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張居正 生平
於是萬曆皇帝下令籍其家，一些老弱婦孺因為來不及退出被封閉於張府，餓死十七口，其中有三名嬰兒。共查抄張家在京莊房值價一萬六百七十兩，原住宅內抄沒金二千四百餘兩，銀十萬七千七百餘兩，金器三千七百一十餘兩，金首飾九百餘兩，銀器五千二百餘兩，銀首飾一萬餘兩，玉帶一十六條，蟒衣紗羅珍珠瑪瑙寶石玳瑁等無算，居正子張嗣修等則抄沒銀十二萬共裝一百扛押解真定府，张敬修招銀五萬餘兩。長子张敬修不堪嚴刑逼供之重負，在寫下一份「丘侍郎、任巡按，活閻王！你也有父母妻子之念……何忍陷人如此酷烈」「有便，告知山西蒲州相公张凤盘，今张家事已完结矣，愿他辅佐圣明天子于亿万年也！」血書之後自縊身亡；二子張嗣修投井自殺未遂，又絕食未果，后发配边疆。三子張懋修后戍烟瘴地而死。
潘季馴上疏皇帝說，「治居正獄太急」，「至於奄奄待斃之老母，煢煢無倚之諸孤，行道之人皆為憐憫。」皇帝看了不高興。後被御史李植劾以黨庇張居正，落職為民。
在「夺情」事件中得罪张居正而受到排挤的慎行曾给办案的邱橓写信：「当其柄政，举朝争颂其功而不敢言其过，今日既败，举朝争索其罪而不敢言其功，皆非情实也。」
蓟州总兵戚继光调任广东任总兵，不久去世。内阁大学士许国连上三疏求去，说：「昔日颠倒是非在小人，今乃在君子（言官），党同伐异，罔上行私。」
皇帝迫於物議，恩准给张家留空宅一所，田十顷养張老太太赵氏，餘子皆充军。一年后赵氏在悲伤中死去。李植以及江东之、羊可立三人，以「尽忠言事，揭发大奸有功」，分别晋升为太仆寺少卿、光禄寺少卿和尚宝司少卿。
终万历一朝，沒人敢再提及张居正。至天启年间，在都御史邹元标等的倡议下，逐步平反昭雪，恢复名誉。值得一提的是，邹元标在万历五年反对张居正，被廷杖打断一腿。天啟二年（1622年）下詔復其官職。崇禎時「撫髀思江陵，而後知得庸相百，不若得救時相一也」，為張居正徹底平反。识者感慨其「功在社稷，过在身家」。張居正故宅有題詩：「恩怨盡時方論定，封疆危日見才難。」
張居正 著作
張居正著有《张太岳集》、《书经直解》等，後世則把他所有的著作編入《張文忠公全集》。
張居正 经济思想
张居正提出了「厚农而资商」，「厚商而利农」的经济观点。他与工部派来的榷税使周汉浦探讨「始所建榷及后稍异」的原因，进一步阐明道理，畅言：「古之为国者，使商通有无，农力本穑，商不得通有无以利农，则农病；农不得力本穑以资商，则商病。故商农之势，常若权衡。然至于病，通无以济也。」
張居正 家庭
依照荆州张居正故居族谱记载，张居正共有六子一女。
張居正 評價
《明神宗实录》說張居正：「性沉深機警，多智數。……及贊政，毅然有獨任之志。受顧命于主少國疑之際，遂居首輔，手攬大政，勸上力守（行）祖宗法度，上亦悉心聽納。十年內海寓（內）肅清，四夷讋服，太倉粟可支數年，冏寺積金至四百餘萬，成君德，抑近倖，嚴考成，綜（覈）名實，清郵傳，核地畝，詢經濟之才也。……惜其偏衷多忌，小器易盈，钳制言官，倚信佞，方其怙宠夺情时，本根已断矣。威权震主，祸萌骖乘。何怪乎身死未几，而戮辱随之。」其中「威权震主，祸萌骖乘」可以道出為何張在身後即招致滅族之禍。张居正本人经常对下属说：「我非相，乃摄也（我並不是宰相，而是攝政）。」
设施管理
设施管理（英語：），按照国际设施管理协会（IFMA）和美国国会图书馆的定义，是“以保持业务空间高品质的生活和提高投资效益为目的，以最新的技术对人类有效的生活环境进行规划、整备和维护管理的工作”。它“将物质的工作场所与人和机构的工作任务结合起来。它综合了工商管理、建筑学、行为科学和工程技术的基本原理”。设施管理这一行业真正得到世界范围的承认还只是近几年的事。越来越多的实业机构开始相信，保持管理得井井有条和高效率的设施对其业务的成功是必不可少的。提供不動產（物業）「有效率」的達成其設置或使用目的機能的管理服務。設施管理服務除了基本的物業管理外，服務內容往往涉及設置或使用目的機能的「作業流程規劃與執行、效益評估與監督管理」。
国际设施管理协会将设施管理分成两大类；物业资产管理和物业运行管理。物业资产管理又分为3类；财务管理、空间管理、用户管理。将物业运行管理分成维修和现代化两部分。国内大部分人对设施管理有很大的误解，认为设施管理只是属于小区物业，设施管理的工作就是保安维护绿化，这是非常片面的。
设施管理 廣義的「設施」
指經過建設或改良的土地、建築物及附屬設備，具有設置或使用目的機能的不動產(物業)。
设施管理 狹義的「設施」
「設施」是指設置或使用目的之某項運作機能的總稱，僅是一種概括性陳述。如消防設施、休閒設施、停車設施等。
「設備」是為達成某項運作機能所需的實體配置，亦即是構成「設施」的具體內容。如消防設施的運作機能目的是處理有關火災事故，其所需之實體配置包括探測警報設備、防阻火災設備、撲滅火災設備、避難逃生設備、輔助搶救設備等功能設備，各功能設備分類又更具體細分為多種設備項目。
高桥留美子
高橋留美子（日语：／ Takahashi Rumiko ?，1957年10月10日—），日本資深女性漫畫家。新潟縣新潟市出生。日本女子大學畢業。A型血。
高桥留美子 簡介
代表作有《福星小子》、《相聚一刻》、《亂馬½》、《犬夜叉》及《境界之輪迴》《MAO》等。高橋留美子的作品以擅長戀愛喜劇為特徵，一方面又被外界公認是塑造出「萌系」角色始祖的作家之一。
高橋留美子是少數長期在小學館少年漫畫雜誌奉獻的女性漫畫家，而且上面提到的作品每部都有被製作成動畫系列。1995年，高橋的作品單行本累計銷售量創下全世界1億本的紀錄，2017年經過了22年之後，突破了2億本大關。由此可見高橋作品持久不衰的人氣，還有屢次出獨特世界觀「rumic world（日語：）」之稱，並作為作品集的標題名稱使用。
高桥留美子 來歷
高橋留美子從小時候就常閱讀家人的少年漫畫。小學時期，因為受到池上遼一作品的衝擊留下強烈的印象（當時並沒有確認作者的名字）。國中時期開始，她嘗試著將自己的漫畫投稿到商業漫畫雜誌。
高中時期，高橋和同學近藤洋子一起建立漫畫研究會。高中2年級曾投稿至《週刊少年Magazine》（講談社），前前後後約40頁，但是都沒被採用，而有一段時期放棄漫畫。
大學時期，高橋與目白花子成立漫畫研究會，並在會誌上發表作品。同時在1年級結束時也加入劇畫村塾接受小池一夫的指導，被小池誇說：「妳有職業漫畫家的資質。」並將她升為特別研修生。
1975年，高橋發表漫畫家處女作《虛塵之星（日語：）》，之後1978年大學在學期間，以《任性的傢伙們（，另譯：《任性小子》）》投稿至第2屆新人獎佳作；並以此作品開始在小學館的商業誌展露頭角。同年，高橋開始在少年漫畫雜誌《週刊少年Sunday》上發表第1部長期連載作《福星小子》。當初經歷了約1年半的不定期連載，直到大學畢業後，高橋從同人作家轉身成為職業漫畫家，正式全面投入連載。
高桥留美子 來歷
1980年，連載福星小子期間，高橋另在青年漫畫雜誌《Big Comic Spirits》開始連載愛情白描式作品《相聚一刻》（另譯：《一刻公寓》）。至1987年與福星小子同步完結。
