hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
吉茲字母 歷史
早期的吉茲字母是由26个辅音组成的纯辅音音素文字。后来在基督教文字的影响下加入了元音，分别是u、i、a、e、ə、o，以一种糅合的方式加到辅音字母中去，同时元音ə被默认为辅音自带的。这样吉茲字母就成为了一种元音附标文字（见下表）。
吉茲字母 數字
吉茲字母採用一套與希伯來語數字系統、阿拉伯語輔音數字系統或希腊数字系統近似的記數方法。不過與這些系統不同的是：吉茲字母的數字是一套獨立的字母，而不是採用原有的字母變體：
吉茲字母 统一码
吉茲字母從Unicode的3.0版本開始編入，編碼區段是U+1200至U+137F（即十進位的4608～4991），包括吉茲語、阿姆哈拉语及提格利尼亞語所需的基本字母、標點及數碼。為應付吉茲字母書寫其他語言之用，Unicode在4.1版本對字母集合擴充，增加了位於U+1380到U+139F（即十進碼4992～5023）的補充區段。
如同佉盧文字型的實現問題一樣，由於吉茲字母的部份字型有不規則的變化，所以在設計字型時，不能單單靠GPOS命令來放置標號，而需要用GSUB來作字型的替換。
佐佐木功
佐佐木功（，日语： Sasaki Isao，1942年5月16日—）是日本歌手、演員、聲優。本名（讀音相同）。
佐佐木功 經歷
生於東京都，住在千葉縣市川市。
私立曉星小學校、私立武藏中學校·高等學校畢業。成績優秀，原本以東京大學當做升學的目標，但是最後並沒有升學。
在就讀武藏高校時，就開始從事歌手的活動，在1960年推出『你就是真愛』（翻唱自貓王的曲目）一曲以Rock-a-Billy歌手身分出道，被稱為日本的貓王。之後以出演新劇與音樂劇為大宗，以演員工作為主要活動。
1972年，以聲優身份為龍之子製作公司製作的『科學小飛俠』的「大明」一角配音，翌年擔任『新造人間凱翔』的主題曲演唱，從此成為動畫歌手，演唱大量動畫與特攝電視劇主題曲。1974年時，因為演唱電視動畫「宇宙戰艦大和號」的主題曲而風靡一時，創造百萬銷售量的紀錄。
佐佐木功 經歷
之後也以演員、歌手、旁白等身分活躍，後來又專門在西洋電影裡為席維斯·史特龍與克里斯多夫·李維等人飾演的角色配音。
現任妻子為聲優上田美由紀，兩人於1981年各自帶著自己的孩子再婚。後來他們將這段辛苦的故事於1986年著成「攜子再婚的單程票」（與妻子共著）出版。
興趣是音響、家庭劇院等物，他曾經多次登上相關的專業雜誌。
以往他使用漢字本名“佐佐木功”為擔任演員工作時的名字，但在聲優與演唱的工作時則使用平假名“”為藝名，自2004年起他統一以“”為藝名。之後他曾經在一個歌唱節目中表示，這是為了懷念自己曾經生逢Rock-a-billy大流行的年代，是那個美好時光的見證人。
佐佐木功 演出作品
※自第二部起也負責演唱主題曲。擔任第一部配音時使用漢字姓名「佐佐木功」，第二部與《F》時開始使用平假名「ささきいさお」。
安东·布鲁克纳
安东·布鲁克纳（德語：，1824年9月4日—1896年10月11日），奥地利作曲家、管风琴演奏家、音乐教育家。他以创作交响曲、弥撒曲与经文歌而著称，亦有創作出優秀的室樂作品如弦樂四重奏和弦樂五重奏。其交响曲因其丰富的音响结构、多重的复调特性和宏大的结构而被认为是德奥派浪漫主义最后阶段的代表人物。布鲁克纳的作品以其对不和谐音的使用、突然的转调以及延绵不断的和声而对当代音乐激进主义产生了广博的影响。
与同时代的桀骜不驯的音乐激进派瓦格纳与胡戈·沃尔夫不同的是，布鲁克纳对其他音乐家，尤其是瓦格纳，表现得极其谦虚。布鲁克纳这种作为一个人与其作为一个作曲家的迥异，使得描述他的人生以及通过这种描述去理解其音乐之背景变得极其困难。
安东·布鲁克纳
他的作品尤其是交响曲，遭致许多人的批评。批评者中最著名的有奥地利作曲家爱德华·汉斯力克以及其他支持布拉姆斯的人们（这其中还包括瓦格纳的批评者）。作品冗长、旋律重复，以及布鲁克纳经常在他同僚的协助下不停修改自己作品的习惯，并且因此对哪个版本认可的举棋不定为他们所诟病。正因为布鲁克纳经常性重复地修改已完成的作品，造成他的交响曲作品版本众多，所以产生了音乐学中著名的“布鲁克纳难题”（The Bruckner Problem）。
雖然批評者眾，但布鲁克纳亦有许多支持者，其中最著名的是他的學生兼朋友古斯塔夫·马勒。而漢斯·馮·彪羅曾评价布鲁克纳为“半神半痴”。
安东·布鲁克纳 生平
1824年出生在奥地利小镇安斯费尔登一个教师家庭，他是12个孩子中最年长的。当时的奥地利，在教堂唱诗班里任职和管风琴演奏也是一个教师的职责。布鲁克纳早年学习小提琴，钢琴，但最主要是管风琴，10岁时即会间或到教堂当管风琴师帮补家计。他父亲死后，1837年他到圣弗洛里安慈善机构当合唱男童。在那里他得到音乐方面的深入教育并且受培训成为老师。他的第一份差事是于1841至1843年间在小镇温德哈格当学校教师。但布鲁克纳和校長發生龃龉，最后竟至解聘：布鲁克纳自己应行的职责没尽，作曲太“多”，还在管风琴上即兴演奏。这个时期布鲁克纳写有一首弥撒曲（为女中音，两把法國號和管风琴而作）。
圣弗洛里安慈善机构后来向布鲁克纳提供一个教师职位，经过这一段可朗斯多夫的教师生活后（其中他还写作了一些作品），1845年布鲁克纳回到圣弗洛里安慈善机构，在那里作为“临时风琴手”，直到1855年，他已创作了一系列作品，包括一部大型B大调弥撒（为合唱，独唱和管弦乐队而作）。
安东·布鲁克纳 生平
但布鲁克纳并不满足于圣弗洛里安慈善机构当教师。他到维也纳上课，老师是极端保守的通奏低音和对位法教授西蒙·锡希特。他还申请林兹的一个教堂管风琴职位，在一次试奏后他就成功了。1855年末他上任直到1868年。在林兹，他成为男声合唱协会的指挥，经常率团演出。布鲁克纳也没有忘记作曲，他写了一些合唱曲。在这个时期，他接触到了理查德·瓦格纳的作品，如《唐豪瑟》，《漂泊的荷兰人》，《罗恩格林》，《特里斯坦与伊索尔德》。这些作品对他影响深远。
但林兹也留不住布鲁克纳。他放弃了维也纳一个作为和声和对位法教师资格考试的成绩，虽然他以绝对优势通过了。他想得到的是一个宫廷管风琴师或者是一个教授职位。后来他去林兹剧院乐队长奥托·基兹勒那里上配器和谱曲法课。
安东·布鲁克纳 生平
1863年到1868年，就是他的不惑之年，布鲁克纳写出了他第一批“知名”的作品：三部大型的弥撒，分别是d，e和f小调和c小调第1號交响曲。d小调弥撒的演出非常成功（1864年在林兹，1867年在维也纳）。第1號交响曲（1868年在林兹首演）也受到布鲁克纳后来的对头爱德华·汉斯力克的正面评价。布鲁克纳花了不少心血在这些作品上，而且他还努力要到维也纳落户，这一切都不是无偿的：布鲁克纳在1867年因心理障碍要接受一个为期数月的疗养。
之后的1868年，布鲁克纳成功以通奏低音和对位法教授的身份到维也纳音乐学院任教。1869年他踏上了到南锡和巴黎的音乐会之旅，期间他在管风琴上做过不少即席演奏，博得掌声。在接下来的几年，布鲁克纳用尽一切办法去得到一个宫廷管风琴师和一个大学教授的位置，可惜长时间未果。1875年他最终成为维也纳大学“无薪教师”。但后来他还是成功成为了领薪教师。就连古斯塔夫·马勒也听过他的课。
