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高棘龍屬 古生物學
如同大部分其他的獸腳類恐龍，高棘龍的前肢無法接觸地面，因此沒有行走的功能，而是在獵食時發生作用。「法蘭」的完整前肢，有助於研究高棘龍前肢的功能與活動範圍。一個研究檢驗了骨頭與其相連骨頭的表面，以計算關節能有多少活動範圍，而不會關節脫位。如同許多現存主龍類，許多手部關節的骨頭並沒有完全相吻合，顯示這些關節有一定的軟骨。這個研究並指出當高棘龍休息時，前肢會從肩膀下垂，肱骨微向後擺，手肘彎曲，指爪朝內。
與人類相比，高棘龍的肩膀的轉動範圍很小。牠們的手臂無法做出360°的旋轉幅度，但可後擺至離垂直面約109°，所以肱骨可以後擺至斜微上方。手臂可以前轉至超過垂直面約24°。手臂無法往垂直地往下擺，但可外展至超於水平面約9°。與人類相比，手肘的活動範圍也很小，大約只有57°的轉動幅度。手臂無法完全地伸直，也無法大幅彎曲，而肱骨不能做出90°彎曲。橈骨與尺骨互相固定，所以無法如人類的前臂，做出往內側或外側旋轉的動作。
高棘龍屬 古生物學
每個腕骨之間沒有準確地相接合，顯示手腕有大量的軟骨，可使手腕堅韌。當手指向外扳時，能幾乎碰觸到手腕。手指向內彎曲時，第一指能與第二指平行，第三指只能內彎。第一指的指爪最大，而且總是往內彎曲。第二指爪也總是彎曲的，而最小的第三指爪則可往內側、外側擺動。
除了計算前肢關節的活動範圍以外，這個研究還提出了高棘龍的獵食習性假設。牠們的前肢的前擺幅度不大，無法勾抓獵物的背部。由於前肢無法在捕捉獵物開始時派上用場，高棘龍可能主要使用嘴部來獵食。此外，前肢無法將獵物大幅拉近。只有當嘴部咬住獵物，強壯的前肢才能將獵物拉近、緊緊抓住，防止獵物逃脫。當獵物企圖逃脫時，高棘龍可用彎曲的第一、第二指爪刺住獵物的身體。手指的大幅外扳幅度是種演化適應，可讓高棘龍不用在關節脫落的風險下，抓住掙扎的獵物。一旦獵物被緊抓到身體旁，高棘龍便可用嘴部吞咬牠們。另一種可能的獵食方式則是高棘龍以嘴部咬住獵物，並用前肢不斷地往自己拉，用指爪劃出大型的傷口。
高棘龍屬 古生物學
在2005年，科學家們以X射線斷層成像分析高棘龍正模標本腦殼的內部空間，並製作了一個高棘龍的顱腔模型。在牠們生前，這些顱內空間除了裝有腦部，應該還有腦膜與腦脊液。這個顱腔模型可用來判定腦部及腦神經的一般特徵，也可與其他的獸腳類顱腔模型做比較。高棘龍的腦部類似大部分的獸腳類恐龍，最為類似異特龍超科。牠們的腦部看似鯊齒龍及南方巨獸龍，多於異特龍或中華盜龍，這支持了高棘龍屬於鯊齒龍科的假說。
高棘龍的腦部形狀稍微呈S形，大腦半球並不甚擴張，類似鱷魚多於鳥類。大部分的非虛骨龍類獸腳類恐龍都具有這項特徵。高棘龍的嗅球很大，呈球根狀，可見牠們的嗅覺很好。耳朵半規管的重建顯示頭部是保持在與水平面呈25°夾角。這是透過將模型調校至側半規管與地表成平行，顯示這種動物有者處於警戒中的步態。
高棘龍屬 古生物學
在德克薩斯州中部的玫瑰谷組地層，保有許多恐龍的足跡，包含大型、三趾獸腳亞目的足跡。其中最著名的足跡化石發現於恐龍谷州立公園的巴拉斯河附近，目前正在紐約美國自然歷史博物館展示中，該地附近也發現了數個足跡化石。由於沒有化石被發現，這不可能界定這些足跡是屬於甚麼動物。但長久以來，科學家認為這些足跡可能與高棘龍有關。一個2001年的研究將玫瑰谷組地層的足跡與不同的大型獸腳類恐龍的腳掌相比，但無法明確地歸類於任何一屬。但該研究發現這個足跡的形狀與大小類似高棘龍。因為玫瑰谷組與鹿角組、雙子山組的地理位置與地質年代接近，而這些地區的唯一大型獸腳類恐龍為高棘龍，該研究推論這些足跡最可能由高棘龍所留下。
這個著名的獸腳亞目足跡屬於數個個體，與多達12隻蜥腳下目恐龍向著同一方向前進。有些獸腳亞目足跡是在蜥腳下目足跡之上，顯示它們是在之後形成的，這顯示有一小群高棘龍在追蹤一群蜥腳下目恐龍。這個有趣的理論看似合理，但是卻很難證實，而有其他解釋。例如，在蜥腳類恐龍經過後，多隻個別的獸腳類恐龍在不同時間經過同一方向，彷彿好像是在追蹤獵物一般。同樣的，也可以說蜥腳下目是個別的前進，而非整群的移動。當一批獸腳類足跡橫越其中一批蜥腳類足跡時，缺乏一個腳印，這被視為該恐龍展開攻擊的證據。但是，其他科學家對這解釋提出質疑，因為該批蜥腳類足跡並未改變步態，如果有任何大型掠食者位在該蜥腳類恐龍身邊，該恐龍應該會改變其姿勢。
高棘龍正模標本的頭顱骨鱗狀骨有輕微的外生骨疣跡象。第11節脊椎的神經棘有斷裂後癒合的跡象，第3節尾椎的神經棘則有奇特鉤狀結構
高棘龍屬 古生態學
高棘龍的化石發現於德州北部的雙子山層與奧克拉荷馬州南部的鹿角層。這些地層還沒有經過放射性同位素計年，但科學家們利用生物地層學來估計它們的年代。根據菊石化石的變化，德州的玫瑰谷層位於早白堊紀阿普第階與阿爾比階的交界，該地層發現過高棘龍的可能足跡，而且位於雙子山層的上層。這顯示雙子山層都屬於阿普第階，而阿普第階的年代為1億2500萬年前到1億1200萬年前。鹿角層的化石還包含恐爪龍與腱龍，兩者的化石也發現於蒙大拿州的克洛佛利層，克洛佛利層經過測量後，被發現年代為阿普第階至阿爾布階，這顯示鹿角層的年代應該相同。因此，高棘龍極可能生存於1億2500萬年前到1億年前間。
高棘龍屬 古生態學
在這個時期，雙子山層與鹿角層是大片氾濫平原，位於陸緣海附近。在數百萬年之後，這片海洋向北擴張，形成西部內陸海道，並將北美洲一分為二，持續到幾乎整個晚白堊紀。玫瑰谷層是個沿岸環境，高棘龍的可能足跡應該是留在古代海岸邊的泥濘平地上。由於高棘龍是種大型掠食動物，牠們被推測生存於大範圍的地區，居住於許多不同的環境。高棘龍的獵食對象可能有：蜥腳類的帕拉克西龍（Paluxysaurus）、體積龐大的波塞東龍、以及大型鳥腳類恐龍如腱龍。恐爪龍也生存於同一地區，牠們是種小型獸腳類恐龍，身長約3公尺，極可能與幼年高棘龍有少許的競爭。
內外科看護學
《內外科看護學》（白話字：、台羅：；英文：），由英籍醫師戴仁壽（G. Gushue-Taylor）與台籍陳大鑼合編。於1917年10月5日在日本橫濱印刷，同年10月8日在台灣發行。部份章節有拉丁字母、華文、英文對照，以台語白話字編寫。全書分40章、657頁、503張圖。內文主要在講解西醫之解剖學、生理學、護理學等之人體功能與機制的醫學專書。
內外科看護學 本書主旨
本書‘第1章’開頭內文即點出其主旨：
（第1章 “身軀（身體）普通的構造”：解剖學，就是科學的一項，它的目的是要講究身軀的構造……）
該書對台灣早年醫學本土化的推廣、與開拓具有承先啟後的歷史地位。
藍白體育會
藍白體育會（GD Lam Pak）是一支澳門的足球會，位于澳門特別行政區，曾經是澳門甲組足球聯賽參賽球隊之一，9次奪得澳門甲組足球聯賽冠軍，已於2012年底退出。
藍白體育會 球隊歷史
藍白曾經是澳門足壇的一支強隊，曾奪得9次澳門甲組足球聯賽冠軍，以及1次澳門足總盃冠軍。
於2012年底，藍白突然宣佈退出澳門甲組足球聯賽。
臺灣臺北地方檢察署
臺灣臺北地方檢察署，中華民國對應於臺灣臺北地方法院設置的檢察機關，一般被簡稱為臺北地檢署或北檢，另有一稱「天下第一檢」。與同在臺北都會區的新北地檢署、士林地檢署合稱北三檢。
