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黑色安息日 歷史
1968年7月13日，英國藍調搖滾樂團神話解散後，其吉他手東尼·艾歐密和鼓手比爾·沃德回到伯明罕阿斯頓著手成立新的藍調搖滾樂團，他們憑奧茲·奧斯本貼在環道唱片行窗戶上的廣告「OZZY ZIG需要舞台。我有經驗，有自己的音控。地址在小屋道14號」而尋得主唱，之後也找上和奧茲組過樂團的吉澤·巴特勒擔任貝斯手。這支新生樂團最初名為「波爾卡杜爾克藍調樂團」，接著又縮短為「波爾卡杜爾克」，靈感來自奧茲母親愛用的爽身粉品牌。因他們想玩厚重的南方藍調，東尼找來一位薩克斯風手艾倫·克拉克，以及奧茲會彈滑管吉他的朋友吉米·菲利普斯加入。他們在卡萊爾市第一次公開演出後，東尼將艾倫和吉米踢出樂團，並在討論後把團名變更為「地球」。
黑色安息日 歷史
1968年12月，當時的藍調大團傑叟羅圖樂團失去了吉他手麥可·亞伯拉罕，主唱伊恩·安德森希望東尼去遞補，於是他離開「地球」接受了挖角。「地球」取消了所有演出，而東尼和傑叟羅圖樂團參加滾石搖滾馬戲團的聯合演出，同台的有滾石樂隊、何許人，以及約翰·藍儂、艾瑞克·克萊普頓等人。四天後，東尼決定離開傑叟羅圖樂團，回到「地球」，他對著奧茲等其他三人說：「我想在自己的樂團裡，不想當別人的員工。而且我已經見識過傑叟羅圖他們是怎麼做事的，他們身體力行，為了一場演出可以練四天的團，我們必須開始如法炮製，並且思考錄製專輯的事情」。
黑色安息日 歷史
1969年，東尼觀察到劇院上映恐怖片時非常賣座、人們很樂意花錢去感受恐懼的氣氛，便決定拋棄藍調，改作厚重、陰沉的搖滾樂。他們很快創作出具有三全音即興重複段、黑暗歌詞和驚悚曲風的歌曲〈黑色安息日〉。它的靈感來自於恐怖片演員鮑里斯·卡洛夫的一部電影、以及恐怖小說家丹尼斯·惠特利的作品啟發。這首發出不祥聲音的曲子帶著十分黑暗的氛圍，與當時（60年代後期）盛行的流行音樂、民俗音樂和嬉皮文化形成鮮明對比，猶大祭司主唱羅柏·哈爾福德後來表示它「可能是有史以來最邪惡的歌曲」。一次在靠近曼徹斯特的市鎮大廳演出時發生誤會，他們才發現跟另一支流行樂團撞名了。8月，他們根據自己寫的曲子將團名改成「黑色安息日」，並專注於創作類似的題材，試圖將恐怖電影的氛圍營造在音樂中。
1969年8月30日，黑色安息日改名後的首秀在沃金頓。11月，他們與飛利浦唱片公司簽約。1970年1月，透過飛利浦唱片的子公司豐塔納唱片發行了〈邪女〉的翻唱版本，並登上BBC廣播一台播放。樂團也開始和唱片製作人羅傑·貝恩合作、錄製第一張專輯。這時成員仍對錄音工作一竅不通，他們只是進錄音室現場演奏完便搭船去德國表演了，連混音後製都沒參與到。
黑色安息日 歷史
《黑色安息日》選在1970年2月13日、黑色星期五發行，登上英國專輯排行榜第8名。成員直到回英國才發現它登上排行榜了，吉澤當時仍覺得不可置信：「我一開始還以為有另一支叫做黑色安息日的樂團上榜了，怎麼可能是我們！」。四位成員各獲得105英鎊的預付版稅。5月，透過華納兄弟唱片公司在北美地區發行，登上告示牌二百強專輯榜第23名，年終總計在全球賣出超過一百萬張。這張專輯誌著重金屬音樂的誕生：低沉邪惡的吉他、黑暗的鼓點節奏、和奧茲陰森詭異的歌聲。儘管它獲得了商業成功，一些樂評卻給予了負面評價，最著名的是《滾石雜誌》萊斯特·班恩斯的嚴厲看法：「鮮奶油樂團的陳腔濫調，像從教科書裡抄來的，譁眾取寵、呆板僵硬又滑稽。人聲稀稀落落、一大堆低音，整體不和諧，就像鮮奶油樂團，但更糟！」。即便毀譽參半，該專輯仍助樂團在主流市場上大量曝光，它已經獲得兩個白金唱片銷售認證，分別由美國唱片業協會和英國唱片業協會頒發。
黑色安息日 歷史
《黑色安息日》在英美獲得巨大成功後，樂團於1970年6月回到錄音室工作，距離第一張專輯發行僅四個月。該專輯原本要命名為戰爭豬玀，因為主題是關於越戰，描寫政府如同邪惡女巫，士兵如同黑魔法，而戰爭就是製造死亡的巫術。但後來華納兄弟唱片公司不同意，因為擔心會觸犯美國政府，改命名為《偏執狂》，在同年9月18日發行，登上英國專輯排行榜第1名，擊敗滾石樂隊、齊柏林飛船、深紫和海灘男孩的專輯。同名歌曲〈偏執狂〉是在最後時刻才創作出來，只花了成員25分鐘構思，鼓手比爾·沃德回憶說：「當時製作人要我們再做一首短歌。我想出架構、東尼弄出吉他的重複段、奧茲哼出旋律、吉澤擬出歌詞。不到半小時〈偏執狂〉就誕生了」。該曲也作為單曲形式發行，在英國單曲排行榜登上第4名，是黑色安息日唯一進入英國十強的曲子。樂團也首次登上英國廣播公司的指標性節目「流行之巔」演出。
黑色安息日 歷史
《偏執狂》延到1971年1月才在北美發行，登上告示牌200大專輯榜第12名。黑色安息日隨後第一次訪問美國，在紐約首次演出。在美國地區幾乎沒有電台播放的情況下，仍賣出四百萬張。如同《黑色安息日》，這張專輯也受到極端的正反評價，招致許多搖滾音樂人的批評。但在現代評論家所發表的回顧性樂評中，它受到崇高的定義。例如美國音樂資料庫AllMusic的史蒂夫·休伊認為《偏執狂》是「有史以來最偉大和最具影響力的重金屬專輯之一，它是音樂史上重新定義重金屬聲音和風格的里程碑」。美國《攪拌機雜誌》的班·米切爾說：「這是有史以來最偉大的金屬專輯」。它也名列《滾石雜誌》的「滾石雜誌史上最偉大的五百張專輯」第131名。《偏執狂》當時的熱賣也讓樂團在美國舉行首次巡演，並促使這張專輯的〈鋼鐵人〉發行為第二支單曲，雖然未登上前40名，但仍成為黑色安息日最經典的歌曲之一。
1971年2月，參加澳大利亞Myponga流行音樂節的演出之後，黑色安息日回到錄音室開始第三張專輯的工作。因為先前成功的銷售成績，他們獲得更多的錄音資源，以及「裝滿一整個公文袋的現金」，成員拿去買了大量的古柯鹼。比爾回憶說：「當時是我們的古柯鹼時代」。
黑色安息日 歷史
錄音工作在1971年4月完成，在7月21日發行了第三張專輯《現實之王》，同時在美國和英國登上前十名，兩個月內售出超過兩百萬張，獲雙白金唱片認證。這張專輯銷量突出，但《滾石雜誌》在當時依然給予了著名的負面評價：「幼稚、簡單、重複」。然而，該雜誌在三十年後更改了評價，將它列為「史上最偉大的五百張專輯」第300名。
挾帶《現實之王》的熱銷，樂團舉行了出道三年來最大的世界巡演，比爾回憶說：「樂團開始變得非常疲倦、大家都很累，我們不斷在路上趕行程，一年接著一年，不斷的巡演和錄音。我想前三張專輯是我們的一個時期，接下來樂團內部就出現明顯的變化了」。
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1972年6月，樂團在洛杉磯好萊塢植物錄音室進行新專輯錄音工作，錄音過程中成員除了寫歌、練團，都在縱情享樂與吸食毒品。奧茲回憶說：「我們嗑掉了超多古柯鹼，現在當我聽〈超級航海員〉的時候，好像還可以嚐到那東西的味道，整張專輯聽起來就像有人在你的耳朵裡灌毒。如果你仔細看唱片內頁，你就會看到一段字'向洛杉磯偉大的可樂（古柯鹼）公司致敬'」。東尼也說：「這張專輯最終聽起來有點怪怪的。那時候我們整天只有四樣東西：音樂、女人、酒，還有多到無法想像的古柯鹼」。新專輯原先要命名為雪盲，獻給成員新發現的愛物古柯鹼，但唱片公司不同意用這個名字，改為《第四輯》。比爾說：「又沒有第一二三輯，這真是個愚蠢至極的專輯名」。
