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제인 그레이 (소설가) 전기
돌리의 교정 및 교열 도움으로 그레이는 점차 글쓰기를 개선했다. 그의 첫 잡지 기사 "델라웨어의 하루"(A Day on the Delaware)는 그레이 형제의 낚시 탐험에 대한 인간적인 이야기로, 1902년 5월 《레크리에이션》 잡지에 실렸다. 기사 판매에 기뻐한 그레이는 대기실 환자들에게 재인쇄본을 제공했다. 글을 쓰면서 그레이는 삶의 가혹함과 자신의 악마로부터 잠시나마 벗어났다. "현실주의는 나에게 죽음이다. 나는 있는 그대로의 삶을 견딜 수 없다." 이때 그레이는 야구를 그만두었다.
그레이는 오웬 위스터의 위대한 서부 소설 《버지니아인》을 읽었다. 그 스타일과 구조를 자세히 연구한 후, 장편 작품을 쓰기로 결심했다. 그레이는 첫 소설 《베티 제인》(Betty Zane, 1903)을 쓰는 데 어려움을 겪었다. 하퍼 앤 브라더스(Harper & Brothers)에서 거절당하자 그레이는 절망에 빠졌다. 이 소설은 포트 헨리를 구한 조상 베티 제인의 영웅담을 극화한 것이었다. 아마도 아내 돌리나 형 R. C.의 부유한 여자친구 레바 스미스가 제공한 자금으로 자비 출판했다. 처음부터 생생한 묘사가 그의 글쓰기의 가장 강력한 측면이었다.
제인 그레이 (소설가) 전기
1907년 뉴욕의 캠프파이어 클럽에서 찰스 제시 "버팔로" 존스(서부 사냥꾼이자 가이드, 캔자스주 가든 시티 공동 설립자)의 강연을 들은 후, 그레이는 그랜드 캐니언의 노스 림으로 퓨마 사냥 여행을 계획했다. 자신의 여행을 기록하고 모험을 증명하기 위해 카메라를 가져갔다. 또한 풍경과 활동뿐만 아니라 대화까지도 풍부하게 기록하는 습관을 시작했다. 그의 처음 두 여행은 고되었지만, 그레이는 이 모험에서 동료들로부터 많은 것을 배웠다. 미국 서부, 그 인물들, 그리고 그 풍경에 대해 설득력 있게 글을 쓸 자신감을 얻었다. 위험한 강 건너기, 예측 불가능한 짐승들, 뼛속까지 시린 추위, 타오르는 더위, 목마름, 나쁜 물, 짜증스러운 성미, 그리고 영웅적인 협력은 모두 그에게 현실이 되었다. 이렇게 썼다. "분명히, 서부와의 접촉에서 나에게 온 모든 선물 중에서, 야생, 아름다움, 색깔, 웅장함에 대한 순수한 사랑이야말로 가장 위대하고 나의 작품에 가장 중요한 것이었다."
제인 그레이 (소설가) 전기
1909년 집으로 돌아온 그레이는 버팔로 존스의 모험을 묘사한 새로운 소설 《평원인의 마지막》(The Last of the Plainsmen)을 썼다. 하퍼의 편집자 리플리 히치콕은 그 소설을 연속 네 번째로 거절했다. 그레이에게 "나는 이 작품에서 당신이 이야기나 소설을 쓸 수 있다는 확신을 주는 것을 찾지 못했습니다."라고 말했다. 그레이는 낙담하여 이렇게 썼다.
어느 쪽으로 가야 할지 모르겠다. 다음에 무엇을 써야 할지 결정할 수 없다. 내가 쓰고 싶은 것은 편집자들이 원하는 것 같지 않다... 나는 이야기와 열정으로 가득 차 있지만... 나의 삶에 대한 감정이 거짓이라는 의심과 두려움에 억눌려 있다.
이 책은 나중에 미국 잡지 《아우팅》에서 출판되어 그레이에게 어느 정도 만족감을 주었다. 그레이는 다음으로 일련의 잡지 기사와 청소년 소설을 썼다.
제인 그레이 (소설가) 전기
첫 아이의 출산을 앞두고, 그레이는 다음 소설 《사막의 유산》(The Heritage of the Desert)을 완성해야 한다는 압박감을 느꼈다. 1910년에 넉 달 만에 이 소설을 썼다. 이 소설은 곧 베스트셀러가 되었다. 그레이는 다음 작품을 다시 히치콕에게 가져갔고, 이번에는 하퍼에서 그의 작품을 출판했는데, 몰몬교 등장인물들이 핵심적인 역사 로맨스였다. 그레이는 명백한 운명, 올드 웨스트 정복, 그리고 원초적인 환경에서 인간의 행동에 대한 인기 있는 소설들을 계속 썼다.
2년 후 그레이는 그의 가장 잘 알려진 책인 《보라색 샐비어의 기수》(1912)를 출판했는데, 그의 역대 베스트셀러이자 역사상 가장 성공적인 서부 소설 중 하나였다. 히치콕은 이 책을 거절했지만, 그레이는 원고를 하퍼의 부사장에게 직접 가져갔고, 부사장은 이를 받아들였다. 이 소설은 속편(《무지개 길》, 1915년)이 있었고, 다섯 번 영화화되었다(1918년, 1925년, 1931년, 1941년, 1996년; 그러나 나중 영화 버전에서는 악당이 부패한 판사나 변호사이며, 몰몬교 일부다처주의자가 아니다).
제인 그레이 (소설가) 전기
제인 그레이는 유명한 이름이 되었고, 그 후 하퍼는 그의 모든 원고를 기꺼이 받았다. 다른 출판사들도 서부 소설의 상업적 잠재력을 깨달았다. 맥스 브랜드와 어니스트 헤이콕스는 서부 소설 작가 중 가장 주목할 만한 인물이었다. 그레이의 출판사들은 그의 소설을 N. C. 와이어스, 프랭크 스쿠노버, 더글러스 듀어, W. 허버트 던튼, W. H. D. 코너, 그리고 찰스 러셀과 같은 당대 최고의 삽화가들과 함께 출판했다.
그레이는 그의 첫 번째이자 가장 큰 열정인 낚시에 몰두할 시간과 돈을 가졌다. 1918년부터 1932년까지 《아웃도어 라이프》 잡지에 정기적으로 기고했다. 최초의 유명 작가 중 한 명으로서 대형어 낚시를 대중화하기 시작했다. 여러 번 휴식을 취하고 홀로 글을 쓰기 위해 플로리다주에서 심해 낚시를 갔다. "모든 생명이 솟아나는 바다는 사막과 마찬가지로 나의 스승이자 종교였다"라고 말했지만, 그레이는 위대한 해양 소설을 쓸 수 없었다. 바다가 자신의 기분을 진정시키고 우울증을 줄여주며 더 깊은 생각을 얻을 기회를 주었다고 느꼈다.
제인 그레이 (소설가) 전기
바다의 유혹은 인간이 두려워하는 것을 사랑하게 만드는 이상한 마법이다. 사막의 고독은 바다의 고독보다 더 친밀하다. 변화하는 황량한 모래 위의 죽음은 드넓은 바다, 끔찍하고 바람 부는 공허 속에서의 죽음보다 상상에 덜 견디기 힘들다. 인간의 뼈는 먼지를 갈망한다.