安东·布鲁克纳 生平
他的第3號交响曲使他在维也纳陷入了新一轮的危机。第一稿是献给瓦格纳的，上面援引了大量瓦格纳的东西，但很快他就对这稿作了大修改。1877年没有瓦格纳的影响的第二稿上演，得到的却是灾难性的结果。观众成批成批地离开。布鲁克纳成为彻底的瓦格纳主义者，同时也成为了刚到维也纳的布拉姆斯的对头。直到第4號交响曲在1881年上演，布鲁克纳才在对方阵营里赢得一些掌声。“勃拉姆斯派”（汉斯力克用语）和“瓦格纳和布鲁克纳派”之间的战火也终于停息。
布鲁克纳活到老，写到老。他不断重写，但自己却从没听过自己的第5號和第6號交响曲。第7號交响曲却很成功，首演在1884年的莱比锡。在感恩赞之后，布鲁克纳写了自己的第8號交响曲，第一版受到首演指挥家赫爾曼·列維的严厉批评。布鲁克纳很伤心地重写，而且花了很多时间。1892年第二版在维也纳大获成功。第8號交响曲的第3版1890年就已上演。在布鲁克纳人生最後六年，他荣誉加身，1892年音樂博士畢業对他来说可能是最弥足珍贵的了。
布鲁克纳还不停笔，但他的第9號交响曲只有前3个乐章。第4乐章的配器未有完成，小量草稿散失。布鲁克纳在1896年10月11日逝世，终年72岁。他的遺骸葬于圣弗罗里安教堂的管风琴之下。
安东·布鲁克纳 評價及影響
布鲁克纳是一位有天赋的管风琴演奏家，他的管风琴即席演奏很有名。这位虔诚的作曲家在自己五十岁终于在交响曲方面取得突破。他对权威的崇拜在他后三部交响曲上可见一斑：他的第7號交响曲是献给巴伐利亚国王路德维希二世，第8號交响曲是献给奥匈帝国皇帝弗朗茨·约瑟夫一世的，而未完成的第9號交响曲，则是献给上帝的，“如果他不嫌弃的话”，作曲家這樣说。
布鲁克纳的作品以其宏大的音响建筑著称。交响曲的首乐章（终乐章有时也是如此）有不止两个，而是三个大型主题。这应该归功于布鲁克纳管风琴方面的经验技巧，“音级强度”，不同音响强度之间的突然转变，布鲁克纳对乐器组和对管风琴的音栓的处理如出一辙。
安东·布鲁克纳 評價及影響
布鲁克纳的交响曲也是在不断的进化之中，虽然他被公认为一个乐坛怪人，饱受乐评家讽刺。这一切直到他的第7號交响曲1884年莱比锡首演。歌唱性主题具有强烈的感召力，第2乐章柔板是瓦格纳的挽歌，有力的谐谑曲还有热力四射的终曲，让世界见识了这位时年60的作曲家的天才。当时樂評家汉斯力克和作曲家布拉姆斯屬於绝对音乐阵营，和華格納的標題音樂阵营對立，当时汉斯力克等樂評家妄断地把布鲁克纳归到后者，於是把對華格納的強烈攻擊，也不理性地加在布魯克納的作品上，讓向來不願捲入樂壇紛爭的布魯克納感到萬分苦惱。布鲁克纳要等到20世纪，才獲得世人对他的普遍认同。
安东·布鲁克纳 評價及影響
布鲁克纳以經常大幅修改即使是自己早已定稿的作品而聞名。这些修改并非是细节上的小修小补：他的第1、第3、第4和第8號交响曲修改得幾乎和重新写过的一样。特别是第四號交响曲「浪漫」，修改幅度早已绝对不是同一部作品了，只剩下谐谑曲和终曲與旧版有些许相同。初版是一个多层混合体，當時他没有考虑到演出的难度。修改版本在多个方面多显得更平順，在和声和配器方面更有布鲁克纳的特色风格。除了布魯克納自己動手修改外，他的學生與出版商也常在他的作品上擅自加以修改，理由是「方便演奏」。但許多修改，由於为了凸顯短而简明的乐句，原本宏大的建筑音响只好退居其次。到了20世纪70年代，人们才认识到这一点，在此之前，布鲁克纳的学生费迪南德·略沃和其兄弟Schalk对布鲁克纳交响曲的编辑版本大行其道，雖然他们的版本的确有助于人們對布鲁克纳的接受度上升。在後來才被出版的初稿中，可以發現其實乐队音色被认为更接近華格納式的宏大、戲劇性張力之理念，所有的删节只会造成作曲家原始樂念之减损。布鲁克纳交响曲的原貌，在1932年的一场纪念音乐会上才第一次重见天日。在这一场音乐会上，布鲁克纳的第9號交响曲的前三乐章的原版（被稱為原典版）被演出。之後，一份带布鲁克纳亲笔签名的原稿的全集得以出版。
林兹市立交响和剧院乐团以布鲁克纳命名，为林兹布鲁克纳乐团。施特劳宾（Straubing）市的一个艺术学校就以布鲁克纳为名。
布鲁克纳是布拉姆斯外另一位19世纪在后世留下深刻影响的德奧系作曲家之一。特别是他的第9號交响曲，在当时可谓前卫，具有启示性。布鲁克纳大胆的和声对位音响可以说为勋伯格开了路。他独特的配器和实现手法为卡尔·尼尔森和西貝流士所推崇並推廣。布鲁克纳的影响其实还可见于马勒的交響樂作品，还有新古典主义作曲家如保罗·欣德米特和约翰·尼伯姆克·大卫的作品。布鲁克纳另一功绩是，将弥撒和感恩赞这类宗教音乐音乐会化。布鲁克纳的音乐语言在二十世纪的作曲家弗兰茨·施密特和理查德·韦茨的努力下继续延伸。
安东·布鲁克纳 作品節選
布鲁克纳的作品以“WAB”（Werkverzeichnis Anton Bruckner，安东·布鲁克纳作品目录）标识。
卫拉特语
衛拉特語或瓦剌語（托忒字母：ᡆᡕᡅᠷᠠᡑ ᡘᡄᠯᡄᠨ，Oirad kelen，發音：[œːrt cɛˈlən]；卡尔梅克卫拉特语：，Őrd；喀爾喀蒙古語：，羅馬化：Oirad）為衛拉特蒙古人的語言或被视为蒙古语的方言，在中國西部，蒙古国西部、俄罗斯卡爾梅克共和國和吉尔吉斯斯坦撒爾塔-卡爾梅克人聚居区等地使用，共有不到40万人（占卫拉特65万人的58%）使用。
使用最广泛的方言是土尔扈特卫拉特语，在俄罗斯被称为“卡尔梅克语”。“书面卫拉特语”有时也用于指托忒字母书写的文献所用的语言。
卫拉特语 書寫系統
俄羅斯卡爾梅克共和國所採用的書寫系統：
卡爾梅克的拉丁化字母表 (1930-1938):
現在使用的基里爾字母表：
中國新疆巴音郭勒蒙古族自治州、博尔塔拉蒙古自治州、塔城地区的和布克赛尔蒙古自治县、乌苏市，额敏县、伊犁地区的尼勒克昭苏等地的蒙古族，民間依舊採用發音更吻合自己衛拉特方言的托忒蒙古文，但官方教育使用和内蒙古自治區一樣的蒙古語文，以求統一。
毛奇
毛奇是数位名人的姓氏或姓名。
此外，毛奇还可以指：
吉茲語
吉茲語（英語：，/ˈɡiːɛz/）或格厄茲語（吉茲語：，Gəʿəz，ɡɨʕɨz），又稱古典衣索比亞語，是一種古代的語言，現在只作宗教用途。這種語言在東非洲的非洲之角、衣索比亞高原之上發展。
亨德里克·尼古拉斯·西奥多·西蒙斯
亨德里克·尼古拉斯·西奥多·西蒙斯（，1955年8月12日—），昵称海因切（Heintje），荷兰歌手、演员。1967年以一首《妈妈》成为著名童星，后在1960年代至1970年代间在西德主演多部电影，其中包括1980年代初风靡中国大陆的《英俊少年》（Einmal wird die Sonne wieder scheinen，总有一天阳光再次照耀）。
亨德里克·尼古拉斯·西奥多·西蒙斯 生平
从他的本姓来看，他在Eschweiler有亲属关系。他在1966年荷兰Schaesberg举行的一个天才选拔中获胜之后，被音乐经纪人Addy Kleijngeld 发现，并在同一年在荷兰阿姆斯特丹录制了首张个人唱片。
