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루가노-폰테 트레사 철도
루가노-폰테 트레사 철도(Lugano–Ponte Tresa Railway) 또는 페로비아 루가노-폰테 트레사(이탈리아어: Ferrovia Lugano–Ponte Tresa, 약칭 FLP)는 스위스 남동부 티치노주의 이탈리아어를 사용하는 지역 철도 노선이다. 이 노선은 루가노와 폰테 트레사를 연결하며, 총연장 12.3km의 길이를 가진다. 1,000mm 미터궤로 제작되었으며, 1,200V DC의 가공전차선 시스템으로 전기를 공급받는다. 루가노 철도 회사(Ferrovie Luganesi)에서 운영한다.
FLP는 1912년에 개통되었으며, 두 개의 다른 교외 노선인 루가노-테세레테 철도와 루가노-카드로-디노 철도와 루가노의 도시 트램웨이를 포함하는 상호 연결된 네트워크의 마지막 작업 노선이다. 이전에 이 네트워크가 적용되었던 일부 영역으로 노선을 다시 확장하자는 제안이 있었다.
FLP는 아르코발레노 관세 네트워크의 회원이며, 승객 서비스는 S60으로 지정된다. 열차는 평일에는 15분 간격으로, 주말에는 30분 간격으로 운행된다.
루가노-폰테 트레사 철도 역사
루가노와 폰테트레사 사이의 철도에 대한 첫 번째 제안은 1877년으로 거슬러 올라간다. 당시 표준궤 노선이 이탈리아의 바레세까지 확장될 것이라는 기대와 함께 제안되었다. 그러나 1910년 루가노 철도 회사가 두 도시 사이에 협궤 전철을 건설하기 위해 설립되기 전까지는 아무 일도 일어나지 않았다.
1912년에 개통된 이 노선에는 자동차 3대, 객차 3대, 화물차 6대로 구성된 철도 차량이 있었다. 루가노역에서 인접 루가노-테세레테 철도에 연결된 링크 트랙으로 철도 차량의 이동이 가능하다.
1949년과 1964년에 각각 폰테트레사와 비오조 동쪽에 새로운 노선이 도입되었다. 1968년에 3개의 새로운 굴절식 전기 열차가 도입되었지만, 1978년에 서브알피나 철도 회사로 이전되어 5개의 새로운 쌍용 열차로 교체되었다. 같은 해에 20분 간격으로 열차가 운행되는 정기 간격 시간표가 도입되었다. 1979년, 마글리아소역은 PTT와 협력하여 재건되었다.
루가노-폰테 트레사 철도 역사
1990년과 1992년 사이에 아그노역과 루가노 FLP역이 모두 개보수 및 확장되었다. 2001년에 새로운 비오조 몰리나초역이 건설되었다. 2002년에는 5개의 새로운 저층 중앙 객차를 구입하여 1978년 쌍용 차량 유닛을 3개의 차량 유닛으로 확장하는 데 사용되었다.
2004년과 2007년 사이에 15분 간격 서비스의 도입을 허용하기 위해 상당한 업그레이드 작업이 수행되었다. 여기에는 마글리아소 및 비오조 지역의 트랙을 두 배로 늘리고 마글리아소 역과 카펠라-아그누초역을 확장하는 것이 포함된다.
루가노-폰테 트레사 철도 운행
이 노선은 길이가 12.3km이며, 고트하르트선이 운행되는 루가노역과 폰테 트레사역을 연결한다. 열차는 평일에는 15분 간격으로, 주말에는 30분 간격으로 운행되며, 소요 시간은 25분이다. 정상 서비스에서 기차는 카펠라-아그누초, 세로카 및 마글리아소역을 통과한다. 다른 역으로는 소렌고, 소렌고 라게토, 비오조 몰리나초, 비오조, 아그노, 마글리아소 파에세 및 카슬라노가 있다.
대부분의 서비스는 21-25로 번호가 매겨진 5개의 Be4/12 세트에 의해 제공되며, 2002년에 제작된 저상 중간 차량으로 강화된 1978년에 제작된 트윈카 세트로 구성된다. 이 라인은 또한 1979년 제작된 Be4/8 쌍차 세트 2대(번호 41-42)를 보유하고 있으며 페로비에 티치노 지역 버스&철도 회사(Ferrovie Autolinee Regionali Ticinesi)에서 중고로 구입하여 비축하고 있다. Tm2/2 디젤 기관차는 작업 업무에 사용된다. 자동차는 주황색과 크림색으로 도색되어 있으며, 전면에는 특유의 양식화된 미소가 새겨져 있다.
루가노-폰테 트레사 철도 운행
라인은 1,000mm 미터궤 1,200V DC의 가공전차선 시스템에서 전기가 통한다. 정비창은 아그노역에 인접해 있지만, 기차는 양쪽 종점에서 수납된다. 비오조 몰리나초역에는 영구적인 측선 사이딩도 있다.
루키우스 코르넬리우스 푸시오 안니우스 메살라 (90년 집정관)
루키우스 코르넬리우스 푸시오 안니우스 메살라(Lucius Cornelius Pusio Annius Messala)는 로마의 원로원 의원으로 90년 1월 13일부터 2월 말까지 도미티아누스 황제의 보좌 집정관직을 대체했다. 그는 루키우스 코르넬리우스 푸시오라는 짧은 이름의 형태로도 알려져 있다.
루키우스 코르넬리우스 푸시오 안니우스 메살라 (90년 집정관)
플로티우스 페가수스를 동료 집정관으로 둔 동명의 보좌 집정관이 베스파시아누스 집권기에 확인이 되었다. 90년의 집정관의 존재가 증명이 되었을 때까지, 후대의 푸시오를 언급한 비문들은 이전의 푸시오를 나타낸 것이라고 생각되었는데, 대표적으로 티부르에서 발견된 것이다. 두 사람의 관계는 분명하게 알려진 것은 아니며, 그럼에도 동일한 이름은 후대의 인물이 이전의 푸시오의 아들임을 강하게 암시한다. 렙티스 마그나에서 나온 한 비문은 마르쿠스 안니우스 메살라의 존재를 레가투스 혹은 아프리카 속주인 프로콘술로서 나타내는데, 이 점은 이전의 푸시오가 안니우스 메살라를 입양하였고 후대의 푸시오가 그 이름을 갖게 되었다라는 이름으로 이끌어냈다. 같은 시기, 마르쿠스 안니우스 메살라가 83년에 보좌 집정관이라 확인되었으며, 그는 아프리카의 비문에서 언급된 인물일 것이다. 로널드 사임 등의 학자들이 제안한 또 다른 이론에선 '안니우스 메살라'라는 부분이 이전의 푸시오 가문의 어머니 쪽에서 온 것으로 설명하기도 한다.
사임은 또한 가데스에서 나온 두 명이 친척일 가능성에 대한 증거를 언급하기도 했는데, 노예가 만든 비문은 루키우스 코르넬리우스 푸시오를 언급하는 동시에 마르쿠스 코르넬리우스 L.f. 푸시오를 언급한다.
아내 혹은 딸로 추정되는 코르넬리아 사비나가 만든, 티부르에서 출토된 비문은 90년에 재직 중인 두 집정관의 내용을 언급하는데, 푸시오는 축제와 경기 대회 (루디) 등에서 연회와 만찬을 주관하던, 로마에서 가장 저명한 사제단 4개 중 하나인 '셈템비리 에풀로눔'의 일원이며, 또한 103/104년 기간으로 추정되는 아프리카 속주의 총독이라는 것이다. 루키우스 코르넬리우스 푸시오는 '테스타멘눔 다수미'라는 다른 비문에서 언급되는데, 그가 108년 여름에 여전히 살아있었음을 나타낸다.