1987年夏天，高橋在週刊少年Sunday發表第2部長期連載《亂馬½》。連載期間，據高橋本人表示這部是「小孩看了會快樂的漫畫」，因此是用低年齡層的意識所畫出，並與福星小子並列為有豐富搞笑要素的漫畫。之後連載將近10年，至1996年春天之前完結。
1996年秋天，高橋在週刊少年Sunday發表第3部長期連載《犬夜叉》，同時是高橋第一次挑戰長篇嚴肅路線的作品，2002年獲頒第47屆小學館漫畫獎。
2008年夏天，犬夜叉連載12年正式完結。次年2009年春天開始，高橋繼續在週刊少年Sunday發表第4部長期連載《境界之輪迴》，保留了前作的對戰要素、但不一樣的是回復成原來的戀愛喜劇路線。至2017年冬天連載完結。2019年春天開始在週刊少年Sunday連載《MAO》。
高桥留美子 人物
高橋說自己是「受到赤塚老師與藤子先生的影響而開始畫漫畫的」，而她憧憬的漫畫家是千葉徹彌、永井豪、及池上遼一。但她說「事實上是為了見到池上遼一老師而成為漫畫家也不為過（笑）」。
目前兼任小學館新人漫畫大獎的審査員。
本身很自豪和不熟悉互聯網，因此長期沒有使用SNS，但在2021年6月，在主編的幫助下在Twitter開設了一個官方帳戶。
速筆
高橋留美子的專業程度高到被喚為「工作之鬼（日語：）」。執筆畫畫的速度快到被許多人認同，同樣從事漫畫家的目白花子更表示高橋用27小時就完成了《福星小子》的原稿。據聞她在《亂馬½》時期，每回16頁的原稿用2天完成。《犬夜叉》連載時從草稿到上墨前後總共花了2天，每1頁只需1小時就能完成。
喜歡的漫畫家
高桥留美子 人物
有池上遼一、千葉徹彌、諸星大二郎、花輪和一、吉田戰車、中川巧、伊藤潤二、手塚治虫、藤子不二雄及跟她同鄉的水島新司。喜歡的漫畫作品有《小拳王》（千葉徹彌）、《Keroro軍曹》（吉崎觀音）。而且上面提到的線上作家有很多位都在《福星小子》新裝版發售之前，投稿了作品女主角拉姆的插圖。而高橋表示影響自己最深的漫畫家是永井豪，其中《破廉恥學園》就是自身作品的血肉。並曾經表示雖然不擅長畫黃色笑話的故事內容，但是會對作品注入看過並了解內容之後，會覺得很有趣的表現。還有喜歡在畫漫畫時配吃魷魚絲。
阪神球迷
高橋從中學時期開始就是熱切的阪神球迷。1973年，阪神虎在冠軍賽輸給讀賣巨人，對當時的高橋來說受到相當大的打擊，從此她有一段時間不再支持阪神虎，但在那之後又從阪神迷中回歸。後來2003年阪神虎稱霸中央聯盟時，Daily Sports報紙刊登了《福星小子》的拉姆全力支持阪神虎的插圖。還有，高橋在高中時期曾經發表戲仿巨人之星的同人誌漫畫「虛塵之星（）」。
搞笑
雙人搞笑團體DOWN TOWN主持的《DOWN TOWN的不是給小孩的工作!!》是高橋喜歡的搞笑節目，在工作中會準時收看而且從不間斷。喜歡的搞笑團體有全阪神巨人、DOWN TOWN、NINETY-NINE、TAKA AND TOSHI、次長課長。
高桥留美子 作品列表
全由小學館出版發行。
全由小學館出版。
全由小學館出版。
※記號表示說明單行本未收錄作品。
《貓眼三姊妹》主角 來生三姊妹的插圖。
單頁漫畫：內容為妄想横見在車站跟《相聚一刻》女主角音無響子約會的場面，此外高橋的責任編輯也在本書中客串。
高桥留美子 助手
助手全部為女性（但是上條正式出道後性別未公開）。
高桥留美子 相關項目
可吉可吉
作品中登場的角色「葛蘭」，是以高橋本身是這作品的大粉絲而設計出。
管仲
管仲（前725年—前645年），姬姓，管氏，名夷吾，字仲，以字行，諡敬，通称为管子、管夷吾、管敬仲，颍上（今安徽省颍上县）人，春秋时期法家代表人物。齊國的政治家，哲学家，與樂毅齊名，周穆王的后代。管仲虽然仅是齐国下卿，却被视为中国历史上宰相的典范，任内大兴改革，重视商业。《国语·齐语》、《史記·管晏列傳》、《管子》、《左传》等都载有他的生活传记，《論語》中也有幾處關於孔子對他的評論，北宋蘇洵的《管仲论》也对管仲做出了分析和批判。
管仲 管鮑之交
年轻时家境贫困，鲍叔牙與管仲交往，往來過程中，管仲常佔鮑叔牙便宜，鲍叔牙不以為意，反為他著想，史稱“管鮑之交”。后来，管仲輔佐齐国公子纠，鲍叔牙輔佐其弟公子小白。
前686年，齐襄公被大夫連稱、管至父兵變殺死，公孫無知因而篡位。前685年春，齐大夫雍廪杀了公孙无知，公子小白即位，是为齐桓公，鲁国却支持其兄公子纠，因此齐国和鲁国之间发生战争，管仲射箭中了齐桓公的带钩，齐桓公裝死，騙過了管仲。後來齐国战胜，鲍叔牙向魯莊公要求处决公子纠，并把管仲交给齐国。在鲍叔牙强烈推荐下，齐桓公不計前嫌，拜管仲为相，甚至尊為「仲父」。管仲在齐国实行了一系列的改革，倡「尊王攘夷」，终于帮助齐桓公成就了霸业。
一次，在管仲病危的时候。齐桓公找管仲商量谁可接相位，提出要将相位传与鲍叔牙。而管仲却坚决反对，认为鲍叔牙虽是君子，为人近乎完美，但过于清白而容不得一丝丑恶，不适合做丞相；最後管仲推荐了隰朋。桓公四十一年，管仲卒。
管仲 管仲变法
管仲執政後，進行了一系列的改革。
管仲主張發展农业、手工业和商业，並实行土地制度改革，
推行分田到戶，把農地劃分比農民，然後按土地质量和产量分級徵稅，讓農民保留部分收穫。同時禁止農時季節徵役，保障農業產量。
商業方面，管仲建设市場讓商人聚居，考察四方物资，了解各地物价。並推出低税率，反垄断政策，加强对市场物价的控制，以稳定国家的经济。
管仲推行國野分治政策，將統治區域劃分為二：
國野分治強化了中央對地方的控制，提高農業生產管理效率。
實行軍政合一、兵民合一之制，農閒時訓練，有戰事時出征。這樣既提高了士兵戰鬥力，也不必支付養兵的費用。同時為解決武器短缺，推行兵器贖罪制，市民犯罪後可用兵器贖罪，從此，齊國兵器漸足，軍備大振。
軍政合一、兵民合一:
春秋時期，管仲提出「安四鄰」的外交策略，主張先與鄰國修好，歸還侵佔的土地，確立邊界，並以厚禮頻繁出使諸侯，使鄰國親附。同時，派遣遊士攜重金周遊列國，招攬賢才，並通過貿易監察各國情勢，選擇內部混亂的國家優先征伐。這被視為最早的「近交遠攻」戰略。
管仲 历史评价
刘勰：“古之将相，疵咎实多。至如管仲孝窃，吴起之贪淫，陈平之污点，绛灌之谗嫉，沿兹以下，不可胜数。孔光负衡据鼎，而仄媚董贤，况班马之贱职，潘岳之下位哉？王戎开国上秩，而鬻官嚣俗；况马杜之磬悬，丁路之贫薄哉？然子夏无亏于名儒，浚冲不尘乎竹林者，名崇而讥减也。若夫屈贾之忠贞，邹枚之机觉，黄香之淳孝，徐干之沉默，岂曰文士，必其玷欤？”（《文心雕龙·程器第四十九》）
成海應：“知人之術，不可學而能也。或失於小，或失於大，若拘以細行，則失於大，若取以大節，則失於小。失於大者，不若失於小也。管仲當貧賤時，欺負鮑叔多矣。其行豈能一一中於宜乎？凡人之志必薄之，顧乃畧其細而取其長，卒乃免於堂阜。而俾以齊國之政，己無與焉。無與焉者，不欲分其權也。是故，一匡天下而未嘗劃一策，九合諸侯而未嘗出一謀，桓公至謂之仲父而無猜忌，齊國只知有管仲而無嫉妬。此其心，豈非休休然大臣者耶。是故，子孫世執齊國之權，而其功德，反有加於管仲者也。”（「研經齋全集續集」10冊，史論，鮑叔）
管仲 延伸阅读
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《史記/卷062》，出自司馬遷《史記》
青山剛昌
