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올가 프레오브라젠스카
올가 프레오브라젠스카(러시아어: Ольга Преображенская 올가 프레오브라젠스카야[*], 영어: Olga Preobrajenska, 1871년 1월 21일 ~ 1962년 12월 27일)는 러시아의 발레리나이다. 러시아 제국 발레단의 대표 발레 무용수이자 발레 교사였다.
커리어 하이
커리어 하이란 스포츠 종목에서 개인이 가장 잘했던 시즌, 또는 그런 것을 말한다.
조령 산불됴심 표석
조령 산불됴심 표석(鳥嶺 山-操心 標石)은 산불을 경계하기 위하여 조선 후기에 세워진 것으로 추정되는 돌비석이다. 대한민국 경상북도 문경시 문경읍 상초리의 문경새재 조령(鳥嶺)에 소재한다. 1990년 8월 7일 경상북도의 문화재자료 제226호로 지정되었다.
세종대왕의 한글 창제 이후 한말까지 세워진 비석 중 유일하게 한글로만 새겨진 비석이다.
수석 무용수
수석 무용수(Principal dancer)는 무용단 내에서 최상위권에 있는 무용수이다. 특히, 발레단에서 중요히 쓰인다. 무용수들에게 최고의 자리이자 칭호이다.
발레단 소속 수석 무용수들은 주기적으로 솔리스트나 파 드 되를 한다.
1926년 전국체육대회 정구
1926년 전국체육대회 정구는 일제강점기 조선 경성부에서 개최된 1926년 전국체육대회의 경기 종목이다. '제6회 전조선정구대회'로 개최되었으며 1926년 6월 17일부터 6월 19일까지 경성운동장 정구장에서 개최되었다.
1926년 전국체육대회 정구 대회 진행
제6회 전조선정구대회는 1926년 6월 17일부터 사흘간 일제강점기 조선 경성부에 있는 경성운동장 정구장에서 개최되었다. 이 대회를 앞두고 6·10 만세운동이 일어나 일제로부터 대회 개최 허가를 받지 못할 우려가 있었지만, 별다른 제지 없이 대회가 개최되었다.
소학부 종목에 선천공립보통학교, 덕성공립보통학교, 조양공립보통학교, 송도보통학교, 용산공립보통학교 등 5개 선수단이 참가하였고, 중학부 종목에는 보성고등보통학교, 중동학교, 양정고등보통학교, 양정고등보통학교, 휘문고등보통학교, 경신학교, 배재고등보통학교, 광성고등보통학교, 송도고등보통학교 등 8개 선수단이 참가하였다. 전문부 종목에는 보성전문학교, 법학전문학교, 법정학교 등 3개 선수단이 참가하였고, 청년부 종목에는 금강구락부, 모란봉구락부, 태양구락부 등 3개 선수단이 참가하였다.
1926년 전국체육대회 정구 대회 진행
소학부 종목 결승에서는 선천공립보통학교가 조양공립보통학교를 3:0으로 이기며 우승하였고, 중학부 종목에서는 송도고등보통학교가 결승에서 광성고등보통학교를 3:0을 이기며 3연속 우승을 달성하였다. 전문부 종목 결승에서는 법학전문학교가 보성전문학교를 3:0으로 이기며 2연속 우승을 달성하였고, 청년부 종목 결승에서는 태양구락부가 금강구락부를 2:1로 이기며 3연속 우승을 달성하였다.
유리 안토노프
유리 안토노프(러시아어: Юрий Антонов, 영어: Yuri Antonov, 1945년 2월 9일 ~ )는 러시아의 가수, 작곡가이다. 1997년 러시아 인민예술가상 수훈자이다.
니콜라이 바스코프
니콜라이 빅토로비치 바스코프(러시아어: Никола́й Ви́кторович Ба́сков, 1976년 10월 15일 ~ )는 러시아의 가수이다.
발레리 게르기예프
발레리 게르기예프(러시아어: Валерий Гергиев, 1953년 5월 2일 ~ )는 러시아의 지휘자이다.
발레리 게르기예프 생애
모스크바의 오세트인 가정에서 태어났다. 지휘자 일리야 무신을 사사했다.
1978년 키로프 극장(현 마린스키 극장) 부지휘자를 맡은 것을 시작으로 바이에른 국립 극장, 로테르담 필하모니 교향악단 등의 지휘를 맡았다.
발레리 게르기예프 정치 활동
음악 평론가 앨릭스 로스에 따르면 게르기예프는 푸틴의 러시아 정권의 지지자이다. 2012년 러시아 대통령 선거 때에는 푸틴의 텔레비전 대선 캠페인 광고에 출연하기도 했다. 2022년 러시아가 우크라이나를 침공한 뒤, 뮌헨 시장 다이터 라이터는 게르기예프에게 공개적으로 전쟁에 대한 입장을 밝히라고 요구했다. 3월 1일 뮌헨 시장은 답변을 듣지 못했다며 뮌헨 필하모니 관현악단 수석지휘자의 계약을 해지했다.
데니스 마추예프
데니스 마추예프(러시아어: Дени́с Мацу́ев, 영어: Denis Matsuev, 1975년 6월 11일 ~ )는 러시아의 클래식 피아노 연주자이다.
다비트 투흐마노프
다비트 투흐마노프(러시아어: Дави́д Тухма́нов, 영어: David Tukhmanov, 1940년 7월 20일 ~ )는 소련, 러시아의 작곡가이다.
예두아르트 아르테미예프
에두아르트 아르쩸예프(러시아어: Эдуа́рд Арте́мьев, 영어: Eduard Artemyev, 1937년 11월 30일 ~ 2022년 12월 29일)는 소련, 러시아의 작곡가이다.
황금송아지상
황금송아지상(네덜란드어: Gouden Kalf 하우던 칼프[*])은 네덜란드 영화제에서 진행되는 연간 영화, 텔레비전 작품 시상식이다. 1981년 처음으로 개최됐다. 명칭은 성경에 등장하는 금송아지에서 모티브를 따왔으며, 트로피는 이름에서 알 수 있듯 황금색의 송아지 모양이다.
이탈리아에서
《이탈리아에서》 Op.16(독일어: Aus Italien, 교향적 환상곡 사장조)는 리하르트 슈트라우스가 작곡한 교향적 관현악곡으로 교향곡과 교향시의 중간적 성격을 가진 곡이다. ‘이탈리아로부터’라는 제목도 있지만, 자신이 있는 장소를 가리키는 말에 ‘~에서’가 적합하기 때문에 ‘이탈리아에서’라는 제목이 더 적합하다.
이탈리아에서 개요
슈트라우스는 1886년 4월에 마이닝겐 궁정관현악단의 지휘자직을 사임하고, 휴양을 겸하여 8월까지 이탈리아를 여행했다. 그리고 베로나, 볼로냐, 로마, 나폴리, 카프리, 피렌체 등을 방문했는데, 대부분은 로마와 나폴리에서 지냈다. 그러는 동안 각지에서 새로운 작품은 ‘이탈리아에서’의 스케치를 계속했다. 그 2악장은 로마의 카라카라 대중 목욕탕의 유적지에서 스케치된 것인데, 이때인 6월 23일에 슈트라우스는 한스 폰 뷜로에게 보낸 편지에서 '지금까지 나는 자연의 아름다움에 대한 영감에 거의 충실하지 않았지만, 로마의 페허에서 나는 그러한 자연의 아름다움에 대해 많은 것을 알게 되었습니다. 내가 여기에 있는 동안 끊임없이 악상이 떠올랐던 것입니다'라고 적고 있다. 그리고 슈트라우스는 뮌헨 궁정 오페라극장의 악장이 되어 뮌헨에 머무르게 되었고, 여기에서 1886년 동안에 이 곡을 완성했다. 뮌헨에서의 악장생활은 슈트라우스에게 있어 불만이 많았던 생활이었던 반면 여유로운 시간이 많았기 때문에 작곡을 일사천리로 진행할 수 있었으며, 당시의 화제였던 리스트나 바그너 등의 작품을 연구하는 것도 가능했다. 또한 객원지휘자로서 각지를 여행하며 많은 음악가들과 접할 수도 있었다.
