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石田雨龍 漫畫劇情表現
空座町大戰結束1年5個月後，雨龍升上了高中三年級，除了被分配到不同的班級以外，還成為空座第一高校的第25屆學生會長。原本覆蓋雙耳的中分頭髮，變成露出左耳的側分短髮，還換了另一副眼鏡。由於他認為在空座町駐守的車谷善之助能力比想像中還糟糕，因此接受了浦原喜助的邀請，開始在空座町負責消滅虛的工作（但在動畫版原創第347集，織姬卻提到一護失去力量的1年5個月期間，茶渡泰虎亦協助雨龍在空座町執行消滅虛的工作）。當黑崎一護被不良少年找麻煩的時候，雨龍出手教訓了那群不良少年，並且表示之後會透過簡訊跟一護談論有關虛的問題。
石田雨龍 漫畫劇情表現
就在銀城空吾開始跟黑崎一護接觸沒多久，雨龍察覺一護身邊開始出現久違的靈壓。後來雨龍在返家途中路過一護的住家，發現井上織姬試著詢問一護身邊的異常情況，決定著手調查附近地區，卻遇見當時在屋簷上走動的月島秀九郎。他試著去追趕對方，卻被隨行在後方的銀城空吾砍斷右臂（動畫版則是發現月島在電纜上行走，雨龍被改成右臂受傷，但眼鏡沾到血且掉到地面），身受重傷倒在地上，被送到醫院進行急救。獲知此事的一護和織姬趕到醫院探視雨龍，但雨龍卻對父親龍弦出面說明一事感到相當不悅，也不願透露襲擊事件的相關細節。根據龍弦的說法，雨龍是被獲得特殊力量的人類襲擊，不過因為雨龍並不清楚對方的底細，才會在被襲擊後說不出對方的相關情報。
石田雨龍 漫畫劇情表現
雨龍委託織姬到醫院幫他療傷後，由於無法對一護的靈壓變化坐視不管，加上織姬主動告知遭月島襲擊一事，使得雨龍在傷勢剛痊癒沒多久便擅自離開醫院（動畫版增加離開醫院試圖拯救被月島影響的茶渡與織姬，並調查一護身邊親友的劇情），前往月島所在的大宅邸協助一護對抗銀城和月島，還揭發自己遭銀城襲擊的真相，但仍不敵月島的攻勢而遭到重創。在接受露琪亞的緊急治療，和一護與銀城被轉移到雪緒的能力空間裡之後，雨龍告訴一護，當初一護等人救出露琪亞並回到現世時，他就已經在思考在一護之前，還有其他代理死神的存在，但當時因為有所顧慮才沒有說出他的想法，並為此和一護致歉；至於一護，則表示就算雨龍當時提出這項觀點，他也無從防備，再加上自己並不在意這件事，便要求雨龍別將此事放在心上，和一護聯手對抗銀城（動畫版增加事後與一護的其他親友聚在小野瀨川旁，迎接剛從屍魂界回到現世的一護的劇情）。
石田雨龍 漫畫劇情表現
特大虛襲擊空座町的夜晚，雨龍跟著茶渡和織姬來到現場協助一護作戰，為遭到虛襲擊重傷的龍之介與志乃解圍。卻在事發兩天後，和一行人遇見自稱阿茲基爾羅·伊邦的男子。起初，雨龍認為一護可以自行解決像伊邦這種程度的對手，所以沒有上前支援對方；但在一護擊退伊邦並返回住處的同時，一行人卻透過龍之介的傳令神機，獲知屍魂界遭敵人入侵並造成117名死神喪生的消息。對此雨龍猜測，屍魂界希望一護知道事發的經過並提供某種形式的協助，才會透過龍之介轉達這項消息，隨即告訴一護做好準備並等候屍魂界的消息。
妮露與沛薛來到現世告知虛圈失守的消息後，一護準備號召夥伴前往虛圈展開救援行動，但雨龍礙於個人因素的考量，只能委婉拒絕這項邀約（不過一護猜測雨龍是有鑑於自己身為滅卻師與虛敵對的立場，不方便參與這場救援行動，因此對於雨龍的回覆並不感到意外，更認為雨龍反而會因為沒有人詢問他的參與意願而感到不悅），並且在無形帝國領導人優哈巴哈率軍進攻屍魂界並返回冰之宮殿後，被星十字騎士團成員「B」雨葛蘭·哈斯沃德帶往冰之宮殿，接受優哈巴哈的指示，於執行覺醒儀式的過程中飲下優哈巴哈的血液，還被優哈巴哈欽點成為無形帝國繼任領導者。面對優哈巴哈不尋常的決策，雨龍試著詢問前者這項決策背後的真正用意，卻意外地從對方口中，得知自己正是多年前唯一於名謂「聖別」的種族清洗行動裡倖存的混血滅卻師。優哈巴哈告訴雨龍，正因為雨龍擁有能夠超越他的能力，而且還幸運地於「聖別」事件裡僥倖存活至今，所以才會親自任命其為繼任的無形帝國領導者。然而根據雨葛蘭的解說，這其實是優哈巴哈為了讓無形帝國所有旗下成員能夠互相監視，令所有成員的目光全部集中在雨龍的身上，從而讓雨龍在無法任意行動的情況下，選擇服從於優哈巴哈的計畫。
雨龍隨同優哈巴哈和星十字騎士團現身於受到無形帝國滅卻師的力量影響而化為冰之宮殿的瀞靈廷，見證星十字騎士團和護廷十三隊再度開戰的經過。據雨葛蘭的說法，他早已發現雨龍是為了伺機替母親復仇才會接受無形帝國的邀請，並對雨龍道出執行覺醒儀式的代價。正當優哈巴哈即將動身進攻靈王宮之際，一護在戀次、白哉、露琪亞、修兵、一角、弓親的援護下擺脫欲追殺其的星十字騎士團成員，準備阻止優哈巴哈。雨龍試圖規勸一護回首未果，轉而對後者發動攻擊，但被隨後抵達現場的織姬以「三天結盾」擋下所有的攻擊，轉而跟隨優哈巴哈和雨葛蘭離開瀞靈廷前往靈王宮。在一護與優哈巴哈戰鬥時，襲擊了一護和四楓院夜一。
優哈巴哈將靈王宮改造為真世界城後，雨葛蘭察覺其欲叛變的行為，雙方繼而發生衝突，隨後遇到一護、茶渡和織姬，雨龍在混戰中向他們說明破壞真世界城的方式，將能夠開啟「太陽之門」的「太陽鑰匙」交給他們，計劃讓他們藉此逃往現世，而自己有意留在真世界城，啟動破壞真世界城的陷阱，但被雨葛蘭出面阻止。之後，雨龍獨自和雨葛蘭展開交戰，面對雨葛蘭質問其為何不選擇效忠賜與其力量的優哈巴哈，雨龍表態自己和朋友們都是重視彼此才作此決擇，正當雨葛蘭企圖對雨龍痛下殺手之際，雨龍親眼目擊優哈巴哈啟動「聖別」吸收雨葛蘭力量的場面。事後雨葛蘭於斷氣前請求雨龍將身上的所有傷勢迴轉至他的身上，幫助雨龍恢復成完好無傷的狀態趕去支援一護等人。
趕往支援一護等人的途中，雨龍和抵達屍魂界的一心和父親石田龍弦會合，從龍弦的手裡取得一枚以「銀血栓」鑄成特製箭頭。透過龍弦的說明，雨龍始得知當年龍弦解剖因「聖別」而喪生的母親葉繪的遺體是為了研究對抗優哈巴哈的方法。遂趕往一護、藍染、優哈巴哈決戰的現場，趁隙持弓射出「銀血栓之箭」擊中優哈巴哈的身軀，使其短暫無法使用力量，讓黑崎一護得以乘勝追擊並擊敗優哈巴哈，至此了結和優哈巴哈之間的恩怨。
無形帝國戰役落幕十年後，雨龍繼承父親的衣缽成為醫師，當一護的親友、已婚且育有一女莓花的戀次和露琪亞，待在一護的家裡聚會兼觀看茶渡參加WBO拳擊賽的轉播時，其雖然沒有隨行，仍獨自待在醫院頂樓，透過手機觀看茶渡的參賽轉播。
石田雨龍 滅卻師之力
雨龍是速度型的角色，速度極快但力量不強。主要利用象徵「最後的滅卻師」的滅卻十字項鍊，藉由吸收靈子，將滅卻十字項鍊變成靈弓進行遠程攻擊。一開始使用的靈弓為「弧雀」，其後為進入屍魂界而戴上散靈手套，在對十二隊隊長涅繭利時解放散靈手套，成為滅卻師最終形態，擊敗涅繭利並失去滅卻師能力。
後來在其父親協助下，再度取得滅卻師能力及使用靈弓「銀嶺弧雀」及「劃破靈魂之物」。空座町大戰結束1年5個月後，雨龍協助一護對抗銀城空吾時，正式換上一把全新的短靈弓。至於招式和詠唱咒文，多以德語發音為主。動畫版的靈壓顏色為淺藍色。
千年血戰篇中，雨龍於留駐無形帝國的期間接受覺醒儀式，飲下優哈巴哈的血液，被優哈巴哈在其靈魂銘刻和聖文字「A」對應的力量，並取得全新的純白長弓作為新武器。作為執行儀式的代價，雨龍的力量將會在身故後，被優哈巴哈全盤接收，融合成後者生命和力量的部分。
石田雨龍 滅卻師之力