《第四輯》在1972年9月25日正式發行，樂評依舊不屑一顧，但銷量在一個月內就獲得金唱片認證。黑色安息日四次在美國發行專輯全都賣破一百萬張。憑藉更多的錄音時間，樂團的創作出現更多新的元素，如弦樂、鋼琴，以及更複雜的編排和實驗性。收錄曲〈明日之夢〉也發行為單曲，但未在榜上有好成績。繼美國的巡演，1973年樂團再次前往澳大利亞，隨後是第一次到紐西蘭演出，接著移師到歐洲大陸巡迴。
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世界巡迴結束後，樂團回到美國洛杉磯開始錄下一張專輯，但由於實質問題和累積的疲勞，足足一個月他們無法創作出任何東西。於是樂團選擇回到英國，租下位在迪恩森林的克利韋爾城堡作為錄音場地。奧茲回憶說：「這座鬼堡有一條護城河、釘狀城門，還有個老舊、陰暗、發霉的大地牢，而我們把這地牢當作練團室。在洛杉磯錄音的時候，我們幾乎嗑藥嗑到掛。而在鬼堡，唯一的危險只有把自己嚇死，我們真的非常擅長把自己嚇到屁滾尿流」。
城堡陰森的氣氛幫助了樂團，東尼在地牢中彈出〈血腥安息日〉的樂句後，四人順利展開創作。1973年12月1日，發行第五張專輯《血腥安息日》，登上英國榜第4名和美國榜第11名。這一次，黑色安息日獲得主流媒體的一致好評。《滾石雜誌》評論：「非常扣人心弦」。線上音樂資料庫Allmusic評論：「這是一張傑作，重金屬的必收經典」。至此，黑色安息日已連續拿了五張白金唱片認證。
黑色安息日 歷史
樂團於1974年1月開始世界巡演。4月6日在加州安大略的加州音樂節上，黑色安息日的舞台吸引了超過二十萬名觀眾聚集。這次盛會同時還有深紫、老鷹樂團、愛默生、雷克與帕瑪、大地風火等流行樂團參與，部分演出並由美國廣播公司播出，讓樂團接觸到更廣泛的美國觀眾。同年，樂團將經紀人換成唐·亞頓，這一舉動導致樂團與前管理層的合約糾紛。
1975年2月，樂團在英國倫敦的摩根錄音室開始錄下一張專輯。這次在法律困境中的他們決定要改變風格，將憤怒化成更厚重的音樂。東尼說：「我們可以持續採用更多的技術、更多的管弦樂。但看看我們自己，這不是我們想要的，我們想做一張搖滾專輯」。同年的7月28日，樂團發行第六張專輯《破壞者》，登上英國榜第7名、美國榜第28名。《滾石雜誌》評論：「這可能是他們有史以來最好的作品」。而Allmusic則評論：「黑色安息日以前神奇的化學反應已開始崩解」。
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雖然《破壞者》在英美依然保持在前二十強的銷售名次，但這次是黑色安息日第一次沒達到白金唱片的數字，銷量只獲得了金唱片認證。世界宣傳巡演也因奧茲的摩托車事故受傷而在1975年11月終止。同時，成員間開始出現矛盾。東尼抱怨沒有私人時間、吉澤對填詞感到厭煩，以及不停醉酒嗑藥的奧茲。他們還面臨著收入糾紛、稅務問題、法律訴訟等各種壓力。12月，樂團的唱片公司發行一張精選專輯《我們為搖滾出賣了靈魂》，最終在美國賣了兩百萬張。
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1976年6月，樂團在美國邁阿密的標準錄音室開始錄下一張專輯。為了使聲音更豐富，樂團聘用鍵盤手傑拉德·伍德羅來加入錄音，他也曾參與過《破壞者》的錄製。這次錄音期間，奧茲回憶說：「我已經被樂團內部壓力搞到瘋掉，我們和律師開會的時間，比花在音樂上的時間還多。」他對黑色安息日已失去熱忱，開始考慮離開樂團，並思索與其他音樂人合作發展的可能性。9月25日發行了第七張專輯《工業迷幻》，評價也褒貶不一，Allmusic指出：「樂團以驚人的速度瓦解」。這張專輯的沉重氛圍、毀滅金屬的元素已然減少，取而代之的是更多的合成器和快節奏的搖滾歌曲。《工業迷幻》未能在美國達到前五十強，也是連續第二張達不到白金唱片認證的專輯，它在1997年才被證實達到金唱片認證標準。11月，樂團展開新專輯宣傳巡迴。
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1977年11月，在排練他們下一張專輯、進入錄音室的前幾天，奧茲突然宣布退出黑色安息日。東尼找了戴夫·沃克來遞補主唱，他曾經是佛利伍麥克的成員。於是戴夫·沃克從加州飛到伯明罕，與黑色安息日排練。1978年1月8日，黑色安息日與主唱戴夫·沃克在英國廣播公司電視進行了他們唯一一次的現場表演。戴夫後來回憶說，他在伯明罕一家酒吧碰到奧茲：「他並沒有打算也沒有承諾要完全離開黑色安息日」。戴夫轉述奧茲當時的原話「我對黑色安息日最後那張專輯非常沮喪。我們只為了離開唱片公司、只是為了啤酒和錄下聲音罷了」。戴夫也說，他待在黑色安息日的短暫時間裡寫了很多歌詞，但沒有被採用過。若不是被英國廣播公司的攝影機拍過影像，世人大概也不會察覺到他參與過。
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奧茲最初組成了個人項目，樂手包括約翰·弗雷澤-邦尼、泰瑞·霍布里和安迪·比耶爾訥。1978年1月，奧茲退出三周後，在其他成員要求下，他回來與黑色安息日錄製新作品。他們為了避稅而到加拿大錄音，花了五個月時間完成。東尼說：「我們花了很長時間，每個人都嗑藥嗑茫了，幹了一堆蠢事。沒人在創作上有進展，大家都在玩不同的東西」。奧茲則說：「很顯然，樂團裡有些東西已經改變了，尤其是我和東尼的關係，我們完全不想和對方溝通」。9月28日發行了第八張專輯《永不言敗!》，英國榜第12名、美國榜第69名。樂評反映普遍不佳，並且也沒有隨著時間推移而改變。AllMusic評價道：「該專輯失焦的歌曲反映出樂團緊張的內部關係，還有多年累積的藥物濫用問題」。奧茲在2013年針對這張專輯回應：「我下樓去錄音室，結果聽到一個像爵士樂隊在演奏的鬼聲音。這真的是黑色安息日嗎？我看我還是閃人好了。它是我做過最糟的工作，我對這張專輯感到噁心」。該專輯中的單曲〈永不言敗!〉和〈艱苦長征〉，在英國單曲榜都擠入前四十強，樂團也二度登上「流行之巔」演出。這張專輯花了近二十年的時間在美國獲得金唱片認證。
黑色安息日 歷史
1978年5月起，展開宣傳新專輯的巡演，由美國新組成的樂團范海倫固定暖場。充滿活力的范海倫和顯露疲態的黑色安息日出現了鮮明對比，樂評認為他們「大勢已去、疲憊、不受歡迎」。6月在英國漢默史密斯的演出實況後來發行為DVD。12月11日在阿布奎基市是巡迴的最終站。
黑色安息日 歷史
巡迴結束後，樂團回到洛杉磯，在那裡他們花了近一年時間為下一張專輯準備。然而成員間仍存在矛盾與衝突。東尼一遍又一遍的要求奧茲重唱，產生爭執。整個樂團都深陷在濫用酒精和其他藥物的情形，但東尼回憶說：「奧茲和我們完全是不同等級的誇張」。奧茲也逐漸拒絕唱東尼寫的歌，加上來自唱片公司的壓力與挫折，東尼在4月27日把奧茲從黑色安息日開除。東尼後來在自傳中表示，奧茲因為過量的喝酒嗑藥，出了無數次的糗。還說早在學生時期就不喜歡他。而奧茲也在自傳中表示：「嗑藥喝酒是整團都在幹的事，不是你嗑就是我嗑、或是整團都在嗑。不過我已經不在乎了，這樣對大家都好」。因比爾和奧茲的關係較好，開除是由他負責告知。他說：「我希望我是專業的音樂人，但我可能不是。其實，當我喝醉我也會變得很可怕。酒精絕對是對黑色安息日最有害的事情之一，我們注定要互相毀滅，這個樂團已經中毒了，而且毒性很深」。
