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莿桐庄 行政區劃
莿桐在清治時期及日治時期初期屬溪洲堡、西螺堡的35庄，在1896年4月隸屬臺中縣；1897年6月至1898年6月改隸嘉義縣，之後又改隸臺中縣；1901年11月，縣和辨務署廢止而改隸斗六廳直屬及西螺支廳。1903年6月，此35庄編入樹仔腳區、西螺區。1904年4月，斗六廳進行街庄整併，此35庄整併為溪洲堡之樹仔脚、湖仔內、蔴園、大埔尾、新仔，及西螺堡之番仔、莿桐巷等7庄。
1920年10月1日，原堡里之行政區廢除，街庄改為大字；莿桐巷改稱莿桐，前述7庄合併為臺南州斗六郡「莿桐庄」；庄轄域內分為莿桐、樹子脚、湖子內、麻園、大埔尾、新子、番子等7個大字。
大埤庄
大埤為台灣日治時期1920年至1945年間存在之行政區，轄屬台南州斗六郡。今雲林縣大埤鄉。
大埤庄 行政區劃
大埤庄在清治時期及日治時期初期屬打猫北堡、他里霧堡的33庄，在1896年4月隸屬臺中縣；1897年6月至1898年6月改隸嘉義縣，之後又改隸臺中縣；1901年11月，縣和辨務署廢止而改隸斗六廳直轄和土庫支廳。1903年6月，此33庄編入大埤頭區、茄苳腳區。1904年4月，斗六廳進行街庄整併，此33庄整併為打猫北堡之大埤頭、蘆竹巷、舊，及他里霧堡之埔羗崙、佃仔林、茄苳脚、埤頭等7庄。
1920年10月1日，原堡里之行政區廢除，街庄改為大字；大埤頭改稱大埤，前述7庄合併為臺南州斗六郡「大埤庄」；庄轄域內分為大埤、埔羗崙、田子林、蘆竹巷、舊庄、茄苳脚、埤頭等7個大字。
里港庄
里港庄為臺灣日治時期1920年至1945年間存在之行政區，轄屬高雄州屏東郡。今屏東縣里港鄉。
里港庄 行政區劃
里港地區在清代屬港西上里，在1897年5月分別隸屬於「鳳山縣阿里港辨務署」。1898年6月18日，鳳山縣併入「臺南縣」，阿里港辨務署被併入「阿猴辨務署」。1899年4月8日，阿猴辨務署增設「阿里港支署」。1900年11月15日，里港地區分為「阿里港區、土庫區」。1901年11月11日，臺灣的行政區劃改為二十廳，臺南縣被裁撤，阿猴、東港辨務署合併為阿猴廳，里港地區隸屬於「阿猴廳阿里港支廳」。里港地區在此時期的劃分如下：
1904年4月13日，阿猴廳將原有街庄整併。1905年3月，阿猴廳改稱「阿緱廳」。1920年10月1日，原堡里鄉澚之行政區廢除，街庄社改為大字，「阿里港」改稱「里港」，而上述街庄合併為高雄州屏東郡里港庄，轄域內分為里港、搭樓、三張廍、瀰力肚、土庫、武洛、中崙等7個大字。
二戰後，里港庄改為高雄縣屏東區里港鄉。
高樹庄
高樹庄為臺灣日治時期1920年至1945年間存在之行政區，轄屬高雄州屏東郡。今屏東縣高樹鄉（不含廣福村、廣興村）。
高樹庄 行政區劃
高樹地區在清代屬港西上里，在1897年5月隸屬於「鳳山縣阿里港辨務署」。1898年6月18日，鳳山縣併入「臺南縣」，阿里港辨務署被併入「阿猴辨務署」。1899年4月8日，阿猴辨務署增設「阿里港支署」。1900年11月15日，高樹區分為「東振新區、加蚋埔區」。1901年11月11日，臺灣的行政區劃改為二十廳，臺南縣被裁撤，阿猴、東港辨務署合併為阿猴廳，高樹地區隸屬於「阿猴廳阿里港支廳」。高樹地區在此時期的劃分如下：
1904年4月13日，阿猴廳將原有街庄整併。1905年3月，阿猴廳改稱「阿緱廳」。1920年10月1日，原堡里鄉澚之行政區廢除，街庄社改為大字，「高樹下」改稱「高樹」，而東振新區、加蚋埔區合併為高雄州屏東郡高樹庄，轄域內分為高樹、舊寮、阿秡泉、東振新、加蚋埔、田子、埔羗崙等7個大字。
二戰後，高樹庄改為高雄縣屏東區高樹鄉。1950年，改為屏東縣高樹鄉，且鹽埔鄉的大路關改隸高樹鄉。
潮州街
潮州街為臺灣日治時期1936年至1945年間存在之行政區，在1920年至1936年間為潮州庄，轄屬高雄州潮州郡。今屏東縣潮州鎮。
潮州街 行政區劃
潮州地區在清代屬港東上里，在1897年5月隸屬於「鳳山縣內埔辨務署」。1898年6月18日，鳳山縣併入「臺南縣」，而內埔及萬丹辨務署合併為「潮州庄辨務署」。1900年4月1日，潮州庄辨務署改為「東港辨務署潮州庄支署」。1900年11月15日，潮州地區分為「潮州區、萬巒區」。1901年11月11日，臺灣的行政區劃改為二十廳，臺南縣被裁撤，阿猴、東港辨務署合併為阿猴廳，潮州地區隸屬於「阿猴廳潮州庄支廳」。1904年4月13日，阿猴廳將原有街庄整併；同月15日，潮州庄支廳改稱「潮州支廳」。1905年3月，阿猴廳改稱「阿緱廳」。1907年10月12日，「四林庄」從萬巒區改隸潮州區。潮州地區在1910年的劃分如下：
1920年10月1日，原堡里鄉澚之行政區廢除，街庄社改為大字，而潮州區改為高雄州潮州郡潮州街，轄域內分為潮州、崙子頂、五魁寮、八老爺、檨子脚、四林等6個大字，。1936年10月1日，潮州庄升格為「潮州街」。
二戰後，潮州街改為「高雄縣潮州區潮州鎮」。1950年10月1日，改為「屏東縣潮州鎮」。
竹田庄 (台灣)
竹田為臺灣日治時期1920年至1945年間存在之行政區，轄屬高雄州潮州郡。今屏東縣竹田鄉。
在清朝舊稱頓陌庄、頓物庄
竹田庄 (台灣) 行政區劃
竹田地區在清代屬港西下里，在1897年5月隸屬於「鳳山縣內埔辨務署」。1898年6月18日，鳳山縣併入「臺南縣」，而內埔及萬丹辨務署合併為「潮州庄辨務署」。1899年4月8日，潮州庄辨務署增設「內埔支署」。1900年4月1日，潮州庄辨務署內埔支署改隸「阿猴辨務署」。1900年11月15日，竹田地區分為「二崙區、鳳山厝區、新北勢區」。
1901年11月11日，臺灣的行政區劃改為二十廳，臺南縣被裁撤，阿猴、東港辨務署合併為阿猴廳，二崙區、新北勢區隸屬「內埔支廳」，鳳山厝區隸屬「萬丹支廳」。1903年4月，萬丹支廳廢止，改隸阿猴廳直轄。1904年4月13日，阿猴廳將原有街庄整併。1905年3月，阿猴廳改稱「阿緱廳」。1905年4月1日，內埔支廳被併入「潮州支廳」。竹田地區在1910年的劃分如下：
1920年10月1日，原堡里鄉澚之行政區廢除，街庄社改為大字，「頓物」改為「竹田」，而上述街庄合併為高雄州潮州郡竹田庄，轄域內分為竹田、二崙、南勢、西勢、溝子墘、鳳山厝等6個大字。
二戰後，竹田庄改為「高雄縣潮州區竹田鄉」。1950年10月1日，改為「屏東縣竹田鄉」。
屈原
屈原是战国时期楚国诗人、政治人物。
屈原還可以指：
地名
屈原镇，中國大陸湖北省宜昌市秭歸縣下轄的鎮。
屈原管理区，中華大陸湖南省岳陽市下轄的縣級行政管理區。
屈原題材作品
屈原 (话剧)，郭沫若创作话剧。
屈原 (電影)，1977年香港國語電影，由鮑方主演。
屈原 (電視電影)，香港無綫電視電影，由鄭少秋、汪明荃主演。
屈原 (电视剧)，1999年中國大陸湖南電視台製作電視劇。
吳滋懿
