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佐川一政 巴黎人肉事件
佐川在索邦大學主修前衛藝術時受荷蘭籍女同學芮妮·哈特維爾（Renée Hartevelt）所吸引。1981年6月11日，他以一同討論文學為藉口，邀請哈特維爾到住處共進晚餐。在那裡，他以小口徑的獵槍朝哈特維爾的後腦開槍，然后进行姦尸、肢解被害人并拍摄照片，最后開始他食用對方的計畫。據信哈特維爾會成為佐川的獵物，是因為佐川認為她比他更加健康美麗。在訪談之中，佐川將自己描述成一個「軟弱、醜陋且矮小的男人」，宣稱他想要「吸取她的能量」。
他說自己在開槍以後就暈倒了。稍後醒來時，他意識到自己必須滿足吃掉她的慾望。他從臀部開始下手。他在訪談中指出自己當時對人類脂肪「是玉米色的」感到驚奇。在接下來兩天之中，佐川吃掉了被害者遺體的許多部分。他將她的肉描述為「柔軟無臭」，有如鮪魚的口感。兩天之後他把肢解的遺體裝進大皮箱中丟到巴黎市西郊的布洛涅森林公園，但在棄屍過程中被目擊，因而在五天之後受法國警方逮捕。自白時聲稱以前曾罹患腹膜炎，但由於翻譯錯誤成了腦膜炎，法國心理學家認定他在精神錯亂辯護，犯案時處於身心喪失的狀態，最终法国警方决定不对其进行起诉。
佐川一政 事件之後
佐川一政首先被收容在Heinrich Collis精神病院。1984年，他的父親佐川明（1914年－2005年，一橋大學畢業，栗田工業株式会社社長）将他引渡回日本，佐川被安排住進精神病院東京都立松澤醫院，同時經由院方診斷佐川並沒有吃人肉的性癖，最後提出了他對法國警方做偽證的結論。該院副院長金子嗣郎也認為佐川並非精神病患，而是屬於人格障礙，依法是可以追究刑事責任。研判法國醫院可能把佐川一歲時罹患的腸胃炎和腦炎搞錯，所以做了錯誤的判斷。日本警方也和院方持同樣看法，決定朝逮捕佐川並再次審判的方向進行，但被法國警方以「拒絕提供不起訴處分者的搜查資料」為由阻斷了國內再審之路。15個月後佐川出院，從此之後就以自由人身份生活，成為大眾媒體上的名人兼小說家。就在此時，由於國內追訴刑事責任的行動因為法國警方的堅持而幻滅，社會上出現必須給與社會制裁的聲音。佐川雙親因此受牽連，父親離開了一手創辦的公司，母親罹患精神官能症。
佐川一政 事件之後
佐川一政因对整个事件不后悔的态度，以及对食人行为的酷爱，成为日本全国知名人物。1989年，適逢宮崎勤被捕，做為獵奇犯罪的理解者成為媒體寵兒，一度有四家杂志报纸等连载他的作品，仅此收入月入约100万日元。他在東京定居，写了几部畅销小说，經常受邀擔任客座演講與評論工作，寫作餐廳評論，为日本国内一家小报专栏写作，還参加了多部电影的拍摄，如一部名为《》的色情作品，他在片中演出有性虐待癖的窺淫狂Mr. Takano。他写过500封求职信结果没一家公司聘用他，有一家语言学校赏识他“敢用真名求职”的勇气打算聘用结果被职员反对不了了之。1993年從熟識的德國男性友人那認識了兩名白人女性，被當作金主利用且未發生肉體關係，甚至一起去海外旅遊，但最後發現了佐川過去的案子而絕交。到了2001年時幾乎沒有任何工作接洽，由於生活困頓而找上地下借貸。2010年受訪時自稱「完全沒有反省自己，仍然和白人女性交往，因為非常需要金錢，最初從老爸的錢包裡拿走數萬元，但這漸漸跟不上花錢速度。於是接著賣掉弟弟的大提琴、珍藏的畫作，最後還刷卡以支付開銷。」
佐川一政 事件之後
2005年，佐川一政的父母去世，適逢被黑道追債躲到千葉縣，因此沒見到父母最後一面，而後也以社葬為由禁止参加他们的葬礼。之後以父母的遺產清償了他的借款，搬到了公宅，每月领取一定数额的救济金。2009年在与Vice杂志的访谈中，他承认自己的自杀倾向，长期以杀人者的名字被迫谋生是对他最大的惩罚。
1983年，佐川一政著作描述了这次令他闻名的事件的经过。除了关于他自己那起谋杀案的书，佐川一政还于1997年写了一本名为《》的书，记述1997年发生在日本神户的连续杀人案：酒鬼蔷薇圣斗事件。在这起案件中，一名被称为“少年A”的14岁少年杀害了几名儿童，并割下其中一名受害者的头。
佐川承認自己仍有對食人的幻想，而且不知道自己会不会再次實踐。
2010年，受訪時宣稱已經從白人女性愛好者畢業，現在的喜好是日本女性，特別是沖繩女性，對她們產生了食慾。
2015年，媒體揭露佐川一政早在2013年腦中風後便失去了生活自理能力，步行困難生活起居交由弟弟照顧只靠救助金度日。佐川一政於2022年11月24日因肺炎不治逝世，時年73歲；同年12月1日遺體於川崎北部齋苑（舊稱川崎市立葬齋場）火化，消息由其弟弟佐川純與友人代表「東京キララ社」根本敬共同發表聲明。
佐川一政 對大眾文化的影響
佐川一政的食人案件给Stranglers乐队1981年的歌曲《La Folie》以及滚石乐队1983年的歌曲《Too Much Blood》提供了灵感。
管弦樂團
管弦樂團（英語：）是編制最龐大、最複雜的樂團型態，擁有極為強大且廣泛的音樂表現力。管弦樂團一般演奏古典音樂或為歌劇伴奏，有時也會替流行音樂伴奏；現代不少管弦樂團也常為電影伴奏，製作電影原聲帶。
管弦樂團在演奏時，不是所有的團員都要參與演奏過程；一般根據演奏作品的需要，参加演奏的演奏者數目也不同。大多數管弦樂團尚未擁有全部樂器的演奏家，例如很多樂團没有常態編制的豎琴家，或是薩克斯風樂手、鋼琴家、爵士鼓鼓手等等。因此假如要演奏的作品中有他们不具有的樂器时，他们一般會與獨立音樂家合作，因此樂團人數相當具有彈性。
管弦樂團 名稱
一个管弦樂團大多有70位以上的演奏家组成，有些甚至有上百位的演奏家。形式比较小的管弦樂團也被称为「室內樂團」（英語：），室內樂團的成員數量一般少於30人，在兩者中間還有所謂的「小交響樂團」（英語：），主要演奏大於真正室內樂和小於「典型」近代大編制管弦樂曲中間的作品，例如歷史上巴洛克樂派或古典樂派交響曲或大協奏曲，其編制是動用30到50人的中型樂團演出。
一些大型的管弦樂團也被称为「交響樂團」（英語：）或「愛樂樂團」（英語：），兩者的稱謂之間並沒有實質上的區別。有時一个城市中有兩隊管弦樂團時，可以此來區分彼此，例如倫敦的伦敦交响乐团和伦敦爱乐乐团，維也納的维也纳交响乐团和维也纳爱乐乐团等。
據相關研究，以行政部門的年度預算來看，美國年預算在3,400,000美元以上的樂團，稱為超區域級樂團。試以預算多寡羅列如下：
值得指出的是，在歐、美、亞各洲的交響樂團，多數屬於非營利性質。
管弦樂團 历史
15、16世纪意大利的贵族庭院中，常會僱用樂師来为宫廷和舞蹈演奏音乐助興。文藝復興時代後期，随着戏剧，尤其是早期歌剧的出现，愈來愈多的音乐是由一群演奏家组一起合奏的，藉以提升音樂的豐富度，这便是管弦乐团形式演奏的开始。
管弦樂團 历史
