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케산 전투 전투
2월 23일, KSCB는 전투 전체에서 최악의 포격을 받았다. 8시간 동안 기지는 1,307발의 포탄에 흔들렸는데, 대부분은 라오스에 위치한 130mm (전장에서 처음 사용됨) 및 152mm 포병에서 발사된 것이었다.:279 포격으로 인한 사상자는 사망자 10명과 부상자 51명이었다. 이틀 후, 미군은 기지 외곽 25m 이내까지 이어지는 PAVN 참호를 발견했다.:279–280 이들 대부분은 외곽의 남동쪽 모서리 주변에 있었으며, 2월 말부터 3월까지 개발될 시스템의 일부를 형성하여 공격을 개시하는 데 사용될 준비가 되었고, 병력이 외곽에 가까운 출발 지점으로 전진할 수 있도록 엄폐를 제공했다. 이러한 전술은 1954년 디엔비엔푸 전투에서 프랑스군에 대항하여 사용된 전술, 특히 참호 전술과 포병 배치와 유사했으며, 이러한 인식은 미군 계획자들이 표적 선정 결정에 도움을 주었다.:111
케산 전투 전투
그럼에도 불구하고, 참호가 발견된 같은 날인 2월 25일, 제1대대, 제26해병연대 브라보 중대 제3소대는 PAVN 병력의 강도를 시험하기 위해 기지 외곽에서 짧은 순찰 중 매복 공격을 받았다. 해병대는 세 명의 적 정찰병을 추격했고, 그들은 해병대를 매복 공격으로 유인했다. 소대는 6명의 해병대원 사망, 24명 실종, 1명 포로라는 피해를 입은 3시간 전투 후 철수했다.:279–280
2월 말, 지상 센서는 제304사단 제66연대가 동쪽 방어선에 있는 제37ARVN 레인저 대대 진지를 공격할 준비를 하고 있음을 감지했다.:281 2월 28일 밤, 전투 기지는 PAVN 집결 지역과 진격로에 포병과 공습을 퍼부었다. 21시 30분, 공격이 시작되었으나, 레인저스의 소형 무기와 수천 발의 포병 포탄 및 공습의 지원으로 저지되었다. 다음 날 아침 두 차례의 추가 공격도 PAVN이 마침내 철수하기 전에 중단되었다. 그러나 PAVN은 ARVN 병력을 통해 끝나지 않았다. 3월 동안 그들의 구역에 대해 5번의 추가 공격이 시작되었다.:281
케산 전투 전투
3월 중순까지 해병대 정보기관은 케산 지역에서 PAVN 부대의 대규모 이탈을 감지하기 시작했다.:281 325C 사단 본부가 가장 먼저 떠났고, 이어 95C 및 101D 연대가 모두 서쪽으로 재배치되었다. 동시에 304사단은 남서쪽으로 철수했다. 그러나 이것이 전투가 끝났다는 의미는 아니었다. 3월 22일, 1,000발 이상의 북베트남 포탄이 기지에 떨어졌고, 다시 한번 탄약고가 폭발했다.:282
3월 30일, 제26해병대 브라보 중대는 2월 25일에 많은 전우들을 잃었던 매복 지역을 향해 공격을 시작했다. 9개 포병대대의 연속 포격에 이어 해병대 공격은 PAVN 참호선 두 개를 뚫고 진격했지만, 해병대는 매복 공격을 당한 순찰대원들의 유해를 찾지 못했다. 해병대는 PAVN 115명 사살을 주장했고, 해병대 자체 사상자는 사망자 10명, 부상자 100명, 실종자 2명이었다.:282–283 다음 날 08시 00분, 스코틀랜드 작전이 공식적으로 종료되었다. 케산 지역의 작전 통제권은 페가수스 작전 기간 동안 미 육군 제1기병사단에 넘겨졌다.:283
케산 전투 전투
1967년 11월 1일 시작된 스코틀랜드 작전의 연합군 총 사상자는 사망자 205명, 부상자 1,668명, 실종 및 사망 추정 25명이었다.:131 이 수치에는 랑베이의 특수부대 사상자, 이 지역에서 전사하거나 실종된 항공 승무원, 항공기를 타고 기지에 진입하거나 퇴각하던 중 전사하거나 부상당한 해병대 교체 병력은 포함되지 않는다. PAVN 사상자에 관해서는 1,602구의 시신이 확인되었고, 7명이 포로로 잡혔으며, 2명의 병사가 작전 중 연합군으로 망명했다. 미국 정보기관은 작전 중 10,000명에서 15,000명 사이의 PAVN 병력이 사망한 것으로 추정했으며, 이는 공격 병력 17,200명의 최대 90%에 해당한다.:283:131 PAVN은 전사자 2,500명을 인정했다.:55 또한 3월 중순 이전에 부상자 1,436명이 발생했으며, 이 중 484명이 부대로 복귀했고, 396명은 북쪽의 병원으로 호찌민 루트를 통해 이송되었다고 보고했다.
케산 전투 전투
케산에서의 전투는 너무나 격렬하여 합동참모본부와 MACV 사령관들은 해병대가 기지를 사수할 수 있을지 확신하지 못했다. 미국에서는 전투를 취재하는 언론이 1954년 프랑스에게 재앙적인 결과를 가져왔던 디엔비엔푸 전투와 비교했다. 그럼에도 불구하고 톰 존슨에 따르면, 존슨 대통령은 "케산이 '미국의 디엔비엔푸'가 되지 않도록 결심했다." 그는 그 결과 미군에게 어떤 희생을 치르더라도 케산을 사수하도록 명령했다. 그 결과 "괌, 오키나와, 태국에서 출격한 B-52 아크 라이트 공습은 케산 주변의 정글을 그루터기 밭으로 만들었으며," 케산은 1968년 3월 말 베트남에서 가장 중요한 뉴스 헤드라인이 되었다.
케산 전투 전투
케산의 육상 구호 계획은 1968년 1월 25일 웨스트모얼랜드가 제1기병사단 사령관인 존 J. 톨슨 장군에게 비상 계획을 준비하도록 명령하면서 일찍이 시작되었다. 동쪽에서 유일하게 실용적인 육상 경로인 9번 국도는 보수 상태가 좋지 않고 PAVN 병력이 주둔하고 있어 통행이 불가능했다. 톨슨은 구정 대공세 이후 최선의 조치는 그의 사단을 아샤우 계곡 공격에 사용하는 것이라고 믿었기 때문에 이 임무에 만족하지 않았다. 웨스트모얼랜드는 케산이 구호된 후 라오스에서 적 병력을 "뜨겁게 추격"하는 출발점으로 사용될 계획을 세웠다.:418–420
케산 전투 전투
3월 2일, 톨슨은 페가수스 작전으로 알려지게 된 작전 계획을 발표했다. 이 작전은 III MAF가 현재까지 수행한 작전 중 가장 큰 규모였다. 제1해병연대 제2대대(2/1 해병대)와 2/3 해병대는 카 루 전투기지(케산 동쪽 16km)에서 지상 공격을 개시하여 9번 국도를 따라 서쪽으로 향하고, 제1기병사단의 제1, 2, 3여단은 9번 국도를 따라 주요 지형을 공중 강습하여 화력 지원 기지를 구축하고 해병대 진격을 엄호할 예정이었다. 이 진격은 102문의 포병 지원을 받을 예정이었다.:428 해병대는 진격하면서 도로를 보수할 제11공병대대와 함께할 예정이었다. 나중에 1/1 해병대와 제3ARVN 공수 태스크포스(제3, 6, 8공수대대)가 작전에 합류할 예정이었다.:419
웨스트모얼랜드가 계획한 구원 작전은 해병대를 격분시켰다. 해병대는 애초에 케산을 지키고 싶어 하지 않았고, 잘 방어하지 못했다고 혹독한 비난을 받았었다.:108 해병대는 케산이 재보급이나 증원에서 단절된 적이 없었으므로 기술적으로 포위된 적이 없다고 끊임없이 주장했다. 커시먼은 "외부 병력에 의한 구원 또는 포위 해제라는 암시"에 경악했다.
