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赫伯特·冯·卡拉扬 生平
所以卡拉扬在开始指挥他任内第一部歌剧之前，先花了数以月计的时间整治歌剧院。他做出的改革颇具争议。首先他凭借自己的影响力，连接了米兰斯卡拉歌剧院与维也纳国家歌剧院。这样不但歌手可以往来交换，而且歌剧的制作也可以搬来搬去。另外，他还将萨尔茨堡音乐节的制作转到维也纳露面。他认为这样做可以节省成本。还有他致力于让一些优秀的指挥家与剧院签短期合约，摒弃二流的乐队长。整顿完之后，卡拉扬终于让维也纳观众领略了两场演出，瓦格纳的《女武神》和意大利风味的《奥赛罗》。后者题头角色奥赛罗由有着“黄金小号”之称的马里奥·德·摩纳哥演唱，女主角则是意大利美声唱法的代表人物苔巴尔蒂。原班人马还为DECCA公司录下录音。接下来，他陆续将《指环》余部，《帕西法尔》，《费德里奥》，《没有影子的女人》和《佩丽阿斯与梅利桑德》搬上舞台。这些制作获得了极大的成功，卡拉扬的指挥从没受到质疑，而且他各方面的准备细致认真，得到很多评论员的认可，歌剧院再一次获得国际声誉。
赫伯特·冯·卡拉扬 生平
但是，卡拉扬只是作为一位指挥家获得了成功，而作为“艺术指导”，他则是失败的。首先卡拉扬身上任命繁多，长时间不在维也纳。当他不在维也纳的时候，歌剧院演出水准骤降。在招揽指挥方面，他也没有多大的建树，不过这也可能与歌剧院提供的排练时间不足有关。
1961年秋，歌剧院技术组罢工，卡拉扬以辞职支持。政府做出让步，不过要求为他加添一名共同指导，以求歌剧院管理的稳定。第一位共同指导是当时斯图加特国立剧院的老板华尔特·施夫。不过，状况并没改善，卡拉扬继续是长期离守，施夫在斯图加特脱不得身。歌剧院原来只有一位长期缺席的指导，现在则有了一对。到了后来，施夫决定在63－64年度留守斯图加特，这样只得找上另外一人。新的指导名叫艾宫·希尔伯特。
希尔伯特和卡拉扬可谓相冲相克，两个人从一开始就摩擦不断。他们先是因为制作《波希米亚人》过程中的一些细节闹矛盾。再是在人事方面的问题，卡拉扬的演出排期还有变动等事宜，希尔伯特都有过单方面行动，引来卡拉扬严重的不满。
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卡拉扬无力一口气应付来自政府、共同指导和自身职责多方面的压力，他决定在1964年辞职。同时，他也结束了与DECCA公司的合同。除了上述的《奥赛罗》之外，这家以强烈的录音动态效果著称的公司，还为卡拉扬和维也纳爱乐乐团录制了《阿依达》、《蝙蝠》和《托斯卡》，一系列海顿、莫扎特和贝多芬的交响曲，以及理查德·施特劳斯的音诗等作品。不过话虽如此，卡拉扬在紧接着的1965年，就为DECCA录制了萨尔茨堡音乐节上的剧目《鲍里斯·戈东诺夫》。两者还在73和74年再次碰头，与帕瓦罗蒂以及弗雷尼录制了《波希米亚人》和《蝴蝶夫人》，和一版《费加罗的婚礼》。
自己的乐团，自己的音乐节
虽然卡拉扬在1955年就了接掌柏林爱乐乐团，但其实那时候的他是没有多少时间与這支乐团合作的。他到处任职，参加各地音乐节，和维也纳爱乐乐团世界巡回。他的合同上白纸黑字写明，一年里面七个月要出现在维也纳，另外两个月则在萨尔茨堡。处处为家的卡拉扬，当时在柏林却无一处固定住所，每每是在酒店为他预留的套间里过夜。就连秘书马通尼也说，当时柏林只是卡拉扬的“休养地”。
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自维也纳离任之后，卡拉扬才真正回头关注这一支他“梦寐以求”的乐队。他投入更多的时间与乐队排练演出，精益求精：“永远只要最好，没有妥协！”一系列的优秀录音，例如西贝柳斯的后4首交响曲（1964年到67年），理查德·施特劳斯的《唐·吉诃德》（1965年，与大提琴家皮耶·傅尼葉合作），穆索尔斯基的《展覽會之畫》（1966年），海顿的《创世纪》和贝多芬的《里奥诺拉》系列序曲，就是出自这一时期。
除了录音外，卡拉扬也开始涉足影视业。 1965年，他开始在Unitel公司制作歌剧和音乐会录影，他的第一部歌剧电影是和法蘭高·齊費里尼合作的《波希米亚人》。后来和他合作的导演还有法国导演亨利-乔治·克卢佐、德国导演胡戈·尼贝林。但有时候他也会自己包揽导演一职。卡拉扬在这些影片中追求高品质效果，Unitel为之使用了35毫米胶卷，彩色录影（当时还鲜见有彩色电视机）还有立体声录音。在录制歌剧电影时，卡拉扬首先录制音乐，然后要歌剧演员穿上服装，在布景前假唱。这些制作以舞台制作为基础，但其实是在工作里拍摄而成的。卡拉扬认为，这种做法可以保证演员在音乐上和视觉效果方面有更好表现。
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另外，虽然在维也纳的经历不尽愉快，但卡拉扬无法抗拒来自奥地利另一城市—他自己的故乡萨尔茨堡的诱惑，因为萨尔茨堡音乐节给他开出了极为优厚的工作条件。继1956年的四年合同后，卡拉扬1964年8月，更被接纳为萨尔茨堡音乐节理事会成员。在剧目方面，卡拉扬打破了莫扎特歌剧一统天下的局面，将贝多芬，威尔第和理查德·施特劳斯的名作搬上萨尔茨堡舞台。硬件方面，卡拉扬促成了薩爾茨堡大节庆剧院的建设。
但是，萨尔茨堡和卡拉扬还是合不来。首先，他拒绝了奥地利政府转播萨尔茨堡音乐节的要求，认为拍摄会影响演出进行。而且卡拉扬自己能制作歌剧电影，更是觉得实况转播没有必要。另外，大节庆剧院纵然其各项硬件设施一流，但是对于以莫扎特歌剧为主的音乐节，显得太大，加上它耗资庞大，门票昂贵，非议不断。而且，卡拉扬的剧目越扩越大，引来音乐节高层的不满，认为长此以往，莫扎特就无处立足，萨尔茨堡将沦为一般剧院。而卡拉扬方面，他想在设备条件优越的萨尔茨堡上演《指环》，但是这无疑会与同在暑期举行的德国拜鲁伊特音乐节迎头相撞，歌手们难以在两地同时登台。
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为了满足自己艺术上的追求，卡拉扬在1967年创办了萨尔茨堡复活节音乐节。音乐节在当年3月19日开幕，节目为瓦格纳的《女武神》。这是卡拉扬的音乐节，无论歌剧还是音乐会，负责指挥的只有他一人，乐队则一定是柏林爱乐。此外卡拉扬还会负责灯光和导演等职。这个音乐节的另一个特色，就是他们会在登台演出数月之前制作录音。录音主要用作排练，但是也会在音乐节期间向订购者签名发售。音乐节为期9天8晚，地点就是大节庆剧院。其票价惊人，歌剧票60美元，音乐会30美元。这在60，70年代音乐节创办初期是非常高的。但是即使这样的票价，一方面没能阻挡音乐爱好者的热情（预定需要最少提前一年），另一方面却填补不了节庆的成本。
