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구미시의 지질 광산과 지하자원
구미시 내에는 석탄과 석재를 채굴하는 광산이 있다.
41호 광구는 경상 누층군 낙동층 하부의 석탄(무연탄)을 채굴하는 탄광으로 구미시 산동면 적림리에 위치한다. 일대의 지질은 경상 누층군 낙동층이 선캄브리아기 화강암질편마암을 부정합으로 덮으며 낙동층 하부에 함탄층이 있다. 함탄층에는 2매의 탄질셰일이 있으며 하부층은 폭 50~70 cm 이고 식물 화석이 산출되며 상부층은 셰일보다 흑색 사암이 두껍다. 1, 2, 3호 갱도가 있으며 1호는 북동 52°, 2호는 북동 20°, 3호는 북동 32° 방향으로 굴진되었다.
4호 광구는 경상 누층군 낙동층의 세립질 사암을 가행 대상으로 하며 구미시 장천면 삼학동에 위치한다. 92호 광구는 흑운모 화강암을 대상으로 하며 구미시 지산동에 위치한다. 113호 광구는 김천 화강암을 대상으로 하며 선기동 덤바위에 위치한다.
시벨 (동인지)
『시벨』(シベール, Cybele)은 아즈마 히데오의 만화 제작 프로덕션인 무기력 프로덕션(無気力プロダクション)의 시벨 편집부가 코믹마켓 11~17에 판매했던 일본 첫 로리콘 만화 동인지이다.
1979년 4월에 창간돼 1981년 4월 제7호로 폐간했다. 지명은 아즈마 히데오가 명명했고, 당시 우연히 NHK에서 방영했던 영화 『시벨의 일요일』에서 유래한다. 검은색 단색 표지로 종이 봉투나 비닐봉투에 넣어져 시선을 피해 판매되었기에 '수수께끼의 검은 책'(謎の黒本)이라고도 불렸다. 더욱이 『시벨』은 코믹마켓에서 행렬이 생긴 첫 동인 서클이라고 불린다.
해당 지는 남성향 18금 동인지의 창시자이자 중심적 역할의 동인 서클로 여겨지며 코믹 마켓 여명기로 여겨지는 로리콘 붐의 기점으로 된 것으로 알려져있다. 또, 해당 지의 조류는 『레몬 피플』(レモンピープル), 『만화 부릿코』(漫画ブリッコ)를 비롯한 미소녀 코믹스지의 성립에 큰 영향을 주었고, 그 후의 성인 애니메이션이나 미소녀 게임의 발전으로도 이어졌다. 현재는 자료적 가치도 지적되고 있으나, 동인지라는 매체의 성질 상 국립국회도서관 등 공공기관에서의 소장은 거의 없다시피 하고, 전체를 보는 것은 극히 어렵다.
시벨 (동인지)
주요 집필자는 시벨 편집부의 아즈마 히데오, 오키 유카오(沖由佳雄), 히루코가미 겐(蛭児神建), 니시나 소이치(仁科蒼一), 고노마 와호(孤ノ間和歩), 가즈나 게이(計奈恵), 도요시마 유사쿠(豊島ゆーさく), 미타카 고이치(三鷹公一), 하야사카 미키(早坂未紀), 모리노 우사기(森野うさぎ), 시마네코 메구미(川猫めぐみ), 우미네코 가모메(海猫かもめ) 등으로 전원 별명의로 그렸다. 주력 작가는 만화나 애니메이션의 애호가가 드나들던 에고타의 끽다점·만가 가로(まんが画廊)에 두어져있던 '낙서장'(らくがき帳)에 단골손님이 남긴 낙서를 보고, 아즈마의 어시스턴트였던 오키 유카오(沖由佳雄)가 스카우트했다.
시벨 (동인지) 역사
아즈마의 본지는 '코믹마켓에서 야오이를 몰아낼' 목적으로 창간한 것으로, 이는 시벨의 슬로건으로도 되었다. 코믹마켓 준비회의 자료 등에 따르면 초기 코믹마켓에 방문하는 참가자의 9할 이상이 여성, 꽃의 24년조를 필두로 한 소녀 만화 팬을 중심으로 한 여자 중고생이나 만화지 『COM』의 흐름을 이어받은 만화 연구회의 대학생 등이며, 유행한 것도 『포의 일족』의 성적 패러디 『포르의 일족』(ポルの一族)을 비롯해 '야오이'나 『우주전함 야마토』 내지 선라이즈 작품 등에 등장하는 미형 악당 등장인물의 동성애를 다룬 것들뿐이었기에 로리콘 만화의 출연이란 '야오이'가 휩쓸고 있는 코믹마켓으로의 남성측으로부터의 일종의 반문화였다고 여겨진다.
시벨 (동인지) 역사
히루코가미 겐(蛭児神建)은 『시벨』에 앞장서 일본 첫 로리콘 동인지 『아이리스』(愛栗鼠)를 1978년 12월 17일의 '코믹마켓 10'에서 발표했다. 히로코가미는 '야오이가 있었기에 『시벨』이 생겼다는 것도 있습니다', '로리콘 동인지를 만드는 것 자체가 용기가 필요한 거였거든요. 야오이가 없다면 그것을 할 용기는 없었을지도 모릅니다. 역시 아무리 박해받아도 어쩔 수 없다는 의식이 있었던 것입니다'라고 후년에 회상했고, 모리카와 가이치로(森川嘉一郎)는 코믹마켓의 '야오이'의 융성함에 대해 '그에 대한 대항 의식과 동시에 애니메이션의 혹은 애니메이션풍 그림체의 성적인 패러디가 허용되는 자리를 그곳에 형성해 로리콘 만화의 발표를 재촉하고 있던 것이다. 그 의미로는 야오이는 로리콘 동인지의 어머니였다고도 말할 수 있을지도 모른다'라고 평했다.
시벨 (동인지) 역사
또 당시의 일반적인 남성향 18금 만화는 리얼 터치의 삼류 극화가 대부분으로, 『시벨』을 비롯한 로리콘 만화의 출현은 '데즈카 오사무나 이시노모리 쇼타로와 같은 둥근 기호적인 그림체여도 섹스를 그릴 수 있다'라는 '귀여운 에로틱'이라는 현대 일본적 미의식의 발견과 혁명을 가져왔다고 여겨진다. 실제로 아즈마와 오키에 따르면 시벨을 창간한 배경으로는 당시의 삼류 극화 붐에 대한 강고한 반발심이 토대로 있었다고 전했다.
히루코가미 겐(蛭児神建)은 만가 가로(まんが画廊)에서 오키 유카오(沖由佳雄)에게 스카우트 당했을 때의 에피소드를 다음과 같이 기록했다.