17至18世纪的巴洛克時代，教會與貴族所支持乐团拥有当时最優秀的音乐家。隸屬於教會的巴赫幾乎掌握著城市内所有的演奏家资源，而前往英國發展的韓德爾也在王室與歌劇院的的支持下，僱用当时最好的樂手組成樂團，二人各自留下不少為小型樂團而創作的作品。後來，越来越多的贵族开始在乡村建立城堡或宫殿，並僱用一支常驻乐队來凸顯自身品味，甚至還有宮廷御用的樂隊作曲家如海頓來为固定乐队写作大量新樂曲。此外，歌剧這時也日益流行，它最早起源於意大利，之後日爾曼地區也很快接受这种新的艺术形式，德勒斯登、慕尼黑和汉堡相继建造歌剧院，到了17世纪末期時甚至英国和法国歌剧也變得非常兴旺，同時在法国芭蕾舞也開始興起，它們一樣都需要管弦樂團的伴奏，這些發展讓樂團的存在日益穩固。由於可以长时间合作，樂手在这样的合作環境下，得以不断提高樂團的默契與演奏水準。从教會音樂，到小型的宫廷音乐、歌劇的转换，逐漸促成音乐风格的改变。当时曼海姆的乐队是最著名的樂團之一，他们的节奏和动态非常显著，这是過去音乐很少有的。巴洛克時代莊嚴而复杂的对位法，此時渐渐被活潑而清晰的旋律所取代。
管弦樂團 历史
1781年，萊比錫布商大廈管弦樂團成立，它是由当地商人资助成立的乐团，乃是市民管弦乐团的开始。这种屬於中產市民，而不再隸屬於貴族或教會的乐团在19世纪隨著中產階級崛起，而发展迅速。1842年，著名的纽约爱乐乐团和维也纳爱乐乐团陸續成立；这些乐队的成员可以长期合作，不断改善他们的演出。有很长一段时间，管弦乐团主要是为歌剧院演奏，而不是自己舉行音乐会。19世纪初，随着交响乐等音乐形式的出现，这个情况才漸漸改变。這時，一些技巧出色的巡迴演出演奏家如帕格尼尼，为突出他们的技巧而专门写作協奏曲，並与演出地的管弦樂團一起舉辦音樂會合作表演，也間接提升了管弦樂團的獨立地位。隨著专业管弦乐团的组成，乐器也不断被改善和規格化，木管乐器和铜管乐器日益進化，朝適合大編制合奏型態的方向不斷改良。19世紀中葉法國的作曲家白遼士對於管弦樂法的進步貢獻極大，他深入研究並寫下了第一部有系统分析管弦樂配器的专著。到了19世紀末葉浪漫派的後期，德國的華格納、奧國的馬勒、俄國的林姆斯基-高沙可夫，對管弦樂技法又帶來另一次的提升進化，他們的樂劇、交響曲、管弦樂作品，各自創造了許多先進的管弦樂配器技巧，讓管弦樂團能表現壯闊磅礡的氣勢、豐富絢爛之色彩，至此已具備了日後電影配樂的基本雛形。
管弦樂團 历史
20世纪初，由於國家、城市或廣播公司的積極支持，管弦樂團的规模、資金和训练，都达到了前所未有的境界，許多大城市都常態性地設有掛著城市名稱之管弦樂團，並定期舉辦音樂會，以作為城市文化品味的重要指標。20世紀的管弦樂團編制遠比19世紀更加宏大，因此可演奏更加氣勢磅礡的管弦樂作品，許多現代作曲家也紛紛挑戰过去所无法演奏的高難度複雜作品，如史特拉汶斯基、奧乃格等人的現代管弦樂作品即是。同时，由於唱片录音技术的发展，使得更多的古典樂迷可以更容易聆聽到世界上第一流管絃樂團的演奏，愛樂者甚至可拿唱片來直接比较两个不同指揮、不同乐团，對於同一首樂曲的演奏優劣。由於唱片錄音會讓每个细小的错误都被记载下来，以及古典音樂愛樂者之間所盛行的「版本比較」風氣，使得各指揮家、管弦樂團的专业都被更加嚴苛要求，演奏水準因而大幅提高。20世紀中葉起，由於好萊塢電影工業的興盛，電影配樂競相以大編制管弦樂團演奏，配樂大師如高史密斯、威廉斯、莫利克奈等人不斷勇於創新，不論在配器手法的繁複瑰麗、樂曲編制的巨大、和弦結構之複雜度，以及配合動作片、科幻片而發展出來的獨特而動感強烈之全新管弦技法，都讓20世紀的管弦樂達到了遠遠超越19世紀古典音樂的另一個新顛峰。
雖然現代管弦樂團規模是朝大編制方向發展，但1920、1930年代由於經濟大蕭條，此後出于经济和艺术上的考虑的小型乐团也重新出现了。另外，一些標榜「古樂」的管弦乐团，也开始专门以仿古的乐器和演奏方法，来演奏19世紀以前的古典音乐。
管弦樂團 音樂家編制
一個典型的管弦樂團，主要由四個樂器群組所構成：
管弦樂團又常依管樂的編制，而分為以下數種規模：
管弦樂團的弦樂五部，比例則分別是：
但上述的分類只是一個參考，並非絕對。事實上，編曲家常常會依照自己的需要，而對編制進行自由調整。
乐器各群组之间和之内，皆有一定之公认等级关系。一般而言，每个乐器组有一个首席演奏家（或独奏家），他在组内有独奏和领导组内其他音乐家的任务。小提琴分两组：第一小提琴和第二小提琴，因此小提琴有两个首席演奏家。第一小提琴的首席演奏家也被称为樂團首席，他不但是弦乐群的首席，也同時是整个管弦樂團的首席，地位只在指揮家之下，並在音樂會演出前帶領樂團進行最後調音；指揮家一般在音樂會結束謝幕之前，都會走下指揮台，向第一小提琴首席主動握手致意，以象徵指揮家對管弦樂團所有團員的謝意。双簧管（有时是长笛）的首席演奏家是整个木管乐器的首席演奏家，而小号的首席演奏家则是整个铜管乐器的首席演奏家；法国号技术上属铜管乐器，但往往同时有铜管和木管乐器的作用。长号的首席演奏家，則是低音樂器的首席演奏家。大多数乐器组还有一个副首席。假如首席缺席的话，便由他们代理首席。
管弦樂團 音樂家編制
早期的管弦乐团没有指挥家，由小提琴首席或大键琴家擔任起指挥家的作用。而现代的管弦樂團在演奏时，一般都需要一位指挥家來擔任指挥工作。例外是一些規模較小的室内乐团，尤其专门演奏巴洛克音乐的乐团，則常常不用指挥家。不同的指揮家，對同一份總譜常會有不同的解讀，因而形成同一首樂曲會因指揮家的不同而有不同之演奏詮釋。在音樂會或錄音前，指揮家會與樂團一同反覆排練，在這過程中將自己對樂曲的解釋與要求，傳達給團員。
與固定一位指揮家（常任指揮，或音樂總監）合作之管絃樂團，常會形成該樂團所特有之音色特質。理論上來說，此人既要善於訓練樂隊，自身也必須有足夠的曲目庫以應付樂季需求，最好還能夠開發罕演的節目，或者對當代、當地作品與音樂家展現堅定的支持。不過，出於商業考量，近來能長期與同一團體合作的指揮家，也日見稀少。近代音樂歷史上，費城、聖彼得堡兩支團體，是長期任職指揮者的少見例子。
在固定指揮之外，樂團也會聘請客席指揮者，有時是填補常任者因故無法演出的場次，有時則是出於藝術上的考慮。
管弦樂團 部分著名團體
2008年12月，英國《留聲機》雜誌邀集11位音樂評論人進行票選，劃定了全球「廿強」的管弦樂團，分別是：
管弦樂團 其它
一般而言，只要以管弦樂團所演奏的音樂，基本上都屬於管弦樂範疇，包含交響曲、交響詩、協奏曲、序曲、前奏曲、間奏曲，以及以管弦樂型態創作之芭蕾或歌劇音樂、電影配樂等等。但習慣上，只要編曲者以交響曲、協奏曲、電影配樂之名義發表時，便優先稱作交響曲、協奏曲、電影配樂。當作曲家沒有註明上述特殊類型之時，一般便稱統稱為管弦樂作品或管弦樂曲。通常交響詩和序曲等，都直接歸類於管弦樂作品下。
近年，音樂學領域對歷史相對悠久之管弦樂團開始有系統化的論述，對樂團創立時之社會背景、歷史沿革，以及其組織架構、營運方式等層面，乃至於選擇的曲目、演出者、詮釋風格與樂團定位，甚至是樂團旁屬的紙本、數位出版品等，皆有涉略。
和制汉字
和制汉字（日语：／ Wasei-Kanji）指汉字传入日本后，由日本人创造的汉字。也被称作「国字」、「和字」、「倭字」、「皇朝造字」。将日本人创造的汉字称为“国字”始于江戶時期编纂的《同文通考》和《国字考》。
部分和制汉字反过来傳回了中華文化圈，稱之為“逆輸出”，其中有些甚至被漢語接納為常用漢字，如“腺”、“鱈”等字。
和制汉字 读音
