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로리콘 만화 역사
이 시기는 하드웨어의 성능 향상으로 색의 수에 제한이 없어졌고, CG를 사용하는 세대의 동인 삽화가가 급증했다. 이와 함께 디자인이 향상됐고, 선은 정밀하게 되었다. 미술대학 출신이면서 디지털도 사용하는 그래피커가 코미티아(コミティア)에서 낸 '하이 엔드계 동인지'는 상업 제품과도 같은 퀄리티를 자랑했다. 『퓨어 걸』지의 삽화를 담당한 CHOCO, 구로보시 고하쿠(黒星紅白, PS용 소프트 『서몬나이트』(サモンナイト)의 그래피커인 이즈카 다케시(飯塚武史)의 가명), 다카미치(たかみち) 등이 당시 '하이 엔드계'의 대표적 삽화가이다. 가노세는 『퓨어 걸』지의 칼럼에서 미소녀 게임이야 말로 당시 오타쿠 업계의 대표라고 호언장담했다. 만화평론가인 이토 고(伊藤剛)도 『미술 수첩』(美術手帖)에서 그래픽 디자인으로 빼어난 동인지에 관해 CHOCO, As' 마리아(As'まりあ), SH아RP(SHあRP)의 이름을 거론했다. 더욱이 '하이 엔드계'의 해석은 사람에 따라 차이가 있고, 사라시나와 가노세는 이토를 비판했다. 이른바 '하이 엔드 논쟁'(ハイエンド論争)으로 발전했고, 2001년 10월, 사라시나·가노세와 이토가 신주쿠 로프트 플러스 원(新宿ロフトプラスワン)의 이벤트에 참가했을 때는 험악한 분위기로 되었다.
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『PUREGIRL』지는 1999년에 발행처가 비블로스(ビブロス)로 변경돼 『Colorful PUREGIRL』로 지명을 변경했다. 2002년, 『퓨어 걸』의 자매지로 비블로스의 『컬러풀 Bee』(カラフルBee)(고토 게이지(後藤圭二)나 가즈이 히로코(数井浩子)가 표지를 담당했고, 당시 '애니메이션 세대' 대상 지면이다) 및 『컬러풀 만푸쿠세이』(カラフル萬福星)(『컬러풀 Bee』 증간으로 1998년 10월 창간. 완전 디지털 입고를 도입한 사상 첫 만화 잡지로, '우주 첫!? 전뇌 미소녀 코믹스지'(宇宙初!?電脳美少女コミック誌)를 자칭했다. 게재 작품이 전부 CG 코믹스인 것이 자랑이었으나, 당시는 풀 디지털 미소녀 만화가는 적었기에 아와타케 다카히로(粟岳高弘)나 다나카 히로토(田中浩人) 등, 작풍에는 거리가 있었다)의 계보를 계승하면서 '하이 엔드계'의 사상을 구현하는 코믹스지 『컬러풀 코믹 퓨어 걸』(カラフルコミックピュアガール)이 창간됐다. 창간호의 간판은 미사쿠라 난코쓰(みさくらなんこつ)와 카넬리안으로(둘 다 여성 성인 원화가), '모에'에 전념한 점은 『마지큐』(マジキュー)(엔터브레인)과 가까운 지면이었지만, 본지의 편집 방침은 명확했다. 사라시나는 '하이 엔드계' 움직임에 있어서 80년대부터 이어진 로리콘 만화의 그림체를 쇄신하기 위해 의도해서 유년 대상 소녀 만화의 그림체를 사용했다고 전해진다. 아야세 사토미(綾瀬さとみ)나 우사미 와타루(宇佐美渉) 등 소녀 만화풍의 작가가 주력이었으나, 한편 『컬러풀 Bee』부터 이어진 『게놈』(ゲノム)(고가 료이치(古賀亮一))이라는 정체 모를 개그 만화가 연재돼 열광적인 팬이 붙었다. 『컬러풀 코믹 퓨어 걸』은 '연애&H 만재 하트풀 코믹스'를 표방했고, 당시는 이러한 만화지(이른바 '이차러브'(いちゃラブ))는 성년지(성인 남성향 잡지)에는 존재하지 않았고, TL지(소녀 대상)의 독무대였기에 성년지의 이러한 잡지의 효시로 되었다. 더욱이 당시는 『소녀 혁명』(少女革命) 등 TL지의 수위가 성년지와 같이 격했던 시기이고, Cuvie나 쓰쓰미 아카리(つつみあかり) 등 남성향/여성향의 쌍방으로 그리고 있던 작가도 적지 않았으며, 지풍에 관해서는 어쨌든 실용성에 관해서는 양쪽의 차이는 딱히 크지 않았다.
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『코믹 퓨어 걸』은 가노세의 은퇴와 함께 2003년에 휴간했고, 『퓨어 걸』 본지도 2004년에 휴간했다. 『게놈』(고가 료이치(古賀亮一))는 『코믹 메가 스토어』(コミックメガストア)로 이적했고, 또 『컬러풀 Bee』에서 연재했던 구야(空鵺)는 『주간 소년 점프』로 가는 등 작가들도 뿔뿔이 흩어졌다. 'CG로 만화를 그린다'라는 것은 1998년 당시는 수구파로부터 규탄을 받은 듯하나, 2004년으로 되자 디지털로 만화를 그리는 사람은 드물지 않게 되었고, 특히 성인 만화는 디지털로 그리는 것이 평범하게 되었다. '하이 엔드계'는 오쓰카 에이지가 1980년대 전반에 이끈 성인 만화의 뉴 웨이브 운동의 반복임과 동시에 세대 투쟁으로의 측면을 나가야마 가오루는 지적했으나, 결국 그 의의를 발표하지 못한 채 '운동'으로는 불발로 끝났으며, '하이 엔드계'(ハイエンド系)라는 용어도 쓰이지 않게 됐다.
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더욱이 천주(天誅)라는 밴드가 1999년에 발표한 『하이 엔드 오타쿠』(ハイエンドオタク)라는 곡에서는 '로리콘 코믹스를 사기 위해 코믹마켓에 선다'(ロリコンコミックを買うためにコミケに並ぶ), '아키하바라에 가면 로리콘 애니메이션에 로리콘 게임 등 모든 것을 얻을 수 있다'(秋葉原に行けばロリコンアニメにロリコンゲームなどすべてが手に入る) 등, 당시 '하이 엔드계' 움직임을 지지한 '하이 엔드 오타쿠'의 가치관이 묘사돼있다.
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유해 코믹스 소동의 영향이 옅어지고, 디지털 작화의 보급으로 스크린 톤이나 수정을 마음껏 사용할 수 있게 돼(더욱이 인터넷의 보급으로 무수정 사진도 마음껏 볼 수 있게 됐다), 1990년대 말부터 성인 만화의 퀄리티가 올라갔고, 수위가 격해지기 시작했다. 성기 묘사의 향상에 관해 만화평론가인 시바타 다카히로(芝田隆広)는 이 시기의 성인 만화는 '검열 없음'(消しなし) 혹은 '검열 미소'(消し微小)였던 것으로 '종래의 "검열하는 것을 전제로 한 거친 그리는 법"을 하는 것이 허용되지 않았던 것과 함께 작가의 성기 묘사력도 비약적으로 향상됐고' 또 인터넷의 보급으로 '세상의 온 사람이 온 인종의 온 성기를 온 각도에서 동영상이든 정지 영상이든 간단히 입수하는 것이 가능하게 된' 것에 유래한다고 하며, 이를 '정보 혁명'에 빗대어 'TM-Revolution'(성기 혁명, ちんこまんこ革命）이라고 평했다.
