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SVD狙擊步槍 SVD的結構
這樣的差別源自於槍栓的構造大不相同，AK系列採用的長行程活塞，整个槍栓／槍栓框和活塞杆连成一体，质量非常大。虽然大质量的运动部件有利于恶劣条件下的可靠性，但射击时前后运作，碰撞和振动幅度大，对武器精度有严重的副作用。SVD所採用的活塞為短行程，瓦斯從槍管約2／3處流回上方的，推動後方的活塞，連桿很快帶動槍栓完成拋殼與進彈的動作。如此一來槍械在活塞輕快的往復運作下，對於射擊精度大有好处。
SVD的消焰器採用導槽式設計，主要功能是降低枪口火焰，并將瓦斯向上排出，在一定程度上也能抑制部分槍口上揚。以狹義來講SVD不算是狙擊步槍，因為為了加強步槍抗鏽蝕的能力，槍管與瓦斯活塞管均有鍍鉻，這不符合高精度狙擊步槍极度追求精度的要求（镀层的误差会影响精度）。另外，SVD的膛線設計的相當奇怪。首先，SVD的膛线不是贯通整个枪管的，有一部分枪管长度内没有膛线；其次，早期SVD使用缠距320毫米的膛线，后来则改為240毫米。在使用更“紧”的240毫米膛线的SVD发射普通枪弹和7N1弹時的精度反而下降了。究其原因，是因为苏军更看重SVD对弹种的适应性，當發射更重和更长的弹头，例如穿甲燃烧弹時需要更高的转速才能稳定，所以需要更“紧”的膛线。由此可見，SVD在設計時为了可适应更多种类的弹药而牺牲了部分精度。
SVD狙擊步槍 弹藥
SVD使用7.62×54毫米R凸缘弹，槍口初速為830米／秒。SVD步槍可使用老式莫辛-纳甘的M1891/30弹药，不過也有配屬專用的7N1弹，彈頭重152格令／9.7克。7N1子彈由俄国军械师维克多·萨贝尔尼科夫（Victor M. Sabelnikov）、薩索諾夫（P. P. Sazonov）以及德弗里安尼諾夫（V. M. Dvorianinov）在1950年代末期為SVD而并行研发的產品。
该子弹弹头为銅質金屬被覆钢芯空尖艇尾弹头（Full metal jacket，air pocket, boat tail），弹头底部還增加铅质的套環以增加彈道慣性。7N1子彈于1999年被7N14子彈所取代。7N14子彈是为SVD设计的新型弹药，弹头重量为151格令（Gr）／9.7克，比7N1子彈多出每秒20米的初速（850米／秒；2,723尺／米）。然而不同的是，7N14子彈为铅芯弹，在精度的比較上要高出7N1子彈甚多。
SVD狙擊步槍 弹藥
伊茨瑪希機器製造廠的研发部门主管貝茲波羅朵夫（Nikolai Bezborodov）宣称7N14子彈为SVD所使用的最精确的弹药，不過苏联从未對外出口銷售此种子彈，因此7N14子彈在俄罗斯境外較为罕見。此弹药可通过其箱子，铁罐和纸包上的"только для снайпера"（狙击手用）字样辨识，从而避免被误用到其他枪械上导致浪费。
SVD號稱在1,000—1,200米之間的距离也足以致命，但是SVD的精準度尚不及這樣的要求。儘管一般7.62×54毫米R子彈可以使用在SVD狙擊步槍上，根據俄羅斯LVE彈藥廠（LVE cartridge factory）的測驗顯示，一般編號57-N-323C的7.62×54毫米R子彈在100米之內彈著散佈範圍為直徑24厘米以內，於300米為2.8角分。如果是為SVD狙擊步槍特地開發出來的7N1以及7N14子彈可於100米之內散佈於直徑8厘米以內，於300米為0.92角分。
SVD狙擊步槍 弹藥
如果使用标准57-N-323C子弹，而要求SVD達到约600—800米的有效射程，那麼精度就會劇降为5.5角分（大約是直徑1,000毫米的圓圈範圍）。因此為了提高准确度，射手只能透过使用7N1／7N14子彈來改善。此枪的精确度问题主要是由於枪管细长（一般狙击步枪都采用重型枪管），在發射後所產生的震动無法迅速排除，加上因機匣與護木之間的阻隔，令其没能够采用当今流行的“自由浮动式枪管”设计。
不過相对來說，以SVD的体積而言還享有良好的操控性，而且極為耐用；瓦斯活塞和枪膛均镀铬，因此具有良好的耐蚀性且易于清洁。SVD具有一個多餘的刺刀座，可用以裝上6KH3及改進型AKM刺刀；儘管可用于近身距离作战，狙擊步槍修長的結構本身並不適合從事這樣激烈的戰鬥，並且装上刺刀后，枪体的重心會向前偏移，在發射後的震動所引發的共振會嚴重干擾操控性和下一發子彈的准确性。SVD的精度虽无法与专业狙击步枪匹敌，但作为精确射手步枪（DMR）已足够优秀了。
SVD狙擊步槍 瞄準具
SVD步槍配備一套机械瞄具，表尺式照門本身可前後依目標距離滑動調整，最远射击距离為1,200米。由于SVD的光学瞄具和机械瞄具不相互冲突（高低不一且光学瞄具稍稍偏左），在安装光学瞄具后依然可以使用机械瞄具，有利於对付近距离的目标。
SVD的快拆PSO-1瞄准镜也是其一大特徵。該瞄準鏡是透過位於機匣左側的華沙條約導軌安裝，它長37.5公分、含有物鏡罩與遮陽板（減少陽光反射而增加曝露的機會）、放大倍率為4×24毫米、左右視野角為6°。PSO-1瞄準鏡上具備「BDC」（bullet drop compensation；彈著補助）的設計，亦即以線性預估彈著點，同時將瞄準線提高，因此彈道的遠交點就不會提前發生，因而減少了在戰場上「善意的提醒」機會，增加「致命的一擊」機會。
SVD狙擊步槍 瞄準具
PSO-1瞄準鏡內部還有一個快速距離換算表，其左下角有一自左下往右上之弧線以及基準水平線，弧線左下角上方有一數字"10"，弧線右上角有一數字"2"，自左下至右上數字為10、8、6、4、2，若將假定身高1.7公尺的立姿目標足部下緣切齊於基準水平線上，而其頭部頂端吻合弧線下緣，則對照弧線數字，若為4，意味目標距離射手400公尺遠，其餘依此類推。
PSO-1瞄準鏡並非採用傳統十字交會準星的分劃，而是採用多重「∧」形瞄准点。对于蘇聯／俄羅斯狙击手专用的7N1弹，0—1,000米内的修正可以通过调整弹道手轮至相应刻度，分化内部最上端较大之「∧」即对应弹着点。当弹道手轮调至最上端「∧」对应1,000米处目标时，下面三个「∧」相应代表1,100米、1,200米和1,300米处弹着。中央水平密位刻度，每小格对应100米处10厘米（一个密位角），可利用密位計算風偏修正量。
SVD狙擊步槍 瞄準具
PSO-1還有一個以微型電池供電的光源以及一個被動式紅外線偵測器，前者提供在低光度時對瞄準線的照明，後者可以輔助在黑暗中发现早期主动式红外夜视仪的红外光源。然而不是每一具PSO-1瞄準鏡都具有這些功能。由于实用效果和主动式红外夜视仪在現時已被广泛取代，一些较遲推出的PSO-1瞄准镜取消了红外探测功能。而照明瞄准分划的内部光源也並非所有PSO-1瞄准镜都具有的功能，目前在市場上有很多外型與PSO-1瞄準鏡相似，並以低價位混淆消費者的山寨瞄準鏡，而這些瞄準鏡通常都不具備內部照明功能（更不可能具备紅外線偵測器）。例如羅馬尼亞製造的PSO-1瞄準鏡只有一個迷你放射性氚瓶作為照明光源，虽然不需要电池驱动，但时间久了氚光源会失效，此时分划照明功能就失去了作用。除了PSO-1瞄準鏡之外，SVD在必要時也可使用NSPU-3夜視瞄準鏡。衍生型SVDN另外可以搭配NSP-3、NSPU、PGN-1、NSPUM，以及波蘭製被動式PCS-6夜視鏡。現在有一些用戶更會透過在華沙條約導軌上安裝皮卡汀尼導軌鏡橋，以在上面加裝西方的高倍率狙擊鏡。
