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菲利波·布鲁内莱斯基 建筑师生涯
关于布鲁内莱斯基是如何从金匠转行成建筑师的资料很匮乏。同样重要的是，他如何能够摆脱哥特式又称中世纪式风格的影响，转向我们统称为文艺复兴式的建筑风格并成为其先驱的过程，我们也知之不多。在1400年，兴起了研究“人文主义”的兴趣，与当时的中世纪形式主义形成对立。但最初这种对于罗马遗存的兴趣仅局限于一小部分学者、作家和哲学家，并没有影响到视觉艺术。而正是在这个时期（1402至1404年），布鲁内莱斯基和朋友多那太罗赴罗马研究古罗马遗迹。正如布鲁内莱斯基，多那太罗也是金匠学徒出身，他其后在吉贝尔蒂的作坊工作过。尽管在此前的数十年间，作家与哲学家们探讨过古罗马的荣耀，但似乎在布鲁内莱斯基和多那太罗之前，还没有人详尽实地研究过这些遗迹。他们也从古罗马的作家那里获得灵感，尤其是维特鲁威的《建筑十书》为当时仍然矗立的建筑提供了知识框架。
菲利波·布鲁内莱斯基 建筑师生涯
布鲁内莱斯基领受的第一项建筑任务是佛罗伦萨的育婴堂 (1419-ca.1445)。它长长的券廊在佛罗伦萨拥挤、弯曲的街道上非常少见，其8米高的拱券更是让人一见难忘。建筑物高贵而素净，没有使用大理石镶嵌作为装饰。 它的柱式和柱头使其成为佛罗伦萨第一座让人清楚联想起古典时期风格的建筑。
菲利波·布鲁内莱斯基 建筑师生涯
其后各项任务接踵而来，其中最重要的是设计圣母百花大教堂的穹顶(1419-1436)以及圣洛伦佐教堂的圣器室(1421-1440)。 圣母百花大教堂的复杂历史无须赘述，需要提的是在1418年只剩下穹顶还没有开工。当时的难题在于上个世纪教堂设计出来后，没人知道应该怎样建造这个穹顶。这个穹顶比罗马万神殿的穹顶还要大，而且自万神殿以来再没有建过更大的穹顶了。 由于城市贵胄们禁止使用飞扶壁，而且没办法搭建够高、够坚固的脚手架（也没有足够的材料），所以不知道这么大的穹顶怎么能造出来，甚或仅让它不塌下来已经很难办了。 必须考虑的还有，当时静力学还没有发展起来，而且所使用的灰泥需要几天的时间才会凝固，因此要靠脚手架提供很长时间的支撑。1419年， 羊毛商人行会举办了一场竞赛来征集建筑方案，主要的竞争者又是吉贝尔蒂和布鲁内莱斯基。这一次，布鲁内莱斯基获胜并获得委任。
穹顶、采光亭(建于1436-ca.1450)及耳堂(建于1439-1445)占据了布鲁内莱斯基生命中的大部分时间 布鲁内莱斯基的成功毋庸置疑归因于他的技术和数学才能。穹顶的建造使用了400多万块砖。为了将建筑材料运送到高处，他发明了一种起重机，这明显是受到维特鲁威在《建筑十书》中的描述所启发。书中描写了公元一世纪兴建万神殿和戴克利先浴场这类大型建筑时用到的机械，而这些建筑在布鲁内莱斯基的年代，他仍能亲眼所见。为防止他人剽窃自己的成果，布鲁内莱斯基为起重机申请了专利。布鲁内莱斯基还凭借其发明的一种运输船获颁第一个现代意义的专利权。
布鲁内莱斯基设计的圣洛伦佐教堂(1419-1480s)和圣灵大教堂(1441-1481)都成为文艺复兴建筑的典范，而且人们认为后者更符合他的设计理念。
金山聖伯多祿堂
金山聖伯多祿堂（義大利語：），為伯拉孟特所設計，位於羅馬，是意大利文藝復興時期的著名建築，亦為聖伯多祿殉教之處。現也作為司鐸級樞機領銜聖堂。
金山聖伯多祿堂 历史
金山圣伯多禄堂建于公元九世纪，位于罗马贾尼科洛山上。根据相关的记载，聖堂坐落之处正是圣伯多禄被钉上十字架的地方。到十五世纪的时候，这座聖堂被交付给了一些方济各会的改良派修士们。这个修士团体是由教宗西斯笃四世的一个信徒所成立的，而聖堂很快也在费尔南多二世和伊莎贝拉一世的指令下被重新修缮。如今的圣伯多禄堂自2008年3月1日起成为领衔聖堂，枢机一职由詹姆斯·斯坦福主教担任。
金山聖伯多祿堂 内部构造
总的来说，这座聖堂的内部装饰几乎都是由十六及十七世纪文艺复兴的大艺术家们完成的。聖堂内右边第一间小堂便藏有塞巴斯蒂亚诺·德·皮翁博于1516年至1524年间所绘制的壁画。这幅壁画描述了圣经中耶稣被笞打的情景，而其中的一些人物外形据信是由当时也在罗马的米开朗基罗绘出的。第二间小堂中则有Niccolò Circignani于1654年所绘壁画。除此之外还有文艺复兴早期平图里乔画派的一些壁画作品，以及一幅巴尔达萨雷·佩鲁齐的作品。第四间小堂中有瓦萨里绘制的天顶画。同时，雪莱笔下著名的弑父烈女--貝亞特麗切·倩契，也被认定是葬于这间小堂或上层祭坛中的。第五间小堂中也有一幅由瓦萨里创作的壁画，而位于正中的祭坛画由Giulio Mazzoni完成，旁边的墓碑则由Bartolomeo Ammannati完成。
金山聖伯多祿堂 内部构造
1797年以前，大祭坛上所安置的祭坛画为拉斐尔的最后遗作，不过这幅画后来被梵蒂冈博物馆收藏。现在的祭坛画则是一幅由Cammuccini复制的耶稣受难图，原画由Guido Reni绘制，目前也藏于梵蒂冈博物馆。聖堂左侧尽头的小堂中藏有一幅由Daniele da Volterra绘制的耶稣受洗图，以及Giulio Mazzoni绘制的天顶画。左侧第三间小堂中还有由Antoniazzo Romano的一名学徒所绘制的壁画。圣母小堂的壁画则是由两名尼德兰画家完成的，其中一位是乌得勒支卡拉瓦乔画派的中心人物，Dirck van Baburen，另一位则是David de Haen。Baburen在这幅壁画中不仅明显的表露出了对卡拉瓦乔的致敬，同时这间小堂中的另外两幅画都普遍被认为是由这二位艺术家分别或共同创作的。左侧第二间小堂，也被称作拉伊蒙迪小堂，由济安·贝尼尼设计。这里有Francesco Baratta所绘的“狂喜的圣方济各”，以及Andrea Bolgi和Niccolò Sale所作的雕塑。
金山聖伯多祿堂 爱尔兰伯爵墓
圣伯多禄堂祭坛上的两块棺室中埋葬着爱尔兰奥尼尔家族的几位男性，其中之一是爱尔兰杜根伦男爵，他是蒂龙第二伯爵休·奥尼尔的长子。第二个棺室中则为多尼戈尔第一伯爵罗里·奥唐纳，以及他的兄弟卡特巴尔，他们都是多尼戈尔国王的弟弟。1607年，爱尔兰伯爵之乱后，罗里·奥唐纳死于1608年，他的兄弟卡特巴尔以及大伯爵之子休于1609年也相继去世，死因可能是发烧或疟疾。他们的石棺上有着彩色雕刻的大理石块，棺体被放置在距离祭坛左侧十二尺高的地方。蒂龙伯爵休·奥尼尔不久之后死于1616年，不过他的葬礼远不如他的家人来得体面。他原先的墓碑于1849年不知所终，不过1989年，Tomás Ó Fiaich主教在原有的地方埋下了新的墓碑，并按照之前的拓印镌刻了铭文。
金山聖伯多祿堂 坦比哀多小堂
