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視覺藝術學院 (紐約)
視覺藝術學院（英語：）是一所位於紐約市曼哈頓區中城的私立藝術學院，為美國最具領導地位的藝術與設計學校之一。分別於1997年和2003年兩次獲美國新聞與世界報導（U.S. News & World Report）列入全美頂尖藝術創作研究所排名第十。截止到2017年，紐約視覺藝術學院在QS世界大學排名的藝術與設計（Art & Design）中，排名第十七名。該校由賽勒斯‧羅茲和伯恩‧侯嘉爾於1947年共同成立，最初名為漫畫與插畫學院，到了1956年才更名至今。視覺藝術學院是獨立藝術暨設計學院聯盟（Association of Independent Colleges of Art and Design）的其中一員，該聯盟乃由美國三十六所主要的藝術學校共同組成的聯合組織。自1983年起開設現代藝術等研究所課程，成為更完善的藝術教育機構。由於獨特的開創性與實驗性，吸引了更多懷抱熱忱與理想的學生加入。學校學風開放自由，並鼓勵學生勇敢嘗試新穎的操作手法，鮮少拘泥於形式與表現方式。學生作品風格迥異，奇特且充滿實驗性。
視覺藝術學院 (紐約)
SVA 大學部最受歡迎主修為廣告、平面設計和插畫。在研究所方面，學校規劃了嚴謹的藝術教育專業課程，提供教學碩士學位。SVA 為全美首創以藝術美學觀點為中心來設計課程內容的學校。如：最具知名度的電腦藝術與時尚攝影，更是率先於美國將碩士課程重心置於視覺美感的訓練與培養。
視覺藝術學院 (紐約) 課程
SVA 是一所鑑定合格的大學，其中藝術創作學士學位需要四年的完整修業期限，也就是一百二十個學分的修課標準。其中包含七十二個專業課程（此部份的課程需要某種藝術形式的創作）學分、三十個人文學和科學的相關課程學分、十二個美術史學分和六個任選課程的學分等。專業研究碩士學位（視課程而論）的取得需完成三十至三十六個學分和一份專題論文，而藝術創作碩士學位則必須達到六十個學分和一份學位專題論文的要求。藝術教學碩士學位需要完成三十六個學分和一份學位專題論文。
就二〇〇〇年而言，SVA 提供了廣告、動畫、漫畫、電腦藝術、電影與錄像、美術、平面設計、插畫、室內設計、攝影、視覺與藝術批評研究等十ㄧ門大學部課程。
 （页面存档备份，存于）
學校於一九八三年開設了第一門藝術創作碩士課程，範圍涵蓋平面繪畫、素描以及雕塑。目前，SVA 提供了二十ㄧ門研究所課程。
 （页面存档备份，存于）
此外，學校另設有不提供學位的美術史和人文學與科學課程的部門，以及藉由大多數科系開設無學分課程之進修部。
 （页面存档备份，存于）
視覺藝術學院 (紐約) 位置和校園
學校分布於曼哈頓的兩個地點：各是位於紐約市東區葛萊美西私人公園區以及西區雀兒喜區。這幾棟校舍滿足了各個不同系所課程的需求。另外，因雀兒喜區上百家的藝廊收藏了許多藝術創作，使得在 SVA 唸書的學生一再地受到前衛、另類的創作風格的刺激。
主大樓位於第二大道和第三大道之間的東二十三街209號。其教室、行政辦公室、地下室的自助餐廳（老莫餐館）和三樓的圓形露天劇場一應俱全。該建築的上半部樓層主要用做電影、錄像、平面設計、廣告、插畫和漫畫等課程教學之使用。一樓大廳和一旁相連接的空間則提供為藝文和公共活動使用。
學校並不完全擁有此棟位於第二大道380號的建築，只有其中的四層樓歸學校所有；包括二樓的學校圖書館和教室、五樓的動畫學系大學部工作室和設計研究所，七楼的插画和漫画系教室以及八樓的行政辦公室和人文學與科學專用教室。
位於東二十一街214號的這棟校舍提供了大學部和研究所的攝影課程所需使用之教室和工作室，另外也是學校的廣播電台 WSVA 和一些行政辦公室所在地。
視覺藝術學院 (紐約) 位置和校園
此校舍位在第六大道和第七大道之間的西二十一街133至141號，建築物主要為素描和平面繪畫課程所使用的畫室，特別提供給大一的新生們使用。另外也有室內設計、版畫、電腦藝術和美術史課程的專用教室。一樓設有藝廊，而地下樓也備有自助餐廳。
SVA 也擁有對街的132號大樓，其中有辦公室、漫畫以及插畫學系大學部所使用的工作室和教室。插畫、電腦藝術、藝術教育、藝術治療以及藝術批評與寫作等研究所亦有課程提供於此。
位於第五和第六大道之間的西十七街30號建築。一樓與地下樓層專屬於雕塑課程所使用。
視覺藝術學院 (紐約) 位置和校園
位於雀兒喜區第八大道和第九大道之間的西二十三街333號。明景雀兒喜西區戲院為該劇場前身，學校於2008年將此戲院買下。同年九月便進行整修，並於2009年一月開幕。設計師與 SVA 的董事會代理主席米爾頓·格雷瑟為該劇場做了內、外部的設計，包括劇院入口華蓋頂上的雕塑。這一棟佔地六平方公里的建築設施覆蓋了兩間獨立禮堂，其中一間設有兩百六十五張座椅，另一間則有四百八十張。此處提供課堂教學、演講、電影試片和其他公共活動的使用。曾經在此舉辦活動的社會團體包括翠貝卡電影節、GenArt 電影節、由市長麥克·彭博所策劃的 PlaNYC 計畫之環境先發計畫，以及市長電影辦公室、劇場和廣播電台。
SVA 有三處藝術展演空間：分別是位於西二十六街601號的視覺藝術藝廊、西二十一街141號的西區藝廊和座落在東二十三街209號的 SVA 藝廊暨視覺藝術館。這些藝術空間充分表現了學生與藝術專業的融合。
SVA 有幾處提供學生居住的宿舍：
第二十四街宿舍，東24街340號。此宿舍於2016年八月啟用，建坪4,103、14層樓。該址由馬格努姆房地產集團與北40管理公司於2015年四月以美金3,225萬自非營利身心障礙國際中心購得。宿舍提供242間套房及包括工作空間給505位學生居住並使用，為該校的旗艦宿舍。該宿舍同時也是學校的住宿生活處、國際學生辦公室、學生事務處和學生會，即視覺藝術學生協會的營運處。
前宿舍：
作弊
作弊是一种欺騙或欺詐的行为，可使作弊者在竞争中不公平地获得优势以达致利己的目的；作弊通常也会牺牲他人的利益。作弊包含对规则的逾越，在世界各地已經有很長的歷史。
在英文中作弊（cheat）和目前社會上所流行的「詐騙」犯罪行為是同一個字，中文中其意義也是接近的。
作弊 考試
一個經常性使用作弊這個詞來描述某些行為的就是在考試場合。最常見的考試作弊就是共享訊息，因為考試的原始定義就是針對被考人單獨所記憶、推演得到的答案作成評量，而其目的對象當然不是所有的被考人的集合。
另一種常見的考試作弊在於以考試規則中不允許的行為來得到答案，如翻閱書籍、小抄或是與外界聯絡；同時在試前逕自翻閱試題本也是一種作弊行為。某些考試的規則中容許被考人這麼做，依個別規範而定。而日常常見的代考通常是視同為詐欺。
作業和論文的抄襲與剽竊在英文當中也可以用作弊來形容，但中文當中鮮少如此使用。
所有的考試機關皆認定考試作弊是不道德且不誠實的行為，都訂有嚴重的處罰，最嚴重的懲處包含退學或者終生不得再度報考等等。但部分報考人對考試作弊採取消極不歡迎和視情況參與的矛盾態度，主要理由是考試制度原本就不公正的原罪，和教育失焦、內容無意義化等辯詞。
考试作弊的历史十分悠久，而中国古代用于遴选官员的科举考试，是古代世界最为系统化的全国性考试，竞争激烈，故作弊亦时常发生。科举考试作弊影响国家官僚系统运作，故至少在明清两代，科场弊案皆是从重处罚，例如明朝南北榜案（实际上并非作弊）、清朝的丁酉科场案等。
作弊 考試
《中華人民共和國刑法》修正案九规定了“国家考试”中作弊入刑：