수년 동안 그레이는 여행에 시간을 보내고 나머지 시간은 소설과 기사를 썼다. 매일 글을 쓸 수 있는 작가들과 달리 그레이는 침체기를 겪다가 갑자기 에너지가 폭발하여 한 달에 100,000단어나 되는 분량을 쓸 수 있었다. 연필로 손글씨로 썼으며 구두점이 거의 없었고 초고가 최종본이었다. 구두점은 나중에 비서들이 출판을 위해 원고를 준비할 때 추가했다. 대부분의 장소에서 팬들을 만났다. 1919년 낚시 탐사를 위해 오리건주의 로그강을 방문했고 그 강에 매료되었다. 1920년대에 다시 돌아와 결국 하류 로그강에 오두막을 세웠다. 그레이는 《민물 낚시 이야기》와 《로그강의 싸움》이라는 두 권의 책에서 강(로그강)의 본질을 담아냈다. 다른 여행은 그를 워싱턴주와 와이오밍주로 데려갔다.
제인 그레이 (소설가) 전기
1923년부터 1930년까지 매년 몇 주를 중앙 애리조나주의 모고욘 림에 있는 오두막에서 보냈다. 수년간의 방치와 부패 끝에, 이 오두막은 1966년 피닉스의 에어컨 거물 빌 괴틀(Bill Goettl)에 의해 복원되었다. 이 오두막을 무료 박물관으로 일반에 공개했다. 더드 화재로 오두막은 1990년에 파괴되었다. 나중에 25마일 떨어진 페이슨 마을에 재건되었다.
1930년대에 그레이는 계속 글을 썼지만, 대공황이 출판 산업에 타격을 입혔다. 그의 판매량은 줄어들었고, 연재물을 판매하기가 더 어려워졌다. 1929년 월스트리트 대폭락에 영향을 받을 만한 투자를 피했고, 계속해서 인세 수입을 벌었기 때문에 많은 사람들보다 재정적으로 나은 편이었다. 그의 소설을 각색한 영화의 거의 절반이 1930년대에 만들어졌다.
1925년부터 1939년 사망할 때까지 그레이는 가족과 떨어져 더 멀리 여행했다. 훼손되지 않은 땅, 특히 남태평양의 섬들, 뉴질랜드, 호주를 탐험하는 데 관심을 가졌다. 애리조나주가 관광객과 투기꾼들에게 점령당하기 시작했다고 생각했다. 그의 생애 말년에 그레이는 미래를 내다보며 이렇게 썼다.
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인간의 이른바 문명과 그의 작품들은 지구상에서 사라질 것이지만, 변하는 모래, 붉게 솟아오른 벽, 보라색 샐비어, 그리고 솟아오른 기념물들, 광활하고 깊은 범위는 눈에 띄는 변화를 보이지 않을 것이다.
그레이의 책이 더 많이 팔릴수록, 헤이우드 브룬과 버턴 래스코와 같은 기성 비평가들은 그를 더 공격했다. 그들은 그의 서부 묘사가 너무 환상적이고, 너무 폭력적이며, 개척지의 도덕적 현실에 충실하지 않다고 주장했다. 그들은 그의 등장인물들이 비현실적이고 삶보다 훨씬 크다고 생각했다. 브룬은 "제인 그레이 책 두 권의 내용은 우표 뒷면에 쓸 수 있다"고 말했다.
T. K. 위플은 그레이의 전형적인 소설을 고대 베오울프 사가의 현대판으로 칭찬했다. "서로와 의지와의 열정의 전투, 사랑과 증오, 후회와 복수, 피, 욕망, 명예, 우정, 분노, 슬픔의 투쟁—모든 것이 장엄한 규모이며 헤아릴 수 없고 신비롭다." 그러나 또한 그레이의 글을 비판했다. "예를 들어, 그의 스타일은 매체에 대한 불완전한 숙달에서 오는 경직성을 가지고 있다. 유창함과 능숙함이 부족하다."
제인 그레이 (소설가) 전기
그레이는 자신의 다양한 직접 경험을 바탕으로 작업을 했으며, 신중한 필기와 상당한 조사를 통해 뒷받침했다. 엄청난 대중적 성공과 부에도 불구하고, 그레이는 서평을 읽었고 때로는 비판적인 서평 이후 부정적인 감정에 마비되기도 했다.
1923년, 한 비평가는 그레이의 "도덕적 생각... [이] 확실히 비뚤어졌다"고 말했다. 그레이는 20페이지 분량의 논문 "비평가들에게 대한 나의 답변"으로 응수했다. 올드 웨스트를 배경으로 위대한 문학을 생산하려는 자신의 의도를 옹호했다. 비평가들이 그의 독자들에게 그의 책에 대해 어떻게 생각하는지 물어봐야 한다고 제안했으며, 배우이자 팬인 존 배리모어를 예로 들었다. 돌리는 그에게 논문을 출판하지 말라고 경고했고, 공개적인 대결을 피했다.
1922년 《레이디스 홈 저널》에 처음 연재된 그의 소설 《사라지는 미국인》(The Vanishing American, 1925)은 뜨거운 논쟁을 불러일으켰다. 사람들은 이 소설의 나바호족 영웅이 위대한 아메리카 원주민 운동선수 짐 소프를 본떴다는 것을 알아차렸다. 그레이는 나바호족이 백인 정부와 선교사들의 부패한 영향에 맞서 자신들의 정체성과 문화를 보존하기 위해 투쟁하는 모습을 묘사했다. 이 시각은 종교 단체들을 격분시켰다. 그레이는 "나는 나바호족 인디언들을 12년 동안 연구했다. 나는 그들의 잘못을 알고 있다. 그곳에 파견된 선교사들은 거의 모두 비열하고 사악하며 약하고 부도덕하며 쓸모없는 사람들이다."라고 주장했다. 책을 출판하기 위해 그레이는 일부 구조적 변경에 동의했다. 이 책으로 그레이는 대부분의 주요 테마, 인물 유형, 배경을 제시하며 작가 경력의 가장 생산적인 시기를 마쳤다.
그의 "황무지의 방랑자"는 얇게 위장된 자서전이다. 그의 책 중 하나인 "뉴질랜드, 낚시꾼의 엘도라도 이야기"는 뉴질랜드의 베이오브아일랜즈를 최고의 스포츠 낚시 지역으로 확립하는 데 도움이 되었다. 그의 후기 작품 중 일부(예: 《랭글 강》)는 호주를 배경으로 한다.
그레이는 친구인 먼시 매거진(Munsey's Magazine)의 로버트 H. 데이비스와 함께 "돌고래 클럽"을 공동 설립하여 돌고래와 돌고래 사냥 스포츠를 대중화했다. 1912년 9월 21일 뉴저지주 시브라이트에서 첫 어획을 했고, 그곳에서 병코돌고래를 작살로 잡고 끌어올렸다.
그레이의 아들 로렌 그레이는 《타히티 해역의 이야기》(Tales of Tahitian Waters) 서문에서 제인 그레이가 성인 생활 동안 평균 연 300일 동안 낚시를 했다고 주장한다. 그레이와 그의 형 R.C.는 플로리다주 롱 키를 자주 방문했으며, 그곳에서 헨리 모리슨 플래글러가 건설한 롱 키 낚시 클럽을 설립하는 데 도움을 주었다. 제인 그레이는 1917년부터 1920년까지 클럽의 회장이었다. 부후어(돛새치) 낚시를 개척했다. 제인 그레이 크릭은 그의 이름을 따서 명명되었다.
그레이는 호주와 뉴질랜드를 방문하며 낚시 취미를 즐겼다. 1926년 뉴질랜드를 처음 방문하여 다양한 대형 물고기를 여러 마리 잡았는데, 여기에는 새로운 도전 과제였던 맹렬한 투사 마코 상어도 포함되어 있었다. 그레이는 베이오브아일랜즈의 우루푸카푸카섬 오테헤이만(Otehei Bay)에 거점을 마련했으며, 이곳은 부유하고 유명한 사람들의 목적지가 되었다. 국제 스포츠 잡지에 뉴질랜드 낚시의 독특함을 강조하는 많은 기사를 썼는데, 뉴질랜드는 주요 새치, 줄무늬 청새치, 흑청새치, 청새치, 넓적부리새치의 헤비 태클 세계 기록을 보유하고 있다. 1927년 오테헤이만에 제인 그레이 스포츠 클럽이라는 숙소와 캠프가 설립되었다. 이 기간 동안 수많은 세계 기록을 보유했으며, 오늘날에도 물고기를 유인하는 데 사용되는 낚싯바늘 없는 미끼인 티저를 발명했다. 그레이는 뉴질랜드에 세 번 더 낚시 여행을 했다. 두 번째는 1927년 1월부터 4월까지, 세 번째는 1928년 12월부터 1929년 3월까지, 마지막은 1932년 12월부터 1933년 2월까지였다.
