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존 W. 캠벨 전기
존 캠벨은 1910년 뉴어크 (뉴저지주)에서 태어났다. 그의 아버지 존 우드 캠벨 1세는 전기 기술자였다. 그의 어머니 도로시(결혼 전 성 Strahern)에게는 자주 그들을 방문하는 일란성 쌍둥이가 있었다. 존은 그들을 구별할 수 없었고, 종종 어머니로 착각한 사람에게 거부당했다고 말했다. 캠벨은 뉴저지 워런군의 시골 기숙학교인 블레어 아카데미에 다녔지만, 프랑스어와 삼각법 학점 부족으로 졸업하지 못했다.
그는 또한 MIT에 다녔지만 졸업하지 못했다. 그곳에서 그는 사이버네틱스라는 용어를 만든 수학자 노버트 위너와 친구가 되었으나 독일어 과목에서 낙제했다. MIT는 1931년 그가 3학년 때 그를 퇴학시켰다. 듀크 대학교에서 2년 동안 공부한 후, 그는 1934년 물리학 학사 학위를 받았다.
존 W. 캠벨 전기
캠벨은 18세에 MIT에 다니면서 SF를 쓰기 시작했고, 그의 첫 이야기들을 빠르게 팔았다. 1930년 1월부터 1931년 6월까지 어메이징 스토리스는 그의 단편 소설 6편, 장편 소설 1편, 편지 6통을 출판했다. 캠벨은 1937년 말부터 사망할 때까지 어스타운딩 사이언스 픽션(나중에 아날로그 사이언스 픽션 앤드 팩트로 명칭 변경)의 편집자였다. 1957년 12월 11일부터 1958년 6월 13일까지 그는 미래 탐구라는 주간 SF 라디오 프로그램을 진행했다. 대본은 고든 R. 딕슨과 로버트 실버버그와 같은 작가들이 썼다.
캠벨과 도냐 스튜어트는 1931년에 결혼했다. 그들은 1949년에 이혼했고, 그는 1950년에 마가렛 (페그) 윈터와 결혼했다. 생애 대부분을 뉴저지에서 보냈고 마운틴사이드 (뉴저지주)에 있는 자택에서 심부전으로 사망했다. 그는 무신론자였다.
존 W. 캠벨 전기
편집자 T. O'Conor Sloane은 자신이 어메이징 스토리스에 수락한 캠벨의 첫 원고인 "무한대의 침략자들(Invaders of the Infinite)"을 분실했다. "원자가 실패했을 때(When the Atoms Failed)"는 1930년 1월에 출판되었고, 이어서 1930년 동안 5편이 더 출판되었다. 그 중 3편은 아르코트, 모리, 웨이드라는 캐릭터가 등장하는 스페이스 오페라 시리즈의 일부였다. 이 시리즈의 완결판 소설인 "우주의 섬들(Islands of Space)"은 1931년 봄 분기별 발행본의 표지 이야기였다. 1934-35년 동안 F. 오를린 트레메인이 편집한 어스타운딩 스토리스에 연재 소설 "가장 강력한 기계(The Mightiest Machine)"가 연재되었고, 1936년 말부터 모트 와이징어가 편집한 스릴링 원더 스토리스에 주인공 펜턴과 블레이크가 등장하는 여러 이야기가 실렸다.
존 W. 캠벨 전기
어메이징 스토리스에 실린 초기 작품들은 스페이스 어드벤처 작가로서 캠벨의 명성을 확립했다. 1934년, 그는 아내의 결혼 전 성에서 따온 필명 돈 A. 스튜어트로 다른 분위기의 이야기를 출판하기 시작했다. 그는 이 필명으로 황혼 (어스타운딩, 1934년 11월), 밤 (어스타운딩, 1935년 10월), 그리고 누가 거기 있는가? (어스타운딩, 1938년 8월)를 포함한 여러 이야기를 출판했다. 외계의 불길한 변신 생물이 한때 살았던 추락한 외계 우주선을 발견하는 남극 연구원 그룹에 대한 이야기인 《누가 거기 있는가?》는 캠벨이 편집장이 된 지 거의 1년 후 어스타운딩에 출판되었으며, 28세였던 그가 쓴 마지막 주요 소설 작품이었다. 이 작품은 괴물 (1951년 영화) (1951년), 괴물 (1982년 영화) (1982년), 그리고 다시 더 씽 (2011년)으로 영화화되었다.
트레메인은 캠벨을 고용하여 1937년 10월호부터 어스타운딩의 편집장 자리를 계승하도록 했다. 캠벨은 1938년 5월까지 어스타운딩에 대한 완전한 권한을 부여받지 못했지만, 그 이전에 이미 작품 구매를 담당하고 있었다. 그는 거의 즉시 변화를 시작하여, 특이한 이야기에 "돌연변이" 라벨을 붙이고, 1938년 3월에는 제목을 어스타운딩 스토리스에서 어스타운딩 사이언스 픽션으로 변경했다.
레스터 델 레이의 1938년 3월 첫 이야기는 캠벨에게 초기 발견이었다. 1939년, 그는 어스타운딩 1939년 7월호에 새로운 작가들의 작품을 발표했다. 7월호에는 A. E. 밴보트의 첫 이야기 "검은 파괴자(Black Destroyer)"와 아시모프의 초기 이야기 "경향(Trends)"이 실렸다. 8월에는 로버트 A. 하인라인의 첫 이야기 "생명선"이 실렸고, 다음 달에는 시어도어 스터전의 첫 이야기가 발표되었다.
또한 1939년에 캠벨은 잡지 언노운 (잡지) (나중에 Unknown Worlds)를 시작했다. 언노운은 전시에 종이 부족으로 4년 만에 폐간되었다.
존 W. 캠벨 죽음
캠벨은 1971년 뉴저지주 마운틴사이드의 자택에서 61세의 나이로 사망했다. 아날로그의 수장으로서 34년 만에 갑작스러운 죽음을 맞이했을 때, 캠벨의 성격과 편집 요구 사항은 일부 작가들을 소외시켜 더 이상 그에게 작품을 제출하지 않게 만들었다. 그의 작가 중 한 명인 시어도어 스터전은 1950년 이후 대부분의 작품을 다른 곳에 발표했고, 그 기간 동안 어스타운딩에는 한 편의 이야기만 제출했다.
존 W. 캠벨 영향력
SF 백과사전은 "어떤 다른 개인보다도 그가 현대 SF를 형성하는 데 도움을 주었다"고 썼으며, 대럴 슈바이처는 그가 "SF 작가들이 펄프의 진흙탕에서 벗어나 성인들을 위해 지적으로 쓰기 시작해야 한다고 선언했다"고 평가했다. 1950년 이후, 갤럭시 사이언스 픽션과 판타지 & 사이언스 픽션과 같은 새로운 잡지들은 다른 방향으로 나아가고 그에게 직접적인 영향을 받지 않은 재능 있는 새로운 작가들을 길러냈다. 캠벨은 종종 작가들에게 이야기 아이디어를 제안했고(예: "사람만큼, 아니 사람보다 더 잘 생각하지만, 사람처럼 생각하지 않는 생물을 써달라"), 때로는 이미 구매한 표지 그림에 맞는 이야기를 요청하기도 했다.
캠벨은 아이작 아시모프에게 강한 형성적 영향을 주었고 결국 친구가 되었다. 아시모프는 캠벨이 SF 분야에서 인습적인 줄거리 요소를 버리고 작가들에게 "과학을 이해하고 사람들을 이해하라"고 요구함으로써 발전을 장려했다고 평가했다. 그는 또한 캠벨을 "SF 역사상 가장 강력한 힘"이라고 불렀고, "그의 편집자 재임 초기 10년간 그는 이 분야를 완전히 지배했다"고 말했다.
