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텔레비전 안테나 설명
2006년 이전에 사용된 이전 표준 아날로그 텔레비전에서는 VHF 및 UHF 대역에 별도의 안테나 입력이 있는 텔레비전 수신기의 별도 튜너가 필요했다. 전파의 파장은 빛의 속도(c)를 주파수로 나눈 값과 같다. 위의 주파수 대역은 15:1 파장 비율 또는 거의 4 옥타브를 포함한다. 이러한 넓은 파장 범위를 수신하는 단일 안테나를 설계하는 것은 어렵고, VHF와 UHF 주파수 사이에는 216~470 MHz의 옥타브 간격이 있다. 따라서 전통적으로 VHF 및 UHF 채널을 수신하기 위해 별도의 안테나(단일 지지 붐에 별도의 요소 세트가 있는 실외 안테나)가 사용되었다.
2006년부터 전 세계 많은 국가에서 기존 아날로그 텔레비전 표준을 사용하는 방송에서 새로운 디지털 텔레비전(DTV)으로 전환했다. 그러나 동일한 방송 주파수가 일반적으로 사용되므로 구형 아날로그 텔레비전에 사용되던 안테나도 새로운 DTV 방송을 수신한다. 판매자들은 종종 기존 아날로그 텔레비전 안테나의 대체품으로 특별한 디지털 또는 고선명 텔레비전(HDTV) 안테나를 공급한다고 주장하지만, 이는 불필요한 장비 판매를 위한 잘못된 정보일 뿐이다. 최악의 경우, 시청자는 일부 디지털 방송국이 원래 고 VHF 또는 저 VHF 주파수에 남아 있는 지역 시장(특히 북미)에서 UHF 전용 안테나를 사용하게 될 수도 있다.
텔레비전 방송 송신기에 도달할 수 없는 지역은 오스트레일리아에서 음영 지역으로 알려져 있다. 동독에서는 서방 TV 신호를 수신할 수 없는 지역을 무지의 골짜기라고 불렀다.
텔레비전 안테나 실내
실내 안테나는 텔레비전 자체에 장착하거나 짧은 피드 라인으로 텔레비전에 연결된 옆 테이블에 놓을 수 있다. 공간 제약으로 인해 실내 안테나는 실외 안테나만큼 크고 정교할 수 없으며, 높은 고도에 장착되지 않고 건물 벽이 일부 전파를 차단한다. 이러한 이유로 실내 안테나는 일반적으로 실외 안테나만큼 좋은 수신을 제공하지 못한다. 그러나 지역 텔레비전 방송국의 강한 방사 영역 내에 있는 도시 및 교외 지역에서는 종종 완벽하게 적합하다. 하지만 시골의 변두리 수신 지역에서는 실외 안테나만이 적절한 수신을 제공할 수 있다. 가장 간단한 실내 안테나 중 일부는 아래에 설명되어 있지만, 다양한 디자인과 유형이 존재한다. 많은 안테나에는 안테나의 수신 패턴을 변경하기 위한 여러 설정이 있는 다이얼이 있다. 이 다이얼은 TV를 켜고 화면을 보면서 최상의 화질을 얻을 때까지 돌려야 한다.
텔레비전 안테나 실내
가장 오래되고 가장 널리 사용되는(적어도 미국에서는) 실내 안테나는 토끼 귀(rabbit ears 또는 bunny ears)이며, 종종 새 텔레비전 세트와 함께 제공된다. 이는 VHF 텔레비전 대역(미국에서는 54~88 MHz(Band I) 및 174~216 MHz(Band III)로, 파장은 5.5 to 1.4 m (18 to 5 피트)임)을 수신하는 데 사용되는 간단한 반파 다이폴 안테나이다. 두 개의 텔레스코핑 막대가 베이스에 부착되어 있으며, 약 1 m (3.3 피트) 길이(54 MHz에서 대략 4분의 1 파장)까지 확장되며 사용하지 않을 때는 접을 수 있다. 최상의 수신을 위해서는 막대를 수신하려는 텔레비전 채널 주파수 파장의 ⁠1/4⁠보다 약간 짧게 조정해야 한다. 그러나 다이폴은 넓은 대역폭을 가지므로 종종 길이를 조정하지 않고도 적절한 수신이 이루어진다.
텔레비전 안테나 실내
토끼 귀의 측정된 이득은 낮으며, 약 -2 dBi 또는 반파 다이폴에 비해 -4 dB이다. 이는 크고 지붕에 설치된 안테나처럼 지향성이 높거나 먼 방송국에 민감하지 않다는 것을 의미한다. 그러나 넓은 각도 수신 패턴 덕분에 채널을 변경할 때 재조정할 필요 없이 여러 방향에 위치한 여러 방송국을 수신할 수 있다. 다이폴 안테나는 양방향성이다. 즉, 180° 떨어진 반대 방향으로 두 개의 주요 로브를 갖는다. 다른 안테나처럼 위치가 고정되지 않고, 요소들은 볼 조인트에 장착되어 있다. 이를 V자 형태로 다양한 각도로 조정할 수 있어 붐비는 공간에서 방해가 되지 않도록 움직일 수 있다. V자 형태의 또 다른 이유는 막대를 완전히 확장하여 대역 상단의 채널을 수신할 때 안테나 요소가 일반적으로 3차 고조파에서 공진하기 때문이다. 이 모드에서는 최대 이득 방향(주요 로브)이 더 이상 막대에 수직이 아니지만, 방사 패턴은 막대에 각도를 이루는 로브를 가지므로 다양한 각도로 조정할 수 있는 것이 유리하다.
텔레비전 안테나 실내
일부 휴대용 텔레비전은 휩 안테나를 사용한다. 이는 텔레비전에 부착된 약 a 미터 (3.3 피트) 길이의 단일 망원 막대로 구성되며, 사용하지 않을 때는 접을 수 있다. 이는 사분의 일 파장 안테나인 모노폴 안테나로 작동한다. 피드 라인의 다른 쪽은 TV 회로 기판의 접지에 연결되어 접지 역할을 한다. 휩 안테나는 일반적으로 무지향성 수신 패턴을 가지며, 안테나 축에 수직인 방향에서 최대 감도를 보이며 토끼 귀와 유사한 이득을 갖는다.
UHF 채널은 종종 단일 턴 루프 안테나로 수신된다. 토끼 귀 안테나는 VHF 대역만 커버하기 때문에, 모든 TV 채널을 커버하기 위해 동일한 베이스에 장착된 UHF 루프와 종종 결합된다. 물론 이는 국가 및 지역에 따라 다르다. 예를 들어 영국과 아일랜드에서는 지상파 TV 방송이 UHF 대역에서만 이루어지므로 루프 안테나가 필수적이며 토끼 귀는 FM 라디오 수신에만 유용할 것이다.
실내 안테나의 최근 현상으로는 가볍고 얇으며 일반적으로 사각형 모양으로 더 넓은 무지향성 수신을 주장하는 평면 안테나가 있다. 또한 현대적인 미니멀리스트 가정 디자인과 더 잘 어울린다고 홍보된다. 평면 안테나는 스탠드를 가질 수 있거나 벽이나 창문에 걸 수 있다. 내부적으로 얇고 평평한 사각형은 원형 금속 배선이 전도성 플라스틱에 내장된 루프 안테나이다.
