hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
형태음운론 고립형
만약 A가 B보다 먼저 순서가 지정되고, B가 A가 적용될 수 있었던 환경을 생성한다면, B는 A를 'counterfeed'한다고 말하며, 이러한 관계를 'counterfeeding'이라고 한다.
만약 A가 B보다 먼저 순서가 지정되고, B가 A가 적용되는 환경을 파괴했지만 A가 이미 적용되었으므로 B가 A를 'bleed'할 기회를 놓쳤다면 'counterbleeding relationship'이 된다.
'Conjunctive ordering'은 표면 표현이 나타나기 전에 모든 규칙이 파생 과정에서 적용되도록 보장하는 순서이다. 'feeding relationship'에서 적용되는 규칙들은 'conjunctively ordered'되었다고 말한다.
'Disjunctive ordering'은 한 규칙이 적용되고 다른 규칙이 표면 표현에서 적용되는 것을 막는 규칙이다. 이러한 규칙들은 'bleeding relationship'을 가지며 'disjunctively ordered'되었다고 말한다.
형태음운론 정서법
알파벳 문자 체계의 기본 원리는 글자(자소)가 음소를 나타낸다는 것이다. 그러나 그러한 체계를 기반으로 하는 많은 맞춤법은 자소와 음소 사이의 대응 관계가 정확하지 않으며, 특정 철자가 순수 음운론적 구조보다는 단어의 형태음운론적 구조를 더 잘 나타내는 경우가 있다. 예를 들어, 영어의 복수 형태소는 /s/로 발음되든 /z/로 발음되든 상관없이 -s로 쓰인다: cats와 dogs, dogz가 아니다.
위 예시는 능동적인 형태론(굴절)을 포함하며, 이러한 맥락에서 형태음소적 철자는 많은 언어에서 흔하다. 형태음소적이라고 설명될 수 있는 또 다른 유형의 철자는 단어의 어원을 반영하는 종류이다. 이러한 철자는 영어에서 특히 흔하다. 예를 들면 다음과 같다: sci'ence /saɪ/ vs. unconscious /ʃ/, pre'judice /prɛ/ vs. prequel /priː/, sign /saɪn/ signature /sɪɡn/, nation /neɪ/ vs. nationalism /næ/, and special /spɛ/ vs. species /spiː/.
공피고아
공피고아는 상대방을 공격하려면 먼저 자신에게 헛점이 없는가를 살피라는 의미의 격언이다. 위기십결 중 하나로, 바둑의 이치에 맞게 순차적으로 자신의 약한 곳부터 보강한 다음 상대방을 공격하라는 뜻이다.
운도 (도표)
운도(韻圖)는 중국 음운론 모델로, 절운 (601년)으로 시작하는 운서 시리즈의 음절을 음절 첫소리, 운모, 성조 및 기타 특성별로 표로 정리한 것이다. 이 방법은 이전에 사용되던 fǎnqiè 분석보다 해당 운서의 음운을 훨씬 더 정확하고 체계적으로 설명했지만, 많은 세부 사항이 여전히 불분명하다. 운서에 내재되어 있고 운도에서 분석된 음운 체계는 중고 한어로 알려져 있으며, 중국어 초기 형태의 음운을 재구성하기 위한 전통적인 출발점이다. 일부 저자들은 이 두 층을 각각 초기 중고 한어와 후기 중고 한어로 구분한다.
가장 초기의 운도는 중국 불교 승려들과 관련이 있는데, 이들은 산스크리트어를 연구하기 위해 사용했던 싯담 문자의 산스크리트어 음절 차트에서 영감을 받았다고 여겨진다. 현존하는 가장 오래된 운도는 12세기 운경('운의 거울')과 칠음략('일곱 소리의 요약')으로, 매우 유사하며 공통된 원형에서 파생되었다고 여겨진다. 이 분석을 설명하는 초기 단편적인 문서들이 둔황시에서 발견되었는데, 이는 이 전통이 당나라 후기로 거슬러 올라갈 수 있음을 시사한다.
운도 (도표)
스웨덴의 언어학자 베른하르드 칼그렌과 같은 일부 학자들은 시적인 압운 개념과 구별하기 위해 이러한 저작물에서 설명하는 범주에 대해 프랑스어 철자인 rime을 사용한다.
운도 (도표) 역사
육법언(陸法言, Lù Fǎyán)이 601년에 편찬한 절운은 문학 텍스트를 낭독하는 지침이자 운문 작성을 돕는 역할을 하는 운서였다. 이는 당나라 시대에 빠르게 인기를 얻었고, 일련의 개정 및 확장판으로 이어졌으며, 그중 가장 중요한 것은 광운 (책)(1008년)이었다. 이 운서들에서 한자는 먼저 사성별로, 그리고 운 그룹별로 분류되었다. 각 운 그룹은 동음이의어 한자 그룹으로 세분화되었으며, 각 한자의 발음은 반절 공식으로 주어졌다. 반절 공식은 음절의 초성 부분과 종성 부분을 각각 나타내는 한 쌍의 친숙한 한자로 구성되었다. 운서는 일반적으로 각 초성이나 종성에 여러 한자를 사용했다.
운도 (도표) 역사
발음을 나타내는 반절 방법은 운서 사용을 어렵게 만들었다. děngyùnxué (等韻學 '분류된 운의 연구')는 처음에 인도 언어학인 비야카라나를 연구하던 중국 불교 승려들이 개발한, 절운 발음에 대한 더 정교한 분석이었다. 둔황시에서 발견된 단편들은 이 전통에 대한 흥미로운 통찰력을 제공한다. 대영 도서관에 소장된 단편(Or.8210/S.512)은 단순히 30개의 초성 자음을 나열하고 있다. 또 다른 문서에는 일찍이 9세기경에 살았을 것으로 추정되는 수온(守溫)이라는 승려에게 귀속되는 세 개의 단편이 포함되어 있다. 이 단편들은 표를 포함하고 있지는 않지만, 표의 기반이 되는 음운 분석을 설명하고 있다.
현존하는 가장 오래된 운도들은 1161년과 1203년의 서문이 있는 운경 판본과 1161년 백과사전 통지 (책)에 포함된 칠음략이다. 이 둘은 매우 유사하며, 송나라 이전의 단일 판본에서 파생된 것으로 여겨진다. 운도에는 ménfǎ (門法 '학파의 교훈')로 알려진 일련의 가르침이 동반되었는데, 여기에는 운도 체계에 부합하지 않는 반절 표기를 배치하는 규칙이 포함되어 있었다.
운도 (도표) 역사
후대의 운도는 더욱 정교해졌다. 사성등자(四聲等子)는 북송 시대에 만들어졌을 것으로 추정되며, 이전에 표의 순서에 암묵적으로 존재했던 광범위한 운모 범주(shè 攝)를 명시적으로 도입했다. 절운지장도(切韻指掌圖)의 서문은 남송 시대인 1203년으로 거슬러 올라간다. 이 저작물에서 표는 36개의 초성 각각에 대한 별도의 열로 재구성된다. 1336년에 류감(劉鑑)이 편찬한 경사정음절운지남(經史正音切韻指南)은 강희자전 앞부분에 있는 두 세트의 운도 중 하나에 대한 기초가 되었다.
