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울산광역시의 지질 단층
양산 단층대의 남부 지역인 울산광역시 언양읍~양산시 통도사 일대에는 양산 단층과 관련해 다수의 단층 지형이 발달한다. 단층대의 양측부는 고지대이나 중앙부는 양산 단층대에 평행한 북북동-남남서 방향의 단층곡을 형성하며, 경부고속도로와 국도 제35호선이 지나는 단층곡의 저지대를 따라서 제4기 단층의 노두가 확인된다. 양산 단층대의 양측 지형은 단층곡을 중심으로 하여 서부는 고지대와 급사면을 이루고, 동부는 저지대와 완사면을 이루는 서고동저의 고도 분포를  보이고, 양산 단층대 중심부의 일부 하안단구는 단층곡을 중심으로 동쪽이 상승하여 있고 하안단구면이 동쪽으로 경사하는 특징을 보인다.
이기화 외(1985)는 울주군 두서면에서 중력, 지전기, 방사능 탐사를 실시하였고 양산 단층의 존재를 확인하였다. 중력 이상은 대체로 양산 단층에 수직한 방향으로 나타나며 단층파쇄대에서 풍화암이 100 m 깊이까지 연장된 것으로 추정된다. 단층파쇄대와 연관되어 낮은 전기 비저항값을 갖는 구간이 중력이 낮은 구역에 나타나며 단층파쇄대 부근에서 감마선 방출량이 급격하게 증가한다.
울산광역시의 지질 단층
김영화와 이기화(1988)는 울주군 두동면 봉계리에서 언양읍까지 5개 지점에서 전기 비저항 탐사와 시추조사를 실시하였다. 양산 단층은 북동 15~20°의 주향에 경사는 거의 수직(서쪽 약간)이며 단층파쇄대의 규모는 봉계리에서 수십 미터에 불과하나 남쪽으로 내려갈수록 증가해 언양읍에서 수천 미터에 이른다.
울주군 두동면 천전리에서 양산 단층의 주 단층대가 확인되었다. 단층대는 폭이 약 100 m에 달하며, 주로 남-북 방향으로 거의 수직에 가까운 고각의 단층대를 이루고 있다. 단층의 감각은 대부분 우수향 주향이동이 우세하나 동측의 상반이 서쪽으로 올라간 역단층 운동도 확인되어 우수향 주향 이동 이후 동-서 방향의 압축력에 의한 역단층 운동이 있었음을 지시한다.
울산광역시의 지질 단층
2019년 양산 단층 남부 지역을 대상으로 한 정밀 지질조사 수행 중 울산광역시 두서면 미호리 아미산 못길 54번지 신우목장 절개사면에서 미고결 퇴적층을 절단하고 있는 역단층이 확인되었으며, 이는 양산 단층 남부 인근 이서 지역에서 최초로 발견된 제4기 단층 노두이다. 이 지점은 양산 단층의 주 단층대로부터 서쪽으로 약 1.7 km 떨어져 있으며 단층은 주향 북동 30-35°, 경사 남동 79~82°의 자세를 보이며, 동쪽 지괴(상반)가 서쪽 지괴(하반)를 올라타는 일반적인 역단층으로 약 5.8 m 의 겉보기 수직 변위가 관찰된다. 이 단층은 단층면은 선명하나 단층손상대가 거의 발달하지 않으며 단층면에 1~3 cm 두께의 적갈색 단층비지가 있고 단층조선은 순수한 역단층 운동을 지시한다. 기존에 보고된 단층들은 대부분 해발 100 m 이하의 저지대에 있지만 이 노두는 해발 280 m에 있어 양산 단층과 직접적인 관련이 없는 독립적인 기반암 단층이 제4기 동안 재활성된 결과일 가능성이 있다. 그러나 이 단층은 2016년 경주 지진을 야기한 단층과 매우 유사한 기하학적 자세를 보이고 있어 양산 단층과 평행한 북북동 방향의 덕천 단층 사이의 연결부 손상대 내 부수 단층이 제4기에 재활성한 결과일 가능성도 있다.
울산광역시의 지질 단층
울주군 언양읍 신흥리 신흥마을 입구의 트렌치 단면에서 양산 단층대의 주 단층과 제4기 단층이 관찰되었다. 이 일대에는 경상 누층군 유천층군의 주산안산암질암과 진동층에 대비되는 하양층군 대양동층 그리고 불국사 화강암류가 분포한다. 연구 결과 양산 단층대의 형성과 관련되어 있는, 적어도 2회의 주향 이동 단층 운동과 그 이후 발생한 적어도 2회의 역이동 단층운동이 인지되었다.
경부고속도로 서울방향 언양휴게소의 남쪽 절개사면과 바닥면에 드러난 노두에서 70 m 이상의 폭, 북동 10~20°의 주향과 남동 70~80°의 경사를 가지는 단층이 발견되었다. 이곳에서는 공액상의 북서 방향의 소규모 정단층들이 북동 주향의 단층에 의해 우수향으로 잘려 있다. 이 노두의 단층경면의 단층조선과 수평변위 등은 북동-남서 방향의 수평 응력이 양산 단층의 우수향 주향 이동을 주도하였음을 지시한다.
울산광역시의 지질 단층
울주군 삼남면 신화리(N 35°32'53.93", E 129°07'21.44")와 교동리(N 35°33'09.90", E 129°06'53.30")에 발달하는 신화 단층은 급경사 지형의 발달로 확인되었다. 교동리와 신화리 지역의 고위면 단구면에는 서쪽경사를 하고 있는 3조의 북북동-남남서 방향인 저단층애의 급경사 지형이 확인되었다. 이 급경사 지형에서 단층의 노두는 확실하게 관찰되지 않으나 작전천 곡벽 노두 단면에서 층리의 변화가 나타나는데, 저단층애의 급경사 지역에 가까워지면서 층리의 경사가 급격해지다가, 추정 단층의 위치에서 거의 수직이 된다. 그리고, 전단 작용을 받은 이암에서는 수평의 단층조선이 관찰된다. 단층비지에 대한 칼륨-아르곤 연대 측정 결과는 95.1±2.5 Ma 이나 이는 최후기 단층 운동이 아닌 그 이전의 단층 운동을 지시하는 것으로 판단된다.
울산광역시의 지질 단층
울주군 삼남면 상천리에 발달하는 상천 단층 주변 지역에는 4개의 하안단구면이 발달하며 이들은 전체적으로 서쪽으로 기울어져 있다. 상천 1지점의 단층은 양산 단층의 가지 단층이다. 경재복 외(1999)는 서쪽 단층을 f1, 동쪽의 것을 f2로 하였고, 그 후 여러 보고서에서 이를 상천 1단층, 상천 2단층으로 지칭하였다.
울산광역시의 지질 단층
상천 1단층은 상천리의 중남초등학교 약 50 m 남쪽 지점(N 35°32'06.59", E 129°06'29.96")에 발달하며 하안단구의 고위면을 절단하고 있다. 중남초등학교 동측에 위치한 국도 제35호선 도로변에 화강암과 단구퇴적층이 접촉하고 있는 단층 노두가 있는데 이 노두상에서 측정된 단층의 주향과 경사는 북동 23°및 수직으로 약 10 cm 단층 점토대와 1 m 내외의 단층 파쇄대가 관찰된다. 상천 1단층 지점으로부터 서쪽으로 약 10, 30 m 떨어진 곳에 시추를 한 결과 기반암인 안산암이 하부 11 m 에 분포하는 것이 확인되었으며 단층운동에 의한 수직변위는 최소 약 11 m이다. 단층비지에 대한 TL 연대측정 결과는 100 ka이며 ESR 연대측정값은 850±240 ka, 630±150 ka, 660±60 ka, 540±60 ka, 520±50 ka, 480±40 ka, 340±30 ka이다.
