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로그 원: 스타워즈 스토리 줄거리
그랜드 모프 타킨은 크레닉을 만나고 데스 스타의 슈퍼 레이저를 시험하여 제다를 파괴한다. 반란군은 탈출하지만 나이 든 게레라는 그곳에 남아 죽는다. 타킨은 보안 실패를 빌미로 데스 스타 프로젝트를 가로채려하고, 탈영병이 이두 행성에 있던 것을 안 크레닉은 갤런이 있는 이두 행성으로 향한다. 반란군 역시 이두로 향한다.
이두에 도착한 크레닉은 정보 유출에 대해 심문하고 모든 연구원들을 죽이겠다는 협박을 하자 갤런이 자수한다. 크레닉은 입막음을 위해 다른 연구원들을 사살하고 갤런에게 무슨 정보를 빼돌렸는지 묻지만 답을 듣지 못한다. 카시안 안도르와 진의 반란군은 이두에 도착하고 다른 반란군과 통신이 끊겨 반란군의 폭격을 막지 못하고 갤런이 죽게 된다.
로그 원: 스타워즈 스토리 줄거리
진은 반란군 회의에서 데스 스타의 설계도를 탈취하자는 안건을 내놓지만 수뇌부에 반대를 맞닥뜨린다. 다행히 카시안 안도르를 비롯한 일부가 참여하여 '로그 원'을 결성해 스카리프로 향한다. 크레닉도 병력을 이끌고 스카리프로 향한다. 카시안, 진, K-2SO는 데이터 뱅크 내로 잠입하고 다른 인원은 제국의 눈을 돌리려 노력한다. 로그 원의 공격 소식을 들은 라더스 제독은 스카리프로 향하고 다른 반란군들도 그곳으로 향한다.
우주에서는 보호막을 제거하려하고 지상에서는 설계도를 탈취해 전송하려는 노력이 이어진다. 그 과정에서 여러 희생이 있었지만 보호막이 제거되고 진과 카시안은 크레닌이 저지에도 불구하고 설계도 전송에 성공한다. 그 순간, 스카리프 궤도에 데스 스타가 초공간도약을 해 도착했다. 다스 베이더와 그의 기함도 스카리프 전장에 도착한다.
데스 스타는 스카리프에 슈퍼레이저를 쏘고 로그 원은 전멸한다. 탈취한 설계도를 베이더가 쫓지만 결국 레아 오르가나의 손에 설계도가 들어가게 되고, 《스타 워즈 에피소드4 - 새로운 희망》 (1977)으로, 이어진다.
로그 원: 스타워즈 스토리 개봉
《로그 원》은 2016년 12월 10일 로스앤젤레스의 판타지 극장에서 처음 공개되었다. 유럽에서는 2016년 12월 14일, 북미에서는 12월 16일, 대한민국에는 12월 28일에 개봉했다.
플루니트라제팜
플루니트라제팜(Flunitrazepam, /ˌfluːn[미지원 입력]ˈtræz[미지원 입력]pæm/) 혹은 로히프놀은 최면수면제, 진정제, 항경련, 항불안, 골근육 이완제로 사용되는 벤조디아제핀계통의 약물이다. 보통, 플루니트라제팜은 만성 불면증 환자를 대상으로 단기간 처방으로 나가거나, 입원 환자 같은 다른 수면제가 듣지 않는 경우에 처방된다. 플루니트라제팜은 실제로 보고된 예시들이 별로 없음에도 불구하고, 데이트 강간 약물로 잘 알려져 있다.
또한 플루니트라제팜은 니트로-벤조디아제핀 계열에 속한다. 플루니트라제팜은 니트라제팜의 불소 N-메틸 유도체이다. 다른 니트로벤조디아제핀에는 니트라제팜(근본 혼합물), 니메타제팜(메틸아미노 혼합물), 그리고 클로나제팜(2'-염소 유도체)가 있다.
플루니트라제팜 작동 방식
플루니트라제팜의 약학적 효과는 GABAA 수용기의 GABA를 더 증가시키는 것이다. 다른 벤조디아제핀류처럼, 플루니트라제팜의 약학적 효과에는 진정작용, 불안 감소, 항경련 작용이 있다.
오글리 너 헤런
오글리 너 헤런(아일랜드어: Óglaigh na hÉireann [ˈoːɡɫ̪iː n̪ˠə ˈheːɾʲən̪ˠ]), 약자 오나헤(아일랜드어: ÓnahÉ)는 다양하게 번역될 수 있는 아일랜드어 관용어이다. 전통 게일 문자로는 Óglaıġ na hÉıreann 라고 쓴다.
가능한 번역은 다음과 같다.
아일랜드 의용군(Irish volunteers), 아일랜드 국군(Irish National Army), 아일랜드 방위군(Irish Defence Forces), 아일랜드 공화국군(Irish Republican Army) 모두 아일랜드어로는 "오글리 너 헤런"이라고 쓴다.
아일랜드 공화주의 준군사조직의 계보
다음은 아일랜드 공화주의 준군사조직의 계보이다.
옥천 척화비
옥천 척화비(沃川 斥和碑)는 충청북도 옥천군 옥천읍 삼양리에 있는 척화비이다. 1976년 12월 21일 충청북도의 기념물 제6호로 지정되었다.
옥천 척화비 개요
척화비는 조선 후기 병인양요(1866)와 신미양요(1871)를 승리로 이끈 흥선대원군이 서양세력을 배척할 것을 온 백성에게 경고하고자 서울과 전국 교통 요충지에 세우도록 한 비이다.
이 척화비는 원래 땅에 묻히었다가 후에 산 기슭으로 자리를 옮겨 이곳에 남게 되었다. 길쭉한 직사각형으로 각 면이 많이 파손된 모습이다. 앞면에는 ‘서양 오랑캐가 침입하는데 싸우지 않으면 화친하는 것이요, 화친을 주장하는 것은 나라를 팔아먹는 것이다’라는 글을 새겨 대원군의 강력한 쇄국의지를 적고 있다.
척화비를 세운 시기는 고종 8년(1871)으로, 후에 임오군란(1882)이 발생하고 대원군이 청나라에 납치되자 일본공사의 요구로 대부분 철거되고, 현재는 이처럼 몇 기의 비들만 곳곳에 남아 있다.
장기 척화비
장기 척화비(長鬐 斥和碑)는 대한민국 경상북도 포항시 남구 장기면, 장기읍사무소 정원에 있는 척화비이다. 1990년 8월 7일 경상북도의 문화재자료 제224호로 지정되었다.
장기 척화비 개요
척화비란 병인양요와 신미양요를 승리로 이끈 흥선대원군이 서양 사람들을 배척하고 그들의 침략을 더욱 강력히 국민에게 경고하기 위해 서울 및 전국의 중요 도로변에 세우도록 한 비로, 이 비도 그 중의 하나이다.
비는 반듯한 사각받침돌 위로 비몸을 세운 모습이며, 비몸의 네 모서리와 윗변의 양끝을 단정히 다듬어 놓았다. 앞면에는 비문을 새겨 두었는데 내용에는 "서양오랑캐가 침입하는데 싸우지 않으면 화해할 수 밖에 없고 화해를 주장하면 나라를 파는 것이 된다"는 강한 어투의 경고를 적고 있다.
고종 8년(1871) 신미양요 이후 같은 해에 일제히 세운 것으로, 고종 19년(1882) 임오군란이 일어나고 대원군이 러시아 공사관으로 납치되면서 대부분의 척화비들은 철거되고, 이처럼 몇 기의 비들만이 곳곳에 남아 옛 역사의 한 부분을 고스란히 전해주고 있다.
