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키릴 데스포도프 구단 경력
데스포도프는 크레스나에서 태어났다. 그는 12살 때 리텍스 로베치 아카데미에 입단하여 클럽의 유소년 시스템을 통해 성장했다. 그는 4월 26일, 체르노 모레와의 결승전에서 두 골을 넣으며 리텍스의 2012년 BFU U-16 컵 우승에 중요한 역할을 했다.
데스포도프는 흐리스토 스토이치코프 감독의 지휘 아래, 15세 183일의 나이로 2012년 5월 12일, 칼리아크라 카바르나와의 리그 경기에서 스베토슬라프 토도로프의 교체 선수로 출전해 1군 데뷔 전을 치렀다. 그는 2013년 8월 10일, 피린 고체델체프와의 원정 리그 경기에서 5-1로 승리한 경기에서 첫 골을 넣으며 5번째 골을 넣었다.
2014년 11월 22일, 데스포도프는 체르노 모레와의 원정 경기에서 2014-15년 시즌 첫 골을 넣으며 3-0 승리를 이끌었다. 11월 27일, 그는 18세가 된 직후 리텍스와 첫 프로 계약을 체결했다. 이틀 후, 그는 레프스키 소피아와의 원정 경기에서 66분에 시즌 두 번째 골을 넣으며 팀의 승점을 따냈다.
키릴 데스포도프 구단 경력
데스포도프는 시즌 초반인 2015-16년 시즌에 19라운드 4경기에만 출전해 좋은 출발을 보이지 못했지만 불가리아 컵 8강의 영웅이 되었다. 레프스키 소피아와의 경기에서 76분 교체 투입되어 경기가 0-0으로 끝나고 리텍스가 10명으로 줄어든 상황에서 결국 연장전 3-0 끝에 승리하며 데스포도프가 2골을 넣었다.
그는 2016년 여름에 CSKA 소피아에 합류했다. 2017년 4월 29일, 데스포도프는 이터널 더비에서 첫 골을 넣으며 CSKA 소피아가 레프스키 소피아를 상대로 한 파르바리가 경기에서 3-0으로 승리한 경기에서 두 번째 골을 넣었다. 2019년 1월까지 클럽에 남아 "레드맨" 팬들에게 인기를 끌었던 데스포도프는 2020년 리그 라이벌인 루도고레츠 라즈그라드의 일원이 되면서 많은 팬들로부터 냉담한 반응을 받기 시작했다. 2023년 4월 30일, CSKA 소피아와 루도고레츠 라즈그라드의 결정적인 리그 경기는 데스포도프가 CSKA 서포터들이 던진 물건 때문에 코너킥을 할 수 없게 되면서 일시적으로 중단되어야 했다.
키릴 데스포도프 구단 경력
2019년 1월 30일, 데스포도프는 세리에 A 클럽 칼리아리로 이적을 완료하고 2023년까지 한 시즌 더 연장 옵션이 포함된 계약을 체결했다. CSKA 소피아는 정확한 이적료를 공개하지 않았지만, 1990년 여름 흐리스토 스토이치코프가 바르셀로나로 이적한 450만 달러의 이적료 기록을 경신한 것으로 알려졌다. 그는 2월 10일, AC 밀란과의 원정 경기에서 75분 아르투르 이오니처 소속으로 3-0으로 패한 경기에서 클럽 데뷔 전을 치렀다.
2020년 10월 5일, 칼리아리는 데스포도프를 매수 옵션과 함께 루도고레츠 라즈그라드로 임대할 것이라고 발표했다. 이 계약으로 그는 2020-21년 시즌 동안 클럽에 남게 되었다.
2021년 6월 19일, 루도고레츠는 클럽과 영구 계약을 맺었다고 발표했다. 2023년 3월 12일, 데스포도프는 리그 경기에서 체르노 모레를 상대로 한 홈 경기에서 루도고레츠의 첫 해트트릭을 기록하며 3-2 승리를 이끌었다.
2023년 9월 4일, 수페르리가 엘라다 클럽 PAOK는 데스포도프와 4년 계약, 300만 유로의 이적료로 계약을 체결했다고 발표했다. 2024년 1월 28일, 그는 파나티나이코스와의 홈 경기에서 두 골을 넣으며 2-1 승리를 확정지었다.
키릴 데스포도프 국가대표팀 경력
2015년 2월 7일, 데스포도프는 루마니아와의 비공식 친선 경기에서 스타니슬라프 마놀레프의 후반 교체 선수로 출전하며 불가리아 국가대표팀에 처음 출전했다. 또한 2017년 3월, 네덜란드와의 2018년 FIFA 월드컵 예선 전에도 소집되었지만 벤치에 머물렀다.  데스포도프는 2018년 3월 23일, 보스니아 헤르체고비나와의 친선 경기에서 스파 델레프를 대신해 불가리아 국가대표팀에 완전히 데뷔했다.
2018년 10월 13일, 그는 키프로스와의 2018-19년 UEFA 네이션스리그 홈 경기에서 2-1 승리를 거두며 국가대표팀의 첫 골을 기록했다. 그의 두 번째 골은 스위스와의 2022년 FIFA 월드컵 예선 경기에서 나왔다. 2022년 3월 29일, 데스포도프는 크로아티아와의 친선 경기에서 첫 골을 넣었지만, 골 세리머니의 일환으로 셔츠를 벗었다는 이유로 두 번째 옐로카드를 받아 거의 즉시 경기장에서 퇴장당했다.
아나스타시야 미하일로브나 여대공
아나스타시야 미하일로브나 여대공(Grand Duchess Anastasia Mikhailovna of Russia, 1860년 7월 28일 ~ 1922년 3월 11일)은 로마노프 가문의 출생 멤버이자 러시아 여대공이으며, 결혼으로는 메클렌부르크슈베린의 대공비가 되었다.
2006년 동계 올림픽 노르웨이 선수단
2006년 동계 올림픽 노르웨이 선수단은 2006년 2월 10일부터 26일까지 이탈리아 토리노에서 열린 2006년 동계 올림픽에 참가한 올림픽 노르웨이 선수단이다.
송성근
송성근(1958년 ~ )은 대한민국의 방송인이다.
2006년 동계 올림픽 중화인민공화국 선수단
2006년 동계 올림픽 중화인민공화국 선수단은 2006년 2월 10일부터 26일까지 이탈리아 토리노에서 열린 2006년 동계 올림픽에 참가한 올림픽 중화인민공화국 선수단이다.
2006년 동계 올림픽 체코 선수단
2006년 동계 올림픽 체코 선수단은 2006년 2월 10일부터 26일까지 이탈리아 토리노에서 열린 2006년 동계 올림픽에 참가한 올림픽 체코 선수단이다.
2006년 동계 올림픽 크로아티아 선수단
2006년 동계 올림픽 크로아티아 선수단은 2006년 2월 10일부터 26일까지 이탈리아 토리노에서 열린 2006년 동계 올림픽에 참가한 올림픽 크로아티아 선수단이다.
2006년 동계 올림픽 핀란드 선수단
2006년 동계 올림픽 핀란드 선수단은 2006년 2월 10일부터 26일까지 이탈리아 토리노에서 열린 2006년 동계 올림픽에 참가한 올림픽 핀란드 선수단이다.
2006년 동계 올림픽 폴란드 선수단
2006년 동계 올림픽 폴란드 선수단은 2006년 2월 10일부터 26일까지 이탈리아 토리노에서 열린 2006년 동계 올림픽에 참가한 올림픽 폴란드 선수단이다.
모하마드 가지 알잘랄리
모하마드 가지 알잘랄리는 2024년 9월부터 2024년 12월까지 재직한 시리아 아랍 공화국의 마지막 총리이다. 2024년 시리아 총선 이후 바샤르 알아사드의 임명으로 시리아의 총리에 올랐다. 2024년 12월 8일 시리아 반군의 다마스쿠스 함락 이후 그는 이틀 동안 시리아 과도정부에 권력을 이양하는 역할을 맡았고, 12월 10일 모함메드 알바시르에게 총리직을 넘겨주었다.
