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劉永 (演員) 背景
劉永的父親是海員，來到香港生活前是中國內地一所輪船公司的老闆兼地區首富，。母親為劉永父親的中學同學兼香港著名甘草演員黎雯。他於香港出生，有五姊一弟。其中二姊劉筱玲是保良局蔡繼有學校總校長。劉早年於九龍城聯合道香港華人基督教聯會九龍墳場對面的侯王廟新村木屋區長大，時常到位於木屋區後面、白鶴山山腳聯合道6259號地段的國家片場（現為賈炳達道公園）與七小福玩耍。又會到墳場領取吉儀作為零用錢之用。由於劉永母親不想兒子只顧嬉戲而無人管束，所以他在小學階段曾就讀三所學校。每天分別在福德學校入讀上午校，下午到聖保祿詠思英文學校（小學部）上學，後到培正英文夜校（小學部）念書。升上鄧鏡波學校後，他無心向學，讀書成績較差。多花時間在參與校內籃球及足球活動方面。在學期間在校內教授日本天一流正體術（柔術）。而自己會在外學習剛柔流三段。當認識李小龍後更與林正英在李的舊居轉學自由搏擊功夫。劉永加入娛樂圈後曾與前藝人李道洪一同到鄧鏡波學校教授自由搏擊。
劉永 (演員) 背景
在十七歲，即1968年中學畢業後，劉跟其契爺羅維拍攝電影，當他的副導演及場記。也當過謝賢的動作場面替身。再於1970年留意到報紙廣告中有關嘉禾電影招收演員的啟示，於是向母親隱暪自己用自行創作的藝名「劉永」報考面試；結果母親准許他去嘗試於影圈發展。他便在1970年8月與苗可秀等合共三個女生與嘉禾簽下六年基本演員合約。劉永本身喜歡學武，學過六合八法拳，參演過李小龍《唐山大兄》、《猛龍過江》等作品。同期在黃家達的「香港忍者恒健練武館」擔任總教練。劉與李小龍結緣於《唐山大兄》；他們其實識於微時。李拍攝電影之際欣賞劉的功夫底子，所以向他教授截拳道。而《唐山大兄》是劉永參演的首部電影作品。劉永後來於1975年在一次午夜場電影放映時認識方逸華，因而獲對方羅致到邵氏，翌年在邵逸夫欽點參演與李翰祥執導下，在《乾隆皇帝奇遇記》中扮演乾隆而大受歡迎，隨即主演多部乾隆皇帝系列電影。工餘時會跟李翰祥學習剪片技術。
劉永 (演員) 背景
劉永及後於1984年加入亞洲電視，首部參演之劇集為《武則天》。當年無綫電視邀請他加盟。但邱德根得知劉參與的電影在台灣禁播，遂親自找他加入亞洲電視。劉在1986年於重頭劇《秦始皇》飾演男主角嬴政而聲名大噪。他多數都是在亞視演出，甚少在無綫電視亮相。由於參演過中國大陸製作的電影，在台灣被定為「附匪藝人」，他所演出的劇集在1990年代初期曾被行政院新聞局禁播。嚴重傷害前妻戴良純一事都使其參演之影片都受到台灣的禁制。另一方面，鑑於香港及台灣兩地沒有引渡條例，劉於上訴前潛逃返港，此後十年內沒有踏足當地受到法律制裁。劉永入行以來得到兩次台灣金馬獎提名。第一次是於1981年憑《大湖英烈》獲得「最佳男主角」提名；第二次是於2011年因電影《復仇者之死》入圍金馬獎最佳男配角。2017年9月出席電影首映禮時表示將來會多返港工作，以賺錢供兒子升學。同年成立其「劉永工作室」，現時主要遊走於香港及中國大陸，在幕後任製片和參與幕前演出。
劉永 (演員) 惹上官非
劉永在1977年因貪玩身藏彈弓刀，遭警員查獲，被九龍裁判署法官判處罰款二千港元。1979年再惹上官非，被指控與三名人士於清水灣邵氏片場宿舍內恐嚇林姓男子簽署四張支票欠單，不過法庭撤銷控罪。1983年又被控與徐姓男子在深水埗毆傷蔡姓男子。
劉永 (演員) 個人生活
劉永在電影界發展初期曾與恬妞和文雪兒拍拖。他為人熟悉的是他的兩段婚姻。第一任妻子為台灣藝人戴良純，第二任妻子為首屆亞洲小姐冠軍黎燕珊，兩人育有一子一女。兩段婚姻都是以離婚告終。有媒體指離婚原因是家暴，蓋因1984年劉永因用刀殺傷前妻戴良純，並令她差點毀容而觸犯《中華民國刑法》，被以「殺人未遂罪」起訴且被台北地方法院判處兩年半有期徒刑。事件最後以賠償新台幣600萬元和解。而第二任妻子黎燕珊於2000年更向香港法院申請禁制令，阻止劉永接觸一雙年幼的子女。2004年完成分居過程正式離婚。劉永其後在2007年娶了比他年輕三十歲的內地女子黃麗燕，兩人育有兩名兒子，但最終在2019年基於年齡差距出現代溝，引致離婚收場。他亦由中山市搬回香港定居。
1985年，劉永離開夜總會時被十名男子打至一條胸肋骨折斷，五條有裂痕。左眼眉骨爆裂，需要縫合九針，眼部微細血管受損，視線模糊不清。留醫一個月出院。
李寶臣 (唐朝)
李寶臣（718年—781年），本名張忠志，字为辅，范陽（今北京、保定一帶）人，唐朝藩鎮，成德節度使。
李寶臣 (唐朝) 生平
原名不详，为范阳内属的奚族人。他善骑射，范阳将张锁高收养，冒张姓，名忠志。曾为卢龙府果毅，又为安禄山射生。天宝中，随安禄山入朝，留为射生子弟，出入禁中。安禄山在天宝十四年（755年）反唐后，张忠志逃走，又被安禄山收养。更劫持太原尹杨光翙。效忠安庆绪，任命他为恒州刺史。九位节度使带兵围攻相州，张忠志恐惧，于是复归順唐朝。唐肃宗即授故官，封密云郡公。史思明渡河，张忠志再度叛唐。史思明死，张忠志不肯效忠史朝义。再度投向唐朝政府。
安史之亂結束後，唐朝為了籠絡河北舊部，將張忠志升为礼部尚书，封赵国公，赐铁券，賜名李寶臣，封為成德節度使，統恒州、赵州（今河北趙縣）、深州（今河北深州市）、定州（今河北定州市）、易州（今河北易縣）五州，駐恒州（今河北正定），與田承嗣、李懷仙稱“河朔三鎮”。永泰二年（766年），为赞颂他的政绩功德建有大唐清河郡王纪功载政之颂碑。
李寶臣 (唐朝) 生平
田承嗣一向自负，看不起李寶臣和淄青節度使李正己。李寶臣之弟李寶正原是田承嗣的女婿，一日李寶正在魏州坐客，陪田承嗣之子田維打马球时，马因受惊撞死田维，李寶正被田承嗣所杖杀，由此两镇关系恶化。大曆十年（775年），田承嗣突發兵攻陷相州（今河南安陽），四月，唐廷下令贬田承嗣为永州刺吏，并令河东、成德、幽州、淄青、淮两、水平、汴宋、河阳、泽潞各路节度使派兵前往魏博。又命李寶臣和幽州节度使朱滔以及及河东节度使薛兼训从北向南攻，李正己与淮西节度使李忠臣等从南向北攻。五月初三，田承嗣部将霍荣国在磁州投降。十五日，李正己部攻占德州(治安德，今山东陵县)。六月初九，田承嗣派其驍将裴志清进攻冀州，不料裴志清却投降李寶臣。田承嗣亲自率兵进围冀州，又被李寶臣击败，只得烧毁辎重逃遁。承嗣再派盧子期進攻磁州。九月，李寶臣和李正己在枣强会兵，進攻貝州（治清河，今河北清河西北），田承嗣率兵去救，二李退兵。十月，李寶臣與昭義留後李承昭共同出兵救磁州，大破盧子期於清水。盧子期被生俘，押送京師斬首。田承嗣之侄田悅在陳留（今河南開封東南）為河南諸將所敗。朝廷派宦官马承倩赴前線慰劳李寶臣。马承倩将返程，李宝臣親赠缣帛百匹，但马承倩却嫌礼薄，掷於路上，並肆意辱罵。兵马使王武俊劝说:“今公在军中新立功，竖子尚尔，况寇平之后，以一幅诏书召归阙下，一匹夫耳，不如释承嗣以为己资。”李寶臣遂轉為消極進攻。
李寶臣 (唐朝) 生平
李宝臣早有兼并幽州之心，但久为幽州节度使朱滔控制。田承嗣遂以谶语挑撥離間李寶臣與朱滔，後來李寶臣派兵偷襲朱滔未果，雙方交惡。大曆十一年田承嗣暗中勾結李正己，将境内户口、甲兵、谷帛等交给李正己，於是李按兵不動，其危遂解。是年十二月，承嗣又上表謝罪，李正己亦屢向朝廷擔保田承嗣，事遂不了了之。大曆十二年（777年），李宝臣拥有劲卒五万，封陇西郡王，又迁左仆射，封检校司空、同中书门下平章事。唐德宗即位，拜司空，兼太子太傅。
建中二年（781年）一月，寶臣死，终年六十四岁。唐德宗为之废朝三日，追赠太傅。次子行軍司馬李惟岳謀襲父位，朝廷不允，李惟岳、田承嗣的侄子田悅等起兵叛亂。
