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中國時區 歷史
民國8年（1919年），中央觀象台出版的《中華民國八年曆書》刊登中國各大城市地理緯度表和所位於的標準時區及其標準時與該城市地方平時的比較表，發表中華民國劃分五時區的計劃，同時提出標準時如何傳遞的授時問題。
民國17年（1928年），中華民國國民政府繼承中華民國北京政府，原中央觀象台的業務由南京政府中央研究院的天文研究所（現天文及天文物理研究所）和氣象研究所（现中国科学院大气物理研究所）分別接收。天文研究所編寫的曆書基本上沿襲中央觀象台的做法，仍將全國劃分為5個標準時區，只是在有關交氣、合朔、太陽出沒時刻等處，不再使用北平的地方平時，而改以南京所在的標準時區的區時即東經120°標準時替代。
中原時區的標準時刻，由位於上海法租界的徐家匯觀象台提供，授時則由海關、電報總局、鐵路局以電報形式將標準時刻傳遞到各地所屬機構。20世紀20年代末30年代初，在上海、南京、北平、天津等大城市相繼建立廣播電台，在車站、碼頭、大銀行、大機關及繁華街道，多置有大鐘，為普通市民提供時間服務。南京、青島等城市還每日定時為市民鳴放電笛報時。使得中原時區的標準時得到有效實施。
中國時區 歷史
交通部發文令全國電報局自民國24年（1935年）3月起，一律改用標準時，並令上海無線電報局和南京有線電報局分別承擔每日廣播報時；南京電報局每日11點30分對時一次。
满洲国1932年成立时使用东八区时间，与中华民国中原時間一致。為了警戒蘇聯，1937年1月1日改为东九区，与日本标准时间一致。滿洲國時間主要由滿鐵、滿洲航空會社、滿洲電信電話株式会社推動。關於滿洲國是否要實施夏時制，亦有討論。
中國時區 歷史
民國26年（1937年）7月，在青島召開的第14屆中國天文學會年會上，有的學者提出「求全國時區制之實現，應呈請中央明令公布之」的意見，有的學者提出「長白崑崙兩區也作整時區」的意見，有的學者提出「中國全境悉用東經120°時刻」的意見。為此，中華民國內政部於民國28年（1939年）3月9日在陪都重慶召開標準時間會議，會議決定「我國標準時區仍照前中央觀象台所劃定，分為五區；並請中央研究院制定標準時區圖，送由內政部通行各省市，轉飭一律遵守」。修改方案從民國28年（1939年）6月1日起實施，但同時決定「在抗戰期間，全國一律暫用一種時刻，即以隴蜀時區之時刻為標準」。。
中央研究院天文研究所根據決議修改如下：「其所劃分之界限，與前中央觀象台所定者，略有不同。蓋中央觀象台規定之時，僅作初步劃分，回藏崑崙兩時區之界限，均作直線，以致甘肅、寧夏、青海、新疆、西康諸省中有同屬一旗，採用兩種標準時區之病。故天文研究所所定各區之範圍，除大體以省區界線為限，距省區界線較遠者，則按重要城鎮及地方形勢劃分外，更就政治區域，重新劃分。其所定各區名稱、標準及範圍如下：
中國時區 歷史
1940年，上海租界自行发起日光节约時制，定于6月1日至10月12日实行夏令时，此后的1941年3月15日至11月1日也实行夏令时，直至年底太平洋战争令上海租界被日本攻破。1942年，汪精衛國民政府发布命令：“在大东亚战争期内，日光节约时间全年各地一律适用。”
1936年2月，红一方面军试图从陕西渡黄河攻打山西，2月19日毛泽东给部队发电报：“渡河时间不可参差，一律20号20时开始，以聂荣臻之表为准。”中共既没有广播电台对时，也没有广泛装备使用的精密钟表，一直难以构建自己的标准时间。
中國時區 歷史
1940年7月3日陕甘宁边区学联号召青干、陕公、鲁艺、抗大、女大、边师、马列学院、党校、军政学院、行政学院、军政研究班等学校的学生会俱乐部发起遵守时间签名运动。但延安几乎没有能够工作的手表和座钟。除了必须按约定时间与异地通联的无线电台，延安各单位都没有精确的时间。1940年12月30日，延安新华广播电台开始播音，使用中原时区时间。1942年，延安自然科学院的江天成在《解放日报》发表了《延安日晷与地方时》，详细说明了延安制作日晷计时的情况，并解释了日晷所显示的时间与陇蜀时区时间的换算办法。江天成等在延安自然科学院和延安南门外新市场入口处分别安置了两座日晷。
1944年10月6日，美国《纽约时报》记者爱金生在《中国的乐土延安》一文中指出，延安使用三种不同的时间：
《解放日报》社有一座只有摆放成特定姿势才能走的座钟。延安白求恩国际和平医院用点燃的线香来记录大致时间，院长说“我们用的是烧香时间”。
中國時區 歷史
英国学者林迈可从晋察冀到延安后，推动了计时技术的提高。林迈可回忆录中写：由于延安日晷计时所带来的种种不便，使得延安与外界交流时仍面临时间差异的问题，他将这些问题写信告知了毛泽东：“现今社会已经实行标准时区的办法，而惟一曾使用地方时间的人，是从前在山西实行太原时间的阎锡山先生，共产党当然不会愿意效法一个军阀，接着我又说明了使用日晷带来的种种不便。结果毛泽东先生让他的一位秘书给在延安的各机构打电话，询问使用什么样的标准时间最好。过了几天《解放日报》登出了一条新通知，规定延安就使用其所处时区的时间，即中国中部标准时间。毛泽东先生并复信给我，感谢我提的意见。”1945年2月6日，陕甘宁边区政府在《解放日报》上发布通告，“查本边区尚无统一标准时间，甚为不便。兹决定以华西标准时间为边区统一的标准时间。按华西标准时间比延安日晷时间迟十八分钟。因此，照本地日晷时间推迟十八分钟，即得华西标准时间。望一律遵行，以资统一，而便对外通讯联络。”这一时间实际上就是以陇蜀时区的时间为标准。
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1945年8月中旬，延安新华广播电台恢复播音，采用上海时间，实际仍是中原时区时间。1947年1月17日重庆《新华日报》刊登了延安新华广播电台介绍国民党军官在内战中被俘情况“每日播音时间上午十二点到十三点三十分。下午十八点到二十点（均上海时间，比重庆时间约早一小时）”1947年9月陕北新华广播电台、邯郸新华广播电台、晋察冀新华广播电台都使用上海时间，而齐齐哈尔的西满新华广播电台使用上海夏令时间，哈尔滨新华广播电台则使用东北时间。实际上东北时间和上海夏令时的时间是一致的。
1949年5月31日，上海市人民政府发布“用字第一号”令：“为统一标准时间起见，自6月1日零时起，全市一律改用北平时间，除校正标准钟外，特此通告。”1949年6月15日，中国人民解放军青岛市军事管制委员会发出《关于统一时间的通知》：“现时本关所沿用之夏令时间自即日起改为上海标准时间，仰将各课处所通字第三号钟表一律拨慢一小时为要”。
中國時區 歷史
抗戰勝利後，內政部關於全國各省市按區執行標準時的決定開始生效。最早恢復使用的是中原標準時，而重慶、成都、昆明等地仍然使用隴蜀標準時，因此，「滬渝、滬蓉、滬昆等航線的旅客下機後需撥動手錶，進退一小時。」