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高昂的制作成本，令卡拉扬不得不另想办法。他又用到了以前在维也纳的那一招，想到让复活节音乐节跟世界上有名歌剧院共同制作歌剧。当时只有美国纽约大都會歌劇院愿意并且能够接受卡拉扬的众多条件。于是，1967年秋，卡拉扬将《女武神》搬上纽约舞台，但是演出的乐团并非柏林爱乐，而是大都会歌剧院乐团。可惜，卡拉扬的办法未能成为长远之计。大都会歌剧院的听众只享受过《指环》中的两部——《女武神》和《莱茵的黄金》，就无缘再续了。1969年大都会歌剧院接受了一连串罢工的打击，解雇了很多员工，无力再将《齐格弗里德》搬上舞台。虽然双方一度努力弥补，但是卡拉扬大都会的联谊却只能就此结束。
值得一提的是，67—70这四年在萨尔茨堡复活节音乐节上制作的《指环》，则同时为DG公司所录制（录音人员与演出的相比有少许变动）。这套《指环》被认为是卡拉扬以室内乐的手法诠释的瓦格纳。其歌手阵容华丽，堪称媲美乔治·索尔蒂早先录制的版本。
赫伯特·冯·卡拉扬 生平
卡拉扬在萨尔茨堡的这些行动，无疑提升了该城的知名度。为了表彰卡拉扬所作的贡献，萨尔茨堡在68年给了卡拉扬多项名誉，首先是3月4日授之与萨尔茨堡州指环，4月4日，授予他萨尔茨堡名誉市民称号，8月14日，卡拉扬更是成为萨尔茨堡大学荣誉理事。同时赫伯特·冯·卡拉扬基金也在该年成立。这个基金起码有三方面作用，首先是用于促进音乐在心理治疗等方面的科学研究，例如1969年在萨尔茨堡大学心理学院成立的“赫伯特·冯·卡拉扬基金”实验音乐心理学学院，就是该基金的产物。另外，一个指挥比赛也得以成立，以提携指挥新秀，例如首届比赛获奖者——芬兰指挥家奥科·卡穆就是一个例子。第三，基金也用于建设柏林爱乐乐队学院，为音乐院校优秀的毕业生提供深造的机会。
赫伯特·冯·卡拉扬 生平
1968－69年，卡拉扬和俄罗斯艺术家合作。一方面他与大提琴泰斗罗斯特罗波维奇两次合作，先是携柏林爱乐在柏林耶稣基督教堂为DG录制了德沃夏克的大提琴协奏曲和柴科夫斯基的《洛可可主题变奏曲》，之後两人再攜手大卫·奥伊斯特拉赫和里赫特两巨头，为EMI录制了贝多芬的三重协奏曲。前者获得了《企鹅激光唱片指南》三星带花推荐，后者则获得了三星，另外两张唱片都在Amazon.com上获得了4.5星的高评价。
另一方面在该年春季，他与柏林爱乐做了一次欧洲之行。在莫斯科一站，卡拉扬在肖斯塔科维奇的面前指挥了其第10號交響曲。这首交响曲是卡拉扬曲谱内唯一一首肖氏作品。音乐会当天晚上，年轻的指挥家马里斯·扬松斯也在场，他后来回忆到：
进入70年代，卡拉扬一方面继续完成他的录音大计，例如门德尔松和舒曼的交响曲全集，马勒的交响曲他则录了第4、第5、第6和第9号，而布鲁克纳交响曲全集和瓦格纳的10套拜鲁伊特乐剧，则要等到80年代方才完成。另一方面，他则重录了一些经典曲目，例如他个人的贝多芬和勃拉姆斯的交响曲第三版，巴赫的B小调弥撒曲和《马太受难曲》等。
赫伯特·冯·卡拉扬 指挥风格
卡拉扬并不作曲，一心从事指挥演奏事业。他的录音谱极广，基本涵盖了欧洲所有出名作曲家的作品，时间上则从巴洛克时期跨到20世纪，如：巴赫、维瓦尔第、海顿、莫扎特、贝多芬、布拉姆斯、门德尔松、舒曼、華格纳、布鲁克纳、马勒、理查德·施特劳斯、德布西、拉威尔、西贝柳斯、卡尔·尼尔森、肖斯塔柯维奇，还有勋伯格、贝尔格等人。而卡拉扬在台上的风度也颇为世人所熟知：背谱演出，动作流畅，幅度大而不剧烈（与伯恩斯坦形成对比）。另外，卡拉扬在录音室中制作的歌剧录音中，很少加入剧情中出现的音效。正如他自己提到的一样，他的演出结合了“托斯卡尼尼的精确和富特文格勒的幻想”。
赫伯特·冯·卡拉扬 指挥风格
虽然卡拉扬涉猎广泛，但不能否认，他指挥的作品以德奥作曲家的创作为主。他录制过四次贝多芬，四次勃拉姆斯的交响曲全集，舒伯特、门德尔松、舒曼、布鲁克纳的全套交响曲，莫扎特、海顿的部分交响曲，瓦格纳全套拜鲁伊特剧目，另外还有施特劳斯的圆舞曲，理查德·施特劳斯的音诗和歌剧等等。另外，卡拉扬也有过受到现代派作曲家本人肯定的表现，例如汉斯·维尔纳·亨策。卡拉扬华丽光滑的处理手法，在德奥古典作品中得到很好的体现，弦乐绵密厚实，铜管靓丽粗壮。而他在《企鹅唱片指南》里面获得三星带花评价的作品，多为该体系的作品：理查德·施特劳斯的《死与净化》，歌剧《阿里阿德涅在纳克索斯》，莫扎特的《女人皆如此》，布鲁克纳的第8號交響曲，1987年维也纳新年音乐会等等。
卡拉扬60年代的贝多芬交响曲全集可以说是一套非常有名的唱片。虽然并非人人都认为它，或者是其中的几部是该曲集的首选，但是它一直被给与很高的评价，例如网上书店Amazon.com将它评为“Amazon必备录音”，David Hurwitz说道：
赫伯特·冯·卡拉扬 指挥风格
虽然卡拉扬对莫扎特、舒伯特交响曲的演绎并未获得听众的一致赞好，不过他的布鲁克纳和理查德·施特劳斯的录音却向来是有口皆碑的。例如在《美国录音指导》（American Record Guide）中评论员汤玛斯·古多尔写道：
而卡拉扬所录制的布鲁克纳交响曲也深得好评，例如《企鹅唱片指南》评价其为DG公司所制作的全集唱片中说道，此版被“奉为圭臬”。而其最后一版第8号交响曲则得到了如下评价：
卡拉扬对意大利那种直率而又有生气的艺术特别感兴趣，特别是意大利歌剧中那种一往无阻的演唱风格，优美的旋律，使得卡拉扬终身不断地制作和录制威尔第和普契尼的歌剧名作。在一次和《紐約客》记者温托·萨吉安（Winthrop Sargeant）谈话中，卡拉扬提到了自己对意大利歌剧的看法：
赫伯特·冯·卡拉扬 指挥风格
纵观卡拉扬一生的指挥事业，意大利歌剧总是伴随着他。从开始时的乌尔姆，到后来的亚琛、伦敦、米兰、柏林、维也纳和萨尔茨堡，他都排演了威尔第、普契尼和唐尼采蒂的歌剧名作。虽然他只是排演了威尔第及普契尼有限的几部歌剧，但是他选择的作品无疑是两位作曲家最具代表性的力作，前者的《阿依达》、《奥赛罗》、《法斯塔夫》、《游吟诗人》、《茶花女》和《唐·卡洛斯》，还有最后的歌剧制作《假面舞会》，后者的《波希米亚人》、《蝴蝶夫人》、《图兰多特》和《托斯卡》。另外还有里昂卡瓦罗的《丑角》和马斯卡尼的《乡村骑士》。这些作品对人物性格的刻画深刻，情节充满张力。在音乐方面，卡拉扬喜欢加强轻弱对比以增加效果，例如《奥赛罗》最后一幕苔丝德蒙娜的祈祷，和后来奥赛罗与之的争执，被卡拉扬先柔后刚地处理，而类似的还有他棒下的《丑角》“杀妻”一景。
卡拉扬是西贝柳斯音乐的积极推广者，他曾指挥过西贝柳斯除了第3号以外的六首交响曲和音诗。其中的4号“演奏水平之高，让人无话可说”。有一次作曲者西贝柳斯在听过卡拉扬录制的第4號、第7號交响曲和《塔皮奧拉》之后说到：
另外，卡拉扬也很喜欢录制挪威作曲家格里格和两位捷克作曲家德沃夏克以及斯美塔纳的作品。其中前者的《皮爾金組曲》被他录制过三次。德沃夏克的最后两首交响曲和斯拉夫舞曲和斯美塔纳的《伏尔塔瓦河》也是他喜欢演绎的炫技曲。而在俄罗斯音乐里面，卡拉扬花了很多心思在柴可夫斯基的音乐上面，将这位作曲家的全部交响曲（《曼弗雷德》除外）、三大芭蕾舞组曲、《1812序曲》、《意大利随想曲》、《罗密欧与朱丽叶幻想序曲》还有《斯拉夫进行曲》都录制过一遍以上。强力集团里面，穆索尔斯基和里姆斯基-科萨科夫的管弦乐作品也很得他的青睐。
赫伯特·冯·卡拉扬 評價與影響