2012년 2월 죽음
다음은 2012년 2월에 사망한 저명한 인물 목록이다.
크라임 오브 하트
크라임 오브 하트(Crimes Of The Heart)는 미국에서 제작된 브루스 베레스포드 감독의 1986년 드라마, 코미디 영화이다. 다이안 키튼 등이 주연으로 출연하였고 프레디 필스 등이 제작에 참여하였다.
아버지의 황혼
《아버지의 황혼》(영어: Dad)은 미국에서 제작된 게리 데이비드 골드버그 감독의 1989년 코미디 드라마 영화이다. 잭 레먼 등이 출연하였고, 조지프 스턴 등이 제작에 참여하였다.
댄스 플릭
《댄스 플릭》(영어: Dance Flick)은 미국에서 제작된 2009년 뮤지컬 코미디 영화로, 데이미언 단테이 웨이언스가 연출, 공동 각본, 제작을 맡았다. 쇼샤나 부시 등이 출연하였고, 숀 웨이언스 등이 제작에 참여하였다.
베로니카 - 사랑의 전설
《베로니카 - 사랑의 전설》(영어: Dangerous Beauty)은 미국에서 제작된 마셜 허스커비츠 감독의 1998년 전기 드라마 영화이다. 캐서린 매코맥, 루퍼스 슈얼, 올리버 플랫 등이 출연하였고, 세라 캐플런 등이 제작에 참여하였다.
베로니카 - 사랑의 전설 줄거리
베네치아의 베로니카 프랑코는 아버지의 뒤를 이어 의원이 될 예정인 연인 마르코가 가난한 그녀 대신 외국 귀족 여성과 결혼한 뒤 장교 임관비와 혼수가 필요한 형제들을 위해 어머니 파올라의 권유로 코티즌이 되어 미모와 재치로 권력자들을 사로잡는다. 이를 질투한 마르코는 베로니카와 관계를 재개하지만 베로니카는 그대로 계속 손님들을 맞이한다. 제4차 오스만-베네치아 전쟁이 발발하자 프랑스와의 군사 동맹 성사를 위해 베로니카는 앙리 3세를 유혹한다.
해전 중에 페스트가 베네치아를 덮치자 광신도들이 전쟁과 전염병은 퇴폐적인 도시에 내려진 천벌이라며 베로니카의 집을 공격하려 든다. 과거 베로니카와 경쟁한 음유 시인이었으며 현재는 몬시뇰인 마르코의 사촌 마피오는 베로니카를 마녀로 몰며 이단 심문을 진행한다. 전쟁에 나갔다가 돌아온 마르코는 만약 베로니카가 유죄라면 이곳에 자리한 많은 사람들도 공범이라고 꾸짖는다. 차마 권력자들을 전부 심판할 수 없는 마피오는 물러서고, 마르코와 베로니카는 평생 연인으로 남는다.
천재환
천재환(1994년 4월 1일 ~ )은 KBO 리그 NC 다이노스의 외야수이다.
천재환 아마추어 시절
화순고등학교 시절 김정빈, 최민재와 함께 팀의 간판 선수였고, 3학년 때인 2012년에는 투타 겸업을 했다. 타자로 17경기에 출전해 타율 0.364, 11도루, 투수로 12경기에 등판해 3승 2패, 평균자책점 3.00을 기록했다. 고려대학교에 진학해 4학년 때 부진한 성적으로 프로에서 지명받지 못했다.
천재환 NC 다이노스 시절
2017년에 입단하였다.
2018년에 방출 후 군에 입대했고, 2020년에 전역했다.
2021년에 재입단하였다.
2022년 7월 5일 한화 이글스와의 경기에 출전하며 데뷔 첫 경기를 치렀고, 경기 후반에 대주자로 출전해 결승 득점을 기록했다. 다음 날인 7월 6일에는 데뷔 첫 안타를 내야 안타로 기록했다.
5월 19일 1군에서 말소됐다. 전반기 33경기 출장해 13안타(1홈런) 8타점 8득점 타율 0.283을 기록했다.
7월 10일 손아섭의 부상으로 1군에 등록됐다. 7월 26일 박건우 마저 부상으로 이탈하면서 주전 우익수로 출장하게됐다. 8월 9일 LG 트윈스와의 경기에서 4회초 이지강을 상대로 2점 홈런(시즌 2호)을 기록했다. 9월 19일 한화 이글스와의 경기에서 류현진을 상대로 2사 만루에서 홈런을 기록했다. 개인 통산 첫 만루 홈런이자 시즌 4호 홈런이었다. 8월 20안타 1홈런 11타점 타율 0.282, 9월 24안타 3홈런 12타점 타율 0.300을 기록했다.
천재환 NC 다이노스 시절
후반기 56경기 출장해 48안타(4홈런) 25타점 23득점 타율 0.284를 기록했다.
89경기 출장해 61안타(5홈런) 33타점 31득점 타율 0.284 장타율 0.405 출루율 0.335를 기록했다. 전반기에는 주로 대수비, 대주자 요원으로 출전했으나, 손아섭, 박건우의 부상이후 주전 외야수로 활약했다.
다크 크라임
다크 크라임(Dark Crimes)은 미국에서 제작된 알렉산드로스 아브라나스 감독의 2016년 범죄, 드라마 영화이다. 짐 캐리 등이 주연으로 출연하였다.
다윈의 악몽
다윈의 악몽(Darwin's Nightmare)은 스웨덴에서 제작된 휴베르트 소퍼 감독의 2004년 다큐멘터리 영화이다. 바바라 앨버트 등이 제작에 참여하였다.
이 영화는 2004년 베네치아 국제 영화제에서 초연되었으며 2006년 제78회 아카데미상의 아카데미 장편 다큐멘터리상 후보로 올랐다. 보스턴 글로브는 이 영화를 "동물 세계에서 올해 최고의 다큐멘터리"로 불렀다.
시체들의 새벽: 컨테이젼
시체들의 새벽: 컨테이젼(Day of the Dead: Bloodline)은 미국에서 제작된 헥터 헤르난데즈 비센스 감독의 2018년 공포 영화이다. 소피 스켈톤 등이 주연으로 출연하였고 크리스타 캠벨 등이 제작에 참여하였다.
시합날
시합날(Day Of The Fight)은 미국에서 제작된 스탠리 큐브릭 감독의 1951년 다큐멘터리 영화이다. 스탠리 큐브릭 등이 제작에 참여하였다.
영화의 주 내용은 1950년 4월 17일 뉴저지주 뉴어크에서 있었던 월터 카티에르의 복싱 경기에 대한 것으로 이루어져 있다.
데이즈 오브 다크니스
데이즈 오브 다크니스(Days Of Darkness)는 미국에서 제작된 제이크 케네디 감독의 2007년 공포 영화이다. 존 리 에임즈 등이 주연으로 출연하였고 톰 엡린 등이 제작에 참여하였다.
드 러블리
《드 러블리》(영어: De-Lovely)는 영국에서 제작된 어윈 윙클러 감독의 2004년 뮤지컬 전기 영화이다. 케빈 클라인 등이 출연하였고, 찰스 윙클러 등이 제작에 참여하였다.
죽음의 총성
《죽음의 총성》(영어: Dead Bang)은 미국에서 제작된 존 프랭컨하이머 감독의 1989년 액션 스릴러 영화이다. 돈 존슨 등이 출연하였고, 스티븐 J. 로스 등이 제작에 참여하였다.
데드 스노우 2
데드 스노우 2(Død Snø 2, Dead Snow 2: Red vs Dead)는 아이슬란드에서 제작된 토미 위르콜라 감독의 2014년 액션, 코미디, 공포 영화이다. 마틴 스타 등이 주연으로 출연하였다.
토미 비르콜라
토미 비르콜라(노르웨이어: Tommy Wirkola, 1979년 12월 6일 ~ )는 노르웨이의 영화 감독이다.