텔레비전 안테나 실외
교외 또는 변두리 수신 지역에서 적절한 수신을 위해 고이득 안테나가 필요할 때, 보통 실외 지향성 안테나가 사용된다. 대부분의 단순 안테나가 제로 응답 지점인 널 방향을 가지지만, 유용한 이득 방향은 매우 넓다. 이와 대조적으로 지향성 안테나는 거의 단방향 방사 패턴을 가질 수 있으므로 안테나의 올바른 끝이 TV 방송국을 향해야 한다. 안테나 설계가 더 높은 이득을 제공할수록 방사 패턴의 주요 로브는 더 좁아진다. 실외 안테나는 신호 강도를 최대 15 dB 증가시키고 아날로그 TV에서 고스트 신호를 15-20 dB 더 잘 제거한다. 높이로 인한 14 dB 신호 증가와 건물 벽의 감쇠 부족으로 인한 11 dB 증가를 결합하면 실외 안테나는 TV 수신기에서 최대 40 dB의 신호 강도 증가를 가져올 수 있다.
텔레비전 안테나 실외
실외 안테나 설계는 종종 야기 안테나 또는 로그 주기 다이폴 배열(LPDA)을 기반으로 한다. 이들은 여러 반파 다이폴 안테나 요소로 구성되며, 텔레비전 신호 파장의 약 절반 길이의 금속 막대가 지지 붐 위에 일렬로 장착되어 있다. 이들은 공명기 역할을 한다. 들어오는 전파의 전기장은 막대 내의 전자를 앞뒤로 밀어 막대 내에 진동 전압의 정상파를 생성한다. 안테나는 더 적거나 더 많은 막대 요소를 가질 수 있으며, 일반적으로 요소가 많을수록 이득이 높고 지향성이 강하다. 주로 UHF 수신에 사용되는 또 다른 설계는 전면에 여러 다이폴 요소가 장착된 수직 금속 스크린으로 구성된 반사 배열 안테나이다.
텔레비전 안테나 실외
텔레비전 방송 대역은 단일 안테나로 커버하기에는 너무 넓은 주파수 범위를 가지고 있어, VHF 및 UHF 대역에 별도의 안테나를 사용하거나 VHF/UHF 복합(콤보) 안테나를 사용하는 두 가지 옵션이 있다. VHF/UHF 안테나는 동일한 지지 붐에 장착되어 동일한 피드 라인을 공급하는 두 개의 안테나를 결합한다. VHF 주파수를 수신하는 더 긴 요소는 붐의 뒷면에 위치하며 종종 로그 주기 안테나로 작동한다. UHF 방송국을 수신하는 더 짧은 요소는 붐의 앞면에 위치하며 종종 야기 안테나로 작동한다.
지향성 안테나는 송신 안테나를 향해야 하므로, 수신할 텔레비전 방송국이 다른 방향에 위치할 경우 문제가 된다. 이 경우, 서로 다른 송신기를 향하는 두 개 이상의 지향성 옥상 안테나를 동일한 마스트에 장착하고 하나의 수신기에 연결하여 최상의 성능을 얻는다. 필터 또는 매칭 회로를 사용하여 각 안테나가 동일한 전송선에 연결된 다른 안테나의 성능을 저하시키는 것을 방지한다. 다른 대안은 로테이터에 장착된 단일 안테나를 사용하는 것이다. 로테이터는 텔레비전 옆의 다이얼을 돌리면 안테나를 새로운 방향으로 회전시키는 원격 서보 시스템이다.
때때로 텔레비전 송신기는 특정 지역의 수신기가 전체 UHF 텔레비전 스펙트럼의 비교적 좁은 대역에서만 그리고 같은 방향에서만 송신을 수신하도록 의도적으로 배치되어 더 높은 이득을 가진 집합형 안테나를 사용할 수 있도록 한다.
텔레비전 안테나 설치
안테나는 일반적으로 지붕에, 때로는 다락방에 설치된다. 안테나를 실내에 설치하면 가용 신호 레벨이 크게 감쇠된다. 지향성 안테나는 수신하려는 송신기를 향해야 한다. 대부분의 경우 높은 정확도는 필요하지 않다. 특정 지역에서는 모든 텔레비전 송신기가 대략 같은 방향에 위치하고 주파수 간격이 충분히 가까워서 단일 안테나로 모두 수신할 수 있도록 배열되는 경우가 있다. 단일 송신기 위치에서 여러 채널의 신호를 전송할 수도 있다. CABD(공동 안테나 방송 배급)는 무선 주파수를 통해 전송되는 무료 TV/FM 신호를 수신하여 시청자에게 배포하기 위해 건물 내에 설치된 시스템이다.
텔레비전 안테나 설치
아날로그 텔레비전 신호는 영상의 고스팅에 취약하다. 여러 개의 밀접하게 배치된 이미지가 흐릿하고 반복되는 가장자리를 만들어내는 현상이다. 이는 신호가 주변 물체(건물, 나무, 산)에서 반사되기 때문이며, 다양한 강도와 지연을 가진 여러 신호 복사본이 수신된다. 이는 다른 전송과 다르다. 안테나를 신중하게 배치하면 다양한 채널에서 고스트를 최소화하는 절충 위치를 찾을 수 있다. 고스팅은 또한 동일한 수신기에 연결된 여러 안테나가 동일한 방송국을 수신할 때도 발생할 수 있으며, 특히 스플리터/병합기에 연결하는 케이블 길이가 다르거나 안테나가 너무 가까이 있을 때 더욱 그렇다. 아날로그 텔레비전은 고스팅이 없는 디지털 텔레비전으로 대체되고 있다. 아날로그 신호에서 고스팅을 유발하는 동일한 반사 신호는 디지털에서는 볼 수 있는 콘텐츠를 전혀 생성하지 않는다. 그러나 이 경우 간섭은 훨씬 더 심각한 이미지 품질 저하를 유발한다.
텔레비전 안테나 설치
안테나는 보통 지붕 위에 설치된 폴대에 부착되어 지붕 위로 올라간다. 대부분의 지역에서는 이것으로 충분하다. 그러나 깊은 계곡이나 더 높은 구조물 근처와 같은 일부 장소에서는 가이드 마스트 또는 방송탑을 사용하여 안테나를 상당히 더 높게 배치해야 할 수도 있다. 안테나를 실내에 연결하는 전선은 다운리드 또는 드롭이라고 불리며, 다운리드가 길수록 전선 내에서 신호 감쇠가 커진다. 특정 케이블은 이러한 경향을 줄이는 데 도움이 될 수 있다.
텔레비전 안테나 설치
안테나를 높이 설치할수록 성능이 향상된다. 이득이 높은 안테나는 선호하는 방향에서 더 약한 신호를 수신할 수 있다. 중간에 있는 건물, 지형적 특징(산), 울창한 숲은 신호를 약화시키지만, 많은 경우 신호는 반사되어 사용 가능한 신호가 여전히 존재한다. 높거나 복잡한 안테나에는 구조물이 떨어지거나 날씨에 의해 파괴되는 것과 같은 내재된 물리적 위험이 있다. 또한 지역 조례에 따라 건축 허가 없이 구조물의 높이 등을 제한하는 다양한 규정이 있다. 예를 들어 미국에서는 1996년 전기통신법 (공중 수신 장치 OTARD 규칙)이 "모든 소유자 또는 세입자"에게 "자신이 소유하거나 독점적으로 사용하거나 통제하는 재산에", "지역 텔레비전 방송 신호를 수신하도록 설계된 안테나"를 설치할 권리를 허용하지만, "지붕선 위 12 피트 [3.5 m]보다 높은 마스트는 지역 허가 요건의 적용을 받을 수 있다"고 명시하고 있다.
텔레비전 안테나 설치
앞서 논의했듯이, 안테나는 신호가 안테나의 단점을 극복할 만큼 강한 실내에 배치될 수 있다. 안테나는 단순히 텔레비전 수신기에 연결되어 편리하게, 종종 수신기 상단("셋톱")에 놓인다. 때로는 최상의 화질을 얻기 위해 위치를 시험해 봐야 할 필요가 있다. 실내 안테나는 일반적으로 TV 부스터라고 불리는 RF 증폭의 이점도 얻을 수 있다. 실내 안테나의 수신은 신호가 약한 지역에서 문제가 될 수 있다.
