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星际物质 星際空間的知識史
深空攝影成像技術的出現讓愛德華·巴納德製作出暗星雲在背景星場上的第一批剪影圖像，而首先實際探測到星際空間的冷擴散物質是約翰內斯·哈特曼在1904年使用光譜儀拍攝的吸收譜線影像。在對參宿三的光譜和軌道的歷史研究中，觀察來自這顆恆星的光，哈特曼意識到其中一些光在到達地球之前被吸收。他報告說來自鈣的"K"線吸收似乎非常微弱，但近乎完美的銳利，並報告在393.4奈米的鈣線有令人相當驚訝的結果：沒有由於恆星的軌道運動引起譜線的週期性位移。這條譜線的固定性質使哈特曼得出造成這條吸收線的氣體並不存在於參宿三的大氣中，而是位於這顆恆星視線方向之間某個地方的一個孤立物質雲中。這一發現開啟了星際物質的研究。
在一系列的調查中，維克托·安巴楚勉引入了現在普遍接受的概念，即星際物質以雲的形式存在。
繼哈特曼確定星際鈣吸收之後，鈉被Heger (1919)在檢測房宿四（天蠍座β）和參宿三時發現在589.0和589.6奈米的"D"線吸收是固定的。
星际物质 星際空間的知識史
Beals (1936)後續對參宿一（獵戶座ζ）和參宿二（獵戶座ε）中鈣的"H"和"K"線的觀測，揭示了光譜中的雙重和非對稱輪廓。這些指向獵戶座視線方向的星際研究是非常複雜的。非對稱吸收輪廓是多條吸收線疊加的結果，每條吸收線都對應於相同的原子變遷（例如鈣的"K"線），但發生在具有不同徑向速度的星際雲中。由於每個雲有不同的速度（朝向或遠離觀測者/地球），因此每個雲的吸收線因為都卜勒效應，相對於靜止譜線的波長，不是藍移就是紅移。這些證實物質不是均勻分布的觀測結果，是星際物質內部有多個離散雲的第一個證據。
越來越多有關星際物質的證據，導致Pickering (1912)評論說：雖然星際吸收的物質能只是乙太，但其選擇性吸收的性質，就如雅各布斯·卡普坦指出的，是氣體的特徵，自由氣體分子當然存在，因此它們可能不斷地被太陽和恆星驅離。
星际物质 星際空間的知識史
在同一年，維克托·赫斯發現了宇宙線，這種高能帶電粒子從太空向地球傾瀉而下，導致其他人猜測他們是否也滲透到星際空間。第二年，挪威探險家兼物理學家克里斯蒂安·伯克蘭寫道："假設整個空間充滿了電子和各種帶電的離子在飛翔，這似乎是我們觀點的自然結果，我們就得假設演化中的每一個恆星系統都會將帶電體送入太空。因此認為宇宙中大部分的物質不是在太陽系或星雲中被發現，而是在"空"的空間裡。這似乎並非不合理。" (Birkeland 1913)。
Thorndike (1930)指出"很難相信恆星之間的巨大空隙是完全空無一物的。地球的極光並非因為太陽發射的帶電粒子而被激發。如果數百萬顆恆星也一樣的噴發出離子，是毫無疑問的事實，星系內就沒有絕對的真空。"
2012年9月，NASA的科學家報告說在受到星際物質（ISM）的影響，多環芳香烴（PAHs）通過氫化、充氧和羥基化的轉換，形成更複雜的有機化合物- 朝向胺基酸和核苷酸（分別為蛋白質和DNA的原料）的道路跨出了一步。此外，由於這些轉換的結果，多環芳香烴失去原有的光譜特徵，這可能是檢測星際冰和宇宙塵缺少多環芳香烴的原因之一，特別是冷、稠密雲或原行星盤上面的分子層。
在2014年2月，NASA宣布一個重大升級的資料庫用於追蹤宇宙中的多環芳香烴（PAHs）。科學家認為，宇宙中超過20%的碳可能與多環芳香烴有關，是外星生物起源的起始材料。多環芳香烴似乎在大爆炸後不久就形成了，在宇宙中廣泛的分布，與新恆星和系外行星有關。
在2019年4月，科學家與哈伯太空望遠鏡合作的報告，確認在星際物質的空間中有大型複雜的電離分子，發現了巴克明斯特富勒烯（C60，也稱為"巴克球"）。
星际物质 成分
星际物质包括星际气体和星际尘埃。星际气体包括气态的原子、分子、电子、离子等，主要由氢元素组成，其次是氦，其元素丰度与恒星基本一致。星际尘埃是直径大约为10−5厘米的固体颗粒，包括冰状物、石墨、硅酸盐等，弥散在星际气体当中，质量大约占星际气体的10%。
银河系中的星际物质主要分布在旋臂中，占到了银河系总质量的10%，密度大约为每立方厘米一个氢原子，这种密度其实很低，在人造的真空中都无法达到。
普林姆算法
普里姆算法（英語：）是图论中的一种贪心算法，可在一个加权连通图中找到其最小生成树。意即由此算法搜索到的边子集所构成的树中，不但包括了连通图里的所有顶点，且其所有边的权值之和亦为最小。该算法于1930年由捷克数学家沃伊捷赫·亚尔尼克发现；并在1957年由美国计算机科学家羅伯特·C·普里姆独立发现；1959年，艾兹格·迪科斯彻再次发现了该算法。因此，在某些场合，普里姆算法又被称为DJP算法、亚尔尼克算法或普里姆－亚尔尼克算法。
普林姆算法 描述
从单一顶点开始，普里姆算法按照以下步骤逐步扩大树中所含顶点的数目，直到遍及连通图的所有顶点。
普林姆算法 时间复杂度
通过邻接矩阵图表示的简易实现中，找到所有最小权边共需的运行时间。使用简单的二叉堆与邻接表来表示的话，普里姆算法的运行时间则可缩减为，其中为连通图的边集大小，为点集大小。如果使用较为复杂的斐波那契堆，则可将运行时间进一步缩短为，这在连通图足够密集时（当满足条件时），可较显著地提高运行速度。
普林姆算法 证明
已知图G的边数量为numEdge, 顶点数量为numVert, prim生成的树为T0, 最小生成树（MST）为Tmin
则有，cost(Tmin)<=cost(T0)
设：
T0 的 numVert-1 条边按照权重由小到大排列依次为：ek1, ek2, ek3, ..., ekn
Tmin 的 numVert-1 条边按照权重由小到大排列依次为：eg1, eg2, eg3, ..., egn
其中n=numVert-1
两棵树的边从小到大权重比较，设第一个属于 T0 但不属于 Tmin 的边为 ed1, 连接该边的两个顶点为 (vs, ve1)
普林姆算法 证明
同时存在第一个属于 Tmin 但不属于 T0 且以vs为顶点的边，记为 ed2, 连接该边的两个顶点为 (vs, ve2)。
两个边的起点相同。由Prim算法性质可知，w(ed2) >= w(ed1)
此时，在 Tmin 中删除 ed2 ，添加 ed1，边的数量和顶点数量均不变，且不存在环，因此得到新的生成树Tnew,且cost(Tmin)>=cost(Tnew)
又因为 Tmin 是MST 所以 cost(Tmin)=cost(Tnew)。
以此类推，cost(Tmin)=cost(T0)
T0是最小生成树， 得证.