2007년 영화 "킬 불조"가 첫 경력이며, 이후 2009년 호러 코미디 영화 데드 스노우를 만들었다.
후페후추스
후페후추스(학명:Hupehsuchus nanchangensis)는 어룡목 후페우추스과에 속하는 기룡이다. 지금은 멸종된 종으로서 전체적인 몸길이가 1m가 되기 때문에 기룡에서는 작은 편인 종에 속한다.
후페후추스 특징
후페후추스는 중국 후베이 지역에서 발견된 길이가 약 1m(3ft)인 소형 해양 파충류 멸종속이다. 이 해양 파충류는 트라이아스기 초기의 올레네키아기에 살았다. 후페후추스는 가까운 친척인 난창고사우루스와 비슷하지만 여러 가지 점에서 다르다. 예를 들어 후페후추스는 난창고사우루스보다 등에 갑옷이 더 무겁고 등뼈가 더 잘게 갈라져 있어서 난창고사우루스보다 더욱 악어와 같은 모습을 하고 있다. 그것은 가리알, 강돌고래, 또는 어룡처럼 얇고 긴 코를 가지고 있었는데 이것은 아마도 물고기를 잡거나 수중 무척추동물을 탐사하는데 사용되었을 것이다. 후페후추스가 정확히 어떤 종과 관련이 있는지는 알려져 있지 않다. 난창고사우루스와 밀접한 관계를 맺고 있는 것은 분명하지만 다른 관계는 알려져 있지 않다. 다지류의 발견을 포함한 많은 특징들은 후페후추스가 어룡과도 밀접한 관련이 있다는 것을 암시하지만 후페후추스의 여분의 손가락이 어룡에서처럼 손가락뿐만 아니라 손에도 더 많은 뼈를 포함하고 있다는 사실은 그 이론을 믿지 못할 수도 있다. 난창고사우루스와 함께 그것은 다른 파충류와는 너무 다른 것으로 보여 후페후추스아과라고 불리는 두 속들을 위해 새로운 목들이 만들어졌다.
후페후추스 생존시기와 서식지와 화석의 발견
후페후추스가 생존했었던 시기는 중생대의 트라이아스기 초기로서 지금으로부터 2억 4500만년전~2억 2000만년전에 생존했었던 종이다. 생존했었던 시기에는 중국을 중심으로 하여 동남아시아의 북서부 태평양에서 주로 서식했었던 기룡이다. 화석의 발견은 1972년에 중국의 트라이아스기에 형성된 지층에서 중국의 고생물학자들에 의하여 처음으로 화석이 발견되어 새롭게 명명된 종이다.
악몽의 밤
《악몽의 밤》(영어: Dead of Night)은 영국에서 제작된 알베르투 카발캉티, 찰스 크라이턴, 로버트 헤이머, 배질 디어든 감독의 1945년 초자연 공포 앤솔러지 영화이다. H. G. 웰스, 존 베인스, E. F. 벤슨, 앵거스 맥페일의 이야기들을 바탕으로 제작되었다. 마이클 레드그레이브 등이 출연하였고, 마이클 볼컨 등이 제작에 참여하였다.
시골 별장에 모인 손님들이 각자 본인의 악몽을 털어놓는 액자 구조로 구성되어 있다. 공포 영화 제작이 금지되었던 제2차 세계 대전 시절의 영국에서 드물게 만들어진 공포 영화들 중 하나이다.
악몽의 밤 줄거리
건축가 월터 크레이그는 주말에 켄트주 시골 별장 개조에 관해 상담을 받고 싶어하는 엘리엇 폴리의 별장을 방문한다. 월터는 엘리엇이 초대한 다른 손님들이 전부 그가 반복해서 꾸어온 악몽에 등장한 사람들임을 발견한다.
월터는 이들과 전혀 모르는 사이임에도 모두에 대해 잘 알고 있으며 별장 안에서 일어날 일들을 정확히 예지하고, 후에 뭔가 끔찍한 일이 벌어질 것 같다고 말한다. 정신과 의사 밴스트래튼은 그가 근거 없는 공포를 느끼고 있다고 말하지만, 사람들은 흥을 돋굴 겸 각자 자기가 겪었던 이상한 경험담을 늘어놓는다.
The Hearse Driver
The Christmas Party
The Haunted Mirror
The Golfer's Story
The Ventriloquist's Dummy
이렇게 이야기 다섯 편이 구술된 뒤 월터는 밴스트래튼의 목을 졸라 죽이고 이야기 요소들이 마구 뒤섞인 환각에 시달리다가 전화벨 소리에 깨어난다. 전화를 받자 엘리엇이 별장 개조에 관해 상담하고 싶으니 별장으로 와달라고 요청한다. 그렇게 월터가 엘리엇의 별장으로 가면서 영화는 정확히 시작 장면으로 돌아간다.
딥 엔드 (1970년 영화)
딥 엔드(Deep End)는 독일(구 서독)에서 제작된 제르지 스콜리모우스키 감독의 1970년 코미디, 드라마, 멜로/로맨스 영화이다. 제인 아셔 등이 주연으로 출연하였다.
이 영화는 1970년 9월 1일 베니스 영화제에서 초연되었다. 컬트 고전으로 간주되는 딥 엔드(Deep End)는 권리 문제로 인해 수년 동안 개봉되지 않았다. 2011년에는 영국영화연구소의 협력으로 디지털 복원되어 극장과 홈미디어를 통해 개봉됐다.
딥 엔드 (1970년 영화) 줄거리
15세 학교 중퇴생 마이크는 런던 동쪽의 공중 목욕탕에서 일하게 된다. 그는 10살 연상의 동료 수잔에게 훈련을 받는데, 수잔은 마이크를 비롯한 남자들의 감정을 가지고 노는 듯한 태도를 보인다. 때로는 다정하고 때로는 차가운 수잔에게 마이크는 점점 빠져들고, 수잔은 부유한 약혼자 크리스가 있음에도 마이크의 전 체육교사와 바람을 피우기도 한다.
수잔에게 완전히 매료된 마이크는 그녀의 데이트를 방해하려 하고, 성인 영화관에서 수잔의 가슴을 만지는 등 과감한 행동을 한다. 마이크는 친구들의 놀림과 수잔의 비웃음에도 불구하고 다른 여성에게는 눈길조차 주지 않고 수잔만을 쫓는다. 수잔의 남자친구들의 분노와 경찰의 추격, 그리고 직장 상사의 눈총에도 불구하고 그는 수잔에 대한 집착을 멈추지 않는다.
어느 날, 마이크는 길거리에서 수잔과 닮은 스트리퍼 광고 사진을 훔친다. 지하철에서 수잔에게 그 사진을 보여주며 그녀인지 추궁하다가, 수잔이 장난스럽게 부인하자 격렬한 분노를 표출한다. 이후 그는 목욕탕에 몰래 들어가 나체로 사진과 함께 수영을 즐긴다.
딥 엔드 (1970년 영화) 줄거리
다음 날, 마이크는 체육교사가 진행하는 달리기 시합을 방해하고 수잔의 차 타이어를 펑크낸다. 화가 난 수잔은 마이크를 때리고, 그 과정에서 약혼반지의 다이아몬드가 빠진다. 마이크는 수잔과 함께 다이아몬드를 찾기 위해 눈을 모아 녹이지만, 결국 마이크가 다이아몬드를 찾아 혀 위에 숨긴다. 그는 수잔에게 다이아몬드를 돌려주는 조건으로 옷을 벗으라고 요구하고, 수잔은 그의 요구에 따르지만 마지막 순간 망설인다. 결국 둘은 함께 수영장 바닥에 눕고 성적인 접촉을 하지만, 마이크의 성기능은 불분명하게 묘사된다.
수잔은 크리스에게서 전화가 오자 서둘러 옷을 입고 떠나려 한다. 마이크는 수잔을 붙잡으려 하고, 그 사이 목욕탕 관리인이 물을 채우기 시작한다. 물이 차오르는 수영장 안에서 마이크는 수잔을 쫓아다니다가 천장의 조명을 휘둘러 그녀를 다치게 한다. 충격을 받은 수잔은 물속으로 쓰러지고 조명에 달린 페인트 통이 물에 떨어져 수영장은 붉게 물든다. 마이크는 물 속에서 수잔을 껴안고, 살아있는 전선이 물속에 잠긴 채로 이야기는 끝이 난다.