존 W. 캠벨 영향력
캠벨은 클리브 카트밀에게 원자폭탄의 첫 폭발 1년 전인 1944년 전시 중에 발표된 단편 소설 "마감 시한"을 쓰도록 격려했다. 캠벨의 아날로그 편집장 후임인 벤 보바는 이 소설이 "원자 폭탄을 만드는 기본적인 사실들을 묘사했다. 카트밀과 캠벨은 전시에 기술 저널에 발표된 논문들에서 과학적 정보를 얻어 함께 이 이야기를 만들었다. 그들에게 우라늄 핵분열 폭탄을 만드는 역학은 완벽하게 명확해 보였다"고 썼다. 이 이야기가 출판된 후 FBI는 캠벨의 사무실을 급습하여 발행본을 신문 가판대에서 제거할 것을 요구했다. 캠벨은 잡지를 제거하면 "FBI가 그러한 프로젝트가 존재하며 핵무기 개발을 목표로 한다는 것을 모든 사람에게 광고하는 꼴이 될 것"이라고 설득했고, 이 요구는 철회되었다.
캠벨은 또한 톰 고드윈의 단편 소설 "냉정한 방정식"의 암울하고 논란이 많은 결말에 책임이 있었다. 작가 조 그린은 캠벨이 여성 주인공의 운명에 대한 의견 불일치로 고드윈의 '냉정한 방정식'을 세 차례나 거절했다고 회고했다.
1957년 12월 11일부터 1958년 6월 13일까지 캠벨은 미래 탐구라는 주간 SF 라디오 프로그램을 진행했다.
존 W. 캠벨 견해
그린은 캠벨이 "거의 모든 분야에서 '악마의 변호인' 입장을 취하는 것을 즐겼으며, 더 활발한 논쟁을 이끌어낸다면 자신이 동의하지 않는 견해까지도 기꺼이 옹호했다"고 썼다. 예를 들어, 그는 다음과 같이 썼다.
[캠벨]은 미국 남부의 악명 높은 '특이한 제도'인 노예제가 사실 그곳으로 끌려온 흑인들에게 아프리카에 있을 때보다 더 높은 생활 수준을 제공했다고 지적했다 ... 나는 아시모프 등의 언급과 내가 읽었던 아날로그 사설 몇 편으로 미루어 존이 적어도 흑인에 대해서는 어떤 인종주의적 견해를 가지고 있었다고 짐작했다.
그린은 캠벨에게 "1850년 이후 급격히 증가한 기계화가 어쨌든 노예제를 곧 쓸모없게 만들었을 것"이라며 "남북전쟁의 진정으로 엄청난 비용을 감당하는 것보다 미국이 몇 년 더 노예제를 견디는 것이 나았을 것"이라고 인정했다.
1961년 6월 "남북 전쟁 100주년(Civil War Centennial)"이라는 사설에서 캠벨은 노예제가 역사 대부분 동안 인간 관계의 지배적인 형태였으며, 현재는 반노예 문화가 지구를 지배하는 것이 특이하다고 주장했다.
존 W. 캠벨 견해
내 생각에는 남부는 1910년까지 통합되었을 것이다. 그 일은 반세기 더 빨리, 훨씬 적은 인간 고통과 거의 피를 흘리지 않고 이루어졌을 것이다 ... 노예제를 끝낸 유일한 방법은 어디에서든 산업을 도입하는 것이다 ... 만약 한 남자가 숙련되고 유능한 기계공이라면 — 만약 선반이 그의 손에서 잘 작동한다면 — 산업 경영진은 그 남자가 흑인이든, 백인이든, 보라색이든, 물방울 무늬든 상관없이 그 사실을 받아들일 수밖에 없을 것이다. 영업을 계속하려면 말이다.
마이클 무어콕에 따르면, 캠벨은 일부 사람들이 노예제를 선호했다고 주장했다.
그는 또한 60년대 중반 와츠 폭동에 직면했을 때, 자유로워지면 불행해지는 '자연스러운' 노예들이 있다고 진지하게 제안하고 계속해서 제안했다. 나는 1965년에 그와 함께 패널로 참여했는데, 그는 일꾼 벌이 일할 수 없으면 비참하게 죽는다는 점, 무지크들이 자유로워진 후 주인에게 돌아가 다시 노예가 되기를 간청했다는 점, 남북 전쟁에서 싸운 반노예제 운동가들의 이상은 단순히 사리사욕의 표현일 뿐이며 흑인들은 해방에 '반대'했고, 그것이 본질적으로 로스앤젤레스 교외에서 '지도자 없는' 폭동을 일으키는 이유라고 지적했다.
존 W. 캠벨 견해
1960년대에 캠벨은 분리 정책과 노예제 및 인종 관련 기타 발언 및 글을 지지하는 논란의 여지가 있는 에세이를 발표하기 시작했고, 이는 그를 많은 SF 커뮤니티에서 멀어지게 했다. 1963년, 캠벨은 분리 학교를 지지하고 "흑인 인종"이 "초고도 천재를 배출하지 못했다"고 주장하는 에세이를 발표했다. 1965년에는 "많은 흑인 '민권' 단체들의 오만한 법 무시"를 비판하며 분리 정책과 관련 관행에 대한 옹호를 계속했다. 1967년 2월 10일, 캠벨은 새뮤얼 R. 딜레이니의 소설 노바를 최종 출판 한 달 전에 거절했는데, 그의 에이전트에게 보낸 메모와 전화에서 그의 독자들이 "흑인 주인공과 공감할 수 없을 것"이라고 느꼈다고 설명했다.
존 W. 캠벨 견해
이러한 모든 견해는 어스타운딩/아날로그에 실린 외계인 묘사에 반영되었다. 그의 편집자 재임 기간 내내 캠벨은 외계인과 인간의 접촉 묘사가 인간에게 유리해야 한다고 주장했다. 예를 들어, 캠벨은 1940년 1월 아이작 아시모프의 "호모 솔" (인간이 은하 연합 가입 제안을 거부하는 내용) 제안을 수락했고, 그 해 9월 어스타운딩 사이언스 픽션에 출판되었다. 마찬가지로, 아서 C. 클라크의 "구조대"와 프레드릭 브라운의 "아레나" (이는 스타 트렉 에피소드 동명 에피소드의 기반이 되었다) 및 "피닉스에게 보내는 편지" (모두 어스타운딩에 처음 등장)도 외계인보다 인간을 더 호의적으로 묘사한다.
캠벨은 건강 및 안전에 대한 정부 규제에 비판적이었으며, 수많은 공중 보건 정책과 규제를 맹렬히 비난했다.
존 W. 캠벨 견해
캠벨은 평생 동안 골초였으며, 늘 담배 홀더를 물고 있는 모습이 자주 목격되었다. 1964년 9월호 <아날로그>에서, 미국 공중위생국장의 담배 흡연 위험에 대한 첫 번째 주요 경고(1964년 1월 11일)가 발표된 지 9개월 후, 캠벨은 잉글랜드의 제임스 1세가 쓴 동명의 금연 서적에서 제목을 따온 "담배에 대한 반격(A Counterblaste to Tobacco)"이라는 사설을 실었다. 여기서 그는 폐암과의 연관성을 "난해하다"고 말했으며, "담배 흡연과 암 사이의 거의 확정할 수 없는 상관관계"를 언급했다. 담배의 진정 효과가 더 효과적인 사고로 이어진다고 말했다. 1967년 5월호 <아날로그>에 실린 자동차 안전에 대한 한 페이지짜리 글에서 캠벨은 "반담배 경고주의자들이 완전히 옳다고 해도 자동차가 담배보다 더 많은 사람을 죽인다는 사실을 사람들이 갑자기 인식하게 되었다"고 썼다.
