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피트니스 효과
연구들은 신체 활동 증가와 염증 저하 간의 연관성을 보여왔다. 단기적 염증 반응과 장기적 항염증 효과 모두 발생한다. 신체 활동은 체중 변화와 연관되거나 혹은 그와는 독립적으로 염증을 줄여준다. 그러나 신체 활동과 염증과의 관계를 보여주는 기제는 밝혀지지 않았다.
신체 활동은 면역체계(immune system)를 강화한다. 이는 성 호르몬, 대사 호르몬, 성장 호르몬, 체온, 혈류, 수산화 상태(hydration status), 신체 상태 등의 내생요소들의 집합상태와는 무관하다. 신체 활동은 자연 살해 세포(natural killer cell, NK cell), NK T세포(NK T cell), 대식세포(macrophage), 호중구(neutrophil), 호산구(eosinophil), 보채(complement), 사이토카인(cytokine), 항체(antibody), T세포독성 세포(T cytotoxic cell) 수치 증가를 보인다. 그러나 면역체계와 신체 활동 간 연관 기제는 완전히 밝혀지지 않았다.
피트니스 효과
피트니스 운동을 통한 회복 달성은 건강상의 여러 이점을 촉진시킨다. 운동을 꾸준히 하는 사람은 지방 분포를 조절하고 비만을 예방한다. 복부지방과 내장지방은 유산소운동을 하는 것을 통해 영향을 끼칠 수 있다. 근력 운동(strength training)은 체내 근육을 늘리는 것으로 알려져 있지만 체지방 감소도 가능하다. 성 스테로이드 호르몬, 인슐린, 면역 반응은 복부지방 관련 대사 조절 요소이다. 따라서 따라서 피트니스 운동은 신체 기능 조절을 통해 체중 조절을 제공해준다.
갱년기(menopause)는 여성의 마지막 배란 주기로부터 1년 이상 생리혈이 없는 경우를 말한다. 갱년기 질환은 다양하며, 대부분은 갱년기 여성의 삶의 질에 있어 영향을 줄 수 있다. 질환의 심각성을 감소시킬 수 있는 방법 중 하나는 운동하고 건강 상태 유지이다. 갱년기 직전 혹은 갱년기 동안, 여성의 신체는 변화하면서 신체적, 생리적, 내적 변화가 발생할 수 있다. 운동을 통해 이런 변화들을 감소시키거나 예방할 수 있다. 변화는 다음과 같다.
피트니스 효과
호주 멜버른여성중년건강프로젝트(Melbourne Women's Midlife Health Project)는 438명의 여성을 8년동안 추적, 신체 활동이 VMS와 연관은 없지만 매일 꾸준히 웅동하는 여성은 홍조가 없을 확률이 49% 더 많다고 입증되었다. 반면, 신체 활동이 저하된 여성들은 홍조를 더 많이 경험한다.
연구들은 신체 활동이 정신 건강을 향상시키고 행복(well-being)을 증진시킨다고 입증하였다. 이는 뇌로 가는 혈류량 증가 때문이며, 이로 인해 아드레날린(adrenaline) 등의 호르몬 분비는 증가하고 코르티솔(cortisol) 등의 스트레스 호르몬은 감소한다. 또한 신체 기분 향상 물질과 자연 진통제를 자극한다. 운동은 이러한 기분 좋은 호르몬들을 분비할 뿐 아니라, 것정을 줄여주며 자신감 상승에도 도움이 된다. 이러한 추세들은 신체활동이 꾸준히 유지되면서 향상된다. 이는 우울과 불안 증상을 완화하고 정신 건강에도 긍정적인 영향을 주며 다른 이점들을 가져오는데 있어 운동이 효과가 있다는 것을 보여준다. 예를 들면 다음과 같다.
이를 위해, 질병통제예방센터(Centers for Disease Control and Prevention)는 일주일에 3-5회, 1회에 30-60분 운동을 권고한다.
문학의 영화화
문학의 영화화라는 것은 소설이나 전기 따위의 문학작품을 영화로 만드는 것을 뜻한다.
문학의 영화화 개요
문학 텍스트와 영화 텍스트 사이의 가장 일반적이며 빈번한 상호교류를 우리는 각색이라고 한다. 각색은 시, 희곡, 소설 등 활자로 이루어진 문학작품이 시각적 이미지로 전화되어 영상화 되는 것을 말한다. 이는 단순히 읽을거리를 볼거리로 전환시키는 것만을 의미하는 것은 아니다.
문학작품의 플롯이 주물이라고 한다면 각색은 주형틀을 이용해서 새로운 주형을 만드는 작업이라고 할 수 있다. 새롭게 제작된 주형이 원주물과 내용물이 같지만 형태가 다르듯이 문학을 영상화한 작품도 플롯의 구성물이 같더라도 형태면에서 차이가 나는 것이다. 각색된 작품은 원작의 감동을 전달하는 한편, 원작과는 다른 의미와 시사점을 만들어낸다.
문학의 영화화 개요
조지 블루스턴(J.Bluestone)은 개념에 대해서 일찍부터 한국적으로 탐색했다. 그는 소설이 관념적인 형태라면, 영화는 지각적, 재현적인 형태의 예술라고 서로의 차이를 대조했었다. 또한 영화가 소설을 아무리 충실하게 각색한다고 해도 근본적으로 창작인 것이기 때문에, 시나리오 작가는 언어적 감각에만 제한되어 있는 소설의 원작을 주관적으로 해석해서 알기 쉽게 해설하기에 창작일 수밖에 없다고 했다. 소설을 영화로 각색하는 것에는 단순한 시각적인 재현에만 만족할 수 없기에 그 어려움이 따른다. 소설을 영화적인 언어로 재창조해야 한다는 원칙과 당위성이 얼마만큼 충족시켜주어야 하느냐에 따라 각색의 성패 여부가 갈린다.
문학의 영화화 문학과 영화의 매체 특성
문학이란 쉽게 말해 언어예술이라고 할 수 있다. 즉 넒은 의미로 보면, 말로 된 것이든 글로 표현된 것이든 언어예술이면 모두 다 문학이라고 할 수 있다. 이를 통해 생각해보면 영화도 문학에 포함되는 것이며, 따라서 서로 많이 닮았다고 할 수 있다. 그것이 글이 아닌 영상을 통해 실현되지만, 기본적인 구성요소가 언어이며, 예술의 한 양상을 띠고 있기 때문이다. 하지만 여기서 계속 논의되고 있는 문학은 각색의 대상이 되는 것으로서, 광의의 문학이라기보다는 좁은 의미의 문학을 의미한다.