시벨 (동인지) 역사
初対面の沖由佳雄氏に手渡された本を見て、私の全身の血液は一瞬で頭に昇った。それは二つ折りのコピー紙をホッチキスでとめた、ほんの数ページの品である。しかしその内容は、彼の可愛い絵の少女が靴下だけの全裸になり、ワレメがくっきりと描かれた、当時としては衝撃的なものであった。私は頭がクラクラした。アニメ的美少女をエロの対象とする、その偉大なる先駆けは沖由佳雄氏である。全く、世界観が引っ繰り返るような思いをした。〔……〕ともかく漫画画廊が存在しなければ、蛭児神建も『シベール』も無く、後のロリコン同人誌ブームも起こらなかったかもしれない。あんな小さな店に、あれだけの偉大な才能が集結したのは神秘というか、神の悪戯とさえ感じる。西洋の芸術史などを調べていると、複数の天才が同じ時代に誕生して寄り集い花開くという、神の意志としか思えない瞬間が幾度も起こるが、その小規模な形を私は目にしたのだ。 — 히루코가미 겐(蛭児神建)(전) 『출가 일기―어느 '오타쿠'의 생애』(出家日記―ある「おたく」の生涯) 중 '아즈마 히데오와의 만남'(吾妻ひでおとの出会い) 가도카와 쇼텐 2005년 11월 pp.46-52
시벨 (동인지) 역사
초대면인 오키 유카오 씨에게 전해받은 책을 보고, 내 전신의 혈액은 한순간에 머리로 올랐다. 그것은 둘로 접은 복사지를 스테이플러로 고정시킨 겨우 몇 페이지 짜리이다. 그러나 그 내용은 그의 귀여운 그림의 소녀가 양말만 입고 전라가 되어 틈이 선명하게 그려진 당시로서는 충격적인 것이었다. 나는 머리가 어지러웠다. 애니메이션적 미소녀를 에로틱함의 대상으로 하는 그 위대한 선구는 오키 유카오이다. 완전히 세계관이 뒤바뀐 듯한 생각을 했다. 〔……〕 어쨌든 만가 가로가 존재하지 않았으면 히루코가미 겐도, 『시벨』도 없었고, 후의 로리콘 동인지 붐도 일어나지 않았을 지도 모른다. 그런 작은 가게에 그만큼의 위대한 재능이 집결한 것은 신비하다고 할까, 신의 장난이라고도 느껴진다. 서양의 예술사 등을 찾아보고 있으면, 여러 천재가 같은 시대에 태어나 모여서 꽃을 피운다는 신의 의지라고 밖에 생각되지 않는 순간이 몇번이고 일어나나, 그 소규모 형태를 나는 목격한 것이다.
시벨 (동인지) 역사
『시벨』 창간호는 1979년 4월 8일에 개최된 '코믹마켓 11'에서 배포됐다. 무엇도 인쇄되지 않은 검은색의 나사지 표지 B5판 26페이지의 복사지로, 집필자는 아즈마 히데오, 오키 유카오(沖由佳雄), 히루코가미 겐(蛭児神建) 및 히루코가미의 소개로 더해진 니시나 소이치(仁科蒼一)의 4명이다. 인접한 공간에서는 히루코가미의 『아이리스』의 임시 증간호 『롤리타』(ロリータ)도 배포됐다.
아즈마와 오키는 코믹마켓 11의 실질적인 주최자였던 '미궁'79'(迷宮'79)의 요네자와 요시히로(米沢嘉博, 후의 코믹마켓 준비회 2대 대표)와 사전에 상의를 했고, 아즈마는 '억지를 부려서 코믹마켓에 숨어들었습니다'라고 후년에 서술했다. 또 히루코가미에 따르면 두 동인지는 봉투에 넣고 풀로 붙여, 붙인 곳에 빨간 秘의 원문자(㊙) 모양의 도장을 찍어 팔아 '세간의 차가운 시선의 아픔이 어째서인지 쾌감으로, 마조히스틱한 기쁨에 떨고 있었다. 파는 사람과 사는 사람의 공범 의식에 의한 우정으로 내 몸은 달아올라 있었다'라고 당시의 심경을 이야기했다.
시벨 (동인지) 역사
실제로 당시는 메이저 소년지·소녀지로 활동하고 있던 프로 현역 만화가가 성인 동인지에 작품을 집필한다는 것은 금기와 다름없었다. 아즈마 팬으로 힐다콘인 소녀 만화가·와다 신지(和田慎二)를 『시벨』에 동인으로 권유하자는 안도 있었지만 '그건 역시 안 되지 않을까'라는 아즈마의 한마디로 중지로 되었다고 한다. 이에 대해 히루코가미는 '역시 아즈마 선생에게 있어서는 메이저 작가를 끌어들이는 것은 좋지 않다고 생각된 것이겠지'라고 서술했다.
2호부터는 고노마 와호(孤ノ間和歩), 가즈나 게이(計奈恵), 도요시마 유사쿠(豊島ゆーさく)가 참가했다.（오키가 만가 가로(まんが画廊)의 '낙서장'을 통해 고노마와 접촉했고, 가즈나는 고노마의 제자였다) 가즈나에 따르면 '새까만 책으로 거의 가져가주지 않았다'라고 증언했고, 그룹 손님도 '이런 책 팔아도 괜찮은가'라고 얌체 독서로 떠들썩거릴 뿐이고, 그대로 사지 않은 채 지나갔다고 했으나, 안에서 한 명이 나중에 몰래 사러 돌아오는 경우도 있었다고 회상했다.
시벨 (동인지) 역사
이러한 음란 서적을 살 때 흔히 있던 창피해하는 상황이 급변하는 것은 아즈마가 코믹마켓으로 가지 않게 된 3호(1979년 겨울의 C13)부터로, 이날은 개장 전부터 군중이 생겼고, 당시의 코믹마켓에는 개장 전 행렬이라는 개념이 존재하지 않았기에 수상히 여긴 회장 스태프가 참렬자에게 시벨의 구입 희망자인지 아닌지를 물어보자, 대부분의 사람들이 웃으며 일제히 손을 들었다고 한다.
시벨 (동인지) 역사
만화가이다. 1950년에 홋카이도 우라호로정에서 태어났다. 1968년에 상경한 뒤, 공원(工員) 등의 직업을 거쳐 이타이 렌타로(板井れんたろう)의 어시스턴트를 맡았다. 1969년에 『만가오』(まんが王)(아키타 쇼텐) 12월호 부록에서 발표한 『링사이트 크레이지』(リングサイド・クレイジー)로 데뷔했다. 그 후, 1972년부터 『주간 소년 챔피언』에서 연재한 『두 사람과 다섯 사람』(ふたりと5人)으로 인기 작가로 되었다. 1970년대는 『숙취 댄디』(二日酔いダンディー), 『에이트 비트』(エイト・ビート), 『변덕쟁이 오공』(きまぐれ悟空), 『자포자기 천사』(やけくそ天使), 『초킨』(チョッキン), 『수다쟁이 러브』(おしゃべりラブ), 『꼬마 마마짱』(ちびママちゃん), 『날아라 날아라 동키』(翔べ翔べドンキー), 『기생목 군』(やどりぎくん), 『스크랩 학원』(スクラップ学園)（전부 아키타 쇼텐) 등의 넌센스 개그 만화로 인기를 얻는 한편, 1978년의 『부조리 일기』(不条理日記)를 비롯해 발표한 일련의 작품이 SF 팬·만화 매니아에게 열광적으로 받아들여져, 그 매니악한 SF 패러디에서 혁신적인 개그 센스로 오늘날의 부조리 만화의 선구자로 되었다. 또, 1978년에 뉴 웨이브 만화지 『Peke』(미노리 쇼보(みのり書房))에서 연재한 『아무래도 좋아 스페이스』(どーでもいんなーすぺーす)로 1980년대에 '로리콘 만화'라고 불리게 되는 SF와 미소녀를 중심으로 한 급진적인 작풍을 재빨리 확립했다. 1979년 4월부터 일본 첫 로리콘 만화 동인지 『시벨』（무기력 프로(無気力プロ))을 자비 출판했다. 더욱이 병행해 앨리스 출판(アリス出版)의 자판기 책 『소녀 앨리스』(少女アリス)(가와모토 고지(川本耕次) 편집)에 『햇빛』(陽差し), 『바다에서 온 기계』(海から来た機械) 등 '순문학 시리즈'라고 불리는 작품군을 발표했고, 일련의 작품에서 성적 표현 중에 데즈카 오사무를 계보로 하는 전후 만화의 정통적인 그림체와 소녀 만화의 내면 세계를 가지고 온 것으로 오늘날의 '미소녀', '모에'로 이어지는 '오타쿠'적 표현에 결정적인 영향을 끼쳤다. 그 후에도 『나나코 SOS』(ななこSOS), 『장난꾸러기 신 이야기 코로코로 포론』(おちゃめ神物語コロコロポロン) 등의 인기 작품(두 작품 다 텔레비전 애니메이션화되었다)를 정력적으로 발표했지만, 창작에 막혀 1989년 11월과 1992년 4월에 갑작스레 실종되었고, 1998년 12월에는 알코올 의존증으로 입원했다. 그 경위를 그린 자서전 『실종일기』(失踪日記)(2005년)은 롱셀러로 되었고, 제34회 일본만화가협회상(日本漫画家協会賞) 대상, 제10회 데즈카 오사무 문화상 대상, 제9회 문화청 미디어 예술제 만화 부문 대상을 수상한 외에, 2019년 10월에는 이탈리아의 그랜 귀니지(Gran Guinigi)상의 Riscoperta di un’opera（재발견된 작품） 부문을 수상했다. 2019년 10월 13일 사망.
