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狂亂家族日記 電視動畫
「狂乱戦記 〜日常ノ神サマ〜」
作詞 - 畑亜貴 / 作曲 - 浅野実希 / 編曲 - 村井大 / 歌 - 乱崎凶華（藤村歩）(2008年5月14日)
「THE PITFALLS」
作詞 - 畑亜貴 / 作曲・編曲 - 松井望 / 歌 - 乱崎凰火（近藤孝行）(2008年5月21日)
「ヘンな神さま知ってるよ」
作詞 - 畑亜貴 / 作曲 - 伊藤真澄 / 編曲 - Ballet Mechanique / 歌 - 乱崎優歌（花澤香菜）(2008年5月28日)
「コードネイムはLady-X」
作詞 - 畑亜貴 / 作曲 - 福本公四郎 / 編曲 - 近藤昭雄 / 歌 - 乱崎銀夏（藤田圭宣）(2008年6月4日)
「ボクハ更新サレマシタ」
作詞 - 畑亜貴 / 作曲・編曲 - ツキダタダシ / 歌 - 乱崎雹霞（広橋涼）(2008年6月25日)
「あっぱれ変化じゃ。」
作詞 - 畑亜貴 / 作曲 - 福本公四郎 / 編曲 - 米田行弘 / 歌 - 乱崎月香（佐藤利奈）(2008年7月2日)
「世界で一番ヤバイ恋」
作詞 - 畑亜貴 / 作曲・編曲 - 橋本由香利 / 歌 - 乱崎千花（戸松遥）(2008年7月9日)
「我輩は守護獣である、か?」
作詞 - 畑亜貴 / 作曲・編曲 - 金井江右 / 歌 - 乱崎帝架（安元洋貴）(2008年7月16日)
※除第一集所有地區都是播放第一個片尾曲外，其他集數的片尾曲都會根據播放地區的不同而輪流播出以上八首片尾曲之一。各地區的播出片尾曲由廣播節目《》抽出來的結果決定。
日本深夜動畫：下文記載的日本国内播放時間使用日本標準時間（UTC+9）表示。因為部分時間标识會採用30小时制，因此請留意这类超过24:00的时间，其實際播放時間為翌日清晨。
装甲救济车
裝甲救濟車（英語：，简称），或称，是指在戰場上救濟及修理被破壞或失去動力的裝甲車輛的車輛。
大部份裝甲救濟車通常以戰車底盤改裝而成，以戰車改裝成的裝甲救濟車主要修理同級重量的戰車，亦有以裝甲戰鬥車輛（多數是裝甲運兵車）改裝作維修同級車輛。
装甲救济车 發展歷史
世界上第一架裝甲救濟車出現二戰時期，以一架廢棄的戰車拆除砲塔並加裝了重型吊臂、絞盤及維修工具而成。其後因為戰場需求提高，一些兵工廠以全新的戰車底盤來生產，並設計了可配合維修工具的特制車殼及可吊起戰車引擎的專用吊臂。二戰後，各國多以他們的主力戰車改裝成裝甲救濟車，並且加裝了推土嵼、油泵，甚至可攜帶後備引擎。
大昌行集團
大昌行集團有限公司（英語：，簡稱，港交所除牌前：1828.HK），是中國及香港綜合貿易企業，成立於1949年，初名，由恒生銀行的三名創辦人何添、何善衡、梁球琚所創辦，後來易名為大昌貿易行，原為一家非上市公眾公司。
大昌行集團 股權
中信泰富（中國中信股份有限公司前身，港交所：267）於1991年收購大昌行約34.86%權益，更於1992年進一步收購其餘權益，使大昌行成為中信泰富的全資附屬公司，並由一家公眾公司轉為私人公司。大昌行在2007年10月進行招股，招股價介乎4.55至5.88港元，集資35.54至45.92億。公司於2007年10月17日在香港聯合交易所上市，招股價訂於5.88元。大昌行集團上市後，母公司中信泰富佔公司已發行股本約50.1%。
大昌行集團的業務包括汽車及汽車相關業務和食品及消費品業務。大昌行集團業務橫跨香港、澳門、中國大陸、台灣、新加坡及日本。註冊辦事處地址為香港九龍灣啟祥道20號大昌行集團大廈8樓。
2015年1月21日，該公司以2.9526億港元，向施國耀收購太平洋行國際有限公司 Gilman 70%股權，太平洋行國際主要業務在香港以及中國銷售家庭電器產品。
大昌行集團 股權
2016年5月3日，大昌行以3.5億美元（逾27.3億港元）現金，向利豐（00494.HK）收購旗下亞洲消費品及健康保健用品分銷業務（LF Asia Distribution）全部股權。是項協議並不包括利豐的物流及美容產品業務。
2017年11月1日，大昌行將利豐亞洲的醫療及保健產品業務重新命名為「奧利佳有限公司」(「奧利佳」)。
2019年10月20日，中信泰富以每股股份的註銷代價3.7港元購入未持有的8.17億股，佔已發行股份43.19%，代價30.22億港元現金私有化大昌行，
2019年12月19日，大昌行舉行法院會議及股東特別大會，表決除牌議案。 於法庭會議及特別股東會上分別獲89.12%及97.3%股東投票贊成通過，將於2020年1月10日除牌。
大昌行集團 業務
大昌行集團於汽車業擁有逾50年經驗，與國際知名的汽車廠家維持長期關係，經營各種不同的汽車及汽車相關業務，建立了一個綜合的汽車業務平台。在香港及澳門代理12個品牌，2006年佔港澳地區新車市場的27%，在中國則代理21個品牌。更把成功的業務模式擴展至台灣，在台灣成立台北合眾汽車，成為台灣五十鈴汽車的總代理及進口商。
大昌行集團於汽車業擁有逾40年經驗，與國際知名的汽車廠家維持長期關係，在香港及澳門代理16個品牌，在中國則代理17個品牌，於2014年佔香港新車市場約22.6%。除提供一般汽車售後服務以外，大昌行集團位於九龍灣、鴨脷洲及元朗的維修中心已獲香港運輸署指定為汽車測試中心，亦擴充相關業務，在香港及國內從事不同種類的汽車相關業務，包括汽車租賃、連鎖式汽車維修中心、二手車買賣、汽車金融、汽車保險、汽車機油調配、特種車工程，以及分銷零部件及汽車環保產品。大昌行集團透過與港龍航空合組的合營企業，獲香港機場管理局委任提供赤臘角機場地勤支援設備的維修保養服務。
大昌行集團 業務
大昌行集團從事食品業務逾60年，已拓展其業務至食品製造、分銷及零售業務，打造全面的食品供應鏈。在上游食品生產方面，大昌行提供不同種類的冷凍及冷藏食品、茶類及咖啡飲品。亦是香港西式熟食加工業的市場領導者。旗下的食品加工中心均符合食品安全要求，分別取得ISO22000及 HACCAP 國際食品安全認證。在中游食品貿易方面，大昌行在香港及國內拓展廣泛的分銷網絡，代理及分銷來自30多個國家逾200個國際知名快速消費品品牌，超過2000種優質食品，客戶包括各大超市、餐廳、酒店以及餐飲服務業。在零售方面，截至2018年7月，大昌行於香港經營47間大昌食品專門店及2間大昌食品市場，2024年3月將結束零售店舖業務。
大昌行集團附屬公司大昌行物流有限公司的一站式的物流配套為大昌行的全面食品供應鏈提供全方位服務及第三方物流管理，包括物料採購、現代倉儲系統、恒溫包裝及再包裝、運輸等一站式物流解決方案，以及無縫冷鏈物流服務（Seamless Cold-chain logistics）。其物流網絡覆蓋香港、澳門、新會、深圳、廣州、廈門及上海。
大昌行集團 業務
香港：大昌行物流在香港設有4個物流中心，包括設有不同溫度的元朗物流倉儲及食品加工中心，並於葵涌設有裕林物流中心、百匯物流中心以及新設立的天水圍物流中心，其中各物流中心還自設加工包裝中心，為集團及其他第三方物流顧客提供加工包裝服務，另外還擁有不同載重量貨車組成的車隊，可提供常溫、空調、冷藏或冷凍的運送環境。
