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摺紙戰士 用語集
原型出自作者最早的作品——獸王傳說中十二聖獸的模樣。
來自異空間的怪獸，擁有極強的破壞力和再生力，是精靈原來的肉體。就算頭部被轟掉也能慢慢地重生。當召喚異獸之精靈二次蛻變成元神型態，便可成功控制異獸。打敗異獸後便可以吸收戰敗的異獸（前提是該異獸没有靈魂）。
異龍王
戰龍精靈召喚出來的異獸，為牠原本的身體，異世界火龍國之王，會二度蛻變。
天鼠神
原為鼠精靈的身體，真實身分為異次元的守護神，頭上有個【子】字。擅長穿梭次元。於單行本F世代結局時再度短暫登場。
震地牛神
原為牛精靈的身體，真實身分為異次元的守護神，頭上有個【丑】字。
虎王神
原為虎精靈的身體，真實身分為異次元的守護神，頭上有個【寅】字。
月兔神
原為兔精靈的身體，真實身分為異次元的守護神，頭上有個【卯】字。
震龍王
小易的龍精靈召喚出來的異獸，也會二度脫變。雖然敗於異龍王而導致全身被炸毀，但在第84話時靠著一隻“腳”爬出了被雷火玄岩粉碎的遺世之島。當靈魂回到原來肉體後，頭上出現了【辰】字。為所有次元守護神中唯一的第二代繼承者。
靈蛇王（靈蛇神）
吳擎的蛇精靈召喚出來的異獸，戰敗後被異龍王吸收，真實身分為異次元的守護神，頭上有個【巳】字。
千里馬神
原為馬精靈的身體，真實身分為異次元的守護神，頭上有個【午】字。
御手羊神
原為羊精靈的身體，真實身分為異次元的守護神，頭上有個【未】字。擅長治療系法術。
火猴神
原為猴精靈的身體，真實身分為異次元的守護神，頭上有個【申】字。
雉姬神
原為雉精靈的身體，真實身分為異次元的守護神，頭上有個【酉】字。
犬王神
原為犬精靈的身體，真實身分為異次元的守護神，頭上有個【戌】字。
朱王神
原為豬精靈的身體，真實身分為異次元的守護神，頭上有個【亥】字。
史密夫數
史密夫數（Smith Number，或作史密斯數）是指在某個進位下，它各位數字相加後的和（數字和）等於其質因數的數字和的總和。如在十進位下，202就是一個史密夫數，因 2 + 0 + 2 = 4，202的因數分解為2 × 101，2 + 1 + 0 + 1 = 4。
所有質數也都是史密夫數，因質數的質因數只有它自己，必定符合以上的要求。
史密夫數是由美國利哈伊大学的阿尔伯特·维兰斯基（Albert Wilansky）發現，而第一個被發現的史密夫數是4937775，因為Wilansky該位表兄弟Harold Smith的電話號碼是4937775。
在十進位下的（為合數的）史密夫數如下（OEIS數列A006753）：
白玉堂 (粵劇演員)
白玉堂（1900年—1994年），原名畢昆生，又名畢釗南，戲行中人尊稱「三叔」:65，廣東花縣人，祖籍江南西道盧陵（今江西吉水），著名粵劇演員（文武生）。出身海員家庭，父親畢善福，堂兄畢勁持（藝名黃腫美），同胞兄長畢釗倫都是海員。
白玉堂 (粵劇演員) 生平
三歲隨親人往香港，六歲回鄉讀書，十一歲失學，十二歲學粵劇，拜小生靚全為師。最先是在白駒榮的戲班裏演出，取藝名「靚南」。由於在《五鼠鬧東京》表現突出，從此改藝名為「白玉堂」。
他擅演「大審戲」及「袍甲戲」，曾長期隸屬新中華劇團，與名旦肖麗章、陳艷儂合作。20世纪20年代，白玉堂先後在樂同春、新中華、永壽年、定乾坤、孔雀屏、唐天寶、勝中華等戲班演出。除在廣東港澳演出外，還到過美國、越南、新加坡等地演出。後來更自組興中華劇團。劉美卿、黃君武也成了白玉堂的徒弟。
1950年定居香港，育有三子五女。著名演員尤敏是他的女兒。他有徒弟黄君武。
MIDI
音樂數位介面或乐器数字接口（英語：，直译：「音乐乐器数字化界面」，簡稱MIDI）是一個工業標準的電子通訊協定，為電子樂器等演奏裝置（如合成器）定義各種音符或彈奏碼，容許電子樂器、電腦、手機或其它的舞台演出设备彼此連接、調整和同步，得以即時交換演奏資料。
MIDI不傳送聲音，只傳送像是音調和音樂強度的數據，音量，振音和相位等參數的控制訊號，還有設定節奏的時脈信號。在不同的電腦上，輸出的聲音也因音源器不同而有差異。
MIDI演出控制協議（MSC Protocol）是為MIDI而設的工業標準，由MIDI產業協會在1991年制定。它允許不同種類的媒體控制裝置在相互之間的通訊，借助電腦可以現場進行演出控制的功能與娛樂應用。與音樂MIDI相同，MSC並不傳輸實際顯示的媒體－ 它只是簡單地傳輸有關多媒體性能的指令。
MIDI
現在幾乎所有的錄音工程都將MIDI作為一項關鍵開放技術來紀錄音樂。除此之外，MIDI也用來控制包括錄音設備的硬體，如舞台燈、效果器踏板等高性能的設備。近十年，MIDI已經邁入行動電話領域。MIDI可用來播放支援MIDI行動電話的鈴聲。MIDI還可為某些電子遊戲、電腦遊戲提供背景音樂。
MIDI標準是在1981年由工程師戴夫·史密斯向音頻工程協會提出的一篇論文，MIDI 1.0於1983年8月發布。
MIDI使得電腦、合成器、音效卡以及電子樂器(電子鼓、電子琴等)能互相控制、交换訊息。現在電腦的音效卡都是與MIDI相容的，並能逼真地模擬樂器的聲音。
許多音樂的文件格式，都建構於MIDI檔之上。這些格式可說就是電子樂器在看的電子樂譜，所以通常一個文件只需幾十KB，就能夠讓電子樂器演奏出一首很完整的音樂。
MIDI 優點
MIDI標準協定建立於1980年早期，對音樂家、錄音樂手、音樂愛好者帶來數個顯著的優勢。
MIDI 技術規格
MIDI產業協會在1982年八月制定最初的MIDI技術規格MIDI1.0 此規格提供了音樂表演與控制所需的編碼，儲存，同步及傳輸應用在軟體和電腦硬體上的標準。這個標準提供了各項電子音樂器材之間互相溝通傳輸的有效途徑，並廣泛地運用至今。
所有MIDI相容的樂器與控制器都遵循著同一個標準技術規格MIDI 1.0，以便讓所有的MIDI訊息可以得到一致化的解讀MIDI 1.0和General MIDI藉由使用標準指令和參數消除了所有相容性議題。
樂器分類標準：用來界定MIDI音符演奏出的音色，專業術語叫做Timbre, Patch或Program，支配數位音符轉換成我們聽到的音色。例如有個音符演奏出鋼琴音色，另一個音符也許會以小提琴音色同時演奏出來。而爵士鼓與打擊樂器則編在一組音色（channel 10），以便於有效率地編出仿真人演奏的節奏樂句。同時它允許演出者運用輸入裝置觸發器來演奏出音源器裡的音色。一般情况下，相較於音源檔案，也就是音色波型檔，MIDI檔案明显更小。
MIDI 歷史
約20世紀70年代末，電子樂器設備在北美，歐洲和日本日趨普及，一般人漸漸負擔得起。如Roland公司的DCB數位控制匯流排和Yamaha的“Keycode”系統等等專利數位介面，創造了設備間的連通性。然而，這些介面都是同一製造商做的，所以在傳輸設計上一直無法有技術上的突破。
音響工程及合成器設計師Dave Smith（所屬公司Sequential Circuits, Inc.），當他在設計一樣新的鍵盤合成器時，打算開發一種數位音樂標準規格－這算是MIDI的前身。當年Smith正在開發一種創新的類比合成器（隨後發展為Prophet5合成器）。在當時，模擬合成器只能播放一次一個音符（或語音）。這種鍵盤利用旋鈕，開關和其他控制儀器直接控制聲音的音色。鍵盤上的輸出是一個單一的類比訊號，通過揚聲器播放時轉換成聲波。
