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서울 도심 시장과 상권
종로와 명동의 백화점들은 한국전쟁을 거치며 큰 부침을 겪었는데, 이는 국토 전반이 전쟁의 참화를 입어 산업경제가 축소되었으므로 백화점이라는 고도화된 상업기능의 재건에는 긴 시간이 걸릴 수밖에 없었기 때문이다. 전후 백화점들은 경영에 많은 어려움을 겪어 기획기능이 결여된 채 사실상 건물 내 점포를 임대만 하는 수준에 그치다가, 1970년대 초 고도성장기에 들어서야 비로소 직영 체제를 갖추며 어느 정도의 성장을 이루어낼 수 있었다. 해방 후 70년대에 이르는 침체기 동안 일제 시대의 백화점들은 다양한 경로로 재편되었다. 예를 들어 종로 화신백화점은 전후 재건과정에서 소유권 분쟁으로 인해 화신백화점, 신신백화점, 종로백화점 등으로 나누어졌다. 한편 명동의 일본계 백화점 중 일부는 적산 불하 대상이었다. 미쓰코시백화점은 1950년에 동방생명 그룹에 불하되어 동화백화점이 되었다가, 훗날 동방생명 그룹 전체가 부도를 겪어 삼성그룹에 인수됨에 따라 1963년에 신세계백화점으로 재편되었다. 죠지야백화점은 1948년에 한국무역협회에 불하되어 무역관으로 쓰이다 1954년에야 '대한 부동산' 주식회사에 팔려 미도파백화점으로 재편되었다. 그러나 미나카이백화점은 옛 원호청 청사로 활용되었으며, 히라타백화점은 불하 후에 아예 화재로 전소되어 대연각호텔로 바뀌었다.
서울 도심 시장과 상권
1970년대 고도성장기는 백화점의 부흥을 이끌었고, 이때에 명동에서 소공동에 이르는 현대적인 도심 백화점 상권의 경관이 기틀을 갖추었다. 일제 시대부터 명맥을 이어 온 신세계(옛 미쓰코시), 미도파(옛 죠지야), 그리고 화신은 1970년대 초까지 서울의 3대 백화점이라고 불렸으며, 여기에 1970년 명동거리 입구에 문을 연 코스모스 백화점과 1979년 맞은 편 소공동에 문을 연 롯데백화점이 경쟁에 가세했다. 치열한 경쟁 속에서 가장 먼저 밀려난 곳은 화신백화점이었다. 1980년 박흥식의 화신그룹이 부도를 겪으며 팔려나간 신신백화점은 1983년 철거 후 제일은행 본사로 바뀌었고, 화신백화점은 신생백화점으로 인수되었다가 1986년에 또 다시 부도를 겪었다. 다음으로 코스모스백화점은 맞은 편 롯데백화점의 공세를 당해내지 못하던 가운데 계열사들이 부도나자 1992년 풍한산업에 팔려나갔으며, 그 필지는 약 16년간 여러 차례 재개발을 거친 끝에 2009년 쇼핑몰 '눈스퀘어'로 재탄생했다. 마지막으로 경쟁에서 밀려난 곳은 미도파백화점으로, 1969년 대농그룹에 인수된 후 직영체제를 확장하며  70년대말까지 업계 1위를 고수했다. 그러나 대농그룹이 부도를 겪는 과정에서 1998년 함께 부도를 겪었고, 그 후 재정비를 거쳐 2002년에 롯데백화점에 인수되었다. 오늘날 그 건물은 소공동 롯데타운을 이루는 롯데영플라자로 재단장하여 역사를 이어오고 있다. 경쟁에서 살아남은 롯데백화점과 신세계백화점은 2005년를 전후로 서로를 의식하여 각각 대규모의 재단장과 신축공사를 진행하는 등, 오늘날에도 도심 백화점 상권의 양대 산맥으로서 치열한 경쟁을 이어오고 있다.
서울 도심 문화
서울 도심은 '미술 1번지'라 불리는 종로구를 품고 있으며, 종묘, 창덕궁 등 풍성한 문화유산을 지니고 있다. 나아가 이를 둘러싼 종로구·중구·용산구 등 도심 3구의 도심권은 서울에서 가장 많은 공연장과 전시장이 밀집해 있는 문화예술의 중심지이다. 2015년 서울연구원의 조사에 따르면 서울특별시 전체에서 공간을 차지하는 문화유산의 약 53.1%(173개소),, 공연시설의 약 48.6%(245개소), 박물관·미술관·화랑·경매소 등 전시시설의 약 51.4%(332개소)가 도심권에 밀집되어 있다. 다만 공연시설의 객석 수를 기준으로 할 때 서울 전체에서 도심권은 약 32%만을 점유하고 있는데, 이는 대학로를 중심으로 소규모 예술시설이 주로 집적되어 있기 때문이다.
서울 도심 문화
조선의 수도 한성부의 도성 안 중심지로서 서울 도심의 역사는 자연스럽게 다방면의 문화유산이 도심 내에 밀집한 경관을 연출하고 있는데, 그 대표적인 예시로는 대한민국 최초의 국보 숭례문과 대한민국 최초의 유네스코 세계문화유산 중 하나인 종묘, 그리고 경복궁·창덕궁·창경궁·덕수궁·경희궁 등 조선의 옛 5대 궁궐을 들 수 있다. 서울연구원의 조사에 의하면 도심권으로 범위를 넓혀 볼 때 2019년 기준으로 서울 내 국가지정문화유산 1,266건 중 737건, 서울특별시지정문화유산 608건 중 219건이 서울 도심권에 위치하고 있으며, 박물관에 소장된 보물 등을 제외하고 독자적으로 공간을 점유하는 형태의 문화재만을 헤아릴 경우에도 2015년 기준 서울 전체 326곳의 문화유산 중 173곳이 도심권에 위치하고 있다.
서울 도심 문화
도심 내 문화유산의 높은 밀도는 자연스럽게 이를 관리·전시하는 박물관이 밀집한 박물관 클러스터의 형성으로 이어지게 되었다. 2020년 기준으로 서울 내 박물관·미술관이 가장 많은 자치구 상위 3곳은 종로구(54개), 중구(18개), 용산구(12개)의 도심 3구다. 도심 내 박물관 클러스터의 역사는 대한제국 순종 치세에 을사조약 이후 창경궁 일부를 철거하고 그 부지에 세운 제실박물관과, 한일병합 이후 일제가 경복궁 일부를 철거하고 그 부지에 세운 조선총독부박물관의 두 박물관으로부터 기원한다. 1909년 대중에 공개된 제실박물관은 1910년 한일병합 이후 이왕가박물관으로 이름을 바꾼 뒤 같은 창경궁 자리에서 계속 운영되었다가, 1938년 덕수궁으로 자리를 옮겨 해방 전까지는 이왕가미술관, 해방 후에는 덕수궁미술관으로 운영되었다. 한편 1915년 개관한 조선총독부박물관은 해방 후 그대로 '국립박물관'이 되었는데, 이는 오늘날 국립중앙박물관의 전신이다. 두 박물관의 소장품은 모두 국립중앙박물관으로 이전되었으며 대한민국 박물관들의 뿌리가 되었다.
서울 도심 문화
여러 예술문화 중에서도 미술의 중심지로서 서울 도심의 역사는 기록상 조선 후기까지 거슬러 올라간다. 1790년 문인 강이천(姜彛天, 1768–1801)이 지은 한경사(漢京詞)에는 "한낮 광통교 기둥에 울긋불긋 걸렸으니, 여러 폭의 비단은 병풍을 칠 만하네. 근래 가장 많은 것은 도화서의 솜씨로다. 많이들 좋아하는 속화(俗畵)는 산 듯이 묘하도다"라는 구절이 있는데, 이는 늦어도 그 무렵에는 청계천 광통교를 주변으로 상업화된 미술 시장이 형성되어 있음을 보여준다.
