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闪灵 (电影) 評價
史蒂芬·金曾引述說：「雖然庫布里克製作了一部具有令人難忘的意象，但作為改編作品比，《閃靈》相當糟糕，同時也他唯一能記得『恨』的改編作品。」然而，在1981年的非小說類書籍《恐怖之舞》中，金指出，庫布里克是那些「在願景的規劃能夠描繪清晰、態度激烈的電影製片人之一，他對失敗的恐懼永遠不會成為其製作電影的一個因素」，他評論道，即使當庫布里克這樣的導演能夠拍出像《閃靈》這樣令人抓狂、反常、令人失望的電影時，卻能夠某種方式保留了無可爭辯的光彩，並將庫布里克的電影列為他覺得「為了『恐怖』類型所做出的一些有價值的事情。」，在1980年的電影之後，金經常稱很少關注他作品的電影改編。
《閃靈》小說是在金患有酗酒時所寫的作品，因此故事中包含少許自傳及懺情元素。兩個作品最大的差異則在於傑克·托倫斯的人格塑造。小說中，傑克代表著普通、平衡的男子，並在受到酒店的影響而持續於心中天人交戰，最終卻敗給了心魔的「悲劇角色」。同時該角色反映了金當時的身心狀況（失眠和酗酒）及其自我懺悔的塑造，而在電影中則將傑克描繪成誤入魔坑、自此萬劫不復的父親。
金對於小說中聚焦的主題，如家庭解體、酗酒危險未再電影出現感到失望。也認為尼克遜的選角是一個錯誤，他認為這將導致觀眾迅速意識傑克在故事會發瘋，也曾建議讓更「普通」的演員來扮演這個角色，更能凸現出原本的傑克陷入瘋狂、更加令人不安的一面。在接受BBC採訪時，金當面也批評了杜瓦爾的表演，稱這個角色「基本上只是為了尖叫和愚蠢，這不是我所寫的那個女人。」 ，在小說中，溫蒂在專業和情感層面上，是一位堅強而獨立的女性；而從庫布里克的角度，他認為這樣的女人能夠長期忍受傑克的個性，似乎並顯得不一致。
此外，金曾經暗示他不喜歡這部電影對超自然現象的輕描淡寫。並認為傑克是真正被酒店外部力量困擾的受害者，庫布里克則是認為這種困擾和由此產生的惡毒則是來自傑克本人，2013年10月，記者勞拉·米勒 (Laura Miller) 寫道，他認為兩個作者之間的差異，則朝向完全相反的方向構思：
金後來批評了這部電影和庫布里克作為導演：
最初金也對庫布里克決定不在科羅拉多州埃斯蒂斯公園的史丹利酒店拍攝的決定感到失望，因為該酒店也是這激發《閃靈》小說的靈感的參考地點。金後來於1997年拍攝《史蒂芬金之鬼店》時，則採用斯坦利酒店作為拍攝地點。
隨著時間的推移，金對庫布里克改編的敵意已經減弱。在布拉沃頻道的採訪片段中，金表示：他第一次觀看庫布里克的改編作品時，發現它「非常令人不安」。儘管如此，在《安眠醫生》的後記中，金仍表示對庫布里克的電影持續不滿。他談到它時說：當「當然，庫布里克的電影似乎被許多人記得，出於我從未完全理解的原因『這是他們看過的最恐怖的電影之一。』如果你看過這部電影，但沒有讀過小說，你應該注意到《安眠醫生》遵循的是後者，在我看來，這才是托倫斯家族的真實歷史。」
《安眠醫生》的導演麥可·弗拉納根試圖在電影中調和小說和1980年電影《閃靈》之間的差異。由於《安眠醫生》是小說版的直接改編，它本身是小說版《閃靈》的續集，更是庫布里克電影的延續；在解釋後者時，弗拉納根表示：「《閃靈》是如此無處不在，並以一種很少有電影所擁有的方式，融入了熱愛電影的人們的集體想像中。沒有其他語言可以講述這個故事。如果你說「全景酒店」，我看到了一些東西。因為庫布里克的作品就這樣在我的腦海中浮現。你不能假裝自己並未有這樣的想像。」。金最初拒絕了弗拉納根，想在故事中「帶回全景飯店」的提案，但在弗拉納根在電影結束時在飯店內拍攝的一個場景後，讓金改變了主意，並在閱讀劇本後對整體的結果非常滿意，他稱：「我曾經不喜歡庫布里克的《閃靈》所有一切，但現在都在這裡為我贖回了。」
闪灵 (电影) 分析
《閃靈》電影最著名的場景，是傑克將臉穿過破門說：「強尼在這裡！（Here's Johnny!）」，這與D·W·格里菲斯的《残花泪》 （1919年）和瑞典恐怖片《幻影馬車》（1921年）中的場景相呼應。
影評人喬納森·羅姆尼 (Jonathan Romney) 則寫道：《閃靈》這部電影有多種解讀方式，包括解決男子氣概、性別歧視、美國企業、種族主義等議題。《閃靈》誘人的點除了作為《伊底帕斯王》悲劇式鬥爭，同時劇中事件影響不僅影響著幾代人之間，甚至在傑克的書面文字文化和丹尼的圖像文化之間都能延伸。」，羅姆尼寫道，傑克將書面文字用於更平凡的目的——與全景飯店簽署「合約保證」，……我們認為這意味著如同浮士德的意義一樣，向魔鬼作出交易，出賣了自己的靈魂。到最後……他完全失去了語言能力，用一種含糊不清的咆哮在迷宮追逐丹尼。他簽訂的是一項傳統的商業交易，將交易的義務、風光與權力建立於忽略與家人的感情之上。
闪灵 (电影) 分析
在觀看庫布里克電影，更微妙地反映其他社會議題的解釋中，ABC記者比爾·布萊克莫爾在一篇題為「庫布里克的《閃靈》秘密：電影隱藏的恐怖是印第安人的謀殺案」的文章中討論了早期觀點，該報導首次發表於1987年7月12日的《華盛頓郵報》。 他認為該部電影中間接提到了美洲殖民期間歐洲人與印地安人之間的屠殺事件，例如廚房發酵粉上的美洲印第安人標誌、遍布酒店美洲印第安藝術品，卻未能看到任何的美洲原住民。在劇中，斯圖亞特·烏爾曼曾告訴溫蒂，在建造全景酒店時必須抵禦一些印地安人的襲擊，因為它是在印地安人的墓地上建造的。
闪灵 (电影) 分析
布萊克莫爾的論點是：《閃靈》是對美洲原住民種族滅絕的隱喻。他指出，當傑克殺死哈洛蘭時，哈洛蘭的屍體躺在印有印第安圖案的地毯上。對布萊克莫爾來說，電梯井裡的鮮血則是印第安人在建造酒店墓地裡流淌的鮮血。電影最後一張照片的日期「7月4日」具有諷刺意味。布萊克莫爾則寫道：
和他的其他電影一樣，庫布里克以一個強大的視覺謎題結束了《閃靈》，迫使觀眾離開劇院問著：「那是什麼？」。《閃靈》的最後，一個超長鏡頭沿著全景酒店的走廊移動，最終到達牆上21張照片的中心，每張照片都捕捉到了全景酒店過去的美好時光。然而派對的領頭人正是我們在1980年看到的傑克。標題寫著：「俯瞰酒店 - 1921年7月4日舞會」，這個謎題的答案是解開整部電影的萬能鑰匙，大多數美國人則忽略了這樣一個事實：7月4日對美國原住民來說不是舞會，也不是任何形式的獨立日。《閃靈》電影是早年屠殺印第安人的美國人的重新體現；庫布里克則是藉由《閃靈》研究和反思這個跨越幾十年和幾世紀的議題。
闪灵 (电影) 分析
電影作家約翰·卡波認為《閃靈》這部電影是美帝國主義的寓言。許多線索都證明了這一點，例如傑克過去在7月4日聚會上的閉幕照片，或者傑克早先提到了魯德亞德·吉卜林的詩《白人的负担》，這首詩將美菲戰爭定為主題，並含蓄地倡導人民，若進行擴張將會帶來的代價。
電影歷史學家傑佛瑞·科克斯 (Geoffrey Cocks)擴展了布萊克莫爾的觀點，即這部電影有一個關於美洲原住民的潛台詞，他認為《閃靈》這部電影間接反映了史丹利·庫柏力克對納粹大屠殺的擔憂（科克斯的書和邁克爾·赫爾的《庫柏力克回憶錄》中，提及庫柏力克曾製作一部直接與大屠殺有關的電影，但因無法下定決心而作罷。）。科克斯在他的《門口的狼：史丹利·庫柏力克，歷史與大屠殺》一書中提出了一個有爭議的理論，即庫布里克的所有作品都受到大屠殺的影響：