必須將散靈手套拆卸下來才能發動且僅能使用一次的戰鬥型態。解下散靈手套後，身上披著繡有滅卻師圖紋的白色護甲，衣袖左邊短右邊長，腰帶上的繡紋長衣襬覆蓋右下半身，持有漸層型弓身的灰色靈弓。右肩上方會有靈子積蓄成的光翼，可以大幅吸收周遭的靈子，化為自己的力量，攻擊力也變得更加強悍，但之後會失去滅卻師的能力。雨龍曾在此型態下僅用一箭便將涅繭利的卍解「金色疋殺地藏」貫穿兩半並重創對方。但事後也因此必須接受特訓，才能恢復滅卻師的力量。
雨龍稱此型態為「滅卻師最終型態（Quincy Letzt Stil）」，之後無形帝國的基路傑·歐丕說明「滅卻師完聖體（Quincy Vollständig）」為無形帝國的滅卻師將原本的「滅卻師最終型態」加以改良，兩者不盡相同。
郑君里
郑君里（1911年12月6日—1969年4月23日），曾用名郑重、千里，男，原籍广东省香山县（今中山市），生于上海，中华民国及中华人民共和国话剧及电影演员、导演。
郑君里 生平
1911年，郑君里出生于上海。父母是广东中山人，很早便到上海谋生。当时广东人聚在上海虹口天通庵路一带摆水果摊，郑君里的父亲是其中一个，靠微薄收入供养全家。有时到年关，债主上门逼债，父亲要郑君里替全家跪在堂屋求债主宽限。郑君里觉得很受侮辱。
郑君里自幼家境贫寒，进义学读书。1928年考入南国艺术学院戏剧科。南国艺术学院是由田汉在上海创办。1929年夏，郑君里在南国社参加《莎乐美》、《卡门》等剧演出，与陈白尘等人创办《摩登》戏剧半月刊。1931年，参加中国左翼戏剧家联盟，起草了《最近行动纲领——现阶段对于白色区域戏剧运动的领导纲领》。同时他还参加了摩登剧社、大道剧社，演出《乞丐与国王》、《乱钟》、《血衣》等剧。
郑君里 生平
1932年，郑君里进入联华影业公司为基本演员，陆续在《火山情血》、《奋斗》、《大路》、《新女性》、《迷途的羔羊》等近二十部电影中担任主要角色或重要角色，并参加了上海业余剧人协会，演出易卜生的《娜拉》、奥斯特洛夫斯基的《大雷雨》等剧。在银幕和舞台上，郑君里以形体洒脱，善于把握角色情绪，富有艺术魅力而成名。在明星影片公司，郑君里和阮玲玉分别是男、女一号演员。当时电影界有说法称：金焰是电影皇帝，郑君里是电影老虎。
《娜拉》在上海大剧院首次公演时，鲁迅第一次看到了郑君里的表演并很赞赏。同日，郑君里在后台第一次认识了上海启秀女中学生黄晨，黄晨很喜欢戏剧。后来郑君里和黄晨结婚。
1930年代，郑君里和顾而已到江苏南通，有人告诉郑君里说当地有位叫赵凤翱（即赵丹的原名）的孩子演戏很好。赵丹的父亲是当地剧院经理，资助几个爱演戏的孩子成立了“小小剧社”。郑君里回去和明星影片公司说明了该情况。赵丹后来成了中国著名的电影明星。
郑君里 生平
抗日战争爆发后，郑君里任上海救亡演剧三队队长。1940年，在重庆加入中国电影制片厂，任新闻影片部主任，任职两年，其间赴中国西北、西南地区拍摄了各兄弟民族团结抗战的长纪录片《民族万岁》。1943年，参加中国艺术剧社，导演《戏剧春秋》、《祖国》等剧。在拍摄长纪录片《民族万岁》时，郑君里在青海湖畔的海北草原拍摄藏族同胞的抗日活动，当时只是文化小军官的王洛宾被郑君里选为群众演员，随摄制组到海北草原，在当地王洛宾遇到藏族千户长之女卓玛，歌曲《在那遥远的地方》据说就是王洛宾为卓玛写的。
抗日战争胜利后，郑君里回到上海，任昆仑影业公司编导委员会委员。昆仑影业公司完全是中国共产党背景下的文艺工作，老板是任宗德，任宗德的夫人中华人民共和国成立后曾在中共中央调查部工作。1947年，郑君里与蔡楚生合作编导了《一江春水向东流》（上、下集）。1948年，参加了电影剧本《乌鸦与麻雀》的集体创作，并单独执导该片，这是他首次单独执导，该片于1957年获文化部1949～1955年优秀影片一等奖。
郑君里 生平
中华人民共和国成立后，1949年郑君里和导演沈浮一人手捧一面中华人民共和国国旗，兴奋地走在迎接新中国的游行队伍中。中华人民共和国成立后，郑君里作为左翼导演的中坚，从昆仑影业公司的破楼里搬进了上海最好地段的房子里，住到了上海宋庆龄故居对面。（几十年后孙道临搬进这里居住，一直住到去世前夕。）
在1949年3月中共七届二中全会上，毛泽东提到很多中国共产党干部进城后的一些问题。郑君里响应号召，很快创作出电影《我们夫妇之间》（由萧也牧的同名小说改编），由赵丹和蒋天流主演，写干部进城后被“糖衣炮弹”击倒，抛弃乡下老婆，和城市姑娘结婚的故事，但该片未公映就遭“枪毙”。
郑君里 生平
作为上海电影制片厂的“艺术委员会”成员，郑君里积极推动电影《武训传》的拍摄。《武训传》遭严厉批判后，《我们夫妇之间》也被提出来批判。这两部电影遭批判，对郑君里这代艺术家造成很大的心理压力。为批判《武训传》，江青带着一批人到山东“调研”，在当地发现了曾率领“黑旗军”造反的宋景诗。为了批判武训，特地树立起宋景诗和黑旗军的正面形象，1955年江青策划拍摄《宋景诗》，为此专门将郑君里调过去很长时间以研究剧本。在创作电影《宋景诗》时，郑君里遇到了难题：在真实历史中，宋景诗最终投降清廷，但因当前政治需要又必须把他塑造成坚定的革命者，最终郑君里只好将宋景诗投降清廷处理为斗争策略需要。
因为《武训传》的立场被指出了问题，上海电影制片厂上下都希望借《宋景诗》来“洗刷”《武训传》的“政治错误”，已是电影局副局长的崔嵬亲自扮演宋景诗，此外陶金、张翼、石挥、吴茵、沙莉、舒适等知名演员都甘愿在其中扮演小角色。但因宋景诗曾投降清廷，影片《宋景诗》完成四五年后，仅短暂上映后就不再上映。
郑君里 生平
自1950年代起，郑君里的电影导演艺术步入鼎盛时期。与孙瑜合导的电影《宋景诗》场面宏伟。郑君里执导的《林则徐》、《聂耳》被誉为“红烧头尾”，是上海电影制片厂向中华人民共和国国庆10周年的献礼片。《聂耳》和《林则徐》当时赢得了很高评价，成为一代人记忆中的经典，两片的主演都是赵丹。1961年，郑君里导演了根据同名话剧改编的电影《枯木逢春》，描述了血吸虫病人苦妹子从绝症中获得新生及其全家在新旧社会悲欢离合的故事。
郑君里拍电影很认真。拍《林则徐》时正逢“大跃进”时期，全国上下狂热浮夸，上海电影制片厂规定每天至少要拍60个镜头，而郑君里每天只拍三四个镜头，为此，郑君里还被定性为“右倾”。但他坚持如此，事情报到周恩来处，周恩来说：“这是献礼片，一定要拍好。”后来上海电影制片厂里也帮郑君里顶着，才得以拍完。
郑君里 生平
早在重庆时期，左翼电影人的文艺活动便完全在周恩来的直接领导下进行。郑君里当时常去八路军重庆办事处。那时，郑君里与史东山、洪深、郭沫若、胡风等人住在一起，周恩来常把他们叫去讲形势，让他们看苏联电影。在重庆时郑君里、黄晨夫妇与周恩来的文艺秘书张颖（前中华人民共和国外交部副部长章文晋的夫人）来往密切。中华人民共和国成立后，郑君里的每部电影几乎都是周恩来直接布置下来的。郑君里到北京，一下飞机就被专车直接接到中南海向周恩来汇报；一回上海又被直接接到中共上海市委宣传部、上海电影制片厂，向大家传达周恩来的新指示。和郑君里具有类似地位的还有赵丹、张瑞芳等艺术家。
《枯木逢春》也是周恩来直接交办的电影，是从话剧改编，讲江西省余江县根治血吸虫病的故事。毛泽东当年为此写了首诗《送瘟神》。电影需要表现毛泽东到过余江县这一史实，但又不能直接出现毛泽东的镜头，郑君里用了开窗的方式隐喻，一个个开窗，最后看到毛泽东的小楼，房间里灯还亮着。在本片中，郑君里用了很多中国传统艺术如剪纸、绘画等，还用了中国古代美学理论。郑君里还请余红仙用上海评弹唱了《送瘟神》，表现手法和后来的MTV很相似。