문학의 영화화 문학과 영화의 매체 특성
그런데, 이렇게 문학을 좁게 규정지어 보면, 영화는 그 이전에 넓은 의미에서 가질 수 있었던 문학과의 공통적 성질을 잃는 것처럼 보인다. 글로 표현 되었다는 조건을 잃기 때문이다. 그러나 영화를 만들기 위한 필수 작업이자, 영화의 근간이 되는 시나리오에 대해 생각해본다면, 영화와 문학 사이의 관계는 다시 한 번 긴밀해진다. 시나리오를 통해 영화는 ‘텍스트성을 가진 서사’라는 요소를 확보하게 되고, 그에 따라 ‘좁은 의미의 문학’과의 교집합을 형성하기 때문이다. 이러한 특성상의 공유는 영화의 사건 전개가 소설이나 희곡에서의 사건 전개와 아주 비슷한 양상을 가지게 되는 데까지 나아가게 만든다.
문학의 영화화 문학과 영화의 매체 특성
소설이나 희곡에서의 사건 전개를 간단하게 나타내는 용어가 프라이타크(Freytag)의 삼각형이다. 즉, 사건의 전개를 발단, 상승, 위기 혹은 절정, 하강, 파국의 다섯 단계로 진전시키는 것이다. 발단과 상승 단계 사이에는 자극적 계기를 만들어서 보는 이들의 관심을 집중시키고, 최고조에 이른 사건을 파국으로 끌어내리기 위해서는 비극적 계기를 만들어 사건의 흐름을 위기나 절정에서 끌어내어 매듭을 짓는다. 바로 이러한 사건 전개 방식을 기본으로 시나리오의 사건 전개도 이루어지게 된다.
문학의 영화화 문학과 영화의 매체 특성
한편, 문학과 영화의 매체적 공통점은 이렇게 같은 요소의 공유에서도 나오지만, 다른 요소의 유사성에서도 발견할 수 있다. 그 예로 영화의 몽타주기법을 들 수 있는데 몽타주란, 프랑스어로 ‘monter(조립하다)’와 ‘narratage(해설하다)’의 결합어이며, '시간이나 사건의 경과를 나타낼 때 사용하는 영상의 편집된 장면 전환'을 말한다. 영화의 장면과 장면을 연결시키는 기법이라고 할 수 있으며, 편집과 동의어로 쓰이기도 한다. 한편, 이러한 몽타주에 대응하는 영어단어 'compostion'은 문학의 '구성'에 대응하는 개념이며, 서사학에서 몽타주의 배열 원리는 플롯에 대응된다. 이렇게 볼 때, 영화의 기법으로서의 몽타주가 문학에서는 '구성'의 역할을 하고, 몽타주의 배열 원리는 서사문학에서의 플롯과 같은 역할을 함을 알 수 있다.
문학의 영화화 문학과 영화의 매체 특성
또 다른 예로는 미장센을 들 수 있다. 미장센이란 한 화면 속에 담기는 이미지의 모든 구성요소들과, 이를 통해 주제를 드러내도록 하는 감독의 작업을 가리킨다. 이는 소설문학에서의 지문, 희곡문학에서의 지시문의 역할과 대응된다고 할 수 있다. 소설의 지문이나 희곡의 지시문이, 독자의 머릿속에 일종의 이미지를 형성 하고, 그 구성요소들은 주제와 긴밀한 연관을 가지기 때문이다.
이렇게 영화와 문학은 같은 요소를 공유한다는 점에서 그리고 다른 요소지만 같은 역할을 수행한다는 점에서 매체적 특성상의 공통점을 가진다.
이 둘의 차이점은 둘의 공통점의 장벽을 단번에 무너뜨린다. 먼저 희곡과 시나리오를 비교해보면, 희곡은 그 자체로 문학의 한 장르가 된다. 구태여 연극화되지 않아도 작품을 감상하는 것이 가능한 것이다. 그리고 이 때 가장 중요한 역할을 하는 요소는 언어적 요소인 대사이다. 하지만. 시나리오는 희곡과 달리 독자적인 문학의 장르로서 존재하기보다는 영화를 찍기 위한 수단의 역할이 더 우선된다고 할 수 있다. 그리고 영화의 감동은 대사 한마디의 문학성에서 오기보다는 화면에 나타난 이미지에 많은 정도 의존한다. 극단적으로 말해서 영화는 대사가 없이도 존재할 수 있는 것이다.
근본적인 차원에서, 문학, 특히 소설이나 희곡과 같은 서사문학은 읽는 매체이므로, 독자들은 문자로 드러나는 사건들을 읽으면서 이를 연속된 장면으로 재인식해야한다. 반면, 영화는 보이는 매체이므로 감상자는 이를 그대로 받아들이기만 하면 된다. 결국 영화가 이미지를 일차적인 소통수단으로 삼고 있다면, 문학은 이차적인 수단으로 이미지를 이용하고 있다고 할 수 있다. 모든 예술은 그 존재의 제1목적이 감상의 대상이 되는 것이다. 즉, 감상되기 위해 예술이 존재한다. 이를 통해 문학과 영화라는 두 장르는 모든 공통점을 상쇄하고도 남을 만큼의 큰 차이점을 지닌다고 할 수 있다.
영화의 폭발적인 저변의 확대에 대해 문학 전문가들의 입장은 둘로 나뉜다. ‘문학의 위기’로 보는 입장과 ‘문학의 확대’로 보는 입장이다. 위기로 보는 입장은 영상매체는 단편적, 감각적, 즉물적인 특징에 상업적 특징까지 결합되어 있는 것에 따라서 문학 작품을 읽지 않는 세태에 우려를 표한다. 확대로 보는 입장은 영화와 문학을 가르는 대신에 이 둘의 상호소통을 인정해서 영화를 현대적으로 변용된 문학 향유방식으로 해석한다. 어떤 관점을 취하든지 현대에 문학과 영화가 상호 공존하는 현상을 무시할 수 없다.
문학의 영화화 역사
문학의 영상화의 측면에서 각색의 역사를 살펴보면, 문학작품을 통해 영화를 만드는 것은 영화 자체의 역사만큼이나 오래되었으며, 그에 대한 세간의 관심도 상당했다. 영화사에서 최초의 영화 상영은 프랑스의 뤼미에르 형제가 파리의 한 살롱에서 시네마토그래프로 필름을 상영했던 1895년이었다.