시벨 (동인지) 역사
아즈마 히데오의 어시스턴트. 『시벨』 창간 편집장 겸 스카우트 담당이다. 동인 서클 '그룹 601'(グループ601) 주재. 아즈마의 만화 『올림포스의 포론』(オリンポスのポロン)에 등장하는 에로스(エロース)나 『나나코 SOS』(ななこSOS)에 등장하는 Dr. 챠바네(Dr.チャバネ)의 모델이다. 『애니멕』(アニメック)에서 상업지 데뷔 후, 히루코가미 겐(蛭児神建) 편집의 귀축계 로리콘 만화 잡지 『프티 판도라』(プチパンドラ)등에서도 집필했다.
시벨 (동인지) 역사
작가·편집자·승려이다. 로리콘의 신이라고 불리기도 한다. 도쿄도 출신. 1978년에 일본 첫 로리콘 문예지 『아이리스』(愛栗鼠)를 창간했다. 그 후 『시벨』 창간 참여를 거쳐 극단주의 로리콘 동인지 『유녀 기호』(幼女嗜好), 『SM 롤리타』(SMロリータ)(헨시쓰샤(変質社))를 코믹마켓에서 발표했다고, 1980년대에 일어난 로리콘 붐의 중심 인물·교조적 존재로 되었다. 또 당시의 코믹마켓에서는 머리카락을 허리까지 기르고, 플랫캡에 선글라스, 트렌치코트에 마스크, 쁘띠안제 인형을 거꾸로 늘어뜨린 변질자 스타일로 나타나 아즈마 히데오의 만화 『나나코 SOS』(ななこSOS), 『스크랩 학원』(スクラップ学園)이나 에로게 『ALICE』 등에서 등장하는 변질자의 모델로 되었다. 1982년에는 상업지 첫 로리콘 만화 잡지 『레몬 피플』(レモンピープル)에서 프로 데뷔를 했다. 1984년부터 잡지 『프티 판도라』(プチパンドラ)(잇스이샤(一水社))의 편집장으로 취임했으나, 1987년에 은퇴했고, 붓을 놓았다. 후에 출가했다. 그 경위에 관해서는 2005년에 상재된 자서전 『출가 일기―어느 '오타쿠'의 생애』(出家日記―ある「おたく」の生涯)(가도카와 쇼텐)에서 상세를 알 수 있다.
시벨 (동인지) 역사
패러디 만화가이다. 히루코가미 겐(蛭児神建)이 첫 참가한 만화 평론 서클 '유니온 에카르테'(ユニオン・エカルテ) 주재자이다. 아즈마 히데오의 만화에 등장하는 배경 캐릭터의 모델 중 한 명이다. 미노리 쇼보(みのり書房)가 발행한 『월간 OUT』(月刊OUT), 『랑데부 코믹』(ランデブーコミック)에서도 활약했다. 후에 히루코가미의 중개로 『시벨』 창간에 참가했다.
만화가·삽화가이다. 가즈나 게이(計奈恵)의 스승이다. 『시벨』 중심 멤버로 미소녀 만화의 창시자적 존재이다. 창간 당초의 『레몬 피플』(レモンピープル)에서도 작품을 집필했다. 2000년대 이후는 상업지에서 활동하지 않는다.
만화가이다. 고노마 와호(孤ノ間和歩)의 제자이다. 크림레몬 시리즈 『SF·초차원 전설 RALL』(SF・超次元伝説ラル), 『STAR TRAP』의 캐릭터 디자인을 고노마 와호와 함께 담당했다. 『애니멕』(アニメック)에서 프로 데뷔 후 『만화 부릿코』(漫画ブリッコ)를 거쳐 『월간 소년 간간』 등 소년지에서도 집필하는 한편, '가즈네코'(和猫) 명의로 음란 만화도 집필했다. 아즈마 히데오의 만화 『나나코 SOS』(ななこSOS)에서 등장하는 '국제 셀 밀매 조직 남자'의 모델이다.
시벨 (동인지) 역사
만화가이다. 도쿄도 출신. 나카무라 프로덕션(中村プロダクション) 출신 전 애니메이터이다. I.N.U.(이누네코우사기자에몬, いぬねこうさぎざえもん) 명의로 동인지에서 활약했다. 게모노의 선구자로 『시벨』 시대부터 게모노를 계속 그려온 게모로리(ケモロリ) 오타쿠의 최고참이다. 오쓰카 에이지(大塚英志) 편집의 앤솔러지 코믹 『미소녀 만화 베스트 집성 3 프티 애플 파이』(美少女まんがベスト集成3 プチアップル・パイ)(도쿠마 쇼텐/1983년 6월)에서 발표한 『캣걸』(きゃっとがーる)로 데뷔했다. 1986년에 첫 단행본 『쇼레이시마』(硝霊島)(뱌쿠야 쇼보(白夜書房))를 상재했다. 1992년부터는 동인지 『수간왕』(獣姦王)을 창간했고, 『고양이 당인전 테얀데에』(キャッ党忍伝てやんでえ)나 『RPG전설 헤포이』의 미야 등 암컷 게모노를 제재로 한 음란 만화를 아사리 요시토(あさりよしとお) 등과 함께 차차 발표했다. 더욱이 『시벨』 시절 '탈시벨'을 생각하고 있었던 아동 만화 지망의 가즈나 게이(計奈恵)에게 '만가 가로(まんが画廊)에서 로리콘이라고 불려 지금 이곳(무기력 프로덕션)을 빠지는 네게 갈 곳이 있느냐?'라고 못을 박아 퇴로를 끊었고, 삼류 극화지 『만화 대쾌락』(漫画大快楽)(레몬샤(檸檬社) 간행)에서 다니구치 게이(谷口敬)의 기용을 투고로 추천하는 등 당시의 로리콘 문화에도 적지 않은 영향을 남겼다. 대표작으로 『천박한 마법사 게쓰메도 아나루』(下品な魔法使いケツメドアナル) 등이 있다.
시벨 (동인지) 역사
효고현 출신. 오카야마 대학 졸업. 모치즈키 미키야(望月三起也), 아즈마 히데오, 미야 다케시(みやたけし)의 전 어시스턴트이다. 쇼가쿠칸의 학년별 학습 잡지(小学館の学年別学習雑誌)나 월간 코로코로 코믹 등 초등학생 만화 잡지에서도 집필했다. 또, 아즈마 히데오 원작 텔레비전 애니메이션 『나나코 SOS』(ななこSOS)의 그림책은 미타카가 작화를 담당했다.
도야마현 출신. 와다 신지(和田慎二), 아즈마 히데오, 무라카미 모토카(村上もとか)의 전 어시스턴트이다. 동인 서클 '트러블메이커'(トラブルメーカー) 소속이다. 1980년에 동인지 『프리스』(フリス, Fritha)를 자비 출판했다. 그 후, 오쓰카 에이지(大塚英志)가 편집한 만화 잡지 『류』(リュウ), 『프티 애플 파이』(プチアップルパイ), 『만화 부릿코』(漫画ブリッコ) 등에서도 집필했고, 가가미 아키라(かがみあきら)나 아사리 요시토(あさりよしとお) 등과 함께 1980년대 전반을 대표하는 미소녀 SF 만화가로 알려졌다. 그러나 현재는 소식이 끝어졌다.
