hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
채색 다항식 알고리듬
채색 다항식과 관련된 계산 문제는 다음과 같다.
첫 번째 문제는 더 일반적이다. 왜냐하면 의 계수를 안다면 차수가 n이기 때문에 모든 정의역에서 다항식 시간 안에 계산 할 수 있다. 두 번째 유형의 문제의 난이도는 값에 크게 좌우되며 계산 복잡도에 대해 집중적으로 연구되었다. 가 양의 정수인 경우, 이 문제는 일반적으로 주어진 그래프의 -채색수를 계산하는 것으로 본다. 예를 들어, 여기에는 계산 복잡도 연구의 표준 문제인 3가지 색상의 수를 계산하는 문제 #3-채색이 포함되며 계산복잡도 #P에 대해 완료된다.
일부 기본 그래프 클래스의 경우 채색 다항식에 대한 공식이 알려져 있다. 예를 들어 위의 표에 나열된 것처럼 나무와 클릭의 경우에도 마찬가지이다.
다항식 시간 알고리듬은 현 그래프 및 경계 클릭 폭 그래프를 포함하여 더 넓은 종류의 그래프에 대한 채색 다항식을 계산하는 것으로 알려져 있다. 후자의 종류에는 외부 평면 그래프와 같은 경계 트리 너비 의 여그래프 및 그래프가 포함된다.
채색 다항식 알고리듬
삭제-축약 재귀는 삭제-축약 알고리듬이라고 불리는 채색 다항식을 계산하는 방법을 제공한다. 첫 번째 형식(마이너스 포함)에서는 반복이 빈 그래프 모음에서 종료된다. 두 번째 형식(더하기 포함)에서는 완전한 그래프 모음으로 끝난다. 이는 그래프 색상 지정을 위한 많은 알고리듬의 기초를 형성한다. 컴퓨터 대수 시스템 Mathematica의 Combinatorica 패키지에 있는 ChromaticPolynomial 함수는 그래프가 조밀한 경우 두 번째 반복을 사용하고 그래프가 희소한 경우 첫 번째 반복을 사용한다. 두 공식 모두 최악의 경우 실행 시간은 피보나치 수와 동일한 재귀 관계를 만족하므로 n개의 꼭지점과 m개의 모서리를 가진 그래프에서 최악의 경우 알고리듬은 다항식 인수 내에서 시간에 맞춰 실행된다.
분석은 입력 그래프의 신장 부분 그래프의 수 의 다항식 인자 안으로 개선될 수 있다. 실제로 일부 재귀 호출을 피하기 위해 분기 및 경계 전략과 그래프 동형사상 거부가 사용되며, 실행 시간은 꼭지점 쌍을 선택하는 데 사용되는 경험적 방법에 따라 달라진다.
채색 다항식 알고리듬
각 꼭지점에 자연수를 할당하면 그래프 색상이 정수 격자의 벡터라는 것을 관찰함으로써 그래프 색상에 대한 자연스러운 기하학적 관점이 있다. 두 꼭지점 , 에 동일한 색상을 지정하는 것은 채색 벡터의 번째와 번째 좌표가 동일함과 같으며, 각 모서리는 초평면 과 연관될 수 있다. 주어진 그래프에 대한 이러한 초평면의 모음을 그래프적 배열이라고 한다. 그래프의 적절한 채색은 금지된 초평면을 피하는 격자점이다.개의 색상들의 집합으로 제한하면, 격자 점이 큐브 에 포함된다.  이러한 맥락에서 채색 다항식은 그래픽 배열을 피한 -큐브안의 격자점의 수를 계산한다.
채색 다항식 알고리듬
주어진 그래프의 3가지 색상 수를 계산하는 문제는 #P -완전 문제의 표준 예이므로 채색 다항식의 계수를 계산하는 문제는 #P-난해이다. 마찬가지로 주어진 G에 대해 를 계산하는 것도 #P-완전이다. 반면에, 에 대해 를 계산하기는 쉽다. 그래서 해당 문제는 다항식 시간 계산이 가능하다. 인 정수의 경우 문제는 #P-난해이며, 이는인 경우와 유사하게 확립되었다.  는 세 개의 "쉬운 점"을 제외한 모든 x(음의 정수 및 모든 복소수 포함)에 대해 #P-난해이다. 따라서 #P-난해의 관점에서 채색 다항식 계산의 복잡도가 완전히 이해된다.
전개
에서 계수 는 항상 1과 같고 계수의 다른 여러 속성이 알려져 있다. 이는 일부 계수를 계산하기 쉬운지에 대한 의문을 제기한다. 그러나 고정된 r ≥ 1 와 주어진 그래프 G에 대해 ar 을 계산하는 계산 문제는 이분 평면 그래프의 경우에도 #P-난해이다.
컴퓨팅을 위한 근사 알고리듬이 없다.  세 가지 쉬운 점을 제외한 모든 로 알려져 있다. 정수점에서 , 주어진 그래프가 k 채색이 될지 결정하는 해당 결정 문제는 NP-난해이다. 이러한 문제는 NP = RP가 아닌 한 제한된 오류 확률 알고리듬을 통해 어떤 곱셈 요소로 근사화될 수 없다, 모든 곱셈 근사법은 값 0과 1을 구별하여 제한된 오류 확률 다항식 시간에 결정 버전을 효과적으로 해결하기 때문이다. 특히, 동일한 가정 하에서 이는 FPRAS(완전 다항식 시간 무작위 근사 방식)의 가능성을 배제한다. NP = RP이 성립하지 않는 한, 임의의  x > 2에 대해 를 계산하는 FPRAS가 없다.
로베르 구필
로베르 구필(Robert_Goupil, 1921년 8월 18일 ~ 1951년 9월 26일)은 프랑스의 군인이다.
로베르 구필 군인 경력
프랑스 대대 소속으로 지평리 전투 등에서 활악하였다.
리드 추측
리드 추측은 그래프 이론의 채색 다항식의 계수가 의 Unimodality를 가짐에 대해 로날드 리드가 처음으로 만든 추측이다. 1974년에 SG Hoggar는 계수가 강 로그 오목 해야 한다는 추측으로 이를 강화했다. Hoggar의 추측 버전은 Read-Hoggar 추측이라고 한다.
Read-Hoggar 추측은 허준이 2009년 박사 과정에서 대수 기하적 방법을 사용하여 이를 증명하기 전까지 40년 이상 풀리지 않았다.
에드워즈 곡선 디지털 서명 알고리즘
에드워즈 곡선 디지털 서명 알고리즘(Edwards-curve Digital Signature Algorithm, EdDSA)은 뒤틀린 에드워즈 곡선에 기반한 슈노어 서명의 일종을 사용하는 디지털 서명 기법이다. 현존하는 디지털 서명 기법보다 더 빠르면서도 보안성을 유지하기 위해 고안되었다. 대니얼 J. 번스타인, 닐스 뒤프(Niels Duif), 타냐 랑게(Tanja Lange), 페터 슈바베(Peter Schwabe), 양보인(Bo-Yin Yang) 등에 의해 개발되었으며 해당 참조 구현물은 퍼블릭 도메인 소프트웨어로 공개되어있다.