“坦比哀多”是意大利语原词“Tempietto”的音译，原指体形略小的小堂。最早在大概1502年的时候，伯拉孟特在圣伯多禄堂的庭院中设计了这座小型的纪念祠堂。同样，坦比哀多的建造是受命于费尔南多二世和伊莎贝拉一世的。而如今，这个細小的小堂已被认作是文艺复兴全盛时期建筑中登峰造极之作。伯拉孟特结束了早期在米兰的工作后便搬去了罗马，并且深受当时还是主教的未来教宗儒略二世的欣赏。在罗马期间，伯拉孟特得以研究到古罗马遗迹的第一手资料。蒂沃利的维斯塔神庙便是坦比哀多可以参考的样本之一，其他可供伯拉孟特研究学习的建筑还包括另一座台伯河岸的圆形建筑，即胜利者赫拉克罗斯神庙。同类型的圆形建筑在早期基督教传播时期就已广泛的被用作为带有纪念性质的墓堂，比如同样位于罗马的圣康斯坦扎堂。伯拉孟特很有可能是出于对这些历史细节的了解才决定也将坦比哀多设计为圆形的。坦比哀多是文艺复兴时期最具有和谐特征的建筑之一。除开建筑本身于石工上的精细打造，在设计上也是丰富有余，其圆形的墓堂有着古典风格的台口，并且巧妙的和回廊拱门相连。不仅如此，坦比哀多还是文艺复兴时期最早使用塔司干柱式的建筑。塔司干柱式是多立克柱式的一种，一般常用在代表力量型的男性神明的神庙中，比如赫拉克勒斯，而在基督教中，这种柱式自然也能用来衬托圣伯多禄的个性。通过对这种意象的引申，这也成为了后来伯拉孟特重建圣彼得大教堂的尝试。在文艺复兴和巴洛克的各种演变中，人们已经很难再直观的感受到坦比哀多之于十六世纪早期罗马建筑的影响。这个建筑本身似乎更像是一个雕塑作品，毕竟体量狭小的坦比哀多甚至缺乏了建筑基本的功能性。另一方面，它还极大的反映了布鲁内莱斯基对于其他建筑师的影响。它近乎完美的比例，细长的塔司干石柱，同时也是继马切罗剧场后又一个多立克柱顶在建筑中的运用，当然还有它特别的穹顶。根据塞巴斯蒂亚诺·塞利奥第三本著作中的研究，伯拉孟特曾计划把整个庭院也用列柱包围，不过这个计划从来没有机会实现过。
金山聖伯多祿堂 参考书目
Fortunato, Giuseppe (2010) "The Role of Architectural Representation in the Analysis of the Building: The 3d Survey of San Pietro in Montorio's Temple in Rome", <g class="gr_ gr_7 gr-alert gr_spell undefined ContextualSpelling ins-del multiReplace" id="7" data-gr-id="7">atti</g> del "X Congreso Internacional expresiòn gràphica <g class="gr_ gr_8 gr-alert gr_spell undefined ContextualSpelling ins-del multiReplace" id="8" data-gr-id="8">aplicada</g> a la edificacìon, <g class="gr_ gr_5 gr-alert gr_gramm undefined Punctuation replaceWithoutSep" id="5" data-gr-id="5">Alicante,Editorial</g> Marfil", S.A., ISBN 978-84-268-1528-6.
金山聖伯多祿堂 参考书目
Satellite Photo （页面存档备份，存于） The Tempietto is the circular dome in the center, enclosed tightly by the cloister of San Pietro in Montorio. Just west is the white <g class="gr_ gr_9 gr-alert gr_spell undefined ContextualSpelling ins-del multiReplace" id="9" data-gr-id="9">hemicircle</g> of the Acqua Paola.
特殊決鬥
"搏擊會"是英國科幻電視劇超疑特工第十一集，於2006年12月24日播出。
特殊決鬥 大綱
食人怪Weevil在卡迪夫城的街頭肆虐，夏積隊長疲於奔命，要求高軍加入追捕行動。高軍正與韋暉共晉晚餐，高軍隱瞞工作性質，韋暉蒙在鼓裡，兩人感情出現危機。高軍堅持跟隊長會合，令韋暉怒不可遏。後來炬木成員在一個貨倉發現一名叫何定欣 (Dan Hodges)的屍體，身上雖有被食人怪襲擊的痕跡，但炬木成員相信是有人利用食人怪借刀殺人。續派奧雲追查，發現一位名叫連邁克 (Mark Lynch)的商人，相信是幕後操控食人怪的黑手。夏奧雲深入虎穴，大吃一驚，眼前是現實世界不可能的情景；惟連邁克已得悉夏奧雲的真正身份，奧雲如何脫身？
約翰·卡薩維蒂
約翰·尼古拉斯·卡薩維蒂（英語：，1929年12月9日—1989年2月3日）是一位美國電影導演、演員與製作人，被認為是美國獨立電影的先驅。1980年，他執導的《女煞葛洛莉》獲得威尼斯影展金獅獎。
巴斯特·基頓
约瑟夫·弗兰克·“巴斯特”·基顿（英語：，1895年10月4日—1966年2月1日）是一名美国演员、喜剧演员，电影导演、制片人、编剧和特技演员。他以其无声电影而闻名于世，同时，基顿也因为在其电影作品中标志性依然故我、不苟言笑的肢体喜剧表演风格而收获了“冷面笑匠”（The Great Stone Face）的昵称。影评人罗杰·埃伯特称巴斯特·基顿“在1920年到1929年的特殊时期期间，仍不受外界影响拍摄了一系列的电影，这些电影使他无可置疑地成为电影史上最伟大的演员兼导演。”受雇于米高梅公司之后，他在电影制作中的独立性被剥夺，使得他的职业生涯步入低谷，并开始沾染酗酒的恶习，家庭生活因之而摧毁。直到20世纪40年代，基顿再婚，之后他重新振作，再次参与到喜剧电影的拍摄中直至去世，并因此获得奥斯卡终身成就奖。
巴斯特·基頓
基顿在1920年代拍摄的众多电影，如《福尔摩斯二世》（1924年）、《将军号》（1926年）、《摄影师》（1928年）都备受赞誉，其中《将军号》更是被认为是他电影中的杰作。作为巴斯特·基顿众多的崇拜者之一，美国导演、编剧、演员奥森·威尔斯称《将军号》是喜剧电影史上的最高成就，也可能是有史以来最伟大的电影之一。巴斯特·基顿在《娱乐周刊》评选的史上最伟大的50位导演排行榜名列第七名，1999年，美国电影学会评选的好莱坞电影百年百大明星中，他名列男明星排行榜第21位。
巴斯特·基頓 生平
基顿出生在堪萨斯州皮奎 (堪薩斯州)的一个歌舞杂耍表演家庭，当时他的母亲迈拉·基顿（本名迈拉·科特勒）在这个小城打工。按照父亲家族的传统，他被命名为“约瑟夫”（Joseph，是基顿家连续第六个被命名为约瑟夫·基顿的孩子），而不支持他父母婚姻的外祖母则将他起名为“弗兰克”（Frank）。不久后，基顿将自己的中间名改为“弗朗西斯”（Francis）。他的父亲约瑟夫·哈利·“乔”·基顿拥有一家公司，名为莫霍克印度医药公司，哈利·胡迪尼巡回演出时，在观众两侧售卖专利药。
根据一个被基顿反复提及，而有可能是杜撰的说法称，基顿在18个月大的时候获得了“巴斯特”（Buster）的昵称。在接受弗莱彻·马克尔的采访时，基顿说那时自己从一段长长的楼梯摔下来却毫发无损，当时在场的胡迪尼看到还是婴儿的基顿从地上坐起来之后，说道：“这孩子真是个小克星（Buster）！” 而据基顿说，在当时，“Buster”这个词常被用来指可能造成伤害的溢出物或坠落物。 而在此之后，基顿的父亲便开始用这个绰号来称呼他。 基顿多次向媒体讲述了这个轶事，其中也包括1964年CBC电视台望远镜节目的采访。
