受政府管制。
在美少女遊戲中，女性圖像也是很多樣化的，但是兩個概念可以確立：第一，這些女孩是以遊戲設計者心中對美少女的定義，所創造出來的完美女性。所以在遊戲中很少帶有非完美的特徵，例如過胖。第二，她們都相當地女性化（根據日本的性別形象）；只有少數女孩會表現得有點男孩子氣。
美少女遊戲 特色
有兩種設定是很常見的：日本高中和中世紀的虛擬歐洲大陸。這反映着它們在日本文化中的普及(尤其是美少女漫畫引出的形式)。但還其他可能的原因，這些設定可使角色穿上有趣的服飾。高中允許女生穿著那些受人喜愛的制服(這些衣服傾向於使用不大可能的明亮顏色)；奇幻設定提供女魔法師袍和公主禮服或是小精靈裝。當一個遊戲的場景是在其他的地方時，有新衣飾的可能性就會提高──舉個例子，《歡迎來到Pia Carrot!!系列》的場景可能是設定在一家女生穿著精心製作的服務生制服的餐廳裡的。
美少女遊戲的角色的年齡通常在15至18歲之間。那是因為在這年齡區間是正值青春的高中生，日本動漫的受眾群體主要又以青少年居多，可以增強他們的代入感。
用可愛的、天真無邪的、虛構的、可以用萌形容的女孩，就是給出一個可愛的、討人喜歡的，並且依賴玩家，受到玩家協助的角色，兩者的關係是建立在「兄妹」關係之上的（玩家當然就是扮演那個哥哥）。所以「小妹妹」型的角色經常反復地出現在美少女遊戲中。例如一部強調萌的遊戲──妹妹公主。
美少女遊戲的女生幾乎總是使用動漫圖片，而沒有真實人物的圖片。對於這點，有幾個理由可以解釋：第一，在早期電腦顏色有限的時代，動漫圖片的女生是比較適合的。第二，使用動漫圖片允許一些「應性色情」的美少女遊戲迴避日本的法律中只禁真實照片兒童色情法案（美國法律亦然）
至於男性角色通常很少出現。代表玩家的男性角色通常都是看不到的，當他做任何事時，要不就是人在螢幕外，要不就是被東西擋住，在性愛場景裡，他們的性器都也都在螢幕外。 其他象徵性的男性角色的戲份卻不少，這些角色代表著遊戲者的朋友，但是他們只出現在特定場合。在美少女遊戲中的男性通常不是很男性化，有時甚至有些女性化，而且極大部分都是未嘗試過有女朋友。代表玩家的主角有兩個普遍的特徵：溫柔和优柔寡断──這兩個特徵在遊戲中都變成了吸引異性的長處。在美少女遊戲中，女性經常都對玩家很好（最少對玩家保持中立），並且對於玩家在現實生活中期望不到的事情相當地開放且進取。
目前發行的18禁美少女遊戲主要是以PC為平台，而非18禁的美少女遊戲則主要以家用遊戲機和掌上遊戲機平台為主，少數美少女遊戲在Steam上發售。其中個人電腦主要支持Windows操作系统。
隨着網絡急速發展及智能手機的出現，現在已出現不少以社交網絡遊戲或手遊為遊戲平台的美少女遊戲。
美少女遊戲 美少女遊戲工業
美少女遊戲工業與日本動漫息息相關。它們通常都有一些共通點：動畫及美少女遊戲的片頭都是一首主題曲(可以是純音樂或是有人主唱的) 配上其內容的剪輯，另一項例子是不少動漫都有涉及色情層面。流行的遊戲不時被（官方或非官方）改編成動漫，亦有很多遊戲是從美少女動畫中衍生出來。所以這三個媒體又會被合稱為ACG。
有很多同人組織都有自行製作美少女遊戲，其中還有不少在日後成為正式公司或是被這行業中的大公司所僱用。美少女遊戲的門檻很低，主要是由於其編程時間和技巧的要求不高，甚至現時已有專門開發這類遊戲的引擎。亦因此，每年都有一大群新公司的出現。可是美少女遊戲工業和其他娛樂產業一樣被部分頂級製作商壟斷着市場，小型公司要生存就只有兩個方法：不是將產品的素質提高，就是迎合小眾的口味。
美少女遊戲 美少女遊戲工業
這個工業的實質收入主要來自其商品的銷售。愛好者不惜為自己喜歡的遊戲中某角色一擲千金，去購入一些額外的週邊產品，如海報，人物模型等。這些副產品通常在大型活動中出售，就像動漫市場和Gamers等零售集團。根據非正式估算，制作一套美少女遊戲(特別是戀愛遊戲)大約需要一千萬日圓。以一套售價為一萬日圓計算，只需售出一千套遊戲就能回本。但並非所有遊戲都有這樣的銷量：一些重口味遊戲往往只能賣出幾百甚至幾十套，遊戲軟體的非法下載仍是主因。
美少女遊戲市場中大部分是男性。但是大約在2000年，一些開發人員嘗試擴大市場，製作以美少年為招來的女性向遊戲（別名：少女遊戲、乙女遊戲）。其中最有名的莫過於Konami的《心跳回憶 Girl's Side》（2002年）。也有少量圍繞着男性間同性關係的色情遊戲（Yaoi遊戲），這主要是由Yaoi次文化中移植過來的。可是直到現在，女性玩家只是這些遊戲用戶群中的少數。
個人電腦上的美少女遊戲通常在特定的店舖或店舖裡特定的區域中出售，而這些區域往往只是供成年人進入。但也有一些非十八禁的被放在一般电脑遊戲旁。現在每月也有數十个美少女遊戲推出市面，基本上遊戲零售店舖都有着一定數量的存貨。美少女遊戲的零售價由幾百日圓至上萬日圓不等。
美少女遊戲 社會爭議
遊戲中登場的美少女角色往往包括從外表上顯得像小學生、初中生或高中生的角色，因此包含色情描寫的作品往往被批評為兒童色情，批評者指出這些遊戲的玩家自覺或不自覺地以兒童為性幻想的對象，藉着在遊戲登場的美少女角色來滿足自己對兒童的性欲。因此這些作品其實是作為兒童色情替代品的反社會商品。
另一方面，支持這些遊戲的一方以言論自由為抗辯理由，反對一切對遊戲創作的不合理規限。他們認為這些遊戲的銷售渠道已受年齡規限，不應誇大遊戲對社會主流的影響力，更不應該藉詞無限上綱地限制創作自由。
新國家連線
新國家連線為中華民國曾經存在的政党之一，前身為立法院的一個次級黨團建立新國家陣線，由從民主進步黨退黨的立法委員陳永興、蕭裕珍、彭百顯與許添財成立，立黨理念和彭明敏接近。召集人為彭百顯。
新國家連線 概要
1997年2月24日，原民主進步黨正義連線三位立法委員彭百顯、陳永興、許添財，與已退出民主進步黨並加入建國黨的陳光復、陳文輝，宣布脫離民主進步黨立法院黨團，成立建立新國家陣線獨立運作；他們同時預告，他們只是建立新國家陣線第一階段的基本成員，預計民主進步黨還會有五至六位立法委員陸續加入。建立新國家陣線成立時人事：發言人許添財、召集人彭百顯、執行長陳永興。
「堅持建國理念、專業清流問政」為建立新國家陣線成員共同追求的目標。建立新國家陣線的立法委員過去在台灣獨立建國、環境保護、本土文化教育、社區營造等議題上的專業與付出，讓許多人印象深刻。其他成員如許添財、陳婉真、陳欽隆、蔡明華等人也都擁有相當知名度。
1998年9月18日，由於當時民進黨主席許信良的大膽西進爭議與建國黨建黨的影響，建立新國家陣線改組為政黨新國家連線，並提名十八位立法委員候選人與四名台北市議員候選人參與年底三合一選舉（即1998年中華民國直轄市市長暨市議員選舉與1998年中華民國立法委員選舉），並由彭明敏出任榮譽會長、許添財出任秘書長，定位為一個柔性政黨，不招收黨員，只以理念、政策和人才號召選民的支持。
新國家連線 概要