MIDI 歷史
Smith的創新，使的類比合成器出現了多重發聲數的版本，能夠在同一時間演奏大量音符。事實上，用了好幾個世紀的普通的鋼琴，風琴，吉他...等等樂器早就擁有這種多重發聲的能力。但Smith的版本卻是跨時代的創新。他的想法是使用數位控制系統。這個系統可以讓每個按鍵彈出不同音色，而且每個音色的參數都可以獨立調整。不單是單一校正，假如演奏者調整總控制平台的旋鈕，參數還可以同時調整所有的音色。鍵盤不再只是控制單一個音符，而是使用一個微處理器即時掃描所有按下的鍵，然後將信息轉換為音高，分配給每個音色。在這種方式下，演奏樂器的音樂家彈起來會覺得這根本是多音樂器。
這種創新意味著兩個重要的事情：因為所有的控制數位化，其設定可以儲存為習慣設定，合成器可以內建記憶體，可以存儲並立即套用。更重要的是，鍵盤、旋鈕、踏板和其他控制器不再只是製造聲音的單一迴路，制定單音合成器與多音合成器之間通訊協定的迫切需求也呼之欲出。
Smith洞察先機，指出樂器間只要有傳輸線與轉接插頭，便可以讓數位樂器之間進行資料傳輸；假若製造商可以統一通訊協定此後無數的樂器與電子器材將可以藉由數位訊號溝通彼此。因此，MIDI誕生了。
MIDI 歷史
經過幾個月的美國和日本製造商之間的討論，在1981年11月，史密斯在紐約音響工程協會展提出了他的數位樂器標準。1983年1月冬季NAMM展，史密斯更突破性地展示了他的Prophet600（一個突破性的Prophet 5模擬合成器的更高版本）和Roland JP-6之間的MIDI串接。MIDI Specification 1.0在1983年8月出版。
MIDI為了音樂市場帶來了前所未有的一致性，使音樂人徹底擺脫了追求發燒硬體的需求。  在1980年代初，MIDI使的前衛搖滾音樂會的合成器機櫃牆時代告終，电子琴手總算能重見天日，不用躲在笨重的效果器機櫃後面羞於見人。隨著MIDI的來臨，許多合成器紛紛發行機櫃版本，這意味著，鍵盤手可以僅靠一台电子琴控制許多不同的樂器（如合成器）。
MIDI 歷史
在20世紀80年代，MIDI促進了硬體和電腦編曲機的發展，它可以用來記錄，編輯和重現一場表演。在1983年批准MIDI規格後短短幾年，MIDI功能馬上被引進一些早期的電腦平台，包括Apple II、Apple II Plus和Apple IIe，蘋果Macintosh，Commodore 64上的Commodore的Amiga和PC-DOS。這使得以個人電腦為基礎的MIDI編曲市場得以迅速發展出強大且價格低廉的商品。Atari ST這款配備MIDI介面端子的電腦主機也因此在1985年左右，在錄音室中被廣泛地使用。SMPTE時間碼標準的實施，讓我們可以透過MIDI時碼，使MIDI編曲器之間可進行同步作業，MIDI時碼從此成為數位音樂同步的標準。
MIDI 歷史
MIDI產業協會於1991年批准MIDI演出控制（MSC）協議（在Real Time System Exclusive子集）。MSC的協議這個行業標準，這使得所有現場和預錄（對嘴）的表演活動，得以透過電腦即時控制各種類型的燈光音響及特效等媒體設備。和MIDI音樂原理一樣，MSC並不傳輸光線，煙幕或聲波：它只傳輸數位資訊，如類型，時間或Live Show專業指令（就是所謂的Cue）。
在90年代初期到中期間，網路頻寬還不足以拿來共享MP3，受限於網路頻寬，MIDI檔成為網路上分享音樂最受歡迎的格式，因為檔案很小，許多網路搜尋業者，以及MIDI粉絲架設的分享網站，嘗試規避版權問題，在隨後幾年也讓其他形式的線上音樂共享一起遭殃。
MIDI 歷史
MIDI最初沒有提供指定音色。換句話說，每一個MIDI合成器有不同解讀方法，沒有所謂標準音色。例如，生產商可能希望通過微軟的MIDI數位合成器（包括任何Windows系統）播放MIDI檔時能發出相同或至少類似的音色。但因為不同廠商製造出來的合成器音色落差可能很大；甚至有人用內建音效卡，有人用錄音室等級高檔音源機，MIDI樂曲作者根本無從確認傳到大家耳中聽到的會是怎樣的聲音。
這種慘況成為1991年推出General MIDI標準規格的動力。它創建了128個大家熟悉的聲音類型（鋼琴，電子琴，吉他，弦樂等等）的一套標準。雖然廠商仍然無法決定鋼琴音質該多好，至少有一個標準的目標，以及這些音色的被分配到位置。
在MIDI發展史的前十幾年，電腦硬體配備水準無法發揮許多取樣音色或合成的聲音。專業的硬體過於昂貴;而音效卡雖然便宜，但卻是依靠很簡陋的合成運算方法產生的音色。“MIDI音色”也因此被一些評論家所詬病。
近年來，隨著電腦硬體配備的成熟，軟體音源也隨著日漸普及。以蘋果電腦的GarageBand為例，內建的General MIDI軟體音源已經和真實樂器相去不遠，連不熟悉樂器演奏方式的初學者，也可以靠著預錄樂句的堆疊，輕易的編排出以假亂真的作品（那些音源基本上就是真實樂器演奏錄製的）。所以90年代音色窘境已逐漸消失。
MIDI科技由MIDI製造商協會（MMA）進行標準化作業和維持。所有官方MIDI標準，由MMA在洛杉磯，加州，美國，日本，音樂電子工業協會（AMEI）在東京的MIDI委員會共同開發且同步公告。
MIDI主要參考的是完整的MIDI 1.0詳細規格，文檔版本96.1，只找得到英文版MMA，或日文版AMEI。雖然以前的MMA網站提供免費下載所有MIDI規格，現在基本詳細規格連結卻已被刪除，我們只能去買實體的參考書籍。然而，大量的輔助材料可以在網站上免費取得。
MIDI 簡介MIDI運作
當MIDI播放器演奏了一個音符的時候，它隨之將音符轉換成MIDI信息。一個典型的由鍵盤獲取的音符的MIDI信息的過程包括：
MIDI信息傳輸速率達到每秒31250位。同時其它的相關參數也一起被轉換。例如，移調輪有所變化的時候，這個信息也将在MIDI信息中有所呈現。只要演奏者演奏音符，樂器就可以自主的完成這樣的數據處理工作。
樂器所演奏的所有音符根據其音名和音程的不同，都有特定的MIDI信息。例如，任何樂器演奏的中央C音符，它的MIDI信息都是一致的。使得它所生成的二進位訊號也保持一致，數位標準化的傳輸方法是MIDI標準的核心。
所有的MIDI樂器都遵循MIDI規範說明，使得其生成的MIDI信息能夠明確的指明具體的音符。借助這樣的標準與協議，所有的MIDI樂器可以相互交换信息，同時也可以和MIDI相容的電腦進行訊號交换。MIDI接口用於將當前MIDI樂器生成的MIDI訊號轉換成二進位代碼，以讓接收端的MIDI樂器或電腦識別處理。所有的MIDI樂器都有內建接頭。另外，過去電腦的音效卡通常也具有這種內建的MIDI 5pin接口，現在則逐漸被USB與IEEE 1394介面取代。
MIDI MIDI文件格式
MIDI訊息（包含時間資訊）會被收集和儲存在一個電腦檔案裡，而這個檔案稱為一個MIDI文件，或者更正式地說，一個標準MIDI文件（Standard MIDI File，簡稱SMF）。
Amaya