中國（新會）超過50萬平方米的大型物流園，其功能包含：保稅及非保稅倉儲中心、冷凍倉儲中心、保稅及非保稅包裝中心、國際貨運代理、物流配送中心等，更設有澳門葡語系的商品展示館，以及與香港大學合作的 GPRS 及 RFID 的項目。
澳門：大昌行澳門物流倉儲發展有限公司，分別在路環及青州跨境工業區設有大型物流中心，總面積佔地350,000呎，提供不同溫度的倉儲服務，亦有密封式貨車以及冷藏貨車的車隊。
「大昌行電器有限公司」（簡稱「大昌電器部」）於1969年成立，為32個電器品牌於香港及澳門的獨家分銷商。大致上分為「白色家電產品」、「數碼產品」及「影音產品」三大類。現時已於香港及國內設立51間「大昌影音專賣店」及「大昌數碼專賣店」，建立影音產品的零售網絡。
個人防衛武器
个人防卫武器（英文：personal defense weapon，缩写：PDW）在西方国家使用的军事术语中泛指用弹匣供弹、外形和功能上与冲锋枪相似、比短突击步枪紧凑轻便的“非全尺寸”单兵选射武器。与发射手枪弹的传统冲锋枪不同，个人防卫武器发射的是形似步枪弹的小口径穿甲子弹，弹道性能在手枪弹和中间型威力枪弹之间，有效射程、穿透力和停止作用比传统冲锋枪更优。
个人防卫武器主要针对所谓的“二线”人员（后勤车辆，炮兵和其他工程测算人员等支援性兵种）使用，因为这些人并不大可能和敌军正面交锋的，虽然仍有近距离撞见渗透己方区域的敌方尖兵的风险，而此类风险概率太小以至于配备制式突击步枪显得累赘和没有必要，但仍要保持拥有强于手枪弹的射程和打击力，特别是需要能在200米距离内击穿NJI ⅢA级的单兵护甲。因其紧凑轻便好用的特点，个人防卫武器开始被各类特种部队、准军事组织、特警和保镖采纳使用。
個人防衛武器 歷史
其實早於二戰時已經有個人防衛武器的意念，M1卡賓槍和其獨特的.30卡賓槍彈可算是個人防衛武器和專用彈概念先河，但作為主力戰鬥用的話，連發型的M2卡賓槍火力不足以完全勝任中間型威力槍彈的突擊步槍之用，作為防衛用的話.30卡賓槍彈的威力又過大，而被世界所遺忘是二戰中產量最多的槍械之一的事實。
戰後再次開發，如捷克斯洛伐克－為非一線戰鬥步兵單位提供一種重量輕，但比起手槍更有效的武器。Vz.61蠍式衝鋒槍的誕生和設計初衷確實是作為一種雙用途武器，既可像衝鋒槍那樣雙手抵肩連發射擊，又可像手槍那樣單手不抵肩單發射擊。
類似的槍械其實當時不算少的可其使用的子彈未達到新的要求，即面對有防彈衣和頭盔敵軍，而不是無防護的匪徒或恐怖分子。
個人防衛武器 歷史
在八十年代前中期，美國等北約成員國所使用的制式冲锋枪，如M3衝鋒槍等都是第二次世界大战時期開發的老槍，無法追上時代的需要，尤其是當時假想敵蘇联和華約國為機械化步兵配上防彈衣。其時北約成員國都有較制式衝鋒槍為優的輕型連發槍械，但因為種種原因不完全適合作為個人防衛武器。雖然其時北約也開始把制式步槍裝換成使用5.56×45 NATO子彈的小口徑步槍，可是發覺其作為防衛武器尺寸及火力仍然太大。
至於先進的衝鋒槍如HK MP5，這些槍械主要為了特警隊的而設計，結構複雜單價高昂，使用手槍彈是為了應付的對手是近距離的無防護的匪徒或恐怖分子，為可能發生的混戰或匪徒脅持人質的場面中防止誤殺隊友或無辜者，因此難以應付較遠距離的正規軍士兵。
在1980年代後期美蘇關係突然解冻，結果在蘇聯和華約解散前只有少數槍械能夠以個人防衛武器的名義公開，但都沒有很大的實際需求。
個人防衛武器 歷史
一個重要的問題便是要求有較佳的遠射性和貫穿能力，對於一般設計者來說既有的手槍子彈不適合，因為其多突出停止作用（使到目標幾乎是一擊必殺的巨痛下難以繼續活動），所需要中低初速（每秒三百米級）大口徑手槍彈，可在理論上最適合的小口徑高初速（超過每秒五百米級甚至更高的）手槍彈，卻因為其似步槍子彈縮短的瓶狀彈殼，易在動能不足的自動化裝彈中做成退殼不順，所以在彈殼和裝排彈上需要特別的功夫。所以此類子彈傳統上只在單發手槍或左輪手槍上使用。
所以大部分設計都意味需要開發新的，以既有的小口徑高初速手槍彈為藍本的新子彈和適合的供排彈機構。另一部分設計師傾向於在既有子彈上下功夫，例如傳統彈型的穿甲彈和高膛壓中等初速（仍為超音速的每秒四百米級）手槍子彈，而集中於改良機械的穩定性。
個人防衛武器 歷史
其中有比利时的FN P90（P90是世界上第一支為了發射新彈藥而研發的PDW），和使用舊有子彈的美英的帕克·黑爾IDW衝鋒槍和德國的HK MP5K PDW。除了因為冷戰結束後使軍火市場收縮外，這些槍械都是過分複雜及昂貴，廠家實際把PDW看成是新槍械科技的展示平台。當時軍界不接受這些槍械的另一原因是，在理論上如果和使用自动步枪的敵人交戰，最好是使用類似的武器。在美國提出個人防衛武器的計劃前後，當時認為仍然過大的卡賓槍，都變得更為小巧而成為供非前線軍人的另類選擇。
如前蘇聯公開小型卡賓槍AKS-74U和當時西德的HK 53，其尺寸和重量剛好和個人防衛武器的要求相當。兩者的火力遠遠超過上述新型槍械，於是不少國家都有採用這類輕型的卡賓槍。
但在世紀之交的武裝衝突中，發覺小型卡賓槍的火力仍然過大，常發生槍口猛烈跳動、難以控制的情況，原因是這些槍械的槍管過短而無法使過多的火藥氣體充分擴張。其所用的中间型威力枪弹或小口徑步槍子彈，雖然比通用機槍和狙擊步槍用的子彈威力小得多，但是若要在長度只有500毫米的槍械上連發，就會顯得威力過大，尤其是作為防衛性武器，若在只用雙手持槍無抵肩緊急開火，它的後座力和槍口跳動就會更為嚴重。相對下傳統的衝鋒槍，在實戰中即使是未受過訓練的射手都能發揮其威力。
現在軍界對槍械廠商要求較明確，應當是發展成能供士兵人手一支的低價槍械，於是有其他的個人防衛武器被公開，有部分更被正式採用，但只有個別被當作制式裝備。其中代表有HK MP7，MP9，IDW（帕克·黑爾IDW、布希曼衝鋒槍的改良型）和以色列以舊有的M1卡賓槍部件改做成原用7.62×33彈的個人防衛武器Hezi SM-1，以較長的槍管和全長較短的犢牛式結構，解決卡賓槍因槍口跳動和需要打開槍托才能穩定射擊的問題。
而現在的設計多使新的子彈，值得注意的是中俄的設計上，使用的新子彈多仍是口徑較大和初速四百米級的居多。
在這些新型槍械中，至少MP5K-PDW、MP7、P90、Hezi SM-1、SR-2「希瑟」、CBJ-MS、QCW-05、QCQ-05都開始獲得認同及裝備部隊。
各國部隊試用的經驗較喜好使用新彈種的槍型：使用舊彈改良的方案即使提高了貫穿力，對於遠射的精度是死症。至於用低威力的步槍彈的方案，落在生手上根本極難連發時命中。而對於新彈中還以P90最受落。
個人防衛武器 典型個人防衛武器彈藥
原則上個人防衛武器是使用專開發的高初速小口徑手槍彈，但同時亦有配以傳統手槍彈的穿甲高膛壓彈種，可這類子彈對於真正的同彈種(即彈殼相同但火藥分量不一)的手槍，較易因為高膛壓而損壞的，至於配以小口徑步槍彈或中間型威力槍彈的接近了卡賓槍的程度的火力算是另類設計了。
Now早晨
《Now早晨》（英語：）是一個ViuTV、 Now新聞台、Now財經台聯播的香港晨早新聞節目，每日上午6時起開始提供天氣、交通、本地同國際新聞，還有環球金融消息，等觀眾在上班之前，都能夠盡握時事脈搏。ViuTV節目表內以《早晨新聞》名義播出。
節目由Now新聞台製作。香港其他電視台同類節目有無綫電視的《香港早晨》及《晨早新聞》、香港有線電視及HOY TV的《Cable早晨》和港台電視已停播的《早辰。早晨》。
