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PJ 하비 음악 경력
이어 2월에 나온 두 번째 싱글 "Sheela-Na-Gig" 역시 찬사를 받았고 3월에 데뷔 앨범 《Dry》가 나왔다. 앨범 역시 전세계적으로 압도적인 극찬을 받게 된다. 너바나의 커트 코베인은 가장 좋아하는 앨범들에서 이를 16위에 꼽았다. 롤링 스톤은 PJ 하비를 올해의 작곡가와 최우수 신인 여자 가수로 선정했다.
1992년대 중반에 여러 대형 레이블들의 경쟁을 뚫고 아일랜드(폴리그램)가 이들과 계약을 맺게 되었고 미국 미네소타주에서 스티브 알비니를 제작자로 하여 앨범 작업에 들어갔다. 파키덤 레코딩 스튜디오에서 녹음이 진행되었고 1993년 5월 《Rid of Me》가 나왔다. 롤링 스톤에서는 "공격적인 에로티시즘과 분노한 록으로 가득차 있다. 블루스에서 고스, 그런지를 훑고 있는데 때로는 한 곡에서 이 모든 것이 나타나기도 한다"라고 평했다. 이후 여름 내내 영국과 미국 투어를 벌였다.
PJ 하비 음악 경력
미국 투어 중에 내부적 갈등이 시작되었다. 롤링 스톤의 기사에 의하면 "멤버들 사이는 걷잡을 수 없이 멀어졌다"고 했고 하비는 이에 대해 "슬픈 일이었다. 멤버들이 없었다면 나는 여기까지 올 수 없었을 것이다. 나는 그들이 절실히 필요했었다. 하지만 지금은 그렇지 않다. 사람들은 누구나 변하기 마련이다"라고 했다. 이들의 마지막 투어는 1993년 8월 U2와 함께였고 이후 공식적으로 해체했다. 《Rid of Me》가 이전 앨범인 《Dry》보다 훨씬 더 많이 판매되자 앨범을 위한 데모를 모은 《4-Track Demos》가 발매되었고 이는 PJ 하비의 솔로 활동의 시작을 알렸다. 1994년 초 U2의 매니저인 폴 맥기네스가 그녀까지 맡게 된다.
PJ 하비 음악 경력
PJ 하비는 솔로 활동을 개시하면서 여러 뮤지션들과 콜라보를 시도했다. 1995년 세 번째 앨범 《To Bring You My Love》에는 이전 밴드 멤버인 존 파리시와 배드 시즈의 멀티 연주자 믹 하비, 프랑스인 드러머 장 마크 버티가 함께 했는데 이들은 모두 이후 PJ 하비의 공연과 녹음에 지속적으로 참여하게 된다. 앨범 제작은 플러드가 맡았고 좀 더 블루스적이고 미래적인 사운드로 현악기와 오르간, 신시사이저를 더해주면서 음악적 폭을 넓혔다. 롤링 스톤은 "하비는 블루스를 마치 닉 케이브가 가스펠을 부르듯 부른다. 다만 더 거칠고 섹시하며 살인적이다. 《To Bring You My Love》는 그런지의 고스 버전이다"라고 평했다. 이어진 투어에서 하비는 자신의 이미지와 무대 페르소나에 대한 여러 실험을 한다.
PJ 하비 음악 경력
이 앨범은 예상치 않았던 미국의 모던 록 라디오 쪽에서 싱글 "Down By Water"로 인기를 모았고 앨범은 세계적으로 백만장이 팔리면서 상업적 성공도 거두게 된다. 미국에서는 빌리지 보이스, 롤링 스톤, USA 투데이, 피플, 뉴욕 타임스, 로스앤젤레스 타임스 등에 의해 올해의 앨범으로 선정되었고 롤링 스톤은 그녀를 1995년 올해의 아티스트로 뽑았으며 스핀에서는 이 앨범을 1990년대 위대한 앨범 90에 3위로 선정했다. 당시 1위는 너바나의 《Nevermind》(1991년), 2위는 퍼블릭 에너미의 《Fear of a Black Planet》(1990년)이었다.
PJ 하비 음악 경력
1996년 《To Bring You My Love》은 전세계적인 성공에 이어 하비는 네 번째 앨범 작업을 시작했다. 곡들은 이전 것들과는 크게 달라졌고 일렉트로니카의 요소도 등장했다. 1997년 녹음 작업에는 트리오 시절 드러머였던 롭 엘리스가 다시금 함께 했고 전작에 이어 플러드가 제작을 맡아 다음해 4월까지 진행되었고 그렇게 앨범 《Is This Desire?》(1998년)가 나왔다. 평은 엇갈렸으나 그래미 어워드 최우수 얼터너티브 음악에 후보로 오르는 등 성공을 거두었다. 싱글 "A Perfect Day Elise"는 영국 싱글 차트 25위에 오르면서 현재까지는 가장 성공한 곡이다.
PJ 하비 음악 경력
2000년 초 PJ 하비는 롭 엘리스, 믹 하비와 함께 다섯 번째 앨범 《Stories from the City, Stories from the Sea》를 준비한다. 고향인 영국 도르셋, 파리, 뉴욕 등지에서 쓰여진 곡들은 이전 앨범들보다는 좀 더 대중적인 인디 록과 팝 록의 사운드를 띄었고 가사는 하비가 사랑하는 도시 뉴욕에 관한 내용이었다. 이 앨범에는 라디오헤드의 톰 요크가 세 곡에 참여했는데 "This Mess We're In"에서는 리드 보컬을 했다. 2000년 10월에 발매된 이 앨범은 그 평과 상업성에 있어 대성공을 거두었고 백만장 이상이 팔리며 영국과 미국 차트에 올랐다.
PJ 하비 음악 경력
이 앨범은 브릿 어워드에서 최우수 여성 아티스트와 그래미 어워드에서 최우수 록 앨범과 "This Is Love"로 최우수 여성 록 퍼포먼스 후보에 올랐다. 그리고 무엇보다도 2001년 머큐리 음악상을 받았다. 행사가 있던 날은 공교롭게도 9·11 테러가 있던 날이었다. 이후 그녀는 테러를 당했던 도시인 워싱턴 D.C.에서 공연을 가졌다. 하비는 "당연하게도 그 때를 되돌아 보면 전세계적인 사건만이 기억된다. 그런 거대한 사건 앞에 내가 상을 받았다는 것은 별로 중요하게 여겨지지 않았다"고 당시를 회상하며 "매우 비현실적인 날이었다"고 덧붙였다.
3년 정도 여러 콜라보 작업을 하면서 준비한 여섯 번째 앨범 《Uh Huh Her》는 2004년 5월 발매되었다. 《4-Track Demos》(1993년) 앨범 이후 하비가 다시금 전 악기를 연주했고 (드럼만 롭 엘리스가 했다) 제작도 했다. 대체적으로 호평을 받았고 판매도 성공적이어서 영국 앨범 차트 12위까지 오르면서 BPI 공인 실버 앨범을 달성했다. 이후 세계 투어를 7개월 간 가졌고 당시 공연들 중 일부가 2006년 <On Tour: Please Leave Quietly>라는 제목의 DVD로 출시되었다.