臺灣臺北地方檢察署 沿革
台灣自日治時期引入西方法制開始，司法機關長期審檢不分，因此臺北地方法院檢察署於日治時期的前身「臺北地方法院檢察局」係隸屬於當時的臺北地方法院；1945年國民政府接收台灣，同年11月1日接收該局業務，並將該局更名為「臺灣臺北地方法院檢察處」時，仍然維持審檢不分的體制；迄1980年7月1日，審檢始分隸。
審檢分隸後，1989年12月24日《法院組織法》修正，改名「臺灣臺北地方法院檢察署」，機關首長「首席檢察官」亦同時改稱為「檢察長」。
2018年2月8日，全國檢察署正式去掉「法院」二字，直接命名「地方檢察署」。
臺灣臺北地方檢察署 爭議
2015年7月24日，在反課綱運動學生與民眾闖入教育部事件中，警方於凌晨4時20分起非法逮捕在現場採訪的記者以及沒收其器具，因北檢在沒有合理的理由下，限制這三位記者的住居。自由時報晚間22時47分針對該限制住居處分發出質疑與抗議聲明。
2022年12月16日，臺北地檢署遭不明人士田山盛國侵入，於頂樓懸掛中華民國國旗處上方，加掛一面民主進步黨黨旗。該男子後被依《中華民國刑法》無故侵入建築物罪起訴。。
2024年9月初，鏡週刊報導檢方在偵查過程中，發現有與京華城案相關的證據，並據此認定柯文哲涉有重嫌。三立新聞與菱傳媒也傳出類似報導。外界質疑台北地檢署違反偵查不公開原則，主動把證據外洩給特定媒體。台北地檢署則否認有洩密或操縱輿論，並主動分他字案追查洩密事宜。2024年9月13日與9月16日，台北地檢署針對洩密事件，分別約談菱傳媒與三立新聞的記者。
新竹市政府
24°48′24″N 120°58′08″E﻿ / ﻿24.8067131°N 120.9688414°E﻿ / 24.8067131; 120.9688414
新竹市政府是中華民國新竹市最高層級的地方行政機關，在中華民國政府架構中為省轄市自治機關，同時負責執行中央機關委辦事項，新竹市的自治監督機關為行政院各部會（主要為內政部）。
新竹市政府 組織架構
新竹市政府15個處、6個所屬一級機關、21個所屬二級機關、3個區公所及47所市立中小學及幼兒園，合計92個機構
一級單位
一級機關
二級機關
派出機關
各級學校、幼兒園
市營事業機構
崎元仁
崎元仁（日语：／ Sakimoto Hitoshi，1969年2月26日—），生於東京都，商業音樂作曲家。
崎元仁 事業發展
作为作曲家的初次亮相之作品，是1988年学生时代以同人身份制作的射击游戏《REVOLTER》（NEC PC-8801MkIISR系列用软件）。该游戏和只收录了REVOLTER的BGM的音乐磁带《MUSIC FROM REVOLTER》都在日本的同人交流会Comiket上出售过。《REVOLTER》的曲子被当时岩田匡治（Masaharu Iwata）打工公司的社长看中，收录在FC版《大战略》中。以《REVOLTER》为契机，崎元以自由身的游戏作曲家开始了业界的活动，出道時曾使用綽號「YmoH.S」。
1997年跟隨《皇家騎士團》開發隊加入（跳槽）史克威爾（Square Co. Ltd.，现與艾尼克斯合併成史克威尔艾尼克斯）。2000年當完成了《流浪者之歌》的工作後辭職並恢復自由身，沒多久便與岩田匡治及其他作曲家創辦音樂公司Basiscape，在不受規範下自由接受來自不同客戶的音樂、音效類工作委託。就算是成為了一家公司的社長，崎元仁還是沒有停下作曲的工作，史克威爾的旗艦系列作品《最终幻想XII》正是他自立門戶後再接手的。
崎元仁 事業發展
一直以來崎元仁都是以寫作電子音樂為主力，1993年接手《皇家騎士團》的作曲工作後風格轉型為結合了軍事味和幻想色彩的新古典主義，與另一長期合作者岩田匡治在SFC主機有限的機能下編出不輸給《勇者鬥惡龍》的數位管弦樂作品（而事實上在《皇家騎士團2》工作後崎元仁參與了《勇者斗恶龙VI 幻之大地》的編曲及音效工作），亦因為這個成就令崎元仁成為了導演松野泰己的御用作曲家。1997年接手《最终幻想战略版》，不同於傳統《最终幻想》作曲家植松伸夫的作品，崎元仁和岩田匡治為《最终幻想》幾作譜寫的原聲都幾乎沒有採用合成電子的樂器，而只使用原音樂器。在使用取樣合成音色下，2人的數位新古典作品音質得到不少的提升而使他們在PlayStation時代開始建立起一群新的擁護者。2004年接手《星神：永恆之門》編寫的結尾曲，是崎元仁官式上首次寫作有真人演唱的音樂作品，新古典風格加上流行女歌手的演鐸間接地促成了之後與另一位女歌手Lia的合作推出專輯《Colors of Life》而成為一時話題。2006年崎元仁進身日本動畫界為2007年春季播送的《羅密歐×茱麗葉》配樂。
從1988年至2006年為止，崎元仁光是參與過的原聲作編曲工作就有96份，發行音樂CD（不計特典及非賣品）24張。
崎元仁 風格發展
崎元仁的寫作風格在進入PlayStation時代開始出現了一個分水嶺，在主機機能得以擴張下經常可以在他的作品中找到難以在現實中演奏的樂句，例如以急板豎琴及弦樂器彈奏/滑奏複雜的分解和弦。從《蒼穹紅蓮隊》開始，便明顯地採用華格納式的主导动机來設計整個原聲的作品。接手《最终幻想战略版》時更加發展成熟，遊戲中有5條主导动机經常地、隱祕地貫穿在曲目中。接下來的《閃光銀槍》原聲主要運用一條主导动机為不同關次的背景音樂進行變奏。到了《流浪者之歌》，崎元仁仍舊採用多條主导动机的作曲法，但在導演松野泰己的要求下作品風格從以前的明朗感走向陰沈型，在當時的訪談中崎元仁就承認了在寫作《流浪者之歌》期間參考了好萊塢的電影音樂，特別是漢斯·季默的作品。隨後出現了剛踏入PlayStation 2時代的過渡期，曲風及選用的樂器亦變得更多元化。PS2中期的《Gradius V》，崎元仁與《閃光銀槍》的開發隊——Treasure再度合作，這次的創作中他徹底地放棄了主导动机，以回歸《蒼穹紅蓮隊》式節奏感強烈的電子樂結合管弦樂寫作背景音樂。
澳門甲組足球聯賽
澳門甲組足球聯賽是澳門足球總會屬下的業餘足球聯賽。澳門甲組足球聯賽成立於1973年，是澳門業餘聯賽系統的頂級足球聯賽。2025年賽季的澳門甲組聯賽有 10 支球隊參賽，成立至今以藍白足球會戰績最佳，藍白 9 次奪得冠軍。
澳門甲組足球聯賽 參賽球隊
2025年澳門甲組足球聯賽參賽隊伍共有 10 支。
第6號交響曲 (馬勒)
a小調第6號交響曲是古斯塔夫·馬勒於1903年至1904年所作的四乐章交響曲（本曲亦於1906年作大幅度修訂）。此曲亦曾於1906年5月27日於德國埃森市，由作曲家本人作首演。後人往往因為馬勒當時的背景遭遇以及樂曲的陰沉氣氛，將這首交響曲命名為「悲劇」，但馬勒本身創作時並沒有為這首交響號曲冠以任何標題。
第6號交響曲 (馬勒) 背景
當馬勒於1904年完成第六號交響曲並於1906年三月作首次出版時，他將諧謔曲定為第二樂章，行板為第三樂章。但當他於五月為這交響曲排練時，卻決定把這兩個樂章的演奏次序倒轉，並於第二次發行時作出改動。然而，威廉·门格尔贝格於1919年收到馬勒遺孀艾瑪的電報，指出第六號交響曲的演奏次序應該是「先諧謔曲，然後行板」（"First Scherzo, then Andante"）。結果他往後演奏此樂曲時，均依照艾瑪的要求處理。不過當時期的其他指揮家卻並不認同這種看法，所以直至1960年代為止，絕大多數的指揮家還是根據馬勒的第二版樂譜來演奏。