원래는 장기읍성 안에 있었으나, 장기면사무소 정문 좌측 도로변에 옮겨졌다가 1990년 2월1일 현재 위치로 옮겨서 보존하고 있다.
척화비는 높이 120cm, 폭 45cm, 두께 21cm이다.
창녕 척화비
창녕 척화비(昌寧 斥和碑)는 대한민국 경상남도 창녕군 창녕읍 교상리, 만옥정공원에 있는 척화비이다. 1995년 5월 2일 경상남도의 문화재자료 제218호로 지정되었다.
창녕 척화비 개요
척화비란 쇄국정책을 실시하던 흥선대원군이 병인양요, 신미양요를 치르면서 그러한 의지를 더욱 굳혀 국민들에게 서양세력의 침략을 더욱 강력히 경고하고자 서울 및 전국 중요 도로변에 세우도록 한 비이다.
만옥정 공원 안에 자리하고 있는 이 비는 땅위로 드러난 얇은 받침돌 위에 비몸을 세운 모습으로, 그 앞면에 대원군의 쇄국의지가 담긴 강한 어투의 비문을 적어 놓았다.
고종 8년(1871) 신미양요를 치른 후 같은 해 일제히 세운 것으로, 한일합방이 되면서 대부분 철거되거나 훼손되었는데, 이처럼 몇 기의 비들이 곳곳에 남아 그 역사적인 의미를 말해주고 있다.
청주 척화비
청주 척화비(淸州 斥和碑)는 충청북도 청주시 상당구, 청주중앙공원에 있는 척화비이다. 1978년 10월 27일 충청북도의 기념물 제23호로 지정되었다.
청주 척화비 개요
척화비는 조선 후기 병인양요(1866)와 신미양요(1871)를 승리로 이끈 흥선대원군이 온 백성에게 서양세력에 대한 경계심을 일깨우고자 서울과 전국 교통요지에 세우도록 한 비이다.
이 척화비는 1976년 2월 29일 석교동 노상하수구 뚜껑으로 있던 것을 발견한 것으로, 직사각형의 모습이며, 하수구의 뚜껑으로 사용되었기 때문에 글씨가 잘 보이지 않고 일부가 파손되어 있다. 앞면에는 ‘서양 오랑캐가 침입하는데 싸우지 않으면 화친하는 것이요, 화친을 주장하는 것은 나라를 팔아먹는 것이다’라는 글을 새겨 대원군의 강력한 쇄국의지를 밝히고 있다.
척화비를 세운 시기는 고종 8년(1871)인데, 후에 임오군란(1882)이 발생하고 대원군이 청나라에 납치되자 일본공사의 요구로 모두 철거되어, 지금은 이처럼 몇 기의 비들만 곳곳에 남아 있다.
함양 척화비
함양 척화비(咸陽 斥和碑)는 대한민국 경상남도 함양군 함양읍 운림리에 있는 척화비이다. 1997년 12월 31일 경상남도의 문화재자료 제264호로 지정되었다.
함양 척화비 개요
척화비란 병인양요와 신미양요를 승리로 이끈 흥선대원군이 서양사람들을 배척하고 그들의 침략을 국민에게 경고하고자 서울 및 전국의 중요 도로변에 세우도록 한 비로, 이 비도 그 중의 하나이다.
아주 낮고 자그마한 받침돌 위로 비몸을 세우고, 반달 모양의 머릿돌을 올린 모습으로, 비몸 앞면에 비문을 새겨두었다.
고종 8년(1871) 전국에 동시에 세운 비로, 한·일합방이 되면서 일제에 의해 대부분의 척화비들은 철거되거나 훼손되었는데, 이 비는 본래의 모습으로 넘어져 있어 바로 세워 놓았다.
대륵도
대륵도(大勒島)는 여수시의 묘도 근처에 있는 섬으로 섬의 형태가 늑대를 닮았다고 하여서 대륵도라는 명칭이 붙었다. 행정구역 상으로는 전라남도 여수시 율촌면 여동리에 속해 있다. 사람이 살고 있는 유인도이며, 2010년 기준으로 14가구 53명이 거주하고 있다.
함평 척화비
함평 척화비(咸平 斥和碑)는 대한민국 전라남도 함평군 함평읍 기각리, 함평공원 내에 있는 척화비이다. 1990년 2월 24일 전라남도의 문화재자료 제176호로 지정되었다.
함평 척화비 개요
척화비란 쇄국정책을 실시하던 흥선대원군이 병인양요, 신미양요를 승리로 이끌면서, 서양세력을 배척하고 그들의 침략을 경계하여야 한다는 의지를 국민에게 더욱 강력히 심어주고자 서울 및 전국 중요 도로변에 세우도록 한 비로, 비의 규모나 크기에 대한 규정은 없으나 그 내용만은 똑같이 쓰도록 하였다.
함평공원 내에 자리하고 있는 이 비는 낮은 사각받침돌 위로 비몸을 세운 모습에 비몸의 윗변을 둥글게 다듬어 놓았다. 비문에는 “서양 오랑캐들이 침략함에 싸우지 않으면 화친을 해야하는데, 화친을 주장하면 나라를 파는 것과 같다. 이를 우리 만세 자손들에게 일깨운다.”라는 강한 어투의 경고문구를 적어 놓았다.
고종 8년(1871) 전국에 일제히 세운 척화비는 이후 외국들과의 교류가 이루어지면서 일제에 의해 대부분 철거되거나 훼손되었다. 이 비는 몇 안되는 척화비들 가운데 하나로 그 크기가 가장 크며, 전라남도 내에서는 유일하게 남아있는 개화기의 유물이라는 점에서 그 가치를 지닌다.
함평 척화비 현지 안내문
흥선대원군이 병인양요(1866년)과 신미양요(1871년)을 승리로 이끈 뒤 외적을 배척하고 쇄국을 해야 한다는 정신을 백성에게 알리기 위해 전국 각지에 세운 척화비 중 하나이다. 지금은 이곳과 서울 경복궁 근정전 앞뜰(보신각 옆세 세웠던 것을 1882년 땅 속에 묻었다가 1915년 경복궁 근정전 앞뜰로 옮김), 전북 고창, 그리고 부산 등 몇 곳에만 남아 있다.
모두 같은 내용으로 "서양 오랑캐들이 침범을 하면 싸우지 않으면 즉 화친을 해야 하는데 화친을 주장함은 나라를 파는 것과 같다. 이를 우리 만대 자손에게 일깨워야 한다. 병인년에 만들고 신미년에 세우다(洋夷侵犯非戰則 和主和賣國戒我萬年子孫丙寅作辛未立)"라고 적혀 있다. 이 척화비들은 외국과 통상을 시작하면서 철거되었다.<ref name='현지'>
전국에 남아 있는 척화비들 가운데 가장 큰 것이며 전라남도 안에서는 하나뿐인 개화기 역사유물이라는 점에서 가치가 크다.<ref name='현지'>
중륵도
중륵도(中勒島)는 대륵도와 소륵도의 사이에 있는 섬이라고 해서 중륵도라는 명칭이 붙었다.행정구역 상으로는 전라남도 여수시 율촌면 여동리에 속해 있다. 사람이 살지 않는 무인도이다.
소륵도
소륵도(小勒島)는 광양만에 위치한 섬으로 이름은 소륵도지만 크기는 중륵도 보다 더 크다. 전라남도 여수시 율촌면 여동리에 속해 있다. 근처에는 묘도, 중륵도, 소륵도가 있으며 사람이 사는 유인도이다.