대한핵의학기술학회
대한핵의학기술학회(大韓核醫學技術學會, The Korean Society of Nuclear Medicine Technology, KJNMT)
대한핵의학기술학회 개요
핵의학기술 및 과학을 연구하는 학회로서 핵의학적 체내검사, 체외검사, 방사선 장해방어 및 측정, 방사성물질 폐기, 사이클로트론의 운용, 방사성의약품의 생산 및 품질관리 등 핵의학 관련 기술 및 과학에 관련된 학문을 연구하여 매년 춘,추계학술대회, ISO15189 워크샵, 영상발전심포지움, 방사선 안전관리 심포지움을 개최하고, 일본 핵의학기술학회의 규슈 지회와 학술 교류하여 연구 성과를 대한핵의학기술학회지에 원저, 흥미영상, 증례보고, 종설, 편집자에게, 새로운 검사 기술 및 기타를 게재한다. 또한 대한핵의학기술학회는 대만, 일본과 아시아핵의학기술학회(Asian Society of Nuclear Medicine Technology, ASNMT)를 창립하고 학술교류를 위한 학술대회를 매년 3개국에서 순환 개최하고 있다.
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대한핵의학기술학회 사무실
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우)16328, 경기도 수원시 장안구 천천로 74번길 50, 동남보건대학교 방사선학과
전화번호:031 249-6405, E-mail: essencekim@dongnam.ac.kr
대한핵의학기술학회 연혁
1. 1977년 01월 원자력병원 동위원소실에서 가칭 준비위원회를 구성하고, 학회명칭을“대한핵의학기술학회”라 정하고 정관 및 회장단(임원)을 선출.
2. 1989년 01월 의료기사법“보수교육”개정에 따른 방사선사(대한방사선사협회)와 임상병리사(대한임상병리사협회)가 별도로 모여 자체 학회 활동을 시작.
3. 1996년 08월 동남아 국가 대상 감마카메라 정도관리 교육 실시 및 기존 교육받은 핵의학회와 핵의학기술학회 공동으로 개최.
4. 2000년 11월 대한핵의학기술학회지 국제표준 연속간행 고유번호 등재하다. 1) 간행물명:“ 핵의학기술”(대한핵의학기술학회지) 2) 국제연속 간행물 번호 등록: ISSN 1229-9901
5. 2001년 11월 삼성서울병원에서 추계 학술대회 및 핵의학 40주년 기념 행사개최.
6. 2006년 10월 삼성동 국제무역센터(COEX)에서 제9차 세계핵의학회/대한핵의학기술학회 학술대회 개최.
7. 2008년 07월 삼성서울병원에서 핵의학전문기사제도 공청회를 개최.
대한핵의학기술학회 연혁
8. 2013년 10월 대만 타이페이에서 열린 아시아핵의학기술학회 참가.
9. 2015년 10월 백범김구기념관에서 추계 대한핵의학기술학회 및 아시아핵의학기술학회(ASNMT)를 개최.
10. 2016년 11월 대만 까오슝에서 열린 아시아핵의학기술학회(ASNMT)에 참가.
11. 2017년 10월 일본 요코하마에서 열린 아시아핵의학기술학회(ASNMT)에 참가.
12. 2017년 11월 대한핵의학기술학회 40주년 및 제 57차 추계 대한핵의학기술학회를 개최.
13. 2018년 05월 제58차 춘계학술대회 영남이공대학교(영남대병원) 개최.
14. 2018년 10월 제59차 추계학술대회 및 ASNMT(분당서울대병원) 개최.
15. 2019년 10월 제61차 추계학술대회 (서울대학교 어린이병원) 개최.
16. 2020년 09월 제62차 추계학술대회를 온라인 학회로 개최.
17. 2021년 05월 제63차 춘계학술대회를 온라인 학회로 개최.
18. 2021년 11월 제64차 추계학술대회를 온라인 학회로 개최.
대한핵의학기술학회 연혁
19. 2022년 05월 제65차 춘계학술대회를 온라인 학회로 개최.
20. 2022년 10월 제66차 추계학술대회를 Hybrid 학회로 개최.
21. 2023년 02월 논문투고시스템및 KJNMT 홈페이지 완성.
22. 2023년 03월 KCI 홈페이지 학회 기관 등록, 국립중앙도서관 eISSN 2982-8406발급, 국회도서관 등록, 국립중앙도서관 등록,KJNMT 표지 변경.
23. 2023년 05월 제67차 춘계학술대회(부산동서대학교 뉴밀레니움관) 개최(마지막 offline 논문지 발행, Volume 27, Noumber 1).
24. 2023년 07월 일본 핵의학기술학회 규슈 지회 학술대회 참석및 구연 발표(2명).
25. 2023년 07월 영상발전심포지움(건국대학교병원 지하 3 층 대강당) 개최.
26. 2023년 07월 핵의학전문 임상병리사 보수교육 및 ISO15189 심포지움(경복대학교 산학협력관) 개최.
27. 2023년 08월 의료분야 방사선 안전 관리 포럼, 심포지엄(분당서울대학교병원 헬스케어혁신파크 4 F 미래홀) 개최.
대한핵의학기술학회 연혁
28. 2023년 10월 제68차 추계학술대회(분당서울대병원 헬스케어혁신파크) 개최(온라인학술지만 발행).
29. 2023년 11월 제11차 ASNMT(일본 오사카, Grand Front Osaka Convention Center Conference ) 참석 및 구연 발표(4명).
30. 2023년 11월 Korea Journal Copyright Information(KJCI) 등재.
31. 2024년 01월 국회도서관 및 국립중앙도서관에 학회지 납본.
32. 2024년 04월 교보문고와 논문 공유 MOU체결.
33. 2024년 05월 제69차 춘계학술대회(대구보건대학교 연마관 국제회의실) 개최.
34. 2024년 06월 국립중앙도서관에서 ISNI number 부여:0000 0004 5931 053X.
35. 2024년 07월 나무위키에 학회 정보 수록.
36. 2024년 07월 위키백과사전 등재.
37. 2024년 07월 2008년 이전 논문 전자 저널 작업(교보문고) 완료.
대한핵의학기술학회 연혁
38. 2024년 07월 일본 핵의학기술학회 규슈지회 학술대회 참석(나가사키대학 의학부 사카모토캠퍼스 료준회관) 및 구연 발표(2명).
39. 2024년 07월 핵의학전문 임상병리사 보수교육 및 ISO15189 심포지움(서울대학교병원 의생명연구원 윤덕경) 개최.
40. 2024년 07월 영상발전심포지움(건국대학교병원 지하 3 층 대강당) 개최.
41. 2024년 08월 의료분야 방사선 안전관리 포럼.심포지엄(분당서울대병원 HIP) 개최.
42. 2024년 10월 제70차 추계학술대회&12차 ASNMT(분당서울대병원 HIP) 개최.
43. 2025년 02월 대한핵의학기술학회 21대 회장 정우영 부회장 김정인 당선.
44. 2025년 03월 대한핵의학기술학회 DOAJ 등재.
45. 2025년 05월 제71차 춘계학술대회(오송 C&V센터) 개최.
황병준
황병준(1924년~1995년 5월 28일)은 대한민국의 정치인이다. 제11대 국회의원을 지냈다.
류근환
류근환(1928년 11월 24일~2021년 5월 2일)은 대한민국의 정치인이다. 제11·12대 국회의원을 지냈다.
김용수 (1929년)
김용수(1929년 2월 1일~2024년 1월 19일)는 대한민국의 정치인이다. 제11대 국회의원을 지냈다.