第6號交響曲 (馬勒) 背景
直至1962年，奧地利的音樂學者埃爾溫·拉茨為國際馬勒協會修訂馬勒全集時，在第六號交響曲首頁撰寫評論，重新提出演奏次序應該為「諧謔曲－行板」，認為這是馬勒死前時所作出的決定。不過，由於在他的文章中隻字不提及過艾瑪的那封電報，亦缺乏有力的理據去支持他的觀點，所以受到其他音樂學者的質疑。但奇怪的是，縱然有不少指揮家同樣質疑拉茨的看法，但隨著1963年的修訂版本面世後，往後的錄音，大家都依照這個版本來演繹。而出版馬勒樂譜的出版商，如Belwin Mills（Kalmus）、歐伊倫堡出版社、環球出版等等，通通都將樂譜改印成為「諧謔曲－行板」。
2003年，身為當時國際馬勒協會副主席兼馬勒全集評論總主編的赖因霍尔德·库比克引用1906年的場刊內容，認為「先行板，然後諧謔曲」才是馬勒的真正意思，他同時認為馬勒從來都沒有撤回這個安排，再加上近年的文獻研究，「行板－諧謔曲」的次序亦重新成為了主導。
不過，現時留存的樂譜，包括馬勒全集，以及其他出版社的校訂版，均把諧謔曲定為第二樂章，而行板則為第三樂章。由於只將樂譜的印刷次序改變時，卻沒有將這兩個樂章的排練編號一併處理，所以1963年版的樂譜，便出現了排練編號不連貫的問題。（第一樂章的最後一個排練編號為45，但若以諧謔曲為先，第一個排練編號則變成了63。）
至於錄音版本方面，兩個版本均同時存在。一些較近期的錄音，如、阿巴多及馬素爾等的演繹方式為「行板－諧謔曲」；至於較早期的錄音，如卡拉揚、伯恩斯坦、蕭提、布列茲、小泽征尔等則採用「諧謔曲－行板」的演繹方式。
第6號交響曲 (馬勒) 分析
根據1963年拉茨的版本：
依照工具書《管弦樂作品手冊》指示，上述之配器可簡記為"*5 *5 =5 *5—8 6 4 1—tmp+5—2hp, cel—str"。
說明：正體為2003年國際馬勒協會所倡議的演奏次序；斜體則為1963年由國際馬勒協會所出版，由拉茨所主編的樂譜版本。
第一樂章
Allegro energico（精力充沛的快板），a小調，4/4
以絃樂器及小鼓帶出短小的前奏後，帶入如進行曲般的呈示部第一主題，後來經過鼓聲及銅管的宣示調後，進入轉到F大調的第二主題，及後經過第一重覆返回前頭（除了第一號交響曲外，馬勒就只有在這樂章中運用了重覆記號）。由第二重覆起，樂曲進入發展部，呈示部的第一主題重現，並加入由木琴和木管樂器作主導的新進行曲旋律，突然間，絃樂的顫音帶領鋼片琴及牛鈴的「田園風」過場，不過這份恬靜很快又再被樂隊所打斷，進行曲主題再度出現及加以變化。結尾部份較為短小。先由三角鐵、定音鼓等敲擊樂器引導四支小號奏出A大調的引子，然後樂隊以呈示部第二主題為基礎，把氣氛推至最熱鬧下結束。
第6號交響曲 (馬勒) 分析
第二樂章（第三樂章）
Andante moderato（中等的行板），E♭大調，4/4
作為整首響曲唯一的慢樂章，可以說是在充滿不安和粗暴的氣氛中稍作喘息的間奏。整個樂章由最開頭由第一小提琴（結束部轉至雙簧管）所奏出的一個十小節的第一主題，以及接著的另一個樂句八小節的副題（其中一組來回的跳進音程更是最突出的節奏動機）為主軸，並由此引申及發展。整個樂章的配器以細緻而含蓄為主，雖然在中後段時曾出現過一段漸漸激昂的氣氛，但很快又回復了平靜。
第三樂章（第二樂章）
Scherzo（諧謔曲）：Wuchtig，a小調，3/8（中段則加插4/8及3/4）
一首令人感到不安的諧謔曲。定音鼓在弱拍中的sf，加上圓號及絃樂的鋸齒型斷奏，顫慄的第一主題令這首聽似進行曲般"諧謔曲"充滿黑色的味道，木琴雖然不常出現，但它的加入更使人聯想起聖桑的《骷髏之舞》。第二主題轉為精緻的舞曲。據馬勒的妻子艾瑪的筆述，這一段所描述的應該是「小孩的嬉戲」。這一段的節奏不斷在變化，穿梳於3/8、4/8及3/4等拍子，雖然悚懼的味道稍為減弱，但同樣營造出陰暗的味道。及後整個樂章都是圍繞以這兩個主題來加以變化。
第6號交響曲 (馬勒) 分析
第四樂章
Finale（終曲） Sostenuto（持續的）－Allegro moderato（中等的快板）－Allegro energico（有力的快板）4/4
本樂章為全首交響曲最長部份，除原有的編制外，木管樂器更需要額外的樂手演奏，而敲擊樂部份亦比第一樂章用上更多非常規樂器，包括代表英雄受打擊及致死的三下大木槌敲擊（第三下木槌於1963年拉茨版本被刪掉。）
開頭由低音絃樂的ff撥絃及豎琴的琶音帶動第一小提琴奏出前奏旋律，並引出第1樂章中的軍樂動機後, 樂曲進入較陰暗的氣氛，直至大提琴的附點節奏帶回快板節奏。各主題及副題旋律輪流出現，氣氛亦漸漸變得緊張。第三下木槌後，樂隊重現樂章開頭部份的動機，最後再一次在軍樂動機的帶動下，以絃樂最安靜的撥絃結束。
南阳市 (日本)
南阳市（日语：／ Nanyō shi */?）是位於日本山形縣南部的城市。市名源自於中國河南省的南陽市。轄區地處置賜盆地的東北端，最上川流經西南部的邊界並往西北流，當地人口則集中在赤湯與宮内地區。由於山形新幹線在市內設有赤湯站，奧羽本線和花長井線也在轄區內設置多個車站，使南陽市成為山形縣南部的交通要地。而當地居民在對外通勤與就學方面則多依賴南邊的米澤市。
南阳市 (日本) 地理
南陽市境內約52.7%的面積被山林與原野覆蓋，21.1%的土地為農業用地。轄區地處奧羽山脈東部的置賜盆地内，並且被被吾妻山與飯豐山的山岳包圍。北端坐落著海拔994公尺的白鷹山，南部的平坦地區為吉野川與織機川沖積形成的沖積扇。
根據統計，2015年南陽市的年均溫為11.8℃，年降雨量則是1102毫米。由於南陽市地處盆地内，因此夏季炎熱潮濕且冬季寒冷，空氣也較為乾燥。北部的丘陵地帶在下雨時容易引發洪水，冬季則容易受到降雪和降霜的影響。6月中旬當地進入梅雨季。7月中旬至下旬低氣壓通過梅雨鋒面的上空時，經常為當地帶來伴隨閃電的大雨。
南阳市 (日本) 歷史
南陽市約在舊石器時代便有人類在此生活，境內的長岡山遺跡曾發掘出舊石器時代後期的刀形石器。當地也發掘出許多古墳時代的古墳群，其中屬於前方後圓墳的稻荷森古墳為山形縣内最大的古墳群，並且於近代被指定為日本的史跡。奈良時代，日本各地的令制國在其轄區内設置國衙，國衙之下則設有郡衙。而現今市內的郡山地區被認為是從郡衙的別稱「郡家」演變而成。
鎌倉時代的文治5年（1189年），鎌倉幕府的御家人大江時廣奉命擔任長井莊（莊園）的地頭，而當時南陽地區在文獻中被稱為「北條鄉」。天授6年（1380年），伊達宗遠攻擊置賜地方，使長井氏逃離置賜。此後伊達氏統治當地長達200多年。天正19年（1591年），伊達政宗轉封至仙台後，南陽在內的置賜地區改由會津藩的蒲生氏鄉管轄。
南阳市 (日本) 歷史
慶長6年（1601年），在關原之戰中戰敗的上杉景勝減封並移封至米澤藩30萬石，南陽地區因此成為米澤藩的領地。明治時代初期至昭和時代中期，南陽地區的製絲產業相當盛行，市內的漆山地區在當時設有製造生絲的工廠，並將生絲出口至世界各地。而在明治時代初期，英國探險家伊莎貝拉·博德曾造訪當地。
