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比屬剛果 剛果自由邦時代
歐洲人在中非地區的競爭導致外交緊張，尤其在大部分地區還未被佔領的剛果盆地。1884年11月，俾斯麥召開了十四國會議（柏林會議）尋求和平解決剛果危機的方案。經過三個月磋商，在1885年2月5日，柏林會議達成共識。會議雖然沒有正式承認歐洲列強在中非地區的領土主張，但還是批准了一系列規則，以確保該地區在劃分後不會發生衝突；當中的關鍵規則包括承認剛果盆地為自由貿易區及廣泛認同任何領土主張必須以實質及持續佔有某一地區作為證據。事實上，利奧波德二世以勝利者姿態出席柏林會議。經過一系列雙邊外交談判後，法國獲得剛果河北岸（今剛果共和國及中非共和國）666,000平方公里（257,000平方英里）土地，葡萄牙獲得剛果河南岸（今安哥拉部分）909,000平方公里（351,000平方英里）土地，利奧波德二世全資擁有的獨一股東“慈善”機構則獲得其餘全部土地：2,344,000平方公里（905,000 平方英里），並成立剛果自由邦。
比屬剛果 剛果自由邦時代
剛果自由邦實際為國有企業，由利奧波德二世通過非政府傀儡機構國際非洲協會控制，利奧波德是唯一股東及主席。該邦領土包括今剛果民主共和國全部，1885年成立，1908年消亡，被併入比利時政府。開始時，佔領及開發剛果自由邦的廣大領土成了利奧波德的巨大負擔。比利時為利奧波德二世批出國家緊急貸款才避免了兩次破產狀態。可到了1890年代，形勢即大幅改變。由於強行開採橡膠、銅及其他位於上魯亞拉巴河盆地的礦產，加上全球性的橡膠經濟繁榮，巨額盈利由是產生。利奧波德二世利用了這筆新財富用以點綴他的祖國：奧斯登皇家畫廊、杜富蘭殖民宮、布魯塞爾凱旋門等都是以從剛果得來的財富建成。可是，不久即顯示這些利潤都是以剝削剛果本地人及掠奪當地自然資源為基礎。
自此，在利奧波德二世的統治下，剛果自由邦成了二十世紀國際上最臭名昭著的醜聞集中地。1904年初由英國領事羅傑.奇士文撰寫的報告是對“橡膠體系”無可辯駁的起訴書：“……沈寂而毫無監管的壓迫機器已使人們和土地皆筋疲力竭。” 在沒有人口普查的情況下（首次於1924年舉行），是難以估計在這段時間損失了多少人口，但估計必是為數不少。根據奇士文的報告，人口減少由以下四大因素構成：“濫殺無辜”、饑荒、出生率下降及熱帶疾病。
歐洲及美國傳媒在1900年代初期向公眾披露了剛果自由邦的情況。1904年，利奧波德二世不得不准許一國際議會調查委員會進入剛果自由邦。1905年，委員會發表報告，不但確認了艾德蒙·莫內和奇士文大部分的指控，還證實了清教徒和天主教傳教團的控訴。1908年，迫於公眾和外交壓力，利奧波德二世下台，並導致剛果被併吞成為比利時殖民地，是為比屬剛果。
比屬剛果 比利時殖民地時期, 1908–1960
尽管比利时最初不愿意，迫于国际压力（尤其是来自英国），最终接管了从比利时国王殖民地的自由邦。从此，它被称为比利时属刚果殖民地，在比利时政府的统治下直到1960年。
在二次世界大战后，刚果民族意识普遍觉醒，民族运动逐渐酝酿，越来越多的民族主义运动在刚果开始进行，包括由卢蒙巴领导的刚果民族运动党或其他民族主义党赢得了议会选举，并任命卢蒙巴为总理。欧洲议会选举约瑟夫联盟德巴孔（ABAKO）任主席党卡萨武布。其他政党出现的问题包括的Parti Solidaire非公司（简称PSA）安托万·基赞加的领导下，民族党和人民商店（或PNP）阿尔伯特·德尔沃和Laurent Mbariko领导，开始独立之路。在加丹加省（由莫伊兹·冲伯领导）和南非开赛从事独立斗争中的新的领导班子。大多数的欧洲人（约10万）在独立后逃离该国，开辟了道路为刚果独立的行动，以取代欧洲的军事和行政精英的统治。最终在1960年6月30日取得了独立。
比屬剛果 殖民者經濟政策
对刚果的经济剥削是殖民者的首要任务之一。一项重要的手段是修建铁路，以开发矿产和农业区域。
比屬剛果 殖民者經濟政策
橡胶长期以来一直是比属刚果的主要出口产品，但其重要性在20世纪初大幅下降，从占出口总值的77%跌至仅15%，因为包括英属马来亚在内的东南亚英属殖民地开始种植橡胶。新资源开始被开发，尤其是加丹加省的铜矿开采。由比利时控制的上加丹加矿业联盟逐渐主导了铜矿产业，并利用一条通往贝拉（位于莫桑比克）的直达铁路将矿产运往海港。第一次世界大战期间，铜的需求激增，产量从1911年的997吨跃升至1917年的27,462吨，随后在1920年降至19,000吨。冶炼厂位于卢本巴希。战前，铜主要销往德国；但战争期间，英国购买了全部铜产量，收入归属于比利时流亡政府
.战争期间，钻石和黄金的开采也有所扩大。英国公司利华兄弟公司。战争期间，大幅扩大了棕榈油业务，且可可、稻米和棉花的产量也有所增加。为了应对扩大后的出口运输，新的铁路和轮船航线相继开通。第一次世界大战期间（1914–1918年），实行了“强制种植”制度（cultures obligatoires），强迫刚果农民种植某些用于出口的经济作物，如棉花、咖啡和花生。领地行政官员和国家农业专家负责监督那些逃避强制种植的农民，并在必要时对他们进行处罚。
比屬剛果 殖民者經濟政策
在比利时统治刚果期间，有两个经济基础设施投资高峰期尤为显著：1920年代和1950年代。
比屬剛果 殖民者經濟政策
1921年，比利时政府向比属刚果提供了3亿法郎贷款，用于资助公共基础设施项目，以支持殖民地内私营公司的繁荣发展。比利时政府还将殖民地内许多国有企业（如基洛-莫托矿业公司、国家内河运输公司等）私有化。第一次世界大战后，殖民政府优先投资于交通基础设施建设，例如马塔迪至利奥波德维尔以及伊丽莎白维尔至弗朗基港之间的铁路线路。1920年至1932年间，修建了2,450公里的铁路。政府还大力投资于博马、马塔迪、利奥波德维尔和科基拉特维尔等城市的港口基础设施建设。主要城市的电力和供水设施建设也得到了资金支持。机场得以建设，同时资助了一条连接布鲁塞尔和利奥波德维尔的电话线路。政府约占比属刚果投资的50%，商业公司占另外50%。采矿业是私营投资的主要领域，其中以上加丹加矿业联盟（Union Minière du Haut Katanga，简称U.M.H.K.）为代表，主要投资于加丹加的铜和钴、卡萨伊的钻石以及伊图里的黄金。这使得比利时综合公司得以在比属刚果建立起庞大的经济帝国。私营公司获得了巨额利润，其中很大一部分以股息的形式被转移给欧洲及其他国际股东。
在1920年代的经济繁荣期，许多年轻的刚果男子离开了他们常常贫困的乡村，被位于城市附近的公司雇佣。1920年至1940年间，金沙萨的人口几乎翻倍，而伊丽莎白维尔的人口则从1923年的约16,000人增长到1929年的33,000人。所需劳动力由专门的招工公司（如罗伯特·威廉姆斯公司、卡萨伊劳工交易所）招募，部分情况下由政府招工机构（如劳工办公室Offitra）协助。在加丹加，主要劳动力为来自坦噶尼喀保护地、安哥拉、北罗得西亚的季节性外来务工人员，1926年后还包括来自卢旺达-乌隆地的劳工。
