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투브칼산 접근
투브칼산은 트레커와 스키 등산객들에게 인기가 많지만, 접근 용이성과 맑은 기후에도 불구하고 등반가들에게는 덜 인기가 있다. 트레커들은 보통 임릴의 도로 끝 마을을 거쳐 마라케시에서 산에 접근한다. 자격을 갖춘 가이드와 짐꾼을 고용하여 장비와 식량을 산 위로 운반할 수 있다. 적당한 난이도의 하이킹이며 길 찾기는 문제가 되지 않는다.
정규 코스는 아로우드 마을까지 걷는 것으로 시작한다. 아로우드를 지나면 범람원을 건너 계곡의 왼쪽 경사면을 따라 남쪽으로 이동한다. 계곡은 동쪽으로 굽이쳐 작은 정착촌인 시디 샴하루시로 이어지는데, 이곳은 무슬림 성지 주변에 형성되었다. 시디 샴하루시에서 길은 시내를 건너 이소고안 계곡의 오른쪽 경사면을 따라 가파르게 오르며, 이 계곡은 두 개의 돌로 지어진 피난처(Refuge du Toubkal 및 Refuge Les Mouflons)로 이어지는데, 이들은 종종 해발 3,207 m (10,522 ft)에 베이스캠프로 사용된다.
투브칼산 경로
기록된 첫 번째 등정은 1923년 6월 12일 드 세곤자크 후작, 뱅상 베르거, 위베르 돌보에 의해 이루어졌지만, 그 이전에도 이 산이 등반되었을 가능성이 높다. 투브칼산의 높이는 다음 해에 측정되었으며, 4,165 미터 (13,665 ft)로 결정되었다. 현재 4,167미터로 측정되는 정상에는 커다란 피라미드형 금속 삼각측량 표지가 놓여 있으며, 아틀라스 산맥과 소아틀라스산맥의 대부분을 조망할 수 있다.
투브칼산을 이틀 만에 오를 수 있다 – 첫째 날은 피난처까지 (약 7시간), 둘째 날은 정상까지 (오르막 약 4시간, 내리막 3시간) 그리고 임릴로 돌아오는 것 (최대 5시간).
여름에는 산이 매우 건조할 수 있지만, 때로는 폭풍우가 몰아치기도 한다. 낮 동안 기온이 영하로 떨어지지 않아야 하지만, 3,500m 이상에서는 영하의 조건이 가능하다. 겨울에는 산이 눈과 얼음으로 덮여 있으며, 눈사태에 취약할 수 있다. 눈이 상당한 깊이로 쌓이고 많은 바위 경사면을 덮을 수 있어 스키가 가능하다. 경로 상태에 대한 정보는 마라케시 관광 사무소나 임릴에서 얻을 수 있다.
투브칼산 경로
1) 이키비 수드 (정규 루트). 투브칼 산장에서, 길은 시내를 건너 동쪽으로 가파른 돌비알 경사면을 올라 현곡으로 들어가고, 다시 가파른 경사면을 올라 고개(티지 앤 투브칼, 3,940m)에 도달한다. 고개에서 길은 왼쪽(북쪽)으로 쉬운 경사면을 따라 즈벨 투브칼의 좁은 정상 능선으로 이어진다.
여름(5월부터) 동안의 등반은 기술적이지 않지만 중간 정도의 어려움을 동반하며, 가파르고 미끄러운 돌비알 경사면과 고산병으로 인해 복잡해질 뿐이다. 튼튼한 등산화와 적절한(방풍) 의류가 필요하며, 등산 스틱은 돌비알에서 유용하다. 초여름에 남아있는 눈밭에서는 얼음 도끼가 필요할 수 있다. 늦겨울과 봄(2월/3월) 동안의 등반은 더 어려운데, 눈과 경우에 따라서는 얼음을 통과하기 위해 아이젠이 필수적이다. 등반: 960 m (3,150 ft); 2.5 –3시간.
투브칼산 경로
2) 이키비 노르 이키비 수드만큼 자주 등반되지는 않지만, 기술적으로는 더 쉽다. 이 경로는 투브칼 산장에서 계곡을 따라 약간 내려간 지점에서 시작하여 오른쪽(동쪽)으로 꺾어 현곡을 가로질러 투브칼 북쪽의 고개로 이어진다. 등반: 1,000 미터 (3,281 ft); 3–4시간. 이 고개는 또한 인접한 이무제르 4,010 m (13,156 ft)와 티브헤린 3,887 m (12,753 ft) 봉우리로의 접근을 제공한다.
3) 서북서 능선 (ONO Arete). (1936년 J 드 레피네와 일행의 첫 등정). 자주 등반되지는 않지만, 많은 틈과 탑을 포함하는 길고 즐거운 횡단이다. 일부 어려움은 아브자일을 통해 피할 수 있다. 등급 III/IV; 7시간.
투브칼산 기타
2018년 12월 17일, 덴마크와 노르웨이 출신 트레커 두 명이 테러 관련 공격으로 트레일 기슭 근처에서 살해되었다.
프랑스 국립문서보관소
프랑스 국립문서보관소(프랑스어 발음: ​[aʁʃiv nɑsjɔnal]; 약어 AN; 영어: National Archives)는 프랑스의 국립문서보관소이다. 이곳은 프랑스 국방부와 프랑스 유럽외교부의 기록물을 제외한 프랑스 국가의 아카이브를 보존하는데, 이 두 부처는 각각 국방 역사국 (SHD)과 Diplomatic Archives 라는 자체 기록물 보관 서비스를 운영하고 있기 때문이다. 프랑스 국립문서보관소는 또한 프랑스 혁명 당시 압수된 일드프랑스의 지방 세속 및 종교 기관(파리의 지방 왕실 법원, 교외의 아바티아, 수도원 등)의 기록물과 5세기 동안 파리 공증인들이 생산한 기록물, 그리고 저명한 귀족 가문, 산업가 및 역사적 인물들이 국립문서보관소에 기증하거나 보관을 맡긴 많은 개인 기록물도 보관하고 있다.
프랑스 국립문서보관소는 세계에서 가장 크고 오래된 기록물 소장처 중 하나이다. 2022년 현재, 625년부터 현재까지의 실물 기록물(점유된 선반의 총 길이) 383 km와 2020년 기준으로 74.75 테라바이트 (74,750 기가바이트)의 전자 기록물을 보관하고 있다.
프랑스 국립문서보관소
이 방대한 양의 문서들을 처리하기 위해 국립문서보관소는 현재 파리 광역권 내 두 곳의 시설에서 운영되고 있다: 파리 중심부(중세 마레 지구)에 위치한 국립문서보관소의 역사적인 건물은 프랑스 혁명 이전의 프랑스 국가의 실물 기록물과 모든 시대의 파리 공증인 기록물을 보관하고 있으며, 2013년에 개관한 파리 북부 교외의 피에르피트쉬르센에 있는 새로운 건물은 프랑스 혁명 이후의 프랑스 국가의 모든 실물 기록물과 모든 시대의 개인 기록물을 보관하고 있다.
두 자매 기관인 해외국립문서보관소 (ANOM)와 National Archives of the World of Labour (ANMT)는 각각 엑상프로방스와 루베에 위치해 있다. 이들은 국립문서보관소와는 별도로 관리된다.
