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카스투리급 코르벳 수명 연장 프로그램 (SLEP)
2009년 8월, 노후된 코르벳함을 정비하기 위한 서비스 수명 연장 프로그램(SLEP)이 부스테드 헤비 인더스트리즈 코퍼레이션에 발주되었으며, 작업은 루무트의 부스테드 해군 조선소에서 현지에서 수행될 예정이었다. 이 무렵 KD 카스투리는 2007년부터 운용되지 않았다고 보고되었으며, 결국 2014년 초에 다시 운용 상태로 돌아오는 데 거의 7년이 걸렸다. KD 레키르는 2011년 10월에 SLEP 작업이 시작되어 2014년 11월에 완료될 때까지 현역으로 남아 있었다. SLEP는 코르벳함의 수명을 약 15년 연장한 것으로 추정된다.
그 당시 KD 레키르의 작업이 완료되지 않았음에도 불구하고, 두 함정 모두 2014년 3월에 실종된 말레이시아 항공 370편 실종 사건 수색에 참여했다.
락사마나급 코르벳
락사마나급 코르벳은 현재 말레이시아 왕립 해군에서 운용 중인 4척의 소형 미사일 코르벳 함정 등급이다. 락사마나급 함정 4척 중 2척은 현재 말레이시아 왕립 해군 제24 코르벳 전대에서 복무 중이며, 나머지 2척은 2025년 6월 5일 퇴역했으며, 퇴역한 함정 중 1척을 푸트라자야의 다타란 파흘라완에 기념물로 보존할 계획이 진행 중이다.
락사마나급 코르벳 개발
락사마나급 코르벳은 원래 이라크 해군이 아사드급으로 구매하려 했으나, 걸프 전쟁 이후 쿠웨이트 침공으로 인한 이라크에 대한 국제 제재로 인해 인도 지연 및 계약이 취소되었다. 이 함급은 핀칸티에리 Type 550 코르벳 설계를 기반으로 한다.
1995년 10월, 말레이시아 말레이시아 재무부는 말레이시아 왕립 해군에 675톤급 미사일 코르벳 2척을 공급하기 위해 이탈리아 회사 핀칸티에리와 계약을 체결했다. 1997년 2월에 2척의 미사일 코르벳이 추가로 주문되었다. 함정 설계의 일부 특정 측면이 수정되었고, 말레이시아 왕립 해군의 요구 사항을 충족하도록 함정들이 개조되었다.
락사마나급 코르벳 개발
락사마나 항 나딤과 락사마나 툰 압둘 자밀이라는 이름의 첫 두 함정은 1997년 7월에 취역했다. 락사마나 무함마드 아민과 락사마나 탄 푸스마라는 이름의 두 번째 함정은 1999년 7월에 인도되었다.
이 함정들은 모두 생전에 락사마나 칭호를 얻은 유명한 말레이 전사들의 이름을 따서 명명되었다. ("락사마나"는 현대 용어로는 제독으로 번역되지만, 말레이 술탄국에서는 이 칭호가 왕국의 방어를 책임지는 왕국의 장관(전사)에 더 가까웠다. 락사마나는 말레이 궁정에서 벤다하라 다음으로 두 번째로 높은 직위였다.)
락사마나급 코르벳 특징
이 함정의 레이더 스위트는 D 및 I 대역에서 작동하는 RAN 12L/X 공중 및 수상 수색 레이더와 I 대역에서 작동하는 켈빈 휴즈 1007 항해 레이더로 구성된다. 함정에는 GPS도 장착되어 있다.
이 함정의 전자전 스위트는 INS-3 레이더 요격기와 TQN-2 레이더 교란기로 구성된다.
수중 센서로는 아틀라스 일렉트로니크에서 공급한 ASO 94-41 선체 장착 능동 수색 및 공격 소나가 제공된다.
락사마나급은 MBDA 오토마트 마크 2/테세오 장거리 미사일로 무장하며, 6개의 미사일 발사기가 함미 갑판에 설치되어 있으며, 3개는 좌현을 향하고 3개는 우현을 향한다. 미사일에는 충격 및 근접 신관이 장착된 210kg의 고폭탄두가 장착되어 있다. 미사일의 속도는 마하 0.9이며 사거리는 120km이다.
중거리 대공 방어는 반능동 레이더 유도 MBDA 알바트로스 SAM 시스템으로 제공되며, 항공기와 다가오는 대함 미사일에 대한 방어를 제공한다. 알바트로스 시스템은 마하 2.5 아스피데 미사일을 15km 범위에 발사하여 33kg의 탄두를 전달한다.
락사마나급 코르벳 특징
락사마나급은 또한 주 갑판에 양쪽에 하나씩 설치된 두 개의 삼중 화이트헤드 알레니아 ILAS-3 어뢰 발사기로 무장하며, 능동, 수동 및 혼합 모드 호밍을 사용하여 7km의 목표 범위에 도달하는 A244/S 대잠 어뢰를 발사한다.
이 함급은 시타델 앞 함수 갑판에 76mm 62구경 오토 멜라라 슈퍼 래피드 함포로 무장한다. 발사 속도는 분당 120발이며 사거리는 최대 16km이다. 이 함정들은 또한 40mm 오토 멜라라 L70 이중 함포로 무장하며, 12.5km 범위에서 다목적 모드로 작동하고 분당 300발의 발사 속도를 제공한다.
105mm 기만기 발사기는 함정의 좌현과 우현에 모두 설치되어 있다. 각 발사기는 6개의 발사관을 가지며 적대적인 레이더와 레이더 유도 미사일에 대항하기 위해 조명탄 또는 채프탄을 발사할 수 있다.
이 함정은 4개의 MTU 20V 956 TB 92 디젤 엔진으로 구동되며, 4개의 축을 구동하고 14.8 MW (19,800 hp)의 지속 출력을 발생시킨다. 3개의 디젤 발전기는 각각 280 KVA를 생산한다. 엔진은 36 노트 (67 km/h)의 대시 속도, 34 노트 (63 km/h)의 최대 지속 속도, 18 노트 (33 km/h)의 경제 속도를 제공한다. 18 노트 (33 km/h)에서의 항속 거리는 2,300 해리 (4,300 km)이다.
락사마나급 코르벳 업그레이드 및 개조
말레이시아 왕립 해군은 4척의 모든 함정이 서비스 수명을 연장하기 위해 업그레이드 또는 개조될 것이라고 확인했다. 업그레이드에는 미사일 발사기, 센서, 전투 관리 시스템, 사격 통제 레이더, IFF 및 채프가 포함된다. 2022년 기준으로, 첫 번째 함정인 KD 락사마나 무함마드 아민에 대한 업그레이드 및 개조 프로그램이 완료되었다. 그러나 이 업그레이드에는 노후된 미사일 및 어뢰를 대체할 새로운 무기의 설치는 포함되지 않는다.
락사마나급 코르벳 유사 함급
리비아를 위해 건조된 4척의 아사드급은 락사마나급 코르벳과 유사한 설계이다.
케다급 해상 초계정
크리스급은 말레이시아 왕립 해군 (RMN)의 연안 임무함 함급이다. 이 함선은 길이 69 미터 (226 ft 5 in)에 배수량 700톤의 해상 초계정 유형이다. 총 18척이 계획되어 있다. 2018년 현재, 4척은 말레이시아 정부의 자금 지원을 받았다.