在许多情况下，大规模的劳动力迁移影响了农村社区的经济活力：许多农民离开村庄，导致这些地区出现劳动力短缺。为应对这些问题，殖民政府对比属刚果各地区可招募的“适龄劳动力”设定了最高配额。通过这种方式，成千上万来自人口稠密地区的工人被雇佣到人口稀少的南部加丹加的铜矿工作。在农业领域，殖民政府也强制推行了生产的剧烈合理化。国家接管了所谓的“空地”（当地居民未直接使用的土地），并将这些土地重新分配给欧洲公司、白人私人土地所有者（即“殖民者”）或基督教传教活动.由此，刚果形成了广泛的种植园经济。棕榈油产量从1914年的2,500吨增加到1921年的9,000吨，1957年更达到230,000吨。棉花产量从1932年的23,000吨增长到1939年的127,000吨。
非洲劳动力在资本主义殖民经济中的动员，对比属刚果货币使用的普及起到了关键作用。基本理念是，刚果的发展负担不应由比利时纳税人承担，而应由刚果人自己承担。殖民政府需要能够向刚果人征收货币税，因此，刚果人必须能够在殖民经济框架内通过出售农产品或劳动力来赚取货币，这一点非常重要。
1920年代的经济繁荣使比属刚果成为世界领先的铜矿石生产地之一。仅在1926年，联合矿业公司（Union Minière）就出口了超过80,000吨铜矿石，其中很大一部分运往比利时安特卫普的霍博肯 (Belgium)进行加工。1928年，阿尔贝一世国王访问刚果，主持了被称为“国家干线”（voie national）的铁路开通典礼。该铁路将加丹加矿区通过铁路线(至伊莱博港口弗朗克) 以及河运（从弗朗克港至利奥波德维尔)连接至大西洋港口[马塔迪]]。
比屬剛果 流行文化
電影泰山傳奇，故事設定於比屬剛果時期的剛果森林。
色域
色域是对一种颜色进行编码的方法，也指一个技术系统能够产生的颜色的总合。
在计算机图形处理中，色域是颜色的某个完全的子集。颜色子集最常见的应用是用来精确地代表一种给定的情况。例如一个给定的色彩空间或是某个输出装置的呈色范围。
色域 色彩表现的局限性
绝大多数系统的色域都是由于很难生成单色（单波长）的光线所导致的。最好的接近单色光的技术就是激光，但对于大多数系统来说这种方法过于昂贵，不太现实。所以大多数系统都是用大致近似的方法表示高度饱和的颜色，这些光线通常包含所期望的颜色之外多种颜色。不过随着激光技术的进步，成本进一步降低，激光方法也逐渐有所应用。
使用加性色彩处理的系统通常在色域饱和平面上大致是一个凸多边形。多边形的顶点是系统能够产生的最饱和的颜色。在减性色彩系统中，色域经常是不规则区域。
色域 各种颜色系统的比较
下面是大致按照从大到小的色域排列的色彩系统：
CRT及类似的显示器都有一个大致为三角形的能够覆盖可见色彩空间大部分的色域。CRT显示器的色域受限于产生红色、绿色、蓝色光线的荧光物质。除了显示器本身之外，显示实际的图像的时候，通常还受限于如数码相机、扫描仪等设备中的色彩感測器的品質相关。索尼公司最近引进了一种四色（RGB加上母绿）色彩感測器系统以提高影片显示的品質以及更大的色域，但是这种技术的成效还有待时间检验。
数字视频
数字视频是指以數碼信息记录的视频资料。英文对应的词组是Digital video。但是英文Digital video也倾向于指采集数字视频的设备或者系统。和相对应的是使用類比訊號的，例如類比電視。数字视频通常通过光盘或DVD来发布。一些新型的摄像机可以直接将采集的视频内容记录在DVD上或者硬盘上。采用Digital8的摄像机将数字视频录制在模拟录像带上。
数字视频 介绍
视频摄像机通常有两种不同的视频采集格式：隔行扫描方式和逐行扫描方式。隔行扫描的摄像机扫描一幅图像的时候，每隔一行扫描一行：奇数行的图像被同时扫描，然后在某个时间间隔后扫描偶数行的图像，然后是奇数行，然后是偶数行...只含有奇数行的图像和只含有偶数行的图像被称为场，相邻的一奇一偶两场构成一帧。类似的，对于逐行扫描的图像，每幅图像上所有的扫描线在一起也叫做一帧。如果隔行扫描图像要和逐行扫描图像保持同样的帧率，采集的时候隔行扫描每秒采集的次数需要是逐行扫描的两倍。如果观察隔行扫描视频的静止图像的话，很有容易发现一些由于两场不同时采集造成的错行失真，这时候就要用到去隔行（或者去交织,deinterlacing）的办法来解决这种失真。通常，如果是摄制相同帧率相同大小图像的话，逐行扫描的摄像机要比隔行扫描的摄像机贵得多。
数字视频 介绍
标准的电影胶片通常是帧率为每秒24帧的16毫米胶片和35毫米胶片。在美国使用NTSC制式，数字视频摄像机的帧率是每秒29.97（更准确的数字是30/1.001）帧；在欧洲使用PAL制式，数字视频摄像机的帧率是每秒25帧。由于大部分摄像机采用的是隔行扫描的方式，所以这里所说的每秒多少帧并不是准确的说法。比每秒29.97帧更好的说法是每秒60（59.94）场，所以每两场之间的时间间隔大概是1/60秒。
数字视频 介绍
如果数字视频一直保持在同样的格式下（不经过再压缩--有些时候为了视频编辑、发布经常会这么做，也包括一些使用无损压缩的视频编解码器的状况），数字视频会是一种无损的格式。这是相对于模拟视频而言的--对模拟视频的复制，传输甚至播放都会导致质量损失；而数字视频，即使你复制10000次，它的质量也和原本一模一样。所以越来越多的模拟视频被转化为数字视频来存储。但是在进行这种转换的时候，由于某些视频采集卡的速度或者计算机的速度不够快，有可能造成采集时候的丢帧状况。这时候通常视频在主观质量上看不出什么区别，但是伴随的音频有时候会出现咔咔声，以致被用户注意到，尤其是对音乐进行处理的时候。所以在进行这种转换的时候，一定要选用足够快的设备。
数字视频的编辑通常是通过非线性编辑（NLE for non-linear editing）系统进行的。这种系统是专为视频和音频的编辑而设计的，通常它可以倒入模拟或者数字视频/音频源，但是除了编辑之外通常它不能做任何事情。几乎你看到的所有的电视节目、某些电影、广告都是用非线性编辑系统制作的。
数字视频 介绍
比起35毫米胶片，数字视频的成本要低得多，尤其是在编辑的时候。比如你想从35mm胶片中剪出一段场景的话，需要摄影师和导演十分认真地进行--因为一旦出错这段场景也许就报废了。可重用性是数字视频的一大优点。数字视频的低成本也使得个人影片的拍摄成为可能。例如，当使用35mm胶片来拍一段影片通常需要上万美元，如果使用数字视频的话，也许只要上百美元，即使视频中没有任何可重用的部分。使用数字视频工作也比使用胶片要快的多，因为数字视频在拍摄之后可以立刻观看而不需要冲洗的过程。因为这些原因，越来越多的影片开始采用数字影片进行拍摄和处理，如星球大战。
数字视频不仅仅用于电影制作。2000年以来，在大多数发达国家，数字电视，包括高清晰度电视逐渐普及起来。在窄带应用方面，应用于移动电话的视频通信，和商用的视频电话、视频会议都有了成熟的产品。在因特网上的流式视频和点对点视频传输也都是新近的热点。
有很多不同的数字视频编码方法和文件容器格式，支持不同大小、质量、分辨率、色度精度和编码功能的图像编码。请参见Category:视频编解码器。