PJ 하비 음악 경력
2006년 5월, 다음 앨범은 거의 전부 피아노를 기반으로 만들 것이라고 발표했다. 10월에 존 필의 라디오 세션에서 연주한 것들을 모은 《The Peel Sessions 1991–2004》 앨범을 냈고 제작자 플러드, 존 파리시, 에릭 드루 펠드만, 드럼에 짐 화이트와 함께 웨스트 런던의 스튜디오에서 녹음에 들어갔다. 2007년 9월에 출시된 일곱 번째 앨범 《White Chalk》는 기존의 얼터너티브 록 스타일과 극적으로 결별한 피아노 발라드 곡으로 채워져 있었다. 앨범은 호평을 받았는데 하비는 "이 앨범을 들으면 나는 과거인지 미래인지 알 수 없는 다른 우주에 있는 느낌이 든다. 그래서 혼란스러운데 나는 그것이 좋다. 현재인 것 같지 않지만 또 그것이 100년 전인지 아니면 100년 후 미래인지도 모르겠다"면서 앨범의 사운드를 "정말 이상하다"라고 요약했다. 앨범 홍보 투어에서 하비는 밴드 없이 오토하프를 연주하며 공연을 했는데 이는 기타 이후 그녀의 또 하나의 주요 악기가 되었다.
2010년 4월 앤드류 마 쇼에 출연한 하비는 신곡 "Let England Shake"를 연주했고 새로 작업하는 곡들이 "내가 자란 곳과 이 나라의 역사 속에서 나온 것"이며 "정치에 영향을 받을 수 밖에 없는 한 인간의 시점에서 쓰여졌다"고 했다. 여덟 번째 앨범 《Let England Shake》는 2011년 2월 출시되었고 세계적으로 극찬을 받았다. NME에서는 이 앨범에 대해 "영국의 과거, 현재, 미래를 관통하는 전쟁의 어둠 깊은 곳으로의 여행"과도 같다고 하였고 그 외에 주제와 작곡 스타일이 "피비린내 나고 강력하다", "잔혹한 내용의 미묘한 형태", "그녀의 음악들 중 최고로 강력하다" 등과 같은 평론들이 있었다. 유서 깊은 아프가니스탄과의 분쟁을 비롯하여 영국 역사 곳곳의 이야기들을 다룬 이 앨범에는 존 파리시를 비롯하여 믹 하비, 장 마크 버티 등이 다시금 참여했다. 이 앨범으로 하비는 두 번째 머큐리 음악상을 받았다. 이로서 이 상을 두 번 수여한 최초의 아티스트로 기네스북에 올랐다. 상을 수상하면서 앨범 판매는 하룻밤 사이에 1,190%나 치솟았다. 《Let England Shake》는 그 해 9월 골드 앨범이 되었고 MOJO와 언컷에서 올해의 앨범으로 선정했다.
2013년 8월, 관타나모 수용소에 영국 시민의 신분으로 갇혔던 마지막 수감자의 이름을 딴 <Shaker Aamer>란 곡을 발표했다. 이 곡에서는 그가 4개월간의 단식 투쟁을 하는 동안 겪었던 일들을 자세히 다루고 있다.
2015년 1월에 PJ 하비는 아홉 번째 앨범 《The Hope Six Demolition Project》를 청중들이 있는 가운데 라이브로 녹음했다. 런던의 서머셋 하우스 내에 녹음 스튜디오를 특수 제작하여 진행했다. 이전 앨범인 《Let England Shake》와 같이 정치적인 내용이 담겼으나 그 주제는 영국에 국한되지 않고 전세계를 대상으로 했다. 그녀는 색소폰과 오토하프, 부주키를 연주했고 제작자는 플러드였다.
《The Hope Six Demolition Project》는 영국 앨범 차트 1위를 달성했고 그래미 어워드의 최우수 얼터너티브 앨범 후보에 올랐다. 그리고 2016-17년 9인조 밴드와 함께 북미, 남미, 유럽, 호주에 걸쳐 세계 투어를 벌였고 공연들은 비평가들의 극찬을 받았다.
PJ 하비 콜라보레이션과 프로젝트들
PJ 하비는 여러 아티스트들과 콜라보레이션을 하고 있다. 1995년 미국 민요 "Henry Lee"를 닉 케이브와 듀엣으로 녹음했고 또 밥 딜런의 곡 "Death is Not End"에 피처링을 했는데 두 곡 모두 닉 케이브 앤드 더 배드 시즈의 《Murder Ballads》(1996년)에 담겨 있다. 같은 해 필립 리들리 감독의 영화 <다크 눈> 주제가 "Who Will Love Me Now?"를 불렀다. 파스칼 코멜레이드의 앨범 《L'Argot du Bruit》에서 몇 곡을 불렀으며 1998년 트리키 엔젤스 위드 더티 페이시스의 곡 <Broken Homes>에서 노래를 했고 스파클하우스의 2001년 앨범 《It's a Wonderful Life》에서 기타와 피아노 백보컬로 두 곡에 참여했다. 조시 홈의 사이드 프로젝트인 데저트 세션 중 《Volume 9: I See You Hearin' Me》와 《Volume 10: I Heart Disco》에서 여덟 곡을 불렀으며 뮤직 비디오에도 출연했다. 2004년에는 티파니 앤더스의 앨범 《Funny Cry Happy Gift》에 제작으로 참여했고 또 메리앤 페이스풀의 앨범 《Before the Poison》에도 제작 및 연주와 작곡으로 참여했다.
PJ 하비 콜라보레이션과 프로젝트들
오래 함께 작업했던 존 파리시와 만든 1996년 앨범 《Dance Hall at Louse Point》에 대해 하비는 "엄청난 전환점이었다"며 "가사들이 나를 전에 가본 적이 없던 곳으로 나를 밀어넣었다"고 했다. 그리고 2009년에 다시 파리시와 함께 《A Woman a Man Walked By》 앨범을 냈는데 이전 콜라보 앨범과 같이 호평을 받았고 영국 앨범 차트 25위에 올랐다.
콜라보레이션 이외에도 작곡가로서도 여러 프로젝트들을 했는데 2009년 1월 헨리크 입센의 <헤다 가블레르>라는 브로드웨이 연극 음악을 작곡했고 2011년 11월에는 런던 영빅에서 장기 공연하는 <햄릿>의 음악 일부를 작곡했다. 2012년 5월에는 마크 커슨의 영화 <왓 이즈 디스 필름 콜드 러브>에 들어갈 두 곡을 썼다. 2014년 넷플릭스의 <피키 블라인더스> 시즌 2에 PJ 하비의 곡들이 다수 들어갔다. 2019년에는 미니시리즈 <더 버츄스>의 음악을 작곡했다.
PJ 하비 음악 스타일과 영향
PJ 하비는 넓은 콘트랄토 음역대를 갖고 있다. 같은 것을 반복하는 것을 싫어하며 그래서 매번 사운드가 매우 다른 앨범들을 만들어냈다. 2004년 롤링 스톤 매거진과의 인터뷰에서 그녀는 "새 앨범을 작업할 때 내게 가장 중요한 것은 스스로를 반복하지 않는 것이다... 그것이 늘 나의 목표였다. 새로운 지평을 추구하며 스스로에게 도전한다. 나는 배움을 위해 이 일을 하기 때문이다"라고 했다. 그녀의 음악 스타일은 주로 얼터너티브 록, 펑크 블루스, 아트 록, 전위 록 등으로 분류되는데 이외에도 일렉트로니카, 인디 록, 포크 음악 등 다양한 장르들도 시도한다.
