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道家悖論 非誹
非誹，轉作白話文的意思是「不應駁斥他人」、「不應批評他人」、「不應爭辯」、「不應辯論」，見於其著作《莊子·齊物論》。《莊子·齊物論》正好是莊子針對諸子百家的爭辯風氣而作，與此表達「不應駁斥他人」的論點。
莊子著作《莊子·齊物論》中表示：
大知閑閑，小知閒閒；大言炎炎，小言詹詹。其寐也魂交，其覺也形開，與接為搆，日以心鬬。縵者，窖者，密者。小恐惴惴，大恐縵縵。其發若機栝，其司是非之謂也；其留如詛盟，其守勝之謂也；其殺若秋冬，以言其日消也；其溺之所為之，不可使復之也；其厭也如緘，以言其老洫也；近死之心，莫使復陽也。喜怒哀樂，慮嘆變慹，姚佚啟態；樂出虛，蒸成菌。日夜相代乎前，而莫知其所萌。已乎，已乎！旦暮得此，其所由以生乎！
道家悖論 非誹
莊子認為，所謂知名辯士，表面上說話氣勢非凡，其實是氣盛於理，得理不饒人，並以刁鑽之言闡釋言意，令語氣也急速起來。為了辯論，辯士們夜不安寐，醒來也花費時間在爭論上，接觸的都是論敵，整天為論點爭論。與此同時，他們為能辯勝對手，在言語上加入陷阱，然而也怕自己陷入對手的言語陷阱，終日擔驚受怕。而辯士未找到對手言語上的破綻，就不動聲色，找到了，就咄咄逼人。可是道理依不同時態就有不同闡釋，無形無相，沒法規範，甚至道理轉變得太快而不知下一步怎樣走。他表示，勸籲辯士放棄爭論太困難，因為分辨是非的榮譽感誘力太強，一次又一次的爭論，將耗盡真元，對其他事物漸失興趣，尤如死人，所以於己無益。
另外，莊子亦並儒墨論戰有其他看法：
夫言非吹也，言者有言。其所言者特未定也。果有言邪？其未嘗有言邪？其以為異於鷇音，亦有辯乎？其無辯乎？道惡乎隱而有真偽？言惡乎隱而有是非？道惡乎往而不存？言惡乎存而不可？道隱於小成，言隱於榮華。故有儒墨之是非，以是其所非而非其所是。欲是其所非而非其所是，則莫若以明。
道家悖論 非誹
莊子點名示意儒家和墨家的論戰將不會有結果，他認為論點如風吹，辯士爭論的論點無一定準則，那麼他們就算互相爭論，兩者之間的論點有何分別？又如何分別？所謂儒墨論戰，不過以自認的「是」來駁斥對手的「非」，然後以自認的「非」去駁斥對手的「是」而已。
墨子在著作中《墨子·經下》和《墨子·經說下》駁斥「非誹」的說法：
非誹者悖，說在弗非。……非誹，非己之誹也。不非誹，非可誹也。不可非也，是不非誹也。
墨子表示，「非誹」這句話大有問題，關鍵在「非」處。「不應駁斥他人」本身這句話，就是在駁斥「駁斥他人」之人，自相矛盾，因而推論「駁斥」，本身是不可駁斥的。
他以邏輯學分析：若以「不應駁斥他人」為前提，那《莊子·齊物論》本身就是批評諸子百家的爭辯風氣，莊子以自認的「是」（非誹）來駁斥對手的「非」（儒墨論戰），就是辯。所以莊子根本在自打嘴巴，故為悖論。
道家悖論 辯無勝
辯無勝，轉作白話文的意思是「辯論雙方都沒有贏家」、「辯論不會有結果」，見於其著作《莊子·齊物論》。此論點和「非誹」有關，皆是針對諸子百家的爭辯風氣。莊子主張道理無形無相，無法用語言文字表達（言盡悖），故辯論不會有結果。
莊子著作《莊子·齊物論》中表示：
非彼無我，非我無所取。是亦近矣，而不知其所為使。若有真宰，而特不得其眹。可行己信，而不見其形，有情而無形。百骸，九竅，六藏，賅而存焉，吾誰與為親？汝皆說之乎？其有私焉？如是皆有為臣妾乎？其臣妾不足以相治乎？其遞相為君臣乎？其有真君存焉？如求得其情與不得，無益損乎其真。
道家悖論 辯無勝
莊子認為，道理是天地萬物運行的規律，不是物化的東西，故此捉不著，又摸不到。他以人的身體來比喻道理，人有骨骼、九竅和臟腑。然而，哪部位才是人的主宰？又應該愛護哪個？還是每一個部位都應該愛護？亦或有某部位特別要加以愛護？更還是每一個部位都被主宰了？如果每一個部位都被主宰，那麼就沒部位主宰其他的部位了，不過應該仍有主宰嗎？還是不同的部位輪流做人身的主宰？他表示身體如常運作，就一定有主宰，但主宰在哪裏？辯論可以辯出來嗎？莊子說，道理分散於天地，每時每刻不同，人們在爭論中好像掌握到真理，但那些和真正的道理無關，故此辯論不會有結果。他也表示：
既使我與若辯矣，若勝我，我不若勝，若果是也，我果非也邪？我勝若，若不吾勝，我果是也，而果非也邪？其或是也，其或非也邪？其俱是也，其俱非也邪？我與若不能相知也。則人固受其黮闇，吾誰使正之？使同乎若者正之？既與若同矣，惡能正之！使同乎我者正之？既同乎我矣，惡能正之！使異乎我與若者正之？既異乎我與若矣，惡能正之！使同乎我與若者正之？既同乎我與若矣，惡能正之！然則我與若與人俱不能相知也，而待彼也邪？
道家悖論 辯無勝
莊子自己比喻：即使莊子本人和對手辯論，辯勝了莊子，並不代表莊子的論點有錯；若莊子辯勝了對手，都一樣持同一論點，就是不是代表莊子的論點是對的？請第三者來評判，他可能和莊子意見相同，或可能和對手意見相同，更或者他持有和莊子及對手都不同的意見，但無論如何，第三者本身已成為爭辯者之一，故不能作出客觀的判定。因此，辯論各方究竟誰是誰非，三方面都無從知道。
墨子在著作中《墨子·經下》和《墨子·經說下》駁斥「辯無勝」的說法：
謂辯無勝，必不當，說在辯。……謂，所謂非同也，則異也。同則或謂之狗，其或謂之犬也。異則或謂之牛，其或謂之馬也。俱無勝，是不辯也。辯也者，或謂之是，或謂之非，當者勝也。
墨子表示，「辯論不會有結果」這說法必定不當。若以「辯論不會有結果」為前提，那前提本身是對還是錯？以「辯無勝」為真，莊子便辯勝了，以「辯無勝」為假，莊子便辯輸了，然而「辯無勝」為真，就和前提自相矛盾，必屬悖論。
所謂人們所說的東西，不是相同，就是相異。他打了比喻，狗有兩個名稱，一是「狗」，一是「犬」，如兩人各執一詞，在辯論之下，必會發現所討論的是同一動物。另一比喻，兩人辯論某動物是牛還是馬，在辯論之下，可以知道這動物是牛還是馬，或者兩者皆不是。辯論不會有結果，是因為無人肯辯。一有辯論，論點必分對錯，持真理的就是勝方。
以墨家邏輯學中的理論，便是：
彼，正名者：彼此。彼此可：彼彼止於彼，此此止於此。彼此不可：彼且此也，彼此亦可。彼此止於彼此。若是而彼此也，則彼彼此此也。
意思是「彼等於彼」、「此等於此」、「彼此等於彼此」、「彼此不等於彼」、「彼此不等於此」。
交食周期
交食週期是相同的食一再循環發生的時間間隔。食有各種不同的種類，而相同現象的食會再度發生。重複相同食的系列就稱為交食系列。
交食周期 食的條件
當地球和月球與太陽並列時就可能發生食，這時一個天體由太陽造成的影子就會落在另一個天體之上。所以當新月 (或黑月) 之際，這時在地球上一段狹窄的地區內看月球可能會從太陽的前方經過，這些地區就會看見日食。而當滿月之際，月球衝日，月球可能會穿越地球的影子，這時地球在夜晚的地區就會看見月食。
註：月球的合和衝另有專門的名稱朔望 (源自希臘語：Syzygy)，因為這是很重要的月相。
因為環繞地球的月球軌道相對於地球環繞太陽的軌道 (黃道) 是傾斜的，所以不會每個新月和滿月都發生食。而從太空中看，月球最靠近太陽時 (新月)或離太陽最遠時 (滿月)，這三個天體通常不會確實的在一條直線上。
這個傾角平均大約是：
I =   5°09'
比較與此相對應的平均視直徑：
交食周期 食的條件
太陽：    32' 2"
月球：    31'37" (從地球表面上月球正在天頂之處觀察)
和：    1°23'    (地球的影子在地月平均距離上的平均直徑)
