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张爱萍 生平
1910年1月9日生于四川省达县张家沟。1925年春入达县中学，开始参加革命活动，任学生会副主席。1926年4月加入中国共产主义青年团，1928年8月转为中国共产党党员，任罗江口党支部书记、临时县委委员，组织学生、群众进行革命活动:11-19。1929年6月赴上海参加中共地下工作，任中共上海市闸北区委委员、副书记，曾两次遭逮捕:31-37。1929年12月参加中国工农红军:39。在苏北红十四军第一师历任小队长、政治指导员、中队长、大队长，于战争中左臂负伤。
1930年底，张爱萍到中央苏区工作，历任共青团闽西特委常委、宣传部部长，共青团苏区中央局秘书长，共青团万太中心县委书记，共青团江西省委常委、宣传部部长，少年先锋队中央总队部训练部部长、参谋长、总队长，中央反帝拥苏大同盟青年部部长，中华苏维埃共和国中央执行委员会候补委员。参与创建少共国际师和红军后备兵源的组织动员工作，创作了少共国际师师歌歌词:77，参与编辑团中央机关报《青年实话》，主编少先队中央总队机关刊物《少年先锋》，发表数十篇文章。先后参加第三、四、五次反围剿战争。
张爱萍 生平
1934年春入红军大学学习，同年9月任红三军团第四师第十二团政委:104，参与长征，历任红三军团第四师政治部主任，第十一团、第十三团政委，参与娄山关战斗和强渡乌江:290。长征到达陕北后，任中央军委骑兵团政委兼代团长:162，率部转战长城内外的榆林、靖边、定边、安边地区。1936年6月，进入红军大学学习。1937年上半年，任抗日军政大学教员:175。
抗日战争爆发后，张爱萍赴上海任中共江浙省委军委书记，组织沪杭宁地区抗日游击战争:179。1938年春，任八路军总指挥部参谋，在八路军武汉办事处做统战工作，并代表八路军115师参加国民政府军事委员会在武汉召开的全国师以上政治部主任联席会议，挂上校军衔。3月，奉周恩来之命前往徐州面见李宗仁，提出对日作战意见:193-194。同年4月下旬，赴浙江金华进行统战工作:194。
张爱萍 生平
1938年8月中旬，赴河南确山，发展武装力量，组建新四军挺进纵队:205。1939年1月，任中共豫皖苏省委书记。同年6月，赴津浦路东开辟敌后根据地，任八路军、新四军皖东北办事处处长，与江上青等进行对国军盛子瑾部的统战工作。同年12月，任新四军第六支队第四总队总队长兼政委，开辟苏皖边区根据地，后任八路军苏皖纵队政委。1940年8月，担任八路军第五纵队第三支队司令员，率部挺进淮海、盐阜地区，发展苏北:261。
张爱萍 生平
1941年，皖南事变后，任新四军第三师第九旅旅长，发展皖东北根据地:87-89。11月任第三师副师长兼苏北军区副司令员:302。1942年12月，任第三师副师长兼第八旅旅长、政委，兼盐阜军分区司令员、政委及盐阜地委书记，统一指挥盐阜地区的反扫荡战争。1943年3月，在张爱萍建议下，新四军袭击进入根据地的国军韩德勤部，全歼该部队并生擒韩:331。随后，张爱萍又指挥陈集歼灭战，全歼日军三十五师团的一个中队:335-339。5月，又指挥陈家港战斗，并营救美军飞行员:343。1944年9月，张爱萍接替阵亡的彭雪枫，任新四军第四师师长兼淮北军区司令员，发展豫皖苏边区:347。1945年8月，率部向日军反攻，逼近徐州。
张爱萍 生平
1945年10月，张爱萍任华中军区副司令员兼第九纵队司令:126，12月因车祸导致头部受伤:127。全面内战爆发后，因伤情发作而转到大连、苏联伏罗希洛夫格勒和海参崴疗养:378-379。1949年1月，张爱萍伤愈回国，任第三野战军前线委员会委员。4月23日华东军区海军（即东海舰队前身）成立（此日成为中国人民解放军海军诞生日），张爱萍成为第一任司令员，负责组建中国人民解放军海军的前身部队:384。
张爱萍 生平
1951年初，张爱萍任第七兵团司令员兼浙江军区司令员，次年2月任1954年9月华东军区兼第三野战军参谋长、华东军政委员会委员、华东行政委员会委员、中共中央华东局委员:214。1954年8月，张爱萍任浙东前线指挥部司令员兼政治委员，负责组织指挥大陈列岛战役。1954年10月，张爱萍调任副总参谋长，组织指挥了一江山岛战役，该战役是解放军首次陆海空三军协同作战。此后，又任总参党委副书记、中央军委办公会议成员，负责军事行政、装备、军务等工作:482，主持制订了《关于改变组织体制的决议（草案）》、《总参谋部工作制度及工作方法十条》、《第二个五年计划期间解放军的发展方向及组织编制》、《全军组织、装备八年规划》、《对改变我军陆军师编制的意见》等文件。1955年，张爱萍被授予上将军衔，获一级八一勋章、一级独立自由勋章、一级解放勋章。1960年3月，张爱萍任国防科委副主任，1962年11月任国务院国防工业办公室副主任，12月任中共中央专门委员会办公室副主任，主持国防科技、装备和国防工业工作，并具体负责“两弹一星”工程:333。
文革中，张爱萍受到批判，被关押五年，左腿致残:602。后来在周恩来关照下，得以匿名保外就医。邓小平再次上台后进行整顿，张爱萍遂复出，1975年3月任国防科委主任，整顿国防科技领域。反击右倾翻案风后再次被打倒:644。1977年3月再次担任国防科委主任，8月任中央军委委员、9月恢复副总参谋长职务，并任国家科委第一副主任，11月任中央军委军事科技装备委员会主任，12月任中央专委办公室主任。
1980年5月，组织指挥中国第一颗洲际导弹的发射，同年8月任国务院副总理。1982年9月，任中央军委副秘书长，11月任国务委员兼中华人民共和国国防部部长:705。改革开放期间，邓小平允许并鼓励军队各级部队经商的政策造成了严重的后果；张爱萍对此表示“（军队）热衷于经商，必然导致腐败”、“无异于自毁长城”。1987年10月，张爱萍离休，但又被安排为中共中央顾问委员会常务委员。1988年7月被授予一级红星功勋荣誉章。另据《美国之音》间接引述胡绩伟的说法，1989年六四事件中，张爱萍及叶飞、杨得志、萧克、陈再道、宋时轮、李聚奎等七位将军强调人民解放军的枪口不能对着人民群众。
张爱萍是中共第八届中央候补委员，第十一、十二届中央委员，中共中央顾问委员会常务委员，第五届全国人民代表大会常务委员会委员，第一、二、三届中华人民共和国国防委员会委员。2003年7月5日20時35分，张爱萍因病在北京逝世，享耆壽93岁。7月6日，新華社以「中国共产党的优秀党员，久经考验的忠诚的共产主义战士，无产阶级革命家、军事家，现代国防科技建设的领导人之一」來形容張愛萍，顯示中國共產黨對他一生評價。
张爱萍 评价
上海《解放日報》曾刊登前輩撰文憶述張愛萍，稱其文武皆備，詩作傳世，又善書法，其行草米芾神韻，英氣勃發，酣暢淋漓，1944年新四軍師長彭雪楓陣亡，他草書輓聯，上為「恨寇賊殺死吾戰友」，下對「率全師誓為爾報仇」，時人稱佳，有「軍中才子」、「馬上詩人」之名。喜攝影，戰爭年代曾拍照片上千，晚年仍樂此不疲，凡外出活動相機必掛胸前，不識者誤為攝影師，知之者稱「將軍攝影家」。
张爱萍 家庭
第一任妻子杨纯，原名万国瑞，在皖东北工作期间化名陈光薇，1939年与张爱萍结婚，1941年离婚。曾任卫生部副部长。
第二任妻子李又兰，1942年8月8日与张爱萍结婚，曾任国防科工委办公室副主任。
