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후성 (기업)
후성(Foosung)은 불소화합물을 기반으로 한 화학 원료 제조를 주력으로 하는 코스피 상장 기업이다. 불소화합물로 만드는 원료로 대표적인 것으로는 냉매 가스가 있다.
후성 (기업) 역사
2006년 퍼스텍으로부터 인적분할하여 설립되었다.
후성 (기업) 사업
불소화합물은 가전제품, 건설, 반도체, 2차전지 등 다양한 분야에서 원재료로 사용된다. 또한 이 회사는 현재 대한민국 유일의 전해질(LiPF6) 생산 기업이다. 전해질은 2차전지(리튬 이온 전지)에 사용되는 소재로, 이 분야는 신규 진입이 어려운 것으로 알려져 있다.
후성은 부수적으로 카매트 사업도 벌이고 있다. 매출 구성은 냉매 가스 등이 70%, 카매트 등이 30% 가량이다.
후성 (기업) 실적
이 회사는 2012년부터 2014년까지 영업손실을 보여 실적은 그다지 좋은 편이 아니었으나 2015년에 흑자전환하였다.
후성 (기업) 테마
후성은 증시에서 세방전지, 삼성SDI, 한화케미칼, 일진머티리얼즈, 리켐, 엘앤에프 등과 함께 2차전지 관련 테마주로 분류된다.
파루 (기업)
파루(영어: PARU)는 태양광 발전용 추적장치 기업이다.
특허 받은 실시간 태양 추적 시스템을 가진 파루의 단축 (Single-Axis)/양축 (Dual-Axis) 태양광 트래커는 세계 40여국에 수출되고 있으며, 특히 미국 텍사스주 샌안토니오 지역에 세계 최대인 400MW 규모의 알라모 태양광 발전소 건설에 양축 추적식시스템을 제공함에 따라 전 세계 태양광 시장에 선도적인 기술력으로 품질을 인정 받고 있다.
자민우드
자민우드(몽골어: Замын-Үүд)는 몽골 남동부에 위치한 도시로 인구는 11,527명(2008년 기준)이다. 도시 이름은 몽골어로 "길의 문"을 뜻하며 행정 구역상으로는 더르너고비 주에 속한다. 몽골과 중국 간의 국경과 가까운 지점에 위치한다.
옛부터 베이징과 울란바토르를 연결하는 교역로의 중간 지점 역할을 했으며 현대에는 얼롄하오터(에렌호트)를 경유하는 중국과 몽골 간의 국경 지대에서 중요한 역할을 한다. 국경 경비대의 자료에 따르면 2004년 당시에는 950,000명이 이 곳을 경유했다고 한다.
자민우드 기후
자민우드의 기후는 쾨펜의 기후 구분에 따라 사막 기후(BWk)로 판정되었다. 그래서 건조 기후 중에서 가장 건조한 한랭 사막 기후인 Cold-desert Climate에 속하게 된다.
대방광원각수다라요의경 (보물 제1219-1호)
대방광원각수다라요의경 상1의2,하1의1~2의2(大方廣圓覺修多羅了義經 卷上一之二,下一之一~二之二)은 서울특별시 서대문구, (재)아단문고에 있는 책이다. 대한민국의 보물 제1219-1호로 지정되었다.
대방광원각수다라요의경 (보물 제1219-1호) 개요
5권을 2책으로 묶어 간행한 것으로 크기는 권 상이 세로 27cm, 가로 18.2cm 권 하가 세로 27.8cm, 가로 18.2cm이다. 간경도감에서 간행한 책들과 같은 형식인데, 다만 본문을 한글로 풀지 않고 토만 달아 놓았다. 세조 11년(1465)에 정란종의 글씨를 동활자(銅活字)로 만들어서 조합하여 원각경을 찍으려 했지만 억불정책에 의한 영향으로 토만 달게 된 것이다.
이 활자본은 매우 희귀하여 원각경 외에 금강경, 벽암록, 당서 등이 알려지고 있다.
부산 해군기지
부산 해군기지(釜山海軍基地, Busan Naval Base)는 부산광역시 남구에 있는 대한민국 해군, 미국 해군의 주요 작전 기지이다.
부산 해군기지 개요
이 기지는 미국 해군 함선이 연합 훈련이나 순례 등의 이유로 주로 입항하며, 2013년 10월 22일에는 러시아 해군 함선 3척(호위함 아드미랄 비노그라도프, 구조함 칼라르, 군수지원함 이르쿠트)가 입항하기도 하였다.
부산 해군기지는 공사비 500억원을 기반으로 2001년 1월부터 착공하여 2006년 6월 15일까지 5년 6개월이 걸려 완공되었다. 세종대왕급 구축함(KD-3)을 포함한 30척이 정박할 수 있다.
2007년 11월 5일 3함대 사령부가 목포 해군기지로 옮겨가고, 12월 1일에 해군작전사령부가 진해 해군기지에서 옮겨왔다.
2015년 12월 1일 제7기동전단이 제주 해군기지로 옮겨갔다.
2010년 9월 12일, 대한민국의 해군참모총장 김성찬 제독과 미국 태평양 함대 사령관 페트릭 웰시 장군이 주한 미해군 사령부를 부산 해군기지로 이전하는 방안에 대해 논의하였다. 2013년 8월 29일 기공식을 시작으로 약 64억원의 자금을 들여 9040m2의 부지에 지하 1층, 지상 2층 높이의 사령부 건물이 2015년 9월에 완공되었고, 2016년 2월 19일에 서울특별시의 용산 기지에서 이곳으로의 이전을 완료하였다.
에이블씨엔씨
에이블씨엔씨(영어: Able C&C)는 '미샤(MISSHA)'를 주요 브랜드로 화장품 제조와 판매 사업을 영위하는 코스피 상장 기업이다. 매출은 100%가 화장품 제품에서 발생한다.
미샤 브랜드는 대한민국 화장품 시장에서 3.9%를 점유하고 있다. 2000년 웹사이트 뷰티넷에서 판매를 시작하였으며, 2004년부터는 호주 시드니 매장을 시작으로 27개국에 1,300여개에 달하는 해외 매장을 운영하고 있다.
2025년 회사를 소유한 사모펀드 운용사인 IMM 프라이빗에쿼티(IMM PE)가 화장품 브랜드 어퓨의 분리 매각을 추진하고 있다.
에이블씨엔씨 업계 현황
2000년 초반 이후 국내 화장품시장은 '원브랜드숍'이 성장을 이끌어왔다. '원브랜드숍'이란 하나의 브랜드만 판매하는 화장품 매장으로, 더페이스샵, 미샤, 이니스프리, 스킨푸드, 네이처리퍼블릭 등이 있다. 원브랜드숍 형태의 유통 방식이 유행하게 되면서 업계 5위 안에 들던 한국화장품·코리아나 화장품 등의 브랜드는 몰락했다.
2013년에는 원브랜드숍 점유율 순위가 더페이스샵(1위), 미샤(2위), 이니스프리(3위) 순이었다.
미샤는 한때 '원브랜드숍 신화'로 일컬어지기까지 했으나 2014년 상반기에는 매출액이 아모레퍼시픽의 이니스프리에 밀려 업계 2위에서 3위로 내려갔다.
에이블씨엔씨 규모 및 실적
2023년 11월 8일 기준 시가총액은 2,183억원이다.