因此，在新月時，地球多數都是在遠離月球影子的南邊或北邊，而且滿月食的月球也會錯過地球的陰影。同樣的，除非月球靠近近地點，多數的日食發生時，月球的視直徑不足以將太陽的盤面完全遮蔽掉。無論是何種食，三者對得越直，食就越完美。
只有當月球靠近地球的軌道平面時才會發生食，也就是黃緯的數值必須很小。這只有當月球在朔望之際，且靠近軌道上的兩個交點之一時才會發生。當然，要發生食，太陽這時也必須在交點的附近：日食時在交點的同側，月食時在交點的對面。
交食周期 重現
每一年有兩次，食可以在一或二個月的時段內發生，在這段時間內太陽會在月球軌道上的交點附近經過。
不是每個月都會發生食，因為在食發生的那個月之後，地球、月球和太陽的幾何位置改變了。
從地球上看，月球重新回到交點所花費的時間，稱為交點月，比回到相同黃經，相對於太陽位置的朔望月時間要短。這主要的原因是當月球完整的繞行地球一圈時，地球 (和月球) 也繞了太陽運行了1/13圈：月亮必須再多繞行地球這一段旅程，才能再回到與原來相同的日月相對位置 (新月或滿月)。其次，月球的交點有在黃道上向西移動的進動，一個週期大約是18½ 年，所以交點月也比恆星月短。總而言之，交點月比朔望月短了約2⅓ 天。同樣地，從地球上看，當太陽沿著黃道運動，也會經過這兩個交點。再回到相同焦點的週期稱為食年，大約是346.6201天，比恆星年大約短了1/20年，這是交點的進動造成的。
交食周期 重現
如果在新月發生日食，月球必然在一個交點的附近，則通常在下一個滿月的前後一天之內月球也會靠近另一個交點，可能會也可能不會經過地球的陰影內。在下一個新月時，月球會超越到交點的前方，因此較不可能再發生日食。而再下一個月則一定不會發生。
然而，經過5到6個朔望月之後，新月又會在另一個交點的附近發生，這時 (半個食年) 太陽也移動到另一個交點上，在這種適宜的情況下又會發生一次或多次的食。
交食周期 週期性
雖然這依然是相當隱晦的預言，然而我們知道，如果在某一個時刻發生了食，這個食在經歷了整數的S個朔望月與也是整數 (回到相同的交點) 或是多 + ½ (回到另一個交點) 的D個交點月之後，必然會再度發生。如此，那些相似的食就以P為週期不斷的重複出現：
P = S×(朔望月) = D×(交點月)
出現一次食之後，經過P的時間之後，食雖然會再度出現，但依然有他的極限，因為這只是近似的關聯性。
另一個需要考慮的是，月球並不是在完美的圓軌道上運行，它的軌道是有些橢圓的，所以與地球的距離在一個軌道週期內是不斷的在變化者。距離的改變會造成月球視直徑的變化，並且影響到食發生的機會、持續時間和類型 (偏食、全食、環食或混合型)。這種軌道週期稱為近點月，與朔望月一起會造成新月 (和滿月) 重現的時間間隔以大約14個朔望月的週期變化，這就是所謂的滿月週期。月球在靠近地球 (近地點) 時的軌道速度較快，在遠離地球 (遠地點) 時軌道速度較慢，這使得經過軌道上的相對點時間會與平均時間有±14 小時的變化，使得相同的月相視直徑有±6%的改變。食的週時也需要與近點月有整數的關係，才能使預測的食良好的再次重現。
交食周期 數值
從前面的敘述知道有各種不同的月，這些月也各自有不同的長度 (時間)，依據ELP2000-85的月球星曆表，在J2000.0曆元下，這些月的長度如下：
朔望月SM =  29.530588853 天
交點月DM =  27.212220817 天
近點月AM =  27.55454988天
食年EY = 346.620076    天
注意有三個會移動的主要點：太陽、月球和交點 (昇交點)；還有三個主要的週期，這三個主要的點會與這些週期個別或成對的交會：朔望月是太陽與月球會合的週期，交點月是月球經過相同交點的週期，食年是太陽經過相同交點的週期。  這三種關連性是各自獨立的，而實際上食年可以做為整合朔望月和交點月的節拍器，形式如下：
交食周期 數值
將上列的數值填入就能核對出來。
食的週期要有一定數量的整數朔望月與一定數量的整數或+ ½ 交點月嚴謹配合的時間：在食之後經過這樣的一個週期，一個朔望 (新月或滿月) 再度在黃道上與月球的交點接近，於是食也再度發生。然而，朔望月和交點月是不相稱的：它們的比率不是整數。我們需要接近這個比率的常分數：將二個週期分別當成分母與分子，然後以二倍的週期(近似的) 跨過相同的時間，假設為食的週期。使用連分數的方法可以找到這樣的分數：以數學的技巧提供一系列的真分數以得到更接近實數的分數。
朔望月與半食年和食年的比率也有類似的系列：
這些都是食的週期，一些較不精確的週期可能都是由這些週期組合而成的。
交食周期 食的週期
這張表綜合了各種不同時的週期的特徵，並且能從先前推算的數值中找出結果; cf. Meeus (1997) Ch.9 .  更多的細節在下面的說明中，並且有幾個著名的週期有自己的說明條目。
說明：
四分期：有時在6個食季中會連續發生4次月全食，稱為tetrad。Giovanni Schiaparelli 注意到這種組合有時會頻繁的發生，但有時會中斷而變得非常罕見，這種變化大約會經歷6個世紀。 安东尼·潘涅库克 (1951)解釋了這種現象並發現了591年的週期；Van den Bergh (1954)從Theodor von Oppolzer的 Canon der Finsternisse發現了586年週期。這是一種偶然的食週期。最近，都鐸休斯以地球軌道離心率的長期加速度變化解釋了這種週期的變異：這種週期是易變的，目前的週期大約是565年；更詳細的研究可以參考Meeus(2004)的著作。
要愛，不要魔獸世界
《要爱，不要魔兽世界》（英語：）是美国喜剧中心频道动画连续剧《南方公园》第10季的第8集，整个系列的第147集，首播于2006年10月4日。该集对流行的大型多人線上角色扮演遊戲魔兽世界以及游戏玩家本身进行谐仿。喜剧中心于9月30日公布该集，并作为南方公园第10季下半部首播片进行了宣传。该集的名称是对美国1960年代反越战口号“要做爱，不要作战”的滑稽模仿。
要愛，不要魔獸世界 情节
一个叫詹金斯[I]的恶意胖子玩家，在游戏魔兽世界中反复的杀死南方公园孩子们的游戏角色。这个游戏中的恶棍沉迷于游戏之中，据说过去的一年半时间，每天都几乎全天泡在游戏裡，提升到很高的级别，以至于能够越过暴雪公司的游戏规则，而任意杀死其他玩家的角色，甚至可以杀掉游戏管理员。斯坦的父亲兰迪（Randy）对魔兽世界感起了兴趣，不过开始游戏没多久就被毫无现实人生（NO-LIFE）可言的大胖子恶棍杀掉了。
卡特曼纠集了學校所有的男孩以报复恶棍，他们准备同时登录游戏并一起攻击恶棍。然而，战斗刚一开始，恶棍就招来一群蝎子，轻易的把孩子们的角色杀掉了。大家于是都放弃，不玩游戏，用别的爱好消磨时间。暴雪公司的高層这时意识到不用多久，很多玩家就会受不了每次上线就被杀掉的苦恼，而彻底不玩游戏，而这也就会带来“世界的末日”——“魔兽世界的末日”。
要愛，不要魔獸世界 情节
然而卡特曼并不愿意放弃，他以“你们寧可恣意在阳光下打球，还是想在电脑前做一些真正有意义的事情”为由，说服了斯坦、凯尔、和肯尼继续玩下去，以图向恶棍复仇。接下来的两个月裡，他们每天玩21个小时，躲在森林裡杀野猪以躲避恶棍，并缓慢的增长经验值和等级——据卡特曼计算，为了提升30级，他们一共需要杀6534285头野猪。[II]经过了这个过程，他们变得又懒又胖，邋遢不堪。在学校，午休时间其他孩子都去午餐和休息，卡特曼他们四个却在電腦教室裡忙着玩游戏。在家裡，卡特曼不肯离开游戏，需要上厕所时他母亲只好举着便盆让他方便。四个孩子吃了太多微波炉加热的油炸食品，喝了太多機能性飲料熬夜趕工而长了满脸的痤疮。此外，他们还在日常生活中也用起了大量的互联网词汇，比如“über”（“超级”之意）、“pwn”（“主宰”之意）以及“R-tard”（“弱智”之意”）。