일제 시대에 들어 미술 시장은 서양화 등 당대의 최신 미술조류가 아닌 한국의 고전 동양화와 고미술을 중심으로 발달하였으며, 주로 일본인이 거주하는 남촌 지역, 그 중에서도 중구 명동을 중심으로 고미술품 거래가 번성하였다. 해방 후 고미술품 시장은 중구 명동을 넘어 종로구 인사동 등으로 퍼져나갔다. 그러나 종로구 인사동이 오늘날 널리 알려진 '화랑가'로서의 경관을 갖추게 된 것은 1970년대의 일이다. 1970년 문을 연 '현대화랑'을 시작으로 이 무렵부터 종로구 인사동에 고미술품 뿐만 아니라 동시대 미술품을 다루는 화랑이 줄지어 들어서기 시작했다.
서울 도심 문화
1970년대 형성된 인사동 중심의 화랑가는 점차 지리적 분화가 이루어져 인사동 뿐만 아니라 삼청동·평창동 등으로 뻗어나갔다. 오늘날 인사동의 화랑들은 주로 고미술을, 삼청동의 화랑들은 주로 현대미술을 취급하는 것으로 알려져 있다. 2020년대에도 미술 1번지로서 종로구의 위상은 계속되고 있으며, 이는 국립현대미술관 서울관 등 국내 최정상의 미술관과 아트선재센터, 가나아트센터, 갤러리현대(옛 현대화랑), 국제갤러리 등 인사동·삼청동·평창동에 밀집한 유명 화랑들로부터 뒷받침되고 있다.
서울 도심의 현대 공연예술문화는 중구 일대의 국립극장과 종로구 대학로 일대의 소극장들을 두 축으로 삼고 있는데, 그 뿌리는 1902년 경희궁 부근에 대한제국 황실이 세운 최초의 근대적 공연장인 협률사까지 거슬러 올라갈 수 있다. 협률사는 원각사로 재편되었으나 1914년 화재로 소실되었는데, 오늘날 그 역사는 1995년 정동길에 지어진 공공극장인 정동극장으로 계승되고 있다. 국립정동극장은 2020년대에도 세실극장 등 경영위기를 겪는 중구 일대의 소극장들을 공공극장으로 인수하며 그 문화 저변을 계속하여 넓히고 있다.
서울 도심 문화
한편 1935년 일제 시대에는 중구 태평로 일대에 1,800석 규모의 대강당을 지닌 근대적 공공극장으로서 부민관이 세워졌다. 해방 후 1950년에 이르러 부민관은 대한민국 최초의 국립극장이 되었으나 한국전쟁을 거치며 부민관은 국회의사당으로 그 쓰임이 바뀌었으므로 환도 후 국립극장은 갈 곳을 찾을 수 없었다. 결국 서울 수복 후 국립극장은 일제 시대에 일본인들에 의해 명동에 건립된 대규모 극장 명치좌로 그 터를 옮겨 60년대까지 명동 국립극장으로 한 시대를 보냈다. 1967년에 들어 정부는 남산 기슭의 장충동에 국립극장 신축을 추진하였고, 이는 1973년에 결실을 맺어 오늘날까지 이어지는 장충동 국립극장으로 자리잡기에 이른다.
서울 도심 문화
종로구 대학로는 1970년대에 관악구로 이전된 서울대학교의 옛 종로구 부지에 세워진 문화지구로서 중구 일대의 국립·공공극장에 비해 역사가 늦은 편임에도 불구하고 문화의 거리로서 높은 지리적 상징성을 지니고 있는데, 이는 대학로가 단순히 현대 공연예술만의 거점이 아니라 20세기 후반의 한국 대학문화가 꽃을 피운 장소이기 때문이다. 대학로는 아르코예술극장 건립, '차 없는 거리' 조성 등 1980년대부터 문화지구로서 정부의 전폭적 지원을 받으며 서울의 문화예술을 대표하는 공간이자 공연예술의 공간으로 확고히 자리매김했다. 오늘날에도 대학로는 세계에서 공연장의 분포가 가장 조밀하게 밀집된 지역으로서 공연예술에 관련된 산업체들이 고도로 집적되어 있는 클러스터를 이루고 있다. 그러나 한편으로 문화지구로서 대학로의 성공은 영세한 소극단이 감당하기 어려울 정도로 지나친 임대료 상승을 일으키며 대학로의 공연예술 문화에 위기를 일으키고 있는 것으로도 평가된다.
서울 도심 문화
지역의 이름이 영화산업의 대명사가 된 미국 로스앤젤레스의 할리우드처럼, 대한민국의 영화산업을 상징하는 지명인 서울의 충무로는 서울 도심 내 영화산업의 역사를 뚜렷이 드러내는 흔적이다. 한국 영화산업의 역사는 그 시작부터 서울 도심 일대와 밀접한 관련을 맺어왔다. 예를 들어 1903년 구한말 최초의 영화상영은 오늘날 동대문종합시장이 자리한 옛 한성전기회사의 기계창에서 이루어졌으며, 조선인들이 1907년 세운 단성사 영화관은 오늘날의 종로3가에 위치하고 있었다. 일제 통치가 강화되면서 유명한 영화관들은 일본인 상권의 중심인 명동 일대에 들어서기 시작했다. 일본인들이 세운 약초극장(1935년), 명치좌(1936년) 등은 이에 해당하는 대표적 사례다.
서울 도심 문화
해방 후 명동의 약초극장은 수도극장으로 이름은 바꾼 뒤 한국전쟁의 참화 속에서도 살아남았고, 이에 그 인근의 충무로3가 및 5가에 영화사 사무실이 모여들자 1950년대 후반부터 충무로는 한국 영화산업을 대표하는 지명이 되었다. 당시에는 서울의 영화제작사가 시나리오를 완성하면 각 지방의 영화관 경영주들이 충무로로 상경하여 독회를 가진 뒤 투자 여부를 결정했다. 그에 따라 서울의 영화제작사는 서울 지역에 대한 배급권을 갖고 각 지방의 영화관 경영주들은 그 밖의 지역별 배급권을 나눠가지면서 영화제작 투자에 대한 위험을 분산시킬 수 있었는데, 이를 속칭 '충무로 시스템'이라 불렀다. 1970년대에 영화법이 개정되어 외국영화 수입에 스크린쿼터 제도가 실시되자 스크린쿼터 배분기준을 맞추기 위해 의무적으로 제작되는 영화가 쏟아져나오기 시작했고, 이는 일부 대규모 제작사를 중심으로 한국 영화산업이 더욱 급격하게 양적 팽창을 이루는 결과로 나타났다. 충무로의 전성기는 한국영화의 첫 전성기였으며, 충무로 영화산업의 번성은 인접한 을지로 일대에서 포스터 등 영화 홍보물을 찍어내기 위한 인쇄산업의 부흥으로도 이어졌다. 그러나 충무로의 전성기가 영원한 것은 아니었으며, 한국영화산업의 위기는 곧 충무로의 위기이기도 했다. 한국영화의 첫 위기는 80년대부터 진행된 가정용 텔레비전의 보급이 진전되면서 나타났다. 영화산업의 양적 팽창이 흔들리자 충무로 영화산업도 함께 쇠퇴하였다.
