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前王朝時期 新石器時代至原始王朝时期
对拜达里化石进行的牙齿特征分析发现，他们与居住在东北非洲以及马格里布的阿非罗-亚细亚语系人群有着密切关系。在古代人群中，拜达里人与其他古埃及人（上埃及的涅伽达、希拉孔波利斯、阿拜多斯和哈里杰绿洲；下埃及的哈瓦拉），以及在下努比亚发掘的C组文化和法老时代的遗骸最为接近，其次是下努比亚的A组文化、上努比亚的克尔玛和库施，以及下努比亚的麦罗埃、X组和基督教时期的居民，还有达赫拉绿洲的凯利斯人群。:219–20在现代人群中，拜达里在形态上与阿尔及利亚的肖威亚和卡拜勒柏柏尔人群以及摩洛哥、利比亚和突尼斯的贝都因人群最为接近，其次是非洲之角的其他阿非罗-亚细亚语系人群。:222–224 凯利斯出土的拜达里晚罗马时期的骨骼在表型上也与撒哈拉以南非洲的其他人群明显不同。:231–32
涅伽达文化也是铜石并用时代史前埃及的考古文化，时间自公元前4000年至公元前3000年，得名于埃及基纳省的涅伽达。涅伽达文化分为三个子时期：涅伽达一期文化（阿姆拉特文化）、涅伽达二期文化（格尔津文化）和涅伽达三期文化（原始王朝时期）。
前王朝時期 新石器時代至原始王朝时期
与先前的拜达里文化类似，研究发现涅伽达文化的骨骼遗骸具有东北非洲的特征。肖尔马卡·凯塔（Shormaka Keita）的研究发现，涅伽达的遗骸符合两种本地类型：南埃及的模式（与克尔马最为相似）和北埃及的模式（与沿海马格里布最为相似）。
1996年，洛维尔（Lovell）和普罗斯（Prowse）报告了在涅伽达发现的被埋葬者，这些人被认为埋在高规格的贵族墓葬中，显示他们是涅伽达本地人口中内婚制的统治阶层或贵族，他们与努比亚北部（A组）的人群更为接近，而非与南埃及的邻近人群。具体而言，他们指出，涅伽达的样本“与下努比亚原始王朝时期样本的相似度高于与地理上更接近的南埃及的基纳和拜达里的样本”。然而，他们发现涅伽达墓地的骨骼样本与下努比亚的原始王朝时期人群，以及拜达里和基纳的埃及原始王朝时期样本都有明显不同（这二者之间也有显著不同）。总体而言，涅伽达墓地中的贵族和非贵族个体彼此间更为相似，而与北努比亚的样本或南埃及的拜达里和基纳的样本相较之下差异较大。
前王朝時期 新石器時代至原始王朝时期
2023年，克里斯托弗·埃雷特（Christopher Ehret）报告称，“在公元前四千年古埃及起源地主要墓葬遗址（特别是拜达里和涅伽达）中的体质人类学研究发现，其人群没有受到黎凡特人群的显著影响。”埃雷特指出，研究揭示了这些头骨和牙齿特征与东北非洲周边地区长期定居人口（如努比亚和非洲之角北部）有着最为密切的相似性。他进一步评论道，这些人口的成员并非来自其他地方，而是这些地区数千年以来长期居民的后代。埃雷特还引用现有的考古、语言和遗传数据支持这段人群历史。
阿姆拉特文化，自公元前4000年至公元前3500年， 得名于拜达里以南120公里的阿姆拉。阿姆拉是第一个发现这一文化的遗址，并且并没有与格尔津文化混淆，但这一时期的文化在涅伽达得到了更好的诠释，因此阿姆拉特文化也被称为涅伽达一期文化。黑顶陶器依然在这一时期出现，同时还发现了一种名为白色横纹陶器，这种陶器上装饰有一组紧密平行的白色线条，与另一组白色线条交叉。根据彼特里的年代序列法，阿姆拉特时期介于30期至39期之间。
前王朝時期 新石器時代至原始王朝时期
新发掘的物品证明了这一时期上埃及和下埃及之间的贸易有所增加。在阿姆拉发现了一只来自北方的石制花瓶。另外还有铜，而埃及不产铜，铜可能是从西奈或者努比亚进口的，黑曜石和少量的黄金都明确来自努比亚。与绿洲之间的贸易也很可能存在。
阿姆拉定居点出现了新技术的创新，为后期文化奠定了基础。例如，格尔津文化以泥砖建筑著称，这些建筑最早出现在阿姆拉特文化，虽然数量很少。 此外，椭圆和动物形状的调色板也出现在这一时期，但工艺非常粗糙，后来闻名的浮雕艺术尚未出现。
前王朝時期 新石器時代至原始王朝时期
格尔津文化，自公元前3500年至公元前3200年， 得名于遗址的发现地格尔津。它是埃及文化发展的下一阶段，并奠定了埃及王朝的基础。格尔津文化在很大程度上是从阿姆拉特文化发展而来的，影响范围自尼罗河三角洲向南经过上埃及，但未能在努比亚取代阿姆拉特文化。格尔津文化的陶器按年代序列法位列40至62，与阿姆拉特的白色横纹陶器或黑顶陶器明显不同。 格尔泽陶器多为暗红色，上面绘有动物、人物和船只的图案和可能来源于动物的几何符号。此外，“波浪形 ”把手在这一时期之前非常罕见（虽然早在按年代序列法分期的第35期就偶尔发现），但在格尔津文化时期，“波浪形 ”把手越来越常见，也越来越精致，几乎完全成为装饰品。
格尔津文化的兴起恰逢降雨量大幅减少，因而此时尼罗河沿岸的农业生产了绝大多数食物， 尽管绘画作品表明当时并没有完全放弃狩猎。随着粮食供应的增加，埃及人采用了更加定居的生活方式，城市也发展到 5000 座之多。在这一时期，古埃及的城市居民停止使用芦苇建造建筑，开始大量生产泥砖（最早发现于阿姆拉特时期）来建造城市。
古埃及人虽然仍在使用石器，但样式已从双面结构转变为波纹片状结构。铜被用于制作各种工具，并出现了最早的铜制武器。金、银、青金石以及埃及彩陶被用于装饰， 而自拜达里文化时期起就用于眼部彩绘的陶制调色板上开始有了浮雕装饰。
第一批古典埃及风格的陵墓也已建成，这些陵墓仿照普通房屋建造，有时由多个房间组成。 人们普遍认为这种陵墓风格起源于尼罗河三角洲地区（尽管还需要进一步发掘），而不是上埃及。
尽管格尔津文化已被明确认定为阿姆拉特文化的延续，但在格尔津文化时期，美索不达米亚文化对埃及产生了重要影响。这种影响过去被王朝种族学说解释为美索不达米亚统治阶级掌管上埃及的证据，而这一观点已不再对学术界有强烈的吸引力。
在这一时期，有明显的外来物品和艺术形式进入埃及，表明埃及与亚洲多个地区有接触。在埃及发现了格贝尔阿拉克刀的刀柄，上面有明显的美索不达米亚浮雕图案， 而这一时期出现的银器只能从小亚细亚获得。
此外还出现了明显模仿美索不达米亚形式但又并非一味模仿的埃及物品。 埃及出现了圆筒形印章以及嵌入式镶板建筑，化妆台上的浮雕显然与当时美索不达米亚乌鲁克文化的风格相同，晚期格尔泽文化和早期“塞米诺文化”（即涅伽达三期文化）出土的礼仪用权杖头是按照美索不达米亚的 “梨形 ”风格制作的，而不是埃及本土风格。
这条贸易路线很难确定，但埃及与迦南的接触并不早于早期王朝时期，因此通常假定贸易是通过水路进行的。 在王朝种族学说仍然流行的时候，有人推测是乌鲁克水手跨越了阿拉伯半岛，但埃及出现的比布鲁斯物品证明，更有可能是通过比布鲁斯的中间商经由地中海进行贸易。
许多格尔津遗址都位于通往红海的干河，表明有一定数量的贸易是通过红海进行的，比布鲁斯与埃及贸易路线可能自地中海穿过西奈半岛，然后取道红海。 另外，嵌入式镶板建筑等复杂的技术不太可能通过间接方式进入埃及，通常怀疑至少有一小批移民带来了这项技术。
尽管有这些外来影响，埃及学家普遍认为，格尔津文化仍是埃及本土文化。
涅伽达三期文化，约公元前 3200 年至公元前 3000 年，通常被认为与埃及统一之前的“原始王朝时期”（Protodynastic period）相同。 在涅伽达三期文化时期，首次出现了象形文字（目前存在争议），首次有规律地使用塞拉赫纹章，首次进行灌溉并且首次出现了王室墓地。