吳滋懿（英文名：Jil Wu），生於西元1971年。台灣作家、文化經紀人，著有《東京buy家藏寶圖》、《時尚．東京》等書。16歲起跑遍天世界多個國家，高中在巴拉圭、大學在加拿大就讀服裝設計，回台灣後曾任服裝設計、攝影助理、《ELLE》編輯、中天電視台駐香港及東京特派員。二十六歲便擔任法國時尚雜誌總編輯的她，創下台灣雜誌最年輕總編輯的紀錄，現為《Vogue》、《時報周刊》、《GQ》、 《Men'sUno》、《自由時報》、《中國時報》、《Aspire》、日本的《Studio Voice》等報章雜誌撰寫流行文化專欄，製作封面拍攝、廣告拍攝、文化展覽等大型跨國合作。2011年12月22日首度策展的蜷川實花x阿信|天堂影像書同名展在台北市東區的Stay Real Cafe開展，到2012/03/11為止來展總人次超過三萬人。專屬網頁jilwu.com以v blog 形式突破平面與影片的介面。2013於台北W Hotel策劃作家/電視製作人詹仁雄新書同名插畫展一夜湧進5000人次。2014主辦國際知名插畫家藝術總監Przemek Sobocki來台辦展，並且與音樂製作人/歌手王若琳合作午夜劇場專輯插畫。2015執行獲得倩碧贊助的全球青年計畫，是一場由藝術家主導與社會人群互動，把藝術帶到人群面前的大型行動。其中環島塗鴉計畫Reach:All city Act參與人次擴及全台灣包含離島的22個城市，因此行動而創作的藝術品許多都是永久保存的作品，包括在高雄市立美術館。2016年為台灣藝術家/建築師朱志康參加威尼斯雙年展策劃。2016年促成蜷川実花於台北當代美術館的個展，來展人次破該館紀錄創下近13萬人次。2017年於北京798策畫劉昊然攝影個展、奇門遁甲電影之幻入異境特展。分別創下該館來展人次紀錄。
吳滋懿
累積了多年旅居各國的學習與工作經驗，自創的文字和攝影的自由素人風格，表現獨到的亞洲女性的國際時尚觀點。2009年受聘為醒吾技術學院駐校藝術家，將國際文化的養分帶往校園，活躍於國際的藝術與文化平台。電視頻道民視、TVBS、中天等談話型節目的時尚旅遊消費專家。持續寫作藝術與觀察專欄，深入創作者與受眾觀點交叉。持續與藝術家密切工作以及擴展藝術作品於國際市場。目前定居台北，工作領域則是跨倫敦、東京、北京、上海、香港、台北。
新埤庄
新埤庄，為1920年－1945年間存在的行政區，轄屬高雄州潮州郡。今屏東縣新埤鄉。
新埤庄 街庄原名
原屬港東中里之新埤頭庄、建功庄、打鐵庄、南岸庄、餉潭庄、糞箕湖庄
新埤庄 行政區劃
新埤庄轄域內分為新埤、建功、打鐵、南岸、餉潭、糞箕湖六個大字。各大字分別包含以下聚落：
光宗信吉
光宗 信吉（みつむね しんきち，1963年10月8日 - ）是日本的作曲家、編曲家。出身於福岡縣福岡市，畢業於立教大學經濟學部。製作許多動畫配樂，知名動畫配樂作品包括遊戲王－怪獸之決鬥、薔薇少女、守護天使莉莉佳等等。
丧乱帖
《丧乱帖》，中国晋朝书法家王羲之的著名书法作品，原迹已不存。現在所保存的是日本當年遣唐時所帶來的臨摹品。
丧乱帖 現在最古的版本
由於原物已經佚失，而日本皇室傳承的收藏中，有一件摹本成為惟有的早期留存，与《二谢帖》和《得示帖》连成一纸，纵长28.7厘米，共八行62字，据考证早在圣武天皇之时便已传入。
此帖经过中国和日本专家联合研究，判定其为唐朝根据梁代徐僧权藏本的押缝原样双勾填墨的摹本，不過當年派何人進庫抄錄，並藉遣唐使贈送天皇手中的時間點與過程已不知。而该摹本流传至日本千年之后，于2006年3月分别在日本东京和中国上海有过一次公开展出，後來在2025年大阪世博會期間再次展出，現為日本國寶之一。
枋寮庄
枋寮庄為臺灣日治時期1920年至1945年間存在之行政區，轄屬高雄州潮州郡。今屏東縣枋寮鄉。
枋寮庄 行政區劃
枋寮地區在清代屬港東下里，在1897年5月隸屬於「鳳山縣枋藔辨務署」。1898年6月18日，鳳山縣併入「臺南縣」，而枋藔辨務署被併入「東港辨務署」。1900年11月15日，枋寮地區分為「枋藔區、水底藔區」。1901年11月11日，臺灣的行政區劃改為二十廳，臺南縣被裁撤，阿猴、東港辨務署合併為阿猴廳，枋寮地區隸屬於「阿猴廳枋藔支廳」。1904年4月13日，阿猴廳將原有街庄整併。1905年3月，阿猴廳改稱「阿緱廳」。枋寮地區在1910年的劃分如下：
1920年10月1日，原堡里鄉澚之行政區廢除，街庄社改為大字，而枋藔支廳改為高雄州潮州郡枋寮庄，轄域內分為枋寮、內寮、新開、水底寮、番子崙、北旗尾、大庄、等8個大字，枋寮大字下有「枋寮」、「北勢寮」小字名。
二戰後，枋寮庄改為「高雄縣潮州區枋寮鄉」。1950年10月1日，改為「屏東縣枋寮鄉」。
二之宮知子
二之宮知子（日語：、1969年5月25日—），是日本埼玉縣秩父郡皆野町出身的漫畫家，代表作是交響情人夢。
枋山庄
枋山庄為臺灣日治時期1920年至1945年間存在之行政區，轄屬高雄州潮州郡。今屏東縣枋山鄉。
枋山庄 行政區劃
枋山地區在清代屬嘉禾里、善餘里，在1897年5月分別隸屬於「鳳山縣枋藔、恆春辨務署」。1898年6月18日，鳳山縣併入「臺南縣」，而枋藔辨務署被併入「東港辨務署」。1900年4月1日，嘉禾里改劃入「恆春辨務署」。1901年5月1日，恆春辦務署自臺南縣獨立為「恆春廳」，嘉禾里及善於里隸屬「枋山支廳」。1904年5月1日，恆春廳實施街庄整併，整併為1街31庄以及10區，恆春地區在此時期的劃分如下：
1909年10月25日，恆春廳被併入阿緱廳。1920年10月1日，原堡里鄉澚之行政區廢除，街庄社改為大字，而枋山支廳改為高雄州潮州郡枋山庄，轄域內分為枋山、莿桐腳、南勢湖、平埔、加祿堂、楓港等6個大字。
二戰後，枋山庄改為「高雄縣潮州區枋山鄉」。1947年2月16日，枋山鄉改隸「恆春區」。1950年10月1日，改為「屏東縣枋山鄉」。
東港街
東港街為臺灣日治時期1920年至1945年間存在之行政區，轄屬高雄州東港郡。今屏東縣東港鎮。
東港街 行政區劃
東港地區在清代屬港東中里，在1897年5月隸屬於「鳳山縣東港辨務署」。1898年6月18日，鳳山縣併入「臺南縣」。1900年11月15日，東港地區分為「東港區」。1901年11月11日，臺灣的行政區劃改為二十廳，臺南縣被裁撤，阿猴、東港辨務署合併為阿猴廳，東港地區隸屬於「阿猴廳東港支廳」。1904年4月13日，阿猴廳將原有街庄整併。1905年3月，阿猴廳改稱「阿緱廳」，東港地區在此時期的劃分如下：
1920年10月1日，原堡里鄉澚之行政區廢除，街庄社改為大字，而上述街庄合併為高雄州東港郡東港街，轄域內分為東港、新街、內關帝、大潭新、南屏、下廍、三西和等7個大字。
二戰後，東港街改為高雄縣東港區東港鎮。1950年10月1日，改為「屏東縣東港鎮」。
超人七號
《》（日語：，英語：）是由圓谷製作所拍攝，為1967年10月1日至1968年9月8日在日本TBS電視網，逢毎週日19：00～19：30時段播出的特攝電視影集，全49集。
本片在香港曾由佳藝電視購入，以《七星俠》譯名於1976年播出（但仍未包括第12集）。香港TVB在2010年播映設定上與本作有關連的《超人梅比斯》第46集時，正式將本作登場超人「」的港譯名稱改為「Seven」。
本片片名在日本經常被誤稱為「」（中文則為「」），這是起因於後來的超人力霸王系列作品中，片名與主角名稱前均冠上了「超人力霸王～」（～）之故所產生的結果。
超人七號 概要
本劇内容為描寫自宇宙侵略者手中守護地球的「超級警備隊」（），以及協助地球人的英雄「」的活躍故事。