서울 도심 문화
1990년대 초에 영화제작사들이 주로 옮겨간 곳은 도심 내의 종로 주변이었다. 이는 당시 종로 일대가 '영화관 1번지'로서 당대 최첨단의 영화관을 지니고 있었다는 점에 영향을 받았다. 본래 단성사를 중심으로 하는 종로3가의 영화관들은 해방 후 그 일대에 환락가가 들어서며 유동인구를 끌어들이기 어려운 환경에 처해 있었고, 이에 1960년대까지 주요 영화관들은 태평로 주변에 모여 있었다. 그러나 1960년대에 전면적인 도심 재개발을 거치며 환락가가 일소되고 오히려 태평로 일대가 업무지구로 재편되자, 종로3가에서 을지로3가, 충무로로 이어지는 일대는 단성사, 피카디리극장, 서울극장 등의 유명 영화관이 집적된 이른바 '골든 트라이앵글'을 이루게 되었다. 1998년에 국내 최대 관객을 모은 로맨스 영화 접속에서 주인공들은 피카디리극장 앞 스타광장에서 만나는데, 이는 당대에 피카디리극장이 지니는 상징성을 단적으로 드러낸다. 그렇지만 종로 일대의 영화관들은 고전적인 형태의 대규모 단일 상영관을 두고 있었으므로, 90년대 말부터 점차 진행된 소규모 복합 상영관 중심의 멀티플렉스 영화관과의 경쟁에서 살아남지 못하여 영업을 종료하거나 외부에 인수되었다.
서울 도심 문화
2000년대에 들어 영화제작에 드는 비용이 급격히 증가하며 영화산업의 자본집적이 고도화되자, 영화제작사의 상당수는 충무로의 전통적인 개인 투자자들을 넘어 대기업 및 금융기관과의 접점을 늘리기 시작했다. 이는 한국 영화산업에서 충무로 등 지리적 공간에서의 집적성이 갖는 의미를 크게 낮추었다. 예를 들어 1990년대 초만 하더라도 영화제작사들은 충무로 인근에 사무실을 두는 것이 관례였으나, 2000년대에 들어서면 기업 투자자들을 가까이 할 수 있는 강남 지역에 사무실을 두는 것이 새로운 유행으로 자리잡게 된다. 그럼에도 불구하고 한국 영화산업을 상징하는 지명으로서 충무로는 그 힘을 잃지 았았는데, 이는 기업화된 영화투자사와 제작사는 지리적 집적의 이익을 누릴 수 있는 반면 기업화의 영향을 덜 받은 각각의 예술인력들은 특별히 지리적 집적의 이익을 추구할 이유가 없었기 때문이다. 특히 촬영, 미술 등 영화창작에 직접 참여하는 예술인력은 교육기관에 의한 양성보다 이른바 '충무로식 도제시스템'에 의한 현장에서의 양성에 아직도 많은 영향을 받고 있으므로, 오늘날에도 충무로는 실제의 지리적 공간이 아니라 하나의 상징적 지명으로서 대한민국의 영화산업을 나타내고 있다.
서울 도심 문화
옛 한양도성 안 지역은 조선의 수도 한양의 중심부이자 유일하게 10만 명이 넘는 도시화 지역으로서 외식업이 번창하였으므로 다방면에 걸친 식문화의 발전을 이루었다. 기록상 전해져 내려오는 도성의 유명한 음식도 다양하다. 예를 들어 홍석모(洪錫謨, 1781–1857)의 동국세시기에 의하면 당시 한양의 풍속 중 하나로는 음력 10월에 "화로에 숯불을 훨훨 피워 놓고 번철을 올려놓은 다음 육적(肉炙)을 기름·간장·달걀·파·마늘·고춧가루에 조리하여 구우면서 화롯가에 둘러 앉아 먹는" 난로회(煖爐會)라는 고기구이 문화가 있었다. 한편으로는 남주북병(南酒北餠)이라 하여 남촌에는 술이, 북촌에는 떡이 유명했는데, 이 중 북촌의 떡 문화는 구한말 이래 궁중의 나인들로부터 대를 이어온 낙원동 일대의 떡집들에 의해 오늘날까지도 전통이 이어져 오고 있다.
서울 도심 문화
일제 시대에 들어서는 설렁탕이 서울을 대표하는 요리 중의 하나로서 유명세를 떨쳤으며, 해방 직후 종로의 피맛골 일대에는 빈대떡 장사가 번성하였다. 해방 후 대표적인 빈대떡집인 종로 청진동의 청일집은 그 역사적 가치를 기리기 위해 아예 점포 전체가 2010년부터 서울역사박물관에 보존되어 있을 정도다. 이후 1960년대 서울 도심에는 드럼통을 세워 식탁처럼 사용하는 대폿집 문화가 크게 퍼져나갔는데, 주로 명동의 업무지구 주변에서 그러한 현상이 관찰되었다.
'무교동 낙지볶음', '청진동 해장국', '신당동 떡볶이', '장충동 족발', '오장동 냉면' 등 유명한 한국 현대 음식문화의 상당수는 서울 도심에 그 근원을 두고 있다. 이처럼 도심 내 동(洞) 단위의 지명이 특정한 요리와 맞물리며 탄생한 상당수의 음식문화들은 고도성장이 가속화되며 대한민국 유일의 중심업무지구로서 서울 도심의 고밀화가 진행되던 1960년대에서 70년대 사이에 형성된 것이다.
각각의 도심 음식문화들은 도심의 다양한 사회지리적 측면에서 영향을 받아 성장했다. 예를 들어 무교동 낙지요리와 청진동 해장국은 서울 도심의 업무지구로서의 성격에 영향을 받아 등장한 요리문화로서 그곳에 근무하던 화이트칼라 노동자들의 회식문화 속에서 성장한 반면, 신당동 떡볶이는 명문고교들의 강남 이전이 아직 완료되지 않아 도심 내 학생인구의 규모가 크던 이행기에 10대 청소년들의 학생문화로서 성장하였다. 한편으로 장충동 족발과 오장동 냉면은 한국전쟁 후 이북에서 내려온 피난민들이 생계를 위해 도심 일대에 새로 삶의 터전을 꾸리고 음식장사를 시작한 것에서 유래했다. 각각의 요인들이 복합적으로 영향을 미치며 성장한 경우도 있는데, 예를 들어 1960년대 동대문시장에서 유래한 닭한마리는 초기에 시장 이용객을 중심으로 성장하다가 1990년대 이후 인근의 화이트칼라들이 몰려들면서 더 큰 성장세를 이뤄냈다.
서울 도심은 그 역사성으로 말미암아 한국의 종교들을 대표하는 유명한 종교시설들이 빼곡하게 들어선 곳이다. 조선의 유교 그 자체를 상징하는 종묘는 물론, 1885년 정동에 들어선 감리교의 정동제일교회와 1887년 옛 서대문 근방에 세워진 장로교의 새문안교회, 1898년 명동 언덕에 세워진 로마 가톨릭의 명동성당, 1910년 도성 안 최초의 불교사찰인 각황사를 우정국로에 옮겨 지은 불교 조계종의 조계사, 1926년 태평로에 건립된 영국 성공회의 서울주교좌성당 등은 대한민국의 종교들을 보여주는 상징적 공간이라고 할 수 있다.
도심 내 종교시설들은 경찰을 피하려는 시위대가 몸을 숨기는 소도와도 같은 공간으로서 도심 내 시위·집회문화의 또 다른 단면을 보여주기도 한다. 1960년대 무렵부터 명동성당은 군사정권에 저항하는 각종 시위대들이 몸을 숨기는 민주화의 성지 역할을 맡았으며, 2000년대에 들어서는 수배를 피하려는 여러 시위대가 조계사에 몸을 숨기기도 하였다.