Now早晨 節目歷史
《now早晨》開播於2006年3月21日，最初在now財經台播放，時間為星期一至六上午6時至9時。12月9日，《now早晨》隨now財經台假日全日增設新聞報導而增加於星期日上午6時至9時播出。隨著now新聞台於2007年10月24日啟播，《now早晨》開始作兩台同步播放的安排。
2008年12月13日，now香港台啟播，《now早晨》三台聯播。（同樣地，now香港台開播的時間為2008年12月12日下午7時，因此《now早晨》要到翌日12月13日才正式聯播。）
2009年12月14日起，熒幕佈景改版，now香港台亦改為只於星期一至五聯播。2011年3月7日起，now財經台改為星期一至五（港股交易日）提前至08:30結束，因《牛熊先機》提早播映，而星期一至五（公眾假期）及星期六、日才全面聯播。同日起now香港台更取消聯播。
Now早晨 節目歷史
2016年4月6日起，《now早晨》逢星期一至五（公眾假期）及星期六播放廣告時間由每15分鐘改為10分鐘，逢星期日每節改為10分鐘；同日上午6時，ViuTV啟播，《now早晨》再次三台聯播。（節目表顯示以《早晨新聞》名義播放；星期一至五ViuTV會完全同步播出，而星期六、日則會同步至08:00）
2018年8月13日起，《now早晨》改以高清播出，採用新的主播桌和電視螢幕背景，惟自2013年12月30日起提供的梳化景全數取消。
2020年3月24日，因新聞部一名男剪接師3月23日晚上確診感染COVID-19，位於灣仔電訊大廈3樓的辦公室須關閉進行消毒清潔，《Now早晨》改為一位主播進行，並提早於08:00結束，08:00-09:00改為播映《Now新聞報道》。直至4月6日才恢復原定播映安排，雖然當日起由兩位主播報道新聞，但他們並非如以往般一同出現，而是各自在不同時段報道新聞。
2021年3月1日起，now財經台因《牛熊先機》延遲播映，恢復與now新聞台完全同步播出《now早晨》。
Now早晨 主播組合
與其他電視台的做法一樣，《now早晨》多數會由初加入新聞界、經驗不足的主播作報道，用以對主播作培訓，表現更具質素。目前《now早晨》仍然採用這做法。
與其他新聞時段不同，星期一至五的工作日會由兩位主播負責，星期六、日及公眾假期則只有其中一位主播負責，每位主播每周平均上班約六天（長早）。
原材料
原材料 在工业中是“原料”与“材料”的统称，特指有形的物质，原材料一词有时也用于代指直接被记录或观测下来的资料、数据或信息，比如说采访的笔记、试验的观测结果、直接记录的口供等等。这个概念类似于文学或艺术创作中所说的“素材”。
原材料 有形原材料
在工业和加工业中的概念，包括两个内容，原料与材料。原料（raw material）一般指来自矿业和农业、林业、牧业、渔业的产品；材料（processed material）一般指经过一些加工的原料；例如林业生产的原木属于原料，将原木加工为木板，就变成了材料。
然而实际生活和生产中的划分也不一定清晰，所以一般用原材料一词来统称。
原材料 分類
世界上在交易的原物料高達100多種，主要分為四大類：
原材料 延伸閱讀
Elizabeth Kolbert, "Needful Things: The raw materials for the world we've built come at a cost" (largely based on Ed Conway, Material World: The Six Raw Materials That Shape Modern Civilization, Knopf, 2023; Vince Beiser, The World in a Grain; and Chip Colwell, So Much Stuff: How Humans Discovered Tools, Invented Meaning, and Made More of Everything, Chicago), The New Yorker, 30 October 2023, pp. 20–23. Kolbert mainly discusses the importance to modern civilization, and the finite sources of, six raw materials: high-purity quartz (needed to produce silicon chips), sand, iron,  copper, petroleum (which Conway lumps together with another fossil fuel, natural gas), and lithium. Kolbert summarizes archeologist Colwell's review of the evolution of technology, which has ended up giving the Global North a superabundance of "stuff," at an unsustainable cost to the world's environment and reserves of raw materials.
蔣為文
蔣為文（1971年9月15日—），臺灣語言學家、作家、台語文運動推行者、越南研究專家。英文名「Taiffalo」，為「Taiwan Buffalo」（臺灣水牛）的簡稱。出生於高雄市岡山區，現居住於台南市，現任國立成功大學台灣文學系系主任，也是國立成功大學台灣語文測驗中心主任、國立成功大學越南研究中心主任、台灣羅馬字協會理事長、台灣南社副社長、台灣教授協會南區召集人。
蔣為文 早年及教育
蔣為文畢業於淡江大學機械工程學系，其後來研究語言與文化。他於1996年出國留學，於2003年獲美國德州大學阿靈頓分校語言學博士。
蔣為文 經歷
蔣為文就讀淡江大學機械系時創立「台語文社」，間接從台灣基督長老教會得到一本《白話字教科書》，開始研究如何「寫台語」、參與台語文運動。除了淡江大學「台語文社」創社社長，其亦擔任學生台灣語文促進會創會幹部；留學美國期間任「台灣同學會」會長、「全美台灣學生社」社委、「北美洲台灣研究年會」社委、德州大學「LINGUA語言學會」會長。蔣為文自大學時期開始以台語創作，1994年獲第十六屆鹽分地帶文藝營新詩第二名、1996年獲第二屆南鯤鯓台語文學營台語文學獎新詩頭獎，並於當年出版第一本台語文創作集《海翁 （页面存档备份，存于）》(台笠出版)。
蔣為文所研究之語言包含越南語及台語，領域包含社會語言學、台越比較和台灣母語文學。近年來研究重點著重語言、文學、文化和國家認同的關係，特別是漢字文化圈中脫漢運動的理論論述。自1997年開始，蔣為文投入台越比較研究，為全民台語認證及國際越南語認證(iVPT)的研發召集人，於2011年榮獲越南社會科學院頒贈越南研究傑出勳章，為台灣學術界極少數精通越南語的學者，也是台越文化交流的積極推動者。
蔣為文 經歷
蔣為文曾於2013年8月至2014年7月，應邀至日本東京外國語大學亞非研究所客座一年，亦曾任台灣民政府教育大臣，於2012年9月8日主持台灣民政府「台灣語文圓桌會議」。目前任教於台灣國立成功大學台灣文學系，也是國立成功大學台灣語文測驗中心主任、國立成功大學越南研究中心主任、台灣羅馬字協會理事長、台灣南社副社長。