雖說PSO-1瞄準鏡的視野縱深可達到1,000米，事實上基于彈道性能和武器实际精準度，配用于SVD最多只能達到800米的有效使用距离。另外SVD具有与AK相同的刺刀座、可拆卸的托腮板，以及枪背带；弹药袋和基本的清洁维护工具則需要射手額外攜帶。
需要注意的一点是，PSO-1也可以配用於其他口径的武器，比如VSS微声狙击步枪等。而配用与这些武器的PSO-1有着不同的瞄准镜分划和弹道手轮刻度。虽然外形基本相同，但不能混用。
SVD狙擊步槍 服役背景與紀錄
蘇聯在冬季戰爭中付出最慘痛的代價就是動員紅軍百萬雄師仍無法令一個面積只有其2%的北極小國屈服，蘇方陣亡的大部份官兵都是被輕兵器所擊斃的。蘇聯在吸取此教訓之後，以及隨後在史達林格勒戰役中體認到「狙擊手」的戰術價值以及戰略潛力，因此開始「量產」狙擊手，並且將狙擊手列入班排級中的支援兵種。
隨著莫辛-納甘步槍的退役，SVD成為蘇聯軍方的主要精確射擊裝備。儘管SVD被認定是擔任狙擊任務的武器，以編制上以及設計上來說，SVD只能算是「精確射手步槍」（Designated marksman rifle；DMR）。原因在於蘇聯陸軍的狙擊手均會隨同大部隊作任務支援，而非以單獨進行滲透、偵查、狙擊及反器材作戰。配备SVD的作戰人員必須接受针对SVD的专门训练；蘇聯部隊的班排單位的有效射程也因此提升至800米。若无SVD，以AK的精準度來說，部隊的火力控制距離就無法超越400米。
SVD狙擊步槍 服役背景與紀錄
不過蘇聯部隊的狙擊手受限於SVD的光學器材與槍械性能，亦缺乏更遠距離的射擊能力，以致於他們淪為部隊中的支援角色（雖然美其名曰「狙擊手」）。至於蘇聯的狙擊小組也因為受限於SVD光學器材與槍械性能的影響，以致於在進行滲透、偵查、狙擊及反器材作戰時缺乏足夠彈性而必須承擔更大的戰鬥風險。
另外以「狙擊步槍」的專業度來說，所謂的狙擊步槍得符合下列四大條件：
SVD在使用性上可以說是可靠的，但論精度和人體工學上无法跟高精度的专业狙击步枪媲美。故在今天，称SVD为“狙击步枪”不是非常恰当，反而“精确射手步枪”的称谓更為适用于SVD。
SVD的缺陷並非是絕對的。在越戰期間，該槍配合越南戰場上的地形與環境，為美軍官兵造成了相當沉重的陰影，同時也成為了他們可遇不可求（hard to come by）的戰利品，綿密的叢林造成美軍與北越軍隊／越共大部份的交火距離侷限在150—180米左右，加上叢林中處處可隱身，對於狙擊手來說是個戰術上的天堂，也造就了北越軍第32步兵團、第700狙擊營和C.100狙擊連的成立與成就，更造就阿岱伯特·渥頓、查克·馬威尼以及卡羅斯·海斯卡克3位當時的狙擊大師。
SVD狙擊步槍 服役背景與紀錄
俄国轻武器通常具備高耐用度、高生產性和成本低廉的特質，而这種設計理念也导致SVD被长期广泛的使用。在世界各地發生的无数战争中，只要是東西方代理人之間的衝突，例如越战，長期性區域衝突，例如兩伊戰爭、黎巴嫩内战，甚至是冷戰後的车臣戰爭（尤其是格羅茲尼戰役，車臣分離主義叛軍將部隊規劃為許多3人狙擊小組，對俄羅斯部隊以SVD進行人員狙殺或利用火箭推進榴彈突襲裝甲車輛，導致俄羅斯部隊傷亡極其慘重，官兵遺體甚至遭到叛軍當作沙包使用）、沙漠风暴行动和伊拉克战争等，SVD就會以一個熟悉的身影出現在媒體上。
SVD狙擊步槍 細部改良
SVD的早期版本使用镂空的木质槍托、握把和护木。儘管这些木质部件與金屬組件搭配呈現出工藝上的美感，但是在光源昏暗，以及面对使用夜视鏡的敌人时，这些木质部件會呈現出強烈的對比反差，使射手位置遭到曝露，加上木製品本身成本高、
較笨重和易被腐蝕，所以目前已被替换为黑色聚合物零件，以达到减轻重量、降低成本的目的，同時也可減少被發現的機會。
SVD狙擊步槍 衍生型
苏联／俄罗斯
SVDS（，簡稱：СВДС）：SVD的空降／突擊兵版本，于1980年代开发。開發目的是為了方便官兵在載具中攜行，例如以BMP運兵戰鬥車狹小的乘坐空間來說，原來的SVD長度會引起乘載時空間運用的困擾，因此SVDS改用了可向右折叠的钢管枪托，然而在枪托折叠的情况下無法射擊。另外也取消了刺刀座，枪管在长度上减至590毫米，并缩短了消焰器。SVDS的夜間專用狙擊款為SVDSN。
SVD狙擊步槍 衍生型
SVU：（俄語：，簡稱：СВУ）一种以SVD衍生的犢牛式步槍，枪管长度縮短至520毫米，槍身全長870毫米。槍重3.6公斤（不含PSO-1瞄準鏡），採用7.62×54R子彈；SVU搭配可拆卸兩腳架與10發／20發裝彈匣，所以射手得依需求裝卸。SVU是應俄羅斯內務部特別用途機動單位為了方便在建築物中進行火力支援而研發的特別型號。由於特警隊平均交火距離不超過100米，因此短管的SVU並無損其較短的有效射程，加上其870毫米的槍身於狹小空間內運動遊刃有餘。SVU在第一次車臣戰爭期間首次投入使用。由於槍身縮短以致於所保留的傳統照門與準星均改為摺疊式以免干擾PSO-1光學瞄準鏡操作；SVU的刺刀座設置於前護木下方。雖然7.62×54R子彈威力綽綽有餘，但是為了抑止反衝並增加射擊穩定度，SVU的制退器採用三重檔板設計並且能夠與抑制器整合在一起；據信消除了40%的反衝力道。SVU另有全自動射擊衍生型SVU-A（俄語：，簡稱：СВУ-А）。
中華人民共和國
中華人民共和國的SVD来源有两种说法，一是1979年中越战争中从越南缴获，另一种说法则是该枪为中苏交恶后仍可少量从苏联购买的常规武器之一（中方使用外汇购买枪支等常规武器，不在苏联撤销援助后对其施加的限制之列），但由於文化大革命的爆發，導致中國大陸的轻武器開發和生產停滞，因而直到1970年代末才開始投入对此槍的仿制测绘工作。中方以此槍為藍本，在未獲得蘇聯的許可下仿製出自己的79式與85式狙擊步槍，于1980年代逐步投產和裝備部隊，直到2010年代仍為中國人民解放軍、中國人民武裝警察部隊和部份公安特警的制式狙擊步槍。
伊拉克
波兰
SVD狙擊步槍 流行文化
2007年—《》：隨遊戲登場武器，使用黑色玻璃纖維護木及槍托連握把，命名為「SVD」，裝有PSO-1光學瞄準鏡，為恐怖份子陣營的專用武器。奇怪地沒有無彈後定，瞄準鏡也不是使用PSO-1的內部分劃，而且第一人稱視角中的武器模組採用鏡像佈局（右手持槍時拉機柄、拋殼口及保險裝置都在左邊）。
SVDEX：殭屍模式III中由男英雄使用的反殭屍改進版本，特徵為裝上了類似反器材步槍的制退器、透過在機匣頂部添加的皮卡汀尼導軌裝上没有电池匣的EOTech全息瞄準鏡（無法使用）、在護木下裝上M203榴彈發射器（可用）及載彈量增至20發（造型上仍是10發彈匣）。
2010年—《》：型號為SVD，命名為「德拉古諾夫」，預設使用PSO-1光學瞄準鏡，奇怪地使用AK的機匣、槍栓和射擊選擇桿，而且鎖上了保險卻能上膛和開火，也沒有無彈後定。戰役模式當中由蘇聯軍隊、越南人民軍及越南南方民族解放陣線所使用。聯機模式於等級3解鎖，並可使用ACOG光學瞄準鏡、紅外線探測式瞄具、高倍率瞄準鏡、消音器及延長彈匣（增至15發）。此武器在殭屍模式亦有出現，並有稱為「D115 Disassembler」的改型。
SVD狙擊步槍 流行文化
《》系列的《現代戰爭》系列三部曲：