开罗郊区的马底就修建在涅伽达三期文化的遗址上。
生物考古学家南希·洛弗尔（Nancy Lovell）指出，有足够多的形态学证据表明，古埃及南方人的身体特征“在撒哈拉和热带非洲古今土著人的变化范围之内”，并总结道：“总的来说，上埃及和努比亚的居民与撒哈拉和更南部地区的居民在生物学上最相近”，但在在非洲范围内又表现出差异。
纳巴塔沙漠盆地曾是努比亚沙漠中的一个大型内流盆地，位于现代开罗以南约800公里，以及阿布辛拜勒以西约100公里，具体位置是北纬22.51度，东经30.73度。如今该地区有许多考古遗址。纳巴塔沙漠盆地的考古遗址是埃及新石器时代最早的遗址之一，可以追溯到约公元前7500年。发掘表明，该地区新石器时代的居民包括来自撒哈拉以南非洲和地中海地区的移民。根据克里斯托弗·埃雷特的研究，物质文化指标显示，更大范围的纳巴塔沙漠区域居民是尼罗-撒哈拉语系人群。
前王朝時期 時間線
（所有日期均為近似日期）
新石器时代，始于公元前 105 世纪
约公元前10500年：尼罗河沿岸收获了野生谷物，谷物磨制文化创造了世界上最早的石制镰刀，时间大致在更新世末期
约公元前8000年：人们迁徙到尼罗河，发展出更加集中的社会和定居的农业经济
约公元前7500年：从亚洲向撒哈拉引入动物
约公元前7000年：东撒哈拉发展出包括畜牧业和谷物业在内的农业；在纳巴塔开凿了深层的常年水井，并设计有计划安排的大型有组织居住区
约公元前6000年：埃及岩画中出现了初级船只，如划船和单帆船
约公元前5500年：纳巴塔出现有石顶的地下墓室和其他地下建筑群，里面埋葬着祭牛
约公元前5000年：考古发现了纳巴塔的天文巨石；拜达里文化中发现了家具、餐具、长方形的房屋模型、壶、碟、杯、碗、花瓶、雕像以及梳子
约公元前4400年： 精细编织的亚麻布碎片
前王朝時期 時間線
从公元前4000年开始，出现了各种先进的创造
约公元前4000年：早期涅伽达文化的贸易，格尔津文化的坟墓，包括地下房间和埋葬家具和护身符；从黎巴嫩进口雪松
约公元前3900年：撒哈拉沙漠的干旱导致人们迁徙到尼罗河流域
约公元前3500年：青金石从巴达克山或美索不达米亚传入；发明了世界上最古老的棋类游戏塞涅特；可能发明了世界上最早的釉陶珠子
约公元前3400年：化妆品、驴的驯化、陨铁制品和砂浆
约公元前3300年：出现了双簧乐器和琴
约公元前3100年：法老那尔迈（或美尼斯，他们很可能是一个人，也有学者认为是荷尔-阿哈）统一了上下埃及
吉澤明步
吉澤明步（日語：，1984年3月3日—），東京都出身，日本知名的前AV女優，曾是一代「惠比壽麝香葡萄」成員。所屬於「AINA Group」（有限会社アイナ）事務所。
吉澤明步 簡歷
早期是從事寫真偶像，但因能力有限，在2003年轉職為AV女優，並成為「Alice Japan」（JHV）和「Max-A」兩家片商的專屬女優。除了拍攝AV之外，亦有參與日本電視劇《孃王》演出。2006年10月，在「Maxing」初登場。從2007年到現在，她同時是「S1」和Maxing兩家片商雙專屬女優，因此每個月會發行兩部作品。在拍攝AV之餘她還從事專欄寫作。
2007年，獲得「MOODYZ」年末大感謝祭2007最優秀女優獎，《解禁×ハイパー×ギリギリモザイク ハイパーギリギリモザイク》得到作品獎第2名。2008年，獲得MOODYZ年末大感謝祭2008女優獎第2名，《完全限定生産×ハイモザver2.1 ハイパーギリギリモザイクMV》得到作品獎第6名。
2008年初前往香港，為亞洲電視拍攝專題綜藝節目《AV事務所》。有人指香港藝人鄧麗欣的外貌有點像她。
2009年底，為日本樂團「RUSHMORE」拍攝歌曲《KAMITSU》的MV；2010年初，又參與「SKELT 8 BAMBINO」拍攝單曲《What's Love?》的MV，成功地將自己的演藝工作拓展新版圖
。
吉澤明步 簡歷
2010年曾一度傳出引退消息。
2011年7月，和知名AV男優加藤鷹赴香港拍攝三級片《蜜桃成熟時33D》。9月1日，開設了自己的新浪微博，僅5個小時粉絲暴漲至5萬，目前粉絲人數達129萬。
2012年1月5日到2月29日舉行的成人影片（アダルトビデオ）30周年紀念企劃（AV30）人氣投票活動中獲得第3名。
2013年，出道屆滿10年，至少拍攝超過300部AV，根據《東京體育報》報導她的總產值粗估高達100億日圓（約31.7億元台幣）。1月6日，宣布招募年輕女性的「Acky IDOL AUDITION」（アッキーアイドルオーディション）活動開跑，但活動被延後到2014年春天主辦。2月，作品《吉沢明歩 ドM自縛痴女》獲得2013年成人廣播獎「作品獎」。
2014年，獲得DMM成人獎2014「話題獎」。
吉澤明步 簡歷
2015年2月18日，發行個人出道單曲《大人の片想い。》，並於「SEXY IDOL MUSIC FESTA 2015」上演唱新歌。同月她建立個人Instagram帳號，目前追蹤人數達36.6萬。3月時達成在單一片商發行100部作品的成就。8月開通個人官方推特帳號，目前追蹤人數已達到11.7萬。
2016年4月29日，參加「香澄果穗歡送會（引退活動）」的第1場，之後急忙趕往第2場。
2018年3月16日，迎來個人出道15周年並發行紀念作品。3月31日，舉辦出道15周年紀念活動。
2018年10月1日凌晨，在個人部落格宣布AV生涯將於2019年3月結束，並邀請粉絲參加最後的「感謝祭」。
現在為ARIA ROPPNNGI CLINIC MENS的代言人和特別顧問，亦有主持電台節目吉沢明歩のあっき～the Radio！
吉澤明步 演出
「北海道"うまいっしょリポート"なまらっ!!満腹女神」（※MAN-ZOKUディーバとして）
恵比寿マスカッツの他のメンバー（蒼井そら、Rio、麻美ゆま、みひろ）と一緒に出演。
中王國時期
中王國時期是古埃及歷史上的一個時期，包括第十一、第十二、第十三與第十四王朝，通常劃定在前2133－1786年，但嚴格地說，應該從第十一王朝的孟圖霍特普二世時代（約前2060－2010年）開始。孟圖霍特普二世在他統治的第三十九年（約前2022年），把他的荷魯斯式改為「斯瑪托威」，意為「兩地的統一者」。
这是一个技術發展的時代，莎草紙記錄下了許多前沿科技，政治统一、经济繁荣和艺术文化复兴为标志的时期，从第十一王朝的蒙图霍特普二世成功统一上、下埃及开始，到第十三王朝末期中央权力衰弱、地区王权崛起为止。标志性的特征包括建立起政府的官僚體制、地方分权的行省系統，埃及逐漸成為一個整體，以及艺术、建筑和文学的显著发展。中王国时期的结束标志是地方势力加强和埃及第二中间时期的到来。
黑话
黑話，或隐语，本指舊時江湖幫會人物的暗語、暗號，對一般人來說，往往見於小說，後指流行於某一特殊行業中，非局外人所能了解的語言。
赫尔曼·察普夫
赫尔曼·察普夫（德語：，1918年11月8日—2015年6月4日），生于德国纽伦堡，享年96岁，是一位多产的德国字体设计师，書法家、作家與教師。后与书法家和字体设计师古德龙·察普夫-冯·黑塞结婚。
察普夫的设计广受赞誉，知名作品有帕拉提諾體（Palatino）、Optima和Zapfino。