第二百八十四条 在法律规定的国家考试中，组织作弊的，处三年以下有期徒刑或者拘役，并处或者单处罚金；情节严重的，处三年以上七年以下有期徒刑，并处罚金。
   为他人实施前款犯罪提供作弊器材或者其他帮助的，依照前款的规定处罚。
   为实施考试作弊行为，向他人非法出售或者提供第一款规定的考试的试题、答案的，依照第一款的规定处罚。
   代替他人或者让他人代替自己参加第一款规定的考试的，处拘役或者管制，并处或者单处罚金。
中华人民共和国教育部2016年12月16日颁布修订的《普通高等学校学生管理规定》自2017年9月1日起施行，规定了高校组织的考试中作弊的处罚：
作弊 考試
第十三条 学生应当参加学校教育教学计划规定的课程和各种教育教学环节（以下统称课程）的考核，考核成绩记入成绩册，并归入学籍档案。
　　考核分为考试和考查两种。考核和成绩评定方式，以及考核不合格的课程是否重修或者补考，由学校规定。
第十八条 学校应当健全学生学业成绩和学籍档案管理制度，真实、完整地记载、出具学生学业成绩，对通过补考、重修获得的成绩，应当予以标注。
　　学生严重违反考核纪律或者作弊的，该课程考核成绩记为无效，并应视其违纪或者作弊情节，给予相应的纪律处分。给予警告、严重警告、记过及留校察看处分的，经教育表现较好，可以对该课程给予补考或者重修机会。
第三十七条 对违反国家招生规定取得入学资格或者学籍的，学校应当取消其学籍，不得发给学历证书、学位证书；已发的学历证书、学位证书，学校应当依法予以撤销。对以作弊、剽窃、抄袭等学术不端行为或者其他不正当手段获得学历证书、学位证书的，学校应当依法予以撤销。
　　被撤销的学历证书、学位证书已注册的，学校应当予以注销并报教育行政部门宣布无效。
第五十二条 学生有下列情形之一，学校可以给予开除学籍处分：
  （四）代替他人或者让他人代替自己参加考试、组织作弊、使用通讯设备或其他器材作弊、向他人出售考试试题或答案牟取利益，以及其他严重作弊或扰乱考试秩序行为的；
作弊 體育
體育競賽是另一個常見的作弊場合。所有的大型體育競賽，報名參賽者都被預設為宣示遵守大會規則及公平公正原則。因此當他們違反這些規則時當然是一種作弊，而這種情況最知名的就是服用固醇類禁藥來提高比賽成績，歷年有許多因此被取消得獎資格的運動員。
犯規則是一個模糊地帶，許多犯規是難以完全避免的，所以才為被犯規的一方訂立補償辦法以便讓一場比賽繼續進行下去，但這絕不代表：當某些情境下犯規的獲益可以超過規則中所訂立的補償時，運動選手就應該努力而積極的犯規。這當然是一種作弊行為，也有另一個詞「惡性犯規」用來形容這個行為。這類行為中以蓄意傷害對手運動員的行為最受譴責，最常發生在曲棍球、冰上曲棍球比賽中。
另一種體育競賽中常見的作弊是使用規定以外的設備。例如棒球比賽中的投手使用滑石粉增加球速是被允許的，但使用松焦油則不被允許。
作弊 表演
表演藝術的作弊包括：、幕後代唱、剪接、替身演出。
作弊 賭博
在金錢賭博的場合，作弊可以直接獲取金錢利益。撲克和其他的牌類遊戲中，一個久經練習的人可以對牌做手腳。藏卡、做記號甚至以更容易作弊的假卡與真卡對調，也是常見的作弊行為，雖然獲勝機率更高，但也容易被抓到而受懲。其他常見的賭場作弊還包括設法使用不公平的骰子、對輪盤進行侵入性或破壞性的遙控，及拍打或搖動推錢機等等。台灣著名藝人胡瓜的麻將詐賭訴訟曾經喧騰一時。
操縱競賽結果的行為，會嚴重危害競賽的公平性，金錢利益會使參賽者主動或被逼迫作弊，例如常見的就是賽馬中對馬施打毒品、或者拳擊手放水打假賽等等。同樣是台灣曾經發生的職棒簽賭案正是一個典型的例子。
香港電影的賭神系列作和仿作，顯示出大多數無緣接觸現代化賭場的東方人對賭博和作弊行為又愛又憎的矛盾心情。在賭博時候作弊的人，稱為老千。
作弊 電子遊戲
有太多方法可以在電子遊戲當中作弊。一個常見的作弊發生在角色扮演遊戲中，玩家透過修改資料來使扮演的角色得到不屬於遊戲設計者預期的強度、或者它被預期是要花更久的時間才能得到的。競賽類的電子遊戲中則除了強化自身之外、某些作弊的目的也包含削弱對手。
玩家對於作弊行為的評價不一，這往往是因為遊戲設計不如體育或賭博規則競賽那樣，可以一直修改直趨公平完美，比方說一款角色扮演遊戲完成時數可能得超過一百小時，作弊修改的行為有時讓遊戲過程變得很無趣、有時反而會讓遊戲進行過程更有趣而延長遊玩壽命。有些極端例子例如盜版時代的勇者鬥惡龍三代中文版，甚至必須修改資料才能完成遊戲。一般玩家會建議在某些較為信譽可靠的遊戲當中盡量不要作弊，以便品味遊戲製作者刻意為玩家設計的樂趣。
目前流行的網路遊戲中，作弊往往被禁止，服務公司透過封鎖玩家遊玩的權利作為遏止作弊行為的終極手段。
灰六鳃鲨
灰六鳃鲨（學名：），又稱灰六鰓鮫、六鰓沙，是軟骨魚綱板鰓亞綱六鰓鯊目六鰓鯊科六鳃鲨属下的一个物种，為體型最大的六鰓鯊目鯊魚，體長可達 6.1米（20英尺）。棲息於全世界的熱帶及亞熱帶海域。
灰六鳃鲨 分布
本魚分布於全球熱帶及溫帶65°N至48°S的大西洋、印度洋與太平洋水深200米到1000米的水域中，包括北美洲與南美洲沿岸（北卡羅萊納州至阿根廷、阿拉斯加至智利）、東大西洋冰島至納米比亞沿岸、印度洋-太平洋海域馬達加斯加至日本，最東可至夏威夷、以及地中海的希臘。在一些特定的地區，如近不列顛哥倫比亞的虹比島、三藩市灣的蒙特里海底峽谷及挪威的峽灣口，都會在水深30米的地方出沒，台灣台東新港漁港2022年7月17日也有捕獲。觀察牠們在這麼淺水的地方出沒已有超過20年，但是其原因仍是個謎。
灰六鳃鲨 深度
灰六鰓鯊通常在水深 180—1,100米（590—3,610英尺） 的外陸棚發現，但其棲息的水深可擴展至 0—2,500米（0—8,202英尺）。幼鯊通常會游到靠近沿岸水深約 12米（39英尺） 的海域來覓食，成年灰六鰓鯊則多但留在水深 100米（330英尺） 以上的海域，僅有在晚上時會游至海面。
灰六鳃鲨 特徵
灰六鰓鯊是一種非常獨特的原始生物。顧名思義，灰六鰓鯊有六道鰓裂，這一點與大多數鯊魚不同，其他鯊魚已經演化為五道鰓裂。擁有巨大的身體與長尾巴，頭形鈍短，眼小，呈螢光藍或螢光綠色。下頜兩側各具有6列類似鋸的大型梳狀齒，齒短而尖，上頜齒則較小。體色呈現黃褐、棕色至黑色，沿著側邊體側線具有一個淡色條紋，鰭有白色的邊緣。體長最長可達8米（26英尺）。成年雄性體長平均 3.1、3.3米（10、11英尺），成年雌性體長平均3.5、4.2米（11、14英尺）。
灰六鰓鯊外型與許多三疊紀時期的鯊魚十分類似。背鰭位置靠近尾鰭，胸鰭寬大。
灰六鳃鲨 生態
灰六鰓鯊是卵胎生的，是六鰓鯊科中最多胎數的，約有22至108頭幼鯊，每頭約有60—75 cm（24—30英寸）長，幼鯊的腹側顏色通常較成鯊來的淺。雌鯊在體長4.5米（15英尺）達到性成熟，雄鯊則在體長3.15米（10.3英尺）時達到性成熟。與其他的深海生物一樣，灰六鰓鯊會進行日夜垂直遷移。
雖然看似行動緩慢，但其實灰六鰓鯊能以很高的速度追逐並捕捉獵物，屬肉食性，以魚類、魟魚、銀鮫、螃蟹、蝦、海豹和其他鯊魚等為食。
灰六鳃鲨 經濟利用
灰六鰓鯊被國際自然保護聯盟列為近危物種。食用魚，魚肉供食用或製成魚粉，肝臟可提煉油脂。多用延繩釣、流刺網或拖網捕獲。
大眼六鳃鲨