民國三十六年（1947年）8月5日，中華民国國防部召集測量業務聯繫審查會，要求與會的中央各部會審定關於「確定中國標準時區」的提案。結果，內政部會同中央研究院、國防部測量局、中央廣播事業管理處和交通部，修正《全國各地標準時間推行辦法》，聽取天文研究所的意見，將回藏時區更名為新藏時區；將原劃入回藏時區的甘肅玉門以西地區與甘肅全省一併劃入隴蜀時區；這個辦法進一步明確全國時間分為中原、隴蜀、新藏、崑崙、長白5個時區的名稱、標準和範圍，規定：「全國各地標準時間之授時事項由中央研究院負責辦理，報時事項由內政部委託中央廣播事業管理處負責辦理。前項報時與授時應有之聯繫辦法，由中央研究院與中央廣播事業管理處會訂，並送內政部備查。這個辦法呈請行政院核准後於民國37年（1948年）3月通飭各地方政府實施。
中國時區 歷史
1949年中華民國政府遷臺後，實轄地域僅剩中原時區，中原標準時間之後亦稱「國家標準時間」、「臺灣時間」、「臺北時間」。
1940年，上海租界自行发起日光节约時制，定于6月1日至10月12日实行夏令时，此后的1941年3月15日至11月1日也实行夏令时，直至年底太平洋战争令上海租界被日本攻破。1942年，汪精衛國民政府发布命令：“在大东亚战争期内，日光节约时间全年各地一律适用。”
国民政府從1945年起，即曾連續多年實施夏時制：1945年僅於中國大陸實施（彼時尚未臺灣光復）。1946至1949年在海峡兩岸同时實施。1949年於中華民國政府遷臺灣後，繼續實施至1961年為止。
中華民國曾經實施夏令時間紀錄如下：
早在1947年4月1日，东北政联行政委员会决定自是日起，东北解放区统一实行东经120度上海标准时间。这统一东北全境（含热河省）的中共军队作战使用统一时间。
中國時區 歷史
中華人民共和國成立之後的兩三年內，全國各地所用的時間比較混亂。根據中國科學院紫金山天文台、地球物理所1952年編撰出版的《天地年冊》，截止到1952年年底，全國至少在理論上仍然實行五時區的舊制，甚至連時區名稱都照舊。在該書「時政」一章中，中華人民共和國新藏時區、隴蜀時區、中原時區被分別列入世界標準時區的東六、東七和東八時區。在這期間，出現北京時間。
1949年11月1日，西安《群众日报》刊登郑州铁路局西安分局一则更改列车时刻表的通知：「本路行车时刻自十一月一日起改用北京时刻（即较现行时刻提前五十六分）……」这里的「现行时刻」为陇蜀时间，经过计算，「北京时刻」为北京的真太阳时。
1950年後的短短幾個月內，除新疆、西藏外，全國各地都採用北京時間為統一的時間標準。值得指出的是，初期使用的「北京時間」不是我們今天理解的北京時間，也就是說它不是標準時，甚至不是北京地方的平太陽時，而是北京地方的視太陽時（即UTC+7:45:32）。
中國時區 歷史
北京時間的出現，最早很可能只是因廣播報時的急需而產生。作為大眾化的民用時的一種稱謂，其初期的含義是模糊的，隨著無線電廣播報時系統的高效傳遞，全社會幾乎都毫無保留地接納北京時間這一概念。但是，北京時間作為民用標準時間的制度，也未經國家正式規定。1950年11月，由人民革命军事委员会气象局出版的《气象测报简要》，在计算时间时仍将中国划分为三个标准时区。中國《天文年曆》迄今從未使用過「北京時間」一詞，只是在1954年年曆中才第一次使用「北京標準時」這一名稱，並說明：「我國舊分中原、隴蜀、新藏、崑崙、長白五個時區，解放以後，全國除新疆、西藏外，都暫用東經120度標準時，即東八標準時區的時間」：這一說明，標誌著北京時間一詞所反映的時間概念，已經由北京地方的視太陽時直接過渡到北京標準時。
19世紀中期至1997年、1999年，香港和澳門分別為英國和葡萄牙的殖民地。雖然港澳主權先後归还中華人民共和國，但根據「一國兩制」政策，港澳兩個特別行政區各自維持自己的時區政策。由於港澳地理位置都在東八區，港澳的時區在事實上與中国大陆相同。
1949年中華人民共和國成立后，整個中國定立統一的GMT+8時區，稱為北京时间（或稱作中國標準時間）。值得注意的是，北京時間并不是在北京确定的，而是由位于陕西临潼的中国科学院国家授时中心原子鐘确定的。新疆、西藏在1970年底之前使用东经90度标准时，1971年开始使用东经120度标准时。
在1970－1980年代间，新疆时间曾被多次废除后再恢复。在1986年2月，中国政府批准在新疆民间采用新疆时间（UTC+6），而在铁路、航空和邮电等业务上继续采用北京时间。现时，新疆当地使用的时区基本上是按民族界线划分，大部分汉族人采用北京时间而大部分维吾尔族等其他民族的人则采用乌鲁木齐时间。部分当地政府部门同时使用两个时间。
1986年至1991年，中华人民共和国在全国范围实行六年夏时制，每年从4月中旬的第一个星期日2时整（北京时间）到9月中旬第一个星期日的凌晨2时整（北京夏令时）。除1986年因是实行夏时制的第一年，从5月4日开始到9月14日结束外，其它年份均按规定的时段施行。由于省电效果不抵需要适应时间的弊端，1992年4月5日后不再实行。
实行夏时制的建议最早由窦星元提出。1986年4月，中共中央办公厅和国务院办公厅发出《在全国范围内实行夏时制的通知》，通知动员全国人民为节约能源而早睡早起，并要求全国各部门做好宣传和安排工作。具体作法是：每年从四月中旬第一个星期日的凌晨2时整（北京时间），将时钟拨快一小时，即将表针由2时拨至3时，夏令时开始；到九月中旬第一个星期日的凌晨2时整（北京夏令时间），再将时钟拨回一小时，即将表针由2时拨至1时，夏令时结束。在夏令时开始和结束前几天，新闻媒体均刊登有关部门的通告。值得注意的是，夏令时中出生的人，生时须减去1小时。
部分中国不适合实行夏令时原因的觀點認為：
夏令时取消后，中国的一些工厂学校会根据季节变化，调整上下班、上下学时间，比如在炎热的夏季推迟下午上班上学时间，以利民众生活健康。
中國時區 港澳地区
香港和澳门在殖民地时期仍以东八区标准时间为时间标准，回归中国统治後沿用，故中华人民共和国的这两个特别行政区使用的标准时与北京时间完全相同，唯因一国两制，其管理机构不同于中国内地。
香港時間（縮寫HKT）是香港所採用的時間標準，並由香港天文台負責管理。香港時間全年比协调世界时快8小時，即是與位於UTC+8時區的國家及地區（包括中国大陆和臺灣）的標準時間（CST、國家標準時間）一致。香港在1904年使用格林尼治標準時間作基準，1972年採用協調世界時。
澳門標準時間是澳門所採用的時間標準，並由澳門地球物理暨氣象局負責管理。澳門標準時間比協調世界時快8小時，即是與位於UTC+8時區的國家及地區，包括中國大陸及臺灣的標準時間一致。跟香港一樣，澳門過去曾經引入夏令時間制度，但由於澳門的緯度偏低，實施夏令時間制弊多於利。
黑超特警組
《MIB星際戰警》（英語：，縮寫MIB），或譯為《黑衣警探》。是一部於1997年上映的的美国科幻動作喜劇電影，改編自洛厄爾·坎寧安的同名漫畫作品。該片由哥倫比亞影業聯合安培林娱乐和Parkes/MacDonald Productions製作，索尼影視娛樂發行，由巴里·索南菲尔德執導，埃德·所羅門編劇。主演陣容包括湯米·李·瓊斯、威爾·史密斯、琳达·菲奥伦蒂诺、文森特·諾費奥和雷普·汤恩。是《MIB星際戰警》系列的第一部作品。
該片的開發始於1992年，當時製片人沃爾特·F·帕克斯和勞拉·麥克唐納購得了該漫畫系列的版權。不久後，所羅門被聘來撰寫劇本；索南菲爾德成為該片的首選導演，由於索南菲爾德當時正與其他電影項目洽談這些項目且沒有替代導演，所以使得MIB星際戰警該片的拍攝計畫被迫延遲了，主要攝影於1996年3月開始持續至6月，主要在纽约市進行。該片由哥倫比亞影業和安培林娛樂製作，視覺效果由光影魔幻工業負責。電影的原聲帶包含了史密斯演唱的同名主題曲，以及丹尼·葉夫曼創作的配樂。