郑君里 生平
郑君里擅于驾驭“重头戏”，以拍摄人物传记片见长，注重从中国传统戏曲、绘画、诗词中吸收营养，以丰富电影的艺术表现手段。郑君里长期致力于电影、戏剧的翻译及著述。《论抗战戏剧运动》1939年以单行本出版。1940年代起，他即已开始构思和撰写《角色的诞生》。
郑君里还曾策划许多电影选题，如《李白与杜甫》、《祁连山下》（表现守护敦煌的常书鸿）、《阮玲玉》、《鲁迅》、《智取生辰纲》等。虽然有些已做出提纲，但这些电影一部也没拍成。
郑君里 生平
1964年，郑君里从周恩来处接到一个政治任务：拍摄电影《红色宣传员》。《红色宣传员》是朝鲜民主主义人民共和国1962年摄制的电影，原名叫《李善子》，讲某村妇女委员长李善子深入工作，将落后分子改造过来投入社会主义建设。因考虑到与朝鲜的关系，周恩来表示，“我们也要拍一部《李善子》”。周恩来让郑君里做导演，张瑞芳演李善子。拍摄该片可能是金日成和周恩来之间早商谈好的事，摄制组专门到朝鲜深入生活，拍摄也在朝鲜进行。金日成还专门接见了剧组。电影拍完后搁浅，因当时中国已开始讲“阶级斗争”，而朝鲜则提倡“人情感化”。周恩来看完该片后对郑君里说：“算了，这部片子暂时不放了，君里，你要回回炉了！”郑君里后来回忆说：“‘文革’要来了，总理跟我打招呼，就是这句话。”
郑君里是上海市第一、二、三届人大代表，全国政协第三、四届委员，中国影协、剧协常务理事，上海影协常务理事。
郑君里 生平
1966年文革爆发前后，上海的文艺整风和文艺四清中，导演里郑君里首当其冲，演员中赵丹首当其冲。因为两人名气最大，也曾最受重视，而且与1930年代的上海有密切联系。郑君里曾说：“如果说我是文艺界的黑线人物，那我不是从今天才开始的，我从17岁开始就是‘黑线人物’。”
在接受批判期间，郑君里每天凌晨3点起床写交待材料3份，6点半出门参加劳动改造，晚8点半回家。后来又被送到上海电影制片厂里的牛棚隔离，不能见家属。在牛棚他总吃不饱。好几次被打得鼻青脸肿回家。有一次被打得很严重，是被一位著名导演打了两个耳光，那位导演是他带出来的左翼电影导演里的一位，曾是他最亲近的朋友之一。
郑君里 生平
给郑君里致命打击的是他1930年代与江青的关系。郑君里、赵丹和江青（当时艺名蓝苹）1930年代在上海时关系就很好。蓝苹在上海演《大雷雨》的女主角，赵丹、舒绣文与郑君里都曾给她配过戏。赵丹与叶露茜、唐纳与蓝苹、顾而已与杜小鹃轰动一时的六和塔下的婚礼，便是由郑君里主持、沈钧儒证婚。郑君里还是婚礼中唐纳和蓝苹的男傧相。中华人民共和国成立后，郑君里与江青仍保持着较密切的联系。江青的丈夫毛泽东知道郑君里爱抽烟，有次还对江青说：“你拿几包我的烟给君里！这都是美国‘茄里克’香烟！”这种密切联系一直保持到“文革”初期。文革初期1960年代某日，江青曾亲自来郑君里、黄晨夫妇家中找黄晨，同黄晨聊了一两个小时。
郑君里 生平
“文革”初期，郑君里成为上了“黑名单”的头号“黑线人物”。张春桥在与其交谈中说：“江青同志现在的地位不同了，她过去还有一些信件等东西在你家里，存藏在你家里不很妥当。还是交出来，交给她自己处理吧。”郑君里回到家中，和妻子黄晨翻箱倒柜，将关于江青的照片、剪报、手稿、信件等资料收拾出一大包，交给中共上海市委办公室转张春桥，并附了一封信给江青，请江青处理。但江青看后没发现她想要的核心内容。当时江青想要两封信，一封是1936年6月蓝苹写给唐纳的情书；另一封是她写给郑君里请郑君里帮助联系赴海外不知所踪的唐纳。
1966年10月4日，江青到毛家湾林彪住处，与林彪夫人叶群密谈，请叶群帮助找这两封信。次日，叶群找来中国人民解放军空军司令员吴法宪商议，研究了具体实施方案。吴法宪随即亲自打电话给在上海的南京军区空军副政委江腾蛟，要江腾蛟到北京“接受一个任务”，并叮嘱此次进京行动要保密。江腾蛟即飞赴北京，先向吴法宪领受任务，后晋见叶群。叶群告诉他说，江青有一封信落在郑君里、顾而已、赵丹等人手里，到底在哪人手里不清楚，所有这些人都要进行搜查。并进一步商定，趁当前混乱局面，组织一批可靠的人扮成红卫兵，到郑君里、顾而已、赵丹等人家搜查。一切“文字材料”无论是书信、笔记、照片、日记等全部收缴，片纸不留。最后叶群重申“一定要保密。”
不久便有不明身份的人来郑君里家抄家，同时被抄的还有赵丹、周信芳、童芷苓、陈鲤庭这几家，其中郑君里家被抄得最厉害，抄走两卡车的文字材料。被抄家后郑君里说：“这些人虽然戴的是红卫兵袖章，但抄的手法非常专业，他们肯定不是红卫兵。”事后证实，来抄家的都是空四军的人。1967年11月26日，由张春桥批示，郑君里、顾而已、赵丹等18人被隔离审查。
郑君里、黄晨夫妇分别被隔离审查，长子在南海舰队当兵，家里只剩下幼子郑大里和郑大里的姑妈这两人。郑君里先后被关押在上海市第一看守所、第二看守所、上海市少年犯管教所。那时上海市少年犯管教所已不关少年犯，而都关政治犯了，被打倒的上海市领导陈丕显、曹荻秋、魏文伯、杨西光都关在那里。
1969年郑君里在医院病重，专案组派人到家里通知郑大里以及回上海探亲的哥哥去医院探望，当时他们已有一年多没见到郑君里了，黄晨也在接到通知后从被隔离的上海电影制片厂来到医院，一家四口在医院“团聚”。当时儿子郑大里和一帮被打倒的干部子弟经常接触，听到风声说上海电影制片厂可能要重新启用郑君里。那时有“一批二用”的说法，意思是在启用某人前先要做个彻底的大批判。郑大里暗示郑君里说：“你好好交待，你放心好了，肯定会有出路的。”但郑君里已没有余力来理解郑大里的暗示了，只是微弱地答：“我是一直在交待……”他抓住郑大里的手，拼命往自己肚子上摁，郑大里感觉到几个很硬的疖。郑君里当时已患上肝癌，但最初症状为胃疼，专案组就给他吃酵母片之类的药，后来确诊时已经晚了。
郑大里回到家的次日（1969年4月22日）早9点，专案组又来电话，让郑大里准备东西到上海中山医院看父亲郑君里。中午11点郑大里赶到医院，去病房前专案组要郑大里写保证书：进去后不向任何人暴露自己是谁，不要和任何人交谈患者病情，不准透露患者是谁，上厕所要报告，吃饭要有人陪。当时郑君里已奄奄一息。郑大里偷偷告诉郑君里：“你好好休息，好像要用你了。”郑君里无力地摇摇头。有位医生偷偷把郑大里叫出去，告诉他郑君里患的是肝癌，已无法医治。
1969年4月23日凌晨，郑君里因肝癌在上海中山医院病逝。在殡仪馆里，郑君里直接躺在烧尸体用的铁板车上，身下连褥子都没有，家属送去一身灰色中山装，郑君里头底下垫了两块砖头，身上蒙了一块白布，黄晨、两个儿子及儿子的姑妈，四人与郑君里的遗体最后匆匆待了10分钟后，郑君里随即被拉去火化，四位家属还被关照：出去绝对不能说郑君里已经死了。
郑君里去世后，妻子黄晨托当年在重庆时的熟人张颖将消息带给周恩来和邓颖超夫妇，希望给郑君里一个公正的结论，但这封信后来落到江青手里。1980年在中华人民共和国最高人民法院特别法庭审判林彪、江青反革命集团案时，黄晨与童芷苓、秦桂贞都作为证人参加了庭审，面对黄晨的质问，江青矢口否认，说她全不知道郑君里的事。
郑君里 著作
郑君里出版的论著有：
郑君里出版的译著有：
米莎·迪西特