到2005年为止，最高分辨率的数字视频演示是33兆像素分辨率，即7680 x 4320，帧率为每秒60帧--被称为UHDV，尽管仅仅是在特殊的实验室环境下进行的，参见 （页面存档备份，存于） 。在1024 x 1024分辨率下的最高的帧率达到了每秒1百万帧（当然是在很短的时间内），这是在工业用高速摄像机达到的。
MiniDisc
MiniDisc（簡稱MD）是索尼研發的一種儲存規格，其體積較CD小，直徑為6.4公分，但容量與CD接近，並可重複讀寫。MiniDisc在20世紀末有著不錯的發展，但在21世紀初幾乎被MP3所取代。
美國與其他國家之專利授權來自杜比實驗室。
MiniDisc 背景
20世紀80年代，CD格式正紅遍天下。但是，在CD的完美音質中依然夾雜這一些不和諧的聲音。人們開始抱怨隨身聽尺寸太大、CD的不可擦寫性、不能自主選擇音源等。隨身聽的創始廠商索尼在意識到這些問題以後，開始著手研究更適合隨身攜帶的音頻技術。
1986年，索尼研製成可單次寫入的光碟——WO（write once disc）。1988年，在WO的基礎上又發明了多次可擦寫的磁光碟——MO（magneto optical disc）。1989年的音響展會上，索尼展示出一種可以錄音的CD原型產品，可惜這種理念的在全球範圍內的展示並不完美。在紐約和飛利浦（索尼的CD研發搭檔）共同舉辦的聯合記者會上，一個工程師在記者面前用日本紙扇來冷卻過熱的CD系統。
飛利浦在製作方面認為需要數位化的磁帶介質，索尼和飛利浦在此進行了長時間的爭論而無法達成共識。
MiniDisc MD的優勢
在爭論中，索尼的MD碟片研發工作漸漸成功。1991年5月，所有的研發工作完成。新的音頻規格：MiniDisc誕生。
MD碟片的規格被定製為直徑6.4cm，可以錄音74分鐘，相當於一張CD，面積卻只有CD的四分之一。為了攜帶方便，MD碟片被封裝在塑膠外殼中。同時，ATRAC數位音頻壓縮技術也誕生了。索尼開始在日本和美國宣傳MD技術，為了讓業界接受MD標準，大賀典雄領導索尼發起了MD論壇，開展各種展示活動，並且向有影響力的業界廠商發放相關技術的許可證，聲勢浩大地展開了新的數位音樂革命。
1991年6月，世界上第一款MD隨身聽樣品機誕生。1991年底，索尼開始研發一種使用6cm碟片的小型錄音設備以配合飛利浦將在1992年11月發售的數位盒式磁帶錄音機（Digital Compact Cassette，DCC）。
MiniDisc MD的優勢
在最後時限前，索尼生產出了一種和卡帶隨身聽體積相似，使用一種可反覆擦寫的數位存儲介質的新型隨身聽MiniDisc Player（MD隨身聽）。1992年11月，MZ-1（錄放）、MZ-2P（單放）、MD錄音碟片MDW-60和88種SEM發行的MD唱片擺上貨架；同年12月，開始在歐美地區銷售。MZ-1的宣傳廣告「現在，你可以製作自己的碟片！」在此時傳遍全世界。1993年，索尼發表MD Data，定位為電腦儲存媒體。
MiniDisc MD完美化
1997年為MD隨身聽歷史上的分水嶺。1996年12月，索尼和夏普相繼完成了最近的MD芯片和編碼的研發，一種新型的、成熟的MD數位內核完成了，之後，廠商們開始著重在外型、人性化設計和電池續航力等問題。MD機小型化也在1997年實現。
“MD機小型化”是指將MD隨身聽機身的長寬都控制在10公分以下。這一年中，夏普率先將可錄和單放MD機都做到了小型化，而索尼只有在單放機成功實現，錄放機種則在1998年才實現。至此以後，MD機小型化成為各廠商的目標。Panasonic的MD機SJ-MJ88的機身僅11公厘，在很長時間內成為MD機小型化的王者。
另外，1997年前的MD機都只有不到10小時的播放時間。而在1998年到2000年間，MD芯片技術的提高卻促進了省電技術的發展。同時，「線控」也成了一大買點。早期線控的設計比較簡單，隨著MD的發展，線控的人性化設計越來越被重視，線控對於消費者的影響也越來越大。液晶屏幕的顯示內容也大大增加。
MiniDisc MD沒落
21世紀，MP3隨身聽的出現打破了MD一枝獨秀的局面，而硬碟MP3的出現更在存儲容量上戰勝了傳統MD。更具殺傷力的是後來錄音功能被配備到MP3當中，使MP3能夠擺脫電腦，MD相對來說就更顯劣勢了。索尼不願放棄，於2001年推出Net MD，MD可通過USB端子從電腦直接下載ATRAC格式的文件，大大縮短了製作一張MD碟片的時間。2004年，索尼推出Hi-MD，增加MD碟片的最高容量至1Gigabyte。
尽管索尼不遗余力地宣传Hi-MD的便利与高音质，但是在与MP3的斗争中仍不免落入下风；特别是随着互聯網的发展、快閃記憶體容量加大且價格日趨便宜，MP3逐渐占据了便携格式的主流。MP3的技术與MD相比，較為公開，各大公司如三星、飞利浦以及小公司均推出各自的MP3播放器。MP3播放器的流行使得一直處於高价位的MD随身听的处境更加艰难。
MiniDisc MD沒落
2006年，索尼发布最后一款MD Walkman「MZ-RH1」。MZ-RH1的产地不再是日本，而是马来西亚。鉴于索尼一般将高科技产品设置于本土生产，最后一款MD产地的变化间接说明了索尼对MD的态度。从此，MD退出历史舞台。
索尼於2011年9月停止生產MD Walkman，2012年9月停止生產Hi-MD碟片。普通版本的MiniDisc继续销售，以满足依然在使用MD Walkman随身听产品的用户。
MiniDisc 其他活動
連鎖唱片店HMV連同MiniDisc Club舉辦香港首個以MD隨身聽為主題的展覽，2018年4月19日至5月17日，在銅鑼灣HMV舉行MD隨身聽回顧展覽，讓大家可以一同回顧這個曾經影響全球唱片業發展的音樂儲存媒體（該店已於2018年12月18日自動清盤結業）。
ATRAC
自適應聽覺轉換編碼（英語：，缩写ATRAC）為Sony公司於1992年所開發之音訊有损数据压缩技術，也是相關技術名詞之總稱。除了Sony本身，其他MiniDisc製造商如Sharp、Panasonic等，也有各自研發自家的ATRAC编解码器。
Sony在2007年9月11日發佈的Walkman,S600F/S700F系列繼續能夠使用SonicStage和ATRAC音频格式，而Sony對此決定解釋為“为了考虑到各个地区的市场特性，所作出的规格决定。”。
美國與其他國家之專利授權來自杜比實驗室。
ATRAC 關於名稱
Sony研發ATRAC初版（為避免混淆，稱作ATRAC1）後，又接續開發了相關的有損壓縮技術ATRAC2、ATRAC3、ATRAC3plus、以及無損的ATRAC Advanced Lossless。事實上，這五種壓縮技術除了名稱類似外，彼此之間並不盡相同。
另外，ATRAC2、ATRAC3名稱末尾的數字，經常會被誤解為ATRAC的版本號，事實上該數字是編碼技術名稱的一部分。由於Sony先前將自家生產的ATRAC1編解碼器依照版本命名為「ATRAC Version 1～ATRAC Version 4.5」，因此經常會與前述名稱混淆。ATRAC3不是ATRAC1的最新版本，ATRAC Version 3、ATRAC3、ATRAC3plus是三種全然不同的東西。