2007年—《》及重製版：型號為SVD，命名為「德拉古諾夫」，預設使用PSO-1光學瞄準鏡，奇怪地沒有無彈後定，瞄準鏡也不是使用PSO-1的內部分劃。戰役模式中由中東某國叛軍、俄罗斯聯邦政府軍及極端民族主義黨武裝份子所使用。聯機模式於等級22解鎖，並可改用ACOG光學瞄準鏡。
2009年—《》及重製版：只在單機模式出現。型號為SVD，命名為「德拉古諾夫」，預設使用PSO-1光學瞄準鏡，奇怪地沒有無彈後定，瞄準鏡也不是使用PSO-1的內部分劃（重製版中修正為PSO-1的正確分劃）。由阿富汗叛軍、極端民族主義黨武裝力量（包括俄羅斯空降兵）及巴西武裝團匪所使用。
2011年—《》：型號為SVD，使用黑色玻璃纖維護木及槍托連握把，命名為「德拉古諾夫」，預設使用PSO-1光學瞄準鏡，奇怪地沒有無彈後定。戰役模式及生存模式之中由美國陸軍三角洲部隊及非洲武裝民兵所使用。聯機模式於等級12解鎖，並可使用ACOG光學瞄準鏡、熱能探測式瞄具、高倍率瞄準鏡、心跳探測儀、消音器及延長彈匣（增至15發）。而在生存模式則於等級16解鎖，價格為$2,000。
SVD狙擊步槍 流行文化
2012年—《战争前线》：木质枪托及护木，命名为“Dragunov SR”，使用10发弹匣供彈，并以華沙條約導軌加装导轨镜桥而非直接使用PSO-1光學瞄準鏡。作为狙击手初始武器，同时亦在PVE模式中由黑木帝国狙击手所使用。中国大陆服务器只可改装可以改装枪口配件（通用消音器、狙击枪消音器）；欧美与俄罗斯服务器可以改装枪口配件（通用消音器）、战术导轨配件（狙击枪双脚架）以及瞄准镜（狙击枪5.5x瞄准镜、狙击枪4.5x中程瞄准镜）。拥有丛林迷彩改装版本以及眩光迷彩改装版本，增加威力及载弹，均可以改装枪口配件（通用消音器、狙击枪消音器、狙击枪制退器）、战术导轨配件（狙击枪双脚架、特殊狙击枪双脚架）以及瞄准镜（狙击枪5.5x瞄准镜、狙击枪4.5x中程瞄准镜、狙击枪4x短程瞄准镜、狙击槍5x快速瞄准镜）。
丛林迷彩版本可以通过K点或者活动获得，眩光迷彩版本为活动武器
SVD狙擊步槍 流行文化
2012年—《II》：型號為SVD，使用黑色玻璃纖維護木及槍托連握把，命名為「德拉古諾夫」，預設使用PSO-1光學瞄準鏡，僅在戰役模式中登場，奇怪地使用AK的機匣、槍栓和射擊選擇桿，而且鎖上了保險卻能上膛和開火，也沒有無彈後定。由蘇聯軍隊、梅嫩德斯卡特爾以及巴拿馬國防軍所使用，並於玩家完成“Celerium”關卡以後解鎖。能夠使用：ACOG瞄準鏡、增大範圍瞄準鏡、抑制器、延長彈匣（增至15發）以及快速重裝彈匣。
不朽之都：尼罗河的儿女
《不朽之都：尼罗河的儿女》（英语：）是一个由Tilted Mill Entertainment公司开发的城市建造类游戏。其背景设定为古埃及时期。2004年11月发布。
不朽之都：尼罗河的儿女 概述
游戏主要特点有：
《不朽之都》和之前一些城市建造游戏有许多相似之处：
他有别与其他游戏的是：
一些玩家认为：不朽之都是第一个把“人”作为资源的游戏，也是第一个进入“社会模拟”的游戏，因为玩家对游戏市民的管理决定着一场游戏的输赢。
瀨戶的新娘
《瀨戶的新娘》（日語：），是日本女歌手小柳留美子的第4張單曲。1972年4月10日發行。作詞：山上路夫，作曲：平尾昌晃。這首歌是將嫁到瀨戶內海裡某座小島的新娘的心情和及對新生活的決心唱出來。
瀨戶的新娘 概要
這是小柳留美子繼《我的城下町》後又一首的流行歌曲。一年銷售69萬張。這首歌的舞台被認為是在香川縣小豆郡土庄町沖之島。《瀨戶的花嫁》是1972年紅白歌合戰的出場曲，同時也是日本歌謠大賞的獲獎歌曲。
瀨戶的新娘 相關話題
JR西日本：岡山站（瀨戶大橋線月台）、金光站、大元站、宇野站。
JR四國：予讚線內的主要車站，包括高松站、坂出站、宇多津站、丸龜站、多度津站、觀音寺站、伊予西條站、今治站、松山站。
夢想大都會
夢想大都會 （City Life）為一款讓玩家建造一座現代城市的城市建造遊戲。 其為第一款能讓玩家在立體（全3D）的環境下執行的城市建造遊戲。其開發者為法國的基督山遊戲。其在法國由Focus發行，在德國與英國為Deep Silver發行，而在北美則由CDV]。於2006年5月發售。
沈穎婷
沈穎婷（英語：，前名沈頴婷，1985年11月28日—），曾是無綫電視旗下藝人。2009年，沈穎婷約滿后，不再選擇續約，恢復自由身，後簽約英皇電影。2010年9月，入職國泰航空公司，現為空中小姐。
沈穎婷 簡介
沈穎婷是香港已故息影藝人李影的長女，父親是香港製衣商人海鍵，自幼在加拿大長大，她於1998年畢業於溫哥華Immaculate Conception School，在2004年參加香港小姐競選而入行，成为“翡翠新力量”的成員之一。但是，直到2007年，於電視劇集《學警出更》中飾演學警藍詠詩後，才漸為人所認識。她亦曾經憑《白雪天使》一曲獲得2006年度十大兒歌金曲獎。
由於沈穎婷於無綫電視常安排飾演跑龍套的角色，她認為發揮不大，故於2007年12月轉投新視線，間接簽約亞洲電視，第一個工作為拍攝電視劇《火蝴蝶》。
2009年，沈穎婷約滿后，不再選擇續約，恢復自由身，後簽約英皇電影。2010年9月，入職國泰航空公司，現為空中小姐。
道格拉斯DC-3
道格拉斯DC-3是一款由道格拉斯飛行器公司生產的雙引擎螺旋槳飛機。它是DC-2的改良版，提供多個民用或軍用版本C-47，使它成為最受歡迎的螺旋槳飛機之一，同時因其在第二次世界大戰中的表現，它被認為是航空史上最具代表性的運輸機之一。
道格拉斯DC-3 簡介
美國航空總裁C·R·史密斯勸說唐納德·道格拉斯為他開發基於DC-2的臥舖客機來取代美航的柯蒂斯T-32客機。而DC-2客艙僅有66英尺（1.7米）寬，不足以並排容納床舖。道格拉斯同意僅在史密斯提出訂購20架飛機的訂單之後開發。道格拉斯公司工程師亞瑟·E·雷蒙德牽頭，在隨後兩年內完成了該飛機的設計，原型機道格拉斯臥舖運輸機（Douglas Sleeper Transport，DST）於1935年12月17日首航。其客艙寬度達93英尺（2300毫米），而擁有21個客座而非14–16個鋪位的版本則獲得了DC-3的編號，首架飛機在第七架DST交付之後交付給美國航空。
DC-3 只需在中途三次加油便能橫越美國東西岸，再加上設置首次於飛機上出現的空中廚房，及能在機艙設置床位，為商業飛行帶來了革命性的突破。在此之前，所有航班都不提供熱餐服務，乘客及機组如需用餐，只能在中途站所在的酒店享用，一旦途经一些落後地區（如非洲）沒有酒店就相當不便。
道格拉斯DC-3 簡介
DC-3性能比之前的飛機更穩定，運作成本更低，維修保養容易。到了第二次世界大戰爆發，DC-3被盟軍徵召為軍機作戰，軍用的DC-3被稱為C-47。而作戰期間對運輸機需求大增，C-47被大量生產，曾擔任過的任務多不勝數，當中包括執行中國戰場的驼峰航线。C-47亦被視為盟軍取勝的功臣之一。
戰後，大量退役的C-47由軍轉民用，各中小航空公司皆引進這些DC-3以開拓業務及創業，這些以退役物資出售的二手C-47價廉物美，成為多個航空公司的旗艦機種。它亦執行戰後冷戰時期的人道任務，當中最著名的便是為解救柏林的柏林空運，可以說當時全球各地機場皆能找到DC-3的蹤影。