매출액 2,379억원, 영업이익은 100억원, 당기순이익 11억원이다.(※IFRS연결 2022. 12. 기준)
에이블씨엔씨 뷰티넷
18년 2월 27일 직장인 익명 보장 블라인드에 에이블씨엔씨 계열사 어퓨 본부장 성추행 사실이 드러났다. 제보자는 "사실만 말하겠다. 술자리에서 툭하면 껴안고 나이트에서 여성 직원이랑 블루스추고 여성 직원 집 앞에 찾아가서 술 먹자고 하였다. 카톡 프로필 사진을 보고 "몸매가 이리도 좋았는지 몰랐네" 라며 자기가 혹시 실수할까보아서 자기 취향 아닌 못나니만 뽑는다고 말하였던 사람" 이라고 폭로글을 게재하였다. 또 다른 제보자는 "술자리 사전 면접 유명하다. 몸매 좋고 자기 취향이다 싶으면 공식면접 전 같이 불러 술부터 먹는다. 에이블 오고 싶은 BM(브랜드메니저) 이면 어쩔 수 없이 웃으면서 응하는거고 뽑혀도 무슨 옷을 입든 몸매 품평하고 다닌다" 며 미투운동이 전개되었다. 에이블씨엔씨 늑장 대응에 고객들 불만도 커지게 됐다. 이에 2월 28일 에이블씨엔씨는 뷰티넷을 통하여 "최근 회사 직원과 관련하여 논란이 되고 있는 사안에 대하여 매우 유감스럽게 생각한다. 문제 사안에 대하여 철저한 진상 조사가 진행 중이다. 조사 결과에 따라 마땅한 처분을 결정하도록 하겠다. 향후 이런 일이 재발하지 않도록 직원 교육과 관련 규정을 재정비하겠다" 라고 밝혔다.
민족다원주의
민족다원주의(民族多元主義, 독일어: Ethnopluralismus)는 국가나 지역의 문화적 순수성을 요구하고 민족과 문화가 지역적으로 분리된 상태를 지지하는 정치 이데올로기이다. 민족 다원주의는 혈통이 아니라 문화의 귀속에 따라 민족을 정의한다. 다만 인종 개념을 내포하는 경우는 흔하다. 외부로 간주된 사회에서 영향을 받는 것은 민족의 고유의 정체성의 위기라고 생각된다. 이때 외국인 혐오는 자연스러운 반응이며, 민족의 생존 권역에 대해서 '민족의 고유 영역'이라는 표현을 사용한다.
이 개념은 헤팅 아이히베르크가 1973년에 극우 정치 토론에 이용한 그리스-라틴어계의 신조어이다. 그가 이 개념에 대해 생각했던 것은 민족의 문화적 차이를 법으로 유지해야 한다는 요구였다.
민족다원주의를 자유주의적 다문화주의에 대조적인 "우익의 다문화주의"로 보기도 한다. 민족다원주의 입장에서 민족적으로 분리된 세계는 이미 다문화적으로, 보통의 다문화주의와는 다르게 주장한다.
민족다원주의 내용
기본적으로 모든 민족은 문화적, 민족적 정체성을 요구할 권리가 주어져야 하며, 그것은 자신의 국가에서만 가능한 것이다. 민족다원주의는 고전적인 민족주의처럼 민족의 우월성을 주장하는 것은 아니지만 그럼에도 불구하고 많은 경우에는 민족의 우월성을 수반한다.
이민의 수용은 민족의 정체성을 위협한다고 여긴다. 또, 세계화한 세계에서도 민족의 분리가 우선시되어야 한다고 주장한다.
1980년 의회 선거에서 독일 국민민주당(NPD)의 슬로건 "외국인은 그만 - 독일은 독일인을 위해", 프란츠 쇤후버의 공화당이 1980년대 초반에 사용한 슬로건 "독일인은 독일에 튀르키예인은 튀르키예에"가 민족다원주의적인 것으로 간주된다.
독일의 교육학자 빌헬름 하이트 마이어는 다양한 민족적 기원을 가진 사람들에 대해 적대감을 가진 태도에 대해 '소속 그룹을 대상으로 한 인간 적대시'라는 개념을 제시하고 있다.
울산 동헌 및 내아
울산 동헌 및 내아(蔚山 東軒 및 內衙)는 울산광역시 중구 동헌길에 있는 건축물이다. 1997년 10월 9일 울산광역시의 유형문화재 제1호로 지정되었다.
울산 동헌 및 내아 개요
울산동헌은 옛 울산읍성 안의 중심 건물로 울산도호부의 수령이 공무를 처리하였던 곳이며, 내아는 수령이 살았던 살림집이다.
동헌은 1681년(숙종 7) 울산부사 김수오(金粹五)가 처음 지었으며, 그의 아들인 부사 김호가 일학헌(一鶴軒)이라 편액하였다. 1763년(영조 39) 부사 홍익대(洪益大)가 다시 지어 반학헌(伴鶴軒)으로 개칭하였다. 일제강점기에는 울산군청으로, 해방이후에는 울산군청 회의실로 사용하였다. 1981년 복원이 이루어졌으며, 동헌과 내아, 오송정, 학성도호부아문(鶴城都護府衙門)만을 중건하여 지금의 모습에 이르렀다. 동헌은 정면 6칸, 측면 2칸으로 가운데에 2칸의 대청을, 좌우에 2칸씩의 방을 두었다. 그리고 왼쪽 방 앞의 툇마루 주위에는 계자(鷄子) 난간을 둘렀다. 처마는 부연을 둔 겹처마이고, 기둥 위에는 익공(翼工) 형식의 포(包)를 올렸으며, 추녀마루가 길게 뻗은 팔작지붕 건물이다.
울산 동헌 및 내아 개요
내아는 온돌방 4칸, 대청 2칸, 부엌과 누마루 각 1칸씩을 둔 ㄱ자형 건물이다. 이 ㄱ자형 평면은 조선시대 울산지역 상류주택의 一자형 안채에 사랑방과 누마루를 덧붙인 형식으로 안채와 사랑채가 1동(棟)의 건물로 이루어진 특징이 있다.
동헌의 정문인 학성도호부아문은 학성도호부관아의 문이란 뜻이며, 이 문이 만들어지기 전에는 가학루(駕鶴樓)라는 정면 3칸 중층 문루가 위치하고 있었다.
이외에 가학루, 반학헌, 오송정, 태화사지십이지상사리탑, 비석, 홍살문 등이 있다.
울산 동헌 및 내아 현지 안내문
울산동헌 및 내아蔚山東軒 및 內衙울산광역시 유형문화제 제1호
울산 동헌은 옛 울산읍성 안의 중심 건물로 울산도호부의 수령이 공무를 처리하였던 곳이고, 내아는 수령이 살았던 살림집이다. 동헌은 1681년(숙종7년) 울산부사 김수오(金粹五)가 처음 지었고, 1763년(영조39년) 울산부사 홍익대(洪益大)가 다시 지어 반학헌(伴鶴軒)으로 불렀다. 일제강점기 이후 울주군청 회의실로 사용하다가 1981년 지금의 모습으로 복원하였다. 
동헌은 정면 6칸, 측면2칸으로 가운데 2칸의 대청을, 좌우에 2칸씩의 방을 두었다. 그리고 왼쪽 방 앞의 툇마루 주위에는 계자(鷄子) 난간을 둘렀다. 처마는 부연을 둔 겹처마이고, 기둥 위에는 익공(翼工) 형식의 포(包)를 올렸으며, 추녀마루가 길게 뻗은 팔작지붕 건물이다. 