新國家連線成立時，打出「優質政治、關鍵力量」的口號，強調：「國民黨對外一個中國、對內黑道金權包袱嚴重；民進黨雖然促進台灣民主化有功，但已日趨國民黨化，尤其提名名單良莠不齊，一些才德不足人士假藉黨內民主挾持民意」，新國家連線「因而必須結合有志，給台灣選民多一種選擇；預期在未來『多黨不過半』的立法院和市議會裡，我們將扮演關鍵少數的角色」。新國家連線並且要求選民把「各政黨籃子裡的壞蘋果」淘汰出去，使優質政治成為可能；進一步更要堅持台灣主體、捍衛台灣利益，尤其攸關台灣定位和生活品質的教育文化政策、攸關台灣安全的國防外交政策，以及攸關台灣發展的經濟、環保政策。
新國家連線具體政見如下：
新國家連線 概要
新國家連線企圖與同質性高的建國黨進行切割，說「不贊成建國黨的剛性做法」，還說「目前新國家連線與建國黨雖有以上的不同，但愛台灣的苦心與建國的決心彼此是一樣的，將來仍不排除所有獨派重組一個政黨的可能性」。並且，新國家連線不提出全國不分區立法委員候選人名單，理由是抗議「國民黨的不分區代表名單，充滿向黑金地方勢力妥協及利益交換的色彩；民進黨的名單也不乏形象惡劣，不敢直接接受選民考驗，只賴人頭黨員躋身安全名單之列，殊不合理」。
在1998年中華民國直轄市市長暨市議員選舉中，新國家連線提名之台北市議員候選人無人當選，立法委員候選人僅有許添財當選；而許添財不久後又加入民進黨立法院黨團運作，隨後加入民進黨；而其餘新國家連線成員，除重新加入民進黨外，也有不少人加入台灣團結聯盟。
2018年12月12日，中華民國內政部公告，新國家連線自2018年12月5日解散。
新國家連線 批評
2002年3月，前新國家連線台北市議員候選人朱孟庠批評，新國家連線「根本也不敢批判民進黨」，而且與民進黨關係曖昧，毫無自己的品牌可言。
西湖龙井
西湖龙井指产于中国杭州西湖一带的龙井茶，以“色绿、香郁、味甘、形美”闻名，是中国最著名的绿茶之一。
西湖龙井 历史
唐朝茶学家陸羽在《茶经》中记载有“钱塘天竺、灵隐二寺产茶”。
宋朝时任知杭州事的苏轼考证后认为天竺寺所产茶叶为公元四百多年的南朝时期诗人谢灵运从天台山带到杭州。
元朝诗人虞集写有《游龙井》，称赞当时龙井出产的茶叶，其中有“烹煎黄金芽，不取谷雨后，同来二三子，三咽不忍漱”的诗句。
明万历十九年时编撰的《事物绀珠》列出了当时中国各地的名茶90多种，其中龙井排于第21位。说明此时西湖龙井已经有了一定的知名度。
清朝时，西湖龙井的种植加工得到了巨大的发展。乾隆曾四次来龙井观茶品茶，为龙井村题下“龙井八景”，甚至将其中十八棵茶树封为御茶，随后龙井一直成为清朝皇室的贡品。自清末民初开始，龙井茶的种植已经布满西湖湖西、湖南各处，形成了“狮、龙、云、虎”四个主要生产基地。
2008年，西湖龙井列入国家级非物质文化遗产，2011年“西湖龙井”商标注册为地理标志证明商标。2021年8月，西湖龙井国家地理标志产品保护示范区确定开始筹建。
西湖龙井 品种
传统的西湖龙井为“龙井群体种”，此外种植比较多的还有无性系茶树“龙井43”和“龙井长叶”等。
西湖龙井 种植
在西湖龙井的原产地，其主要害虫有假眼小绿叶蝉、黑刺粉虱、茶尺蠖和茶橙瘿螨等。
西湖龙井 产地
自清末民初开始，西湖龙井分为狮，龙，云，虎四大产地：
2011年，“西湖龙井”成为地理标志证明商标之后，只有注册地和生产地都位于地理标志证明商标范围内的企业才能将其茶叶标为“西湖龙井”。“西湖龙井”保护生产地包含西湖风景名胜区及一些周边地区，共168 km2（65 sq mi），其中茶地1391.7公顷。
西湖龙井一年可采摘三次，春茶在一芽四叶或五叶时采摘，夏茶在一芽三叶或四叶时采摘，秋茶在一芽二叶或三叶时采摘。整个西湖景区内西湖龙井的春茶产量约140吨，每年都需要聘用外地工人采茶，年外地茶工需求量为7500至8000人。
西湖龙井 炒制
西湖龙井的炒制需要手工完成，通常的工艺包括“抖、带、挤、甩、挺、拓、扣、抓、压、磨”十大手法。
整个炒茶过程分为青锅、回潮、辉锅三个阶段：
辉锅后的茶叶起锅晾凉就是成品的西湖龙井了。
各个步骤地具体操作和时间由炒茶人根据自己经验来决定，一个好的炒茶人需要在十来岁的时候就开始学习炒茶技术，炒茶技术对西湖龙井成品的品质影响很大。传统上，西湖龙井是由女人采茶，男人炒茶，但是现在也有很多女炒茶人。
西湖龙井 饮用
西湖龙井以“色绿、香郁、味甘、形美”著名：
其冲泡温度常认为是85摄氏度，但实际上实验发现，西湖龙井呈味物质浓度在100℃和80℃冲泡4分钟、常温冲泡60分钟等不同条件下并无显著差异。
除了直接饮用，西湖龙井还用来制作龙井虾仁等杭州特色菜。
西湖龙井 问题
雖然中國政府決意保護西湖龍井炒茶技藝以免失傳，但掌握炒茶技藝的人越來越少，甚至有失傳之虞。中國茶葉博物館曾推動免費培訓，但出席人士大多年紀超過四十歲。據一位茶農所述，炒茶技術「看看不值錢，學學兩三年」。年輕人不願意學這樣的苦差，而茶農們亦寧願後代書，到外面謀生活。
西湖龙井存在大量假冒现象，2021年10月29日，杭州市十三届人大常委会通过《杭州市西湖龙井茶保护管理条例》，旨在打击假冒的龙井茶。
药子之变
药子之变（日語：）是810年日本歷史上发生的一次未成功政变事件。平城天皇与他的岳母兼情人藤原药子和藤原仲成试图废黜嵯峨天皇，恢复平城天皇的统治，但没有成功。
809年平城天皇因病退位给他的弟弟嵯峨天皇。嵯峨天皇登基后采纳了一系列新政，这些新政遭到了许多人的不满，同时平城天皇的病出乎意外地好了，因此对嵯峨天皇的新政不满的人就开始形成对抗势力。810年平城天皇在宠妃藤原药子及其兄藤原仲成的帮助下试图推翻嵯峨天皇，重新执政，但没有成功。嵯峨天皇于9月10日先发制人，平城天皇被幽禁，藤原仲成被杀，藤原药子服毒自杀。
这个事件被称为“药子之变”，因为许久以来一直认为藤原药子是事件的主使人。近年的历史研究却似乎说明，实际上这个事件是嵯峨天皇的一个圈套，他自己感到受到平城天皇的威胁，因此故意引诱平城天皇犯事。而藤原药子则由于她早先的事件，成為一个非常好的替罪羊。
英国电影
英國電影是指在英國製作或由英國人製作的電影。英國電影歷史相當悠久，曾經出現許多偉大的電影導演，對於其他國家的電影也有巨大的影響。
英国电影 歷史
John Grierson提出了纪录片的概念，并训练了几个徒弟，后来自己去了加拿大筹建NFB，几个徒弟各开工作室。
1950s喜剧与战争片更讲究，也出现一股B级片的热潮。主流之外，一些产生影响力的制作关注移民群体同志话题。
Bond系列6年空期后，出品新版GoldenEye。老摄影棚Pinewood Studios被租满，因此在Hertfordshire开了新棚Leavesden Studios，此处是前劳斯莱斯飞机引擎工厂。
尽管澳大利亚与东欧的摄影棚逐渐受欢迎，英国的摄影棚业务还不差。2010年11月，Warner Bros. 正式置下Leavesden Film Studios，并宣称将投产1亿英镑建设。