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『퓨어 걸』의 경쟁 갸루게지인 『메가 스토어』(メガストア)(코어 매거진(コアマガジン))은 『퓨어 걸』의 반대에 있었고, 매우 외설적이었다. 1999년, 『메가 스토어』의 증간으로 만화지 『코믹 메가 스토어』(コミックメガストア)(코어 매거진(コアマガジン))가 창간됐다. 이는 『핫 밀크』지의 형제지로 되나, 이 즈음에는 『핫 밀크』는 수위가 약해져 인기가 낮아졌고, 하드한 에로티시즘을 강점으로 해 인기를 얻은 『코믹 메가 스토어』와 교체되는 형태로 2001년에 휴간했다. 『핫 밀크』계인 『앨리스』계 로리콘 무크도 팔림새가 좋지 않게 됐고, 폐간과 신창간에 의한 지명 변경을 반복했고, 2003년에 종간했다. 집필했던 멤버는 『핫 밀크』 후계지인 『COMIC 메가 큐브』(COMICメガキューブ)나 『만화 반가이치』(漫画ばんがいち) 등으로 들어갔다. 『메가 큐브』는 2001년에 다케시타 겐지로(竹下堅次朗)가 성인 만화 데뷔를 했으나, 잡지의 기세는 강하지 않았고, 2003년에 휴간하게 됐다. 더욱이 코어 매거진 퇴직 후의 사라시나 슈이치로가 편집하고 후지와키 구니오(藤脇邦夫)의 협력 아래에서 1999년에 간행된 전연령 대상 앤솔러지 『큐트 플러스』(キュートプラス)(코어 매거진(コアマガジン), 'vol.1'이라고 돼있으나 2권 이후는 나오지 않았다)에서는 핫 밀크계의 다카오 우쿄(高雄右京), 『퓨어 걸』계의 홋케 우루후(ほっけうるふ), 『COMIC 쾌락천』(COMIC快楽天)계의 가쓰오마키 아사히(鰹巻あさひ) 그리고 하이 엔드계의 아이콘인 구로보시 고하쿠(黒星紅白) 등 각지에서 모인 '하이 엔드계'가 등장했으나, 결국 이 흐름은 코어에서는 이어지지 않았다(사라시나에 따르면 『전격 대왕』 등의 '성인 대상 소년 만화지'가 이 계보를 이었다고 한다).
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『고케쓰지 일족』 시리즈의 그래피커인 무라타 렌지를 간판으로 앉히고, OKAMA나 도만 세이만(道満晴明) 등을 받아들인 '하이 엔드계' 성인 만화지의 최우익으로 여겨겨진 『COMIC 쾌락천』(COMIC快楽天)(와니매거진샤(ワニマガジン社)）지도 2003년 즈음부터 니시이오리(西安)나 LINDA 등을 전면으로 내는 하드한 성인 만화 잡지로 전직했다.
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2002년 10월, 『COMIC LO』(아카네신샤(茜新社))가 창간됐다. 창간호의 광고 문구는 '아이들입니다만, 뭔가요?'(子供ですが、何か？)이다. 표지 삽화 담당은 『끝없이 푸른, 이 하늘 아래에서』(果てしなく青い、この空の下で…。)(2000년)의 그래피커로 알려진 다카미치(たかみち)이다. 하이 엔드계의 왕도인 SH@RP(후에 『Steins;Gate』의 아티스트로 알려진다)와 RAITA(혼조 라이타(本庄雷太), 후에 『전장의 발큐리아』의 아티스트로 알려진다)가 창간호에 참가했다. 집필진도 『서몬나이트』의 동인지로 알려진 히우라 R(火浦R)(『COMIC LO』 2004년 6월호, Vol.6부터 참가) 등 '하이 엔드계'의 영향 하에 있는 젊은 작가가 많았으나, 네코겐(猫玄)이나 완얀 아구다 등의 실력파도 참가하는 등, '로리콘'이라는 콘셉트 이외의 부분에서는 꽤 풍부했다. 작풍도 꽤 센 능욕파인 가타기리 히노카(片桐火華)부터 일상의 연장으로 '이차러브'(いちゃラブ)를 그리는 나가쓰키 미소카(長月みそか)까지 꽤 풍부했다(더욱이 나가쓰키는 동시기에 일반지인 『망가 타임 키라라 캐럿』에서도 연재를 하고 있었으나, 『COMIC LO』 게재 작품과 『망가 타임 키라라 캐럿』 게재 작품에서 세계관을 바꾸지 않고 그렸다). 로리콘인 것은 확실했으나 2000년대 전반 당시 성인 만화의 주류와는 동떨어진 작풍이었던 우사쿤(うさくん)이 2005년 1월호(vol.9)부터 참가하는 등 꽤 도량이 넓은 잡지였다（더욱이 우사쿤은 『LO』 독자의 사랑을 받은 끝에 2007년 10월호부터 책 마지막의 개그 만화 『마코짱 그림일기』(マコちゃん絵日記) 담당으로 되었다. 이 작풍은 오히려 일반지 쪽이 적합했고, 우사쿤과 작풍이 비슷한 미즈사와 에쓰코(水沢悦子)라는 사람이 일반지에서 2009년부터 연재한 『하나 씨의 간단요리』라는 작품이 대히트를 쳤다).
로리콘 만화 서브 장르
'에로틱 극화'의 수법으로 '미소녀'가 그려진다. 1970년대 말부터 1980년대 초반에 걸쳐 유행했으나 현대인에게는 아무리 봐도 소녀로는 보이지 않는 경우도 많다.
로리콘 만화 서브 장르
로리콘 붐의 흐름을 받고 1980년 즈음부터 삼류 극화지도 로리콘 극화로 방향키를 틀고, 특히 삼대 에로틱 극화지 중 하나 『만화 에로제니카』(漫画エロジェニカ)(가이초샤(海潮社))는 나카지마 후미오(中島史雄), 무라소 슌이치(村祖俊一), 더티 마쓰모토(ダーティ松本), 다니구치 게이(谷口敬) 등을기용하는 등 재빨리 미소녀 노선으로 이행했다. 이를 기점으로 『만화 대쾌락』(漫画大快楽)(레몬샤(檸檬社))도 우치야마 아키(内山亜紀), 다니구치 게이(谷口敬), 무라소 슌이치(村祖俊一), 히노 요코(火野妖子), 고토 가스미(五藤加純), 마키무라 미키(牧村みき), 고스즈 히로미(小鈴ひろみ), 니시에 히로아키(西江ひろあき)를 기용했고, 또 가메와다 다케시(亀和田武)와 요네자와 요시히로(米沢嘉博)가 편집장을 맡은 자판기 전문 삼류 극화지 『극화 앨리스』(劇画アリス)(앨리스 출판(アリス出版)/미궁(迷宮))도 아즈마 히데오의 『부조리 일기』(不条理日記), 『루나틱』(るなてっく)을 연재했다. 이러한 작가들로부터 알 수 있듯, 단순히 '로리콘 극화'라고 해도 작풍은 폭넓었고, 1980년 즈음의 에로틱 극화지는 '로리콘 극화'와 '로리콘 만화'가 혼재했던 것이 많았다.
로리콘 만화 서브 장르
이후, 삼류 극화의 여성 캐릭터의 저연령화가 진행됐고, 1980년 즈음부터 1982년 즈음에 걸쳐 『만화 에롤리타』(漫画エロリータ), 『만화 성소녀』(漫画聖少女), 『만화 롤리타』(漫画ロリータ), 『극화 로리콘』(劇画ロリコン), 『극화 지퍼』(劇画ジッパー), 『코믹 히로코』(コミックひろこ)라는 로리콘 극화지가 난입했다. 로리콘 붐 덕으로 로리콘 극화지가 난입할 수 있었기에 유부녀 전문 에로틱 극화가에게 로리콘 극화를 집필시키는 등 게재 작품은 그다지 질이 좋다고 할 수 는 없고, 대부분은 창간 후 바로 폐간으로 되었다.
