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불의한 청지기의 비유 해석
우리는 은혜로 인한 구원과 믿음으로 인한 칭의라는 영광스러운 교리들을 진지하게 주장해야 합니다. 그러나 우리는 결코 참된 종교가 십계명의 둘째 돌판을 가볍게 여기는 것을 허용한다고 생각해서는 안 됩니다. 우리는 참된 믿음이 항상 그 열매로 알려질 것이라는 사실을 잠시도 잊지 말아야 합니다. 우리는 정직함이 없는 곳에는 은혜도 없다는 것을 확실히 알 수 있습니다.— Ryle 1859, 199-쪽
데이비드 플루서는 '예수와 사해 두루마리'라는 책에서 "빛의 아들들"이라는 구절을 에세네파를 의미한다고 보았다. 그들의 폐쇄적인 경제 시스템은 덜 엄격했던 다른 사람들의 시스템과 대조된다.
고백 루터교회 변증가는 다음과 같이 논평했다.
불의한 청지기의 비유 해석
예수님의 불의한 청지기 비유는 모든 복음서에서 가장 인상적인 비유 중 하나이다. 분명히, 이 비유를 불성실한 사업 관행에 대한 지지로 해석하는 것은 비교의 지점을 넘어선 비유를 너무 밀어붙이는 것이다. 예수님의 요점은 단순히 돈이 정말 무엇을 위한 것인지를 우리에게 보여주는 것이다. 보통 우리는 그 질문에 답할 때 자신을 먼저 생각한다. 그러나 예수님은 우리가 깨닫기를 초청하신다. 첫째, 우리의 돈은 진정으로 우리의 것이 아니다 – 우리는 단지 그 실제 소유주이신 하나님을 위해 그것을 관리하는 것이다. 둘째, 심지어 "더러운 이득"도 하나님과 이웃을 섬기는 데 사용될 수 있다. 그렇게 될 때, 그 이점은 이생을 넘어 지속될 것이다 – 우리가 자신을 위해 사는 물건들은 그렇지 않을 것이다. 예를 들어, 돈은 성령이 믿는 자들을 그리스도의 교회로 모으는 복음을 전파하는 데 사용될 수 있다. 우리는 돈 자체가 사라진 후에도 영원히 이 믿는 자들과 복된 교제를 누릴 것이다.
후기 성도 교회의 제임스 이. 탈매지 장로는 다음과 같이 썼다.
청지기의 불성실함이 칭찬받은 것이 아니었다. 그의 신중함과 선견지명은 칭찬받았지만, 그는 주인의 재산을 오용하면서도 채무자들에게 구제를 베풀었다. 그리고 그렇게 함으로써 그는 자신의 법적 권한을 넘어서지 않았다. 그는 도덕적으로는 불법 행위의 죄를 범했지만 여전히 청지기였기 때문이다. 이 교훈은 다음과 같이 요약될 수 있다. [...] 부지런하라. 너희가 세상의 재물을 사용할 수 있는 날이 곧 지나갈 것이기 때문이다. 불성실하고 악한 자들에게서도 교훈을 얻으라. 만일 그들이 생각하는 유일한 미래를 위해 그렇게 신중하게 준비한다면, 영원한 미래를 믿는 너희는 얼마나 더 준비해야겠는가! 만일 너희가 '불의한 마몬'을 사용하는 데 지혜와 신중함을 배우지 못했다면, 누가 너희에게 더 오래가는 부를 맡길 수 있겠는가?
새 미국 성경 개정판 주석가들에 따르면, 이 비유는 고리대금으로 해고될 위기에 처한 대리인이 자신의 죄를 뉘우치고 채무자들에게 자신에게도 지불하는 대신 주인에게 빚진 것만 지불하도록 요청하는 이야기이다.
지혜로운 건축자와 어리석은 건축자의 비유
지혜로운 건축자와 어리석은 건축자의 비유(Parable of the Wise and the Foolish Builders) 또는 반석 위에 지은 집은 마태오의 복음서에 있는 산상수훈 (7:24–27)과 루가의 복음서에 있는 평상 수훈 (6:46–49)에 나오는 예수의 비유이다.
이 비유는 예수의 가르침과 모범에 순종하여 삶을 세우는 것의 중요성을 보여준다.
지혜로운 건축자와 어리석은 건축자의 비유 이야기
마태오의 복음서에서 이 비유는 산상수훈의 마지막에 다음과 같이 나타난다.
그러므로 내 이 말을 듣고 행하는 자는 그 집을 반석 위에 지은 지혜로운 사람과 같으리니 비가 내리고 홍수가 나고 바람이 불어 그 집에 부딪치되 무너지지 아니하였나니 이는 반석 위에 지었음이요 내 이 말을 듣고 행하지 아니하는 자는 그 집을 모래 위에 지은 어리석은 사람과 같으리니 비가 내리고 홍수가 나고 바람이 불어 그 집에 부딪치매 무너져 그 무너짐이 심하니라.— 마태복음 7:24–27, 세계 영어 성경
그러므로 내 이 말을 듣고 행하는 자는 그 집을 반석 위에 지은 지혜로운 사람과 같으리니 비가 내리고 홍수가 나고 바람이 불어 그 집에 부딪치되 무너지지 아니하였나니 이는 반석 위에 지었음이요 내 이 말을 듣고 행하지 아니하는 자는 그 집을 모래 위에 지은 어리석은 사람과 같으리니 비가 내리고 홍수가 나고 바람이 불어 그 집에 부딪치매 무너져 그 무너짐이 심하니라.— 마태복음 7:24-27, 킹 제임스 성경
예수의 말씀에 대한 마태오의 요약은 "사람들이 그의 가르침에 놀랐더라"고 기록하며 이 비유 바로 다음에 이어진다.
지혜로운 건축자와 어리석은 건축자의 비유 해석
이 비유는 예수의 가르침을 실천해야 할 필요성을 강조하며, "그들의 행동에서 마음이 드러나는 두 종류의 사람"에 대해 말한다.
마태오 버전의 비유는 루가 버전보다 "더 복잡한 서사 구조"를 가지고 있으며, 홍수뿐만 아니라 비와 바람도 언급한다. 이러한 힘들은 일반적으로 윤리적으로 해석되어, 기독교 교리에 기반을 둔 삶으로 저항할 수 있는 삶의 시련으로 여겨지지만, 종말론적으로 해석될 수도 있다.
일반적인 해석은 요한네스 크리소스토모스 (약 347–407)에게 거슬러 올라가며, 그는 마태오에 대한 그의 강론 24에서 다음과 같이 썼다.
지혜로운 건축자와 어리석은 건축자의 비유 해석
여기서 "비", "홍수", "바람"은 사람에게 닥치는 재난과 고난을 은유적으로 표현한 것이다. 예를 들어 거짓 비난, 음모, 사별, 죽음, 친구 상실, 낯선 사람들의 괴롭힘 등 삶에서 언급할 수 있는 모든 악이다. "그러나 이 모든 것에도 불구하고," 그는 말한다, "그런 영혼은 굴복하지 않는다. 그 이유는 그것이 반석 위에 세워졌기 때문이다." 그는 그의 교리의 견고함을 반석이라고 부르는데, 그의 계명은 참으로 어떤 반석보다도 강하여, 사람을 모든 인간사의 파도 위에 세우기 때문이다. 이러한 것들을 엄격히 지키는 자는 그를 괴롭히는 사람들뿐만 아니라, 그를 음모하는 악마들까지도 이길 것이다. 그리고 이렇게 말하는 것이 헛된 자랑이 아님은 욥이 우리의 증인이다. 그는 악마의 모든 공격을 받았지만 흔들리지 않았고, 사도들 또한 우리의 증인이다. 온 세상의 파도가 그들을 덮쳤을 때, 나라와 통치자들, 그들 자신의 백성과 낯선 사람들, 악령들과 악마, 그리고 모든 수단이 동원되었을 때, 그들은 반석보다 더 굳건히 서서 이 모든 것을 물리쳤다.