시벨 (동인지) 역사
만화가·삽화가·캐릭터 디자이너·동인 작가이다. 현재의 모에 속성으로 이어지는 '푸니로리'(ぷにロリ, 얼굴이나 체형이 둥글고 탄력 있는 유아 체형의 로리)의 원조적 존재이다. 아사리 요시토(あさりよしとお)나 후지타 유키히사(ふじたゆきひさ) 등이 참가한 동인 서클 '스튜디오 어웨이크'(スタジオ・アオーク)를 주재했다. 동인 서클 '우사키 유치원'(うさぎ幼稚園)을 주재했다. 크리에이터 집단 '이치고 하우스'(いちごはうす) 멤버이다. 코믹마켓 참가 당초는 동인지 경험도 없는 고등학생이었으나, 만가 가로(まんが画廊)에서 스카우트당한 형태로 『시벨』에 참가하게 되었다.
시벨 (동인지) 역사
만화가·애묘가·동인 작가·노상 시인이다. 가나가와현 요코하마시 출신. 여성이다. 1973년에 도키와마쓰 학원 여자 단기대학(トキワ松学園女子短期大学) 졸업 후, 1974년에 『푸른 말 I』(蒼い馬I)(호쿠토 쇼보(北冬書房))에 '꽃 모자―초저녁의 가을'(花帽子―宵の秋)을 발표했다. 그 후, 호쿠토 쇼보(北冬書房)의 『야행』(夜行) 등에서 사첩반 포크풍으로 유현적 분위기를 낸 서정파 작품을 발표했다. 1976년에는 『주간 만화 조』(週刊漫画ジョー)(고사이도 출판(廣済堂出版))에서 '반하생'(半夏生)을 발표했고, 일반지에 데뷔했다. 1979년에는 『월간 세븐틴』(슈에이샤)에 게재한 '모르는 내일로'(知らない明日へ)로 제1회 신인 그랑프리 노력상을 수상했다. 1980년에 첫 단행본 『어딘가 먼 무지개의 나라』(どこか遠い虹の国)（슈에이샤 세븐틴 코믹스)를 상재했다. 이후 프리로 되었고, 가와모토 고지(川本耕次) 감수 미소녀 전문지 『로리콘 HOUSE』(ロリコンHOUSE)(산와 출판(三和出版))나 『시벨』의 후계 동인지 『아스케론』(アスケロン)(그룹 팅커벨(ぐるーぷティンカーベル))의 레귤러 작가로 됐다. 이때부터 데포르메계 소녀 만화풍의 스타일을 확립했고, 판타지 동시에 에로틱한 세계관으로 알려졌다. 주요 만화 작품집으로 『시마네코 메구미 몰 작품집―호시노하라 그림연극』(川猫めぐみ没作品集―星野原紙芝居)』(도라우마 쇼보(虎馬書房)·1983년)이나 『시마시마 BOOKS』(しましまBOOKS)(게이세이 출판(けいせい出版)·1986년)가 있다. 2008년에 공식 홈페이지를 개설했다. 병행해 잡지 판매나 음악 활동을 하는 등, 현재도 열심히 창작 활동을 하고 있다.
시벨 (동인지) 역사
가즈나 게이(計奈恵)의 남동생이다. 도쿄 전력 사원이다. 잡지 『프티 판도라』(プチパンドラ)에서 집필했다. 히루코가미 겐(蛭児神建)은 친구에 해당한다.
※상기 인물 중 아즈마, 오키, 히루코가미, 니시나, 가즈나, 고노마, 도요시마, 모리노, 하야사카, 가와모토는 아즈마의 만화에서 서브 캐릭터로 때때로 등장한다.
1979년 겨울에는 업계 최대 규모의 자판기 책 전문 출판사·앨리스 출판(アリス出版)의 간판 잡지 『소녀 앨리스』(少女アリス)의 가와모토 고지(川本耕次) 편집장(삼류 극화 붐·로리콘 붐의 주요 인물)으로부터 아즈마에게 '로리콘(미소녀) 작품을 그려주세요. 순문학 같은 거'라는 의뢰가 있었고, 상업지 첫 로리콘 만화 '순문학 시리즈'(純文学シリーズ)를 1980년 1월부터 1980년 9월까지 연재했다.
메이저 소년지·소녀지에서 활동하는 프로 만화가가 동인지 뿐만 아니라 '최저변의 에로틱 미디어'라고 불린 자판기 책에서 음란 만화를 발표하는 것은 당시로서도 전대 미문의 일이었다. 이러한 경위로 아즈마 히데오는 상업지·동인지 양쪽으로 로리콘 만화의 개척자로 여겨진다.
시벨 (동인지) 역사
곧 아즈마의 팬들은 아즈마의 신작을 얻기 위해 『소녀 앨리스』(少女アリス)(앨리스 출판(アリス出版))를 팔고 있는 자동 판매기를 찾고다니는 매니아가 속출했고, 동일하게 『시벨』도 줄 정리가 필요한 최대 규모의 벽 서클로 급성장했다. 애니메이션 잡지 『월간 OUT』(月刊OUT)(미노리 쇼보(みのり書房)) 1980년 12월호에 게재된 '아픈 사람을 위한 만화 고현학·제1회/롤리타 콤플렉스'(病気の人のためのマンガ考現学・第1回／ロリータ・コンプレックス)라는 기사에서는 코믹마켓 준비회 대표 요네자와 요시히로(米沢嘉博)가 '코믹마켓 등에서 발견하면 사둘 것. 오염도 90%이다'라고 하며 시벨을 거론하며, 그 이름을 애니메이션 팬에게 알리게 되는 계기가 되었다.
시벨 (동인지) 역사
그러나 붐 때부터 차례차례 아즈마를 비롯해 참가자의 본직이 바빠졌고, 이에 더해 시벨을 추종하는 여러 로리콘 팬 대상 잡지도 나타나기 시작해 '해야할 것은 했다'라는 확신 아래 '코믹마켓 17'(1981년 4월 5일)에서 배포된 7호를 마지막으로 시벨은 폐간 선언을 했다. 더욱이 종간호의 행렬은 발매 전부터 100명 전후에 이르렀고이중에는 데뷔 전인 '모리야마 도'(森山塔)라고도 불리는 야마모토 나오키(山本直樹)도 서있었다는 일화가 있다.
시벨 (동인지) 역사
코믹마켓 뿐만 아니라 다른 일반 분야에서도 로리콘 붐을 일으킨 시벨의 존재는 종간 후 바로 전설화됐다. 먼저 시미즈 가즈오(志水一夫, 하라 마루타(原丸太))가 '종간 반년도 안 되어 전설적인 존재로'라고 『퓨전 프로덕트』(ふゅーじょんぷろだくと) 1981년 10월호의 로리콘 특집 '롤리타 혹은 어떻게 해서 나는 정상적인 연애를 포기하고 미소녀를 사랑하기에 이르렀는가'(特集 ロリータあるいは如何にして私は正常な恋愛を放棄し美少女を愛するに至ったか)나 아니메주 증간 『애플 파이 미소녀 만화 대전집』(アップル・パイ 美少女まんが大全集)(1982년 3월)의 기고 기사 등에서 시벨을 소개했다. 이어서 요네자와 요시히로(米沢嘉博, 아지마 슌(阿島俊))이 『레몬 피플』(レモンピープル) 창간호 (1982년 2월호)부터 연재를 개시한 '동인지 이트세트러'(同人誌エトセトラ) 제1회에서 '지금은 신화로 된 환상의 시벨'이라고 시벨을 소개했다. 아즈마는 '요네자와 씨가 평론은 가득 써주셔서 저는 만화사에 이름이 남았습니다'라고 감사의 말을 전했다.