1967年10月中发行的单曲，德语版的“Mama”（原曲是意大利民歌），使他赢得了全德国范围的赞誉。这首1941年由Bruno Balz （译者注：德国著名词作家和诗人，几乎垄断了整个30年代的流行歌曲歌词创作）作词的老歌也因此再一次获得了成功。之后的四年内海因切发行了大量的单曲和LP（long Play，立体声密纹唱片，因为转速较慢，一张唱片可以录制大约30分钟，6首歌左右）唱片，其中包括40张黄金和1张白金碟。他赢得的奖项也不计其数，包括两座卢森堡广播（RTL）颁发的金狮奖和一座斑比奖。直至1976年，他的德国制片人Ronny（Wolfgang Roloff，德国60年代著名的歌手，曲作者和音乐制片人）为他售出了4千万张唱片，在国际上（美国，加拿大，澳大利亚）也出现了他的3张LP唱片的英文版本。
亨德里克·尼古拉斯·西奥多·西蒙斯 生平
从1968年起海因切也开始涉足影坛。一开始他先在七集的系列电影《Die Lümmel von der ersten Bank》中的一部 《In Zum Teufel mit der Penne》里饰演了一个配角，不过从1969年开始，他先后主演了3本为他量身定做的电影：《Ein Herz geht auf Reisen 》，《Einmal wird die Sonne wieder scheinen 》
海因切16岁开始经历变声期。不过1973年他复出的时候，做为童星的面貌并没有太大的改观。1975他在南非发行的两张LP唱片也为他赢得了大量的非洲Fans。遗憾的是在欧洲本地他的成功慢慢褪色了。
之后他尝试了多次的复出，90年代中期他转型为民间音乐歌手。从那时开始他也成为了许多音乐电视节目里受欢迎的常客，并继续以Hein Simons的名字发行个人专辑。
他现在居住在比利时列日省Neu-Moresnet。
中国科学技术大学研究生院
中国科学技术大学研究生院是中國科学技术大學的研究生院，於1978年成立，是中國大陆第一所研究生院。建院之初在北京，1986年时更名为中国科学技术大学研究生院（北京），同时中国科学技术大学在合肥校本部建立中国科学技术大学研究生院。中国科学技术大学研究生院（北京）在2000年改名为中国科学院研究生院，划归中国科学院直属，现为中国科学院大学。
目前，中国科学技术大学研究生院位于安徽省合肥市，在苏州和上海两地还设有两个研究院。研究生院院长由校长侯建国兼任。另外设有中国科学技术大学研究生院科学岛分院，负责中国科学院合肥物质科学研究院的研究生教育工作。
中国科学技术大学研究生院 学位授予
中国科学技术大学研究生院共有18个一级学科博士学位授权点，98个博士点，133个硕士点以及MBA、MPA、工程硕士3个专业学位授予点。
中国科学技术大学研究生院 科研
中国科学技术大学有2个国家实验室、1个国家重点实验室、20个院省级重点实验室，4个国家人才培养基地，2个教育部博士生创新开放基地。
试飞员
试飞员的工作是實際駕駛研发、评估和检验中的飞机。
测试一架飞机需要测试其在特殊情况下的机动性并进行记录。这样做的目的是确定被试飞的飞机的性能是否符合设计标准。试飞是检测一架新飞机或者对现有飞机的修改是否能胜任其飞行任务的关键步骤。
在1950年代，試飛員的死亡率高，平均每週都有一名試飛員死亡。在1960年代以后，由於航空技術的成熟、更佳的地面測試以及模擬實驗的導入，危險性已大幅降低。
试飞员 资格
相較一般的飛行員，试飞员尚需有更多的能力，包括：
试飞员 历史
试飞作为一项系统性的活动开始于第一次世界大战中英国的Royal Aircraft Establishment（RAE），整个二十年代，试飞活动在英国和美国分别由RAE和NACA（National Advisory Committee for Aeronautics ）所推动。50年代，NACA转变成NASA，在这些年里面，作为验证飞行器的操作性和稳定性的工作，试飞越来越参与很多科学研究领域。
世界上最古老的试飞员学校如今叫叫皇家试飞员学校，在英国皇家空军Boscombe Down。
在美国，“美国空军试飞员学校”位于愛德華空軍基地（Edwards Air Force Base）。“美国海军试飞员学校”位于马里兰州的帕圖森河海軍航空站（Naval Air Station Patuxent River）。
巴国
巴国是周朝时的一個姬姓诸侯国，自稱為郙（）（楚系文字作「郙」，秦系文字改作「巴」，而「巴」的含義则有蛇、草、水流形状等多種说法），其版圖以陕东南、四川盆地东部及鄂西为中心，而具體範圍則因时而异。國內的主體居民為巴人，由多支不同起源的族群構成。
巴國本為商朝的方国之一，後因協助周武王伐紂有功，在西周成立之初便被周武王封为姬姓子国（國君封爵為子的诸侯国）。巴國起初建都於江州（今重庆渝中区），战国时期受邻国楚国的军事压力所迫，先後遷都至垫江（今重庆合川区）、平都（今重庆丰都县）、阆（）中（今四川阆中市）和枳（）（今重庆涪陵区），最終於公元前316年為秦惠文王所滅。有學者認為先秦时期的巴國不止一個，周武王所分封的姬姓巴国僅為其中之一，而據四川省社会科学院研究员段渝的論述，姬姓巴国便是先秦唯一的巴国，史籍記載的巴地八族和廩君蠻都只是生活在巴地上稱為巴的族群，並非其他巴國。
巴国
在文化上，巴國與西鄰的古蜀與東鄰的楚国相互滲透，彼此之間都受到深刻影響。巴文化的主要特點包括：一、大量使用巴蜀符號，多刻铸在青铜器和印章上；二、巫鬼文化異常发达，在四川盆地东部和鄂西一帶，特別是在三峡地区，形成了一个颇受注目的巫文化圈；三、乐舞发达，人民能歌善舞；四、具有崇拜與畏惧白虎的傳統以及豐富而悠久的女神崇拜传统。由於巴、楚兩國曾长期交往，楚文化受巴文化熏染尤深。战国时楚郢都内有名為“下里”的巴人聚居之處，下里巴人唱的歌，在郢都有很多人都能听懂，并有數千人應和。巴文化中对楚人影響最大的，則是巴人的巫鬼文化长期在楚地盛行不衰。此外，巴人的樂舞對後世更有着極為深遠的影響。西周初年，周人为纪念武王伐纣而创作的“大武舞”，其动作设计即是取自巴渝舞。西汉初年高祖刘邦下令将巴渝舞引進宫廷，從此巴渝舞便成为历代皇朝的宗庙祭祀舞曲，直到隋代而止。巴渝舞在民间也有着强大的生命力，它在西南地区长久保存下来，形成了诸多流派。江南地区的“盾牌舞”，湘西地区土家族的“摆手舞”，四川盆地东部巴人後裔的“踏蹄舞”，均為巴渝舞的變體。
巴国 祖源
巴国最早见于《山海经·海内经》记载：
太皞即伏羲，后照为巴人始祖，源自伏羲氏把他们的后裔分封降居于长江之北的丹山、巫山和巴一带。《海内经》这段记载所说的太皞远裔的巴国，既然有其世系可以寻绎，当有所本。但所说巴国，却不当是巴国的统治者姬姓王族，而应如李学勤先生所分析的，是巴国的一部分民众，是组成巴人的族群之一。
据《后汉书·南蛮西南夷列传》说：
作为廪君国家，有五个氏族来源的武落钟离山，位于长阳县西北的都镇湾东侧，西北临清江，东南临南汉溪，三面环水，山上五峰并立，据《太平寰宇记》载:“武落钟离山，一名难留山，在长阳县西北七十八里。”所谓“夷水”，又谓“盐水”，即清江，《通典》卷一百八十七载:“今夷陵郡巴山县清江水，一名夷水，一名盐水”。
巴国 祖源
廩君传说表明，很久以前在清江中游地段曾有几个氏族部落生活和迁徙过，他们通过掷剑和赛土船的方式，推举廩君为五姓部落联盟的首领，其后，他们在廩君带领下，沿夷水(清江)进入今恩施州境内，战胜盐水女神部落后，称君夷城(恩施)。廩君立城后，其后裔一部分继续西迁至川东(今南充市境内)，建立巴国，一部分继续留居在清江流域，并陆续向西部和南部流动，其中一部分进入了湘西。也有學者指出《华阳国志·巴志》这篇专名记载巴国及其史事的历史文献中，对于廪君却只字未提，充分说明了廪君并非巴国王族这一史实。