이탈리아에서 개요
이 ‘이탈리아에서’는 ‘깊은 경의와 감사를 담아 한스 폰 뷜로에게’ 헌정되었다. 슈트라우스는 1887년 5월 17일에 뷜로에게 보낸 편지에서, 이 헌정을 허락해 줄 것을 요청하고 있다. 뷜로는 이 작품에 큰 흥미를 나타내어, 리터를 비롯한 천구들에게 보낸 편지에서 이 곡에 대해 절찬을 하였다. 초연은 1887년 3월 2일, 뮌헨의 오데온 광장에 있는 국립극장에서 슈트라우스 자신의 지휘로 이루어졌다. 그러나 이 초연은 처음 3악장까지 박수와 반대의 소리가 섞여 있었다고 한다. 때문에 반드시 성공했다고 말할 수 없었다. 그러나 슈트라우스의 음악에 대해 이해하는 사람들은 이 작품을 열렬히 지지하여, 초연 후에 슈트라우스의 방에 모였다. 슈트라우스는 이 초연 후, 확실히 자신의 방향을 정하여 자신의 길을 가겠다고 선언하였고, 이에 따라 교향시(또는 후기 교향곡)로의 길이 열리게 되었다. 다음 해 1월에 슈트라우스는 이것을 쾰른, 프랑크푸르트, 베를린에서 재연하였다. 그리고 베를린에서는 꽤 성공을 거두었다. 이 곡의 악보는 1887년 11월에 뭔헨의 요제프 아이플 출판사에서 출판하였다.
이탈리아에서 해설
곡은 ‘대관현악을 위한 교향적 환상곡 사장조’이라고 기록되어 있으며, 이른바 표제 교향곡과 교향시의 중간적 성격을 가진 곡이라고 말할 수 있다. 4악장으로 이루어져 있는 점에서는 표제 교향곡에 가깝지만, 베토벤이 작곡한 교향곡 6번 ‘전원’에서 묘사보다 감정의 표현을 중시한다고 말한 것은 이 ‘이탈리아에서’에도 들어맞는다. 슈트라우스는 ‘이 작품은 로마와 나폴리의 놀랄 만한 자연의 아룸다움을 서술한 것이 아니라, 그런 것을 바로 앞에서 보았을 때의 감정을 다루고 있다’라고 적고 있다. 그런 점에서 ‘교향적 환상곡’이라고 적게 된 것이다. 1887년 5월 18일에 뷜로가 쓴 헌정 승낙의 편지에도 이미 ‘교향적 환상곡’이라고 기록되어 있다. 전체 4악장으로 이루어져 있지만 곡의 중심은 2악장에 있으며 1악장은 그에 대한 도입, 서주 부분으로 보는 사람도 있다. 이러한 관점에서 볼 때, 곡은 3악장 구성의 교향곡이 된다. 2악장과 4악장이 소나타 형식을 따라 구성되어 있기 때문에, 여기에서도 슈트라우스는 클래식의 전통을 아직 깰 수는 없었다고도 한다. 또 이 곡은 이후 슈트라우스의 예술적으로 뛰어난 관현악법에 비해 아직 약간의 격차가 있기는 하지만, 전체적으로 이탈리아다운 밝은 색조를 가득 품고 있다는 것은 부정할 수 없다.
이탈리아에서 부제
각 악장의 부제는 이렇다.
제1악장 ‘캄파냐에서’ (독일어: Auf der Campagna)
제2악장 ‘로마의 폐허에서’ (독일어: In Romas Ruinen)
제3악장 ‘소렌토 해변에서’ (독일어: Am Strande)
제4악장 ‘나폴리인의 생활’ (독일어: Neapolitanisches)
이탈리아에서 편성
피콜로, 플루트2, 오보에2(2번은 잉글리시 호른 겸함), 클라리넷2, 바순2, 콘트라바순, 호른4, 트럼펫3, 트롬본3, 튜바, 팀파니, 작은북, 탬버린, 심벌즈, 트라이앵글, 하프, 현5부
이탈리아에서 구성
안단테 사장조 4/4박자, 자유로운 3부 형식. 앞에서 설명한 바와 같이 이 악장은 2악장에 대한 서주의 성격을 가지고 있다. 캄파냐는 이탈리아 중부지방에 있는 한 도시의 옛 지명으로, 예전에는 귀족과 부호들의 별장지였다고 한다. 이 곳은 로마의 전성기까지 이른바 파라다이스라고 할 만큼 풍요로운 땅이었으나, 전화(戰禍)에 이은 유랑민들의 폭동 이후 황량한 땅으로 변해, 지금은 유목민들이 이따금 왕래할 정도이다. 슈트라우스는 캄파냐에서 지난날을 회상하며 악상에 잠긴 듯한데, 먼저 바순과 오보에의 여린 저음이 광막한 고원에 홀로 있는 슈트라우스의 감화를 나타내는 듯하다. 이후 그 흐름을 이어받아 플루트와 피콜로가 부드러운 동기를 제시한다. 상쾌한 아침의 기분이 흘러넘친다. 이후 제1바이올린이 저음현에서 조용히 탄식하듯이 주제를 제시한다. 여기서 슈트라우스는 풍요로운 옛 시절을 회상하며, 로마에 처음 도착했을 때의 환희감에 젖는다. 이 주제는 다시 한번 반복된 후, 악보1의 동기가 각 악기에 의해 제시되면서 제1부는 마무리된다. 중간부는 내림마장조로 바뀌고, 목관과 하프에 이어 현악기가 슈트라우스의 환희의 선율을 연주한다.
이탈리아에서 구성
슈트라우스 특유의 밝은 느낌의 악구로서, 이 선율은 점점 폭넒게, 그리고 대위법적으로 진행된다. 그 후 다시 새로운 선율이 제1바이올린에 의해 열정적으로 제시되고, 곧 다른 악기와 함께 대위법적으로 엵혀진다. 태양이 솟아오르고, 밝은 햇살이 캄파냐에 가득 넘친다. 이어 악보1의 동기가 나타나 짫은 경과구를 형상하고, 제3부에 들어가면서 악보2의 변형이 현에 의해 제시된다. 이후 클라리넷의 새로운 선율이 경쾌하게 응답되고, 이 2개의 선율이 대위법적으로 결합되어 클라이맥스를 형성한다. 그 뒤 목관이 악보3의 악구를 조용히 회상하고, 마지막에 으뜸화음과 도펠도미난테 화음으로 구성된, 희망이 넘치는 화음을 으뜸화음으로 해결하여 이 악장이 끝난다.