때로는 안테나를 지붕에 놓지 않는 것이 바람직할 수 있는데, 이 경우 실외용으로 설계된 안테나가 종종 다락방이나 로프트에 장착된다. 물론 다락방용으로 설계된 안테나도 구할 수 있다. 안테나를 실내에 놓으면 지면 위 고도가 낮아지고 벽이 중간에 가로막혀 성능이 크게 저하되지만, 신호가 강한 지역에서는 수신이 만족스러울 수 있다. 아스팔트 지붕널 한 겹, 루프 펠트, 합판 지붕 데크는 신호를 약 절반으로 감쇠시키는 것으로 간주된다.
때로는 같은 방향에 있지 않은 송신기에서 신호를 수신하는 것이 바람직할 때가 있다. 이는 한 번에 한 방송국에 대해 회전 장치를 사용하여 안테나를 원하는 대로 돌리는 방식으로 달성할 수 있다. 또는 원하는 송신기를 향하는 두 개 이상의 안테나를 적절한 회로로 결합하여 사용할 수 있다. 안테나가 서로 간섭하는 것을 방지하려면 붐 사이의 수직 간격이 수신할 최저 주파수 파장의 절반 이상이어야 한다(거리 = ⁠λ/2⁠). 54 MHz (채널 2)의 파장은 5.5 m (18 피트) (λ × f = c)이므로 안테나는 최소 2.25 m (90 인치) 떨어져 있어야 한다. 또한 안테나를 신호 스플리터/병합기에 연결하는 케이블 길이가 정확히 동일하여 아날로그 수신에서 고스팅을 유발하는 위상 문제를 방지하는 것이 중요하다. 즉, 두 안테나가 모두 같은 방송국을 수신할 수 있으며, 짧은 케이블을 가진 안테나의 신호가 수신기에 약간 더 빨리 도달하여 수신기에 약간 어긋난 두 개의 그림을 제공한다. 다운리드 케이블 길이가 같더라도 위상 문제가 발생할 수 있다. 대역 필터 또는 신호 트랩이 이 문제를 줄이는 데 도움이 될 수 있다.
다락방과 같이 높이가 제한된 공간에서 여러 안테나를 나란히 배치하는 경우, 안테나 사이의 가장 가까운 지점은 수신할 최저 주파수 파장의 최소 한 배는 떨어져 있어야 한다.
여러 안테나가 종종 사용될 때, 하나는 같은 위치에 있는 여러 방송국을 위한 것이고, 다른 하나는 다른 방향에 있는 단일 송신기를 위한 것이다.
반사 배열 안테나
전기 통신 및 레이더에서 반사 배열 안테나(영어: Reflective array antenna)는 여러 구동 소자가 원하는 방향으로 전파를 반사하도록 설계된 평평한 표면 앞에 장착되는 지향성 안테나 종류이다. 이들은 배열 안테나의 한 유형이다. 주로 초단파 및 극초단파 주파수 대역에서 사용된다. VHF 예시는 일반적으로 크고 고속도로 간판처럼 생겼기 때문에 때로는 빌보드 안테나(영어: billboard antennas)라고도 불린다. 안테나를 구성하는 소자의 종류에 따라 침대 스프링 배열(영어: bedspring array) 및 나비 넥타이 배열(영어: bowtie array)이라고도 한다. 커튼 배열은 단파 라디오 방송국에서 사용하는 더 큰 버전이다.
반사 배열 안테나
반사 배열 안테나는 일반적으로 평평하고 전기적으로 큰 반사 표면 앞에 동일한 구동 소자가 여러 개 동위상으로 급전되어 단방향 전파 빔을 생성하고, 안테나 이득을 높이며 원치 않는 방향으로의 방사를 줄인다. 사용되는 소자의 수가 많을수록 이득이 높아지고, 빔은 더 좁아지며, 측엽은 작아진다. 개별 소자는 대부분 반파 다이폴이지만, 때로는 구동 소자뿐만 아니라 기생 소자도 포함한다. 반사기는 금속판일 수도 있고, 더 일반적으로는 와이어 스크린일 수 있다. 금속 스크린은 스크린의 구멍이 파장의 약 1/10보다 작으면 단단한 금속판만큼 전파를 잘 반사하므로, 안테나의 무게와 풍하중을 줄이기 위해 종종 스크린이 사용된다. 이들은 일반적으로 다이폴 소자의 축과 평행하게 정렬된 평행선 또는 막대 격자로 구성된다.
구동 소자는 RF 소스에서 나오는 전력을 소자들 사이에 균등하게 분배하는 전송선로 네트워크에 의해 급전된다. 이 네트워크는 종종 나무 구조의 회로 기하학적 구조를 갖는다.
반사 배열 안테나 기본 개념
전파 신호가 도체를 통과하면 도체에 전류를 유도한다. 전파 신호는 공간을 채우고 도체는 유한한 크기를 가지므로 유도 전류는 도체를 따라 이동하면서 합쳐지거나 상쇄된다. 안테나 설계의 기본적인 목표는 에너지가 추출되는 지점에서 전류가 최대로 합쳐지도록 하는 것이다. 이를 위해 안테나 소자는 전파 신호의 파장에 맞춰 크기가 조정되며, 급전 지점에서 최대화되는 전류의 정상파를 설정하는 것을 목표로 한다.
이는 특정 파장을 수신하도록 설계된 안테나가 자연적인 크기를 갖는다는 것을 의미한다. 수신을 개선하기 위해 단순히 안테나를 더 크게 만들 수는 없다. 이렇게 하면 안테나에 의해 포착되는 신호의 양은 증가하지만(주로 면적의 함수), 수신 효율(주어진 파장에서)은 낮아진다. 따라서 수신을 개선하기 위해 안테나 설계자는 종종 여러 소자를 사용하여 신호가 합쳐지도록 결합한다. 이를 안테나 배열이라고 한다.
반사 배열 안테나 기본 개념
신호가 합쳐지기 위해서는 동위상으로 도달해야 한다. 두 개의 다이폴 안테나가 일렬로 나란히 또는 동축으로 배치된 경우를 생각해 보자. 결과 배열이 신호 소스를 직접 향하면 두 다이폴은 동일한 순간 신호를 보게 되므로 수신은 동위상이 된다. 그러나 안테나를 신호에 대해 각도를 이루도록 회전시키면 신호에서 더 멀리 있는 다이폴로 가는 추가 경로 때문에 신호를 약간 위상이 어긋나게 수신한다. 두 신호가 합쳐지면 더 이상 서로 엄격하게 보강되지 않고 출력이 떨어진다. 이는 배열을 수평으로 더 민감하게 만들고, 다이폴을 병렬로 쌓으면 패턴이 수직으로 좁아진다. 이를 통해 설계자는 소자를 움직여 수신 패턴을 조정하고 안테나 이득을 조절할 수 있다.
