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獨孤求敗 武學
神雕俠侶中，楊過在神雕的引導下拾取玄鐵重劍，以此摸索到使重劍的法門，悟得了許多順刺、逆擊、橫削、倒劈的劍理。以此使劍，無堅不摧，劍上自不必有鋒。重劍的哲學是：越是平平無奇的劍招，對方越難抗禦（有形無實的無招境界）。比如挺劍直刺，只要勁力強猛，威力遠比玉女劍法等變幻奇妙的劍招更大。但鍛練之初若非使用比平常長劍重數十倍的重劍，這門劍法也施展不出，尋常利劍只要輕輕一抖，勁力未發，劍刃便早承受不住而斷了。
此乃是獨孤求敗其30至40歲之間所使，得以橫行天下的劍法。
由於重劍須以強大內力方能施展，故此楊過在悟劍過程中，也在神鵰的指引下，跟隨獨孤求敗修習內力的過程修練。先是持玄鐵重劍抗衡山洪與流石，既練劍又練氣。後來換持木劍在山洪、大雪中修練。最後手持木劍進入大海怒濤習劍，刺擊之聲由輕至響，反覆七次，終於欲輕則輕，欲響則響，在海潮中迎波擊刺，劍上所發勁風已可與撲面巨浪相拒。
關於此種修練之法得來的內力，書中藉一燈之口描述：「但覺楊過嘯聲過於霸道，使的不是純陽正氣，但自己盛年之時，也沒這等充沛的內力。楊過內力之剛猛強韌，實非當世任何高手所能及」。而後即是琢磨如何運用、控制因重劍法門所得的龐大且霸道的內力，而劍魔也近乎達到能夠完全控制善用內力的境界，即草木竹石皆可為劍。
廣東道
廣東道（英語：）是香港九龍油尖旺區一條主要道路，跨越旺角、油麻地及尖沙咀3個區域，南面連接梳士巴利道，北面則與荔枝角道連接，路線大致與彌敦道平行。
廣東道擁有九龍區以門牌號碼編號最大的號碼，地址是旺角廣東道1239號荔宮大廈B室。
廣東道 歷史
1887年，最先開發的一段廣東道建成，位於九龍倉碼頭側，以時任香港總督麥當奴爵士（Sir Richard Macdonnell）命名為勿當拿道（後譯麥當奴道）。1909年3月，為免與香港島的同名道路混淆，道路便改以廣東省城為名，英文稱為“Canton Road”。但由於清朝時並未有「廣州市」，而「Canton」一词是指「廣東省城」（1921年廣州市成立），因此在翻譯中就被譯作廣東道。其後隨著九龍半島的發展，廣東道才一直逐漸向北伸延。
1970年代，於佐敦道至西貢街之間的一段廣東道，有超過100間玉器店，使油麻地的一段廣東道有「玉器街」之稱。當中不少玉器店於1984年遷到當時新落成的甘肅街玉器市場。
廣東道 歷史
在佐敦道附近一段廣東道，由於政府在1970年代把部份廣東道改道，轉移連接渡船街，因此廣東道在此分成兩段。現時在尖沙咀的一段廣東道是單程南行，在油麻地一段廣東道與連接的渡船街同為雙程行車。而油麻地駿發花園及油麻地果欄亦把廣東道分成兩段。
九廣鐵路之前計劃九龍南綫時，原擬在尖沙咀海港城附近興建廣東道站，並曾與海港城業主九龍倉商討，但其後因成本等問題，擱置興建廣東道站的計劃。
海港城自2000年起舉辦平安夜「廣東道聖誕倒數派對」，有歌星參與及不同表演欣賞，吸引十多萬人參加，但到2014年起停辦。
2014年下半年雨傘運動期間，尖沙咀一段廣東道曾是四大雨傘革命佔領區之一。
廣東道 段落
廣東道今日部份路段並不連接，被斷開成六段：
廣東道 連接道路（南至北）
第一及第二段︰
第三段︰
第四段︰
第五段︰
第六段︰
建中樂旗隊
臺北市立建國高級中學樂旗隊（Taipei Municipal Chien Kuo Senior High School Marching Band），簡稱建國中學樂旗隊（Chien Kuo High School Marching Band）、建中樂旗（C.K.M.B.），是臺灣第一支成立的「美式室外行進樂隊」。
建中樂旗隊 歷史沿革
建中最早出現樂隊始於昭和3年（1928年），當時其前身台北一中舉辦運動會，慶祝日本昭和天皇登基兩週年，樂隊演奏是慶典場上的一個節目。不過當時的樂隊規模很小、編制簡單，只有1個大鼓、4個小鼓、4支喇叭和8支小喇叭。
戰後的歷史可追溯至1960年代的鼓隊，而後因應管樂風潮而改制成管樂社，當時的指導老師為沈信一。1983年校方鑒於北市諸女子高中皆有設立樂儀隊，亦欲將管樂社改制為室外管樂隊，引起管樂社內不同的意見；後來沈信一並未擔任改制後建中管樂隊的指導老師，而由校方另外延攬尤金順擔任建中管樂隊的教練。
在當時臺灣室外管樂藝術尚停留在軍樂隊與樂儀隊的堅硬表演型態下，建中管樂隊率先引進美式行進樂隊的表演型態，演奏的音樂類型除了爱国歌曲、古典音乐，更廣泛涉獵搖滾樂、爵士樂、當代管樂……，對於學生管樂組織來講較為新穎的選擇。而行進樂隊的表演風格，突破樂隊僅能為儀隊伴奏的表演形式，亦跳脫只能走方正直線隊形的窠臼；早期管樂隊經典的演出〈梅花〉，即以一點為軸旋轉的五瓣梅花圖形。此外建中管樂隊仍傳承管樂社時期的傳統，在室內管樂合奏亦有相當水準的表現，呈現室內室外並重的情形。
建中樂旗隊 歷史沿革
1990年起尤金順離職，改由廖崇吉和段志偉擔任指導老師；此時建中管樂隊的室外表演由於沒有教練指導，於是較之前稍微沉寂，而偏重室內管樂合奏的發展。直到1992年，由黃健能接掌室外表演指導，並成立旗隊（Color Guard） ，為臺灣第一支男子旗隊；指導老師為曾參加中山女中旗隊的劉昭玟。建中樂旗隊自此重心開始偏向室外表演的方向，當時的旗隊成員是由樂隊成員中選出，直至1994年旗隊的選考才改為獨立招生。
1993年黃健能出國進修，室外表演的指導老師改由美籍葛培騰擔任，並於1996年起同時接下室內管樂合奏的指導任務，成為建中樂旗隊的總教練。此時，建中樂旗隊在室外行進樂隊的發展由於黃、葛兩位老師的新穎風格與豐富的表演教學經驗而大有邁進，而室內管樂合奏的表現亦在 Mr. Brattin 的要求之下而同時有著相當程度的進展。此時隊呼一度出現「建中樂旗，所向無敵」，見證了此一極大期的歷史。
建中樂旗隊 現況簡介
2001年秋天，葛培騰離開臺灣，之後除了室內管樂合奏曾接受王戰數年的指導外，大多由樂旗隊畢業學長擔任指導的職務。
由於國內大學入學考試制度的改變以及校方的態度，建中樂旗隊的招生在1999年後漸趨困難。目前規模仍維持約四十至六十人左右，除了發展精緻路線的樂旗表演藝術，在室內管樂合奏的表現上亦擺脫以往較為霸氣的印象，朝嚴謹精準的演奏風格努力。
建中樂旗隊 建中樂旗聯隊
建中樂旗隊每年暑假集訓、出國，參加卡加利牛仔節或是由世界行進表演樂隊協會（WAMSB）所舉辦之世界樂旗大賽（WAMSB World Championships）。為充實表演編制，大約自2010年起，他校也會加入集訓，由多校成員組成「建中樂旗聯隊」一同參賽，而不限於建中。聯隊成員除了有建中在校學生，也有開學前就加入的建中新生、已畢業的建中校友，還包括其他高中職學校或大專院校等校，故成員背景每年有差異，2025年組隊的學校更高達二十所。
建中樂旗隊 樂旗隊制服
第19屆至第23屆（2002 - 2006）
隊員制服上衣正面上半為白、下半與內層為黑，中間橫亙金色飾條；背面為深紅色。上衣的校徽由之前的上臂外側改置於左胸前。下臂為白色袖套，無披風，隊員恢復戴上白色手套。褲子與皮鞋為黑色，帽子無變動。自本套隊服起低音號隊員開始戴黑色鴨舌帽（由於樂器扛於肩上，在此之前低音號隊員並不著帽）。指揮除白手套與上衣中間中間橫亙金色飾條以外，其餘仍為全黑色系設計。