昭和30年（1955年）2月1日，宮内町、漆山村、金山村與吉野村合併成新的宮内町。4月1日，梨鄉村與沖鄉村合併成和鄉村。6月10日，中川村併入赤湯町。昭和32年（1957年），高畠町的部分地區併入赤湯町。昭和42年（1967年），赤湯町、宮内與和鄉村合併，並且採用時任山形縣知事安孫子藤吉的提議，以中國河南省的地名「南陽」作為市名，形成現今的南陽市。
南阳市 (日本) 行政
現任市長白岩孝夫於2022年7月在選舉中第二次成功連任，其任期將持續至2026年7月。
南阳市 (日本) 經濟
根據日本2020年的國勢調查統計，南陽市的就業人口中有9.44%從事第一級產業，31.8%的就業人口從事第二級產業，其餘的58.76%則從事第三級產業。當地的農作物生產額約佔當地農業生產總額的70%，其餘30%則為畜產。當地也生產櫻桃、葡萄、西洋梨、蘋果等農產品。
南阳市 (日本) 教育
南陽市內共有7所小學校和3所中學校。根據2023年的統計，市內共有1357名小學生與759名中學生。
南阳市 (日本) 交通
國道13號以南北向穿越南陽市，國道113號與國道399號則以東西向通過境內。鐵路方面，JR東日本的奧羽本線和山形新幹線皆以南北向通過轄區。其中赤湯站為山形新幹線和奧羽本線共構的車站，奧羽本線則在東部另設中川站。而赤湯站也是山形鐵道花長井線的起點，並在市內共設置5個車站。
關帝文化
關帝文化足球會（Kuan Tai FC）是澳門足球會，位于澳門特別行政區。是澳門乙組足球聯賽的參賽球隊, 本季(2010)終於榮升澳門甲組足球聯賽。
第7號交響曲 (馬勒)
e小調第7號交響曲由古斯塔夫·馬勒所創作，於1904年至1906年完成。本首有時又冠以「夜之歌」（德語：）的標題，然而馬勒卻从未知晓此标题。
《第7號交響曲》可以算是馬勒所有交響曲中演奏次數最少的一首。因是全曲中的各樂章未能達到互相連貫的效果，在1908年的首演時，不論是觀眾或演奏者都對這首曲的反應並不理想。近年隨着學者和指揮家對樂曲有較多的認識後，本曲的演奏次數才稍有增加。
第7號交響曲 (馬勒) 背景
1904年，馬勒指揮事業如日中天，名震歐美，其作品開始為人賞識；同年六月，已有一女的他更再添千金。一如以往，到了夏天馬勒就離開維也納，到他在麥爾尼格的卡林西亞山區处一幢建於湖邊的別墅度假。完成第六交響曲前，第七交響曲之第二、四樂章（該兩樂章涉及「夜之歌」）就在此時寫成，而樂曲其他部分也大致構思好。翌年夏季，馬勒繼續埋首寫作，聲稱只花四星期就要完成第一、三、五樂章。
全曲在1905年8月15日脫稿，而配器亦於1906年完成；然而當時的馬勒尚未完成第六交響曲，遂將第七交響曲搁置在一旁，在排練期間偶然略作修改。直至1908年9月19日，在布拉格為奧地利皇帝弗朗茨·約瑟夫一世登基金禧紀念誌慶而設的慶典中，此首交響曲方才首演。
由脫稿到首演這三年間，馬勒的生活和事業皆急轉直下。1907年3月他被迫辭去維也納國家歌劇院的指揮職位、遭維也納樂迷唾棄（所以馬勒選擇在布拉格市首演第七交響曲），7月5日長女更死於猩紅熱。在女兒彌留之際，馬勒發現自己患上晚期心臟病。馬勒对此交响曲所作的修訂細微，但卻舉足輕重，淡化了樂曲原本樂觀、開朗的情調。
第7號交響曲 (馬勒) 分析
馬勒在本曲中選用了幾種非樂隊常規樂器，包括了曼陀鈴、吉他和次中音號，而在第六交響曲中的牛鈴亦再一次在此使用。至於樂譜中所指的次中音號（Tenorhorn），近年的研究指出馬勒所要的應該是B♭上中音薩克號（Saxhorn）。但現多較常以中音大號（Tenor Tuba）或上低音號（Euphonium）所替代。
此曲共包含五個樂章：
該交響曲歷時80分鐘。然而奧圖·克倫培勒亦曾作過100分鐘長之演奏。
第一樂章規模龐大，次中音號以憂鬱音色奏出第一主旋律，並唱出哀傷的詠嘆調；伴奏音型的靈感据说來自麥爾尼格湖上船夫的槳聲。多種木管、銅管樂器發出悲苦、沉痛的哀號（首演後有人形容此曲「很美妙」。據說首席小號手回應道：「小號要用閉奏音吹到高音升C。我倒想請教一下何『美妙』之有」）。激情的高潮過後，音樂的步伐愈趨緊湊，展開一段风格奇特的舞曲。而后氣氛一轉，兩支法國號奏出抒情旋律，而跌宕抑揚的小提琴充滿維也納風格。不久，一個彷如天籟的樂段出現，靈感似乎來自卡林西亞山區夏季的風光景緻、草木鳥獸；但悽愴的第一主題倏然在低音大提琴重現，之後情感漸趨激越奔放，勢如破竹，直至昂揚的進行曲出现。
第7號交響曲 (馬勒) 分析
第二至第四樂章被統稱為「交響曲中的交響曲」，三個樂章均刻劃「黑」與「夜」。第二樂章是本交響曲兩首「夜之樂」之一，先由法國號互相答和，彷彿暮色漸沉之際聲音在山谷中回響。有评论称此樂章描繪「在夜間散步」，但馬勒則把這樂章與倫勃朗的名畫《夜巡》相提並論。木管樂連蹦帶跳地漸漸遠去，最後消聲匿跡；這時法國號在舞動的弦樂簇擁下，奏出別具田園風味之主題。接著響起的農村舞曲柔和溫婉，是馬勒最輕鬆愉快、最童心未泯的樂段之一。木管在高音的顫動彷彿嚶嚶鳥語，加上遠處牛鈴柔和的噹啷聲和農村舞曲，使鄉郊風情更鮮明。音樂漸漸沉寂；夜幕低垂。
以「幽暗地」作為指示之第三樂章，彷彿黑夜裡的暗湧，氣氛陰森可怖。先是令人毛骨悚然的定音鼓和低沉的管樂器，然後木管樂的尖叫令人不寒而慄，若隱若現的低音大提琴又彷彿幽靈閃現。是首令人驚心動魄的圓舞曲，配器稀奇古怪，營造出強烈的恐怖效果。
第7號交響曲 (馬勒) 分析
以「溫柔地」作為指示之第四樂章，是第二首「夜之樂」，但演出樂器較少—不但沒有长号、低音號和小號出现，木管樂器數量亦減半，因而有人形容此樂章是「把長篇室樂樂段放在大型管弦樂作品裡」。先由獨奏小提琴開始，在吉他與曼陀鈴輕聲伴奏下，獨奏法國號營造出令人悠然神往的小夜曲風格。
競相爭嗚的燦爛銅管加上輝煌的定音鼓，為奔放的第五樂章定下基調。正如美國一論者所言，這個樂章像極了電影音樂，把華麗、壯觀、戲劇效果共冶一爐，匯聚成一首「雜亂無章但令人愉快」的管弦樂曲，效果令人嘆為觀止。這裡襲用過不少樂曲之片段（如華格納《紐倫堡的名歌手》、弗朗茲·雷哈爾《風流寡婦》、馬勒第五交響曲、路德教派聖詩《上帝是我們堅強的堡壘》），以及其他諷喻性、嘲弄性的引用。這個樂章氣氛樂觀、熱烈，態度堅決，似乎跟前幾段樂章的陰沉氣氛格格不入，成為全曲最令人費解、最飽受批評的樂章。邁克爾·甘迺迪评论此乐章是「活力充沛、態度樂觀的馬勒式吵鬧大製作」。馬勒本人則直言要捕捉「陽光普照」之效果。結尾盡情運用嘹嘹豐富的聲音，全曲首個主題至此由曇花一現般閃過，像要刻劃烈日當空的炫目光芒。
第7號交響曲 (馬勒) 評論
喬·孟佐（Joe Menzo）深信該作曲家曾深受理察·史特勞斯所作之「家庭交響曲」之模式所影響——創作該曲時，馬勒亦剛好動筆撰寫第七交響曲，他认为首樂章以馬勒、其妻艾瑪·馬勒及其女瑪麗亞三人作主體。孟佐更以馬勒及阿诺德·勋伯格兩人之近代名作，作為假設及類比，比較兩件事物之相互影響，及馬勒第七交響曲與荀白克一號室樂交響曲（1906年）之相同之處。孟佐亦曾為自己對馬勒作品為評論，及演奏馬勒作品之技巧製成CD全集作參考。
法蘭西絲·霍森·柏納特
法蘭西絲·愛麗莎·霍森·柏納特（英語：，1849年11月24日—1924年10月29日）英美劇作家與作家，作品以童話故事聞名，代表作有《祕密花園》、《小公主》和《小公子方特洛伊》。
法蘭西絲·霍森·柏納特 生平
