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아나키스트 요리책
《아니키스트 요리책》(영어: The Anarchist Cookbook)은 1971년 미국에서 처음 출판된 책으로, 폭발물 제조법, 기초적인 통신 프리킹 장치, 관련 무기 제조법, 그리고 LSD를 포함한 불법 약물의 가정 제조법에 관한 지침을 담고 있다. 이 책은 베트남 전쟁에 대한 미국의 개입에 항의하기 위해 반문화 시대의 절정기에 윌리엄 파월이 저술하였다. 파월은 1976년 성공회로 개종하였고, 이후 이 책의 유통을 중단시키려 시도하였다. 그러나 저작권은 출판사에 있었으며, 1991년 회사가 인수될 때까지 유통이 계속되었다. 여러 사법권에서 이 책의 합법성에 의문이 제기되었다.
아나키스트 요리책 역사
《아나키스트 요리책》은 윌리엄 파월이 10대 시절에 작성하였으며 1971년 반문화 시대의 절정기에 베트남 전쟁에 대한 미국의 개입에 항의하기 위해 처음 출판되었다. 파월은 뉴욕시에 거주하는 동안 베트남 참전 용사들과의 경험에서 영감을 얻었는데, 이 시기에 1960년대의 평화주의 운동이 더 폭력적인 방향으로 전환되기 시작하였다. 파월은 작가가 되기 위한 계획을 세웠으나 베트남 전쟁에 징집되었을 때 정치적 방향을 선택하게 되었고, 이것이 그로 하여금 "조리법"을 작성하고 후에 이를 "요리책"으로 편집하도록 영감을 주었다. 《아나키스트 요리책》의 초기 구상은 뉴욕시에 몰로토프 칵테일을 올바르게 던지는 방법과 LSD를 만드는 방법을 포함한 지침 전단을 게시하는 것이었다. 이러한 "조리법"은 결국 하나의 완전한 책을 구성하기 위해 각색되었다. 1968년부터 1970년까지 파월은 뉴욕 공립도서관의 "미국 전투 서가"에서 연구를 시작했으며, 《보이스카우트 핸드북》(Boy Scout Handbook)과 같은 주류 외부 문헌과 애비 호프먼의 《시스템을 엿 먹여라》(Fuck the System)와 같은 무정부주의 문헌을 포함했다. 초기 원고는 1970년 라일 스튜어트에게 보내졌다.
아나키스트 요리책 역사
파월은 《아나키스트 요리책》이 처음에는 미국 인구의 "침묵하는 다수"에게 교육을 제공하기 위한 책으로 설계되었다고 밝혔다. 그는 이 책이 기존의 정치적 극단 조직을 위한 것이 아니라 일반 대중을 선동하여 큰 사회적 변화를 일으키기 위해 설계되었다고 설명했다. 이 텍스트의 궁극적인 목표는 일반 대중에게 파시스트, 자본주의, 공산주의적 위협에 대항하여 조직할 수 있는 기술과 능력을 제공하는 것이었다. 파월은 "이 책의 중심 사상은 폭력이 정치적 변화를 가져오기 위한 허용 가능한 수단이라는 것이었다"고 말했는데, 이는 그가 이후 삶에서 거부하게 될 감정이었다.
아나키스트 요리책 역사
10대 시절에 책을 쓴 후, 파월은 1976년 성공회로 개종하였고 이후 이 책의 유통을 중단시키려 시도하였다. 1979년, 파월은 미국을 떠나 중동, 아프리카, 아시아 일부 지역을 여행했다. 그는 미국이 후원하는 국제 학교의 교직원으로 일했다. 이 기간 동안 그는 교육학과 갈등 해결에 관한 글을 쓰기 시작했다. 이로 인해 그는 자신의 책을 부정하고 대신 출판 철회를 위한 캠페인을 벌이게 되었다. 저작권이 원래 출판업자인 라일 스튜어트에게 발행되었고, 권리를 구매한 후속 출판사들이 계속해서 이 제목을 인쇄했기 때문에 그는 법적으로 《아나키스트 요리책》의 출판을 중단시킬 수 없었다. 파월은 2013년 이 책이 "신속하고 조용히 절판되기를" 요구하는 글에서 공개적으로 자신의 책을 부정했다.
아나키스트 요리책 역사
파월은 평생 동안 취업에 어려움을 겪었으며, 이 책을 "젊은 시절의 경솔함 또는 실수로 초기 혹은 그 이상 오랜 기간 동안 누군가를 괴롭힐 수 있는 것"이라고 묘사했다. 2011년, 파월과 그의 아내 오찬 쿠수마-파월은 발달 장애와 학습 장애를 가진 아이들을 위한 비영리 단체인 넥스트 프론티어: 인클루전을 설립했으며, 이를 이 텍스트를 쓴 것에 대한 속죄의 수단이라고 설명했다. 윌리엄 파월은 2016년 7월 11일 심장마비로 사망했다.
파월은 원래 원고를 30개 이상의 출판사에 보냈으며, 마침내 라일 스튜어트가 책과 저작권을 구매하였다. 파월은 1976년에 회사와 결별할 때까지 약 35,000달러의 인세를 받았다. 파월이 텍스트의 계속된 출판에 항의했음에도 불구하고, 이 책의 저작권은 저자가 아닌 출판사인 라일 스튜어트 사에 귀속되었다. 출판사는 중앙정보국(CIA)과 연방수사국(FBI)이 전복적이라고 간주되는 책을 대출한 사람들의 목록을 확보하려는 노력에 저항하기 위한 시도로 이 텍스트를 출판하기로 동의했다. 스튜어트는 1991년 회사가 스티븐 슈라기스에게 매각될 때까지 이 책을 계속 출판했으며, 슈라기스는 이 책의 출판을 중단하기로 결정했다. 회사에서 출판한 2,000권의 책 중에서 슈라기스가 출판을 중단하기로 결정한 유일한 책이었다. 슈라기스는 출판업자들이 대중에 대한 책임이 있으며, 이 책은 계속 출판할 만한 긍정적인 사회적 목적이 없다고 말했다. 2002년 저작권은 논쟁적인 책을 전문으로 하는 아칸소주 기반의 출판사인 델타 프레스(일명 오자크 프레스)가 구매하였으며, 이 제목은 그들의 "가장 많이 요청되는 책"(most-asked-for volume)이 되었다. 2016년 기준으로 이 책은 200만 부 이상 판매되었다.
아나키스트 요리책 내용 요약
《아나키스트 요리책》은 서문으로 시작하며, 저자의 텍스트에 대한 의도를 상세히 설명한다. 집필 당시 파월은 미국이 서서히 공산주의로 기울어지고 있다고 믿었으므로, 이러한 전환에 대항하여 혁명을 안내하는 책을 쓰는 것이 필요하다고 생각했다. 그는 "미국을 200년 전의 모습으로 되돌리는" 아이디어를 지지했으며, 자신의 혁명적 이상이 진보적이라기보다는 반동적이라고 믿었다. 파월은 대중을 교육하고 자극하여 자국에서 실질적인 변화를 만들어내기 위한 책에 대한 자신의 비전으로 시작한다. 파월은 민병대(The Minutemen)나 웨더맨(The Weathermen)과 같은 극단적 정치 조직이 이 책의 대상 독자가 아니라, "침묵하는 다수"를 위해 쓰여졌다고 밝힌다. 파월은 미국 국민들이 그가 억압적인 자본주의적 이상이라고 간주한 것에 대항하여, 그리고 이보다는 덜하지만 파시스트와 공산주의 운동에 대항하여 반란을 일으키는 것을 구상했다.