巴斯特·基頓 生平
在三岁的时候，基顿开始与他的父母一起作为“基顿三人组”（The Three Keatons）参与演出。1899年他在威尔明顿首次登台表演一出喜剧小品。迈拉在一边吹着萨克斯，而乔和巴斯特则在中央舞台上表演。剧中小基顿处处违背父亲的并激怒他，因此父亲会将小基顿扔向背景板、管弦乐队、甚至是观众。在基顿的衣服上缝有一个手提箱把手，以便于父亲反复不断地把他抛向不同地方。 小基顿从演出中逐渐学会了如何安全落地，所以在舞台上很少受伤。这种闹剧式的喜剧时常遭到虐待儿童的指控，偶尔还会逮捕演出人员。然而巴斯特·基顿总是能够证明他并没有瘀伤或骨折。最后虽然整出剧被定义为“舞台史上最粗鲁不堪的戏剧”，但是基顿也获赞为“不会受伤的小男孩”。多年后，基顿回忆说有赖于恰当的技术执行，他从来没有受到父亲的伤害。 1914年，基顿在接受《底特律新闻》采访时说：“诀窍在于着陆的时候用脚或手来做缓冲或者中断跌落，这就是秘诀，我自幼开始这样的表演，所以这对我来说就像是后天的天性，有好几次如果我不能这样像猫一样着陆，我就会被摔死，那些效仿我们演出的人往往因为难堪治疗的痛苦而难以长久地演出。”
巴斯特·基頓 生平
基顿还说当时自己十分享受，以至于有时他会在父亲把他扔向观众的时候大笑不止。但是当发现这样会让观众的笑声减少之后，他便逐渐发展出了后来标志性的无表情演出。
而后这出戏因为法律禁止儿童演员参演歌舞杂耍表演而受阻。据基顿的一位传记作者说，基顿在纽约演出时被勒令去学校上学，但他只去了不到一天。虽然面对着法律的重重阻碍，也在英国的杂耍戏院经历了灾难般的演出，但基顿仍是剧院里一颗闪闪发光的新星。基顿很晚才跟着自己的母亲学会了读写。在21岁时，由于父亲的酗酒问题影响了家庭演出的声誉，基顿和母亲搬到了纽约，他的演艺生涯也从歌舞杂耍表演逐渐过渡到电影表演上来。
第一次世界大战期间，基顿正在美军服役，他跟随第四十步兵师前往了法国。他的部队没有参与作战，也并没有像后来的其他一些部队那样被拆散作为替补补给。 在服役期间，基顿的耳伤感染，使他的听力受到了永久损伤。
巴斯特·基頓 生平
1917年2月，基顿在纽约塔尔梅奇工作室结识了罗斯科·“大胖”·阿巴克尔，当时的阿巴克尔是马克·塞耐特旗下的演员。乔·基顿不赞成拍电影，而巴斯特也对这种新兴媒介持保留意见。他与阿巴克尔的第一见面时，他向对方要求借一台摄影机让他研究。他把摄影机带回酒店的房间，并把它拆开又重新装好。在粗略了解了摄影的机制后，第二天他便拿着摄影机回去要求对方提供一份工作。于是他便作为联合主演和笑星被公司雇佣，并参与拍摄了第一部电影《屠夫小子》。后来基顿说在这之后不久他便成为了阿巴克尔的第二导演以及其段子团队的唯一人选。到1920年为止，他一共出演了阿巴克尔的14部短片。这些短片都很受欢迎，然而与之后的“大石脸”基顿不同的是，在这些短片中，他经常做出微笑甚至大笑。基顿与阿巴克尔成为了挚友，后来在大众指责阿巴克尔应对女演员弗吉尼亚·拉佩的死亡负责时，基顿也成为了包括查理·卓别林在内的少数几位支持阿巴克尔的明星。 （阿巴克尔最终被无罪释放，陪审团对他遭受的不公待遇道歉。）
巴斯特·基頓 生平
1920年，电影《傻瓜》发行，这是基顿第一次担任长篇电影主演。电影改编自一出经典剧《新亨利埃塔》（The New Henrietta），此前已有一版道格拉斯·范朋克主演的名为《羔羊》（the lamb）电影版本，范朋克在出演五年后向基顿推荐了这出戏剧，并推荐他担任主演，因为这部戏本身带有一定的喜剧元素。
在基顿与阿巴克尔的成功合作之后，赛耐特为基顿打造了他自己的独立制作单元《巴斯特·基顿喜剧系列》（Buster Keaton Comedies）。他制作了一系列的短片喜剧电影，包括《一周》（One Week，1920年）、《剧院》（The Playhouse，1921年）、《警察》（Cops，1922年）以及《电气化屋子》（The Electric House，1922年）。之后基顿转向了长篇电影。
巴斯特·基頓 生平
基顿的写手团队包括克莱德·布拉克曼、约瑟夫·米切尔、让·海维斯，但是最天马行空的笑料通常都是由基顿本人构思出来的。喜剧导演李欧·麦卡瑞在回忆当年拍摄闹剧电影时，说：“我们都想从别人手下挖走段子写手。但是在巴斯特·基顿那里这根本行不通，因为他最棒的那些点子都是他本人想出来的，而我们没法挖走他本人！”而有一些极为大胆的点子需要危险的特技完成，基顿都是在极大的受伤风险下完成的表演。在拍摄《福尔摩斯二世》中的铁路上的水塔镜头时，从水塔上倾泻而下的水流使基顿的颈部骨折，但是他直到多年后才发现了这一点。《船长二世》（Steamboat Bill, Jr.）中有一幕要求基顿从镜头外跑到镜头中央，随后一个两层房屋的一面墙会从他身后拍下来，基顿饰演的角色正好穿过二层打开的窗户而毫发无伤。这个特技镜头对站位的要求极为精准，因为正面墙体重达两吨，而窗户只在基顿身旁给出几英寸的余量。这一幕也成为他电影中最经典的镜头之一。
巴斯特·基頓 生平
除了《船长二世》（1928年），基顿这段时期的长篇电影还包括《待客之道》（1923年）、《大航海家》（1924年）、《福尔摩斯二世》（1924年）、《七次机会》（1925年）、《摄影师》（1928年）以及《将军号》（1926年）。《将军号》的故事背景设置在美国内战时期，基顿将他对火车的痴迷融合在了电影中，特别是一幕史诗级别的机车追逐镜头。影片选用了一个风景如画的场景重现了战时的真实事件。虽然这部电影后来被视作为基顿最伟大的电影成就，但是在上映之时却毁誉参半。对于一些喜欢轻松喜剧的影迷来说这部电影太过戏剧化了，一些影评人在说这部电影“缺乏笑料”的同时，也质疑了基顿选用喜剧方式拍摄内战的想法。
巴斯特·基頓 生平
因为《将军号》遭到的批评，基顿付出了沉重的代价，他再也没能完全掌控自己电影的拍摄。他电影的分销商联美公司坚持要安排一位制作经理，负责监督其费用开支并在某些特定的故事元素上进行干预。基顿忍受着这样的待遇继续拍了两部长篇电影，之后便以放弃独立制作电影的代价转入到好莱坞最大的工作室米高梅（MGM）公司。作为失去了独立性的电影制作人，加上有声电影到来的冲击（即便他本人有意转变到有声片的拍摄），以及不断上升的私人问题使得基顿在此后的有声电影拍摄初期备受煎熬。
1928年，基顿与米高梅签约，他后来称这是他一生最错误的一次决定。当他意识到以米高梅为代表的各大工作室会严重限制他的创意投入时，一切已经太晚了。比如，他提出的将早期作品《困扰婚姻》重制为有声电影的提议被工作室拒绝，而后工作室改变主意，但是却强迫他按照一部对话繁多的剧本重拍。基顿与米高梅签约后的第一部自编无声电影《摄影师》（1928年），虽然得到了米高梅的准许，可以参与一些创意工作，然而，工作室还是把导演一职交给了爱德华·塞奇威克。
巴斯特·基頓 生平
米高梅为了保护自己的投资，强迫基顿在一些危险的场景中使用替身，这是基顿在全盛期从未采用的。“特技演员是得不到笑声的，”基顿如是说。在这个时期诞生了他在米高梅商业上最成功的的几部电影。米高梅尝试让以简洁为特色的基顿与以吵闹为特点的吉米·杜兰特合作，拍摄了包括《激情水管工》（1932年）、《轻而易举》（1932年）、《啤酒大王》（1933年）在内的多部电影。《啤酒大王》是基顿在美国主演的最后一部电影。这些电影都备受欢迎。（30年后，基顿和杜兰特双双客串出演了电影《疯狂世界》，虽然二人并未同框出现。）