李寶臣 (唐朝) 家族
李宝臣也有几个女儿，王士真、杨荣国（其妻为李惟岳姐）、李纳（其妻与李惟誠同胞）、令狐建都是他的女婿。
2004年台灣最愛一百小說大選
2004年台灣最愛一百小說大選是由誠品書店、聯經出版、《聯合報》聯合副刊與公共電視文化事業基金會所舉辦的一項活動，採取網路及書面投票方式，投票於2003年12月1日至2004年1月31日進行，投票結果亦隨即公佈於投票結束後。從2003年年末舉行活動開始後，實際參與投票者達62,719人次。
诸葛昂
諸葛昂（?—?），隋末深州人。
個性豪爽，與渤海高瓒是好朋友，
有人传闻说兩人競相爭強賭富，竟至吃人，依据为满清一部小说《唐人说荟》。难以取信
駱以軍
駱以軍（1967年3月29日—），台北縣（今新北市）人，臺灣作家，寫作文類以小說及散文為主，經常擔任各大文學獎的評審。
駱以軍 生平、寫作風格與評論
台北市立成功高级中学、中國文化大學中國文學系文藝創作組學士、國立藝術學院（現稱國立臺北藝術大學）戲劇學研究所碩士。駱以軍的作品包括小說、詩、散文及文學評論，曾獲多項重要華文文學奬，且作品多次獲選《中國時報》與《聯合報》年度十大好書，2007年並參與愛荷華寫作計畫。
大學時期從森林學系轉系至中國文學系文藝創作組，適逢小說家張大春、楊澤、翁文嫻等人於該系任教，駱以軍得以受到這群優秀的臺灣文學創作者啟蒙，開始創作，並參加該系文學創作社團「世紀末」。尤其受到以後現代主義、魔幻寫實主義、後設小說技法出名的張大春影響最為深切，他在大學二年級曾選修張大春的「現代小說」課程，並曾表示：「在課程中，我學到了不是小說技巧的討論，而是小說本質的東西」。
駱以軍 生平、寫作風格與評論
大體說來，駱以軍擅長以大量壓得令人喘息不過來，卻入木三分的文字造句，進而堆砌整個段落。因為師承張大春，1993年出版的首部小說《紅字團》被視為帶著張大春的腔調而寫成。但是自第二本作品《我們自夜闇的酒館離開》開始，則與張大春漸行漸遠，開始塑造出自己的文風，他克服張大春的自覺是「……當時我覺得我要擺脫『張大春』，我要抓我自己書寫的節奏，我反而大膽地把詩的部分滲透進小說。」該部小說中的〈降生十二星座〉一般被視為他個人的代表作，甚至是世紀末臺灣中文小說的經典之一。該篇作品藉由電動玩具、西洋星座、酒吧遊魂等故事時間主軸，以蒙太奇式手法拚貼交錯而成。一般小說裡所謂的時間與意義，經過他巧妙的肢裂分解，竟能再度對比甚至組合起來。時間和空間向量在駱以軍的小說中交會揉合，各種生活經驗、八卦新聞、電視節目、電玩遊戲、傳聞耳語、回憶夢境、書信閱讀等材料交織出他的創作。就像俄羅斯娃娃一樣，一個故事衍生出另一個故事。
駱以軍 生平、寫作風格與評論
在寫作上克服張大春後，被他取而代之的習藝對象應是朱天心。不過駱以軍在寫作敘事時直接了當地夾雜著荒淫和猥褻、戲謔和自嘲，則是朱天心不能也不願企及的。他曾談過自己的小說創作觀：「……於是我感興趣的，或者是局部的探索——某種懸置、焦慮的情緒處理；或者是嘗試將時間座標拆卸後失序漂浮的人心；或是一些模糊遙遠的傳言——我喜歡從這些開始，譬如時間可由迴廊或是壓扁成字符單元的敘述來處理，這些應被允許是『未完成』或『仍在摸索』吧。我並沒有很清楚地意會或選擇了『後現代』的敘事策略，而只是在這種『局部』的冒險中去體會我們這一代確確實實『被造成』的歷史失重感、蒙太奇式的身世切割、獨白式的聲音氾濫了替代的敘事主體。」
駱以軍 爭議
2020年12月9日，駱以軍臉書重新開始活動，發文全然否認自己有抄襲剽竊、自己毫無學院幫掛，並且不認為當初課堂上劉芷妤女士口述的創作是小說，認為自己僅是如魯迅轉述老奶奶的故事，同時認為當初攻擊自己的網友為網軍，不滿當初鏡文學派來協調的編輯隱瞞與逗點出版社和劉芷妤女性的交情，該編輯（帳號：Chien-tsung Cheng）於發文底下自清駱以軍一直都知道雙方交情。
西班牙國鐵251型電力機車
251型電力機車（Renfe Class 251），是西班牙國鐵系統（RENFE）的電力機車車款之一。
這款機車為數30輛，於1980年代向日本三菱訂購，由CAF及MACOSA於Oviedo的廠房負責生產，是繼1970年代的269型以後，第二款採用日本機車技術的電力機車。車輛技術方面則以日本國鐵的EF66型為基礎，使用三台三菱直流牽引電動機，每轉向架一台，沿用同類型車體及其B-B-B軸式，擁有高牽引力及適合行駛彎道的特點，輸出功率為4650 kW，最高時速為160公里。車體外觀設計也相當類似EF66。
現時這些機車主要用於牽引貨物列車上。截至2011年，已有兩輛機車退役（編號251.001和251.009）。
西班牙國鐵251型電力機車 事故記錄
2010年3月26日上午，牽引58244次列車（阿斯圖里亞斯～巴倫西亞）的251.009號機車，與58242次列車相撞，這輛機車事後報廢。
自然数的集合论定义
已经提出了多种使用集合论定义自然数的方式。
自然数的集合论定义 当代标准
在 ZFC 和有关理论中，自然数的集合论定义是约翰·冯·诺伊曼的序数定义:
无穷公理接着确保所有自然数的集合 N 存在。容易证明上述定义满足皮亚诺算术公理。它也有一個特別的性質（在其他定義中不一定如此），就是每个自然数 n 都是恰好含 n 个元素的集合，即{0,1,2,...,n-1}。
自然数的集合论定义 最老的定义
弗雷格（和伯兰特·罗素独立的）提议了如下定义。非形式的，每个自然数 n 被定义为其每个成员都有 n 个元素的集合。更形式的说，一个自然数是在等势的关系下的所有集合的等价类。这看起来是循环定义其实不是。
更加形式的说，首先定义 0 为 （这是其唯一元素是空集的集合）。接着给定任何集合 A，定义:
为 。
σ(A) 是通过向 A 的所有成员 x 增加一个新元素而获得的集合。 是后继函数的集合论运算实现（operationalization）。有了函数 σ ，就可以说 1 = 2 = , 3 = ，以此类推。这个定义有预期的效果：我们所定义的 3 实际上是其成员都有三个元素的集合。
如果全集 V 有有限势 n，则 , ，自然数的序列就此终结。所以如果 Frege-Russell 自然数要满足皮亚诺公理，所用到的公理化集合论必须包括无穷公理。自然数的集合可以被定义为包含 0 并闭合在 σ 下的所有集合的交集。
自然数的集合论定义 最老的定义
在朴素集合论、类型论和根源于类型论的集合论如新基础集合论和相关系统中，這個定義是可行的。但是它在公理化集合论 ZFC 和相关系统中不可行，因为在这种系统中在等势下的等价类作為集合而言太大了。這是由于罗素悖论的原因，在 ZFC 中没有全集 V。
Hatcher（1982）从一些基础系统，包括 ZFC 和范畴论推导出了皮亚诺公理。他也从弗雷格的 Grundgesetze 系统出發，使用现代符号和自然演绎谨慎的推导出这些公理。当然，罗素悖论证明了这个系统是不自恰的，但是 George Boolos（1998）和 Anderson 与 Zalta（2004）展示了如何修补它。
自然数的集合论定义 引用
Holmes, Randall, 1998. Elementary Set Theory with a Universal Set. Academia-Bruylant. The publisher has graciously consented to permit diffusion of this introduction to NFU via the web. Copyright is reserved.