프랑스 국립문서보관소 역사
프랑스 국립문서보관소는 프랑스 혁명 전까지 시테섬의 옛 카페 왕조의 왕궁에 보관되었던 프랑스 왕실의 기록물인 헌장 재무부("Trésor des chartes")의 후계 기관이다. 비록 헌장 재무부는 현재의 국립문서보관소보다 범위가 제한적이었는데, 프랑스 국왕의 왕실 영지에 대한 권리를 확립하는 데 사용되었던 프랑스 왕실의 소유권 부동산 양도문서와 법적 기록만을 포함했기 때문이다. 헌장 재무부는 오늘날에도 국립문서보관소 소장품 중 가장 유명한 기록물 시리즈 중 하나를 형성하고 있다.
프랑스 국립문서보관소는 프랑스 혁명 당시인 1790년에 설립되었다. 1794년의 국가 법령은 혁명가들에 의해 압수된 모든 프랑스 혁명 이전의 개인 및 공공 기록물을 중앙 집중화하는 것을 의무화했고, 1796년에 통과된 법률은 파리의 국립문서보관소의 부담을 줄이기 위해 프랑스의 데파르트망에 데파르트망 문서보관소(archives départementales)를 설립하여 오늘날 우리가 아는 프랑스 기록물 수집의 기초를 마련했다. 1800년에 국립문서보관소는 프랑스 국가의 자율 기관이 되었다.
프랑스 국립문서보관소 프랑스 기록물
프랑스 국립문서보관소는 문화부 산하 프랑스 기록물 관리국(Service interministériel des Archives de France)의 권한 아래 있다. 프랑스 기록물 관리국은 또한 프랑스의 100개 데파르트망과 파리 시의 주청에 위치한 101개의 데파르트망 기록물 보관소와 다양한 다른 지방(시립) 기록물 보관소, 그리고 12개의 더 최근의 지역 기록물 보관소(지방의회와 그 기관들의 기록물 보관)를 관리한다. 데파르트망 및 지방 기록물 보관소는 분권화된 프랑스 국가 지부의 모든 기록물과 프랑스 혁명 이전에 혁명가들에게 압수된 모든 지방 기관(의회, 특허 도시, 아바티아, 교회)의 기록물을 포함한다.
프랑스 국립문서보관소 프랑스 기록물
국립문서보관소와 그 자매 기관인 엑상프로방스의 해외국립문서보관소 (ANOM)와 루베의 National Archives of the World of Labour (ANMT)가 보관하는 실물 기록물 459 km와 전자 기록물 74.75 테라바이트 외에도(2020년 말 기준, 엄밀히 말하면 국립문서보관소는 373km와 74.75TB, ANOM과 ANMT는 86km), 2020년 말에는 지역, 데파르트망 및 지방 기록물 보관소에 실물 기록물 3591 km와 전자 기록물 225.25 테라바이트가 보관되어 있었는데, 특히 계보학자들이 사용하는 교회 기록물과 민법 공증인 기록물이 여기에 포함된다.
프랑스 국방부의 기록물(국방 역사국, 약 450 km의 실물 기록물)과 프랑스 유럽외교부의 기록물(Diplomatic Archives , 약 120 km의 실물 기록물)은 해당 부처에서 별도로 관리하며 프랑스 기록물 관리국의 관할이 아니다.
프랑스 국립문서보관소 소장품
프랑스 국립문서보관소는 세계에서 가장 크고 중요한 기록물 소장처 중 하나이다. 2022년 현재, 국립문서보관소는 실물 기록물(점유된 선반의 총 길이) 383 km와 2020년 기준으로 74.75 테라바이트(74,750 기가바이트)의 전자 기록물을 보유하고 있으며, 매년 엄청난 양의 문서가 증가하고 있다(코로나19 봉쇄에도 불구하고 2020년에 3.1km의 실물 기록물과 4.7테라바이트의 전자 기록물이 국립문서보관소에 유입되었다).
프랑스 국립문서보관소 소장품
프랑스 혁명으로 인해 국립문서보관소에 보관된 프랑스 혁명 이전 기록물은 단순히 중앙 정부의 기록물뿐만 아니라 파리 주변의 아바티아(예: 생드니 왕립 아바티아)의 모든 기록물, 파리 교회의 기록물, 중세 파리 시청의 기록물과 같은 파리 지역의 많은 지역 기록물도 포함한다. 따라서 국립문서보관소는 1790년 이후의 기록물에 대해서는 프랑스 중앙 정부의 기록물 보관소 역할을 하지만, 1790년 이전 기록물에 대해서는 중앙 정부 기록물 보관소와 파리 및 그 지역의 지방 기록물 보관소 역할을 동시에 수행한다. 그러나 국립문서보관소는 파리의 1790년 이전 교회 기록물(세례, 혼인, 매장)은 보관하지 않는다. 이 기록물들은 파리 시립 기록물 보관소(16세기부터 프랑스 혁명까지의 원본 시리즈)와 팔레 드 쥐스티스(1700년부터 프랑스 혁명까지의 복제 등록부)에 보관되었으며, 1871년 5월 파리 코뮌 말기에 극단주의자들이 방화하여 시립 기록물 보관소와 팔레 드 쥐스티스의 상당 부분이 완전히 파괴되었다.
프랑스 국립문서보관소 소장품
국립문서보관소에 보관된 가장 오래된 원본 기록은 프랑스 혁명 당시 압수된 생드니 왕립 아바티아 기록물에서 나온 것으로, 서력 기원 625년에 작성된 파피루스이다. 이 파피루스는 클로타리우스 2세 국왕이 위르 일루스트리스 바도(Baddo)의 아들 다고베르(Dagobert)가 이전에 생드니 왕립 아바티아에 파리 시의 토지를 증여한 것을 확인하는 내용이다. 이 헌장은 국립문서보관소가 보관하고 있는 가장 오래된 원본 문서이지만, 국립문서보관소는 6세기 이전 기록물의 중세 복사본을 소유하고 있다(원본은 아님). 국립문서보관소는 또한 619년 또는 620년(불확실한 날짜)의 원본 파피루스 기록물 조각을 소유하고 있는데, 이는 아마도 생드니 대성당에 대한 개인 기부일 가능성이 높지만, 625년 헌장이 온전히 보존된 가장 오래된 문서이다.
프랑스 국립문서보관소 소장품
프랑스 국립문서보관소는 제1천년기의 진본 원본 기록물 211점을 소장하고 있다(후대 사본 및 위조품은 제외). 가장 오래된 메로베우스 왕조 기록물은 모두 이집트에서 수입된 파피루스에 기록되었는데, 이는 로마 관습의 연장선상에 있다. 양피지에 기록된 기록물은 670년 이후 남부 지중해에 대한 무슬림 정복으로 인해 등장하며, 몇십 년 안에 파피루스 기록물을 완전히 대체한다.
국립문서보관소가 소장한 서기 1000년 이전의 진본 원본 기록물 211점의 세부 정보:
총 47점의 메로베우스 왕조(751년에 종료) 시대 원본 기록물을 소장하고 있다. 또한 피피누스 3세 브레비스(751–768) 재위 기간의 원본 기록 5점, 카롤루스 대제(768-814) 재위 기간의 31점, 루도비쿠스 1세 피우스(814-840) 재위 기간의 28점, 카롤루스 2세 칼부스(840-877) 재위 기간의 69점, 위그 카페(987–996) 재위 기간의 4점, 로베르 2세(996–1031) 재위 기간의 21점을 소장하고 있으며, 로베르 2세 이후에는 원본 기록물의 수가 급증하여 예를 들어 필리프 2세(1180–1223) 재위 기간의 1,000점 이상, 성 루이(1226–1270) 재위 기간의 수천 점의 원본 기록물을 소장하고 있다.