운경은 중국에서 수세기 동안 소실되었다. 11세기 학자 사마광에게 잘못 귀속되었던 절운지장도는 가장 오래된 운도로 여겨졌으며, 초기 재구성 노력에 사용되었다. 그러나 1880년대에 일본에서 여러 판본의 운경이 발견되었다. 칠음략과의 비교는 이들이 공통된 모델을 기반으로 하며, 다른 운도들은 후대의 개선판임을 보여주었다. 최근의 모든 재구성 작업은 운경을 기반으로 한다. 1564년의 Fù Sòng Yǒnglù (覆宋永禄) 판본이 가장 신뢰할 수 있는 것으로 간주되며, 현재 유통되는 모든 복제본의 기초가 된다.
운도 (도표) 구조
중세 운서에서 한자는 운 그룹(韵 yùn)으로 정리되었는데, 절운에는 193개 그룹이 있었고, 광운에는 206개로 늘어났다. 각 성조 내 운 그룹의 순서는 사성에 걸쳐 운 그룹 간의 일치를 암시한다. 따라서 평성에서 -m, -n 또는 -ng 종성을 가진 각 운 그룹에는 일반적으로 거성 및 상성에서 동일한 종성을 가진 해당 운 그룹이 있으며, 입성에서 각각 -p, -t 또는 -k 종성을 가진 해당 운 그룹이 있다. 대조적으로, 모음 종성을 가진 음절은 일반적으로 평성, 상성, 거성에서만 해당 운 그룹을 가졌다. 또한 다른 성조에서는 대응하는 운 그룹이 없는 -j 종성을 가진 네 개의 거성 운 그룹이 있었다.
운도는 오로지 이 운서의 음절 발음에만 초점을 맞추었으며, 정의와 같은 사전류 자료는 포함하지 않는다. 마찬가지로, 운서에 동음이의어로 기록된 한자 그룹은 일반적으로 운도에 하나만 나타난다. 운도책은 이러한 구별되는 음절을 여러 표 형식 차트로 제시하며, 각 차트는 성조에 걸쳐 하나 이상의 병렬 운 그룹 세트에 전념한다.
운도 (도표) 구조
절운 서문은 절운이 남북조 시대 후기 북부와 남부의 독음 사이의 타협을 나타낸다고 명시한다. 대부분의 언어학자들은 현재 어떤 단일 방언도 절운이 기록한 모든 구별을 포함하지는 않았지만, 각 구별은 어딘가에 존재했다고 믿는다. 운도들은 새로운 표준이 제정된 수세기 후에 편찬되었고, 절운의 많은 구별들은 편찬자들에게는 무의미했을 것이다. 에드윈 풀리블랭크는 운도들이 그 후기 시대의 언어를 재구성하기에 충분한 증거를 담고 있다고 주장했다. 그는 이 언어를 절운의 초기 중고 한어와 대조하여 후기 중고 한어(LMC)라고 부르며, 이것이 당나라 후기 황도 장안의 표준어였다고 주장한다. 그의 재구성은 현대 중국어 방언(민어 (언어) 제외)의 대부분의 구별뿐만 아니라, 한음 (일본 한자음) 층과 같은 중국어 차용어 층을 설명한다.
운도 (도표) 구조
운경의 각 차트는 "개방"(開, kāi) 또는 "폐쇄"(合, hé)로 표시된다. 칠음략의 해당 용어는 "중"(重, zhòng)과 "경"(輕, qīng)이다. 개방/폐쇄 구별은 입술 둥글림의 부재 또는 존재(종종 -w- 또는 -u-로 표기됨)를 나타내는 것으로 해석된다. 일부 광운 운 그룹은 양쪽 종류의 음절을 포함하여 두 차트에 걸쳐 있지만, 다른 그룹은 순수하게 "개방" 또는 "폐쇄"여서 한 차트 내에 맞는다. 차트들은 넓은 운모 범주(攝, shè)로 묶이며, 각각 "내"(內, nèi) 또는 "외"(外, wài)로 특징지어지며, 이는 각각 고모음과 저모음을 대조하는 모음 높이와 관련이 있다고 생각된다.
예를 들어, 운경 43개 차트 중 첫 번째 차트는 아래와 같다(아라비아 숫자는 현대 주석이다):
오른쪽에 있는 다섯 개의 큰 한자는 Nèi zhuǎn dìyī kāi (內轉第一開)라고 읽는다. 운경에서 각 차트는 a zhuǎn (문자 그대로 '회전')이라고 불린다. 한자는 이 차트가 책에서 첫 번째(第一) 차트이며, 이 차트의 음절이 "내"(內) 및 "개방"(開)임을 나타낸다.
운도 (도표) 구조
각 표의 열은 음절을 초성(shēngmǔ 聲母 문자 그대로 '소리 어미')에 따라 분류하며, 모음으로 시작하는 음절은 "제로 초성"을 가진 것으로 간주된다. 초성은 다음 기준에 따라 분류된다.
조음 위치와 방법의 순서는 대략 산스크리트어와 일치하여, 인도 음운론의 영향에 대한 추가적인 증거를 제공한다.
각 표는 16개의 행으로 구성되었으며, 절운의 네 가지 성조 각각에 대해 네 개의 행 그룹이 있었다.
위 차트는 네 개의 병렬 광운 운 그룹을 다루는데, 평성 東 dōng, 상성 董 dǒng, 거성 送 sòng, 그리고 입성 屋 wū (중고 한어에서는 -k로 끝났으며, -ng의 입성 대응음이었다).
운도 (도표) 구조
각 성조 그룹 내에는 děng (等 '등급', '계급' 또는 '그룹')으로 알려진 네 개의 행이 있는데, 베른하르드 칼그렌은 이를 "분류"로 번역했고 다른 언어학자들은 "등급"을 선호한다. 이들은 보통 로마 숫자 I에서 IV로 표기된다. 그 의미는 운도 음운론에서 가장 논란이 많은 측면으로 남아 있지만, 구개음화 (음성학)(-j- 또는 -i-의 존재 또는 부재로 표기됨), 권설음 특징, 청음과 탁음, 모음의 질(고모음 대 저모음 또는 전설모음 대 후설모음) 또는 이들의 조합을 나타내는 것으로 여겨진다. 다른 학자들은 이를 음성학적 범주가 아닌, 절운의 분포 패턴을 활용하여 간결한 표현을 달성하는 형식적 장치로 본다.
○ 기호는 해당 음절이 나타나지 않음을 나타낸다.
운도 (도표) 구조
베른하르드 칼그렌은 운서의 운모 분류가 운도의 다른 행에 배치된다는 것을 발견했다. 첫 번째, 두 번째, 네 번째 행에 각각 세 가지 운모 분류가 나타났기 때문에 그는 이들을 1, 2, 4분류의 운모라고 명명했다. 나머지 운모는 표의 세 번째 행에 나타났기 때문에 "3분류 운모"라고 불렀다. 이들 중 일부("순수" 3분류 운모)는 오직 그 행에만 나타났고, 다른 일부("혼합" 운모)는 일부 초성과 함께 두 번째 또는 네 번째 행에도 나타날 수 있었다.
후대의 연구자들은 소위 chóngniǔ 운 그룹인 支 zhī, 脂 zhī, 祭 jì, 宵 xiāo, 鹽 yán, 侵 qīn, 仙 xiān 및 真 zhēn에서, 운서 내 각 운 그룹의 일관된 구별이 종종 인접한 표의 2행과 4행 사이에 운 그룹을 나눔으로써 운도에 반영된다는 점을 주목했다. 이융 (언어학자)는 운도와 최근에 발견된 초기 절운 판본을 체계적으로 비교하여 일곱 가지 운모 분류를 확인했다. 아래 표는 Qieyun에 나타나는 초성 및 운모 분류의 조합과 각 조합이 배치된 운도의 행을 나열한다.