闪灵 (电影) 分析
他稱《閃靈》中有一個大屠殺的潛台詞，科克斯認為，這就是為什麼庫布里克在《閃靈》的劇本走向情感上極端，並省略了小說的大部分超自然主義，更讓溫蒂的角色容易歇斯底里。考克斯將庫布里克對於鬧鬼酒店的願景，與經常發生險惡事件的酒店的長期文學傳統相一致，從史蒂芬·克萊恩的短篇小說《藍色酒店》到托马斯·曼的小說《魔山》中，講述瑞士阿爾卑斯山高處被雪覆蓋的療養院，主人公在其中目睹一系列事件的經過，並認為這些事件實際上呈現著西方文化衰落的縮影。為了保持這一傳統，庫布里克的電影通常關注家庭生活，以及傑克試圖將這座宏偉的建築形容為「溫馨」的家。
科克斯稱，庫布里克通過對數位和顏色的處理以及他對音樂、數字的選擇，並將他的許多歷史問題精心編入了電影中，其中許多是受二戰恐怖影響的戰後作品。特別值得注意的是庫布里克使用克里斯多福·潘德列茨基的《雅各的覺醒》來伴隨傑克企圖殺死家人的夢想和丹尼對酒店過去大屠殺的想像，這首音樂最初也與大屠殺的恐怖主題有關。而庫布里克的悲觀結局，也與史蒂芬金的樂觀結局形成鮮明對比，這與庫布里克編織到故事中的主題行程一致。
闪灵 (电影) 分析
庫布里克電影的其他作品，經常也被被科克斯討論，有些對於電影的理論持懷疑態度。朱利安賴斯在他的著作《庫布里克的希望》的開篇中寫道，他認為科克斯的觀點過於投機，並且包含太多緊張的「跳躍性思維」信仰。賴斯認為，除了對善惡本質的廣闊視野（包括對大屠殺的關注）之外，庫布里克的思想也無法複製或證實，但庫布里克的藝術則努力不受這一癡迷的支配。《閃靈》的聯合編劇黛安·約翰遜也評論了科克斯的觀察，稱庫布里克對大屠殺的關注，很可能是促使他決定將酒店安置在美洲原住民墓地的原因，儘管庫布里克從未直接向她提及實際的設定。
科克斯也指出，《閃靈》包含許多對於童話故事的暗示，包括《糖果屋》以及《三隻小豬》，傑克被認為是大灰狼的定位，布鲁诺·贝特尔海姆將其解釋為代表「所有不合群的無意識吞噬力量」能夠被孩子自我給克服。
電影出現的諺語「一直工作不玩樂，讓傑克變成一個笨男孩」則出現在詹姆斯豪威爾的《英語、意大利語、法語和西班牙語諺語》（1659）中。
羅傑·艾伯特指出，這部電影並沒有真正的「可靠觀察者」，迪克·哈洛蘭可能是個例外。艾伯特認為各種事件都對傑克、溫蒂和丹尼的可靠性提出了質疑。這導致艾伯特得出以下結論：
闪灵 (电影) 分析
庫布里克正在講述一個有鬼的故事（兩個女孩，前看守人和酒保），但這不是一個「鬼故事」，除了傑克或丹尼所經歷的幻覺外，其他的鬼可能根本不存在，。
艾伯特總結道：「這部電影不是關於鬼魂，而是關於瘋狂的能量”。影評人詹姆斯·伯納汀內里對這部電影的相比艾伯特提出了直接的看法，他指出「金會讓我們相信酒店鬧鬼。然而庫布里克在他提供的解釋中沒有那麼明確。」，他將這部電影稱為「鬼故事的失敗，但作為對『不可靠的敘事者』的研究」來看待將非常出色。
對於《閃靈》某些場景存在是否存在鬼魂的問題。其中包含傑克在看到鬼魂的場景中總是面對一面鏡子，或者在他與格雷迪的儲藏室談話中總是面對一扇反光的、高度拋光的門。伯納汀內里認為：「有人指出，傑克看到鬼魂的每一個場景都有一面鏡子，這讓我們懷疑這些鬼魂是否只是傑克受折磨的心靈反映。」  在《好萊塢的斯蒂芬·金》中，馬吉斯特雷寫道：
闪灵 (电影) 分析
庫布里克依靠鏡子作為視覺輔助來強調這部電影的主題意義，直觀地描繪了傑克·托倫斯心理上發生的轉變和對立。通過這些設備，庫布里克戲劇化了酒店對托倫斯身份有條不紊的攻擊，通過創造機會扭曲托倫斯對自己（及他的家人）的看法，激發無數自我懷疑和焦慮的能力。此外，傑克每次對酒店「說話」時都會照著鏡子，這在某種程度上意味著庫布里克將他直接牽連到酒店的「意識」中，因為傑克實際上是在自言自語。
鬼魂是傑克看似不可能從上鎖的儲藏室逃脫的隱含解釋。在學者米歇爾·西蒙對庫布里克的採訪中，導演對書中的場景發表了評論，這可能暗示他同樣認為電影中的場景是二分法的關鍵揭示：
它似乎在心理和超自然之間取得了非凡的平衡，以至於讓你認為超自然最終會被心理解釋：“傑克一定是在想像這些事情，因為他瘋了。”這讓你可以暫停對超自然現象的懷疑，直到你完全沉浸在這個故事中，以至於你幾乎可以在沒有注意到的情況下接受它......直到格雷迪，前任看守人的鬼魂，他滑開儲藏室門的螺栓讓傑克逃脫，這除了超自然現象之外別無其他解釋。
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在電影的開頭，斯圖爾特·厄爾曼告訴傑克以前的看守員查爾斯·格雷迪的故事，他在1970年死於幽居病，在謀殺了他的家人後自殺了。後來，傑克遇到了一個長相一模一樣，也同叫格雷迪的幽靈管家。傑克說他知道謀殺案，並聲稱從照片中認出了格雷迪，但這位「格雷迪」則自稱自己的名字叫德爾伯特·格雷迪。
The Kubrick FAQ的戈登·達爾奎斯特辯稱，格雷迪的「故意改名」，反映出傑克既是溫蒂的丈夫/丹尼的父親，還是1921年7月4日照片中的神秘人。也就是說，這兩個被分成不同的傑克，其所包含的是：一個是在危險狀況下仍有能力做選擇的人，和一個「總是」被全景酒店控制著、無法逃脫的人。而用電影最後出現的那張照片去作為電影事件預先發生的證據的論述其實是錯誤的：實際上，傑克還是有許多時刻是可以採取與原先行動不同的方式，而他確實做到了，儘管他的選擇（即便是糟糕的）是由於軟弱和恐懼不斷推進所引起的。同樣的，查爾斯其實是有機會不繼承德爾伯特的遺產，進而讓傑克有機會擺脫他作為強權利益「看守員」的角色。但他仍選擇不這樣做。使得故事依舊走向悲劇的發生。
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達爾奎斯特的對此論點是，1920年代的管家「德爾伯特·格雷迪」和1970年代的看守人「查爾斯·格雷迪」並不是兩個人，而是一個相似實體的兩個「表現」；一部分是永久在酒店（德爾伯特），另一部分是可以選擇是否加入酒店，以獲得過去的遺產（查爾斯），就像1921年照片中的人不完全是傑克托倫斯，但也不是另一個人。照片中的傑克一直「在酒店」，而看守員傑克則能夠選擇是否要成為酒店的一員。
影片的助理剪輯戈登·斯坦福 （Gordon Stainforth）對這個問題發表了評論，試圖在一方面的連續錯誤解釋和另一方面的隱藏意義解釋之間引導著路線；「我認為我們永遠不會完全解開這個問題。他的全名是查爾斯·德爾伯特·格雷迪嗎？也許查爾斯是一種暱稱？也許是厄爾曼把名字弄錯了？但我也認為庫布里克不希望整個故事整齊地組合在一起，所以我會說「我們所學的總和，不能整齊地相加」是絕對正確的。
庫布里克在電影中的其他對比/鏡像效果：
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在影片的最後，攝影機緩慢地移向了俯瞰全景酒店的一面牆和一張1921年的照片，照片顯示在派對中間出現的傑克。庫布里克在接受米歇爾·西門特採訪時說，這張照片表明傑克是酒店早期官員的轉世。 這並沒有阻止其他理論的發展，例如傑克已被「吸收」到全景酒店。影評人喬納森·羅姆尼在承認吸收理論的同時，寫道：