프랑스 국립문서보관소는 또한 1789년 작성된 인간과 시민의 권리선언의 원본 초안을 소장하고 있다. 이 선언은 프랑스 혁명의 핵심 가치를 담고 있으며, 유럽과 전 세계에서 개인의 자유와 민주주의에 대한 대중적 개념 발전에 큰 영향을 미쳤다. 역사적 중요성을 인정받아 2003년 유네스코의 세계기록유산 프로그램 등재되었다.
프랑스 국립문서보관소 시설
프랑스 국립문서보관소에 보관된 방대한 양의 문서와 기록물로 인해, 이들은 두 곳의 시설로 나뉘어 있다. 하나는 파리의 역사적인 중심부에, 다른 하나는 파리 북부 교외 피에르피트쉬르센에(2013년 개관) 위치해 있으며, 원본 문서가 파괴될 경우를 대비한 백업 역할을 하는 마이크로폼 센터가 가르주의 생질 (가르주) 샤토 데스페이란에 있다. 파리 광역권의 세 번째 시설인 퐁텐블로는 2016년에 폐쇄되었고 그 내용은 피에르피트쉬르센으로 옮겨졌다.
프랑스 국립문서보관소는 1808년부터 파리 중심부 마레 지구에 위치한 오텔 드 수비즈와 오텔 드 로앙 (파리)을 포함한 건물 단지에 자리 잡고 있다.
2013년 피에르피트쉬르센 시설이 개관된 이후, 파리 역사 시설은 프랑스 혁명 이전의 문서와 기록물, 그리고 15세기부터 20세기 초까지의 파리 모든 민법 공증인들의 기록물인 파리 중앙 공증인 문서(Minutier central)만을 보관한다. 1867년부터는 국립문서보관소 박물관도 이곳에 자리 잡았다.
프랑스 국립문서보관소 시설
2004년에 프랑스 국립문서보관소 파리 지점은 98.3 km의 실물 기록물을 보관하고 있었다: 프랑스 혁명 이전 기록물 15 km; 1790년부터 1958년까지의 프랑스 중앙 정부 기록물 52 km; 파리 공증인 기록물(Minutier central) 20 km; 특히 프랑스 혁명 당시 압수된 귀족 가문 기록물과 같은 개인 기록물 5.8 km; 서적 4.5 km; 그리고 마지막으로 고대 지도와 계획도 1 km.
2012-2013년에 1790년부터 20세기까지의 모든 기록물, 지도 및 계획도, 그리고 모든 시대의 모든 개인 기록물이 새로운 피에르피트쉬르센 시설로 옮겨졌으며, 그 결과 파리 역사 시설에 보관된 기록물 양은 실물 기록물 45.8 km로 줄어들었다(2015년 말 기준).
프랑스 국립문서보관소 시설
50km 이상의 기록물이 이전되면서 확보된 공간은 국립문서보관소가 파리 공증인 기록물, 특히 아직 수집되지 않았던 19세기 후반 및 20세기 초반 기록물을 다시 수집할 수 있게 했다. 2022년 기준으로 국립문서보관소에 보관된 파리 공증인 기록물 중앙 보관소(Minutier central)는 23.8 km의 선반을 채우고 있으며, 1460년대부터 20세기 상반기까지의 공증인 기록 2천만 건을 대표한다.
파리 북부 교외의 피에르피트쉬르센에 새로운 국립문서보관소 센터를 건설하기로 2004년에 결정되었는데, 이는 파리의 국립문서보관소 역사 건물과 비교적 새로운 퐁텐블로 건물의 부담을 덜기 위함이었다. 이탈리아인 건축가 마시밀리아노 푹사스가 설계했으며, 2013년 1월에 대중에 개방되었다. 이곳은 380 km의 선반을 수용할 수 있는 세계 최대 규모의 보관 시설 중 하나로, 국립문서보관소의 주요 시설이 될 예정이었다.
프랑스 국립문서보관소 시설
2012-2013년에는 파리 역사 시설에서 50 km 이상의 기록물과 퐁텐블로 신규 시설에서 150 km의 기록물이 피에르피트 새 시설로 옮겨졌다. 2015년 말까지 피에르피트 시설은 219.5 km의 기록물을 보관하고 있었다. 2014년 구조적 문제 발견 후 2016년 퐁텐블로 시설을 영구 폐쇄하기로 결정하면서 퐁텐블로에 남아있던 모든 기록물을 피에르피트 시설로 이전하게 되었고, 이 이전 작업은 2022년에 완료될 예정이었다. 이로 인해 피에르피트 시설은 원래 예상보다 훨씬 빠른 시기에 최대 수용량에 근접하여 300 km 이상의 실물 기록물을 보관하게 될 것이다. 그 결과 국립문서보관소는 피에르피트 시설에 새로운 저장 공간(100km의 선반) 건설을 시작했으며, 이는 2026년까지 피에르피트 시설의 총 수용량을 480 km의 선반 공간으로 확장할 것이다.
프랑스 국립문서보관소 시설
피에르피트쉬르센에 위치한 국립문서보관소는 1790년 이후 프랑스 중앙 정부의 모든 기록물(프랑스 국방부와 프랑스 유럽외교부의 기록물은 제외하며, 이들 부처는 각각 국방 역사국과 Diplomatic Archives 라는 자체 기록물 기관을 가지고 있다)과 프랑스 혁명 당시 압수되었거나 그 이후 국립문서보관소에 기탁된 모든 시대의 개인 기록물(귀족 가문, 산업가, 주요 역사적 인물 등의 기록물)을 보관한다. 피에르피트 시설은 개관 이후 30년 동안 매년 중앙 정부로부터 새로운 기록물을 받게 될 것이다.
현대 기록물 센터(Centre des archives contemporaines 또는 CAC)는 원래 기관 간 기록물 도시로 설립되어 1969년 퐁텐블로에 개관했다. 이곳은 1958년 프랑스 제5공화국 설립 이후 프랑스 중앙 정부가 생산한 문서를 보관하는 곳이었다. 2006년에는 193 km의 실물 기록물을 보관하고 있었다. 퐁텐블로 시설은 또한 국립문서보관소가 수집한 전자 기록물과 국립문서보관소에 보관된 오디오 및 비디오 파일도 보관했다.
국립문서보관소의 새로운 피에르피트쉬르센 시설이 건설되면서, 퐁텐블로에 보관된 기록물의 대부분을 피에르피트로 이전하고, 퐁텐블로에는 전자 기록물, 오디오 및 비디오 파일, 그리고 귀화 기록이나 공무원 경력 파일과 같은 특정 개인과 관련된 일부 실물 기록물 시리즈만 보관하기로 결정했으며, 이는 약 60 km의 선반 공간에 해당한다.
2014년 퐁텐블로 시설 건물에 구조적 문제가 발견된 후, 2016년에 퐁텐블로 시설을 영구 폐쇄하고 그곳에 보관된 모든 나머지 실물 기록물을 국립문서보관소 피에르피트 시설로 이전하기로 결정했다. 70km 이상의 기록물을 피에르피트로 이전하는 작업은 2022년까지 완료될 예정이었다.
국립마이크로필름센터(Centre national du microfilm)는 1973년 가르주의 생질 (가르주)에 있는 샤토 데스페이란에서 개관했다. 이 센터는 원본 문서가 파괴될 경우를 대비하여 다른 국가 및 데파르트망 기록물 센터에 보관된 문서의 원본 마이크로폼을 보관한다. 이 센터는 약 6,100만 건의 원본 문서 뷰를 보관하고 있다.