케산 전투 전투
어쨌든 4월 1일, 페가수스 작전이 시작되었다.:284 북베트남의 저항은 미미했고, 진격을 방해하는 주요 문제는 계속되는 아침 구름이 헬리콥터 작전 속도를 늦췄다는 점이었다.
케산 전투 전후
1966년부터 미국은 북베트남 군대의 침투를 막기 위해 DMZ를 가로지르는 방어 시스템을 구축하려고 시도했다. "맥나마라 선"으로 알려진 이 시스템은 처음에는 "프로젝트 나인"으로 명명되었다. 1967년 9월, PAVN이 DMZ를 가로지르는 해병대 점령 진지에 대한 공격을 시작하면서 MACV는 이를 "다이 마커"로 개명했다. 이 공격은 맥나마라 선의 진전을 방해했고, 케산 주변에서 전투가 격화되면서 센서 및 기타 하드웨어를 포함한 필수 장비가 다른 곳에서 케산 미군 주둔지의 필요를 충족시키기 위해 전환되어야 했다. 결국 이 선의 건설은 포기되었고, 자원은 나중에 더 이동성 있는 전략을 구현하는 데 전환되었다.
케산 전투 전후
하노이의 케산에서의 전략적 목표의 정확한 본질은 베트남 전쟁에서 가장 흥미로운 미해결 질문 중 하나로 간주된다. 고든 로트만에 따르면, 북베트남 공식 역사인 《베트남의 승리》조차도 이 문제에 대해 대부분 침묵하고 있다. 미국 역사가들 사이에서 "케산의 수수께끼"로 알려진 이 질문은 존 프라도스와 레이 스터비에 의해 다음과 같이 요약되었다: "구정 대공세가 케산에서 전쟁을 승리로 이끄는 전투를 위한 PAVN/VC의 준비를 용이하게 하기 위한 기만 작전이었거나, 아니면 케산이 구정 대공세 며칠 전에 웨스트모얼랜드를 홀리기 위한 기만 작전이었다.":173 북베트남의 의도를 평가하면서 피터 브러시는 베트남 전구 사령관인 보응우옌잡의 주장을 인용했다: "케산 자체는 중요하지 않았고, 다만 미군 병력을 남베트남의 인구 밀집 지역에서 멀어지게 하기 위한 기만 작전일 뿐이었다." 이는 다른 관찰자들이 포위 작전이 30,000명의 미군 병력을 구정 대공세의 주요 목표였던 도시들에서 멀어지게 함으로써 더 넓은 PAVN 전략에 기여했다고 결론 내리게 했다.
케산 전투 전후
PAVN이 실제로 케산을 점령할 계획이었는지, 아니면 이 전투가 1954년 디엔비엔푸 전투에서 프랑스군에 대한 베트민의 승리를 재현하려는 시도였는지는 오랫동안 논쟁의 대상이었다. 웨스트모얼랜드는 후자라고 믿었으며, 그의 믿음은 "역방향 디엔비엔푸"를 기획하려는 그의 열망의 근거가 되었다.:61 웨스트모얼랜드의 주장에 동의하는 사람들은 하노이가 구정 대공세를 위해 병력을 배치하는 대신 그렇게 많은 병력을 이 지역에 투입한 것에 대해 다른 설명이 없다고 주장한다. 북베트남이 공세에 사용할 수 있는 병력의 절반 정도(6만~7만 명)만 투입했으며, 대부분이 베트콩이었다는 사실은 웨스트모얼랜드의 주장을 뒷받침한다. 다른 이론들은 케산 주변의 병력은 단순히 DMZ 지역의 지역 방어 조치였거나, 6.25 전쟁 중 미국의 인천 상륙 작전과 같은 공세적인 미국의 최종 돌파에 대비한 예비 병력 역할을 했다고 주장한다. 그러나 북베트남 자료에 따르면 미국은 케산에서 승리한 것이 아니라 파괴를 피하기 위해 후퇴할 수밖에 없었다고 주장한다. PAVN은 케산이 "군사적, 정치적 관점에서 모두 뼈아픈 패배"였다고 주장했다. 웨스트모얼랜드는 전투 종료 두 달 후 교체되었고, 그의 후임자는 철수를 다른 방식으로 설명했다.
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크레이턴 에이브럼스 장군 또한 북베트남이 디엔비엔푸를 모방할 계획이었을 수 있다고 제안했다. 그는 구정 대공세 동안 PAVN의 행동이 이를 증명했다고 믿었다. 그는 PAVN이 케산의 3개 사단을 후에 전투에 투입하는 대신 병력을 분산시키지 않았다면 후에에서 북베트남을 몰아내는 데 더 오래 걸렸을 것이라는 사실을 인용했다. 그러나 PAVN은 케산 지역에서 3개 연대를 전투에 투입했다.:38
또 다른 해석은 북베트남이 양쪽을 모두 노리는 이른바 '옵션 플레이' 전략을 계획하고 있었다는 것이다. PAVN은 케산을 점령하려 시도하되, 실패하더라도 최대한 많은 미군과 남베트남군 병력을 1군단에 묶어둠으로써 구정 대공세에 유리한 조건을 만들려 했다.:210 이 견해는 1974년 포획된 북베트남 전투 연구 보고서에 의해 뒷받침되는데, 이 보고서에는 PAVN이 가능했다면 케산을 점령했을 것이지만, 지불할 대가에는 한계가 있었다고 명시되어 있다. 주요 목표는 미군에게 사상자를 입히고 그들을 외딴 국경 지역에 고립시키는 것이었다.:67–68
케산 전투 전후
또 다른 이론은 케산 주변과 국경에서의 다른 전투들이 단순히 미국의 주의와 병력을 국경에 집중시키기 위한 기만책이었다는 것이다. 역사가 데이브 팔머 장군은 이러한 주장을 받아들였다: "지압 장군은 케산을 점령할 의도가 전혀 없었다... [그것은] 기만 작전이었다. 그리고 그것은 그 목적을 훌륭하게 달성했다."