에스타디오 파라케 마라카나
에스타디오 파라케 마라카나(스페인어: Estadio Parque Maracaná)는 우루과이 몬테비데오주에 위치한 축구장이다. CA 렌티스타스의 홈구장으로, 수용 인원은 8,000명이며, CA 세리토의 홈경기장이다. 2008년 9월 20일 토요일에 개장했다.
박경석 (1937년)
박경석(1937년 2월 11일~2019년 4월 12일)은 대한민국의 정치인이다. 제11·12대 국회의원을 지냈다.
김현자
김현자(1928년 3월 23일~2018년 4월 18일)는 대한민국의 정치인이다. 제11·12대 국회의원을 지냈다.
특집 OBS 초대석
특집 OBS 초대석은 OBS 라디오에서 격주 주말 저녁 7시에 방송되었던 프로그램이다. 2024년 8월 18일 자로 3개월만에 폐지되었다.
이대경 (연출가)
이대경은 대한민국의 텔레비전 드라마 연출감독이다.
미에 방언
미에 방언(三重弁、みえべん) 또는 미에벤은 미에현에서 사용하는 일본어의 방언의 총칭으로, 거의 대부분이 긴키 방언(이른바 간사이벤)에 속한다.
단, 어디까지나 현역의 방언을 모은 호칭으로, '미에 방언'으로 한 방언권을 구성하고 있는 것은 아니고, 지역에 따라 차이가 크다.
미에 방언 개요·구획
미에현 대부분의 지역의 방언은 긴키 방언에 속한다. 나고야 방언 등이 속한 도카이토산 방언(東海東山方言)과의 경계는 이비강으로, 그 동쪽에 있는 구와나시 구 나가시마정, 기소사키정은, 오와리 방언권이다. 아이치현에 비해 미에현의 방언은, 게이한식 악센트(京阪式アクセント)나 ワ행 5단동사의 ウ음편, 단정 조동사 'や(야, ~(이)다)'(단정 조동사 'だ(다)' 대신에 쓰인다. ex) これだな→これやな(고레다(야)나, 이거로군), そうだろう→そうやろう(소다(야)로, 그렇겠지)) 등의 긴키 방언적 특징을 가진다. 미에현은 도카이 3현(東海3県)으로 아이치현·기후현과 일괄로 되는 경우가 많지만, 말에서는 다르다는 것을 이세 사람은 자주 느끼게 된다. 그러나 이세에서 보이는 '行かっせる(이캇세루, 가시다)', '見さっせる(미삿세루, 보시다)'나 '言うてみえる(이우테미에루, 말씀하시다'처럼 존댓말 표현에는, 오와리애서의 영향이 보인다.
미에 방언 개요·구획
미에현은 전체로 한 방언권을 이루고 있지 않고, 크게 기타미에(北三重) 방언과 미나미미에(南三重) 방언으로 나뉘며, 그 차이는 크다. 기타미에 방언은 구 이세국 북·중부 및 구 이가국이고, 미나미미에 방언은 시마(도바시·시마시) 및 그쪽에서 남부에 위치한 이세 남부(1582년 이전은 시마였던 지역)과, 구 기이국에 속한 지역(히가시키이)이다. 방언 학자인 우메가키 미노루(楳垣実)는 긴키 방언을 나카킨키(中近畿) 방언, 기타킨키(北近畿) 방언, 미나미킨키(南近畿) 방언으로 나눴고, 여기서 기타미에 방언은 나카킨키 방언에 속하지만, 미나미미에 방언은 기이 방언 및 오쿠요시노 방언(奥吉野方言)과 함께 미나미킨키 방언에 속한다. 기타미에의 악센트는 전형적인 게이한식 악센트이나, 미나미미에는 각종 드문 악센트가 분포한다, 기타미에는 높임 조동사가 많이 사용되는 것에 반해 미나미미에는 문말 조사에 의한 존댓말을 사용한다, 기타미에에서는 진행형과 완료형의 구별을 하지 않지만 미나미미에에서는 구별한다, 등의 차이가 있다.
더욱이, 각각 이하와 같이 구획된다. 이 구획명은, 이하의 설명에서도 사용된다.
미에 방언 개요·구획
기타미에와 미나미미에의 경계(기타·나카이세 방언과 시마·미나미이세 방언의 경계)는 이세시와 도바시의 경계에서, 이세시 남부, 와타라이군 중부를 횡단하고, 다키군의 남쪽 경계를 지나는 것으로 추정된다(따라서 미나미이세 방언에 해당하는 것은 거의 미나미이세정만 해당). 시마·미나미이세는 기타미에와 미나미미에의 중간적 방언이다.
이가는 역사적으로 게이한에서의 영향이 세고, 현내에서 가장 게이한 방언에 가까운 방언이다. 이세와 이가의 사이에는 누노비키 산지(布引山地)가 있기에 경계가 명료하나, 이세와 시마의 방언 경계는 그다지 뚜렷하지 않다. 기타·나카이세는 이세 평야가 펼쳐져 있기에 내부의 방언 차이는 생기기 힘드나, 시마·미나미이세는 어촌으로 성격으로 각각의 촌락에 독특한 방언이 보인다. 또 시마에는 오래된 표현의 잔존이 많이 보인다. 기타무로 방언은 오와세시 및 기타무로군(와타라이군에 편입된 다이키정 니시키를 포함한다)의 방언이고, 미나미무로 방언은 구마노시 및 미나미무로군의 방언이다. 미나미무로 방언에서는 생물에도 'おる(오루, 있다)'가 아닌 'ある(아루, 있다)'를 사용하는 등, 와카야마현의 방언과 연결이 깊다.
미에 방언 음운·음성
음운 체계, 음성 특징은 다른 긴키 방언과 공통하고, 표준어와 큰 차이는 없다. 모음은 바르게 발음되고, 무성음화는 일어나지 않는다. '蚊(가, 모기)', '日(히, 날)' 등의 한 음절은 장음화하는 경향이나, 'がっこ(学校(갓코-), 갓코, 학교)', 'かこ(書こう(가코-), 가코, 적자)'처럼 お단 장음이 짧게 되는 현상도, 다른 긴키 방언과 비슷하게 인정된다.
전통적인 이가 방언에서는 'ai' 연모음이 융합해 'ae' 또는 'æi', 'æe'로 발음된다(예: たえ(鯛(다이), 다에, 도미), あかえ(赤い(아카이), 아카에, 붉다)). 시마의 섬들(사카테지마섬(坂手島)·도시지마섬(答志島)·스가시마섬(菅島)·가미시마 등)이나 미나미무로의 일부에서는, 연모음 'ai', 'ui', 'oi'에 융합이 일어나는 경우가 많다. 그 이외의 미에현 내에서는 융합하지 않는다. 또, 연모음 'ie'는, 'eː'로 변화하는 경우가 있고, '見えへん(미에헨, 보이지 않는다)'→'めーへん(메-헨)'처럼, 동사의 경우는 현 전역에서 일어나고, 미나미미에에서는 명사에서도 변화가 일어난다.
미에 방언 음운·음성
ザ행·ダ행·ラ행의 혼동은, 와카야마현에서 두드러지나, 미에현에서도 시마에서 무로의 고령층을 중심으로 들을 수 있다. ラ행음의 발음화, 촉음화나 자음탈락은, 'あんのに(有るのに(아루노니), 안노니, 있는데)', 'ふってっさけ(降ってるから(훗테루카라), 훗텟사케, 내리고 있으니까)', 'すーな(するな(스루나), 스-나, 하지 마라)' 등, 넓게 보인다.