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1979年5月，樂團經紀人唐·亞頓的女兒莎朗·亞頓（後來名為莎朗·奧斯本），建議原彩虹的主唱羅尼·詹姆斯·迪歐來接替奧茲的位置。而唐·亞頓曾不斷試圖說服奧茲回黑色安息日，因為他認為原始陣容最有利可圖。迪歐在6月正式加入，樂團開始創作下一張專輯。迪歐與奧茲有明顯不同的歌聲風格，他的加入代表黑色安息日的音樂將發生變化。東尼表示：「他們完全不同。迪歐不僅歌聲過人，做事態度也過人。奧茲是一位偉大的藝人，但是當迪歐加入，他就帶來不同的態度、不同的歌聲和不同的音樂方式。迪歐會在吉他重複段上唱歌，而奧茲會跟隨重複段，就像〈鋼鐵人〉一樣。迪歐給了我們另一種寫歌的角度和靈感」。
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基於個人原因，貝斯手吉澤·巴特勒於1979年9月暫時離開樂團。迪歐以前在精靈的成員克雷格·格魯伯被聘請支援，協助新專輯的貝斯錄音。格魯伯很快就被替換為傑夫·尼可拉斯，這個新陣容於11月返回標準錄音室開始錄製專輯。吉澤於1980年1月回到樂團，傑夫則改為鍵盤手。1980年4月25日，發行了第九張專輯《天堂與地獄》，獲得一致好評，在發行十多年後，Allmusic說這張專輯是：「黑色安息日最好的專輯之一，樂團聽起來像是換了血重生」。這張專輯是一個商業上的成功，特別是在美國，登上告示牌二百強專輯榜第28名，最終在美賣出一百萬張，英國榜則登上第9名。1980年4月17日，以迪歐為主唱的黑色安息日展開了世界巡迴。
英國音樂記者米克·沃爾在他的書《宇宙之兆：黑色安息日》中寫道：「在英國，《聲響》雜誌已經開始倡導一股新的音樂現象，稱之為『英國重金屬新浪潮』...在這個時機點上，黑色安息日也重生了，他們閃閃發光、發出新的聲音、新的主唱和頂尖的新專輯，也被視為搖滾樂復興的一部分」。
黑色安息日 歷史
整個1980年，黑色安息日都在美國巡演，並與藍牡蠣共同演出，稱為「黑與藍之旅」。在紐約拿騷老兵紀念體育館的演出，後來發行為現場影像專輯《黑與藍》。7月26日，樂團在洛杉磯紀念體育場的演出聚集七萬五千人。巡演中途，英國的前東家發行了一張現場專輯《暗夜現場》，登上英國榜第5名。這張專輯的初始版本並沒有得到樂團的認可發行，而且還將主唱的名字誤植為「奧西·奧斯本」。這張現場專輯直到2010年9月27日才受到樂團批准重新發行。
1980年8月18日，在美國明尼亞波利斯演出之後，鼓手比爾·沃德退出黑色安息日。他說：「我不能忍受沒有奧茲的舞台，我二十四小時都在喝酒，酒精中毒的很慘」。吉澤·巴特勒說：「演出後比爾就醉倒了，我們說他可能是個火星人，他就生氣的打包行李，坐上公車走了」。樂團後來找了溫尼·亞派斯遞補鼓的位置。
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1981年2月，樂團完成了天堂與地獄世界巡迴演唱會，回到錄音室開始錄下一張專輯。11月4日發行第十張專輯《暴民萬歲》，受到樂迷好評。但也有一些批評，《滾石雜誌》給了一顆星，認為「樂團像以往一樣沉悶空虛」。不過，就像黑色安息日早期的作品一樣，媒體的意見會隨著時代不同而改變。發行十年後，Allmusic表示《暴民萬歲》是一張優秀專輯。該專輯也獲金唱片認證，並登上英國榜前二十強。專輯主打歌〈暴民萬歲〉是在約翰·藍儂的英國故居錄音的。這首歌也被1981年的美國動畫電影《重金屬》採用。
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不滿前東家的私售專輯《暗夜現場》素質不佳，樂團在1982年12月發行《罪惡現場》，內容皆為暴民萬歲巡迴之旅的現場收音。然而在混音製作的過程中，迪歐帶著鼓手溫尼退出樂團了。東尼和吉澤則指控說，迪歐在半夜跑進錄音室，提高他的歌聲音量。此外，迪歐也不滿意作品的圖案設計。吉澤還指控迪歐和溫尼在混音過程中，瞞著其他成員進行自己個人專輯的工作。東尼則表示：「迪歐已經開始有點管太多，變得有點希特勒。事實上，我們戲稱他為『小希特勒』。我想，他以自己的方式表達自己，他說話的方式，可能給外界的印象不是太好，但他通常沒什麼惡意，迪歐只是個性直言不諱的人」。迪歐則否認進錄音室調音量一事，並指責東尼和吉澤造謠：「當談到人聲表現時，沒人有意見，沒人！因為他們知道沒有我會唱，所以我做我想做的事情」。他也說：「我拒聽《罪惡現場》，因為它有太多問題了。如果你看看專輯封底，主唱擠在角落，鼓手被煙霧蓋住，只有大大的東尼在中間。打開專輯看看有多少東尼的照片，我和溫尼又有多少？」。
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1982年11月，離開黑色安息日的迪歐和溫尼成立了自己的迪歐樂團。而《罪惡現場》銷量輸給奧茲的個人現場專輯《惡魔語錄》。東尼則緊急找來猶大祭司的主唱羅柏·哈爾福德，支援剩下的三場演出。
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剩下的兩個原始成員東尼和吉澤，開始試聽新主唱人選的歌聲音源，包括參孫的尼克·摩爾和孤星的約翰·斯洛曼。12月，最終他們決定由前深紫的伊恩·吉蘭擔任新主唱。原本東尼想改掉團名，不再叫做黑色安息日，但唱片公司不斷施壓，迫使他保留團名。樂團到牛津郡的莊園錄音室開始錄下一張專輯。1983年6月，原鼓手比爾重返樂團。8月7日發行第十一張專輯《魔頭轉世》，雖然樂團運作良好，但顯然吉蘭的風格與黑色安息日的聲音不適合。1992年，吉蘭告訴導演馬丁·貝克：「我是黑色安息日最糟糕的一任主唱，這完全不是他們以往做過的任何音樂，我不穿皮衣，我沒有那樣的形象。我認為樂迷可能也處在完全混亂的狀態」。東尼則表示：「伊恩是一個偉大的歌手，但是他的背景完全不同，這讓他很難唱黑色安息日的歌、很難融合進來」。《魔頭轉世》得到很多負面評論，但它其實算是張商業成功的專輯，在英國榜達到第4名、美國榜也進入前四十強。經過十年後的評論也依然不佳，Allmusic認為這張專輯是齣「慘劇」，並指出：「吉蘭的藍調風格和幽默歌詞，和帶有陰暗末日氣息的黑色安息日是完全搭不上邊的」。
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雖然比爾參與了整張專輯的錄音工作，但由於長途旅行會帶來的壓力，使他缺席了世界宣傳巡迴，並且在專輯發行後又退出了樂團，回到洛杉磯治療養病。比爾後來說：「我無法出國參加巡迴，我對長途跋涉感到害怕。我用飲酒來抗拒恐懼，真是大錯特錯」。鼓手由前電光交響樂團的貝夫·貝文接替。1983年8月7日，樂團重整旗鼓展開魔頭轉世巡迴之旅（後來經常被樂迷俗稱為「死亡安息日'83 - '84世界巡迴之旅」）。他們開始與鑽石頭、悄聲暴動、夜巡者合唱團合作演出。也在英國雷丁里茲音樂節演奏了深紫的名曲〈水上煙〉。
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魔頭轉世巡迴之旅曾準備了一組巨石陣道具，東尼在自傳中回憶說：「這是吉澤的點子，但是設計師看錯尺寸。幾個月後，這些舞台布景運來之後，我們全嚇呆了，所有這些巨大的柱子就跟臥室一樣寬，我們有所有的東西都被這些怪物吞噬了，它是由玻璃纖維和木材組成的、而且他媽的有夠重」。吉澤解釋說：「這是經紀人唐·亞頓想出來的，他想將舞台設置為巨石陣、然後寫下設計圖，交給我們的巡迴經理。他寫的單位是米，但其實他的意思是英尺，所以人家看到的要求就是十五米，而不是十五英尺啦！這麼巨大的東西沒法放在任何舞台上，我們只能丟到倉庫去。它大概是地球上花最多錢卻完全沒屁用的建築物了」。
