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達爾文雀
達爾文雀（英語：）或加拉巴哥雀是多種近緣的雀鳥物種，由查爾斯·達爾文所發現，當中有約13種在加拉巴哥群島生活，另有一種在科科斯群岛。
達爾文在小獵犬號往南美的旅程對他推導出天擇演化理論有貢獻，故經常有人認為這些物種對達爾文推論出生物演化的過程有其貢獻，但這不是事實：當遇到這些雀時達爾文認為他們不是近緣物種，事實上他認為這些根本不是雀(finches)。之後格蘭特夫婦深入地研究並记录在這些雀身上的演化變化。自1973年起，這對夫婦花了許多年追蹤跨數代的數千個個體，結果呈現出個別物種對環境變化的反應。《雀喙之謎》是對於格蘭特夫婦研究成果的討論報導的一本書。
這些鳥幾乎是同樣體形(10–20 cm)。在不同種間鳥喙的尺寸跟形狀有最大的不同，因鳥喙高度適應其食物來源。顏色有棕色或黑色也有著不同的行為跟歌唱旋律。
地雀屬內的六個物種可產生雜交種，且形態分佈連續，故有研究認為此六個物種應該視為同一個物種的不同生態型（ecomorph）。
法拉盛
法拉盛（英語：）是美國紐約皇后區境內的一個地區。虽然大部分区域是居民区，以缅街北部为中心的法拉盛下城则是个大型商贸和零售区域，是纽约城第四大中心商务区。
法拉盛的多样性体现在各色种族居民，包括亚裔、拉美裔、中东裔、欧洲裔和非裔等。该地是纽约第五选举区，覆盖皇后区整个东北岸，延伸至临近的拿骚县。法拉盛有5个铁路站点，包括长岛铁路华盛顿港线及纽约地铁IRT法拉盛线（纽约地铁7号线），后者终点站为缅街。缅街和罗斯福大道交汇处在纽约市最繁忙交通口上位列第三，紧随时报广场和先驱广场之后。
法拉盛属于皇后社区第七委员会及皇后区广义法拉盛区域。法拉盛“社区”西至可乐娜公园、东贯凯辛娜大道、南达长岛高速、北及威利斯角大道。
法拉盛邮局中心邮编以113开头。
法拉盛 歷史
在欧洲人移民美国之前，皇后区北部居住着阿尔冈昆诸语系的“Matinecoc”部落印第安人。
法拉盛這個名稱來自於十七世纪荷蘭殖民者。纽约地区当时名称为新阿姆斯特丹是荷蘭的殖民地。原始的法拉盛村是在1645年在荷兰西印度公司管辖下建立的。該名稱源自荷蘭西南方的一個名為夫利辛亨的城市。当时，夫利辛亨市是荷兰西印度公司的主要港口。
据说夫利辛亨的意思是“盐草原”，而且很适合形容当时法拉盛湾的潮水。现在法拉盛的拼写“Flushing”是夫利辛亨（Vlissingen）的英语譯音。
法拉盛 歷史
当时，村里主要的居民是英国移民，包括法拉盛著名历史人物“江邦”（约翰·邦恩），他后来领导了反对虐待贵格会的运动。那时的彼得·史岱文森领导的荷兰殖民政府不允许贵格会公开做礼拜。即使到現在，仍然可以在紐約市的法拉盛區找到昔日贵格会人士的蹤跡，例如位於邦恩街（Bowne Street）上江邦的住宅（）、邦恩街社區教堂（Bowne Street Community Church）、以及北方大道上的法拉盛贵格会会堂（Flushing Quaker Meeting House）。于此宗教运动而诞生的是美國權利法案宗教自由法案的前身《法拉盛抗議書》，在1657年12月27日於法拉盛簽署。此运动最后迫使管辖法拉盛的荷兰西印度公司允许居民宗教自由。
1664年，英国控制了新阿姆斯特丹，驱逐了荷兰人，改名为英属纽约省。1683年，当皇后郡成立时，“法拉盛镇”是最初的五个郡之一。许多提及法拉盛的历史都是指这个镇，西至牛顿（现法拉盛河）、南至牙买加、东至亨普斯特德（现拿骚郡线）。1898年，当皇后成为纽约一个行政区时城镇撤销，今天的“法拉盛”指的区域更小，如当时是的法拉盛村。
法拉盛 歷史
北美的第一批商业苗圃就是起源于法拉盛地区。最大的三个苗圃为Prince、Bloodgood和Parsons苗圃，其中两个被现在路名而纪念。凯辛娜公园（Kissena Park）北部是当时Parsons苗圃的所在地，至今公园里还有很多不同种类的异国树木。凯辛娜大道（Kissena Boulevard）上的许多交叉路是由当时苗圃里的树名而来：Ash（梣）、Beech（山毛榉）、Cherry（桃）、Poplar（杨）、Quince（榲桲）、Rose（蔷薇）等等。曼哈顿建立中央公园时，许多树就是从法拉盛的苗圃而移植。
在美国独立战争时期，法拉盛和大多数皇后郡县倾向不列颠，驻扎帝国军队。苏格兰高地的一个营驻扎于此。在长岛会战时，大陆军官内森·黑尔靠近法拉盛湾，可能是要搜集情报，不幸被捕，处以绞刑。
1785年，富有的贵格会商人的住宅“金士兰庄园”（Kingsland Homestead）现代变成了皇后区历史协会。
法拉盛 歷史
在十九世纪，纽约城人口经济持续增长。由于临近曼哈顿，法拉盛成为时尚的居民区。1837年4月15日，法拉盛村成为法拉盛镇。官方印章依然是“法拉盛村”，点缀没有说明文字的花印，没有使用过其它标志或旗帜。在十九世纪六十年代，皇后郡有30,429名居民。法拉盛扩张将两个新村子纳入进来：1867年大学点，1868年白石。1898年，不情愿的法拉盛镇（及皇后郡其它两镇）被纳入纽约城，成立新的皇后区。新皇后区内所有乡镇全部取消。地方农场继续分化发展，将法拉盛建设成人口稠密的行政区。
法拉盛河上持续搭桥以及道路发展使得法拉盛车水马龙。1909年，东河上建成的皇后大桥（即59街大桥）将皇后区与曼哈顿中城接通起来。
1910年长岛铁路通车，1928年 纽约地铁IRT法拉盛线（7号线）通车，联通皇后区和曼哈顿，将法拉盛转变为通勤郊区和商业中心。由于交通繁忙，通过法拉盛的一条大道被拓宽，更名为北方大道。
法拉盛 歷史
法拉盛也是好莱坞的先驱之一。北方大道与缅街交叉口的雷电华剧院（RKO Keith's Theater）是十九世纪初至中期美国著名的杂耍剧剧院，曾经有著名演员米基·鲁尼、马克斯兄弟和鲍勃·霍普出场。1990年代初期，此剧院被开发商拆毁。由于已被政府标为古迹，开发商被起诉，开发终止。至今此古迹像抛弃建筑。
二十世纪七十年代，亚裔社区开始涉足法拉盛，当时主要人口为非拉美裔白人及少数日本人社区。这波台湾移民到来并建立法拉盛华埠，即“小台北”或“小台湾”。与此同时，大量韩国人也移入該區域。
在七十年代前，纽约城华裔移民主要是广东人。台湾移民是第一波说官話的华裔移民。由于曼哈顿华埠主要是广东话的工人阶级移民，住房条件不佳，这些有社会经济地位的台湾移民不习惯，转而选择了法拉盛。随着台湾移民人口增加，法拉盛华埠也有了生活水準和住房条件。
之后，更多中国广东以外的人来到纽约。这导致“国语华埠”或“国语城”出现，逐渐替代“小台北”。这些新移民说国语和其它方言，之后几十年间，法拉盛华裔人口更加多样化，不同省份的人蜂拥，进入华埠。
法拉盛华埠旁边的韩国街也如雨后春笋般蓬勃發展。韩国街开始从法拉盛出发，沿北方大道向东蔓延至拿骚县。
法拉盛 人口
据2010年美国人口普查数据，法拉盛人口为72,008，相比2000的69,362多了2,646人（3.8%）。占地853.06英畝（345.22公頃），法拉盛人口密度为84.4名居民每英畝（54,000名居民每平方英里；20,900名居民每平方）。