大眼六鳃鲨（学名：），又名長吻六鰓鯊、大眼六鰓鮫、六鰓沙、中村氏六鰓鯊，为六鰓鯊科六鰓鯊屬下的一个种。大西洋六鰓鯊曾被視為大眼六鳃鲨的同物種而被納入大眼六鰓鮫，但於2018年發表了一項基礎的分子數據，才重新將大西洋六鰓鯊獨立成一個單一物種大西洋六鰓鯊（学名：Hexanchus vitulus　英文名：Atlantic sixgill shark）。
大眼六鳃鲨 分布
本魚主要分布在中西大西洋區，包括：佛罗里达海峡、古巴、巴哈马群岛、尼加拉瓜、哥斯大黎加等；東大西洋區，包括：地中海、法國至摩洛哥等；印度西太平洋區，包括：东非及马达加斯加海域、日本、菲律宾、台湾、澳大利亞、新喀里多尼亞等海域。
大眼六鳃鲨 特徵
本魚體型修長，吻端窄尖，具有6對鰓裂；眼大，呈螢光綠，下頷具疏狀齒12列，上頷齒16列。背鰭相當小的，從腹鰭基底的後半段之上變化到的起源在腹鰭嵌入正後方。尾鰭上葉明顯長於下葉。背部灰褐色的，腹側灰白，鰭有白色的蔓緣。體長可達 1.8（5.9英尺），平均 1.2（3.9英尺）。
大眼六鳃鲨 生態
本魚主要棲息於大陸棚，屬肉食性，以魚類及無脊椎動物為食物。牠們是卵胎生的，每一胎可以有13頭幼鯊。牠們對人類沒有危害。
同調代數
同調代數是數學的一個分支，它研究同調與上同調技術的一般框架。
同調代數 簡述
同調代數是一門相對年輕的學科，其源頭可追溯到代數拓撲（單純形同調）與抽象代數（合衝模）在十九世紀末的發展，這兩門理論各自由龐加萊與希爾伯特開創。
同調代數的發展與範疇論的出現密不可分。大致說來，同調代數是（上）同調函子及其代數結構的研究。「同調」與「上同調」是一對對偶的概念，它們滿足的範疇論性質相反（即：箭頭反向）。數學很大一部分的內在構造可藉鏈複形理解，其性質則以同調與上同調的面貌展現，同調代數能萃取這些鏈複形蘊含的資訊，並表之為拓撲空間、層、群、環、李代數與C*-代數等等「具體」對象的（上）同調不變量。譜序列是計算這些量的有力工具。
同調代數肇始即在代數拓撲中扮演要角。其影響日漸擴大，目前已遍及交換代數、代數幾何、代數數論、表示理論、算子代數、偏微分方程與非交換幾何。K-理論是一門獨立的學科，它也採用同調代數的辦法。
同調代數 主要對象：鏈複形
同調代數領域的基本對象是一個鏈複形。這是一個由交換群、模或更廣義地說是由一個阿貝爾範疇的對象組成的序列A0, A1, A2……。它們通過一系列同態dn : An→An-1相連，使得每兩個連接的映射的合成
為零：對所有n有dn o dn+1 = 0（有時逕寫作）
。
鏈複形的同調群定義為：
鏈複形概念的一個對偶版本是上鏈複形。一個上鏈複形是個序列A0, A1, A2……。它們由一系列同態dn : An→An+1相連，使得任何兩個接連的映射的合成為零：對所有n有dn+1 o dn = 0：
。
關於鏈複形的種種定義可以照搬至上鏈複形；實質上，我們僅須將原定義中的所有箭頭反轉。例如上鏈複形的上同調群定義為：
形式地說，同調代數可定義為鏈複形與上鏈複形的抽象研究。以下我們將看到它的具體根源。
同調代數 溯源
同調代數的根源之一在代數拓撲，而後者的歷史則可上溯至十九世紀中。早在黎曼關於阿貝爾簇的工作中，就已考慮過黎曼曲面上的閉曲線是否為一塊區域的邊界的問題；根據斯托克斯定理，閉形式在這類閉曲線上的積分恆為零，而這類曲線的多寡顯然牽涉到曲面的拓撲性狀。黎曼依此定義了「連通數」——用現代的語言表述即是，此量關係到黎曼曲面的虧格，直觀地理解便是曲面上有幾個「洞」。
龐加萊在1895年的經典論文Analysis Situs及其後續工作真正奠定了代數拓撲學的基礎。他考慮的對象是後來所謂的單純複形，這類空間在同胚的意義下可剖分為多面體，它包含了微分拓撲中處理的大多數有限維空間。龐加萊考慮一個單純複形中各種維度的單純形（零維的點、一維的線、二維的三角形、三維的四面體等等）的整係數線性組合，稱之為鏈，它們構成一系列的阿貝爾群，其中下標代表維度。龐加萊還定義了一個邊界映射，它在單純形上的作用是將維單純形的維邊界取適當正負號後作線性組合；彼此差個邊界的鏈在拓撲上稱作同調的，這也是同調代數的詞源。龐加萊證明，於是我們有以下鏈複形
定義的貝蒂數與歐拉示性數：
同調代數 溯源
這兩個量都與空間的剖分方式無關，僅決定於空間的倫型。起初龐加萊只考慮數值不變量；在1925年，埃米·诺特於一份只有14行的報告中指出：根本的不變量是阿貝爾群，而不僅僅是它派生的非負整數；群結構能給出更細的拓撲資訊，而空間的連續映射能導出同調群的同態。代數拓撲的風貌從此遂澈底改變。
循此脈絡，L. Mayer在1929年定義了抽象的鏈複形及其同調群。同調理論自此有了純代數的框架。
隨後十年間，數學家們為各種空間定義了形形色色的同調與上同調，例如在德拉姆上同調中，我們設為光滑流形上的次微分形式，同態定義為外微分。無論哪種理論，對同一空間總是給出相同的同調群；塞缪尔·艾伦伯格與诺曼·斯廷罗德在1945年以公理化方法梳理拓撲空間的（上）同調理論，從而證明先前種種理論只是同一個對象的不同面貌。此時同調代數儼然已自成一格了。
此後拓撲學仍不斷為同調代數注入動力，例子包括了：
同調代數的另一條線索可以追溯到十九世紀的顯學不變量理論與大衛·希爾伯特。希爾伯特為了研究不變量本身、不變量間的關係、以及關係間的關係……，而考慮自由分解的問題：設為諾特環，為有限生成的-模，
同調代數 溯源
希爾伯特基底定理（1888年）。存在正整數及滿態射。
設，則是的一個有限展示；稱作第一個合衝模（syzygy）。
另一方面，也是有限生成的，於是存在另一個有限展示
稱作第二個合衝模。反覆操作遂得到一個-模的鏈複形：
其中每個同態的核都是前一個同態的像；用現代語言來說，這乃是的一個自由分解，長度最短的自由分解稱作極小分解。自由分解的好處在於：自由模的不變量很容易計算，而透過自由分解又能適當地拼合各個上的資訊，從而推出的代數性質。這是同調代數的基本技術之一。
希爾伯特合衝定理（1890年）。上述分解在有限步之內停止；換言之，存在夠大的使得第個合衝模是自由模。當是域而時，極小分解的長度不大於。
希爾伯特藉著一個分次版的合衝定理證明了：在同樣條件下，一個有限生成分次模的希爾伯特函數是個多項式；他藉此闡明了不變量的個數對次數的關係。希爾伯特考慮的自由分解是投射分解的特例；在現代的同調代數理論中，投射分解及內射分解是定義導函子的基礎。
當是局部環時，極小分解的長度稱作的投射維度，它相當於使下式成立的最小整數：
同調代數 溯源
對所有-模的投射維度取極大值，得到的數稱為同調維度；同調維度等於若且唯若是正則局部環；在這個意義下，可以說極小分解反映了幾何性質。合衝模也是計算代數幾何中的重要方法。
昂利·嘉當與塞缪尔·艾伦伯格在1956年出版的著作Homological Algebra標示了同調代數的成熟。書中的概念與工具影響之深廣，成為各領域數學家們不可須臾離的生活資料。以下舉出數點例子：
一直到1970年代，嘉當與艾倫伯格的著作都是同調代數的聖經，同時期受歡迎的教本還有麦克兰恩的Homology，格羅滕迪克的《代數幾何基礎》與東北論文。
嘉當在1980年接受牛津大學榮譽博士時，曾用拉丁文寫下這麼一段話：
……utinam intelligere possim rationacinationes pulcherrimas quae e propositione concisa DE QUADRATUM NIHILO EXAEQUARI fluunt……
但願吾能領會此簡潔公式之美妙推論
同調代數 溯源