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1984年3月，魔頭轉世巡迴之旅結束後，伊恩·吉蘭便辭去主唱，加入解散後重組的深紫樂團，貝文也退出，黑色安息日開始一段漫長的沉寂轉型。伊恩表示：「我和貝文就像是幫東尼打工的」。樂團隨後在洛杉磯找來一位素人大衛·多納托來接任主唱。新的陣容花了整個1984年在練團寫歌，並在10月錄好了試聽帶。但不久後，大衛就和樂團分道揚鑣。隨著樂團陣容又缺損，吉澤在11月也離開黑色安息日，組成自己的獨奏樂團。他說：「我完全離開了。當我們和伊恩合作時，它不應該是一張舊的黑色安息日專輯。在我們完成專輯後，我們把它給華納兄弟唱片，他們說會把它做成一張黑色安息日專輯，我們卻改變不了什麼。我真的失望了，伊恩真的很生氣。那氣氛持續了一張專輯和一個巡迴，就這樣了」。
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吉澤退出後，只剩下東尼一個原始成員，黑色安息日等同活動休止。東尼只得和長期支援錄音的鍵盤手傑拉德開始個人專輯。1985年7月13日，在美國費城舉行拯救生命慈善演唱會上，所有創始成員（包括奧茲）都同意，以黑色安息日的原始陣容同台演出。這是自1978年以來首次以原始陣容出現在舞台上，同時，另一支重金屬元老樂團齊柏林飛船也為此暫時重組登台。之後，東尼回到他的獨奏作品發展，找來了貝斯手戴夫·斯匹茲、鼓手艾瑞克·辛格，最初他打算使用多個主唱，如猶大祭司的羅柏·哈爾福德、前深紫的葛倫·休斯，以及離開的迪歐，但這項計畫沒有實現。東尼說：「我們打算在專輯中以嘉賓客串的方式，邀請不同的歌手來演唱。但它是如此難以實現，並且還要得到他們各自的唱片公司批准。只有葛倫·休斯來唱了一首，於是我們決定整張專輯都讓他唱」。
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經過半年的錄音製作，這張獨奏專輯命名為《銀河七號星》。華納兄弟公司拒絕讓東尼以個人名義發行，堅持使用黑色安息日的名義。經紀人唐·亞頓居中協議後，決定以「黑色安息日之東尼·艾歐密」名義，在1986年1月發行。東尼說：「我想如果我們以獨奏專輯來發行，它會比較容易被樂迷接受」。該專輯登上美國榜第78名。它融入更多的硬式搖滾元素，而一些含有藍調的感覺。發行時也因此受到一些批評，然而多年後，如Allmusic給了它正面評價：「這張專輯經常被誤解和低估」。
雖然東尼的個人樂團被迫使用黑色安息日的名字，這個新陣容仍排練了六個星期，準備舉行一次完整的世界巡演。葛倫·休斯說：「我加入的是『東尼·艾歐密樂團』，但我沒有加入『黑色安息日』，我對成為黑色安息日成員的想法沒興趣。若葛倫·休斯在黑色安息日當主唱，那就像詹姆士·布朗在金屬製品唱歌一樣，行不通的」。巡迴開始的前四天，葛倫·休斯和樂團的演出經理約翰·唐寧在酒吧打架，導致他眼眶受傷，影響了歌唱能力。於是樂團找來雷·葛倫替補，並計畫和炭疽樂隊共同巡演，但將近一半的美國行程因門票銷售不佳而取消。
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接下來接任的主唱是誰具有爭議，前約書亞的主唱傑夫·范荷不斷堅稱，他在1985年1至5月間擔任過黑色安息日的主唱，東尼從未證實他的聲明。傑夫在評論家蓋瑞·夏普揚的書《血腥安息日：黑色安息日之戰》中，詳細敘述了他與東尼的事情。
黑色安息日 歷史
1986年10月，黑色安息日開始準備下一張專輯，他們到蒙哲臘著名的空中錄音室與製作人傑夫·格萊克斯曼合作。然而一開頭就產生問題，製作人臨時替換成維克·蓋布斯-海文，貝斯手戴夫·斯匹茲因個人問題離開。於是樂團找來前彩虹、與奧茲合作過的貝斯手鮑勃·戴斯利支援，重新錄製所有的貝斯音軌，並寫了專輯中的歌詞，但專輯完成之前，鮑勃和鼓手艾瑞克決定退出，兩人加入蓋瑞·摩爾的伴奏樂團。這時製作人再次換成克里斯·桑格瑞斯，樂團回到英國的摩根錄音室工作。然而，新主唱雷·葛倫突然離開黑色安息日，和約翰·賽克斯另組了恐怖謀殺。樂團接著找來前聯盟的主唱東尼·馬丁重錄雷·葛倫的音軌，前鼓手貝文則回來支援一些鼓的錄製。在新專輯發行前，黑色安息日接受一項提議，到南非的太陽城進行六場演出。然而當時正值南非種族隔離時期，樂團招致許多批評，包括反對種族隔離藝術家聯盟，該組織自1985年起便一直在抵制南非。貝文因拒絕參與演出，由前衝擊合唱團的鼓手泰瑞·喬斯取代。
黑色安息日 歷史
在將近一年的製作後，1987年12月8日發行第十三張專輯《不滅偶像》，它花了六個星期才登上美國榜第168名，在英國榜則只到第66名。當代評論家對它抱著忽視態度，現今網路時代的評論則是正反面皆有，AllMusic表示：「馬丁強大的歌聲給樂團帶來新的火力，而東尼的即興彈奏是那十年間最重的一次，無可否認。這張專輯可能是黑色安息日最不受關注的佳作」。《攪拌機雜誌》給了這張專輯兩顆星，稱：「黑色安息日名存實亡」。樂團舉行了世界巡迴，首次在希臘演出，不幸的是，由於南非事件的反彈，其餘歐洲演出行程被取消。巡演前不久，前維吉尼亞之狼的貝斯手喬·伯特前來支援。
由於《不滅偶像》表現不佳，黑色安息日被眩暈唱片和華納兄弟唱片公司拋棄，樂團改與I.R.S.唱片簽約。樂團在1988年8月回到錄音室開始準備下一張專輯，鑒於《不滅偶像》錄製時的種種問題，東尼決定自己擔任製作人，他說：「這是全新的開始，我不得不全盤重整、考慮全局，我們需要再次建立一些信譽」。東尼找來了前彩虹的鼓手科茲·鮑威爾、長期支援的鍵盤手傑拉德·伍德羅和臨時貝斯手勞倫斯·科特爾，並在英國租了一間非常便宜的錄音室。
黑色安息日 歷史
黑色安息日在1989年4月24日發行第十四張專輯《斷頭十字》，它也受到當代樂評的忽視，直到多年後才受到回顧性好評，Allmusic表示：「它是非奧茲或迪歐的黑色安息日最佳專輯」。單曲〈斷頭十字〉在英國榜上達到第31名，在美國榜排名第115名。東尼邀請他的好友、皇后樂團吉他手布萊恩·梅在〈死神召換〉一曲中客串吉他。該專輯發行後，樂團增加了巡演貝斯手尼爾·莫瑞，他是白蛇的前成員。
5月，展開斷頭十字世界巡迴之旅，但由於門票的銷售情況十分糟糕，演出了八場後便宣告取消。歐洲之旅於9月開始，接著到日本演出，並與女子學院進行了23天的俄羅斯之旅。在時任蘇聯共產黨中央委員會總書記米哈伊爾·戈巴契夫向西方開放之後，黑色安息日是第一支到訪俄羅斯的樂團之一。
黑色安息日 歷史
樂團於1990年2月回到錄音室，開始準備下一張專輯。1990年8月20日發行行第十五張專輯《戰神提爾》，專輯名稱和幾首歌曲名稱，暗示主題是北歐神話。該專輯在英國專輯榜上排第24名，首次沒有進入美國告示牌排行榜內。在網路時代後，它獲得不同的評價，Allmusic指出：「《戰神提爾》將神話故事與重金屬結合，展現黑色安息日的融合才華」。而《攪拌機雜誌》給了這張專輯一顆星，稱：「東尼和他不起眼的陣容，汙辱了黑色安息日的名號」。該專輯在歐洲舉行了宣傳巡演，然而最後七場表演因票房不佳而取消。這是黑色安息日第一次沒有到美國舉行宣傳新專輯的巡迴。