英国电影 歷史
BFI于2013年12月公布报告：2003-2010年间采样的613部发行影片中，7%实现了盈利。50万英镑投资的群体中，3.1%进了影院；1千万英镑投资的群体中，不足20%盈利。
BFI对实验性电影的资助至少不晚于1952年，并于1964年成立制作部门，1971年收到的社会性募款大幅增加，所以在1970s和1980s成为了英国艺术电影的主要支柱。
Channel 4也帮助了制作与宣传、发行。不过1990s初期在佣金政策上的改动使得制作者们转向了合拍式投资。
德国电影
德國電影（Deutscher Film）的歷史非常早，可以追溯到19世紀末，對於電影發展主要是在電影技術與藝術方面。
伊朗电影
伊朗電影（波斯語：）是指伊朗的電影和電影業。伊朗的藝術電影已經獲得了國際聲譽，現在享有壹定的世界知名度. 。
與中國大陸一樣，伊朗也被譽為1990年代電影出口最好的國家之一。一些評論家現在將伊朗列為世界上最重要的國家電影，在藝術上具有重要意義，被邀请與過去幾十年的義大利新現實主義和類似運動進行比較。世界知名的奧地利電影製片人邁克爾·哈內克（Michael Haneke）和德國電影人維爾納·赫爾佐格（Werner Herzog）以及來自世界各地的許多電影評論家都讚揚了伊朗電影作為世界上最重要的藝術電影院之一。
泰国电影
泰國電影是泰國的電影文化發展。泰國電影發展可追溯到朱拉隆功國王1897年訪問了瑞士伯爾尼，由弗朗索瓦·亨利·拉文斯·克拉克錄製。這部電影被帶到曼谷，引起了泰國皇室和當地商人對電影的興趣，他們帶來了電影製作設備，並開始展出國外電影。1920年代，電影業開始發展，1930年代，泰國電影業的第一個黃金時代。第二次世界大戰後，泰國電影開始使用16毫米的設備製作了數百部電影，其中許多是硬盤驅動的電影。由於好萊塢的競爭使泰國電影產業在1980-1990年代降至低點，但90年代末，發展出新浪潮。
意大利电影
義大利電影（義大利語：cinema italiano）是指在義大利製作或由義大利人製作的電影。義大利在法國盧米埃兄弟開始拍攝電影幾個月之後就開始發展電影，孕育出許多著名電影導演。而義大利電影的發展對於其他國家的電影也有深遠的影響，例如新寫實主義。
意大利电影界的历史始于卢米埃尔兄弟开始展出影片几个月后。第一位意大利导演被认为是于1896年拍摄良十三世的卢米埃尔兄弟的合作者维多利奥·卡尔奇纳。最初的意大利电影于1896年摄于意大利半岛的主要城市。这些简短的实验性影片立即引起了大众的兴趣，从而鼓励制作方拍摄新的电影——这最终为真正的电影业的诞生奠定了基础。在20世纪早期直到一战结束，无声电影不断发展，将众多意大利电影明星推上荧幕。20世纪早期改编自书籍和舞台剧的艺术电影和史诗片包括奥赛罗（1906年）、庞贝最后的日子（1908年）、地狱（1911年）、你要去哪里（1913年）和卡比利亚（1914年）。意大利电影制作人使用了复杂的布景、精心制作的戏服和破纪录的预算来拍摄开创性的电影。
意大利电影 參考資料
Bernardi, Sandro. 2000. 'Rosselini's Landscapes: Nature, Myth, History'. Forgacs, David , Lutton, Sarah and Nowell-Smith Geoffrey. Eds. Roberto Rossellini: Magician of the Real. London: BFI
Forgacs, David. 2000. 'Introduction: Rossellini and the Critics'. Forgacs, David , Lutton, Sarah and Nowell-Smith Geoffrey. Eds. Roberto Rossellini: Magician of the Real. London: BFI
意大利电影 參考資料
Nowell-Smith, Geoffrey. 2000. 'North and South, East and West': Rossellini and Politics. Forgacs, David , Lutton, Sarah and Nowell-Smith Geoffrey. Eds. Roberto Rossellini: Magician of the Real. London: BFI
香港電影
香港电影，又稱港产片，是華人電影的先驅者。“有华人的地方，就有香港电影”，多年來，香港電影风靡全球，成为华人文化的一大标记。相較於中國大陆電影、新加坡电影和臺灣電影，當今香港電影的質素處於領先地位，已經具有長時間累積下來的優良口碑。
多年来，香港电影廣為華人熟知，香港电影金像奖亦為衡量华语电影优劣的一大指标。香港一直以来都是大中華地區的电影殿堂，被誉为与印度寶萊塢、美国好莱坞、日本東京、尼日利亚瑙莱坞齐名的全球五大电影生产基地、出口基地。1980年代的港产片无论在产量、票房，还是质量與艺术性上均创作出了惊人的奇迹，形成了庞大的电影工业，电影总产值超越亚洲电影强国印度的寶萊塢，跃居世界第二位，仅次于拥有全球市场的美国好莱坞，香港更为亚洲第一大的电影生产基地和电影出口基地，被称为东方好莱坞、华人娱乐码头及华人梦工场。
香港電影
香港作为英国殖民地，早期在政治及经济上較中华人民共和国及中華民國具有更多的自由，发展成为华人世界（包括海外华人社会）以至东亚电影的制作基地。几十年来，香港一直是全球第2大电影工业基地和电影出口地區。即使在1990年代后期开始的危机，加上中華人民共和國政府于1997年7月1日收回香港主权，香港电影仍然保持着自身魅力，继续在世界电影舞台上占有重要地位。
早于20世纪初香港已有电影院，早期集中在中环一带，后来慢慢扩展到市区各地。早年的戏院规模很大，拥有逾千座位。不过现时的戏院已变成迷你型，由两间至数间容纳百多人的迷你戏院组成，方便同时播放不同的电影，不少更融入為大型商場娛樂設施的一部份。此外，香港電影金像獎為香港電影業的一大盛事。
香港電影 歷史
香港最早的电影放映，可追溯至1897年，莫里斯萨维特教授（Maurice Charvet）从旧金山来港，在大会堂举办放映会，同年起多部商业电影在港放映。1901年，香港首家電影院「喜來園」開業。《偷燒鴨》《莊子試妻》為香港最早製作的一批本土電影。1923年，黎民偉及兄長成立了香港第一間全資製作公司——民新製造影畫片有限公司，1925年，拍攝的首部故事長片《胭脂》在香港公映，叫好叫座，為香港商業電影發展奠定基礎。
1935年，香港停止默片生產，正式進入有聲電影時代，粵語片產量迅速增加。抗日戰爭及國共內戰後，香港作为英国殖民地，在政治及经济上比較中华人民共和国及中華民國有更多的自由，于是发展成为华人世界以至东亚电影的制作基地。