张爱萍胞弟张灿明为原中华人民共和国外交部副部长、最高人民检察院副检察长。
弘文天皇
弘文天皇（日语：／ Kōbun tennō；648年—672年8月21日），日本第39代天皇（672年1月9日—672年8月21日在位）。天智天皇长子，名大友（日语：／ Ōtomo）或伊贺（日语：／ Iga），母原为伊贺国出身的采女。博学多识，有文武才干，深得天智天皇宠爱。671年任太政大臣，总揽朝政。同年12月天皇病亡后，皇子控制近江京，掌握皇权。672年与叔父大海人皇子（天武天皇）争夺皇位，发生壬申之乱。7月在濑田川之战中失败，自缢而死，葬于长等山（今滋贺县）前陵。由於大海人皇子是受過天智天皇正式下詔欽定的皇太弟，同時大友皇子之母的出身地位不夠高，因此大友皇子的天皇身分一直不被正式承認，直到1870年明治天皇才追谥其为弘文天皇。
表演工作坊
表演工作坊（英語：），簡稱表坊，由李國修、李立群、賴聲川共同創立，於1984年11月在賴聲川位於台北市陽明山的住家客廳成立。
表演工作坊 簡介
表演工作坊以演出原創作品為主，也曾製作演出世界劇場著名作品，皆為世界中文首演。也是台灣第一個將達里奧·福的劇本搬上舞台的劇團。
自1985年創團以來的《那一夜，我們說相聲》一系列的相聲作品，更促成了傳統戲劇以創意手法復甦，被劇評家形容為「成功地在藝術與通俗娛樂之間搭起橋梁」。1986年，表演工作坊因作品《暗戀桃花源》獲頒「中華民國表演藝術獎」，頒獎評論中，評審們有如下之評語：「表演工作坊結合國內一流舞臺劇演員，突破近年來國內舞臺戲劇演出陳陳相因之舞臺瓶頸。在取材上別出心裁，更以最經濟的舞臺裝飾，表現了豐富的舞臺效果，成功的將『精緻藝術』與『大眾文化』巧妙結合。表演工作坊堅持嚴謹、創新，歷次演出不僅獲得觀眾熱烈迴響，因而刺激了國內新劇團的成立，豐富並題昇了國內舞臺表演藝術及戲劇創作領域，為我國戲劇開拓了新而可行的道路。」
表演工作坊 簡介
此後，《暗戀桃花源》被田本相譽為與老舍《茶館》、曹禺《雷雨》並列為百年華文戲劇經典作品，《紐約時報》整版報導，譽為「可能是當代中國最受歡迎的舞台劇」，《國際日報》也譽為「中國當代舞台劇藝術的高峰」，《今日北京》譽為中文劇場創造出「一個新的文法」 。
除了新作品的創作演出之外，自1989年起亦展開海外巡迴演出。1998年起，演出與創作亦跨海至中國大陸。
美國《新聞週刊》（Newsweek）曾以表演工作坊的演出為例，證明「台灣的藝術家」正在創作「全亞洲最大膽的中國藝術」，《遠東經濟評論》（Far Eastern Economic Review）也稱讚表演工作坊為「中國語文世界中最精彩的劇場」。
表演工作坊 發展歷史
1984年11月，表演工作坊由賴聲川和丁乃竺於台北陽明山家中成立。
1985年，推出創團作品《那一夜，我們說相聲》。這部實驗性強、難以歸類的新舞台劇，用「笑聲背後的哲思」 拯救了台灣當時日漸凋零的相聲藝術，創下台灣舞台劇的演出紀錄，形成一個熱烈的文化現象。
1986年，表演工作坊推出古今交錯、悲喜參雜的經典劇目《暗戀桃花源》，獨特的內容再度造成轟動，並於1991年、1999年、2006年、2010年及2012年五度重演。1992年改編成電影，榮獲1992年東京國際影展青年導演競賽銀櫻獎、1993年柏林影展卡里加里獎等。
1998年，表演工作坊的創作與演出，跨海前進中國大陸，包括1998年《紅色的天空》北京版。2002年，表演工作坊獲邀參與《中國中央電視台春節聯歡晚會》，是臺灣表演團體首次獲邀在10億觀眾前演出。
2000年，表演工作坊成立了外表坊時驗團，建起一個由年輕人參與的全新平臺，透過實驗性的表演，讓年輕劇場工作者有磨鍊身手與對外發聲的空間。
表演工作坊 發展歷史
2005年，表演工作坊在臺灣首演7小時的劇場史詩型鉅作《如夢之夢》。
2006年，表演工作坊與明華園合作再次演繹經典戲碼《暗戀桃花源》，於當年11月11日創下演出100場之紀錄！
2007年，由賴聲川導演、香港話劇團於香港演出的《暗戀桃花源》，與2006年的北京版合併為「兩岸三地版」，成為香港最熱門的演出，創下香港話劇團在香港文化中心大劇院連演18場的紀錄，成為當年兩岸三地話劇界最值得紀錄的盛事。另外，久未拍電影的表演工作坊電影有限公司在2008年完成了電影《這兒是香格里拉》，由丁乃箏編劇、導演，朱芷瑩主演。
2008年9月，由賴聲川編劇、導演、舞臺設計的作品《陪我看電視》於深圳首演，是賴聲川第一次在大陸從事集體即興創作，於北京、上海、蘇州、杭州巡演，至今演出30場。同年12月，在臺北國家戲劇院推出年度大戲《寶島一村》，獲得熱烈迴響，在臺灣各地巡迴演出且不斷加演，在媒體和網路引爆許多對於該劇主題「眷村記憶」的討論，更重啓世界華人50年來的青春記憶。
表演工作坊 發展歷史
2010年4月，丁乃箏編導的《彈琴說愛》於臺北、臺中、臺南、高雄巡迴演出，同年12月受邀赴大陸巡迴演出。6月，《寶島一村》三度於臺北加演。2010年7月推出《快樂不用學》，由香港話劇團委託創作的《水中之書》改編而來，這部探索心靈的舞台劇深獲好評，被形容「是一趟詩意的自我探索之旅」。
2011年，表演工作坊持續耕耘舞臺劇領域，《寶島一村》接連至美國洛杉磯、舊金山、澳門巡迴演出。2月，受交通部觀光局委託，擔任「臺灣燈會」之總顧問團隊，創下12天共800萬參觀人次之紀錄。3月，推出《那一夜，在旅途中說相聲》，藉由旅行中的話題，深入內心，環遊世界，再創表演工作坊相聲神話。8月，《彈琴說愛》再度於台北加演，並於12月前往大陸巡迴。10月受文建會委託，編創《辛亥百年晚會》。同月，《寶島一村》首次挑戰大型戶外公演，於高雄衛武營藝術文化中心寫下觀賞人次2場超過4萬人的紀錄。11月，《寶島一村》再度赴大陸巡迴演出，累積場次超過120場，觀眾人次突破20萬人。
表演工作坊 發展歷史
2012年，《那一夜，在旅途中說相聲》受邀至新加坡濱海藝術中心參與「2012華藝節」演出。2月，表演工作坊推出丁乃箏導演「戲劇＋舞蹈」跨界整合作品《這是真的。》，同年赴大陸巡迴演出。9月，《寶島一村》再度受邀至新加坡濱海藝術中心演出，為新加坡濱海藝術中心成立10週年的重要節目之一。10月，《寶島一村》再赴大陸巡迴演出，至2013年為止，累積演出場次超過150場。
2013年，表演工作坊推出暌違8年的劇場史詩《如夢之夢》，於北京、烏鎮、上海、台北、深圳、新加坡等地巡迴演出。美國知名評論人強納森・蓋爾博（Jonathan Kalb）盛贊《如夢之夢》「打破了劇場演出常規，讓觀眾意猶未盡甚至渴望更多⋯⋯賴聲川將佛法的知識與詩意以一種纖細而敏銳的方式羅織進《如夢之夢》，它的力道悄悄潛入你的身體，直到你臉上發現無以名狀的淚痕」。
2018年9月27日，寬宏藝術公告，預計以每股新臺幣168元價格取得表演工作坊43%股權，投資金額約新臺幣7996萬餘元。
表演工作坊 理念
以原創劇作反映當代社會現況與全球關心的議題，是表演工作坊始終不變的焦點方向。包括創團作《那一夜，我們說相聲》及華文劇場經典劇目《暗戀桃花源》，表演工作坊成立將近30年，不斷推出新舞台劇作品，例如1987年《圓環物語》、1987年台灣首部大型音樂劇《西遊記》、1988年《開放配偶（非常開放！）》、1989年《回頭是彼岸》、1989年《這一夜，誰來說相聲》、1991年《台灣怪譚》、1994年《紅色的天空》、1998年《我和我和他和他》、1999年《十三角關係》、2000年《這兒是香格里拉》、2003年《在那遙遠的星球，一粒砂》、2003年《亂民全講》，以及近年來最受矚目的環形劇場心靈史詩作品2005年《如夢之夢》、2007年《如影隨行》等。