Amaya是一套由W3C及INRIA所製作的自由及開放原始碼網頁瀏覽器及網頁製作軟體。它是Grif這套所見即所得的SGML編輯器及SymposiaHTML編輯器的後代。
Amaya最初的設計成一套HTML及CSS編輯器，但它後來擴展成支持XML相容規格的編輯器，如XHTML，MathML及SVG。它可以顯示開放圖像格式如PNG，SVG及SVG動畫。它被廣泛用於新網頁技術試驗台，以測試那些未能於主流瀏覽器上運行的技術。
南華體育會
南華體育會（英語：）簡稱南華會，是香港一家歷史悠久的會員制私人體育會所，於1910年正式成立，於2010年慶祝百週年會慶。其香港島會址位於銅鑼灣加路連山加路連山道，其九龍會址則位於京士柏衛理徑。
南華體育會 歷史
南華體育會的前身是「華人足球隊」，於1908年創立，當時借用位於香港島大坑的學界足球場，即中華游樂會現址。至1910年易名為「南華足球會」，1916年設立南華遊樂會，借用樟園 ( 現養和醫院上之園林地段 ) 作為會所。1917年，租用銅鑼灣禮頓山道與波斯富街交界的土地為會址。
1920年，會所易名為南華體育會，會址搬遷至銅鑼灣耀華街，1927年向政府租用銅鑼灣加路連山土地作為會址，即會所今日所在地。1929年，在北角興建海泳場，在九龍京士柏興建網球場。1934年加路連山運動場館落成，設有兩層看台。1953年興建可容納12,000人的足球看台。1966年，加建有40條球道的保齡球場，曾經是香港最大的保齡球場。1976年，樓高7層的體育大廈落成，大廈設有綜合體育館、康樂遊戲機中心、健體中心及舞蹈室等設施，亦增加20條保齡球道，為2009年東亞運動會賽場之一。
南華體育會 歷史
1988年，樓高17層的體育中心落成啟用，在地庫設有室內標準游泳池、訓練池及跳水池，大廈則設有4層桌球室、室內射擊場、壁球場、室內體育館、中菜部、天台酒廊等設施。在足球場草地旁設有2層的高爾夫球練習場。
2009年，室內射擊場被選為香港2009年東亞運動會射擊比賽場地。
2010年會慶年間，接替胡法光擔任新一屆會長的余潤興表示適逢該會百年會慶，各體育部門均積極參與及舉辦體育賽事，作為百周年會慶之活動。該會將斥資全面更換保齡球場所有球道及其他配套設施，以及翻新綜合體育館。一方面為會員提供優質康體設施，另一方面為運動員提供良好的訓練場地。
2025年5月10日，南華會氣槍實用射擊學院正式開幕。
南華體育會 設施
香港會所 (加路連山會址)
餐廳
九龍會所 (京士柏會址)
南華體育會 對賽馬活動的參與
由1970年代開始，南華體育會亦有以團體名義在香港賽馬會擁有名下馬匹，包括南華之星（同一中文馬名曾兩次使用，但兩駒的英文馬名有分別，一匹為Star of South China，另一匹為South China Star）、南華之光（同一中文馬名曾兩次使用，兩駒的英文馬名皆是Gem of South China）、南華之寶、南華之威、南華九十、南華精英、南華世紀及南華勇將，而綵衣用色（紅衫白袖藍鑲邊，紅白藍三色帽）亦源自南華足球隊主場球衣用色（紅衫白袖）。
維拉時代
維拉時代（英語：）是英國作家約翰·羅納德·瑞爾·托爾金的史詩式奇幻小說系列中的時代。
維拉時代是維拉們初進入原始阿爾達的時代，開始創造世界，與米爾寇鬥爭。當時還沒有興建兩盞巨燈，而世界只有維拉存在。維拉在那時沒有計算時間，直至雙聖樹生長為止。
維拉時代不適用於貝爾蘭和中土大陸。
維拉時代大約維持了140.5年（每一維拉時代年等於1.4地球年）。
迈克尔·克莱顿
約翰·麥可·克萊頓（John Michael Crichton，1942年10月23日—2008年11月4日），美國暢銷書作家、医生、影視製片人、導演兼编剧。作品多為動作類型，科技成份濃厚，被冠以「科幻驚悚小說之父」的稱號。作品中大量的引用醫學科技新知，充份反應出他的醫學訓練與科學背景。他的書已被譯成36種語言，暢銷書幾乎本本被好萊塢搬上銀幕，在全世界擁有眾多的讀者和影迷。1994年，克莱顿成为了美国历史至今唯一同时有作品位于电影（《侏罗纪公园》）、电视剧（《急诊室的故事》）和畅销书（《桃色机密》）排行榜首位的艺术创作人。
迈克尔·克莱顿 人生经历
麥可·克萊頓出生於伊利諾州芝加哥，在紐約州長島長大。父親是一名記者，有兩個姊姊，一個弟弟。育有一女。
自小即有寫作天分，14歲時已在紐約時報刊載旅遊專欄。1960年就讀哈佛大學英語系，後來轉系，並選修醫學預科課程，以極優成績獲得體質人類學學士，並獲選優等生榮譽學生協會會員，之後取得獎學金至英國劍橋大學人類系當訪問學者。隨後進入哈佛醫學院就讀。克萊頓自承大學時期曾經抄襲喬治·歐威爾，將他的文章當作自己的報告交了出去，後來還只得了個「B-」，克萊頓宣稱那是對學校的測試，絕非刻意欺瞞。1969年醫學院畢業後，擔任加州沙克生物研究中心博士後研究員，1988年成為麻省理工學院客座作家。
迈克尔·克莱顿 人生经历
就讀醫學院期間，以筆名John Lange及Jeffery Hudson開始撰寫小說，1969年《死亡手術室》獲得的愛倫坡最佳小說獎。他與弟弟道格拉斯（Douglas）用筆名Michael Douglas合著的小說 Dealing: Or the Berkeley-to-Boston Forty-Brick Lost-Bag Blues 後來也被好萊塢改編成電影。他的兩個筆名，都在暗示他的身高。據他自己所述，1997年時他大約有206公分。Lange這個字在德文、丹麥語跟荷蘭語裡，都有「身材高大」的意思，而傑弗瑞·哈德遜爵士則是17世紀有名的侏儒，是英格蘭亨莉雅妲·瑪利亞王后的廷臣。
1969年他用本名出版的暢銷書《天外病菌》（又译《安德洛墨达品系》），賣出了電影版權，巨大的成功使他下定决心弃医从文。这部作品使他成为美国最成功的小说家之一。从此麥可·克萊頓写出了一部又一部畅销小说。
迈克尔·克莱顿 人生经历
克萊頓早年在非文学领域的研究为他积累了人类学、医学、生物学和神经学等渊博的知识，为他日后的文学创作奠定了坚实的基础。他也导演过几部电影，如他1979年与史恩·康納萊合作，執導了自己1975年的作品《火车大劫案》之同名改編電影。克莱顿声望达到最高是在20世纪90年代，他的作品《侏罗纪公园》被好莱坞导演史蒂芬·史匹柏搬上银幕。另外他还创作并制片了获得艾美奖的电视连续剧《急诊室的春天》。
克萊頓的兴趣十分广泛，他的才华不仅体现在文学上，所导演的影片《鑽石宮》（又譯《西部世界》），《八號房禁地》（又譯《昏迷》）、《火车大劫案》等获得了巨大成功。他是个计算机业的行家里手，拥有自己的FilmTrack软件公司，于20世纪80年代开始为电影拍摄设计多种电脑程序，他所执导的《鑽石宮》，就是世界上首部应用电脑特技的电影。他还写过关于信息技术的书 Electronic Life，自己甚至还设计了一套叫《亚马逊》的电子游戏。克莱顿在这些领域的涉猎，也为他的文学创作提供了丰富的源泉。
迈克尔·克莱顿同时在美国作家协会、美国导演协会、电影艺术和科学学会等多家行业协会中任职。1992年的《人物》（People）杂志将他评为全球50位最高雅人士（Fifty Most Beautiful People）之一。