亞歷山大·格羅滕迪克在1955年左右對韋伊猜想發生興趣，而真正勾動他的是此猜想的上同調表述；格羅滕迪克為此開始研習同調代數，當時嘉當-艾倫伯格的書尚未出版。嘉當與艾倫伯格僅考慮模構成的範疇。格羅滕迪克在1956年一封給塞爾的信中寫道：
我了解到，如果能在比模更廣的範疇上制定導函子理論，則可輕易獲得空間的上同調。存在性來自一個一般的判準，而細層將扮演內射模的角色。基本譜序列將成為一些有用且可愛的一般譜序列的特例。但我不確定這在不可分空間上管不管用，而且我也想起你懷疑維度時是否存在上同調正合序列。也許這在嘉當-艾倫伯格的書裡多少都有明確表述，但我還無緣一讀。（1955年2月26日）
這封信鋪陳了後來所謂東北論文的梗概。空間的上同調係指層上同調，當時是以Čech上同調或細層分解定義的；而所謂細層是一類帶有單位分解的層，因此只在仿緊空間（當時稱作可分空間）上有細層分解；這對微分幾何與複幾何不成問題，但對一般的代數簇則是致命缺陷。塞爾回覆道：
同調代數 溯源
“嘉當-艾倫伯格的書中並未以導函子演繹層上同調（至少在仿緊的情形）。嘉當意識到這個問題，並吩咐Buchsbaum去做，但看來他還沒做出來。主要的興趣應在於找出我們需要的細層性質，依此可以判斷不可分空間上是否有夠多細層（我想答案是否定的，但我一點也不確定！）。”（1955年3月12日）
格羅滕迪克遂著手重寫同調代數的基礎。
這條思路在他於1957年發表於《東北數學雜誌》的論文Sur quelques points d'algèbre homologique中開花結果。原本區區數頁的簡單定義變為102頁的範疇論論證，謠傳他因此花了兩年才找到地方刊登；但後續發展證明他的努力與收穫是相稱的。論文提出的重要觀念如下：
格羅滕迪克藉此將層上同調化為導函子的特例，阿貝爾範疇也成為同調代數的標準語言。
格羅滕迪克在1961年左右面臨一個技術瓶頸：為了為任意概形上的凝聚層建立對偶定理，必須為同調代數發展新工具。這個任務由他的學生讓-路易·韋迪耶（）完成了。
同調代數 溯源
Verdier在1967年的博士論文Des Catégories Dérivées des Catégories Abéliennes中引入了三角範疇與導範疇的觀念。約略地說，三角範疇是一種能製造長正合序列與上同調函子的範疇；一個阿貝爾範疇上的鏈複形範疇便是一例。其次，我們等同中同倫等價的態射，從而得到商範疇，它仍然具備三角範疇的結構；最後，建構對擬同構的局部化以獲得導範疇，換言之即是為所有擬同構添加逆態射。
假設有夠多內射元，則在導範疇裡同樣可以定義左正合函子的右導函子，它與古典定義的關係由下式給出：
假設左正合函子將內射對象映至的非循環對象，此時格羅滕迪克譜序列化作格外簡明的形式：
對右正合函子也有相應的結果。儘管譜序列在導範疇的進路中不是那麼根本，但在具體計算時仍佔一席之地。
Verdier藉這套語言證明了Verdier對偶定理，這是龐加萊對偶定理的深遠推廣，適用於任何局部緊有限維拓撲空間。導範疇的應用仍在不斷擴大中；在代數幾何之外，導範疇理論的最大成功之一是證明了任意維度的黎曼-希爾伯特對應。
Verdier的博士論文直到1996年才出版，此前導範疇的第一手資料是由他執筆的SGA 4½末章：Catégories dérivées (état 0)。
同調代數 單純形法
龐加萊研究拓撲的方法是將空間剖分為多面體，這時空間的拓撲性質完全決定於這些點、線、面……等等[「單純形」及其間的相交關係。將這套方法抽象化，便可對任何範疇定義單純形對象（及其對偶上單純形對象）。在為集合範疇的情形特別有用，此時的單純形對象稱為單純形集合（及其對偶上單純形集合）。對單純形集合可定義其幾何實現，這是一個CW-複形。對於來自一個源自拓撲空間的單純形集合，幾何實現不外是將空間「拼回去」；而對源於代數構造的單純形集，幾何實現則能用以構造分類空間。在單純形集合上可以抽象地開展同倫論的研究。
另一方面，若取為一阿貝爾範疇，對任一單純形對象皆可定義一個鏈複形。此時單純形對象與鏈複形的關係由以下定理闡明：
Dold-Kan對應定理（1957年）。函子給出範疇間的等價
{中的單純形對象}  { 上的鏈複形，並滿足 }
透過這個對應，單純形集合理論可助同調代數一臂之力，例如我們可藉此定義更廣義的導函子，或得到某類對象的典範分解。
同調代數 非交換理論
源於同調論的古典同調代數只給出「可交換」的資訊。對於空間上的非交換群層，古典方法只能定義第一個上同調；這個集合分類了上的扭子。數學家們嘗試定義高階的非交換上同調，這方面的理論常牽涉到同倫理論、單純形集合，或者高階的範疇論（如疊論）。
同調代數 同調代數與同倫代數
就模型範疇的觀點，同調代數可被視為同倫理論的一支。這是Daniel Quillen將模型範疇理論稱作同倫代數的原因
。
哈那鲨属
哈那鲨属（学名：Notorynchus）是六鳃鲨科下的一个属。
扁头哈那鲨
扁頭哈那鯊（學名：Notorynchus cepedianus），又名油夷鮫，是軟骨魚綱板鰓亞綱六鰓鯊目六鰓鯊科哈那鯊屬下唯一的物種。一般的鯊魚都只有五個鰓裂，而扁頭哈那鯊就有七個。
扁头哈那鲨 特徵
本魚體呈灰色或褐色，身上有斑點。口裂寬且彎曲呈弓形，上顎有鋸齒狀的尖齒，下顎的牙齒則呈梳狀。頭圓形而吻鈍短，眼小，背鰭小，尾柄短，由背鰭基底末端至尾鰭上葉起點之距離約與背鰭基底等長。體長可達3公尺。
扁头哈那鲨 生態
本魚棲息於大陸架，常見於淺水區。屬肉食性，當攻擊獵物的時候，能快速急衝。其獵物相當廣泛包括其他的鯊魚，魟，銀鮫，硬骨魚，盲鰻，海豚，海狗與哺乳動物腐肉，包括老鼠與人類。為卵胎生的，通常一胎具有82至95條幼魚。當被激怒時具有侵略性。
扁头哈那鲨 經濟利用
食用魚，魚皮可作成皮革，肝臟可提煉油脂。可由延繩釣捕獲。
資訊架構
資訊架構（英語：，缩写IA）是在資訊環境中，影響系統組織、導覽、及分類標籤的組合結構。它是也基于信息架构方法论，并运用内容管理技术来管理和组织信息的一个专门学科。从事该行的人员一般叫做信息架构师。
理查德·索·乌尔曼（Richard Saul Wurman）被认为是信息架构的发明者。
資訊架構 相關領域
資訊架構會影響資訊的可用性和可尋性（Findability），除此之外，仍有許多因素會影響，例如設計經驗的累積、圖形的設計、人機間的互動、知識內容的管理......等，這些都是與資訊架構相關的領域。
資訊架構 影響
資訊架構如同建築物的架構一般，影響身陷其環境中的人們：好的資訊架構，可以提升使用者存取資料的便利性、快速瞭解內容；不好的資訊架構，將使人如同身陷於迷宮中，失去方向。
若網站的資訊架構設計良好，將吸引更多使用者駐足於此，而網站擁有者將可利用此一優勢增強網站價值和影響力，例如提升商業用途、教育用途、影響民眾思想等；反之，不良的資訊架構，就必須付出更多時間和金錢來維護或彌補使用者的流失。因此，資訊架構設計會影響所需付出的成本和得到的價值。
資訊架構 争论
为信息架构建立一个共同的定义非常困难，部分原因是该术语在多个领域中都存在。但在在线信息（即网站）的背景下，它更值得商榷。Andrew Dillon将其称为「大IA-小IA辩论」。
資訊架構 參考文獻
Louis R., Peter M. (2002). Information Architecture for the World Wide Web. (2nd ed.). Cambridge, MA: O'Reilly Media.