울주군 삼남면 상천리에 발달하는 가천 단층은 양산 단층의 주 단층대이며 단층대의 폭은 60 m 이상이다.
울산광역시의 지질 단층
가천 1단층은 경부고속도로 서쪽 약 200 m 지점의 상천천 단면(N 35°31'14.0", E 129°06'6.4")에 드러나 있으며 단층의 주향과 경사는 북동 10~25°및 남동 70~80°이다. 주 단층대 동쪽에 위치한 단층 비지대(N 35°31'03.10", E 129°06'14.30")와 파쇄대의 폭은 약 110 cm이다. 단층비지에 대한 ESR 연대측정값은 1010±190 ka, 1000±260 ka, 1290±250 ka, 1400±160 ka, 1150±70 ka, 1150±110 ka, 1290±110 ka 및 3000 ka 이상을 보여 이 단층은 약 100~140만 년 전에 재활동한 단층으로 해석된다. 가천 1단층 주변에서는 미고결 역암층 내 역의 장축 배열이 수직에 가깝게 회전되어 있는데 이는 퇴적층 형성 후 가천 1단층의 역단층성 운동에 의한 끌림습곡작용에 의한 것으로 해석된다.
울산광역시의 지질 단층
울주군 삼남면 상천리 948-17, 서울주 분기점 옆 상천소류지(연봉저수지) 약 265 m 지점(N 35°30'41.47",  E 129°05'48.98"), 방기리 삼성전관 앞에 연봉 단층이 위치한다. 이 지역에는 서쪽을 향한 경사면이 발달하고 있는  단층애(flexural  scarp)가 북북동 방향으로 북쪽으로는 연봉저수지, 남쪽으로는 조일 목장까지 연장되고 있다. 이곳은 항공사진 판독에 의하여 역단층 운동에 기인한 단층애(flexural scarp)가 인지된 바 있다. 트렌치 조사에서 백악기 화강반암과 제4기 역암층을 절단하는 2조의 단층면이 확인되었다.
울산광역시의 지질 단층
울주군 삼동면 조일리의 조일 단층(N 35°30'21.3", E 129°05'59.4", 하방저수지 동쪽 350 m)은 양산 단층에 인접한 단층으로 남동측의 백악기 화산암과 북서측의 제3기 퇴적암 위에 부정합으로 놓인 제4기 미고결 퇴적층이 접한다. 단층면의 주향과 경사는 북동 10° 및 남동 76°로 고각의 단층이고 단층을 중심으로 동쪽이 융기한 양상을 보이고 있다. 양산시 월평 2단층의 북측 연장부로 보이는 이 단층의 수직 변위량은 최소 4 m 이상이며, 단층암대는 두 갈래로 갈라져 있으며 제4기 역암쪽 단층면의 주향은 북동 32°경사는 남동 80°이며 우수향 주향이동을 보인다. 백악기 이암쪽 단층면의 주향은 북동 20°, 경사는 남동 62°이다. 단층비지에 대한 ESR 연대측정 결과는 800±100 ka 및 830±190 ka로 측정되었다.
뚜렷한 단층 계곡이 발달하는 울주군 지역에서는 미약한 하안단구 지형과 선상지 지형이 발달한다. 하안단구보다 선상지가 더 잘 관찰되는 특징은 수직 이동의 지각운동이 활발해진 결과인 것으로 추정되며, 단층곡 내부를 메우고 있는 높은 밀도의 지형면 분포는 활발한 파쇄 작용에 따른 퇴적물 공급에 기인한 것으로 판단된다.
울산광역시의 지질 단층
동래 단층은 양산 지질도폭(1964)과 언양 지질도폭(1972)에서 오복 단층이라는 이름으로 처음 기재되었다가, 이후 동래 지질도폭(1978)에서 처음으로 동래 단층으로 명명되었다. 장태우와 추장오(1998)는 양산시 웅상읍과 웅촌면 일대의 동래 단층을 조사하고 단층비지(fault gouge)에 대한 칼륨-아르곤 연대 측정에 의해 열수변질을 수반한 동래 단층의 주요 활동 시기는 신생대 고제3기에 해당하는 51.4∼57.7 Ma와 40.3∼43.6 Ma으로 보고하였다. 동래단층은 북북동 주향으로 일직선으로 연장되는 교과서적인 단층이 아니라, 다소 다른 방향성을 가지는 여러 조의 단층 분절(segment)들이 모여서 단층대를 형성하는 것으로 알려져 있다. 동래 단층은 울산 북부에서는 대체로 북북동 방향으로 연장되나, 울산-양산-언양 일원에서는 국부적으로 북동-남서 방향으로 분지되거나, 북동 10~30°범위에서 1조 또는 여러 조의 방향으로 나타난다.
울산광역시의 지질 단층
양산 지질도폭(1964)에서는 오복 단층이라는 이름으로 보고되었다. 울산광역시 울주군 웅촌면 대복리 오복 마을을 지나는 오복 단층은 북동 10°및 북동 15°주향을 가지는 2조의 단층이 발달하며 회야강과 일치하게 연장된다. 이들 단층은 경상 누층군 대구층과 경상 누층군 유천층군 주산안산암질암의 경계를 이룬다. 언양 지질도폭(1972)에서는 울산광역시 울주군 청량면 율리를 지나는 북동 25° 주향의 단층으로 보고되었다. 경상 누층군 대구층과 주산안산암질암, 흑운모 화강암을 지나간다. 이 단층은 이들 암석의 분포에 근거하여 단층 서측이 북동 방향으로, 단층 동측이 남서방향으로 이동한 우수향 주향 이동 단층으로 기재되었다.
울산광역시의 지질 단층
손문 외(2003)는 경상남도 양산시와 울산광역시 울주군 일대의 천성산과 정족산 일원을 대상으로 정밀 지질조사를 실시하였고, 양산 단층과 동래 단층에 평행하고 연속성이 좋은 우수향 주향이동단층 법기 단층과 이와 사교하는 북서 방향의 우수향 횡인장성 단층 그리고 크고 작은 규모의 단층들이 존재함이 확인되었다. 법기 단층은 천성산-정족산 지역의 중앙부에 위치하며 약 12 m의 단층파쇄대와 수십 cm의 단층비지대를 형성하고 있다. 이 단층은 단층곡(斷層谷, Fault valley)으로 판단되는 북북동 방향의 계곡을 따라 도처에서 관찰된다. 수직의 단층면에서는 단층조선이 뚜렷이 발달하고 있으며 단층면상에 돌출된 부위와 단층파쇄대를 따라 주입된 방해석 맥들의 기하학적 형태는 이 단층의 우수향 주향 이동 운동을 지시한다. 북서 방향의 단층은 양산시 하북면 용연리 조계암 남쪽 계곡에서 양호한 노두로 드러나 있는데 폭 5m의 파쇄다와 폭 5cm의 단층비지대가 관찰된다. 거의 수직의 단층면을 가지며 우수향 주향이동 운동과 함께 남서쪽 지괴가 북동쪽 지괴에 비해 침강된 사교 이동(oblique slip)의 운동감각을 보인다. 이 단층은 화강암과 호온펠스의 경계를 이루고 있으며 법기 단층에 의해 그 연장이 절단된다.
울산광역시의 지질 단층
이광률 외(2019)는 동래 단층 중부 지역인 울산광역시 울주군 웅촌면-양산시 웅상 일대의 단층 지형과 지형 발달을 연구하였다. 단층 관련 지형으로 변위·굴절 하도, 단층 와지, 단층 구릉, 삼각말단면, 벤치, 선상지, 하안단구가 이 일대 여러 지역에서 확인되었다. 또한 웅상 분지의 남쪽 가장자리에 위치한 회야강과 수영강 유역의 분수계에서 수영강에 의한 하천쟁탈 현상이 확인되었는데 이는 웅상 분지 일대에서 단층 작용과 관련하여 지반 융기가 발생하였을 가능성에 대한 지형적 증거가 될 수 있다.