혼합 및 chongniu 운모는 3분류 운모로 지정되었지만, 표의 3행뿐만 아니라 2행과 4행에도 퍼져 있다.
이러한 경우를 처리하기 위해 동음이의어 등급이 배치되는 행과 운모의 "분류"를 구분한다. 이 문서에서는 행을 아라비아 숫자 1 2 3 4로, 분류를 로마 숫자 I II III IV로 구분한다.
또한, 2분류 및 4분류 운모는 "외측" shè에서만 나타난다.
이러한 분포는 운서 음절의 간결한 표 형식 표현의 기초가 된다.
예를 들어, 치음 및 권설음 파열음 초성은 운도에서 단일 그룹으로 결합되며, 행은 서로 다른 Qieyun 초성을 구분하고, 세 그룹의 치찰음 초성도 유사하게 결합된다. 비슷한 방식으로 다른 운모는 동일한 차트의 다른 행을 차지할 수 있다.
Guangyun 운 그룹(여기서는 평성으로 예시되었으며, 그룹이 거성에서만 나타나는 경우는 제외)은 Yunjing 및 Qiyin lüe의 43개 차트에 다음과 같이 분포한다.
일부 경우에 Guangyun은 이미 개방/폐쇄 구별을 별도의 운 그룹으로 반영했지만, 다른 경우에는 같은 그룹에 포함되었다.
운도 (도표) 36 초성
운도 전통의 가장 초기 문서 기록인 둔황시 단편에는 30개의 초성 목록이 포함되어 있으며, 각 초성은 모범 한자의 이름을 따서 명명되었다. 이것은 나중에 운경 서문에서 표준 36개 세트로 확장되었으며, 주요 추가 사항은 순치음 마찰음 계열이 입술소리 계열에서 분리된 것이다.
운경의 표는 23개의 열만 가지고 있으며, 입술소리, 설단음, 치찰음에 대해 각각 하나의 열 그룹이 있고, 다른 유형은 표의 다른 행에 배치된다.
절운지장도와 같은 일부 후기 표는 36개의 열을 가지고 있으며, 36개 초성 각각에 대해 하나씩이다.
36개의 초성은 너무나 영향력이 커서, 1842년에 진리 (학자)에 의해 절운의 초성들이 약간 달랐다는 사실이 발견될 때까지는 그 누구도 알지 못했다.
초성 影와 喻의 표기에는 약간의 차이가 있다. 위 표에서는 ⟨ʔ⟩와 ⟨ʜ⟩를 사용한다. 다른 관례로는 ⟨ʼ⟩ 대 없음, ⟨ʼ⟩ 대 ⟨ʼʼ⟩, 그리고 가운데점 ⟨·⟩ (유니코드 8.0 이후로는 U+A78F ꞏ 도 이 목적으로 사용할 수 있다) 대 ⟨ʼ⟩가 있다. 이러한 관례는 파스파 문자 및 여진 문자와 같은 중국학 전통의 다른 문자에도 이어진다.
고저 악센트 언어
고저 악센트 언어(pitch-accent language)는 특정 음절이 영어와 같은 다른 언어들처럼 음량이나 길이에 의해서가 아니라 뚜렷하게 대비되는 음높이 (성조)에 의해 두드러지게 발음되는 언어의 한 유형이다. 고저 악센트 언어는 또한 베트남어, 태국어 및 표준 중국어와 같이 거의 모든 음절이 독립적인 성조를 가질 수 있는 완전한 성조 언어와도 대비된다. 일부 학자들은 "고저 악센트"라는 용어가 일관되게 정의되지 않았으며, 고저 악센트 언어는 일반적으로 성조 언어의 하위 범주에 불과하다고 주장한다.
고저 악센트 언어로 기술된 언어는 다음과 같다: 대부분의 세르보크로아트어 방언, 슬로베니아어, 발트어파, 고대 그리스어, 베다 산스크리트어, 틀링깃어, 튀르키예어, 일본어, 림뷔르흐어, 노르웨이어, 스웨덴의 스웨덴어, 서부 바스크어, 야키어, 특정 한국어 방언, 상하이어, 및 리보니아어가 포함된다.
고저 악센트 언어
고저 악센트 언어는 크게 두 가지 범주로 나뉜다: 도쿄 일본어, 서부 바스크어 또는 페르시아어처럼 악센트 음절에 단일 음높이 윤곽(예: 고음 또는 고음–저음)이 있는 언어; 그리고 펀자브어, 스웨덴어 또는 세르보크로아트어처럼 악센트 음절에 두 가지 이상의 음높이 윤곽이 나타날 수 있는 언어이다. 후자의 경우, 악센트 음절은 종종 다른 방식으로도 강세를 받는다.
고저 악센트 언어로 간주되는 일부 언어는 악센트가 있는 단어 외에 악센트가 없는 단어도 가지고 있다(예: 일본어와 서부 바스크어); 다른 언어에서는 모든 주요 단어에 악센트가 있다(예: 식시카어와 바라사나-에두리아어).
"고저 악센트"라는 용어는 구절 내의 음절 또는 모라에 선택적 두드러짐(악센트)을 부여하기 위해 말할 때 음높이를 사용하는 것, 즉 다른 특징을 나타내는 데에도 사용된다.
고저 악센트 언어 고저 악센트 언어의 특징
학자들은 고저 악센트 언어에 대해 다양한 정의를 제시한다. 전형적인 정의는 다음과 같다: "고저 악센트 시스템은 음높이를 통해 동일한 단어 내에서 다른 음절보다 한 음절이 더 두드러지는 시스템이다."(Zanten & Dol 2010, 120쪽). 즉, 고저 악센트 언어에서는 단어가 어떻게 발음되는지 나타내기 위해 강세 악센트 언어와 마찬가지로 모든 음절의 성조를 지정하는 것이 아니라 단어 내에서 하나의 음절만 악센트가 있는 것으로 표시하면 된다. 단어 또는 형태소 내에 하나의 두드러지는 음절만 있는 이러한 특징을 최상성(culminativity)이라고 한다.
고저 악센트 언어를 강세 언어와 구별하기 위해 제안된 또 다른 특징은 "고저 악센트 언어는 악센트 음절에 불변의 성조 윤곽을 가져야 한다는 기준을 충족해야 한다... 이는 순수 강세 언어의 경우와 달리, 강세 음절의 성조 윤곽이 자유롭게 변할 수 있는 것과는 다르다"(Hayes 1995, 50쪽). 이것이 많은 고저 악센트 언어에 해당하지만, 프랑크 제어 방언처럼 선언문과 의문문 사이에서 윤곽이 변하는 언어도 있다.
고저 악센트 언어 고저 악센트 언어의 특징
또 다른 제안에 따르면, 고저 악센트 언어는 F0(즉, 음높이)만을 사용하여 악센트 음절을 표시할 수 있는 반면, 강세 언어는 지속 시간과 강도도 사용할 수 있다.(Beckman 1986). 그러나 다른 학자들은 이에 동의하지 않으며, 강도와 지속 시간이 고저 악센트 언어의 악센트에서도 역할을 할 수 있음을 발견했다.(Levi 2005).
강세 악센트 언어의 특징으로 간주되는 것은 강세 악센트가 의무적이라는 것이다. 즉, 모든 주요 단어는 악센트를 가져야 한다.:{{{1}}} 이는 항상 고저 악센트 언어에 해당하는 것은 아니며, 일본어와 북부 비스카이아 바스크어처럼 악센트가 없는 단어를 가진 언어도 있다. 그러나 모든 단어에 악센트가 있는 고저 악센트 언어도 있다.