반사 배열 안테나 기본 개념
안테나가 신호에 제대로 정렬되면 어떤 순간이든 배열의 모든 소자는 동일한 신호를 수신하고 동위상이 된다. 그러나 각 소자의 출력은 하나의 급전 지점에서 수집되어야 하며, 신호가 안테나를 가로질러 그 지점으로 이동함에 따라 위상이 변한다. 2소자 배열에서는 급전 지점을 그들 사이에 놓을 수 있기 때문에 문제가 되지 않는다. 전송선로에서 발생하는 위상 변화는 두 소자에 대해 동일하기 때문이다. 그러나 이것을 4소자 배열로 확장하면 이 접근 방식은 더 이상 작동하지 않는다. 바깥쪽 쌍의 신호는 더 멀리 이동해야 하므로 중앙에 도달할 때 안쪽 쌍과 다른 위상을 갖게 되기 때문이다. 모든 신호가 동일한 위상으로 도착하도록 하기 위해 신호 경로에 추가 전송선이 삽입되거나, 차이가 파장의 1⁄2보다 크면 전송선을 교차시켜 위상을 반전시키는 것이 일반적이다.
반사 배열 안테나 기본 개념
이득은 반사기를 추가함으로써 더욱 향상될 수 있다. 일반적으로 평평한 판 형태의 모든 도체는 전파 신호에 대해 거울처럼 작동하지만, 도체 사이의 간격이 목표 파장의 약 1⁄10보다 작으면 비연속적인 표면에도 마찬가지로 적용된다. 이는 와이어 메쉬 또는 심지어 평행선이나 금속 막대를 사용할 수 있다는 것을 의미하며, 이는 재료의 총량을 줄이고 풍하중을 줄이는 데 특히 유용하다.
반사 시 신호 전파 방향의 변화로 인해 신호는 위상 반전을 겪는다. 반사기가 출력 신호에 추가되려면 소자에 동위상으로 도달해야 한다. 일반적으로 이를 위해서는 반사기가 소자 뒤에 파장의 1⁄4 지점에 배치되어야 하며, 이는 텔레비전 안테나와 같은 많은 일반적인 반사기 배열에서 볼 수 있다. 그러나 이 거리를 변경할 수 있는 여러 요소가 있으며 실제 반사기 위치는 다양하다.
반사 배열 안테나 기본 개념
반사기는 또한 안테나 후면에서 수신되는 신호를 줄이는 장점이 있다. 후면에서 수신되어 반사기에서 재방사되는 신호는 위상 변화를 겪지 않았으므로 전면 신호에 추가되지 않는다. 이는 안테나의 전후방비를 크게 향상시켜 지향성을 높인다. 이는 더 지향적인 신호가 필요하거나 원치 않는 신호가 존재할 때 유용할 수 있다. 바람직하지 않은 경우도 있으며, 반사기는 배열 안테나에서 흔히 볼 수 있지만 보편적이지는 않다. 예를 들어, UHF 텔레비전 안테나는 종종 반사기가 있는 나비 넥타이 안테나 배열을 사용하지만, 반사기가 없는 나비 넥타이 배열은 마이크로파 영역에서 비교적 일반적인 설계이다.
배열에 소자가 추가될수록 안테나 주엽의 빔폭이 감소하여 이득이 증가한다. 이론적으로 이 과정에는 제한이 없다. 그러나 소자의 수가 증가함에 따라 신호를 동위상으로 유지하는 데 필요한 급전 네트워크의 복잡성이 증가한다. 궁극적으로 급전 네트워크의 내재적 손실이 증가하면서 더 많은 소자로 달성되는 추가 이득보다 커져 최대 달성 가능한 이득이 제한된다.
실제 배열 안테나의 이득은 약 25~30 dB로 제한된다. 반파장 간격으로 떨어진 두 개의 반파 소자와 반사 스크린에서 1/4 파장 떨어진 소자는 설계 주파수에서 약 9.8 dBi의 표준 이득 안테나로 사용되었다. 일반적인 4베이 텔레비전 안테나는 약 10~12 dB의 이득을 가지며, 8베이 설계는 이를 12~16 dB로 증가시킬 수 있다. 32소자 SCR-270은 약 19.8 dB의 이득을 가졌다. 일부 매우 큰 반사 배열이 건설되었는데, 특히 수백 미터(야드)에 걸쳐 수백 개의 소자를 포함하는 소련의 두가 레이더가 그러하다. 그룹별로 별도의 RF 증폭기에 의해 구동되는 능동 배열 안테나는 훨씬 더 높은 이득을 가질 수 있지만 비용이 엄청나게 많이 든다.
1980년대부터 마이크로파 주파수에서 사용되는 버전은 금속 표면 앞에 장착된 패치 안테나 소자로 만들어졌다.
반사 배열 안테나 방사 패턴 및 빔 조향
동위상으로 구동될 때 반사 배열의 방사 패턴은 안테나 평면에 수직인 단일 주엽과 양쪽에 동일한 각도로 여러 개의 측엽으로 구성된다. 더 많은 소자가 사용될수록 주엽은 더 좁아지고 측엽으로 방사되는 전력은 줄어든다.
안테나의 주엽은 개별 소자에 적용되는 구동 신호를 위상 편이시킴으로써 제한된 각도 내에서 전자적으로 조향될 수 있다. 각 안테나 소자는 디지털로 제어할 수 있는 위상 변환기를 통해 급전되며, 각 신호를 연속적으로 지연시킨다. 이로 인해 개별 소자의 중첩으로 생성된 파면이 안테나 평면에 대해 각도를 이루게 된다. 이 기술을 사용하는 안테나를 위상 배열이라고 하며 현대 레이더 시스템에서 자주 사용된다.
빔을 조향하는 또 다른 옵션은 전체 안테나 구조를 회전 플랫폼에 장착하고 기계적으로 회전시키는 것이다.
반사 배열 안테나 각주
이 문서는 다음을 포함합니다: 퍼블릭 도메인 자료 - 총무청 문서 "연방 표준 1037C" (MIL-STD-188 지원).
알브레히트 뒤러의 그림 목록
다음은 독일의 화가이자 판화가인 알브레히트 뒤러의 미완성 그림 목록이다.
알브레히트 뒤러의 그림 목록 표의 범례
작품의 복제품은 대부분, 작품을 소장하고 있는 기관의 온라인 카탈로그(또는 위키미디어 공용에서 구할 수 있는 최상의 복제품)에서 가져온 것이다.
더 나은 정렬을 위해 일부 제목 앞에 있는 관사는 생략되었다.
함께 속하는 그림이라해서 항상 결합되어 있지 않으며, 가끔 그림의 뒷면에 그려진 경우에는 결합되어 있다. 보조 사양은 작은 글꼴로 표시된다.
원본 매체는 먼저 언급되며, 매체가 실제로 유화로 입증되었다는 구체적인 언급이 없는 경우 단순히 "색"으로 표시된다. 현재 상태를 나타내는 수정 사항은 그 다음에 언급된다.
뒤러의 경우 작업 기간은, 그림 제작에 소요된 시간이 아니라, 주로 뒤러 자신이 (일반적으로 모노그램 "AD"와 함께) 기록한 것을 우선하고, 결정적인 출처에 의해 연도가 명시되지 않은 작품의 경우, 학자들이 (이상적으로는 가장 최근에) 추정한 날짜를 의미한다. 날짜 아래의 작은 글씨는 다음을 의미한다.
알브레히트 뒤러의 그림 목록 표의 범례
현재 위치는 도시가 먼저 언급되며, 이는 가장 명확하며 해당 도시의 여러 갤러리를 결합할 수 있다. 작품이 전시된 갤러리가 그 다음에 언급되며, 그 다음에 작품을 소유한 실제 상위 컬렉션의 이름이 따라온다 (목록에서 첫 등장 시에만).
대괄호 안의 객체 재고 번호는 (이상적으로는) 사용 가능한 경우 컬렉션의 온라인 카탈로그의 항목에 연결된다.
마지막 열은 베를린 판화실과 평생 제휴했던 페댜 안첼레프스키가 1971년에 편찬하고 출판했으며, 20년 후에 개정된 뒤러 회화의 카탈로그 레조네 번호이다. 연대순 번호 다음에 오는 네 가지 다른 대문자에 대한 범례는 다음과 같다.