소니 에릭슨 엑스페리아 X8
소니 에릭슨 엑스페리아 x8(Sony Ericsson Xperia X8)는 소니 에릭슨에서 처음으로 출시한 안드로이드 기반 스마트폰이다.
무편목 형태
몸은 납작하며 다리가 길다. 더듬이다리는 먹이를 붙잡기 위한 용도로 발달하였으며 안쪽에 가시가 있다. 첫째 다리쌍은 무척 길며 촉각의 구실을 한다. 나머지 다리는 걷는다리이며, 옆으로 퍼져 있다. 꼬리는 없다.
무편목 습성
게처럼 주로 옆으로 걸어다니며 행동이 느리다. 동굴이나 나무구멍, 바위 틈 등에 숨는다. 야행성이다.
바바 도시후미
바바 도시후미(일본어: 馬場 敏史, 1965년 2월 10일 ~ )는 일본의 전 프로 야구 선수이자 야구 지도자이다, 후쿠오카현 미즈마군 오키정 출신이며 현역 시절 포지션은 내야수였다.
바바 도시후미 인물
야나가와 고등학교와 신일본제철 사카이를 거쳐 1989년 프로 야구 드래프트 5순위로 후쿠오카 다이에 호크스에 입단했다.
당시부터 유명했던 수비력을 살리는 등 수비 요원으로서 프로 1년차부터 54경기에 출전했고 1993년에 다카기 고지와의 맞트레이드로 오릭스 블루웨이브에 이적했다. 오릭스에서는 주전 3루수로 활약했는데 1995년에는 115경기에 출전하여 첫 규정 타석에 도달했고 1996년에는 111경기에 출전, 1995년 일본 시리즈에서는 호수비를 연발했다. 젊은 선수들의 기용을 도모하는 구단의 방침에 따라 1997년 시즌 도중에 트레이드(바바·이와사키 히사노리 - 오구라 히사시·히로나가 야스타카와의 2대 2)로 야쿠르트 스왈로스에 이적했다.
야쿠르트에서는 2루수 수비도 지켰지만 이와무라 아키노리 등 젊은 내야수들이 두각을 드러내면서 출장 기회가 줄어들었고 2000년 시즌 끝으로 현역에서 은퇴했다. 1990년대 당시 2루 수비에 대해 노무라 가쓰야가 “저기에 날아가면 지옥”이라고 평가했다(그것도 있어서 야쿠르트는 바바의 영입에 나섰다).
바바 도시후미 인물
은퇴 후에는 오릭스에서 내야 수비 주루 코치(2001년부터 2002년까지 2군, 2003년에는 1군), 야쿠르트에서 수비 주루 코치(2004년부터 2008년까지)를 맡았다. 2009년부터는 1군 내야 수비 주루 코치로서 오릭스에 복귀했지만 그 해에 퇴단했고 2010년부터 2011년까지는 요코하마 베이스타스의 1군 내야 수비 주루 코치를 맡았다. 2012년에는 요코하마 DeNA 베이스타스 2군 내야 수비 주루 코치, 2013년에는 1군 내야 수비 주루 코치를 맡았고 2014년부터는 종합 코치 겸임이 됐다. 2015년에 DeNA를 퇴단했고 2016년부터 KBO 리그 한화 이글스의 코치로 발탁돼 1년 간 맡았다.
2017년부터 사이타마 세이부 라이온즈 1군 내야 수비·주루 코치를 맡았고 2019년부터는 1군 작전 겸 수비·주루 코치로 발탁되었다가 2021년까지 했다.
파올로 소렌티노
파올로 소렌티노 (Paolo Sorrentino, 이탈리아어: [ˈpaːolo sorrenˈtiːno], 1970년 5월 31일 ~ )는 이탈리아의 영화 감독, 영화 각본가이다.
김병관 (1973년)
김병관(金炳官, 1973년 1월 15일~)은 대한민국의 기업인, 정치인이다. 제36대 국회의장비서실장이다. 제20대 국회의원을 지냈다.
김병관 (1973년) 경력
2016. 5.~2020. 5. 제20대 국회의원(경기 성남시 분당구 갑, 더불어민주당, 초선)
2016. 6.~2017. 7. 제20대 국회 전반기 산업통상자원위원회 위원
2017. 7.~2018. 1. 제20대 국회 전반기 산업통상자원중소벤처기업위원회 위원
2017. 12.~2018. 5. 제20대 국회 청년미래특별위원회 간사
2018. 1.~2018. 5. 제20대 국회 전반기 행정안전위원회 위원
2018. 7.~2020. 5. 제20대 국회 후반기 행정안전위원회 위원
2018. 10.~2019. 6. 제20대 국회 4차 산업혁명 특별위원회 위원
7년의 밤 (영화)
《7년의 밤》은 2018년 개봉한 대한민국의 스릴러 영화이다. 정유정의 2011년 소설이 원작이다. 추창민 감독이 연출하고 류승룡, 장동건 등이 출연했다.
2018년 3월 28일 개봉하여 최종 관객수 528,007명을 기록, 제작비에 크게 못미치는 수익을 올리며 흥행에 실패했다.
7년의 밤 (영화) 줄거리
"나는 내 아버지의 사형집행인이었다."
의문의 죽음을 당한 어머니, 댐 수문을 모두 열어 마을 사람들 절반과 경찰들까지 수장시킨 죄로 미치광이 살인범으로 낙인찍힌 아버지. 평화롭던 서원의 삶은 11살때이후 끝나버렸다. 하루아침에 고아가 된 그는 친척집을 전전하는 신세가 되지만 친척들에게 서원은 가족이 아닌 자신들의 인생을 말아먹는 수치스러운 존재일 뿐이었다. 결국 친척들에게조차 버림받은 서원. 궁여지책으로 찾아간 곳은 아버지의 부하직원이자 살던집의 룸메이트 안승환. 평소 아이와 살가운 사이였던 승환은 갑작스럽게 찾아온 서원을 내쫓기는커녕 결혼한 둘째형의 양아들로 만들어 법적후견인 노릇을 해주면서까지 챙겨준다. 7년 후. 가는 학교마다 범죄자의 아들이라고 손가락질 받은탓에 학교생활조차 불가능해진 서원은 휴학을 하고 검정고시를 준비하고 있었다. 그러던 어느날, 유일한 가족이었던 승환이 사라졌다. 7년전 사건을 기록한 논픽션을 남겨둔 채로.
7년의 밤 (영화) 줄거리
"그날 밤,나는 살인자가 되었다."
한때 잘나가는 포수였던 최현수. 왼팔마비 증세로 인해 선수생활은 끝나버렸고 술에만 의존해 사는 무능한 가장으로 전락해버린다. 아내한테도 구박만 받고 살던 어느날, 술을 먹고 차를 몰고가다 난데없이 도로에 뛰어든 여자아이를 치고 말았다. 가뜩이나 사는것도 시궁창인데 음주운전까지 걸리면 그 시궁창같은 일상도 두번다시 누릴수 없다고 생각한 현수는 아이를 목졸라 죽인다음 강물에 유기했지만 사람을 죽였다는 공포감에 사로잡혀 완전히 미쳐버리고 말았다. 어느날, 마을댐에서 잠수를 하다 물속에 던져져 가라앉는 여자아이 시체를 보게 된 승환. 그리고 우연의 일치로 이 무렵부터 평소와는 말과 행동이 달라진 현수를 수상히 여긴다. 이후 은주와 현수가 종적을 감추고 서원까지 누군가에게 끌려가버리자 발바닥에 불이 나도록 뛰어다니기 시작한다.
7년의 밤 (영화) 줄거리
"어떤 놈이 그랬는지 찾아서...똑같이 갚아줘야지."