시마에서는 'けんが(怪我(게가), 겐가, 상처)', 'ひんげ(髭(히게), 힌게, 수염)'처럼, ガ행의 앞에 규칙적으로 'ん(응)'이 나타나는 지역이 있다. 비탁음이 흔적적으로 남아있는 것이라고 추정된다.
미나미미에의 고령층에는 'せ(세)·ぜ(제)'의 발음으로, 'しぇ(셰)·じぇ(제)'가 남아있다. 합요음 'クヮ(과)·グヮ(과)'는 현대의 미에현에서는 들을 수 없다.
미에 방언 악센트
현내 주류 악센트는 다른 긴키 방언과 비슷하게 게이한식 악센트(京阪式アクセント)이다. 이는 구와나시 안을 남북으로 흐르는 이비강의 서쪽에 분포한다. 이에 반해 이비강의 동쪽은 기후·아이치 방언(岐阜・愛知方言)계의 우치와 도쿄식 악센트(内輪東京式アクセント)이다. 이 명확한 차이는 1930년에 언어학자인 핫토리 시로(服部四郎)에 의해 발견됐다. (그러나, 구와나시 등의 호쿠세이(北勢) 지역에서는 나고야시 등의 베드타운화가 진행되고 있고, 도쿄식 악센트 화자의 유입도 왕성해지고 있다. 그렇기에, 이전보다는 그 차이가 명료하지 않게 되고 있다.)
이세·이가·시마의 게이한식 악센트는 긴키 중앙부에 가깝다. 단 이세·시마에서는 게이한에서 '저저고'형으로 말하는 '起きる(오키루, 일어나다)', '建てる(다테루, 세우다)' 같은 종류(3박 1단동사 제2류)를 '저고저'형으로 말한다. 다이키정 니시키 이남의 기타무로, 미나미무로에서는, 게이한 악센트의 변종이나, 게이한식과는 다른 각종 악센트가 있고, 복잡하게 분포해있다(상세는 기이 방언을 참조). 구마노시의 산간부는, 나라현 남부와 연속하는 형태로 도쿄식 악센트이다.
미에 방언 문법
미에현에서 보이는 동사의 활용형을 나타낸다. '-'의 뒤에, 각 활용형에 붙는 대표적인 조동사를 기재한다.
2단활용의 동사는 미에현에는 없다. '死ぬる(시누루, 죽은)', 'いぬる(이누루, 간)'의 ナ행 변격활용은 이가에 있다.
연용형의 음편에서는, ア·ワ행 5단에서 '買うた(가우타, 산)'처럼 ウ 음편이 일어난다. '歌う(우타우, 노래하다)', '洗う(아라우, 씻다)'처럼 3음절 이상의 말에서는, 'うとーた(우토-타)'→'うとた(우토타, 노래한)', 'あろーた(아로-타)'→'あろた(아로타, 씻은)'처럼 단음화하는 경향이 게이한과 비슷하다. サ행 5단은, 시마 등의 미나미미에에서는 'だいた(出した(다시타), 다이타, 낸)'처럼 イ 음편을 들을 수 있고, 다이키정 니시키 지구에서는 'だいさ(다이사)'처럼 イ 음편화와 함께 s를 다음 박자에 넣는다. 시마의 사키시마반도(先島半島)(구 시마정)에서는 ガ행 발음편, マ행·バ행 ウ 음편도 있다(예: こんだ(漕いだ(고이다), 곤다, 저은), のーだ(飲んだ(논다), 노-다, 마신), あそどる(遊んどる(아손도루), 아소도루, 노는)).
미에 방언 문법
이가나 미나미미에에서는 5단동사 이외에 'たい(다이, ~하고 싶다)', 'もて(모테, ~하면서)' 등이 붙을 때 'みーたい(見たい(미타이), 미-타이, 보고 싶다)', 'しーもて(しながら(시나가라), 시-모테, 하면서)'처럼 음이 늘어나는 경우가 있다.
가정형은 전현에서 '書きゃ(가캬, 적으면)', '見りゃ(미랴, 보면)'처럼 융합형과, '書いたら(가이타라, 적으면)', '見たら(미타라, 보면)' 같은 タラ(타라)형을 병용하고 있다. 게이한에서 タラ형의 세력이 꽤 많은 것에 비하면, 미에현에서는 융합형도 꽤 사용되지만, 이가나 이세의 게이한에 가까운 지역에서는 タラ로 바뀌고 있다. 구와나시·욧카이치시나 시마시 나키리(波切)에서는, '書か(가카, 적으면)', '見や(미야, 보면)', 'きや(기야, 오면)', 'しや(시야, 하면)'의 형태도 사용하고, 구와나·욧카이치에서는 'せや(세야, 하면)'도 사용해 나고야 방언과 비슷하다.
미에 방언 문법
향용사의 연용형에는 ウ 음편을 사용하나, '赤うない(아코-나이)'→'あこない(아코나이, 붉지 않은)', '欲しゅうない(호슈-나이)'→'ほしない(호시나이, 원하지 않는)', '白うない(시로-나이)'→'しろない(시로나이, 하얗지 않은)'처럼 단음화한 형태를 거의 전현에서 사용한다. 어간 말이 ア단인 경우는, 'あかない(아카나이, 붉지 않은)'처럼 어간 그대로의 형태도 있고, 중년층 이하에서 많이 사용된다. 무로에서는 'あっこなる(앗코나루, 붉지 않은)'처럼 촉음을 넣은 형태가 우세하다. 미나미미에에서는, 보통의 종지형에도 'あーかい(아-카이, 붉다)', 'たっかい(닷카이, 높다)'처럼 촉음·장음을 넣은 형태도 사용한다. 또 기타·나카이세, 이가에서는 게이한과 비슷하게 '赤いことない(아카이코토나이, 붉지 않다)'와 같은 형태를 사용한다. 가정형은 'あかかったら(아카캇타라, 붉었다면)'처럼 タラ형이 우세하나, 'あかけりゃ(아카케랴, 붉다면)'의 형태도 사용하고, 'あかけら(아카케라, 붉다면)'로 되는 지역도 있다.
단정
미에 방언 문법
단정의 조동사는, 기타미에에서는 'や(야, ~다)'. 미나미미에에서는 'じゃ(자)'도 있지만, 중년층 이하에서는 'や(야)'가 퍼지고 있다. 공손하게는 'です(데스, ~입니다)' 외에, 이가에서는 오사카적인 'だす(다스)'도 사용한다.