正如幽靈般的管家格雷迪在他們在男廁所發生的令人毛骨悚然的事件中告訴捷克那樣：「你是看守人，先生。 你一直是看守人。」也許在1921年的某個更早的時間中，傑克真的出現了，而他現在的自我就是影子，則是照片幻影的的副本。但如果他的照片一直都在，為什麼沒有人注意到呢？畢竟，它就在牆上的中央圖片的中心，托倫斯一家明明度過了一個令人痛苦的漫長冬天，令人麻木的閒暇時間中，其實可以檢查這個地方的每一個角落探索。這是不是就像《失竊的信》一樣，眼前的東西並不是你最後看到的東西？ 當你看到它時，這個效果是如此令人不安，因為你意識到這些不可思議的事情一直在你的眼皮底下，就這樣自始至終被忽視了。
編劇托德·奧爾科特曾指出《閃靈》中全景飯店空間經常出現異常和不一致的細節，在部分場景中，有些房間的窗戶會出現在不應該出現的另一個角落，部分的大門也不可能通向任何區域，房間似乎一直出現在一個區域，但過了一個場景後又出現在另一個地方，牆壁的固定裝置和家具也各個場景經常出現又消失，道具也從一個房間移動到其他的房間，這是因為全景飯店的佈局沒有物理意義，建築物空間佈局是不可能實現的。
藝術家尤利·基恩斯（Juli Kearns）首先確定並繪製了全景飯店佈局中的空間差異地圖，由於全景飯店的內部是在英格蘭的工作室中建造的。這些空間差異也包括出現在不可能的地方出現的窗戶，或是內部走廊包圍的厄爾曼辦公室，以及不可能通往的公寓門口等設施，羅布·阿格也是這一理論的另一個支持者。
《閃靈》的執行製片人詹·哈蘭被《衛報》的韓山·布魯克斯詢問關於佈景的不連續性並證實這種不連續性是否為故意的，哈蘭則表示：「佈景是刻意建造的，目的是為了打造另類和偏離主軸，所以巨大的舞廳永遠無法真正容納在酒店裡面。也故意讓觀眾不知道他們要去哪裡。人們常說《閃靈》沒有意義，不太好看，但這是一部鬼片。它不應該有任何意義。」
哈蘭進一步向凱特·阿博特詳細說明：「斯蒂芬·金允許他改變他的小說，所以庫布里克同意了，並寫了一個更加模棱兩可的劇本。很明顯這其中發生了一些不愉快的事情。在這家小旅館裡，一切都像迪士尼一樣，外面全是媚俗的木頭，但內部沒有意義。那些巨大的走廊和舞廳無法容納在裡面。事實上，整個旅館的佈局沒有任何意義。」
闪灵 (电影) 與小說的差異
《閃靈》在人物塑造和動機方面與小說有很大的不同。最明顯的區別是關於傑克·托倫斯的個性，同時也是原作者史蒂芬·金對這部電影不滿的大部分根源。
在電影中，鬼魂的動機顯然是要「找回」傑克（儘管格雷迪反而對丹尼的「」能力表示興趣），正如電影結尾1920年代的照片所暗示的那樣，傑克似乎是酒店前任看守人的轉世，也讓傑克多次經歷既視感的現象。因此，這部電影比小說中關注在丹尼身上相比，反而更聚焦在傑克的身上。
小說中的關鍵房間「217號房」，在電影中更改為「237號房」。俄勒岡州的山林小屋酒店曾要求庫布里克不要在《閃靈》中描繪217號房間（書中有介紹） ，因為小屋裡的未來客人可能會因此害怕呆在那裡，因此才更換至該酒店中不存在的237號房間被替換了。在電影上映後，與酒店的預期相反，217號房的入客量逐漸高升，成為了山林小屋酒店最熱門的房間。
有分析將房間號的數字變化，與阿波罗登月计划阴谋论指出的論點──阿波羅11號的登月任務影片其實是庫柏力克協助下所製造的偽影片具有關聯，因為地球和月球之間的距離大約有237,000 英里。，另一種理論認為庫柏力克電影經常出現數字「42」，而「237」正好是42的乘積數。
闪灵 (电影) 與小說的差異
《閃靈》小說最初將傑克描繪成單純、善意、但卻情緒化的作家，但經常被酗酒問題所困擾，當他和家人搬到了全景飯店後，飯店便轉而開始控制傑克，通過攪亂他的工作而使他的精神變得越來越不穩定，最終傑克逐漸被邪惡勢力所淹沒。在小說的結尾徹底控制了傑克的身體，並在與丹尼的最後對決中摧毀剩下的一切。
在《閃靈》電影中，傑克在故事早期就被確定為有點險惡的男子，並以跟小說不同的形式死去。在電影中，傑克殺死了哈洛倫，但在小說中只傷害了他。在小說中，傑克曾聽到他父親那令人難以忘懷、嚴厲的聲音，該橋段則在電影中遭到刪去，此外也提供了更多關於傑克酗酒問題的細節，小說及電影兩者的共同點，則是傑克與幽靈酒保的相遇加深驅使傑克惡化的關鍵。
闪灵 (电影) 與小說的差異
庫布里克的合著者黛安·約翰遜認為，在金的小說中，傑克在酒店鍋爐房發現了剪報剪貼簿，為他的小說創作提供了新的思路，同時也催化了他被酒店的鬼魂附身的機會。隨著變化。此刻的傑克不再是一個受阻的作家而充滿了活力。在她對劇本的貢獻中，約翰遜也對這一場景進行了改編，令她遺憾的是，庫布里克後來將其橋段刪掉了，因為她覺得這讓傑克的改變失去了動力。庫布里克在影片的後期以不停撰寫諺語「一直工作不玩樂，讓傑克變成一個笨男孩」的場景，展示傑克在寫作時面對的瓶頸。
史蒂芬·金在1997年迷你劇《閃靈》的DVD評論 中表示，關於傑克·托倫斯的角色塑造是多數為自己的經歷，因為在撰寫《閃靈》小說時，他經常酗酒和對家人的無端發生衝突。馬吉斯特雷則是在《好萊塢的史蒂芬·金》中寫道：
庫布里克的托倫斯版本更接近於HAL 9000（登場於2001太空漫遊的虛構角色）及亞歷克斯（登場於《發條橙子》 ），而不是金在小說中所詮釋，具有矛盾、富有同情心的人類特徵。
闪灵 (电影) 與小說的差異
根據托馬斯·艾倫·納爾遜的《庫布里克：電影藝術家的迷宮中》表示：「當傑克穿過接待區前往模型迷宮上的「閃靈」時，他將一個黃色網球扔過一隻毛絨玩具熊和丹尼的大輪子，網球則哈洛蘭未來將被謀殺的地方（納瓦霍人的圓圈設計）。就在丹尼走進237號房敞開的門之前，傑克的網球卻神秘地滾進了丹尼的玩具車圈。
在影片的開場，攝影機從高處掠過水面，穿越群山，宛如一隻飛翔的小鳥。在一條蜿蜒的山路上，傑克的小型黃色汽車穿過一個綠樹成蔭的道路，這也類似於丹尼的玩具車、或後來在237號房外看到的黃色網球。
丹尼·托蘭斯是個具有稱為「」（the shining）能力的心靈感應者，而且對超自然的力量十分敏感，在小說中，丹尼被描繪成一個非常聰明、成熟的孩子，對他的超自然能力更加開放，也願意與醫生等陌生人討論這些能力。然而在電影中，丹尼的性格則描繪得更加普通。
即使丹尼和他的主要導師迪克·哈洛倫也有「」的能力，但兩人在電影中對自身的能力則保持保密的態度。在小說中，迪洛倫在回到全景飯店後，以「」的能力與其他人交談，而在電影中，他則謊報了返回全景飯店的原因。
闪灵 (电影) 與小說的差異
儘管丹尼在兩個版本中都具有超自然的力量，但小說則清楚地表明丹尼想像中的朋友「托尼」確實是他自己心靈的投射，丹尼則使用「」的能力，大大增強了「托尼」的心靈。
跟小說自力更生和獨立的個性相比，電影的溫蒂·托倫斯相對較為溫順、順從、被動、溫柔及憂鬱，在承受不住情緒時也表現出歇斯底里或崩潰的行為；即使在檢查丹尼的醫生不在的情況下，她也積極傑克辯護的方式表明了這一點。暗示她可能也被傑克家暴過。
在《好萊塢的斯蒂芬·金》中，馬吉斯特雷曾提及史蒂芬金迷你劇中呈現的溫蒂，與電影版溫蒂的差異：
透過瑞貝卡·德·莫妮的詮釋，溫蒂恢復在原作小說所具有的鋼鐵般韌性，與雪萊·杜瓦描繪誇張的溫蒂相比還顯得吸睛，杜瓦爾飾演的溫蒂就像是對於奧莉薇的重新詮釋，一種當超出她的理解能力的力量時，可能會因自身的行為造成愚蠢的死亡，因此更不用说超越了。
聯合編劇黛安·約翰遜表示，在她對劇本的貢獻中，溫蒂有更多的對話，然而庫布里克刪掉了她的許多台詞，可能是因為他對杜瓦的表現不滿意。約翰遜認為，實際上早期的劇本草稿則將溫蒂描繪成一個更全面的角色。