本片是空想特攝系列的第四部作品、圆谷超人系列第三部名義企劃的作品。雖與《超人力霸王》一樣採用了「為人類和平而戰的特殊團隊，與協助他們的巨大英雄」的模式，然而世界觀與《超異象之謎》、《超人力霸王》兩作相比卻是完全不同。根據為全劇催生的主要導演滿田穧表示：「包括強烈的SF色彩與提高觀眾年齡層，在各方面都刻意突顯與《超人力霸王》之間的差異」。
超人七號 概要
在《超人力霸王》播畢後的半年期間，接檔作品為東映製作的《超級船長》（），在這段得以喘息的空檔，圓谷製作在穩固了製作體制之後，並提出「將敵人統一為來自宇宙的侵略者」這種方針，以新路線為目標進行許多嘗試。其中「超級警備隊」（）這份企畫案，雖然描述了在宇宙時代中活躍的地球防衛軍隊員與侵略者之間的戰鬥，設定中卻並無變身英雄登場。在擴展之後的企畫案發展為「之眼」（），改為在超級警備隊中加入了少年主角「諸星彈」，在危機之際少年則會變身為「」（）。之後商標註冊登記完成的超人英雄名稱，終於正式決定為「」（）。造形設計則同樣起用了前作《超人力霸王》的成田亨來擔任，在設計過程中從機械感至甲冑感的形態一路沿伸之後，才變為現今所見的定案版造形。
超人七號 概要
本作將時間設定於距離播映時間約20年後的「1987年」（但在劇本中並未明確說明），以「地球因為遊星間的侵略戰爭，而成為許多異星人攻擊目標」的近未來世界觀，因此導入了「地球防衛軍」這種世界規模的軍事機構組織，劇中也出現了許多與敵對宇宙人進行諜報戰的描寫，使作品中呈現出強烈的軍事色彩，特效場景中的超兵器出動過程亦是如此。這些設定也將播映當時的冷戰時代背景（特別是越戰）給明顯的反映出來。
本片另外一個至今為人樂道的特徵，在於各集故事中除了與怪獸的戰鬥之外，也加入了思想深度，以及理念衝突的戲劇性。在多集故事中都曾提出發人深省的道德質疑，包括：
超人七號 概要
不僅止於反派外星人侵略地球，也諷喻了人類失去相互信賴關係時，遠比外星人還可怕。〈第8集：遭覬覦的城市〉
藉由在地球防衛軍新兵器實驗下而成為犧牲品的宇宙怪獸悲劇，來批判、質疑人類「軍備擴張競賽」的荒謬。〈第26集：超兵器R1號〉
淪為母星用以攻擊地球的棄子，但也拒絕在地球繼續生存下去的異星人少女，和諸星彈的價值觀產生對比。〈第37集：失竊的之眼〉
拋出「地球人本身，是否為過去侵略地球的侵略者後裔？」的疑問，讓主角對守護人類的正義信念，自根底產生強烈動搖。〈第42集：儂馬特的使者〉
描繪藉由電腦、機械人過度自動化，反讓人類成為機器人奴隸的異星慘狀，而對當時日本經濟起飛下，盲目高唱「科學萬能」的信念提出批判。〈第43集：第四行星的惡夢〉
超人七號 概要
以上這些作品，在某種意義上都算是超越一般兒童娛樂作品範疇，具有深刻批判性、思想性命題的劇情。也因為如此，本片多少也相對削弱了「怪獸」身為純粹反派角色的定位，劇中甚至有怪獸連名稱都沒出現的例子。這與重視怪獸特色，一定會在各集片頭標題中公布登場怪獸名稱，善惡雙方黑白分明的前作《超人力霸王》相比，顯然大為不同。
另一方面，諸如可以自由變化身體大小等等，擁有比超人力霸王更多樣化超能力的主角的英雄特色，以及從硬派到幽默等多種變化風格的戰鬥場面演出、超級警備隊爽快的活躍等，仍充分滿足針對兒童觀眾群的娛樂性，確保本片在闔家觀賞取向的特攝英雄劇集中，站穩一線作品的地位。
在本片的製作方面，由於在企畫階段就深受英國影集《雷鳥神機隊》影響，商業推展方面也比《超異象之謎》與《超人力霸王》推出更多登場機具類商品上市。且基於從製作進度惡化，而導致不得不落幕的《超人力霸王》中所得到的教訓，開始對預算等狀況進行嚴格控管，製作體制也重新強化。包括攝影現場的合理化、特效場景的建檔化，利用既有日用品製作道具等多方面嘗試當中，在劇情方面對於像怪獸與非人類型異星人不出現的故事等，也都下足了功夫。
超人七號 概要
本作原本與《超人力霸王》同樣預定製作39集，但在1967年12月時則決定延長10集。由於同時段上一檔作品《》的收視率，自中盤起跌至20%～25%（平均25.6%），而本作推出之後則再次回復到30%，因而獲得了電視台與贊助商的正面評價（前26集的平均收視率為30.7%）。
但由於前半的勉力而為，卻造成第三季之後的預算短缺，為此還出現了僅有與人類同樣型態侵略者登場的故事（如第33、37、43集）。如此的發展造成了兒童觀眾層的疏離，第35集「月世界的戰慄」更寫下了16.8％的低收視記錄，平均收視率在17％至23％之間打轉。加上媒體在這段時期，開始著重於妖怪與運動勵志熱潮的宣傳（此兩者的代表性作品《鬼太郎》為1968年1月，《巨人之星》則為同年4月開播），大有「怪獸片早已過時」的傾向。但事實上接檔作品《怪奇大作戰》的企畫會議，也自1968年1月12日起開始正式起動，長期以來由武田藥品獨家提供的「武田時間」（）時段「超異象之謎空想特攝系列」結束的理由，並非出於本作後半的收視率低落。在本片的完結篇播出時，收視率仍衝回近似開播初期的28.5%。只是本片也終究得為自《超異象之謎》、《超人力霸王》以來的「ULTRA系列」劃下了休止符。
儘管如此，本作在沒有出現重大路線變更之下，脈絡一貫地將故事導向壯大格局的完結篇，日後漸漸受到了高度評價。之後並多次重播。
由於前述所提及的本片獨特魅力，也因而開拓出全新的影迷群。因此，將本片與《超人力霸王》視為系列代表性人氣作品的觀點開始廣獲認知；這對於後來第二期超人系列的誕生，與70年代末期日本特攝英雄的重新評價，都有很大的貢獻。
至今，本片仍在全系列之中仍擁有極高人氣（甚至包括演職員都表示過相同看法，將本片視為系列作品中的最佳傑作），甚至將昔日圓谷作品DVD化的「DIGITAL ULTRA SERIES」（）中，本片更是凌駕在《超異象之謎》與《超人力霸王》之前，成為首波DVD化的主打作品。即使在首播結束50年之後的今天，衛星頻道與無線頻道仍然頻繁重播，甚至更在2020年，於NHK播出數位修復的4K高畫質版本。另外，本片也製作了兩部承繼世界觀的續篇性質電視單元劇，包括於於1994-2002年製作的OV版《平成超人七號系列作品》（共16話）。以及2007年於深夜時段，紀念播映40週年的平行世界續篇新作《》（全12集）。
2022年，在NHK BS Premium所主辦的《超人力霸王大票選》中，「超人七號」在投票中被選為人氣英雄角色第二名。，此外，圓谷宣布將進行「超人七號55週年」企劃活動的展開。並在東京國際電影節播出一系列《超人七號》以及作為紀念。
2023年，因應本片首播55週年紀念，片長7分鐘的概念電影《超人七號IF物語：55年前的未來》宣告展開製作，並將於秋季首映，森次晃嗣與菱美百合子所飾演的諸星彈和友里安娜，將使用稱為「虛擬人物」的數位特效技術以1967年當時的模樣出現。森次飾演的薩摩次郎也將在該作品登場。
超人七號 故事大綱
在人類開始前進宇宙的近未来，宇宙中的遊星間侵略戰争也愈演愈烈，企圖侵略地球的宇宙人陸續飛來地球。人類組成了國際組織「地球防衛軍」，開始對抗來自宇宙的侵略。日本也設立了地球防衛軍遠東基地，在位於富士山麓的廣大地下基地中，300名隊員日夜緊盯著來自宇宙的侵略行動。遠東基地中，並成立了由各部門嚴選精鋭隊員所組織的特殊部隊「超級警備隊」，屹立於地球防衛的最前線。在庫爾星人的人類蒸發事件與其後的京濱工業地帶爆撃事件中，一名自稱「諸星彈」的流浪青年，因協助警備隊解決事件有功，而獲得拔擢加入超級警備隊。