코르넬리우스 아 라피데는 비슷한 해석을 제시하며, "비, 바람, 강은 세상, 육체, 악마로부터 오는 모든 유혹과 역경이다. 또한 이는 심판의 날에 그리스도께서 악인들에게 선언하실 정죄를 의미하기도 한다. 이는 이사야 28:2와 같이 성경에서 종종 폭풍과 tempest라는 단어로 표현된다. '보라 주께서 강하고 굳센 자를 두시리니 폭풍우와 파괴적인 폭풍처럼, 넘치는 강물의 홍수처럼 손으로 땅에 던지시리라.'"라고 썼다.
지혜로운 건축자와 어리석은 건축자의 비유 찬가
이 비유는 "반석 위에 세워진" (N. F. S. 그룬트비그, 1837)과 "나의 소망은 다른 것에 있지 않고" (에드워드 모트, 약 1834)와 같은 많은 찬가의 주제가 되었으며, 다음과 같이 시작한다.
나의 소망은 다른 것에 있지 않고
예수의 피와 의로움에만 있다.
가장 감미로운 틀도 믿지 못하고,
오직 예수의 이름만을 온전히 믿는다.

나는 그리스도, 견고한 반석 위에 서 있고,
다른 모든 터는 가라앉는 모래이다;
다른 모든 터는 가라앉는 모래이다.
이 비유에 기초하여 어린이를 위한 찬송가 "지혜로운 사람과 어리석은 사람" (Ann Omley, 1948)도 있다.
포도원 품꾼의 비유
포도원 품꾼의 비유(Parable of the Workers in the Vineyard), 포도원 일꾼 비유 또는 관대한 고용주 비유는 신약성경 마태오의 복음서 마태복음 20장에 나오는 예수의 비유이다. 다른 정경 복음서에는 포함되어 있지 않다. 이 비유는 해석하기 어려운 비유로 묘사되어 왔다.
포도원 품꾼의 비유 본문
“하늘나라는 자기 포도원에서 일할 일꾼을 고용하려고 이른 아침에 나간 어떤 땅 주인과 같다. 그는 일꾼들과 하루에 데나리우스 한 닢을 주기로 합의하고 그들을 자기 포도원으로 보냈다. 그가 오전 아홉 시쯤에 나가서 보니 다른 사람들이 장터에 빈둥거리고 서 있었다. 그는 그들에게 ‘너희도 포도원으로 가거라. 내가 너희에게 합당한 것을 주겠다.’ 하고 말하였다. 그래서 그들은 갔다. 그가 다시 정오쯤과 오후 세 시쯤에 나가서 똑같이 하였다. 오후 다섯 시쯤에 나가서 보니 또 다른 사람들이 서 있었다. 그래서 그가 그들에게 ‘너희는 왜 온종일 여기 빈둥거리고 서 있느냐?’ 하고 말하였다. 그들은 그에게 ‘아무도 우리를 고용하지 않았기 때문입니다.’ 하고 말하였다. 그가 그들에게 ‘너희도 포도원으로 가거라.’ 하고 말하였다. 저녁이 되자 포도원 주인이 자기 관리인에게 ‘일꾼들을 불러서, 마지막 온 사람부터 시작하여 맨 먼저 온 사람에게까지 품삯을 주어라.’ 하고 말하였다. 오후 다섯 시쯤에 고용된 사람들이 오자 그들은 각각 데나리우스 한 닢을 받았다. 이제 맨 먼저 온 사람들이 왔을 때 그들은 더 받을 것이라고 생각하였으나, 그들 역시 각각 데나리우스 한 닢을 받았다. 그리고 그들이 그것을 받았을 때 그들은 땅 주인에게 불평하며 ‘이 마지막 온 사람들은 한 시간밖에 일하지 않았는데 당신은 낮의 짐과 뜨거운 열기를 견딘 우리와 그들을 똑같이 만들었습니다.’ 하고 말하였다. 그러나 그는 그들 중 한 사람에게 ‘친구여, 나는 당신에게 아무 잘못도 하지 않았습니다. 당신은 나와 데나리우스 한 닢을 주기로 합의하지 않았습니까? 당신의 것을 가지고 가십시오. 나는 이 마지막 온 사람에게 당신과 똑같이 주기로 선택하였습니다. 내 소유로 내가 원하는 대로 할 수 없습니까? 아니면 내가 관대하기 때문에 당신은 질투합니까?’ 하고 대답하였다. 그래서 마지막이 처음이 되고 처음이 마지막이 될 것이다.”— 마태오 복음서 20:1–16, 새 개정 표준판 성경
포도원 품꾼의 비유 해석
이 비유는 종종 인생 후반부에 회개한 사람들도 일찍 회개한 사람들과 동등한 보상을 얻으며, 일찍 회개한 사람들이 나중에 회개한 사람들을 질투할 필요가 없다는 의미로 해석되어 왔다. 또 다른 해석은 일찍 온 일꾼들을 유대인으로, 그들 중 일부는 늦게 온 사람들(이방인)이 하나님의 왕국에서 동등하게 환영받는 것에 분개한다고 본다. 이 두 가지 해석은 매튜 헨리의 1706년 성경 주해서에서 논의된다.
포도원 품꾼의 비유 해석
또 다른 해석은 모든 그리스도인들이 십일시 일꾼들과 동일시될 수 있다는 것이다. 알랜드 J. 헐트그렌(Arland J. Hultgren)은 이렇게 썼다: "이 비유를 해석하고 적용할 때, 우리 시대의 십일시 일꾼들은 누구인가 하는 질문은 필연적으로 발생한다. 우리는 그들을 임종 회개자나 오랜 믿음의 베테랑들과 더 열렬한 종교적 헌신을 가진 사람들이 일반적으로 경멸하는 사람들과 같이 명명하고 싶을 것이다. 그러나 그 범위를 너무 빨리 좁히지 않는 것이 가장 좋다. 더 깊은 수준에서, 우리는 모두 십일시 일꾼들이다. 은유를 바꾸자면, 우리는 모두 왕국에서 하나님의 영광스러운 손님들이다. 십일시 일꾼들이 누구인지 결정하는 것은 정말로 필요하지 않다. 이 비유의 핵심은 – 예수님과 마태복음 모두의 수준에서 – 하나님이 우리의 가치에 의해서가 아니라 은혜로 구원하신다는 것이다. 이것은 우리 모두에게 적용된다."
미국 가톨릭 주교회의의 해석은 이 비유가 "마태복음 19장 30절과 밀접하게 연관되어 있으며, 그 가르침은 영생을 상속받는 보상에서 모든 제자들의 평등이다"라는 것이다. 미국 가톨릭 주교회의는 마태복음 19장 30절을 이렇게 해석한다: "예수님의 부르심에 응답하는 모든 이들은 언제든지 (처음이든 나중이든) 하나님으로부터의 선물인 왕국의 혜택을 상속받는 면에서 동일할 것이다." 지복직관을 통해 자신을 내어주시는 하나님은 가장 위대한 보상이다.
일부 주석가들은 이 비유를 "생활임금" 원칙을 정당화하는 데 사용했지만, 일반적으로 이것이 비유의 주요 요점은 아니라고 인정한다. 한 예로 19세기 존 러스킨은 자신의 저서 나중에 올 사람들에게의 제목에 이 비유를 인용했다. 러스킨은 비유의 종교적 의미보다는 사회경제적 함의를 논했다.