겉으로는 신사적인 치과의 행세를 하지만 실상은 교정이라는 명목으로 수시로 아내와 어린 딸에게 폭력을 행사하는 소시오패스 가정폭력범 오영제. 견디다 못한 아내가 가출한 뒤 이혼소송을 걸었을때도 누구 마음대로 이혼이냐며 코웃음을 칠 정도다. 그러던 어느날, 폭력을 피해 집을 뛰쳐나간 딸아이가 죽어서 돌아왔다. 나중에 알고보니 세령이 죽은 원인은 음주운전으로 인한 교통사고였다. 한참뒤 범인이 현수라는걸 알고는 현수를 납치한 뒤 그의 아들 서원을 인질로 삼아 현수를 협박하기 시작한다. 현수는 어떡해서든 아이를 살려야겠다는 생각에 필사적으로 몸부림치기 시작한다.
투마이
투마이(Toumaï)는 2001년 차드의 주라브 사막에서 발견된 영장류의 두개골 화석이다. 현지 다자어로 '삶의 희망'이라는 의미를 갖고 있으며, 정식 명칭은 TM 266이다. 인류의 진화 단계의 첫 부분으로 알려진 사헬란트로푸스 차덴시스에 속하며, 침팬지와 사람의 중간 단계 정도의 치아 구조를 갖고 있다. 과학적인 분석 결과 약 7백만년 전인 마이오세 당시에 존재했던 것으로 밝혀졌다.
스트렙토기나속
스트렙토기나속(streptogyna屬, 학명: Streptogyna 스트렙토기나[*])은 벼아과의 단형 족인 스트렙토기나족(streptogyna族, 학명: Streptogyneae 스트렙토기네아이[*])에 속하는 유일한 속이다. 열대 기후 지역에 널리 분포한다.
스트렙토기나속 계통 분류
계통 분류는 다음과 같다. 괄호 안의 숫자는 추정되는 종의 수이다.
단단한 놈 (영화)
"단단한 놈"은 1989년에 개봉한 대한민국의 영화이다.
꽃그늘 속에 부는 바람
"꽃그늘 속에 부는 바람"은 1991년에 개봉한 대한민국의 영화이다.
에르하르타족
에르하르타족(ehrharta族, 학명: Ehrharteae 에르하르테아이[*])은 벼아과의 족이다. 4개 속으로 이루어져 있다.
에르하르타족 계통 분류
계통 분류는 다음과 같다. 괄호 안의 숫자는 추정되는 종의 수이다.
모스크바에서 온 S여인
"모스크바에서 온 S여인"은 1993년에 개봉한 대한민국의 영화이다.
필로라키스족
필로라키스족(phyllorachis族, 학명: Phyllorachideae 필로라키데아이[*])은 벼아과의 족이다. 2개 속으로 이루어져 있다. 벼족에 속하는 아족으로 분류하기도 한다.
필로라키스족 계통 분류
계통 분류는 다음과 같다. 괄호 안의 숫자는 추정되는 종의 수이다.
공중에 뜬 나의맨발
"공중에 뜬 나의맨발"은 1987년에 개봉한 대한민국의 영화이다.
공포의 축제
"공포의 축제"는 1986년에 개봉한 대한민국의 영화이다.
0점하의 자식들
"0점하의 자식들"은 1982년에 개봉한 대한민국의 영화이다.
한쪽날개의 천사
"한쪽날개의 천사"는 1987년에 개봉한 대한민국의 영화이다.
벼족
벼족(-族, 학명: Oryzeae 오리제아이[*])은 벼아과의 족이다. 11개 속으로 이루어져 있으며, 벼속과 줄속을 포함하고 있다.
11개 속을 포함하고 있다.
벼족 계통 분류
계통 분류는 다음과 같다. 괄호 안의 숫자는 추정되는 종의 수이다.
사랑 그리고 죽는 연습
"사랑 그리고 죽는 연습"은 1998년에 개봉한 대한민국의 영화이다.
김지안 (2008년)
김지안(2008년 12월 4일 ~ )은 대한민국의 배우, 모델이다.
소녀 18세
"소녀 18세"는 1993년에 개봉한 대한민국의 영화이며 이종식 음악감독의 딸 이윤정이 주제가를 불렀고 출연진 중의 한 명인 백일섭이 해당 영화로 스크린 복귀를 했다.
한편, 남기남 감독은 빠르게 높아지는 관객들의 눈높이와 갈수록 격차가 벌어져 해당 작품 등 영화 연출을 맡은 작품이 연속 실패했으며 1996년 개봉 예정이었으나 이런저런 사정 탓인지 1998년으로 바뀐 《천년환생》의 실패 뒤 한동안 영화 연출 활동을 잠정 중단했고 우여곡절 끝에 <너 없는 나>로 영화 연출 활동을 재개했지만  개봉이 되지 못하기도 했는데 그나마 1998년 남기남 감독이 연출한 영화 중  극장 개봉한 것은 《천년환생》이 유일했다.
Wish You The Best
《Wish You The Best》(위시 유 더 베스트)는 쿠라키 마이의 1번째 베스트 음반이다. 2004년 1월 1일에 기자 스튜디오에서 발매되었다.
Wish You The Best 해석
제19회 일본 골드 디스크 대상에서 록&팝 앨범 오브 더 이어를 수상하고 있다. 100만장 이상 출하를 기록하였다. 1번째 싱글 〈Love, Day After Tomorrow〉에서, 17번째 싱글 〈바람의 라라라〉까지 중에서, 싱글A면곡 14곡과, 앨범 곡 〈Delicious Way〉〈Tonight, I feel close to you〉가 발매순으로 수록되어있다. 싱글 A면곡부터, 〈Start in my life〉, 〈Can't forget your love〉, 〈Make my day〉, 〈Kiss〉는 미수록되어있다. 음원은 싱글 발매시에 녹음된 것에 리마스터링 처리를 한 것을 수록하고 있다.
휘모리 (영화)
"휘모리"는 1994년에 개봉한 대한민국의 영화이다.
유럽사시나무
유럽사시나무(Populus tremula, common aspen, Eurasian aspen, European aspen, quaking aspen)는 유럽과 아시아의 냉량 기후 지역에 자생하는 사시나무속에 속하는 종으로, 아이슬란드, 영국제도에서부터 동쪽으로는 캄차카, 북쪽으로는 스칸디나비아, 북부 러시아의 북극권 안쪽, 남쪽으로는 스페인 중부, 터키, 톈샨, 조선민주주의인민공화국, 일본 북부에 걸쳐있다. 알제리의 북서 아프리카의 한 지역에서도 발생한다. 남쪽 지역의 경우 산지의 높은 고도에서 발생한다.
대지 예술
대지예술(land art, earthworks) 또는 대지 미술이란 지구 표면 위나 표면 자체, 또는 표면 내부에 어떤 형상을 디자인하여 자연 경관 속에 작품을 만들어내는 예술이다. Earthworks라는 용어는 1968년 로버트 스미스슨이 뉴욕 드웬 화랑에서 ‘어스워크'(영어: earthworks)라는 이름의 전시를 기획하면서 처음 사용되었다. 이 이름은 생태학적 재앙으로 파괴된 세상을 다룬 브라이언 올디스의 소설 《어스워크》에서 따온 것이다. 대지 예술 작품들은 주로 장소 특징적인 성격과 거대한 스케일을 보여 준다. 전통적인 대지 예술가들은 주로 흙, 잔디 등의 자연물을 재료로 하여 작품을 만들었지만, 이후의 비전통적인 대지 예술가들은 종종 콘크리트, 돌, 금속, 플라스틱과 같은 인공적인 소재를 사용하기도 한다. 대부분의 대지 예술 작품들은 작품이 위치한 장소의 자연 환경을 이용하기 때문에, 주변과의 경계가 명확하지 않다. 즉, 대지 예술 작품은 자연 경관의 구성요소가 되어 작가와 감상자에게 장소특정적 경험을 제공한다.