제3해병사단 사령관 래스본 M. 톰킨스 해병대 장군은 PAVN이 실제로 케산을 점령할 의도였다면 기지 외곽 500m에 있는 유일한 수원지인 개울을 끊을 수 있었을 것이라고 지적했다. 만약 그들이 개울을 오염시켰다면 공중 수송으로는 해병대에게 충분한 물을 공급할 수 없었을 것이다.:55 또한, 빅터 크루락 해병대 중장은 PAVN이 수원지나 전화 유선선을 끊지 않았다는 주장을 통해 기지를 진지하게 점령할 의도가 없었다는 주장에 동의했다.:289
케산 전투 전후
웨스트모얼랜드가 주장하고 이후 전투 역사가들이 자주 인용하는 주장 중 하나는 케산에 PAVN 사단 몇 개에 비해 해병대 연대 두 개만 묶여 있었다는 것이다.:240 하노이가 기지 주변으로 이동하기로 결정했을 때, 케산은 한두 개의 미군 대대만으로 지켜지고 있었다. 한 대대의 파괴가 두세 개의 PAVN 사단의 목표가 될 수 있었는지에 대해서는 논란의 여지가 있었다. 그러나 웨스트모얼랜드가 자신의 주장을 믿었다 하더라도, 그의 주장은 다음 논리적 단계로 나아가지 못했다. 1968년 1월 말까지 그는 전체 미군 전투 병력의 절반, 거의 50개 기동 대대를 1군단으로 이동시켰다.
1971년 1월 30일, ARVN과 미군은 듀이 캐년 II 작전을 시작했다. 이 작전은 9번 국도를 재개통하고 케산 지역을 확보하며 KSCB를 람선 719 작전을 위한 전방 보급 기지로 재점령하는 것을 포함했다. 1971년 2월 8일, 선두 ARVN 부대는 9번 국도를 따라 라오스 남부로 진격했지만, 미 지상군과 고문관은 라오스 진입이 금지되었다. 미국은 작전에 병참, 항공 및 포병 지원을 제공했다.
라오스에서 ARVN이 패배한 후, 새로 개통된 KSCB는 PAVN 특수부대와 포병의 공격을 받았고, 1971년 4월 6일 기지는 다시 한번 버려졌다.
케산 전투 출처
미출판 정부 문서
출판 정부 문서
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Telfer, Gary L.; Rogers, Lane; Fleming, V. Keith (1984). 《U.S. Marines in Vietnam: 1967, Fighting the North Vietnamese》. Washington, D.C.: History and Museums Division, United States Marine Corps.  LCC DS558.4 .U55 1977
자서전
2차 자료
케산 전투 출처
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Tucker, Spencer, 편집. (2010). 《A Global Chronology of Conflict: From the Ancient World to the Modern Middle East》. 6: 1950–2008. Santa Barbara, California: ABC-CLIO. OCLC 838055731.
스페인의 음악
스페인의 음악의 역사는 긴 편이다. 서부 음악의 발전에 중요한 역할을 하였고 라틴 아메리카의 음악에 상당한 영향을 주었다. 스페인 음악은 플라멩코와 클래식 기타 등의 전통적인 스타일과 결부되기도 한다. 이러한 형태의 음악이 일반적이지만 지역에 따라 각기 다른 수많은 전통 음악 및 춤 스타일이 있다. 이를테면 북서부 지역의 음악은 백파이프에 의존적인 반면, 호타는 스페인의 중부, 북부 쪽에 만연해 있으며 플라멩코는 남부에서 기원하였다.
스페인의 음악 스페인의 민요
스페인의 민요는 프랑스나 독일의 민요보다 훨씬 리드미컬하다. 다시 말하면 대부분이 춤을 위한 노래이다. 스페인은 춤의 나라라고 할 만큼 춤이 번성하여, 그 종류도 여러 가지이다. 호타, 말라게냐, 세기딜랴, 론데냐, 볼레로, 폴로 등이 있는데, 그 중에서도 가장 스페인의 특색을 나타낸 것이 호타이다.  호타는 3/8박자로 된 템포가 빠른 음악인데, 지방에 따라 여러 가지 이름이 붙어 있다. 호타 아라고네자, 호타 발렌시아나, 호타 데 사라곳사 등이 있는데, 호타 아라고네자라는 것은 아라곤 지방의 호타라는 뜻이다. 본래가 호타는 스페인에 있던 것으로서, 스페인이 아직 무어인에게 지배되고 있던 12세기경부터 있던 춤곡이다. 그 때문에 단지 호타라고 이름붙였을 뿐 그 이상 아무런 설명도 없는 곡이 여러 개 있다.  호타에서나 말라게냐에서 스페인 춤곡을 추는 데는 기타와 캐스터네츠로 반주하는 것이 통례로 되어 있다.
독일 민요
독일 민요는 독일국민의 생활에 깊게 뿌리를 박고 있다. 독일민요는 이탈리아나 스페인 민요같이 장식적인 것은 아니다. 또 리듬감을 강조하는 일도 없다. 색채적인 것이나 관능적인 것은 독일인의 기질에 맞지 않는다. 극히 간단한 멜로디를 보아도 그 구성이 심메트리컬하여 전체적으로 딱딱한 느낌이 있다. 꾸밈이 없는 소박함과 고지식함이, 찬송가와 같은 종교감과 함께 존재하고 있는 것이 많다.  오늘날의 독일민요를 이룩한 것은 14세기 이후 직업별로 모인 마이스터징거나 16세기의 종교운동가 마틴 루터(1483-1546)의 공적이 크다. 즉, 이들 그룹 활동에 필요하여 독일에서는 합창이 널리 보급된 것이다. 합창할 때 하모니를 붙이는 것은 화성학의 지식을 필요로 하는 것이며, 그 화성학을 가장 이론적으로 정리한 것이 독일인이다. 사물을 이론적으로, 또한 구성적으로 생각하는 독일인에게는 가장 알맞은 학문이었기 때문이다.
헝가리 민요
헝가리는 지난 날에는 위대한 영광을 자랑했던 나라이지만, 300년 전경 터키인에게 점령되었고, 이어서 오스트리아에 병합된 일이 있다. 그 때문에 정치적인 불안과 문화적인 혼란으로 이 나라는 진통을 겪었다. 그럼에도 불구하고 이 나라의 민족음악은 많은 음악가의 주목을 끈다. <헝가리 광시곡>을 작곡한 리스트, <헝가리 춤곡>을 작곡한 브람스 등이 바로 그것이다. 그러나 리스트나 브람스가 인용한 것은 헝가리 집시의 음악이며 본래의 헝가리 민요는 아니었다. 헝가리 민요가 큰 각광을 받게 한 사람은 바르토크와 코다이였다.   베라 바르토크(1881-1945)가 순수한 헝가리 민요에 흥미를 갖기 시작한 것은 1905년의 일이다. 그는 부다페스트의 음악학교에서 피아노 교수를 하는 한편 틈만 나면 지방 농민과 접촉하여 민요와 민악의 채보(採譜)를 계속했다. 이 작업은 1914년까지 계속되었는데, 조르단 코다이(1882-1967)의 협력으로 두 사람이 채보한 헝가리 민요는 6000곡에 달하였다. 그러나 바르토크의 민요 탐구의 손은 더욱 뻗어 체코슬로바키아로부터 루마니아에까지 이르렀다.  본래 순수한 헝가리 민요란 집시의 것이 아니고 토착화된 마자르인의 것이었다. 그것은 루마니아, 불가리아, 세르비아, 알바니아 음악과 함께 헝가리 음악의 일부를 이루는 것으로서, 독일음악과도 다르며 슬라브 음악과도 다른 것이었다. 바르토크가 수집한 헝가리나 루마니아 민요는 그것이 소재가 되어 실내악곡 같은 작곡이 됐다. 그러나 헝가리 민요가 옛날 모습대로 우리에게 노래된 일은 아직 없다.