第30屆至34屆（2013 - 2017）建中117年校慶時出隊的制服
隊員隊服上衣以白色為主，右半身為黑色並繡上底色為紅色的台灣花布，其依據表演內容會加上不同顏色與材質的布覆蓋，衣領為紅色，褲子為黑色。不再使用校徽，改將「建中樂旗」四紅字繡於左胸口，指揮隊服將紅色部分全改為黑色，花布底色則為紫色。隊盔增加新樣式--「牛仔帽」，為黑色塑膠製盔，帽緣為銀色，有真羽毛和亮片裝飾，隊員羽毛為白色，指揮則為黑色，與手套使用顏色相反。
建中樂旗隊 樂旗隊制服
第35屆至今（2018 - ）
隊員制服風格由傳統轉為現代，長袖外衣改為背心。底色為黑色且仿造皮質花紋，正面胸部處有由黑、灰、白三色組成的格狀花紋，肩膀與上背處則以黑色亮片覆蓋。隊員背心裡著緊身衣，依表演內容更換其顏色與設計，戴黑色手套，褲子與皮鞋為黑色。指揮背心內著黑色襯衫，配上白色手套與袖套，其餘設計與隊員相同。帽子則參考DCI隊伍Carolina Crown，改成與背心相同的材質，且正面中間有相同的三色格紋，裡襯針對每位隊員頭形量身訂做，指揮的帽子會於正面中間加上白色羽毛。
第三十六屆時沿用格紋背心及皇冠設計，但更改內搭配件衣，外加披風、掛鏈和仿皮革護腕等設計，呈「羅馬軍服」造型，隊員披風為紅色，指揮則是紫色並有金色掛鏈及護腕。
建中樂旗隊 衍生作品
改編自1990年代建中管樂隊轉型為建中樂旗隊這段故事的電影《進行曲》獲選為2025台北電影節閉幕片，於2025年8月29日上映 。
匍茎通泉草
匍莖通泉草（学名：）是玄參科通泉草屬植物，和近親佛氏通泉草(Mazus faurei Bonati)有些小差異，常致混淆。
匍茎通泉草 形态
多年生草本植物；具有匍匐莖，會往四周伸出。葉倒卵形或卵圓形，呈現簇生或對生。開花屬於頂生總狀花序，每枝花莖約2-5朵花，花冠為淡紫色或洋紅色。種子為蒴果。因生長成片，在草地上有如繁星點點。
匍茎通泉草 分布
常生長在較為潮濕的草地；從低海拔的荒地、溝渠旁，都很容易發現它的身影。潮溼之地常常意味著泉水水源在附近，因此可能是「通泉」命名的由來。
在台灣為校園常見植物。
非常大总统 (电影)
非常大总统，中國的彩色故事片，1986年由上海电影制片厂出品。
非常大总统 (电影) 故事梗概
描述孫中山從在廣州軍政府就任非常大總統，到實行第一次國共合作，準備北伐的這段故事。
HyperCard
HyperCard是一套爲蘋果Mac和Apple IIGS電腦開發的應用程序和編程工具。在萬維網出現之前，它是最成功的超媒體系統之一。
HyperCard融合了數據庫功能和一套圖形化、可擴展、可編輯的介面，同時還包括一種名叫HyperTalk的編程語言，用來操控數據和介面。簡單的表單形式介面，數據庫功能，容易上手的編程功能——這些特點令HyperCard在各種場合得到了廣泛運用。有些用戶用HyperCard進行快速應用程式開發，有些用它來構建無需數據庫的互動程序、指令系統，或是設計各種展示場景。HyperCard啟發了沃德·坎宁安發展出Wiki。
HyperCard於1987年發佈，售價49.95美元。當年所有新的Mac電腦都會隨機附送HyperCard。2004年3月，HyperCard的銷售終止，不過在那之前它已經多年未被更新。
HyperCard 簡介
HyperCard的設計概念源於「一『疊』虛擬『卡片』」。卡片中包含數據，每張卡片中有幾件互動物件，包括文字框，複選框（checkbox），按鈕和其它的常見圖形介面元素。用戶通過內建的導航系統、強大的搜索功能或是自己寫的腳本去翻動一張張卡片，實現對整疊卡片的「瀏覽」。
用戶可以新建一疊卡片，也可以向現有的一疊增添新卡片。HyperCard的互動排版引擎可讓用戶以簡單的拖拽操作爲卡片添加圖形介面元素。此外，HyperCard還包括被稱作「背景」（Background）的卡片模板。創建新卡片時可以將這些背景卡片中的物件一次性全部拷貝到新卡片中，如此，便可方便地創建一疊擁有共同版式和功能的卡片。這套排版引擎在概念上與當年多數快速應用程式開發環境（例如Borland Delphi、 Visual Basic以及Visual Studio）中的「form」類似。
HyperCard 簡介
HyperTalk是HyperCard內置的面向對象的編程語言。對象存在於一個訊息路徑層級當中，可以用戶或系統生成的信息（例如定時器）觸發。每個對象都會繼承它們上面的層級的屬性。HyperCard環境決定了HyperTalk對象的類，但用戶也可以通過外部模塊添加新類。HyperTalk的語法接近自然語言，故容易上手，可讀性也較高。HyperTalk的代碼被稱作「腳本」（scripts），對於編程新手，這個詞聽上去比較不會讓人害怕。
HyperCard 歷史
HyperCard的創造者是比爾·艾金森。開發工作始於1985年，最初的名字叫WildCard。1986年，Dan Winkler開始寫HyperTalk，同時由於商標註冊的衝突，產品的名字改為HyperCard。1987年8月，HyperCard發佈。根據當時的約定，艾金森願意將HyperCard交給蘋果發佈，條件是所有Mac必須隨機附送。蘋果把發佈HyperCard的時間定在了那一年波士頓的Macworld大會，以取得最高的曝光率。HyperCard一夜爆紅。很多從來不覺得自己能學會編程的人開始用它做各種自動化和原型設計工作，這一點連它的創造者都感到驚訝。
蘋果似乎一直搞不清楚HyperCard的目標市場和目標用戶。項目經理發現公司內外都有很多人用它。各種錯誤報告和功能建議從四面八方湧來，由此可知用戶羣之廣泛。由於HyperCard隨Mac附送，公司內部不確定是否應該投入太多資源去改進它。蘋果以及HyperCard的主力開發者很清楚，這套軟件為用戶賦予了非常強大的能力，可能會影響蘋果自己的盒裝軟件的銷量。
HyperCard 應用實例
HyperCard推出後被用來進行各種超文本開發或藝術創作。在PowerPoint出現之前，HyperCard經常被用來做講演時的視覺輔助材料。人們用HyperCard開發過簡單的數據庫，冒險類遊戲，以及教學輔助工具。它也被用來設計軟件原型，有時甚至一個軟件的1.0版本都是用它做的。在蘋果公司內部，QuickTime團隊是HyperCard的最主要用戶之一。
不少商業軟件都是用HyperCard寫成，最有名的或許是互動遊戲迷霧之島的第一個版本，Voyager Company的多媒體電子書，以及貝多芬《第九交響樂》、披頭四《A Hard Day's Night》的多媒體CD-ROM。
HyperCard 影響
透過對羅伯特·卡里奧（協助提姆·柏內茲-李開發第一個網頁瀏覽器）的影響，HyperCard在1990年底影響了全球資訊網的發展。儘管HyperCard並沒有在互聯網上運行，到1988年，至少有300個卡片堆疊可以從商用CompuServe網絡（尚未連接到官方互聯網）上公開下載，系統可以將使用者電腦上的電話號碼連接在一起並使其能夠在沒有數據機的情況下撥號。從某種意義上來說，就像全球資訊網一樣，它確實形成了一個類似於大腦的基於關聯或連結的資訊瀏覽體驗，儘管不是透過TCP/IP協議進行遠端操作。像全球資訊網一樣，它也允許連接許多不同類型的媒體。
诛仙