케다급 해상 초계정 개발
이 함선들은 말레이시아와 중화인민공화국 기업들이 공동 개발 협정에 따라 건조될 것이다. 말레이시아와 중화인민공화국은 연안 임무함을 공동 개발하기로 합의했으며, 두 척은 중국선박그룹에서 중화인민공화국에서 건조하고, 나머지는 말레이시아 현지 기업인 부스테드 중공업 (BHIC)에서 건조할 것이다. 첫 번째 함선은 2019년까지 말레이시아 왕립 해군에 인도될 예정이며, 두 번째와 세 번째는 2020년까지, 네 번째는 2021년까지 인도될 예정이다.
케다급 해상 초계정 설명
이 함선들은 방글라데시 해군의 두르조이급 대형 초계정을 확대 및 개선한 버전이지만, 말레이시아 왕립 해군의 요구 사항에 따라 총으로만 무장하고 있다. 이 함선들은 최대 3개의 표준 ISO 컨테이너를 운반할 수 있다. 이 함선들은 대함전, 기뢰전, 수로학 및 정보, 감시, 표적 획득 및 정찰 (ISR) 임무를 지원할 것이다.
케다급 해상 초계정 개선된 설계
BHIC는 DSA 2018에서 혁신적인 연안 임무함이라는 이름으로 연안 임무함의 새로운 설계를 공개했다. 이 설계는 길이 75 미터 (246 ft) 이상이 될 것이며, 말레이시아 왕립 해군의 요구 사항을 충족하기 위한 새로운 기능을 통합할 것이다. BHIC가 이미 스텔스 설계를 개선했으며, 중형 헬리콥터를 수용할 수 있는 비행갑판의 추가로 낮은 레이더 단면적을 가질 것이다. 이 새로운 설계는 초기 설계의 4척이 말레이시아와 중화인민공화국 기업들에 의해 공동 건조된 후, BHIC가 말레이시아 왕립 해군에 다음 배치용으로 제안될 것이다. 이 함급의 총 18척이 말레이시아 왕립 해군에 의해 주문될 예정이다.
케다급 해상 초계정 프로그램 개정
2018년 말레이시아 총선거에서 정부가 바뀐 후, 2019년 초에 연안 임무함 획득 프로그램이 조달 비용을 절감하고 인도 과정을 단축하기 위해 개정되었다. 이 새로운 계약을 통해 원래 계약에서는 중화인민공화국에서 2척, 말레이시아에서 나머지를 건조하기로 했던 것이 4척 모두 중화인민공화국에서 건조될 것이다. 2020년 9월, 말레이시아는 다음 배치 함선이 다른 회사의 새로운 설계가 될 것이라고 계획했다. 여기에는 네덜란드 조선사 다멘의 68 m 해상 초계정 컨셉인 다멘 스탠 초계정 6811, 미국 조선사 스위프트쉽스의 70.7 m 해상 초계정, 독일 조선사 파스머의 70.2 m 해상 초계정, 현지 기업 프레스턴의 70 m 해상 초계정이 포함된다. 말레이시아 기업 데스티니와 네덜란드 기반 조선사 다멘의 합작 투자는 말레이시아 해안 경비대가 주문한 함선과 유사한 83 m 다멘 1800 OPV를 제안했다.
범양사
주식회사 범양사는 대한민국의 화학 기업이다.
주요 사업 분야는 아세테이트 직물, 폴리에스터 직물 제조 및 무역, 그리고 부동산 임대업이다.
워싱턴 해군 관구
워싱턴 해군관구(영어: Naval District Washington (NDW))는 해군시설사령부의 11개 해군 관구 중에서 워싱턴 도시권에 있는 해군 해안시설을 관할하고 지역 시설 사령부이자, 현재 유일하게 남아있는 미국 해군 관구이다. 워싱턴 해군공창에 본부를 두고 있다.
워싱턴 D.C. 해병 막사와 콴티코에 있는 해병 막사는 해병대 시설사령부의 관리 시설로서 위싱턴 해군 관구의 관리 대상에서 제외된다.
호라치오 파가니 (기업인)
호라치오 파가니(Horacio Pagani, 1955년 11월 10일 ~ )는 자동차 산업 분야의 아르헨티나-이탈리아인 사업가이자 자동차 엔지니어이다. 그는 이탈리아의 특수 자동차 제조업체인 파가니 아우토모빌리 S.p.A.의 설립자이다.
자신의 회사를 설립하기 전, 파가니는 르노와 람보르기니에서 근무했다.
호라치오 파가니 (기업인) 개인 생활
오라치오 파가니는 아르헨티나 카실다에서 루카와 마리아 파가니의 아들로 태어났다. 그의 아버지 루카는 이탈리아 출신의 제빵사였다.
호라치오 파가니 (기업인) 경력
파가니는 아르헨티나에 살면서 엔지니어링에 관심을 갖게 되었다. 그러나 그는 자신이 태어난 시골 마을이 엔지니어링 경력에 대한 꿈을 이루기에 부적합하다고 처음부터 느꼈다. 그는 아주 어린 나이에 작은 상점을 열어 장인 정신에 대한 귀중한 경험을 쌓았다. 20세가 되었을 때, 파가니는 그의 첫 번째 F3 레이서를 설계하고 제작했다.
파가니의 인생 전환점은 르노에 고용되어 경주용 자동차의 차체를 개선하는 일을 맡았을 때 찾아왔다. 그의 작업은 엄청난 개선을 가져왔고 파가니는 그의 재능을 선보일 수 있었다. 이러한 작은 성공을 거둔 후, 파가니는 람보르기니를 방문하여 회사의 수석 기술 이사인 줄리오 알피에리를 만났다. 1982년, 그는 이탈리아로 이주하기로 결정했고 람보르기니에 고용되었다. 파가니는 바닥 청소와 같은 기본적인 일을 시작했고, 시간이 지나면서 회사에서 승진할 수 있었다.
호라치오 파가니 (기업인) 경력
그는 람보르기니의 수석 엔지니어가 되어 쿤타치 에볼루치오네 콘셉트를 제작했다. 그는 람보르기니에게 오토클레이브를 구매하여 에볼루치오네의 탄소 부품 생산을 확장하도록 설득하려 했다. 그들은 페라리에는 오토클레이브가 없으니 람보르기니도 필요 없다고 말하며 거절했다. 파가니는 1987년 말에 자금을 빌려 자신의 오토클레이브를 구매했고, 1991년에는 회사에서 독립하여 모데나 디자인이라는 자체 컨설팅 회사를 설립했다. 이 회사는 포뮬러 원 자동차와 다임러, 페라리, 아프릴리아와 같은 고객들을 위한 탄소 섬유 복합재를 계속 제작하고 있다.
파가니 아우토모빌리 모데나는 1992년에 파가니에 의해 설립되었다. 그가 처음 생산한 자동차는 완성하는 데 7년이 걸린 존다였고, 이어서 잉카 문화에서 바람의 신인 와이라-타타의 이름을 딴 와이라가 출시되었다.
논서치
논서치(Nonesuch)는 다음을 의미한다.
논서치 레코드
논서치 레코드(영어: Nonesuch Records)는 워너 뮤직 그룹이 소유하고 워너 레코드 (이전에는 워너 브라더스 레코드)가 배급하며 뉴욕 시에 본사를 둔 미국의 음반 회사이자 레이블이다. 1964년 Jac Holzman이 예산이 적은 클래식 레이블로 설립한 논서치는 다양한 음악 장르를 녹음하는 레이블로 발전했다. Robert Hurwitz는 1984년부터 2017년까지 회사의 사장이었다.