웨스트 코스트 재즈
웨스트 코스트 재즈(West Coast jazz)는 캘리포니아주 로스앤젤레스에서 1950년대에 번성한 모던 재즈를 가리킨다.
특히 6·25사변 때 그 도시는 군수도시로 번영하였고 또 할리우드의 영화회사가 사운드 트랙 음악을 중시하기 시작하였으므로, 뛰어난 백인 음악가들이 모여들어 웨스트 코스트(서해안) 재즈의 전성시대를 이루었다. 클루로 세련된 매우 백인적이며 밝은 모던 재즈이나, 50년대 후기의 야성적인 흑인 재즈에 밀려 쇠퇴하였다.
웨스트 코스트 재즈 이스트 코스트 재즈
'웨스트 코스트'에 반대하는 호칭으로, 뉴욕시를 중심으로 한 흑인의 모던 재즈를 말한다. 웨스트의 세련된 백인 재즈에 대해 이쪽은 어디까지나 흑인적인 바이탤리티에 차고 애드리브 솔로에 묘미를 발휘한다. 비바프가 보다 성숙된 형이므로 '하드 바프'라는 별칭도 있다. 그러나 이스트파 중에도 MJQ와 같이 소속 불명의 그룹도 있고 하여 너무 호칭에 구애될 필요는 없다.
개품산적화물
개품산적화물(個品散積貨物, break bulk cargo)은 컨테이너를 이용한 협동일관운송 화물도 아니고, 그렇다고 산적화물도 아닌 종류의 화물을 말한다. 일반화물(一般貨物, general cargo)이라고도 하며, 이런 화물을 싣는 화물선은 일반화물선(general cargo ship)이라고 한다.
개품산적(個品散積, breaking bulk)이란 산적화물의 일부분을 개별로 떼어냈다는 의미로, 산적화물처럼 배 하나를 통째로 싣고 가는 것이 아니라 개별 용기에 포장해서 운송하는 것이다. 가방, 골판지 상자(box), 나무상자(crate), 드럼통, 배럴 등이 그 용기로 사용된다. 적재시 화물 보호 및 운반의 편리를 위해 파렛트 같은 것도 사용한다. 단 현대에 들어 개발되어 대세가 된 컨테이너는 이에 포함하지 않는다.
개품산적을 하는 이유는 배에서 하역한 화물을 트럭 따위 다른 운송수단으로 옮겨싣기 위함이다. 오랫동안 개품산적화물은 해운사상 가장 흔한 화물 형태였지만, 1960년대 말 컨테이너화가 대세가 되면서 지분이 크게 줄어들었다. 컨테이너 화물은 전통적 개품산적화물에 비해 상하차가 효율적이고 또한 절도나 파손의 위협으로부터도 안전한 장점이 있다.
프로그레시브 음악
프로그레시브 음악(영어: Progressive music)은 특정한 음악 장르의 기존 스타일의 경계를 넓히려고 시도하는 음악이다. 축적에 의한 발전 및 진보를 의미하는 "프로그레스"의 기본 개념에서 따왔으며, 프로그레시브 록의 예처럼 타 장르의 맥락에 배치되기도 한다. "프로그레시브"라고 이름이 붙게 되는 음악은 보통 유럽의 예술 음악, 켈트 민요, 서인도 음악, 아프리카 음악처럼 다양한 문화적 영역에서 받은 영향을 통합한다. 대안문화의 아이디어에 뿌리를 두고 있으며, 음악 산업에 있어서 전통적인 구조로 받아들여지는 음악 작가주의나 콘셉트 음반과도 관련이 있을 수 있다.
프로그레시브 음악
예술 이론에서 프로그레시브적 접근은 형식주의와 절충주의 사이에 위치한다. 형식주의는 확립된 외부 구성 체계, 구조적 통일성, 개별 예술 작품의 자율성에 대한 선입견을 말하고 있으며, 절충주의는 스타일의 통합 혹은 통합에 대한 선호를 내포하고 있다. 그러나 형식주의 성향과는 달리 절충주의의 전제에는 역사적, 현대적 스타일과 전자 매체 사이의 불일치를 중단하고, 가끔 매우 다른 성향의 음악 장르, 관용구, 문화적인 코드를 동시에 언급하기도 한다. 마케팅에서의 "프로그레시브"는 상업적인 팝 음악과 상품을 구별하기 위해 사용된다.
프로그레시브 음악 재즈
프로그레시브 재즈(영어: Progressive Jazz)는 빅밴드의 한 형태로 기존보다 조금 더 복잡하거나 실험적인 것이 특징이다. 특히 웨스트 코스트 재즈의 발전과 나란히 재즈와 근대 음악을 결부시키려는 시도가 백인 모더니스트들에 의하여 성행하게 되었다. 1940년대 이고르 스트라빈스키와 파울 힌데미트 등의 모더니즘 작곡가로부터 특징을 뽑아낸 편곡가에서 시작됐다. 프로그레시브 재즈의 특징은 불협화음, 무조주의, 대담한 효과로 가득 차 있는 것이다.
프로그레시브 음악 재즈
1940년대 밴드 리더로 활동하던 스탄 켄튼이 프로그레시브 재즈의 대중화에 가장 큰 기여를 하였다. 비평가들은 처음에 해당 음악에 대한 표현 방법을 경계하였다. 디지 길레스피는 자서전에서 "그들은 스탄 켄튼을 모던 재즈라고 불리는 '백인의 희망'으로 만들려고 했고 나의 음악을 '프로그레시브'라고 분류하고는 나에게 내가 '프로그레시브' 음악을 연주한다고 말하려고 했다. 난 '넌 허풍쟁이야!', '스탄 켄튼? 내 음악에는 그의 음악처럼 차갑디차가운 건 없다'고 대답했다"고 언급하였다. 프로그레시브 재즈라는 말은 맨 처음 스턴켄튼악단의 심벌로 쓰였으나, 그 뒤 같은 경향의 재즈를 총칭하는 이름이 되었다. 결과적으로 성공하지는 못했지만, 현대에 와서는 1950년대 전반에 백인 재즈를 상징하는 호칭으로 남아 있다.
프로그레시브 빅밴드(영어: Progressive big band)는 빅밴드나 스윙 음악의 한 스타일로 듣는 것을 위해 만들어졌고, 더욱 촘촘하고 모더니즘적 편곡과 즉흥적으로 연주할 수 있는 공간을 많이 가지고 있다. 온라인 음악 가이드 올뮤직은 켄튼과 함께 길 에반스, 아키요시 도시코, 칼 매시, 프랭크 포스터, 카를라 블레이, 조지 그런츠, 게오르게 그룬츠, 데이비드 암램, 선 라, 듀크 엘링턴과 같은 음악가가 프로그레시브 빅 밴드의 주요 연주자라고 이야기하였다.
극장령
《극장령》(일본어: 劇場霊)은 2015년에 공개한 일본의 영화이다.
캔자스시티 재즈
캔자스시티 재즈(Kansas City jazz)는 1920년대와 1930년대에 미주리주 캔자스시티에서 만들어진 재즈 스타일로서, 형식이 정해진 빅밴드 스타일을 비밥의 음악적 즉흥 스타일로 전환한 것이 특징이다.