《誅仙》是由蕭鼎寫作，最早連載於幻剑书盟網站上的一部玄幻小说。在中國大陸由朝華出版社出版，第七本開始轉由花山文藝出版社出版。在台灣由小說頻道出版。在修真玄幻小説中具有較爲嚴肅的情節和感情描寫。
诛仙 角色和设定
正道最大门派，历史超过2000年，青云门分为七脉，每一脉都有自己的首座和弟子。
青云门的主峰，掌门所在之处。
剑术最为精湛的一脉。
张小凡所在的分支，以朴实无华的修炼方式著称。
只收女性弟子的支脉。
擅长阵法和炼丹。
注重修炼速度和效率。
以奇门遁甲和符箓为主要修炼内容。
作为青云门最神圣的场所之一，祠堂内供奉着青云门历代祖师的牌位和遗物，是青云弟子们缅怀先师的地方。
青云门禁地，诛仙剑的存放处。
正道的另一大派，1000多年前出现。门人皆为僧侣，修炼佛法和神通，以慈悲为怀，广济天下。
焚香谷，正道的重要门派，位于南疆，历史达1500年。焚香谷的修炼体系独特，弟子们擅长使用焚香和灵火，实力强大，在正道中地位显赫，与青云门和天音寺共同对抗魔教。
鬼王宗是魔教的一支，由鬼王万人往领导。其教众众多，势力庞大。鬼王宗追求力量和统治，常与正道势力发生冲突。
万毒门是魔教的一支，以毒术和蛊术见长。擅使各种毒药和蛊虫，手段狠辣，令人畏惧。
擅长魅惑和双修之术。弟子多为女性，以美貌和魅力著称。
曾经强大但已不再重要的魔教分支，800年前由黑心老人创立，张小凡的噬血珠即为其法宝。
東京街
東京街（英語：）乃位於香港九龍長沙灣的街道，命名自原稱為東京灣（）之北部灣，由東至西，一般視為長沙灣及深水埗（菴由）之分界，連接李鄭屋邨，以西興建了新段──東京街西，將道路西延至西連接西九龍填海區的連翔道，中間橫跨保安道、順寧道、青山道、元州街、福榮街、長沙灣道、荔枝角道、通州街及深旺道。
東京街 概要
青山道至福榮街的一段東京街於中央建有一條明渠，稱為東京街渠，分隔東西兩面的行車線，唯於2010年被覆蓋。另外，通州街以西一段則命名為東京街西，以表示該段道路為填海而成。東京街現為青山道前往西九龍走廊和西九龍公路的主要通道。
東京街 歷史
2007年10月20日晚上7時33分，一輛專線小巴沿東京街西行途至元州街口時，一輛由尖沙咀至荔枝角的九龍巴士6A線雙層巴士沿元州街駛到十字路口，並收掣不及攔腰撞向小巴，小巴當場被撞至彈開十多呎後再撞向路中的大明渠石壆、連環壓毀兩支交通燈及路牌，最後向右傾側擱在大明渠的石壆上，意外造成16人受傷，包括兩名被小巴撞傷的行人，小巴上一名女乘客更被拋出車外，飛墮20呎深明渠底重傷。
2013年3月8日，市區重建局宣布重新興建東京街24號至38號及福榮街240號至244號，樓齡均逾50年，佔地達1,270平方米，涉及83個業權，包括67個住宅、14個地舖及2個後巷業權，涉及110戶居民及27戶商業；涉及樓高5至7層的舊式樓宇，當中包括不少劏房。同日，市區重建局開始為業主及住客登記。整個項目發展成本為10億3千萬港元，預計於2020年至2021年落成，提供145個中小型單位。
2013年11月22日，發展局宣布按照《市區重建局條例》授權市區重建局進行上述市區重建項目，有關決定亦於同日刊憲。
2018年10月，恒基兆業奪得市區重建局青山道／東京街／元洲街重建項目。
東京街 歷史
為了增加香港公共房屋單位供應，香港行政長官梁振英上任後宣布將位於長沙灣東京街及荔枝角道交界的高爾夫球練習場用地興建為公共房屋，令2,300個單位提早兩年落成。2013年年初，房屋署提出方案為在該處以6倍地積比率發展，計畫興建2,300個單位分布於6座均樓高32層的樓宇。同年10月，房屋署修訂計劃，以7.2倍地積比率發展，增加一棟樓宇，面向荔枝角道的樓宇加高至36層、面向長沙灣遊樂場的樓宇則加高至39層。最新修訂令項目提供的單位數目增加65%至3,800個，可以容納的人口由7,000人增加至11,600人。2017年底，房委會將長沙灣邨二期易名為麗智邨；2018年4月底，房委會以麗智邨一期四座樓宇取代火炭駿洋邨，成為綠表置居計劃2018屋苑。
陶艺
陶藝即陶瓷艺术，屬於人類的傳統工藝，涉及制造、上色及修補工藝技巧，可追溯至石器時代。最早的陶器僅用於民生器皿，但隨著技術和製造工具發達，製陶逐漸變成了一種藝術。现代陶艺有原始、古典、民间、现代主义和后现代主义等几种艺术风格，与绘画、雕塑等并列为造型艺术。
陶艺 历史
原始陶器通常用手工捏制、泥条盘筑法成型，多为细泥红陶，用篝火燒制，烧成温度低，烧结程度差。仰韶文化时期的彩陶常用泥条盘筑法成型，有黑色的几何图案作装饰，晚期出现了以人物为主体的图案。大汶口文化时期的彩陶使用了慢轮成型的工艺。陶輪的發明，為制陶技术帶來了革命。龙山文化出土了黑陶、灰陶、红陶、白陶等多种陶器，其中黑陶使用快轮成型技术以及刻花、镂空等装饰手法。:12
商周时期，手工制陶脱离农业成为独立发展，产品多为灰陶，还有青铜器造型的白陶。西周陶器常用几何纹、弦纹、兽面纹和回纹装饰，并且开始运用灰釉，制作原始青瓷。春秋时期的陶器多是印文硬陶，造型多样，表面采用磨光、暗花、划花、施漆衣和彩绘等技法，普遍使用云雷纹和兽面纹。:14
陶艺 历史
秦漢時期的陶器主要为硬陶，出現了陶磚、陶瓦和瓦當，製作工藝精美，故後人有“秦磚漢瓦”之說。汉代大量使用绿、黄、褐等低温色釉，同时彩绘陶也较普遍。唐代出现了三彩陶器。:15
宋代的瓷器艺术空前发展，有官、哥、汝、定、钧五大名窑及磁州窑、耀州窑和景德镇窑，其陶器的制作技巧、器型美感、釉色效果、装饰手法（粘贴、刻花、笔绘、化妆土）等都堪称完美。辽金时期的陶瓷以鸡冠壶、马蹬壶为代表，体现了民族的生活特性。元代的代表瓷器是青花、釉里红、釉下彩瓷。明代的景德镇成为全国的瓷业中心，青花瓷成为主流。匠人们在颜色釉、釉下彩的基础上创造出“斗彩”、“五彩”、“新彩”等品种。清代的陶瓷工艺发展到了顶峰，色釉达到了十几种，如古彩、粉彩、珐琅彩等。
陶艺 课程
想要學習這門藝術的學生，通常必須要具有一些雕塑的概念，也需要了解陶土的特性，除了塑形之外，釉料的使用也是相當重要的。在陶藝中，釉料可說是此藝術之內的靈魂。
今日世界各地的藝術相關機構，多開有以陶藝為主的課程，亦有專門的大學學位或碩士學位，是陶藝主修的。此外坊間也有不少的陶藝課程供年齡廣泛的喜好民眾學習。
陶艺 工艺流程
陶器制作要经历原料采集（选料）-制土-练泥-成型-装饰-配釉-施釉-干燥-烧制-成品等一系列工艺流程。
要製成陶器首先要把坯體轉變成需要的形狀，再在窯（Kiln）內加熱至高溫，從而促成永久改變的反應，包括增加強度、硬化及固定形狀。根據地區不同，陶藝家所使用的黏土性質也不同，這樣常常有助製造出有本地特色的陶器。在黏土中混合其他礦物去達至特定目的亦是一種常見做法。例如在燒製後多孔性（Porosity）微高的坯體常會被用作製造土器或赤土陶器（terra cotta）花盆。
在大部分塑形過程之前，在坯體內的空氣需要首先移除。以上稱為除氣法，可以透過真空泵或以人手搓泥完成。搓泥可以有助平均分佈坯體的水分。在坯體經過除氣及搓泥後，它便以眾多的技巧進行塑形。在塑形後經過晾乾再作燒製。晾乾過程分為幾個階段。"皮革硬度"（Leather-hard）指的是坯體約有75-85% 乾的階段。修邊及加上手柄通常會在半乾濕的階段發生。"骨乾"（bone-dry）則是指坯體達到一個水分接近或等於0的階段。未經燒製的物件會被稱為"生陶器"（greenware）。