卡拉扬热爱体育，经常滑雪、飙车、开船和飞机，还练瑜伽，而且他的记忆力惊人，一贯背谱演出。终其一生，他都与技术结缘，从录音录影到机械，甚至手术都会引起他的兴趣。而且他承认，自己的个人发展深受媒体技术发展的影响，并尽力在他的演出中使用最新的音频和影片技术。卡拉扬以其录音数量之多广，演绎之精彩在指挥界享有盛誉。西贝留斯曾致信华尔特·莱格说道卡拉扬是“一位大师”。受他细心栽培的穆特说道：
而英语界权威的音乐辞典《新格罗夫音乐与音乐家辞典》则写道：
奥地利大戏剧顾问马塞尔·帕威和作家安娜玛丽·克莱纳特都在他们的书中写道，卡拉扬是一个孤独有隔阂的艺术家。卡拉扬圈子里的人并不会叫他赫比（Herbie），而是敬称他作“头儿”（）。但与卡拉扬在照片上的严肃冷峻相较，小泽征尔认为他很平易近人，每每让小泽以你我相称。小泽并用“很热心的”来形容他。而在排练时，以及在新歌手听唱时他也会表现出其幽默的一面。
赫伯特·冯·卡拉扬 評價與影響
卡拉扬认真对待排练，即使是乐队已经熟习的曲目，他也要求再认真演练。而这种“完美主义者”作风，也很受一些与他共事过的人士的赞扬，例如法国的剧院经理米雪·格罗兹（Michel Glotz），卡拉扬的左右手爱华德·马克尔（Ewald Markl）和卡拉扬的传记作者罗宾逊。例如格罗兹的描述则是对卡拉扬的幽默和完美主义的综合：
卡拉扬通过“卡拉扬基金”和“卡拉扬指挥比赛”的形式，带携、提拔了很多年轻音乐家，如安娜-苏菲·穆特、小泽征尔、钢琴家基辛、女高音雅诺维茨等等。这些音乐家日後都成为了音乐界的重要人物。卡拉扬喜欢教学，并自称能够在两分钟后得出结论，对方是否合适指挥这一职业。曾经师从过两位大师的小泽征尔（另一位是伦纳德·伯恩斯坦）回忆道，卡拉扬在听过他的演出后，经常一针见血地提出批评和建议，并总结道“伯恩斯坦指指这里说说那里。而卡拉扬则是位真正的老师。”
赫伯特·冯·卡拉扬 評價與影響
对卡拉扬的批评大致分为三种，第一种是针对其过去纳粹党员的身份，第二种的目标则是他的个人生活，还有第三种意见是对他指挥风格的不满意，属于艺术方面的范畴。其中第一种已在上文中提到，这里包括那些在1955年柏林爱乐访美时参加抗议的人士，以及1967年反对提名卡拉扬到芝加哥交响乐团任职的犹太团体。这一类批评者的主要立足点是，卡拉扬的艺术观点与政治观点挂钩，不能分开来看。
赫伯特·冯·卡拉扬 評價與影響
第二类的意见，则是来自当年卡拉扬维也纳任职期间与之有过冲突的人士，以及后来80年代的柏林爱乐。这些人士一方面认为卡拉扬过于奢华，例如在由諾曼·莱布雷希特所著的《谁杀了古典音乐》（Who Killed Classical Music?）一书中，“老大卡拉扬赚得最多”写有语气极其强烈的评论。其中表示，卡拉扬的身后财产多达5亿马克，又指出卡拉扬在其职业生涯中拜金至上，安插亲信，破壞古典音乐界风气。而柏林爱乐乐队里的音乐家对他则有不同的看法。其中一些人认为，卡拉扬很会关怀体贴乐团成员，经常问及他们的爱好趣事。在一些乐友得了工伤病痛的时候，他则会为病者介绍好的医生，以帮助他们治疗。但另一些成员则不喜欢他的脾气，和在一些事务上表现出的专横，认为他以自我为中心。还有音乐家批评他在音乐诠释上的独断，例如斯特斯曼曾说过：“跟卡拉扬说音乐，就是可以，也是很难”。
第三类批评则比较复杂。首先是唱片评论家对卡拉扬演绎作品时做出的删减不满意，例如其60年代的贝多芬《田园》交响曲中的谐谑曲的重复部，70年代录音室版的《奥赛罗》部分细节被“遗憾地”删除了。另外则是针对卡拉扬对唱片所作的后期处理，例如他的天鹅之歌──最后一版布鲁克纳第7號交响曲的最强音“有一点人工的痕迹”，还有《唱片里的瓦格纳》一书的作者周士红指出，卡拉扬80年代录制的瓦格纳精选唱片中“有几处强弱变化是被音量钮操纵出来的”。
而针对卡拉扬音乐处理的风格所提出的批评，则属于比较主观的范畴。例如斯特拉文斯基就曾经比较负面的评论过卡拉扬所录制的《春之祭》。有时就是柏林爱乐乐团的音乐家，也未必认同他对贝多芬的解读。再如哥倫比亞大學教授保罗·亨利·朗，他对卡拉扬录制的贝多芬交响曲所提出的批评是非常典型的：
另外《高保真》杂志的大卫·汉密尔顿则认为，卡拉扬在《费德里奥》的录音中压低重音，忽略总谱上强拍的提示。还有威廉·曼则更加认为，卡拉扬缩短休止，以求音乐的平滑过渡。不过，对这些音乐理念方面的差异是没有谁是谁非的。卡拉扬在对待总谱上的确有自己的一套，例如当他与乐队排练贝多芬第9号交响曲时，对于朗所说道的“点与音符”问题，发生过以下对话：
2005年，遺孀爱利特在薩爾茨堡成立了「愛利特與赫伯特·馮·卡拉揚學院」，對卡拉揚的藝術與音樂遺產做研究與保存工作。該機構與格拉茨音樂大學、莫扎特音乐大学，以及美國麻省理工学院、哈佛大学等校均有合作。目前學院的負責人為馬蒂亞斯·羅德（Matthias Röder）。
拉斯维加斯
拉斯維加斯（英語：；漢語簡稱：拉城；英語簡稱：Vegas）是美國內華達州人口最多的城市，也是克拉克郡的郡治。拉斯維加斯都會區是莫哈維沙漠內最大的都市區，亦為美國西南部第二大都會區。這座城市和與其接壤的地區以國際知名的度假勝地聞名，集賭博、購物、美食、娛樂及夜生活於一身；主要的娛樂場所集中在拉斯維加斯市中心，以及市界外、未建制地區天堂區與溫切斯特境內的賭城大道；包含它們的拉斯維加斯谷是內華達州的金融、商業和文化中心。根據美國人口普查局統計，2020年拉斯維加斯市人口約64.19萬人，在全國排行第24；都會區總人口達222.7萬。
拉斯維加斯號稱「世界娛樂之都」，以豪華巨型賭場酒店聞名。截至2023年，年均遊客數超過4,080萬，使其成為美國訪客最多的城市之一。這裡亦是美國第三大商業會展目的地，並在全球酒店業占有領導地位，擁有全球最多的AAA五鑽酒店。長年來，拉斯維加斯一直位居全球最受歡迎的旅遊城市之一。由於對各類成人娛樂的高度包容，該市被冠以「罪惡之城」的稱號，並經常出現在文學、電影、電視節目、廣告與音樂影片中。
拉斯维加斯
拉斯維加斯於1905年建立，1911年正式建市。20世紀末，它成為該世紀北美人口最多的新興城市（類似的記錄在19世紀由芝加哥創下）。自1960年代起，該市人口快速成長，進入21世紀後持續擴張；1990年至2000年間，人口幾乎翻倍，增幅達85.2%。
儘管與拉斯維加斯市擁有相同的歷史與文化認同，但著名的賭城大道實際上不在該建制市範圍內，而是屬於未建制地區天堂區與溫切斯特。
拉斯维加斯 地名
1829年，墨西哥商人兼探險家安東尼奧·阿米霍率領60名隊員與100頭騾子，沿舊西班牙小徑從今日的新墨西哥州前往加州。途中，他們在今日的拉斯維加斯一帶停留，發現了當地的天然水源——如今稱為拉斯維加斯泉，泉水孕育了豐富的植被，包括草類與蜜漆樹。這些泉水構成了山谷內的重要自然景觀，溪流滋養著一片草原生態系統。該地區亦是南派尤特族的冬季居住地，部族成員利用當地資源，並於夏季遷往較高海拔地區。西班牙語中的（意為「草地」，或更準確地說，是指「河流附近的低地」）最初用來形容泉水周圍的肥沃土地，後來逐漸成為當地聚落的名稱。
拉斯维加斯 历史
約10,000年前，遊牧的古印第安人曾遷徙至拉斯維加斯地區，並留下岩刻畫。約2,000年前，阿納薩齊人與派尤特族先後來到此地。