協康會
協康會（英語：）創立於1963年，是香港最具規模的兒童教育及復康機構之一，致力為不同潛質的兒童及青年提供專業評估、輔導及訓練，讓他們盡展所能；並支援其家庭，締造平等融和的社會。
協康會現時轄下共有18間早期教育及訓練中心、17間特殊幼兒中心、9間綜合服務中心、11間青蔥計劃辦事處、1間幼兒園、1間幼稚園及7間家長資源中心，超過1,000人的團隊透過直屬50多個服務單位、到校支援主流中小學和幼稚園，每年服務超過15,000個家庭。協康會大部份服務經費來自社會福利署的資助、公益金的撥款及公眾捐款。至於一些創新及自負盈虧的服務及為中心添置新設施的經費，則有賴香港賽馬會慈善信託基金及公眾人士的捐助。協康會的總辦事處位於九龍觀塘海濱道133號萬兆豐中心10樓 J-L室。
協康會 歷史
創辦時期
香港早年患有小兒麻痺症的兒童在離院後，缺乏調理和照顧，一群熱心的婦女對此極為關注，於1963年成立協康會，提供定期的康樂活動及訓練，並每星期帶病童外出活動，主要借香港女童軍總會舉行。老何慶華女士獲選為第一屆主席。1969年協康會成為香港公益金會員，並開始接受香港政府社會福利署經常費的補助。
七十年代
在七十年代小兒麻痺症逐漸消失，協康會的服務對象亦擴展至多方面的弱能兒童。1971年香港中心將永久會址遷往大口環。1975年九龍中心遷至何文田邨，為紀念協康會創辦人及主席王石崇傑女士，正式命名為「王石崇傑紀念中心」，並開始改為全日服務。
八十年代
協康會 歷史
在1981年率先推行「幼兒發展輔導計劃」（現稱為「早期教育及訓練中心」），為初生至6歲的弱兒及其家庭提供服務，首兩間幼兒輔導中心在白田邨（深水埗區）及順安邨（觀塘區）提供服務。1982年協康會將英文會名「」正式更改為「」。1983年總辦事處由大口環香港中心遷到醫院道廿一號。到了八十年代末期，協康會特殊幼兒中心和早期教育及訓練中心的數目激增。在公益金贊助下，分別在沙角邨（沙田區）及長青邨（青衣區）開辦兩間幼兒輔導中心，稍後在葵盛邨（葵涌區）開辦第三間特殊幼兒中心。1987年在秦石邨（沙田區）開辦第四間特殊幼兒中心。1989年在屯門良景邨開辦良景早期教育及訓練中心。
九十年代
自九十年代初，協康會透過跨境合作計劃及培訓課程，與中、台及澳門等地的華人社區同業分享經驗，推出多套實用教材，讓業內人士、家長及學生作參考。在1990年更創辦香港第一所家長資源中心。1992年協康會得到香港賽馬會資助，將「王石崇傑紀念中心」搬遷至佐敦谷彩霞邨，於5月9日由衛奕信勳爵夫人及方心讓醫生主持開幕。1994年香港中心易名為「慶華中心」。直到1999年4月，協康會更由社團註冊轉為有限公司註冊，並將英文名改為「」，而中文會名則一直維持不變。6月，協康會首間幼兒中心－「康苗幼兒中心」正式投入服務。
千禧年代
自2000年開始，協康會進一步擴展服務範疇，透過「青蔥計劃」為就讀初中以下的兒童提供支援服務。2003年協康會在長沙灣富昌邨成立香港首間兒童綜合服務中心，並於2008年在將軍澳裕明苑開設新的綜合服務中心，提供早期教育及訓練中心和特殊幼兒中心的服務。
協康會 服務
為發展上有障礙的幼兒透過專業指導提供每星期一至兩次的早期教育及訓練服務，並協助家長掌握有關照顧和啟發幼兒的技巧，以充份發揮幼兒的潛能。
特殊幼兒中心為2至6歲中度及嚴重弱能的兒童提供一系列服務，透過每星期五天全日制密集式的專業訓練和照顧，協助兒童發展潛能，以幫助他們日後全面發展。
幼兒園旨在為2至6歲的幼兒提供悉心的照料、理想的學習環境及優質的學前教育。
家長資源中心為有特殊需要兒童的家長提供全面的支援服務，協助解決在培育子女上所遇到的困難和問題，並提供聚會場所，以舒解生活壓力。並提供一系列支援服務，包括：熱線諮詢服務、圖書館、玩具圖書館、教育性講座及技巧訓練工作坊、專業諮詢、家長支援小組、社交及康樂活動、興趣班及社區教育活動。
協康會 服務
協康會於2002年率先在香港展開兒童健樂服務（），該運動早於1966年起源自英國。服務內容包括：健樂餘暇活動、健樂社區融合計劃及健樂家庭支援服務。
協康會於2000年推出「青蔥計劃」服務，為有學習或發展障礙的幼兒及就讀於小學至初中的學童，提供適時的專業評估、治療和支援，亦為其家長及老師提供培訓活動，以全面協助兒童解決在學習和發展上的困難。
訓練包括「家長培訓」、「專業同工培訓」、「大中華區培訓」及「兒童訓練及活動」。
由於協康會在教育及社會福利界擁有最龐大及資深的專業兒科隊伍，除了在香港提供服務外，近年更積極與澳門、內地及台灣有關機構進行交流及專業培訓活動，以促進兩岸四地間教育及復康服務的發展。
中國歷代書籍並稱 思想作品
战国时有“六经”的说法，为《易》《詩》《書》《禮》《乐》《春秋》。
漢朝時，《乐》亡佚，以其余五书為「五經」，立於學官。
唐朝時，《春秋》分為「三傳」，即《左傳》、《公羊傳》、《穀梁傳》；《禮經》分為「三禮」，即《周禮》、《儀禮》、《禮記》。這六部書再加上《易》、《書》、《詩》，並稱為「九經」，也立於學官，用於開科取士。
唐文宗開成年間，在國子學刻石，內容除了「九經」之外，還加上了《論語》、《爾雅》、《孝經》，形成十二經。
南宋時《孟子》正式成為「經」，和《論語》、《爾雅》、《孝經》一起，加上原來的「九經」，構成「十三經」。
南宋著名理學家朱熹取《禮記》中的《中庸》《大學》兩篇文章單獨成書，與紀錄孔子言行的《論語》、紀錄孟軻言行的《孟子》合為「四書」，与五经合称四書五經。
明朝洪應明《菜根譚》、陳繼儒《小窗幽記》和清朝王永彬《圍爐夜話》一起並稱「處世三大奇書」。
中國歷代書籍並稱 歷史作品
三國時期以《史記》、《漢書》和東漢劉珍等寫的《東觀漢記》稱「三史」。
當西晉陳壽完成《三國志》、范曄的《後漢書》亦完成後，則把《漢書》和《史記》加上，修成為「前四史」
唐朝時，記載三國至隋朝十個王朝的史書：《三國志》、《晉書》、《宋書》、《南齊書》、《梁書》、《陳書》、《魏書》、《北齊書》、《周書》、《隋書》十部正史，合稱「十史」。據《舊唐書·經籍志上》，十史與《史記》、《漢書》、《後漢書》三史合稱「十三代史」。
到了宋代，在「十三史」的基礎上，加入《南史》、《北史》、《新唐書》、《新五代史》，形成了「十七史」。
明朝萬曆年間，國子監刊行的正史，在宋代的「十七史」之上，增加了《宋史》、《遼史》、《金史》、《元史》四部史書，合稱「二十一史」。
中國歷代書籍並稱 歷史作品
清朝乾隆初年，刊行《明史》，加先前各史，總名「二十二史」。後來又增加了《舊唐書》，成為「二十三史」。
從《永樂大典》中輯錄出來的《舊五代史》也被列入。乾隆四年（1739年），經乾隆帝欽定，合稱「二十四史」。
《清史稿》是中華民國北京政府所設清史館纂修的清史未定稿，體例依照之前的正史，分紀、志、表、傳四部分。因《元史》撰寫之內容實為缺漏，且用字離疏，故柯劭忞於民國六年（1917年）召編《新元史》，民國九年（1920年）脫稿，民國十年（1921年）大總統徐世昌下令將《新元史》列入「正史」，與「二十四史」合稱「二十五史」。但也有人不將《新元史》列入，而改將趙爾巽等編的《清史稿》列為二十五史之一。或者將兩書都列入正史，則稱為「二十六史」。
