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코톨드 갤러리 위치
1958년부터 1989년까지 코톨드 컬렉션은 워버그 연구소의 워번 스퀘어 건물 일부에 위치하고 있었으며, 이로 인해 포트먼 스퀘어의 홈 하우스에 있던 코톨드 미술 연구소와 분리되어 있었다.
1989년부터는 코톨드 미술 연구소와 함께 서머싯 하우스의 북쪽 또는 스트랜드 블록에 이동하여, 윌리엄 챔버스 경이 설계한 방들, 즉 왕립예술원, 왕립학회 및 런던 고고학회를 위해 지어진 방들에 자리 잡고 있다.
왕립예술원은 1837년 트라팔가 광장의 새로운 내셔널 갤러리 건물로 이전하였다.
코톨드 갤러리 컬렉션 하이라이트
네덜란드 화파
초기 네덜란드 화파 화가
영국 화가
플랑드르파 화가
프랑스 화가
독일 화가
이탈리아 화가
스페인 화가
코톨드 갤러리 갬비어-패리 컬렉션
토마스 갬비어-패리 (1816–1888)는 성인 생활의 대부분 동안 열정적으로 예술 작품을 수집하였다. 그는 대부분 유럽 대륙, 특히 이탈리아 여행 중에 작품을 구매했지만, 영국의 판매상이나 경매에서 구매하기도 하고 때로는 물품을 판매하기도 했다.
그의 가장 중요한 컬렉션은 후기 중세 및 초기 르네상스 회화, 작은 조각 부조, 상아, 그리고 마욜리카였지만, 초기 이슬람 금속 공예품 컬렉션과 다양한 다른 유형의 물품, 예를 들어 이슬람-스페인 도자기, 유리 작품을 수집했다. 특히, 그리스 북부의 아토스산에서 유래된, 미니어처 장면이 정교하게 조각된 세 개의 작은 후기 비잔틴 나무 십자가를 소유했다.
코톨드 갤러리 갬비어-패리 컬렉션
갬비어-패리는 주로 16세기와 17세기 작품을 수집하는 것으로 시작했지만, 그의 초점은 점차 14세기와 15세기 작품으로 옮겨갔다. 그의 가장 중요한 회화 중에는 로렌초 모나코의 <성모 대관식>, 그리스도와 성인들의 원형 패널이 있는 프라 안젤리코의 세 점의 프레델라 패널, 그리고 작지만 중요한 페셀리노의 수태고지 이면화가 있다. 후기 르네상스 작품 중에는 일 가로팔로, 사소페라토의 작품이 포함되며, 프란체스코 솔리메나의 바로크 양식 <성모 승천>이 있다. 부시코의 거장 작업실의 채식필사본 페이지들도 여러 점 있다.
코톨드 갤러리 웹사이트는 1966년 유증의 일부분이었던 324점의 물품에 대한 이미지와 설명을 제공한다.
코톨드 갤러리 자료
코톨드는 온라인 이미지 컬렉션인 artandarchitecture.org.uk 사이트를 운영하고 있다. 이 컬렉션을 통해 코톨드 갤러리의 회화와 드로잉을 포함한 40,000개 이상의 이미지와 연구소 콘웨이 도서관의 35,000개 이상의 건축 및 조각 사진에 접근할 수 있다. 이 사이트는 뉴 오퍼튜니티 펀드의 지원을 받아 개발되었다.
다른 두 웹사이트인 courtauldimages.com과 courtauldprints.com에서는 학자, 출판사, 방송사에 고해상도 디지털 파일을 판매하고 일반 대중에게 사진 인쇄물을 판매한다.
How Long Will I Love You?
〈How Long Will I Love You?〉는 포크 록 밴드 더 워터보이즈의 다섯 번째 정규 음반 《Room to Roam》(1990)에 수록된 곡이다. 마이크 스콧이 작사한 이 곡은 음반의 리드 싱글로 발매되었다. 이 곡은 이후 영국의 가수 엘리 굴딩이 커버하여 그녀의 음반 《Halcyon Days》(2013)의 두 번째 싱글로 발매되었다. 굴딩의 버전은 2013년 영화 《어바웃 타임》의 사운드트랙에 포함되어 있으며, 이 영화에는 존 보든, 샘 스위니, 벤 콜먼이 커버한 다른 버전도 수록되어 있다.
더 워터보이즈 버전 바로 다음에는 《Room to Roam》의 트랙리스트에 별도로 포함되지 않은 짧은 곡인 《She's All That I Need》가 이어진다.
How Long Will I Love You? 발매
〈How Long Will I Love You?〉는 아일랜드와 일부 유럽 국가에서는 싱글로 발매되었으나, 영국이나 미국에서는 발매되지 않았다. 아일랜드에서의 싱글 발매를 위해 특별한 슬리브가 디자인되었다. B면 곡인 〈Come Live with Me〉는 펠리스 브라이언트와 부드루 브라이언트가 작사한 곡의 커버 버전이다. 더 워터보이즈는 앤서니 시슬스웨이트가 레이 찰스 콘서트를 보고 이 곡에 반한 후 이 곡을 녹음했다. 이 곡은 《Fisherman's Blues》 세션 동안 녹음되었지만 당시에는 발매되지 않았다. 영국 불법 복제본에 등장한 후, 〈How Long Will I Love You?〉 싱글에 처음으로 공식 발매되었다.
How Long Will I Love You? 엘리 굴딩 버전
〈How Long Will I Love You〉는 영국의 가수 엘리 굴딩이 그녀의 두 번째 정규 음반 《Halcyon》(2012)의 재발매판인 《Halcyon Days》(2013)에 수록된 커버곡이다. 2013년 11월 10일 재발매판의 두 번째 싱글로 발매된 이 곡은 BBC의 2013년 《칠드런 인 니드》 자선 캠페인의 공식 곡으로도 사용되었다. 이 곡은 2013년 리처드 커티스 영화 《어바웃 타임》의 사운드트랙에도 수록되어 있지만, 그녀의 버전은 영화 자체에 등장하지 않는다. 굴딩은 2013년 11월 15일 BBC One의 BBC 《칠드런 인 니드》 자선 캠페인 쇼에서 〈How Long Will I Love You〉를 라이브로 공연했다.
마이크 스콧은 굴딩의 버전에 대해 "그녀는 몇몇 가사를 바꿨다"고 말했다. "그녀가 의도적으로 그렇게 했는지 확실하지 않다. 원곡 가사만큼 좋지는 않지만, 그녀에게 잘한 일이다. 나도 똑같이 한다. 나는 밥 딜런의 가사를 바꿨으니, 누군가가 내 가사를 바꾼다고 해서 불평할 수는 없다."
How Long Will I Love You? 엘리 굴딩 버전
〈How Long Will I Love You〉는 굴딩에게 상업적으로 성공했으며, 특히 원곡보다 더 큰 성공을 거두었다. 이 곡은 영국 싱글 차트에서 82,872장이 판매되며 3위를 기록했다. 총 7개 차트에서 톱 10에 진입했으며, 총 11개 차트에서 톱 20에 진입했다. 발매 이후 16개의 다른 차트에 등장했다. 이 곡은 2013년과 2014년 모두 영국 연말 차트에서 톱 50 안에 들었다.
굴딩의 모국인 영국에서는 1,200,000장 판매로 2회 플래티넘 인증을 받았다. 오스트레일리아, 미국, 뉴질랜드, 덴마크, 스웨덴, 벨기에 등 6개국에서 골드 인증을 받았다.