此外，表演工作坊也大膽改編西方著名劇作以中文演出，像1996年《新世紀，天使隱藏人間》，1995年義大利傳統藝術喜劇改編的《一夫二主》和2004年《威尼斯雙胞案》等，取材自諾貝爾文學獎得主義大利劇作家達里奧・福的瘋狂社會暴動喜劇1995年《意外死亡（非常意外！）》和1998年《絕不付帳！》以及貝克特的現代經典2001年《等待狗頭》。
奥林匹克宪章
《奥林匹克宪章》（英語：；法語：）亦称《奥林匹克章程》或者《奥林匹克规则》，是国际奥林匹克委员会为发展奥林匹克运动而制订的最高等級法律文件，对奥林匹克运动的组织、宗旨、原则、成员资格、机构及其各自的职权范围和奥林匹克各种活动的基本程序等作了明确规定，也是约束所有奥林匹克活动参与者行为的最基本标准和各方进行合作的基础。
奧林匹克憲章與人權的國際發展關係密切，如2014年俄羅斯索契主辦冬季奧林匹克運動會開幕前，Google更改搜尋首頁並引用奧林匹克憲章條文：「運動是與生俱來的人權。」
奥林匹克宪章 奧林匹克憲章與人權
奧運會的發展和國際人權政治日益交織，奧林匹克憲章與1948年聯合國《世界人權宣言》定義的人權理想自第二次世界大戰以來相輝映；因此，奧運會與人權的關係廣泛且在奧運會主辦國的選擇上，人權亦為重要考量之一。
2014年俄羅斯索契主辦冬季奧林匹克運動會開幕前，Google更改搜尋首頁「塗鴉」（Doodle）為彩虹配色並引用奧林匹克憲章條文：「運動是與生俱來的人權。每個人應有機會參與運動，並在經由沒有任何形式歧視，及注重友誼、團結與公平競爭為基礎的奧林匹克精神共識下從事運動。」媒體認為此舉是向打壓同性戀人權活動的俄羅斯政府的委婉抗議。奧林匹克憲章（Olympic Charter）的搜尋結果亦在用戶點選首頁塗鴉時出現。
奥林匹克宪章 历史
1894年6月，第一部《奧林匹克憲章》在巴黎国际体育会议（英語：）上正式通過的，由法國著名教育家法国人皮埃尔·德·顾拜旦，現代奧林匹克運動奠基人倡議和主持制訂。百年來，憲章曾多次修改，但其原則和精神未發生根本改變。1995年，国际奥委会修改《奥林匹克宪章》，规定只有独立国家才能够成为国际奥委会会员。现行的《奥林匹克宪章》于1999年12月在瑞士洛桑由国际奥林匹克委员会第120次全体会议通過的。
1999年版的憲章共五章：「基本原則和奧林匹克運動、国际奥林匹克委员会、國際單項體育聯合會、國家奧林匹克委員會、奧林匹克運動會。主要内容如下：
在中華人民共和國，《奧林匹克憲章》中譯本出版始於1989年，而中國奧林匹克出版社首次出版中譯版本最早為1991年。
奥林匹克宪章歷史版本收集於官方網站。
絲吻鰩
絲吻鰩（學名：）是軟骨魚綱鳐目無鰭鰩科的一種，分布於中西大西洋區，從美國佛羅里達州與墨西哥灣南部到宏都拉斯海域，深度可達412公尺，具有同样的水平直的腰带主轴软骨，但腹鳍大而且没有缺刻。有尾鳍，尾部前端增厚。棲息在軟底質海域，為深海底棲性魚類，屬肉食性，卵生，生活習性不明。
魟科
魟科（學名：、英語：），又名土魟科，是軟骨魚綱燕魟目的一科。身長範圍大約在 0.18至2.6（0.59至8.53英尺） 之間。
魟科 分布
本科魚類廣泛分布於全球各大洋熱帶至溫帶海域，并能进入非洲、亞洲、美洲與澳洲的某些河口及淡水流域。
魟科 特徵
魟科鱼和鳐科鱼不同的地方是腰带中轴软骨是弯的，因此体盘中间圆滑的鼓起，不像鳐科鱼中间有一明显的鼓棱。魟科鱼体盘宽小于体盘的长，尾细长，較體常之左右徑為長。尾部上方具有毒強棘1枚，平扁，有向下之鋸齒。口底乳突長短不一。魟魚尾部的刺有劇毒，一旦被刺傷會有強烈的疼痛，如果患者拖太久沒送醫急救可能會危及生命，在海邊逗魟魚玩不慎被刺傷的話要馬上泡熱水防止毒性導致心臟衰竭，並且趕緊就醫觀察6小時。
魟科 生態
本科魚類廣泛分布於全球各大洋及河流，有些具有地域性；大部分為海水魚，有時見於河口，一部分則生活於南美洲、非洲及東南亞淡水水域。活動力差，通常將身體埋於沙泥中，僅露出雙眼和呼吸孔，或利用胸鰭做波浪狀的運動而貼游於底層水域。屬肉食性，以小魚、甲殼類及軟體動物為食；卵胎生。
魟科 經濟利用
食用魚，但味道較腥，以紅燒為宜，或當作下雜魚處理；鱼皮可制成各种皮带、皮包等用品。
扁魟科
扁魟科（學名：），又稱平魟科，是軟骨魚綱燕魟目的一科。
扁魟科 特徵
本科是所有魟魚中唯一具有尾鳍者，尾鳍上有辐状软骨支撑。尾部較體盤前後徑略長，但亦有少數種類略短。尾部上方有一強棘，棘之兩側具有鋸齒緣並會分泌毒液。
扁魟科 生態
本科魚類廣泛分布於全球各大洋，有些具有地域性，大部分為海水魚，有時見於河口，少部分則生活於南美洲、非洲及東南亞淡水水域。活動力差，通常將身體埋於沙泥中，僅露出雙眼和呼吸孔，或利用胸鰭做波浪狀的運動而貼游於底層水域。屬肉食性，以小魚、甲殼類及軟體動物為食。卵胎生。
扁魟科 經濟利用
食用魚，但味道較腥，以紅燒為宜，或當作下雜魚處理。
江魟科
江魟科（學名：、英語：）是燕魟目的一科，和魟科鱼非常相似，但本科鱼除去海生的太平洋窄尾魟(Styracura pacifica)和施氏窄尾魟(Styracura schmardae)外全部分布在南美洲热带和暖热带的河流中，尤其是亚马逊河流域（注意澳大利亚、非洲与亚洲的淡水魟鱼系魟科物种，并不属于江魟科）。在体盘中部有一个长、薄、尖的突起，尾部一般也有毒刺，人被蛰后感到剧痛，非常容易感染。本科鱼类一般为土黄色、灰色或黑色，身体上往往有斑点或是花纹，成年个体的体宽为31-200cm，以小型动物为食，卵胎生。
江魟科 物种分布
江魟分布于热带与暖热带的美洲，生活在注入加勒比海、大西洋与太平洋的河流之中，最南可达阿根廷的拉普拉塔河。虽然有本科有数个泛化种广泛分布于美洲各地，大部分物种的分布仅限于某个特定河谷之中。本科物种多样性较高的水域包括内格罗河、塔帕若斯河、托坎廷斯河以及亚马逊河，各有8-10种不同的江魟分布。由于游泳能力欠佳，许多江魟的分布受到瀑布的限制。
该科物种对水域环境要求不高，从像是湖泊那样的静水到湍急的河流中都能生存，河床的材质亦不会影响它们的分布，但幼年个体倾向于生活于较浅的水之中。大部分江魟仅能在淡水中生存，但少数可生活在半咸水的河口湾之中，最高可忍受盐度为12.4‰的半咸水环境。在2016年，学界将两个海生物种太平洋窄尾魟(Styracura pacifica)和施氏窄尾魟(Styracura schmardae)自魟科窄尾魟属移动至本科并新建属，前者分布于除加拉帕戈斯群岛的东太平洋水域，而后者分布于包括加勒比海在内的西大西洋热带水域。
江魟科是唯一绝大多数成员分布于淡水环境的软骨鱼科，虽然魟科也有几种窄尾魟分布在淡水环境下，该科的绝大多数成员仍然生活在咸水水域中
江魟科 物种特征