1963년, 캠벨은 FDA에 재직하며 탈리도마이드의 미국 판매를 불허한 프랜시스 올덤 켈시에 대해 분노에 찬 사설을 발표했다.
존 W. 캠벨 견해
다른 에세이에서 캠벨은 돌팔이 의료를 지지하며, 정부 규제가 유익한 것보다 해로운 경우가 더 많고 사기성 치료 규제가 많은 잠재적 유익 의약품(예: 크레비오젠) 사용을 방해한다고 주장했다.
1930년대에 캠벨은 조지프 라인의 초감각적 지각 이론에 관심을 갖게 되었다 (캠벨이 듀크 대학교 학생이었을 때 라인은 이미 그곳에 초심리학 연구소를 설립했다). 그리고 그 후 몇 년 동안 초심리학에 대한 그의 관심이 커지면서 그는 작가들에게 이러한 주제를 이야기에 포함시키도록 장려했고, 이는 텔레파시 및 기타 "사이오닉" 능력에 대한 수많은 작품 출판으로 이어졌다. 이 전후 "사이붐(psi-boom)"은 SF 학자들에 의해 대략 1950년대 중반부터 1960년대 초반으로 거슬러 올라가며, 많은 대중문화 트로프와 모티프에 계속해서 영향을 미치고 있다. 캠벨은 리처드 샤버가 지구 아래 동굴에 환상적인 기술을 숨기고 있는 사악한 고대 문명과 개인적인 경험을 했다고 주장하는 샤버 미스터리를 거부했다.
존 W. 캠벨 견해
그의 유사과학에 대한 믿음이 커지면서 결국 그는 아시모프를 포함한 일부 작가들과 소원해지고 고립되기 시작했다. 그는 뉴턴의 제3법칙을 위반하여 추진력을 발생시킨다는 "딘 드라이브"와 사이 능력을 증폭시킨다는 "히에로니무스 기계(Hieronymus machine)"와 같은 것에 대해 호의적으로 썼다.
1949년, 캠벨은 L. 론 허버드와 허버드가 나중에 다이어네틱스로 발전시킨 기술에 대해 긴밀히 협력했다. 허버드의 치료법이 의학계의 지지를 얻지 못하자, 캠벨은 다이어네틱스의 초기 형태를 어스타운딩에 발표했다. 그는 어스타운딩에 실린 L. 론 허버드의 초기 기사에 대해 "완전히 진심으로 말씀드리건대, 출판된 기사 중 가장 중요한 기사 중 하나입니다"라고 썼다.
캠벨은 1952년까지 허버드의 이론을 홍보했지만, 이들은 운동의 방향을 놓고 격렬하게 의견이 갈라지면서 결별했다.
아시모프는 "많은 작가들이 캠벨에게 팔기 위해 유사과학적인 글을 썼지만, 최고의 작가들은 그만두었고, 나도 그들 중 하나였다. ..."라고 썼다. 다른 곳에서 아시모프는 다음과 같이 더 설명했다.
캠벨은 파격적인 아이디어를 옹호했다 ... 그렇게 하면서 자신이 훈련시킨 많은 사람들(나 포함)을 고통스럽게 했지만, 독자들의 마음을 자극하고 호기심을 한계선까지 밀어붙이는 것이 자신의 의무라고 느꼈다. 일련의 사설을 쓰기 시작했다 ... 여기서 그는 때로는 극우적이라고 설명될 수 있는 사회적 관점을 옹호했다 (예를 들어, 그는 1968년 전국 선거에서 조지 월리스에게 공감을 표했다). 이에 대해 많은 사람들(나 포함 – 나는 캠벨의 사설을 읽고 화를 내지 않을 수 없었다)로부터 격렬한 반대가 있었다.
존 W. 캠벨 동료들의 평가
데이먼 나이트는 캠벨을 "도전적인 시선을 가진 뚱뚱하고 뻣뻣한 금발 남자"라고 묘사했다. 샘 모스코비츠는 "6피트 1인치 키에 매 같은 얼굴을 하고 있어 위압적인 인상을 주었다"고 말했다. 아시모프는 "그는 키가 크고 덩치가 큰 남자로, 밝은 머리카락과 부리 같은 코, 얇은 입술을 가진 넓은 얼굴에 항상 담배 홀더를 물고 있었다"고 썼다.
앨지스 버드리스는 "존 W. 캠벨은 SF가 보았고 앞으로도 볼 수 있는 가장 위대한 편집자이며, 사실 20세기 중반 영어 문학 전체에서 주요 편집자 중 한 명이다. 그의 업적의 유산이 당신 주변에 있다"고 썼다.
아시모프는 캠벨이 "말이 많고, 독선적이며, 재빠른 사고력을 가졌고, 거만했다. 그와 대화하는 것은 독백을 듣는 것을 의미했다..."고 말했다. 나이트도 동의했다: "캠벨의 강의실 매너는 나에게 너무 불쾌해서 마주하고 싶지 않았다. 캠벨은 듣는 것보다 훨씬 더 많이 말했고, 터무니없는 말을 하는 것을 좋아했다."
존 W. 캠벨 동료들의 평가
영국 소설가이자 비평가인 킹즐리 에이미스는 캠벨을 무뚝뚝하게 일축했다. "사회학적 기록으로 덧붙이자면, 어스타운딩의 편집자 자신은 강렬한 광포함을 지닌 일탈적인 인물인데, 그가 사이 기계를 발명했다고 생각하는 것 같다."
여러 SF 소설가들은 캠벨이 편견을 가지고 있다고 비판했다. 새뮤얼 R. 딜레이니는 흑인 주인공 때문에 소설을 거절한 캠벨을 비판했고, 조 홀드먼은 《영원한 평화(Forever Peace)》의 헌사에서 여성 군인 주인공 때문에 소설을 거절한 캠벨을 비판했다.
존 W. 캠벨 동료들의 평가
영국 SF 소설가 마이클 무어콕은 그의 "스타십 스톰트루퍼즈" 사설에서 캠벨의 어스타운딩과 그 작가들을 "열정적인 온정주의자이며, 맹렬한 반사회주의자"이며, "캠벨의 자기 이미지와 같은 짧은 머리의 재치 있고 시가를 피우는 유능한 남자들로 가득 찬 이야기"를 썼다고 말했다. 그들은 "그들의 작품이 대다수 독자들의 뿌리 깊은 보수주의를 반영했기 때문에 잡지를 팔았는데, 독자들은 모든 노동조합 모임에서 볼셰비키의 위협을 보았다." 그는 캠벨이 잡지를 우익의 도구로 바꾸었다고 보았는데, "1950년대 초까지 ... 암묵적 파시즘적이며 깊이 필리스틴적인 잡지로, 지성주의를 가장하고 이상주의적인 아이들에게 '대안'을 제공했지만, 물론 그것은 전혀 대안이 아니었다."