青山剛昌（日语：／ Aoyama Gōshō */?，1963年6月21日—），本名为同形异音字的「青山剛昌」（日语：／ Aoyama Yoshimasa ?），是名日本男性漫画家，出生於鳥取縣大榮町（今北榮町），自小喜歡漫畫，大學時期參加學校的漫畫社團，希望將來能夠成為漫畫家。青山剛昌在1986年以《約定》（）獲得小学館新人漫畫大賞入選，翌年更以《魔术快斗》出道成為職業漫畫家。《名偵探柯南》在1994年開始連載，2年後搬上電視螢幕，成為全日本家喻戶曉的動漫作品，這是青山剛昌職業生涯的巔峰之作。《名偵探柯南》無論是漫畫或電視電影動畫，新作一推出即受日本、海外眾多粉絲的追捧。青山剛昌其它知名的作品尚有《魔术快斗》、《城市風雲兒》。
青山剛昌 經歷
1963年生於大榮町由良宿。在當地由良育英高中畢業後，進入日本大學藝術學院。
2005年5月5日，與聲優歌手高山南註冊結婚，後因青山剛昌工作太繁忙，在截稿期之前都會待在工作場所不外出。而身為著名聲優的高山南同樣十分繁忙，因此兩人總是聚少離多，生活之中總是很難見面。但長期持續這樣的生活後，兩人之間已經產生無法彌補的鴻溝，既然無法繼續生活下去，於是只能分手了。而青山剛昌對此既不否認也不承認，採取了「無可奉告」的態度，2007年12月，與高山南離婚。
2017年12月13日： 本周发售的《少年Sunday》12月第三、四周合并号《名侦探柯南》第1008回连载卷尾，刊登了作者青山刚昌的休载公告：从下期开始，由于生病疗养和充电需要，柯南进入长期休载。
2018年4月11日发售的《少年Sunday》2018年20号，《名侦探柯南》恢复连载。
青山剛昌 轶事
小學畢業作文當中，對於自己未來的期望是當一名偵探漫畫作家。開始接觸漫畫是在大學時代，加入漫研社「熱血漫畫根性會」。首次擔任助手一職，是漫研社的學長阿部豐（《名侦探柯南》中赤鬼村事件的兇手名字来源）的助手。開始描繪漫畫是進入漫研後的事情。首次投稿漫畫作品，也是受阿部豐的鼓勵，向小學館投稿兩次之後，在第三篇作品《約定》的投稿當中，受到小學館的青睞，正式入選。成為新人時還給色調廠家作過半工半讀。
晋惠公
晋惠公（？—前637年），姓姬，名夷吾，春秋时代晋国君主，晋献公的兒子，後母骊姬，恭太子申生、晋文公重耳之弟。
晋惠公 簡介
前672年，晉獻公自戎娶二女，小戎子生夷吾。小戎子出身允姓之戎。
前663年，繼母骊姬產下一子，取名奚齊，骊姬與優施通姦，淫亂後宮，兩人開始排擠陷害申生、重耳、夷吾。
前666年，晋献公派守护二屈（今山西吉县）。
前655年，献公的長子申生被賜死，夷吾也遭到後母骊姬的迫害，逃到梁国避难。梁伯把自己的女儿许配给夷吾，生下一男一女。男孩取名为圉，女孩取名为妾。
前651年，晉獻公薨，里克活活鞭杀骊姬，然后派人往梁国迎接夷吾。夷吾聽了吕省的劝告，怀疑里克迎接他有阴谋，怕有生命危险，因此贿赂秦国请求帮助，说会把晉國河西這塊土地给奉献秦國。秦军护送夷吾回国即位。晋惠公即位后，没有实现他的诺言。
前647年，晋国发生饥荒，晋惠公向秦穆公请求购買粮食，秦穆公同意。
晋惠公 簡介
前646年，秦国发生饥荒，晋惠公却不听慶鄭的劝阻，不肯賣粮食给秦國。秦穆公大怒，攻打晋国，在韩交战。戰前晋惠公不想让庆郑驾驶他的战车，改讓梁繇靡駕車，虢射擔任護衛迎擊秦穆公。打仗時，惠公的战车陷在泥土里，跑不动，秦军逼近，惠公向庆郑求救，而庆郑卻置之不理。穆公的勇武士兵打敗了晉軍，晉軍敗退，讓秦穆公俘獲了晉惠公帶回秦國。秦國將要殺晉惠公祭祀上天。晉惠公的姐姐是秦穆公夫人穆姬，她身穿喪服哭泣不止。穆公說：“俘獲了晉侯應該慶賀高興啊，現在你竟悲痛起來。况且我聽說箕子看到唐叔剛剛被分封時說過‘他的後代一定繁榮昌盛’，晉怎麽能滅亡呢？”於是，秦穆公就和晉侯在王城結盟，并允許他返回晉國。同年十一月，秦送回晉惠公。晉侯返回晉國後，殺了慶鄭，重新修整政務。與大臣們商議：“重耳在外，諸侯大多認爲他有利而接待他。”晉惠公想派人到狄殺死重耳。重耳聽到風聲，逃到齊國。
前643年，晉惠公讓太子圉到秦當人質。
前641年，秦國滅梁國。梁伯喜好大興土木、修築城池溝塹，百姓疲憊不堪怨聲載道，最終被滅。
前638年，晉惠公生病了。太子圉對晉惠公說：“我母親家在梁國，今天梁被秦國滅亡，我在國外被秦輕視，在國內又無援助。我的父親病重臥床不起，我擔心晉國大夫看不起我，請改立其他公子爲太子。”於是太子圉與妻子懷嬴（秦穆公之女）商量一起逃走。懷嬴說：“您是一國的太子，在此受辱。秦國讓我服侍您，為的是穩住您的心。您逃跑吧，我不拖累你，也不敢聲張出去。”太子圉于是跑回晉國。
惠公十四年（前637年）九月，晉惠公去世，太子圉即位，這就是晉懷公。
在位期間執政為呂甥、郤芮、郤稱。
图坦卡蒙
（英語：，埃及語：，IPA: [təwaːt ʕaːnəx ʔaˈmaːn]，前1341年—前1323年）是古埃及新王国时期第十八王朝的一位法老（在位時期大約是公元前1332年－前1323年）。他原来的名字叫，意思是“阿頓的形象”，后改为图坦卡蒙，意思是“阿蒙的形象”，這也说明了他的信仰从崇拜阿頓神转向崇拜阿蒙神。
父親阿肯那頓曾经进行过一次宗教改革，树立阿頓为主神，削减寺庙，减少崇拜的神，甚至逐漸走向一神教，以削弱傳統宗教祭司势力。图坦卡蒙即位3年后（前1331年），在多神教傳統宗教祭司的怂恿下，也可能是实际掌权者复辟，重新树立阿蒙神，恢复寺庙，并把首都迁回底比斯。
图坦卡蒙
根據近期研究，圖坦卡門死時年僅19歲，他的陵墓尚未準備完善。其大臣玛雅也为图坦卡蒙的陵墓裡添加了一个巫沙布提俑。由於事發突然，墓中的陪葬品有許多疑似自某位女性死者的陵墓中置入，加上位置因素使得他的墓穴入口在其他工程中被掩埋。而由於他父親充滿爭議，以及图坦卡蒙早逝，他在後來的古埃及人口中很少被提及與記載，卻讓他變成最为现代人熟知的法老，因為這種種要素得以使他位于帝王谷的坟墓在三千年的时间内从未被盗，直到1922年才由英国人霍华德·卡特发现，挖掘出近五千件陪葬品，其大量珍寶，震驚了西方世界。由于有几个最早进入坟墓的人早死，被媒体大肆渲染成“法老的诅咒”，图坦卡蒙的名字在西方更为家喻户晓。对于这种“诅咒”，有一解释是陵墓長期密封，滋生了不少細菌，致使最初進入的人員因此患病。
在圖坦卡門的墳墓牆壁上刻著這麼一句話：「我看見了昨天；我知道明天。」（I have seen yesterday, I know tomorrow）。
图坦卡蒙 親屬
據最近的研究指出图坦卡蒙的父親應是阿肯那頓，母親則是墓室中年輕的女性木乃伊年輕女士，而較年長的則是他的祖母泰雅，年輕女性木乃伊則透過DNA證明是阿肯那頓的姐妹，也就是說她既是图坦卡蒙的姑姑也是母親，她在圖坦卡門幼年就去世。图坦卡门由泰雅抚养长大，并将自己的孫女安赫塞娜蒙许配给图坦卡蒙。
图坦卡蒙 家庭
圖坦卡門與阿肯那頓和娜芙蒂蒂生的第三個女儿─安克姍海娜曼，也就是自己的異母姊姊结婚（在古埃及王室，近親通婚是十分普遍而正常的現象），雖然是異母姊弟，但是兩人卻是彼此深愛著對方，感情很好，婚姻也很幸福，他們有過兩個孩子，唯一美中不足的是圖坦卡門的兩個小孩都有先天性不足，死去时仅仅兩個月和八個月大；且安克姍海娜曼難產，两个女儿死亡原因是早产或死产。
图坦卡蒙 特色