1982년 이후에는 '로리콘 만화지'의 창간 러시가 일어났고, '미소녀'를 그릴 수 있는 로리콘 극화가의 대부분은 로리콘 만화지로 이행했다. '미소녀'를 그릴 수 없었던 자도 열심히 그림체를 고쳐 이행한 자도 적지 않다.
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'로리콘 극화'가 만들어낸 주요 작품으로는 『만화 에로스』(漫画エロス)(쓰카사 쇼보(司書房))에서 연재된 마루오 스에히로(丸尾末広)의 『소녀춘』(단편은 1981년, 연재판은 1983년-1984년)이 있다. 본작은 순전한 포르노그래피라고 하기보다는 1970년대 말부터의 '삼류 극화 움직임'(三流劇画ムーブメント)의 흐름을 이어받은 작가성이 강한 작품으로, 연재 당시부터 하위문화의 문맥으로 평가됐고, 1984년에 『월간만화 가로』로 유명한 세이린도(青林堂)에서 단행본이 간행됐고, 열광적인 지지자를 배출했다(본작은 2025년 현재도 단행본을 입수 가능하나, 현행 세이린코게이샤(青林工藝舎)판의 내용은 약간 수정돼있다). 또, 1990년 후반의 귀축계 붐에 타 재평가된 하야미 준(早見純) 등 후세에 하위문화의 문맥으로 평가된 로리콘 극화의 작가도 몇명 존재한다.
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'로리콘 만화'의 수법으로 '미소녀'가 그려진다. 이로 인해 소녀로 보이나, 설정상의 연령은 높다. 소녀의 모습을 한 채로 장수했거나, 영원히 살고 있거나, 실체를 가지지 않는 존재가 임시로 소녀의 모습을 하고 있거나 하는 등으로 짜진다. 로리바바는 말투의 늙음을 드러내기 위해 어미에 '～じゃ'(~자), '～のじゃ'(~노자) 등을 붙이는 것이 전형적이기에 '노자로리'(のじゃロリ)라고도 한다.
'메스가키 만화'(メスガキ漫画)라고도 한다. 음탕한(ビッチ) 롤리타인 것이다. 보통 남성보다 상위에 있고, 남성을 낮게 본다.
'둥글고 탄력 있는 유아 체형의' 즉, '푸니'(ぷに)한 로리 만화이다.
로리콘 만화 서브 장르
주의할 점은 생김새가 '푸니'하다고 해서 반드시 '롤리타'인 것은 아니다. 예를 들면 1990년대의 푸니 캐릭터의 대표 예시인 『마도전기』, 『뿌요뿌요』 시리즈의 주인공인 아르르 나쟈는 『마도 이야기 I』(魔導物語I)(1996년)이나 『마도 이야기 하나마루 대유치원아』(魔導物語 はなまる大幼稚園児)(1996년)에서는 6세로 '푸니로리'(ぷにロリ)이나, 『마도 이야기 II: 아르르 16살』(魔導物語II ～アルル16才～)(1994년)에서는 16세로, 생김새는 '푸니'여도 '롤리타'는 아니다. 특히 『마도전기』 시리즈에서 아르르는 게임의 장면에 따라서 '푸니'하거나 '장신'이거나 하는 등 생김새 상의 등신이 크게 변한다. '푸니'에 이러한 다양성이 있는 것은 1990년대 초반의 SD 캐릭터의 붐이 컸고, 이 시기에는 『금붕어 주의보!』(きんぎょ注意報!)(1989년-1993년, 애니메이션판은 1991년) 등 장면에 따라서 등신이 크게 바뀌는 작품이 많이 제작되었다.
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'롤리타'와 '쇼타로'로 이루어진다. 주로 초등학생부터 중학생 정도의 소년 소녀를 대상으로 하고, 아이들끼리의 동성애(백합이나 BL)는 포함하지 않는다. 인터넷 속어로는 '임피오'(インピオ)라고도 불린다. 이 속어는 2003년에 익명 게시판 '2ch'의 반각 2차원판(半角二次元板)에 투고된 '아이들끼리 엣치하고 있는 사진'(子供同士でえっちしちゃってる画像)이라는 제목의 스레드가 초출이나, 문헌상의 초출은 『COMIC LO』 2013년 12월호, 나카무라 간코(中村カンコ) 『임피오』(いんぴお)이다.
로리콘 만화 서브 장르
확인되는 제일 오래된 임피오 작품은 '어른과 이웃한 아이들의 성' 등을 주제로 한 가와모토 고(川本コオ)의 작품집 『현대 만화가 자선 시리즈 27·블루 섹스』(現代漫画家自選シリーズ27・ブルーセックス)(세이린도(青林堂)·1973년)에 수록된 '와스레나바시'(忘れな橋), '신 계절'(すっぱい季節), '소녀가 있는 풍경'(少女のいる風景)의 3편이다. 이 작품들은 아이들의 잔혹성이나 사춘기의 심신 변화를 향수를 일으키게끔 그린 서정파 작품이고, 오다 미쓰오(小田光雄)는 '아이들이나 소년의 눈을 통해 그려진 젠더를 마지못해 노출되어가는 소녀의 모습, 말하자면 "남자아이"가 본 "여자아이"의 원초적 이미지'를 그린 작품이라고 평가했다. 또 후루카와 마스조(古川益三)가 『월간 만화 가로』(세이린도(青林堂)) 1973년 2월호에서 발표한 『보랏빛 전설』(紫の伝説)(5장 그 1)에서도 시골을 무대로 한 아이들끼리의 성행위가 서정적인 문체로 향수를 일으키게끔 그려져있다.
그러나 본작은 에로틱 극화지가 성립하기 이전에 그려진 것으로, 장르로는 극화의 수법을 들인 '청년 만화'이고, 직접적인 성 묘사는 그려지지 않았다. 이후, 에로틱 극화지에서 임피오가 그려지는 일은 거의 없었으나, 나카지마 후미오(中島史雄)가 '오네로리'(おねロリ, 연상의 여성과 롤리타)의 원조적 작품인 로리콘 극화 『유녀와 소녀가 몬칫치』(幼女と少女がもんちっち)를 1979년에 발표한 이후, 아이들끼리의 직접적인 성행위를 그린 확실한 임피오 작품이나 백합 작품을 차차 발표하게 된다.
단, 후속 작가나 작품은 나타나지 않았고, 야마구치 미유키(やまぐちみゆき)는 4컷 형식의 로리콘 만화 『장난꾸러기 구미짱』(おふざけクミちゃん)(뱌쿠야 쇼보(白夜書房)·1989년)에서 '아이들끼리의 동성애(백합)를 좋아하는 층은 있으나, 어째서인지 임피오적인 커플링을 좋아하는 층은 적다'라는 뜻을 전했다. 그런 가운데 『만화 핫 밀크』(漫画ホットミルク)(뱌쿠야 쇼보(白夜書房)) 1990년 11월호부터 다누마 유이치로(田沼雄一郎)가 『SEASON』을 연재하게 된다(중단 기간을 거쳐 1998년 5월호까지 연재). 이는 초등학생끼리의 연애와 성을 서정적으로 그린 장편 작품으로, 만화평론가인 나가야마 가오루(永山薫)는 '소년 만화적인 문체로 사춘기의 마음과 신체를 그렸다', '로리콘 만화나 성인 만화라는 장르적 시점을 넘어버린 희한한 사례'라고 평가했다.