蔣為文 台語文事件
2011年6月12日，陳芳明出席國立台灣文學館的鹽分地帶文學研討會，遭遇蔣為文、李文正及巫義淵等多人抗議。
2011年9月24日，陳芳明到國立台灣文學館演講，遭遇蔣為文等人抗議。蔣為文發言質疑陳芳明「消費台灣意識」、「充當中華民國獨尊華語文學的打手」、「不配當台灣文學所所長」，陳芳明則繼續演講、不予回應。
2011年5月24日，文訊雜誌社及趨勢教育基金會等單位邀請黃春明於國立台灣文學館演講「台語文書寫與教育的商榷」，其演講內容引發台下聽講的蔣為文不滿，於是蔣為文在台下高舉大字報抗議黃春明，海報上以中文書寫：「」，台語白話字寫：「Tâi-oân chok-ka ài iōng Tâi-oân-gí chhòng-chok」（台灣作家要用台灣語創作）。黃春明對此抗議感到憤怒，不顧仍在演講而立即責罵蔣為文短視、可恥，蔣為文回說黃春明不該如此短視且批評黃為外行人。黃春明盛怒之下，當場脫掉上衣、衝下台對蔣繼續辱罵，並爆出五字經粗口，且稱蔣為「會叫的野獸」。蔣為文以公然侮辱罪控告黃春明，2012年4月2日，台南地方法院法官鄭銘仁於一審判決黃春明公然侮辱罪成立，罰金一萬元，緩刑二年。
蔣為文 台語文事件
2012年5月12日，台南地檢署提起上訴，認為黃春明被蔣抗議後，口出穢言屬「正當防衛」，要求改判無罪。檢察官蘇榮照上訴理由指出，蔣在黃的演講會場上舉海報抗議，黃自覺在眾多聽講者前遭蔣以「可恥」抗議在先，情緒激動下驟然口出不雅言語，僅為發洩心中不滿，並非蓄意侮辱蔣。
2012年9月5日，台南高分院二審宣判仍認定黃春明有罪、但一審量刑有違誤，改以「黃是重要文學作家受到挑釁且侮辱情節輕微」判決免刑，全案定讞。
該事件引發社會大眾及台灣文學界對台灣語文創作的正反看法。台文筆會為此還出版專書《蔣為文抗議黃春明的真相》。
瓦町車站
瓦町車站（日语：／ Kawaramachi eki */?）是位於日本四國香川縣高松市，屬於高松琴平電氣鐵道（琴電）的電車站。本站是琴電目前擁有的三條電車路線琴平線、長尾線與志度線的交會點，作為琴電與該集團所屬的道路客運子公司琴電巴士的交通總站，是高松市區內非常重要的交通樞紐。在行政區方面，因為線路端點的位置有點不同，雖然是在同一個站區內，但琴平線與長尾線的月台實際上位於常磐一丁目，而志度線的月台則是位於八坂町的範圍內。站內設有IruCa處理窗口、IruCa定期券窗口。
瓦町車站 車站構造
目前的瓦町車站是於1996年落成，站體與琴電瓦町大樓採一體化的設計。人潮較多的琴平線與長尾線站台設於車站大樓的一樓，但志度線的月台則設得較遠，位於車站外東側的道路上。在月台設計上，琴平線設有一座島式月台兩條乘車線（1、2號線），而長尾線則是一座側式月台一條乘車線（3號線）。長尾線的鐵路在瓦町車站內與琴平線交會合流。但相對的志度線的軌道設於車站東側道路上，無法與另外兩條路線相連，是採用線路終點常見的港灣式月台設計，設有兩條乘車線（4、5號線）。尖峰時刻以外的志度線列車僅使用4號線。志度線可透過二樓的聯絡通道來往琴平線、長尾線，通道上設有電動步道。
花園側設有有效長度可停靠6輛編組與4輛編組的留置線。本站站名標原先採用獨自設計，直至瓦町FLAG開幕時改採與其他車站相同的站名標設計。
剪票口分別位於車站大樓二樓，以及志度線月台端地面的「志度線口」。兩個剪票口都可前往所有路線月台。剪票口雖有自動驗票閘門，但是是IruCa專用，車票無法通過。琴電也是日本唯一一個自動驗票閘門為IC卡專用的鐵道業者。普通車票須通過人工閘門。
瓦町車站 車站構造
列車發車音樂為1號線的團團轉樂團原創曲（2018年3月21日起），3號線（僅上行列車）是《It's a small world》。2018年3月20日以前1號線使用的音樂是《Ob-La-Di, Ob-La-Da》。
車站大樓的3樓雖然天花板高度與其他樓層相同，但往4樓的電扶梯明顯較長。這是因為過去香川縣曾規劃將琴平線與長尾線高架化，車站大樓保留了鐵路高架化時所需的空間所導致。然而之後因財政困難，香川縣於2005年凍結計畫，2010年正式宣布事業中止。
車站大樓建設工程開始的1994年以前，全路線月台都在現在的大樓建地內。當時的構造是單面、島式月台3面5線，單面月台的1號線是琴平線上行，島式月台的2號線是琴平線下行，島式月台的3號線是志度線（上下行使用同一月台），4、5號線是長尾線。月台位於彎道上，1號線月台與電車之間的間隙較大，因此1970年代至1980年代初期購入的1050形、1053形、1061形（舊阪神電氣鐵道）與1063形（舊三岐鐵道）封住了車廂中央的車門。之後導入的1080形不再將中央車門封住，而是貼上貼紙提醒乘客注意。
瓦町車站 歷史
4月15日：琴電SOGO閉店。
9月1日：高松天滿屋入駐琴電瓦町大樓。
瓦町車站 使用情況
作為琴電的中心車站，瓦町站一直都是線內所有車站中使用人次最多的車站，2021年度1日平均上下車人次為11,245人。雖然進入平成時代後，由於商業區郊外化與汽車化發展，使用人數逐漸減少，但在琴電的經營改革之下，近年使用人數開始有所回升。
近年1日平均上下車人次變化如下：
瓦町車站 車站周邊
西口的站前廣場面對渡輪通（高松市道魚屋町栗林線），面積3,970m2。上方有行人空中步道連結車站大樓二樓。地上有瓦町站前巴士圓環，地下1樓是瓦町站前地下廣場與瓦町地下自行車停車場，地下2樓、3樓是高松市立瓦町地下停車場。
東口面對高松市道瓦町松島線，但沒有廣場等任何設施存在。東口現為瓦町站東再開發一環的面積3900m2瓦町站東地區站前廣場整備計畫的一部份。2014年3月，往香川縣立中央醫院的巴士（經今橋站。週六日停駛）在東口發車。
來自菊池寛通、常磐町商店街方向的行人可從行人空中步道或是地下道前往東口。自行車可通過地下道，同時設有地下腳踏車停車場，西口、東口都設有自行車用的電扶梯。瓦町FLAG地下1樓（再）開幕時，由於沒有租戶，因此地下廣場無法直接進入瓦町FLAG。2017年6月起食品超市「木村」等才進駐地下1樓。
瓦町車站 車站周邊
行人空中步道被視為是公共空間，不能有商店等營業活動，因此高松市與商店街振興組合等組成的「中心市街地與田園地域合作高松Compact Ecocity特區」推進本部會（本部長為市長大西秀人）在2015年8月26日決議向國家要求鬆綁法規。
站前的巴士圓環沒有高速巴士停靠。機場利木津巴士在高松機場啟用以來一直不停本站，直至2008年（平成20年）6月1日起，往高松機場的部分（8班）與往高松站前的所有班次皆增停本站。
瓦町車站 相鄰車站
高松琴平電氣鐵道
■琴平線
片原町（K01） - 瓦町（K02） - 栗林公園（K03）
■長尾線
片原町（N01） - 瓦町（N02） - 花園（N03）
■志度線
瓦町（S00） - 今橋（S01）
炒栗子
炒栗子即糖炒栗子，古稱「灌糖香」，「黑佳栗」。是分布于世界各地的传统小食，在现代中國亦有「糖黑寶」等叫法。使用砂糖來炒熟栗子。
炒栗子 歷史
炒栗子被古人稱為「灌糖香」，有詩：「堆盤栗子炒深黃，客到長談索酒嘗，寒火三更燈半灺，門前高喊『灌糖香』」。據《遼史》記載，早於遼代王室（公元916年至1125年）便有專門的栗園和專人烹製糖炒栗子。