〈How Long Will I Love You〉의 뮤직비디오는 마이크 샤프가 감독했으며 2013년 9월 9일에 공개되었다. 이 비디오는 굴딩이 해변을 걷는 모습을 보여주며, 《어바웃 타임》의 영상과 교차 편집된다.
두 번째 뮤직비디오는 2013년 10월 28일 굴딩의 공식 Vevo 채널에서 공개되었으며, 로저 미첼이 감독하고 굴딩과 딜런 에드워즈가 출연한 단편 영화 《톰 & 이시》의 장면들을 담고 있다. 이 비디오는 전적으로 노키아 루미아 1020으로 촬영되었다.
《Halcyon Days》 라이너 노트에서 발췌한 크레딧.
녹음
스태프
Goodness Gracious
〈Goodness Gracious〉는 잉글랜드의 가수 엘리 굴딩의 두 번째 정규 음반 《Halcyon》(2012)의 재발매 음반 《Halcyon Days》(2013)에 수록된 곡이다. 이 노래는 그렉 커스틴, 굴딩, 네이트 루스가 작곡했다. 2014년 2월 21일 재발매 음반의 세 번째이자 마지막 싱글로 발매되었다.
Goodness Gracious 배경
굴딩은 《롤링 스톤》에 〈Goodness Gracious〉의 의미를 설명하며 "나는 누군가가 나에게 옳지 않다는 것을 알면서도 계속 그들을 다시 데려왔던 상황에 처한 적이 있다"고 말하고, 이 노래가 "똑바로 생각하지 못하고 공정하지 못한 자신을 비난하는 것"에 관한 것이라고 덧붙였다.
Goodness Gracious 상업적 성과
〈Goodness Gracious〉는 영국 싱글 차트에 124위로 진입한 후 2,867장이 판매되어 86위로 상승했다. 이 노래는 다음 주에 5,061장이 판매되어 49위로 올랐다. 차트 진입 4주차에는 7,254장이 판매되어 36위로 상승했다. 6주차에는 〈Goodness Gracious〉가 26위에서 16위로 16,233장이 판매되어 굴딩의 10번째 영국 톱 20 진입곡이 되었다.
Goodness Gracious 뮤직비디오
굴딩은 2013년 12월 31일 〈Goodness Gracious〉의 뮤직비디오 티저 트레일러를 공개했다. 킹가 부르자가 감독한 이 비디오는 로스앤젤레스에서 촬영되었으며, 2014년 1월 5일에 공개되었다.
Goodness Gracious 참여자 및 제작진
《Halcyon Days》의 라이너 노트에서 발췌한 크레딧이다.
시계탑 (비톨라)
시계탑(마케도니아어: Саат кула)은 북마케도니아 비톨라에 있는 시계탑이다.
시계탑 (비톨라) 역사
원래 시계탑은 1664년 마흐무트 베이에 의해 처음 건설되었다. 당시 이 도시는 오스만 제국의 일부였으며 마나스트르(Manastır)로 알려져 있었다. 전설에 따르면 튀르키예인들이 주변 마을에서 달걀 6만 개를 모아 조개껍질을 건축용 모르타르에 섞어 만들었다고 한다. 오스만 제국은 1830년대에 이 탑을 재건했는데, 이는 성 데메트리우스 정교회가 건설되던 시기와 같은 시기였다.
시계탑 (비톨라) 구성
시계탑은 높이 33m이고 측면은 5.8m다. 시계탑은 거대한 돌 블록으로 건설되었다. 큰 대리석 블록으로 둘러싸인 시계탑 입구는 북쪽에 있으며, 약 100개의 계단이 시계탑으로 이어지고, 정상은 약 32m이다.
유엔 안전 보장 이사회 결의 제546호
유엔 안전 보장 이사회 결의 제546호는 1984년 1월 6일 앙골라 인민공화국의 의견을 들은 후 채택되었으며 이사회는 결의 제387호(1976년), 제428호(1978년), 제447호(1979년), 제454호(1979년), 제475호(1980년) 및 제545호(1983년)를 상기시키며 점령된 남서아프리카를 통해 남아프리카 공화국이 앙골라에 지속적인 공격에 대해 우려를 표명했다.
이사회는 남아프리카 공화국에게 즉각 공격을 중단하고 앙골라의 주권과 영토 보전을 존중할 것을 촉구했으며 앙골라가 정당방위권과 공격에 대한 보상을 받을 자격이 있음을 언급했다. 또한 남아프리카가 앙골라 남부 점령을 중단하고 군대를 철수할 것을 요구했다. 이 결의안은 회원국들에게 앙골라에 경제적인 지원을 하고 남아프리카에 대한 무기 금수 조치에 관한 결의 제418호(1977년)를 이행할 것을 촉구했다. 또한 사무총장에게 상황을 지속적으로 모니터링하고 이사회에 보고할 것을 요청했다.
이 결의안은 찬성 13표, 반대 0표로 채택되었으며 영국과 미국은 기권했다.
3아레나
3아레나(3Arena)는 다음과 같은 경기장이 있다.
메로드 제단화
메로드 제단화(Mérode Altarpiece) (또는 수태고지 삼면화(Annunciation Triptych))는 오크 패널에 그려진 유화 삼면화로서 현재 뉴욕의 클로이스터스에 소장되어 있다. 서명과 날짜는 없지만 플랑드르파 화가 로베르 캉팽과 조수의 작품으로 알려져 있다. 맨 왼쪽 패널은 정원에서 기도하는 후원자들, 가운데는 그 당시 가정집을 배경으로 한 마리아의 수태고지 순간, 맨 오른쪽은 목공 도구를 든 목수 나자렛의 요셉을 묘사한다. 종교적 상징의 많은 요소로는 백합과 분수(마리아의 순결 상징), 그리고 중앙 패널 왼쪽 창문에서 비추는 빛으로 표현된 성령이 있다.
중앙 패널은 1422년 이후, 아마도 1425년에서 1428년 사이에 캉팽의 작업실 구성원에 의해 완성된 것으로 생각된다. 브뤼셀에 있는 초기 버전이 캉팽의 원본이라는 주장도 있다. 외부 날개 패널은 작업실 구성원이 나중에 추가한 것으로, 아마도 작품을 삼면화로 만들고 자신의 모습을 배치하려 했던 후원자의 요청에 따른 것일 것이다. 이 패널에는 오늘날 벨기에의 리에주 도시 풍경이 담겨 있다.
메로드 제단화
이 삼면화는 당시 떠오르던 후기 고딕, 초기 플랑드르 양식에 기초한 중요한 작품으로, "두 시기 사이의 이정표; 중세 전통을 요약하는 동시에 현대 회화 발전의 토대를 마련한다"고 평가되었다.
메로드 제단화 제작 연대와 귀속
뉴욕 삼면화의 귀속 문제는 학계에서 광범위한 논쟁의 대상이 되어왔다. 이 작품은 헨트 제단화가 완성된 1432년에 완성된 것으로 보이며, 이로부터 로베르 캉팽이 얀 판 에이크와 동시대인임이 확인되었다. 이 작품은 일반적으로 플레말의 거장, 즉 로베르 캉팽과 관련된 회화 그룹에 속하는 것으로 인정된다. 한때는 캉팽의 제자인 로히어르 판 데르베이던의 특징인 현실적인 양식으로 인해 로히어르 판 데르베이던의 작품으로 알려지기도 했다. 브뤼셀에는 수태고지 패널의 또 다른 버전이 있는데, 약간 손상된 초기 작품으로, 캉팽이 직접 그린 원본 버전일 수 있다.