要愛，不要魔獸世界 情节
暴雪高層注意到他们游戏角色的快速成长，意识到他们也“完全没有现实人生”。高層认为这是打倒恶棍的机会，但是他们的统计显示孩子们失败的機率为90%，高層下定决心要帮助孩子们杀掉恶棍，决定把“万千真理之剑”（The Sword of a Thousand Truths）给孩子们。这个武器因为太过强大（每秒钟120点伤害，瞬间耗尽对方魔法，增加自己80点耐力）而在当初创造后就被从游戏删除而转存到一个1 GB的隨身碟裡。然而“暴雪会计部萨尔兹曼”曾经预言它终将被投入使用。不过孩子们并不知道行政人员们的计划，他们对恶棍发起了攻击，结果战斗进行了17个小时还是没有结果。
暴雪高層预测没有「万千真理之剑」的帮助，战斗不会胜利，他们带着隨身碟来到斯坦的家，却没料到孩子们其实在卡特曼家裡奮鬥。兰迪告诉行政人员们虽然他是个新手，却可以登录到游戏裡把剑转交给战斗中的孩子们。行政人员们不放心剑落在不太會玩的新手手裏，但最后不得已卻只好极不情愿的把剑交给了兰迪。几经周折，斯坦的父親兰迪在百思买店裡用魔兽世界的演示版进入了游戏，把武器交给了斯坦，自己也在过程中被恶棍打成重伤。斯坦用剑攻击恶棍，彻底耗尽了恶棍的魔法使其不能使用护罩。大家于是趁虚而入，肯尼放箭射中恶棍，凯尔对其施以火焰魔法，恶棍不支倒地，卡特曼随即打破了恶棍的头，而兰迪的角色也随后而伤重死去。
魔兽世界的玩家们庆祝恶棍角色的死亡，卡特曼则宣布他们这下“终于可以好好玩游戏了”。
要愛，不要魔獸世界 制作
这集动画中大量使用了引擎电影，以制造更接近游戏的模拟画面。本来该集计划作为系列的第145集播出，但由于创作引擎电影的困难而被推迟而成了第147集。
南方公园的创作者与暴雪娛樂合作以制作该集中使用的引擎电影。该集的说明中称，暴雪公司同意帮忙让他们大吃一惊。
片中引擎电影的背景是从游戏中的镜头拍摄得来，而玩家角色则是用Maya软件重新创作的，暴雪公司提供角色模型和电脑对其测试。暴雪公司还批准制片人在资料片燃烧的远征的内部测试服务器上拍摄引擎电影所用的场景。暴雪娱乐的总裁和共同创始人麦克·默尔海姆对这次合作发表以下声明：
南方公园的创作者有兴趣让魔兽世界作为新一季首集的主题让我们感到兴奋。我们合作的十分愉快。我们期待在这周首播时与我们的员工和玩家分享这一经历。
不过，片中的动画与《魔兽世界》的实际游戏过程有所不同，并且包含一些游戏中没有的元素：交谈动画、可以控制的NPC，种族为人类的猎人[III]，以及流血场面。片中的断头场景，是游戏中不可能出现的。而殺低級野豬也不可能升級至超級高等級。
要愛，不要魔獸世界 制作
南方公园第10季的一些DVD也相应的包含了魔兽世界的14天免费试玩。
该集播出之后，暴雪计划把该集中编造的“万千真理之剑”加入成为“燃烧的远征”资料片的一部分，这把剑被命名为“”，与影片中造型相同，但能力不同，说明文字为“以杀死无人生者”。
不過事實上這把劍在後續的資料片「巫妖王之怒」中才加入遊戲，由在十人副本納克薩瑪斯中的首領葛羅巴斯，『收割者』高希或古魯斯所掉落，再改名為「無生命殺戮者」（Slayer of the Lifeless），事實上名稱的意思為「無生活者的殺手」與劇裡「No-Life」（缺乏現實生活）一詞一脈相承。說明文字則為「由薩茲曼所預言。」，與上述劇情吻合。
该集的计划工作和数据搜集开始于2006年9月1日，片中引擎电影的制作则分5天“拍摄”而成，开始于9月20日，截至于10月3日。引擎电影之外的南方公园的普通动画创作与此同时进行，与该季其他不使用引擎电影的剧集一样在播放前12小时完成。
要愛，不要魔獸世界 反响
该集播出后受到了普遍的好评。多媒体新闻和评论网站IGN给了该集9.3分的评分，称其为“最有趣的剧集之一”。
首播吸引了340万名观众，多数属于18到49岁之间的年龄组。这一收视率是2000年以来喜剧中心季中（下半季）首播最高的一次。然而第10季的最高收视率属于该季的全季首集“厨师的归来”，该集有350万观众收看。
该集在2007年黄金时段艾美奖中获最佳动画片奖。
魔獸世界在巫妖王之怒這個資料片中加入了成就系統，其中一個成就就叫做“要愛，不要魔獸争霸”（Make Love, Not Warcraft）。玩家需要擁抱(hug)敵對陣營玩家的屍體（未释放灵魂）來獲得這個成就。
環首刀
環首刀，又稱環柄刀是一種以單手或雙手持用為主的短兵器。特點是單面開鋒，厚脊薄刃，直脊直刃，刀柄首呈圓環形。
環首刀 歷史沿革
環首刀起源於先秦，成型於兩漢，後逐漸取代劍成為軍隊的基本制式裝備，環首刀的大量使用，是由於騎兵需要適合馬上劈砍的兵器，西漢初年由於北方匈奴的威脅，發展大量騎兵，騎兵在馬背上使用劈砍遠較刺擊容易，且刺擊可能發生兵器插在目標上不能拔出的狀況；另刀擁有厚實背脊，重量較重，劈砍時產生的殺傷力與折斷的機率均較劍優秀。其次，刀比劍更易製造，單面開刃的工程比雙面開刃簡單省時，適合量產，為軍隊大量裝備。《漢書》有李陵佩環首刀的記載。
環首刀在東漢後期完全取代劍，成為軍隊中首要的短柄武器。南北朝時期環首刀與長盾是一般步兵的標準裝備，此時期刀的環飾還有許多講究，北周宮廷衛士所用的刀有龍環、鳳環等諸多名目。
鱷魚淚
《鱷魚淚》（英語：）是香港麗的電視時裝電視劇，全劇共89集，潘志文、張瑪莉、林嘉華等領銜主演，麥當雄監製。同名主題曲《鱷魚淚》，由袁麗嫦主唱，黃霑作曲及填詞，曾入選香港電台1978年度十大中文金曲。
鱷魚淚 概要
鱷魚眼淚是指鱷魚在進食時，會一邊進食一邊流著眼淚。因為鱷魚生長在大海，喝進了不少海水，積蓄了許多鹽分，在眼眶中有專門處理鹽分的器官，把多餘的鹽分濃縮起來。鱷魚的腎臟已退化，它要排泄出體內多餘的鹽分，得靠特殊的排泄腺，其排出管正好分佈在眼睛四周，於是在進食時借道眼睛，像淚珠似的流出來。本劇選名為「鱷魚淚」，來自英語的諺語，其實就是指主角傷害人以後，在夜半回首時流下眼淚。
當時無綫電視翡翠台在晚上九時多播放綜藝節目《歡樂今宵》。由於觀眾中有不少人不喜愛綜藝節目，當時麗的電視針對無綫這個弱點，在麗的一台推出本劇來針對《歡樂今宵》未能吸納的觀眾，結果效果良好。接下來麗的電視推出《變色龍》等作品，迫得無綫不得不在《歡樂今宵》加插戲劇成份的環節。
當時潘志文在香港電台電視部工作，而林嘉華當時是現役香港警察，拍攝《少年警訊》而廣為人知。麗的電視成功邀請二人過檔出演本劇，二人自此成為麗的電視當紅小生。
鱷魚淚 故事
大專畢業的年青記者呂文駿（潘志文飾），家中老父呂淦（張瑛飾）經營酒樓，阿姨朱金鳳（黃莎莉飾）則是前社團人士，呂文駿抱有理想，憑著才智和正直，在工作上嶄露頭角。在感情上，由於物質條件比下去，愛人離他而去。而文駿發覺自己的一腔理想，在成績為本的資本主義社會裏處處碰壁，無論多賣力，結果却落得被出版社投閒置散的下場。在這個黑暗時期，文駿苦思，決定要改變自己，發誓要雙倍取回失去的。
文駿與富商黃德（王偉飾）合作開報館，用計迫黃德退股，黃德亦同時成功追到呂文駿之妹呂文琪（馬敏兒飾），令呂文琪不顧家人反對與之結婚，後來分手。呂文駿亦在與鄒淑娟（蔡瓊輝飾）結婚後又與名媛孟嫣紅（陳曼娜飾）發生關係向上爬等等。文駿利慾薰心，不擇手段，扶搖直上，終於事業有成，走進上流社會。直到夜深回首，卻流下了鱷魚淚。後來，由於呂文駿投資失敗，地位一落千丈，被法庭宣佈破產，最後被呂家酒樓前員工，與呂家有深仇的大傻（韓義生飾）在法院外行刺而死。