이슬람에서는 유대인, 기독교인, 무슬림 순서로 해석되는 비슷한 비유에 대한 보고가 있다.
포도원 품꾼의 비유 유사점
일꾼들이 하루 끝에 품삯을 받는 시점, 하루 종일 일한 사람들의 불평, 그리고 왕/땅 주인의 응답을 포함하여 비유의 많은 세부 사항들은 예루살렘 탈무드의 베라코트 소책자에 나오는 유사한 비유와 평행을 이룬다:
랍비 분 바르 히야는 무엇에 비유될 수 있는가? 그는 많은 일꾼들을 고용한 왕과 같았는데, 그 중 한 일꾼은 자신의 일에 탁월하게 생산적이었다. 왕은 무엇을 했는가? 그는 그를 데리고 길고 짧은 길을 함께 걸었다. 저녁이 되자 일꾼들이 품삯을 받으러 왔고, 그는 그들에게 자신의 총 품삯을 함께 주었다. 일꾼들은 불평하며 말했다: 우리는 온종일 일했는데 이 사람은 두 시간만 일했고, 그는 우리와 함께 총 품삯을 받았습니다! 왕은 그들에게 말했다: 이 사람은 두 시간 만에 당신들이 온종일 생산한 것보다 더 많이 생산했다. 그래서 랍비 분은 28년 동안 토라에서 뛰어난 오르, 아랍어로 “꾸준하고 단호한” 이라는 학생이 백 년 동안 배울 수 없는 것을 생산했다. (예루살렘 베라코트 2.8)
차지 펌프
차지 펌프(charge pump)는 축전기를 사용하여 에너지를 저장하여 전압을 높이거나 낮추는 디시디시컨버터의 일종이다. 차지 펌프 회로는 전기적으로 간단한 회로임에도 불구하고 때로는 90~95%에 달하는 높은 효율을 낼 수 있다.
차지 펌프 설명
차지 펌프는 어떤 형태의 스위칭 장치를 사용하여 2단계 주기로 축전기를 통해 부하에 전원 전압의 연결을 제어한다. 첫 번째 단계에서 축전기는 전원에 연결되어 동일한 전압으로 충전된다. 두 번째 단계에서 회로는 축전기가 전원 및 부하와 직렬로 연결되도록 재구성된다. 이로 인해 부하 전체의 전압이 두 배로 증가한다. 즉, 원래 전원과 축전기 전압의 합이 된다. 더 높은 전압의 스위칭 출력의 펄스 특성은 종종 출력 축전기를 사용하여 평활화된다.
외부 또는 보조 회로가 스위칭을 구동하며, 일반적으로 수십 킬로헤르츠에서 수 메가헤르츠까지 작동한다. 높은 주파수는 더 짧은 주기 내에 더 적은 전하를 저장하고 방출해야 하므로 필요한 정전 용량을 최소화한다.
차지 펌프 설명
차지 펌프는 전압을 두 배로 늘리거나, 세 배로 늘리거나, 절반으로 줄이거나, 전압을 반전시키거나, 전압을 부분적으로 곱하거나 스케일링(예: ×3⁄2, ×4⁄3, ×2⁄3 등)하고, 컨트롤러 및 회로 토폴로지에 따라 모드를 빠르게 전환하여 임의의 전압을 생성할 수 있다.
이는 일반적으로 저전력 전자제품(예: 휴대폰)에서 회로의 다른 부분에 대한 전압을 높이거나 낮추는 데 사용되며, 전원 전압을 신중하게 제어하여 전력 소비를 최소화한다.
차지 펌프 PLL 용어
차지 펌프라는 용어는 위에 설명된 회로와 달리 펌핑 동작이 포함되지 않음에도 불구하고 위상동기회로(PLL) 회로에서도 일반적으로 사용된다. PLL 차지 펌프는 단순히 양극 스위칭 전류원이다. 이는 PLL의 루프 필터에 양극 및 음극 전류 펄스를 출력할 수 있음을 의미한다. 이는 전력 및 접지 공급 수준보다 높거나 낮은 전압을 생성할 수 없다.
차지 펌프 응용 분야
2007년 기준으로, 차지 펌프는 거의 모든 EEPROM 및 플래시 메모리 집적 회로에 통합되어 있다. 이러한 장치는 특정 메모리 셀에 새 값을 쓰기 전에 기존 데이터를 "지우기" 위해 고전압 펄스를 필요로 한다. 초기 EEPROM 및 플래시 메모리 장치는 두 개의 전원 공급 장치(+5 V(읽기용) 및 +12 V(지우기용))를 필요로 했다. 2007년 기준, 상업적으로 이용 가능한 플래시 메모리 및 EEPROM 메모리는 일반적으로 1.8 V 또는 3.3 V의 단일 외부 전원 공급 장치만 필요하다. 셀을 지우는 데 사용되는 더 높은 전압은 온칩 차지 펌프에 의해 내부적으로 생성된다.
차지 펌프 응용 분야
차지 펌프는 하이 사이드 n-채널 전력 MOSFET 및 IGBT의 게이트 구동을 위한 하이 사이드 드라이버의 H 브리지에 사용된다. 하프 브리지의 중앙이 로우가 될 때, 축전기는 다이오드를 통해 충전되며, 이 전하는 나중에 하이 사이드 FET의 게이트를 소스 전압보다 몇 볼트 높게 구동하여 켜는 데 사용된다. 이 전략은 브리지가 정기적으로 스위칭되고 별도의 전원 공급 장치를 실행해야 하는 복잡성을 피하며 두 스위치에 더 효율적인 n-채널 장치를 사용할 수 있도록 한다. 이 회로(하이 사이드 FET의 주기적인 스위칭을 요구함)는 "부트스트랩" 회로라고도 불릴 수 있으며, 일부는 이를 차지 펌프(스위칭이 필요하지 않음)와 구별하기도 한다.
모바일 장치용 고전력 고속 충전 솔루션은 전압을 낮추기 위해 벅 변환기 대신 차지 펌프에 의존하는데, 이는 효율이 높아 열 발생이 줄어들기 때문이다. A 3 의 입력 전류를 받는 삼성 A23은 2:1 전류 펌프 덕분에 내부 배터리 팩을 6 A로 충전할 수 있다. 오포의 240 W SUPERVOOC는 더 나아가 세 개의 차지 펌프를 병렬로 사용하여(주장된 효율 98%) 24V/10A를 10V/24A로 변환하며, 이는 다시 두 개의 병렬 배터리 팩으로 공급된다.
차지 펌프 각주
차지 펌프의 전력 손실 계산에 등가 저항 개념 적용
축전기 전압이 이진수 체계를 따르는 차지 펌프
존 오브라이언
존 오브라이언(John O'Brien)는 다음 뜻으로 쓰인다.
에스파드리유
에스파드리유(Espadrille, 스페인어: alpargatas 또는 esparteñas; 포르투갈어: alpercatas; 카탈루냐어: espardenyes; 바스크어: espartinak; 프랑스어: espadrilles)는 캐주얼한 밧줄 밑창의 플랫 슈즈이지만, 때로는 하이힐이기도 한 신발이다. 일반적으로 캔버스 또는 면 패브릭 갑피와 에스파르토 밧줄로 만든 유연한 밑창을 가지고 있다. 에스파르토 밧줄 밑창은 에스파드리유의 특징이며, 갑피는 스타일이 매우 다양하다.
에스파드리유는 카탈루냐, 아라곤주, 바스크주 지역과 강한 역사적 연관성을 가진 전형적인 스페인 여름 신발이다. 이 단어는 카탈루냐어 espardenya에서 유래했으며, 밧줄과 바구니를 만드는 데 사용되는 스페인 남부 고유의 식물인 에스파르토 풀을 의미한다. 비록 스페인에서 여전히 널리 제조되고 있지만, 일부 생산은 세계 최대의 황마 생산국인 방글라데시로 옮겨졌다.