1849年，法蘭西絲·霍森·柏納特出生在英國英格兰曼徹斯特，父母為愛德溫·霍森（Edwin Hodgson）與愛麗莎·邦德（Eliza Boond），家中排行第三。1865年舉家移居美國田納西州。因父親早逝，家境十分貧寒，寫作成了她抒發情感、逃避現實的管道；也由於她在小說創作方面有著出色的表現，十八歲起她便開始在雜誌上發表故事，賺取稿費貼補家用。
伯内特擅寫言情小說以及與兒童有關的故事，1877年出版的《歐勞瑞的小女孩》是她第一本暢銷著作。
1886年她創作了《小公子方特洛伊》，描寫一個美國小男孩成為英國伯爵繼承人的故事，此書一上市便廣受讀者歡迎，也替她在文學界取得了一席之地。
法蘭西絲·霍森·柏納特 作品
柏納特為十九世紀英美極負盛名的小說家兼劇作家，她一生創作豐富，作品包括小說、故事集、舞台劇本等，其中最受歡迎、也最被重視的，分別是《小公子方特洛伊》、《小公主》與《秘密花園》三本小說，書中充滿許多童趣與浪漫的情節，內容多著重人性光明面的描寫，作品曾多次被改編成電影、電視動畫、電視劇，並廣受各階層讀者喜愛，是英美文學史上最重要的作家之一。
布拉索夫
布拉索夫（羅馬尼亞語：，發音：[braˈʃov] ⓘ；匈牙利語：），也称喀琅施塔特（德語：；拉丁語：）為羅馬尼亞布拉索夫縣的首府，位於特兰西瓦尼亚南部，距離羅馬尼亞首都布加勒斯特約166公里。而這座城市更被南喀爾巴阡山脈包圍著。而這座城市最著名的是金鹿國際流行音樂節，吸引各國參加。
布拉索夫 名称
根据德拉戈什·摩尔多瓦努（Dragoș Moldovanu）的说法，布拉索夫这个名字来源于当地的河流名称Bârsa（布尔萨河），这条河流被斯拉夫人称为Barsa（巴尔萨），然后转化为Barsov（巴尔索夫），最终转化为Brasov（布拉索夫）。
根据帕尔·宾德尔（Pál Binder）的说法，不管是罗马尼亚语Brașov还是匈牙利语Brassó都是来自于突厥语词barasu，意思是“白色的水”，ov则是斯拉夫语的后缀。另外还有说法可能源自于古斯拉夫人名Brasa（布拉萨）。1252年，匈牙利的贝拉四世在一份文件中，提及此地的名字是“Terra Saxonum de Barasu”（巴拉斯的萨克森土地）。
根据包拉什·奥尔班（Balázs Orbán）的说法，布拉索夫的拉丁语名字Corona，意思就是“皇冠”，指的是罗马天主教库马尼亚教区上面建立的一个修道院，这个修道院被帕尔·宾德尔认为就是圣凯瑟修道院。其他人认为Corona源自于城市的旧徽章，而德语则是继承了这个徽章的含义，变成了Kronstadt，意思就是“皇冠之城”。
布拉索夫 地理及氣候
布拉索夫位于罗马尼亚的中部地区，接近雅洛米察河，距离首都布加勒斯特161公里，位于布拉索夫洼地，同时也位于喀尔巴阡山脉的弯曲位置，平均海拔为625米。全市面积约为167.32平方公里，在发展过程中，布拉索夫县将郊区的村庄逐步纳入行政管辖结构，除了郊区乡村以外，布拉索夫县的行政范围还包括了多座山峰（包括波斯特瓦鲁尔峰）。流经布拉索夫的河流有施凯乌河等。
布拉索夫地区的野生动物相对稀少，主要居住在周围的森林中，贸然进入森林的游客可能会遇到熊、狼或者狐狸。坦帕山是布拉索夫负责管理的自然保护区（203.4公顷），主要保护几种稀有的地方植物物种。
布拉索夫 歷史
布拉索夫的歷史最早可以追溯至新石器時代。19世紀後期，考古學家在布拉索夫一帶發掘出原始人類活動及生活的痕跡。此外，他們在此處也挖掘出達基亞人的軍事堡壘和羅馬人的建築物，證明布拉索夫一帶在遠古已經有人居住。考古學家相信在青铜时代的後期，最早的羅馬尼亞人就是在南喀爾巴阡山脈一帶群居，並形成逐漸部落式的社會制度。而一些出土文物如硬幣、飾物、金屬工具、陶器及居所遺址可以鑑定這些人大約生活在公元2世紀至8世紀。另外可以確定的是，這些住民都信奉基督教（在東西教會大分裂後，他們大多奉東正教）。此外在13世紀時，一些來到羅馬尼亞的開拓者到達此地後，幫助當地居民建立一些學校、教堂等建築，更把居民們分為不同職業，如商人、木匠等，令這片土地得以發展。
而德意志人的到來就為布拉索夫的發展起了很大作用。1141至1161年間，匈牙利國王蓋薩二世就請來了這些德意志人到來協助發展城鎮、建立礦井、耕種土地，以幫助當地的文明發展。這些開拓者大多來自萊茵河區、佛兰德、摩澤爾，亦有些來自图林根、巴伐利亞、瓦隆尼亚及法國等地。這些人後來在當地混居，成為當地的居民之一。
布拉索夫 歷史
1211年，匈牙利國王安德烈二世下令一部份十字軍條頓騎士團的騎士到布尔岑兰加強邊界的防禦，以抵抗敵人入侵。雖然1225年條頓騎士團被教宗遣往普魯士，但這些騎士們卻留了下來，並建立起布拉索夫城。這些德國人在當地進行商貿及手工業，令布拉索夫城成為連接歐洲和奧斯曼帝國的一個重要商站。此外，這個城市的免稅政策令當地的薩克森人得以獲取暴利，並加強他們在當地的政治影響力。而這些富庶的商人，更是當地具獨殊風格建築的始作俑者。當地的不少建築至今仍保存下來，一部分更被列入聯合國教科文組織世界遗产之中，如當地最著名的「黑教堂」，就是東歐最大的哥德式建築。
布拉索夫 歷史
布拉索夫後來成為德意志騎士們的封地。自此，新殖民者開始不承認當地居民的特權，更不再認同他們作為公民的身份。這使得他們不能再在當地經營手工業的生意。此外，他們的宗教－東正教也不再被承認，尤其是在15世紀時最為明顯。後來，新殖民者們卻為當地居民建立起第一所石磚教堂，以及在特蘭西瓦尼亞發行第一份活字印刷品，不久更建起第一所圖書館。為當地文教發展提供很大的幫助。此外，俄羅斯女沙皇伊莉莎白、摩爾多瓦總督及瓦拉奇統治者對此城的捐贈更令當地教育和宗教得到大力發展。18世紀時，神聖羅馬皇帝約瑟夫二世更向居民開放了公民權利，形成更民主的政治。
1918年，第一次世界大戰結束，羅馬尼亞獨立，外西凡尼亞成為羅馬尼亞的一部分，直至第二次世界大戰前，布拉索夫城的經濟穩步發展。二戰時，羅馬尼亞成為軸心國的成員，與同盟國對抗。後來，二戰結束，盟國勝利，布拉索夫城的德國人被放逐至蘇聯，一部分在羅馬尼亞變成共產政權後逃到西德。1987年，布拉索夫城內出現了反對政府的罷工潮，間接促成羅馬尼亞在1989年爆發了革命，結束統治者尼古拉·齊奧塞斯庫的政權。
布拉索夫 人口
根據2002年調查所得，布拉索夫的總人口大約有284,734人。當地的種族如下（2002年為準）：
布拉索夫的都市區在2005年建成，預計會有350,000至400,000名居民。
布拉索夫 政治
布拉索夫的行政事务由市长和当地的市议会进行管理。现任市长是艾伦·科利班（Allen Coliban），隶属于拯救罗马尼亚联盟。
布拉索夫市议会一共有27个议员，在2020年罗马尼亚地方选举之后，议席分配如下：拯救罗马尼亚联盟12席、国家自由党11席、社会民主党4席。
布拉索夫 經濟
在1918至1922年間的內戰後，布拉索夫開始發展工業，後來更建立起一間全羅馬尼亞最大規模的飛機製造公司。在第二次世界大戰間，布拉索夫就為羅馬尼亞政府生產了不同種類的戰鬥機以應付蘇聯的攻勢。戰後羅馬尼亞共產政府成立，這個飛機製造場被強制改成農業設備生產場，並改名。