메로드 제단화 제작 연대와 귀속
목재 패널에 대한 기술적 조사를 통해 이 삼면화가 여러 명의 손에 의해 완성되었음이 밝혀졌다. 중앙 패널의 목재는 날개 패널의 목재와 다르고 더 오래되었으며, 경첩의 상태로 보아 중앙 패널이 삼면화의 일부로 의도되지 않았을 가능성이 매우 높다. 중앙 패널은 캉팽이 초기에 잡은 구도를 복사한 것으로 보이고, 날개 패널은 후원자가 작은 개인용 제단화로 바꾸기 위해 나중에 의뢰한 것으로 여겨진다. 또한 패널의 일부 영역은 재작업되었다. 왼쪽 날개의 여성 후원자와 턱수염 난 남자는 풍경 위에 덧그려졌고, 성모 뒤의 창문은 원래 금칠이 되어 있었다.
미술사학자인 론 캠벨은 이 작품이 플레말 그룹, 즉 로베르 캉팽과 연관되어 있다는 점을 확신하지 못한다. 그는 메로드의 "디자인이 일관성이 없"으며, 자일런 삼면화에서 발견되는 캉팽의 일반적인 공간 연속적 특징이 결여되어 있다고 지적한다. 예를 들어 중앙 패널 창문을 통해 보이는 하늘은 왼쪽 패널의 거리 풍경과 시점이 일치하지 않는다. 또한 캠벨은 후원자 패널의 원근법 구현이 미흡함을 강조하며, "정원 벽의 소실선 중 하나가 후원자의 입 속으로 사라지는 것은 불운한 일"이라고 지적한다. 캠벨은 날개 패널이 평범하고 숙련도가 떨어지는 사람의 작품이라고 묘사한다. 그는 브뤼셀 패널이 더 중요하다며, 조심스럽게 "플레말의 거장"에게 귀속시킨다.
메로드 제단화 설명
이 삼면화는 비교적 크기가 작아 개인적인 가정용으로 주문된 것으로 보인다. 중앙 패널은 64 × 63 cm이고 각 날개는 65 × 27 cm이다. 패널들은 매우 가파른 원근법을 공유하며, 관람자는 높은 시점에서 인물들을 내려다보는 것처럼 보인다. 하지만 다른 측면에서는 원근법이 미숙하다. 성모와 가브리엘 모두 단단한 땅 위에 서 있는 것처럼 보이지 않으며, 여성 후원자는 공중에 떠 있는 것처럼 보이고 배치된 공간에 겨우 들어맞는 것처럼 보인다.
패널들은 상태가 양호하며, 덧칠, 광택, 오염층, 도료 손실이 거의 없다. 이들은 거의 전적으로 유화로 그려졌으며, 이후 몇 세기 동안 계속 이어질 성공적인 혁신이 적용되어 있다. 부분적으로 창백하고 불투명한 흰색, 빨간색, 파란색 색조가 지배하여 작품 전체적으로 고요한 분위기가 연출된다. 패널의 크기와 미세한 세부 사항에 주의를 기울인 것은, 중앙 패널에서 묘사된 두 권의 채색 필사본에서 볼 수 있는 것과 같은 동시대 미니어처 세밀화와 유사하다.
메로드 제단화 설명
이 패널은 동시대 북유럽 실내(식당)에서 마리아의 수태고지를 묘사한 가장 초기 작품 중 하나이다. 이것은 캉팽의 주요 혁신으로, 머리를 풀고 책을 읽는 마돈나를 친숙한 환경에서 묘사하는 방식이다. 이 방식은 많은 모방을 낳았고, 가장 유명하게는 로히어르 판 데르베이던의 책 읽는 막달라 마리아로 이어졌다. 중앙 패널 상단의 색상은 회벽의 차가운 회색과 목재 벽의 갈색이 지배적이며, 하단은 주로 더 따뜻하고 깊은 갈색 녹색과 빨간색이 많이 사용되었다. 미술사학자들은 이 패널의 성공이 따뜻한 빨간색의 성모의 옷과 창백한 파란색 색조의 가브리엘 대천사의 제의의 대비 때문이라고 제안한다.
패널의 원근법은 비정상적으로 가파르고 고르게 분포되지 않다. 특히 식탁의 각도는 비논리적이다. 미술사학자 론 캠벨은 이러한 왜곡을 "불안하게 한다"고 묘사한다.
메로드 제단화 설명
이 그림은 가브리엘의 존재를 마리아가 아직 눈치채지 못한, 전통적인 수태고지 장면 바로 직전의 순간을 묘사한다. 그녀는 일반적인 파란색 대신 빨간색 가운을 입고 편안한 자세로 머리를 풀고 시도서(book of hours)를 읽고 있다. 중세 수태고지 묘사에서는 드물게 성령의 비둘기가 보이지 않는다. 대신 성령은 꺼진 촛불과 왼쪽 창문에서 비추는 빛 줄기로 표현되며, 이 빛 줄기는 십자가를 든 아기 예수를 실어나른다.
아기 예수는 두 눈 모양의 창문에서 마리아를 향해 날아오며, 이는 성부에 의한 잉태를 상징한다. 그는 마리아를 직접 바라보며 십자가를 들고 있다. 접이식 탁자에는 직전에 꺼진 촛불이 놓여 있으며, 꼬불꼬불한 연기와 여전히 빛나는 촛불 심지가 보인다. 이것은 일부 후기 중세 작가들이 "바람 한 줌처럼" 사도들에게 내려왔다고 묘사한 성령을 암시하는 것으로 보인다.
메로드 제단화 설명
탁자 위에 놓인 토스카나 자기 주전자 안의 흰색 백합과 흰색 수건은 마리아의 처녀성과 순결을 상징한다. 주전자에는 라틴어와 히브리어로 된 일련의 수수께끼 같은 글자가 새겨져 있는데, 일부 미술사학자들은 이를 작가의 서명으로 추정하며 'De Campyn'으로 해독했다. 녹색 벨벳 책 주머니 위에는 필사본이 펼쳐져 있다. 특이하게도 책은 선반이 아니라 성모 옆에 놓여 있다. 책은 낡고 사용된 흔적이 있어 많이 읽혔음을 나타낸다. 이 책은 14세기 독일 신학자인 카르투지오회의 작센의 루돌프가 주장한 성모의 은둔 생활, 즉 마리아가 "성경만을 유일한 동반자로 삼고 살았다"는 생각을 반영한다고 제안되었다.
창문을 통해 보이는 하늘은 나중에 추가된 것으로, 원래의 금칠 위에 덧칠된 것이다. 창에 보이는 문장 방패 또한 나중에 추가된 것이다.
메로드 제단화 설명
후원자와 그의 아내는 왼쪽 패널에서 기도하는 자세로 무릎을 꿇고, 반쯤 열린 문을 통해 성모의 울타리로 둘러싸인 정원(Hortus conclusus)을 들여다보고 있다. 문은 연속성에서 특이하다. 왼쪽 패널에서 성모의 방으로 들어가는 문이 보이지만, 중앙 패널에는 그 입구가 보이지 않는다. 이에 대해 미술사학자 로즈마리 하겐과 라이너 하겐은 후원자가 "마리아가 자신의 집에 들어갔다고 상상하고 있다. 밖에서 문을 열고 자신의 눈으로 하느님의 어머니를 바라보며 가족을 위해 간청하고 있다"고 가정한다.
축제 복장을 한 시종은 후기 화가에 의해 그려진 것으로, 아마도 후원자의 결혼 후에 추가되었을 것이다. 시종 뒤로는 열린 문이 있고, 이는 세밀하게 묘사된 거리 풍경으로 이어진다. 성모의 방으로 이어지는 문이 활짝 열려 있다는 점은 15세기 중반의 의뢰 작품으로서도 엄청나게 주제넘은 것이며, 천국의 문에 접근할 수 있음을 시사하므로 이 패널은 더욱 인상적이다.