种族为白人9.5% （6,831）、非裔4.2% （3,016）、原住民0.1% （74）、亚裔69.2% （49,830）、太平洋群岛0.1% （59）、拉美裔14.9% （10,723）、其它族裔0.2% （172）、两种及以上1.8% （1,303）。
法拉盛 成分
法拉盛華埠、國語埠或法拉盛唐人街是亚洲以外最大的、成长最快的华人聚居区。
缅街以西，特别是沿罗斯福大道，成为法拉盛华埠的主干。不过，华埠继续向东南沿凯辛娜大道，向北越过北方大道发展。在七十年代，台湾华裔社区开始在法拉盛立足时，居民主要为非拉美裔白人。到1990年，亚裔已经占核心区域的41%，华裔则占亚裔的41%。华裔继续占据亚裔人口的绝大多数。1986年，法拉盛华商会估计尽在此地就有约60,000华人。中国大陆大量合法及非法移民涌进，导致法拉盛及整个纽约华埠华裔人口暴增。
缅街和罗斯福大道交汇处是法拉盛商业中心地段，行政区最西段是华裔和韩裔商业黄金地段，包括亚裔餐馆。华人商铺沿缅街及向西路段铺开。许多广告招牌都是华语书写。华裔在亚裔人口及整个法拉盛人口都占据主流。由此，法拉盛成为亚洲以外第二大唐人街。自九一一袭击事件的破坏后，住在曼哈顿的华人纷纷迁到法拉盛，所以其规模己超越曼哈顿华埠。
法拉盛 成分
据《纽约每日新闻》，法拉盛华埠华裔从17,363人暴增93%至33,526人，成为纽约市第二大华裔社区。布鲁克林華埠从2000年的19,963人暴增71%至34,218人，成为纽约市第一大华裔社区。曼哈顿华埠则从2000年的34,554人减至28,681人，流失17%，排名第三。同时从2003年起，法拉盛的中国东北移民数量开始逐渐增长。
现在，法拉盛与曼哈顿华埠并肩成为中华文化中心，亦称“中华曼哈顿”。春节游行成为每年庆典。许多大型中式超市林立，出售各类独具特色的中式佳肴，其中最大的包括香港超市和纽约超市，两者也是发展最快的华裔连锁超市。法拉盛成为亚洲以外中华文化中心是由于汇聚了中国各地特色的缘故。
《世界日报》是海外最大的华语报纸，总部设在临近的皇后区白石，在法拉盛亦有办公室。各类华语、英语刊物也在法拉盛有售。
法拉盛各色中国菜无处不在，包括上海菜、湘菜、川菜、粤菜、闽菜、新疆菜、浙菜和朝鲜菜等。甚至相对少见的东北菜和蒙古菜也现身街头。
法拉盛 成分
官話（包括东北官话）、閩東語福州话、闽南语、吴语（温州话、上海话、苏州话、杭州话）、粵語（台山话、广州话）和英语都能在法拉盛听到，甚至现在出现了蒙古语。自九一一袭击事件的破坏后，住在曼哈顿的华人纷纷迁到法拉盛，所以其规模己超越曼哈顿华埠。《纽约时报》称如今法拉盛已经与曼哈顿华埠分庭抗衡，成为纽约华语政治经贸中心。
在快速发展的同时，法拉盛出现了富有竞争性的教育行业以及意图教育社区的非营利组织。一些组织以国语提供教育，另一些提供计算机和技术培训，还有一些则为准备升入高校的考生提供英语数理等补习班。
最近，帮助新移民的各种社会服务出现在法拉盛。
皇后区另一个行政区是大道旁的艾姆赫斯特唐人街，也是一个大型的、快速发展的华裔社区，成为法拉盛的卫星唐人街。最开始是81街和Cornish路之间的小片中华商店，现在成为皇后区第二大唐人街，开始向45街和Whitney街发展。
第三大唐人街雏形现也出现在皇后区，位于法拉盛和艾姆赫斯特之间，在可乐娜一带。
韩国街从法拉盛出发，向东沿默里山、贝赛、道格拉斯顿和小颈到拿骚县。据2010年美国人口普查，皇后区韩裔人口为64,107人。
法拉盛 成分
二十世纪八十年代，一波韩国移民在法拉盛持续落脚，许多人是医疗卫生行业人士、学习某专业或要创业的留学生。他们在35街和41街之间的联合大道上立足，主要开餐馆、卡拉OK酒吧、杂货店、教育培训和书店、银行、办公室、消费电子产品、服装店及其它商业。
随着社区致富、人口增长、地位提升，韩裔开始沿北方大道向东扩张，在皇后区不拥挤的富裕地段购房，近而进入临近的拿骚县，并随之把生意带来过去，拓展了韩国街。之所以向东发展是因为西边已经被缅街法拉盛華埠占据了。
据2010年美国人口普查，皇后区韩裔人口为64,107人， 就韩裔美国人每平方英里密度至少500人来说，此地是美国之最。自2000年普查以来，拿骚县韩裔人口在过去十年间增加近三分之二，至14,000人。长岛韩国街与博根县、新泽西和曼哈顿韩国街一道在纽约都会区收纳了218,764位韩裔美国人，成为韩国以外第二大韩裔聚居区。大韩航空和韩亚航空为从首尔至约翰·肯尼迪国际机场提供不经停航班。
《韩国时报》是韩国首尔报纸，在长岛韩国街颇具影响力。
法拉盛 成分
长岛韩国街餐馆众多，颇具传统和地方风格。这导致美国Meokjagolmok或韩式食街沿长岛铁路出现，途径默里山站，颇具首尔风格。
朝鲜语和英语在当地通行。许多招牌广告是用朝鲜语书写，独具特色。
韩国街现已推出各种社会服务以方便新移民。
法拉盛东部和法拉盛下城一样有不少华裔。但那里也有不少爱尔兰裔、希腊裔、俄裔和意大利裔社区，以及印度裔、斯里兰卡裔、马来西亚裔和拉美裔，其中拉美裔多为哥伦比亚裔和萨尔多瓦裔。该地区比法拉盛下城多样性更明显，这是因为各族裔平均分配，彼此生意往来，而下城被华裔占据主流，夹杂了韩裔生意。
靠近贝赛的法拉盛东北部主要是意大利和希腊裔社区，有不少意大利和希腊面包坊、杂货铺和餐馆。西北部混杂了犹太裔、希腊裔和意大利裔。法拉盛中心族裔大多是白人、拉美人和亚裔。
富兰克林大道以南多为印度、巴基斯坦、阿富汗和孟加拉市场。早在七十年代，富兰克林大道以南就聚集了大量南亚生意，是北美最早的小印度。北美印度神庙协会（梵语: श्री महावल्लभ गणपति देवस्थानम्, 泰米尔语: ஸ்ரீ மகா வல்லப கணபதி தேவஸ்தானம்）位于法拉盛45-57邦恩街，在美国是个非常传统的印度神庙。
法拉盛 名胜
法拉盛的历史市政廳位于北方大道靠近缅街，现在用于音乐厅和文化中心。其它纽约市列为古迹的建筑有江邦故居、金士兰庄园、法拉盛高中、黑人发明家路易斯·拉蒂默（）的住宅、雷电华剧院、和1964年世界博览会的象征地球仪。江邦故居北边的一棵山毛榉树种于1847年也曾经是纽约市古迹，但是此树在1998年死了，死于151岁。现在新的一棵树开始发芽。
许多名人之前也在法拉盛出生或长大，里根总统的夫人、女演员南希·里根在1921年出生于法拉盛。
法拉盛是美国宗教多样性之最。今天，法拉盛有各色敬拜庙宇，从1694年建的历史性法拉盛贵格会议屋、一位论信普救说会、1854年建的圣乔治教堂、犹太教堂、天主教堂、希腊东正教堂、印度神庙、穆斯林中心、佛寺和道观等
“在仅有2.5平方英里（合6.3平方公里）的小城市社区有超过200个敬拜场所。”纽约宾汉顿大学访问历史学副教授、哈佛大学多元项目助理R·斯柯特·汉森称：“法拉盛是美国宗教多元化的榜样。”
法拉盛 名胜
1657年，当法拉盛仍被荷兰占领时，爱德华·哈特和三十平民抗议新阿姆斯特丹总督彼得·史岱文森对贵格教会的禁令。当法拉盛抗议书被签订时，法拉盛成为了美国宗教自由文化的起源地之一。北美最大的一个印度教寺庙部属于法拉盛。