프리! 더 파이널 스트로크 후편
《프리! 더 파이널 스트로크 후편》(일본어: 劇場版 Free! -the Final Stroke- 後編, 영어: Free! – the Final Stroke – the second volume)는 2022년에 개봉한 일본의 애니메이션, 스포츠, 드라마 영화이다. 카와나미 에이사쿠가 감독과 각본을 맡았다. 일본은 2022년 4월 22일에 대한민국은 2022년 6월 30일에 개봉되었다.
프리! 더 파이널 스트로크 후편 줄거리
세계대회가 끝난후 알베르트와의 격차를 느끼며 괴로움을 느낀 하루카
여기에 돌연 은퇴를 선언한 알베르트로 인해 이번이 마지막 대결일수 있다는
조급함까지 더해져 이기기 위해 온 몸을 혹사시키는 하루카
이런 혹독한 훈련을 선택한 하루카를 바라보는 동료들은 지켜 볼수밖께 없는데...
피지크 잡지
피지크 잡지(Physique magazine) 또는 비프케이크 잡지(Beefcake magazine)는 젊고 역동적인 포즈에 최소한의 옷만을 갖춰 입은 비프케이크 남성들을 촬영한 피지크 사진(Physique photography)을 전문적으로 다루는 잡지이다. 1950년대부터 1960년대까지 북아메리카에서 피트니스, 건강, 보디빌딩 전문 또는 식이 요법 결과나 예술적 모델 등으로 소개되었다. 하지만 잡지의 주된 목적은 동성애가 문화적으로 금기되고 정부의 검열 대상이었던 시기 주로 게이 남성들이 만든 성적인 사진들이었다.
피지크 잡지는 신문 가판대나 서점, 약국에서 판매됐다. 또한 미국 전역의 도시나 시골에서도 구독할 수 있었으며, 피지크 픽토리얼과 같은 인기있는 잡지들은 양성애자나 게이 남성들의 미국 내 문화적 연결고리 역할을 하였다. 학자 토머스 워는 피지크 잡지를 "당시 게이 문화에 대한 가장 풍부한 자료"라고 표현하였다.
피지크 잡지는 대략 1950년대 초부터 1960년대 중반까지 인기를 끌었다. 1960년대 후반과 1970년대 게이 포르노 잡지 및 비디오의 합법화로 인해 이용과 접근성이 용이해졌고, 대부분의 잡지사들은 폐업하거나 다른 작품을 만들었다.
피지크 잡지 배경
20세기 초 유진 샌도와 같은 인물이 활동하면서 역도나 보디빌딩에 대한 관심이 높아졌다. 이러한 변화의 초기 원인은 유럽과 북미에 걸쳐 운동과 역도를 통해 신체의 발전을 강조하는 사회 운동인 "신체 문화" 운동이었다. 1890년대 독일을 시작으로 운동을 다루는 잡지들이 등장하기 시작했다. 최초의 영어 잡지는 1898년에 유진 샌도가 출판한 피지컬 컬처와 베르나르 맥패든이 출판한 피지컬 디벨롭먼트가 있다.
위와 동시에 샌도와 조지 해켄슈미트와 같은 유명인사를 포함하여 근육질의 운동 선수들이나 보디나 역도 선수들의 신체 묘사는 대중 매체나 엽서 등으로 점점 더 흔해지며 1900년대부터 1920년대까지 인기를 끌었다.
토머스 워는 19세기 후반 독일의 사회 개혁 운동인 프라이쾨르페르쿨투어가 독일을 포함하여 그 외의 지역에서도 피지크 잡지의 발전에 영향을 미쳤다고 언급하였다.
피지크 잡지 배경
1920년대까지 근육을 가진 남성에 대한 수요는 존 허닉과 같이 피지크 사진술을 전문으로 하는 사진작가가 생겨나는 배경이 되었다. 워는 보디빌딩의 뒤에서 일하는 "체계적 암호의 게이 하위문화"의 첫 출현을 1930년대까지 거슬러 올라갔다. 이 시기에 활동했던 게이 피지크 사진작가들로는 에드윈 F. 톤젠드, 얼 포브스, 로버트 게버트, 알 어반, 론 해너건, 루 멜런, 바톤 호바스 그리고 딕 팔콘(팔콘을 제외하고는 모두 뉴욕에서 활동했다) 등이 있었다. 이 시기 동안 많은 사진작가들이 필수적으로 나체 사진을 찍었으며, 만약 출판을 위해 생식기가 가려져 있어야 했다면, 나체로 찍은 후 네거티브나 사진을 수정한 후 출판했다.
피지크 잡지 배경
1930년대에는 밥 호프먼의 1932년부터 출판하기 시작한 "스트렝스 & 헬스"나 몬트리올에 본사를 두었던 조와 벤 와이더 형제의 머슬 & 피트니스와 같이 보디빌딩 잡지의 새로운 세대가 열렸다. 알 어번이나 밥 마이저 등의 게이 사진작가들은 제2차 세계 대전 당시 주요 피트니스 잡지였던 스트렝스 & 헬스 잡지의 뒷면에 누드 사진을 판매하기 위한 광고를 실었다. 게이 독자를 위한 것이라는 추가 증거는 해당 잡지의 "리거스" 칼럼에 인쇄덴 펜팔 편지에 게이와 관련된 부분이 담겨 있는 것 등이 있다.
게이 남성들이 보디빌딩계에 발을 들이게 된 또 다른 연결고리는 보디빌딩 대회였다. 현대 보디빌딩 대회의 효시는 1939년에 열렸던 미스터 아메리카였다. 밥 마이저는 남성들이 근육질의 몸에 노출이 심한 의상을 입고 무대에서 포즈를 잡는 대회에 동성애자들의 관객의 많은 부분을 차지했던 사실이 "공개적인 비밀"이었다고 언급하였다. 또한 게이 남성들은 자신들만의 공동체에서 경연 대회를 조직하거나 이벤트 사진작가로 활동했다.
게이 남성들을 직접적으로 겨냥한 피지크 잡지가 1950년대부터 등장하기 시작하면서 전통적인 보디빌딩 출판물은 새로운 세대 잡지들에 항의롤 보냈다. 스트렝스 & 헬스는 청소년 비행의 원인이 된 "쓰레기 잡지"라며 편집 경고를 보냈고, 잡지 아이언 맨은 보디빌딩 잡지와 이벤트에 "침입한" 동성애적 요소에 대한 관리를 요구하였다.
피지크 잡지 주제
모든 피지크 잡지의 특징은 거의 벌거벗은 매력적인 남자들의 동성애 사진인 피지크 사진과 동성애적 예술 작품의 복제품, 서평과 같은 내용이 들었다.
피지크 사진들은 일반적으로 포즈 스트랩(성기를 가리기 위한 주머니가 달린 끈 스타일의 속옷)이나 수영복, 짧은 반바지, 수건이나 천 조각 등으로 최소한만 가린 젊은 남성들이 주였다. 전신 나체는 외설적인 사진에 대한 법 집행이 느슨해지고 노골적인 포르노물로서 피지크 잡지가 쇠퇴하기 전까지는 묘사되지 않았다. 1960년대 초반부터 일부 잡지들은 포즈 스트랩으로 성기의 윤곽을 볼 수 있게 하며 노골성을 강화했다.
미국의 신문 가판대에 남성의 나체가 고스란히 등장한 것은 1965년부터 시작된 유럽의 나체주의 생활양식의 변명이 담긴 출판물이 수입되고 나서부터였다. 1966년 전면 나체를 최초로 다룬 미국의 잡지는 드럼과 샌프란시스코 버치였다.
사진은 밥 마이저나 애슬레틱 모델 길드의 다양한 사진작가나 스튜디오에서 촬영하였지만, 일부 잡지에는 독자들이 보낸 아마추어 사진도 실렸다.
피지크 잡지 주제