그레이는 여러 여름 동안 노바스코샤주 웨지포트에서 낚시를 했다.
그레이는 또한 뉴사우스웨일스주 호주에서 심해 스포츠 낚시를 확립하는 데 도움을 주었는데, 특히 청새치 낚시로 유명한 버마구이에서 그러했다. 1936년과 1937년에 버마구이 스포츠 낚시 협회의 후원자였던 그레이는 여러 세계 기록을 세웠고, 그의 책 《호주의 미국 낚시꾼》(An American Angler in Australia)에 자신의 경험을 기록했다.
1928년부터 그레이는 타히티섬을 자주 방문했다. 한 번에 몇 달씩 주변 해역에서 낚시를 했고 바이라우에 영구적인 낚시 캠프를 유지했다. 이곳이 자신이 낚시했던 해역 중 가장 어려운 곳이라고 주장했지만, 이 해역에서 1,000파운드(450kg)가 넘는 첫 번째 청새치와 같은 중요한 기록들을 세웠다.
그레이는 캘리포니아주 산타카탈리나섬에 휴양용 주택을 지었고, 이 집은 여전히 제인 그레이 푸에블로 호텔로 사용되고 있다. 카탈리나의 배타적인 낚시 클럽인 애벌론 참치 클럽의 회장을 역임했다.
제인 그레이는 1939년 10월 23일 캘리포니아주 앨타데나 자택에서 67세의 나이로 심부전으로 사망했다. 펜실베이니아주 래커웍슨의 래커웍슨 및 유니언 공동묘지에 안장되었다.
제인 그레이 (소설가) 유산
그레이는 최초의 백만장자 작가 중 한 명이 되었다.
제인 그레이는 올드 웨스트의 신화를 형성하는 데 큰 영향을 미쳤다. 그의 책과 이야기는 영화, TV 프로그램과 같은 다른 매체로 각색되었다. 90권 이상의 책을 썼으며, 일부는 사후에 출판되었거나 원래 잡지에 연재소설로 실린 작품들을 기반으로 했다. 그의 총 도서 판매량은 4천만 부를 넘어섰다.
그레이는 서부극뿐만 아니라 사냥 책 두 권, 어린이 책 여섯 권, 야구 책 세 권, 낚시 책 여덟 권을 썼다. 이들 중 다수는 베스트셀러가 되었다. 평생 동안 9백만 단어 이상을 썼을 것으로 추정된다.
1917년부터 1926년까지 그레이는 베스트셀러 목록 상위 10위 안에 9번 들었으며, 이는 매번 10만 부 이상 판매되어야 하는 것이었다.
그가 사망한 후에도 하퍼는 그의 원고를 비축해 두었고 1963년까지 매년 새로운 제목을 출판했다.
1940년대 이후, 그레이의 책이 페이퍼백으로 재출판되면서 그의 판매는 폭발적으로 증가했다.
제인 그레이 (소설가) 유산
미스터리 소설과 페리 메이슨 시리즈의 다작 작가인 얼 스탠리 가드너는 그레이에 대해 이렇게 말했다.
그는 자신의 등장인물을 땅과 연결하고, 땅을 이야기에 연결하는 재주가 있었다. 빠르고 격렬한 액션을 가진 다른 서부 작가들도 있었지만, 제인 그레이는 액션을 설득력 있을 뿐만 아니라 필연적으로 만들 수 있었고, 어쩐지 그 나라의 광대함이 인물의 광대함을 만들어냈다는 인상을 받게 했다.
그레이는 드와이트 D. 아이젠하워 대통령이 가장 좋아하는 작가였다.
1950년 신문 기사에 따르면 로머 제인 그레이와 그의 어머니가 제인 그레이의 미완성 소설 중 하나인 《카후엥가 패스》 작업을 완료했으며, 영화 각색본이 준비될 것이라고 한다. 1953년 칼럼니스트 헤다 호퍼는 영화 프로젝트로 제안된 《서른 명이 발굽으로》가 그의 아내가 완성한 여섯 권의 미완성 그레이 소설 중 하나를 기반으로 했다고 보도했다.
제인 그레이 (소설가) 유산
그레이는 1916년 윌리엄 폭스가 《보라색 샐비어의 기수》의 판권을 2,500달러에 구입하면서 할리우드와의 인연을 시작했다. 그레이 경력의 상승 곡선은 영화 산업의 상승 곡선과 일치했다. 영화 산업은 초기부터 서부물 이야기를 스크린에 열렬히 각색했고, 브롱코 빌리 앤더슨이 최초의 주요 서부 스타가 되었다. 전설적인 감독 존 포드는 당시 젊은 무대 조수였고, 실제 카우보이였던 톰 믹스는 영화 카우보이의 페르소나를 정의하고 있었다. 그레이 가족은 영화 산업에 더 가까이 있고 그레이가 태평양에서 낚시를 할 수 있도록 캘리포니아로 이주했다.
그의 첫 두 권의 책이 스크린에 각색된 후, 그레이는 자신의 영화 회사를 설립했다. 이를 통해 제작 가치와 그의 책에 대한 충실도를 제어할 수 있었다. 일곱 편의 영화를 만든 후 자신의 회사를 파라마운트 픽처스 설립자의 파트너였던 제시 래스키에게 팔았다. 파라마운트는 그레이의 글을 바탕으로 여러 영화를 만들고 그를 고문으로 고용했다. 그의 영화 중 많은 부분이 그의 책에 묘사된 장소에서 촬영되었다.
제인 그레이 (소설가) 유산
1936년, 그레이는 호주에서 촬영된 장편 영화 《하얀 죽음》(1936)에 자신으로 출연했다. 동시에 《랭글 강》(1936)으로 촬영된 이야기를 제공했다.
그레이는 자신의 작품에 대한 상업적 착취와 저작권 침해에 실망했다. 자신의 이야기와 캐릭터가 영화로 각색되면서 희석된다고 느꼈다. 그의 소설 약 50편이 100편 이상의 서부 영화로 제작되었다. 그레이 사망 직후, 그의 책 중 하나를 원작으로 한 프리츠 랑 감독의 《웨스턴 유니언》(1941)의 성공은 할리우드 서부극의 부활을 이끌었다. 이 영화의 공동 주연은 랜돌프 스콧과 로버트 영이었다. 1940년대와 1950년대는 존 포드의 위대한 작품들이 포함된 시기였으며, 애리조나주와 유타주를 배경으로 한 그레이의 소설들을 성공적으로 활용했다.
제인 그레이 (소설가) 유산
그레이의 《론 스타 레인저》(이 소설은 네 편의 영화로 각색되었다: 1914년, 1919년, 1930년, 1942년, 그리고 1949년 만화책)와 《왕실 기마대 대장》(인기 있는 빅 리틀 북 시리즈와 만화로, 나중에 1936년 영화와 세 편의 영화 연작으로 제작)의 성공은 조지 트렌들(WXYZ, 디트로이트)의 두 라디오 시리즈에 영감을 주었다. 나중에 이들은 다시 텔레비전으로 각색되어 론 레인저와 《유콘의 도전》(TV에서는 유콘의 프레스턴 병장) 시리즈를 형성했다. 그레이의 더 많은 작품은 1940년대에 뮤추얼 브로드캐스팅 시스템에서 5개월 동안 방영된 제인 그레이 쇼와 145회 에피소드로 5년간 방영된 "제인 그레이 서부 극장"에서 각색된 형태로 방영되었다.