随着性能更优越的大体量喷气式客机的出现，DC-3型客机逐渐与20世纪后期退出客运市场。不过，在部分重要的纪念场合，DC-3型飞机仍然会执行飞行任务。
凯撒大帝IV
《凯撒大帝 IV》是由Tilted Mill Entertainment公司开发的城市建造游戏，其背景时代设置在古罗马时期。游戏在2005年8月宣布开发，并于2006年9月26日发布(美国)。游戏采用3D引擎。
和该系列的原作相同，该作让玩家模拟在古罗马时期建设城市。像他的姐妹篇《不朽之都：尼罗河的儿女》(2004)一样，该作更倾向与游戏的建设，也在建设下设计了更多的人机互交。
之前，Tilted Mill在2006年8月16日发布了一个Demo版。
凯撒大帝IV 游戏图像
比较该系列先前的版本，该作使用了可转动的更能真实表现游戏景色和城市的三维引擎，代替以前的固定视角三维图像。这让玩家可以全方位观察自己建设的城市。另外，游戏允许玩家建设与水平成45°的街道，之前的城市建造游戏都只提供横竖向的街道建设，配合三维引擎，玩家可以更好的摆弄自己的城市布局。
凯撒大帝IV 剧本
游戏剧情部分被分为三块，依据古罗马三个历史时期命名：罗马王国(Roman Kingdom)，罗马共和国(Roman Republic)，罗马帝国(Roman Empire)。
罗马王国部分只是一个教程，而共和国和帝国部分，玩家则可以选择建设一个和平型的城市或军事型城市。
还有五个剧本：Amida、Corduba、Cyrene、Djedu和古罗马。只有提前在Tilted Mill Entertainment网站上订购该作的玩家才可以体验。
凯撒大帝IV 评论
凯撒大帝 IV收到许多负面评论，问题主要集中在游戏系统上，如无故当机，画面延迟，游戏界面问题等。正面评论则是游戏的出色图像表象和专业的背景音乐，音效等
香港華納唱片
香港華納唱片有限公司（英語：）是華納音樂集團的香港子公司，與香港環球唱片及香港索尼音樂娛樂并稱香港三大國際唱片公司。香港華納唱片成立於1978年1月13日，首任董事總經理為英國人Paul Ewing，總經理則為吳正元，早期最著名的簽約歌手為陳百強。華納曾經造就不少香港樂壇的天皇天后，包括1980年代至1990年代中期的陳百強、林子祥、葉蒨文、林憶蓮、王傑、太極樂隊、杜德偉、呂方、鍾鎮濤、張衛健等，1990年代中至2000年代的郭富城、鄭秀文、方大同、薛凱琪、周柏豪，以及培育了新一輩的歌手及團體，如2010年代的連詩雅、Dear Jane、近年強勢加盟的林峯，以及培育了2020年代的陳蕾、洪嘉豪、張天賦、Gareth.T、Moon tang等。
1990年12月11日，華納唱片由WEA Records Limited更名為Warner Music Hong Kong Ltd。
2009年，新鴻基地產收購香港華納唱片25％股權。
華納曾於2009年至2013年期間發行EMI之音像產品。
2014年6月中旬，金牌大風正式被華納音樂集團併購，香港分公司亦正式加盟香港音像聯盟。
麦大志
麦大志或麦大智（Chi Mak，1940年9月28日—），生于中国广东省广州市。美国华裔工程师。1985年入籍为美国公民。麦大智曾在美国南加州的 Power Paragon 任职，该公司附属于美国国防工业公司L-3通信控股公司。
麥大志和中国核工业集团公司代表關係緊密。
2007年3月，因涉嫌窃取美国海军机密情报出口给中国，麥被美国联邦检察官起诉。
星岛日报當時分析，若罪名成立，将对在美华人商学界、美中之间技术交流产生巨大和长远的影响。在加州的圣塔·安那的美国地方法院，陪审团判麦大智有罪。麦大智的辩护律师Ronald Kaye说，「麦大智是一个忠诚的美国人」，指责政府夸大事实。他还指责检察官利用仇外得到定罪。并且辩方称其所谓的秘密资料属于公共领域，是早就公开的资料。宣判日期定为2007年9月10日。麦大智面临最长45年的监禁。
麥大志的弟弟（麥大泓）及妻子（李伏香）在登機飛往香港的飛機上，遭聯邦調查局逮捕後，起出攜帶三片加密含美國國防檔案的光盤。他們同他們的兒子及麥大志的妻子都在美國法庭上認罪。2008年3月25日，麥大智被加州聯邦法院判處有期徒刑24年5月。
翻譯研究
翻譯研究（英語：），或稱翻譯學，是一门跨領域學科，有系統地研究筆譯、口譯、和本地化之理論、描述、和應用。翻譯研究從多種支援翻譯的研究領域借用了許多事物。這些領域包括比較文學、计算机科学、史學、語言學、哲學、符號學和詞彙學。
翻譯研究
翻譯研究一詞是由阿姆斯特丹的美國學者詹姆斯·霍爾姆斯於其論文〈翻譯研究的名與實〉（The name and nature of translation studies）中提出的，這被視為對此學科的基礎陳述 。一些英文作者偶爾會使用「translatology」來描述翻譯研究（更罕見的是「traductology」），相對應的法文是「traductologie」（如法蘭西翻譯學會—— Française de Traductologie）。傳統上，歐洲會把口譯放在翻譯研究中（如歐洲翻譯研究學會—— European Society for Translation Studies）；而在美國，更偏好的用法是「翻譯與口譯研究」（Translation and Interpreting Studies），如美國翻譯與口譯研究協會（American Translation and Interpreting Studies Association）。
翻譯研究 歷史
綜觀歷史，翻譯研究一直是規範性的（prescriptive，告訴譯者如何翻譯），甚至到了討論翻譯並非規範性一事，會被視為與翻譯無關的地步。舉例來說，翻譯研究的史學家回溯早期關於翻譯的西方思想時，會將西塞羅對自己如何透過將希臘文譯為拉丁文，以精進其演說能力的註解，視為濫觴——這是耶柔米之後稱為意義對意義翻譯的早期描述。在更早幾世紀前的埃及，對口譯者的描述性歷史是由希羅多德所提出，這多半不被視為翻譯研究——據推測這是因為其中並未告訴譯者如何翻譯。在中國，對於如何翻譯之討論始自漢朝對佛經的翻譯。
1958 年，於莫斯科召開的第二屆斯拉夫大會上，對於翻譯該採用語言學方法還是文學方法的爭論達到了高峰，以致於出現應將翻譯視為獨立學科以研究所有形式的翻譯之倡議，而不是將翻譯完全置於語言學研究或文學研究之內。在 1960 年代的美國大學中，例如愛荷華大學和普林斯頓大學，翻譯研討置於比較文學之下。
翻譯研究 歷史
1950 與 1960 年代間，對翻譯的系統性、以語言學為導向的研究開始興起。1958 年，法國語言學家 Jean-Paul Vinay 和 Jean Darbelnet 對法文和英文進行了對比性的比較。1964年，Eugene Nida 出版了《翻譯科學探索》（Toward a Science of Translating），這本手冊討論了聖經翻譯，在某些程度上受到了 Harris「轉換文法」（transformational grammar）的影響。1965 年，John C. Catford 從語言學的角度，將翻譯理論化。到了 1960 年代與 1970 年代早期，捷克學者 Jiří Levý 與斯洛伐克學者 Anton Popovič 和 František Miko 致力研究文學譯者的風格。