그 후, 후지코 후지오의 계보를 잇는 그림체로 아이들끼리의 성행위를 팝하게 그린 호시노 후타(ほしのふうた), 소프트 능욕(SM)이 메인인 다마치 유키(たまちゆき), 풀 컬러로 소년 소녀의 담백한 연애를 그린 러슬(らする)(동인 서클 'MIEOW' 주재) 등 '임피오계'(インピオ系)라고 불리는 작가군이 나타나기도 했으나, 임피오가 하나의 큰 장르로 확립되는 일은 없었고, 로리계 앤솔러지 『빈유 시리즈』(貧乳シリーズ)(아마토리아샤(あまとりあ社), 1999년-2007년)이나 『페타 페티.』(ぺたふぇち。)(아마토리아샤(あまとりあ社), 2008년-2014년)에서 아이들끼리의 성행위를 다룬 단발 작품이 조금씩 보이는 정도였다.
형세가 바뀌기 시작한 것은 2010년대부터로, 기도 무이치(綺堂無一)나 다카하시 노트(タカハシノヲト) 등 임피오 자체를 콘셉트로 한 단행본 한 권을 통째로 내놓는 작가가 등장하게 되었다. 또 로리 전문 작가는 아니지만, 기이로이 다마고(きいろいたまご)(단행본 『성춘 홀릭』(性春ホリック))나 40010 시작형(40010試作型)(단행본 『프로토타입 롤리타』(プロトタイプロリータ) 수록 '내 이웃 소마 씨'(僕の隣の相馬さん) 시리즈) 등 『COMIC LO』에서도 임피오를 다루는 작가가 늘어났다.
그저, 그럼에도 '임피오계'라고 불리는 작가는 결코 많지 않았고, 현재까지 임피오를 다룬 전문지도 간행되지 않았다. 일반적인 성년지에서 등장하는 성행위 상대도 의연한 어른이 대부분이고, 잠재적인 수요는 있지만 틈새인 마이너 장르임이 계속되고 있다.
로리콘 만화보다 더욱 연령이 낮다. '로리콘 만화'보다 더욱 틈새시장이며, 대부분의 서점에서는 취급하지 않는 등 배포 경로도 한정돼있다. 2000년대에는 전문지 『엔제루』(園ジぇる)가 간행됐고, 아마존 등의 대규모 인터넷 서점에서도 취급했으나, 2012년 즈음에 판매 페이지가 사라져버렸다.
로리콘 만화 초기 로리콘 만화와 타 장르의 관계
애니메이션계에서는 1977년에 방송된 『여왕폐하 쁘띠안제』, 1982년에 방송된 『요술공주 밍키』, 1983년에 방송 개시된 피에로 마법소녀 시리즈(ぴえろ魔法少女シリーズ) 『천사소녀 새롬이』를 비롯해 '큰 친구들'(大きいお友達, 아동 대상 기호물 오타쿠인 성인 및 청년)이라고 불리는 시청자층이 여아 대상 애니메이션에 유입되게 되었다. 1984년 여름에는 나카지마 후미오(中島史雄) 원작 성인 애니메이션 『새끼고양이가 있는 가게』(仔猫ちゃんのいる店)가 원더 키즈(ワンダーキッズ)에서 발매됐고, 이어서 페어리 더스트(フェアリーダスト)에서는 미소녀 애니메이션의 금자탑이라고 불리는 『크림레몬 파트 1 비 마이 Baby』(くりぃむレモン パート1 媚・妹・Baby)(파트 3 『SF·초차원 전설 RALL』(SF・超次元伝説ラル)과 파트 10 『STAR TRAP』에서는 『시벨』 출신 가즈나 게이(計奈恵)와 고노마 와호(孤ノ間和歩)도 원작·캐릭터 디자인·작화 감독 등으로 제작에 참가했다)가 릴리스됐다. 이렇게 만화·애니메이션·잡지·동인지·비디오 게임·SF 컨벤션·삼류 극화·관능 소설·러브 코미디·OVA·로리타 비디오·로리콘 숍(ロリコンショップ)·소녀 누드 사진집으로 걸쳐진 복합적인 흐름이 로리콘 붐으로 형성됐다.
로리콘 만화 초기 로리콘 만화와 타 장르의 관계
이 흐름은 미소녀 게임 업계에도 영향을 끼쳤고, PSK에서는 아즈마 히데오풍의 그림체를 채용한 에로게 『롤리타』(ロリータ)(1982년 12월)이나 『이상한 나라의 앨리스』를 모티브로 한 어드벤처 게임 『ALICE』(1984년 7월)이 릴리스됐고, 해당 시기에는 에닉스(현·스퀘어 에닉스)에서도 『마리짱 위기 일발』(マリちゃん危機一髪)(1983년 2월 발매. 다이내믹 프로의 마키무라 다다시(槙村ただし)가 원화 담당)이나 엽기적인 상황을 많이 쓴 『롤리타 신드롬』(ロリータ・シンドローム)(1983년 10월 발매. 학습 만화로 알려진 모치쓰키 가쓰미(望月かつみ)가 제작했다. 1985년 3월에 코에이에서 발매된 후편 『마이 롤리타』(マイ・ロリータ)는 전작을 웃도는 과격함으로 에닉스에서 판매 거부당했다)과 같은 화제작·문제작도 릴리스됐고, 모두 좋은 매출을 기록했다.
로리콘 만화 초기 로리콘 만화와 타 장르의 관계
로리콘 만화의 '미소녀=롤리타'라는 이미지는 만화나 애니메이션의 수용 연령층의 상한이 확대된 것으로 나타난 '만화·애니메이션풍의 귀여운 그림체로 섹슈얼한 만화를 읽고 싶다'라는 '극화에 반해 열세했던 데즈카계 만화체의 복권 운동의 아이콘'으로 추대된 것에 불과하고, 따로 로리콘만이어야 할 필요성도 없었으나, 당시 출판 업계·사진 업계에서는 로리콘 붐의 실질적인 주모자로 된 야마키 다카오(山木隆夫) 촬영 『Little Pretenders 작은 새침떼기들』(Little Pretenders 小さなおすまし屋さんたち)(밀리언 출판(ミリオン出版)/1979년 1월)이나 이시카와 요지(石川洋司) 촬영 『les Petite Fees 유럽의 작은 요정들』(les Petite Fees ヨーロッパの小さな妖精たち)(세분샤(世文社)/같은 해 11월)과 같은 소녀 누드 사진집이 대유행했고, 발행처에게 있어서도 팔기 쉬운 네이밍이자 현재의 '모에'에 상당하는 말의 부재로 '로리콘'이라는 호칭이 미소녀 작품 전체를 집약·포괄하는 광고 문구로 편의적으로 사용되었다고 보여진다. 이에 관해 시미즈 가즈오(志水一夫)는 '로리콘'이라는 말이 애니메이션 잡지에서 처음 클로즈업된 요네자와 요시히로(米沢嘉博)의 기사 '아픈 사람을 위한 만화 고현학·제1회/롤리타 콤플렉스'(病気の人のためのマンガ考現学・第1回／ロリータ・コンプレックス)(미노리 쇼보(みのり書房) 『월간 OUT』(月刊OUT) 1980년 12월호 게재)에서 의미가 애매한 채 '로리콘'이라는 말만이 세상에 퍼진 결과, 본래의 '로리콘'과는 다른 대상까지도 '로리콘'이라고 불리게 된 상황이 생겨났다고 지적했다.
로리콘 만화 20세기의 주요 로리콘 만화 잡지
『만화 부릿코』(漫画ブリッコ)→『만화 핫 밀크』(漫画ホットミルク)→『코믹 메가 큐브』(コミックメガキューブ)→『코믹 메가 플러스』(コミックメガプラス)→『코믹 0EX』(コミック0EX)→『코믹 메가 밀크』(コミックメガミルク)→『코믹 핫 밀크』(コミックホットミルク)(셀프 풀판(セルフ出版)→뱌쿠야 쇼보(白夜書房)→코어 매거진(コアマガジン))
로리콘 만화 여명기의 로리콘 잡지
여기서는 『시벨』(1979년) 이외의 주요 로리콘 동인지 등을 열거한다.