아나키스트 요리책 내용 요약
파월은 무정부주의와 무정부주의 이론을 논의하면서 책의 내용을 시작한다. 그의 정의에 따르면, 무정부주의는 폭력을 통한 시민 불복종과 유사한 사람들에 의한 광범위한 대규모 봉기이다. 그는 무정부주의가 모든 개인의 선천적 상태라고 믿었으며, 따라서 인간의 본성이 사람들을 그러한 관행에 참여하도록 이끌 것이라고 생각했다. 파월은 현재의 정치, 예술, 음악, 교육의 표현이 모두 무정부주의적 이상의 선천적 원칙을 포함하고 있다고 믿어, 무정부주의를 개인주의와 동일시했다. 이 원칙은 파월의 논증을 이끌어가는데, 그는 당시의 정치적 환경과 베트남 전쟁이 인간의 가치를 훼손했다고 믿었기 때문에, 인간의 존엄성과 자유에 대한 그의 인식에 기반한 혁명이 그가 이 작품을 쓰게 된 동기였다. 그는 이러한 조리법들이 부적절하게 사용될 경우 치명적인 결과를 초래할 수 있다는 심각성을 경고하며 서론을 마친다. 《아나키스트 요리책》의 장들은 맨손 전투, 폭발물, 부비트랩, 약물, 최루 가스, 사보타주 및 파괴, 감시, 즉석 무기, 그리고 무정부주의와 관련된 기타 주제에 관한 설명과 상세한 지침을 포함한다.
아나키스트 요리책 평가
출판 당시, 한 FBI 메모는 《아나키스트 요리책》을 "가장 조악하고, 저속하며, 편집증적인 작문 시도 중 하나"라고 묘사했다. 이 책은 법무부, 백악관, FBI, 그리고 리처드 닉슨의 변호사인 존 딘과 FBI 국장 J. 에드거 후버의 부국장인 마크 펠트 모두에 의해 검토되었다. 텍스트에 대한 우려가 있었지만, FBI는 대중 매체를 통해 출판되었기 때문에 규제할 수 없다고 결론지었다. 더욱이, FBI는 《아나키스트 요리책》이 "미국의 어떤 법에 대한 강제적인 저항을 선동하지 않으며" 따라서 수정헌법 제1조에 의해 보호된다고 판결했다. 텍스트의 많은 부분이 부정확한 것으로 간주되었지만, FBI는 폭발물에 관한 장이 "대부분의 측면에서 정확한 것으로 보인다"고 결론지었다. 그 구상 이후로, FBI는 이 책에 대한 기록을 유지해 왔으며, 2010년에 조사 파일의 대부분을 공개했다.
아나키스트 요리책 평가
《재앙을 위한 조리법: 아나키스트 요리책》(Recipes for Disaster: An Anarchist Cookbook)이라는 책을 출판한 무정부주의 집단 크라임씽크는 이전의 책을 비난하며, 그것이 "무정부주의자들에 의해 작성되거나 발표되지 않았고, 무정부주의 실천에서 파생되지 않았으며, 자유와 자율성을 증진하거나 억압적인 권력에 도전하기 위한 의도가 없었다"고 말하며, "책의 대부분의 조리법이 악명 높게 신뢰할 수 없기 때문에 거의 요리책이라고 할 수도 없다"고 말했다.
아나키스트 요리책 미디어 존재감
출판물의 상당 부분은 1990년대 초 학술 기관에서 호스팅하는 유즈넷과 FTP 사이트를 통해 텍스트 문서로 복사되어 제공되었으며, 1990년대 중반 웹 브라우저의 등장부터 현재까지 웹 브라우저를 통해 이용할 수 있게 되었다. 이름은 《아나키스트 요리책》에서 《무정부 요리책》으로 약간 변형되었으며, 주제는 지난 수십 년 동안 크게 확장되었다. 많은 기사들은 "졸리 로저"(The Jolly Roger)라고 불리는 익명의 저자에게 귀속되었다.
이 책에 대한 지식, 또는 온라인에 복사된 출판물은 1990년대 중반 인터넷에 대한 대중의 접근성 증가와 함께 증가했다. 신문들은 이 텍스트를 얼마나 쉽게 얻을 수 있는지, 그리고 그것이 테러리스트, 범죄자, 실험하는 십대들에게 어떤 영향을 미쳤을지에 대한 기사를 실었다.
아나키스트 요리책 미디어 존재감
이 책은 2002년 로맨틱 코미디 《아나키스트 요리책》의 중심 요소로 활용되었다. 책의 출판에 따른 반향과 저자의 후속 내용 부인은 찰리 시스켈의 2016년 다큐멘터리 영화 《아메리칸 아나키스트》의 주제였다. 이 영화에서 윌리엄 파월은 책에 대한 자신의 생각과 그것이 자신의 삶에 미친 결과에 대해 깊이 설명한다. 이 영화는 결정이 한 사람의 삶에 미칠 수 있는 책임과 영향이라는 주제를 더 깊이 탐구한다. 파월의 2016년 사망은 그의 사망 몇 달 후에 개봉된 《아메리칸 아나키스트》가 개봉될 때까지 언론의 주목을 거의 받지 못했다.
아나키스트 요리책 합법성
《아나키스트 요리책》을 합당한 이유 없이 소지하는 것은 범죄 행위이며, 2000년 테러리즘법 제58조에 따라 성공적으로 기소된 바 있다.
롯데캐슬 이스트폴
롯데캐슬 이스트폴(영어: LOTTE CASTLE EASTPOLE)은 대한민국 서울특별시 광진구 자양동에 위치하고 다. 있다. 대.대.대
유니콘을 안고 있는 성모
《유니콘을 안고 있는 성모》(이탈리아어: Fanciulla e l'unicorno, 영어: A Virgin with a Unicorn)는 이탈리아의 바로크 화가 도메니키노가 1604년에서 1605년 사이 쯤에 완성한 프레스코화이다. 현재 로마의 파르네세궁에 소장되어 있다.
유니콘을 안고 있는 성모 설명
《유니콘을 안고 있는 성모》는 안니발레 카라치의 지도 하에 갤러리아 파르네세의 장식을 위해 제작되었는데, 카라치는 이 작품이 완성된 지 4년 후 사망했다. 이 프레스코화는 카라치의 미술관인 갤러리아 파르네세의 입구와 남동쪽 벽 위에 그려졌으며, 그의 아치형 지붕과 천장 프레스코화 중 하나를 구성하고 있다. 이 작품은 카라치의 제자인 도메니키노의 작품이라는 것은 확실하지만 그가 카라치의 도움 없이 혼자 제작했는지는 확실치 않다.
이 프레스코화는 성모와 유니콘 사이의 순결을 우화적으로 표현한 작품이며 유니콘이 처녀의 무릎에서 길들여지는 모습을 묘사했다. 유니콘은 항상 처녀성을 상징하는 것은 아니며 이 경우에는 우화적일 가능성이 높다. 작가는 풍경의 중심이 아닌 숲 가장자리에 성모와 유니콘을 둠으로써 두 피사체의 수줍음을 밝은 색으로 강조했다. 이 작품의 온화한 분위기는 카라치의 갤러리아 파르네세의 잔인한 풍경 그림과 대조를 이룬다.