신재열 외(2019)는 양산 단층대 남부의 단층 지형을 연구하였다. 울산광역시 울주군 웅촌면 석천리 북부 일대는 곡류 절단의 비정상적 패턴, 기반암 단층의 분포 및 기하, 세류 하천의 굴절 현상 등 지형 발달의 이상(異相) 패턴에 의해 단층 운동이 높게 의심되는 지역으로, 조사 결과 원래 두 번 있었던 회야강의 곡류가 동래 단층의 활동으로 우수향으로 절단된 후 구하도로 남은 것으로 밝혀졌다. 전기 비저항 탐사 결과 뚜렷한 저비저항 이상대는 확인되지 않았다.
단층의 노두
울산광역시의 지질 단층
울산광역시 울주군 청량면 삼정리(N 35°29'16.41", E 129°13'57.86"), 삼정초등학교 남쪽 계곡은 단층 운동에 의해 파쇄대가 매우 심하게 발달한 북북동 방향의 단층곡(斷層谷)이며 폭 60 m의 단층선곡을 따라 기반암인 경상 누층군 울산층(대구층)의 파쇄각력암이 있다. 주 단층면은 관찰되지 않았으나 제4기 단층이 존재할 가능성이 있는 곳이다. 동일 고도에서 단층곡의 동편은 경상 누층군의 단층각력암들이 분포하나 서편은 제4기 산록퇴적물이 분포하여 단층선곡의 서쪽 지괴가 침강한 지형을 나타낸다.
울산광역시 울주군 웅촌면 곡천리(N 35°28'04.61", E 129°12'41.03", 용연사 가는 도로가 계곡)에는 안산암질 화산암 및 응회암에 주향 10~5°, 경사 남서 75~85°의 단층이 발달하고 있다. 단층대 폭은 약 3 m로 단층각력과 두께 3cm의 단층비지로 구성된다. 다수의 단열대를 수반한 이 단층은 동래 단층에 분지된 소규모의 단층으로 보인다.
기존의 방어진 및 울산 지질도폭(1968)에서는 단층의 존재가 보고되지 않았으나 조사 결과 울주군 서생면 화정리 일대에서 단층의 노두가 집중적으로 보고되었다. 이 지역은 일광 단층의 북동부 말단으로 보인다. 일광 단층은 태화강 이북 지역에서는 보고된 바 없다.
울산광역시 울주군 온양읍 운화리(N 35°23'54.4", E 129°14'53.2")에서 발견된 운화 단층은 북동 20°의 주향과, 남동 70°의 경사를 가지며 이 단층을 경계로 서측의 안산암질암과 동측의 지4기 퇴적층이 정단층 접촉한다. 운화 단층의 동쪽으로 약 100 m 떨어진 지점에는 북동-남서 방향의 선상구조 및 지형 변위가 관찰되며, 이를 중심으로 서측 지괴가 동측 지괴에 비해 수직으로 약 3 m 상승한 특성을 보인다. 이런 점들로 보아 운화 단층은 제4기에 국지적으로 정단층 운동을 겪은 것으로 판단된다.
울산광역시 울주군 서생면 발리(N 35°23'29.69", E 129°17'45.96")에서 발견된 주향 북동 45°, 경사 남동 68°의 단층은 이암을 절단하며 주변의 지층들은 수직에 가깝게 기울어 있다.
울산광역시 울주군 서생면 화정리 계곡(N 35°23'15.37", E 129°18'42.58")에서 발견된 주향 북동 27°, 경사 남동 65°의 단층은 안산암질 응회암을 절단하며 1.5cm 두께의 단층핵은 단층비지 내지 단층각력으로 구성된다. 같은 지역에서 발견된 또 다른 단층은 주향 북동 41°, 경사 남동 61°의 자세로 안산암질 응회암을 절단하고 있다. 인근(N 35°23'18.41", E 129°18'47.53")에서 확인된 단층은 주향 북동 38°, 경사 북서 68°의 자세로 안산암질 응회암을 절단한다.
울산광역시 울주군 서생면 화정리 술마마을 인근(N 35°23'14.9", E 129°18'42.8", 화정 1지점)에는 이희권과 양주석(2005)에 의해 최초로 발견된 주향 북동 51°, 경사 북서 60°의 단층이 있다. 단층대의 폭은 약 180 m로 폭 1 m의 단층비지와 폭 3~50 cm의 단층각력암, 폭 80 cm의 단층파쇄암으로 구성되며 이 단층을 경계로 안산암과 유문암이 각각 동측과 서측에 분포한다. ESR 연대측정 결과는 단층대 동측 경계에서 630±70 ka 및 960±110 ka, 서측 경계에서 1160±200 ka, 내부에서 3000 ka 이상이다.
울산광역시 울주군 서생면 화정리(N 35°22'47.44", E 129°19'02.74")에서 발견된 주향 북동 35°, 경사 65°의 단층은 안산암질 응회암을 절단하며 1.2m 폭의 단층핵은 직경 10 cm 내외의 단층각력과 두께 2 cm의 단층비지로 구성된다. 바로 옆의 노두(N 35°22'48.47", E 129°19'03.24")에는 주향 북동 21°, 경사 남동 86°의 자세로 안산암질 응회암을 절단하는 단층이 확인된다.
울산광역시 서생면 대송리를 지나는 국도 제31호선 도로변의 풍화된 도로 절개면(N 35°21'55.4", E 129°21'11.5")에는 약 73 m 폭을 갖는 단층대에 18개 이상의 단층이 발달한다. 딘층의 주향은 북북동 및 남-북 방향이 우세하며 경사는 70~89°의 고각이다. 운동 감각은 대체로 우수향 주향이동을 보인다. ESR 연대는 포화된 것으로 추정된다.
울산광역시 서생면 용리의 산사면 절개지(N 35°21'12.3", E 129°18'18.5")에는 폭 40 m의 단층대에 11개 이상의 단층이 발달한다. 단층의 주향은 북북동, 북북서 방향이 우세하며 경사는 75~88°의 고각이다. ESR 연대는 포화된 것으로 추정된다.
북울산역에서 외동읍 구어리까지 이어지는 동해선의 송정터널 시공 중 설계 시의 예측과는 달리 대규모 단층활동으로 파쇄가 심한 지질구조대가 발견되었다. NATM 공법에 연장 10.22 km의 송정터널은 울산층, 안산암, 화강암 내에 발달하며 부근에 울산 단층이 지난다. 울산층은 국부적으로 혼펠스화되어 매우 치밀하고 견고하다. 안산암은 울산층을 관입하였고 치밀견고한 괴상체이며 단층 작용과 관련되어 많은 부분이 파쇄, 풍화되었다. 화강암체는 절리군이 발달하며 다수의 파쇄대가 있다.