其實諸星彈的真正身份，是來自M78星雲從事地球觀測的宇宙人「恒點観測員340號」。由於協助陷入侵略危機的地球人，因而滯留地球。他在遇上連警備隊也無法處理的危機之際，就會變回原本宇宙人的形貌，運用他的超能力與侵略宇宙人及其手下的刺客宇宙怪獣纏鬥。不知諸星彈真面目的警備隊，將這名協助自己的神秘宇宙人，以「超級警備隊第七名隊員」之義，取名為「」。
本片的故事，就是在描述於地球防衛最前線與侵略者戰鬥的超級警備隊，以及在關鍵時刻登場的他們的活躍過程。
超人七號 超人七號
七號上司（セブン上司）是在第48話和最終話所出場的角色，與七號一樣是來自M78星雲的「恆星觀測員」。
當諸星彈獨自躺在床上忍受病痛帶來的折磨時來到他身邊，將七號因在地球長期戰鬥，而使身體筋疲力竭的事以感應方式傳達給彈。並忠告彈要治療必須回M78星雲，且不能再變身戰鬥消耗能量後消失。
而當完結篇中彈準備拼死變身迎戰龐頓時，則再次勸阻不能再變身戰鬥。
這個角色的性格與前作所登場的佐菲非常相似，不過和其他超人力霸王戰士的對比，在於他並不關心人類，曾告訴彈不應該為非他自己的種族而犧牲自己（但本作製作當時，作品世界觀實際上形同完全獨立，與後來1970年代起圓谷將各作品統合追加的設定無關）。由於這個人物太過邊緣化（主要原因是沿用七號的皮套，劇中無過多聚焦故事及造型和七號完全一致），導致日後及當時周邊衍生產品的製造商都忘記他的存在（如小學館、BANDAI）。直到70年代末期才被記起，在發行的相關書籍裡將他單獨列舉。
目前圆谷官方的設定是「宇宙警備隊內高層的戰士」，而該角色在本劇完結篇之後，就從未再次登場過。
超人七號 本作登場的防衛組織
全名 「Terrestrial Defense Force」 ，縮寫為T.D.F，旨在用於保衛地球、不受宇宙人侵略而設立的組織，總部設在法國巴黎。
除了控制亞洲地區，位於日本靜岡縣富士山腳地下的遠東基地外，它還在華盛頓、莫斯科、倫敦、柏林、北極、雪梨和開羅設有分支機構，並在六甲山防務中心設有分支機構。是地球防禦部隊的國際會議中心。
此外，它擁有諸如南極科學中心等負責新技術研發的空間站，V1至V3太空站以及月球基地等設施。
在OV版續作《平成超人七號系列作品》的描述中，在40年後因宇宙人勾結且逐漸控制了地球防衛軍的領導權，從而最終導致地球防衛軍的滅亡。
其他基地
超級警備隊（ウルトラ警備隊），英文縮寫為「U.G」。是本作所登場的防衛隊。
是地球防衛軍遠東支部為了保護地球防止侵略者的入侵，從300個精鋭隊員中選拔出來的特殊部隊。主要任務是與計劃入侵地球的宇宙人作戰。在電視劇中由六名成員組成。並在劇中扮演核心角色。
超人七號 本作登場的防衛組織
「超級」（ウルトラ）這個名字表明它是地球防衛軍的精銳部隊，與日後延伸出的超人力霸王一族無關，純屬巧合，反之超人七號的名稱含義，則是代表「超級警備隊」的第七名成員。
在《超人力霸王》播出期間，曾計劃藉由「超級基地NO.7」推出以「超級警備隊」為題的新作企劃，而《超人七號》部分則承接了該隊名與當做背景的設定。
在續作《平成超人七號OV系列》中，最初的超級警備隊在30年後已經解散，並重組為新生超級警備隊。後續超級警備隊的基地與地球防衛軍遠東支部基地遷移出富士山腳。期間多次被地球防衛軍勒令解散，但實際上一直在活動，在地球防衛軍被宇宙人控制後，將地球防衛軍總部全部摧毀。
超人七號 製作人員
在片頭字幕中雖未標記，但道具服造形製作主要由高山良策、佐佐木明、擔任。
超人七號 第12集從缺事件
本片第12集《來自行星的愛》（），自1970年起至目前仍以「從缺」名義處理，電視重播與UHD、BD、DVD、LD、錄影帶發行時均告從缺。原因則如下文所述。
奥特警备队的天城隊員在巡逻时，发现宇宙中出現了大爆炸。而警备队從爆炸中检测出放射能，同时古桥也发现最近地球的放射能超标，也讓桐山隊長感嘆起人类過去曾從事太多核氫彈试爆之事。
而近期东京发生了许多女性，因为白血球数量大幅降低而昏倒猝死的案件。科學家福田博士發現其中疑點後向警備隊通報，並告知前來造訪的彈與古橋兩人，被害者的共通點都是佩戴了同一款手錶，且該手錶並非地球所製造。
此時，警備隊在分析過手錶之後，也對手錶的材質非地球所有，以及其中蘊含大量白血球結晶體之事議論紛紛。而銷假歸隊後的安娜，提及造訪友人山部早苗時，曾見到早苗的男友送给她一个这样的手表，開始讓桐山隊長感到事有蹊蹺。安娜與早苗見面時，早苗的男友佐竹三郎也同席。席間安娜問起佐竹手錶的購買地點，但佐竹卻支吾其詞。此時，早苗接獲了弟弟伸一在學校昏倒的消息。
超人七號 第12集從缺事件
安娜、早苗、佐竹赶到学校後，醫生表示伸一有輕微貧血現象，但此時早苗卻發現伸一偷戴了自己的手表。在場的安娜想起了先前的手表事件，並開始對佐竹起疑，於是向桐山隊長回報，隊長則派遣弹支援安娜一起跟蹤佐竹。兩人一路尾隨至佐竹與同夥會合的藏身處後，判斷佐竹極有可能是異星侵略者，而这次伸一偷戴手表的風波意外让佐竹等人發現，孩童的血液比先前所得的年輕女子血液更為纯淨，且成為鎖定的目標。彈要安娜先行返回基地向桐山隊長回報，得知狀況的桐山队长表示先暫且按兵不动，伺机予以歼灭。
弹回来后发现了所謂「贈送宇宙手表」的活动傳單，正是侵略者意圖誘使孩童前往以便取血的陰謀，於是彈與古橋前往阻止。就在此时后面的大楼（佐竹的藏身處）發生爆炸，斯贝尔星人出現。原來斯贝尔星人的星球因为武器实验而毁灭，自身也遭辐射感染，因此急需地球人的血液以圖延命，於是斯贝尔星人與警备队展开交战，但警備隊的飛鷹1號也遭斯贝尔星人擊墜，機上的桐山隊長等人只好緊急搶修。
超人七號 第12集從缺事件
另一方面，安娜與曾我前往早苗處詢問佐竹的下落，卻意外得知他將伸一給帶走，發現大事不妙的兩人於是帶著早苗同行前往尋人。曾我規勸早苗將手錶丟棄，但早苗仍然無法相信男友是異星侵略者，因而表示反對。但在發現挾持伸一的佐竹之後，曾我對其開火射擊救回伸一並使史貝爾星人現形，讓早苗大為震驚。而前來支援警備隊的彈，也变身為奥特赛文和斯贝尔星人對战，並將其消滅。
親眼目睹男友其實是侵略者化身的早苗，傷心地將手錶扔入水中。在安娜與伸一的安慰下，她下定決心不會忘記此事，直到能對地球人與其他星球人同等信賴的那一天來臨。而一旁的諸星彈也百感交集，並在心中堅信這一天必定會到來。
本集由導演・実相寺昭雄、編劇・佐々木守這對異色作的人氣搭檔聯手，首播時的收視率為32.8%，在全49集中位居第4名。另外在本集中，也首度透過對白明示了的出生地（M78星雲）。在首播後未久的1968年2月，曾由東芝唱片（現：EMI Music Japan）發售的黑膠單曲唱片「 第2集」（ 第2集）B面，收錄了將本集音軌經剪輯與重新構成後的有聲劇「手錶之謎」（，主演：森次浩司、菱見百合子、中山昭二等），A面則是收錄歌曲「警備隊」。
超人七號 第12集從缺事件
第12集於1967年12月17日首播，並於1969年6月19日重播。重播時第12集亦如一般的播映安排方式播出，也有推出玩具與相關商品，在各種造勢活動中史貝爾星人也頻頻登場。但在1970年10月1日由小學館發行的雜誌《小學二年生》附錄贈品「怪獸決戰卡」中，對於史貝爾星人的別名文案以平假名記述為「被爆星人」（）。雖然此一別名在圓谷製作以收費方式發給出版社的設定集中亦有記載，但小學館卻直接將之使用。當時看到此張卡片的某位中學女生，在與身為東京都原爆受害者團體協議會專門委員的父親商談後，父親對「小學二年生」編輯部發出抗議文。此事在報章雜誌的報導下，抗議運動在短期間內擴及與廣島與長崎原子彈爆炸相關的團體，演變為全國性的事件。