『아이리스』(愛栗鼠)
히루코가미 겐(蛭児神建)(당시 20세)가 C10(1978년 겨울 코믹마켓)에서 배포한 일본 첫 로리콘 동인지. 1978년 12월 창간호 삐삐(ピピ)의 호만. 히루코가미의 동인 서클인 앨리스 매니아 집단·캐롤하우스 출판부(アリスマニア集団・キャロルハウス出版部)가 발행했다. 수십 부 정도의 복사지(히루코가미조차 현물을 소지하고 있지 않다)이자 동시에 성적 요소가 적은 문예지이기 때문인지 『시벨』 정도로 크게 화제로 되지 않았다. 데즈카 오사무 『바다의 트리톤』(海のトリトン)의 삐삐(ピピ)를 비롯해 마쓰모토 레이지 원작 텔레비전 애니메이션 『우주해적 캡틴 하록』에 등장하는 마유(まゆ) 등 여러 유녀 캐릭터가 거론돼있다. 표지의 컬러 부분은 손수 칠한 것이다. 1978년 12월 17일 발행. 44페이지.
『롤리타』(ロリータ)
로리콘 만화 여명기의 로리콘 잡지
『아이리스』 임시 증간호로 히루코가미 겐(蛭児神建)이 C11(1979년 봄의 코믹마켓)에서 배포한 '불건전 로리콘 문예지'이다. 같은 해 7월의 2호로 휴간했다. 『시벨』과 협력 관계를 맺고, 아즈마 히데오, 오키 유카오(沖由佳雄), 고노마 와호(孤ノ間和歩)가 원고나 삽화를 기고했다. 시미즈 가즈오(志水一夫)는 '읽을거리 있고 만화 있고 캐릭터 누드 있는 정확히 현재 거의 모든 로리콘지의 선구'라고 평가했다. 앨리스 매니아 집단·캐롤하우스 출판부(アリスマニア集団・キャロルハウス出版部) 발행.
『소녀 앨리스』(少女アリス)
로리콘 만화 여명기의 로리콘 잡지
앨리스 출판(アリス出版)이 1979년 6월 즈음부터 1981년 6월까지 간행했던 자판기 책이다. 창간 편집장은 앨리스 출판 초대 사장인 고무카이 히토미(小向一実)이다. 2대 편집장은 로리콘 붐의 주모자로 여겨지는 가와모토 고지(川本耕次)이다. 통권 25호로 종간됐다. 로리콘을 주제로 한 잡지의 제1호로 '소녀의 치부와 귀여움을 원하는 앨리스 소녀 애호가를 위한'(少女の恥部とかわいらしさを求めるアリスの少女愛好家のため) 잡지를 표방했고, 최전성기인 1980년 8월에는 자판기 잡지로 파격적인 5만 부의 매상을 올렸다. 본지는 1982년에 롤리타지로 전향한 뱌쿠야 쇼보(白夜書房) 발행의 『헤이!버디』(ヘイ!バディー)에 앞서 간행된 미소녀 종합 월간지이나, 메인인 누드 그라비아 모델은 전부 18세 이상이고, 실제 소녀 누드는 일체 취급하지 않는 이른바 '유사 롤리타지'(疑似ロリータ誌)였다. 그러나 '당시, 딸의 교복을 빌린 것처럼 느껴지는 중년 여성이 세일러복 모습으로 웃고 있는 것이 평범했던 자판기 책 업계에 있어서 아마 실제 십대 소녀가 등장하는 몇 안되는 종합 화보'(사이타 이시야(斉田石也) 왈)이기도 했다고 전해진다.
『AMA』
로리콘 만화 여명기의 로리콘 잡지
1979년 12월 창간했고, 81년 7월의 제4호로 종간됐다. 도쿄 애니메니아 아미(東京アニメニア・アーミー) 발행. 『기동전사 건담』의 성인 대상 동인지이다. 남성향 애니메이션 패러디지의 효시로 알려진다.
『로터리』(ロータリー)
1980년 7월에 창간됐다. 1989년 여름 코믹마켓 시점에 27호이다. 로터리 클럽(ロータリークラブ)이 발행했다. 어느 디자인 학교의 학생이 『시벨』을 보고 비슷한 동인지의 발행을 노려 발행한 것이다. 1981년 여름 코믹마켓의 로리콘 팬 대상 잡지의 대량 출현의 계기가 되었다.
『클라리스 광전지 클라리스 MAGAZINE』(クラリス狂専誌 クラリスMAGAZINE)
로리콘 만화 여명기의 로리콘 잡지
1980년 8월에 창간됐고, 같은 해 12월의 2호로 휴간했다. A·W·S·C 내 클라리스 매거진 편집실(クラリスマガジン編集室)이 발행했다. 사에구사 준(さえぐさじゅん)의 『루팡 3세: 칼리오스트로의 성』의 비음란 동인지이다. 로리콘 팬 대상 만화의 중심으로서 코믹마켓에서 인기를 떨쳤으나, 증쇄 시의 미발송 문제(서클 관계자가 아닌 재판매 시의 관계자의 불상사)로 재판매 예약을 받은 『애니멕』(アニメック)지를 둘러싼 '동인지 사상 최대 사기 사건'(同人誌史上最大の詐欺事件)으로 불리는 '클라리스 매거진 사건'(クラリスマガジン事件)을 일으켰다.
『유녀 기호』(幼女嗜好)
로리콘 만화 여명기의 로리콘 잡지
1980년 9월에 창간된 과격파 로리콘 문예지이다. 헨시쓰샤(変質社, 히루코가미 겐(蛭児神建))가 발행했다. 4호로 종간됐다. 주로 유녀간을 주제로 한 엽기적인 관능 소설이나 삽화·만화로 구성됐다. 표지의 유녀는 『기동전사 건담』에 등장하는 키카 기타모토(キッカ・キタモト)이다. 또 『로리콘 대전집』(ロリコン大全集)(군유샤 출판(群雄社出版)·1982년)에서는 출장판도 게재돼있다. 1981년 겨울의 C19에서 배포된 『SM 롤리타』(SMロリータ)는 히루코가미가 '떨어질 곳까지 떨어져주마'라는 생각으로 만든 임시 증간호이다.
『닌교히메』(人形姫)
1980년 12월에 창간됐다. 서커스 매드 캡슐(サーカスマッドカプセル)(센노 나이프(千之ナイフ)나 하리켄 류(破李拳竜)가 중심인 서클)에서 발행됐다. 소녀 사이보그나 피그말리온 콤플렉스(ピグマリオンコンプレックス)를 주제로 한 동인지이다. 후에 『레몬 피플』(レモンピープル)의 주력 작가진으로 『레몬 피플』의 여명기를 지지했다.
『논키』(のんき)
로리콘 만화 여명기의 로리콘 잡지
1980년 12월에 창간됐다. 귀축계·료나의 원조적 존재인 히로모리 시노부(洋森しのぶ, 현·미야스 논키(みやすのんき))가 주재했다. 오토보케 기획(おとぼけ企画) 논키 편집실(のんき編集室)이 발행했다. 애니메이션 캐릭터의 누드를 주제로 한 동인지로 창간호는 『기동전사 건담』의 걸즈 특집, 2호는 세일러 마스(セイラ・マス) 특집, 3·4호는 로리콘 특집으로 되어있다. 1982년 12월까지 5호를 간행했다. 당시로는 과격한 내용으로 인쇄소가 자주 회소했다고 전해진다.
『빨간 책』(赤本)
야오이 서클 'FOX' 대표가 검은 책 『시벨』에 대항해 1981년 봄 즈음에 발행한 남성향 동인지이다. 주요 소재는 당시 일부 여성에게 인기가 있던 텔레비전 애니메이션 『초전자머신 볼테스 V』, 『투장 다이모스』(闘将ダイモス), 『J9 시리즈』(J9シリーズ) 등이다. 가즈나 게이(計奈恵)에 따르면 '처음 본 여류 작가의 남성향 동인지'였다고 전했다. 『빨간 책』 완성 직후 『시벨』의 종간을 알게 된 제작자 여성은 '검은 책이 화제여서 남성향으로 도전하고자 "소문의 빨간 책"을 만들었는데 시벨이 해산돼버리는구나'라고 쓴웃음을 지었다고 전해진다.