고저 악센트 언어와 강세 악센트 언어가 공유하는 한 가지 특징은 경계성(demarcativeness)이다. 즉, 강조점의 최고점은 형태소 가장자리(단어/어간 초기, 단어/어간 전전음절, 단어/어간 종성)에 또는 그 근처에 나타나는 경향이 있다.
고저 악센트 언어 고저 악센트 언어의 특징
그러나 고저 악센트 언어, 강세 악센트 언어, 성조 언어 간의 차이는 명확하지 않은 경우가 많다. "실제로 특정 음높이 시스템을 성조 시스템으로 설명하는 것이 가장 좋은지 아니면 악센트 시스템으로 설명하는 것이 가장 좋은지 결정하기는 쉽지 않다. ... 특히 모음 길이와 일치할 때 높아진 음높이가 음절을 지각적으로 더 두드러지게 만들므로, 특정 언어에서 음높이가 강세와 유사한 역할을 하는지 아니면 성조와 유사한 역할을 하는지 명확히 밝히려면 상세한 음성 및 음운 분석이 필요한 경우가 많다."(Downing 2010, 382쪽).
고저 악센트 언어 고저 악센트 언어의 특징
Hyman (2009)은 성조가 다양한 유형학적 특징으로 구성되어 있으며, 이 특징들이 서로 어느 정도 독립적으로 혼합될 수 있다고 주장한다. 하이먼은 고저 악센트에 대한 일관된 정의가 있을 수 없다고 주장하는데, 이는 이 용어가 비전형적인 성조 시스템 속성 조합(또는 비전형적인 성조 시스템과 강세 시스템을 동시에 갖춘)을 가진 언어들을 설명하기 때문이다. 모든 고저 악센트 언어는 순수한 성조 관점에서 잘 분석될 수 있으므로, 하이먼의 견해에 따르면 "고저 악센트"라는 용어는 성조 시스템의 자격을 부여하는 것에 대한 더 넓은 이해로 대체되어야 한다. 따라서 모든 "고저 악센트" 언어는 성조 언어이며, 단순히 역사적으로 인정된 것보다 성조 시스템 내에 더 많은 다양성이 있다는 것이다.
어떤 특정 성조가 무표지 음절과 대비되어 언어에서 표지될 때, 그것이 고음 성조인 것이 일반적이다. 그러나 북서 캐나다의 도그리브어, 긴키 방언의 일본어, 그리고 콩고 민주 공화국의 루바어와 룬드어와 같은 일부 반투어군 언어에서는 표지된 성조가 저음 성조인 경우도 있다.
고저 악센트 언어 고저 악센트 언어의 특징
고저 악센트와 강세 악센트의 한 가지 차이점은 고저 악센트가 두 음절에 걸쳐 실현되는 것이 드물지 않다는 것이다. 따라서 세르보크로아트어에서는 "상승" 악센트와 "하강" 악센트의 차이가 악센트 다음 음절의 음높이에서만 관찰된다. 다음 음절이 악센트 음절만큼 높거나 더 높으면 악센트가 "상승"한다고 하고, 더 낮으면 "하강"한다고 한다 (세르보크로아트어 음운론#고저 악센트 참조).
베다 산스크리트어에서는 고대 인도 문법학자들이 악센트를 고음( udātta ) 다음에 오는 음절의 하강음( svarita )으로 기술했다. 그러나 때때로 두 음절이 합쳐질 때 고음과 하강음이 한 음절에 결합되기도 했다.
표준 스웨덴어에서는 악센트 1과 악센트 2의 차이가 두 음절 이상인 단어에서만 들릴 수 있다. 이는 성조가 두 음절에 걸쳐 실현되기 때문이다. 그러나 베름란드와 노를란드에서는 단음절 단어에서도 악센트 1과 2를 들을 수 있다. 스톡홀름의 중앙 스웨덴 방언에서는 악센트 1이 있는 단어의 인용형은 LHL 윤곽을 가지며, 악센트 2로 표시된 단어는 두 번째 음절에 추가 피크가 있는 HLHL 윤곽을 가진다.(pp.  38–9 )
고저 악센트 언어 고저 악센트 언어의 특징
웨일스어에서는 대부분의 단어에서 악센트가 후미 음절(또한 강세가 있음)에 낮은 음으로 실현된 다음 최종 음절에 높은 음으로 실현된다. 그러나 일부 방언에서는 이 LH 윤곽이 전적으로 후미 음절 내에서 발생할 수도 있다.
마찬가지로 말라위의 치체와어에서는 마지막 음절의 성조가 종종 뒤로 퍼져 전미 음절에 도달하여, Chichewá라는 단어가 실제로 두 개의 중간 성조를 가진 Chichēw'ā 또는 전미 음절에 상승 성조를 가진 Chichěwā로 발음된다. 문장 끝에서는 전미 음절에 상승 성조를, 마지막 음절에 낮은 성조를 가진 Chichěwà가 될 수 있다.:{{{1}}}
완전한 성조 언어와 고저 악센트 시스템을 가진 언어 모두에서 관찰되는 현상은 정점 지연(peak delay)이다. 이는 고음의 최고점(정점)이 음절 자체와 정확히 동기화되지 않고, 다음 음절의 시작 부분에서 도달하여 고음이 두 음절에 걸쳐 퍼진 듯한 인상을 주는 현상이다. 위에서 설명한 베다 산스크리트어 악센트는 정점 지연의 한 예로 해석되어 왔다.
고저 악센트 언어 고저 악센트 언어의 특징
반대로, 일부 언어의 고저 악센트는 음절이 두 모라인 경우 음절의 일부만을 대상으로 할 수 있다. 따라서 루간다어에서 Abagânda "바간다족"이라는 단어에서 악센트는 음절 ga(n)의 첫 번째 모라에 있는 것으로 간주되지만, Bugáńda "부간다(지역)"에서는 두 번째 절반에 나타난다(첫 번째 절반으로 다시 퍼짐). 비슷하게 고대 그리스어에서 οἶκοι (oî코이) "집들"이라는 단어에서 악센트는 음절 oi의 첫 번째 절반에 있지만, οἴκοι (오이코이) "집에서"에서는 두 번째 절반에 있다. 대안적인 분석은 루간다어와 고대 그리스어를 악센트 음절에 다른 윤곽을 선택할 수 있는 언어 유형에 속하는 것으로 보는 것이다.
일부 고저 악센트 언어에서는 악센트의 높은 음이 앞 음절이나 여러 음절에서 예상될 수 있다. 예를 들어, 일본어 atámá ga "머리", 바스크어 lagúnén amúma "친구의 할머니", 튀르키예어 sínírlénmeyecektiniz "화내지 않을 것이었다", 베오그라드 세르비아어 pápríka "고추",(pp.  230–1 ) 고대 그리스어 ápáítéì "요구한다".