내아는 온돌방 4칸, 대청 2칸, 부엌과 누마루 각 1칸씩을 둔 ㄱ자형 건물이다. 이 ㄱ자형 평면은 조선시대 울산지역 상류주택의 一자형 안채에 사랑방과 누마루를 덧붙인 형식으로 안채와 사랑채가 1동(棟)의 건물로 이루어진 특징이 있다.
울산 동헌 및 내아 현지 안내문
Ulsan Dongheon and naeaUlsan Tangible cultural Property No. 1
Ulsan Dongheon is a government office and main building in the old Ulsan Fortress, and Naea is the living quarters where Ulsan magistrates Lived.
Ulsan Dongheon was built by the lsan Magistrates, Kim su-oh, in 1681(the 7th year of King Sukjong’s reign) and remodeled by another magistrate, Hong ik-dae, in 1763(the 39th year of King Yeongjo’s reign). after the Japanese colonial rule, it was once used as a conference room of the lacal governmaent of Ulju-gun and restored to its current from in 1981.
울산 동헌 및 내아 현지 안내문
Dongheon consists of six front room  and two side rooms with two halls in the middle and two rooms to the right and left respectively. 
The wooden verandah in front left room is covered with balustrade with brackets. The eaves are double-tiered and extended with lkgong type on top of posts. Dongheon has a hopped-and gable-roof with protruding corners of the eaves unfolding wide. Naea has the ㄱ shape with four traditional Ondol(underfloor heating system) rooms, two halls, one kitchen and loft. The ㄱ shape added as outer quarters and loft to the – shaped inner quarters employed by social elites in Ulsan during the Joseon Dynasty.
거대퀘이사군
거대퀘이사군(영어: large quasar group, LQG)은 우주에서 밝혀진 것 중 가장 큰 천문학적 구조로 여겨지는 퀘이사(초대질량 블랙홀이 있는 활동은하핵의 일종)의 집단이다. 거대퀘이사군은 상대적으로 가까운 우주에서 발견되는 은하 시트, 장성, 필라멘트의 전조로 여겨지고 있다.
거대퀘이사군 유명한 거대퀘이사군
2013년 1월 11일, 센트럴 랭크셔 대학에서 당시 우주에서 밝혀진 것 중 가장 큰 구조로써 초거대퀘이사군의 발견이 발표되었다. 초거대퀘이사군은 73개의 퀘이사로 구성되어 있고, 최소 길이가 14억 광년이고, 최대 길이는 40억 광년이 넘는다. 연구자 및 저자, 로저 클로즈에 따르면, 초거대퀘이사군과 같은 규모의 구조의 존재는 이론적으로 불가능하다고 한다. 우주론적 구조의 최대 크기는 약 12억 광년으로 추정되어 왔다.
KPX케미칼 제품
KPX케미칼이 제조하는 대표적인 제품은 폴리우레탄(polyurethane) 수지 및 그 원료가 되는 폴리프로필렌글리콜(Polypropylene glycol)이다. 폴리프로필렌글리콜은 최종생산물이 아니라 석유화학공업에서 중간 단계에 해당하는 소재이다. 폴리우레탄은 탄력적인 특성을 가져 합성 섬유로 많이 사용된다.
자세한 것은 폴리우레탄 항목 참조.
KPX케미칼 규모 및 실적
대한민국 내에는 폴리프로필렌글리콜 제조업체가 총 4개가 있으나 KPX케미칼이 시장점유율에서 1위를 차지하고 있다. 2014년 기준으로 시가총액 3,000억원 가량의 규모로, 순이익은 매년 200억대에서 300억대 가량이 나는 흑자 기업이다. 거래량은 보통 하루에 수천만원 가량에 불과하여, 증시에서 많이 거래되는 종목은 아니다. 하지만, CAPEX 싸이클이 2016년으로 완료되기 때문에, 2017년부터 영업이익의 가시성이 견고해 보인다.
한국의 미술
한국의 미술은 한반도 및 주변 지역에서 발생했던 미술을 말한다.  같은 평면 시각매체 예술과, 불상, 석탑, 도자기 같은 입체 시각매체 예술을 포함한다. 한국 미술사에서 미술은 서예같은 다른 시각예술이나, 궁궐, 한옥같은 건축 예술, 시조, 향가와 같은 문학 예술, 판소리, 탈춤과 같은 공연 예술과 연관을 맺으며 발전해왔다.
대한제국과 일제강점기를 거치면서 서양회화, 사진, 영화 등이 전래되고, 동양화의 발전과 서양화의 시도를 통해 근대 미술을 모색하는 계기를 마련했다. 광복 이후 산업화 과정을 거치면서 추상화 (미니멀리즘), 개념미술 작가의 활동과 더불어 한국의 현대미술계가 태동하는 계기를 낳았다. 1980년대부터는 민주화 운동과 더불어 사회 변화의 비판적 해석을 정립한 민중미술이나, 방송 문화와 더불어 비디오아트가 시도되었다. 1990년대 이후부터는 포스트모더니즘의 도래, 인터넷 보급으로 미디어아트가 소개되기 시작하였다.
한국의 미술 역사
구석기 시대의 사람들은 정착 생활을 하지 않고 유랑생활을 했다. 연천 전곡리 유적에서는 아슐리안 석기 형태를 갖춘 주먹도끼와 박편도끼가 발견되기도 했다.
한국의 신석기 시대와 관련된 연구에서, 한반도에 사람들이 정착하기 시작한 시기는 대략 기원전 5만년경인 것으로 알려져 있다. 신석기 시대의 공예품 중 대표적인 것은 토기이다. 신석기 시대 초기부터 경작이 이루어졌는지는 알 수 없으나, 토기를 통해 당시 사람들이 식량을 저장하기 시작했고, 미적으로 물건을 꾸미려 했다는 사실을 알 수 있다. 이시기 토기는 야외에 구덩이를 파고 700도 정도의 온도로 가열해 만든 것으로 보인다.
덧무늬토기(隆起文土器, 융기문토기)는 한반도 신석기시대에서 가장 이른 시기의 토기이다. 토기의 아가리 둘레에 진흙을 덧붙여 문양을 만들어 덧무늬토기라는 이름이 붙었다. 덧무늬는 흙띠를 지그재그식으로 배열한 것과 돋은 평행선 바깥쪽에 팥알처럼 돋은 점열을 한 줄씩 배치한 것 등이 있다.
한국의 미술 역사
이어 빗살무늬토기 또는 즐문토기(櫛文土器)가 등장하였다. 빗살무늬는 나무나 뼈연장 등으로 된 무늬새기개를 가지고 그릇 바깥면에 짤막한 줄을 배게 누르거나 그어서 새겼다. 이러한 빗살무늬는 질그릇에 따라 여러 모습을 나타내는데, 한국의 빗살무늬토기는 점선으로 된 짧은 줄을 한쪽 방향으로 또는 서로 방향을 엇바꾸어가면서 그려서 그 모습이 생선뼈처럼 생긴 것이 특징이다.
기원전 2000년경이 되면 문양이 사라지고 실용성이 강조된 민무늬토기(무문토기)가 등장한다. 이 시기가 되면 생산력이 늘어나면서 토기가 커지고, 장식적인 목적보다, 실용적인 목적이 더 강조되기 시작한다.