프랑스 국립문서보관소 자매 기관
해외국립문서보관소(Archives nationales d'outre-mer 또는 ANOM)는 원래 해외 기록물 센터(Centre des archives d'outre-mer)로, 1966년 엑상프로방스에 개관했다. 이곳은 1960년대까지 프랑스 식민지 제국과 알제리를 담당했던 부처(예: 해외 프랑스부)의 기록물과 1954년부터 1962년 사이에 프랑스 식민지 및 알제리가 독립할 때 이전된 기록물을 보관한다. ANOM은 또한 옛 프랑스 식민지 및 알제리와 관련된 개인 및 기업 기록물도 소장하고 있다. 총 36.5 km의 기록물을 보관하며 17세기부터 20세기까지의 기록으로, 5개 대륙에 걸쳐 40개 이상의 현재 독립 국가를 다루고 있다. 참고로 튀니지와 모로코는 식민지가 아닌 보호령이었으므로, 이와 관련된 기록물은 외교부의 외교 기록물 보관소에 보관되어 있다.
프랑스 국립문서보관소 자매 기관
이 36.5km의 기록물 외에도, ANOM은 17세기부터의 지도 및 계획도 6만 점, 사진 15만 점, 엽서 2만 점, 서적 10만 점을 소장하고 있다.
노동계 국립문서보관소(Archives nationales du monde du travail 또는 ANMT)는 원래 노동계 기록물 센터(Centre des archives du monde du travail)로, 1993년 루베에 개관했다. 이곳은 기업, 노동조합, 협회 및 법인, 그리고 건축가의 기록물을 보관한다. 총 49.8 km의 기록물(2020년 기준)을 포함한다. ANMT의 대부분의 기록물은 개인 기록물이다.
디지털 이미징
디지털 이미징(digital imaging) 또는 디지털 이미지 획득(digital image acquisition)은 물리적인 장면이나 객체의 내부 구조와 같은 객체의 시각적 특성을 디지털 신호로 표현하는 것이다. 이 용어는 종종 그러한 이미지의 처리, 압축, 저장, 인쇄 및 표시를 의미하거나 포함하는 것으로 간주된다. 필름 사진과 같은 아날로그 이미지와 비교하여 디지털 이미지의 핵심적인 장점은 이미지 품질 손실 없이 원본을 무기한으로 디지털적으로 전파할 수 있다는 것이다.
디지털 이미징
디지털 이미징은 전자기파 또는 기타 파동의 종류에 따라 분류될 수 있으며, 이러한 파동이 물체를 통과하거나 물체에서 반사될 때 가변적인 감쇠를 통해 영상을 구성하는 정보를 전달한다. 모든 종류의 디지털 이미징에서 정보는 이미지 센서에 의해 디지털 신호로 변환되고 컴퓨터에 의해 처리되어 가시광선 이미지로 출력된다. 예를 들어, 가시광선 매체는 다양한 종류의 디지털 카메라 (디지털 비디오 카메라 포함)를 이용한 디지털 사진 촬영(디지털 비디오 촬영 포함)을 가능하게 한다. 엑스선은 디지털 엑스선 이미징(디지털 방사선 촬영, 형광투시, CT)을 가능하게 하며, 감마선은 디지털 감마선 이미징(디지털 섬광조영술, SPECT, PET)을 가능하게 한다. 소리는 의료 초음파와 같은 초음파 촬영과 소나를 가능하게 하며, 전파는 레이더를 가능하게 한다. 디지털 이미징은 소프트웨어를 이용한 이미지 분석은 물론 이미지 편집 (이미지 조작 포함)에도 잘 적용된다.
디지털 이미징 역사
디지털 이미징 이전, 최초의 사진인 그라의 창문에서 바라본 조망은 1826년 프랑스인 조제프 니세포르 니에프스에 의해 제작되었다. 조제프는 28세 때 형 클로드와 함께 빛으로 이미지를 재현할 가능성에 대해 논의하고 있었다. 그의 새로운 혁신에 대한 관심은 1816년에 시작되었다. 그는 사실 보트용 엔진을 만드는 데 더 관심이 있었다. 조제프와 그의 형은 한동안 그것에 집중했고, 클로드는 성공적으로 자신의 혁신을 영국으로 진출시켰다. 조제프는 사진에 집중할 수 있었고 마침내 1826년에 창문 너머의 풍경을 담은 첫 사진을 제작할 수 있었다. 이 사진은 8시간 이상의 빛 노출이 필요했다.
최초의 디지털 이미지는 1920년 바틀레인 케이블 사진 전송 시스템에 의해 제작되었다. 영국의 발명가 해리 G. 바르톨로뮤와 메이나드 D. 맥파레인이 이 방법을 개발했다. 이 과정은 "다양한 시간 동안 노출되어 다양한 밀도를 생성하는 아연판에 일련의 네거티브를 만드는 것"으로 구성되었다. 바틀레인 케이블 사진 전송 시스템은 송신기와 수신기 양쪽에서 펀칭된 데이터 카드 또는 테이프를 생성하여 이미지로 재구성했다.
디지털 이미징 역사
1957년 러셀 A. 키르슈는 컴퓨터에 저장될 수 있는 디지털 데이터를 생성하는 장치를 만들었는데, 이 장치는 드럼 스캐너와 광전자증배관을 사용했다.
디지털 이미징은 주로 필름 카메라의 운영상 약점을 피하기 위해 1960년대와 1970년대에 개발되었으며, KH-11 프로그램을 포함한 과학 및 군사 임무에 사용되었다. 이후 수십 년 동안 디지털 기술이 저렴해지면서 많은 목적으로 기존 필름 방식을 대체하게 되었다.
1960년대 초, 해군 항공기의 탑재 비파괴 검사를 위한 작고 가벼운 휴대용 장비를 개발하면서, 당시 캘리포니아 엘 세군도에 위치한 오토메이션 인더스트리(Automation Industries, Inc.)의 프레데릭 G. 웨이하트와 제임스 F. 맥널티 (미국 라디오 엔지니어)는 실시간으로 디지털 이미지를 생성하는 최초의 장치를 공동 발명했으며, 이 이미지는 형광 투시 디지털 방사선 사진이었다. 정사각형 파형 신호는 형광 스크린에서 감지되어 이미지를 생성했다.
디지털 이미징 역사
전하결합소자는 1969년 벨 연구소에서 윌러드 S. 보일과 조지 E. 스미스에 의해 발명되었다. 그들은 MOS 기술을 연구하면서 전하가 자기 거품의 유사체이며 작은 MOS 축전기에 저장될 수 있다는 것을 깨달았다. MOS 축전기 시리즈를 한 줄로 제작하는 것이 상당히 간단했기 때문에, 그들은 전하가 다음 축전기로 단계적으로 이동할 수 있도록 적절한 전압을 연결했다. CCD는 이후 텔레비전 방송을 위한 최초의 디지털 비디오 카메라에 사용된 반도체 회로이다.
초기 CCD 센서는 셔터 지연으로 어려움을 겪었다. 이는 핀드 포토다이오드(PPD)의 발명으로 크게 해결되었다. 이는 1980년 NEC의 데라니시 노부카즈, 시라키 히로미츠, 이시하라 야스오에 의해 발명되었다. 이는 낮은 지연, 낮은 노이즈, 높은 양자효율, 낮은 암전류를 가진 광검출기 구조였다. 1987년 PPD는 대부분의 CCD 장치에 통합되기 시작하여 소비자 가전 비디오 카메라와 디지털 스틸 카메라의 고정 장치가 되었다. 그 이후 PPD는 거의 모든 CCD 센서와 CMOS 센서에 사용되었다.