纽约市在法拉盛草原可乐娜公园举行了两次世界博览会，分别为1939至1940年和1964至1965年。1939年的世博会展示了广播电视，当时播放了罗斯福总统的演说。1940年7月4日，两位纽约市警察在英国展览馆里检查可疑包裹时被包裹里炸弹炸死。1940年代，联合国总部大楼完工之前，纽约市展览馆是联合国首脑会议的地方。1947年以色列成立的投票是在此主办的。现在纽约市展览馆被皇后区艺术博物馆使用。1964年的世博会展示了福特野马车。公园里的地球仪也就是为此博览会建立的。天主教教皇保罗六世参观了此博览会，他也是首次访美的天主教教皇。在他行程期间，教廷在博览会展示了米开朗基罗的著名作品《Pietà》。之后此展览场地被纪念碑所纪念。
法拉盛 名胜
世界博览会剩下的其它景点包括皇后区艺术博物馆、纽约科学馆和皇后区动物园。皇后区艺术博物馆保存一套纽约市1960年代建筑的缩尺模型。除了博览会的地球仪，公园里也有许多其他的博览会展示的雕刻。两颗显示二十世纪中期生活的时间囊被埋在了博览会公园的地底下，为了五千年后打开。网球场则是1964年世界博览会留下来的建筑。
法拉盛所有公共公园和游乐场都归纽约市公园和娱乐管理局监管。皇后区管理局位于Kew Gardens森林公园附近。
法拉盛 教育
法拉盛公立学校由纽约市教育局25区管理。众多小学和初中是就近入学。
公立中小学包括：江邦小学P.S. 20、P.S. 107、P.S. 21 爱德华·哈特小学 （页面存档备份，存于）、托马斯·杰佛逊小学P.S. 22、安德鲁·杰克逊小学P.S. 24、卡德瓦拉德·戈登小学P.S. 214、P.S. 32, 阿德里安·布洛克初中I.S. 25、丹尼尔·卡尔·比尔德初中JHS 189，和爱德华·布勒克尔初中JHS 185 （页面存档备份，存于）.
六所高中为：
1971年，艺术特色学校I.S. 237建校，或称蕾切尔·卡森初中237（Rachel Carson Intermediate School 237），位于法拉盛46-21 Colden Street。学校有6、7和8年级。学校得名于科学家、《寂静的春天》的作者蕾切尔·卡森。每年6月，8年级学生会去宾夕法尼亚州波可诺山旅游。1999年，学校获得蕾切尔·卡森娱乐场所有权，就在学校对面。Judith Friedman为校长，全校学生超过1200人。自2006年，学校为新校舍腾出地方，第四层改建为东西国际学校。
法拉盛 教育
2006年9月，东西国际学校（The East-West School of International Studies，Public School Q281）在I.S. 237内建立，该校为6-12年级，专注亚洲文化课程。学校由纽约市教育局管理，Ben Sherman任校长，每班平均学生人数为25人，2006-07年间师生比例为14.9:1。由于该校与I.S. 237公用校舍，教育局想要为学校找个新址，包括附近的家得宝。
学校帮助高中生通过Regents考试获得文凭，教授国语、日语或韩语。学校也提供各类活动和俱乐部等。
私立高中包括：
1980年12月22日，纽约日本人学校从皇后区牙买加庄园搬到法拉盛附近的新鲜草原。1991年，学校搬到威斯特徹斯特县扬克斯，1992年搬到康涅狄格州格林尼治。
法拉盛 教育
皇后学院成立于1937年，是纽约市立大学中的一个本科大学。由于地址较近的缘故常被误认为在法拉盛，实际位于长岛高速另一侧的Kew Gardens Hills社区里。纽约市立大学法学院成立于1983年，临近皇后学院，地址为65-21 Main Street, Kew Gardens Hills。2012年秋，学校搬至长岛市。法学院在缅街开设律师事务所。
1858年，皇后区在法拉盛建立了第一座图书馆。目前，法拉盛内有8个分馆。缅街和凯辛娜大道交汇处的分馆最大，为全国流通量之最。图书馆经常主持公共活动。现在图书馆的建筑是由波尔斯克伙伴建筑师事务所（Polshek Partnership Architects）。这是此图书馆的第四次重建。最初的图书馆由十九世纪末美国钢铁巨头安德鲁·卡內基捐献修筑。
法拉盛 医院
纽约皇后医院（New York Hospital Queens，或Booth Memorial Hospital）为纽约长老会医疗系统成员，是法拉盛及周边地区的主要医疗中心，提供全面医疗服务。法拉盛医学中心（Flushing Hospital Medical Center）和各种小诊所同样对居民服务。法拉盛华埠也有不少传统中医药诊所出现。
法拉盛 交通
法拉盛擁有許多新住宅及商業建築，並發展蓬勃，展現很多具創意的建築設計。橫貫法拉盛的主要街道包括：緬街（Main Street）、羅斯福大道（Roosevelt Avenue）、北方大道（Northern Boulevard）、王子街（Prince Street）、联合大道（Union Turnpike）、帕森大道（Parsons Boulevard）、凱辛娜大道（Kissena Boulevard），以及164街（164th Street）。
法拉盛商业区是皇后区北部的一个重要的交通中心，公共交通非常便利，法拉盛-緬街車站有纽约市地铁的7号线快慢车；长岛铁路华盛顿港线则设有大都會-威利斯角、法拉盛-緬街、梅利山、宽街等车站，直达纽约宾夕法尼亚车站和麦迪逊大中央车站。拉瓜迪亚机场到法拉盛只需十几分钟的车程。678號州際公路、495號州際公路和大中央快速路都从法拉盛附近经过。
法拉盛 交通
纽约大都会运输署（MTA）的Q12、 Q13、 Q15、 Q15A、 Q16、 Q17、 Q19、 Q20A、 Q20B、 Q25、 Q26、 Q27、 Q28、 Q34、 Q44 SBS、 Q48、 Q50、 Q58、 Q65、Q66途径法拉盛，拿骚县的n20G终点站也在法拉盛。其中，Q48路连接拉瓜迪亚机场和法拉盛，每20分钟一班，车程约半小时；Q20A、Q20B、Q44SBS是MTA运营的高频发车的快速公交，连接法拉盛和牙买加站。在牙买加转乘肯尼迪机场捷运可抵达JFK机场各航站楼。
法拉盛 经济
缅街和罗斯福大道交叉口地区是所谓的亚裔商业区。此交叉口包括新世界购物中心和一家梅西百货店。
法拉盛华人的地标性建筑物新世界商城和飞越皇后购物中心。
新世界商城是集超市、購物、娛樂、餐食於一體的东岸华裔最大的綜合性商城，位於法拉盛中心地段（緬街興羅斯福大道交口）交通極為方便，7號地鐵的進出站口就設在商場的兩邊，多條公路車段路經在此設站。商場總面積27萬尺，共六層，地上三層地下三層。裝修華麗高雅，風格現代。 一樓：新世界超市：地尺45000尺，是法拉盛社區最大的超市。新鮮的蔬菜水果、游水海鮮、肉食米面、燕翅乾品、生活百貨，應有盡有。 二樓：新世界購物中心：58個名牌商鋪，匯集時尚潮流。 L層：新世界美食廣場：33個店面，500多個餐位，荟萃中西美食。 商場地下二層、三層：大型停車場，300多個車位。
法拉盛 经济
法拉盛含有许多合价的异族风味餐馆。新世界购物中心的美食城号称东岸亚裔最好的美食城，几乎汇集所有华裔（也包括日韩美食）美食，周边地区甚至波士顿地区，都有大量华人到纽约法拉盛新世界美食城来品尝美食。中国菜烹调可以在王子街附近找到。韓國料理可以在北方大道上找到。大学点大道上有一些拉丁美洲的餐馆。
美国华裔创设的第一证券总部亦设立于法拉盛。
法拉盛 政治