闪灵 (电影) 與小說的差異
在小說中，厄爾曼具有著高度、專制的、勢利的個性。電影中的厄爾曼更加人性化，關心傑克的幸福以及自信。小說中，厄爾曼表示他不贊成僱用傑克，但飯店高層當局則要求僱用傑克。厄爾曼在小說中的專橫本性是導致傑克惡化的第一步，而在電影中，厄爾曼在很大程度上充當了背景介紹的解釋者。
在《庫布里克和適應的藝術》中，作者格雷格·詹金斯寫道：：《閃靈》書中的烏爾曼形象在電影中完全被重新塑造；他現在散發出魅力、優雅和溫文爾雅的形象。
在《庫布里克：在電影藝術家的迷宮》中：烏厄爾曼告訴傑克，酒店的經營時間是從5月15日持續到10月30日，這意味著托倫斯一家需要從萬聖節（10月31日）搬進來。在厄爾曼的桌子上，一面小美國國旗旁邊放著一個金屬杯，裡面裝著鉛筆、鋼筆、還有一把斧頭的微型複製品。
“當厄爾曼本人面帶微笑時，他將前看守人的故事作為腳註講述，將：他『看起來完全正常』但卻用斧頭砍斷了他的家庭，對此傑克則透露著明顯的興趣（就好像在回憶自己的噩夢一樣）和他不真誠的志趣相投（人格障礙的早期跡象）讓觀眾相信這部電影對傑克瘋狂的定義，明顯還要更複雜得多。
闪灵 (电影) 與小說的差異
在小說早期，史蒂芬·金向讀者提供了大量關於托倫斯家庭壓力的資訊，包括揭露傑克對丹尼的虐待、溫蒂對丹尼能力的恐懼。 庫柏力克則在此緩和了早期的家庭緊張局勢，並比金更逐漸地揭示了家庭不和諧的一面。
在電影中，丹尼與溫蒂的感情紐帶比與傑克的情感還要更緊密，這助長了傑克長期下來性格偏執的想法，即兩人正在「密謀」反對他。小說中的情況正好相反，溫蒂偶爾會因為丹尼顯然更喜歡傑克，並非她而感到嫉妒。
在小說中，傑克最後通過丹尼的干預成功恢復了理智和性格，而這在電影中沒有發生。弗雷德里克·克拉克在《Cinefantastique》雜誌上寫道：「尼克遜並不是在飾演一個變得精神錯亂的正常人，而是描繪了一個試圖保持理智的瘋子。」 在小說中，傑克的最後一幕是讓溫蒂和丹尼在旅館因鍋爐故障爆炸之前逃離旅館，最終受到爆炸波及而死亡。電影則是以酒店仍保持完好的狀態下結束。
由於當時特效的限制，小說中修剪動物樹籬的橋段被省略了，並更換為樹籬迷宮做為代替。
闪灵 (电影) 與小說的差異
在電影中，酒店的能量可能來自建在美洲原住民墓地上。在小說中，酒店表現出邪惡的原因可能是由金之前的小說《撒冷地》及作家雪莉·傑克遜在1959年創作的哥特式恐怖小說《鬼入侵》主題影響解釋的：一個有形的地方可能會吸收那裡發生的邪惡，並將它們表現為一種模糊的有意識的惡意。  電影中，哈羅蘭向丹尼講述了發生在全景飯店的現象。在小說中，則是傑克通過剪貼簿對酒店的過去進行了大量調查，除了兩處劇情外，電影中幾乎省略了一個次要情節：包括剪貼簿在打字機旁邊的短暫出現，以及傑克對格雷迪鬼魂的聲明，他從一篇描述格雷迪可怕行為的舊報紙文章中認出了他的臉。事實上，庫布里克確實拍攝了傑克發現剪貼簿的情景，但卻在後期製作過程中將其刪除，聯合編劇黛安·約翰遜對這一決定表示遺憾。
一些最具標誌性的場景，例如走廊裡的女孩、電梯的鮮血，以及溫蒂在傑克桌子上發現的打字頁面都是電影獨有的。同樣，許多最令人難忘的台詞也僅在電影存在。
儘管史蒂芬·金的粉絲們對庫布里克改變《鬼店》減少小說的主題為由進行批評態度，但史蒂夫·比奧德羅斯基（Steve Biodrowski）對電影的評論為庫布里克的做法進行了辯護。他認為，與早期電影一樣，庫布里克剝離了原作電影的背景故事，將其簡化為“基本敘事線”，使角色更像是原型角色。
他對這部電影的評論是少數與小說進行詳細比較的評論之一。他寫道：《鬼店》是一次精彩而雄心勃勃的嘗試，首次拍攝一部沒有原有的元素，試圖開創性全新方向的恐怖電影。
闪灵 (电影) 流行文化中的影響
自上映後，《閃靈》便影響著美國及英國流行文化，特別是在電影、電視、動畫、遊戲和音樂中。其中在走廊盡頭裡的格雷迪姐妹、名言「Redrum」、從電梯門溢出的鮮血、和「強尼在這裡」等元素已被視為文化象徵，並經常被媒體引用。
被認為受到庫布里克影響的導演蒂姆·伯頓曾在2010年執導的《魔境夢遊》中以格雷迪姐妹為原型，塑造了雙胞胎（Tweedledum and Tweedledee）的角色，（就像電影的許多觀眾一樣，伯頓認為這兩個女孩是雙胞胎）。
《辛普森一家》1994年的第六季劇集 《恐怖樹屋V》包括一個名為《閃靈》的戲仿。
荷蘭舞曲二人組杜普樂隊在他們1993年的舞曲《Here's Johnny》中採樣尼克遜的台詞：「強尼在這裡」。1994年，這首歌在澳洲音樂榜排名第一，1995年，它在澳洲ARIA排行榜上保持第一名的位置長達五週。
美國重金屬樂隊滑結樂團在他們2000年的首支音樂錄影帶中向《閃靈》致敬，該歌曲由托馬斯·米戈農執導。該影片由樂隊成員的概念圖像組成，每個成員都描繪了扮演《閃靈》電影中標誌性場景的角色，該影片因公開的圖像和暴力描述曾被MTV禁止播放。
闪灵 (电影) 流行文化中的影響
香港流行曲歌手楊千嬅於2002年推出單曲《閃靈》，歌詞中「黑暗中／我再見這經典傑作／看著那可笑的臉飛過大銀幕」等句子描述女主角觀看此經典電影時的感覺，，該曲於2002年成為商業電台叱吒樂壇流行榜、TVB勁歌金曲和新城電台勁爆本地榜三台冠軍歌。
《閃靈》鬧鬼的舞廳場景為英國音樂家利蘭·柯比（Leyland Kirby）作為其藝名The Caretaker的靈感，他的首張專輯《鬼屋舞廳精選回憶》（1999年）實際則受到《閃靈》的影響。
美國搖滾樂隊30秒上火星為他們2006年的單曲《The Kill》製作了一段音樂MV，也是對於《閃靈》的延伸敬意。該MV由主唱杰瑞德·莱托執導。
從1996年起，這部電影與《惊魂记》作為恐怖之夜組合的一部分出現在電影《龍捲風》的片段中。皮克斯动画工作室的電影也曾多次引用彩蛋，包含1995年《玩具總動員》中阿薛家的地毯，呼應「237」數字、2003年《海底總動員》中鯊魚布魯斯的台詞：「布魯斯在這裡！」、以及2019年《玩具總動員4》的背景配樂等元素。
闪灵 (电影) 流行文化中的影響
美國金屬核樂隊Ice Nine Kills的2017年歌曲《Enjoy Your Slay》的靈感主要來自《閃靈》的小說和電影改編。這首歌還邀請了庫布里克的孫子山姆·庫布里克作為客座歌手。
電視連續劇《鬼靈偵探》第六季所播映的劇集《Heeeeere the Lassie》，其中的情節和人物都是基於《閃靈》。 在普利米爾酒店的廣告中，「強尼在這裡！」被曾被廣告代言人皆英國喜劇演員連尼·亨利戲仿。然而被禁止在兒童電視網絡上放映。
文斯·吉利根是庫布里克的粉絲，他在其編劇的他的許多作品經常提到或引用庫布里克的電影。其中在《絕命毒師》和《絕命律師》曾出現不少對於《閃靈》的致敬及彩蛋。
庫布里克的密友斯蒂芬·斯皮尔伯格在2018年的電影《一級玩家》中因無法獲得使用《銀翼殺手》的權利，因此加入了《閃靈》作為電影中的劇情元素及文化致敬，並還原了全景飯店的場景。還包括格雷迪姐妹、電梯、237房間、浴缸裡的女士、舞廳和1921年的照片。史匹柏認為這些元素皆是對庫布里克的致敬。
闪灵 (电影) 流行文化中的影響
在2019年的斯蒂芬·金小說《研究所》中，曾提到了《閃靈》電影。