Sony於2005年秋季將這些技術名詞總稱為ATRAC，希望就此結束命名上的混亂局面。
ATRAC ATRAC1
ATRAC1，通常记作ATRAC。為減輕運算處理負擔，ATRAC1編碼時先使用兩次QMF（Quadrature Mirror Filters），將輸入的音訊分割為三個子頻帶；第一次分離出高頻（11.025～22.05kHz），第二次分離剩餘的中低頻（0～5.5125kHz、5.5125～11.025kHz）。子頻帶再於MDCT（Modified Discrete Cosine Transform，變址離散餘弦變換）切割分塊，並依據人耳對音頻的敏感度而調整資料塊的分配量，也是所謂的自適應。壓縮時，ATRAC根據聽覺心理學，忽略人耳聽覺極限之外的音訊，以及被大音量屏蔽的細小聲音，以達到資料壓縮的目的。ATRAC1沒有明定如何流量分配等細節，便於日後微調改善音質。
音樂MiniDisc所採用的ATRAC1規格，分為立體聲（292kbps）及單聲道（146Kbps）兩種格式。
ATRAC ATRAC1
初代MiniDisc錄放音機所使用的ATRAC1晶片稱為ATRAC Version 1。由於早期MiniDisc讀寫錯誤率較高，故在碟片上寫入兩份同樣的資料作為備份；ATRAC Version 1實際上只用了規格一半的流量來紀錄音樂，因而音質不佳、充滿噪音。因為這件事情使得大眾對於ATRAC的音質有著不好的成見，對於ATRAC的普及化推廣具有頗大的影響，並使其在眾家解碼器之中變得惡名昭彰。但Sony、Sharp等製造商仍不斷各自改進ATRAC1晶片版本與編碼技術，至今各家編碼音質均相當優異，一般人已不易分辨ATRAC1與PCM之間的差異。
ATRAC格式同時也被Sony Cinema Products Corporation所開發之劇院音響系統SDDS（Sony Dynamic Digital Sound）所採用。SDDS可收錄5.1或7.1聲道，合計最大流量達1280Kbps，比起定位相同的杜比數位（Dolby Digital）與數位劇院系統（DTS）音質要好。但由於混音設備昂貴，因此SDDS並不如其他5.1聲道規格來的普及。
ATRAC ATRAC2
ATRAC2為Sony於1994年所發表，主要用於MD Data上之音訊規格。壓縮比高達10:1或20:1，可於MD DATA碟片上播放／錄製長達148分鐘的立體聲音訊。ATRAC2於編碼上捨棄了傳統ATRAC1的觀念，使用了PQF（Polyphase Quadrature Filters，多級正交濾波器）代替QMF，將音訊拆為4個子頻帶，並抽出音樂中的音調單獨編碼，最後使用霍夫曼編碼增加壓縮率。也因此ATRAC2無法相容於ATRAC1，該規格也隨著MD DATA在市場的失敗而消失。
ATRAC ATRAC3/ATRAC3plus
1999年Sony所發表的格式。一般多認為是由於受到MP3、AAC等新式壓縮格式的衝擊，才推出的因應方案。用途較ATRAC1、ATRAC2更加廣泛。
ATRAC3以ATRAC2為部份技術基礎，並可相容ATRAC1的立體聲與單聲道模式，意圖與當時逐漸流行的MP3格式相抗衡。ATRAC3使用QMF，將音訊分割為0～2.75625kHz、2.75625～5.5125kHz、5.5125～11.025kHz、11.025～22.05kHz等4個子頻帶，並可抽出音樂中的音調，另行較低壓縮率的編碼。ATRAC3位元率分為132kbps（LP2）、105kbps、66kbps（LP4）3種。其中66kbps使用選擇性的Joint Stereo，以彌補流量的不足。但ATRAC3也浪費了將近10%的流量於相容ATRAC1之上。ATRAC3 LP2可錄製約162分鐘的音樂於一般MD碟片上，而LP4則可錄製約324分鐘的音樂。
ATRAC ATRAC3/ATRAC3plus
隨後，Sony在2002年時發表更高壓縮率的ATRAC3plus，子頻帶切割多達16組，並會自動選擇最佳壓縮模式。這與ATRAC3、ATRAC1都不相容，不過發表後經常與ATRAC3配套使用。ATRAC3plus最初僅設計為低流量之用，只提供64kbps、48kbps兩種高壓縮流量，但自2004年起開始追加低壓縮、高音質的流量，逐漸取代ATRAC3。目前最新版的SonicStage提供48、64（Hi-LP）、96、128、160、192、256（Hi-SP）、320、352kbps等多種流量可轉換。
一般認為132kbps的ATRAC3，音質近似相近流量的MP3。一份Sony提供的盲測報告（页面存档备份，存于）（2003/02），指出132kbps ATRAC的音質甚至優於相近流量的MP3。
ATRAC ATRAC3/ATRAC3plus
但在一份私人的雙盲測試報告（2004/05）中，比較了Ogg、AAC、以及LAME VBR MP3多種格式的音質，結果卻是ATRAC3殿後。一般多批評評測者並未使用最佳品質的ATRAC3編解碼器。有人辯稱ATRAC多在電力有限的行動裝置上編製，因此難以進行負荷量較大的高音質壓縮。但事實上Sony幾乎在所有Hi-MD規格的手提播放器都使用上最高規格的TYPE S解碼器。
Sony另宣稱64kbps的ATRAC3plus音質近似CD，並有確實的第三方公證實驗室評級測試中得以證實。（页面存档备份，存于）
ATRAC3及ATRAC3plus，可用於個人電腦之上，與較常用於視聽設備之中的ATRAC1不同。
第一款支援ATRAC3格式的電腦軟體，是Sony於1999年底發表的OpenMG Jukebox。OpenMG Jukebox是用來管理、傳輸數位隨身聽內音樂文件的軟體，可將CD音樂壓縮為ATRAC3，或將電腦內的WAV、MP3檔案轉換為ATRAC3格式，以便傳入隨身聽。Sony後來接續推出的SonicStage和Connect Player，也都具有同樣的功能。
ATRAC ATRAC3/ATRAC3plus
同時，為搭配NetMD隨身聽的發售，其他廠商也各自推出相容軟體，如日本Justsystem的BeatJam、Kenwood的Mulia等。
第一款支援ATRAC3plus的軟體，則是被預先安裝在日版Vaio2002年秋季款內的SonicStage 1.5。當初只有64kbps、48kbps兩種低流量格式，比ATRAC3的3種壓縮量要高，相對地音質也低，因此不太受歡迎。不過，2.0版內隨即出現了256kbps，接著3.2版又追加了320kbps、192kbps、160kbps、128kbps、96kbps五種流量，最後3.3版新增了352kbps，比ATRAC3更能滿足高音質、低壓縮的廣泛需求。
ATRAC3檔案的原始副檔名為「aa3」，若經過OpenMG進行版權保護加密後，則會變成「omg」或「oma」。由於OpenMG Jukebox和早期的SonicStage無法關閉加密功能，因此罕以aa3副檔名呈現。即使SonicStage3.2版以及CONNECT Player均能生成不加密的音樂檔案，該副檔名仍舊與加密文件同為「oma」。