논서치 레코드 역사
논서치는 1964년 초 Jac Holzman에 의해 "일반적인 LP 가격의 절반에 해당하는 트레이드 페이퍼백과 같은 가격으로 훌륭한 음반"을 제작하기 위해 설립되었다. 새로운 자료를 녹음하기에는 너무 비쌌기 때문에 그는 유럽의 클래식 음악 녹음을 라이선스했다. 원래 이 레이블은 실내악과 바로크 음악에 집중했으며, 종종 (당시에는) 독특한 레퍼토리를 가지고 있었고 일반적으로 프리미엄 가격보다 저렴하게 판매되었다. 설립 당시 논서치는 홀츠만이 1950년에 시작했던 엘렉트라 레코드의 자회사 레이블로 운영되었다. 1970년, 홀츠만은 엘렉트라와 논서치를 키니 내셔널 컴퍼니에 매각했는데, 이 회사는 워너 커뮤니케이션즈가 되었고 나중에 타임 워너의 워너 뮤직 그룹의 일부가 되었다. 2004년, 워너 뮤직 그룹은 독립적으로 소유된 공개 상장 회사가 되었다.
1968년 카탈로그에는 이미 200개 이상의 앨범이 등재되어 있었다. 초기 몇 년 동안, 초점은 분명히 초기 음악, 즉 1800년 이전에 작곡된 음악에 맞춰져 있었다. 몇몇 아티스트들은 자주 등장했다:
논서치 레코드 역사
나중에 작곡된 음악도 있었다. 귄터 반트는 루트비히 판 베토벤의 장엄미사를 지휘했고, 카를 슈리히트는 안톤 브루크너의 교향곡 7번을 지휘했으며, 피에르 불레즈는 프랑스 국립 관현악단과 함께 봄의 제전을 연주했다.
테레사 스턴은 1965년부터 1979년까지 논서치 레코드를 이끌었으며, 모든 아티스트 및 레퍼토리 결정뿐만 아니라 점점 더 독특해지는 음반 재킷 디자인을 감독하는 책임도 맡았다. 스턴은 초기 전자 음악 발매를 포함하여 레이블의 여러 최초를 감독했다. 논서치는 모턴 서보트닉의 1967년 앨범 Silver Apples of the Moon을 의뢰했으며 (Buchla 100로 제작됨), 1966년에는 비버 & 크라우스의 더 논서치 가이드 투 일렉트로닉 뮤직이라는 16페이지 소책자와 함께 모그 사운드의 2LP 세트를 발매했다(빌보드 Top 100 차트에 26주 동안 머물렀다).
논서치 레코드 역사
스턴의 레이블 재임 기간 동안 가장 주목할 만한 업적 중에는 페데리코 가르시아 로르카의 시에서 영감을 받은 조지 크럼의 Ancient Voices of Children 발매가 있었는데, 70,000장 이상 판매되었다. 그의 첫 번째와 두 번째 현악 사중주를 포함한 엘리엇 카터의 새로운 작품 녹음; 그리고 찰스 우오리넨의 Time's Encomium의 의뢰 및 발매가 있었는데, 이 작품은 1970년에 퓰리처상 음악 부문을 수상한 최초의 전자 음악 작품이 되었다. 스턴의 지휘 아래 논서치는 조슈아 리프킨이 연주한 스콧 조플린 피아노 랙 시리즈를 발매하며 미국에서 랙타임 부흥을 촉발하는 데 기여했다. 스턴은 또한 혁신적인 익스플로러 시리즈를 시작하여 월드 뮤직 분야의 토대를 마련했다.
스턴의 1979년 12월 갑작스러운 해고는 약 24명의 논서치 아티스트들이 뉴욕 타임즈 편집자에게 편지를 써서 이 결정에 반대하는 목소리를 내도록 촉발했다; 엘리엇 카터와 에런 코플런드를 포함한 몇몇 저명한 작곡가들은 워너 커뮤니케이션즈의 부사장에게 항의 편지를 보냈다.
논서치 레코드 역사
스턴은 설립자의 동생인 키스 홀츠만으로 교체되었는데, 그는 다음 5년 동안 로스앤젤레스에서 레이블을 운영한 제작 책임자였다.
1983년 엘렉트라 레코드의 회장직을 맡았던 전 블루 섬 레코드 설립자 밥 크래즈나우는 1984년에 당시 워너 브라더스 레코드가 배급하는 재즈 레이블 ECM 레코드의 미국 지사장이었던 34세의 로버트 허비츠를 논서치 레코드의 운영을 맡도록 데려왔다.
논서치 레코드 역사
허비츠의 리더십 아래 처음 2년 동안 논서치는 스티브 라이히 (The Desert Music, 1985), 존 애덤스 (Harmonielehre, 1986), 필립 글래스 (Mishima, 1985), 존 존 (The Big Gundown, 1985), 크로노스 콰르텟 (Kronos Quartet, 1986)과 같은 "뉴 뮤직" 개척자들의 앨범을 발매했다. (크로노스 콰르텟의 1992년 앨범 Pieces of Africa는 빌보드 클래식 및 월드 뮤직 차트 모두에서 1위를 차지했다.) 허비츠는 존, 웨인 호르비츠, 월드 색소폰 콰르텟을 포함한 재즈 아티스트들을 레이블에 영입했다. 그는 브라질 가수이자 작곡가인 카에타누 벨로주를 영입함으로써 익스플로러 시리즈로 대표되었던 논서치의 월드 뮤직 명성을 더욱 발전시켰는데, 벨로주는 라이히와 애덤스처럼 수십 년 동안 레이블과 지속적인 관계를 유지해왔다. 1980년대 논서치의 월드 뮤직 성공작 중에는 불가리아 국립 텔레비전 여성 합창단의 녹음인 Le Mystère des Voix Bulgares와 미국에 데뷔한 집시 킹스의 앨범이 있었는데, 이 앨범은 백만 장 이상 판매되어 플래티넘 인증을 받았다. 논서치는 1990년대 후반 부에나 비스타 소셜 클럽의 발매로 월드 뮤직 분야에서 더욱 큰 성공을 거두었는데, 이 앨범은 레이블 역사상 가장 많이 팔린 음반이 되었고 쿠바 아바나에서 라이 쿠더가 이끌었던 오리지널 세션의 스타들로부터 많은 성공적인 솔로 녹음을 탄생시켰다.
논서치 레코드 역사
1994년, 허비츠는 엘렉트라 레코드의 수석 부사장 겸 총지배인이었던 데이비드 비터를 논서치 레코드의 국제 부서 책임자로 고용했다. 그러나 비터는 A&R 분야에서 훨씬 더 큰 관심과 재능을 보였고, 레이블에 합류한 직후 회사의 초기부터 오랫동안 확립되어 온 이상을 유지하면서 회사의 음악적 지평을 넓히는 여러 중요한 계약을 체결했다. 비터의 첫 계약은 에밀루 해리스였는데, 이는 레이블의 새로운 방향을 제시했다. 이전에 워너 브라더스 레코드와 엘렉트라 레코드와 계약했던 해리스의 2000년 앨범 Red Dirt Girl은 그래미 최우수 컨템포러리 포크 앨범상을 수상했다. 그녀는 오랫동안 다른 작가들의 노래를 훌륭하게 해석하는 것으로 유명했지만, 그녀의 논서치 데뷔 앨범은 주로 자작곡을 특징으로 하는 첫 앨범이었다는 점에서 독특했다. 이어진 10년 동안 k.d. 랭, 랜디 뉴먼, 숀 콜빈, 라이 쿠더가 레이블에 합류했으며, 록 밴드 윌코도 합류하여 리프리즈 레코드에 의해 거부된 후 논서치에서 발매된 획기적인 앨범 Yankee Hotel Foxtrot을 시작으로 4개의 스튜디오 앨범을 발매했다. 로리 앤더슨은 레이블과 함께 세 장의 음반을 발매했으며, 논서치는 1982년에 예상치 못한 팝 히트곡이 된 아방가르드 프로젝트인 그녀의 대표 앨범 Big Science를 재발매했다. 데이비드 번은 레이블에서 솔로 앨범 Grown Backwards를 발매했으며, 카에타누 벨로주와의 라이브 콘서트 앨범인 Live at Carnegie Hall, 그리고 팻보이 슬림과의 협업 오리지널 녹음인 Here Lies Love를 발매했다. 전 필리핀 지도자 이멜다 마르코스의 삶과 사랑을 다룬 이 작품은 2013년 봄 더 퍼블릭 시어터에서 오프 브로드웨이 뮤지컬로 제작되었다.