후원자들은 인근 메헬렌 출신의 부르주아 계층으로, 1427년 투르네에서의 기록으로 확인 된다. 또한 중앙 패널의 창문의 문장으로 식별 가능하다.
메로드 제단화 설명
이 패널은 캉팽의 작업실에 나중에 의뢰된 것으로, 원래 단일 패널 디자인의 일부가 아니었던 것으로 추정된다. 어린 로히어르 판 데르베이던이 완성했을 것이라는 추측도 있다.
이 제단화는 사업가 얀 엥겔브레히트(Jan Engelbrecht) 또는 쾰른 출신 상인 페터 엥겔브레히트(Peter Engelbrecht)와 그의 아내 마르가레테 스크린마커(Margarete Scrynmaker)가 의뢰하였다. Engelbrecht는 독일어로 "천사가 가져온다"는 뜻이며, Scrynmaker는 "장롱 제작자"를 의미하는데, 아마도 후자가 오른쪽 패널의 요셉을 선택하는데 영향을 미쳤을 것으로 보인다.
메로드 제단화 설명
오른쪽 패널에는 목수였던 나자렛의 요셉이 그려져 있다. 그는 널판지에 못 구멍을 뚫는 작업에 몰두하고 있는 모습으로 그려져 있다. 특이한 점은 마리아와 요셉이 수태고지 이후에야 결혼했지만, 그들이 함께 살고 있는 것처럼 보인다는 것이다. 요셉은 자신의 도끼, 톱, 끌, 망치 등의 목공 도구와 함께 그려져 있다. 요셉의 작업은 아마도 이사야서 10장 15절을 떠올리게 하려는 의도일 것이다. "도끼가 자기로 나무를 찍는 자에게 스스로 자랑하겠느냐? 톱이 자기로 켜는 자에게 스스로 높아지겠느냐? 막대기가 자기를 드는 자를 움직이게 하겠느냐? 지팡이가 자기가 나무가 아닌 것 같이 자기를 드는 자를 들겠느냐?" 이사야의 말은 선동적이고 혁명적인 의도였으며, 이스라엘의 구원에 대한 논고로 이어졌고, 야만적이고 허영심 많은 것으로 여겼던 아시리아 왕에 대한 항의였다. 이를 감안할 때, 미술사학자들에게 요셉은 중앙 패널에서 악마를 쫓아내는 존재로 여겨진다.
요셉은 비교적 나이가 든 남자로 묘사되며, 가지색 코트와 파란 터번을 입고 있다. 어둡고 따뜻한 색으로 채색된 패널은 창문 셔터가 드리운 그림자로 액자처럼 둘러싸여 있다. 그는 쥐덫을 만들고 있는데, 이는 아마도 십자가형의 십자가를 상징하는 것으로, 이는 아담의 죄 때문에 인간을 인질로 잡고 있는 악마를 상상 속에서 문자 그대로 붙잡는 것을 나타낸다. 일부 문헌에서는 그리스도의 벌거벗은 살이 악마의 미끼로 사용되었다고 한다. "악마는 죽음의 집행관처럼 그리스도의 죽음을 기뻐했다. 그가 기뻐했던 것은 바로 그 자신의 파멸이었다. 주님의 십자가는 악마의 쥐덫이었고, 그가 잡힌 미끼는 주님의 죽음이었다."
1966년 어빙 주프닉은 그림 속 물체가 쥐덫이 아니라 목수 대패라고 제안했다. 이를 반박하기 위해 리버풀 워커 미술관의 존 제이콥은 같은 해에 그림 속 덫의 복제품을 만들어 실제로 쥐를 잡았다.
배경에는 가상의 도시 풍경이 그려져 있으며, 두 개의 교회 첨탑이 보인다.
리에주의 생 피에르 교회(왼쪽)와 생트 크루아 교회(오른쪽)이다. 이중 생 피에르 교회는 현재 사라졌다.
메로드 제단화 도상학
이 작품의 도상학은 복잡한 종교적 상징을 담고 있지만, 그 범위와 정확한 본질은 논쟁의 대상이다. 미국의 미술사학자 메이어 샤피로는 쥐덫 상징 연구의 선구자였고, 독일 미술사학자 에르빈 파노프스키는 나중에 가구와 비품의 더 많은 세부 사항까지 분석을 확장하였다(지나치게 확장했다는 의견도 있음). 많은 초기 플랑드르 회화에서도 유사한 논쟁이 존재하며, 여기서 처음으로 보이는 여러 세부 사항들은 다른 예술가들의 후기 수태고지 작품에서도 다시 나타난다.
중앙 패널의 상징적 요소들은 주로 수태고지, 미사, 그리고 성찬의 성사와 관련된다. 마리아는 겸손을 나타내기 위해 바닥에 앉아 있다. 마리아 앞에 있는 두루마리와 책은 구약과 신약성경을, 그리고 마리아와 아기 그리스도가 예언의 성취릉 위해 수행한 역할을 상징한다. 식탁 위의 토기 화병에 담긴 백합은 마리아의 처녀성을 나타낸다. 그녀의 순결을 상징하는 다른 요소로는 울타리로 둘러싸인 정원(Hortus conclusus)과 흰색 수건이 있으며, 오른쪽의 작은 창문과 뒤쪽의 반쯤 닫힌 창문은 조용하고 순결한 삶을 강조하는 역할을 한다.
메로드 제단화 도상학
벤치의 사자 장식은 상징적인 역할을 할 수 있다(상지의 옥좌(Seat of Wisdom) 또는 솔로몬의 왕좌를 언급). 이 장식은 다른 종교적 그림이나 (얀 판 에이크의 아르놀피니 부부의 초상과 같은) 세속적 그림에서도 흔히 볼 수 있다. 방 뒤쪽에 있는 세척을 위한 시설은 가정집 실내에서는 드문 것으로 여겨지는데, 이는 미사 동안 사제가 손을 씻는 피스키나와 관련될 수 있다. 16각형의 식탁은 열여섯 명의 주요 히브리 예언자들을 암시할 수 있다. 식탁은 보통 제단으로 간주되며, 대천사 가브리엘은 보조자의 제의를 입고 있다. 세면대는 성모의 순결과 기독교의 세례 행위의 정화를 모두 나타낼 수 있다.
메로드 제단화 도상학
오른쪽 패널에는 목수 나자렛의 요셉이 쥐덫을 만들었는데, 이는 그리스도가 악마를 덫으로 잡고 물리쳤음을 상징한다. 이 은유는 아우구스티누스 성인이 세 번 사용했다. "주님의 십자가는 악마의 쥐덫이었다. 그가 잡힌 미끼는 주님의 죽음이었다." 오른쪽 패널의 도상학은 러셀이 상세히 연구했다. 그는 요셉이 작업하는 물체가 스캔달룸(scandalum), 즉 허리에 끈으로 걸고 걸을 때 벌을 받는 사람의 다리를 베는 뾰족한 블록임을 보여준다. 요셉의 목공 도구들은 일관되지 않게 부자연스럽게 진열되어 있는데, 이는 특정 목적에 맞게 계획되었음을 시사한다. 예를 들어 탁자 위의 목공 도구들은 그리스도의 세 십자가와 두 도둑을 나타내도록 배치되어 있다.