한국의 미술 역사
역사적으로 고조선 시대는 청동기와 철기를 아우른다. 기원전 2000년 경에서 기원전 300년 경까지 한반도에서 청동기가 사용되기 시작한다. 구리는 구하기 힘든 물품이었으므로 청동기 물품은 주로 동검, 동경 (거울), 방울 등의 제의용구가 많이 발견된다. 또한 이시기 청동기 시대 사람들은 집단 취락을 만들어 거주하기 시작했음이 관련 유적을 통해 확인된다. 또한 이시기 사람들은 고인돌(支石墓, dolmen)을 만들고 그 안에 청동기 등의 용품들을 매장하였다. 청동기 제의용구, 집단취락, 고인돌 같은 사례로 비추어 청동기 시대에는 점차 계급이 발생하고 제사장 중심의 국가체제가 성립되기 시작하였음을 알 수 있다.
특히 고조선의 문화권이었던 곳에서는 비파형 동검이 출토된다. 이를 통해 고조선의 문화권 영역을 짐작할 수 있다. 이외에도 곡옥, 돌칼, 붉은간 토기 등이 발견된다. 제의용구만을 보면 고조선은 시베리아 지역의 샤머니즘 문화의 영향을 받았다고 할 수 있다.
기원전 300년 경에 고조선에서는 철기 시대가 시작되었다.
한국의 미술 역사
원삼국 시대는 철기가 사용되기 시작한 기원전 300년 경부터 고구려, 백제, 신라의 삼국이 지배적인 국가로 성장하게 되는 기원후 300년까지의 시기를 말한다. 이 시기에 한반도에는 부여, 옥저, 동예, 삼한 등의 부족국가들이 산재해 있었던 것으로 알려져 있다.
부족국가 수준이었던 원삼국시대가 지나고 기원전 1세기부터 고구려, 백제, 신라가 중앙집권적 국가로 발전하기 시작하였다. 가야는 연맹국가를 유지하며 562년까지 존속하다 신라에 흡수된다.
고구려는 기원 전 37년에 오녀산성(졸본성)을 도읍로서 건국해, 서기 3년 환도산성으로 천도하였다. 그 후 평성인 국내성으로 옮겼다가, 427년 평양으로 다시 천도 했다. 전성기인 광개토태왕때에는 개마무사를 운영하며 영토를 넓혔다. 또한 고구려는 북위와 경쟁하면서 불교와 한자를 수용하고 왕권의 기틀을 잡았다.
한국의 미술 역사
고구려 문화를 잘 알려주는 대표적인 유적으로는 고구려 고분군이 있다. 2004년 북한은 평양 인근에 있는 후기 고구려 고분군을 유네스코 세계유산으로 등록 신청했다. 같은 해 중화인민공화국은 고대 고구려 왕국의 수도와 무덤군이라는 이름으로 지린성 지안 시를 중심으로 분포하는 전기 고구려 고분과 오녀산성, 환도산성, 국내성 등을 유네스코 세계유산으로 등록했다. 고구려 고분에 남아있는 고분벽화는 한반도 지역에서 나타나는 회화 중 가장 이른 시기의 예이다. 이 고분벽화에는 당시 계급모습, 의복, 건축양식, 부엌모습, 수레, 수렵, 군사 등의 모습이 표현되어 있다.
이외에도 고구려는 일본 호류지의 벽화에도 영향을 끼친 것으로 알려져 있다.
백제는 지금의 경기도와 충청도를 중심으로 성립된 국가였다. 백제의 미술은 고구려의 영향을 받았으며, 대외적으로는 중국 양 (남조) 및 일본과 교류했다. 백제 금동대향로, 미륵사 석탑, 익산 왕궁리 오층석탑 사리장엄구, 무령왕릉 출토 유물등이 잘 알려져 있다.
한국의 미술 역사
이외에 전라도 영산강 지역의 문화는 백제 지배층이 자리잡았던 경기도나 충청도의 문화와 달랐던 것으로 보인다. 나주 신촌리 금동관을 보면 이 지역 호족들은 백제 지배층과 별도의 세력권을 형성하고 있었거나, 백제 지배층으로부터 봉건적인 지위를 인정받는 상황이었던 것으로 보인다.
대외적으로는 일본과 교류가 활발하였던 것으로 보인다. 왕인 박사의 이야기나 칠지도의 사례에서 이를 짐작할 수 있다. 최근에는 일본에서 건너온 사람들의 무덤(전방후원분)이 백제 영역 내에서 발견되기도 하였다.
초기 신라는 한반도 동남쪽에 자리잡아 불교 등 외국 문물을 수용하는 속도가 가장 느렸으나, 이후 당의 힘을 끌어들여 고구려와 백제를 정복하는데 성공한다.
초기 신라는 가야와 함께 각종 모양의 도기를 생산하였으며, 특히 국보 91호 도기 기마인물형 명기가 잘 알려져 있다. 이 그릇의 말탄 인물 모습은 당시의 생활상을 추측하는데 도움을 주었다. 이외에도 도기에 토우를 장식한 토우장식 장경호 또한 당시 신라인들의 사고와 생활상을 짐작하는데 도움을 준다. 신라인들은 악기를 연주하거나 성행위를 하는 모습 뿐 아니라, 코끼리나 개미핥기 같은 동물의 모습도 토우로 만들어 붙였다.
한국의 미술 역사
신라 경주는 수백년간 신라의 수도였으며, 실크로드를 따라 형성된 국제 교역망의 종착지였다. 경주 왕릉들에서 출토된 유물들을 보면 서역의 영향을 받은 문양이 보이며, 특히 경주 98호분 남분 출토 유리병은 로마 유리를 사용한 것으로 알려져 지중해에서 신라까지 물품 교역이 이루어졌던 것으로 보인다. 코끼리 같은 동물들의 모습을 토우로 표현한 것도 이런 국제적인 교역망 덕분이었던 것으로 짐작된다.
이외에 경주에 있는 왕릉에서는 금관과 금제 장신구들이 출토되었는데, 이를 근거로 흉노족과 신라인 사이에 연관성을 주장하는 학자들도 있다. 금제 허리띠에 붙어있는 장신구들이 유목생활에 필요한 물품들을 묘사하고 있기 때문이다. 한편 신라 왕릉에서는 천마도가 그려진 말다래 등이 발견되기도 하였는데, 이는 현재 유일하게 현존하는 신라시대 회화이다.
가야는 고구려, 백제, 신라와 달리 중앙집권국가로 나아가지 못하고 연맹국가 단계에서 신라에 흡수되었다. 가야의 미술품으로는 가야 고분에서 출토된 대량의 도기들이 유명하다. 이외에도 고구려와 비슷하게 가야 사람들은 다양한 마구와 판갑을 만들어 사용했다.
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남북국 시대는 신라가 고구려와 백제를 정복한 기원후 698년부터 신라의 경순왕이 고려 태조에게 글을 보내 항복한 935년까지의 기간을 말한다. 같은 시기 북쪽 만주에는 고구려 유민들이 세운 발해가 거란과 대립하면서 성장했다.