《유니콘을 안고 있는 성모》는 이 작품이 제작되기 약 80년 전에 사망한 교황 알렉산더 6세와 그의 정부 줄리아 파르네세 사이의 논란과 관련이 있는데, 두 사람의 관계를 우화적으로 표현한 것으로 추정된다.
(사)별의친구들
(사)별의친구들은 서울특별시 영등포구 당산동6가 345-3(선유로54길 13 성연빌딩 1-5층)에 있는 대안학교로, 교장은 김현수, 사무국장은 육미라이다. 연령에 따라 만 15세에서 19세는 성장학교 별, 만 20세에서 24세는 스타칼리지, 만 25세에서 39세는 청년행복학교 별로 나뉘어 있다.
하늘의 붉은 태양
《하늘의 붉은 태양(天上太陽紅彤彤)》은 중국공산당의 초대 주석 마오쩌둥을 찬양하는 노래이다. 2021년 서양의 온라인 커뮤니티 등에서 큰 인기를 끌었다.
하늘의 붉은 태양 역사
작사자는 쉬원장(许文章), 작곡자는 쑹양(宋扬)으로, 장시성의 민요 《차 따기 노래(採茶謠)》를 각색한 곡이다. 1949년 후난성이 평화적으로 해방되었을 때, 쑹양은 또 다른 음악가 이양과 함께 창사에서 《하늘의 붉은 태양》을 4성부 화성으로 각색했다. 당시 《하늘의 태양은 붉다》는 이미 널리 퍼진 상태였다.1974년 5월 출간된 《종전신곡(戰地新歌)》 제 3집, 1991년 발간된 마오쩌둥 찬송가 모음집 《붉은 태양-마오쩌둥 송가 새 리듬 합창(紅太陽——毛澤東頌歌新節奏聯唱)》에 해당 곡이 수록되어 있다. 가수 후옌빈(胡彥斌)이 이 곡을 리메이크해 2009년 발매한 앨범 《홍가(紅歌)》에 수록한 바 있다.
하늘의 붉은 태양 인터넷 밈
2021년 서양의 온라인 커뮤니티에서 예상치 못한 인기를 끌며 인터넷 밈이 되었다. 네티즌들은 이 곡을 곰돌이 푸, 중국 사회 신용 제도와 같은 중화인민공화국과 관련된 다른 밈들과 함께 사용했으며, 이러한 행위는 중국 공산당에 대한 풍자로 간주되었다.
계산 기계와 지능
"계산 기계와 지능"은 앨런 튜링이 인공지능이라는 주제로 쓴 선구적인 논문이다. 1950년 《마인드》(Mind)에 발표된 이 논문은 현재 튜링 테스트로 알려진 개념을 대중에게 처음으로 소개한 논문이었다.
튜링의 논문은 "기계는 생각할 수 있는가?"라는 질문을 고찰한다. 튜링은 "생각하다"와 "기계"라는 단어를 명확하게 정의할 수 없기 때문에 "이 질문을 그것과 밀접하게 관련되어 있고 비교적 모호하지 않은 단어로 표현된 다른 질문으로 대체해야 한다"고 말한다. 이를 위해 그는 먼저 "생각하다"라는 단어를 대체할 간단하고 모호하지 않은 아이디어를 찾아야 하고, 둘째, 그가 고려하고 있는 "기계"가 정확히 무엇인지 설명해야 하며, 마지막으로 이러한 도구를 사용하여 첫 번째 질문과 관련되어 긍정적으로 답할 수 있다고 믿는 새로운 질문을 공식화해야 한다.
계산 기계와 지능 튜링 테스트
튜링은 기계가 사고하는지 판단하는 것보다는, 기계가 "이미테이션 게임"이라 불리는 게임에서 이길 수 있는지를 묻는 것이 좋다고 제안했다. 튜링이 설명한 원래의 이미테이션 게임은 3명의 플레이어가 참여하는 간단한 파티 게임이었다. 플레이어 A는 남자이고, 플레이어 B는 여자이며, 플레이어 C(심문자 역할을 맡음)는 두 성별 모두 가능하다. 모방 게임에서 플레이어 C는 플레이어 A와 플레이어 B를 볼 수 없고(X와 Y로만 알고 있음) 성별에 대한 세부 정보를 알려주지 않는 서면 메모나 다른 형식을 통해서만 그들과 소통할 수 있다. 플레이어 A와 플레이어 B에게 질문을 함으로써, 플레이어 C는 둘 중 누가 남자이고 누가 여자인지 알아내려고 한다. 플레이어 A의 역할은 심문자가 잘못된 결정을 내리도록 속이는 것이고, 플레이어 B는 심문자가 올바른 결정을 내리도록 돕는 것이다.
계산 기계와 지능 튜링 테스트
게임은 격리된 방에 세 명의 참가자가 참여하는 게임이 된다. 즉, 컴퓨터(테스트 중), 인간, (인간) 심판관이다. 인간 판사는 터미널에 입력하여 인간과 컴퓨터 모두와 대화할 수 있다. 컴퓨터와 인간 모두 판사에게 자신이 인간임을 납득시키려고 노력한다. 판사가 어느 것이 어느 것인지 일관되게 판단할 수 없는 경우 컴퓨터가 게임에서 승리한다.
질문은 "기계가 우리(사고하는 실체)가 할 수 있는 일을 할 수 있을까?"가 되었다. 즉, 튜링은 더 이상 기계가 "생각"할 수 있는지 여부를 묻지 않는다. 그는 기계가 생각하는 사람의 행동 방식과 구별할 수 없게 행동할 수 있는지 여부를 묻고 있다. 이 질문은 "생각하다"라는 동사를 미리 정의하는 어려운 철학적 문제를 피하고, 대신 생각할 수 있는 능력이 가능하게 하는 수행 능력과 인과 체계가 어떻게 그러한 능력을 생성할 수 있는지에 초점을 맞춘다.
튜링이 자신의 테스트를 도입한 이래로 이 테스트는 큰 영향력을 행사하면서도 널리 비판을 받았으며 인공 지능 철학에서 중요한 개념이 되었다. 존 설의 중국어 방 같은 일부 비판은 그 자체로 논란의 여지가 있다. 일부 사람들은 튜링의 질문이 "텔레프린터를 통해 통신하는 컴퓨터가 사람을 속여 자신이 인간이라고 믿게 할 수 있을까?"라는 것이었다고 생각했다.
계산 기계와 지능 디지털 기계
튜링은 또한 우리가 어떤 "기계"를 고려할 것인지를 결정해야 한다고 말한다. 그는 인간 복제가 인공적이기는 하지만 그다지 흥미로운 사례가 되지 못할 것이라고 지적한다. 튜링은 우리가 디지털 기계의 능력, 즉 1과 0의 이진수를 조작하고 간단한 규칙을 사용하여 이를 메모리에 다시 쓰는 기계의 능력에 초점을 맞춰야 한다고 제안했다. 그는 두 가지 이유를 들었다.
첫째, 그것이 존재할 수 있는지 없는지에 대해 추측할 이유가 없다. 그들은 이미 1950년에 그렇게 했다.