然而，布拉索夫的工業化進程在共產政府統治的年代開始加速，這吸引了很多來自外地的勞工。而政府更大力發展當地的重工業，如德國MAN公司的貨車生產線就設在布拉索夫。雖然在近年來，布拉索夫的工業發展有所減退，但它仍生產農業用的大型拖拉機及機械、液壓變速器、汽車零件、滾珠軸承、直升機、建築物料、工具、傢具、紡織品、鞋及化妝品。此外，當地的食品加工業有一定規模，如巧克力製造廠、啤酒廠等。
布拉索夫 教育
布拉索夫拥有46所幼儿园，28所普通学校，8所公立学院、8所高中、1所神学院，1所拥有18个学院的公立大学（布拉索夫特兰西瓦尼亚大学）和6所私立大学。
布拉索夫 交通
布拉索夫当地的交通网络主要是44条城市巴士和无轨电车线路以及10条都会巴士线路。另外还有一条定期的巴士线路用来连接冬季度假圣地──波亚纳布拉索夫（行政上是布拉索夫市的一部分）。所以这些服务均由RAT Brașov进行运营。布拉索夫车站是罗马尼亚的最繁忙的车站之一，全國性的鐵路把布拉索夫和錫比烏、阿爾巴尤利亞、勒姆尼庫沃爾恰、梅迪亞什等城市連結起來。
布拉索夫-金巴夫国际机场是一个预定的机场开发项目，位于金巴夫附近，未来的A3高速公路也会从旁边经过。它是罗马尼亚后共产党政府开发的第一个机场，也是罗马尼亚第17个商业机场，总面积约为11780平方米，主航站楼的建设合同被授予承包商Bog'Art Bucharest，合同签署与2019年8月21日，由于Covid-19的影响，航站楼最终在2021年3月完成施工，第一次商业飞行可能在2021年底进行。
CFR宣布进行一项新铁路线的可行性研究，目标就是将新机场与布拉索夫火车站进行连接。
布拉索夫 旅遊
當地有很多歷史建築，當中不乏成為聯合國教科文組織世界遗产之作。如當地著名的「黑教堂」，就吸引了很多外國遊客到來參觀。此外，布拉索夫保留著一個傳說是「吸血鬼德古拉」住過的布兰城堡，令很多遊客紛紛慕名而來，一探這個傳說的究竟。此外，由於布拉索夫座落於南喀爾巴阡山脈的山腳，所以當地的山景也成為遊客的觀光熱點。
而這城市自1968年起成為「金鹿國際流行音樂節」的主辦城市，迄今已舉辦十六屆。而這個活動每年也吸引很多外國人參與。
布拉索夫 体育
布拉索夫在发展体育运动方面拥有悠久的传统，当地第一个体育协会诞生于19世纪末（射击协会和体操学校）。特兰西瓦尼亚体育博物馆是罗马尼亚最古老的的博物馆之一，主要展示这座城市在体育领域的贡献。在共产主义时期，当地举办过大运会和达契亚运动会。现在，可以在市内进行的运动包括足球、橄榄球、网球、自行车、手球、滑翔、滑雪、滑冰、登山、彩弹射击、保龄球、游泳、打靶、篮球、武术、排球和体操等。
当地的足球队是SR布拉索夫，目前在罗马尼亚丙级联赛比赛。已解散的球队布拉索夫科尔切亚曾经在1928年获得过罗马尼亚联赛的冠军（该球队已于2015年重建）。
2013年2月，布拉索夫成功举办2013年欧洲青年奥林匹克运动节。11月，布拉索夫正式申办2020年冬季青年奥林匹克运动会，但最终不敌瑞士的洛桑。
第8號交響曲 (馬勒)
E♭大調第8號交響曲是由古斯塔夫·馬勒創作，於1906年定初稿，並於1907年全面完成的交響曲。馬勒在本交響曲棄用傳統以「樂章」作為分段，但卻沿用在第2、第3交響曲中以「部份」（Part）來區分不同的主題的做法，將樂曲分成兩個部份。合唱部份貫穿整首交響曲。全首交響曲的演奏時間约為80分鐘。参与演出这首交响曲的乐手除了超大編制的管弦樂團、管風琴外还有男聲、女聲和童聲合唱團，總人數超過一千人，規模空前，因此本曲也有《千人》之別名。
第8號交響曲 (馬勒) 背景
馬勒於1910年9月12日於德國慕尼黑新節日音樂廳（Neue Musik-Festhalle）親自為本曲進行了首演，這次亦是馬勒臨終前的最後一次公開表演及首演自己的作品。
第8號交響曲 (馬勒) 編制
由於需要極多的樂師參與表演，該曲綽號「千人交響曲」。根據馬勒親自審閱的節目小冊子，首演時共動用了各250人的雙合唱團、350人的童聲合唱團、8名獨唱者及171名樂手，包含指揮合計1,030人。
木管乐器
2 短笛
4 长笛
4 双簧管
英国管
高音单簧管（降E调，最少兩名）
3 单簧管（降B调及A调）
低音单簧管（降B调）
4 巴松管
低音巴松管
铜管乐器
8 圆号
4 小号
4 长号
大号
4 小号（第1小號須最少2名樂手）
3 长号
打击乐器
2 定音鼓
大鼓
3 鈸
三角铁
锣
2 鐘（降A与A）
钟琴
键盘乐器
风琴
钢片琴
钢琴
管风琴
弦乐器
2 竖琴（需要時倍增）
曼陀鈴
第一、第二小提琴
中提琴
大提琴
低音提琴（需要到低音C）
聲樂
2 混声四部合唱团
第8號交響曲 (馬勒) 編制
童声合唱团
8 独唱家
第一女高音
罪孽深重之女（Magna Peccatrix）（即抹大拉的馬利亞）
第二女高音
贖罪女中的一人－格蕾琴（Una Poenitentium–Gretchen）
第三女高音(只在第二部份出現)
榮光聖母（Mater Gloriosa）（即聖母馬利亞）
第一女低音
撒瑪莉亞之女（Mulier Samaritana）
第二女低音
埃及的瑪莉亞（Maria Aegyptiaca）
男高音
崇敬瑪莉亞的學者（Doctor Marianus）
男中音
極樂神父（Pater estaticus）
男低音
沉思神父（Pater profundus）
第8號交響曲 (馬勒) 分析
古讚歌「Veni, Creator Spiritus」（求造物主聖神降臨，歌詞原文为拉丁語）為4/4拍子，奏鳴曲式，歌詞選自八至九世紀所作的宗教讚歌《求造物主聖神降臨》。
樂曲開頭由管風琴奏出持久的降E音及其大調和弦，第2小節合唱團隨即有力地唱出第一主題「Veni, creator spiritus」（求造物主聖神降臨），之後第46小節由各獨唱家及合唱團唱出第二主題「Imple superna gratia」（用你的仁慈充實我們）。第108小節為呈示部小尾奏，樂曲回到開頭「Veni, Creator Spiritus」。
呈示部使用的歌詞為第一及第二節。在第122小節管絃樂過場後，第135小節起為呈示部的結束句，合唱團及獨唱家演唱第三節詩的前半段「Infirma nostri corporis」（我們卑弱的肉體），此段至第168小節可對照第二部份的第540到580小節。
之後樂曲進入發展部。此一部分可分成三段：
第8號交響曲 (馬勒) 分析
a. 第169小節为管絃樂間奏，獨唱家們以重唱方式演唱第三節詩的前半段「Infirma nostri corporis」（我們卑弱的肉體），至第231小節起演唱第三節詩後半「lumen accende sensibus」（用你的光點燃我們的理性）；
b. 第261小節，发展部進入高潮段落，合唱團全體齊唱第三節詩「Accende lumen sensibus」，童聲也由此段開始加入。第290小節演唱第四節詩「Hostem repellas longius」（將敵人驅趕得遠離我們）。第312小節進入雙主題賦格，演唱第四節詩後半「praevio te ductore sic」（在你的引領下）、第五節詩前半「Tu septiformis munere」（七倍慷慨的饋贈）及第六節詩「Per te sciamus da Patrem」（通過你，我們知悉聖父），其间进行不斷的對位變化。