울산광역시의 지질 지진
김태호(2008)는 국가중요시설인 울산석유화학공단의 안전도 평가를 위해 지표가속도에 대한 데이터를 분석하였다. 그 결과 석유 화학시설이 많이 분포된 지역이면서 연약 지반을 가진 용연동과 고사동에 위치한 시설물이 기타 지역에 비해 더 취약한 것으로 나타
울산광역시의 지질 광산과 지하자원
울산철산(蔚山鐵山) 또는 달천철장(達川鐵場)은 현재의 울산광역시 북구 달천동에 위치한 철 광산이다. 철장(鐵場)은 철광석을 캐던 곳을 말하며 달천철장의 역사는 신라 시대까지 거슬러 올라간다. 세종실록 지리지에는 달천에서 생산된 철 12,500근이 수납되었다는 기록이 있다. 울산 지질도폭(1968)에 의하면 이 광산은 대한제국 시대인 1906년에 처음 등록되었으며 생산 실적은 1965년에 12,737 M/T (철 60%), 1966년 상반기에 28,658 M/T였다. 광산 일대의 지질은 조선 누층군에 대비되는 결정질 석회암 지층과 이를 부정합으로 덮는 경상 누층군 울산층/대구층의 자색~회녹색 셰일, 응회질사암, 혼펠스 그리고 이들을 관입한 불국사 화강암류의 흑운모 화강암이다. 울산철산은 석회암층이 흑운모 화강암의 관입으로 형성된 접촉 교대광상으로 석회암을 교대하여 스카른 및 자철석을 형성하였다. 광석의 철 품위는 평균 43%, 고품위의 것이 60%에 달하며 매장량은 확정 404,800 M/T, 추정 1,049,130 M/T, 총 1,453,930 M/T로 계산되었다. 주 광체는 화강암체의 접촉부에서 동쪽으로 200 m 떨어진 곳에 부존되며 노두에서 약 280 m 지하까지 발달하는 것으로 확인되었다. 스카른대는 화산쇄설암류를 주로 하는 암석과의 접촉부를 따라 양쪽으로 발달한다. 스카른 광물은 그란다이트(Grandite), 회철석류석(灰鐵, andradite), 투휘석, 회철휘석(灰鐵輝石, hedenbergite), 녹렴석, 양기석(陽起石), 녹니석, 석영, 방해석 등이다. 광석광물은 가장 중요한 자철석을 주로 하고 회중석, 유비철석과 함께 소량의 황동석, 황철석, 섬아연석, 방연석, 비사면동광(砒四面銅鑛, tennantite) 및 능망가니즈광 등이다. 관계 화성암의 흑운모의 칼륨-아르곤 연대 측정 결과는 58 Ma로서 제3기이다.
울산광역시의 지질 광산과 지하자원
옛 달천철장은 오늘날 유적 공원(도로명주소: 울산 북구 달천철장길 58)으로 조성되어 있다. 이 유적공원은 정확히 석회암이 분포하는 곳 위에 있다. 그러나 이 공원에서 노두는 관찰되지 않는다.
언양 지질도폭(1972)에 의하면, 봉화산 남록 327고지 일대(자수정 동굴나라가 위치한 상북면 등억알프스리~삼남읍 교동리 일대)는 중립 내지 조립의 흑운모 화강암으로 암석 내 균열을 따라 수정이 정동(geode)을 이루고 있다. 이곳의 자수정은 신라 시대부터 개발되어 왔으며, 해방 후 자수정 광산 인근 주민들이 원시적인 도구를 사용하여 산발적으로 자수정을 채취하다가, 1975년에 지역 산주들을 중심으로 "경상남도 토사석 채굴업 협동조합"이 결성되어 공동 생산 체제하에서 자수정을 채굴하기 시작하였다. 현재는 관광지인 자수정 동굴나라로 재탄생했다.
제3기 정자 역암층 하부의 암회색 셰일 사이에는 2 내지 3매의 갈탄 내지 탄질셰일층이 협재된다. 이 갈탄은 효문동 북방 300 m 계곡 등지에서 관찰된다. 폭 2 m의 지층 내에 탄질물과 암회색 셰일이 교호하며 반복된다.
울산광역시의 지질 광산과 지하자원
울산광역시 북구 산하동 화암마을 부근에 벤토나이트 광상이 발달한다. 일대의 지질은 제3기 당사리 안산암과 당사 안산암질응회암으로 구성되며 이들 화산재가 변질되어 벤토나이트 점토광물을 형성한 것으로 추정된다.
울주군 서생면과 온양읍 경계인 위곡 저수지 동쪽 1.5 km 지점에 고령토광상이 위치한다. 이 광상은 1960년경 고령토를 채굴한 바 있으나 그 후 품질저하와 광량 불량으로 휴광하였다. 본 광상의 지질은 명례리함각력안산반암을 모암으로 하여 불국사 화강암류의 맥상 규질암으로 구성되고 규장암질암에 열수 용액이 열극을 따라 상승하여 본 암맥을 변질시켜 고령토 광상을 형성하였다.
정창수 (1963년)
정창수(鄭昌洙, 1963년 5월 14일 ~ )은 대한민국의 제5·6·7·9대 강원도 양구군의원이다. 강원도 양구군 동면 임당리 죽포동 출신이다.
고교연
고교연(高敎演, 1962년 9월 30일 ~ )은 대한민국의 제9대 강원특별자치도 양양군의원이다.
미스김 (가수)
미스김(2001년 3월 8일 ~ )은 대한민국의 트로트 가수이다.
미스김 (가수) 생애
2001년 3월 8일 해남군에서 태어났다.
풍납초등학교, 풍납중학교, 화원고등학교를 다녔다.
미스트롯3에서 4등에 들어서 TOP7에 진출했다.
김준석 (1985년)
김준석(金晙奭, 1985년 8월 5일 ~ )은 대한민국의 제3대 충청북도 청주시의원이다.
김화순
김화순(金和順, 1962년 4월 12일~)은 대한민국의 농구 선수, 지도자이다.
김화순 개인사
아버지인 김홍복은 대한민국 축구 국가대표팀 소속으로 활동한 축구 선수이다.
1989년 한국방송공사 직원인 신용훈과 결혼했으며 딸 신재은과 신재영을 낳았다. 차녀인 신재영도 김화순의 뒤를 이어 농구 선수로 활동했다.
풍류일대
《풍류일대》(중국어: 风流一代)는 2024년 개봉한 중국의 드라마 영화이다. 자장커가 감독과 공동각본을 맡았다. 2024년 칸 영화제 황금종려상 경쟁 후보작이다.
이 영화는 제77회 칸 영화제에서 황금종려상 경쟁 부문에 선정되었으며, 2024년 5월 18일에 세계 최초로 공개되었다.
풍류일대 줄거리
2001년 중국 북부 도시 다퉁에서, 노동 계급 여성 챠오챠오는 매니저 궈빈과 연인 관계를 맺고 가수, 모델, 클럽 걸로 생계를 유지한다. 궈빈은 돈을 벌기 위해 다른 지역으로 떠나면서 돈을 벌면 챠오챠오를 데려오겠다는 문자를 남긴다. 시간이 흐른 후, 챠오챠오는 그를 찾아 나서기로 결심하고, 삼협댐 건설로 인해 삶의 터전을 잃어가는 공동체들과 광둥성을 거친다. 한편 궈빈은 여러 사업을 시도하며 부패한 정치인과 연루되는 위험한 사업에도 손을 댄다. 마침내 챠오챠오가 궈빈을 찾아냈을 때, 그녀는 그와 헤어진다. 시간이 흘러 두 사람은 코로나 시대의 중국에서 재회하는데, 두 사람 모두 눈에 띄게 나이가 들어 보인다. 이들의 이야기는 과거와 현재를 넘나들며 변화하는 중국 사회와 개인의 삶을 조명한다.
에르빈 크레머스
에르빈 크레머스(독일어: Erwin Kremers, 1949년 3월 24일, 노르트라인-베스트팔렌 주 묀헨글라트바흐 ~)는 독일의 전직 프로 축구 선수로, 현역 시절 스트라이커로 활약했다. 그의 쌍둥이 형제 헬무트 크레머스도 독일 축구 국가대표 선수로, 두 쌍둥이는 주전으로 같이 활약했다. 에르빈과 헬무트 크레머스는 분데스리가 역사 최초로 동시에 출전한 쌍둥이 선수들이다.