디지털 이미징 역사
NMOS 액티브 픽셀 센서(APS)는 1980년대 중반 일본의 올림푸스에서 발명되었다. 이는 MOS 반도체 제조의 발전으로 MOSFET 스케일링이 더 작은 마이크론 및 서브마이크론 수준에 도달하면서 가능해졌다. NMOS APS는 1985년 올림푸스의 나카무라 쓰토무 팀에 의해 제작되었다. CMOS 액티브 픽셀 센서(CMOS 센서)는 이후 미국 항공 우주국의 제트추진연구소의 에릭 포섬 팀에 의해 1993년에 개발되었다. 2007년까지 CMOS 센서의 판매량은 CCD 센서를 능가했다.
디지털 이미지 압축 기술의 중요한 발전은 이산 코사인 변환 (DCT)이었다. DCT 압축은 1992년 공동 사진 전문가 그룹이 도입한 JPEG에서 사용된다. JPEG는 이미지를 훨씬 작은 파일 크기로 압축하며, 인터넷에서 가장 널리 사용되는 이미지 파일 형식이 되었다.
이러한 다양한 스캐닝 아이디어는 디지털 카메라의 초기 설계의 기반이 되었다. 초기 카메라는 이미지를 캡처하는 데 오랜 시간이 걸렸고 소비자용으로는 부적합했다. 전하결합소자(CCD)가 채택된 후에야 디지털 카메라가 비약적인 발전을 이루었다. CCD는 1980년대 망원경과 최초의 흑백 디지털 카메라에 사용된 이미징 시스템의 일부가 되었다. 색상은 결국 CCD에 추가되었고 오늘날 카메라의 일반적인 기능이다.
디지털 이미징 변화하는 환경
디지털 이미징 분야에서 큰 발전이 이루어졌다. 네거티브 필름과 노출은 많은 사람들에게 생소한 개념이며, 1920년에 만들어진 최초의 디지털 이미지는 결국 더 저렴한 장비, 점점 더 강력하면서도 간단한 소프트웨어, 그리고 인터넷의 성장을 이끌었다.
디지털 이미징과 관련된 물리적 장비 및 하드웨어의 끊임없는 발전과 생산은 이 분야를 둘러싼 환경에 영향을 미쳤다. 카메라와 웹캠부터 프린터와 스캐너에 이르기까지 하드웨어는 더욱 세련되고 얇고 빠르며 저렴해지고 있다. 장비 비용이 감소함에 따라 새로운 애호가 시장이 확대되어 더 많은 소비자가 자신만의 이미지를 만드는 스릴을 경험할 수 있게 되었다.
일상적인 개인용 노트북, 가족용 데스크톱, 회사 컴퓨터는 사진 소프트웨어를 처리할 수 있다. 우리 컴퓨터는 어떤 종류의 프로그램, 특히 디지털 이미징 소프트웨어를 실행할 수 있는 용량이 증가하면서 더욱 강력한 기계가 되었다. 그리고 그 소프트웨어는 빠르게 더 똑똑하고 간단해지고 있다. 오늘날 프로그램의 기능은 정밀한 편집 및 3D 이미지 렌더링 수준에 도달하지만, 사용자 인터페이스는 고급 사용자뿐만 아니라 초보 팬에게도 친숙하도록 설계되었다.
디지털 이미징 변화하는 환경
인터넷을 통해 디지털 사진과 그래픽을 편집, 보고, 공유할 수 있다. 웹을 빠르게 둘러보면 신진 예술가들의 그래픽 작품, 전 세계의 뉴스 사진, 신제품 및 서비스의 기업 이미지 등 다양한 정보를 쉽게 찾을 수 있다. 인터넷은 디지털 이미징 성장을 촉진하는 촉매제임을 분명히 입증했다.
온라인 사진 공유는 사진과 사진작가에 대한 우리의 이해를 변화시킨다. 플리커, 셔터플라이, 인스타그램과 같은 온라인 사이트는 아마추어든 전문가든 수십억 명이 자신의 사진을 공유할 수 있는 기능을 제공한다. 사진은 소통과 공유의 사치스러운 매체에서 시간의 찰나적인 순간으로 바뀌었다. 주제도 바뀌었다. 사진은 주로 사람과 가족을 찍는 데 사용되었다. 이제 우리는 모든 것을 찍는다. 우리는 손가락 터치 한 번으로 우리의 하루를 기록하고 모든 사람과 공유할 수 있다.
디지털 이미징 변화하는 환경
1826년 니에프스는 빛을 이용해 이미지를 재현하는 사진을 처음으로 개발했으며, 사진 기술은 수년 동안 비약적으로 발전했다. 1800년대 초와 1900년대 초에는 영구적인 사진의 비용이 소비자나 제작자에게 높이 평가되고 감사되었지만, 이제는 모든 사람이 저마다의 방식으로 사진작가가 되었다. 디지털 카메라가 우리를 변화시킨 다섯 가지 방식에 대한 잡지 기사에 따르면 다음과 같이 언급되어 있다. "전문 사진작가에게 미친 영향은 엄청났다. 한때 사진작가는 거의 확실하게 성공할 것이라고 확신하지 않는 한 사진을 낭비하지 않았다. 디지털 이미징(사진)의 사용은 수년 동안 우리가 환경과 상호 작용하는 방식을 변화시켰다. 세상의 일부는 지속적인 기억의 시각적 상상을 통해 다르게 경험되며, 이는 직접적인 상호 작용 없이 전 세계 친구, 가족, 사랑하는 사람들과 소통하는 새로운 형태가 되었다. 사진을 통해 이전에 본 적 없는 사람들을 쉽게 볼 수 있고, 그들이 주변에 없더라도 그들의 존재를 느낄 수 있다. 예를 들어, 인스타그램은 누구든지 원하는 것을 촬영하고 편집하며 친구나 가족과 사진을 공유할 수 있는 소셜 미디어의 한 형태이다. 페이스북, 스냅샷, 바인, 트위터 또한 사람들이 말 없이 또는 거의 말 없이 자신을 표현하고 중요한 모든 순간을 포착할 수 있는 방법이다. 포착하기 어려웠던 지속적인 기억은 이제 누구나 휴대폰이나 노트북으로 사진을 찍고 편집할 수 있게 되면서 쉬워졌다. 사진은 새로운 소통 방식이 되었고 시간이 지남에 따라 빠르게 증가하고 있으며, 이는 우리 주변의 세상에 영향을 미쳤다."
디지털 이미징 변화하는 환경
배이지, 메인즈, 프랜시스, 멜버른이 수행한 연구에 따르면 수업에서 사용된 그림은 학생들의 실험 보고서, 실험에 대한 관점, 흥미, 학습 시간 효율성 등 하위 내용에 상당한 부정적인 영향을 미 미쳤다. 문서 스타일 학습은 이러한 영역에서 학생들에게 유의미한 영향을 미치지 않았다. 또한 그는 학생들이 디지털 이미징을 사용할 때 더 동기 부여되고 학습에 흥미를 느꼈다는 것을 발견했다.
디지털 이미징 분야별 발전
교육 분야.
디지털 프로젝터, 스크린, 그래픽이 교실에 보급되면서 교사와 학생 모두 증가된 편의성과 소통의 이점을 누리고 있지만, 도난이 학교에서 흔한 문제가 될 수 있다. 또한, 젊은 전문가들에게 기본적인 디지털 이미징 교육을 습득하는 것이 점점 더 중요해지고 있다. 웨스턴 워싱턴 대학교의 디자인 생산 전문가인 리드는 "디지털 개념을 사용하여 학생들이 21세기 주요 산업 중 하나에서 발견되는 흥미롭고 보람 있는 기술에 익숙해지도록"하는 중요성을 강조했다.