시벨 (동인지) 역사
『시벨』 신화에 관해서 동인인 가즈나 게이(計奈恵)는 신주쿠 Naked Loft(新宿Naked Loft)의 토크 이벤트 '플레이백 '80년대~그때의 미소녀 만화의 이야기를 하자'(プレイバック’80年代〜あの頃の美少女漫画の話をしよう)(2016년 10월 30일) 출석 시, 동석자로부터 『먀짱 관능 사진집』(ミャアちゃん官能写真集)(아즈마 히데오가 1981년 여름 C18에서 배포한 전설적 동인지)의 이야기가 나왔을 때, 당시부터 이미 '전설의 시벨'로 다뤄지는 상황이었다고 말했고, '미소녀 만화의 여명기를 이야기한다'라는 취지의 이벤트였음에도 불구하고, 최고참인 가즈나는 동석자와의 대화에 전혀 따라갈 수 없었다고 쓴웃음을 지었다. 더욱이 가즈나는 아즈마 히데오 팬 장례식（2019년 11월 30일) 참가 시에도 '알고 있는 사람이 없었다'라고 말했고, 동인인 고노마 와호(孤ノ間和歩)와도 '확실히 아즈마 선생과 미소녀 동인지의 역사에 있었지만, 우리들 〔시벨 멤버〕는 중간 화석이네'라고 말했다. 또 오쓰카 에이지(大塚英志)도 '결국 그 후 『시벨』의 사람들보다 하나 아래 세대가 차차 나와, 그쪽이 더 에로틱함으로는 과격한 것을 그렸기에, 꽤나 『시벨』의 사람들은 그런 세대 사이에 끼여버린 듯한 부분이 있었다', '아즈마 히데오의 아래로 모인 창세기 로리콘/미소녀 만화를 그리는 사람들은 그 후에 해온 세대에 삼켜지는 형태로 페이드 아웃해 가지 않을 수 없었으나, 대체로 새로운 장르나 스타일의 맛있는 점은 2세대 정도 후에 온 한 무리가 전부 휩쓸고 가는 것이다'라고 말했고, 여명기의 로리콘 만화들이 중간 화석화하는 상황을 인정했다.
아즈마 히데오가 정형화한 로리콘 만화의 형식은 그 주변에 있던 동인 작가들에게 계승돼 확산됐다. 아즈마는 1979년 4월부터 1981년 8월까지의 약 2년간의 활동으로 동인지나 자판기 책이라는 언더그라운드 인디 매체를 통해 이후 만화 상황을 메이저·마이너를 따지지 않고 결정적으로 바꿨고, 이를 1980년대 이후의 오타쿠 문화로 이었다.
히루코가미 겐(蛭児神建)은 1980년부터 자신이 주재하는 '헨시쓰샤'(変質社)로 옮겼고, 극단주의 로리콘 문예지 『유녀 기호』(幼女嗜好)를 발행했다. 로리콘계의 교조적 존재로 코믹마켓에서 군림하고 있다. 그 이외의 멤버는 '그룹 601'(グループ601) '그룹 팅커벨'(ぐるーぷティンカーベル), 'STUDIO BAKI'로 나뉘어 시벨 종간 후에도 활동을 계속했다.
'그룹 601'은 『시벨』 전 편집장인 오키 유카오(沖由佳雄)가 주재하는 동인 서클로, 1981년 12월에 창간된 후속 동인지 『에피컬』(エピカル)에서는 『시벨』 출신 멤버(가즈나 게이(計奈恵), 고노마 와호(孤ノ間和歩), 미타카 고이치(三鷹公一), 도요시마 유사쿠(豊島ゆーさく), 니시나 소이치(仁科倉一))도 다수 참가했다. 그러나 그 후는 이합집산을 되풀이했고, 결국 의견의 차이 등으로 일부 초기 멤버가 분파·독립한 결과, 시벨 시대의 흔적은 형적도 없어졌다.
한편, '그룹 팅커벨'은 판타지 노선을 바탕으로 한 창작계 동인지 『아스케론』(アスケロン)이나 비평지 『아케론』(アーケロン)을 정기 간행했고, 오키 유카오, 도요시마 유사쿠, 가즈나 게이, 모리노 우사기, 시마네코 메구미(川猫めぐみ), 요시키 시노부(よしき志信), 게우케겐(毛羽毛現), 사에구사 준(さえぐさじゅん) 등이 원고를 기고했다.
모리노 우사기(森野うさぎ) 주재의 'STUDIO BAKI'는 후에 벽 서클로 되는 크리에이티브 집단 '스튜디오 어웨이크'(スタジオ・アオーク)로 발전했고, 자주 제작 애니메이션 『AWAKE』의 제작을 주축으로 그 자금을 벌기 위해 동인지 이외에 『만화 부릿코』(漫画ブリッコ)에 미디어믹스도 전개했으며, 제2차 로리콘 상업지 붐의 효시로 되었다.
시벨 (동인지) 서지 정보
이외에도 『프티 시벨』(プチ・シベール)(1981년 4월 발행 보충·번외편）, 『애니벨』(アニベール)(1981년 4월 발행 애니메이션 패러디계 복사지), 『화이트 시벨 Vol.10』(ホワイトシベール Vol.10)(1981년 12월 발행 B6판 포토북)，Vol.0(아즈마·오키 2명이서 1978년 가을에 작성한 한정 50부 복사지)가 있다.
시벨 (동인지) 게재 정보
전부 무기력 프로덕션(無気力プロダクション)이 간행
ALICE(1977년~1978년)
무기력 프로가 아즈마 히데오의 애독자를 위해 무료로 우송했던 『시벨』의 전신지에 해당하는 복사 신문이다. 주필은 아즈마와 치프 어시스턴트인 오키 유카오(沖由佳雄)와 미조로기 고(みぞろぎ孝)이다. 더욱이 오키는 ALICE에서 '앨리스광, 로리콘, 전기(戰記) 매니아'(아즈마 왈 '군사 오타쿠이자 애니메이션 오타쿠이다. 오타쿠 덩어리 같은 녀석'이라고 했다.)를 자칭했으나, 당시는 '로리콘', '앨리콘'이라는 개념이 일반인들에게 보급되지 않았고, 독자로부터는 다니무라 신지의 포크 그룹 '앨리스'에 오키가 열중하고 있는 것이라고 착각을 받았다는 일화도 있다.
시벨 (동인지) 게재 정보
ALICE의 상세에 대해서는 『시벨』 창간 직전인 1979년 봄 때까지 무기력 프로에 드나들었던 아즈마 히데오 팬인 h-aoki가 운영하는 웹사이트 '아즈마 히데오 작품의 줄거리'(吾妻ひでお作品のあらすじ) 내 '무기력 프로에 대해'(無気力プロのこと) 항목을 참조. 아즈마가 ALICE에 게재한 만화 작품이나 커트 일러스트 등은 2016년 3월에 훗칸 닷컴(復刊ドットコム)에서 출판된 단행본 『원더 AZUMA HIDEO 랜드 2』(ワンダー・AZUMA HIDEO・ランド2)에 첫 수록됐다,
Vol.0 예고&원고 모집호(1978년 가을) 표지
아즈마 히데오
아호라시(あほらしい, 아즈마 히데오) '닛헨의 미코짱 관능편'(日ヘンの美子ちゃん 官能編)
호화 현란 애니메이션계 미소녀 총출연(豪華絢爛アニメ界美少女総出演, 오키 유카오(沖由佳雄))
などという作品をだれか描いて下さい。あなたのアイドルをあなたの歯牙に!! ピピを! まゆを! 龍子を! ヒルダを! あなたの手で!!
등과 같은 작품을 누군가 그려주세요. 당신의 아이돌을 당신의 치아로!! 삐삐를! 마유를! 류코를! 힐다를! 당신의 손으로!!