논서치 레코드 역사
최근 논서치 계약 중 가장 상업적으로 성공한 아티스트는 더 블랙 키스였다. 오하이오주 애크런 출신의 이 듀오는 꾸밈없는 블루스 로커로서 컬트적인 지위를 얻어 아레나 규모의 팬덤을 형성했으며, 2010년 앨범 Brothers와 2012년 앨범 El Camino로 여러 그래미 어워드를 수상했다.
미래지향적인 전통 그룹인 캐롤라이나 초콜릿 드롭스와 펀치 브라더스도 레이블에 합류했으며, 독선적인 포크 해석가인 샘 애미돈도 합류했다. 아프리카계 미국인의 고풍 음악 뿌리를 탐구하는 그룹인 초콜릿 드롭스는 논서치 데뷔작인 Genuine Negro Jig로 그래미 최우수 전통 포크 앨범상을 수상했다. 펀치 브라더스의 만돌린 연주자이자 작곡가인 크리스 타일은 2012년 맥아더 펠로우로 선정되어 다양한 창의적 분야의 뛰어난 실천가들에게 주어지는 23개의 "천재" 보조금 중 하나를 받았다. 솔로 아티스트로서 그는 또한 레이블의 클래식 대열에 합류하여 바이올린을 위해 작곡되었지만 타일이 만돌린으로 편곡한 바흐의 소나타와 파르티타 3부작 중 첫 번째 음반을 발매했다.
논서치 레코드 역사
논서치는 다수의 토니상 및 그래미상 수상 작곡가/작사가인 스티븐 손드하임의 여러 작품을 포함하여 브로드웨이 캐스트 레코딩 카탈로그를 구축해왔다. 이 레이블은 손드하임의 뮤지컬 브로드웨이 리바이벌 작품들의 캐스트 레코딩을 발매했다. 그중에는 1998년 프로덕션인 Gypsy (음악: 쥘 스타인, 가사: 손드하임); 2002년의 인투 더 우즈; 2010년의 어 리틀 나이트 뮤직; 그리고 아일랜드 감독 존 도일의 스위니 토드 (2006)와 컴퍼니 (2007)의 재해석 작품들이 포함된다. 이 레이블은 또한 2007년에 팀 버튼의 영화 스위니 토드: 어느 잔혹한 이발사 이야기의 사운드트랙을 발매했는데, 이 영화에는 조니 뎁이 출연했다. 논서치는 또한 새터데이 나이트 (그의 첫 작품) 및 더 프로그스와 같은 덜 알려진 손드하임 작품들의 녹음뿐만 아니라 그의 새로운 뮤지컬 바운스와 그 후속작인 로드 쇼의 첫 녹음도 발매했다.
논서치 레코드 역사
다음 세대 작곡가 중에서는 애덤 구에텔이 논서치에서 세 개의 녹음을 제작했다: 그의 첫 뮤지컬 플로이드 콜린스 (1996)의 캐스트 레코딩, 토니상 수상작 더 라이트 인 더 피아차의 오리지널 캐스트 레코딩; 그리고 그의 노래 주기 Myths and Hymns (이전에 오프 브로드웨이에서 Saturn Returns라는 제목으로 공연됨).
애덤 구에텔의 작품을 지지하는 이들 중 한 명은 토니상을 5회 수상한 가수이자 배우인 오드라 맥도널드로, 그녀는 그의 작품을 비롯해 여러 현대 작곡가들의 작품을 1998년 논서치 솔로 데뷔 앨범 《Way Back to Paradise》와 이후 앨범 《How Glory Goes》(2000), 《Build a Bridge》(2006), 《Go Back Home》(2013)에서 선보였다. 그녀의 2002년 앨범 《Happy Songs》에는 해롤드 알렌, 어빙 벌린, 거슈윈과 같은 작곡가들의 1930년대와 40년대 음악이 담겨 있었다.
논서치 레코드 역사
브로드웨이 캐스트 레코딩 카탈로그와 마찬가지로 논서치는 영화 사운드트랙에 대해서도 엄선된 목록을 만들었는데, 그중에서도 필립 글래스의 스코어가 가장 중요했다. 1984년 폴 슈레이더의 미시마 - 그의 인생 사운드트랙으로 시작된 그의 첫 논서치 녹음은 레이블과의 수십 년간의 관계를 시작했으며, 고드프리 레지오의 무성 영화 포와카시와 코야니스카시, 에롤 모리스 다큐멘터리 가늘고 푸른 선, 마틴 스코세이지의 1997년 영화 쿤둔, 그리고 마이클 커닝햄의 책을 원작으로 한 디 아워스와 같은 뛰어난 사운드트랙들을 포함했다. 미시마는 또한 현재 논서치의 오랜 아티스트인 크로노스 콰르텟의 첫 논서치 앨범이기도 했다. 크로노스는 영국의 작곡가 클린트 맨셀과 협력하여 대런 애러노프스키 영화 레퀴엠 (2000년 영화) (2000), 천년을 흐르는 사랑 (2006), 노아 (2014년 영화) (2014)의 스코어를 작업했으며, 레퀴엠 사운드트랙에는 "Lux Aeterna"라는 곡이 포함되어 이후 영화 예고편 및 광고에 자주 사용되는 인기 트랙이 되었다. 논서치는 또한 라디오헤드 기타리스트 조니 그린우드의 영화 음악도 녹음했는데, 여기에는 작가 겸 감독 폴 토머스 앤더슨의 오스카상 후보작 데어 윌 비 블러드 (2007)와 마스터 (2012년 영화) (2012)가 포함된다. 다른 논서치 영화 사운드트랙으로는 존 브라이언의 앤더슨의 2002년 영화 펀치 드렁크 러브 스코어, 스테핀 메리트의 에이프릴의 특별한 만찬 (2003) 노래, 토머스 뉴먼의 HBO 미니시리즈 천사들의 미국 (2007) 스코어, 그리고 카터 버웰의 코언 형제의 더 브레이브 (2010) 스코어가 있다. 코언 형제와의 관계는 2013년 T 본 버넷과 코언 형제가 제작한 인사이드 르윈 사운드트랙 발매로 이어졌다.
논서치 레코드 역사
1990년대 후반, 엘렉트라가 경영진 수준에서 구조조정을 거친 후, 논서치는 워너 뮤직 인터내셔널의 산하로 편입되었다. 2000년대 초반, 논서치는 잠시 애틀랜틱 레코드 산하에서 운영되었으며, 2004년부터는 워너 브라더스 레코드 산하에서 운영되었다.