前黑色安息日主唱羅尼·詹姆斯·迪歐在羅伊·威爾金斯禮堂，和前黑色安息日貝斯手吉澤·巴特勒共演了〈霓虹騎士〉後，兩人表示有興趣重新加入黑色安息日。吉澤說服了東尼改變陣容，他辭退了主唱東尼·馬丁和貝斯手尼爾·莫瑞。東尼表示：「從很多方面來說，我很遺憾。我們在一個很好的狀態，我們決定與迪歐重聚，我甚至不知道為什麼要這樣做，真的。有一些財務上的問題，但不是這樣。我認為，也許我們可以重新找回黑色安息日的東西」。
黑色安息日 歷史
迪歐和吉澤在1990年秋天加入黑色安息日，和東尼、科茲·鮑威爾一起準備黑色安息日的新專輯。在11月份排練期間，鼓手科茲騎馬時發生意外，摔傷了髖部。因此無法完成專輯的工作，於是前任鼓手溫尼·亞派斯被找回來支援。至此，黑色安息日重返《暴民萬歲》時期的陣容，樂團與製作人萊因霍爾·梅克展開合作，這一年的錄音過程仍充滿問題，主因是東尼和迪歐在創作上的意見分歧，有些歌曲已重寫多次。東尼說：「這張專輯我們花了很多時間，努力的工作。但真的用了太久時間，還花了我們一百萬美金，真是他媽的可笑」。迪歐後來回憶起這張專輯製作，他表示過程很艱難，但值得付出努力：「有時候我們把自己搞得很痛苦，但我覺得這是必經之路。有時候就是需要緊繃的壓力，否則你最終會做出一張聖誕專輯」。
黑色安息日 歷史
黑色安息日於1992年6月22日發行第十六張專輯《人類終結者》，美版則在6月30日發行，因迪歐和他的同名樂團仍與當時的唱片公司訂有合約。雖然專輯獲得不同的評論，仍是樂團十年來最大的一次商業成功。它登上美國榜第44名，單曲〈電視犯罪〉也進入搖滾歌曲四十強榜單，另一首〈時光機〉成為電影《韋恩的世界》插曲。此外，許多樂迷將這次的陣容視為「真正的」黑色安息日，這些回饋替樂團提供了一些急需的動力。
1992年7月展開新專輯的世界宣傳巡迴。巡演中途，前任主唱奧茲宣布將要退休，並邀請黑色安息日參加他的不再巡迴之旅，在最後兩場演出中開場。黑色安息日同意了，但迪歐反對，他告訴東尼：「我才不幹，我才不幫一個小丑暖場」。迪歐在幾年後的採訪中談到了當時的情況：「我在巡迴中途得知，我們將在洛杉磯幫奧茲暖場。我說：『不，抱歉，我還想保有面子』。很多八卦都在說，這造成了可怕的分裂。對我來說，他們同意在洛杉磯與奧茲同台，也說明他們有團聚的可能。顯然意味著目前這個陣容命不久矣」。
黑色安息日 歷史
1992年11月13日，迪歐在奧克蘭的演出結束後退出黑色安息日。隔天，樂團參加了奧茲的退休演出，猶大祭司的羅柏·哈爾福德也加入，一同表演了兩晚。四位創團成員東尼、吉澤、比爾和奧茲，也同台演奏了一組簡短的黑色安息日歌曲，是自1985年拯救生命慈善演唱會後再度的團聚。
在參加完奧茲的退休演出後，鼓手溫尼也退出黑色安息日，改加入迪歐的樂團。東尼和吉澤招募了前彩虹鼓手巴比·隆迪利，並找回被辭退的前主唱東尼·馬丁。樂團進入錄音室，開始準備下一張專輯。但這時的陣容並不打算以黑色安息日的名義發行新作品。吉澤解釋說：「它根本就不應該是黑色安息日專輯，我甚至不會以黑色安息日為名來做這事。這是樂團之前在參加奧茲退休之旅時討論的。東尼和我找幾個人，然後做張專輯，就這樣。這就像一個東尼／吉澤的合作專輯」。
黑色安息日 歷史
在他們唱片公司的壓力下，樂團於1994年2月8日以黑安息日的名義發行第十七張專輯《十字的意義》。這張專輯收到了不同的評論，《攪拌機雜誌》給了這張專輯兩顆星，稱：「聲音花園樂隊的《超級未知數》比這張粗糙的黑色安息日專輯好多了」。AllMusic則看法不同：「聽起來，《十字的意義》是自《魔頭轉世》之後，第一張真正的黑色安息日專輯」。這張專輯在英國榜居第41名、在美國榜是第122名。收錄曲〈邪惡之眼〉是與范海倫的吉他手埃迪·范·海倫共同創作的，但因華納兄弟唱片公司的限制而不受認可。2月展開新專輯的宣傳巡迴，暖場團包括摩托頭和病態天使。樂團於1994年4月13日在漢默史密斯拍攝了一場現場演出，並發行為實況錄影帶，附有一張題為「十字意義現場」的音源CD。1994年6月與大教堂歐洲巡演之後，鼓手巴比·隆迪利退出樂團，由創始鼓手比爾取代，繼續演出在南美洲的五場演唱會。
黑色安息日 歷史
之後的巡迴途中，吉澤又退出了，他說：「我對黑色安息日新專輯的期待，最終還是完全幻滅了，我更喜歡我寫給黑色安息日做的東西」。吉澤成立了獨奏組合GZR，並於1995年發行了《塑膠星球》。該專輯收錄的〈無可救藥〉有一段暗示性歌詞，指向東尼與黑色安息日：「你抄襲和模仿，我們代表的精神，傳奇只存在你心中，你拋棄所有的朋友，你不能否認你錯了，靈魂已消逝」。東尼回應說：「我聽說了一些關於我的消息。後來拿到這張專輯，我放來聽了一次，然後就送給其他人了，所以我沒有專心注意到歌詞寫了什麼。...很高興看到他做自己想做的事情，把內心的東西秀出來。我不想和吉澤撕破臉，他依然是個朋友」。
黑色安息日 歷史
在吉澤離開後，比爾也退出了。東尼找回前貝斯手尼爾·莫瑞和鼓手科茲·鮑威爾，回到《戰神提爾》時期的陣容。樂團邀請死亡人數的吉他手厄爾尼·C製作新專輯。這次他們還找了饒舌歌手Ice-T客串一曲和聲。1995年6月20日，樂團發行第十八張專輯《惡靈禁忌》，但在英美兩地都未上榜。這張專輯廣受評論家批評，AllMusic表示：「無聊的歌曲、可怕的製作和平庸的演奏，這是很容易避免的，除了熱情的死忠樂迷。鑑於樂團的悠久歷史，這是一件悲哀的事情」。《攪拌機雜誌》也說：「尷尬...黑色安息日最糟糕的專輯」。
黑色安息日 音樂風格
黑色安息日是一支重金屬樂團，並且為重金屬音樂的先行者。他們的音樂也常歸類為迷幻搖滾、藍調搖滾、硬式搖滾、前衛搖滾、前衛金屬的原型以及酸性搖滾。樂團也是許多音樂流派的關鍵影響者，包括大麻搖滾、油漬搖滾、毀滅金屬和污泥金屬。黑色安息日早期受到鮮奶油樂團、披頭四樂團、佛利伍麥克、吉米·亨德里克斯、齊柏林飛船、傑叟羅圖樂團與約翰梅爾&藍調突破者樂團的影響和啟發。
黑色安息日 音樂風格
雖然黑色安息日經歷了許多陣容和風格的變化，他們的音樂核心仍側重於不祥的歌詞和末日風格的聲音。樂團經常運用三全音，這個特殊音程也被稱為「音樂中的魔鬼」、「惡魔的聲音」。特別是東尼和吉澤經常運用推弦手法，造就更加鮮明的音樂風格。以奧茲為主唱的時期，如《血腥安息日》中便具有類似於前衛搖滾的元素，在當時是越來越受歡迎的音樂風格。在70年代初時，他們便與當代的流行音樂形成強烈對比，黑色安息日的黑暗聲音被當時的搖滾樂評論家摒棄，經常遭受不屑一顧的負面評價。與許多早期同時代的重金屬樂團一樣，幾乎沒有搖滾電台願意播放他們的音樂。吉澤說：「（當時）媒體都把我們往死裡罵，不過專輯熱賣後，丟臉的是他們。因為他們與年輕人的需求完全脫節了，所以看起來才會愚蠢無比」。
黑色安息日 音樂風格
身為黑色安息日的主要作曲者，東尼·艾歐密寫了大部分樂團的音樂，而奧茲·奧斯本寫的是人聲旋律，吉澤·巴特勒負責填詞。這個過程有時令東尼感到沮喪，他經常為了想出新的即興重覆段而備受壓力，他說：「如果我沒想出新的點子，就沒人會開始動手寫歌了」。奧茲後來說：「黑色安息日從來沒有寫過結構化的歌曲，東尼隨時可以拿起一把吉他，創作出新的即興重覆段。我跟你打賭十億美元，根本就用不了多久，他就能彈出一段屌炸天的全新旋律，讓你的下巴掉到地上再也合不起來！」。吉澤也說：「東尼時常拿著吉他、手法純熟、技術高超，能想出一個接一個的即興重覆段。他彈出來，我們就跟著演奏相同的東西，然後接下來我們好像都清楚要怎麼做了」。