피지크 잡지는 근육질 체격에 초점을 둔 주류 피트니스나 보디빌딩 잡지에 비해 날씬하고도 자연스러운 체격의 남성 등 다양한 체형을 가진 모델들이 등장했다. 모델은 대부분 백인 남성들이었는데, 이는 잡지 소비자들 사이 다양한 인종에 대한 수요가 약했기 때문이다.
모델은 보통 10대 후반에서부터 20대의 젊은 성인 남성들이었지만, 미성년 모델들이 이따금 등장하기도 했다. 가령 1955년 피지크 픽토리얼은 여름호에 16살 표지 모델을 사용했고, 봄호에 14살 모델을 2쪽 분량으로 실었다.
설명 문단에서는 일반적으로 모델의 이름, 나이, 신쳇값 등과 함께 다양한 세부 정보가 들어갔다. 그러나 이러한 정보는 독자들의 입맛을 끌기 위해 조작된 경우가 많았으며, 대부분의 스튜디오 또한 모델들에게 가명을 사용하는 것을 허용했다.
센터폴드(핀업이나 누드와 같은 사진을 출판물 중간에 삽입하는 것) 형식은 플레이보이와 같은 이성애자 전용 잡지에서 대중화된 후 피지크 잡지에서도 등장하기 시작하였다.
피지크 잡지 주제
피지크 잡지는 이따금 조지 퀀턴스나 에디엔트 등의 게이 예술가들의 동성애 관련 그림을 복제하였다. 유명한 게이 아티스트인 톰 오브 핀란드는 1956년 피지크 픽토리얼에 그림을 보낸 후 미국에서 주목받게 되었고(당시 편집자인 밥 마이저가 톰 오브 핀란드라는 이름을 만들어주었다.)
피지크 아트 쿼털리(영어: Fizeek Art Quarterly)와 같은 잡지들은 피지크 그림만을 고집하였고, 이러한 잡지는 1963년부터 1964년까지 짧은 유행을 거쳤다.
많은 피지크 잡지들이 우편 배달 방식을 채택해 판매 부수를 두 배 가까이 늘렸다. 피지컬 픽토리얼은 이전에 스트렝스 & 헬스의 뒷 페이지에 광고를 넣었던 것처럼 애슬레틱 모델 길드의 사진 세트를 우편으로 판매하면서 시작하였다. 배달 방식으로 팔리던 사진들은 소비자가 문질러 지울 수 있는 사진이나 정면 누드 등 더욱 노골적인 사진들이 주를 이루었다. 이후 잡지사들은 슬라이드, 달력, 스트랩과 같은 다른 상품들도 만들었다.
피지크 잡지 주제
피지크 잡지는 주로 게이 남성들이 만들었지만, 초반에는 동성애에 대한 노골적인 언급을 피했고, 다른 내용을 설명하기 위해 많은 거짓이 들어갔다. 하지만 시간이 지나면서 거짓말들의 빈도가 줄어들었고, 글이나 사진 내용에 성적 암시를 넣기도 했다.
토머스 워는 피지크 잡지가 진정한 목적과 독자들을 가리기 위해 사용하였던 세 가지 주요 "알리바이"를 설명했다. 투모로우스 맨을 포함한 일부 잡지는 다이어트나 역도에 관한 짧은 기사, 보디빌딩 대회에 대한 보도, 모델들의 근육 발달에 대한 해설을 덧붙이며 건강과 피트니스를 홍보하려는 것처럼 위장하였다. 두 버째로는 일부 잡지들이 예술가들의 참고 사진 제공용이라고 둘러댄 것이었다. 예컨대 피지컬 픽처의 1954년 호에서는 잡지가 "주로 미술을 위한 참고서로서 기획되었으며, 전국의 대학 및 사립학교에서 널리 사용하고 있다"고 언급하였다. 마지막으로는 주로 유럽에서 출판된 잡지에서 발견되는 점으로, 나체주의 운동과 관련되어 있다고 주장하는 것이었다.
피지크 잡지 주제
워는 피지크 잡지의 실체가 "공개적인 비밀"이었을 가능성이 높으며, 대부분의 변명거리는 다른 사람들이 존재를 알고 있음에도 명목상으로 넣은 것이었다고 설명했다. 하지만 시간이 지나면서 변명거리들은 거의 줄어들었다. 1960년대에 대부분의 잡지들은 보디빌딩의 경직된 포즈에서 벗어나 더욱 자연주의적인 자세를 취하기 시작했다.
게이 독자들을 위해 초기 잡지에서 보였던 암시에는 피지크 잡지가 고대 그리스-로마 시대의 이미지나 분위기를 사용했다는 점이다. 초창기에는 그레시언 길드 픽토리얼, 아폴로, 불컨, 영 아도니스와 같이 여러 잡지 이름과 사진에 그리스식 이름이나 소품이 자주 사용됐다.
시간이 흐를 수록 일부 잡지에서는 동성애에 대한 직접적인 언급을 하려고 하였다. 1959년 7월호 VIM은 "남성, 도덕, 더욱"이라는 제목의 기사를 실었다. 기사에는 동성애는 단지 다른 것이라고 이야기하며 알프레드 킨제이의 남성 성에 관한 연구를 인용하였고, 또한 동성애자와 피지크 잡지의 독자들이 청소년 범죄의 원인으로 부당하게 희생당하고 있다고 있다고 언급했다.
1964년부터 클라크 폴락이 출판한 드럼에서는 피지크 사진과 동성애 운동을 병행하는 편집 콘테츠를 선보였다. 1965년과 1969년 사이 동성애자 잡지 발행 부수는 10배가 증가했으며, 보다 직접적인 언급이 되는 잡지의 성행으로 피지크 잡지는 쇠퇴하였다.
피지크 잡지 규모
피지크 잡지에 대한 인기가 최고조에 달했을 때는 주요 산업 중 하나로 꼽히기도 했다. 잡지 발행 부수는 ONE 잡지나 매터친 리뷰와 같은 동성애자 권리 운동 잡지보다 10배, 많게는 100배까지 초과한 것으로 추정된다. 이러한 불균형에 영향을 미친 한 가지 요인은 동성애자와 직접적으로 연관된 출판물은 신문 가판대에 걸리기 힘들었다는 것이었다. 1964년 오하오주 데이턴에 위치한 대형 신문 가판대에서는 20여종의 피지크 잡지가 판매되고 있었는데, 각 잡지는 한 호당 2만 부에서 4만 부 정도 판매되었다. 한 출판사는 미국에서 판매한 모든 연간 피지크 잡지 판매 부수를 900만 부로 추산하였다.
미국은 피지크 사진 분야에서 세계 1위를 차지하였고, 미국산 피지크 잡지는 국제적으로 소비되었지만, 영국의 메일 모델 먼슬리나 호주의 머슬 빌더, 프랑스의 시엉스 퀼트리스트, 아폴롱-비뉘스 등 다른 국가에서도 피지크 잡지에 존재했다. 조 웨이더와 앨런 B. 스톤을 포함한 일부 캐나다 잡지나 사진들을 국제적으로 널리 유통되었다.
피지크 잡지 유명한 잡지 출판자
밥 마이저의 피지크 픽토리얼은 게이를 독자로 설정한 최초의 피지크 잡지이자 미국의 게이 남성을 대상으로 한 최초의 잡지이다. 마이저의 사진은 애슬레틱 모델 길드를 통해 배포되었으며, 해외를 포함해 다른 잡지에도 실렸다.
캐나다의 보디빌더이자 사업가였던 조 와이더는 1940년부터 보디빌더 잡지인 유어 피지크(Your Physique)를 출간했지만, 1950년대와 1960년대에는 아도니스, 보디 뷰티풀, 더 영 피지크 등 몇몇 피지크 잡지를 출판하였다. 다른 저명한 잡지사 사람들과는 달리 와이던느 이성애자였다. 와이더는 자신의 피지크 잡지를 편집해 줄 사람으로서 동성애자인 할 워너를 고용했다. 와이더는 1980년대에 맨스 피트니스와 같은 피트니스 잡지를 창간하기도 하였다.
피지크 잡지 유명한 잡지 출판자