고저 악센트 언어 고저 악센트 언어의 특징
일부 언어에서는 성조의 전방 확산도 일반적이다. 예를 들어, 짐바브웨의 북은데벨레어에서는 접두사 ú-의 성조 악센트가 마지막 두 음절을 제외한 단어의 모든 음절로 전방 확산된다. 즉, úkúhleka "웃다", úkúhlékísana "서로 웃게 하다"와 같다. 때로는 HHHH 시퀀스가 LLLH로 변하여, 관련 언어인 줄루어에서는 이 단어들의 유사한 형태가 ukúhleka와 ukuhlekísana로 나타나, 악센트가 마지막에서 세 번째 음절로 이동한다.:{{{1}}}
야키어에서는 악센트가 악센트 음절 앞에 업스텝(upstep)으로 표시된다. 높은 음높이는 악센트 이후에도 약간 감소하면서 다음 악센트 음절까지 계속된다. 따라서 야키어는 악센트 앞에 높은 음높이가 선행하고, 악센트 위치는 악센트 음절 뒤에 다운스텝(downstep)으로 표시되는 일본어와는 반대이다.
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다른 언어에서는 악센트의 높은 음높이가 다음 음절에서 낮은 음으로 떨어지는 대신, 특정 상황에서 다음 악센트 음절까지 고원(plateau) 형태로 지속될 수 있다. 예를 들어, 루간다어 kírí mú Búgáńda "부간다에 있다" (대조적으로 kíri mu Bunyóró "부뇨로에 있다", 여기서는 Bunyóró가 자동 기본 성조를 제외하고는 악센트가 없다).
고원 현상은 치체와어에서도 발견되는데, 특정 상황에서 HLH 시퀀스가 HHH로 변할 수 있다. 예를 들어, ndí + njingá "자전거와 함께"는 고원 현상으로 ndí njíngá가 된다.
서부 바스크어와 루간다어에서는 악센트 없는 단어에 자동으로 추가되는 기본 고음 성조가 구절 전체에 걸쳐 첫 번째 악센트까지 연속적인 고원 형태로 퍼질 수 있다. 예를 들어, 바스크어에서 Jonén lágúnén ámúma "존의 친구의 할머니",(p. 161) 루간다어에서 abántú mú kíbúga "도시에 있는 사람들".
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위의 두 가지 기준에 따르면, 일본어의 도쿄 방언은 전형적인 고저 악센트 언어로 간주되는 경우가 많다. 이는 어떤 단어의 발음도 한 음절만 악센트가 있는 것으로 표시하여 지정할 수 있으며, 모든 단어에서 악센트가 악센트 음절 직후의 음높이 하강으로 실현되기 때문이다. 아래 예시에서 악센트 음절은 굵은 글씨로 표시된다 (조사 ga는 단어가 주어임을 나타낸다):
일본어에는 자동으로 단어에 추가되는 다른 고음 음절도 있지만, 이들은 낮은 음절이 뒤따르지 않으므로 악센트로 간주되지 않는다. 보시다시피 일본어의 일부 단어는 악센트가 없다.
인도유럽조어와 그 후손인 베다 산스크리트어에서 이 시스템은 대부분의 측면에서 도쿄 일본어와 쿠페뇨어와 유사하며, -ró- 및 -tó- (베다어 -rá- 및 -tá-)와 같은 본질적으로 악센트가 있는 형태소와 본질적으로 악센트가 없는 형태소를 통해 발음을 지정한다. 아래 예시는 형태소를 사용하여 이러한 단어 형성을 보여준다.
악센트가 있는 형태소가 여러 개일 경우 악센트는 특정 형태음운론적 원리에 따라 결정된다. 아래는 악센트 배치에 대한 베다어, 도쿄 일본어 및 쿠페뇨어의 비교이다.
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바스크어는 일본어와 매우 유사한 시스템을 가지고 있다. 일부 바스크 방언에서는 도쿄 일본어와 마찬가지로 악센트가 있는 단어와 악센트가 없는 단어가 있다. 다른 방언에서는 모든 주요 단어에 악센트가 있다.(p. 159) 일본어와 마찬가지로 바스크어의 악센트는 높은 음 다음에 다음 음절에서 낮은 음으로 이어진다.
튀르키예어는 종종 고저 악센트 언어로 간주되는 또 다른 언어이다 (튀르키예어 음운론#단어 악센트 참조). 어떤 상황에서는, 예를 들어 복합어의 후반부에서 악센트가 사라질 수 있다.
페르시아어도 최근 연구에서 고저 악센트 언어로 불리는데, 악센트의 높은 음이 강세와 함께 동반되며, 튀르키예어와 마찬가지로 특정 상황에서는 악센트가 중화되어 사라질 수 있다. 악센트가 강세와 고음을 모두 가지기 때문에 페르시아어는 고저 악센트 언어와 강세 악센트 언어의 중간으로 간주될 수 있다.
고대 그리스어와 같은 일부 단순 고저 악센트 언어에서는 장모음이나 이중모음의 악센트가 모음의 어느 절반에나 올 수 있어, 상승 악센트와 하강 악센트 사이의 대비가 가능했다. 예를 들어, οἴκοι (오이코이) "집에서" 대 οἶκοι (오이코이) "집들"을 비교해보자. 마찬가지로 루간다어에서는 이모라 음절에서 수평 악센트와 하강 악센트 사이의 대비가 가능하다. 예를 들어, Bugáńda "부간다 (지역)" 대 Abagânda "바간다 (사람들)". 그러나 이러한 대비는 이러한 언어에서 흔하거나 체계적이지는 않다.
더 복잡한 유형의 고저 악센트 언어에서는 단어당 악센트가 하나만 있지만, 악센트 음절에 두 가지 이상의 음높이 윤곽이 체계적으로 대비된다. 예를 들어, 콜롬비아어 바라사나-에두리아어의 H 대 HL, 스웨덴어와 노르웨이어의 악센트 1 대 악센트 2, 세르보크로아트어의 상승 성조 대 하강 성조, 그리고 펀자브어의 수평(중립), 상승, 하강 사이의 선택이 있다.
다른 언어들은 단순 고저 악센트와 더 복잡한 방식으로 벗어난다. 예를 들어, 일본어의 오사카시 방언을 기술할 때, 단어의 어느 음절에 악센트가 있는지뿐만 아니라, 단어의 첫 음절이 높은지 낮은지도 지정해야 한다.
루간다어에서 악센트가 있는 음절은 보통 악센트의 HL 바로 뒤에 자동적인 기본 성조가 따라온다 (이 성조는 악센트의 성조보다 약간 낮다). 예를 들어, túgendá "우리는 간다". 그러나 bálilabá "그들은 볼 것이다"와 같은 일부 단어에서는 자동적인 기본 성조가 악센트 바로 뒤가 아니라 두세 음절 뒤에 나타난다. 따라서 이러한 단어에서는 악센트가 있는 음절뿐만 아니라 기본 성조가 시작되는 곳도 지정해야 한다.(pp.  36, 45 )
언어가 성조를 사용하는 방식이 다양하기 때문에, 래리 하이먼과 같은 성조 언어 전문가를 포함한 일부 언어학자들은 "고저 악센트 언어"라는 범주가 일관된 정의를 가질 수 없으며, 그러한 모든 언어는 단순히 "성조 언어"로 지칭되어야 한다고 주장한다.
고저 악센트 언어 언어
이론적인 인도유럽조어, 즉 대부분의 유럽, 이란 및 북인도 언어의 가설적 조상은 일반적으로 자유로운 고저 악센트 체계를 가졌던 것으로 재구성된다. ("자유로운"이라는 말은 악센트의 위치가 음운론적 규칙에 의해 예측할 수 없었기 때문에 단어의 구조와 상관없이 어떤 음절에나 올 수 있었다는 점을 의미한다.) 현존하는 인도유럽어족의 자손 언어들과의 비교를 통해, 악센트가 있는 음절이 주변 음절보다 음높이가 높았다고 일반적으로 믿어진다. 자손 언어 중에서는 베다 산스크리트어, 고대 그리스어, 발트어군 및 일부 남부 슬라브어에서 고저 악센트 체계가 발견되지만, 이들 중 어느 언어도 원래의 체계를 온전히 보존하고 있지는 않다.