1829年，年輕的墨西哥斥候拉斐爾·里維拉被認為是首位發現該山谷的非美國原住民。同年，商人安東尼奧·阿米霍率領60人沿舊西班牙小徑前往洛杉磯。1844年，約翰·弗里蒙特抵達此地，他的遊記吸引拓荒者前來開墾。今日，拉斯維加斯市中心的弗里蒙特街即以其名命名。
11年後，耶穌基督後期聖徒教會成員選定拉斯維加斯作為堡壘建造地點，以作為鹽湖城與洛杉磯之間的中繼站，供旅途中補給。然而，該堡壘數年後遭廢棄，部分遺跡——舊摩門堡壘，至今仍可見於拉斯維加斯大道與華盛頓大道交會處。
拉斯維加斯於1905年建市，當時在聯合太平洋鐵路沿線的110英畝（45公頃）土地被拍賣，後來發展為市中心。1911年，拉斯維加斯正式建制為市。
拉斯维加斯 历史
1931年是拉斯維加斯發展的重要轉捩點。當年，內華達州正式將賭場賭博合法化，並將離婚的居住要求縮短至6週。此外，鄰近的胡佛水壩隧道工程也在這一年開工。大量湧入的建築工人及其家屬，使拉斯維加斯在大蕭條期間免於經濟崩潰。該工程於1935年完工。
1941年底，拉斯維加斯陸軍航空基地成立，1950年更名為奈利斯空軍基地，如今是美國空軍雷鳥飛行表演隊的駐地
。
二戰後，華麗的酒店、賭場與頂級娛樂表演成為拉斯維加斯的象徵。
1951年，距離拉斯維加斯西北約65英里（105）的內華達試驗場開始核試驗，拉斯維加斯因此獲得「原子之城」的稱號。當時，居民與遊客能夠親眼目睹蘑菇雲，卻也暴露於核輻射塵之中。直到1963年，《部分禁止核試驗條約》生效，核試驗才全面轉入地下進行。
1955年，紅磨坊酒店開業，成為拉斯維加斯首家實行種族融合的賭場酒店。
拉斯维加斯 历史
1960年代，企業與商業巨頭，如霍華德·休斯，紛紛興建並收購酒店賭場產業。「賭博」一詞逐漸轉變為「博彩」，使其成為一門正當產業。當時出版的《向拉斯維加斯學習》一書，鼓勵建築師從當地裝飾華麗的建築汲取靈感，進而促成後現代建築運動的興起。
1995年，弗里蒙特街體驗區在拉斯維加斯市中心開幕。這片五個街區範圍的拱頂區域擁有1250萬顆LED燈與55萬瓦音響設備，每晚從黃昏至午夜，每小時上演燈光音樂秀。
隨著多項振興計畫的推動，2012年被譽為「市中心之年」。當年，多個總投資額達數億美元的重大建設相繼落成，包括史密斯表演藝術中心、探索兒童博物館、黑幫博物館、霓虹博物館、新市政廳綜合體，以及Zappos.com於舊市政廳大樓設立的新總部。
拉斯维加斯 地理
拉斯維加斯是克拉克郡郡治，位於莫哈維沙漠盆地底部，四周環繞山脈。當地地形以岩石與乾燥荒地為主，擁有沙漠植被與野生動物。該地偶爾會發生暴雨引發的突發性洪水，但透過改善排水系統，其影響已大幅降低。
拉斯維加斯市區海拔約2,030英尺（620米），周圍山峰則超過10,000英尺（3,000），形成天然屏障，阻擋強勁濕氣流。根據美國人口普查局數據，該市總面積為135.86 sq mi（351.9 km2），其中135.81 sq mi（351.7 km2）（99.97%）為陸地，僅0.05 sq mi（0.13 km2）（0.03%）為水域。
內華達州是美國地震活動第三活躍的州，僅次於阿拉斯加與加州。美國地質調查局估計，未來50年內，拉斯維加斯方圓50公里內發生規模6.0以上地震的機率約為10%至20%。
市區內擁有大量草坪、樹木與綠化景觀，但由於水資源短缺，當地推動「省水花園」設計，鼓勵使用耐旱植物。此外，住宅區景觀澆水也受到規劃管理。2008年，美國環保署提供補助金，資助一項研究計畫，以分析並預測至2019年的城市發展與環境影響。
拉斯维加斯 地理
拉斯維加斯屬於副熱帶炎熱沙漠氣候（柯本氣候分類法：BWh，崔瓦沙氣候分類法：BWhk），屬於莫哈維沙漠的典型氣候特徵。這種氣候特徵為夏季漫長且極端炎熱，春秋兩季氣候溫暖，冬季則短暫，白天舒適，夜晚偏涼。全年日照充足，平均每年約有310天為晴天，白晝時數中86%都可見陽光。降雨稀少，年均降水量僅4.2英寸（110 mm），分佈於一年約26天的降雨日。拉斯維加斯是北美洲日照最充足、最乾燥且濕度最低的城市之一，露點極低，濕度有時甚至低於10%。
6月至9月期間，夏季極為炎熱，但由於濕度低，體感稍微緩和。7月是全年最熱的月份，日間平均最高氣溫達104.5 °F（40.3 °C）。每年約有 137 天氣溫達90 °F（32 °C）或以上，其中78天超過100 °F（38 °C），而10天更高達110 °F（43 °C）。在盛夏高峰期，夜間氣溫常維持在80 °F（27 °C）以上，甚至偶爾超過85 °F（29 °C）。
拉斯维加斯 地理
雖然夏季大多數時間炎熱乾燥、天空晴朗，但北美季風偶爾會帶來變化，使雲層增多，並出現雷暴、閃電、濕度上升及短暫強降雨。拉斯維加斯在7月至8月間可能受到季風影響。夏季的日夜溫差明顯，雖不及內華達州其他地區極端，但夜間氣溫通常比白天低30 °F（16.7 °C）以上。每年最熱的夜晚，平均氣溫為90 °F（32 °C），歷史最高紀錄則達95 °F（35 °C）。
拉斯維加斯的冬季相對短暫，白天氣溫通常較為溫和，夜晚則偏冷。全年日照充足，四季皆可見晴朗天氣。12月是全年最冷且雲量最多的月份，白天平均最高氣溫為56.9 °F（13.8 °C），當月白晝時數中有78%都能見到陽光。冬季夜晚的特點是晴空無雲，日落後氣溫迅速下降，12月與1月的夜間平均最低氣溫約為40 °F（4.4 °C）。由於拉斯維加斯的海拔介於2,000至3,000英尺（610至910）之間，因此冬季氣溫明顯比海拔較低的莫哈維沙漠與鄰近的索諾蘭沙漠更冷。冬季平均約有10個夜晚氣溫會降至冰點以下，而低於25 °F（−4 °C）的情況極為罕見。
拉斯维加斯 地理
全年大部分降水集中在冬季。2月是全年降水最多的月份，但平均僅有4天會出現可測量的降雨。環繞拉斯維加斯谷地的山脈每年冬季皆會降雪，但市區內積雪較為罕見，儘管每隔數年仍可能出現中等程度的降雪。最近一次較明顯的降雪發生於2019年2月18日，當時部分地區降雪約1至2英寸（2.5至5.1），而2月20日的降雪量則接近0.5英寸（1.3）。其他較近年的顯著降雪發生在2015年12月25日及2008年12月17日。非正式紀錄顯示，拉斯維加斯歷史上最大降雪量發生於1909年，當時積雪達12英寸（30）。近年來，該市已無出現全天氣溫低於冰點的情況，最冷紀錄為1963年測得的29 °F（−2 °C）。平均而言，全年最冷的一天氣溫約為44 °F（7 °C）。
拉斯维加斯 地理
拉斯維加斯官方記錄的最高氣溫為120 °F（48.9 °C），於2024年7月7日在哈里·里德國際機場測得。最低氣溫為8 °F（−13 °C），分別於1937年1月25日和1963年1月13日記錄。官方記錄的最高日最低氣溫為95 °F（35 °C），出現在2005年7月19日和2013年7月1日。官方記錄的最低日最高氣溫為28 °F（−2 °C），出現在1937年1月8日和21日。2024年7月是拉斯維加斯有史以來最炎熱的月份，月平均氣溫達99.9 °F（38 °C），月平均最高氣溫為111.5 °F（44 °C），月平均夜間最低氣溫為88.3 °F（31 °C）。