炒栗子 製法
將大黑栗子與黑沙上下翻炒，栗子在黑沙堆中翻滾，然後撒上砂糖。栗子炒至五成熟，就以鐵篩撈起，篩走黑沙即成，因此亦有別名「黑佳栗」。現在有些店家則會用專門的機器炒栗子。
炒栗子 良鄉
糖炒栗子都提到良鄉這個地方，其實良鄉並不是栗子產地，而是以炒栗子出名，是河北的遷西、遵化，天津的蓟县等地的中國北方板栗集散地，各地的採購商會聚集到當地收購栗子，后从天津出口。傳到日本後，日本也把炒栗子稱為天津甘栗。
我在那邊唱
《我在那邊唱》，是台灣圖騰樂團在2006年4月發行的首張音樂專輯，由彎的音樂發行。
此專輯推出即得到中華音樂人交流協會四月份推薦專輯的讚譽，推薦理由為：「是一張深具原創性，並有著代表台灣精神的專輯。在創作、編曲及接軌上表現的很自然。歌詞忠實的傳達其欲傳達的意境，誠實而不憤怒，忠實而不悲情。專輯內加入了不一樣的原住民傳統音樂元素，卻能與台灣流行音樂很自然的結合；也加入了音樂市場流行的音樂元素，並恰如其分的做好。很誠意的一張專輯。」
專輯中的〈我在那邊唱〉和〈巴奈19〉兩首曲子入選2006年4月推薦單曲。該專輯獲得中華音樂人交流協會2006年十大專輯。並讓圖騰樂團入圍第十八屆金曲獎最佳樂團。
煨番薯
烤番薯，也叫烤地瓜、炕山芋、烘山芋、煨番薯、烤苕，被認為是東亞特有的飲食文化，屬街边小吃之一，歷史悠久，尤其常見於冬天。從前街邊小販多以柴火放在大圓鐵桶內番薯，其後才用火力較持久的炭取代。现在在中國大陆街头小贩多使用油桶来烤番薯。吃时要趁热吃，否则凉了以后，烤番薯多会变硬，如同另外一种小吃“番薯乾”。吃烤番薯會容易放屁，如果吃得太多，就會導致排便過多。
歌川國貞
歌川國貞（日語：，1786年—1865年），日本江戶時期浮世繪畫家，又称三代歌川豊国。
歌川國貞 生平
他師承歌川豐國（豐國初代），以畫色情畫聞名，畫中女人多頹廢好色、憂鬱疲憊。他的「原柳桥.雪的景象」广为人知。畫風自成一格，號稱歌川派，是日本浮世繪派別影響力最大的一派。最出名的画号为：
奥林匹亚科斯
奥林匹亚科斯可以指：
Olympiacos BC (Greek: ΚΑΕ Ολυμπιακός), also known simply as Olympiacos and Olympiacos Piraeus, is a Greek professional basketball club, part of Olympiacos CFP, based in Piraeus, Athens.
八厘米天空
八厘米天空（8mm sky）為台灣的後搖滾樂團。
八厘米天空 音樂風格
八厘米天空的旋律擁有對明亮景物與低迴空氣的嚮往，同時對秘密與自由的渴望。
八厘米天空 其他
∗2012年5月12日  休團後第一次表演
ISO/IEC 20000
ISO 20000是資訊業的資訊服務標準，由BS 15000轉變而來，目前的最近版本為ISO 20000-1:2011及ISO 20000-2:2012，資訊業關心並引用它的發展。與ISO 9001相同，它是一種標準。
ISO/IEC 20000
ISO/ IEC 20000，就像它的前身BS 15000，最初被開發以反映包含在ITIL（信息技術基礎架構庫）框架內的最佳實踐指導，但其同樣支持其他IT服務管理框架和方法，包括微軟操作框架和組件ISACA的COBIT框架。
該標準首次發布於2005/12。
2011/6由ISO/ IEC20000-1：2005版更新為ISO/ IEC20000-1：2011版(Information technology - Service management - Part 1：Specification；資訊技術-服務管理-服務管理系統規範)。在2012/2由ISO/ IEC20000-2：2005版更新為ISO/ IEC20000-2：2012(Information technology - Service management - Part 2：Code of practice；資訊技術-服務管理-服務管理系統應用指南)。
Annex SL描述了一個通用的管理系統的架構。在架構增加各管理特定的要求，即將成為滿足各管理系統標準
ISO Annex SL 9大章節：
博文學校 (上水)
博文學校（Bok Man School 或 Pok Man School）創辦於1919年，位於香港新界北區上水松柏塱村，由鄉村私塾改建成一所中文教學全日制政府資助男女鄉村小學，現已停辦。
學校校舍被古物諮詢委員會列為香港三級歷史建築。
博文學校 (上水) 歷史
松柏塱村由黃、劉、陳、鄺及簡姓五個宗族建立，子弟未能入讀河上鄉為侯姓族人設立的私塾，因而在村內自設私塾供村內子弟入讀。至1919年，村中父老發起募捐籌建課室，在村前祠堂側建成的課室就是現在博文學校的第二及第三室。現存磚砌建築物則建於1962年，是中式單至兩層建築，屋頂蓋瓦，兩重磚牆中間空心，有冬暖夏涼的效果。
中国大陆电影
本條目敘述1949年后中华人民共和国成立後中国大陆地区的组织、个人制作及出品的电影。中国大陆的电影管理和审查机构現为中共中央宣传部电影局挂名的国家电影局。
1949年後，華語影艺界人士大多集中在上海或移居香港、台湾及世界其他地区。1950年代起，中华人民共和国建立国有公司拍摄、发行的电影工业体系，以及严密的电影审查制度。至文化大革命时，中國大陆电影內容多以政治角度出發。但隨著政治氛围的紧张、政治审查逐渐严格以及电影人在历次政治运动中被鬥垮，當地电影業进入了长期低迷停滞时期。1970年代末，當局实行改革开放，政治氛围宽松，“新启蒙运动”的兴盛伴随着新生代（第五代）导演的崛起，电影生产开始复苏。1980年达到年观影290亿人次的高峰后，受到电视、录影带的冲击，电影业陷入市场萎缩、观影人数下降的经营困境:50。
中国大陆电影
21世紀以後，中國大陸電影业逐步復興，蓬勃发展，同时也涌現两岸三地合资、合拍电影的新景象。随着中国大陆城市化进程的推进，银幕数量也出现爆炸式增长的趋势。2010年代，好莱坞电影的冲击以及“票补”现象的出现促使中国大陆本土商业电影积极求变，并在多个题材和领域都涌现出优秀作品。根据中国国家电影局的统计，2024年中国电影市场总票房为425.02亿元，国产电影票房334.39亿元，占全年总票房78.68%，观影人次达10.1亿次，总银幕数量达到90968块。虽然中国大陆电影市场及受众规模庞大，但是當局严格的审查制度始终影响中国大陆的电影业。
中国大陆电影 相关法律法令
中国大陆地区依下列法律法令对境内（不含港澳台）电影的制片、发行、放映及进出口进行管理。
1981年10月13日起施行《进口影片管理办法》
2002年2月1日起施行《电影管理条例》《出版管理条例》
2017年3月1日起施行《电影产业促进法》
中国大陆电影 本土电影发展进程
时中国东北地区接收东亚最大规模的电影制片厂滿洲映畫協會，包括部分留用日籍職員與电影器材，為日後电影發展提供基礎，包括協助成立电影学校培养人才，提供很多技术指导，還有參與製作電影（如《白毛女》的技術輔助擔當）。
1950年代初，在政府“教育广大革命群众”的政策影响之下，大部分影片都具有歌頌社會主義「新中國」的政治宣传意义。