克鲁斯克尔演算法
克魯斯克爾演算法（英語：）是一種用來尋找最小生成樹的演算法，由美國數學家約瑟夫·克魯斯克爾在1956年發表。用來解決同樣問題的還有普林演算法和布盧瓦卡演算法等。三種演算法都是贪心算法的應用。和布盧瓦卡演算法不同的地方是，克魯斯克爾演算法在圖中存在相同權值的邊時也有效。
克鲁斯克尔演算法 時間複雜度
通过使用路径压缩的并查集，平均时间复杂度为，其中和分别是图的边集和点集。
此外，如果同时使用路径压缩和按秩合并，时间复杂度可以优化到 ，其中表示反阿克曼函數。
克鲁斯克尔演算法 参考源程序
以下代码基于路径压缩和按秩合并的并查集，时间复杂度 。
黄镇东
黄镇东（1941年1月—），男，江苏大丰人，中华人民共和国政治人物。研究员级高级工程师。原中华人民共和国交通部部长、中共重庆市委书记、重慶市人大常委會主任。曾任第十一屆全國人大常委會委員、全國人大內務司法委員會主任委員、全國人大常委會代表資格審查委員會主任委員。中共第十四、十五、十六屆中央委員，第十、十一届全国人大代表，第十一屆全國人大常委會委員。
黄镇东 生平
1941年1月出生于江苏大丰。1962年8月毕业于江苏省南京航务工程专科学校数学物理专业（该专业后并入上海海事大学）。
1963年在秦皇岛港务局（河北港口集团有限公司前身）工作。1972年1月任秦皇岛港务管理局财务科计划员、计划处副处长。1981年6月加入中国共产党。1982年2月任秦皇岛港务管理局副局长。1984年8月 任秦皇岛港务管理局局长。
1985年6月任交通部副部长。1988年7月任国家交通投资公司总经理。1991年2月任交通部部长、党组书记，招商局集团有限公司董事长。1993年8月任交通部部长、党组书记。任内黄镇东因为2000年烟台11·24特大海难被国务院认定对事故负有领导责任，给予行政警告处分。
2002年10月任中共重庆市委书记。2003年1月當選為重慶市人大常委會主任。
2005年12月任全國人大内务司法委员会副主任委员。2008年3月任全國人大內務司法委員會主任委員、全國人大常委會代表資格審查委員會主任委員。
猎户座大星云
獵戶座大星雲（M42，NGC 1976）是一個位於银河系的弥漫星雲，在天空中坐落在猎户座的猎户腰带位置，作为猎户之剑的中心。猎户座大星云是亮度最高的星云之一，在夜空中裸眼可见，视星等为4.0。星云距离地球1,344正負20光年（412.1正負6.1秒差距），是最接近地球的一個恒星形成區。星云宽度约24光年，因此从地球观察其宽度约为1度。它的质量约为太阳的2,000倍。
长久以来，猎户座大星云都是夜空中倍受关注的拍摄对象，并且它也得到了天文学家们的广泛研究。对此星云的研究可揭示出恒星和行星系统的形成过程：星云中的气体和尘埃因引力坍缩，并最终演变为星体。近年天文學家已直接观测到該星雲四合星附近的原行星盤、棕矮星、激烈的气体湍流，以及附近大量出現的光电离恒星。
猎户座大星云 物理特性
在无光害的地方，猎户座大星云在夜空中肉眼可见。它位于猎户腰带南部，与另外两颗恒星组成了猎户之剑。肉眼看来，星云似一颗模糊的恒星，而假如使用望远镜观察则可分辨出明显的星云特征。星云中心区域的峰值面亮度约为17 Mag/arcsec2（17星等每平方角秒，约为14毫尼特），而外层蓝色光晕的峰值面亮度约为21.3 Mag/arcsec2（约为0.27毫尼特）。需要注意的是，本条目图片中的猎户座大星云亮度已被大幅增强。
猎户座大星云 物理特性
獵戶座大星雲包含有一个年轻的疏散星团，其被称为猎户四边形星团，因为它的四颗主要恒星形成了直径为1.5光年的四边形图样。在视宁度良好的夜晚，可分辨出其中两颗恒星的双星系统，因此这个星团总共有六颗恒星。该星团中的恒星与猎户座大星云里许多恒星一样，尚处于早期阶段。整个星云包含大约2,800颗恒星，总直径为20光年。该星云被更大的猎户座分子云团所包围，这个分子云团的宽度达数百光年，横跨整个猎户座。該複合體成員還包括巴納德環、IC 434（馬頭星雲）、M78星云和附近的一些反射星云。速逃星御夫座AE、白羊座53、天鸽座μ可能源自猎户座大星云，时间大约在200万年前。如今这三颗恒星正以超过100 km/s的速度远离星云。
观察者们很早就注意到獵戶座大星雲除了红色和蓝紫色之外，还带有一种独特的绿色色调。红色调是由H-α复合线辐射导致的，波长为656.3 nm。蓝紫色则是来自星云核心处恒星的O型光谱。
直到20世纪初，科学家仍不清楚该星云中绿色色调的来源，当时已知的光譜線无法解释这一颜色。有人猜想这些奇特的光谱线来自一种新的元素，并将这种未知元素命名为“𰚼”（）。后来，随着对原子物理学理解的深入，这种绿色调被解释为由双电离氧产生的一种低概率电子跃迁，称为“禁制跃迁”。当时的实验室环境无法复现这一现象，因为它需要在静止且几乎无碰撞的条件下进行，即仅在太空极高真空度的环境中才有可能出现。
猎户座大星云 歷史
有猜测认为，中美洲玛雅文明的创世神话“三块炉石”可能是对猎户座大星云的描述：这三颗恒星分别是猎户座底部的参宿六和参宿七，以及位于猎户腰带顶端的参宿一，它们形成了一个近乎完美的等边三角形，以猎户座大星云为中心的猎户之剑位于这个三角形的中央。玛雅人的现代后裔拉卡东人将此星云视为科巴脂燃烧产生的烟雾，而古玛雅人则将其视为创世火焰的余烬。
古希腊天文学家托勒密的《天文学大成》和波斯天文学家阿卜杜勒-拉赫曼·苏菲的《恒星之书》都没有关于猎户座大星云的记载。文艺复兴时期天文学家伽利略也从未提及这一星云，即使他在1610-1617年间曾用望远镜观察附近区域。因此有假说提出，在现代时期，猎户座大星云中部分恒星的亮度可能有所增加，使得星云在夜空中变得更加明显。儘管古代文献几乎没有对该星云的记载，但星雲中最明亮的一些恒星還是被早期的天文學家作为5等星而記錄下來，如托勒密、第谷·布拉赫和约翰·拜耳。
猎户座大星云 歷史
1610年11月26日，法国天文学家尼古拉斯 - 克洛德·法布里德佩雷斯克最先用望远镜观察到猎户座大星云的特征。他所用的折射望远镜来自法国律师纪尧姆·杜维尔的赞助。最早公开发表的观测结果来自瑞士琉森的天主教天文学家让-巴蒂斯特·齐扎特，收录在1619年关于彗星的专著（他称自己于1611年观察到这个星云）。他在书中将此星云与一颗明亮的彗星对比，并如此描述从望远镜观测到的星云特征：
人们可以看到，有些恒星似乎被压缩到了一个非常狭小的空间，在恒星周围、星与星之间有白色的光芒，像是倾泻而出的白色云雾。
齐扎特比较了星云中心恒星与彗星头部的不同，他观察到星云中心更似方形而非圆形，这或许是关于猎户四边形星团的最早描绘。1617年2月4日，伽利略首先发现了四边形星团中的三颗恒星。
后续数年，一些天文学家相继独立发现了这个星云。例如意大利天文学家喬凡尼·巴蒂斯塔·霍迪納，他在《关于彗星轨道系统和天空的惊人特征》中对其作了绘图。1659年，荷兰天文学家克里斯蒂安·惠更斯在作品《土星系统》（）中描绘了猎户座大星云的外观。
猎户座大星云 歷史
1769年3月4日，法国天文学家夏尔·梅西耶观察到了猎户座大星云，以及四边形星团中的三颗恒星。它们被記錄在1774年出版的梅西耶天體列表第一版。由於该星云是梅西耶發現的第42個深空天體，因此它又被稱为M42。