통일 신라 시대를 대표하는 유적은 불국사와 석굴암이다. 불국사의 석가탑과 다보탑은 한반도의 석탑 양식을 대표하는 유물이다. 석굴암은 건축적으로 세밀히 계산해 조성한 인공 석굴이며, 이는 사암이 많은 중국 서부 지역과 달리 화강암이 많은 한반도의 상황에 맞춰 조성된 것이다. 석굴암의 본존불은 신라시대 전성기 불상 조각의 모습을 보여준다. 이외에도 경주 남산에는 여러 불상과 석탑들이 산재해있다. 현재 경주 일대는 경주역사유적지구로 유네스코 세계유산에 등재되어 있다.
발해는 고구려 출신의 유민들이 지배계층을 차지하고 말갈계통 민족들이 피지배계층을 구성한 국가였다. 발해를 대표하는 유적으로는 지린 성의 룽터우 산 고분군 정효공주묘가 있다. 발해 3대 왕인 문왕은 딸이었던 정효공주와 정혜공주가 죽자 각각 묘를 만들어 주었다고 한다. 정효공주묘에는 인물들의 모습이 벽화로 표현되어 있다.
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고려 왕조는 918년부터 1392년까지 존속했다. 고려왕조는 초기에는 거란 및 여진과 대립하고, 후기에는 원의 간섭과 왜구의 약탈에 시달렸다. 이 과정에서 불교는 귀족과 서민계층을 아우르는 국가 이념 역할을 맡게 되었고, 이에 따라 고려시대 불교 세력은 강력한 권력을 가지게 되었다. 고려시대는 신라시대와 마찬가지로 국제적인 분위기를 띄었고, 벽란도에는 동남아나 페르시아, 아라비아에서 온 상인들이 교역을 했다. 쌍화점 같은 고려 가요를 보면, 이 시기 사회 분위기가 이후 조선시대보다는 자유분방했음을 알 수 있다.
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고려청자는 고려시대를 대표하는 미술 중 하나이다. 비취(녹색 옥)같은 색을 의미하는 비색(翡色, celadon green)을 특징으로 하는 고려청자는 문벌 귀족들이 권력을 잡았던 1050년 경부터 무신정권 말기인 1250년 경까지 제작되었다. 문벌 귀족들이 지배하던 시기의 고려청자는 유교와 송의 귀족문화의 영향을 받아 단순하면서 세련된 모양을 보여주었다. 반면 이후 무신정권기의 고려청자는 도교의 영향을 받아 화려한 형태와 문양을 띄게 된다. 후기의 청자는 청자비룡형 주자(주전자)처럼 복잡한 동물모양으로 만들어지거나, 청자 상감운학문 매병처럼 복잡한 상감 기법을 이용해 문양을 넣었다. 원의 간섭을 받으면서 고려청자 제작 기술은 쇠퇴하고 중국에서 수입한 백자를 흉내낸 분청사기가 만들어지기 시작한다.
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한편 고려시대 상인들에게 도자기는 주요 교역품목이었으나, 고려청자는 주로 고려 안에서만 유통되었다. 외국 상인들은 주로 송이나 원의 백자를 교역 대상으로 삼았다. 국내에서 유통되는 고려청자는 주로 지금의 전라남도 지역에서 생산되어 개경으로 배를 통해 운반되었는데, 이 배가 지금의 신안 해저유물 매장해역에 침몰하기도 했다. 이 해역에서 발굴된 청자들을 보면 색이 어둡고 대량생산된 흔적이 남아있는 청자들이 많아 당시 서민들을 대상으로 하는 청자 시장이 형성되어 있었던 것으로 짐작된다.
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귀족들 사이에서는 고려불화가 유행하였다. 고려시대의 귀족들은 불화를 집안의 불감에 봉안해 섬겼다. 고려불화는 주로 아미타여래와 그 협시보살인 관세음보살 및 지장보살을 소재로 한 경우가 많다. 아미타여래는 서방정토 극락세계에 머물면서 설법을 설한다는 부처이며, 관음보살은 세상 모든 중생들의 소리를 보고 들으며 구원한다는 보살이고, 지장보살은 미륵불이 출현하기까지 중생들을 지옥에서 구제한다고 알려진 보살이다. 세 여래와 보살 모두 서방정토신앙의 구원사상과 연관되어 있음을 알 수 있다. 고려시대 불화는 세밀한 붓터치와 뛰어난 반투명한 색 묘사가 특징이다. 이후 고려 후기에 왜구에 의해 불상과 함께 약탈되었고, 근대에 들어 서양과 교역하면서 다시 팔려나가, 현재 뛰어난 고려불화들은 외국의 미술관에 소장되어 있다.
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한편 고려시대 하층민들은 미륵신앙을 믿었다. 논산 관촉사 석조미륵보살입상은 이런 고려시대 서민들의 믿음을 반영한 모습을 하고 있다. 은진미륵으로도 불리는 관촉사 석조미륵보살입상은 고려시대 귀족들의 세련되거나 화려한 미는 보이지 않고, 대신 토속적이면서 둔중하고 강한 위압감을 표현하려 했다. 화강암의 물질감이 주는 무게감은 당시 서민들이 선호한 '강한 미륵부처'의 모습을 잘 반영하고 있다.
성리학의 영향을 받은 조선 양반들은 숭유억불 정책을 따랐다. 국가적으로는 삼강행실도 같이 유교의 이념을 강조하는 서적이 출판되어 보급되었고, 종묘사직을 지키기 위해 각종 예법 등이 의궤 같은 기록으로 남겨지기 시작하였다.
불교는 왕비나 사대부 여인들을 중심으로 여전히 성행하였지만, 더 이상 불교는 고려시대처럼 귀족적이고 화려한 모습을 띠지 못하게 되었다. 이에 따라 사찰도 점차 도시보다 산으로 들어가기 시작하였다. 불화 양식은 점차 도식화되기 시작하였으며, 무속신앙을 받아들여 화려한 색을 쓰기 시작하였다. 이 과정에서 칠성당 같은 무속신들이 사찰에 봉안되기도 하였다.
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미술에서는 화려한 불화보다 중국의 유학자들이 선호한 문인화의 영향이 강해졌고, 그 결과 조선에서도 화려한 채색화보다는 수묵화가 많이 그려졌다. 양반 사대부 사이에서는 사군자나 산수화가 유행하였다. 소재는 유교의 주요 이야기나, 도가의 이야기를 그리는 경우가 많았다. 안견의 몽유도원도는 조선 초기 회화가 중국 산수화 기법의 영향을 강하게 받았음을 보여주는 사례이다. 바위의 모습은 한반도에 없는 모습으로 도식적으로 표현되었으며, 소재면에서는 도원경을 소재로 하였다. 화려한 채색화를 배제하는 경향은 특히 명나라 동기창의 남북종론에 따라 더욱 두드러졌다. 동기창은 채색화를 북종화(북쪽 이민족의 그림)로, 수묵화를 남종화(한, 송, 명 같은 중국 민족의 그림)로 나누고 남종화만을 권장하였다.
하지만 조선 전기에는 아직 여성의 권리를 제약하는 경향이 심화되지는 않았다. 비록 여성이 자유롭게 집 밖으로 나다니는 것은 불가능했지만, 이런 환경 속에서도 신사임당 같은 여성 화가들은 초충도 등을 그려 남길 수 있었다. 그러나 임진왜란 이후로 사회가 혼란에 빠지면서 성리학적 이념은 점차 강화되기 시작하였으며, 그 결과 고려시대와는 다른 권위적인 사회 분위기가 형성되었다.