대지 예술 역사
1960년대 중반 발생한 대지 예술은, 모더니즘에 환멸을 느낀 미국의 몇몇 작가들이, 예술 작품이 미술관 또는 박물관의 권력을 상징하는 전시 공간인 화이트 큐브(영어: White Cube)를 벗어난다면 그 영향력은 어떻게 변할 것인지 궁금해하면서 시작되었다. 초기의 대지예술가들은 갤러리의 전시 공간에 한정되어 있던, 그리고 상업적 틀 안에 갇혀 있던 예술을 대자연이라는 새로운 공간으로 방출시켰다. 또 자연 경관을 묘사하기만 하던 기존 작품들과 달리 자연 경관 자체를 끌어들여, 경관 미술이 아닌 경관 속의 미술을 새롭게 만들어냈다. 마이클 하이저, 월터 드 마리아, 로버트 스미스슨, 로버트 모리스가 초기 대지예술을 이끈 대표적인 작가들이다.
대지 예술 역사
1968년 10월, 로버트 스미스슨은 뉴욕 드웬 화랑에 ‘어스워크'(Earthworks)라는 제목의 전시를 기획했다. 이 전시에는 14명의 작가들(로버트 스미스슨, 로버트 모리스, 마이클 하이저, 데니스 오펜하임, 월터 드 마리아, 클래스 올덴버그 등)이 만든 거대한 스케일의 야외 작품들이 전시되었다. 전시는 알루미늄 안에 돌 덩어리들을 채워 넣은 스미스슨의 《넌-사이트》(Non-site), 흙과 기름, 토탄, 펠트와 각종 금속을 쌓아 놓은 모리스의 《어스워크》, 아이오와주 밀밭에 에콰도르 분화구를 재건할 것을 주장하는 오펜하임의 제안 등으로 이루어져 있다. 대부분의 작품들이 너무 크거나 다루기 힘들었기 때문에 사진으로 전시되었다. 이런 전시 방식은 기존의 전시 개념에 대한 명백한 도전이었으며, ‘소유’에 대한 저항이었다. 전통적인 미술사에서는 1968년의 이 전시, 즉 대지 예술의 출현을 미니멀리즘의 각주 정도로 기록하기도 하지만, 이를 공간에 대한 고찰을 넓게 표현한 방식이라고 보는 것이 더 실용적이다. 크레이그 오웬즈는 대지 예술을 ‘예술의 급진적인 전위’라고 표현하기도 했다. 이 개념은 예술 작품을 비물질화(개념주의 미술에서 물질적인 형태가 없어도 아이디어 자체를 예술로 취급한 것)하고, 기존의 예술에서 중심과 주변을 정의하던 방식을 뒤집은 새로운 개념을 제시한 것까지 포함한다.
대지 예술 역사
1969년 2월, 코넬 대학교의 허버트 F. 존슨 미술관이 미국의 미술관들 중에서 처음으로 《어스 아트》(Earth Art)라는 이름으로 대지 예술을 전시했다. 이 전시회의 작품들은 미술관뿐만 아니라 코넬 대학교 캠퍼스 전체를 돌아다니며 전시되었다. 이를 통해 대지 예술은 예술의 상품화에 의문을 제기하는 움직임의 제도적인 구성을 마련하게 되었다.
1970년대에는 경제 불황기로 대지 예술에 대한 후원이 급격히 줄어들었다. 여기에 1973년 대지 예술의 시작을 주도했던 로버트 스미스슨의 죽음까지 더해져 대지 예술의 방향성은 변하게 되었다. 대지 예술은 큰 규모의 땅을 빌리는 데 큰 돈이 들었기 때문에 후원이 반드시 필요했는데, 침체기에 후원을 받기 힘들었기 때문에 대지 예술가들은 다시 미술관과 박물관의 공간에 전시를 시작했다. 월터 드 마리아의 조각 작품 《뉴욕 어스 룸》(The New York Earth Room)이 1977년 전시되었고, 몇 개의 작품들이 이어서 등장하였다. 마이클 하이저도 갤러리에 적합한 작품들을 내놓았고, 전후의 개념주의 미술가들과 함께 예술의 새로운 시대를 여는 데에 동참했다.
대지 예술 역사
이후 침체기가 회복되고 나서는, 사람들의 발길이 뜸한 외딴 장소를 찾아 작품을 만들었던 초기의 작품 성향과는 달리 시간이 흐를수록 점차 특정한 부지에 어울리는 스케일로, 그리고 그 환경을 고려한 형태의 대지 예술이 만들어졌다. 공공장소와 도시 공간에서도 대지 예술이 실현되었다. 특히 오늘날의 대지예술은 미술가의 특정한 미적 목표와 공리성 및 실용성이라는 공공의 목적이 결합된 새로운 유형의 공공미술로서 기능한다. 몇몇 조각가들은 환경 프로젝트로의 획기적인 전환을 보여주는 작품을 만들기도 했다. 낸시 홀트의 《다크 스타 파크》(Dark Star Park)와 이사무 노구치의 《필립 A. 하트 플라자》(Philip A. Hart Plaza)가 그예시들이다.
대지 예술 유형
대지예술 작품들은 위치, 규모, 형태, 재료, 작가의 성향에 따라 다양한 모습을 나타낸다. 먼저 경관과 작품이 하나의 통합된 예술작품으로 이루어진 것들이 있다. 크리스토 자바체프와 장 클로드의 《러닝 펜스》(Running Fence)가 그 대표적인 예이다. 이 작품은 캘리포니아의 아름다운 경치 속에 총 24.5마일(약 39.4 km) 길이의 인공적인 울타리를 설치한 작품이다. 인공적인 울타리와 주변 경관이 하나로 어우러져 새로운 형태의 극적인 경관을 보여준다.
두 번째 유형은 자연 재료를 이용하여 작품을 구성한 것들이다. 마이클 하이저의 《이중 부정》(Double Negative)이 여기에 속한다. 이 작품은 미국 네바다 주의 암층 대지를 깎아서 만든 작품이다. 푹 패인 빈 공간 자체가 작품이 되었다. 로버트 스미스슨의 《아마릴로 램프》(Amarillo Lamp)도 이 유형에 속하는 작품인데, 흙, 물, 돌로 만든 150피트(약 45.72미터) 직경의 불완전한 원형 램프이다.
대지 예술 유형
세 번째 유형은 일시적인 자연 현상과 상호작용하여 작품이 완성되는 것들이다. 예를 들어, 월터 드 마리아의 《라이트닝 필드》(The Lightening Field)라는 작품은 400개의 스테인리스 스틸 기둥을 멕시코 사막의 평탄한 지역에 격자형식으로 배치하여, 번개가 칠 때마다 극적인 경관이 나타나도록 만들었다.