문학의 영화화 역사
그리고 최초의 각색영화 또한 뤼미에르 형제가 선보였는데, 첫 영화를 상영한 2년 뒤인 1897년의 일이었다. 두 형제는 기독교 성서를 내러티브의 소재로 삼아 13개의 장면들로 이루어진 각색영화를 선보였다. 1910년대에 이르러서는 많은 영화 제작자들이 대중에게 잘 알려진 고전적 영미소설들을 영화로 각색하기 시작하였다. 이 무성영화 시기의 대표적 각색영화로는 [[<로빈슨 크루소 표류기>]](Robinson Crusoe, 1902), [[<걸리버 여행기>]](Gulliver’s Travel, 1902), [[<톰 아저씨의 오두막>]](Uncle Tom's Cabin, 1902), [[<프랑켄슈타인>]](Frankenstein, 1905) 등이 있다. 소설과 영화 두 매체 사이의 교류는 여전히 활발하게 이어져 오고 있는 것에 따라서 100년 이상이 지난 오늘날 상업적인 목적으로 만들어진 모든 영화의 절반 이상이 문학작품을 바탕으로 하고 있다. 시나 희곡을 비롯한 다양한 문학 장르로부터 각색된 많은 영화들이 있지만 그 중에서도 소설은 특히 영화 역사상 가장 인기 있는 내러티브의 원천이 되어왔다고 할 수 있다. 비평가 패트리샤 홀트(patricia Holt)의 조사에 의하면 영화의 평균 30% 정도가 소설을 바탕으로 각색된 작품이라고 하고, 베스트셀러 명단에 오른 소설은 거의 80% 정도가 각색되어 영화로 상영된다고 한다.
문학의 영화화 각색의 패러다임
문학작품으로부터 각색된 영화에 대해서는 종잡을 수 없는 평가의 차이가 존재한다. 같은 영화에 대해서 비평가들은 서로 상반되는 극단의 평을 내리곤 한다. 그런 평가의 차이는 비평가 개개인의 주관적인 성향에 의한 것이기보다는 근본적으로 비평가들이 저마다 서로 다른 이론적 패러다임을 기준으로 각 영화를 판단하고 비평하기 때문이다.
각색의 세 가지 범주를 “전환(transposition)”, “논평(commentary)”, “유사(analogy)”로 나누고 있다.
두 비평가는 주장하는 소설에서 영화로 옮겨지는 각색 과정에 대한 세 가지 주요 접근법으로는 “원작그대로의 각색(literal adaptation)” “비판적 각색(critical adaptation)” “자유 각색(free adaptation)”이다.
《오만과 편견》(Pride and Prejudice, 1940년 영화), 《크리스마스 캐롤》(Christmas Carol, 1959년 영화), 《인간의 굴레》(Of Human Bondage, 1964년 영화), 《아들과 연인들》(Sons and Lovers, 1960년 영화)
문학의 영화화 각색의 패러다임
원작소설의 핵심적인 내러티브 구조를 나름대로 유지하면서도 원작 텍스트에 대한 독창적인 재해석이나 해체적 전복을 시도하는 것을 지칭한다. 주로 자신만의 독특한 시각으로 기존의 문학적 소재를 새롭게 접근하는 작가주의 감독들의 작품에서 두드러진다.
루이스 부누엘(Luis Bunuel)이 각색한 다니엘 디포(Daniel Dofoe) 원작의 《로빈슨 크루소》(Robinson Crousoe, 1954년 영화), 스탠리 큐브릭(Stanley Kubrick) 감독이 윌리암 새커리(William Thackery)의 19세기 소설을 직접 각색, 제작, 연출하여 화제가 된 《베리 린든》(Barry Lyndon, 1975년 영화), 조셉 스트릭(Joseph Strick)이 제임스 조이스(James Joyce)의 소설을 각색한 《젊은 예술가의 초상》(A Portrait of the Artist as a Young Man, 1979년 영화)
원작소설의 충실한 재연에는 별 관심이 없고 오로지 원작을 기본 소재로만 이용하여 새로운 작품을 만들어내는 데에 집중하는 것이다.
문학의 영화화 각색의 패러다임
19세기 말에 발표된 브램 스토커(Bram Stoker)의 고딕소설 《드라큘라》(Dracula, 1897)를 원작에 상관없이 자유롭게 각색한 워너 허조그(Werner Herzog)의 《흡혈귀 노스페라토》(Nosferato the Vampyre 1979년 영화), 영국 소설이 조셉 콘래드(Joseph Conrad)의 《어둠의 핵심》(Heart of Darkness, 1902)을 베트남 전쟁을 배경으로 각색한 프란시스 포드 코폴라(Francis Ford Coppola)감독의 《지옥의 묵시록》(Apocalypse Now, 1979년 영화) 등이 있다.
저명한 영화이론가 더들리 앤드루(Dudley Andrew)는 각색의 기본양상을 “차용,” “교차,” 그리고 “변형” 세 가지로 구분 지어 제시하고 있다.
케이스 웨스턴 리저브 대학의 영문과 교수이며 국내에서도 잘 알려진 영화이론가 루이스 자네티(Louis Gianetti)는
원작소설에 대한 충실도를 기준으로 세 가지 종류의 각색을 제시하고 있다.
문학의 영화화 각색의 패러다임
문학 텍스트로부터 단지 어떠한 아이디어나 상황 또는 등장인물을 선택한 후에 그 다음부터는 원작과 상관없이 독자적으로 자유롭게 영화를 진행시켜 나가는 것이다. 자네티는 일본 영화의 거장 구로사와 아키라(Kurosawa Akira) 감독이 셰익스피어의 《멕베스》(Macbeth)와 《리어 왕》(King Lear)을 각각 재해석한 영화 《거미집의 성》(The Throne of Blood, 1957년 영화)과 《난》(Ran, 1985년 영화)을 이의 대표적인 실례로 들고 있다. 구로사와 감독의 각색영화들과 셰익스피어의 비극들과의 관계는 사실 피상적이지만 오히려 그 때문에 뛰어난 각색으로 평가받고 있다. 특히 《거미집의 성》은 원작의 충실한 재현을 미덕으로 삼던 기존의 셰익스피어 희곡의 각색 전통을 과감히 탈피하고 《멕베스》의 대사를 거의 직역하지 않고 오직 영화적 이미지로 시각화하는 데에 탁월한 예술적 역량을 집중했다.