米莎·迪西特（英語：，1945年9月27日—）是在中国上海出生的波蘭裔美國鋼琴家。其父母在二战时期已经逃离了波兰来到上海，米莎两岁时，他全家移民到美国加利福尼亚洛杉矶市。米莎五岁就开始学习钢琴。
1966年，他还在朱利亚德学院进修音乐时，就获得了当年在莫斯科举行的柴可夫斯機國際鋼琴比賽银奖，從此開始了演奏生涯。米莎演奏过不少知名的难演奏曲目，如李斯特·费伦茨的《匈牙利狂想曲》、莫杰斯特·彼得罗维奇·穆索尔斯基的《展览会之画》等。
米莎在求学期间遇到他的未来妻子希帕·迪西特（Cipa Dichter），他们后来还合作成为出色的钢琴二重奏。迪西特夫妇现在住在纽约市。
吴贻弓
吴贻弓（1938年12月1日—2019年9月14日）是一位中华人民共和国电影导演、编剧。中国大陆第四代导演之一。:461曾任中国电影家协会主席、中国文联副主席。曾主导创办上海国际电影节。1983年凭借《城南旧事》获得第3届中国电影金鸡奖最佳导演奖。2012年荣获第十五届上海国际电影节华语电影终身成就奖。:1375
吴贻弓 生平
吴贻弓1938年12月1日生于重庆市，父辈以从事商业为生。伯父为其取名“贻弓”，其中“贻”为“收藏”之意。“弓”为兵器，所以“贻弓”意寓“刀枪不入，天下太平”。:53由于抗战导致时局混乱，所以吴贻弓小学学习阶段在昆明、贵阳、重庆、南京以及上海五个城市的六所学校之间辗转。在父亲的影响之下，吴贻弓很早对电影艺术展现出了热情，上初中时就开始流连于电影院，收集电影海报，并观看美国的原声电影。:226
1956年秋，吴贻弓从上海时代中学毕业，并违背长辈的意愿自主考入北京电影学院导演系。:53大学三年级时，吴贻弓与其同学季文彦合作拍摄了一个时长十分钟左右的短片《少年体育》，成为全班唯一有机会在影院公映的实习短片。吴贻弓毕业时与同学陈敏合作将作家王汶石的小说《大木匠》改编为三十分钟左右的电影作品。:226
1960年秋，吴贻弓大学毕业后被分配到上海海燕电影制片厂，开始担任见习助导和助理导演。他先后向孙瑜、沈浮、徐韬、鲁韧等知名导演求教。参与了《李双双》、《北国江南》等电影的拍摄工作。:173这一段学习和实践的经历为吴贻弓的导演功底奠定了较为坚实的基础。:171
吴贻弓 生平
1970年，吴贻弓以“战高温”名义被下放至上海化工系统的某生物制药厂当工人，期间钻研《楚辞》、《资治通鉴》、《己亥雜詩》等古典文史著作，以及《鲁迅全集》、《毛泽东选集》等当代著作选集。:53周恩来逝世后为怀念周恩来撰写剧本《这一周》，并寄给了长春电影制片厂，得到了自己在长影厂的同学们的热情肯定。:176
粉碎四人帮之后，吴贻弓重返上海电影制片厂，在担任由鲁韧执导的《于无声处》的副导演之后便自编自导了故事短片《我们的小花猫》。:227:171-172并荣获次年的文化部青年优秀创作奖。:53吴贻弓在该部短片中的出色表现也为他赢得了与吴永刚合作导演电影《巴山夜雨》的机会。:227《巴山夜雨》是吴贻弓执导的首部长故事片，在影片拍摄过程中，吴永刚大胆放手，所有拍摄的具体细节全由吴贻弓定夺。此片也为他获得了第1届中国电影金鸡奖最佳导演奖提名。:172-174以及第二届文汇电影奖最佳导演奖。:53
吴贻弓 生平
1981年，时任全国人大常委会委员长叶剑英发表了对台统战的九条方针（即叶九条），标志着海峽兩岸關係进入了一个新的阶段。中国的电影界也顺应时政发展的新趋势，时任北京电影制片厂导演伊明率先将台湾作家林海音所著的小说《城南舊事》改编为文学剧本，得到了时任文化部副部长陈荒煤的赞赏，称这一剧本完全可以拍出一部朴素、自然且充满生活气息的电影。并将该剧本推荐给上影厂。上影厂厂长徐桑楚和副厂长石方禹看完剧本后也认同陈荒煤的意见，认为吴贻弓的个人风格与影片气质比较相符，便找其商谈影片的执导事宜。但吴贻弓看完这一文学剧本后认为此剧本包含过于明显的统战意识，游子乡愁情感的流露也过于浓烈，而这种情感的抒发应当更加含蓄和克制。于是吴贻弓在得到领导同意之后根据自己的想法写了一个导演工作台本，得到了领导和其老师的认可和赞赏。所以吴贻弓放心将自己的想法付诸实施，进行摄制。影片上影后得到了原著作者林海音的高度肯定。:42-44:232-233《城南旧事》荣获第2届马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖，以及第3届中国电影金鸡奖最佳女配角和最佳音乐奖，还被评为第4届香港电影金像奖“十大华语片”。吴贻弓因此片赢得了第3届金鸡奖最佳导演奖。:53
吴贻弓 生平
1983年，在拍摄完《城南旧事》之后，吴贻弓拍摄了电影《姐姐》，但影片内容贫乏，创作条件不成熟，并且获得的批评多于赞扬。所以该影片并不成功。:204-205翌年1月，吴贻弓担任上海市电影局副局长。1985年3月26日上海市电影局与上海电影制片厂合并为上海电影总公司，吴贻弓任新成立的上海电影总公司总经理。:53同年拍摄电影《流亡大学》，讲述了抗战爆发后校园知识分子的战地流亡经历。但并未引发热烈反响。:206下半年经批准加入中国共产党。:53
1987年，吴贻弓担任中外合拍片《少爷的磨难》的总导演，该影片由喜剧演员陈佩斯和德国演员罗尔夫·霍帕共同主演，张建亚任执行导演。:237-238该影片以批判金钱至上和财富崇拜为主题。但该影片制造的一系列夸张嬉闹的喜剧噱头令习惯了轻喜剧的中国观众颇感意外。:206在影评界引发了争议之声，不少评论认为这不是吴贻弓的导演风格，他不应去做“娱乐性”的片子。:68同年7月撤销上海电影总公司，恢复上海市电影局和上海电影制片厂，吴贻弓出任上海市电影局局长。10月出任上海电影制片厂厂长。:53
吴贻弓 生平
杨远婴认为，吴贻弓导演的《姐姐》、《流亡大学》和《少爷的磨难》三部影片，包含了三种不同的样式和价值取向，表明其在执导《城南旧事》之后一直尝试以類型片实现突破。虽然这三部电影所产生的艺术效应未能达到像《巴山夜雨》和《城南旧事》那样的程度，但都开拓了特定阶段的电影形式。:206
1988年3月，吴贻弓当选第七届全国人大代表以及七届全国人大主席团成员。:53同年担任上影电视剧部与中国中央电视台电视剧部联合制作的电视剧《十八岁的男子汉》，此电视剧花了两三个月的时间拍摄完成，投资不到10万元。在观众中引发了热烈反响。该剧获得了当年大众电视金鹰奖和第二届上海国际电视节“白玉兰城市奖”。年底，吴贻弓受邀担任巴西第五届里约热内卢国际电影电视录像节国际评委。:73
吴贻弓 生平
1989年，吴贻弓卸任上海电影制片厂厂长，同年获得“新时期全国影视十佳电影导演”称号。翌年担任故事影片《月随人归》编导。:531990年11月，吴贻弓在出席山东济宁一个电影剧本研讨会之后返回上海途中参观了“曲阜孔庙、孔林和孔府”，参观途中的感受和产生的灵感成为了其此后执导的电影《阙里人家》的题材来源。吴贻弓将自己的感受给矫健、周梅森两位编剧分享，点燃了两人的创作热情，随后与于艾平、杨江一起开始创作该电影的剧本。这部电影于1991年12月18日正式开拍，:76-78主题是在山东曲阜的孔子后代在祖孙三代之间的道德与理想的冲突。:207此影片在审查和试映阶段获得了广电部电影局和时任上海市委副书记陈至立等的高度评价。:81并于1992年荣获首届长春电影节“银鹿杯”奖，于1993年荣获广电部1992年优秀影片奖等共3个奖项和中宣部“五个一工程”优秀电影提名。吴贻弓还在1992年10月当选中共十四大列席代表和中共十四届中央委员会候补委员，同年12月当选中共上海市第六届市委委员:72。后又当选中共十五大、十六大正式代表，并于1997年9月当选中共第十五届中央候补委员:26。:53