둘째, 디지털 기계는 '보편적'이다. 튜링은 계산의 기초에 대한 연구를 통해 충분한 메모리와 시간만 주어진다면 디지털 컴퓨터가 다른 모든 디지털 기계의 동작을 시뮬레이션할 수 있다는 것을 증명했다. (이것은 처치-튜링 논제로 인한 통찰이다.) 따라서 모든 디지털 머신이 "생각하는 것처럼 행동"할 수 있다면, 충분히 강력한 모든 디지털 머신이 그렇게 할 수 있다. 튜링은 "모든 디지털 컴퓨터는 어떤 의미에서 동등하다"고 썼다.
계산 기계와 지능 디지털 기계
이를 통해 원래 질문을 훨씬 더 구체적으로 표현할 수 있다. 튜링은 이제 원래 질문을 "특정 디지털 컴퓨터 C에 주의를 집중해 보자. 이 컴퓨터를 수정하여 적절한 저장 장치를 갖추고, 동작 속도를 적절히 높이고, 적절한 프로그램을 제공하면 C가 모방 게임에서 A의 역할을 만족스럽게 수행하고 B의 역할은 사람이 맡을 수 있을까?"로 다시 말한다
따라서 튜링은 "모든 디지털 컴퓨터가 게임에서 잘 수행할 것인지 또는 현재 사용 가능한 컴퓨터가 잘 수행할 것인지가 아니라, 잘 수행할 수 있는 상상할 수 있는 컴퓨터가 있는지 여부"에 초점을 맞춘다고 말한다. 더 중요한 것은 우리가 기계를 만들 수 있는 자원이 있는지 없는지에 관계없이, 오늘날 우리 기계의 상태에서 가능한 발전을 고려하는 것이다.
계산 기계와 지능 학습 기계
논문의 마지막 부분에서 튜링은 모방 게임을 성공적으로 할 수 있는 학습 기계에 대한 자신의 생각을 자세히 설명한다.
계산 기계와 지능 학습 기계
여기서 튜링은 기계는 우리가 하라고 한 일만 할 수 있다는 반대 의견으로 돌아가며, 이를 사람이 기계에 아이디어를 "주입"하면 기계가 반응한 다음 정지 상태에 빠지는 상황에 비유한다. 그는 임계 크기보다 작은 원자 더미에 대한 비유로 이러한 생각을 확장한다. 원자 더미는 기계로 간주되어야 하며, 주입된 아이디어는 더미 외부에서 더미로 들어오는 중성자에 해당한다. 중성자는 결국 사라지는 특정한 교란을 일으킨다. 튜링은 이 비유를 확장하여, 만약 더미가 충분히 크다면, 더미에 중성자가 들어오면 교란이 계속 커져서 더미 전체가 파괴되고, 더미는 초임계 상태가 될 것이라고 말한다. 튜링은 초임계 파일의 비유가 인간의 정신, 그리고 기계에까지 확장될 수 있는지에 대한 질문을 던진다. 그는 이러한 비유가 인간의 마음에도 실제로 적합하다고 결론짓다. "인간의 마음에도 그런 비유가 있는 듯하다. 대부분의 생각은 '미임계'인 것 같다. 즉, 이 비유에서 미임계 크기의 더미에 해당한다. 그러한 마음에 제시된 아이디어는 평균적으로 하나 미만의 아이디어를 낳을 것이다. 극히 일부만이 초임계이다. 그러한 마음에 제시된 아이디어는 2차, 3차, 그리고 더 먼 아이디어들로 구성된 하나의 완전한 '이론'을 낳을 수 있다." 그는 마지막으로 기계를 초임계 상태로 만들 수 있을지 묻는다.
튜링은 기계가 수많은 지적인 작업에서 인간과 경쟁하게 될 때에 대한 추측으로 결론을 내리고, 그러한 시작을 이루기 위해 사용될 수 있는 작업을 제안한다. 튜링은 체스를 두는 것과 같은 추상적인 작업이 또 다른 방법을 시작하기에 좋은 곳이 될 수 있다고 제안한다. 그는 이를 "..기계에 돈으로 살 수 있는 최고의 감각 기관을 제공하고, 그런 다음 영어를 이해하고 말하도록 가르치는 것이 가장 좋다"라고 말한다.
그 뒤를 이은 인공지능 개발을 살펴보면 학습 머신이 IBM이 개발한 체스 컴퓨터인 딥 블루의 경우처럼 튜링이 제안한 추상적 경로를 택했다는 사실이 드러난다. 또한 대부분의 아마추어를 능가할 수 있는 수많은 컴퓨터 체스 게임도 마찬가지이다.
코페르니쿠스의 지동설
코페르니쿠스의 지동설은 니콜라우스 코페르니쿠스가 개발하여 1543년에 발표한 천문학 모형이다. 이 모형은 태양을 우주의 중심에 고정시키고, 지구와 다른 행성들이 주전원에 의해 수정된 원형 경로와 균일한 속도로 태양 주위를 공전한다고 가정했다. 코페르니쿠스 모형은 수세기 동안 지배적이었던 프톨레마이오스의 천동설을 대체했다.
그는 1514년 이전 자신의 태양 중심 이론에 대한 개요를 동료들에게 공개했지만, 나중에 그의 제자 레티쿠스의 권유로 공개하기로 결정하기 전까지는 공개하지 않았다. 코페르니쿠스의 과제는 수학적으로 정리된 우주의 형이상학적 의미를 보존하면서 태양년의 길이를 더욱 우아하고 정확하게 결정하여 프톨레마이오스 모델에 대한 실용적인 대안을 제시하는 것이었다. 따라서 그의 태양 중심 모델은 행성의 원형 궤도, 주전원, 균일한 속도와 같은 부정확성을 야기하는 프톨레마이오스의 여러 요소를 그대로 유지하면서도 다음과 같은 아이디어를 동시에 사용했다.
코페르니쿠스의 지동설 배경
필롤라오스(기원전 4세기)는 지구의 운동을 가설화한 최초의 인물 중 한 명으로, 아마도 피타고라스의 구형 지구본 이론에서 영감을 받았을 것이다. 기원전 3세기에 사모스의 아리스타르코스가 지동설에 대한 최초의 본격적인 모델을 제안했는데, 그는 헤라클레이데스 폰티쿠스의 이론(지구가 24시간마다 "축을 중심으로 공전한다"는 이론) 중 일부를 발전시킨 것으로 알려져 있다. 그의 원본 텍스트는 분실되었지만 아르키메데스의 저서에는 아리스타르코스가 태양 중심 모델을 발전시킨 작업이 설명되어 있다.
아리스타르코스의 동시대인들이 지동설을 거부했다는 것은 흔한 오해이다. 플루타르코스는 클레안테스가 태양 숭배자이자 지동설에 반대하는 사람이었는데, 아리스타르코스가 농담 삼아 그를 불경죄로 고발하라고 말했다고 전한다.