黑超特警組
《MIB星際戰警》於1997年6月25日在好莱坞圆顶剧院首映，並於7月2日在美國上映。該片的劇本、動作場面以及瓊斯和史密斯的表演和默契受到了好評。該片在全球總票房超過5.894億美元，成為1997年票房第三高和該年代票房第九高的電影。它贏得了第70屆奧斯卡金像獎最佳化妝獎，以及最佳美術指導和最佳原創配樂的提名和眾多其他獎項，續集於2002年上映，第三部於2012年上映，2019年推出了一個獨立的衍生作品，但瓊斯和史密斯未參演其中。
黑超特警組 內容
該片講述一個名為MIB的秘密組織，負責監視和管理美國境內的外星人，對一般人隱瞞外星人的存在，並保持地球「中立」以收留外星難民。MIB的探員並沒有任何確實的身份存在，其組織亦不受政府的干擾。组织的资金收入来自他们从外星人手中没收獲得的技术所产生的专利，例如是微波炉、魔術貼跟吸脂術。新來的探員會有一個新的身份，且原有的身份资料都会被消除。而离职时有關MIB活動的記憶都會被消除。一名原職纽约警局（NYPD）的警員（威爾·史密斯飾）加入MIB，成為MIB“J”探员（傑），而MIB老“K”探员（凱）（湯米·李·瓊斯飾）則從旁指導「J」執行任務。
黑超特警組 內容
MIB的探員携帶能防止被洗腦的墨鏡，穿著黑色西裝，並常於UFO出現的地點現身，跟現實世界中的大同小異。因为MIB是個秘密組織，所以並沒有可以證明他們存在的證據留下。比起恐嚇及威脅，MIB會把目睹過超常現象的人消除記憶，再以一些較「現實」的「記憶」取代，例如是告訴被洗腦的人看到的是生化氣體，而並非外星人。除此之外，以防秘密組織外洩，洗腦器亦適用於探員以任何理由離開組織時的洗腦程序。片中，「J」跟「K」駕駛著一架不顯眼的黑色轿车；「J」在最初形容這架福特LTD维多利亚皇冠是「Ford 'POS' (piece of shit)」（福特“一坨屎”）；而當按下在排檔桿上面的紅色掣後，轎車便會化身成為一架速度奇快的「火箭車」。
整個故事也是圍繞一頭巨型太空蟑螂來到地球，並尋找一個細小而有著很大力量的「迷你星系」。在他登陸地球以後，便殺害了一個名叫「埃德加」的農夫，以借助他的軀體令他更容易完成其任務。而其中一個外星人皇室成員，假冒頂替成一個鑽石商人，並把「迷你星系」收藏在他的貓兒的項圈上。當其皇室成員被太空蟑螂殺害後，他的政府寧可毀滅地球也不願意使得「迷你星系」落進蟑螂的手上。在他們執行任務期間，「J」和「K」到了殮房找勞蘿·威佛提供協助。最後，他倆最後聯手消滅了太空蟑螂，並從他手中搶回迷你星系。後來「K」探員也退出了MIB，並要求「J」為他消除記憶，而他的職務也全交給「J」。勞蘿亦加入了MIB探員的行列，成為「L」。
黑超特警組 迴響
這部片上映後受到廣泛的好評，根據88條評論，平均得分7.47／10，新鮮度高達92%，爛番茄表示：由於优秀的剧本、大场面和两位主角充满魅力的表演，黑衣人是一部令观众十分愉悦的暑期档大作。在Metacritic上，電影獲得了71分。。
黑超特警組 音樂
《黑超特警組：音樂專輯》是本片的音樂專輯。專輯发布於1997年7月1日。由哥伦比亚唱片和音乐顶级制作者制作，如Poke & Tone、Jermaine Dupri和The Ummah。
这张专辑获得了巨大的成功，在公告牌二百强专辑榜专辑排行榜上排名第一，在R&B / Hip - Hop专辑排行榜排行第2，并在Canadian Albums Chart专辑排行榜上排名第3。这张专辑共由四名歌手制作，包括威爾·史密斯的“Men in Black”和“Just Cruisin'”，Jermaine Dupri和Snoop Dogg的“We Just Wanna Party with You”和Nas的“Escobar '97”。
丁学良
丁学良（1953年—），安徽宣城人，中国政治社会学家，香港科技大学教授、博士生导师，卡内基国际和平基金会高级研究员，澳洲国立大学亚太研究院通讯研究员，兼任浙江大学等高校的荣誉教授或顾问教授。
丁学良 生平
丁学良13岁考入安徽省宣城中学并主动投身到当时家乡的文革当中，是最年轻的红卫兵之一。当时丁学良主要负责“文攻”，担任当地红卫兵报纸主编。等到官方逮捕闹事的学生领袖时，因年纪小而“逃过一劫”。
1968年“上山下乡”后，丁学良因家境贫寒，属于“出身好”的背景，被选入“革命委员会”做文书工作。五年后，再以“工农兵学员”身分，到合肥工业大学。但基本上无法好好读书，学生经常按照官方运动方向，天天批判邓小平等中共高层，直到文革结束。
在复旦大学攻读硕士期间的论文受到于光远、苏绍智的赏识，1982年毕业后进入中国社会科学院工作。丁学良差点没有拿到他在国内的哲学硕士学位，因为当时他的论文题目是社会哲学范畴内相当敏感的话题，大意是社会主义社会需要将人道主义作为社会的基本价值之一。1983年，丁学良的硕士论文《马克思的“人的全面发展观”概览》出版，荣获中华人民共和国首届“中青年社会科学奖”一等奖，获得留学美国的机会。1984年赴哈佛大学留学，1987年获得硕士，1992年获得社会学博士学位，师从社会思想大师丹尼尔·贝尔。
丁学良 生平
毕业后在澳洲国立大学高等研究院从事研究工作，然后加入香港科技大学。在2006-2008学年期间，任卡内基国际和平基金会高级研究员，在北京从事有关区域竞争力和全球人才流动项目的研究，以及中美在和平发展和可持续发展两大领域里的学术交流；同时期，他还兼任中国政法大学等几所大学的客座教授。2008年9月，他回到香港科技大学。
丁学良在环太平洋诸国家和地区从事比较现代化的研究和教学，先后工作于哈佛大学本科生院、澳洲国立大学亚太研究院和香港科技大学社会科学部。他获得的学术性质奖励和资助包括美国匹兹堡大学“大学校长研究奖学金”、“哈佛大学奖学金”、“福特基金会个人研究基金”、“澳洲国立大学-北京大学学术交流年度基金”、香港“大学研究基金会”等。
丁学良的英文、中文著作和论文分别由剑桥大学出版社、牛津大学出版社、联经出版、北京大学出版社、British Journal of Political Science, Problems of Post-Communism, The China Quarterly, The China Journal, Asian Survey, Crime, Law & Social Change等发表。
丁学良 言论
余叙述有关于海外华人的爱国主义，其文章中提到，丁学良曾经谈到一大批海外华人所宣扬的 “爱国主义”时说（页面存档备份，存于）：“在这些人的‘爱国主义’的民族主义下面，其实有一种深层的、不易被人觉察的自私心理。他们只愿意享受中国‘国家强大、原子弹、国际地位’这些国际实力方面给他们这样的中国人——已经成为他国公民，定居西方，但仍被白种人看作中国人——所能够带来的心理上的满足，亦即作为一个中国人的尊严和面子。但是，他们本身却丝毫不愿意承受普通中国老百姓为支撑国家的实力所承受的可怕负担和所付出的巨大代价。尤其在道德上不能接受的是：每当普通的中国老百姓在可怕的负担和代价的重压下发出呻吟和微弱的抗议声的时候，这些海外的爱国主义者还要大加指责。”