존 W. 캠벨 동료들의 평가
홀리데이 매거진의 편집자이자 세련된 맨해튼 출신의 SF 작가 앨프리드 베스터는 캠벨과의 "한 번의 미친 만남"에 대해 다소 길게 이야기했다. 멀리서 캠벨을 "버트런드 러셀과 어니스트 러더퍼드의 결합체"라고 상상했던 베스터에게 캠벨이 처음 한 말은 지그문트 프로이트가 죽었으며, 다이어네틱스라는 새로운 발견에 의해 파괴되었고, 이것이 L. 론 허버드에게 노벨 평화상을 안겨줄 것이라고 예측했다. 캠벨은 당황한 베스터에게 "돌이켜 생각해 보라. 스스로를 깨끗이 하라. 기억하라! 어머니가 단추고리로 당신을 낙태시키려 했던 것을 기억할 수 있을 것이다. 당신은 그 때문에 어머니를 미워하는 것을 멈추지 않았다"고 명령했다. 베스터는 "이는 내 개인적인 견해를 강화시켜 주었다. SF 독자 대다수가 그들의 탁월함에도 불구하고 제정신이 아니라는 것을 말이다"라고 말했다.
아시모프는 캠벨의 초기 우정과 지원에 항상 감사했다. 1972년작 《초기 아시모프(The Early Asimov)》를 그에게 헌정하며, "그가 나에게 얼마나 큰 의미였고 나를 위해 얼마나 많은 일을 했는지 표현할 방법이 전혀 없다. 어쩌면 이 책을 써서 25년 전의 그 시절을 다시 떠올리는 것 외에는 없을 것이다"라고 결론지었다. 캠벨에 대한 그의 마지막 언급은 "그의 생애 마지막 20년 동안 그는 과거의 그림자에 불과했다"는 것이었다. 캠벨의 가장 중요한 발견이자 "절친한 친구"였던 하인라인조차도 그에게 싫증을 냈다. 하인라인은 "화성의 포드케인이 그에게 제안되었을 때, 그는 로버트에게 몇 천 개의 신중하게 선택된 단어로 어린 소녀들을 키우는 것에 대해 무엇을 아는지 물었다. 우정은 시들해졌고, 결국 완전히 사라졌다"고 말했다. 1963년, 하인라인은 그의 에이전트에게 다른 잡지의 거절이 "존 캠벨에게 원고를 제출하고 거절당하는 것(그는 내 마지막 두 휴고상 수상작을 모두 거절했다)보다 더 즐거웠다. 그리고 나서 그의 오만한 모욕이 담긴 열 페이지짜리 글을 읽어야 했는데, 내 이야기가 왜 좋지 않은지 설명하는 내용이었다"고 썼다.
폴 앤더슨 (작가)는 캠벨이 어스타운딩을 인수했을 때 SF가 "하수 펄프 잡지 작가들의 산물"이 되어버린 것을 "구하고 되살렸다"고 썼다. "그의 편집 정책과 작가들에게 준 도움과 격려(항상 뒤에서)를 통해 그는 문학적 및 지적 수준을 새롭게 높였다. 모든 진보는 그 르네상스에서 비롯되었다."
존 W. 캠벨 수상 및 영예
캠벨과 어스타운딩은 1953년 세계 SF 대회에서 H. L. 골드와 갤럭시와 함께 첫 휴고상 중 하나를 공동 수상했다. 그 후, 캠벨과 어스타운딩은 휴고상 최우수 전문 편집자상을 7번 더 수상했으며, 휴고상 최우수 전문 잡지상을 4번 수상했다. 캠벨과 아날로그는 휴고상 최우수 전문 잡지상을 4번 더 수상했으며, 캠벨의 중편 소설 《누가 거기 있는가?》도 휴고상 최우수 중편 소설상을 수상하여 총 17개의 상을 받았다.
캠벨 사망 직후, 캔자스 대학교 SF 프로그램 (현재는 SF 연구 센터)은 연례 존 W. 캠벨 기념 SF 소설상을 제정하고 연례 캠벨 콘퍼런스도 그의 이름을 따서 개명했다. 세계 SF 협회는 연례 존 W. 캠벨 신인 작가상을 제정했다. 이 세 가지 기념물은 모두 1973년부터 시행되었다. 그러나 장네트 응이 월드콘 77에서 신인 작가상 수상 연설에서 캠벨의 정치적 견해를 비판하며 그를 파시스트라고 부른 2019년 8월 이후, 아날로그 잡지 발행사는 존 W. 캠벨 신인 작가상을 즉시 "어스타운딩 신인 작가상"으로 개명할 것이라고 발표했다.
존 W. 캠벨 수상 및 영예
SF 및 판타지 명예의 전당은 1996년에 캠벨을 사망자 2명과 생존자 2명으로 구성된 첫 수상자 그룹에 헌액했다.
캠벨과 어스타운딩은 1953년 세계 SF 대회에서 H. L. 골드와 갤럭시와 함께 첫 휴고상 중 하나를 공동 수상했다. 그 후 그는 1965년까지 휴고상 최우수 전문 잡지상을 7번 수상했다. 2018년에는 최우수 편집자, 단편 (1943) 부문에서 회고적인 휴고상을 수상했다.
화성 충돌구 캠벨은 그의 이름을 따서 명명되었다.
존 W. 캠벨 그를 기리기 위해 명명된 상
1971년 그가 사망한 직후, 캔자스 대학교 SF 프로그램은 연례 존 W. 캠벨 기념 SF 소설상을 제정하고 또한 연례 캠벨 콘퍼런스의 이름도 그를 따서 바꾸었다. 세계 SF 협회는 연례 존 W. 캠벨 신인 작가상을 제정했는데, 이 상은 그의 개인적인 견해로부터 상을 멀리하기 위해 어스타운딩 신인 작가상으로 개명되었다. SF 및 판타지 명예의 전당은 1996년에 캠벨을 사망자 2명과 생존자 2명으로 구성된 첫 헌액자 그룹에 헌액했다.
존 W. 캠벨 작품
이 축약된 서지 목록은 각 제목을 한 번만 나열한다. 중복된 일부 제목은 다른 버전이며, 다른 제목으로 출판된 캠벨의 다른 작품들은 단순히 다른 작품의 발췌 또는 재명명된 것이므로 생략되었다. 주요 서지 출처는 이 문단에서 각주로 처리되었으며 다음 섹션의 많은 정보를 제공했다.
어스타운딩: 존 W. 캠벨, 아이작 아시모프, 로버트 A. 하인라인, L. 론 허버드, 그리고 SF의 골든에이지 (Astounding: John W. Campbell, Isaac Asimov, Robert A. Heinlein, L. Ron Hubbard, and the Golden Age of Science Fiction, 2018년)는 캠벨이 이끈 SF의 골든에이지로 알려진 시대의 역사이자 알렉 네발라 리가 쓴 캠벨 자신의 전기이다.
추모 작품 (페스트슈리프트)은 다음과 같다.
C. L. 무어
캐서린 루실 무어(Catherine Lucille Moore, 1911년 1월 24일 – 1987년 4월 4일)는 미국인 SF (장르) 및 판타지 작가로, 1930년대에 C. L. 무어라는 이름으로 글을 쓰며 처음 명성을 얻었다.  SF 및 판타지 장르에서 글을 쓴 최초의 여성 중 한 명이었다(물론 이 장르의 초기 여성 작가로는 클레어 윙어 해리스, 그레이 라 스피나, 프랜시스 스티븐스 등이 있었다). 무어의 작품은 많은 다른 여성 투기소설 작가들의 길을 열었다.
무어는 1940년에 첫 남편 헨리 커트너와 결혼했으며, 1940년부터 1958년(커트너 사망)까지 그녀의 대부분의 작품은 부부가 공동으로 썼다. 그들은 자신들의 이름으로도 다작을 했지만, 여러 가명 중 하나를 사용하는 경우가 더 많았다.
"캐서린 커트너"로서 1958년부터 1962년까지 각본가로서 짧은 텔레비전 각본가 경력을 가졌다.  1963년에 글쓰기를 은퇴했다.