法拉盛政治势力看起来突飞猛进，许多法拉盛来的亚裔成为纽约市政成员。台湾裔刘醇逸参选为纽约市第20区议员，代表包括法拉盛和北部皇后区社区，并于2009年11月担任纽约市审计官。同时，上海裔顧雅明接替了刘醇逸在市议会的职位。此外，来自法拉盛的纽约州众议员孟昭文于2012年选入国会，成为密西西比以东第一位亚裔美国众议员。
法拉盛 治安
法拉盛的犯罪率从1990年来下降了很多，同步与纽约全市的犯罪率。最近几年，法拉盛见到了少数的街头暴力，包括帮派有关的刺伤和射击。2000年，缅街上的温蒂快餐店里5名职工被凶手射死。
由于社区里的MS-13帮派与纽约市其他帮派（血帮與瘸帮）的竞争对社区里造成了许多问题。2006年圣诞前夕，一名15岁的男孩在他家门口被枪杀。2007年5月19日，在邦恩街上一名21岁的男子被枪杀。两次枪杀都被怀疑与MS-13有关。
進入2010年代後，法拉盛接連發生華人遇襲身亡事件，治安程度再次引起全球華人關注。2010年5月20日來自黑龍江省牡丹江市的留學生姚宇被墨西哥裔男子Carlos S.Cruz強姦并用鐵棍襲擊腦部，導致前者被醫院證實腦死亡，而事發時法拉盛周邊的目擊者未有一人出手援助或是報警，令人嘆惜。
社区裡也有不少的亚裔帮派。
法语动词
法语动词（法语：Verbe du français）是法语词性的一种。由于法语是一种屈折语，每一个词位都拥有很多限定与非限定的屈折形式。
限定形式有八种时态-体-语气的简单形态。包括直陈式的现在时、未完成过去时、简单将来时和条件语气（有时被认为是一种独立的语式），虚拟式的现在时、未完成过去时以及命令式。非限定形式有不定式、过去及现在分词。
此外，法语还使用“être”和“avoir”这两个助动词的不同简单形式与一般动词的过去分词构成复合时态和被动语态。
法语动词 语式
除了上述三种语式之外，一些语言学家认为法语的语式还包括条件式（le conditionnel），其用法和英文中的条件状语基本相同。如法语中的« Je le ferais si j'avais assez de temps. »（如果我有足够时间，我会做这件事的。）。但目前的主流观点认为条件式只是直陈式的一个时态。至于究竟在什么情况下应用条件式，目前尚有争议。
法语动词 时态和体
直陈式通常包括十种时态（5种简单时态和5种复合时态），每种复合时态都由助动词的相应简单时态加上过去分词构成。
复合时态分别有复合过去时（le passé composé）、先过去时（le passé antérieur）、愈过去时（le plus-que-parfait）、先将来时（le futur antérieur）和条件式过去时（包括第一、第二两种过去时，不过第二过去时基本已经绝迹）。复合时态的构成方式是助动词être或avoir依照各自对应的简单时态变位，加上动词的过去分词。复合时态通常表达比对应简单时态更早发生的动作或状态。例如：« A ce moment-là, il se souvint de ce qu'il avait promis. »（“此刻，他回忆起自己究竟承诺过什么。”）。在现代法语中，复合过去时基本已经代替了简单过去时。
法语动词 时态和体
和英语或西班牙语不同，法语中并没有所谓的“进行时”，這點與拉丁語相同。例如英语中的I am doing it和I do it在翻译成法语的时候是没有区别的，都是Je le fais。至于两者之间的不同之处则要通过语境来判断。如果憑上文下意均無法推測出的話，可以用一種間接的方法être en train de (be in the middle of)來表示，上句於是可以改成Je suis en train de le faire。在表示过去的时态中，未完成过去时、简单过去时和复合过去时通常可以表达出不同程度的持续状态。
虚拟式只有两种简单时态，分别是现在时和未完成过去时，用來表示請求、需要、疑惑、可能等語氣，只用於從屬子句中。在现代法语中，未完成过去时已经很少使用，仅见于文学作品中。实际上，这两种时态在表意上并没有区别。当主句是现在时或将来时的时候，从句通常要用虚拟式现在时；而当主句是过去时的时候，从句则要用虚拟式未完成过去时。在现代法语中，这两种情况都可以使用现在时，未完成过去时只应用于正式的文件和文学作品中。
和直陈式一样，虚拟式的两种简单时态也分别对应着复合时态，分别是过去时和愈过去时，用來表達上述語氣中已過去的事。和简单时态的情况一样，虚拟式愈过去时在现代法语中已经很少应用。
法语动词 变位方法
法语动词需要根据不同的语式、时态、体、人称或数来改变动词词尾的后缀与辅助动词的形式，并遵循一定的规则。
所有的简单动词都由两部分构成：词根（）和词尾（）。另外，在有些动词的变位形式中，在词根和词尾之间还会存在词缀（）。例如：
对于完全不规则动词(包括avoir有, aller去, dire说, être是, faire做, pouvoir, savoir, valoir值 和 vouloir想要……)而言，有时很难区分他们的词根和词尾。例如：
动词的含义由词根体现。
通常来说，第一组动词和第二组动词的词根是不变的，例如：
第三组动词的词根通常会有2-4种变化形式，例如：
除了少数例外，动词在变位过程中保持其词根的拼写不变。
为了保持词根发音的一致，对以  或  结尾的词根，会根据其连接词尾的发音进行相应的书写变化，例如：
动词的词尾可以体现：
除了完全不规则动词外，动词的词尾会随其时态、语态、人称、数的不同而做规律变化，这种变化对同一组动词来说基本上是固定的。
法语动词 变位方法
在法语中，助动词（）有  和  两个，它们用于构成复合时态或被动语态。
在简单时态中，动词的变化不借助助动词来完成；相对地，在复合时态中，动词的变化由助动词和该实意动词的过去分词共同完成。例如：
一般来说，法语中每一个简单时态都有其相对应的复合时态。
绝大多数动词使用  作为其助动词一起构成其复合时态。例如：
方向性动词（）及其衍生词、代词式动词（）及被动动词（）使用  作为其助动词。例如：
一般来说，方向性动词有以下14个：
其衍生词有3个：。
这些方向性动词，一旦后面连接直接宾语（）将失去它的方向性功能，此时就需要用  作为其助动词。例如：
在主动语态（）中，主语是动作的发出者；而在被动语态（）中，主语是动作的承受者。被动语态需要借助助动词  来表现，例如：
被动语态的时态变化实际上亦由助动词  承担，例如：
不定式（）是一个动词的最基本形式，它不具有词形变化，是动词的一种无人称形式。
法语动词 变位方法
我们用动词不定式现在时（）的词尾把法语动词分为三组：
标注粗体的词语将会在下面的章节作为例词使用。
直陈式（）是用于表明事情为实际情况的一类语式。
直陈式现在时（）的词尾变化遵循以下规律：
直陈式未完成过去时（）的词根保持不变，与该动词直陈式现在时第一人称复数形式的词根相同。例如 喝：
该时态的词尾也保持不变：。
直陈式简单过去时（）的所有动词词根均不规则且无规律可循，但对于同一个动词的不同人称和数，其词根保持一致。
该时态的词尾亦不规则，但可分为4个系列：
同时，对于该时态动词词尾的变化大致有以下规律：
直陈式简单将来时（）的动词变位较为简单：