巴国 歷史
至夏禹时期，成为夏王朝的邻国之一。《左传·哀公七年》载：禹“会诸侯于会稽，执玉帛者万国，巴蜀往焉。”
《山海经·海内南经》记载：“夏启之臣曰孟涂，是司神于巴，巴人请讼于孟涂之所，其衣有血者乃执之。是请生。（孟涂）居山上，在丹山西。丹山在丹阳南，丹阳居属也。”上述史料说明在夏启时期，巴向夏让渡了包括诉讼这一类的的部分国家权力，逐渐融入夏王朝的系统里面。《竹书纪年》也记载：“帝启八年，帝使孟涂人巴涖讼。”
夏末商初，巴已经成为夏王朝的一部分，参与了夏与殷的斗争，起码在夏灭亡的时候，巴并没有成为商的同盟。《山海经·大荒西经》记载：“有人无首，操戈盾立，名曰夏耕之尸。故成汤伐夏桀于章山，克之，斩耕厥前。耕既立，无首，厥咎，乃降于巫山。”巫山，即巴国所在，巴国收留了夏亡国后的遗民。
在商代，巴没有完全臣服加入殷政权，反而和殷发生过战争。《殷契粹编》1230记载“壬申卜，争贞，令妇好从沚盾戈（古戎字）伐巴方”。《殷墟文字乙编》2948＋2950云；“辛未卜，争，贞妇好从其沚盾戈伐巴方，王自在商伐重阱妇好立……”。这些甲骨文记载表明，公元前13世纪的殷武丁时期，武丁和妇好都曾经征讨过巴国。
巴国 歷史
武丁即位后，四方用兵攻打敌对方国，消除外患，扩大疆域。巴方不服商朝管理。武丁征调军队，亲自率领并与其妻妇好一起出征。参与攻巴方的贵族有作先锋前导的沚国及其他侯伯等。战前，武丁还曾谋划，令妇好领兵预先布阵埋伏，自己率军从东面进攻敌军，将其赶入妇好阵内围歼。这一谋略中的伏击、围歼的思想在中国战争史上，是已见最早的文字所记載的。
公元前11世纪，巴的军队作为前锋加入了周武王伐纣的战争。也因此在周灭商后，正式成为周王朝的诸侯国之一，并入周王朝的疆域。《华阳国志·巴志》称：“巴师勇锐，歌舞以凌殷人，前徒倒戈，故世称之曰：‘武王代纣，前歌后舞’，也。武王既克殷，以其宗姬封于巴。”
巴子称为宗姬，宗姬之姬为姓，宗则是同宗之意，表示与周人为同宗之后，宗姬与周同宗，在班辈上低于武王，在同宗关系的庞大血缘纽带中居于子辈，由于早已别为氏族，故对武王来说，属于子族之列，因其分封于巴，故称巴子。巴谓国名，子谓子族，此即宗姬称为巴子的由来。
巴国 歷史
春秋时期的楚国逐渐强大，驱赶巴国的疆域不断向西迁移。鲁桓公九年（前703年），巴子（巴国国君）派遣韩服向楚国请求和邓国友好。楚武王派遣道朔带领巴国的使者到邓国聘问。邓国南部边境的鄾地人掠夺财礼，杀死了道朔和巴国的使者。楚国鬬廉率军联合巴军夹攻邓军，邓军大败。《华阳国志·巴志》载：“巴、楚数相攻伐”“巴子怒，伐邓，败之。其后巴师、楚师伐申。楚子惊巴师。魯莊公十八年（前676年），巴伐楚，克之。”“鲁文公十六年（前611年），巴与秦、楚共灭庸。”“哀公十八年（前477年），巴人伐楚，败于鄾。”
最终楚国夺取了巴国经济的根基：位于巫溪和清江的盐业基地。逼使巴都城也沿江向西迁移。
到战国时期，《华阳国志·巴志》说：“七国称王，巴亦称王。”其疆域是“东至鱼复（奉节），西至僰道（宜宾），北接汉中，南极黔涪。”巴国依然还是一个疆域广阔，可与七国相比的国家。巴國的首都先後在江州（重庆）、垫江（合川）、平都（丰都）、阆中，而王墓主要在枳（涪陵）
公元前316年，巴國與蜀國交戰，秦惠王应巴国的请求，使张仪、司马错率大军南下灭了蜀国。但紧接着顺道向东灭了巴国，在江州设立巴縣，成为秦始皇36郡之一。
巴国 相關遗迹
1987年以来，清江隔河岩考古队、高坝洲考古队先后对清江中、下游地区进行了数次考古发掘，共发掘新石器时代遗址6处，这些遗址地层中出土文物主要有石器、骨器、陶器等。经对比研究发现，清江流域新石器时代遗址与长江三峡地区新石器时代中期的大溪文化遗存的文化面貌基本一致，相当于大溪文化的早期和中期遗存。从出土的箭镞、鱼钩、网坠等狩猎和捕鱼工具，以及遗址地层中较多的鱼骨、兽骨来分析，鱼猎生活在当时人们的经济生活中依然占有非常重要的位置。
石器共出土数千件，器形有斧、锛、锄、铲、钺、锤球、杵、镞等20余种，主要为生产用工具，分别用打制、磨制、打磨兼制、琢磨兼制等方法制成，石器制作的原料多就地取材，为清江河滩的烁石。
骨器主要有骨锥、骨针、骨镞、骨钩、骨饰等。其中的骨锥、骨针作十分精致，有的骨针，其圆径仅0.5厘米，孔径只有0.08厘米。可见当时的骨器制作工艺已经达到很高的水平。
陶器主要有碗、钵、盘、簋、器盖、杯、盆、鼎、罐、釜、缸、支座等20多种，时代偏早的陶器有碗、盆、盘、器盖等，时代偏晚的陶器有圈足碗、猪嘴形支座、彩陶单耳杯等。
巴国 相關遗迹
目前在清江中游地区调查发现的相当于中原夏、商、周时期的古文化遗址主要分布在长阳县境内，共有4处，即香炉石遗址、桅杆坪遗址、南岸坪遗址、深潭弯遗址等，在长阳以西的巴东、建始、恩施境内的一些遗址中，虽发现有零星的商、周时期的陶器碎片。在上述几处被确认的早期巴人遗存中，以香炉石遗址最具代表性。
香炉石遗址地处清江腹心──长阳鱼峡口，1988年和1989年先后作过两次发掘，该遗址处在陡峭山崖的夹缝中，面积约700多平方米，文化层的整体堆积厚度达到4.5米以上，不仅堆积较厚，且遗物保存较好，这是目前在整个清江流域最具代表性的“早期巴人遗存”。
香炉石遗址的地层堆积自上而下可分为7个层位，遗址地层堆积中出土文物十分丰富，仅首次发掘的400平方米的面积中，就出土各类石器、骨器、陶器、兵器等多达9240件。且这些文化遗物自夏商时期开始至春秋战国时期而未间断，并被学术界确认为是属于“早期巴文化遗物”。现结合地层与出土遗物逐次进行分析。
巴国 相關遗迹
香炉石遗址的最底层文化层（第⑦层）据碳十四測定年代数据为距今4090±100年，相当于夏代晚期。出土的文化遗物类别较简单，主要是陶器、石器、骨器。石器主要有斧、凿、锛等；骨器有骨锥；陶器主要有罐、瓮、钵、豆、纺轮，早期巴文化中最具代表性的陶器──釜，在这一时期尚少有发现。不过已可以说廩君巴人最迟从夏代晚期已开始在清江中游地区生活。
专家们从该地层中发现与生活相关的大量兽骨、鸟类骨骸、鱼骨残渣等分析，在夏代晚期，清江流域的巴人是以原始的鱼猎、采集经济为主，鱼、兽、鸟类是他们食物的主要来源之一。
这一阶段共分两层：遗址第⑥层文化层据碳十四测定年代数据为距今3520±130年，相当于中原商代早期文化层；第⑤层文化层相当于商代中、晚期。
其中遗址第⑥层出土的商代早期遗物，主要有陶器、小型石器、骨器、卜骨以及大量兽骨。石器主要有石斧、石铲、石凿、石锛、石矛头等；骨器有锥、铲、镞、针、锯、器盖、佩饰、牙饰等；陶器以釜、罐最为丰富，占陶器总数的58.2%以上，其它还有盆、瓮、豆、钵、杯、盘、网坠等。
巴国 相關遗迹
这一时期，在遗址附近还发现了巴人墓葬区，在发掘的5座巴人墓中，1座东西向，4座南北向，其葬式均为仰身直肢，其中编号Μ6的人骨架长176厘米，身旁随葬有1件早商时期的大型卜骨和一件较精制的大型骨匕。