총리가 되기 이전 모하마드는 2008년부터 2014년까지 시리아 통신정보기술부 부장관으로 있다 2016년까지 와엘 나데르 알할키의 내각에서 통신정보기술부 장관을 맡았다.
단 숌론
단 숌론(히브리어: דן שומרון, 영어: Dan Shomron, 1937년 8월 5일 ~ 2008년 2월 26일)은 1987년부터 1991년까지 이스라엘 방위군(IDF)의 제13대 참모총장을 역임했다.
단 숌론 생애
숌론은 아슈다트야코프 출신의 토바와 엘리야후 도조레츠시므론의 세 자녀 중 장남이었다. 그는 1955년에 이스라엘 방위군(IDF)에 입대하여 낙하산 여단에 자원했다. 그는 890 대대에 배치되었다. 입대하는 동안 그의 성은 숌론으로 잘못 표기되었다. 그는 낙하산 전투 훈련을 받은 후 보병 분대 사령관 과정에 진학하여 A-라웨의 요르단 경찰 건물 습격, 걸리버 작전, 룰라브 작전 등 여러 작전에 참여했다.
숌론은 2008년 2월 26일, 이스라엘 헤르츨리야의 한 병원에서 뇌동맥류 합병증으로 3주 전에 사망했다. 그의 나이는 70세였다.
홀랜드 (영화)
"홀랜드"(영어: Holland)는 2025년 공개된 미국의 미스터리 스릴러 영화로, 미미 케이브가 감독을 맡았다.
Only Built 4 Cuban Linx... II
《Only Built 4 Cuban Linx... II》은 1995년 8월 1일에 발매된 Raekwon의 음반이다.
로리콘 만화
로리콘 만화(ロリコン漫画、ロリコンまんが)란 로리콘을 주제로 한 만화이다.
본 문서에서는 '로리콘 동인지', '로리콘 극화', '로리콘 만화 잡지'에 대해서도 해설한다.
로리콘 만화 개요
소년·소녀 대상 애니메이션이나 만화의 등장인물을 생각나게 하는 그림체의 소녀에 성욕을 느끼거나 모에를 느끼거나 하는 만화로, 미성년자(주로 중학생 이하)로 보이는 가상의 미소녀가 그려진다.
'에로틱 극화'(エロ劇画)의 전성기였던 1970년대 말에 에로틱 극화의 대체물로서 등장했다. 그 발단은 '오타쿠'(이른바 '오타쿠 제1세대'(オタク第一世代))에 의해 초창기 코믹마켓에서 배포된 로리콘 동인지이고, 소년 만화의 그림체로 성적인 것을 그리는 것이 당시로서 획기적이었다. 만화평론가 아지마 슌(阿島俊)(코믹마켓 준비회 2대 대표·요네자와 요시히로(米澤嘉博)의 가명)은 '동인지의 소년 만화가 로리콘 만화에 의해 복권했다'라고 평했다.
로리콘 만화 개요
1980년대 초반 '로리콘 붐' 때는 애니메이션계 그림체의 만화가 어떤 것이든 '로리콘 만화'라고 불리고 있었으나, 1980년대 후기에는 시장의 확대와 함께 이러한 그림체가 드물어졌고, 더욱이 '롤리타'에 한하지 않는 다양한 분야로 작풍이 분화했으며, 총칭해서 '미소녀 코믹스'(美少女コミック)라고 불리게 되었다. 그 후에는 '미소녀 코믹스'의 한 분야로 '로리콘 만화'의 계보가 이어졌다.
한편, 소녀를 현실적으로 그린 '로리콘 극화'(ロリコン劇画)라는 서브장르도 있다.
로리콘 만화 역사
1977년 8월에 공개된 극장판 『우주전함 야마토』의 대히트로, 애니메이션의 인기가 높아졌고, 애니메이션 잡지가 창간 러시를 달리게 되었다. 그중 하나인 『아니메주』（도쿠마 쇼텐, 1978년 5월 창간)은 창간 당초부터 애니메이터인 미야자키 하야오를 밀고 있었다. 이러한 것도 『아니메주』 편집부원인 스즈키 도시오가 『태양의 왕자 호루스의 대모험』(1968년, 다카하타 이사오 감독)을 높게 평가했고, 종종 미야자키와 다카하타를 거론했다. 당시는 아직 『월간 뉴타입』도 존재하지 않았고, 『아니메주』가 가장 컸으며, 그만큼 애니메이션 팬에 대한 영향력은 컸다.
로리콘 만화 역사
1979년 12월, 도쿄 무비 신샤(東京ムービー新社)가 제작한 장편 애니메이션 영화 『루팡 3세: 칼리오스트로의 성』(미야자키 하야오 감독)이 공개됐다. 해당 작품에서는 주인공이 '질투하지 않아, 질투하지 않아, 로리콘 백작'(妬かない、妬かない、ロリコン伯爵)이라는 대사를 말하는 신이 있었고, 애니메이션 각본가인 오구로 유이치로(小黒祐一郎)에 따르면, 이 작품에서 처음 '로리콘'이라는 말을 안 애니메이션 팬도 많았을 거라 생각된다고 전했다. 더욱이 이 신은 로리콘 붐의 상징적인 신으로, 애니메이션 잡지 『애니멕』(アニメック)의 롤리타 특집호 '"로"는 롤리타의 "로"'("ろ"はロリータの"ろ")(1981년 4월호)에서도 표지로 채용됐다.
로리콘 만화 역사
『칼리오스트로의 성』의 흥행 성적 자체는 꼭 높았다고는 할 수 없으나, 『아니메주』가 총특집 '미야자키 하야오 모험과 로망의 세계'(宮崎駿 冒険とロマンの世界)(1981년 8월호)를 편성하는 등 계속해서 밀었고, 애니메이션 팬으로부터의 평가는 높았으며, 특히 히로인인 클라리스는 '로리콘' 애니메이션 팬으로부터 인기가 매우 높아, 『아니메주』가 주최하는 1981년도(제4회) '아니메 그랑프리'(アニメグランプリ)의 역대 캐릭터 부문에서 4위로 입상했다(『아니메주』 1982년 6월호). 표 총 1만 3천 표, 투표자의 평균 연령은 15세 전후로 당시 애니메이션 팬층은 젊었으며, 투표자 층은 여성이 조금 더 많았으나, 남녀 모두에게서 높은 지지를 받은 샤아 아즈나블이나 하록 등과 달리, 클라리스는 남자에서의 인기가 압도적이었고, 남자로 한한 경우는 투표 수 1위였다(여자에게서의 인기는 12위로, 적다고는 해도 여자로부터도 일정 수의 지지가 있었다고 볼 수 있다). 이 인기로 애니메이터인 미야자키는 1982년부터 『아니메주』에 만화 『바람 계곡의 나우시카』를 연재했다. 본작은 비슷하게 '로리콘' 애니메이션 팬에게 평판이 좋았고, 1984년에는 도쿠마 쇼텐의 출자로 영화화되었다. 그러나 당시의 '로리콘' 애니메이션 팬에게 큰 지지를 받은 미야자키 자신은 '로리콘'이라는 말을 젊은 사람이 '동경'의 의미로 사용하고 있다고 생각했고, '로리콘'이라는 말을 쉽게 하며 '동경'을 재미로 사용하는 '로리콘' 애니메이션 팬을 싫어했다.