2015년 9월, 밥 허비츠가 논서치 레코드 사장직에서 물러날 것이라고 발표되었다. 2016년 데이비드 비터와 공동 사장으로 재직한 후, 허비츠는 2017년 1월 1일에 명예 회장이 되었고, 비터는 단독 사장이 되었다.
20년간 논서치의 수석 부사장으로 재직했던 데이비드 비터는 2016년 허비츠와 공동 사장이 되었고 2017년에는 단독 사장이 되었다. 엑스엘 레코딩스 출신인 크리스 첸은 2016년 9월 수석 부사장으로 고용되었다. 2017년 3월, 밴드 플릿 폭시스가 6년 만의 새 앨범인 Crack-Up를 그해 6월에 발매하며 논서치에 데뷔할 것이라고 발표되었다.
논서치 레코드 논서치 익스플로러 시리즈
1960년대 후반, 익스플로러 시리즈는 "월드 뮤직"이라는 용어가 만들어지기도 전에 레이블을 월드 뮤직 분야의 선구자로 만들었다. 1967년부터 1984년까지 논서치가 발매한 이 시리즈는 주로 아시아, 아프리카, 카리브해, 중앙 및 남아메리카, 동유럽에서 녹음된 현장 녹음으로 구성되었다.
미국인들에게는 가믈란이 연주하는 음악과 같은 음악적 표현에 대한 첫 노출이었다. 1977년, 몇몇 녹음들은 보이저 금제 음반에 선정되어 보이저 우주선에 실려 우주로 보내졌다. 2008년, 익스플로러 시리즈의 첫 앨범 중 하나인 《Music from the Morning of the World》(1967)가 미국 의회도서관에 의해 내셔널 레코딩 레지스트리에 추가되었다. 이 앨범은 1966년 영국 음악학자 데이비드 류이스턴이 발리에서 녹음한 초기 현장 녹음으로 구성되어 있다.
논서치 익스플로러 시리즈 앨범의 많은 오리지널 아날로그 녹음은 2000년대에 리마스터링되어 새로운 패키지로 CD 형식으로 재발매되었다.
피터 왓킨스
Peter Watkins(영어: Peter Watkins, 1935년 10월 29일 ~ 2025년 10월 30일)는 영국의 영화감독이다.
피터 왓킨스 생애
왓킨스는 1935년 10월 29일 서리주 노비턴에서 태어났는데 제2차 세계 대전 동안 그의 가족은 여러 차례 이사했다. 이스트 서리 연대에서 국가 봉사를 마친 후 왕립 드라마 예술 아카데미에서 연기를 공부한 후, 왓킨스는 텔레비전과 영화 경력을 시작하여 단편 TV 영화와 광고의 보조 프로듀서로 일했는데 1960년대 초에는 BBC에서 보조 편집자이자 다큐멘터리 감독으로 일했다.
왓킨스는 2025년 10월 30일 부르가뇌프에서 90세의 나이로 사망했다.
300 엔터테인먼트
300 엔터테인먼트(영어: 300 Entertainment)는 미국의 레코드 레이블로, 라이어 코언, 케빈 라일스, 토드 모스코위츠 및 로저 골드가 설립했다. 이 레이블의 명단에는 힙합, 록, 팝, 일렉트로닉, 얼터너티브, 컨트리 등 여러 장르의 아티스트들이 포함되어 있다. 현재 아티스트로는 영 서그, 페티 왑, 메리 J. 블라이즈, 노 새비지, 레지 스노, 치트 코드 (음악 그룹), 티 그리즐리, 페이머스 덱스, 샤이 글리치, 코비, 메그 맥, 대대, 더 허나, 베일리 브라이언, OMB 피지, 아이스 프린스, 스낫 및 데스 록스가 있다. 뉴욕시에 본사를 두고 있다. 이 레이블은 또한 영 서그의 레코드 레이블인 YSL 레코드의 유통사 역할도 하며, 이 레코드의 명단에는 고 릴 키드와 같은 래퍼들이 포함되어 있다.
2021년 워너 뮤직 그룹은 300을 4억 달러에 인수했다. 2022년 6월, 300 엔터테인먼트는 일렉트라 뮤직 그룹과 합병하여 상위 레이블인 300 엘렉트라 엔터테인먼트 (3EE)를 설립했지만, 엘렉트라와 300 모두 독립적인 레이블로서의 정체성을 유지했다.
300 엔터테인먼트 회사 연혁
코언은 워너 뮤직 그룹의 녹음 음악 사업 부문 회장 겸 최고 경영자직을 사임하고, 전 워너 브라더스 사장이었던 토드 모스코위츠, 전 워너 뮤직 부사장 케빈 라일스, 그리고 전 워너 뮤직 회장 겸 최고 경영자실 수석 부사장이었던 로저 골드와 함께 300을 시작했다. 코언, 라일스, 모스코위츠는 코언이 1980년대와 1990년대에 운영했던 데프 잼에서도 함께 일했다.
에릭 벨린저가 300 엔터테인먼트와 계약했다고 발표되었다. 2014년 4월, 애틀랜틱 레코드의 A&R DJ 드라마는 애틀랜타 래퍼 영 서그가 300 엔터테인먼트와 계약했다고 밝혔다. 2014년 6월에는 애틀랜타 힙합 그룹 미고스도 이 레이블과 계약한 것으로 밝혀졌다. 2014년 초, 라이어 코언은 대부분의 주요 레이블이 거절했던 콘래드 슈얼과 조용히 계약했다. 300과 계약한 다음 날, 호주 가수 콘래드 슈얼은 그를 거절했던 거의 모든 레이블로부터 "100만 달러 이상"의 제안을 받았다.
300 엔터테인먼트 회사 연혁
2017년 기준으로, 페티 왑의 "Trap Queen"은 레이블의 현재까지 가장 큰 히트 싱글로, 10배 플래티넘을 기록했다. 첫 번째 팝 히트곡은 데미 로바토가 피처링한 치트 코드의 "No Promises"였다. 첫 번째 컨트리 팝 아티스트는 베일리 브라이언이다.
2016년 9월, 라이어 코언은 300에서 퇴사한다고 발표했다. 이 발표 후, 케빈 라일스가 CEO 역할을 맡았다. 라일스는 월스트리트 저널과 MSNBC에 출연하여 자신의 역할과 레이블에 대해 논했다.
300 엔터테인먼트 파트너십
이 회사는 구글, 투자 회사 콜럼버스 노바, 이스라엘계 미국인 헤지펀드 억만장자 노암 고츠만의 TOMS 캐피털, 전 워너 뮤직 디지털 책임자 알렉스 주빌라가, 그리고 케마도 레코드의 공동 창립자 안드레스 산토 도밍고를 포함한 다양한 투자자들의 지원을 받는다. 투자 계약은 미디어 투자 은행가 아리에 버코프와 라이언트리의 오리 위니츠가 성사시켰다.
애틀랜틱 레코드는 2013년 11월에 300의 모든 콘텐츠를 유통하는 유통 계약을 체결했다.
2014년, 300은 +1 레코드가 회사의 공식 파트너 레이블이 되었다고 발표했다.
2016년 11월, 영 서그는 300 엔터테인먼트 산하의 레이블로 YSL (영 스토너 라이프) 레코드를 시작했다. 이 레이블과 계약한 아티스트로는 구나, 릴 키드, 영 카요가 있다.
300 엔터테인먼트 파트너십
2017년 2월, 레이블의 A&R 수석 부사장 셀림 부아브는 300 산하에 무단 엔터테인먼트 레이블을 설립했다.