캔자스시티 재즈 배경
1920년대의 후반, 미주리주의 악덕정치가 헨다개스트는 금주법을 무시하고 캔자스시티를 치외법권적 환락도시로 만들었다. 이런 분위기 속에서 뉴욕에서 볼 수 없는 비그밴드 재즈가 발생하였다. 볼륨이 있는 사운드 뮤직과 잼 세션적인 헤드어레인지로 하는 연주는 그 곳에서 우수한 뮤지션의 뉴욕 진출과 더불어 비밥의 형성을 촉진하였다.
메인스트림 재즈
메인스트림 재즈(mainstream jazz)는 한 시대의 대중적인 재즈 음악이다. 스윙 시대의 팝 재즈 음악의 어떠한 것이라도 주류로 간주했던 음악 기자 스탠리 댄스에 의해 1950년 만들어진 용어이다. 1950년대의 메인스트림 재즈를 기술하는 또다른 방식은 비밥 스타일을 도입하지 않은 음악이었다.
메인스트림이란 주류파라는 뜻이다. 스윙 시대에서 모던 재즈 시대에 걸쳐 다소 모던한 센스를 가지면서 스윙이디엄으로 연주한 캄보 세션을 말한다. 스윙도 아니고 모던도 아닌 중간적인 스타일인 데서 영국에서는 '메인스트림 재즈'라 하고 있다.
저그 밴드
저드 밴드(jug band)는 저그 연주자, 그리고 가정에서 만든 악기와 전통 악기로 구성된 밴드이다.
'저그'(jug)란 술을 넣는 단지 또는 병이라는 말이다. 병의 입에 입술을 대어 숨이나 소리를 불어넣어 베이스나 튜바 등 리듬악기의 대용으로 한다. 큰 돈을 들이지 않고 싸게 연주를 즐긴 시골흑인의 발명품 중 하나이다. 이를 더한 민족색이 풍부한 밴드를 저그 밴드라고 한다. 저그 밴드는 1910년대부터 1930년대 초에 시골서 유명한 것이나, 60년대의 포크 붐으로 얼마간 부활하였다.
서드 스트림
서드 스트림(third stream)은 재즈와 클래식 음악의 합성이다. 즉흥적인 요소는 일반적으로 서드 스트림의 필수적인 요소로 간주된다.
1957년 MJQ의 피아니스트 존 루이스와 짝이 된 순음악가 건서 슐러가 제창한 말이다. 클래식을 제1의 흐름으로, 재즈를 제2의 흐름으로 하여 양자가 합쳐진 새로운 재즈를 서드 스트림 뮤직(제3의 흐름)이라 했다. 작품은 퍽 흥미 있는 것도 있었으나, 결국 클래식한 면으로는 유치하고 재즈적으로도 부족하다는 세평을 받아 몇 장의 LP판을 내고 좌절되었다.
스토리빌 (뉴올리언스)
스토리빌(Storyville)은 1897년부터 1917년까지의 뉴올리언스의 홍등가였다.
재즈의 발생지인 뉴올리언스는 항구도시로 밤의 여인들이 시내 곳곳에 있었으나 1897년 부시장 시드니 스토리가 제안해 도시의 중심부에 창녀들을 모아 유곽(遊廓)을 만들었다. 제안자의 이름을 따서 스토리빌이라 명명되어 1917년 제1차대전 참전 직후 폐쇄될 때까지 호화스런 밤거리로 알려졌다. 이 유곽 부근의 홀, 카바레에서 재즈는 점점 그 형태를 갖추었다.
잼 세션
잼 세션(jam session)은 활동 영역을 달리하는 뮤지션이 모여 즉흥의 재간을 겨루는 자유로운 음악회합을 말한다. 커팅 콘테스트(지쳐 떨어질 때까지 연주를 겨루는 시합)에서 발전한 것으로 1940년대에 절정기를 맞이했다. 최초는 뮤지션들만이 즐기는 모임이었으므로 무료였으나 흥행베이스에 오른 후부터는 재즈쇼로 성황을 보였다. 현재는 흥행 이외에는 거의 하지 않게 되었다.
애프터 아워즈
애프터 아워즈(After Hours, Afterhours)는 다음을 의미한다.
재즈 앳 더 필하모닉
재즈 앳 더 필하모닉(Jazz At The Philharmonic, JATP, 1944 ~ 1983년)은 노먼 그랜츠가 제작한 일련의 재즈 콘서트, 투어, 레코딩 시리즈의 타이틀이다.
1940년대 초에 로스앤젤레스의 필하모닉 오디토리엄을 빌려 연주한 데서 이 명칭이 생겼고, 상표로 되었다. 오늘날에는 세계 각지를 순회공연하고 있으나 명칭에는 변함이 없다. 흑백을 가리지 않고 일류 재즈맨으로 구성된 콘서트는, 초기에는 매우 모험적이었다고 한다.
칸숀
칸숀(Canción)은 라틴 아메리카의 음악(특히 쿠바)의 대중 장르이다.
라틴 음악의 대부분은 댄스 리듬을 가지고 있지만, 댄스리듬과 관계가 없는 단순한 노래의 곡을 칸숀이라 한다. 프랑스어의 샹송, 이탈리아어의 칸초네에 상당하는 말이 에스파냐어로는 칸숀이다.
멕시코의 음악
멕시코의 음악은 다양한 음악 장르, 공연 스타일을 특징으로 한다. 음악은 19세기를 기점으로 멕시코의 민족주의의 표현이 되었다.
라틴 음악을 형성하는 3개의 요소 중 멕시코에서는 흑인음악의 요소는 거의 볼 수 없으며, 에스파냐계와 인디오(원주민)계의 두 요소가 혼합되어 멕시코의 음악을 만들었다고 할 수 있다. 다만 근년 본래의 멕시코 음악 외에 쿠바의 음악(볼레로, 맘보, 차차차 등)이나 미국의 음악(재즈와 록계의 음악)이 계속 들어와서 많이 연주하게 하였다.   본래의 멕시코 음악 중 가장 토착적 요소가 강한 것은 손이다. 이것은 보통 지명을 뒤에 붙여 '손 하로초', '손 와스테코'라고 하는 각 지방 특유의 민속무용 음악이다. 손 와스테코의 곡 <라 말라게냐>는 멕시코 민요를 대표하는 명곡으로 널리 알려져 있다. 이것들이 지방색이 강한 전통적인 춤곡인 데 대하여, 제2차대전 후 칸숀 란첼라라고 하는 유행가요가 전국적으로 애호받게 되었다.   위에서 말했던 손과 칸숀 란첼라가 본래의 멕시코 음악의 주요한 것이지만, 쿠바에서 건너온 외래음악인 볼레로도 멕시코에서 크게 애호되고 있다. 따라서 볼레로는 멕시코 태생의 음악같이 오해되는 일이 많다.
쿠바의 음악
다음은 쿠바의 음악에 관한 설명이다.