和制汉字多依六书的造字规则中的会意与形声所造，大多都是没有音读的会意文字。虽说如此，也不是完全没有音读汉字，有些字甚至只有音读。在造熟语时没有音读会很不方便，此时会将部首除去，取剩下部分的音读作该和制汉字的音读，即是採取「有邊讀邊」的做法。比如“”，右半边的“”读作为“”，遂“”的音读也为“”（例如「」一詞）；又比如“”，右半边的“”读作“”，遂“”的音读也读作“”。
和制汉字 使用范围
很多和制汉字只在日本使用。话虽如此，随着明治时代以后日语中关于科学与近代社会的词语被大量译至汉语，或由于曾被日本统治，“”、“”等一部分和制汉字如今在中国大陆、臺灣等漢字文化圈内被广泛使用。。此外，人名与地名在传入汉语世界后，其中的和制汉字往往会被直接保留，或依场合被替换成相似的字。如“”变成“枥（枥）木县”，“”变成“綾十行人”，“”变成“希美”。
在汉语语境中出现和制汉字时，一般都是取去掉部首后的部分的读音，或使用相似的形聲字的读音。如“”读音通“”，“”读音通“”，“”读音通“”。韩语中出现的和制汉字读音规律也与汉语相同。
和制汉字 计算机处理
现代日语中常用的和制汉字已经被收录进JIS X 0208以及包含JIS X 0208的Unicode中，故而也被广泛用于计算机处理与通信中。然而，菅原義三的《》等文献依旧记载了大量尚未被JIS和Unicode等字符编码收录的和制汉字。
和制汉字 定義的模糊空間
在汉字简化问题上，日本与中国的简化方式不尽相同，这种场合下诞生的独在日本使用的汉字是否算和制汉字，仍需讨论。比如“”的简笔字“”，在中国大陆并不使用该汉字，但在台湾却有在使用。
貝瑞·邦茲
貝瑞·拉马尔·邦茲（英語：，1964年7月24日—），是前美國職棒舊金山巨人隊的球員。他以擅長全壘打（攻）、盜壘（跑）及守備（守）之全能打者而聞名。他擁有多項美國職棒的記錄，如2001年創下單季73支全壘打，2007年8月4日打出第755支全壘打，追平漢克·阿倫的生涯全壘打紀錄。2007年8月7日打出第756支全壘打，超越漢克·阿倫成為美國職棒生涯全壘打紀錄保持者。他被認是最偉大的球員之一，一共拿下7次的最有價值球員頭銜，是職業運動中最多的；同時也是第1位400-400、500-500俱樂部的成員，在守備上拿過8次金手套獎。但因禁藥醜聞使名譽蒙羞，紀錄也被質疑。
貝瑞·邦茲 大聯盟生涯
1986年，邦茲在匹茲堡海盜隊展開大聯盟生涯，並在年度新人王的投票中獲得第六名，該季他打出16支全壘打和36次盜壘成功。1987年打出25支全壘打、59分打點並有32次盜壘成功。1988年，打擊率.283、24支全壘打。1989年打出19支全壘打和59分打點。
1990年，邦茲獲得生平第一座最有價值球員獎，打擊率.301、33支全壘打、114分打點。52次盜壘成功在聯盟排第三。他也獲得生平第一座金手套獎和銀棒獎。1991年，邦茲打出25支全壘打並得了116分，並獲得金手套獎和銀棒獎。除此之外，他在最有價球員獎的投票中排名第二。1992年，邦茲獲得生平第二座最有價值球員獎，打擊率.311、34支全壘打和103分打點。
1993年，邦茲離開海盜隊以自由球員的身份和巨人簽下6年4,375萬的合約，該球季邦茲的打擊率3成36，並且以46支全壘打和123分打點領先國家聯盟。巨人贏了103場，但仍以1場勝差落後勇士未能進入季後賽。
貝瑞·邦茲 大聯盟生涯
1994年，縮短的球季，邦茲打擊率.337和37支全壘打，被保送也領先聯盟。1995年，邦茲打擊率.294和37支全壘打，得了104分，但他在最有價值球員投票中排12名。
1996年，邦茲成為第一位完成40支全壘打和40次盜壘成功的國家聯盟球員。
邦茲因膝蓋有傷勢,只打了14場比賽,該季只有5支全壘打。
2006年球季前10場比賽他的打擊率低於.200，在8月20日邦茲的打擊率掉到.235。
接著，在8月21日到9月23日，邦茲在25個打數打出10支全壘打。最終打出26轟，打擊率.270成績。
2007年8月8日，邦茲在AT&T Park主場從華盛頓國民隊投手Mike Bacsik手中轟出職棒生涯第756號全壘打，打破漢克·阿倫保持三十多年的記錄，成為現今大聯盟的全壘打王。
2007年9月21日，巨人隊宣布不與邦茲續約，而邦茲也在個人網站稱巨人隊已告知他，但他希望2008年能夠繼續打球，但最後邦茲的經紀人宣布邦茲退出球壇。
2015年12月5日公布了教練團名單，其中最受到矚目的，就是備受爭議的全壘打王Barry Bonds，將成為馬林魚新任打擊教練。
貝瑞·邦茲 爭議
BALCO醜聞(BALCO scandal)是讓邦茲的紀錄蒙上陰影的關鍵事件。2003年球季，邦茲的自主訓練員Greg Anderson被加州法院以提供合成類固醇予其他運動員之罪名起訴，其中自然包括職棒選手。Greg Anderson的藥物來自BALCO(Bay Area Laboratory Co-operative)，事件爆發以前大聯盟沒有檢驗這種新型的禁藥，故邦茲的情況變得很棘手。邦茲宣稱自己是清白的，將他的成功歸因於飲食，訓練，天分...等等，於是案件暫時沉寂。但在2003年12月4日，邦茲在法庭上承認他曾經從訓練員取得一種凝膠("the clear")，Greg Anderson說是一種合法的增強體力藥物(nutritional supplement flaxseed oil and a rubbing balm for arthritis)。2005年7月，四名被告，包括Anderson，與聯邦檢察官達成協議，決定不公開他們手頭上的"禁藥運動員"名單。BALCO事件至此方歇。
張寶華
張寶華（英語：，曾改名張洺華），祖籍上海，生于香港，曾任電視新聞記者，被称为“新聞之花”、“寶娃娃”、“小姑娘”、“張妞”。曾任寰亞傳媒集團高級副總裁、電台節目主持人及專欄作家。访问过许多名人，包括江澤民、金庸、羅傑承、劉德華、鄭秀文、黎智英、唐英年、梁振英、陳可辛、王維基等。曾為《信報》、《經濟日報》、《蘋果日報》、《星島日報》、《東周刊》及《明報》等多份報章雜誌撰寫專欄，亦有多部著述。
張寶華 個人簡歷
張寶華小學畢業於聖公會柴灣聖米迦勒小學（1985年），中學畢業於聖馬可中學。1995年畢業於香港中文大學新聞及傳播學院。畢業後曾在無綫電視新聞及資訊部當實習記者，後轉職南華早報，任政治版记者。
1998年加入有線電視新聞部，至2005年期间任中国组高级记者，專責報道兩岸政治新聞。
2000年10月27日，董建華赴北京述職時，張寶華反複追問當時的中共中央總書記兼國家主席江澤民是否「欽點」董建華連任行政長官，引發江澤民不滿，江公開以「too simple, sometimes naïve」（“太簡單，有時很幼稚”，即“很傻很天真”的較早版本）斥責，使她名噪一時。
她曾任香港記者協會執行幹事及香港大學校外進修學院新聞系講師。2003年，她獲香港中文大學新聞學院頒發第一屆中大新聞獎的「傑出表現獎」。 她表示這個獎帶給她很大的肯定和鼓勵，她甚至覺得之前拿的都不算獎，這個才是她人生的第一個獎。
張寶華 個人簡歷
2003年至2004年，是張寶華周遊列國作新聞採訪的高峰期，她差不多每個月乘一次飛機，到過莫斯科、台灣、南美等地，有時更要馬不停蹄的跟隨國家領導人四出外訪，例如今天在歐洲訪問完國務院總理溫家寶，明天又可能要跟隨國家副主席曾慶紅到非洲外訪。由於採訪的行程緊密，她的身體健康每況愈下，記憶力變差，經常乘飛機更令她耳水不平衡，於是她決定於2005年毅然離開有線。