七鳃鲨属
七鳃鲨属（Heptranchias）是六鳃鲨目六鳃鲨科的一屬。
七鳃鲨属 化石记录
在白垩纪的海相地层中发现了七鳃鲨属的化石，分布于欧洲、北美洲、南美洲、新西兰和日本。
尖吻七鳃鲨
尖吻七鳃鲨（學名：），又名尖頭七鰓鯊，是軟骨魚綱六鰓鯊目六鳃鲨科七鳃鲨属下的唯一现存物种。
尖吻七鳃鲨 分佈
尖吻七鰓鯊分佈於美國北卡羅來納州至科羅拉多州、巴西及阿根廷的大西洋沿岸、墨西哥灣及古巴、非洲由安哥拉北面至摩洛哥、希臘西面的地中海大部份地區、莫三比克、印度西南面、中國南面近海南省、日本南面近九州、爪哇東面及澳洲南面。
尖吻七鳃鲨 特徵
尖吻七鰓鯊的頭部很尖，只有單一的背鰭。牠的尾巴約有身體一半的長度，佔整體長度的三分之一。最長的尖吻七鰓鯊達137厘米。雌性一般長90厘米；雄性則長85厘米。牠們出生時只有26厘米長。尖吻七鰓鯊身體呈灰色、橄欖色或暗褐色。幼鯊的鰭尖呈深色。牠們的下顎有像梳子的牙齒。
尖吻七鳃鲨 習性及生活環境
尖吻七鰓鯊生活在27至1,000米的深水處，但在近水面的地方亦可以見到牠們的蹤跡。牠們是卵胎生的。牠們不會傷害人類，除非在被捕獵時會作出攻擊。尖吻七鰓鯊是少數會利用團隊合作的鯊魚，牠們會合力獵補體型比自己大的獵物。
尖吻七鳃鲨 飲食
尖吻七鰓鯊主要以硬骨魚、魟魚、細小的鯊魚、魷魚及甲殼類為食物。
尖吻七鳃鲨 經濟利用
經濟價值較低，其魚肝可製成魚肝油。肉可造咖喱魚蛋，骨可煲湯，翅可吃。
宽纹虎鲨
宽纹虎鲨（學名：），又名日本異齒鮫、日本異齒鯊，俗名角鯊、虎沙，是軟骨魚綱虎鯊目虎鯊科虎鲨属下的一个种，最初由魚類學家Nicholas Miklouho-Maclay和William John Macleay在1884年新南威爾斯州林奈學會學報中描述，命名Cestracion japonicus，該模式標本是在日本東京。
宽纹虎鲨 分布
本魚分布於西北太平洋區，包括韩国、日本及中国北部、台灣等海域。
宽纹虎鲨 特徵
本魚體延長，身體呈圓柱形，頭部短而寬，鼻子呈豬狀，眼無瞬膜，鼻孔與口間有深溝相連，前牙較小，中央有一個鋒利的牙尖，兩側有一對側牙尖，而後牙又寬又圓，嘴角有深深的皺紋，延伸到雙顎，第一背鰭又大又高，有點鐮刀形，它起源於胸鰭的基底，第二背鰭要小得多，但形狀相似，起源於腹鰭的後部尖端，背鰭各有1硬棘，臀鰭位於尾鰭的前面，尾鰭很寬，下葉很短，上葉很長，體色為淺棕色，體側由頭至尾有8至10條不明顯脂暗色橫帶，頭頂兩眼之間有一條淺色帶子，每隻眼睛下方都有一個深色斑點，體長可達1.2公尺。
宽纹虎鲨 生態
本魚棲息在大陸棚近岸的地方，最普遍出沒於岩石及滿佈海帶的海底。為行動緩慢的掠食者，經常在沿著海底「行走」時捕獵它們，胸鰭和腹鰭交替運動，當發現獵物時，會伸長牠們的顎至相當遠的距離來捕食獵物，並用臼齒狀的後牙將其磨成碎片，以甲殼亞門、、細小的魚類及鮑魚為食。卵生，雌魚產下巨大的卵囊，卵囊帶有薄凸緣，在外側螺旋三圈，頂端有一對短卷鬚。卵沉積在岩石或海藻床內8至9公尺深處。幾隻雌魚可能會在一個「巢」中共同產卵，其中總共可能含有多達15個卵。
宽纹虎鲨 經濟利用
大型魚種，其背鰭具硬棘。易經由食物鍊累積大量重金屬，會導致神經系統病變，不宜食用。體色多變化，性情尚溫和，亦是水族館常展示的魚種。
马塞罗·马麦罗·达·席尔瓦
马塞罗·马麦罗·达·席尔瓦（英语：Marcello Mameiro da Silva）是巴西职业足球运动员，一般称马麦罗，其职业生涯的大部分时间是在中国职业联赛球队四川全兴所度过的，他也是中国足球甲A联赛时代在中国知名度较高的外援之一。
马塞罗·马麦罗·达·席尔瓦 职业生涯
马麦罗在巴西本土时效力于巴西里约州乙级联赛的巴雷拉 （页面存档备份，存于）队，1995年马麦罗在四川全兴队保级的关键时刻加盟球队，开始了其在中国联赛的职业足球生涯。当初和马麦罗一起效力四川队的第二外援法比亚奴也是业余球员。
1996赛季是马麦罗职业生涯的巅峰时代，在与上海申花的联赛中，一个从中场带球，连续晃过6位申花球员以及守门员射门得分，成为了中国联赛的经典入球之一。同年马麦罗还有一个精彩的射门可以载入中国联赛的进球集锦，在与深圳队的比赛当中，马麦罗杂耍般的脚后跟进球，进球的观赏度很高。1997年赛季结束后，马麦罗由于受到经纪人的不良运作，返回巴西但始终未能找到合适的职业足球俱乐部。1999年下半赛季，由于四川全兴引援不利，使得马赛罗再次加盟球队。
马麦罗在四川队效力至2003年，赛季过半后当时的四川冠城依然徘徊在保级区并且深陷「实德系」危机，俱乐部准备重新引进外援但受到联赛外援名额的限制，俱乐部原准备弃用表现不佳的水货马克，但却受制于与高额的违约金。因此表现尚可的四川老臣马麦罗被下放至预备队，这也最终使得他选择了退役。
马塞罗·马麦罗·达·席尔瓦 个人琐事
马麦罗的妻子是俄罗斯人玛雅，两人已育有一名儿子。
狭纹虎鲨
狭纹虎鲨（學名：Heterodontus zebra），又名斑紋異齒鮫、斑紋異齒鯊，俗名角鯊、虎沙，是軟骨魚綱虎鯊目虎鯊科虎鲨属下的一个种。其种加词“zebra”意为“有斑马状纹样的”。
狭纹虎鲨 分布
本魚分布於西太平洋亞熱帶介乎40°N至20°S的海域，包括中国大陆和台灣、日本、韓國、印尼、菲律賓、越南、泰國、馬來西亞、澳洲昆士蘭等。
狭纹虎鲨 特徵
本魚體延長，前部粗大，後部漸細小，眼大，口小，低的眶頂冠在眼睛後逐漸傾斜，體側扁，略呈卵圓形。淺淡色的身體上有窄而直的斑馬狀斑汶。牠就像其他的虎鯊科一樣，尾鰭有長的圓突，腹鰭較背鰭短，而脊椎升起至尾鰭處。背鰭的長度約佔生物體總長度的21%至27%。幼年鯊魚的第一背鰭很高，而成年鯊魚的第一背鰭則中等高，背部表面的顏色介於白色和奶油色之間，第一、二背鰭皆具硬棘，尾鰭具深缺刻。體長可達1.25公尺。
狭纹虎鲨 生態
本魚主要生活於大陸棚海域，平時停棲於海底，游泳能力不佳，行動緩慢。屬肉食性，以小型底棲無脊椎動物為食。卵生的，卵大且具具螺旋形卵殼，四角另具短鬚狀突起。
狭纹虎鲨 經濟利用
不常見，價值性不高，偶爾在水族館展示。大型魚種易經由食物鍊累積大量重金屬，導致神經系統病變，不宜食用。
歐文縣
美國有三個縣名為歐文縣：
下面兩個的英文名為Owen County
范·達因
范·達因（S. S. Van Dine），原名威拉得·亨廷頓·萊特（Willard Huntington Wright，1888年10月15日—1939年4月11日），是美國身兼作家與評論家。1920年代，他開始動筆創造了紅極一時的推理小說名偵探—菲洛·凡斯（Philo Vance），並將系列作品推進大銀幕與廣播節目。
范·達因 生平
范·達因是個旅館經營者之子，他的雙親是阿奇博爾德·戴文波特·萊特（Archibald Davenport Wright）與安妮·范·維奇·萊特（Annie Van Vranken Wright）。他出生於1888年10月15日的維吉尼亞州的查倫斯維爾。曾就讀聖文森大學、波莫納大學與哈佛大學。為了學習藝術，他也曾在慕尼黑與巴黎見習並為洛杉磯時報撰寫藝文評論。