接受抗議的圓谷製作，於1970年10月21日發表公開致歉文謝罪，且決定不再公開史貝爾星人的相關資料。另外包括小學館在內的各出版社，在相關出版物中也不得提及。在這樣的決策下，第12集從此遭到製作單位自主封印。
超人七號 第12集從缺事件
在從缺定案後的初期，商業刊物上連本集的標題都無法刊載，然而非作品影片本身的相關資料，卻曾經數度破例公開。至今於出版物中刊載相關事件的詳細內容，仍極難獲得圓谷製作許可，必須獲得該公司版權許可的特攝相關書籍，要提及此事亦相當困難。
除了上述的豪華本與LD之外（兩者的流通數量均少，並均已絕版），由圓谷製作整體監修的書籍中，僅能刊載第12集的基本文字資料，圖片雖無法公開，但當時的部分收集卡類商品現今仍有留存與私下流通。1991年發行的《超人力霸王白書》（）第3版（）中，開始以加註方式列入了本集的播映資料，近年的相關書中則以「第12集目前為從缺狀態」等註記列入播映資料中，「加註標示本集不得公開」的做法，已成為目前既定的處理模式。
將超人系列的戰鬥畫面抽出剪輯的短時間帶狀播出節目《大決戰》（）中，第45集「遊星惡魔史貝爾星人」（）使用了第12集的戰鬥畫面，但在從缺處置定案之後，此集也同樣以從缺處理。但此集在1980年3月27日，卻曾於TBS電視網播出的情報節目「」的單元中重播。重播的經緯不明，但似乎也並未引起嚴重問題。而這也是在日本國內到目前為止，史貝爾星人於電視螢光幕中的最後正式亮相機會。
超人七號 第12集從缺事件
在日本以外國家的播映，至今仍以一般的播出順序播出。關於這點有一說是因為與海外簽訂的播出合約時間點，是在從缺事件發生以前之故，但仍無定論。另外於1976年起，日本以外國家自《超異象之謎》至《超人力霸王太郎》的版權，已從圓谷製作轉移到泰國的萬歲製片公司。12集的從缺事件在泰國也是特攝迷之間熟知的話題，而在萬歲公司的相關舞台活動中，並有重新設計造型的史貝爾星人登場。
1998年，本片在美國的有線頻道TNT，則以「Crystallized Corpuscles」為名播出英語配音版，並有數次重播的記錄（最後一次重播時間為2000年1月15日），不過畫面經過重新剪輯，片長也較原版為短。史貝爾星人則被單純定位成吸血怪獸，對白內容出現部分改動，另有部分場景遭美方自行插入了不同配樂。
2012年，本片於美國發行了官方授權套裝DVD，但第12集仍然並未收錄其中。另外於2014年日本發售的套裝版BD以及2023年所發售的套裝版UHD當中，本集均無收錄。
1980年代前期起，第12集的盜版錄影帶，在發燒迷之間廣為流傳，但出處則是眾說紛紜、莫衷一是。
超人七號 第12集從缺事件
1990年代後半，更出現了本篇畫面的較完整加長版本，本集的映像透過地下管道頻頻轉錄，目前在秋葉原與著名的同人展售會「COMIC MARKET」中也曾有販售。
在錄影帶開始流通的1980年代前期，由於錄放影機的普及，加上映像軟體的市場並不如當今發展蓬勃，影迷之間將手邊的帶子相互拷貝的習性，也擴展到特攝迷之間。因此本集的錄影帶也在特攝迷之間相互轉錄輾轉流通。除了免費交換居多之外，也有以數萬日圓為單位的交易，2007年的現在，DVD則以1000～1500日圓的低價出售。
另外，也有海外播映的第12集錄影版在流通。
由於網路的發展，使第12集陸續開始得到許多的認知。
藉由WinMX與Winny等應用P2P技術的軟體，使得第12集的影片檔開始在網路上流通，但出處不明。
另外更由於上傳到Youtube而造成話題，如此一來造成第12集即使不藉助檔案分享軟體，也開始廣為人知。不過因為違反著作權的關係曾經暫時移除，但後來又再度上傳出現。
超人七號 其他媒體
第18集《脫離X空間》，曾於1968年7月21日上映的《》中放映。
當時配合首播期間，講談社曾於《》、《》與月刊《》等刊物上連載漫畫版。選用的執筆作家方面，《》版為桑田次郎，《》版則為一峰大二。故事内容則是以電視版所用的劇本為基礎，配合漫畫而略作潤色。另外桑田版與一峰版所採用的故事，也以不出現重複為原則進行調整。單行本曾多次重刊，但由於原稿遺失之故而未能收錄的桑田版「黑暗魔眼」、「儂馬特的使者」（於《》元月増刊號與暑期特別號，以不定期方式於雜誌刊載），直到2004年末才以「完全版」方式由株式会社做商業出版。另外桑田版、一峰版均未描繪到「地底GO!GO!GO!」的原劇中情節，是直接為了防止其他星球的侵略而被派來守護地球，特別是桑田版中，還是從超人七號與超人一起來到地球，並直接承繼任務的場面開始進行故事，可謂是後來「」的概念先驅。
超人七號 其他媒體
《少年マガジン》
1967年38号-44号 湖の秘密　桑田次郎
1967年49号-52号 金色の龍　桑田次郎
1968年8号-12号　海底基地を追え 桑田次郎
1968年13号-17号 北ヘかえれ　桑田次郎
1968年32号-36号 第四惑星の悪夢　桑田次郎
1968年1号-7号   ウルトラ警備隊西ヘ　桑田次郎
1968年29号-31号 水中からの挑戦　桑田次郎
1967年45号-48号 狙われた街　桑田次郎
1968年18号-23号 栄光は誰のために　桑田次郎
1968年24号-28号 セブン暗殺計画　桑田次郎
1968年37号-38号 K団地の怪　桑田次郎
超人七號 其他媒體
《ぼくら》
1967年10月号 ウルトラセブン初登場の巻　一峰大二
1967年11月号 ゴドラ星人の巻　一峰大二
1967年12月号 イカルス星人の巻　一峰大二
1968年1月号 チブル星人の巻　一峰大二
1968年2月号 ベル星人の巻　一峰大二
1968年3月号 シャプレー星人の巻　一峰大二
1968年4月号 シャドー星人の巻　一峰大二
1968年5月号 恐竜戦車の巻　一峰大二
1968年6月号 メカニック怪獣リッガーの巻
1968年6月号付録 きょうふのアイロス星人  堀江卓
1968年7月号 ザンバ星人の巻　一峰大二
1968年8月号 バンダ星人のロボットの巻　一峰大二
1968年9月号 サロメ星人の巻　一峰大二
1968年10月号 ウルトラセブン最後の巻　一峰大二
超人七號 其他媒體
《たのしい幼稚園》
1967年11月増刊号 ペガッサせいじんをばくはせよ　久松文雄
1967年11月増刊号 ワイアールせいじんをたおせ  井上智
1968年1月増刊号 ちきゅうをねらうメトロンせいじん 久松文雄
1968年1月増刊号 なぞのイカルスせいじん 井上智
1968年3月増刊号 宇宙かいじゅうギラドラス　久松文雄
1968年3月増刊号 ロボットかいじゅうキングジョー 井上智
1968年5月増刊号 なぞのボークせいじん　久松文雄
1968年5月増刊号 プラチクせいじんをたおせ　福元一義
1968年8月増刊号 うちゅうのあくまガッツせいじん 久松文雄
講談社テレビコミックス　　全6集　
第1集　1967年12月20日発行　
クール星人の巻　福元一義
ゴドラ星人の巻 一峰大二
ビラ星人の巻 伊東章夫
第2集　1968年1月20日発行
キュラソ星人の巻 福元一義
イカルス星人の巻 一峰大二
ペガッサ星人の巻 伊藤章夫
第3集　1968年2月20日発行