산스크리트어의 초기 형태인 베다 산스크리트어는 조상 언어인 인도유럽조어와 매우 유사한 고저 악센트를 가지고 있었다고 여겨진다. 대부분의 단어에는 정확히 하나의 강세 음절이 있었지만, 주절의 정형 동사, 비초성 호격, 특정 대명사 및 입자와 같은 강세 없는 단어도 있었다. 때때로 복합어는 두 개의 강세를 가지고 나타났다: ápa-bhartávai "가져가다".
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고대 인도 문법학자들은 악센트가 있는 음절을 "상승된"( udātta ) 것으로 기술하며, 다음 음절에는 "소리가 나는"( svarita ) 하강 활음이 뒤따랐던 것으로 보인다. 어떤 경우에는 언어 변화로 인해 악센트가 있는 음절이 뒤따르는 스바리타(svarita) 음절과 합쳐져 "독립 스바리타"(independent svarita)로 알려진 단일 음절로 결합되었다.
고대 인도 문법학자들의 정확한 기술은 udātta가 상승 음높이로, svarita가 하강 음높이로 특징 지어졌음을 암시한다. 찬가 모음인 리그베다로 대표되는 전통에서, 악센트의 최고점은 svarita 음절의 시작까지 도달하지 않았던 것으로 보인다. 즉, 이는 "정점 지연" (위 참조)의 한 예였다.
산스크리트어의 후기 단계에서는 고저 악센트가 사라지고 강세 악센트만 남았다. 그러나 산스크리트어의 강세는 영어보다 약했으며, 자유롭지 않고 예측 가능했다. 강세는 단어의 마지막에서 두 번째 음절이 무거우면 그 음절에, 마지막에서 두 번째 음절이 가볍고 마지막에서 세 번째 음절이 무거우면 그 음절에, 그 외의 경우에는 마지막에서 네 번째 음절에 있었다.
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고대 그리스어에서는 단어의 마지막 세 음절 중 하나에 악센트가 있었다. 각 음절에는 하나 또는 두 개의 모음적모라가 포함되어 있었지만, 악센트가 있는 모라는 하나뿐이었고, 악센트가 있는 모라는 더 높은 음높이로 발음되었다. 다중음자 표기법에서는 악센트가 있는 모음은 양음 부호로 표시되었다. 장모음과 이중모음은 이모라였던 것으로 생각되며, 악센트가 첫 번째 모라에 오면 곡절 부호로 표시되었다. 첫 번째 모라에 악센트가 있는 장모음과 이중모음은 고음-저음(하강) 음높이 윤곽을 가졌고, 두 번째 모라에 악센트가 있으면 저음-고음(상승) 음높이 윤곽을 가졌을 수 있다.
고대 그리스어 악센트는 선율적이었다. 이는 고대 문법학자들의 설명뿐만 아니라 세이킬로스의 비문과 같은 그리스 음악 단편에서도 알 수 있는데, 대부분의 단어가 악센트와 일치하는 음악으로 설정되어 있다. 예를 들어, φαίνου (파이누)라는 단어의 첫 음절은 음높이가 상승하는 세 음으로 설정되어 있고, ὀλίγον (올리고스)의 중간 음절은 다른 두 음절보다 음높이가 높으며, ζῆν (젠)의 곡절 악센트는 두 음으로 이루어져 있는데, 첫 음은 두 번째 음보다 3도 높다.
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위에서 언급한 두 가지 악센트(양음 부호와 곡절 부호) 외에도 고대 그리스어에는 억음 부호도 있었다. 이것은 단어의 마지막 음절에만 사용되었으며, 양음 부호의 대안이었다. 양음 부호는 단어가 단독으로 인용되거나 쉼표나 마침표와 같은 구두점, 또는 접어 앞에 올 때 사용되었다. 그 외의 경우에는 억음 부호가 사용되었다. 억음 부호의 정확한 해석은 논란의 여지가 있는데, 이는 악센트가 완전히 억제되었거나 부분적으로 억제되었지만 완전히 사라진 것은 아님을 나타냈을 수 있다.
고대 그리스어와 베다 산스크리트어 악센트의 위치를 비교함으로써 조상 언어인 인도유럽조어의 악센트를 종종 재구성할 수 있다. 예를 들어, 이 두 언어에서 "아버지"를 뜻하는 단어의 굴절에서 악센트의 위치는 어떤 경우에 동일하다.
그리스어의 후기 단계에서는 악센트가 고저 악센트에서 강세 악센트로 변했지만, 고대 그리스어와 거의 같은 음절에 남아 있었다. 이 변화는 서기 4세기경에 일어났다고 여겨진다. 따라서 고대에는 첫 음절이 다른 두 음절보다 항상 높게 발음되었다고 여겨지는 ἄνθρωπος (안트로포스) ("사람")라는 단어는 이제 첫 음절이 다른 두 음절보다 높거나 낮게 발음된다.
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인도유럽어족의 발트어파에 속하는 두 언어인 리투아니아어와 라트비아어는 오늘날까지 남아있다. (또 다른 발트어인 고대 프로이센어는 18세기에 사라졌다.) 두 언어 모두 조상인 프로토-발토-슬라브어에서 유래했다고 여겨지는 성조 악센트를 가지고 있다.
발트어 성조 간의가능한 관계(Fig.1)
발트어의 성조는 종종 "양음" 또는 "곡절"로 분류된다. 그러나 이러한 명칭은 음성학적 일치보다는 통시적 일치를 나타낸다. 예를 들어, "양음" 악센트는 리투아니아어에서는 하강하지만 라트비아어에서는 고수평 성조이며, 고대 프로이센어와 고전 그리스어에서는 상승했던 것으로 추정된다. "곡절" 악센트는 리투아니아어에서는 상승하지만 라트비아어, 프로이센어 및 고전 그리스어에서는 하강한다.
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오른쪽 나무 다이어그램은 폴랴코프(Poljakov)의 모델을 채택한 것으로, (원래) 발트어 성조의 이름은 현대 표준 리투아니아어의 성조와 동일시되었으며, 라트비아어의 하강 성조는 발트어 상승 성조에서 파생된 것으로 묘사된다. 일부 학자들은 리투아니아어가 발트어 성조의 "위치를 바꾸었다"고 주장한다. 이는 대부분의 언어가 상승 성조를 "양음"이라고 부르는 반면, 발트어 용어에서는 하강 성조를 "양음"이라고 부르는 이유를 설명할 수 있다. 폴랴코프의 모델에 대해서는 논란이 있으며, 프레데릭 코르틀란트는 이를 가혹하게 비판했다. 코르틀란트는 라트비아어와 주마이티아어 방언의 단음 성조가 아욱슈타이티아어(표준 리투아니아어)나 슬라브어에는 보존되지 않은 발토-슬라브어의 사라진 성문 파열음의 반영이며, 양음 성조의 최근 발전이 아니라고 주장한다.