알브레히트 뒤러의 그림 목록 출처
Fedja Anzelewsky: Albrecht Dürer. Das malerische Werk. Deutscher Verlag für Kunstwissenschaft, Berlin 1971, ISBN 3-871-57-0400.
2nd edition in two volumes, 1991, ISBN 3-871-57-1377.
안테나 팜
안테나 팜(영어: Antenna farm) 또는 접시 팜(영어: dish farm)은 C 밴드, Ku 밴드 또는 Ka 밴드 위성 접시 안테나, UHF/VHF/중파방송/FM 방송 송신기 타워 또는 모바일 셀 타워와 같은 텔레비전 또는 라디오 전기 통신 송신 또는 수신 안테나 장비 전용 지역이다. "안테나 팜"이라는 용어의 역사는 불확실하지만, 적어도 1950년대부터 사용되었다.
통신 업계에서는 세 개 이상의 안테나가 있는 모든 지역을 안테나 팜이라고 부를 수 있다. AM 방송국(중파 및 장파, 가끔 단파)의 경우 여러 마스트 라디에이터가 단일 방송국의 안테나 시스템의 일부일 수 있으며, VHF 및 UHF의 경우 사이트가 합작투자로 운영될 수 있다. 또는 많은 개별 안테나가 있는 단일 타워는 종종 "샹들리에 타워"라고 불린다.
안테나 팜 안전 및 보안
상업용 안테나 팜은 라디오 방송국, 텔레비전 방송국, 위성 텔레포트 또는 군사 조직에 의해 관리되며 대부분 방송공학자, RF 공학자 또는 유지보수 공학 기술자로 접근이 제한된 매우 보안 시설이다. 이는 위치의 물리적 보안(장비/금속 도난 방지 포함)뿐만 아니라 안전을 위한 것이기도 하다. 방송국이 전원이 꺼져 있지 않으면 방사선 위험(에너지 수준에서 햇빛이나 복사열에 가깝고, 방사성 원소나 X선 기계의 배출물보다 세포 활동에 훨씬 덜 방해됨)이 있을 수 있기 때문이다.
안테나 팜 위치
지형과 도로 접근이 허용되는 경우, 산꼭대기 사이트는 비-AM 라디오 방송국 및 기타 방송국에 매우 매력적인데, 이는 지상의 장애물을 피하고 무선 지평선을 늘려 방송국의 평균 고도보다 높은 고도를 높여 더 멀리 도달할 수 있게 하기 때문이다. 두 경우 모두 더 선명한 가시선으로 더 많은 신호를 수신할 수 있다. 에펠탑과 같은 매우 높은 타워도 마찬가지이지만, 이러한 타워는 비싸고 위험하며 꼭대기에 접근하기 어렵고, 겨울에는 많은 양의 얼음을 모아 떨어뜨리거나 심한 얼음 폭풍 및 강풍으로 인해 붕괴될 수도 있다. 여러 개의 작은 타워는 또한 방송국이 다중화를 위해 서로의 타워에 백업 시설을 공동으로 배치할 수 있게 한다.
위성 안테나 팜은 일반적으로 도시 개발, 특히 고층 건물이나 비행기 비행 경로로부터 멀리 떨어진 외딴 지역에 위치하여 송수신 방해를 피하고 최소화하며 눈에 거슬리지 않도록 한다. 대부분의 라디오 및 TV 방송국은 방송 시장에서 서로 치열하게 경쟁하지만, 공간, 토지 가용성 및 산꼭대기에 송신 건물을 짓는 비용을 고려하여 방송 안테나를 서로 매우 가깝게 배치하고, 어떤 경우에는 서로 토지나 타워를 공유하기도 한다.
안테나 팜 위치
대부분의 도시권에는 적어도 하나의 안테나 팜이 있다. 보스턴 도시권 시장의 데덤/니덤, 로스앤젤레스 광역권의 윌슨산 (오른쪽 참조), 메트로 애틀랜타의 스웨트산, 솔트레이크 밸리의 판스워스 피크, 플로리다주 탬파의 리버뷰, 볼티모어의 텔레비전 힐 및 리노/타호호 지역의 슬라이드산(마운트 로즈 스키장). 일부 도시에서는 뉴욕 도시권의 엠파이어 스테이트 빌딩 꼭대기, 샌프란시스코의 랜드마크인 수트로 타워, 마이애미 가든에 있는 거대한 타워와 같이 여러 방송국을 다이플렉서를 통해 하나 또는 두 개의 안테나에 결합하기도 한다. 오하이오주 클리블랜드는 높은 고도 때문에 파마 교외에 안테나 팜을 가지고 있다. 중부 오클라호마시티에서는 도시의 대부분 미디어 매체 송신기 및 타워 시설이 남쪽의 킬패트릭 턴파이크와 북쪽의 주간고속도로 제44호선, 서쪽의 브로드웨이 확장도로와 동쪽의 주간고속도로 제35호선 사이에 위치하며 브리튼 로드가 중심 통로이다. 또한 세 개의 네트워크 계열사와 세 개의 주요 라디오 그룹 중 하나는 오클라호마시티 타워 팜 내에 스튜디오 시설을 가지고 있다.
안테나 팜 위치
미국 동부의 애팔래치아산맥에서는 푸어산이 로어노크/린치버그 시장의 대부분의 FM 및 TV 방송국을 서비스한다. 이스트 테네시 상류의 홀스턴산은 트라이시티(버지니아주 브리스틀-테네시주 킹즈포트-테네시주 존슨시티) DMA의 대부분의 FM 및 TV 방송국의 본거지이다. 다른 예로는 테네시주 채터누가 근처의 시그널산, 테네시주 녹스빌의 샤프스 리지, 그린빌의 파리산이 있다.
미국 산봉우리에 공동으로 위치한 타워의 다른 예로는 앨라배마주 버밍엄의 레드산, 로스앤젤레스 근처의 윌슨산, 샌프란시스코 수트로산 근처 클라렌던 하이츠의 수트로 타워, 덴버 근처의 루카웃산, 댈러스와 포트워스 사이의 시더힐, 피닉스 근처의 사우스 마운틴 공원, 솔트레이크시티 근처의 넬슨 피크, 뉴멕시코 앨버커키 근처의 산디아 크레스트가 있다.
아마도 가장 유명한 방송 안테나 팜은 세계 무역 센터 타워 1이었을 것이다. 이 타워에는 뉴욕시의 많은 텔레비전 및 여러 FM 방송국의 안테나가 있었다. 2001년 9·11 테러 이후 트윈 타워 1과 2가 붕괴되면서 모든 안테나가 손실되었다. 대부분의 방송국은 이전 송신지인 엠파이어 스테이트 빌딩에서 200피트 낮은 곳에서 다시 방송을 시작했다.
안테나 팜 반대
안테나 팜은 종종 지역 주민들의 불만의 원인이 되었으며, 특히 새로운 타워가 추가될 때 더욱 그러했다. 이는 새로운 디지털 텔레비전 안테나 건설에 적극적으로 나선 텔레비전 방송국의 경우 더욱 심했다. 많은 타워가 이미 가득 찼거나 DTV가 예상되기 훨씬 전에 건설되었기 때문에 많은 방송국은 새로운 타워를 건설하는 훨씬 더 큰 비용을 감수해야 했다.