시벨 발행에 대해(シベール発行に際して, 오키 유카오)
시벨 (동인지) 게재 정보
Vol.1(1979년 4월 8일 발행/코믹마켓 11) 속표지
오키 유카오(沖由佳雄)
니시나 소이치(仁科蒼一) '색칠 공부'(ぬりえ)
오키 유카오(沖由佳雄) '미카사짱 위기 일발'(みかさちゃんききいっぱつ)(Vol.2 개정판에 재록)
이미지 일러스트 경작(イメージイラスト競作)
히루코가미 겐(蛭児神建) '잇꽃의 시간'(末摘花の時)
레오나르도 다 히데오(れおなるど・だ・ひでお, 아즈마 히데오) '빨간 모자 인 원더랜드'(赤ずきん・いん・わんだあらんど)
편집 후기
Vol.2(1979년 7월 27일 발행/코믹마켓 12) 속표지
시벨 (동인지) 게재 정보
고노마 와호(孤ノ間和歩)
납치·메리아(らち・メリア, 고노마 와호(孤ノ間和歩)) '이상한 나라에서 이상한 나라로 온 이상한 나라의 작은 다람쥐 앨리스의 이상한 이상한 이야기'(不思議の国からフシギな国にやって来た不思議の国の小リスのアリスのふしぎなふしぎな物語)
오키 유카오 '미카사짱 위기 일발'(みかさちゃんききいっぱつ)(제2판만 게재)
다니 마네(谷真似, 가즈나 게이(計奈恵)) 'Me?'
히루코가미 겐 '로리콘 도서 리스트'(ロリコン図書リスト)(소설·사진집·화집 등)
y·t(도요시마 유사쿠(豊島ゆーさく)） '여름의 하루'(夏の一日)
재 재버 워크(じゃ・じゃばあ・うおっく, 아즈마 히데오) '마이 타운'(マイ・タウン)
편집 후기
작가 소개
Vol.3(1979년 12월 발행/코믹마켓 13) 속표지
시벨 (동인지) 게재 정보
고노마 와호
라루시타 유스케(羅留下有介, 오키 유카오) '야생 신님'(野良神様)
마카루나 루나(魔化留奈ルナ, 가즈나 게이) '라이브'(ライヴ)
온후 거사(怨訃居士) 'BLOODY.MARY'
T.루나(T.ルナ) '갓 딴 신문'(もぎたて新聞)
아~침~ 저~녁 밤(あ〜さ〜・ゆ〜ばん, 고노마 와호) '아무도 모르시랜드 판타지'(だれもしランドファンタジー)
이누네코우사기자에몬(いぬねこうさぎざえもん, 도요시마 유사쿠) '엘레네아의 아이들'(エレネアの子ら)
뭔가 정말로 일러스트전(なんだかとってもイラスト展)
라루시타 유스케(羅留下有介, 오키 유카오) '미소녀의 발라내는 방법'(美少女のおろし方)
아~침~ 저~녁 밤(あ〜さ〜・ゆ〜ばん, 고노마 와호) '한 페이지의 헛소리'(いっぺえじのたわごと)
마카루나 루나(魔化留奈ルナ, 가즈나 게이) '자는 방법'(ネるほうほう)
이누네코우사기(いぬねこうさぎ, 도요시마 유사쿠) '너는 무엇을 보고 있는 걸까?'(君は何を見ているのかな?)
이누네코우사기의 페이지(いぬねこうさぎのぺいじ) '텔레비전 애니메이션 캐릭터 룸'(てれびあにめきゃらくたあるうむ)(키카, 오차메, 템플짱, 사요짱, 하이디, 수)
시벨 (동인지) 게재 정보
모조 거북(にせ海がめ, 아즈마 히데오) '붉은 바람'(赤い風)
작가 앙케이트
후기(아즈마 히데오)
Vol.4(1980년 5월 발행/코믹마켓 14/카세트 부착) 속표지
시벨 (동인지) 게재 정보
오키 유카오
목이 만가닥버섯(きくらげしめじ, 고노마 와호) '아무도 모르시랜드 판타지 2'(だれもしランドファンタジー2)
뿅뿅(ピョンピョン, 모리노 우사기(森野うさぎ)) '문 파티'(ムーンパーティー)
시벨·애니메이션 고찰 ACT.1(シベール・アニメ考 ACT.1)
미소녀 애니메이션 셀 착취법(美少女アニメセル搾取法)
애니메이션 미소녀들과 노는 법(アニメ美少女達と遊ぶ法)
어섬 드래곤(あっさむどらごん) '프랜틱 인베이션'(ふらんてぃっくいんべいしょん)
키베 르 네테카(キベ・ル・ネテカ) 'REMEDY FOR LOLITA COMPLEX 로리콘을 고치는 방법'(REMEDY FOR LOLITA COMPLEX ロリコンの治し方)
아루 바이진(夢売人, 가즈나 게이) '준 마네아'(ジュンマネア)(뱌쿠야 쇼보(白夜書房) 간행 『만화 부릿코』(漫画ブリッコ) 1984년 1월호에 재록)
프롬 마카오메라(ふろむ・まかおめら) '지하철 야화'(地下鉄夜話)
시카리스네즈미자에몬(しかりすねずみざえもん, 도요시마 유사쿠) '어머니의 피'(母さんの血)
그리폰(ぐりほん, 아즈마 히데오) '꿈의 소녀'(夢の少女)
후기(담당: 그리폰=아즈마 히데오)
시벨 (동인지) 게재 정보
Vol.5(1980년 9월 발행/코믹마켓 15/B4 포스터 부착) 속표지
하야사카 미키(早坂未紀)
잭 펌프킨(じゃっく・ぱんぷきん, 하야사카 미키(早坂未紀)) '프리저'(フリーザ)
히사시 린겐(久輪言, 오키 유카오) '학원 무계장'(学園無稽帳)
우니호야나마코(うにほやなまこ, 고노마 와호) '플라토닉 솔저'(プラトニック ソルジャー)
미소녀 통신사(美少女通信社)
마돌라 호시(マドーラほしい, 모리노 우사기) '거울 안의 마리'(鏡の中のマリー)
G. 클로버(G・クローバー) '시벨·애니메이션 고찰 액트 2'(シベール・アニメ考 あくと2)
이키나리바쿠(息鳴漠) '화성의 붉은 모래와 하얀 피부'(火星の赤い砂と白い肌)
리무진 알파(リムジン・アルファ) '비'(雨)
도낫토세이(堂納豆聖, 가즈나 게이?) '프롬 이너 스페이스 위드 러브'(ふろむ いんなあすぺぃす うぃず るぅあぶ)
시벨 아트 갤러리(シベールアートギャラリー)(도낫토세이·히로히로(ひろひろ)·훔볼트펭귄카모노호시자에몬아르마딜로(ふんぼるとぺんぎんかものほしざえもんあるまじろ)·마돌라 호시·히사시 린겐·잭 펌프킨·우니호야나마코)
시벨 (동인지) 게재 정보
훔볼트펭귄카모노호시자에몬아르마딜로(ふんぼるとぺんぎんかものほしざえもんあるまじろ, 도요시마 유사쿠) '일본의 TV 애니메이션 드라마의 유녀 캐릭터의 매력과 인기에 대해 약간의 극사적인 고찰'(我が国のTVアニメーションドラマにおける幼女キャラクターの魅力と人気についていささか極私的な考察)
도도(どーどー, 아즈마 히데오) '10월의 하늘'(10月の空)
후기(담당: 도도=아즈마 히데오)
Vol.6(1980년 12월 발행/코믹마켓 16) 속표지
시벨 (동인지) 게재 정보
미타카 고이치(三鷹公一)
무보코후(無墓誇負, 미타카 고이치(三鷹公一)) '서유기 in wonder land'(西遊記 in wonder land)
덴마키 아라레(典薪霰, 모리노 우사기) '낙엽'(落葉)
슈 아이하라&유키짱(しゅうあいはら&ゆきちゃん, 가즈나 게이?) 'FOX HUNTING'
I・C INC. 'the Bright Side Of the MOON'
주 아수라(濡亜樹羅) '물가에서…'(渚にて…)
마케르나 포피(マケルナ・ポピー) '시벨·애니메이션 고찰 ACT3: 코스튬'(シベール・アニメ考 ACT3：こすちゅーむ)
미도리노 오야마(みどりのおやま, 미도리사와 미유키(緑沢みゆき)?) '여명'(れいめい)
히와이데 야라시(鶸出矢嵐, 고노마 와호) '플라토닉 솔저는 어디로 갔냐'(プラトニック・ソルジャーはどこいった)
메메메코 네네네(めめめこねねね) (무제의 일러스트)
아이타 코차(亜炒孤茶) '아스탈 에고 슈베르'(アスタルエゴ・シュベール)
호케 몬(堡褻絞, 오키 유카오) '블루 트레인 이문'(ブルートレイン異聞)
INUNECO USAGI & FL.PRO(도요시마 유사쿠) '펄 핑크 크리스마스'(ぱーるぴんく くりすます)
시벨 (동인지) 게재 정보
도도(どーどー, 아즈마 히데오) '마이너 스페이스 사사미 스트리트'(マイナースペース ササミストリート)
시벨 통신 판매 공지
Vol.7 종간호(1981년 4월 발행/코믹마켓 17) 속표지
시마네코 메구미(川猫めぐみ)
클라리스(蔵栗鼠, 미타카 고이치) '서유기 in wonder land 2&3'(西遊記 in wonder land 2&3)
우미네코 가모메(海猫かもめ) 'Faiys meking love story.'