本科物种身体几乎为圆形，成年个体最小体宽为31cm（库鲁姆江魟Potamotrygon wallacei）到2m（施氏窄尾魟Styracura schmardae）不等，注意后者为海生物种，最大的淡水物种为1.6米宽的巴西副江魟Paratrygon aiereba和短尾江魟Potamotrygon brachyura，后者同时也是本科最重的物种，可重达150-160kg，在亚马逊河流域也是仅次于巨骨舌鱼与丝条短平口鲇的第三大鱼。本科所有物种均是雌性个体大于雄性个体。
该科物种上半部分均有外貌类似鲨鱼牙齿的细小鳞片，大部分物种全身为棕黄色、灰色或黑色，其上有与身体颜色极为不同的杂色斑纹或斑点。幼年个体的外貌通常与成年个体有所不同，在部分品种上色泽差异显著。
江魟科 生活习性
本科全部物种均为肉食性鱼类，猎物范围广泛，包括昆虫、蠕虫、甲壳类以及小型鱼类，且能捕食一些带有棘刺的鱼类（例如鲇鱼）。虽然对个体进行解剖时曾在胃里发现尚未消化的植物材料，但一般认为这些植物系误食摄入。本科物种泛化种与特化种皆有，且种与种之间食谱差距较大。例如，白斑江魟Potamotrygon leopoldi为捕食螃蟹与螺类的特化种，但在人工饲养环境下会进食多种饲料。一些大型物种在它们的栖息地中是食物链顶端的捕食者，比如江魟屬(Potamotrygon)的一些物种。江魟的颚关节都较松，因此它们可以同哺乳动物一样咀嚼食物。此外，该科兼有日行性与夜行性的物种。
同其余的软骨鱼一样，本科成年的雄性个体均有明显的鳍足（一种用于交配的特化腹鳍）。江魟的交配姿势一般为双方彼此腹部相交。所有江魟均为卵胎生，当子宫内存在幼体时会额外分泌功能类似于哺乳动物乳汁的液体来保证幼体成长所需的营养。。本科物种的孕期为3-12个月，一胎诞下的幼鱼为1-21条鱼，物种间有一定差异。
江魟科 与人类的关系
同魟科物种一样, 江魟科绝大多数物种的尾部都有毒刺(虽然圆魟属Heliotrygon的物种毒刺均是退化的痕迹器官，部分个体甚至完全没有毒刺)。一般来说，江魟有一到两根毒刺，且会周期性脱落并长出新的毒刺。由于它们可能造成严重的蛰伤，它们是新热带界最可怕的淡水鱼类之一。仅在哥伦比亚一国，一年就有超过2000起被江魟蛰伤的案例。江魟鲜少主动攻击人类，它们的毒刺仅会用于自卫，它们的防御动作包括转动身体，移动尾巴以及用毒刺蛰人因此，被江魟蛰伤的伤口一般位于足部或是小腿（无意中踩到江魟的游泳者以及下河洗浴的人）以及手部和臂膀（捕捉江魟的渔民）除去毒刺上的倒钩以及注入体内的毒液，细菌导致的伤口感染也是一大威胁，并且甚至可能比毒液本身导致更多、更严重的后遗症。江魟的蛰伤一般极为疼痛，并且可能是致命的，尤其是对那些生活于医疗条件不足、难以及时就医的乡村地区的人来说。 正因如此，许多农村地区的民众极其厌恶江魟，并可能会杀死任何出现在他们视线内的江魟。 总体来看，目前学界对江魟的毒液所知甚少，但有证据指出至少部分江魟科物种的毒液和海生魟鱼的毒液有所不同，而各个物种的毒液之间也可能存在显著差异。巴西圣保罗的布坦坦研究所一份研究指出, 不同年龄、性别的江魟毒性不同，各物种的具体差异亦不同，且食物以及环境的变化也会影响毒液的化学成分以及毒理学特征。目前尚未有对抗江魟毒液的特效药。
江魟科 与人类的关系
被蛰伤后的早期症状包括极度疼痛、红斑以及水肿，周围的皮肤亦会缓慢溃烂并坏死，伤者亦可能有恶心、呕吐、流涎、换气不足、痉挛、肌肉收缩等症状。如毒刺被折断，其末端可能会留在皮肤内部，导致由假单胞菌与葡萄球菌等细菌引起的二次感染，而如果毒刺刺中内部器官，有可能会致死。
江魟在南美许多地区为垂钓捕捞对象，也是拖网的兼捕对象。在亚马逊河流域副江魟屬与江魟屬为捕获量最大的本科物种，前者亦是市场上需求量最大的江魟。。而在拉普拉塔河流域，短尾江魟Potamotrygon brachyura的肉尤其受欢迎，本地人称之为“Raya fina”，即“上好的鳐鱼”。低于2公斤重的江魟往往会被丢回水中，但有研究指出丢弃后的存活率并不高。在2005-2010年间，巴西的亚马逊州和帕拉州二州江魟的捕捞量大约是584.5到1104.5吨。大部分捕获的江魟会在本地市场出售，但也有一部分出口到韩国或日本。
然而，也有一部分渔民错误的认为江魟全身有毒（事实上只有尾部附近的肉有毒）因此只能作为传统医学的药材使用。
江魟科 与人类的关系
江魟常常被作为观赏鱼饲养于水族箱中，但饲养者需要注意的是：1)它们需要非常大的水族箱才能生活 2)由于它们是肉食性，它们会吃掉同缸的其他小型生物。虽然江魟并不好斗，但由于偶尔其尾部的毒刺会蛰伤人，饲养者仍需格外留意。各种江魟的饲养难度差别显著：南美江魟Potamotrygon motoro能很好的适应多种人工环境，但诸如巴西副江魟Paratrygon aiereba、黑尾近江魟Plesiotrygon nana以及虎江魟Potamotrygon tigrina等物种的饲养难度则高得多。
由于作为观赏鱼的需求较高，在世界许多地方，尤其是南亚和东南亚有人工养殖江魟的鱼塘，每个鱼塘一年可产出数千条幼鱼。然而，一直到20世纪末才有对本科物种人工养殖的正式研究，这是因为彼时巴西禁止出口野外捕获的江魟。虽然有鱼塘会产出混血种的江魟（可能是由于缺乏雄性个体或是希望培育出有新花纹的个体），大部分鱼塘一般不希望出现混血种。迄今为止，美国已有数个州对饲养江魟进行法律上的限制。
江魟科 物种保护
目前学界对大部分江魟物种的种群情况所知甚少，但总体来看该科物种种群有下降的趋势，主要原因是过度捕捞（作为食用鱼或是观赏鱼）以及水坝建设对栖息地的破坏。
除去每年在亚马逊河流域等地近千吨的捕捞量，许多江魟也被担心其毒刺蛰伤的本地人和旅游者杀死。有研究认为许多地区将江魟的种群数量维持在最低限度以保护旅游者的安全。
江魟科 物种保护
虽然巴西在20世纪末禁止了所有野生本科物种的出口，但自21世纪起对部分物种开放了一定出口限额。在2010年到2015年的5年间，巴西通过合法途径出口了大约4600-5700条野生江魟，绝大部分是白斑江魟P. leopoldi和库鲁姆江魟Potamotrygon Wallacei（注意后者在2016年前仍然与暗纹江魟Potamotrygon histrix被视为同一种），这是数个渔村的重要经济来源。除此以外，哥伦比亚与秘鲁也有可观规模的出口。另外，对江魟的走私贩运和非法出口也有一定规模。迄今为止，7个江魟属（Potamotrygon）物种和巴西副江魟Paratrygon aiereba已被哥伦比亚列入濒危野生动植物种国际贸易公约附录III，而巴西也将该国境内所有江魟属物种列入该附录。有学者建议将整个科全部纳入附录III，而副江魟屬(Paratrygon)和若干江魟属物种应当被列入濒危野生动植物种国际贸易公约附录II。
综合来看，修筑水坝对江魟种群可谓是有利有弊。例如，伊泰普水电站完工后原先阻碍江魟种群向巴拉那河上游扩张的瓜伊拉瀑布被水库淹没，这使得福氏江魟Potamotrygon falkneri等物种得以进入巴拉那河上游盆地，而在图库鲁伊水电站建成后，由于水域内潜在猎物数量增加，亨利江魟Potamotrygon henlei的种群规模亦有所增加。然而，马氏江魟Potamotrygon magdalenae由于蓄水池的建设导致其种群被分割成数个不连通的区域，基因流动受限，种群因此面临着更大的风险。
江魟科 分類
由於江魟科物種的分類比較複雜，到現在還有未被命名的物種。現時本科之下分為五個屬，各物種如下。注意江魟科中尚有不少尚无俗名的物种，这些物种在列表中只列出它们的二名法学名：