中國歷代書籍並稱 文學作品
明朝四齣著名戲劇《荊釵記》、《劉知遠》（又稱《白兔記》）、《拜月亭》、《殺狗記》之並稱四大傳奇。後世常加上《琵琶記》，是為五大傳奇。
明末著名文學家李漁稱馮夢龍曾定中國章回小說《水滸傳》、《三國演義》、《金瓶梅》、《西遊記》四部書為四大奇書。
人民文學出版社於1952年，出版《三國演義》、《西遊記》、《水滸傳》、《紅樓夢》，合為“四大名著”。
清初金聖嘆以《莊子》、《離騷》、《史記》、 杜甫律詩、《水滸傳》、《西廂記》為“六才子書”。
《西廂記》、《牡丹亭》、《桃花扇》、《長生殿》這四劇因體現了古典戲曲傳奇的最高成就，故常以“四大名劇”合稱之。
政府間氣候變化專門委員會
政府間氣候變化專門委員會（英語：，缩写；又譯政府間氣候變化專業委員會、跨政府氣候變化委員會、政府間氣候變遷小組等）是一個附屬於聯合國之下的跨政府組織，在1988年由世界氣象組織、聯合國環境署合作成立，專責研究由人類活動所造成的氣候變遷。該會會員限於世界氣象組織及聯合國環境署之會員國。
政府間氣候變化專門委員會本身並不進行研究工作，也不會對氣候或其相關現象進行監察。其主要工作是發表與執行《联合国气候变化框架公约》有關的專題報告。政府間氣候變化專門委員會主要根據成員互相審查對方報告及已發表的科學文獻來撰寫評核。
IPCC有三個工作組：第一工作組（WGI）評估氣候變化的物理科學基礎。第二工作組（WGII）評估社會經濟和自然系統面對氣候變化的脆弱性、氣候變化的後果以及適應氣候變化的選項。第三工作組（WGIII）評估如何減緩氣候變化、減少溫室氣體排放以及去除大氣層之溫室氣體的方法。
政府間氣候變化專門委員會
IPCC協助各國於1997年在日本京都草擬了《京都议定书》，協議目標是要在2010年時，讓全球碳排放量比1990年時減少5.2%，目前已有170多國核准該協議。
IPCC於2007年12月獲得諾貝爾和平獎，以表彰他們「努力建立並推廣人為造成之氣候變化的相關知識，並為人們對抗氣候變化的因應措施奠定了衡量的基礎」。同時獲獎的還有美國前副總統艾爾·高爾，以表彰他在氣候變化方面的工作以及紀錄片《不願面對的真相》。
IPCC已分別在1990、1995、2001、2007、2013及2022年發表六次「氣候變化評估報告」，IPCC主席帕卓里博士曾公開呼籲：「假如在2012年前沒任何行動的話，就太晚了。接下來的兩、三年是決定我們未來的關鍵時刻」。
政府間氣候變化專門委員會
IPCC於2021年8月9日發表第六次評估的第一工作組報告《氣候變化2021：物理科學基礎》，2022年2月28日發布第二工作組報告《氣候變化2022：影響、適應和脆弱性》，2022年4月4日发布第三工作組報告《氣候變化2022：減緩氣候變化》，並於2023年3月20日先行釋出《氣候變化2023：第六次評估綜合報告》之〈決策者摘要〉。第六次氣候變化評估報告中，除了《綜合報告》較為精簡（170頁），其餘篇幅少則2,900餘頁、多則將近4,000頁，讀者可從各報告之《決策者摘要》（SPM）入手較為簡易，中譯版請見附註。第六次評估另有三份特別報告：《全球升温1.5°C》、《氣候變化和土地》及《氣候變化中的海洋與冰凍圈》。
媒體改造學社
媒體改造學社（英文：The Campaign for Media Reform），全稱「社團法人媒體改造學社」(簡稱「媒改社」)，創立於2003年5月4日。成員主要由台灣的傳播學者、學生、社會運動者、音樂人、文化人、部落客、新聞工作者與公民記者共同組成，以改造台灣媒體結構、提升全民媒體素養、保障傳播從業人員工作權、健全本地傳播生態為宗旨。
媒體改造學社的前身是「無線電視民主化聯盟」（簡稱「無盟」）。無盟成立於2000年11月19日，共同發起人有117人。
媒體改造學社 組織
歷屆執行委員
第八屆執委名單（以姓名筆畫順序）：王維菁、周宇修、林麗雲、唐士哲、孫嘉穗、陳炳宏、馮建三、黃能揚、蔡蕙如、簡妙如、魏玓
第七屆執委名單（以姓名筆畫順序）：王維菁、孫嘉穗、林麗雲、陳炳宏、張時健、唐士哲、馮建三、劉昌德、鄭國威、簡妙如、羅世宏
第六屆執委名單（以姓名筆劃順序）：劉昌德、邱家宜、孫嘉穗、馮建三、林麗雲、唐士哲、洪貞玲、簡妙如、何東洪、鄭國威
第五屆執委名單（以姓名筆劃順序）：林麗雲、邱家宜、洪貞玲、唐士哲、陳炳宏、馮建三、郭力昕、劉昌德、簡妙如、何東洪、羅世宏。
第四屆執委名單（以姓名筆劃順序）：林麗雲、邱家宜、洪貞玲、程宗明、張時健、管中祥、劉昌德、魏玓、羅世宏。
第四屆候補執委名單：李明璁、何東洪、陳炳宏。
第四屆諮詢委員：翁秀琪、馮建三、郭力昕、方念萱、何榮幸、陳順孝。
權杖
權杖是一種長型棍杖，可以是裝飾性的或是宗教儀式的道具，是西方貴族或掌權者用來表示自身權力及地位的物品。
時至今日，權杖亦不時會在巡行隊伍或啦啦隊中出現，但形式已大大不同。
權杖 古典時代
早於古埃及時代的法老就已經有使用棍棒當成王權象徵的先例，現今所發現最早的皇室權杖發現於卡塞凱姆威陵寢。雖然後世的典型權杖大多長足抵地，不過埃及法老的權杖則不是都如此，有時候法老也會使用較短的小棍棒作為象徵權威的器具，如一個刻有阿涅德吉布的浮雕上就出現他拿著短式權杖的情景。
此外，在舊約聖經出埃及記中，也提到摩西用手杖分隔紅海，藉此帶領以色列人出埃及的事跡。
青銅時代的美索不達米亞統治者在遺留的雕刻中不經常被描繪為帶著權杖，但是他們有時也被描繪為攜帶著一個隨身的護身武器，如弓或狼牙棒。
至於使用棍狀物作為在各機關供職的象徵也能追逤到古典時代，在古希臘各式各樣的棍棒由軍事將領、神職人員、法官使用著。信使神賀米斯的象徵物之一就是他的雙蛇魔杖。而希臘神話的眾神之王宙斯的傳統外型也是持有著一支權杖作為他的權威象徵。在荷馬史詩伊里亞特中也提到過阿伽門農把他的權杖借給奧德修斯使用。
李偉涵
李偉涵（1985年8月12日—）台灣作家。陽明高中、東吳大學中文系。網路筆名穆梅。自設有臉書粉絲頁面及私人臉書。
2002年於九歌出版社出版《希望之石》，出版時年齡為16歲。2005年出版《密室逐光》。2013年，與路寒袖共同替桃園縣政府文化局編寫《溪行回春：打開老街溪的回憶之蓋》。
目前主要活動於popo網路文學。
李偉涵 著作
九歌文學出版社
桃園縣政府文化局
創詠堂文化事業有限公司
李偉涵 相關紀錄
第六屆皇冠大眾小說獎複選入圍　參賽作品：歸去來兮（靛眼傳奇）
史蒂维·雷·沃恩
斯蒂芬"史蒂维"·雷·沃恩（，1954年10月3日—1990年8月27日）為一個出生於美國達拉斯的藍調吉他手、音樂家、歌手、詞曲作者、唱片製作人，他也是美國甚具影響力的電子藍調吉他手之一。2003年在滾石杂志評選的一百大吉他手排名裡列為第7名，而在2011年滾石雜誌一百大吉他手列為第12名 ，2015年被引入搖滾名人堂。他的哥哥吉米·沃恩，也是一位美国藍調吉他手。
史蒂维·雷·沃恩 演艺生涯
沃恩的父母并没有很高的音乐天分，但是他们是音乐爱好者。从小就带着沃恩和他的哥哥吉米·沃恩去听胖子多米諾、吉米·里德和鮑勃·威爾斯的演唱会。