야마노 잇폰스기(山の一本杉) '흐르면'(流れたら)
후지노 야마이(藤野矢舞) '메디움 비 Part.2'(メデュウム 雨 Part.2)
아토무 우란(畦砥夢兎蘭, 모리노 우사기) '밀키♡핑크'(ミルキィ♡ピンク)
×××(시마네코 메구미(川猫めぐみ)) '네네네코 산의 하이디'(ねねねこ山のハイジ)(종간 그 자체를 주제로 한 작품)
미소녀 통신사(美少女通信社) '미소녀 통신'(びしょーじょつーしん)
MORINO(모리노 우사기) 'KOEDA'(고에다짱(こえだちゃん)의 성적인 패러디)
갓파 페닉스(かっぱふえにっくす, 고노마 와호) '시벨의 별이구나 하고 생각하지 마'(シベールの星だなどと思うなよ)
타이반 헬미(タイバーン・ヘルミ, 오키 유카오) '액시던트 플라넷'(アクシデント プラネット)
사쿠마 신간(佐久間心眼) '자쿠와 소녀가'(ザクと少女が)
가테니 신세(糧丹新聖, 가즈나 게이?) '환상의 진해전'(幻の震駭戦)
러블리 사이 캣(らぶりい・ψ・きゃっつ, 도요시마 유사쿠) '남풍'(南風)
도도(どーどー, 아즈마 히데오) '망상의 소리(로리콘편)'(妄想のおと（ロリコン編）)(산문적으로 그려진 미소녀 일러스트집)
도도(どーどー, 아즈마 히데오) '소문'(うわさ)(시벨 작가진의 소문에 대해)
러블리 사이 캣(らぶりい・ψ・きゃっつ, 도요시마 유사쿠) '시베온'(シベオン)
파파라바(パパラパー, 고노마 와호) '시벨·만화 고찰'(シベール・マンガ考)(시끌별 녀석들의 라무 등)
편집 후기(종간의 공지)
Vol.8 프티 시벨(プチ・シベール)(1981년 4월 26일 발행) 속표지
아즈마 히데오
통판으로 종간호를 희망했는데 사지 못한 사람들을 위해 만들었다는 일러스트집
Vol.9 애니벨(アニベール)(시벨 종료 기념 임시 특별 증간 창간 폐간호/1981년 5월호) 속표지
도요시마 유사쿠(豊島ゆーさく)
『시벨』 폐간 시에 임시 증간으로 배포된 한정 50부 애니메이션 패러디계 복사지이다. 등장인물은 클라리스 드 칼리오스트로, 라나, 보코, 우란, 리즈, 가미키타 게이코, 노리마키 아라레, 챠오, 마돌라, 케나, 라라아 순, 카이코, 우라라, 앤지, 뷰티풀 타치바나, 산죠 레이카, 페리느 판다보아느, 앤 셜리, 마리아 프리드 등이다.
Vol.10 화이트 시벨(ホワイトシベール)(별책 특별판/1981년 12월 20일 발행) 속표지
고노마 와호
아즈마 히데오를 제외한 『시벨』 동인들의 컬러 일러스트 45장으로 구성된 B6판 포토북이다. 발행 부수가 극단적으로 적고, 사가판에 가깝다. 발행인은 모리노 우사기(森野うさぎ)이다. 『시벨』과 다르게 표지가 흰색이기에 '흰 책'(白本), '흰 시벨'(白シベ) 등으로도 불린다.
먀짱 관능 사진집(ミャアちゃん官能写真集)(1981년 8월 발행/코믹마켓 18)
아즈마 히데오(아지마 시데오(あじましでお))가 20세기에 발행한 마지막 동인지이다. 1981년 8월 발행이다.아즈마의 만화 『스크랩 학원』(スクラップ学園)의 주인공·네코야마 미아(猫山美亜, 먀짱(ミャアちゃん))의 일러스트 등을 수록했다. 책 마지막에서는 오키 유카오(沖由佳雄), 고노마 와호(このま和歩), 모리노 우사기(森野うさぎ), 하야사카 미키(早坂未紀), 도요시마 유사쿠(豊島ゆーさく), 미타카 고이치(三鷹公一) 등이 일러스트를 기고했다. C18(81년 여름 코믹마켓)에서 1,600권을 6시간에 걸쳐 배포했다. 더욱이 당시 코믹마켓 참가자는 만 명 규모였으나, 하루 배포 부수는 여전히 깨지지 않고 있다. 속편으로 『먀짱 러브 월드―아즈마 히데오 일러스트집』(ミャアちゃんラブワールド―吾妻ひでおイラスト集)(아키타 쇼텐·1983년 7월)에 낸 Part.3이 있다.（Part.1의 후기에서 Part.2는 내지 않겠다고 했기에, Part.3로 뛴 것이다) 또 2차적저작물로 오키 유카오(沖由佳雄), 고노마 와호(このま和歩), 미타카 고이치(三鷹公一), 가즈나 게이(計奈恵), 지미모리오(ちみもりを) 등의 Part.2(24페이지 B5판 복사 합동지)가 C24(83년 여름 코믹마켓)에서 배포됐다.
동인지 『시벨』, 『롤리타』(ロリータ)에 게재된 아즈마 히데오 작품
요코가와 가이
요코가와 가이(일본어: 横川 凱, 2000년 8월 30일~)는 일본의 프로 야구 선수이며, 현재 센트럴 리그인 요미우리 자이언츠의 소속 선수(투수)이다. 시가현 사카타군 산토정(현: 마이바라시) 출신이다.
영역 (동물)
영역(영어: Territory)이란 동물행동학에서 동물이 호전적 행동이나(덜 흔하지만) 실제적인 신체적 공격을 통해 동종(혹은 가끔은 다른 종의 동물) 경쟁에 맞서 지속적으로 방어하는 사회학적 영역을 말한다. 이런 식으로 적극적으로 영역을 방어하는 동물을 영역 동물 또는 영역주의(Territorialism)를 보이는 동물이라고 한다.
영역성은 소수의 종에 의해서만 나타난다. 더 일반적으로, 한 개체나 한 무리의 동물이 습관적으로 사용하지만 반드시 방어하지는 않는 영역을 차지하려고 하는데, 이러한 영역을 행동권(行動圈, 홈 레인지, Home range)이라고 한다. 서로 다른 동물 집단 간의 행동권이 겹치는 경우가 많으며, 이렇게 겹치는 영역에서는 집단 간에 서로 대립하고 몰아내기보다는 서로를 피하려는 경향이 있다. 행동권 내에는 다른 개별 그룹이 사용하지 않는 핵심 영역(core area)이 있을 수 있지만, 이 역시 회피의 결과이다.