1865年，英国业余天文学爱好者威廉·哈金斯利用视觉光谱法发现，猎户座大星云与自己曾探测过的其它星云一样，是由“发光气体”构成。1880年9月30日，美国天文学家亨利·德雷伯使用明膠銀鹽印相法，借助一台11英尺（28厘米）口径折射望远镜对星云进行了长达51分钟的曝光，最终得到历史上首张猎户座大星云天文摄影照片。不久后的1883年，英国业余天文爱好者安德鲁·埃因斯利·科曼在位于伦敦伊灵的家中后院用一台31英尺（91厘米）折射望远镜进行了60分钟的曝光，最终得到数张星云照片。这些照片展示出人类肉眼无法看到的，星云中较为暗淡的恒星细节。
1902年，德国天文学家赫尔曼·卡尔·沃格尔和埃伯哈德发现了星云内部物质存在不同速度。1904年，他们在法国马赛使用干涉测量术探测星云内部的环绕与无规则移动速度。而后坎贝尔和摩尔利用摄谱仪确认了上述观测结果，并演示了星云内部的湍流。
猎户座大星云 歷史
1931年，瑞士裔美国天文学家罗伯特·朱利叶斯·特朗普勒记录到猎户四边形星团中较为暗淡的恒星为双星系统，并将其命名为“四边形星团”（）。基于这些天体的星等和光谱类型，他估计其相对地球的距离在1,800光年左右。这个估值比同时代普遍认为的要远三倍，但更接近现代科学的估算。
自从哈勃望远镜在1993年首次观察猎户座大星云以来，该星云就成为了哈勃望远镜的常规观测目标。通过对所观测到的图像的分析，人们成功地建立了精细的猎户座大星云三维模型，并从中观测到了新形成恒星的原行星盘和来自大质量恒星的高强度紫外辐射。
2005年，哈勃望远镜安装的先進巡天照相機（）拍摄了有史以来最清晰的猎户座大星云图像。该图像由望远镜在104个轨道上拍摄，其中捕捉到超过3,000颗恒星，最暗淡的恒星亮度达到23星等，包括仍处于形成初期的褐矮星和可能的褐矮星双星系统。次年，与哈勃望远镜合作的科学团队宣布首次完成双褐矮星（）的质量观测。 这对位于猎户座大星云的双褐矮星的估计质量分别为0.054 M☉和0.034 M☉，环绕周期9.8天。并且有些出乎意料的是，这对双星中质量较大的星体亮度更低。
猎户座大星云 结构
整个猎户座大星云在地球天空占据约1°区域，其结构包括星际云、星团、电离氢区和反射星云。猎户座大星云属于范围更广的猎户座分子云团的一部分，该分子云团横跨整个猎户座，还包含巴納德環、馬頭星雲、M43星云、M78星云以及火焰星云。云团各处都孕育新生恒星，不过早期恒星的分布主要集中在密集的星团，例如猎户座大星云中亮度较高的位置。
根据当前的天文学模型，猎户座大星云包含一个大致位于獵戶座θ1C的电离氢区，处在被众多年轻恒星环绕的空腔中的分子云一侧。（猎户座θ1C发出的光子电离辐射比次亮星伐二A高3到4倍。）电离氢区中最高温度可达10,000K，但在星云边缘位置急剧下降。星云的辐射主要来自空腔背后的光电离气体。电离氢区被一个不规则的凹湾状高密度云所环绕，凹湾区域之外是中性气体团。星云位于分子云团的边缘。分子云团内的气体显示出不同的运动速度和湍流，特别是在核心区域，相对速度可达10 km/s，局部速度变化可能超过50 km/s。
猎户座大星云 结构
猎户座大星云的众多特征被赋予了不同名字。其中由星云北部延伸至亮区的暗湾被称为“大海湾”（），也称“鱼嘴”（）。延展至两边的光亮区被称为“翅膀”（），其它被命名的特征还包括“剑”（）、“刺”（）和“帆”（）。
猎户座大星云 恒星形成
猎户座大星云是宇宙中一处恒星诞生地。观察发现，星云中约有700颗恒星处于不同形成阶段。
1979年，法國庇里牛斯山的南日比戈爾天文台借助拉勒芒电子相机在猎户四边形星团附近发现了六个未知的强离子源。这些离子源被称为部分电离球（），它们最初被认为是在猎户座大星云之外电离的。后续甚大天线阵的观测表明，这些电离源与太阳系大小的凝聚物相关。因此有理论猜测，这些物体或许是尚未成形的低质量恒星，其周围环绕着原恒星蒸发吸积盘。1993年，哈勃望远镜的观测结果确认了在猎户座大星云中存在原行星盤，并根据其特征称之为電離原行星盤。哈勃太空望远镜在星云内共发现了150多个类似的结构，科学家们认为这些结构有助于揭示太阳系的形成和演变过程。考虑到这些原行星盘的数量庞大，人们推测恒星系统在宇宙中的形成是非常普遍的现象。
猎户座大星云 恒星形成
电离氢区的氢气与其它气体在引力作用下集聚，最终可演化为恒星。在集聚过程中，气团的中心密度逐渐增加，引力势能被转化为热能，使得温度逐步升高。当气团温度上升至一定程度时，中心区域可激发核聚变反应，由此生成一个原恒星。原恒星“诞生”的标志是其能量辐射压力足以平衡内部引力作用，并停止引力坍缩，从而使自身维持在稳定状态。
通常，当气团中心引燃核聚变时，其周围的物质云仍有较远距离。这些物质云被称为原恒星的原行星盘，行星在此处形成。最近的红外观测显示，这些原行星盘中的尘埃颗粒会逐步集聚，从而形成微行星。
一旦原恒星进入主序阶段，它就被视为恒星。尽管大部分原行星盘都具备生成行星的条件，然而观测数据显示，如果猎户座四边形星群的年龄与星团内的低质量恒星相当，那么目前观测到的电离原行星盘很有可能会因强烈的恒星辐射而无法存在。这些电离原行星盘距离猎户座四边形星群非常近，因此有观点认为这些原行星盘所在的恒星比星团中其他恒星更年轻。
猎户座大星云 恒星形成
星云中的恒星一旦形成，便会向外发散带电粒子，这种现象被称为星风。大质量恒星和年轻的恒星产生的星风强度高于太阳。星风与星云中的气体相互作用时会产生震波或造成流体动力的不稳定性，进而塑造星际云。震波也可起到压缩星际云的作用，从而造成部分区域物质密度增加，进而引发引力坍缩。
猎户座大星云中的震波可分为多种类型，其中许多都能在赫比格-哈罗天体观察到：
猎户座大星云中气体的运动复杂，但总体趋势是从星云的“大海湾”部分流出，朝向地球方向。位于电离区域后部的巨大中性区域目前正受自身引力影响而收缩。
此外，星云中还存在一些超音速移动的“子弹”形结构，它们正穿越氢云。每个“子弹”相当于冥王星公转轨道的十倍大小，红外观测显示其头部发光的铁原子。这些结构的形成可能与数千年前某个未知的剧烈事件相关。
猎户座大星云 演化
类似猎户座大星云的星际云在星系中（例如银河系）随处可见。这些星云始于寒冷、中性，由引力束缚的氢团，并参杂有其它一些元素。星云可达数十万太阳质量，横跨上百光年。星云中微弱的引力可能最终引发坍缩，但也可能被星云中气体微弱的压力所抵消。
与星系旋臂的碰撞和超新星震波都会促使原子形成更重的分子，从而形成分子云。分子云最终可能演化为恒星，这个过程通常需要1,000到1,300万年。当分子云中的物质量达到一定大小，超过金斯质量时，会因为不稳定而坍缩为星盘。星盘中央物质聚集形成恒星，周围可能环绕有原行星盘。猎户座大星云正处于这一阶段，星云中许多恒星正从坍缩的分子云中积聚成形。目前观测到的星云中高亮度的恒星年龄都小于30万年，其中最亮的恒星年龄可能只有1万年左右。部分恒星质量巨大，向外发射强烈的紫外电离辐射。这些源自大质量恒星的紫外辐射会逐渐推开环绕周边的气体和尘埃，这个过程被称为光致蒸发。上述过程是星云内部空腔的成因，得益于此，人类才可从地球上观测到星云核心处的恒星。质量最大的部分恒星生命周期很短，最终会演化为超新星。
猎户座大星云 演化