로리콘 만화 역사
미야자키를 미는 『아니메주』에 반해, 경쟁사 애니메이션 잡지 『월간 OUT』(月刊OUT, 미노리 쇼보(みのり書房))은 만화가인 아즈마 히데로를 밀고 있었다. 이러한 것도 『OUT』 편집부원인 가와모토 고지(川本耕次)가 아즈마 히데오를 밀고 있었고, 1978년 8월호에서 첫 아즈마 히데오 특집 '아즈마 히데오의 멜로한 세계'(吾妻ひでおのメロウな世界)를 연 이래, 종종 특집을 열었고, 표지를 장식했다. 『OUT』지는 애니메이션을 중심으로 하면서도 만화, 동인, 하위문화 등도 다루는 종합적인 잡지로, 특히 오리지널 만화나 애니메이셔 패러디 만화가 강점이었기에, 아즈마는 유키 마사미 등과 함께 거론되는 『OUT』의 간판 작가로서 만화·애니메이션 패러디 만화를 그렸다. 아즈마 히데오 작품 첫 애니메이션화로 1982년에 『장난꾸러기 신 이야기 코로코로 포론』(おちゃめ神物語コロコロポロン)이 방송됐을 때에는 『OUT』(1982년 6월호)에서 만반의 준비를 하고 특집을 열었다.
로리콘 만화 역사
『아니메주』 1982년 4월호에서는 '로리콘 트럼프'(ロリコントランプ)가 부속되었다. 당시 로리콘 애니메이션 팬에게 인기 있는 캐릭터가 망라돼있다. 패키지 그림의 담당은 아즈마 히데오로, '에이스'는 『칼리오스트로의 성』의 히로인인 클라리스였다.
이와 같은 형태로 주로 애니메이션 팬에 의해 '로리콘 만화'를 지지하는 기반이 생겨있었다.
1979년 당시, 도쿄도 에고타에 『만가 가로』(まんが画廊)라는 끽다점이 있었고, 만화가들이 자주 모였었다. 이곳에서 로리콘 이야기를 하고 있던 아즈마 히데오와 어시스턴트 오키 유카오(沖由佳雄)가 로리콘 동인 작가인 히루코가미 겐(蛭児神建)에게 말을 걸어 로리콘 동인 서클이 결성되었다.
1979년 4월, 아즈마 히데오가 주재하는 만화 제작 팀 '무기력 프로덕션'(無気力プロダクション)이 제작한 일본 첫 로리콘 만화 동인지로 여겨지는 『시벨』이 '코믹마켓 11'에서 배포됐다. 2호 정도까지는 200~300부 정도의 매상이었으나, 3호 정도 부터 18금의 '수수께끼의 검은 책'(謎の黒本)으로 소문이 퍼졌고, 매상이 뛰어올랐다. 코믹마켓에서 대기열이 생긴 첫 서클이었다고 전해진다.
로리콘 만화 역사
『시벨』은 1981년 4월에 개최한 '코믹마켓 17'에서 발행된 '제7호'로 종간했다. 종간호의 행렬은 발매 전부터 100명 전후에 달했다. 행렬에는 데뷔 전인 모리야마 도(森山塔)도 서있었다고 전해진다.
아즈마가 당시 서클 참가를 한 마지막 코믹마켓인 1981년 여름 개최 '코믹마켓 18'에서는 『플레이 코믹』(プレイコミック, 아키타 쇼텐)지에서 아즈마가 연재중이었던 『스크랩 학원』(スクラップ学園)의 히로인인 먀짱(ミャアちゃん)의 사진집을 흉내낸 일러스트집 『먀짱 관능 사진집』(ミャアちゃん官能写真集)을 발행했고, 6시간에 1600권이 팔렸다. 아키타 쇼텐은 메이저 출판사였으므로, 아키타 쇼텐의 편집부는 싫어했으나, 아즈마는 이를 무시하고 18금 동인지를 만들었다.
로리콘 만화 역사
이 『시벨』을 계기로, 1981년 여름 '코믹마켓 18'에서는 로리콘 동인지가 수십 지까지 늘었다. 그 후, 만화 정보지 『퓨전 프로덕트』(ふゅーじょんぷろだくと)에 재적하고 있던 오가타 겐지로(緒方源次郎, 현재 오가타 가쓰히로(小形克宏))가 1981년 10월호에서 롤리타 특집을 기획했다. 해당 호에서는 하라 마루타(原丸太, 시미즈 가즈오(志水一夫)의 별명의)가 로리콘 동인지의 상세한 맵을 작성함과 함께, 그림판 부속으로 『시벨』의 내용을 거론했다. 이로 인해 여태 간토 지방 로컬에 지나지 않았던 로리콘 동인지의 존재가 전국으로 널리 알려졌다. 1982년으로 되자 상업지에서도 로리콘 만화가 범람했고, '로리콘 붐'이라고 불리게 되었다.
로리콘 만화 역사
1982년 7월에는 뱌쿠야 쇼보(白夜書房)에서 동인지 앤솔러지 『로리콘 백서─로리콘 동인지 베스트 집성』(ロリコン白書─ロリコン同人誌ベスト集成, 퓨전 프로덕트(ふゅーじょんぷろだくと) 엮음)이 발매되었다. 내용은 동인지 소개를 중심으로 했고, 소녀 사진, 르포르타주, 아오야마 마사아키(青山正明)나 히루코가미 겐(蛭児神建) 등의 과거 발표가 완료된 원고 등, 종합적인 내용이었으나, 로리콘 붐의 후원도 있어 해당 책은 중히트를 기록했다.
로리콘 만화 역사
1979년 당시, 이전의 미노리 쇼보(みのり書房)의 애니메이션 잡지 『월간 OUT』(月刊OUT)이나 SF 만화 잡지 『월간 Peke』(月刊Peke) 등에서 아즈마를 특집하고 있던 전 미노리 쇼보의 편집자인 가와모토 고지(川本耕次)는 18금 책(자판기 책)의 출판을 업으로 하는 앨리스 출판(アリス出版)으로 전직했으나, 아즈마가 사상 첫 로리콘 동인지를 제작해 당시 코믹마켓에서 배포한 것을 알게 되었고, 상업지 첫 '로리콘 만화'의 연재를 아즈마에게 의뢰했다. 이렇게 해서 아즈마는 『순문학 시리즈』(純文学シリーズ)라고 후에 불리게 되는 일련의 작품을 앨리스 출판의 자판기 책 『소녀 앨리스』(少女アリス, 1979년 12월 증간호 - 1980년 8월호, 통권 15호)에서 연재했다.
로리콘 만화 역사
이 연재는 가와모토의 퇴직에 의해 중단됐으나, 본작에 『돌아가는 길』(帰り道, 『만화 기소텐가이』(マンガ奇想天外)에 게재) 및 『망상 화랑』(妄想画廊, 단행본）을 더해 1981년 7월에 기소텐가이샤(奇想天外社)에서 『햇빛』(陽射し)라는 제목으로 단행본화됐다. 정가 1200엔이라는 높은 가격이었지만 많이 팔렸고, 서점(기노쿠니야 쇼텐 신주쿠 본점)에서 사인회를 열자 매우 긴 대기열이 생길 정도였다.
더욱이 본작은 상업 출판된 것으로서는 사상 첫 '로리콘 만화'로 되지만, 음란 서적으로 게재된 것은 전부터 음란 서적으로 게재하기 위해 그린 것이 아니고, 단순히 '아즈마 히데오를 미는' 편집자인 가와모토가 당시 음란 서적의 출판사에 있었기 때문이다.
1970년대 당시, 18금 만화라 하면 에로틱 극화(エロ劇画) 밖에 없었으나, '로리콘 붐'과 함께 로리콘 만화에 도전하는 에로틱 극화가도 나타났다. 이른바 '로리콘 극화'(ロリコン劇画, 로리콘 에로틱 극화(ロリコンエロ劇画))이다. 1980년대에 들어서면 '로리콘 극화'만을 모은 '로리콘 극화지'(ロリコン劇画誌)가 난입했다.