쿠바에서는 원주민이 일찍 멸망했기 때문에 그들의 음악유산은 전혀 흔적이 남아 있지 않다. 그리하여 쿠바의 음악은 라틴 음악의 3요소 중 에스파냐계와 흑인계의 두 요소로 합성되어 있다.   흑인음악의 영향이 강하기 때문에 쿠바의 음악에서는 타악기가 즐겨 쓰여 룸바, 맘보, 차차차와 같은 다종다양한 댄스 리듬을 낳았다.  19세기의 전반에 쿠바섬을 방문한 에스파냐의 작가 제바스티안 이라디에르는 당시 이 섬에서 유행하고 있던 하바네라의 리듬을 써서 <라 팔로마>라는 곡을 만들었다. 라틴아메리카의 리듬이 세계에 소개되기는 이것이 효시이다. 그 뒤 1930년대의 룸바, 1950년대의 맘보 등 쿠바계의 리듬이 세계적으로 유행했으나, 룸바나 맘보는 말하자면 수출용의 쿠바음악으로서 쿠바 국내에서는 그와 같은 룸바나 맘보는 전혀 돌아보지도 않았다. 쿠바에서 룸바, 맘보라고 하는 것은 우리가 알고 있는 룸바나 맘보와는 별개의 것이다.  쿠바 사람 자신이 진실로 애호한 것은, 1930년대에는 손(멕시코의 손과는 관계없음), 1940년대에는 과라차, 1950년대에는 차차차이며, 지금도 한창 유행하고 있다.
아르헨티나의 음악
다음은 아르헨티나의 음악에 관한 설명이다.
아르헨티나의 음악
아르헨티나 음악이라면 탱고가 유명하다. 그러나 탱고는 아르헨티나 전체를 대표하는 음악이라기보다 부에노스아이레스의 다운타운 음악으로 특수하게 발달한 것이다.  이에 대하여 아르헨티나 전국에 분포하는 음악은 이른바 폴크로레라고 부르는 것, 즉 민족음악이다. 아르헨티나에는 지방에 따라 여러 가지 민속무용의 형식이 전해지며, 그 총수는 100에 가깝다. 하지만 그 주된 것은 북부 고원지방의 칼나바리트, 바이레시트, 서부 안데스산 기슭의 쿠에카, 토나다, 동부 라플라타강 유역의 폴카, 차마메, 페리콘, 그들 여러 지방에 둘러싸인 중앙부의 북쪽지방(산티아고, 코르도바 등의 여러 주)의 삼바, 가트, 에스콘디도, 차카렐라, 그보다 남쪽의 팜파 대초원지방의 마람보 등이다.  멕시코와 마찬가지로 아르헨티나도 라틴 음악의 기본 3요소 중의 흑인요소가 없고 에스파냐계와 인디오계의 2요소로 성립되고 있으며, 위에서 말한 여러 종류의 댄스 리듬은 대부분이 6/8박자(칼나바리토는 예외)다. 가트나 차카렐라 등은 그 전형적인 것으로, 6박자와 3박자가 엇갈리는 복잡한 폴리 리듬을 기타로 표현한다.  그러나 제2차대전 후에는 삼바가 폴크로레의 중심이 되었다. 이는 브라질의 삼바와는 별개이며 역시 6박자이나, 가아트나 차카렐라보다도 템포가 늦으며 많은 경우 달콤한 멜로디와 사랑을 제재로 한 가사를 지니고 있다. 즉, 쿠바나 멕시코의 볼레로에 상당하는 사랑의 노래가 아르헨티나에서는 삼바인 것이다.  이 삼바가 대체로 멜랑콜릭한 무드를 가지고 있는 데 대하여, 더욱 밝고 경쾌한 리트라레냐라는 음악이 1960년부터 번성해 왔다. 이는 라플라타강 유역의 차마메가 인접국 파라과이의 음악을 흡수하여 발전한 것으로 보아도 될 수 있다.   삼바나 리트라레냐를 주류파로 하는 오늘날의 폴크로레는, 민속음악이라기보다는 멕시코의 음악 칸숀 란첼라와 마찬가지로 대중가요라고 하는 편이 적합하다고 할 방향으로 진전되어 왔다.
라틴 타악기
라틴 타악기(영어: Latin percussion)는 라틴 음악에 사용되는 타악기들의 총칭이다.
주로 쿠바계의 타악기를 가리킨다. 그 주된 것은 콩가(별명 툼바돌라. 몸통은 목제이고, 세로로 긴 통가죽의 북), 봉고(콩가를 작게 한 북. 2개가 옆으로 연결되어 있는 것), 팀발레스(몸통은 금속제이고 통가죽의 북 2개를 옆으로 연결하여 스탠드에 세운 것), 마라카스(과실 껍데기 속에 모래 같은 것을 넣고 자루를 단 것 2개를 양손에 쥐고 흔든다), 클라베스(딱따기와 비슷한 악기), 귀로(눈금이 새겨진 나무 또는 과실 껍데기를 가는 막대기로 비빈다) 등이 있다.
아르헨티나 탱고
아르헨티나 탱고(Argentine tango)는 음악 장르이자 이에 수반되는 사회춤의 하나이다. 19세기 말에 탱고는 아르헨티나와 우루과이의 국경을 흐르는 큰 강 라플라타의 유역 몬테비데오, 부에노스아이레스 두 도시의 주변에서 싹이 트고 자라서 개화한 음악이다. 이 음악은 반도네온·피아노·바이올린·베이스의 4악기를 주체로 한 오르케스타 티피카(표준적 편성악단)에 의하여 연주된다.
아르헨티나 탱고 기원
탱고의 발상지로 알려진 아르헨티나에도 그 기원이나 변천에 대한 확실한 기록이 없다. 일반적인 정설로는 라플라타강 유역 부에노스아이레스 주변의 선착장에, 외양항로의 선원들이 1800년대 쿠바섬에서 유행하던 2/4박자의 가요조의 음악 하바네라를 전하였고, 그 말에 부에노스아이레스나 몬테비데오의 거리에서 연주되고 춤추던 칸돔베가 합체하여 밀롱가가 파생하였다. 그 밀롱가의 변형된 음악이 탱고라는 것이 정설로 되어 있다.
칸돔베
칸돔베(candombe)는 아프리카 노예들로부터 유입된 우루과이의 음악이자 춤이다. 탱고의 할아버지라고 할 만한 것이다. 사전에 의하면 '남녀 니그로의 상스러운 춤, 그 춤에 쓰이는 큰북의 일종'으로 되어 있다. 칸돔베의 기원은 오래이며, 식민지시대 이래의 음악으로서 부에노스아이레스 주변에서 추던 축제의 음악이었다. 밀롱가나 새로 탄생한 탱고가 점잖은 사람이나 상류사회의 사람들에게 백안시되면서도 부에노스아이레스의 중심부에 착착 침투한 데 대하여, 조잡하고 속된 이 음악은 점차 쇠퇴하였다. 1930년경까지는 카니발 때 젊은이들이 이 음악에 맞추어 춤추며 거리를 누비고 다녔지만, 카니발의 쇠퇴와 더불어 지금은 극장 또는 레코드 이외에는 들을 수 없게 되었다.
샹송 레알리스트
샹송 레알리스트(Chanson réaliste)는 '현실적 샹송'이라는 뜻이다. 생활의 어려움이나 인생의 비극을 적나라하게 노래한 샹송이다. 제2차 세계 대전이 끝나기 전까지 1880년대부터 주로 프랑스에서 공연된 음악 스타일을 말한다. 이것을 레퍼토리로 하는 가수를 샹퇴즈(남성이면 샹퇴르) 레알리스트라고 한다. 그 창시자는 아리스티드 브뤼앙이라고 하며, 제2차대전 전에는 프뢰르 다미아·이본느 조르주가 이 분야의 뛰어난 가수였다.