アイロス星人の巻 福元一義
チブル星人の巻　一峰大二
怪獣アンノンの巻 伊東章夫
第4集　1968年3月20日発行
地底ロボットの巻　　福元一義
ワイアール星人の巻　一峰大二
スペル星人の巻　　　スタジオＺ
第5集　1968年4月20日発行
アイアンロックスの巻 福元一義
ボーグ星人の巻 中沢啓治
宇宙竜ナースの巻 伊東章夫
第6集　1968年5月20日発行
プラチク星人の巻 福元一義
シャドー星人の巻　一峰大二
ベガ星人の巻 伊東章夫
由本作導演之一実相寺昭雄所著，1994年於小學館的「文庫」書系刊行。
超人七號 55週年紀念作
《超人七號 IF Story 『55年前的未來』》（日語：）是一部於2023年上映的特別概念電影，該作品於2023年11月25日在『TSUBURAYA IMAGINATION』播映，該作品以現代技術「重現」《超人七號》在1967年首播時的「假想線」，並採用了電腦成像演出技術和虛擬人物的方式，重現年輕的諸星彈和友里安娜的模樣，至於兩位主角演員的聲音部分，也透過AI從當年原片音軌素材中學習的方式，藉以重現原作1967年拍攝當時的聲調。
此外也公布與概念電影相關聯的視覺語音劇。第1話於2023年11月18日上線，第2話於11月25日上線，第3話於12月2日上線。
夕陽西沉於地平線，映襯著岸邊的工業地帶，黑暗即將籠罩整片區域。忽然，不知從何飛來的銀翼降落在人煙稀少的沙灘上。那是在55年前所發生的事故時，為了防患於未然的貝加薩星人所製造出的时间悖论而出現的超級飛鷹1號。
做出決斷破壞將侵入地球軌道的貝加薩市而生存下來的地球人。同胞們所居住的都市被爆破而孤獨殘存於地球的異星人，以及來自地球外深愛地球在地球生活的超人七號。這是各自的世界現彼此交錯，經過55年的光陰後邂逅的未來的故事。
超人七號 55週年紀念作
2023年，諸星彈超越時空而來。
《超人七號 IF Story『55年前的未來』『AR196814案件 港口的巨大宇宙機器人』》
於2023年6月1日至8月31日在WATERS竹芝舉辦的基於『XR City』應用程式的體驗式解謎活動。
《超人七號 IF Story『55年前的未來』體驗式解謎活動『AR196837案件 星與少女』》
於2023年8月5日至12月21日在須賀川市民交流中心tette，以及2023年8月9日至12月26日在博多Canal City舉辦的體驗式解謎活動。
體驗式謎解謎活動《超人七號 IF Story『55年前的未來』『無形的挑戰者』》
自2023年11月1日起在東京的JOLDEENO、fukubukuro、Madamis Guild以及大阪的NAGAKUTSU舉辦的體驗式謀殺懸疑活動。
超人七號 音樂
本劇的背景音樂主要是由冬木透擔當。
此外，在第47話和最終話曾使用奧地利作曲家小約翰·史特勞斯的皇帝圓舞曲，及德國作曲家羅伯特·舒曼的鋼琴協奏曲。
作詞：東京一 / 作曲・編曲：冬木透 / 演唱：みすず児童合唱団、コーロ・ステルラ
作詞：Maya Taguchi / 演唱：子門真人
本片於夏威夷播出時所使用的主題歌版本，將日語版原曲改為英語歌詞。
作詞：東京一 / 作曲・編曲：冬木透 / 演唱：東京マイスタージンガー
作詞：東京一 / 作曲・編曲：冬木透 / 演唱：ジ・エコーズ
作詞：東京一 / 作曲・編曲：冬木透 / 演唱：みすず児童合唱団
唐朝
唐朝（618年－907年）是中国历史上的朝代。
唐朝还可以指：
古唐朝:帝尧政权的国号
唐朝乐队，中国摇滚乐队
唐朝 (专辑)，唐朝乐队的音乐专辑
唐朝 (官员)，曾任国家安全部副部长，第十三届全国政协委员，第十四届全国人大监察和司法委员会委员
仪式
儀式，是一種對具有宗教或傳統象徵意義的活動的總稱。儀式具有一定的時段、特定的場合，與個人或團體判斷有關；可以由個體、群體或團體組織主持和組織進行。
儀式象徵著個體的社會身份轉變，如結婚、誕生、就職、畢業。
儀式可以在任意場合舉行。可以面向公眾、私人場合或特定人群。儀式既可以僅限於特定團體，也可以限定於宗教或社會事務。如禮拜、節日。
儀式研究領域存在對該術語的許多相互矛盾的定義。
在心理學中，儀式一詞有時在技術上用於一個人系統地用來消除或預防焦慮的重複行為。
仪式 理論
法國學者克勞德·列維·斯特勞斯（ClaudeLévi-Strauss）將所有社會和文化組織視為由人腦固有結構主義塑造的象徵性交流系統。 因此，他認為符號系統不是功能主義者所相信的社會結構的反映，而是加於社會關係上來組織它們。因此，列維·史特勞斯將神話和儀式視為一種互補的符號系統，一種語言，一種非語言。萊維·斯特勞斯並不關心發展儀式理論（儘管他確實對神話進行了四卷分析），但對後來的儀式學者如瑪麗·道格拉斯和埃德蒙·里奇都有影響。
仪式 宗教儀式
如基督教的禮拜、彌撒、或洗禮等各種聖事，都是宗教儀式。
仪式 非宗教儀式
如奧林匹克運動會的開幕式，是一種非宗教儀式。
2005年至2006年中國男子籃球職業聯賽 2006季后赛
八分之一决赛是跨区的比赛。每区的第一名和另外一个区的第四名，第二名和另外一个区的第三名争夺半决赛权，比赛是5局3胜制的
高排名的球队拥有第一场比赛的主场优势和第四第五场比赛（如果需要）；低排名的球队有第二第三场比赛的主场。
半决赛采取5局3胜制
高排名的球队拥有第一场比赛的主场优势和第四第五场比赛（如果需要）；低排名的球队有第二第三场比赛的主场。
联赛首次采取7局4胜制，高排名的球队拥有第一，第二场比赛的主场优势，接下来连续两个客场，然后接着第五场为主场（如果需要，第六场为客场（如果需要，第七场和最后一场都是主场（如果需要）。
贵州黎阳航空发动机
贵州黎阳航空发动机公司是中国主要的航空发动机制造商，为国有企业，是中国航空发动机集团和中国航发动力股份有限公司 (上交所：600893)的附属公司。
陳淑蘭
陳淑蘭（英語：，1969年7月14日—），綽號「蘭子」，曾取藝名陳道然、陳麗珽，香港女演員、主持人，為1988年香港小姐競選亞軍兼最上鏡小姐。
陳淑蘭 簡歷
陳淑蘭畢業於協恩中學，1988年奪得香港小姐競選亞軍、最上鏡小姐；同年代表香港參加世界大學小姐競選，獲亞洲大學小姐榮譽。她在喜劇節目《點解香港咁過癮》中，以當時流行漫畫《圣斗士星矢》造型出现，自称“爱斗士兰子”，从此大家都昵称她“蘭子”。当年香港流行拍摄搞笑片，人气急升的陈淑兰拍下许多喜剧电影，如《家有囍事》等。1991年，其父親離世使她情緒非常低落，但由於當時正主持《點解香港咁過癮》，習慣常常笑面迎人，不懂在別人面前哭；後來節目中一位臨床心理學家顧修全察覺到她的情緒有異樣，才著她接受治療。1998年，隨當時原來擔任商業電台《開心看天下》的鄭啟泰和黎海珊一同跳槽到新城電台，時任商台副節目總監的楊振耀臨危受命，邀請當時在金雅典任職市場董事的陳淑蘭一同接任節目主持，開始了陳淑蘭主持電台節目的生涯。
陳淑蘭 簡歷
2002年3月4日，陳淑蘭加盟香港電台第二台主持《娛樂滿天星》直至2005年9月9日節目結束，其後一度封咪長達8年。2013年4月29日，復出第一台主持《開心日報》直至2024年5月3日節目結束，5月6日重返第二台主持新節目《她．他．它》。2016年4月起加盟新電視台ViuTV主持清談節目《晚吹 - 總有一隻喺左近》；最後一集由其主持的節目於7月10日播出。2018年至2019年，她報讀上海長江商學院有關文化創意產業的課程，重返校園做學生。2023年5月，在其專欄透露自己在母親臨終前才得知自己並非對方親生；雖然陳淑蘭原來是一名棄嬰，但是她感謝母親用愛養育成人並表示永遠愛對方。