부정
미에 방언 문법
부정의 조동사에는 '-ん(응)/やん(얀)(~않다)', '-へん(헨)/やへん(야헨)', '-せん(센)/やせん(야센)'이 사용된다. 'やん(얀)'은 5단동사에는 붙지 않는다. '見ん(민, 보지 않는다)'와 같은 형태라면 '見る(미루, 보다)'가 발음화한 것인지 부정인지 알기 힘든 경우가 있기에, 'やん(얀)'이 발달한 것이라고 추정된다. 'やん(얀)'은 미에현 외에 와카야마현이나 나라현, 오사카부 남부 등에서 사용한다. 어느 부정 조동사도 원칙으로 미연형에 접속하나, 'せん(센)/へん(헨)'은 여러 형태가 있고, 5단동사에서는 '書かへん(가카헨)/書かせん(가카센)/書けせん(가케센)/書きゃせん(가키야센)(적지 않다)', 상1단동사에서는 '見やへん(미야헨)/見やせん(미야센)/見えせん(미에센)/見いせん(미-센)/みゃあせん(미야-센)/めえせん(메-센)/みいせん(미-센)(보지 않다)', 하1단동사에서는 '寝やへん(네야헨)/寝やせん(네야센)/寝えせん(네-센)(자지 않다)', カ행 변격활용에서는 'きやへん(기야헨)/きやせん(기야센)/きいせん(기-센)/こおせん(고-센)/けえせん(게-센)/きゃあへん(기야-헨)(오지 않다)', サ행 변격활용에서는 'しやへん(시야헨)/しやせん(시야센)/しいせん(시-센)/せえせん(세-센)/さあへん(사-헨)/しゃあへん(샤-헨)(하지 않다)' 같은 형태가 사용되고, 분포 상황은 복잡하다. 이들은 '書きはせん(가키와센)→かきゃせん(가캬센)→かかせん(가카센)→かかへん(가카헨)(적지 않다)', '見はせん(미와센)→みやせん(미야센)→みやへん(미야헨)(보지 않다)'와 같이 변화한 것이라고 추정된다. 미나미무로에서는 1단동사가 ラ행 5단화한 '見らん(미란, 보지 않다)', '寝らせん(네라센, 자지 않다)'와 같은 형태도 사용된다.
미에 방언 문법
연용형에서는 '書かずに(가카즈니, 적지 않고)/見やずに(미야즈니, 보지 않고)', '書かいでも(가카이테모, 적지 않아도)/見やいでも(미야이데모, 보지 않아도)', '書かんと(가칸토, 적지 않으면)/見やんと(미얀토, 보지 않으면'과 같은 형태를 사용한다. 이가에서는 '書かんどくに(書かないで(가카나이데), 가칸도쿠니, 적지 말고)', '見やんどくに(見ないで(미나이데), 미얀도쿠니, 보지 말고)'와 같은 형태가 있다.
가정형은 '書かな(가카나, 적지 않으면)', '見やな(미야나, 보지 않으면)'처럼 '-な(나, ~면)', '-やな(야나)'이고, 일부 지역에서는 '-にゃ(냐)'도 있다. 이가의 우에노시 등에서는 '-なんだら(난다라)'도 병용한다.
미에 방언 문법
과거형은 '-んだ(응다)(~않았다)/やんだ(얀다)/へんだ(헨다)/やへんだ(야헨다)/なんだ(난다)'를 사용하고, 이세 중부가 '-んだ(응다)', 이가 북부가 '-へんだ(헨다)', '-なんだ(난다)'가 무로와 이세 북부, 이가 남부에 분포한다. 'なんだ(난다)'가 가장 오래됐고, 그 후에 'んだ(응다), 그 후에 'へんだ(헨다)'가 들어왔다고 추정된다. 시마에는 '-んかった(응캇타)'가 있으나, 표준어의 영향으로 쇼와 이후에 사용하게 된 것과는 다르게, 자연 발생했다고 추정된다. 시마·미나미이세에서는 '-ざった(잣타)'도 보이고, '見やはった(미야핫타, 보지 않았다)', '寝やだった(네야닷타, 자지 않았다)'. '寝やらった(네야랏타, 자지 않았다)', '寝ややった(네야얏타, 자지 않았다)' 등도 들을 수 있다.
사역
미에 방언 문법
사역에는 '-す(스, ~하게 하다)', '-やす(야스)'를 사용한다. 5단동사에는 'す(스)', 그 이외의 동사에는 'やす(야스)'가 붙고, 양쪽 다 미연형에 접속한다. 'す(스)/やす(야스)' 자체는 5단활용을 한다(예: 書かす(가카스, 적게 하다), 見やす(미야스, 보게 하다), 書かした(가카시타, 적게 한), 見やした(미야시타, 보게 한)). 기타미에에서는 '-やす(야스)' 대신에 '-さす(사스)'도 사용한다.
수동·가능
미에 방언 문법
수동·가능에는 하1단활용의 '-れる(레루, ~되다, ~할 수 있다)', '-やれる(야레루)'를 사용한다. 5단동사에는 'れる(레루)', 그 이외의 동사에는 'やれる(야레루)'가 붙고, 양쪽 다 미연형에 접속한다(書かれる(가카레루, 적히다), 見やれる(미야레루, 보여지다)). 표준어형의 '-られる(라레루)'는 기타·나카이세가 중심적이다. 가능의 경우, 5단동사에서는 가능동사(예: 書ける(가케루, 적을 수 있다))도 사용하고, 1단동사에서는 '-れる(레루)'의 형태(예: 見れる(미레루, 볼 수 있다))도 이전부터 사용돼왔다. 가능에는 'よー(요-)'를 사용한 'よー書く(요-카쿠, 적을 수 있다)'와 같은 형태도 있다. 미나미무로에서는 하1단활용의 '-える(에루)', '-えれる(에레루)'도 있고, 연용형에 접속한다(예: 書きえる(가키에루, 적을 수 있다), 書きえれる(가키에레루, 적을 수 있다), 見えれる(미에레루, 볼 수 있다)).
존경
미에 방언 문법
기타미에에서는 존경의 조동사의 종류가 많고, 지역 차도 크다. 미연형에 접속하는 것으로, 기타미에에서 '-れる(레루, ~하실 것이다)/られる(라레루)', 이가에서 '-っしゃる(읏샤루)/やっしゃる(얏샤루)', 시마에서 '-しゃる(샤루)/やしゃる(야샤루)', 이세·시마에서 '-さる(사루)/やさる(야사루)', 이세에서 '-んす(응스)/やんす(얀스)', 무로에서 '-いす(이스)/やいす(야이스)', 시마에서 '-す(스)/やす(야스)', 기타이세에서 '-っせる(읏세루)/さっせる(삿세루)/やっせる(얏세루)'가 있다. 또 연용형에 접속하는 것으로, 이가에서 '-なはる(나하루, ~하시는)', '-ゃはる(야(요음)하루)/やはる(야하루)', 이세에서 '-なさる(나사루)', 기타이세에서 '-なある(나-루)', 이세·시마에서 '-なる(나루)'가 있다. 이들 중, '-れる(레루)/られる(라레루)', '-さっせる(삿세루)/やっせる(얏세루)'는 하1단활용으로, 외에는 5단활용을 한다(예: 見やっせる(미얏세루, 보실 것이다)→見やっせた(미얏세타), 見やんす(미얀스, 보실 것이다)→見やんした(미얀시타)). 역사적으로는, ナサル(나사루)계는 'なさる(나사루)→なはる(나하루)→なある(나-루)→なる(나루)'로 변화한 한편, 'なはる(나하루)→やはる(야하루)'로도 변화했다. 또 외의 조동사는 'っしゃる(읏샤루)/やしゃる(야샤루)→さる(사루)/やさる(야사루)', 'んす(응스)/やんす(얀스)→いす(이스)/やいす(야이스)→す(스)/やいす(야이스)'로 변화한 것이라고 추정된다. 이들 중, 'られる(라레루)'계가 가장 오래됐고, 'なさる(나사루)'계는 게이한 방면에서 전해진 것이라고 추정되며, 기타이세의 'さっせる(삿세루)'계는 나고야 방언의 영향이다.