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이런 가운데 영조와 정조가 집권한 시기에 조선 문화는 짧은 중흥기를 맞이하였다. 이 시기에 정선은 옛 중국 그림을 모방해 도식적으로 그림을 그리는 것이 아니라 실제 경치를 보고 그린 진경산수화를 남겼다. 김홍도는 당시 서민들의 풍속을 익살스러운 필채로 그림에 담았다. 신윤복은 당시 양반 사대부들의 향락 생활을 화폭에 담아냈다. 이외에 서민들을 대상으로 한 민화가 발달하기도 하였다.
도자기를 보면, 조선 전기에는 주로 분청사기가 만들어지다가, 조선 후기로 갈 수록 백자 중심으로 바뀌었다.
조선말기와 대한제국 시기 전통회화에서는 장승업이 활약하였다. 장승업은 주로 중국 고사를 주제로 한 고사인물도를 그렸다.
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이 시기에 점차 서양문물이 유입되기 시작하였다. 대표적으로 서양 회화와 사진이 이 시기에 들어온 것이다. 동시에 고희동 등의 화가들이 일본 등으로 유학을 가서 서양 회화를 배워오기 시작하였다. 유학생들중 일부는 일본 유학 과정에서 서양의 모더니즘 미술을 접했으며, 이들이 공부를 마치고 귀국하게 되면서 자연스럽게 모더니즘 미술이 한국에 유입되었다. 모더니즘 미술을 하기 시작한 미술가들의 경우 외국에서 순차적으로 발전한 사조들을 맥락을 따져가며 들여온 것이 아니라, 인상주의, 표현주의, 입체주의, 초현실주의 등 여러 사조들을 동시에 들여와서 취향에 따라 선택하는 모습을 보였다. 때문에 그 사조의 원래 의도까지 따르는 경우보다, 외형상 보이는 양식을 따라하는데 그치는 경우가 많았다.
일제강점기가 되면서 전통미술쪽에서는 조석진, 안중식, 이상범, 김은호, 김기창, 허백련 등이 이름을 떨쳤다. 서양회화쪽에서는 박수근, 이중섭, 김환기 등이, 조각에서는 김복진 등이 활동하였다.
미술협회로는 조선미술전람회, 조선미술가협회, 조선서화미술회, 서화연구회, 서화협회, 조선서도보국회, 조선동양화가협회, 조선남화연맹, 남종화전, 목일회 등이 등장했다.
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이 시기에 활동한 미술가들과 미술협회 상당수는 친일행위에 가담했다. 특히 단광회, 반도총후미술전람회, 육군미술전람회, 결전미술전 등은 전쟁에 협력한 단체들이다. 임응구, 김인승, 김만형, 손응성, 심형구, 박영선, 이봉상은 단광회 회원이었으며, 김인승, 심형구, 이상범, 김경승 등은 결전미술전에서 심사위원을 맡았다.
광복 이후 한국 미술계는 한반도 분단에 따라 남과 북으로 갈라졌다. 사회주의 계열 예술가들의 상당수는 월북하였으며, 이 과정에서 일부 예술가들은 강제로 납북당하기도 하였다.
대한민국에서는 전통미술보다는 서양미술이, 서양미술보다는 상업미술이 더 크게 발전하였다. 광복 이후 대한민국의 미술은 순수미술분야든 상업미술분야든 미국의 영향을 강하게 받고 있다. 일본의 영향력은 줄어들었으며, 프랑스, 독일, 영국 국가로 유학을 떠나는 학생들이 늘었다.
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해방 이후의 모더니즘이 그 이전의 모더니즘과 차별되는 점은 '향토성'이다. 향토성이라는 주제는 이미 일제 강점기 때 선전(조선미술전람회)체제에서도 심사위원들이 심사 기준으로 삼았던 중요한 주제였다. 하지만 일제 강점기 때의 향토성은 당시의 역사적 상황과 맞물려 원시주의나 미개함을 강조하는 수준에 그쳤다. 하지만 해방 이후 예술가들은 '서양의 기법과 한국의 전통을 동시에 계승한다'는 어려운 문제를 해결하는 것으로 향토성이라는 단어를 이해하고 사용하기 시작하였다. 이들 예술가들은 작품에 [해학]성을 반영하거나(이중섭, 최영림, 이만익), 혹은 민속적인 소재를 찾아 표현하려 하였다.(김기창, 박수근, 장리석) 이후 한국 모더니즘 미술은 근대화와 한국적 정체성, 이 두 가치를 놓고 끊임없이 고민하고 조율하는 모습을 보인다.
1970년대에 들어서 한국의 모더니즘 미술의 주류를 차지한 것은 모노크롬 회화였다. 서구의 기준, 특히 클레멘트 그린버그의 "회화의 자율성" 개념에 맞추어 본다면, 한국의 모더니즘은 1970년대에 비로소 시작되었다고 볼 수 있다. 미술 이론적으로 모노크롬 회화는 '회화 고유의 가치와 가능성'을 추구한다는 목표아래 생겨났다. 한편 미술계 내부 사정을 보면, 모노크롬 회화는 1950년대부터 계속된 대한민국 미술 전람회(국전 체제)에 대한 반발이었다. 국전 체제 하의 미술가들은 일본의 영향을 받아 리얼리즘 미술을 추구하는 경향을 보였는데, 이에 대한 반대로 추상 미술 운동이 시작되고, 모노크롬 회화가 등장한 것이다. 김환기, 박서보, 이응노 같은 화가들이 이 시기에 활동했던 대표적인 화가들이다.
하지만 추상미술은 부작용을 낳았다. 순수하게 미술의 조형언어만 사용해 작업하려 하자, 미술계는 군사정권 시대에 벌어졌던 현실사회문제와 동떨어져 버리게 되었다. 대중은 추상화를 이해하지 못했고, 대신 영화, 방송, 광고 같은 상업미술과, 각종 스포츠 중계에 더 관심을 기울였다. 일부 작가들은 이 시기 군사정권의 요구에 못이겨 예술적 신념을 꺾고 역사화 제작에 참여하기도 하였다. 2000년대 들어 한국 미술계 일각에서는 모노크롬이라는 과거 명칭을 버리고 '단색화'라고 새롭게 이름을 붙이려는 시도가 이루어지고 있다.
1980년대에 등장한 민중미술은 이런 모노크롬 중심의 미술계와 당대 사회 현실을 비판하기 시작했다. 민중미술은 모노크롬 회화가 고수했던 형식적인 경향과 사회에 대한 무관심에 반발했으며, 미술이 사회의 일부로서 삶의 현장에 가까워져야 한다고 믿었다. 이러한 상황 속에서 80년대 초 '현실과 발언'전을 계기로 민중미술이 두각을 나타내게 되었다. 이시기에 활발히 활동한 민중미술 작가로는 신학철, 임옥상, 최병수, 강요배, 홍성담, 안창홍, 오윤, 이종구 등이 있다. 민중미술은 추상에서 다시 구상화로 복귀했고, 탈모더니즘의 성향을 보인다는 점에서 포스트모더니즘적이라고도 볼 수 있다. 하지만 미술 그 자체의 형식과 내용을 보면 미국의 벤 샨이나 레지날드 마쉬와 유사한 사회적 사실주의 경향에 더 가까웠다. 서구의 기준에서 볼때, 한국에서는 1990년대에 이르러서야 포스트모더니즘이 정착되었다고 할 수 있을 것이다.