克萊頓在2008年11月4日因癌症逝世於洛杉磯，享年66歲。
迈克尔·克莱顿 作品特色
麥可·克萊頓作品的一个首要主题是科学成就的取得有时是不负责任的。科学家和技术人员取得了惊人、不可思议但却極端危险的成果往往并不被質疑。这些成果使我们人类获得了权力但却带来了问题。所以科學在克萊頓的作品中，經常扮演走火入魔的角色，即使是按部就班完成的科學成就，他也能舉出最糟糕的應用範例。
麥可·克萊頓的小說有一些共同點：首先，他特別擅長以一個尚存爭議的理論和技術來構思一部小說，圍繞著這種理論刻畫人物形象。其次，他的小說情節詭秘，懸念不斷，高潮迭起，扣人心弦。第三就是縱橫馳騁的想象力。
用作品表達個人意見，也逐漸成為克萊頓的特色，在他用筆名發表的推理小說《死亡手術室》中，克萊頓用第一人稱扮演一位波士頓的病理學家，為挽救朋友的名譽，介入調查一椿墮胎致死所衍生的醫療疏失案件。這本書在1968年出版，遠早於1973年美國全國性墮胎合法化辯論的羅對韋德案（Roe v. Wade）。他花了160頁追查祕密幫人墮胎的主嫌犯，這個角色的登場就是為了表達作者個人的意見，然後，克萊頓用3頁讓這個角色為他的非法行為辯護。
迈克尔·克莱顿 作品特色
克萊頓的部份小說也使用假造文書的文學技法。例如，《終極奇兵》（又譯《食屍者》）就是古英格蘭史詩《貝奧武夫》的玩笑版，他以學術的表現方式，重新詮釋艾哈邁德·伊本·法德蘭寫於西元十世紀的手稿。
而在其它小說，如《天外病菌》（又譯《安德洛墨達品系》）跟《侏羅紀公園》裡，也有不少以圖表、電腦信息、DNA序列、註解與參考書目的形式呈現，跟小說混合在一起的科學文件。
讀麥可·克萊頓的小說，撲面而來的是美國文化兼收並蓄的包容性。這種包容性不僅體現在他的小說與科學聯姻，大量引用有關物理學的、醫學的、遺傳學的、天文學的科學知識，而且雜揉了各類小說的品種優勢，提煉出他的小說特有的那種神奇、大膽的想象風格，尖銳、透徹的思維路線，開闊、宏大的敘事手法和簡潔、有力的語言特色。他走的是流行與通俗的路線，卻又能跳出通俗，在高科技想象領域沉澱下一些有關人類、科學、未來等問題的思考，在觸及現實題材時多能透過人物、事件的表象，去搖撼美國社會中一些似乎是不可動搖的制度與準則，具有嚴肅的現實批判精神。克萊頓是西方少數幾個能將通俗小說的驚險、火爆與高雅文學的思想意蘊熔為一爐的作家。克萊頓在作品中為我們展示了一幅幅高新科技的生動景象，其所涉領域之廣，描述之精確，令人嘆為觀止。這些作品對科技文化產生了不可忽視的影響。
迈克尔·克莱顿 非小說類
除小說外，克萊頓尚有幾部以科學為題材的著作，其中《麥可·克萊頓旅行開麥拉》一書，則有片斷的自傳內容。
克萊頓與新達達主義藝術家賈斯培·瓊斯（Jasper Johns）私交甚篤，他將瓊斯的作品收集成冊，出版一本同名的精裝圖文書《Jasper Johns》，此書還曾增訂改版過一次。
克萊頓出版過一本書，是介紹BASIC電腦程式語言的《Electronic Life》，曾言，將電腦程式化就像一種解放：
以我的經驗，要控制電腦，讓它曉得誰是老大，就得透過一種獨特的方法，就是程式化…花幾個小時將一台新的機器程式化，會帶給你一種煥然一新的感受。
當然他在說這句話時，電腦不過是現成電子零件的組合，只要學習幾十個指令就能用內建的BASIC語言寫程式。當時的讀者不難騎到電腦頭上。而為了證明自己的觀點，克萊頓在書中附上許多自己用BASIC語言寫的程式。克萊頓考慮過要增訂這本書，不過後來似乎打消了主意。
迈克尔·克莱顿 影視作品
《鑽石宮》（又譯《西部世界》）是首部以二維電腦生成圖像技術（2D CGI）為賣點的電影，而首部應用三維電腦生成圖像技術（3D CGI）的電影，恰巧又是這部片的續集《翡翠窩大陰謀》（又譯《未來世界》）。那些以電腦生成的手臉圖像，是由猶他大學畢業生艾德溫·卡謬（Edwin Catmull，皮克斯總裁）和佛列德·帕克所製作的。
克萊頓執導過改編自羅賓·庫克（Robin Cook）小說的電影《八號房禁地》（又譯《昏迷》）。就某方面來說，兩者俱有不少共同點，實際上庫克和克萊頓都是醫師出身，年紀相當，作品類型也相當。
克萊頓為電影《Extreme Close Up》和《龍捲風》（與當時的妻子合作編劇）寫過劇本。克萊頓一手打造監製了電視劇《急診室的春天》，不過他只為《急診室的春天》編寫過第一季前三集的劇本。
1994年12月，他一舉達成特殊的卓越成就，擁有第一名的電影《侏儸紀公園》，第一名的電視劇《急診室的春天》跟第一名的暢銷書《桃色危機》（又譯《大暴光》）。
迈克尔·克莱顿 電腦遊戲
《亞馬遜》（Amazon）是一款麥可·克萊頓創造的圖像文字冒險遊戲，以Apple II、Atari ST、Commodore 64和DOS系統作為執行平台，1984年由Trillium公司的約翰·威爾斯（John Wells）負責發行。《亞馬遜》為文字冒險遊戲加入彩色圖像和音效的作法，在當時相當罕見，因此大賣十萬份，可以說相當的成功。
到了1999年，克萊頓與大衛·史密斯（David A. Smith）共同創立時間線電腦娛樂公司（Timeline Computer Entertainment），儘管跟Eidos Interactive簽定了不少發行計劃，但最後只出過一款遊戲《時間線》，2000年12月8日發行於個人電腦，可惜這款遊戲不管在評價上或是銷售數字都相當的難看。
迈克尔·克莱顿 演講紀錄
2003年，克萊頓在加州理工學院進行了一次富有爭議的演講「異形引起全球暖化」。他表示擔憂「輿論科學」的危險性，特別是那些普遍流行，但是仍在爭論中的理論，例如核冬天、二手煙的威脅及全球暖化爭議。對於一般外星生命和幽浮的普遍看法，他也表達了不滿，他指出目前並無外星人存在的決定性證據。
克萊頓說：「德瑞克公式無法被檢驗，因此搜尋地外文明計劃不是科學，只能算是狂熱者的愛好。」克萊頓評論，相信沒有事實作依歸的科學理論，跟拿科學當信仰並沒有兩樣。
克萊頓在加州聯邦俱樂部（Commonwealth Club of California）又進行了一次相關的演講「環境保護只是信仰」，克萊頓表示，不少現代都市的無神論者，對大自然和我們的過去有著不切實際的看法，他們相信伊甸園、人類有罪和審判日，這跟某些宗教組織的觀點（特別是猶太基督教義）相當類似。
他明白的說，現代環保人士政治團體，無視於相對的科學證據，頑固墨守他們的信仰。克萊頓也以大家對DDT、二手煙和全球暖化的誤解為例，進行了一番辯論。
迈克尔·克莱顿 演講紀錄
2002年在國際領導論壇（International Leadership Forum）的演講「為什麼要推論？」中，克萊頓批評媒體譁眾取寵，空洞的推論報導遠多於傳達事實。他拿紐約時報3月6日的頭版標題為例，內容推測了美國總統喬治布希對鋼鐵進口增加關稅後的可能影響。克萊頓引述蘇珊‧法樂蒂（Susan Faludi）的書《Backlash》說：「墊基於一個立場，製作上百頁的統計資料來說明主張，這種做法根本就是造假，說了等於沒說。」
他用「默里·蓋爾曼健忘症後群」來形容一種大眾趨勢：明明以自己的相關知識，知道報上某個新聞可能是假的，可是卻採取漠視的態度，繼續去相信同一張報紙上他們不熟悉的議題。克萊頓用拉丁俚語「falsus in uno, falsus in omnibus」（意思是「一字之差，滿盤皆疑」）來說明他認為應該要有的正確態度。