陶艺 工艺流程
成型是指将坯料通过捏塑（挤压、掏空、组合）等技法制成一定形状的坯体。陶藝家最基本工具是他們的手，但亦因為陶器製造歷史的長期演化而發展出其他附加工具，包括陶輪（potter's wheel）及轉盤、塑形工具（拍板（paddles）、墊石（anvils）、泥抹（ribs））、滾筒工具（輪盤（roulettes）、泥板機（slab rollers）、壓轆（rolling pins））、切割/鏤空工具（刀、開槽工具（fluting tools）、佈線（wires））及修整工具（磨光石（burnishing stones）、木銼（rasps）、麂皮（chamois））
陶器可以利用以下方法塑形：
陶艺 工艺流程
泥条成型是将搓成条状的黏土一层层盘叠成器型，這是最早、最個人化及直接的塑形方法。陶器可以利用盤繞的黏土、平坦的黏土厚片、固體球狀的黏土或是以上三種互相組合再用手去構成。部分手築器皿常常會用泥漿（slurry）或泥釉（slip）（鬆軟的水及黏土的混合物）結合起來。手築是一個緩慢及比拉坯（wheel-throwing）更平緩的方法，但它會給陶藝家對陶器的大小及形狀有更高程度的控制。雖然對於有豐富經驗的陶藝家來說，要製作一模一樣的手工陶器並不困難，但拉坯的速度及重複性令它作為精確製造合適的一整套物品例如餐具更為適當。部分陶藝家認為手工製作有助完全使用想像力去創造獨一無二的藝術，但亦有其他陶藝家認為拉坯陶藝的自發及直接性是他們的靈感來源。
把黏土球放在轉盤中心上，稱為輪頭（wheel-head），陶藝家以棒或腳力推動（腳動拉坯機或踏板（treadle）輪）或可變速的電動機。通常一個稱為拉坯底板（bat）的膠製、木製或熟石膏製的碟會放在輪頭上，接著黏土球會抛在拉坯底板而不是輪頭上，這樣做可以使成品與拉坯底板一同移除而不令成品變形。
陶艺 工艺流程
在拉坯的過程中，陶輪會高速轉動，而黏土球被按、擠及慢慢地往外拉而成為一個空洞形狀。第一步往下及往內按著粗糙的黏土球直到完美的旋轉對稱（rotational symmetry）的過程稱為"定中心"，是需要掌握的技術中最重要及最困難的；接著步驟依次序為"開孔"，即在黏土球中製造出中央的空洞；"鋪設地板"，即在器皿中製造平坦或圓形的底部；"投擲"或"拖拉"，即把外殼靠攏及塑形至相同闊度；"修整"或"翻轉"，即移除多餘黏土去修整形狀或製造腳部。
陶輪雖然通常會用作製造個別陶器，但是它亦可以用來大量生產。陶輪製作需要陶藝家有一定的技術，但一個熟練的技工可以在一天的工作中製造完成接近完全一樣的碟、花瓶或碗。因為陶輪本身與生俱來的限制，它只可以用為製作在一個縱軸上徑向對稱（radial symmetry）的陶器。這情況可以用壓印、膨脹、雕刻、製作凹槽、琢面（faceting）、V型切開（incising）及其他方法令陶器在視覺上更為有趣。通常拉坯而成的陶器會利用手工技巧再進一步以加上手柄、蓋子、腳部、壺嘴及其他功能方面作改造。
陶艺 工艺流程
此方法在陶輪上進行，令陶器固定形態所需的時間減少。覆鏇壓（Jiggering）是把塑形工具與石膏模上，仍然在建構中的黏土塊接觸的方法。覆鏇壓工具塑造一面形狀而石膏模則塑造另一面。覆鏇壓只會用作製造平面陶器，例如碟，但另一技巧仰鏇壓（Jolleying）則會用在空心陶器，例如杯。覆鏇壓與仰鏇壓至少由18世紀開始已經用作陶器的製作。在大型工廠製作中覆鏇壓與仰鏇壓通常會自動化，令一些半熟練工人可以進行操作。
此機器用於在轉動中的石膏模上對陶器塑形，如覆鏇壓與仰鏇壓一樣，但有一個轉動的塑形工具而非固定的。此轉動的塑形工具是一個淺錐體，與陶器有同等直徑，形狀造成和成品的其中一邊一樣。陶器用此方法便可以依靠相對缺乏技巧的工人在一分鐘製成十二件的速度下工作，而這速度與成品的大小有關。輥頭旋坯機的使用現在在全球工廠已經是十分普遍。
這是一個塑造餐具及裝飾器皿的工業過程，方法是擠壓一團預備好的黏土進入由兩個有孔模具組成所需形狀的空間。在加壓後，會從有孔模具注入壓縮空氣去釋放已成形的陶器。
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此方法把半乾及粒化狀態下的黏土壓入一個模具。有高壓水泵入的有孔壓鑄模把黏土壓入模具。成為粒狀材料（granular material）的黏土由噴霧乾燥（spray drying）製成，其製成品既幼細且具流動性，水分在百分之五至六之間。此方法在製造瓦片（Tile）中被普遍採用，而碟的製造亦慢慢轉用此方法。
鑄漿成形法（Slipcasting）常用在大量生產陶瓷上，亦最適合用在不能用其他方式塑形的陶器上。把水與坯體混合後製成泥釉，再倒入高吸水性的石膏模中。泥釉的水份吸入模中，留下一層坯體包裹內部面及形成內部形狀。多餘的泥釉被倒出模外，接著模會被打開，其內裏的物件會移走。注漿成型在浴室用品的製造中十分常用，而它亦用於製造細小的工藝品，例如複雜精細的雕像。
陶器可以有很多方法裝飾，包括：
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添加劑可以在陶器形成前加在坯體裏，從而在燒製後達至預期效果。粗糙的添加劑如耐火砂（grog，亦作“黏土熟料”）有時會用作給最後成品一個需要的質地。鮮明顏色的黏土及耐火砂有時會用作給已完成的陶器製造花紋。著色劑，通常是氧化金屬及碳酸鹽，會個別或組合加在陶器上製造一個理想的顏色。可燃粒子可以與坯體混合再壓在面上去製造理想質地。
瑪瑙紋飾陶器（Agateware），因為它有多層或多帶的顏色混合在一起而令人聯想起石英礦物瑪瑙。瑪瑙紋飾陶器由混合數種不同顏色的黏土製成，但其混合的程度不是不能分別兩者。陶器有一種獨特的紋理或斑點外表。"瑪瑙紋飾陶器"此名詞在英國形容此類陶器；在日本則用"neriage"；而中國自從唐朝就已經製造此類陶器，稱為"大理石陶器"。選擇黏土製造瑪瑙紋飾陶器需要精心的考慮，因為使用的黏土一定要有吻合的熱運動特性。
此方法利用手或機器在碟或杯子邊緣加上一絛一條的顏色，通常陶藝家會在陶輪上使用此技巧。
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陶器在燒製前面會被木製、鐵製或石製的工具擠光加工，令燒製後的陶器成品仍然保持著光澤。要製成一個有高度光澤的陶器，有兩種可能，一是使用幼細的黏土；二是在成品半乾及缺乏水份時進行擠光，但陶器在此時十分脆弱，所以弄破陶器的危機很高。
這是一種泥釉，主要為白色或奶油色，通常在燒製前塗在陶器面上。其目的通常為裝飾性的，但亦會用為掩蓋黏土中不理想的效果。化妝用泥釉可以用上油或浸泡形式加上，令塗層可以均勻及平滑。陶藝家由史前時期已經使用化妝土直到現代，有時亦會與五彩拉毛（sgraffito）粉飾組合，一層化妝土會被走去顯示出底層黏土顏色。足夠細心的話可以在一層塗層上加上第二層不同顏色的塗層，再切開第二層塗層去顯露出內裏塗層的顏色。在此使用的化妝土通常包含不少矽土，有時會接近陶瓷釉面（ceramic glaze）的成分。