赫尔曼·察普夫 生平
赫爾曼·扎普夫出生于巴伐利亚王国纽伦堡，后就讀於紐倫堡的普通教育學校。對於一個活躍的工會主義者的兒子來說，他兒時成為一名電氣工程師的夢想被崛起的納粹政權阻止了，因為他的父親因1933年5月2日禁止自由工會而失業。1934年，他開始了學徒生涯，成為一名積極的修圖師。當他還是一名學徒時，他通過一次展覽和《作為技巧寫作》一書接觸到了德國字體創造者魯道夫·科赫（）的生活和工作。這極大地激發了他的興趣，以至於他開始以自學成才的身份處理藝術字體開發的要求和主題。1938年，Zapf完成了修圖師的學徒生涯，進一步加深了他對書法的熱情，之後他搬到了美因河畔法蘭克福，在那裡他擔任字體圖形藝術家和書法家。同年，他還為他未來的僱主字體公司設計了他的第一款字體Gilgengart。
學徒期結束幾天后，札普夫前往法蘭克福。他沒有熟練工證書，因此無法在紐倫堡的另一家公司獲得工作許可證，因為他們無法檢查他的資格。他的職業生涯始於與保羅·科赫（Paul Koch，父亲是魯道夫·科赫）一起在寫作和音樂工作室“HauszumFürsteneck」（建于1906年）。在此期間，他已經兼職完成了字體和書籍設計師的個人任務。
赫尔曼·察普夫 生平
在1939年4月1日，察普夫被征召入國家勞役團並派往皮尔马森斯以巩固齐格菲防线对抗法国。他不习惯于大量体力劳动，几周后出现了心脏问题，便轉任為文书工作——用庫倫特手寫體來紀錄營地日誌。
第二次世界大战在9月爆发，察普夫所屬的部队編入德意志国防军。由于健康问题，察普夫并没有隨军前往，而是被解召。1942年4月1日因战事吃緊，他再次被徵召入伍，派往纳粹德国空军，但是实际上卻被送往魏玛的炮兵部队。他的表现很不好，训练时经常分不清左右，而且用枪过于小心翼翼和笨手笨脚。長官發現後，不久就將他調離炮兵部队。
察普夫再次被送回办公室，随后被送往于特博格以接受地图繪製师训练。之後轉往第戎，又到波尔多加入德国国防军陆军第1集团军。察普夫負責绘制西班牙地图，特别是铁路系统——如果西班牙内战后弗朗哥没有使用窄轨铁路以修复桥梁的话，它可能已经被用于运输炮兵部队了。察普夫在地图部队混得很好。他的视力很好，以至于可以不用放大镜就書写1毫米大小的文字，此一技能很可能讓他不用被再次派往前線。
赫尔曼·察普夫 生平
战争结束后，察普夫成為战俘被法国軍方关押于蒂宾根。由于人們敬重他的艺术作品，加上他的健康状况不好，在战争结束仅仅四週后就被遣返，回到了由于空袭已经遭受严重损坏的纽伦堡。
1951年，扎普夫與弗里茨·克雷德爾（Fritz Kredel，1900-1973）一起首次參加了紐約庫珀聯合博物館的展覽。他於1952年在斯德哥爾摩的格拉菲斯卡學院舉辦了他的第一次個展。1951年，他與古德倫·馮·黑塞（Gudrun von Hesse）結婚，後者也是一名印刷師和裝訂工。他們有一個兒子克利斯蒂安·路德維希（Christian Ludwig，2012年去世）。他還擴大了他以前在國際領域的教學活動。1954年赴美國耶魯大學講學。同年，他的著作《Manuale Typographicum》出版，並於1968年被翻譯成18種語言的新版本。
赫尔曼·察普夫 生平
從1956年起，他再次在法蘭克福擔任自由字體圖形藝術家和書法家。1957年，他還在加州大學洛杉磯分校講學，1960年，他被任命為賓夕法尼亞州匹茲堡卡內基理工學院的平面設計教授。在德國，他設計了出版商的印章。例如，他作為書法家的國際作品之一是1960年版的四種語言的《聯合國憲章》序言，該序言以四種語言為紐約皮爾龐特·摩根圖書館出版。同年，他的著作《Über Alphabete》以德語和英語出版。
自 1960 年代初以來，赫尔曼·察普夫一直致力於排版和計算機程式的結合，並從那時起一直是國際排版藝術中心 （ICTA） 的成員。在德國，他關於計算機輔助排版的想法在當時沒有得到重視，甚至被嘲笑。1964年，他在美國哈佛大學講授印刷計算機程序的發展。他在普林斯頓大學就同一主題發表演講。同年在美國的一次演講后，德克薩斯大學奧斯丁分校對Zapf非常感興趣，並希望為他設立一個教授職位。他拒絕了這個提議，因為他的妻子不想一直住在美國。
赫尔曼·察普夫 生平
1969 年，他開發了 Hallmark Textura 字體和泛奈及利亞字母表。在 1960 年代中期，他因其在字體開發領域的國際成就而獲得了多個獎項，包括 1966 年布爾諾雙年展排版一等獎和一年後紐約字體指導俱樂部的第一枚金牌。1969年，他在羅切斯特獲得了Frederic W. Goud排版獎。
1971 年，赫尔曼·察普夫開始與美國電腦科學家 Donald E. Knuth（生於 1938 年）合作。合作的方式是，Zapf 開發了適當的字體，並在 IT 基礎上開發了必要的排版程式。例如，Zapf 參與了 Knuth 開發的排版程式 TeX 的字體開發。例如，這導致了美國數學學會歐拉字體系列的發展。
1972年，他成為達姆施塔特技術大學的排版講師。1976年，羅切斯特理工學院成為第一所向他提供計算機輔助排版教授職位的大學，該學院在世界上首次作為系成立。1977 年至 1987 年，他接受了這一提議，並在達姆施塔特和羅切斯特之間輪流任教。在這樣做的過程中，他主要關注的是將排版的藝術理念與計算機使用的技術條件相協調的要求。
在他晚年，赫爾曼·扎普夫（Hermann Zapf）擴展了他的帕拉蒂諾文字，包括希臘語和西里爾語字元。此外，他還開發了 Zapfino 字體系列，該系列始於 1993 年，最終由 Linotype 出版。2001年，蘋果公司收購了他開發的 Zapfino 字體，並由日本平面設計師小林旭（生於 1960 年）將其數位化。
扎普夫在他的職業生涯中總共設計了200多種印刷材料，這使他作為創新和才華橫溢的德國字體藝術家在國內外越來越廣為人知。赫爾曼·扎普夫於2015年6月4日在達姆施塔特去世，享年96歲，后被埋葬在達姆施塔特的舊公墓。
木野真琴
木野真琴（Sailor Jupiter），是由武內直子創作的著名日本動漫《美少女戰士》女主角之一。真琴作為水手服戰士身分以保護太陽系免受邪惡力量的侵害。
木野真琴於系列中是月野兔發現的第三名水手服戰士，由於她是代表著太陽系最大的行星，因此《美少女戰士》作者—武內直子亦賦予她高挑身形及強壯體格的角色定位。力大無窮的她在還沒有變身的情況下，能直接抬起敵人然後將其拋出去，或者近身的格鬥攻擊都能直接將敵人打傷。在漫畫和動畫系列中，她的夢想是成為一位賢淑的家庭主婦，而且擁有一間屬於自己的花店或蛋糕店，可以和心愛的人一同打理。她擁有的力量與電力、風暴和植物有關。
除了《美少女戰士》系列的主體故事外，真琴也有自己的短篇漫畫—《真琴的憂鬱》。作為美少女戰士2015年週年慶祝的一部分，Niconico動畫舉辦了一場特別的直播活動，由新版動畫《美少女戰士Crystal》的聲優配音員朗讀了本篇漫畫，並扮演了各自的角色。有一些關於真琴的角色歌曲經已發佈，包括三款不同內容的單曲CD。當中包括—《Kiss the Starlight》、《Cherry Pie》及《Don't Look Back》。
木野真琴