많은 유명 배우들이 제인 그레이의 책을 바탕으로 한 영화로 경력을 시작했다. 그들 중에는 게리 쿠퍼, 랜돌프 스콧, 윌리엄 파월, 월리스 비어리, 리처드 알렌, 버스터 크래브, 셜리 템플, 그리고 페이 레이가 있었다. 나중에 《바람과 함께 사라지다》를 감독한 빅터 플레밍과 나중에 《진정한 용기》를 감독한 헨리 해서웨이는 모두 그레이 영화에서 자신의 기술을 배웠다.
제인 그레이 (소설가) 작품
1939년 사후에 출판된 작품에는 원본 소설, 초기 소설의 속편, 이전에 출판된 소설의 편집 및 개정판이 포함된다. 모든 서부 작품은 1959년 Editorial Juventud에서 CLASICOS Y MODERNOS 컬렉션으로 영어에서 스페인어로 번역되었다.
1911년부터 1996년까지 그레이의 소설과 이야기를 각색한 112편의 영화가 제작되었다. 또한, 세 편의 텔레비전 시리즈에는 그의 작품을 각색한 에피소드가 포함되어 있으며, 여기에는 딕 파월의 제인 그레이 극장(1956-58)도 있다.
제니퍼 이건
제니퍼 이건(Jennifer Egan, 1962년 9월 7일 ~ )은 미국의 소설가이자 단편 소설 작가이다. 그녀의 소설 깡패단의 방문(A Visit from the Goon Squad)은 2011년 퓰리처상 픽션 부문과 전미 도서 비평가 협회상 픽션 부문을 수상했다. 2018년부터 2020년까지 그녀는 PEN America의 회장을 역임했다.
제니퍼 이건 어린 시절
캐서린 델마 버크 스쿨(Katherine Delmar Burke School)과 로웰 고등학교를 졸업한 후, 이건은 펜실베이니아 대학교에서 영문학을 전공했다. 학부 시절, 그녀는 스티브 잡스와 교제했으며, 스티브 잡스는 그녀의 침실에 매킨토시 컴퓨터를 설치해주었다. 졸업 후, 그녀는 투롱상(Thouron Award)의 지원을 받아 세인트 존스 칼리지 (케임브리지 대학교)에서 2년간 공부하며 인문사회 석사 학위를 취득했다. 그녀는 1987년 뉴욕으로 와서 글쓰기를 배우는 동안 세계 무역 센터에서 케이터링을 하는 등 다양한 직업을 가졌다.
제니퍼 이건 경력
이건은 더 뉴요커, 하퍼스 매거진, 조트로프: 올 스토리, Ploughshares 등 여러 정기 간행물에 단편 소설을 발표했으며, 그녀의 저널리즘 기사는 뉴욕 타임스 매거진에 실렸다. 그녀의 첫 소설 인비저블 서커스는 1995년에 출간되었고, 2001년에 같은 이름의 영화로 각색되었다. 그녀는 한 권의 단편 소설집과 여섯 권의 장편 소설을 발표했으며, 그중 나를 봐는 2001년 내셔널 북 어워드 최종 후보에 올랐다.
제니퍼 이건 경력
이건은 깡패단의 방문을 소설로 분류할지 단편 소설집으로 분류할지 망설였는데, "중심성을 피하고 싶었습니다. 다성음악을 원했습니다. 앞으로 나아가는 느낌이 아니라 옆으로 확장되는 느낌을 원했습니다. 제 기본 규칙은 모든 부분이 다른 관점에서 매우 달라야 한다는 것이었습니다. 사실 나중에 그 규칙을 깨려고 했습니다. 규칙을 만들었다면 깨뜨려야죠!"라고 말했다. 이 책은 마이크로소프트 파워포인트 프레젠테이션으로만 구성된 장과 같이 장르를 넘나드는 내용을 담고 있다. 이 작품에 대한 영감과 접근 방식에 대해 그녀는 이렇게 말했다. "저는 시간을 선형적으로 경험하지 않습니다. 시간은 공존하는 것처럼 보이는 여러 층으로 경험합니다. 그런 시간 여행을 가능하게 하는 한 가지는 음악입니다. 그래서 음악이 이 책에서 그렇게 중요한 부분이 된 것 같습니다. 또한, 저는 마르셀 프루스트의 글을 읽고 있었습니다. 그는 시간의 흐름, 의식의 질, 그리고 산문 쓰기의 이상한 재앙인 선형성을 우회하는 방법을 어떤 면에서는 매우 성공적으로 포착하려고 노력합니다."
이건은 1986년에 투롱상을 받았고, 국립 예술 기금 펠로우십을 받았으며, 1996년에는 구겐하임 펠로십 픽션 부문 수상자였다. 2002년에는 노숙 아동에 대한 표지 기사를 작성하여 캐롤 코왈 저널리즘 상을 수상했다. 그녀는 2004–2005년에 뉴욕 공립도서관의 도로시와 루이스 B. 컬먼 학자 및 작가 센터의 펠로우였다. 그녀의 2008년 양극성 장애 아동에 대한 기사는 National Alliance on Mental Illness로부터 우수 미디어 상을 받았고, 세인트 존스 칼리지 (케임브리지 대학교)의 명예 펠로우가 되었다.
제니퍼 이건 평가
학술 문학 평론가들은 이건의 작품을 다양한 맥락에서 연구했다. 데이비드 코워트(David Cowart)는 깡패단의 방문에서 이건의 프로젝트가 모더니즘 작법에 빚지고 있지만 포스트모더니즘과 더 밀접한 관계를 가지고 있다고 해석했다. 포스트모더니즘에서 "그녀는 부모 세대의 포스트모던 작가들과 같은 기반에서 만나고, 동시에 그들의 신화를 지우고 최고의 허구를 해체하면서 조부모 세대의 모던 작가들을 숭배한다"고 말했으며, 이는 아담 켈리(Adam Kelly)도 언급한 측면이다. 바오유 니에(Baoyu Nie)는 대안적으로 "이건이 X (트위터) 소설에서 2인칭 서술 기법을 사용하여 독자를 수신자 역할로 끌어들이는 방식"에 초점을 맞췄다. 마지막으로, 마틴 폴 이브는 대학 자체가 "엄격한 사회적 모방으로는 정당화될 수 있는 것보다 이건의 작품에서 양적으로 더 많은 공간을 차지한다"고 주장하며, 이건의 소설을 메타픽션 역사에 포함시켰다.
2013년, 이건의 작품에 헌정된 첫 학술 회의 행사가 버크벡 런던 대학교에서 "보이지 않는 서커스: 제니퍼 이건 작품에 대한 국제 회의"라는 제목으로 개최되었다.
제니퍼 이건 개인사
이건은 남편과 두 아들과 함께 브루클린 클린턴 힐에 살고 있다.
잭 푸트렐
잭 히스 푸트렐(Jacques Heath Futrelle, 1875년 4월 9일 – 1912년 4월 15일)은 미국의 언론인이자 미스터리 작가이다. 논리 사용으로 "사고 기계"로도 알려진 어거스터스 S. F. X. 반 듀센 교수를 주인공으로 하는 짧은 추리물을 쓴 것으로 가장 잘 알려져 있다. 푸트렐은 타이타닉호 침몰 사고로 사망했다.