圖坦卡門出生即被視為法老接班人，當他順利成為法老後，在位掌權則約十年。從歷史上看，圖坦卡門與其他法老有相當不同。首先，他结束了阿肯那頓提出的激進宗教革新；另外，他的墓穴是現今被發現的古埃及皇家陵墓中保存最完整的。他擁有黃金假面。他英年早逝的經歷也吸引了歷史學家、文学家、戏剧家的注意。
圖坦卡門是世界上最著名的法老，主要是因為他的墓保存完好，並持續进行相關文物展出。正如喬恩懷特寫過：「圖坦卡門的被發現，讓『法老王』從埃及國王成為最負盛名。」
圖坦卡門陵墓的發現，是1920年代的重要新聞。此后圖坦卡門從古埃及的一位法老躍為一個現代化新詞以及普遍流行文化。較有名的例子有美國作曲家Harry Von Tilzer在1923年創作的流行歌曲「老圖坦卡門」，當時著名藝術家瓊斯野兔（Jones and Hare）和蘇菲·塔克（Sophie Tucker）都曾翻唱此曲。「老圖坦卡門」其後更成為產品名稱、企業商標，甚至美國總統胡佛都以此命名自己的愛犬。
图坦卡蒙 特色
图坦卡蒙的身材属于矮瘦，并约有157厘米（5英尺6寸）高。他有着图特摩斯家族独有的大门齿和覆牙面。在2007年9月至2009年10月间，不同的木乃伊在图坦卡蒙网家族计划中进行详细的人类学，放射学和遗传学研究。研究表明法老也曾有“轻微的唇颚裂”并且可能有不严重的脊椎侧弯。在法老的身体检测中也发现他的左脚因骨组织坏死而变形。这些病痛可能迫使图坦卡蒙使用拐杖行走，而在他的墓室裡发现了很多拐杖。在木乃伊的DNA检测中，科学家发现了蚊子传播寄生虫导致的疟疾DNA。这是疾病目前已知最古老的遗传证据。还发现了不止一个疟原虫的突变，这表明图坦卡蒙患有多种疟疾感染。根据国家地理报道，“疟疾会减弱图坦卡蒙的免疫系统，并影响脚伤的愈合。年轻的国王可能因这些因素（包括2005年科学家发现的左大腿骨骼断裂）而死亡。”
图坦卡蒙 特色
有一支团队于2008年对图坦卡蒙及其家族的木乃伊进行DNA检测。DNA样本结果终于平息了法老家族的谜团，这证明了法老的父亲是阿肯那顿，而母亲并非父亲已知的任何一位妻子。他的母亲是父亲五个姐妹中一个，但仍然身份未明。团队证明了阿蒙霍特普四世99.99%为帝王谷55号墓木乃伊（即图坦卡門的父亲）的父亲。法老母亲的木乃伊是年轻女士（KV35YL），她的木乃伊与泰伊的木乃伊被放在35号墓（阿蒙霍特普二世的墓室）侧室。DNA证明年轻女士也是阿蒙霍特普三世与泰伊的女儿；因此，图坦卡蒙的父母是兄弟姐妹。泰伊在丈夫死后影响了她儿子的统治并成为他的顾问。一些遗传学家对这些研究结果有疑议，认为其“团队使用不恰当的分析技术”。
虽然数据仍然不完整，但研究显示在法老墓室中的一个胎儿是法老的女儿，另外一个也可能是法老的孩子。到目前为止，21号墓室两具女性木乃伊的基因只获得了一部分。其中一具木乃伊，KV21A可能是胎儿的母亲；也就是说她可能是安赫塞娜蒙。根据历史得知，她是阿肯那顿与娜芙蒂蒂的女儿，并是图坦卡蒙的异母姐。
在2014年进一步的尸检和遗传学证据确认了2010年的调查结果，图坦卡蒙是兄弟姐妹通婚的产兒。
图坦卡蒙 特色
目前没有关于图坦卡蒙最后日子的记载。图坦卡蒙死亡的真实原因也是当下众多研讨的话题。主要的研究成果也在致力於找到死亡原因。有些由哈佛大学微生物学家Ralph Mitchell提出的证据显示法老的墓葬可能被匆匆地处理。Mitchell的报告提到在图坦卡蒙墓室墙壁出现的黑褐色斑点可能是在还未干之前，法老遗体就被埋葬了。
考古學界對他的死因有多種推論，因为暗殺、被人毒死、得痲瘋病死掉或是被蛇咬死的。但據埃及考古學家最新研究，图坦卡門自小足部有問題（有可能是近親通婚造成的先天畸形問題），也因此經常需要拐杖走路，事實上在描繪他的生活的壁畫裡，有不少出現他拄著拐杖的畫面，這極不尋常，而後出土的遺物中有大量的拐杖，且均有使用過的跡象，從而佐證此一推測，因为一次意外跌傷腳，再感染了瘧疾死亡，英年早逝，年僅18歲。
图坦卡蒙 特色
也有研究人員說，三千三百多年前死掉的埃及法老圖坦卡門應該是被高速戰車軋死的。最近，埃及探險學會理事長「諾頓」看了卡特沒公佈過的筆記，同時檢視了四十多年前共五十張的圖坦卡門X光片。諾頓說，圖坦卡門的屍體相當不整，頭跟身體是分開的，有一根肋骨斷了，胸骨和心臟也都沒了。諾頓說，經過驗屍人員檢驗，證明他的死因是遭一個很窄的戰車輪子重重的輾過身體。
虽然有推测说法老是被谋杀的，但其死因一致被认为是意外身亡。CT扫描显示图坦卡蒙在死前患有复合左腿骨折，并导致腿部受感染。2010年的DNA分析显示他体内存在疟原虫，导致疟疾和科勒病病发身亡。2012年9月14日ABC新闻呈现了由讲师兼外科医生Hutan Ashrafian研究的有关图坦卡蒙死因的进一步理论，这位医生相信颞叶性癫痫导致导致法老跌倒并摔断了腿。
图坦卡蒙 特色
2010年6月，德国科学家提出他们相信法老是因镰刀型红血球疾病而死，然而其他专家基于法老超过年龄5岁及缺血性坏死的位置，因此否决了纯合子镰刀型红血球疾病的理论，因为这是弗赖贝格 - 科勒综合症的病征。有考古学家、放射科医生和遗传学家在2005年进行CT扫描研究，发现法老不是像之前所认为的头部遭到一击而死。通过新的扫描图像发现，法老患有因乱伦的先天缺陷。同胞更容易传递有害基因的双胞胎份，这就是为什么乱伦生出的孩子更普遍有明显的遗传缺陷。有人怀疑他也有部分腭裂，另一种先天性缺陷。
用来作为法老早死原因的其他各种疾病，包括了马凡氏综合征、威尔逊-特纳X染色体连锁精神发育迟滞综合征、弗罗利希综合症（营养不良）、克氏综合征、雄激素不敏感综合症、和芳香过多症结合的矢状颅缝早闭综合症，以及安特利－比克斯勒症候群或者其变种病——颞叶性癫痫。
图坦卡蒙 特色
一个由来自开罗大学医学院的Ashraf Selim和Sahar Saleem领导，以及从国家研究中心调来的埃及科学家Yehia Gad和Somaia Ismail进行了进一步的CT扫描。同时该小组也请了三位国际专家作为咨询：来自的蒂宾根大学的Carsten Pusch；来自意大利欧洲科学院的Albert Zink；以及来自博尔扎诺中央医院的Paul Gostner。基于DNA指纹分析与其他技术相结合的STR分析已经否决了男性乳房发育症和颅缝早闭（例如，安特利 - 比克斯勒症候群），或马凡氏综合征的假设，但这可作为法老家族的明显积累畸形。一些病症，包括科勒病已被诊断出。对于STEVOR、AMA1，或特定的恶性疟原虫MSP1基因的检测透露包括图坦卡蒙在内的四具木乃伊都有疟疾迹象。然而对于法老的确切死因仍有高度争议。
图坦卡蒙 特色
如上文所述，团队通过DNA证明了法老在短暂的一生中感染了多次最严重的疟疾。疟疾可以触发循环休克或造成身体的一个致命的免疫应答，任何情况下都能致死。若图坦卡蒙受到致残的骨骼疾病，那它可能不会致死。参与研究的考古学家兼埃及古物最高委员会秘书长札希·哈瓦斯写到：“他可能一直对抗着先天缺陷，直到疟疾病发或是在事故中严重折断一条腿而导致增加了一个疾病应变，让他的身体可能无法再承受负荷了”
最新的医学调查结果审查发现图坦卡蒙患有轻微脊柱后侧凸、右脚扁平和趾骨缺少、左脚第二根脚趾和第三跖骨骨坏死、疟疾，以及在死前右膝盖复合骨折。