미에 방언 문법
존경의 보조동사에서는 기타미에에서 '-ておいでる(테오이데루, ~하시다)', '-といでる(토이데루)', '-てなはる(테나하루)', '-てござる(테고자루)', '-てみえる(테미에루)'가 있고, 존경의 진행상·결과상을 나타낸다. 'ござる(고자루)'는 고령층에 한하지만 'みえる(미에루)'는 넓은 세대에서 사용된다. 단, 이가 남부에서는 'みえる(미에루)'를 사용하지 않는다.
존경의 조동사·보조동사는 명령·의뢰 표현에서만 남아있는 경우가 많다. 이가에서는 '-てだーこ(테다-코, ~해주십시오. '頂こう(이타다코-, ~받자)'에서 유래)'나, '-なして(나시테, -해주십시오)'가 있고, 이세시·도바시의 일부에서는 '-てたもれ(테타모레, ~해주십시오)가 있다.
미나미미에에서는 조동사에 의한 대우 표현은 행하지 않고, 종조사에 의해 대우를 구별한다. 이는 같은 미나미킨키인 와카야마현이나 나라현 남부와 공통하는 특징이다. 이 구별이 타 지역의 사람에게는 파악이 되지 않기에, 이른바 '존댓말 없는 땅'으로 간주되기 쉬우나, 표현 방법이 다르기 때문에 파악하기 힘든 것뿐으로 존댓말이 없는 것은 아니다(각각의 종조사는 #조사에서 후술).
경멸
미에 방언 문법
경멸의 조동사에서는, '-よる(요루, ~짓을 하다)', '-やがる(야가루)', '-くさる(쿠사루)', '-さらす(사라스)'가 있다. 단 '-よる(요루)'는 미나미미에에서는 진행상의 조동사이다.
추량·의지·권유
추량에는 '-やろ(야로, ~겠지)/じゃろ(자로)'를 사용한다. 부정 추량의 경우는 부정의 'ん(응)' 등에 이들을 붙이나, 부정 추량·의지의 '-まい(마이)'를 사용하는 지역도 있다. 그러나 '-まい(마이)'는 기타미에에서는 권유로 사용되는 경우가 많고, '書こまい(가코마이, 적지 않을래)', '見よまい(미요마이, 보지 않을래)'처럼 의지형에 붙는다.
진행상과 완료상
미에 방언 문법
미나미미에에서는 진행상과 완료상(결과상)의 구별이있고, 진행에는 '-よる(요루)', 완료에는 '-とる(토루)'를 사용한다(예: 雨や降りよる(아메야 후리요루, 비가 내리고 있다), 雨や降っとる(아메야 훗토루, 비가 내렸다)). 이들은 각각 'おる(오루, 있다)', 'ておる(테오루, ~하고 있다)'의 변화이다. 미나미무로에서는 생물에도 'おる(오루, 있다)'가 아닌 'ある(아루, 있다)'를 사용하기에, 그것에 맞춰 진행이 '-やる(야루)/やーる(야-루)', 완료가 '-たる(타루)/たーる(타-루)'로 된다. 단 시마·미나미이세에서는 구별이 없어지고 있다. 기타미에에서는 구별은 없으며 양쪽 다 같은 형태를 사용하고, 사용하는 동사에 따라 의미가 진행으로 되거나 완료로 되거나 한다. 이세에서는 '-とる(토루)'를 사용하고, 이가에서는 게이한처럼 '-てる(테루)'를 사용한다.
격조사·계조사·부조사
미에 방언 문법
주격의 'が(가, ~이/가)', 대격의 'を(오, ~을/를)', 인용의 'と(토, ~라고)'는 사용하지 않는 경우가 많다. 기타미에에서는 무조사로 표현된다. 한편, 미나미미에에서는 'が(가)', 'は(와, ~은/는)'는 'や(야)'나 'あ(아)'로 되지만, 명사 말미음과 융합해 'がっこあ(갓코아)/がっか(갓카)(学校が(갓코-가), 학교가)', 'うみゃ(우먀)/うんみゃ(운먀)(海が(우미가), 바다가)' 등처럼 된다. 이 경우 'が(가)'와 'は(하)'의 구별은 없게 된다. 오와세시에서는 'を(오)'도 앞의 모음과 융합한다. 시마 남부에서는 주격으로 'な(나)'를 사용하는 지역도 있다. 시마의 사키시마에서는 '本が(혼가, 책이)/は(혼와, 책은)', '門が(몬가, 문이)/は(몬와, 문은)'이 [hoã], [moã]처럼 'ア(아)'가 비모음으로 된다. 또 시마시 나키리에서는 'を(오)'를 의미하는 'をち(오치)', 'よち(요치)'가 있다. 무로마치 시대의 주석한 것에서 'をち(오치)'의 예가 있고, 그 잔존으로 보인다.
미에 방언 문법
'こそ(코소, ~(이)야 말로)'에 해당하는 조사로, 이가에서 'こされ(코사레)/こさり(코사리)'가 있고, 가카리무스비(係り結び, 글 중에 계조사가 사용되었을 때, 그것이 문말의 진술에 영향을 주는 호응 관계)의 모습이 남아있다. 'しか(시카, ~밖에)'에 해당하는 조사로, 옛날에는 이가에 'はっちゃ(핫챠)', 이세에 'こそ(코소)'가 있었다. 미나미미에에서는 'しか(시카)'이다.
'どこへなり勝手に行け(도코에나리 갓테니 이케, 어디든 간에 아무 곳으로나 가라)'의 'なり(나리, ~든지)'로, 전현에서 'なと(나토)', 미나미미에에서 'なっと(낫토)'를 사용한다.
접속조사
이유를 나타내는 순접의 접속조사는 'で(데, ~이기에)', 'もんで(몬데)'가 거의 전현에서 사용된다. 외에 'さかい(사카이)', 'さか(사카)'가 이가와 무로를 중심으로 사용되고, 기타·나카이세에서도 있지만 사용하지 않게 돼가고 있다. 또 미나미미에를중심으로 'よって(욧테)'가 사용되고 있다. 역접으로는 전현에서 'けど(케도, ~이지만)'을 사용한다. 역접의 가정 조건에는, 'ても(테모, ~여도)'나 'たって(탓테)/たかて(타카테)/たとて(타토테)/たてて(타테테)'를 사용한다(예: そんなことゆーても(손나 고토 유-테모, 그런 걸 말해도)/ゆーたって(손나 고토 유-탓테)). 'ながら(나가라, ~하면서)'에 해당하는 조사에는 기타미에에서 'もって(못테)', 미나미미에에서 'もて(모테)'를 사용한다(예: 食べもって(다베못테, 먹으면서)).
종조사
기타·나카이세에서는 '書きな(가키나, 적으렴)', '書きない(가키나이)', '寝な(네나, 자렴)', '寝ない(네나이)'처럼, 연용형에서 'な(나)', 'ない(나이)'를 붙여 온화한 명령에서 사용한다. 이가에서는 연용형만 사용하거나, 연용형의 어미를 늘려 사용하는 것으로 부드러운 명령 표현을 한다{sfn|니와|2000|p=23}}. 이가·이세에서는 더욱 부드러운 명령 표현으로 '書きさ(가키사, 적으려무나)', 'みーさ(미-사, 보려무나)'처럼 연용형에 'さ(사)'를 붙이는 형태를 사용한다. 이가·이세에서는 '書けさ(가케사)'처럼 명령형에도 'さ(사)'를 붙인다.