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리투아니아어의 긴 발음은 상승 또는 하강의 두 가지 악센트 중 하나를 가질 수 있다. "긴 발음"은 장모음, 이중모음 또는 강세 위치에 있을 때 모음 뒤에 오는 공명음의 연속으로 정의된다. 음높이는 그렇지 않으면 맞춤법적으로 동일한 최소 대립쌍을 구별하는 유일한 특징으로 작용할 수 있다. 예를 들어, kar̃tų '시간:생격.복수' 대 kártų '걸다:비현실.3인칭' (각각 물결표와 양음 부호로 표시된 상승 및 하강 성조).
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라트비아어에서 긴 구간(리투아니아어와 동일한 기준)은 세 가지 음높이( intonācijas 또는 더 구체적으로 zilbes intonācijas ) 중 하나를 가질 수 있다. 라트비아 언어학자들은 각각 물결표, 곡절 부호 또는 억음 부호로 표시되는 stiepta ("수평"), lauzta ("단음") 또는 krītoša ("하강")가 있다. (그러나 국제 음성 기호에서는 물결표가 이미 비모음을 나타내는 데 사용되므로 장음 부호로 대체된다.) 일부 저자는 수평 음높이가 단순히 "초장음"(또는 과장모음)으로 실현된다고 언급한다. 엔젤린스(Endzelīns, 1897)는 "수평 이중모음"이 두 개가 아닌 세 모라로 구성된다고 식별했다. 단음 음높이는 성문음화가 추가된 하강 음높이이다. 실제로 라트비아어의 단음 음높이와 덴마크어 슈퇴드의 유사성은 여러 저자에 의해 기술되었다. 적어도 덴마크 음운론에서는 슈퇴드(노르웨이어 및 스웨덴어 고저 악센트와 달리)가 고저 악센트 구별로 간주되지 않고, 오히려 성문음화, 후두화, 삐걱거리는 소리 또는 성문 파열음으로 다양하게 기술된다. 일부 저자는 소위 단음 음높이가 고저 악센트가 아니라 북부 베트남어의 ngã 레지스터와 유사한 음높이 등록 구별이라고 지적한다.
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중앙 비제메 (표준 라트비아어) 이외 지역에서는 3단계 시스템이 단순화되어, 동부 라트비아어 (라트갈레)에서는 단음 성조와 하강 성조만 구별된다. 리가 라트비아어 및 기타 서부 방언 화자들은 수평 성조와 단음 성조만을 구별하며, 하강 성조는 단음 성조와 합쳐진다. 따라서 표준 라트비아어의 "최소 삼중항" 또는 "최소 세트"인 [zāːle] (홀), [zâːle] (풀), [zàːles] (약)는 리가 라트비아어에서는 "홀" (수평 성조)과 "풀" (단음 성조)로 축소되며, "약"은 "풀"처럼 단음 성조로 발음된다. 에르글리 주변 화자들은 단지 수평 성조만을 사용하는 경향이 있다.
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사멸한 리보니아어는 발트어가 아니라 핀어군 언어이지만 라트비아어의 영향을 받았다. 19세기 후반, 덴마크 언어학자 빌헬름 톰센은 리보니아 선원의 발음에서 덴마크어 슈퇴드와 매우 유사한 특징을 발견했다. 이 특징은 나중에 여러 핀어-우랄어 학자들의 연구 주제가 되었다. 인도유럽어족에 속하는 라트비아어와 우랄어족에 속하는 리보니아어는 계통학적으로 무관하지만(서로 다른 어족 출신), 음운론적으로 서로에게 강한 영향을 미쳤다. 리보니아어가 이 특징을 라트비아어에서 얻었는지, 그 반대인지는 논쟁의 여지가 있지만, 리보니아어가 이 특징을 가진 유일한 핀어군 언어이므로, 대다수의 연구자들은 라트비아어가 리보니아어에 영향을 미쳤을 것이라고 믿는다. "리보니아 슈퇴드"는 라트비아어의 분류에 따라 고저 악센트로 분류될 수 있으며, 동일한 라트비아어 lauztā intonācija와 마찬가지로, 그렇지 않으면 위에서 논의된 바와 같이 음높이 등록, 성문음화 또는 유사한 범주로 간주될 것이다.
고저 악센트 언어 언어
www.murre.ut.ee의 리보니아어-에스토니아어-라트비아어 사전은 모음 뒤에 아포스트로피를 사용하여 단음 성조를 나타낸다. 예를 들어, Minnõn um vajāg 대신 Mi'nnõn u'm vajāg와 같다.
노르웨이어와 스웨덴어는 강세 악센트 언어이지만, 대부분의 방언에서 첫 음절에 강세가 있는 두 음절 단어는 강세 외에도 성조에 차이가 있다. 양음 부호와 억음 부호로 불리는 두 가지 종류의 성조 악센트가 있지만, 이를 '악센트 1'과 '악센트 2' 또는 '성조 1'과 '성조 2'라고도 한다. 150쌍 이상의 두 음절 단어는 악센트 사용만으로 구별된다. 성조 1은 일반적으로 두 번째 음절이 정관사인 단어와 고대 노르드어에서 단음절이었던 단어에 사용된다.
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예를 들어, 대부분의 노르웨이어 방언에서 bønder (농부들)는 성조 1로 발음되는 반면, bønner (콩 또는 기도)를 발음할 때는 성조 2가 사용된다. 철자 차이로 인해 독자들이 쓰인 단어를 구별할 수 있는 경우가 있지만, 대부분의 최소 대립쌍은 동일하게 쓰인다. 스웨덴어의 예로는 anden이라는 단어가 있는데, 성조 1을 사용하면 "오리"를 의미하고, 성조 2를 사용하면 "정신"을 의미한다. 핀란드에서 사용되는 스웨덴어 방언을 포함한 일부 방언에서는 이러한 구별이 없다. 방언에 따라 고저 악센트의 실현에는 상당한 차이가 있다. 따라서 대부분의 서부 및 북부 노르웨이 (소위 고음 방언)에서는 악센트 1이 하강하고, 악센트 2는 첫 음절에서 상승하고 두 번째 음절 또는 음절 경계 근처에서 하강한다. 그러나 대부분의 동부 노르웨이 (소위 저음 방언)에서는 악센트 1이 첫 음절에서 낮은 수평 음을 사용하는 반면, 악센트 2는 첫 음절에서 높고 급격히 하강하는 음을 사용하고 두 번째 음절 시작 부분에서 낮은 음을 사용한다.
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단어 악센트는 노르웨이어와 스웨덴어에 "노래하는" 듯한 특성을 부여하여 다른 언어와 쉽게 구별된다. 덴마크어 (일부 남부 방언 제외)에서는 스웨덴어와 노르웨이어의 고저 악센트가 슈퇴드로 알려진 성문음화 현상과 일치한다.
림뷔르흐어, 리푸아리아어 및 모젤 프랑크 제어 (룩셈부르크어 제외)와 같은 라인란트 언어 또는 방언에서 고저 악센트가 발견된다. 이들은 때때로 총칭하여 서부 중부 독일 성조 언어라고 불린다.