2005年，獲選為路透社基金會研究學人。同年10月，張寶華離開有線，考獲英國文化協會「志奮領留英獎學金」，到英國牛津大學修讀Media Law and Policy，一年後回港。
2007年6月1日，張寶華得到林建岳賞識，成功轉型上位，成為豐德麗控股有限公司的高級副總裁，專注業務發展。
2008年汶川大地震發生後，張寶華跟劉德華分別當上演藝界512關愛行動的發言人跟召集人，為災民籌款；其後有關工作轉交香港神學院負責。
張寶華 個人簡歷
2009年3月，正當豬流感及經濟低迷時，張寶華成立豐德麗旗下新媒體平台 Goyeah.com, 這是首個免費正版電影網站，網站的收入來源主要是靠網上廣告。當時她跟傳媒說，內容商走得太慢，給盜版商盜取了接近八成正收入，所以goyeah.com是一個自救的運動。
2011年，張寶華成為豐德麗控股有限公司的董事，2009年成立的豐德麗旗下新媒體平台Goyeah.com，已經有超過20萬會員。Goyeah.com 改變定位，由以往只播電影，變成主力製作娛樂資訊節目，以35歲以下年輕人為目標，希望成為「網上年輕版TVB」，2011年的代表作是「敗犬大作戰」真人騷。
張寶華 個人簡歷
2015年張寶華成立奖学金，每年資助一名香港在職記者到英國牛津大學升學，接受「路透社新聞研究中心」提供的專業新聞培訓，并希望獎學金日後能擴展到中國大陸。獎學金運作至今，分別資助了一名《明報》、一名《蘋果日報》記者及一名《南華早報》記者到牛津大學升學。同年5月11日，張寶華於《信報》撰文支持通過政改方案。同年8月，張寶華開始擔任香港數碼電台時事節目主持，并主持清談節目《最好的時光》。同年9月，張寶華正式擔任香港中文大學新聞及傳播學院講師，並於2016年7月把學程結合出版了《BRAND U》，並打入了誠品書店的暢銷書榜。
2016年11月，張寶華與小姪女張詩晨合作舉辦第一個個人油畫展，名為「色繪·女人世界」。畫展以兩位不同年紀的女生的畫筆來表達不同的女人世界，其畫作最特別的地方在於畫中女人全部都不見樣貎，或是變成動物頭。張寶華指因為一年前出現情緒問題，所以決定重拾畫筆，以繪畫來發洩情緒，後來偶然在朋友鼓勵下決定舉行畫展，順道為慈善機構籌款。一眾名人嘉賓出席畫展，共籌得25萬元，全數捐給慈善機構「惜食堂」。
2019年，她出版第二本小說《死神教父》，由天地圖書出版。同年，張寶華在澳洲墨爾本皇家理工大學修讀藝術學士學位課程，並於6月24日至30日在海港城港威大廈Wheelock Lounge舉行第二次個人畫展，名為「一點點的美好」，展覽內容分為3個部分，分別為水、山及人；展品的包括張寶華自己最滿意的《太陽花》和《馬蹄蘭》兩幅習作。前財政司曾俊華等名人出席。收入20萬全數捐給張於牛津大學設立的「獅子山精神」獎學金，支持每年一位香港記者到牛津大學就讀一年碩士課程。
2021年5月12日至23日，張寶華在海港城美術館，為本地藝術家馮孟忠策展一個名為「物有所思」的個人作品展。馮孟忠是位香港的年輕藝術家，偏愛大自然，擅長利用木頭、鋼鐵等物料創作。馮孟忠第一個公開展覽的作品是木雕，內容是他的筆記簿。
張寶華 逸事
在母親栽培下，張寶華從小學習鋼琴、芭蕾舞、畫畫等藝術，其中鋼琴達七級，更曾經在大學會堂表演過芭蕾舞，但由於每樣藝術訓練她不是做得特別好，學了八、九年後，最後選擇放棄。，在2015年左右發病時，她以繪畫來放鬆心情，改善情緒。在2018年時，她攻讀香港藝術學院與澳洲皇家墨爾本理工大學（RMIT）合辦的Fine Art藝術學士課程，並得High Distinction成績，並於2022年舉行畢業畫展，展出五十張人像畫。
張寶華 逸事
2010年4月，張寶華發表網誌，回應梁家權《蔡子強不壞》一文，她指出「那位講師曾經是我的朋友」，那位講師沒人愛，不是他壞，而是他小家氣、心胸狹窄。張寶華指，在英國回來後一次跟他這位老朋友交談時，蔡傲慢地跟她說，如果她還想做記者，便要踏踏實實地做。蔡更炫耀他當講師幾萬元的人工如何豐厚、福利如何好等。張寶華更不滿蔡在他的專欄內常提在她，並以大哥哥看小妹的角度，說看見她這樣很心痛，批評她不應該作為記者去社交場合、不應該年資有限而出書、不應該問了一個「Too simple」的問題而被人關注等等。所以之後張寶華對蔡「避之則吉」。2013年8月14日，張寶華接受陳志全的網台節目《慢談風月》訪問，談到為何與蔡子強交惡。
2016年，張寶華將《走看東·西——在牛津的文化筆記》及《生命中該有的——張寶華談人物專訪》的版稅收益全數捐贈給了「無國界醫生」或「救世軍中國兒童助學發展計劃」。。2018年2月，由於「無國界醫生」等組織性侵海地女災民的醜聞，張寶華在其面書公開呼籲：「不要再捐錢到以下組織： 宣明會丶樂施會丶無國界醫生組織」，其留下「#不是人」的標示。
在許鞍華改編自張愛玲同名小說電影第一爐香中，她客串演出，並出席在香港的首映禮，是她電影生涯處女作。
張寶華 与膜蛤文化的关系
2000年10月27日，香港行政長官董建華赴北京述職時，張寶華询问中共總書記江澤民是否支持董建华连任特首，在获得肯定的回答后继续追问江的表态是否有“钦定”的意味。江泽民不悅，并大声斥责張寶華“跑得比西方記者還快”、“问的问题 too simple，sometimes naive. (太簡單，有時很幼稚)”，成为张宝华记者生涯中的一个重要事件。
伴随2014年前後兴起的“膜蛤文化”，张宝华因为这段流传于互联网的视频再次成为大陆网络热点，张江两人的对话被网民大量引用、调侃。张宝华于2010年开通的新浪微博也随之获得了大量关注，并被称为“蛤丝”（意为江泽民的粉丝）口中的“教主”。2016年1月，张宝华因參加活動到成都，事先於微博召集粉絲聚會，最終超過100人參加，其中大部分為“蛤丝”。
郭羨妮
郭羨妮（英語：，1974年7月22日—），香港女演員，曾是無綫電視旗下藝人。她是中英混血兒，曾當過機艙服務員；其後參加選美，成為1999年度香港小姐冠軍及於美國拉斯維加斯舉辦的2000年度國際華裔小姐競選冠軍，歷史性成為1990年代最後一位香港小姐冠軍，及千禧年代首位國際華裔小姐冠軍；更是千禧年代首個國際選美比賽的冠軍，及第二位同時獲得香港小姐冠軍和國際華裔小姐冠軍的佳麗。參選時酷似1991年最上鏡小姐樊亦敏，故當時被傳媒稱為「翻版樊亦敏」。
郭羨妮 簡歷
郭羨妮的其中一名祖先姓氏為戴維斯，惟到父親一代已採用郭姓。幼時就讀於天神嘉諾撒學校及嘉諾撒聖瑪利書院，其後大學就讀於西門菲莎大學，主修心理學和經濟學課程。畢業後投考加入國泰航空有限公司並任職機艙服務員。1999年，郭羨妮參加香港小姐競選，以大熱姿態獲得冠軍、「最上鏡小姐」、「國際親善小姐」和「千禧才智小姐」獎項。2000年，郭羨妮代表香港參選國際華裔小姐競選，亦以大熱姿態取得冠軍，是繼1988年度香港代表李嘉欣贏得國際中華小姐競選冠軍後，第二位香港代表奪冠。其後她代表香港參選環球小姐競選，並是最上鏡小姐競選前10名的佳麗，更是目前為止最後一位香港代表參選。其後開始演出電視劇，首部參演便是重頭劇《尋秦記》，飾演兩大女主角之一的琴清。2002年在電視劇《洛神》中飾演反派角色令觀眾形象深刻。2014年1月，郭羨妮接拍無綫電視重頭劇《無雙譜》，與黎耀祥、田蕊妮、黃浩然、黃宗澤、龔嘉欣、岑麗香等人合作。2015年8月，她和同屆港姐季軍胡杏兒因約滿而離開無線，兩人結束16年之賓主關係，《無雙譜》是她在無綫的告別作。2019年，香港電影《朝花夕拾．芳華絕代—拾芳》於「第七屆溫哥華華語電影節(7th Vancouver Chinese Film Festival)」獲得四大獎項，當中包括年度最佳粵語片、高志森與梁柏豪獲「最佳導演獎」、胡杏兒獲「最佳女主角獎」，而她獲得「新鋭人氣獎」。