로리콘 만화 역사
당시 로리콘 극화의 주요 작가로는 산조 도모미(三条友美), 하추 루이(羽中ルイ) 등이 거론된다. 특징으로는 당시 애니메이션 그림체가 아닌 극화의 그림체로, 특히 당시 실재한 '로리콘 아이돌'(ロリコンアイドル)에 맞춘 그림체가 많다. 또, '로리콘 붐'이라고 해서 전에 유부녀 에로틱 극화를 강점으로 가졌던 작가에게 로리콘 극화를 그리게 하는 경우도 적지 않아, 일단 '여고생'이라는 설정이어도 유부녀가 세일러복을 입고 있는 듯한 그림체가 많았다. 더욱이 로리콘 극화에서는 '젊은 아내'(若妻), '앳된 아내'(幼妻)라는 서브 장르가 있고, 예를 들면 『만화 롤리타』(漫画ロリータ)지의 주력 작가 중 한 명이었던 오키 게이이치로(沖圭一郎) 등은 명목상으로는 '앳된 아내'라고 했지만 지극히 유부녀 에로틱 극화를 그렸다.
'로리콘 극화'는 구래의 에로틱 극화 팬으로부터의 인기는 높았으나, 아무래도 그림체가 극화였기에 10대 후반부터 20대 전반(1980년 당시)의 애니메이션 세대의 지지는 얻기 힘들었다. 시대가 '에로틱 극화'에서 '로리콘 만화'로 바뀜에 따라 난입된 '로리콘 극화지'는 조기에 사라진 경우가 .
로리콘 만화 역사
'로리콘 극화지'에서 활약한 '로리콘 극화가' 중 1980년 시점으로 극화도가 약했던('애니메이션 그림체'에 가까웠던) 노구치 마사유키(野口正之)나 나카지마 후미오(中島史雄) 등의 작가는 꽤 많이 팔렸고, 그들과 비슷한 그림체의 작가만으로 잡지를 만들자는 편집자는 1980년 시점에 존재했지만, 한편 시대는 아직 '에로틱 극화'의 전성기였고, '애니메이션 그림체'의 작가만으로 18금 만화 잡지가 만들어지는 것은 업계에서 생각되지 않았다.
로리콘 만화 역사
예를 들면, 당시 '에로틱 극화 삼인방'(エロ劇画御三家) 중 하나인 『만화 대쾌락』(漫画大快楽, 레몬샤(檸檬社))의 자매지로 1980년에 창간된 『만화 폭탄』(漫画バクダン)에서 가장 인기가 있었던 것은 후에 '우치야마 아키'(内山亜紀)라는 이름으로 로리콘 만화의 대표격으로 여겨지는 노구치 마사유키(野口正之)였다. 당시 '에로틱 극화 삼인방' 중 하나인 『극화 앨리스』(劇画アリス, 앨리스 출판(アリス出版)) 편집장인 요네자와 요시히로(米沢嘉博)에 따르면, 노구치가 당시 로리콘 팬이나 아즈마 히데오 팬에게서 지지를 받은 것은 틀림없지만, 요네자와가 『극화 앨리스』 폐간 직후인 1980년에 낸 '로리콘 만화지'의 기획은 회사로부터 거부당했다.
로리콘 만화 역사
그러나 1981년 이후, 로리콘 만화의 기세가 점차 커졌다. '로리콘 극화가' 중 노구치 마사유키(野口正之)나 나카지마 후미오(中島史雄) 등 본디 애니메이션 그림체에 가까웠던 작가는 극화의 그림체를 더욱 약하게 했고, '로리콘 만화가'로 초기 로리콘 만화지에서도 활약하게 되었다. 다니구치 게이(谷口敬)는 초기 로리콘 잡지 『만화 부릿코』(漫画ブリッコ)에서도 기용돼 표지를 그렸다. 또, 로리콘 만화의 발흥기에 로리콘 만화로 바꾸지 않고 지극히 로리콘 극화를 그리던 작가여도, 시대의 흐름에 따라 1980년대 후반 로리콘 만화의 확대기에 차차 로리콘 만화로 바꾼 작가는 적지 않다.
로리콘 만화 역사
1981년 11월, 『영 키스』(ヤングキッス, 고사이 쇼보(光彩書房))가 창간됐다. 표지는 노구치 마사유키이다. '타도! 영 점프 영 매거진'(打倒！ ヤングジャンプ ヤングマガジン)을 주장하며 당시 18금 만화지이면서 에로틱 극화지를 답습하지 않고, 영지를 의식한 것이었다. 작가진도 우치야마 아키(内山亜紀, 이 시기에 노구치 마사유키에서 개명)나 다니구치 게이(谷口敬) 등의 로리콘 작가를 받아들이는 한편, 혼마 리우(ほんまりう)를 받아들이는 등, 영지를 의식한 것이었다. 창간호의 편집 후기에 따르면 『만화 갱』(漫画ギャング)이나 『만화 가로』(漫画ガロ) 등을 반면 교사로 의식한 듯하며, '에로틱 극화'에서의 초월을 노리면서도 꼭 '로리콘지'라고는 할 수 없었고, 수위도 약했다.
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『영 키스』는 본디 에로틱 극화지 『만화 엠마뉴엘』(漫画エマニエル)의 증간으로 1980년 7월에 간행된 로리콘 극화지 『순소녀』(純少女)의 팔림새가 호평을 받아 우치야마 아키의 인기를 믿고 창간된 것이었으나, 편집장인 다다 아리요시(多田在良)의 야심으로 『순소녀』의 연장선상이 아닌 종합적인 내용의 '뭔지 모를 잡지'로 되었다. 독자의 엽서에서는 '완벽한 로리콘 잡지로 해주세요'라는 요구가 많았고, 다다 편집장은 우치야마의 조언도 들으면서 시행 착오를 겪었고, 간행 후반기에서는 '로리콘 만화지'로의 포진을 굳혀갔으나, 전혀 팔리지 않고 반품률 7할, 6호로 폐간되었다. 당시는 『레몬 피플』(レモンピープル)도 많이 팔리지 않았기에 회사는 뒤를 잇는 로리콘 잡지의 창간을 인정하지 않았고, 결국 『영 키스』 폐간 직후인 1982년 5월에 간행된 2권째 『순소녀』(로리콘 전문지 만화 엠마뉴엘(漫画エマニエル) 5월호 증간)에서 『영 키스』 7호에 게재될 예정이었던 만화를 게재했고, 이로서 이 흐름은 사라졌다. 다다는 1986년에 발매된 『만화 범프』(漫画バンプ) 6월 증간호 『로리콘 KISS』(ロリコンKISS, 도쿄산세이샤(東京三世社))에 칼럼을 기고했고, 당시 전말을 이야기했다.
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『영 키스』는 만화사적으로는 '프리 로리콘지'(プレロリコン誌)로 자리잡고 있다.
1970년대 말에는 참신한 감각을 지닌 만화가가 『극화 앨리스』(劇画アリス), 『월간 Peke』, 『월간 코믹 어게인』(月刊コミックアゲイン), 『만화 기소텐가이』(マンガ奇想天外), 『만화 골든 슈퍼 디럭스』(漫金超) 등의 마이너지에 대거 데뷔를 했고, '만화 뉴 웨이브'(漫画ニューウェーブ)라고 불렸으나, 1982년 즈음으로 되자 '뉴 웨이브' 만화가 중 주요 인물이었던 자는 메이저지에 흡수됐고, '뉴 웨이브' 운동은 소멸해갔다. 한편, '로리콘 붐'과 함께 에로틱 극화, 동인지, 애니메이션, 소녀 만화의 세계에서 참신한 감각을 지닌 만화가가 대거 로리콘 만화로 유입됐고, '로리콘 만화'야 말로 이전의 '뉴 웨이브'의 지위를 맡게 되었다.