1990년대 이후 군사정권이 물러나고 민주화 정권이 자리를 잡으면서 역으로 민중미술의 입지가 줄어들게 되었다. 대중운동이 퇴조하고, 냉전 구조가 붕괴되고, 1997년 대한민국이 외환 위기를 겪으면서 한국 사회 구성원들의 사고관은 점차 개인주의적으로 바뀌게 되었다. 한국 일반 대중들은 생계와 같은 현실적인 문제에 신경을 쏟게 되었으며, 그 결과 '풍요 속의 빈곤'이라 불리는 이상한 상황으로 치닫게 되었다. 이에 예술가들은 독재정권 타도나 통일 실현 같은 거창한 주제보다, 개인적인 미적 관심사에 몰두하거나, 보다 실질적인 인권 문제에 집중하게 된다.
이와 함께 문화 개방이 이루어지고 인터넷이 보급되면서 외국의 포스트모더니즘 예술 경향이 한국미술계로 들어오게 된다. 이에 따라 점차 개념미술을 시도하는 작가가 늘어나기 시작하였다. 이미 1980년대부터 김구림, 성능경, 이강소, 이승택 등의 행위예술 작가들은 이런 작업을 시도하고 있었다. 또한 포스트모더니즘과 함께 신기술의 영향을 받은 [미디어아트] 역시 한국미술에 영향을 끼치게 된다. 백남준이 점차 비디오아트로 세계적인 명성을 얻으면서, 국내 미술계에도 백남준의 작업이 소개되고 이와 유사한 시도를 하려는 작가들이 생겨나기 시작한 것이다. 한국 내에서 비디오아트를 시도한 작가로는 박현기가 있다. 이후 미디어아트의 영향이 강해지면서 한국미술은 점차 혼성예술, 종합예술화 되는 경향이 강해지고 있다. 이불, 장영혜, 양아치 같은 작가가 이러한 흐름을 대표하는 작가들이다.
조선민주주의인민공화국은 모든 면에서 군사문화와 연관 짓고 있으며 농사나 공장에서의 물자 생산을 '농업전투', '공업전투', '생산전투' 등의 단어로 표현할 만큼 아주 호전적인 모습을 보이고 있다. 또한 군인뿐만 아니라 철도공무원도 군대식 계급을 부여(역장 - 대위, 차장 - 소위, 개찰담당 - 상등병, 기관사 - 중사 등)할 정도이다.
북한에서 예술 활동은 공산당의 정책 구현, 공산주의 선전, 공산주의적 인간개조, 노동의욕 제고와 주체사상 강화 등을 그 목적으로 하고 있으며, 문예정책 또한 선전과 선동의 일환으로서 예술을 이용하고 있다. 창작활동은 이른바 공산주의헌법 45조에 규정되어 있는 `민족적 형식에 공산주의적 내용을 담은 혁명적인 것이어야 한다'는 규정에 따라 사회주의적 사실주의에 입각한 묘사방법이 그 기조가 된다.
천구의 극
천구의 극 또는 천극(天極)은 지구의 자전축이 끝 없이 연장하여, 천구와 만나는 점이다. 천구의 북극과 천구의 남극이 있으며, 천구의 극들은 천구와 교차한다. 천구의 별들은 천구의 극을 중심으로 일주 운동을 한다.
대한유화
대한유화(大韓油化)는 플라스틱 원료를 전문으로 생산하는 대한민국의 기업이다. 1970년 6월 대한유화공업(大韓油化工業)으로 설립되었으며, 2015년 3월 현재의 사명으로 변경하였다.
대한유화 제품
대한유화는 플라스틱 원료인 폴리프로필렌(PolyPropylene, PP)와 고밀도폴리에틸렌(HDPE, High Density PolyEthylene)를 전문으로 생산한다.
원유를 증류하면 끓는점의 차이에 의해 아스팔트 찌꺼기에서 시작해 중유, 경유, 등유, 휘발유(가솔린), 석유가스 등이 얻어지는데, 이 중 휘발유를 세분하여 분리하면 나프타가 나오고 나프타를 열분해하면 에틸렌과 프로필렌이 나온다.
에틸렌으로부터는 열가소성 플라스틱인 폴리에틸렌이 만들어지고, 폴리에틸렌을 가공하면 섬유 또는 플라스틱이 만들어진다. 프로필렌으로부터도 열가소성 플라스틱이 만들어지는데, 강도와 투명성이 폴리에틸렌보다 우수하다. 이것으로는 자동차의 플라스틱 소재, 가전제품, 일회용 주사기, 투명용기 등을 만든다.
울산과 온산의 석유화학공업단지에, 나프타의 분해에서 시작해 합성수지 생산에까지 이르는 수직 계열화된 생산시설을 갖고 있어 원료 공급이 원활하다.
또한 자회사인 코리아에어텍에서는 액체질소, 기체질소, 액체산소, 액체아르곤 등 공업용 가스도 제조한다.
대한유화 규모 및 실적
회사 규모는 2024년 11월 기준으로 시가총액 5,772억 안팎이고 매출액은 매년 변화없이 2조원 가량이 나온다.
존 켄드릭 뱅스
존 켄드릭 뱅스(John Kendrick Bangs, 1862년 5월 27일 – 1922년 1월 21일)는 미국의 작가, 편집자이자 풍자가이다.
존 켄드릭 뱅스 삶
1862년 뉴욕 주에서 태어났다. 미국 근대 문학계를 대표하는 저명한 편집자이자 논설가, 환상문학가, 유머 작가였던 그는 시에서 소설, 희곡, 아동문학에 이르기까지 다양한 분야에 걸쳐 다수의 작품을 남겼다.
특히 풍자와 해학이 가득한 초자연적 허구에의 애착이 남달라 그의 일련의 작품들은 희극적인 색채가 강했고, 주로 사후세계를 무대로 이야기를 전개하였다. 이러한 뱅스 특유의 성향은 곧 하나의 장르로 인정받게 되었고 통칭 뱅스 판타지로 불리게 되었다.
덧붙여 뉴욕 주를 대표하는 교육가로도 유명했던 그는 제1차 세계대전을 전후로 반전운동에 열성적으로 참여하기도 하였다. 그는 1922년 뉴저지에서 죽는다.
존 켄드릭 뱅스 문헌
Thurlow's Christmas Story (1894) In 2009, The Library of America selected this story for inclusion in its two-century retrospective of American Fantastic Tales, edited by Peter Straub. It can be found in Ghosts I Have Met and Some Others.
Associated Shades 소설:
스틱스 강의 하우스보트 (1895)
하우스보트의 추격 (1897)
마법에 걸린 타자기 (1899)
뮌하우젠 씨: J. K. 뱅스가 쓴 원래 특별한 인터뷰 이전에 예루살렘의 후반 씨 아나니아에 의해 게헨나 공보의 일요일 판에보고, 늦은 히에로니무스 칼 프리드리히, 보덴베르더의 언젠가 바론 뮌 하우젠의 스틱스 넘어 최근 모험 중 일부의 실화이기에, 지금은 먼저 해당 저널의 열로부터 전사 (1901)
다프너 스히퍼르스
다프너 스히퍼르스(네덜란드어: Dafne Schippers, 1992년 6월 15일 ~ )는 네덜란드의 육상 선수로 단거리달리기와 7종 경기를 주종목으로 활약하였다. 2013년 세계 육상 선수권 대회에서 칠종 경기 동메달을 획득하였다.