2013年后期，埃及学家Chris Naunton医生与来自克兰菲尔德学院的科学家进行了对于图坦卡蒙的“虚拟尸检”，揭示出了法老身体一侧的伤口形状。汽车事故调查者利用电脑模拟出战车事故。Naunton断定图坦卡蒙死于战车事故。战车砸入了他的膝盖，捣碎了他的肋骨和骨盆。Naunton也引用了霍华德·卡特对法老尸体燃烧的记录。Naunton与人类学家Robert Connolly博士及法医考古学家Matthew Ponting博士做出了法老遗体被密封在棺材曾燃烧过的证据。防腐油、氧气及亚麻布产生了化学反应，导致里面温度提升超过200度。Naunton说：“炭化的可能性在一具防腐拙劣的木乃伊埋葬后不久導致自发地燃烧，是完全出乎意料的”。
2014年的进一步的调查显示法老似乎不是死于战车事故。扫描发现其中一处骨折，包括头骨处，是在死后所造成的。扫描还显示出他还有着内翻足且无法自行站立，这意味着他不可能会骑在马车上；这也解释为什么在他的陵墓裡发现了这么多拐杖。相反，这被认为与遗传缺陷有关，他的父母是亲兄弟姐妹，从断腿到疟疾并发症，都是导致他死亡的原因。
随着图坦卡蒙和其两个早夭女儿的死去，这也意味着图特摩斯家族已经绝嗣。阿玛纳信件表明图坦卡蒙的遗孀曾写信给赫梯国王苏庇路里乌玛一世，要求他让其中一个儿子嫁给她。信件中没写明图坦卡蒙是因何而死。信件中，安赫塞那蒙说明她很害怕，不愿嫁给下人。然而赫梯王子还没娶到安赫塞那蒙就被杀死了。不久之后，阿伊娶了安赫塞那蒙，并对战赫梯，结果埃及战败。安赫塞那蒙后来的命运不得而知，但她的紀錄在阿伊的原配铁伊成为大王妻后就消失了。阿伊死后，霍朗赫布篡夺了王位并对阿伊策动了除忆诅咒。图坦卡蒙的父亲阿肯那顿、继母娜芙蒂蒂、妻子安赫塞那蒙、异母姐姐及其他家族成员也身受其中。就连图坦卡蒙本人的画像和漩涡装饰也被去除。最后霍朗赫布无嗣而终，并传位于后来建立第十九王朝的普拉美斯。
图坦卡蒙 陵墓
2016年6月，报告提到了关于与图坦卡蒙陪葬的匕首是由铁陨石制成，这个陨石与一个陨石有着类似比例金属（铁，镍和钴），这颗陨石发现于哈里杰绿洲附近并以此命名。匕首的金属据推测是来自于同一流星雨的陨石。
图坦卡蒙 娜芙娜芙鲁阿顿陪葬品的重用
根据Nicholas Reeves的说法，图坦卡蒙大约80%的陪葬品都源自娜芙娜芙鲁阿顿的陪葬品，其中包括了他著名的木乃伊面具、中棺盖、卡诺匹斯罐、几个镀金神龛面板、巫沙布提俑、藏宝箱子、皇室珠宝等等。Reeves于2015年公布显示法老著名黄金面具的写着“安赫何鲁·梅里-娜芙何鲁”（阿肯那顿亲爱的安赫何鲁）的较早涡卷装饰的证据；因此，黄金面具原本是给娜芙蒂蒂所用，娜芙蒂蒂是阿肯那顿的大王妻，她可能在丈夫死后继承皇位并使用“安赫何鲁”这个王室名字。
这种发现意味着，娜芙娜芙鲁阿顿（可能是娜芙蒂蒂）可能在权力斗争被废黜，她可能被剥夺了王室墓葬资格（依照王后的墓葬方式），或者她可能使用了另外的法老陪葬品，再或者可能图坦卡蒙即位后让娜芙娜芙鲁阿顿使用阿肯那顿的陪葬品。根据娜芙娜芙鲁阿顿的陪葬品在法老墓穴的情况来看，图坦卡蒙从娜芙娜芙鲁阿顿那里继承了王位。
香港粵語流行音樂
香港粵語流行音樂，指香港的粵語流行音樂，亦可用於指代音樂的創作、製作和消費的背景，是粵語流行音樂的主要部分。有時候會被簡稱為港樂。
粵語流行音樂於1970年代初期由《鐵塔凌雲》（許冠杰作曲及主唱、許冠文填詞）及《啼笑因緣》一曲（顧嘉煇作曲、葉紹德填詞、仙杜拉主唱）所帶動，因此被視为本地流行音樂的分水嶺；其後蓬勃發展（另有論者認為是1973年的《分飛燕》）。
粵語流行音樂深受多種曲風影響，包括爵士、搖滾、節奏藍調、電子、西方流行音樂等，並擁有跨國的樂迷基礎，特別是東南亞國家和地區（包括馬來西亞、新加坡、印度尼西亞、泰國等）。
香港粵語流行音樂 起源
一般說法粵語流行曲源自於1930年代中期，但確切的源頭意見不一，有著不同的說法。惟初期的粵語流行曲脫胎自粵曲中的小曲，乃不爭的事實。小曲是傳統粵劇的過場譜子，除原有的廣東譜子外，亦都套用易於上口的曲子，填上粵語歌詞，以粵曲的唱腔及配樂出現。
早於三十年代，已有粤語歌曲出現，當中包括1930年由黃壽年主唱的《壽仔拍拖》，以及1935年由李綺年主唱的電影《生命線》主題曲《兒安眠》。
1950年代前的香港社會結構大致可分為三個階層：上層是政府高官、外資商行高層與部分華人商辦與富商；中產階層只佔少數；下層是傭工、文員、和佔大多數的勞動人口。各階層的交往與流動不多，涇渭分明，絕少互相溝通。1949年大量移民湧入香港，香港人口激增到250萬人，是戰前的四倍多。這些香港移民之中，除了少數的資本商家和專業人士外，絕大部份都是操粵語的廣東基層居民，在1950年初期，真正流行的音樂是粵曲。
從粵劇衍生出純演唱的粵曲歌壇，將全齣粵劇化整為零，在民間流傳，一般歌壇附設在茶樓之內，供人品茶聽曲，消費尚算普及，平民可以負擔，在五十年代初期，十分興旺。
香港粵語流行音樂 起源
五六十年代，香港以歐西流行曲及國語時代曲為主流，粵語時代曲發展備受局限。1952年，香港和聲唱片公司製作首批粵語流行曲唱片。這些唱片的主要市場其實是東南亞、星加坡一帶的壙工，製作相對粗糙，在香港雖有一定流行程度，但未成氣候，地位也比較低。這些歌曲繼承粵曲傳統，但體裁較短，多用西樂伴奏，演唱時多用自然發聲，歌詞貼近口語，當時被稱為粵語時代曲。製作這時期粵語時代曲的包括有周聰、呂文成、王粵生等；唱的包括有周聰、呂紅、何大傻、芳艷芬等；歌曲包括呂紅的《春來冬去》、白英的《漁歌晚唱》等等。當時的粵語流行曲，曲不少是來自粵曲，亦有部份改自歐西音樂及國語歌曲，還有部份是原創音樂。當中能作曲作詞的周聰被視為五、六十年代粵語時代曲的代表人物，及後填詞人黃霑更稱譽他為「粵語流行曲之父」。
香港粵語流行音樂 起源
五六十年代，是粤語長片盛行的年代，不少粤語長片賣埠東南亞等地而大受歡迎，譚炳文、 鄧寄塵和鄭君綿等當時的電影演員均曾推出唱片。當時的主要電影演員如陳寶珠、胡楓、呂奇、蕭芳芳等亦有不少歌曲作品，主要是電影插曲。五六十年代經典粵語時代曲許多都來自電影歌曲，包括《光棍姻緣》、《荷花香》、《檳城艷》、《飛哥跌落坑渠》、《榴槤飄香》、《一水隔天涯》、《女殺手》、《青青河邊草》等等。當時粵語流行音樂只是粵語電影的附屬品，未能獨當一面成為藝人發展的事業；而且一般香港粵語片中粵劇風格的唱腔亦不易受年輕人的喜歡，被認為是陳舊和市井的，好像「廟街王子」尹光就是其中的代表。
1960年代香港商業電台廣播劇的興起，讓廣播劇歌曲如《勁草嬌花》、《痴情淚》亦流行一時，可惜及至60年代尾才獲集結推出唱片。
香港粵語流行音樂 起源
1960年代中期，本地戰後新生代開始成長。1964年披頭四訪港後，掀起樂隊風潮，帶動一批香港本地年青人組合樂隊。當時本地著名歌手，大部份都是來自這些樂隊，較為現時香港人所熟悉的包括有祖·尊尼亞（Joe Junior）與黎愛蓮（Irene Ryder）和泰迪羅賓（Teddy Robin）等。到了70年代中期香港粵語流行曲興起時，台前幕後的音樂人很多亦是來自這些樂隊成員。
1960年代後期，來自的馬來西亞的鄭錦昌、上官流雲和新加坡的麗莎打開香港市場，當時的鄭錦昌有「粵曲王子」之稱、而麗莎被稱為「粵曲王后」 。他們的經典名曲包括《新禪院鐘聲》、《唐山大兄》、《相思淚》、改編披頭四的《行快啲啦》(Can't Buy Me Love)、《一心想玉人》(I Saw Her Standing There) 等，可是仍未令粵語流行音樂走出低下階層音樂的形象。