由於對氣候變遷的關注，特別是在2002年乾旱之後，拉斯維加斯的日均用水量已從2003年的每人每日314美制加侖（1,190公升）減少到 2023 年的每人每日205美制加侖（780公升）。
拉斯维加斯 經濟
拉斯維加斯經濟主要依賴觀光、博彩與會展業，這些產業同時帶動零售與餐飲業的成長。
拉斯維加斯的主要景點以賭場和飯店為主，但近年來，許多新興娛樂設施也逐漸興起。
市中心的大部分賭場集中在弗里蒙特街，但雲霄酒店則是少數例外。位於弗里蒙特街體驗區旁的弗里蒙特東區獲准放寬法規，使酒吧之間的距離可更為接近，類似於聖地牙哥的煤氣燈街區，其目標是吸引與賭城大道不同的客群。
拉斯维加斯 教育
小学和中学公共教育主要位于克拉克县学区，该学区的人口位居全国第五。
拉斯维加斯 文化
這個城市有幾個博物館，包括霓虹博物館、黑幫博物館、拉斯維加斯自然歷史博物館、兒童探索博物館、內華達州博物館和老拉斯維加斯堡壘州立公園。
拉斯维加斯 娱乐
拉斯维加斯有68个公园。拉斯维加斯总共有四个高尔夫球场：天使公园高尔夫俱乐部，沙漠之松高尔夫俱乐部，杜兰戈山高尔夫俱乐部和拉斯维加斯市高尔夫球场。它还有123個遊樂場，23个垒球场，10个美式足球场，44个足球场，10个dog parks，6个社区中心，4个老人中心，109个冰鞋公园，6个游泳池等。
拉斯维加斯 規劃
共有人口相約的六個選區（英語：ward）：
共有按地理性質定界的十六個分區（英語：area）：
拉斯維加斯市中心（英語：Downtown Las Vegas）——位於南端偏東；設有免費的市中心環线班車；旅遊景點有18b拉斯维加斯艺术区（含啤酒街）、弗里蒙特东部娱乐区、盖特威区（含雲霄酒店观景台）、弗里蒙特街体验館、国家有组织犯罪和执法博物馆、霓虹灯博物馆、和交响乐公园（含探索儿童博物馆和史密斯表演艺术中心）、老拉斯维加斯摩门教堡垒州立历史公园、第15區、北拉斯维加斯名牌奥特莱斯和餐厅街＠卡森大道等；也是一些著名的古老婚礼教堂和克拉克县结婚许可证局的所在地
拉斯维加斯 品牌
“拉斯維加斯市”市政當局擁有商標CITY OF LAS VEGAS，其經濟和政治用途多樣。
麦克马洪线
麦克马洪线（英語：）是英國探險家為印度測量時於英屬印度和西藏邊境劃的一条分界線。该线以英国外交官亨利·麦克马洪爵士命名，因為他曾于1914年主持了西姆拉會議。其走向起自不丹和西藏交界处，大致沿分水岭和山脊线至云南独龙江东南的伊素拉希山口，将传统上被認為属于藏區、约9万平方公里的領土劃给印度和緬甸。
1914年3月西姆拉會議進行期間，英屬印度外務秘書麥克馬洪在德里和西藏噶廈代表夏扎·班觉多吉秘密換文，約定若英國可促使新成立不久的北洋政府承認西藏獨立，西藏將承認形同割讓部分西藏土地的麥克馬洪線，此即《西姆拉條約》。會議的中方代表陈贻范在此条约草案上簽名，但也声明正式签约需獲中央授權，後來袁世凯政府电令陈贻范取消“草签”，既然中國不承認麥克馬洪綫，因此当时英国政府承认西姆拉会议没有产生中国作为缔约方的协定；藏方簽約雖然是正式的，卻因為中國沒有接受讓西藏獨立的《西姆拉條約》，亦對麥克馬洪綫存在爭議。
麦克马洪线
麦克马洪线并不是一条画在分水岭上的边界线，全线有7处被河流穿越，為中国与印度、缅甸的关系留下後患，由于各国对麦克马洪线的理解不一，造成多次冲突，例如中缅之间产生独龙江归属之争，中印之间产生克节朗河流域归属之争，以及中印缅三国交界是位于底富山口，还是塔庐山口之争。总体而言，中華人民共和國不承認麦克马洪线是既定的历史疆界，但印缅兩國均承認其法律地位。
麦克马洪线 背景
麦克马洪线以南的达旺是一个商业重镇，19世纪时为西藏噶厦政府所控制。为了确保商业利益，已经控制西藏周围所有地区的英国与清朝及西藏政府签订多个条约，确保开放通商。1907年英俄协约中，为了平衡利益，避免冲突，英俄规定关于西藏的事务两国都必须通过中国政府进行协商。1910至1912年，清朝与西藏关系恶化，清军攻入并占领拉薩，十三世达赖喇嘛流亡印度。1913年，西藏政府驱逐原清廷官吏和駐藏清軍，十三世達賴回到拉薩並宣布西藏完全独立。
1913年10月，西藏噶厦、英印政府和中华民国北洋政府的代表在西姆拉举行三方会谈。西藏的立场是要求承认和保证其完全完整的独立地位，中华民国政府坚持西藏是中华民国领土不可分割的一部分，英国则以划分外藏和内藏的方案进行调和，并据此达成一个三方协议草案，草案地图中同时画出内藏与外藏及西藏与中国其他地方的边界，并未画出西藏与英属印度的边界，这些标绘在麦克马洪爵士提供的地图上界线笼统地被称为麦克马洪线。
麦克马洪线 爭議
现在所称的麦克马洪线，是特指从依索拉希山口伸向不丹的一段，西姆拉会议上没有只言片语讨论过它，它只是出现在英国保存的地图上，而西藏政府和中華民國政府应该保留的原件地图至今不知所踪，因此中华民国政府对麦克马洪线的态度是一个迷，但是从许多声明宣言中可见，中华民国是不知道有这样一条中印边界线的。对于《西姆拉条约》，是英国政府背弃自己在英俄條約中承诺的义务，非法与西藏政府代表签订的，中华民国政府始终坚决拒绝承认。
英國政府在1914年後就不提麥克馬洪線，但是1935年植物學家弗兰克·金登-沃德在西藏被捕事件導致英國政策變化。沃德未經拉薩政府批准由達旺進入西藏，藏方逮捕了他，並向當時訪問拉薩的駐錫金政務官弗雷德里克·威廉姆森抗議，沃德則稱西藏在達旺的宗本允許他入境。英屬印度外事秘書歐拉夫‧卡羅因此下令蒐集關於邊界的檔案，重新發現了當年英藏同意的麥克馬洪線。卡羅要求接替威廉姆森（在任上去世）的巴蒂上尉確認沃德是否越過地圖上的紅線（指麥克馬洪線）進入西藏，藏方則稱紅線並未改變，沃德遠遠越界。
麦克马洪线 爭議
1938年4月，英印政府派G. S. Lightfoot上尉到达旺收稅，达旺寺住持與錯那宗宗本向噶厦政府報告，噶厦向英國駐拉薩使團團長诺布顿珠強烈抗議，英印在达旺收稅的事不了了之。
直至1947年印度獨立以及1949年中華人民共和國成立，這個邊境問題一直都是懸而未決。
1959年11月7日後，在周恩来给尼赫鲁的一封信中，中華人民共和國政府开始将麦克马洪线西藏段称为“实际控制线”。由于印度政府强烈要求全部争议地区，結果由于這條邊界引致1962年的中印邊界戰爭，中華人民共和国出兵佔領麥克馬洪線以南的地區，印度雖得到美國及蘇聯的支持，仍然戰敗。中華人民共和國雖然在戰爭中勝出，卻單方面撤退到戰爭前的控制線，表示希望印度承認主權爭議並與中方開展邊界談判，以山峰的连线作为勘界标准，試圖重新劃界。但由於印度認定麦克马洪线就是两国之间的合法边界，繼續控制麦克马洪线以南的地區。
麦克马洪线 爭議
中国领导人毛泽东在接见印度共产党人士时曾表示：“我们现在把这个问题拖着，拖到印度人民，就是你们这些人组成了中央政府，跟帝国主义、封建主义和官僚资本主义断绝了关系，那时和你们订一个条约，把这条线以南九万平方公里的那些地方给你们。如果是帝国主义、封建主义和官僚资本主义的政府，不管是尼赫鲁政府也好，现在的英迪拉·甘地政府也好，或南布迪里巴德的政府也好，我们一寸土地都不让。将来印度革命人民建立了政府，那么全部给你们。你们看这样做好不好？我们就这么一个方针。……我们并不想要这九万平方公里的土地。这些话我和高士也讲过。高士实际上是替尼赫鲁打交道的。我们告诉他，他有一点好处，他在莫斯科会议上还说了中国的好话。“他还认为：“我们两国总是这样闹下去也不行嘛，总有一天要搞好一点嘛。……边界问题就没法谈。那个什么麦克马洪线我们不能承认，但是还承认它是实际控制线。”