문학의 영화화 각색의 패러다임
최대한 원작의 정신에 가깝게 문학작품을 영상적 시각에서 재창조하는 것이다. 헨리 피일딩(Henry Fielding)의 18세기 영국소설을 각색한 토니 리차드슨(Tony Richardson) 감독의 1963년도 작품 《톰 존스》(Tom Jones, 1963년 영화)는 충실한 각색에 속한 영화이다. 원작소설의 기본 이야기 구조와 주요 사건, 인물들을 대부분 그대로 담아내고 있다. 그러나 이 영화는 각색영화의 본질에 따라서 이야기의 진행상 소설 속의 수많은 사건과 장면들을 생략하고 주요한 에피소드에 초점을 맞추고 있기 때문에 원작을 단순히 시각화하여 그대로 옮겨놓은 것은 아니다.
보통 오리지널 연극 작품을 각색하는 경우에만 한정된다고 할 수 있다. 주로 무대 위의 등장인물의 행위와 대사를 그대로 카메라에 담아내는 각색이라 할 수 있다. 이처럼 롱 쇼트로 카메라를 객석에 고정시킨 채 실연중인 연극을 찍는 것은 초기 무성영화 시대부터 많이 쓰였던 방법이기도 했다.
문학의 영화화 각색의 패러다임
명확한 구분의 편의상 세 가지를 서로 다른 유형으로 소개하지만 실제로는 저마다 완전히 다른 차별성과 배타성을 지닌다기보다는 서로 비슷한 공통점들도 많이 갖고 있다. 이 들 패러다임 간 차이는 이론적 우선 순위에 대한 강조의 정도 차이에서 비롯된 것이라고 할 수 있다.
영화를 원작소설에 충실하게 시각화하는 과정이다. 원작소설의 내러티브 요소들인 배경, 인물, 주제, 플롯 등을 얼마나 원작에 근접하게 옮겨놓았는지에 따라서 그 각색영화의 가치가 결정된다. 그러나 소설은 보통 영화 대본의 세 배 정도의 분량이기 때문에 영화화 과정에서 단순화와 생략은 동반될 수밖에 없다. 이런 제약에도 불구하고 충실성 패러다임에 입각한 비평가들은 영화가 원작소설의 내용과 주제를 충실히 살려주기를 기대한다. 이 패러다임에 기저에는 소설의 우월성과 영화의 상대적인 열등감을 가정하고 있다고 볼 수 있다. 또한 영화를 평가하는 기준으로 충실도를 유일하게 꼽기 때문에 영화적 표현기법이나 시각적 요소들에 대해서는 별로 관심이 없다.
문학의 영화화 각색의 패러다임
허만 메빌의 《빌리 버드》(Billy Budd)의 1962년도 각색을 맡았던 드윗 보딘(DeWitt Bodeen)은 문학작품을 영화로 각색하는 것은 의심할 여지없이 창조적인 작업이라 할 수 있지만 이것은 일종의 선택적인 해석과 더불어 원작소설에서 구현된 분위기를 재창조하며 유지할 수 있는 능력을 필요로 하다고 했다. 비평가 모리스 베자 (Morris Beja)는 각색영화는 하나의 예술 작품으로서 원작소설과 관계는 되지만 동시에 독립성을 지니며, 하나의 예술적인 업적으로서 원작과 기묘하게 같으면서도 무언가는 다르다고 했다. 즉 이 패러다임은 원작과 각색영화 사이의 조화를 옹호하는 중도적 입장이라고 할 수 있다. 영화가 그 자체로서의 독립성을 유지하며 존재하는 것을 강조하면서 동시에 원작소설의 어조, 분위기, 정신 등도 영상을 통해 구현되는 것을 중요시 한다. 이 같은 이론에서는 두 매체 즉, 원작소설과 영화 사이의 유사점들을 제시하는 것이 성공적인 각색으로 일컬어진다.
원작소설을 앞으로 새롭게 가공될 원료 정도로 취급한다. 이는 그 자체로서 원작소설에서 완전히 벗어나 있는 하나의 예술적 성취라고 할 수 있다. 이 입장을 취하는 영화 비평가들 사이에서도 원작소설과 각색영화의 독립성 정도에 따라 조금씩은 다른 이론적 견해를 갖는다. 그러나 중요한 것은 영화가 얼마나 원작소설을 존중하며 만든 각색이냐가 아니라 얼마나 자신의 시각적인 비전을 존중하면 창의적으로 각색하였느냐가 관건이라고 믿고 있는 것이다. 그들은 문학과 영화를 완전히 별개의 자율적인 예술 활동으로 간주하고 저마다 다른 의미화 체계를 기반에 두고 있다는 점을 인정하는 바이다. 그리고 원작소설보다 각색된 영상 텍스트를 우선시하는 비판적 성향을 가지고 있다. 원작소설의 주제나 형식에서 완전히 벗어났다고 할지라도 비난해서는 안 된다고 주장한다.
문학의 영화화 사회적 의미
영화가 예술작품을 집단적, 동시적으로 수용하게 함에 따라서 대중들은 비평적 감상을 할 수 있게 된다. 이는 자기만의 공간에서 이루어지는 문학작품 읽기의 방식과는 다른 문학 향유방식이다. 영화에 대한 관객들의 반응은 자신만의 내적 체험일 수는 없으며 영화의 관객들은 영화나 비디오 출시에 따라서 나오는 공식적, 비공식정 평들과 함께 작품을 접하게 되고 본인 스스로도 그런 평을 하기도 한다. 즉 영화는 집단성과 동시성을 최대한 부각시킨 매체이다. 따라서 문학의 영화화에 대한 심층적 해석은 사회라는 거시적 차원에서의 관점을 필요로 한다. 이는 영화가 다른 어떤 예술 분야보다 정치학, 경제학과 밀접한 관련이 있는 이유이기도 하다.
문학의 영화화는 단순히 원작소설을 영상화하는 것에 그치는 것이 아니라, 당대의 사회 문화적 이념에 기반한 집단적 독해라고 할 수 있다. 특정 시대와 대중의 요구를 반영해서 원작을 재생산한 것이라 할 수 있다. 원작과 영화화된 작품의 차이는 감독과 관객이 처하고 있는 시대의 욕망과 가치관을 보여준다고 할 수 있다.