코페르니쿠스의 지동설 배경
16세기에 이르기까지 1,400년 동안 유럽에서 널리 사용된 천문학적 우주 모형은 프톨레마이오스 체계였다. 이는 로마 시민 클라우디오스 프톨레마이오스가 서기 150년경에 쓴 《알마게스트》에서 창안한 지구 중심 모형이다. 중세 내내 이 책은 천문학에 관한 권위 있는 텍스트로 언급되었지만 저자는 잘 알려지지 않은 인물로 남아 있었다. 프톨레마이오스 체계는 지구를 우주의 고정된 중심으로 보는 이전의 많은 이론을 바탕으로 만들어졌다. 별들은 비교적 빠르게 회전하는 커다란 바깥쪽 구체에 둘러싸여 있었고, 행성들은 그 사이의 더 작은 구체에 있었는데, 각 행성마다 별도의 구체가 있었다. 행성의 겉보기 역행 운동과 같은 이러한 관점의 겉보기 이상 현상을 설명하기 위해 주전원의 체계가 사용되었다. 행성은 지구 중심을 중심으로 작은 원(주전원)을 그리며 회전하고, 그 중심은 지구 또는 지구 근처의 중심을 중심으로 더 큰 원(주원)을 그리며 회전한다고 한다.
코페르니쿠스의 지동설 배경
프톨레마이오스가 사용한 동심원 구체에 대한 보완적 이론: 행성이 회전하는 구체 자체가 어느 정도 회전할 수 있다는 이론이다. 이 이론은 프톨레마이오스보다 앞선다(처음에는 크니도스의 에우독소스가 고안했고, 코페르니쿠스 시대에는 아베로에스 와 연관되어 있었다). 천문학자들 사이에서는 또한 회전축이 중심에서 완전히 벗어나지 않은 이심률과 같은 변형이 인기를 끌었다. 행성들은 또한 균일하고 원형의 경로에서 벗어나 불규칙적인 움직임을 보이도록 만들어졌다. 행성 운동의 이심률은 관찰 기간 동안 역방향으로 운동한 것으로 분석되었다. 이 역행 운동은 이 특정 경로가 주전원으로 알려지게 된 이유에 대한 기초를 만들었다.
이 이론에 대한 프톨레마이오스의 독특한 공헌은 등위점이었다. 등위점은 행성의 주전원의 중심이 일정한 각속도로 움직이는 지점이지만, 주위점의 중심과는 차이가 있다. 이것은 아리스토텔레스 우주론의 기본 원칙 중 하나를 위반했다. 즉, 행성의 운동은 균일한 원운동으로 설명되어야 한다는 원칙이다. 이는 많은 중세 천문학자들에게 심각한 결함으로 여겨졌다.
코페르니쿠스의 지동설 배경
서기 499년, 그리스 천문학의 영향을 받은 인도의 천문학자이자 수학자인 아리아바타는 지구의 자전을 명시적으로 포함하는 행성 모델을 제시했다. 그는 이것이 별들이 겉보기에 서쪽으로 움직이는 원인이라고 설명했다. 그는 또한 행성의 궤도가 타원이라고 믿었다. 아리아바타의 추종자들은 특히 남인도에서 강했으며, 그곳에서는 지구의 일주 운동 원리를 비롯한 그의 원리가 추종되었고, 이를 기반으로 여러 가지 2차 작품이 탄생했다.
몇몇 이슬람 천문학자들은 지구의 겉보기 부동성과 우주 내 중심성에 의문을 제기했다. 일부 사람들은 지구가 축을 중심으로 회전한다는 것을 받아들였다.
12세기에 알페트라기우스는 프톨레마이오스 체계에 대한 완전한 대안을 제안했다(지동설은 아님). 그는 프톨레마이오스 체계를 상상의 모델로 선언했으며, 행성의 위치를 예측하는 데는 성공했지만 실제적이거나 물리적인 것은 예측하지 못했다. 대안 시스템은 13세기 동안 유럽 대부분으로 퍼졌다. 13세기에서 14세기에 아랍 및 페르시아 천문학자들이 행성 운동의 지구 중심 모델을 위해 개발한 수학적 기술은 나중에 코페르니쿠스가 태양 중심 모델에서 사용한 일부 기술과 매우 유사하다.
13세기 이래로 유럽 학자들은 프톨레마이오스 천문학의 문제점을 잘 알고 있었다. 이 논쟁은 아베로에스가 프톨레마이오스를 비판한 것에 대한 반응으로 촉발되었고, 15세기 중반 프톨레마이오스의 텍스트가 복구되고 라틴어로 번역되면서 다시 부활했다.
코페르니쿠스의 지동설 코페르니쿠스 이론
코페르니쿠스의 주요 저서인 《천구의 회전에 관하여》(초판 1543년 뉘른베르크, 중판 1566년 바젤)는 그의 사망 연도에 출판된 6권의 책으로 구성된 요약본이었지만 그는 수십 년 전에 자신의 이론을 도출했다. 이 작품은 지구를 중심으로 한 지구 중심적 우주에서 벗어나려는 변화의 시작을 보여준다. 코페르니쿠스는 지구가 고정된 태양 주위를 1년에 한 번 공전하고, 하루에 한 번 축을 중심으로 회전하는 또 다른 행성이라고 주장했다. 하지만 코페르니쿠스는 태양을 천구의 중심에 놓았지만, 정확히 우주의 중심에 두지는 않았고, 그 근처에 두었다. 코페르니쿠스의 체계는 균일한 원운동만을 사용했는데, 이는 많은 사람이 프톨레마이오스 체계의 가장 큰 단점으로 여겼던 부분을 바로잡은 것이다.
코페르니쿠스의 지동설 코페르니쿠스 이론
코페르니쿠스 모형은 프톨레마이오스의 등원(equant circle)을 더 많은 주전원으로 대체했다. 1,500년 동안의 프톨레마이오스 모델은 코페르니쿠스가 행성의 운동을 보다 정확하게 추정하는 데 도움이 되었다.  이것이 코페르니쿠스의 체계가 프톨레마이오스의 체계보다 더 많은 주전원을 가지고 있었던 주된 이유이다. 더 많은 주전원이 행성의 실제 위치를 더 정확하게 측정할 수 있는 것으로 입증되었지만 "흥분할 만큼 충분하지는 않았다."
코페르니쿠스 이론의 주요 특징은 다음과 같다.
코페르니쿠스의 지동설 각주
di Bono, Mario (1995). “Copernicus, Amico, Fracastoro and Ṭūsï's Device: Observations on the Use and Transmission of a Model”. 《Journal for the History of Astronomy》 xxvi (2): 133–154. Bibcode:1995JHA....26..133D. doi:10.1177/002182869502600203. S2CID 118330488.
Gingerich, Owen (June 2011), “Galileo, the Impact of the Telescope, and the Birth of Modern Astronomy” (PDF), 《Proceedings of the American Philosophical Society》 (Philadelphia PA) 155 (2), 134–141쪽, 2015년 3월 19일에 원본 문서 (PDF)에서 보존된 문서, 2016년 4월 13일에 확인함
코페르니쿠스의 지동설 각주
Kuhn, Thomas S. (1985). 《The Copernican Revolution—Planetary Astronomy in the Development of Western Thought》. Cambridge, Mississippi: Harvard University Press. ISBN 978-0-674-17103-9.
Raju, C. K. (2007). 《Cultural foundations of mathematics: the nature of mathematical proof and the transmission of the calculus from India to Europe in the 16th c. CE》. Pearson Education India. ISBN 978-8-1317-0871-2.