메로드 제단화 소장 이력
초기 소장 역사는 불분명하다. 이 삼면화는 1820년부터 1849년까지 벨기에 귀족 아렌베르크 가문과 메로드 가문이 소유하다가 미술 시장에 나왔고, 1956년이후 뉴욕 클로이스터스 컬렉션에 소장되어 있다. 인수될 때까지 오랫동안 개인 소장품으로 보관되어 학자와 일반인 모두 접근할 수 없었다. 이 작품은 존 D. 록펠러 주니어의 자금 지원을 받아 구입하였으며, 당시 "미국 컬렉션 역사상 중요한 사건"으로 평가되었다.
레터지
레터지(Letter, 공식적으로 ANSI A) 또는 국제판(国際判)은 미국 국가표준 협회의 ANSI/ASME Y14.1에 정의된 종이 크기 표준으로 주로 미국, 캐나다, 필리핀에서 가정 또는 사무용 문구류로 흔히 사용되며, 라틴아메리카 전역에서 다양하게 사용된다. 크기는 8.5 by 11 인치 (215.9 mm × 279.4 mm)이며, 대부분의 다른 국가에서 사용되는 국제 표준화 기구의 ISO 216에 정의된 A4 용지 표준 210 mm × 297 mm (8.27 in × 11.7 in)와 비슷하게 사용된다.
레터지 세부 정보
로널드 레이건 행정부는 1980년대 초에 레터지 크기를 미국 연방 양식의 표준으로 만들었다. 이전에는 미국 정부에서 더 작은 "공식" 정부 레터 크기인 8 by 10.5 인치 (203.2 mm × 266.7 mm) (종횡비: 1.3125)가 사용되었고, 대부분의 다른 사무실에서는 8.5-by-11-인치 (215.9 mm × 279.4 mm) 용지가 표준이었다. 종횡비는 ⁠22/17⁠ ≈ 1.294이고, 대각선 길이는 √8.52 + 112 ≈ 13.901 인치 (353.1 mm)이다.
레터지 세부 정보
미국에서 종이 밀도는 일반적으로 "파운드당 묶음" (500장)으로 측정된다. 일반적인 레터지는 종이 평량이 20–24 파운드 (9.1–10.9 kg)인데, 이는 17-by-22-인치 (431.8 mm × 558.8 mm) 크기 종이 500장 (1묶음)의 70 °F (21 °C) 및 50% 습도에서의 무게이다. 20파운드 레터지 1묶음의 무게는 5 파운드 (2.3 kg)이며, 20파운드 레터지 한 장의 무게는 0.16 온스 (4.536 g)으로 75.19 g/m2에 해당한다. 일부 미터법 정보를 일반적으로 미국 묶음 포장에 작성한다. 예를 들어, 20파운드 종이는 75 g/m2로도 표시된다. A4 용지의 가장 일반적인 밀도는 80 g/m2이다.
관련된 종이 크기인 인보이스 (구어적으로 하프 레터)는 미국 레터 크기의 정확히 절반인 8.5 by 5.5 인치 (215.9 mm × 139.7 mm) 길이이다.
레터지 역사
미국 레터지 크기 (8.5 × 11 인치)의 정확한 기원은 알려져 있지 않다. 미국 산림종이협회는 표준 미국 종이 크기가 수동 제지술 시대에 유래했으며, 표준 용지의 11인치 길이는 "숙련된 장인의 평균 최대 팔 길이"의 약 4분의 1이라고 말한다. 레터 크기는 역사적인 사절판 크기 범위에 속하는데, 이는 전근대 시대부터 너비 8–9 인치 (200–230 mm), 높이 10–11 인치 (250–280 mm)의 종이 크기를 의미하며, 구제국(영국) 종이 크기인 데미 콰르토(17 1⁄2 by 22 1⁄2 인치 (440 mm × 570 mm))의 정확히 4분의 1에 해당하여 1⁄2 인치 (13 mm)를 재단할 여유를 제공한다.
3아레나 (더블린)
3아레나(3Arena)는 아일랜드 더블린에 있는 실내 원형극장이다. 이 공연장은 2008년 12월 16일에 The O2로 개장했으나, 스리 아일랜드가 O2 아일랜드를 인수하면서 2014년 9월 4일에 리브랜딩되었다. 이 공연장은 라이브 네이션의 자회사인 아폴로 레저 그룹이 소유하고 있으며, 티켓 판매 기준으로 세계에서 가장 바쁜 음악 경기장 상위 10위에 속한다.
이 극장은 1988년부터 2007년까지 운영되었던 소규모 음악 공연장인 포인트 극장 부지에 건립되었으며, 외부 외관 일부만 보존되어 있다. 포인트 극장은 원래 철도 화물 처리 시설이었던 것을 기념하여 포인트 디포(The Point Depot)라는 이름으로 명명되었다.
구시로 습원
구시로 습원(일본어: 釧路湿原 (くしろしつげん) 구시로시쓰겐[*])은 일본 홋카이도 구시로 평야에 위치한 일본 최대 습원이자 습지다. 면적은 약 2만 6000ha로, 이 중 중심부의 7863ha가 람사르 조약 등록 습지다. 구시로 습원 국립공원으로서의 구역은 2만8788ha에 달한다.
구시로 습원 관광
일반 관광객은, 고지대에 있는 여러 전망대를 통해 보거나, 산책길에서의 산책, 카누 등을 통한 강에서의 습원의 경치와 자연을 즐길 수 있다. 또한 홋카이도 여객철도(JR) 센모 본선은 일부 구간이 습원 내를 통과하기 때문에 열차에 승차하여 관찰하는 방법도 있다.
습원 동쪽 끝에는 호소오카 전망대·비지터스 라운지가 있다. 구시로강을 한눈에 볼 수 있으며, 정면에 미야지마곶과 기라코탄곶을 바라볼 수 있다. 전망대 아래에는 JR 센모 본선 구시로시쓰겐역이 설치 되어 있어, 임시 관광 열차인 구시로 습원 노롯코호도 정차한다. 한 JR 도로역 부근에는 살보 전망대, 도로 1060호 연선에는 콧타로 전망대가 있어 구시로강과 구시로 습원 동쪽을 바라볼 수 있다.
서쪽 끝에는 구시로시 습원 전망대와 온네우치 비지터 센터가 있다. 여기서도 습원을 볼 수 있지만, 구시로강은 볼 수 없다. 각각의 시설 부근에 산책로가 정비되어 있어 식물이나 조류 등을 관찰하면서 습원에 접할 수 있다. 또, 양 시설의 사이(약 4km)를, 구 쓰루이손에이 궤도의 폐선을 이용하여 산책을 할 수도 있다.
구시로강
구시로강(일본어: 釧路川 (くしろがわ) 구시로가와[*])은 일본 홋카이도 동부를 흐르고 태평양으로 이어지는 강이다. 하류부 양안에는 일본 최대의 습원인 구시로 습원을 형성 하고 있다.
구시로강 지명 유래
아이누어 단어인 쿠스리(약·온천)에서 유래한다. 수원지인 굿샤로호는 아이누어로 쿠스리·투(약·온천의 호수)라고 불리기 때문에, 거기로부터 유출하는 하천을 의미한다고 하는 설이나, 상류에 온천이 많은 곳으로부터, 그 유출수를 넣는 강이라고 하는 설이 있다.
호소오카 전망대
호소오카 전망대(일본어: 細岡展望台 (ほそおかてんぼうだい))는 일본 홋카이도 구시로군 구시로정에 있는 전망대다.
구시로 습원 동쪽 끝에 위치하고, 전망대에서는 흐르는 구시로강이나 미야지마곶 등을 볼 수 있다. 화창한 날은 아칸산계를 바라볼 수도 있고, 저녁은 석양이 아름답다.
전망대는 제1전망대와 제2전망대로 2곳이 있으며, 각각 시야가 다르다.