在基顿最初的几部有声电影拍摄过程中，每个场景基顿和其他演员都要拍摄三遍：一遍用英语，一边用西班牙语，剩下的一遍用法语或德语。演员们会一次几句地对外语剧本进行语音记忆，然后立即拍摄。这一点也在TCM纪录片《巴斯特·基顿：痛的有趣》中被证实，片中基顿抱怨这些糟糕电影的拍摄不止一次，而是三次。
巴斯特·基頓 生平
1933年，在《啤酒大王》制作期间，基顿十分沮丧，因为尽管电影十分成功，但米高梅在拍摄完成后就与他解除了合约。1934年，基顿接受了邀请，前往巴黎拍摄独立电影《香榭丽舍之王》（Le Roi des Champs-Élysées）在这个时期，他还在英国拍摄了另一部电影《入侵者》（The Invader）。
在基顿重回好莱坞后，他以为教育影业拍摄16部喜剧短片的形式回归荧幕。这些短片大多是简单的视觉喜剧，大部分的笑料由基顿提供，笑料大都来源于他的家庭歌舞杂耍表演和他的早年电影。教育影业系列短片中最经典的作品是《歌剧大满贯》（Grand Slam Opera），片中他作为一名业余竞争者在他自己的剧中饰演巴斯特。1937年系列剧结束后，基顿作为一名段子写手回到了米高梅，并参与到了马克思兄弟的电影《马戏团的一天》（1939年）和《西部成金》（1940年）的制作中，还为雷德·斯克尔顿提供素材。在喜剧工作上，他还为露西尔·鲍尔提供了帮助和建议。
巴斯特·基頓 生平
1939年，哥伦比亚影业与基顿签约，两年内基顿共出演了十部喜剧短片。这些短片大都由朱尔斯·怀特导演，他偏爱粗俗喜剧和闹剧，使得这些短片风格更偏向于怀特的活宝三人组系列喜剧。基顿的最爱是该系列的首部作品《来自西部的害虫》，这是基顿偏小众的作品《入侵者》（1935年）的翻拍版本，然而与原作相比，这个版本更加短小紧凑，导演也并非是怀特，而是著名喜剧演员麦克·塞纳的导演，具有丰富经验的德尔·洛德。影迷和放映商十分喜爱哥伦比亚的基顿系列喜剧，这也证明了基顿这位喜剧演员仍有其影响力和吸引力。但是，从整体看来，哥伦比亚时期的基顿短片是其戏剧作品中最差的作品，这一观点在基顿的自传中也得到了其本人的佐证。这一系列的最后一部是《她的油是我的》，基顿发誓今后绝不会“再拍任何的劣质喜剧短片。”
巴斯特·基頓 生平
在1940年再婚之后基顿终于稳定下来，此时他的生活也更轻松，他放弃了哥伦比亚影业，转而投向不那么紧张激烈的电影客串工作。40年代期间，他既主演电影，也客串其他的一些电影。他在墨西哥拍摄了自己最后一部主演的电影《当代蓝胡子》（El Moderno Barba Azul，1946年）；这是一部小成本制作电影，直到80年代推出录像带才能在美国看到，美版的译名叫《月上巨响》。1949年，影评人重新发掘了基顿，制作人也时常与他签约拍摄一些更大型的“精品”电影。他客串出演的电影包括《美好的夏天》（1949年）、《日落大道》（1950年）以及《环游世界八十天》（1956年）。《美好的夏天》第一幕朱迪·加兰和范·强森在街头偶遇的镜头，基顿亲身指导了二人。剧中强森一直向生闷气的加兰道歉，却火上浇油地搞乱了她的发型并撕坏了她的裙子，这个喜剧点子也是由基顿想出来的。
巴斯特·基頓 生平
基顿还在电影《疯狂世界》（1963年）的结尾部分饰演了吉米的角色。吉米帮助了片中由斯潘塞·特雷西饰演的C.G.卡尔佩珀船长，为他准备了逃亡用的小船，虽然最后他并未能成功逃走，船也并没派上用场。（在2013年电影的修复版中，修复了一幕吉米和卡尔佩珀通话的场景。这幕戏在这部电影的路演之后便遗失了，之后仅存有音频，是利用静止画面重修了这一幕）基顿还在电影《春光满古城》（1966年）中客串出演。而这部电影发行时，基顿已经去世，这次客串也成为了他的遗作。
基顿还出现在查理·卓别林的讲述两位笨拙的舞台音乐人的电影《舞台春秋》（1952年）中，不禁使人回想起他当年讲述歌舞杂耍表演的短片《剧院》。除了1922年一部少有人知的电影《观星》（Seeing Stars）之外，《舞台春秋》是这两位伟大喜剧演员的唯一一次共同出演。
1949年，喜剧演员埃德·温邀请基顿参加他在CBS电视台的一档在西海岸直播的喜剧综艺节目《埃德·温秀》。由于跨洲同轴电缆直到1951年9月才发明出来，所以当时为了将节目分发到美国其他地区，节目组特地制作了录影带。
巴斯特·基頓 生平
1950年，基顿推出了一档十分成功的电视系列剧《巴斯特·基顿秀》，在洛杉矶当地电台直播播出。而后，他又推出了这部系列剧的电影重制版本《与巴斯特·基顿生活》（Life with Buster Keaton），以便在全国播出，但是这个版本并未引起太大反响。他也出现在早期电视剧《费伊·艾默生的奇妙城镇》（Faye Emerson's Wonderful Town）中。剧院放映版本的电影《巴斯特·基顿的不幸遭遇》（The Misadventures of Buster Keaton）便是脱胎于这部电视剧。基顿说自己取消了自己拍摄电视剧的计划，因为每周为电视剧创作新的素材对他来说难以实现。55岁时，他成功地重新改造了他年轻时期的特技之一：将一只脚踩在桌子上，第二只脚通过摇摆的方式上到桌子上，再在半空中腾起摆出一个尴尬的造型，最后落地。主持人盖瑞·摩尔回忆道：“我问他（基顿）是如何做到的，他说‘我给你演示一下’。然后他敞开自己的外套，浑身都是伤痕。这就是他做到的方法，这很疼，但你必须不在意这些疼痛。”
巴斯特·基頓 生平
与他同时代的哈罗德·劳埃德拒绝电视传媒不同的是，50-60年代期间，基顿定期地在电视上露面使得他的无声电影又重新吸引了大众的关注。1954年，基顿第一次参演电视剧情片——由小道格拉斯·范朋克出品的联卖故事选系列剧“觉醒”（The Awakening）。同时期，他亦做客了NBC出品的脱口秀《玛莎·雷伊秀》。
巴斯特·基頓 生平
同样是在1954年，基顿和妻子埃莉诺结识了电影活动策划雷蒙德·洛豪尔，他成为了基顿夫妇重新发行基顿电影的商业合作伙伴。在同一时间，演员詹姆士·梅逊在买下基顿的房子后发现了若干盘基顿影片的胶片。在其中包含基顿作品中遗失已久的《》（The Boat）。在雷蒙德的协助下，洛杉矶皇冠剧院的艺术中心放映了电影《将军号》，这部电影根据雷蒙德回忆说也是“巴斯特多年未曾看过却心心念念想要观看的”，也正因此雷蒙德和基顿成为了挚友。雷蒙德还回忆道“我当时在放映室。接到一个电话说基顿在大堂。我一下楼就看见了他和埃莉诺。第二天我在他的那栋房子里见到了他。我没想到我们要合力干这件事。但是我意识到他对此并不在意。他说：‘这不值钱。我并不享有任何权利。’”基顿的这些胶片包括长篇电影《三个时代》、《福尔摩斯二世》、《船长二世》、《愛情長跑》（遗失了一盘）以及短片《》和《我妻子的亲戚》，基顿和雷蒙德将这些即将变质的醋酸纤维素胶片转成了硝化纤维胶片。他们当时并不知晓，米高梅亦存有一部分基顿的作品，包括他1920年-1926年期间所有的长篇电影和他最早的八部短片电影。
巴斯特·基頓 生平