鱷魚淚 軼事
張瑛飾演呂淦一角原打算由吳楚帆飾演，因為吳楚帆覺得拍電視劇太辛苦，所以最終辭演。
陸軍幼年學校
陸軍幼年學校，為舊日本陸軍為了從幼年培養幹部將校候補所設立的全住宿制教育機構。模仿普魯士的軍事學校（Kadettenanstalt）設立，畢業生擁有舊制中學校二年級畢業生的程度。
陸軍幼年學校 概要
1870年（明治3年）橫濱語學研究所編入大阪兵學寮便是日本陸軍幼年學校的開始。1871年（明治4年）大阪兵學寮被分開為陸軍兵學寮與海軍兵學寮，同年遷移到東京。1872年（明治5年）伴隨著陸軍兵學令的更改，陸軍兵學寮幼年學舍改名為幼年學校。1874年陸軍士官學校從兵學寮獨立後，隔年幼年學校也改名為陸軍幼年學校並從兵學寮獨立。
1877年併入日本陸軍士官學校而暫時消滅。至1887年，隨著陸軍士官學校官制、陸軍幼年學校官制的制定而再度設立。1897年時，因應軍備擴張政策而增加培育人才數量，廢除了陸軍幼年學校官制，取而代之的是中央幼年學校條例與陸軍地方幼年學校條例。東京為陸軍中央幼年學校，另外於仙台、名古屋、大阪、廣島、熊本設立陸軍地方幼年學校。每校各有約50名學生，中央幼年學校為14歲開始的2年，地方幼年學校為13歲開始的3年就讀。陸海軍士官的子嗣可享學費半價，戰死者遺腹子學費全免。
因為制服的領口有金星標誌，也被稱為「星的學生」。
陸軍幼年學校 概要
於校內學習軍事學與普通學問，畢業生約佔陸軍將校的三分之一。被當時的人認為是陸軍的舊制中學校。不過在當時陸軍認為出身自文部省管轄的中學校，接受自由教育的人才不能信任，要想在陸軍裡出人頭地除了日本陸軍大學校畢業外，陸軍幼年學校畢業也是重點。
1918年（大正7年）制定陸軍幼年學校令，陸軍中央幼年學校與陸軍地方幼年學校都改名為陸軍幼年學校。1922年，由於華盛頓海軍條約世界各國均開始縮減軍備，同年大阪校廢校。1923年名古屋校、1924年仙台校、1927年熊本校、1928年廣島校依序廢除後，僅剩中央幼年學校。廣島校廢除該年，中央幼年學校改編為日本陸軍士官學校預科。
1936年中國戰線擴大所致，先是廣島幼年學校復校。之後1937年仙台幼年學校、1939年熊本幼年學校、1940年大阪幼年學校、名古屋幼年學校依次復校。
大阪幼年學校移往離楠木正成居城很近的千代田村（現在的河內長野市），1940年4月1日時共150名44期生入學。
太平洋戰爭結束後，日本陸軍幼年學校與日本陸軍士官學校一起遭到廢除。
曹霸
曹霸（約694年-？:169），譙郡（今安徽亳州）人，曹魏皇帝曹髦後人，唐玄宗時期畫家，能文善畫，時人甚至以其祖先「三曹」比之，有「文如植武如操字畫抵丕風流」之美譽。
曹霸 生平
曹霸雖然文武全才，但其父擔心曹霸步上先祖覆轍，便為其唸誦曹氏一直忌諱、曹植的「七步詩」，曹霸在此詩中，體會到曹丕為求稱帝，不念骨肉親情的教訓，不欲重蹈覆轍，因而決定放棄入仕，轉而研習書法。他先後學習晉代女書法家衛鑠、以及王羲之的風格，然而他自問無法超越羲之，所以改為鑽研繪畫，結果大為成功，在曹霸盛年時，已經成為名滿天下的畫家。
曹霸名氣日盛，同時引起唐玄宗注意。某天當他在後花園作畫時，突然向其下旨上京，曹霸無奈，臨行前在未完成的畫作中，留下「富貴於我如浮雲」幾字，以表達不慕名利的心跡。
後來，玄宗在地薰殿接見他，並要求曹霸修葺凌煙閣二十四功臣像。曹霸本來請求玄宗，待修繕完成後，讓他返回家鄉，然而玄宗笑著回應，已在後宮安排十名仕女服侍你，他只好照辦。四十九日後，畫作完成，人物均活靈活現，令人嘆為觀止。玄宗點頭稱讚，但未有如約賞賜，更要求曹霸再畫駿馬圖。雖然他再次重申，完成畫作後要還鄉的請求，然而玄宗也只是笑而不答，曹霸無奈，唯有到御花園完成駿馬圖。
曹霸 生平
玄宗看到曹霸作品，大喜過望，賞賜其馬百匹、田萬頃。然曹霸去意堅決，不為所動。玄宗便改去其為左武衛將軍，享有不理朝政之權。自此以後，權貴高門爭相求取曹霸手筆，更以得到畫作為尚。
安史之亂爆發，曹霸因作品有影射唐朝之嫌，被削職免官，自此過著流離失所的生活。當他流亡至成都時，身無分文，僅靠為人繪畫肖像謀生，生活困苦，後來杜甫幾經尋訪，終於與之相見，他更為曹霸創作《丹青引贈曹將軍霸》及《观曹將军画马图》二诗，表達對其際遇的同情。
有一弟子韓幹，同樣善於繪畫，然而杜甫認為，韓幹之作，畫肉不畫骨，有其形而欠其神髓。論及形神兼備，始終是曹霸更勝一籌。
由於曹霸傳世畫作均已亡佚，其精妙之處，只能透過杜甫詩作一窺其貌。
阿斯托尔·皮亚佐拉
阿斯托尔·潘塔莱昂·皮耶佐拉（西班牙語：，1921年3月11日—1992年7月5日），阿根廷作曲家以及班多鈕手风琴演奏家。作为作曲家的皮耶佐拉，以全方位系统的古典音乐训练为基础，创造性地融合传统古典音乐与爵士乐的作曲风格，将探戈音乐从通俗流行的舞蹈伴奏音乐提升为可以单独在舞台上展示的具有高度艺术性，并能表达深刻哲理的纯音乐形式，并由此创立了“新探戈音乐”（）乐派，成为阿根廷文化的代表人物之一，以及南美音乐史上的重要人物。在阿根廷，皮耶佐拉被尊称为“了不起的皮亚佐拉”（）。
阿斯托尔·皮亚佐拉 音乐生涯
皮亚佐拉于1921年诞生于阿根廷马德普拉塔的一个意大利裔的家庭，由于经济困窘，在其幼年时，举家搬迁至美国纽约。皮亚佐拉遂于美国纽约度过其童年时期，并得到机会接触古典音乐（尤其是巴赫的音乐）、探戈音乐、爵士音乐等多种风格，与此同时也开始演奏班多鈕手风琴，并于13岁时得到当时旅美的著名阿根廷探戈音乐演奏家Carlos Gardel的邀请加入其演奏团，以及在其探戈主题的电影中获演一个配角。
1937年，皮亚佐拉家族迁回阿根廷，已经有了相当音乐基础的皮亚佐拉和专业音乐人士有了更多的机会，并展露了作为手风琴演奏家的惊人才能。其时，皮亚佐拉所崇拜的世界级钢琴演奏家阿图尔·鲁宾斯坦亦旅居阿根廷，皮亚佐拉为其写作了一首钢琴曲，并当面求教。鲁宾斯坦虽然并不认为这是一首成功的作品，但积极鼓励皮亚佐拉正规而系统地学习音乐，走上专业的道路。
阿斯托尔·皮亚佐拉 音乐生涯
在鲁宾斯坦的鼓励下，皮亚佐拉拜阿根廷著名的作曲家希纳斯特拉为师，按照正规音乐学院的教学法学习钢琴、作曲等专业，并取得了一定的作曲家的声望，为日后的创作打下良好的基础。皮亚佐拉在阿根廷的音乐学院毕业后，曾一度放弃探戈音乐，专心于古典音乐世界，并以青年作曲家的才华引起当地作曲界的瞩目，并赢得机会前往法国巴黎，拜著名作曲家娜迪亚·布朗热为师，继续深造。
在欧洲，皮亚佐拉仍打算隐瞒自己曾作为探戈音乐家活动的经历，认为当一名探戈音乐家是一种耻辱，而想一心投入纯正的古典音乐世界，但这个想法遭到其老师布朗热言辞激越的强烈反对。当布朗热了解到皮亚佐拉在探戈音乐中的才华后，愠怒地打消了皮亚佐拉放弃探戈的想法，热忱地鼓励皮亚佐拉大胆地在探戈的世界中耕耘出一块新的土地。无论对于皮亚佐拉，还是对于探戈音乐艺术，甚至世界音乐史而言，这个后来被证明为富有远见的建议是具有历史意义的，因为从此皮亚佐拉扭转了探戈不能作为纯粹的“艺术音乐”存在，而只是一个存在于“社会底层”的“肮脏下流的词语”的错误观念，将其全部才能投入到这块他既熟悉而又有天分的领域中去。
阿斯托尔·皮亚佐拉 音乐生涯