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平版印刷的方法亦常被稱為轉移印花（Transfer-print）或是貼花釉法（decal）。此方法主要利用來把設計加在工藝品上。平版印刷包括三層：顏色或圖像，此層構成裝飾設計；面釉，一個清晰的保護層，可能包括一個低熔點玻璃；底紙，為設計透過絲網印刷（screen printing）或平版印刷技術印刷的地方。在眾多能夠轉移設計而且能夠移除底紙的方法中，部分適合在機器應用。
以金作裝飾用在部分高質素的陶器中。它的應用方法有多種，包括：
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純金（Best gold）── 金粉懸浮在精油中，與助熔劑及汞鹽增塑混合。它可以在繪圖技巧中應用。從窯中拿出來時並無光澤，需要擠光來顯現出其全部光澤。
酸金（Acid Gold）── 一種在1860年代早期在英國特倫特河畔斯托克（Stoke-on-Trent）美敦有限公司（Mintons Ltd）的工廠發展以金作裝飾的方法。上釉的面在加上金前以稀釋的氫氟酸蝕刻。此過程需要高度技巧，亦只會用在最高級的陶器上。
亮金（Bright Gold）── 包括硫樹脂金（gold sulphoresinate）溶液、其他金屬樹脂鹽及助熔劑。此名來自從窯中拿出來時不用擠光的裝飾外表。
淡菜金（Mussel Gold）── 是一種金裝飾的古法。它利用金葉、糖、鹽與陶器摩擦，接著洗走可溶解的東西。
釉料是一種加在陶器上的玻璃狀塗層，其主要目的包括裝飾及保護。釉料的成分分別很大，但通常包括多種材料的混合，而那些材料一般情況下會在窯中比其覆蓋的陶器在更低的溫度燒成。釉料其中一種重要的功用是令陶製容器可以防止水及其他液體滲漏。
釉料可以利用擦上黏土、噴灑、浸泡、澆注，拖曳或刷上一層由釉料及水組成的泥漿薄膜等方法加在陶器上。刷上釉料的方法傾於給予一個不均勻的塗層，但與裝飾技巧一樣有效。在燒製前後的釉料顏色可以有顯著改變。為了防止加釉陶器與窯中設備在燒製中途黏在一起，一種方法是把一小部分例如腳部不上釉，或是以一個特別耐火的靴刺狀物作支撐。它們會在燒製後移除。有時在窯中會進行特別的上釉方法。其中一種例子是上鹽釉（salt glaze），食鹽會加入窯中形成一種雜色的橙皮質地。除了食鹽外其他物質亦會加入窯中，包括硫黃。在柴窯中燃料中的煤灰可以在陶器面製造出灰釉（ash glaze）。
燒製為坯體造成不能逆轉的改變。只有在燒製後工藝品才能稱為陶器。低溫燒製陶器的改變包括燒結（sintering），即坯體中的粗粒子在互相的接合點熔合在一起。在瓷器的情況，用了不同的物質及較高的燒製溫度後，坯體的物理、化學及礦物學上的性質有大幅的轉變。在所有情況下陶器在燒製後都會被永久硬化，而燒製方法一定要與其使用物質配合。一個粗略的建議是土器在正常情況下燒製溫度約在1000至1200℃之間；石器約在1100至1300℃之間；瓷器則約在1200至1400℃之間。但陶瓷器在窯的燒成方式除了受達至的最高溫度影響外，亦受到燒製時間的長度影響。所以窯中的最高溫度通常會維持固定至一定時間去"浸泡"陶器，以達至陶器坯體所需的燒成。
在燒製期間，窯中的大氣情況可以影響陶器成品的外觀。透過容許空氣進入窯中可以導致氧化性大氣，令黏土及釉料氧化；而透過限制空氣進入窯中可以導致還原性大氣，令黏土及釉料面的氧被奪走。以上因素可以影響燒製陶器的外觀，例如部分包含鐵的釉料，在氧化環境中會變為棕色，而在還原環境中則會變為綠色。窯中的大氣可以調整至做成釉料的複合反應。
利用燃燒柴、煤及汽油或利用電力可以為窯加溫。當使用燃料加溫時，煤及柴可以為窯帶來煙、煤灰及灰燼，可以影響未受保護的陶器外觀。因為以上原因利用煤及柴燒製時，在窯中的陶器會用火泥箱（saggar），即一個有蓋的陶瓷箱保護。現代用汽油或電力運作的窯比起古老的燒柴或燒煤的窯較乾淨及較易控制，同時燒製所需的時間亦會較短。當西方應用了傳統日本樂陶器（Raku ware）的燒製方法時，陶器會在還熱及被灰燼、紙或木屑悶住時由窯中移走，令陶器外觀有一種獨特的碳化（Carbonization）效果。此技巧亦會在馬來西亞使用來製造傳統的拉布沙用（labu sayong）。
陶艺 延伸阅读
[在维基数据编辑]
《欽定古今圖書集成·經濟彙編·考工典·陶工部》，出自陈梦雷《古今圖書集成》
疏散星团
疏散星團，也稱為銀河星團，是由同一個巨分子雲中的數百顆至數千顆恆星形成的集團。在銀河系中發現的疏散星團已經超過1,100個，並且被認為還存在更多。它們環繞著銀河中心運轉時，只靠著微弱的引力吸引維繫在一起，並且很容易因為與其它集團或氣體雲的近距離接觸而瓦解。疏散星團的壽命通常只有幾億年，但少數質量特別大的可以存活數十億年。相較之下，質量更大的球狀星團，擁有更多的恆星，成員彼此間的引力極為強大，可以存活的時間也更長。只有在星系的螺旋臂和不規則星系能發現疏散星團，它們只存在於恆星形成活躍區。
年輕的疏散星團可能仍然在它們形成的分子雲中，照亮它們在分子雲內創造出來的H II區。隨著時間推移，來自星團的輻射壓會將分子雲吹散。通常情況下，在輻射壓將氣體驅散之前，大約有10%質量的氣體能凝聚形成恆星。
疏散星团
疏散星團是研究恆星演化的關鍵天體。因為集團中的恆星成員年齡和化學成分都相仿，它們的特性（像是距離、年齡、金屬量和消光）也比單獨的恆星容易測量。有些疏散星團，像是昴宿星團、畢宿星團或英仙α星團，都可以用裸眼直接看見。還有一些，例如雙星團，則幾乎不用儀器也可以察覺它們的存在，而使用雙筒望遠鏡或光學望遠鏡還可以看見更多，M11就是個例子。
疏散星团 观测史
著名的疏散星團，昴宿星團，自古以來就被認為是一個星群，而畢宿星團構成最古老的星座，金牛座的一部分。其它的疏散星團則被早期的天文學家視為不能解析的模糊光斑。羅馬天文學家托勒密提到蜂巢星團、英仙座的雙星團、和托勒密星團；波斯天文學家阿·蘇菲寫道船帆座ο星團。但是，等到望遠鏡發明之後，才解析出這些星雲是恆星組成的星團。事實上，約翰·拜耳在1603年將這三個星團都視為一顆恆星，給了恆星的名稱。
第一位使用望遠鏡觀察和記錄夜空的人是義大利天文學家伽利略，時為1609年。當他將望遠鏡朝向托勒密所記錄的一些模糊不清的光斑時，他發現它們不是一顆恆星，而是很多恆星的集團。對蜂巢星團，他發現有超過40顆的恆星；以前認為只有6-7顆恆星的昴宿星團，幾乎有50顆恆星。他於1610的著作星際信使中寫道："銀河除了無以計數的恆星聚集成集團之外，甚麼都沒有。"。受到伽利略工作的影響，西西里的天文學家喬瓦尼·巴蒂斯塔·奧迪耶納可能是第一位使用望遠鏡來尋找以前未被發現的疏散星團的天文學家。在1654年，他已經確認了現在稱為M41、M47、NGC 2362、和NGC 2451等天體。
疏散星团 观测史
早在1767年，人們就發現恆星與星團之間存在著關聯性，英國的博物學家兼牧師約翰·米歇爾（John Michell）計算出即使是像昴宿星團這樣的恆星星團，能與地球對齊而被觀察到的機率只有1/496,000。在1774年至1781年間，法國天文學家梅西耶出版，收集了模糊不清類似彗星的天體目錄，其中就包含了26個疏散星團。在1790年代，英國天文學家威廉·赫歇爾開始廣泛的研究這些模糊不清的天體，他發現其中有許多可以分解成為由一顆顆恆星組成的集團。赫歇爾認為恆星最初是分散在太空中，但後來因為引力的作用而聚集在一起。他將這些雲氣分為八類，其中的六到第八類就是星團。
疏散星团 观测史