잭 푸트렐 경력
푸트렐은 파이크군 (조지아주)에서 태어났다. 애틀랜타 저널에서 스포츠 섹션을 시작했고, 뉴욕 헤럴드, 보스턴 포스트, 보스턴 아메리칸에서 일했으며, 1905년에는 그의 사고 기계 캐릭터가 단편 소설 "13호 감방의 문제"의 연재 버전에 등장했다.
푸트렐은 1906년 보스턴 아메리칸을 떠나 장편 소설을 쓰기 시작했다. 매사추세츠주 스키추에이트에 "스테핑 스톤즈"라고 불리는 항구 전망의 집을 짓고 1912년 사망할 때까지 대부분의 시간을 그곳에서 보냈다. 그의 마지막 작품인 《내 여인의 가터》는 1912년 사후에 출판되었다. 그의 미망인은 책에 그의 사진 아래에 "타이타닉의 영웅들에게, 나는 이 남편의 책을 바친다"라고 새겨 넣었다.
잭 푸트렐 개인 생활
1895년, 동료 작가인 릴리 메이 필과 결혼하여 버지니아와 잭 "존" 주니어 두 자녀를 두었다. 그의 증손자는 작가 데이비드 푸트렐이다.
잭 푸트렐 대중문화에서
푸트렐은 맥스 앨런 콜린스의 재난 시리즈 소설 《타이타닉 살인사건》(1999)에서 타이타닉호에서 발생한 두 건의 살인 사건에 대한 주인공으로 사용되었다.
잭 푸트렐 주요 작품
더 많은 이야기는 어거스터스 S. F. X. 반 듀센과 JacquesFutrelle.com을 참조할 것.
이 문학 실험에서 사고 기계는 푸트렐 부인이 쓴 유령 이야기의 불가능하고 초자연적인 사건에 대한 합리적인 해결책을 제시한다.
보성고등보통학교 스피드스케이팅단
보성고등보통학교 스피드스케이팅단(普成高等普通學校스피드스케이팅團)은 대한민국 서울특별시에 있었던 스피드스케이팅 선수단이다. 보성고등보통학교가 운영했던 U-18 스피드스케이팅단이며, 1925년 이전에 창단되었고 1946년 이후에 해단되었다.
오사카 시장 헤이트 스피치 의견 교환회
오사카 시장 헤이트 스피치 의견 교환회(大阪市長召開仇恨言論會議)는 일본의 정치가와 활동가에 의해 행해진 대화이다.
오사카 시장 헤이트 스피치 의견 교환회 내용
2014년 7월 기자회견에서 오사카 시장은 헤이트 스피치에는 직접 대응을 한다고 발언했다. 이 때문에 활동가가 면담을 신청했기 때문에 이뤄지게 되었다. 대화는 2014년 10월 20일에 열렸다.
2014년 10월 20일 오후 4시에 시작했다. 이 회의에는 100명 이상의 언론인이 모여 있었다. 토론을 하는 두 사람은 3미터 떨어져 마주보고 앉아 있었다. 이 회의는 서로가 큰 목소리로 말할 뿐이었다. 30분간의 예정이었던 것이 8분으로 종료했다.
이 회의의 모습은 많은 언론에 보도되고 있었다. 이 때문에 오사카시청에는 많은 강의가 진행된다. 대부분은 시장에 어울리지 않는다는 내용의 것이었다.
이 회의 때 활동가는 스스로가 쓴 서적을 테이블 위에 놓고 있었다. 그래서 이 책의 매출이 1위로 늘었다.
이 회의로부터 8년 이상이 지난 2023년의 시점에서도, 일본의 신문에서는 이 회의가 기사가 되고 있다.
AEW 더블 오어 나싱
더블 오 나씽(Double or Nothing)은 올 엘리트 레슬링 최초의 페이 퍼 뷰 이벤트이자, 4대 페이 퍼 뷰 중 하나이다.
로드 (단위)
로드(Rod), 퍼치(perch), 폴(pole, 가끔 러그(lug)라고도 함)은 측량사의 도구이자 여러 역사적 정의를 가진 길이의 단위이다. 영국 제국 단위와 미국 관습 단위에서는 16+1⁄2 피트로 정의되며, 이는 정확히 마일의 1⁄320 또는 5+1⁄2 야드 (4분의 1 측량사 체인)에 해당하며, 정확히 5.0292 미터이다. 로드는 정수배가 제곱 면적(넓이)에서 1 에이커를 이룰 수 있기 때문에 길이 단위로 유용하다. '완벽한 에이커'는 660 피트(1 펄롱) 길이와 66 피트(1 체인) 너비(220 야드 x 22 야드) 또는 40 로드 x 4 로드의 변으로 둘러싸인 43,560 제곱 피트의 직사각형 면적이다. 따라서 1 에이커는 160 제곱 로드 또는 10 제곱 체인이다.
로드 (단위)
퍼치라는 이름은 고대 로마 단위인 페르티카에서 유래했다. 이 단위는 비슷한 크기의 군용 파이크와도 관련이 있다. 두 단위 모두 16세기에 시작되었는데, 당시 파이크는 여전히 국가 군대에서 사용되었다. 이 도구는 처음에는 강철 줄자로, 나중에는 측량 레이저나 광학 표적 장치와 같은 전자 도구로 대체되었다. 방언에서는 '러그'라는 용어도 사용되었는데, 옥스포드 영어사전에 따르면 이 단위는 보통 16+1⁄2 피트였지만, 15, 18, 20, 21 피트일 수도 있었다고 한다.
미국에서는 2023년 1월 1일까지 로드는 종종 16.5 미국 측량 피트 또는 약 5.029 210 058 m로 정의되었다.
로드 (단위) 역사
잉글랜드에서는 15세기 초부터 퍼치 대신 로드를 사용하는 것이 공식적으로 권장되었다. 그러나 지역의 관습적 사용법도 유지되었다. 13세기에는 퍼치가 18 피트 (5.49 m), 20 피트 (6.1 m), 22 피트 (6.71 m), 24 피트 (7.32 m)의 다양한 길이로 기록되었으며, 심지어 1820년까지도 서민원 보고서에는 16 1⁄2 피트 (5.03 m), 18 피트 (5.49 m), 21 피트 (6.4 m), 24 피트 (7.32 m), 심지어 25 피트 (7.62 m)의 길이도 언급되어 있다. 아일랜드에서는 퍼치가 21 피트 (6.4 m)로 표준화되어 아일랜드 체인, 펄롱, 마일이 "표준" 영어 측정보다 27.27% 비례적으로 더 길어졌다.
로드 (단위) 역사
잉글랜드의 헨리 8세 국왕이 1536년 로마 가톨릭교회의 땅을 몰수하기 전까지는, 우리가 지금 알고 있는 토지 측정은 본질적으로 알려지지 않았다. 대신 랜드마크와 목록을 사용하는 서술적인 측량 체계가 사용되었다. 헨리는 교회 재산에서 직접 몰수한 것보다 훨씬 더 많은 전쟁 자금을 모으고 싶어 했으며(그는 수도원의 부채도 떠맡았다), 제임스 버크는 《커넥션》이라는 책에서 영국의 수도사 리처드 베니스가 "끈에 일정한 간격으로 매듭이 달린 막대, 습한 날씨에 대비해 왁스와 송진을 바른 간단한 도구를 사용하여 땅을 측량하는 방법에 대한 책을 만들었다"고 쓰고 인용했다. 베니스는 에이커의 측정 단위를 퍼치로 시적으로 묘사했다.
로드 (단위) 역사
측량 체인과 분리 가능한 단단한 체인으로 만들어진 퍼치 길이의 막대를 사용하는 관행은 약 1세기 후에 철이 더 풍부하고 흔한 재료가 되었을 때 나타났다. 체인은 66 피트 (20.1168 m) 또는 22 야드, 100 링크 4 로드(20.1168 미터)를 측정하는 더 큰 단위이다. 1 펄롱(8분의 1 마일)은 10 체인 또는 40 로드이며, 1 법정 마일(1760 야드, 1609.344 m, 1.609344 킬로미터)은 80 체인 또는 320 로드로 정의되었다. 이 정의는 1593년에 법적으로 제정되었으며, 런던 대화재 (1666년) 이후에 왕실 측량사('선서한 검사관')인 존 오길비에 의해 대중화되었다.