원래 농민 신발이었던 에스파드리유는 피카소, 살바도르 달리를 비롯해 나중에 존 F. 케네디와 이브 생로랑을 포함한 많은 문화계 인사들에 의해 20세기에 인기를 얻었다.
에스파드리유 어원
유럽에서 이 종류의 신발이 존재한다는 것은 최소한 1322년부터 기록되어 있으며, 그때 현재의 카탈루냐어 이름으로 처음 기술되었다.
에스파드리유라는 용어는 프랑스어이며 오크어에서 유래했는데, 이는 다시 카탈루냐어의 espardenya에서 온 것이다. espardenya와 esparteña는 모두 밧줄을 만드는 데 사용되는 질기고 뻣뻣한 지중해성 풀인 에스파르토로 만든 신발을 의미한다. 바스크 지역에서의 이름은 espartina이다.
에스파드리유 역사
에스파드리유는 바스크, 카탈루냐어권 그리고 대략 스페인 전역과 프랑스의 옥시타니아 지역에서 만들어졌다. 이들은 적어도 14세기부터 일반적인 농민 신발이었고, 지금도 옛 방식대로 생산되고 있다. 가장 오래되고 원시적인 형태의 에스파드리유는 9,500년 전으로 거슬러 올라간다. 전통적인 에스파드리유는 캔버스 갑피에 발가락과 발등이 한 조각으로 잘려 있고 옆면에서 밧줄 밑창에 꿰매져 있다. 종종 목 부분에 발목을 감싸 신발을 단단히 고정하는 끈이 있다. 전통 에스파드리유는 남녀 모두 착용한다.
에스파드리유 역사
아르헨티나와 우루과이 모두에서 에스파드리유(알파르가타스라고 알려짐)는 말의 하퇴부 가죽으로 만든 전통 가우초 의상의 일부인 "보타 데 포트로"를 대체하는 농촌 노동자들의 신발로 채택되었다. 다른 의상과 달리 에스파드리유는 남녀 모두에게 필수적인 의복이 되었지만, 무엇보다도 봄바차스(니커보커)의 필수적인 동반자가 되었다. 20세기 전반에는 에스파드리유의 사용이 하류층 인구 사이에서 매우 흔해서 파브리카 아르헨티나 데 알파르가타스라는 회사가 큰 중요성을 가지게 되었는데, 이 회사는 플로렌시오 몰리나 캄포스가 삽화를 그린 예술 연감으로 홍보되곤 했다. 1943년과 1944년에는 페론에 반대하는 학생 운동이 "No a la dictadura de las alpargatas"("에스파드리유 독재 반대")라는 슬로건을 사용하기 시작했고, 이에 대해 페론주의자들은 "alpargatas sí, libros, no"("에스파드리유는 찬성, 책은 반대")라고 응답했다.
에스파드리유 현대 에스파드리유
한때 농민들의 신발이었고, 그 다음에는 도시 노동자들의 신발이었던 에스파드리유는 특히 프랑스 바스크 지방의 대서양 연안과 스페인 그라나다에서 지로나에 이르는 지중해 연안에서 많은 남녀가 봄과 여름에 착용하면서 인기가 높아졌다. 디자이너 에스파드리유는 이제 널리 구매할 수 있다. 이들은 주로 스페인, 프랑스, 남아시아에서 제조된다. 현대 에스파드리유는 주로 여성을 위한 것이지만, 일부 남성 신발도 이 스타일로 만들어진다.
에스파드리유의 밑창은 천연섬유로 만들어진 평평한 것, 플랫폼 또는 웨지형일 수 있다. 갑피는 거의 모든 재료로 만들 수 있으며, 토우가 열려 있거나 닫혀 있을 수 있고, 뒤가 열려 있거나 닫혀 있을 수 있으며, 슬립온이거나 끈으로 발목에 묶을 수 있다. 저렴한 브랜드부터 고가 디자이너 브랜드까지 수천 가지 종류의 에스파드리유를 찾을 수 있다.
에스파드리유는 1940년대에 미국에서 유행했다. 1948년 영화 키 라르고에서 로런 버콜의 캐릭터는 발목에 끈을 묶는 에스파드리유를 신었다.
에스파드리유 현대 에스파드리유
웨지형 에스파드리유는 프랑스 패션 디자이너 이브 생로랑에 의해 처음으로 대중화되었다. 1970년 파리 무역 박람회에서 그는 스페인 에스파드리유 제조업체 Castañer와 접촉했다. 이브 생로랑은 몇 달 동안 웨지 에스파드리유를 만들어줄 사람을 헛되이 찾고 있었다. Castañer는 이브 생로랑의 비전을 해석해냈고, 웨지 에스파드리유는 즉각적인 히트를 쳤으며, 오늘날까지 패션에 영향을 미치고 있다.
에스파드리유 스타일은 1980년대 마이애미의 두 형사의 성공으로 미국에서 부활했다. 이 신발은 돈 존슨이 연기한 소니 크로켓 캐릭터가 신었다. 2013년 뉴욕시의 고급 신발 가게에서 에스파드리유 한 켤레는 거의 500달러에 달하기도 했다.
에스파드리유 황마 밑창 에스파드리유
비용과 재료의 가용성 때문에 에스파드리유의 밑창은 이제 일반적으로 황마 밧줄이나 끈으로 만들어진다. 황마의 자연스러운 밝은 흰색은 현대 에스파드리유의 주요 디자인 특징이다.
방글라데시는 고품질의 황마 생산국이며, 최고급 황마 밑창과 완성된 에스파드리유의 제조 중심지가 되었다. 전 세계 완성된 에스파드리유와 황마 밑창 총 생산량의 90%가 현재 방글라데시에서 제조되고 있으며, 일부 스페인, 프랑스, 이탈리아 제조업체는 방글라데시에서 황마 밑창을 수입하여 해당 국가에서 에스파드리유를 완성한다. 완성된 에스파드리유는 아르헨티나, 볼리비아, 칠레, 콜롬비아, 파라과이, 베네수엘라에서도 방글라데시에서 수입한 황마를 사용하여 조립된다.
황마 밑창은 일반적으로 내구성이 좋은 에스파드리유 신발을 위해 황마 밑창 아래에 완전히 또는 부분적으로 가황된 (경화된) 고무를 포함한다. 때로는 크레이프 고무 밑창이 외창으로 사용되지만, 가황 고무보다 내구성이 떨어진다. 황마 끈 밑창에는 나무나 EVA 폼으로 만든 뒤꿈치가 포함될 수 있다.
에스파드리유 제조
에스파드리유의 제조는 일반적으로 샌들보다 복잡하다. 황마 밑창이 가장 중요한 부분이다. 황마 끈은 먼저 기계로   braided인다. 이   braided인 끈은 수동으로 밑창 모양으로 만들어지고, 열과 함께 유압식으로 눌러 최종 모양을 만들며, 에스파드리유 바늘로 수직 스티칭하여 완성된다. 이 기본 밑창은 밑면에 가황 처리된다. EVA 폼 또는 나무 뒤꿈치는 제자리에 접착되고 더 많은 황마 끈이 그 주위를 감싸서 밑창을 완성한다. 그런 다음 다양한 스타일의 갑피가 황마 밑창 위에 만들어져 에스파드리유가 완성된다.