길드 프레스의 설립자인 린 워맥은 수많은 피지크 잡지를 만들었으며, 그레시언 길드 피토리얼, VIM, 맨유얼(영어: MANual) 등 기존의 여러 출판사들을 인수했다. 워맥은 또한 대법원까지 간 매뉴얼 엔터프라이지스, Inc. v. 데이 사건에서 법적 공방을 하였다.
피지크 잡지에 사진을 제공하는 스튜디오는 출판사에 직접적인 보상을 거의 받지 못하였고, 잡지는 독자들에게 사진의 통신 판매를 광고하는 역할을 했다. 브루스 벨라스나 론 오브 뉴욕과 같은 유명한 피지컬 스튜디오 등은 새로운 잡지를 창간하기도 했다.
피지크 잡지 법적 문제
미국의 피지크 잡지 생산자와 소비자는 법적 문제에 빈번하게 얽혔고, 특히 당시 미국 우체국은 1873년 콤스톡 법에 따라 외설물로 간주되는 우편물이 유통되는 것을 막는 역할을 했다. 미국에서 "외설"의 정의는 "비도덕적인 영향을 받기 쉬운 사람들의 마음을 타락시키는" 경향이 있는 모든 히클린 테스트를 따랐다. 히클린 테스트는 로스 대 미국에 대한 대법원 판례로 대체되었으며, 이는 "사회적 가치를 완전히 회복하지 않고"라는 기준을 확립시켰다.
데이비드 K. 존슨에 따르면 피지크 잡지 산업과 관련된 거의 모든 사진 작가와 출판업자들이 체포와 재판을 받았고, 밥 마이저, 린 워맥, 존 배링턴을 포함해 수많은 사람들이 수감 조치되었다. 최초의 피지크 잡지가 나오기 이전인 1940년대에 밥 마이저와 알 어반과 같은 사진작가들은 우편을 통해 사진을 배포한 것으로 우편 검사관들의 조사 대상이 됐다. 피지크 잡지 시대까지 이어진 패턴으로 사진작가나 출판사가 재판에서 최소 한 번 이상의 결과로 승소를 하였지만, 소송에서 상당한 재정적 부담을 받았다.
피지크 잡지 법적 문제
생산자 외에도 소비자들 또한 기소 대상이 됐다. 가장 잘 알려진 예시로는 1959년 매사추세츠주에서 7명의 "피지크 매니아"가 그레시언 길드 픽토리얼, 맨유얼, 짐 등의 피지크 잡지를 포함한 "외설적 사진 및 문학"의 소유로 기소된 적이 있었다. 결과적으로 7명 중의 한 명인 스미스 칼리지의 문학 교수였던 뉴턴 아빈은 교직에서 쫓겨났으며, 그 후 우울증으로 병원에 입원하였다.
피지크 잡지 영향
학자 데이비드 K. 존슨은 피지크 픽토리얼이 창간된 1951년부터 1967년까지를 "피지크의 시대"라고 묘사했다. 토머스 워는 1955년부터 1965년까지 잡지의 인기가 최고조에 달했다고 이야기하였다. 피지크 잡지는 1960년대 말 동성애의 전면적인 나체 묘사 및 이야기가 허용된다는 법적 판결로 인하여 거의 사라졌다. 일부 잡지는 명맥을 유지한 채 다른 작품을 만들어냈다. 피지컬 픽토리얼은 1969년 피지컬 사진에서 전신 나체 사진을 출판하는 곳으로 바꾸어 1990년까지 이름을 이어나갔다.
GO! GO! NIAGARA
《GO! GO! NIAGARA》는 1976년 10월 25일에 발매된 일본의 음악가 오타키 에이이치의 세 번째 스튜디오 음반이다.
GO! GO! NIAGARA 배경
오타키 에이이치가 자신이 DJ를 맡은 라디오 관동의 프로그램 《GO! GO! NIAGARA》를 그대로 타이틀에 올랐다. 올디스 곡을 라디오 프로그램풍으로 편집한 미국반 《Crusin'》 시리즈를 의식해 만들었다. 사와다 켄지의 곡인 〈저 아가씨 조심〉을 비롯해 가곡도 많지만, 전체적인 마무리는 조금 엉성하다. 시간과의 가혹한 싸움이 시작되고 있었다.
라이너 노트 뒤에는 "GO! GO! NIAGARA가 생기기 전까지"라는 제목으로 후쿠오 45 스튜디오에서 녹음하여 라디오 관동의 방송국에서 온에어되기까지의 흐름이 설명되어 있다. 초회반에는 가사 카드가 들어 있지 않고 가공의 라이너 노트가 게재되어 있기도 해 오타키의 프로그램을 듣지 않은 사람을 당황하게 하는 일막도 있었다.
2013년 3월 20일, 오타키와 나이아가라 레이블의 악곡이 각 음악 전달 사이트에서 일제히 전달되어 본작도 오리지널반 수록 13곡이 전달 발매되었다.
GO! GO! NIAGARA 곡 목록
모든 곡들은 오타키 에이이치에 의해 작사/작곡하였다.
아름답지 않은 마음
아름답지 않은 마음(팔리어: asobhanacittāni 아소-바나 찟따-니, asobhaṇa citta 아소-바나 찟따, 영어: non-beautiful consciousness)은 특히 상좌부의 교학과 아비담마에서 사용하는 용어로, 욕계 · 색계 · 무색계 · 출세간에 속한  총 89가지 마음 또는 121가지 마음 가운데 무탐 · 무진 · 무치의 3선근 전부와 함께하지 않는 다음의 2종류의 총 30가지의 마음을 말한다.
아릅답지 않다는 것은 무탐 · 무진 · 무치의 3선근이 없다는 뜻으로,
아름답지 않은 마음 중 해로운 마음은 탐 · 진 · 치의 3불선근과 함께하는 마음이고, 원인 없는 마음은, 그 자체로서는, 원인 즉 뿌리 즉 3선근과도 3불선근과도 함께하지 않는 무기(無記)의 마음이다.  아름답지 않은 마음은 욕계에만 있다. 아름답지 않은 마음을 제외한 다른 모든 마음은 아름다운 마음이다.
아름답지 않은 마음
아름답지 않은 마음은 다음의 분류 또는 체계에 속한다.
욕계 · 색계 · 무색계 · 출세간에 속한 총 89가지 마음 또는 총 121가지 마음
욕계 마음 54가지
욕계의 해로운 마음 12가지 一 누적 12가지
탐욕에 뿌리박은 마음 8가지
성냄에 뿌리박은 마음 2가지
어리석음에 뿌리박은 마음 2가지
욕계의 원인 없는 마음 18가지 一 누적 30가지
해로운 과보의 마음 7가지
원인 없는 유익한 과보의 마음 8가지
원인 없는 작용만 하는 마음 3가지
욕계 아름다운 마음 24가지
색계 마음 15가지
무색계 마음 12가지
출세간의 마음 8가지 또는 40가지
색계 마음
색계 마음(팔리어: rūpāvacaracittāni 루-빠- 와짜라 찟따-니, 영어: fine-material-sphere consciousness)은 특히 상좌부의 교학과 아비담마 그리고 수행에서 사용하는 용어로, 욕계 · 색계 · 무색계 · 출세간에 속한 총 89가지 마음 또는 총 121가지 마음 중 색계에 속한 마음들을 말한다. 다음과 같은 총 15가지가 있다.
위의 세 유형 각각의 5가지는 모두 초선 · 제2선 · 제3선 · 제4선의 4선 또는 4선정의 체계가 아닌 초선 · 제2선 · 제3선 · 제4선 · 제5선의 5선 또는 5선정의 체계를 따른 것이다.
4선 체계의 선정과 5선 체계의 선정은 다음과 같이 매치된다.(4선 체계에 대한 참고: 색계#3계9지와 색계, 3계9지)
색계 마음은 다음의 분류 또는 체계에 속한다.
색계 마음 목록
색계 마음 一 15가지
    