로드 (단위) 역사
에이커는 10 제곱 체인(즉, 1 체인 곱하기 1 펄롱의 면적)의 면적으로 정의되며, 새로운 기술의 쟁기 형태와 헨리 8세의 대리인이 몰수한 교회 토지를 신속하게 판매하기 위해 정사각형 형태로 신속하게 측량하려는 열망에서 유래했다. 구매자들은 단순히 자신이 무엇을 구매하는지 알고 싶어 했고, 헨리는 스코틀랜드와 프랑스와의 전쟁을 위해 현금을 모으고 있었다. 결과적으로 측량 체인과 측량 막대 또는 폴(퍼치)은 영국과 북미, 호주 등 영국 관행의 영향을 받은 많은 다른 나라에서 수세기 동안 사용되었다. 산업 혁명과 토지 판매, 운하 및 철도 측량 등이 가속화될 무렵, 조지 워싱턴이 사용했던 것과 같은 측량 막대는 일반적으로 치수적으로 안정적인 금속—반유연성 인발 단철 연결 막대(강철이 아님)로 만들어져, 체인의 네 가지 접힌 요소가 측량 팀의 한 사람이 운반할 때 덤불과 가지를 통해 쉽게 운반될 수 있었다. 측량 체인의 길이와 에이커 및 정사각형(마일)의 변에 대한 직접적인 비율로, 측량사들이 rough terrain에서 알려진 측량 기준선을 설정한 다음 기기(경위의) 삼각측량법의 기준선으로 사용하기 위한 일반적인 도구였다.
로드 (단위) 역사
측량 단위로서의 로드는 1607년 영국에서 에드먼드 건터에 의해 1 체인(66 피트 (20.12 m))의 4분의 1, 즉 16 1⁄2 피트 (5.03 m) 길이로 표준화되었다.
퍼치 (페르티카)는 로마의 선형 측정 단위(또한 decempeda)로서 10 로마 피트(2.96 미터)였고, 프랑스에서는 10 피트(페르슈 로마니)에서 22 피트(페르슈 다르팡—명백히 "화살 사거리"의 1⁄10—약 220 ft (67 m))까지 다양했다. 혼란을 더하자면, 고대 로마 정의에 따르면 아르팡은 120 로마 피트와 같았다. 관련 제곱 측정 단위는 스크루풀룸 또는 데켐페다 콰드라타였으며, 약 8.76 m2 (94.3 ft2)에 해당했다.
퍼치, 폴 또는 로드와 유사한 단위는 많은 유럽 국가에서 사용되었으며, 그 이름으로는 프랑스어: perche와 canne, 독일어: Ruthe, 이탈리아어: canna와 pertica, 폴란드어: pręt와 스페인어: canna 등이 있다. 이들은 여러 가지 방식으로 세분되었고, 여러 가지 다른 길이를 가졌다.
잉글랜드에서 로드 또는 퍼치는 13세기 후반에서 14세기 초반의 불확실한 날짜의 법령 중 하나인 야드와 퍼치의 구성에 따라 처음으로 법적으로 정의되었다: tres pedes faciunt ulnam, quinque ulne & dimidia faciunt perticam (3 피트는 1 야드를 만들고, 5.5 야드는 1 퍼치를 만든다).
체인의 길이는 1620년 에드먼드 건터에 의해 정확히 4 로드로 표준화되었다. 밭은 에이커 단위로 측정되었는데, 이는 1 체인(4 로드) 곱하기 1 펄롱(영국에서는 10 체인)이었다.
땅을 측량할 때 1 로드 길이의 금속 막대가 길이 표준으로 사용되었다. 로드는 19세기 중반까지도 일반적인 측정 단위로 사용되었는데, 헨리 데이비드 소로는 그의 작품 월든에서 거리를 묘사할 때 자주 사용했다.
전통적인 스코틀랜드 단위에서, 스코틀랜드 루드(로우랜드 스코트어로는 ruid, 스코틀랜드 게일어로는 ròd)는 또한 폴로 222 인치(6 엘)이다.
로드 (단위) 현대적 사용
로드는 1965년 5월 24일에 시작된 10년간의 미터화 과정의 일환으로 영국에서 법적 측정 단위로서 단계적으로 폐지되었다.
미국에서는 2023년 1월 1일까지 로드는 체인, 펄롱, 법정 마일(및 측량 인치와 측량 피트)과 함께 1959년 이전의 미국 단위계 선형 측정값에 기반을 두었다. 1893년의 멘덴홀 명령은 야드를 정확히 3600⁄3937 미터로 정의했으며, 로드를 포함한 다른 모든 선형 측정 단위는 야드에 기반을 두었다. 1959년 국제 협정(국제 야드파운드 협정)은 야드를 제국/미국 단위계에서 기본적인 길이 단위로 정의했으며, 정확히 0.9144 미터로 정의했다. 그러나 위에 언급된 단위들은 측량에 사용될 때 각 주의 법률에 따라 1959년 이전 값을 유지할 수 있다. 미국 국립 측지국과 미국 국립표준기술연구소는 위에 언급된 단위에 대한 정의를 1959년 국제 피트 정의로 대체했으며, 이는 정확히 0.3048 미터이다.
로드 (단위) 현대적 사용
널리 사용되지 않음에도 불구하고 로드는 여전히 특정 전문 분야에서 사용된다. 레크리에이션 카누 타기에서는 지도에 포티지(카누를 운반해야 하는 육로)를 로드 단위로 측정한다. 일반적인 카누는 약 1 로드 길이이다. 이 용어는 파이프라인 지역권을 취득하는 데 널리 사용되는데, 지역권에 대한 제안이 종종 "로드당 가격"으로 표현되기 때문이다.
영국에서는 시민농장 정원의 크기가 일부 지역에서 여전히 제곱 폴 단위로 측정되며, 때로는 제곱 폴 대신 단순히 폴이라고 불리기도 한다.
버몬트주에서는 주 및 시의 도로와 산책로의 기본 통행권 너비가 3 로드(49 ft 6 in (15.09 m))이다. 로드는 또한 미국의 오래된 토지 소유권 문서에서 "방향과 경계 기준" 방식의 토지 측량을 따르는 경우 발견될 수 있다. 아래는 시골 부동산의 실제 법적 설명이다.
법적 설명: 남서 1/4의 남서 1/4의 남서 모퉁이에서 동쪽으로 45 로드, 북쪽으로 44 로드 떨어진 지점에서 시작하여, 북쪽으로 36 로드; 동쪽으로 35 로드; 남쪽으로 36 로드; 서쪽으로 35 로드 떨어진 시작 지점까지. 미시간주 스쿨크래프트 카운티 매니스틱 타운십.
로드 (단위) 넓이와 부피
폴, 퍼치, 로드, 루드라는 용어는 면적 단위로 사용되었으며, 퍼치는 부피 단위로도 사용된다. 넓이 단위로서, 1 제곱 퍼치(퍼치는 16+1⁄2 피트 또는 5+1⁄2 야드와 같도록 표준화됨)는 1 제곱 로드, 30 1⁄4 제곱야드 (25.29 제곱미터) 또는 160분의 1 에이커와 같다. 1 루드에는 40 제곱 퍼치(예: 40 로드 곱하기 1 로드의 직사각형 면적)가 있고, 1 에이커에는 160 제곱 퍼치(예: 40 로드 곱하기 4 로드의 직사각형 면적)가 있다. 이 단위는 일반적으로 제곱 퍼치 및 제곱 폴이 더 정확한 용어임에도 불구하고 퍼치 또는 폴이라고 불린다. 로드는 때때로 루드를 나타내는 면적 단위로도 사용되었다.