대지 예술 관련 사조
대지 예술은 미국 아방가르드(Avant Garde, 전위 예술)의 발생과 같은 시기인 1960년대에 시작되었다. 광활한 대자연에 제작된 대지작품들은 기존의 전시 공간과 같은 한정된 공간을 깨고 나왔다. 이렇게 진열되는 미술의 한계를 벗어났다는 점에서, 그리고 새로운 매체를 사용했다는 점에서 당시 만연하던 예술의 물질화와 시각화에서 탈피하였다. 형식적이고 인위적인 예술 행위의 결과만을 목적으로 하지 않고, 작품으로 인해 자연까지 지각하게 만들었으며, 현장성까지 느낄 수 있게 만든다는 대지 예술은 아방가르드의 성질, 즉 전위성을 가진다고 할 수 있다. 대지 예술은 아방가르드의 여러 가지 사조들 중 미니멀리즘, 그리고 개념주의 미술과 몇 가지 공통된 특징을 보인다
대지 예술 관련 사조
대지 예술이 시작된 1960년대 후반에서 1970년대의 시기는 서양 미술에서 여러 가지 스타일이 동시에 쓰이는 방식이 출몰하던 때이다. 그렇기 때문에 이 때의 미술 작품은 하나의 스타일이라고 정확하게 단정짓기 어렵다. 대지 미술도 당시 유행했던 미니멀리즘과 몇 가지의 공통된 특징을 갖는다. 사물이 공간을 차지하는 것에 대한 고찰, 작가와 작품 사이의 상호작용을 고려한다는 것이 그 공통된 특징들이다. 미니멀리즘의 미적 기풍이 대지 예술의 핵심적인 부분에 영향을 미친 것은 맞지만, 대지 예술가들은 작품의 생산 과정에, 그리고 그것을 기록하는 데에 직접 참여했고, 그 방법에 수행적인 면도 포함되어 있었다는 점에서는 미니멀리즘보다 후기 미니멀리즘에 더 가깝다고 생각된다.
작품의 결과만을 중시했던 기존의 예술에서 탈피하여 작품을 제작한 의도나 그 과정이 예술 그 자체라고 생각했던 개념주의(Conceptual Art) 작가들. 처럼, 대지 예술가들도 작품 자체가 주는 미적 쾌락만을 중시하지 않았다. 대부분의 대지 예술가들은 상업적인 예술에 반감을 가지고 있었고, 당시 미술계에서 상당한 권력을 가지고 있었던 주류의 전시 공간 또한 거부했다. 그런 의미에서 대지 예술은 표준화된 전시 공간에서 나와 거대한 대지 위에 작품을 설치했던 것이다.
1960년대 어느 장소에 전시되어도 동일한 의미와 가치를 갖는 모더니즘 미술에 반대하여 등장한 개념이다. 미니멀리즘 조각에 그 기원을 두고있으며, 대지미술, 공공미술 등을 포괄한다.
대지 예술 특징
대지 예술 작품들은 대체로 웅장한 스케일을 보여 준다. 이런 거대한 크기 때문에 일반적인 그림 조각은 6피트 정도 떨어져서 관람하지만, 대지 미술 작품들은 비행기에서 내려다 본다든지, 항공의 망원경을 통해서 볼 수밖에 없다. 로버트 스미스슨에 의하면 “이것은 마치 접근하기 어려운 결정상의 평평한 성운의 단편을 보는 것과 유사하다. 미술 작품을 감상하는 새로운 종류의 방식임에 틀림없다.”.
대지 예술 특징
이런 거대한 크기의 작품은 몇몇 고대 유적들에서도 발견할 수 있다는 점에서, 대지 예술은 선사 시대의 작품들과 연결된다. 페루의 나스카 라인, 북아메리카 선사시대의 마운더 빌더족의 분묘, 캘리포니아와 멕시코의 경계선을 따라 땅 위에 그려진 거대한 그림 등이 그 예시이다. 이 유적들도 대지 예술 작품들처럼 공중에서 보아야 그 형태를 파악할 수 있을 정도로 크다. 학자들은 이 거대 유적들에 비행기가 없던 당시 하늘에서 내려다 보는 ‘정령’과의 교류를 희망했던 당시 사람들의 믿음, 그리고 그에 대한 두려움이 투시되어 있다고 해석한다. 대지 예술 작품들의 거대한 스케일도 이런 선사 시대 유적들처럼 인간에게 심미적 만족을 주기 위해 제작된 것이 아니라, 인간과 우주를 연결하는 매개체로 해석되기도 한다. 예를 들어 월터 드 마리아의 《라이트닝 필드》(The Lightening Field)라는 작품은 끝없이 펼쳐지는 들판에 400여개의 철봉을 꽂아 번개가 치도록 유도하여, 인간이 감지할 수 없는 대지와 하늘의 무한함을 표현한다. 또 그것을 바라보며 인간의 나약함이 느껴지도록 하고, 하늘과 땅을 연결하듯이 내리치는 번개의 힘을 느낄 수 있도록 만든다. 즉 감상자에게 자연에 대한 일종의 경외감이 생기도록 유도한다.
대지 예술 특징
야외의 대지 예술 작품들은 장소 특정적 성격을 지닌다. 그 지역의 자연 환경을 이루는 요소들을 제거하거나, 그 위치를 옮기거나, 그 자체에 새로운 재료를 첨가하여 조각을 형성한다. 그렇기 때문에 대지 예술 작품들은 그것들이 위치한 넓게 트인 공간의 성질을 관람자가 강하게 느끼도록 만든다. 그리고 그 장소가 애초부터 갖고 있던 특징들과 인간이 개입한 흔적 사이의 관계를 이끌어낸다. 이렇듯 대지 예술은 그 작품이 설치된 공간에서만 의미를 갖게 되므로 설치 장소와 불가분의 관계에 있다고 여겨진다. 즉, 장소 특정적인 성적을 가진다.
마이클 하이저와 로버트 스미스슨은 물질계의 무질서 정도는 항상 증가한다는 엔트로피 법칙(열역학 제2법칙)과 대지 예술의 연관성을 발견했고, 이를 대지 예술의 핵심적인 특징이라고 생각하였다. 마이클 하이저와 로버트 스미스슨의 야외 작품들은 구성 재료 자체의 파괴를 통한 작품 전체의 파괴에 자연적으로 노출되었고, 작품의 자연스러운 파괴는 보존이라는 것이 인간의 허영 또는 자만이라고 비판하는, 대지 예술이 주는 또 하나의 의미를 나타낸다
대지 예술 비판
대지 예술이 발전하고 있던 당시에는 환경 보존에 대한 사람들의 인식이 점점 발전하던 시기이기도 했다. 그래서 자연 속에 작품을 만들어 내는 대지 예술가들의 작업은 있는 그대로의 자연 환경을 훼손하는 것이 아니냐는 사회의 비판을 받기도 했다. 1970년 로버트 스미스슨이 밴쿠버 근처의 암석 지역에 제작하려고 계획했던 《깨진 유리의 섬》(Island of Broken Glass, 역: 작성자)는 헬리콥터를 이용하여 2톤 가량의 유리 조각을 뿌리는 작업이 필요했는데, 이 과정이 암석에 둥지를 짓고 사는 새들과 바다표범의 서식지를 파괴할 수 있다는 이유로 많은 사람들의 비판을 받았고, 결국 오염과 환경 규제를 위한 캐나다 사회(Canadian Society for Pollution and Environmental Control, 역: 작성자)에 의해 작품의 제작은 중단되었다. 마이클 하이저의 《이중 부정》또한 환경적인 문제 때문에 비판을 받았다. 대량의 흙을 파내는 과정이 토양 생태계를 파괴할 수 있다는 문제 때문에 많은 이들이 그의 작품을 비판하였다. 마이클 아우핑이라는 한 비평가는 "아주 적은 예외를 빼고는, 대지 예술은 자연 환경을 보존하지 못할 뿐만 아니라 오히려 파괴한다."라고 했다.
