hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
호흐실트 호몰로지 성질
가환환  위의 결합 대수  및 -쌍가군 에 대하여, 호흐실트 호몰로지  및 호흐실트 코호몰로지 는 -가군이며, 사실 -가군을 이룬다.:10, §1.1.5
임의의 가환환  위의 (항등원을 갖는) 결합 대수의 범주 와, -결합 대수 가 주어졌을 때 -쌍가군의 범주 를 생각하자.
그렇다면, 호흐실트 (코)호몰로지는 다음과 같은 함자를 정의한다.:10, §1.1.4
또한, 임의의 -결합 대수 준동형
및 -쌍가군 에 대하여, 은 -쌍가군을 이루며,
이는 호흐실트 호몰로지의 사상:10, §1.1.4
및 호흐실트 코호몰로지의 사상:38, §1.5.1
을 유도한다.
특히, 만약 일 때, 이는 -결합 대수의 범주(의 반대 범주)에서 -가군의 범주로 가는 함자
를 정의한다.
호흐실트 호몰로지 예
가환환  위의 결합 대수  및 -쌍가군 이 주어졌다고 하자.
그렇다면, 호흐실트 사슬 복합체는 다음과 같이 시작한다.
이에 따라,
이다.:10, §1.1.6
마찬가지로, 호흐실트 공사슬 복합체는 다음과 같이 시작한다.
이에 따라,
는 환의 중심의 개념의 일반화이다.:38, §1.5.2
가환환  위의 결합 대수  및 -쌍가군 이 주어졌다고 하자.
1차 호흐실트 코호몰로지는 다음과 같다.:38, §1.5.2 1차 호흐실트 공순환은 -가군 준동형
가운데
와 같은 곱 규칙을 만족시키는 것이다. 이러한 것들을 미분(영어: derivation)이라고 하자. 반면, 1차 호흐실트 공경계는
와 같은 꼴의 -가군 준동형이다. 즉, 이러한 것들을 내부 미분(영어: inner derivation)이라고 하자. 그렇다면, 1차 호흐실트 코호몰로지는 미분의 공간의, 내부 미분에 대한 몫, 즉 외부 미분(영어: outer derivation)의 공간으로 여겨질 수 있다.
호흐실트 호몰로지 예
가환환  위의 가환 결합 대수  및 -가군 에 대하여, 처음 두 개의 호흐실트 호몰로지는 다음과 같다.:307, Proposition 9.2.2:11, Proposition 1.1.10
여기서 는 켈러 미분의 가군이다.
즉, 1차 호흐실트 호몰로지는 1차 미분 형식에 대응한다. 비가환 기하학에서는 이를 사용하여 비가환 공간 위의 미분 형식을 정의한다.
복소수 계수 다항식환  ()의 호흐실트 호몰로지는 다음과 같다.
여기서 는 외대수이다. 구체적으로, 차 호흐실트 사슬은 다음과 같은 꼴이다.
호흐실트 사슬에 대응하는 호몰로지 동치류는 다음과 같다.
호흐실트 호몰로지 역사
게르하르트 호흐실트가 1945년에 체 위의 결합 대수에 대하여 도입하였다. 이후 앙리 카르탕과 사무엘 에일렌베르크가 일반적인 가환환 위의 결합 대수에 대하여 정의하였다.
황윤재
황윤재(黃潤宰, 1960년~)는 대한민국의 경제학자이다.
계량경제학회 석학회원이자 서울대학교 경제학부에서 계량경제학을 전공하는 경제학 교수를 지내고 있다. 황윤재는 '확률적 지배관계의 검정 (Testing for Stochastic Dominance under General Sampling Schemes)' 및 '확률적 단조성의 검정(Testing for Stochastic Monotonicity)' 등 논문을 권위있는 학술지 《Review of Economic Studies》와 《Econometrica》에 게재하는 등 계량경제학에서 높은 학문적 우수성을 인정받아 2010년 제40회 매경 이코노미스트상을 받았고, 2014년 서울대학교로부터 ‘창의선도연구자'로 선정되었으며, 2017년 제36회 다산경제학상을 수상하였고, 2020년 서울대학교 석좌교수로 임용되었다.
텐서 대수
선형대수학에서 텐서 대수(tensor代數, 영어: tensor algebra)는 어떤 벡터 공간 또는 가군 위의 원소들로부터 생성되는 비가환 다항식들로 구성되는 등급 단위 결합 대수이다.
텐서 대수 정의
가환환  위의 가군 가 주어졌다고 하자. 그렇다면,  위의 텐서 대수 는 다음과 같은  위의 등급 가군이다.
이 위에는 다음과 같은 자연스러운 쌍선형 이항 연산이 존재한다.
이는 결합 법칙을 만족시키고, 또 항등원 을 갖는다. 따라서, 텐서 대수는  위의 단위 결합 대수를 이룬다.
텐서 대수  위에는 다음과 같이 호프 대수의 구조가 존재한다. 여기서 는 쌍대곱, 는 앤티포드이다.
여기서 는 -셔플 순열의 집합이다.
집합 에 의하여 생성되는, 가환환  위의 자유 단위 결합 대수는 자유 가군  위의 텐서 대수와 같으며, 비가환 다항식 대수(영어: noncommutative polynomial algebra)라고 하며, 기호로는 다음과 같이 쓴다.
비가환 다항식 대수의 원소들은 다항식환 (자유 가환 단위 결합 대수) 과 유사하지만, 라면 이다.
조건제시법
조건제시법(條件提示法, set-builder notation)은 집합론과 그것을 적용시킨 수학, 논리학, 전산학에서 집합에 포함되는 원소들의 공통된 성질(조건)을 서술(제시)함으로써 집합을 나타내는 표기법이다.
조건제시법 예시
{원소|원소의 특성}으로 표시한다. 집합 A = {3,4,5}에 조건제시법을 적용하면, {|은 자연수, 3≤≤5} 등으로 표기할 수 있다.
행정의 법률적합성의 원칙
행정의 법률적합성의 원칙이란 법치주의의 한 개념으로 행정은 법률의 범위 내에서 이루어져야 한다는 것을 의미한다 예를 들어 대통령이나 장관이 법률에 위반되게 15세 청소년에 대해 징병검사를 명하거나 근거 없이 국민들에게 세금이나 범칙금을 부과할 수 없다.
행정의 법률적합성의 원칙 법규창조력
국민의 대표기관인 국회가 만드는 법률만이 국민을 구속하는 힘을 가진다는 의미이나 최근에 국회가 만드는 법률 외에도 인정을 하는 것으로 확장되고 있다.
행정의 법률적합성의 원칙 법률우위의 원칙
모든 행정에 적용된다.
모든 행정작용은 헌법에 부합하는 법률에 위반되어서는 안된다는 법의 원칙이다.
행정의 법률적합성의 원칙 법률유보의 원칙
모든 행정에 적용되는 것은 아니나 중요한 사항(기본권 등)에 관해서는 반드시 법률의 근거가 있어야 한다는 원칙이다.
행정의 법률적합성의 원칙 한계
행정행위의 흠의 치유는 행정행위의 무용한 반복을 피하고 당사자의 법적 안정성을 위해 인정될 수 있는 것이지만, 행정의 법률적합성의 원칙을 저해(沮害)해서 아니된다
자치입법
자치입법(自治立法)이란 조례와 규칙 및 교육규칙 등 지방의회가 법령이 정하는 절차에 따라 정하는 조례를 말한다.
이처럼 자치법규에는 지방 자치 단체가 자치 입법권에 기초하여 법령의 범위 안에서 제정한 자치에 관한 규정으로 조례, 규칙등이 있게된다.