2020年，《魔鬼神探》的第五季劇集《我們的魔力》向庫布里克和《閃靈》致敬，讓一個小男孩騎著三輪車沿著酒店的走廊走，牆紙與電影中的地毯圖案相似。
電子遊戲《Minecraft》包含一個彩蛋，如果使用命名牌將衛道士命名為「Johnny」，它將開始殺死遊戲中的任何除了外的生物。
闪灵 (电影) 續集和衍生作品
2014 年，華納兄弟影業開始製作一部改編自小說《安眠醫生》的電影，這是小說《閃靈》的續集 。 2016 年，阿奇瓦·J·高斯曼宣布他將以編劇身份負責此電影的製作，由於製片商沒有獲得本片的預算，直到也是改編自史蒂芬·金小說的2017年恐怖電影《牠》的票房成功為止。麥可·弗拉納根被聘用重寫高斯曼的劇本並執導本片
2018年1月26日，《鬼店》續集的改編電影已快速進入發展階段，弗拉納根確認執導電影，《安眠醫生》作者史蒂芬·金擔任執行製片人和創意顧問。
2019年6月，麥可·弗拉納根證實，《安眠醫生》將是1980年電影的續集。並於2019年10月31日在國際上首映，隨後於2019年11月8日在美國和加拿大首映。
2020年4月，名為《全景飯店》的衍生產品進入HBO Max的開發階段。2021年8月，HBO Max選擇不繼續該項目。
大孖沙
大孖沙是一個香港用語，泛指一些作出巨額投資的富翁。每當一些公司進行首次公開募股（IPO）時，一般都會獲得數名大孖沙入股。假如那些大孖沙較為知名，往往會成為吸引散戶認購該新股的因素之一。
大孖沙一詞傳說是來自英文「master」一詞。
P·D·詹姆斯
菲麗絲·桃樂絲·詹姆斯，荷蘭公園及薩福克郡南沃爾德的詹姆斯女男爵，OBE，FRSA，FRSL（英語：Phyllis Dorothy James, Baroness James of Holland Park, of Southwold in the County of Suffolk，1920年8月3日—2014年11月27日）英國犯罪小說作家與政治家，以P. D. 詹姆斯（P.D. James）之名發表多部小說。詹姆斯長年擔任醫療與警政公職，1991年2月7日冊封終身貴族，晉身上議院。
P·D·詹姆斯 作品
亞當‧戴立許（Adam Dalgliesh）系列:
寇蒂莉雅·葛雷（Cordelia Gray）系列：
非系列作：
多萝西·L·塞耶斯
多萝西·利·塞耶斯（Dorothy Leigh Sayers，1893年6月13日—1957年12月17日）是一位英國文學作家、詩人、文學翻譯家以及神學評論家。
多萝西·L·塞耶斯 生平
塞耶斯於1893年6月13日出生於牛津，她是家裏的獨生女兒。母親海倫·瑪麗·萊（Helen Mary Leigh）出生於一個富裕家庭，父親亨利·塞耶斯（Henry Sayers）是牛津基督教堂的牧師，也是“基督教大教堂學校”的校長。在塞耶斯六歲時，她的父親開始教她拉丁文，那時，她的父親被任命爲亨廷登郡教區的牧師，全家住在附近的一個叫布朗蒂什姆的小村莊，塞耶斯在那裏長大。流經村莊的大烏茲河和沼澤交匯在一起，村裏優雅的攝政風格教堂比鄰著教堂墓園，他的父親修復了教堂的大鐘之後，教堂響起了鐘聲，這一切都使幼小的塞耶斯萌生了靈感。
自1909年起，塞耶斯在位於索爾茲伯里的一所叫做“戈多芬學校”的寄宿學校上學。
1912年塞耶斯獲得了吉爾克利斯特現代語言獎學金（Gilchrist Scholarship）前往牛津大學薩默維爾學院學習。在那裏，她學習了現代語言學和中世紀文學，並在1915年以優秀榮譽畢業。但在當時女性諸方面權利還得不到承認情況下，校方沒有授予她學位，但她繼續在學校深造，直到1920年以碩士學位從牛津大學畢業。
多萝西·L·塞耶斯 生平
還在牛津大學就讀時，她就於1916年出版了第一部詩集，名爲《OL.I》，由布萊威爾克出版社出版。1918年又出版了第二部詩集《天主教故事和基督徒的歌曲》(Catholic Tales and Christian Songs)。
多萝西·L·塞耶斯 生平
偵探小説是她的文學作品中的重要組成部分。塞耶斯在1920年至1921年期間，開始構思她的第一部偵探小説《誰的屍體》（Whose Body?）。小説中的偵探彼得·溫西勛爵（Lord Peter Wimsey）後來成爲她的偵探系列小説的主角，她筆下的彼得·溫西勛爵從一個玩世不恭的濶少爺，最後成爲了一個無所不能、出神入化的偵探，並成爲了塞耶斯心目中的理想人物。在1930年出版的第五部小説《烈性毒藥》中，女偵探小説家哈莉特·維恩（Harriet Vane）第一次登場，也可以說塞耶斯將自己本人融入到了哈莉特身上，在之後的系列小説中，塞耶斯多次安排了哈莉特·維恩與彼得·溫西勛爵搭檔共同破案。她最後一部描寫彼得·溫西和哈莉特·維恩共同破案的偵探小説是《權力寶座》（Thrones, Dominations），在這部小説的結尾，哈莉特接受了溫西的求婚。兩人終成眷屬。然而塞耶斯并沒有完成這部小説，但是留下了草稿筆記，後來經過英國文學家吉爾·巴頓·沃許的重新整理之後於1998年發表。塞耶斯的系列偵探推理小説的發表直到1939年，在這之後，她的寫作從偵探小説轉到其他方面。
多萝西·L·塞耶斯 生平
塞耶斯在1922年至1931年期間，在本森廣告公司擔任撰稿人。她的同事阿爾伯特·亨利·羅斯（1881-1950）（文學筆名：弗蘭克·莫里森/Frank Morison）的暢銷書《誰動了石頭？》（Who Moved the Stone? ），以基督教辯證法探討了耶穌受審、受難以及復活，他的觀點影響了塞耶斯在1943年發表的劇本《生者為王》，這是一部將基督教福音與戲劇結合起來的一部文學作品。對這個劇本，美國作家塞爾登·瓦諾肯評價道：這部劇使福音書變得生動起來，她筆下的耶穌能讓你熱淚盈眶，你會被一種强有力的體驗所感動。
塞耶斯自小受基督教的熏陶，她發表了很多宗教方面的書籍。1940年她發表了《教義？還是混亂？》一書。這本書以《使徒信經》、《尼西亞信經》和《亞他那修信經》為基礎，對基督教基本歷史教義進行了重述。塞耶斯認爲，“無教義的基督教”不僅無法做到且危險，如果及基督徒不沉浸在教義中，那麽基督教信仰以及信仰之外的世界將陷入混亂。
多萝西·L·塞耶斯 生平
1941年她出版了《造物主的心》（The Mind of the Maker） 。美國作家馬德琳·恩格爾對這本書的評價是：塞耶斯不僅是小説作家和劇作家，也是一位敏銳的神學家。她對基督教教義提出了新觀點，重新審視了上帝、三位一體、自由意志和邪惡等觀念。她在上帝造物和人類創造之間的相似之處找到了關鍵點。
作爲文學翻譯作品，她於1949年對但丁的《神曲》重新做了英文翻譯，《神曲》的英譯版自1782年開始就有多種不同的英文譯本出現。她翻譯的《神曲》（地獄篇）英文版於1955年出版，《神曲》（天堂篇）在她去世時候尚未完成，她的未竟之作由英國的意大利語研究學者芭芭拉·雷諾兹於1962年完成。
1947年，她在牛津大學發表了《失落的學習工具》的演講文章，它將中世紀的三個修學科目（語法、邏輯和修辭）作爲工具用以掌握和分析其他所有科目。這篇文章後來被美國很多學校用於古典教育的基礎。
1920年，塞耶斯與猶太裔俄國移民的意象派詩人約翰·庫諾斯開始了一段熱戀，後者活躍在倫敦文學界，但是因爲宗教信仰和其他方面原因，兩人最終分手。但是塞耶斯與庫諾斯的這段交往經歷，成爲她後來出版的偵探系列小説中女主人公哈莉特·維恩（Harriet Vane）的構思基礎。