大力士 (1997年电影)
《大力士》（英語：）是1997年華特迪士尼動畫所製作的第35部经典动画长片。迪士尼文藝復興的第八部作品。這部電影大致改編於希臘神話，描述宙斯之子的傳奇英雄海克力斯如何成為英雄的故事，不過故事和角色個性和希臘羅馬神話原著皆不同，該部電影由約翰·馬斯克和 羅恩·克萊門茨執導，配音陣容包含了泰特·唐納文、丹尼·德维托、占士·活士、蘇珊·伊根和雷普·湯恩等人。
大力士 (1997年电影)
《大力士》的開發始於1992年，動畫師喬·海達對於海克力斯神話故事進提出改編計畫。與此同時，馬斯克和克萊門茨在《阿拉丁》取得成功後，重新提出了他們關於《星银岛》的想法。他們的項目於1993年製作延遲後，加入了《大力士》的製作團隊 ，兩人在研究希臘神話的多種解釋和經歷多次故事處理，並刪除宙斯與阿爾克墨涅通姦的劇情後，第最終以古典好莱坞电影和1990年代流行文化的主題，作為《大力士》的初版草稿。隨後僱請唐恩・麥坎納吉、鮑伯·蕭爾和 艾琳·美琪修改劇本。英國漫畫家傑洛·史卡夫被聘為角色設計師，為電影製作了七百多個角色的設計。製作團隊在希臘和土耳其的研究之旅為背景設計提供了靈感。最終《大力士》的動畫製作分別於加利福尼亞和巴黎完成的。電腦動畫被應用在幾個場景中。
《大力士》於1997年6月13日上映，獲得了影評人的正面評價，儘管好評如潮，但與之前的前作相比，這部電影在院線上映時表現不佳，最終在全球獲得2.527億美元的票房收入。《大力士》的成功使得之後延伸出了許多的產品，包括動畫影集、玩具、電子遊戲以及多種和電影相關的產品等。
大力士 (1997年电影) 劇情
世界開創時，泰坦四巨人（岩石、寒冰、岩漿、狂風）為地上界帶來無數災難，天神宙斯以閃電打敗泰坦巨人們並將他們困在深海，為地上界帶來和平盛世，從此天神宙斯住的奧林帕斯山受人們尊敬。
某日奧林帕斯山上眾神慶祝宙斯的兒子－海克力士誕生。海克力士天生具有神力，強壯且力氣大，宙斯送給兒子一匹飛馬－柏格斯做為他的生日禮物。冥界之神－黑帝斯也受邀參加，回到冥界。黑帝斯向命運三女神預測自己的未來，得知在十八年後九大行星連成一線的那天是泰坦巨人力量最強大而宙斯最弱的時候，黑帝斯可在那天打敗宙斯，但海克力士會阻止他。因此黑帝斯派手下－痛苦和慌張去解決還是嬰兒的海克力士。當晚痛苦和慌張上奧林帕斯山偷走海克力士並餵他喝下變成凡人的藥水（因神是不死之身，所以必須先變成凡人），突然一對夫婦出現，快喝完之際痛苦和慌張為躲藏不小心打破藥瓶，海克力士因沒喝完全部的藥水而保有神力，夫婦發現海克力士並帶回撫養。
大力士 (1997年电影) 劇情
發現兒子失蹤的宙斯和赫拉到處尋找海克力士，但當找到時發現海克力士已變成凡人不能回到神界奧林帕斯山，所以只能在天上看著孩子長大。海克力士雖成凡人但因天生神力又不善控制常闖禍被認為是怪物受到其他人排擠。無法融入人群的海克力士非常沮喪覺得自己不屬於這裡。撫養父母因此告訴他真相並給他一塊有著天神標誌的牌子，告訴海克力士這是有關他身世的唯一線索，海克力士於是踏上尋找自己身世的旅途來到宙斯神殿，宙斯告訴海克力士他是神之子，但唯一能回到奧林帕斯山的方法就是成為一位真正的英雄就可以重新變回為神。宙斯指引海克力士尋找菲洛斯的幫助。半羊人菲洛斯（阿菲）是一位退休的英雄教練，他曾訓練過無數英雄但每個最終都讓他失望，他的夢想是訓練出真正的英雄並獲得天神的認可，將英雄列入星座名流千古。在海克力士的拜託和宙斯的顯靈下，阿菲最終答應訓練海克力士。
大力士 (1997年电影) 劇情
幾年後海格力斯已長大並通過所有鍛鍊，阿菲決定帶他累積實戰經驗並找機會成名，途中救了被半人馬－奈修斯欺負的蜜格拉（蜜兒）。蜜兒曾為救心愛的人而將命賣給黑帝斯，但最後心上人卻愛上別人而拋棄她，蜜兒不得不為黑帝斯工作。黑帝斯在蜜兒回報與半人馬合作時得知海克力士並未死，因此派蜜兒、痛苦和慌張引海克力士至九頭蛇山洞，企圖害死海格力斯，經過一番苦戰，海格力斯殺死九頭蛇，自此一戰成名。黑帝斯後續派遣一堆怪物都被海克力士擊敗，海克力士自此成為有名的英雄，但仍不足以稱為真正的英雄。無計可施的黑帝斯以自由做交換派蜜兒使美人計，希望能得知海克力士的缺點。蜜兒約海克力士約會，為海克力士的真誠告白打動而愛上海克力士。蜜兒因此拒絕繼續為黑帝斯做任何會傷害海克力士的事，兩人的交談意外地被阿菲聽見，阿菲告訴海克力士真相，但海克力士不願相信，師徒因此決裂。
大力士 (1997年电影) 劇情
此時黑帝斯出現以蜜兒的性命做威脅，只要海克力士放棄自己的神力二十四小時，而這段期間他保證蜜兒不受任何傷害。當海克力士完成交易的那刻，黑帝斯說出蜜兒是為他工作的真相，海克力士因被欺騙而難過。當晚正是九行星連成一線的日子，黑帝斯解放泰坦巨人們攻打奧林帕斯山，並派獨眼巨人去消滅海克力士。失去神力的海克力士不敵獨眼巨人，蜜兒為救海克力士去找阿菲，在阿菲的鼓勵下海克力士用智慧打敗獨眼巨人，同時斷裂的柱子倒下，蜜兒冒險推開海克力士而被柱子壓傷，此時因黑帝斯的條約破除，海克力士恢復神力。海克力士上奧林帕斯山解救宙斯和眾神並將泰坦巨人消滅。但當海克力士回來時蜜兒已失去生命。
為救蜜兒的海克力士到冥界找黑帝斯交易，願用自己的性命換回蜜兒復活。海克力士跳下靈魂漩渦，但是漩渦中不容任何生命導致海克力士因此開始老化邁向死亡，當海克力士快抓到蜜兒的靈魂時，命運三女神也準備剪斷海克力士的生命線，沒想到剪下的那刻海克力士的生命線發出神光且剪不斷，因為海克力士成為真正的英雄變回神並且救回蜜兒。黑帝斯想討好變回神的海克力士，卻被憤怒的海克力士打進靈魂漩渦，於是黑帝斯被靈魂漩渦中的亡靈給帶走。宙斯和眾神歡迎兒子海克力士的回歸，但海克力士愛上蜜兒並決定留在人間陪伴她，因為他終於找到真正屬於自己的地方。宙斯尊重其決定並將海克力士列入星座完成阿菲的願望。
大力士 (1997年电影) 衍生作品
《大力士：特洛伊戰爭》，本來是計劃好的。這本來是關於海格力斯（Hercules）現在和蜜格拉（Megara）以及他們的女兒赫比（Hebe）住在雅典的。然而，當一個名叫海倫（Helen）的老朋友被邪惡的特洛伊在巴黎俘虜時，海格力斯（Hercules）加入了統一的希臘軍隊，他們開始了戰爭。然而，這場戰爭將帶來啟示，海格力斯（Hercules）最終找到了失踪的老朋友。該項目在2006年被任命為迪士尼新任首席創意官取消，他取消了迪士尼計劃的所有續集。
《大力士：從頭開始》是1999年由迪士尼電視動畫公司製作的美國動畫奇幻電視電影。這部電影是1997年原創動畫故事片的續集，採用非戲院首映的形式發行，1999年8月17日上映。大力神：動畫系列是根據原版電影和希臘神話改編的美國動畫電視連續劇。該系列於1998年8月31日美國廣播公司首播，並於1998年9月12日通過其迪士尼的一個星期六早上在小孩ABC上首播。聯合運行持續了52集，而ABC運行持續了13集。
大力士 (1997年电影) 衍生作品