고래수염
고래수염(Baleen)은 수염고래의 입 안에 있는 여과 섭식자 시스템이다. 고래수염을 사용하기 위해 고래는 먼저 물속에서 입을 벌려 물을 들이마신다. 그런 다음 고래는 물을 밖으로 밀어내고, 크릴과 같은 동물들은 고래수염에 의해 여과되어 고래의 먹이원으로 남게 된다. 고래수염은 강모 (털)와 유사하며 사람의 손톱, 피부, 머리카락에서 발견되는 것과 동일한 물질인 케라틴으로 구성되어 있다. 고래수염은 피부 파생물이다. 북극고래와 같은 일부 고래는 길이가 다른 고래수염을 가지고 있다. 귀신고래와 같은 다른 고래는 고래수염의 한쪽만 사용한다. 이 고래수염 강모는 고래의 위턱에 걸쳐 판 형태로 배열되어 있다.
고래수염
종에 따라 고래수염판은 0.5 to 3.5 m (1.6 to 11.5 ft) 길이이며, 최대 90 kg (200 lb)까지 나갈 수 있다. 털이 많은 가장자리는 고래수염 또는 고래뼈 털이라고 불린다. 또한 고래수염 강모라고도 불리는데, 보리고래의 경우 매우 석회화되어 있으며, 석회화는 강도를 높이는 기능을 한다. 고래수염판은 잇몸선(기저부)에서 더 넓다. 이 판들은 체 (도구) 또는 블라인드에 비유되기도 한다.
다양한 인간 용도의 재료로서 고래수염은 보통 고래뼈라고 불리는데, 이는 오칭이다.
고래수염 어원
고래수염의 영단어 "Baleen"은 라틴어 bālaena에서 유래했으며, 그리스어 phalaina와 관련이 있는데, 둘 다 "고래"를 의미한다.
고래수염 진화
고래수염의 가장 오래된 진정한 화석은 불과 1,500만 년 전의 것이지만, 고래수염은 거의 화석화되지 않기 때문에 과학자들은 그것이 그보다 훨씬 이전에 기원했다고 믿는다. 이는 눈 아래 위쪽 턱에 있는 뼈 버트레스와 턱 부분의 느슨한 아래턱 뼈를 포함하여 훨씬 이전에 발견된 고래수염 관련 머리뼈 변형으로 알 수 있다. 고래수염은 약 3천만 년 전에 까치돌고래가 가지고 있는 것과 같은 단단하고 점액질의 위턱에서 진화했을 것으로 여겨진다. 이는 미세한 수준에서 고래수염과 매우 유사하다. 고래수염판의 초기 진화와 방사는 올리고세 초기, 남극이 곤드와나에서 분리되고 남극순환류가 형성되어 대양 환경의 생산성이 증가했을 때 일어났다고 여겨진다. 이는 이 해류가 따뜻한 대양 물을 현재 남극인 지역에서 멀리 떨어뜨려 놓아, 따뜻한 물이 차가운 물과 만나는 곳에서 온도, 염분, 빛, 영양분 등의 급격한 기울기를 형성했기 때문에 발생했다.
고래수염 진화
이빨에서 고래수염으로의 전환은 이빨에서 하이브리드를 거쳐 고래수염으로 단계적으로 일어났다고 제안된다. 현대 수염고래는 처음에 이빨을 가지고 있다가 자궁 내에서 고래수염판 종자세포를 발달시키지만, 유년기 및 성년기에는 치아를 잃고 고래수염만 가지고 있는 것으로 알려져 있다. 그러나 발달 중인 수염고래는 법랑질을 생성하지 않는데, 이는 어느 시점에서 이 특성이 위유전자로 진화했기 때문이다. 이는 약 2천8백만 년 전에 일어났을 가능성이 높으며, 치아가 수염고래의 조상 상태임을 증명한다. 절약성을 사용하여 이러한 조상 특성을 연구하면 아이티오세투스과와 이빨 없는 수염고래의 공통 조상이 측면 영양 공동을 진화시켰는데, 이는 발달 중인 고래수염에 혈관과 신경이 도달할 수 있는 방법을 제공했다고 여겨진다. 추가 연구에 따르면 아이티오세투스의 고래수염은 넓게 떨어진 이빨 사이에 묶음으로 배열되어 있었다. 만약 사실이라면, 아이티오세투스에서 고래수염과 치아의 이러한 조합은 이빨고래와 수염고래 사이의 전환 상태 역할을 할 것이다. 이러한 중간 단계는 여과 섭식을 통해 유기체가 생존할 수 있도록 하는 두개골 구조 및 목 탄성의 변화와 같이 고래수염의 진화와 함께 발생한 다른 변화의 증거에 의해 더욱 뒷받침된다. 이러한 모든 변화가 한 번에 일어날 가능성은 매우 낮다. 따라서 올리고세 아이티오세투스과는 섭식 전략에 관한 조상 및 후손 특성 상태를 모두 가지고 있다고 제안된다. 이는 그들을 모자이크 분류군으로 만들며, 고래수염이 치아가 사라지기 전에 진화했거나 여과 섭식 특성이 원래 다른 기능을 위해 진화했음을 보여준다. 또한 조상 상태가 원래 유지되었기 때문에 진화가 점진적으로 일어났을 수도 있음을 보여준다. 따라서 모자이크 고래는 이전의 먹이 전략을 포기하지 않고 여과 섭식을 사용하여 새로운 자원을 활용할 수 있었다. 이러한 단계별 전환의 결과는 현대 고래수염에서 명백하게 나타나는데, 이는 법랑질 위유전자와 자궁 내 발달 및 이빨 재흡수 때문이다.
고래수염 진화
많은 초기 고래수염이 이빨도 가지고 있었다는 것이 사실이라면, 이 이빨은 아마도 주변적으로만 사용되었거나 (단단한 위턱에 오징어와 물고기를 붙잡는 까치돌고래처럼) 전혀 사용되지 않았을 것이다. 수염고래의 진화와 계통 발생 역사를 밝히기 위해 집중적인 연구가 수행되었지만, 이 문제에 대해서는 많은 논쟁이 있다.
고래수염 여과 섭식
고래의 고래수염판은 여과 섭식 과정에서 가장 중요한 역할을 한다. 먹이를 먹기 위해 수염고래는 입을 크게 벌리고 밀집된 무리의 먹이(예: 크릴, 요각류, 작은 물고기, 때로는 떼 근처에 있는 새)와 많은 양의 물을 들이마신다. 그런 다음 입을 부분적으로 다물고 혀를 위턱에 눌러 물을 고래수염을 통해 옆으로 빠져나가게 함으로써 먹이를 걸러내고 삼킨다.
고래수염 기계적 특성
고래 고래수염은 고래의 입에 매달려 있는 평행한 판으로 구성된 대부분 광물화된 케라틴 기반의 생체 재료이다. 고래수염의 강하고 유연한 기계적 특성으로 인해 이러한 특성을 요구하는 수많은 응용 분야(인간 사용 섹션 참조)에서 인기 있는 재료가 되었다.
고래 고래수염의 기본 구조는 직경이 60~900마이크로미터에 이르는 중공의 수질(내부 코어)과 관상층으로 둘러싸인 관상 구조로 설명되었으며, 이는 바깥쪽 단단한 껍질보다 약 2.7배 높은 칼슘 함량을 가지고 있었다. 종방향과 횡방향의 탄성률은 각각 270메가파스칼(MPa)과 200MPa이다. 탄성률의 이러한 차이는 샌드위치된 관상 구조가 함께 포장되는 방식에 기인할 수 있다.
고래수염 기계적 특성
수화된 고래수염과 건조된 고래수염은 또한 평행 및 수직 압축 응력에 대한 압축 변형 반응이 상당히 다르다. 수화된 샘플과 건조된 샘플 모두 평행 하중이 수직 하중보다 높은 응력 반응(수화된 샘플의 경우 0.07 변형에서 약 20MPa, 건조된 샘플의 경우 140MPa)을 보이지만, 수화는 압축 반응을 급격히 감소시켰다.