麦克马洪线 爭議
1979年2月，印度外长瓦杰帕伊访华。2月14日，邓小平副总理会见他时就中印边界问题提出“一揽子方案”，即中国在东段让，印度在西段让。邓小平还表示：“话又说回来了，如果我们这一代人达不成协议，让下一代人来解决”。然而这個一揽子方案，即以双方互相承认对方对“阿克赛钦”和“藏南”控制为前提以勘定中印边界的提议，因中国大陆拒不承认麦克马洪线而停滞不前。1987年印度國會通過立法，正式将原东北边境特区（麦克马洪线以南的中印爭議地區，和印缅边界一些地区）升级，建立阿魯納恰爾邦，中印争议地区的面积占该邦总面积的80％。目前，已有30萬的印度其他地区移民屯居在這個爭議的邊境上。中華人民共和国以后如果再提出边界问题，如何处理这些移民将有頗大困难。
麦克马洪线 爭議
中华人民共和国至今仍然声称对实际控制线东段（即“麦克马洪线”）以南的印度领土拥有主权，印度政府則始终认定中印边界东段已经勘定，否认中国方面的「非法」领土主张。2006年11月13日，中國駐印度大使孫玉璽向印度傳媒表示中方擁有“藏南地區”主權，引發外交風波，阿魯納恰爾邦官員要求中國政府召回孫玉璽。2023年4月，中国政府单方面更改阿鲁纳恰尔邦11个地区的名称。2023年8月，印度外交部长苏杰生在接受电视采访时驳斥中国新版地图说，“我们非常清楚我们的领土是什么。这一点毋庸置疑。仅仅提出荒谬的主张并不能使其他人的领土成为你的领土。”印度外交部也通过外交渠道正式向中方表示反对，抗议对印度领土提出领土主张的所谓2023年“中国标准地图”。
自1962年印度与中國发生衝突以来，美国从肯尼迪总统开始，一贯将麦克马洪线视为中印合法边界线。1962年10月27日，在中印开战一周后，美国驻印度大使加尔布雷思在德里发表声明：“麦克马洪线是国际公认的边界线，现予批准生效。因此，我们将它视为（东北边境特区的）北部边界。”2023年3月14日，美國參議院通過決議，重申美国承認麥克馬洪線是中印邊界線。
時至今日，虽然中華人民共和國政府拒絕承認麦克马洪线，但仍同意以此线为临时边界，要求印度巡逻队不可越过，中国巡逻队也不越过。中印两国自1962年战后的一系列争端，都与对麦克马洪線不同认识有关，因此麦克马洪線西藏段亟待双方共同勘定。麦克马洪线经过许多高寒、偏僻地带，这些地方中印双方都没有驻军，而是派遣巡逻队定期交替巡逻。在一些双方都巡逻到的过渡地带，中印军队都会试图留下标记以宣示主权。虽然双方均尊重实际控制线并建立沟通制度，但由修路或军队巡逻而引起的边境对峙和冲突也时有发生。
中華人民共和国与缅甸的边界线北段，属于麦克马洪线向东的延伸，其论据是这段边界与麦克马洪线同属于英国殖民当局单方面制订的、沿分水岭和山脊线划定的边界，传统上被認為的中国领土包括今缅甸北部的野人山地区。1941年6月18日，重庆国民政府与英国政府达成协议，双方以麦克马洪线走向为基础另行划定滇缅路南段中缅边界。1956年中華人民共和國政府延续中華民國政府的立场，将中英1941年条约线订为中缅边界，称之为习惯边界。今日中印实际控制线与此线走向比较相近，但并不重合，時常因為勢力的變化而往前或後退。
空间站
空间站（英語：）也作“”，是一種長期在軌道上運行並可支持人類持續駐留的航天器，本質上是一種具備居住功能的人造衛星。其用途因計劃而異，主要作為研究站進行科學實驗，但亦曾用於軍事任務或商業活動（例如接待太空遊客）。
空间站是人類實現長期太空駐留的唯一平台。首個空间站是1971年發射的禮炮1號，它接待了聯盟11號乘組（該乘組在返回時因事故遇難）。此後，天空實驗室（1973年）和和平号空间站（1986-2001年）相繼投入運作，其中和平號實現了人類從1987年至2000年間的連續軌道駐留。2000年國際太空站開始運作後，人類在軌道的持續存在延續至今。當前國際太空站計劃於2031年退役。
截至2024年，近地軌道上有兩座常駐人員的空间站：自2000年10月远征一号任務起持續運行的國際太空站，以及自2022年6月神舟十四號乘組進駐後正式運作的天宫空间站。單座空间站同時容納人數的最高紀錄為13人（2009年STS-127航天飛機任務與國際太空站對接期間達成）；而所有空间站合計人數的最高紀錄則在2023年5月30日創下，當時國際太空站有11人、天宫空间站有6人，共17人同時在軌。
空间站
現代空间站普遍採用模組化設計，配備多個對接端口以便通過增減模組來擴展功能，同時支持載人飛船或貨運飛船停靠以進行人員輪換與物資補給。雖然空间站通常不主動變更軌道，但仍裝有姿態控制推進器用於維持軌道高度。
空间站 历史
空间站概念的提出可以追溯到1869年，当时艾德華·艾弗雷特·海爾为《大西洋月刊》撰写了一则关于“用砖搭建的月球”的文章。此后，康斯坦丁·齐奥尔科夫斯基和赫尔曼·奥伯特也对空间站进行过设想。1929年赫爾曼·波托奇尼克的著作《太空旅行的问题》（The Problem of Space Travel）出版并风靡了30多年。1951年沃纳·冯·布劳恩在《礦工周刊》中刊登了他带有环状结构的空间站设计。二战期间德国科学家曾研究过使用太阳能的轨道兵器，即所谓的“太阳炮”。按照设想，它将是运行在高度在5,100英里（8,200）的地球轨道的空间站的一部分。
空间站 历史
阿波罗11号飞船在1969年抢先登陆月球后，前苏联在与美国登月的太空竞赛中落败，因此转向了其他方向（如空间站）来展示他们的航天实力。礼炮一号于1971年成功发射升空，它是人类历史上首个空间站。但不幸的是三名宇航员在返回時因阀门故障造成座舱失压全部窒息死亡。美国聽聞風聲後亦紧随其后，在1973年也學著发射了空间站“天空实验室”，它携带了一系列的望远镜，科学家在上面做了许多关于医药、地质和天文等方面的科学实验。前苏联在1986年发射了模組化的“和平号”空间站，并在接下来的十年间不断对其进行扩充完善，服役至2001年。期间有包括美国在内的许多国家的航天员拜访过这个世界著名的空间站。1998年11月国际空间站的第一个部件曙光号功能货舱发射升空，随后陆续发射的模块对其逐渐进行扩充。它由多个国家分工建造、联合运用，成为国际合作进行太空开发的标志。自2000年11月之后，国际空间站上就保持至少三名乘员至今。
空间站 居住性
目前已有的太空站内部狭窄的密闭空间、高辐射和失重等问题让它们在可居住性上受到很大限制。在其中生活的太空人面临着身体不适、心理障碍和长期健康问题的挑战。拿辐射举例：地球的生物在范艾伦带以下生息，受到地球磁场的保护免受太阳风的伤害，但太空站的乘员则得不到地球磁场的庇护。而长期在失重环境下生活会让宇航员面临肌肉流失和骨钙质流失的问题。
空间站 构造
太空站是一个由许多相互关联的子系统构成的复杂系统，一个功能完备的空间站通常会具备以下的模块。