1964年，由國務院總理周恩来倡导的一场集音乐、舞蹈、诗歌于一体的史诗式彩色电影《东方红》登场，这是中國第一部彩色电影，以描绘中华民族近代史历程为内容；动用了超过3000人的大型阵容，云集了当时文艺界著名演员王昆、郭兰英、才旦卓玛、刘秉义、李光羲、邓玉华、柳石明、张越男等，也诞生了具有特色的革命电影歌曲像《南泥湾》、《井冈山》、《游击队歌》、《情深谊长》等等传唱至今的作品。
中国大陆电影 本土电影发展进程
踏入文化大革命后，电影文化受到打击。很多影艺人士受迫害身亡，例如：郑君里、蔡楚生、上官雲珠。电影制作题材受到限制，八套“样板戏”（包括京剧类型的《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《红灯记》、《海港》、《杜鹃山》，芭蕾舞类型的《白毛女》、《红色娘子军》，交响乐类型的《沙家浜》）等当时的影片具有浓厚的政治味，但撇开火红革命式的象征意念来讲，属于严谨的任务式高规格艺术制作，因此受政治意念笼罩的文艺作品仍然保留了一定的艺术水平。
到1973年，电影创作得到恢复，长春电影制片厂首先开始改编和拍摄故事片《艳阳天》。随后又拍摄了《火红的年代》、《青松岭》、《战洪图》、《创业》和《海霞》等一批優秀影片。此間拍攝的一批政治味電影受到政治勢力的打擊如1975年的《创业》受到四人帮的批评。文革后期拍摄的《春苗》、《反击》等，也被烙上反党的“走资派”印记。电影受政治党派利益斗争的严重影响，而文革以来对传统中华文化的颠覆直接反映在电影中。
中国大陆电影 本土电影发展进程
1976年文化大革命结束后，1977年电影生产开始復甦，1980至1984年平均年产量达120部左右，全国放映单位已达14万之多，比1949年增长了350倍。1980年，年观众人次达到在290亿人次的高峰，其中由黄祖模导演的《庐山恋》是改革开放后的首部“吻戏”，引发轰动，成为了当时一代人对时尚、审美以及情欲的启蒙，有观点认为是启发之后中国大陆第五代导演“身体叙事”的一位先行者和领路人。1980年，负责电影发行的中国电影公司改变与电影制片厂之间原有按固定数额结算方式，改为按拷贝量结算。此举使北影等六个老电影制片厂的利润从1979年的30%，1981年提高到128%。但不久，电影业即出现观众人次、营收逐年下降的情况。1986年，观众人次下降40亿人次。1987年，以月平均3000余万人次下降:49—50。而伴随1970年代末开始的改革开放，大量外国片、香港片早已涌入中国大陆，冲击本土电影。如1980年获项影片《泪痕》的导演李文化回忆，该片因受外来冲击，曾有停拍之虞。此外，亦需要与电视、录像、舞厅、游乐场等新兴娱乐方式或场所争取受众。到1985年时，受经济因素、市场力量影响，电影厂拍摄娱乐片成为主流，亦因此出现大量“粗制滥造”的娱乐片。同时，电影产业受到体制固化、政策不完善的束缚:49—50。
中国大陆电影 本土电影发展进程
1980年代电影的拍摄，随着陈凯歌、田壮壮、张艺谋、吴子牛、黄建新、李少红、胡玫等第五代导演的出现，1984年伴着《黄土地》中摄人心魄的大西北旋律，一種中國特殊民俗風情的選材风行，第五代导演个人风格的浓烈及大胆的艺术追求成为其标志，电影创作创出了一条自己的路，时具有强烈反思精神的启蒙主义电影作品。但由于某些題材反应了建国初期的政治动荡与政策失误，1993年由田壮壮导演、吕丽萍主演的《蓝风筝》，以及1994年由张艺谋所导演、巩俐、葛优主演的《活着》未能正常上演。由于中華人民共和國政府相對嚴格的審批制度，不少有創作力的年輕導演開始走向地下獨立作品的道路。獨立電影多以民生角度反映社會底層的生存狀況以及描繪快速轉型期各階層領域的訴求，對比於政府自上而下任務式的宣傳電影，更能得到不同民衆的共鳴和啓發。
中国大陆电影 本土电影发展进程
在风格与样式上趋于多样化。由于题材领域的扩展，使艺术家们可以自由地发挥自己的才能和特长，探索自己最适宜的风格、样式，表现最完美的内容。尤其引人注目的是一批中青年编导拍摄了一批有一定实验意义的探索性影片，如《黄土地》、《青春祭》、《良家妇女》、《黑炮事件》、《猎场札撒》、《老井》、《红高粱》、《秋菊打官司》、《香魂女》、《霸王别姬》等。在电影创作繁荣的同时，电影理论研究也空前活跃，并在相当多的创作人员中发生影响。
1980年代開始，一批从电影学院毕业的年轻人进入了电影的拍摄工作，由于他们的电影具有与以前五代不同的风格，題材多涉及覆蓋弱勢群體所需的人文關懷和製度問題衍生的社會問題，由于作品大膽創新，起初多为地下作品，进不了正式的发行渠道，人们称之为地下导演，也有人称他们为第六代导演。这其中有代表性的有贾樟柯、路学长、王小帅、張楊、章明、李楊、王全安、張元等。进入21世纪，文化的逐步開放讓这些电影人纷纷浮出水面，成为政府认可的导演。隨着贾樟柯成为上海国际电影节的评委。王小帅凭借电影《青红》在柏林电影节上获评委会大奖。第六代导演渐渐进入电影创作主流。
中国大陆电影 本土电影发展进程
随着改革开放的深入，市场化的完成，电影工业开始从宣传工具的角色转变成大众媒体，虽然传统政宣式的功能依旧。不过1990年代中期开始，中国电影发行公司对美术片等不再实行统购统销的计划经济政策，一大批充满商业气息的大片开始活跃，贺岁片、动作片、喜剧片、战争片等香港电影成功的商业概念开始进军中國內地电影市场，但受到电视、录像厅等行业的冲击，观影人次逐渐下降。1990年代末期，伴隨著馮小剛導演的作品《大腕》等作品的出现，中國大陸真正意義上的商業電影誕生。
踏入新世纪，随着城市化进程的加快、大型院线集团的形成，内地银幕数如雨后春笋一般快速增加。由于地产泡沫、人民币升值、通胀加剧等诱因，内地电影票价几级翻倍，热门档期期间，一线城市的电影票价平均50至90元人民幣，高于100元人民幣的电影票价亦非罕见，看电影成中产阶层的主要消费。观众“值回票价”的心态，驱使齐集大牌明星、场面宏大、投资过亿的电影成消费主导，一时间这些巨资电影成为电影市场的主流产品，衍生了畸形的大片潮流。
中国大陆电影 本土电影发展进程
由于大片着力宏大制作，“成本高，明星阵容强”为主要号召力，从而拉高了一线华人影星的身价，但变相削弱了创作和后期制作团队的酬劳，“重包装大于内容”的营销手法开始支配行業，不少内地的大导演，如张艺谋、陈凯歌、冯小刚等都蜂拥加入拍摄大片，如《天下无贼》《英雄》《十面埋伏》《夜宴》《满城尽带黄金甲》等。
面对大片潮流所主导的电影市场，内地中小成本电影的困难重重，许多曾经依赖计划经济时代发行模式的题材因“商业性不强”难以获得投资，初出茅庐的电影工作者很难有机会担当大任。不少电影工作者纷纷寄望能打破这种局面，提高内地电影质量。2003年李杨导演的《盲井》、2004年陆川导演的《可可西里》、2006年宁浩导演的《疯狂的石头》、2006年张元导演的《看上去很美》，在社会思考和商业价值中取得了较好的平衡，是这一时期的佳作。
进入2010年代，中國大陸成为全球最大的电影市场之一；香港电影业也重新找到路向，闯出北上合拍和留守香江的两大路径；台湾电影业也在低迷过后，重新焕发生机。一个史无前例的华语电影产业已经形成，并瞩目于全球电影市场。
中国大陆电影 本土电影发展进程
走出浮躁的大片潮流，电影人开始以更成熟务实的方式面对迅猛崛起的电影产业，电影类型也不断增加，各式新旧片种被不断激碰尝试。而大制作也重回剧情主导的拍摄方式。