香港電影 歷史
戰後，1950年代和1960年代，香港電影業雙線發展：粵語電影（粵語片）和國語電影（國語片）。粵語片有任劍輝及白雪仙（簡稱「任白」）是當時頂級紅星。任劍輝擅長反串生角配合白雪仙的旦角，她們合作拍了超過50齣電影，包括《紫釵記》（1959年）成為恆久不衰的經典。此外，还有關德興、石堅的《黃飛鴻》系列，以及曹達華、于素秋的《如來神掌》系列等等。國語片以邵氏兄弟及電懋公司為主。電懋以富有摩登氣息的都市小品見長，邵氏則仿照美國荷里活大製片廠制度，斥資興建邵氏影城，兩大公司競爭漸趨白熱化。1964年，電懋的始創人兼首腦陸運濤死於空難，使得邵氏兄弟得到行內較領先的位置。電懋易名為國泰後於1970年終止電影製作。
1970年，采用獨立製片人制度的嘉禾公司成立，因起用李小龍拍攝系列功夫片而聲名鵲起，李小龍亦成爲香港首位蜚聲國際的知名電影巨星。其後，許冠文、許冠傑、許冠英三兄弟的港式地道喜劇和洪金寶、成龍的動作喜劇迅速接棒，成爲當時香港電影的金漆招牌。1970年代末，衆多具有學院經驗的年輕導演晉身電影界，拍攝出不同於傳統、帶有强烈個人風格的電影，形成「香港電影新浪潮」。
香港電影 歷史
1980年代至1990年代初期是香港電影的全盛時期，明星演員湧入影壇，題材百花齊放，票房記錄不斷刷新，影響力達到空前高峰。这个年代的港产片无论在产量、票房，还是在质量與艺术性上均达到空前盛世，形成了庞大的电影工业，电影总产值超越亚洲电影强国印度的寶萊塢，跃居世界第二位，仅次于拥有全球市场的美国好莱坞，香港成为亚洲第一大的电影生产基地和电影出口基地，被称为东方好莱坞。嘉禾和新成立的新藝城、德寶成爲影壇三大勢力。新藝城的最佳拍檔系列、嘉禾的警察故事系列、德寶的福星系列創造了港式動作喜劇的熱潮，《英雄本色系列》、《龍虎風雲》的走紅，使警匪片成爲日後港產片的重要分支。周星馳的無厘頭喜劇、徐克的武俠電影系列、吳宇森的暴力美学系列大放異彩，備受影迷追捧。王家衛的藝術電影揚名海外，屢獲國際影展殊榮。
经历了1980年代和1990年代初的黄金盛世时期，于1990年代中後期，香港電影業由盛轉衰，而且一直未能完全復甦。由于1997年主权移交临近，各界对香港的前途充满担忧，台灣資金撤走，同时香港人也大量移民，导致電影業人才流失，因此香港电影业一落千丈，收入减少了一半。1990年代後期，港產片製作數字從1990年代初的每年超過200部，到90年代後期下降了超过一半。與此同時，香港本地巨星也逐渐不在香港发展，而是向荷里活进军．如吴宇森和成龙等。2003年后，香港与内地签订CEPA（內地與香港關於建立更緊密經貿關係的安排），不少香港电影工作者返回内地，以中港合拍片模式，拍摄制作电影，不过由于要面对内地国家广电总局的意识形态审查和删剪，传统香港电影中天马行空的创意大大受限。
香港電影 特色
香港電影為高度商業化、類型化的電影工業體系，曾以快速迎合市場需求、流水作業狀態著稱，巔峰時期曾有製作周期極短的「七日鮮」一説。
美國電影電影研究者大衛博維爾（David Bordwell）在專著《香港電影的秘密：娛樂的藝術》（Popular Cinema and the Art of Entertainment）中，將香港電影特色形容為「盡皆過火、盡是癲狂」。波德維爾認為香港電影使用了很多電影藝術的技法，比如快速剪接、鏡頭內的精巧調動等等。他認為這些技藝是香港電影成功的秘訣。相對於劇情縝密和邏輯性，香港電影更注重人物的塑造。很多香港電影劇情的上邏輯性並不十分嚴密，但電影實在塑造了太過精彩的人物。通過人物來推動故事，表達思想，人物成為故事的靈魂。
香港電影 電影產業
早於20世紀初香港已有電影院，早期集中在中環一帶，後來才擴展到市區各地。早年的戲院規模很大，擁有逾千座位。惟現時的戲院已變成迷你型，由兩間至數間容納百多人的迷你戲院組成，方便同時播放不同的電影。
香港目前有設有多所專門的影視製作專業的大專院校，當中香港浸會大學電影學院和香港城市大學創意媒體學院更是全球十大卓越電影學院之一，而且專業方向分得很細，這為製作劇集提供了培訓人才。
香港有銀都機構擁有的清水灣電影製片廠，邵氏兄弟的邵氏影城私人持有的億寶片場和成豐片場等等。
香港電影 電影分級制
香港的電影分級制度於1988年立法制定，將電影分為三個級別。其中第IIA級、IIB級的分級只屬勸喻，沒有強制性的法律規限。第Ⅲ級電影則強制禁止18歲以下人士觀看。
香港電影 香港電影節及獎項
香港每年均舉行不少的電影節及影展，包括：
電影獎項則有：
還有一個行業展：
瑞典电影
瑞典电影起始於1897年：第一部製作於瑞典的電影是一部新闻影片。幾年後，開始有短片製作。1920年左右，瑞典電影透過導演维克多·斯约斯特洛姆（）及毛里茨·斯蒂勒（）的作品獲得國際關注。英格玛·伯格曼（）是另一位有着声望与卓越成就的瑞典導演。近年瑞典的著名导演有：罗伊·安德森（）、拉斯·霍尔斯道姆（）和鲁卡斯·穆迪森（）。
愛立信
愛立信集團（瑞典語：，發音：[ˈêːrɪkˌsɔn] ⓘ），是瑞典電信設備製造商，總部坐落於瑞典斯德哥爾摩西北部的希斯塔科學城。
愛立信最初是一家修理電報儀器的店舖，由拉爾斯·芒努斯·埃里克松於1876年創立。歷經數十年的發展，到了20世紀70年代，愛立信已成為國際電信產業的重要企業，於1977年安装了世界上首台數位電話交換機（AXE）。進入1990年代後，愛立信專注於行動電信設備及手機產品的研發和生產，在2G（GSM），3G（WCDMA等）和4G（LTE及LTE Advanced／LTE-A）行動電信系統和設備方面擁有大量的主導性專利，並於1994年首創短距離無線通訊的藍牙技術，是目前全球行動電信設備的第一大供應商。其總部所在地希斯塔也因此得名「無線谷（Wireless Valley）」。
愛立信
在90年代中後期，愛立信在全球GSM手機市場的市占率高達第三位，華人地區的行銷上採用劉德華、金城武為其代言也帶來極大成功。但2000年之後，因行銷策略錯誤導致巨額虧損。2001年，集團的手機部門分割，與日本索尼合組「索尼愛立信行動通訊」，強調行動技術娛樂化，以索尼母公司的資源，讓索尼愛立信得以借助橫向資源整合，讓用戶重新信賴索尼愛立信的品牌。2012年，愛立信集團將其持有的索尼愛立信股權全數售予索尼。2012年的市場佔有率為38%，為全球首位。目前，愛立信只專注提供無線網路及行動電信設備。
集團現任執行長是鮑毅康（Börje Ekholm）。愛立信的電信設備和業務營運目前覆蓋全球多餘180個國家和地區，除瑞典外在台灣，美國，英國，德國，愛爾蘭，芬蘭，義大利，匈牙利，加拿大，巴西，印度及中國、香港和等地設有子公司，2012年在全球範圍有近13萬員工。