2005年10月接受《中华工商时报》采访时提出“中国真正意义上的经济学家最多不超过5个，国内有的著名经济学家连在国际上最好的50个经济系里当研究生的资格都不够”，引起广泛的关注和争议。
对称性破缺
對稱性破缺（symmetry breaking）是指物理學裏，在具有某種對稱性的物理系統之臨界點附近發生的微小振盪，通過選擇所有可能分岔中的一個分岔，打破了這物理系統的對稱性，並且決定了這物理系統的命運。例如當水溫降至接近冰點時，水中各處看起來皆相同，因此水系統具有空間上的對稱性，此時若某處的溫度振盪至低於冰點，便破壞了對稱性，且決定了所凝固之冰的結構。對於外在觀察者，不清楚有漲落（或熱噪聲）的存在，會覺得這選擇相當隨機或任意。在圖樣形成（pattern formation）裏，對稱性破缺佔有重要角色。
對稱性破缺可以分為兩種：
对称性破缺 歷史
在最早研究對稱性破缺的幾個物理案例中，有一個案例是研究均勻旋轉的不可壓縮流體處於重力與流體靜力平衡所呈現出的形狀。卡爾·雅可比 與稍後約瑟夫·劉維爾 分別於1834年表示，三主軸麥克勞林橢球是這問題的平衡解，當旋轉流體的動能與重力能的比率超過了某臨界値之時，在這分岔點，軸對稱被打破，之後，動能極小化的解答為非軸對稱雅可比橢球。
皮埃尔·居里對於對稱性破缺做了很多研究。他表明，當某些現象發生時，原本的對稱群會被降低為其子群，對稱性破缺是以這方式造成了這現象。應用群論來表述，原本的對稱群被降低為其子群，因此，對稱性破缺可以視為原本對稱群與其子群之間的變換關係。從這角度來看，在研究對稱性破缺論題時，幾個研究重點是，會出現哪些子群、這些子群怎樣出現、這些子群出現的先決條件為何？
1972年，諾貝爾物理學獎得主 菲利普·安德森發表論文《繁是不同》（《More is different》），應用對稱性破缺的點子來指出還原論的局限。
人之死
人之死（法語：），是法国思想家米歇尔·福柯的哲学概念。福柯在《詞與物》中讨论了人文学科中对人的概念的阐释，提出「人之死」，认为康德的人类学将要死亡。《词与物》：「那么我们可以断言，人将会像海边沙滩上画的一张面孔一样被抹掉」。
属下阶层
属下阶层，又譯底層，是葛兰西在《狱中札记》中论述阶级斗争时，迫于当时的政治压力，而用来代替马克思的无产阶级的概念。属下（subaltern）也可以与“属下的（subordinate）”或“工具的（instrumental）”互换，表示从属的、没有自主性的、没有权力的人群或阶级。
最初这个词专指意大利南部的农民。他们的行动往往受到统治集团的支配。他们缺少严格的理论，处于被动顺从的地位。
以拉纳吉特·古哈（Ranajit Guha）為首的屬下研究的历史学家继承了这个概念，并用于南亚的研究，用来指称南亚社会中存在的从属群体的一般性特征，包括阶级、种姓、年龄、性别、职务以及其他任何领域中的受压制群体。尤其是对独立以后印度社会中乡村农民、工人阶级以及贱民阶层的描述。
美国的批评家斯皮瓦克在《属下能说话吗？》（Can the Subaltern Speak?）中对属下概念作了进一步的补充和阐释。把“属下”用来指那些不能言说自己，失去了自身主体性的人群。尤其注重殖民下的女性群体。
属下的概念被认为是马克思的无产阶级概念的变体，是一种后马克思主义的概念。
陈露
陈露（1976年11月24日—），中国吉林省长春人，女子单人花样滑冰运动员。她于1994年在第十七届冬季奥林匹克运动会中获得了中国第一枚（亚洲第二枚）花样滑冰冬奥会奖牌，于1995年在世界花样滑冰锦标赛中成为中国第一位（亚洲第三位）花样滑冰世界冠军，于1998年在第十八届冬奥会中获得了中国第二枚（亚洲第三枚）花样滑冰冬奥会奖牌，成为亚洲第一位连续两届冬奥会都获得奖牌的花样滑冰运动员。因在数场比赛和表演中演绎了《梁山伯与祝英台》的女主角为恋人殉情并蛻變成蝴蝶的爱情悲劇，陳露被觀眾與媒體暱稱為冰上蝴蝶。
陈露 业余运动员时期
陈露是1990年代获得奖牌最多的花样滑冰业余运动员之一，包括两枚冬奥会奖牌、四枚世锦赛奖牌和九次全国冠军。
在1990年代初，作为一名年轻的花样滑冰运动员，陈露就已展现了她的运动才华和艺术天赋。她能完成五种三周跳（后外点冰三周跳、后内三周跳、后外三周跳、后内点冰三周跳、勾手三周跳）和两周半跳，以及含有三周跳的联合跳跃。与同时期的世界顶尖选手包括克丽斯蒂·山口、伊藤绿、托尼亚·哈丁、Surya Bonaly和南茜·克里根相比，陈露常常能完成更多的跳跃。例如，在德国慕尼黑举办的1991年世界花样滑冰锦标赛自由滑阶段中，年仅14岁的她完成了七个三周跳（包括一个后外点冰三周跳接后外点冰三周跳的联合跳跃），比前五名都多。那时花样滑冰女子单人滑刚刚步入三周跳时代，因此年轻的陈露受到了广泛关注。当时的美国体育评论员，例如斯科特·汉密尔顿和桑德拉·白齐克都赞赏她的才能。
1991年秋天，她成为首位在美国参赛的中国花样滑冰运动员。在加州奥克兰举办的这届花样滑冰冠军系列赛（后更名为大奖赛）美国站中，她获得第四名，而一同参赛的克丽斯蒂·山口和托尼亚·哈丁是当年的世界冠亚军。
陈露 业余运动员时期
陈露在1992年世界青少年花样滑冰锦标赛中蝉联季军后，随即在第十六届冬季奥林匹克运动会中获得了第六名。在这届冬奥会中，她的跳跃才能得到了充分展现。例如，她是极少数尝试在联合跳跃中完成勾手三周跳的的选手之一。尽管她完成了这个复杂的联合跳跃，但由于在其它规定动作上出现问题，短节目阶段结束后仅列第十一名。随后的自由滑阶段里，她完成了六个三周跳，比前五名都多。她也是该届冬奥会前六名中唯一没有在跳跃环节摔倒的选手。
陈露 业余运动员时期
陈露在1992年冬奥会中的成功，表明她将在此后成为女子单人滑奖牌的有力竞争者。随后，陈露在1992年和1993年两届世锦赛中都获得了铜牌，这是中国运动员的第一枚和第二枚花样滑冰世锦赛奖牌。在1994年第十七届冬奥会中，她在日本作曲家久石让为动画大师宫崎骏制作的电影《风之谷》配乐伴奏下，完成了六个三周跳（其中一个后内点冰三周跳落冰后单手扶冰），并赢得该项目第三名，成为首位获得花样滑冰冬奥会奖牌的中国运动员。但她的这次成功并未立即受到广泛关注，因为当时新闻媒体的焦点，一是美国女子单人滑运动员南茜·克里根和托尼亚·哈丁之间的论战，二是如流星般昙花一现的该届冬奥会女子单人滑冠军、年仅16岁的乌克兰少女奥克萨娜·巴尤尔。
在1994年2月的第十七届冬奥会后，该届冬奥会女子单人滑冠亚军巴尤尔和南茜·克里根都不再参加业余比赛，于是该届冬奥会季军陈露成为同年3月世锦赛冠军的热门人选。然而，突然而来的骨折，令她在参加完世锦赛资格赛、即将参加短节目阶段比赛前的最后一刻被迫退出，并威胁着她的运动生涯。同年秋天，在名古屋举办的冠军系列赛（后更名为大奖赛）日本站中，陈露获得冠军，成功复出。
陈露 业余运动员时期
在1995年英国伯明翰举办的世锦赛中，陈露在电影《末代皇帝》的配乐下，成功完成五个三周跳（其中一个为勾手三周跳接后外点冰两周跳的联合跳跃）。她最终力压法国选手Surya Bonaly、美国选手Nicole Bobek和关颖珊、以及俄罗斯选手Olga Markova，成为中国第一位花样滑冰世界冠军。当时美国NBC电视台体育评论员和艺术编导桑德拉·白齐克在陈露自由滑节目开始时解说道：“在这套自由滑中，她（陈露）说她要在这个源于西方的体育运动里融入她的亚洲传统。”