서울 도심 관광
둘러볼 명소와 교통수단 및 숙박시설 등이 종합적으로 기획되는 근대의 관광업이 한국에 처음 등장한 것은 구한말의 일로, 조선의 수도 경성은 일찍부터 그러한 한국 관광의 중심지로서 내외국인들을 널리 끌어들였으며, 그 중에서도 관광명소로서 문화유산과 근대적 상업지구가 모두 갖춰진 경성시가는 많은 관광객이 유람하는 행선지가 되었다. 또한 조선총독부는 근대적으로 번영한 경성의 모습을 지방 거주민들에게 보여줌으로써 식민통치를 정당화하고자 했으므로, 늦어도 이미 1910년대부터는 경성을 향하는 단체관광이 조직되기 시작했다. 1929년 조선총독부가 식민통치의 성과를 대내외에 선전하기 위해 개최한 조선박람회는 경성 관광을 더욱 활성화했다. 총독부는 박람회의 성공적인 개최를 지원하려는 목적으로 1920년대에 철도를 보강하고 버스 임시노선을 증편하는 등 대중교통망에 대한 투자를 늘렸으며, 이에 따라 1930년대 무렵에는 조선총독부 청사, 조선신궁, 장충단공원, 파고다공원, 미쓰코시백화점, 창덕궁 후원 등을 버스로 유람하는 경성 단체관광이 대중화되는 수준에 이르렀다. 관광명소와 이를 잇는 교통망을 중심으로 간략화된 경성의 근대적 모습은 관광객들이 서울을 이해하는 심상지리 및 경관의 형성에 영향을 주었다.
서울 도심 관광
해방 후 한국전쟁과 연이은 혼란은 1950년대 한국의 관광산업을 침체상태로 남겨두었다. 당시 관광업은 외화를 벌어들이는 부문으로써 1960년대까지 정부로부터 전방위적인 지원을 받았음에도 불구하고, 정작 국제관광공사가 독점 운영하던 국영호텔들은 적자를 거듭하고 있는 상황이었다. 결국 1970년대부터 정부는 여러 재벌들에게 영빈관 등 기존의 국영호텔을 불하하는 한편, 새로운 호텔 건립에 있어서는 외국인 직접투자를 적극 허용함으로써 국가적 전략산업인 관광업에 대한 민간투자를 늘리고 경쟁을 촉진하는 방향으로 정책을 변경하였다. 관광업에 대한 민간투자 중심의 정책 변화는 도심 경관을 현대화하려는 동시대의 도심 재개발 정책과도 긴밀히 맞물려 있었으므로, 바로 이 시기에 서울 도심의 현대적 경관을 형성하는 국제주의 양식의 고층 특급호텔들이 여럿 건설되어 오늘날까지도 도심 관광산업의 주요한 골격을 형성하게 된다. 이에 해당하는 대표적인 사례는 1979년 소공동에 건립된 38층 높이의 롯데호텔 서울로, 이 호텔은 당대의 최고층 마천루였던 삼일빌딩을 제치고 상당한 기간 동안 대한민국의 최고의 마천루가 되었다.
서울 도심 관광
서울 도심의 풍성한 문화자원은 오늘날에도 수많은 내·외국인 관광객을 끌어들이는 지리적 중추로 기능하고 있다. 닐슨코리아의 조사에 의하면 2017년 한해 서울을 방문한 외국인 관광객이 찾은 장소 상위 10곳 중 서울 도심에 위치한 명소는 7곳으로, 명동이 전체 1위를 기록했으며, YTN서울타워(2위), 경복궁·창덕궁·덕수궁·창경궁(3위), 동대문시장(6위), 인사동·삼청동(7위), 동대문디자인플라자(8위), 남대문시장(10위) 등이 그 뒤를 이었다. 2020년대부터는 종로 광장시장이 외국인 관광객에게 큰 인기를 얻으며 서울 도심 내 관광산업 성장에 새로운 거점으로 떠올랐고, 이에 영향을 받은 주변 종각역, 익선동 등 상권이 서울 도심 내 외국인 관광수요를 함께 견인하고 있다. 한편 외국인 관광객의 서울 내 행선지는 국적에 따라 차이를 보인다. 2023년 서울관광재단의 조사에 의하면, 미국인은 주로 서울 도심 내의 익선동, 북촌한옥마을, 광화문광장을 찾은 반면, 일본인은 동대문 동묘시장과 남산공원을 찾았고, 중국인은 청와대와 동대문 경동시장을 찾았다.서울 도심은 서울을 넘어서 대한민국 전체의 관광산업에서 주도적인 역할을 맡고 있는바, 한국관광공사와 서울관광재단은 모두 도심 청계천로 일대에 거점을 두고 하이커그라운드(HiKR GROUND), 서울관광플라자 등 외국인 관광객을 위한 홍보공간을 적극 운영 중에 있다.
서울 도심 교통
서울 도심은 가장 오래된 역사를 지닌 중심업무지구이자, 정치사회적 주목을 받는 시위가 열리는 명소이고, 동시에 풍성한 역사를 지닌 고궁과 박물관 및 화랑이 즐비한 관광지다. 사회 전 분야에 고르게 걸친 서울 도심의 중심성은 예로부터 도심의 교통난을 높여왔다.
도심 내 근대적 교통정책의 역사는 도성 안팎의 도로를 확장하고 전차를 도입한 대한제국의 정책에서 기원을 찾을 수 있다. 을사조약으로 자율성을 잃기 전까지, 대한제국은 1895년부터 내부대신 박정양의 지휘 아래 도로정비 사업을 시작하여 도로의 폭을 교통량에 따라 재편하였으며, 1899년에는 첫 대중교통인 전차의 도입을 진행하였다.
서울 도심 교통
1910년부터 시작된 일제 시대의 경성 시구개정(市區改正) 사업은 서울 도심이 오늘날과 같은 근대적 도로망을 갖추도록 개발을 가속화했다. 일제는 이 사업을 통해 오랜 세월 동안 종로를 중심으로 가지가 뻗어나가듯이 자연스럽게 발달해온 도성 안의 옛 도로망을 근대적 격자구조로 바꾸고자 했으며, 그 결과 동서축을 중심으로 하는 오래된 도로망에 남북축을 중심으로 하는 새로운 구조를 추가했다. 이때에 황금정통(을지로), 태평통(태평로), 남대문통(남대문로), 장곡천정통(소공로) 등 오늘날에도 서울 도심의 도로교통을 구성하는 주요 도로들이 처음 세상에 모습을 드러낸다. 다만 일제의 시구개정 사업이 옛 도로망 구조를 완전히 격자형으로 재편하지는 못했는데, 이는 도심 내 지반의 대종을 이루는 화강암이 매우 단단했기 때문이다. 제한된 예산 아래에서 일제는 구불구불한 도심 내 옛 하천을 완전히 제거할 여력이 없었으므로, 단지 복개하여 그 위에 도로를 만드는 정도에 그칠 수 밖에 없었으며, 이는 옛 도심 하천의 굽이진 모습을 따라 도로망이 형성되는 결과로 이어졌다.
서울 도심 교통
1930년대에 이르러 경성시가는 이미 그 중심부가 고도로 발달하면서 교통량이 약 3배 가까이 늘어나 출퇴근 시간에 교통체증이 가중되는 현대적인 러시아워 현상까지 관찰되고 있었다. 그러나 그 무렵에도 열악한 도로사정은 크게 개선되지 않았으며 조선인이 주로 거주하는 지역과 일본인이 주로 거주하는 지역 사이에는 도로개발에 격차까지 발생하고 있었다. 이는 버스와 전차 등 기존 도로망을 이용하는 대중교통에 부담을 가중시키며 대형 교통사고를 유발하기도 하였다. 그렇지만 1940년대 식민지 조선은 전시경제 체제로 접어들며 연료 등 자원통제가 더 강하게 이루어졌고, 그 상황에서 공영화가 이루어지지 않은 대중교통 기업들이 노선증설에 저항하자, 대중교통 개혁은 난항에 빠졌다.