大约在10万年内，星云中大部分气体和尘埃会被排出。遗留的部分将形成一个年轻的疏散星团，即一个由明亮的年轻恒星组成的，由先前星际云细丝环绕的结构。
行星状星云列表 註解
每個星雲的數值來自各別的文章，對數據有疑問時請參考相關標題的星雲。
因為行星狀星雲的真實距離很難推斷，許多的距離都是估計的（會以大約註記）。更詳細的距離估計，請參考行星狀星雲的主條目。
香
香，一般指以木材粉末與一些添加的香料、藥劑、粘合劑做成的用於燃燒的香是通過燃燒來發揮作用的，稱為焚香（或燒香），將香粉裝入容器中燃燒，稱捻香。香在燃燒時能夠釋放出香氣和藥劑，還有縷縷的青煙。
焚香主要用於宗教儀式，一般用在祭祀鬼神，通常在香爐中燃燒，燃燒的灰燼稱為香火（香灰），有時被視為神明的象徵。在許多地區，尤其是漢字文化圈，認為神靈或者亡魂能吸食其香氣，故在神像、神位前燃香有「供養飲食」（享受香火）的意味；因為煙係向天上升，有傳達上天的象徵，故人們會持香祈禱許願，祈求上達天聽。常見於佛教、道教的寺廟，或者是基督宗教中的正教會、天主教、聖公會及德意志的信義宗等的一些儀式中。除了可使用在宗教儀式以外，有的特種香還可以驅蚊。
香品選擇與焚香的環境，都需要人們注意；香品以天然材料為主，焚香會導致懸浮微粒等污染物數目大增，危害與二手煙類似，會傷害身體，長久甚至致癌。焚燒香品的環境，應處於半戶外或室內通風良好空間裡，讓焚香過程保持虔誠與舒適感。
香 词义和分類
“香”这个汉字，是「黍」和「甘」的组合，原作“”。「黍」是一种粮食，「甘」是口中一点指事，表示甘甜滋味，故“香”的原意是穀物糧食成熟後的芳香氣；引申泛指一切好聞的氣味，芳香，稱爲香味、香氣。
因為香氣，又可以“香”代指發出香氣的物品，這類物品稱爲香料、熏香，簡稱作香。這類香料可取自植物，例如檀香、艾香、乳香等；也可取自動物，如麝香、龍涎香等；有的則是人工合成的，多見於香水。
香料未製作定型的散（）香，可以放在器皿中燃燒，像天主教會作彌撒時，會舀一勺乳香撒入香爐的木炭上燃燒，然後在聖像前搖晃香爐，散放香味熏染。通常目前亚洲人使用的香，多是经加工定型了的，根據形狀，可分為：線香（細長如線，豎立放置的稱立香〔竹香〕，躺臥放置的稱臥香）、盤香（做成盤龍狀，蚊香多用此造型）、环香（螺旋盘成环装）、塔香（又稱锥香，做成上尖下圓的塔锥狀）等。也可按使用方法分为烧香、塗香等。传统上，中国使用的香还有篆香（又称印香或香印）、香丸和香木。
香 香的文化
佛教的使用最早是由印度的佛教徒開始，相傳古印度的一些阿闍黎在弘法時，因為天氣炎熱，許多人前來聽法，都感到昏沈，所以聽眾為了更貼近佛法，找來有香味的木材，切成條狀放在容器中燃燒，藉著它所散發出的香味驅除睡意，振奮精神，這就是燒香的起源。
從此以後燒香便成為佛教徒抗拒誘惑、堅定自己信念的方法，慢慢地, 香的形式也逐漸演變成將香料黏上竹枝插在香爐中焚燒，香的意義也從單純做振奮提神的用途，變為禮佛的工具。
佛教傳入中國後，華人認為鬼神可以吸食香氣為食，故燒香是人們對神明、佛菩薩、祖先的奉承，如供品一般，以求保佑平安、滿足各種慾望，後常用以為表示敬意，或對陰鬼示慈悲心，佛家認為鬼道眾生喜歡燃香的氣味。
佛家在《蘇悉地羯羅經》中論述了以塗香、華鬘、燒香、飯食、燈明為供養本尊的其一法物。佛教徒相信，燃香於佛前發願，是捨己為人之意，是「真供養」。
香 香的文化
道教時常把香灰視為神靈的象徵，時稱香火，香港的車公廟供善信結緣的平安符是三角形的，內裡除了有符咒的咒文外，還加入來自該廟的香灰。香也是作法的用品之一，曾是有線電視《怪談》多年護法；《詭異檔案》主持，法科師傅司徒法正表示，參拜五方財神時須使用青、黑、黃、金，和赤色的香各一支，稱為「五色香」。有的作法在五鬼運財時不用五色豆而用五色香。
香客信徒捐錢給廟方買香和燈油，號稱香油錢、添油香（或稱添香油）。一般會在廟中置放一香油筒讓信徒自由捐獻，則「隨喜」。添香油錢一般是使用法定貨幣現金，而新興的電子模式尚有爭議。
廣東俗語：「香」字貶義，解不幸的結束，例如死亡。常見於咒罵別人的惡口語句，如：「高登幾時香？」其意是：「高登何時倒閉？」；又如：「你媽香咗未？」則是：「你媽死了沒？」因為祭奠要燒香的，而香是燒給去世的人。由於中國人的心理因素影響，造成對死亡有所忌諱，所以以「香」字借代「死亡」而不直言。好比儘管如數字「四」沒有「死亡」之意，但因為與「死」字近音而有所避忌，這個就是「四的禁忌」。
香 香的成份
傳統線香、臥香、環香、塔香主要成分為木材粉，其種類有：老山木、檀木、水沉木、綠檀、香柏、新山木、沉香、中藥調和香、奇楠木等等天然或人工種植來源。其他成份則為竹子竹杆、楠樹皮粉、中藥材粉或香料粉，其所占比例小，主要提供香品未點燃存放時之香氣。
香 香的作用
在台灣民間信仰中，香的作用有許多種，大致可分兩大類。
一、香的主要功用：
二：香的其餘作用
香 對環境或健康的影響
因而在燃燒後留下煙霧；至於檀香則具有不完全燃燒的木材、碳粒和懸浮物質等等。焚燒的檀香主要為木製，同樣燃燒後含有最高量的「苯」、「甲苯」及「乙苯」等化學物質，不但造成空氣污染，也可能引起致癌風險。香煙霧中含有的氣態污染物，例如：一氧化碳（CO），氮氧化物（NOx），硫氧化物（SOx），揮發性有機化合物（VOC），並吸收有毒污染物（多環芳烴和有毒金屬）。固體顆粒範圍在10和500納米之間。污染物排放率最多的是，印度檀香>日本沉香>台灣沉香>最少的為無菸檀香。
香 對環境或健康的影響
有相關研究主張，燒香有害人體，甚可致癌。由台灣消基會調查發現市面上部份香，都含有多種的癌症化學物，如：甲苯。引用TVBS的新聞稿，師大化學系教授吳家誠：「說不定你的身體，就是在某一次在拜拜的，過程當中已經把這個致癌的因子，就放在你身體上，等到有一天也許你老了，或哪一天你很累的時候，身體衰弱的時候，這個致癌的因子，就會造成你可能產生的這個CANCER。」台大職業醫學與工業衛生研究所教授詹長權指出，焚香、燒紙錢會產生的苯、甲醛、多環芳香烴等化學致癌物對身體有下列層次的毒害：多環芳香烴化合物可引起細胞發炎性反應；甲醛、甲苯則是中樞神經刺激物，可致神經系統受損，步態不穩，甚至昏迷。
精油、香氛和蠟燭都存在致命危險。消費者文教基金會檢出它們存在致癌物二氯甲烷及甲苯，輕則讓人頭痛、昏眩。吳家誠指出，二氯甲烷與甲苯都屬於神經毒品，累積，可能導致記憶力減退、睡不好或引起皮膚炎，二氯甲烷更是在一九九四年被認定為人體可能致癌物，暴露在500～1000 PPM環境中一至二小時，可能會昏眩、頭痛、意識喪失，若濃度超過50000 PPM，則會對生命產生立即危險。
香 代替物品
香煙，就是人們吸食內含尼古丁、焦油等致癌物的那一種。在缺乏「線香」的情況下，多以香菸代香祭拜亡魂、鬼神。可行於旅人露宿、軍隊行軍或是監獄囚犯等情況。香港電影《監獄風雲》，日本漫畫《頭文字D》，即有以菸祭祀的故事情節。但成本過高，加上世界多禁煙法律，因此以香煙代替線香，只在非常情況，才會出現。
電子香，又名電香爐、長明燈、財神燈。它為新一代的香，原理如同地主神的神桌燈，以燈光取代傳統燒香的香頭。現在的電子香使用LED燈膽，不大耗費電力；及一台電子香的成本大概只是一盒普通香的價錢，而且耐用性高，長時間才需更換，減少燒香長期的固體廢物污染。加上不燃燒、不伐木、無化物，而不釋出有害物，所以不會影響健康及破壞環境生態。