史蒂维·雷·沃恩是20世纪最伟大的吉他手之一，他以自己独特的演奏方法，点燃了80年代藍調音乐的火焰。沃恩他的音乐曾受艾爾伯特·金、奧蒂斯·魯殊、馬迪·沃特斯的影响，而搖滾吉他手像吉米·亨德里克斯和郎尼·麥克也为他的音乐增添了一些灵感，同时，他也从爵士吉他手肯尼·布瑞爾那吸收了其风格特点，从而发展出沃恩与众不同的火暴风格，这是与其他吉他手截然不同的的另类风格。沃恩在藍調和搖滾樂之间搭起了桥梁，如同偉大的藍調搖滾吉他手盖瑞·摩尔一樣。
史蒂维·雷·沃恩 演艺生涯
沃恩成为美国藍調领域的亮点，举办音乐会，发行专辑且达白金唱片销量。90年他的猝死，对于美国藍調和搖滾樂领域产生了强大震撼。沃恩出生并生长在德州的達拉斯，他从小开始练习吉他，灵感来自于他的哥哥吉米·沃恩。高中时，他与一些街头乐队一起演奏，偶尔也在当地的夜总会演奏。17岁时，他便全身心致力于音乐之中。他组建的第一支乐队是 The Cobras。70年代中期，他们在奧斯汀的俱乐部和酒吧里演出，随着乐队的成熟，。沃恩在1975年成立了包括贝斯手Jackie Newhanse、鼓手Chris Layton、歌手Ann Bastin在内的Triple Threat Triple Threat，在德州酒吧俱乐部演奏几年后，在1978年Barton离开乐队而乐队仍继续在雙重麻煩的名义下演出，而沃恩也成为乐團的主唱。在接下的几年里，他们成为德州最受欢迎的乐队之一。
史蒂维·雷·沃恩 演艺生涯
1982年，乐队在Montreax Festil上演出，他们的精彩表演受到大衛·鮑伊和傑克遜·布朗的关注，演出后飽伊又邀请他们参与录制自己即将推出的唱片，同时飽伊还提供给樂團洛杉磯錄音工作室的免费录音机会。随后，约翰·哈蒙德、Sr.Landed、沃恩和雙重麻煩樂團在市中心用了不到一周的时间为Epic乐队录制了首张唱片。
沃恩的首张唱片《Texas Flood》在1983年夏天推出，这张专辑在乐坛中产生了巨大的轰动，上榜38名的成绩和各大电台的频频播放，引起了藍調和搖滾樂领域的广泛关注。同年，沃恩为Bowie的巡演担任主音吉他，他与雙重麻煩的精彩合作使这次的巡演取得了巨大的成功。1984年5月，第二张专辑《Couldn't Stand The Weather》出版，成绩瞩目，并在1985年末上升到第31位。
史蒂维·雷·沃恩 演艺生涯
在第三张专辑录制前，键盘手Reese Wgnans加入乐队，随后专辑在8月出版，同样也取得了巨大的成功，排在排行榜34位。尽管沃恩的事业如日中天，可酗酒和药物却使他的身体每况愈下，但是沃恩仍然在音乐中不断的鞭策自己。在1986年现场录音版《Live Alive》推出后，他开始了他的美国之旅，他需要静静的修养几个月的时间。
1988年，沃恩接了大量的演出，包括在紐奧良的以Jazz & Heritage Festival为标题的短期演出。1989年6月，他的第四张专辑出版 ，这是他最成功的专辑，上榜位置33位，并且这张专辑取得了德国的Best Contemporary Blues Recording白金唱片。1990春天，沃恩和他的哥哥吉米录制了一张唱片，两位吉他大师的精彩演绎堪称佳作。
1990年8月26日，沃恩在参加完包括埃里克·克莱普顿 、巴迪·盖伊 、吉米·沃恩和罗伯特·克雷演出的演唱会后，乘坐12：30的直升機飞往芝加哥，由于直升機在飞行中出现故障，Vaughan不幸遇难，年仅35岁。在他去世以后，他的家人和合作伙伴为了纪念他出版了大量的专辑，使得沃恩的乐迷们非常喜愛。这些专辑包括沃恩的哥哥Jimmie Vaughan在1991年推出的《The Sky is Crying》，1992年出版的雙重麻煩樂團在1980年演唱会录音集等。
文化差異
文化差异是不同文化之间的差别，当它们相遇时会产生冲击、竞争及失落等反应。文化差异可能由于宗教界别、种族群体、语言能力、政治立场、社会阶级、性别、民族主义、年龄代沟、文学修养、艺术认知、教育程度等之不同而产生。
25美分硬币
四分之一美元（英語：；常縮寫為）是現行美国硬币的一种，面值相等于四分之一美元，即25美分，于1796年开始正式铸造生产。
25美分硬币 版本一览
25美分硬币自1796年正式发行以来，一共有6个主要版本，除了巴伯25美分是以设计师的名字命名以外，其它硬币的名字都来源于硬币的正面图案。
25美分硬币 现今设计
目前流通的25美分硬币是合金制成（8.33% 镍和91.67%铜），重量为5.670克（0.182 金衡盎司），直径为24.26 毫米（0.955 英寸），厚度为1.75 毫米（0.069 英寸）。1965年首次发行合金25美分硬币，里面是全铜，外面包裹着75%铜和25%镍的合金，就像三明治一样，当时美国总统为林登·约翰逊，因此这套硬币也被称作“约翰逊三明治”。每一枚硬币的制作成本是4.29美分，而1965年之前，硬币的成分是90%银和10%铜，银是贵金属，制作成本较高。
25美分硬币的正面头像是乔治·华盛顿，最初由设计师约翰·弗拉纳根于1932年设计，背面图案是一只鹰。
1999年，美国50州25美分纪念币项目开始实施，威廉·卡曾斯重新设计了25美分硬币正面的华盛顿头像，背面图案则为美国的各个洲。该项目计划每年发行五枚硬币，代表五个州，希望藉此让年轻一代了解各州的人文历史等传统文化，共计10年50州。在项目执行期间，普通的25美分硬币暂停发行。
25美分硬币 现今设计
2007年1月23日，美国众议院通过392号议案，决定将华盛顿哥伦比亚特区和美国另外五个未成为州的大地区也加入50州硬币项目。这些地区是波多黎各、关岛、美属萨摩亚、美属维尔京群岛和北马里亚纳群岛。2009年，这六枚硬币发行完毕。
自2022年起，铸币局开始流通一套以美国知名女性为图案的25美分硬币，首年发行的首批五个图案包括马娅·安杰卢、萨莉·莱德、威尔马·曼基勒、阿德琳娜·奥特罗-沃伦和黄柳霜。
常振明
常振明(1956年10月—)，北京人。曾任中国中信集团董事长，中信泰富主席兼董事總經理，中信證券黨委書記。
常振明 生平
常的父亲是清华大学教授常迵。文革初期，常因停课而赋闲在家，受其父学生余昌民影响而接触围棋，后拜国手过惕生为师，棋艺大涨。1971年，被选入北京围棋队，与聂卫平等成为队友。1975年，进入中国国家围棋队。1979年，在第一届新体育杯围棋赛中，常振明获得第三名，仅次于聂卫平和陈祖德，1982年被定为七段。
1979年，考入北京第二外国语学院，学习日语。1983年毕业后，进入中信任银行部资金处副经理。1984年，赴日本大和证券进修，1987年回国后，任中信实业银行资金部副经理（副处级）。1989年12月，被派任中信纽约代表处副代表，同时在纽约保险学院（该学院已于2001年并入St John's University）进修，获得MBA学位。
常振明 生平
1992年10月，升任中信实业银行行长助理，次年9月升任副行长。2002年，升任中信集团常务董事、副总经理。2004年9月，调任中国建设银行行长。2006年7月，任中信集团公司副董事长、总经理。2009年4月8日，任中信泰富董事局主席及董事总经理职务，取代因投资澳元巨亏事件而请辞的董事局主席荣智健及董事总经理范鸿龄。