그러나 1982년 당시, 만화평론가인 무라카미 도모히코(村上知彦)의 주장으로는 '로리콘 만화'는 운동으로는 약하고, 고작 아다치 미쓰루(당시 『터치』가 대히트 중)나 도리야마 아키라(당시 『닥터 슬럼프』가 대히트 중)의 매상에 봉사하는 것에 지나지 않았다.
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그런 1982년 2월, 아마토리아샤(あまとりあ社)에서 『레몬 피플』(レモンピープル)이 창간됐다. 이것이 상업 첫 로리콘 만화 잡지로 여겨진다. 아즈마 히데오와 우치야마 아키가 대표 인물이었으나, 미야니시 게이조(宮西計三)나 더티 마쓰모토(ダーティ・松本)가 있는 등, 초기에는 에로틱 극화의 색이 진했다. 또, 이 창간호에서는 센노 나이프(千之ナイフ)가 데뷔했다（당시는 '야마모토 가즈토'(山本和都) 명의). 만화 연구자인 기미 리토(稀見理都)가 『레몬 피플』 편집장인 구보 나오키(久保直樹)로부터 들은 이야기에 따르면 작가진은 코믹마켓 대표 요네자와 요시히로(米沢嘉博)에게 부탁해 코믹마켓에서 외줄낚시를 해, 그 작가가 다른 작가를 데려오는 형태로 작가진을 충실해 갔다.
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『레몬 피플』 1982년 3월호(창간 2호)부터 하리켄 류(破李拳竜) 『격살! 우주권』(撃殺!宇宙拳)이 연재 개시됐다. 로리콘 만화의 형식으로 패러디를 온통 박아넣은 본작은 대히트작으로 되었다. 히라노 도시키(平野俊弘)의 작화로 애니메이션화의 기획이 있었으나, TV에서 하기에는 패러디가 너무 많아서 취소됐다(애니메이션에서 사용될 예정이었던 사운드트랙이 1985년에 발매됐다. 더욱이 하리켄 류의 X에 따르면, 하고 싶은 대로 그렸기에 전자 서적으로의 복간도 어렵다고 전했다.). 더욱이 '애니메이션화'의 첫 보도는 『아니메주』 1983년 7월호로, 이것이 '알 사람은 아는' 로리콘 만화지의 작품이 일반지에 나타난 첫 사례이다(그 후에는 OVA 붐과 함께 18금 만화 원작 작품이나 성인 애니메이션이 일반 애니메이션지에 등장하는 것은 드물지 않게 됐고, 1980년대 후반의 애니메이션지에서는 성인물을 '봉철'해 제공하는 것이 일반화되었으나, 한편 『아니메주』는 성인 애니메이션을 취급하지 않는 방침으로 되었다).
1983년 10월호부터 지미모리오(ちみもりを) 『명왕계획 제오라이머』(冥王計画ゼオライマー)가 연재를 개시했다. 1988년에 OVA화되었다.
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1985년에는 아란 레이(阿乱霊) 『싸워라! 이쿠사 1』(戦え!!イクサー1)이 OVA화되었다. 실질적으로 기획을 담당한 『레몬 피플』에서도 잠시 특집 기사가 편성됐다. 확실히 예산은 적었지만 퀄리티는 높았고, 히라노 도시키(平野俊弘), 가키노우치 나루미, 오바리 마사미라는 당시의 3대 애니메이터의 작업으로 '미소녀 SF 로봇 애니메이션의 금자탑'으로 당시의 로리콘 오타쿠를 열광시켰다.
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1982년 당시는 아직 에로틱 극화의 전성기로, 『레몬 피플』도 창간 당초는 힘들었으나, 이렇게 창간 당초보다 히트작을 연발한 『레몬 피플』이 당시 로리콘 잡지의 규범으로 되었고, 시대가 바뀜에 따라 추종하는 잡지가 몇몇 개가 발매되었다. 이 시기의 로리콘 만화는 동인에게서 외줄낚시를 해온 신인 작가가 많았고, 'SF 애니메이션'이나 'TV 특촬'이라는 당시 젊은 오타쿠의 취미를 직접적으로 반영해 패러디나 애니메이션적인 내용에 미소녀를 엮은 것이 많았다. '그리는 사람'과 '독자'의 거리의 가까움이 특징적이었다.(이러한 분위기는 『월간 OUT』(月刊OUT)이나 『팬 로드』(ファンロード)에게도 통한다). 타락한 밍키 모모와 같은 캐릭터가 나오거나 '오바리'(おーばり)풍 메카에 배틀 슈트 소녀를 엮거나 한다. 그런 중에도 나카지마 후미오나 다니구치 게이라는 에로틱 극화 출신 베테랑도 1980년대 중반까지는 활약했다.
건담의 도미노 요시유키 감독도 해당 책을 읽었고, 『기동전사 건담 ZZ』(1986년)에 『레몬 피플』을 비꼬는 캐릭터가 등장한다.
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전술한 로리콘 동인지 앤솔러지 『로리콘 백서』(ロリコン白書)의 히트를 계기로 '만화는 할 수 있다'라고 생각한 뱌쿠야 쇼보(白夜書房) 영업부원인 후지와키 구니오(藤脇邦夫)는 에로틱 극화지 『만화 부릿코』(漫画ブリッコ, 셀프 출판(セルフ出版)→뱌쿠야 쇼보(白夜書房))를 창간했으나, 당초는 에로틱 극화의 재록 잡지였기에 제대로 팔리지 않았다. 거의 폐간할 거 같은 즈음에 오쓰카 에이지(大塚英志, 오쓰카 보(オーツカ某))와 오가타 겐지로(緒方源次郎, 오과타(おぐゎた), 후에 본명인 오가타 가쓰히로(小形克宏)로 개명)의 지기를 얻어, 둘이 편집권을 탈취했다. 『만화 부릿코』는 1983년 5월호부터 '꿈꾸는 남자아이를 위한 미소녀 코믹스지!'(夢見る男の子のための美少女コミック誌!)를 광고 문구로, 선행지 『레몬 피플』(レモンピープル)의 뒤를 쫓는 형태로 갑자기 로리콘 만화지로 리뉴얼됐다. 이것이 2번째의 로리콘 만화지로 여겨진다.
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『부릿코』(ブリッコ)는 1983년 5월호부터 표지 그림을 미나미 신보(南伸坊)에서 다니구치 게이(谷口敬)로 변경했다. 오카자키 교코, 사쿠라자와 에리카(桜沢エリカ), 시라쿠라 유미(白倉由美), 히로모리 시노부(ひろもりしのぶ), 도쿄 어른 클럽(東京おとなクラブ, 나카모리 아키오(中森明夫) 등) 집필진의 절반 이상은 오가타가 모아온 멤버로 채워졌다. 결과로서 리뉴얼호는 완매됐고, 잡지의 존속이 결정됐다. 같은 해 11월호부터 표지를 삼류 극화 출신 다니구치 게이(谷口敬)에서 소녀 만화풍인 아포(あぽ, 가가미 아키라(かがみあきら))로 변경했고, 더욱이 로리콘 색을 강하게 했다. 특히 후지와라 가무이(藤原カムイ)와 히로모리 시노부(ひろもりしのぶ)는 단행본이 크게 팔렸다.
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오쓰카가 『부릿코』에서 앞서서 인도한 '미소녀 코믹스'란 성인 만화라기보다 '남성도 읽을 수 있는 소녀 만화적인 것' 혹은 '조금 엣치하고 귀여운 여자아이가 나오는 청소년 대상 매니아 잡지'라는 자리매김이 강했고, 만드는 쪽도 18세 미만인 사람을 독자로 상정하고 있던 부분이 있었기에 꼭 야한 요소는 필요 조건이 아닌 '미소녀만 나와있으면 무엇을 해도 좋다'라는 꽤 자유로운 실험적인 만화 장르였다고 여겨진다(『부릿코』의 전말은 오쓰카 에이지(大塚英志) 『'오타쿠'의 정신사 1980년대론』(「おたく」の精神史 一九八〇年代論)에 상세가 있다).