日本動畫版的日語配音員是篠原惠美（1990年代版本），真人版的演員為安座間美優，《美少女戰士Crystal》的是小清水亞美。而小清水亞美另一為人熟識的配音角色，就是電子遊戲拳皇XI及以後版本的不知火舞。篠原於2024年9月8日獲所屬事務所證實因病與世長辭，終年61歲。
木野真琴 人物性格
木野真琴強勢而獨立的個性是以她不尋常的身高（1.77米／5′8″）來作出暗示。她在系列中第一次出現時非常高挑，雖然她的相對身高在大多數歐洲人裡並不罕見，但在日文原版中獲得相當的注意（雖然這種特質在英語翻譯中被淡化）。真琴的體型非常健碩，事實上有傳言指她由於在學校打架而遭學校開除，後來轉校到月野兔及水野亞美就讀的十番中學。由於她的身高問題，校務部無法為她找到合適的尺碼，因此准許她穿著舊校服。但由於她的校服與其他人不同，這使她更為突出；她有一頭捲髮，配合著她穿著的長裙，這是在該系列創作時，對一個硬朗或違法傾向女孩常見的視覺線索。然而，她跟那些違法傾向的女孩不同，她的捲髮是自然而成的。儘管她外表堅強，但她非常溫柔。她總是戴著粉紅色玫瑰耳環及用於綑綁馬尾的綠色髮帶。
木野真琴是系列的眾多版本中最穩定的角色之一，真琴總是被同時描繪成四名水手服戰士中最男性化和最女性化的角色。她最熱切的心願是結婚及擁有一家蛋糕店和花店。升上高中後，她參加了烹飪和園藝學會。
木野真琴 人物性格
木野真琴前世是守護倩妮迪公主的戰士，覺醒後變身為代表勇氣和力量的Sailor Jupiter。 能夠同時控制雷電、風暴、植物之力的她在戰鬥中勇猛異常。在漫畫版和新版動畫《美少女戰士Crystal》中，被新倩妮迪女王賜予「保護的戰士」的稱號。於舊版動畫中，除了主角月野兔外，Sailor Jupiter亦是唯一一個能獨自消滅敵人的內部太陽系戰士。
木野真琴 人物性格
真琴的性格其實非常和藹友善，和每一個人相處都很好，只是看不慣弱者遭受霸凌才迫不得已使用暴力，外人卻對她的誤解為好勇鬥狠，性格火爆，所以在學校裡沒有人敢跟她來往或交流，但她內心裡其實埋藏了一顆少女心。從新版或舊版的動畫中都可以看到她有一個毛病，就是一看到外表年輕俊朗的男生，就會說很像以前暗戀過的學長或男朋友，但漫畫跟動畫裡一直也沒有交待過真琴的暗戀對象外貌特徵是怎樣。在原著漫畫裡，真琴也是一提起戀愛或男朋友的話題，都會想起曾經暗戀過的學長，同時跟愛野美奈子一樣經常會做出一些花痴的可愛舉動。真琴一直以來都很孤獨，也對感情抱著消極的態度，而且一度以為自己是為了戰士力量的覺醒才會一直孤獨，但最終收穫了大家珍貴的友誼與溫暖，彼此互相鼓勵及保護著大家。就像在舊版動畫裡火野麗欺負月野兔的時候，真琴都會仗義執言，並且一直信任及支持阿兔。
木野真琴 人物性格
而在動畫《美少女戰士Sailor Stars》第五集中，月野兔因被黑暗女王納莉尼亞女王施法，令阿兔沉醉於惡夢中，好讓阿兔不能還擊繼而將她殺死。真琴無論怎樣做都不能令阿兔甦醒過來，而且納莉尼亞女王不斷的進攻，令真琴不惜一切以身去擋住來保護著阿兔。經過一波又一波的攻擊，真琴終於支撐不住倒地在阿兔的身旁，而她戴上的玫瑰花耳環亦掉在地上，阿兔凝視著那隻玫瑰花耳環，令她回想起地場衛及自己最初要來的目的，最終令她清醒過來，而真琴亦不幸掉進納莉尼亞女王的惡夢裡。由此可見，真琴一直以來有著捨己為人，不惜犧牲自己都要保護朋友保衛著大家的心，而非外界對她所指的冷漠高傲，難與別人相處的說法。
真琴可以算是身懷絕技，不僅有著很好的武鬥技術，又很擅長手工，烹飪技術來說更加是一流，跟她高挑及強壯的外表剛好相反，而且自己做的便當經常被阿兔吃掉，可見味道之好。不過她的家政才能被解釋為她刻意努力以克服自己的假小子的性格，在《美少女戰士真人版》中，她很喜歡去購物，但會避開「很女孩子的」東西（例如她在一個場景中購買籃球鞋）。她很會烹飪，也會整理自己的家。她還擅長跳舞，特別是溜冰。她堅持認為自己並非那麼女性化，當有人告訴她指她是這樣時，她似乎會感到驚訝和感動。
真琴這種雙重性格源於她自給自足的需要：小時候，她的父母於航空事故中身亡，自此她便需要照顧自己。她幾乎可以自給自足，但當飛機從她頭頂飛過時她會感到震驚。在動畫的改編中，真琴過著獨居生活。在《美少女戰士》中，真琴父母雙亡的事於第6集回憶中被告知，但至於他們如何身亡則沒有提及。
真琴至少有一名前男友，這是對子情節具重要性。她跟前輩的交往只是提及過一次或兩次。在動畫改編中，真琴是非常熱衷於男孩（潛在的浪漫關係）。《美少女戰士》是為何真琴覺得自己需要單身不能或缺的一部分。在每個版本中，都有提及成為她生活一部分的其他男性。真琴喜歡的人是古幡元基，被他外貌和性格所吸引，特別是在舊版動畫中，但只有在真人版中他們才會走得更近。直至到DVD特別篇尾段，二人訂婚了，最終修成正果，結為夫妻。。
木野真琴 各方面及形式
木野真琴作為一個擁有不同的化身、力量、特殊的能力、變身及永恆延長壽命的角色，她擁有幾乎實質上跨越銀千年時代和30世紀這漫長的壽命，真琴隨着系列的進展而獲得多方面的身分及別名。
根據漫畫，在銀千年時代，Sailor Jupiter也是其所屬星球—木星的公主。她是有責任保護銀千年的倩妮迪公主的人之一。作為木星公主，她居於木衛一的城堡並穿着綠色的禮服 — 這種形式出現在原版漫畫及補充藝術中。武內直子曾經把她畫到在拿拉達的懷抱中，但是在漫畫或第一部動畫改編中，他們之間沒有進一步的浪漫關連。然而，在《美少女戰士Crystal》的第10話中明確地指出Sailor Jupiter與拿拉達兩人前世是戀人的關係，在月亮王國的時候已經相愛了。這也在《美少女戰士音樂劇》中出現，並隱含於《美少女戰士電子遊戲『另一個故事』》中。
木野真琴 各方面及形式
木野真琴的水手服戰士身分是Sailor Jupiter。她穿著的是綠色配粉紅色的水手服，戴著玫瑰花形狀的耳環和綠色繫帶靴子，其高度恰好是在腳踝上方。在漫畫和真人版中，她有一條帶有百花香（potpourri）小球的腰帶。她在各個系列中獲得了特定的頭銜，包括「保護性的水手服戰士」、「力大無比的木星（Herculean Jupiter）」、「雷電和勇氣的戰士」、「怪力木星」和「關愛的戰士」。雖然她某些技能在平常的時候不能使用，但她的性格跟平時並沒有分別。
在日語中，木星於日本神話中的主要元素是木，她的大部分攻擊特別地都是基於其次要力量，閃電，那是源於古羅馬神話中的眾神之王—朱比特。她是迄今為止體能最強的水手服戰士，她即使在滑冰時也能夠把一個成年男子高舉至頭頂，或阻止石柱掉下來。在早期的漫畫中，她的頭飾總是有一個短的天線，用作避雷針；這跟動畫中的角色相同，當她召喚雷電時，那天線僅向上延伸。然而它並不會於真人版系列中出現。
木野真琴 各方面及形式
隨著她變得更加強及力量強大，Sailor Jupiter獲得額外的異能和力量，她的水手服戰士服的轉變也反映到這一點。第一個變化發生於漫畫的第37集中，當她獲得木星水晶，她的裝備變得類似於超級Sailor Moon，然而那時她還沒有獲得新的頭銜。類似的事件在動畫第143及154集發生，她被命名為超級Sailor Jupiter。僅限於第三輯漫畫的第42集，出現了一個類似於永恆Sailor Moon（有翅膀的）但未命名的狀態。在《劇場版美少女戰士Cosmos》中，木野真琴最終頭銜改變為永恆Sailor Jupiter，服飾上都有所改變。首先由額頭金色V形條冠冕（中間嵌橢圓綠寶石）改為星型寶石；粉紅色玫瑰耳環改為星星耳環；綠色項圈改為綢帶上裝飾有星星；由最初的白色三環束肩（超級形態有白色的薄紗束肩）改為淺綠色泡泡袖；手套由白色三環綠束邊手套（至手肘）改為至接近肩膊長度；胸前蝴蝶結由最初的圓形翠綠色寶石（超級形態變為愛心形）改為星星形態；白衣深綠色百褶短裙改為翠綠色雙層百褶裙；身後的蝴蝶結綁帶由最初的粉紅色（超級形態身後的蝴蝶結加長）改為淺綠色蝴蝶結加長形態；而最後鞋子由綠色的短靴（靴子上繫著白色的鞋帶）改為綠邊白色長靴（類似永恆Sailor Moon那種）。