陈露 业余运动员时期
在1995年世锦赛成为世界冠军后，陈露出现了状态下滑。1995-1996赛季，她的比赛成绩起伏不定，且受到了不断涌现出的更年轻的对手们的挑战，例如美国的关颖珊和俄罗斯的伊琳娜·斯卢茨卡娅。尽管她在1995年秋季的冠军系列赛（后更名为大奖赛）三个分站中获得冠亚军，但还是遇到了麻烦。例如，在法国站，她的短节目仅列第七，而自由滑却是第一。在日本站中，她在短节目阶段和自由滑阶段都克服了困难，获得第一。然而在冠军系列赛总决赛中，她短节目排名第一，却因在自由滑阶段出现一系列失误最终落到第四，而关颖珊和斯卢茨卡娅分获冠亚军，这成为她在该赛季的最低点。
陈露 业余运动员时期
在1996年世锦赛中，陈露没有任何明显失误，却输给了关颖珊而屈居第二。在自由滑阶段，她俩都因出色的表现分别获得了两个艺术分（Presentation）6.0分的满分，但关颖珊的技术分（Technical Merit）更高。自由滑阶段的9名裁判中，有6人认为关颖珊领先于陈露，另外3人则认为陈露领先于关颖珊，最终陈露卫冕世界冠军失败。有一种解释认为，关颖珊比陈露多做了一个后外点冰三周跳（难度最低的三周单跳），有更复杂的旋转，因此技术分更高。但也有不同的意见认为，陈露比关颖珊多做了一个两周半跳，且陈露的后内点冰三周跳接后外点冰两周跳的联合跳跃的难度比关颖珊的后外点冰三周跳接后外点冰两周跳的联合跳跃高些。又如，在自由滑的最后一分钟里（此时选手往往因为体力下降而不能很好的完成高难度的跳跃动作），陈露完成了三个三周跳和一个两周半跳，其中一个是难度很大的勾手三周跳；而关颖珊只安排了两个三周跳。但在步法的难度和整体的舒展程度，关颖珊又强于陈露。由于音乐题材和表演风格的迥异，两人的艺术分到底谁应该更高，更是见仁见智。
陈露 业余运动员时期
尽管陈露在1996年世锦赛只获得亚军，但她在短节目和自由滑中的精彩演绎却成为了经典。尤其是自由滑的那套《拉赫曼尼諾夫C小调第二钢琴协奏曲》第二乐章，被普遍认为是该世界名曲在花样滑冰中的最佳演绎版本之一，是陈露同时在技术和艺术上达到的个人巅峰。
陈露在1996-1997赛季跌入低谷。一方面因为她有伤在身，另一方面她与多年的教练李明珠关系破裂。她退出了1996年秋季的比赛，一边养伤，一边为1997年世锦赛作准备。然而，由于技术水平下降、体重明显上升，她在1997年世锦赛短节目的技术环节出现了严重失误，仅位列第25名，失去了继续参加自由滑比赛的资格，也导致中国失去了直接参加次年于日本长野举办的第十八届冬奥会女子单人滑比赛的入场券。
1997年5月，刘洪云成为陈露的新教练，为争取参加次年的冬奥会作准备。此后的数月，她不仅要大幅减轻体重，克服伤病，还要提高自己的技术难度，因为涌现出来的美国的塔拉·利平斯基和俄罗斯的伊琳娜·斯卢茨卡娅等一批新星都能完成难度很高的技术动作。在同年第四季度举行的冬奥会落选赛中，陈露获得第一名，终于踏上了通往奥运会的末班车。
陈露 业余运动员时期
尽管勉强拿到了冬奥会的参赛资格，陈露此时的竞技状态早已大不如前。在1997年12月举办的大奖赛日本站，陈露仅获得第三名，未获得该赛季大奖赛总决赛的参赛资格。此时，很多媒体都把美国的关颖珊和塔拉·利平斯基、俄罗斯的玛丽亚·布特尔斯卡娅和伊琳娜·斯卢茨卡娅等人看作冬奥会奖牌的有力争夺者。
在1998年长野冬奥会中，陈露宣布她将在冬奥会后告别花样滑冰国际业余大赛。因此，她在长野冬奥会中的表现，有着特殊的双重含义：既表明了她已回来，又意味着她将再次离去。她的短节目音乐是《再会诺尼诺》（Adios Nonino），自由滑音乐是《梁祝小提琴协奏曲》。
陈露 业余运动员时期
尽管在短节目和自由滑中出现了一些问题，陈露依然能够与其他选手竞争一枚奖牌。在自由滑阶段，她的主要竞争对手是俄罗斯的玛丽亚·布特尔斯卡娅和伊琳娜·斯卢茨卡娅。这三人的表现都较好，但各有失误。现场的9名裁判给这三人的名次投票极为接近，意见明显不一致。在陈露和布特尔斯卡娅两人的自由滑名次投票上，5人认为陈露胜，4人认为布特尔斯卡娅胜（5:4）；陈露和斯卢茨卡娅两人的自由滑名次投票是6:3；而布特尔斯卡娅和斯卢茨卡娅两人的自由滑名次投票则是5:4。有趣的是，9名现场裁判的大多数认为自由滑阶段中，陈露拿不到第三名，也就得不到奖牌（对布特尔斯卡娅和斯卢茨卡娅也一样）。但他们把自由滑阶段第三名到第五名的投票按照不同的顺序分散到陈露、布特尔斯卡娅和斯卢茨卡娅三人，且布特尔斯卡娅和斯卢茨卡娅得到了相对更多的第四名和第五名投票，因此陈露最终获得自由滑阶段的第三名，从而再次拿到了冬奥会铜牌，并成为历史上第十位（亚洲第一位）蝉联两届冬奥会奖牌的女子单人滑运动员。
陈露 业余运动员时期
后来，陈露在长野冬奥会中的表现被看作花样滑冰历史上最了不起的回归之一（one of the great comebacks）。她在完成自由滑节目后，滑到自己的新教练面前，单膝跪冰鞠躬，以感谢在她最困难的时候对她的理解、支持和帮助。这个特殊的举动赢得了现场观众的掌声。
陈露 业余运动员时期
1998年冬奥会是竞争最激烈的一届冬奥会女子单人滑比赛。最终获得前五名的选手都有很强的实力且临场发挥较好，她们在短节目和自由滑阶段都没有出现摔倒，这是进入三周跳时代的数届冬奥会女子单人滑比赛中仅有的一次。该届冬奥会冠军是美国的塔拉·利平斯基，1997年世锦赛冠军，至今她仍保持着最年轻的世锦赛女子单人滑冠军和冬奥会花样滑冰比赛女子单人滑冠军的纪录。亚军是美国的关颖珊，1996年世锦赛冠军，她是1962年以来获得世锦赛女子单人滑金牌最多的选手（共获得五块世锦赛金牌）。季军是中国的陈露，1995年世锦赛冠军，亚洲第一位获得两块奥运会奖牌的花样滑冰运动员。第四名是俄罗斯的玛丽亚·布特尔斯卡娅，1999年世锦赛冠军，也是最“老”的世锦赛女子单人滑冠军。第五名是俄罗斯的伊琳娜·斯卢茨卡娅，2002年和2005年世锦赛女子单人滑冠军，也是1989年以来获得世锦赛女子单人滑奖牌数量第二多的选手（仅次于关颖珊）。事实上，1995年到2003年连续九块世锦赛女子单人滑金牌和1996年到2002年连续七块世锦赛女子单人滑银牌，都被这五人瓜分。
陈露 业余运动员时期
陈露是1990年代最优秀的女子单人滑业余运动员之一，但她的技术实力并不是同时期最顶尖的。
跳跃
美国的塔拉·利平斯基在1998年冬奥会中出色的完成了后外三周跳接后外三周跳的联合跳跃（3 Loop + 3 Loop），以及后外点冰三周跳接后外半周跳再接后内三周跳的连续跳跃（3 Toeloop + 1/2 Loop + 3 Salchow + SEQ）这两种难度极高的跳跃动作。俄罗斯的伊琳娜·斯卢茨卡娅也多次在重大赛事中完成了三周跳接三周跳的联合跳跃。日本选手伊藤绿在1992年冬奥会中成功完成了三周半跳（3 Axel）；法国的Surya Bonaly更是在1992年冬奥会中尝试后外点冰四周跳（4 Toeloop），但未成功。
陈露 业余运动员时期