그러나 일부 국가의 전통적인 프랑스 기반 시스템에서는 1 제곱 퍼치가 42.21 제곱미터이다.
로드 (단위) 넓이와 부피
2013년 8월 기준 퍼치와 루드는 자메이카에서 정부 측량 단위로 사용된다. 이들은 대부분의 재산 소유권 문서에 나타난다. 퍼치는 스리랑카에서도 광범위하게 사용되며, 그곳의 부동산 매물에서는 루드와 에이커보다 선호된다. 퍼치는 21세기 초까지 퀸즐랜드주 부동산에서 비공식적으로 측정 단위로 사용되었으며, 주로 오래된 교외 지역의 역사적인 관보에 실린 부동산에 사용되었다.
돌 및 기타 석조물의 전통적인 부피 단위이다. 석조물 1 퍼치는 1 퍼치(16 1⁄2 피트 or 5.03 미터) 길이, 18 인치 (45.7 cm) 높이, 12 인치 (30.5 cm) 두께의 돌담 부피이다. 이는 정확히 24 3⁄4 세제곱피트 (0.92 세제곱야드; 0.70 세제곱미터; 700 리터)와 같다.
석조물의 종류에 따라 퍼치에 대한 두 가지 다른 측정값이 있다.
잭 윌리엄슨
존 스튜어트 윌리엄슨(John Stewart Williamson, 1908년 4월 29일 – 2006년 11월 10일)은 미국의 SF 작가로, "SF의 대부"라고 불리는 여러 작가 중 한 명이다. 그는 또한 유전공학이라는 용어를 처음 사용한 작가 중 한 명으로 알려져 있다. 경력 초반에는 윌 스튜어트와 닐스 O. 손더룬드라는 가명을 사용하기도 했다.
잭 윌리엄슨 어린 시절
윌리엄슨은 1908년 4월 29일 비즈비, 애리조나 준주에서 태어났다. 그의 자서전에 따르면, 그의 생애 첫 3년은 시에라마드레 산맥 정상의 야키 강 상류, 멕시코 소노라주의 목장에서 보냈다. 나머지 어린 시절 대부분은 서부 텍사스에서 보냈다. 더 좋은 목초지를 찾아 그의 가족은 1915년에 말 두 마리가 끄는 덮개 마차를 타고 뉴멕시코주의 시골로 이주했다. 그곳에서의 농사는 어려웠고, 가족은 목축업으로 전환하여 오늘날까지 펩 근처에서 이어지고 있다. 제2차 세계 대전 중 미국 육군 항공대에서 기상 예보관으로 복무했다.
잭 윌리엄슨 작가 경력
윌리엄슨은 어렸을 때 남동생과 두 여동생에게 이야기를 들려주는 것을 즐겼다. 젊은 시절, 그는 한 무료 잡지 광고를 보고 휴고 건스백이 1926년에 창간한 잡지 어메이징 스토리스를 발견했다. 직접 소설을 쓰려고 노력했고, 20세에 건스백에게 첫 작품을 팔았다. "금속 인간"은 1928년 12월 어메이징 호에 출판되었다. 그 다음 해에 건스백은 그의 이야기 세 편을 새로운 펄프 잡지인 사이언스 원더 스토리스와 에어 원더 스토리스에 출판했고, 마일스 J. 브루어와 윌리엄슨의 "화성에서 온 소녀"를 사이언스 픽션 시리즈 #1로 따로 출판했다. 이 초기 시대 그의 작품은 A. 메릿의 영향을 많이 받았는데, 그는 금속 괴물 (1920)과 다른 판타지 연재 소설의 작가였다. 메릿의 영향을 언급하며, 앨기스 버드리스는 "금속 인간"을 "기억에 남는 이미지로 가득 찬 이야기"라고 묘사했다.
잭 윌리엄슨 작가 경력
초기에 윌리엄슨은 마일스 J. 브루어의 작품에 감명을 받아 그와 서신을 주고받기 시작했다. 여가 시간에 SF를 쓴 의사 브루어는 뛰어난 재능을 가지고 있었고, 윌리엄슨을 꿈 같은 환상에서 벗어나 보다 엄격한 플롯과 강력한 서사로 이끌었다. 브루어의 지도 아래 윌리엄슨은 브루어에게 검토를 위한 개요와 초고를 보냈다. 그들의 첫 공동 작업은 소설 "신 공화국의 탄생"이었는데, 여기서는 달 식민지들이 미국 독립 혁명과 같은 과정을 겪는다는 내용으로, 이는 나중에 많은 다른 SF 작가들, 특히 로버트 A. 하인라인의 달은 무자비한 밤의 여왕에서 다뤄진 주제였다.
정서적 혼란에 시달리고 자신의 많은 신체적 질병이 심인성이라고 믿었던 윌리엄슨은 1933년 토피카, 캔자스주의 메닝어 클리닉에서 정신과 평가를 받았고, 그곳에서 이성과 감정 사이의 갈등을 해결하는 방법을 배우기 시작했다. 이 시기부터 그의 이야기는 더 거칠고 현실적인 어조를 띠게 되었다.
잭 윌리엄슨 작가 경력
1930년대에 그는 확고한 장르 작가였고, 십대였던 아이작 아시모프는 자신이 우상화했던 윌리엄슨으로부터 첫 출판작을 축하하고 "작가 대열에 오신 것을 환영합니다"라는 엽서를 받고 감격했다. 윌리엄슨은 펄프 잡지에 꾸준히 기고했지만, 수년 후에야 작가로서 재정적인 성공을 거두었다.
그의 소설 시티 선에 대한 부정적인 평론은 그의 글이 "코믹 스트립 모험물보다 약간 나은 수준"이라고 말했으며, 이는 윌리엄슨을 새로운 코믹 스트립에 필요한 SF 작가를 찾고 있던 뉴욕 선데이 뉴스에 주목하게 만들었다. 윌리엄슨은 이 신문이 모든 만화를 중단할 때까지 시티 선을 바탕으로 한 비욘드 마스 (1952–55)라는 스트립을 집필했다.
1954년부터 1990년대까지 윌리엄슨과 프레더릭 폴은 짐 에든, 스타차일드, 쿠쿠 시리즈를 포함하여 12개 이상의 SF 소설을 공동 집필했다.
윌리엄슨은 아흔이 넘어서도 계속 글을 썼으며, 생애 마지막 10년 동안 휴고상과 네뷸러상을 모두 수상했는데, 이는 이 상들을 수상한 작가 중 가장 나이가 많다.
말년에 그는 "진지한" SF를 쓰려는 시도들을 비판했다.
잭 윌리엄슨 작가 경력
아마도 제가 수년 동안 상업적인 SF를 써왔던 배경 때문에, 상업 작가들이 개발해야 하는 종류의 훌륭한 장인정신에 대해 많은 존경심을 가지고 있습니다. "상업적", "진지한 작가", "주류", "글쟁이", "뉴 웨이브", "실험적"과 같이 많이 듣는 레이블들은 대개 매우 오해의 소지가 있습니다.
제 분야에서는 에드 해밀턴과 행크 쿠트너, 그리고 최근에는 밥 실버버그 모두 경력 초기에 SF 장르에 대한 훌륭한 이해를 형성하고 나중에 이를 사용하여 더 의식적으로 "문학적"이며 따라서 비평가들에게 더 존경받는 작품을 만든 작가들입니다. 그러나 그들이 이전에 썼던 작품은 SF 팬덤 사이에서 당연히 인기가 있었고, 팬덤은 이 작품들이 읽을 가치가 있을 만큼 "진지하다"고 분명히 생각했습니다.