翻譯研究 歷史
這些開創文學翻譯研究的事蹟，都收錄在 1972 年於哥本哈根舉辦的「第三屆國際應用語言學大會」（Third International Congress of Applied Linguistics）上，James S. Holmes 所發表的論文裡。在這篇名為〈翻譯研究的名與實〉（The name and nature of translation studies）的論文中，Holmes 建議收攏散於各處的學科，為翻譯領域設一類別。1995 年，Holmes 所提出的「地圖」見於 Gideon Toury 的《描述性翻譯研究及其它》（Descriptive Translation Studies and beyond，又譯《描述翻譯學及其他》）一書。
1990 年代之前，翻譯學者—尤其是規範學派（prescriptive）、描述學派（descriptive，亦稱描寫學派）和目的論學派（Skopos）的學者—傾向成立專門的思想流派。自1990 年代開始了「文化轉向」（cultural turn），翻譯學科開始分為獨立的研究領域，這些領域並行不悖，不但相互借鑑研究方法，也參照其它學術學科。
翻譯研究 思想流派
就研究層面來說，主要的思想流派傾向將重要理論概念收攏起來，大部分概念都成為爭論的焦點。
1950 和 1960 年代期間，翻譯研究者都傾向討論如何以最佳方式獲致「對等」（equivalence）。「對等」一詞有兩個獨特的意義，對應到不同的思想流派。在俄羅斯的傳統中，「對等」通常是一對一的對應，介於語言形式中、或介於嚴謹的科技詞彙或片語裡，因此「對等」會與一系列的「取代」相對。然而，在 Vinay 與 Darbelnet 等學者取自 Bally 所代表的法國傳統裡，「對等」是相同的功能值所獲致之成品，通常這需要在形式上有所改變。 Catford 於 1965 提出的對等見解，亦屬法國傳統。到了 1970 年代間，俄羅斯學者採用了更廣泛的「對等」概念，取語言轉換（linguistic transformation）所導致之物作為對等。
翻譯研究 思想流派
如 Fedorov (1953) 和 Vinay & Darbelnet (1958) 所述，對於對等的討論多伴隨著「翻譯方案」（translation solution，亦稱步驟 (procedure)、技巧 (technique)、或策略 (strategy)）一起討論。1958 年，陸殿揚（Loh Dianyang）的《英漢翻譯理論與技巧》（Translation: Its Principles and Techniques）借鑑了 Fedorov 和英語語言學家的想法，針對中英翻譯提出了翻譯方案之分類。
在這些傳統中，獲致對等方法的討論通常是規範性的，且與譯者的訓練有關。
翻譯研究 思想流派
「描述性翻譯研究」（Descriptive translation studies）是 Toury 於 1995 出版《描述性翻譯研究及其它》（Descriptive Translation Studies and Beyond，又譯《描述翻譯學及其他》）一書時所創建的詞彙，用來建構經驗法則的描述性學科，以填補 Holmes 的地圖。科學方法可用於文化產物的想法，由俄羅斯的形式主義者在 20 世紀初提出，之後被比較文學的多名學者再次闡明。現在科學方法應用於文學翻譯上。其中一部份是 Even-Zohar 於 1990年提出的「多元系統理論」（theory of polysystems），其中指出，翻譯文學會被視為接收方或目標文學系統的子系統。Gideon Toury 根據他的理論，表示在以研究為目的時，考量譯文是否為「目標文化的事實存在」是必要的。討論文學翻譯時，「操控」（manipulation）和「贊助人」（patronage）等概念也同時開展。
翻譯研究 思想流派
目的論是翻譯理論的另一個典範轉移，可追溯至 1984 年的歐洲。那年德國出版了兩本書：一是 Katharina Reiss（亦拼寫為 Reiß）和 Hans Vermeer 合著的《翻譯通論基礎》（Foundation for a General Theory of Translation），一是 Justa Holz-Mänttäri 所寫的《譯者行為》（Translatorial Action，德文書名為 Translatorisches Handeln）。這兩本書提出了「目的論」（Skopos theory），這理論表示，達成譯文該有的目的最為重要，甚於「對等」。
「文化轉向」（cultural turn）指出，在翻譯研究上還有發展的空間。André Lefevere 在其編著的《翻譯、歷史與文化論集》（Translation - History - Culture: A sourcebook）中對此有所描述，他與其他學者如 Susan Bassnett 也快速呈現了翻譯研究和其它領域及概念的交流，包括性別研究、後殖民主義及文化交流等。
翻譯研究 思想流派
「文化翻譯」（cultural translation）的概念在極大程度上來自霍米·巴巴對 Salman Rushdie 之解讀，這記錄於前者的《文化地位》（The Location of Culture）一書中。文化翻譯是文化研究裡的概念，用以表示在所指涉的文化中，不管是語言上的、或其它方面的轉化過程。這概念使用了語言上的翻譯，作為分析文化裡的轉化與交流之工具或隱喻。「但是，儘管翻譯拉近了不同文化，但翻譯中一定會在文化間造成形變。」
生態翻譯學（Eco-translatology）是澳門理工學院的胡庚申教授發展的研究方向。生態翻譯學認為，翻譯會涉入文化間的適應與選擇過程，進而專注在翻譯生態系統的完整性，和譯者的中心角色。其核心概念為「譯者中心」（translator-centeredness）、「生態平衡」（eco-balance）、以及翻譯即「文本移植」（textual transplants）。國際生態翻譯學研究會（International Association for Eco-translatology Research）已針對生態翻譯學舉辦了五次討論會，並於 2011 年創立了《生態翻譯學學刊》（Journal of Eco-Translatology）。
翻譯研究 探究領域
譯史研究（translation history）關注的是譯者身為專業人士與社會族群的歷史，也關注翻譯歷史在文化的發展、互動、甚至消亡時的指標意義。關於譯史的部分原則，已由 Lieven D'hulst和 Pym 提出。譯史研究的主要專案包括牛津英文文學翻譯史 （页面存档备份，存于）（Oxford History of Literary Translation in English）和法文翻譯歷史 （页面存档备份，存于）（Histoire des traductions en langue française）。
西方翻譯理論的歷史文選已由 Robinson (2002)編纂，收錄人物至尼采為止；法文理論（1748–1847）由 D'hulst (1990)編纂；西班牙文由 Santoyo (1987)編纂；波蘭文（1440–1974）由 Edward Balcerzan (1977)編纂；中文由張佩瑤 (2006)編纂。