ATRAC ATRAC3/ATRAC3plus
最早採用ATRAC3為播放格式的隨身聽，是1999年底發售的Sony Memory Stick隨身聽「NW-MS7」。使用附送的OpenMG Jukebox軟體，將CD、WAV、MP3轉換為ATRAC3後，再傳入內含MagicGate版權保護晶片的Memory Stick（MGMS）。理論上ATRAC3/ATRAC3plus的規格統一，存入Memory Stick後也能用於其他廠牌的相容產品之中。但Memory Stick本身推出了太多種格式，且ATRAC3plus遲至2003年才被採用，因此早期產品彼此間的相容性不太完整。
Memory Stick隨身聽發售翌年，索尼創設新的子品牌「Network Walkman」，推出一系列內建快閃記憶體、硬碟為載體的數位隨身聽。這些網路隨身聽幾乎只支援ATRAC3格式，直到2003年發售的NW-MS70D才又支援了ATRAC3plus。Sony同時也推出一系列新CD隨身聽，能播放內含ATRAC3/ATRAC3plus的CD-R/RW（ATRAC CD）。
ATRAC ATRAC3/ATRAC3plus
除了Sony旗下的隨身聽支援ATRAC3/ATRAC3plus外，Sony推出的CLIE PDA、PSP、PS3、VAIO Pocket、NETJUKE、PSX、在美推出的Mylo等非隨身聽品牌的產品，也多能播放ATRAC3/ATRAC3Plus。
某些Sony Ericsson日系NTT DoCoMo、au等系統手機，也能透過Memory Stick播放ATRAC3或ATRAC3plus音樂。2005年京瓷於日本推出的WillcomPHS手機「WX310k」，則是很特別地使用miniSD卡來存放MP3/ATRAC3音樂。Sony Ericsson旗下的手機，如W800i等，雖能使用記憶卡播放MP3等格式，但尚無機種支援ATRAC3/ATRAC3Plus格式。
ATRAC ATRAC3/ATRAC3plus
MiniDisc自2000年開始，導入了可長時間錄音的規格「MDLP」，增加了ATRAC3 132kbps（LP2）、ATRAC3 66kbps（LP4）兩種模式。翌年，2001年登場的NetMD更實現了將電腦中的音樂傳輸入MD的功能，也能與Network Walkman共享ATRAC3檔案。於網路上也能直接下載、播放ATRAC3格式的音樂。
在2004年推出的擴充規格「Hi-MD」上，除了MDLP所用的2種格式，還加入ATRAC3 105kbps，以及ATRAC3plus的256kbps、64kbps、48kbps。同時ATRAC3plus 256kbps和64kbps，也分別被安上了Hi-SP、Hi-LP兩種名稱。
RealNetworks公司旗下的音樂格式：RealAudio8，採用ATRAC3作為核心編碼器，同時也導入OpenMG版權加密技術。也因此該公司的軟體與網路隨身聽、NetMD等硬體相容。
RealAudio8的流量非常自由，可選擇352kbps、264kbps、176kbps、146kbps、132kbps、105kbps、94kbps、66kbps等設定。但ATRAC3將105kbps以上視為高流量，所以把94kbps、66kbps作為一般低流量用的選項。
於個人電腦上使用時，可選擇檔案是否加密。加密後的附檔名為「rmx」，未加密則為「rmj」。這些檔案與Sony旗下軟體所生成的ATRAC3並無直接相容性。但可以透過Real Network下載plug-in對應部份NetMD產品。
RealAudio10格式則改以AAC核心取代ATRAC3。
小型光碟UMD（Universal Media Disc）的音樂規格「UMD Audio」，以及影片規格「UMD Video」之中，採用ATRAC3plus作為音訊編碼。
ATRAC ATRAC Advanced Lossless
ATRAC Advanced Lossless在2005年9月的A&VFesta2005中發表，是ATRAC家族中唯一的無失真壓縮規格，簡稱AAL。
該格式可同時包含無失真壓縮、破壞性壓縮兩部份。破壞壓縮部份可使用ATRAC3、ATRAC3plus等格式，而無失真部份則是將原始音訊進行可逆性的無損壓縮。除了傳送整個AAL檔案至隨身聽外，也可以只取出較小的ATRAC3/ATRAC3plus部分。
AAL壓縮率約為30～80%，由於AAL同時內含有破壞性壓縮的音訊，因此破壞壓縮所使用的格式也會影響AAL的壓縮量。
AAL首度於2005年11月1日發表的SonicStage 3.3版所支援。可以傳送完整AAL資料給完全支援AAL的音樂播放器，也可以只傳送ATRAC3/ATRAC3plus的部份。硬體方面，SONY至2006年10月發表之NW-S700F、NW-S600才完全支援AAL。
中部非洲
中非（英語：）即中部非洲地区，从撒哈拉沙漠与非洲大陆西部突起部分合围，不包括非洲大峡谷西部。有時中非單指中非共和國。区內用水全赖刚果河及其支流，流域面积仅次于亚马逊河。
中部非洲 国家列表
聯合國中部非洲次分區（英語：）包括以下九個國家：
尚比亞、津巴布韋和馬拉維曾組成中非聯邦，這三國屬於聯合國東部非洲次分區，有时被认为是南非地區或中非地區。
中部非洲 殖民歷史
二十世紀初期，歐洲列強瓜分中部非洲作為殖民地。
中部非洲 中非經濟
中非國家經濟共同體（Economic Community of Central African States）
查德、中非、喀麥隆、赤道幾內亞、加彭、剛果共和國六國通用中非法郎，由中非經濟貨幣共同體中央銀行發行。
宙斯
宙斯（古希臘語：Ζεύς；現代希臘語：Δίας）是希臘神話中的眾神之王，以及天空和雷電之神； “眾神之父”（古希臘語：πατὴρ ἀνδρῶν τε θεῶν τε）宙斯是奧林匹斯山上奧林匹亞眾神的統治者，以閃電和雷劈而聞名，鷹是他的神聖之鳥，因為他對塵世和神聖的女人的渴望，以及他妻子赫拉的嫉妒。古希臘與古羅馬文化有很強的關聯性，宙斯相當於羅馬神話中的朱庇特，即木星神。
宙斯是克洛諾斯和瑞亞的兒子，也是手足中排序最後者。 在大多傳統中，他與赫拉結婚，儘管在多多納的神諭中，他的妻子是狄俄涅。 根據史詩《伊利亞德》，他是愛神阿佛洛狄忒與狄俄涅的父親。 宙斯以其許多情色情節而聞名。 這導致了許多神、半神和英雄的出現，其中包括雅典娜、阿波羅、阿提米絲、赫耳墨斯、珀耳塞福涅（與得墨忒耳）、狄俄尼索斯、珀爾修斯、特洛伊的海倫、米諾斯和創造性的繆斯女神（與摩涅莫緒涅）。 與赫拉一起，通常說他是戰神阿瑞斯、青春女神赫柏和醜陋的工匠神赫菲斯托斯的父親。
宙斯
正如Walter Burkert在Greek Religion一書中指出：“即使不是他親生子女的神也稱他為父親，所有的神都會在他面前升起”。 對古希臘人來說，他是眾神之王，看管整個宇宙的人。保薩尼亞斯稱“宙斯是天上的國王是所有人的共同聲明”。 在赫西俄德的《神譜》中，宙斯確定了各個神的角色。 在荷馬詩頌中，他被稱為眾神之首。