C. L. 무어 어린 시절
무어는 1911년 1월 24일 인디애나폴리스, 인디애나주에서 태어났다.  어린 시절 만성적인 질병을 앓았고 환상 문학을 읽으며 많은 시간을 보냈다.  미국 대공황 동안 대학을 중퇴하고 인디애나폴리스의 플레처 트러스트 컴퍼니에서 비서로 일했다.
C. L. 무어 초기 경력
인디애나 대학교의 학생 운영 잡지인 <더 배가본드>는 그녀가 그곳의 학생이었을 때 세 편의 이야기를 실었다. 모두 판타지 테마를 가진 이 세 편의 단편 소설은 1930-31년에 "캐서린 무어"라는 이름으로 발표되었다. 그녀의 첫 전문 판매는 1933년에 펄프 잡지에 실리기 시작했다. "C. L. 무어"라는 이름으로 발표하기로 한 그녀의 결정은 성별을 숨기려는 욕구 때문이 아니라, 플레처 트러스트의 고용주들이 그녀가 부업으로 작가 활동을 하고 있다는 사실을 알지 못하게 하기 위함이었다.
그녀의 초기 작품에는 당시 판스워스 라이트가 편집한 위어드 테일스에 실린 두 가지 중요한 시리즈가 포함되었다. 하나는 태양계를 방랑하는 무법자이자 모험가 노스웨스트 스미스를 다루고, 다른 하나는 검과 마법 소설에서 최초의 여성 주인공 중 한 명인 여검객/여전사 조이리의 지렐을 다룬다. 두 시리즈 모두 가끔 주요 캐릭터의 이름을 따서 명명된다. 노스웨스트 스미스 이야기 중 하나인 "어둠의 님프"(판타지 매거진(1935년 4월); 삭제판, 위어드 테일스(1939년 12월))는 포리스트 J. 애커먼과 공동으로 썼다.
C. L. 무어 초기 경력
가장 유명한 노스웨스트 스미스 이야기는 무어의 첫 전문 판매 작품이기도 한 "샴블로"이다. 이 작품은 원래 1933년 11월 위어드 테일스 호에 실렸으며, 그녀에게 100달러를 안겨주었고, 이후 인기 있는 앤솔로지 재수록 작품이 되었다.
그녀의 가장 유명한 지렐 이야기는 첫 작품인 "검은 신의 키스"로, 1934년 10월 <위어드 테일스>의 표지 이야기였으며, "지금껏 들려진 가장 기묘한 이야기"라는 부제가 붙었다(그림 참조). 무어의 초기 작품들은 감각과 감정에 중점을 둔 것으로 주목할 만했는데, 이는 당시 장르 소설에서는 이례적인 일이었다.
무어의 작품은 1940년대 내내 <어스타운딩 사이언스 픽션> 잡지에도 실렸다. 그 잡지를 위해 쓰인 여러 이야기는 나중에 그녀의 첫 출판된 책인 심판의 밤 (1952)에 수록되었다. 그 중 하나인 중편 소설 "여성은 태어나지 않았다"(1944)는 <C. L. 무어 베스트>를 포함하여 10개 이상의 SF 앤솔로지에 포함되었다.
C. L. 무어 초기 경력
그 컬렉션에는 1943년 8월과 9월에 처음 출판된 "심판의 밤"이 포함되어 있는데, 이 작품은 권력의 본질과 필연적인 상실에 대한 진지한 성찰을 담은 미래 은하제국의 풍요로운 묘사를 담고 있다. "코드"(1945년 7월)는 현대 이론과 러브크래프티안 호러를 담은 고전 파우스트에 대한 오마주이다. "약속의 땅"(1950년 2월)과 "상속자"(1950년 7월)는 모두 인류가 태양계로 퍼져나가기 위해 겪어야 할 암울한 변형을 기록한다. "파라다이스 거리"(1950년 9월)는 서부 개척 시대의 외로운 사냥꾼과 황야를 개척하는 정착민 사이의 갈등을 미래적으로 해석한 작품이다.
C. L. 무어 헨리 커트너와의 결혼 및 문학적 협업
무어는 1936년에 동료 SF 작가인 헨리 커트너를 만났는데, 그가 "C. L. 무어"가 남자라고 착각하여 팬레터를 보냈던 것이다. 그들은 곧 무어의 대표적인 캐릭터인 노스웨스트 스미스와 조이리의 지렐을 결합한 이야기 "별돌의 탐구"(1937)를 공동으로 썼다.
무어와 커트너는 1940년에 결혼했으며, 그 이후로 많은 이야기를 공동으로 썼다. 때로는 자신들의 이름으로, 더 자주 가장 흔하게는 그들의 어머니의 처녀성 이름을 합친 가명인 C. H. 리델, 로렌스 오도넬, 또는 루이스 패짓을 사용했다. 무어는 이 기간 동안에도 종종 단독 작품을 썼는데, 그 중에는 자주 앤솔로지에 수록되는 "여성은 태어나지 않았다"(1944)도 포함된다. 1942년부터 1950년까지 무어의 단독 단편 소설 작품 중 일부는 1952년의 <심판의 밤>에 수록되었다. 무어의 유일한 단독 소설인 <둠스데이 모닝>은 1957년에 출판되었다.
C. L. 무어 헨리 커트너와의 결혼 및 문학적 협업
하지만 이 시기 무어 작품의 대부분은 매우 다작적인 파트너십의 일환으로 쓰였다. 함께 작업하면서 부부는 무어의 스타일과 커트너의 더욱 지적인 스토리텔링을 결합하는 데 성공했다. 그들은 계속해서 SF와 판타지 장르에서 작업했으며, 그들의 작품에는 자주 앤솔로지에 수록되는 두 가지 SF 고전인 영화 밈지 (2007)의 원작이 된 "보로고브는 밈지였다"(1943년 2월)와 영화 타임스케이프 (1992)의 원작이 된 <빈티지 시즌>(1946년 9월)이 포함된다. "루이스 패짓"이라는 이름으로 그들은 두 편의 미스터리 소설인 <황동 반지>(1946)와 <그가 죽던 날>(1947)도 썼다.
C. L. 무어 후기 경력
1958년 커트너가 사망한 후, 무어는 서던캘리포니아 대학교에서 글쓰기 강의를 계속했지만, 더 이상의 문학 소설 집필에서는 영구적으로 은퇴했다. 대신, "캐서린 커트너"로 활동하며 1958년부터 1962년까지 워너 브라더스 텔레비전의 각본가로서 짧은 경력을 쌓았고, 서부극 <슈가풋>, <매버릭>, <알래스칸스>뿐만 아니라 탐정 시리즈 <77 선셋 스트립>의 에피소드를 썼다. 그러나 1963년에 토머스 레지(작가가 아니었다)와 결혼하면서 글쓰기를 완전히 중단했다.
무어는 1976년 5월 메모리얼 데이 주말에 열린 캔자스시티 (미주리주)의 판타지 및 SF 컨벤션 BYOB-콘 6의 작가 주빈이었다.  1981년 덴벤션 II (제39회 월드 사이언스 픽션 컨벤션)의 프로 주빈이었다.
1979년 인터뷰에서 작가 친구와 함께 판타지 이야기를 공동 작업하고 있었으며, 그것이 새로운 시리즈의 기초가 될 수 있다고 말했다. 그러나 아무것도 출판되지 않았다.