在天文學家的努力下，已知的星團數目繼續增加。數以百計的疏散星團被列在由丹麥天文學家約翰·路易·埃米爾·德雷耳於1888年首度出版的新一般目錄，並在1896年和1905年發表兩個補充的索引星表。望遠鏡的觀測顯示有兩種不同類型的集團，其中一種包含數以千顆的恆星，在天空的各處成規律的球狀，並差別式的朝向銀河系的中心。另一種包含疏疏落落的恆星，成不規則的形狀，通常被發現在銀河系的銀河平面附近。天文學家稱前者為球狀星團，後者是疏散星團。因為它們的位置，疏散星團有時也被稱為銀河星團；這是瑞士籍的美國天文學家羅伯特·朱利斯·特朗普勒提出的術語。
早在1877年，德國天文學家愛德華·舍恩菲爾德就以測微計測量星團中的恆星位置，美國天文學家愛德華·愛默生·巴納德在1923年過世前，進一步的追蹤這些恆星，但沒有檢測到這些恆星有移動的跡象。然而，荷蘭裔的美國天文學家范瑪倫比較不同時期拍攝的昴宿星團乾片，測量出了這些恆星的自行。當天文測量變得更精確時，發現恆星集團通過太空的共同自行。經由比較在1918年和1943年拍攝的昴宿星團乾片，范瑪倫可以確定那些恆星的自行與星團成員的平均自行相似，因此更容易確認成員。光譜測量顯示共同的徑向速度，從而顯示屬於集團中的恆星，可以將之束縛在一起成為一個星團。
在1911年，埃納·赫茨普龍發表了昴宿星團和畢宿星團的第一份色-光圖。在後續的20年內，他繼續進行這項疏散星團的測量工作，使他可以估計這些星團個別的總質量不會超過數百顆太陽的質量。他展現出恆星的大小和顏色的關聯性，並且在1929年注意到蜂巢星團、畢宿星團和昴宿星團有不同的恆星族群分布關係。隨後，這被解釋為這三個星團在年齡上的差異。
疏散星团 形成
包含成千上萬太陽質量的巨分子雲，其中一部分的冷氣體和塵埃坍塌是疏散團形成的開端。這些雲氣的密度變化從每cm3102到106顆中性氫分子，而恆星的形成發生在分子密度高於每cm3104分子之處。通常的情況下，只有1–10%體積的部分密度是高於後著的值。在塌縮之前，這些雲氣通過力學、磁場、湍流和旋轉保持平衡。
許多因素可能破壞巨分子雲的平衡，觸發崩潰和啟動恆星形成的爆炸，其結果是疏散星團的誕生。這些因素包括附近的超新星，或與其他雲氣間的引力相互作用的碰撞激波。甚至無須外部的觸發，雲氣的某些部份就可以達到所需的條件，使得它們變得不穩定而引起崩塌。崩塌的區域會被割成許多小塊的集團，包括特別密集而被稱為紅外暗雲的團塊，最終會形成數千顆的恆星。這些開始形成的恆星隱藏於星雲之中，雖然可見光受到阻擋，但可以透過紅外線來觀察。在銀河系，估計疏散星團的形成率是每數千年一個。
疏散星团 形成
新形成的最熱和質量最大的恆星（被稱為OB星）會輻射出強烈的紫外線，不斷地將周圍分子雲的氣體電離，形成電離氫區（H II區）。來自大質量恆星的恆星風和輻射壓，開始將炙熱的電離氣體以匹配音速的速度驅散。在數百萬年後，星團將體驗第一次的核心坍縮超新星，它也會驅散附近的氣體。在大多數的情況下，這些過程將持續1,000萬年，然後這兒就不再會有恆星形成。儘管如此，大約會有一半的原恆星會被星周盤包圍著，而且其中有不少是吸積盤。
在分子雲的核心，大約只有30%至40%的氣體可以形成恆星，殘餘的氣體在被驅散的過程中會破壞還在形成過程中的恆星。因此，所有的星團中受害的嬰兒恆星質量都有明顯的下降，還有很大部分的嬰兒恆星夭折。在這一點上，疏散星團的形成將取決新形成的恆星彼此之間是否受到引力的約束，否則就會形成不受拘束的星協。即使像昴宿星團這樣的疏散星團，大約也只能保留三分之一原本的恆星，其餘未被約束的就會隨著氣體一併被排出。年輕的恆星就是這樣離開它們的出生地，成為銀河系中外來人口的一部分。
疏散星团 形成
因為多數的恆星，但不是所有的恆星，都在星團中形成，所以星團成為建構銀河系的基塊。氣體暴力驅逐恆星的事件摧毀許多誕生中的星團，並在許多星團的型態和運動結構上留下它們的印記。大多數的疏散星團形成時至少都有100顆恆星和50倍太陽的質量，最大的可能有104太陽質量，而估計維斯特盧1的質量是5×104太陽質量，已經接近球狀星團了。疏散星團和球狀星團是兩種相當不同的群體，而不可能只是一個非常疏鬆的球狀星團和非常豐富的疏散星團在外觀上的差異。有些天文學家認為這兩種星團有著相同的形成機制，區別是允許非常豐富的球狀星團有可以形成數十萬顆恆星的條件，在銀河系中已經不存在了。
在一個分子雲中形成兩個或更多個獨立疏散星團的情況非常普遍。在大麥哲倫星系，霍奇301和R136形成於氣體的蜘蛛星雲內；在銀河系內也
是一樣，追溯畢宿星團和昴宿星團這兩個顯著的疏散星團在太空中的運動，表明它們是於6億年前在同一個星雲中形成。有時，在同一時間形成的兩個星團會形成聯星團，最好的例子就是英仙座的NGC 869和NGC 884雙星團（經常被誤稱為英仙座h和κ，其實h是鄰近的一顆恆星，而κ就是這兩個星團），而已知至少有10個這樣的雙星團存在著，在大麥哲倫星系和小麥哲倫星系有更多這樣的星團－在外部星系的比在銀河系內的更容易檢測，因為投影效果會造成銀河系內出現看似彼此接近的團。
疏散星团 型態和分類
疏散星團的範圍從只有疏疏落落幾顆成員恆星到包含數千顆恆星的巨大集團。它們通常有相當獨特的密集核心，被有著瀰漫暈的恆星成員環繞著。核心的範圍通常在3-4光年，暈可以從核心延伸到約20光年。典型的恆星密度在核心是每立方光年大約1.5顆，而在太陽附近的密度是每立方光年0.003顆恆星。
依據羅伯特·朱利斯·川普勒在1930年就已經擬定的疏散星團分類法（特朗普勒分類法），以三個部份的組合顯示星團的特性：從1-4的羅馬數字表示恆星的凝聚度和相較於周圍星場區域的超脫性（從強到弱）；阿拉伯數字的1-3指示明亮成員的範圍（從小到大）；字母p, m或r表示星團中恆星數量是貧乏（p）、中等（m）、還是豐富（r）。後來追加字母n，以顯示團是否在星雲內。
在特朗普勒分類法中，昴宿星團的類型是I3rn（強集中度，亮度差大，富含恆星，且置身於星雲之中）；然而附近的畢宿團是II3m（較為分散，亮度差大，且成員較少）。
疏散星团 數量和分布
在我們的銀河系內已知的疏散星團超過1,100個，但真實的數量可能高於這個數值的10倍。在螺旋星系，大多數的疏散星團都被發現位於螺旋臂上氣體密度最高之處，並且是多數恆星的誕生之處，而且通常在它們能夠離開螺旋臂之前就已經瓦解。疏散星團明顯的集中且接近銀河平面，在銀河系的高度尺度大約是180光年，相較之下銀河的半徑是50,000光年。
在不規則星系，疏散星團可以在散布在星系的各處，然而依然是氣體密度最高的地方。在橢圓星系尚未發現過疏散星團：橢圓星系的恆星形成於數百萬年前都已經停止，所以原本存在的疏散星團早已瓦解了。
在我們的銀河系，星團的壽命取決於分布的場所，在距離銀河中心越遠的場所越容易發現長壽的星團，且通常在銀河平面的上方或下方。越靠近銀河中心，潮汐力越強，增加了星團被瓦解的機率；同時巨分子雲也會造成趨近於銀河中心的星團瓦解，所以在星系內側的星團傾向於比外側同類型的星團年輕。
疏散星团 恆星的組合
因為疏散星團往往在它們的恆星結束生命之前就潰散掉，所以來自它們的光往往是由年輕、炙熱的藍色恆星主導。這些恆星中最大的，壽命通常只有短短的幾千萬年，所以年長的疏散星團往往包含較多的黃色恆星。