空间站 前景
目前为止的太空站皆属于公共组织所有，多用于科研用途，而现在有不少组织开始筹划商用的太空站项目，提供太空旅馆、可出租的实验室等服务。为了解决上述章节里提及的可居住性问题，研究人员提出了许多设想。辐射问题可以通过更厚的舱壁来提供更好的保护。空间不足问题可以通过建造空间更大的舱体改善。而针对失重问题，国际太空站原本预定会带有一个可以旋转的舱体，用离心力来制造人工重力，但这个计划最终被取消了。目前的太空站皆为刚体结构，笨重因而发射费用过于高昂，上述设想短期内都将无法实现。因此自2000年起NASA和毕格罗宇航等组织开始研究柔性舱壁的膨胀型舱体。俄罗斯正在推进的OPSEK项目将包含一个轨道组装厂，用来在轨道上建造那些若在地面建造发射会过大过重的部件。
米诺斯文明
米諾斯文明（英語：Minoan civilization；古希臘語：Μίνωα 德語：Minoische Kultur），或譯邁诺斯文明、克里特文明、邁諾安文明、邁諾亞文明等，是克里特島和其他愛琴海群島上的青銅器時代愛琴海文明。其最早的起源可以追溯到公元前3500年，複雜的城市文明始於公元前2000年左右，然後自公元前1450年開始衰落，公元前1100年左右結束，在早期的希臘黑暗時代，是當時地中海周圍地區青銅時期晩期崩潰的一部分。它代表了歐洲最早之進一步發展的文明，留下了眾多龐大的建築群、精巧的藝術，以及文字書寫系統。它的經濟受益於地中海大部分地區的貿易網絡。
20世紀初，考古學家亞瑟·埃文斯爵士率先發掘該文明之遺跡。“米諾斯”這個名字源自希臘神話中的米諾斯國王，並由埃文斯指定為該文明之名稱，他將克諾索斯之遺址確定為米諾陶洛斯的迷宮。米諾斯文明被描述為同類文明中在歐洲年代最早者，歷史學家威爾·杜蘭特稱米諾斯文明為“歐洲文明鏈中的最初環節”。
米诺斯文明
米諾斯人建造了高達四層樓的大型宮殿，擁有精緻的管道系統並裝飾有壁畫。最大的米諾斯宮殿是克諾索斯，其次是斐斯托斯。與米諾斯統治和宗教的大多數方面一樣，宮殿的功能仍不清楚。米諾斯時期見證了克里特島與愛琴海和地中海定居點的廣泛貿易，尤其是近東地區的定居點。在商人和藝術家的活動之下，米諾斯文化的影響力超越了克里特島，到達了基克拉澤斯群島（參看基克拉澤斯文明）、古王國時期之埃及、盛產銅的塞浦勒斯、迦南和黎凡特海岸以及小亞細亞。一些最好的米諾斯藝術保存在聖托里尼島之阿克羅蒂里；米諾斯火山爆發大幅摧毀了阿克羅蒂里。
米諾斯人主要使用線性文字A和克里特島象形文字（英語：Cretan hieroglyphs）書寫，對應編碼一種假想標記為米諾斯語（英語：Minoan language）的語言。 米諾斯文明從公元前1550年左右開始緩慢衰落的原因尚不清楚；被提出之相關理論包括來自希臘大陸的邁錫尼入侵和聖托里尼島之米諾斯火山爆發。
米诺斯文明
米諾斯人以從事海外貿易為主。他們的文化在約公元前1700年之前顯現出高度的組織性，與繼後以軍事貴族統治為特點的文化相迥。許多歷史學家和考古學家相信米諾斯人在青銅時期重要的錫交易中扮演了重要的角色：錫與產自塞浦勒斯島的銅的合金被用來製造青銅。而隨後青銅工具逐漸由性能更優的鐵器所取代的過程，似乎與米諾斯文明的衰落相吻合。此外，米諾斯人還進行番紅花的貿易，這是一種產自愛琴海地區的自然基因變種產物。這種貿易的實物證據很難找到，不過在聖托里尼有一幅著名的壁畫“番紅花採集者”。這種貿易形式可能在米諾斯文明之前就存在，作為對乳香，或更晚地，對黑胡椒的交換。考古學家傾向於強調更耐用的交易品：陶器、銅、錫，以及大量的金銀奢侈品。
各地發現的米諾斯製造的物品顯示，它有一個與希臘本土邁錫尼文明、塞浦勒斯島、敘利亞、小亞細亞、古埃及、伊比利亞半島及美索不達米亞通商的網絡。
對他們的語言，人們所知甚少，一般稱之為 Eteocretan，漢譯為米諾斯語，它可能是用仍未被破解的線形文字A書寫。後期文化中，由於邁錫尼文明的進入，他們轉用線形文字B，一種早期希臘語字母來記事。線形文字B在1950年代被破解，不過線形文字A至今仍然無人可以解讀，使得我們仍無法對該文明進行深入了解。
一個有爭議的結論指出，在米諾斯文明時期，克里特島從未經受戰爭之磨難。
米诺斯文明 詞源
「米诺斯」这个名字源于古希腊神话中的克里特国王米诺斯，與忒修斯、迷宮、米諾陶洛斯有關。但人们并未确定传说中的米诺斯即是一位真实的米诺斯统治者。在爱文斯使用「米诺斯」前，Karl Hoeck己經在1825年在他的第二冊 Kreta 中使用 Das Minoische Kreta ；是第一個以「米诺斯」指古代克里特岛。
爱文斯可能閱讀了 Hoeck 的著作，在自己的著作及研究沿用了這個詞﹕「對於整個克里特島的早期文明，我提議——這個建議已經被這個國家和其他國家的考古學家普遍採納——使用『米諾斯』這個名字。」爱文斯說他應用了，並非發明。
Hoeck 並不知道古克里特島的存在，他想到了神話中的克里特島。儘管埃文斯在1931年聲稱該術語在他使用之前是「未發明的」，被 Karadimas 和 Momigliano稱為「厚顏無恥的建議」，他創造了它的考古意義。
米诺斯文明 詞源
米诺斯人自己如何称呼自己的文明仍然是一个未知数。不过有些人認為，古埃及人所称的 Keftiu 和闪米特人的 Kaftor 或 Caphtor 都指米诺斯时期的克里特岛。另一方面，John Strange指一些關於 Kaftor/Caphtor 的事實難以與克里特岛聯繫一起。在米諾斯文明毀滅幾個世紀後創作的《奧德賽》中，荷馬稱克里特島的當地人 Eeteocretesi（「真正的克里特人」）可能是米諾斯人的後裔。
米诺斯文明 地理
克里特岛是一个多山的地中海岛屿，有自然的港口，属地中海式气候。有迹象表明米诺斯遗址受过地震侵袭。
荷马记录说克里特岛有90个城市，米诺斯原址是最重要的一个。此外，考古学家在斐斯托斯和马利亚（Malia）也发现了宫殿。在米诺斯高峰期時，岛屿可能被划分为最少八个政治区域，北面的被克诺索斯管理，南面的被斐斯托斯管理，中东部的被马利亚管理，最东端由下扎克罗斯（Káto Zákros）管理，西面的被哈尼亚管理。在别处还发现了更小的宫殿。值得注意的是，没有一个米诺斯城市拥有城墙，并且很少發掘出武器。
米诺斯文明 地理
宮殿
克諾索斯 – 克里特島在青銅器時代規模最大的考古地點；乃於1900年3月16日由埃文斯進行考古挖掘所發現。
斐斯托斯 – 克里特島上第二大規模宮殿建築，由義大利學院在克諾索斯的挖掘後不久所發現。
马利亚 – 此處的宮殿遺址最初在1915年為希臘考古學家赫基達克斯（Hadzidakis）所發現，之後1922年由法國雅典學院協同希臘學者一起挖掘的考古據點，此地提供一個可調查古宮殿時代之建築規模的中心地點。
扎克羅斯 – 由希臘的考古學家在克里特島極東之處挖掘出宮殿遺址。此處即為考古文獻上所談到的“Zakro”。
加拉塔斯 – 20世纪90年代初已經被證實有存在許多宮殿的考古據點。
米诺斯文明 编年历史
考古學家沒有直接考據米諾斯時期的年代，而是使用兩種相對年代系統。第一個由埃文斯創建並由後來的考古學家改進，基於陶器風格和進口的埃及文物的年表（可以與埃及年表相聯）。