电影投资市场也出现前所未见的繁荣景象，来自世界各地的资金纷纷瞄准大中华市场，拍片量猛然增加至每年超过500部，惟超過七成不能上映，多數為利用文化產業3%低稅率，節稅或逃稅的爛片。2010年中国内地票房更突破100亿人民币，形成世界瞩目的电影市场。
飞速发展的电影市场，使得随之成长的电影文化渐渐深入人心；电影创作也受到极大鼓舞。然而，国家广电总局对上映影片的审查依然严厉，这直接导致了电影大多重于娱乐，而怵于对社会现实的直接反省和批判；而仿照香港的电影分级制度的建立与否仍然饱受争议。
由政府主推的傳統主旋律電影經過商業包裝以商业片的形式出现在市场，如《建國大業》、《建黨偉業》等，而翻拍舊有題材、經典電影的翻拍潮流也不斷發酵。
中国大陆电影 本土电影发展进程
2010年商业电影也取得了极大成功，如冯小刚执导的《唐山大地震》和姜文执导的《让子弹飞》分别取得了6亿多人民币的票房，突破了中国大陸电影在本土票房的最好的成绩。还有《赵氏孤儿》、《非诚勿扰2》等电影也都轻松突破亿元票房。
2011年中国大陸电影票房为20亿美圆，超越英国和印度，成为仅次于美国和日本的世界第三大电影市场。2012年，每年出版电影 500 多部，仅次于印度和美国，居世界第三。
2014年，根據美國電影協會的年度報告顯示，中國大陸第三年蟬聯全球第二大電影票倉。專家預測，未來全球票房增量的80%將來自中國大陸。
2015年2月，中國大陸實現40.5億元票房收入，首次超越美國成為世界最大電影市場。
中国大陆电影 本土电影发展进程
2015年，中國大陸全年票房收入為440.69億人民幣，成長48.7％，其中本地產影片票房達271.36億人民幣，占總票房61.58％。。據統計，大陸2015年全年票房破億影片共計81部，其中陸產影片47部；陸產影片海外銷售收入達27.7億元，年增48.13％；全年影院觀眾人次達12.6億，年增51.08％。此外，2015年大陸電影院數量也繼續保持快速成長，全年新增螢幕 8,035 塊。
2016年11月7日，第十二届全国人民代表大会常务委员会表决通过《中华人民共和国电影产业促进法》。该法于2017年3月1日起正式施行。法律全文共6章60条，將影片由拍攝到上映設定了層層關卡，包括：劇本梗概需要先部門備案，和特定題材劇本追加事前審查，拍攝完成再次送審，方可最終獲取公映許可。第29条“电影院应当合理安排由境内法人、其他组织所摄制电影的放映场次和时段，并且放映的时长不得低于年放映电影时长总和的三分之二。”从法律层面为促进国产电影发展创造了条件。2018年3月到4月，中國電影管理工作也劃歸中共中央宣傳部負責，其後一年電影總票房朝向至少十年來的首次年度下滑。
2019年中國大陸票房低开高走。上半年，總票房與去年同比下滑2.7%，是近9年首次下滑；觀影人次同比少賣9,000萬張票，減少10.3%，觀眾流失也創紀錄。7月中旬，中國大陸主要影視公司發布2019上半年業績預告，華誼兄弟、北京文化等6家知名公司首度出現虧損，其中影視娛樂股王華誼兄弟，更陷入財務危機。暑期檔多部本獲公映許可的電影遭取消放映，而且沒有任何的解釋。下半年电影市场回暖、暑期档报收135亿，同比增长2%，国庆档报收50亿，同比增长29.81%，双双创下最好成绩，截止12月13日年度累计票房超607亿，提前18天超越2018年全年票房纪录，再次创下历史新高。类型片迎来全面突破，《哪吒之魔童降世》《流浪地球》和《我和我的祖国》三部电影在动画、科幻、主旋律类型中创下佳绩，使得青年电影人正在成为中坚力量。
2020年，受2019冠状病毒病疫情对电影业的影响，中国大陸成为全球第一大电影市场。
2021年，“十四五”中国电影发展规划提到“国产电影年度票房占比保持在55%以上。” 随着主旋律影片质量和拍片比例的不断提升，其贡献的票房占比也在逐年增加。2021年，主旋律题材电影票房占比近全年的四分之一。 过去10年里，外国电影在国内的票房占比一直在下滑。2021年，进口片的票房占比只剩下了17%。
中国大陆电影 进口电影
1994年，安德鲁·戴维斯导演的犯罪片《亡命天涯》在中国大陸六个城市首映。这是中国大陆真正意义上的第一部进口分账片。《亡命天涯》上映时，海报上还写有“改革年代，激烈论争，电影市场，风险上映”的宣传语。
中国大陆电影 进口电影
根据《电影企业经营资格准入暂行规定》，中国大陆电影进口经营业务由国家批准的电影进口经营企业专营，承担进口电影发行业务的公司也需为经批准的具有进口影片全国发行权的发行公司。因1981年文化部、海关总署《进口影片管理办法》规定进口影片业务“统由中国电影发行放映公司（简称中影公司，为今中国电影集团（中影集团）前身）经营管理”、2001年广电总局、文化部《关于改革电影发行放映机制的实施细则（试行）》中确定“组建中影集团影片进出口公司，受委托承担对外国及港澳台影片的统一进口”、“建立两家进口影片发行公司：保留中影集团原进口影片发行公司，再组建一个进口影片股份制发行公司，新组建的进口影片股份制发行公司，由电影系统内国有资本控股，可以吸收非国有资本参股（即2003年5月组织成立的华夏电影）”以来，未有任何对于民营企业如何取得进口影片发行业务的法律条规说明，现状下，所有中国大陆进口片均由中影集团进出口分公司负责进口、中国电影股份有限公司及华夏电影发行有限责任公司两家公司负责发行。
当前，中国大陆引进的外国电影有下列类型：
曾经存在的进口片类型：
中国大陆电影 进口电影
2007年4月，美国對世界贸易组织譴責北京限制电影等音像产品進口的政策違反加入世貿組織時的承諾。这次争端随着世贸组织于2009年12月裁定《电影管理条例》第30条和《电影企业经营资格准入暂行规定》有悖入世议定书和工作组报告結束。
为解决争端，2012年习近平访美期间达成《解决WTO电影相关问题的谅解备忘录》。根据协议，中国大陆对引进外国电影采取配额制度，中国电影集团独家拥有外国电影进口权并和华夏电影同时拥有进口电影发行权，因此中国电影集团可对外国电影进行筛选。臺灣和香港的電影則不受進口配額限制。
2015年习近平访美期间，中国电影集团与美国电影协会签署《分账影片进口发行合作协议》。报道指出，《协议》实质上是在《中美电影协议》框架下签订的具体商业合同，并非电影协议，不会像外界猜测那样提高进口片的配额和分账比例。2016年，进入电影市场的进口片达92部，创下近年来历史之最，但该年9月-12月票房成绩依旧难逃下滑趋势。随着美国总统唐纳德·特朗普的正式上任，预计于2017年进行中美电影产业第二轮谈判不确定性增加，谈判仍未进入实质性阶段。
另外，每年6月20日至7月底的暑期档都是国产电影保护月，一般在这段时间上映的进口片比较少，导致部分好莱坞大片在保护月后扎堆上映，甚至出现档期撞车，其中《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》和《超凡蜘蛛侠》两部超级英雄题材的大片就出现了在2012年8月27日同日对垒的局面。
中国大陆电影 合拍片
合拍片是指中国境内制片公司和境外制片公司共同投资（含资金、劳务或实物）、共同摄制，共同分享利益及共同承担风险的一种摄制形式。这种联合摄制的合拍片，在中国内地市场可以享受国产影片的待遇。在合拍片中，中方出资比例一般不少于三分之一，且必须有中国演员担任主要角色，并需要在中国取景。