만남의광장휴게소
만남의광장휴게소(만남의廣場休憩所, Underground Rendezvous Service Area)는 다음을 가리킨다.
씨네리와인드
《씨네리와인드》(Cine-Rewind)는 2019년 2월 창간된 온라인 영화 매거진을 표방하는 언론사이다. 작가 겸 언론인으로 활동하던 한재훈이 발행인을 맡고 있다.
홍콩 부르스
"홍콩 부르스"는 한국에서 제작된 신경균 감독의 1971년 영화이다. 박노식 등이 주연으로 출연하였고 박원석 등이 제작에 참여하였다.
뒷골목 5번지
"뒷골목 5번지"(Back Alley No. 5)는 한국에서 제작된 장일호 감독의 1970년 영화이다. 장동휘 등이 주연으로 출연하였고 곽정환 등이 제작에 참여하였다.
세인트 지미
"세인트 지미"(St. Jimi)는 한국에서 제작된 정소영 감독의 2009년 영화이다. 이초희 등이 주연으로 출연하였다.
저주의 기간
"저주의 기간"(The Cursed)는 한국에서 제작된 허정 감독의 2010년 드라마, 공포 영화이다. 김미선 등이 주연으로 출연하였고 오상호 등이 제작에 참여하였다.
잦은 방아
"잦은 방아"(Rice Mortar)는 한국에서 제작된 김병기 감독의 1989년 드라마 영화이다. 정은정 등이 주연으로 출연하였고 이원극 등이 제작에 참여하였다.
메이드 - 하녀의 저주
《메이드 - 하녀의 저주》(The Maid)는 싱가포르에서 제작된 켈빈 통 감독의 2005년 공포 영화이다. 알레산드라 드 로지 등이 주연으로 출연하였고 푸이 인 찬 등이 제작에 참여하였다.
김미자 헤어살롱
"김미자 헤어살롱"(Mi-ja's Beauty Parlor)은 한국에서 제작된 이윤영 감독의 2007년 드라마 영화이다. 김현 등이 주연으로 출연하였다.
바보 같은 사나이
"바보 같은 사나이"는 한국에서 제작된 편거영 감독의 1971년 영화이다. 박노식 등이 주연으로 출연하였고 전석진 등이 제작에 참여하였다.
사대독자
"사대독자"는 한국에서 제작된 심우섭 감독의 1977년 영화이다. 바비 김 등이 주연으로 출연하였고 김태수 등이 제작에 참여하였다.
이도백화
"이도백화"(Pear And Peach Flowers)는 한국에서 제작된 강상용 감독의 1994년 영화이다. 이대엽 등이 주연으로 출연하였고 김재현 등이 제작에 참여하였다.
세노야 세노야
"세노야 세노야"(Senoya Senoya)는 한국에서 제작된 오의영 감독의 1973년 영화이다. 남진 등이 주연으로 출연하였고 곽정환 등이 제작에 참여하였다.
캄푸치아 인민공화국 국가
《캄푸치아 인민공화국 국가》는 1979년부터 1989년까지 존재했던 베트남의 괴뢰국인 캄푸치아 인민공화국의 국가이다. 1979년부터 1992년까지 캄보디아의 국가로 사용되었다.
캄푸치아 인민공화국 국가 크메르어 가사
ពលរដ្ឋកម្ពុជាជាកម្លាំងប្ដូរផ្ដាច់
សច្ចាកម្ទេចអស់ពួកបច្ចាមិត្ត
តាំងចិត្តសាមគ្គីទើបមានមហិទ្ធិឫទ្ធិ
ស៊ូប្ដូរជីវិតបង្ហូរឈាមប្ដូរយកជ័យ។
កងទ័ពកម្ពុជាពុះពារក្លាហានសម្រុក
ឧបសគ្គរាំងមុខឆ្លងកាត់សម្រេចបាន
កម្ទេចខ្មាំងចង្រៃពូជសាមាន្យ
នាំសេរីថ្កើងថ្កានជូនប្រជាជន។
វីរកម្ពុជាបុត្រមោះមុតក្នុងសង្គ្រាម
ប្ដេជ្ញាសងឈាមនឹងខ្មាំងសត្រូវ
ទង់ជ័យប្រាសាទពណ៌ឈាមខ្ពស់សន្ធៅ
នាំជាតិឈានទៅសាងសុខក្សេមក្សាន្ត។
캄푸치아 인민공화국 국가 한국어 해석
캄보디아인은 변화를 위한 원동력이다.
우리는 모든 적을 무찌르리라고 단언하리
화합은 우리를 강하게 하네
승리를 위해 목숨을 바치자
캄보디아군은 우수하고
우리는 장막 전역을 가로지르고,
모든 적은 사라진다.
우리는 귀중한 자유를 인민들에게 가져다 주었다.
캄보디아의 영웅들은 목적을 두고 있으며
우리는 적에게 복수하리라고 단언하리
승리의 빨간 깃발이 세워진다.
나라의 행복을 가져다 주는 깃발!
바다 냄새 나는 여인
《바다 냄새 나는 여인》(영어: Salt on Our Skin)은 캐나다, 프랑스, 독일에서 제작된 앤드루 버킨 감독의 1992년 에로 로맨틱 드라마 영화이다. 그레타 스카키, 빈센트 도노프리오 등이 출연하였고, 베른트 아이힝거 등이 제작에 참여하였다.
바다 냄새 나는 여인 홈 미디어
이 영화는 지역 코드 2 DVD로 구매 가능하다.
이발소 이씨
"이발소 이씨"(Uncle 'Bar' At Barbershop, 이발소 異氏)는 한국에서 제작된 권종관 감독의 2000년 드라마 영화이다. 이윤미 등이 주연으로 출연하였다.
오렌지 나라
"오렌지 나라"는 한국에서 제작된 유진선 감독의 1993년 영화이다. 김민종 등이 주연으로 출연하였고 진성만 등이 제작에 참여하였다.
밤하늘의 부르스
"밤하늘의 부르스"는 한국에서 제작된 노필 감독의 1966년 영화이다. 최무룡 등이 주연으로 출연하였고 김태현 등이 제작에 참여하였다.
약수터 부르스
"약수터 부르스"(Spring Blues)는 한국에서 제작된 손재명 감독의 2009년 드라마, 코미디, 액션 영화이다. 배건식 등이 주연으로 출연하였고 이호 등이 제작에 참여하였다.
영광의 부르스
"영광의 부르스"는 한국에서 제작된 박성복 감독의 1966년 영화이다. 남일해 등이 주연으로 출연하였고 박원석 등이 제작에 참여하였다. 그리고 주연배우 남일해가 직접 기획한 영화 이기도 하다...
샹하이 부르스
"샹하이 부르스"는 한국에서 제작된 김기덕 감독의 1969년 영화이다. 박노식 등이 주연으로 출연하였고 황의식 등이 제작에 참여하였다.
황금 부르스
"황금 부르스"는 한국에서 제작된 박윤교 감독의 1970년 영화이다. 강신성일 등이 주연으로 출연하였고 이원섭 등이 제작에 참여하였다.