PJ 하비 음악 스타일과 영향
또한 앨범마다 옷이나 헤어스타일 등 외모에도 변화를 주면서 앨범 아트부터 라이브 공연까지 모든 면을 아우르는 독특한 미적 분위기를 만들어 낸다. 각 앨범의 시각적 스타일을 위해 친구들 및 사진가인 마리아 모흐나츠와 작업한다. 《To Bring You My Love》 앨범이 나올 즈음부터 하비는 자신의 이미지를 새롭게 하는 여러 실험을 시작했고 이는 라이브 공연에 연극적 요소를 도입하는 등으로 나타났다. 그러면서 이전 패션 스타일이었던 검은 레깅스와 터틀넥 스웨터, 부츠는 드레스, 캣슈트, 가발에 진한 화장으로 바뀌었다. 1996년 스핀 매거진과의 인터뷰에서 그녀는 "우아하면서도 재미있고 도발적인 것이 한 데 섞인 것에 나는 늘 끌린다. 또 얼룩진 화장을 나는 매우 아름답다고 생각한다. 아마도 아름다움에 대한 나의 뒤틀린 감각일지도 모르겠다"고 했다. 한편 이후에 한 인터뷰에서는 "그것은 일종의 가면이었다. 당시 나는 내 정체성에 있어 혼란에 빠져 있었다. 나 자신이라는 것이 내 안에 하나도 남아있지 않았다"고 했다. 그리고 이후 《To Bring You My Love》 스타일을 다시 반복하지 않았다.
PJ 하비 음악 스타일과 영향
어렸을 때 부모님이 들려준 블루스 음악과 재즈, 아트 록 등은 그녀의 음악세계에 영향을 끼쳤다. 이에 대해 "나는 존 리 후커, 하울링 울프, 로버트 존슨 등을 비롯하여 지미 헨드릭스와 캡틴 비프하트를 많이 들었다. 그렇게 매우 열정적인 뮤지션들을 어렸을 때부터 만날 수 있었고 그것들은 내 안에 계속 머물러 있었고 나이가 들수록 더 많이 수면으로 떠오르는 듯 하다"고 했다. 십대 후반에는 픽시스의 팬이었고 슬린트도 많이 들었다. 영향을 준 이들을 꼽을 때 밥 딜런, 닐 영, 케이트 부시를 언급한다. 많은 평론가들은 하비를 패티 스미스와 비교하곤 하는데 그에 대해 그녀는 "게으른 언론"으로 치부해 왔다. 한편 최근 하비는 패티 스미스에 대해 "에너지가 엄청나고 자신이 하는 일에 열정이 넘친다"고 했다. 라이브 공연에 있어 수지 수를 언급하기도 했는데 "그녀의 공연은 매우 흥미롭다. 에너지가 넘치고 날 것 그대로의 인간의 모습이 담겨있다"고 했다. 또한 러시아 민속 음악과 이탈리아 영화음악 작곡가인 엔니오 모리코네, 클래식 작곡가인 아르보 패르트, 에릭 사티, 새뮤얼 바버, 헨리크 고레키 등에게서도 영감을 얻는다고 했다. 가사에 있어서는 다수의 시인, 작가, 작사가들을 언급하는데 해럴드 핀터, T. S. 엘리엇, 윌리엄 버틀러 예이츠, 제임스 조이스, 테드 휴스를 비롯하여 동시대인으로는 셰인 맥고완과 제즈 버터워스의 영향을 받았다고 했다.
PJ 하비 기타 활동
음악 외에 PJ 하비는 미술과 연기 쪽에서도 활동을 하고 있는데 1998년 할 하틀리의 영화 <인생 전서>에서 성경에 나오는 막달라 마리아의 현대판 역할을 맡기도 했다.
또한 조각가로도 몇 차례 전시회를 가졌으며 2010년 프랜시스 포드 코폴라가 만드는 잡지 <조에트로프>에 실린 우디 앨런의 단편에 들어간 그림을 그리기도 했다. 이에 대해 그녀는 "내 그림을 선보인 것은 이 잡지에서가 처음이다. 앨범 작업을 하며 그렸던 것인며 (《Let England Shake》) 앨범과도 관련이 있다"고 했다.
2015년 10월 하비는 사진가인 시무스 머피와 함께  <The Hollow of The Hand>라는 제목의 시집을 냈다. 책을 위해 둘은 코소보, 아프가니스탄, 워싱턴 D.C. 등을 수차례 여행하기도 했다. 시무스 머피는 《Let England Shake》에 관한 열 두 개의 단편 영화를 하비와 함께 만들기도 했다.
2022년 4월에는 <Orlam>이라는 서사시를 출판했다.
PJ 하비 사생활
PJ 하비는 자신의 가사들이 자전적이 아니라고 한다. 1998년 타임스에서 그녀는 "고뇌하는 예술가에 대한 신화가 만연해 있다. 사람들은 나를 지옥에서 온 흑마술을 하는 악마로 묘사하기도 한다. 그런 것들은 다 쓰레기다"라고 했다. 이후 스핀 매거진에서 그녀는 "어떤 평론가들은 내 가사를 고지곧대로 받아들여 <Down by the Water> 같은 경우 내가 실제로 애를 낳고 그 아이를 익사시켰다고 믿을 정도다"라고 했다.
1990년대 초 하비는 드러머이자 사진가인 조 딜워스와 로맨스가 있었다. 그리고 1996-1997년에는 함께 작업했던 닉 케이브와 사귀다 헤어졌는데 이것이 닉 케이브의 앨범 《The Boatman's Call》(1997년)에 영향을 주었다고 한다. 특히 <Into My Arms>, <West Country Girl>, <Black Hair>는 그녀에 관한 곡들이다.
PJ 하비 사생활
PJ 하비의 오빠 사울 아래로 네 명의 조카가 있고 그녀는 그 아이들에 대한 사랑을 표현하곤 했다. 1995년 그녀는 아이들을 가지는 것에 대해 "결혼하지 않는다면 고려하지 않을 것이다. 평생을 함께 하고 싶은 사람을 만나야 한다. 그리고 그 사람이 내 아이들의 아버지가 되어야 한다. 아마도 그런 일은 일어나지 않을 것이다. 하지만 그래도 여전히 아이들을 갖고 싶다"고 했다.
PJ 하비는 2013년 음악에 대한 공로로 엘리자베스 2세 여왕에 의해 대영 제국 훈장(MBE)의 회원으로 임명되었다.
잉여가치
잉여가치(독일어: Mehrwert, 영어: surplus value)는 노동착취 때문에 투입된 원 자본가치보다 그 가치가 증식된 부분이다.
원재료 또는 생산수단과 노동력의 결과로 하나의 상품이 탄생하고 그 상품은 이윤을 낸다. 그러나 이 자본주의 생환구조에서 '노동력'은 불변하는 원재료 또는 생산수단과 달리 주관적으로 측정할 수 없는 가변법칙적인 가치이다. 이 때문에 가변가치(노동력)를 증가시키므로 얻는 부차적인 자본의 증식 현상 또는 그 증식 된 자본을 '잉여가치'라 한다. 마르크스주의에서는 이 잉여가치 구조를 공산주의 이론에 맞게 설명하여 잉여가치론을 내세웠고 이 잉여가치론에서는 이러한 잉여가치와 같은 자본주의 모순구조 때문에 자본주의 체제는 반드시 멸망하여 사회주의 체제로 바뀐다고 주장하였다.