균열 형성도 횡방향과 종방향 모두에서 다르다. 횡방향의 경우 균열이 세관을 따라 재지정되어 골수골의 골절 저항성을 향상시키고, 균열이 세관에 들어가면 세관이나 층판을 통과하는 대신 더 약한 계면을 따라 방향이 바뀐다.
고래수염 인간의 용도
사람들은 이전에 유연성과 강도가 요구되는 수많은 물건을 만드는 데 고래수염(일반적으로 "고래뼈"라고 불림)을 사용했다. 여기에는 바구니, 효자손, 칼라 지지대, 마차 채찍, 양산 살, 스위치, 크리놀린 페티코트, 파딩게일, 코르셋 버스크와 코르셋 지지대 등이 포함되었지만, 갑옷 조각에도 사용되었다. 종이를 접는 데 흔히 사용되었는데, 그 유연성 때문에 종이를 손상시키지 않았다. 때때로 케이블 백드 보우에도 사용되었다. 이제는 유사한 목적을 위해 주로 플라스틱과 유리 섬유 강화 플라스틱과 같은 합성 재료가 사용된다. 고래수염은 네덜란드 장롱 제조공들이 압출 부조를 만드는 데도 사용되었다.
미국에서는 1972년 해양 포유류 보호법에 따라 "어떤 사람도 해양 포유류 또는 해양 포유류 제품을 운송, 구매, 판매, 수출하거나 구매, 판매, 수출을 제안하는 것"이 불법이다.
고래수염 더 읽어보기
St. Aubin, D. J.; Stinson, R. H.; Geraci, J. R. (1984). 《Aspects of the structure and composition of baleen, and some effects of exposure to petroleum hydrocarbons》 (PDF). 《Canadian Journal of Zoology》 62. 193–8쪽. doi:10.1139/z84-032.
Meredith, Robert W.; Gatesy, John; Cheng, Joyce; Springer, Mark S. (2010). 《Pseudogenization of the tooth gene enamelysin (MMP20) in the common ancestor of extant baleen whales》. 《Proceedings of the Royal Society B: Biological Sciences》 278. 993–1002쪽. doi:10.1098/rspb.2010.1280. PMC 3049022. PMID 20861053.
더비 슈즈
더비(Derby, UK: i/ˈdɑːrbi/, US: /ˈdɜːrbi/, 깁슨이라고도 불린다)는 신발의 일종으로, 신발끈 구멍이 있는 뱀프 위에 신발끈 구멍이 있는 쿼터가 꿰매어진 것이 특징이다. "오픈 레이싱"이라고도 알려진 이 제작 방식은 옥스퍼드 슈즈의 방식과 대조된다.
미국 영어에서는 더비 슈즈를 '블루처'라고 부를 수도 있지만, 기술적으로 블루처는 단일 조각 뱀프에 아일렛 탭(더 큰 쿼터가 아닌)만 꿰매어진 다른 디자인의 신발이다.
현대 구어체 영어에서 더비 슈즈는 갑피가 벅스킨으로 만들어졌을 때 '벅스'라고 불릴 수 있다. 일반적으로 빨간색 밑창이 있는 "화이트 벅스" 또는 밝은 색의 스웨이드나 벅스킨(또는 누벅) 더비 슈즈는 아이비 리그 대학의 학생들과 졸업생들 사이에서 오랫동안 인기를 누렸다. 이러한 신발은 또한 미국 동부의 도시, 특히 뉴욕과 보스턴의 엘리트 로펌과 연관되면서, 이러한 명문 법률 기관을 묘사하는 "화이트 슈즈 펌"이라는 이름이 생겨났다.
더비는 1850년대에 인기 있는 스포츠 및 사냥용 부츠가 되었다. 20세기가 시작될 무렵 더비는 도시에서 착용하기에 적합해졌다.
신발 페티시즘
신발 페티시즘(Shoe fetishism) 또는 구두 페티시즘은 성적 취향의 문제로서 신발 또는 기타 풋웨어에 매력적인 성적 특성을 부여하는 것이며, 파트너와의 관계에 대한 대안 또는 보완책이기도 하다. 프랑스 소설가 니콜라-에드메 레티프 (1734~1806), 즉 레티프 드 라 브르통의 이름을 따서 레티피즘이라고도 알려져 있으며, 그는 자신의 취향을 바탕으로 한 것으로 추정되는 소설 "판셰트의 발"을 썼다. 이 취향은 당시 (혁명 이전 프랑스)에 유행하지는 않았더라도 소수의 중요한 인물들이 행하거나 겪었던 것으로 알려져 있다.
신발 페티시즘을 가진 개인은 여성 및 남성 신발에 성적으로 관심을 가질 수 있다.
신발 페티시즘
착용자와 관련된 성적 함의에 따라 거의 모든 유형의 신발이 페티시화될 수 있다. 예를 들어, 게이 서브컬처의 전체 영역은 스니커즈 및 기타 형태의 운동화를 페티시화하는 데 전념하고 있다.
신발 페티시즘과 관련이 있다고 여겨지는 또 다른 페티시즘은 부츠 페티시즘이다.
신발이 주류 문화에서 성적인 함의를 가질 수 있지만 (예를 들어, 여성 신발은 일반적으로 "섹시하다"고 판매된다), 이러한 견해는 민족지학적 또는 문화적 맥락을 나타내며 문자 그대로 받아들여질 의도는 아닐 것이다.
신발 페티시즘 유병률
다양한 유형의 페티시 유병률을 결정하기 위해 과학자들은 인터넷의 381개 토론 그룹에서 전 세계적으로 최소 5,000명의 개인 표본을 얻었다. 상대적 유병률은 특정 페티시에 할애된 그룹의 수, 그룹에 참여하는 개인의 수, 교환된 메시지의 수를 기반으로 추정되었다.
이러한 측정값을 사용하여 발과 신발이 선호되는 가장 흔한 대상임이 밝혀졌다. 이는 AOL 검색 데이터 스캔들 동안 우연히 공개된 미국 사용자들의 수백만 건의 검색 쿼리 분석과 일치한다. 신체와 관련된 물건에 대한 선호를 가진 표본 집단의 64%가 신발, 부츠 및 기타 풋웨어에 대한 선호를 가지고 있었다.
신발 페티시즘 대중문화
19세기 중앙유럽 학생들은 헌신의 표시로 숙녀의 신발이나 부츠에서 와인이나 샴페인을 마셨다. 이 관습은 1882년 오페라 더 베텔스튜던트에서 시몬이 결혼식에서 로라의 신발로 샴페인을 마시는 장면에서 언급된다. 이 낭만적인 전통을 기념하여 프랑스 신발 제조업체 루부탱은 2009년 여성 신발 모양의 유리를 출시했으며, 이는 독일 일간지 디 벨트에서 비판적인 평가를 받았다.
섹스 앤 더 시티 에피소드 "환희의 고통!"에는 구두 및 발 페티시가 있는 구두 판매원이 등장했는데, 그는 샬럿 요크가 발 상태에 대해 노골적으로 칭찬하고 발 반사요법을 제안하면서 다양한 오픈 슈즈를 신는 것을 도와주는 대가로 값비싼 신발을 무료로 주었다. 샬럿이 그에게 발을 잡게 해주는 대가로 할인을 받고 있었다는 것을 알게 되었을 때, 그리고 판매원이 그날 여섯 번째 신발을 돕는 동안 명백히 절정에 이르는 것을 보고 불쾌감을 느끼면서 관계는 끝이 났다.
신발 페티시즘 대중문화
영화 메리에겐 뭔가 특별한 것이 있다에는 크리스 엘리엇이 연기한 메리의 전 남자친구 돔 "우기" 우가노프스키가 구두 페티시를 가지고 있었다. 그는 그녀의 신발을 훔치려 했다.