의학촬영 분야
질병 진단 및 치료를 돕는 디지털 이미징의 한 분야는 빠른 속도로 성장하고 있다. 미국 소아과 학회의 최근 연구에 따르면, 충수염이 있을 수 있는 어린이의 적절한 이미징은 필요한 맹장절제술의 양을 줄일 수 있다고 한다. 추가적인 발전에는 뇌, 폐, 힘줄 및 기타 신체 부위의 놀랍도록 상세하고 정확한 이미징이 포함되며, 이러한 이미지는 의료 전문가가 환자에게 더 나은 서비스를 제공하는 데 사용될 수 있다.
디지털 이미징 분야별 발전
Vidar에 따르면, 더 많은 국가가 이 새로운 이미지 캡처 방식을 채택함에 따라 의료 분야의 이미지 디지털화는 환자와 의료진 모두에게 점점 더 유익한 것으로 나타났다. 종이 없는 환경으로 전환하고 디지털화를 향해 나아가는 긍정적인 파급 효과에는 의료 비용의 전반적인 절감과 이러한 이미지에 대한 전 세계적, 실시간 접근성 증가가 포함된다.
현재 우리가 알고 있는 의료계를 변화시키고 있는 DICOM(Digital Imaging in Communications and Medicine)이라는 프로그램이 있다. DICOM은 앞서 언급한 내부 장기의 고품질 이미지를 촬영하는 시스템일 뿐만 아니라, 그 이미지를 처리하는 데에도 유용하다. 이는 환자의 편안함과 이해를 위해 이미지 처리, 공유 및 분석을 통합하는 보편적인 시스템이다. 이 서비스는 모든 것을 포괄하며 필수 요소가 되어가고 있다.
기술 분야에서 디지털 화상 처리는 현대 기술 발전을 고려할 때 아날로그 화상 처리보다 더 유용해졌다.
디지털 이미징 증강 현실
DIAR (Digital Imaging for Augmented Reality)는 증강 현실 (AR) 기술의 더 넓은 맥락에서 포괄적인 분야이다. 증강 현실 환경에서 사용될 디지털 이미지의 생성, 조작 및 해석을 포함한다. DIAR는 사용자 경험을 향상시키고 디지털 정보의 현실적인 오버레이를 실제 세계에 제공함으로써 물리적 영역과 가상 영역 사이의 격차를 해소하는 데 중요한 역할을 한다.
DIAR는 엔터테인먼트, 교육, 의료, 군사, 소매 등 다양한 분야에서 활용된다. 엔터테인먼트에서는 DIAR를 사용하여 몰입감 있는 게임 경험과 인터랙티브 영화를 제작한다. 교육에서는 더욱 몰입감 있는 학습 환경을 제공하며, 의료에서는 복잡한 수술을 지원한다. 군대는 훈련 목적 및 전장 시각화에 DIAR를 사용한다. 소매에서는 고객이 구매하기 전에 옷을 가상으로 입어보거나 집안에 가구를 시각화할 수 있다.
디지털 이미징 증강 현실
기술의 지속적인 발전과 함께 DIAR의 미래는 더욱 현실적인 오버레이, 향상된 3D 객체 모델링, 그리고 사물 인터넷(IoT)과의 원활한 통합을 목격할 것으로 예상된다. DIAR 시스템에 촉각 피드백을 통합하면 시각적 오버레이에 촉각을 더함으로써 사용자 경험을 더욱 향상시킬 수 있다. 또한 인공지능과 머신러닝의 발전은 오버레이된 디지털 이미지의 맥락 적절성과 사실성을 더욱 개선할 것으로 기대된다.
디지털 이미징 이론적 응용
오늘날 기술 사회에서 이론은 빠르게 현실이 되고 있지만, 디지털 이미징의 가능성은 무궁무진하다. 아직 개발 중인 주요 응용 분야 중 하나는 아동 안전 및 보호이다. 우리는 디지털 이미징을 사용하여 아이들을 더 잘 보호할 수 있을까? 코닥의 KIDS(Kids Identification Digital Software) 프로그램이 그 질문에 답할 수 있을지도 모른다. 초기 단계에는 의료 비상사태나 범죄 발생 시 유용할 학생 신분증 사진을 수집하는 데 사용될 디지털 이미징 키트가 포함된다. 이러한 응용 프로그램의 더욱 강력하고 고급 버전은 계속 개발 중이며, 향상된 기능이 지속적으로 테스트되고 추가되고 있다.
그러나 이러한 데이터베이스의 이점을 보는 것은 부모와 학교뿐만이 아니다. 경찰서, 주 범죄 연구소, 심지어 연방 수사국과 같은 형사 수사 기관도 지문과 증거를 분석하고 체포를 하며 안전한 지역사회를 유지하는 데 디지털 이미징의 중요성을 깨달았다. 디지털 이미징 분야가 발전함에 따라 공공을 보호하는 우리의 능력 또한 발전한다.
디지털 이미징 이론적 응용
디지털 이미징은 특히 휴대폰으로 촬영된 이미지의 소셜 미디어 측면을 언급할 때 사회적 현존감 이론과 밀접하게 관련될 수 있다. 사회적 현존감 이론에는 여러 가지 정의가 있지만, "사람들이 실제처럼 인식되는 정도"(Gunawardena, 1995)와 "자신을 사회적, 감정적으로 실제 사람으로 투영할 수 있는 능력"(Garrison, 2000)이라는 두 가지 정의가 이 이론을 명확하게 정의한다. 디지털 이미징은 자신의 사회생활을 이미지를 통해 나타내어 가상 세계에 자신의 현존감을 부여할 수 있게 한다. 이러한 이미지의 현존은 타인에게 자신을 확장하는 역할을 하여, 자신이 무엇을 하고 누구와 함께 있는지에 대한 디지털 표현을 제공한다. 휴대폰 카메라의 디지털 이미징은 소셜 미디어 친구들과의 현존 효과를 촉진하는 데 도움이 된다. 알렉산더(Alexander, 2012)는 "현존과 표현은 이미지에 대한 우리의 성찰에 깊이 새겨져 있다... 물론 이것은 변형된 현존이다... 아무도 이미지를 표현 현실과 혼동하지 않는다. 그러나 우리는 그 표현에 사로잡히는 것을 허용하며, 오직 그 '표현'만이 부재자의 생생함을 믿을 수 있는 방식으로 보여줄 수 있다"고 말한다. 따라서 디지털 이미징은 우리의 사회적 현존감을 반영할 수 있는 방식으로 자신을 표현할 수 있게 한다.
디지털 이미징 이론적 응용
사진은 특정 순간을 시각적으로 포착하는 데 사용되는 매체이다. 사진을 통해 우리 문화는 정보(외모 등)를 왜곡 없이 또는 거의 없이 전송할 기회를 얻었다. 미디어 풍부성 이론은 손실이나 왜곡 없이 정보를 전달하는 매체의 능력을 설명하는 틀을 제공한다. 이 이론은 통신 기술에서 인간 행동을 이해할 기회를 제공했다.
Daft와 Lengel(1984, 1986)이 쓴 기사에는 다음과 같이 명시되어 있다.