자치입법 조례
조례(條例)는 지방 자치 단체가 법령의 범위 안에서 지방 의회의 의결을 거쳐 그 지방의 사무에 관하여 제정하는 법을 말한다. 성문법인 자치법규의 하위개념이다.
자치입법 규칙
규칙(規則)은 지방자치단체의 장이 법령 또는 조례가 위임한 범위 안에서 그 권한에 관해서 제정하는 법을 말하며, 규칙제정권의 범위는 자치단체장의 권한에 속하는 모든 사무를 말한다.
자치입법 교육규칙
교육감이 법령이나 조례의 위임 또는 직권으로 정하는 규칙을 말한다.
자치입법 자치입법의 근거
자치입법에 관련된 근거 법령으로는 대한민국 헌법, 대한민국 지방자치법, 지방교육자치에 관한 법률, 행정규제법, 행정절차법, 법제업무운영규정, 지방재정법, 의회규칙, 의회위원회조례 등이 있으며 입법과정을 거쳐서 자치법규가 만들어지며 공포절차를 통해서 효력을 가진다.
자아 연출의 사회학
자아 연출의 사회학 (원제: The Presentation of Self in Everyday Life)은 미국의 사회학자 어빙 고프만이 1956년에 저술하고 1959년 개정된 사회학 서적이다. 어빙 고프만은 이 책의 핵심 아이디어를 자신의 박사학위 논문에서부터 발전시켰다. 이 책은 20세기 후반의 가장 영향력 있는 사회학자로 평가받는 어빙 고프먼의 첫 저서로 ‘연극으로서의 사회적 삶’을 다양한 자료를 바탕으로 섬세하게 분석한 책이다. 자아 연출의 사회학에서 고프만은 직접 대면하는 상호작용에서 발생하는 연극적 행동을 묘사했다. 그는 한 개인이 다른 사람과 접촉할 때, 자신의 환경, 외모, 태도를 바꿈으로써 다른 사람이 자신을 형상화한다는 인상을 통제하거나 안내하려고 시도한다고 주장한다. 또한 고프만은 사회적 상호작용 참여자들이 그들 자신이나 다른 사람들을 당황하게 만드는 것을 피하기 위해 특정 관행에 참여한다고 믿었으며, 고프만은 연극 공연에서와 마찬가지로 사회적 상호작용에는 배우(개인)가 관객 앞에 등장하는 무대 구역이 있으며, 이 곳은 긍정적 자아 개념과 바람직한 인상이 제공되는 곳이다. 그러나 무대 뒤에는 그들이 자연스럽게 행동할 수 있고, 그들의 사회적 역할과 정체성을 떨어트릴 수 있는 숨겨진 개인의 구역이 있다고 보았다.
자아 연출의 사회학
어빙 고프만은 우리의 일상적 삶은 세상이라는 무대에서 다른 사람들과 상호작용하면서 자아를 연출하는 공연과 같다는 관점을 제시한다. 고프만은 우리에게 익숙한 일상적 삶을 현미경으로 들여다보듯 꼼꼼하게 관찰하고, 우리가 당연히 받아들이는 미세한 삶의 모습을 날카로운 통찰력으로 치밀하게 분석해낸다. 이 책은 어빙 고프만의 최초의, 가장 유명한 책으로, 그는 이 책으로 1961년에 미국사회학협회의 매키버 상을 수여받았다. 1998년, 국제사회학협회는 이 책을 '20세기 가장 중요한 사회학 책 10선'의 목록에 올렸다.
자아 연출의 사회학 이론
자아 연출의 사회학은 대면적 상호작용을 사회학적 연구의 주제로 다룬 최초의 책이다. 고프만은 대면적 상호작용이 이루어지는 연극을 프레임으로 삼고 그것을 연구 보고서의 형태로서 다뤘다. 그는 개인들이 다른 사람과 접촉하며 상호작용을 할 때에, 그 개인은 다른 사람들이 그 혹은 그녀의 환경, 외모와 태도를 바꾸거나 고정시킴으로써 그에 대해 만드는 인상을 통제하거나 이끌려고 시도할 것이라고 보았다. 그 순간, 그 개인이 상호작용하는 상대방은 그 개인에 대한 정보를 형성하고 얻고자 노력한다.
자아 연출의 사회학 이론
또한 고프만은 사회적 상호작용에 참여하는 모든 사람들은 스스로 당황하거나 다른 사람들을 당황하게 만드는 것을 피하고자 노력을 기울인다고 믿었다. 고프만은 사람들이 일생생활과 연극에서 그들이 행하는 다양한 종류의 행동들 사이에 연결, 교류가 있다고 보았다. 연극에서와 같은 그 사회적 상호작용에는, 연기자들(개인들)이 청중들 앞 무대에 있는 전면영역이 있다.이를 고프만은 앞무대(front stage)라고 말한다. 이 공간은 자아상과 희망하는 인상들의 긍정적인 측면이 강조되는 공간이다. 반면, 후면영역도 있는데,이를 고프만은 뒷무대(back stage) 라고 말한다. 여기서는 개인들이 자신들의 역할을 준비할 수 있고 혹은 역할에서 잠시 벗어나는 공간이다. 그리고 개인들이 공연에 관여하지 않는 장소인 무대바깥쪽(outside) 혹은 오프스테이지(off-stage)가 존재한다고 말했다. 이는 개별 배우들이 팀 공연과 상관없이 독립적으로 관객 구성원들을 만나는 곳이다.
자아 연출의 사회학 이론
고프만의 분석의 핵심은 연기와 삶의 그 관계에 있다. 고프만에 따르면, 일상 생활의 많은 부분에서 사회적 행위는, 그가 특정한 청중 앞에서 입고 있는 의상처럼, 이미 부여된 역할을 띤다. 배우의 주요한 역할은 일관성을 유지하고 그에게 처한 다른 상황들을 조정하는 것이다. 이것은 다른 배우들과의 상호작용을 통해 주로 이루어진다. 어느 정도까지는 이러한 형상화는 구조와 주체를 이어주는 역할을 하는 동시에, 구조와 개인은 서로를 제한할 수 있다고 말할 수 있다. 또한 상호작용의 일관성을 주는 역할을 하는 특정한 상호작용에서의 상황정의를 함께 공유하고 있다는 중요한 사실이다. 그 상호작용과 연기 속에서 당사자들은 연기자인 동시에 청중의 일원이 되기도 한다. 배우들은 보통 그들 자신을 잘 반영하고 자신들의 특정한 정의를 다른 사람들이 수용하도록 고무시키는 인상을 여러 가지 방법으로 형성한다.
인상 관리란 사회적, 심리적, 물질적 목표를 달성하기 위하여 자신의 이미지를 통제하고 노력하는 행위, 타인의 지각에 영향을 미치도록 의도적으로 디자인된 행동을 말한다. 인상관리의 기본적인 전제는 행위자가 주어진 상황 속에서 자신의 이익이 극대화 되도록 인상을 의식적으로 구성한다는 것이다. 권력이나 영향력을 가지고 있는 다른 이들로부터 호의를 얻고자 할 때 또는 자신에게 이익이 되는 결과를 얻고자 할 때 조직 구성원들은 가장 호의적인 이미지를 만들어내기 위해 여러 가지 행동들을 보이게 된다.
구양륜
구양 륜(歐陽倫, ? ~ 1397년 7월 23일(음력 6월 29일))은 명나라 초기의 부마도위로, 명 태조의 4녀 안경공주의 남편이다. 아버지는 도독을 지냈다는 것 이외에는 아무것도 알 수 없으며, 이름자도 전해지지 않는다.