郭羨妮 婚姻
郭羨妮加入娛樂圈後，先後與多名男藝人傳出緋聞，包括古天樂、黃子華、谷德昭、馬德鐘、陳坤、馬浚偉和陶大宇等等。她曾經與男藝人溫兆倫於合作的電視劇《牛郎織女》中戲假情真，其後雙方高調地公開拍拖，然而戀情最後無疾而終。
2011年10月1日，郭羨妮與中國大陸動作導演朱少杰低調成婚，次年誕下一女。
郭羨妮 遭印傭襲擊事件
2009年3月24日，郭羡妮所僱用的印尼籍女傭疑因感情問題受困擾，在家中亂擲東西及大聲哭叫，又以菜刀架頸，郭羡妮就保持鎮靜勸服她放下菜刀，再交由其母親藏在牀底。據料郭羡妮在報警期間女傭又發狂衝前，強行扯住郭的頭髮，並一口咬住其左手前臂，並且一直維持超過5分鐘。警方到場後將女傭制服，郭羡妮手臂紅腫及留有血洞，其後與女傭送往廣華醫院。
火星运河
在19世纪末和20世纪初，人们错误地认为火星上存在"运河"。早期天文学家使用低分辨率望远镜在没有摄影的情况下观测到火星赤道南、北纬60°之间地区分布有大片细长的直线网络。1877年火星冲日期间，意大利天文学家乔凡尼·斯基亚帕雷利首次对它们进行了描述，并得到后来观察者们的证实。斯基亚帕雷利称它们为“渠道”(canali)，而英语误译成“运河”(canals)。爱尔兰天文学家查尔斯·爱德华·伯顿(Charles E.Burton)绘制了部分火星上最早的直线特征图，尽管他的绘图与斯基亚帕雷利的并不相符。二十世纪之交，甚至有人猜测这些是工程建筑，是火星本土智慧文明所建造的灌溉渠。到了二十世纪初，经过改进的天文观测发现“运河”实际上是一种光学幻觉，现代太空探测器对火星表面高分辨率测绘显示没有此类特征。
火星运河 历史
意大利语中的"canale"(复数:"canali")一词可表示为“运河”、“灌溉渠”、“通道”、“管道”或“沟渠”之类。1858年，安杰洛·西奇是首位将运河与火星联系起来的人，尽管他并没看到任何直线，并将该词应用于大型特征，例如，他使用“亚特兰提科运河”(canale Atlantico)这一名字来称呼后来的大瑟提斯高原。
考虑到他们原始的天文仪器，这些可敬的科学家在火星上看到实际不存在的特征并不奇怪。在19世纪末，天文观测是在没有摄影的情况下进行的。天文学家必须通过望远镜凝视数小时，等待空气平静后图像清晰时，再画出他们所看到的景象。天文学家当时认为火星有一层相对厚实的大气，也知道火星的自转周期(一天的长度)与地球的差不多，而且他们知道火星自转轴角度也几乎与地球相同，这意味着它有天文和气象意义上的季节。他们还能看到火星极地冰盖随季节的不同而产生变化。由于与地球相似，使他们误将浅色地表上较暗的反照率特征(例如大瑟提斯)解释为海洋。然而，到了20世纪20年代末，人们知道火星非常干燥，大气压也很低。
火星运河 历史
1889年，美国天文学家“查尔斯·奥古斯都·扬”(Charles A.Young)报告说，斯基亚帕雷利于1877年发现的运河在1881年已被证实，虽然新运河出现在了此前从未有过的地方，这就引发出了有关它们起源的“非常重要又令人困惑的”问题。
1892年的“火星冲日”期间，威廉·亨利·皮克林观察到许多黑色小圆点出现在“运河”的每个交叉点或起点处，这其中许多被斯基亚帕雷利看到过的较大暗块，被称为海洋或湖泊。皮克林的观测站位于秘鲁阿雷基帕海拔约2400米处，在他看来，此地的大气条件，相当于将望远镜的口径扩大了两倍。不久，这些特征也被其他观察者们发现，尤其是洛厄尔。
在1892年和1894年火星冲日期间，人们报道了火星表面的季节性颜色变化。当极地积雪融化时，邻近的海洋似乎出现了泛滥，并蔓延到远至经常看上去明显呈绿色的热带地区。在这一时期(1894年)，人们开始怀疑火星上是否根本就没有海洋。在最佳观测条件下，那些所谓的“海洋”看上去全部消失的无影无踪，取而代之的是其外观呈现出山区地貌，从高处看遍布山脊、裂谷和峡谷。这些怀疑很快就成了确定的事实，现在人们普遍认为火星表面没有永久性的地表水。
火星运河 历史
火星上有生命的假说源于所观测到地表特征的季节性变化，这种变化一开始被解释是植物季节性生长的缘故(事实上部分原因为火星沙尘暴)。
火星运河 历史
1894年火星冲日期间，美国天文学家帕西瓦尔·洛厄尔和其他一些人首先提出斯基亚帕雷利“运河”实际上是智慧生物建造的灌溉渠，这一观点在后来被普遍认为是唯一可理解的解释。从所看到的火星极地冰帽季节性融化，引发了一种猜测，即一种火星上的高级种族建造了运河，并将水输送至干旱的赤道地区。报纸和杂志上刊登的有关火星运河和“火星人”文章吸引了公众的想象力。洛厄尔在1895年的《火星》、1906年的《火星及其运河》和1908年的《生命之所的火星》三本书中发表了他的观点。在他的余生中，他始终执促地认为火星运河是由智慧文明为灌溉而造，比斯基亚帕雷利走的更远，而后者认为洛厄尔绘图中的许多细节都是虚构的。部分观察者绘制了一些火星地图，其中显示了几十条甚至数百条运河，并对所有运河进行了详细的命名。一些观察者看到了一种他们称之为“双生”或成对的现象，即两条平行的运河。19世纪末是大规模兴建各类大型基础设施的时期，尤其是建造运河，如苏伊士运河于1869年完工，1880年法国开始尝试修建巴拿马运河，但未获成功。可以理解的是，19世纪接受火星定居文明理念的人可能会把运河特征理解为巨大的工程设施。
火星运河 历史
其他观察者们对运河的理解提出了异议，天文学家爱德华·爱默生·巴纳德就称从未看到过它们。1903年，约瑟夫·爱德华·埃文斯(Joseph Edward Evans)和爱德华·沃尔特·蒙德利用小学生志愿者进行了一次视觉实验，演示了运河错觉是如何产生的。这是因为当从一架质量较差的望远镜中看到许多点状特征(如太阳黑子或撞击坑)时，它们似乎会连接成一条线。洛厄尔的助手“安德鲁·埃利奥特·道格拉斯”(A.E.Douglass)也根据自己的实验，从心理学角度解释了这些观察结果(为此与洛厄尔闹翻)。1907年，英国博物学家阿尔弗雷德·拉塞尔·华莱士出版了《火星适合居住吗？》一书，严厉抨击了洛威尔的说法。华莱士的分析显示，火星表面几乎肯定比洛厄尔估计的要冷得多，而且大气压太低，液态水不可能存在于火星表面。他指出，最近几次用光谱分析寻找火星大气中水蒸气证据的努力都失败了。最后他总结道，不可能存在复杂的生命，更遑论洛厄尔所称的环球灌溉系统了。