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1982년 당시, 『부릿코』 편집부의 오쓰카는 도쿠마 쇼텐의 계약 사원이었고, 1981년부터 『아니메주 증간·류』(アニメージュ増刊・リュウ)의 편집부에서 근무했으며, 1982년 당시는 『미소녀 만화 베스트 집성 프티 애플 파이』(美少女まんがベスト集成 プチ・アップルパイ)의 편집에도 참여했다. 『프티 애플 파이』(プチ・アップルパイ)의 주요 집필 멤버는 아사리 요시토(あさりよしとお), 하야사카 미키(早坂未紀), 시라쿠라 유미(白倉由美) 등으로, 『류』(リュウ) 및 『부릿코』와 일부 중복된다. 『류』 및 『프티 애플 파이』의 멤버를 기반으로 해 1985년 1월에는 소년지 『월간 소년 캡틴』(月刊少年キャプテン)이 창간됐다.
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1984년 9월, 『부릿코』의 표지를 담당하던 가가미 아키라(かがみあきら)가 급사했고, 표지는 몬몬(悶悶)이 담당하게 된다. 초기 『부릿코』에서는 직접적·실용적인 성적 묘사보다도 넌센스색이 강한 부조리계 개그 만화 작품이 많았으나, 1984년에는 미나미 유코(みなみゆうこ)가 데뷔했다（『부릿코』지에서는 '히로모리 시노부의 재래'(ひろもりしのぶの再来)로 시장에 나왔다. 어시스턴트를 하면서 애니메이터를 노려 상경 예정이었던 그림을 잘 그리는 고등학교 2학년 친여동생 '유키미코'(ゆきみこ)도 인기를 떨쳤다. 1980년대에는 절필했고, 2019년에 사망했다). 이로서 미나미 유코와 히로모리 시노부로 대표되는 하드(실용적)인 것이 늘어나기 시작했다. 순풍만범으로 보인 『부릿코』였으나, 편집부 내에서의 오쓰카와 후지와키의 대립이나 오쓰카의 기획으로 제작된 18금 OVA 『마법의 루주 립☆스틱』(魔法のルージュ りっぷ☆すてぃっく)(1985년)의 실패로부터 오쓰카는 차차 의욕을 잃었고, 1985년 9월호로 편집 조수인 사이토 레이코(斎藤礼子, O코(O子))에게 편집장을 교대했다. 머지않아 『부릿코』는 폐간됐고, 작가진은 O코 편집장 아래에서 새롭게 창간된 『만화 핫 밀크』(漫画ホットミルク)(뱌쿠야 쇼보(白夜書房)→코어 매거진(コアマガジン), 1986년-2001년)으로 이어졌다.
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그 외의 주요 로리콘 잡지로는 히루코가미 겐(蛭児神建) 편집의 『프티 판도라』(プチパンドラ)（잇스이샤(一水社), 1984년-1987년), 『페퍼민트 코믹』(ペパーミントコミック)（니혼 출판사(日本出版社), 1984년-1986년), 『하프 리터』(ハーフリータ)(쇼분칸(松文館), 1986년-1991년) 등이 있다.
그러나, '로리콘 붐'과 함께 틈새시장에서 대량의 잡지가 창간되어 시장은 포화됐고, 오래 지속된 것은 적다.
1982년 1월, 우치야마 아키(内山亜紀) 『안드로 트리오』(あんどろトリオ)가 『주간 소년 챔피언』에서 연재를 개시했고, SF 만화의 탈을 쓴 기저귀 변태 로리콘 만화로 불린 이 만화는 대히트를 쳤다.
이를 계기로 일반지에서도 로리콘 만화가 늘어나기 시작했다. 특히 우치야마 아키가 오기까지 『소년 챔피언』에서 간판을 맡고 있던 대베테랑 데즈카 오사무는 노골적인 대항 의식을 불태웠고, 같은 해 7월부터 『소년 챔피언』에서 『프라임 로즈』(プライム・ローズ)를 연재했다. 그러나 예상보다는 인기가 나오지 못했다.
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1984년부터 『만화 부릿코』 등에서 활약한 히로모리 시노부(ひろもりしのぶ)가 '미야스 논키'(みやすのんき) 명의로 『월간 소년 점프』(슈에이샤)에서 『야루캬 기사』(やるっきゃ騎士)를 연재했다. '러브 코미디'와 '에로티시즘'이 융합한 '에로 코미디'라는 장르의 대표작으로 되었다.
1984년, 모리야마 도(森山塔, 야마모토 나오키(山本直樹))가 데뷔했다. 데뷔작은 에로틱 극화지였으나, 애니메이션계의 그림체였기에 바로 로리콘 만화지로 끌어들여졌다. 당시는 로리콘 붐 시절이었기에 '로리콘 만화'라는 형식으로 판매됐으나, 종래의 로리콘 만화와는 확연히 달랐고, 스토리도 그림도 심히 과격했다. 1985년 6월에 간행된 『로리콘 일기 착한 아이의 성교육』(ロリコン日記 よい子の性教育)은 만화 전문점 '만가노 모리'(まんがの森)에 쌓인 3000권이 바로 팔리는 등(보통의 단행본이라면 한 가게에서 50권만 팔려도 히트 취급을 받는다) 신인 작가의 첫 단행본으로는 이례적인 대히트를 쳤고, 바로 각 잡지에서 끌어가려고 했다
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이 모리야마 도를 메인 작가로 하는 형태로 『코믹 롤리팝』(コミックロリポップ, 1986년 창간, 가사쿠라 출판사(笠倉出版社))이나 『홀리데이 코믹』(ホリディコミック, 1986년 창간, 밀리언 출판(ミリオン出版)) 등 신세대 '미소녀 만화지'가 창간됐다. 『만화 부릿코』의 작가진을 계승해 창간된 『만화 핫 밀크』(漫画ホットミルク) 창간호(1986년 4월)에도 모리야마 도가 등장했고, 1986년 5월호부터 모리야마 도의 『올바를 에로 만화의 그리는 법』(正しいエロ漫画の描き方)이 연재됐다. 모리야마 도가 에로틱 극화지에 게재했던 작품을 모은 『붙잡힌 펭귄』(とらわれペンギン)(다쓰미 출판(辰巳出版))은 반년에 10만 부의 매상을 올렸고, 이를 본 다쓰미 출판도 모리야마 도를 간판으로 한 미소녀 만화지 『펭귄 클럽』(ペンギンクラブ, 1986년 창간, 다쓰미 출판(辰巳出版))을 새롭게 창간했다.
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1986년까지는 '성인 만화'라고 하면 '에로틱 극화'로 '로리콘 만화'는 틈새시장이었으나, 1987년으로 되자 미소녀 만화의 단행본이라면 열몇 만 부는 거의 확실해졌다. 이로 인해 1986년부터 1988년에 걸쳐 각사들은 미소녀 만화지를 창간했고, 성인 만화 업계는 '에로틱 극화'에서 '미소녀 만화'로 본격적으로 이행했다. 1973년에 창간된 첫 에로틱 극화지로 1986년 당시까지 계속 에로틱 극화의 정점이었던 『만화 에로토피아』(漫画エロトピア)지도 1986년 11월호로 미소녀 만화지로 리뉴얼했다. 1987년에는 모리야마 도 『착한 아이의 성교육』(よい子の性教育)의 매상이 20만 부, 『붙잡힌 펭귄』(とらわれペンギン)의 매상도 발매 1년으로 20만 부에 달했다. 매상은 모리야마 도가 단연코 선두에 섰고, 모리야마에 이은 아마미야 준(雨宮じゅん), 히로모리 시노부(ひろもりしのぶ) 등의 인기 작가도 다른 작가의 두세 배는 팔렸다. 마이너 출판사의 단행본으로 선전도 거의 없었으나, 『슈칸신초』(週刊新潮) 왈, '괴물'과도 같은 팔림새를 했다.