吴贻弓 生平
吴贻弓参与创办的上海国际电影节在1993年10月首次举行，:249其在这场电影节里担任组委会常务副主席。:53该电影节是中国创办的唯一一个国际A类电影节，吴贻弓此举扩大了中国电影在国际影坛上的声誉和影响力。:249
1994年1月，吴贻弓再度出任上海电影制片厂厂长，:53翌年8月，上海市委和市政府决定撤销原市电影局和市广播电视局，新组建成立市广播电影电视局，吴贻弓出任该局的艺术总监。:951996年12月，吴贻弓在中国文联第六次全国代表大会上当选中国文联副主席。:415-416后又在2001年中国文联第七次全国代表大会上连任中国文联副主席，:102006年11月在中国文联第八次全国代表大会上再度连任。:6
1996年，吴贻弓担任根据法籍华裔作家勒内·韩的著作《一个中国人在布尔高涅》改编的电视剧《走出凯旋门》的艺术总监。1997年，海军作家李云良找到吴贻弓，希望吴贻弓将以自己三十年的海军生活经历创作的小说《海之魂》搬上银幕，吴贻弓接受了这一请求。:95-101同年9月在第2届中国电影导演协会年会上当选协会会长，并于2000年第3届年会上连任。:53
吴贻弓 生平
1998年4月，常光希、金復載等几位上海美术电影制片厂同事约吴贻弓在一家餐馆小聚，这些人期间提议吴贻弓担任动画电影《宝莲灯》的艺术总监。吴贻弓第二天接受了这个央求。:1011998年12月14日，吴贻弓在上海市文学艺术界联合会第五次代表大会上当选上海市文联主席。翌年10月23日，其主编的大型地方志《上海电影志》问世，由上海社会科学院出版社出版。:53-54:90
2002年5月，吴贻弓担任导演与词作者的大型原创音乐剧《日出》于上海国际音乐节举办期间首演，该音乐剧由廖昌永、陈佩斯、梁谷音等知名艺术家出演。吴贻弓创作这部音乐剧是因为其意识到中国原创歌剧的匮乏，希望中国今后能够在歌剧方面有所建树。:1052003年3月当选为十届全国政协委员、常委。同年12月当选为第七届中国电影家协会主席。:12
2012年4月8日，吴贻弓在中国电影导演协会2011年度表彰大会上获得终身成就奖。同年6月16日荣获第15届上海电影节华语电影终身成就奖。同年12月当选为中国文学艺术界联合会第10届荣誉委员。2018年，吴贻弓担任抗日电影《那些女人》的总导演，这部电影是其生前执导的最后一部电影。
2019年9月14日，吴贻弓于上海瑞金医院逝世，享年80岁。2022年1月5日入选“100名为中国电影作出突出贡献的电影工作者”名单。
吴贻弓 家庭
吴贻弓的妻子是张文蓉，出生于1940年，为河北霸州人，是上海电影制片厂演员。:898两人最初于1961年在电影《李双双》剧组中相识，1967年2月5日结婚。:141并育有一子吴天戈，其在1990年毕业于上海戏剧学院导演系之后成为上海电影制片厂导演，曾与父亲吴贻弓共同制作过多部影视剧。:147-149
和光市站
和光市站（日语：／ Wakōshi eki */?），是位於日本埼玉縣和光市本町，屬於東武鐵道、東京地下鐵的鐵路車站。
和光市站 使用路線
本站停靠東武鐵道東上本線、東京地下鐵有樂町線與副都心線。有樂町線與副都心線以本站為起點，列車可直通往東上本線川越市方向。本站 - 小竹向原間是有樂町線與副都心線共有線路。東上本線車站編號為TJ 11，有樂町線線車站編號為Y 01，副都心線線車站編號為F 01
本站是東武鐵道與東京地下鐵的共同使用站，並由東武鐵道管轄。本站是東京地下鐵最北端與最西端的車站，也是東京的地下鐵最西端、以及唯一在埼玉縣內的車站。
和光市站 歷史
1934年（昭和9年）2月1日，東上鐵道（現東武東上本線）於埼玉縣新座郡新倉村開設新倉站（にいくら駅）。同年7月12日，站名變更為漢字的新倉站。
開業當時，聚落集中在川越街道沿線，本站周邊則為一片農田。因此，初期一日平均乘客僅約94人，1938年（昭和13年）成長至約160人。
1937年（昭和12年）起，白子村與新倉村大量土地被收購，1941年（昭和16年）11月2日陸軍預科士官學校移入，1940年（昭和15年）大倉財閥旗下製造機關槍的「中央工業新倉工場」與「芝浦工作機械」、「日興航空工業」等眾多軍需工廠也陸續移入，車站南側人口逐漸增加。1945年，一日平均乘客比開業時增加20倍以上。
第二次世界大戰後的1945年（昭和20年）8月，「陸軍預科士官學校」解散，軍需產業瓦解。之後，美軍第一騎兵師團約4,000人進駐「陸軍預科士官學校」舊址與「中央工業新倉工場」舊址，稱作德雷克營。1960年（昭和35年）3月，再開設陸上自衛隊朝霞駐屯地，延續了戰前的軍事色彩。
和光市站 歷史
1952年（昭和27年）3月，本田技研工業收購「日興精機工業」工廠用地，開設白子工場，1953年（昭和28年）7月再收購「中央工業新倉工場」部分用地開設大和工場，本站周邊持續發展。
1965年（昭和40年）4月，日本住宅公團在返還的基地用地建設「西大和團地」、「南大和團地」與「諏訪原團地」。
另外，「中央工業新倉工場」舊址一部分的「美軍新倉倉庫」（1971年（昭和46年）6月23日返還）地區也開發為「Ci-heights和光」（1972年（昭和47年）由伊藤忠商事取得用地），原先的基地用地陸續變為團地。
另外，1941年（昭和16年）7月20日開院的白子陸軍醫院在1945年（昭和20年）12月1日移交給厚生省，改為一般醫院「國立埼玉醫院」，理化學研究所也在1967年（昭和42年）3月於基地返還用地內開設大和研究所。
接著，松之木島地區與丸山台地區等進行土地區劃整理事業，發展為新興住宅區。
和光市站 歷史
為了因應持續增加的通勤人潮，東武東上線與都營地下鐵6號線（現三田線）、東急電鐵計畫實施相互直通，1964年（昭和39年）12月18日取得許可。
但是，東京都交通局在1968年（昭和43年）12月27日通車至「高島平站（原計畫的志村站）」，東武鐵道放棄「志村站（現高島平站）」至本站4.8公里的執照，1972年（昭和47年）3月1日運輸大臣諮詢機關「交通審議會」將預定路線改為「戶田、浦和、大宮」方向，原計畫中止。
之後，1969年（昭和44年）1月，帝都高速度交通營團將地下鐵8號線（現有樂町線）車庫設於「美軍新倉倉庫」舊址，並收購土地計畫沿著東上線建設引入線。1968年（昭和43年）10月，取得執照的營團地下鐵8號線僅規劃「明石町-永田町站-飯田橋站-池袋站-成增站」，未計畫延伸至本站。
1970年（昭和45年）4月10日]，營團向大和町（現和光市）政府表示當初的規劃是沿著東上線建設高架線，不開設新站也不進行客運業務。
和光市站 歷史
大和町（現和光市）政府因此提出實施客運業務與車庫地下化等7項要求，若不接受則不同意建設車庫。
1975年（昭和50年）10月，營團申請本站至澀谷站的路線建設許可，1976年（昭和51年）8月11日運輸大臣發出執照，1978年（昭和53年）7月11日地下鐵8號線（現有樂町線）取得建設許可。
之後，車站周邊開始進行立體交會與土地區劃整理。