2006年至2007年中国男子篮球职业联赛
2006-07年中国男子篮球职业联赛共有16支球队参加，其中常规赛排名前8的球队晋级季后赛。在常规赛季中广东华南虎、八一火箭、江苏龙、辽宁猎人、山东金狮、浙江万马、福建鲟、上海大鲨鱼8支球队分列常规赛1-8位，进入了季后赛。其中上海大鲨鱼是在姚明离队之后首次打入CBA季后赛。
最后上一年度的两支总决赛球队广东华南虎和八一火箭再次会师该赛季总决赛，最终以王治郅为核心的八一队总比分4-1击败了此前已经三连冠的卫冕冠军广东华南虎，历史上第8次捧起了CBA总冠军奖杯，而准备前往NBA的广东队主将易建联未能给自己在CBA联赛中完美谢幕。
2006年至2007年中国男子篮球职业联赛 2006季後赛
八分之一决赛，常规赛第一名和第八名，第二名和第七名，第三名和第六名，第四名和第五名争夺半决赛权，比赛是5局3胜制的
高排名的球队拥有第一场比赛的主场优势和第四第五场比赛（如果需要）；低排名的球队有第二第三场比赛的主场。
半决赛采取5局3胜制
高排名的球队拥有第一场比赛的主场优势和第四第五场比赛（如果需要）；低排名的球队有第二第三场比赛的主场。
联赛首次采取7局4胜制，高排名的球队拥有第一，第二场比赛的主场优势，接下来连续两个客场，然后接着第五场为主场（如果需要，第六场为客场（如果需要，第七场和最后一场都是主场（如果需要）。
富貴開心鬼
《富貴開心鬼》（英語：），是1989年出品的一部香港驚悚喜劇片，由黎大煒執導，董驃、沈殿霞領銜主演，為《富貴逼人系列》的精神續作。
富貴開心鬼 劇情
故事講述凌浩西一家人在暴富之後，某一晚突然因為家裡瓦斯漏氣而全部去世。但生前大家都一心要移民美國，往生後依然如故，因此在陰間獲得地府允許，暫時還魂，然後賺錢圓願。不過二個女兒的男友皆不知情，反而被騙以為全家仍然在世，並繼續與他們交往。
VR快打5
《VR快打5》（日语：，英语：，）是SEGA《VR快打》系列遊戲的最新作品。2006年7月12日《VR快打5》在日本的大型電玩登場，2007年2月《VR快打5》在PlayStation 3上發售，隨後同年也在Xbox 360上發售此作。
VR快打5 新增要素（與過去系列作品比較）
《VR快打5》有兩個新角色，第一個角色愛琳是一個年輕女孩，她使用猴拳，加入比賽是為了追尋她的偶像－陳佩（之所以會崇拜陳佩，是因為曾看過她展示武術）。第二個角色艾爾·布雷茲是一個自由式摔角手，參加比賽的目的是為了擊敗沃爾夫。
VR快打5 故事
受歡迎的第5屆世界格鬥大賽發送邀請函給世界上17位頂尖的格鬥家，讓他們開始最後的準備階段，他們必須在此時優先了解自己的缺失與強化自己在每一方面的心智、肉體、靈魂，以不讓任何錯誤在這屆大賽中發生，但他們不知道的是，這屆比賽的資助組織－J6，有著別有用心的邪惡目的，那就是組織的最高機密－已在進行中的Dural程式。
J6為了控制世界，組織裡的科學家創造了一個擁有人類特徵的終極戰鬥武器，但第一個模型在第4屆世界格鬥大賽中被擊敗，這迫使他們去綁架凡妮莎，但在他們奪得凡妮莎的戰鬥資料，並將之轉移至V-Dural（新的Dural模型）前，她已在內部人士的幫助下脫逃了。稍後，V-Dural開發完成，J6決定舉辦第5屆世界格鬥大賽，將V-Dural投入大賽中，此外，還要趁這場大賽找出這名放走凡妮莎的背叛組織者。
而第5屆世界格鬥大賽也就此揭開了序幕。
VR快打5 反响
日本PlayStation 3版的《VR快打5》首日銷售量有32000套，而截至2007年2月18日止，推估已有65835套賣出。
VR快打5 影响
在2016年由世嘉发售的动作冒险游戏《如龙6 生命诗篇。》中，《VR战士5》作为一个在游戏中的街机厅里可以游玩的街机游戏被收录其中。
衢州蘭谿戰鬥
衢州蘭谿戰鬥發生於1927年1月27日，地點則是在中國浙西一帶，是國民革命軍北伐戰爭的戰鬥之一。衢州蘭谿戰鬥的交戰雙方，一方為國民革命軍，另一方為北洋政府所轄軍隊。
酒店式公寓
酒店式公寓或公寓式酒店，都是提供類似服務式住宅的格局以及酒店式服務的公寓。在格局上，通常除了一般酒店的臥室與浴室外，還有廚房、客廳、甚至書房等；而在配備上，也提供一般酒店沒有之諸如廚具、微波爐、影碟機等設備。此外，亦提供類似酒店的服務，諸如入住與退房登記、家居清潔、送餐、衣服洗熨、叫醒服務等。兩者主要的差別是在於產權與經營管理的模式。另外，服務式住宅最短的租期通常都是最少一個月，不同一般的酒店可短至一日。
酒店式公寓是由開發商將酒店的每套客房分割成獨立的產權出售給買主，並聘請專業的酒店管理公司負責經營與管理。買主擁有產權，所以可自住、可出租、可轉售；一般買主都是收取租金以換取長期的投資收益，或是出售以賺取差價。而公寓式酒店指按公寓式分隔出租的酒店；簡單地說，就是設置於酒店內部，以公寓形式存在的酒店套房，其產權一般由酒店經營者所有，經營與管理模式也與一般酒店無太大差異。
酒店式公寓
一般說來，在相同檔次的房型與設施的基礎上做比較，酒店式公寓的租金較一般酒店便宜，而公寓式酒店與一般酒店無異。
在香港，因為樓價高，服務式公寓漸漸成為了劏房其中一個可圖利的方式。很多劏房包裝成服務式的公寓出租，由於政府在旅館業條例規定，只要出租的住宅少於28天，就必須持有旅館牌照，所以很多劏房都合法地租用。
酒店式服務公寓，最早始於1994年歐洲，意為「酒店式的服務，公寓式的管理」，是當時旅遊區內租給遊客，供其臨時休息的物業，由專門管理公司進行統一上門管理，既有酒店的性質又相當於個人的「臨時住宅」。這些物業就成了酒店式公寓的雛形。
重軌
重轨可以指：
以載客量多寡判斷鐵路系統的「輕重」：
以路軌重量判斷鐵路系統的「輕重」：
青年流浪之歌
青年流浪之歌（德語：），又譯作「旅行者之歌」或「流浪者之歌」，是奧地利作曲家古斯塔夫·馬勒的首部聯篇歌曲作品。作品由四首歌曲組成，以中声部擔任獨唱，男女歌手均可。內容反映出當馬勒在德國卡塞爾擔任歌劇院指揮時，和當時的女高音Johanna Richter的一段不愉快的愛情經歷。
青年流浪之歌 名稱
对本樂曲的譯名曾有過不同的解讀。有人將譯作「流浪者之歌」或「旅行者之歌」，亦有人將該詞譯作「旅人之歌」。弗里茨·史匹格（Fritz Spiegl）指出，“Geselle”在德语里面指的是完成学徒训练出师的熟练工。他们尚未自立门户，通常需要游历不同城市，继续跟随不同的前辈师傅学习。所以更贴切的翻译是《游历的出师学徒之歌》/《游学汉之歌》。当时年轻的马勒已经是一位合格的指挥，但是仍需要在不同城市间辗转工作，锻炼自己并向前辈学习以获得广泛的认可；因此可以說《游学汉之歌》这一标题也帶有自传性质。
青年流浪之歌 簡介
編撰此作品的歷史既複雜亦很難追蹤。 馬勒早於1884年12月開始創作，並在1885年全面完成。期間他曾對此作品進行大幅度的校訂，亦將原來計劃由六首改為四首；其後在1890年代初（大約於1891年至1896年期間），把本曲的鋼琴伴奏配成管弦樂版本。因此，多年來不同的手稿版本間存在一些出入。