권유 표현으로, 이세에서는 'に(니)'를, 이가에서는 'さ(사)'를 붙인다. 시마에서는 'に(니)'나 'か(카)'. 무로에서는 'ら(라)'를 붙이고, 거기에 대우의 조사가 붙어 'らい(라이)', 'られ(라레)' 등으로 된다.
'じゃないか(자나이카, ~지 않은가)'에 해당하는 종조사로는 'やないか(야나이카)/じゃないか(자나이카)' 외에, 시마·미나미이세에서는 'じゃんか(잔카)/やんか(얀카)'가 있고, 오사카 방면으로 'やんか(얀카)'가 퍼지기 전부터 사용됐다. 이것들보다 가벼운 표현으로, 전현적으로 'がな(가나)/がん(간)/が(가)'를 사용하고, 시마·미나미이세에서는 'がれ(가레)', 미나미무로에서는 'げ(게)'로 된다. 또 이가에서는 강한 단정으로 'わして(와시테)'라고 하고, 'だよ(다요, ~야)'에 해당하는 표현으로 'やして(야시테)'가 있다.
시마에서는 전술한 'がれ(가레)' 외에 'じゃれ(자레, ~야(-だよ(다요)))', 'かれ(카레, ~니(-かい(카이)))', 'われ(와레, ~야(-わ(와)))'처럼, 각종 조사에 'れ(레)'가 붙는다.
미나미미에에서는 종조사에 따른 경의 표현이 많고, 종조사에 따라서 청자에게 공손함을 표한다. ナ행 문말사는 상·중·하의 세 단계로, 대강 상에 'なー(나-)', 중에 'のー(노-)', 하에 'ねー(네-)/にゃー(냐-)/ねや(네야)'를 사용하나, 미나미무로에서는 상에서 'なー(나-)'는 사용하지 않고 'のし(노시)'라고 말한다. 의문의 조사는 상에 'かな(카나)/かい(카이)', 중에 'か(카)', 하에 'かれ(카레)'를 사용하고, 'い(이)'와 'れ(레)'로 윗사람과 동등 이하를 구별한다.
미에 방언 미에 방언을 사용하는 작품
47 도도부견(47都道府犬) - 성우 버라이어티 SAY!YOU!SAY!ME!(声優バラエティー SAY!YOU!SAY!ME!)에서 방영된 단편 애니메이션으로, 지방의 특산품을 모티브로 한 개들이 등장한다. 미에현은 진주조개가 모티브인 미에견으로 등장해, 'はっ、恥ずかしいですやん!!(부, 부끄러워요!!)' 등으로 이야기한다. 성우는 미에현 출신의 미즈타 와사비가 담당했다.
괴수색의 섬(かいじゅう色の島) - 스가시마섬(菅島)을 모델로 했다, M현의 지류시마섬(知流島)을 무대로 하는 만화 작품. 등장인물의 지가와 곤(千川棔)이 미에 방언(작자인 핫토리 미쓰루(はっとりみつる)는 'M현 부근의 말투'라고 언급)을 사용한다. PV에서 성우를 맡은 도야마 나오는 도쿄도 출신이나, 미에현 출신의 성우인 야부우치 유미(藪内裕友実)가 방언 지도를 담당했다.
파일럿 (영화)
《파일럿》는 2024년 하반기에 개봉한 대한민국의 코미디 영화다.
정순덕 (1935년)
정순덕(鄭順德, 1935년 11월 5일~)은 대한민국의 군인 출신 정치가이다. 제11·12·13·14대 국회의원을 지냈다. 본관은 진양.
이건호
이건호(1917년 7월 21일 - 2020년4월 12일)는 대한민국의 정치인이다. 제11대 국회의원을 지냈다.
조지프 그루
조지프 클라크 그루(Joseph Clark Grew, 1880년 5월 27일 ~ 1965년 5월 25일)는 미국의 외교관이다. 1932년부터 1941년까지 주일본 미국 대사를 지냈으며 1944년부터 1945년까지 국무부에서 일했다.
1920년부터 1921년까지 주덴마크 대사, 1921년부터 1924년까지 주스위스 대사를 지내다 국무부 차관이 되었다. 1927년부터 1932년까지 주터키 대사를, 1932년부터 주일본 대사를 지냈다. 일본과의 협상을 모색하다가 진주만 공격 후에 구금되어 1942년 양국의 외교관 교환 때 귀국했다.
귀국 후에 국무부에서 근무를 이어갔으며, 1945년 에드워드 스테티니어스 국무장관이 사임한 후 잠시 장관 직무를 대리했다. 1945년 8월 공직에서 은퇴하였으며, 1965년 5월 25일 사망했다.
박현태
박현태(1933년 9월 18일~)는 대한민국의 기자, 정치인이다. 제11대 국회의원을 지냈다.
이상선 (1920년)
이상선(1920년 4월 7일~1990년 9월 13일)은 대한민국의 정치인이다. 제11대 국회의원을 지냈다.
손춘호
손춘호(1927년 3월 20일~2006년 3월 10일)는 대한민국의 의사 출신 정치인이다. 제11대 국회의원을 지냈다.
옷 벗은 마하
《옷 벗은 마하》(스페인어: La maja desnuda) 또는 《벌거벗은 마하》는 스페인의 화가 프란시스코 고야가 1797~1800년경에 그린 유화로, 현재 마드리드의 프라도 미술관에 소장되어 있다. 이 그림은 침대 위 베개에 기대어 있는 누드 여성을 묘사하고 있으며 스페인의 귀족이자 많은 여성의 누드화를 소장하고 있었던 마누엘 데 고도이가 의뢰한 것으로 보인다. 고야는 후에 《옷 벗은 마하》와 동일한 포즈를 취한 《옷 입은 마하》(La maja vestida)도 그렸으며 현재 이 두 작품은 프라도 미술관에 나란히 전시되어 있다. 작품 속 여성은 《옷 벗은 마하》 속 여성이 입고 있는 의상을 바탕으로, 마하(maja, 마호(majo)의 여성형)라고 불리던 마드리드의 패셔너블한 하류층 여성으로 추측된다.
옷 벗은 마하
이 그림은 보는 사람을 향한 모델의 직설적이고 부끄럽지 않은 시선으로 유명하다. 또한 이 작품은 뚜렷한 부정적인 의미(예를 들어 성매매의 이미지와 같은) 없이 누드 여성의 음모를 묘사한 최초의 서양 작품 중 하나로 평가 받는다. 당시 고야는 이 작품으로 교회 당국을 뒤흔들었을 뿐만 아니라 대중을 흥분시키고 당대의 예술적 지평을 넓혔다. 이 작품은 1901년부터 마드리드 프라도 미술관에 소장되어 있다.
옷 벗은 마하 설명
두 가지 버전의 작품 모두 크기는 똑같지만 《옷 입은 마하》 속 여성이 《옷 벗은 마하》 속 여성 보다 크게 묘사되어 있다. 미술사학자 재니스 톰린슨(Janis Tomlinson)에 따르면 그림 속 마하는 거의 "프레임의 한계에 대담하게 맞서는" 것처럼 보이며 다른 "소심한" 누드 초상화에 비해 그녀를 더욱 뻔뻔하게 보이도록 한다.