C. L. 무어 후기 경력
1981년, 무어는 판타지 문학에서의 경력을 인정받아 두 가지 연례 상을 수상했다: 월드 판타지 컨벤션의 심사위원단이 선정한 월드 판타지 어워드 평생 공로상과 월드 사이언스 픽션 컨벤션 참가자들의 투표로 선정된 간달프 그랜드 마스터상. (그리하여 미국 검객 마법사 조합이 후원하는 여덟 번째이자 마지막 판타지 그랜드 마스터가 되었으며, 이는 미국 SF 및 판타지 작가 협회가 후원하는 SF 그랜드 마스터와 부분적으로 유사하다.)
무어는 톰과 테리 핀카드 SF 문학 살롱의 적극적인 회원이었으며, 로버트 블록, 조지 클레이턴 존슨, 래리 니븐, 제리 푸르넬, 노먼 스핀래드, A. E. 밴보트 및 기타 많은 방문 작가 및 강연자를 포함한 정기 회원들과 문학 토론에 자주 참여했다.
C. L. 무어 말년
무어는 알츠하이머병을 앓았지만, 몇 년 동안은 명확하지 않았다.  SFWA의 첫 여성 그랜드 마스터 후보로 지명되었을 때 회의에 참석하지 못했다. 그녀의 남편 토머스 레지의 요청으로 지명이 철회되었는데, 그는 그녀의 병이 진행됨에 따라 시상식과 시상식이 혼란스럽거나 심지어 불쾌할 수도 있다고 말했다. 1987년 4월 4일 할리우드, 캘리포니아 자택에서 사망했다.
얼티메이트 틱택토
궁극의 틱택토, 얼티밋 틱택토(Ultimate tic-tac-toe), UTT, 슈퍼 틱택토, 메타 틱택토, (틱택토)², 전략적 틱택토, 메가 틱택토, 또는 궁극의 넛츠 앤 크로스로 알려짐)는 3 × 3 격자로 배열된 9개의 틱택토 보드로 구성된 보드 게임이다. 플레이어들은 그 중 한 명이 큰 보드에서 승리할 때까지 작은 틱택토 보드에 번갈아 가며 수를 둔다. 전통적인 틱택토에 비해 이 게임의 전략은 개념적으로 더 어려우며 컴퓨터에게 더 도전적인 것으로 입증되었다.
얼티메이트 틱택토 규칙
일반 틱택토와 마찬가지로 두 플레이어(X와 O)는 번갈아 가며 수를 두며, 게임은 X 또는 O가 81개의 빈 칸 중 어느 곳이든 원하는 곳에 두는 것으로 시작한다.
만약 일반 틱택토 규칙에 따라 작은 보드에서 승리하는 수를 둔다면, 해당 작은 보드 전체는 큰 보드에서 그 플레이어에 의해 승리한 것으로 표시된다. 작은 보드가 한 플레이어에 의해 승리하거나 완전히 채워지면, 더 이상 그 보드에는 수를 둘 수 없다. 게임은 한 플레이어가 큰 보드에서 승리하거나 더 이상 합법적인 수가 남아 있지 않을 때 종료되며, 후자의 경우 게임은 무승부가 된다.
얼티메이트 틱택토 게임 플레이
궁극의 틱택토는 다른 대부분의 틱택토 변형보다 훨씬 더 복잡하며, 명확한 플레이 전략이 없다. 이는 이 게임의 복잡한 게임 브랜치 때문이다. 비록 모든 수가 일반 틱택토 보드와 동일한 작은 보드에서 두어져야 하지만, 각 수는 여러 면에서 큰 보드를 고려해야 한다.
다음 수 예측: 작은 보드에 두는 각 수는 상대방이 다음 수를 어디에 둘 수 있는지를 결정한다. 이는 일반 틱택토에서 나쁜 수로 간주되는 수를 실행 가능한 수로 만들 수 있다. 왜냐하면 상대방이 특정 보드에 수를 두도록 강요되기 때문이다. 이런 식으로 플레이어는 상대방이 응답할 수 없이 같은 작은 보드에 연속으로 여러 번 수를 둘 수 있다. 따라서 플레이어들은 단순히 작은 보드에 집중하는 대신 큰 게임 보드를 고려해야 한다.
게임 트리 시각화: 게임 트리의 미래 브랜치를 시각화하는 것은 단일 보드 틱택토보다 어렵다. 각 수는 다음 수를 결정하므로, 미래 수를 예측하는 것은 훨씬 덜 선형적인 경로를 따른다. 미래 보드 위치는 더 이상 상호 교환될 수 없으며, 각 수는 극명하게 다른 가능한 미래 위치로 이어진다. 이는 게임 트리를 시각화하기 어렵게 만들고, 많은 가능한 경로를 간과하게 만들 수 있다.
얼티메이트 틱택토 게임 플레이
게임 승리: 궁극의 틱택토 규칙 때문에, 큰 보드는 직접적으로 영향을 받지 않는다. 그것은 작은 보드에서 발생하는 행동에 의해서만 결정된다. 이는 두는 각 수가 작은 보드를 이기기 위함이 아니라, 큰 보드를 이기기 위함이라는 것을 의미한다. 실제로, 더 중요한 작은 보드를 자신이 이기기 위해 상대방에게 작은 보드를 희생하는 것이 전략적일 수 있다. 이러한 복잡성의 추가적인 층은 수의 상대적 중요성과 의미를 분석하기 어렵게 만들고, 결과적으로 잘 플레이하기 어렵게 만든다.
얼티메이트 틱택토 컴퓨터 구현
틱택토는 깊이 우선 탐색을 사용하여 거의 즉시 해결할 수 있을 만큼 기초적이지만, 궁극의 틱택토는 무차별 대입 전술로는 합리적으로 해결할 수 없다. 따라서 이 게임을 플레이하려면 더 창의적인 컴퓨터 구현이 필요하다.
가장 일반적인 인공지능 (AI) 전술인 최소극대화는 궁극의 틱택토를 플레이하는 데 사용될 수 있지만, 어려움을 겪는다. 이는 비교적 간단한 규칙에도 불구하고 궁극의 틱택토에는 간단한 휴리스틱 평가 함수가 없기 때문이다. 이 함수는 최소극대화에 필수적이며, 특정 위치가 얼마나 좋은지를 결정한다. 비록 작은 보드 승리 수를 고려하여 궁극의 틱택토에 대한 기본적인 평가 함수를 만들 수 있지만, 이러한 함수는 정량화하기 훨씬 어려운 위치적 이점을 크게 간과한다. 효율적인 평가 함수가 없으면 대부분의 일반적인 컴퓨터 구현은 약하며, 따라서 인간을 꾸준히 능가할 수 있는 컴퓨터 상대는 거의 없다.
얼티메이트 틱택토 컴퓨터 구현
그러나 몬테카를로 트리 탐색 알고리즘과 같이 평가 함수가 필요 없는 인공지능 알고리즘은 이 게임을 플레이하는 데 문제가 없다. 몬테카를로 트리 탐색은 위치 평가 대신 게임의 무작위 시뮬레이션에 의존하여 위치가 얼마나 좋은지를 결정하므로, 현재 위치가 얼마나 좋은지를 정확하게 평가할 수 있다. 따라서 이러한 알고리즘을 사용하는 컴퓨터 구현은 최소극대화 솔루션보다 성능이 우수하고 인간 상대를 꾸준히 이길 수 있다.
얼티메이트 틱택토 온라인 궁극의 틱택토
온라인 UTT는 인터넷을 통해 플레이되며 전 세계 플레이어가 실시간으로 서로 대결할 수 있는 UTT이다. 게임의 인기 감소와 제한된 플레이어 수로 인해 온라인 UTT 플랫폼은 많지 않다. UTT의 오프닝과 승리 전략과 같은 이론을 공식화한 플레이어는 거의 없다. 그러나 이러한 목표를 위한 현재 커뮤니티가 존재한다.