대지 예술 대지예술의 영향
대지 예술이 주변 환경의 맥락에 따라 그 형태와 구성 내용을 찾는 공공 미술로서의 성격이 강화되자, 공공 공간의 구성하는 중요한 요소로 인식되었다. 수많은 환경미술 프로젝트들이 특정 부지를 표현하는 형태로 공공장소에 구현되었고, 환경디자이너들에게 막강한 영향을 주었다. 대지예술은 공간과 관련된 이야기를 상징적으로 나타내는 데 탁월한 방법이기 때문에, 대지예술의 영향을 받은 조각가, 조경가, 건축가들은 작품에 상징성을 부여하여 만들기 시작했다. 마야 린(Maya Lin)의 《베트남 전쟁 기념비》(Vietnam Veterans Memorial(1982))이 이런 특징을 잘 보여주는 작품이다. 또 조지 하그리브스는 폐기된 경관의 복원을 위해 대지예술의 기법을 응용하였다. 대지조각적인 디자인의 구조물로 해당 부지의 문화와 자연적인 특성을 상징적으로 표현한 작품이 바로 《빅스비 공원》(Byxbee Park(1988-1992))이다.
유럽메기
유럽메기(독일어: europäischer Wels 오이로페이셔 벨스[*])는 대형 메기목의 하나로, 유럽 중부, 서부, 동부의 발트해, 흑해, 카스피해 유역에 널리 자생한다. 서부 유럽에 도입되었으며 지금은 영국에서부터 동쪽으로는 카자흐스탄, 남쪽으로는 그리스, 터키에서 볼 수 있다. 크고 평평한 머리에 넓은 입이 특징인 민물고기이다.
아벨 안톤
아벨 안톤 로드리고(스페인어: Abel Antón Rodrigo, 1962년 10월 24일 ~)는 스페인의 장거리달리기 선수이다.
그는 1997년과 1999년 세계 육상 선수권 대회에서 2연속 마라톤 금메달을 획득하였다. 1998년 아톤은 런던 마라톤을 우승하는 데 최초의 스페인 선수가 되었다.
그는 또한 1994년 유럽 선수권에서 10000m를 우승하기도 하였다.
고바야시 세이지 (1958년)
고바야시 세이지(일본어: 小林 誠二, 1958년 1월 22일 ~ )는 일본의 전 프로 야구 선수이자 야구 지도자, 야구 해설가·평론가이며, 전 KBO 리그 한화 이글스의 투수 코치였다.
고바야시 세이지 (1958년) 인물
생후 4개월 무렵에 아버지가 사망했고 어머니는 농협에 근무했다. 다카노 중학교를 졸업한 후 히로시마시내에 있는 히로시마 현립 히로시마 공업고등학교에 진학했는데 에이스로서 1975년 제47회 선발 고등학교 야구 대회에 출전했다. 구마노 데루미쓰가 소속된 시도 고등학교를 누르고 2차전에 진출했지만, 후쿠이 상업고등학교에게 완봉패를 당했다.
1976년 프로 야구 드래프트 4순위로 히로시마 도요 카프에 입단했다. 프로 초기에는 팀에서도 1, 2선발을 놓고 경쟁하는 속구파에서 동기로 입단했던 기타벳푸 마나부보다 먼저 1군에 승격했지만 어깨를 다쳐서 사이드암으로 전향, 본래의 피칭을 할 수 없게 되자 1981년에 세이부 라이온스로 이적했다. 세이부에서 팜볼을 습득하고 두각을 나타내는 등 구원 투수, 마무리 투수로서 활약했다. 1982년 팀의 퍼시픽 리그 우승을 결정짓는 경기에서 헹가래 투수가 됐다.
고바야시 세이지 (1958년) 인물
1984년, 다카하시 도시하루와의 트레이드로 히로시마에 복귀했다(당시 세이부 감독이던 히로오카 다쓰로에 의하면, 야구 협약에 저촉하는 렌탈 이적이었다고도 한다). 같은 해 마무리 투수로서 활약하는 것과 동시에 최우수 평균 자책점 타이틀을 획득했고 팀의 센트럴 리그 우승을 결정짓는 경기에서도 마무리 투수이면서도 선발로 나와 헹가래 투수가 됐다. 또, 일본 시리즈 1차전에서 승리 투수가 되면서 사상 최초로 양대 리그에서의 일본 시리즈 승리 투수를 기록하여 히로시마의 일본 시리즈 우승에 큰 기여를 했다. 하지만 팜볼을 계속 던지다가 팔꿈치에 통증이 일어나면서 1988년 30세 나이에 현역 생활을 은퇴했다.
이후 히로시마 TV(닛폰 TV 계열)에서 야구 해설자를 맡고 있었고 그리고 히로시마 TV의 저녁 인기 프로그램인 《가시무라 다케아키의 텔레비전 선언》에 매주 금요일 해설자로서 출연하고 있었다. 2005년부터 주니치 드래곤스의 투수 코치를 맡으면서 투수 왕국 건설에 기여했지만 2011년에 오치아이 히로미쓰가 감독직에서 물러남에 따라 같이 퇴단했다.
고바야시 세이지 (1958년) 인물
그후 히로시마 시에 생활 거점을 되돌려 2012년 7월 30일 히로시마 시 나카구에 스스로가 오너를 맡는 음식점을 개업했지만 2년 후인 2014년 7월에 폐점했다. 그 사이에 야구 해설자로서의 활동을 재개, J SPORTS가 제작하는 히로시마 주최 경기와 주고쿠 신문 제작의 웨스턴 리그 중계 등에 출연했다.
2016년부터 KBO 리그 한화 이글스의 투수 코치로 발탁되었지만, 9경기 만에 자진 사임했다.
타나카 아이미
타나카 아이미(田中 あいみ, 1992년 4월 28일 ~)은 도쿄도 출신의 일본의 여자 성우로, 81produce 소속이다. 첫 번째 주연은 2015년의 건어물 여동생! 우마루짱의 도마 우마루 역이다.
생명의 기원
생명의 기원은 생명이 특정한 환경에서 유기 화합물과 같은 무생물로부터 자연 발생하는 과정을 연구하는 학문이다. 생명은 38~41억년 전에 처음 지구에서 발생한 것으로 간주된다.
생명의 기원 생명의 기원에 관한 가설들과 모델들
생명의 기원에 대한 가설은 여러가지가 있으며, 현대에는 일반적으로 화학진화의 모델에 기반한다. 유기물의 생성과 생명의 기원을 연구하는 이 학문에서는, 생명의 기원이 여전히 원시대기와 원시바다라고 생각된다. 원시 바다의 해안가로 유기물이 밀려들고 유기물들은 파도에 밀려 바위 해안의 웅덩이로 들어왔다가 햇볕에 증발되면서 점점 더 진하게 농축된다. 이윽고 그 진한 유기물 수프에서 최초의 생명이 탄생한다는게 그들의 생각이다. 그러나 많은 과학자들이 이 가설에 의문을 제기한다. 그들은 심해의 온천이나 용암, 해변의 구덩이, 진흙 속에서 생명의 기원을 보고 있다. 다만 배종발달설과 같이 외계 물질에 의해 기원했다고 보는 경우도 있으며, 각각의 근거는 이하에 서술하도록 한다.
생명의 기원 생명의 기원에 관한 가설들과 모델들
생명의 기원과 유기물의 합성에 관한 생화학의 한 분야를 화학진화라고 부른다. 생명의 탄생과 유기물의 합성은 다양한 모델에 기반한 연구가 이루어지며, 각각 다른 메커니즘에 기반한 가설을 가지고 있다. (세포의 활동을 다루는 세포생물학이나, 생명의 역사를 다루는 진화생물학은 증명된 이론과 관찰되는 현상을 기반으로 함으로서 정립된 메커니즘을 가지고 있다.) 여기서는 화학진화에 기반한 생명의 기원에 관한 가설들을 소개한다. 화학진화는 생명의 자연 발생을 다루기는 하지만, 현재와 같은 환경을 가정하지 않으며, 유기물이 형성되는 과정과 세포의 형성과정 등을 따로 다루어 각각의 과정을 연구한다.