구양륜 사적
홍무 14년 12월 8일(1381년 12월 23일), 안경공주와 결혼하여 부마도위가 되었다. 그 이전의 생애와 가세(家世)·출생연도·본관·출신지 등등에 관해서는 전혀 알려진 바 없다.
홍무 17년 10월 12일(1384년 10월 26일), 하남과 북평에 수해가 일어났다. 하남에서는 황하의 제방이 무너졌고, 북평에서는 수해에 가뭄까지 겹쳤다. 명 태조는 부마도위 구양륜·이기·왕녕(王寧)을 하남으로, 부마도위 이견(李堅)·육현·매은을 북평으로 각각 파견하여 현지의 백성들을 진휼하도록 하는 한편 그들에게 현지의 담당 관헌들과 합동으로 호구조사를 실시하라는 칙명을 내렸다.
홍무 27년 2월 17일(1394년 3월 19일), 명 태조는 부마도위 구양륜과 왕녕을 태원의 진왕부(晉王府)로 파견하여, 진왕(晉王) 주강에게 양 1만 마리를 연왕부(燕王府)에 공급하라는 내용과 남경에 머물러 있던 진왕세자를 진국(晉國)으로 돌아오게 하라는 내용의 칙명을 전달하게 하였다.
같은해 4월, 구양륜은 사명을 받들고 섬서등처승선포정사사(陝西等處承宣布政使司, 이하 섬서포정사(陝西布政司))로 출장을 와 있었다. 그런데 구양륜은 예전에도 이미 상당한 불법행위를 일삼던 상습범이었다.
구양륜 사적
특히 구양륜의 하인 주보(周保)의 횡포가 가장 막심하였다. 주보는 지나가는 곳마다 현지의 담당 관헌들을 구박하며 민간에서 차량들을 징발하라고 강요하여 50대에 이르는 차량들을 받아냈다. 주보 일행이 난현하교순검사(蘭縣河橋巡檢司, 지금의 감숙성 난주시 영등현 하교진(河橋鎭)에 위치해 있었다)를 지나다가 해당 순검사 소속 관원에게 임검을 당하여 가로막히자, 주보는 그 관원을 두들겨 팼고, 심지어는 모욕을 주기까지 하였다. 수치심을 견디지 못한 그 관원은 조정에 이 사정을 호소하였다. 크게 노한 명 태조는 섬서포정사사의 관헌들이 이러한 사정을 알고 있으면서도 보고하지 않았다고 비난하며 구양륜에게 자결을 명하였고, 결국 구양륜은 그날로 스스로 목숨을 끊었다. 주보 등 이 행위들에 관여한 자들은 모조리 주살되었고, 그들이 밀수·밀매한 찻잎과 재화들은 전부 몰수되어 국고에 귀속되었다. 또한 명 태조는 이 사건을 고발한 난현하교순검사 소속 관원이 권세가를 아랑곳하지 않기를 잘해냈다며 칙사를 파견하여 칙서를 가지고 가서 해당 관원을 칭찬하고 위로하도록 하였다. 홍무 30년 6월 29일(1397년 7월 23일)의 일이었다.
윤인자
윤인자(尹仁子, 본명(本名)은 윤인순(尹仁順), 불교 법명은 산하(山河), 1923년 3월 10일 ~ 2012년 8월 21일)는 일제강점기와 대한민국의 여성 연극배우이자 대한민국의 영화배우이며 불교 비구니이다.
윤인자 생애
1941년 연극배우 첫 데뷔하였고 1954년 다큐멘터리 영화 《코리아(Korea)》의 조연으로 영화배우 데뷔하였으며 이어 같은 해 1954년 영화 《운명의 손》의 주연으로 본격 영화배우 데뷔하였다.
그녀는 1976년 산하(山河)라는 법명으로써 비구니 불교 승려로 출가하기도 하였으며 1989년에는 영화 《아제 아제 바라 아제》에 조연하였고 1999년 영화 《얼굴》의 단역을 끝으로 배우 분야에서 은퇴할 때까지 약120여편의 영화에 출연하였다.
러셀 톰킨스 주니어
러셀 톰킨스 주니어(Russell Thompkins, Jr., 본명은 Russell Allen Thompkins, Jr., 1951년 3월 21일 ~ )는 미국의 남성 가수 및 작사가 겸 뮤지컬 배우이다.
러셀 톰킨스 주니어 생애
학력은 고졸이며 1968년 R&B 보컬 음악 그룹 "스타일리스틱스(Stylistics)"의 보컬리스트로 첫 데뷔하였고 1975년 뮤지컬 배우 데뷔하였다.
러셀 톰킨스 주니어 유명세
"스타일리스틱스(Stylistics)" 시절에 히트한 노래로는 《Stop, look, listen》, 《Because I love you girl》 등이 있다.
송영훈
송영훈(1974년 ~ )은 1985년 서울시립교향악단 협연으로 데뷔한 첼리스트이다.
송영훈 공연
2011년
예술의전당 11시 콘서트
송영훈과 함께하는 신년음악회
발렌타인데이 아르츠콘서트 - 세기의 사랑
예술의전당 11시 콘서트
The Great 3B 시리즈 브람스 2011 - 3월
트래블링 파가니니
2011 교향악축제 - 울산시립교향악단
송영훈의 4 첼리스트 콘서트 - 부산
송영훈의 4 첼리스트 콘서트 - 대구
송영훈의 4 첼리스트 콘서트 - 예술의 전당
7인의 음악인들 - 대구
7인의 음악인들 - 진주
7인의 음악인들 - 진주
7인의 음악인들 - 예술의 전당
MIK 앙상블 리사이틀 2011 - 부산
MIK 앙상블 리사이틀 2011 - 대구
MIK 앙상블 리사이틀 2011 - LG아트센터
성남시립교향악단 89회 정기연주회
송영훈 공연
2012년
2012 예술의전당 11시 콘서트 - 2월
카잘스 페스티벌 인 코리아 - 진주
카잘스 페스티벌 인 코리아 - 의정부
카잘스 페스티벌 인 코리아 - 예술의전당
화이트데이 아르츠 콘서트 - 부산
화이트데이 아르츠 콘서트 - 대구
화이트데이 아르츠 콘서트 - 울산
화이트데이 아르츠 콘서트 - 예술의전당
송영훈의 4 첼리스트 콘서트 - 군포
송영훈의 4 첼리스트 콘서트 - 예술의전당
송영훈의 4 첼리스트 콘서트 - 대구
2012 MIK 앙상블 리사이틀 - 부평
2012 MIK 앙상블 리사이틀 - 예술의전당
서울챔버오케스트라 제81회 정기연주회
The One and Only 문화나눔콘서트
세종솔로이스츠 - 희와 비
송영훈과 대명페스티발오케스트라
크리스마스 아르츠 콘서트 인 뉴욕
송영훈 공연
2013년
NH신년음악회
2013 예술의전당 11시 콘서트 - 2월
첼리스트 송영훈 리사이틀 - 부산
서울시향 특별음악회 - 베토벤Ⅱ
서울시향의 심포니 시리즈 I
송영훈 한일 리사이틀 투어
2013 김정원과 친구들 - 광주
2013 김정원과 친구들 - LG아트센터
강동석과 함께하는 실내악 여행 - 수원
송영훈의 4 첼리스트 콘서트 - 울산
송영훈의 4 첼리스트 콘서트 - 노원문화예술회관
송영훈의 4 첼리스트 콘서트 - 세종문화회관
2013 피스 & 피아노 페스티벌 - 오마주 콘서트
양성원의 콰르텟 친구들 - 안양
클래식이 필요한 순간들 - 인천
예술의전당 클래식 스타 시리즈 - 배익환 & 송영훈 & 임성미 트리오
2014년
2014 예술의전당 11시 콘서트 - 1월
2014 예술의전당 11시 콘서트 - 2월
마티네 콘서트 - 광주
바이올리니스트 이경선과 친구들
11시 콘서트 첼로 송영훈 - 천안
송영훈의 4 첼리스트 콘서트 - 대구
폴인어쿠스틱 페스티벌 2014
베를리오즈 환상 - 광주
송영훈 첼로 리사이틀 - 예술의전당
SKYWALK MUSIC FESTIVAL 4회 - 첼리스트 송영훈
MIK앙상블 브람스 리사이틀
2014 마티네 콘서트 - 성남아트센터
2014 GAC 제야음악회 - 강동아트센터
일정한 사실
일정한 사실이란 행정법관계의 발생과 소멸의 원인으로 소멸시효와 취득시효 등의 시효제도가 있다.