얼티메이트 틱택토 변형
게임의 한 변형은 이미 결정된 칸에 빈 공간이 남아 있는 경우 플레이어가 계속 플레이하도록 요구한다. 이것은 게임이 더 오래 지속되고 더 많은 전략적 수를 포함하게 한다. 2020년에 이 규칙 세트는 첫 번째 수를 두는 플레이어가 항상 이길 수 있는 승리 전략을 허용한다는 것이 밝혀졌으며, 이는 완벽한 플레이를 가정할 때 첫 번째 플레이어가 항상 이길 수 있다는 것을 의미한다. 이 규칙 세트로 플레이하는 것이 여전히 선호된다면, 강제 승리 문제는 처음 4수를 무작위로 생성하여 실질적으로 해결할 수 있다. 이것은 5자리 숫자를 무작위로 생성한 다음 첫 번째 숫자를 사용하여 큰 보드를 선택하고 다음 네 자리를 사용하여 적절한 작은 보드에 "X"와 "O"를 놓는 방식으로 가장 효과적으로 수행된다.
얼티메이트 틱택토 변형
또한 큰 보드 내부에 더 많은 층의 중첩된 틱택토 게임을 효과적으로 생성하여 궁극의 틱택토의 확장된 버전을 만들 수도 있다. 예를 들어, 한 층이 더 있는 게임은 81개의 기본 수준 틱택토 보드를 가질 것이다.
마크 아스퍼하임과 크리스 반 오스테룸이 발명한 게임인 틱택쿠는 궁극의 틱택토와 유사한 규칙을 가지고 있지만, 플레이어는 한 줄에 세 개가 아닌 최소 다섯 개의 작은 보드를 이겨야 게임에서 승리한다.
조슈아 코언
조슈아 에런 코언(Joshua Aaron Cohen, 1980년 9월 6일 ~ )은 미국의 소설가이자 단편 작가로, 그의 작품 비츠(2010), 숫자들의 책(2015), 무빙 킹스(2017)로 가장 잘 알려져 있다. 코언은 2021년 소설 네타냐후스로 2022년 퓰리처상 픽션 부문을 수상했다.
조슈아 코언 삶
코언은 애틀랜틱시티에서 자랐고, 여름에는 케이프메이에서 보냈으며 트로키 히브리 아카데미에 다니다가 메인랜드 지역 고등학교로 전학했다. 브루클린의 레드훅에 살고 있다. 독일어와 히브리어를 모두 읽으며 두 언어로 된 작품을 영어로 번역했다. 이스라엘 언론인 리 야론과 결혼했다.
조슈아 코언 작품 및 경력
코언은 2001년 맨해튼 음악학교에서 음악 작곡 학위를 받았다. 문학 석사 학위가 없으며, 이 학위에 대해 경멸감을 표현했지만, 컬럼비아 대학교 예술 대학의 문학 석사 프로그램에서 "긴 세기, 짧은 소설" 과정을 가르쳤다. 2017년, 그랜타 매거진은 그를 10년마다 발행하는 최고의 젊은 미국 작가 목록에 포함시켰다. 코언은 2001년부터 2006년까지 동유럽의 여러 도시에서 저널리스트로 일하며 살았다.
코언의 작품들은 찬사를 받았다. 《비츠》는 빌리지 보이스에 의해 2010년 최고의 책으로 선정되었다. 《네 가지 새로운 메시지》는 더 뉴요커에 의해 2012년 최고의 책으로 선정되었다.
조슈아 코언 작품 및 경력
코언이 로스앤젤레스 북 리뷰를 위해 진행한 인터뷰에서, 해럴드 블룸은 다음과 같이 말했다. "헨리 로스의 《콜 잇 슬립》, 나다니엘 웨스트의 《미스 론리하트》, 필립 로스의 《샤바트의 극장》, 그리고 아마도 당신의 《숫자들의 책》은 미국 유대인 작가들의 네 가지 최고의 책이다. 당신의 《무빙 킹스》는 강렬하고 다소 상처를 주는 책이지만, 그것이 이 책의 가치를 높이는 데 도움이 된다. 그러나 《숫자들의 책》은 충격적으로 강력하다. 당신 세대의 어떤 작품도 그렇게 놀랍도록 시의적절하고 지속적인 웅변으로 구성된 것을 생각할 수 없다. 그 안에는 우리의 난관을 초월하는 듯한 순간들이 있다."
코언의 에세이는 하퍼스, 뉴욕 타임스, 뉴 리퍼블릭, 뉴욕 타임스 북 리뷰, 북포럼, 더 재피시 데일리 포워드, 넥스트북, 태블릿 매거진, 트리플 캐노피, 덴버 쿼털리, 더 빌리버, 뉴욕 옵저버, 런던 북 리뷰, N+1 온라인, 그에르니카 매거진 등에 실렸다.
2015년 코언은 라이브로 작성된 소설 PCKWCK를 썼다.
조슈아 코언 작품 및 경력
코언은 에드워드 스노든의 회고록 영구 기록을 쓰는 데 참여했다. 스노든에 따르면 코언은 "나의 두서 없는 회상과 짧은 선언문을 책으로 바꾸는 데 도움을 주었다." 뉴욕 타임스는 다음과 같이 썼다. "이것은 삶이 예술을 모방하고 예술이 삶을 모방하는 재귀적 고리 같다. 2015년에 출판된 코언의 《숫자들의 책》에서 조슈아 코언이라는 소설가는 신비로운 기술 억만장자의 자서전을 대필하기 위해 고용되는데, 그의 검색 엔진 회사는 정부 기관과 정보를 공유하고 있다." 뉴 리퍼블릭은 다음과 같이 썼다. "맥밀런이 책을 비밀리에 유지하려는 흑색 작전에도 불구하고, 지난 한 해 동안 뉴욕 문학계에서는 소설가(그리고 뉴 리퍼블릭 기여자)인 조슈아 코언이 유명한 내부 고발자의 문학적 대화자로 계약하여, 스노든(당시 36세)이 자신의 이야기를 정리하고 개선하는 데 도움을 주기 위해 8개월 동안 러시아를 여행했다는 소문이 돌았다."
《네타냐후스》는 2021년 전국 유대인 도서상 픽션 부문과 2022년 퓰리처상 픽션 부문을 수상했다.
노봉린
노봉린(Ro Bong-Rin, 1935년 - )는 미국의 신학자 이자 선교학자이다. 그는 아시아신학협회의 창립자이자 전 사무총장이며, 아신대에서 신학대학원장을 역임했다. 그는 1990년부터 1996년까지 세계복음주의연맹 신학위원회의 책임자로 재직했다.
노봉린 어린 시절
그는 1935년 평안북도 에서 태어나 한국전쟁 중에 자랐다.  아버지가 돌아가신 후로는 어머니와 다섯 형제자매와 함께 극심한 빈곤 속에서 살았다.  그는 서울대학교에서 철학을 1년간 공부한 후 50달러만 가지고 미국으로 이주했다. 1956년 그는 영어 몇 마디만 알고 사우스캐롤라이나로 이주했다.  1957년 뉴욕시에서 3개월을 보냈고 빌리 그레이엄의 십자군 운동에 영감을 받아 인문학 교육을 추구했다.