從樂團的第三張專輯《現實之王》起，他們開始運用調低的吉他定弦。1965年在組成黑色安息日之前，17歲的東尼在工廠當焊工時，不慎被金屬壓版奪走了右手中指和無名指的指端。他幾乎放棄了音樂之路，但工廠領班拿了一張爵士吉他手金格·萊恩哈特的作品給他聽，因為金格的兩根手指在一場大火中燒掉了，於是彈奏時都只用了兩根手指頭壓在指版上。這給了東尼動力，他靈機一動，開始用熔化的清潔劑瓶子作成指套，然後在指尖末端黏上皮革墊，以便彌補指頭長度的不足、增強按弦的能力。他也開始把琴弦弄鬆，減輕弦的壓力來克服彈琴障礙。這也使他發展出特殊的風格：陰沉、緩慢而且兇殘，在當時音樂界裡是最黑暗的音色。
早期的樂團歷史中，東尼便嘗試用不同的吉他調音，包括把標準的E降到了C ♯（1到6弦全面調降三個半音），貝斯手吉澤·巴特勒也跟著這樣做。最終，黑色安息日成為第一個降調的重金屬樂團，他們創造出更晦暗、更有泥濘感覺的音樂，影響後來無數的音樂人，猶大祭司主唱羅柏·哈爾福德便曾公開說：「創造重金屬重覆樂句的人，就是東尼」。
黑色安息日 成就與地位
黑色安息日在全世界銷售了超過7000萬張專輯。包括在美國唱片業協會的1500萬張銷售認證。他們是歷史上最有影響力的重金屬樂團之一，樂團開創了具有革命性意義的音樂風格，例如《偏執狂》，《滾石雜誌》給予極高評價：「永遠改變了音樂」，並形容他們為：「重金屬音樂界的披頭四」。《時代》雜誌稱《偏執狂》是「重金屬音樂的起源」，將該專輯列入它們的「歷來最偉大的一百張專輯」。《滾石雜誌》也將黑色安息日列為「歷來最偉大的一百個音樂家」之一。而MTV將黑色安息日置於「歷來最偉大的重金屬樂團」第一位，VH1將他們置於「百大優秀硬搖滾樂團」第二位，僅次於齊柏林飛船。VH1更將黑色安息日的〈鋼鐵人〉評為「四十首最偉大的重金屬歌曲」第一名。Allmusic的音樂評論家威廉·魯爾曼說：
黑色安息日 成就與地位
《滾石雜誌》的音樂評論家喬治·華倫形容：「黑色安息日是70年代的重金屬之王。雖然他們一開始被搖滾樂評論家鄙視、被廣播節目人員忽略，但是該樂團在那十年內銷售了超過八百萬張專輯」。音樂雜誌《魔咒》主編菲爾·亞歷山大說：「黑色安息日、披頭四、何許人、滾石樂隊和齊柏林飛船，這五支英國樂團完全定義了美國的搖滾樂」。美國帝博大學社會學家蒂娜·溫斯坦也表示：「歷史總是由勝利者來書寫，而黑色安息日贏了，他們創造了一個音樂類型。並不是跟別人不同就算是創造新的音樂類型，只有在人們追隨後才算數，而黑色安息日做到了這點」。她也說：「現今的重金屬音樂已發展出三百多種流派，如果把它整理成一張樹狀圖，往上聚攏的時候，你會發現最上面的是黑色安息日」。
黑色安息日 影響力和開創性
黑色安息日影響了很多著名的樂團，包括猶大祭司、鐵娘子、毒液、异教狂徒、超級殺手、金屬製品、麥加帝斯、炭疽、死神、殘月魔都、潘特拉、超脫樂團、崆樂團、槍與玫瑰、聲音花園樂隊、死亡人數、愛麗絲囚徒、騷動、碎南瓜、滑結、幽浮一族、恐懼工廠、聖燭節、老天發威以及范海倫。許多向黑色安息日致敬的專輯已經發行，例如《人性本黑》和《人性本黑第二輯》，參與錄音的樂團包括麥加帝斯、超級殺手、神碑、白殭屍合唱團、再無信仰、生化危機、大教堂、機械頭、靜止X樂團、主教樂團、飛靈樂團、怪獸磁場、墮落體制，以及著名金屬主唱羅柏·哈爾福德和布魯斯·迪金森。
黑色安息日 影響力和開創性
金屬製品在2006年擔任美國搖滾名人堂頒獎人，介紹該屆獲選列名的黑色安息日時，鼓手拉爾斯·烏爾里希致詞說：「如果沒有比爾、吉澤、奧茲、東尼，就不會有今天的我們。如果沒有黑色安息日，就不會有金屬製品。很顯然，如果沒有黑色安息日，硬搖滾和重金屬音樂也無法像今天這樣壯大，黑色安息日是、而且將永遠是重金屬的代名詞」。主唱兼吉他手詹姆斯·海特菲爾德說：「黑色安息日讓我開始玩這種低沉的音樂，它與我已經是生命共同體。而東尼·艾歐密，他是重金屬樂句之王」。重金屬歌手羅伯·殭屍也曾表示：「每一個很酷的重覆樂句，都是黑色安息日寫的。其他人做的只是擷取、稍作變化，大家只是彈快一點、彈慢一點，或倒過來彈。因為都被黑色安息日做完了」。
黑色安息日 影響力和開創性
槍與玫瑰吉他手史萊許在評論《偏執狂》時說：「這張專輯極富啟發性。當你還是個小孩的時候，聽了這張專輯，你會進入一個完全不同的世界，它會打開你腦袋中另一個次元空間。《偏執狂》是黑色安息日的經典，它真的是當時的極致代表作。東尼的演奏風格——不論是《偏執狂》還是《天堂與地獄》——都是非常獨特的」。炭疽吉他手史考特·伊恩說：「在每次採訪中，我總是會被問這個問題『你的五大金屬專輯是什麼？』，而我也總是說『黑色安息日的前五張專輯』」。幽浮一族的主唱戴夫·格羅爾說：「我愛黑色安息日，他們對今天的音樂做出了驚人的貢獻，幾乎每個90年代的成功樂團都欠他們一筆債」。演員／作家亨利·羅林斯也表示：「就拿〈鋼鐵人〉的節奏來說，他們彈了降調橋段後，就急速切到升調橋段。我當年反覆聽了這首歌，試著自己彈，結果腦袋都打結了。那段出色的節奏顛覆了那個時代，我自己彈過了無數次，腦袋總想著『天啊，這樂團真棒！』」。
黑色安息日 影響力和開創性
上帝羔羊的鼓手克里斯·阿德勒說：「如果有任何一個重金屬樂手說他們不受黑色安息日音樂的影響，那我想他們是在說謊。我認為所有的重金屬音樂，在某種程度上全部都受到黑色安息日的影響」。猶大祭司的主唱羅柏·哈爾福德說：「他們是一個開創性的樂團，即便到今天都還是...你現在就可以聽聽黑色安息日的第一張專輯，它聽起來仍然像三十年前那樣新鮮，因為偉大的音樂本身具有永恆的能力。對我來說，黑色安息日與披頭四或莫札特是同一個等級的天才，他們都是先行者，創造的都是非凡的東西」。對於黑色安息日的地位，討伐體制樂團的吉他手湯姆·莫雷洛說：「黑色安息日創造了最重的、最可怕的、最酷的樂句，還有無人出其右的奧茲哀號聲。你可以從專輯裡聽到來自伯明罕街上、工人階級發出的絕望和危險性，他們既厲害又凶狠。黑色安息日衝撞了嬉皮文化、花的力量和迷幻音樂，而且為所有的重金屬樂團設下新的標準和定義」。潘特拉的主唱菲爾·安塞爾莫說：「只有傻子才會忽略黑色安息日對重金屬的影響」。
槍與玫瑰在專輯《毀滅欲》收錄的〈天堂之城〉，其吉他旋律即受到黑色安息日的歌曲〈英雄零(Zero the Hero)〉影響。鑽石國王的吉他手安迪·拉侯克也表示，專輯《陰謀》收錄的〈不眠夜〉，吉他旋律的靈感來自東尼在《永不言敗!》中的彈奏風格。
除了身為重金屬音樂的開拓者，他們也為各種不同金屬樂流派奠定基礎、提供風格原型，包括大麻搖滾、污泥金屬、鞭擊金屬、黑金屬、毀滅金屬，以及另類搖滾的子類別油漬搖滾。美國音樂學家鮑勃·古拉認為：「幾乎所有受歡迎的油漬搖滾樂團，包括超脫樂團、聲音花園和愛麗絲囚徒等等，都受到黑色安息日的音樂影響」。
在文化上，黑色安息日在電視和文學中都產生巨大的影響，並且在許多情況下成為重金屬音樂的同義詞。在電影《成名在望》中，主角受《滾石雜誌》之命去採訪著名搖滾樂團「黑色安息日」，並交出一份五百字的訪問稿，以便出版社撰寫「關於黑色安息日的音樂創造力專題」。於是主角才會在該演唱會的後門結識女主角與戲中的虛構樂團。
黑色安息日 金屬手勢
創始成員奧茲·奧斯本總是以V字手勢與台下的樂迷互動。後來接任的主唱羅尼·詹姆斯·迪歐為了與他區隔、樹立自己的誌，便經常在舞台上舉起奶奶教他的辟邪手勢，後來演變成象徵重金屬音樂的金屬手勢，迪歐也因這個手勢而聞名。這個手勢有時也稱作惡魔角、魔鬼角或金屬號角。