일정한 사실 소멸시효
국가나 지방자치단체가 세금을 부과한 후 아무런 조치를 취하지 아니하고 5년이 경과하면 징세권과 납세의무가 소멸한다. 반대로 국민이나 주민이 국가나 지방자치단체에 대하여 받아야 할 돈이 있음에도 아무런 조치를 취하지 아니하고 5년이 경과하면 역시 국가나 지방자치단체는 국민이나 주민에게 돈을 줄 의무가 소멸한다.
일정한 사실 취득시효
사인이 국가나 지방자치단체의 공유재산이 아닌 잡종재산을 일정한 요건 아래 일정한 기간 점유하면 소유권을 취득할 수 있다.
경성중학교
경성중학교의 다른 뜻은 다음과 같다.
경성중학교는 일제시대 서울에 있었던 일본인 중등학교이다. 서울고등학교의 전신이다.
경성중학교는 서울 마포구에 있는 중학교이다.
알라후엘라주
알라후엘라주(스페인어: Provincia de Alajuela)는 코스타리카 중북부에 위치한 주로 주도는 알라후엘라이며 면적은 9,757.53km2, 인구는 885,571명(2011년 기준), 인구 밀도는 90.8명/km2이다. 15개 현을 관할한다. 북쪽으로는 니카라과와 국경을 접하며 동쪽으로는 에레디아주, 남쪽으로는 산호세주, 남서쪽으로는 푼타레나스주, 서쪽으로는 과나카스테주와 접한다.
카르타고주
카르타고주(스페인어: Provincia de Cartago)는 코스타리카 중부에 위치한 주로 주도는 카르타고이며 면적은 3,124km2, 인구는 490,903명(2011년 기준), 인구 밀도는 160명/km2이다. 8개 현을 관할한다. 동쪽으로는 리몬주, 서쪽으로는 산호세주와 접한다.
과나카스테주
과나카스테주(스페인어: Provincia de Guanacaste)는 코스타리카 북서부에 위치한 주로 주도는 리베리아이며 면적은 10,141km2, 인구는 354,154명(2013년 기준), 인구 밀도는 35명/km2이다. 11개 현을 관할한다. 북쪽으로는 니카라과와 국경을 접하며 동쪽으로는 알라후엘라주, 남동쪽으로는 푼타레나스주, 서쪽으로는 태평양과 접한다.
에레디아주
에레디아주(스페인어: Provincia de Heredia)는 코스타리카 중북부에 위치한 주로 주도는 에레디아이며 면적은 2,657km2, 인구는 433,677명(2011년 기준), 인구 밀도는 160명/km2이다. 10개 현을 관할한다. 북쪽으로는 니카라과와 국경을 접하며 동쪽으로는 리몬주, 남쪽으로는 산호세주, 서쪽으로는 알라후엘라주와 접한다.
리몬주
리몬주(스페인어: Provincia de Limón)는 코스타리카 동부에 위치한 주로 주도는 리몬이며 면적은 9,189km2, 인구는 386,862명(2011년 기준), 인구 밀도는 42명/km2이다. 6개 현을 관할한다. 북쪽으로는 니카라과, 남쪽으로는 파나마와 국경을 접하며 서쪽으로는 에레디아주, 카르타고주, 푼타레나스주, 산호세주, 동쪽으로는 카리브해와 접한다.
푼타레나스주
푼타레나스주(스페인어: Provincia de Puntarenas)는 코스타리카 서부에 위치한 주로 주도는 푼타레나스이며 면적은 11,266km2, 인구는 410,929명(2011년 기준), 인구 밀도는 36명/km2이다. 11개 현을 관할한다. 태평양 연안의 대부분과 접하며 북서쪽에서 시계 방향으로 과나카스테주, 알라후엘라주, 산호세주, 리몬주, 파나마와 접한다. 주 앞바다에서 500km 정도 떨어진 곳에 위치한 태평양의 섬인 코코섬은 이 주에 속한다.
산호세주 (코스타리카)
산호세주(스페인어: Provincia de San José)는 코스타리카 중부에 위치한 주로 주도는 산호세(코스타리카의 수도이기도 함)이며 면적은 4,966km2, 인구는 1,404,242명(2011년 기준), 인구 밀도는 280명/km2이다. 20개 현을 관할한다. 북쪽에서 시계 방향으로 알라후엘라주, 에레디아주, 리몬주, 카르타고주, 푼타레나스주와 접한다.
코스타리카의 주
코스타리카는 7개 주로 구성되어 있으며 이들 주는 81개 현으로 나뉜다. 행정 구역은 시민들의 민주적인 투표로 당선되는 주지사가 다스리게 되지만 각 주별 자치 입법을 행사하지는 않고 있다.
경성고등보통학교
경성고등보통학교의 다른 뜻은 다음과 같다.
경성고등보통학교는 1906년 경성(현 서울)에 설립된 관립(국립) 중등학교로, 경기고등학교의 전신이다.
서울 구 경기고등학교는 등록 문화제로 구 경성고등보통학교의 건물이다.
경성고등보통학교 (경성군)는 일제시대 함경북도 경성군에 있던 중등학교이다.
경성제이고등보통학교는 1921년 개교한 학교로 경복고등학교의 전신이다.
송영훈의 가정음악
송영훈의 가정음악은 매주 토요일과 일요일 오전 9시부터 11시까지 KBS 클래식FM(KBS 1FM·전국, 수도권 기준 93.1MHz)에서 방송된 KBS 라디오 클래식 프로그램이다.
서울시립교향악단의 첼리스트인 송영훈은 2015년 1월 개편을 맞아 신설된 본 프로그램의 DJ를 맡으면서 “클래식은 각박하고 정신없이 빨리 돌아가는 세상을 한 걸음 뒤에서 볼 수 있는 시간을 만들어 준다. 그러나 클래식 음악은 정말 많이 들어야 그것이 얼마나 좋은지 알 수 있다. 청취자와 관객들에게 명곡의 감동을 전하는 전령사가 되고 싶다.”라고 밝혔다. 본 프로그램은 2018년 5월 28일에 개편을 맞으면서 잠시 폐지된 적도 있었으나, 2019년 10월 5일에 가을 개편을 통해서 부활하였으며 2024년 3월 3일에 다시 폐지되었다.
송영훈의 가정음악 개요
2015년 1월 1일부터 KBS 라디오를 개편하면서 고전 음악 전문 채널인 KBS 클래식FM(수도권 FM 93.1MHz)에서 본 프로그램이 신설되었다.