木野真琴 特別技能與力量
木野真琴被描繪為一個異常強壯的少女，但是她跟其他水手服戰士一樣，她必須變身才能獲得她的異能。她必須透過拋起一個特殊裝置（變身筆、手鐲、變身棒或水晶）於空氣中，並喊出一個特殊的口號來變身，最初是「木星力量，變身！」。隨著她的力量變得更強大並獲得新的變身裝置，那口號就轉為「木星星光力量」、「木星行星力量」，或「木星水晶力量」。
在漫畫中，Sailor Jupiter的第一個攻擊名稱是「花朵旋風」，隨著的是召喚閃電的技能。這個重點很快放在她的電力技能上，而這些都是該系列中所有版本的標準。她在第一輯故事與第二輯大部分從頭飾中伸出一根小小的避雷針以從天空中召喚雷電來使用「超霸雷霆」（然後在真人版中是利用她的腿）。有時她在進行攻擊之前，她會大喊：「我的守護木星，釀製暴風雨！呼喚密雲！帶下雷電吧！」。雖然她能引導這種力量（電力），但她不能對其影響免疫，並可以利用她的身體將電力集中於自殺行動中。在動畫系列中，其一次性攻擊有兩次升級：「超霸雷霆Dragon」及很久以後的「超級超霸雷霆」。
木野真琴 特別技能與力量
在第二輯故事中，Sailor Jupiter獲得「霹靂狂野雷波」，那是涉及球狀閃電組成的攻擊，漫畫和《美少女戰士Crystal》第三期動畫中—「木星椰子旋風」，成為她的主要攻擊。當她在動畫中獲得第二種戰士方式（超級Sailor Jupiter）時，她獲得了一個特殊武器—一個橡樹葉的花環，在漫畫中被描述為「雷電的象徵」。它在她的頭髮裡出現，並讓她能夠使用「木星進化電光波」。
在第五輯《劇場版美少女戰士Cosmos》故事中。Sailor Jupiter的主要攻擊同樣是「木星進化電光波」，但因為已進化為永恆Sailor Jupiter的關係，技能在力量方面都有所增強。在劇場版前篇，因為星野光在天台的歌聲引來了銀河之影的水手鋁海妖襲擊，木野真琴跟水野亞美為了保護阿兔趕去救場，卻因一時大意被水手鋁海妖用頭髮纏住了，繼而奪去了水手水晶。最後在後篇情節中，嘉拉西亞利用奪回來的水手水晶來製造一模一樣的人偶，全部戴上手鐲受控制於嘉拉西亞。其中邪惡版永恆Sailor Jupiter的攻擊改為「木星進化星際電光波」。
木野真琴 特別技能與力量
Sailor Jupiter的耳環中那朵大型粉紅玫瑰，偶爾會變得很重要。她在變身前後都會戴著它，在她需要時可變作射彈武器。當在漫畫中她跟月野兔第一次見面時，阿兔認為她有一種很香的玫瑰香氣，在動畫的後期，她想起了地場衛，見到他們倆使她從暫時的記憶喪失中恢復過來。更重要的是，木星水晶與橡樹葉於漫畫中的出現，前者是木野真琴的的水手水晶（Sailor Crystal），這些物品都是她所有力量的泉源，並在《劇場版美少女戰士Eternal》其中一幕變得尤為重要。當她被亞瑪遜四重奏的惡夢困住，在惡夢中不斷質疑自己身為美少女戰士的身份，繼續當戰士，是不是就永遠不能實現自己開花店或蛋糕店的夢想，一蹶不振的她就直接昏倒過去。在昏迷其間，被自己的分身打醒了，指責真琴連你自己都要放棄的時候，還有誰去保護大家保護阿兔。突然又想起天王遙對她說過的一番話：「真琴，你要記住喔，軟弱是自己最大的敵人！」之後真琴立刻重新振作，利用新變身帶來的力量去對抗敵人。在真人版中，她經常使用一種未命名的電擊力量，並由阿提密斯那裡得到一個鈴鼓般的武器，「水手之星鈴鼓（Sailor Star Tambo）」在最後一集裡，鈴鼓變成一把騎槍。
木野真琴 發展
木野真琴曾於《水手戰士V》原創提案的動畫中出現，她原本被命名為「Mamoru Chino」。作者武內直子確認這個角色最終成為木野真琴，並寫道其最初概念是完全不同的—真琴不僅硬朗，事實上是個女性幫派的頭目而且是個吸煙者。由於她的名字跟系列中男主角地場衛的名字相似，故改為木野真琴（Kino Makoto）。
Sailor Jupiter的制服就如其他戰士般完全獨特的，它採用搭扣，十分長的手套、藍色和黃色的點綴、薄薄的深粉紅色絲帶，還有一個通訊器的面板。武內直子後來對這些草圖感到驚訝，並表示她不記得把它們畫下來。她對動畫師的指示包括：木野真琴看起來應該是肌肉發達的說明，她指：「肌肉應該比平常更發達一點」。
在日本漢字中，真琴的姓氏被翻譯為木野，而她的名字為平假名—「まこと」，由於難於翻譯，其可能的含義包括「真實」、「忠誠」和「真誠」，故定名為「木野真琴」。然而，這名字是男女皆宜的名字，但通常會給男孩，但有時也會給女孩，所以在這裡使用突顯了木野真琴的調皮、放肆的性格。
木野真琴 聲演及演出
在日本電視動畫中，木野真琴的角色是由日語配音員篠原惠美聲演其原版系列（1990年代版本），而小清水亞美則聲演《Sailor Moon Crystal》及其後的系列。
不幸地，於2024年9月10日，篠原惠美所屬事務所81 Produce在官網發布的訃聞證實篠原於同月8號去世，因病療養期間醫治無效，享壽61歲，永眠於世。死訊一出立刻引來許多粉絲前往哀悼，感謝她多年來效力於配音界。而跟篠原同年同月同日出生，為愛野美奈子配音的日語配音員深見梨加亦立即發文悼念，分享了兩人一同慶生的昔日合照，並留言：「我最珍貴、親愛的朋友離開了我們。直到最後一刻，他都仍然充滿了活力與希望。我們還是同一天出生的。我會永遠、永遠的愛你。」
木野真琴 聲演及演出
在《美少女戰士音樂劇》中，木野真琴分別由13位女演員飾演，分別為：かのこ、佐田真理惠（Noriko Kamiyama）、瑪麗薩達（Marie Sada）、稻吉貴子（Takako Inayoshi）、佐藤惠美香（Emika Satoh）、利根川朱里（Akari Tonegawa）、大山千穗（Chiho Oyama）(其親姊安沙首先飾演月野兔)、栗山繪美（Emi Kuriyama）、林百合子（Yuriko Hayashi）、杉本文乃（Ayano Sugimoto）、坂田香里（Kaori Sakata）、葉野喜和子（Karina Okada）、渡邊舞（Mai Watanabe）、高橋優、楓、能條愛未（Ami Noujo）、梅澤水美（Minami Umezawa）、尾花姫英（Kie Obana）、松崎十月（Kanna Matsuzaki）及 山崎志緒（Shio Yamazaki）；電視真人版本則由安座間美優飾演。
木野真琴 評價
在1992年，《美少女戰士》的官方角色人氣民意調查把木野真琴與Sailor Jupiter分作兩個獨立的個體。讀者從38個最受歡迎角色選擇中，她們的排名分別是第11位及第5位。一年後，在50個選擇中，Sailor Jupiter的排名下降至第11位，而木野真琴則排名第12位。1994年，讀者從51個選擇中投選，Sailor Jupiter是第17位，而木野真琴是第18位。在1996年初，從51個選擇當中，讀者投選的木野真琴排名第23位，而Sailor Jupiter排名第27位。