此后，皮亚佐拉在巴黎以很大的热情投入探戈音乐的创作中，打破了传统探戈音乐的一些窠臼，将现代化的古典、爵士等先进音乐技法融入探戈中。除作曲之外，他本人亦积极参与演奏，并采用了站立式的新的手风琴演奏方法，由于其音乐形式过于新潮，内容迥异于传统程式化的探戈，内涵更远比旧形式丰富，引发了部分听众的不解与不满，甚至发展为殴打事故，但皮亚佐拉终于找到了严肃音乐和探戈音乐相互结合的最有效方式：用探戈的激情来构架严肃音乐。
从欧洲学成归国的皮亚佐拉已是一个成熟的作曲家了。1955年，他在阿根廷创建了“布宜诺斯艾利斯八重奏”的探戈演奏团体，并革命性地引进了如下乐器编制，从而改变了探戈乐团传统的音响效果：
20世纪60年代是皮亚佐拉创作的高峰期，其诸多代表性的探戈组曲均在此时诞生。如同在巴黎一样，在阿根廷，皮亚佐拉的探戈音乐起初也遭到了人们的不解和排挤，但随着时间的流逝，越来越多的人理解到皮亚佐拉音乐的意义，最终将皮亚佐拉的音乐视作阿根廷文化中极有代表性的瑰宝。
皮亚佐拉一生共创作了300多部探戈作品，以及世界上的第一部“探戈歌剧”（Operita de Tango）《布宜诺斯艾利斯的玛莉亚》（Maria de Buenos Aires）。
从20世纪70年代后期开始，皮亚佐拉旅居意大利，这是他创作的第二个高峰期，也是其演奏艺术炉火纯青的集大成时期。1990年，皮亚佐拉在巴黎罹患中风，作曲事业遂告结束。1992年，皮亚佐拉病逝于阿根廷首都布宜诺斯艾利斯。
阿斯托尔·皮亚佐拉 代表性的演奏家
皮亚佐拉生前组建过多个探戈乐团，其中维持时间较长，其本人参与成分最多，影响最大，合作最默契，最具代表性的重奏团，由如下音乐家组成：
所有这几位演奏家，不仅是探戈音乐的杰出演绎者，更尤其是皮亚佐拉音乐的忠实再现者。时至今日，不断有新的音乐家，如著名犹太裔钢琴家丹尼尔·巴伦波伊姆，在需要再现忠实地皮亚佐拉的探戈音乐时，邀请上述音乐家中的部分人参与进他的重奏中。
阿斯托尔·皮亚佐拉 音乐风格
皮亚佐拉在探戈音乐里加入了古典音乐的严谨和爵士音乐的即兴等要素。其次，皮亚佐拉为了打破传统探戈音乐一成不变的旋律和不断重复的节奏，使自己的旋律更标新立异，节奏更加复杂，内容更加深刻，形式更加丰富，同时扩张了探戈音乐的表现幅度。
例如，在节奏上，皮亚佐拉的作品重音的特点显得尤为突出。它完全改变了传统意义上的小节中节拍的强弱位置，以前的强拍位置被弱化，而有的弱拍位置却被强化了，与其他声部的规则节奏形成特有的复合节奏。这样，在音响上产生与众不同的音响效果，形成独特的曲风。
又如，皮亚佐拉经常采用各种探戈作曲形式，包括传统、浪漫、歌曲、现代探戈等，除了探戈还加上华尔兹、米隆加舞曲等形式，皮亚佐拉更运用过古典音乐曲式，例如叙事曲、赋格、触技曲、奏鸣曲、咏叹调、浪漫曲、弥撒曲等等来表现探戈音乐的内容。例如，皮亚佐拉曾为已故俄罗斯大提琴家罗斯特洛波维奇写过大提琴与钢琴奏鸣曲《大探戈》；为独奏班多鈕手风琴和乐队写过《手风琴协奏曲》；为探戈乐队写过巴洛克组曲形式的《探戈组曲》等等，都是借用的古典音乐的框架表现探戈的内容。
阿斯托尔·皮亚佐拉 音乐风格
皮亚佐拉很重视打击乐、低音提琴、钢琴等节奏组的使用，钢琴和低音提琴放在一起充当节奏骨架作用，或配合鼓强调一些节奏重音。在他的探戈室内乐中，钢琴则通常被用做和声乐器，演奏各种转位和弦，同时也可用作独奏乐器。
在和声上，皮亚佐拉也大胆创新，善于使用多重元素。例如，无调性因素的运用。以其本人的话而言：“……循著多重節奏，以及雙和絃或三和絃的方式來創作，卻不會踰越，因為我必須讓“底下”的節奏部份具有搖擺的感覺。然後在“上面”裝飾音符。”
皮亚佐拉经常为一些传统上不作为独奏乐器出现的乐器写作重要而精彩的独奏段落，比如低音提琴。在其探戈曲中，低音提琴经常脱离传统的节奏型的演奏，而临时演奏一段技艺高深的独奏段。
和其他南美音乐尤其是巴西音乐相比，皮亚佐拉认为自己的音乐更富于理性而冷静，且并不刻意寻求欧化或古典化，而是在创造一种新的文化。
阿斯托尔·皮亚佐拉 对探戈音乐的影响
总的来说，皮亚佐拉是一位探戈音乐艺术的革新者，他成功地将探戈音乐艺术提高到了一个前所未有的高度，使探戈音乐脱离单纯的舞蹈伴奏音乐，成为独立表达深刻思想的艺术形式。除开个人才能、文化背景等因素，从音乐技术上讲，这大体是由皮亚佐拉在以下四个方面将古典音乐及爵士乐技法成功融入探戈音乐领域而做到的，分别如下：
古典音乐和爵士乐的和声技法。传统探戈音乐的和声较为单调，缺乏变化。固然在演奏时方便、悦耳、通俗，容易让听众理解，亦容易让舞者跟随起舞，但在音乐表达上显然较为浅薄乏力，较多娱乐价值而较少音乐表现张力和审美价值。而20世纪的古典音乐，在和声技法上突飞猛进，创造了很多新的用法及和声语言。在长期的古典音乐训练中，皮亚佐拉熟悉了拉赫玛尼诺夫、德彪西、拉威尔、斯特拉文斯基、巴托克等人的崭新的和声语言，甚至就技术手段而言最为前卫，也因此较不能为普通听众所接纳的“十二音体系”亦曾被皮亚佐拉顺利地纳入探戈世界，使探戈音乐的和声技法丰富、立体，而有更高的审美价值，当然，在某种意义上也提高了探戈音乐的审美门槛。同样，20世纪爵士乐复杂而富有新意的和声织体也被皮亚佐拉运用进了探戈音乐中。
阿斯托尔·皮亚佐拉 对探戈音乐的影响
古典音乐的曲式技法。欧洲古典音乐在历史发展过程中曾积累了大量的优秀的曲式经验，产生了成熟的曲式科学。皮亚佐拉将成熟的曲式学用于探戈，直接产生的后果就是，探戈音乐可以写得篇幅更大，容纳更多音乐语言，并能将各种音乐素材更有效更科学地组织起来，使得探戈音乐得到有系统的提炼，而立体化、体系化。例如，皮亚佐拉曾参考巴洛克组曲的形式创作了探戈组曲，成功地展现了探戈从1900年发展到当代的四个典型历史时期的片段，将“组曲”这一曲式形态与探戈的内容结合得淋漓尽致。相似的还有《探戈 四季》等组曲，《手风琴协奏曲》、《最低音》、《大探戈》等独奏弦乐器作品等。这些作品，在引入古典音乐的正规曲式技法之前，是不可想象的。
阿斯托尔·皮亚佐拉 对探戈音乐的影响
古典音乐的复调技法。皮亚佐拉在布朗热麾下研习了四年的“四声部对位”技法，这为他将探戈从单纯的主调音乐拓展到立体式的复调音乐起了极大的作用。皮亚佐拉经常为探戈的室内乐作曲，娴熟的复调技法为此提供了可能。例如，皮亚佐拉在为探戈重奏而写作的《组曲》的Fugata乐章中，大胆地使用了“赋格”的复调形式，为小提琴、大提琴、低音提琴、手风琴四个声部写作了一首工整典雅的形态标准的四声部赋格，而主题仍然是用的典型的探戈主题，将一个单纯的舞蹈性质的主题变得宏大、凝练而立体。
古典音乐和爵士乐的配器。除了传统探戈音乐较多使用的手风琴等乐器之外，皮亚佐拉将独奏小提琴、独奏大提琴等明显带有古典音乐色彩的乐器引进了探戈世界。又将电吉他、木吉他、拨弦低音提琴等带有爵士风格的乐器引进探戈音乐，将原本较单纯的探戈音乐的配器，提升为多彩多样的配器。尤其是，皮亚佐拉在探戈室内乐重奏中贯彻古典重奏音乐的精神，赋予每个声部以同等的重要性，因此一些原本只担任低音、节奏任务的声部，也如同在古典音乐中那样，有机会演奏较高技巧性的段落。这就要求演奏皮亚佐拉音乐的低音提琴等乐器的演奏者必须具有传统探戈乐手所不需具备的独奏能力，实际上也提升了探戈音乐演奏的水准。
阿斯托尔·皮亚佐拉 对古典音乐的反影响
作为严肃音乐存在的古典音乐，曾长时期与作为流行音乐存在的探戈音乐无直接往来。但自从皮亚佐拉大幅提升探戈音乐的审美格调后，古典音乐界开始关注皮亚佐拉，至今已形成一股用古典音乐的方式演奏皮亚佐拉作品的热潮。
这其中，较有影响的演奏如下：