문학의 영화화 사회적 의미
영화로의 각색에서 정치성을 보여주는 예로서 1987년에 이상문학상을 수상한 이문열의 동명소설을 영화한 우리들의 일그러진 영웅(박종원 감독, 홍경인, 고경일 주연, 1992년 영화)을 들 수 있다. 이 영화는 주인공 한병태와 엄석대, 담임선생님을 중심으로 오고간 권력과 자유의 함수를 중심 줄거리로 하며, 인물의 기본성격이 거의 변함이 없다는 점에서 원작의 많은 부분을 참조하고 있다고 볼 수 있다. 그러나 원작에서는 경찰에 잡혀가는 엄석대가 영화에서는 계속 권력을 유지하며, 4·19정신의 개혁의지를 가졌던 담임선생님이 국회의원이 돼서 구태의연한 정치인의 모습을 보인다. 이를 1992년 현대사적 의미로 따져볼 수 있다. 1992년에는 1987년부터 고양되었던 민주화 열기가 3당 합당과 92년 총선에서의 여권승리 때문에 꺾여 나갔었다. 이는 국민들의 직선제 개헌에서의 승리 경험이 다시 좌절되는 시기였다. 영화에서의 담임 선생님의 전향과 엄석대의 승승장구는 그러한 좌절을 드러내는 장치라고 볼 수 있다.
문학의 영화화 이점
많은 영화제작자들은 소설 속의 이미지나 장면, 관념, 내러티브 등을 기반으로 영화를 만들 곤 한다. 그렇게 영화를 만드는 데에는 복합적인 요인들이 있겠지만 다음과 이점들을 꼽을 수 있다.
대중에게 잘 알려져 있는 고전적 소설이나 최근의 인기작을 영상화하는 것은 많은 관객동원으로 이어질 가능성이 높기 때문에 상업적으로 이득을 낼 가능성도 높아진다. 개인이 부담 가능한 범위 내의 소자본으로도 출판이 가능한 소설과는 달리 막대한 자본이 투입되는 영화라는 매체의 특성상 경제적 위험부담을 줄이고 이윤을 극대화하고자 할 수 밖에 없기 때문이다.
20세기 초반부터 본격화된 소설의 각색을 통해서 영화의 지위는 향상되었다. 이전에는 노동자를 위한 오락적인 문화양태로 인식되던 보잘것없는 지위에 있었지만, 문학적 내러티브를 시각적으로 구현하는 존경받을 만한 예술작품으로서의 지위에 놓였다.
문학의 영화화 의의
문자의 시대에는 문자를 통해 배우고 익힐 수 있지만 디지털 멀티미디어 시대에는 배우고, 느끼고, 선택하고, 감지하고. 기억하는 과정이 순환 체험되면서 문화를 익힌다. 더 이상 문자는 기득권을 유지할 수 없다. 이러한 탈 중심적, 다매체적 사고는 문학과 각색의 관계에도 적용된다. 항상 각색작품은 원작의 주제와 내용에서 너무 벗어났다거나 의도를 못 살렸느니 비난받았던 반면 문학작품은 상위의 가치를 유지해왔다. 그러나 각색은 한 장르 내에서, 또는 여러 장르 간에 걸쳐서 실행되면서 상호간에 표현 내용이나 형식에 영향을 미칠 수 있다. 이에 따라서 원래 텍스트마저 변형시키고 새로운 창조적 의미를 가질 수 있다. 그러므로 문학의 영화화를 대할 때 선입견에서 벗어나 문화 산업의 관점에서 바라봐야 한다. 하나의 재료를 토대로 다양한 재창조를 시도하는 창작을 무턱대로 폄하해서는 안 된다.
브랜던 비머
브랜던 비머(Brandon Beemer, 1980년 2월 27일 ~ )는 미국의 배우이다.
크리스토퍼 제이컷
크리스토퍼 재코(Christopher Jacot, 영어 발음: /ˈʒækoʊ/, 1979년 6월 30일 ~ )는 캐나다의 배우이다.
크리스틴 펠러린
크리스틴 펠러린(Krystin Pellerin, 1983년 7월 12일 ~ )는 캐나다의 배우이다.
제47회 대통령기 전국대학야구대회
제47회 대통령기 전국대학야구대회(第47回 大統領旗 全國大學野球大會)는 대한야구협회에서 주최하는 전국 규모의 대학야구대회이다. 2013년 7월 15일부터 7월 22일까지서울특별시 목동야구장과 신월야구장에서 개최되었다. 건국대학교가 우승하였으며 문동욱이 최우수선수로 선정되었다.
2011년 일본 프로 야구 신인 선수 선택 회의
2011년도 일본 프로 야구 신인 선수 선택 회의는 2011년 10월 27일에 그랜드 프린스 호텔 신 다카나와에서 열린 제47회 프로 야구 드래프트 회의이다. 도시바가 특별 협찬했으며 지명을 포함한 명칭은 "2011 프로 야구 드래프트 회의 supported by TOSHIBA"이다.
2011년 일본 프로 야구 신인 선수 선택 회의 개요
2008년 이후 드래프트 회의에서 고등학생 및 대학생·사회인을 동시에 지명하는 시스템을 채용했다. 도시바가 3년 연속 스폰서를 맡음으로써 지명 선수의 설명에 노트북이 사용되었고, 선수 데이터 열람 용으로 도시바의 태블릿 PC가 사용되었다. 지명은 컴퓨터에서 LAN을 통해 이루어졌는데, 지명 경쟁 때에는 이전과 마찬가지로 각 구단 관계자에 의한 추첨이 이루어졌다. 또한 3년 연속으로 일반 팬의 관람 희망자를 모집하여 회장에 초대했다.
또한 지명 순서는 동일본 대지진의 영향으로 시즌 개막이 늦춰지고 공식전 일정이 연기된 것에 따라 회의 개최 1주일 전(10월 20일) 당시의 순위에 따라 결정하는 것으로 정했다(실제로 10월 18일 전 구단의 순위가 확정). 또한 올스타 게임에서 퍼시픽 리그가 센트럴 리그에 2승 1패로 우세함에 따라 2위 이후 지명 순서는 퍼시픽 리그 구단에게 우선권이 주어졌다.
2011년 일본 프로 야구 신인 선수 선택 회의 개요
이 해에는 후지오카 다카히로, 스가노 도모유키, 노무라 유스케가 "대학 BIG 3"로 주목받았다. 노무라는 히로시마에 단독 지명을 받았지만 후지오카와 스가노는 지명 구단들이 경쟁하게 되었다. 이 가운데 스가노는 도카이 대학의 야구부 감독인 하라 미쯔구의 손자이며 숙부가 하라 다쓰노리 요미우리 자이언츠 감독이기 때문에 요미우리가 지명을 할 것이라는 소문이 공공연하게 나돌았으며, 이전 년도의 사와무라 히로카즈처럼 단독 지명이 확실시되었다. 그러나 홋카이도 닛폰햄 파이터스가 스가노를 지명, 닛폰햄의 구단 사장인 츠다 사토시가 교섭권 확정 용지를 뽑아내면서 회장에서는 환성이 일었다. 이후 스가노는 닛폰햄에 입단을 거부, 일 년을 재수하게 되었다.