条件式（）是用于表明在假设状态下的某种可能结果的语式（“如果…就会…”）。同时，条件式还可以用来表达“过去将来”的时态。
条件式现在时（）的词根与直陈式简单将来时相同。
条件式现在时的词尾为，与直陈式未完成过去时相同。
例如：
富野由悠季
富野由悠季（日语：／ Tomino Yoshiyuki，1941年11月5日—），本名富野喜幸，為日本的動畫導演、作詞家、小說家。出身於日本神奈川縣小田原市，畢業於日本大學藝術學院電影科。其從參與製作日本最早的電視動畫《原子小金剛》至今，是日本動畫界資歷最久的人物之一。
代表作有《機動戰士鋼彈》系列、《傳說巨神伊甸王》、《麟光之翼》以及《圣战士丹拜因》系列等。
富野由悠季 筆名
在其職業生涯中，他曾使用多個筆名。他的本名為富野喜幸（「喜幸」日文音同「由悠季」），此名取自父母「喜平」與「幸子」的名字中各取一字所組成。最初，他也曾直接以本名作為筆名使用。自1982年起，他在擔任原作、導演或小說撰寫工作時，改以「富野由悠季」這個筆名活動。
在作詞方面，他則使用井荻麟（日语：）這一筆名。此名取自日本動畫製作公司日昇動畫事務所所在地下井草和西武新宿線「井荻」站相「鄰」（麟）他執導的動畫作品中，通常在導演欄標註為「富野喜幸」或「富野由悠季」，但主題曲的作詞者則標示為「井荻麟」。
此外，他還曾在分鏡、劇本與演出等工作中使用とみの善幸、斧谷稔（「斧谷」取自其妻的舊姓）、斧谷喜幸等名義；在擔任作畫監督時使用井草明夫，甚至在聲音演出時亦曾以井荻翼為名參與演出。
富野由悠季 個人經歷
富野由悠季於1941年出生於神奈川縣小田原市。與他同年出生的動畫導演包括宮崎駿，以及同樣出身於蟲製作公司的林太郎。在他出生之前，父母原本居住於東京，但因工作調動而遷往小田原。他對母親的相關描述並不多，不過據說母親經常在他幼年時反覆對他說「你是個虛弱的孩子」，這種灌輸使他自小就意識到自己的體弱體質。
父親原本立志成為攝影師，20歲後進入日本大學藝術學部主修美術與美學，直到將近30歲仍是學生。然而，在就學期間太平洋戰爭爆發，為了避免被徵召入伍，他選擇成為化學領域的技術人員，在小田原的軍需工廠任職，參與零式战斗机用加壓服的研發工作。戰後，他違反軍方命令保留了加壓服的相關資料，而這些資料成為日後富野創作以科幻題材動畫的靈感來源之一。受父親影響，富野在小學四年級時曾立志投身航空太空學相關領域，到了國中一年級時希望從事理工或機械方面的工作，但國二時在數學上遭遇挫折，高中升學考未能錄取工業高中，理工之路因此中斷。之後他轉向文科領域，在高中三年間致力於累積寫作基礎，練習小說創作，並開始向各類徵文活動投稿。
富野由悠季 個人經歷
小學時期，他在人際關係上與同學格格不入，自述「不擅長記單字和數字，學業成績不佳」。當時他不明白為何自己總被排擠，直到多年後回顧才發現，是自己時常對同儕挑釁在先。在小學生時期，他閱讀了手塚治虫的《原子大使》，並請求父母每月購買連載該作品的《少年》雜誌給他。這段經歷後來成為他與手塚產生關聯的契機。當時的他曾立志成為畫家，但遲遲無法提升繪畫技術，最終在14歲時放棄此夢。此後他深受電影吸引，轉而對電影產業產生濃厚興趣。
戰後，美國引進的多部科幻電影如《登陸月世界》與《禁忌星球》對富野產生了強烈衝擊。由於當時他就讀的相洋高等學校，而非工業或職業導向的學校，因此畢業後難以直接就業。富野迫於現實選擇升學。而能夠報考的學校中，唯一有機會錄取的就是日本大學藝術學部電影學科。向雙親借款後，順利進入該科就讀。在日本大學就讀期間，他的學長包括導演山本晉也，同期則有後來成為電影導演的神山征二郎。
富野由悠季 個人經歷
雖然富野主修的是電影學科中的導演課程，但一年級與二年級的課程以一般教養為主，電影相關的講座僅偶爾安排，而且多數並不吸引他。在一年級時，他為了培養導演所需的劇本理解能力，完成了幾份劇本創作的課題，得以活用高中時期累積的小說寫作經驗，順利通過。然而他對當時學校邀請來的電影業界講師毫無興趣，加上校方未提供學生觀賞檔案館影片的制度，使他在大學第一學年的第二學期起，直到三年級上學期為止，幾乎未再出席課堂。進入大學三年級那年，正值日本電影產業進入衰退期。各大電影公司相繼停止新進人員的招募，電視劇產業則被原電影界轉入的資深人士壟斷，新人難以介入。這種環境使得像富野這樣的畢業生幾乎沒有出路，無法順利進入業界。
富野由悠季 個人經歷
富野就讀大學期間，正值俗稱安保斗争的《日美安保條約》修訂抗爭風潮高漲之際。大一時，他加入了所屬學部的學生自治會，大二時更擔任自治會會長，並開始頻繁出入校內自治會聯合組織「中央執行委員會」（簡稱「中執」），在此期間首次對整體安保運動有了基本認識。當時，日本大學的中執與激進的全日本學生自治會總聯合不同，並不進行過激或反社會行動，而是被視為強調產學合作的御用自治會。富野起初對中執內充斥著天馬行空想法的學生們感到新鮮，常常在二年級秋天前後滯留其中，觀察這些人。然而，當他意識到中執實為體制順從的組織後，便對其徹底失望，轉而親近與其相鄰的「日本私立大學團體聯合會」（簡稱「私學連」）的執行部。
富野由悠季 個人經歷
升上大三的暑假期間，他在私學連的中執總會上被推薦為副委員長，但因為並非被推薦為委員長，他心生不滿，在總會當場拒絕了這項任命。結果在會議結束後遭到周圍成員批判。隨後中執提出條件：若願接受一年任期，可安排其於畢業後進入日大學生課就職，但富野對此亦予以拒絕，並正式退出中執。由於與中執之間留下嫌隙，他與日大體制關係不睦，甚至在畢業後長期遭到已進入學生課工作的同期職員敵視，直到這批職員相繼退休後，他才於2006年獲邀回校擔任特別講師，與母校關係才稍有改善。
雖然富野曾活躍於學生自治活動，但他始終未直接投身於激進的學生運動，始終保持某種程度的旁觀者立場。然而有次例外：1962年2月，美國司法部長羅伯特·甘迺迪訪日，並預定與時任日大校長古田重二良會面，富野在學生課課長的指派下，成為現場支援人員之一。當時他與其他動員學生一同在日大位於赤坂的迎賓館平房中待命，直到會談結束為止。事後，他們被古田校長安排乘坐賓士轎車離開，親自送返中執成員的住處，這段經歷亦成為他大學時代少數與權力機構接觸的逸事之一。
富野由悠季 個人經歷
1964年，富野由悠季進入手塚治虫創辦的蟲製作工作。原本志望進入的是電影產業，但在大學畢業前夕，日本主要電影公司已全面停止錄用大學新畢業生。由於其所學專業的限制，唯一能夠就業的對口單位就是虫プロ。自此展開其動畫生涯。
大三十月，他的母親從一則三行人事廣告中得知虫プロ正在預聘（應屆生）新進人員，考量到公司離學校距離近，加上若能從事他嚮往的導演工作就已心滿意足，便在學園祭準備期間參加了面試。到了11月，收到正式錄用通知，並被要求「即使還未畢業，也希望能儘早到職」。值得一提的是，虫プロ僅在這一年進行過預聘新卒，之後未再實施同樣制度。富野在自傳中自述，當年的蟲製作正好相當缺人，不進行考核而單純以面試來錄取新人的狀況，就只有自己入社時的那一次。
富野由悠季 個人經歷