1923年，她與一位名叫威廉·比爾·懷特的人開始了交往，威廉·懷特是個有婦之夫，但卻對塞耶斯隱瞞了此事。直至塞耶斯懷孕之後，他才向塞耶斯吐露真情。後來，在威廉·懷特的夫人協助下，塞耶斯被安排在一家鄉間療養院分娩。1924年1月13日，時年30歲的塞耶斯生下了兒子約翰·安東尼（後來姓佛萊明），生產之後孩子交給她的姨媽和表妹照顧，并被家人和朋友當做她的侄子，約翰·安東尼後來由斯林普頓夫婦撫養長大。
塞耶斯後來結識了記者奥斯瓦爾德·阿瑟頓·弗萊明（Oswald Atherton Fleming）（1881-1950），後者離異并有兩個女兒，兩人於1926年4月13日在倫敦結婚。1935年，塞耶斯與丈夫收養了被別人撫養的兒子安東尼，並一直與兒子保持著良好的關係，爲他提供良好的教育，但並沒有向安東尼透露她的生母身份，直到安東尼後來申請護照時才得知塞耶斯與自己的真實關係。後來，安東尼獲得了牛津大學貝利奥爾學院獎學金，這令塞耶斯倍感驕傲。
1957年12月17日，塞耶斯因冠狀動脈血栓突然去世，享年64歲。她去世之後遺體被火化，骨灰被埋在她曾經多年擔任過教堂管理員的倫敦蘇荷區聖安妮教堂。
骆养性
駱養性（？—1649年），字太和、泰如，湖廣布政使司永州府宁远縣（今屬湖南省宁远县）人。明朝末年锦衣卫掌衛事都指揮使左都督太子太傅，后降清朝，官至太子太師、左都督、天津總督。
骆养性 生平
錦衣衛指揮使駱思恭之子，世襲父位，歷任錦衣衞都督同知、錦衣衛都指揮使、提督西司房官、錦衣衛提督東司房。崇禎年間，駱養性在崇禎年間尚無太大劣跡，因大學士周延儒推薦，駱養性獲掌錦衣衛。十六年（1643年），駱養性揭发周延儒督师出京與清軍交戰，一矢未发，竟谎报大捷，崇禎帝大怒，賜死周延儒。
十七年（1644年），李自成圍攻北京，駱養性與宮中宦官負起守衛京城之責；城陷後投降李自成，被追出贓銀3萬兩。
順治元年（1644年），降清，六月，仍任錦衣衛原官，後以左都督出任天津總督，加太子太保銜。隨後晉加太子太傅，仍兼錦衣衛提督東司房左都督。在天津总督任內，疏请豁免明季加派钱粮：遼餉五百萬、新餉九百萬、練餉七百三十萬，一概刪除，只徵明朝原定正賦及火耗；攝政王多尔衮允准：“著严行禁革，如违禁加耗，即以犯赃论！”因此減免全國二千餘萬兩的加賦。十月初十日，因擅自迎接南明弘光帝使臣左懋第而遭革職，但因有迎降清軍之功，保留太子太傅、左都督銜。十二月十日，獲賜鞍馬一匹。
骆养性 生平
二年（1645年）五月十七日，追敘迎順清軍各官功績，晉升太子太師。六月，被安啟懋彈劾「貪婪、通賊」等五件事，但經過法司審訊，未被證實。
六年（1649年），請求自效，二月二十九日，授浙江掌印都司。不久後卒。
湖北经济学院
湖北经济学院（Hubei University Of Economics），简称“经院”或“湖经”，是一所以经济学、管理学为特色的湖北省属普通本科院校。其历史可追溯于1907年创办的湖北商业中学堂。2002年，湖北商业高等专科学校、武汉金融高等专科学校及湖北省计划管理干部学院合并为湖北经济学院。
湖北经济学院 历史沿革
湖北经济学院由原湖北商业高等专科学校、武汉金融高等专科学校、湖北省计划管理干部学院于2002年5月13日合并组建而成。三校所在地分别为湖北经济学院洪山校区、武昌校区和东湖校区。2004年，学校征用武汉市江夏区藏龙岛科技园梁山头村郭家湾的部分土地建立藏龙岛校区，其后三个校区全部迁往藏龙岛校区。
湖北经济学院 历史沿革
1907年11月，经湖广总督张之洞奏请，湖北提学使黄绍箕“开办商业中学堂于武昌东厂口”，在武昌创立了湖北商业中学堂。据宣统二年湖北省学务公所统计资料记载，湖北商业中学堂“系由张之洞札设，于清光绪卅四年五月廿七日报部立案。有各种房舍五十六间，占地四万七千余方尺，其中操场近五千平方尺”。其后数次改名，1911年改名为湖北甲种商业学校；中华民国成立后，先后于1926、1938、1941、1946年改名为湖北省立二中“高商”、湖北联中“高商”分校、湖北省立第一高级商业职业学校、湖北省立武昌高级商业职业学校。中华人民共和国成立后，学校主要是为各地商业系统培养财会、统计、物价、企业管理、秘书、家用电器等人才。期间先后名为湖北省武昌贸易学校、湖北省武昌商业学校、湖北省武汉商业学校、湖北省商业学校。1987年，在湖北省商业学校基础上成立了湖北商业专科学校，由中专转变为高专。1993年更名为湖北商业高等专科学校。
武汉金融高等专科学校是一所为银行系统培养人才的学校。1948年11月，中州农民银行在河南郑州建立中州农民银行附属学校。1949年，中州农民银行附属学校随中州农民银行前往武汉，旋即更名为中国人民银行中南区行附属学校。1949年以后，学校先后划归中国人民银行湖北省分行、中国人民银行总行管理，直到2000年管理权才转移到湖北省。期间先后名为中国人民银行中南干部学校、湖北财政金融干部学校、湖北银行学校、武汉金融高等专科学校。
湖北省计划管理干部学院由湖北省计划委员会于1984年设立，目的是为计划经济建设输出人才。湖北省计划管理干部学院于1986年开始招生，对干部进行学历教育。1993年开设本科教育。
湖北经济学院 学校概况
截至2024年9月，学校设置19个教学单位，开设本科专业63个。全日制普通本科在校生18660人；研究生1012人；专任教师1154人，其中教授155人、副教授423人。拥有会计、金融、法律等11个专业硕士学位点。其中有市场营销、金融学、会计学3个国家级特色专业。
湖北经济学院 校园环境
湖北经济学院洪山校区原在武汉大学旁，后出售教学区和学生生活区给武汉大学，老校区现在为武汉大学国际软件学院所在地。
湖北经济学院位于湖北省武汉·中国光谷南端的江夏区藏龙岛开发区杨桥湖大道8号，毗邻汤逊湖，占地2192亩。
学生生活区分为东区和西区两大部分。东区学生宿舍为栎苑和桔苑，西区为竹苑、梅苑和桂苑，另有新建宿舍枫苑。学生食堂取“一三五七九”之意分别为一粟堂、三清园、七品居和九华厅，另有五味轩餐厅。
湖北经济学院 组织机构
教学单位
另设有国际教育学院、继续教育学院，以及独立学院——湖北经济学院法商学院。
湖北经济学院 教师
学校现有专任教师1154人，其中教授155人、副教授423人，具有博士学位教师占比55.03％，拥有国家级人才项目人选者13人，省级人才项目人选者77人。近年来，学校加强对台引才引智工作，已有全职台湾教师46名。
湖北经济学院 文化传统
湖北经济学院经学生社团联合会注册的学生社团共有60个。学生社团经常开展比赛、征文、签名等活动，其中由社团联组织的大型学生社团活动有“春之声”和“秋之韵”。
学校每逢“五四”青年节还组织有五四万人大合唱。
伊罗曼加
伊罗曼加鎮（英語：）是位於澳大利亞昆士蘭遠西南部的一個小鎮，這個城鎮位於一個名叫「伊罗曼加盆地」的早期白垩纪的內陸海的邊緣。這個城鎮以盛產油井、蛋白石以及許多於1860年代來到並在此佔地的牛羊畜牧者的開拓而聞名，這個城鎮的名字可追溯回西元1860年左右。
伊罗曼加 流行文化
由於名稱Eromanga和日語「」的羅馬字相同，意思是色情漫畫，此地被多部漫畫引用，包括草莓棉花糖、武士弗拉明戈、情色漫畫老師。
SCM格式