他的標誌是雷電、鷹、公牛和橡樹。 除了印歐文化傳統，經典的“雲之聚集者”（希臘語：Ｎεφεληγερέτα），他的神話形象還從中東文化中汲取了某些圖像特徵，例如權杖。 希臘藝術家以兩種姿勢中的一種描繪宙斯：站得寬闊，右手警告性地舉起雷電，或者莊嚴地坐著。
宙斯 宙斯的誕生以及成為眾神之王
宙斯之父克洛诺斯推翻其父親烏拉諾斯取得最高權力。後娶瑞亚為妻，並生下了數名子女。但因烏拉諾斯死前留下詛咒，說克洛诺斯的王位也必將被自己的孩子奪走，於是一旦有嬰孩出生，克洛诺斯就將他們吞入腹內。在失去了三個女兒、兩個兒子以後，瑞亚不忍心下一個兒子宙斯被吞，於是拿了塊石頭假裝成兒子。真正的嬰孩則在克里特島的洞穴中產下。宙斯長大後，從父親肚內救出兄弟姐妹，於是以前被吞下的波塞頓（Ποσειδών,Poseidon）、黑帝斯（ᾍδης,Hades）、赫拉（Ἡρα,Hera）、狄蜜特（Δήμητρα,Demeter）和赫斯提亞（Εστία,Hestia）便再生了。雖然他們實應算作宙斯的哥哥和姐姐，但因為他們是被吞入後再被吐出的，可看作一種復活，於是尊宙斯為大哥。他們聯合起來，一同對抗父親與泰坦族。
宙斯 宙斯的誕生以及成為眾神之王
戰爭進行了十年，幾乎要毀掉宇宙，但始終分不出勝負。後來宙斯聽從祖母大地女神蓋亚之意，前去拯救被囚的獨眼巨人族和百臂巨人族。為了報答這份恩情，獨眼巨人送給宙斯雷霆，給波塞頓三叉戟，給黑帝斯隱形頭盔；百臂巨人則在戰場上奮勇作戰。最後終於戰勝了克洛诺斯。
宙斯將那些戰敗的泰坦族囚禁在地下世界的監獄中塔耳塔羅斯。為了避免他們逃走，宙斯命令黑帝斯在監獄四周建造青銅門窗以及牆壁，再命令百臂巨人負責看守。
此時，大地之母蓋亚生下了一個名為泰風的怪獸，對世界造成莫大威脅，並對抗眾神。宙斯與之交戰並以雷霆打擊他，火焰燒入泰風的心臟，讓牠力氣頓失。關於泰風最後的結局，一說是他被壓在埃特納火山一帶的地下。當他發怒時，會讓火山流出岩漿。
宙斯 宙斯的力量與統治
宙斯是奥林匹斯山之王，也是宇宙之王。當他情緒良好時，希臘上空就陽光明媚；當他流淚時，希臘就將下雨。宙斯能驅散烏雲，使天空出現彩虹；但也能把黑雲堆於空中，在地上刮起強風，讓天空閃電雷鳴，大雨滂沱。
宙斯代表了正義，他對人類的統治也是公正不偏的。當人們行善無惡時，土地就農產豐收，牛羊成群，魚蝦豐富；當人們做了惡事時，則天災人禍將鋪天蓋地而來。希腊神话英文版里称宙斯的智慧是永恒的（wisdom is everlasting）。
宙斯並不單靠自己統治世界。譬如說，命運三女神協助監督人們守法，並在奧林帕斯宮殿的牆上寫上每個人的命運；荷賴三姊妹則掌管和平、正義與秩序，同時也主司四季變化。
宙斯 宙斯的感情生活
就像很多帝王一样宙斯拥有不少情人，其中有多位女神和凡人女子，並生下很多英雄和神祇，如阿瑞斯、赫拉克勒斯等。宙斯需要各种子嗣来扩展势力并保持奥林匹斯的荣光，所以这点被不懂神界政治的世人误解为花心。尤其是跟赫拉政治联姻之后，产生了无休止的争吵和激烈的冲突。宙斯也欣赏俊美的男孩，例如伽倪墨得斯就是负责为宙斯倒酒。赫拉因为善妒，费尽心机迫害宙斯的子女和情人，尤其是赫拉克勒斯就是其中最著名的一例。赫拉联合波塞冬和雅典娜以及阿波罗密谋推翻宙斯的统治。他们趁宙斯熟睡时一拥而上，用生牛皮制的绳子牢牢把他捆绑起来，使他动弹不得。当他们正为胜利而欢庆鼓舞时，又争论起谁才是王位的继承人。在当他们争吵到要快打起来时，宙斯通过智慧联系到了海洋女神忒堤斯，对宙斯忠心的忒提斯请来了百臂巨人来解救宙斯。当这些叛党失败之后，因为赫拉是主谋宙斯就用金手镯铐住她的手腕，把她吊在空中，脚踝上还绑上铁钻。诸神不仅看到了赫拉的各种丑态，也明白了反叛宙斯是什么下场。至于波塞冬和阿波罗被罚去修建了特洛伊城墙，而有没有惩罚雅典娜并没有书籍记载。
宙斯的多情令他有了相當多的子女，以下列出整理的表格。
赫拉
赫拉或譯希拉（古希臘語：或；拉丁語：）是古希腊神话中的天后，為奧林帕斯山众神之中地位及权力为最高的女神，在與宙斯的婚禮時受冊封為眾神之，同时也是奧林帕斯十二主神之一，主要擔任婚姻女神，與丈夫宙斯同享地位與榮耀。她是克羅諾斯和瑞亞的众多儿女之一，也是宙斯的姐姐和第三位合法妻子（密蒂斯、忒弥斯、赫拉），而且还是宙斯的这三位合法妻子中唯一的一位正妻（包括不合法的妻子則為第七位，排在继勒托之後）。她和宙斯共同育有阿瑞斯、赫菲斯托斯。希腊神话裡的希拉相對應於羅馬神話里的天后朱諾（拉丁語：、英語：）。赫拉被认为是婚姻和妇女的保护神，掌管婚姻和生育，同时也是母親的守護者。伯罗奔尼撒是赫拉崇拜的发祥地，随着奥林帕斯教的统一，她被希腊各地所接受，从迈锡尼到希腊的各地都有她的神殿，甚至亚美尼亚，巴比伦，伊朗，亚述，埃及都有赫拉的信徒和朝圣者。赫拉并不只是一位爱琴海地区的女神。在阿耳戈斯有专门纪念赫拉女神的“天后节”。
赫拉
她的名字在古希腊语中为“贵妇人”、“女主人／女统治者”、“高贵的女性”的意思。古希腊诗人—赫西俄德的著作《神谱》中则把赫拉称为“脚穿金鞋的赫拉（gold-shod Hera）”；在荷马史诗中，她被称为“白臂女神赫拉（white-armed goddess Hera）”、“金座女神赫拉（golden-seated goddess Hera）”以及“牛眼赫拉“，形容坐在黄金宝座上的天后赫拉异常美丽，拥有一双炯炯有神和洞察一切事物的大眼睛，臂膀洁白如百合，一头秀美的卷发从王冠下边泻出，流露出威严而安详的神情。诸如此类的这些形容语都与图腾崇拜有关。
赫拉 神话故事中的描述
相传，赫拉一降生，便被其父克罗诺斯吞入腹中。后来，克罗诺斯中了墨提斯和宙斯巧计，又将其吐出。在与泰坦诸神之战中，瑞亚将赫拉送与俄刻阿诺斯（Oceanus）和忒堤斯（Tethys）抚养；另说，赫拉由阿卡迪亚的忒墨诺斯或欧博亚的季节女神所抚养。又说，赫拉出生后，并未被其父克罗诺斯吞入腹中，曾代其母瑞亚关照弟弟宙斯，使其免遭父亲之害，但这一说法极少。
赫拉是權力的化身，因为宙斯向赫拉求婚时允诺与赫拉分享自己的权力和尊荣，所以赫拉可以享有丈夫的权力，每当赫拉出行时都伴有雷霆闪电，而且也能聚散乌云、呼风唤雨。她固定的标志是布穀鳥和蓮花或母牛，她往往以战服的装束出现（羅馬形象），头戴镶有花叶的象征王权的冠冕和象征已婚妇女的面纱，威风凛凛。随侍她左右的使女是彩虹女神伊麗斯、时序三女神荷赖、以及美惠兼社交女神的卡里斯和帕西忒亚。
众神十分尊敬她，宙斯也尊重她，常常与她在一起商讨事情。但他们往往也会发生激烈的争吵，在众神会议上赫拉常常反驳宙斯，与他争论。这时宙斯就会发怒（天空中雷声大作的表现），扬言赫拉再与他作对他就要惩罚赫拉。赫拉只得保持沉默，压下心头怒火。
赫拉 神话故事中的描述
关于宙斯向赫拉求爱的传说有很多。其中最著名的说法是宙斯在当上诸神的统治者后，赫拉就隐居在杜鹃山中，尽管宙斯风流成性，可就是对自己的姐姐赫拉念念不忘。有一次，天上下着滂沱大雨。这时，宙斯变成一只可怜的布穀鳥钻到了赫拉的怀里，让赫拉表现出了无限的怜爱之情。待到雨停日出时，宙斯才现出了原形，并许诺一定要娶她为妻。后来，他们终于结合在一起，赫拉为宙斯生下了战神阿瑞斯、分娩女神厄勒梯亚、青春女神希碧、还有火神赫菲斯托斯。宙斯与赫拉同居后，對保守了三百年，最后才正式宣布并承认赫拉是宙斯的正妻和天后，并举行了一场盛大而豪华的神圣婚礼，天地诸神均到场为其庆祝，大地之母盖亚则将一颗金苹果树作为贺礼送给赫拉，赫拉将这颗金苹果树种植在了位于极西方的赫斯珀里得斯圣园中，还派遣百头巨龙拉頓和赫斯珀里得斯姐妹们一同看管金苹果树。在宙斯众多的妻子和情人中，唯有赫拉才能享有如此尊荣。