서울 도심 교통
해방 후에도 도심의 교통체증은 계속 되었는데, 이는 서울 도심이 업무지구로서 끊임 없이 성장을 거듭했기 때문이다. 이를 해결하기 위해 도심 내 상주인구를 외곽으로 분산하려는 대중교통 중심의 대규모 수송정책들이 속속 도입되었다. 그 대표적인 상징은 1970년대부터 건설된 서울 지하철 건설정책으로, 오늘날 종로구와 중구 일대에 조밀하게 집중되어 있는 서울역(1·4호선), 시청역(1·2호선), 종로3가역(1·3·5호선) 등의 지하철역들은 그러한 노력의 흔적이라고 할 수 있으며, 그 중에서도 1974년 최초로 착공된 1호선은 서울 도심을 유일한 업무지구로 두고 그에 대한 대규모 수송능력을 최대로 개발하는데 초점을 두었다는 특징이 있다.
그렇지만 1970년대에 지하철 1호선을 개통하였음에도 불구하고 서울 도심의 평균 승용차 속도는 시속 12km 수준으로 오히려 더 느려졌는데, 이는 서울 도심의 견고한 성장세를 간접적으로 드러낸다. 계속되는 교통체증을 해결하기 위해 서울시는 도로교통의 흐름을 저해하는 오래된 전차를 철거하고 고가도로를 늘리며, 버스와 지하철 등 대중교통을 확충하는 다양한 교통정책을 계속 도입하였다. 나아가 서울시는 그 무렵부터 한강 남부(남서울) 일대에 새로운 업무지구 두 곳으로 여의도와 강남을 개발함으로써 도심에 집중된 교통수요 자체를 근본적으로 분산하려는 '3핵도시' 구상을 적극 전개하였다. 지하철 2호선이 영등포와 강남 일대를 순환하는 형태로 설계된 것은 그러한 정책적 인식의 변화를 반영한다.
오늘날에도 서울 도심은 여전히 서울에서 가장 교통체증이 심각한 지역으로 남아 있다. 2023년 서울특별시청의 조사에 의하면, 종로구에 위치한 우정국로와 종로는 각각 평일의 평균 도로속도가 시속 17.5km, 18.0km 수준으로, 이는 서울의 6차로 이상 도로 중에서 가장 교통혼잡이 심한 도로 1위와 2위에 해당한다. 종로구 우정국로에서 남쪽으로 이어지는 중구 남대문로는 서울 도심의 교통체증을 현재진행형으로 보여주는 상징적인 공간 중 하나다. 이 도로는 서울 도심으로 출근하는 통근자가 탑승하는 지역간 광역버스들이 주로 통과하는 지역으로, 통근 시간대에 많은 인파가 버스 정류장 앞에 몰리는 모습을 볼 수 있다.
루나: 이터널 블루
《루나: 이터널 블루》는 게임 아츠와 스튜디오 알렉스가 제작한 1994년 롤플레잉 비디오 게임이다. 《루나》 시리즈 두 번째 작품으로 메가 CD로 처음 개발돼 일본서 1994년 12월 출시됐다.
전작 《루나: 더 실버 스타》로부터 천 년 이후의 세계가 무대로, 어린 소년 히로와 블루 스타로부터의 방문자 루시아가 모험을 떠나 새로운 악을 멈추는 이야기를 그렸다. 전작의 게임플레이와 이야기를 확장했으며 애니메이션을 포함한 그래픽을 강화했다.
1998년에 리메이크 《루나 2: 이터널 블루 컴플리트》가 세가 새턴으로 출시됐으며 1999년에 플레이스테이션으로 이식됐다.
루나: 이터널 블루 반응
《루나: 이터널 블루》는 일본에서 엔화 9,990엔에 판매됐다.
그리샤 프뢰멜
그리샤 프뢰멜(독일어: Grischa Prömel, 1995년 1월 9일 ~ )는 독일의 축구 선수이다. 그의 포지션은 미드필더로, 현재 분데스리가의 TSG 호펜하임에서 활약하고 있다.
그리샤 프뢰멜 클럽 경력
프뢰멜은 2015년 TSG 호펜하임 리저브 팀에서 카를스루에 SC로 이적하면서 프로 선수 경력을 시작했다. 2017년 6월, 40경기 이상 출전한 프뢰멜은 카를스루에 SC가 2. 분데스리가에서 강등된 후 팀을 떠나 1. FC 우니온 베를린과 3년 계약을 맺고 입단했다. 그는 뉘른베르크와의 입단 후 두 번째 경기에서 후반에 레드카드를 받고 퇴장당해 2경기 출전 정지 징계를 받았다.
2022년 7월 1일, 프뢰멜은 자유계약 형식으로 TSG 호펜하임과 계약을 맺으며 복귀했다.
그리샤 프뢰멜 국가대표팀 경력
그는 독일이 은메달을 획득한 2016년 하계 올림픽 선수단 일원이었다.
2023년 11월 18일, 프뢰멜은 튀르키예와 오스트리아와의 친선 경기를 앞두고 처음으로 독일 축구 국가대표팀에 차출되었다.
DJ 제오의 클럽뮤직 3281
DJ 제오의 클럽뮤직 3281은 iTV 경인방송의 라디오 채널 iTV iFM에서 2004년 7월 5일부터 2004년 12월 30일까지 5개월간 방송했던 심야 댄스 음악 전문 라디오 프로그램이다.
DJ는 제오이며, 방송시간은 매일 새벽 2시부터 새벽 3시까지이다.
미샬 알아흐마드 알자베르 알사바
미샬 알아흐마드 알자베르 알사바(Mishal Al-Ahmad Al-Jaber Al-Sabah, 1940년 7월 25일 ~ )는 현재 쿠웨이트의 제17대 국왕(아미르)이다. 2023년 12월 16일에 아버지 나와프 알아흐마드 알자베르 알사바의 직위를 물려받아 국왕(아미르)로 즉위했다.
미셸 알아흐마드 알자비르 알사바는 과거 영국에서 유학 생활을 보낸 뒤, 이후 쿠웨이트군에서 근무했으며, 이후 2023년 12월 16일에 형인 나와프 알아흐마드 알자베르 알사바가 서거하면서 그 지위를 물려받아 즉위했다.
라파 마린
라파엘 마린 사모라(스페인어: Rafael Marín Zamora, 2002년 5월 19일 ~ )는 스페인의 축구 선수이다. 그의 포지션은 중앙 수비수로, 현재 세리에 A의 나폴리에서 활약하고 있다.
라파 마린 클럽 경력
2021년 5월 2일, 마린은 3-1로 이긴 바다호스와의 경기에서 교체 투입되어 카스티야 소속으로 데뷔전을 치렀다. 이후 2021년 12월 22일, 그는 2-1로 이긴 아틀레틱 빌바오와의 라리가 경기에서 1군에 처음으로 소집되어 벤치에 앉았다.
2023년 7월 28일, 마린은 2024년 6월 30일까지 알라베스로 한 시즌 임대되었다.
KEYLAND ON : AND ON
《2024 KEYLAND ON : AND ON》는 샤이니의 멤버 Key의 세번째 콘서트 투어이다.
KEYLAND ON : AND ON 개요
2023년 12월 19일, SM 엔터테인먼트는 Key의 세번째 단독 콘서트의 양일간 일정을 공개하였고 뒤이어 26일에는 팬클럽 선예매가, 28일에는 멜론티켓을 통해 일반 예매가 진행되었다.
뒤이어 이듬해 4월 17일에는 공식 SNS를 통해 4개국 아시아 투어의 일정을 공개하였으며, 19일에는 일본 공식 홈페이지를 통해 총 5일간의 아레나 투어 일정을 공개하여 투어 범위를 확대하였다.