그러나 저는 모호함이나 인위적인 어려움을 초래하는 문학적 기법에 반대합니다. 비록 그런 접근 방식에 대한 논거를 이해할 수 있지만 말입니다. 글쓰기 교사로서의 제 경험은 예술적 야망을 가진 신인 작가들이 단순히 옛 형식과 패턴을 해커 작업과 맹목적으로 연관시키기 때문에 너무 많은 것을 경멸하게 될 수 있다는 제 생각을 뒷받침합니다. 핵심은 이러한 패턴과 구조가 모든 SF 작가가 말해야 하는 기본 어휘를 형성한다는 것입니다. 이것이 제가 실버버그와 칩 딜레이니 및 톰 디시와 같은 현대 작가들에게 완전히 공감하지 못하는 한 가지 이유입니다. 이들은 분명히 자신을 "진지한" 또는 주류 작가로 인정받으려 하고 있습니다.
잭 윌리엄슨 학문적 경력
윌리엄슨은 1950년대에 포탈레스 (텍사스 팬핸들 근처)의 이스트 뉴멕시코 대학교 (ENMU)에서 영어학 인문사회 학사 및 인문사회 석사 학위를 받았으며, 1960년 이 대학의 교직원이 되었다. 남은 생애 동안 이 학교와 관계를 유지했다. 1990년대 후반, 그는 ENMU의 문학 및 예술 저널인 엘 포르탈(El Portal)의 출판 자금을 지원하기 위한 영구 신탁을 설립했다. 1980년대에는 ENMU 도서관에 상당한 양의 책과 원고를 기증하여 특별 컬렉션 부서가 설립되었다. 현재 이 도서관은 ENMU 웹사이트에서 "세계 최고의 SF 컬렉션 중 하나"라고 설명하는 잭 윌리엄슨 SF 도서관의 본거지이다. 또한 윌리엄슨은 명예 게스트 및 다른 저명한 작가들이 강연을 하고 작품을 낭독하며 다양한 주제에 대한 활발한 패널 토론에 참여하는 연례 강연회인 잭 윌리엄슨 강연 시리즈를 주최했다. 이 강연회는 매년 ENMU에서 계속 기념되고 있다. 잭 윌리엄슨 인문학 건물에는 언어 및 문학, 수학 과학, 역사, 종교 및 사회 과학, 심리학 및 정치 과학 학과뿐만 아니라 인문 과학 대학 학장실이 있다.
잭 윌리엄슨 학문적 경력
윌리엄슨은 볼더에 있는 콜로라도 대학교에서 H. G. 웰스의 초기 작품에 초점을 맞춰 영문학 박사 학위를 취득했는데, 웰스가 많은 사람들이 믿는 것처럼 순진한 낙천주의자가 아니었음을 입증했다.
잭 윌리엄슨 신조어
윌리엄슨은 1942년 어스타운딩 사이언스 픽션에 발표된 SF 이야기에서 "테라포밍"이라는 단어를 만들어냈다.
"사이오닉스"라는 단어는 윌리엄슨의 중편 소설 "가장 위대한 발명"에서 처음 인쇄되어 나타났는데, 1951년 어스타운딩 잡지에 출판되었다.
그는 또한 "유전공학"이라는 용어를 처음 사용한 작가 중 한 명으로 알려져 있다.
잭 윌리엄슨 말년
미국 SF 및 판타지 작가 협회는 1976년에 로버트 하인라인에 이어 윌리엄슨을 두 번째 SF 그랜드 마스터로 선정했다.
1977년 대학의 재정 위기 동안 ENMU에서 해고된 후, 윌리엄슨은 잠시 글쓰기에 집중했지만, ENMU로부터 명예 교수로 임명된 후 "창작 글쓰기"와 "판타지 및 SF" 두 야간 수업을 공동으로 가르치기 위해 다시 돌아왔다 (그는 전임 교수 시절 ENMU에서 후자를 개척했다). 윌리엄슨은 21세기까지 이 두 수업을 계속 공동으로 가르쳤다. 그가 개인 소장품에서 상당한 양의 원고와 희귀 서적을 ENMU 도서관에 기증한 후, 이를 소장하기 위한 특별 컬렉션 공간이 만들어졌고 "잭 윌리엄슨 특별 컬렉션"으로 명명되었다.
잭 윌리엄슨 말년
1994년 윌리엄슨은 평생 공로로 세계 판타지 상을 수상했다.
SF 및 판타지 명예의 전당은 1996년 첫 입회식에서 고인 두 명과 생존자 두 명을 포함하여 윌리엄슨을 헌액했다.
공포 작가 협회는 1998년 브램 스토커 상 평생 공로상을 수여했으며 2004년 월드 호러 컨벤션은 그를 그랜드 마스터로 선정했다.
2006년 11월, 윌리엄슨은 98세의 나이로 포탈레스, 뉴멕시코에 있는 자택에서 사망했다. 나이에도 불구하고 그는 2006년 봄 잭 윌리엄슨 강연회에 참석했고, 2005년에는 320페이지 분량의 소설 "스톤헨지 문"을 출판했다.
소행성 5516 자윌리엄슨과 235281 잭윌리엄슨은 그의 이름을 따서 명명되었다.
잭 윌리엄슨 우주 군단 시리즈
고전 읽기 수업을 듣던 중, 윌리엄슨은 헨리크 시엔키에비치가 알렉상드르 뒤마의 삼총사를 윌리엄 셰익스피어의 존 팔스타프와 짝지어 자신의 작품 중 하나를 만들었다는 것을 알게 되었다. 윌리엄슨은 이 아이디어를 "우주 군단"으로 SF에 도입했다.
돈이 절실했던 그는 빠른 수입원을 찾았다. 당시 대부분의 펄프 잡지는 지불이 느렸지만, 최근 재창간된 어스타운딩은 예외였다. 그러나 그들은 장편 소설을 받지 않았기 때문에 윌리엄슨은 세 편의 단편 소설과 한 편의 중편 소설을 제출했다. 그들이 연재를 위한 장편 소설도 받고 있다는 것을 알고, 그는 "우주 군단"을 보냈고, 이 작품은 여섯 부분으로 앤솔러지로 출판되었다. 이 작품은 빠르게 장르 팬들의 사랑을 받았고, 곧 하드커버로 묶여 출판되었다.
잭 윌리엄슨 우주 군단 시리즈
이 이야기는 인류가 태양계를 식민지화했지만 더 멀리 가지 못하는 시대에 일어난다. 왜냐하면 바너드별로 떠난 첫 번째 외계 항성 탐사가 실패했고, 생존자들은 횡설수설하는 기괴하고 병든 미치광이가 되어 돌아왔기 때문이다. 그들은 사나운 동물들과 사악한 "메두사"의 유일한 도시가 남아 있는 거대한 행성에 대해 이야기했다. 메두사는 해파리와 막연히 닮았지만 실제로는 코끼리 크기의 네 눈을 가진 날아다니는 존재로 수백 개의 촉수를 가지고 있다. 메두사는 말을 할 수 없으며 마이크로파 코드를 통해 서로 소통한다.
팔스타프 캐릭터의 이름은 자일스 하비불라이다. 한때 범죄자였고, 만들어진 어떤 자물쇠든 열 수 있다. 젊은 시절 그는 유령 자일스라고 불렸다. 제이 칼람 (군단의 사령관)과 할 삼두는 다른 두 전사의 이름이다. 이 이야기에서 이 30세기 전사들은 바너드별의 외로운 행성에서 온 외계 종족인 메두사와 싸운다. 군단 자체는 한때 모든 인류를 지배했던 퍼플 홀이라는 제국이 전복된 후 태양계의 군사 및 경찰력이다.