最初立體交會計畫是建設高4.5公尺的地下道，但為了避免影響商店街的動線，決定提高鐵道1.85公尺以維持地下道高度並控制車道深度。1985年（昭和60年）8月5日地下市道開通。
1987年（昭和62年）8月25日，營團有樂町線從營團成增站延伸至本站，開始直通運轉。
之後，2008年（平成20年）6月14日，副都心線全線開通，本站開始與東武東上線相互直通運轉，2013年（平成25年）3月16日該線開始與東急東橫線相互直通運轉。
和光市站 車站構造
本站是東武鐵道與東京地下鐵的共同使用站，為島式月台2面4線的半高架式高架車站。月台下方是剪票口，剪票口層比站外還低。池袋方向階梯設有上行電扶梯。商店位於剪票口外自動售票機旁。
本站 - 志木間是東上線內唯一的複複線區間。朝霞側有兩條有樂町線、副都心線列車的拖上線，並可通往和光檢車區。
不同於有樂町線、副都心線，東上線沒有本站起訖的班次。關於地下鐵線內的本站起訖班次，平日白天及周六假日每小時約有10班（東上線直通班次每小時4班）。
另外，兩間公司對本站的日語羅馬字不同，東武方面寫作「Wakōshi」，東京地下鐵則寫作「Wakoshi」。因此，1、4號線側的站名標使用東武拼法，2、3號線側使用東京地下鐵拼法。
東京地下鐵有樂町線規劃全車站導入月台門，本站2號線月台於2012年4月14日、3號線月台於同年4月21日分別設置，並於同年7月7日啟用。之後，4號線月台於2016年2月14日、1號線月台於同年2月21日設置，同年3月26日啟用。
和光市站 車站構造
東武東上線的都內區間（成增 - 池袋間）發生事故時，本站僅行駛地下鐵直通列車（本站 - 川越市間）。
東武東上線內車站（朝霞至森林公園間）不發售經副都心線從澀谷搭乘東急東橫線的連絡乘車券，而東京地下鐵副都心線各站（除東急電鐵管轄的澀谷站外）有發售至東急東橫線橫濱站的連絡乘車券。雖然本站由東武鐵道管轄，但仍視為東京地下鐵車站，因此成為東武東上線內唯一可購入至東急東橫線各站乘車券的車站。
（來源：東京地下鐵:構內圖（页面存档备份，存于））
3號線（有樂町線、副都心線月台）使用發車蜂鳴器，4號線在尖峰時刻使用發車鈴。
2007年4月5日起，東上線月台（1、2、4號線）導入發車音樂。有樂町線、副都心線的3號線月台在2012年7月7日啟用月台門同時導入發車音樂「閃亮月台」（きらめくホーム），但同年12月17日再次改為發車蜂鳴器。
剪票口層
和光市站 利用狀況
1日平均上下車人次如下。數值包含東武鐵道與東京地下鐵的直通連絡人次。
和光市站 車站周邊
本站主要出口為南口，有許多商業大樓、銀行。
過去車站南方的軍事設施與軍需工廠用地聚集了理化學研究所與本田技術研究所等國家與民間設施。
因此南口有許多往研究所的巴士。
北口站前是道路狹窄的住宅區。和光市從2008年度開始進行北口土地區劃整理事業，計畫建設站前交通廣場、新設道路與公園等。
和光市站 巴士路線
北口與南口有和光市站巴士站，可搭乘以下路線。一般路線巴士由東武巴士西與西武巴士運行，機場接駁巴士、高速バス由西武巴士、東京空港交通、京成巴士、東武巴士西運行。南口有許多往研究所方向的巴士。
全由東武巴士西運行。
北口設有調車轉盤。
和光市站 相鄰車站
東武鐵道
東上本線
■TJ Liner、■川越特急
通過
■快速急行（部分直通副都心線） 
池袋（TJ 01）－和光市（TJ 11）－朝霞台（TJ 13）
■急行（部分直通副都心線）、■準急、□普通（部分直通有樂町線、副都心線）
成增（TJ 10）－和光市（TJ 11）－朝霞（TJ 12）
東京地下鐵
有樂町線
■各站停車
（東上本線）—和光市（Y 01）—地下鐵成增（Y 02）
副都心線
■急行
（東上本線）－和光市（F 01）－小竹向原（F 06）
■通勤急行、■各站停車
（東上本線）—和光市（F 01）—地下鐵成增（F 02）
和光市站 參考資料
東武鐵道1日平均使用人數
東京地下鐵1日平均使用人數
辻堂站
辻堂站（日语：／ Tsujidō eki */?）是東日本旅客鐵道（JR東日本）東海道本線的鐵路車站，位於神奈川縣藤澤市辻堂一丁目。
本站有東京站起迄系統、經新宿站直通高崎線的湘南新宿線、經東京站與上野站直通宇都宮線及高崎線的上野東京線三系統停靠。車站西側為茅崎市。
2021年3月13日改點後，全車指定席特急「湘南」部分列車將增停本站。
辻堂站 車站構造
島式月台1面2線之地面車站，站房採跨站式站房設計。站房分為月台中央的東口（出入口名為北口、南口）、月台茅崎側的西口。現為業務委託站（委託給JR東日本車站服務），設有綠色窗口、指定席售票機、自動驗票閘門。

付費區內商店有小竹林（立食蕎麥麵、烏龍麵店）與KIOSK、NEWDAYS、BECK'S COFFEE SHOP。
本站西方（茅崎站區內）有旅客線與東海道貨物線的橫渡線。是旅客線東京方向不經品鶴線的第一條貨物線橫渡線。
（來源：JR東日本:車站構內圖 （页面存档备份，存于））
2016年12月1日起，採用作詞家林古溪的「濱邊之歌」作為發車音樂。音樂制作公司為Switch，編曲者為鹽塚博。
辻堂站 利用狀況
2019年（令和元年）度1日平均上車人次為59,409人，JR東日本全體次於南浦和站位於第81位，也是東海道線內快速「ACTY」通過站中使用人次最多的車站。本站使用人次長期維持在4萬餘人，2011年Terrace Mall湘南開幕後站上5萬人，2016年超過鄰站「ACTY」停靠站茅崎站。2021年3月13日改點後，早晚尖峰時刻運行的特急「湘南」將有部分班次停靠本站，加上白天時段的快速「Acty」改為普通列車，將提升本站服務班次。
近年的推移如下表。
辻堂站 車站周邊
本站也是新市鎮湘南Life Town的最近車站。
辻堂站 其他
1955年（昭和30年）10月起，本站至茅崎站間鋪設「模範軌條」進行長達三年的高速運行實驗。
辻堂站 相鄰車站
東日本旅客鐵道
東海道線
特急「湘南」部分停車站
■快速「ACTY」（東京方向起訖）、■特別快速（經湘南新宿線）
通過
■普通（東京方向起訖）、■快速（經湘南新宿線，下行列車自戶塚站起為普通列車）
藤澤（JT 08）－辻堂（JT 09）－茅崎（JT 10）
辻堂站 參考資料
JR東日本統計資料
JR東日本1999年度以後上車人次
神奈川縣縣勢要覽
誓師大會
誓師大會，是社會團體的一種聚會，有些有政治目的，為建立團隊精神士氣，有如雄獅出征，在會上立誓必勝，並接受支持者的祝福及長官等重要人物的站台支持。
誓師大會又名造勢大會，兩者皆可以稱為「誓師會」、「造勢會」。
誓師大會也如一場示威、遊行等，策劃如項目管理，必要有目標、有人力資源、有財政預算、有民心才可行。
中国大陆的许多中学在临近普通高等学校招生全国统一考试时，会为参加考试的学生举行一次“高考誓师大会”，以增强考生的斗志和信心。
塞尔希奥·瓦迪利亚·卡斯蒂略
塞爾希奧·瓦迪利亞·卡斯蒂略（西班牙語：，1947年11月30日—），智利詩人，出生於瓦爾帕萊索。他是現代詩中詩的超寫實主義開創者。他被認為是受到最多北歐詩人影響的拉美詩人，例如芬蘭詩人埃迪特·索德格朗、埃尔梅尔·迪克托纽斯、帕沃·哈维科與彭蒂·萨里科斯基，以及瑞典詩人贡纳尔·埃凯洛夫、托馬斯·特朗斯特羅默與拉斯·古斯塔弗森等人。