2017년 6월, 300 엔터테인먼트가 더 INC 레코드와 파트너십을 맺었다고 발표되었다.
2017년 9월, 홉신은 HardKnocktv와의 인터뷰에서 300과 계약했다고 밝혔다. 그의 싱글 "The Purge"는 300 엔터테인먼트와 언더커버 프라디지를 통해 발매되었다.
2017년 11월 24일, 홉신은 앨범 No Shame을 발매했으며 빌보드 200에서 42위를 기록했다. 케빈 라일스와 홉신 모두 이 계약을 300과 언더커버 프라디지의 파트너십이라고 언급했다.
300 엔터테인먼트와 계약한 일부 프로듀서에는 체이슨 새뮤얼, 메트로 부민, 영 서그, 핑크판터레스 등이 있다.
니콜라스 퀸
니콜라스게리트 퀸(독일어: Nicolas-Gerrit Kühn, 2000년 1월 1일 ~ )는 독일의 축구 선수이다. 그의 포지션은 윙어 또는 공격수로, 현재 이탈리아 세리에 A의 코모에서 활약하고 있다.
니콜라스 퀸 클럽 경력
하노버 지역 분스토르프에서 태어난, 퀸은 TSV 클라인 하이도른에서 경력을 시작하였으며 그 후에 1. FC 분스토르프에서 뛰었다. 이후 FC 장크트파울리 유소년 팀에 입단해 2년 동안 활약했다. 2011년, 퀸은 하노버 96으로 이적해 U-13 팀에 합류했다. 2014–15 시즌, 15세의 나이에 그는 이미 U-17 분데스리가에서 하노버 U-17 팀으로 두 경기에 출전했다. 2015–16 시즌에 퀸은 RB 라이프치히 U-17 팀으로 이적했으며, U-17 분데스리가에서 22경기에 출전해 18골을 기록했다. 2016–17 시즌, 이 공격수는 U-17 분데스리가에서 13경기에 출전해 6골을 기록했으나, 경비인대 염좌 부상을 당해 이탈했다. 시즌 후반에 복귀했을 때, 그는 이미 U-19 분데스리가에서 경쟁하는 팀의 일원이 되어 있었다. 2017–18 시즌에 그는 U-19 팀으로 완전히 승격되어 UEFA 유스리그에도 출전했으며, 정기적으로 1군 선수단과 함께 훈련했다.
2018년 1월, 퀸은 RB 라이프치히에서 네덜란드의 아약스로 이적했다. 언론 보도에 따르면 이적료는 €2m이다.
니콜라스 퀸 클럽 경력
2020년 1월, 퀸은 6개월간 FC 바이에른 뮌헨으로 임대 이적했다. 2020년 7월 14일, 퀸이 3년 계약을 체결하면서 이 이적은 완전 이적으로 전환되었고, 그는 리저브 팀인 바이에른 뮌헨 II에 배정됐다.
2021년 6월, 퀸은 완전 영입 옵션과 함께 임대 형식으로 2021–22 시즌 동안 에르츠게비르게 아우에로 이적했으나, 팀이 강등되면서 해당 옵션은 행사되지 않았다.
2022년 5월, 퀸은 바이에른 뮌헨을 떠나 오스트리아 분데스리가의 라피트 빈으로 이적했으며, 언론 보도에 따르면 이적료는 €500,000이다.
2024년 1월 16일, 퀸은 스코티시 프리미어십의 셀틱과 5년 6개월 계약을 맺고 이적했으며, 언론 보도에 따르면 이적료는 £3m이다. 2024년 1월 27일, 퀸은 로스 카운티와의 경기에서 교체 투입되어 셀틱 소속으로 데뷔전을 치렀다. 2024년 2월 3일, 퀸은 1-1로 비긴 애버딘과의 경기에서 셀틱 소속으로 데뷔골을 기록했다.
니콜라스 퀸 클럽 경력
2024년 11월 5일, 퀸은 3-1로 이긴 유소년 시절 몸담았던 RB 라이프치히와의 UEFA 챔피언스리그 경기에서 멀티골을 기록했다. 경기 후, BBC는 그를 "셀틱 팀에서 가장 중요한 선수 중 한 명"이라고 평가했다.
2025년 1월 4일, 세인트 미렌과의 경기에서 시즌 15호와 16호 골을 기록한 후, 퀸의 경기력은 하락세를 보이며, 이후 19경기에서 단 두 골만 기록했다. 그 중 한 골은 2월 18일, 1-1로 비긴 바이에른 뮌헨과의 알리안츠 아레나에서 열린 챔피언스리그 경기에서 선제골을 터뜨린 것이었다. 4월 26일, 그는 5-0으로 이긴 던디 유나이티드와의 태너다이스 파크에서 열린 셀틱이 리그 4연패를 확정지은 경기에서 멀티골을 기록했다.
2025년 7월, 셀틱의 브렌던 로저스 감독은 퀸이 세리에 A의 코모로 이적할 것이라고 확인했다. 이적은 7월 11일에 완료되었다.
니콜라스 퀸 국가대표팀 경력
퀸은 독일 대표팀에서 U-15부터 U-20까지 청소년 연령대 대표팀에서 뛰었다.
니콜라스 퀸 플레이스타일
분데스리가 공식 홈페이지는 퀸을 "공을 발에 붙이고 상대 수비수를 드리블로 제압하는 것을 무엇보다 좋아하는 선수라고 묘사하며, 코망과 비슷한 유형의 선수라고 평가했다. 높은 자신감을 바탕으로 1대1 상황을 적극적으로 만들고 상대를 제치는 데 두려움이 없으며, 빠른 스피드와 탁월한 볼 컨트롤을 활용해 치명적인 효과를 낸다. 또한 왼발잡이로서 다소 희귀한 선수이지만, 좌우 측면 어디에서든, 심지어 공격수 뒤에서 지원 역할로도 능숙하게 플레이할 수 있다."
니콜라스 퀸 수상 내역
용 아약스
바이에른 뮌헨 II
셀틱
개인
2025년 추계 천황상
2025년 추계 천황상은 중앙경마의 G1급 중상경주 천황상의 172번째 대회이자 추계(가을) 천황상의 86번째 대회로, 2025년 11월 2일에 도쿄 경마장에서 개최되었다.
매스커레이드 볼이 뮤지엄 마일 등을 제치고 우승을 차지했다.
2025년 추계 천황상 경주 전
G2급 경주인 올커머, 마이니치 왕관, 교토 대상전의 2025년 시즌 중 한 경주에서 우승한 말에게는 본 대회의 우선 출전권이 주어졌다. 해당되는 경주마는 다음과 같으나, 세 마리 모두 본 대회에 불참했다.
캐럴 이안노네
캐럴 이안노네(Carol Iannone, 1948년 2월 17일~)는 미국의 문학 비평가이자 언론인으로, 여성주의, 정치적 올바름, 적극적 우대조치, 다문화주의 등의 좌파적 또는 자유주의적 입장에 대해 강한 반대 의견을 내온 인사로 잘 알려져 있다. 1991년에 국립 인문학 기금 자문위원직에 출마했다가 낙마하면서 논란이 되었고, 이는 대중 언론에서도 널리 보도되면서 격렬한 논의의 대상이 되었다. 이 사건은 1980년대부터 1990년대 사이 미국 사회에서 벌어진 ‘문화전쟁’의 대표적 사례 중 하나로 꼽힌다.