演講中也多次提及克萊頓的環保懷疑論，他主張未來人類該怎麼對待地球環境，環保人士仍各說各話。
2005年9月，克萊頓應參議員詹姆斯‧英霍夫（James Inhofe）之邀，到美國國會為氣候變遷作證。該參議員是有名的全球氣候變遷懷疑論者，曾宣稱全球暖化是「有史以來對美國人民最大的騙局」。
迈克尔·克莱顿 其它
2000年，全球发现恐龙数最多的中国著名古生物学家董枝明曾将一个在云南发现的恐龙种属以克莱顿的姓氏命名，以赞扬他“在《侏罗纪公园》及其续集《失落的世界》中对恐龙栩栩如生的刻画”。他还说：“克莱顿所作的，是对许许多多人赋予恐龙以生命。我们这些与恐龙打交道的人，都应该感激克莱顿，因为他使我们的工作众所周知。”克莱顿自豪地说：“对像我这样的人来说，这可比奥斯卡奖好得多。”，“相信我，当我还是一个站在博物馆的恐龙的巨大骨架下凝望的孩童时，从未想到过有一天其中的一种将以我的名字来命名。”但次年，董将这种恐龙重新归类成为禄丰卞氏龙的一种。
大犬座
大犬座是南天小星座，拉丁语原名“”意指“大狗”，与代表“小狗”的小犬座对应。两星座均属公元二世纪天文学家克劳狄乌斯·托勒密所划48星座，以及国际天文联会承认的88个现代星座，常用于代表跟随天上猎人（獵戶座）的狗。银河穿过大犬座，星座范围还有几个疏散星团，其中最有名的是M41。
大犬座的天狼星是夜空最亮恒星，这很大程度上是因为该星距太阳系较近。星座内其他恒星虽不及天狼星明亮，但这主要是因为距离太远，光度其实超过天狼星。1.5视星等的弧矢七是大犬座第二亮恒星，也是夜空最明亮的极紫外辐射源头。星座还有许多明亮星体，如1.8视星等的黄白超巨星大犬座δ、2.0视星等的蓝白巨星軍市一、2.4视星等的蓝白超巨星弧矢二、3.0视星等的蓝白超巨星大犬座ο²、3.0视星等的白色光谱联星孙增一。红超巨星大犬座VY尺寸在已知恒星名列前茅，中子星RX J0720.4−3125半径仅五公里。
大犬座 历史与神话
古美索不达米亚的巴比伦人把天狼星称为“KAK.SI.SA2”，是瞄准猎户座的箭，大犬座南部与船尾座部分星体组成弓。公元前约1100年的古巴比伦星表把天狼星称为“BAN”，古巴比伦人后在天文与占星规范星表《纲要》把代表箭的天狼星与勇士尼努尔塔联系起来，弓与恩利爾之女伊南娜联系起来。尼努尔塔又同后来的神祇马尔杜克关联，据称马尔杜克以巨弓杀死海洋女神迪亚马特，是古巴比伦崇拜的主神:71。古希腊人以犬取代弓和箭。
大犬座在希腊神话代表宙斯送给欧罗巴的礼品犬莱拉普斯（意为“飓风”），或雅典公主普洛克里斯的猎狗，水仙女狄阿娜，厄俄斯送给刻法罗斯的狗，以速度闻名并由宙斯升至天国。阿拉托斯、荷马、赫西俄德用大犬座代表猎户座的猎狗，追踪兔子（天兔座）并帮猎人对付公牛（金牛座）。古希腊人只用大犬座代表猎户座的狗，但古罗马还有小犬座代表的第二条狗。星座另有拉丁语名“”、“”，1821年《阿方索星曆表》还称“”。
大犬座 历史与神话
罗马神话把大犬座称为“”，是欧罗巴的护卫犬，但未能阻止化身公牛的朱庇特将她绑走；大犬座还代表看守冥界入口的狗刻耳柏洛斯。中世纪阿拉伯天文学称星座“”，意为“大狗”，17世纪作家埃德蒙·奇尔迈德把词转录成“”。伊斯兰学者阿布·拉伊汗·穆罕默德·本·艾哈迈德·比鲁尼把大犬座称为“”，意为“巨人的狗”，其中巨人指猎户座。突尼西亞牧羊人以六个星座代表干燥、炎热的季节，其中“Merzem”包含大犬座与小犬座星体，预示两周炎热天气。
大犬座 历史与神话
中国古代天文学把现代大犬座范围划归朱雀，星体划入多个星官。军士星官包含的恒星组成圆形，如軍市一、军市二、军士六、军士增二，还有天兔座部分星体，:428野鸡星官位于军士中间，但对应恒星尚有争议，大犬座ο¹、大犬座ο²、军士四:430、军士一、大犬座ν²（汉语星名“野鸡”）都有可能。天狼星即天上的狼:431，代表侵略与掠夺，天狼东南是代表弓箭的星官弧矢，包含大犬座δ、弧矢二、弧矢七、大犬座κ（汉语名“弧矢八”）、天社三。另一种说法是大犬座ο²（汉语名“军士增五”）与弧矢二代表瞄准天狼的箭，弧矢八、弧矢七、大犬座σ（汉语名“弧矢增二”）、大犬座δ、弧矢九、弧矢五代表弓。:434
毛利人与土亞莫土群島居民把大犬座视为实体，有些纳入其他星座。毛利人所称“”又名“”或“”，意为“天狼群星”，其中包括大犬座、小犬座，还包括周边部分星体。:212, 215“”又称“”，意为“天狼之镜”，由大犬座部分恒星组成:247, 258。他们把天狼星称为“”（发音类似“雷胡阿”）或“”（发音类似“塔卡鲁阿”），两者还是星座的名称，毛利人及其他部分波利尼西亚文明还用“”代表其他星群:249, 254。土阿莫土群岛把大犬座称为“”，意为“天狼恒久群星”:236。
肖尔黑文河流域的塔伦巴人把大犬座三颗恒星视为“”（“蝙蝠”）及其夫人“”（“棕蛇夫人”）与“”（“黑蛇夫人”），两名夫人对跟随丈夫感到厌倦，企图把进洞捕猎袋熊的丈夫活埋，结果被他用矛刺穿，三人在天上组成星座“”。維多利亞州的布隆人把大犬座σ称为“”（此名已获国际天文学会认可，是该星正式名称），分居两侧的大犬座δ与弧矢七都是“”的夫人。据称月亮（“”，意为袋猫）企图勾引弧矢七，遭“”惩处后一直在天上游荡。
大犬座 简介
大犬座位于南半球夏季夜空，北邻麒麟座（麒麟座将大犬座与小犬座分隔）、东面与东南接船尾座，西南挨天鸽座，西靠天兔座。1922年，國際天文聯會确定以三字母缩写“”代指大犬座。比利时天文学家尤金·德爾波特1930年正式划分星座边界，大犬座呈四边形。星座在赤道坐標系統的赤经位于06h 12.5m至07h 27.5m范围，赤纬在−11.03°到−33.25°之间。星座占据380平方度夜空，在88个现代星座排第43。
大犬座 显著特点
大犬座雖然是小型星座，但明亮恒星众多，因此在夜空非常显著，除夜空最亮的天狼星外还有三颗星亮度超过2.0视星等。另有两颗恒星曾经非常明亮，弧矢七约470万年前达到-3.99视星等，军市一约442万年前最亮达-3.65视星等。此外，大犬座NR将在约287万年后达到−0.88视星等，成为夜空最耀眼的恒星。
日耳曼制图师約翰·拜耳用希腊字母α至ο为星座最显眼的星体命名，其中ν代表三颗相邻恒星，ξ、ο各代表两颗星:73。随着观测技术进步，后世天文学家为中欧时期难以分辨的大犬座南部星体命名:71。日耳曼天文学家约翰·波得新增字母σ、τ、ω:74，法国天文学家尼可拉·路易·拉卡伊用字母“a”至“k”为恒星命名，但未获后世采纳:74。約翰·佛蘭斯蒂德共为31颗恒星编号，其中“大犬座3”由拉卡伊划入天鸽座，即孫增三（佛兰斯蒂德不将天鸽座视为独立星座）:368。他把大犬座10与大犬座κ分别编为κ1与κ2，但弗朗西斯·贝利与约翰·贝维斯等后世制图师认为大犬座10太黯淡，将大犬座κ2标成大犬座κ:73。佛兰斯蒂德编号的ν1、ν2、ν3、ξ1、ξ2、ο1、ο2均沿用至今:73–74。
大犬座 显著特点