호소오카 전망대 교통
JR 홋카이도 센모 본선 구시로시쓰겐역에서 도보 약 20분 소요된다. 구시로역에서 차로 약 25km 소요되며, 도로가 임도이기 때문에 대형 버스의 통행은 불가능하다.
역에서 중간 지점에는 호소오카 비지터스 라운지가 있어 무료로 휴식을 취할 수 있으며 사계절의 구시로 습원을 촬영한 사진 등도 전시되어 있고 식사도 취할 수 있다.
캐서린 코널리
캐서린 마티나 앤 코널리(영어: Catherine Martina Ann Connolly, 1972년 7월 13일~)는 아일랜드의 정치인이다. 2025년 아일랜드 대통령 선거에서 당선되었으며 제10대 아일랜드 대통령이자 세 번째 여성 대통령이 될 예정이다. 그녀는 2016년부터 대통령으로 선출될 때까지 골웨이 웨스트 선거구의 타흐터 달러(TD)로 재직했다.
김유신 (창극)
김유신(金庾信)은, 1944년 11월에 극작가 김건이 집필한 고전 창극이다.
1940년대 동일창극단(東一唱劇團)에서 '음악과 무용을 가미한 소신편 창극'이라  대내외적으로 홍보하며 《춘향전》, 《일목장군》 등과 함께 해당 극단의 주요 레퍼토리로 공연되었던 작품이다.
김유신 (창극) 개요
1930년부터 일제의 연극이나 공연의 통제 정책은 한층 강화되었다. 이 시기에는 조선총독부의 직접적인 지도와 감독과 지원 아래서 조직적으로, 의도적으로 연극이 만들어졌다. 이 시기에는 당국에서 허가한 단체와 당국에서 발행한 연극협회 회원증을 소지한 사람들만이 무대에 출연할 수 있었다. 그리고 이때에는 조선인도 일본 천황의 신하로서 일본 제국의 '국민'이 되게 하자는 국민극, 제국주의 정책을 지지하고 선전하는 국책극, 태평양 전쟁(소위 '대동아 전쟁')을 승리로 이끌게 하는 결전극, 조선어가 아닌 일본어로 해야 하는 '국어극' 등이 만들어졌다.
본 창극의 대본은 태평양 전쟁이 막바지에 이르렀던 1944년 11월 6일 당시 식민지 조선 연극계의 핵심 기관이었던 조선연극문화협회를 통해서 조선총독부에 제출되었다.
김유신 (창극) 개요
총독부에 제출되었던 대본 3쪽에는 창극의 작의(作意) 즉 작가의 작품 집필 의도가 일본어로 작성되어 있는데, 그 내용은 "1944년 전쟁이 한창인 시기에 국민의 전의(戰意)를 고양시키기 위하여, 조선 역사에서 부모에게는 효, 임금에게는 충, 자녀에게는 교육의 본보기가 되는 김유신을 소환하여 연극을 통하여 조명한다"고 요약된다. 즉 창극 김유신의 전체 내용은 일제강점기에 민족의 영웅인 김유신을 조명하기 위함이 아니라, 일본이 일으킨 태평양 전쟁(소위 '대동아 전쟁')에 조선인들에게도 전쟁 참여를 독려하고 이에 따른 일본 제국에 대한 국민의식과 전의를 고취시키기 위하여, 조선 역사의 대표적인 인물인 김유신을 소환하여 창극으로 만들었다는 것이다.
김유신 (창극) 대본
창극 김유신의 검열 대본은 조선총독부에 검열을 위해 제출되었는데, 안춘근이 소장하였던 것을 이후 한국학중앙연구원 장서각에서 소장하게 되었다. 해당 대본은 단권으로 전체 202권 분량이다.
표지는 조선총독부에 대본을 제출한 시기, 조선총독부에 대본이 제출된 경위를 적어 두었다. 이후부터는 상단에 쪽수를 표시하고 대본을 기술하였다. 1쪽에서는 대본을 쓴 작가, 제목, 공연극의 구성, 3쪽에서는 창극의 작의(집필 의도), 5쪽에서는 창극 내용의 경개(梗槪, 줄거리 요약), 이후 7쪽부터 200쪽까지 전체 내용이 적시되어 있다.
대본은 상단부에는 한글로, 하단부는 일본어로 작성되어 있는데, 이렇게 작성한 이유는 조선총독부에 '검열'을 위해서였다. 대본에는 공연을 위한 등장인물의 대사는 물론, 등장인물의 동작 지시, 등장인물의 표정 상황, 창극 공연에서의 출연자들의 동선, 무대 장치 등을 상세하게 적어 놓았다. 서막의 대본에서는 본 공연에 앞서, 등장인물 전원이 무대로 나오고 주연배우가 연극이 공연되는 이유, 공연을 통해서 관객들이 알아야 할 내용에 대해서 상세히 적어 놓았다. 서막(7~10장)의 대사는 다음과 같다.
김유신 (창극) 대본
일동 대표. 연극을 시작하기 전에 잠간 말슴 드리고저 합니다. 여러분께서는 먼저 잘 아시는 바 가치 戰局을 마츰내 決戰 段階에 직면하고 있는 이때 우리 半島 同胞에게도 徵兵制 實施의 光榮스러운 분부를 내리시와 這間 우리 半島에서도 만흔 壯丁들이 陛下의 干城으로 勇敢 出陣하야 만흔 活動을 하고 있습니다만은 아직도 그건 만으로는 皇恩의 萬分之一도 報答하지 못했다고 생각됩니다. 그래서 저의 동일창극단은 여러분도 잘 아시는 저 유명한 신라의 명장 김유신 공의 사적을 들추어 공이 과거에 얼마나 忠誠된 길을 거럿는가-, 또는 자식으로서 어버이로서- 그뿐만 아니라 武士로서 얼마나 아름다운 길을 걸엇는가- 그것을 여러분과 함께 이 演劇을 通하야 가치 배호고저 하는 바입니다. 옛날이나 지금이나 國家에 忠誠된 사람은 다- 똑같은 길을 거럿고 더욱이 武士-요새말로 하면 軍人이라는 것은 언제나 自己 一身과 自己의 家庭은 第二의 問題로 압스는 것은 國家를 爲하야 몸을 밧친다는 一念과 丹誠이 잇섯슬 뿐입니다. 아들을 戰地로 보내신 父母, 兄弟를 戰地로 보내신 兄弟, 또는 男便을 戰地로 보내신 안해 되시는 분은 오늘밤 演劇을 보신 다음 皇國臣民된 자랑과 義務를 가치 銘心해 주시기 바랍니다. 더구나 入營을 앞두신 靑年 여러분들은 우리에게는 金庾信 公의 忠誠된 피가 흘으고 花郞의 精神이 아직도 새롭다는 것을 잇지 마시고 公의 忠孝를 본바드시어 半島 同胞의 意氣와 皇帝 陛下께 향한 충절을 후세에 빗내주시기 깊이 ″ 바라는 바임니다.
김유신 (창극) 대본
대본에는 조선총독부의 검열 과정에서 있었던 수정 요구와 그 흔적이 반영되어 있다. 첫 번째 검열은 자구(字句)를 지정하여 이를 수정하라는 요구였는데, 신라 백성들이 신라왕의 은혜를 찬양하는 대목에서 '황은'(皇恩)이라고 부른 것을 '왕은'(王恩) 또는 '홍은'(弘恩)으로 바꿀 것을 요청하였다. 이는 '황은'이라는 단어가 일본 천황만을 위한 용어라는 취지에서 이루어진 검열 요구였다.