영역 (동물) 기능
동물이 영역에 서식하고 영역을 방어하는 궁극적인 기능은 행동을 표현하는 동물의 개별적 적합성이나 포괄적 적합성을 증가시키는 것이다. 이러한 생물학적 의미에서의 적합성은 동물이 생존하고 새끼를 키울 수 있는 능력과 관련이 있다. 영역 방어의 직접적인 기능은 다양하다. 일부 동물의 경우, 이러한 보호 행위를 하는 이유는 먹이 공급원, 둥지, 짝짓기 장소를 확보하고 보호하거나, 짝을 끌어들이기 위해서이다.
영역 (동물) 유형 및 크기
조류의 영역은 여섯 가지 유형으로 분류되어 있다.
서식지와 방어 대상 영역을 구분하지 않으면, 영역 크기에 대한 보고가 혼동될 수 있다. 영토의 크기와 형태는 그 목적, 계절, 그 영토가 가지고 있는 자원의 양과 질, 지리적 특징에 따라 달라질 수 있다. 크기는 일반적으로 자원 수요, 방어 비용, 포식 압력, 생식적 필요성 등의 균형을 고려하여 결정된다.
영역 (동물) 유형 및 크기
일부 다람쥐 종은 최대 10 헥타르 (25 ac)의 영역을 차지하기도 한다. 유럽오소리의 경우, 좋은 농촌 서식지에서는 서식지가 30 헥타르 (74 ac) 정도로 작을 수 있지만, 나쁜 서식지에서는 300 헥타르 (740 ac) 정도로 클 수 있다. 평균적으로 영토의 크기는 약 50 헥타르 (120 ac) 정도이며 주요 굴은 보통 최소 500 미터 (1,600 ft) 간격으로 떨어져 있다. 도시 지역에서는 새 먹이대, 음식물 쓰레기 또는 교외 정원의 인공 먹이를 통해 충분한 음식을 얻을 수 있다면 영토의 크기는 5 헥타르 (12 ac) 정도로 작아질 수 있다. 점박이하이에나(Crocuta crocuta)의 영역 크기는 매우 다양하며, 응고롱고로 분화구 에서는 4,000 헥타르 (9,900 ac) 미만인 반면 칼라하리 사막에서는 100,000 헥타르 (250,000 ac) 이상으로 크다.
조류의 경우, 검독수리(Aquila chrysaetos)의 영역은 9,000 헥타르 (22,000 ac)이고, 작은 딱새(Empidonax minimus)의 영역은 약 600 제곱미터 (6,500 ft2)이다. 갈매기는 둥지 바로 근처에 단지 몇 제곱 센티미터의 영역만 갖는다.
영역은 선형적일 수 있다. 세가락도요(Calidris alba)는 해변과 모래사장에서 먹이를 찾는데, 해변에 있을 때는 무리 지어 먹이를 먹거나 10~120m의 해안선을 따라 개별적으로 먹이를 찾아 먹는다.
영역을 개발하는 데 걸리는 시간은 동물마다 다르다. 바다이구아나(Amblyrhynchus cristatus)는 레킹 파충류이다. 수컷은 짝짓기 시즌 2개월 전부터 작은 과시 영역을 확립하기 시작한다.
노화북국민학교 마삭분교
노화북국민학교 마삭분교는 전라남도 완도군 노화읍 신양리 산 302-1에 있었던 국민학교 분교이다.
머큐리-아틀라스 9호
머큐리-아틀라스 9호(Mercury-Atlas 9)는 미국 머큐리 계획의 6번째 유인 우주선으로 콜사인은 페이스 7호(Faith 7)였다. 고든 쿠퍼가 탑승했고 1963년 3월 15일 플로리다주 브러바드군 케이프 커내버럴 제14발사대에서 발사됐다. 지구 궤도를 22번 돈 후 태평양에 착륙했다. 페이스 7호의 우주 비행은 미국인으로서는 최초로 만 24시간 동안 우주 비행을 한 것이었다. 이후 미국에서는 한 명만이 우주선에 탑승하여 완전히 단독적인 궤도 미션을 수행한 적이 없었다. 페이스 7호는 현재 휴스턴에 있는 스페이스 센터 휴스턴에 전시되어 있다.
라스트 프론티어
라스트 프론티어는 다음 뜻으로 쓰인다.
노화초등학교 노록분교
노화초등학교 노록분교는 전라남도 완도군 노화읍 노록도길 72(등산리)에 있었던 초등학교 분교이다.
이동형 미사일 발사대
이동형 미사일 발사대(영어: transporter erector launcher; TEL)는 하나 이상의 로켓이나 미사일을 운반하고, 발사 위치로 기립시키고 발사할 수 있는 통합된 트랙터 유닛이 있는 미사일 차량 혹은 발사대를 말한다.
이동형 미사일 발사대 상세
미사일을 발사관 속에 넣어 둔 채로 보관하며, 이동 시에는 발사관을 수평상태로 내리고 발사 시에는 수직으로 세워서 사용하는 발사대로서 전후좌우 어느 방향의 표적과도 신속하게 교전할 수 있는 이동식 발사대이다.
1948년 소련이 T-34-85 전차의 차체를 개조해 10X 순항 미사일(V-1 순항 미사일의 소련 복제형)의 발사대를 결합한 "오비옉트 N"에서 시작되었으며, 현재는 대형 트럭 또는 궤도형 장갑차/전차 차대를 개조해 제작되는 것이 일반적이다.
한편 바퀴가 여러 개 달린 TEL을 두고 12×12, 16×16등으로 부르는 표현은 사륜구동의 '4×4'와 마찬가지로 축 12개, 16개가 모두 회전가능하고 모든 바퀴에 동력이 있다는 의미이다.
그래서 미국이나 러시아, 대한민국 등 기술력이 뛰어난 나라들의 TEL 차량들은 각 바퀴 마다 조향 및 동력전달이 가능해 기동력이 뛰어나다.
이동형 미사일 발사대 상세
그러나 북한이나 이란 등 억지로 차륜과 차체를 늘린 TEL 차량들은 이런 기능이 있을지 의문이다. 안킷 판다에 따르면 북한의 대형 TEL은 이런 세심한 조향기능까지는 검증되지 않았으며, 정확히는 12×16 등으로 불러야 한다고 주장한다. 그냥 '8축 16륜'이라고 하면 문제의 소지가 적을 것이다.
대한민국 국군 정보병과 실무자들은 'TEL'으로 쓰고 '텔'이라고 읽는다.
한편, 한국어 번역어와 원어 사이에 괴리도 존재한다. "이동형 미사일 발사대"에서 미사일을 명시하고 있지만, 정작 TEL에는 Missile이라는 단어가 들어가 있지 않다. 예를 들어, 로켓을 탑재한 K-239 천무의 하부 트럭을 두고 '천무 발사차량'이나 '천무 TEL'이라고 하면, 문제가 없는 용어이지만 '천무 이동형 미사일 발사대'라고 하면 어색하다.
이동형 미사일 발사대 역사
이러한 차량들은 지대공 미사일과 지대지 미사일 모두에 존재한다. 초창기에는 이러한 미사일들은 고정된 장소에서 발사되었고, 운반을 위해 트럭에 실어야 했으며, 적에게 한 번 발견되면 쉽게 재배치할 수 없고, 재배치되더라도 새로운 장소에 도착하여 발사를 준비하는 데 몇 시간 또는 심지어 며칠이 걸렸기 때문에 공격에 더 취약했다.
일반적으로 여러 대의 TEL과 TELAR는 하나의 지휘소 차량(CP 또는 CPV)에 연결된다. 이들은 표적 획득, 지정 및 사격 관제 레이더 (TADAGR 또는 TAR)로부터 표적 정보를 사용할 수 있다.
영문 의미를 분석해보면 'Transporter+Erector+Launcher'이다. 즉 미사일을 이동시키고, 기립시킨다음, 발사까지 마쳐야 한다. 화성-12형의 4, 5차 발사나 화성-14형의 1, 2차 발사와 같이 차량이 미사일을 기립시키고 현장을 떠나는 형태로 발사하는 것은 정확히 말하면 TE(Transporter Erector)이지, TEL이 아니다.