잉여가치
정상적인 경제 행위에서 부가가치란 있을 수 있어도 '잉여가치'란 있을 수 없다. 경제 법칙에서 자본의 움직임은 다른 한 사람이 얻으면 또 다른 한 사람은 잃게 되는 것이다. 특정한 시기 또는 특이 현상 때문에 일어나는 조절 불가능한 부가가치는 경제력의 원동력을 추가로 내어주는 역할밖에 할 수 없다는 제한점이 있지만 '잉여가치'는 인위적으로 조절 가능하며 또한 그 가치가 실존시켜 실체화시킬 수 있다. 그래서 정상적인 경제 활동에 있어서 '잉여가치'란 이야기될 수 없는 법칙이다. 이 잉여가치에서는 '노동력'도 하나의 '가치'로 판단한다. 이윤을 가져오는 '상품'을 만들 때는 노동력(A)과 원재료 또는 생산수단인(P)가 들어간다. 생산수단은 불변가치이기 때문에 이 가치를 만들어내려면 또 다른 '자본'이 필요하다. 그 때문에 이 가치는 존재는 하지만 증대되는 이윤관계에서 실체가 없는 가치이다. 그러나 '노동력(A)'는 다르다. 자본주의 구조에서는 자본가에 의한 노동력 조절이 가능하며, 노동력을 올려 노동착취(A') 단계에 가면 일을 하는 '노동자'의 경우는 그만큼 시간을 잃으므로 그에 따른 보상으로 얻는 이득도 생길 것이라는 법칙이 성립한다. 그러나 이 모순적인 구조에서 이득을 얻는 쪽은 생산수단과 노동력 조절권을 가지고 있는 '자본가'이며 그 이윤은 후에 상품을 쥐고 있는 자본가에게 돌아간다. 그리고 노동착취로 생겨난 이득이 바로 '잉여가치(M)'이다.
대사동
대사동(大寺洞)은 대전광역시 중구에 속한 법정동 및 행정동이다. 보문산이 위치하고 있어 많은 관광객과 등산객이 찾고 있으며, 동쪽으로는 대전한화생명이글스파크와 서쪽으로는 농협중앙회 충남지역본부가 인접해 있고, 충남대학교병원이 있다. 특히 보문산 공원에는 많은 문화재 및 사찰 약수터가 있어 주민들이 많이 찾는 지역이다. 저소득층·노인층이 비교적 많이 거주하고 빈부 격차가 심하며, 보문산 공원이 동 면적의 60%를 차지하고 있다.
대사동 지명
보문산의 제2봉은 백제 말기에 신라와 치열하게 싸웠던 곳으로 추측되는 보문산성이 있으며, 지금도 전해져 내려오는 한절골의 유래는 고려 이전의 것으로 추정되고, 보문산 주변의 대사동은 일찍부터 촌락으로 형성되었으며 자연부락으로는 샛골, 한적골, 윗테미, 부처당고개가 있다.
목동 (대전)
목동(牧洞)은 대전광역시 중구에 속한 행정동 및 법정동이다. 목동은 북쪽으로 중촌동과 접하며, 동쪽으로 은행동,선화동, 남쪽 서쪽으로 용두동과 접한 남부구릉에 자리하는 지역으로 용두봉 동북쪽 일대에 자리잡고 있다. 동서로가 목동을 질러가고 목동길이 남북으로 놓여 있다. 유서깊은 마을로는 목골, 방죽골, 샘골, 점골 등이 있으며, 절로는 흥룡사가 있고, 을지대학교 대전캠퍼스, 선병원이 자리하고 있다.
목동 (대전) 역사
목동은 백제시대에 우술군에 속했고 신라시대는 비풍군에 속한 지역이었다. 조선시대에는 공주목 산내면에 속한 ‘목골’ 또는 ‘못골’이라고 했는데, 1895년 고종 32년에는 회덕군 산내면 하룡리, 종촌리, 방축리, 목동리에 속하다가, 1914년 대전군이 신설되자 이들 지역의 각 일부를 병합하여 외남면 방축리라 하였다. 1931년 대전면이 읍으로 승격하면서 대전읍 ‘목정’(牧町)에 속하였고, 1935년 총독부의 대전부 설치로 대전부 목정이라 하다가 1946년 ‘목동’으로 개칭되었으며, 1949년 대전시 목동이 되었다. 1977년 대전시에 구제 실시로 중구 목동에 편입되었고, 1989년 1월 1일 대전직할시로 개칭되어 중구 목동에 편입되었고, 1995년 1월 1일 대전광역시로 개칭 중구 목동에 편입되어 현재에 이르고 있다.
용두동 (대전)
용두동(龍頭洞)은 대전광역시 중구에 속한 행정동 및 법정동이다. 용두봉의 모양이 용머리에 해당된다하여 용머리, 용두리로 불렸던 용두동은 대전광역시의 중심부에 위치하여 서대전네거리가 인접한 교통의 요지이며, 용두시장, 서대전가구거리 등이 있는 경제의 중심지역이다. 용두 재래시장이 있으며, 계룡로에 서대전가구거리가 형성되어 있고,
노후 주택을 중심으로 4개지구에서 주택재개발사업이 추진 중이다. 동서대로 및 계룡로 주변은 일반 주거지역을 형성하고 있다.
용두동 (대전) 역사
용두동은 백제시대 우술군에, 신라시대 비풍군 지역에 속했다. 그러다가 조선시대에는 공주목 유등천면에 속해 있었다. 용두동은 용두봉의 모양이 용머리에 해당된다하여 용머리, 용두리로 불렸는데, 1895년 회덕군 유천면 용두리, 반심리, 평리 지역이었는데, 1914년 군면 통폐합으로 탄방리, 중촌리, 방축리 등의 일부를 편입하여 대전군 유천면 용두리가 되었다. 1931년 대전군 대전읍 용두정에 편입되었으며, 대전부 설치로 1935년 대전부 용두정이 되었다. 1949년 대전시 용두동이 되었고, 1977년 구제 실시로 중구 용두동이 되었으며, 1989년 1월 1일 직할시 승격으로 대전직할시 중구 용두1, 2동으로 편입된 후, 1995년 대전광역시 승격 이후 1998년 11월 23일 대전광역시 중구 용두동으로 통합되었다.
오류동 (대전)
오류동(五柳洞)은 대전광역시 중구에 속한 행정동 및 법정동이다. 서대전역이 위치한 서부 대전의 관문이며 교통의 요충지로 대형 아파트 단지와 일반주택 및 금융기관 본부, 대형 상가, 대형 빌딩이 밀집되어 있는 지역이다.
오류동 (대전) 역사
백제시대 우술군에 속한 지역으로 신라시대는 비풍군에 속하였다. 조선시대에는 공주목 유등천면에 속하였다가 1895년 회덕군 유등천면 신촌리로 편입되었다. 1914년 대전군 유천면 평리가 되었다가, 1931년 대전읍에 편입되어 유정이라는 일본식 지명으로 불리게 되었다. 시내에서 서대전역을 지나 선로 다리가 있었고 그 다리 아래로 길이 있었다. 1946년 지금은 복개된 유등천의 지류는 과례천변에 ‘다섯 그루의 능수버들’이 있었다하여 ‘오류동’이라 부르게 되었다. 자연의 식물형상에서 지명을 차용하였다.
현재 삼성아파트가 위치한 곳에는 한국 전쟁 이후 풍한방적이 있었으며, 주변에 벽돌공장, 유리제품을 생산하던 초자공장, 양조장, 면사공장, 도정공장, 간장공장 등이 잇달아 들어섰으나, 8~90년대에 이르러 현재의 모습을 갖추게 되었다.
광주 서구의 행정 구역
광주 서구의 행정 구역은 18개 행정동과 18개 법정동으로 구성되어 있다. 광주 서구의 면적은 47.88km2이며, 인구는 2012년 8월 1일 기준으로 117,649 세대, 317,361 명이다.