埃文斯的系統將米諾斯時期分為三個主要時期：早期（EM）、中期（MM）和晚期（LM）。這些時期被細分——例如，早期米諾斯文明 I、II 和 III（EMI、EMII、EMIIII）。
希臘考古學家 Nikolaos Platon 提出的另一個年代測定系統是基於在克諾索斯、斐斯托斯、Malia 和 Zakros 被稱為「宮殿」的建築群的發展。Platon 將米諾斯時期分為前、古、新和後宮殿時期。表中系統之間的關係包括 Warren 和 Hankey (1989) 的大致日曆日期。
米诺斯历史的各阶段：
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人類居住在克里特最古老的證據是新石器時代陶器前時期的農業社區遺跡，可追溯到公元前約7000年。一個關於現代克里特島男性脫氧核醣核酸（DNA）單倍群的比較研究表明，來自安納托利亞或黎凡特的克里特島男性創始群體與希臘人同源。第一批人類起初居住在山洞，後來開始建立小村落，以及石材建築物。岸邊有漁民的小屋，人們在 Messara 平原耕作。人們種植小麥和扁豆，飼養牛和山羊，用骨頭、牛角、黑曜石、赤鐵礦、砂岩、石灰石和蛇紋石製造武器。黑曜石的出現證明了克里特島和基克拉澤斯之間存在商業往來，因為當時黑曜石的來源是米洛斯島。
銅的引入和用為工具和武器標誌了克里特新石器時代的完結，克里特的青铜时代大約於公元前2700年開始。埃文斯的理論，埃及的移民引進金屬，已經站不住腳。其他理論主張在北非和小亞細亞建立殖民地。但是，殖民並沒有考古學的資料支持，人類學也並未證明當時有新的外來人口。
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據知，埃及對克里特沒有太大的影響力，安納托利亞則在克里特的金屬藝術方面扮演重要角色。青銅器在愛琴海的普及與大規模的人口從小亞細亞海岸流動到克里特島、基克拉澤斯和希臘南部大陸有關。這些區域當時正進入社會和文化的發展階段，其主要特點是與小亞細亞和塞浦路斯的貿易關係擴大。然而，新石器時代文明仍然持續，特別是早期。所以，我們能夠從社會的組織、生活環境的改善及科技，看到轉變。
從那時開始，由於與愛琴其他地區及西地中海的海外貿易，令克里特從農業經濟轉向其他經濟模式。克里特憑藉其海軍，在愛琴海佔據著顯著的位置。金屬的使用增加了與生產地的交易﹕塞浦路斯的銅，埃及的金，基克拉澤斯的銀和黑曜石。似乎從古代米諾斯開始，村莊和小鎮變得眾多，個別偏遠的農場很少見。
在公元前三千年後期，因為陶輪的引入和青銅冶煉，島上的幾個地方發展成為商業和手工業中心。在農業方面，從發掘中得知，幾乎所有已知的穀物和豆類品種都被種植，所有農產品也是現代已知的，例如葡萄酒和葡萄，橄欖油和橄欖，在那個時候己經出現。
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宮殿在這段繁榮穩定時期建造。宮殿的建立令權力集中，加快社會經濟發長。第一批出現的宮殿位於克諾索斯、斐斯托斯、馬里亞，是最肥沃的平原，令它們的擁有者能累積財富，特別是農大型農業設施以及倉庫能證明這一點。這段時期使上層階級能夠發揮領導作用並擴大影響力。原有階級的地方精英有可能被君主制取代，是宮殿出現的先決條件。當時的政治體制可能是神權政治，各宮殿的國王是官方和宗教的最高領袖。
東方人的文字記載表明愛琴海及小亞細亞發生一場劇變。權力集中令米諾斯人能有更好的應對。宮殿的外貌與衰落的基克拉澤斯和希臘文明形成對比，令人訝異的是這個島沒有像基克拉澤斯文明的藝術發展，或像伯羅奔尼撒一些地方比如勒拿的經濟組織。宮殿的位置對應了前宮殿時代大型城市。克诺索斯控制富裕的北面，斐斯托斯統治 Messara 遠離城鎮的地方，中部偏東的地區被马里亚管理。近年，考古學家討論到明確的領土或國家，一個在希臘的地區的新現像。
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米諾斯人的特有職業顯示了普遍的專業化，成功的分工，充裕的人力。官僚制度和更好地控制貨物進出的需要，以及可能基於奴隸制度的經濟，為這種文明奠定了穩固的基礎。隨時間推移，東部中心勢力衰退，被內陸和西部中心掘起的勢力取代。主要是由於亞洲的政治動盪（卡斯特入侵巴比倫、赫梯擴張和希克索斯入侵埃及）削弱了東方市場，促使與希臘大陸和基克拉澤斯進行更多的經濟接觸。在 中期米諾斯文明 I 期間，Messara 地區停止建造拱形墓葬。
在 MMII 時期結束時，大约公元前1700年，在克里特岛出现了一场动乱，可能是一次地震，也有学者认为是安纳托利亚的入侵。考古學家Sakelarakis 在 Anemospilia 發掘到的神廟支持了地震理論，當中的三人（其中一人是人祭）對神廟倒塌感到驚訝。另一種理論是克里特島內部發生衝突，克諾索斯獲勝。克諾索斯、斐斯托斯、馬里亞、扎克羅斯的宮殿被破壞。在新宮殿時代初期，人口再次增加，宫殿修建得比从前更大，新的聚落點遍及整個島嶼。
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這段時期（公元前17-16世紀，MM III ，新宮殿時代）是米諾斯文明的頂峰。由於陸路和海上交通的改善和發展，通過道路和港口的建設，以藝術和農業產品交換原材料的商船航行，行政中心控制了廣濶的地域。公元前1700年至公元前1450年，克諾索斯君主佔據了島上的霸主地位。在激烈貿易中出現了商業精英，克諾索斯君主得到他們的支持，創造了一個海上貿易帝國，即海權主義。希羅多德和修昔底德指克里特人用他們的海軍統治了整個愛琴海，解決了海盜問題，在基克拉澤斯的大部分地區殖民，並向島上的居民索取貢品和裝備。在愛琴海群島、敘利亞海岸、希臘大陸和西西里島發現的大量名為米諾亞的城市證明了米諾斯制海權。與米諾斯海上霸權合併的地區由代理人管理。修昔底德提到傳說中的米諾斯國王派他的兒子統治外省。
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一些有價值的手工藝品表明了米諾斯文明在克里特島以外的影響。普遍米諾斯陶器在米洛斯島、勒拿，愛琴和庫福尼西島。米錫尼的統治者很可能與米諾斯貿易網絡有關。大約公元前1700年後，希臘大陸的物質文化由於米諾斯文明的影響，達到新的高度。從埃及、敘利亞、比布魯斯和烏加里特進口的陶瓷顯示了克里特島於這些地方的關係。米諾斯象形符號以埃及的象形文字為範本，有名的線形文明字A和線形文明字B書寫系統在後來發展。
鄰近的克里特島也被稱為聖托里尼島的锡拉火山噴發對克里特島來說是持續的。通過放射性碳測年法，這次火山噴發的日期為公元前1639年至公元前1616年；按樹木年代學，公元前1628 年；考古學，公元前1530年至公元前1500年之間。米諾斯人在錫拉聚落點（稱為 Akrotiri）的破壞，可能間接影響了米諾斯人與北方的貿易。大約公元前1550年，錫拉火山爆發之後的新地震再次摧毀了米諾斯宮殿；然而，這些再次重建的規模比以前更大。