赫拉 神话故事中的描述
宙斯和赫拉完婚后，宙斯就经常背着妻子赫拉离开奥林帕斯山，下凡去与水泽仙女们私会，希拉发觉后，认为自己被丈夫抛弃而大发雷霆，并决议离开奥林帕斯山，永远不再回去。宙斯闻讯后思量着如何能挽回自己与希拉的感情，于是宙斯想到一个办法，他放出消息说他要重新迎娶一位双目明亮的仙女做天后，但实际上宙斯所说的新娘则是一个木偶人，宙斯给木偶穿上漂亮的衣服后，便让它坐在一个用几头大牛拉着的一个五彩车里走遍整个街巷，赫拉得知丈夫要再取新娘顶替自己时，她对丈夫这种不忠的无耻行为感到十分气愤，她来到牛拉的五彩车前向宙斯说所的新娘大打出手，并把自己对手的华丽服饰撕成了碎布，当她把新娘的面纱撕下时，赫拉顿时大吃一惊，才发现新娘原来只是一个木偶人，后来赫拉为此狂笑不止，并原谅了宙斯，与宙斯一同欢笑着回到了奥林帕斯山。
赫拉 神话故事中的描述
赫拉十分重视自己的婚姻，是一夫一妻制的捍卫者，她绝不允许自己的丈夫对她有任何不忠的行为。然而赫拉是十分忠贞的，她从未有过出轨行为。有一次，伊克西翁不可自拔地爱上了赫拉，还在私底下对她说一些下流的甜言蜜语，赫拉不仅不为所动还把此事全都告诉了宙斯。后来宙斯用云朵变作了赫拉的假象去试探赫拉所言是否属实，果然伊克西翁见到了假赫拉，就企图对她无禮，愤怒的宙斯把伊克西翁綁在燃燒的戰車車輪上，並把擲到宇宙中，這就是土星的由來。
赫拉 神话故事中的描述
赫拉原本是位温柔和顺的女孩，后来因為宙斯而多疑善妒，这起源于风流成性的丈夫宙斯经常背着妻子，对凡人或半神的女人誘拐欺騙。因此赫拉对宙斯的出轨行为非常不满。为了只让丈夫眼里只有她一人，赫拉还特意向爱神阿佛罗狄忒借来增长自身魅力的金腰带来吸引宙斯。赫拉嫉恨每个与她丈夫有亲密关系的人，并且利用她的权力和地位，残酷的惩罚那些女人和他们的私生子。如宙斯为了瞒过赫拉而把情人埃歐变成母牛后被她所识破，赫拉对伊俄加以迫害還命令百眼巨人阿耳戈斯负责看守着她，不但不能让伊俄逃跑更不许宙斯找到她。后来宙斯为了解救埃歐派遣荷米斯去擊殺阿耳戈斯並释放埃歐。赫拉为了褒奖阿耳戈斯的忠诚，她一点都不浪费地将阿耳戈斯的眼睛全部点缀在她的圣鸟孔雀的羽毛上。随后还派出大牛虻去叮咬埃歐使她被迫逃离希腊。
赫拉 神话故事中的描述
赫拉曾变成老妇，怂恿忒拜公主塞墨勒向宙斯提出要求，塞墨勒要看宙斯真身藉以验证宙斯对她的爱情。但因为凡人注视宙斯真面目即死，所以塞墨勒在宙斯一现出原形後立刻被闪电給焚燒。之后宙斯从塞墨勒的腹中取出遗腹子戴歐尼修斯，并将这孩子缝在了自己的大腿上，一直到这孩子长结实后，又从宙斯的大腿裡生出来。随后在赫拉的教唆下让神使荷米斯向宙斯提议，将由塞墨勒的妹妹伊诺来负责养育戴歐尼修斯；为了保护戴歐尼修斯的安全，伊诺便远离希拉把戴歐尼修斯抚养成人，但還是没能隱瞞過希拉，赫拉把伊诺逼疯并让她疯狂的杀害自己精心养育的孩子，然后她也便跳崖自尽。
赫拉 神话故事中的描述
赫拉还不允许阿波罗和阿蒂蜜絲的母亲泰坦女神麗托在大地上分娩并命令大地诸神禁止为麗托提供帮助，还派遣自己身边的侍女彩虹女神伊麗斯和战神阿瑞斯在大地上巡回监视一切动向。麗托是宙斯的第六任妻子，由于宙斯正式宣布赫拉为他的正妻时勒托即将为宙斯诞下子嗣，麗托地位的急转直下，意味着等待她的将是赫拉对她残忍的报复(赫拉與麗托貌似在之前推翻克洛諾斯的大戰中有過節) 。赫拉使勒托在大地上东躲西藏没有安身之处，还派出大地之母盖亚所生的巨蟒培冬前去追杀麗托，培冬的到来无疑让勒托更是雪上加霜。因为赫拉曾经发过誓决不能让勒托在有根的大地上生产，所以勒托在漂浮不定的皮洛斯島上生产。分娩的阵痛持续九天九夜，赫拉命令分娩女神厄勒梯亚禁止为勒托助产，所有的女神都想帮助勒托但却无能为力，最后她们派伊里斯去乞求赫拉并送给赫拉一串黄金琥珀项链，这才使赫拉消气让厄勒梯亚去帮助勒托分娩。所以阿波罗和阿耳忒弥斯是在新生的小岛—得罗斯岛上出生的（也有的神话是说这座岛是由勒托的妹妹阿斯忒里亚所化）。因此赫拉常被说成是“嫉妒”女神，但是有时候赫拉也会遭到宙斯的惩罚，赫拉屡次刁难宙斯最爱的私生子赫拉克勒斯总想置他于死地，曾经因为唆使北风神刮起狂风将他吹到人烟密集的科斯岛而被宙斯用金链缚住双脚，挂在空中惨遭鞭打。
赫拉 神话故事中的描述
她的嫉妒与争吵，常常给众神和人类带来巨大的灾难。比如宙斯为了在与巨人族作战中取得胜利生养私生子赫拉克勒斯。为此，赫拉妒火中烧三番五次的置赫拉克勒斯于死地。当宙斯的情人阿尔克墨涅生下赫拉克勒斯时，赫拉闻讯大怒便命令分娩女神厄勒梯亚阻止孩子的降生但未能成功。由于阿尔克墨涅担心受到赫拉的迫害而狠心把孩子放进篮子裡并放上稻草将其抛弃在田野裡，如果被赫拉发现那孩子一定活不了。于是在一次偶然的机会，赫拉与智慧女神雅典娜路过此地并发现这个孩子，雅典娜见这个孩子既可怜又可爱，并劝诱赫拉给孩子喂奶喝，孩子咬住赫拉的乳头便贪婪地吮吸着乳汁，由于孩子吸得使赫拉生疼，于是她在一气之下将孩子狠摔在地上，但奇迹的是这个孩子居然没有因为被摔在地上而受一点点伤。雅典娜同情地把孩子从地上抱起来并将他带回希腊王城里交给王后阿尔克墨涅代为抚养，但令阿尔克墨涅惊奇的是这个孩子竟然就是自己所抛弃的孩子，为此她非常欣喜若狂。由于这个孩子吸取了赫拉的乳汁而脱离凡胎，直到后来赫拉终于意识到这个孩子的来历後很后悔当初居然没有发现并除掉他，于是她便派遣两条毒蛇潜入宫殿去杀死孩子，可没想到的是这个孩子居然显现出了神的力量在摇篮中将这两条毒蛇给捏殺。直到赫拉克勒斯长大后还是没能逃脱厄运，最终还是被赫拉逼疯在失去意识下杀害自己的妻子和孩子。赫拉克勒斯死后升上天界，赫拉自愿与他和解还将自己的女儿青春女神赫柏许配给他。
赫拉 神话故事中的描述
利比亚国的皇后拉弥亚拥有着出众的美貌成為宙斯的情妇。善妒的赫拉一气之下就杀害拉弥亚所生的孩子，又对拉弥亚施下诅咒让她变成半人半蛇的妖怪，还剥夺她睡眠的能力。
卡利斯托也是一位被宙斯强行非礼后生下孩子的仙女。后来被怒火中烧的赫拉发现，指使不知情的阿耳忒弥斯派遣卡利斯托的兒子阿卡斯前去猎杀她。后来宙斯把卡利斯托和她兒子阿卡斯带到天上，使母子成为大熊星座與小熊星座。赫拉见自己的情敌受到如此尊荣，勃然大怒，便立即去找长辈们评理，这两个长辈就是抚养过赫拉的海洋女神忒堤斯和大洋河神俄刻阿诺斯。赫拉道出自己的委屈便请求他们不许卡利斯托和她兒子阿卡斯进入海域裡。老海神自然答应赫拉使大熊星座與小熊星座永远只能待在天上绕来绕去不能跟其它的星星能够落到海裡去。
赫拉 神话故事中的描述