一些疏散星團中的炙熱藍色恆星似乎比集團中的其他恆星年輕得多。這種藍掉隊星也在球狀星團中被觀察到，在非常密集的球狀星團核心，它們被認為是由於恆星的互相撞擊，形成一顆更大雨更熱的恆星。然而，疏散星團的恆星密度遠遠低於球狀星團，不能以恆星的相互撞擊來解釋觀察到的藍掉隊星數量。取而代之的是，大部分人認為可能起源於其他恆星在動力學上的交互作用，導致聯星系統凝聚成一顆恆星。
一旦經由核融合耗盡了核心供應的氫，中低質盎的恆星就會拋棄它們的外殼，形成行星狀星雲和演化成為白矮星。雖然，在大多數集團成員演化成白矮星之前，星團就會先瓦解，但疏散星團中的白矮星數量仍然遠低於基於星團年齡和恆星初始質量分布所預期的數量。一個缺乏白矮星的可能解釋，是當紅巨星驅散外殼成為行星狀星雲之際，物質損失的輕微不對稱，將恆星以每秒數千公里的速度將恆星踢出，而這樣的速度已足以將其彈出這個集團。
疏散星团 恆星的組合
由於其高密度，在疏散星團的恆星之間近距離的接觸是很常見的。一個典型的集團，在0.5秒差距的半質量半徑可以有1,000顆恆星，平均每隔1,000萬年就會與另一顆成員內的恆星遭遇。在密度越高的集團，這個機率也越高。這些接觸對環繞在許多年輕恆星周圍的星周盤物質會有重大的影響。大盤面的潮汐攝動可能會導致巨大的行星和棕矮星的形成，在1,000天文單位或更遠的距離上產生寄生的天體。
疏散星团 最終的宿命
許多疏散星團天生就不穩定，对一个質量足够小的恆星来说，逃离疏散星团系統的逃逸速度是低於星团中恆星的平均速度的，這使得星团在數百萬年內就會瓦解。在許多情況下，炙熱的年輕恆星的輻射壓会剝離原本形成星团的氣體，使系统的質量減少瓦解得更為迅速。
对于可以通过引力绑定在一起的那些质量足够大的星团而言，即使周围的星云耗散尽了还可以維持數千萬年，但是隨著時間的推移，內部和外部的物理机制都會驅散它們。在內部，恆星之間通过近距離接觸，會增加某些恒星的速度使其快过星团的逃逸速度。這樣的結果會導致星团成員逐漸“蒸發”。
在外部，大約每5億年左右一次，星團會受到外在因素的影响，例如近距離經過或穿越過分子雲。這樣的遭遇造成引力潮汐力，往往會引起星團的瓦解。最終，這個星團會成為星流，成员星体之间会距离太远而不足以成為星團，但所有的成員有著接近的速度，朝著相同的方向，類似流水般流動。星团瓦解的時間尺度取決於初始的恆星密度，更紧密聚集在一起的星团可以维持持更长時間。星团估计的半生命期，也就是失去原有成員一半的時間，其範圍從1億5,000萬年至8億年不等，具體取決於初始的密度。
疏散星团 最終的宿命
当星团不再受引力綁定之後，很多成員恆星仍會以相似的軌跡在空間中運動，成為所謂的星協、移動星團或移動星群。在大熊座犁中的一些亮星，現在是大熊座移動星群的成員，之前就是同一个疏散星團的成員。最終，它們會以略為不同的相對速度，散落在銀河系的不同地方。如果我們發現一些原本無關的恆星有相似的速度與年齡，这个較大的恒星集團會被稱為星流。
疏散星团 恆星演化的研究
當一個疏散星團的赫羅圖被製作出來，大部分的恆星會位於主序帶上，而質量最重的恆星已經離開主序帶，和演化成為紅巨星；在主序帶上的轉折點可以用來估計星團的年齡。
因為疏散星團中的恆星與地球的距離幾乎完全一樣，而且也幾乎在相同的時間以相同的材料構成，在集團之間表觀量度上的差異只是由於它們質量。這使得疏散星團在恆星演化的研究上非常有用，因為在比較另一顆恆星時，許多的變數和參數都是固定的。
研究疏散星團中恆星的鈹與鋰豐度，能夠給予恆星和其內部演化的重要線索。在氫核的溫度高到1,000萬K之前，不能融合生成氦，而鋰和鈹分別在250萬K和350萬K的溫度就會被摧毀。這意味著它們的豐度強烈的依賴發生在恆星內部混合的多寡。通過研究疏散星團中的豐度，像年齡和化學成分的變數會被固定住。
研究表明，這些輕元素的豐度比恆星演化模型預測的要低得多。雖然不能完全解釋豐度偏低的原因，一個可能性是恆星內部的對流區域超過輻射的區域，而輻射通常是傳輸能量的主導模式。
疏散星团 天體距離尺度
判定天體的距離是理解它們的關鍵，但絕大多數的天體都因為距離太遠而無法直接確定它們的距離。校準天文距離尺度要使用一系列互相關聯的間接但有時不能確定的途徑，從可以直接測量的距離，到越來越遙遠的距離。疏散星團是這個序列中關鍵的一步。
最近的疏散星團可以直接用兩種方法財測量它們的距離。第一種是視差（地球在一年當中軌道位置的變化，從太陽的一側移動到另一側造成的視位置微小變化），可以像測量單獨的恆星一樣，測量鄰近的疏散星團中的恆星相對於遙遠天體的位置變化。例如距離都在500光年以內的昴宿星團、畢宿星團和其它少數幾個疏散星團，都近到可以用這種方法精確的測量。來自依巴谷位置測量衛星已經精確的測量出幾個疏散星團的距離。
疏散星团 天體距離尺度
另一種直接測量的方法是所謂的移動星團法，這依賴於集團中的恆星分享共同的運動穿越空間的事實。測量星團成員的自行，和繪製出它們在天空中的運動，明顯的揭示出它們將收斂在一個消失點。從都卜勒位移測量它們的光譜，可以確定它們的徑向速度；一旦逕向速度、自行、和從星團到消失點的角距離都知道了，利用簡單的三角學就可以揭露星團的距離。畢宿星團是利用這種方法得到最準確的距離數值，顯示它的距離是46.3秒差距。
一旦建立了鄰近星團的距離，進一步的技術可以擴展到距離更遠的星團。利用與已知距離星團赫羅圖的主序帶與距離更遙遠的星團匹配，可以估計出更遙遠星團的距離。畢宿星團是距離最近的疏散星團：包括大部分北斗七星，距離只有畢宿星團的一半，但因為它不是疏散星團，只是恆星之間彼此沒有引力約束的星協。在我們的銀河系中，已知距離最遙遠的疏散星團是伯克利29，距離約為15,000秒差距。在本星系群中有許多的疏散星團也可以很容易的檢測到。
使用變星的週光關係至關重要，例如可以作為標準燭光的造父變星，能夠準確的校準疏散星團的距離。這些明亮的恆星在很遙遠的距離上依然可以檢測到，然後可以從本地群星系的距離，擴展到更遙遠的星系距離尺度。事實上，利用三顆經典造父變星測定出宿主NGC 7790的距離。天琴座RR變星太老了，難以和疏散星團關聯，反而是與球狀星團較有關係。
疏散星团 行星
疏散星團NGC 6811包含兩顆已知有行星系統的恆星：克卜勒66和克卜勒67。
亚加二世
教宗亞加二世（拉丁語：；？—955年11月8日）本名不详，於946年5月10日至955年11月出任教宗。
教宗亚加一世
教宗聖亚加一世（拉丁語：；？—536年4月22日）原名不詳，於535年5月13日至536年4月22日為教宗。
拉里·佩奇
（英語：，1973年3月26日—），美国计算机科学家和互联网企业家，于1998年与谢尔盖·布林成立Google公司。
截至2014年8月12日佩奇持有Google 23,220,246股B類和23,220,246股C類股票，Google每股B類股票可以轉化成1股A類股票。
截至2019年，佩奇净值达508亿美元，成为世界第十位富豪。在2019年美國400富豪榜，以555億美元的資產排名第6名。2020年4月，《富比士》公佈的全球富豪榜，佩奇以淨資產509億美元，排名第13名。他在2020年9月公佈的福布斯美國400富豪榜排名第8名，資產達675億美元。
佩奇是Google搜索排名算法PageRank的发明者。2004年，佩奇获得马可尼奖。
拉里·佩奇 早期的生活與教育