在黑色安息日與迪歐的首次世界巡演後，他比出的避邪手勢開始成名，受到重金屬樂迷廣泛的效仿，一開始命名為「Maloik」，語源來自《舊約聖經》中提及的邪眼護身符。不過貝斯手吉澤·巴特勒在精選輯《宇宙之兆》中一張1971年拍攝的照片，他已經比出了完全一樣的手勢，而當時迪歐還未加入。
黑色安息日 金屬手勢
迪歐曾經說過他不是第一個比出金屬手勢的人：「就像說我發明了輪子，但我相信別的地方也有輪子。我只不過是很早以前就開始這樣做，直到它變成我的個人象徵」。他也說：「我當時加入黑色安息日，想要擁有一個象徵樂團的符號。這不是魔鬼的誌，這是來自義大利的習俗，我奶奶稱它為『Malocchio』，也就是能保護自己、防禦邪眼的護身符。我家鄉的人們相信它能驅逐惡魔、消除障礙、疾病，還有負面思想。其實這只是一個普通的手勢，但它的確有神奇的地方，我覺得它很適合黑色安息日。所以我挑了這個手勢，然後其他人開始學習、開始普及。但我永遠不會說我是第一人，我只不過在台上比出來、然後讓它成為搖滾樂的某種象徵形式」。
库鲁夫
库鲁夫（波蘭語： Kurów， 國際音標： ['kuruf]）是波蘭東南的一個村莊，位於普瓦維和卢布林之間，坐落在库鲁夫卡河畔。库鲁夫是库鲁夫行政區的首府，並且有2822位居民。
库鲁夫 历史
库鲁夫建立于1185年。在1431年与1442年之间的某个时候，根据马德堡法，这座村庄被授予了城市权。作为一座私人城镇，它是附近区域食品贸易的中心，一些毛皮和皮革制品工廠也在这里落户。在16世紀，库鲁夫是加爾文主義的一個中心，許多波蘭弟兄會教徒在那裡定居。到1660年，大多數居民已经轉換成為阿里烏教派的信仰。
從那以後，库鲁夫就與波蘭其它地區的歷史相同了。1795年，在经历了第三次瓜分波蘭以後，库鲁夫被奧地利帝國吞併了。1809年，它成为了华沙公国的一部分，而到了1815年，库鲁夫又成为了波兰王国的一部分。在十一月起义中，小规模的库鲁夫战役于1831年2月在此爆发，并最终以Józef Dwernicki将军率领的波兰军队击溃俄国军队告终。在1870年的一月起义期间，整座城镇最终失去了它的城市特权，并且至今仍未恢复。自1918年起，库鲁夫再一次成为了波兰的一部分。
库鲁夫 历史
1939年9月9日，标志着第二次世界大戰爆發的波蘭衛國戰爭期間，库鲁夫被德國空軍沉重轟炸。被毀壞的目标中包括一家平民醫院（标有红十字标记），致使許多受害者牺牲。戰爭期間，德國更是在库鲁夫設立了兩座集中营。1942年，一個小型的犹太人區在那裡建立。但大多數被監禁在库鲁夫的波蘭人得以逃脫，并加入了附近森林裡的抵抗组织。
沙丘救世主
《沙丘救世主》（英語：）是美國作家弗兰克·赫伯特所著的一部科幻小说，是「沙丘系列」六部小说中的第2部。最初在1969年的《銀河》杂志上连载。其美国和英国版本有不同的序章讲述前面小说的梗概。小说《沙丘救世主》和續集《沙丘之子》（1976年）被Syfy频道于2003年改编为电视迷你剧《新沙丘魔堡》。
沙丘救世主 梗概
在《沙丘》（1965年）中所描述的事件的12年后，保羅·亞崔迪在已知宇宙中以皇帝身份进行统治，其间经历了以他被迫接受的弗瑞曼人的救世主身份所发动的星系圣战。虽然保罗是有史以来最有权力的帝王，很有讽刺意义的是他无力阻止他自己创造的浩劫所带来的致命的宗教的泛滥。
虽然六百亿人死去了，保罗的预感幻象显示这还远非人类最坏可能的灾难。被这个知识所驱动，保罗希望将人类带到不会无法避免地走向停滞和毁灭地道路上去，为此还必须扮演帝国的统治者和弗瑞曼人宗教的领袖。
情况因为种种巨大利益牵动的阴谋而变得更为复杂，有人希望逆转将亚崔迪家族送上王位的事件，这包括了被迫退位的柯瑞诺家族的残党，失去对她们的科维扎基·哈得那奇的控制的比·吉斯特姐妹会，完全受制于保罗的宇航公会，和特雷亞拉克斯（Bene Tleilax）。亚崔迪王朝因为保罗没有后裔而岌岌可危。加妮，他的情人，被伊如兰公主秘密地下了避孕药，虽然保罗知道内情，但是他预见到他的继承人的出生会带来加妮的死亡，而他不想失去她。加妮采用一种美兰极食谱之后受孕了。
沙丘救世主 梗概
密谋者，包括凯斯·海伦·莫希阿姆，艾德雷克，一个公会领航员，斯凯特尔，一个变脸者（具有乔装成他人样貌的能力），和伊如兰，给了保罗一个他无法拒绝的礼物，一个邓肯·埃德荷的死灵，因为邓肯是他儿时的教师和朋友，这个再造人被命名为“海特”。密谋者希望海特的出现能够通过迫使保罗质疑自己和自己创建的帝国来削弱保罗的统治能力。更进一步地，保罗接受这个礼物也削弱了保罗在弗瑞曼人中的受支持程度，因为他们视特雷亚拉克斯和他们制造的工具为不洁之物。
进一步将情况复杂化的是保罗能力强大的妹妹阿丽亚身体上的成熟，她发现自己无法抵御海特（邓肯）的诱惑。阿丽亚和邓肯前去调查城市附近出现的一具女尸；海特认识到因为没有人被报告失踪意味着特雷亚拉克斯的计划中有一位妇女被一个面舞者替换了。海特利用这个机会偷偷地吻了阿丽亚。她愤怒了，但海特只是笑笑，说他并没有拿走比她给予的东西更多，她私下只能承认这个事实。
沙丘救世主 梗概
保罗要求会见莫希阿姆，她害怕自己会被杀，但是却发现保罗要和自己谈判：保罗提议通过人工受精方式提供一个自己的后代，条件是给加妮和她的孩子一条活路。莫希阿姆虽然迫切需要重新获得阿崔迪的基因用于比·吉斯特育种计划，她还是不愿打破巴特兰使用机器的禁忌。而且，她意识到这样诞生的孩子不可能称为王位的候选人，而比·吉斯特如果承认这样一个孩子的存在将威胁到她们在帝国中的地位。她决定必须和比·吉斯特在瓦拉赫IX行星上的母校咨询。
六星期之后，一位医生检视了加妮，发现她的孕情因为导入她的系统中的避孕药而变得复杂。意识到只有伊如兰可能是放药的人，加妮希望杀死她，但被保罗给阻止了。她质疑保罗是否应该继续和海特辩论，保罗回答说特雷亚拉克斯可能做得比他们自己知道的更好，所以有可能恢复海特的记忆而成为邓肯·埃德荷。
奥塞姆（保罗的死亡特种兵之一）的女儿来叫保罗秘密访问她的父亲，虽然保罗意识到她被变脸者替代了，他的预感显示揭露真相会导致他试图避免的情况。保罗被迫接收面舞者到自己家中，并访问奥塞姆。
沙丘救世主 梗概
奥塞姆揭示了弗瑞曼人中反对穆哈迪的密谋的证据，因为有些弗瑞曼人对于追随亚崔迪家族不太放心，并交给保罗他的特雷亚拉克斯仆人比加斯，他能够象录音机那样记忆面孔、名字和其他细节。保罗不情愿地接受了，他知道这是特雷亚拉克斯计划中的一条。在保罗的战士们攻击密谋者时，特雷亚拉克斯启动了熔岩弹，一种原子武器，它摧毁了房子并将保罗变瞎。保罗能够继续进行领导，因为他可以使用他早一些的神谕式的预感幻象来指导他的行动；通过和他早一些的幻象同步，他甚至可以看到他周围的世界的最微小的细节。其缺点是他如果他不愿看起来象瞎子的话就无法改变他的命运的任何一部分。
阴谋的真相显示柯巴（Korba），也就是保罗教堂的祭司，也是保罗的敌人之一，虽然柯巴试图抵赖，劝说弗瑞曼人酋长相信他的无辜，保罗来到并揭穿了他，然后柯巴由史帝加囚禁。
沙丘救世主 梗概
海特审问比加斯但比加斯利用植入再造人中的调节控制口令来控制他，并给海特编入在加妮死去时和保罗进行谈判的程序：比加斯提议让加妮作为再造人复活，并希望邓肯·埃德荷可能会苏醒，其条件是保罗牺牲王位并被放逐。海特遇到阿丽亚，她过量摄入香料以图增强她的先知幻象。她的危险激发了邓肯强烈的感情反映，而阿丽亚意识到邓肯爱她；他承认了真相。