相比而言，陈露的跳跃难度并不高。尽管她早在1991年世锦赛中就完成了后外点冰三周跳接后外点冰三周跳的联合跳跃（3 Toeloop + 3 Toeloop），但在此后的世锦赛和冬奥会中，她没能完成其它类型的三周跳接三周跳的联合跳跃，或者没有编排这些联合跳跃。例如，陈露在做勾手三周跳接后外点冰跳的联合跳跃时，有时会根据勾手三周跳的落冰情况决定后面接的后外点冰跳是三周还是两周：如果勾手三周跳落冰较好就接后外点冰三周跳，从而成为勾手三周跳接后外点冰三周跳的联合跳跃（3 Lutz + 3 Toeloop）；如果勾手三周跳落冰一般就接后外点冰两周跳，从而成为勾手三周跳接后外点冰两周跳的联合跳跃。然而，她从未在世锦赛和冬奥会中成功完成勾手三周跳接后外点冰三周跳的联合跳跃。另外，陈露在她所参加国际业余大赛的最后一个跳跃是1998年冬奥会自由滑的结束跳——后外点冰三周跳接后外点冰三周跳的联合跳跃，但该联合跳跃的第二跳出现了明显的存周（即空中旋转的周数等于或超过两周半、但不足三周）。当时她的竞技状态远不如1994-1996赛季，因此她在自由滑即将结束时安排这样一个联合跳跃，冒了很大的风险。幸好这个联合跳跃除了第二跳存周外没有别的大问题。
陈露 业余运动员时期
尽管难度上不及同时期的最高水平，但陈露的跳跃动作很标准，反映出其基本功很扎实。例如，她很少出现“Flutz”这种变形的勾手跳。而同时期的某些运动员，如以技术难度著称的塔拉·利平斯基有时把勾手跳做成了“Flutz”，甚至连在1998年冬奥会夺冠的那套自由滑中也出现了这种动作变形。
旋转
不少欧美选手的旋转技术较为全面，因此她们的联合旋转兼顾了难度和美感。而陈露不擅长蹲转，她很少在短节目中采用这一姿势；另外她做联合旋转时经常出现旋转轴在冰面上的移位。这会影响她在联合旋转上的技术得分。
步法
相对美国选手关颖珊这一类能把步法同时做到复杂和美观的选手而言，陈露的步法比较简单，有时因为直线接续步和燕式接续步难度不高而影响技术得分。
1990年代有三位获得世锦赛金牌和冬奥会奖牌的女子单人滑运动员因出众的艺术才华被广泛认可。她们是乌克兰的奥克萨娜·巴尤尔（1993年世锦赛冠军、1994年冬奥会冠军）、中国的陈露（1995年世锦赛冠军、1994年和1998年冬奥会季军），以及美国的关颖珊（1996年和1998年世锦赛冠军、1998年冬奥会亚军）。陈露是这三人中年龄最大的，也是艺术风格最多样的。
陈露 业余运动员时期
在1990年代通行的6.0分评分体系里，如果某裁判给两位选手短节目的技术分和艺术分之和相等，则技术分高者名次靠前；如果某裁判给两位选手自由滑的技术分和艺术分之和相等，则艺术分高者名次靠前。尽管陈露的技术实力不是最强，由于自由滑比短节目更重要，她依靠艺术表现为自己争取到了一席之地。除了由身体摆出的各种姿势和恰当的面部表情，她还通过从手臂到指尖的灵活多变来表达音乐，进一步增加了自己的艺术魅力。这成为了她和同时代很多女子单人滑业余运动员的一个重要区别。
陈露 业余运动员时期
另外，陈露还有个人独创的动作造型（外部圖片），在联合旋转中出现。身体各部位的详细分解动作如下：在冰上旋转时，右腿向前右侧弯曲作半蹲状，同时抬起左腿并将脚踝放在右腿膝盖上；上身略向前弓；左臂举过头顶并与旋转轴呈约135度角，右臂与旋转轴呈约45度角，使两只手臂在一条直线上；仰头。该造型来自中国甘肃敦煌莫高窟壁画中的“飞天”人像。这个特殊的旋转造型是陈露的招牌动作，在她参加1991年世锦赛时就已出现。此后，她的很多著名节目中都包含了这个动作，如1995年世锦赛自由滑的第1分04秒，1996年世锦赛自由滑的第3分41秒，以及1998年冬奥会自由滑的第2分47秒。
陈露在艺术表现方面的分水岭是1994年。此前，尽管她的艺术分并不低，不少人还是把她当作“跳跃的豆子”（the Jumping Bean），这或许是因为那个时候能够在各大国际赛事中出色完成多个三周跳的女运动员并不多见。直到1994年以后，她独具特色的艺术才华逐渐被广泛认可。
1994年后，陈露在短节目和自由滑的音乐风格明显改变，1994-1995赛季自由滑、1995-1996赛季短节目和1997-1998赛季自由滑的音乐都有显著的东亚风情。这三个赛季中，她的短节目和自由滑音乐如果一个有西方风格，另一个必定有东方特色。显示出她试图在发源于西方的花样滑冰运动中结合自己的亚洲背景，融入一些从前很少出现的新元素——同时将面对这样的风险，即西方裁判和观众也许无法很好的理解东方文化，从而可能会影响她的艺术得分。
然而，她成功了。在1995年世锦赛中，她的自由滑选曲是电影《末代皇帝》（The Last Emperor）的配乐。在这套自由滑中，她有一段长达1分11秒的冰上舞蹈（背景音乐是电影《末代皇帝》的主题曲），在场的观众忍不住附和着音乐为她打拍子。尽管她的自由滑节目只有五个三周跳，数量上不如其他几位竞争者，但裁判们认可了她所表现出来的浓郁的东方风情，给出了4个5.9分和5个5.8分的全场最高的艺术分。于是，这套华丽绚烂的自由滑不仅让年仅18岁的陈露成为当年的世界冠军和中国第一位（亚洲第三位）获得该荣誉的运动员，也成为她整个运动员生涯中最著名的节目之一。
1995年世锦赛的巨大成功令她倍受鼓舞，给她更多的信心来尝试不同的音乐风格。1996年世锦赛短节目，陈露选择的音乐是《望春風》（Spring Breeze），一首具有古典音乐风格的台湾民谣（鄧雨賢作曲，五声调式），这是世锦赛中首次出现有台湾文化背景的音乐。在这套短节目中，她通过不断变幻手臂和身体的各种姿势充分展示了歌曲的意境。她的精彩演绎得到了在场观众的热烈掌声，以及裁判打出的2个5.9分和5个5.8分的艺术分。这是她在冬奥会和世锦赛中成绩最好的短节目。她的自由滑音乐是世界钢琴名曲——《拉赫曼尼諾夫C小调第二钢琴协奏曲》第二乐章（Rachmaninoff's Piano Concerto No. 2 in C minor, second movement），历史上已经被其他花样滑冰选手通过多种方式演绎过。她只有更深入的领悟、更专注的表演，才能超越之前其他选手演绎的版本。结束后，观众的掌声和赞叹声一直持续到裁判公布她的得分。9名裁判的艺术分中，有4人给了5.8分，3人给了5.9分，2人更是给了6.0分的满分——这是自女子单人滑全面进入三周跳时代后第二次在奥运会或世锦赛中出现极为罕见的艺术分满分，因此不少现场的观众起立为她鼓掌欢呼。这套自由滑成为了她最知名的节目，是花样滑冰历史上的经典之作。
1997年世锦赛，陈露的短节目音乐是《Take Five》，著名爵士乐，又换了一种新的风格。然而，技术环节的严重失误几乎毁了这套节目。陈露因此跌到了业余运动员生涯的最低点。
1998年冬奥会，她的短节目音乐是探戈名曲——《再会诺尼诺》（Adios Nonino）。这套短节目中，她再一次突破了个人以往的艺术风格，将一位探戈女郎的性感妩媚演绎得惟妙惟肖。因此，这套短节目成为她风格最为特别的节目。她的自由滑音乐来自华人地区家喻户晓的爱情悲剧——《梁山伯與祝英台》（Butterfly Lovers）。这是她的最后一场国际业余大赛，和历史上很多富有艺术才华的花样滑冰选手一样，此时的她早已全身心的融入到音乐中去。伴随着音乐的跌宕起伏，她将女主角祝英台的快乐、悲伤、抗争和憧憬表现的淋漓尽致，更像是在演绎自己作为业余运动员的人生。当音乐停止后，百感交集的她无法抑制住自己的情绪，激动得泪流满面，久久的跪倒在冰面上。这套自由滑节目是她艺术表现最强烈的一次。尽管现场的9名裁判全都来自西方，但他们认可了她的倾情演绎，给出了8个5.8分和1个5.7分的全场第三高的艺术分。此后，陈露告别了影响她一生的花样滑冰国际业余大赛。