1909年火星冲日期间，权威观测者欧仁·米歇尔·安东尼亚第使用巴黎天文台83厘米(2.6英寸)口径望远镜没看到任何运河，而拍摄于日中峰天文台(Pic du Midi observatory)新贝勒劳穹顶出色的火星照片在1909年给火星运河论带来了真正的信任危机，运河的概念开始变得不受欢迎了。此时，光谱分析也显示火星大气中不存在水。然而，截至1916年，曾任《科学美国人》和后来《科技新时代》月刊编辑的“瓦尔德马尔·肯普弗特”(Waldemar Kaempffert)为对抗怀疑论者，仍积极地为火星运河论辩解。
1965年，美国水手4号探测器抵达了火星，它拍摄的照片显示了撞击坑和一片荒芜贫瘠的地貌，这是对火星可被更高形式生命定居，或存在任何运河地貌猜想的最终定论。估计地表大气压为4.1至7.0毫巴(410至700帕斯卡)，只相当于地球大气压的0.4%至0.7%，白天温度为摄氏-100度，没有检测到磁场或火星辐射带。威廉·肯尼斯·哈特曼解释这些“运河”是风在山脉和撞击坑背风侧形成的沙尘条纹。
火星运河 流行文化
同步自转水星上的克莱门特晨昏区、沼泽和丛林密布的金星以及遍布运河的火星，所有这些经典科幻小说中的花招，实际上都是基于行星科学家早期的误解。
——卡尔·萨根，1978年
尽管自1877年乔凡尼·斯基亚帕雷利提出火星运河来，运河的概念就已广为流传，但早期的火星虚构小说中却忽略了这些特征。如在赫伯特·乔治·威尔斯的《星际战争》(1897年)一书中就并没提到它们，只描述了一颗逐渐干涸的火星，对地球资源虎视眈眈，它的海洋在不断减少，如斯基亚帕雷利的地图所示。后期的小说作品，受洛厄尔理论的影响，描述了一颗越来越干旱的火星，运河成为一个更突出的特点，尽管如何解释这些运河因作者而异。
火星运河 流行文化
在1934年“斯坦利·格劳曼·温鲍姆”(Stanley G.Weinbaum)的《火星漫游》中，主角“贾维斯”(Jarvis)穿过了数条运河：一条是“约400英尺宽的干沟，在自己公司的地图上像铁路一样笔直”，一些运河旁边有“泥城”和植被。其中一条看起来像是一道漂亮的绿草坪，但实际是数以百计的小生物，当接近时，它们就会立刻散开。在1934年的续集《梦之谷》中，人们发现火星上的不同种族合作维护着运河系统，将南极冰盖的水向北调送。
1938年，“雷蒙德·津克·盖伦”(Raymond Z. Gallun)的短篇小说《黄昏的种子》一书讲述了在遥远的未来，地球上的人类和动物将受到一种外来植物的威胁。这种植物可以自适应地自我保护，甚至杀死攻击者。当它繁殖并与其他物种连接成长链时，这些相连的植物链开始通过它们形成的特殊内腔泵水。最后很明显，这种植物的孢子是从火星漂到地球上的，它开始像在火星上那样在地球上形成长长的运河。
火星运河 流行文化
“罗伯特·安森·海因莱因”对火星运河给出了两种描绘：
在1947年《地球上的绿色山丘》一书中，盲诗人“瑞斯林”(Rhysling)创作了《大运河》(The Grand Canal)，描述了他第一次到达火星时所看到的火星主运河之美。在后来他失明后，瑞斯林没料到人类定居者的工业废料很快就严重污染了运河，并拆毁了运河畔一半美丽精致的建筑，将另一半转为工业用途，而残剩的火星土著却无力阻止他们。
在1949年《红色星球》中，定居者利用冰冻的运河进行旅行和季节性迁徙(冬天运河结冰时乘破冰船，火星夏季冰川融化时乘船)。青少年“吉姆·马洛”和“弗兰克·萨顿”打算逃离洛厄尔寄宿学校，从冰封的火星运河上滑冰数千英里回家。
在“斯蒂芬·迈克尔·斯特林”(S. M. Stirling)2008年的虚构历史小说《克里穆国王的宫殿》(In the Courts of the Crimson Kings)中，描述了在史前某个时期，火星被地球化并播种了包括早期人类在内的地球生命。火星人确实建立了覆盖整个星球的运河网，因为他们的世界异常干燥，但尚不清楚这是否就是19世纪洛厄尔所真正看到的。
火星运河 火星运河列表
斯基亚帕雷利和其他人以神话中冥界或地球上不同地方真实、传奇的河流名对它们进行了命名。
火星运河 参考文献
阿尔弗雷德·拉塞尔·华莱士 (1907) Is Mars habitable? A critical examination of Professor Percival Lowell's book "Mars and its canals", with an alternative explanation, by Alfred Russel Wallace, F.R.S., etc. London, Macmillan and co.
唎咧
唎咧，即口箫，黎族吹奏乐器，流行于海南岛各地。由7支从细至粗的竹管套接而成，包括吹嘴在内，全长约20厘米，上细下粗，共6个按音孔。最上一节细竹管削劈出一片薄竹，作为吹奏竹簧，或在竹簧内插入麦杆片或树叶片以吹奏。音色圆润、柔和、清亮，有效音域在1个八度以内（d2—d3）。现制成高、中、低三种形制，改用唢呐双簧苇哨，音量增大，音域為13度，用于独奏及合奏。
葡屬澳門
葡屬澳門（葡萄牙語：），又稱澳門葡治時期或澳葡時代，是澳門處於葡萄牙管治之時期，包括葡萄牙王國及葡萄牙共和國時期；起始於1557年，至1887年法理上正式成為葡萄牙殖民地，結束於1999年澳門回歸。澳門亦是歐洲國家在遠東的首個以及最後一個殖民地。「葡屬澳門」一詞并非官方用語，該時期當地政府的正式名稱為澳門政府（），為區別政權移交後同樣使用此詞為簡稱的澳門特別行政區政府，中華人民共和國政府將葡治時期的澳門政府稱為「澳門葡萄牙政府」或簡稱「澳葡政府」。
作為葡萄牙殖民帝國的一部分、以及后来的共和国時期海外省，澳门行政区划分為澳門市（）及海島市（）。二戰時期，駐澳葡軍曾短暫佔領澳門旁的大小橫琴島（1938至1940年）。
1974年葡萄牙發生康乃馨革命後，葡萄牙政府宣佈「澳門是葡萄牙管治下的中國領土」，並在1988年與中華人民共和國政府發布聯合聲明，達成澳門回歸中國統治的共識。作為其最後一塊海外領地，葡萄牙在1999年12月20日把澳門治權移交中華人民共和國，從而結束長達5個世紀的管治。
葡屬澳門 象徵
1935年9月14日，葡萄牙政府發佈第8098號訓令，授予澳門政府有使用澳門盾徽之使用權利，因而在同年設計出澳門政府旗，以藍底色中央加上澳門盾徽。而之前在澳門僅用葡萄牙國旗。三版澳門政府旗的區別主要是下方的葡萄牙文有所變化。
葡屬澳門 沿革
葡萄牙王國於1517年建立屯門政權，但在西草灣之戰敗給明朝後，於1553年轉移今日澳門一帶，1557年正式定居，於1583年（萬曆十一年）成立澳門議事會，基本為一些租借地，每年付500兩白銀予明朝政府為地租銀。到1616年（萬曆四十四年），卡洛告（葡萄牙語：）被任命为澳门总督，但並沒有到任。直至1623年（天啟三年），下一任澳督馬士加路也（葡萄牙語：）正式到澳門就職。
葡屬澳門 沿革
由於后来统治中国的清政府對海洋的陌生與保守態度，清朝前期澳門歐人聚點雖然沒有被趕走，但南歐殖民帝國衰弱，加上荷蘭公司競爭，本地只剩輔助廣州航線為主，經歷一段比較蕭條的時期，不過此時傳教事業相對繁盛，直到雍正乾隆因禮儀之爭，受到管束越多。後來英國因銷毀鴉片矛盾迫使中國開港，在清政府與英國簽訂《南京條約》割讓香港後，葡萄牙也派代表與清朝欽差大臣耆英談判，要求豁免租銀，并由葡萄牙軍隊駐防澳門半島。為了與澳門對岸、1841年成為自由港的英屬香港競爭，1845年，葡萄牙女王瑪麗亞二世逕行宣佈澳門為自由港，單方面容許外國商船停泊進行貿易。之後1849年澳門總督亞馬留被刺殺後，中葡两軍矛盾轉變交火，此戰役最終使澳門正式全面成為葡萄牙帝國合法資產。葡萄牙於1851和1864年分別佔領氹仔和路環兩島，清朝主權盡喪。