애니메이션 코미디 쇼 패밀리 가이에서 캐릭터 글렌 콰그마이어는 다른 페티시와 함께 발과 구두 페티시를 가지고 있다.
1993년 스페인 영화 이중 언어 연인은 후안 마르세의 소설을 각색하여 비센테 아란다가 쓰고 감독했으며, 신발 페티시즘이 전체 이야기를 지배한다.
1995년 영화 당신이 잠든 사이에 (1995년 영화)에는 산드라 불럭이 주연을 맡았고, 마이클 리스폴리가 연기한 주인공의 집주인은 구두 페티시를 가지고 있었다.
2000년 일본 텔레비전 시리즈 버스 스톱에서 주인공 무사시는 하이힐에 강한 관심을 가지고 있으며, 한때 자신이 쫓는 여성을 위해 부러진 하이힐을 수리해주기도 한다.
주파수 믹서
일렉트로닉스에서 믹서 또는 주파수 믹서, 주파수 혼성기, 프리컨시 믹서(frequency mixer)는 두 개의 입력 신호에서 새로운 주파수를 가진 신호를 출력하는 회로이다. 가장 일반적인 응용 분야에서는 두 개의 신호가 입력되고, 원래 주파수의 합과 차에 해당하는 주파수를 가진 두 개의 신호가 출력된다. 실제 주파수 믹서에서는 다른 주파수 성분도 생성될 수 있다.
믹서는 신호를 한 주파수 범위에서 다른 주파수 범위로 이동시키는 데 널리 사용되는데, 이 과정은 헤테로다이닝이라고 불리며 전송 또는 추가 신호 처리의 편의를 위해 사용된다. 예를 들어, 슈퍼헤테로다인 수신기의 핵심 구성 요소는 수신된 신호를 공통 중간 주파수로 이동시키는 데 사용되는 믹서이다. 주파수 믹서는 무선 송신기에서 변조하여 반송파를 변조하는 데도 사용된다.
주파수 믹서 유형
믹서의 본질적인 특성은 두 입력 신호의 곱인 성분을 출력에서 생성한다는 것이다. 능동 및 수동 회로 모두 믹서를 구현할 수 있다. 수동 믹서는 하나 이상의 다이오드를 사용하며, 비선형 전류-전압 특성에 의존하여 곱셈 요소를 제공한다. 수동 믹서에서 원하는 출력 신호는 항상 입력 신호보다 낮은 전력을 갖는다.
능동 믹서는 증폭 장치(예: 트랜지스터 또는 진공관)를 사용하여 곱셈 신호의 강도를 증가시킬 수 있다. 능동 믹서는 포트 간의 격리를 개선하지만, 더 높은 노이즈와 더 많은 전력 소비를 가질 수 있다. 능동 믹서는 과부하에 덜 견딜 수 있다.
믹서는 개별 부품으로 제작되거나, 집적 회로의 일부이거나, 하이브리드 모듈로 제공될 수 있다.
믹서는 토폴로지에 따라 분류될 수도 있다.
믹서 유형의 선택은 특정 응용 분야에 대한 절충점이다.
믹서 회로는 변환 이득(또는 손실), 잡음 지수 및 비선형성과 같은 특성으로 특징지어진다.
주파수 믹서 유형
믹서로 사용되는 비선형 전자 부품에는 다이오드와 차단 근처에서 바이어스된 트랜지스터가 포함된다. 아날로그 승산기와 같은 선형 시간 변화 장치는 우수한 성능을 제공하는데, 선형 변환에 필요한 것처럼 출력 진폭이 입력 진폭에 비례하는 것은 진정한 승산기에서만 가능하기 때문이다. 포화로 구동되는 강자성 코어 유도자도 사용되었다. 비선형 광학에서는 비선형 특성을 가진 결정이 두 주파수의 레이저 빛을 혼합하여 광 헤테로다인 검출을 생성하는 데 사용된다.
다이오드는 간단한 비평형 믹서를 만드는 데 사용될 수 있다. 이상적인 반도체 다이오드를 통과하는 전류 는 주로 다이오드 양단의 전압 의 지수 함수이다.
여기서 는 포화 전류, 는 전자의 전하, 은 비이상성 계수, 는 볼츠만 상수, 는 절대 온도이다. 지수 함수는 테일러 급수로 멱급수로 전개될 수 있다.
줄임표는 합의 모든 고차 항을 나타낸다. 의 작은 값에 대해서는 고차 항이 무시할 수 있으므로, 처음 세 항만을 사용한 근사는 다음과 같다.
주파수 믹서 유형
두 입력 신호 의 합이 다이오드에 인가되고, 다이오드를 통과하는 전류에 비례하는 출력 전압이 생성된다고 가정하자(아마도 다이오드와 직렬로 연결된 저항기 양단에 존재하는 전압을 제공함으로써). 그러면 다이오드 방정식의 상수를 무시하고 출력 전압은 다음 비례하게 될 것이다.
원래 두 신호  외에, 이 출력 전압은 를 가지며, 이는 로 다시 쓰면 원래 두 신호 의 곱을 포함하고 있음을 알 수 있다.
서로 다른 주파수의 두 정현파가 다이오드에 입력으로 공급되어  및 라면, 출력 는 다음과 같다.
제곱 항을 전개하면 다음과 같다.
곱을 합 또는 차로 변환하는 공식 에 따라, 곱 는  및 의 합 및 차 주파수에서 두 정현파의 합으로 표현될 수 있다.
이러한 새로운 주파수는 와 의 원래 주파수 외에 추가된다. 협대역 필터는 출력 신호에서 원치 않는 주파수를 제거하는 데 사용될 수 있다.
주파수 믹서 유형
다른 형태의 믹서는 스위칭으로 작동하며, 이는 입력 신호를 구형파로 곱하는 것과 동일하다. 이중 평형 믹서에서는 (더 작은) 입력 신호가 국부 발진기(LO)의 위상에 따라 교대로 반전되거나 비반전된다. 즉, 입력 신호는 LO 속도로 +1과 -1 사이를 교대로 오가는 구형파로 효과적으로 곱해진다.
단일 평형 스위칭 믹서에서는 입력 신호가 교대로 통과되거나 차단된다. 따라서 입력 신호는 0과 +1 사이를 교대로 오가는 구형파로 효과적으로 곱해진다.
이는 곱셈 신호가 DC 오프셋(즉, 제로 주파수 성분)을 가진 구형파로 간주될 수 있으므로, 입력 신호의 주파수 성분이 곱과 함께 출력에 나타나게 한다.
스위칭 믹서의 목적은 국부 발진기에 의해 구동되는 하드 스위칭을 통해 선형 동작을 달성하는 것이다. 주파수 영역에서 스위칭 믹서 동작은 일반적인 합 및 차 주파수를 발생시키지만, ±3fLO, ±5fLO 등과 같은 추가 항도 발생시킨다.
스위칭 믹서의 장점은 (동일한 노력으로) 더 낮은 잡음 지수 (NF)와 더 큰 변환 이득을 달성할 수 있다는 것이다. 이는 스위칭 다이오드 또는 트랜지스터가 작은 저항(스위치 닫힘) 또는 큰 저항(스위치 열림)처럼 작동하며, 두 경우 모두 최소한의 노이즈만 추가되기 때문이다. 회로 관점에서 많은 곱셈 믹서는 LO 진폭을 증가시키는 것만으로 스위칭 믹서로 사용될 수 있다. 따라서 RF 엔지니어는 단순히 믹서에 대해 이야기하면서 스위칭 믹서를 의미한다.