2010年12月，接替孔丹任中国中信集团公司董事长、党委书记。2016年6月，辞任中信银行董事长。2018年1月，当选第十三届全国政协委员。
三分律
在数学中，三分律（或公理）是对任何（实）数 x 和 y 下列关系中精确的一个成立的最一般的陈述：
如果应用于基数，三分律等价于选择公理。
在有序整环或有序域的定义中，有着 y = 0 的三分律通常被接受为比全序律更加基本，这里的 0 是整环或域的零。
在集合论中，三分法最经常被定义为二元关系 < 所拥有的一个性质，在所有它的成员 <x,y> 精确的满足上述关系之一的时候。严格不等于是在这个意义上的三分关系的一个例子。在这个意义上的三分关系是反自反的和反对称的。
大判
大判（日语： ō ban，又稱「大判金」）是日本古時的一種金幣，廣義上是指16世紀以後製造的「延金」中所有呈橢圓形且面積較大者，較小者則為「小判」。天正16年（1588年）豐臣秀吉命京都金匠後藤家製造大判，尺寸及重量開始有了官定的規格，直到文久2年（1862年）都是由後藤家擔任此一工作。量目（重量）方面除了萬延（1860年）以後製造的之外，均規定以10兩（44匁，約165公克）兌換一貫，但事實上品位（純金含有量）則依時代不同有異。幣值方面不像小判一樣有公定價格，而是以品位為參考值，在市場上決定兌換比率。不過江戶時代有一段時間曾規定過公定價格。
部
部是政府機構的一種，在現代通常是指政府中第一級的行政部門，如國防部、外交部等。其中文用法來自於中國古代「三省六部」制度中的「六部」。在漢字文化圈的國家或語言中，多數將此類機關稱為「部」，但日本與北韓依「三省六部」中之「三省」稱為「省」。部之最高首長稱為部長，君主制國家稱大臣，韓國稱「長官」（：），北韓稱「相」（：）。
除了政府之外，企業、社團、政黨、軍隊等組織也會下設各種「部」。
5美分硬币
五美分硬币又名“镍币”（英語：），是美国铸币局生产的一种硬币，面值为5美分，于1866年开始发行至今，绝大多数由75%的铜和25%的镍组成，直径大多是21.21毫米，厚1.95毫米。
18世纪90年代，美国开始发行半角硬币，其面额同样是五美分。但是，南北战争引发的经济困境致使黄金和白银从市场流通中消失，为了满足商品经济对小面额钱币的需要，联邦政府首度发行纸质辅币。1865年，由于货币局局长斯宾塞·M·克拉克以自己作为纸币人物，国会将五美分辅币废除。接下来国会先后授权发行不含贵金属的二美分和三美分硬币，然后再授权发行由贱金属打造的五美分币，铸币局于1866年开始生产。
5美分硬币
盾牌镍币是铸币局生产的第一种镍币，于1866年一直生产到1883年由自由女神头像镍币取代。野牛镍币于1913年面世，是为提升美国硬币图案美感而重新设计的五种硬币之一。从1938年开始，杰斐逊镍币取代野牛镍币并一直生产至今，仅在2004和2005年为纪念刘易斯与克拉克远征200周年发行过特别设计版本。2006年，铸币局恢复采用杰斐逊镍币原本的背面设计，正面则改用杰米·弗兰基的设计。虽然至今仍在生产，但镍币的制作成本早已超过面值。2013年财政年度结束时，每生产一枚镍币的成本已达到9美分，因此铸币局有可能改用更廉价的金属或合金生产。
5美分硬币 背景
《1792年铸币法案》授权联邦政府发行银质半角硬币，其重量及贵金属纯度均有明确规定。联邦政府于1792年开始生产半角硬币，但由于第一间联邦铸币局还在费城开建，因此铸币工作是在制锯师约翰·哈珀（）位于该市第六大街和樱桃大街的地窖完成。铸币的金属模由亚当·艾克菲尔特雕刻，他在整整半个世纪后回忆起这段经历时称，生产半角硬币使用的白银是总统乔治·华盛顿提供，生产出来的1500枚硬币之后上交国务卿托马斯·杰斐逊，用来转赠国内外政要。据称，华盛顿总统是在故居维农山庄提供用于铸造这些硬币的白银，他在1792年底的国情咨文中称，铸币局大楼已在施工，并且“半角硬币已经小规模投产，市场流通需要小额硬币，所以首先应该照顾他们的需求。”
1793年，新成立的费城铸币局开始打造一美分和半美分硬币。由于联邦国会要求铸币局的冶金分析师和首席铸币员提供一万美元保证金才能入职，这在1793年时几乎是天文数字，所以铸币局不得不推迟贵金属材质硬币的投产时间。1794年，国会同意把首席铸币员和冶金分析师的保证金数额分别降至5000及1000美元，华盛顿总统任命的人选这才得以走马上任，银币的生产也在同年开始。
5美分硬币 背景
1794至1805年间，铸币局雕刻师罗伯特·斯科特（）多次为半角硬币调整设计方案，但所有出产硬币中没有标称年份为1798、1799或1804年的版本。1804年时，美国银币已大量外流，人们用其在西印度群岛按面值交换更重的西班牙硬币，再把这些外国银币带回国内，由铸币局熔融后重新生产成硬币并以此获利。面对这种情况，美国于1804年停止生产银质硬币，半角硬币从1805年一直停产到1829年。1807年，铸币局局长罗伯特·帕特森致信总统杰斐逊，称“我们几乎所有的白银储备（大部分是西班牙银元）都放在银行，恐怕它们（指银行）不会愿意再接受任何面值不足半美元的硬币。”
银币半角硬币于1829年恢复生产，其纯度还于1837年开始从89.24%提升到90%，同年，硬币正面图案从原本威廉·克尼斯设计的自由女神半身像改为克里斯蒂安‧戈布雷希特设计的坐姿自由女神，此后一直沿用到1873年半角硬币废除。1851年，铸币局发行三美分银币，半角硬币从此不再是面额最小的美国银币。
5美分硬币 起因
受南北战争影响，美国经济陷入泥潭，大部分硬币都从市场流通中消失。为填补市场需求，人们采用的代币包括商家代币、包裹邮资贴花和发行面额低至三美分的美国辅币。除由黄金和白银这些贵金属铸造的硬币大多被人们囤积或是外流其他国家外，连仅有的贱金属硬币、铜镍合金制成的分币也从市场上消失了。为恢复硬币流通，国会于1864年废除3美分辅币，授权制造铜质1美分和二美分硬币，其中包含的金属价值远低于面值。新币起初获得热烈反响，但二美分很快也从市场流通中消失。1865年3月3日，国会通过法案授权铸币局以75%的铜和25%的镍打造三美分硬币。
1864年，国会授权发行第三个系列的辅币。法案规定其中的五美分币需印上“克拉克”（）的肖像，国会原本意指探险家威廉·克拉克，但实际发行的辅币上印的却是美国货币局局长斯潘塞·克拉克（）。据钱币历史学家沃爾特·布林记载，国会“恼羞成怒之下立即通过法律取消五美分面额（辅币），还通过另一项法案禁止联邦硬币或纸币上印有任何在世人物肖像”。国会本打算让斯潘塞··克拉克卷铺盖走人，只是在财政部长萨蒙·蔡斯的亲自干预下才没有实行。
5美分硬币 起因
铸币局局长詹姆斯·波洛克一度反对铸造含有金属镍的硬币，但鉴于三美分铜镍合金币的初步成功，他改变立场，支持以相同的合金打造三美分硬币。波洛克在1865年的工作报告中写道：“这种用镍合金制作的三美分面额硬币制作简单，并且很快就会得到市场认可，替代三美分辅币……只有在恢复硬币支付地位后……和平时期不应允许采用贱金属合金永久性取代白银，来铸造面额高于三美分的硬币。”
5美分硬币 起因