SCM格式是一种支持DRM（Digital Rights Management 数字版权管理）的视频媒体格式，其最大特点就是支持交互式视频技术。
東方快車謀殺案
《東方快車謀殺案》（英語：）是英國推理小說作家阿嘉莎·克莉絲蒂的作品之一，主角為名偵探赫丘勒·白羅，英國柯林斯犯罪俱樂部（Collins Crime Club）於1934年1月1日出版，美國達德米德公司（Dodd, Mead, and Company）則於同年稍後於美國發行，書名為加萊車廂謀殺案（Murder in the Calais Coach）。《東方快車謀殺案》被廣泛的認為是阿嘉莎·克莉絲蒂生涯最傑出與最著名的作品之一。1974年的同名電影《東方快車謀殺案》被認為是阿嘉莎·克莉絲蒂的作品中最成功的改編電影之一。
《東方快車謀殺案》英國版的零售價為七先令六便士 ，美國版則是2.00美元 。美國版使用加萊車廂謀殺案當作書名是為了避免社會大眾將該書與英國推理小說作家格雷厄姆·格林於1932年完成的小說《史坦堡特快車》（Stamboul Train）所混淆，因為當時該書已經以《東方快車》（Orient Express）的名稱於美國發行。
東方快車謀殺案 劇情
為了解決案件，名偵探赫丘勒·白羅搭乘東方快車準備前往倫敦。在東方快車抵達溫科夫齊的當晚，大約午夜12點37分時，白羅被一聲巨響所喚醒。它似乎來自隔壁車廂，這是山謬·雷切特先生的房間。當白羅從門縫向外偷窺時，他看到乘務员正在敲雷切特先生的房門，並詢問有何吩咐。白羅聽到一個人用法語回答說「我搞錯了」（Ce n'est rien. Je me suis trompé）。白羅決定回去睡覺，但是他對於火車停止前進感到不安。
當他決定按鈴時，他聽到赫伯德夫人搶先一步，並聽到乘务员與她發生爭論。然後當波洛要求前者給他一瓶礦泉水时，得知赫伯德太太聲稱有人在她的車廂中出入。他還得知，由於暴風雪的緣故，火車已經停止前進。他於第二天早上醒來後，發現雷切特先生已經死了，他是在睡夢中被刺死的。董事布克先生建議赫丘勒·白羅接手這件謀殺案。
山謬·雷切特先生身上的刀傷很奇特，其中只有三個傷口可以致命，而其他的则轻得如抓伤一般。此外，其中一些伤口看起來是右撇子的人造成的，而另一些看起來則是左撇子的人造成的，故根本無法得知真兇是誰。
東方快車謀殺案 劇情
白羅在山謬·雷切特的客房中發現了更多線索，包括繡著“H”的亞麻手帕與煙斗通條。這些線索表明，兇手可能有些大意。然而，每一個線索似乎指向不同的嫌疑人，令人摸不著頭緒。
白羅後來發現山謬·雷切特先生其實是一個惡名昭彰的罪犯，本名為卡塞蒂。五年前，卡塞蒂綁架了美國阿姆斯壯上校的3歲女兒戴西。雖然阿姆斯壯上校交付了大量贖金，但卡塞蒂還是杀害了這位小女孩，並逃離美國。戴西的母親索尼婭當時已經懷孕，當她聽到戴西的死訊時，發生休克並早產，她和嬰兒最終都死亡。她的丈夫阿姆斯壯上校也因過度悲傷開槍自殺。戴西的保姆蘇珊被警方認為是共犯，她因受不了被诬陷而跳樓自杀，尽管之後她被證明確實是無辜的。之后雖然卡塞蒂被捕，但是他利用各種手段得以無罪釋放。
白羅根據現有的證據，分析了12個犯罪嫌疑人的动机，並提出了兩种可能的解釋。第一種解釋是，一個憎恨雷切特的陌生人在溫科夫齊登上了東方快車，在謀殺雷切特後從車上逃離。犯罪發生比所有人都認為的時間都要提前一小時，因為受害人和其他幾個人沒有注意到，列車剛剛跨越一個時區。白羅當晚聽到其他噪音與謀殺案無關。然而康斯坦丁醫生說，白羅肯定知道這種說法並不能完全解釋案件的情況。
東方快車謀殺案 劇情
白羅第二個解釋是：所有犯罪嫌疑人都是有罪的，因為白羅發現火車上其他12個乘客都与阿姆斯壯上校的家庭有关联：
所有這些阿姆斯壯上校的朋友和關係人都嚴重涉及謀殺卡塞蒂，他們決定擔任卡塞蒂的劊子手，因為法律無法懲罰卡塞蒂。而每一個犯罪嫌疑人都刺殺雷切特一次，所以沒有人能夠知道是誰給他致命一擊。12個人參加謀殺，自認為“12人的陪審團”，白羅認為只有安卓尼沒有刺殺雷切特。白羅認為兇手運氣不好的地方是發生雪災和火車上出現偵探。
赫伯德夫人（琳達·亞登）承認第二個理論是正確的，并说出了事情的真相。布克先生和康斯坦丁博士則选择了第一個解釋，因为凶手的动机是为了伸张正义，两人同情他们（纵使第一个解释有很多漏洞）。白羅認為他的任務已經完成，於是表示光榮地退出這件謀殺案。
東方快車謀殺案 人物
死者：
犯罪嫌疑人：
調查人員：
加萊車廂的平面圖：
東方快車謀殺案 寫作背景
作者克莉絲蒂在1930年以離婚婦人的身份，嫁給馬洛溫爵士（Sir Max Mallowan）。她後來的很多著作，便是透過和丈夫外遊時所撰寫。本書就是在土耳其伊斯坦堡內的Pera Palas酒店寫成的，而伊斯坦堡就是東方快車的南行線總站。今天該酒店還特別把當年克莉絲蒂入住過的酒店房，改裝成她的紀念館。
阿姆斯壯綁架案是根據美國飛行家查爾斯·林德伯格的兒子小查爾斯·奥古斯塔斯·林德伯格在1932年遭到綁架和謀殺的案件來改編的，就在克莉絲蒂創作《東方快車謀殺案》之前。林德伯格太太的父母僱用的一個女傭被警察懷疑參與犯罪，她在遭到嚴厲審問後自殺身亡。
東方快車謀殺案 寫作背景
其他現實生活中發生的事件也激發了克莉絲蒂的靈感。克莉絲蒂在1928年秋天首次搭乘東方快車。短短幾個月後，東方特快列車在1929年2月被暴風雪困在土耳其Çerkezköy附近6天的時間。
克里斯蒂本人在1931年12月也遇見了類似的意外，當時她與在尼尼微進行考古挖掘的丈夫會面。她在東方快車列車停留二十四小時，因為降雨引發洪水，部分的軌道被水沖走。她在寄給丈夫的一封信中，詳細描述這次事件的細節。信中包括一些火車乘客的描述，對這本書的情節和角色造成影響：一位美國老太太（希爾頓太太）則是書中赫伯德太太的靈感來源。
東方快車謀殺案 相關作品
克莉絲蒂旅遊時的作品很多，除了本作外，還有下列幾項：
BB戰士三國傳 英雄激突篇
《BB戰士三國傳 英雄激突編》是《BB戰士三國傳 風雲豪傑編》的續集，由2008年開始，於雜誌「Kerokero Ace」開始連載。故事背景仍沿用中國名著小說《三國演義》的背景，以董卓被誅，天下大亂作始。
而模型雜誌「電擊Hobby」，亦會刊載個名角色的文字介紹，插畫則由日向恭介擔任。
BB戰士三國傳 英雄激突篇 角色
位處三璃紗東北方，經常面對來自北方烏丸襲擊，該地以公孫氏世襲，而師從盧植的公孫瓚繼承將軍一職，建立名為「白馬軍」的部隊，更曾重挫以蹋頓為首的烏丸軍，可惜最終仍敵不過袁紹為首的冀州軍，公孫瓚城陷身死，令曹操得以發動「天玉鎧」，將冀州軍重創。幽州一戰，標誌著曹操已取得三璃紗半壁江山。而幽州軍分散各地的餘部，包括公孫瓚師弟劉備，亦因失去領地，被逼逃亡。
公孫瓚EZ-8（RX-79[G]Ez-8）
與同為盧植弟子的劉備為師兄弟，對不拘小節的劉備頗感棘手。以繼承父親成為幽州將軍為目標。盧植被處決前，獲其託付兵法書。後來與異民族「烏丸」作戰中得勝。屬下有「趙雲鋼彈」。
在虎牢城會戰後，收容劉備三兄弟。當以袁紹為首的冀州軍，打算大舉來犯時，他一方面派遣劉備、張飛到荊州，請出天下奇才孔明出山，另一方面，以關羽為使者，向曹操請求支援。
BB戰士三國傳 英雄激突篇 角色