1960年代後期，無綫電視舉辦的歌唱比賽節目《聲寶之夜》發掘了不少七八十年代的流行歌手，如葉麗儀、區瑞強、張德蘭、陳潔靈等。
香港粵語流行音樂 特色
早期的粵語流行曲是從與西方流行音樂交集粵劇音樂的發展。但音樂家很快就放棄使用像古箏、二胡等傳統樂器配合西式樂器。粵語流行曲通常由一個歌手主唱，有時帶有整個樂隊，伴隨著鋼琴、合成器、爵士鼓、吉他、低音吉他。幾乎所有早期的粵語流行曲的歌曲配有降貝斯，而這正是菲籍樂手的普遍風格。1980年代流行歌曲仍以弦樂為主，但黎小田及袁卓繁等樂手比較著重合成器，已故亞洲鼓王Donald Ashley比較著重爵士鼓等敲擊樂的編排。1985年開始Blue Jeans三子加入戰團，其中蘇德華自1985年於徐小鳳演唱會任結他手後，至80年代末期眾多歌手指定蘇德華為其御用結他手。差不多同一時間，和音於歌曲的重要性已逐漸增加，太極的雷有曜、雷有輝、鄧建明、「和音界天王」張偉文、譚錫禧（結他手出身）成為許冠傑、張國榮、譚詠麟、張學友、林子祥等的指定和音。80年代末期，鮑比達、盧東尼、杜自持、倫永亮開始轉為採取西方Adult contemporary、R&B風格編曲，樂器亦以合成器為主，以便其作品於卡拉OK市場流行。九十年代末期電音唱跳歌曲年代，雷頌德採取一式一樣的風格，只以合成器作為唯一樂器，但被指編曲方式過於單調，因此只是曇花一現。同期吳國敬、伍樂城、陳輝陽、Johnny Yim將傳統樂隊編排重新融入歌曲，自此樂器及裝置的常規亦開始固定。
香港粵語流行音樂 1970年代：萌芽
1970年代，粵語流行音乐此時開始萌芽。1971年，鄭少秋改編自《東京夜曲》（原唱李香蘭）的粵語歌《愛人結婚了》，已薄具名氣。1973年，用傳統粵樂填詞的港產粵語歌《分飛燕》發行後大受歡迎。
1972年4月，許冠傑主唱的《鐵塔凌雲》是現代粵語流行曲先例。 無綫電視節目《雙星報喜》第一輯播完後，主持許冠文遊歷世界，期間作了一首英文詩，回港後由另一主持許冠傑（許冠文弟）譯成中文，譜上旋律，並在新一輯《雙星報喜》演唱（當時叫《就此模樣》，後來才改名為《鐵塔凌雲》），廣受歡迎。結合這時代新媒體電視節目的推廣，帶動了香港當代粵語流行曲的發展。
香港粵語流行音樂 1970年代：萌芽
此外，港產電視劇在1970年代開始盛行，為粵語流行曲注入生氣。1973年無綫電視播映劇集《煙雨濛濛》，其同名主題曲（顧嘉煇作曲、蘇翁作词、鄭少秋主唱），開粵語音樂界一先河，然而曲風過於前衞而未能走红。1974年電視劇《啼笑因緣》的同名主題曲更膾炙人口。此後1970年代中至1980年代，作曲家顧嘉煇、黎小田以及填詞人黃霑、盧國沾、鄧偉雄、鄭國江等音樂人，譜寫了大量電視歌曲，當中不少傳頌至今，如《書劍恩仇錄》、 《楚留香》、《萬水千山總是情》、《小李飛刀》、《網中人》、《風雲》、《抉擇》、《上海灘》、《大地恩情》。
港產片的興起亦有推動之功，如電影《鬼馬雙星》、《天才與白痴》裡許冠傑的歌曲及溫拿樂隊為電影《大家樂》所唱的歌曲就分別被樂評人黃志華稱為粵語流行曲振興的第二、第三波。其後，1970年代末的香港電影新浪潮多元的題材更大大拓闊了詞人的創作空間，如《茄喱啡》的主題曲《人生小配角》描繪龍套的小人物心理、《點指兵兵》的同名歌曲談及際遇與宿命、《跳灰》的插曲《問我》涉及自身人生哲理，均屬當年少有的歌詞題材。
香港粵語流行音樂 1970年代：萌芽
《鐵塔凌雲》、《啼笑因緣》、《鬼馬雙星》等歌曲好評如潮後，大量廣東歌歌手湧現，眾皆獨當一面，其中最有名的有羅文、温拿樂隊、徐小鳳、關正傑、甄妮、林子祥、葉麗儀、葉振棠、陳潔靈 、張國榮、陳百強等。這時期，大眾也不再認為只有唱英文歌和國語歌才是高格調的表現。
羅文在70年代中期遠赴日本，取經澤田研二等視覺化舞台表演風格，對日後舞台表演影響至深。這時期亦開始有粵語歌手唱改編自日文及其他外語的歌曲，膾炙人口的有鄭少秋的《天涯孤客》、羅文的《前程錦繡》、薰妮的《每當變幻時》、譚詠麟的《孩兒》等等。
另一邊廂，70年代末至80年代初，香港樂壇受台灣校園民歌風潮影響下，湧現不少當代城市民歌創作歌手，經典民歌包括區瑞強的《陌上歸人》、盧業瑂的《為甚麼》、區桂芬及葉源春的《問》、李炳文的《昨夜的渡輪上》、林志美的《風箏》等等，均受大眾樂迷喜愛。
及至1979年2月，《香港電台》舉辦的第一屆《十大中文金曲頒獎禮》應運而生，得獎歌曲包括甄妮的《明日話今天》、羅文的《小李飛刀》、徐小鳳的《風雨同路》等等。
香港粵語流行音樂 1970年代：萌芽
同時期，斯里蘭卡籍廣告人Hans Ebert在美國流行音樂權威雜誌《告示版》上，首次使用「Cantopop」這個專有名詞來稱呼粵語流行曲，也介紹了他所認為的粵語流行曲鼻祖—許冠傑。
早期的粵語時代曲，有兩种填詞現象：一部份像粵曲一樣，或稱為鴛鴦蝴蝶派，用較嚴謹的書面語甚至文言文寫作歌詞。這一類比較文雅的歌曲至今仍為人熟悉的，有《天涯孤客》、《啼笑姻緣》與《一水隔天涯》等等（部分歌曲的填詞風格，也深受日本演歌的影響）；另一類就是人們所說的「鬼馬歌」、廣東民間小調，以香港地道的粤語口語填詞，內容每每幽默詼諧，描寫一般市民大眾的生活和感受，所以得到草根階層的共鳴，例子有《半斤八兩》、《打雀英雄傳》等。
「妹愛哥情重　哥愛妹風姿　為了心頭願　連理結雙枝。」－《一水隔天涯》
「行快啲啦　啦　行快啲啦　我招呼嗰個丁老八　佢就夠肥夠邋遢」－《行快啲啦》
隨著粵語流行曲逐漸脫離舊有「時代曲」的框架，新一代的填詞人（如黃霑、鄭國江、盧國沾等等），憑藉深厚的文學素養，改革流行曲：將歌詞寫得更貼近現代人的生活；同時開拓新題材，撰寫非情歌，使粵語流行曲攀上高峰，並使流行曲歌詞升格到藝術層次。譬如1979年鄭國江的作品《故鄉的雨》，寫鄉思親情，情景交融，語意真切，動人心扉：
「一封家書　一聲關注　一句平常的體己語……　滴滴細雨語兒時　問我有否記掛舊燕子　家鄉的細雨」－《故鄉的雨》
香港粵語流行音樂 1980年代：成熟
1980年代不僅是粵語流行曲百花齊放的日子，亦是香港樂壇的全盛時期，影響力遍及東南亞以及世界各地華人地方。從1970年代中後期至1980年代初，個人風格強烈且能獨當一面的經典粵語歌手輩出，配合幕後音樂人才湧現，成就了經典巨星的時代。香港體育館（俗稱紅館）於1983的落成更是標志着香港大型舞台表演啟始。
演唱派如關正傑、徐小鳳、甄妮、羅文、鍾鎮濤，唱作型如許冠傑、卢冠廷、林子祥、陳百強，以至中期冒起的超級偶像譚詠麟、梅艷芳和張國榮等，甚至當年的新人張學友、陳慧嫻、葉蒨文、林憶蓮及樂隊達明一派，Beyond都能大放異彩，至今仍擁有跨時代的影響力。1980年代的歌手無論在音樂造詣、現場功力及曲風多元等方面均有相當的水平，為樂壇後起者樹立了典範，而當時的唱片發行量及銷售量，亦印證了這段時期的香港粵語流行樂壇已發展成熟。
香港粵語流行音樂 1980年代：成熟
譚詠麟、張國榮、陳百強和梅艷芳，合稱「三王一」，獲塑造為劃時代超級偶像，並於1980年代開始雄霸樂壇。不單唱片銷售量和演唱會場數屢創高峰，四人的歌藝、形象和台風亦風靡大量歌迷。當時樂壇的流行榜及頒獎禮競爭非常激烈，每年的頒獎禮都是城中的盛事。例如自1983年起，無綫電視(TVB)舉辦「十大勁歌金曲頒獎典禮」。其中，最受注目的獎項——「最受歡迎男歌星」、「最受歡迎女歌星」及「金曲金獎」——自1984年第二屆增設起，皆由譚、張、梅三人囊括。
