로리콘 만화 역사
한편, 같은 아카네신샤에서는 『히나캔』(ひな缶)이라는 롤리타계 앤솔러지가 2002년부터 간행됐고, 비슷하게 2002년부터 간행된 다른 롤리타계 앤솔러지 『고토리칸』(小鳥館)(아카네신샤(茜新社))의 작가를 받아들이는 형태로 2003년 11월에 월간지 『히나캔 Hi!』(ひな缶Hi!)(아카네신샤(茜新社))로 창간됐다. 표지의 담당은 『봄의 발소리』(はるのあしおと)(2004년)의 그래피커로 『컬러풀 퓨어 걸』（2003년 11월호)의 표지를 장식한 KIM치(KIMちー)이다. 『히나캔』은 '모에'에 전념했고, 하위문화의 분위기도 있던 『COMIC LO』와 전혀 분위기는 다르지만, '하이퀄리티 미소녀 H 코믹스'(ハイクオリティ美少女Hコミック)를 표방했고, 에로게 세대의 로리 만화 잡지라는 점은 같았다. 『컬러풀 코믹 퓨어 걸』지의 '연애&H 만재 하트풀 코믹스'라는 콘셉트를 계승했고, 마키타 요시하루(巻田佳春), 홋케 우루후(ほっけうるふ), 벤자민(ベンジャミン) 등, 몇 명의 작가가 『컬러풀 퓨어 걸』, 『컬러풀 코믹 퓨어 걸』에서 이적해왔다. 인터넷 삽화가(당시 'CG 네트워커스'(CGネットワーカーズ)라고 불렸다)에서 끌어들여진 마키타 요시하루를 비롯해 작가진은 기본적으로 디지털과의 친화성이 높았고, 『요이마치히메』(宵待姫)(2006년) 등의 그래피커로 알려진 미즈이 가오(瑞井鹿央)나 『길모퉁이 부랑제』(街角のブーランジェ)(2005년) 등의 그래피커로 알려진 아라키 가나오(あらきかなお) 등 집필진에는 에로게의 원화를 하던 자도 있었으나, 컴퓨터조차 가지고 있지 않았던 『COMIC ZIP』(프랑스 쇼인(フランス書院))계의 가게노 이리스(影乃いりす) 등 아날로그 세대부터 디지털 세대로의 과도기라는 점도 있어 어느 정도 폭이 있었다. 또, 당시 '전격 문고' 편집부의 미키 가즈마가 '하이 엔드계'로부터 삽화가를 끌어들였고, 2005년에 『작안의 샤나』의 코미컬라이즈로 발탁된 사사쿠라 아야토나 『꿈 같은 별 같은』(夢みたいな星みたいな)의 아라키 가나오 등 전격으로 끌어들여진 자도 많았다.
『히나캔 Hi!』는 7호까지 나오고 휴간했으며, 『comic 바닐라』(comicバニラ)(아카네신샤(茜新社))의 작가를 받아들이는 형태로 2004년에 『COMIC RIN』으로 리뉴얼했다. 표지는 이어서 KIM치이다. 『히나캔』 및 『COMIC RIN』은 로리 만화를 주로 게재하는 미소녀 만화 잡지라는 점에서 『COMIC LO』와 장르가 중복되는 부분이 있었지만, 편집 방침은 전혀 달랐고, 독자층도 집필진도 거의 겹치지 않았다. 단 교류는 있었고, 2008년에 『COMIC RIN』에서 데뷔한 쿠질락스(クジラックス)는 후에 『COMIC LO』로 이적했다.