范·達因早期（1910-1919）在職業上的寫作內容有兩種。第一種是撰寫自然論的相關文章，其小說作品《應許之人》（The Man of Promise）以及其他短篇故事都屬這一種類的作品，而其編輯的雜誌《The Smart Set》裡也刊登相似類型的小說。另一種是在1917年，他出版的《Misinforming a Nation》，內容尖銳的抨擊《大英百科全書》第十一版的內容不精確和其中的英國偏見。
他一生結過兩次婚：在1907年，范·達因與凱瑟琳·貝爾·波頓（Katharine Belle Boynton）在美國華盛頓州的西雅圖結為連理。1930年，其再婚對象是肖像畫家埃莉諾·羅勒保（Eleanor Rulapaugh）。
范·達因 生平
在1912到1914年間，他編輯紐約的文學雜誌—《智者》（The Smart Set）。在1915年，他出版《尼采教了什麼？》（What Nietzsche Taught），在該書裡他詳細描寫了尼采的資訊，並對尼采所有的書籍進行評論。范·達因持續撰寫評論與擔任新聞工作者，直到1923年，性格乖張的范·達因居然動用公款，去贊助與公司對敵的雜誌刊物，最後終於被開除。之後，據稱他生了一場大病；但是，在約翰·朗利（John Loughery）的傳記—《所謂的范·達因》（Alias S.S. Van Dine）裡則認為范·達因其實是染上藥癮。至少兩年的時間裡，范·達因被他的醫生要求在床上休養（據稱為心臟病，但實際上也可能是因為他染上古柯鹼）。為了消磨挫折感與漫長的時間，他閱讀、收集並研究了超過兩千部的偵探推理小說，並於1926年出版了他的第一部推理小說《班森謀殺案》。在范·達因的推理小說著作裡，前六部作品較受歡迎，其中《主教謀殺案》與《格林家謀殺案》得到相當高的評價。而後面的六部作品則銷售慘淡。之後，影響美國推理小說的作家則換成艾勒里·昆恩接手。
范·達因 生平
范·達因的筆名S. S. Van Dine裡，縮寫 S. S.指的是"steamship"（輪船），而Van Dine則被范·達因"自稱"是來自一個古老的姓氏，不過約翰·朗利的傳記裡卻找不到這個古老姓氏存在過的證據。范·達因撰寫了超過11部（還有一部於他死後出版）的懸疑故事，前幾本故事描寫的是愛好美術的業餘偵探菲洛·凡斯，這些作品大受好評，讓范·達因嚐到富裕的滋味。
他後期的作品並不如以往受到支持，因為他的風格已不再是大眾喜愛的模式。於是，范·達因搬進豪華公寓過著他筆下偵探—凡斯的優雅生活。范·達因於1939年4月11日在紐約去世，隔年，出版了一個不流行的實驗性小說《葛蕾西·艾倫謀殺案》。
雖然范·達因確實影響了美國的推理文壇，但是傳記作家約翰·朗利認為范·達因的堀起只是被出版社的公關人員偽造出來的假象。他認為范·達因是個混蛋，喜歡伸手借錢卻不還；此外，他的身體不佳，也是因為自己酗酒嗑藥，更認為他之所以會寫推理小說，也是因為莫可奈何的。結果竟然一炮而紅，名利雙收。然而范·達因，卻未曾想起被他遺棄在加州的妻女，這或許就是萊特氏族譜中永遠看不到范達因的緣故。
范·達因 生平
曾經為了表彰這位成功的推理小說家，范·達因在《世界偉大偵探故事》（The World's Great Detective Stories, 1928）裡被描述成影響推理小說的重要人物。雖然范·達因之後的表現不如預期，但是他對推理小說的影響力仍然非常顯著。
范·達因也在1930到1931年為華納兄弟寫了一系列的短篇故事，這些故事一共被拍成20部短片影集，每部影集約20分鐘。其中，《骷髏謀殺案》（The Skull Murder Mystery, 1931）更展現了范·達因的創作功力。在該作中更加入了華人角色，這是在那個年代裡較少出現的作品實例。而范·達因的銀幕作品並沒有出版成書，現今也沒有留下的手稿。短片在當代紅極一時，就連好萊塢也曾經製作過。然而，這些影片已經被人們所遺忘，就連影史記錄裡也難以找到。
范·達因 推理小說二十法則
一、必须让读者拥有和侦探平等的机会解谜，所有线索都必须交代清楚。
二、除凶手对侦探所玩弄的必要犯罪技巧之外，不该刻意欺骗或以不正当的诡计愚弄读者。
三、不可在故事中添加爱情成分，以免非理性的情绪干扰纯粹理性的推演。我们要的是将凶手送上正义的法庭，而不是将一对苦恋的情侣送上婚姻的圣坛。
四、侦探本人或警方搜查人员不可摇身变为凶手。如此等于拿一分钱铜板，说它是五元金币一样，这是不实的陈述。
五、控告凶手，必须通过逻辑推理，不可假借意外。巧合或没有合理动机的嫌疑犯自白。以后者的方式破案，无疑是故意驱使读者到一个不可能找到答案之处搜寻，等读者失败回来之后，才告诉他们答案从头到尾在你口袋之中。这样的作者，不会比一个笑匠好到哪儿去。
六、推理小说必须有侦探，侦探不侦查案情就不能称之为侦探。侦探的任务是搜集一切可能的线索，再根据这些线索找出那个故事一开始时就犯下恶行的人。如果侦探不能经由线索的分析推演出最终结论，那就如同偷看算术课书后才解答的小学生一样，不算真正解决了谜题。
范·達因 推理小說二十法則
七、推理小说中通常会出现尸体，尸体所显露的疑点愈多愈妙。缺乏凶杀的犯罪太单薄，分量太不足了，为一桩如此平凡的犯罪写上三百页也未免太小题大做了。毕竟，读者所耗费的时间精力必须获得回馈。美国人本质上比较富于人性，因此，一桩凶狠的谋杀案会激起他们的报复之念和恐惧心理，他们希望杀人者受到法律制裁。所以，当一个“恶毒” 的谋杀案发生时，再温厚的读者都会怀抱满腔正义热忱地来追捕凶手。
八、破案只能通过合乎自然的方法。就推理小说而言，魔术、求神问卜、读心术、降灵符咒或水晶球等等一概列为禁忌。一个根据理性创作的推理故事，读者才有公平的机会参与斗智，但若和神异的世界竞争，甚至跻身四次元的形而上世界缉凶，读者等于在起跑点就注定输了。
九、侦探只能有一名，也就是说，负责真正推理缉凶的主角，就像古希腊战争剧中的解围之神deus ex machina一样，是独一无二的。为解决一个谜题而搬来三四名侦探，只会分散阅读的乐趣，打乱逻辑推理的脉络，更会不当地剥夺读者和侦探公平斗智的权益。侦探人数超过一名，读者会弄不清谁才是他真正的竞争对手，这就像让一名读者单挑一支接力赛跑队伍一样。
范·達因 推理小說二十法則
十、凶手必须是小说中多少有点分量的角色才行。也就是说，凶手必须是读者有兴趣，而且多少有所了解的人物。如果小说进行到最后一章，才将罪名加在一个陌生人，或一个无足轻重的角色身上，那等于是作者自认无能，不配和读者斗智。
十一、那些做仆人的，比方说管家、脚夫、侍者、管理员、厨师等等，不可被选为凶手。因为这样的凶手太明显了，太容易被找出来，这样的处理实在无法令人满意，读者也会觉得浪费时间。凶手必须是值得花时间花心力去找的人——通常是最不被怀疑的那个。要是凶手果真是某个卑微的奴仆，那作家实在没必要把这种故事写成书，让世人铭记于心。
十二、就算是连续杀人命案，凶手也只能有一名。当然，凶手可以有共犯或共谋，但务必只让一人挑起全部的罪行责任，读者的所有怒火必须集中于单一的反派角色身上。