2020年4月29日，據報導，沃特迪士尼影業正在開發《大力士》的真人翻拍版，由曾製作《獅子王》CGI翻拍版的杰弗裡·西爾弗（Jeffery Silver）和凱倫·吉爾克里斯特（Karen Gilchrist）將擔任這部電影的製作人。羅素兄弟還將通過他們的公司AGBO擔任電影的製片人，而大衛·卡拉漢將編寫劇本。2020年5月7日，羅素兄弟表示，翻拍不會是「直譯」，因為他們希望這部電影有新元素，但仍然是「符合原作並受原作啟發的東西。2022年6月，宣布曾執導過迪士尼真人版阿拉丁翻拍片的蓋·瑞奇已簽約執導這部電影。羅素兄弟的其中一人表示，這部重新構想的電影將以更現代的方式向原作致敬。
大力士 (1997年电影) 發行
本片的DVD已经由博伟在台湾发行，VCD由中录德加拉在中国大陆发行。
电影原声带由滚石在两岸发行后，EMI、艾回分别在中国大陆、台湾再度发行。
香港版本是於1997年7月10日上映，是香港主權移交後首部上映的迪士尼電影，由古巨基及莫文蔚擔任配音。
变身国王
《变身国王》（英語：），是一部由華特迪士尼製作，並於2000年發行上映的電腦動畫電影。它的上映日期是2000年12月15日，為第40部華特迪士尼經典動畫長片。該部電影由馬克·汀戴爾執導，大衛·雷諾茲、克里斯·威廉斯）和汀戴爾擔任編劇，其配音陣容包括大卫·斯佩德、约翰·古德曼、厄莎·凯特、帕特里克·华博顿、溫蒂·馬利克、巴布·勃根、汤姆·琼斯、佩蒂·德伊奇、約翰·費吉拉勒和喬·懷特等人。
变身国王
《变身国王》的故事受到古代秘魯文化的啟發，以印加帝國為背景，描繪一個相當自我為中心的庫斯德國王，在被他的前顧問伊絲瑪和她愚蠢的手下高剛意外變成了一隻駱馬後，為了變回人類而他委託村長貝查護送他回到宮殿，以免伊茲瑪殺死他們的冒險故事。其電影的開發始於 1994 年，當時這部電影被設想為一部名為《太陽王國》的史詩音樂作品。在執導《獅子王》後，羅傑·艾勒斯聘請了英國音樂家史汀為《太陽王國》創作了幾首歌曲，然而由於《風中奇緣》和《鐘樓怪人》 預期的票房表現不佳，因此汀戴爾被任命為聯合導演，以使這部電影加入了喜劇成分。由於測試放映不佳、與汀戴爾的創意差異出現矛盾以及製作進度落後，艾勒斯最終離開了團隊，最終使《变身国王》變成了一部輕鬆愉快的喜劇。2002年上映的一部紀錄片《The Sweatbox》，詳細介紹《变身国王》在六年的開發中所經歷的曲折過程。
《变身国王》最終於2000年12月15日上映。與1990年代發行的迪士尼文藝復興作品相比，它的票房表現令人失望，預算為1億美元，最終票房收入為1.695 億美元。然而，這部電影在家庭媒體發行時獲得巨大的成功，並成為2001年最暢銷的DVD作品。《变身国王》受到評論家的普遍好評，評論家稱讚它的劇情、動畫、喜劇元素和配音，並且是迪士尼後文藝復興時期發行成績最好的電影之一，該部電影以歌曲《My_Funny_Friend_and_Me》獲得同年奧斯卡最佳原創歌曲的提名，由於前述在DVD產業的成功，《变身国王》之後延伸出了許多的衍生作品，包括動畫影集《變身國王上學記》、電子遊戲及多種相關產品等，其電影續集《變身國王2：高剛外傳》於2005年推出。
变身国王 發行
香港於2001年4月12日以粵語版本上映此電影。2015年央视6台佳片有约栏目曾对该片做出一条配音，并于3月29日首播。
本片DVD已经分别由博伟及中录德加拉在台湾及中國大陸发行。VCD由中录德加拉在中国大陸发行。 电影原声带由愛貝克思在台湾发行。续集《騎呢大帝2之騎呢高剛》由迪士尼在2005年推出。
亚特兰蒂斯：失落的帝国
《亚特兰蒂斯：失落的帝国》（英語：）是2001年的美国传统动画动作冒险电影，史上第41部迪士尼经典动画长片，也是其中首部科幻题材作品。影片由泰布·墨菲编剧，加里·特洛斯达勒和柯克·维斯执导，唐·哈恩担任制片人，配音演员包括迈克尔·J·福克斯、克里·萨莫（）、詹姆斯·加纳、伦纳德·尼莫伊、唐·诺韦洛（）和吉姆·法尼（），这也是法尼去世前最后一部作品。电影的时代背景是1914年，讲述了青年男子拿到神圣古书，坚信能借此与其他探险家一起找到传说中的失落城市亚特兰蒂斯。
影片的开发在1996年的动画长片《钟楼怪人》完成后开始，制作团队希望这部作品不再是歌舞片，而是以儒勒·凡尔纳著作为灵感的动作历险电影。影片中采用了漫画主创迈克·米格诺拉（）的独特视觉风格。电影上映时，其中使用的计算机绘图镜头比例比迪士尼之前任何动画长片都高，并且仍然是为数不多的几部以变形格式摄制的作品。语言学家马克·奥克兰德专门为本片创作了一种语言，电影配乐由詹姆斯·纽顿·霍华德谱写。本片上映时，观众对动画电影的兴趣正逐渐从手绘动画转移到完全由计算机绘图制作的作品。
亚特兰蒂斯：失落的帝国
2001年6月3日，《亚特兰蒂斯：失落的帝国》在好莱坞的埃尔卡皮坦剧院举行首映式，6月15日开始全面上映。华特迪士尼电影公司负责影片的发行，但其票房表现一般。电影的预算约为1亿美元，在北美市场收入约为8400万美元，全球票房约1.86亿美元。由于商业成绩不及预期，迪士尼取消了制作衍生电视剧和迪士尼乐园水下景点的计划。部分评论称赞本片与传统的迪士尼动画长片相比独树一帜，但也有部分人对片中缺少歌曲，并且目标观众群不明感到不满。《亚特兰蒂斯：失落的帝国》获得了包括7项安妮奖在内的多项提名，并获得了2002年金卷轴奖最佳音效剪辑奖。影片于2002年1月29日发布VHS录像带和，后又在2013年6月11日发布蓝光影碟。有看法认为本片属邪典经典，这其中部分是因为米格诺拉独特的艺术感染力。2003年，电影的续集《失落的帝國：神秘的水晶》直接通过录影带发行。
亚特兰蒂斯：失落的帝国 剧情
电影开头，一场发生在远方的大爆炸引发大洪水，亚特兰蒂斯岛面临灭顶之灾。全城大撤退之时，亚特兰蒂斯女王身上突然发生奇怪的蓝色光芒，将她與“亚特兰蒂斯之心”結合，这是块保护着城市的强大水晶。女王消失在水晶中，这时城市上空出现圆形屏障，保护着城市最内部的区域。女王的女儿姬妲公主、国王基舍金·内达克都幸存下来，和岛一起沉入海底。
一万年后的1914年，史密森尼学会语言学家兼制图师迈罗·戴奇相信《牧羊人日記》藏有亚特兰蒂斯岛的位子。他向博物馆董事会提议搜寻这份手稿但遭到拒绝，之前对亚特兰蒂斯锲而不舍的研究已让他成为众人的笑柄。之后，一位名叫海尔格·辛克莱尔的神秘女子把迈罗帶去了普雷斯顿··惠特莫尔那邊，这是位性情古怪的百万富翁。邁羅祖父死前找到了《牧羊人日記》，他為了實現諾言，就給了迈罗那本書，并且之后的探险也会由他指挥。
亚特兰蒂斯：失落的帝国 剧情
之前找回《牧羊人日記》的探险队指挥官洛克中校带领一支专家队伍同迈罗一起踏上寻找亚特兰蒂斯的旅程。这些人包括爆破专家文尼、地质学家摩尔、医务官斯维特大夫、无线电操作员帕卡德夫人、技工奥黛丽和大厨曲奇。他们乘坐的巨型潜艇“尤利西斯号”（）很快受到可怕的利维坦袭击，这是一种傳說中的動物，保卫着前往亚特兰蒂斯的通道入口。“尤利西斯号”遭其摧毁，但迈罗等人成功逃生，并根据《牧羊人日記》的描绘成功找到了入口。
经过一系列的洞穴和休眠火山后，一行人到达亚特兰蒂斯。他们受到年轻女孩姬妲的欢迎，但她只是看起来年轻，实际上已经活了一万多年，众人很快发现亚特兰蒂斯语是现存许多已有语言的基础，亚特兰蒂斯的人民也正是因此能够听懂英语。姬妲请迈罗协助自己一起破译早已被当地人遗忘的亚特兰蒂斯书面语言。两人一起游入城市被水淹没的遗址并破译水下壁画，发现亚特兰蒂斯之心原来是整个城市的能量来源，还能通过环绕在人们脖子上的水晶项链让他们健康长寿。迈罗对《牧羊人日記》没有记载这些内容感到意外，但经过检查发现原来书稿中有一页内容缺失。