두 번째 검열은 남녀간의 사랑이나 호감을 표하는 대사를 지정하여 이를 수정하라는 요구가 진행되었다. 김유신 이야기에서 핵심이라고 할 수 있는 김유신이 천관을 만나 서로의 사랑을 확인하는 대사, 김춘추가 김유신 집에 머물며 보희와 문희를 만나고, 문희와 마침내 사랑을 이루는 장면에서의 대사는 아예 검열관에 의해서 모두 삭제되어 있어, 남녀간의 사랑 이야기조차 허용되지 않았던 1940년대 당시 참혹한 공연 상황이 반영되어 있다.
검은지름
검은지름은 말고기의 막창을 이르는 제주 방언이다. 제주에는 "몰은 간광 검은지름 봥 잡나"다는 말이 있다. "말은 간과 막창을 보고 잡는다"는 의미로 말고기에서는 간과 막창이 가장 맛있다는 의미이다. 말 한마리에 1m 정도 나오는 검은지름은 말을 잡은 날에만 구경할 수 있는 귀한 부위였다. 간과 검은지름을 먹으면 말고기 한 마리를 먹었다고 하기도 했다.
말고기는 지방의 녹는점이 14℃ 정도로 낮아서 입안에서 지방의 풍미가 빠르게 퍼진다. 검은지름의 '지름'은 기름을 의미하는데, 보통 수육으로 많이 해먹는 검은지름에는 지방이 많이 붙어있어, 입에 들어갔을때 쫄깃한 껍질안에서 터져나오는 지방의 고소한 맛이 좋다. 지방의 느끼함을 덜고 싶으면 양파와 고추로 만든 장아찌를 곁들이기도 한다.
카엠
카엠 (또는 가엠; 페르시아어: قائم)은 완전히 다른 두 가지 이란 무기를 지칭한다. 하나는 공대지 활공 폭탄이고 다른 하나는 지대공 미사일이다. 이 두 무기는 크기가 비슷하고 이름이 같으며, 둘 다 투판 미사일에서 개발되었지만 별개의 무기 체계이다.
카엠 카엠 지대공 미사일
이것은 이란의 SACLOS 빔 라이딩 SHORAD 지대공 미사일이다. 사거리 6킬로미터, 최대 고도 2킬로미터인 카엠은 무인항공기와 저고도 비행 또는 정지 상태의 헬리콥터에 사용하도록 고안되었다. 카엠은 투판 미사일의 개발품으로, 투판 미사일 자체는 미국 BGM-71 토우 미사일의 무허가 복제품이며, 2010년에 대량 생산에 들어갔다.
카엠 대공 미사일은 레이저 유도 시스템을 사용한다. 이란은 또한 근접 퓨즈가 추가된 변형인 카엠-M을 생산한다. 이 무기는 대전차 미사일인 투판을 기반으로 설계 및 제조된 것으로 보인다.
북한은 카엠-114를 운용할 수 있다.
이란 이슬람 공화국은 이 미사일들을 대량 생산한다. 이 미사일은 지상뿐만 아니라 헬리콥터에서도 발사할 수 있다. 이 대갑옷 미사일은 저속, 저고도 목표물을 파괴할 수 있다.
이 미사일의 기술 사양에 대한 정보는 공개되지 않았지만, 공개된 사진과 외형에 따르면 길이는 거의 120cm, 무게는 18~20kg, 직경은 약 150cm이다.
투판 미사일의 사거리가 3,850m이므로 이 미사일도 같은 사거리를 가질 것이다.
수직 대헬기 유도 미사일은 레이저 빔으로 유도될 수 있으며 전자전 및 적의 방해에 강하다.
카엠 카엠 공대지 폭탄
전혀 관련 없는 이란의 탄약이지만 역시 "카엠"이라고 불리며 코즈 모하제르-6 UAV 및 하마세 UAV에 장착된다.
카엠은 네 가지 변형이 있다: 적외선 탐색기가 장착된 것으로 추정되는 카엠 1; 레이저 유도 방식이 장착된 것으로 추정되는 단순히 카엠이라고 명명된 변형; TV 유도 방식이 장착된 더 큰 변형인 카엠-5; 그리고 역시 TV 유도 방식이 장착된 훨씬 더 큰 변형인 카엠-9이다.
카엠 A2G 활공 폭탄은 사디드-345 활공 폭탄과 관련이 있지만, 날개와 크기가 다르다.
사에게
사에게(페르시아어로 "번개" 또는 "천둥"; Saegre, Saeghe, Saeqeh 등으로도 표기됨)는 최소 8가지의 완전히 별개의 이란 무기 체계들을 통칭한다: 로켓추진유탄(RPG) 탄두, 대전차 유도 미사일 계열, 지대지 미사일, 표적 드론 계열, 공대공 미사일, 스텔스 무인 항공기, 전투기, 대함 순항 미사일.
사에게 역사
첫 번째 체계인 사에게 1은 2001년에 도입된 미국 M47 드래곤 유선 유도 미사일 SACLOS ATGM을 이란이 역설계한 복제본이다. 2002년에 생산에 들어간 것으로 보인다. 이란은 나중에 폭발 반응 장갑을 무력화하기 위한 탠덤 탄두를 장착한 더 발전된 변형인 사에게 2와 열 압력탄두를 장착한 사에게-4를 도입했다. 사에게-1은 6.1 킬로그램 (13 lb)의 무게에 최대 500 밀리미터 (20 in)의 장갑을 관통할 수 있다. 7.4-킬로그램 (16 lb)의 사에게 2 미사일은 탠덤 탄두를 장착하고 있으며 최대 760 밀리미터 (30 in)의 장갑을 관통할 수 있다. 사에게 1과 사에게 2 ATGM은 50 to 1,000 미터 (160 to 3,280 ft)의 사거리를 가지고 있다.
사에게 역사
사실상 구식임에도 불구하고 사에게 대전차 유도 미사일은 시리아, 헤즈볼라, 이라크의 시아파 민병대에 수출되었다. 사에게 1과 사에게 2는 2011년 기준으로 생산 및 운용 중이었지만, 광범위하게 배치되지는 않았다. 사에게 ATGM은 조준하기 매우 어려우며, 이란 군에서는 이슬람 혁명 수비대와 신속 대응군으로 제한되어 사용되는 것으로 보인다.
2006년, 이란은 이와 전혀 관련 없는 단거리 지대지 미사일을 시험했는데, 이 또한 사에게라는 이름으로 불린다. 이 미사일의 사거리는 80 to 250 킬로미터 (50 to 155 mi)이다.
사에게 다른 명칭
사에게라는 이름으로 이란은 RPG-7 스타일 로켓 발사기를 위한 변형 탄두도 제작했다. 이란은 또한 사에게라는 이름을 표적 드론 (사에게 1과 사에게 2 두 가지 변형이 있다)와 공대공 미사일에 사용한다.
이란의 준공식 통신사 타스님 통신은 2016년 9월에 미국 RQ-170 센티넬 스파이 드론과 유사한 사에게라는 이름의 무인 항공기(UAV, 드론)가 제작되었다고 보도했다. 이 드론은 4개의 정밀 유도 폭탄을 탑재할 수 있다고 알려졌으며, 사거리는 명시되지 않았다. RQ-170은 2011년 이란에 의해 나포된 바 있다.
사에게라는 이름은 소량 생산된 제트 전투기인 HESA 사에게와 사에게 대함 순항 미사일에도 재사용된다.