拉里·佩奇出生于1973年3月26日，出生在美國密西根州東蘭辛市的一個猶太家庭，他的母亲是犹太人但佩奇不信仰任何宗教。他的父亲卡尔·维克托·佩奇获得了密歇根大学的计算机科学博士学位，当时正在建立新的科学领域。BBC记者形容他为计算机科学的“先锋和人工智能”。他的父亲和他的母亲戈洛瑞雅（Gloria）在密西根州立大學担任计算机科学的教授，在莱曼布里格斯学院和密歇根州立大学担任计算机科学讲师。
拉里·佩奇 早期的生活與教育
在一次采访中，佩奇回忆起他的童年，并指出他的房子“通常是一团糟，电脑，科学技术杂志和大众科学杂志到处都是”，这使他沉浸在自己的环境中。佩奇在他年轻时就是一位狂热的读者，他在2013年Google创始人的一封信中写道：“我记得花了很多时间仔细阅读书籍和杂志。”根据作家尼古拉斯卡尔森的说法，佩奇的家庭氛围和他细心的父母的共同影响“培养了创造力和动手能力”。佩奇还演奏萨克斯風，并在成长过程中学习音乐创作。他参加了密歇根州著名的音乐夏令营——Interlochen。佩奇提到他的音乐教育激发了他对计算速度的兴趣和迷恋。“从某种意义上说，我觉得音乐训练为我带来了Google的高速发展”。在一次采访中，佩奇说：“在音乐方面，你非常注重时间，时间就像是非常重要的事情”，而且“如果你从音乐的角度思考它，假如你是一个打击乐手，你会击打一些东西，它必须以千分之毫秒完成”。
佩奇為美國密歇根大學安娜堡分校的畢業生，擁有理工科學士學位；因其出色的領導才能獲得過多項榮譽，以獎勵他對工學院的貢獻。他曾擔任密歇根大學Eta Kappa Nu榮譽學會的會長。其指導教授是特里·威诺格拉德博士。
拉里·佩奇 商业
在斯坦福大学中，佩奇遇到了谢尔盖·布林。他们在1998年开始合作运行 Google。Google以他的专利PageRank为基础给网页排名。就讀密西根大學時期，他们建造了由樂高组成的喷墨打印机。
当两位创始人于2001年聘用埃里克·施密特为Google董事长、首席执行官后，佩奇辞去了其总裁职务。现在三人一直推动着Google的发展。
按照福布斯统计，拉里·佩奇大概有203亿美元的财产，使他成为美国第13富有的人以及世界上第20富有的人。他与谢尔盖·布林购买一架波音767为他们私人使用。
2011年4月4日，拉里·佩奇接替埃里克·施密特担任Google的首席执行官（CEO）。2015年Alphabet成立，後拉里·佩奇出任Alphabet首席执行官。2019年12月，拉里·佩奇卸任Alphabet首席执行官。
邯郸市第一中学
邯郸市第一中学（Handan No.1 High School）位于河北省邯郸市，曾有南（主）校区在邯郸市丛台路，曾北校区在邯郸市北关（原邯郸学院所在地）。2011年9月，主校区搬到邯郸市冀南新区的中华校区，但只有高一高二的学生和老师搬入。2014年北校区被拆除，“南校区”继续使用，并更名为邯郸市致远中学（即邯郸市第一中学丛台校区）。目前，中华校区（新校区）已全面投入使用，各年级均已驻入。
邯郸市第一中学 学校历史
邯郸市第一中学是河北省首批装备的重点中学，是冀南地区一所教育教学力量雄厚、人才辈出的名校。
邯郸市一中的前身邯郸中学建于1945年。抗日战争胜利邯郸解放后，冀南区党委决定建立中学，定名为邯郸市市立中学，校址选在邯郸市火磨街，是敌人伤兵员医院旧址。张泊生为第一任校长兼党总支书记。
建校初期，仅有干部和教职工7人。接收旧师范学校学生12人，第二怀幼学校中学班学生19人，这些学生大部分编为第一班，按市委指示，边区政府和老区保送来一批学生，其中部分是革命干部子女，编为二班、三班。这时学校教职工编制22人，学生达121人。
1946年6月，从中原军区突围出来的三十多名青年干部和部分部队上的文工团员，编为四班。学校设党总支，下设学生支部和干部支部，并建立党的外围组织民主建国会。民主建国会后改为毛泽东青年团。在学习文化的同时，积极团结广大青年学生开展政治斗争，宣传民主，宣传党的政策为此时学校工作的特点。
邯郸市第一中学 学校历史
1946年8月，边区政府在邯郸召开教育座谈会，明确了教育方针。进一步确定邯郸中学要培养生产合作事业干部，和文化教育事业干部。平汉战役，学校备战。按上级指示，1946年10月迁校至曲周县公城堡村。根据实际，提出“做、学、教合一”的教学方针，调整了课程设置。此时期的单元教学和宣传群众为主要特点。
1947年4月，学校迁至邯郸县西大屯，部分学生参加了土改工作。此后学校又迁回邯郸市火磨街。在迁校过程中陆续招收学生编为五班。至此，在校学生达到212人，其中有党员27人。
因解放战争补充干部的需要，第一批学生于1947年提前毕业，四班以上学生分配了工作，有三十多人参军。
1948年为培养师资，招收师范一班。当年开始公开向社会招收普通中学学生，编为六班、七班。提出新的教育方针：根据新民主主义文化教育政策的基本精神，广泛地吸收各个革命阶段的青年，启发其民族意识及民主思想，贯彻反帝反封建反官僚资本主义的思想教育，树立为人民服务的人生观，造就为新民主主义社会建设服务的人才。
1949年2月28日，邯郸中学成立新民主主义青年团支部，有团员36人。
邯郸市第一中学 学校历史
1949年8月，华北人民政府调整行政区划，原“市”改称“镇”，邯郸专区下辖16县和邯郸、临清两个镇。学校改名为河北省立邯郸中学。招收了师范二班、中学八班、九班，进一步完善教育教学结构，逐步形成自己的教育教学特点。
中华人民共和国诞生后，邯郸中学进入了一个崭新的发展时期。1950年，河北省立邯郸中学的师范班与中学分设。中学的校址迁至邯郸市北门里丛台下，包括现丛台公园部分地段，时有七个初中班。改校名为河北省邯郸中学。
1953年，招收第一届高中两个班。接收了邯郸镇师的中学班。同年，因原邯郸中学的师范班迁到邯郸市北关，成立师范学校(河北邯郸师范专科学校现址)，将火磨街的原校址移交邯郸中学，遂在原校址设立“河北省邯郸中学分部”。至此，成为邯郸市第一所完全中学。
1954年，河北省邯郸中学移交给邯郸市。1955年，改名为河北邯郸市第一中学，丛台校址为本部，火磨街原校址为“河北邯郸市第一中学分部”。1956年，火磨街原校址的分部改为“邯郸市第四中学”。
邯郸市第一中学 学校历史
随着全国掀起的社会主义建设的热潮，邯郸第一中学的教育教学进入迅速发展时期。由于邯郸市建立丛台公园占用部分校园，遂将校舍向西扩建，占地约46000平方米。高中逐步改为四轨制。
1959年，周恩来总理到邯郸市视察工作，曾在丛台上接见了邯郸市第一中学的师生，给了师生员工巨大鼓舞。
1961年，邯郸市第一中学被河北省命名为首批装备的河北省重点中学。至1966年，河北邯郸第一中学发展为冀南地区一所校风严谨，富于朝气，具有较高教育教学质量的完全中学。
“文化大革命”中，邯郸一中的教育教学遭到很大破坏和损失。学制曾改为二二制、三二制。自1977年，学校教育逐步复苏。党的十一届三中全会以后，邯郸市一中进入全面改革发展时期。
1984年，学校管理体制进行改革，在全市教育系统首次实行校长负责制，建立校长、党政、工会（教代会）三位一体的管理体制，明确校长的中心地位和相应的决策权、指挥权，发挥党组织的政治核心作用，切实维护教职工的合法权益。新型管理体制的确立，为学校今后教育教学工作的高效开展提供了有力保障。
1986年，学校停止招收初中生，改为高级中学，并由高中六轨制改为八轨制。