網路祭祀，又名線上祭祀、網絡祭祀。它為新時代以免焚香化寶的方式，在互聯網上，為後人提供永久免費的虛幻祭祖數據平台。雖然能減少因現實中，祭祀而造成的生態環境破壞，但是純屬虛構的祭祀方式。也普遍不被大眾接受。
克拉拉·舒曼
克拉拉·约瑟菲娜·舒曼（德語：，1819年9月13日—1896年5月20日），原姓维克（德語：），德国钢琴家、作曲家及钢琴教师。丈夫罗伯特·舒曼亦为浪漫主义时期重要音乐家。她长达61年的巡演经历为其奠定乐坛地位，同时也间接推动钢琴音乐会曲目转型，使得更多严肃作品取代以往的炫技曲。其作品有《钢琴协奏曲》（作品7）以及一些钢琴独奏曲、室内乐作品、合唱曲、艺术歌曲。
克拉拉出生在莱比锡。父亲弗里德里希·维克与母亲玛丽安娜·巴吉尔都是钢琴家及钢琴教师。克拉拉是位神童，七岁起随父亲学习音乐，四处巡演，在巴黎、维也纳等城市获得认可。婚后，克拉拉与舒曼育有八位子女。同时期约翰内斯·勃拉姆斯深受舒曼夫妻影响，三位音乐家之间有着密切往来。舒曼及勃拉姆斯的众多作品就是由克拉拉首演。
克拉拉·舒曼
舒曼逝后，克拉拉仍在欧洲各地巡演数十年。期间她与小提琴家约瑟夫·约阿希姆及其他室内乐音乐家合作。1878年她开始在法兰克福霍赫音乐学院任教，吸引世界各地学生投其门下。她还主持出版一批丈夫的作品。1896年克拉拉在法兰克福逝世，后被运回波恩葬在丈夫墓旁。
克拉拉身后影响深远。多部影视作品围绕舒曼夫妻的生活展开叙事，如1944年的《梦幻曲》，以及2008年由黑尔玛·桑德斯-勃拉姆斯执导的电影《亲爱的克拉拉》。此外，1989年发行第四版德国马克中100马克，采用克拉拉石版画肖像。20世纪下半叶，对克拉拉研究潮流再次兴起，作品重拾关注。
克拉拉·舒曼 生平
克拉拉·约瑟菲娜·维克于1819年9月13日在莱比锡出生，父亲为弗里德里希·维克，母亲为玛丽安娜·巴吉尔（原姓特罗姆利茨）。克拉拉母亲是当地著名歌唱家，每周都会在莱比锡布商大厦弹奏钢琴、表演独唱。克拉拉父亲个性固执，因此夫妻间常感情不和。1825年，母亲与父亲好友阿道夫·巴吉尔私通，二人离婚，母亲嫁给巴吉尔。五岁，克拉拉同父亲生活。母亲搬离莱比锡，前往柏林，只与克拉拉保持书信往来，偶尔才探望克拉拉。
父亲在克拉拉儿时已为她做了细致的人生规划。四岁时，母亲教授克拉拉基础钢琴技法。母亲离开家庭后，父亲为克拉拉每日授课一小时，包括钢琴、小提琴演奏，声乐，以及乐理中和声、作曲、对位。课程结束后，克拉拉还需练习两小时，学以致用。维克将这种教学方法收录到著作《维克钢琴教学：如何做到细腻触键与歌唱般的音色》（德語：）当中。父亲也教授克拉拉神学及语言，但高强度音乐教学占用了克拉拉本应学习其他学科的时间。
克拉拉·舒曼 生平
1828年10月28日，九岁的克拉拉在莱比锡莱比锡布商大厦首次登台。同年，她在恩斯特·卡鲁斯（时任科尔迪茨城堡精神病院院长）家中演出时，和另一位音乐天才——罗伯特·舒曼相遇，舒曼邀请克拉拉参加音乐晚会，这一年舒曼18岁。舒曼对克拉拉琴艺仰慕至极，央求母亲不再学习枯燥的法律，拜克拉拉父亲为师。学习期间，她在克拉拉家中租住约一年。
1831年9月—1832年4月，克拉拉同父亲前往巴黎和欧洲其他城市巡演。她在魏玛音乐会上为约翰·沃尔夫冈·冯·歌德演奏一首亨利·赫茨所作乐曲，乐曲风格辉煌绚丽。赫茨得知后，将一块印有自己头像的勋章赠予克拉拉，勋章上还刻有赞美之词：“献给才华横溢的艺术家克拉拉·维克”。克拉拉巡演途中，身在巴黎的尼科罗·帕格尼尼主动接见她。在巴黎演出时，适逢霍乱爆发，听众寥寥无几。这次欧洲巡演标志着克拉拉从神童成长为青年演奏家。
克拉拉·舒曼 生平
1837年12月—1838年4月，18岁的克拉拉在维也纳举办多场独奏音乐会。奥地利著名诗人、剧作家弗朗茨·格里帕泽出席音乐会，在会中聆听克拉拉演奏贝多芬《热情奏鸣曲》后，更是写下题为“克拉拉·维克与贝多芬”一诗。克拉拉在维也纳演出常常满座，广受好评。舒伯特好友本尼迪克特·兰德哈廷格赠予克拉拉一份舒伯特《魔王》亲笔手稿，上有：“致著名艺术家克拉拉·维克”。弗雷德里克·肖邦向弗朗茨·李斯特告知音乐会的消息，随即李斯特亲临音乐会，在书信中大力夸赞她。这封信先是公开于巴黎《音乐评论与公报》（法語：），随后又发表在莱比锡《新音乐杂志》上。在3月15日，克拉拉被授予“奥地利帝国及皇家室内乐演奏家”（德語：）之称，这是奥地利最高音乐荣誉。一位匿名音乐评论家如此评价克拉拉在维也纳的表现：“这位艺术家横空出世是跨时代的……她具有创造力的双手，赋予最普通段落、最寻常动机以深邃内涵，唯有精湛艺术技巧才能为音乐带来如此丰富之色彩。”
克拉拉·舒曼 生平
罗伯特·舒曼较克拉拉年长9岁。1837年，舒曼求婚，克拉拉欣然允诺。但克拉拉父亲维克对这门亲事百般阻挠。于是，舒曼与克拉拉诉诸法庭，二人胜诉。1840年9月12日，即克拉拉21岁生日前一天，舒曼与克拉拉在莱比锡舍讷费尔德纪念教堂结婚。此后二人生活点滴都载于日记当中。
舒曼患有神经系统疾病。1854年2月，舒曼精神崩溃，自尽未遂。后舒曼主动要求住进恩德尼希乡下一家疗养院，在此度过生命最后两年。1854年3月，勃拉姆斯、约阿希姆、阿尔伯特·迪特里希、尤利乌斯·奥托·格林探望孤身一人的克拉拉，陪伴克拉拉演奏音乐，分担其丈夫患病的痛苦。在舒曼最后两年中，克拉拉数次到疗养院探望，却被院方拒绝，反而是勃拉姆斯常来看望舒曼。1856年7月27日，舒曼弥留之际，克拉拉才准许见他最后一面。舒曼神志不清，似乎认出克拉拉，只能吐出几个字。两天后，舒曼便撒手人寰。
克拉拉·舒曼 生平
1844年11月，舒曼夫妇与13岁的约瑟夫·约阿希姆首次见面。翌年11月11日，克拉拉·舒曼在日记中写道：“小约阿希姆很受欢迎。他演奏的门德尔松《小提琴协奏曲》很棒。”1853年5月，舒曼夫妇聆听约阿希姆演奏贝多芬《小提琴协奏曲》的独奏部分，又在日记中这样描绘他的乐声：“他用灵魂演奏每一个音符，结尾的余韵充盈着诗意深邃，如此完美。我从未听过这样的琴声，同时也从未有哪一位演奏家给我留下这样深刻印象。”。在克拉拉一生中，她共与约阿希姆合作逾238场音乐会，足迹遍布德英两国。克拉拉与约阿希姆合作的贝多芬小提琴奏鸣曲尤为出名。
1853年初，勃拉姆斯尚为无名之辈，初识约阿希姆，志趣相投。约阿希姆交给勃拉姆斯一封介绍信送给舒曼。勃拉姆斯遂到舒曼杜塞尔多夫家中拜访。他为舒曼夫妇演奏夫妇二人作品，给他们留下深刻印象。舒曼专为此事发表文章，高度赞扬勃拉姆斯，克拉拉在日记中将勃拉姆斯形容为“犹如上帝派来之人”。
克拉拉·舒曼 生平
舒曼禁足于疗养院两年，勃拉姆斯成为舒曼家庭精神依靠。他和克拉拉书信来往流露出对克拉拉真挚之爱。两人情感介乎友情与爱情之间，但勃拉姆斯恰如其分，平衡二者的关系，只在书信中展露对克拉拉身上才华的仰慕崇敬。两年中，勃拉姆斯为克拉拉创作四首钢琴作品，以及一套变奏曲，堪以告慰。这套变奏曲基于舒曼所作音乐谱写而成，克拉拉在一年前据此创作同样体裁的作品（作品20）。起初这些作品专为克拉拉而作，勃拉姆斯并未出版，但后来勃拉姆斯决定匿名出版作品。最终，这些作品编入他的《四首叙事曲》（作品10）及《罗伯特·舒曼主题变奏曲》（作品9）中，并题献给舒曼夫妇，祈愿舒曼早日康复，与家人团聚。