『LO』보다 연령층이 높은 『히나캔』, 『COMIC RIN』에 반해 『LO』보다 더욱 연령층이 낮은 유치원생(페도필리아 만화)를 다루는 무크로서 2003년에 『엔제루』(園ジぇる)(아카네신샤(茜新社))가 창간됐다. 표지 담당은 당시 『쾌락천』의 주력이었던 니시이오리(西安)(본지에서는 하드한 18금 숙녀 만화를 주로 그리고 있었으나, 롤리타도 잘 그렸다)이다. 이카가와 시로(いかがわ四郎)나 기쿠라게(きくらげ) 등의 『COMIC LO』 집필 멤버도 참가했다. 특히 메다카 겐이치(目高健一)의 작품은 독자와 서점에 충격을 주었다(당시는 일반 서점에서도 이러한 서적의 취급을 하고 있었다). 아무래도 틈새시장이었고, 2006년에 발매한 9호로 종간했다. 최종호에서는 후계지의 구상을 암시했으나 결국 나오지 않았다. 『COMIC LO』에서 온 멤버는 그대로 『LO』로 돌아갔다. 또, 히카기 다쓰히코(緋鍵龍彦)는 전격으로 끌어들여졌다. 더욱이 2012년 즈음에 아마존 등의 주요 서점에서는 이러한 서적이 배제됐고, 발표의 장이 극히 한정되게 되었다.
여담으로, 아카네신샤는 당시 『호색 소년의 추천』(好色少年のススメ)이라는 쇼타콘 만화 무크도 냈다. 상술한 로리 만화 잡지와 공통으로 참가한 자는 사사쿠라 아야토나 네코겐(猫玄) 정도로, 그다지 작가는 겹치지 않았으나, 여성향이 아니라 명확히 남성향으로('오토코노코') 꽤 가까운 입지에 있었다.
도쿄산세이샤(東京三世社)는 2002년에 격월간 로리콘 만화 잡지 '코믹 미니몬'(コミックミニモン)(2002년-2006년)을 창간했다. 동시에 그때까지 창간됐던 로리콘 앤솔러지 『리틀 피어스』는 '코믹 미니몬'의 증간 잡지라는 취급으로 되었고, 서로 격월마다 간행됐다('미니몬'은 짝수 달, '리틀 피어스'는 홀수 달). 호리호네 사이조(ほりほねさいぞう)나 다마치 유키(たまちゆき) 등이 집필했고, 『리틀 피어스』의 흐름을 이어받은 하드한 지풍에는 일정 팬이 있었다. '코믹 미니몬'의 지풍은 구래의 '리틀 피어스'와 거의 같았으나, 그중 '리틀 피어스'는 무언가 주제가 있는 '특집호'라는 형태로 차별화되게 되었다. '코믹 미니몬'은 (말기 수개월만 비로리콘 만화 잡지인 '코믹 페로몬'(コミックフェロモン)으로 된 뒤) 2006년에 휴간했다. '리틀 피어스'도 동시기에 종간했다. 본디 능욕파였던 다마치 유키는 강간보다 합의한 성행위의 내용으로 작풍을 고쳤고, 『COMIC RIN』으로 이적했다. 더욱이 변태적인 성벽의 만화가 강점이던 도쿄산세이샤는 2008년 12월, 아마존이 '귀축계', '마약', '잔학', '식분' 등을 규제하는 것을 통지해 경영이 어렵게 됐고, 2009년에 만화에서 은퇴, 2010년에 도산했다.
아마토리아샤(あまとりあ社(구보 쇼텐(久保書店)))은 로리콘 앤솔러지의 『빈유 시리즈』(貧乳シリーズ)(1999년-2007년) 및 『페타 페티.』(ぺたふぇち。)(2008년-2014년)을 간행했다. 1998년에 휴간한 『레몬 피플』의 흐름을 이어받았고, 그림체는 꽤 느슨했으나 행위는 하드했다. 나가레보시 히카루(流星ひかる), 데루키 구마(てるき熊), 가니카니(かにかに), 호시노 후타(ほしのふうた) 등이 집필했다. 더욱이 호시노 후타나 데루키 구마는 도쿄산세이샤의 『리틀 피어스』, 『코믹 미니몬』에도 집필했고, 지풍은 비슷한 점이 있었다.