위트레흐트에서 태어난 스히퍼르스는 9세 때 육상을 시작하였다.
그녀는 2010년 세계 주니어 육상 선수권과 2011년 유럽 주니어 육상 선수권에서 칠종 경기를 우승하였다. 2년 후에 유럽 23세 이하 선수권에서 100m 금메달과 멀리뛰기 동메달을 획득하였다.
2011년 대구에서 스히퍼르스는 200m에서 네덜란드 국내 기록을 깼다. 그녀는 400m 릴레이에서 합동 기록 보유자이다. 그녀는 칠종 경기의 2014년 편이 있는 동안에 괴치스에서 열린 하이포 대회에서 200m 기록을 향상시켰으며, 그녀의 시간 22.35초는 칠종 경기에서 최고의 200m 상연들 중의 하나였다.
다프너 스히퍼르스
2014년 유럽 선수권 대회에서 스히퍼르스는 100m와 200m에서 금메달을 획득하였다. 거기서 그녀의 성공은 자신의 장기적 전망들과 자신이 단거리달리기에 전념하거나 칠종 경기에서 자신의 경력을 지속하느냐에 토론을 격려하였다.
2015년 스히퍼르스는 트위터를 통하여 그해의 세계 육상 선수권 대회와 2016년 리우데자네이루 올림픽에 달하는 데 단거리달리기에 전념할 것이라고 발표하였다.
베이징에서 열린 세계 육상 선수권 대회에서 그녀는 100m 은메달과 200m 금메달을 땄다. 21.63초의 그녀의 200m 우승 시간은 유럽 신기록이었고, 역사상 그 거리에 그녀를 3번째로 가장 빠른 여성 선수로 만들었다.
2016년 리우데자네이루 올림픽에 나간 스히퍼르스는 100m와 200m 결승전에 출전하여 각각 5위(10.90초)와 2위(21.88초)를 하였다.
제노데르무스과
제노데르무스과 또는 타카치호뱀과(Xenodermatidae)는 뱀목의 뱀아목에 속하는 파충류과의 하나이다. 뱀과에 속하는 제노데르무스아과(Xenodermatinae)로 분류하기도 한다.
제노데르무스과 하위 분류
타카치호뱀속 (Achalinus)
Achalinus ater BOURRET, 1937
Achalinus formosanus BOULENGER, 1908
Achalinus hainanus HUANG, 1975
Achalinus jinggangensis (ZONG & MA, 1983)
Achalinus meiguensis HU & ZHAO, 1966
Achalinus niger MAKI, 1931
Achalinus rufescens BOULENGER, 1888
타카치호뱀 (Achalinus spinalis) PETERS, 1869
Achalinus werneri VAN DENBURGH, 1912
제노데르무스과 계통 분류
다음은 2013년과 2014년, 피론(Pyron, R.A.), 2016년 정(Zheng, Yuchi)과 존(John J. Wiens) 등의 연구에 기초한 계통 분류이다.
호말롭시스과
호말롭시스과 또는 물뱀과(Homalopsidae)는 뱀목의 뱀아목에 속하는 파충류과의 하나이다. 뱀과에 속하는 호말롭시스아과(Homalopsinae)로 분류하기도 한다. 약 28개 속에 50여 종 이상을 포함하고 있다. 일반적으로 통통한 몸을 가진 물뱀으로 모두 약한 독을 갖고 있다.
호말롭시스과 계통 분류
다음은 2013년과 2014년, 피론(Pyron, R.A.), 2016년 정(Zheng, Yuchi)과 존(John J. Wiens) 등의 연구에 기초한 계통 분류이다.
다치바나 요조
다치바나 요조(일본어: 立花 陽三, 1971년 1월 10일 ~ )는 일본의 기업인이며 주식회사 라쿠텐 야구단(도호쿠 라쿠텐 골든이글스) 대표이사 사장이다.
다치바나 요조 인물
도쿄도 출신으로 부친의 모교인 세이케이 학원에서, 중학교와 고등학교는 세이케이 중학교·고등학교에 각각 진학했다. 1990년에는 AO입시 제1기 합격자로서 게이오기주쿠 대학 종합정책학부에 입학했다.
세이케이 고등학교 시절부터 럭비를 시작해서 고등학교 일본 대표팀 후보 선수로 발탁된 적도 있었고 게이오기주쿠 대학 럭비부에서도 선수로 뛰기도 했다. 그러나 대학교 3학년 때 와세다 대학과의 경기에서 안면 골절 부상을 당했다.
1994년에 게이오기주쿠 대학을 졸업한 후 샐러먼브라더스 증권에 입사하여 증권맨으로서의 길을 걷기 시작했고 그 사이 1999년에 우에다 아키오 감독의 지휘 하에 모교인 게이오기주쿠 대학 럭비부 코치로 취임, 팀의 전국 대학 럭비 풋볼 선수권 대회 우승에 기여하기도 했다. 샐러먼브라더스, 골드만삭스, 메릴린치 일본 증권 등 오랫동안 증권사에서 직원으로 근무했고 2011년에 메릴린치 일본 증권의 집행 임원으로 부임했다.
다치바나 요조 인물
2012년 8월 1일, 도호쿠 라쿠텐 골든이글스 구단 사장으로 취임했는데 취임을 앞두고 라쿠텐 구단주인 미키타니 히로시로부터 구단 사장으로 맡아달라는 권유를 받았다고 한다. 기자회견에서는 자신이 럭비 선수로 활약했던 경험을 말하면서 “나의 투쟁심을 팀과 회사에 보내고 싶다”라고 말했다.
파레아스과
파레아스과(Pareatidae)는 뱀목의 뱀아목에 속하는 파충류과의 하나이다. 뱀과에 속하는 파레아스아과(Pareatinae)로 분류하기도 한다.
파레아스과 하위 분류
Asthenodipsas
Asthenodipsas laevis (BOIE, 1827)
Asthenodipsas lasgalenensis LOREDO, WOOD, QUAH, ANUAR, GREER, AHMAD & GRISMER, 2013
Asthenodipsas malaccanus PETERS, 1864
Asthenodipsas tropidonotus (LIDTH DE JEUDE, 1923)
Asthenodipsas vertebralis (BOULENGER, 1900)
파레아스과 하위 분류
파레아스속 (Pareas)
Pareas boulengeri (ANGEL, 1920)
Pareas carinatus (BOIE, 1828)
Pareas chinensis (BARBOUR, 1912)
Pareas formosensis (VAN DENBURGH, 1909)
Pareas hamptoni (BOULENGER, 1905)
Pareas iwasakii (MAKI, 1937)
Pareas margaritophorus (JAN, 1866)
Pareas monticola (CANTOR, 1839)
Pareas nigriceps GUO & DENG, 2009
Pareas nuchalis (BOULENGER, 1900)
Pareas stanleyi (BOULENGER, 1914)
파레아스과 계통 분류
다음은 2013년과 2014년, 피론(Pyron, R.A.), 2016년 정(Zheng, Yuchi)과 존(John J. Wiens) 등의 연구에 기초한 계통 분류이다.
리틀펫샵
《리틀펫샵》(영어: Littlest Pet Shop 리틀리스트 펫 샵[*])은 해즈브로의 줄리 맥넬리 케이힐과 팀 케이힐이 개발한 TV 애니메이션이다.