광주 동구의 행정 구역
광주 동구의 행정 구역은 34개의 법정동과 이것을 관리하는 14개 행정동으로 구성되어 있다. 광주 동구의 면적은 49.21km2이며, 인구는 2012년 8월 1일을 기준으로 다음과 같다.
광주 북구의 행정 구역
광주 북구의 행정 구역은 41개의 법정동과 이것을 관리하는 26개의 행정동으로 구성되어 있다. 광주 북구의 면적은 120.31 km2이며, 인구는 2012년 8월 1일을 기준으로 다음과 같다.
힌두 점성술
조티샤(또는 산스크리트어로 "빛과 천체"를 뜻하는 조티스에서 파생된 조티시)는 힌두의 점성술과 천문학의 체계이다. 힌두 점성술과 더 최근에는 베다 점성술로도 알려져 있는 이것에는 세 개의 부문이 있다.:
힌두 점성술의 근거는 소우주와 대우주가 연결되어 있다고 하는 《베다》(경전)의 반두에 대한 교의이다. 이것의 실천은 주로 서양(헬레니즘) 점성술에서 사용되는 회귀 황도대와는 다른, 아야남사의 조정이 춘분점의 점진적인 세차에 맞춰지는 항성 황도대를 따른다. 힌두 점성술은 달의 저택(나크샤트라)의 체계와 같이 헬레니즘 점성술에서는 발견되지 않는 요소를 지닌 미묘한 차이의 여러 하위 체계를 포함한다.
많은 힌두인들의 삶에 있어서 점성술은 중요한 부분을 차지한다. 힌두 문화에서, 전통적으로 새로 태어난 아기에게는 조티사 천궁도에 근거한 이름이 지어지며, 결혼과 새로운 사업의 개시 그리고 이사와 같은 삶의 많은 영역들에서 뿐만 아니라 역법 체계와 휴일의 구성에 있어서도 점성술이 스며있다. 현대 인도에서, 점성술은 과학 중에서의 입지가 계속 유지된다. 2001년의 안드라 프라데시 고등 법원의 한 판결에 따르면, 인도의 몇몇 대학교는 점성술의 고급 학위 과정을 제공한다.
힌두 점성술
19세기부터, 힌두 점성술(Hindu astrology)이라는 용어는 영어권에서 조티사와 동의어로 사용되어오고 있다. 베다 점성술(Vedic astrology)이라는 용어는 1980년대에 아유르베다나 요가에 관한 성공학의 서적들에서 공통적 사용이 시작된 비교적 최근의 것이다. 그러나, 베다에는 조티사에 대한 언급이 없고, 인도 아대륙에서의 천궁도 점성술은 베다 시대 이후에 헬레니즘의 영향을 받았음을 시사하므로, 베다라는 수식어는 다소 부적절한 명칭이다.
힌두 점성술 역사
조티사는 베다의 제례를 지키기 위해서 사용되는 여섯 가지의 보조 규율인 베단가 중의 하나이다.:376 초기의 조티사는 제사의 날짜를 결정하기 위한 달력의 준비 체계와 관련된다.:377 그것에는 행성에 대한 기록이 없다.:377 아타르바베다와 찬도갸 우파니샤드에서는 악귀를 부르는 식에 대한 언급이 있는데, 찬도갸에는 라후가 등장한다.:382 사실, 현재 행성을 뜻하는 용어 그라하는 본래 악귀를 의미했다.:381 《리그베다》도 악귀 스바르바누를 부르는 식을 언급한다. 그러나, 이후의 마하바라타와 라마야나에서 "그라하"는 스바르바누를 칭하는 특정 용어가 되었다.:382
힌두 점성술 역사
(기원전 3세기) 그리스인들의 박트리아 정착 이후의 산스크리트어 문헌에서 행성이 언급된다.:382 헬레니즘 점성술의 전달 이후에 인도에서 행성의 순서는 일곱 요일에 적용되었다.:383 헬레니즘 점성술과 천문학은 양자리를 시작으로 하는 열두 황도대의 별자리와 상승점에서 시작되는 열두 곳의 점성학적 장소 또한 전파했다.:384 그리스 점성술이 인도에 소개 되었다는 최초 증거는 기원후 초세기의 연대를 가지는 《야바나자카타》이다.:383 2세기에 서부 사트랍스인 사카의 왕 루드라다만 1세의 후원 하에 야바네스바라에 의해서 야바나자카타("그리스인들의 금언")가 그리스어에서 산스크리트어로 번역되었고, 그것은 산스크리트어로 된 인도 최초의 점성학 논문으로 여겨진다. 그러나, 270년의 연대를 가지는 이후의 스푸지드바자의 시집본만이 잔존한다. 요일을 규정한 인도 최초의 천문학 문헌은 아랴바타(476년생)의 《야라바티야》이다.:383 미치코 야노에 의하면, 300년 동안 즉 초판 야바나자카타부터 아랴바티야까지 이르는 기간 동안 인도의 천문학자들은 그리스 천문학을 인도화하고 산스크리트어화하는 과업을 이행해야만 했다.:388 그러한 300년 간의 천문학 문헌들은 모두 소실되었다.:388 이후의 바라하미히라의 《판카싯단티카》가 6세기 인도의 알려진 다섯 분류의 천문학설을 요약한다.:388 그것은 이전의 그리스 천문학의 구 프톨레마이오스식 요소들 중 일부를 보존하고 있다는 점이 주목된다.:389
힌두 점성술 역사
전형적인 인도 점성술이 근거하는 주요 문헌들은 중세 초기의 편찬물들인데, 칼랴나바르마에 의한 《브리하트 파라사라 호라사스트라》와 《사라발리》가 특별하다. 호라샤스트라는 7세기부터 8세기 초반까지의 연대를 가지는 제1부(1~51장)과 8세기 후반까지의 제2부(52~71장)의 71장으로 된 완성본이다. 사라발리 또한 800년경의 연대를 지닌다. 각각 1963년과 1961년에 N.N. 크리슈나 라우와 V.B. 추드하리에 의해서 이 문헌들의 영어 번역본들이 출판되었다.
힌두 점성술 요소
힌두 점성술에 사용되는 16 가지의 바르가('부분, 분할'이라는 뜻의 산스크리트어) 또는 분할의 천궁도가 있다.::61–64
D-X
조티사에서 사용되는 세 가지 천궁도 형식 가운데 두 가지는 다음과 같다.(인도 동부의 것이 한 가지 더 있다. :en:#Chart styles참조)
기호: 아슈 - Ra: 라후, Sa: 토성, Ve: 금성, Su: 태양, Ma:화성, Me: 수성, As: 라그나, Mo: 달, Ke: 케투, Ju: 목성.