색계 유익한 마음 一 5가지 一 누적 5가지
                 
일으킨 생각 · 지속적 고찰 · 희열 · 행복 · 집중이 함께하는 초선의 유익한 마음
지속적 고찰 · 희열 · 행복 · 집중이 함께하는 제2선의 유익한 마음
희열 · 행복 · 집중이 함께하는 제3선의 유익한 마음
행복 · 집중이 함께하는 제4선의 유익한 마음
평온 · 집중이 함께하는 제5선의 유익한 마음


색계 과보의 마음 一 5가지 一 누적 10가지
                 
일으킨 생각 · 지속적 고찰 · 희열 · 행복 · 집중이 함께하는 초선의 과보의 마음
지속적 고찰 · 희열 · 행복 · 집중이 함께하는 제2선의 과보의 마음
희열 · 행복 · 집중이 함께하는 제3선의 과보의 마음
행복 · 집중이 함께하는 제4선의 과보의 마음
평온 · 집중이 함께하는 제5선의 과보의 마음


색계 작용만 하는 마음 一 5가지 一 누적 15가지
                 
일으킨 생각 · 지속적 고찰 · 희열 · 행복 · 집중이 함께하는 초선의 작용만 하는 마음
지속적 고찰 · 희열 · 행복 · 집중이 함께하는 제2선의 작용만 하는 마음
색계 마음 목록
희열 · 행복 · 집중이 함께하는 제3선의 작용만 하는 마음
행복 · 집중이 함께하는 제4선의 작용만 하는 마음
평온 · 집중이 함께하는 제5선의 작용만 하는 마음
색계 마음 해설
색계 유익한 마음 一 5가지
                 
일으킨 생각 · 지속적 고찰 · 희열 · 행복 · 집중이 함께하는 초선의 유익한 마음

유심유사지(有尋有伺地)
이생희락지(離生喜樂地) 즉 욕계를 떠남[離]으로서 생기[生]는 희열[喜]과 행복[樂]을 느끼는 경지 또는 마음 상태이다.
일으킨 생각[尋, 심, vitakka, initial application]: 마음과 마음작용을 대상에 기울이는 것(directing the mind and its concomitants towards the object)으로, 명상수행에서 5개 중 혼면개(흐리고 무거움)를 억제한다.
지속적 고찰[伺, 사, vicāra, sustained application]: 마음을 대상에 지속적으로 초점화하는 것(continually focusing the mind on the object)으로, 명상수행에서 5개 중 의개(의심, 마음이 머물지 못함)를 억제한다.
희열[喜, 희, pīti, zest]: 몸 전체로 느껴지는 기쁨 또는 대상에 대해 기뻐하는 것(pervading zest)을 말하며, 명상수행에서 5개 중 진에개(화가 남)를 억제한다.
색계 마음 해설
행복[樂, 낙, sukha, happiness]: 희수(喜受, somanassa, joy) 즉 즉 정신적 기쁨(pleasant mental feeling)을 말하며, 명상수행에서 5개 중 도회개(들뜸과 근심과 후회)를 억제한다. 희열과 행복은 유사한데, 희열은 시작 단계의 기쁨, 행복은 본격적인 단계의 기쁨이다. 예를 들어, 지친 여행자가 오아시스를 만났을 때 느끼는 기쁨이 희열이고 물 마시고 목욕하면서 느끼는 기쁨이 행복이다. 명상수행에서는 희열은 몸이 기쁜 것 즉 선정에 의해 몸이 가뿐하고 즐거운 느낌이 드는 것이고, 행복은 마음이 기쁜 것 즉 선정에 의해 마음이 선정의 기쁨을 느끼는 것이다.
집중[心一境性, 심일경성, ekaggatā, one-pointedness]: 마음이 대상과 하나가 됨을 말하며, 명상수행에서 5개 중 탐욕개 즉 감각적 욕망 즉 마음이 5감에 이끌리는 것 즉 마음이 외계 사물에 이끌리는 것을 억제한다.