马友友：大提琴演奏家。他在其《探戈灵魂》专辑中，与著名班多鈕手风琴演奏家Nestor Marconi，吉他演奏家Assad兄弟，低音提琴家（也是皮亚佐拉生前的合作伙伴，见上文）Hector Console等人合作，将皮亚佐拉的探戈室内乐改编成大提琴加探戈重奏的新形式，成功地将独奏大提琴的音乐技法融入皮亚佐拉所营造的探戈音乐之中。该专辑尚收录运用现代技术将已逝的皮亚佐拉本人的演奏与马友友的演奏剪接之后的录音，以及马友友与钢琴家艾克斯合作演奏的皮亚佐拉写给独奏大提琴与钢琴的奏鸣曲性质的《大探戈》。
阿斯托尔·皮亚佐拉 作品節選
若干按年份排列的代表作：
年份未考的若干代表性曲目：
阿斯托尔·皮亚佐拉 杂项
皮亚佐拉与同样是阿根廷国宝之一的足球运动员马拉多纳相交甚厚，马拉多纳曾专程包机飞回阿根廷，为其庆祝生日。
皮亚佐拉非常崇拜阿根廷著名文学巨匠博尔赫斯，并为其诗作配乐，写成一组探戈套曲（El Tango）。
拋物面坐標系
拋物面坐標系（英語：）是一種三維正交坐標系，是二維拋物線坐標系的推廣。與大多數的三維正交坐標系的生成方法不同，拋物面坐標系不是由任何二維正交坐標系延伸或旋轉生成的。
拋物面坐標系 基本公式
從直角坐標  變換至拋物面坐標  ：
、
、
；
其中，拋物面坐標遵守以下限制：
。
拋物面坐標系 坐標曲面
-坐標曲面是橢圓拋物面 () ：
。
-坐標曲面是雙曲拋物面 ：
。
-坐標曲面也是橢圓拋物面 ：
。
拋物面坐標系 標度因子
拋物面坐標的標度因子分別為
、
、
。
無窮小體積元素等於
。
其它微分算子，例如  、 ，都可以用橢球坐標表達，只需要將標度因子代入正交坐標條目內對應的一般公式。
卡皮拉諾吊橋公園
卡皮拉諾吊橋公園（Capilano Suspension Bridge）位於加拿大北溫哥華區內，是以一座橫越卡皮拉諾河的簡單懸索橋為主的收費觀光景點。長度為140公尺(460英尺)距離河流高度為70公尺(230英尺)，每年約有800,000人次到此參觀。
卡皮拉諾吊橋公園 卡皮拉諾吊橋
卡皮拉諾吊橋於1888年首次築建，並經過多次改建或重建，包括以混凝土加固橋墩、以鋼索取代繩索等。現時吊橋建於1956年，位於卡皮拉諾河上方70米，共長136米。
家蚰蜒
家蚰蜒（學名：；英語：）是歐洲常見的一種蚰蜒，體色呈黃灰色，體有3條黑色縱紋，有15對步足。牠原產於環地中海地帶，現已擴散到世界其它地区，通常棲息於人類的房屋中。牠是食蟲動物，獵食諸如昆蟲綱和蛛形綱等節肢動物。
家蚰蜒 成長史
家蚰蜒在成蟲時身長約1～3英吋長，有硬殼，平均約有15對很長且脆弱的節肢足。前面的腳比較短，後腳比較長，這些特徵使牠能以極快的速度在牆壁、天花板和地面移動，速度每秒可前進16.5英吋。體色呈黃灰色且有三條深色的背紋縱貫全身；步足也有深色的條紋，毒牙是由牠的前步足演化出來的。不同於其他種類的蜈蚣，家蚰蜒與其相近的種類都有演化完善的複眼。
家蚰蜒以蜘蛛、臭蟲、白蟻、蟑螂、蠹魚、螞蟻等居家節肢動物為食。牠用毒牙將毒液注入牠們的體內，將之殺死。
家蚰蜒在春天時產卵。在實驗室中，24隻家蚰蜒，平均產下63個卵，一隻最多產下151個。
孵化時的幼蟲家蚰蜒有四對步足。在第一次蛻皮時獲得一對新步足，其後每次脫皮都會獲得兩對。牠們的生命週期大約為3～7年，視棲息的環境而定。
在室外，家蚰蜒較喜愛生活在濕冷的地方。大多生活在外面的大石頭下、木材堆和堆肥堆中。在家中，幾乎可以在任何地方發現家蚰蜒；尤其是在地下室、浴室和廁所，這些地方有許多水。在乾燥的地方也能發現牠們，如辦公室、寢室和餐廳。最容易發現牠們的季節是春季，因為天氣變暖使牠們較為活躍；此外還有秋天，牠們因為天氣變冷而到處尋找人類的住所避冬。
家蚰蜒 成長史
家蚰蜒原生於地中海地區，但已擴散分佈於埃及、亞洲和北美洲。在北美洲，牠最早被發現于南部的墨西哥和危地馬拉。牠在1849年到達賓夕法尼亞州，1885年到紐約，大約1890年時到馬薩諸塞州，目前已向西部擴散到加州沿岸和向北到加拿大（Lewis 1981）。在南非，牠們在開普敦附近的哥頓灣被發現。
在大洋洲東部與東南部，到塔斯馬尼亞，和新西蘭也有發現家蚰蜒的出現。
家蚰蜒 與人類的互動
不同於其他較大型且短足的唇足綱同類，家蚰蜒能夠終生生存於建築物中，因為牠們以居家的害蟲為食。雖然家蚰蜒被認為是一種益蟲，但是牠們的外表令人不安，速度驚人，被牠們叮咬時會疼痛，因此很少人願意與牠們同居一室。
大部分的家蚰蜒在叮咬人們時不能穿透人們的表皮。因此，被蚰蜒咬的結果不會比被蜜蜂叮到更壞，症狀一般在幾小時內消失，然而，卻會讓對牠的微弱毒液有過敏的人的健康產生傷害，這點與其他種類的蜈蚣相似。在一些個案中曾出現一些疹子和形成凸塊，過敏反應不亞於被蜜蜂叮到，產生的疼痛或癢，和被蚊子咬到一樣。蚰蜒的毒液太弱因此不會導致其他較大的寵物如貓和狗的嚴重傷害。
归中反应
归中反应（Comproportionation）是一类氧化还原反应，其中由两个或多个含有某元素而不同氧化数的反应物，得到氧化数相同的单一产物，其逆反应為歧化反应。
例如一反應的反應物中，A元素的氧化數分別為0和+2，而生成物中的A元素的氧化數為+1，此反應即為归中反应。
归中反应 弗洛斯特图
二反應物是否會產生归中反应，可以藉由弗洛斯特图來確認。若在弗洛斯特图中，二反應物的ΔG/F連線，中間有其他物質的ΔG/F低於上述的連線，則這二個反應物會產生归中反应。
三橋加奈子
三橋 加奈子（日语：／ Mitsuhashi Kanako， 1978年1月10日—）是神奈川縣橫濱市保土谷區出身的日本女性聲優。現在是自由契約（2008年1月－）。前夫是同樣身為聲優的遊佐浩二。
冰雪皇后
冰雪皇后 （，簡稱：）是一間連鎖霜淇淋和速食餐廳，由「國際冰雪皇后公司」（）擁有，國際冰雪皇后公司是波克夏·哈薩威公司子公司。第一間冰雪皇后餐廳位於美國伊利諾州伊利諾州，是由謝普·諾布（）在1940年6月22日開設，供應霜淇淋等各種冷凍點心。冰雪皇后的總公司位於明尼蘇達州。
2006年度财政报告显示，冰雪皇后超过5600家店铺遍布世界十多个国家；其中约4600家（85%）位于美国。该快餐厅之冰淇林类产品标榜“倒杯如洒，此杯免费”，保证自家产品制作后依然是凝固状态，任何一个顾客购买同类产品，店员在交给顾客前皆会将制作完成的产品倒过来数秒以证明。
冰雪皇后在 1979年於香港以「美利仙」名義開設分店，地點為現在銅鑼灣糖街「商務印書館」地庫（當時稱為「莊士商場」），惟營對不足兩年便撒出香港。
冰雪皇后
預計2026年回歸香港及澳門市場，並將會由上海Dairy Queen有限公司負責營運。預計到2034年將在香港開設60間分店，在澳門開設12間分店。
2013年12月26日，中華民國首家門市天母店開幕，之後陸續設立微風松高店、新光台北站前店、台北公館店、高雄遠百店和大魯閣草衙道店。2017年各店陸續結束經營，2017年3月5日大魯閣草衙道店結束經營後，本品牌正式撤出中华民国，2025年再次於台北101開設分店。
人体试验
人体试验（英語：），指的是任何需要從人類身上獲取檢體或資訊的研究。医学研究為最常牽涉到人體試驗的研究領域，但人體試驗並不只包含醫學研究，社會科學、心理學、藝術等領域若使用到人類樣本時，亦視為人體試驗而受到人體試驗法規的規範。一般由志愿者自愿参加临床试验，但仍有大量试验是非自愿的秘密实验。
人体试验 道德规范
一般认为纽伦堡守则和赫尔辛基宣言建立了停止滥用活体人类进行医学试验的道德规范。
人体试验 实验原因
化粧品、新藥物或新療法在研發階段時，通常會先進行動物試驗，動物試驗通過之後進行人體試驗。有些化粧品或藥物的實驗需要在人體身上方可進行。