캐럴 이안노네 경력
이안노네는 1981년 뉴욕 주립 대학교 스토니브룩에서 페미니즘 문학 이론에 관한 논문으로 박사학위를 받았다. 1987년에는 보수 성향의 학자 단체인 ‘전국학자협회’의 창립 멤버 중 한 명으로 참여했으며, 이 단체의 간행물인 《Academic Questions》의 편집장을 잠시 맡았다. 2013년에 발행된 이 잡지의 인쇄물에도 상임 편집고문으로 이름을 올라와 있다. 또한 한때 뉴욕 대학교 갤러틴 개별연구대학에서 강의하기도 했다.
1985년 즈음에 펄 K. 벨의 뒤를 이어 잡지 《코멘터리》의 문학 비평가로 활동하기 시작했다. 《코멘터리》는 노먼 포드호레츠(1960년~1995년 재임)가 편집장을 지낼 당시 좌파 혹은 자유주의적 성향의 잡지에서 미국 신보수주의의 대변지로 변화한 매체였다. 이안노네는 2008년까지 《코멘터리》에 문학과 문화정책에 관한 39편의 에세이를 발표했으며, 이외에도 《내셔널 리뷰》, 《뉴 크라이테리언》 및 기타 보수 언론 매체에 자주 기고했다.
캐럴 이안노네 경력
1991년, 당시 조지 H. W. 부시 미국 대통령은 이안노네를 국립 인문학 기금 자문위원회 24석 중 하나에 임명하겠다는 의견을 내비쳤다. 이 인사는 수개월에 걸쳐 논란을 불러일으켰으며, 미국의 문학 및 문화계의 주요 인사들과 기관들이 논란에 적극 가세했다. 결국 그해 7월, 에드워드 M. 케네디가 이끄는 민주당의 반대로 인해 이안노네의 임명안은 미국 상원 표결에서 부결되었다. 이안노네의 임명을 반대한 이들은 그녀가 학계에서 거의 활동한 적이 없으며, 1981년 박사학위 논문 이후 학술 논문보다 주로 주로 잡지나 언론 매체를 통해 글을 발표해 왔으며, 인용 지수에서도 학문적 영향력이 미미하다는 점을 이유로 들었다. 이와 같은 이유로, 현대언어학회와 미국 학술단체협의회 등 미국의 대표적 학술단체 두 곳 역시 이안노네의 임명에 반대 입장을 표명했다.
캐럴 이안노네 경력
그러나 이안노네의 인사 문제를 둘러싼 논쟁은 형식적인 자격 문제를 넘어, 점차 문화정치적 논점으로 옮겨갔다. 이안노네는 여러 인사들로부터 인종 차별적 성향을 지녔다는 비판을 받았는데, 예를 들어 존 사이먼 구겐하임 기념 재단의 회장 조엘 캐너로와 스탠리 피시는 “전국학자협회는 근본적으로 인종 차별적인 단체로 널리 알려져 있다”라고 주장했다. 또한 게리 윌스는 여러 미국 신문에 재게재된 자신의 칼럼에서 이안노네를 편견에 사로잡힌 인물로 규정했다. 논란의 중심에는 이안노네가 1년 전인 1990년에 《코멘터리》에 발표한 한 기사가 있었는데, 여기에서 이안노네는 문학상과 학계의 임용 등에서 인종정치적 계산에 따라 사회적 소수자들에게만 기회가 주어지고 있다며 이러한 경향을 강하게 비판했다. 특히 이안노네는 내셔널 북 어워드 심사위원회를 지목하며, 앨리스 워커의 《더 컬러 퍼플》, 찰스 R. 존슨의 《미들 패시지》가 수상한 결정을 예로 들며 문제를 제기했다.
미국 해군 중부사령부
미국 해군 중부사령부(영어: United States Naval Forces Central Command (NAVCENT))은 미국 중부사령부의 해군 근무구성군사령부로, 중동의 적해, 오만만, 페르시아만, 아라비아해를 대응 지역으로 담당하고 있다.
미국 해군 중부사령부 역사
제2차 세계 대전 이후 페르시아만에서의 해군의 작전은 1948년에 USS 포지 벨리 (CV-45), USS 레노바 (CVE-114), USS 포코노 (AGC-16)가 이끄는 태스크포스 128이 페르시아만에 배치되면서 시작되었다. 1948년 1월 20일에 동북대서양 및 지중해 해군의 코놀리 제독이 페르시아만을 맡을 태스크포스 126(TF-126)을 설립하였다.
1949년 6월, TF-126은 페르시아만 부대가 되었다. 이후 1949년 8월 16일에 중동 부대로 개명하고 중동 해역 전체를 담당하게 되었다.
미국 해군 중부사령부 거점
1971년, 바레인이 영국의 식민지에서 벗어난 독립 왕국이 되었다. 영국 식민지 시대의 1935년에 건설되었던 HMS 주페어로 명명되었던 영국의 옛 기지를 빌려 세입하였고 그 곳에 중동 부대의 본부를 설치하였다.
2018년 추계 천황상
2018년 추계 천황상은 중앙경마의 G1급 중상경주 천황상의 158번째 대회이자 추계(가을) 천황상의 79번째 대회로, 2018년 10월 28일에 도쿄 경마장에서 개최되었다.
레이 데 오로가 선그레이저 등을 제치고 우승을 차지했다.
밤의 건축
밤의 건축(영어: Architecture of the night) 또는 야간 건축은 조명 건축(영어: illuminated architecture)으로도 불리며, 특히 독일어로는 빛 건축(light architecture)으로도 불린다. 이는 건물 내부 조명, 파사드 또는 그 요소를 강조하는 조명, 광고 조명, 투광등을 포함하여 야간 조명의 효과를 극대화하도록 설계된 건축을 의미한다.
19세기와 20세기에 인공 조명이 발달하면서, 건축가들은 조명을 디자인에 통합해야 할 중요한 요소로 점점 더 인식하게 되었다. 조명을 의도적으로 사용하는 것은 1920년대와 1930년대의 마천루 및 기타 상업용 건물 디자인, 1950년대와 1960년대, 그리고 현대 축제 도시 건축 등 다양한 시기에 인기를 끌었다.
밤의 건축 역사
이 용어는 1930년 2월 제너럴 일렉트릭 컴퍼니의 게시판 특별호에 "밤의 건축"이라는 제목으로 글을 쓴 레이먼드 후드에게서 비롯된 것으로 알려져 있다. 그는 이렇게 썼다.
(야간 조명의) 가능성은 거의 건드려지지 않았다. . . . 결국 건물의 야간 조명은 고든 크레이그와 노먼 벨 게데스가 무대 조명을 연구한 것과 똑같이 연구될 것이다. 효과를 얻기 위한 모든 가능한 수단, 즉 색상, 빛의 다양한 원천과 방향, 패턴과 움직임이 시도될 것이다. . . . (오늘날의) 조명은 그저 우리의 현대 음악이 단순한 북소리에서 발전했듯이 발전할 수 있는 예술의 시작일 뿐이다.