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2024년 7월 12일, 샤이니 공식 SNS는 2일간의 앙코르 콘서트 일정을 발표하였으며, 26일에는 메인 포스터 공개와 동시에 예매 일정이 공개되었다. 뒤이어 예매는 31일 팬클럽 선행 예매가, 8월 1일에는 일반 예매가 멜론티켓을 통해 진행되었다.
Key는 해당 투어를 통해 약 7만여명의 누적 관객을 기록하였다.
바츨라프 체르니
바츨라프 체르니(체코어: Václav Černý, 1997년 10월 17일 ~ )는 체코의 축구 선수이다. 그의 포지션은 오른쪽 윙어로, 현재 튀르키예 쉬페르리그의 베식타시에서 활약하고 있다.
바츨라프 체르니 클럽 경력
체르니는 프르지브람에서 태어났다. 2013년 1월, 그는 1. FK 프르지브람에서 AFC 아약스 유소년 팀으로 옮겼다. 2015년 3월 13일, 그는 1-0으로 이긴 VVV 펜로와의 에이르스터 디비시 경기에서 로베르트 무리치와 78분에 교체 투입되어 용 아약스 소속으로 프로 데뷔전을 치렀다.
2015년 8월 15일, 그는 3-0으로 이긴 빌럼 II와의 경기에서 아약스 1군 데뷔전을 치렀다. 2015년 11월 26일, 그는 2-1로 이긴 셀틱과의 2015-16년 UEFA 유로파리그 경기에서 아약스 소속으로 데뷔골을 기록했다. 2019년, 그는 아약스에서 5시즌을 보낸 뒤 팀을 떠났고, 이 기간 동안 2부 리그인 에이르스터 디비시에 소속된 리저브 팀 용 아약스에서 꾸준히 뛰었다.
2019년 7월, 체르니는 에레디비시의 위트레흐트와 3년 계약을 맺고 이적했다.
체르니는 2020-21 시즌에 트벤터로 임대 되었고, 2021년 7월 완전 이적했다. 2023년 6월 2일, 체르니는 2023년 5월 에레디비시 이달의 선수로 선정되었다.
2023년 6월 23일, VfL 볼프스부르크는 체르니와 4년 계약을 맺었다고 발표했다.
바츨라프 체르니 국가대표팀 경력
체르니는 체코 U-16 국가대표팀 일원으로 활약하였고, 2015년 8월에 17세의 나이로 체코 U-21 대표팀에 소집되었다. 이 소집은 그가 9월 초 몰타, 라트비아와의 경기에 출전할 경우 최연소 U-21 대표팀 선수가 될 것이라는 점에서 언론의 주목을 받았다. 2015년 9월 4일, 그는 4-1로 이긴 몰타와의 경기에서 선발 출전하며 U-21 대표팀 데뷔전을 치렀다.
2020년 11월 11일, 그는 1-0으로 패한 독일과의 친선 경기에서 선발 출전하며 성인 국가대표팀 데뷔전을 치렀고, 하프타임에 교체되었다.
장윤영 (1959년)
장윤영(張允榮, 1959년 9월 25일 ~ )은 대한민국의 제3·4대 경기도 성남시의원이자, 제7대 경기도의원이었다.
오카도메 히데타카
오카도메 히데타카(일본어: 岡留 英貴, 1999년 11월 7일 ~ )는 일본의 프로 야구 선수이며, 현재 센트럴 리그인 한신 타이거스의 소속 선수(투수)이다. 오키나와현 이토만시 출신이다.
누비아어군
누비아어군은 누비아 지역의 원주민족인 누비아인들이 사용하는 언어 또는 언어군이다. 과거에는 수단의 상당히 넓은 지역에 걸쳐 사용되었으나 해당 지역의 아랍화와 함께 아랍어가 주요 언어로 퍼지면서 오늘날에는 사용 지역이 이집트 남부의 아스완과 수단의 알다바(Al Dabbah) 사이의 나일강 계곡에 주로 한정되어 있다. 화자 수는 명확하지 않은데 총합하여 90만 명 정도로 추정된다.
기원후 8세기부터 15세기까지 기독교나 행정, 법률 등에 관해 쓰인 고대 누비아어 기록이 최소 수백 장 전해진다. 고대 누비아어는 비스듬한 언셜체로 쓰인 콥트 문자에 메로에 문자에서 가져온 문자들을 더하여 표기하였다. 고대 누비아어는 현대 누비아어군의 누빈어의 직계 조상 언어로 여겨지나, 동골라어와의 광범위한 접촉의 흔적도 보인다. 또다른 기록으로 알로디아 왕국의 수도이던 소바에서 발견된 비문도 있는데, 아직 해독되지 않은 채 남아 있다.
누비아어군
글로톨로그 등 최근 분류에서는 누비아어를 독자적인 어족으로 간주한다. 전통적인 분류에서는 가설적인 나일사하라어족, 특히 동수단어파에 속하는 것으로 여겨져 왔다. 수단 남부의 누바 산맥과 다르푸르 지역에서 누바인들이 사용하는 누바 제어와는 혼동되지 말아야 한다.
누비아어군 소속 언어
Rilly (2010)는 누비아어군을 다음과 같이 구분한다.
알바로 바예스
알바로 바예스 로사(스페인어: Álvaro Valles Rosa, 1997년 7월 25일 ~ )는 스페인의 축구 선수이다. 그의 포지션은 골키퍼로, 현재 라리가의 라스팔마스에서 활약하고 있다.
알바로 바예스 클럽 경력
안달루시아, 세비야 라 린코나다에서 태어난 바예스는 레알 베티스 유소년 팀을 졸업했다. 2016년 10월 16일, 그는 3-0으로 이긴 CD 과달카신과의 테르세라 디비시온 원정 경기에서 리저브 팀 소속으로 성인팀 데뷔전을 치렀다.
2017년 9월 6일, 출전 기회를 얻지 못한 바예스는 4부 리그의 CD 헤레나로 1년간 임대되었다. 이듬해 7월 10일, 그는 또 다른 리저브 팀인 세군다 디비시온 B의 UD 라스팔마스 아틀레티코로 이적했다.
2019년 10월 13일, 바예스는 3-0으로 이긴 데포르티보 라코루냐와의 세군다 디비시온 홈경기에서 풀타임을 소화하며 카나리아 연고팀 UD 라스팔마스 소속으로 1군 데뷔전을 치렀다. 그 후, 그는 페페 멜 감독 체제에서 유소년 선수 시절 동료 주젭 마르티네스와 라울 페르난데스를 제치고 주전으로 발돋움했다.
누바산맥
누바산맥(Nuba山脈) 또는 누바 구릉은 수단 남쿠르두판주에 위치한 산악지대이다. 최대 150만 명의 사람이 살고 있으며 대부분 누바인으로 총칭되는 다양한 원주민족들이고 소수 바까라 아랍인도 있다.
케위 얄린스
케위 라피크 얄린스(네덜란드어: Kew Raffique Jaliens, 1978년 9월 15일, 자위트-홀란트 주 로테르담 ~)는 네덜란드의 전직 축구 선수로, 현역 시절 수비수로 활약했다.
케위 얄린스 클럽 경력
케위 얄린스는 스파르타 로테르담에서 축구를 시작해 2-1로 이긴 흐로닝언과의 1997년 5월 25일 원정 경기에서 리그 신고식을 치렀다. 그 다음 시즌인 1997-98 시즌, 얄린스는 주전 선수로 도약했다. 그는 스파르타 소속으로 68번의 리그 경기에 출전해 4골을 기록했다.
얄린스는 1999년에 빌럼 II로 이적했고, 8월 28일자 헤이렌베인과의 8월 28일 경기에서 빌럼 첫 경기를 치렀다. 그는 2001년 2월 3일, 덴 보스와의 경기에서 빌럼 1호골을 기록했다. 그는 2005년 3월 16일에 트벤터와의 경기에서 첫 빌럼 II 골을 기록했다.