안테나 팜 반대
그러한 상황 중 하나는 1990년대 후반부터 2000년대 중반까지 콜로라도주에서 발생했다. 덴버 도시권의 많은 TV 방송국은 이미 루카웃산에서 아날로그 TV를 송신하고 있었지만, 더 많은 안테나를 위한 추가 공간이 필요했다. 또한, 많은 사람들이 루카웃산에 살고 있었기 때문에 떨어지는 얼음이나 심지어 타워 붕괴의 약간의 위험뿐만 아니라 추가 RF가 발생할 수 있다는 안전 문제도 있었다. 주민들과 콜로라도주 골든시는 지역 정부(이 경우 제퍼슨군 카운티 위원회)의 용도지역 허가 거부를 뒤집는 연방 통신 위원회 (FCC)의 권한에 이의를 제기하는 등 법적 이의를 제기했다. 골든시는 심지어 시 경계 밖에 있었음에도 불구하고 해당 부지를 수용하려고 했다. 볼더 근처의 경치 좋은 엘도라도산이 더 나은 부지가 될 수 있다고 결정되었지만, 그 산이 계곡에서 보이는 경치를 망칠 것이라는 반대도 있었다. 다른 대안에도 불구하고, 새로운 "슈퍼타워"는 미국 의회에 의해 루카웃산에 강제로 건설되었고, 아날로그 종료 이후 2009년에 기존 타워를 제거할 수 있게 되었다. 이 부지는 2008년 봄에 운영을 시작했다.
모리오리 집단학살
모리오리인 집단학살은 1835년부터 1863년까지 뉴질랜드 본토 마오리족의 이위인 응가티 무퉁가와 응가티 타마의 구성원들이 채텀 제도의 원주민인 모리오리인에 대해 저지른 대량 살인, 노예제, 그리고 식인 행위였다. 침략자들은 약 300명의 모리오리인을 살해하고 남은 인구를 노예로 삼았다. 이와 유럽인들이 가져온 질병으로 인해 모리오리인의 인구는 1835년 1,700명에서 1870년 100명으로 급감했다. 마지막 순혈 모리오리인 토미 솔로몬은 1933년에 사망했다. 현재 모리오리인으로 정체성을 가진 혼혈인은 천 명 미만이다.
모리오리 집단학살 배경
모리오리인은 채텀 제도의 원주민이며, 특히 채텀섬과 피트섬에 살았다. (모리오리어: Rēkohu) 모리오리인들은 마오리족과 같은 폴리네시아 혈통을 공유한다. 구전에 따르면 모리오리인들은 기원후 1500년경 동폴리네시아에서 채텀 제도로 왔으며, 이는 마오리족이 본토에 처음 도착한 지 수백 년 후였다고 한다. 이후의 이주는 본토 뉴질랜드에서 이루어졌다는 설도 있다. 주류 학계의 의견은 모리오리인들이 1500년경에 뉴질랜드에서 왔다는 것이다. 침공 당시 모리오리인들은 고립된 섬 환경과 해양 자원에 적응한 독특한 문화를 형성했다. 모리오리인 인구는 약 2,000명으로 정점에 달했으며, 9개 부족으로 나뉘어 있었다.
섬에서의 부족 간 유혈 분쟁 후, 16세기에 고위 모리오리 족장 누누쿠-웨누아는 누누쿠의 법으로 알려진 비폭력 철학을 도입했다. 이 법은 모리오리 문화에 뿌리 깊게 자리 잡았다.
모리오리 집단학살 배경
1791년 11월, 영국 측량선인 HMS 채텀호가 항로를 벗어나 섬들로 표류했고, 선장 윌리엄 로버트 브로턴 중위는 공식적인 깃발 게양식을 통해 이 섬들을 영국의 영토로 선포했다. 배 승무원과의 오해로 모리오리인 타마카로로가 총에 맞아 사망했다. 모리오리 장로들은 타마카로로가 총격에 부분적으로 책임이 있다고 믿고 적절한 방문객 환영 의식을 계획했다.
두 침략 마오리족 부족인 응가티 무퉁가와 응가티 타마는 원래 타라나키 지방 출신이었다. 그들은 다른 이위와의 머스킷 전쟁 중 고향에서 쫓겨나 웰링턴 항구 주변에 정착했다.
모리오리 집단학살 침공
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1835년, 승무원들의 강제적인 도움을 받아 응가티 무퉁가와 응가티 타마 부족의 수백 명의 마오리족이 포트 니콜슨에서 두 차례의 항해를 통해 브릭 고래잡이선 로드 로드니호를 타고 채텀 제도로 향했다. 강탈된 배는 첫 항해에서 500명을 태우고 1835년 11월 19일에 도착했다. 두 번째 항해는 1835년 12월 5일에 도착했다. 두 번째 그룹이 도착하자 "머스킷, 곤봉, 도끼로 무장한 전사 무리들이 족장들의 지휘 아래 모리오리 부족 영토를 가로질러 걸었고" "주민들에게 그들의 땅이 점령되었고 그곳에 사는 모리오리인들은 이제 속민이 되었다"고 단호하게 알렸다. 일부 모리오리인들이 항의하자 그들은 살해되었다.
모리오리 집단학살 침공
새로 도착한 사람들의 적대감 때문에, 1,000명의 모리오리인이 섬 동쪽의 테 아와파티키에 모여 가능한 대응 방안을 논의했다. 젊은 구성원들은 모리오리인들이 마오리족보다 두 배나 많으므로 싸워야 한다고 주장했다. 그러나 장로들은 누누쿠의 법을 어겨서는 안 된다고 주장했다. 마오리족이 비폭력주의자가 아니라는 것을 알면서도 모리오리인들은 결국 침략자들에 맞서 비폭력주의를 유지하기로 결정했으며, 누누쿠의 법을 "도덕적 의무"라고 묘사했다.
회의는 평화로운 결정을 내렸지만, 침략 마오리족은 이 회의를 전쟁의 서곡으로 해석했다. 그들은 회의에서 돌아오자마자 모리오리인들의 집을 선제 공격했다. 약 300명의 모리오리인들이 살해당했고, 수백 명이 노예가 되었다. 마오리족은 인구의 약 10%를 의례적으로 살해했다. 일부 여성들에게는 말뚝이 박혀 고통스럽게 죽어가도록 방치되었다.
노예화 기간 동안 마오리 침략자들은 모리오리어 사용을 금지했다. 그들은 모리오리인들에게 소변과 대변을 사용하여 신성한 장소를 모독하도록 강요했다. 모리오리인들은 모리오리인이나 마오리족과 결혼하거나 자녀를 가질 수 없었다. 이는 본토 뉴질랜드에서 행해지던 관습적인 노예제와는 달랐다.
1835년 침공부터 1863년 영국에 의한 모리오리인의 노예 해방까지 총 1,561명의 모리오리인이 사망했으며, 1862년에는 단 101명의 모리오리인만이 남았다. 살해된 많은 사람 외에도 유럽인들이 가져온 질병으로 인해 많은 사람들이 사망했다.
모리오리 집단학살 정부와의 거래
모리오리인들은 1850년대부터 뉴질랜드 정부에 섬의 원주민으로서의 지위 인정과 토지 반환을 청원했다. 1863년 모리오리인의 노예 해방은 채텀 제도의 주재 판사의 선언을 통해 이루어졌다.
1870년, 경쟁하는 토지 소유권 주장을 판결하기 위해 원주민 토지 법원이 설립되었는데, 이때 대부분의 마오리족은 타라나키 지방으로 돌아간 상태였다. 법원은 마오리족에게 유리하게 판결하여 그들에게 토지의 97%를 할당했다. 판사는 모리오리인들이 마오리족에게 정복당했기 때문에 토지 소유권이 없다고 판결했다.
모리오리 집단학살 현대
순혈 모리오리인의 마지막 후손인 토미 솔로몬은 1933년에 사망했지만, 자신을 모리오리인으로 여기는 혼혈인 천 명 미만이 남아 있다.