노봉린 직업
30년 동안 해외 선교 펠로우십 에서 봉사했으며 이 조직에서 선교사로 파견된 최초의 아시아인이었다.  선교사로서 그는 싱가포르(1970-74), 대만(1975-89), 한국(1990-2000)을 포함한 아시아 전역에서 살았다.  초창기 교사 시절, 싱가포르 성경 대학 에서 가르쳤다. 싱가포르에서 일하는 동안 아시아 신학 협회의 창립과 발전에 중요한 역할을 했습다.  사무국장(1970-1990)과 아시아 신학 대학원 학장을 역임했다.  그는 아시아 신학협회의 프로그램과 구조를 형성하는 데 중요한 역할을 했으며, 이 조직은 아시아에서 복음주의 신학 교육을 발전시키는데 기여했다.  빌리 그레이엄은 그의 책인 한국 교회 성장 폭발이 "한국 교회의 역동성에 대한 통찰력을 제공하고 전 세계 교회가 그 사례에서 어떻게 이익을 얻을 수 있는지를 제시한다"고 언급했다.
그런 다음 대만으로 이사한 후 대만 신학교 와 동해 대학 에서 가르쳤다.  Ro는 또한 Wheaton College 에서 교수로 가르쳤다.
노봉린 직업
Ro는 Torch Trinity Graduate University 의 학장으로 재직했다.  2000년부터 Ro는 하와이 신학대학원 과 Pacific Rim Christian University 에서 가르쳤다. 그는 현재 하와이 신학대학원 의 총장이자 Asia Graduate School of Theology 의 Pacific 캠퍼스 총장이다. 그는 컬럼비아 국제 대학에서 올해의 동문으로 선정되었다. 1990년 미국 장로교회(PCA)에서 목사 안수를 받았다.
조 홀드먼
조 윌리엄 홀드먼(Joe William Haldeman, 1943년 6월 9일 ~ )은 미국인 SF 작가이자 전직 대학교수이다. 베트남 전쟁의 전투병으로 겪은 경험에서 영감을 얻은 소설 영원한 전쟁 (1974)으로 가장 잘 알려져 있다. 이 소설과 헤밍웨이 허위 진술 (1991), 영원한 평화 (1997)를 포함한 다른 작품들은 휴고상과 네뷸러상을 포함한 SF (장르) 상을 받았다. 경력 업적으로 SFWA 그랜드 마스터를 수상했다. 2012년에 SF 명예의 전당 회원으로 헌액되었다. 1983년부터 2014년까지 매사추세츠 공과대학교(MIT)에서 글쓰기를 가르치는 교수였다.
조 홀드먼 삶
홀드먼은 오클라호마시티, 오클라호마주에서 태어났다. 그의 가족은 여행을 했고 어린 시절 푸에르토리코, 뉴올리언스, 워싱턴 D.C., 베세즈다 (메릴랜드), 앵커리지 (알래스카)에서 살았다. 지역 학교에서 새로운 아이로 반복적으로 수업을 시작해야 했다.
1965년, 홀드먼은 게이 홀드먼으로 알려진 메리 게이 포터와 결혼했다. 1967년 메릴랜드 대학교에서 물리학과 천문학 이학사 학위를 받았다.
즉시 징집되어 미국 육군에 입대했다. 베트남 전쟁에서 전투공병으로 복무하며 전투 중 부상을 입고 퍼플 하트 훈장을 받았다. 귀국 후 민간인 생활에 적응하는 데 어려움을 겪었다. 그의 전쟁 경험은 그의 데뷔 소설, 《워 이어》에 영감을 주었고, 나중에 쓰인 헤밍웨이 허위 진술과 영원한 전쟁 같은 소설들은 전시와 귀국 후 병사들의 경험을 계속 탐구했다.
조 홀드먼 삶
1975년, 아이오와 대학교 작가 워크숍에서 창작 문학 석사 학위를 받았다.
홀드먼은 게인즈빌 (플로리다주)와 케임브리지 (매사추세츠주)를 번갈아 거주했다. 1983년부터 2014년 은퇴할 때까지, 매사추세츠 공과대학교(MIT)의 글쓰기 겸임 교수였다. 2007년 소설 우연한 타임머신을 MIT를 배경으로 설정했다. 홀드먼은 또한 화가이기도 하다.
2009년과 2010년에 홀드먼은 췌장염으로 입원했다.
조 홀드먼 작품
홀드먼의 첫 책은 122페이지 분량의 소설 워 이어로, 1972년 5월 홀트, 라인하트 앤 윈스턴에서 출판되었다. 이 소설은 동료 작가 벤 보바의 도움으로 판매되었다. 베트남에서 보낸 그의 편지를 바탕으로 했으며 주류 및 청소년 소설로 판매되었다. 그의 가장 유명한 소설은 그의 두 번째 작품인 영원한 전쟁 (세인트 마틴스 프레스, 1974)으로, 그의 베트남 경험에서 영감을 얻었으며 아이오와 작가 워크숍의 MFA 논문으로 시작되었다. 이 작품은 그해의 "최고 소설" 휴고, 네뷸러 및 로커스상을 수상했다. 나중에 속편을 썼다.
1975년, 두 편의 아타르 소설이 로버트 그레이엄이라는 필명으로 포켓 북스 페이퍼백 오리지널로 출판되었다. 홀드먼은 또한 1960년대 스타 트렉 텔레비전 시리즈 세계관을 기반으로 한 최초의 오리지널 소설 중 두 편인 판단의 행성 (1977년 8월)과 끝없는 세상 (1979년 2월)을 썼다.
조 홀드먼 작품
1967년 대학 창작 수업에서 홀드먼은 그가 (나중에) 판매한 최초의 SF 단편 두 편을 썼다. "상태 불일치"는 1969년 9월 갤럭시 매거진에 실렸고, "다른 작품은 단어당 1페니 시장인 어메이징 스토리스로 내려가서 15달러를 벌어들였지만, 몇 년 후 환상특급으로 각색되어 50배나 많은 돈을 벌었다. 수업 마감일에 맞추기 위해 밤새 쓴 이야기치고는 나쁘지 않다."
홀드먼은 할리우드 영화 시나리오를 최소 한 편 제작했다. 저예산 SF 영화 로봇 족스는 1990년에 개봉했다. 결과물에 완전히 만족하지 못하며 "내게는 잘 시작했다가 뇌 손상을 입은 아이를 가진 것과 같다"고 말했다.
2016년 인터뷰에서 홀드먼은 "나는 만물박사이고 그 어떤 것도 제대로 해내지 못하는 것 같다. 그것도 한 가지 방법이다. 모든 작가가 그런 식으로 가는 것은 아니지만 많은 작가가 그렇다. 매일 아침 나는 일어나서 하고 싶은 일을 할 수 있다. 아, 또 그 빌어먹을 소설을 써야 한다고 말하지 않는다. 나는 항상 시를 쓸 수도 있다. ... "
조 홀드먼 주요 수상
미국 SF 및 판타지 작가 협회 임원진과 역대 회장들은 2009년 홀드먼을 27번째 SFWA 그랜드 마스터로 선정했으며, 2010년 네뷸러상 주말에 작가로서의 평생 업적에 대한 해당 데이먼 나이트 기념 그랜드 마스터 상을 받았다. SF 명예의 전당은 2012년 6월 그를 헌액했다.
또한 특정 작품으로 수많은 연례 상을 수상했다.
미국 SF 및 판타지 작가 협회(SFWA)의 평생 회원이며 전 회장이었다.
그의 필크 노래 "스탠 롱의 발라드 (성차별주의 서사시)"는 2005년 페가수스상을 수상했다.
1991년 잉크팟 어워드를 수상했다.
조 지자
조 지자(Joe Zieja)는 미국의 성우, 작가, 그리고 전 미국 공군 대위이다.
조 지자 생애
지자는 뉴저지주에서 자랐고 미국 공군사관학교를 졸업했다. 그는 10년 이상 정보 장교로 복무했으며, 대위 계급에 올랐다.