范·達因 推理小說二十法則
十三、推理小说中，最好不要有秘密组织、帮会或黑手党之类的犯罪团体，否则作者等于在写冒险小说或间谍小说。一件完美而悬疑的谋杀案，若被这么一大批人马搅和的话，那可就无可挽回地完蛋大吉了。当然，推理小说中的凶手仍应该有他正当的逃命机会，但如果让整个庞大的秘密组织为他撑腰（如无所不有的藏匿地点或大批人马的保护），那显然又太过头了。相信一个有自尊心的一流凶手，在与侦探对决时，不会让自己披上一身无法穿透的盔甲才上场。
十四、杀人手法和破案手法必须合理且科学。也就是说，推理小说不允许采用伪科学、纯幻想或投机的机关装置。举例来说，谋杀案的死者被才发现的新元素如超镭所杀，这就是不合理的；或者，用极其罕见，甚至是作者凭空想像的毒药害死，这也不行。一个推理小说作家必须限制自己在毒药方面的想象力，所用的毒药不得逾越寻常药典的范畴。如果作者天马行空于想象世界，漫无禁忌地翱翔于不存在的时空，那就逸出推理小说的界限了。
范·達因 推理小說二十法則
十五、谜题真相必须明晰有条理，可让有锐利洞察之眼的读者看穿，我的意思是，在案情大白之后，读者若重读一遍小说，会清楚地发现，破案的关键始终摆在他眼前，所有的线索也无一不指向同一名凶手。如果他跟侦探一样聪明的话，不必等到最后一章就可以自己破案。当然了，这样的读者的确是存在的。我对于推理小说所持的基本理论是：如果一本推理小说的架构写得够公平合理的话，要读者无法自己发现答案是不可能的。可以预期的是，一定有某部分的读者和作者一样机灵。若是作者有足够的运动精神，将犯罪的计划和线索都在书中诚实地描述出来的话，这些敏锐的读者就可以和书中的侦探一样，经由分析、推理和消除法将嫌疑犯指认出来，而这正是这场游戏的趣味所在。这也可以解释为什么有些不屑看通俗文学的读者，对于看推理小说不会感到脸红的原因。
范·達因 推理小說二十法則
十六、过长的叙述性文字，微妙的人物分析，过度的气氛营造或是在一些旁枝末节上玩弄文字，都不应该出现在推理小说里。这些在犯罪的记录和推理的过程中完全不重要。我们的主要目的是要陈述问题，并经由分析将问题作出圆满的推论。而这类文字只会阻碍情节的发展，并将不相干的事情加进主题里面。当然，必要的叙述和人物的描写可以使小说更为逼真。当作者将故事描写得非常引人入胜时，可使读者的情绪完全投入在剧情的发展和人物的刻画上，就这一点而言，作者已经将纯文学的技巧和犯罪事件所需具备的真实性相容，并发挥到同等的境界了。写推理小说是一件非常严谨的事情，读者看它并不是为了华丽的词藻和风格，也不是为了绚丽的叙述和情绪的投射，而是为了刺激脑力所做的心智活动——就像是他们去参加球赛或玩拼字游戏一样。若在一个棒球比赛中，在换场时间对球员讲述球场的自然景色是如何的美丽，这如何能激励球员们想要赢球的心呢？若在猜字游戏的词汇里掺杂着语言学的学术论文中所使用的艰涩字眼，这样只会使猜谜者在玩游戏的时候变得焦躁不安。
范·達因 推理小說二十法則
十七、不可让职业性罪犯负担推理小说中的犯罪责任。至于那些钻空门的小偷恶棍所做的坏事则是警察的责任，不是作家和杰出的业余侦探的事，这类犯法的事属于刑事组的例行工作。真正吸引人的犯罪，应该出自教堂中某个受人尊敬的大人物，或是以慈善闻名的老太太之手才是。
十八、在推理小说里，犯罪事件到最后绝不能变成意外或以自杀收场，这种虎头蛇尾的结局，等于是对读者开了一个不可饶恕的大玩笑。要是有人买了这本书，发现里面的内容全是骗人而要求退钱的话，任何公正的法院都会站在他那边，而将这位欺骗了忠实读者的作家予以严惩。
十九、推理小说里的犯罪动机都是个人的。至于国际阴谋和战略的政治游戏属于另外一种小说，举例来说，像是特务组织之类的故事。谋杀的情节，必须保持一定程度的平易近人，才可以反映读者的日常生活经验，使他们压抑已久的欲望和情绪有所宣泄。
二十、以下列出几项常用的方法（顺便也把我这些规定凑个整数），这些方法都已经被用烂了。一个懂得自重的推理小说家通常都不会再次使用，因为所有的推理小说迷对于这几种方式都再熟悉不过了。谁要是用了它就等于是承认自己的愚昧和缺乏创意。
（A）把案发现场所留下的烟头，和嫌疑犯所抽的香烟品牌做比较，借此找出凶手。
（B）假装受害者的鬼魂显灵，吓得凶手自己招认。
（C）伪造指纹。
（D）用假人来制造不在场证明。
（E）因为狗不吠，表示闯入者是熟人。
（F）一个无辜的人被认定是凶手，结果原来他是凶手的孪生兄弟（或姊妹），或是长相极为酷似的亲戚。
（G）用针筒注射或是在饮料中放入迷药。
（H）警察破门进入一间上锁的房间之后，谋杀才真正开始。
（I）用相关字来测试是否有罪。
（J）使用密码或密语，最后被侦探识破。
范·達因 著作
原作除了第11部作品外，所有的書名都統一以「The+6個字母的英文單字+Murder Case」命名。而早期的中文譯名稍顯混亂。
我的名字叫紅
《我的名字叫红》（土耳其語：）为土耳其作家奧尔罕·帕穆克所著的一部长篇小说，于1998年出版。该书确立了作者在国际上的文学地位。全书以一件发生在伊斯兰世界的谋杀案件作为主轴，探讨生命与艺术的存在意义及信仰的冲突。
我的名字叫紅 故事简介
1590年末的伊斯坦布尔，苏丹秘密委托制作一本伟大的书籍，颂扬他的生活与帝国。四位当朝最优秀的细密画家齐聚京城，分工合作，精心绘制这本旷世之作。
此时离家12年的青年黑终于回到他的故乡——伊斯坦布尔，迎接他归来的除了爱情，还有接踵而来的谋杀案……
一位细密画家失踪了，随即被发现死于深井中，奉命为苏丹绘制抄本的长者也惨遭杀害。遇害的画家究竟是死于画师间的夙仇、爱情的纠葛、还是与苏丹的这次秘密委托有关？
苏丹要求宫廷绘画大师奥斯曼和青年黑在三天内查出结果，而线索，很可能……就藏在书中未完成的图画某处。
一只狗、一棵树、一枚金币、红色，两具尸体及死亡，甚至凶手全都站出来了，他们仿若有生命般，靠着自己的经历与观察，仔细地告诉我们每一条蛛丝马迹。
我的名字叫紅 版本
《我的名字叫红》，世纪出版社，上海人民出版社 ISBN 9787208061750
《我的名字叫红》，譯者：李佳姍，麥田出版社，2004/06/14
我的名字叫紅 獎項
《我的名字叫紅》獲得2003年國際IMPAC都柏林文學獎、法國文藝獎和義大利格林扎納·卡佛文學獎 。
金斯利·伍德
霍華德·金斯利·伍德爵士，JP（Sir Howard Kingsley Wood，1881年8月19日—1943年9月21日），英國保守黨政治家及事務律師，1940年5月獲首相邱吉爾委任為財政大臣，同年10月至1942年2月期間一度在戰時內閣供職，惟在1943年9月突然死於任上。
伍德爵士的政治仕途始於1911年當選倫敦郡議會郡議員，任內曾在1918年向政府倡設衛生部而獲讚賞。他自1919年至1943年死去時一直出任下議院西伍利奇選區議員，期間連續七次在大選勝出連任，在出任財相以前歷任郵政總局局長、衛生大臣、空軍大臣及掌璽大臣等職。
金斯利·伍德 生平