卜骨系利用牛的肩胛骨制作而成，这与在遗址地层中发掘出大量用鱼的鳃盖骨制作的卜骨不同，是早期巴人遗物的新发现。卜骨虽有残缺，但全貌基本清楚，全长42厘米，为我国发现的最大卜骨之一。该卜骨两面及周边均经打磨和修整，背面中脊已基本削平，上有大小圆形钻孔100多个，厚的地方钻孔较大，薄的地方钻孔较小，整个钻孔呈横向与斜向排列，部分钻孔有灼痕，从钻孔形态特征看，其年代为早商时期无疑。
骨匕长26.6厘米，十分精制，而且用材巧，体型大，器壁薄，是十分珍贵的物品，被称为我国早期骨匕之最。在编号Μ4的墓葬中，随葬品为一件夹砂褐陶釜，器形为侈口、圆唇、弧腹壁、圜底。Μ3也出土了一件夹砂褐陶釜，器形为敞口、圆唇、鼓腹、圜底，器身饰细绳纹。说明在早期巴文化中，陶釜不但在生活中常用，死后还把它当作随葬品。
巴国 相關遗迹
遗址第⑤层出土的商代中、晚期文化遗物，以陶器为大宗，石器呈明显下降的趋势，陶器中以釜为器类之冠，占陶器总数的90%以上，次为罐、钵、杯、豆、纺轮和网坠。釜的器形大小不一，有夹砂灰褐陶、褐陶、黄褐陶等，饰有细绳纹、方格纹、蓝纹等。说明这一时期，随着生产的发展，制陶技术的进步，以陶釜为特征的代表性器物在早期巴文化中逐步占据其重要位置。
此外，在该地层中还出土了数量较多的卜骨和与生活相关的兽骨，卜骨用大鱼的左鳃盖骨制成，均有钻孔。钻孔大多为椭圆形、圆形和长方形，一般凿槽较深，有的已凿穿，烧灼痕迹明显，有的可看见兆纹。
按照古代文言文记载，在武王伐纣之后，巴国成为周朝的姬姓封国。香炉石遗址第④层为西周文化层，出土遗物以陶器为多，达2400余件。
其中陶釜的数量达2100多件，占陶器总数的88.3%左右。陶质有夹砂褐陶、灰褐陶、黄褐陶、、泥质灰陶、灰褐陶等。纹饰有方格纹、绳纹、回形纹等。器形的制作以手制为主，不少器壁还保留有手指按窝，说明在西周时期，以陶釜为特征的代表性器物在巴文化中依然十分兴盛。除陶釜之外，其它陶器器类有罐、盆、钵、杯、纺轮、网坠等。
巴国 相關遗迹
还出土了两枚陶质印章，印章印文为阴刻。张政良认为:陶玺印文字属巴蜀文化系统。陈公柔认为:两玺印出在早期巴文化遗址西周地层中，当然是巴人比较早的玺印。夏渌认为:两玺印印文一为“蔡”，一为“鲛”，前者与甲骨文相近，后者与有巨口有利齿的水生动物有关。是中国玺印历史中的文字记载找到了第一件实物例证，在此之前，我国所发现的古玺印上限仅在战国。也证明中国首先使用玺印。尽管香炉石遗址陶玺印的印文目前尚未辨识清楚，但不影响称它是古代玺印的定名，即使是用它来印陶器，也应是我国古代玺印的一种或玺印的祖型。
除上述陶器外，还出土了少量的石器和骨器。石器有斧、锛、刀、镞、纺轮、砺石等;骨器有锥、镞、牙饰等。同时还出土了部分卜骨已及大量的与生活相关的兽骨、鸟骨、鱼骨等，其卜骨的制作方法与钻孔形状与商代出土遗物基本相似。
值得一提的是，在该地层中出土了部分铜器小件，计有铜锥、铜凿、铜镞、铜环、铜鱼钩等。另外，还发现了贝币，均为海贝，虽然数量不多，应是巴人区域货币史的实物依据。说明清江流域在西周时期已开始慢慢步入青铜时代，经济交往中逐步开始使用货币。
巴国 相關遗迹
从该地层出土遗物可以看出，西周时期，清江流域的巴人在生产技术、制陶技术等方面都有了进一步的发展，以陶釜为特征的代表性器物在早期巴人的陶器文化中依然占据绝对的统治地位，说明早期巴文化有其自成体系且发展稳定的陶器群体。清江流域的巴人依然处于氏族部落的原始或半原始的社会状态，石器和骨器等原始工具依然在生产和生活中广泛使用，鱼猎和采集依然是当是经济生活中的重要手段，巫术活动中仍然以占卜为主要活动方式。
遗址第③层为东周早期文化层(即春秋时期)，出土遗物中仍以陶器为大宗，占遗物总量的97.3%。此外，石器、骨器、铜器，也有一定数量的出土。
巴国 相關遗迹
陶器器类仍以釜为主，占陶器总量的68%左右，釜的器形发生变化，较前期变小。还发现有鬲、罐、瓮、钵、碗、盘、豆、杯、纺轮、网坠等。豆的形态特点各异，其中有碗形豆、细柄豆等。陶质有夹砂灰褐陶或黑陶，泥质陶中有灰陶、灰黑陶等。纹饰主要有方格纹、绳纹、锯齿纹、鱼鳞状网状暗纹、锥刺小三角纹等。陶釜是早期巴文化中最具特征的代表性器物。以陶釜为特征的自成体且发展稳定的陶器群体依然占据重要位置，釜的形体尽管发生了一些变化，但无论从陶系特点和器物特点看，一直保持着早期巴人土著文化特色。
石器器类主要有斧、锛、刀、镞、纺轮、砺石、凿、铲、环、坠饰等，石器数量与前期同类出土物呈明显下降趋势。铜器有锥、凿、削刀、镞等。骨器有锥、铲、凿、筷、镞、牙饰等。
这一时期出现部分楚文化的器物，如楚式鬲等，楚文化开始影响到清江中游地区，也说明巴人在不断吸收外来文化。
巴国 相關遗迹
信奉占卜，崇尚巫教，民风古朴自然，情感表达直白，具有豪放、率直的文化性格，这似从遗物的纹饰变化与特色上可见一斑。相比较而言，巴文化中比较雅致的文化成份少，更多的是自发的、自然的或可称为世俗的文化成份较浓厚。清江巴人独特的文化性格，与蜀地“君子精敏、小人鬼黠”形成鲜明对比，又与江汉楚文化那种华美修饰有明显区别。
以原始的自然经济为主体，生产力水平低下，耕作技术粗放原始，缺少大规模的劳动协作，渔猎经济发达，自然环境状况对经济生活有着绝对的制约作用。
其居住环境与所发现的文化遗址，仍保留着较浓厚的氏族组织形式的色彩，社会组织仍呈现自然松散式状态，部落或家族的历史延续不衰，这直至秦汉乃至唐宋以后也是如此。
有說法認為，早期巴文化包涵了早期濮文化的部分因素，因为“巴濮的统治部族同为廩君之后”，“巴、濮本为两个部族，因为长期杂居而成为一族”。可以说，巴文化本身就是一个复合体，在他产生的初期就已融合了土著濮人的文化特征。
巴国 相關遗迹
战国时期，清江流域的巴人逐步分成三部分:一部分沿清江上游西迁进入川东;一部分往南进入了湘西;还有一部分则在清江流域定居下来，繁衍生息。战国到秦汉时期，以虎钮淳于为特征的青铜文化逐步取代了早期巴文化中以釜为特征的陶器文化，青铜文化成为这一时期巴文化中最具特色的文化。
1949年以来，在清江流域的中、上游地区，窖藏出土的巴式青铜器50余件在这些出土的虎钮淳于中，保存最为完整、造型最为精致、器物最为珍贵的当属在建始景阳出土的双虎钮淳于。
双虎钮淳于重12.75公斤，通高49厘米，整个形状上大下小，肩部隆起，略成椭圆的圆柱体。上端有一长32厘米，宽25厘米的椭圆形盘，盘中并立两只长15厘米的铜虎，双虎间有一环相连，便于悬挂，虎身刻有柳叶形花纹，虎的形体粗犷，虎口大张而锋齿毕露，尾平伸略上卷，体态丰满，栩栩如生。
淳于为乐器，由淳与盂两种器形复合而成。《周礼·鼓人》云:“以金淳和鼓”。郑《注》:“淳，淳于也，圜如碓头，大上小下，乐作鸣之，与鼓相和。”近代出土有陶制淳于，都作“碓头大上小下”之形，加上素钮，以便悬系，这应是早期淳于的形制，铜制淳于多是模仿陶制而成。依照考古分期，淳于必然是由陶淳→素淳→钮淳→虎淳，从粗糙向精制发展而成，据考证，淳于的起源应在黄河流域。
但从目前的考古材料看，时代最早的淳于出于山东，为春秋时期，以后由山东逐步传入江淮。春秋时代的淳于，主要用于战阵，《国语·晋语》曰:“战以淳于、丁宁(丁宁，钲也)，儆其民也。”同书《吴语》曰:“吴王夫差乃秉战袍，亲就，鸣钟鼓、丁宁、淳于、振铎。”可见当时黄河流域的晋国和长江流域的吴国都有了淳于，并用于战阵。