《第1号交响曲》首演前，勃拉姆斯预先向克拉拉演奏自己的这部作品。克拉拉听后，赞扬整部作品，但指出她对三、四乐章结尾并不满意，同时针对第四乐章提出些许建议，勃拉姆斯铭记于心。众多勃拉姆斯的作品由克拉拉首演，如1861年为钢琴所作的《亨德尔主题变奏曲与赋格》。
克拉拉·舒曼 生平
1856年4月，克拉拉初次前往英国，此时舒曼身体状况已不容她远行。克拉拉受邀参加伦敦爱乐协会组织的音乐会。本场音乐会由舒曼好友威廉·斯滕代尔·贝内特执棒。她对乐团排练时间过短稍有微词：“在这里，曲子只演奏一遍，就算大功告成。”，认为英国音乐家“目中无人”。不过，她还是很高兴能听到大提琴家阿尔弗雷多·皮亚蒂奏乐：“这种风格，如此华丽，如此精准，我从未听过”。1856年5月，克拉拉演奏舒曼《A大调钢琴协奏曲》，怀尔德指挥伦敦爱乐协会为克拉拉伴奏。克拉拉批评怀尔德“排练糟糕透顶”，“无法精准把握末乐章节奏”。尽管在英国遭遇种种不快，克拉拉仍在翌年回到英国，在此演出长达15年之久。
克拉拉·舒曼 生平
1857年10月—11月，克拉拉与约阿希姆前往德累斯顿与莱比锡开音乐会。1858年，伦敦圣詹姆斯音乐厅开始定期举办“通俗音乐会”。自1866年始，约阿希姆每年都拜访圣詹姆斯音乐厅，参与此音乐会。克拉拉在伦敦停留多年，与约阿希姆、阿尔弗雷多·皮亚蒂参加通俗音乐会。合作演出的还有两位小提琴家约瑟夫·里斯（作曲家费迪南德·里斯的弟弟）及J·B·泽尔比尼。著名剧作家萧伯纳认为，举办通俗音乐会能推动此类音乐在英国普及，同时提高英国整体的音乐品味。
1867年1月，克拉拉与约阿希姆、皮亚蒂、里斯、泽尔比尼到苏格兰爱丁堡与格拉斯哥巡演。一行人出行由英国一歌剧公司经理，同时亦为歌唱家的派恩姐妹保障，同时一位名叫桑德斯的人负责安排行程，克拉拉大女儿玛丽陪同她旅行、演出。玛丽在曼彻斯特时给好友罗莎莉·莱泽的一封信中写到“克拉拉所获掌声经久不息，更是应观众要求返场。约阿希姆、皮亚蒂也颇受众人喜爱。”玛丽还提到：“我们乘轿子长途旅行，轿子布置考究，内部设有扶手椅及沙发……这次旅行……十分舒适。”此次英国旅行，音乐家才得到应有款待。
克拉拉·舒曼 生平
1870年—1880年，克拉拉仍活跃在台上。在这段时间里，她主要在德国各地演出，也走访奥地利、匈牙利、比利时、荷兰、瑞士这些国家。在瑞士巴塞尔，她暂住在冯·德穆尔家族家中。此外，克拉拉照旧在每年冬春两季赴英国开音乐会。1865年—1880年间，就在英国举办16场音乐会，多数时候都有约阿希姆相伴。
1874年1月，克拉拉手臂负伤，不得不从繁忙的音乐会日程中短暂抽身，取消惯常在英演出。同年7月，克拉拉找医生诊治病情，医生为她按摩，并劝告她将每天练琴时间缩至一小时。余下一年里，她都在家中养精蓄锐。1875年3月，休整后克拉拉重返舞台。尽管如此，她手臂仍未完全恢复，五月份时病情反复，更患上神经痛，“痛得无法写字”。直到1875年10月，克拉拉彻底康复，才重启在德巡演。
除钢琴独奏、室内乐合奏、为歌手伴奏外，克拉拉也尝试和管弦乐团合作。1877年，她在柏林演奏贝多芬第5号钢琴协奏曲，取得巨大成功。这场音乐会指挥是克拉拉同母异父的弟弟沃尔德马尔·巴吉尔。1883年，克拉拉与楼梯上不幸摔倒，伤及手掌，第二天，她带伤与新成立的柏林爱乐乐团合作，演奏贝多芬《合唱幻想曲》。同年年末，约阿希姆指挥该团，演奏贝多芬《第4号钢琴协奏曲》，克拉拉在演奏时采用自己编创华彩，再获好评。
1885年，克拉拉再度与约阿希姆合作，演奏沃尔夫冈·阿玛德乌斯·莫扎特《第20钢琴协奏曲》，她再次配上自己创作的华彩。第二天，巴吉尔任乐团指挥，克拉拉演奏了丈夫舒曼的《钢琴协奏曲》。在给勃拉姆斯的信件中，克拉拉如此评价此次演出：“我比以往弹奏得更加轻快。在音乐会上，我很高兴看到弟弟沃尔德马能站到指挥台上，他多年期盼终如愿以偿。”
1891年3月12日，克拉拉在法兰克福迎来最后公演。此次演出，她与钢琴家詹姆斯·克瓦斯特合作，挑选双钢琴版本的勃拉姆斯《海顿主题变奏曲》作为压轴曲目。
1878年，克拉拉受聘为霍赫音乐学院第一位钢琴教师。斯图亚特、汉诺威、柏林等城市的音乐学院也邀请克拉拉执教，之所以选择法兰克福这所学院，是因为时任霍赫音乐学院校长约阿希姆·拉夫同意克拉拉开出的条件：每日课程时长不超过一个半小时、可在家中授课、一年有四个月假期并可在冬天出门巡演。她还任命两位女儿玛丽与欧根妮任助教。
入校时，她是学院唯一一位女教师。任教的消息吸引多国（包括英美两国）学生听课。在学院，她只为较高水平学生授课，其中多为年轻女性，而两个女儿训练初学者。她所教授、且姓名可考的68名学生中，有纳塔利娅·亚诺萨、范妮·戴维斯、娜内特·法尔克、阿米娜·古德温、卡尔·弗里德贝格、伦纳德·博威克、伊洛娜·艾本舒兹、阿德利娜·拉拉、玛丽·奥尔森 、玛丽·沃姆成为音乐家。1878年，学院为克拉拉庆祝她从艺50年。十年后，即1888年，学院也为她举办60年庆。1892年，她离开教学一线，在晚年仍潜心钢琴研究，为钢琴技法发展做出极大贡献。
1896年3月26日，克拉拉中风发作。5月20日，克拉拉离世，享年76岁。依本人遗愿，克拉拉入葬波恩旧公墓，邻近丈夫舒曼身边。
克拉拉·舒曼 家庭生活
罗伯特·舒曼在婚礼当天赠与克拉拉一本日记本，为二人共用。日记开篇就体现出传记色彩，记录舒曼夫妇生活与音乐事业上的期望，见证他们艺术造诣日臻成熟。克拉拉在本中留下大量随笔。日记中文字展现克拉拉对丈夫忠贞之爱。不论日常生活还是音乐事业，克拉拉与舒曼如影随形。舒曼许多作品由克拉拉首演。
克拉拉肩负管理家庭收支的责任，需举办音乐会维持生计（尽管开音乐会不仅是为了养家，而是音乐家身份使然）。随着时间推移，料理家务的负担越来越大，这限制着克拉拉在音乐上的发挥。此外，丈夫舒曼的声誉也掩盖了克拉拉自身艺术才能。
自舒曼住院后，克拉拉成为家中顶梁柱。她在各地演出并在音乐学院授课，亲自安排巡演行程。她还雇佣一位管家及一位厨师，负责打理自己外出时的家务。
克拉拉与舒曼有八位子女：
克拉拉·舒曼 家庭生活
她生活充满不幸。丈夫舒曼精神崩溃，在疗养院中度过晚年；其子路德维希同父亲一样患有精神疾病——用克拉拉的话来说，路德维希最终被“活埋”在医院中。克拉拉晚年失聪，出行需轮椅代步。丈夫早逝后，克拉拉有四名子女先于她离世。长子埃米尔早夭。1872年，女儿尤丽叶离世时留下一个两岁和一个七岁的孩子，交由克拉拉抚养。至1879年，24岁的费利克斯也离世了，抚养孩子的重担落在祖母克拉拉肩上。
1849年，德累斯顿五月起义爆发。5月3日，舒曼夫妇听闻这场“反抗萨克森国王腓特烈·奥古斯特二世统治”的起义（因其拒绝遵守《德意志帝国宪法》）波及德累斯顿，带着大部分家庭成员逃离城市，寻求“邻里治安队”庇护，但在5月7日，克拉拉一人折回德累斯顿，解救困守家中的三个孩子及陪同女仆。在离开途中，一行人突遇荷枪民众。克拉拉不顾对方阻拦，带领众人顺利回到安全地带。
克拉拉·舒曼 音乐
生前，克拉拉已是著名的室内乐钢琴家。在1831年—1889年间，克拉拉有记录的音乐会逾1300场。她是丈夫舒曼，以及勃拉姆斯、肖邦与门德尔松等同时期音乐家的拥趸。