1957年4月3日，基顿受主持人、制作人拉尔夫·爱德华兹的邀请做客了了NBC出品的节目《这就是你的生活》（This Is Your Life）。在半个小时的节目中，介绍了基顿的生活，并总结了到当时位置他的所有作品，同时也为当时即将发行的由唐纳德·奥康纳制作的传记片《巴斯特·基顿的故事》（The Buster Keaton Story）做了宣传。
1958年12月，基顿作为嘉宾客串了ABC电视台的脱口秀《唐娜·里德秀》，在“圣诞非常快乐（A Very Merry Christmas）”一集中饰演一位送礼物给生病儿童的医院护工查理。1965年，他再度客串了这个节目的“你看得到我，你看不到我”（Now You See It, Now You Don't）一集。1958年的那集后来被收录在唐娜·里德电视节目的DVD中。这个节目的一位驻演嘉宾保罗·彼得森回忆说：“（基顿）编排了一个令人惊讶的肢体小品。他的技艺非常了不起。我之前从未见过类似的表演。”
巴斯特·基頓 生平
1960年8月，基顿在百老汇音乐剧《豌豆公主》（Once Upon a Mattress）的全国巡回演出团队中饰演了沉默的塞克西摩斯国王。他的夫人埃莉诺·基顿参与了合唱。根据剧中饰演他妻子的阿格拉温王后的福里奇·波尔的说法，基顿用自己“无比有趣的幽默感”温暖了所有其他的演员。当巡演来到洛杉矶时，基顿还邀请所有演职人员来到他位于伍德兰希尔的家中参加意大利面聚会，并演唱了歌舞杂耍表演的歌曲给大家助兴。
1960年，基顿最后一次回到米高梅，在马克·吐温的《頑童歷險記》的1960年改编电影版本中饰演驯兽师一角。片中的大部分关于吐温原作中密西西比河的镜头摄制于萨克拉门托河。
1961年，他在《迷离境界》的“很久很久以前”（Once Upon a Time）一集中客串出演，剧中既有无声场景又有有声场景。基顿在剧中出演一位时空穿梭者马利根，为了一顶特别的头盔，从1890年穿越至1960年，并在最后穿越回1890年。
1962年1月，他与喜剧演员厄尼·科沃斯合作，参演了一部名为《药男》（Medicine Man）的电视剧集先导集，1962年1月12日进行了拍摄，不幸的是，次日厄尼就因车祸身亡。《药男》这部剧虽然制作完成也因此未能播出。这一集最后以《克里斯的小马》（A Pony For Chris）的名字被收录于厄尼·科沃斯的DVD中。
基顿也将电视广告的演员作为自己的固定工作，这其中包括1962年在水牛城由吉姆·摩尔导演为西蒙特纯啤酒拍摄的系列无声广告，在这些广告中基顿致敬了部分当年无声电影的场景。
1964年，基顿与琼·布朗德尔以及乔·E·布朗出现在由杰克·帕兰斯主演的讲述马戏团的剧集《戏王之王》（The Greatest Show on Earth）的最后一集中。1965年11月，他又出现在CBS电视台制作的特别节目《向斯坦·劳莱致敬》（A Salute To Stan Laurel）中，这个节目是为了悼念当时刚刚过世的喜剧演员斯坦·劳莱，他也是基顿的好友。迪克·范·戴克、丹尼·凯耶、菲尔·希尔沃斯、格里高利·派克、恺撒·罗摩洛和露西尔·鲍尔也出现在片中，这个节目的所有制作经费来源于美国电影电视基金会。节目中的一个桥段是鲍尔与基顿在一个公园的长椅上，用哑剧的形式假装有两个小丑在一张大报纸上摔跤，最后一位警察（哈维·科曼饰演）破坏了他们玩耍的氛围。这个小作品被命名为《公园里的一天》（A Day in the Park），以全彩方式拍摄并放送。这也是鲍尔和基顿唯一一次同框出镜。
基顿参演了四部由美国国际电影公司（American International Pictures）出品的电影：《睡衣派对》（1964年）、《沙滩毯宾果》（1965年）、《如何捕捉一件野生比基尼》以及《柳鶯春色少爺兵》。基顿一如既往地为这四部电影提供了笑料。选用基顿来拍摄这几部电影的导演威廉·亚瑟（William Asher）回忆说：
我一直很喜欢巴斯特·基顿。我想对于他来说在这群年轻人一旁看看热闹，与他们互动，有时没准把他们当做观众，在他们做出一些疯狂的滑稽动作时在一旁默默摇头，这是多么美好的一件事啊……他喜欢这样。他为我带来了点子和想法。他有时会说：“这样如何？”然后他便会展示一些无与伦比的新奇创意。很多人有可能是第一次见到巴斯特·基顿。剧组中很多年轻人之前并不认识他，而当他们认识到他是谁的时候，他们都无比尊敬和崇拜他。像保罗·林德、唐·里柯斯、巴迪·哈克特这样一些后加入的喜剧演员也因为他的伟大而和他很合得来。
1965年，基顿参演了加拿大国家电影局出品的短片《时光快车》。片中他再次戴上了他经典的平顶小礼帽（pork pie hat），坐着一辆电动小推车横跨加拿大，表演着他50年前曾经在电影中表演的笑料。这部电影也是基顿在大荧幕上最后一部无声电影作品。《时光快车》的幕后拍摄过程被制作成纪录片《巴斯特·基顿再出发》，该片同样也是由加拿大国家电影局出品，影片长度是《时光快车》的两倍。
1965年，他在由艾伦·施耐德（Alan Schneider）导演，根据萨缪尔·贝克特原著改编的《电影》（Film）中扮演了一个核心角色。
基顿最后一部出演的商业电影是《春光满古城》（1966年），该片于1965年9月至11月期间拍摄于西班牙。虽然据泰晤士电视报道，由于他日益加重的病情，在一些镜头上不得不使用特技演员，但是他也独自完成了诸多特技，使全剧组都为之震撼。他最后一次参演的电影是1965年由安大略省建筑安全协会与佩里尼有限公司（现改称都铎佩里尼集团公司）合作，在加拿大多伦多上映的安全教育电影《抄写员》（The Scribe）。基顿扮演一位低调的报社门卫。他拦下了要求在报社总部附近的施工现场调查可能存在的安全违规行为的编辑。基顿于电影拍摄完成不久后去世。
巴斯特·基頓 表演风格和主题
基顿在他早年歌舞杂耍表演时期就开始研究戏仿技术，当时他主要是戏仿并调侃其他表演者。大多数戏仿的对象都是来自与基顿有合作关系的剧目。当基顿将表演重心从歌舞杂耍转移到电影上时，他戏仿的对象也变成了通俗剧。当然他亦喜欢调侃一些电影情节、电影套路和电影设备。
基顿最令人印象深刻的戏仿来自于《冰封的北方》（1922年），它嘲讽了威廉姆·S·哈特以《地狱的铰链》（1916年）为代表的西部片系列。基顿戏仿了这些电影中反复出现的坏人变成好人的套路，片中戏谑哈特的角色也因为这个套路而被称做“善良的坏人”。这个角色穿着小一号的哈特经典款牛仔帽，两腿上各有一支左轮手枪，在射杀女邻居和她的丈夫的一幕中，他的脸上也流下了哈特标志性的甘油做的假眼泪。20年代的观众对这样的戏仿十分买账，认为这部电影歇斯底里般地搞笑。但哈特本人对基顿的戏谑，尤其是流泪的桥段不以为然，并因此在看过电影的两年内没有和基顿说过一句话。这部电影的开场白本身便带有一种半调侃半正经的语气，取自罗伯特·W·瑟维斯的诗作“丹·麦格鲁的射击”（The Shooting of Dan McGrew）。
巴斯特·基頓 表演风格和主题
而在短片《剧院》（1921年）中，他戏仿了他的同行、哈特的制作人托马斯·因斯，此人热衷于在电影制作表中大量署名。该片中还出现了一只会表演的猴子，有可能是对另一部合作剧目《彼得大帝》的嘲讽。在他主演的第一部长篇电影《三个时代》（1923年）戏仿了大卫·格里菲斯的《》（1916年），它复刻了后者中的平行叙事手法。《三个时代》中亦有对圣经故事中参孙和但以理等故事的戏仿。基顿与爱德华·克莱因共同导演了此片。