淳于传入清江流域及三峡地区的巴人区域时，则逐步改变了原有的特征，以虎为钮，巴人从东夷人那里继承和袭用了淳于的形体和音乐功能，同时对淳于之钮加以改造创新，让虎的威严，凌驾于淳于之上，使之成为巴民族的象征，并以此物祈求虎神的保护。
虎钮淳于主要分布于湘、鄂、渝、黔毗邻区域，从战国到汉代，可谓盛极一时。从总体特征看，其铸造风格、图案表现手法以及淳于的形体特点等，均不属于专门的作坊制作，而是有小区域的制作风格。
铸范风格各异，使虎钮淳于形成了精彩纷呈的局面。从虎钮淳于的大小尺寸看，鄂西清江流域的虎淳多在55──70厘米之间，而湘西地区的虎淳则多在50──55厘米。从虎的形态上看，鄂西南清江流域的虎淳上，虎的形体粗犷，虎口大张而锋齿毕露，尾平伸略上卷，有的虎淳之虎背部生有双翼，有如虎添翼之势，整个形象威严而神秘;而湘西北之虎，张口而不露齿，或露出不明显，尾多上翘，背部无翼，整个形象朴实生动，接近自然界中所见的虎的形象。这些不同特点，说明虎钮淳于在当时存在着小区域差异。但虎钮淳于之虎经过论证却并非巴人的图腾。
巴国 巴人
巴人，是泛指生长在巴国和巴地范围内的所有人，以及从巴地迁徙至其他地方的人，而可以不论其本来族别如何。
夏代以前的巴人源头，学术界目前争议颇大，有清江说，峡江说（西陵峡），甚至还有三星堆文化说等等，无论哪种说法目前都缺少充分的材料让学术界所信服，因为在在新石器时代中期的大溪文化与夏、商、周时期的香炉石文化之间还存在很大一段缺环。
在西陵峡地区虽发现了时代较早、数量较多的巴文化遗址。
目前在清江下游和清江与长江交汇处的石板巷子、茶店子和鸡脑河等遗址的发掘中，发现了相当于中原龙山文化末期至夏代早期的巴文化遗存，但由于发掘工作做得较少，所获资料有限，还难于作出更为确切的论证。
巴人是由多支不同文化、不同语言、不同来源的族群所组成的亚民族集团，它们当中，既有属于濮越系的族群，又有属于氐羌系的族群，还有属于华夏后裔的族群。由于它们的所属族别有异，来源地域有别，文化也有所差异。而先秦巴国只有一个，即姬姓巴国。除姬姓巴国外，其余所谓的巴国，都是居息在巴地上被称为巴的族群。
巴国 相關民族
有說法認為秦灭巴后，定居于鄂西南的巴人，虽经历了历代王朝更迭和战争变乱，但一直在这一地区繁衍生息，绵延不断，并融合了这一区域的其他民族成员，成为今恩施州境内土家族的主体先民。
三峡研究小组对三峡和清江流域一带的土家族人的血液和悬崖峭壁上的骨骸进行了基因对比实验，从基因对比的数据来看，战国西汉时期的古巴人与土家人的基因联系已经沒有紧密關聯，只有70%的概率。明朝的悬棺里提取出来的基因与今天的土家人基因的联系可达99％以上。
亦有說法認為巴人是“九黎”后裔“九夷”中“淮夷”西迁形成的，在湘鄂陕渝黔等交区生活了很久，与西系苗族中“花苗”、“白苗”等支系关系密切，巴人后裔主要还是苗族，即西系苗族，包括国外苗族，恐怕有四百万人，他们主要由巴人后裔发展而成。
巴国 星座
巴国是中国星座中三垣天市垣中19个星官中的天市右垣八(巴)，也就是Epsilon Serpentis(εSer)。赤經：15度:50分:48.9秒；赤緯：+04度:28分:40秒。視星等3.71，距離我們80光年，光度15，光譜類型A2m。
阿波罗8号
阿波罗8号（）是阿波罗计划中的第二次载人飞行任务，三位执行此任务的宇航员分别为指令长弗兰克·博尔曼、指令舱驾驶员詹姆斯·洛威尔以及登月舱驾驶员威廉·安德斯。阿波罗8号是人类第一次离开近地轨道，并绕月球航行的太空任务。阿波罗8号同时还是土星5号火箭的第一次载人发射。
美国国家航空航天局（）针对阿波罗8号的准备工作只花了四个月时间。计划中采用的硬件只被使用过几次：土星5号火箭此前只发射过两次，而阿波罗太空船也只执行过一次载人任务（阿波罗7号）。但是，阿波罗8号任务的成功为完成美国总统约翰·肯尼迪在1960年代内登月的计划铺平了道路。
在1968年12月21日发射后，飞船在太空中航行了三天才到达月球，并围绕月球轨道飞行了20小时。在聖誕夜时三位宇航员在月球轨道中向地球作了电视直播，這次转播创造了当时世界范围内电视收视人数的纪录。
阿波罗8号 任务成员
替补成员同样接受任务训练，在主力成员无法执行任务时接替。
支持团队并不接受任务训练，但被要求能够在会议时代替某位宇航员，并参与任务计划的细节敲定。在任务进行时，他们也经常担任地面通讯任务。
阿波罗8号 计划
1966年12月22日，美国国家航空航天局宣布了阿波罗8号任务的成员：弗兰克·博尔曼、迈克尔·科林斯和威廉·安德斯。1968年7月，迈克尔·科林斯因为颈椎间盘突出症而做手术，被他的候补吉姆·洛威尔替代。科林斯在恢复后成为了阿波罗11号的指令舱驾驶员。
1967年9月，位于休斯敦的载人航天中心提出了一系列任务以完成登月任务。七个任务类型被提出，每个类型都对特定的航天器和任务进行测试；每一个任务类型的执行都需要前一类型的成功完成。这些任务类型分别是：
- 无人指令/服务舱（）测试
 - 无人登月舱（）测试
 - 载人近地轨道指令/服务舱飞行
 - 载人近地轨道指令/服务舱和登月舱飞行
 - 载人指令/服务舱和登月舱绕地球进行椭圆轨道飞行，远地点7400千米
 - 载人月球轨道指令/服务舱和登月舱飞行
 - 载人登月
在阿波罗计划中的部件中，登月时使用的登月舱导致的问题最多。第一个登月舱模型1968年6月被运到卡纳维拉尔角时，曾发现了超过一百个不同的问题。作为登月舱主承包商的格鲁曼飞机工程公司预测D任务中的第一部可载人登月舱最早要到1969年2月才能作好发射准备。这使整个序列被延迟。
阿波罗8号 计划
阿波罗航天器办公室主任乔治·洛于8月份提出了一个解决办法。因为指令/服务舱会在登月舱可投入使用之前三个月准备好，宇航局可以在1968年12月进行一次只携带指令/服务舱的飞行任务，但不仅仅是重复阿波罗7号（载人近地轨道指令/服务舱飞行，即C任务），而是将指令/服务舱一直开到月球，甚至是绕月球飞行。这次任务被取名为“C'任务”（）。这次新任务会允许航天局测试原本要等到阿波罗10号（F任务）才能测试的程序 。这次计划的改变也有中央情报局担心苏联于12月先于美国进行载人环绕月球飞行，使美国在太空競賽中再次落后的原因（参看探测器计划）。
几乎每个航天局的高级管理人员都对这次新计划表示支持态度。唯一不支持此次任务的是局长詹姆斯·韦伯。但是，当大多数人支持之时，他也决定批准这次任务。
阿波罗8号 计划
飞行任务成员办公室主任迪克·斯雷顿决定将D任务和E任务的成员互换。原计划中D任务的指令长詹姆斯·麦克迪维特说，他从来没被询问过是否愿意执行环绕月球的任务。即使有这样的机会他也很可能会谢绝，因为他想操纵登月舱。而博尔曼很欣然地同意了这次互换：他原来的任务仅仅是在更高的地球轨道重复前一次任务。任务的交换也意味着航天器的交换——博尔曼的新任务将使用103号指令/服务舱，麦克迪维特的任务使用104号。
最终，由于其多数工作已经被阿波罗8号和阿波罗9号完成，E任务被取消。任务指挥人员也相信第二次环绕月球的阿波罗10号能够完成剩余的飞行目标。
9月9日，任务成员进入了太空飞行模拟器，开始为任务做准备。宇航员们的太空飞行时间与训练时间之比达1:7。尽管每个成员都对所有操作进行了训练，但每人的专门训练也十分重要。作为指令长，博尔曼针对返回大气层进行了专门训练；洛威尔针对与地面失去联系后进行的天体导航进行了训练；安德斯负责检查航天器是否正常运转。