在蟲製作時的富野，最初的職務是擔任制作進行，負責管理進度以及聯繫各個部門。可是，本人的意願是擔任演出，加上蟲製作以動畫師至上的風氣，一時使其對此狀況感到不滿。在擔任製作半年左右後，由於《原子小金剛》的原作故事漸漸不敷使用，於是蟲製作便在社內募集劇本；藉此機會，富野第一本被採用的劇本是第96集「機器人未來」。他還同時擔任該集分鏡與演出（當時是以新田修介名義發表）。不久後，富野便在手塚治虫的推薦下進入演出部，由於當時蟲製作的其他作品也開始製作，因此《原子小金剛》一片的重心便漸漸轉移到富野等新人身上，在第一期《原子小金剛》結束時，富野是擔任最多集數演出的人員（全193集中25集）。
富野由悠季 個人經歷
在《原子小金剛》後，富野也經手《寶馬王子》以及數部外包作品。但是另一方面，對蟲製作體制的不安，漸漸使得富野萌生退意。他在工作室裡號召改革，却被視為是在煽動罷工。在被視為改革领袖的穴見薰去世後，富野便在1967年離開蟲製作，進入廣告製作公司，同時兼任東京設計師學院（現：）講師，其間經手「巴斯克林」等廣告。但是，由於廣告製作和講師的收入不如過去，同時富野也感受到廣告對創作的限制以及自己對廣告製作的不适应，因此一邊接受外包的分鏡委託，一边摸索回歸動畫界的可能性。
在1968年離開廣告公司後，富野同時辭去了講師一職，并再度投入到動畫業中。在十來年內，富野接了大量的外包分鏡，他以超快的分镜完成速度闻名於業界，其足跡幾乎遍佈60年代後半到70年代多數動畫的演出、脚本栏。這段期間內，富野一边為生活所奮鬥，一边累積大量經驗；同時，與妻子的相遇和結婚生子也是在這段期間之中。
富野由悠季 個人經歷
1972年，富野擔任《海王子》的監督，之後在新興工作室創映社（日昇動畫的前身）的草創成員之一渋江靖夫的引薦下，接任1975年的《勇者萊丁》監督一職。可是由於贊助商和電視台對此片的諸多干預，使得富野在兩季後被解任；富野雖然感到十分不甘，但仍舊待在續任的長濱忠夫監督手下做事，並繼續與創映社合作。
之後，歷經創映社改組為新工作室「日本SUNRISE」, 富野担任了其第一作1977年的《无敌超人赞波3》以及隔年《無敵鋼人泰坦3》的監督。富野身為監督之名逐漸在業界受到評價
1979年，富野由悠季擔任原作、總導演、劇本、演出、分鏡與主題曲作詞，推出個人代表作《機動戰士鋼彈》。此作一反當時巨大機器人動畫以「正義英雄對抗邪惡怪獸」的傳統公式，開創了後來被稱為「寫實機器人動畫」的全新類型。《機動戰士鋼彈》以人類戰爭與政治衝突為背景，聚焦在角色之間的心理描寫與人性掙扎，成為動畫史上具有劃時代意義的作品。
富野由悠季 個人經歷
儘管初播時獲得部分熱情觀眾的支持，但由於節目贊助商CLOVER的玩具銷售成績不佳，富野被迫接受贊助商要求，將原作故事方向大幅調整。自第二季起，節目開場增加了主角機體「鋼彈」變換裝備的片段，每集也固定加入一款「新敵機體」，轉向類似傳統「超級機器人」動畫的商業風格，以利新商品推出。此外，由於玩具業績未達預期，CLOVER要求將原定52集（四季）的劇情縮短為39集。最終，雙方折衷為43集結束，僅比原計劃少一季的篇幅。即使如此，在當年年底的聖誕與新年檔期，「DX合體套組」等商品意外熱賣，促使CLOVER主動提議延長播出，但由於製作進度無法配合，節目最終仍於隔年1月以第43集正式完結。
富野由悠季 個人經歷
隨著節目結束，《機動戰士鋼彈》的人氣急遽升溫。大量觀眾開始自發請願要求重播，並促成後續電影版的製作，最終引爆了橫跨動畫、模型、娛樂等多個領域的「鋼彈現象」。除了影響許多後来的作品、改變了業界的劇作形態外，《高达》在當時被視為是超越《宇宙戰艦大和號》的社會現象：以年輕愛好者為主的新世紀動畫宣言等活動，動畫專門誌OUT及隨後的NEWTYPE等諸多新興媒體的創立及熱賣。富野本人日後自述：「當時自己就像是幾乎當上教祖一般」；至今留下許多當時的紀錄。
在《高达》發佈隔年，富野又導演《傳說巨神伊甸王》。此片雖在播映時被中途腰斬，但随着《高达》也得以在电影院中播出完結篇，《傳說巨神伊甸王》雖然沒有造成如《鋼彈》般的巨大迴響，但也受到不少支持。
富野由悠季 個人經歷
1981年，富野由悠季擔任劇場版《機動戰士鋼彈》的總監督，展開《鋼彈》三部曲的電影製作。第一部劇場版《機動戰士鋼彈》改編自電視動畫的前段內容。該片於1981年上映。當時動畫作品改編為劇場版時，製作方常慣例性地指派來自實寫電影界的導演或監修者進行總編輯與再製作。然而，富野對此做法深感違和，並早於電視版製作期間即提出正式書面聲明，若將來《鋼彈》電影化時引入外部（非動畫出身）導演，他將拒絕提供原始影片素材。正因如此，富野最終成功爭取到劇場版的導演主導權，親自擔任總監督。
富野由悠季 個人經歷
1981年7月11日，劇場版第二作《機動戰士鋼彈II 哀‧戰士篇》上映。該片同由富野同樣擔任總監督，並再度以井荻麟名義創作主題曲〈哀 戦士〉與插入曲〈風にひとりで〉的歌詞。在1981年5月22日的主題曲發表記者會上，富野正式向媒體公開自己就是「井荻麟」，揭露了這個長期使用的筆名身份。同年，富野也首次獲得動畫雜誌《Animage》舉辦的「動畫大賞（アニメグランプリ）」導演部門第1名，並連續三年蟬聯冠軍。1982年，劇場版第三作《機動戰士鋼彈III 相逢宇宙篇》上映，富野繼續擔任總監督，其中是原電視版作畫監督安彥良和在本片重新參與製作。安彥最初因病中途退出電視版製作，未能完成全篇。因此大量畫面皆為重新繪製。
1982年《战斗装甲Xabungle》和隔年的劇場版、1983年的《聖戰士丹拜因》、1984年的《重戰機L-Gaim》，富野每年都有新作品，且每一作都有新的嘗試；在某一段時間裡，SUNRISE一半以上的作品均爲富野的作品，可以說是他的全盛時期。另外，從這段期間開始約10年以上的時間，富野在製作動畫的同時，幾乎每年都寫一部以上的小說，在工作量上達到顛峰。
富野由悠季 個人經歷
1985年可說是富野個人的一大转折點。連續數年的新作雖每每受到矚目和支持並在商業上獲得不錯的數字，但卻無法得到如《GUNDAM》一樣的迴響。SUNRISE工作室于是要求富野做出《GUNDAM》的續集。日後富野懷述，當時自己已隱約感受到自身的未來將被《GUNDAM》所束縛，日後證明果然如其所料。在企畫壓力下的當年，富野做出了《GUNDAM》（以下稱《初代GUNDAM》）的續作《機動戰士Z GUNDAM》。
《Z GUNDAM》的問世可以說樹立了一个至今仍歷久不衰的系列，但對於監督富野本人來說，這絕不是值得欣喜的事。續作與前作風格的大相逕庭，劇情的晦澀難懂以及偏離觀眾期待的發展使得作品並未受到如前作的支持。但是商業上的成功，使得贊助商再度要求續作。自身的作品不受到好評，只有周邊商品受到歡迎，對於監督富野本人來說，這些都絕不是值得欣喜的事。他曾一度打破的鐵則：「機器人動畫就只是30分鐘的玩具廣告」，在《Z》後卻束縛富野比任何一個導演都還要深。
富野由悠季 個人經歷
1986年，富野擔任《機動戰士GUNDAM ZZ》的原作、總導演、編劇、分鏡與故事構成，並以作詞筆名井荻麟創作主題曲〈一千萬年銀河〉的歌詞。本作為《機動戰士Ζ鋼彈》的直接續作，然而雖然在《Ζ鋼彈》播出期間就由贊助商方面提出續篇計畫的構想，但富野本人後來表示，這其實是他在預料之中的發展。
1988年，富野擔任《機動戰士GUNDAM 逆襲的夏亞》的原作、導演、編劇與分鏡，本作是鋼彈系列首部劇場版原創作品，並非電視動畫的剪輯版或延伸改編。當時定位為「鋼彈系列的最終章」，富野本人亦明言，本片的核心目的是「為阿姆羅與夏亞之間的故事畫下句點」。與劇場版同時期，富野也親自撰寫兩部小說版本，分別由兩家出版社發行。