《美少女戰士》曾推出一套五本書的系列，Sailor Moon及每名水手服戰士都各自有一本，木野真琴的那本書在1996年推出。此書後來由TOKYOPOP翻譯成為英語。
三国官制
三国时期的官制大多与东汉制度类似。历史上留存比较完备的是曹魏的制度，因为曹魏的继承者西晋统一了当时的中国，所以曹魏的制度作为正统得以很好的保存。而由於蜀汉、孫吴為废国，故其制度逐渐散逸了。
三国官制 曹魏官制
曹魏的国家体制脱胎于曹操所建魏国体制。曹丕称帝后，将魏国官署与东汉的既有官署合并，期间产生了曹魏的国家体制。由于曹魏的建立為汉献帝禅让的结果，所以东汉的旧体制基本得以保留。曹魏官制的特点是将曹操秉政时期的“外重内轻”结构改变为“外轻内重”结构。由此，尚书台的权力由最高峰开始下滑，逐渐成为最高执行机关。侍中得以成为政治权力的中心。同时，中书省也建立起来，历经两晋、南北朝，在隋唐时期正式发展成为著名的三省六部制。
曹操取得东汉执政权力之后，任丞相职以表明自身地位的崇高，但是他没有简单的恢复西汉时期的丞相制度，而是直接将原属少府体系的尚书划转到丞相府官职序列。由于东汉制度里，尚书是实际的政治权力中心，所以这样的措施保证了曹操对朝政的控制，同时也无需对既有制度做很大的修订。这样，尚书由原来的内朝官转为了外朝官。这种变革，是中国古代中央官制的一次重要的变化。也可以说，是尚书省的正式建立。
三国官制 曹魏官制
据《魏书》记载，曹操的尚书初分为东曹、西曹、法曹，后来逐渐增置各曹，成为后世各部的发端。建安十六年〈二一一年〉，魏国初建，始置尚书、侍中以及六卿。尚书从东汉的中央官署变为藩国官署，仍然掌握中枢权力，体现曹操逐步建国以废汉的策略。
曹丕代汉之前，控制中央军队的是中领军和中护军，都是丞相的属官。受命出征的时候，任命征东将军、征西将军、征南将军、征北将军统军，号四征，品秩相当与六卿。此时大将军官职保留，但是没有实际权力。
曹丕称帝后，任命御史大夫华歆为相国，旋改司徒。曹魏以宗室辅政为制度，尊亲辅政时，称大丞相，第一品；其他或设丞相，或设司徒，第二品，废置不定。官职以品论高下，是从这里开始的，一直延续到民国建立。
曹魏以太尉、司徒、司空为三公，但都不担任实际职务，在每月初一、十五奉诏入殿讲议朝政。也由于三公不再负责政务，所以汉朝策免三公以应天变的制度也在曹魏时期废除。三公均开府置官属，这些官员虽然没有实际职务，但是都是一时清选，可以参予朝廷事务的讨论，是官员升迁的很好的基础。
三国官制 曹魏官制
曹丕称帝后，尚书不再是丞相属官，成为独立的政务机关。尚书省设尚书令一人，第三品，尚书左、右仆射各一人，第三品。由于中书省的设立，尚书省不再决定政策，改为负责具体国务的处置。下设五曹：吏曹（掌官员迁调）、左民（掌人民户籍、税赋）、客曹（掌属国事务以及与东吴蜀汉的外交事务）、五兵（掌军官选任与军队训练）、度支（掌国库）治事，每曹设尚书1人，第三品。尚书之下设侍郎、郎中等官，有殿中、吏部、驾部、金部、虞曹、比部、南主客、祠部、度支、库部、农部、水部、仪曹、三公、仓部、民曹、二千石、都官、中兵、外兵、都兵、别兵、骑兵、考工、定科共二十五郎，协助尚书分领诸务。
中书监、中书令，俱为第三品，但是中书监地位较中书令为高。曹操封魏王，于魏国置秘书令、秘书丞，管理机要档案并起草文书。曹丕称帝后，改秘书令为中书令，另置中书监，置官署称中书省。中书省掌机密与草拟诏令，遇有机密事宜或紧急事务，中书省直接发出诏令交有关官员执行。属官有通事郎，第五品，后改为中书侍郎（或作中书郎），掌起草诏命。
三国官制 曹魏官制
侍中寺，汉灵帝熹平六年（177年）置，以侍中与给事黄门侍郎为长官，掌门下诸大夫、郎。曹魏以侍中为主官，第三品，置4人，以其中资历深的一人为祭酒。侍中同时也是加官的一种，作为加官授予的侍中没有人数的限制。侍中的主要职务就是陪侍皇帝左右，随时规谏得失，同时作为门下主官节制其他各类皇帝侍从。
曹魏门下诸官有：
散骑常侍，第三品。此官的前身是西汉的散骑、常侍和东汉的中常侍三种官职，曹魏合并为散骑常侍，置四员，年资深的为祭酒。散骑常侍也用为加官。
给事中，第五品。西汉为加官，掌顾问应对，位在常侍下；东汉废此官，曹魏复置，或为正员，或为加官，无定员。
奉车都尉，掌乘舆车驾。驸马都尉，掌副马。骑都尉，掌羽林从骑，皆第六品。这三都尉在汉时均属光祿勳，曹魏却是加官。太中大夫、中散大夫、谏议大夫、议郎皆第七品。曹魏时均脱离光祿勳，改隶侍中，掌顾问应对。
秘书监，第三品。管理艺文图籍，下设秘书丞，第六品；秘书郎，校书郎，第八品。
三国官制 曹魏官制
曹操建魏国之初，因为不能与天子匹敌，所以只设立六卿。曹丕称帝后，沿东汉制度置九卿。曹魏九卿与汉朝相比，除了职权大大缩小之外，最主要的变化是将光祿勳所属的文职侍从官全部改隶侍中，光祿勳仅仅管理武职侍从官。此外，曹魏非常重视屯田，在光祿勳诸中郎将之外特设屯田中郎将，下隶典农校尉、典农都尉分驻各地负责屯田事务。
曹操立曹丕为储的时候，任命他为五官中郎将，名义上是光祿勳属官，但副丞相以治百官。曹丕称帝后废。
三国时代，由于战争的需要，地方官员往往兼领军队，指挥作战，所以他们的权力较前代膨胀了很多。相對于地方官员的强势，中央政府对地方的约束力并不总是可以保持，尤其是在三国边境和反复争夺的地区。
三国时代，曹魏、蜀汉、东吴均实行州、郡、县三级制。
曹操以司隶校尉所辖地区置司州，这是十三州中最后正式命名的州。司州辖三辅、三河、以及弘农等七郡。司隶校尉的属官有参军、都官从事、功曹从事、诸曹从事、部郡从事、武猛从事、督军从事、主簿、录事、门下书佐、省事、记室书佐、诸曹书佐等。司州的设置在曹丕称帝之后延续了下来。
三国官制 曹魏官制
司州之外，沿汉制将所控制的幽凉兖冀并徐青豫八州析置为十一州，合司州为十二州。设刺史（间改州牧），作为州的最高行政长官。内地诸州刺史不加将军号、无节，第三品，俗称单车刺史（带假节、持节、使持节衔的刺史出巡另备一车以载皇帝赐予的节）。边地诸州刺史根据本地区军事重要性和刺史本人的身份，分别授予假节、持节、使持节、督×州诸军事、都督×州诸军事的头衔，节与督、都督可以分别组合。节衔的不同表示权力的轻重、督、都督的不同表示官阶的高下。假节者，战时可以不经上请直接处人死刑；持节者，不论战时平时都可以不经上请直接将没有官位的人处死；使持节者，不论战时平时都可以不经上请直接将二千石以下官民处死。加督者，官位进一品；加都督者，进二品。至于加将军号者，权势尤重，往往为方面统帅，统领边地诸州。例如司马懿出御东吴时，以骠骑将军领荆州刺史、督荆、豫二州诸军事，击败孙权进攻后，转镇长安，备御诸葛亮，此时的官阶为骠骑将军领雍州刺史、都督雍、凉二州诸军事，说明因功升迁了一级。至于景初三年（239年），受魏明帝遗诏辅政，加侍中、都督中外诸军事、录尚书事，这里的都督中外诸军事就是统领全国军队的总司令了。
三国官制 曹魏官制
曹魏对于蜀汉控制的益州、梁州（自益州析置）与东吴控制的扬州、荆州、交州也分别任命刺史，史称遥领。遥领的制度蜀汉、东吴也存在。
刺史的属官有治中从事、别驾从事、功曹从事、簿曹从事、兵曹从事、郡国从事、文学从事、武猛从事、督邮、主簿、帐下督、门亭长、书佐、计吏等。另置大中正一人，掌品评人物，以定其高下。