『비너스』(ヴィーナス)
1981년 5월에 창간됐고, 같은 해 11월 제3호로 종간됐다. 문 라인 제작실(ムーンライン製作室)이 발행했다. '애니메이션 여성 캐릭터 누드 전문지'(アニメ女性キャラクター・ヌード専門誌)를 주장했다. 1981년 여름 코믹마켓의 로리콘 팬 대상 만화의 대량 출현의 계기를 만들었으나, 당시로는 과격한 내용으로 인쇄소가 자주 회수했다고 전해진다.
『쁘띠안제 전문지 안제』(プティアンジェ専門誌 アンジェ)
1981년 겨울 코믹마켓에서 히루코가미 겐(蛭児神建)이 창간한 『여왕폐하 쁘띠안제』의 애니메이션 패러디 동인지이다. 히루코가미의 인파가 총동원됐고, 아즈마 히데오, 오키 유카오(沖由佳雄), 미타카 고이치(三鷹公一), 하리켄 류(破李拳竜), 고노마 와호(孤ノ間和歩) 등 전 시벨 편집부나 서커스 매드 캡슐 등의 인기 서클이 대집결했다. 전 104페이지이다.
『프티 판도라』(プチパンドラ)
히루코가미 겐(蛭児神建) 편집 몽드계 로리콘 만화 잡지(잡지 코드가 잡히지 않기에 정확히는 무크)이다. 1984년부터 1987년까지 전 12권을 간행했다. 잇스이샤(一水社)가 발행했다. 광고 문구는 '어차피 아류지 다 함께 레밍'(どうせ亜流誌 みんなでレミング)이다. 저명한 애독자로 『달의 요정 세일러문』 원작자인 다케우치 나오코가 있다. 주요 집필진은 신다 마네(新田真子), 오키 유카오(沖由佳雄), 만지 다쓰야(万寺タツヤ), 아마미야 준(雨宮じゅん), 모리야마 도(森山塔), 오비 히로시(帯ひろ志), 야마구치 미유키(やまぐちみゆき)이다.
도르 페레츠
도르 페레츠(히브리어: דור פרץ‎, 1995년 5월 17일 ~ )는 이스라엘의 프로 축구 선수로, 리갓 하알 클럽 마카비 텔아비브와 이스라엘 국가대표팀에서 미드필더로 활약하고 있다.
도르 페레츠 어린 시절
페레츠는 이스라엘 호트하샤론에서 스파라드 유대인과 미즈라흐 유대인 혈통의 이스라엘 가정에서 태어나고 자랐다. 그의 형은 전 이스라엘 국가대표 축구 선수 리프 페레츠이다.
그는 또한 스파라드 유대인 조상들 때문에 특정 유럽 축구 리그로의 이동을 용이하게 하기 위해 포르투갈 여권을 소지하고 있다.
도르 페레츠 구단 경력
2014년 8월 12일, 페레츠는 마카비 네타냐와의 토토컵 경기에서 마카비 텔아비브에서 성인 데뷔 전을 치렀다. 2014년 9월 10일, 그는 하포엘 페타티크바를 상대로 6-0 승리를 거두며 첫 골을 기록했다. 성인 팀에서의 첫 시즌 동안 그는 모든 대회에서 28경기에 출전했다.
2015년 9월 26일, 페레츠는 마카비 하이파와의 리그 경기에서 시니어 경력 첫 골을 기록했다.
2017년 1월 27일, 그는 시즌이 끝날 때까지 하포엘 하이파로 임대 이적했다.
2021년 6월 16일, 페레츠는 이탈리아 클럽 베네치아와 세 시즌 계약을 체결하고 세리에 A로 새롭게 승격했다. 그는 2022년 7월 5일 상호 합의하에 베네치아를 떠났다.
2022년 8월 15일, 페레츠는 그의 전 이스라엘 클럽인 마카비 텔아비브와 새로운 3년 계약을 체결했다.
도르 페레츠 국가대표팀 경력
페레츠는 16세 이하부터 이스라엘의 모든 유소년 팀에서 활약했다. 2015년 6월 7일, 그는 리히텐슈타인을 상대로 4-0 승리를 거두며 이스라엘 U-21 국가대표팀 데뷔 전을 치렀다.
2015년, 페레츠는 엘리 구트만 감독에 의해 처음으로 이스라엘 국가대표팀에 소집되었다. 2018년 10월 11일, 그는 2018-19년 UEFA 네이션스리그에서 스코틀랜드와의 홈 경기에서 이스라엘 국가대표팀의 첫 골을 넣었고, 이 골은 그의 고향 이스라엘의 2-1 승리로 끝났다.
류자쿤
류자쿤(刘家琨, Liu Jiakun, 1956년 ~ )은 미니멀리즘, 휴머니즘, 지역적 맥락에 맞는 디자인에 중점을 둔 것으로 알려진 중국 건축가이다. 2025년 그는 프리츠커상을 수상하여 왕수에 이어 이 상을 받은 두 번째 중국 국적 건축가가 되었고, I.M. 페이에 이어 이 상을 받은 세 번째 중국 태생 건축가가 되었다.
류자쿤 초기 생활과 교육
류자쿤은 중국 쓰촨성 청두에서 태어났다. 그의 어머니는 청두 제2인민병원의 내과의사였다. 문화대혁명 당시 17세였던 그는 국가의 지칭(知青,농촌 청년) 정책 농촌으로 보내져 노동자로 일하게 되었다. 처음에는 예술가가 되기를 꿈꿨지만, 건축이 드로잉과 디자인에 밀접하게 연관되어 있다는 점에 끌려 건축을 전공했다. 그는 1982년에 충칭건축공학대학(현재 충칭 대학의 일부)를 건축공학 학사 학위로 졸업했다.
류자쿤 생애
졸업 후 류자쿤은 국영 청두 건축 설계 연구소에서 근무했다. 그는 이후 티베트와 동튀르키스탄에서 예술과 문학을 탐구하였다. 1993년, 그는 동문인 탕화(중국어: 汤桦, Tang Hua)의 전시회에서 영감을 받아 건축계로 돌아왔다. 그는 예술가 뤄중리(Luo Zhongli, 罗中立 또는 羅中立)와 허두어링(He Duoling), 자이용밍(Zhai Yongming)과 함께 건축의 영향과 중요성에 대한 공적 담론을 시작하였다.
1999년에 그는 청두에 Jiakun Architects(자쿤 건축사무소)를 설립했다. 그 이후 그의 회사는 학술, 문화, 시민, 상업 및 도시 계획 작업을 포함하여 중국 전역에서 30개가 넘는 프로젝트를 완료했다.
류자쿤 생애
류자쿤의 작업은 과도한 장식을 피하는 동시에 지역적 맥락, 전통적인 장인 정신, 지속 가능한 디자인의 통합을 강조한다. 그의 프로젝트는 종종 현지 재료와 불완전함의 미학을 활용한다. 2008년 쓰촨성 지진 이후 그는 지진 잔해를 재활용해 새로운 건축 자재를 만들었다. 잔해물은 지역의 짚과 시멘트와 결합되어 벽돌을 생산하는 데 사용되었으며, 이는 공동체의 회복력을 보여주는 사례였다. 이 벽돌들은 노바티스 빌딩, 수정방 박물관, 웨스트빌리지 (청두) 등의 건물에 사용되었다. 류자쿤는 또한 후후이산 기념비(Hu Huishan Memorial)를 설계했는데, 이는 지진 당시 학교가 붕괴되면서 사망한 15세 소녀 후후이산을 기념하는 기념비이다. 기념관은 텐트 모양으로 지어졌으며 스카프와 배낭을 포함한 후후이산의 소지품 일부가 보관되어 있다.