생명의 기원 생명의 기원에 관한 가설들과 모델들
가장 오래된 형태의 가설로서, 생명이 수많은 무기물이 뒤섞인 원시수프와 같은 형태에서 출발했다는 가설로서, 오파린이 정립했다. 이 가설을 기반으로 하는 실험으로서는 1952년의 밀러 실험과 코아세르베이트 등이 있다. 일반적으로 밀러 실험의 성공으로 무기물로부터 유기물이 형성될 수 있음이 밝혀지자, 다양한 유기물이 섞인 수프와 같은 형태로부터 세포막이 형성되는 방식으로 최초의 생명체가 기원했다는 가설로서 발전했다. 초기 지구의 바다에서 메탄과 암모니아, 물이 자외선에 의해 최초의 유기화합물로 바뀌었을 것이라는 이러한 설에 비판론자들은 수프에는 이런 반응을 일으킬만한 원동력이 존재하지 않았으며 이런 에너지원이 없다면 생명체가 존재할 수 없다는 반론을 제기해 왔다.  심해열수구나 작은 연못가설과 같이 구체적인 환경조건을 언급하지 않았기에 다른 모델들에 비해서는 원시적인 모델로서 생각되고 있다.
생명의 기원 생명의 기원에 관한 가설들과 모델들
심해 열수구가설은 생명의 기원 중 가장 유력하게 받아들여진다. 1977년에 잠수함을 통한 바다속의 해저열수구 탐사를 통해 과학자들은 이곳이 생명의 기원일 수 있다는 가설을 제시하였다. 초기의 유기물들은 이 열수구 주위의 황철석의 촉매작용을 통해, 초기의 대부분의 화학진화가 이곳에 축적된 유기물 층에서 이루어졌을 것으로 여겨진다. 이 유기물 층에서 일어난 반응은 생명체 내에서 일어나는 대사 활동과 흡사했으며, 생성물들은 초기 세포로 진화했을 것이라는 것이 이론의 입장이다. 실제로 섭씨 100도가 넘는 해저 열수구에서 고미생물인 초호열성 메탄생성균이 살고 있어 생명 탄생설을 뒷받침한다. 이러한 해저 열수구 주변의 독립영양박테리아들이 열수구에서 뿜어져 나오는 황성분을 영양분으로 사용하는 것처럼, 초기 세포들도 이러한 물질들을 에너지로 사용했을 것이다. 최근에 이루어지는 레이저 핵산 실험과 화산폭발에 기반한 스탠리 밀러의 제자들의 실험, 그리고 미항공우주국에서 진행되는 실험들이 심해열수구 가설을 지지한다.
생명의 기원 생명의 기원에 관한 가설들과 모델들
미국의 지구과학자 로버트 하젠은 암석이 생명의 기원에 관여했다고 주장했다. 그는 암석이 외부의 충격을 막아주는 안정한 장소와 간단한 분자들이 서로 결합해 성장할 표면을 제공하였으며 생명이 특정한 방향의 분자들만 사용하도록 하는 데 기여했다고 설명했다. 아미노산은 L형과 D형의 두 가지 형태를 가지고 있는데 지구의 생물들은 L형만 쓸 수 있어 생물이 만드는 아미노산은 모두 L형이다. 하젠은 방해석 같은 암석의 매끄러운 결정면들은 방향이 서로 다르기 때문에 L형과 D형을 선택하는 기능을 할 수 있다고 주장했다.
원시지구의 뜨거운 바다가 생명이 탄생하기에는 불안정하다고 생각하는 과학자들은 좀 더 안정한 장소로 진흙을 제시했다. 진흙의 점토 입자 표면의 결정체 구조가 화학반응을 촉진하는 촉매역할을 해 생명탄생에 유리한 환경을 만든다는 가설을 주장했다. 하젠은 진흙의 광물이 자기복제자의 형성을 촉진하고, 철과 황처럼 용해됨으로써 생명을 출현시킬 화학 반응의 중심 역할을 한다고 주장했다.
생명의 기원 생명의 기원에 관한 가설들과 모델들
미국 캘리포니아주립대 찰스 애플 교수는 “바다보다는 소금기가 없는 민물 호수가 세포막을 만드는 데 훨씬 유리하다”라는 가설을 세웠다. 19세기 생물학자 찰스 다윈은 사적인 편지에서 “따뜻한 작은 연못에서 암모니아와 인산염, 빛, 열, 전기 등이 존재하는 상태에서” 생명체가 발생했다고 주장했다. 훗날 ‘따뜻한 작은 연못가설(warm little pond hypothesis)'로 불리게 된다.
최근 미국 캘리포니아대 연구팀이 운모의 층 사이에 있는 구조화된 칸에서 생명이 탄생했을 것이라는 운모 시트 사이 가설을 제기하였다. 운모 층사이의 칸이 분자들을 붙잡고 살 수 있는 공간을 제공해 분자들의 생존을 촉진했다고 한다. 인간의 세포가 높은 수준의 칼륨을 유지하고있는데 칼륨에 의해 서로 결합하는 운모 시트를 통해 설명이 가능하다고 한다.
용암에서 생명체가 탄생했다는 가설은 뜨거운 열을 이용해 주위에 다양한 유기물을 만들 수 있다는 모델을 제시했다. 노르웨이 베르겐 대학교의 헤럴드 푸르네스와 그의 동료들은 남아프리카의 바베르톤 그린스톤 벨트(Barberton Greenstone Belt)에서 관모양의 구조를 가진 암석을 발견했다. 발견된 암석은 베개용암 껍질 부분의 흑요석으로 유기 탄소 흔적이 있는 관모양의 구조를 가지고 있다. 연구팀은 관 구조 내부에서 발견된 유기 탄소 흔적이 생명체와 관련이 있다고 주장하며 생명의 기원이 용암이라는 가설을 뒷받침했다.
배종발달설 혹은 범종설은 고대 그리스 철학자 아낙사고라스로부터 이어지는 철학에 기반한 가설이다. 과학이 발전하면서 과학자들은 이 주장을 과학적으로 접근하기 시작했으며, 운지법 등을 우주 먼지와 지구에 떨어진 운석을 분석한 결과 우주에 아미노산과 같이 유기물질이 존재한다는 것을 밝혀내면서 범종설이 새롭게 힘을 얻었다. 이와같은 가설에 기반한 생명의 기원에 대한 탐구는 충돌구의 물질 연구를 진행하고 있다. 일리노이대 루이스 스나이더 교수가 “우주 공간에서 아미노산 분자를 발견했다”고 밝혔다. 1984년 남극대륙에서 발견된 ALH84001이라는 운석은 약 1500만년 전에 화성에서 떨어져 나와 약 1만3000년 전에 지구에 충돌한 것으로 추정되는 운석으로 1996년 미항공우주국의 데이비드 매케이 연구진 이 운석에 지구의 세균과 아주 흡사하게 생긴 생명체 화석이 있다는 주장을 내놓았다. 또한 우주 복사선에서도 버틸 수 있는 미생물이 발견되면서 이 가설은 강력한 지지를 얻었다. 유럽 연구자들이 곰팡이 포자를 알루미늄으로 감싸서 우주에 보내는 실험을 한 결과 80%의 곰팡이가 살아남았음을 확인했다. 외계 물질 기원설이라고도 부른다.