송영훈의 가정음악 기획의도
음악은 자주 바다처럼 나를 이끄나니!
내 창백한 별을 향해
안개의 지붕 아래 또는 아득한 에테르 속
나는 돛을 올린다.
- C.P.보들레르의 <음악>
아름다운 음악이 흐르는 짧은 그 순간, 세상의 벽은 허물어지고 우리의 마음속엔 더 위대하고 조화로운 세계가 펼쳐진다. 토요일과 일요일 첼리스트 송영훈이 첼로처럼 여유있고 편안한 주말 아침을 열기 위해서 기획되었다.
송영훈의 가정음악 프로그램 코너
(Fl. Jean Pierre Rampal & Pf. Claude Bolling)
Emily Beynon (fl) Daniel Esser (vc) Sepp Grotenhuis (pf)
(pf. Murray Perahia)
3. Menuet. Allegretto
(Auryn Quartet)
아틀란티다주
아틀란티다주(스페인어: Atlántida)는 온두라스 북부에 위치한 주로 주도는 라세이바이며 면적은 4,251km2, 인구는 372,532명(2005년 기준)이다. 카리브해와 접한다. 1902년 콜론 주, 코르테스 주, 요로 주의 일부를 통합하여 신설되었다. 8개 지방 자치체를 관할한다.
촐루테카주
촐루테카주(스페인어: Choluteca)는 온두라스 최남단에 위치한 주로 주도는 촐루테카이며 면적은 4,211km2, 인구는 420,350명(2005년 기준)이다. 주 이름은 주를 흐르는 강인 촐루테카 강에서 유래된 이름이다. 서쪽으로는 폰세카만과 접하며 동쪽과 남쪽으로는 니카라과와 국경을 접한다. 16개 지방 자치체를 관할한다.
사냥돌
사냥돌(돌호리개)(스페인어: bola 볼라[*])은 줄의 양 끝에 묵직한 물건을 달아놓은 투척무기로, 동물에게 던져서 동물의 다리를 휘감아 포획하는 용도로 만들어졌다. 아르헨티나의 카우보이인 가우초들이 사용한 것이 유명하다.
콜론주 (온두라스)
콜론주(스페인어: Colón)는 온두라스 동부에 위치한 주로 주도는 트루히요이며 면적은 8,875km2, 인구는 284,900명(2007년 기준)이다. 카리브해와 접한다. 1881년에 신설되었으며 10개 지방 자치체를 관할한다.
디지털 리마스터링
디지털 리마스터링(영어: digital remastering)은 기존의 아날로그 형식이었던 마스터(원본)을 디지털의 포맷으로 전환하여 새로운 마스터를 만드는 과정을 말한다.또한 한편으로 미디어의 결함이나 재생 장비의 문제, 잘못된 캡처 등의 종류의 오류를 개선하는 작업이기도 하다. 따라서 이 과정의 목적은 아날로그의 콘텐츠가 가지는 화질이나 음질상의 문제점들을 개선하여 더 나은 품질의 콘텐츠로 재생산 시키는 것이다. 이때 프로듀싱 과정부터 다시 시작하는 리메이크와는 달리 기존의 결과물을 바탕으로 하기 때문에 원작을 크게 벗어나지 않고 품질의 향상에만 기여한다는 것이 특징이다.
보통 디지털 리마스터링이라는 용어와 리마스터링이라는 용어가 혼용되어 사용되는 경우가 있는데, 엄밀히 말하면 그 둘은 같은 개념이라고 할 수 없다. 디지털화를 거치지 않는 리마스터링도 존재하기 때문이다. 예를 들면, 비닐 LP의 마스터가 오래되어 품질이 열화되었을 경우, 새로운 마스터를 다시 생성하는 것 역시 리마스터링에 포함된다
디지털 리마스터링 배경 및 역사
리마스터링의 디지털화된 과정은 정밀한 처리 기술과 미세 조정 능력 및 고급의 수정 능력의 기술적 배경을 필요로 한다. 즉 보통사람보다 시각과 청각 등 신체감각이 월등하게 뛰어난 엔지니어의 기술적 능력을 통해서만 작업인 것이다. 디지털 리마스터링이라는 기술은 과학사에서의 디지털 기술과 복원 기술이 발전함에 따라 성장해왔다. 또한 이 기술이 영화나 음악과 같은 예술 콘텐츠 분야에 적용되기 시작하며 그 발전의 양상이 빨라졌다. 기본적으로 각 콘텐츠의 디지털 리마스터링 기술의 이론적 배경은 공통된 맥을 가지고 있지만 어떤 것을 추구하느냐에 따라 조금씩 다른 점이 있다.
디지털 리마스터링 배경 및 역사
디지털 리마스터링의 역사는 마스터링이라고 불리는 작업에서부터 비롯된다. 마스터링은 곧 마스터(master)를 만드는 작업이며 마스터는 복제를 위한 최종의 원본을 말한다고 할 수 있다. 애초에 마스터링이라는 개념은 음악의 레코딩 역사와 관련이 깊다. 레코딩 역사에서 디스크가 사용되기 시작하고 음악을 기록 및 복제하는 기술이 생기면서, 복제의 대상이 되는 원본의 디스크를 마스터라고 부르고, 그 원본을 만들어내는 후반부의 음악 작업을 마스터링이라고 불렀기 때문이다. 리마스터링은 말그대로 마스터링 작업을 반복하는 것이다. 1970년대에 디지털 레코딩 기술이 발전함에 따라 기존의 리마스터링에 대한 개념에 혁신이 일어났다. 이전에 존재하던 아날로그 형식의 마스터를 디지털화 시키기 시작한 것이다. 이러한 리마스터링은 후에 기술의 발전으로 음악 분야뿐만 아니라 영화나 게임과 같은 콘텐츠에도 적용할 수 있는 과정이 되어, 프로듀싱을 마친 매체의 소스를 조합하고 다듬는 작업을 가리키게 되었다고 할 수 있다. 최근에는 과거 LP, 카세트 테이프, VHS 등의 아날로그 매체로 발매된 콘텐츠를 현대인들도 즐길 수 있도록 CD, DVD 등으로 다시 발매하거나, HD가 나오기 이전에 발매된 매체를 HD 환경에 맞게 다시 마스터링해서 발매하는 등 하나의 산업을 형성해가고 있다.
디지털 리마스터링 대상 콘텐츠의 종류와 특징
디지털 리마스터링의 대상이 되는 콘텐츠에는 영화 및 애니메이션, 음악, 게임, 방송 등이 있다.
디지털 리마스터링 대상 콘텐츠의 종류와 특징
영화 및 애니메이션에서의 디지털 리마스터링은 복원의 형태로 이루어진다. 특히 고전 영화의 복원판 제작과 디지털 리마스터링 작업은 영화 산업의 매우 중요한 분야가 되었다고 할 수 있다. 상대적으로 화질과 음질이 떨어지는 과거 영화를 디지털 리마스터링 작업을 통해 질을 향상시켜 재개봉하는 추세인 것이다. 그런 영화들만 상영하는 영화제도 생겼고, 2010년의 칸영화제에서만 해도 13편의 복원판이 상영되었다. 기존의 영화 같은 경우 필름 영사 방식으로 상영, 배포되었다. 필름 영사는 상영을 위해서 원본을 복사한 프린트(print)라는 복사 필름을 제조하게 된다. 이 복사 과정에서 화질이 열화되며, 또한 필름 자체가 아날로그 매체이기 때문에 자주 사용할수록 필름이 손상을 입어 점점 화면에 먼지 자국이나 노이즈가 보이게 된다. 또한 필름을 영사시키는 광학식 영사기의 특성상, 단일 램프의 빛을 투사하기 때문에 화면의 중앙보다 가장자리의 명도가 조금 떨어지는 현상이 일어난다. 이 과정에서 '복원' 작업이 필요해지는 것이다. 복원은 필름의 노이즈를 제거하고 스크래치를 없애는 광학 복원과 필름을 스캔하여 디지털 소스로 변환하고 복원 솔루션을 동원하는 디지털 복원으로 나뉜다고 할 수 있다. 이러한 디지털 리마스터링 작업은 DVD 산업과 연계되어 있다. 지명도가 높았던 과거 영화를 다시 복원하여 상업성을 다시 얻는 것이다.