然而面對兵員遠遠不及袁紹，雖然與趙雲盡力抵抗，然而劉、張未能及時請出孔明、曹操軍來遲一步，令幽州軍面臨敗績。公孫瓚心知大勢已去，著令趙雲到荊州輔佐劉備，自己則與冀州軍協議，答應投降，條件是要保護百姓。然而袁紹在達成協議後，乘幽州軍不備，突然向幽州城內進行屠城，最後公孫瓚身中多箭，憤恨而亡。
武器：龍迅刀
必殺：爪龍擊
集結各地豪俠奇才的軍團，在仁德並重的領袖劉備下，成為另一股新興勢力。
劉備鋼彈（RX-78-2GUNDAM）
翔烈帝劉備（Perfect Gundam）
張飛高達 （Z GUNDAM）
孔明靈格斯／臥龍（RGZ-91 Re-GZ；臥龍型態：RX-93 Nu Gundam）
關羽高達（ZZ GUNDAM）
趙雲（LM314V21 V2 Gundam／精靈龍裝備LM314V21 V2 Gundam buster）
幽州軍出身的武將，亦是朝廷任命的「國境防衛隊」隊長，本身是一名槍法高手。擁有堅毅不屈的精神力。
原本隸屬公孫瓚麾下，曾被烏丸族圍困，幾乎要自行了斷， 以示忠義，在劉備出手相救下，才反敗為勝。後來眾人返回幽州，再次率軍發動「白馬之陣」，大敗烏丸族。
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後來在袁紹率軍侵略幽州時，陪同主公奮力抗敵，可惜最終仍然不敵冀州百萬大軍。公孫瓚見大勢已去，便著令趙雲到荊州會合劉備。
稱號：仁將、疾風之銀槍
武器：山、風
合體武器：武雙戟.嵐
必殺：真空迅
超必殺：龍激道
坐騎：飛影閃
關平鋼彈（S GUNDAM）
關羽義子，為成為傳說中的「俠」而努力。於外傳《武勇激闘録》，與劉封、張苞組成「小龍隊」。
稱號：少年鬼武將
武器：輝麟牙、鬼銳爪、鬼銳盾
合體武器：雙鬼兩刃刀（與關羽「鬼牙龍月刀」合體）
必殺：雙鬼烈擊
超必殺：連彈鬼無雙（鬼牙百烈撃、双鬼烈撃、豪鬼爆連爪三位一体必殺）
周倉達希魯夫（AMX-014 Dobben Wolf）
冀州出身的山賊，對自己的力量感到自豪，大部分兵器都能揮舞自如。被機駕逮捕後，本來判處死刑。但郭嘉提議以周倉試探關羽實力，並安排與其對決。然而關羽只用一根手指，便將其打倒。敗北後對關羽產生出微妙的好感。後來在牢獄與關羽一同逃出，自此便跟隨着關羽。
稱號：流浪之豪鬼
武器：頑硬斧、尖刃刀、鬼銳盾
合體武器：三爪戟
必殺：豪鬼爆連爪
超必殺：連彈鬼無雙（鬼牙百烈撃、双鬼烈撃、豪鬼爆連爪三位一体必殺）
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姜維（Gundam F-91／專用）
身份神秘，只知道是西域出身的武將，對司馬懿的行為感到懷疑，擁有軍師和武將形態。一開場是在曹操軍，後加入幽州義勇軍。
稱號：流離之劍客，少年鬥軍師
武器：銳閃槍、焰之盾
合體武器：牙炎戟
必殺：突霸
超必殺：焰流爆麒麟
鎧甲：焰麒麟
以曹操為中心，以靈帝朝中文武百官為基礎，加上郿城會戰後，吸納呂布隊成員而建立的軍團。官渡之戰後吞併冀州軍，勢力更一躍而上，成為三璃紗中，領土最遼闊、物資民眾最多最廣的強國。
曹操高達（GX-9901-DX Gundam Double X）
機駕台柱，疾惡如仇的武將。
曹丕（GX-9900-DV Gundam X Divider）
曹操之子，在劉備與曹操決戰，兩人失縱後繼位，正式稱帝建國，號曰「機駕」，矢志重振赤壁大敗後聲勢受挫的軍團。
稱號：青焰之孔雀
武器：威天劍、星凰劍、黑翼刀
合體武器：光天七星戟
必殺：蒼炎轉舞
司馬懿沙煞比（MSN-04 Sazabi）
夏侯惇基羅斯（XM-05 Berga Giros）
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機駕武將、夏侯淵之兄，充當曹操的右腕。受呂布襲擊失去左目，自此要戴起眼罩。官渡之戰中，與弟夏侯淵，力挫顏良、文醜兄弟。
稱號：鋼之猛將
武器：蛇骨剛劍
合體武器：不詳
必殺：蛇流絞斬·防
超必殺：蛇流絞斬·攻
夏侯淵達拉斯（XM-04 Berga Daias）
機駕武將、夏侯惇之弟，充當曹操的左腕。擅長射擊，擁有神出鬼沒的速度。武器是「鎚矛」。官渡之戰中，與兄長夏侯惇，力挫顏良、文醜兄弟。
稱號：隼之鬥將
武器：銳鐘、剛骨棍、銳刃弓
合體武器：剛銳戟、剛銳砲、剛銳弓
必殺：獄羅丸
超必殺：爆銳破
郭嘉（NRX-0013 Gundam Virsago）
曹操麾下首席謀士，司馬懿弟子，在曹軍中地位僅次司馬懿。曾向關羽開出條件，只要打敗犯人周倉，機駕便會出兵救助公孫瓚。官渡之戰前，曾與冀州軍袁紹手下顏良、文醜義兄弟交手，並稱他們「只是匹夫之勇，可以一戰而擒」。
於合肥城塞的戰鬥當中，捨棄了"人心"發動了闇之力，對敵我雙方進行無差別攻擊，打倒孫策。在眾人皆認為郭嘉已於前次戰鬥中喪生的同時，郭嘉竟然完好的出現在司馬懿身邊。此情形讓在場武將皆為之驚訝。
稱號：天才軍師、冰牙的智謀
武器：雷霆炮
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必殺：雷霆炮
超必殺：強襲.烈雷爪
神器：黑暗玉璽
石永I（MS-05B Zaku I）
在博望坡之戰中為了建功，違抗夏侯惇的命令火燒村莊引出劉備眾人，被憤怒的關羽、關平父子打敗。
龐統乍德．德加（MSN-03 Quess Paraya Jagd Doga）
與孔明齊名的天下奇才。十五年前孔明指揮義軍反抗董卓軍期間，兩人因為某種原因面結怨。
司馬懿回到七年前被董卓以烈火焚毀的光之都洛陽時，遇到龐統，兩人更在廢墟中尋獲「星凰劍」。其後司馬懿回到江東，向曹操推薦龐統，成為新任軍師。並為曹操軍佈下鐵甲船陣。赤壁之戰中，曹操與翔烈帝劉備交戰期間，龐統按照司馬懿安排，發動神火飛鳳，企圖令三璃紗陷入火海。
稱號：稀代之鬥軍師，鳳雛
神器：黑暗玉璽
曹操軍主力部隊，由投降曹軍的猛將組成，以張遼為領袖。原型來自曹操軍「五子良將」（曹軍五虎將），其餘成員為于禁及樂進。
張遼（MS-14A Gelgoog Gato Custom）
與呂布一樣威震天下的車騎将軍，其強大的實力與呂布並稱，是當代的猛將。
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董卓被打倒後，與徐晃一起歸降官軍。張遼更繼承了因董卓的攻擊而受重傷的呂布愛馬・赤兔馬。後來將赤兔馬交給因被曹操囚禁而逃走的關羽。
稱號：凄絕之鬥魂
武器：鳳銅刀、龍身刀、鳳凰天舞
合體武器：鳯龍雙刃刀
必殺：烈刃大旋輪
超必殺：蒼紋猛瀑布
坐騎：赤兔馬（呂布失去消息後至送贈關羽前）
張郃III改（AMX-011S Zaku III Custom）
前冀州軍中郎將。擅長近身格鬥。雖為武將，但性格深思熟慮，善於綜觀大局形勢。官渡之戰中，早已洞悉曹操的計謀。曾建議袁紹加強守護彈藥庫重點烏巢。在當家袁紹覆滅後，成為機駕軍精銳部隊「衛將騎團」其中一翼，曾參與與長沙軍的戰事。
稱號：深綠之孤狼
武器：超重戟、曲銳劍、突毆拳
合體武器：狼牙．雙重戟、裂銳爪
必殺：爪拳獄連掌
徐晃（MMS-01 Serpent）
前呂布隊成員，性格清廉正直。一直與董卓的軍師李儒不和。郿城攻略戰中，不滿董卓和李儒不分敵我的殘殺舉動，把李儒殺掉後與張遼一同歸順曹操。以後以曹操軍將領的身份活躍。
稱號：勇壯之戰斧
武器：鋏鐵戟
合體武器：鐵火盾、雙鐵火、鐵火鍊武
必殺：雙刃鎌擊
超必殺：鐵火地雷衝