쇼분칸(松文館)은 로리콘 앤솔러지 '코믹 에로스맨'(コミックエロスマン)(2002년) '유녀○○'(幼女○○)(2004년-)등을 간행했다. 무라사와 히로시(邑澤広士)(Littlewitch의 그래피커로 『백일초화』(白詰草話)(2002년) 등에 참가), 시오노 에토로지(塩野干支郎次), 혼다 아루(翻田亜流, ほんだある) 등이 집필했다.
히트 출판사(ヒット出版社)는 『COMIC 소녀 천국』(COMIC 少女天国)（2002년-2008년) 및 『comic ino.』(2008년-2009년)을 간행했다. 『소녀 천국』은 아라키 아키라(あらきあきら)나 이누보시(犬星) 등이 주력으로 본가에 해당하는 COMIC 아훔(COMIC阿呍)에서 그리던 다쿠라 마히로(田倉まひろ) 등의 작가도 집필했다. 표지는 아라키 아키라가 담당했으나 후반기에는 이누부로(いぬぶろ)가 정착했고, 『ino.』도 이어서 이누부로가 표지를 담당했다. 『comic ino.』는 당초는 앤솔러지로 발매되었으나, 『COMIC 소녀 천국』의 폐간과 동시에 그 후계지로서 2008년 6월호부터 월간지로 간행되었다. 그러나 2009년 2월호로 휴간했다.
『COMIC RIN』은 2012년에 휴간했고, 2013년에 『Juicy』（아카네신샤(茜新社))가 창간됐다. 표지 담당은 마쓰류(松竜)이다. 작가도 작풍도 『COMIC RIN』의 계보를 계승했고, '이차러브'가 메인이었다. 이미 일반지에서 활약하게 된 사사쿠라 아야토 등도 참가했다. 『COMIC RIN』은 판타지 로리콘 만화도 많았지만, 『Juicy』는 명확히 '여중생'을 주제로 했다. 2017년 4월호(vol.17)로 휴간했고, 『히나캔』에서 이어진 것은 끝나게 되었다.
또 2013년에는 '여고생'을 주제로 한 『COMIC 고』(COMIC高)(아카네신샤(茜新社))도 창간됐다. 퀄리티가 높은 작품이 눈에 띄고, 특히 『COMIC 고』 2017년 9월호(Vol.16)에서 데뷔한 하나사키 쓰쓰지(花咲つつじ, 오요코 야마아메(大横山飴))의 퀄리티는 독자에게 충격을 주었다（다나카 게이이치(田中圭一)는 '헤이세이의 야마모토 나오키'라고 평가했다). 본지는 2018년 11월호(Vol.30)로 휴간했다. 그 후, 후계지 『COMIC 아오하』(COMIC アオハ)(2019년-2021년)가 창간됐다.
한편, '로리콘 만화'라는 장르에서는 『COMIC LO』가 독주했다.
『COMIC LO』는 더욱이 '로리콘 만화'의 새로운 장르를 개척하기 위해 『LO』의 증간으로 실험적인 잡지도 간행했다.
2012년에 『COMIC LO』의 증간으로 『Girls forM』이 창간됐다. 창간호의 광고 문구는 '여자아이 상위.'(女の子上位。)이다. 여성 상위에 특화된 '마조히스트 대상' 잡지로 '오네쇼타'(おねショタ, 연상의 여성과 쇼타) 장르가 메인으로 꽤 연령이 있는 여자가 많고 로리콘 만화는 거의 없었으나, 로리콘 만화로는 '메스가키'(メスガキ, 건방지고 성적인 도발을 걸어오는 롤리타 캐릭터), '로리비치'(ロリビッチ, 음탕한 롤리타 캐릭터)라고 불리는 장르의 작품이 주로 게재됐다. 서큐버스 등 '이종족' 장르(생김새는 롤리타 캐릭터)도 눈에 띄며, 『Girls forM』 vol.10(2015년 10월호)에서 '로리바바'(ロリババア, 생김새는 롤리타 캐릭터이나 연령이 매우 높거나 노파와 같은 언동을 하는 롤리타 캐릭터)가 첫등장했다. 2019년에 발매한 vol.20으로 휴간했다.