코페르니쿠스의 지동설 각주
Saliba, George (2009), “Islamic reception of Greek astronomy” (PDF), 《in Valls-Gabaud & Boskenberg (2009)》 260, 149–165쪽, Bibcode:2011IAUS..260..149S, doi:10.1017/S1743921311002237
Veselovsky, I.N. (1973). “Copernicus and Naṣīr al-Dīn al-Ṭūsī”. 《Journal for the History of Astronomy》 iv: 128–130. Bibcode:1973JHA.....4..128V. doi:10.1177/002182867300400205. S2CID 118453340.
프린세션 오케스트라
《프린세션 오케스트라》(일본어: プリンセッション・オーケストラ)는 UNISON과 킹레코드가 공동 제작한 일본의 오리지널 애니메이션이다. 2025년 4월부터 TV 도쿄 계열에서 방영 중이다.
디지몬 비트브레이크
《디지몬 비트브레이크(일본어: デジモンゴーストゲーム, Digimon Beatbreak)》는 도에이 애니메이션에서 제작한 TV 애니메이션이자, 신 디지털 몬스터의 3번째 작품으로, 2025년 10월 5일부터 후지 TV에서 방영 중이며,대한민국에서는 동년 11월 21일부터 대원방송 계열, 특히 애니원에서 방영 중이다.
디지몬 비트브레이크 개요
「DIGIMON CON 2025」이 2025년 3월 20일,공식 YouTube 채널에서 전달되어 완전 신작 TV 애니메이션 「DIGIMON BEATBREAK」(디지몬 비트브레이크)가 제작되는 것이 발표되었다. 신 디지털 몬스터 시리즈의 3번째 작품이 되어 2025년 10월 5일부터 방영되어 디지몬의 신작 텔레비전 애니메이션은 디지몬 고스트 게임 이래, 2년만이다.
디지몬 비트브레이크 등장인물
성우 : 이리노 미유/이주승
이 이야기의 주인공이자, 고등학교 1학년으로, 만 15세.
성우 : 쿠로사와 토모요/박혜진
이 이야기의 히로인이자, 글로잉 던의 행동대장으로, 만 16세.
성우 : 세키네 아리사/류지아
글로잉 던의 분석 담당으로, 만 10세.
성우 : 아자카미 요헤이/정의한
글로잉 던의 리더로, 만 22세.
성우 : 한 메구미/신이나
토모로우의 파트너 디지몬.
성우 : 타무라 무츠미/양은한
레이나의 파트너 디지몬.
성우 : 쿠노 미사키/김보연
마코토의 파트너 디지몬.
성우 : 하마노 다이키/박준원
쿄우의 파트너 디지몬이자 유일한 완전체로, 궁극체 디지몬들을 압도적으로 제압할만큼 매우 뛰어난 베테랑급의 면모를 보이는 막강한 실력을 발휘한다.
디지몬 비트브레이크 주제가
《Mad Pulse》
작사 - LIN, YUKI / 작곡 - pw.a, Yuka Niiyama / 편곡 - pw.a
노래 - MADKID
《Beat Up》
작사, 노래 - 토미오카 아이 / 작곡 - 토미오카 아이, MEG(MEGMETAL) / 편곡 - MEG(MEGMETAL)
《Mad Pulse》
노래 - 이석훈
《Pelican》
작사 - 타치바나 리카 / 작곡, 편곡 - 이시카와 케이
노래 - 염시윤(경기도 수원시 매원초등학교 5학년)
A. 메릿
에이브러햄 그레이스 메릿(Abraham Grace Merritt, 1884년 1월 20일 – 1943년 8월 21일)은 A. 메릿(A. Merritt)이라는 필명으로 알려진 미국의 선데이 매거진 편집자이자 환상 소설 작가이다.
사이언스 픽션 앤드 판타지 명예의 전당은 1999년에 그를 헌액했으며, 이는 두 명의 사망 작가와 두 명의 생존 작가로 구성된 네 번째 클래스이다.
A. 메릿 삶
베벌리, 뉴저지에서 태어난 그는 1894년 필라델피아, 펜실베이니아로 이주했다. 원래 법률을 전공했으나 언론계로 전향하여 처음에는 특파원으로, 나중에는 편집자로 일했다. 피터 헤이닝에 따르면, 메릿은 젊은 기자 시절 필라델피아 인콰이어러에서 겪은 충격적인 경험에서 살아남았는데, 그는 이에 대해 결코 말하려 하지 않았지만, 헤이닝은 그 사건이 메릿의 삶의 전환점이 되었다고 주장한다. 그는 모릴 고다드 밑에서 1912년부터 1937년까지 디 아메리칸 위클리의 부편집장을 지냈고, 1937년부터 사망할 때까지 편집장으로 일했다. 편집장으로서 그는 잘 알려지지 않은 신인 예술가 버질 핀레이와 해니스 복을 고용했고, 시스터 엘리자베스 케니의 소아마비 연구를 홍보했다.
A. 메릿 삶
그의 소설은 8편의 완결된 소설과 여러 단편 소설로 구성되어 있으며, 저널리즘 경력의 부업에 불과했다. 그는 당대 가장 높은 보수를 받는 언론인 중 한 명으로, 1919년에는 연간 25,000달러를 벌었고, 생애 말기에는 연간 100,000달러를 벌었는데, 이는 당시로서는 이례적인 금액이었다. 재정적 성공 덕분에 그는 세계 여행을 할 수 있었고, 자메이카와 에콰도르에 부동산을 투자했으며, 난초와 위치크래프트 및 마법과 관련된 식물(투구꽃속, 울프베인, 푸른 독말풀속, 페요테선인장, 대마초)을 재배하는 등 이국적인 취미를 추구했다.
그는 자신의 의학적 증상에 대해 끊임없이 이야기하고, 동료들의 책상에 있는 음식, 담배, 약을 모두 시험해 봐야 하는 필요성처럼 괴팍한 행동을 보이는 건강염려증 환자로 묘사되었다. 가끔 그는 킬트를 입고 직장에 잠긴 옷장에 보관된 방대한 악기 컬렉션 중 일부로 동료들에게 세레나데를 연주하기도 했다. 그는 공정함과 직원을 해고하지 못하는 성격 때문에 많은 사랑을 받았다.
메릿은 두 번 결혼했는데, 1910년대에 엘레아노르 래트클리프와 결혼하여 입양한 딸을 키웠고, 1930년대에 엘레아노르 H. 존슨과 다시 결혼했다. 그는 뉴욕시 퀸스의 홀리스 파크 가든스 지역에 살면서 여행 중 수집한 무기, 조각품, 원시 가면 컬렉션과 5,000권이 넘는 오컬트 문학 도서관을 축적했다. 그는 1943년 플로리다 인디언 록스 비치의 겨울 집에서 심장마비로 갑자기 사망했다.
A. 메릿 글쓰기
메릿의 글은 헨리 라이더 해거드, 로버트 W. 챔버스, 헬레나 블라바츠키 그리고 거트루드 배로우즈 베넷(프랜시스 스티븐스라는 필명으로 활동)의 영향을 많이 받았는데, 메릿은 "베넷의 초기 스타일과 주제를 모방했다." 메릿의 이야기는 전형적인 펄프 매거진 주제인 잃어버린 문명, 끔찍한 괴물 등을 중심으로 전개된다. 그의 영웅은 용감한 아일랜드인이나 스칸디나비아인이며, 악당은 사악한 독일인이나 러시아인이고, 여주인공은 종종 순결하고 신비하며 옷을 거의 입지 않는다.