1991年的《機動戰士GUNDAM F91》設定在《機動戰士鋼彈 逆襲的夏亞》之後，但故事人物並未沿用舊有角色，而是全新創建一批角色與機械設定。雖然部分主要設計師曾參與初代鋼彈的設計，但整體走向明顯跳脫過去宇宙世紀主線，開創新時代。隨後1993年的《機動戰士V GUNDAM》。
經歷GUNDAM系列的連作，富野逐漸感到精神上的不適，然後終於在《V GUNDAM》時爆發出來。由於万代和SUNRISE不斷地要求《GUNDAM》的續作，甚至開啟了非富野所導演的新系列；整個《GUNDAM》系列已脫離富野的掌握，成為一個巨大的產業，使得他產生了毀掉GUNDAM系列的念頭。除此之外，企畫方向和作品路線的差異、當時万代和SUNRISE在合併時的秘密協約、贊助商的干預、製作陣的混亂等因素，使得《V GUNDAM》這部作品在收視率和模型銷售均遭到商業上的失敗。可是，贊助商依然要求隔年完成新GUNDAM作品；萬念俱灰的富野，在身心狀況極為不佳的狀況下，將《機動武鬥傳G高達》企畫原案交給自己所推薦的後任導演今川泰宏，然後黯然淡出電視動畫。
在《V GUNDAM》之後的幾年間，富野的狀況可說是非常不好；據他本人日後自述，當時罹患精神官能症的富野時常暈眩，連家門也不敢出去，在病情稍微好轉後，也只敢走在泥土地上。在這段期間內富野一方面調養身心，一方面寫了數本小說、拍了幾部零碎的動畫作品，並為SUNRIS在E製作動畫方面進行非正式的諮詢及監修，但對一個原來以電視動畫作為業的動畫監督來說，當時已是半退休狀態。
1998年對於富野來說，是動畫人生的第二个转折點；隨著有線電視台WOWOW需要一個新的動畫企畫來推動付費節目，以及做為《GUNDAM》20週年前的預備作品，富野得以創作出非《GUNDAM》系列的全新作品《機動神腦》。此作對於富野意義重大，既得以藉此摸索重新回到電視動畫界的機會，他在本作所揭示的主題和方向性也一直延續至後續作品，直到現在。在世紀更迭的時刻，社會動盪不安、人們對未來不再充滿希望、内心逐漸疲累、陰暗起來；而這樣的風氣，同樣也進入了動畫中，比如出現了許多精神上極端的描寫。感受到這股時代氣氛的富野，由於自己也曾經有過精神萎靡的經驗，因此在自稱為「復健作」的《機動神腦》及其之後，開始以「健康」、「正向」的理念做為作品主軸。在陰暗的時代與動畫中，維持一贯的明亮積極的精神，可以說是富野之後的堅持； 「不創作會製造出病人的作品」表現了富野一貫的好勝心，也表達了自身動畫的方向性。
1999年的《GUNDAM》20週年紀念作品《∀GUNDAM》雖然繼承了長年困擾富野本人的「GUNDAM」之名，但卻是延續了《機動神腦》之來，正面肯定人性的作風；其創作意念的「全否定、全肯定」同時概括了自身的心境、創作生涯以及整個《GUNDAM》系列，並展現了與過往風格的不同之處。此兩作與2002年的作品同樣展現明亮風格、于多用年輕成員的《極限戰士》時常被並稱，並且有別於過去沉重鬱抑的色彩。
2002年，富野由悠季擔任WOWOW台播出的動畫《帝皇戰紀》的原作、總監督、編劇、演出及分鏡，富野在該作中融入了自己對「藝能」與「祭典」的熱情，將這些元素融合於故事內容與演出手法。
2005年，富野將舊作《Z GUNDAM》改編為三部電影作，也進行了網路配信動畫《麟光之翼》的制作。
2009年富野公佈了紀念短片《Ring of GUNDAM》，據富野說這是一部以闡述全體主義並且希望能為《GUNDAM》系列開啟下一個30年的指標作。同年，於義大利的海灣動畫節與瑞士的羅加諾影展分別獲得終身成就獎與名譽金豹獎。
2010年开始，富野除了將代表作小說重新發行，還發表了短篇小說《はじめたいキャピタルGの物語》，2011年更於新雜誌發表新企畫《Gレコ》至2014年发展为新作电视动画《GUNDAM_G之复国运动》，虽其内容压缩导致商业成绩不佳，但这部作品仍在2019~2022年发展成为剧场版五部曲。
2016年，富野就任一般社團法人動畫觀光協會理事長。
2019年至2022年期間，於日本全國8個美術館舉辦「富野由悠季的世界」展覽。
2021年獲任命為故鄉小田原市的「故鄉大使」。同年秋季以文化功勞者項目獲頒文化勳章獲選
2025年，包含富野在內共15人被任命為日本艺术院新院士。
富野由悠季 人物
血型AB型，興趣為素描。已婚，育有兩女。在提到其家人時，皆使用假名來代稱。小女兒為現代舞編舞家富野幸緒。
在虫pro時期，曾因為年紀比自己小卻擁有優越繪畫技術的動畫師們而受到衝擊，在苦惱「如何不輸給他們」後，得出的結論是「畫出比誰都快的分鏡」；而後在獨立初期，富野也曾被其他工作室的人揶揄毫不了解電影演出，在感到屈辱的同時也感到「過去的自己只不過是自我陶醉」，因而持續地學習和接工作。「為了提升自己的技術，不得不強迫自己去面對世間」；而這段期間累積的工作量，甚至使得富野被業界戲稱為「妄想切千本分鏡的富野」，其名稱遍佈60年代後半到70年代多數動畫的演出、腳本欄。如同當時的綽號一般，富野工作的速度在業界被稱為「分鏡只要交給富野三天就可以完成」，雖然身為外部人員而未能參與作品製作核心，但在製作日程非常緊湊的動畫業界，也有如同富野的人材相當受到重視的一面。
富野由悠季 人物
對聲優的選擇，比起「配音」，富野更要求的是「演技」，因此早在擔任監督初期，便開始從舞台、演員中挑選聲優，例如池田秀一、鈴置洋孝、戶田惠子等人，都是於富野作品中出道的；近年來更挖掘了璐美、小林愛、福山潤等多名現在正活躍在第一線的新一代人材。而既有形象強烈的專業聲優，也都在富野的指導下得以擴展表演領域，例如古谷徹、鹽屋翼、子安武人等。另一方面，在聲優的演技指導上也是出了名的嚴厲；在錄音作業進行時幾乎都會濱臨現場進行指導的富野，對於表現好的聲優會不吝給予贊賞及掌聲的同時，對無法達到要求的人則予以痛斥。剛出道時的阪口大助、新井里美、浅川悠等人，都談到在富野的嚴厲下，忍不住哭出來的經驗；渡邊久美子等也談到在錄音時的壓力之大，不是其他作品能比；曾擔當富野作品主角的平松廣和、飛田展男等人也曾提到若表現不理想，甚至會有在劇中讓角色死亡退場的可能性。
富野由悠季 人物
對於凡事都相當認真，在諸多場合中，面對少年及兒童讀者的投稿，也毫不敷衍地給予嚴厲批評；近年在ANIMAGE的專欄，對年齡小自己三、四輪的讀者們也盡自身最大誠意予以回應。除此之外，對於社會責任以及個人修養也大力提倡；在奧姆真理教沙林毒氣事件中，富野是日本動畫界之中唯一對此積極發言，並論及動畫業界責任的相關人士。
好勝心和上進心相當強的同時，對於有才能的人也絕不吝於稱讚。既將長濱忠夫、出崎統與高畑勳等人為自己演出面上的學習對象，對視為勁敵的宮崎駿也給予最大限度的讚賞。對於曾是上司的杉井儀三郎，稱其是「對動畫的感性在宮崎駿之上的作家」，面對原惠一，稱其作品比神隱少女更有資格得到奧斯卡獎。
富野由悠季 劇作風格
富野作品向來以深厚、複雜、論理性、多揣摩空間之風格為一大特色，因此被視為打破既有傳統、人物具有真實感、深具衝擊性，一方面被人批為難以理解，另一方面卻增加了觀賞時的思考與想像空間。
稱自己所有作品共通的主題是探究人的獨立、義務、主權，以及找出人類造出的劣根性。