因为陈露在冰上精彩演绎了《梁祝》女主角祝英台为恋人殉情并蛻變成蝴蝶的經典悲劇，觀眾與媒體送给她「冰上蝴蝶」的雅號。迄今，冰上蝴蝶仍為滑冰界耳熟能詳的知名運動員。
奥林匹克运动会
世界花样滑冰锦标赛
其他
陈露 职业运动员时期和退役后
退出业余比赛后，陈露去美国加入了Stars on Ice世界花样滑冰明星表演团，并在那里认识了丹尼斯·佩特诺夫，一位俄罗斯籍花样滑冰运动员，1992年冬奥会花样滑冰双人滑项目银牌获得者。
2005年7月，她嫁给了丹尼斯·佩特诺夫，婚礼在中国深圳举办。2006年6月27日，她的儿子尼基塔（Nikita）在深圳出生。2009年7月8日，女儿Anastasia在深圳出生。
目前，陈露是中国深圳一家以她名字命名的国际滑冰俱乐部的冰场总监和滑冰教练，她也给花样滑冰运动员编舞。她说她喜欢这份工作，并希望将来能为中国训练出更多的花样滑冰运动员。
2006年1月17日，陈露以明星火炬手的身分在意大利威尼斯参加了2006年都灵冬奥会圣火传递的活动。
2007年2月1日，陈露在其家乡中国长春举办的第六届亚洲冬季运动会的开幕式上演绎了《梁山伯与祝英台》（Butterfly Lovers），这是她自2002年后的首次表演。在该届运动会上，陈露担任花样滑冰项目的特约评论员。
十恶 (佛教)
十恶，在佛教中指十种严重程度地恶行。含有：一殺生。二不與取。三欲邪行。四虛誑語。五離間語。六麁惡語。七雜穢語。八貪欲。九瞋恚。十邪見。行此十种恶行所造之业称十恶业，会招致地狱、饿鬼和畜生这“三恶道”苦报，也称十恶业道、十不善业道。与之相对的十善。
十恶 (佛教) 解釋
造業受報可見於《阿含部·分别善恶报应经》：
此经中佛陀讲述業有黑白兩種，短命、长命，多病、少病，丑陋、端严，卑贱、富贵，人间恶报、人中胜报，孤贫、大福德，愚钝、大智慧，生天善趣或入三惡趣等恶善果报，其中因十种不同善恶行而得善恶果报。
佛教同时代六師外道沙门团体所持有的見解，為佛教所謂邪见的源頭
可愛淘
可愛淘（韓語：，1985年1月—），本名李允世（韓語：）是一位韩国籍女网络作家。
可愛淘 生平
1985年出生，身高163公分。忠清北道人，畢業於韓國成均館大學表演藝術系，西江大學研究所主修電影劇本。她的作品曾紅級一時，甚至被改編為電影；其中《狼的誘惑》改編成的同名電影中，演員姜棟元亦因此開始受到矚目。星座水瓶讓她腦袋裡裝滿各種稀奇古怪的想法，血型AB讓她擁有神秘魅力。最喜歡的事是唱歌、在白天睡覺，以及吃韓式冷麵。志願是成為賢妻良母，理想的對象是不論是外表還是性格，都很有男子氣概，而且是非常聰明且值得尊重的人，於2018年5月如願結婚，暱稱丈夫為「甜甜王子」。想寫的小說是每一句話都蘊含深厚哲理的小說。
小說作品除了韓語版以外，亦已翻譯成多國文字，並在全亞洲的銷量更突破至五百多萬本。單單就中國大陸而言，她的小說翻譯本曾經連續5個月高踞銷量第一位，總共售出達60萬冊書。
代表作是《那小子真帥！》，這故事在網上曾錄得總瀏覽人次800萬，印刷版本售出50萬冊的紀錄，2004年更被改編成為電影。
可愛淘 作品特色
由於其作品的文字上通篇運用大量的網絡符號，如顏文字，韓國文學界普遍給予低評價，認為文學價值並不高；然而亦有人認為其作品雖然尚不成熟，卻富有創造性。
可愛淘 筆名的意思
可愛淘這名字的韓語原文是，取材自的縮寫，意思就是「可愛的李（小姐）」。
可愛淘 爭議
2005年發表的《愛情局外人》曾被質疑為抄襲。
可愛淘 整形事件
2008年可愛淘在她自己的部落格 （页面存档备份，存于）上發表以下文字：「高中的時候，我因為破壞韓文文法的（網路符號）小說得到了大家過分的關心、也賣了很多書。我用那些錢去整型、還上了大學。」承認了自己有做整型手術的事實。
可愛淘 近況
歷經3年的空白，可愛淘於2011年發表首部奇幻小說《潘皮內拉》，此部作品已經去除所有表情符號。可是在網上得到不少差評。
2012年，開始在首爾綜合藝術大學的傳播編劇系擔任助理教授。
在2018年5月舉辦婚禮，暱稱老公為「甜甜王子」。
1906年舊金山大地震
1906年舊金山大地震，發生於1906年4月18日清晨5點13分左右，芮氏規模為7.8，震央位於接近舊金山的聖安地列斯斷層上。自奧勒岡州到加州洛杉磯，甚至是位於內陸的內華達州都能感受到地震的威力。這場地震及隨之而來的大火，對舊金山造成了嚴重的破壞，可以說是美國歷史上主要城市所遭受最嚴重的自然災害之一（參見）。
當時，政府官員擔心若公布真正的死亡人數，恐怕會造成地價下跌，並影響到重建這個城市所需的一切，因此捏造数据称死亡人數只有478人。时至今日，保守估計死亡人數在3,000人以上，甚至可能高達6,000人。傷亡者大部分集中在舊金山，而在其他的舊金山灣區則約有189人死亡。聖塔羅莎、聖荷西以及史丹福大學也都遭受到嚴重的損害。
40萬人口中，約有22.5至30萬人無家可歸，其中約有一半的難民離開灣區到奧克蘭。报刊消息称在金門公園、Panhandle 公園，以及從Ingleside到北灘的海灘上，都布滿了臨時搭建的帳棚。
这次等级如此之高的地震，被清楚地以相片記錄下來，也使得後來地震學的科學研究蓬勃發展。總計，當時地震所造成的損失，估計高達4億美金。
1906年舊金山大地震 隨之而來的大火
和这场大地震以及随后的餘震相比，随之而来的火灾造成的财产损失甚至更大。城内发生了多处火灾，一些火灾是由于地震导致的天然气管道破裂引发的，有一些是人为纵火，或者是临时帐篷的篝火引发的。因为保险公司只对火灾损失而非地震损失进行赔偿，有些屋主就放火烧自己的已经被地震破坏的房子以便获得赔偿。美国陆军信息部莱纳德D·韦尔德曼上尉在报告中提到当时一位消防员告诉自己附近的居民在焚烧他们的房子。因为他们被告知被地震损坏的房子不会赔偿，除非房子同时也受到火灾。
因为供水系统仍旧瘫痪，消防局只能有很有限的资源去利用。在市中心，几处相近大火混合成了一场更大的火灾。当时，有记者报道中提到其他地方的人们应该明白，不是旧金山城内某些地方发生火灾，而是整个旧金山城都在大火笼罩之下。这场大火最终摧毁了市中心雲尼斯大道的超过500座楼房。雲尼斯大道是一条将旧金山一分为二并且直通旧金山海岸的大动脉通道。
1906年舊金山大地震 隨之而來的大火
当时有错误的报道说市长Eugene Schmitz和将军Frederick Funston颁布了戒严令。实际上，市长只颁布了一个允许警察和士兵可以当场对趁乱抢劫者开枪的命令。总共有大约500人被枪打伤。政府也尽力控制火势，他们采用炸毁火灾区边缘的建筑物的办法来制造隔离带，可是事与愿违，火药把燃燒物炸得更遠引发更大規模火灾。
1906年舊金山大地震 灾民安置
美国陆军修建了5,610套红木和冷杉木的救济房。这些提供给二萬名无家可归的人的住房是由John Mclaren 设计。救济房被分为11个区，并且修建的相近， 然后以2美元的月租出租给人们直到他们的家园重建结束。这些救济房都是草绿色，一方面为了和周边环境协调，另一方面也因为军队手头上有大量的草绿色漆。这些救济房最多时候接纳的人数高达16,448。但是到1907年，大多数人都已经搬出了救济房。之后这些救济房被重新利用，成为了车库，仓库，或者商店。