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그러나 모리야마 도 정도의 작가를 일반지가 내버려 둘 리가 없었고, 바로 일반지로 끌어들여져 1986년부터 '야마모토 나오키'(山本直樹) 명의로 『빅 코믹 스피리츠』에서 『핫파 64』(はっぱ64), 『지극히 가모시다』(極めてかもしだ)를 연재했다. 이로서 '로리콘 만화가', '미소녀 만화가' 모리야마 도로의 활동한 시기는 짧았다.
노조 준이치(能條純一)가 간판 작가였던 『만화 에로토피아』(漫画エロトピア) 리뉴얼호(1986년 11월호)를 비롯해 이 시기 로리콘 만화/미소녀 만화지는 여전히 에로틱 극화를 끌고 있던 면이 많았으나, 모리야마 도를 필두로 하는 성행위에 특화한 차세대 '로리콘 만화', '미소녀 만화'가 인기를 떨치게 됨에 따라 다니구치 게이(谷口敬) 등 에로틱 극화기부터의 작가나 아즈마 히데오 등의 초기 로리콘 만화를 지지한 선구적 작가의 대부분은 세대 교대로 시장에서 사라져갈 수밖에 없었다. 한편, 유진(遊人)이나 야마다 노라(山田のら) 등 로리콘 만화의 시장이 폭발적으로 확대한 이 시기에 로리콘 만화 시장에 유입된 전 에로틱 극화/로리콘 극화의 작가도 많다.
로리콘 만화 역사
더욱이 모리야마 도의 단행본이 심히 팔림과 함께 1986년부터 1987년에 걸쳐 대중 매체 각지에서 모리야마 도가 빈번히 거론되었으나, 1987년 시점으로 여전히 '로리콘 만화'라는 용어와 '미소녀 만화'라는 용어는 거의 같은 의미로 사용됐다. 이로 인해 리뉴얼 후의 『에로토피아』지의 주력 작가 중 한 명인 '젊은 마님 장르'(若奥様モノ)를 연재했던 다이치 가케루(大地翔) 등도 거의 에로틱 극화에 가까운 그림체의 미소녀 만화이나, 당시에는 '유부녀 장르가 강점인 에로틱 극화가'가 아닌 '로리콘 만화가'로 분류됐다. 다이치 가케루의 작품은 인기가 있었고, 닛카쓰의 '코믹 에로스'(コミック・エロス) 시리즈의 하나인 『젊은 마님의 생속옷』(若奥様のナマ下着, 이시카와 히토시(石川欣) 감독)으로 1987년에 영화화됐다(1987년도의 줌 업 영화제(ズームアップ映画祭)에서는 작품 부문에서 제2위, 감독 이시카와가 감독상, 각본 가토 마사토(加藤正人)가 각본상에 선출되는 등 꽤 높은 평가를 받았다). 1989년에 간행된 다이치 가케루의 특집호 『젊은 마님의 생속옷』(若奥様のナマ下着, 만화 에로토피아(漫画エロトピア) 1989년 1월 15일호 증간)은 1989년에 사회적 충격을 준 '미야자키 쓰토무의 방 사진'의 '다다미 사이에 남겨진 로리콘 잡지'로 같은 방에 흩어져있던 『레몬 피플』이나 『월간 OUT』 등과 함께 대중 매체에서 거론되어 알려지게 되었다(후술).
로리콘 만화 역사
이 시기 성인 만화의 포인트로 이 시기에 편의점이 일본 각지에 생기기 시작해, 편의점 잡지 유통의 성인 만화 시장의 폭발적인 확대가 일어났다(구래의 '에로틱 극화'는 서점이나 자판기가 메인 판매 루트였다). 1989년부터 『빅 코믹 스피리츠』에서 연재된 『원숭이도 그릴 수 있는 만화 교실』(サルでも描けるまんが教室)에서 청년지의 이러한 만화를 '에로 코미디'로 명명한 다케쿠마 겐타로(竹熊健太郎)는 '에로틱 극화'와 '에로 코미디'의 차이로 '밝고', '청결'하며 '가벼운 재미'가 있는 '편의점 감각'을 지적했다.
'에로틱 극화'를 치환하는 형태로 1970년대 말에 등장한 이러한 성인 만화는 초반에는 전부 '로리콘 만화'로 불렸으나, 이러한 성인 만화 시장의 확대에 따라 '로리콘 만화'를 기반으로 해 여러 방향으로 분화했으며, 총칭으로 '미소녀 코믹스'(美少女コミック)로 불리게 되었다. 그 결과 본래의 '로리콘 만화' 자체는 쇠퇴했다. '로리콘 만화' 붐 쇠퇴의 이유에 대해 성인 만화 평론가인 나가야마 가오루(永山薫)는 '단순히 독자에도 작가에도 진짜 소아성애자가 없었으니까', '본래 "로리콘"은 "축제의 주제"에 지나지 않았으니까'라고 논했다.
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'미소녀 코믹스'(美少女コミック)라는 명칭을 붙인 것은 아즈마 히데오로 여겨지고, 아즈마가 참가했던 만화지 『레몬 피플』(レモンピープル)(아마토리아샤(あまとりあ社)) 1982년 6월호부터 사용되게 되었다. 『레몬 피플』은 창간 당초에 '로리콘 코믹스'(ロリコン・コミック)를 자칭했으나, 이 명칭이 마음에 들지 않았던 아즈마가 '미소녀 코믹스'(美少女コミック)라는 명칭을 제안했고, 이것이 채용됐다고 전해진다.
1989년 8월, 도쿄·사이타마 연속 유아 유괴 살인 사건의 범인인 미야자키 쓰토무가 체포됐다. 대중 매체에 공개된 '애니메이션', '로리콘 잡지', '호러 비디오'가 흩어져있던 범인의 방 사진의 인상은 강렬했고, 이로 인해 세간에서 로리콘에 대한 비난이 가열하게 되었다. 그 기세는 만화에도 영향을 미쳤고, 아사히 신문(1990년 9월 4일부) 사설 『초라한 만화가 너무 많다』(貧しい漫画が多すぎる)를 계기로 '유해 코믹스 소동'(有害コミック騒動)이 발발했다.
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이로 인해 『코믹 롤리팝』(コミックロリポップ)(가사쿠라 출판사(笠倉出版社))이나 『하프 리터』(ハーフリータ)(쇼분칸(松文館)) 등 여러 로리콘 잡지가 휴간을 했다. 1991년에는 야마모토 나오키 『Blue』(고분샤(光文社))가 도쿄도에 의해 불건전 도서 지정을 받았고, 회수되었다. 공권력측에서의 탄압과 출판사측에서의 자주 규제 등이 있었고, 업계는 위축되었다.
로리콘 만화 역사
또, 1991년 2월부터 '성인 마크'(成年マーク)가 도입됐고, 18세 미만은 구입할 수 없는 '성인 코믹스'로 철저한 계획이 짜졌다. 이 이전의 '로리콘 만화'는 18세 미만도 아무렇지 않게 구입할 수 있었기에 미성년자 독자가 적지 않았으나(『만화 부릿코』의 주력 작가진 '부릿코 스쿨 메이츠'(ブリッコスクールメイツ)의 시라쿠라 유미(白倉由美)·노쓰기 메이루(のつぎめいる), '2대 부릿코 스쿨 메이츠'인 '세 명째 여고생'(さんにんめの女子高校生) 유키 아야노(ゆきあやの)나 미나미 유코(みなみゆうこ)의 어시스턴트를 하고 있던 여동생은 당시 고등학생으로, 집필진에도 미성년자가 많이 있었다. 더욱이 『레몬 피플』에서 1984년에 데뷔한 고바야시 사라(小林紗良)는 당시 중학교 2학년이었다), 1991년 이후의 로리콘 만화는 명확하게 '성인용'으로 되었고, 수위도 격해졌다.