由于丈夫的不忠而异常恼怒的赫拉，曾与雅典娜以及饱受宙斯欺压的波塞頓、阿波罗密谋联合推翻宙斯的统治。他们趁宙斯熟睡时一拥而上，用生牛皮制的绳子牢牢把他捆绑起来，使他动弹不得。宙斯威胁说要把他们立即处死，但他们早已把宙斯的霹雳锤放在了他触摸不到的地方，因此而对宙斯的威胁给于嘲弄的大笑。当他们正为胜利而欢庆鼓舞时，又想到谁又来继承宙斯的王位，導致他们互相猜疑妒忌，争论起王位的候选人。他们不相上下，争吵得都快打斗起来，后来由于海洋女神忒堤斯的介入，而使他们的阴谋以失败告终。因为是赫拉领导了这场造反活动，宙斯便用金手镯铐住她的手腕，把她吊在空中。其它神祇看在眼里，气恼万分，尽管她已经哭得天昏地暗但眾神都不敢去拯救赫拉，后来宙斯为了平息众神的愤怒而把赫拉放了，同时并宣布让赫拉成为他的合法正妻，还让众神起誓永远不再反叛他。
赫拉 神话故事中的描述
赫拉是一位善于施展魔法的女神。有一个叫埃癸娜（Aegina）的国家，正好与宙斯的情人河流神女埃癸娜同名，这引起了赫拉的满腔怒火，于是她施展魔法给这个国家施下了可怕的诅咒，带去了各种自然灾害和令人窒息的瘟疫。使得整个国家弥漫着死亡的气息，活像一个人间地狱。唯有如此，才能抹平她的怒火。
《变形记》中记载，安提戈涅是一个美丽动人的凡间女子，她拥有着一头美丽的金色卷发，更是人见人誇。于是她竟然想和天后赫拉比美，如此欺君犯上的行为根本逃不过赫拉的惩罚，赫拉施展魔法将安提戈涅的头发变成一条条盘旋头顶的毒蛇，啃咬着她的头皮，使人不寒而栗。赫拉残酷的惩罚连天父宙斯都看不下去，于是安提戈涅被宙斯变成了一只仙鹤。俄里翁的第一任妻子西得（Side）同样也是自吹她的美貌可同赫拉相比，结果被赫拉打入了地狱深渊塔耳塔洛斯。
赫拉 神话故事中的描述
当阿尔克墨涅快要生下赫拉克勒斯的时候，赫拉想尽办法阻止并推迟赫拉克勒斯降生的时间，并命令自己的女儿分娩女神厄勒梯亚不许为阿尔克墨涅助产。于是赫拉来到凡间施展魔法，高高举起双手，只要双手不动，赫拉克勒斯就不能出生。突然阿尔克墨涅的侍女伽兰提斯破门而入，向赫拉报告说阿尔克墨涅已经分娩，赫拉听了大为意外，她恼怒地把手一拍，赫拉克勒斯就顺利降生了，赫拉才知道上了当，为了惩罚伽兰提斯，赫拉将她变成一只蜥蜴（也有的说是变成鼬鼠）。
一天，赫拉发现丈夫宙斯不见了，哪里都找不到他，赫拉心想宙斯一定是跑去和哪个宁芙仙女私会去了。于是赫拉便下界寻找宙斯，一位名叫艾可的仙女就在赫拉现场捉奸之际，用她绵长的话语牵制住了赫拉，使得宙斯和仙女们趁机逃跑。赫拉发现自己上了当，就惩罚愛可丧失说话的本领，在遇到喜欢的人时，可以开口说话，但是只能应声，让她永远也无法表达自己想要说的话。
赫拉 神话故事中的描述
有一次赫拉和宙斯之间起了争执，宙斯坚持认为在性交上女人比男人要得到更多的快感，赫拉则认为相反，并说这是宙斯喜欢出轨的原因。最后他们一同去问忒瑞西阿斯，因为他既当过男人也当过女人，而且在成为女人的七年中还结过婚，所以可以从他的亲身经历中来谈他的看法。忒瑞西阿斯说如果把快感分为十份，女人则占有九份，而男人只能得到其中一份。赫拉听后勃然大怒，把他变成一个瞎子。
在英雄神话中，伊俄尔科斯国王珀利阿斯是赫拉不共戴天的死敌。赫拉恨珀利阿斯，因为他从未向赫拉献祭或者从未向她表示应有的敬意。尽管堤洛那残忍的继母西得洛逃到赫拉的神殿中乞求赫拉的庇护，珀利阿斯却还是冲进神殿，违背道义地将西得洛给杀害了。因此赫拉要对这些有辱于她的行为进行残酷的报复，然而她的复仇计划却直接影响到伊阿宋和美狄亚的命运。
赫拉在大多报复行动中都会派出魔物去刺杀她的报复对象，海王波塞冬之子俄里翁声称自己是奥林波斯第一英雄，没有人比他更有能耐，于是赫拉想起了只会为诸神斟酒的女儿希碧与当铁匠的儿子赫淮斯托斯，因而大为恼火，决定好好教训一下俄里翁。赫拉未与丈夫宙斯商量，就私自派出一条毒蝎子去暗杀俄里翁。最终毒蝎子并未让赫拉失望，作为嘉奖赫拉将毒蝎升上天界，成为了天蝎座。赫拉克勒斯的十二件任务中有一件就是杀死心灵歹毒的九头魔蛇许德拉，由于赫拉抚养了它，于是赫拉召唤来一只巨大的螃蟹来帮助许德拉杀死赫拉克勒斯，但最终螃蟹失败了，许德拉也被赫拉克勒斯斩了首。恼火的赫拉对于螃蟹不顾一切的牺牲感到心有戚戚，为了感佩螃蟹的忠诚，赫拉将它放置在天上成为了如今的巨蟹座。
同时赫拉的性格中有着极为突出的骄傲和任性的成分。在金苹果事件中，特洛伊王子帕里斯因为选择了阿佛洛狄忒为最美的女神而遭到了希拉的憎恨，从而间接导致特洛伊战争。在特洛伊战争中，赫拉与雅典娜联盟站在希腊人的一方一同帮助希腊军队的英雄们抵抗特洛伊军队，意外的是在战斗中赫拉显现出格外强大的战斗力，阿佛洛狄忒的情人，也就是赫拉的小儿子兼战神的阿瑞斯站在特洛伊人的一方，赫拉与雅典娜联手将他打得丢盔弃甲，哭诉无门。为了妨碍特洛伊军队获得胜利，赫拉屡次违抗宙斯的安排与旨意，甚至不惜挑起诸神之间的争斗。在神与神之间的较量中，赫拉与中途支援特洛伊军队的阿耳忒弥斯大打出手，赫拉左手紧握阿耳忒弥斯的双腕，右手猛扇她耳光，最终将她撵出战场，阿耳忒弥斯则在父亲宙斯面前哭诉自己的委屈。
由于赫拉的儿子赫淮斯托斯曾经被海洋女神的忒提斯救下并抚养过，所以在战场上赫拉总是设法保护忒提斯的儿子阿喀琉斯，并帮助他建立了不少功勋。
荷马史诗《伊利亚特》中描述，赫拉为了援救处于劣势状态的希腊军队，便使诈向爱神阿佛洛狄忒借来了能诱惑人和神的金腰带，赫拉依仗金腰带的神奇魔力给自己带来了无尽的魅力，因此宙斯被赫拉的美貌所吸引，无心援助特洛伊军队。随后，赫拉召来睡神许普诺斯将宙斯进行催眠，因此而使得特洛伊军队大败。等到宙斯醒来时，发现了一切，因而非常恼怒，决定严惩赫拉，而戴着金腰带的赫拉依旧魅力无限，宙斯也就象征性的对赫拉责怪了几句。其中并没有说要惩罚许普诺斯，因为宙斯得罪不起他的母亲，具有威力的黑夜女神—倪克斯。事情成功后，赫拉兑现了自己给许普诺斯许下的诺言，做主将美惠女神中最漂亮最年轻的帕西忒亚（Pasithea）许配给他作他的妻子。
长达十年之久的特洛伊战争结束后，赫拉为希腊人的胜利而欢欣鼓舞。为了能彻底消灭特洛伊民族的幸存者，她召来復仇三女神厄里倪厄斯之一的阿勒克托，让她火速赶往拉丁姆地区，在特洛伊人、拉丁人和罗图勒人之间挑起血腥的战乱。
赫拉 民间崇拜
尊奉赫拉最早的地区是伯罗奔尼撒，在迈锡尼、阿耳戈斯、斯巴达、科任托斯、萨摩斯岛、普拉泰亚、奥林匹亚以及其他的许多城市里都有供奉赫拉的神庙。在阿耳戈斯，每五年举行一次祭祀赫拉的活动。在克里特的克诺索斯经常举行庆祝赫拉和宙斯的“神圣婚姻”庆典。在罗马神话中，赫拉对应朱诺，同样也和丈夫一同掌管着农业的丰收、事业的亨通以及战争的胜利。
赫拉的圣地最初并不太普及，其发源地是阿耳戈斯，所以人们很特别地称她为阿耳戈斯女神。荷马把迈锡尼、阿耳戈斯和斯巴达看作是赫拉最喜欢的城市。随着她代表的婚姻道德意义的逐渐形成，她的圣地也开始逐渐流行起来。在玻俄提亚、埃维亚和萨摩斯岛都有她古老的圣地。赫拉最重要的圣地是公元前423年在阿耳戈斯与迈锡尼之间建立的，在这以前的圣地被一场大火给烧毁了。在这个圣地里，有赫拉最精美、最珍贵的立像，它是由西西昂的雕刻大师波利克列特用黄金和象牙雕刻而成。
赫拉 民间崇拜
荷马史诗中赫拉被称为“牛眼赫拉”，在给她献祭时通常都是用母牛。在阿耳戈斯，赫拉最初以母牛的形象受到崇拜，赫拉曾以牛的形式或人牛同体的形式存在过，是由物神发展来的图腾神。在神话传说中，她进入了英雄神话体系，并占有牢固的地位。她是英雄和城市的保护神，她帮助阿耳戈诸英雄的神话是最为著名的。