企业家約瑟夫·沃頓几乎垄断了整个美国的镍矿开采，他希望能促使美国政府选用镍来制作硬币。沃顿在国会中很有影响力，有多位议员是他的朋友，虽然他们未能通过在二美分硬币中采用金属镍的立法，但还是成功在三美分币材质组成中加上镍。波洛克准备一项法案，建议以三美分硬币的合金比例制作五美分币，并且新硬币的重量不超过60格令（相当于3.9克）。联邦众议院相应委员会在审核法案时把硬币重量提高到77.19格令（相当于5克），此举表面上看只是为了让硬币重量与公制下的5克相同，但更有可能是为了让沃顿可以向美国政府售出更多的镍。这一改动也令五美分硬币的金属价值和面值比高于三美分硬币。1866年5月16日，法案未经辩论就获得通过。新的铜镍合金硬币拥有最高一美元的法定支付能力，由财政部发行，可以交换除半美分、一美分和二美分硬币外所有的美国硬币，还可以按100美元为单位兑换成纸币。另外，国会还在法案中撤销面额不足十美分辅币的授权。
5美分硬币 盾牌镍币
由于铸币工作马上就要开始，因此铸币局首席雕刻师詹姆斯·巴顿·朗埃克需要尽快设计好硬币。他在1865年末就已制出多种图案币，这时授权制造五美分硬币的法案尚在国会讨论。带有前总统乔治·华盛顿和亚伯拉罕·林肯形象的设计稿都被否决，财政部长休·麦卡洛克最终决定采用类似朗埃克之前设计的二美分硬币图案，正面是盾牌，背面有众星和线条环绕的数字“5”，这便是之后盾牌镍币的设计方案。
由于铸币坯盘硬度很高，新硬币的铸造非常困难，出产硬币质量不佳，同时用于铸币的金属模具使用寿命也很短。硬币的设计受到大量非议，沃顿称正面的盾牌仿佛“上面竖着十字架的墓碑，（旁边）挂着哭泣的柳枝。”《美国钱币学杂志》（）还认为这是“所有已知硬币中最丑陋的”。1867年初，硬币设计经调整去掉背面各星星间的线条，希望能消除部分生产难题。设计上的变更在公众中引起混乱，许多人都以为其中一种设计属于伪造，铸币局甚至一度考虑完全废除盾牌设计。镍币投产后起初几年产量较高，到1869年下半年已足以满足市场需求，所以之后年份的产量明显下降。
5美分硬币 盾牌镍币
新硬币在商家手中日积月累，数额已超过法偿限额，但许多银行又最多只接受共计一美元的这种硬币，于是店主在用镍币向中间商付款时被迫打折。各地邮政局因受法律约束而不得不接受镍币，但财政部又有权依照法定授权拒收总额超过100美元的部分。为了缓解这一矛盾，国会于1871年通过立法，允许财政部用面额高于20美元的纸币无限制换取包括镍币在内的多种低面额硬币。此后要直到1933年，镍币才成为不受限制的法定货币，这时盾牌镍币已停产多年。
盾牌镍币投产后，半角硬币还继续在费城和旧金山铸币局生产，直到被《1873年铸币法案》废除为止。由于美国西部在商品交易中倾向使用金币或银币，所以白银制成的半角硬币此后几十年间仍然在西部流通，直至19世纪结束。随着经济条件好转、白银价格回落，包括半角硬币在内的大量此前被囤积起来的银币又从1876年4月开始回归市场流通。1876年末，盾牌镍币暂时停产。铸币局在1877至1878年都没有生产流通用盾牌镍币，只为收藏家打造过精制币。接下来几年里，由于财政部已经有大量镍币库存，因此铸币局生产的镍币数量很少，直到1881年12月才再次全面投产。
5美分硬币 自由女神头像镍币（“五分镍币”）
19世纪70年代末，盾牌镍币的产量缩水，同样材质的3美分镍币也基本停产，沃顿于是开始寻找把镍卖给铸币局的新途径。当时铸币局生产的铜质分币占相当比例，所以沃顿希望能通过游说将分币材质也换为铜镍合金。1881年，他的游说终见成效，费城铸币局局长阿奇博尔德·劳登·斯诺登（）下令首席铸币员查尔斯·巴伯设计统一的镍币、三美分硬币和分币。斯诺登要求巴伯在硬币正面采用自主神的古典主义风格头像，并附上刻字“”（“自由”）和年份。硬币背面则是代表面额的罗马数字，周围由小麦、棉花和玉米环绕，所以镍币背面就应该刻上罗马数字“”（“5”）。根据新提议，镍币的重量仍保持在五克，只是直径需增至22毫米。
5美分硬币 自由女神头像镍币（“五分镍币”）
巴伯遵照局长要求完成设计，斯诺登之后决定不变更分币和三美分硬币的设计，所以巴伯继续在镍币上下工夫，将其直径调整到21.21毫米。接下来铸币局把样币按惯例送往首都哥伦比亚特区，等待财政部长查尔斯·J·福尔杰批准。但让斯诺登意外的是，福尔杰拒绝批准设计方案，理由是当时已有法律规定，“”（“美利坚合众国”）字样应该放在硬币背面而非正面。巴伯按部长意见修改设计，新版镍币准备在1883年初投产。不过，这时1883年版的盾牌镍币已经生产出来，为了防止因版本稀缺导致的囤积行为，铸币局在之后几个月同时生产新旧两种设计的镍币。
5美分硬币 自由女神头像镍币（“五分镍币”）
镍币只是用罗马数字代表面值，没有刻上“”（“美分”字样），不法分子很快发现，新镍币直径与五美元金币非常接近，只要给新镍币镀金，就有可能会让人误以为这是五美元。造假者还给部分镀金镍币加上锯齿纹花边，令其看上去更像金币。铸币局为此立即停产自由女神头像镍币，继续生产盾牌镍币。巴伯根据指示再次修改设计，在硬币背面的底部增加“”字样，并更改其他多种设计元素的位置。修改后的镍币于1883年6月26日发行，盾牌镍币也是在这天停产。有报道称财政部会召回所有没有“”字样的镍币，公众于是开始囤积这种可能会变得非常稀有的硬币。
前后30年间，自由女神头像镍币的年产量大多居高不下，仅有1885、1886和1894年因经济陷入衰退出现例外。1890年，国会终止三美分硬币授权，镍币因此成为唯一的铜镍合金硬币。国会同年还授权财政部长自行决定已经生产25年的硬币是否要重新设计。不过，国会法案中并并没有明确规定当时刚刚调整过设计图案的镍币和银元是否还要再生产25年。1896年，铸币局在试铸过带孔硬币后于1896年制作了多枚图案币，这也是1885年后该局首次生产图案币，但最终还是没有变更设计方案。
5美分硬币 自由女神头像镍币（“五分镍币”）
19世纪90年代，投币式游戏机、赌博机和出售食品的自动售货机开始走红。这类机器可以放在商场内部的空闲位置，基本无修维护保养就能为业主创造收益。从1898年左右开始，投币式机械钢琴也变得流行起来。米尔斯新奇公司是生产这类投币设备的龙头企业，1906年时，其产品范围已涵盖机械小提琴演奏机和算命机。虽有部分机器是使用分币或其它面额硬币，但绝大多数还是采用镍币。
这段时期面世的多种商业创新都和投币式售货机有关，自动餐馆便是其中令镍币使用量显著提高的一种，顾客可以在投入硬币后（起初只需镍币，但到20世纪下半叶后就需要更高面额的硬币）操作手柄，获取三明治或甜点。这种餐馆最初在德国面世，经包括霍恩和哈达特餐馆在内的多家企业推广而在美国普及。此外，镍币影院也是在这一时期问世，观众可凭一枚镍币入场观看多部片长12分钟左右的单卷短片，影院从下午一直经营至深夜，顾客去留自愿。虽然还有同样根据硬币面值命名的分币街机，但电子游戏厅内仍以镍币使用最普遍。
5美分硬币 自由女神头像镍币（“五分镍币”）