류자쿤 생애
2002년, 그는 전통적인 중국 정원을 모델로 한 청두의 루예위안 석조 조각 미술관을 설계하였으며, 이 미술관은 사리의 개인 컬렉션을 수용하기 위해 지어졌다. 2013년에는 600년 된 증류소 부지에 건설된 수이징팡 박물관에서 작업을 하였으며, 이 박물관은 중국 백주의 역사에 초점을 맞추었다. 또한, 그는 젠촨 박물관 클러스터(Jianchuan Museum Cluster, 구글지도)에 위치한 시계 박물관을 설계하였으며, 이 박물관은 중국 문화 대혁명의 종말을 묘사한 여러 시계들을 전시하였다.
그의 상업 프로젝트로는 2014년에 그가 설계한 제약 회사 노바티스의 상하이 캠퍼스가 있다. 캠퍼스는 여러 단의 발코니와 같은 전통적인 중국 미학과 현대적인 외관을 결합했다. 청두에 있는 그의 2015년 작품 웨스트빌리지 (청두)는 사무실, 레크리에이션, 운동 및 문화 공간을 포함하는 복합 용도의 공공 프로젝트로, 겸손하고 시각적으로 절제된 디자인으로 이웃의 고층 건물들과 대비를 이루었다. 이 마을 블록은 보행자 도로, 녹지 공간, 자전거 도로를 포함하고 있다. 청두에 있는 류자쿤의 다른 작품으로는 청두 판다 연구 기지에 위치한 산부인과 분만실이 있다.
류자쿤의 디자인은 베니스 비엔날레 건축전과 베를린 AEDES 갤러리에서 개인전을 여는 등 국제적으로 전시된 적이 있다. 2018년에는 국제적인 주목을 받은 베이징의 서펜타인 파빌리온 설계를 의뢰받았다.
2025년에 류자쿤는 프리츠커상을 수상했다. 그는 2012년 왕수와 1983년 I. M. 페이에 이어 이 상을 수상한 세 번째 중국 출신 건축가가 되었다. 프리츠커 심사위원단은 류자쿤의 "문화, 역사, 자연에 대한 경의, 시간을 기록하고 중국 고전 건축의 현대적 해석을 통해 친숙함으로 사용자를 위로하는 것"을 칭찬했다. 수상 인용문에는 "깊은 일관성과 끊임없는 품질을 갖춘 뛰어난 작품을 통해 류자쿤은 어떠한 미학적 또는 양식적 제약도 없는 새로운 세계를 상상하고 구축합니다."라고 적혀 있다. 류자쿤이 수상한 다른 상은 다음과 같습니다.
샤울 모파즈
샤울 모파즈(히브리어: שאול מופז, 영어: Shaul Mofaz, 1948년 11월 4일 ~ )는 은퇴한 이스라엘 군 장교이자 정치인이다. 1966년 이스라엘 방위군(IDF)에 입대하여 낙하산 부대에서 복무했다. 그는 제3차 중동 전쟁, 욤키푸르 전쟁, 1982년 레바논 전쟁, 엔테베 작전에 낙하산 부대와 엘리트 특수부대인 사예레트 마트칼과 함께 참전했다. 1998년에는 IDF의 제16대 참모총장이 되어 2002년까지 근무했다. 그는 이란 유대인 혈통이다.
군을 제대한 후 정계에 입문했다. 2002년 국방부 장관으로 임명되어 2006년 카디마 목록의 크네세트 의원으로 선출될 때까지 그 직책을 맡았다. 그 후 2009년까지 부총리 겸 교통안전부 장관을 역임했다. 2012년 3월 카디마의 지도자가 된 후 야당 대표가 된 그는 70일 동안 내각에 복귀하여 총리 대행, 부총리 및 무임소장관을 역임했다. 카디마는 2013년 선거에서 단 2석으로 줄어들었고, 모파즈는 2015년 선거 직전에 정계에서 은퇴했다.
샤울 모파즈 어린 시절
샤울 모파즈는 1948년 11월 4일, 이란 테헤란에서 이스파한 출신의 이란 유대인 부모님 사이에서 샤람 모파즈카르(페르시아어: شهرام مفضض‌کار)로 태어나 가족이 이스라엘로 이주할 때까지 테헤란에서 살았다. 그의 아버지는 테헤란에 있는 ORT 학교의 교장이었다. 모파즈는 1957년 9살 때 가족과 함께 이스라엘로 이민을 떠났다. 가족은 모파즈가 자란 에일라트에 정착했다. 아버지는 에일라트에 작은 공장을 세우려는 시도가 실패했고, 그는 육체노동자로 일하면서 가족을 부양해야 했다. 그의 가족은 방 한 개 반짜리 아파트에 살았고 부모님은 식탁에 음식을 올리는 데 어려움을 겪었다. 10살 때 그는 가족을 부양하기 위해 건설업에 종사해야 했다. 모파즈는 에일라트에 있는 종교 초등학교에 다녔다. 14살 때 그의 아버지는 그를 이스르엘 골짜기의 나할랄에 있는 농업 기숙학교에 보내어 학업과 농업 업무를 병행했다. 모파즈는 기숙학교가 더 넓은 이스라엘 사회에 처음으로 진정으로 노출되었고, "진정한 이스라엘인"으로 여겨지기 위해 고군분투했다고 회상하며, "당신은 나할랄 출신의 아이들과 함께 수업을 듣고 있습니다. 나할랄의 큰 농장에 있는 큰 집에 사는 이 왕자들, 그리고 당신은 어디 출신인가요? 테헤란, 에일라트 출신, 주택 프로젝트의 작은 아파트에서 온 어느 곳에서도." 그는 군대에서 낙하산 부대원이 되기로 결심하게 되었고, 이를 완전한 이스라엘인이 되기 위한 방법으로 여겼다.
샤울 모파즈 군사 경력
1966년 고등학교를 졸업한 후 이스라엘 방위군(IDF)에 징집되어 낙하산 여단에서 복무했다. 그는 이집트군에 맞서 남부 전선에서 낙하산 부대원으로 제3차 중동 전쟁에 참전했다. 의무 복무 후 모파즈는 직업 장교로 IDF에 남아있었다. 1969년 장교가 된 그는 낙하산 여단 890대대에서 낙하산 소대를 지휘한 후 1971년 890대 중대를 지휘했다. 그는 소모전과 욤키푸르 전쟁에 참전했다. 욤키푸르 전쟁 동안 그는 드레스 작전과 다비드카 작전에 참여하여 시리아 영토 깊숙이 두 차례의 공습을 가했다. 모파즈는 1974년 890대대 부사령관이 되었다. 1975년 엘리트 특공대인 사예레트 마트칼의 부사령관으로 임명되었고 이듬해 엔테베 작전에 참여했다. 1976년 바르일란 대학교에서 안식년을 보낸 후 1978년 현역으로 복귀했다. 그는 낙하산 여단 202대대 사령관으로 임명되었고 1980년 낙하산 여단 부사령관이 되었다. 1981년에는 제769영토여단을 지휘했다.
샤울 모파즈 정치 경력
2002년 정부 위기 이후, 샤울 모파즈는 아리엘 샤론에 의해 국방부 장관으로 임명되었다. 그는 팔레스타인과의 합의를 지지했지만 하마스, 이슬람 자하드, 탄짐, 알 아크사 순교자 여단과 같은 무장 단체와의 전쟁에서는 타협하지 않으려 했다.