디지털 리마스터링 대상 콘텐츠의 종류와 특징
영화에서의 디지털 리마스터링 기술적 작업은 크게 스캔과 복원 이렇게 둘로 나눌 수 있다. 먼저 원본 필름을 스캔하는 작업의 경우 필름을 프레임별로 적어도 2048화소로 스캔하여야 한다.스캔의 과정 후엔 기술자가 MTI의 디지털 복원 시스템(DRS)와 같은 전문적인 소프트웨어를 이용하여 원래의 색상을 최대한 복원하는 한편 원본 필름에 있던 상처나 먼지 등을 제거한다.
디지털 리마스터링 대상 콘텐츠의 종류와 특징
이러한 기술적 과정에 대해 좀 더 세부적으로 다뤄보자면 총 다섯단계로 나누어 살펴볼 수 있다. 첫번째 단계는 초음파 및 액체를 통해 오리지널 필름 롤의 먼지를 제거하고, 필름 위에 생긴 상처를 일시적으로 보이지 않게 하기 위해 특수 용액으로 상처를 덮는다. 두번째 단계에서는 각 프레임의 디지털 이미지를 만들기 위해 스캐너에 필름을 넣는다. 세번째 단계는 각각의 색상 채널(적색, 녹색, 청색)으로 4번 스캔하는 것인데, 이것은 원래의 필름과 가까우면서도 좀 더 생생한 이미지를 생성하기 위함이다. 네번째는 이제 필름을 프레임별로 편집한다. 이때 기술자가 직접 색상 차이를 보정하고 얼룩 및 오래된 필름의 흔적들을 제거하는데, 이 과정이 매우 긴 시간을 필요로 하여 1년까지도 걸린다. 다섯번째 마지막으로 편집한 것들을 디지털 파일로 압축하는데, 블루 레이에 사용되는 MPEG-4 압축의 방식이 다른 방식들보다 원본의 섬세함을 간직하면서도 파일을 작게 압축하는데에 용이하다고 할 수 있다.
대한민국
디지털 리마스터링 대상 콘텐츠의 종류와 특징
한국 내의 디지털 리마스터링 역사를 살펴보자면, 국내 최초의 디지털 리마스터링된 영상물은 바로 로보트 태권V(1976)라고 할 수 있다. 27년만에 예전 필름을 복원하여 2년 동안 10억 원 가까이 되는 예산을 들여 재개봉을 했다. 우리나라는 2010년을 전후하여 디지털 리마스터링에 대한 관심이 높아졋으며 최근에는 찰리 채플린의 영화 등 고전영화를 극장에서 다시 개봉하는 모습을 보이고 있다.
디지털 리마스터링 대상 콘텐츠의 종류와 특징
음악은 과거 아날로그 방식으로 녹음되었던 음반의 음악들을 디지털 형식으로 변환한 뒤 음정, 음색, 박자 등을 조절하고 잡음을 없애 더 선명한 음악으로 재탄생시킨다. 먼저 음악에서의 디지털 리마스터링의 장점은 첫번째로 디지털 사운드로 전환된 오디오 파일이 아날로그 사운드보다 편집하기에 더 용이하며, 두번째로는 디지털 사운드는 훼손되지 않고 그대로 남기 때문에 마찰음과 비슷한 히싱사운드(hissing sound)가 발생하지 않다는 점이 있다.
그러나 음악에서의 디지털 리마스터링은 논란의 여지도 많다. 만약 디지털 리마스터링이 단순히 오래되어서 음질이 떨어지는 옛날 음악들을 더 나은 소리로 탄생시키는 것만이면 문제가 없을 것이다. 하지만 kiss나 Beatles 같은 밴드들의 음반을 디지털 리마스터링한 사례를 보면, 현대의 음악적 기호와 기준에 근거하여 음악을 변형시켰다고 보는 이들이 있다.
디지털 리마스터링 대상 콘텐츠의 종류와 특징
즉 다시 말해 기존 음악의 고유성(originality)를 훼손했다는 것이다. 또 다른 디지털 리마스터링에 대한 비판적 시각에 대해 다뤄보자면, 음량전쟁(the loudness war)이라는 말로 대표되는 현상을 말할 수 있다. 이 현상은 레코드 회사의 이익을 위한 전략에서 비롯된 것이다. 새 음반이 발표되어 길거리 혹은 라디오에서 나올 때 다른 노래와의 상업적 경쟁에서 우위에 설 수 있는 가장 쉬운 방법은 바로 큰 음량을 통해 소비자에게 신선함과 흥분을 선사하는 것이라고 생각한 것이다. 그렇게 음량을 증폭시키다 보니 기존의 왜곡되고 전혀 다른 소리가 나는 정도의 수준까지 증폭시키게 된 것이다. 특히 가장 작은 소리와 가장 큰 소리의 표현 정도를 알 수 있는 다이내믹레인지(Dynamic range)의 관점에서 '이제 모든 노래들은 처음부터 끝까지 크고 강력하며 귀에 피로만 줄 뿐'이라는 회의적인 시각이 등장했다. 또한 이외에도 죽은 글렌 굴드의 '골드베르크 변주곡'이 디지털 리마스터링 기술로 말미암아 1955년 뉴욕 CBS 스튜디오에서 울리던 글렌 굴드의 피아노가 2006년 토론토의 CBC 스튜디오에서 ‘원음’ 그대로 되살아난 것과 관련하여, '예술'과 '기술' 사이에 경계를 희미하게 하고 있다는 시각도 있다. 이러한 음악의 디지털 리마스터링에 대한 저항의 일종으로 미국이나 유럽에선 예전 LP를 리마스터링해 다시 찍어내거나 글로벌 오디오 제작 업체들이 턴테이블을 새로 내놓는 등 'LP리마스터링'을 좇아 복고를 시도하는 이들도 있다.
디지털 리마스터링 대상 콘텐츠의 종류와 특징
기술적 과정은 먼저 원본 아날로그 버전을 대상으로 두고 그 원본의 트랙들을 디지털화하는 것이 첫번째이다. 이는 컴퓨터를 사용하여 편집할 수 있도록 하기 위해서이다. 그 다음 트랙들을 정돈하여 순서를 맞추어 정돈하는데, 이 과정에서 트랙들의 정리가 제대로 되지 않으면 음파 불균형이 일어날 수 있기 때문에 유의해야 한다. 또한 이 과정은 제대로 믹스된 테이프에서의 감정의 높낮이와 같은 CD의 전체적인 흐름에 영향을 미친다고 할 수 있다. 이제 엔지니어들은 소프트웨어 도구를 이용하여 각각의 악기소리나 보컬 소리가 아닌 음악의 전체적인 스테레오 믹스 사운드를 음악적으로 부드럽고 더 유연하게 조정한다. 이후 엔지니어들이 리미터(limiter), 이퀄라이저(equaliser), 컴프레서(compressor)와 같은 소프트 웨어 도구를 통해 본격적인 작업을 시작한다. 이때 리미터(limiter)와 컴프레서(compressor)는 트랙의 음량을 제어하는 역할을 한다. 트랙의 다이내믹레인지(Dynamic range)는 트랙 음량이 가장 큰 부분과 가장 작은 부분 사이의 변화와 관계를 계산하여 측정한다. 이때 녹음실의 소음은 네거티브 데시벨로 간주하며 0(제로 사운드)를 녹음될 수 있는 가장 큰 소리의 크기로 정한다. 리미터(limiter는 엔지니어가 앞서서 설정한 비율에 따라 소리의 가장 큰 부분이 캡(cap)을 초과하지 않고 일정한 수준을 유지할 수 있도록 작동하는 역할을 한다. 다음으로 이퀄라이저(equaliser)는 저음 부분(bass)과 고음 부분(treble)의 세부적인 것들을 균형적으로 조정하고 유지시켜서 음악의 톤 밸런스를 맞추는 작업이 이어진다.