天狼星亮度达−1.46视星等，是夜空最亮的恒星而且距地球很近，只有8.6光年。该星拉丁语名“”源于希腊语“灼热”或“烧灼”。天狼星是聯星，伴星天狼星B是8.4视星等的白矮星，从地球观测亮度仅天狼星A主星万分之一。两星以50年轨道周期相互围绕旋转。1993年两星相距最近，2020至2025年拉至最远。天狼星是古埃及历法基础，在拜尔星图代表大犬的嘴:504。
军士一和天狼增四位于天狼星两侧。军士一是2.0视星等的蓝白仙王座β型變星，亮度以六小时为周期变化，变动幅度不到0.1视星等。军士一离地五百光年，从地球视角升上夜空的时间比天狼星早几分钟，故有天狼星预报员之称。4.12视星等的天狼增四是蓝白亮巨星，光谱等级B8IIe，离地441光年。天狼星与天狼增四之间的大犬座ι也是仙王座β型变星，亮度以1.92小时周期在4.36至4.4视星等范围变化。大犬座ι是光谱等级B3Ib的蓝白超巨星，光度达太阳4.6万倍，距地球2500光年，是天狼星离地距离的三百倍。
大犬座 显著特点
中世纪阿拉伯传统天文学把弧矢七、大犬座ο²、大犬座δ、弧矢二统称“Al Adzari”（“处女”）。弧矢七在拜尔的星图代表大犬右大腿:504，1.5视星等亮度在大犬座排第二，在夜空所有恒星排第23，是光谱等级B2Iab的蓝白超巨星，距地球约404光年。弧矢七的亮度在夜空所有极紫外辐射源名列前茅，而且是联星，其中从星为7.4视星等，传统星名意为“处女”，原指大犬座多颗星体，如今仅指弧矢七。附近的黄白超巨星大犬座δ光谱等级F8Iab，亮度1.84视星等，距地球约1605光年。该星传统星名“Wezen”意为“重量”，拥有17倍太阳质量、两百倍太阳直径、五万倍太阳光度，如果位于太阳系正中足以吞没地球。大犬座δ还很“年轻”，“仅”约一千万年历史，核心已停止氢核聚变。星体外层开始膨胀和冷却，未来十万年随着核心聚变的元素加重将逐渐变成红超巨星，一旦形成铁核心就会化身超新星剧烈坍塌并爆炸。。光谱等级K7Ib的红巨星大犬座σ位于弧矢七和大犬座δ之间，亮度在3.43至3.51视星等范围不规则闪烁。
大犬座 显著特点
弧矢二是光谱等级B5Ia的蓝白超巨星，光度达太阳17.6万倍，直径约80倍。弧矢二是天鵝座α型變星，亮度以4.7天为周期在2.38至2.48视星等闪耀，离地1120光年。弧矢二西侧的孙增一距地球约362光年，亮度3.0视星等。孙增一是光谱联星，内部星体以1.85年轨道周期相互围绕旋转，合并光谱表明主星光谱等级B2.5V。
大犬座ο¹、大犬座ο²、军市四在天狼星与上述群星之间。大犬座ο²是有21倍太阳质量的庞大超巨星，“仅”形成七百万年就已耗尽氢，开始聚变氦。该星也是天鵝座α型變星，按24.44天周期发生非径向脉动，亮度变动范围2.93至3.08视星等。大犬座ο¹是光谱等级K2.5Iab的橙超巨星和不規則變星，亮度在3.78至3.99视星等变化，拥有18倍太阳质量和6.5万倍太阳光度。
大犬座 显著特点
天狼增二与天狼增三位于天狼星北，前者是拜尔在大犬座命名且最偏北的恒星。天狼增二约有80亿年历史，是光谱等级K4III的橙巨星，质量与太阳接近但已膨胀至30倍太阳直径。离地约1244光年的天狼增三属多恒星系，用小型望远镜可分辨5.3视星等黄星与7.1视星等蓝星。其中黄星属巨星，光谱等级K2III；蓝星是光谱等级B9.5V的主序星。军市增一是5.7视星等的黄巨星，离地278光年，肉眼勉强可见，其伴星为8.1视星等。
大犬座κ与孫增二位于星座南侧边缘，从地球观测相距不远，光谱也差不多，但两者没有关联。大犬座κ是光谱等级B2Vne的殼層星（又称仙后座γ型变星），离地约659光年，1963至1978年间增亮五成，从3.96升至3.52视星等。4.48视星等的孙增二是B型主序星，距地球约423光年，拥有3.7倍太阳直径、5.5倍太阳质量、940倍太阳光度。
大犬座 显著特点
大犬座变星众多。大犬座EZ是光谱等级WN4的沃爾夫–拉葉星，以3.766天周期在6.71至6.95视星等变动，亮度变化的确切原因不明，估计与自转和恒星风有关。离地远3800光年的紅超巨星大犬座VY无论尺寸、光度都在已知恒星名列前茅，半径是太阳1420至2200倍，光度约30万倍。该星起初拥有25至32倍太阳质量，目前已减至17±8倍。强烈的恒星风剥落星体物质，在周围形成红色反射星雲。大犬座W是人称碳星的红巨星和半规则变星，以160天周期在6.27至7.09视星等闪烁。该星温度偏低，表面约2900开尔文，半径达太阳234倍，估计距地球1444至1450光年。中子星RX J0720.4−3125半径仅五公里，亮度仅26.6视星等。该星光谱和温度多年来似乎发生神秘变化，具体情况不明，可能是星体吸收吸积盘等情况所致。
大犬座 显著特点
弧矢增六是天琴座β型變星和多恒星相食星系，以1.28天周期在4.32至4.37视星等范围变化。其中包含四颗灼热的O型恒星，合并质量达太阳80倍，光度50万倍，但各独立星体特征不详。第五颗星体相距0.21光年，属十等星，星系约有五百万年历史。距地球三千光年的弧矢增七同属天琴座β型变星，还是以4.4天周期在5.3至4.8视星等闪耀的食双星，由两颗质量很大的炽热蓝星组成，其中主星是光谱等级O7.5Iab至O8Iab的藍超巨星，从星是光谱等级O9.7Ib的超巨星，温度、演化程度、光度都略逊主星。两星光度分别是太阳20万倍和6.3万倍，从星拥有19倍太阳质量，超过16倍太阳质量的主星。大犬座R包含的食双星以1.13天周期在5.7至6.34视星等闪烁，还有第三颗星体围绕食双星旋转，轨道周期93年。食双星的轨道周期非常短暂，质量差别不大，形成罕见的大陵五型變星。
大犬座 显著特点
大犬座七个恒星系发现行星。3.91视星等的野鸡星光谱等级K1III，距地球约64光年，是历史悠久的橙巨星。该星质量和光度分别是太阳1.5与11倍，拥有2.6倍木星质量、公转周期763天的行星。HD 47536也是拥有行星的衰老橙巨星，与数十亿年后太阳转变成巨星时的太阳系类似。光谱等级G8V的HD 45364离地107光年，尺寸和温度都略低于太阳。2008年人类发现该星有两颗行星，公转周期分别是228和342天，3比2的轨道共振令该星系更加稳定。HD 47186也是有两颗行星的類太陽恆星，离恒星比较近的HD 47186 b轨道周期仅四天，属熱海王星；HD 47186 c的偏心轨道周期达3.7年，质量接近土星。距地球约183光年的HD 43197同样是类太阳恒星，行星质量与木星差不多，以偏心轨道公转。
大犬座 显著特点
大犬座Z成型“仅”30万年，包含的两颗主序前星分别是獵戶FU型變星与赫比格Ae/Be星，亮度偶尔会上升两级，此前几次观测纪录分别是1987、2000、2004、2008年。赫比格Ae/Be星质量更大，由大致呈球形的茧状尖埃包裹，茧内径20天文单位（30亿公里），外径50天文单位（75亿公里）。星体光线从茧上的洞透出，洞眼在周长5到10度角范围。大犬座Z由星云发展而成，星云残留的大量物质将两星包围。两星都在喷射高速物质流，其中赫比格Ae/Be星所喷远比猎户FU型变星长，达11.7光年。大犬座FS的红外辐射表明星体外围存在致密尖埃，但又类似吸收从星物质的主序星。估计上述星体是星际尖埃的重要来源。