이탈리아에서 구성
알레그로 몰토 콘 브리오 다장조 6/4박자(또는 2/3박자), 소나타 형식. 슈트라우스는 이 악장에서 다음과 같은 글을 적어 놓았다. ‘사라진 영광의 환상적인 영상(影像), 눈부신 현실 속의 비애와 고뇌의 감정’. 이 악장은 소나타 형식으로 매우 활기차고 화려하다. 또한 많은 주제가 제시되기 때문에 확대된 소나타 형식으로 보아도 무방하다. 먼저 트럼펫에 의해 밝고 화려한 제1주제가 연주된다. 이러한 제1주제는 사라진 영광의 영상을 표현한 것으로, 현에 의해 내림마장조로 조바꿈된다. 이어 오보에, 클라리넷이 부드럽고 감상적인 제2주제를 연주한다. 이것은 비애를 표현한 것이다. 이후 바이올린과 비올라, 그리고 목관에 의해 폭넓게 반복된 뒤 열정적이며 비극적인 다장조의 제3주제가 힘차게 나타난다. 이것은 고뇌를 표현한 것이다. 이 제3주제의 힘이 가라앉으면 밝은 제4주제가 바이올린에 의해 제시된다. 이것은 눈부신 현실을 표현한 것으로, 이 제4주제는 다장조를 중심으로 하고 있기 때문에 사실상 소나타 형식에서의 제2주제라고 할 수 있다. 이어 제4주제가 마무리되면 중간 코다의 성격을 띤 제5주제가 저음현과 목관에 의해 나타난다. 이것은 폐허더미에 서서 과거를
이탈리아에서 구성
회상하고, 전쟁과 투쟁을 생각하는 모습이다. 여기에 제4주제가 얽혀 내림라장조, 이어 내림라(올림다)단조를 거치는 동안 밝은 느낌은 희미해진다. 마지막에 사단조로 조바꿈되고 점차 음폭을 넓혀 클리이맥스를 형성한 뒤 이 제시부는 마무리된다.
이탈리아에서 구성
발전부는 내림가장조로 시작되는데, 먼저 비올라가 제1주제를 조용히 제시한다. 이 주제는 실을 잦는 듯이 다루어 나가는 도중, 갑자기 제3주제가 나타난다. 그리고 이 주제로써 클라이맥스를 이룬다. 이어 클라리넷 그리고 비올라에 의해 제2주제가 나타나지만 곧 제3주제에 묻혀 빛을 바랜다. 그리하여 비애와 고뇌가 그 절정에 다다를 무렵, 제1주제에 묻혀 빛을 바랜다. 그리하여 비애와 고뇌가 그 절정에 다다를 무렵, 제1주제의 동기까지 뒤얽힌다. 이윽고 고조된 긴장감이 가라않고 팀파니에 의해 제1주제의 리듬이 나직이 제시되면, 이에 응답하는 듯 클라리넷이 가장조의 제2주제를 선명하게 그려낸다. 뒤따른 목관의 마무리 동기는 악보6의 마지막 마디에서 유래하는 것으로, 발전부에서의 중요한 역할을 담당한다. 이 동기는 그 뒤 몇 번 더 나타나고, 이어, B, F, A♭, D♭의 화성으로 제1주제가 스트레토 형태로 나타나 발전부를 마무리한다. 이어서 현이 유니즌으로 제1주제를 힘차게 재현함으로써 곡은 재현부에 돌입한다. 재현부는 제시부와는 약간 변화되어 있는데 매우 강한 인상을 남긴다. 먼저 제1주제가 끝나면 제2주제가 으뜸조의 바이올린으로 재현된다. 이어 힘찬 제3주제가 나타나고 그 다음에 마장조에서 시작해서 다장조에서 머무는 제4주제, 그리고 이어서 코데타 주제가 차례로 재현된다. 힘찬 재현부가 끝나면 코다에 진입, 먼저 제1주제가 나타나고 거기에 제4주제를 얽어 맞춘 다음, 제2주제가 잔잔하게 연주된다. 그리고 곧 제1주제와 제4주제를 대위법적으로 수놓아 화려한 클라이맥스를 이룬 뒤, 이 악장은 끝난다.
이탈리아에서 구성
안단티노 가장조 3/8박자, 자유로운 소나타 형식. 이 악장은 자유로운 소나타 형식으로, 슈트라우스는 맑은 소렌토 해변의 풍경을 그려낸다. 먼저 목관, 하프, 그리고 약음기를 사용한 현에 의해 서주가 시작된다. 소렌토 해변의 한가로운 퐁경을 표현한 것이다. 이것은 차례로 반복되나 뒤이어 비올라와 첼로가 플래절렛 음을 낸다. 현에 의해 다시 한번 트릴이 연주된 다음 곡은 주부로 진입한다. 여기서는 바이올린에 의해 정감이 넘치는 아름다운 민요풍의 제1주제가 완만한 템포로 연된다. 이어 얽히는 대위법적 전개가 아름답고, 목관의 음형(서주에서 유래됨)도 효과적이다. 경과부에서는 두드러진 2개의 선율이 나타나는데, 그 중 하나는 제1주제에 이어 나오는 뱃노래풍의, 이탈리아 색채감이 짙은 것으로, 클라리넷에 의해 연주된다. 여기에는 바순과 현이 대위 선율로 가담한다. 그리고 다른 하나는 호른과 첼로의 경쾌한 선율로서 목관의 경쾌한 흐름이 뒤따른다. 그런데 이 첼로의 최초 두 마디 선율은 옛 카톨릭 찬송가 ‘십자가에 성실하라 (Crux fidelis)’의 주제와 같다. 그리고 그 다음에 클라리넷과 바순에 의해 친근한 제2주제가 나타난다. 이 민요풍의 주제는 슈트라우스가 고국에 대한 형수를 노래한 것이라 한다. 이후 현에 의한 아름다운 대위 선율이 여기에 얽히며 연주된다. 이 제2주제부가 조용히 마무리되면 바순과 현이 마치 잔물결과도 같이 잔잔히 연주되며 이어 오보에가 뱃노래풍의 선율을 조금 빠르게, 그러나 지나치치 않게 이어나간다. 이것은 코데타 주제이다. 속도는 다시 원래대로 돌아가 바이올린의 으뜸조로 제1주제의 단편을 제시하면 곡은 곧 제시부로 들어간다. 얼마 뒤 제2주제가 호른에 의해 나타나고 서주의 물결 음형도 더해진다. 이어 올림바장조로 조옮김되면서 서주의 음형은 더욱 선명해지고 점차 음폭이 증대되면서 클라이맥스를 형성하면, 악보12가 힘차게 그 모습을 나타낸다. 곧이어 제1주제를 생량한 재현부에 접어들면서 악보11이 나타나고, 제2주제 역시 생략된 채 조용히 서주를 회상하면서 소렌토 해변과의 이별을 고한다.