伍德在1881年8月19日生於英國侯城，父親是亞瑟·伍德牧師（Reverend Arthur Wood），份屬循道會，至於母親則名莎拉·伍德（Sarah Wood）。伍德在1903年以榮譽成績考取得事務律師資格，並為約翰·麥克雷爾獎得主（John Mackrell Prizeman）。伍德起先於倫敦執業，專長是工業保險法，及後成為金斯利·伍德、威廉斯律師行高級合夥人。
金斯利·伍德 生平
從事法律的伍德亦對政治產生興趣，他在1911年至1919年間當選為倫敦郡議會伍利奇選區議員，並在郡議會內主張市政改革，自1911年至1919年同時任全國保險顧問委員會委員；另外在1913年及1914年任屋宇法案委員會主席。在第一次世界大戰期間，他在1914年至1919年任特別倫敦委員會（Special London Committee）副主席，主管分居津貼事宜；1915年獲委為倫敦老年退休金管理局（London Old Age Pension Authority）主席；1917年至1918年又任倫敦保險委員會主席。在1917年，他向食物管制官請願，要求改變麵包的定價政策，嚴格規定麵包需按重量定價，獲得讚賞。在1918年，伍德向時任自由黨首相大衛·勞合·喬治力陳建議政府成立衛生部（Ministry of Health），事後在1918年3月獲封下級勳位爵士，而衛生部亦於1919年正式成立。
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在1919年，伍德參選當年的「卡其大選」，並在新劃分的西伍利奇（Woolwich West）選區當選，正式成為下議院議員，早期曾於1920年引入《提早休業草案》（Early Closing Bill）。在下院，伍德起先自1919年至1922年任衛生部長國會私人秘書，曾仕該部首任部長克里斯多夫·艾迪生醫生（Dr Christopher Addison），並出任退役士兵及海員結核病部門委員會委員（Departmental Committee on Tuberculosis amongst Discharged Soldiers and Sailors）。1922年聯合政府垮台後，他一度不獲公職，但先後在1922年、1923年及1924年大選成功代表保守黨連任西伍利奇選區議員。
金斯利·伍德 生平
工黨政府在1924年11月倒台後，保守黨的鮑德溫政府重新委任伍德為衛生部國務次官，任內他曾在1924年於下院引入《夏令及分配草案》，1926年全國大罷工期間獲委任為北部民事專員，以協調局勢；後復於1928年2月6日獲委任為樞密院顧問官。然而，保守黨在1929年大選因敗於工黨而下野，伍德亦被迫放棄衛生部國務次官之位，不過，他在大選中仍成功比對手多獲332票而留在下院，並在1930年至1932年出任全國保守黨及統一協會行政委員會主席，專心發展保守黨黨務，後於1938年至1943年任保守黨報春花聯盟會長。
到1931年9月，工黨首相拉姆齊·麥克唐納決定籌組國民政府，實行與保守黨及自由黨組成聯合內閣，伍德遂以保守黨議員的身份獲委任為教育委員會國務次官，但不在內閣行走。同年11月，麥克唐納改組政府，伍德調任郵政總局局長，是同一年內第四位出任郵政總局局長的人士。在任期間，他首次引入來往英國對澳洲及紐西蘭的空郵服務，並在1933年12月獲准加入內閣。在1935年，伍德改任他當年有份倡設的衛生部長一職，後來在1938年獲首相內維爾·張伯倫任命為空軍大臣。出任空軍大臣期間，伍德有份在根西島及曼徹斯特營建機場，著手整頓英國空防，並參與發展阻塞氣球（barrage balloon）。不過在1939年7月，伍德出席一項活動後離開時，乘搭的飛機突然故障，飛機最後在蘭開夏緊急降落，伍德在事件中沒有受傷。
第二次世界大戰在1939年爆發後，伍德留任空軍大臣，到1940年4月改任掌璽大臣，但不出一月，張伯倫宣佈辭任首相，由邱吉爾接任，邱吉爾隨即在5月委任伍德為財政大臣，另外於同年10月至1942年2月加入戰時內閣成為其中一名主要閣揆。伍德在戰時一共發表過四份財政預算，並引入PAYE稅制，以預扣所得稅形式臨時增加戰時稅入，另後他還設立了戰後信貸（Post War Credits）系統。
伍德在1943年9月21日突然死於任上，終年62歲。伍德逝世的消息在英國曾轟動一時，首相邱吉爾及下院多位議員亦特地發言致悼。他死後，財相一職由約翰·安德生爵士繼任。至於他的喪禮則在倫敦衛斯理禮拜堂舉行，遺體隨後在高特格林（Golders Green）進行火化。
金斯利·伍德 家庭
伍德在1906年娶亨利·福西特之女兒艾格尼絲·福西特（Agnes Fawcett，？－1955年）為妻。伍德生前為卡爾頓會、憲制會及圖書館會等的會員。
金斯利·伍德 部份著作
（《國民保險法律》（合編））
（《1921年英格蘭及威爾斯房屋法律與實踐》）
（《每日郵報租務法案指南》）
（《牙醫註冊－法律與實踐》）
（《國民健康保險手冊》）
（《地方稅納稅人的寬免措施》）
註：為方便讀者，以上中文書名皆由維基編輯自行翻譯，絕不是指這些著作備有中文譯本，讀者亦不應視以上譯名為中文版書名。
钢琴教师
《鋼琴教師》（德語：、英語：）是2004年諾貝爾文學獎得主，奧地利作家艾爾弗雷德·耶利內克的作品，發表於1983年。《鋼琴教師》也是艾爾弗雷德·耶利內克首部翻譯成英語的小說。《鋼琴教師》是艾爾弗雷德·耶利內克半自傳體小說，也是她最具爭議的一部作品。
本書講述女鋼琴師埃里卡（Erika Kohut）的苦難，貪權的母親將她訓練為鋼琴家。在母親壓抑的控制下，埃里卡的情緒與性慾逐漸麻木。她試圖透過與學生克雷默爾（Walter Klemmer）的BDSM關係，克服性慾冷感的問題。然而失敗，並以被強姦的結局告終。
撇除埃里卡被放大的精神問題，艾爾弗雷德·耶利內克認為本書所探討的是一般女性的困境：「如果女人宣稱享有一個不屬於她的權利，就不被容許活下去。她只能獲得藝術名聲。選擇一個男人並強迫他虐待她—也就是在服從中支配—她是不被容許擁有這種權利的。」埃里卡便是在支配學生克雷默爾的關係中，因為挑戰男女的權力關係，而嚐到惡果。
钢琴教师
本書是艾爾弗雷德·耶利內克最重要的作品，可列為母女關係主題的當代文學。透過強烈虛榮的、貪權的母親，將女孩訓練為音樂家的自傳體題材，也可見於作者的其他作品，例如：小說《Die Ausgesperrten》以及《Clara S》。
钢琴教师 故事簡介
小說描寫一個叫埃里卡的女子（钢琴教师）在母親極端變態的鉗制下，心靈受到完全的扭曲，而且情愛的價值觀徹底崩潰。雖然女主角已屆中年（快四十了），但仍與母親如共生體一樣般生存，任何事也在母親嚴密的監管下。不可越雷池一步，甚至連睡覺都在同一張床。女主角受到母親的抑壓，不能化妝，不能結識異性，因此心理受到極大的扭曲。鋼琴教師（埃里卡）的學生克雷默爾改變了兩者的生活，克雷默爾漸漸愛上了自己的教師，但當進一步的認識時，發現已掉進陷阱，一方面必須擺脫埃里卡母親的極權控制，二來埃里卡長年受壓的慾望終於爆發，開始一場奴隸與主人的遊戲。