그라흐(점유 그리고 무엇을 쥠을 뜻하는 데바나가리어 ग्रह, 산스크리트어 그라하)
아홉 개의 그라하 또는 나바그라하가 사용된다.::38–51
행성의 최대 고양과 물라트리코나(주인 별자리) 그리고 쇠약의 위치는 다음과 같다.::21
행성들 사이의 본연의 관계는 아래와 같다.::21
힌두 점성술 요소
니라야나: 항성 황도대)는 (사나야: 회귀 황도대와 유사한) 가상의 360도의 띠이며, 동등한 12 구간으로 분할된다. 각각의 (30도씩의) 열두 부분은 별자리 또는 라시(산스크리트어로 '부분')로 불린다. 베다(조티사)와 서양의 황도대는 측정 방법이 다르다. 공시적으로, 두 체계는 같지만, 서양 점성술은 (행성의 이동이 춘분점에 있는 태양의 위치에 대해서 측정되는) 회귀 황도대를 사용하는 반면에, 조티사는 주로 (행성의 이동이 고정된 배경이라고 여겨지는 항성들에 대해서 측정되는) 항성 황도대를 사용하는 반면, 그러한 차이는 시간이 지날수록 더 두드러지게 된다. 분점의 세차운동의 결과로 인해, 두 천년기가 지나는 동안, 황경의 기점은 약 22도 이동해 왔다. 그 결과, 서양 점성술에서 행성들 항성 황도대에서의 위치에 비해 약 23일이 지난 별자리에 위치해 있는 반면, 조티사 체계에서의 행성의 배치는 실제 별자리와 일치한다.
힌두 점성술에서의 황도대 별자리는 신체 부위에 상응한다.:
힌두 점성술 요소
힌두 점성술에서, 하우스는 브라바(산스크리트어: '분할')이며, 차타카: 출생 천궁도는 브하바 카크라(산스크리트어: '바퀴')이다. 브하바 카크라는 삶의 360°의 완전한 주기이며, 하우스들로 분할되고, 천궁도의 효력을 나타내는 방식을 표현한다. 각각의 하우스는 특정 하우스의 해석을 달라지게 할 수 있는 카라카(산스크리트어: '운명성') 행성들과 연관성을 갖는다.:93–167
나크샤트라 또는 달의 저택은 힌두 점성술에서 사용되는 하늘의 27 분할 구간 중의 하나이며, 그것들에서 두드러지는 항성(들)으로 구분된다.:168
역사적(중세) 힌두 점성술은 27~28 개의 나크샤트라를 열거한다. 오늘날 대중적인 사용에 있어서 각각 황도의 13°20’씩을 차지하는 나트샤트라의 정밀한 체계를 선호한다. 없어진 28번째 나크샤트라는 아비제에타이다. 각각의 나크샤트라는 3°20’씩의 네 부분 또는 파다로 분할된다.
힌두 점성술 요소
다샤(데바나가리 문자]]: दशा, 산스리트어로 '행성의 주기') 힌두 점성수에서 이 체계는 행성들이 특정 기간들을 다스림을 나타낸다. 여러 다샤 체계가 있지만, 점성가들에게 사용되는 주요 체계는 빔소타리 다샤 체계이다. 첫 번째 마하 다샤는 출생 때의 달의 위치로 결정된다. 각각의 마하다샤는 부크티 또는 안타르다샤라고 불리는 소기간으로 안분된다. 게다가, 안분된 소기간도 안분될 수 있다.(그러나, 출생시간의 정확성에 따라 오차범위는 기하급수적으로 늘어난다.) 다음 소기간은 프라탼트라 다샤라고 불리는데, 다시 그것은 소크슈마 안타르다샤로 분할될 수 있으며, 그것은 또 파라나 안타르다샤로 분할될 수 있고, 그것은 데하 안타르다샤로 분할될 수 있다. 빔쇼타리 다샤의 기간은 다음과 같다.::211
드리슈티(산스크리트어로 '시야'라는 뜻) 힌두 점성술에서, 각은 한 하우스 전체에 미치며, 그라하는 각을 보내기만 하고, 먼 각일 수록 더 강하다고 여겨진다. 예를 들어, 화성이 4번째와 7번째 그리고 8번째 하우스와 각을 맺고 있다면, 8번째 하우스와의 각은 7번째와의 것보다 더 강력하다고 여겨지며, 7번째와의 것은 4번째와의 것보다 더 강력하다고 여겨진다.:26–27
고차라(산스크리트어: '통과') 출생 천궁도는 출생 순간의 그라하들의 위치를 보여준다. 그 순간부터, 그러하들은 출생 그라하와 상호작용 하며, 황도대를 계속 선회한다. 그러한 상호작용의 기간은 고차라라고 불린다.:227
요가(산스리트어: '결합') 힌두 점성술에서, 요가는 서로 특정한 관계에 있는 행성의 결합이다.:265
힌두 점성술에는 많은 요가가 있지만, 현시대에는 대개 연관되는 상황에 따라 긍정적인 요가와 부정적인 요가가 다른 맥락으로 구별된다. 카알 사르프와 같은 어떤 요가들은 나쁘다고 여겨지지만, 카알 사르프 요가를 지니는 많은 유명인들과 억만장자들이 있다.
디그 발라(산스크리트어: '방향의 힘') 그라하들은 특정 방위의 하우스들에 있을 때, 힘을 얻는다.::25–26
힌두 점성술 천궁도
라그나(산스리트어: '상승점') 힌두 점성술에서 라그나는 지구에서 영혼과 그것의 새로운 삶 사이에 접촉이 이루어지는 첫 순간이다. 그것은 지평선이며, 그곳에 있는 상승점 별자리는 라그나 별자리로 여겨진다. 하우스는 라그나를 기준으로 계산된다. 예를 들면, 상승점의 앞의 15도에서부터 뒤까지 30도의 구간이 첫 번째 하우스로 계산된다.:96 상승점 즉 라그나는 출생 순간에 지평선에서 떠오르는 것을 의미하며, 따라서, 그것은 출생 천궁도의 해석에 있어서 개인 성격을 묘사한다고 여겨지는 첫 번째 하우스와 기초를 이루는 별자리를 나타낸다. 가장 효과적인 점인 라그나는 출생 시간과 장소에의 지평선에 상응하는 황도대 띠의 점이다.
간단타(산스크리트어: '매듭'을 뜻하는 간드와 '끝'을 뜻하는 안타의 합성어) 간단타는 힌두 점성술에서 영적인 또는 업보의 매듭이다. 간단타는 출생 천궁도서 백도와 황도가 만나는 접합점이며, 영혼의 성장 시기와 직접적으로 연관된다.:61–64
힌두 점성술 천궁도
아야남사(산스크리트어: '이동'을 뜻하는 아냐나와 '요소'를 뜻하는 '암사'의 함성어)는 회귀 황도대(사나야)와 항성 황도대(니라야나) 사이의 경도 차이이다. 회귀 황도대의 체계는 분점 세차 운동을 고려하지 않기 때문에, 그것은 항성 황도에에서 사용되는 보정이다.:11
마우댜(산스크리트어: '연소')는 행성이 태양과 [[합 (천문학)|합[[에 있는 것이다. 행성이 연소한다고 여겨지는 도수는 다음과 같다.:33
사데 사티는 출생 달에 대한 토성의 통과(토성의 복귀)로써, 출생 천궁도에서 가장 중요한 통과이며, 거의 7.5년에 걸쳐서 완료된다. 그 통과는 토성이 말의 바로 팡의 하우스에 입장했을 때 시작되어, 달의 다음 하우스로 넘어갈 때 끝난다. 가장 강한 국면은 토성의 달의 양쪽으로 2~3°에 있을 때이다. 그 통과의 시작은 다뤄질 문제에 대한 암시를 나타낼 것이다. 사테 사티는 일반적으로 직업이나 삶의 진로의 변화를 수반하는 완전한 변모를 야기한다.:231-232
힌두 점성술 현대 인도
데이빗 핑그리는 힌두 점성술과 전통 의술은 모두 상응하는 서양의 것들에 의해서 많이 변형되어오고 있음에도 불구하고, 현대 인도에서 가장 잘 보전되어오고 있는 두 분류의 전통 과학이다.