모리오리 문화는 1980년대 다큐멘터리를 시작으로 부흥기를 맞았으며, 이 다큐멘터리는 모리오리인에 대한 남아있는 신화를 바로잡았다. 이러한 신화에는 모리오리인이 멸종했다는 주장과 마오리족 이전에 모리오리인이 뉴질랜드 본토에 살았다는 주장이 포함된다.
1994년 와이탕이 재판소 심리가 시작되어 채텀 제도의 원주민으로서 모리오리인의 지속적인 정체성 인정과 보상을 요구했다. 2001년 발표된 재판소 보고서는 모리오리인의 주장에 동의했다. 2020년에는 합의된 역사 기록, 모리오리인에게 중요한 토지 이전, 1,800만 달러의 보상을 포함한 조약 합의안이 의회를 통과했다.
채텀섬 최초의 모리오리인 마라에인 코핑아 마라에가 2005년에 문을 열었다. 건물 중앙 기둥에는 1835년 살아있던 1,500명 이상의 조상들의 이름이 새겨져 있는데, 이 이름들은 1862년 모리오리 장로들이 편찬하여 조지 그레이 총독에게 보낸 것이다.
살롯 차이
살롯 차이(크메르어: សាឡុត ឆ័យ, 1920년 또는 1922년 – 1975년 4월)는 1950년대, 1960년대, 1970년대에 캄보디아 정치에서 두드러진 역할을 한 캄보디아 좌익 언론인이자 정치 활동가였다. 그는 미래 크메르 루주 공산주의자들의 지도자인 폴 포트(살로트 사르)의 형이며, 그의 초기 정치 발전에 영향을 미친 것으로 가장 잘 알려져 있다.
차이는 캄보디아 내전에서 크메르 루주가 승리한 직후 크메르 루주에 의해 살해되었거나 프놈펜에서 강제 이송 중 사망한 것으로 추정된다.
살롯 차이 삶
차이는 캄퐁톰주 프렉 스바우의 중농 가정에서 태어났다. 1930년대 중반 그는 캄보디아 국왕 시소왓 모니봉의 궁정과 연줄이 있는 친척들과 함께 살기 위해 프놈펜으로 갔다.
캄보디아의 독립과 좌익 정치 신념에 대한 차이의 관심으로 인해 그는 1950년대 초 잠시 손 응옥 탄이 이끄는 민족주의 유격대에 합류했으며, 또 다른 저명한 저항군(크메르 이사락) 지도자인 노로돔 찬타랑세이 왕자와도 접촉했는데, 그와는 궁정을 통해 인맥을 공유하고 있었다.
차이는 처음에는 1953년 파리 (프랑스)에서 돌아온 남동생 살로트 사르에게 찬타랑세이와 함께 일할 것을 권유했지만, 사르는 그 왕자를 "봉건적"이라고 거부했다. 그러나 살로트 사르는 차이의 공산주의 반식민 운동 내 인맥을 이용하여 접촉을 확보할 수 있었다. 차이는 캄보디아 국경 지역에 주둔했던 베트민과 시간을 보냈고, 동생을 데리고 갔다. 캄보디아 공산주의 저항군인 연합 이사락 전선의 동부 본부를 방문한 것이 1953년 동생의 그곳 방문의 길을 열었다.
살롯 차이 삶
캄보디아는 1953년 노로돔 시아누크 왕자의 지도 아래 독립을 쟁취했다. 차이는 캄보디아 공산주의자들의 합법적인 '전선' 조직인 프라체아촌 사회주의 정당의 활동가가 되었다. 그러나 차이는 그의 신문인 삼마키('단결')가 시아누크의 캄보디아-미국 군사 협정에 공개적으로 반대하자 1955년 체포되었다.
1950년대 후반과 1960년대 초반, 프라체아촌은 시아누크의 평민공동사회 운동에 의해 탄압받았다. 차이는 1969년에 다시 투옥되었지만, 1970년 캄보디아 쿠데타 이후 다시 어느 정도 명성을 되찾았다. 이 쿠데타에서 시아누크는 그의 총리인 론 놀에 의해 국가원수 자리에서 해임되었다. 1971년과 72년 동안 차이는 준관영 신문인 프라요잔 크메르를 편집했으며, 부활한 프라체아촌 당과 다시 연관되었다.
반 낫
반 낫(크메르어: វ៉ាន់ណាត; 1946년 – 2011년 9월 5일)는 캄보디아의 화가, 예술가, 작가, 인권 운동가였다. 그는 1995년 이래 릴리언 헬먼/해미트상을 수상한 여덟 번째 캄보디아인이었다. 그는 크메르 루주 정권(민주 캄푸치아) 동안 2만 명의 캄보디아인이 고문당하고 처형된 S-21 수용소의 알려진 성인 생존자 7명 중 한 명이었다.
반 낫 생애
반 나트는 캄보디아 북서부의 바탐방 주, 바탐방 지역 품 소피 마을에서 태어났다. 정확한 출생 날짜와 연도는 알려져 있지 않지만, 농촌 지역에서 태어난 가난한 캄보디아인들이 제대로 된 출생증명서를 가지고 있지 않은 것은 흔한 일이었다. 그는 어릴 적 왓 소피 사원에서 교육을 받았다. 그의 부모는 헤어졌고, 그는 두 명의 형제와 한 명의 누나가 있었다. 그들은 놈 반촉이라고 불리는 크메르 쌀국수를 팔아 생계를 유지했다. 그들은 너무 가난해서 나트는 제대로 된 교육을 받을 기회가 없었다. 14세 또는 15세가 되었을 때, 그는 한 달에 500 – 600 리엘(오늘날 미국 달러1.26 –‍1.58에 해당)을 받고 공장에서 일했다.
나트는 왓 소피 사원에서 공부하는 동안 그림에 관심을 갖게 되었다. "절에 들어가서 사람들이 사원 벽에 그림을 그리는 것을 보았을 때 그림에 매우 매료되었습니다." 그림을 추구하는 대신, 그는 17세부터 21세까지 승려로 지냈다. "모든 가족은 아들을 가지고 있으며 [...] 아들 중 한 명은 승려‍—‍가 되어야 합니다. 캄보디아 가족에게 아들 승려가 없다는 것은 나쁜 것으로 간주됩니다."라고 반 나트는 말했다.
반 낫 생애
누나가 죽자 반 나트는 가족을 부양하기 위해 승려 생활을 그만두고 일하기 시작했다. 그는 1965년 사립 미술 학교에 등록했다. "학교는 집에서 멀었고 자전거를 살 여유가 없었습니다. 우리 가족의 삶은 힘들었고, 어머니만이 온 가족을 부양하기 위해 일하셨으며 점점 나이가 드셨고, 저는 미술 학교 등록금을 내야 했습니다." 나중에 학교는 반 나트가 등록금 대신 그곳에서 일할 수 있도록 허락했다. 2년 후, 그는 자신의 그림 작업으로 수익을 올릴 수 있었다.
반 낫 크메르 루주
1978년 1월 7일 체포될 당시 반 나트는 다른 많은 바탐방 주민들처럼 고향 바탐방 주에서 벼농사를 짓고 있었다. 크메르 루주는 그를 불교 사원이자 구금 센터로 사용되던 왓 칸달로 데려갔다. 그들은 그에게 앙카르 조직의 도덕 강령을 위반했다고 비난했다. 그는 그것이 무엇을 의미하는지 이해하지 못했다.