巴斯特·基頓 表演风格和主题
影评人大卫·汤姆森（David Thomson）在描述基顿式的喜剧风格时说：“巴斯特明显是一个只倾向于相信数学与谬论，而目空其他一切的人……他就像一个一直在寻找正确方程式的数字。看看他的脸吧——这是一张如蝴蝶般美丽的非人的脸庞——你完全在这张脸上面找不到任何情绪。”吉尔伯托·佩雷斯（Gilberto Perez）评论道：“基顿的表演天赋就在于他可以保持一张不苟言笑的脸，却能在同时运用一些微妙的变化鲜活地表达他的内心世界。他那大而深邃的双眼最富灵性；仅仅通过一个凝视，他就能传达极富广度、包罗万象的感情——从渴望到怀疑，从迷惑到悲伤。”影评人安东尼·莱恩（Anthony Lane）还这样评价基顿的肢体语言：
巴斯特的经典站姿站得非常笔直，整个脊背都会用劲，昂首挺胸……（在《将军号》中）他吃力地爬上火车头的顶檐，慢慢向前屈身观察地面，风吹拂着他的头发，下一个弯道正有险情等待着他。他这个动作的角度绝对会让你铭记：他下身笔直，上半身也笔直地向前倾，就好像劳斯莱斯车头的欢愉女神商标一样……（在《三个时代》中）他驾驶着一辆次品汽车越过了路上的一个隆起，车子在他身下摔了个粉碎。在视频上重看这个镜头，你会发现，巴斯特继续驾驶着车的残骸，仍然将手放在方向盘上向前滑行，在汽车碎片的浪潮中十分美妙地缓缓停下来，就好像一位冲浪者一样。
电影史学者杰弗瑞·万斯（Jeffrey Vance）写道：
巴斯特·基顿的喜剧能历久弥新，不仅仅是因为他有着仿佛来自拉什莫尔山的一张岿然不动的经典美式面孔，而是因为这张面孔下的是一位能让电影银幕变得更加高贵的天才演员和导演。基顿的喜剧电影，在歌舞杂耍表演的小打小闹的基础上升华，仿佛是汇集了幽默、精准技艺、熟稔地融汇贯通和出人意料的笑料的一股旋风，经常在人们熟悉的套路上运用视觉效果出奇制胜——这一切都深藏在他那张冷面禁欲的表情之后。
巴斯特·基頓 个人生活
1921年5月31日，基顿与娜塔莉·塔尔梅奇结婚，娜塔莉是基顿的老板马克·塞耐特的妻妹，演员诺尔玛·塔尔梅奇和康丝坦斯·塔尔梅奇的妹妹。她也曾与基顿合作出演《待客之道》。二人育有两个儿子：约瑟夫，又名小巴斯特·基顿（1922年6月2日-2007年2月14日）以及罗伯特·塔尔梅奇·基顿（1924年2月3日-2009年7月19日），在罗伯特出生后，夫妻二人的关系就开始恶化。
受到家庭的影响，塔尔梅奇决定不再继续生孩子，这个决定使得夫妻二人开始分房睡。而她的过度挥霍（她将自己工资的三分之一都用在购买服饰上）也是二人婚姻破裂的原因之一。基顿在20世纪20年代开始与女演员桃乐丝·塞巴斯蒂安约会，30年代初他又开始与凯瑟琳·基伊（Kathleen Key）约会。再多次试图和解无效后，塔尔梅奇与1932年与基顿离婚，离婚时她带走了基顿的全部资产，并不让孩子联系基顿，还将孩子的姓改为了塔尔梅奇。若干年后，当长子约瑟夫18岁时，基顿才与儿子得以重聚。在婚姻的失败以及丧失电影制作独立性的双重打击下，基顿开始选择终日以酒精麻痹自己。
巴斯特·基頓 个人生活
1926年，基顿花费了30万美元在比佛利山丘购置了由建筑设计师基恩·维奇（Gene Verge, Sr.）设计的面积达930平方米（约10,000平方英尺）的住宅，这栋房屋后来被詹姆士·梅逊和加里·格兰特买下。基顿的这栋“意式别墅”也出现在基顿的电影《客厅、卧室和洗澡》中。基顿后来曾说：“我为了这栋豪宅花了不少钱。”1931年，这栋房屋的婴儿房和餐厅失火，造成了约1万美金的损失。火灾发生时，基顿并未在家，他的妻子和孩子安然无恙，并寄住在汤姆·米克斯（Tom Mix）的家中直到次日清晨。
巴斯特·基頓 个人生活
基顿曾一度居住在收容所；根据特纳经典电影频道的纪录片中所述，基顿向哈利·胡迪尼学会了如何从拘束衣中逃生并实验成功。1933年，酗酒时期的基顿与自己的护士梅伊·斯克里文结婚，后来基顿称自己当时是醉酒状态，完全不记得发生了什么（基顿后来称那段时期为“酗酒眩晕”时期）。斯克里文本人在之后也澄清自己在婚后才知道基顿真实的名字是什么。1935年，斯克里文要求与基顿离婚，原因是她发现基顿曾与莉娅·克兰皮特·苏埃尔（Leah Clampitt Sewell，百万富翁巴顿·苏埃尔的放荡的妻子）于同年7月4日在圣巴巴拉的一家酒店开房。1936年，二人正式离婚，为此，基顿又支付了大量离婚补偿费用。
1940年5月29日，基顿与比自己小了23岁的埃莉诺·诺里斯（1918年7月29日-1998年10月19日）结婚。电影史学者杰弗瑞·万斯认为她从过度酗酒中拯救了基顿，并且帮助他重振旗鼓。最终这段婚姻一直维持下去直至基顿去世。
巴斯特·基頓 影响及文化遗产
1960年4月，基顿在第三十二届奥斯卡颁奖典礼上獲頒奥斯卡终身成就奖。基顿在好莱坞星光大道上有两枚星形奖章，一枚位于好莱坞大道6619号（因电影成就授予），一枚位于好莱坞大道6225号（因电视成就授予）。
导演与演员贾克·大地被人称为“有巴斯特·基顿的影子”。
1975年人物传记片《裴斯開登冷面笑史》（The Buster Keaton Story）上映，片中的基顿由唐纳德·奥康纳饰演。该片的剧本由其导演西德尼·谢尔顿创作，但是很多情节都与基顿的真实经历大相径庭，还把基顿的三位妻子融合成了一个角色。1987年的纪录片《巴斯特·基顿：难以效仿》（Buster Keaton: A Hard Act to Follow），由凯文·布朗洛和大卫·吉尔导演，共赢得了两项艾美奖。
巴斯特·基頓 影响及文化遗产
国际巴斯特·基顿协会于1992年10月4日成立，当天也是基顿的生日。该协会致力于扩大基顿人生和作品的影响力，该协会的会员包括众多来自影视行业的演员、制作人、编剧、美术、配乐、设计师等从业人员，也包括了很多被基顿电影所感染的普通人。该协会的昵称为“达菲诺们”（Damfinos），来源于巴斯特·基顿1921年的作品《》中的船名。
1994年，漫画家阿尔·赫希菲尔德为美国邮政署绘制了一系列无声电影明星的画像，其中包括鲁道夫·瓦伦蒂诺和基顿。赫希菲尔德说当代的电影明星很难描绘，而像基顿这样的早期无声电影的喜剧演员“本身长得就像漫画一样”。
基顿的肢体喜剧影响了成龙，在成龙的自传纪录片《成龙的传奇》（Jackie Chan: My Story）中提到成龙自己的招牌肢体喜剧是在基顿肢体喜剧表演的基础上发展出来。
喜剧演员理查德·刘易斯（Richard Lewis）坦言基顿是其灵感的主要来源，他也说自己与基顿的遗孀埃莉诺是很好的朋友。刘易斯表示埃莉诺曾说他的眼睛像基顿，他对此极为感动。
埃莉诺·基顿去世时，她委托电影史学者杰弗瑞·万斯将自己的书信和照片无偿捐献给美国电影艺术与科学学会。由埃莉诺·基顿与万斯所写的《铭记巴斯特·基顿》（Buster Keaton Remembered）一书在埃莉诺逝世后出版，并广受好评。
2012年，奇诺·洛伯（Kino Lorber）发行了14碟蓝光盒装基顿作品合集《终极巴斯特·基顿收藏》（The Ultimate Buster Keaton Collection），包含了基顿出演的11部电影。
毛髮角化病