塞尔希奥·瓦迪利亚·卡斯蒂略 生平
瓦迪利亞·卡斯蒂略於1972年自智利大學主修新聞學畢業。他也從斯德哥爾摩大學中取得了社會人類學方法論的學位。
瓦迪利亞在瑞典廣播電台工作了將近13年，擔任文化記者，進行瑞典、斯堪的納維亞、英國及美國詩作的翻譯。
由於父親是船員，影響了瓦迪利亞的遊牧習性。瓦迪利亞於待在斯堪的納維亞的20年的時間中前往歐洲、北非與中東等地區旅行。他1975年到羅馬尼亞時就非常著迷於古代瓦拉奇公國與特蘭西瓦尼亞的神話。
當他在1993年回到智利之後，他花了他大部分的時間從事記者與大學教師的工作。
魁！！天兵高校
《魁！！天兵高校》（日語：）是日本漫畫家野中英次所作的搞笑漫画。之後改编为电视动画和真人电影。
故事讲述的是主人公神山高志在被称为坏人的巢穴的克罗马帝高校的遭遇。在克罗马帝高校中，可以看到赤裸上身的大叔骑马狂奔、猩猩使用木梯和剪刀，还有日语流利的外星人、戴面具的劫机犯和经常给自己上润滑油的机器人出没其中。然而神山凭借着自己极高的适应能力在其中平凡地生活着。
魁！！天兵高校 劇情簡介
主角神山高志在國中時代是資優生，但常遭同學勒索，後由另一名不良少年山本一郎所搭救（但是失敗了），神山為了鼓勵這位認為自己無法升學的朋友，決定兩人一起去參加號稱「無論如何無可救藥的笨蛋都能考上」的克罗马帝高校招生考試，但是神山沒有料到，山本一郎居然落榜了（以賣章魚燒為業），神山只好單獨面對克罗马帝高校裡的世界。（不過動畫並沒有說明神山為何來報考克罗马帝高校，只叫觀眾自己去看原作漫畫。）
魁！！天兵高校 登場人物
克羅馬帝高中一年級，個性認真，國中常被欺負，擅長跑腿。說話做事看似很有道理也很有常識，但實際上是個亂七八糟的人。幾乎校內的老大都依賴神山解決問題，甚至校外的老大也視神山為死對頭。有在夜間的笑話廣播節目投稿的習慣，因此被另一個學校的老大視為最想跟他合作出道（抄襲）的對象。在後段的選拔中，贏得「全國高中黑道老大」大賽優勝的殊榮。
神山進入學校後第一個拜把兄弟。看似好像超級不良少年，其實是個家教很嚴做事也很嚴謹的人，因為叛逆的關係才會裝做不良少年。擁有神奇的龐克頭，頭髮可以莫名其妙的亂動，但事實上那是假髮，真正的髮型像個普通的上班族。
國中時代號稱打架沒輸過，卻老是被敵對的高中綁架的傢伙。是作品中極少數擁有正常人常識的傢伙，但卻有一個超乎常理的老媽。同時，也是神山第二個拜把兄弟。值得一提的是，班上不良少年只要有聚會，都會擠到前田家，讓前田造成困擾。
魁！！天兵高校 登場人物
莫名其妙的角色，是一個機械人。但是不僅是本人，連班上同學都沒意識到它是機械人，只有神山跟林田對它的存在感到莫名其妙。很講義氣，不管校內跟校外都很吃的開，讓兄弟感覺很可靠。對機械沒輒，卻可以幫自己鎖螺絲、上機油。暴走的時候，只要按下OS的重置鈕就可以重啟了，但記憶會全部消失！時常會壞掉，但是壞掉後又常常被改造成其他的機械產品。是本作中笑點主要來源。
克羅馬帝高中的「打架型老大」，與神山的「談判型老大」作風大相逕庭。打架最強，名震高中不良少年界，校內三大最凶惡角色之一。唯一的缺點，就是乘坐各種交通工具會暈。而且每次乘坐交通工具的時候，都會被神山等人無意的惡整。在修學旅行的時候，因為飛機被劫機使的他在南美洲流浪一段時間。而他流浪的期間，則由劫機犯代替他的位置，卻沒有被人發現。
不說話的角色，有著大鬍子跟凶惡的外觀，看上去像是外國的摔角選手，被認為是學校三大凶惡角色之一。不知为何，總是騎騬高大的黑馬在學校亂晃。不明原因，總是跟神山等人一同行動，有著野性的直覺。角色設計原形來自歌手佛萊迪·摩克瑞。是本作中笑點主要來源。
魁！！天兵高校 登場人物
不明原因出現在校內的大猩猩，校內最最凶惡的動物，也是校內三大最凶惡的角色之一。有時候會莫名其妙的多出一隻母的。會跟神山一起行動，原因不明。本作中笑點主要來源之一。
北斗財閥的繼承人，以為自己的權力無所不能，轉學到克羅馬帝高中。沒想到轉學第一天，卻發現克羅馬帝是公立學校，他老爸不可能是這間學校的理事長。情急之下，只好謊稱為了對付自己老爸才轉學進來。只是神山被唬的一愣一愣，還跟他一起創立「打倒日本黑暗的後台」社團，讓北斗哭笑不得。神山的拜把兄弟之一。
北斗武士的跟班，同時也是北斗武士的乾弟弟。從頭到尾沒有名字，每次要說自己的名字的時候，總是會被莫名其妙的事件阻止。是前田以外，作品裡面另外一個擁有正常人常識的角色。兩人是國中的時候才認識，但是卻被北斗誤認為兩個人是一起長大的死黨。
克羅馬帝高中的敵對學校─西部基礎工業高中的老大，打架強、飆車族。有一頭阿芙羅頭，總是帶著黒墨鏡。被屬下認為是不喜歡搞笑的人，但是其實最喜歡搞笑。有在夜間笑話廣播節目投稿的習慣，自認是個笑話專家。把神山認定為假想敵，但是又很想跟神山合作出道成為搞笑藝人。
魁！！天兵高校 登場人物
山口的屬下，被山口認為沒有搞笑能力。因為喜歡說一些低級的笑話，常常被山口打。
山口的屬下，認真的角色，被認為有搞笑天份。
跟前田長的一模一樣，看起來很有氣勢，常常會被神山等人誤認為前田。幾乎不會說話，有的也只有「嗯」一聲而已。面無表情，喜怒不明。曾經把機械澤改造成冰箱。
穿著布偶裝的電視搞笑演員，笑點不明，卻很受歡迎。本來山口想要參考PU TAN，但是最後也因為找不到笑點放棄了。
穿著布偶裝的電視搞笑演員，負責捧哏的位置，但是一樣是笑點不明。
機械澤的弟弟，曾經被猩猩、北斗武士採壞、被林田丟壞。修理過後體積變小，具有手機功能。修理期間曾經被林田用茶葉罐掉包，導致機械澤暴走。
巴斯高中老大，時常綁架前田。本來想要一舉打垮克羅馬帝高中，但是被克羅馬帝高中裡面各種超常識現象給震懾。力氣大，有巴斯的力王之稱。開會的時候，鼻毛會跑出來。
巴斯高中的老二，智將。對於克羅馬帝的超常識現象，完全一點辦法都沒有。開會的時候，很容易被賴戶內的鼻毛吸引。
劫機犯，竹之內在飛機上收的手下。竹之內在美洲流浪時，於學校內代替竹之內的人。總是帶著摔角選手的面具，說話老成。似乎在墨西哥坐過牢。在漫畫後期，曾經拜枕頭道的老師傅為師。
總是會在莫名其妙的時機，乘坐隕石墜落在克羅馬帝高中。
總是被欺負的高中生，外表軟弱，但是網路上卻意外的毒舌。
山路最強的重型機車飆車手，在敗給神山以及摩托車化的機械澤之後退出車壇。
山口特命的左右手，讓石川忌妒的人。才能是腹語術。
瑪莉艾魯高中老大，打架很強，出手狠，看似沉著又冷靜。實際上是BBS的版主，在網路上是個注重禮儀的好人。神山的網友。
留級生。因為年紀大，在班上說話有份量。支持神山的不遲到運動。
魁！！天兵高校 出版書籍
單行本
廉價版
導讀手冊
繪本
小說
2007年6月13日發售、ISBN 978-4-06-373305-1（講談社）
魁！！天兵高校 電視動畫
2003年10月2日到2004年3月25日於東京電視台播放，全26集。
片頭曲〈純〉
作詞・作曲・編曲・歌 - 吉田拓郎
片尾曲
作詞・作曲・編曲 - 須磨邦雄 / 演奏 - 美狂乱
〈〉（19回、23回）
作詞 - 中旗潔 / 編曲 - 水谷公生 / 作曲・歌 - サンプラザ中野
資料參考Production I.G官方網站上的情報。東京電視台的動畫官方網站上將瀨戶內電視台的播放時間記載成「每週星期二」。
信誼基金會