통신 매체는 풍부함의 연속체에 속한다. 매체의 풍부함은 네 가지 측면을 포함한다. 질문을 하고 답변할 수 있도록 하는 즉각적인 피드백의 가용성, 물리적 현존, 목소리 억양, 몸짓, 단어, 숫자 및 그래픽 기호와 같은 여러 단서의 사용, 광범위한 개념과 아이디어에 대한 이해를 전달하는 데 사용할 수 있는 자연어의 사용, 그리고 매체의 개인적인 초점(83페이지)이다.
디지털 이미징 이론적 응용
매체가 정확한 외모, 사회적 단서 및 기타 특성을 더 많이 전달할 수록 더 풍부해진다. 사진은 우리가 소통하는 방식의 자연스러운 부분이 되었다. 예를 들어, 대부분의 휴대폰은 문자 메시지로 사진을 보낼 수 있는 기능을 가지고 있다. Snapchat과 Vine 앱은 소통을 위한 인기 앱이 되었다. Instagram과 Facebook과 같은 사이트도 정보를 재현하는 능력 때문에 사용자들에게 더 깊은 수준의 풍부함을 제공했다. Sheer, V. C. (2011년 1월–3월). 청소년의 MSN 기능 사용, 토론 주제 및 온라인 우정 발전: 미디어 풍부성과 커뮤니케이션 제어의 영향. Communication Quarterly, 59(1).
디지털 이미징 방법
디지털 사진은 디지털 카메라 또는 유사한 장치로 물리적인 장면에서 직접 생성될 수 있다. 또는 사진, 사진 필름 또는 인쇄된 종이와 같은 아날로그 신호 매체의 다른 이미지에서 이미지 스캐너 또는 유사한 장치로 디지털 이미지를 얻을 수도 있다. 단층 촬영 장비, 사이드 스캔 소나 또는 전파 망원경으로 획득한 것과 같은 많은 기술적 이미지들은 실제로는 비이미지 데이터의 복잡한 처리를 통해 얻어진다. 텔레비전 뉴스에서 볼 수 있는 기상 레이더 지도는 흔한 예이다. 아날로그 실제 데이터의 디지털화는 디지털화라고 알려져 있으며, 표본화 (이산화) 및 양자화를 포함한다. 투사 디지털 방사선 촬영 이미징은 이미지를 디지털 형식으로 직접 변환하는 엑스선 탐지기를 통해 수행할 수 있다. 또는 형광체판 방사선 촬영은 이미지를 먼저 감광성 형광체(PSP) 플레이트에 촬영한 다음 광자극 발광이라는 메커니즘으로 스캔한다.
마지막으로, 디지털 이미지는 기하학적 모델이나 수학 공식으로부터 계산될 수도 있다. 이 경우 이미지 합성이라는 이름이 더 적절하며, 흔히 렌더링이라고도 불린다.
디지털 이미징 방법
디지털 이미지 인증은 의료기관, 법 집행 기관, 보험 회사 등 디지털 이미지 제공자 및 제작자에게 중요한 문제이다. 법의학 사진에서는 디지털 이미지를 분석하여 변조 여부를 판단하는 방법이 등장하고 있다.
이전에는 디지털 이미징이 화학적 및 기계적 과정에 의존했지만, 이제 이 모든 과정은 전자적으로 전환되었다. 디지털 이미징이 발생하려면 몇 가지 단계를 거쳐야 한다. 빛 에너지는 전기 에너지로 변환된다. 수백만 개의 작은 태양 전지로 이루어진 격자를 상상해 보라. 각 조건은 특정 전하를 생성한다. 각 "태양 전지"의 전하는 펌웨어로 전송되고 통신되어 해석된다. 펌웨어는 색상과 다른 빛의 특성을 이해하고 번역하는 역할을 한다. 다음으로 픽셀이 감지되며, 다양한 강도로 다른 색상을 생성하여 그림이나 이미지를 만들어낸다. 마지막으로 펌웨어는 정보를 나중에 재현할 수 있도록 기록한다.
디지털 이미징 장점
디지털 이미징에는 여러 가지 이점이 있다. 첫째, 사진과 문서에 쉽게 접근할 수 있다. 구글은 "세계의 모든 책을 디지털화하겠다"는 사명으로 이 '혁명'의 선두에 서 있다. 이러한 디지털화는 책을 검색 가능하게 만들어 스탠퍼드 대학교와 캘리포니아 대학교 버클리 캠퍼스 등 참여 도서관을 전 세계적으로 접근 가능하게 만들 것이다. 디지털 이미징은 또한 "이미지를 제3자 공급업체, 의뢰 치과 의사, 컨설턴트 및 보험사에 모뎀을 통해 전자적으로 전송할 수 있게" 해주므로 의료계에도 이점을 제공한다. 이 과정은 "화학 처리가 필요하지 않아 환경 친화적"이기도 하다. 디지털 이미징은 또한 역사적, 과학적, 개인적인 삶의 사건을 기록하고 문서화하는 데 자주 사용된다.
디지털 이미징 장점
사진에도 이점이 존재한다. 디지털 이미징은 원본 이미지와의 물리적 접촉 필요성을 줄여줄 것이다. 더욱이 디지털 이미징은 부분적으로 손상된 사진의 시각적 내용을 재구성할 가능성을 만들어, 원본이 수정되거나 파괴될 가능성을 없앤다. 또한 사진작가들은 "암실에 묶이는 것"에서 해방될 것이고, 촬영에 더 많은 시간을 할애할 수 있으며, 과제를 더 효과적으로 처리할 수 있을 것이다. 디지털 이미징은 "사진작가들이 필름을 사무실로 서둘러 가져갈 필요가 없으므로, 마감일을 맞추면서도 현장에 더 오래 머물 수 있다"는 것을 의미한다.
디지털 사진의 또 다른 장점은 휴대폰 카메라로 확장되었다는 것이다. 우리는 어디든 카메라를 가지고 다닐 수 있으며, 사진을 다른 사람에게 즉시 보낼 수 있다. 젊은 세대의 자기 식별 과정에도 도움이 될 뿐만 아니라 사람들이 사용하기 쉽다.
디지털 이미징 비판
디지털 이미징 비평가들은 몇 가지 부정적인 결과를 지적한다. "독자들에게 더 나은 품질의 이미지를 제공할 수 있는 유연성"이 편집자, 사진작가, 언론인들이 사진을 조작하도록 유혹할 것이라고 말한다. 또한, "사내 사진작가들은 더 이상 포토저널리스트가 아니라 카메라 오퍼레이터가 될 것이다... 편집자들이 '촬영하고 싶은 것'을 결정할 권한을 갖게 되기 때문이다."
투브칼 국립공원
투브칼 국립공원은 모로코 중서부 마라케시에서 70킬로미터 떨어진 하이 아틀라스산맥에 있는 국립공원이다. 1942년에 설립되었으며 380km2의 면적을 차지한다. 제벨 투브칼은 4,167미터로 공원에서 가장 높은 봉우리이다.
투브칼 국립공원 주요 명소
투브칼 국립공원은 방문객들에게 많은 명소를 제공한다. 산 정상까지 오르는 데 이틀이 걸리며, 봄에는 꽃이 만발한 풍경을, 가을에는 울긋불긋한 삼나무 참나무와 노간주나무 숲을 선사한다. 산으로 둘러싸인 임릴의 베르베르인 마을은 주민들의 소박한 삶에 푹 빠져들 수 있는 정류장이다. 투브칼 국립공원의 생태 박물관은 공원의 역사와 지속 가능성 및 멸종 위기종 보호에 관한 진행 중인 프로젝트를 보여준다.