로리콘 만화 중에서도 특히 '로리바바 만화'(ロリババア漫画)라고 불린 장르의 인기가 높아지자 2016년에는 『COMIC LO』의 증간으로 『에이엔무스메』(永遠娘)(아카네신샤(茜新社))가 간행고, 이는 호평을 받고 간행이 계속됐다. 2023년에는 유사지로 『로리바바 전문 앤솔러지 지요무스메』(ロリババア専門アンソロジー 千代娘)(잇스이샤(一水社))가 창간됐다.
1980년대부터 동인의 주류였던 '에로틱 패러디'는 2010년대 후반에 들어서자 전자 서적의 일반화에 따른 전자 서적/동인 전송 사이트의 영향 확대도 있어 전송에 법적 리스크가 있는 에로틱 패러디가 아닌 오리지널을 그리는 사람이 늘었다. 단편을 전자로 읽는 것은 '상업지에 의한 전송'과 '동인 작가에 의한 전송'은 구별이 힘들었고, 후자 쪽이 작가의 이익이 크기에 동인 작가는 오리지널 작품을 상업으로 들고오지 않고, 동인으로 완결을 내게 되었다. 특히 '틈새시장'인 로리콘 만화는 이 영향을 여실히 받아들였고, 2020년대의 유일한 상업 로리콘지인 『COMIC LO』도 곤경에 허덕이게 되었다.
『COMIC LO』가 2023년 8월호로 월간에서 격월간으로 되었다. 『LO』는 원고의 재촉을 하지 않는다（작가가 그린 것을 올리고, 다 그려지는 대로 게재된다. 적어도 네코단자쿠(猫男爵)는 편집부터 의뢰를 받아 그린 작품은 한 편도 없다고 전했다), 작가의 정착률이 좋지 않다, 상업만으로는 생활을 할 수 없게 된다(예를 들면 오쓰카 고토라(大塚子虎)는 『LO』 2019년 11월호에 게재한 것이 마지막 상업으로, 생활을 위해 동인으로 이행했다) 등과 같은 이유로 2020년대에 들어서자 원고가 부족한 경우가 많아졌다. 원고 모집의 공지에서는 '친절한 편집자', '고정 수입', 'LO 작가라는 스테이터스', '그저 단순히 즐겁다' 등 상업지인 『LO』에 게재되는 여러 메리트를 어필했으나, 작가에게는 그다지 메리트가 보이지 않았고, 만화를 그린다면 『LO』보다 동인 쪽이 자유롭고 더 돈을 벌 수 있으며 또 만화 이외에 skeb나 PIXIV FANBOX 등 작가가 독자적으로 수익화 가능한 툴도 정리돼있으니 어떻게든 하지 않으면 안 된다고 작가인 호리데이 야스미(堀出井靖水) 등도 호소했다. 그러나 개선되지 않았고, 『로리와 우리들의.』(ろりとぼくらの。)(2012년)의 히트로 『LO』를 대표하는 작가로 된 쿠질락스(クジラックス)의 최신작 『우타이테의 발라드』(歌い手のバラッド)(2015년-)도 『LO』 2020년 11월호에 게재된 '최종화'로 『LO』를 떠났고 동인으로 이행했다. 후지사카 릴릭(藤坂リリック)이나 오니즈카 나오시(鬼束直), 부동의 책 마지막의 우사쿤(うさくん), (다케시타 겐지로(竹下けんじろう)와 그림체가 같은) 네코단자쿠(猫男爵) 등 베테랑이 지면을 지지했으나, 호에 따라서는 원고 분량이 엷어지거나 2023년 5월호에 이르러서는 완전히 재록본으로 되는 등 곤경이 이어졌다.