이탈리아에서 구성
알레그로 몰토 사장조 2/4박자, 소나타 형식. 나폴리 사람들의 명량함과 낙천적인 생활을 묘사하는 밝은 악장으로, 소나타 형식아다. 먼저 도펠도미난테의 힘찬 화음에서 반짝이는 듯한 현의 음향이 분출되고 저음현에서 제1주제의 명량한 선율이 흘러나온다. 이것은 나폴리 민요로서 널리 알려진 루이지 덴차(Luigi Denza, 1846~1922)의 칸초네 ‘푸니쿨리 푸니쿨라’의 주선율이다. 이 칸초네는 베수비오 산에 케이블카가 가설되었을 당시 광고용 음악으로 의뢰받아 덴차가 작곡한 곡으로서, 슈트라우스가 이탈리아를 여행한 전년쯤에 작곡되어 크게 유행한 바 있다. 슈트라우스는 이 칸초네를 옛부터 전하는 나폴리 민요로 알고 있었다고 한다. (훗날 ‘이탈리아에서’가 이탈리아에서 초연할 때 이 곡을 들은 덴차는 자신이 작곡한 칸초네의 선율이 무단인용된 것을 보고 분개하여 슈트라우스에게 저작권 침해로 법적고소를 했다. 덴차는 슈트라우스와의 저작권 재판에서 승소했고 이후 이 곡이 연주될 때마다 슈트라우스는 덴차에 저작권료를 지불하는 것으로 마무리 되었다.) 이 주제는 박력있게 다루어지는데, 그 사이에 1악장의 선율이 잠깐 등장한다. 슈트라우스의 재치가 넘치는, 색채감이 짙은 관현악이 구사된 경과부를 지나면 4악장의 첫부분과 같은 반짝이는 듯한 현의 음향이 다시 분출되고, 이어 제2주제가 역시 현에 의해 나타난다. 이 주제는 독일의 성격을 띤 것으로 제1주제와는 대비된다. 밝기는 하나 바로크적인 요소를 지닌다. 코데타에서는 현의 반주 위에 목관이 타란텔라풍의 선율을 펼친다. 이윽고 흥겹던 기운이 가라앉으면 제2주제가 모습을 드러내고 이로써 제시부는 마무리된다.
이탈리아에서 구성
발전부에서는 재1주제를 바순에 의해 연주되는데, 매우 색채적이고 희극적이다. 이 주제를 잉글리시 호른이 이어받고 이후 타란텔라풍의 선율이 제1주제와 함께 어울린다. 여기에 경과부의 소재까지 첨가되어 입체감은 더욱 고조되고, 흥겨움은 점차 그 절정을 향해 치닫는다. 그리고 제1주제가 더블베이스의 내림가장조의 지속음 위에 목관과 바이올린에 의해 재현됨으로써 마침내 클라이맥스가 이루어진다. 뒤이어 호른이 유머스러한 주제의 단편을 연주하는데, 언뜻 듣기에는 일부러 음을 틀리게 한 듯한 느낌마저 든다. 이후 이러한 단편들은 전개적 기법으로 처리된 뒤 다시 긴장감이 고조되고 곧 조용해진다. 여기서 하프의 부드러운 반주에 맞추어 1악장의 제3부에서 클라리넷에 의해 연주된 바 있는 선율이 역시 클라리넷과 플루트에 의해 그 모습이 나타난다. 이 선율의 끝부분에서 제2주제가 변형되어 나타나고 같은 형태의 반복이 있는 뒤 곡은 재현부로 들어선다. 여기서는 제1주제가 있는 목관의 선율이 크게 부각되기도 하고 경과부의 소재가 다시 나타나기도 한다. 이어 곡은 프레스토로 바뀌고 현에 의해 진행되는 제1주제의 단편들이 스트레토로 다시 관악기에 의해 나타난다. 점점 기분이 고조되고 곧 모든 관현악이 힘차게 제1주제를 노래한다. 그리고 한 마디의 휴지가 있은 후 화려하게 끝맺는다.
네덜란드 영화제
네덜란드 영화제(네덜란드어: Nederlands Film Festival, 영어: Netherlands Film Festival)는 위트레흐트에서 매년 9월이나 10월 중에 열리는 네덜란드의 영화제이다. 10일 간 개최되며 작년도 영화 작품들이 상영된다. 장편 영화 외에도 단편 영화와 다큐멘터리 영화도 상영된다. 축제 폐막 행사로 황금송아지상 시상식이 진행된다.
네덜란드 영화 기금에서는 박스 오피스 결과에 따라 작년도 네덜란드 영화 작품에 상을 수여한다. 상 종류는 크리스탈 필름상 (관객 수 만 명이상 다큐멘터리 영화)/ 골든 필름상 (관객 수 10만 명이상)/ 플래티넘 필름상 (관객 수 40만 명 이상)/ 다이아몬드 필름상 (관객 수 100만 명 이상), 네 종류가 있다.
네덜란드 영화제 역사
1981년, 네덜란드의 영화 제작자 조 스털링이 창립했다. 초기 영화제는 영화 제작자들을 대상으로 했으나, 점차 향유층이 일반인까지 확대되었다.
안토니오 2세 아차이올리
안토니오 2세 아차이올리(Antonio II Acciaioli)는 1439년부터 1445년까지의 아테네 공작이다.
그는 프란체스코(Francesco)와 마르가레타 말필리(Margareta Malpigli)의 아들로 태어나 1413년까지 피렌체에서 자라다, 그의 작은 아버지 안토니오 1세가 그와 그의 형제 네리오 2세를 그리스에 있는 그의 궁전에 불러 살게 하였다. 작은 아버지가 1435년 1월에 사망하자, 그는 미망인 마리아 멜리세네의 섭정 하에 네리오가 있던 공국을 떠난다. 하지만 안토니오는 1439년 1월에 네리오를 아테네에서 추방시키게 한다. 안토니오는 정력적으로 통치하나 잠깐뿐이였고 1445년에 사망하고, 폐위시킨 그의 형제에게 왕위가 돌아갔다.
안토니오 2세 아차이올리 각주
Setton, Kenneth M. (general editor) A History of the Crusades: Volume III — The Fourteenth and Fifteenth Centuries. Harry W. Hazard, editor. University of Wisconsin Press: Madison, 1975.
아이카츠 스타즈!
아이카츠 스타즈!(일본어: アイカツスターズ!)는 반다이 남코 게임즈에서 판매하는 여아용 데이터 카드다스 아케이드 게임과 이를 원작으로 하는 애니메이션이다. 전작인 아이카츠!(일본어: アイカツ!)의 두 번째 게임 작품이다.
아이카츠 스타즈! 등장인물
니지노 유메
성우: 토미타 미유/가수: 호리코시 세나
사쿠라바 로라
성우: 아사이 아야카/가수: 후지시로 리에
나나쿠라 코하루
성우: 야마구치 메구미/가수: 마츠오카 나나세
사오토메 아코
성우: 무라카미 나츠미/가수: 미라이 미키
카스미 마히루
성우: 미야모토 유메/가수: 호시자키 카나
시로가네 리리
성우: 우에다 레이나/가수: 마츠오카 나나세
시라토리 히메
성우: 츠다 미나미/가수: 엔도 루카
키사라기 츠바사
성우: 모로호시 스미레/가수: 마츠오카 나나세
니카이도 유즈
성우: 타도코로 아즈사/가수: 호시자키 카나
카스미 요조라
성우: 오오하시 아야카/가수: 아마네 미호
엘자 포르테
성우: 히카사 요코/가수: 아이자와 리사
하나조노 키라라
성우: 에구치 나코/가수: 아마네 미호
키자키 레이
성우: 후지와라 나츠미/가수: 후지시로 리에
후타바 아리아
성우: 마에다 카오리/가수: 엔도 루카
유우키 스바루
성우: 야시로 타쿠
이가라시 노조무
성우: 우에무라 유우토
키라 카나타
성우: 란즈베리 아서
카스미 아사히
성우: 호리에 슌
모로보시 히카루
성우: 히라카와 다이스케
아이카츠 스타즈! 주제가 및 삽입곡
오프닝
〈スタートライン!〉(1화~25화)
〈1, 2, Sing for You!〉(26화~33화)
〈スタージェット!〉 (34화~50화)
〈STARDOM!〉 (51화~75화)
〈Music of DREAM!!〉 (76화~100화)
엔딩
〈episode Solo〉 (1화~25화)
〈So Beautiful Story〉 (26화~50화)
〈Bon Bon Voyage!〉 (51화~75화)
〈森のひかりのピルエット〉 (76화~100화)
삽입곡
〈スタートライン!〉/〈Start line〉
〈1, 2, Sing for You!〉
〈スタージェット〉/〈Star Jet!〉
〈STARDOM!〉
〈Music of DREAM!〉
〈Episode Solo〉
〈So Beautiful Story〉
〈Bon Bon Voyage!〉
〈The Only Sunlight〉
〈森のひかりのピルエット〉
〈Aikatsu Step〉
〈Miracle Force Magic〉
〈Message of Rainbow〉
〈We wish you a Merry Christmas Aikatsu Stars.ver〉
〈Summer Tears Diary〉
〈Dreaming Bird〉
〈One Step〉
〈Please Merry〉
〈Forever Dream〉
바티스타 스포르차
바티스타 스포르차(Battista Sforza, 1446년 ~ 1472년 7월 7일 또는 6일)는 우르비노 공작부인이자 페데리코 다 몬테펠트로의 둘째 부인이다.