舒曼夫妇二人十分欣赏肖邦，尤其钟爱他《“拉起你的小手”主题变奏曲》，克拉拉曾演奏过这首变奏曲。克拉拉14岁时，舒曼来信：
明天十点整，我将弹奏肖邦这首变奏曲中的柔板部分给你听，到那时，我想我的心里只有你。现在我希望你和我一起练习，让我们在琴声中相会。——罗伯特·舒曼
在克拉拉早年生涯中，其父选曲多华丽且迎合时俗，涵盖弗里德里希·卡尔克布雷纳、阿道夫·冯·亨泽尔特、西吉斯蒙德·塔尔贝格、亨利·赫茨、约翰·彼得·皮克西斯、卡尔·车尔尼以及她本人之作。年纪渐长，她开始尝试演奏巴洛克作曲家多梅尼科·斯卡拉蒂与巴赫的作品，但更青睐肖邦、门德尔松、其丈夫舒曼等同时代，但尚未出名的作曲家之作（直到19世纪50年代这些人的音乐才在获得大众关注）。
克拉拉·舒曼 音乐
1835年，克拉拉与门德尔松执棒莱比锡布商大厦管弦乐团合作，演奏其作品《a小调钢琴协奏曲》。1845年12月4日，克拉拉在德累斯顿演奏舒曼的钢琴协奏曲。这是该作的首演。在勃拉姆斯的建议下，克拉拉为汉诺威王室演奏，随后又到莱比锡开音乐会。1856年—1873年，舒曼离世后，克拉拉迎来音乐生涯中最繁忙的一段时期。在英国，她大获成功，1865年时演奏贝多芬《第4号钢琴协奏曲》，收获英国听众热烈掌声。同时，因长于室内乐，她常与约阿希姆一道举办音乐会。晚年，她偶尔为艺术歌曲歌手伴奏。
童年时克拉拉师从父亲学习作曲，直至中年时就已创作大量举足轻重的作品。其中，第1号作品《四首为钢琴而作的波洛奈兹》（作于1831年）及第5号作品《四首特性曲》（作于1836年）皆为其个人音乐会而作。克拉拉曾言：“作曲带给我很多快乐……没有什么胜过作曲带来的乐趣，倘若一个人能在几个小时中沉浸其中，就是踏入音乐国度。”1835年，时年14岁的克拉拉在丈夫舒曼指导下创作《a小调钢琴协奏曲》。她原计划创作第二部钢琴协奏曲，今唯有一首作于1847年的《f小调单乐章钢琴协奏曲》仍存。
克拉拉·舒曼 音乐
婚后，克拉拉专注于创作艺术歌曲与合唱作品。1841年，舒曼夫妇共同创作一部声乐套曲《根据F. 吕克特〈爱之春〉创作的十二首艺术歌曲》（德語：），其灵感源自德国诗人弗里德里希·吕克特诗集《爱之春》，分别编号为克拉拉的作品12与舒曼的作品37。克拉拉的室内乐作品有《g小调钢琴三重奏》（作品17，1846年）及《三首为小提琴与钢琴而作的浪漫曲》（作品22，1853年），两部作品灵感则来源于舒曼生日。作品题献给约阿希姆，约阿希姆又在汉诺威国王格奥尔格五世御前演奏这两部作品。国王评价两部作品给人“绝妙、神圣的欢愉”。
随着年龄增长，克拉拉在生活中的负担越来越大，难以全身心投入作曲中：“我一直认为我是个富有创造力之人，但现在我打消了这种念头。女人本不应有音乐创作欲望——从古至今皆是如此。我还有什么奢望呢？”丈夫舒曼亦察觉到克拉拉创作上力不从心：
克拉拉的作品展现出她身上高超的音乐天赋及丰富的情感。但婚姻却为她带来了一位沉湎于幻想中的丈夫及八个需要照顾的孩子，这是无益于艺术创作的。她不能长期这样忙碌下去。每当想到她心中多少深邃的乐思因此遗忘时，我就心神不宁。——罗伯特·舒曼
克拉拉·舒曼 音乐
自11岁起，克拉拉作曲不辍，有时每年能产出8部作品。在1848年当年，她仅完成一部合唱作品，遗留下一部未完成钢琴协奏曲。这两部作品虽分别编号为作品18及19，却未在克拉拉生前出版。此后她便停止创作。直至五年后，即1853年，34岁克拉拉与勃拉姆斯初次见面。她重新点燃作曲热情，在该年创作出16部作品，包括以舒曼作品《彩叶集》（作品19）为主题的《罗伯特·舒曼主题变奏曲》、8首为钢琴及小提琴而作的浪漫曲、7首艺术歌曲。当年所有作品都在翌年舒曼进入疗养院后出版，编号为作品20至23。
克拉拉·舒曼 音乐
1853年—1896年，克拉拉仅帮助勃拉姆斯及舒曼誊录乐谱，少有新作。1872年，在出版商嘱托下，她整理丈夫舒曼的41首艺术歌曲的手稿。1879年，她受到委托，为好友的结婚纪念日创作了一首短小的钢琴二重奏。在生命最后一年，她只留下几份为学生而作的前奏曲手稿。除此之外，她出版了两份协奏曲华彩，这些华彩是克拉拉在音乐会上为贝多芬与莫扎特钢琴协奏曲而作的。克拉拉是辑录舒曼作品的权威。勃拉姆斯等人还帮助克拉拉，在布赖特科普夫与黑特尔音乐出版社出版一批舒曼的作品。1885年，她校勘多梅尼科·斯卡拉蒂20首奏鸣曲以及舒曼青年时期的信件。1886年，她出版了舒曼的一些钢琴作品及音乐教程《指法与音乐记号》（德語：）。
克拉拉逝世后，她的音乐作品逐渐被音乐家淡忘。直至20世纪70年代，一股研究其作品的风潮兴起。21世纪后，她的音乐重回音乐厅，并灌录成唱片。
克拉拉·舒曼 音乐
19世纪40年代初期，舒曼夫妇对弗朗茨·李斯特等人组成新日耳曼乐派之作品产生浓厚兴趣，但在40年代中后期，双方产生分歧。舒曼一方属于传统保守派，克拉拉是一位比丈夫还要传统的唯美主义者。19世纪50年代中期，舒曼淡出音乐舞台，年轻的勃拉姆斯加入纷争。克拉拉与勃拉姆斯、约瑟夫·约阿希姆组成一个小团体，捍卫丈夫继承传统的音乐信仰，而这股传统潮流可上溯至贝多芬。论战中保守派正式形成，这一派被称为莱比锡乐派或柏林乐派。而在浪漫主义论战中处于另一方便是以李斯特及理查德·瓦格纳为首的革新派，这一派因其活跃于魏玛一带而又被成为魏玛乐派。魏玛乐派主张摆脱贝多芬对古典音乐的影响，挣脱传统体裁束缚，创造出崭新、面向未来的音乐。魏玛乐派倡导标题音乐，而莱比锡乐派坚持认为音乐只能是非标题音乐。“非标题音乐”这一术语源于瓦格纳的戏称。
克拉拉·舒曼 音乐
克拉拉与李斯特的争论源于双方在音乐表达理念上不同。李斯特认为，艺术家应借助肢体语言与情感表达来向听众诠释音乐，当他在弹奏时，总是摆动双臂、摇头晃脑、撮起双唇。人们竞相模仿他的神态动作，在欧洲掀起一股李斯特热。与李斯特相反，克拉拉推崇演奏者个性在处理音乐时不应过分表露，这样听众才能感知作曲家本意。
双方支持者公开在音乐会上示威，借助报刊诋毁对方名誉，通过公开嘲讽贬低使对手难堪，用尽各种手段攻讦。1861年5月4日，勃拉姆斯站在“严肃音乐”保守方发表一篇宣言，获得克拉拉、约阿希姆、迪特里希、巴吉尔等二十多人联名支持。他们对“未来音乐”的支持者们违背音乐内在精神感到痛惜与谴责。以李斯特为核心成员的新魏玛联盟成型，其成员还为舒曼所办《新音乐杂志》举办周年庆典，却刻意回避包括克拉拉在内的保守派成员。克拉拉拒绝演奏李斯特任何作品，并在舒曼《幻想曲》出版前删去其中给李斯特的题献。1870年，李斯特与瓦格纳打算出席在维也纳举办的贝多芬百年诞辰音乐会。在得知这个消息后，她更是拒绝参加这场活动。
克拉拉对瓦格纳的批评尤为尖锐。她评价瓦格纳创作《唐豪瑟》是“在残暴中身心俱疲”，用“骇人”一词形容《罗恩格林》，称《特里斯坦与伊索尔德》是“这辈子听过最反感的作品”。她还抱怨瓦格纳谈及舒曼、门德尔松、勃拉姆斯时过于“轻蔑”。瓦格纳在文章中取笑保守派，揶揄他们是“等待救主到来而节欲的音乐团体”。除瓦格纳作品外，克拉拉还对安东·布鲁克纳《第7号交响曲》给予极低评价：它是一部“可怕”的作品——布鲁克纳也被视作是“未来音乐”代表，其作品和声新颖、配器丰富、结构恢弘。但舒曼却十分喜爱理查德·施特劳斯的早期作品《第1号交响曲》，这部交响曲是施特劳斯涉足标题音乐前的作品，他后来因标题音乐作品而著称。勃拉姆斯在私下十分赞赏瓦格纳的音乐。