人体试验 临床试验
医学和药学研究者通常要为藥物的最低有效劑量和治療的效果、藥物的安全性、適應症狀以及不良反应进行临床实验。
为了研究與其他藥物的交互作用、比較舊藥和新藥之間的不同，因此需要一些患有特別疾病者的實驗志願者，為了征集這些志願者醫院、藥廠或研究机构将共同向藥物管理機關提出申請。
亦有部份比較著名的例子，醫生為免對其他人的生命受到威脅，而直接在自己的身體做試驗。這種做法亦稱為“自體試驗”。
人体试验 秘密实验
历史上有多次未取得当事人同意的基础上进行的秘密医学试验。这些实验通常被认为是人类历史上可耻的暴行，其中已经公开的著名例子有：
第二次世界大战期间纳粹德国实施过众多非人道人体实验。战后的纽伦堡审判因此中提出了一套人体实验的准则，纽伦堡守则主要强调合法人体实验的非强迫性，实行前的知情同意，以及无后果退出的自由。这是人体实验第一次被规范化，也为今后众多人体实验准则奠定了基础。
中華人民共和國政府自2006年以來持續否認其摘取良心犯器官的指控，但拒絕應聯合國要求公布相關數據以反證，也拒絕外國組織獨立調查的請求。中华人民共和国政府承認國內器官捐贈制度混亂，自2005年起多次改口後，稱「大部分器官來源係來自於死刑犯」，並表示將自2013年起改採新制度，逐步終止這些現象。目前，聯合國、自由之家、國際特赦組織、部分國際醫學及移植界仍持續要求中國大陸政府公布相關數據，並同意他们進入中國進行不受政府干預的獨立調查，以釐清真相。
人体试验 秘密实验
朝鲜民主主义人民共和国人体试验是由一些脱北者与前囚犯提出的一项指控，这些人称，朝鲜政府把囚犯關進毒氣室至窒息；試驗致命的化學武器；在未經麻醉下進行手術。
除美国政府主导的人体实验外，美国的药物公司也在印度等欠发达地区进行人体临床实验。参与实验者甚至包括不知情者（多为文盲）的婴儿，如自2006年1月至2008年8月即有49名印度婴儿在德里的全印度医学科学研究所因药物实验而死亡。
人体试验 参考资料
2. ^ 中情局「迷幻藥實驗」讓法國整村村民變瘋 （页面存档备份，存于）
酯热裂解反应
酯的热裂是含β氢的酯在高温真空中进行裂解，生成相应羧酸和烯烃的反应。该反应属于Ei消除反应，只适用于对热稳定的化合物。
例子有：
机理为：
如果酯有两种β氢，那么两种消除产物中，酸性大、位阻小的β氢被消除的产物为主要产物。如果β位有两个氢，以E型产物为主要产物。
由于以醇在酸催化下失水成烯的反应会得到碳正离子重排的产物，而酯的热裂不会发生双键的移位，因此常用此反应来制取环外烯烃和末端烯烃。
老婆大人II
《老婆大人II》（英語：）是香港電視廣播有限公司時裝電視劇，是《老婆大人》續集，由宣萱及陳錦鴻領銜主演，並由許紹雄、滕麗名、唐詩詠及李思捷聯合演出，監製莊偉建。此劇2009無綫節目精選第一季劇集之一。結局篇由寶健麗A+甜睡沐浴露贊助。
老婆大人II 故事大綱
一個成功女人的背後，也許都有一個成功的男人。標準的小男人葛國光﹝陳錦鴻飾﹞，自願跟老婆大人高希敏﹝宣萱飾﹞簽下「不平等條約」，奉行男主內，女主外，務求讓任職裁判官的希敏可在事業上無後顧之憂。
由於國光父親葛德通已離世，兩個妹妹葛寶怡﹝唐詩詠飾﹞和葛寶貝﹝陳思齊飾﹞忙於事業學業早出晚歸，國光母親鍾錠英﹝呂珊飾﹞生活上毫無寄托。國光見狀力邀錠英到家中幫忙，那知錠英和希敏在生活細節上卻相處不來，為免引起婆媳風波，國光只得帶錠英到社區中心參予活動，卻遇上剛被希敏重判社會服務令的何時富﹝許紹雄飾﹞，國光、錠英不知就裡，還誤會時富乃善心義工，對其留下好印象。
國光的圍村兄弟葛德雲﹝李思捷飾﹞與女友分手後從外國返港，力邀國光一起創業，德雲還說服國光成為其壯陽藥品代言人，令身為裁判官的希敏在人前出醜，迫令國光放棄做代言人，德雲卻在國光耳邊挑撥離間，令國光、希敏夫妻間鴻溝漸深。
希敏被委派到北區裁判法院為主任裁判官，遇到麻煩人物的表表者就是有「長毛大狀」之稱的黃志堅﹝王凱韋飾﹞，其「出位」言論，每每令希敏疲於應付。但初出茅盧、任職檢控主任的寶怡卻對志堅欣賞傾倒不已。
老婆大人II 故事大綱
同時，希敏為了減壓學習健康舞，遇上健康舞教師何秀秀﹝滕麗名飾﹞，在得知了秀秀因患輕微精神病，而失去兒子撫養權的悲慘遭遇後，對秀秀甚為同情，二人結為好友。國光更主動介紹秀秀到幼稚園兼職教舞，又讓秀秀成為兒子葛彥祖的契媽，好讓秀秀找到感情的宣洩口，秀秀對國光一家感激不已，更非常羡慕葛家的幸福。
一次，國光遇上意外，傷及頭部，醒來後竟突變躁狂，性情大變。希敏擔心不已，但明白國光只是因為腦中腫瘤才變得躁狂和極度大男人，愛夫情切之下，甘願遷就國光之病情變做小女人，好令國光早日康復。但希敏同時兼顧家庭和事業，不免疲累，但有機會與家人多了相處，卻是似有所得。而德雲見國光大振夫綱，為之大樂，乘機教唆國光，對希敏作出整蠱報復，令希敏大為氣結。
錠英為了醫治國光，四出尋訪名醫，在時富介紹下，終找到一名「神醫」，但最終証實卻是騙子一名，令希敏對時富添偏見。
時富為了滿足養女伍凱彤﹝黃智雯飾﹞這個愛扮靚的「伸手派」，唯有利用牌局向師奶阿嬸開刀，因而被指出千。時富再度上庭，希敏認定時富死性不改，重判之，秀秀為時富求情，希敏始知秀秀與時富之父女關係。國光並助秀秀、時富父女和好。
老婆大人II 故事大綱
國光康復後，希敏介紹國光到調解組職當調解員，好令國光的「長氣婆媽」有用武之地。而國光參與調解工作多了，深感通過一般法律訴訟，雖能判斷是非對錯，但始終未能真正解決到問題癥結，與希敏在看事物的觀點上漸有分歧。
身世之謎
時希敏之父高天﹝駱應鈞飾﹞遺傳病發作，國光大為緊張，叫希敏作身體檢查，卻無意中發現希敏與天之血型不符。為了找出事實真相，高家三口決定進行DNA測試，那知報告出來，希敏驚悉自己竟不是高氏夫婦的親女，晴天霹靂！國光努力下查出希敏出生產房曾發生小火意外，懷疑因此調亂了嬰兒，但當年之醫院己被拆卸重建，追查身世之事彷如走入死胡同，令希敏失落不已。
此時，時富無意中發現了與秀秀血型不符，證實了二人果真不是親生父女，秀秀與希敏提及此事，竟驚悉二人均是在同一段時日、在同一醫院出世，希敏懷疑秀秀可能便是父母的親生女！經過DNA測試，證實秀秀果真是高氏夫婦之親女，三人得以相認。但另方面，希敏因對時富有偏見，堅拒承認時富是其生父，更不肯進行測試。國光在德雲獻計下，成功偷取敏DNA樣本測試，結果證實時富與希敏真是親生父女關係，但希敏堅決不肯與時富相認。
老婆大人II 故事大綱
那知，希敏的敵人利用了寶貝和凱彤的天真，探取希敏、時富的「父女關係」的私隱，再乘機攻擊希敏在早前的官司對時富判刑過輕，有偏私之嫌，上司還要求希敏放大假，等候案件進行覆查，希敏因此大受困擾。
高氏夫婦見狀，擔心不已，為幫助希敏，不惜說謊，力證希敏是他們親生女兒，又暫緩幫秀秀爭取兒子撫養權之事，秀秀只覺被親生父母出賣，大受刺激下舊病復發。秀秀行為古怪，刻意學希敏裝扮言行，希敏發覺秀秀暗中偷自己唇膏搽，誤以為秀秀有同性戀傾向，大感不安。國光見秀秀表現有如葛家女主人，亦感不妥，那知秀秀還變本加厲，竟扮希敏企圖和國光親熱，國光及時驚覺喝止，秀秀大受打撃下，竟私自帶走國光希敏的兒子彥祖。
國光、希敏因兒子失蹤，緊張不已，希敏為了救回兒子，更是不顧一切，最後時富冒險相救，終在秀秀手中救回孫兒，自己卻受了重傷。至此，希敏終被時富之真情打動，父女終於相認。
此時，法院覆查當日希敏審理時富的案件，證實希敏當日不單沒有偏私，判刑還稍嫌過重，希敏終得還清白，一家人正開心之際，國光卻突然暈倒...