바티스타 스포르차 생애
바티스타는 페사로의 군주 알레산드로 스포르차와 카메리노(Camerino)의 군주 피에르젠틸레 바라노(Piergentile Varano)와 엘리사베타 말라테스타(Elisabetta Malatesta) 사이에서 태어난 코스탄차 다 바라노(Costanza da Varano) 사이에서 태어난 첫 번째 자식이다. 1447년에 코스탄차가 두 번째 아이인 코스탄초(Costanzo)를 낳은 후에 사망할때, 바티스타는 태어난지 18달 밖에 안됐었다. 바티스타와 코스탄초의 어머니가 사망 후, 서출인 배다른 자매인 지네르바(1440년–1507년), 안토니아(Antonia, 1445년–1500년)와 함께 친 삼촌인 프란체스코 스포르차와 그의 아내 비안카 마리아 비스콘티의 궁전으로 거처를 옮겼고, 거기서 그들의 친척들과 함께 자랐다.
바티스타 스포르차 생애
바티스타와 그녀의 사촌 이폴리타는 인문주의 교육을 받았고 바티스타 같은 경우는 그리스어와 라틴어를 유창하게 하였고, 4살 때 처음으로 라틴어 공개 연설을 하기에도 이르렀다. 그녀는 라틴어 수사학에 매우 능통했다고 말해지며, 심지어 교황 비오 2세 앞에서 연설을 하기도 했다. 시인 조반니 산티는 바티스타를 "희기하고 천부적인 덕과 모든 은총을 지닌 아가씨"라고 묘사하기도 했다.
그녀의 삼촌 프란체스코 스포르차는 그녀보다 24살이나 많았던 우르비노의 공작 페데리코 다 몬테펠트로와의 결혼을 주선했다. 결혼식은 바티스타가 14살 때인 1460년 2월 8일에 열렸고, 그녀는 우르비노에서 남편이 부재시에 섭정으로 활동했다. 그들의 결혼 생활은 행복했었고 동시대인 발디(Baldi)는 그들을 "두 개의 영혼이 깃든 육체" 라고 묘사했다. 페데리코는 바티스타를 "내 공적이고 사적인 시간 모두 기쁨"이라고 불렀다 게다가 그는 그녀와 정치적인 일들을 함께 이야기했고 그녀는 우르비노 외부에 모든 공식적 행사의 대부분을 동행했다.
여성들에게 인문학적 교육을 행하는 스포르차 가문의 전통을 따라, 그녀는 그녀의 작은 어머니 비안카 마리아에게서 받은 교육들을 마찬가지로 딸들에게 해주었다. 이와 비슷하게 바티스타의 손녀이자 아녜세의 딸인 비토리아 콜론나는 유명한 시인이였다.
여섯 명의 딸을 낳은 후, 바티스타는 첫 아들이자 후계자인 구이도발도 다 몬테펠트로를 1472년 1월 24일에 낳았다. 하지만 아들을 낳은지 세 달 뒤, 지난 임신과 산고에서 회복하지 못했고 병에 걸려 1472년 7월에 사망한다.
암스테르담 국제 다큐멘터리 영화제
암스테르담 국제 다큐멘터리 영화제(International Documentary Film Festival Amsterdam; IDFA)는 네덜란드 암스테르담에서 매년 열리는 세계 최대 다큐멘터리 영화제이다. 1988년 처음으로 개최됐다. IDFA의 목적은 창의적인 다큐멘터리 영화 제작을 증진하고 보다 많은 관객들이 이를 즐기게끔 하는 것이다. 초기에는 암스테르담 중심에 있는 레이체 광장에서 작은 축제로 열렸으나 점차 확대되어 다양한 장소에서 축제가 진행되었고, 현재는 11일 간 200여 개의 작품을 상영하는 대규모 영화제로 커졌다.
암스테르담 국제 다큐멘터리 영화제 수상
6개의 경쟁 부문이 있다.
경쟁 부문 외에도 다양한 비경쟁 부문 상이 있다.
조애나 헤이스
조애나 도브 헤이스(영어: Joanna Dove Hayes, 1976년 12월 23일 ~ )는 미국의 육상 선수로 2004년 하계 올림픽 100m 허들에서 금메달을 획득했다.
그녀는 원래 400m 허들에서 전문적으로 활약했다. 그녀는 1999년 하계 유니버시아드 대회에서 54.57초의 최고 기록으로 은메달을 획득했고, 2003년 팬아메리칸 게임에서 금메달을 획득했다. 그녀는 1999년 세계 선수권 대회와 2003년 세계 선수권 대회에 출전했지만 결승에 진출하지 못했다.
2004년부터 그녀는 국제 대회에서 100m 허들에 참가했다. 그녀는 2004년 올림픽에서 12.37초로 올림픽 금메달을 획득했다.
그녀는 2005년 세계 선수권 대회에서 우승 후보였다. 그녀는 허들에 걸려 넘어진후 결승 진출에 실패했다. 그녀는 2005년 세계 육상 파이널에서 3위를 했다. 그녀는 부상 때문에 2008년 올림픽 출전 기회를 놓쳤다.
그녀는 로스앤젤레스의 노숙자 관련 활동가인 테드 헤이스의 딸이다. 그녀는 2010년 12월에 딸 조이를 낳았다.
강화 내가 오상리 고인돌
강화 내가 오상리 고인돌(江華 內可 鰲上里 고인돌)는 인천광역시 강화군 내가면 오상리에 있는 청동기 시대의 고인돌이다. 1995년 3월 1일 인천광역시의 기념물 제16호 내가지석묘로 지정되었다가, 2008년 8월 18일 현재의 명칭으로 변경되었다.
강화 내가 오상리 고인돌 개요
지석묘는 청동기시대의 대표적인 무덤으로 고인돌이라고도 부르며, 주로 경제력이 있거나 정치권력을 가진 지배층의 무덤으로 알려져 있다.
우리나라의 고인돌은 4개의 받침돌을 세워 지상에 돌방을 만들고 그 위에 거대하고 평평한 덮개돌을 올려놓은 탁자식과, 땅속에 돌방을 만들고 작은 받침돌을 세운 뒤 그 위에 덮개돌을 올린 바둑판식으로 구분된다.
인천시 강화군 내가면에 있는 이 지석묘는 탁자식으로 돌칼·돌화살촉·민무늬토기 등이 출토되어 당시의 생활을 연구하는데 중요한 자료가 된다.