阿波罗8号 计划
直到11月12日，美国国家航空航天局才宣布阿波罗8号在任务上的变化。此前，代理局长托马斯·O·潘恩（）曾简短地谈及每一种可能都会被考虑。
在发射前4个月时，博尔曼主要担心的是任务会变得过于复杂。在土星5号的第一次载人发射中，除航天器首次离开地球轨道以及环绕月球几个基本任务目标之外，博尔曼拒绝了其他所有目标，并决定在月球轨道的时间也尽可能短——十圈而已。
发射前夜，传奇飞行员查尔斯·林白访问了住在肯尼迪航天中心的三位宇航员。林白谈到了在他自己1927年著名的跨大西洋飞行前测量地球仪上从纽约到巴黎的距离，并计算全程所需燃料的经历。林白那次飞行的全部燃料大约是土星5号每秒消耗燃料的十分之一。
阿波罗8号 土星5号
阿波罗8号所使用的土星5号的序列号为，是第三台飞行的土星5号火箭。当此台火箭于1967年12月20日在火箭组装大楼被组装的时候，很多人认为它会被用在阿波罗6号中，任务是将一艘无人的指令/服务舱送入太空进行测试飞行。尽管阿波罗6号遇到了多个很严重的问题（第1级火箭遇到了严重的纵向耦合振动，第2级的两个推进器都提前关闭），负责土星5号的马歇尔航天飞行中心仍对这些问题都能被解决很有信心，决定不需要再进行一次无人任务。号火箭于是被用于载人任务。
但是，航空航天局负责人仍然增加了一些限制以提高安全系数：第2级必须在密西西比测试站进行低温测试，其他两级需要继续改进以适合载人飞行。4月30日，火箭被重新拆分成3级，第2级被送到测试站。第2级和第3级推进器的火花点火装置也被改良。1968年5月时，第1级火箭被查出存在泄漏问题，其需要被修复。
阿波罗8号 土星5号
由于此前土星5号只有过两次发射，肯尼迪航天中心的地面人员无法按计划完成任务。格鲁曼公司的工作人员也遇到了很多登月舱的问题。登月舱被运到发射地点之后，有太多工作仍然需要完成，使很多人担心计划能否被执行。登月舱的起飞推进器也出现了泄漏现象，促使一些设计上的修改以及部分阀门的更换。
1968年8月，整个任务被修改。号火箭会将宇航员送上去月球的旅程；虽然不携带登月舱，但会携带与登月舱质量类似的登月舱测试器（），这与阿波罗4号和阿波罗6号所使用相近。为加快发射前的准备工作，土星5号的很多修改都不由肯尼迪航天中心完成，而是交给专门的研究中心；它只执行与宇航员安全相关的修改。
阿波罗8号所使用的航天器于9月21日被放入火箭，并于10月9日被拖到五千米外的发射塔台进行测试。测试一直进行到发射的前一天。
作为阿波罗8号的火箭序列号被航空航天局有关运载火箭的部门使用。但是，与任务有直接关系的部门经常将其写成，因为是（阿波罗-土星）的缩写；两种序列号都在提及整个任务时被使用。-503显示这是第3次飞行（503），使用土星5号（503）。
阿波罗8号 任务过程
阿波罗8号于1968年12月21日早晨7点51分00秒（东部标准时间）发射。除了几个小问题，整个发射过程几近完美。第一级推进器的表现比预计低了0.75%，使其燃烧时间比计划中延长了2.45秒。在第二级火箭燃烧即将结束时，火箭出现了纵向耦合振动，弗兰克·博尔曼估计振动频率为12赫兹，振幅约为±0.25（±2.5米/秒²）。火箭将航天器送入了离地球181.5千米至191.3千米高的地球轨道，轨道周期为88分钟10秒。航天器在轨道中的远地点也比预期稍远，计划中应是圆形轨道，距地球185千米。级掉入了大西洋，准确位置为30°12′N 74°7′W﻿ / ﻿30.200°N 74.117°W﻿ / 30.200; -74.117；级掉落在31°50′N 37°17′W﻿ / ﻿31.833°N 37.283°W﻿ / 31.833; -37.283。
阿波罗8号 任务过程
接下来的2小时38分钟里，3位宇航员和地面指挥一直在检查指令舱是否正常工作，是否能够开始地月转移轨道切入（），使航天器开始就离开地球轨道、瞄准月球轨道的一次点火。同时，3位宇航员将太空舱从一个火箭有效载荷转换成了一个航天器。第三级火箭也必须保持正常运转状态。前一次的无人测试中，第三级没能重新点火。
整个飞行过程中有三名指令舱通信员（）轮换执行与阿波罗8号联络的工作。一般情况下，只有指令舱宇航通讯员与宇航员直接对话。迈克尔·科林斯是三人中第一个值班，他在任务发射2小时27分钟22秒后告知阿波罗8号“阿波罗8号，可以执行地月转移轨道切入。”这个命令意味着指挥中心正式允许阿波罗8号前往月球。接下来的12分钟里，三位宇航员检查着航天器和火箭以准备点火。12月21日15点41分38秒（），第三级火箭准时点火，并按照计划燃烧了5分钟17秒。这次点火将航天器的速度从近地轨道的7793米/秒轨道速度加速到10,822米/秒，燃烧结束时高度达到346.7千米。这个速度也是当时人类在历史上的最高记录。
阿波罗8号 任务过程
燃烧完成之后，级火箭已经完成使命，可以被丢弃了。三位宇航员掉转了指令舱以便为S-IVB级火箭拍摄一些照片，也练习了与S-IVB级火箭编队飞行。指令舱被掉转后，他们首次看到了他们正在远离的地球。这是人类第一次看到地球全景。
博尔曼开始担心级火箭与指令/服务舱靠得太近，并向指挥中心建议进行一次分离机动（）。指挥中心起初建议将航天器对准地球，使用服务舱上的反应控制系统（）的推进器将航天器离开地球的速度增加0.9米/秒，但是博尔曼不想很快离开的目视距离。长时间的讨论后，最终决定是仍然按照原计划的方向点燃推进器，但速度增加2.7米/秒。讨论耽搁的时间使阿波罗8号比飞行计划慢了一小时。
发射5小时后，指挥中心指挥子火箭从排出剩余燃料，使其轨道改变，最终能够飞过月球并进入太阳轨道，也就对阿波罗8号不会有任何影响。S-IVB子火箭后来进入太阳轨道，半径为0.99至0.92天文单位，倾角为23.47°，轨道周期为340.80天。
阿波罗8号 任务过程
阿波罗8号成员成为了第一批穿越范艾伦辐射带的人类。科学家预测航天器高速穿过该辐射带对人的影响不超过胸腔X射线或者1微格雷（一个普通人一年中会接受两到三微格雷的辐射）。为记录实际的辐射剂量，三名宇航员都穿戴了个人辐射放射量测定器将数据传往地球，以及三个被动胶片放射量测定器以显示累计辐射量。任务结束时，三人平均辐射量为1.6微格雷。
作为指令舱驾驶员，吉姆·洛威尔的主要任务是导航员。尽管真正的导航计算是在指挥中心进行，但宇航员必须准备在通讯信号中断时自己导航并返回地球。导航员需要使用航天器上携带的六分仪测量星星与地球（或者月球）地平线之间的距离来实现导航。事实证明这样做是很困难的，因为S-IVB所排出的气体形成了大块的废气云，使观察星体变得非常难。
阿波罗8号 任务过程
任务开始七小时以后，飞离S-IVB子火箭耽搁的时间以及洛威尔不甚良好的视野意味着阿波罗8号已经比飞行计划中的时间表拖后了一小时四十分钟。航天器被改为被动热控制（），也称为燒烤模式。这个模式使航天器大约每小时沿着长轴旋转一圈，保证航天器上平均的热分布（在阳光直射时，航天器表面温度高达200摄氏度，而阴暗面只有零下100摄氏度）。高温差会使隔热板裂开或者燃料舱爆炸。由于航天器正在向月球航行，真正的旋转无法做到，航天器真正的轨道是锥形的。每半小时，旋转轨迹都会被调整以保证航天器保持轨道。