男歌手方面， 陳百強自1979年甫出道即迅速走紅，其作品大多親自作曲，音樂才華備受肯定。陳氏乃香港流行樂壇史上，首位獲冠「偶像」之藝人。有說當時「全香港有一半少男少女喜歡陳百強」。除了親自作曲，1982年更改編崔萍的國語時代曲《今宵多珍重》，陳百強的粵語版更成為家傳戶曉的金曲，亦吸引到較年長的樂迷。1985、86年間，陳一度出現創作樽頸，舞台表演風格不為傳媒接受，更曾被八卦雜誌誤傳死訊。不過，在1987年，他以原創作品《我的故事》，再度贏得十大中文金曲獎。1988年，其專輯《神仙也移民》中的《煙雨淒迷》使他重回勁歌總選。
香港粵語流行音樂 1980年代：成熟
譚詠麟曾為70年代活跃的溫拿樂隊双主唱之一，乐队时期已经红遍台湾及东南亚等地。1979年单飞后，譚的首張個人專輯《反斗星》，嶄露頭角。及至1984年，譚憑著《霧之戀》和《愛的根源》兩張專輯，躍升為極受歡迎的男歌星，在該年度的樂壇頒獎禮上獲得多個大獎。其後，每季季選中，譚詠麟至少有兩首歌入圍。而《1984年度十大勁歌季選》四季共40首的金曲中，他一人更獨佔10首；譚亦曾於1984年至1987年間，連奪「最受歡迎男歌星」獎項，直至1988年初終在頒獎台上宣布不再於樂壇頒獎禮競逐獎項。音樂製作上，譚詠麟曾改編多首日本歌曲，甚至特別邀請日本作曲家度身訂造粵語歌的曲調，又曾與谷村新司、玉置浩二、早見優等日本歌手合作。
香港粵語流行音樂 1980年代：成熟
張國榮出道初期（寶麗金時期）被指聲線過尖，直至换到华星唱片及1983年《風繼續吹》確立其低沉唱法，方始走紅。1984年，張憑專輯《Leslie》中的主打歌《Monica》榮登一線歌手，與如日中天的譚詠麟力爭一日之長短。譚、張兩人於1984至87年間之爭非常激烈，雙方歌迷關係緊張，更曾有打架，成為張日後宣布不再領獎的導火線。1987年，譚詠麟不再領獎後，1988及89年的「最受歡迎男歌星」獎項亦毫無懸念，由張國榮奪得。隨後，正處事業巔峰的張也宣佈「封咪」，告別歌壇，並舉行了多場賣座的告別演唱會。此外，陳、譚、張三人亦曾應邀出席日本音樂節與日本歌手，同台演出，香港電視台亦有播出。
香港粵語流行音樂 1980年代：成熟
女歌手方面，梅艷芳繼甄妮後稱霸樂壇，自1984年起可謂一支獨秀，有「百變梅艷芳」、「樂壇大姐大」及「亞洲麥當娜」的稱號。1982年，梅參加無綫電視舉辦的第一屆新秀歌唱大賽奪冠而入行成為歌手，首支歌曲《心債》 推出時已廣受注意。1983年，她憑《交出我的心》的日文版參加東京音樂節，奪下榮獲「亞洲特別獎」及「東京電視獎」兩項殊榮，成為最引人注目的新星。及至1985年，專輯《似水流年》和《壞女孩》令其登上「十大勁歌」「最受歡迎女歌星」的寶座，唱片《壞女孩》推出不久更超越八白金（40萬張），成為香港開埠以來銷量最高的專輯。1985至1989年間，她更五度奪得此獎，直至1990年宣布不再領獎為止。1987-88年連續開了28場演唱會，打破當年香港演唱會場數紀錄，被人稱為「梅廿八」，1990年更連開30場。1989年梅曾得藝術家年獎之歌唱家獎，得到流行文化以外的肯定。
香港粵語流行音樂 1980年代：成熟
從1980年代中後期至1990年代初，新人时期的葉蒨文、張學友、陳慧嫻、林憶蓮及樂隊Beyond、達明一派、Raidas、太極樂隊及組合草蜢等均曾叱吒樂壇，紅極一時。其他同期的流行歌手還有林志美、蔡國權、蔣麗萍、呂方、鄺美雲、杜德偉、劉美君、蘇芮、王傑、關淑怡等等。
香港的作曲家難以應付在年內製作約3000首歌曲，從1970年代起播放改編歌曲對歌迷的反應極佳，加上香港當時少數人受日本偶像熱潮的影響，特別是在這年代，因此直至在1980年代，香港樂壇便改編自日本、台灣、歐美歌曲並填上粵語歌詞，當中以日本歌曲為最多，例如譚詠麟及蔡楓華的《忘不了您》、《戀人》（五輪真弓《恋人よ》）、《酒紅色的心》（安全地帶《ワインレッドの心》）、《月蝕》、《愛在深秋》，張國榮的《不羈的風》（大澤譽志辛《La Vie En Rose》）、《Monica》（吉川晃司《モニカ》）及陳百強的《深愛著你》（稻垣潤一《誰がために》）。而梅艷芳的《夕陽之歌》、陳慧嫻的《千千闋歌》、Blue Jeans的《無聊時候》這三首更同時改編自近藤真彥的《夕燒けの歌》 其中譚詠麟、梅艷芳和張國榮均有中多首改編自中森明菜的歌曲。到了1990年代，四大天王時期,日本改編曲仍是大行其道，其中寶麗金取得的日本改編曲最為盛行，而被改編的原曲,在當時日本都均是巨星級叱吒一時的熱門歌曲 如小田和正、桑田佳祐、恰克與飛鳥、中島美雪、工藤靜香、德永英明、荻野目洋子，槙田敬之等；此外，1980年代，由於台灣流行歌手來港演出，因此他們的歌曲旋律被改編成粵語歌對象，例如：張學友的《只願一生愛一人》 (庾澄慶《讓我一次愛個夠》) 、陳慧嫻的《月亮》 (孟庭葦《你看你看月亮的臉》) 等；改編自歐美歌曲比以往較少。
香港粵語流行音樂 1990年代：綻放異彩
1992年起，張學友、劉德華、黎明和郭富城被傳媒封為「四大天王」，「四大天王」支配香港樂壇，並壟斷四大電子傳媒音樂頒獎典禮的獎項。雖然天王張學友憑著出眾的歌藝而雄霸整個樂壇及使香港音樂衝出國際，並成為了1990年代的樂壇巨星，但樂壇已開始出現吹捧偶像而不重實力的現象（如林憶蓮的專輯《野花》，口碑叫好，卻出現“曲高和寡”的現象，銷量一般。而黎明、劉德華、郭富城以各方面範疇在樂壇發熱發亮，整個粵語歌壇的一綫男歌手亦被認爲只有天王張學友一人是以歌唱實力爲主發展的歌手。雖然四人各自歌、影、視、舞蹈和慈善活動等成就，更在大中華及海外華人社會的影響力，但其他男歌手如實力派等的生存空間被擠得很小。
香港粵語流行音樂 1990年代：綻放異彩
女歌手方面則分為幾個階段，九十年代初(1990-92年)毫無疑問是葉蒨文及林憶蓮兩大天后爭霸的天下，兩人亦先後成功打開中港台市場。同時，後起之秀關淑怡發展亦不俗，一曲《難得有情人》更成為經典金曲，而大碟《難得有情人》在1990年經寶麗金唱片公司統計銷量達雙白金。而在1991年鄭秀文亦開始冒起，憑《不來的季節》流行了一段時間，而大碟《holiday》亦賣出七萬張，得到白金認證。此外，1990年初暫別樂壇赴美讀書的陳慧嫻，期間曾數度短暫回港灌錄專輯，終在1992年推出了大碟《歸來吧》，在沒作大量宣傳下，銷量仍達三白金，而碟內的歌曲《飄雪》、《歸來吧》、《紅茶館》等都深受樂迷愛戴。此外，關淑怡給寶麗金唱片公司雪藏，鄭秀文又轉型失敗，雙雙聲勢下跌。同時，來自大陸的王菲由美返港後，突然得到各大電台洗腦式力捧，終憑一首商業傷情歌《容易受傷的女人》，火速冒起。其專輯《Coming Home》銷量達五萬，其後更得到新藝寶唱片公司頒贈白金唱片。到1993年，來自大陸的王菲迅速崛起，在電台力捧下，加上當時一線女歌手已經遂漸放慢腳步，王填補了空位，開始在香港樂壇佔了一個重要地位，在1994年經新藝寶唱片公司核實，兩張在1993年發行的粵語大碟《執迷不悔》及《十萬個為什麼》各有十五萬，合共六白金。 