亚特兰蒂斯：失落的帝国 剧情
与姬妲一起返回亚特兰蒂斯地面后，迈罗发现失落的那一页是被洛克拿走了，洛克背叛了迈罗一行人，打算把晶体带回地面出售。亚特兰蒂斯国王在洛克的拷问下受了致命重伤，但仍然拒绝透露水晶的位置，可洛克还是发现晶体隐藏在国王宝座室的下方。水晶感觉到有威胁临近，于是同姬妲合并在一起。洛克和众雇佣兵把姬妲锁进笼子里准备返回地表。迈罗深知水晶离开后整个亚特兰蒂斯都将毁于一旦，他痛斥自己的朋友们背叛良知，最终成功说服了他们离弃洛克留在亚特兰蒂斯。国王告诉迈罗，水晶已经有了自我意识，会在亚特兰蒂斯有危险时找到王室血脉。临死前，他把自己的水晶交给迈罗，请求他挽救姬妲和亚特兰蒂斯。在斯维特的鼓励下，迈罗与朋友以及亚特兰蒂斯的公民联合起来前去阻止洛克。
双方在火山中展开大战，海尔格及一众雇佣兵都被打败，迈罗用水晶碎片划伤了洛克的手，一股魔力逐渐把他变成了石头，然后撞上了自己气船的螺旋桨。就在迈克等人带着水晶返回亚特兰蒂斯时，火山爆发了。熔岩朝城市不断逼近，这时姬达幻化成水晶飞上天空，形成一片保护罩。熔岸退去后，亚特兰蒂斯安然无恙，水晶也返回姬妲和迈罗身上。大难不死的一众船员返回地面，并承诺会将亚特兰蒂斯的经历保密。迈罗这时已爱上姬妲，他留了下来，帮她重建这个失落的帝国。
亚特兰蒂斯：失落的帝国 演员表
迈克尔·J·福克斯为迈罗·詹姆斯·戴奇（）配音，本片男主角，他是位语言学家兼制图师，获招募负责破译《牧羊人之书》，并指挥一支探险队前去寻找亚特兰蒂斯。导演柯克·维斯表示，选择福克斯来为主角配音是因为他们相信福克斯可以在角色身上注入自己的个性，让银幕上的人物更加真实可信。福克斯表示，配音与自己之前的真人演出相比要轻松多了，因为他无需担心自己在镜头前讲出台词时的形象。两位导演还在接受采访时表示，福克斯本来还获得了另一部动画长片《冰冻星球》（）的邀约，他让自己的儿子从两部中选一部，后者选择了《亚特兰蒂斯：失落的帝国》。有部分电影观众曾指出迈罗的人物形象与电影的语言顾问马克·奥克兰德（）存在相似之处，片中使用的亚特兰蒂斯语就是来自他的研究。奥克兰德表示，迈罗一角的监督动画师约翰·波默罗伊（）称自己不知道语言学家应该是长了幅什么模样，也不知道其日常行为举止又有些什么特点，所以就按他的形象勾画了这个角色。
亚特兰蒂斯：失落的帝国 演员表
吉姆·法尼（）为杰比迪·阿勒戴斯·“曲奇”·法恩斯沃斯（）配音，是位西式流动炊事车厨师。法尼于2000年2月因肺癌去世，这时电影尚未全部完成，片末也以字幕表示对他的纪念。制片人唐·哈恩对法尼没能看到电影完成深感悲痛，不过他表示法尼还是看到了自己角色的一些表演片断，“他很喜欢。”曲奇一角的监督动画师肖恩·凯勒（）表示，法尼“知道自己过世前看不到这部电影了，这真让人感到难受。他在这次配音工作上的表现实在太完美了，但他偏偏又清楚地知道自己没法看到这最后的谢幕。”史蒂夫·巴尔之后为这个角色补充了一些对话的配音。
亚特兰蒂斯：失落的帝国 制作
1996年10月，唐·哈恩、加里·特洛斯达勒、柯克·维斯和泰布·墨菲一次在加利福尼亚州伯班克的一家墨西哥餐馆吃午饭。这时他们刚刚完成了《钟楼怪人》:9，制片人和两位导演希望能让原班人马再度合作拍摄一部探险世界背景的电影，《亚特兰蒂斯：失落的帝国》的制作理念也就由此产生。他们从儒勒·凡尔纳1864年的著作《地心歷險記》中汲取灵感（其中有对亚特兰蒂斯的惊鸿一瞥），决定制作一部全面探索亚特兰蒂斯的作品。虽然对亚特兰蒂斯的神话研究主要是通过互联网进行，但几位主创人员对愛德加·凱西的透视超感官知觉产生了兴趣，并且决定在片中融入他的一些理念，例如由一颗母水晶为亚特兰蒂斯提供能量，还可以令伤口愈合、让人长寿等。由于电影的时代背景设置在20世纪初，因此他们也参观了多个博物馆和旧军队设施，研究当时的科技，还前往位于新墨西哥州地下约240米的卡尔斯巴德洞窟，这里的地下步道将成为电影中通往亚特兰蒂斯通道的模型。
亚特兰蒂斯：失落的帝国 制作
维斯表示，他们希望能够避免把亚特兰蒂斯描绘为“坍塌的水下希腊世界”的俗套。“从一开始，我们就致力于要从上到下对其全面地进行设计。他们的建筑风格、服饰、传统、习俗，他们又如何睡觉、说话等等。所有我们就把那些能够帮助我们发展这些理念的人士请了过来”。艺术指导设计师大卫·戈茨（）表示：“我们看过了玛雅建筑和世界各地的许多远古风格、不同寻常的建筑物，导演们非常喜欢东南亚建筑的外观”。制作团队之后还从其他建筑形式中获取了灵感，其中包括柬埔寨、印度和西藏建筑作品:55。对此哈恩还补充道：“如果你对世界各地的建筑进行解构，再汇聚成一种建筑风格，那就是我们亚特兰蒂斯的模样”。亚特兰蒂斯的整体设计和环形布局还汲取了柏拉图的构思:55，他著作中的语句：“在这一个不幸的昼夜里，亚特兰蒂斯岛消失在大海深处”则对电影开头的镜头设计产生了影响:9。迪士尼之前的所有动画长片都属歌舞片，但剧组不打算让本片落入这一俗套，大家都穿上了统一的T恤，上面印有“”的字样（意为“亚特兰蒂斯——歌曲少一点，爆炸多一点”）。
亚特兰蒂斯：失落的帝国 制作
之前曾为《星艦奇航記》设计出克林貢語的马克·奥克兰德获聘为《亚特兰蒂斯：失落的帝国》设计亚特兰蒂斯语。根据导演们的设想，这种语言应该属于“母语”，为此奥克兰德创作了一套包含有独立语法结构的印欧语系辞汇，并且一旦这些词开始与真正存在的词发音过于相近就会做出更改。约翰·爱默生设计了书面文本，对各个字母制作了数以百计的随机草图，由导演选择最合适的来代表亚特兰蒂斯语的字母:40。书面语言采用牛耕式轉行書寫法：第一行从左向右阅读，第二行从右向左，之下一直保持这一循环模式。
亚特兰蒂斯语（的字母）形状是由约翰·爱默生设计，是亚特兰蒂斯城的微型地图（最外围的入口即是洞口，内部的形状则正是城市的形状，中间的点即是能量水晶的位置），是一幅藏宝图。——导演柯克·维斯:82
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乔斯·韦登是第一位参与本片制作的编剧，但很快就退出加入了别的迪士尼项目。泰布·墨菲完成了剧本，还表示从开始就故事情节展开讨论到完成一部能够让剧组满意的剧本“大概需要三到四个月的时间”。迪士尼之前的动画长片剧本大多为90页左右，但本片的剧本初稿达到了155页。根据计时，影片的前两幕就有120分钟长，于是两位导演删剪了一些角色和桥段，将关注重点放在迈罗身上。墨菲称，他之所以设计一本有数百年历史的《牧羊人之书》是因为，他需要为片中角色准备一份地图，让他们可以依次展开旅程。经过修订的剧本取消了探险队前往通向亚特兰蒂斯的地下洞穴过程中所遇到的考验，这让影片的节奏得以加快，因为发现亚特兰蒂斯的时间点在全片中得到大幅提前。
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迈罗·戴奇一角原本的设定是爱德华·蒂奇（，也称海盗黑胡子）的后代。导演之后将他和探险家联系起来，让人物能在前往亚特兰蒂特的征程中发现自己的探险天赋。莫里哀一角起初本是位教授，但据维斯所称，剧情艺术家克里斯·尤尔（）将角色更改成了“身穿古怪外套、头戴奇特头饰、眼珠向外凸出的可怕穴居小动物（指鼹鼠）”。唐·哈恩指出，片中缺少歌曲这点给习惯于制作动画歌舞片的团队构成挑战，因为在这样的情况下，整部电影就不得不纯粹依靠动作场面支撑。不过柯克·维斯则认为这给予团队更多的契机来发展银幕角色：“我们拥有更多的银幕时间来制作像迈罗及众探险队员了解另一段历史这类镜头，还有一整段场景是描绘他们吃晚饭再上床睡觉。一般来说我们并没有这么多的时间来制作这样的内容”。