디지털 리마스터링 대상 콘텐츠의 종류와 특징
대한민국 가수
한국에서 음악의 디지털 리마스터링이 된 사례는 주로 과거의 향수를 추억하는 의미에서 새로운 앨범을 발매하는 경우가 대부분이다. 한국 내 음악산업에서 리마스터링 열풍은 올해 초 유재하 앨범부터 시작됐는데, 유재하의 데뷔 앨범이자 유작인 ‘사랑하기 때문에’가 26년 만에 리마스터링을 거쳐 온라인 음원으로 재발매돼 그를 추억하는 많은 팬들에게 사랑을 받았다. 기념적인 의미에서 고인이 된 아날로그 감성 가수들의 앨범을 디지털이라는 이름으로 새롭게 탄생시키는 양상인 것이다. 따라서 앨범의 한정 판매로 이루어지는 경우가 많다.
한국 밖의 가수
디지털 리마스터링 대상 콘텐츠의 종류와 특징
게임에서의 디지털 리마스터링 양상은 과거 오리지널 원본의 해당하는 게임과 최대한 흡사하게 하되, 오늘날의 최신 콘솔과 디스플레이에 맞는 그래픽으로 렌더링한 형태로 나타난다. 특히 최근에는 X박스 원, 플레이스테이션4 등 차세대 콘솔 게임기기가 출시는 데 발맞춰 기존 게임들이 디지털 리마스터 버전을 내놓기도 하였는데, 디지털 리마스터 버전은 신규 게임 개발보다 적은 노력으로 그에 버금가는 효과를 노릴 수 있어 업계의 큰 환영을 받고 있다. 물론 단순히 그래픽만 향상시키는 차원이 아니라 화면을 16:9 비율의 HD 화면에 맞게 전면 수정하고 CG 효과가 개선하는 등의 과정도 수반하며 경우에 따라서는 그래픽 관련 문제 뿐만 아니라 성우 캐스팅 캐스팅을 새로 하거나, 사운드 역시 5.1채널을 지원하도록 개선하며 인터페이스 최적화 작업을 하기도 한다. 즉 영화나 음악에서 영상이나 소리의 퀄리티 향상만을 주로 한다면, 게임에서는 새로운 최신 콘솔 장치의 개발로 말미암아 게임 그 자체의 여러 기능들을 업그레이 시킬 수 있다는 것이다. 또한 디지털 리마스터링된 게임은 음악이나 영화와는 다르게 콘텐츠 내에서 리마스터링 전후 양상을 콘텐츠 소비자가 느낄 수 있다는 것에 있다. 즉 영화나 음악은 과거 아날로그 형태의 원본과는 별개인 디지털 형식으로 존재할 뿐이다. 허나 게임 같은 경우 대표적으로 헤일로 시리즈의 '헤일로 2: 애니버서리(Halo 2: Anniversary)'에서 10주년을 기념하여 리마스터링된 그래픽으로 클래식 모드도 지원되어 버튼을 한 번씩 눌러 리마스터링된 게임과 2004년 당시의 오리지널 그래픽을 즉시 교체하여 게임을 즐길 수 있는 것이다.
게임에서의 디지털 리마스터링은 사실상 HD(고선명 비디오), 즉 고선명 비디오에서의 기술적 과정이 기초가 된다. HD 기술은 TV에서부터 시작하였다. 보다 실감나는 영상과 소리를 보고 들으려는 사람들의 욕구에 호응하여, 텔레비전 기술 개발은 지속적인 화질 개선과 화면 대형화로 이어져 왔는데, 이러한 시대적 요구에 따라 HD TV가 차세대 디지털 영상 제작 방식으로 기존의 아날로그 제작 시스템을 급격히 대체한 것이다. 게임에서의 HD기술은 플레이 스테이션 3와 X박스360에서 HDMI 혹은 컴포넌트 케이블을 통해 기본적인(native) 1080해상도를 출력해내기 시작한 것에서 비롯되었다. 당시 대부분의 게임들은 애초에 720해상도나 그보다 더 아래의 해상도에 맞게 제작되었지만, 1080해상도까지 향상시킬 수 있는 여지는 있었던 것이다. 이것을 계기로 이후 많은 게임 플랫폼에 맞게, 최적의 그래픽으로 리마스터링을 시작했다. 이것이 게임 리마스터링의 첫단계이면서 핵심적인 부분이다. 기술적인 과정에서 먼저 대부분의 리마스터 게임 제작자들은 1초당 60프레임(fps) 1080해상도에 HD버전으로 만들기 위해 애쓰는데, 그 이유는 바로 대부분의 매니아층 지지자들이 그 틀을 마치 기준으로 여기기 때문이다. 이러한 기초과정 후에 요구되는 것은 바로 기존의 게임을 새로운 플랫폼에 가져오는 과정에서 이 플랫폼을 어떻게 최대한 이용하는가이다. 즉 HD 리마스터 게임을 개발하는 것은 새로운 게임을 창작하는 것과는 다른 관점에서 많은 노력이 필요하다는 것인데, 컨트롤러의 특별한 특징을 파악하는 것에서부터 원래 오리지널 게임의 경험을 훼손하지 않은 한에서 다시 이 게임을 어떻게 확장시키느냐가 관건인 것이다. 또한 이러한 기술적 작업들은 전에는 다뤄본 적 없던 새 플랫폼에서의 물체를 입력시키는 법, 특수 효과 삽입, 모델 조절 등 처음부터 새롭게 배워야 하는 과정들도 선행되어야 한다.
방송은 디지털 리마스터링이 된 사례는 주로 과거의 지난 텔레비전 방송 프로그램들의 보실 수 있다.
디지털 리마스터링 디지털 리마스터링과 문화콘텐츠 산업
디지털 리마스터링에는 시대의 변화에 발 맞춰 과거의 문화 콘텐츠를 더 나은 품질로 재탄생시키고자 하는 의도가 있는 반면, 새로운 콘텐츠를 제작하는 것보다 비교적 적은 노력과 투자금을 들여 상품으로서의 높은 가치가 입증된 과거의 콘텐츠를 새로운 콘텐츠처럼 판매하려는 의도 또한 있다고 볼 수 있다.