1887年，清政府與葡萄牙王國政府簽訂《中葡和好通商條約》，始書面同意葡萄牙永居管理澳門。但未經中國同意葡萄牙永不得将澳门让与他国，从而使澳门法理上正式成为殖民地。
1928年4月《中葡和好通商條約》期滿後，中華民國政府於同年12月與葡萄牙共和政府重簽《中葡友好通商條約》，仍維持對澳門管理。
葡屬澳門 沿革
1937年第二次中日戰爭及1939年二戰爆發後，葡萄牙第二共和國宣佈為中立國，澳門政府亦宣佈中立。儘管日本沒有佔領澳門，但日軍仍对澳門進行經濟封锁直到二戰完结。
1938年10月駐澳葡軍在日軍逐漸逼近廣州時佔領橫琴島，日軍並沒有驅逐葡軍，直到1940年4月日軍攻佔橫琴。
1955年，葡萄牙“新国家”政权宣布澳門為海外省；1966年12月3日一二三事件後，親中共社團控制澳門社會；1974年4月25日康乃馨革命後，新成立的第三共和國宣布放棄所有海外殖民地，撤銷澳門司令部和遣散駐澳葡軍，同時宣佈澳門是「葡萄牙管治下中國領土」。1979年2月8日，葡萄牙共和国與中華人民共和國建交，雙方同意適當時間協商解決。1987年3月26日，中葡两国政府達成協議，並草簽《中葡聯合聲明》，聲明澳門地區是中國領土，1988年1月15日，《中葡聯合聲明》正式生效。中華人民共和國政府將於1999年12月20日開始對澳門行使主權。
1999年12月20日，葡屬澳門移交主權，結束葡萄牙在澳門442年統治。
葡屬澳門 組織架構
政權移交前最後七個政務司（一級司）：
劃綫：該部門已在澳門特別行政區成立前撤銷
各司首長稱為「司長」，轄下有「副司長」、「廳長」、「處長」等。（例如：教育暨青年司司長、衛生司副司長、司法事務司司長、身份證明司司長、經濟司副司長、財政司副司長）
蔣公路
蔣公路是臺灣臺中市大甲區的主要道路之一，位於大甲車站正前方，以媽祖遶境活動著名的大甲鎮瀾宮即坐落於此。路名由來係紀念鄭氏王朝將領蔣毅庵，惟2009年所出版之大甲鎮志對此並無定論。
蔣公路 路名來由
大甲鎮蔣公路在1810年稱為大甲街、1827年名為大甲城前街（簡稱大甲城）、1937年為站前路、1946年為十七蕃路等名，1946年大甲鎮公所民政課長周東成為大甲鎮各道重新命名，並此路命名為蔣公路。惟2009年出版之大甲鎮志指出，地方人士與學者曾因是否指蔣中正，但又找不出有蔣姓曾在大甲有貢獻者，因此並無定論。
2004年立委選舉前有候選人擬將路名更名為「媽祖路」所引起的新聞風波，當時大甲戶政事務所主任認為是紀念蔣渭水，另有其他說法認為係為感念三百年前鄭成功部下蔣毅庵駐紮大甲地區，避免原住民出草，努力開發，為民謀求福利，對中部地區有十分的貢獻，才將大甲火車站前的「站前路」號名為蔣公路，讓後人緬懷。
當時蔣公路只有到順天路段（今鎮瀾宮前），直到1964年大甲都市道路計畫開發，蔣公路段再開拓順天路往西路段(現今觀光夜市)一直到經國路口段。
美國傳統英語字典
《美國傳統英語詞典》（AHD, The American Heritage Dictionary of the English Language，简称《美国传统词典》）是一部中型詞典。1969年發行第一版。1978年的第二版是以美國布朗大學收集的語料庫作為藍本。1992年發行的第三版是根據《美國傳統大學詞典》來校對。這部詞典的獨特之處是除了編輯部，還有由專家組成的「用法小組」，對用法有分歧的詞語作討論。文曲星和卡西欧等电子词典中收录有版权的英英、英汉双解《美国传统英語词典》。
目前为止的最新版是2011年的第五版。
罗策群
罗策群（1893年—1937年）广东兴宁人，抗日殉国将领。保定軍校六期工科畢業，抗戰開始時為第六十六軍一五九師四七五旅旅長。抗戰開始後廣東調第六十六、八十三軍開赴淞滬前線，一五九師曾在上海擊敗日軍久留米師團，羅因功昇作少將副師長。南京保衛戰中代理師長。後從南京突圍，一五九師為前鋒。於紫金山遇敵，罗策群高呼「丟那媽，幾大就幾大，唔好做衰仔」，然後親率部眾衝鋒，中彈殉國。2014年9月1日，罗策群被列入中华人民共和国民政部公布的第一批300名著名抗日英烈和英雄群体名录。
潘源良
潘源良（英語：，1958年11月8日—），香港填詞人、電影編劇及導演、足球評述員、書法家，有「浪子詞人」之稱。八、九十年代累積至今已作詞達620首。2015年起以筆名袁兩半填詞，首次包辦陳奕迅粵語大碟《準備中》全碟歌詞。同年在香港紅磡體育館舉行「最愛潘源良是誰作品展」演唱會。 2016年與藝術家游榮光舉辦聯展《光源50》, 首度展出他的書法作品。2019年舉行《潘源良生炒廣東話之有辣有唔辣二次唱作騷》演出。同年獲得香港作曲家及作詞家協會（CASH）頒發音樂成就大獎。
潘源良 背景
潘源良祖籍廣東省佛山市小塘鄉；
早年在九龍旺角水渠道潔膺留產所出生 ，於同區通菜街的唐樓成長，家人經營冰室。他小學階段已經為餐廳送外賣和把彈弓裝上鋼錶帶，以幫補家計。另一方面會與同學參與足球活動。潘分別就讀聖公會諸聖小學（1971年上午校）和李求恩紀念中學（1977年中六）。1981年畢業於香港中文大學新聞系。在學期間曾在商業電台的《突破時刻》節目當義工，為「旺角北角沙頭角」環節分享故事或感受。此前，中學時期喜歡修讀歷史的在他預科畢業後本來入讀大學歷史系，二年級才轉讀新聞系。原因出於認為今天的新聞會是未來的歷史，對此抱有興趣。及後他於無綫電視新聞部兼職，隨著名傳媒人梁天偉實習，負責翻譯編輯與外景報導新聞工作，畢業後正式加入無綫新聞部，擔任外電翻譯員。
潘源良 背景
1981年，潘源良在無綫工作至第九個月，因本身喜歡創作的性格使然，毅然轉往麗的電視（亞洲電視前身）擔任助理編導，跟隨李元科，參與製作《大俠霍元甲》、《陳真》等劇集。1983年，他又轉至香港電台電視部戲劇組，任助導和編劇，期間製作了《香港、香港》和《溫馨集》。而他第一首發表的填詞作品就是《溫馨集》的主題曲——〈濁世暖流清〉，由黎小田作曲，雷安娜主唱。此外，他亦參與香港基督徒音樂事工協會《齊唱新歌》三至五集的填詞工作。
1984年，潘源良加入新藝城電影公司當編劇，撰寫多套電影劇本，例如《鴻運當頭》、《英倫琵琶》（由林子祥及泰迪羅賓主演），其中更為《英倫琵琶》主題曲填詞（《邁步向前》林子祥主唱）。1986年，他加入潘迪生的德寶電影公司，任編劇及導演等工作，首部執導作品為黃耀明、李麗珍主演的《戀愛季節》。而1990年代參與編劇的電影作品還包括《亂世兒女》、《郎心如鐵》、《狂野生死戀》、《神偷諜影》、《幻影特攻》等。
潘源良 背景
潘源良參與電視及電影編導工作的同時，因利成便，開始填詞生涯。早期作品包括曾路得的《城市新歌》、鄧惠欣的《十架路上》。潘源良於新藝城工作期間，獲泰迪羅賓邀請，為《天外人》概念大碟填詞，其後陸續與不同歌手合作，例如林子祥、譚詠麟、徐小鳳、張學友、李克勤、鍾鎮濤、梅艷芳、張國榮、陳百強、陳奕迅等，其中《愛情陷阱》更是風靡一時，自此填詞工作接踵而來。1989年，他為首次來港發展的王傑填了《誰明浪子心》，歌曲更獲當年兩大頒獎典禮（十大勁歌金曲及十大中文金曲）的金曲獎。1990年，潘源良結集過往填詞作品，出版詞集《醉生夢》。