翻譯社會學（sociology of translation）包括了譯者是誰、和譯者工作型態（工作場所研究）的研究，及何種翻譯資料可以用來解釋語言之間的思想流動。
翻譯研究 探究領域
後殖民主義翻譯研究（postcolonial translation studies）專注於發生在殖民宗主國與前殖民地之間的翻譯，或介於眾多前殖民地之間的翻譯。它們從根本上質疑「翻譯在完全分離的文化和語言之間發生」的假設。
性別研究（gender studies）研究譯者性別方面之事、譯者翻譯的文字所呈現的性別本質、也許與性別相關的翻譯過程、以及用來描述翻譯的性別隱喻。早期研究者有 Luise von Flotow、Sherry Simon 和 Keith Harvey。
翻譯研究 探究領域
在倫理道德（ethic）領域中，Antoine Berman 和 Lawrence Venuti 發表了許多與眾不同並引起諸多討論的論文，但這些論文均同意以下觀點：翻譯時應強調譯入語和譯出語、譯入文化和譯出文化的不同。兩人都對「文化上的差異〔......〕能最好地保存〔......〕差異性」該如何達成感到興趣。在之後的研究中，學者使用了 Emmanuel Levinas 的道德倫理和主體性的哲學著作。鑑於對他著作的多種詮釋，在翻譯的道德倫理研究中，他對倫理責任的概念有著多種結論。有些研究假定翻譯本身在道德上是有疑慮的；而其它研究則認為作者或文字與譯者之間的關係，是更人際間的，因此翻譯是平等、交互的過程。
與這些研究相映成趣的，是對譯者責任的普遍認可已有所增加。許多筆譯者與口譯者都被視為區域政治衝突的積極參與者，他們如何從自身的身份認同與判斷中獨立出來，以合乎倫理道德的方式工作，已成為問題。研究導出的結論，是筆譯者與口譯者不但被視為語言的傳遞者，還是社會與政治運動者。
翻譯研究 探究領域
一般咸信，倫理規範（ethical code）提供了部分指引原則，以降低不確定性、提高專業水準，這在其它學科中已有所述（例如軍醫倫理規範或法律倫理規範）。然而，在翻譯研究中對於倫理道德的概念尚無清晰的認知，因此對於此規範的意見形成，還有極大的差異。
影視翻譯研究（audiovisual translation studies，簡稱 AVT）關注的是聲音和（或）影像環境下的翻譯，包括電影、電視、電玩、和一些現場活動，例如歌劇。這領域中各項研究的共同起源，是翻譯會在多符號系統（multiple semiotic system）中發生，要翻譯的文字（多符號文字—— polysemiotic text）會透過不只一種符號頻道來傳遞訊息，亦即不僅僅透過書寫或語言，也透過聲響和（或）畫面來傳遞。此研究下的翻譯模式有字幕（subtitling）、配音（dubbing）、和旁白（voice-over），但在歌劇或戲院的現場演出中，也有歌詞字幕（surtitling）。
翻譯研究 探究領域
通常傳播媒介的可用性研究（media accessibility studies）也被歸類在影視翻譯研究之下，例如為全盲與弱視者準備的口述影像和聽障者專用的字幕，是這類研究的主要目標。在影視翻譯研究中，不同的媒體形式與翻譯模式所加諸的多種條件與限制，都會影響翻譯該如何進行；同時，這通常也是大部分 AVT 成品或過程的研究核心。許多 AVT 學者和從業人員都是「歐洲影視翻譯研究協會」（European Association for Studies in Screen Translation，簡稱 ESIST）的一員。
非專業翻譯（non-professional translation）指的是非專業譯者所進行的翻譯活動，這類活動通常會通過網際網路進行。伴隨著近年開展的科技民主化、以及網際網路的盛行，這些實踐活動如雨後春筍般開展。自發的志願翻譯活動已在世界各地興起，涵蓋了多種書面與多媒體產品類型的翻譯。
正常來說，並未接受過翻譯訓練的志願者即可加入，但受過訓練的譯者也可能參與其中，例如「無國界譯者」（Translators without Borders）。
翻譯研究 探究領域
由於每位學者對非專業翻譯應具備的重要特性有不同想法，非專業翻譯的描述也不一而足。O'Hagan 使用的是「用戶產生的翻譯」（user-generated translation）、「漢化組」（fan translation）和「社群翻譯」（community translation）。Fernández-Costales 和 Jiménez-Crespo 傾向使用「協同翻譯」（collaborative translation），而 Pérez-González 稱之為「新手翻譯」（amateur subtitling）。Pym 認為，非專業翻譯與專業翻譯的基本差異，在於金錢上的報酬，因此他建議稱為「義務翻譯」（volunteer translation）。
翻譯研究 探究領域
最受歡迎的幾種非專業、且由愛好者控制的翻譯活動，有「字幕組」（Fansubbing）、「配音組」（Fandubbing）、「ROM 駭客組」（ROM hacking）或「遊戲漢化組」（ fan translation of video games）、以及「掃描組」（Scanlation）。這些實際活動多半有著強而有力、凝聚力十足的愛好者基礎；而更大型的非專業翻譯專案常使用「眾包」（crowdsourcing）模式，由公司或組織所控制。自 2008 年起，Facebook 已透過眾包讓用戶翻譯其網站，而 TED 大會則設立了開放式翻譯專案（Open Translation Project），讓志願者使用 Amara平台在網路上建立 TED 演講的字幕。
本地化研究（localization，又稱「在地化」或「本土化」）關注的是當代語言產業的翻譯，在語言之間採用技術文字（即「進行本地化」），然後修改、以符合特定的「地區設定」（locale，即透過語言類型及多種文化變因所定義的目標地區）。本地化多半與軟體、產品文件、網站、和電子遊戲有關，在這些領域中，科技元件是關鍵。
本地化有個關鍵概念，稱為「國際化」（internationalization），在國際化過程中，產品中帶有特定文化象徵的事物會被去除，以便同步本地化成多種不同的語言。
口譯研究（Interpreting Studies）多半與翻譯研究相提並論。這是因為兩個學科之間的相似性，兩者都包含了從一個語言轉換到另一個語言的過程。的確，口譯活動長期被視為翻譯的特別形式，一直到 20 世紀下半葉引入科學方法後，口譯研究才逐漸從翻譯研究中獨立出來。雖然口譯研究大量使用翻譯研究的理論架構，但前者一直專注在口譯活動的實務與教學法上。這讓口譯研究穩健地從翻譯研究中解放出來，同時，跟後者一樣根基於跨領域的前提下，不斷地發展出獨立的理論架構。口譯研究已經發展出數種方法，也經歷過多次典範轉移，引領至最近的口譯者、口譯工作、和口譯環境之社會學研究。
翻譯研究 前景