c. 第365小節，樂團重新返回發展部高潮段落的開頭部份，演唱第三節詩「Accende lumen sensibus」。
第8號交響曲 (馬勒) 分析
在築起的巨大高潮下，樂曲不間斷地進入再現部。第413小節樂曲回到第一主題，在合唱團重複第一節詩「Veni, creator spiritus」（求造物主聖神降臨），及第432小節演唱第二節詩「Qui Paraclitus diceris」（你是我們的撫慰者）後，第443小節合唱團與獨唱者富有表情地接唱第七節詩「Da gaudiorum praemia」（給予我們歡樂）。
第474小節开始为再現部的小尾奏，合唱團回到第四節詩「pacem dones」（賜予我們和平），在莊嚴盛大的演唱「praevio vitemus omne pessimum」（在你的引領下，我們會免除一切災病）下結束再現部。
經過簡短的器樂過門，乐曲進入尾聲。第508小節先由童聲帶入歌詞最後一段「Gloria Patri Domino」（光榮歸於天主聖父）後，樂曲氣氛慢慢推至高潮。最後在第564小節附加軍樂團的加入下，童聲齊唱「Gloria, in saeculorum saecula, Patri, in saecula」（無上的榮耀萬古長存），獨唱及合唱團以連續的「Gloria Patri」結束交响曲第一部分。
第8號交響曲 (馬勒) 分析
第二部分的歌詞選自歌德《浮士德Ⅱ》第五幕的場景。其組成可分成三大段：
第一段–慢板樂段
開頭的器樂曲以降E小調描繪山谷崎嶇、荒野幽靜之場面。第一小提琴首先演奏非常安靜的顫音，第4小節木管樂奏出第二部分的第一主題，接著第99小節法國號吹奏出第一主题的变奏。
第147小節長笛吹奏的第二主題象徵魔鬼逃離後，浮士德進入永恆之愛中。器樂曲最終再回歸到第一主題，隨後緩緩導出第171小節的〔合唱與回聲〕「這裡有搖動的樹林」（Waldung, sie schwankt heran）。第219小節〔極樂神父〕登場，以第一主題演唱「永恆歡喜之炎」（Ewiger Wonnebrand）。接著樂曲進入較緊張的氣氛，第265小節〔沉思神父〕演唱「如同萬丈深淵在我的腳下」（Wie Felsenabgrund mir zu Füßen）。
第二段–間奏與詼諧風樂段
第8號交響曲 (馬勒) 分析
一段簡短的管弦樂間奏後，音樂的氣氛轉為輕快。第384小節〔眾天使〕齊唱「精神世界的高貴者」（Gerettet ist das edle Glied），第402小節〔升天孩童〕也在此時加入合唱「手拉著手」（Hände verschlinget），曲末出現象徵孩童歡樂戲鬧的新主題動機。
第443小節〔年輕的天使們〕唱出著名的「玫瑰合唱」（Jene Rosen aus den Händen）。歌詞中的贖罪女子包括格蕾琴，她因曾與浮士德相戀；而玫瑰象徵愛情，魔鬼指梅菲斯特。接下來第540小節氣氛轉換向陰暗，此段開始至第580小節，可參照第一部的第135到168小節。
第553小節〔年長的天使們〕以較為憂慮的心情唱出「我們艱難地搬運」（Uns bleibt ein Erdenrest）。第566小節女中音加入，使陰暗情緒轉為柔和地唱出「天使不能分離」（Kein Engel trennte）。
第8號交響曲 (馬勒) 分析
之後進入重唱段落。首先第580小節〔年輕的天使們〕先以第二主題唱出「此時此刻我看見」（Ich spür' soeben），之後〔崇敬瑪莉亞的學者〕於第604小節喃喃自語般地低聲唱著「這裡視野開闊」（Hier ist die Aussicht frei），〔升天孩童〕則在第613小節以屬於他們的歡樂主題開心的唱著「我們愉快地迎接」（Freudig empfangen wir）。
第三段–終曲樂段
在歡樂的情緒過後，音樂氣氛逐漸趨緩變得略顯莊嚴肅穆。第639小節〔崇敬瑪莉亞的學者〕唱出對榮光聖母的讚歌「世界至高無上的女王」（Höchste Herrscherin der Welt）。
合唱團於第728小節附和著唱「至純至潔的處女」（Jungfrau rein im schönsten Sinn）。曲末在豎琴伴奏下，第780小節〔榮光聖母〕伴隨象徵她的主題登場。第804小節合唱團帶著虔誠的信仰唱著「你這位不可接觸的天神」（Dir, der Unberührbaren）。
第8號交響曲 (馬勒) 分析
第844小節〔贖罪之女〕與其中的一人〔格蕾琴〕合唱「你向高處飛升」（Du schwebst zu Höhen）。第868小節起，〔罪孽深重之女〕、〔撒瑪莉亞之女〕及〔埃及的瑪莉亞〕分別演唱，講述關於個人獲得救贖的故事。歌詞分別取材於《路加福音》7.36、《約翰福音》4，及《使徒行傳》。第1023小節三位贖罪女重唱「你不拒絕罪孽深重的女人們」（Die du großen Sünderinnen），祈求聖母寬恕作为贖罪女之一的格蕾琴。在此重唱中也重現「玫瑰合唱」中的主題。第1104小節〔格蕾琴〕亦祈求聖母拯救浮士德「向下看，無與倫比的女神」（Neige, neige, Du Ohnegleiche）。第1141小節〔升天孩童〕也隨之附和，帶著感激之情讚美浮士德「他身強體壯」（Er überwächst uns schon）。第1206小節〔格蕾琴〕緊接著唱「他為高尚的精靈們環繞」（Vom edlen Geisterchor umgeben）再次懇求聖母。此處的部分旋律來自第一部分呈示部的主題。
第1249小節〔榮光聖母〕唱著「來吧，請你升至更高的境界」（Komm! Hebe dich zu höhern Sphären）應允格蕾琴，並讓浮士德跟隨她們而來。第1277小節为〔崇敬瑪莉亞的學者〕與合唱隊對聖母的讚頌「仰望吧」（Blicket auf）。第1421小節，在柔和的鋼片琴與鋼琴聲中，樂曲逐漸進入尾聲。
第1449小節为《神秘的合唱》「萬事曇花一現」（Alles Vergängliche），在第1506小節逐漸將樂曲推向最大高潮。乐曲最終在盛大的合唱「引領我們升入天國」（Zieht uns hinan）一句後進入第1528小節起的尾奏，並在第1552小節回顾第一部分最初的主題后壯麗地結束。
瑞士足球協會
瑞士足球協會（德語：；法語：；義大利語：），是瑞士足球运动的管理机构，負責管轄瑞士各級別足球聯賽、及各級別男女子的國家足球隊，足協總部設於伯尔尼。
瑞士足球協會建立於1895年，是英國以外最歷史悠久的足球協會之一，亦是國際足協於1904年成立時的創會會員。
美人計
美人計是兵書三十六計的第三十一計，來自春秋末期吳越爭霸戰爭。這一計的意思是送美女或者美男過去，令目標人物終日玩樂不理政事，迷惑他，再併以其他計謀對目標人物發動致命一擊，將其滅亡。
美人計 探源
《六韬·文伐》“养其乱臣以迷之，进美女、淫声以惑之……”古人主張，面對實力強大的敵人，可暫時順應其意、消磨其志，以求得自保，掩護自己養精蓄銳。這裡的「順應」，是改換了形式的鬥爭，不應等同於那種軟弱無能的順服、降從。春秋末年，越王勾踐被吳國打敗之後，便送美女西施和奇珍異寶來取悅吳王夫差，使其貪圖安逸享受，放鬆警戒，迫害忠良。爾後，越國乘機出兵，反敗為勝，終於滅亡吳國。