本作品在1896年3月16日當天於柏林首演時以管弦樂的版本呈现，但亦不能排除此前已經出現了供聲樂和鋼琴伴奏的演奏版本。作品於1897年正式出版，自此便成為了馬勒其中一部較著名的作品。
雖然《青年流浪之歌》的所有歌詞均出自馬勒手筆，但歌詞內容受他所喜愛的诗集《少年魔號》所影響。例如第一首歌的歌词便源於《少年魔號》中的《我的愛人》（德語：）。
青年流浪之歌 內容大綱
第一首歌曲名為愛人結婚那一天（德語：），被认为是借曲表達马勒对受挫爱情经历的伤感。流浪者對愛人出嫁感到惋惜，他察覺周圍世界的各樣美好事情，卻又無法阻止內心的傷感。此樂曲帶有苦中帶甜的象徵，配器以木管樂器和弦樂器為主。
第二首歌曲以今早我走過田野（德語：）為題，是此作品當中最愉快的旋律。這是一首喜樂之歌。流浪者對大自然的美景，如簡單的鳥鳴聲和草上的露珠等都十分歡喜和驚奇，並重複提醒著說：「這世界不是益發美好嗎？」然而，流浪者在最後被提醒，儘管這一切皆美，他的喜樂因愛人的離開而不再回來。此樂章的配器非常細緻而優雅，運用了長笛和弦樂的高音音域，而三角鐵亦發揮重要的襯托作用。此歌曲的大部份旋律在馬勒第一交響曲中第一樂章的第一主題中被重新運用和發展。
青年流浪之歌 內容大綱
第三首曲表達出充滿絕望的心情。我有把熾熱的刀（德語：）描繪流浪者以「被金屬刀鋒刺透他的心」，比喻他失去愛的極大痛苦；周圍環境的每件事物都令他聯想起他至愛的某些東西。音樂反映出流浪者的固執和痛苦的心情。
樂曲標題為那雙藍藍的明眸（德語：），旅人躺臥於一棵椴樹下，讓花在他身上落下。音樂溫和但压抑，由抒情及協調的進行和弦所構成。本歌曲在馬勒第一交響曲的第三樂章中被引用。
吳耀漢
吳耀漢（英語：，1939年12月27日—2023年4月9日），香港男演員及商人，曾移居英國，兒子吳嘉龍同為藝人。
吳耀漢 生平
吳耀漢是二房幼子，在十六名兄弟姊妹中排行第八。父親吳海霖是九龍巴士及九龍殯儀舘的創辦人之一，母親於他7歲時離世。吳早年在尖沙咀山林道家族自建的五層高大宅居住，自7歲起入讀聖士提反書院附屬小學，並且留校寄宿。後來升讀聖士提反書院。1955年十五歲那年起到英國伊頓公學求學，其間熱衷於戲劇活動。參與演藝界前是位大學牙醫系學生，但只讀了兩年便輟學，改到英國咸斯特戲劇學院攻讀戲劇課程。畢業後於1967年獲經紀人介紹加入了英國廣播公司主演4部電視喜劇片。礙於不夠生活費糊口，他另外從事中國古董買賣，又在中國酒樓當洗碗員及聖誕節兼職郵差。1970年，吳耀漢基於英國沒有太多發展機會留給華人，加上已婚且育有女兒，不想再當地度過一生，所以回流香港。其妻身為維達·沙宣第一代入室弟子和李小龍御用髮型師，二人於九龍太子道，即聖德肋撒堂對面位置一起經營髮型屋「蘇珊髮型屋」（1970年至1994年移民前），吳因而透過客人、演員金燕玲的關係認識周梁淑怡而加入电视广播有限公司，為《雙星報喜》做創作，然後開始幕前工作，演出《點只咁簡單》。未幾獲許冠文賞識，參演《半斤八両》，在電影中飾演一名軍裝警察。
吳耀漢 生平
吳耀漢正式加入影壇前，於1975年創立先鋒影業公司，為演員兼製作人，首部自資監製製片的作品為1976年《一枝光棍走天涯》。加入影壇後的主要作品有於1977年出品的《发錢寒》、於1980年出品的《慌失失》及於1982年出品的《提防小手》等。其演出以喜劇為主，因形象突出，深具喜剧天分，塑造了许多令影迷难以忘怀的经典形象。例如1980年代福星電影系列，他連同洪金寶、馮淬帆、秦祥林、苗僑偉、曾志偉和岑建勳被稱為五福星，更先後憑《奇謀妙計五福星》和《飛越黃昏》兩度獲得香港電影金像獎最佳男主角提名。起初加入影壇不久，吳獲邵氏兄弟的方逸華招手，打算把他羅致旗下，卻因他認為當邵氏旗下不足以賺大錢而作罷。及後又獲嘉禾電影洽談合作機會，結果建立了互惠互利的關係，三年間為嘉禾電影製作了三部電影，包括《龍咁威》、《神偷妙探手多多》以及《慌失失》。後期與嘉禾電影在拆帳上出現糾紛，遂決定只為嘉禾出演電影而不再製作任何作品。及後洪金寶與他洽談合作，促成了往後大受歡迎的五福星系列。1984年，吳耀漢連同岑建勳和葉德嫻主演的五福星衍生電影《神勇雙響炮》，成為警匪喜劇之經典，同班底更一連製作了3部續作。
吳耀漢 生平
1989年，周梁淑怡邀請他為亞洲電視製作節目，二人跟林百欣商議後開拍香港首個偷拍整蠱真人秀節目《吳耀漢攪攪震》，由吳擔任節目主持，是以吳相隔10多年後重投電視圈。吳本人當時表明不想參演劇集，因為覺得當年的劇集質素不夠好，所以不想成為製作這種質素的劇集的其中一分子（惟同年稍後改變主意主演了亞視電視劇《司機大佬》）。《吳耀漢攪攪震》推出後大受歡迎，由最初只是拍攝13集加長拍至39集，共有三輯及兩個特別篇，是該年度亞洲電視最高收視節目，為電視台賺了五百萬收入。
吳耀漢 生平
失去開拍時那一份衝勁的吳耀漢選擇不再開拍新一輯《吳耀漢攪攪震》，其後他仍然活躍於電影圈，直至1996年舉家移居英國，減少產出以花更多時間陪伴家人，過半退休生活。然而他對演戲仍具濃厚興趣，因此於2000年回港接拍電影《一見鍾情》，偶爾也會客串演出，例如在英國電視劇集《The Bill》飾演一名便利店老闆。及至2009年，無綫電視特意邀请他从英国回来香港，担任万千星辉颁奖典礼2009的最佳节目主持獎颁奖嘉宾。2013年復出接拍電影《殭屍》。2019年出席電影《如珠如寶》首映禮，接受訪問時透露自己患上腎衰竭。停工前一直在中國內地參演網劇，也有拍攝香港電影和香港電台劇集。
2023年4月9日，吳耀漢因心臟停止跳動於將軍澳醫院逝世，享壽83歲。
吳耀漢 個人生活
吳耀漢有兩段婚姻。他於21歲與一名英國女子結婚，6個月後離婚。1965年再婚直至逝世為止。他與第二任妻子婚後育有三女一子，其中兒子吳嘉龍以雜誌模特兒身份轉型成為電影演員。2015年，吳氏一家參演有線電視節目《帶阿媽去旅行》。
吳耀漢 參與作品
*以下列表只記錄吳耀漢演出過的影視作品，若有遺漏，請協助補充相關資料。
張巽中
張巽中（1892年—20世纪？），字伯言、號伯方，四川成都人，中華民國陸軍少將。
張巽中生於1892年（清光緒十八年）。畢業於四川武備學堂、四川陸軍軍官學堂第2期、陸軍大學第5期。早年入川軍劉文輝部。1932年任第24軍4師7旅旅長。1935年任第24軍參謀長，同年在四川堵截長征中的紅軍，年底任第24軍138師5旅旅長。1937年任第24軍第138師第1旅旅長。1937年2月22日授少將銜。1945年任川康邊防總指揮部參謀長。抗戰勝利後任中央戡亂委員會委員，西康省軍管區副司令。1949年底，劉文輝等人在彭县起义，張巽中在西昌參加起義，倒向中国共产党，後任四川省人民政府參事，成都市西城區政協副主席。著有《24軍在川康邊區阻截紅軍的實況》等。




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衞生署控煙酒辦公室
衞生署控煙酒辦公室（簡稱控煙酒辦，英語：）於2001年2月26日成立（前稱衞生署控煙辦公室，英語：）），是香港衞生署轄下的部門，負責推廣無煙文化、執行控煙及控酒法例、提供戒煙服務等。
現時於衞生署控煙酒辦公室工作之全職公務員編制為140人，即平均每分區不足8人。從2008年至2016年官方統計顯示，該部門每年平均檢控約7千至8千名香港市民。