飞行11小时后进行了第一次中期轨道纠正（）。地面测试显示除非燃烧室先被“预热”一下，服务推动系统（）推进器有很小的可能会爆炸。为了解决这个问题，首次纠正进行了2.4秒，使轨道航行速度增加了6.2 米/秒（计划中将增加7.5米/秒）。氧化剂中氦气中的一个气泡导致燃料压力低于计划，使反应控制系统被使用以弥补其不足。计划中后来的两次中期轨道纠正由于轨道正常被取消。
阿波罗8号 任务过程
由于发射前5小时三位宇航员们就已经开始准备，此时他们已经连续工作十六小时。弗兰克·博尔曼此时应进行计划中的七小时睡眠；指挥中心决定在任何时候都至少有一名宇航员保持清醒以应对可能的突发事件。电台以及通风扇持续的噪声使睡眠变得很困难。与此同时，在太空睡觉和地球有很大不同；比如枕头失去其应有的作用。威廉·安德斯说他有时会突然坐起，因为零重力使他有下坠的感觉。
睡眠时间开始一小时后，博尔曼要求允许服用甲丁巴比妥安眠药，但效果不甚明显。在博尔曼睡了七小时醒来之后，他感觉身体不适。他两次呕吐，并且有腹瀉症状；这些情况使太空舱中充满了滴状的呕吐物和粪便。三位宇航员尽了最大努力将太空舱打扫干净。博尔曼不想让整个世界都知道他身体的问题，但洛威尔和安德斯仍然希望能够告诉指挥中心。他们决定使用数据存储设备（）录下关于博尔曼情况描述，并发给了地面指挥，“要求对录音中的情况进行评估”。
阿波罗8号 任务过程
医生和宇航员之间的讨论在二楼的指挥间（休斯敦指挥中心的二楼和三楼有两件完全相同的指挥间，任务期间只使用一个）进行。在与宇航员们单独讨论后，医生们认为博尔曼应该是患了无大碍的急性胃肠炎病毒，或是安眠药引起了不适。目前的解释是他患了太空适应综合症，大约有三分之一的宇航员在太空的第一天会有这种疾病；人体内的前庭系统逐渐开始适应失重环境。由于此前的水星和双子星座航天器都很狭小，宇航员们还没有机会在航天器里自由活动，医生们此前并未遇到过博尔曼的情况。
任务中向月球航行的部分相对来说比较平静，除了检测航天器在正常工作并保持正常轨道外并没有什么其他的工作。在这段时间内，航空航天局在发射31小时后安排了一次电视转播。转播中使用的黑白摄像机质量为两千克，使用的摄像管带有一个广角（160°）镜头和一个长焦距（9°）镜头。
阿波罗8号 任务过程
在电视转播中，宇航员们带领观众参观了整个航天器，还尝试着展示在太空看到的地球。由于长焦距镜头的角度过小，宇航员们在看不到镜头画面的情况下无法瞄准地球。由于摄像机没有合适的过滤镜，画面在强光下显得过于饱满。最后，地球上看到的地球画面只是一个光点。十七分钟的转播后，航天器的旋转使地球上的接收站无法收到航天器上高增益天线发出的信号，宇航员们结束了转播，在结尾时洛威尔祝他的母亲生日快乐。
在此时，睡眠时间表已经完全被打乱了。起飞三十二个半小时后，洛威尔开始睡觉，比预定计划提前了三个半小时。不久，安德斯在服用安眠药后也开始睡觉。
在去月球的途中，三位宇航员并没有太多机会看到月球。硅胶封闭层上被气化的油状物使五个窗户中的三个上起了雾。被动热控制所需要的飞行姿态使在航天器内看到月球变得几乎不可能。三位宇航员直到达到月球背面后才第一次看到月球。
阿波罗8号 任务过程
起飞五十五小时后进行了第二次电视转播。这次宇航员们在摄像机上使用了照相机的过滤镜，使他们能通过长焦距镜头拍摄到地球的画面。尽管瞄准地球很困难，宇航员们在调整了航天器位置之后向地球展示了历史上第一次完整的地球电视画面。宇航员们讲解了地球上可看见的部分以及可以分辨出的颜色。第二次转播时长为23分钟。
飞行时间55小时40分钟时，阿波罗8号的三位宇航员成为了第一批进入地球外天体重力影响的人类：换句话说，在这个时候，月球的重力对航天器的影响比地球的大。此时，阿波罗8号距月球62377千米，以1216米/秒的速度靠近月球。由于这时宇航员们仍然使用距离肯尼迪航天中心发射台的距离计算航天器轨道，这个历史性的时刻并没有引起太多关注。直到最后一次中期轨道纠正并点燃推进器进入月球轨道，地球都会被作为计算中的参考系使用。此时阿波罗8号离进入月球轨道还有13小时。
阿波罗8号 任务过程
进入月球轨道前的最后一个重要步骤是第二次中期轨道纠正。在纠正过程中，航天器进行逆行运动，将速度减慢0.6米/秒，使航天器飞过月球时离月球的距离被缩短。起飞后整整61小时后，航天器离月球距离约为39,000千米，反应控制系统（）共燃烧11秒。阿波罗8号会飞过距月球表面115.4千米。
起飞64小时后，宇航员们开始准备进行首次月球轨道进入（）。这次机动绝对不能出现差错，并且由于轨道力学原理，轨道进入必须在月球背面上空进行，那时航天器与地球没有任何联络。在指挥中心进行“去/不去”的讨论后，阿波罗8号宇航员们于飞行时间68小时时被告知可以进行机动，“架着我们能找到的最好的鸟”。68小时58分钟，航天器飞到了月球背面上空，与地球失去联系。
首次月球轨道进入开始前十分钟，宇航员们开始检查航天器，确保所有开关都处在正确的状态。然后，他们终于首次看到了月球。当时航天器正飞越月球的阴影部分，洛威尔第一个看到了阳光照在月球上。当时离开始点火前只剩下两分钟了，所以三位宇航员并没有太多时间去欣赏月球景色。
阿波罗8号 任务过程
飞行时间69小时8分钟16秒时，服务推动系统（）已燃烧了4分钟13秒，使阿波罗8号进入月球轨道。三位宇航员描述说这段时间是他们一生中最长的四分钟。如果服务推动系统的燃烧时间稍有偏差，航天器很有可能会进入一个过于扁平的月球轨道，乃至于无法进入月球轨道而直接飞入太空。如果燃烧时间过长，航天器很有可能坠毁在月球表面。在确定航天器一切正常后，三位宇航员终于有时间观测窗外他们即将环绕20小时的月球。
此时远在地球的指挥中心还在等待。如果燃烧没有成功进行，或者燃烧时间不够，阿波罗8号都会提前从绕过月球背面。幸运的是，这个情况并没有发生。阿波罗8号按照计划准时绕过了月球背面，此时他们已经进入了长轴为311.1千米，短轴为111.9千米的月球轨道。
在通报航天器状态后，洛威尔首次对月球表面进行了介绍：
阿波罗8号 任务过程
月球基本上都是灰色的，没有颜色；看起来很像石膏或者是灰色的沙子。我们可以看清很多细节。丰富海不像在地球上观测的那么明显。它和其他环形山并没有太多的区别。环形山都是圆的。数量不少，看得出有些较年轻。许多环形山都很相像——尤其是那些圆形的——好像有某种陨石的痕迹。郎格尔努斯坑看上去很大；中间有一个锥形的突出块。它的边缘有堆积的阶地，约有六到七层。
洛威尔继续描述他们所飞越的月球表面。阿波罗8号的主要任务之一就是勘查计划中的登月点，尤其是阿波罗11号的计划登月点静海。阿波罗8号的发射时间选择考虑到了到达静海时的阳光情况。有一部专门的摄像机被安置在一扇窗前，以1帧/秒的速度拍摄月球表面。由于阿波罗8号未携带登月舱，登月舱驾驶员安德斯的主要任务就是拍摄尽可能多有价值的照片。任务结束时，三位宇航员总共拍摄了七百张月球照片以及一百五十张地球照片。
在与地球保持联系的一小时内，博尔曼不断询问服务推动系统的数据是否正常。他想确定推进器正常工作并且能够在返回地球过程中必要时使用。他还希望指挥中心在每次进入月球背面前得到服务推动系统能否使用的通知。