翻譯研究已隨著翻譯學校和大學翻譯課程的成長，而有所發展。1995 年針對 60 個國家的研究指出，大學以上開辦的翻譯或口譯課程，已高達 250 個。到了 2013 年，同一個資料庫顯示提供翻譯訓練的機構已經超過 501 所。同樣地，翻譯學術研討會 （页面存档备份，存于）、翻譯期刊、和翻譯相關的出版品也有所增加。翻譯的能見度也促成許多國家及國際翻譯研究學會之成立。2016 年 9 月，有十所相關機構成立了「國際翻譯與口譯研究學會網路」（International Network of Translation and Intrepreting Studies Associations，簡稱 INTISA）。
翻譯研究 前景
在這學科中，成長中的多種典範被認為是衝突的可能來源。早在 1999 年，於西班牙維克大學（University of Vic）舉辦的「筆譯及口譯人員訓練：千禧年新方向」論壇（Vic Forum on Training Translators and Interpreters: New Directions for the Millennium）中，非本質主義者和經驗方法之間就因為概念性鴻溝進行爭論。與會者 Rosemary Arrojo 和 Andrew Chesterman 明確為兩種方法尋求共識。
正如大多數已發展的理論都是透過和其它學科—如語言學、比較文學、文化研究、哲學、社會學、或歷史編纂學—交流之後，才得以成長；由此可知，跨領域已使建立了新的典範成為可能。同時，將翻譯研究作為獨立存在的學科，也可能導致這學科碎片化。
第二個衝突來源來自於理論與實務的鴻溝。早期的規範主義給描述主義和理論化提供了空間，專業人士認為翻譯研究的應用性並不高。同時，大學的研究評量並不太看重（如果有一丁點看重的話）翻譯實務。
翻譯研究有拓展研究領域的趨勢，且這趨勢應會持續下去。根據 Roman Jakobson 的論文所述，這一點延伸到適性研究（adaptation studies）、語內翻譯（intralingual translation）、符號系統間的翻譯（translation between semiotic systems，例如從影像到文字到音樂）、以及翻譯作為所有詮釋類型及進而作為所有理解的類型。
湖南烈士公园
湖南烈士公园是湖南省长沙市面积最大，集纪念、游览和娱乐的综合性公园。位于长沙市东北，地属开福区，面积118公顷，其中水面约占40%。西到东风路，东临浏阳河，南至营盘路，北抵丝茅冲。1950年，为纪念近百年为人民解放事业献身的革命先烈，湖南省省政府决定在此修建烈士公园。1953年竣工并对游人开放。
烈士公园纪念区的山阜上有“湖南烈士公园纪念塔”。纪念塔于1959年建成，分为塔堂两个部分。上部为纪念塔，塔高38.6米，横界面呈八方形，塔身南向正面嵌祁阳石碑心，上面镌有毛泽东题“湖南烈士公园纪念碑”；下部为纪念堂，横截面为不等边八边形，四周是壁龛，后面设有祭堂，立碑铭：“近百年来特别近三十年来为中国人民解放事业而光荣牺牲的湖南人民英雄烈士们永重不朽。”祭堂内陈列有先烈郭亮、夏明翰、杨开慧等人的遗像和事迹，并陈列有全省76000多位烈士的全部名册。游览区有面积达46.6公顷的年嘉湖，湖面辽阔，湖心有岛，通过廊桥和拱桥与岸相连。湖畔备有游艇，供游人泛舟。娱乐区有儿童游艺场和园林建筑。
烈士公园从1997年开始免费对公众开放，是长沙市民娱乐休闲的重要去处。
湖南烈士公园 历史
1950年，湖南省长沙市开福区东风路开始兴建长沙烈士公园，1953年，长沙烈士公园全面完工，而后对外开放。
1958年，长沙烈士公园增加“烈士塔”一座。
湖南烈士公园 自然环境
长沙烈士公园有诸多的来自南岳衡山的黑松，以及来自喜马拉雅山的雪松、江苏省南京市的金钱松和湖南省长沙市本土的罗汉松，四种松树杂陈在长沙烈士公园，点缀其间，郁郁苍苍，终年绿树常青，长沙烈士公园一共有326个植物种类，共35科，172属，10万多棵树。
年嘉湖面积46.6公顷，位于长沙烈士公园的心脏地带，湖中心有亭台楼阁，和通往亭台楼阁的道路；年嘉湖中有湖心岛，通过拱桥互相连接；湖边栽培有杨柳，湖中有荷花；湖中可以泛舟。
湖心岛又称宵阳岛，始建于1963年，分为大岛、孤岛、半湖岛和新岛，面积为2公顷。岛上种植红叶树，象征着革命烈士的丹心。
红军渡是1930年彭德怀攻打长沙城的入口，后改为纪念性质的景观。
1982年，迎丰桥建筑完成，它是连接岛屿和岸边的桥梁，长254.5米，为湘西建筑风格，木结构。
长沙烈士公园的东南方为娱乐设施，有摩天轮等儿童性质的娱乐工具。
烈士塔是长沙烈士公园的标志性建筑，高38.6米，它为八方形，中有祁阳石，石头上有毛泽东“湖南烈士公园纪念碑”书法刻字，塔下为陈列室，主要陈列了湖南省的革命烈士，共76000个名人。
湖南烈士公园 活动
长沙烈士公园每年的春节、元宵节和清明节都将举办灯会、扫墓等传统文化活动。
吉他手
吉他手是演奏吉他的音樂家，樂器可能包括古典吉他、原音吉他、電吉他和貝斯吉他。部分吉他手亦可在演出過程中進行自彈自唱。
吉他是一種極端多變的樂器。吉他手可透過推弦和顫音等技巧，展現出如人聲般的音色。在樂團中，吉他手可扮演節奏吉他（即背景和絃，和貝斯手共同伴奏）或主音吉他（有時為獨奏）的角色。吉他手也可能以口琴作為第二項同時演奏的樂器，著名歌手包括巴布·狄倫和尼爾·楊。
許多雜誌或網站常會進行頂尖吉他手評選，《滾石》和《吉他世界》雜誌各自的「史上百大吉他手」名單是其中較具公信力者。然而，由於評比標準難以做出實際界定，各個媒體之評選結果有時未必被普遍認同。
泪洒天堂
《泪洒天堂》（）是英国歌手埃里克·克莱普顿为了纪念他年仅4岁的儿子康纳（Conor）而创作并演唱的一首歌曲。1991年3月20日上午11点，由于保姆的不慎，康纳从他母亲位于纽约的53层公寓的窗户摔落。不幸发生后，克莱普顿几个月都极度悲伤。
这首歌曲由克莱普顿和威尔·詹宁斯联手创作，收录在电影《迷途枷鎖》的原声大碟，并获得了1993年3项葛莱美奖，包括年度歌曲、年度唱片和最佳流行男歌手。这首歌也收录在另一张获得葛莱美奖的专辑「不插电」中，并在滾石雜誌最佳500首歌曲排行榜中名列353位。
2004年起克莱普顿不再演唱这首歌曲，以及另一首为从未謀面的父亲创作的歌曲「父親的眼睛」。他说：
泪洒天堂
如今我演唱这些歌曲时，我不再为失去他们而感到悲痛。当我创作它们的时候，我觉得他们就在那里。现在他们已经离去而且我真的不再希望他们回来。我的生活已经发生了改变，而他们需要安静地休息，我会用另一种方式来纪念他们。I didn't feel the loss anymore, which is so much a part of performing those songs. I really have to connect with the feelings that were there when I wrote them. They're kind of gone and I really don't want them to come back, particularly. My life is different now. They probably just need a rest and maybe I'll introduce them for a much more detached point of view.