克拉拉·舒曼 影响
克拉拉逝世后，创作上建树很快被遗忘，但她在钢琴技法上的创新却给钢琴演奏带来深刻改变。她是最早背谱在音乐会上演奏钢琴的人，背谱演奏成为后世钢琴音乐会惯例。在父亲指导下，13岁时克拉拉就能背谱演出。婚前，她选择在音乐会上演奏一些华丽花哨的乐曲。这些炫技意味的作品，多为西吉斯蒙德·塔尔贝格、亨利·赫茨、阿道夫·冯·亨泽尔特等演奏家从各大歌剧著名乐段摘编而来。同时，奏者在音乐会上演奏原创作品是当时不成文规定。她曾演奏过自己的《贝里尼主题音乐会变奏曲》（作品8）及十分受欢迎的一首谐谑曲（作品10）。在成为一名独立艺术家后，她选曲涵盖更多重量级作曲家的曲目。
在音乐处理上，克拉拉深信演奏者情感、旋律、技巧都不应掩盖作曲家本身的创作意图，这一点在她教学上可见一斑。学生玛蒂尔德·凡尔纳继承她这一理念并带到英国，影响所罗门·卡特纳等钢琴家。另一位学生卡尔·弗里德贝格至美国音乐艺术学院（茱莉亚学院前身）将克拉拉独到见解在此地推广，在校期间其学生有妮娜·西蒙、马尔科姆·弗雷杰、布鲁斯·亨格福德等。
克拉拉·舒曼 影响
克拉拉对舒曼作品能获得广泛认可功不可没。她一生都在为推广舒曼作品而不懈努力。
克拉拉的形象被多次搬上荧幕。1944年5月3日于茨维考首映电影《梦幻曲》是已知最早以舒曼夫妇生活为主题的电影。最为大众熟知的电影，莫过于1947年，由凯瑟琳·赫本饰演克拉拉、保罗·亨雷饰演舒曼、罗伯特·沃克饰演勃拉姆斯的另一部《梦幻曲》。1954年，洛蕾塔·扬在电视节目《洛蕾塔·扬秀》（英語：）第一季第26集：克拉拉·舒曼的故事（1954年3月21日首播）中饰演克拉拉，乔治·纳德饰演丈夫舒曼，演员雪莱·法巴雷斯与卡尔顿·加勒森·杨亦参演。1983年，另一部由娜妲莎·金斯基主演的电影《春天交响曲》上映。进入21世纪后，黑尔玛·桑德斯-勃拉姆斯执导《亲爱的克拉拉》（又译琴恋克拉拉）于2008年问世。玛蒂娜·盖提克饰演克拉拉。
克拉拉·舒曼 影响
1989年1月2日发行第四版100德国马克纸币，即使用安德烈亚斯·施陶布所绘克拉拉石版画像，直至2002年1月第四版德国马克被欧元取代。为了纪念克拉拉对音乐教学之贡献，她生前任教的霍赫音乐学院重建后的大厅即以她命名。在柏林及莱比锡，均有以克拉拉为名的街道。2012年9月13日，Google更改首页Google涂鸦，以纪念克拉拉诞辰193周年。2019年，恰逢克拉拉诞辰两百周年，莱比锡舒曼故居在整修后重新开放，新布展着重于介绍克拉拉·舒曼音乐历程与家庭生活。另外，在萨克森施韦茨-东厄尔士山县，有一棵几百年树龄的椴树，因所在地得名施莫斯多夫椴树，树旁设有一座小博物馆纪念克拉拉。克拉拉在1836年—1849年间多次远足至此。
克拉拉·舒曼 参考资料
Litzmann, Berthold. . Vol. 1: 1819–1850 ISBN 978-1-108-06415-6, Vol. 2: 1850–1896 ISBN 978-1-108-06416-3. Alternate reprint edition: Read Books Ltd (2011), Vol. 1 ISBN 978-1-446-54706-9, Vol. 2 ISBN 978-1-446-54512-6. 由Hadow, Grace E.翻译. Preface to vol. 1 by W. H. Hadow. Translated and abridged from the fourth German. Cambridge University Press. 1913 [reprint 2013]. Original publishers (English ed.): London: Macmillan & Co. & Leipzig: Breitkopf & Härtel(1913).
克拉拉·舒曼 参考资料
Litzmann, Berthold (编).  [Letters of Clara Schumann and Johannes Brahms, 1853–1896]. 1: 1853–1871, Vol. 2: 1872–1896. Preface by Marie Schumann. New York: Vienna House. 1927 [reprint 1973]. ISBN 0844300543. OCLC 792836. Original publisher (English ed.): New York: Longmans, Green & Co. (1927). Original publisher (German ed.): Leipzig: Breitkopf & Härtel (1927) .
克拉拉·舒曼 参考资料
Schumann, Eugenie.  [The Schumanns and Johannes Brahms: The Memoirs of Eugenie Schumann]. 由Busch, Marie翻译. Lawrence, MA: Music Book Society. 1925 [English translation 1927, reprinted 1991]. ISBN 1-878156-01-2.
Altenmüller, Eckart; Kopiez, Reinhard. . Neurological Disorders in Famous Artists – Part 3. Frontiers of Neurology and Neuroscience (Basel: Karger). 2010, 27  [2018-09-26]. （原始内容存档于2023-04-24）.
克拉拉·舒曼 参考资料
Pedroza, Ludim R. . Journal of Musicological Research (Taylor & Francis). October–December 2010, 29 (4): 295–321. ISSN 0141-1896. S2CID 145104181. doi:10.1080/01411890903475981.   – EBSCO Host
Schumann, Clara. . Selected and with an Introduction by Nancy B. Reich. Mineola, NY: Dover Publications. 2001. ISBN 978-0486413815. Originally published 1836, 1840, 1845, 1854, 1855.
克拉拉·舒曼 延伸阅读
Burstein, L. Poundie: "Their Paths, Her Ways – Comparison of Text Settings by Clara Schumann and Other Composers". In Women and Music: A Journal of Gender and Culture, Vol. 6 (2002), pp. 11ff.