財團法人信誼基金會是台灣推廣幼兒學前教育與親職教育的專業服務機構，為永豐餘集團創始人何傳（字信誼）與其子何壽山、何壽川捐資創立，當時以濟貧助學為主。1977年，時任董事的何壽川先生和夫人張杏如女士，決定以兒童早期教育作為對社會關懷的主要工作，喚起社會大眾對兒童早期教育的關注、重視。是台灣最早從事推廣幼兒的早期教育與親職教育的先驅。
「守護孩子唯一的童年」，給孩子一個健康快樂的童年，提升幼兒教育的品質，是信誼基金會40多年不變的宗旨。
幂集构造
在计算理论中，幂集构造是转换非确定有限状态自动机（NFA）到识别同样语言的确定有限状态自动机（DFA）的标准方法。它在理论上的重要性源于它确立了NFA尽管有额外的灵活性，它不能识别不能被任何DFA识别的任何语言。在实践中的重要性源于它把易于构造的NFA转换成了更有效执行的DFA。但是如果NFA有n个状态，结果的DFA可能有最多2n个状态，这种指数增长有时使这种构造对于大NFA而言是不实际的。
幂集构造 动机
回想一下，NFA除了特定节点可能有“分支”引出同时前进的多个路径之外，它和DFA是一样的。NFA将接受输入字符串，如果在计算完成的时候它的路径之一结束于一个接受状态。如果它的所有路径都失败，它就拒绝输入字符串。例如，在例子图中，如果我们在状态2而下一个输入符号是1，机器分支，行进到状态2和4二者。
注意不管NFA从一个状态中引出有多少不同的路径，它们每个在看到一个字符之后都必定到达n个状态中的一个。因此，给定以前的选择序列，我们可以简洁的总结NFA当前格局（configuration）为它在那个时刻可能处于的状态的集合。此外，我们如果我们知道NFA当前处在的状态的集合，我们可以指出基于下一个输入符号我们可以访问哪个状态集合。这就是算法的关键。
幂集构造 例子
考虑下列有字母表{0, 1}的NFA:
我们将构造一个等价的DFA；最终结果展示在后面。我们开始于开始状态。NFA开始于状态1，但是它可以不查看任何输入就沿着ε边前进到状态2和3。所以我们必须认为它最初同时处于这些状态。我们为DFA建立一个初始状态并标记上“{1,2,3}”。
接着，假设我们看到输入字符0。如果我们处在状态1，我们可以沿着标记0的边前进到状态2。如果我们处在状态3，我们可以前进到状态4。如果我们处在状态2，我们就被粘住了；没有0边出于状态2。这意味着NFA放弃从状态1沿着ε边到状态2的这条旧路径；它现在处在状态2和4之中。我们在DFA中增加从开始状态到标记着“{2,4}”的一个新状态的标记着“0”的一个新边。
假设我们最初看到的输入字符是1。则状态1的两个路径和状态3的路径不能前进，但状态2的路径可以并且它分支了：它同时保持在状态2和前进到状态4。因此，NFA现在在状态2和4中，就是说完全同于对0输入字符，但原因不同。我们在DFA中向从开始状态到现存的“{2,4}”状态的边增加标记“1”。
幂集构造 例子
现在，假设我们在{2,4}状态并看见了字符1。在状态4中的路径不能前进，但是在状态2再次去到了2或4二者。我们仍在状态{2,4}中。如果我们看到了字符0，我们可以从从状态4前进到状态3，但不能从状态2前进到状态3。此外，在到达状态3之后，我们分支并也从ε-边到达状态2。结果是处在状态2和3。我们在DFA增加标记“{2,3}”的一个状态和从{2,4}到{2,3}的标记“0”的一个边。
如果我们在状态{2,3}看到了字符1，状态3的路径不能前进，但是在状态2的路径前进到状态2和4，同前面一样这回到了节点{2,4}。如果我们看到字符0，状态2的路径不能继续，而在状态3的路径可以到达状态4。因此，我们只能到达状态4。我们在DFA中建立标记“{4}”的一个新状态和从{2,3}到{4}的标记“0”的一个边。
幂集构造 例子
最后，如果我们在状态{4}并看到输入0，我们同前面一样前进到状态2和3，所以，在DFA中建立从{4}到{2,3}的一个标记“0”的边。如果我们看到了输入1，我们余下的所有路径都被粘住了而机器必须拒绝输入字符串。怎么办呢?我们在DFA中建立标记“”的新状态，从这里没有出路；所有它的外出边都指向自身，并且它不是接受状态。我们接着在DFA中增加从{4}到标记“1”的边。
现在我们已经考虑了所有可能情况。我们必须决定的是在这个DFA哪个状态应当接受。因为NFA接受输入字符串，如果任何它的路径结束于接受状态，我们可以通过设置所有包含接受NFA状态的DFA状态节点，为接受状态了模仿，也就是设置{1,2,3}, {2,3}, {2,4}和{4}为接受状态。结果的DFA完全接受同最初的NFA同样的字符串集合。注意这个DFA比最初的NFA更大。
幂集构造 定义DFA
我们来概括上述过程。定义一个DFA有四个重要问题必须回答：
我需要一个DFA的状态来描述NFA的每个可能格局。但是一般的说，NFA在任何给定点都可以处在它的状态的任何子集中。集合S的子集的集合叫做幂集，并写为P(S)，我们定义在DFA中的状态集合是在NFA中状态集合的幂集。这回答了第一个问题。
我们已经提及了如果在NFA中任何并行路径在结束时处在接受状态，则NFA接受输入字符串。DFA可以通过在包含某NFA接受状态之一的任何状态中接受输入来模拟。这回答了第二个问题。
对于第三个问题。假设给NFA的输入字符串是空串。在它必须停止之前它可以访问什么状态?她不能沿着标记了输入符号的任何边前进，但它可以沿不消耗任何输入的ε边前进。因为它可以到达从开始状态之使用ε表到达的任何状态。这个状态集合形式上叫做开始状态的ε-闭包。因为我们的DFA在给予空输入串的时候时候除了立即停止不能做任何事情，我们必须保证DFA的开始状态包括所有可能的这些NFA状态。我们通过设置DFA的开始状态为NFA开始状态的ε-闭包来完成。
幂集构造 定义DFA
最后，我们使用类似的想法回答第四个问题。假设我们处在DFA的特定状态中（就是说，NFA状态的特定集合中）看到了特定输入符号，想知道下DFA的一个状态是什么。精确的回答是：从当前的NFA状态集合基于这个输入符号可以访问到NFA状态的集合。要得出这个集合，我们查看每一个NFA当前状态，并询问“给定这个输入符号，从这能到哪里呢?”。答案就是可沿着标记着这个输入符号的任何单一边，和任何数目的ε边前进。我们以这种方式查找并发现我们可以触及的所有节点，并把它们加入下一个状态的节点集合中。当我们对所有当前NFA状态完成了这个工作，我们就有了对应于特定DFA状态的NFA状态的集合，并增加从当前DFA状态到这个状态的标记着这个输入符号的一个边。
一旦我们已经对所有DFA状态和所有符号完成了这个过程，我们的DFA就完成了。结果的机器跟踪了NFA在输入字符串的每个时刻访问的状态的集合。但是，这个机器是非常大的：因为每个NFA的状态集合可能包含任何特定NFA状态，总共有2n这种集合，它们都是DFA可能有的节点。如果我们如例子中这样只建立必须的节点，我们经常会建立一个非常小的DFA的。不管如何，仍有必须所有2n个状态的情况，这是不可避免的。
幂集构造 形式定义
设M = (S, Σ, T, s, A)是非确定有限状态自动机。
定义5-元组Md = (Sd, Σd, Td, sd, Ad)，这里的
P(S)是S的幂集；
Cε(q)是 q的ε-闭包，就是说从q经过一次或多次ε-转移可到达的所有状态的集合。
可以数学上证明Md是接受同M一样语言的确定有限状态自动机。