愛立信集團在台灣子公司的中文名稱原為「台灣易利信」，香港譯作「愛立信」，中國大陸亦稱為「愛立信」。2011年起與大中華區統一中文名稱，改為「台灣愛立信」，公司設於新北市板橋區的台北遠東通訊園區（T-Park），總經理為周大企（David Chou）。
愛立信 歷史
拉尔斯·芒努斯·埃里克松的電報機器維修店最初設於斯德哥爾摩的中部。1878年，當地的進口商委託埃里克松調校一些貝爾公司製造的電話，為此他受到啟發，從西門子買來一些電話，研究其構造（之前他曾在西門子學習）。1878年底，埃里克松成功地製造出了自己的電話。
適逢電話網絡在斯德哥爾摩迅速發展，埃里克松把公司的主要業務轉為生產電話。由於當時貝爾公司已買下了城中最大的電話網絡，該網絡只容許使用貝爾出產的電話，埃里克松唯有把電話賣給瑞典市郊的電話公司及其它北歐國家。
鑒於貝爾的設備和服務太過昂貴，1883年，Henrik Tore Cedergren決定開辦獨立的電話公司Stockholms Allmänna Telefonaktiebolag，由愛立信提供電話設備。1918年，兩間公司合併為Allmänna Telefonaktiebolaget LM Ericsson 集團公司。
愛立信 歷史
1884年，爱立信抄襲了Western Electric公司的設計，推出多交換台手動電話交換機。虽然該設備已經在1879年於美國取得專利權，卻沒有在瑞典申請專利，因此愛立信的“參考”沒有違法。
19世紀90年代以後，愛立信的國際業務取得重大進展。1892年與位于中國上海租界内的英商中国东洋德律风公司（China and Japan Telephone Co. ）簽訂了第一個供货合約，交换所位于九江路2号（原为上海电话互助协会的交换所所在地，1883年被合并），采用两套爱立信公司生产的单线复式磁石交换机（单线，即大地回路），总容量在400线左右。1893年，愛立信電話機的產量首次超過10,000台。1906年4月27日，礼部尚书戴鸿慈和闽浙总督端方率中国代表团参观瑞典LM爱立信公司总部。20世紀初，爱立信在手動式電話交換機的市場一直佔領先地位，卻較遲推出自動化的交換機。歷史上世界最大的能接駁60,000條電話線的交換機，是由愛立信於1916年在莫斯科安裝的。
愛立信 歷史
1950年，愛立信的電話交換機承载了人类歷史上首次國際長途呼叫，並於1977年安装了首台AXE數字電話交換機，至1991年愛立信在全球11个國家安裝的AXE線路突破了1.05億條，為3,400萬用户提供服務。至此，愛立信集團公司已經成為國際電信行業的重要企業。
1990年代後，愛立信集團著重於無線網絡和移动電信系统及設備的發展和生產，積極参与制定并推动3G和4G标准。2000年愛立信成為全球最大的3G移动電信系統供應商，2009年和美國移动電信營運商Verizon携手實現了4G網絡上的首次數據呼叫，並於同年在瑞典斯德哥爾摩啓用全球首個LTE4G網。2010年，愛立信成功演示了84Mbps傳輸速率的HSPA技術，創造了新的世界紀錄。
愛立信 旗下合資公司
1987年12月3日，瑞典易利信與台灣東元企業合資於新竹科學園區成立東瑞科技股份有限公司，1990年更名為臺灣易利信股份有限公司，2011年7月5日更名為台灣愛立信股份有限公司。
2001年，愛立信集團的手機業務分離，與日本索尼各出資一半合組「索尼愛立信移动通信」，由瑞典企業家 Bert Nordberg 出任董事長。2012年，愛立信集團將持有的索尼愛立信股權全數售予索尼，公司因此改名索尼移动通信，注册辦事處在瑞典的隆德市。
2009年2月，愛立信集團與意法半導體集團，以50/50的合資方式成立了「ST-Ericsson」。此為一無廠半導體晶片設計公司，主要從事包含LTE晶片設計，研發，及產品組裝與測試等相關業務。2013年8月，愛立信與意法半導體共同對外宣佈終止該合資公司。愛立信接收 LTE 多模超薄解調器(LTE multimode thin modem)產品的設計、開發和銷售業務，以及約1,800名正職員工和約聘人員。意法半導體則接管除LTE多模解調器以外的其它產品和業務，及相關的封装測試廠。總計约1,000名員工。
愛立信 旗下合資公司
2010年6月，愛立信集團收購了北电网络（Nortel）的股份與韓國的LG集團合資成立「Ericsson－LG聯合公司」（Ericsson-LG），共同開發LTE-A和後LTE-A技術，包括各類數據傳輸和节點及小區間的協調和抗干扰技術，以提高數據吞吐量，擴大小區的覆盖度，和改善數據質量和速度等，以及數據与語音網絡的解决方案。目前愛立信集團在該公司佔75％股份。2013年7月，Ericsson-LG宣布已為韩国無線營運商LG U+部署了超高速的LTE-A商用4G網絡。
2013年9月，愛立信宣佈已完成了對微軟集團Mediaroom之IPTV業務的收購。此為愛立信的一个戰略性舉措，期望得益於技術創新，成為IPTV和多屏解决方案的領先供應商，以滿足電視客户快速增長的需求，持續推動整個產業。
時隔七年，愛立信於2020年9月宣布完成對Cradlepoint的收購，以增強其於企業4G及5G網路及物聯網的部署。
艺术家
藝術家是指進行藝術作品的創造活動的人物，包括照相、攝影、書法、寫作、雕塑、繪畫、美術、音樂、舞蹈及表演等藝術領域，通常是有比较高的成就或擁有獨特的個人風格，從而具備了一定的美學素養程度的人。
高明 (1909年)
高明（1909年4月6日—1992年9月21日），字仲華，江蘇高郵人，中国學者，教育家。中國文學博士教育的開創人。中國青年寫作協會發起人之一。
高明 (1909年) 生平
1910年生。1926年考入國立東南大學，1930年畢業於改名之後的国立中央大学（1949年在大陸更名南京大學，1962年在台復校）中國文學系。青年時期，以熱血之姿，矢志報國，從事地下革命工作；後毅然投筆從戎，任江蘇省保安幹部訓練所及江蘇中心民校校長訓練班教官，以抵抗來侵日軍。抗戰期間，先後在中央政治學校、西北大學、政治大學任教。到台灣後，創辦國立臺灣師範大學國文研究所，招收台灣首批文學博士研究生；主持政治大學、中國文化大學中文系及中文研究所。1975年退職後，專心著述，兼從授業，為闡揚傳統文化奉獻畢生。
法国电影
法國電影（法語：Cinéma français）是指在法國製作或由法國人製作的電影。法國是電影的發源地，盧米埃兄弟被認為對於電影的發展有巨大的貢獻 。而法國電影的發展對於其他國家的電影也有深遠的影響，例如法國新浪潮運動。
法国电影 歷史
電影誕生於1895年12月28日，第一次公映是在巴黎Grand咖啡館的“印度沙龍”，放映了盧米埃爾兄弟的十部主題簡單的一分鐘影片（《嬰兒喝湯》（Baby eating his soup）、《大牆爆破》（Demolition of a wall）等），第一天有35個觀眾，後來每天有2500個。