에르빈 크레머스 클럽 경력
크레머스는 그의 쌍둥이 형제와 함께 묀헨글라트바흐 유소년부에서 축구를 시작했고, 이후 분데스리가의 1군 무대에서 20경기 넘게 출전하기에 이르렀다. 묀헨글라트바흐에서 2년을 보낸 그(와 그의 쌍둥이 형제)는 키커스 오펜바흐로 이적해 25번의 선발 경기에서 10골의 성과를 냈다. 1971년 여름, 그와 쌍둥이 형제는 동시에 샬케 04에 입단하여 이듬해 서독 국가대표팀에도 차출되었다.
에르빈 크레머스 국가대표팀 경력
크레머스는 자국을 대표로 15번의 경기에 출전했는데, 3골을 기록했고, 유로 1972에도 참가해 우승을 거두었다.
서브스턴스 (영화)
《서브스턴스》(영어: The Substance)는 2024년 코랄리 파르자가 각본, 연출, 공동 편집 및 공동 제작한 바디 호러 영화이다. 나이가 들어 제작자(데니스 퀘이드)에게 해고된 후, 부작용이 있는 암시장 약물을 사용해 젊은 버전의 자신(마거릿 퀄리)을 만들어내는 쇠락한 셀러브리티 엘리자베스 스파클(데미 무어)의 이야기를 다룬다.
서브스턴스 (영화)
프랑스, 영국, 미국의 국제 공동 제작으로, 파르자의 첫 장편 영화 《리벤지》의 비평적 성공에 이어 제작되었다. 여성의 신체와 노화에 대한 사회적 압박에서 영감을 받아, 파르자는 상세한 묘사와 최소한의 대사로 2년에 걸쳐 각본을 완성했다. 일련의 인터뷰를 거쳐 데미 무어가 주연으로 캐스팅되었고, 마거릿 퀄리가 두 번째로 캐스팅되었으며, 퀘이드의 역할은 원래 레이 리오타가 맡을 예정이었으나 그의 사망으로 인해 변경되었다. 프랑스에서 108일 동안 촬영된 이 영화는 피에르올리비에 페르샹이 디자인한 특수 분장, 인서트 장면, 다양한 세트, 약 2만 1천 리터의 가짜 피를 광범위하게 활용했다. 영화 음악은 래퍼티가 작곡했으며, DJ 엔도르가 커버한 "펌프 잇 업!"도 수록되어 있다. 특수 분장 디자인에는 엘리자베스가 약물로 인해 변형되는 과정을 표현하기 위한 일련의 기괴하고 초현실적인 슈트, 인형, 더미 등이 있다.
《서브스턴스》는 2024년 5월 19일 제77회 칸 영화제 경쟁 부문에서 세계 최초로 공개되었으며, 파르자는 각본상을 수상했다. 무비가 영국과 미국에서 2024년 9월 20일에, 메트로폴리탄 필름엑스포트가 프랑스에서 2024년 11월 6일에 극장 개봉했다. 제작비 1,750만 달러로 제작된 이 영화는 박스오피스에서 7,690만 달러의 수익을 올리며 무비 배급작 중 최고 흥행작이 되었다. 평단의 호평을 받은 이 영화는 제97회 아카데미상에서 작품상을 포함해 5개 부문 후보에 올랐고, 제82회 골든글로브상에서도 뮤지컬/코미디 작품상을 포함해 5개 부문 후보에 지명되는 등 수많은 상을 받았다. 무어는 뛰어난 연기로 골든글로브 뮤지컬/코미디 부문 여우주연상을 수상했으며, 아카데미상과 영국 아카데미상, 미국 배우 조합상 여우주연상 후보에도 올랐다.
서브스턴스 (영화) 줄거리
한때 유명했으나 지금은 쇠락한 할리우드 스타 엘리자베스 스파클은 50번째 생일에 오랫동안 진행해온 에어로빅 TV 쇼에서 제작자 하비에 의해 나이를 이유로 갑작스럽게 해고된다. 절망에 빠진 엘리자베스는 자신의 광고판이 철거되는 모습에 정신이 팔려 차량 사고를 당한다. 병원에서 한 젊은 간호사가 몰래 "서브스턴스"를 광고하는 USB를 건네주는데, 이는 "더 젊고, 더 아름답고, 더 완벽한" 자신을 만들어준다는 암시장 혈청이다.
호기심과 절박함에 사로잡힌 엘리자베스는 서브스턴스를 주문하고 1회용 활성화 혈청을 주입한다. 그의 몸이 경련을 일으키며 등의 틈새로 젊은 버전의 자신인 수가 나온다. 두 개의 몸은 예외 없이 7일마다 의식을 교체해야 하며, 비활성 상태의 몸은 의식을 잃은 채 주간 식사 공급을 통해 정맥 주사로 영양을 공급받아야 한다. 수가 퇴화하는 것을 막기 위해서는 원래 몸에서 추출한 안정화 용액을 매일 주입해야 한다.
서브스턴스 (영화) 줄거리
수는 엘리자베스의 TV 쇼 대체자 오디션에 참가한 후 하루아침에 스타가 되고, 결국 하비로부터 방송국의 권위 있는 새해맞이 쇼의 진행자가 될 기회를 제안받는다. 수가 자신감 넘치고 쾌락적인 삶을 사는 동안, 엘리자베스는 자기혐오에 빠진 은둔자가 된다. 한 주간의 할당된 주기가 끝나갈 무렵, 수는 파티를 즐기다가 한 남자를 집으로 데려와 가벼운 관계를 맺고, 추가 안정화 용액을 추출하여 교체를 지연시키는데, 이로 인해 엘리자베스의 오른쪽 검지가 갑자기 노화된다. 엘리자베스가 공급자에게 연락하자, 교체 프로그램을 위반하면 원래 몸이 돌이킬 수 없이 빠르게 노화된다는 경고를 받는다. 의식을 공유함에도 불구하고 엘리자베스와 수는 서로를 별개의 개체로 보기 시작하며 서로를 증오하게 된다. 엘리자베스는 수가 교체 일정을 자주 무시하여 노화를 더욱 악화시키는 것에 분노하고, 수는 엘리자베스의 끊임없는 자기혐오와 폭식에 혐오감을 느낀다. 엘리자베스로서 특히 파괴적인 에피소드를 겪은 후, 수는 엘리자베스에게서 안정화 용액을 무분별하게 추출하여 비축하고 교체를 거부한다.
서브스턴스 (영화) 줄거리
3개월 후, 새해맞이 방송 하루 전, 수는 안정화 용액이 떨어져 공급자에게 연락하고, 용액을 보충하려면 반드시 교체해야 한다는 말을 듣는다. 교체가 이루어졌을 때, 엘리자베스는 자신이 끔찍하게 변형되어 늙은 곱사등이가 된 것을 발견한다. 수가 더 이상 자신을 노화시키지 못하도록 막고자 하는 절박함에, 엘리자베스는 그를 제거하기 위한 혈청을 주문한다. 하지만 여전히 수의 유명세가 주는 찬사를 갈망하여, 혈청을 완전히 주입하기 전에 멈추고 수를 소생시켜 두 사람 모두 의식이 있는 상태가 된다. 엘리자베스의 의도를 깨달은 수는 그를 공격해 죽인 뒤 새해맞이 특별 방송을 진행하러 떠난다.