2011년 일본 프로 야구 신인 선수 선택 회의 지명 목록
육성 선수 입단에 굵게 표시된 선수는 이후 지배 하에 선수 등록이 된 선수.
코린 메이
코린 메이(Corrinne May, 1973년 1월 19일 ~ )는 싱가포르의 가수이다.
By2
By2는 대만에서 활동하는 싱가포르의 쌍둥이 자매 듀엣이다. 멤버는 언니인 미코(Miko, 본명: 바이웨이펀(白緯芬))와 동생 유미(Yumi, 본명: 바이웨이링(白緯玲))로 1992년 3월 23일생이다. 일본풍의 이름을 자칭하고 있는 것은 대만 등 아시아에서는 일본 이름을 필명이나 예명으로 사용하는 것이 유행하고 있었기 때문이다.
마스다 다쓰시
마스다 다쓰시(일본어: 増田 達至, 1988년 4월 23일 ~ )는 일본의 프로 야구 선수이며, 현재 퍼시픽 리그인 사이타마 세이부 라이온즈의 소속 선수(투수)이다. 효고현 스모토시 출신이다.
마스다 다쓰시 인물
초등학교 4학년 때부터 야구를 시작했다. 원래는 포수와 내야수를 겸하고 있었지만 스모토 시립 유라 중학교 3학년 때 투수로 전향했다. 전 프로 야구 선수인 이나 류야와는 동급생으로 같은 팀원이었다.
고등학교는 스모토시의 사립 학교인 야나기가쿠엔 고등학교로 진학했는데 고시엔 대회 출전 경험은 없지만 최고 성적은 2학년 때인 하계 효고현 대회 4차전에 진출한 것 밖에 없었다. 이후 후쿠이 공업대학에 진학하여(호쿠리쿠 대학 야구 연맹 소속) 4학년 때 춘계 리그에서 10경기 동안 66이닝을 던지며 5승 2패, 평균 자책점 0.55의 성적으로 학교를 우승으로 이끌고 베스트 나인에도 선정되었다. 이후 사회인 야구단인 NTT 서일본에 입단, 구원 투수 역할을 맡았다.
마스다 다쓰시 인물
2012년 드래프트 회의에서 사이타마 세이부 라이온즈에 1순위 지명(세이부의 본래 1순위였던 히가시하마 나오가 중복 지명으로 인해 후쿠오카 소프트뱅크 호크스가 교섭권 획득)을 받아 입단하였다.
이듬해 6월 13일 주니치 드래건스와의 경기(4차전)에서는 연장 11회에 프로 첫 등판했지만 강습 안타와 내야 실책 2개로 1실점(무자책점)하여 패전 투수가 되었다. 이후 6월 30일 홋카이도 닛폰햄 파이터스전에서 3번째 투수로 등판해 1/3이닝을 무실점으로 막으면서 이후 바로 팀이 역전을 거두어 데뷔 첫 승리를 거두었다.
마스다 다쓰시 플레이 스타일
투구폼은 스리쿼터로 최고 구속이 154 km/h 인 직구와 슬라이더, 커브를 던지며 제구력을 높게 평가받고 있다.
광남중학교 (서울)
광남중학교(廣南中學校)는 대한민국 서울특별시 광진구 광장동에 위치한 공립 중학교이다.
투르카나호
투르카나 호(Lake Turkana)는 동아프리카에 있는 호수로, 루돌프 호(Lake Rudolf)로도 알려져 있다. 대부분 케냐에 속해 있으며, 북부 일부가 에티오피아에 속해 있다. 면적은 6,405km2이다. 세계 최대의 사막 호수이며, 세계 최대의 알칼리성 호수이다.
괴산시외버스공용터미널
괴산시외버스공용터미널은 충청북도 괴산군 괴산읍 읍내로 286 (동부리 645-3번지)에 위치한 대한민국의 시외버스터미널이다. 2층 건물로 구성되어 있으며 각종 상업시설들이 들어와 있다. 터미널 안에 대합실과 매표소가 있지만 다소 낡은 편이다.
2014년 9월 3일부터 서울로 운행하는 고속버스 노선이 신설되었다. 이를 통해 부여받은 고속버스 전산망상의 터미널 번호는 457이다.
2019년 들어선 코로나19의 여파로 축소운영하고 있다.
괴산시외버스공용터미널 운행 노선
이 노선은 2014년 9월 3일에 신설되었으며 시외 노선으로 개통하였지만 고속버스 전산망을 일부 이용하므로 고속버스로 분류한다.
아비지옥
아비지옥(阿鼻地獄, 산스크리트어: Avīci 아비치) 또는 무간지옥(無間地獄)은 불교의 팔열지옥 중 가장 아래층이며, 가장 고통스러운 지옥이다. 모서리 길이가 2만 요자나(12만-30만 킬로미터)인 정육면체 모양이다.
가장 고통스러운 지옥이며 또한 형기도 가장 길다.
서갑호
서갑호(徐甲虎, 1915년 3월 21일~1976년 11월 22일)는 대한민국의 기업가이며, 방림방적의 창업자이다.
서갑호 생애
경상남도 울산에서 태어났다. 언양공립보통학교를 졸업하고 1929년 일본에 건너갔으며 일본에서 사카모토방직(阪本紡織) 설립했다. 1962년 도쿄 아자부주반의 주일본 대한민국 대사관 부지와 건물을 국가에 기부했다. 1963년 1월 한국산업은행이 관리하던 태창방직주식회사를 인수하여 판본(阪本)방직주식회사를 설립했고, 1967년 회사 이름을 방림방적 주식회사(邦林紡績株式會社)로 바꿨다. 한국 방직업 발달에 큰  영향을 미쳤다.
합의해제 판례
계약이 합의해제되기 위하여는 일반적으로 계약이 성립하는 경우와 마찬가지로 계약의 청약과 승낙이라는 서로 대립하는 의사표시가 합치될 것을 그 요건으로 하는 바, 이와 같은 합의가 성립하기 위하여는 쌍방 당사자의 표시행위에 나타난 의사의 내용이 객관적으로 일치하여야 하므로, 계약당사자의 일방이 계약해제에 따른 원상회복 및 손해배상의 범위에 관한 조건을 제시한 경우 그 조건에 관한 합의까지 이루어져야 합의해제가 성립된다.