富野對於角色的命名不常用既有名詞，而多為自創（亦或是既有名詞的變音）；其取名主要重視順口、發聲時的自然。富野本人也在音上多所琢磨，為的是追求自創名字的說服性，以及帶給作品獨有的風格。
其標題早期因為贊助商多為玩具公司的背景，因而多採用「漢字+主角機」的命名法（例如：機動戰士GUNDAM、重戰機L-Gaim）；富野本人稱此為「為了瞞混過贊助商囉唆」的命名，和劇中稱呼未必一致（例如：機動戰士=Mobile Suit、重戰機=Heavy Metal）。又，除了L-Gaim以外，富野所有的機器人動畫標題內一定有「゛」和「ン」。
富野由悠季 劇作風格
其著書約半數為動畫作品的小說化，不過也有許多原創作品，其中也不乏被搬上其他媒體的作品（如Gaia Gear、麟光之翼等）。近年來逐漸封筆，理由是富野稱自己沒有文采，而且將小說看得太過個人性，以至於流於宣洩自我的情欲和不滿的管道。
本人近年來雖自述不適任小說家，但其創作作品數在20部、70本以上，機動戰士GUNDAM系列既開拓80年代角川文庫以青少年讀者群為目標的先驅，其初部原創小說『麟光之翼』等也在當時以成年讀者群為主的『野性時代』連載，其小說創作時間超過三十年。
富野長年多於自身作品的主題歌等擔任作詞（另外有一部份則提供於聲優的專輯），其作詞總量超過80曲，居動畫界演出家作詞者之冠。
富野由悠季 動畫作品
鋼彈G之復國運動系列
《鋼彈Reconguista in G I 去吧!核戰機》（2019年）- 原作、總導演、編劇、分鏡
《鋼彈Reconguista in G II 貝爾利進擊》（2020年）- 原作、總導演、編劇、分鏡
《鋼彈Reconguista in G III 來自宇宙的遺産》（2021年）- 原作、總導演、編劇、分鏡
《鋼彈Reconguista in G IV 激鬪吶喊的愛》（2022年）- 原作、總導演、編劇、分鏡  
《鋼彈Reconguista in G V 越過死亡線》（2022年）- 原作、總導演、編劇、分鏡
富野由悠季 著作
機動戰士鋼彈系列
角川版進行了部分修訂。
以月刊《動畫誌》連載，標題為《機動戰士鋼彈 逆襲的夏亞 高速流星》。
於《月刊Newtype》1987年至1991年間連載。
文庫版為mini文庫版兩冊合訂，並加筆修正。
於《鋼彈Ace》創刊100期（2010年12月號）投稿的未完成作品，《鋼彈 G的復國運動》原型作品，收錄於劇場版特別上映劇場販售的《GUNDAM 35th ANNIVERSARY BOOK YOSHIYUKI TOMINO 1979-2014》。
拜斯頓·威爾故事系列
於《野性時代》（角川書店）連載。完全版為全面改稿及書寫新作。
以《包包物語（利斯特里） From BYSTON WELL STORIES》標題於《月刊Newtype》1985年4月～1986年12月連載，共21回。
於《野性時代》連載。
於《月刊LOGOUT》連載（僅第1卷分）。
其他小說
自傳性隨筆，主要描述過去工作經歷，鋼彈內容較少提及。
描述TV版從停播到電影版公開的製作過程。原於《動畫誌》電視播映期同時連載。
隨筆，內容涵蓋從《V鋼彈》導演前至《∀鋼彈》放映結束期間。
富野由悠季 著作
記述映像製作中從剪輯、作畫、演技、音響等幾乎所有工作要點的實務書。
收錄於《動畫誌》連載的富野人生諮詢讀者問答，收錄與歌手Gackt和聲優·歌手桃井春子的對談。
收錄富野主持《鋼彈Ace》雜誌連載的對談企劃。對談對象有坂村健、上妻宏光、齋藤孝 (教育學者)、水谷修、野口聰一。裝幀由樋口真嗣設計，視覺為雙手高舉怒吼的裸體富野，解說由福井晴敏撰寫。
收錄《鋼彈Ace》連載的100回對談企劃，3卷共收錄96次對談。
長篇訪談及多位業界人士談富野，為日本動畫史重要資料。
除了作品歌曲外，富野尚為以下專輯作曲：
聲優：鈴置洋孝的唱片製作、廣播劇、作詞。A面為廣播劇唱片。以井荻麟名義作詞《Hassha Bye》（用於劇場版《Ζ鋼彈》插入歌）。
全曲以井荻麟名義作詞。
井荻麟名義提供「阿母麗（アモレイ）」、「Good-bye Tokyo」。原為LP專輯，2012年發行CD版。
以井荻麟名義作詞「拉拉的夜想曲 -nocturne-」，作曲為Gackt。
富野由悠季 原作・原案名義作品
以下的作品即便是由富野由悠季以外的工作人員製作的影像作品，在字幕中仍被標示為「原作者」或「原案者」，並與矢立肇並列顯示。
其他如漫畫、小説等鋼彈作品中也幾乎都會標示其名，這也成為該作品經日昇監修、屬於正式鋼彈作品的象徵。
Crossplay
Crossplay是人扮成另一個性別的角色的Cosplay。
「cosplay」一詞是在日本ACG Cosplay文化進入美國之後，美國人注意到某些Cosplay與美國本土「cross dressing」的結合而創造的新詞。在日本似乎並沒有將跨性別的部分獨立討論，仍然全部叫做Cosplay。無論如何，日本的ACG作品中已經出現Cosplay角色。像是《烏龍派出所》就有好幾位。
Cosplay與傳統扮裝之間的關係並不親近。Cosplay玩家與跨性別異裝人士並沒有高度聯繫。但是有些技巧是相通的，例如將男性身材扮成女性的技巧。性質上則近似戲曲的反串，即同樣是為了扮演異性角色而裝扮成異性，並非在日常生活中以異性打扮示人。不論是在美國日本或台灣，男性扮演女性ACG角色常會引起注意。女性扮成男性角色則比較常見，不會受特別注意。這也許是因為角色扮演玩家女性多於男性的緣故，且男性普遍缺乏在女性身上常見的嬌柔媚態和細緻外表（個別情況例外），故此男性扮演女性ACG角色往往會被大眾賦予的印象，要麼洋相百出、穿崩連連、及至個人聲譽及利益受損，要麼破綻少得使大眾對其性別判斷都一時失語。
Crossplay
除此之外，Crossplay也是一種音樂技巧。
西班牙语动词变位
西班牙语动词变位（西班牙语：la conjugación en español），是指西班牙语动词为了表达不同的语式、时态、体、人称或数而改变动词词尾的后缀与辅助动词的形式。西班牙语动词可分为三组，以动词的不定式后缀分类：分别结尾于-ar,-er,-ir。
西班牙语动词变位 规则动词
人称动词(el verbo personal)
陳述式(el indicativo)
簡單过去陳述式(el preterito de indicativo): -í, -iste, -ió, -imos, -isteis, -ieron
过去未完成陳述式(el preterito imperfecto de indicativo): -ía, -ías, -ía, -íamos, -íais, -ían
现在陳述式(el presente de indicativo): -o, -es, -e, -imos, -ís, -en
将来陳述式(el futuro de indicativo): -iré, -irás, -irá, -iremos, -iréis, -irán
条件式(el condicional)
现在条件式(el presente de condicional): -iría, -irías, -iría, -iríamos, -iríais, -irían
虚拟式(el subjuntivo)