엘리자베스 없이 수의 몸은 급격히 퇴화되기 시작한다. 공황 상태에 빠진 그는 1회용 경고를 무시하고 남은 활성화 혈청을 사용하여 새로운 버전의 자신을 만들려고 시도한다. 이로 인해 엘리자베스와 수의 얼굴을 모두 가진 기괴하게 변형된 몸체인 "몬스트로 엘리자수"가 탄생한다. 엘리자베스 포스터에서 잘라낸 가면을 쓴 엘리자수는 스튜디오로 돌아와 쇼를 진행하려 하지만 관객들이 혼돈에 빠진다. 한 관객이 그의 머리를 잘라내지만 더욱 변형된 머리가 다시 자라나고, 팔 하나가 부러지면서 관객과 스튜디오를 피로 뒤덮는다. 엘리자수는 스튜디오에서 도망치지만 쓰러져서 내장이 터져 나온다. 엘리자베스의 원래 얼굴이 살점에서 분리되어 방치된 할리우드 명예의 거리의 자신의 별로 기어간다. 그는 찬사받는 환상을 보며 미소 짓다가 피웅덩이로 녹아내리고, 다음 날 바닥 청소기로 치워진다.
서브스턴스 (영화) 제작
코랄리 파르자는 워킹 타이틀 필름스의 공동 제작자 에릭 펠너, 팀 베번과 함께 감독 겸 제작자를 맡았으며, 같은 해 파르자가 설립한 파리 소재 제작사 블랙스미스도 참여했다. 《서브스턴스》는 2022년 5월 9일 촬영을 시작하여 2022년 10월까지 총 108일간의 촬영 일정을 마쳤다.
서브스턴스 (영화) 제작
《리벤지》가 미국에서 비평적 성공을 거둔 후, 파르자는 《블랙 위도우》를 비롯한 스튜디오 영화 연출 제안을 받았다. 하지만 최종 편집권을 받을 수 없다는 점에서 스튜디오 영화는 그의 관심을 끌지 못했다. 파르자는 《리벤지》 개봉 후 몇 달간 로스앤젤레스에 머물면서 실버레이크의 한 커피숍에서 《서브스턴스》의 첫 장면을 스펙 각본으로 쓰기 시작했고, 창작의 자유를 유지하기 위해 제작자가 되기로 했다. 또한 영화의 공동 제작자인 에릭 펠너는 2017년 《리벤지》를 본 후 파르자의 다음 프로젝트를 워킹 타이틀과 함께하도록 설득하기 위해 여러 차례 파리를 방문해 그와 점심을 함께했다. 각본은 2014년 단편 《리얼리티+》에서 느슨하게 영감을 받아 2년에 걸쳐 발전되었으며, 기획에서 개봉까지 전체 제작 기간은 5년이 걸렸다. 영어와 프랑스어로 쓰인 대본은 프랑스어로 된 설명을 포함했지만, 더 넓은 관객층을 확보하기 위해 영어권 관객을 염두에 두고 작성되었다.
서브스턴스 (영화) 제작
파르자는 여성이 된다는 것의 의미를 포함해 《리벤지》에서 발전시킨 페미니스트 주제를 이어가고자 했다. 그는 40대에 접어들면서 자신의 존재감과 외모에 대한 부정적인 생각에 직면하던 시기에 이 영화를 쓰기 시작했다. "정말 생각하기 시작했고 '이제 네 인생은 끝났어. 아무도 너에게 신경 쓰지 않을 거야'라는 목소리가 머릿속에서 들리기 시작했죠." 그는 바디 호러 장르를 "표현의 무기"로 활용하여 여성의 신체와 노화에 대한 사회적 기대와 연관된 내면화된 폭력을 직면하고 해소하는 방법으로 이 영화를 만드는 과정을 설명했다.
파르자는 146페이지의 각본 중 대사는 단 29페이지만을 할애했다. 그는 자신의 글쓰기 스타일이 소설을 쓰는 것과 같다고 설명했다. 각본은 매우 상세하게 작성되었다. "첨벙"(SPLOSH)이나 "아악"(AAAGH)과 같은 의성어를 포함한 소리와 때로는 클로즈업 장면까지도 관객이 최종 영화에서 느낄 모든 감각적 경험이 각본에 쓰여 있었다.
서브스턴스 (영화) 제작
사람들은 종종 내 캐릭터들이 풍자적 캐릭터인지 묻는다. 내 첫 직감은 '그렇다'고 말하는 것이다. 하지만 곧 '아니, 아니, 이들은 풍자적 캐릭터가 아니다'라고 생각한다. 불행히도 이는 존재했고 계속해서 존재하는 행동들이다. 여기서는 단지 전면에 내세워져 공개적으로 제시될 뿐이다. 실제 삶에서는 항상 그렇게 명백하지는 않다 - 때로는 그렇지만.
마찬가지로 그는 캐릭터의 과거사를 생략하는 대신 행동, 장소, 의상을 통해 정보를 드러내기로 했다. 예를 들어, 변형 전 엘리자베스 스파클의 노란 재킷이 "슈퍼히어로 같은" 특성을 상징하고, 수의 분홍색 레오타드가 여성성을 상징하는 등 색상이 캐릭터의 특성을 상징하도록 각본에 쓰였다. 2020년 각본 초안에서 금발로 묘사된 수라는 캐릭터는 롤리타와 마릴린 먼로, "베이비돌" 같은 도상, 그리고 여전히 지속되는 고전적인 미의 기준을 무의식적으로 떠올리게 하기 위해 이름이 지어졌다. 파르자는 과거의 대스타들과의 "상징적 울림" 때문에 엘리자베스라는 이름을, 그리고 행복과 "빛나고 조명 아래 있는 것"과 연관되어 있기 때문에 스파클이라는 이름을 선택했다.
서브스턴스 (영화) 제작
샤워를 하던 중 파르자가 구상한 영화의 중요한 탄생 장면은 그가 가장 먼저 쓴 장면이었고, 그의 관점에서는 "영화에서 가장 중요한 장면"이었다. 그는 "나는 내 캐릭터가 누가 될지조차 몰랐다. 이것이 정말 내 머릿속에 처음 떠오른 것이었고, 말이 없이 진정한 본능적 경험으로서 관객이 캐릭터들이 느낄 것을 느끼게 만드는 영화의 핵심 DNA를 담고 있다"고 회상한다. 파르자는 나중에 신체에 대한 사회적 인식을 탐구하기 위해 주인공이 배우여야 한다고 결정했다. 그는 성공한 배우에서 운동 비디오의 주인공이 된 제인 폰다의 변신에서 영감을 받아 엘리자베스 스파클이 에어로빅 수업을 진행하도록 했다.
파르자는 각본에 영향을 주기 위해 다양한 음악을 들었다. 그는 《언더 더 스킨》(2013년)의 미카 레비의 음악과 "새로운 인간의 심장 박동이나 신체로 느낄 수 있는 방식과 관련된 이런 종류의 심장 박동이나 맥동"을 가진 다른 실험적인 음악과 작곡가들을 인용했다. 파르자는 또한 극중 "펌프 잇 업" 쇼에 영감을 준 과도하게 성적인 음악도 들었다.
서브스턴스 (영화) 제작
파르자는 이 영화가 대사가 적고 캐릭터에 크게 의존하기 때문에 캐스팅이 어려울 것임을 알고 있었다. 엘리자베스 스파클은 다른 자아를 만들어내는 인물이기 때문에 가장 먼저 캐스팅되어야 했다. 파르자는 스타 시스템의 중심에 있었던, 실제 아이콘과 같은 배우를 캐스팅하고 싶어 했다. 데미 무어는 파르자의 첫 번째 선택이 아니었다. 여러 배우가 고려되었지만 무어 전에 모두 역할을 거절했다. 무어의 이름이 거론되었을 때, 파르자는 그가 적임자라고 생각했지만 "절대 이 영화를 하지 않을 것"이며 "자신의 이미지를 망가뜨리려 하지 않을 것"이라고 믿었다. 잃을 것이 없다는 생각에 무어에게 대본이 전달되었다.