潘源良 背景
1990年代，潘源良為張學友填了不少歌曲，例如《情已逝》、《明日世界終結時》、《望月》、《總有一天等到你》、《寂寞的男人》；並參與音樂劇《雪狼湖》的歌詞創作，其中他填了廣為人知的作品《怎麼捨得你》以及悲壯的怨曲《葬月》。1999年，潘源良擔任有線電視及商業電台的足球評述員，填詞作品較少。2004年，他與音樂人吳杰〔Jean Michel〕製作概念專輯《ME？... WE！》。2004年11月一代詞人黃霑逝世，潘源良於2005年初獲邀伙拍鄭國江及林夕，為悼念黃霑的歌曲填詞，歌名為《霑叔（給黃霑博士的歌）》，由顧嘉煇作曲，溫拿樂隊主唱。同年，潘源良參與製作《愛要更多一點》唱片，為南亞海嘯災民籌款。
潘源良 背景
2008年，潘源良入行二十五年，親自挑選過往經典金曲，推出《二五精神永不完全集》（4CD）。2011年，他為《愛心無國界311燭光晚會》大會主題曲填寫中文歌詞，歌名為《不要輸給心痛》（Succumb Not to Sorrow），分廣東話、普通話及日語三個版本，當中日文歌詞源自日本詩人宮澤賢治的作品《無懼風雨》。2015年，為配合「最愛潘源良是誰作品展」，推出《潘源良是誰最愛作品選》（4CD，共60多首金曲，由林一峰、林二汶、C AllStar等精選最愛潘源良的作品）。同年6月在香港紅磡體育館舉行「最愛潘源良是誰作品展」演唱會；2019年2月在香港藝術中心壽臣劇院舉行《潘源良生炒廣東話之有辣有唔辣二次唱作騷》。
2015年，錄得581首作品的潘源良由於害怕別人覺得他填詞作品過量，以及本名過時，因此使用筆名「袁兩半」填詞。於2015-2020年間，潘源良填詞作品時而寫本名，時而寫「袁兩半」。
2022年，潘源良為呂爵安《攀上天梯的螞蟻》填詞，讓呂氏成爲MIRROR中第一位獻唱1980年代活躍於詞壇的填詞人的新詞作的歌手。
從1983年至2025年這42年來，潘源良詞作錄得620首，在填詞人之中產量相對比較少。
1999年，潘源良獲無綫電視的舊同事——有線體育台經理賴汝正的邀請下，擔任有線電視足球評述員。當時沒有人找他填詞，於是為了謀生，轉任足球評述員。早期主要評述意大利甲組聯賽（意甲），而近年則主要評述西班牙甲組聯賽（西甲）。隨著有線先後失落意甲和西甲播映權，潘源良隨後主力評述英格蘭超級足球聯賽（英超）和歐洲聯賽冠軍盃（歐聯）賽事。此外，他亦在商業電台主持足球節目。
潘源良評述風格甚為激情洋溢 （页面存档备份，存于），尤以大賽為甚（如世界杯、歐國盃、歐聯等），成名作為2010年世界盃期間，評述愛隊日本在分組賽的比賽時，以極大聲量呼叫球員「長谷部誠」。同年十六強，其另一愛隊英格蘭對陣德國時，林柏特的射門本已完全進入白界，但球證卻誤判使入球無效。在直播中第一時間，潘源良以極高分貝（影片標題使用誇張法，寫得他200分貝。）怒吼「入咗！第一下一定入咗！」（入球了！第一下一定入球了！），這場賽事成為其經典之作。
潘源良 個人生活
潘源良有兩段婚姻。他與前妻1983年結婚，1986年離婚。潘於2018年娶了一名跨媒體藝術工作者Rita為妻，2019年與其攜手演出《潘源良生炒廣東話之有辣有唔辣二次唱作騷》。2020年二人移居台灣，展開新生活。
王佛松
王佛松（1933年5月23日—2022年12月31日），男，广东兴宁人，中國高分子化學家，中国科学院院士，曾任中國科學院副院长。
王佛松 生平
1955年毕业于武汉大学化学系。
1998年3月，第九届全国人大第一次会议上，他当选全国人民代表大会常务委员会委员。
罗雄才
罗雄才（1903年5月—1993年），男，广东兴宁人，中国化学家、教育家，原华南工学院筹备委员会副主任，华南工学院院长，广东省人大常委会副主任、中国民主同盟（民盟）第三到八届中央参议委员会常务委员、中国民主同盟广东省委员会第四到八届主委。
罗雄才 生平
1903年出生于梅州兴宁龙田镇鸳塘村，其父罗望周在他两岁时病逝。1913年入读小学，11岁时其母亲病逝，16岁时毕业于兴宁县立中学。
1920年秋，受到堂叔罗健瞻的支持而赴日求学。1922年，考入第一高等学校（简称“一高”）预科班，并取得中国政府庚子赔款公费资助。次年以第一名成绩升入一高理科班。1926年（一说1923年）考入东京帝国大学理学院化学系，是该系首位中国学生，师从机化学权威松原行一、久保田勉之助、柴田雄次、水岛三一郎、片山正夫等。1929年以第一名成绩毕业后进入日本理化学研究所研究催化剂。
1931年回国，9月被聘请为国立中山大学理学院副教授。次月，理学院改为理工学院，增设土木工程和化学工程系。次年1月，改任化学工程系教授。1932年2月，邹鲁复任国立中山大学校长，决定在石牌建立新校区并设立工学院，为此召集了工学院筹委会24人（一说25人，全部系海归人士），罗是其中之一，也是最年轻的之一。
1933年，罗在文明路校区上课之余步行数小时前往石牌参与新校区的施工监察和指导。1934年7月5日（一说8月），工学院在文明路校区成立。同年10月，工学院迁入石牌新校。
罗雄才 生平
1937年9月22日，日机轰炸广州，对石牌校区投弹20多枚，“幸落旷地”，学校被迫停课三周，但随后复课坚守原址直到1938中秋节前后日军登陆大亚湾并陆路从龙洞方向攻入广州。10月，在工学院院长萧冠英的主持下，中大西迁云南澄江，罗雄才随行。1940年，广东省政府迁韶关，中大应邀迁回坪石。
1942年，罗雄才教授从韶关坪石三星坪工学院步行40余天返回家乡兴宁借用神庙和民宅创立了广东省省立兴宁高级工业学校，设纺织、化学二科，同时兼任国立中山大学教授，常常往返于坪石和兴宁之间。兴宁工校是抗战期间东部唯一新创的大专以上学校，耗资220万元，多数依靠罗雄才的各渠道筹款。1943年，罗教授筹款并建设了新校舍，增设机械、电机、土木工程三科。1944年秋（一说1945年1月），坪石被日军攻陷后，中大校长金曾澄率领工学院和部分师生迁借兴宁校址继续授课，由罗雄才收留安排，文学院、理学院、校本部、研究院迁附近的梅县。1945年3月，广东省府和中大正式将兴宁、梅州列为复课校址，罗雄才被委任为工学院院长。
罗雄才 生平
1945年8月，战争结束。罗教授随中大复员广州，任复员委员会工程组主任、工学院院长，同时兼任兴宁工校校长。1946年（一说1948年）任国立中山大学总务长。
1949年与坪石时代中大经济系主任、厦门大学法学院长王亚南一同赴香港，5月一同北上北京。1950年-1951年间，中共领导下的中山大学不信任解放前夕担任总务长的罗雄才，因此将他排除在校务行政之外。
1951年8月，中大副校长冯乃超代表省文教委请罗出任工学院副院长。
1952年任华南工学院筹备委员会副主任、副院长，提议定名“华南工学院”、主持制定了《广州地区筹设工学院基本草案》，是华工创设的基础性文件。同年11月17日，罗雄才在工学院体育馆华南工学院成立大会上作筹备工作报告，后来此日被定为华工成立纪念日、校庆日。同年加入民盟。
1955年5月31日，受国务院任命为华南工学院副院长。主持建设了化工系造纸、制糖、硅酸盐、食品、工业化学、橡皮、食盐电解等小组。