성인 마크의 도입 계획의 완료로 '유해 코믹스 소동'은 잠잠해졌고, 1991년 6월에는 도야마 모리(塔山森, 모리야마 도)를 간판 작가로 하는 『COMIC 빠삐뽀』(COMICパピポ)(프랑스 쇼인(フランス書院))가 창간됐다. 성인 만화 업계는 복각을 향했다.
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1990년대 전반에 '성인 만화' 전반이 위축된 가운데, '로리콘 만화'를 지지한 것이 『핫 밀크』지이다. 1980년대 후반에 코믹마켓에서 이름을 떨친 동인 서클 '도로로이모 군단'(とろろいも軍団)의 멤버 '도로로이모 1호'(とろろいも1号)인 신카이다 데쓰야로(新貝田鉄也郎)와 '도로로이모 3호'(とろろいも3号)인 다누마 유이치로(田沼雄一郎)가 1980년대 말부터 1990년대에 걸쳐 『핫 밀크』지의 주력 작가로 되었다. 주요 작품으로는 『핫 밀크』가 미소녀 코믹스지 첫 도쿄도 불건전 도서로 지정되는 원인으로 된 신카이다 데쓰야로 『조련사 빈빈 이야기』(調教師びんびん物語)(1988년-1991년), '[[#로리 쇼타 만화（임피오）|어린이끼리'의 선구적 사례인 다누마 유이치로 『SEASON』(1990년-1998년) 등이 있다. '도로로이모 군단'은 당시 『주간 소년 점프』의 간판 작가였던 '가짜 도로로이모 1호'(にせとろろいも1号)인 하기와라 가즈시(萩原一至)를 필두로 꽤 강한 소년 만화의 글솜씨였다. 다누마 유이치로도 소년지인 『월간 소년 캡틴』(月刊少年キャプテン)에 들어가 『SEASON』의 집필은 일시 중단됐다.
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1990년대 전반에 위축된 반동으로 1990년대 중반부터 성인 만화지의 창간 붐이 일어났고, 로리콘 만화지가 난입했다. 대표적인 곳으로는 『프티 차임』(プチチャイム)(오토 쇼보(桜桃書房)), 『리틀 피어스』(リトルピアス)(도쿄산세이샤(東京三世社)), 『와레메코 클럽』(ワレメっ子倶楽部)(오크라 출판(オークラ出版)), 『COMIC 네네』(COMICねね)(쇼분칸(松文館)), 『앨리스』(アリス) 시리즈(뱌쿠야 쇼보(白夜書房)) 등이 있다. 한마디로 '로리콘 만화지'라고 해도 각자 독자의 색을 내려고 궁리했다.
『프티 차임』(プチチャイム)은 야마사키 우메타로(山咲梅太郎)나 네코겐(猫玄) 등이 참가했고, 꽤 소프트했다. 한편 『리틀 피어스』(リトルピアス)는 호시노 후타(ほしのふうた), 넨도.(ねんど。), 소 아키코(奏亜希子) 등이 참가했고, 능욕 등 꽤 수위가 강했다. 『COMIC 네네』(COMICねね)는 릿토 데시오(栗東てしお)나 헷포코쿤(へっぽこくん) 등이 참가했으나, '롤리타'를 표방하면서 롤리타가 아닌 만화도 섞여있고, 무엇보다도 그 조노쿠치 조지(序ノ口譲二)가 참가했다.
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『앨리스』(アリス) 시리즈는 『만화 핫 밀크』 증간 『앨리스의 성』(アリスの城)(1996년, 뱌쿠야 쇼보(白夜書房)) 시리즈에서 비롯된 일련의 무크로, 마치다 히라쿠(町田ひらく)나 리에짱 14세(りえちゃん14歳) 등 『핫 밀크』계 작가가 참가했다. 후반기 『COMIC 앨리스 클럽』(COMICアリスくらぶ) 시리즈부터는 『우리는 챔피언』의 동인으로 알려진 나오코(ナヲコ)나 점프계의 동인으로 알려진 다카하시 마코(タカハシマコ) 등 쇼타콘 동인지로 알려진 작가가 주력으로 되었다.
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1990년대 후반기에는 인터넷 CG 사이트에서 '푸니'(ぷに)라는 호칭이 생겨났고, 둥글고 부드러우며 탄력 있는 유아 체형의 캐릭터를 애호하는 움직임이 형성됐고, 동인계에 파벌을 형성했다. 이 장르의 시조는 『요술공주 밍키』(1982년)이나 『은하표류 바이팜』(銀河漂流バイファム)(1983년) 등 아시다 도요오가 이끄는 스튜디오 라이브(スタジオ・ライブ)가 다룬 일련의 애니메이션이라고 추정되며, 그 의미로는 『요술공주 밍키』의 동인지를 당시부터 다룬 모리노 우사기(森野うさぎ, 동인지 『시벨』 출신으로, 여아 대상 장난감 『고에다짱』(こえだちゃん) 매니아로도 알려졌다)가 '로리콘 만화'의 '푸니'계의 시조라고도 할 수 있다(더욱이 『요술공주 밍키』 제작자인 슈도 다케시 자신은 2차적저작물 동인지 자체에는 긍정적이었으나, 소녀를 성애의 대상으로 보는 것에는 부정적이었고, 여아 대상으로 만든 애니메이션을 오타쿠 남성의 로리콘이나 모에의 대상으로 되는 것은 매우 불쾌하다고 생각했다).
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1990년대에도 『마법진 구루구루』(1992년-2003년, 1994년에 애니메이션화)나 『꿈의 크레용 왕국』(1997년) 등 '푸니'계의 히트작이 계속해서 릴리스됐고, 1999년 시점에는 하위문화 책 『공상 미소녀 대백과』(空想美少女大百科)에서도 거론될 정도로 장르로서 확립됐으나, 1999년부터 방송된 애니메이션 『꼬마마법사 레미』가 특히 대히트를 쳤으며, 1999년부터는 『꼬마마법사 레미』를 중심으로 한 푸니계 작품 한정 동인지 즉매회 '푸니켓'(ぷにケット)이 도쿄에서 연에 2회 개최됐다.
1990년대에는 '유해 코믹스 소동'에 의해 성인 만화 전반의 기세가 가라앉은 한편, 그 덕분에 수위가 낮은 성인 만화여도 소비자에게 수용된다는 측면도 있었고, '에로티시즘이 전부가 아니다'라는 1980년대 초반 로리콘 만화의 풍조가 오히려 부활했다. 다카하시 마코(タカハシマコ), 오쓰카 포테토(大塚ぽてと), 호시노 후타(ほしのふうた) 등으로 대표되듯, 소녀 만화, TL, 쇼타콘 만화 등에 자신감을 가진 작가가 '로리콘 만화'로 많이 유입됐다.
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그러나 1990년대 말에는 '하이 엔드계'(ハイエンド系)와 '하드한 에로티시즘'의 물결이 로리콘 만화에도 도래했고, 1980년대부터 계승해 온 '로리코 만화'의 그림체에 혁신이 일어났다. 그 귀결로 2002년에 『COMIC LO』가 창간됐고, 2000년대 이후의 로리콘 만화를 선도하게 됐다.
『만화 핫 밀크』지에서 칼럼 코너 '잡지 사평'(雑誌事評)을 맡고 있던 사라시나 슈이치로(更科修一郎)는 코어 매거진(コアマガジン)을 퇴직했고, 1998년에 재팬 믹스(ジャパン・ミックス)사에서 갸루게 잡지 『퓨어 걸』(ピュアガール)지를 창간했다. '하이 엔드 미소녀 매거진'을 표방하는 해당 잡지에서 사라시나가 가노세 미토모(加野瀬未友)와 함께 선도한 것이 '하이 엔드계'(ハイエンド系) 움직임이다.