총괄성
총괄성(總括性, 영어: colligative property)은 용액에 녹아있는 용질의 종류가 아닌 용질의 입자수에 의해서만 결정되는 용액의 성질을 말한다. 예로 같은 부피의 물이 담긴 비커 2개에 소금(NaCl) 1몰과 염산(HCl) 1몰을 넣을 경우 두 용액의 총괄성은 소금과 염산 모두 2개의 용질로 이온화가 되기 때문에 두 이상용액의 총괄성은 같게 된다. 총괄성의 대표적인 예로는 삼투압, 끓는점 오름, 어는점 내림, 증기 압력 내림이 있다. 또 이러한 총괄성을 이용하면 용질의 몰질량을 측정하기 유용하기도 하다.
총괄성 비전해질 용액의 총괄성
총괄성은 용액 내에 있는 용질 입자의 본질에는 상관없이 용질 입자의 수에만 의존하는 성질을 말한다.이 성질들은 공통적인 근원으로 묶을 수 있는데, 입자가 원자, 이온, 분자 중 어느 것이든 상관없이 존재하는 입자 수에만 의존하는 성질이다. 비전해질 용액의 총괄성을 논의할 때 용액의 농도가 0.2M 이하인 상대적으로 묽은 용액에 국한한다. 비휘발성 용질의 경우, 용액의 증기압은 순수한 용매의 증기압보다 항상 낮은 성질을 나타낸다.
비전해질 용액의 총괄성은 몰질량을 측정하는 도구가 된다. 이론적으로는 증기압 내림, 어는점 내림, 끓는점 오름, 삼투압 4가지 총괄성 모두 이 목적에 적합하지만, 실제적으로 가장 현저한 변화를 보는 어는점 내림과 삼투압만이 몰질량 측정에 이용된다. 예를 들어 실험에 사용된 용질의 질량을 알면 어는점 내림 → 몰랄농도 → 몰수 → 몰질량 순서로 몰질량을 구할 수 있다.
총괄성 증기압 내림
어떤 용매 속에 용매와 다른 물질인 용질을 녹이면 증기압력이 낮아지는 현상
cf. 증기압력
액체의 표면에서 증발 속도가 응축 속도와 같아지면 평형을 이루게 되는데 이때 기화한 증기의 압력이 증기압력이다. 증기압력은 온도에 비례한다. 온도가 높아지면 증기압력이 높아지고 반대로 온도가 낮아지면 증기압력이 낮아진다. 또한, 휘발성에 따라서도 영향을 받는다. 용액의 휘발성이 클수록 같은 온도에서 증기압력이 높다. (증기압력에 대한 자세한 설명: 증기 압력)
비휘발성, 또는 비활성 용질을 녹이면 용질 입자가 용액 표면에서 용매의 증발을 방해한다. 용질 입자가 용매에 녹으면 용질-용매 분자간 인력의 영향이 생겨 비휘발성 용질의 농도가 클수록 용매가 증발하는 것이 어려워진다. 즉, 용매가 순수 용매 상태일 때 보다 덜 증발하게 되므로 증기압이 내려가는 것이다. 이런 증기압 내림의 원리로 끓는점 오름 현상을 이해할 수 있다. 액체가 끓기 위한 조건으로 증기압력이 대기압력과 같아야 하는데, 증기압이 같은 온도일 때 더 낮아지므로 대기압력과 같아지려면 더 높은 온도로 올라가야 한다. 따라서 이런 상황에서 끓는점이 오르게 되는 것이다.
총괄성 증기압 내림
용액의 증기압 내림은 용액의 몰분율에 비례한다. (끓는점 오름의 경우 몰랄농도에 비례하는데 증기압 내림이 끓는점 오름으로 이어지므로 쉽게 이해할 수 있음)
용질이 비휘발성일 경우, 용액의 증기압은 용액의 종류에 상관없이 용질의 양에 영향을 받는다.
*무질서도 증가 : 증발의 경우 액체에서 기체로 상태가 변화하는데 기체 상태의 분자가 액체 상태의 분자보다 무질서하다. 따라서 용액의 무질서도가 순수한 용매보다 더 커지게 된다. 이 경우 용액과 증기 사이의 무질서도 차이는 순수한 용매와 증기 사이의 무질서도 차이보다 작아지게 되면서 용매 분자는 순수한 용매에서보다 용액에서 빠져나오려는 경향이 작아지게 된다. 그 결과, 용액의 증기압이 용매의 증기압보다 낮아지게 되는 것이다.
총괄성 증기압 내림
1888년 프랑스의 물리화학자 라울이 실험을 통해 발견한 법칙이다. 비휘발성 물질이 녹아있는 용액에서 용액 속 용매의 증기압은 용매의 몰분율에 비례하며, 용매의 증기압 내림률은 용질의 몰분율과 같다는 법칙이다. 이 때, 전체적인 범위에서 라울의 법칙이 성립하는 용액을 이상용액, 라울의 법칙에 의한 값에서 오차를 가지는 용액을 비이상용액이라 한다. 이상용액의 경우 용해열=0이 된다는 성질이 있다.
전체 성분에 대한 특정 성분의 몰수비로, 두 성분 이상의 물질이 있을 때 한 성분의 농도를 나타내는 방법이다.
n개의 성분이 있을 때 제 1 성분의 몰분율 x는 다음과 같다.
이와 같은 방법으로 제 2 성분 ~ 제 n 성분의 몰분율도 구할 수 있다.
이 때 p1은 용액의 증기압, P1은 용매의 증기압, x1은 용매의 몰분율을 의미한다.
x2 = 용질의 몰분율이라 하자. 용액=용매+용질이므로 x1+x2=1이다.
=> "증기압 내림률은 용질의 몰분율과 같다는 성질 확인"
용질의 증기압을 P2, 용액의 증기압을 p2라 할 때
역시 성립한다.
총괄성 증기압 내림
는 증기압 내림을 의미한다. 이 때 증기압 내림은 용매의 증기압에 용질의 몰분율을 곱한 값이다.  즉, 용질의 몰분율이 높을 수록 증기압 내림현상이 크게 나타나는 것인데, 이는 결국 용매의 순도가 낮을수록 용액은 낮은 증기압을 갖게된다는 것을 알 수 있다.
용매와 용질이 둘 다 휘발성일 때(측정 가능할 정도의 증기압이 있을 경우에 한정), 용액의 증기압은 각 부분 압력의 합이다. 라울 법칙은 이 케이스에서도 적용된다.
(, 는 휘발성 성분 A,B의  용액에서의 부분 압력, ,는 성분 A,B 순수 물질의 증기압이며 X의 경우 A,B의 몰분율을 의미.)
이 때, 용액의 전체 압력(용액의 증기압)은 A와 B의 용액에서의 부분 압력의 합과 같으므로
이다.
CASE 1 : 두 휘발성 성분 A,B 사이의 분자간 힘<A 분자들 사이의 힘 or B 분자들 사이의 힘 일 때, 용액에서 빠져나가려는 경향은 이상 용액에 비해 커진다. 그 결과, 용액의 증기압은 같은 농도에서 라울 법칙을 적용할 때 도출할 수 있는 증기압의 합보다 클 것이다. (<nowiki><math>P_A</math></nowiki>, <nowiki><math>P_B</math></nowiki>, <nowiki><math>P_T</math></nowiki> 모두 라울의 법칙의 그래프에 비해 압력이 커진 양상) 이 케이스의 <nowiki>[[용해열]]</nowiki>은 양수(흡열과정)이다.