用讓-呂克·戈達爾的話說，如果盧米埃爾兄弟是最後的印象派，那麼喬治·梅裏愛就是新藝術的第一個詩人。在他的攝影棚（他內心是個賭徒），他再造了新聞事件，拍攝了一些魔術電影如《月球旅行記》（A Trip to the Moon）。公眾很喜歡它。同一的公眾隨之追捧路易·弗亞德的神秘電影系列《芳湯瑪斯》（Fantômas）和《吸血鬼》（The Vampires）。
法国电影 歷史
第一次世界大戰末期，法國出現了印象派電影，像馬賽爾·萊皮埃等電影導演偏愛簡單的有大量感覺和跳躍性的虛構敍事組成的故事，這在當時很常見。1924年，一種象徵性的先鋒電影加入了印象派電影。這次先鋒電影由“達達運動”的雕塑藝術家馬塞爾·杜尚和曼·雷組成，他們放棄了敍事來創造正式的視覺詩歌，如費爾南德·萊熱的《機器舞蹈》和路易·布努埃爾和他的《一條安達魯狗》。
三十年代初，銀幕不僅能夠被看見，而且也能夠被聽到。在法國，雷內·克雷爾和讓·維果帶來了詩歌現實主義，後者導演了《亞特蘭大號駁船》（L’Atalante），這是他的代表作和這次運動最華美的表現。讓·維果去世之後，朱利恩·杜維威爾和馬塞勒·卡內使詩歌現實主義電影獲得了更高的社會地位。最終，讓·雷諾瓦的電影隨著1939年的《遊戲規則》（La règle du jeu）而在同行中興盛起來。這部“幻想劇”表現了處於二戰邊緣的法國社會的問題。它拍攝於1939年7月，引來噓聲一片。幾周之後，二戰就爆發了。
法国电影 歷史
最有天賦的電影導演的流亡使得一些新的有才華的導演的出現，如羅貝爾·布萊松、馬賽勒·卡內，後者拍攝了佔領期的第一部偉大電影《夜間來客》（Les visiteurs du soir），而且推出了一系列把避難融入超自然力的電影，來避免處理一些時代話題。但是有一個例外：亨利·喬治·克魯佐導演的《烏鴉》（Le corbeau）。
二戰後，法國電影並沒有恢復往昔的光輝。然而，有四位電影導演仍是出類拔萃的：讓·雷諾瓦、馬克斯·歐弗斯、羅貝爾·布萊松和雅克·塔蒂。拒絕傳統電影的布萊松把注意力集中到了角色的表演上，他總是使用非專業演員。他逐漸把音樂從他的電影中過濾掉了。雅克·塔蒂把噪音當作插科打諢的靈感，他的英雄，胡洛先生（他自己）在一個被荒誕統治的詩意世界上進化著。1956年，《上帝創造女人》像一股雷暴般爆炸開來。這種對淫邪的頌揚宣告了未來新浪潮的大膽。
法国电影 歷史
多虧了輕便的新攝像機和易感光膠片，新浪潮的電影導演們離開攝影棚到外面去拍攝。帶領一個最小的劇組，他們拍攝得很快，預算很低。他們選擇每一項大膽的技術，拒絕按場面調度的經典規則去拍攝，完全自由地表現當代話題，貼近他們所關注的東西。 在法國，查布落是第一個拍攝新浪潮長片的電影導演，這部影片即是攝於1958年的《漂亮的塞爾日》（Le beau serge）。但是1959年讚譽來臨了，杜魯福在坎城影展上由於其第一部長片《四百擊》（Les 400 coups）摘得了最佳導演獎，它講述了一個英俊的小偷男孩逃跑的不幸遭遇。第二年，尚盧·高達拍攝了這次運動的主導影片《筋疲力盡》（A bout de souffle），是一個羅曼蒂克和鋌而走險的青年的謝罪故事，它由杜魯福編劇。弗朗索瓦-特吕弗 凭借其诗意的电影，是唯一一个不像戈达尔那样成功地从先锋派电影过渡到娱乐电影的人。他继续他的处女作，在影片中他的另一个自我让-皮埃尔-莱奥和女演员克劳德-杰德在其他影片中扮演角色。
法国电影 歷史
克劳德·杰德  德是特吕弗最喜爱起用的演员之一，2人曾合作的电影包括《偷吻》、《爱情逃跑》及《婚姻生活》等，她死前正为一齣电视电影准备，希望在明年1月可以投入演出。
接下來的數十年，既有新浪潮傳統又有新的電影導演的出現，比如七十年代的貝特朗·塔維尼埃、亞倫・科諾、 克勞德·米勒、莫里斯·皮亞拉。
七十年代對於新的電影明星也具有相同的意義，包括伊莎貝爾·阿佳妮和熱拉爾·德帕迪約。伊莎貝爾·阿佳妮不經常出現在銀幕上，但是從《情淚種情花》（The Story of Adele H）到《瑪爾戈王后》（Queen Margot），她的每次表演都是一次重大事件。相反，熱拉爾·德帕迪約是一個連續不斷的表演者。他的表演包含了各種類型，從《跳華爾滋的人》（Going Places）中的小阿飛，到根據法國作家左拉的小說《萌芽》（Germinal）和巴爾扎克的小說《夏蓓爾上校》（Le Colonel Chabert）改編的歷史角色。
八十年代是一代人關注美麗圖像的美感和天分的時代：《歌劇紅伶》（Diva）中的閣樓變得像尚賈克貝內的《巴黎野玫瑰》（Betty Blue）中碧翠斯·黛兒的嘴巴一樣著名。年輕一代的偶像是呂克·貝松，他的《碧海藍天》（The Big Blue）達到了另類電影的地步。九十年代初期，演員克利斯蒂安·克拉維埃在影片《時空急轉彎》（Les Visiteurs）中正式成為新的路易·德·菲耐斯。
如今，法國電影提供了一塊獨一無二的作者調色板：阿蘭·雷斯奈斯、安德列·泰西內、讓-保羅·拉珀諾（《屋頂上的騎兵》（Le Hussard sur le Toit），茱麗葉・比諾什主演）、貝特朗·塔維尼埃和克勞德·勒魯什（《愛的勇氣》（Le courage d’aimer）），同時不要忘了新一代電影導演，他們的代表如：阿諾·德斯普裏欽、勞倫斯·弗瑞拉·巴博薩、馬里恩·弗諾克斯、托涅·馬歇爾、巴斯卡·費蘭和馬修·卡索維茨。
墨西哥电影
墨西哥電影是墨西哥的電影文化。墨西哥電影歷史可以追溯到十九世紀末至二十世紀初，部分新媒體的電影愛好者記錄了歷史事件，特別是墨西哥革命。 在墨西哥電影黃金時代，墨西哥除了主宰了拉丁美洲的電影業。
瓜達拉哈拉國際電影節是最負盛名的拉丁美洲電影節，每年在墨西哥瓜達拉哈拉舉行。 墨西哥在坎城影展兩次獲得了最高榮譽，1946年以María_Candelaria獲得Grand Prix du Festival International du Film，1961年维莉蒂安娜獲得金棕榈奖。
墨西哥城是北美第四大電影和電視製作中心，位於洛杉磯，紐約市和溫哥華以及拉丁美洲最大的電影和電視製作中心。
飛馬座51
飛馬座51（51 Pegasi），中國傳統名稱室宿增一，是位於飛馬座的一顆類太陽恆星，距離太陽系約50.9光年（15.6秒差距） 。1995年被發現有行星圍繞該恆星公轉，是繼太陽系外，首個被證實有行星的恆星。
該行星是由米歇爾·麥耶和戴狄爾·魁若茲共同發現的，於1995年10月6日在《自然》雜誌中公佈，他們在日內瓦天文台以多普勒偵測法來偵測。
飛馬座51 關於恆星