毛髮角化病（keratosis pilaris，KP）又称毛周角化病、毛角化病，俗称“鸡皮病”（chicken skin），是一种慢性、常见、常染色体显性遗传的毛髮角化性皮肤病，特征为出现可能发痒的“鸡皮样”小隆起（顶部尖锐的丘疹），并伴有不同程度的发红或炎症。多发生在四肢伸侧，也可发生于除掌跖部以外的全身各部位皮肤。
毛髮角化病常與“毛囊角化病”（Darier disease）混淆，實則是不同的疾病。
毛髮角化病常被誤以為是痤疮或是皮膚卫生清洗不乾淨。该病在幼儿期病例较少或病症不明显，但青春期阶段呈高发态势，后随着年龄增长而逐渐减轻直至消失。特点是症状冬季严重，夏季減緩。
臨床上，約40%至80%的青少年均會出現不同程度的毛髮角化問題，大部份更在10歲或之前便已出現徵狀。
毛髮角化病 治療
毛髮角化病由於病因与致病机制无法确认，而无法根治，但是現代科技可以達成大幅改善的效果，使用雷射除毛連帶破壞深層毛囊是一種方式，再配以果酸成分的外用軟膏是常見方法。
方偉騏
方偉騏（1956年7月18日—）是一位生於臺灣臺中的電子工程專業人士。
方偉騏 個人概略
目前是國立交通大學晶片系統研究中心主任，也是臺灣積體電路製造公司講座教授，同時也是該校電子工程學系和資訊工程學系的教授，其專長領域為積體電路、類神經網絡和人工智慧、多媒體信號處理、無線通訊、系統單晶片、感測器網絡、超大型積體電路數位訊號處理器、航空電子整合系統。
方博士於1978年在國立交通大學電子工程學系完成學士學位，並於1982年與1992年分別從美國紐約州立大學石溪分校電子工程所和美國南加州大學電子工所，完成了碩士學位以及博士學位。在1985年至2007年，他在美國國家航空暨太空總署噴射推進實驗室任職。
方博士是IEEE院士，他已發表超過一百篇論文，多項專利以及圖書，獲得1995年的IEEE VLSI期刊最佳論文獎，擁有美國7個專利及13項美國國家航空暨太空總署的技術，並獲得其技術證書，於2002年和2003年贏得了美國國家航空暨太空總署的Space Act Award。他發明先進的計算引擎和資料壓縮主要是用於在太空飛行任務。
趙明誠
趙明誠（1081年—1129年9月3日），字德甫，又作德父。宋朝京東路密州諸城（今諸城市）人。宋徽宗時期宰相趙挺之的第三子。
趙明誠 生平
太學生赵明诚参加文朋诗会，偶遇時年18岁的李清照，赵明诚为她做相思梦。二人於1101年結為連理。赵對於金石學有相當研究，曾著《金石錄》一書。洪迈說趙明誠：“赵君之书，证据见谓精博。”夫妻二人前期生活安定优裕。
1107年，兩人移居青州。
建炎元年（1127年），金兵攻陷青州，趙明誠与李清照一起南渡江宁。行至镇江时，張遇陷镇江府，鎮江守臣錢伯言弃城逃去。
建炎二年（1128年），春天，兩人才抵達江宁府。
建炎三年（1129年），趙明誠獨自前往就任湖州知事，未赴；建炎三年春，御營統制官王亦发兵欲献江宁，时任守臣、秘閣修撰的赵明诚与通判府事、朝散郎毋丘絳，觀察推官湯允恭，共同弃城逃跑，因此被免职。建炎三年八月十八日，趙明誠病殁于建康。李清照为文祭之：“白日正中，叹庞翁之机捷；坚城自堕，怜杞妇之悲深。”
天主教嘉義教區
天主教嘉義教區是天主教會在台灣西南部設置的一個教區，成立於1962年，涵蓋範圍包括雲林縣、嘉義市、嘉義縣等縣市，橫跨閩南人聚集的嘉南平原地帶和鄒族聚集的阿里山山區。目前教區主教為浦英雄主教，教區內共有約60位神父及60位修女服務。
天主教嘉義教區 沿革
1913年，台灣當時為日治時代中期，教廷將台灣由廈門代牧區獨立出來，成立獨立管區台灣監牧區。1949年12月31日，教廷將台灣的天主教會劃為台北監牧區、高雄監牧區兩大管區，台灣東部分屬兩個監牧區管轄。1952年8月7日，台灣的聖統制度正式建立，聖座將西部平原地帶的雲林縣、嘉義縣（市）、台南市、台南縣、澎湖縣等7個縣市由高雄監牧區獨立出來，設置嘉義監牧區，由陽穀教區主教牛會卿擔任監牧。1961年3月21日，台南市、台南縣、澎湖縣被劃出嘉義監牧區，成立台南教區。1962年4月16日，嘉義監牧區升格為嘉義教區， 賈彥文成為嘉義教區首任主教。
嘉義教區歷任的六位主教中，有五位主教於日後被派往台北總教區或高雄教區擔任主教，使得嘉義教區有「總主教搖籃」的稱號，但也導致嘉義教區常常處於教座出缺的狀態。嘉義教區也是聖言會在台灣的大本營。
天主教嘉義教區 堂區
嘉義教區共管轄33個堂區、19個兼管區（非獨立堂區），整個教區另劃分為七個總鐸區，每個總鐸區由區內各堂區主任司鐸之中選出一位總鐸，以利於教務管理，並作為各堂區與教區之間的連繫橋樑。由於許多嘉義縣市的許多堂區由聖言會神父管理，故除了堂區與總鐸區之外，上面還有「牧靈區」（）的設置。
斗六總鐸區
土庫總鐸區
嘉義市總鐸區
大林總鐸區
朴子總鐸區
四湖總鐸區
阿里山總鐸區
天主教嘉義教區 教區各單位
嘉義教區的最高統轄機構為嘉義教區主教公署，本部位於嘉義市東區大雅路二段502號，臨近蘭潭風景區。主教公署內設秘書長、教區參議等職務，總主教公署之下共設有11個委員會、數個工作小組、司鐸諮議會、教區法庭等單位，共同肩負起教區內教務的運作。
李剑夫
李剑夫，1961年4月20日生，江西赣州人，民盟盟员，现任广东省中山市广东博文学校校长，中山市政治协商会议委员。
約翰·貝茨·克拉克獎
約翰·貝茨·克拉克獎（英語：）是美國經濟學會所頒發的獎項，俗稱「小諾貝爾經濟獎」。入選的條件為「四十歲以下的美國經濟學者，並在經濟學思想與知識上提供了卓越的貢獻」。這個獎項是以美國新古典主義經濟學家約翰·貝茨·克拉克來命名，設立於此人百年誕辰的1947年，原先为每兩年頒發一次，自2009年起改为每年颁发一次。這個獎項被認為是除了諾貝爾經濟獎之外，經濟學領域最重要的獎項。從1969年開始在斯德哥爾摩頒發諾貝爾經濟獎，有四成的約翰·貝茨·克拉克獎獲獎者在平均22年之後都會贏得諾貝爾經濟獎。
約翰·貝茨·克拉克獎 获奖者列表
有14名約翰·貝茨·克拉克獎得主后来获得了诺贝尔奖。
黏盲鰻
黏盲鰻亞科（Eptatretinae）是盲鰻科下的一個亞科。屬於盲鰻綱盲鰻科，另有一平行的盲鰻亞科（Myxininae）。目前黏盲鰻亞科有兩個屬，分別是粘盲鰻屬（Eptatretus，有27種）與副盲鰻屬（Paramyxine，有8種），共35種。黏盲鰻亞科多產於亞熱帶或熱帶。
高潤荷
高潤荷（韓語：，1988年4月29日—），出生於韩国首爾，韓國女歌手。畢業於韓國外國語大學日本語學系。外公是退伍空軍上校。高潤荷之前所属经纪公司是韩国Lion Media（原名STAM）、日本Rainbow ENTERTAINMENT，所属唱片公司为韩国韩国Lion Media 、日本Geneon - SISTUS Records（原属SONY - Epic Records）。2012年與原經紀公司達成和解，並成立個人工作室wealive。2011年至2014年擔任MBC廣播電台Younha's Starry Night的DJ。
於2022年三月發行的改版專輯《END THEORY: Final Edition》，主打歌사건의 지평선 (事件視界)在同年十月開始逆行，10月23日各大榜都進入前十名。分別在11月2日及11月7日登上Genie、Melon TOP100榜第一。