同時，後起之秀黎瑞恩發展亦不俗，憑藉一曲《一人有一個夢想》走紅，成功入選成為當年十大中文金曲及十大勁歌金曲頒獎典禮的十大金曲獎之一。而鄭秀文亦開始有一個小高峰，憑藉一曲《Chotto等等》走紅，大碟《鄭秀文的快樂迷宮》銷量更超過雙白金，令年僅21歲的鄭秀文在這一年首次入選十大勁歌金曲頒獎典禮最受歡迎女歌手五強之列。到1994年，隨著葉林於後分別淡出及轉移台灣市場發展，在沒有競爭對手下，王菲便成為樂壇人氣女歌手，但經傳媒揭發造型疑似連番抄襲冰島女歌手，以及唱腔疑似模仿眾歐美女歌手，而為人所詬病，還給傳媒譏諷為「歐美樂壇影印機」。同時，彭羚亦成功登上天后寶座，憑藉高難度歌曲《讓我跟你走》上位，其新歌加精選專輯《未完的小說》更高達二十萬張，成為該年度最高銷量的女歌手大碟，同年12月24日經ifpi核實彭為1994年全年最高銷量本地女歌手， 翌年發行的《如夢初醒》亦是，銷量超過三白金，更獲得全年最高銷量本地女歌手獎。彭羚為樂壇罕見例子，純以出眾唱功，及嘹亮歌聲獲得認同。同年，樂壇前輩陳慧嫻亦創下另一個高峰，歌曲《戀戀風塵》深受樂迷愛戴，其大碟《Welcome Back》銷量直逼三白金 ，在1995年ifpi十大暢銷唱片中，排第六名。後起之秀李蕙敏發展亦不俗，憑藉一曲《你沒有（好結果）》走紅，其大碟《秘密》更獲得超過雙白金的銷量，並榮登IFPI唱片銷量榜兩週冠軍位置，及於榜內停留達十四星期之久，在1995年ifpi十大暢銷唱片中，排第九名。而鄭秀文於1996年成為樂壇天后，在同年十一月經香港唱片商會核實，兩張超過三白金銷量的粵語大碟《捨不得你》及《放不低》各有約十七萬五千張銷量，合共三十五萬張，成為當年全年最高銷量歌手第二名。鄭以穩定現場唱功和百變舞台效果見稱，曾九次獲得IFPI香港唱片銷量大獎獲得全年最高銷量本地女歌手獎，其2007年的演唱會原聲專輯《Show Mi 鄭秀文2007 演唱會》，2009年的粵語專輯《信 Faith》，2013年的粵語專輯《Love Is Love》及2014年的精選專輯《Miracle Best Collection》均為當年最高銷量廣東唱片。另外，陳慧琳靠外表，新穎的音樂風格及後天努力，成為1999年末及千禧年樂壇熱門女歌手，1996年12月推出的新曲加精選《誰願放手精選17首》更高達十萬張，得到Ifpi認證為雙白金。其他部份女歌手劃分定為 “玉女派” ，如被傳媒稱為 “寶麗金之花” 或 “玉女掌門人” 之稱前香港寶麗金的周慧敏，以及楊采妮等。
香港粵語流行音樂 1990年代：綻放異彩
此外，曾於九十年代活躍及走紅於樂壇當紅歌手如李克勤、鄭伊健、許志安、古巨基、陈奕迅、關淑怡、黎瑞恩、李蕙敏、楊千嬅和梁詠琪等。
自1993年起，香港唱片銷量已經開始下跌，至1994年情況更加嚴重，銷量連續第二年下滑。雖然唱片公司對外公佈了官方銷量數字，但這些數據的真實性備受質疑，實際銷量很可能遠低於官方所報的數字，反映出1994年香港唱片市場的低迷，甚至有一些天王天后的唱片銷量不如後起之秀。該年度銷量比較突出的專輯只有四張，分別有超過四白金的張學友《餓狼傳說》，  四白金的彭羚《未完的小說》，超過三白金的周華健《有弦相聚》及超過雙白金的劉德華 《5時30》。至於其他唱片的銷量一般，大多都不足十萬張。張學友也說1994年的唱片銷量不及過往好，例如張學友在1994年年底推出的跨年大碟《這個冬天不太冷》銷量不足十萬，不入1995年ifpi十大暢銷唱片。至於黎明的《火舞艷陽》銷量只有八萬 ，而郭富城的《鐵幕誘惑》銷量只有七萬。
而女歌手方面，只有彭羚一枝獨秀，其他女歌手的唱片銷量大多低於十萬。
香港粵語流行音樂 1990年代：綻放異彩
原本百代唱片公司財政不錯的，而且旗下歌手彭羚亦為其賺了不少錢，彭唱片銷量高企，連續兩年成為女歌手單碟之冠及全年最高銷量本地女歌手，但由於EMI在1996年的下半年，預留了一筆高昂費用作王菲轉會費，故開始冷落了彭羚，其唱片宣傳費亦相對減少，而在1996年的下半年，彭羚的唱片得不到很好的推廣，故引致彭羚人氣及唱片銷量下滑。翌年，EMI終於以六千萬將王菲羅致旗下，惟天文數字轉會費帶來了不少後遺症，首先當時EMI亞太區總裁聿敦樂，因被指錯誤動用六千萬簽王菲，而被總公司譴責，最後更落得離職下場。而一眾EMI歌手如伍詠薇、張智霖、林子祥、劉雅麗及吳倩蓮等，亦因節省開支，使得他們的唱片得不到應有的宣傳費用及推廣，而反應不理想，最後他們於1998年約滿後，都不獲續約。而當時EMI香港地區最賺錢的歌手彭羚，亦因為EMI因王菲天文數字轉會費而大虧本所連累，使得彭唱片宣傳費減一大半，其唱片亦因EMI為了節省開支，而得不到很好的推廣，引致銷量大不如前，但在1997年彭亦有為EMI賺到錢。其後，到1998年EMI仍因大虧本，難以用合理的價錢將彭留下，最後彭改簽新力唱片公司。
香港粵語流行音樂 1990年代：綻放異彩
根據國際唱片業協會(香港會)的資料，徐小鳳被其評為香港史上最暢銷的女歌手，她至少有三張專輯的銷量超過 35 萬張，而梅艷芳的專輯平均銷量都超過 20 萬張。
中國大陸歌手王菲曾在香港發展事業，並被健力士世界紀錄列為「最暢銷粵語流行音樂女歌手 (Best-selling artist of Canto-pop music (female))」。然而，這項頭銜被認為具有誤導性，因為其公佈的銷量數據並未獲得國際唱片業協會（香港會）的認證。健力士世界紀錄表示，這些數據是基於估算而非認證。 由於粵語流行音樂(Canto-pop)起源於香港，這項紀錄可能會讓人誤以為以國語流行音樂（Mando-pop)為主要市場的王菲是香港地區史上最暢銷的女歌手。業界標準的銷售認證應該由國際唱片業協會（IFPI）等公認機構頒發，而不是健力士世界紀錄。值得注意的是，王菲從未獲得任何國際唱片業協會（香港會）頒發的「全年最高銷量本地女歌手」或「全年最高銷量唱片」獎。根據國際唱片業協會（香港會）的記錄，她僅有兩張專輯在香港獲得了白金銷量認證，以國際唱片業協會的歷史基準，這並不符合高銷量的標準。
香港粵語流行音樂 1990年代：綻放異彩
Minidisc 是1992年由日本新力公司發布的一種音樂光碟產品，1993年引進來港， 當時新力旗下的歌手彭家麗喝了頭啖湯，率先推出MD唱片，之後陸續有歌手推出MD，例如郭富城 《狂野之城》亦推出MD 版，但仍然屬於小眾，未能造成風潮。及後鄭秀文1997年壓軸大碟《生活語言》推出MD版後，便開始引起注目，很多歌手亦仿效推出MD版專輯，例如彭羚，陳慧嫻及王菲等。往後曾有一段時間的派台碟 以MD格式派發給電台，例如容祖兒 《炸機女王》。
鄭秀文是出版最多MD專輯的歌手，證明MD在當時是有銷路 ，但這種風潮止於2001年，2002年開始沒有歌手推出MD專輯。
張學友於1996年與香港管弦樂團一連合作四場現場音樂會《愛與交響曲》，將流行音樂與交響樂相結合，當時贏得外界極佳的反響，令香港許多青年一代以最直接的方式接觸到交響樂甚至於古典音樂領域，多位歌手更是主動效仿，推出一系列的流行曲與交響曲合作的演出，均獲得了甚佳的反應。當然，最早期嘗試此舉的是張學友本人的偶像關正傑。他早於1982年就與顧嘉煇指揮的香港管弦樂團在伊利沙伯體育館舉行了一連四場的演唱會，成為一時佳話。