지속적 고찰 · 희열 · 행복 · 집중이 함께하는 제2선의 유익한 마음

무심유사지(無尋有伺地)
여전히 이생희락지(離生喜樂地) 즉 욕계를 떠남[離]으로서 생기[生]는 희열[喜]과 행복[樂]을 느끼는 경지 또는 마음 상태이다.
색계 마음 해설
일으킨 생각[尋, 심, vitakka, initial application]이 사라짐
지속적 고찰[伺, 사, vicāra, sustained application]: 마음을 대상에 지속적으로 초점화하는 것(continually focusing the mind on the object)으로, 명상수행에서 5개 중 의개(의심, 마음이 머물지 못함)을 억제한다.
희열[喜, 희, pīti, zest]: 몸 전체로 느껴지는 기쁨 또는 대상에 대해 기뻐하는 것(pervading zest)을 말하며, 명상수행에서 5개 중 진에개(화가 남)를 억제한다.
색계 마음 해설
행복[樂, 낙, sukha, happiness]: 희수(喜受, somanassa, joy) 즉 즉 정신적 기쁨(pleasant mental feeling)을 말하며, 명상수행에서 5개 중 도회개(들뜸과 근심과 후회)를 억제한다. 희열과 행복은 유사한데, 희열은 시작 단계의 기쁨, 행복은 본격적인 단계의 기쁨이다. 예를 들어, 지친 여행자가 오아시스를 만났을 때 느끼는 기쁨이 희열이고 물 마시고 목욕하면서 느끼는 기쁨이 행복이다. 명상수행에서는 희열은 몸이 기쁜 것 즉 선정에 의해 몸이 가뿐하고 즐거운 느낌이 드는 것이고, 행복은 마음이 기쁜 것 즉 선정에 의해 마음이 선정의 기쁨을 느끼는 것이다.
집중[心一境性, 심일경성, ekaggatā, one-pointedness]: 마음이 대상과 하나가 됨을 말하며, 명상수행에서 5개 중 탐욕개 즉 감각적 욕망 즉 마음이 5감에 이끌리는 것 즉 마음이 외계 사물에 이끌리는 것을 억제한다.


희열 · 행복 · 집중이 함께하는 제3선의 유익한 마음

무심무사지(無尋無伺地)
정생희락지(定生喜樂地) 즉 선정[定]으로부터 생기[生]는 희열[喜]과 행복[樂]을 느끼는 경지 또는 마음 상태이다.
색계 마음 해설
일으킨 생각[尋, 심, vitakka, initial application]이 사라짐
지속적 고찰[伺, 사, vicāra, sustained application]이 사라짐
희열[喜, 희, pīti, zest]: 몸 전체로 느껴지는 기쁨 또는 대상에 대해 기뻐하는 것(pervading zest)을 말하며, 명상수행에서 5개 중 진에개(화가 남)를 억제한다.
행복[樂, 낙, sukha, happiness]: 희수(喜受, somanassa, joy) 즉 즉 정신적 기쁨(pleasant mental feeling)을 말하며, 명상수행에서 5개 중 도회개(들뜸과 근심과 후회)를 억제한다. 희열과 행복은 유사한데, 희열은 시작 단계의 기쁨, 행복은 본격적인 단계의 기쁨이다. 예를 들어, 지친 여행자가 오아시스를 만났을 때 느끼는 기쁨이 희열이고 물 마시고 목욕하면서 느끼는 기쁨이 행복이다. 명상수행에서는 희열은 몸이 기쁜 것 즉 선정에 의해 몸이 가뿐하고 즐거운 느낌이 드는 것이고, 행복은 마음이 기쁜 것 즉 선정에 의해 마음이 선정의 기쁨을 느끼는 것이다.
색계 마음 해설
집중[心一境性, 심일경성, ekaggatā, one-pointedness]: 마음이 대상과 하나가 됨을 말하며, 명상수행에서 5개 중 탐욕개 즉 감각적 욕망 즉 마음이 5감에 이끌리는 것 즉 마음이 외계 사물에 이끌리는 것을 억제한다.


행복 · 집중이 함께하는 제4선의 유익한 마음

무심무사지(無尋無伺地)
이희묘락지(離喜妙樂地) 즉 제3선의 기쁨[喜]을 떠난[離] 경지로 마음이 안정되어 묘한 행복[妙樂]을 느끼는 경지 또는 마음 상태이다.
일으킨 생각[尋, 심, vitakka, initial application]이 사라짐
지속적 고찰[伺, 사, vicāra, sustained application]이 사라짐
희열[喜, 희, pīti, zest]이 사라짐
색계 마음 해설
행복[樂, 낙, sukha, happiness]: 희수(喜受, somanassa, joy) 즉 정신적 기쁨(pleasant mental feeling)을 말하며, 명상수행에서 5개 중 도회개(들뜸과 근심과 후회)를 억제한다. 희열과 행복은 유사한데, 희열은 시작 단계의 기쁨, 행복은 본격적인 단계의 기쁨이다. 예를 들어, 지친 여행자가 오아시스를 만났을 때 느끼는 기쁨이 희열이고 물 마시고 목욕하면서 느끼는 기쁨이 행복이다. 명상수행에서는 희열은 몸이 기쁜 것 즉 선정에 의해 몸이 가뿐하고 즐거운 느낌이 드는 것이고, 행복은 마음이 기쁜 것 즉 선정에 의해 마음이 선정의 기쁨을 느끼는 것이다.
집중[心一境性, 심일경성, ekaggatā, one-pointedness]: 마음이 대상과 하나가 됨을 말하며, 명상수행에서 5개 중 탐욕개 즉 감각적 욕망 즉 마음이 5감에 이끌리는 것 즉 마음이 외계 사물에 이끌리는 것을 억제한다.


평온 · 집중이 함께하는 제5선의 유익한 마음

무심무사지(無尋無伺地)
색계 마음 해설
사념청정지(捨念淸淨地) 즉 제4선의 묘한 즐거움을 떠난 경지로, 마음이 평온[捨]하여 생각[念]이 청정(淸淨)하고 평등한 경지, 즉 마음이 사[捨念, 평온]에 안주하는 경지 또는 마음 상태이다.
일으킨 생각[尋, 심, vitakka, initial application]이 사라짐
지속적 고찰[伺, 사, vicāra, sustained application]이 사라짐
희열[喜, 희, pīti, zest]이 사라짐
행복[樂, 낙, sukha, happiness]이 사라지고 평온(捨, upekkhā, equanimity)이 있음
집중[心一境性, 심일경성, ekaggatā, one-pointedness]: 마음이 대상과 하나가 됨을 말하며, 명상수행에서 5개 중 탐욕개 즉 감각적 욕망 즉 마음이 5감에 이끌리는 것 즉 마음이 외계 사물에 이끌리는 것을 억제한다.
색계 마음 해설
색계 과보의 마음 一 5가지
                 
일으킨 생각 · 지속적 고찰 · 희열 · 행복 · 집중이 함께하는 초선의 과보의 마음

이생희락지(離生喜樂地) 즉 욕계를 떠남[離]으로서 생기[生]는 희열[喜]과 행복[樂]을 느끼는 경지 또는 마음 상태에 도달하였다.
일으킨 생각[尋, 심, vitakka, initial application]: 마음과 마음작용을 대상에 기울이는 것(directing the mind and its concomitants towards the object)으로, 명상수행에서 5개 중 혼면개(흐리고 무거움)을 억제한다.
지속적 고찰[伺, 사, vicāra, sustained application]: 마음을 대상에 지속적으로 초점화하는 것(continually focusing the mind on the object)으로, 명상수행에서 5개 중 의개(의심, 마음이 머물지 못함)을 억제한다.
희열[喜, 희, pīti, zest]: 몸 전체로 느껴지는 기쁨 또는 대상에 대해 기뻐하는 것(pervading zest)을 말하며, 명상수행에서 5개 중 진에개(화가 남)를 억제한다.