银河穿过大犬座，仅部分位置因宇宙塵埃云遮挡显得模糊。星座东北角与弧矢七、大犬座、弧矢二之间的三角地带比较明亮，使用双筒望远镜可观测大量恒星。大犬座疏散星团众多，M41是其中仅有的梅西耶天體，合并视星等4.5，离地约2300光年。M41在天狼星以南四度，包含对比显著的蓝、黄、橙色星体，夜空覆盖范围与满月差不多，实际直径约25光年。M41光度最高的恒星已演化成巨星，最亮的6.3视星等，光谱等级K3。军市增三也在M41范围，离地670光年。卡羅琳·赫歇爾发现的NGC 2360人称卡罗琳星团，位于天狼增四以西3.5度，合并视星等7.2，直径15光年，距地球3700光年，已有约22亿年历史。NGC 2362是紧凑的小疏散星团，距地球5200光年，其中约60颗恒星以弧矢增六最亮。星团位于大犬座δ东北约三度，覆盖范围直径约12光年，用双筒望远镜可在弧矢增六周围看到许多密集恒星。NGC 2362包含的恒星大多成型不久，星团非常“年轻”。6.5视星等的NGC 2354疏散星团在NGC 2362西南两度，双筒望远镜可见约15颗星体。NGC 2360东北约30分的NGC 2359又名雷神头盔，是大犬座比较明亮的發射星雲，亮度与十等星接近，离地一万光年。星云包括不稳定的沃爾夫–拉葉星HD 56925，故形成现有形状。
2003年，科学家把大犬座恒星密度极高的区域划为大犬座高密度區，是距地球最近的衛星星系。星系组成尚无定论，有矮星系扰乱说、银河系圆盘与旋臂种群变异说等。人们经过反复观测仅发现十颗天琴座RR型变星，基本符合银晕与旋臂种群变异说，不大可能是孤立的球状矮星系。似是大犬座矮星系成分的NGC 2298球狀星團金属含量极低，表明星团源于银河系外，与银晕无关。
NGC 2207和IC 2163距地球1.25亿光年，是相互影响且直面相对的螺旋星系。两星系在四千万年前相隔最近，如今渐行渐远，但规模不及的IC 2163终将融入NGC 2207。相互作用扰动大量气体和尘埃，在两星系大量形成恒星。1975年科学家在NGC 2207发现Ia类超新星SN 1975a，1999与2003年分别发现Ib类超新星SN 1999ec和SN 2003H，2013年发现二类超新星SN 2013ai。离地1600万光年的ESO 489-056是不规则矮星系和低表面亮度星系，金屬量在已知矮星系居于末流。
大犬座 中国星官
中国古代传统中大犬座天区包括井宿的軍市、野雞、天狼、弧矢等星官。
第二紀元
第二紀元(Second Age)，是英國作家約翰·羅納德·瑞爾·托爾金的史詩式奇幻小說系列中的太陽紀第二時代。
第二紀元於由維拉及曼威使者伊昂威帶領的大軍將魔苟斯驅逐到空虛之境為開始。
第二紀元持續了3441年，結束於努曼諾爾帝國滅亡後，精靈及人類最後同盟聯合下使索倫倒臺之時。
這時代描述努曼諾爾帝國的歷史，索倫在中土大陸的崛起（包括九王墜落成戒靈）和有索倫和精靈之間關於魔戒的早期的戰爭。
沙漏
沙漏是一種計時儀器，又有沙鐘、沙壺等別稱。沙漏通常由兩個連在一起的流沙池組合而成，而內裏則視乎計算的時間密封裝有一定的流沙。
沙漏 流沙池
形狀各有不同，最傳統及普遍的是漏斗形（大概和半個球體狀相似，但稍尖），球中央開一孔，連接另一流沙池，另一邊則由木板蓋著。其餘則五花八門，如三角形、四角形、五角形、柱形……不規則形皆有，而且兩個流沙池可有不同的外形。目前最常見的質料是玻璃。
沙漏 流沙
粗沙、幼沙、細沙甚至小石子也可作流沙，只要能夠在兩流沙池內互相流動就可作流沙，流速快慢不拘。
沙漏 歷史
沙漏最早被發現於中國、希臘、義大利等地，被使用於航海，澳洲國會使用沙漏作為會議議程計時之用。
計時儀器的發展：
前三種是古代所用的，機械鐘現已廣泛被人們採用，成為人們生活中不可缺少的一份。
沙漏正是停在沙鐘這一階段。沙漏是由漏刻（水鐘）演變而成的。
漏刻同樣是一計時儀器。中國古代時，人們發現瓷器內的水會由裂縫中有規律地漏出來。於是便研製了漏刻出來，在一個留有小孔的漏壺內注入水（或水銀）後，水會一滴一滴地漏進另一容器 - 箭壺中。在箭壺蓋開一小洞，再插一箭桿，箭桿上刻上時間，再用一浮木把箭桿托起便能知道大體時間了。
後來，人們知道壺內水越多，流速越快，水越少，流速越慢，會影響計時的精確度，於是在壺上再加一漏壺，水一流走，馬上補充水份，計算時間得以準確。
据梁代《漏刻经》记载:“漏刻之作，盖肇于轩辕之日，宣乎夏商之代”。这说明，早在公元前三、四千年的父系氏族公社时期，中华大地就已经出现了漏刻。
漏刻有一壞處，在氣候寒冷時壺內水份會變冷甚致結冰，以致流速極慢或不流，但用水銀又過於昂貴，因而改用沙代替水，並將之簡化，稱之為「沙漏」。
沙漏 運作原理
流沙由一個流沙池流到另一個流沙池，直至流光，因為內裏是密封的，所以流完的時間每次都會相同，流沙池上繪有刻度，從而得知時間。同樣可控制流沙量而獲得不同時間。每一邊流完後都可倒轉，再次使用。
八段锦
八段锦是中国传统健身方法。
八段锦还可以指：
八段锦 (中医)，中医对儿童指纹的判断方法之一
八段锦 (小说)，中国明代拟话本小说集
八段锦 (专辑)，窦唯的一张唱片
八段锦
八段锦是一种在中国古代发明的健身方法，由八种肢體动作组成，内容包括肢体运动和气息调理。八段锦有人认为是气功的一种。也有演變成中国武术一种。
八段锦和五禽戏、太极拳等，都是中国民间广为流传的健身方法。1982年6月28日，中国卫生部、教育部和当时的国家体育委员会发出通知，把八段锦等中国传统健身法作为在医学类大学中推广的“保健体育课”的内容之一。2003年，中国国家体育总局把重新编排后的八段锦等健身法作为“健身气功”的内容向全国推广。
“八段锦”这个名字，一般认为有两层意思：
八段锦 历史
传说中八段锦是由岳飞创制的，也有传说八段锦是由唐代的钟离权创造的，但这些说法并不十分可信。在魏晋许逊的《灵剑子引导子午记》中，有关于八段锦形式锻炼方法的记载。但最早出现“八段锦”名目的是宋代洪迈著《夷坚志》一书。在宋代的道教养身书也记载有相类似的健身方法，如曾慥辑的《道枢》等。所以大多数人认为八段锦是在宋朝创制的。
现在流传的站式八段锦，一般是来源于清代梁世昌所编《易筋经图说》的附录《八段锦》。但作者不详。
八段锦 内容
八段锦一般是由八种动作组成，每种动作称为一“段”。每种动作都要反复多次，并配合气息调理（如舌抵上颚、意守丹田）。八段锦的动作一般比较舒缓，适合各年龄段的人锻炼。
在姿势上分为站式和坐式两种，站式要求双脚微分与肩同宽，坐式要求盘膝正坐，具体动作各不相同。站式和坐式都分别由8句话总结动作要领。
据称是清光绪年间整理改编的：
坐式动作要领如下，具体的词句可能各有不同。
八段锦 风格流派
风格上一般分为南派和北派，南派以柔为主又称为“文八段”，北派以刚为主又称为“武八段”。南派与北派在技巧上也有不同，北派更加复杂一些。也有称坐式为“文八段”或“内八段”，站式为“武八段”或“外八段”的。
据说八段锦在少林寺发展成了“易筋经十二段锦”。在民间流传的八段锦名目繁多，有“岳飞八段锦”、“自摩八段锦”等。
八段锦 益处
传统中医学认为八段锦等锻炼方法属于导引法，通过练习可以达到调理脾胃、活跃血脉的作用，甚至会达到延年益寿的效果。
八段锦 (小说)