에이전트의 고집에 따라, 무어는 구체적인 내용을 알기 전에 대본을 읽었는데, 나중에 그는 이것이 영화가 다루는 노화라는 민감한 주제 때문이었을 것이라고 추측했다. 바디 호러 장르에 익숙하지 않았음에도 불구하고, 그는 대본과 그 주제에 감명을 받았다. 무어는 이 영화가 "정말 잘 되어서 문화적 변화의 일부가 될 수도 있고" 아니면 "완전한 재앙이 될 수도 있다"고 느꼈다. 그는 시사회 때까지 관객의 반응을 확신하지 못했지만, 시사회에서 영화가 성공했음을 알게 되었다.
서브스턴스 (영화) 제작
무어의 긍정적인 반응에 놀란 파르자는 그의 자서전을 읽고 그의 회복력에 감동을 받았다. "그의 자서전을 읽었는데, 개인적인 삶에서 힘든 시기를 겪었더군요. [...] 그는 완전히 남성 중심적인 업계에서 스스로를 만들어냈고 [...] 임신한 모습의 누드 사진을 찍고, 많은 위험을 감수하고 많은 페미니스트적 발언을 하고, 함께 출연한 배우들만큼 높은 출연료를 요구하는 등 여러 면에서 시대를 앞서갔죠." 파르자는 이전에 2000년 무어가 주연한 영화 《패션 오브 마인드》에서 수습 조감독으로 일하면서 복사를 하거나 아침에 커피를 가져다주는 등의 일을 맡았었다.
역할이 제안되기 전, 무어는 파르자와 여섯 번의 만남을 통해 영화에 대해 논의했다. 파르자는 영화의 광범위한 사전 작업, 보형물, 제한된 자원, 촬영 장소, 그리고 이야기의 근간이 된다고 생각한 누드 수위 등을 상세히 설명했다.
서브스턴스 (영화) 제작
무어는 이 역할의 메타적 성격을 이해했지만, 엘리자베스에게는 가족이 없었기 때문에 자신이 그 캐릭터라고는 느끼지 않았다. 그는 "그는 전 생애를 경력에 바쳤고, 그것을 빼앗기면 뭐가 남죠?"라고 더 자세히 설명했다. 하지만 무어는 캐릭터의 고통에 공감했다. 그는 이 캐릭터들이 파르자에게 매우 중요하다는 것을 알았고, 이들을 감독 자신의 대리인으로 보았다. 엘리자베스는 코랄리를 대변하고, 마거릿이 연기하는 수는 코랄리가 항상 대적해야 한다고 느꼈던 90년대의 소녀를 상징한다. 무어는 나중에 자신의 역할에 대해 긍정적으로 회상하며 "이 역할이 좋았던 점은 풍성하고, 복잡하며, 도전적인 역할이어서 내 편안한 영역을 벗어나 정말 자신을 밀어붙일 수 있는 기회를 주었고, 결국에는 배우로서뿐만 아니라 한 인간으로서도 탐구하고 성장했다고 느낄 수 있었다는 것입니다."라고 말했다.
서브스턴스 (영화) 제작
무어와 이야기하는 동안 파르자는 잠재적인 페어링에 대해 생각했고, 나중에 마거릿 퀄리를 만났을 때 그들이 공통된 에너지를 가지고 있다고 느꼈다. 파르자는 또한 퀄리가 무용수로서의 배경을 가지고 있다는 점도 마음에 들어 했다. 무어는 이전에 퀄리와 간접적인 인연이 있었는데, 퀄리의 어머니인 앤디 맥다월과 《세인트 엘모의 열정》에서 함께 작업했고, 퀄리는 무어의 딸들을 알고 있었다.
퀄리는 클레르 드니의 《정오의 별》을 촬영하던 파나마에서 대본을 읽었고, "자신과는 정말 거리가 먼" 캐릭터를 연기할 기회에 끌렸으며 이것이 "특별한" 작품이 될 것이라는 느낌을 받았다. 준비 기간 동안, 파르자는 역할의 신체성을 강조했다(두 배우의 신체가 연기의 중심이 될 것이었다). 퀄리에게 이는 수의 섹스 심벌 몸매를 만들기 위해 몇 달 동안 웨이트 트레이닝을 한다는 것을 의미했다. 퀄리는 아파트에서 캐릭터를 연습하며 많은 시간을 보냈고, "남편을 놀라게 했다"(남편 잭 안토노프를 언급하며).
서브스턴스 (영화) 제작
촬영장에서 파르자는 임시 트랙을 제공하기 위해 서브스턴스의 목소리 대사를 직접 읽었다. 긴 캐스팅 과정을 거쳐, 그는 파리에 살고 있던 미국 배우 얀 빈을 그 목소리로 선택했다. 파르자는 악마 같으면서도 유혹적이고 강력한 특성을 가진 목소리를 원했다.
본 촬영은 전부 프랑스에서 진행되었으며, 영국 출신의 촬영감독 벤저민 크라춘과 작곡가 래퍼티를 제외하고는 전원 프랑스 촬영 스태프로 구성되었다. 스튜디오 장면은 파리 근교 일드프랑스의 센생드니에 있는 에피네 스튜디오에서 촬영되었는데, 이곳은 장 콕토가 《미녀와 야수》(1946년)를 촬영했던 역사적인 스튜디오다. 로스앤젤레스를 대체한 야외 장면은 코트다쥐르에서 촬영되었으며, 병원으로 대체된 앙테아 극장과 머린랜드 주차장을 포함한 앙티브의 여러 장소에서 촬영되었다. 야자수는 칸에서 촬영되었고 추가 장면은 니스, 카로스, 생로랑뒤바르에서 촬영되었다. 실제 특수 효과 작업으로 인한 광범위한 촬영 일정을 수용하기 위해 프랑스가 선택되었으며, 국제 제작에 대한 40%의 세금 환급(TRIP) 또한 인센티브로 작용했다.
서브스턴스 (영화) 제작
파르자는 《프라미싱 영 우먼》에서의 작업에 감명을 받아 크라쿤을 촬영감독으로 선택했다. 그는 피부톤을 정확하게 포착할 수 있다는 이유로 주로 알렉사 LF로 촬영했으며, 영화의 많은 클로즈업을 수용하기 위해 빈티지 구면 캐논 K35 렌즈를 사용했다. 다른 렌즈로는 앙제니유 옵티모 줌, 라이츠 탈리아, 쿡 옵틱스와 아리의 매크로 렌즈, 그리고 바디 카메라 작업을 위한 라이츠 M 0.8 등이 있다. 레드 V-랩터와 코모도도 사용되었다. 랩터는 고해상도 8K 센서로 시각 효과를 위해, 코모도는 바디와 헬멧 리그를 위해 사용되었다.
서브스턴스 (영화) 제작
영화는 가능한 한 연속성 있게 촬영되었으며, 마지막 달에는 스태프들이 "랩 촬영"이라고 부르는 방식을 채택했다. "랩 촬영"은 보통 제2 유닛에 할당되는 인서트 장면을 촬영하는 데 사용되었으며 축소된 스태프로 진행되었다. 가장 시간이 많이 소요되는 보형물 장면들도 이 시기에 촬영되었는데, 주사 장면과 등이 갈라지는 클로즈업이 포함되었다. 파르자는 제작이 시작되기 전에 모든 보형물과 탄생 장면을 스토리보드로 그렸으며, 제작 준비 단계에서 탄생 장면에 먼저 집중했다. 이는 보형물 더미의 재정적 비용, 제작할 수량, 신체 디테일의 정도를 추정하는 데 도움이 되었다. 탄생 시퀀스는 촬영하는 데 15일이 걸렸다. 파르자는 심지어 데미 무어의 더블로서 직접 자신의 팔에 활성제를 실제로 주사하는 장면까지 찍었다. 제작 과정 내내 스태프 규모는 크게 변동되었는데, 랩 촬영에는 단 6명, 외부 장면에는 8명, 스튜디오의 복잡한 실제 특수 효과 시퀀스에는 200명 이상이 참여했다.