그가 IDF 참모총장직을 최근에야 떠났다는 사실 때문에 2003년 선거에 참여할 수 없었다(그 무렵 모파즈는 샤론의 리쿠드에 합류했다). 그럼에도 불구하고 샤론은 그를 새 정부의 국방부 장관으로 재임명했다.
2005년 11월 21일, 모파즈는 샤론의 새로운 정당 카디마 가입 초대를 거절하고 대신 리쿠드 당수 후보로 출마하겠다고 발표했다. 그러나 2005년 12월 11일, 그가 리쿠드를 절대 떠나지 않겠다고 약속한 지 하루 만에 그는 지도부 경선과 리쿠드 당수 경선에서  모두 물러나 카디마에 합류했다.
2006년 3월 말 선거 이후, 모파즈는 국방부 장관직에서 물러났고 2006년 5월 4일에 신설된 새 내각에서 교통부 장관직을 맡게 되었다.
2008년, 당시 이스라엘 총리였던 에후드 올메르트가 부패 혐의로 사임 압력을 받자, 모파즈는 카디마 당의 지도부에 출마하겠다고 발표했다.
샤울 모파즈 사생활
모파즈는 오릿과 결혼하여 네 명의 자녀를 두고 있다. 요나탄 네타냐후의 이름을 딴 그의 아들 요나탄도 IDF 장교가 되어 대령 계급을 획득했다. 그는 코차브야이르에 살고 있다.
최승철 (1959년)
최승철(1959년~2008년)은 조선민주주의인민공화국의 정치인이다. 통일전선부 부부장, 최고인민회의 대의원을 지냈다.
최승철 (1959년) 경력
함경남도에서 노동자 가정에서 태어났으며, 김일성종합대학 경제학부 정치경제학과를 졸업하고 조선로동당에 입당하였다. 주로 통일전선부에서 근무하며 대남사업을 담당하였다. 남북 적십자 회담, 남북 총리회담의 실무자로 활동하였다.
조선아시아태평양평화위원회 부위원장 시절 현정은 현대그룹 회장과 금강산을 방문하였다. 통일전선부 부부장 시절 10.4 남북정상선언의 실무자로 활동하였으며, 군사분계선에서 노무현 대통령과 권양숙 영부인을 접견하였으며, 평양개성고속도로에서 노무현 대통령 내외를 에스코트하였다. 2008년에 숙청되었다는 소식이 나오면서 더 이상 공식 석상에서는 모습을 볼 수 없게 되었다.
올림플래닛
올림플래닛(영어: Olim Planet)은 대한민국의 확장현실 기업이다.
올림플래닛 역사
올림플래닛은 2015년 1월 13일 설립되었다.
2025년 3월 10일, 주관사를 대신증권으로 상장을 신청하였으나 동년 5월 28일부로 철회하였다.
올림플래닛 주요 기술
3D 데이터 패키징 및 웹 스트리밍 기술: XR 콘텐츠 경량화를 통해 별도의 소프트웨어 설치나 고성능 디바이스 없이 XR 콘텐츠를 즐길 수 있는 환경을 제공한다.
수원회생법원
수원회생법원(水原回生法院)은 사건을 보다 신속하게 처리해 채권자와 채무자 모두에게 도움을 주고, 구성원들의 전문성도 높이기 위해 수원지방법원 파산부를 독립시켜 만든 회생법원이다. 경기도 남부 지역(수원고등법원 관할 구역)을 관할한다. 경기도 수원시 영통구 법조로 105에 위치하고 있다.
부산회생법원
부산회생법원(釜山回生法院)은 사건을 보다 신속하게 처리해 채권자와 채무자 모두에게 도움을 주고, 구성원들의 전문성도 높이기 위해 부산지방법원 파산부를 독립시켜 만든 회생법원이다. 부산광역시, 울산광역시, 경상남도를 관할한다. 부산광역시 연제구 법원로 31에 위치하고 있다.
대한민국의 회생법원
이 문서는 대한민국의 회생법원에 관한 서술한 내용이다. 회생법원은 도산사건의 제1심, 도산사건 중 단독사건의 제2심을 담당한다.
회생법원의 전신은 지방법원 파산부가 전신으로, 대한민국의 IMF 구제금융 요청 시절이던 1999년에 국제통화기금, 세계은행 등의 도산전문법원 설치 권고로 만들어졌다. 그러다가 법원조직법의 개정으로 회생 사건을 전문으로 담당하는 법원이 만들어졌으며, 그에 따라 2017년 3월 1일에 서울중앙지방법원 파산부가 독립하여 서울회생법원이 별도로 설치되었다. 이후 2023년 3월 1일에 수원, 부산 등이 추가로 설치되었으며, 회생법원이 설치되지 않은 지역에서는 해당 지방법원이 이를 관할한다.
바르일란 대학교
바르일란 대학교(히브리어: אוניברסיטת בר-אילן, 영어: Bar-Ilan University)는 이스라엘 텔아비브구 라마트간에 위치한 공립 연구형 대학이다. 1955년에 설립된 바르일란 대학교는 이스라엘에서 두 번째로 큰 학술 대학 기관이다. 20,000명의 학생과 1,350명의 교수진을 보유하고 있다.
바르일란의 사명은 "유대교 전통과 현대 기술 및 학문을 융합하고 모든 학생들에게 유대교 유산을 가르치면서 학문적 교육을 제공하려는 대학의 노력"이다. 이 대학은 컴퓨터 과학, 공학, 공학 물리학 및 응용 물리학 분야에서 중동 최고 중 하나이다. 2024년에는 이스라엘 역사상 가장 큰 기부금 중 하나인 2억 6천만 달러를 대학에 기부했다.
바르일란 대학교 역사
바르일란 대학교는 유대계 미국인 뿌리를 가지고 있다. 이 대학은 1950년 애틀랜타에서 열린 미국 미즈라히 조직 회의에서 구상되었으며, 미국 출신의 정통파 랍비이자 교육자인 핀호스 처긴 교수가 설립하였다. 그는 1955년부터 1957년까지 초대 총장을 역임하였으며, 그 뒤를 이어 요세프 룩스타인이 1957년부터 1967년까지 총장직을 맡았다.
대학교의 명칭은 그 설립에 영감을 준 종교 시온주의 지도자 랍비 메이르 바르일란 (본명 메이르 베를린)을 기리기 위해 명명되었다. 그는 바르일란의 정통파 신학교에서 교육을 받았으나, 세속 학문과 종교적 토라 연구를 병행하는 이중 교육과정을 제공하는 기관의 필요성을 믿었다.
바르일란 대학교의 학생 구성은 다양하며, 유대인뿐만 아니라 비유대인 학생들도 포함되어 있다.
이츠하크 라빈 전 총리를 암살한 범인 이갈 아미르는 바르일란 대학교에서 법학과 컴퓨터 과학을 전공한 학생이었으며, 이로 인해 해당 대학이 정치적 극단주의의 온상이 되었다는 비판을 받았다. 1995년 암살 사건 이후, 바르일란 대학교는 좌파 및 우파 성향의 학생들 간의 대화를 장려하는 등의 조치를 취하였다.
바르일란 대학교 역사
2008년, 바르일란 대학교 법학부는 졸업생들이 평균 81.9점이라는 이스라엘 변호사 시험 최고 평균 성적을 기록하며 언론의 주목을 받았다. 다니엘 헤르시코비츠는 2013년부터 2017년까지 바르일란 대학교 총장을 역임하였다.
2017년, 아리에 자반이 바르일란 대학교의 총장으로 선출되었다.
2024년 6월, 대학은 익명의 미국 기부자의 유산으로부터 2억 6천만 달러를 기부받았다. 이는 대학 역사상 가장 큰 유산이자 이스라엘 대학 역사상 두 번째로 큰 유산이다. 이 기부금은 과학과 기술, 특히 연구원 모집, 실험실 건설, 파트너십 구축을 위해 할당되었다.