CASE 2: 두 휘발성 성분 A,B 사이의 분자간 힘>A 분자들 사이의 힘 or B 분자들 사이의 힘 일 때, 용액에서 빠져나가려는 경향은 이상용액의 비해 작아짐. 결국, 용액의 증기압은 같은 농도에서 라울 법칙을 적용할 때 도출되는 증기압의 합보다 작을 것이다.  (, ,  모두 라울의 법칙의 그래프에 비해 압력이 작아진 양상) 이 케이스의 용해열은 음수(발열과정)이다.
총괄성 전해질 용액의 총괄성
총괄성은 용액 속에 있는 입자의 총 몰수의 영향을 받는다. 전해질 용액의 경우 용액에서 이온으로 해리되어 두 개 이상의 입자가 되기 때문에 비전해질의 총괄성과는 다르게 접근해야 한다. 예로 소금()의 경우는 1몰이 물에 녹을 경우 2몰의 용질 입자()가 생성이 된다. 또, 염화칼슘의 경우는 물에 녹을 경우 3몰의 용질 입자가 생성이 되는데, 이때 두 용액의 삼투압을 증류수로 비교해보면 염화칼슘의 경우가 입자의 수가 더 많기 때문에 삼투압이 더욱 크다. 이를 설탕과 같은 비전해질을 포함한 용액의 총괄성과 비교하면 입자의 수만큼 배수가 된 다는 것을 알 수 있다. 이처럼 전해질 용액의 총괄성은 용액에 녹은 이온의 총 몰수에 영향을 받으며, 이러한 용질의 몰수와 입자의 몰수의 관계는 반트 호프 인자(van't Hoff factor)라는 양을 다음과 같이 정의한다.
총괄성 전해질 용액의 총괄성
반트 호프 인자 i
i=해리 후 용액 내 입자들의 실제 개수/초기 용액에 녹은 화학식 단위의 수
위의 정의에 따라 모든 비전해질의 i는 1이다. 하지만, 이러한 반트 호프 인자는 항상 맞는 것이 아니다. 실험에 의하면 이러한 값은 예측값과 약간 차이가 나게되는데, 그 이유는 고농도에서 정전기적 인력이 작용하여 이온쌍 현상을 일으키기 때문이다. 이온쌍이 형성되면 용액 내의 입자수가 줄게 되고, 이로 인해 총괄성이 감소하게 된다. 다가 이온을 포함하는 전해질은 NaCl과 같이 1가 이온으로 구성된 전해질에 비하여 이온쌍을 형성하는 경향이 강하다. 따라서 강전해질일수록 반트 호프 인자의 계산법에 의한 값과 측정에 의한 값의 차이가 커진다.
25oC에서 0.0500M 전해질 용액의 반트 호프 인자
총괄성 삼투압
서로 다른 농도의 용액을 반투막 사이에 두면 삼투 현상이 발생하게 되는데, 이때 반투막에 발생하는 압력을 삼투압이라고 한다. 즉, 삼투현상을 멈추게 하는 데 필요한 압력이다. 일반적으로 삼투압의 공식은 다음과 같이 표현된다.
여기서 M은 용액의 몰농도, R은 기체상수(0.0821 Latm/Kmol), T는 절대온도이다. 따라서 삼투압는 atm단위로 표시된다. 삼투압은 일정한 온도에서 측정되므로 농도는 몰랄농도보다는 편리한 몰농도로 표시한다.
전해질 용액의 삼투압은 실험에 의하여 다음 식으로 정리되었다.
M은 몰농도이고 R은 기체상수(0.0821 Latm/Kmol), T는 절대온도 그리고 i는 반트 호프 계수이다.
총괄성 끓는점 오름과 어는점 내림
끓는점 오름 정의
끓는점 오름이란 용매로 작용할 수 있는 액체에 비휘발성 용질을 녹였을 때 순수한 액체 상태일 때 보다 끓는점이 높아지는 현상을 말한다. 끓는점 오름은 어는점 내림, 삼투압 등과 함께 묽은 용액의 총괄적 성질이다.
끓는점 오름 공식
끓는점이 올라가는 정도(ΔTb)는 용질의 종류와는 관계없이 용액 중에 들어 있는 용질 입자의 수(용액의 농도)와 용매의 특성인 끓는점 오름 상수에 비례한다. 이것을 식으로 나타내면 다음과 같다.
①
m 은 용액의 몰랄 농도이고,  kb는 몰랄 끓는점 오름 상수이다.  i는 반트 호프 계수(van't Hoff factor)를 의미한다. 반트 호프 계수는 용질 분자 1개당 이온의 수이다.
구하는 법
열역학에 따르면 Kb는 다음 식으로 구할 수 있다.
단, R는 기체 상수, Tb는 순용매의 끓는점, h는 용매 1g당의 증발열이다.
②
실재 용액은 이상 용액이 아니므로 ①식은 성립하지 않고
1) 용질이 용액 내에서 해리되는 경우
2) 용질과 용매가 화합물을 만드는 경우
3) 용질-용매 분자간의 인력이 용질-용질 분자간의 힘, 용매-용매 분자간의 힘의 평균보다 큰 경우
총괄성 끓는점 오름과 어는점 내림
위의 세가지 경우에서 실제 측정한 끓는점 오름은 ①식에서 계산된 값보다 크다.
4) 용질이 용액 내에서 회합하는 경우
5) 용질-용매 분자간의 인력이 용질-용질 분자간의 힘, 용매-용매 분자간의 힘의 평균보다 작은 경우
위의 두가지 경우에는 끓는점 오름은 ①식에서 계산된 값보다 작다.
3) 및 5)의 경우에는 상당히 묽게 한 용액에서는 ①식은 근사적으로 성립하지만, 2) 및 4)의 경우에는 묽은 용액에서도 ①식의 근사도는 나쁘며, 1)의 경우에는 전혀 적용할 수 없다. 또, 첨가한 용질이 휘발성 물질일 때는 용질의 첨가에 의해 경우에 따라서는 끓는점이 내려가는 경우도 있다. ①식은 미지 물질의 분자량 측정에 이용된다( 끓는점법).
끓는점법
끓는점 오름의 현상을 이용하여 분자량을 측정하는 방법. 용매 1000g에 용질 wg을 첨가했을 때 끓는점 오름을 ΔTb라고 하면, 용질의 분자량 M은 다음 식에서 구할 수 있다.
총괄성 끓는점 오름과 어는점 내림
단, Kb는 용매 특유의 상수로 분자 끓는점 오름이라 불린다. Kb는 용매의 끓는점 및 증발열에서 계산할 수도 있지만, 보통은 분자량이 알려져 있는 표준 시료의 끓는점 오름으로부터 실험적으로 구한다. 실험 장치에는 Beckmann 끓는점 측정 장치, 코트렐의 분자량 측정 장치 등이 있다.
열역학적 관점에서 본 끓는점 오름
열역학적 관점에서 볼 때 끓는점은 기화 과정의 깁스 자유 에너지 변화()가 0이 되는 온도이다. 따라서 서로 다른 두 상(고체 vs 액체, 액체 vs 기체)의 자유 에너지 곡선이 교차하는 온도가 상전이 온도가 되므로 액체의 자유 에너지 곡선과 기체의 자유 에너지 곡선이 교차하는 지점의 온도가 끓는점이다. 비휘발성 용질이 녹아있는 혼합 용액은 순수한 액체일 때와 비교하여 다른 자유 에너지 값을 갖지만 기화 과정에서는 용매 분자만 기화하므로 기체상의 자유 에너지에는 변화가 없다. 일반적으로 혼합 용액은 순수한 액체에 비교하여 낮은 자유 에너지를 가지며, 따라서 기체상의 자유 에너지 값과 혼합 용액의 자유 에너지 값이 같아지는 교차점으로 변하게 되고 혼합 용액은 이 온도에서 끓게 된다. 이러한 끓는점 변화가 끓는점 오름이다.