2004년, 얄린스는 AZ에 입단하여 8월 14일에 헤이렌베인과 무승부를 거두면서 첫 경기를 치렀다. 2005년 3월 16일, 피테서와의 경기에서 AZ 이적 후 첫 골을 기록했고, 결과는 1-1 무승부였다. 2007년 7월, 그는 소위 "선수단의 주춧돌"로 묘사되는 마르설 브란즈 축구부 단장의 도움으로 2012년까지 유효한 연장 계약서에 서명했다. 얄린스는 AZ의 2009년 에레디비시와 요한 크라위프 스할 우승에 일조했다.
케위 얄린스 클럽 경력
2011년 1월 26일, 얄린스는 AZ를 떠나 폴란드 엑스트라클라사의 비스와 크라쿠프로 자유 이적했다. 그는 2년 반짜리 계약서에 서명했다. 얄린스는 그 시즌에 엑스트라클라사 정상에 올랐다.
2013년 8월 15일, 얄린스는 오스트레일리아의 뉴캐슬 제츠와 계약을 맺은 것으로 발표되었다.
2014년 8월 4일, 얄린스는 2014-15 시즌을 앞두고 뉴캐슬 제츠의 신임 주장으로 명명되었다.
얄린스는 A-리그에 선수들이 감독에게 항의한 것에 대해 제츠 구단주 네이선 팅클러로 인해 경질된 것으로 알려졌다.
뉴캐슬을 떠난 지 2주도 되지 않아, 얄린스는 A-리그 경쟁 구단 멜버른 시티에 부상 공백을 메우고자 계약했다. 이후, 얄린스는 전 소속 구단 뉴캐슬 제츠를 상대로 결승골을 넣기도 했다.
케위 얄린스 국가대표팀 경력
2006년 얄린스는 마르코 판 바스턴 감독의 부름을 받아 에콰도르와의 경기에서 네덜란드 성인 국가대표팀 신고식을 치렀다.
그는 독일에서 열린 2006년 월드컵에 참가할 네덜란드의 23인 최종 명단에 이름을 올렸다. 얄린스는 아르헨티나와의 본선 경기에 1번 출전했는데, 결과는 0-0 무승부였다.
얄린스는 네덜란드 국가대표팀 경기에 10번 출전했다.
얄린스는 베이징의 2008년 하계 올림픽에 참가할 네덜란드 선수단의 연령 초과 3자리 중 한 자리를 차지했다. 얄린스는 미국, 일본, 그리고 나이지리아와의 조별 리그 3경기에 모두 출전했지만 경고 누적으로 아르헨티나와의 8강전 경기에 출전해지 못하고, 패배를 지켜볼 수밖에 없었다.
케위 얄린스 사생활
1978년 9월 15일 생인 얄린스는 임로와 카르멘 얄린스 사이에서 태어났다. 그는 수리남 국가대표팀의 기술 고문을 맡기도 한 케네트 얄린스의 조카이기도 하다.
케위 얄린스 경력 통계
2014년 11월 2일 기준
1 – A-리그 결선 출장 경기 기록 포함
안전지대 I Remember to Remember
《안전지대 I Remember to Remember》(일본어: 安全地帯I Remember to Remember 안젠치타이완 리멘바아 투우 리멘바아[*])는 일본의 록 밴드 안전지대의 데뷔 스튜디오 음반이다. 1983년 1월 25일, 유니버셜 뮤직에 의해 발매된 이 음반은 마츠오 유키오가 작사, 타마키 코지가 작곡, 호시 카츠가 프로듀싱을 맡았다.
녹음은 1982년 일본에서 이루어졌으며, 이후까지 안전지대 타마키의 솔로 작업에 참여할 키보디스트 가와시마 유지가 참여했다. 두비 브라더스와 같은 미국 록을 기반으로 한 사운드이지만, 뉴 웨이브의 영향으로 키보드 톤이 완전히 녹아든 편곡이다.
그의 데뷔 싱글인 〈연두색의 스냅〉은 이 음반에 포함되지 않았고, 그의 두 번째 싱글인 〈온 마이 웨이〉는 나중에 〈라스베이거스 타이푼〉의 싱글 컷과 함께 발매되었다. 이 음반은 오리콘 차트에서 22위에 올랐다.
안전지대 I Remember to Remember 배경
어린 시절부터 가수가 되기를 지망했던 보컬 타마키 코지는 중학교에 진학했을 무렵 밴드에 대한 관심으로 타케자와 유타카와 함께 "인베이더"라는 밴드를 결성한다. 밴드에 타케자와의 형인 슌야가 가입해 밴드명을 변경하는 이야기가 되어, 당시 베이스를 담당하고 있던 동급생이 교통표지에 실려 있던 도로표지판을 보고 "안전지대"라는 이름을 제안했고, 또 당시 피스사인이 유행하고 있어 안전지대의 V자 디자인과 부합하는 것, 게다가 두뇌경찰이나 4인단 등 동시대 한자 4글자 밴드에 영향을 받아 정식으로 "안전지대"로 개명되었다.
1972년에는 야마하 대중가요 경연대회에 참가하여 우수상을 수상했다. 록 음악에 전념했던 타마키는 두비 브라더스를 듣는 것을 좋아했고, 이러한 영향으로 타케자와 토시야는 드럼을, 미야시타 타카히로는 베이스를 연주하여 후에 원래의 안전지대를 형성한 5인조 그룹을 형성했다.
안전지대 I Remember to Remember 음악성
타마키 코지의 자서전본 《타마키 코지 행복해지기 위해 태어났으니까》에서는 사운드 전체의 음색 선택법과 편곡에서 당시 세계 록신을 휩쓸었던 뉴 웨이브의 영향이 느껴진다 데뷔 직후 타마키들은 시행착오를 거듭하는 가운데 마침 영국을 중심으로 달아오르던 폴리스 등으로 대표되는 뉴 웨이브계, 유럽계 아티스트들의 소리 만들기 아이디어를 새로운 자극으로 빠르게 흡수했다고 표기돼 있다.
음악정보 사이트 《CD 저널》에서는 〈온 마이 웨이〉를 비롯한 록 색깔이 강한 악곡을 수록하고 있다고 표기돼 있다.
안전지대 I Remember to Remember 곡 목록
작사는 모두 특별한 언급이 없는 한 마츠오 유키오가 맡았고, 작곡은 모두 타마키 코지가 맡았다.
동수단어족
동수단어족(Eastern Sudanic languages)는 주로 9개의 어군을 묶은 가설적인 어족으로, 나일사하라어족의 한 분파를 이룰 수도 있다. 소속 언어는 북으로는 이집트 남부에서 남으로는 탄자니아 북부까지 분포한다. 그 중 누비아어(어쩌면 메로에어)가 가장 기록된 역사가 오래되었다. 그러나 가장 사용 지역이 넓은 것은 나일어족인데, 이는 비교적 최근의 동아프리카로의 확장에 따른 것이다. "동수단"이라는 이름은 국가로서의 수단 공화국 영토를 포함하는 더 넓은 수단이라는 지역 분류에 따른 것으로서 중앙수단어족이나 서수단어족(만데어족의 다른 이름)이라는 명칭과 대비된다.
동수단어족 분류
Bender (2000)는 1인칭 단수 대명사가 /k/를 가지고 있는지 /n/을 가지고 있는지에 따라 각각 북부와 남부의 어파로 분류한다.
알렉산더 카시린스키
알렉산더 사샤 카시린스키 (Alexander Sasha Kashlinsky, 1957년 리가 생)는 NASA 고다드 우주 항공 센터에서 근무하는 천문학자, 우주론자 로 암흑류 및 우주 적외선 배경에 대한 연구로 유명하다.