随着台湾、大陆、香港的日益沟通，合資片成為電影製作的主流，一來以當地熟悉的演員較易吸引各地觀眾，二来对电影投资资金困难问题得到解决，如香港演員與大陆演員合作的《英雄》、《十面埋伏》、《功夫》、《十月围城》等，便獲得觀眾收看。與此同時，随着中外合作的发展，亦有中美、港韓等多種合作關係的合資電影製作。
除了合拍片，还存在协拍片和委托拍片两种形式，协拍片是指外方出资的影片到中国大陸来拍摄，合作伙伴提供场地、设备、劳务等有偿服务，但不享有版权，只是协助拍摄；委托拍片是指指根据外方的全权委托，按照指定内容和技术要求拍摄的影片，中方完成全部工作并收取相应费用，不享有任何版权。这两类电影无法享受国产影片待遇，若要在国内上映须履行进口手续。
中国大陆电影 导演发展
中国大陸电影的“代际”问题是由20世纪70或80年代的中国大陸电影人提出的，分为六代。
第一代（1896—1931）：民族电影的拓荒者，主要表现为无声默片。代表人物：张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁等。
第二代（1932—1949）：第一代导演的学生辈，他们主要活动在三四十年代的有声电影时代，由于反帝反封建斗争和日本侵华等社会背景，他们善于表现表现较为深刻的社会问题，表达自己对社会的深思，创造了三四十年代电影的新成就。代表人物：程步高、沈西苓、蔡楚生、史东山、费穆、孙瑜等。
第三代（1949—1976）：与第二代导演是师生关系，代表了中國大陸电影的发展方向，他们的电影有着极强的政治性，电影内容主要包括了对革命战争年代的讴歌与回忆、对黑暗旧社会的控诉以及对新社会和新生活的赞美。代表人物：成荫、谢铁骊、水华、崔嵬、凌子风、谢晋、王炎等。
中国大陆电影 导演发展
第四代（1978—1989）：大多数毕业于文革之前的北京电影学院，但是他们的电影生涯是从文革之后开始的，是正宗的科班出身，他们的电影有极强的政治型和散文诗化的特点提倡纪实性，追求质朴、自然的风格和开放式的结构，并善于从生活中、从凡人小事中去开掘社会和人生的哲理。代表人物：谢飞、郑洞天、张暖忻、黄蜀芹、吴贻弓、吴天明、黄健中、滕文骥等。
第五代（1983—1999）：多为1982年北京电影学院毕业本科生，电影事业没有受到文革的影响，但是经历过文革对他们的电影产生了很深的影响。在“新启蒙运动”的大背景下，他们运用新的电影语言来表达自己与社会的关系，以及对国家、民族的命运进行探索，在选材、叙事、刻画人物、镜头运用、画面处理等方面，都力求标新立异。代表人物：陈凯歌、张艺谋、张军钊、冯小宁、姜文、吴子牛、田壮壮、黄建新等。
第六代（1990—）：一般指生于二十世纪六十年代后期至七十年代中后期，在八十年代末至九十年代进入北京电影学院、中央戏剧学院等高等院校，接受过正规影视教育的青年导演，这一代导演的观念、语言和态度已日臻成熟，并在国际各大影展上屡屡获奖。此外，这代导演中还有一部分是热爱电影的自由职业者，他们制作的电影往往被称为“地下电影”或“独立电影”，由于种种原因他们的电影较难通过当局审查无法在中国大陆上映，也因此面临一些经济上的困难。代表人物：胡雪楊、张元、王小帅、陆川、路学长、管虎、贾樟柯、王一持、李欣、宁浩、娄烨等。
中国大陆电影 电影节
中国金鸡百花电影节创办于1992年，由中国文学艺术联合会和中国电影家协会联合主办的一年一届国际性影展。
中国电影华表奖的前身是文化部优秀影片奖，始评于1957年，中断了22年后，从1979年继续进行评奖活动，一年一届。1985年文化部电影局整建制划归广播电影电视部后，更名为广播电影电视部优秀影片奖。
上海国际电影节创办于1993年，是中国国内第一个国际电影节，也是国际电影制片人协会认定的竞赛型非专门类国际电影节之一，在中国有很高的重要性。每年6月在中国上海举行。由中国国家广播电影电视总局及上海市人民政府联合主办，上海文化广影视集团国际大型活动办公室承办。主竞赛单元最高奖项为「金爵奖」。
北京国际电影节创办于2011年，是由国家广播电影电视总局、北京市人民政府主办。主竞赛单元最高奖项设为「天坛奖」。
中国大陆电影 电影节
海南岛国际电影节创办于2018年，是由海南省人民政府和中央广播电视总台主办的大型国际电影节，一般于每年12月份在海南省三亚市举办。主竞赛单元最高奖项设为「金椰奖」。
中国长春电影节创办于1992年，是经中华人民共和国广播电影电视部批准举办的具有国际性的国家级电影节。每两年举办一次。由中华人民共和国广播电影电视部、吉林省人民政府、长春市人民政府主办；长春市人民政府、广播电影电视部电影事业管理局、吉林省文化厅、中国电影发行放映输出输入公司、中国电影合作制片公司和长春电影制片厂联合承办。奖项设置为「金鹿奖」。
中国大陆电影 電影院
2012年，超越日本成為全球第二大電影市場。2016年12月，超越美國成為全球電影銀幕最多的國家。2017年6月，超越北美（美國和加拿大）成為全球電影銀幕最多的市場。2020年度的票房表現受到2019冠状病毒病疫情的影響；同年10月，超越美國成為全球第一大電影市場。
註：2016年起的年度票房包含電商（網路售票平台）服務費。
丹霞街道
丹霞街道地处仁化县城。辖区面积227平方公里，其境内的丹霞山是广东四大名山之一，世界“丹霞地貌”命名地，也是丹霞山世界地质公园的一部分。
丹霞街道辖13个村委会，4个社区居委会，2个农场，总人口有5.4万人，其中农业人口有2.2万人。现有耕地面积2.6万亩，山林面积26.9万亩。
丹霞街道 行政区划
丹霞街道下辖以下村级行政区划单位
望龙社区、​观音堂村、​太慈寺村、​新场子村、​四合山村、​大院子村、​瓦屋头村、​清源寺村、​新屋基村、​永定村和​张柏垇村。
紅茶館
紅茶館是售賣及讓顧客品嘗紅茶的地方。亦可指:
奥卢
奥卢（芬蘭語：，發音：[ˈou̯lu] ⓘ；瑞典語：，發音：[ʉːlɛɔˈbɔrj] ⓘ）位于波的尼亚湾东岸的奥卢河的河口，是芬兰北部的经济和文化中心，以及最重要的工业和港口城市。
奥卢 歷史
2009年1月1日，上基明基（Ylikiiminki）市镇併入奧盧市。2013年1月1日，豪基普達斯、基明基、奧倫薩洛及上伊四個市镇併入奧盧市。2014年11月30日全市人口有196,260。
奥卢 地理
奥卢的气候为亚寒带气候（Dfc），冬天寒冷且多雪，夏天暖和但短暂。一年内的平均气温为2.7摄氏度。年平均降水量为477毫米，降水天数为105天，大部分时候是夏末和秋天。
奥卢 對外交通
奥卢机场位于奥卢市中心西南约15公里处，是芬兰仅次于赫尔辛基-万塔机场的第二繁忙机场。从奥卢机场每天有十多趟飞往赫尔辛基的航班，有时也有飞往欧洲其他城市的航班，以及飞往欧洲南部的度假包机。
奧盧是芬蘭鐵路網絡上的北部枢纽，芬蘭東部地區內陸鐵道是以奧盧為最北終點，而所有往來北部拉普蘭省南下的列車都要經過奧盧。
由首都赫爾辛基及西部港口城市图尔库乘芬蘭國鐵列車到奧盧，車程大約7小時。另外奧盧同時是往芬蘭聖誕老人村所在地羅瓦涅米及凱米的列車必經之路，每天有多班由赫爾辛基北上的火車經過奧盧前往羅瓦涅米。
另外，芬蘭鐵路現時最新型號高速鐵路擺式列車Pendolino-Sm3每天有三對班次來往奧盧与赫爾辛基之间。