飛馬座51的視星等為5.49，使用雙筒望遠鏡可直接觀測，在無光害的環境中可以用肉眼看得到。它的編號來自於1712年約翰·佛蘭斯蒂德提出的佛蘭斯蒂德命名法，又名 HD 217044 及 HIP 113357，它的色球層表面溫度大約是5571 K，屬於黃矮星，其年齡估計61到81億年，比太陽要年老，重量比太陽重11%，直徑則是太陽的1.24倍，以及金屬較多。光譜類型為G5V，屬於核心正在進行氫核融合的主序星。擁有較高金屬量的恆星周圍有行星存在的可能性較高。1996年天文學家 Baliunas、Sokoloff 和 Soon 等人量測它的自轉週期是37日。
雖然在1981年的研究中懷疑飛馬座51是變星，但自1977到1989年的觀測中幾乎沒有發現它的色球層活動。1994到2007年進一步的研究也顯示了它的色球層極少或無活動。同時飛馬座51的低X射線輻射量讓天文學家認為它可能在類似太陽蒙德極小期的狀態下，這樣的狀態下恆星表面星斑數量甚少。
飛馬座51 關於飛馬座51的行星
1995年10月6日，瑞士天文學家米歇爾·麥耶和戴狄爾·魁若茲宣布在飛馬座51旁發現一顆太陽系外行星。他們使用法國上普羅旺斯天文台的ELODIE攝譜儀以徑向速度法發現該行星。同年10月12日舊金山州立大學的天文學家傑佛瑞·馬西和加州大學柏克萊分校的保羅·巴特勒使用美國加州利克天文台的漢密爾頓攝譜儀確認了這項發現。
飛馬座51b（51 Pegasi b）是首顆被確認在太陽系以外主序星旁發現的系外行星，當中“b”代表該恆星被發現的第一個行星，更多的行星會以“c”、“d”、“e”...來表示，它的非正式名稱為柏勒洛丰。在發現了它以後，許多團隊確認了它的存在並進行更多觀測以了解它的性質，並發現它非常靠近母恆星，因此表面溫度約1200°C，公轉週期為四日，它的質量下限約為半個木星質量。該行星的發現引起多個爭論，它與行星的近距離並不合乎已知的行星誕生理論，並引發了軌道改變的討論。有說法指該行星可能處於毀滅的階段。直到2012年都未在飛馬座51旁發現其他的行星。
飛馬座51 延伸閱讀
van Belle, Gerard T.; von Braun, Kaspar (2009). "Directly Determined Linear Radii and Effective Temperatures of Exoplanet Host Stars" (abstract). The Astrophysical Journal 694 (2): 1085–1098.
（页面存档备份，存于）
东上将增一
室女座70，中文名东上将增一，是位於室女座的一顆類太陽主序星，該恆星於1996年被發現有行星，其質量約為木星的7.44倍，距離恆星約為0.48天文單位。
該恆星初步計算與太陽距離為29光年，其行星的表面溫度約為攝氏80度，因此被認為可能有生命存在。但最近的計算指出它與地球的距離比預期的遠，因此其行星各數值需要作出重大修改。
Solaris
Solaris原先是太阳微系统公司研制的Unix操作系统，在Sun公司被Oracle併購後被稱作Oracle Solaris。目前最新版为Solaris 11。早期的Solaris是由BSDUnix发展而来。这是因为昇陽公司的创始人之一，比爾·喬伊（Bill Joy）来自柏克萊加州大學（U.C.Berkeley）。但是随着时间的推移，Solaris现在在接口上正在逐渐向System V靠拢。
2005年6月14日，Sun公司将正在开发中的Solaris 11的源代码以CDDL许可开放，这一开放版本就是OpenSolaris。2010年8月23日，OpenSolaris項目被Oracle中止。2011年11月9日，Solaris 11發佈。
Solaris
Sun的操作系统最初叫做SunOS，SunOS 5.0开始，SUN的操作系统开发开始转向System V Release 4，并有了新名字Solaris 2.0；Solaris 2.6以后，SUN删除了版本号中的「2」，因此，SunOS 5.10叫做Solaris 10。Solaris的早期版本后来又被重新命名为Solaris 1.x。因为“SunOS”这个词被用做专指Solaris操作系统的内核，因此Solaris被认为是由SunOS、图形化的桌面计算环境以及它的网络增强部分组成。
Solaris 平台
Solaris运行在两个平台：Intel x86及SPARC／UltraSPARC。后者是昇陽工作站使用的处理器。因此，Solaris在SPARC上拥有强大的处理能力和硬件支援，同时Intel x86上的性能也正在得到改善。对两个平台，Solaris屏蔽了底层平台差异，为用户提供了尽可能一样的使用体验。
最新发布的Solaris10包含若干创新技术，包括ZFS，DTrace，Solaris Zones（Container），预测性自癒等。其中一些以往只可能在专业服务器等具有相关硬件的大型机器上才可能得到支援，但Solaris10使得任何一台普通PC都可以具有这些能力。
Solaris 平台
Solaris支持多种系统架构：SPARC、x86及x64. x64即AMD64及EM64T处理器。在版本2.5.1的时候，Solaris曾经一度被移植到PowerPC架构，但是后来又在这一版本正式发布时被删去。与Linux相比，Solaris可以更有效地支持对称多处理器，即SMP架构。Sun同时宣布将在Solaris 10的后续版本中提供Linux运行环境，允许Linux二进制程序直接在Solaris x86和x64系统上运行，目前，这一技术已通过Solaris Zone的一个特殊实现（BrandZ）得到支持。
Solaris传统上与基于Sun SPARC处理器的硬件体系结构结合紧密，在设计上和市场上经常捆绑在一起，整个软硬件系统的可靠性和性能也因此大大增强。然而SPARC系统的成本和价格通常要高于PC类的产品，这成为Solaris进一步普及的障碍。可喜的是，Solaris对x86体系结构的支持正得到大大加强，特别是Solaris 10已经能很好地支持x64（AMD64/EM64T）架构。Sun公司已推出自行设计的基于AMD64的工作站和服务器，并随机附带Solaris 10。
Solaris 用戶群
早期的Solaris主要用於Sun工作站上。不過，隨著Sun讓Solaris可以免費下載和OpenSolaris的釋出，Solaris/OpenSolaris
除了作為伺服器／工作站的用途外，已經開始可以作為Desktop用途。雖然現在仍然不普及，且應用程式和设备驱动的支援尚嫌不足，但这一问题正得到快速改善，未來用戶群朝向一般大眾的情況仍是有很高的可能性的。
目前各大軟體、應用程式廠商對SPARC平台的支援尚算良好，但對x86平台的Solaris多半都不支援。這也是x86使用者面臨的困境之一。
Solaris 桌面環境