합의해제·해지의 요건과 효력은 그 합의의 내용에 의하여 결정되고 이에는 해제·해지에 관한 민법 제543조 이하의 규정은 적용되지 않는 것이므로, 리스회사가 약정해제·해지 사유를 규정한 당해 발주계약의 계약서에 의하여 발주계약을 해제 또는 해지할 수 있는지 여부 및 그 효력은 공급자와 리스회사 ',,사이의 발주계약에서 정:하여진 바에 따라야 한다.
자치단체국제환경협의회
자치단체국제환경협의회, (ICLEI,  Local Governments for Sustainability는 1990년 International Council for Local Environmental Initiatives라는 이름으로 설립되었으며 각국 지방정부 및 기관이 참여하여 지속 가능한 성장 가능성을 논의하고자 하는 통합 협의체이다. 협의회는 200개의 지방 정부가 모여서 처음으로 열렸으며 1990년 9월 뉴욕 유엔 본부에서 열렸다. 오늘날 84개국의 1,200여 개의 지자체가 참여하고 있는 것으로 파악되고 있다. 국제 협력 및 각국 기준의 프로그램/캠페인 추진을 위해 회원이 아닌 지자체와도 협력이 추진되고 있다. 협의회 차원에서는 행정 지원, 훈련, 교류를 통해 지자체가 공동으로 필요한 분야에 대한 지식, 능력 개발 등을 얻을 수 있는 것이 특징이다. 특별히 지역 사회의 발전을 위해서 지역 수준의 효과적이고 경제적인 방안을 창출하자는 것이 주요한 목표이다. 대한민국에는 2012년 서울에 ICLEI 동아시아 본부가 세워졌고 수원에 한국사무소가 개원했으며 현재 64개의 지자체가 가입되어 있다.
자치단체국제환경협의회 프로그램
현재 공식 명칭은 'ICLEI-Local Governments for Sustainability'이며 2003년 지방 정부가 직면한 지상과제에 대해 다루고자 존재 목적과 헌장을 바꾸었다. 이에 따라 좀 더 넓은 의미를 포함하는 현재의 명칭으로 바뀌게 됐다.
자치단체국제환경협의회 운영방식
각 지자체가 가입하여 활동하는 민주주의적인 협의체를 이루고 있다. 3년 마다 세계총회가 열리며 6년 단위의 전략 계획을 세워 프로젝트 수립 및 방향성이 논의된다. 가장 최근의 총회는 2009년 캐나다 에드먼턴에서, 2012년에는 브라질 벨루오리존치, 2015년에는 대한민국 서울에서 열렸다. 각 회원 지자체와 참여 단체들은 전략 계획과 기구 운영을 감독하는 감독위를 선출했다.
★ 2015 서울 이클레이 세계총회
자치단체국제환경협의회 운영방식
서울시가 총회를 유치하고 주최도시가 되어 2015년 4월 8일부터 4월 12일까지 제9차 이클레이 세계총회를 주회의장인 동대문디자인플라자(DDP)에서 개최하였다. 역대 총회 중 최대 최고의 회의였다. 76개의 플래너리, 세션, 워크숍이 진행되었으며, 300명 이상의 연사 및 패널이 참여했다. 총 참석자는 3,000여명(직전 2012 벨루오리존치 총회는 1천5백여명)이나 되었으며, 국내인은 2천2백여명, 외국인은 78개국 8백여명에 이르렀다. 참여도시로는 총 334개 도시이며, 이 중 지방정부는 61개국 2백여개 도시였다. 참여기관 수는 1천여개이다. 서울총회에서 박원순 서울특별시장이 신임 이클레이회장으로 취임했다. 서울총회의 괄목할 만한 성과는 세계도시의 지속가능 발전을 향한 이정표가 되는 서울선언문, 서울액션플랜이 채택, 선포되었다. 2020이후 신기후체제를 대비 국가단위의 지지부진한 기후변화협상을 지방정부 및 도시 차원에서 견인하고자 하는 노력이 이번 총회에서 논의되었으며, 기후변화대응과 지속가능한 발전을 위한 도시의 노력과 역할이 2015년 12월 파리에서 개최되는 제21차 당사국총회(COP21)에서 선보일 것이다.
자치단체국제환경협의회 생태교통
ICLEI는 법적으로 생태교통 연맹(ecomobility aliance)의 사무국을 관리하고 대변하는 기구이다. 현재 독일 본에 사무국이 위치하고 있으며. 경상남도 창원시가 의장도시를 맡고 있다. 이 연맹의 목적은 비영리기구로서 세계 각국의 시민들이 개인 자가용에 의존하는 비중을 줄여나가고자 하는 움직임을 가리킨다. 즉, 생태교통을 하나의 흐름으로 추진하기 위한 추진체가 생태교통 연맹에 해당된다고 볼 수 있으며 2011년 창원에서 열린 창원생태교통총회 때 지속가능한 교통 및 도시미래 구축을 목적으로 시드니, 프라이브루그, 포틀랜드 등 12개의 선진 녹색교통도시와 ADB(아시아개발은행), GIZ(독일국제협력기구) 등 녹색교통 전문국제기구가 모여 출범했다.
김장실
김장실(金長實, 1956년 3월 15일 ~ , 경남 남해)은 대한민국의 정치인이다. 종교는 불교이다. 현재 여의도연구원 부원장이며, 19대 국회의원으로 활동하였다.
오지철
오지철(吳志哲, 1949년 12월 30일 ~ , 서울)은 대한민국의 공무원, 언론인이다. 제9대 문화관광부 차관, 한국관광공사 사장을 역임하고, 현재 TV조선 대표이사이다. 본관은 함양.
배종신
배종신(裵鍾信, 1952년 12월 8일 ~ , 경남 통영)은 대한민국의 공무원이다.
박양우
박양우(朴良雨, 1958년 11월 20일 ~ )는 대한민국의 공무원, 정치인이다. 제51대 문화체육관광부 장관을 지냈다.
모철민
모철민(牟喆敏, 1958년 11월 6일 ~ )은 대한민국의 공무원, 대학 교수이다.
행정고시에 합격하여 문화체육관광부 제1차관,  대통령비서실 교육문화수석비서관 등을 역임하고, 주프랑스 대한민국 대사관 대사에 임명되었으나, 박근혜 정부의 문화예술계 블랙리스트 사건에 연루되어 사임하였다.