在2013年的世界巡迴演唱會，克莱普顿才又開始重新演唱這兩首歌。
卡多蘭
卡多蘭(Cardolan)是英國作家托爾金（J. R. R. Tolkien）所著史詩式奇幻文學作品中的虛構國家，它和雅西頓（Arthedain）及魯道爾（Rhudaur）是北方亞爾諾（Arnor）王國在第三紀元861年分裂後的三個繼承國之一。
卡多蘭 地理位置
卡多蘭的領土位於伊利雅德（Eriador）南部，是北方登丹人國度中最南邊的一個，其主要轄境是敏西力亞斯（Minhiriath）地區。
卡多蘭的西邊和北邊分別以烈酒河(Brandywine)和東方大道作為與雅西頓的國界；東邊以東方大道和狂吼河(Hoarwell)做為與魯道爾的國界；南至灰泛河(Greyflood)，西南方則是貝烈蓋爾海的海岸與岸邊的埃林佛恩森林，風雲丘附近的南崗和老林也位於卡多蘭境內。
連繫了南北登丹人王國的綠蔭路（Greenway）穿越了卡多蘭的領土，連接了塔巴德與北方雅西頓的首都佛諾斯特（Fornost）。
卡多蘭 語源
卡多蘭（Cardolan）之名稱似乎可以被解讀為辛達語的「紅色山丘之地」Red hill land，但托爾金從未正式說明過該名稱的意涵。
卡多蘭 人口
卡多蘭的人口主要是登丹人、原先即居於此的伊甸人（Edain），以及部份西遷的哈比人（Hobbit）。
卡多蘭 歷史
亞爾諾王國最後一任君王艾蘭多（Eärendur）在位期間，他的三位兒子即已公開發生不和，在第三紀元861年艾蘭多駕崩後，這樣的不和更進一步形成內戰。無法控制形勢的王位正統繼承人艾姆拉斯（Amlaith）最後只能將他的領地縮小到雅西頓一地，他的其中一位弟弟則在雅西頓東南方建立了卡多蘭（Cardolan）。
面對安格馬的威脅，卡多蘭承認雅西頓為宗主國，並接受時任雅西頓國王亞瑞吉來布一世（Argeleb I）的最高統治地位。第三紀元1356年，魯道爾在安格馬的操控下入侵雅西頓。亞瑞吉來布一世在該次衝突中戰死，但卡多蘭的援軍協助了雅西頓在風雲丘維持了強力的防線。
然而，戰況在第三紀元1409年大為扭轉，安格馬的軍力在併吞魯道爾後向南長驅直入卡多蘭，肆虐了除了古墓崗和塔巴德以外所有地區的建設，而雅西頓同時間亦忙於防守首都佛諾斯特，無力向南派援，卡多蘭於是隨著君主被殺而滅亡。
卡多蘭 歷史
卡多蘭雖然在1409年即亡國，但敏西力亞斯的土地仍生活著許多人民，其中部分人在雅西頓的協助下仍堅守著古墓崗與老林一帶。
第三紀元1636年，大瘟疫（Great Plague）從魔多開始蔓延，這場瘟疫在進入卡多蘭之後，造成絕大部份境內的遺民死亡，只剩下塔巴德尚有部分居民。而在瘟疫過後，安格馬派出的屍妖（Barrow-wights）進佔了古墓崗。
第三紀元1856年，雅西頓國王亞拉瓦（Araval）曾試圖重建卡多蘭，但他派出的人馬在遇上古墓屍妖後非死即逃，重建以失敗告終。
PHP加速軟件
PHP加速軟件是一種將PHP程式碼編譯之後所產生的bytecode暫存在共享記憶體內供重複使用，以提升執行效率的插件軟件。
PHP加速軟件 PHP加速軟件列表
Alternative PHP Cache（APC）是一套開放原始碼的自由PHP加速軟體，除了可以把將PHP編譯產生的bytecode暫存在共享記憶體內重複使用，亦會把中間碼作優化。 能同所有版本的PHP一起工作，仍在活跃维护中，并将会被内置在PHP 6中。
Turck MMCache是一套PHP加速軟件，由Dmitry Stogov開發，但目前已停止任何新發展。
eAccelerator誕生於2004年12月，是一個從Turck MMCache分支出來的軟件計劃，因此其源代碼仍保留了Turck MMCache的大部份內容。eAcceleration亦包含了PHP編碼器及其載體，但有關功能從2006年12月開始不再提供，而相關部份的發展亦因此而中斷了。支援PHP 4及所有PHP 5版本，包括5.2。在旧版中，编码器仅能与PHP 4.x.x分支版本一同工作。仍在eAccelerator将不会和任何其他PHP版本一同工作。仍在积极维护中。
PHP加速軟件 PHP加速軟件列表
XCache是一套快速稳定的PHP代码加速器。在Linux下测试，高负载状况下表现良好，同时还支持ThreadSafe/Windows。解决了其他opcacher存在的问题，比如可以支持新的PHP版本。其中一个开发者也同时是Lighttpd的开发者。开发解决了一些限制在现有的解决方案中。支持PHP 5.x以上版本，仍在积极维护中。
opcache 是PHP官方提供的一个字节码缓存扩展。
向華勝
向華勝（英語：，1950年8月—2014年11月20日），香港電影導演、編劇、監製及出品人，偶爾會在幕前客串演出。向華強之弟，其父國軍少將向前為香港黑社會新義安創辦人。向華勝早期以演員身分出道，演出電影《虎拳鐵掌》，之後也演出《風水二十年》，後期主要負責電影公司行政工作，退出電影界後轉投一段時間的商界投資股票，1999年才重返影壇。
向華勝 簡介
向華勝於家中13兄弟中排行第12。與七哥向華波和十哥向華強都活躍在娛樂圈。有消息指向华勝及其兄向華強的义父是中央軍委副主席劉華清。向華勝在1957年畢業於民生書院幼稚園，早年與兄長向華強成立永盛電影公司（中國星前身）。
1993年起曾一度淡出電影圈，轉為投資股票，並進軍澳門賭業，財富暴漲。亞洲金融風暴後，他的事業發展開始減緩。1999年底，向华胜东山再起，注入作价两亿的永盛电影版权及宽带业务换回近三成控制股权。2000年底，香港网络股票飙升，向华胜计划出售宽带业务引发大股东撤股，股价暴跌，当时市场盛传向华胜有意出货，实则他早已金蝉脱壳。
向華勝前女友為修身堂主席張玉珊，2009年11月與中國北京經商的端木櫻子在法國結婚，兩人相差22歲。2014年，向華勝患上鼻咽癌第三期，於北京协和医院治療期間一度昏迷。於2014年11月20日晚上7時許，食道癌引致器官衰竭病逝，終年64歲。
檸樂煲薑
檸樂煲薑是香港一種民間食療，意即檸檬可樂煲薑，有時會稱為煲檸樂、熱檸樂加薑或薑檸樂，一些香港居民在傷風或感冒初起時，會把加入老薑和檸檬的可樂煮沸後飲用，認爲能夠對傷風或感冒產生療效。雖然其藥效不明，但暖水和薑可紓緩發冷及喉部不適，檸樂煲薑因此成為廣受歡迎的民間食療。
檸樂煲薑 起源
檸樂煲薑的具體起源已不可考，但這種偏方的出現，一般認爲和過往香港低下階層市民治病困難有關。在香港的公共醫療體系尚待發展的年代，一般低下階層市民難以負擔治病的診金，即使有病也不會立即去看醫生，便會用一些民間流傳的方法舒緩不適。在傷風或感冒初起時，會用薑煮成薑湯，再加入紅糖，喝後便在棉被內睡覺，焗一身大汗，認為這樣可排出體內的寒氣，紓緩早期感冒不適。當可樂引入香港後，這種民間偏方進一步發展成爲檸樂煲薑。
檸樂煲薑 常見製法
雖然檸樂煲薑的材料沒有嚴格規定，但香港的檸樂煲薑一般都會選用原味的可口可樂，而不是健怡可口可樂或零系可口可樂，因為後兩者製造時會用代糖調味，而代糖加熱後會帶有苦味。薑要選用味道偏辣的老薑，而非生薑。因爲可樂本身已有糖份，故此不會再加糖。