曹魏定都洛阳，特置河南尹，第三品，具体职掌与太守同。
州以下为郡。郡置太守一人为行政长官，第五品。边郡太守往往加将军号以领军。郡以郡丞为副长官（边郡称长史），第八品，兼本郡中正。郡都尉为本郡军事主官，第五品，内郡置一人，边郡、大郡置二人并增置司马一人第八品。
太守属官有功曹掾，五官掾、上计掾、门下掾、文学掾、文学祭酒、督邮、主簿、主记、门下书佐、纲纪、循行等。都尉属官与太守同。
郡以下为县。县按所辖人口多寡分三等。高者置县令一人，第六品，丞一人，第八品，尉二人，第九品；次者置县令一人，第七品，丞、尉各一人，第九品，低者置县长一人，第八品，丞、尉各一人，第九品。县的属吏有各类掾史祭酒。
县之下置乡，乡置有秩、三老各一人，第八品。较小的乡置啬夫一人，第九品。
曹魏唯宗室、前代宾（指逊位后的汉献帝及其后代）所封亲王、公爵、侯爵有封地。王国置相一人，第五品，相当于郡太守。王国其余属官有都尉（掌王国捕盗、驻军）、傅（职比朝廷太傅、保（职比朝廷太保）、友（掌规谏），以上均为第六品；长史（掌王府事务）、郎中令（掌王宫内务）、中尉（掌亲王卫队）、大农（掌财物），以上均为第七品；常侍（亲王随从）、侍郎（职比朝廷门下诸郎）、家令（掌奴婢）、诸杂署令，以上均为第八品；谒者（职比朝廷谒者）、大夫（职比朝廷门下诸大夫）、诸杂署丞，以上均为第九品。公国体制比王国，但是诸官的品级均有贬损。侯国相相当于县令。
黄初三年（222年）制定爵位等次，分王、公、侯、伯、子、男、县侯、乡侯与都乡侯、亭侯与都亭侯、关内侯共十等爵。除了宗室封爵外，其余诸爵均无封地、也没有租税收入，史称虚封。虚封制度彻底结束了从周朝延续下来的分封制（封建制），除了西晋一度反其道行之外，此后历代均实行了虚封制度。
三国官制 蜀汉官制
蜀汉官制与东汉相仿。由于昭烈帝刘备和后主刘禅对诸葛亮及其後繼者的信任和依赖，蜀汉形成了以丞相、大将军等政府首脑执掌大权的体制（諸葛亮的後繼者蔣琬、費褘等均以大將軍職行丞相事）；
除上述军政官外，另置诸号将军授予领军出征者。诸如：左骠骑将军、右骠骑将军、左车骑将军、右车骑将军、卫将军、镇军大将军、辅国大将军、镇西大将军、镇北大将军、镇南大将军、征西大将军、右大将军、辅汉将军、镇东将军、镇北将军、镇南将军、征西将军、征南将军、征北将军、镇军将军、安南將軍、平北将军、振威将军、讨寇将军、荡寇将军、奋威将军、翊军将军。因与东吴联合抗曹，所以没有征东将军的名号。
蜀汉辖境有汉益州、凉州，三国之中得地最少。蜀汉置司隶校尉，负责京城地方以及监察事务，与东汉制度不同。益州初置牧，由诸葛亮兼任。诸葛亮死后，废牧置刺史。后主建興七年（229年），东吴蜀汉相约预分天下，曹魏之兖、冀、并、凉四州分属于蜀漢，也置刺史遥领。荆州、雍州刺史时置时废。主要的地方官也就是益州刺史，其属官最多，有治中从事、别驾从事、功曹从事、议曹从事、劝学从事、典学从事、部郡从事、督军从事，前、后、左、右部司马、主簿、书佐等。
三国官制 蜀汉官制
州以下置郡、郡置太守、都尉。犍为郡置属国都尉，牂柯郡置五部都尉，阴平郡有关都尉，巴东郡置江关都尉。郡吏可考者有功曹掾、史、五官掾、师友祭酒、督军从事、门下书佐、主簿等。县乡建制等与东汉无异。
蜀汉封爵沿东汉旧制，唯王、侯二等，皇子封王，功臣封侯。王、侯均无邑、禄。
三国官制 东吴官制
东吴的中央官制与曹魏、蜀汉相仿。东吴置丞相，名义上也是百官之长，但实际效能是仅仅管理例行政务，往往不参与重大政务的决策。东吴丞相设置于宝鼎元年（266年），一度分置为左丞相和右丞相。丞相属官有军师、长史、掾等。
东吴的三公废置不常，除授因人而异。建衡三年（271年）置太尉。宝鼎三年（268年）以丁固为司徒，以孟仁为司空。孙休废司空改置左右御史大夫，至孙皓登位，复置司空。东吴三公的特点是太尉不领军、司徒与丞相并置而不治民、司空不视土木事。这个特点可以说是后世以三公为虚衔的开端。
东吴政治中起到重要作用的是大司马、上大将军、大将军等内朝将军，这些将军外则领军，内则领政，是事实上的宰相。黄武七年（228年）置大司马。赤乌九年（246年）分置左、右司马，并置上大将军、大将军。黃龍元年（229年）以陆逊为上大将军，诸葛瑾为大将军。《通典·职官》载：“至吴景帝（孙休）为大将军，亦受非常之任，”
三国官制 东吴官制
《三国会要·职官》云：“吴初亦六卿，孙休永安二年（259年），始备九卿”。可知东吴前期无九卿。
孙权初置奉常，黄武四年（225年）改太常，太常置博士。东吴初置郎中令，后改光祿勳，有三署中郎将、领三署郎，还有羽林督，绕帐督、帐下右部督，皆领卫兵。卫尉、太仆、廷尉、大鸿胪、宗正、少府诸卿建置均与曹魏、蜀汉同。东吴在屯田各郡置典农都尉，统辖属县，职如太守。典农都尉掌管军粮，不属于大司农。这不同于曹魏制度。孙权初年设左节度，专掌军粮会计。
宫官有大长秋，设置略如曹魏制。又有太子太傅、少傅。黃龍元年（229年）置左辅、右弼、辅正、翼正等都尉，为太子四友。又有太子宾客及率更令、中庶子、庶子、辅义都尉、右部督等。
门下官散骑常侍，给事黄门侍郎、散骑侍郎等设置略与曹魏同，但地位不甚重要。
尚书分选曹、户曹、左曹、贼曹等四曹，可见东吴尚书职任较曹魏为轻。
三国官制 东吴官制
中书监设中书令、仆射、丞、郎、令史等。
御史台设御史中丞，督军粮御史及监农御史，又置中执法，左右执法各一人。在殿中察举违法行为，也称侍御史。
武职官有领军将军；左领军、右领军；中护军、左护军、右护军；中典军、左典军、右典军。又中垒将军掌宿卫兵。有抚军将军、征南将军、征西将军、征北将军，无征东将军；有平南将军、平西将军、平北将军，无平东将军。
东吴有扬、荆、交、广四州。黃龍元年（229年）与蜀漢约分天下，以曹魏境豫、青、徐、幽四州分与东吴，置刺史遥领之。州属官见于文献记载的，仅有部郡从事、师友从事、大中正。
郡设太守、都尉，所属有功曹掾、门下书佐、门下循行等。县以下制度略如东汉。东吴爵禄制度也不发达，唯置王、侯二等爵，无禄。
嘧啶
嘧（）啶（）（英語：）是一种含二氮的杂环芳香化合物，分子式為C4H4N2。嘧啶由2个氮原子取代苯分子间位上的2个碳形成，是一种二嗪；和吡啶一样，嘧啶保留了芳香性。嘧啶与嘌呤同为核酸中最重要的组成部分。
嘧啶碱泛指结构中含有嘧啶母核（pyrimidine core）者，如：胞嘧啶、胸腺嘧啶和尿嘧啶。
嘧啶 嘧啶与核酸
形成DNA和RNA的五种碱基中，有三种是嘧啶的衍生物：胞嘧啶（Cytosine）、胸腺嘧啶（Thymine）、尿嘧啶（Uracil）。
其中胸腺嘧啶只能出现在脱氧核糖核酸中，尿嘧啶只能出现在核糖核酸中，而胞嘧啶两者均可。在碱基互补配对时，胸腺嘧啶或尿嘧啶与腺嘌呤以2个氢键结合，胞嘧啶与鸟嘌呤以3个氢键结合。
天王遙
天王遙，是武內直子創作的著名日本動漫《美少女戰士》中的主要人物之一，為高人氣角色，以中性氣質聞名。
其另一身分是美少女戰士中的Sailor Uranus，她經常與情人兼伙伴海王美智留的Sailor Neptune一起戰鬥，以保護太陽系免受邪惡力量的侵擾。Sailor Uranus擁有與風和天空相關的力量，預知能力，以及劍戰相關的力量。
在動畫中，其角色的日語配音員是緒方惠美，Crystal為皆川純子。