그러나 메릿을 전형적인 펄프 작가와 차별화하는 것은 그의 풍성하고 화려한 산문 스타일과 형용사로 가득 찬 상세한 묘사에 대한 그의 철저하고 때로는 지치는 경향이다. 메릿의 미시적인 묘사에 대한 애정은 복의 삽화의 점묘적 스타일에 잘 어울린다.
A. 메릿 글쓰기
메릿의 첫 판타지 소설은 1917년 프랭크 먼시의 올 스토리 위클리 11월 14일 호에 "Through the Dragon Glass"라는 제목으로 출판되었다. 다른 단편 소설과 연재 소설들은 먼시 잡지인 All-Story, Argosy All-Story, Argosy에 이어졌다: The People of the Pit (1918), "The Moon Pool" (1918), The Conquest of the Moon Pool (1919), "Three Lines of Old French" (1919), The Metal Monster (1920), The Face in the Abyss (1923), The Ship of Ishtar (1924), Seven Footprints to Satan (1927), The Snake Mother (1930), Burn Witch Burn! (1932), Dwellers in the Mirage (1932), Creep, Shadow! (1934). 한편, 그의 작품 중 다른 곳에 실린 것은 비교적 적었다: The Pool of the Stone God (그의 잡지 American Weekly, 1923), The Woman of the Wood (위어드 테일스, 1926), The Metal Emperor (Science and Invention, 1927), The Drone Man (Fantasy Magazine, 1934).
A. 메릿 글쓰기
메릿은 또한 러브크래프트, 로버트 E. 하워드, C. L. 무어, 프랭크 벨크냅 롱과 함께 라운드 로빈 스토리 The Challenge from Beyond에도 기여했다.
The Fox Woman and the Blue Pagoda (1946)는 미완성 스토리에 메릿의 친구 해니스 복이 쓴 결말을 합친 것이다. The Fox Woman and Other Stories (1949)는 복의 결말을 제외한 같은 단편과 메릿의 단편 소설들을 모았다. 책 The Black Wheel은 메릿 사후인 1948년에 출판되었다. 이 책은 복이 이전에 미출판된 자료를 사용하여 썼다. 이 두 책 모두 복이 삽화를 그렸고 소규모 출판사 The New Collectors Group에서 하드커버로 출판되었다.
메릿 사후, 샘 모스코비츠는 그의 서류에서 여러 편의 시를 발견했다. 일부는 다른 작가들이 썼을 수도 있지만, 출판될 때는 메릿의 작품으로 인정되었다.
A. 메릿 명성
메릿은 H. P. 러브크래프트와 리처드 셰이버에게 큰 영향을 미쳤고, 그의 친구이자 자주 협력했던 SF 삽화가 해니스 복에게 매우 존경받았다. 칼 에드워드 바그너는 1983년 5월호 트와일라잇 존 매거진에 실린 "13대 초자연 호러 소설" 목록에 『불타는 마녀!』를 포함시켰다. 마이클 무어콕과 제임스 코손은 『이시타르의 배』와 『신기루 속의 거주자들』을 그들의 책 『환상: 최고의 책 100권』에 수록했으며, 전자를 메릿 "전성기의 작품"으로, 메릿의 전체 작품을 "기억에 남는 이미지"로 가득하다고 묘사했다. 로버트 블록 또한 『불타는 마녀!』를 자신이 가장 좋아하는 호러 소설 목록에 포함시켰다. 게임 던전 & 드래곤의 공동 제작자인 게리 가이객스는 『던전 마스터 가이드』의 "Appendix N"에 메릿을 포함시켰고, 그가 가장 좋아하는 판타지 작가 중 한 명이라고 자주 언급했다. 에드워드 엘머 스미스의 렌즈맨 시리즈에는 『신기루 속의 거주자들』이라는 소설에 대한 언급이 있는데, 주인공 킴볼 키니슨이 이 책과 "루카—이 여자를 죽이지 않아도 되도록 네 바퀴를 돌려라!"라는 인용구를 언급한다.
A. 메릿 작품
여우 여인, 1946
구덩이 속 사람들, 1917
용의 유리창을 통해, 1917
드론, 1934
마지막 시인과 로봇들, 1934
세 줄의 옛 프랑스어, 1919
백색 도로, 1949
옛 신들이 깨어날 때, 1948
숲의 여인, 1934
A. 메릿 각색 작품
메릿의 작품은 영화로 거의 각색되지 않았다. 다음은 그 중 일부이다.
스페인 보물 함대
스페인 보물 함대(Spanish treasure fleet), 에스파냐 보물 함대 또는 서인도 함대(스페인어: Flota de Indias)는 1566년부터 1790년까지 스페인 제국이 조직한 해상 수송로 체계였으며, 스페인과 대서양을 건너 아메리카 대륙의 영토를 연결했다. 이 수송선단은 농산물, 목재, 은과 금과 같은 다양한 금속 자원, 보석, 진주, 향신료, 설탕, 담배, 비단, 그리고 스페인 제국의 해외 영토에서 스페인 본토로 다양한 품목을 수송하는 데 사용된 다목적 화물 함대였다. 석유, 와인, 직물, 서적, 도구와 같은 스페인 상품은 반대 방향으로 수송되었다.
서인도 함대는 역사상 최초의 영구 대서양 횡단 무역로였다. 마찬가지로, 이와 관련된 마닐라 갤리온선 무역은 태평양을 횡단하는 최초의 영구 무역로였다. 스페인령 서인도 및 동인도 함대는 역사상 가장 성공적인 해군 작전 중 하나로 간주되며, 상업적 관점에서 볼 때 오늘날 세계 경제의 핵심 구성 요소를 가능하게 했다.
스페인 보물 함대 문헌
Fish, Shirley. The Manila-Acapulco Galleons: The Treasure Ships of the Pacific, with an Annotated List of the Transpacific Galleons 1565–1815. Central Milton Keynes, England: Authorhouse 2011.
쁘띠큐어 ~Precure Fairies~
《쁘띠큐어 ~Precure Fairies~》는 도에이 애니메이션이 제작한 일본의 웹 애니메이션이다. 《프리큐어 시리즈》의 스핀오브 작품으로 2025년 4월 3일 유튜브 및 프리큐어 공식 SNS를 통해 착신중이다.
쁘띠큐어 ~Precure Fairies~ 등장인물
포룬(일본어: ポルン)
코코(일본어: ココ)
너츠(일본어: ナッツ)
하미(일본어: ハミィ)
퍼프(일본어: パフ)
모후룬(일본어: モフルン)
유우나기 츠바사(일본어: 夕凪 ツバサ) (푸니버드 모습)
이누카이 코무기(일본어: 犬飼 こむぎ) (강아지 모습)
네코야시키 유키(일본어: 猫屋敷 ユキ) (고양이 모습)
나트론 (광물)
나트론(Natron) 또는 천연 탄산소다는 탄산 나트륨 십수화물(Na2CO3·10H2O, 일종의 소다회)과 약 17%의 중탄산나트륨(베이킹소다, NaHCO3라고도 함) 및 소량의 염화나트륨과 황산나트륨이 자연적으로 혼합된 물질이다. 나트론은 순수할 때는 흰색에서 무색이지만, 불순물이 섞이면 회색이나 노란색으로 변한다. 나트론 광상은 건조한 환경에서 생성된 염호 바닥에서 발견되기도 한다. 나트론은 역사적으로 다양한 용도로 사용되어 왔으며, 오늘날에도 그 구성 광물 성분의 광범위한 현대적 활용을 통해 그 활용이 이어지고 있다.