서브스턴스 (영화) 제작
크라쿤은 처음에 무한 터널 시퀀스를 위해 안전 와이어를 사용해 일련의 조명을 지나 카메라를 떨어뜨리는 것을 고려했다. 결국, 그는 더 간단한 해결책을 고안했는데, LED 튜브 조명으로 둘러싸인 두 개의 수평 자전거 타이어를 같은 속도로 회전시켜 고정된 카메라 주위를 돌게 함으로써 무한 터널 효과를 만들었다. 그는 창가에서 수가 보이는 장면에 합성될 용도로, 용 모양의 불을 스튜디오 바닥에 실제로 만들어 위에서 촬영하기로 했다.
원래 하비 역에는 레이 리오타가 캐스팅되었으나, 2022년 5월 사망했다. 촬영 3개월 차에 리오타는 데니스 퀘이드로 대체되었다. 퀘이드의 합류는 촬영장에 "에너지 주입"을 가져왔다. 데미 무어와의 점심 장면에서 퀘이드는 약 2 킬로그램의 새우를 먹었다.
서브스턴스 (영화) 제작
마거릿 퀄리는 《서브스턴스》의 안무를 배우는 것을 가볍게 "악몽"이라고 표현했으며, 이미 동작을 외운 전문 무용수들과 함께 연기하는 것에 압도되었다. 발레 무용수로 훈련받았음에도 불구하고, 그는 "그런 특정한 종류의 섹슈얼리티는 [나에게] 어울리지 않는다"고 설명했으며 "다시는 [하지 않을 것]"이라고 말했다. 퀄리는 파르자가 참석한 상태에서 리허설을 시작했지만, 화장실에 가서 울기 위해 촬영장을 떠났다. 파르자도 리허설을 떠나기로 결정했고, 퀄리는 대신 개인 레슨으로 동작을 배우기로 했다. 이를 통해 호텔 방에서 연습하고 자신감을 쌓을 수 있었는데, 모든 일련의 사건들로 인해 깊은 수치심을 느꼈기 때문이었다. 그럼에도 불구하고 촬영 당일, 불안감으로 인해 그는 "아침부터 취하기 위해" 대마초를 피우고 테킬라를 마셨다. 영화 개봉 후 실시간 Q&A에서 퀄리는 이전 장면들이 대부분 느린 속도로 진행되고 최소한의 움직임이나 표현만 필요했기 때문에, 춤 시퀀스가 반가운 변화였다며 춤을 출 수 있어서 행복했다고 말했다.
서브스턴스 (영화) 제작
데미 무어는 코랄리 파르자가 상징성에 초점을 맞춘 "매우 시각적인 감독"이라고 생각했다. 무어는 장면의 공간을 설정하기 위해 와이드 숏으로 시작하는 것에 익숙했지만, 파르자는 대신 클로즈업으로 시작했다. 무어는 "배우의 파트가 그렇게... 중요하지 않다"고 느꼈다. "그것은 반드시 그가 집중하는 부분이 아니다." 무어는 이것을 "좋거나 나쁘다기보다는 그저 다르다"고 표현했다. 파르자는 영화에서 무어의 바디 랭귀지를 칭찬했다. 무어는 눈과 다른 간단한 표정과 같은 섬세함을 통해 엘리자베스를 표현하기로 했다. 그는 또한 신체적 기형으로 인해 구부정한 자세로 빠르게 움직여야 하는 후반부 장면들을 위해 줌을 통해 동작 코치와 함께 작업했다.
퀄리만 작업하던 1주일의 휴식 기간 동안, 무어는 대상포진에 걸렸고 제작 기간 동안 9 킬로그램의 체중이 감소했다.
서브스턴스 (영화) 제작
처음에는 로스앤젤레스에서 이틀 간의 외부 촬영이 계획되어 있었다. 하지만 크라쿤이 촬영 초기에 야자수 테스트 샷을 찍은 후, 파르자는 이 장면들을 타블로로 사용하고 광범위한 외부 촬영을 없앨 수 있다는 것을 깨달았다. 결국 실제로 로스앤젤레스에서 촬영된 부분은 캐니언에서의 정적인 배경(로스코 디지털이 촬영)뿐이었다.
특수 효과팀은 약 21,000 리터의 가짜 피와 소방 호스를 사용했다. 클라이맥스에서 관객들이 피를 뒤집어쓰는 장면은 단 한 번의 테이크로 완성되었다. 크라쿤은 피의 양에 놀라며 이렇게 말했다. "코랄리가 한 번은 '소방차 가득한 피로 관객들을 뿌리고 싶다'고 했는데, 나는 '아, 아마도 피가 많이 필요하다는 것을 프랑스식으로 표현한 거겠지'라고 생각했어요. 하지만 아니었죠. 그는 정말로 관객석과 극장에 피가 가득 찬 호스를 원했고, 정말 많은 피가 필요했어요!"
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극장 장면 촬영은 거의 3주가 걸렸다. 피의 확산, 압력, 양을 어떻게 제어할 것인지, 촬영 장비를 어떻게 방수할 것인지, 그리고 모든 사람의 안전을 어떻게 지킬 것인지가 중요한 기술적 과제가 되었다. 엑스트라들을 위해 극장 세트 밖에 샤워 시설이 설치되었다. 촬영 중에 크라쿤은 관객석에 숨어서 촬영했고 파르자는 다른 카메라를 조작하며 호스를 제어했다. 파르자와 크라쿤이 피 범벅이 된 채 촬영장에 있을 때, 그들은 서로를 껴안고 "해냈다"고 말했다.
내게 가장 중요한 것은 [...] 현실적인 관점에서 말이 안 되더라도 이미지가 왜 그렇게 나왔는지이다. [...] 이것이 현실이 아니기 때문에 가능하지 않다는 것은 중요하지 않다. 이것은 《서브스턴스》의 현실이다.
서브스턴스 (영화) 제작
《서브스턴스》는 욕실과 비밀 방과 같은 특별한 공간이 있는 엘리자베스의 아파트, 새해맞이 극장, TV 스튜디오 복도를 포함한 세트를 짓는 데 3개월의 공사 기간이 필요했다. 아파트 세트의 중심 특징은 큰 파노라마 창문으로, 이는 엘리자베스의 과거와, 나중에는 수의 재탄생과 미래를 상징했다. 파르자는 아파트를 "시대를 초월하는, 구식이면서도 미래적인 특성"을 가진 공간으로 구상했으며, 이를 통해 특정 시대를 초월하고 상징성으로 이야기를 풍부하게 만들고자 했다. 처음에 파르자와 크라쿤은 창문의 로스앤젤레스 도시 경관을 위해 다크매터스의 LED 스크린 기술 사용을 고려했지만, 크라쿤은 이것이 비용이 많이 들고 9명의 기술자가 필요한 기술적으로 어려운 작업이라고 판단했다. 또한 그는 LED로는 파르자가 구상한 로스앤젤레스의 강렬한 햇빛을 표현할 수 없다고 느꼈다. 대신 그들은 로맨틱하고 히치콕적인 느낌을 주는 로스코 소프트드롭 배경을 선택했다. 크라쿤은 영화의 전체적인 룩을 "핑크 누아르"라고 표현했다. 파르자는 그린스크린으로 촬영할 것이라고 예상했던 실제 세트를 처음 보고 큰 만족감을 표현했다.