투브칼 국립공원 고고학 유적지
2012년 10월, 살라피스트는 공원 내에 있는 8,000년 된 태양을 신으로 묘사한 암각화를 파괴한 혐의를 받았다.
투브칼 국립공원 지리
공원은 버드라이프 인터내셔널에 의해 중요조류지역으로 지정되었는데, 이는 바바리자고새, 르바일랑딱따구리, 산솔새, 사르데니아솔새, 안경솔새 및 트리스트럼솔새, 무시에붉은꼬리딱새, 그리고 검은귀바위종달새 및 검은바위종달새의 상당한 개체수를 지탱하고 있기 때문이다.
공원에는 다음 산들이 포함되어 있다.
비디오그래피
비디오그래피(videography)는 전자 미디어(예: 비디오테이프, 하드 디스크 녹화, 솔리드 스테이트 드라이브)에 움직이는 영상을 캡처하는 것을 포함하며, 스트리밍을 포함할 수 있다. 이는 영상 제작 및 후반 작업 방법을 모두 포괄한다. 역사적으로 비디오그래피는 영화 필름에 움직이는 영상을 녹화하는 것과 관련된 시네마토그래피의 비디오 counterpart로 간주되었다. 그러나 20세기 후반 디지털 영상 녹화의 출현과 함께, 두 가지 모두 유사한 중간 메커니즘을 사용하게 되면서 그 구분이 모호해졌다. 오늘날 모든 영상 작업은 비디오그래피로 불릴 수 있으며, 상업용 모션 픽처 제작은 일반적으로 시네마토그래피라고 한다.
비디오그래퍼는 비디오그래피 및 영상 제작 분야에서 일한다. 뉴스 방송은 생방송에 크게 의존하며, 비디오그래퍼는 지역 뉴스의 ENG 방송에 참여한다.
비디오그래피 용도
1980년대 컴퓨터와 인터넷의 등장은 비디오그래피를 전통적인 영상 녹화에서 디지털 애니메이션(예: 플래시 애니메이션), 비디오 게임, 주문형 비디오, 브이로그, 슬라이드쇼, 원격탐사, 공간 이미징, 의료 이미징, 보안 카메라 이미징, 그리고 비트맵 및 벡터 그래픽스 기반 자산 제작을 포함하도록 확장했다. 이 분야가 발전함에 따라 비디오그래퍼는 이미징 장치 없이도 소프트웨어 솔루션을 사용하여 컴퓨터에서 작업을 완전히 만들 수 있다. 또한 휴대폰, 감시 카메라, 액션 카메라의 광범위한 사용은 전 세계적으로 사회성과 사생활의 개념을 빠르게 변화시키고 있다.
비디오그래퍼는 촬영기사가 될 수도 있고, 촬영 감독과 유사하게 제작의 시각적 디자인을 총괄할 수도 있다.
비디오그래피는 영상 제작, 영상 마케팅, 소셜 미디어 영상과 점점 더 밀접하게 연관되고 있다. 영상 콘텐츠가 소셜 미디어에서 중요해지면서 비디오그래피와 영상 마케팅의 경계가 모호해지고 있다.
비디오그래피 사회 과학에서의 비디오그래피
사회 과학에서 비디오그래피는 민족지와 대화 분석에서 개발된 방법을 사용하여 기록된 상호작용 시퀀스의 상세한 분석을 결합한 연구 방법을 말한다. 가장 잘 알려진 적용 분야 중 하나는 직장 연구이다.
비디오그래피 비디오그래퍼
세트장, 텔레비전 스튜디오에서 비디오그래퍼는 일반적으로 프로페셔널 비디오 카메라, 음향, 조명 장비의 촬영기사이다. 일반적인 전자 현장 제작 (EFP) 텔레비전 제작진의 일원으로서 비디오그래퍼는 보통 텔레비전 프로듀서와 함께 일한다. 그러나 소규모 제작(예: 기업 및 이벤트 비디오그래피)의 경우, 비디오그래퍼는 종종 싱글 카메라 촬영으로 혼자 일하거나, 멀티 카메라 촬영의 경우, 조명기술자, 그립, 음향 감독을 포함하는 더 큰 텔레비전 제작진의 일부로 일한다.
일반적으로 비디오그래퍼는 사용하는 장비 유형에 따라 촬영 감독과 구별된다. 비디오그래퍼는 일반적으로 디지털 하드 드라이브, 플래시 카드 또는 테이프 드라이브 비디오 카메라를 사용하는 반면, 촬영 감독은 70mm IMAX, 35mm, 16mm 또는 슈퍼 8mm와 같은 기계식 필름 카메라로 작업하는 경우가 많다. 비디오그래퍼는 대규모 제작 팀의 일부가 되는 대신 광고, 다큐멘터리, 법적 증언, 라이브 이벤트, 단편 영화, 교육 영상, 결혼식과 같은 소규모 이벤트 규모의 제작을 주로 다룬다. 그러나 고화질 디지털 비디오 카메라의 등장은 이러한 구분을 모호하게 만들었다.
비디오그래피 비디오그래퍼
비디오그래퍼는 다양한 비디오 카메라 장비와 녹음 장비를 유지하고 작동하며, 푸티지를 편집하고, 기술 발전에 발맞추는 역할을 한다. 현대 비디오 캠코더는 전문 스튜디오 품질의 영상을 저렴한 비용으로 제작할 수 있게 해주며, 대형 스튜디오의 영상에 필적한다. 그 결과, 많은 주요 스튜디오는 선형 영상 편집 장비의 단종과 디지털 일안 반사식 카메라를 사용하여 아마추어가 고품질 영상을 제작할 수 있게 되면서 필름을 매체로 사용하는 것을 중단했다. 비디오그래퍼는 가정용 컴퓨터에서 비선형 편집 시스템 소프트웨어를 사용한다.
비디오그래피 더 읽어보기
Knoblauch H, Tuma R (2011) Videography: an interpretive approach to video-recorded micro-social interaction. In: Margolis E., Pauwels L. (eds) The Sage Handbook of Visual Methods. Thousand Oaks, CA: Sage, 414–430.
인텔리전트 플랫폼 매니지먼트 인터페이스
인텔리전트 플랫폼 매니지먼트 인터페이스(Intelligent Platform Management Interface, IPMI)는 호스트 시스템의 CPU, 펌웨어 (바이오스 또는 통일 확장 펌웨어 인터페이스) 및 운영체제와 독립적으로 관리 및 모니터링 기능을 제공하는 자율 컴퓨터 서브시스템을 위한 컴퓨터 인터페이스 사양 집합이다. IPMI는 시스템 관리자가 컴퓨터 시스템의 대역 외 관리 및 작동 모니터링에 사용하는 인터페이스 집합을 정의한다. 예를 들어, IPMI는 운영체제나 로그인 셸 대신 하드웨어에 대한 네트워크 연결을 사용하여 전원이 꺼져 있거나 응답하지 않는 컴퓨터를 관리하는 방법을 제공한다. 또 다른 사용 사례는 사용자 지정 운영체제를 원격으로 설치하는 것이다. IPMI가 없으면 사용자 지정 운영체제를 설치하기 위해 관리자가 컴퓨터 근처에 물리적으로 상주하여 OS 설치 프로그램이 포함된 DVD 또는 USB 플래시 드라이브를 삽입하고 모니터와 키보드를 사용하여 설치 프로세스를 완료해야 할 수 있다. IPMI를 사용하면 관리자가 ISO 이미지를 마운트하고 설치 DVD를 시뮬레이션하며 원격으로 설치를 수행할 수 있다.