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이러한 방언에는 "성조 악센트 1"과 "성조 악센트 2"로 알려진 두 가지 다른 성조 윤곽의 구별이 있다. 리투아니아어와 마찬가지로, 이 구별은 강세 음절에서만, 그리고 대부분의 경우, 음절이 장모음이나 이중모음을 포함하거나 같은 음절에 공명음(r, l, m, n, ŋ)이 뒤따르는 모음을 포함하는 경우에만 이루어진다. 짧은 모음만을 포함하는 강세 음절에서는 성조의 구별이 없다.:{{{1}}} 악센트 시스템이 스웨덴어와 유사하지만, 이 둘은 독립적으로 발생했다고 여겨진다. 스웨덴어에서는 단음절에서 성조 구별이 없지만(북부 및 서부 방언 제외), 프랑크어 방언에서는 단음절에서 매우 자주 발생한다. 예를 들어, 리푸아리아어 방언에서 zɛɪ1 "체" 대 zɛɪ2 "그녀".:{{{1}}}
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두 악센트는 방언에 따라 다르게 실현된다. 예를 들어, 쾰른에서는 악센트 1이 음절 초반에 급격히 하강하고, 악센트 2는 일정 시간 수평을 유지하다가 하강한다. 반면 코블렌츠 근처의 아르츠바흐에서는 악센트 1이 약간 상승하거나 수평을 유지하고, 악센트 2가 급격히 하강한다. 즉, 쾰른 패턴의 거의 반대이다. 벨기에 하셀트에서는 악센트 1이 상승하다가 하강하고, 악센트 2는 하강, 상승, 그리고 다시 하강한다. 이 세 가지 유형은 각각 규칙 A, 규칙 B, 규칙 0으로 알려져 있다. 전통적으로 악센트 2가 표지된 변형으로 분석되어 왔지만, 특정 규칙 A 지역 (특히 쾰른에서는 악센트 2의 실현이 무음 장모음과 거의 구별할 수 없으므로)에서는 악센트 1이 표지된 변형으로 간주된다. 쾰른 방언 문법에서는 음높이를 "ungeschärft"(악센트 2) 및 "geschärft"(악센트 1)로 취급한다. 아담 레데(Adam Wrede (1958))의 영향력 있는 쾰른 방언 사전도 악센트 2를 불분명하게 취급한다. 위 예시인 zɛɪ1 "체"와 zɛɪ2 "그녀, 그들"은 각각 (zeiː)와 (zei)로 전사된다. 모음의 전사 차이는 쾰른에서의 발음이 주변 방언과 다르기 때문이다.
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최근에는 의문문에서는 세 가지 유형 모두 거의 동일한 억양을 보인다는 사실이 관찰되었다. 모든 방언에서 악센트 1은 상승 후 하강한다. 악센트 2는 하강, 상승 후 다시 하강한다.
악센트의 윤곽이 선언문에서 의문문으로 등 다양한 문맥에서 변화하기 때문에, 이러한 방언들은 악센트의 윤곽이 모든 문맥에서 안정적으로 유지되어야 한다는 Hayes (1995)가 제안한 고저 악센트 언어의 기준과 모순되는 것으로 보인다.
서남 슬라브어파에는 이전 유고슬라비아에서 사용되었던 세르보크로아트어 (보스니아어-크로아티아어-몬테네그로어-세르비아어)와 슬로베니아어가 포함된다.
후기 슬라브조어의 악센트 체계는 짧거나 긴 곡절(하강) 성조와 양음(상승) 성조의 근본적인 대립에 기반을 두었으며, 악센트의 위치는 프로토-발토-슬라브어에서 상속된 대로 자유로웠다. 슬라브 공통 악센트 혁신은 주로 악센트의 위치(디보의 법칙, 일리치-스비티치 법, 메이예의 법칙 등)와 관련하여 원래 시스템을 크게 수정했으며, 추가적인 발전을 통해 소위 네오아쿠트(이프시치 법) 또는 네오슈토카비아 방언의 새로운 상승 성조(소위 "네오슈토카비아 후퇴")와 같은 새로운 악센트가 생겨났다.
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다른 슬라브 방언 하위 그룹과 달리 서남 슬라브 방언은 자유롭고 이동 가능한 성조 악센트의 슬라브조어 시스템을 크게 유지했다(현대 표준 슬로베니아어의 기반이 된 방언과 보스니아어, 크로아티아어, 세르비아어의 표준 변형의 기반이 된 네오슈토카비아 방언 포함). 그러나 성문화된 규범과 실제 발화 간의 불일치는 상당히 다를 수 있다.
표준 보스니아어, 크로아티아어, 세르비아어의 기반이 되는 네오슈토카비아 방언은 네 가지 유형의 고저 악센트를 구별한다: 짧은 하강(ȅ), 짧은 상승(è), 긴 하강(ȇ), 긴 상승(é). 또한 악센트 없는 모음도 있다: 긴 모음(ē)과 짧은 모음(e). 악센트는 비교적 자유롭다고 하는데, 이는 마지막 음절을 제외한 어떤 음절에도 나타날 수 있기 때문이다. 긴 악센트는 긴 모음 내에서 음높이 변화로 실현되고, 짧은 악센트는 다음 음절과의 음높이 차이로 실현된다.
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악센트 교체는 굴절 패러다임에서 악센트 유형과 단어 내 위치(소위 "이동 패러다임", 이는 인도유럽조어 자체에도 있었지만 프로토-발토-슬라브어에서 훨씬 더 널리 퍼졌다) 모두에서 매우 빈번하다. 동일한 렉셈의 다른 굴절형은 네 가지 악센트를 모두 나타낼 수 있다: lònac '냄비' (주격 단수), lónca (생격 단수), lȏnci (주격 복수), lȍnācā (생격 복수).
악센트 분포의 제한은 음절의 위치뿐만 아니라 음절의 특성에도 달려 있는데, 모든 종류의 악센트가 모든 음절에서 나타나는 것은 아니기 때문이다.
따라서 단음절은 일반적으로 하강 성조를 가지며, 다음절 단어는 일반적으로 첫 음절에 하강 또는 상승 성조를, 마지막 음절을 제외한 다른 모든 음절에 상승 성조를 가진다. 상승 대 하강의 성조 대립은 일반적으로 다음절 단어의 첫 악센트 음절에서만 가능하지만, 길이에 의한 대립(장음 대 단음)은 악센트 없는 음절과 악센트 뒤 음절에서도 가능하다 (악센트 앞 위치에서는 불가능).
고저 악센트 언어 언어
전접어(뒤에 오는 단어에 붙는 접어)는 반면, 뒤에 오는 단음절 또는 이음절 단어에서 하강 성조(하지만 상승 성조는 아님)를 "훔칠" 수 있다 (예: /vîdiːm/→/ně‿vidiːm/, /ʒěliːm/→/ne‿ʒěliːm/). 훔쳐진 악센트는 항상 짧으며, 전접어에서 하강 또는 상승 성조가 될 수 있다. 이 현상은 네오슈토카비아어 관용구와 따라서 세 가지 표준어 모두에서 의무적이지만, 다른 방언의 영향으로 인해 구어체 방언에서는 종종 사라진다 (예: 자그레브에서 카이카비아 방언의 영향으로 인해).
고저 악센트 언어 언어
슬로베니아어에는 두 가지 동시 표준 악센트 시스템이 있다: 더 오래된 성조 악센트(세 가지 "고저 악센트"를 가짐)와 더 젊은 동적 악센트(즉, 강세 기반이며 더 크고 긴 음절을 가짐)이다. 슬로베니아의 3분의 2가 성조 악센트를 잃었기 때문에 강세 기반 시스템이 도입되었다. 그러나 실제로는 강세 기반 악센트 시스템조차도 추상적인 이상에 불과하며, 화자들은 표준 슬로베니아어를 말하려고 할 때에도 일반적으로 자신의 방언을 유지한다. 예를 들어, 슬로베니아 서부의 도시 방언 화자들은 구별적인 길이를 사용하지 않기 때문에 표준어를 말할 때 정량적 대립을 도입하지 못한다.