네온의 왕국
《네온의 왕국》(The Neon Empire)은 미국에서 제작된 래리 피어스 감독의 1989년 드라마 영화이다. 레이 샤키 등이 주연으로 출연하였다.
인 투 딥
《인 투 딥》(영어: In Too Deep)은 미국에서 제작된 마이클 라이머 감독의 1999년 범죄 스릴러 영화이다. 오마 엡스 등이 출연하였고, 폴 에런 등이 제작에 참여하였다.
즐거운 청춘
"즐거운 청춘"은 한국에서 제작된 심우섭 감독의 1968년 영화이다. 남궁훈 등이 주연으로 출연하였고 이수길 등이 제작에 참여하였다.
십오야
"십오야"는 한국에서 제작된 임권택 감독의 1969년 영화이다. 박노식 등이 주연으로 출연하였고 차태진 등이 제작에 참여하였다.
키스드
《키스드》(Kissed)는 캐나다에서 제작된 린 스톱케윅 감독의 1996년 드라마, 멜로/로맨스 영화이다. 몰리 파커 등이 주연으로 출연하였고 린 스톱케윅 등이 제작에 참여하였다.
250조
"250조"는 한국에서 제작된 장일호 감독의 1969년 영화이다. 신영균 등이 주연으로 출연하였고 주동진 등이 제작에 참여하였다.
흑맥
"흑맥"은 한국에서 제작된 이만희 감독의 1965년 영화이다. 강신성일 등이 주연으로 출연하였고 김태현 등이 제작에 참여하였다.
아나토미 2
《아나토미 2》(Anatomie 2, Anatomy 2)는 독일에서 제작된 슈테판 루조비츠키 감독의 2003년 공포, 스릴러 영화이다. 바나비 메츠슈럿 등이 주연으로 출연하였고 제이콥 클라우센 등이 제작에 참여하였다.
돌아오는 영혼
"돌아오는 영혼"는 한국에서 제작된 이창근 감독의 1934년 영화이다. 박봉운 등이 주연으로 출연하였고 이창근 등이 제작에 참여하였다.
영 아메리칸
《영 아메리칸》(The Young Americans)은 영국에서 제작된 대니 캐논 감독의 1993년 범죄, 드라마 영화이다. 하비 케이틀 등이 주연으로 출연하였고 앨리슨 오웬 등이 제작에 참여하였다.
4인의 실력자
"4인의 실력자"는 한국에서 제작된 김선경 감독의 1977년 영화이다. 여수진 등이 주연으로 출연하였고 정진우 등이 제작에 참여하였다.
성난 코스모스
"성난 코스모스"는 한국에서 제작된 이봉래 감독의 1963년 영화이다. 김진규 등이 주연으로 출연하였고 이봉래 등이 제작에 참여하였다.
리틀 베라
《리틀 베라》(러시아어: Ма́ленькая Ве́ра, Malenkaya Vera, Little Vera)는 러시아(구 소련)에서 제작된 바실리 피철 감독의 1988년 드라마 영화이다. 나탈리아 네고다 등이 주연으로 출연하였다.
탈명비주
"탈명비주"는 한국에서 제작된 김진태 감독의 1980년 영화이다. 곽무성 등이 주연으로 출연하였고 강대진 등이 제작에 참여하였다.
노래하는 시절
"노래하는 시절"은 한국에서 제작된 안종화 감독의 1930년 영화이다. 윤봉춘 등이 주연으로 출연하였고 박윤수 등이 제작에 참여하였다.
란의 연가
"란의 연가"는 한국에서 제작된 김영한 감독의 2003년 영화이다. 황은정 등이 주연으로 출연하였다.
사이보그 하드웨어
《사이보그 하드웨어》(영어: Hardware)는 영국과 미국에서 제작된 1990년 SF 공포 영화이다. 리처드 스탠리의 장편 영화 연출 데뷔작이다. 딜런 맥더멋 등이 출연하였고, 조앤 셀러 등이 제작에 참여하였다.
"저지 드레드 1981년호"(1980)에 실린 단편 만화 "SHOK!"을 표절한 것으로 인정돼 후에 작가들이 크레디트에 추가되었다.
사이보그 하드웨어 줄거리
방사능으로 오염된 황무지에서 로봇 마크 13이 발견된다. 전직 군인 모는 로봇 이름의 유래로 보이는 성경 구절을 근거로 이 로봇이 인구 과밀 문제를 해결하려고 정부가 집단 학살용으로 개발한 개체가 아닌가 의심한다.
남쪽 (1983년 영화)
《남쪽》(스페인어: El Sur)은 스페인과 프랑스에서 제작된 빅토르 에리세 감독의 1983년 드라마 영화이다. 오메로 안토누티 등이 출연하였고, 엘리아스 케레헤타가 제작하였다.
구름에 가린 별
《구름에 가린 별》(The Cloud-capped Star, মেঘে ঢাকা তারা , Meghe Dhaka Tara)은 인도에서 제작된 리트윅 가탁 감독의 1960년 영화이다.
오프닝 나이트 (1977년 영화)
《오프닝 나이트》(영어: Opening Night)는 미국에서 제작된 1977년 심리 드라마 영화로, 존 캐서베티스가 감독하였다. 제나 롤런즈 등이 출연하였고, 앨 루번 등이 제작에 참여하였다.
검은 집
검은 집은 다음을 의미한다.
검은 집: 일본의 소설가 기시 유스케의 공포 소설
검은 집 (2007년 영화)
검은 집 (1963년 영화)
검은 집 (1963년 영화)
《검은 집》(Khaneh Siah Ast, The House Is Black)은 이란에서 제작된 포루그 파로흐자드 감독의 1963년 다큐멘터리 영화이다. 에브라힘 골레스탄 등이 제작에 참여하였다.
이 영화는 나환자 수용소에서의 삶과 고통을 들여다보며 인간의 상태 및 창조의 미에 초점을 맞춘다.
희몽인생
《희몽인생》(戱夢人生, The Puppetmaster)은 타이완에서 제작된 허우 샤오시엔 감독의 1993년 드라마 영화이다. 티텐루의 회고록에 기반을 둔다. 임강 등이 주연으로 출연하였고 Huakun Zhang 등이 제작에 참여하였다.
두왕초등학교
두왕초등학교(斗旺初等學校)는 대한민국 울산광역시 남구에 있는 공립 초등학교이다.
삼남초등학교
삼남초등학교(三南初等學校)는 대한민국 울산광역시 울주군에 있는 공립 초등학교이다.
고헌중학교
고헌중학교(固軒中學校)는 대한민국 울산광역시 북구 화봉동에 있는 공립 중학교이다.
인천경연초등학교
인천경연초등학교는 대한민국 인천광역시 서구에 있는 공립 초등학교이다.
인천경연중학교
인천경연중학교는 대한민국 인천광역시 서구 청라동에 있는 공립 중학교이다.
인천은송초등학교
인천은송초등학교는 대한민국 인천광역시 연수구에 있는 공립 초등학교이다.
고실중학교
고실중학교(고실中學校)는 대한민국 광주광역시 광산구 장덕동에 있는 공립 중학교이다.
지안 (베트남)
지안시(베트남어: Thành phố Dĩ An / 城舖以安)는 베트남 남동부 빈즈엉성의 도시이다.