《八段锦》，是明代的一本拟话本小说集。署名为醒世居士。全书由8个不同的故事组成，主题为劝诫人们抛弃恶习，如色欲、赌博、嗜酒等。但由于描写内容的问题，曾在清代道光、同治等朝被查禁过多次。
现存清代的醉月楼刊本，藏于北京大学图书馆。
八段锦 (中医)
八段锦，又称八片锦，是中医对8种儿童指纹类型的合称，现在已较少使用。《四诊抉微》中載明有鱼刺形，垂针形，小字形，乙字形、环形、珠形，乱纹形，虫蚊形八种。
八段锦 (专辑)
《八段锦》是中国音乐人窦唯的一张唱片，出版于2004年。这是一张精选集，曲目分别选自1995年到2004年间创作的9首作品。
八段锦 (专辑) 制作群
词：毛毛
女声：申芳芳
编曲：窦唯
MIDI：张亚东(3.4.5.6)
程池：(1.2)
后期制作：刘一宁
设计：窦唯 武权
金鐘獎
金鐘獎（英語：，縮寫為）是臺灣傳播媒體產業的獎勵活動之一，與金馬獎、金曲獎並列為臺灣三大娛樂獎，合稱為「三金」。首屆創始於1965年，金鐘獎是歷史最悠久的華語電視獎。第1屆至第46屆由行政院新聞局主辦，第47屆之後由文化部影視及流行音樂產業局接續主辦。其設立之初，是以獎勵無線電廣播事業為主，設置新聞節目、音樂節目、廣告節目等獎項；1971年始將電視節目納入獎勵範圍，2017年開放臺灣影音平臺的網路劇納入，2021年再將臺灣影音平臺的部分節目納入，自此金鐘獎正式以無線電廣播、電視及影音平臺為獎勵對象。每年一年一度的金鐘獎原分為「廣播金鐘獎」與「電視金鐘獎」，2022年再宣布明年電視金鐘獎頒獎典禮再分為「電視金鐘獎節目類」與「電視金鐘獎戲劇類」，此三項分開頒獎。2023年再將「電視金鐘獎」更名為「金鐘獎」，使得其他影音平台的影視內容得以加入競賽的頒獎典禮。由於具有官方背景的獎勵性質，使其成為臺灣電視廣播網路節目演藝人員的最高榮譽獎項。
金鐘獎 歷史沿革
金鐘獎以編鐘為標誌，根據官方釋義：「編鐘為中華古代教化之禮器，古人作樂，鐘居其首，編鐘率為十六，與石磬相依，以諧其韻，應禮而成教化。以之鼓勵，亦金鐘王振，教俗化民之意耳。」意即希望通過金聲玉振，來教化大眾，開拓視野、提振心靈，也隱喻廣播電視事業對於國家社會之深遠影響、以及從業人員所肩負的重責大任。 金鐘獎在台灣傳播媒體界是一年一度的盛事，創始於1965年，設獎之初是以廣播為主。
1965年，金鐘獎設頒獎新聞節目、音樂節目、廣告節目等獎項。
1966年，增設個人技術獎。
1970年，金鐘獎將電視納入獎勵範圍，自此金鐘獎正式以廣播及電視為獎勵對象。
1965年，行政院新聞局首次舉辦金鐘獎。
1967年，教育部文化局成立。
1968年，金鐘獎由教育部文化局接辦。
1973年，教育部文化局裁撤。
1975年，金鐘獎恢復由行政院新聞局辦理。
1980年，新聞局提出金鐘獎“國際化、專業化、藝術化”三大目標，樹立金鐘獎崇高的地位，並邀請國際知名廣播電視界人士參加，擴大活動的參與對象。
金鐘獎 歷史沿革
1981年起，金鐘獎頒獎典禮舉行方式更趨向豐富活潑化，但凡各獎項得獎者當場揭曉，同時美化舞台設計，穿插表演節目；並由各廣播電視電台實況轉播頒獎典禮，使典禮可看性大為提高。
1982年，新聞局明定該屆金鐘獎頒獎典禮的主題為“敲響金鐘，活潑人生”，引進外國電視節目觀摩活動，邀請東南亞國家電視台提供優良電視節目，參加觀摩，并增設“學術理論”及“工程技術”兩項大獎。
1984年，金鐘獎首創在頒獎典禮前舉辦“金鐘禮讚”酒會，邀請金鐘獎入圍者、入圍者家屬及社會相關人士參加，強調“入圍即得獎”的精神，在無形中擴大了表揚的範圍，也增添了金鐘獎盛會的喜氣。
1993年起，金鐘獎廣播與電視分開頒獎，廣播與電視頒獎典禮分別改為隔年舉辦（例：1993年，先舉辦電視金鐘獎，1994年，舉辦廣播金鐘獎，依此類推）；同年（第28屆金鐘獎）首次在頒獎典禮舉行前增加星光大道，由轉播的臺灣電視公司設計。
1995年至1999年，金鐘獎擴大民間參與，邀請中華民國廣播電視事業協會、中華民國電視學會、廣播電視事業發展基金及主辦電視台合辦，為民辦金鐘獎奠下良好的基礎。
金鐘獎 歷史沿革
2000年，新聞局正式將金鐘獎交由廣電基金接辦，至2008年9月30日，廣電基金宣布解散為止。同時自2000年起，電視與廣播頒獎典禮雙雙恢復為每年舉辦，但電視與廣播並沒有再合併頒獎，而是各自舉辦頒獎典禮。
2007年至2008年，新聞局以「同學會」概念舉辦年度金鐘獎頒獎典禮，邀集老中青三代齊聚一堂共襄盛舉，兼具廣播、電視從業人員同樂與傳承雙重意義。
2010年，新聞局舉辦第45屆金鐘獎，以「夢想金鐘·99傳送」為頒獎典禮主軸，透過金鐘獎頒獎典禮鼓勵幕前與幕後廣播電視從業人員追求夢想與榮耀。以民國99年舉辦之金鐘獎為99（久久）印記，得獎者因夢想而努力，因努力而獲得榮耀久久傳頌之意涵。
2011年，新聞局舉辦第46屆金鐘獎，以「數位金鐘·匯流100」為頒獎典禮主軸，首次使用HD全程轉播金鐘獎，開發APP程式，運用手機、平版電腦等數位裝置，藉由此次電信、網路合廣播電視的互相融合，實踐數位金鐘匯流100。同時，適逢廣播開台84年與電視開播50年，回顧與展望廣播與電視發展的奮鬥點滴，也帶給人們如魔法般的幸福時光。
金鐘獎 歷史沿革
2012年，文化部成立，首度由影視及流行音樂產業局舉辦第47屆金鐘獎，同時也因電視數位元年的啟動而別具意義，廣電從業人員一年的努力，在金鐘盛會鐘，獲得表彰肯定，也成為所有媒體人奮力打拼，促進台灣廣播電視事業源源不絕的成長動力。
自2022年起，將節目類及戲劇類獎項分兩天頒發，並新增造型設計獎、視覺特效獎等多個獎項，兩者分別頒發21個及28個獎項。另外，當屆起增設「最具人氣戲劇節目獎」、「最具人氣綜藝節目獎」兩項非正式競賽獎項，並導入觀眾票選機制。
2023年，「電視金鐘獎」正式更名為「金鐘獎」，此更名緣由為順應時代潮流，強化以影視內容為競賽的頒獎典禮，消弭電視、網路串流平台的分野，將金鐘獎回歸戲劇以及節目的本質。
2025年，為慶祝第60屆金鐘獎，文化總會於10月推出「國慶總統府建築光雕展演」，透過影像投影回顧臺灣經典作品與時代記憶，展現臺灣影視產業的多元風貌與表達自由的價值。此外，也特別出版金鐘60特刊，以40個主題採訪了數十位幕前幕後的從業人員，橫跨戲劇、廣播、節目三大領域，完整記錄台灣聲音與影像產業的演進。
金鐘獎 參賽資格
對象如電視事業及其從業人員、經營電視節目製作業、廣播電視節目發行業、廣播電視廣告業之廣播電視節目供應事業（以下簡稱節目供應事業）及其從業人員、對電視產業有特殊貢獻或成就之團體或個人。（電視事業，指無線電視事業及衛星廣播電視事業），第52屆起開放在中華民國合法設立或登記之網路影音平臺的網路戲劇可報名參賽（目前僅限「戲劇節目」與「迷你劇集」類獎項），第56屆起開放在中華民國合法設立或登記之網路影音平臺的網路節目可報名參賽（目前僅限「綜藝節目」與「益智及實境節目」類獎項，但公開傳輸必須達8集、上述影音平臺不包括只在Facebook及YouTube傳輸的節目）。
各獎項報名資格如
限制：
胃
胃（英語：）是人类和其他脊椎动物消化系統的一部分，是贮藏和消化食物的器官，上接食道，下接十二指腸。位置大约位于人体肋骨以下的左上腹。主要是將大塊食物研磨成小塊，將食物中的大分子降解成較小分子，以便進一步吸收。