현대 광물학에서 '나트론'이라는 용어는 역사적 소금의 대부분을 구성하는 탄산나트륨 십수화물(수화 소다회)만을 의미하게 되었다.
탁구 월드컵
탁구 월드컵 또는 테이블 테니스 월드컵(Table Tennis World Cup)은 1980년부터 매년 개최되어 왔다. 1996년 여자 단식, 1990년 단체전이 시작되기 전까지는 남자 단식만 있었다. 이 대회는 국제 탁구 연맹(ITTF)의 승인을 받았다.
2021년부터 2023년까지는 대회가 중단되었다. 2021년에는 WTT의 시즌 마지막 챔피언십인 새로운 WTT 컵 파이널이 시작되었다. WTT는 WTT 컵 파이널 우승자에게 2021년 3월에 열리는 권위 있는 ITTF 월드컵 트로피를 수여한다고 발표했지만, 첫 대회부터 우승자에게는 WTT 컵 파이널 트로피가 수여되었다. 2023년부터는 대회 명칭이 WTT 파이널로 변경되어 순수한 시즌 마지막 대회가 되었다.
ITTF 월드컵은 2023년 청두에서 혁신적인 혼성 팀 형식으로 돌아왔고, ITTF 싱글 월드컵은 2024년 중국 마카오에서 돌아왔다.
월드 테이블 테니스
월드 테이블 테니스(World Table Tennis (ITTF), WTT)는 국제 탁구 연맹(ITTF)이 2019년 설립한 상업 탁구 대회를 운영하는 단체이다. 첫 대회는 2020년 11월 마카오에서 개최되었다. WTT는 상업화를 위해 여러 규칙 변경과 거액의 상금을 제공한다는 점에서 이전의 ITTF 월드 투어와는 차별화된다. WTT 집행위원장은 전 올림픽 금메달리스트이자 전 중국 감독인 류궈량이다.
헤이그 규칙
1924년 헤이그 규칙(Hague Rules, 공식 명칭: "선하증권에 관한 특정 법률 규칙 및 서명의정서의 통일을 위한 국제협약")은 해상 화물 운송업자에게 최소 기준을 부과하는 국제 협약이다. 이전에는 관습법만이 화물 소유자에게 보호를 제공했다. 하지만 헤이그 규칙은 화주를 위한 "소비자 헌장"으로 간주되어서는 안 된다. 1924년 협약은 실제로 운송인에게 유리하고 화주에 대한 의무를 축소했기 때문이다.
헤이그 규칙은 선주가 화물의 손실 또는 손상에 대한 모든 책임에서 정기적으로 스스로를 배제하는 문제를 해결하기 위한 실행 가능하고 통일된 방안을 찾기 위한 국제 사회의 첫 번째 시도였다. 헤이그 규칙의 목적은 운송인의 최소 의무적 책임을 확립하는 것이었다.
헤이그 규칙
헤이그 규칙에 따라, 화주는 선박의 항해 부적합, 부적절한 승무원 배치, 또는 화물의 안전한 운송 및 보관 불능을 입증하지 못할 경우, 분실/파손된 화물의 비용을 부담한다. 즉, 운송인은 상당한 주의를 기울이고 선박에 적절한 승무원 배치 및 항해 적격성이 있는 경우 인적 오류로 인한 위험에 대한 책임을 면할 수 있다. 이러한 조항들은 선주와 화물 이해당사자 사이에서 적절한 책임 균형을 제공하는지 여부에 대해 자주 논의되어 왔다.
헤이그 규칙은 세계 주요 무역국 거의 대부분에서 국내법의 근간을 이루며, 현재 거의 모든 국제 해운을 포괄한다. 헤이그 규칙은 두 개의 의정서에 의해 개정되었지만, 기본적인 책임 조항은 다루지 않았으며, 현재에도 변경되지 않았다.
헤이그 규칙은 1931년부터, 그리고 1977년과 1982년에 걸쳐 약간 개정되어 헤이그-비스비 규칙이 되었다. 또한 유엔은 더욱 공정하고 현대적인 규칙인 함부르크 규칙(1992년 발효)을 제정했다. 또한 더욱 급진적이고 광범위한 규칙으로는 로테르담 규칙이 있지만, 2020년 8월 현재 5개국만이 이 규칙을 비준하여 아직 발효되지 않았다.
헤이그-비스비 규칙
헤이그-비스비 규칙(Hague–Visby Rules)은 국제 해상 화물 운송에 관한 일련의 국제 규칙이다. 이 규칙은 1924년 브뤼셀에서 초안된 최초의 헤이그 규칙을 약간 수정한 것이다.
헤이그-비스비 규칙(및 이 규칙의 기반이 된 초기 영국 관습법)의 전제는 운송인이 일반적으로 송하인보다 훨씬 더 큰 협상력을 가지며, 송하인/화물 소유자의 이익을 보호하기 위해 법은 운송인에게 최소한의 해상 운송 의무를 부과해야 한다는 것이었다. 그러나 헤이그 규칙과 헤이그-비스비 규칙은 화물 소유자에 대한 새로운 보호 조항을 제시한 것은 아니었다. 1924년 이전의 영국 관습법은 화물 소유자에게 더 많은 보호를 제공했고, "일반 운송인"에게 더 많은 책임을 부과했다.
헤이그-비스비 규칙
헤이그 규칙의 공식 명칭은 "선하증권에 관한 특정 법률 규칙의 통일을 위한 국제협약"이다. 1968년 브뤼셀 수정안(공식 명칭은 "선하증권 관련 특정 법규 통일을 위한 국제협약 개정 의정서")에 의해 개정된 이후, 이 규칙은 흔히 헤이그-비스비 규칙으로 알려지게 되었다.
SDR 의정서는 1979년에 최종 개정되었다. 많은 국가들이 헤이그-비스비 규칙을 채택하지 않고 1924년 헤이그 규칙을 고수했다. 이후 헤이그-비스비 규칙으로 승격한 일부 국가들은 1979년 SDR 의정서를 채택하지 않았다.
헤이그 의정서
헤이그 의정서(Hague Protocol, 공식 명칭: 국제 항공 운송에 관한 특정 규칙의 통일을 위한 협약 개정 의정서, Protocol to Amend the Convention for the Unification of Certain Rules Relating to International Carriage by Air)는 1955년 9월 28일 헤이그에서 체결된 조약으로, 바르샤바 협약을 개정하는 역할을 한다. 헤이그 의정서는 공식적으로 바르샤바 협약과 단일 실체가 되도록 의도되었지만, 바르샤바 협약의 원래 152개 당사국 중 137개국만 비준했다. 이 조약의 구속력 있는 버전은 프랑스어로 작성되었지만, 영어와 스페인어로 된 공증본도 있다. 이 조약의 공식 기탁기관은 폴란드 정부이다.