这时消息传来，加妮在生下一对健康的双胞胎后死去，他们是莱托和甘尼玛，象他们的姑姑阿丽亚一样生来就有基因记忆（象科维扎基·哈得那奇类似的能够获得祖先记忆的能力，这是因为他们的母亲加妮在怀孕期间接触了香料精华）。消息传到保罗那里，他的反映激发了海特意识中隐藏的冲动，他试图杀死保罗。在对抗它自己的程序的过程中，海特的身体记起了自己，而一个新的混合了邓肯·埃德荷和不受特雷亚拉克斯程序控制的海特的意识生成了。保罗并未感到惊奇，他早就预见到了。
当保罗接近关键决策的时间时，他的先知视觉没用了，显示出他完全瞎了，他被推入一个死角。斯凯特尔，就是假装奥塞姆女儿的面舞者，用一把刀指着保罗的孩子的脖子。他提议复活加妮为一个再造人，条件是保罗的退位。保罗从他的新生的儿子那里接收了一个预感幻象，并借助这个视觉掷出一把匕首并杀死了斯凯特尔。
随着保罗的视觉的消失，他选择按照弗瑞曼人的传统走入沙漠，以赢得弗瑞曼人对他的孩子的忠诚，他们会继承他的王位。保罗将阿丽亚立为他的孩子的摄政王。
小说结尾，邓肯察觉到保罗和加妮的死使得他们战胜敌人的讽刺意义。邓肯意识到保罗逃脱了被神化的命运，作为一个人走入了沙漠，同时也保证了弗瑞曼人继续支持亚崔迪家族。史帝加打断了邓肯，建议他应该去看看发狂的阿丽亚，邓肯于是去安慰她。在埃德荷去安慰阿丽亚之前，史帝加告诉他他已经执行了阿丽亚处决凯斯·海伦·莫希阿姆, 艾德雷克, 柯巴, 和“一些其他人”的命令。因为阴谋的主要策划者现在都死了，保罗的孩子处于相对安全的环境中。随着保罗的家庭处于安全状态而他们值得信任的心腹掌握了权利，帝国和亚崔迪家族似乎很安定。
拉丁语语法
拉丁语分为古典拉丁语（）和通俗拉丁语（）。古典拉丁语是古罗马的官方语言，在恺撒和西塞罗的时代成熟。拉丁语后来逐渐化分为法语、西班牙语、葡萄牙语、意大利语、罗马尼亚语等，但同时对亲属关系并不十分相近的英语和德语也产生了相当大的影响。通俗拉丁语以及拉丁语的语言后裔对古典拉丁语做了很多的修改和简化，比如古典拉丁语的中性词在拉丁语的后裔语言中已经不存在了，（罗马尼亚语除外）。本页介绍的是古典拉丁语语法。
拉丁语语法 发音
拉丁语的元音的音量有长音和短音之分，长音用一道横线“¯”表示。只有拉丁诗篇中會標記長短音來明確韻律，但日常使用也要区分长短音，只是不一定會寫出來。以下是一些常见的长短音区分：
拉丁语语法 动词
拉丁语的动词变位比较复杂。动词有人称、数、时态、语气（直陈、虚拟、命令）和态（主动、被动）的区别。
大部分拉丁动词都有四个主要形式或词干。
第一个进行时词干通过改变词尾构成所有的现在时（）、过去进行时（，也叫作“未完成进行时”）、将来时（），包括主动和被动语态。
第三个完成时词干通过改变词尾构成所有现在完成时（）、过去完成时（）、将来完成时（）的主动语态。
第四个过去分词构成所有的现在完成时、过去完成时、将来完成时的被动语态。
第二个不定式则是用来判断动词的变位法；拉丁语动词有四种不同的变位法，另外还包括一些不规则动词。
大部分规则的动词以它们的不定式的结尾来区分它们的变位法：第一变位法的不定式结尾是“”，第二变位法是“”，第三变位法是“”，第四变位法是“”。
变位时，在词干结尾后加上人称结尾就可以了。人称词尾是固定的。注意虚拟式只有四个时态。在使用过去分词的时候，要当作是在使用形容词而不是动词，所以过去分词的词尾除了会像名词一样变格以外，还要适当地改变数量和性别。
拉丁语语法 动词
第一和第二变位法用的词尾相似，第三和第四变位法用的词尾相似。为了简洁，从现在起“变位法”有时将会简称为“”（）。
第一变位法的词尾如下：
第一变位法例词：（第一变位法所有单词都以“”作为所有直陈式和过去进行时虚拟式的词干结尾。现在时的虚拟式则把“”变成“”就可以了。）
（爱）
（给）[注意“”的不定式词尾是短“”]
（洗）
（站）
（问）
（叫）
以“”为例，
主动语态变位：
被动语态变位：
第二变位法例词：（第二变位法所有单词都以“”作为所有直陈式和过去进行时虚拟式的词干结尾。现在时的虚拟式把“”变成“”就可以了。）
（教）
（命令）
（留）
（警告）
（坐）
（看）
以“”为例，第二变位法的变位方法和第一变位法几乎一模一样：
主动语态变位：
被动语态变位：
拉丁语语法 动词
第三变位法是拉丁语最难、最复杂的变位法。第三变位法的词干结尾不是元音，而是辅音；第三变位法的单词又可以分为两种：正常的第三变位法和词干中带“”的第三变位法（词干）。以下先讲解正常的第三变位法。（正常第三变位法的单词没有固定的直陈式的词干结尾。现在时的虚拟式在词干的结尾辅音后加“”，过去进行时的虚拟式在词干的结尾辅音后加“”。）
第三变位法和第四变位法比较相似；它们的将来时的变位法和第一、第二变位法有很大的区别。由于第三变位法的词干结尾是辅音，在对现在时、过去进行时、将来时变位时，要额外附加元音，从而让变位后的动词比较容易念。所有四个变位法的完成时变位法都是完全一样的。以下是正常第三变位法的人称词尾，注意将来时与第一、第二变位法的不同之处。额外附加的元音用青藍表示：
例词：
（使，驾驶）
（砍，杀）
（说）
（统治）
（写）
（征服）
以“”为例
主动语态变位：
被动语态变位：
拉丁语语法 动词
第三变位法“词干”的动词，顾名思义，在变位的时候要多加一个“”。所以，“词干”的动词和正常第三变位法动词的唯一区别就是“词干”动词的现在时、过去进行时、将来时都会有“”出现（过去进行时的虚拟式除外）。完成时不受影响。
例词：（注意多出來的“”）
（捉）
（做）
（逃跑）
（扔）
以“”为例
主动语态变位：
被动语态变位：
第四变位法的动词，由于它们的的词干结尾是“”，所以它们的变位和第三变位法（词干）的动词几乎完全一样。例词：（第四变位法所有单词都以“”作为所有直陈式和过去进行时虚拟式的词干结尾。现在时的虚拟式则把“”变成“”就可以了。）
（听）
（睡觉）
（知道）
（感觉）
（来）
以“”为例
主动语态变位：
被动语态变位：
“”類似英文中的be動詞（“”），意思是“是”或者用来描述主语。一如其他印歐語系，此也是一個不規則動詞且使用頻繁。“”只有主动语态，没有被动。
，是
变位：
“”的复合词：
拉丁语除了以外，还有更多的不规则动词。这些动词需要仔细地记忆才可以。
拉丁语语法 动词
拉丁语除了规则和不规则动词以外，还有一组特殊的动词，叫作“异态动词（）”。异态动词的词尾一律是被动词尾，但意思却是主动的。所以异态动词的原则是被动词形，主动词义。异态动词没有主动词形。
异态动词的变位法依然由它们的不定式结尾来决定，只不过它们不定式的词尾也都是被动词尾：第一变位法的不定式结尾是“”，第二变位法是“”，第三变位法是“”，第四变位法是“”。
举例： = “我跟着爸爸。” 虽然“”的词尾是一个被动词尾，但由于是一个异态动词，它表达的意思是主动的。
拉丁语的大部分动词都有五个不定式：现在时主动、现在时被动、完成时主动、完成时被动、将来时主动。
现在时主动不定式在前面已经讲过，用来区分动词所属的变位法。
现在主动不定式就通常直接简称为“不定式”，因为现在主动不定式最重要，用法也最广泛。现在主动不定式就是动词的第二个主要形式，以“”结尾。
现在被动不定式只要把现在主动不定式的词尾改成“”就可以了。但第三变位法把“”改为“”。
完成主动不定式在动词第三主要形式的词根上加上“”词尾。