라아드 (대전차미사일)
라아드(페르시아어:  رعد, '천둥') 또는 RAAD는 소련의 9M14M 미사일을 기반으로 한 이란의 유선 유도 대전차 유도 미사일이다. 라아드는 1988년부터 대량 생산을 시작하여 1997년에 공개되었다. 이란의 이란국방산업기구의 자회사인 파르친 미사일 산업에서 제조한다.
라아드 계열은 기본 RAAD 미사일 (9M14M 말류트카-M (AT-3b 새거)의 복제품), SACLOS 유도 기능을 가진 I-RAAD, 탠덤 탄두를 장착한 RAAD-T, 그리고 탠덤 탄두와 SACLOS 유도 기능을 모두 갖춘 I-RAAD-T의 네 가지 변형이 있다.
RAAD는 페르시아어로 천둥을 의미한다. 약어가 아니며, 많은 출처에서는 이름을 대문자로 표기하지 않는다.
라아드 (대전차미사일) 역사
이란-이라크 전쟁 동안 이란은 대전차 미사일에 대한 심각한 필요성을 느껴 AT-3 새거 미사일을 구매해야 했다. 이란은 새거의 중국 버전인 HJ-73도 획득했다.
자체 제조 작업은 전쟁 말기에 시작되었으며 1998년에 대량 생산을 시작했다. 라아드는 이란이 만든 최초의 대전차 유도 무기이다. RAAD는 러시아의 지원으로 얻었다.
이 무기는 1997년 4월 30일에 공개되었다. RAAD는 배터리부터 유도 장치까지 9M14 말류트카와 거의 동일한 부품을 사용한다.
SIPRI에 따르면, 이란은 1996년에서 2001년 사이에 1500개의 RAAD/새거 미사일을 생산하거나 수입했으며 1996년에서 2004년까지는 2,250개를 생산하거나 수입했다.
2015년 기준으로 이란에서 4,500개의 RAAD가 생산되었다.
라아드 (대전차미사일) 전투 사용
이란은 2000년대 초반 헤즈볼라에 라아드를 공급했으며, 헤즈볼라는 2006년 레바논 전쟁에서 라아드 미사일을 사용했다. 이스라엘은 2002년 1월 카린 A호에서 10개의 기본형 RAAD 미사일을 압수했다.
라아드는 시리아 내전에서 헤즈볼라 전투원과 시리아군에 의해 사용되었다. I-RAAD 미사일은 이라크에서 ISIL 전투원들에 의해 사용되었다.
2023년 10월 7일, 알-쿠드스 여단 무장단체는 가자 지구에서 이스라엘을 공격할 때 RAAD-T를 사용했다.
라아드 (대전차미사일) 변형
RAAD는 러시아 9M14M 말류트카-M (나토 AT-3b "새거")의 동일한 복제품이다.
RAAD 미사일의 첫 번째 개량형인 RAAD-T는 반응장갑을 무력화하기 위한 탠덤 탄두를 가지고 있다. 하지만 RAAD-T는 여전히 원래 RAAD의 구형 MCLOS 유도를 사용한다. 수출 자료에 따르면 RAAD-T는 기본 RAAD보다 기동성이 향상되었으며 반응 장갑 후 400mm RHA 관통력을 가지고 있다.
개량형 RAAD인 I-RAAD는 삼각대에 장착된 SACLOS 유도 시스템을 갖춘 다른 발사기를 사용하여 미사일 조준이 훨씬 쉬워졌다. 특정 SACLOS 방식은 TV 차동 추적기이다. 유도 장치는 중국 HJ-73 시스템, 특히 HJ-73C 모델과 유사하다. 1998년에 처음 목격되었다. RAAD 미사일은 I-RAAD 발사기로 사용할 수 있다.
라아드 (대전차미사일) 변형
이것은 ERA 장갑을 무력화하는 데 사용된다.
I-RAAD-T 시스템은 RAAD-T 미사일의 탠덤 탄두와 I-RAAD 발사기의 SACLOS 유도 시스템을 결합한다. RAAD 및 I-RAAD 미사일은 I-RAAD-T 표준으로 개량될 수 있다. I-RAAD-T에는 또한 미사일을 실제로 발사하지 않고도 운용자가 시스템 훈련을 받을 수 있는 시뮬레이터가 포함되어 있다. 반응 장갑 후 400mm RHA 관통력을 가지고 있다.
제니퍼 데실베오
제니퍼 데실베오(영어: Jennifer Decilveo)는 그래미상을 수상하고 브릿 어워드와 머큐리상 후보에 오른 미국의 음악 프로듀서, 멀티인스트루멘탈리스트, 송라이터이다. 그녀의 프로듀싱 및 작곡 크레딧에는 더 가십의 베스 디토, 뱃 포 래시스, 앤드라 데이, 포리지 라디오, 마일리 사이러스, 호지어, 플레처, 멜라니 마르티네즈, 앤마리, 스트록스의 앨버트 해먼드 주니어, 더 웜뱃, 팬토그램, 마리나 다이아먼디스, 루시우스, 화이트 리퍼, 앙젤리크 키드조가 포함된다. 데실베오는 앤드라 데이의 비평가들에게 찬사를 받은 앨범 《Cheers to the Fall》에 수록된 'Rise Up'을 공동 작곡하고 프로듀싱했다. 이 앨범은 최우수 R&B 앨범 부문 후보에 올랐고, 앨범의 주요 싱글인 〈Rise Up〉은 최우수 R&B 퍼포먼스 부문 후보에 올랐다. 데실베오와 데이는 BET의 2016 소울 트레인 뮤직 어워드 애쉬포드 & 심슨 송라이터상을 수상했다.
데실베오는 또한 2021년 아이버 노벨로 어워드 최우수 음악 및 가사 부문 후보에 오른 마리나 다이아먼디스의 〈Man's World〉를 프로듀싱했다.
제니퍼 데실베오 전기
데실베오는 뉴저지주에서 태어났다. 그녀는 리하이 대학교 경영경제대학에서 재무학 학위를 받고 졸업했다.
욕망의 전쟁
《붉은진주》는 2026년 3월 9일 부터 방송 예정인 KBS 2TV 일일 드라마다.
욕망의 전쟁 시청률
최저 시청률과 최고 시청률은 시청률 조사회사와 지역별로 시청률에 차이가 있을 수 있습니다.
Love + Fear (Acoustic)
《Love + Fear (Acoustic)》은 웨일스 싱어송라이터 마리나의 세 번째 익스텐디드 플레이이다. 2019년 9월 13일 애틀랜틱 레코드를 통해 디지털로 발매되었으며, 마리나의 네 번째 정규 음반 《Love + Fear》(2019)에 수록된 다섯 곡의 어쿠스틱 버전을 담고 있다. 이 EP는 발매 몇 주 전에 처음 발표되었으며, 벤저민 플레처가 유일한 프로듀서로 참여했다. 마리나는 EP의 트랙 목록을 결정하면서 편안하게 부를 수 있고 어쿠스틱 버전으로도 잘 어울릴 것이라고 생각한 음반의 곡들을 선택했다.
《Love + Fear (Acoustic)》을 홍보하기 위해 마리나는 2019년 《지미 키멀 라이브!》에 게스트로 출연했으며, 〈True〉, 〈Superstar〉, 〈Karma〉의 어쿠스틱 버전 뮤직비디오가 공개되었다. 이 영상들은 모두 니코 라메르가 감독하고 2019년 9월 한 달 동안 유튜브에 업로드되었다. 이 EP는 음악 평론가들로부터 긍정적에서 엇갈린 평가를 받았으며, 여러 평론가들이 〈Orange Trees〉의 새로운 버전을 칭찬했다. 일부는 수록곡 선정에 비판을 제기하며 한 평론가는 너무 안전하다고 평했다.