점성술은 동신대의 인도에서 힌두교의 민속 신앙의 중요한 츨면으로 남아 있다. 많은 힌두인들으 행성을 포함하는 천체가 인간의 생애 전반에 걸쳐서 효력을 가지며, 행성들의 효력이 카르마의 "열매"라고 믿는다. 행성의 신격인 나바크라하는 예를 들어, 정의를 관할하는 최고의 존재인 이슈바라에 종속한다고 여겨진다. 따라서 그러한 행성들은 세속의 삶에 영향을 끼칠 수 있다.
2000년대 초반에, 바라티야 자나타 당이 인도 정부를 이끌었고, 점성술은 미국의 교육에서 논의되는 창조과학에 비할 정도로, 종교적 우파와 학문적 기득권층 사이의 정치적 논쟁의 쟁점이 되었다.
힌두 점성술 현대 인도
인도의 과학 공동체와 해외에서 근무하는 인도의 과학자들의 만연한 반대에도 불구하고, 대학 인가 위원회와 정부의 인간 자원 개발부는 "죠티르 비갼"(예를 들어, 죠티르 비즈나나) 또는 "베다 점성술"을 인도 대학들의 학과목으로 소개했고, 그러함은 안드라 프라데시 고등법원의 판결에 의해 지지되었다. 같은 해 9월에, 인도 대법원은 탄원에 대한 응답으로 인간 자원 개발부에 대한 응답으로 대학의 교과과정에 점성술을 소개하는 것은 "국가가 지금까지 이룩해 온 과학적 신뢰성을 무엇이든 약화시키는 거꾸로의 대단한 도약이다."라는 내용의 공문을 통보했다.
2004년, 인도 대법원은 점성술을 가르치는 것은 종교의 촉진으로 간주되지 않는다는 판결로, 더 이상의 탄원을 기각했다. 2011년 2월, 봄바이 고등법원은 점성술이 과학으로서의 지위에 도전해오고 있다는 사례를 기각하므로, 인도에서의 그것의 입지를 재차 확인했다.
르노 FT-17
르노 FT-17(프랑스어: Renault FT-17) 또는 정식 명칭 르노 FT(프랑스어: Renault FT)는 제1차 세계 대전 때 프랑스에서 개발된, 당시로서는 획기적인 경전차이다. FT는 역사상 처음으로 회전식의 포탑을 장착했다. 영국의 리틀윌리(Little Willie)도 회전식의 포탑을 장착했었으나, 영국군의 생산 모델에는 채용되지 않았다. 이러한 르노FT의 기본적인 구조: 앞부분에 포탑, 뒷부분에 엔진, 돌출한 무한궤도는 21세기의 전차에게도 그 유산을 남기게 되어서 역사가들에게 "최초의 현대식 전차"로 불리게 된다.
르노 FT-17 개발역사
1916년 5월 세계적으로 유명한 자동차와 트럭의 프랑스 제조회사 르노에서 경전차의 개발을 시작했다. 루이 르노(Louis Renault) 스스로가 개발을 시작했으나, 전차의 무게를 이끌만한 출력이 나오지 않는다고 믿고 중도에 루돌프 언스트 메츠마이어(Rodolphe Ernst-Metzmaier)라는 엔지니어에게 개발을 맡겼다.
르노사(社）의 설계는 당시의 두 탱크, 슈나이더 CA1(Schneider CA1: 1916년), 그리고 샹 샤몽(Saint-Chamond: 1917년)보다 뛰어났음에도 불구하고, 프랑스 전차부의 장 바티스트 유진 에스티엥(Jean Baptiste Eugène Estienne) 대령을 설득시키지 못했다. 그러던 중, 솜 전투 보관됨 2022-01-18 - 웨이백 머신(Battle of Somme: 1916년 9월 15일)에서 영국군이 세계 처음으로 중전차를 사용하자, 프랑스군은 대량의 소형전차를 선택하는가, 아니면 영국군처럼 소량의 대형전차(훗날 Char 2C)를 채용하는가로 고심하게 되는데, 전차부의 에스티엥 대령의 설득으로 르노의 소형 디자인이 채택되지만, 전쟁 말기까지 대형전차 Char 2C와 경쟁은 계속되었다.
르노 FT-17 개발역사
시작기는 1917년 초기에는 안정적인 차체라는 것을 증명하게 되나, 라디에이터의 팬 벨트는 전쟁이 끝날 때까지도 문제를 일으키는 경우가 많았다. 1917년에는 84대가 완성되나, 1918년 종전까지는 2697대가 더 완성되었다. 총 3177대가 생산되었으나 어떤 기록에서는 4000대 이상 생산되었다고도 한다. 군수물자 기록으로는 프랑스 군에 조달된 것이 3177대이고 미국에게 직접 조달된 것이 514대로 추정되며, 24대가 영국군과 이태리군에게 배달된 것으로 추정되어, 정확한 총 생산량은 3,694대로 추정된다.
처음의 150기는 원형 주조 포탑을 탑재하고 있었고, 훈련용으로만 쓰였다. 현재 훈련용이 한대 보빙톤 박물관에 보관되어 있다.
르노 FT-17 개발역사
두 번째 주조물 포탑도 너무 작다는 이유로 생산 모델에는 채용되지 않았다. 채용된 발리엣(Berliet)의 다각형 포탑은 리벳으로 조립되었고, 호치키스(Hotchkiss) M1914, 8mm기관총이나 프토 SA 37mm(Puteaux SA)포를 장착할 공간이 있었다. 후기형에는 둥근 주조와 용접 융합포탑으로 바뀌었다. 포탑은 볼베어링 위에서 자유롭게 회전이 가능했고, 어느 각도에서든지 고정도 가능했다. 포탑의 생산은 Girod of Ugine에서 제조되어 각 생산공장에 조달되었다.
절반정도의 생산은 르노의 공장이 있는 파리 근교의 Boulogne-Billancourt에서 이루어졌지만, 수요가 많아서 다른 회사에도 수청했다. 처음 주문의 3530대 중, 르노에서 1820대를 생산해 52%를 조달했고, 발리에(Berliet)가 800대로 23% 조달, 소뮤아(SOMUA) (a subsidiary of Schneider & Cie)가 600대로 17%, 그리고 딜라니 벨뷰 Delaunay-Belleville가 280대로 8%를 조달했다. 다른 회사의 제조생산에 대해 루이 르노는 라이센스 비용을 받지 않았다. 주문이 7820대로 늘어난 1918년에도 같은 비율로 생산을 계획했었고, 포탑은 바리에가 다른 회사에 제공했다.
르노 FT-17 실전역사
르노FT는 1918년 프랑스 군에 의해 널리 사용되었고, 미국 파견군도 1차 대전 말기에 사용했다. 당시 33세였던 조지 패튼 소령은 르노 FT로만 구성된 미국 경전차 여단의 지휘관이었고, 스스로 운전과 정비를 배웠다. FT탱크가 처음으로 전투에 투입된 것은 1918년 5월 31일 만(Marne)의 두 번째 전투가 벌어진 쎄송(Soissons)과 빌레르 코테레(Villers-Cottererts)의 사이에 위치한 Ploisy-Chazelle 이었고, 그 후부터 FT전차는 슈나이더 CA1(Schneider CA1)과 샹사몽(Saint Chamond) 탱크와 함께 전투를 벌이게 된다. 1차 대전 말기, 전투가 기동전으로 변형되면서 가벼운 FT탱크는 열차보다는 트럭이나 트레일러로 전선까지 운반되었다. 에스티엥 대령은 대량의 소형전차로 적군을 몰아세우는 계획을 세웠고, 연합군은 1917년 말부터 야전포, 가스병기, 탱크든 모든 무기를 중앙군보다 대량생산하는 계획을 세워, 르노 FT탱크의 생산계획은 12,260대(미군용 4,440대 포함)에 이르게 된다.