옷 벗은 마하 설명
이 그림은 스페인 미술의 누드를 묘사하는 전통을 많이 따르고 있지만, 특히 그녀의 대담한 시선을 통해 의미 있는 방식으로 분명한 변화를 확인할 수 있다. 또한, 《옷 입은 마하》 속 현대 의상을 입고 있는 여성의 모습은 작품의 초점이 벨라스케스의 《비너스의 단장》(Rokeby Venus)처럼 신화적인 주제에 있는 것이 아니라 실존하는 발가벗은 모습의 스페인 여성에 초점을 두었다는 것을 분명히 하고 있다. 더 확실히 말하면, 벨라스케스는 비너스의 등만 드러내고 그린 반면, 고야는 나체의 여성을 정면으로 완전히 드러내어 그렸다. 고야가 묘사한 여성의 체형은 짧고 각진 반면, 벨라스케스가 묘사한 비너스의 체형은 길쭉하고 곡선을 이루고 있다. 또한 벨라스케스의 비너스는 광택이 곱고 부드러운 견직물 위에 누워 있는데 반해, 고야의 마하는 맨 흰색 천에 누워있어 두 작품 간 극명한 대조를 이루고 있다.
옷 벗은 마하 종교 재판
현재 작품이 만들어진 이유와 작품 속 인물에 대해서 자세하게 알려진 것은 없다. 두 버전의 그림 모두 1800년 알쿠디아의 공작 마누엘 데 고도이 총리가 벨라스케스의 《비너스의 단장》(Rokeby Venus)과 같은 작품과 함께 누드화 전용 컬렉션에 소장하고 있던 "인기 없고 성공하지 못한 예술" 목록에 처음으로 기록되었다. 고도이는 이 작품을 1808년 스페인 종교 재판소 조사관에 의해 그의 다른 "미심쩍은 미술품"과 함께 발견되기 전까지 6년 동안 보관했다. 고도이와 그의 컬렉션 큐레이터인 Don Francisco de Garivay는 재판소에 회부되어 "공공의 이익에 매우 외설적이고 해를 끼치는" 압수된 예술 작품의 배후에 있는 예술가들을 밝혀야 했다.
옷 벗은 마하 종교 재판
이러한 논란은 고도이의 총리직 해임을 요구하는 폭도 모임 이후 포퓰리즘적이고 정치적 동기에 의해 주도되었으며 그 여파로 고야는 도덕적 타락 혐의로 지명되어 소환되었다. 고도이는 그림을 소유하고 있을 때 발견되었기 때문에 고야는 "그가 왜 그런 짓을 했는지", 또 "누구의 요구에 따라, 어떤 관심이 그를 이끌었는지"를 밝혀달라는 요청을 받았다. 그의 답변은 위기를 넘기지는 못했지만, 압수국장은 고야가 티치아노의 다나에 시리즈와 벨라스케스의 로크비 비너스를 모방했다는 사실을 인정한 것으로 알려져 있다. 누드를 포함한 두 화가의 작품은 궁정과 교회로부터 존경을 받았으며, 종교 재판소는 이전에 로크비 비너스에서 어떠한 이의도 발견하지 못했다.
고야는 재판소가 그가 전통을 따르고 있으며 스페인의 펠리페 4세가 선호했던 벨라스케스의 그림을 모방했다는 사실을 받아들이면서 기소를 면했다. 비너스의 초기 그림 또한 예술을 사랑하는 왕이 개인실, 즉 "폐하께서 식사를 마치고 퇴위하여 머무는 방"에서 보이지 않게 보관되어 있었다. 사실, 1808년 종교 재판소의 영향력은 거의 끝나가고 있었고, 책, 희곡, 그림 등 "위험한" 표현 형태에 대한 관심을 끌 수 있었지만 일반적으로 이를 완전히 억제할 수는 없었다.
옷 벗은 마하 전시
《옷 벗은 마하》는 항상 《옷 입은 마하》의 옆이나 위, 또는 앞에 걸려 있었다. 이 두 작품은 마드리드에 있는 산 페르난도 왕립미술아카데미 컬렉션에 두 번이나 소장되었으며, 1814년에서 1836년 사이에 종교 재판에 의해 "가압류"된 후 반환되었다. 이 두 작품은 1901년부터 프라도 미술관에 소장되었다.
두 작품을 함께 걸게 하기 위한 의도였는지는 알 수 없다. 한 초기 기록에 따르면 《옷 벗은 마하》가 《옷 입은 마하》뒤에 놓여져 있었으며 끈을 당기자 《옷 벗은 마하》가 드러났다고 한다.
옷 벗은 마하 모델의 정체
작품 속 묘사된 여성은 고도이 총리의 젊은 정부인 페피타 투도(Pepita Tudó)인 것으로 추정된다. 또한 당시 고야와 열애설이 나돌았던 마리아 테레사 데 실바(13대 알바 공작부인)라는 설도 있으며 그녀의 초상화를 두 번(1795년과 1797년) 그렸다는 추측도 있다. 그러나 호주의 미술 평론가 로버트 휴즈(Robert Hughes)를 포함하여 많은 학자들은 이러한 추측을 부인했으며 페피타 투도일 것이라는 설이 더욱 유력했다. 또한 작품 속 마하는 다른 여성들의 모습을 짜집기하여 그려진 여성이라고 주장하는 사람들도 있다.
마하(maja)라는 단어는 18~19세기 스페인의 하급 계층을 뜻하는 마호(majo)의 여성형이다.
옷 벗은 마하 영향
《옷 벗은 마하》는 다른 예술가들에게 많은 영감을 주었다. 미국의 예술 평론가이자 전기작가인 Jeffrey Meyers는 그의 저서 Impressionist Quartet: The Intimate Genius of Manet and Morisot, Degas and Cassatt에서 에두아르 마네의 《올랭피아》는 "고야의 또 다른 걸작인 《옷 벗은 마하》를 대담하게 내비쳤다"고 말했다.
고야의 작품을 기념하며 《옷 벗은 마하》를 묘사한 두 세트의 우표는 1930년에 개인에 의해 제작되었으며 후에 스페인 우편 당국의 승인을 받아 발행되었다.
1959년 사무엘 에드워즈의 소설 《옷 벗은 마하》는 고야와 공작부인의 관계를 바탕으로 하며 같은 해 말에, S.G.C., 티타누스 필름(Titanus Films) 및 유나이티드 아티스츠에 의해 이 소설을 기반으로 한 이탈리아-프랑스-미국의 공동 제작 영화가 만들어지기도 했다.
옷 벗은 마하 영향
《옷 벗은 마하》는 스테노 감독과 비토리오 메츠의 각본, 토토와 루이 드 퓌네스 주연의 1959년 이탈리아 코미디 영화 《토토 인 마드리드》의 줄거리에 등장하기도 한다.
1982년 미국의 코미디 영화 《토이》(The Toy)에서 US Bates는 《옷 입은 마하》처럼 포즈를 취한 그의 아내의 초상화를 가지고 있는데 Bates의 책상에 숨겨진 스위치로 인해 초상화 속 여성의 옷이 슬라이드로 사라지면서 《옷 벗은 마하》가 되는 장면이 나온다.
엑시스모빌리티
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대표이사 박대용은 연세대 경영대학원을 졸업한 전문경영인으로 강소기업 대상 수상 및 대구 택시 결제 단말기 구축 등 풍부한 현장경험을 가지고 있다.