총괄성 끓는점 오름과 어는점 내림
끓는점 오름에 대한 오해
끓는점 오름에 대한 오해 중 하나는 요리 중 투입하는 소금(NaCl)의 양에 따라 물이 끓는 온도가 달라져 요리에 큰 변화를 준다는 믿음이다. 실제로 일반적인 조리 환경에서 사용하는 소금의 양은 끓는점 오름 값에 가시적인 변화를 주기에 너무 적다. 우리가 매우 짜게 느끼는 바닷물도 단지 100.7 °C에서 끓을 뿐이다. 따라서 소금 투입량에 따라 끓는 온도가 바뀌어 요리의 상태가 바뀐다는 믿음은 큰 과장이라고 할 수 있다.
어는점 내림 정의
순수한 용매에 용질을 첨가하여 용액을 만들면, 용액의 어는점이 용매의 어는점보다 낮아지는데, 이 현상을 어는점내림이라고 한다. 현상학적으로 응고점 내림은 비휘발성 용질이 녹은 용액은 순수한 용매보다 낮은 융해곡선을 갖기 때문에 일어나는 현상이다. 어는점내림은 좀 더 일반적인 의미로 쓰이는 응고점 내림과 같다.
어는점 내림 사례
총괄성 끓는점 오름과 어는점 내림
주변에서 볼 수 있는 어는점내림의 대표적인 사례는 소금물의 어는점이 섭씨 0도 아래로 내려가는 것이다. 따라서 바닷물은 섭씨 0도에서 얼지 않는다. 또 다른 대표적인 사례인 자동차 부동액은 물과 에틸렌클리콜(ethylene glycol)의 혼합물로, 섭씨 영하 30~40도가 되어도 얼지 않는다.
어는점 내림 공식
어는점 내림은 다음의 식에 의해 결정된다.
여기서
는 어는점 내림, 는 몰랄 내림 상수(freezing point depression constant), m은 몰랄농도, i는 반트 호프 계수(van't Hoff factor)를 의미한다. 반트 호프 계수는 용질 분자 1개당 이온의 수이다. 이 식에서 몰랄 내림 상수가 클수록 응고점 내림이 큼을 알 수 있다.
어는점법
응고점 내림의 현상을 이용하여 물질의 분자량을 측정하거나 물질의 순도를 정하는 방법이다.
응고점 내림법 분자량 측정 : 용매 1000g에 용질 Wg을 더했을 때의 응고점 내림을 ΔTf라고 하면, 용질의 분자량 M은 다음의 식으로 나타낼 수 있다.
총괄성 끓는점 오름과 어는점 내림
Kf는 용매의 응고점 및 용융열에서 계산할 수 있지만, 보통은 분자량의 알려진 표준 시료의 응고점 내림에서 실험적으로 구한다. 처음에 순용매의 응고점, 다음으로 표준 시료를 포함한 용액의 응고점, 마지막으로 미지 시료를 포함한 용액의 응고점을 측정한다.
어는점 내림 특징
용질의 농도가 낮은 용액의 어는점 내림의 양은, 용질의 종류나 성질과 상관없이 용질의 농도에 의해서만 결정된다. 단, 용질의 농도가 충분히 높아서 용질 분자 간의 상호작용을 무시할 수 없을 때는 용질의 성질도 어는점 내림에 영향을 미칠 수 있다. 이처럼 용액에 녹아 있는 용질의 종류가 아닌 용질의 입자 수에 의해서만 결정되는 용액의 성질을 총괄성이라고 한다. 대표적으로 삼투압, 응고점 내림, 끓는점오름 등이 있다.
몰랄 내림 상수/몰랄 오름 상수
몰랄 내림 상수는 1몰랄 농도 용액에서의 어는점 내림값을 말하며, Kƒ로 표시한다. 몰랄 오름 상수는 1몰랄 농도 용액에서의 끓는점 오름값으로, Kb로 표시한다.
총괄성 예시
25도의 온도에서 0.10 M Fe(NH4)2(SO4)2 용액의 삼투압이 10.8 atm으로 관찰되었을 때, i의 예상값을 구하면 Fe(NH4)2(SO4)2는 Fe2+, 2NH4+, 2SO42-로 이온화되므로 i의 예상값은 5라고 할 수 있다. 또한 위의 삼투압 공식을 이용하면 i의 실험값을 구할 수 있는데, Π=iMRT이고 Π는 10.8 atm, M은 0.10 mol/L, T는 298 K 이므로 이를 대입하면 i의 실험값은 4.4가 나온다. i의 실험값이 예상값보다 작은 이유는 이온쌍이 형성되었기 때문이라고 해석할 수 있다.
강화 대산리 지석묘
강화 대산리 지석묘(江華 大山里 支石墓)는 인천광역시 강화군 강화읍 대산리에 있는 청동기 시대의 지석묘이다. 1995년 3월 1일 인천광역시의 기념물 제31호로 지정되었다.
강화 대산리 지석묘 개요
지석묘는 청동기시대의 대표적인 무덤으로 고인돌이라고도 부르며, 주로 경제력이 있거나 정치권력을 가진 지배계층의 무덤으로 알려져 있다.
우리나라의 고인돌은 4개의 받침돌을 세워 돌방을 만들고 그 위에 거대하고 평평한 덮개돌을 올려 놓은 탁자식과, 땅 속에 돌방을 만들고 작은 받침돌을 세운 뒤 그 위에 덮개돌을 올린 바둑판식으로 구분된다.
강화 고려산 동쪽 봉우리인 북산의 해발 약 20m 능선에 있는 이 고인돌은 탁자식이다. 약간의 흙과 자갈로 지면을 높이고 그 위에 받침돌을 세운 뒤 덮개돌을 올렸으나 현재는 무너져 내려 앉았다. 덮개돌의 크기는 길이 3.68m, 너비 2.6m이다.
강화 부근리 점골 고인돌
강화 부근리 점골 고인돌(江華 富近里 점골 고인돌)는 인천광역시 강화군 하점면 부근리 점골에 있는 청동기 시대의 고인돌이다. 1995년 3월 1일 인천광역시의 기념물 제32호 강화부근리점골지석묘로 지정되었다가, 2008년 8월 18일 현재의 명칭으로 변경되었다.
강화 부근리 점골 고인돌 개요
지석묘는 청동기시대의 대표적인 무덤으로 고인돌이라고도 부르며, 주로 경제력이 있거나 정치권력을 가진 지배층의 무덤으로 알려져 있다.
우리나라의 고인돌은 4개의 받침돌을 세워 돌방을 만들고 그 위에 거대하고 평평한 덮개돌을 올려 놓은 탁자식과, 땅속에 돌방을 만들고 작은 받침돌을 세운 뒤 그 위에 덮개돌을 올린 바둑판식으로 구분된다.
강화군 하점면 고려산 북쪽에서 흘러내린 능선 끝자락 해발 약 15m 지점에 있는 이 고인돌은 탁자식으로, 덮개돌 무게에 의해 약간 기울어진 상태이다. 덮개돌의 크기는 길이 4.28m, 너비 3.7m이다.
화순 벽송리 지석묘군
화순 벽송리 지석묘군(和順 碧松里 支石墓群)는 대한민국 전라남도 화순군 사평면 벽송리에 있는 지석묘군이다. 1988년 12월 26일 전라남도의 기념물 제124호로 지정되었다.