주파수 믹서 응용 분야
믹서 회로는 수신기에서처럼 입력 신호의 주파수를 이동시키는 것 외에도 곱셈 검파기, 변조기, 위상 검파기 또는 주파수 체배기로도 사용될 수 있다. 예를 들어, 통신 수신기는 입력 신호를 중간 주파수로 변환하기 위한 두 개의 믹서 단과 신호 복조를 위한 검파기로 사용되는 또 다른 믹서를 포함할 수 있다.
그래스밸리 (기업)
그래스밸리(Grass Valley, 구 톰슨 그래스밸리 및 그래스밸리 그룹)는 텔레비전 제작 및 방송 장비 제조업체이다. 퀘벡주 몬트리올에 본사를 두고 있으며, 2014년 3월에 원래의 그래스밸리와 미란다 테크놀로지스가 합병하여 설립되었다. 이 두 회사는 각각 2014년과 2012년에 미국의 네트워킹 회사인 벨든에 인수되었다. 2018년 2월, 소유주 벨든은 그래스밸리를 새로 인수한 스넬 어드밴스드 미디어 (구 퀀텔, 스넬, 스넬 & 윌콕스, 스넬 리미티드, SAM, 스넬 그룹)와 합병했다. 2020년 7월 2일, 그래스밸리는 벨든 Inc.로부터 사모펀드 블랙 드래곤 캐피탈에 의한 인수가 완료되었다고 발표했다.
그래스밸리 (기업) 역사
그래스밸리 그룹은 1959년 돈 헤어 박사가 그래스밸리 (캘리포니아주)에서 연구개발 회사로 설립하였다. 이 도시는 캘리포니아 시에라 네바다 산맥의 산기슭에 위치해 있다. 헤어 박사는 친구 찰스 리튼 시니어로부터 이곳에 대해 알게 된 후 그래스밸리를 선택했다. 1964년, 그래스밸리는 시카고에서 열린 미국 방송 협회 컨벤션의 호텔 방에서 첫 번째 비디오 제품인 비디오 배포 증폭기를 시연했다. 1965년, 그래스밸리는 워싱턴 D.C.에서 열린 1965년 미국 방송 협회 컨벤션에 공식적으로 참가했다. 전시된 제품으로는 처리 증폭기, 비디오 배포 증폭기, Synac 처리 모듈, 동기 신호 발생기가 있었다. 1968년까지 그래스밸리 그룹은 "업계 표준을 정의하게 된" 첫 프로덕션 스위처 또는 비전 믹서를 출시했다.
이 회사는 1974년에 텍트로닉스와 합병했다. 텍트로닉스가 인쇄, 비디오, 네트워킹 부문을 매각하면서 비디오 사업부를 캘리포니아 샌디에이고의 개인 투자자 테리 구딩에게 매각했고, 그는 이 사업부를 그래스밸리 그룹 Inc.라는 이름으로 재편했다. 이 매각은 1999년 9월 24일에 완료되었다.
그래스밸리 (기업) 역사
2002년, 현재 테크니컬러 SA로 알려진 프랑스의 전자 회사 톰슨 멀티미디어가 그래스밸리 그룹을 인수했다. 톰슨의 소유가 된 후, 그래스밸리 그룹은 자사 제품 라인을 새로운 모회사의 기존 전문 및 방송 제품과 통합했다.
2005년, 톰슨은 그래스밸리의 사업을 확장하기 위해 캐노퍼스 코퍼레이션을 인수하고, 비디오 편집 소프트웨어인 에디우스도 채택했다.
2008년 세계 금융 위기 이후, 톰슨은 재정 약정을 불이행했고 채권자들의 압력으로 그래스밸리 사업, PRN 및 기타 제조 법인을 매각해야 했다. 2009년 1월 29일, 톰슨은 그래스밸리 부문을 매각할 것이라고 발표했다.
2010년, 헤드엔드 및 전송 사업을 제외한 그래스밸리 사업부는 사모펀드 프란시스코 파트너스에 인수되어 2011년 1월 1일 샌프란시스코 (캘리포니아주)에 사무실을 둔 독립 회사로 다시 운영되기 시작했다. 2013년 8월, 회사는 같은 해 말에 본사를 힐즈버러 (오리건주)의 기존 사무실로 이전할 것이라고 발표했다.
그래스밸리 (기업) 역사
2014년 3월 31일, 회사는 프란시스코 파트너스로부터 벨든 Inc.에 인수되어 미란다 테크놀로지스와 합병되었다. 벨든은 미란다 테크놀로지스를 2012년 7월 27일에 인수했다. 합병된 회사는 그래스밸리로 운영된다.
2018년, 벨든은 SAM (퀀텔에서 재브랜딩)을 인수하여 그래스밸리에 통합했다.
2019년 10월 30일, 벨든 Inc.는 그래스밸리를 매각하기로 하고, 장부상 "중단된 사업"으로 분류했다.
2020년 2월 4일, 블랙 드래곤 캐피탈은 벨든 Inc.와 그래스밸리 인수를 위한 최종 계약을 체결했다. 거래는 규제 승인 및 기타 종결 조건이 완료된 후 2020년 상반기에 마감되었다. 최근 그래스밸리 로고는 "A Belden Brand"라는 문구 없이 렌더링되어 회사가 벨든으로부터 독립했음을 나타낸다.
2020년 7월 2일, 그래스밸리는 벨든 Inc.로부터 사모펀드 블랙 드래곤 캐피탈에 의한 인수가 완료되었다고 발표했다.
그래스밸리 (기업) 역사
2020년 7월 2일, 그래스밸리는 뉴욕주 뉴욕의 MGG 인베스트먼트 그룹 LP와 담보 및 보증 계약을 체결했다. 계약 조건에 따라 그래스밸리는 MGG에 그래스밸리에게 제공된 기간 대출의 담보로 전 세계 자산 (지적 재산 포함)의 실질적인 모든 부분에 대한 담보권을 부여했다.
2021년 11월 9일, 그래스밸리는 전 CEO 팀 숄더스의 해임과 루이스 에르난데스의 집행 의장 임명을 발표했다.
2022년 1월 10일, 캐나다 투자 회사 니콜라 웰스는 퀘벡주 생로랑(몬트리올)의 3499 더글러스 B 플로레아니 스트리트에 위치한 그래스밸리 본사를 인수했다고 발표했다.
2022년 3월 9일, 그래스밸리는 앤드루 크로스를 최고 경영자로 임명했다고 발표했다. 2022년 11월 1일 현재, 앤드루 크로스는 회사 웹사이트에 고문으로 등재되어 있다.
2023년 3월 3일, 그래스밸리는 캘리포니아 그래스밸리의 125 크라운 포인트 코트에 위치한 전 미국 본사 시설을 비영리 단체 인콘서트 시에라에 매각 완료했다. 구매자 대리인은 최종 판매 가격이 원래 목록 가격인 미화 310만 달러보다 낮았다고 보고했다.
그래스밸리 (기업) 제품
그래스밸리는 텔레비전 제작 및 방송 장비를 제조한다. 제품 라인에는 카메라, 라이브 프로덕션 스위처, 리플레이 및 하이라이트 제품, 미디어 저장, 편집, 자산 관리, 모듈형 인프라, 라우팅, 변환 장비, 제어, 모니터링 및 자동 플레이아웃이 포함되며, 하드웨어, 소프트웨어 및 서비스형 소프트웨어(SaaS)로 판매된다.
쿨레쇼프 효과
쿨레쇼프 효과(Kuleshov effect)는 1910년대와 1920년대에 러시아 영화 제작자 레프 쿨레쇼프가 시연한 영화 편집(몽타주) 효과이다. 이것은 시청자가 고립된 단일 샷보다는 두 개의 연속적인 샷의 상호작용에서 더 많은 의미를 이끌어내는 정신 현상이다.