19世纪80年代以前，镍币在美国西部各州的流通率非常有限，当地居民更倾向使用银币或金币。不过，新的自由女神头像设计引起当地居民的浓厚兴趣，镍币流通率因此提高。由于经济条件良好，投币机的普及又令镍币市场需求大幅提升，到1900年时，镍币已成为全美普遍采用的硬币。同年，铸币局局长乔治·罗伯茨（）呼吁国会大幅提升拨款额度，以便铸币局购买足够的贱金属来生产镍币和分币。铸币局还请求国会取消限制，允许费城以外的铸币局生产镍币和分币，国会于1906年同意罗伯茨的请求，丹佛铸币局和旧金山铸币局于1912年开始生产镍币。
自由女神头像镍币于1912年底停产，此后几年里也没有任何迹象表明有1913年的版本存在。1919年12月，钱币交易商塞缪尔·布朗（）在《钱币学家》杂志刊登广告，求购1913年版自由女神头像金币。次年8月，布朗带着一枚这样的硬币在美国钱币协会年会上亮相。据布朗透露，铸币局当年备有1913年版自由女神头像镍币的主模具，并且试铸过为数不多的几枚样币。之后的事态进展表明，布朗一共有五枚这样的硬币，后来全部转手卖出。接下来，这五枚硬币在性格乖僻的德克萨斯州沃思堡地区知名收藏家E·H·R·格林上校（）手中停留了15年，从1943年开始便四下分散。自那以后，五枚硬币中的每一枚都数度转手。如今，哥伦比亚特区的史密森尼学会和科罗拉多州科罗拉多斯普林斯的美国钱币协会钱币博物馆各存放有一枚向公众展示，另外三枚则属私人收藏。2010年1月，一枚1913年版自由女神头像镍币经拍卖以373万7500美元的高价成交，创下这种硬币的价格纪录。
1913年版自由女神头像镍币的确切来源尚无定论，铸币局的文献中没有这种硬币的生产纪录，也没有授权生产纪录。虽然1913-版自由女神头像镍币的模具有提前送往加利福尼亚州，但罗伯茨下令停产后，这些模具也都送回了费城。从纪录中基本可以肯定，这些于12月23日回到费城铸币局的模具都在次年1月初按惯例销毁。布朗曾在费城铸币局工作（不过这点直到1963年才开始为人所知），所以很多说法都认为他与此事脱不了干系。
5美分硬币 野牛镍币（印第安人头像镍币）
1904年，西奥多·罗斯福总统表示他觉得美国硬币的艺术水准有待提高，希望聘请雕塑家奥古斯都·圣高登斯（）来重新设计。受1890年的国会法案限制，铸币局只请圣高登斯设计分币和四种金币，但在设计出鹰扬和双鹰金币后，圣高登斯因病于1907年去世，两种金币都在同年进入市场流通。剩下的分币、半鹰和四分之一鹰（2.5美元）金币都是由其他艺术家设计，最迟从1909年开始进入流通。1919年，铸币局局长弗兰克·利奇（）指示巴伯为新版镍币准备几套设计方案并打造图案币，巴伯的大部分设计方案都包含首任美国总统乔治·华盛顿的头像。但因利奇于1909年11月1日离任，更换镍币设计一事暂时陷入停滞，局长职务由亚伯兰·安德鲁（）继任。
1911年5月4日，财政部长富兰克林·麦克维（）的儿子伊姆斯·麦克维（）在给父亲的信中写道：
有件似乎大家都忽略了的事，您有机会在任内把镍币或五分硬币的设计变得更加美丽。在我看来，这会是最具吸引力的一种纪念品。可能您也知道，这将是您任内有可能改变的唯一一种硬币，因为我记得有法律规定，硬币设计的更换周期不能少于25年。我还认为，这（指镍币）应该是现在正在流通的硬币中数量最多的一种。
5美分硬币 野牛镍币（印第安人头像镍币）
不久后，安德鲁宣布铸币局会征求新的镍币设计方案。雕塑家詹姆斯·厄尔·弗雷泽（）曾是圣高登斯的助手，他主动同铸币局取得联系，并且很快就拿出草图和设计稿。这时铸币局局长的位置已由乔治·罗伯茨出任，他起初比较中意带有亚伯拉罕·林肯总统形象的设计方案。但弗雷泽很快又创作出另一份设计，一面是美洲原住民，另一面则是美洲野牛。财政部长麦克维在信中写道：“请转告他（指弗雷泽），在他递交的3份草图里，我们希望采纳印第安人头像和野牛的草图。”新版镍币的消息于1912年7月公布，多家自动售货机生产商希望获得相应信息。马萨诸塞州伍斯特霍布斯制造公司的克拉伦斯·霍布斯（）担心新镍币可能同自家公司的硬币防伪产品不兼容，要求从多方面调整设计方案，对此弗雷泽颇感强人所难。
5美分硬币 野牛镍币（印第安人头像镍币）
时间进入1913年后，霍布斯公司还在继续提出反对意见。2月3日，霍布斯将针对硬币的一长串修改要求发给罗伯茨，要求弗雷泽参加有霍布斯和瑞思出席的会议。双方未能在会议上取得共识，弗雷泽于同月5日给麦克维发去长达十页的信，称霍布斯公司已经浪费他太多时间，请求财政部长一锤定音。麦克维同意于2月14日在他位于首都的办公室召开会议，巴伯备好多枚图案币，用于展示镍币如果满足霍布斯公司的所有要求会变成什么样子。麦克维主持的这轮面谈与其说是会议，倒更象是司法听证会，他于次日发信表明立场，称其他制造商都没有反对意见，霍布斯公司的产品销量也不大，如果满意其所有要求，在边缘轮框周围留有明显空隙，或是把印第安人头像的颧骨部分磨平，这会影响硬币的艺术价值：“因此，请您着手生产新版镍币。”
野牛镍币于1913年3月4日正式开始进入流通，很快就因真实描绘美国主题元素而获得赞誉。但《纽约时报》的社论认为，从将会大范围流通的硬币角度来看，新版镍币的成色和光泽似乎不够理想，很容易变得陈旧并失去光泽，令人不快。同年3月和5月的《钱币学家》（）发表社论，对新币评价不温不火，建议将正面的印第安人头像缩小，同时取消背面的野牛。
5美分硬币 野牛镍币（印第安人头像镍币）
事实证明，新版镍币的金属模具损耗很快。巴伯提议修改设计并向弗雷泽寄出试样，得到对方首肯。具体修改位置包括加大“”（“五美分”）字样，并把野牛所站小山改为平地。据钱币学家大卫·兰格（）从美国档案馆汇编的数据显示，修改后人称二类（最初的属于一类）的硬币设计实际上导致模具寿命进一步缩短。之后出产镍币上所刻的年份数字变得越来越粗，以求令其更加持久，但容易磨损的问题却始终没能彻底解决，多年后出产的野牛镍币都有相当大一部分的年份在磨损后无法辨识。
1938年1月，铸币局宣布举行新镍币设计公开竞赛，为迎接开国元勋、第三任总统托马斯·杰斐逊诞辰200周年，参赛者需要把杰斐逊肖像放在硬币正面，背面则是总统故居蒙蒂塞洛。最后一批野牛镍币于1938年4月在丹佛分局出产，这年也只有该局生产过这种硬币。
5美分硬币 野牛镍币（印第安人头像镍币）
弗雷泽设计硬币正面印第安人头像和背面野牛时选择的模特身份尚无定论，据他本人所述，他无意把某个特定人物放到镍币上，而是想要表现出该族群的外貌特征。具体的模特身份包括铁尾（）、双月和苏族酋长大树（），但他不同时期又曾给出不同的说法。塞内卡人约翰·大树曾多次以“镍币印第安人”的身份公开亮相，直至1967年去世。据弗雷泽表示，硬币背面的动物是美洲野牛“黑钻”（）。他在接受采访时称，据弗雷泽表示，硬币背面的动物是他在布朗克斯动物园看到的美洲野牛“黑钻”（）。但是，黑钻实际上是在中央公园动物园生活，从未去过布朗克斯动物园，于1915年售出后被宰。黑钻的头部之后在各大钱币学大会上展出，至今仍存于世，头上角的位置同镍币上有明显不同。
野牛镍币这一名称早在构想阶段就已确定，用于代指野牛的英语单词是美国口语辞汇“”，而非“”。发行量居首的钱币学刊物《钱币世界》（）将之称为“印第安人头像镍币”，而理查德·约曼（）的《美国钱币指南手册》（）则称其为“印第安人头像或野牛币”。