카시린스키는 Through the Wormhole 시즌 2에서 모건 프리먼과 인터뷰를 했다.
자동맥
자동맥(ulnar artery) 또는 척골동맥(尺骨動脈)은 아래팔의 안쪽을 주행하는 동맥이다. 노동맥과 함께 위팔동맥의 두 종말가지 중 하나이다. 자동맥은 얕은손바닥동맥활로 끝나는데, 얕은손바닥동맥활은 노동맥 얕은가지와 합류한다. 손목의 앞쪽과 안쪽에서 촉진 가능하다.
주행 시 자정맥을 동반한다.
자동맥 구조
위팔동맥의 두 종말가지 중 더 큰 가지인 자동맥은 팔꿈치가 꺾이는 부분 조금 아래인 팔오금 안에서 시작된다. 그 후 비스듬하게 아래로 주행하여 팔꿈치와 손목의 중간 정도 높이에 이르면 아래팔의 자쪽 측면에 위치한다. 이후에는 자쪽 경계를 따라 손목으로 주행하여 콩알뼈의 노쪽 측면에서 가로손목인대를 가로지른다. 콩알뼈 바로 너머에서 두 개의 가지로 갈라진다. 각각의 가지는 얕은손바닥동맥활과 깊은손바닥동맥활의 형성에 기여한다.
위쪽 절반에서는 깊은 곳에 위치하여 원엎침근, 노쪽손목굽힘근, 긴손바닥근, 얕은손가락굽힘근에 덮여 있다. 위팔근과 깊은손가락굽힘근보다는 위에 위치한다.
정중신경은 자동맥보다 약 2.5cm 안쪽에 놓여 있으며, 원엎침근 자갈래로 인해 자동맥과 분리되어 있다.
자동맥 구조
아래팔 아래쪽 절반에서는 깊은손가락굽힘근보다 위에 위치한 채로, 깊은근막보다 깊은 쪽에 놓여 있다. 자쪽손목굽힘근과 얕은손가락굽힘근 사이에 존재한다.
두 개의 동반정맥과 함께 주행한다. 자동맥의 중간 1⁄3에서는 자쪽손목굽힘근이 겹쳐진다. 자신경은 자동맥의 아래쪽 2⁄3에서 자동맥보다 안쪽을 주행한다. 자신경의 손바닥가지(palmar cutaneous branch)는 자동맥 아래쪽 부분을 따라 내려가 손바닥에 이른다.
손목에서 자동맥은 외피와 바닥쪽손목인대에 의해 덮여 있고, 굽힘근지지띠 위에 놓인다. 안쪽에는 콩알뼈가 존재하며, 자동맥 약간 뒤쪽에 자신경이 있다.
아구스틴 오헤다
아구스틴 오헤다(스페인어: Agustín Ojeda)는 다음 사람을 가리킨다.
얀 크롬캄프
얀 크롬캄프(네덜란드어: Jan Kromkamp, 1980년 8월 17일, 프리슬란트 주 마킹하 ~)는 네덜란드의 전 프로 축구 선수로, 현역 시절 우측 수비수로 활약했다. 그는 현재 CSV의 감독이다.
크롬캄프는 에레디비시에서 9년 동안 AZ와 PSV 소속으로 총 201번의 경기에 출전해 8골을 기록했다. 그는 잉글랜드와 스페인에 잠깐 머무르기도 했으며, 현역 생활을 고 어헤드 이글스에서 시작하고 끝냈다.
크롬캄프는 네덜란드 국가대표팀 일원으로 2006년 월드컵에 참가했다.
얀 크롬캄프 클럽 경력
프리슬란트 주 마킹하 출신인 크롬캄프는 에이르스터 디비시의 고 어헤드 이글스에서 신고식을 치렀는데, 첫 공식 경기는 3-0으로 이긴 토프 오스와의 1998년 9월 12일 안방 경기였다. 그는 친정 구단에서 2년을 보내면서 자신의 2년차에 33번의 경기에 출전하여 4골을 기록했다.
크롬캄프는 2000-01 시즌에 에레디비시의 AZ로 이적하여 즉시 주전 선수로 거듭났다. 그는 4년차에 34번의 리그 경기에 출전해 알크마르 연고 구단의 4위에 일조했고, 그에 따라 AZ는 UEFA컵에 참가하여 대회 준결승전까지 올라갔다.
2005-06 시즌, 라 리가 개막과 함께, 크롬캄프는 스페인 비야레알로 이적했다. 그러나, 2005년 12월 29일, 라 리가 구단은 리버풀과 호세미를 교환하자고 제안하였고, 두 구단의 맞교환이 성사되었다.
얀 크롬캄프 클럽 경력
크롬캄프는 "붉은 군단" 소속으로 2006년 1월 7일에 열린 루턴 타운과의 FA컵 3차전 경기에서 첫 경기를 치렀다. 그러나, 그는 안필드에 머물면서 아일랜드 국가대표 선수인 스티브 피넌을 주전에서 밀어내지 못했고, 주로 교체 선수로 출전했는데, 2006년 FA컵 결승전도 예외가 아니었다. 그는 주력이 떨어지지만 공 배급력이 좋았고, 상대 측면 공격이나 배급을 차단하기에 부적절했다.
크롬캄프는 2006-07 시즌에 리버풀 소속으로 리그 경기에 1번 출전했다. 2006년 8월 31일, 그는 PSV로 이적해 안드레 오이여르의 블랙번 로버스행으로 공석이 된 등번호 2번을 받았다. 그는 처음 2년 동안 총 54번의 리그 경기에 출전했고, 두 해 모두 리그 정상에 올랐으며, 2006-07 시즌에는 챔피언스리그에서 전 소속 구단인 리버풀을 상대했고, 4번의 경기에서 1무만을 거두었다.
2008년부터 2010년까지, 크롬캄프는 에인트호번 연고 구단에서 부상으로 출전 기회를 많이 잡지 못했다. 2011년 2월 22일, 그는 친정 구단인 고 어헤드 이글스로 복귀하는 것이 발표되었는데, 2011년 7월 부로 2부 리그의 구단에 복귀하게 되었다.
2013년 6월 23일, 33세의 크롬캄프는 만성적인 무릎 문제로 현역 은퇴를 선언했다.
얀 크롬캄프 국가대표팀 경력
크롬캄프는 디르크 카위트, 할리트 불라루즈, [[로메오 카스텔런, 바리 오프담, 헷비허스 마뒤로, 그리고 요리스 마테이선과 함께 마르코 판 바스턴의 요청에 따라 네덜란드 국가대표팀에 차출되었다. 그는 2004년 8월 18일, 2-2로 비긴 스웨덴과의 친선경기에 출전했고, 이듬해에는 그를 주전급 우측 수비수로 구분하기 시작했다.
그러나, 크롬캄프는 리버풀에 입단하면서, 판 바스턴 감독이 그로 하여금 소속 구단에 더 자주 활약하기를 희망했다고 밝혔고, 이적을 후회할 일이었다고 판단했다. 크롬캄프는 리버풀에 합류해 기쁘며, 판 바스턴의 2006년 월드컵 명단에 이름을 올리기 위해 전력을 다하겠다며 비난에 응수했다. 2006년 5월, 판 바스턴 감독이 23인 최종 명단을 발표했을 때, 크롬캄프도 명단에 이름을 올렸다. 그러나, 그는 대회 본선에서 한 경기도 출전하지 못했다.
크리스토프 슈피허
크리스토프 슈피허(독일어: Christoph Spycher, 1978년 3월 30일, 루체른 주 볼후젠 ~)는 스위스의 전직 프로 축구 선수로, 현역 시절 좌측 수비수로 활약했다. 슈피허는 현재 영 보이스의 수석 스카우트이다.