C大調
C大調是一個於C音開始的音樂的大調，組成的音有C、D、E、F、G、A、B及C。C大調是一個沒有升號和降號的調。
它的關係小調是a小調，同名小調（又称同主音小调）是c小調。C大調是音樂中最普通的調號，移調樂器在演奏本身樂器的調性都是以C大調作為它們的記譜。例如，一支降B大調單簧管演奏的樂譜是降B大調，記譜則是C大調。鋼琴上的白鍵都是C大調音階上的音。很多在古典時代寫的樂曲都是以C大調為主調，海頓104首交響曲之中有19首就是C大調，這亦是他最常用的調。舒伯特有兩首交響樂屬於C大調，第一首是"Little C major"、第二首是"the great C major"。
法國的作曲家像夏邦提耶和拉摩都認為C大調是一個為快樂音樂而設的調，但白遼士在1856年說C大調"嚴肅但沉悶"。威廉士聽過西貝柳斯的7號交響曲後留下很深的印象，並表示只有西貝柳斯才能使到C大調這麼清新。最著名的現代C大調作品有賴利的In C。
C大調 不同调式的C大调
C自然大调的音阶是C、D、E、F、G、A、B、C、B、A、G、F、E、D、C。
C和声大调的音阶是C、D、E、F、G、A♭、B、C、B、A♭、G、F、E、D、C。
C旋律大调的音阶是C、D、E、F、G、A、B、C、B♭、A♭、G、F、E、D、C。
C大調 C大调中的原位和弦
（注：上表只列举了原位和弦，这些和弦都有自己的转位和弦。由于离调和弦数量庞大，因此没有列出，只挑选了重属功能组和重下属功能组中比较常用的和弦列出。由于变和弦数量较多，所以也只挑选了最常用的列出。）
梅花大鼓
梅花大鼓是一种起源于北京，在天津发扬光大的曲艺形式。
梅花大鼓 简介
梅花大鼓流行于北京、天津一带，是由清朝末年北京的清口大鼓发展形成。清口大鼓是河北省的木板大鼓传入北京后，吸收莲花落唱腔而形成。至清朝末年，已经分为“南板”、“北板”，其中“南板”是艺人在北京南城卖艺，又称“南板梅花调”；“北板”是票友在北京北城业余演唱。南城艺人金万昌原先演唱“南板梅花调”，后经弦师苏启元协助，改革了北板大鼓，形成委婉清脆的新调，将伴奏乐器增加为三弦、四胡、扬琴、琵琶、低胡五种，取“花开五瓣”之意，定名为“梅花大鼓”。另一种说法认为，梅花大鼓起于清朝宗室梅花居士而得名“梅花大鼓”。梅花大鼓初期主要在堂会演出，随着京韵大鼓的发展，二者一起进入曲艺场演出。金万昌自中华民国成立后往返于北京、天津间，也在天津收徒，形成“金派”。1930年代，天津弦师卢成科对“金派”唱法改革，授徒花四宝（范静宜）、花五宝（张淑筠）、花小宝（史文秀）、周文如、花云宝、花莲宝等人，形成“卢派”（或称“花派”），后来由于学该派的人众多，形成了“有梅皆花，无腔不卢”的局面，有压倒“金派”的势头。
梅花大鼓 简介
梅花大鼓以抒情为主，通过简单的情节展示内心活动。如传统曲目《宝玉探病》、《黛玉焚稿》、《王二姐思夫》等，内容多缠绵悲切，故传统的梅花大鼓曲目有“十段梅花九段悲”的说法，唱腔特点是“悲、媚、脆”。
梅花大鼓还有一种类似杂技的演出形式：“五音连弹”：伴奏乐师第一人右手演奏扬琴，左手为第二人的三弦摁弦；第二人右手弹拨三弦，左手为第三人的四胡抚弦；第三人右手为四胡拉弓，左手为第四人的琵琶摁弦；第四人右手弹拨琵琶，左手演奏另一架扬琴。甚至还有“七音连弹”。
中华人民共和国成立后，北京、天津的曲艺工作者对梅花大鼓进行多方面改革。1950年代，天津演员周文如与弦师韩德荣合作，以梅花大鼓曲调为基础，设计出激昂豪放的新腔。花五宝与弦师谢瑞东在《琴挑》、《傻泄》中，吸收了昆曲唱腔；史文秀在《红叶题诗》、《刘三姐》等曲目中，吸收了汉调、拨子等唱腔。文革结束后，梅花大鼓又出现籍薇等新秀，籍薇先后排演了《悲壮的婚礼》、《黛玉葬花》、《二泉映月》等，吸收越剧、民歌等音乐素材。
孟村回族自治县
孟村回族自治县位于沧州市东南，1955年11月24日由盐山、黄骅、沧县部分地区合并建立，是中华人民共和国最早设立的民族自治县之一。自治縣政府駐孟村镇民族街。
孟村回族自治县 人口
根据第七次全国人口普查数据，截至2020年11月1日零时，孟村回族自治县常住人口为203507人， 与2010年第六次全国人口普查202571人相比，增加936人，增长0.46%。全县共有家庭户69596户，集体户793户，家庭户人口200713人，集体户人口2794人，平均每个家庭户的人口为2.88人。流动人口27741人，其中跨省流入人口4083人，省内流动人口23658人。
孟村回族自治县 地理
全县基本处于渤海滨海平原范围内，地势平坦，海拔平均只有6－10米。年平均气温12.1℃，1月份平均气温-4.7℃，7月份为26.4℃。气候温和。
孟村回族自治县 行政区划
孟村回族自治县下辖4个镇、2个乡：
孟村镇、​新县镇、​辛店镇、​高寨镇、​宋庄子乡和​牛进庄乡。
孟村回族自治县 产业
农业生产以发展果树和蔬菜为主，主要为适应干旱的枣和以“天津鸭梨”闻名的梨。
餉碼制度
餉碼制度（Farm System），是英國、荷蘭等國在東南亞殖民地實施的一種稅收承包制度，設有碼官，採用公開招標。許多有勢力的華人幫派領袖都靠承包餉碼致富，這種制度成為十九世紀華人社會紛擾的主要根源。
當地華人來自中國的勞工，多為年青力壯者，至海外工作之餘，需要进行消遣活動来打發時間。餉碼制度基本上滿足了華人对生活品的基本需求，包括：煙（鴉片）、酒、賭博等。殖民政府利用華人的嗜好以充實殖民地的財庫增加母國稅收，與甲必丹制度相輔相成。
北潭涌
北潭涌（英語：）位於新界東部，是西貢郊野公園的中轉站和就近馬鞍山市區的郊遊遠足之地，亦是麥理浩徑的起點，而大網仔路可沿迴旋處直達馬鞍山、九龍和香港島。昔日的北潭涌有零星的村落。但除著鄉城遷移，原有村落多已衰微。如北潭涌的上窰村乃19世紀由黃氏（落擔祖：黃發升及其數兄弟）建立之客家村落，主要以燒石灰為生，在荒廢多年後，在1981年被列為香港法定古蹟，1984年成為今日的上窰民俗文物館。北潭涌原指龍坑，是流經北潭的一條溪澗。
自從1976年香港政府把西貢半島劃作郊野公園後，位於西貢東郊野公園及西貢西郊野公園中間的北潭涌，已建成西貢郊野公園遊客中心，專門介紹昔日西貢鄉村習俗、生態環境及風景區等等。不久，保良局在北潭涌設置保良局北潭涌渡假營供宿營遊客逗留，同時亦有官方康樂及文化事務署管理的麥理浩夫人度假村和香港小童群益會管理的白普理營，3個渡假營申請使用者眾，排期需時。
除了渡假營外，北潭涌還設有幾個郊遊徑：
北潭涌 保良局賽馬會北潭涌渡假營
2010年2月23日，出席「保良局羅傑承北潭涌渡假營」命名儀式的羅傑承證實，獲香港賽馬會慈善信託基金的資助，渡假營將會興建一個面積95米X65米的標準足球場，現正探討就保養問題而使用第4代仿真草的可能性。據了解，訓練基地今後將全權由保良局管理，除代表隊，亦會接受市民、團體及職業球隊租用。2019年2月18日，保良局賽馬會北潭涌渡假營的第4代人造草運動場正式落成和使用。運動場面積61乘37米，斥資700萬包括鋪設人造草地、草地疏水系統、鞏固附近斜坡等。球場只需要每周使用疏草機打理一次，管理方便。
北潭涌 交通
北潭涌設有公共停車場，供郊遊人士泊車轉乘公共交通工具前往郊野公園私家車禁區範圍各處，減少私家車駛入郊野公園，收保護環境之效。