밤의 건축 역사
그러나 건축가와 디자이너들은 이미 상당 기간 동안 이 개념에 몰두해 왔다. 독일어 용어 "리히트아르히텍투어(Lichtarchitektur, 빛 건축)"는 1927년 요아힘 타이크뮐러(Joachim Teichmüller)가 전기 기술 출판물인 리히트 운트 람페(Licht und Lampe)에 발표한 에세이에서 처음 인쇄물로 등장했지만, 그는 5개월 전에 전시회의 벽면 설명으로 이 용어를 사용했다. 그리고 그 이전에는 독일에서 특히 글래스 체인의 멤버들 사이에서 "결정적" 건축, 도시의 "해체", 그리고 슈타트크로네 (도시 왕관) 개념에 대한 다소 형이상학적인 논의가 길게 이어져 왔다.(루이스 칸도 유사하게 형이상학적인 관점을 가지고 있었는데, 1973년 프랫 인스티튜트에서 강연에서 "빛은 모든 존재의 진정한 원천"이라고 말했다.) 타이크뮐러는 에세이에서 조명 디자인과 빛 건축을 구별했는데, 빛 건축은 조명 기술자의 관심사와 건축가의 관심사가 통합되어 "빛의 공간 형성력" 자체가 실현될 때만 가능하다고 했다. "[이] 건축적 빛은 그것과 오직 그것만으로 특정한 건축적 효과가 생산되어 빛과 동시에 나타나고 사라질 때 빛 건축으로 이어질 수 있다." 역시 1927년에 막스 란즈베르크는 상업 중심지가 이제 낮과 밤에 너무나 다른 모습을 보여주므로 낮의 건축과 밤의 건축을 구별해야 한다고 썼다. 그는 후자의 발전을 촉진하고 현재의 광고 혼란에 질서를 부여하기 위해 "규제뿐만 아니라 계획과 경쟁"을 주장했다. 같은 해 후고 해링은 건축의 "밤의 얼굴"이 곧 "낮의 얼굴"을 가릴 것이라고 예측했다. 또한 같은 해 발터 쿠르트 베렌트는 그의 저서 《새로운 건축 양식의 승리》(Sieg des neuen Baustils)에서 "형태 문제로서의 인공 조명"에 한 섹션을 할애하고 새로운 건축의 과제 중 하나를 다음과 같이 정의했다.
밤의 건축 역사
(전기 조명의) 이러한 새로운 가능성을 활용할 뿐만 아니라 디자인하는 것, (그리하여) 조명이 기능적인 의미에서 활용되는 것, 즉 공간을 디자인하고 공간 기능과 움직임을 설명하며 공간 관계와 긴장을 강조하고 강화하는 효과적인 도구가 되는 것.
베렌트의 예시에는 내부 공간도 포함되는데, 베를린의 오토 바르트닝의 적십자 건물 계단 조명은 계단 비행의 모서리 아래에 배치된 튜브형 조명 기구를 통해 "계단의 움직임 경향을 강조했다."
동일한 개념에 대한 영국의 지지, P. 모턴 샌드(P. Morton Shand)의 《현대 극장과 영화관》(Modern Theatres and Cinemas, 1930)은 외부 조명에만 국한되지만, 논쟁의 여지가 남아 있던 광고를 포함했다.
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(야간) 건축은 일시적인 유행이나 단순한 속임수 그 이상이다. 그것은 우리 도시를 아름답게 만들 수 있는 엄청난 가능성을 지닌 현대 디자인의 한 유형으로, 건축 구성에 대한 완전히 새롭고 구속받지 않는 시각을 열어주고 있다. 홍보 조명은 건축에 있어 언론의 표제와 레이아웃과 같은 것이 되고 있다. 즉, 그 기술의 새롭고 필수적인 부분이며, 더 이상 고상한 학술적 '예술을 위한 예술'이라는 미소로 무시하거나 비웃을 수 없다.
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전기 회사들은 19세기 말 만국 박람회를 시작으로 조명 디자인을 건축에 통합하는 것을 장려했다. 1920년대 후반, 제너럴 일렉트릭은 클리블랜드의 넬라 파크(Nela Park) 연구 시설에서 현대 전기 광고 및 건물 조명, 가로등을 보여주기 위해 모형 건물을 전시했으며, 제너럴 일렉트릭과 웨스팅하우스 모두 다른 조명 조건에서 거리 풍경을 보여주는 극장을 건설했다. 잇따른 박람회에서 루터 스티어링거와 월터 다아시 라이언 같은 조명 엔지니어들이 개발하고 개선한 건물 및 기념물 투광 조명은 도시의 가장 눈에 띄는 건물, 특히 마천루를 전시하는 방법으로 장려되었다. 자유의 여신상 투광 조명의 첫 시도는 1886년에 있었고, 싱어 빌딩의 꼭대기는 1908년에, 워싱턴 D.C.의 미국 국회의사당 돔은 제1차 세계 대전 중에 투광 조명되었다. 곧 조명의 각도와 특성이 건축적 특징을 왜곡한다는 사실이 발견되었다. 후드의 에세이와 같은 홍보 출판물에서 하비 와일리 코르벳은 이미 진행된 처마 장식 제거와 같은 변화의 연속으로서, 건물의 형태가 처음부터 투광 조명을 고려해야 한다고 주장했다. "조명된 부분의 형태는 나머지 건물과 연결되어 보석이 세팅된 것처럼 보이며 전체 구조의 일관된 부분을 형성해야 한다." 이러한 관점에서 후퇴형 마천루 형태가 가장 좋았으며, 후드는 고전 건축은 투광 조명되어서는 안 된다고 주장했다. 투광 조명은 또한 많은 건물의 재료에 영향을 미쳤다. 1915년 샌프란시스코의 파나마-태평양 국제 박람회에서는 라이언의 조언에 따라 빛을 확산시키고 눈부심을 피하기 위해 거친 마감이 사용되었고, 반대로 1921년 시카고의 리글리 빌딩은 투광 조명 효과를 극대화하기 위해 높이가 높아질수록 더 희고 반사율이 높아지는 옅은 테라코타 파사드로 지어졌다. 조명은 마천루 간의 경쟁에서 중요한 부분이었다.
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후드와 앙드레 푸일후가 1924년에 설계한 뉴욕의 검은색 아메리칸 라디에이터 빌딩은 조명 실험에 사용되었다. 후드는 1930년에 다음과 같이 썼다.
우리는 다색 회전 조명을 시도했고 한때 건물이 불타는 듯한 효과를 만들어냈다. 우리는 굴뚝에서 솟아나는 증기 분출구에 빛의 점을 던졌다. 또다시 움직이는 조명으로 우리는 건물 전체 상부가 강풍에 나무처럼 흔들리는 모습을 연출했다. 교차 조명을 사용하면 . . . 가장 특이한 입체파 패턴이 개발되었다.
조명 디자이너인 배셋 존스는 장미색, 다홍색, 등색 색상 스크린을 사용하는 조명 계획을 주장했다.
밤에 이 건물에 대한 나의 머릿속 그림은 구조물 위에 엄청난 양의 스펙트럼 색조의 백열 물질을 부어서 수직 표면을 따라 흐르면서 식고, 빛나는 용암처럼 모든 움푹 들어간 곳과 모든 난간 뒤에 고이는 모습이다.
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건물은 결국 등색으로 조명되었다. 건물을 "저속하다는 비난을 받을 정도로 연극적"이라고 평했던 한 비평가조차 "밤에는 . . . 금빛으로 빛나는 상층부가 100~200피트 상공에 기적적으로 매달려 있는 것처럼 보이며, 디자인은 꿈같은 아름다움을 지닌다"고 말했다. 조지아 오키프는 그것을 소재로 유명한 그림인 아메리칸 라디에이터—밤(American Radiator—Night, 1927)을 그렸는데, 이 그림에서 그녀는 건축을 단순화하고 조명을 흰색으로 만들었다. 《아메리칸 아키텍트》는 그 조명을 "도시의 볼거리 중 하나. . . . 밤에 이 지역을 가득 메운 엄청난 인파가 교통을 막고 있다"고 평했다.