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哈恩表示，制作期间完成的第一个动画镜头是影片的序。起初的版本中有維京人利用《牧羊人之书》寻找亚特兰蒂斯，但很快就被利维坦消灭的情节。但到了电影制作接近尾声时，剧情总监乔恩·桑福德（）对导演表示，他觉得这段序无法让观众对亚特兰蒂斯产生足够的情感。虽然明白这段镜头已经完成，如果要做改动还需要花费更多的时间和金钱，但两位导演同意这一看法。特洛斯达勒回家后于当天晚上完成了分鏡。片头以描绘亚特兰蒂斯沉入海底的内容代替，这一做法从亚特兰蒂斯和姬妲公主的角度拉开了影片的序幕。包含维京人情节的序则作为花絮内容包括在电影发行的中。
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最多时，有350位动画师、艺术家和技术人员一起参加《亚特兰蒂斯：失落的帝国》的制作，他们的工作在迪士尼分别位于伯班克、奥兰多和巴黎的三个动画工作室展开。本片是为数不多的几部采用70毫米变形格式摄制的动画长片。两位导演认为，采用宽银幕图像对本片至关重要，因为许多经典的动作冒险电影都是通过宽银幕电影格式呈现，《夺宝奇兵》就是个典型的例子。转换格式需要购买用于宽银幕的动画平台和设备，迪士尼高层对此感到有些不乐意。对此制作团队找到了更简单的解放办法，采用的仍然是迪士尼动画电影的标准高宽比设备，再用较小的框架把镜头内容框出来。布局总监埃德·切尔特纳（）针对宽银幕格式为布局艺术家撰写了工作指南，并且介绍了宽银幕的一项优势，可以让镜头中的角色出场时间更长，因为同一个镜头里可以有更多的空间。维斯还从大卫·利恩和黑泽明的作品中汲取了更多这一格式的灵感。
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电影的视觉风格受到迈克·米格诺拉的强烈影响，他是创作漫画小说《地狱男爵》的艺术家。迪士尼公司一共为本片聘请了4位艺术指导设计师，除米格诺拉外，另外3位分别是马特·科德（）、吉姆·马丁（）和里卡多·德尔加多（）。据称米格诺拉主要负责提供风格指引、初步特征、背景设计和故事创意。对此维斯表示：“米格诺拉的图形和棱角分明的风格对角色外形产生了关键性的影响”:27。米格诺拉起初在得到电影公司邀请时感到很意外，他的艺术影响使本片之后成为一部邪典电影。
我记得看到电影的初剪版本时，里面角色的手很大，而且四四方方的，看上去很怪异。我对旁边一个人说：“这手很酷嘛。”而他回答：“是啊，这都是你的手。我们专门开了会来讨论怎么把你的手做出来。”这些手却不是我自己想出来的，这感觉真是很奇怪。——迈克·米格诺拉
两位导演称，电影片尾字幕前的最后一个拉出式场景是迪士尼动画史上最难制作的镜头。他们之前在《钟楼怪人》中也试图应用这样的镜头，但非常困难而且“缺乏深度”。但在多平面摄影机已经取得进步后，他们决定在本片中再度尝试使用这一技术。镜头以显示迈罗和姬妲的特写开始，载体是一段16英寸长的纸张。随着镜头拉开，观众可以逐渐看到重新恢复的亚特兰蒂斯，整个镜头由大量小于或等于24英寸的纸张拼成，全尺寸高达1.8万英寸，每张小纸张都是精心绘制，并与动画交通工具飞过的镜头相结合，让观众可以看到完整的合成图像。
《亚特兰蒂斯：失落的帝国》上映时创下了迪士尼动画长片使用计算机绘图镜头的新纪录。为了提高制作效率，两位导演让数字艺术家同传统动画师在整个制作过程中一起合作。许多重要镜头都需要大量采用数字动画，例如利维坦、“尤利西斯号”潜艇和救生舱、亚特兰蒂斯之心以及石体巨人等。制作期间，马特·科德和吉姆·马丁先在纸上绘出“尤利西斯号”，然后再请来格雷格·阿罗诺维茨（）制作潜艇的比例模型，用于给数字动画师绘出“尤利西斯号”的3D图形做参照。最后完成的电影共有362个数字特效镜头，并采用了计算机程序来把2D和3D图像无缝连接。片中3D“尤利西斯号”从停靠海湾进入水中时的救生舱镜头就是通过这一技术来完善。随着镜头拉进，以2D形式展现的迈罗出现在船舱内部并引领镜头前进方向。技术人员表示，他们必须要让2D和3D图像完美结合，避免观众看出破绽，这对他们的工作构成很大挑战。数字制作还让导演们可以使用独特的虚拟摄影机制作电影中的复杂镜头。这种镜头可以在z平面上运行，通过数字线框模型来移动；背景和细节内容则是之后通过手绘加到线框图上。电影开头亚特兰蒂斯上空的飞翔镜头和水下潜艇与利维坦的追逐镜头都使用了这一技术来拍摄。
考虑到电影中不会包含任何歌曲，两位导演请来詹姆斯·纽顿·霍华德谱写配乐。霍华德得知影片类似于真人电影，于是决定为其中的地上世界和亚特兰蒂斯谱写不同的音乐主题。他为亚特兰蒂斯挑选了一种印度尼西亚管弦乐音色，并且与编钟、铃铛和铜锣的声音相结合。两位导演告知霍华德，片中将有多个没有对白的重要场景，所以需要用音乐来传达观众在银幕上看到的情感。
嘉里·瑞德斯托姆（）和他在天行者音效的团队获聘负责电影的音效制作。与霍华德一样，瑞德斯托姆也为两种不同的文化选择了不同的音效。来自早期工业时代的探险家们拥有机器和机械式的音效，而亚特兰蒂斯的音效则通过利用陶瓷和陶瓷来令之“更有机化”。亚特兰蒂斯飞鱼车辆的音效制作带来了特别的挑战。瑞德斯托姆透露，一天他在高速公路旁录音，有辆半挂车高速驶过。他用计算机把这段声音加速后，觉得听起来非常有机化，这也就成为电影中的实际音效。他还通过用手指沿香槟笛子边缘磨擦来创作出亚特兰蒂斯之心的钟声谐波，再用口腔冲洗器制作出逃生舱在水里活动的声音。
亚特兰蒂斯：失落的帝国 发行
《亚特兰蒂斯：失落的帝国》的宣传工作是迪士尼对网络广告的第一次重大尝试。影片的促销通过凯洛格公司进行，该公司制作了网站，其上有多个小游戏，还制作了基于电影的电子游戏，通过“亚特兰蒂斯”早餐麦片上的特殊标记分发。本片也是迪士尼公司首次试图通过移动电话网络进行营销，用户还可以下载根据电影制作的游戏。拥有迪士尼所有产品独家授权协议的麦当劳用开心乐园餐玩具、食品包装和店内装潢来推广本片。麦当劳还从电影上映之日开始展开了一系列的广告活动，其中包括电视、广播和印刷广告。菲多利也通过带有特殊标识的小吃套餐提供电影的免费门票。
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电影上映前，多位记者预计影片面临来自梦工厂的全计算机绘图动画长片《史瑞克》和派拉蒙電影动作冒险片《古墓丽影》（）的竞争，票房上恐怕很难大展拳脚。对于市场从传统动画向计算机动画的转变和竞争，柯克·维斯表示：“包括我在内的任何传统动画师都难免会感到阵痛。我认为（电影）归根究底还是围绕剧情和角色展开的，一种形式也并不就会完全被另一种取代，就像照片不能取代绘图一样。当然，也有可能我对此只是视而不见。”《娱乐周刊》的杰夫·詹森（）认为，像《史瑞克》这样的计算机动画电影可能对于那些通常对动画不感兴趣的青少年更具吸引力，他认为本片无论是在营销还是创意上都是一场赌博。