原来勾踐成功地使用了“美人计”。勾踐被释回越国之后，卧薪尝胆，不忘雪耻。吴国强大，靠武力，越国不能取胜。越大夫文种向他献上一计“高飞之鸟，死于美食，深泉之鱼，死于芳饵，要想复国雪耻，应投其所好，衰其斗志，这样，可置夫差于死地。”于是勾踐挑选了两名绝代佳人：西施、郑旦，送给夫差，并年年向吴王进献珍奇珠宝。夫差认为勾踐已被他臣服，所以一点也不加怀疑。夫差整日与美人饮酒作乐，连大臣伍子胥的劝谏也完全听不进去。后来，吴国进攻齐国，勾踐还出兵帮助吴王伐齐，借以表示忠心，麻痹夫差。吴国打胜之后，勾踐还亲自到吴国祝贺。
美人計 探源
夫差贪恋女色，一天比一天厉害，根本不想过问政事。伍子胥力谏无效，反被賜死。勾踐看在眼里，喜在心中。公元前482年，吴国大旱，勾踐乘夫差北上会盟之时，突出奇兵伐吴，吴国终于被越所灭，夫差也只能一死了之。前面曾讲到春秋时吴越之战，勾踐先败于夫差。吴王夫差罚勾踐夫妇在吴王宫里服劳役，借以羞辱他。越王勾踐在吴王夫差面前卑躬屈膝，百般逢迎，骗取了夫差的信任，终于放他回到越国。后来越国趁火打劫，终于消灭了吴国，逼得夫差拔剑自刎。
乔波河
乔波河（法語：），刚果河支流之一。起源於刚果民主共和国邊境，在基桑加尼注入刚果河。
護廷十三隊
護廷十三隊是日本漫畫《BLEACH》裡登場的大型虛構團隊。
※備註：香港版動畫配音有Animax與電視廣播有限公司（TVB）兩種不同的版本。
護廷十三隊 概要
負責守衛瀞靈廷的大型組織，因為旗下總共有13個番隊而得名。每個番隊會個別選定一種花卉作為番隊標誌，用來象徵番隊的主旨精神。
約莫千餘年前，由原為「元流」開祖暨「元字塾」總師範的山本元柳齋重國，親自號召死神並創立護廷十三隊，初期的護廷十三隊常以護廷名義行撻伐之實，被屍魂界眾人所畏懼。經過千年前和滅卻師之間的戰爭後，死神方因為取得安逸的世況，多了必需守護的事物，才逐漸改變原本的行事作風。隨著時間的推移，組織規模亦日益拓展，繼而發展出不同的工作性質。
所有的護廷十三隊成員都是死神。每個番隊各別設有一名隊長與副隊長，正副隊長之下還會設置幾名席官（第三席官為副官輔佐，負責輔佐副隊長），依序類推，最後才是兩百多名的基層隊員。位階越高的成員，所需承接的任務工作也相對的艱困。部分番隊會有十幾人到二十人擔任同一席官的狀況，有的番隊甚至人數多到必須分成好幾個班，並在每個班指派一名班長管理班別。
護廷十三隊 概要
大多數的成員，都必須在真央靈術院接受訓練並順利畢業，才能獲選加入護廷十三隊。少數成員則是藉由其他管道（例如接受菁英教育或通過入隊考試），不需要從真央靈術院畢業也能取得入隊的資格。
成員會因為受到提拔，升遷至更高的職位；也會因為某些因素被調到其他番隊。通常擔任正副隊長職位的人，都有一定程度的入隊資歷，但其中也不乏例外的狀況。要成為隊長的人，必須選擇三種途徑中的任一方法通過認證，其一是在包含總隊長在內的三位隊長見證下通過隊長考試；其二是藉由六名隊長推薦，然後在剩下的七名隊長獲得其中三位的認可；其三則是在兩百位隊員見證下，與時任隊長對決獲勝才能繼任成為隊長。
隊長擁有任命隊士擔任副隊長的「副隊長任命權」，相對的，隊士擁有拒絕擔任要職的「即任拒絕權」。而在斬術、白打、瞬步、鬼道各方面能力較平均的萬能型成員，特別容易被任命為副隊長。另外在一些特殊情況下，護廷十三隊的成員將有機會晉升至王族特務零番隊。
護廷十三隊 概要
護廷十三隊內部沒有退隊制度，隊員不能因為自己的意志提出辭職（前六番隊副隊長 銀銀次郎是個例外），同時組織不允許「已合格的成員中出現不適任者」的情形發生。隊員因個人因素不得不離隊的情形叫做「休隊」，而經過長時間仍無法復隊的情況下就會被除籍。至於「退隊」則代表「特別檻理化」，某些在思想或行為被認定有危險性、或是被宣告退隊的成員，都會被強制收容在特別檻理棟（通稱「蛆蟲巢」）。一旦成員因為叛變、死亡、隱退或遭受驅逐等理由離開護廷十三隊或晉升更高階的職位，就會另外找其他成員替補該職缺。而在第二部劇情當中，則出現先前因為逃亡被除籍的成員，被招回屍魂界並重回崗位的特殊情況。較重要的成員因故殉職時，護廷十三隊會特別為該成員舉辦火葬儀式。
護廷十三隊 一番隊（總番隊）
不但是護廷十三隊的領頭部隊，也是集結了精英的龍頭番隊，隊員們以隸屬此番隊為榮。世代的總隊長口傳「王鍵」的所在地與製作方式，並且擁有進入王宮的權力。以往每個月都會召集隊員開辦茶會。
千年血戰篇初期隊長山本元柳齋重國與副隊長雀部長次郎雙雙於戰死後，隊長一職由前八番隊隊長京樂春水繼任，副隊長一職在京樂和中央四十六室親自交涉後，開啟派任兩名副隊長負責輔佐隊長處理番隊內務的先例。
山本元柳齋重國（，Yamamoto Genryuusai Shigekuni）
日本配音：塚田正昭→高岡瓶瓶（千年血戰篇起）；台灣配音：李香生→曹冀魯／官志宏（劇場版2・緯來版）；香港配音：黃志明→陳旭明（DVD版）／李建良（Animax版）／陳旭明（劇場版1）→張振聲（劇場版2·3）
護廷十三隊階級：一番隊隊長・總隊長（初代～千年血戰篇初期）。参见：山本元柳齋重國
京樂春水（，Kyouraku Shunsui）
日本配音：大塚明夫、佐倉綾音（少年時期）；台灣配音：吳文民／陳幼文（劇場版2・緯來版）；香港配音：劉文光→黎家希（DVD版）／陳振聲（Animax版）／劉文光（劇場版1）→張振聲（劇場版2·3）
護廷十三隊 一番隊（總番隊）
護廷十三隊階級：八番隊隊長（110年前～千年血戰篇初期） → 一番隊隊長・總隊長（現任，千年血戰篇後期～）。参见：京樂春水
雀部長次郎忠息（，Chōjirō Tadaoki Sasakibe）
日本配音：山口太郎、鈴木崚汰（青年時期）；台灣配音：吳文民／陳幼文（劇場版2・緯來版）；香港配音：黎家希（DVD版）／陳振聲（Animax版）／鄧肇基（劇場版1）→陳健豪（劇場版2·3）
護廷十三隊階級：一番隊副隊長（初代～千年血戰篇初期）。
生日：11月4日，身高：179公分，體重：66公斤。
白髮金眼（年輕時期留著向後梳的白髮），蓄著小鬍子，長相類似西方人的中年男性，據說生前是英國貴族，身著白大褂（是自己在現世執行任務時看到紳士穿的衣服，因為很羨慕所以自己製作的）。和山本前總隊長的飲食習慣剛好相反，喜歡西餐但討厭日式飲食，喜好是栽培紅茶、學習西方文化，擅長西洋劍術。
護廷十三隊 一番隊（總番隊）
約莫兩千多年前，長次郎為成為山本的副手，費心磨練自己的實力，並遵照對方的要求，在一個月以內成功地練成卍解，後來當山本準備對其驗收成果、要求他嘗試使用卍解將之擊倒的時候，長次郎使用剛練成的卍解傷及對方的額頭，讓原本無意收留侍從的山本認可他的實力，自始隨侍於山本的左右。
對山本前總隊長極其忠心，曾宣誓只要山本前總隊長依然健在，他將永遠擔任一番隊副隊長的職位。根據白哉的說法，長次郎在京樂和浮竹誕生之前就已經領悟卍解，然而自護廷十三隊創始以來，長次郎卻從未在其他隊員面前使出他的卍解，即便被部分成員當成「不參與戰鬥的副隊長」並屢次遭受侮辱，但仍堅守著自己的崗位，始終沒有擔任代理隊長的職位，甚至還堅持拒絕接下代理隊長的權限。
屍魂界篇，在雙亟時試圖阻止阿散井戀次救走朽木露琪亞，但與大前田、勇音一同被一護徒手擊倒。
破面篇，在空座町大戰中負責看守结界，後因察覺戰況逐趨險峻，才讓假面軍勢通過結界加入戰局。