第一个Solaris 1.x的桌面环境是Sunview (Sun Visual Integrated Environment for Workstations，SunTools的最早版本)，以及OpenWindows。紧接着是Solaris 2.5的CDE (Common Desktop Environment)。在Solaris 10中，Sun又推出了基于GNOME的Java Desktop System。其另外也支援KDE、XFCE、WindowMaker等桌面環境。
Solaris 11採用GNOME。
Solaris 开放源代码
Solaris已开放其部分源代码，但是由于Sun公司的源代码许可证，Solaris「不是」自由软件，而OpenSolaris才是。Solaris和OpenSolaris為兩個「不同」的作業系統。
Solaris的大多数源代码已经在CDDL的许可下在OpenSolaris开源项目中发布。二进制和源代码目前都可以被下载和许可而无需任何费用。
Sun的Common Development and Distribution License被选择用做OpenSolaris的许可，并通过了Open Source Initiative评审和批准，但其授权条款与时下流行的GPL互不兼容。
OpenSolaris于2005年6月14日正式启动，源代码来自當時的Solaris开发版本。目前OpenSolaris專案已被併吞Sun公司的Oracle中止，由社群發起的Illumos計劃繼承。
Solaris 主要版本
Solaris的主要发布版本如下：
SunOS仍旧用来称呼Solaris的核心。SunOS的版本号是以5.{Solaris版本号}来表示。例如，最新的Solaris发布版本，Solaris 10，在SunOS 5.10上运行。Solaris的man手册是以SunOS为标记的，启动的时候也显示它，但是"SunOS"这个词不再用于Sun的市场文档中。
JIS X 0201
JIS X 0201（旧称 JIS C 6220），是日本规格协会（另見日本工業規格）订立的8位元编码系统。由于日语可使用片假名表示，故日语可使用类似ISO/IEC 8859的单字节编码系统来表达。
“JIS X 0201”的拉丁字母部分又称“”（JIS 罗马字），而其假名部分又称“”（JIS 假名）。
（请同时参阅Shift JIS的编码表）
上图浅蓝色的是JIS使用范围。清音片假名置于0xA6至0xDD。0xDE及0xDF分别置放浊音和半浊音符号。0xA1-0xA4是句号、引号、頓號（，用法同中文逗号）、0xA5則是隔音符号（，用法類似中文頓號和間隔號）。
JIS X 0201
此标准未有定义0xA0，但多数操作系统都將之用作不换行空格。
日本有另一個標準JIS X 0207定义控制字符，在JIS X 0201标准中未有定义。
上图浅黄色的是JIS与ASCII不同的地方。JIS以“¥”（日圓符號）替换“\”（反斜線）、以“‾”（上劃線）替换“~”（波浪號）。
“JIS X 0201”的片假名，又称“半角片假名”，以别于“JIS X 0208”的“全角片假名”，因为此字集的字符只占用一字节空间，印刷字型的宽度也只有全角片假名的一半。
大陵五
大陵五（英語：，/ˈælɡɒl/），也就是英仙座β（β Persei，縮寫為Beta Per、β Per），俗稱為惡魔之星，是英仙座中一顆明亮的聚星，也是最早被發現不是新星的變星之一。
大陵五的三合星系統，包含大陵五Aa1、Aa2和Ab，其中最亮的是較熱也較大的主星Aa1，但是較冷也較黯淡的Aa2會規則的經過Aa1的前方，每次都會造成星食，使光度減弱而成為一對食聯星。因此，大陵五的視星等通常維持在2.1等，但是每2.87天中會規律的降至3.4等約10小時；而當較亮的星遮蔽較暗的星時，也會造成第二次星食，但非常的淺，只能以光電探測出來。
大陵五是食聯星的代表，這一類型的變星就稱為大陵五型變星。
大陵五 觀測史
大約3,200年前的古埃及幸運日和不幸日日曆，被認為是發現大陵五的最古老的歷史文獻。
大陵五會與惡魔類的生物相關聯（在希臘傳統中是戈爾貢，在阿拉伯是食屍鬼），因此一般認為早在17世紀之前就知道它的光度會變化。但除了古埃及的發現之外，沒有任何無可爭辯的證據證明這一點。阿拉伯天文學家阿卜杜勒-拉赫曼·蘇菲在他大約於西元965年出版的《恆星之書》("Book of Fixed Stars"）中，沒有提到任何恆星的變化。
在1667年，義大利天文學家傑米尼亞諾·蒙坦雷注意到大陵五的變化， 但直到一個多世紀后，英國業餘天文學家約翰·古德里克才提出了恆星變光的機制，其亮度變化的週期性才被認識到。1783年5月，他向皇家學會提交了他的發現，認為週期性變化是由一個暗天體經過恆星前方引起的（或者恆星本身有一個週期性轉向地球的較暗區域）。他由於這份報告，被授予科普利獎章。
大陵五 觀測史
1881年，哈佛天文學家愛德華·皮克林提出了證據，證明大陵五實際上是食聯星。 幾年後，在1889年，波茨坦天文學家赫爾曼·卡爾·沃格爾在大陵五的光譜中發現了週期性的都卜勒頻移，推斷出這個聯星系統有徑向速度的變化。因此，大陵五成為最早知道的光譜聯星之一。伊利諾伊大學天文台的喬爾·斯特賓斯使用早期的硒電池光度計對這顆變星進行了首次的光電研究。光度曲線顯示出了第二極小值和兩顆恆星之間的反射效應。
在解釋觀測到的光譜特徵方面的一些困難，導致了一種推測，即系統中可能存在第三顆恒星；四十年後，這個猜想被發現是正確的。
列出的是每個月的第一次星食日期和時間；表中用的時間都是世界時（UT）。
大陵五Aa2食大陵五Aa1的週期是2.867321日（2日20小時49分）；因此，在每一個日期和時間上新增上述的日期和時間，就可以得到下一次的星食。例如，1月3日21:01星食的後續星食是1月6日17:50、1月9日14:39，然後是1月12日12:28，依序類推（所有時間都是近似值）。
大陵五 恆星系統
大陵五是一個多星系統，有三顆確認的恆星和兩顆疑似的恆星成員。從地球的位置來看，因為Aa1和Aa2的軌道平面朝向地球的視線傳播的方向上，因此成為食雙星。這對食聯星之間的距離只有0.062天文單位；第三顆星（大陵五AB）與這一對的平均距離是2.69天文單位，彼此互繞的軌道週期是681地球日。系統的總質量是5.8太陽質量，Aa1、Aa2和AB的質量比約為4.5：1：2之間。
在過去，明亮的這三顆星被稱為大陵五A、B和C（英仙座βA、B和C），現在有時仍然這樣稱呼它們。在華盛頓雙星目錄將它們登錄為Aa1、Aa2和Ab，還有兩顆相距大約1弧分的暗星稱為B和C。另外還有5顆微弱的恆星也被列為伴星。
這對緊密的聯星由一顆B8主序星和一顆質量小得多的K0次巨星組成，後者被質量較大的主星高度扭曲。這兩顆恆星每2.9天繞著軌道運行一次，並經歷星食，導致大陵五的亮度發生變化。第三顆恆星是一顆A型或F型主序星，每680天圍繞這兩顆恆星運行一次。它被歸類為金屬線星，但現在對此仍有疑義。