農業部林業及自然保育署
農業部林業及自然保育署（簡稱林業保育署、林保署、林業署）是中華民國林業與森林保育事務的最高主管機關，為中華民國農業部的附屬機關，主管全國森林、保安林的經營管理及自然生態保育等相關業務之推動及其政策、法規之擬訂與執行。其亦國家森林遊樂區的主管機關，並規劃推動國家步道系統。
農業部林業及自然保育署 組織
附設自然教育中心
林務局（今林保署）2007年起陸續在其下8個林區管理處都設置自然教育中心。
尼泰罗伊
尼泰罗伊（葡萄牙語發音：[niteˈɾɔj]，葡萄牙语：）是位于巴西东南部里约热内卢州大西洋畔的一座城市，人口约48万（2006年），面积129,375km²。
民主党 (塞尔维亚)
民主黨（塞爾維亞語：）是塞爾維亞的一个社会民主主义政党。它自称南斯拉夫王國时期民主党的继承者。
兹拉托乌斯特
兹拉托乌斯特（俄語：，羅馬化：Zlatoust）是俄罗斯车里雅宾斯克州的一座城市，西距首府车里雅宾斯克160公里，滨临阿伊河，人口2010年174962人，2002年194551人。城市名字是君士坦丁堡牧首圣约翰·屈梭多模的俄语意译，意为“金口”。
兹拉托乌斯特 历史
该城由1754年建设炼铁厂始建，1774-1776年，铁厂工人参与了叶梅利扬·普加乔夫领导的起义。1865年被授予城镇地位。1865-1919年隶属于乌法省。该地出产的钢铁用来铸炮、刀剑等，该地出产的刀剑上都有独特的飞马记号，成了后来的市徽。
该市传统上和其他乌拉尔地区一样，以俄國餃子著名。
托米斯拉夫·尼科利奇
托米斯拉夫·尼科利奇（塞爾維亞語西里爾字母：，塞爾維亞語拉丁字母：，發音：[tǒmislaʋ nǐkolit͡ɕ]；1952年2月15日—），塞尔维亚政治人物。曾于2007年5月短暂出任塞尔维亚国民议会议长，2008年至2012年担任塞尔维亚前进党首任主席，2012年至2015年担任塞尔维亚总统。
托米斯拉夫·尼科利奇 经历
尼科利奇生于克拉古耶瓦茨，加入政坛前是建筑师，曾领导贝尔格莱德至巴尔铁路的建筑工程。他在1990年代加入人民激进党，该党与塞尔维亚切特尼克运动在1991年合并为塞尔维亚激进党，不久他当选该党副主席，并于1991年起任塞尔维亚议会副议长。
米洛舍维奇掌权期间，尼科利奇曾入狱3个月。1998年，激进党与社会党组成联合政府，尼科利奇任塞尔维亚副总统，翌年任前南斯拉夫联邦副总统。
尼科利奇分别在2000年和2004年两度参加塞尔维亚总统选举，但均落败。他在2008年再度参选，在1月20日第一轮投票中领先时任总统鲍里斯·塔迪奇，在2月3日的第二轮投票中失败。2008年9月6日辞去激进党领导人职务。9月12日，尼科利奇和他的小组被正式逐出激进党。在答复中，尼科利奇宣布，他将组建自己的政党——塞尔维亚进步党。
2012年4月4日，塞尔维亚总统鲍里斯·塔迪奇提交辞呈，提前举行总统选举。5月20日晚公布的选举结果显示，尼科利奇得票过半，击败爭取连任的前总统、执政党领袖塔迪奇，当选塞尔维亚总统。
2017年放棄連任，由執政黨領袖及總理武契奇接任。
红毛丹
紅毛丹（学名：，馬來語：），為東南亞原產之無患子科韶子屬大型熱帶喬木，马来文称之“rambutan”，意为“毛茸茸之物”。成熟的红毛丹果通常是红色的，也有黄色果子的變種。有的红毛丹的核的大小近似于芝麻。
红毛丹 名称与词源
紅毛丹在很多语言中的名字都直接使用其马来语名称“”或其发音音译，如英语“”、西班牙语“”。在马亚语中，“”意思是“头发”，指的是水果的众多毛茸茸的突起，后面加上名词构成后缀“”。类似的，它在越南语中被称作“”，意思是“凌乱的头发”。
红毛丹 分佈
本種原生於馬來半島、泰國、婆羅洲及蘇門答臘，并被人類引入到其他地方歸化，即：爪哇島、小巽他群島、菲律賓群島、緬甸、寮國、越南、斯里蘭卡、安哥拉、哥斯大黎加、特立尼达和多巴哥等。
红毛丹 形態
紅毛丹株高可達15公尺，葉互生，偶數羽狀複葉，小葉卵形或長橢圓形，先端尖，全緣，革質。雌雄同株或異株，圓錐花序，花冠黃綠色。核果球形或卵圓形，果表密被細長軟刺，熟果鮮紅或帶黃色，中央具1凹溝，表面有龜甲紋。果肉由假種皮構成，白色，肉質，透明多汁，酸甜可口，內藏種子1粒，扁卵形。
在東南亞產地，紅毛丹每年開花2次，4~5月、9~10月開花，7~8、12~1月採收果實，成株每株能結果2000~3000粒。
红毛丹 分类
本種屬於韶子屬，中國所產的韶子則是本種的變種，其它同屬物種還有海南韶子（）等其它23個物種。
红毛丹受承认的变种已知有兩個，即：
高耀太
高耀太（韓語：；英語：）是韓國的三人男女混聲組合，於1998年12月9日出道，初始成員為金丘、車盛民與申智。組合名稱意指「高升的（高）」、「閃耀的（耀）」、「极大（太）」，象徵「在高空閃耀的太陽」。高耀太曾經歷多次成員變動，直至2004年起組合維持由金鍾旼、申智及白佳組成至今。
國家步道系統
國家步道系統是位於臺灣的國家公園、國家級風景區、國家森林遊樂區等遊憩區域內的長距離遠足徑，由中华民国農業部林業及自然保育署規劃推動。
2002年被行政院納入「挑戰2008：國家發展重點計畫」。其目的在於整合自然遊憩據點，提供多樣遊憩體驗，發展多樣且低環境衝擊之生態旅遊，使自然資源永續經營，兼顧生態保育、經濟發展及社區福祉。
國家步道系統 概略
目前依據《國家步道系統設計規範》已規劃之國家步道系統如下：
太平洋南湖北段、南湖中央尖段、甘薯無名段、奇萊-能高-安東軍段、丹大山列段、秀姑巒山段、關山卑南段、北大武段
東起風櫃嘴，途經石梯嶺、擎天崗、七星山、大屯山、面天山後，西至向天山步道。
草嶺古道、三貂嶺古道、隆嶺古道、基隆山-燦光寮山步道
熊空-小烏來、上巴陵-明池、松羅湖-明池、福巴越嶺古道
霞喀羅古道、鹿場連嶺道
蘇花古道、比亞毫古道
大霸/聖稜線段、武陵四秀線段、雪山東峰線段、志佳陽線段、雪劍線段、大雪線段、鳶嘴-稍來-小雪線段
合歡越嶺古道（錐麓古道）、能高越嶺古道
玉山群峰步道、八通關古道清代段、八通關古道日治時代段
關山越嶺道、六龜特別警備道、內本鹿越嶺道
古魯凱步道系統
古排灣步道系統：
古排灣秘道、排灣舊社縱貫古道、崑崙坳古道、舊望嘉古道、浸水營古道、內文阿朗衛古道
瑯嶠卑南步道系統：
達仁-佳樂水步道、瑯嶠卑南古道
優婆塞
優婆塞（梵語：），又譯烏婆塞、伊蒲塞、優婆婆柯、鄔波索迦，意譯清信士、近事男、近善男、善宿男、善男、信男、信士，指业已皈依佛法僧三寶在家男性佛教信徒，如能遵守在家五戒（不殺生、不偷盜、不邪淫、不妄語、不飲酒），稱持戒優婆塞，为四众或七众之一。對應的女性稱爲優婆夷。在東亞文化圈常称为居士。
釋迦牟尼佛的弟子耶舍之父為首位優婆塞。
優婆塞 音義
《希麟音义》五曰：“乌波塞迦，旧优婆塞，新云邬波索迦。邬波，此近。迦，此事。索，即男声也。即近事男也。谓亲近承事三宝者故云。”。《玄应音义》二十一曰：“邬波索迦，或言优波娑迦，近侍也，言优婆塞者，讹也。此云近善男，亦近宿男，谓近三宝而住宿也，或言清信士、善宿男者，义译也。”
內村鑑三
内村鑑三（日语：／ Uchimura Kanzō，1861年3月26日—1930年3月28日）是日本明治及大正時代的作家、基督徒和傳教士。提倡以基於福音主義與自身對社會的批判的無教會主義。