天王遙 人物角色
在遠古時代的銀千年王國，天王遙是水手服戰士之一，其頭髮特徵為淺金色短髮（漫畫原作為銀色），是個男孩風氣質的少女，動畫中設定為男裝麗人。她在動畫登場開始經常跟海王美智留在一起，後來故事以倒敍的形式，講述她首先與已經覺醒為水手服戰士的美智留的相遇，二人有「百合界的始祖」之著稱。
天王遙於無限學園就讀，初中時於田徑、籃球、擊劍、懸掛式滑翔機的比賽中每每獲勝，其興趣十分廣泛，從田徑以至打電動機等各種興趣。性格上，她是個固執的、具保護性的人，其意志堅強、有能力、有魅力，偶爾甚至是大膽的人。雖然她曾在《美少女戰士R》的最後一集跟Sailor Neptune一起於剪影中現身，但她在第三輯故事中才正式被介紹出場。她的身高達6尺，是美少女戰士中最高的成員。儘管阿遙初登場時的年齡僅僅只有16歲，然而她的生日日期於日本學年中意味著她比眾水手服戰士年長一歲。
性格十分瀟灑風雅，但是面對自身戰士的使命就會萬般嚴肅，甚至嚴厲，為了達成目的不擇手段，必要時連自己、戰友都能犧牲，但在和月野兔相處中也會時時自我反省與軟化。
天王遙 人物角色
天王遙首次出場時並非以水手服戰士的身分出現，而是以「禮服幪面俠」的姿態出現，這使她的性別變得複雜化，但這種形式再也沒有被提及過。其後她跟美智留登場時已是無限學園高中一年級的學生，於該校上課的她們以便於窺探土萌教授等人的情況。自從無限學園崩潰後，她在養育土萌螢的同時一邊做著賽車方面的工作。
阿遙喜歡賽車和跑步，在校內是個短跑運動員，也是個有名的天才賽車手，其最大的夢想是成為職業賽車手，但由於戰士的使命感使這個夢想被耽擱了，賽車也只能變成她閒時的嗜好。她經常以賽車手的服裝駕駛著愛車在公路上飛馳，在漫畫中此成為其絕技。在漫畫版中，其愛車是作者武內直子所喜歡的銀藍色法拉利Ferrari F512M，而動畫版的則是黃色豐田TOYOTA 2000GT。阿遙也擁有摩托車及直升機「天王丸」，動畫中她在越野摩托車比賽裡獲得冠軍，而原作中就讀高中一年級的她則乘直升機到無限學園上課。在鋼琴方面，阿遙也有非凡的才能，漫畫中她在國際音樂節跟演奏小提琴的海王美智留合演二重奏，不過在動畫版中，該國際音樂節相當於星光三人組與美智留的聯合演奏會。其他興趣方面，阿遙也會跳華爾茲。
天王遙 人物角色
在漫畫中，武內直子將天王遙設定為一個能隨外界變化而變身的戰士。動畫中她是個女生，她在平日裡是女扮男裝，但當她變身成為Sailor Uranus後就顯出她本來的面貌。天王遙覺醒為水手服戰士後經常跟海王美智留的Sailor Neptune一起行動，他們的戰友是冥王雪奈的Sailor Pluto。由於她是守護天王星的外太陽系戰士，故此需要比內太陽系的戰士擁有更強大的力量，其戰鬥力極高，可使用風和引力武器與敵人戰鬥，也擅長近身攻擊對戰。其出眾的力量與速度是許多戰士和敵人都比不上的，她並且擁有冷靜的頭腦與作為戰士的勇氣。在所有的戰士中，她的力量只在土萌螢與月野兔之下，很多時候都能夠輕易地避開敵人的攻擊，她的力量是無庸置疑的。雖然漫畫及動畫皆沒有明言天王遙為外太陽系戰士的首領，但是在內太陽系戰士看來都存在著帶首領的模式。根據設定，她是能夠在天空飛翔的戰士，以抵禦太陽系外來入侵者的外太陽系戰士。為保護著外太陽系的安全，阿遙需要長期忍受著孤獨和寂寞。
天王遙 人物角色
她有著對於使命感的重視、不惜一切手段，哪怕弄髒自己的手也不在乎的冷酷一面，這個理念差異導致她與內太陽系戰士們屢次的對立，但她聰明、冷靜、成熟，具備成熟大人的既定印象。
隨著無限學園的結束，天王遙轉校到阿兔等人就讀的十番高中，轉校後的她加入田徑學會，成為具造詣的短跑運動員，被後輩的女生們所仰慕。在動畫中，有時候美智留演奏小提琴的期間，可看到阿遙以鋼琴伴奏。在學業成績中，阿遙最佳的學科是體育，而現代日語是她最遜色的科目。她最喜歡的食物是沙律，最不喜歡的是納豆；她最喜歡的顏色是金色。阿遙是很重視私隱的，當她慌亂時會拿自己來開玩笑來逗別人，並且難於懺悔。根據美智留的說法，阿遙跟流行的男生們有過不止一次的麻煩。阿遙卻否認這一點，但此事顯然使她惱火。
天王遙 人物角色
天王遙喜歡挑逗漂亮的女孩子，她在漫畫中甚至親吻過月野兔。阿兔對阿遙的出現一見鍾情，在整個漫畫系列中，阿遙曾跟阿兔輕輕地調情，無論是出於她首次見面時的習慣，還是只為了有趣，最終阿兔也以調情回應，但只限於出現在漫畫版中。她們在動畫中的關係是不同的，阿遙就如地場衛般以「麵包頭」或「丸子頭」這俏皮的綽號稱呼她；然而當她在《美少女戰士Sailor Stars》回歸時，她便開始以「小貓」來稱呼阿兔。漫畫版中，阿遙經常被女生一見鍾情，除了月野兔外，她在漫畫中曾經穿男裝跟武鬥派的木野真琴於空手道對戰中獲勝，其瀟灑的生活和獨特的女性魅力是真琴所憧憬的對象；此外，愛野美奈子也對阿遙動心過。
雖然她跟海王美智留的關係直至這系列的後期部分並非隱含性，他們倆的戀人關係於系列的早期被提及並且主角們相當快就普遍明白，這有時也是善意幽默的來源，特別是因為相比之下，其他少數的水手服戰士有著比較相當認真的浪漫前景，而且也因為大膽的阿遙認為在公共場合討論戀愛的事情是不禮貌的行為。然而在動畫中，他們之間關係在身體接觸方面僅限於牽手及調情，有時甚至是帶點幽默的含意，但一般都保持謹慎的。
天王遙 人物角色
除了跟海王美智留的戀愛關係以外，天王遙跟冥王雪奈也是親密的朋友，因為他們三人需要緊密的合作。隨著「死亡毀滅者」的毀滅，以及土萌螢作為嬰兒的模樣重生後，三人發誓共同養育並照顧她，而土萌螢稱呼阿遙為「遙爸爸」。在養育阿螢的同時，阿遙一邊做著賽車的工作。故事後來的劇情指她們一家四口住在一家高級公寓中，幸福地生活了一段時間，儘管她跟美智留透過未知的方式變得非常富有，在漫畫中阿遙曾說她跟美智留有「富裕的資助者們」，但故事中並沒有討論過阿遙任何的家庭生活。在漫畫版及動畫版中，阿遙的角色是可以合理互換的，雖然她在動畫中的冷漠更為明顯。她跟美智留一樣，阿遙有時候被認為是反英雄人物。
在《美少女戰士音樂劇》中，天王遙與海王美智留的戀愛關係保持不變；不論是漫畫還是動畫中，她們倆總是一起出現，雖然二人在音樂劇中的浪漫關係通常是保持低調的，但飾演兩人的女演員於音樂劇《月亮女神島傳說》的舞台上親吻。
天王遙 各方面與形式
天王遙作為一個擁有不同的化身、力量、特殊的能力、變身及永恆延長壽命的角色，她擁有幾乎實質上跨越銀千年時代和30世紀這漫長的壽命，阿遙隨着系列的進展而獲得多方面的身分及別名。
在銀千年的時候，Sailor Uranus是她所屬星球—天王星的公主。她是有責任保護太陽系外緣的人之一。作為天王星的公主，她居於其衛星天衞五（Miranda）的城堡中，並穿著一件深藍色的禮服 — 她以這種形式出現於原著漫畫第41集，以及其補充藝術之中。
天王遙的水手服戰士身分是Sailor Uranus，她所穿的制服是以海軍藍及黃色為主。她跟大部分士兵有所不同，她的手套只延伸到前臂中部。在變身的狀態下，她戴著兩枚金環形耳環。她於系列中獲得特定的稱號，包括：天空的戰士及飛行的戰士。眾所周知，她的奔跑速度與風一樣快，並可以從天空預測壞事。也許她關於天空的頭銜是指希臘羅馬世界中天空的化身天王星。Sailor Uranus是一個更具攻擊性，更有智慧的水手服戰士，她攜帶著的宇宙劍是她與海王星及冥王星戰士的三個護身符之一。