디지털 리마스터링 디지털 리마스터링과 문화콘텐츠 산업
영화에서의 리마스터링 산업은 DVD 산업과 밀접하다. 그 이유는 DVD가 막 출시되면서 영화의 지명도가 높아 잘 팔리는 타이틀이 등장했고, 다시 작업해서 출시해도 충분히 상업성이 있다고 확인될 경우엔, 더 좋은 소스에서 더 높은 기술력으로 제작된 리마스터링 버전이 출시되기 시작한 것이다. 이제 디지털 리마스터링 작업에 따른 고전 영화의 복원판 제작은 영화 문화산업에서 많은 각광을 받고 있다. 대표적으로 2014년에는 한국 영상자료원에서는 40주년 기념 영화제로 발굴, 복원 그리고 재창조’라는 영화제 이름 아래 '아카이브의 유령들'들을 주제로 하였는데, ‘아카이브의 유령들’은 발굴, 복원, 수집 보존, 상영을 키워드로 이에 어울리는 짧은 이야기를 담았다. 칸 국제 영화제에도 복원된 영화를 대상으로 하는 칸클래식 부문이 따로 있는데 2007년에 개설되었다. 칸영화제가 2000년대 들어 클래식 부문을 마련한 것은 영화계를 뒤흔든 디지털 혁명 때문이다. 디지털 기술의 발달로 필름으로 만들어진 옛 영화에 대한 가치를 새삼 부각할 필요성이 대두되어 화질이 훼손됐거나 사운드에 손실이 생긴 고전영화들이 복원 과정을 거쳐 클래식 부문에서 상영됐다. 세계 영화계의 시선이 가장 많이 쏠리는 영화제가 고전영화, 특히 복원된 영화에 최근 주목하는 이유에 대해 영화의 문화재로서의 가치를 새삼 부각시키며 영화제의 지위를 굳건히 하려는 의지의 표명이거나 칸 특유의 상업적 의도일 수도 있지만 그만큼 이제 복원 영화와 디지털 리마스터링 기술은 문화콘텐츠 산업의 핵심 키워드 중 하나인 것이다.
디지털 리마스터링 디지털 리마스터링과 문화콘텐츠 산업
디지털 리마스터링 기술을 음악 산업에 적용시켰을 때 기술을 가장 주된 분야가 바로 재발매 음반의 영역이다. 흔히 ‘딜럭스 에디션(Deluxe Edition)’이라는 이름이 붙어서 두 장이나 세 장을 한 묶음으로 해서 발매하는 바로 그 음반들을 말하는 것인데. 2000년대 초반부터 조금씩 나오기 시작하던 이 재발매 음반들은 최근에는 거의 신보에 맞먹는 수준으로 나오고 있는 상황이다.딜럭스 에디션의 구성의 대상은 역시 이미 검증받은 과거의 명반들이다. 이 음반들의 소리를 새로운 기술로 리마스터링하고, 즉 볼륨을 올리고 음질을 가다듬은 다음 당시 발표한 B-사이드나 데모곡들, 혹은 실황공연 등의 음원을 추가하여 하나로 묶으며 외관에 있어서도 가급적 발매 당시의 모양 그대로를 살리려고 노력한다. 마지막에 언급한 ‘발매 당시의 모양’을 유지한다는 전략은 ‘LP 미니어처’로 대표되는데, 아예 CD 크기로 발매 당시의 LP 모양을 그대로 따라하는 것이다. 이렇게 재발매 음반이 유행이 된 데는 몇 가지 복합적인 요인이 있지만 여기서는 가장 큰 이유는 역시 음반(‘음악’이 아니다) 산업의 불황이다. 즉 CD를 팔기 위해서 구하기는 어려웠거나 혹은 이미 검증받는 명반들을 신기술을 활용한 음질의 향상과 휘귀한 음원들을 제공하여 팬들의 관심을 끄는 것이다. 따라서 이 디지털 리마스터링 음악 산업에서의 음악은 감상용’보다는 ‘소장품’으로서의 가치를 강조하는 것이다. 이는 어떻게 보면 오늘날 위기에 봉착한 음반 산업에서 CD가 살아남기 위한 행로와 음악의 예술가치 변모를 보여준다고 할 수 있다.
디지털 리마스터링 디지털 리마스터링과 문화콘텐츠 산업
리마스터링 게임의 붐은 게임 업계의 사정과 연관지어 이해할 수 있다. 최근 콘솔 게임의 세계 점유율과 판매량이 미진한 부분을 보이고 있다. 그리고 콘솔 게임기의 새로운 소프트 웨어는 잘 나오지 않고 있다. 게임은 인력집약적인 산업인데다 예전보다 개발비가 늘어남에 따라, PS 시리즈나 Xbox 시리즈를 새로 출시한다든지 하는 새 기계에 대한 투자비용이 만만치 않아진 것이다. 따라서 이러한 상황에서는 새로운 게임을 내기 보다도 판매량이 확보되는 게임을 리마스터하는 선택을 하게 되는 것이다.
또한 게임 개발환경의 문제에서, 리마스터를 하는 과정에서 새로운 하드웨어에 대한 적응과정을 통해 개발환경을 구축할 수 있다. 즉 적은 돈으로 매출을 확보하는 대신 개발자들의 교육을 이뤄내는 것이다. 코나미와 같은 경우는 서브 프로듀서를 교육시키는 차원에서 리마스터를 담당시키기도 하는 등의 양상을 보이는 것이다.
코마야과주
코마야과주(스페인어: Comayagua)는 온두라스 중서부에 위치한 주로 주도는 코마야과이며 면적은 5,196km2, 인구는 390,643명(2005년 기준)이다. 21개 지방 자치체를 관할한다.
코판주
코판주(스페인어: Copán)는 온두라스 서부에 위치한 주로 주도는 산타로사데코판이며 면적은 3,203km2, 인구는 320,562명(2005년 기준)이다. 서쪽으로는 과테말라와 국경을 접하며 23개 지방 자치체를 관할한다. 콜럼버스 이전의 시대에 존재한 마야 문명 유적인 코판 유적으로 유명한 곳이다.
코르테스주
코르테스주(스페인어: Cortés)는 온두라스 북서부에 위치한 주로 주도는 산페드로술라이며 면적은 3,954km2, 인구는 1,365,497명(2005년 기준)이다. 1893년 산타바르바라 주와 요로 주의 일부를 통합하여 신설되었으며 12개 지방 자치체를 관할한다. 북쪽으로는 온두라스 만과 접하며 서쪽으로는 과테말라와 국경을 접한다.
엘파라이소주
엘파라이소주(스페인어: El Paraíso)는 온두라스 남동부에 위치한 주로 주도는 유스카란이며 면적은 7,218km2, 인구는 383,565명(2005년 기준)이다. 주 이름은 스페인어로 "천국"을 뜻한다. 1878년 테구시갈파 주에서 분리되어 신설되었으며 19개 지방 자치체를 관할한다. 남쪽으로는 니카라과와 국경을 접한다.
프란시스코모라산주
프란시스코모라산주(스페인어: Francisco Morazán)는 온두라스 중부에 위치한 주로 주도는 테구시갈파(온두라스의 수도이기도 함)이며 면적은 7,946km2, 인구는 1,680,700명(2005년 기준)이다. 주 이름은 온두라스의 국가 영웅인 프란시스코 모라산에서 유래된 이름이다. 1943년까지는 테구시갈파주라는 명칭을 사용하였다. 28개 지방 자치체를 관할한다.
그라시아스아디오스주
그라시아스아디오스주(스페인어: Gracias a Dios)는 온두라스 동부에 위치한 주로 주도는 푸에르토렘피라(1975년까지는 브루스라구나(Brus Laguna))이며 면적은 16,630km2, 인구는 76,278명(2005년 기준)이다. 주 이름은 스페인어로 "하느님께 감사한다"를 뜻한다. 1957년 콜론 주와 올란초 주의 일부를 통합하여 신설되었으며 6개 지방 자치체를 관할한다. 남쪽으로는 니카라과와 국경을 접한다.