르노 FT-17 실전역사
1차 대전의 종전 후, 르노 FT와 폴란드, 핀란드, 에스토니아, 리튜아니아, 로마니아, 유고슬라비아, 체코슬로바키아, 스위스, 벨기에, 네델란드, 스페인, 브라질, 터키, 이란, 아프가니스탄과 일본까지 수출이 되었고, 미국 등 세계의 대국들도 사용되어 전 세계적으로 현대 전차의 영향을 남겼고, 실전에서도 러시아 내란, 폴란드-소련 전쟁, 중국 내란, Rif전, 스페인 내란, 에스토니아 독립전등에서 싸우게 되었다.
르노 FT-17 실전역사
또한 2차 세계 대전에서는 이미 구식이 되었지만 그래도 폴란드, 핀란드, 유고슬라비아 등에서 쓰였고, 1940년 독일군의 프랑스 침공 당시에도 프랑스군에는 8개 대대가 각각 63대의 FT탱크를 장비하고 있었고, 3개 전차 소대가 10대씩 장비됨으로써 총 534대가 프랑스 침공당시 실전투입이 가능한 상황이지만, 전기가 기관총 탑재기로서 독일군의 빈약한 2호 전차와도 맞설수는 없었다. 프랑스전 발발당시에는 이미 구식이라, 115그룹으로 나뉘어서 공항 수비용으로 썼고, 독일군의 침공으로 전선으로 급히 보내진 예비군들 중에서도 575대의 FT탱크가 포함되었다. 훗날 독일군은 노획한 1,704대의 FT전차 중, 100대는 공항 수비대로, 650대는 경찰부대, 혹은 항 게릴라 부대 등에 투입함으로써 후방에서 사용했고, 일부는 1944년 파리 해방이전에 파리의 도시전에도 독일군에 의해 사용되었다.
FT는 프랑스 전차의 선조로서 FT Kégresse, NC1, NC2, Char D1과 Char D2를 후손으로 남기게 된다. 이태리도 주력전차로 피아트 3000을 채용하는데, 프랑스의 FT의 복제품이다.
소련은 화이트 러시아군으로부터 파괴된 르노 14대를 노획해서 크라스노에 공장에서 1920년에 복구수리를 하고, 15대의 복제품을 1920-1922년 사이에 만들지만, 기술적인 문제로 실전에 투입되지는 못하지만, 르노가 소련에 끼친 영향은 1928-1931년 사이에 소련에서 자체적으로 개발된 T-18탱크에 르노와 같은 서스펜션의 형태로 발견되고, 결론적으로 FT탱크는 아프가니스탄, 벨기에, 브라질, 중국, 체코슬로바키아, 에스토니아, 핀란드, 프랑스, 독일, 이란, 일본, 리튜아니아, 네델란드, 필리핀, 폴란다, 로마니아, 러시아 백군, 소련, 스페인, 스웨덴, 스위스, 터키, 노르웨이, 영국, 미국, 유고슬라비아 등에서 사용된다.
르노 FT-17 제명
FT라는 이름에 대해서는 근원이 아직도 혼돈이 있다. FT는 프랑스어로 faible tonnage (적은 톤수) or franchisseur de tranchées (참호건너는 것)이라는 설이 있지만 맞지 않고, FT17이라는 명칭도 공식명칭이 아니다.
르노 사에서는 항상 새로운 프로젝트에는 알파벳 두자의 코드명칭을 붙였는데, 르노의 경전차의 개발 당시에 가능한 두자가 FT였을 뿐이었다.
정식 프로토타입의 명칭은 automitrailleuse à chenilles Renault FT modèle 1917이었고, 그 뜻은 "무한궤도 장갑차, 르노 FT모델 1917"이었고, 주문생산이 시작되었을 때에는 이미 르노에서는 FT로 불리고 있었다."
"FT 17" 혹은 "FT-17"으로 불리게 된것은 아마도 전쟁 후, 1917년에 개발된 것을 분명히 하기 위해서 숫자가 더해진 것으로 추정되고, 또한 미국에서 라이센스 생산한 탱크도 M1917로 불렸기 때문에 영어권에서 전쟁 후 FT17로 기록되기 시작한 것으로 추정되고, 1917년 당시의 기록에서는 FT로 밖에 기록되어있지 않다.,
르노 FT-17 제명
간혹 37mm포를 탑재한 르노FT를 FT18으로 표기하는 경우가 있지만, 아마도 기관총 탑재기 이후에 포가 개발되었다라는 사람들의 추정에 따른 표기였던 것 같다. 실제로 르노에서는 1917년 생산과 1918년 생산을 구별하지 않았고, 기관총 탑재기와 37mm포 탑재기는 단순히 기관총 탱크 (char mitrailleuse)와 캐논탱크(char canon)으로 밖에 분간하지 않았다. 우연하게 엔진은 18마력 엔진이지만, 모두 같은 엔진을 사용했기 때문에 엔진으로 FT17과 FT18을 분간한다는 것도 불합리하다. 전쟁 후 FT탱크에 모델 1931기관총을 탑재하게 되는데 이때에는 공식적으로 FT31이라고 부르게 되고, 1차 전쟁 중에서도 75mm포를 탑재한 것은 르노75BS, 라디오를 탑재한 탱크는 르노TSF (radio tank)로 불렸다.
르노 FT-17 파생형
Renault FT CWS: the Renault FT CWS or Zelazny ("mild steel") 연질의 장갑으로 훈련기로만 쓰였던 폴란드의 탱크. (폴란드의 실전용 탱크는 프랑스에서 제조). 훈련용도 프랑스제 엔진과 여분의 부품을 사용했고, 차체와 포탑도 같은 사이즈를 썼다. 27 CWS FT탱크가 생산되었다.
르노 FT-17 현존하는 FT-17
약 41대의 FT가 현존한다. 20대의 6톤 탱크와, 두대의 소련형 Russkiy Reno과 and 3대의 FT TSF 라디오 탱크가 세계의 여러 박물관에 남아있다.
Musée des Blindés, 프랑스 소뮤르 (Saumur, France). FT 3대 소장, 두대는 가동이 가능하고 한대는 미국의 패튼 박물관으로부터 받을 예정이다. 세 번째는 아프가니스탄으로부터 이송. 2003년 이전에 아프가니스탄에 있는 것으로 알려졌던 4대 중 한대이다. 두대는 미국의 포트 녹스(Fort Knox)의 패튼 박물관, 4대째는 여전히 카불 소장. 소뮤르 탱크 박물관에도 FT TSF라디오 탱크 1대 소장 중. 궤도등이 없으나 복구 예정중이다.
광주 남구의 행정 구역
광주 남구의 행정 구역은 30개의 법정동과 이것을 관리하는 16개의 행정동으로 구성되어 있다. 광주 남구의 면적은 61.03 km2이며, 인구는 2012년 8월 1일을 기준으로 다음과 같다.
광산구의 행정 구역
광산구의 행정 구역은 79개의 법정동과 이것을 관리하는 21개의 행정동으로 구성되어 있다. 광산구의 면적은 222.916 km2이며, 인구는 2012년 8월 1일을 기준으로 다음과 같다.