일주일 후, 반 나트는 프놈펜의 보안 감옥으로 추방 및 이송되었다. 그곳은 이전에 차오 폰히아 얏 고등학교로 알려졌으나 이제 크메르 루주에 의해 단순히 S-21(그리고 나중에 악명 높은 "툴슬렝")으로 알려지게 되었다. 그곳에서는 매일 사람들이 심문당하고, 고문당하고, 처형되었다. 1979년 베트남 침공과 크메르 루주 정권의 붕괴 이후, 7명의 성인 수감자만이 감옥에서 살아남았고‍—‍‌반 나트도 그들 중 한 명이었다.
반 낫 경력
반 나트는 그의 회고록과 악명 높은 툴슬렝 집단학살 박물관에서의 경험을 담은 그림들이 크메르 루주와 공산주의 정권의 범죄에 대한 강력하고 가슴 아픈 증언이 되는 화가이자 작가였다.
반 나트는 크메르 루주의 범죄 피해자들을 위한 정의의 대변자였으며, 이는 그의 글에 반영되어 있다. 1998년에 출판된 그의 회고록 "캄보디아 감옥 초상화: 크메르 루주 S-21 감옥에서의 1년"은 S-21에서의 그의 경험에 대한 것으로, 당시 감옥 생존자의 유일한 서면 기록이었다. 이 책은 영어에서 프랑스어와 스웨덴어로 번역되었다.
반 나트는 캄보디아에서 가장 저명한 예술가 중 한 명이었다. 그의 생명은 수용소 소장 캉 켁 이우에 의해 구원받았는데, 이는 그가 폴 포트의 초상화를 그리고 조각하는 일에 투입될 수 있도록 하기 위함이었다. 그는 수십 년간의 전쟁과 학살 이후 캄보디아 예술 부흥에 중요한 역할을 했다.
반 낫 경력
2001년과 2002년 동안 반 나트는 캄보디아 영화 감독 리티 판과 집중적으로 협력하여 S-21: 크메르 루주 살인 기계라는 제목의 다큐멘터리 영화를 제작했다. 반 나트는 이 영화에서 인터뷰했으며, 판은 전 툴슬렝 집단학살 박물관의 전 수감자들과 경비원들을 한자리에 모았다. 반 나트는 다큐멘터리 영화에서 그의 전 고문자들과 대면하고 질문했다. 그들의 공로를 인정하여 반 나트와 리티 판은 2011년 5월 24일 파리 VIII 대학에서 명예 박사 학위를 수여받았다.
반 낫 영예
그는 크메르 루주 시절 그가 직면했던 정치적 박해에 맞선 용기를 인정하는 릴리언 헬먼/해미트상 수상자였다.
반 낫 투병
만성 신장 질환을 포함한 오랜 건강 문제와 싸우면서도 반 나트는 폴 포트 정권 하에서의 경험에 대해 계속 그림을 그리고 글을 썼다. 반 나트는 2011년 9월 5일 프놈펜의 칼메트 병원에서 심장마비로 쓰러져 혼수 상태에 빠진 후 사망했다. 그는 약 65세였다.
콘티탑
콘티탑 (이탈리아어: Torre dei Conti)은 콜로세움과 포룸 로마눔 근처 이탈리아 로마에 위치한 중세 시대의 요새화된 탑이다.
콘티탑 설명
현재 높이는 29 미터 (95 ft 2 in)이지만, 한때는 50–60 미터 (164 ft 1 in–196 ft 10 in)에 달했고, 그 크기 때문에 토레 마조레(Torre Maggiore, 대탑)라는 별명을 얻었다. 원래는 황제들의 포룸 유적에서 회수된 트라베르틴으로 덮여 있었으나, 16세기에는 미켈란젤로 부오나로티가 설계한 포르타 피아 건축에 사용하기 위해 이 덮개가 제거되었다.
콘티탑 역사
초기 건설은 교황 니콜라오 1세의 교황 재위 기간인 9세기 중반에 이루어졌다. 탑의 주요 건설 단계는 1238년 건축가 마르키오네 다르초에 의해 진행되었다. 이 탑은 교황 인노첸시오 3세의 형제인 리카르도 콘티가 그의 가족인 세니의 콘티를 위한 요새화된 거주지로 의뢰했으며, 네르바 포룸 근처 황제들의 포룸 (평화의 신전)의 네 개의 앱스가 있는 주랑 현관의 엑세드라 중 하나 위에 세워졌다. 이 탑은 경쟁 가문인 프랑지파니 가문 영토와의 경계에 위치했다.
상층부는 1348년 지진으로 절정에 달한 일련의 지진으로 파괴되었고, 이후 1620년까지 버려졌다가 교황청 재무국에 의해 재건되었다. 1630년과 1644년의 다른 지진으로 인한 피해는 17세기 말 교황 알렉산데르 8세에 의해 수리되었고, 그는 두 개의 지지벽을 추가했다.
콘티탑 역사
19세기 비아 카부르와 20세기 초 비아 데이 포리 임페리알리가 개통되면서 탑은 다른 건물들과 고립되었다. 1937년, 탑은 베니토 무솔리니에 의해 아르디티 (이탈리아 돌격대)에 기증되었고, 아르디티는 1943년까지 소유권을 유지했다. 탑에는 1938년 자동차 사고로 사망한 아르디티의 지도자 알레산드로 파리시 장군의 영묘가 있으며, 그의 유해는 그곳의 고대 로마 사르코파구스에 보존되어 있다.
이 탑은 2006년까지 시청 사무실로 사용되었으며, 2022년까지 방치되었다가 황제들의 포룸의 최근 단계를 다루는 박물관으로 건물을 개조하는 공사가 시작되었다.
콘티탑 붕괴
2025년 11월 3일, 보수 공사 중 탑이 부분적으로 붕괴되었다. 90분 이내에 두 번의 붕괴가 발생하여 탑 내부에 상당한 손상이 발생했다. 루마니아인 노동자 한 명이 사망하고 다른 한 명은 부상당했다.
아르노 칼리뮈앙도
아르노 칼리뮈앙도무잉가(프랑스어: Arnaud Kalimuendo-Muinga, 2002년 1월 20일 ~ )는 프랑스의 축구 선수이다. 그의 포지션은 스트라이커로, 현재 잉글랜드 프리미어리그의 노팅엄 포리스트에서 활약하고 있다.
아르노 칼리뮈앙도 클럽 경력
오드센주 쉬렌에서 태어난, 칼리뮈앙도는 2012년 7월 FC 생클루에서 파리 생제르맹 유소년 팀에 입단했다. 그는 티아고 모타 감독의 지휘 아래 16세의 나이로 UEFA 유스리그 U-19 팀으로 데뷔했으며, 유소년 팀의 핵심 선수 중 한 명으로 성장했다. 2019년 7월 8일, 칼리뮈앙도는 구단과 첫 프로 계약을 체결했으며, 이 계약은 2022년 6월 30일에 만료될 예정이었다. 2020년 9월 10일, 칼리뮈앙도는 1-0으로 패한 랑스와의 경기에서 파리 생제르맹 소속으로 공식 데뷔전을 치렀다.
2020년 10월 5일, 칼리뮈앙도는 파리 생제르맹과 2024년 6월까지 계약을 연장했으며, 랑스로 한 시즌 임대 이적했다. 10월 18일, 그는 4-0으로 패한 라이벌 릴과의 경기에서 데뷔전을 치렀고, 11월 22일, 1-0으로 이긴 디종과의 경기에서 결승골이자 데뷔골을 기록했다. 그의 랑스에서의 세 번째 골은 12월 5일 렌을 상대로 2-0 승리를 거둔 경기에서 터졌다. 그는 구단에서 세 번째 골을 넣으며, 리그 1에서 선발로 출전한 첫 세 경기 모두에서 득점한 랑스 선수로는 70년 만에 처음이 되었다.