老婆大人II 收視
以下為本劇於香港無綫電視翡翠台之收視紀錄：
老婆大人II 軼事
此劇與系列前作《老婆大人》是無綫電視繼《洗冤錄系列》後，再次在同一系列電視劇中使用同一首主題曲或主題音樂。
經濟邊緣化
經濟邊緣化（英語：），是經濟現象，從前的經濟中心，逐漸由強盛至衰敗的過程。有如一位站於舞台中心的主角，由台柱逐漸退演閒角，結果站至舞台的邊緣位置。
經濟邊緣化的原因有外因，也有內因，包括人才流動、天然資源和政治環境的不利。學者相信當地人自視世界的中心，自我膨脹，抗拒與鄰近新興經濟實體合作，也是死因。
凯文·菲利普斯
奇雲·馬克·菲臘斯（英語：，1973年7月25日—）出生於英格蘭東部赫特福德郡小鎮希钦（Hitchin），是英格蘭前職業足球員，場上司職前鋒，退役後擔任教練工作。
菲臘斯擁有新特蘭戰後最高的入球紀錄，在232場比賽共射入128球，以30球成為1999/2000年球季英格蘭超級聯賽神射手，更獲得同年的歐洲金靴獎。菲臘斯亦曾效力屈福特、修咸頓及阿士東維拉。
菲臘斯出身修咸頓青訓系統但未獲簽約，因為身形欠佳不能當前鋒，在非聯賽球隊波迪克鎮（Baldock Town）展開其職業足球事業時只能出任右閘。這名短髮球員最終憑敏銳的門觸覺而成為出色的前鋒，在新特蘭時以伙拍「長人」昆尼（Niall Quinn）而著名，但菲臘斯在不同的球隊與不同類型的前鋒搭配亦有不錯的效果。
凯文·菲利普斯 球會
菲臘斯在修咸頓青年軍接受訓練，曾訓練出舒利亞及拿鐵斯等著名前鋒的青年軍教練戴夫·梅林顿（Dave Merrington）認定身材矮小的菲臘斯不適合當前鋒，經常安排他踢右閘位置，最後提議當時的領隊克里斯·尼科尔（Chris Nicholl）放棄菲臘斯。
菲臘斯被棄用後，隨即被當地半職業球隊波迪克鎮（Baldock Town）選中，司職右閘，但他的控球技巧及進攻意識迅即獲得注意，球隊將菲臘斯調任前鋒。菲臘斯的入球將波廸克鎮帶到聯賽榜的前列位置，而在如足總錦標等盃賽亦獲得不俗的成績。菲臘斯優異的演出使他獲得機會加盟聯賽球隊屈福特。
1994/95年度菲臘斯獲得屈福特的領隊賞識，於1994年12月19日以1萬英鎊收購菲臘斯，由於陣內傷兵滿營，菲臘斯獲機上陣，並以其入球能力而獲認同。
凯文·菲利普斯 球會
翌季（1995/96年）屈福特雖然在榜末掙扎，但菲臘斯表現出色，不幸季末因腳傷而休戰長達1年。當他復出時屈福特已降級到乙組〈第三級〉，位處中游。菲臘斯原本與乔治·伯利（George Burley）洽妥私人條件，準備加盟葉士域治，但因高達25萬英鎊的轉會費而拉倒。稍後菲臘斯在短時間內射入4球，包括對布里斯托城的帽子戲法，但直到球季完結，菲臘斯再沒有取得入球。季後以更高的60萬英鎊轉會費加盟新特蘭。
菲臘斯在1997年夏季與葉士域治的轉會交易接近完成，但葉士域治拒絕支付額外的5萬英鎊而取消交易。新特蘭隨即介入，先付35萬英鎊以獲得菲臘斯投效，加出場次數及球隊成績等附加條款令最終轉會費可超越60萬英鎊。菲臘斯在新特蘭與愛爾蘭長人昆尼（Niall Quinn）組成一高一矮而有極高效率的攻擊拍檔，菲臘斯停不了的入球使他成為新特蘭日後升級超級聯賽獲得好成績的風雲人物。他的表現更贏得「超級奇夫」（Super Kev）的綽號。
凯文·菲利普斯 球會
新球季首場比賽因菲臘斯在上季季尾在舊球隊屈福特領紅牌而跨季停賽，初期球隊需掙扎以獲取好成績，新加盟的菲臘斯亦因輕微的傷患而影響表現，但由1997年12月13日對西布朗到1998年1月17日對曼城連續7場比賽有入球，包括足總盃第三圈對洛達咸的「四喜臨門」。4月25日主場3-0擊敗史篤城，菲臘斯成為新特蘭自（Brian Clough）後首名一季射入超過30球的球員。新特蘭在甲組聯賽《第二級》僅以1分之微不敵米杜士堡而失去自動升級席位，季後升級附加賽準決賽對錫菲聯，菲臘斯在次回合主場射入一球，協助球隊兩回合累計3-2晉級決賽。5月25日附加賽決賽對查爾頓，菲臘斯在下半場58分鐘射入協助新特蘭反超前2-1，但在稍後因傷退下火線，雙方加時後踢成4-4平手，十二碼查爾頓險勝7-6，新特蘭錯失升級機會，菲臘斯其後形容該場決賽為「在足球最失望的一日」。總計菲臘斯在新特蘭首季共射入35球。
凯文·菲利普斯 球會
1998/99年開季菲臘斯狀態大勇，到9月中已射入8球，協助新特蘭爬升到聯賽榜首位，但1998年9月15日聯賽盃對切斯特城，菲臘斯雖然射入一球協助新特蘭3-0獲勝，但下半場初弄傷腳趾導致需休戰接近4個月。菲臘斯的缺陣對爭取升級的新特蘭是個嚴重的打擊，但隊友齊心協力，在下場聯賽7-0狂數牛津联。菲臘斯直到1999年1月9日才復出作客昆士柏流浪，一記遠射打開紀錄，最終2-2平手。菲臘斯仍需時間恢復傷前的狀態，在4場比賽交白卷後重拾射門鞋。到4月新特蘭已確保升級資格，4月13日作客伯利以5-2大勝，菲臘斯再度「四喜臨門」。菲臘斯的入球能力使他首次獲召加入國家隊，作客出戰匈牙利。球季結束，新特蘭以105分奪得聯賽冠軍，順利升上超級聯賽，菲臘斯在26場聯賽射入23球，全部比賽合計射入25球。