곽영진
곽영진(郭濚鎭, 음력 1957년 8월 9일 ~ )은 대한민국의 공무원이다. 제4대 문화체육관광부 제1차관을 지냈고, 한국문화산업교류재단 이사장이다.
임정호 (1980년)
임정호(1980년 4월 14일 ~ )는 대한민국의 전직 스타크래프트 프로게이머이다. Sinji_NT라는 아이디를 사용하며, 종족은 저그이다.
2000년 POS(전 MBC게임 히어로)의 창단멤버로 프로게이머 활동을 시작했다.
2004년 은퇴 후 다시 복귀하였다.
2005년 은퇴하였다.
박종길 (체육인)
박종길(朴鍾吉)은 대한민국의 체육인이다.
항성의 종족
항성의 종족(stellar population)은 항성의 분류 중 하나이다. 항성은 종족I 및 종족II로 불리는 2개의 그룹으로 분류된다(I, II란 숫자는 로마 숫자로 표기하고 있다). 어떤 항성이 어떤 종족으로 분류되는지를 가르는 기준은 그 항성의 “공간속도”, “은하 중심으로부터의 위치”, “연령”, “화학구성”, “H-R 도표 상의 분포의 차이”가 있다.
종족I에 속하는 별은 헬륨보다 무거운 원소(천문학에서는 관습적으로 ”금속((metal)”이라 부른다)를 많이 포함하고 있다. 이들 무거운 원소(중원소)는 보다 이전 세대의 별에서 만들어졌고, 초신성 폭발로 인하여 우주에 퍼진 것이다. 우리들의 태양은 종족I에 속하는 별이다. 종족I에 속하는 별은 우리 은하의 은하 원반 부분에서 자주 관찰된다.
항성의 종족
종족II에 속하는 별은 빅뱅 직후에 만들어진 최초로 긴 수명을 가진 별들을 뜻하며, 그렇기에 포함하고 있는 중원소 함량이 적다. 따라서 종족II에 속하는 별들의 주위에는 행성의 재료가 되는 물질도 많이 존재하지는 않는다고 생각된다. 종족II에 속하는 별은 은하계의 헤일로 속에 구상 성단과 은하 팽대부에 존재한다. 또한, 종족II에 속하는 별은 고유운동이 상당히 크고, 은하 내부를 고속으로 운동하고 있다. 이들은 은하 형성 초기에 탄생한 별들이기 때문에, 은하를 만들었던 가스 구름이 수축하기 전에 운동하던 상태를 유지했기 때문에 고속으로 운동하는 것으로 생각된다.
I, II이라는 번호가 붙은 것과는 모순되게 별의 나이는 종족II 쪽이 종족I에 속하는 별보다 한참이나 많다. 여기에는 천문학의 사정이 있다. 별의 종족 구성에 관하여 최초로 조사했을 때에는 어떤 종류 별은 왜 다른 종류의 별보다 중원소 함량이 적은지 그 이유를 몰랐기 때문이었다.
항성의 종족
또한, 아직 가설 단계이지만 종족III로 불리는 제 3의 종족을 분류하려는 시도가 이루어지고 있다. 이 종족에 속하는 별이란 우주에 최초로 탄생한 제 1세대 별들을 뜻한다. 그러므로 중원소 함량은 0이다. 종족III에 속하는 별은 퀘이사의 스펙트럼에 중원소를 볼 수 있다는 점과 우주 초기에 우주 전체가 재이온화된 이유를 설명하기 위해서 생각된 가설이다. 종족III에 속하는 별은 존재할 것이라고 예언되어왔으나, 실제로 확실하게 존재한다는 관측 결과는 지금까지 얻지 못했다. 종족III에 속하는 별은 엄청나게 커다랗고 고온이며 수명이 짧았다고 본다. 그 질량은 태양의 수백배에 달할 것으로 여겨진다. 극단적으로 중원소 함량이 적었던 항성은 소수 발견되었는데 HE0107-5240나 HE1327-2326가 각각 태양의 20만분의 1 이하의 중원소 함량을 갖고 있다.
라파엘 슈피겔
라파엘 시몬 슈피겔(Raphael Simon Spiegel, 1992년 12월 19일 ~ )는 스위스의 축구 선수이다. 현재 FC 로잔 스포르에서 활약하고 있다.
대니얼 포츠
대니얼 포츠(Daniel Potts, 1994년 4월 13일 ~ )는 잉글랜드의 축구 선수이다. 현재 루턴 타운에서 활약하고 있다.
조지 몬커
조지 앤서니 몬커(George Anthony Moncur, 1993년 8월 18일 ~ )는 잉글랜드의 축구 선수이다. 현재 잉글랜드 EFL 리그 투의 레이턴 오리엔트 FC에서 활약하고 있다.
이사회 (대한민국)
대한민국 상법상, 주식회사에서 이사회는 이사 전원으로 구성되고 회사의 업무집행의 의사를 결정하는 필요적 상설기관이다. 이사회는 상시(常時) 개최되는 것이 아니고, 필요에 따라서 개최된다. 이사회의 소집권자는 원칙적으로 각 이사이나 특정의 이사에게만 소집권을 인정할 수도 있다(상법 제390조). 소집절차는 회일로부터 1주간 전(정관으로 단축할 수 있다)에 각 이사에 대하여 소집통지를 발송함으로써 행하여지는데 (상법 제390조 2항), 이사 전원의 동의가 있으면 소집절차 없이 개최할 수도 있다(상법 제390조 3항). 주주총회의 경우와는 달리 소집통지에는 의제를 기재할 필요는 없으며 서면에 의하지 않고 구두로써 하여도 무방하다. 이사회의 결의는 이사 과반수의 출석과 출석 이사의 과반수로 하여야 하며, 정관으로 그 비율을 높게 정할 수 있다(상법 제391조). 서면에 의한 결의나, 가지고 다니면서 동의를 얻어 결의하는 것은 인정하지 않는다. 이사는 스스로 이사회에 출석하여야 하며 대리인을 출석시킬 수 없다. 결의에 관하여 특별한 이해관계가 있는 이사는 의결권을 행사하지 못한다(391조 2항, 상법 제368조 4항). 이사회의 의사에 대해서는 의사록을 작성하여야 하며, 의사록에는 의사의 경과요령 및 그 결과가 기재되며, 출석 이사 및 감사가 기명날인 또는 서명하여야 한다(상법 제391조의 3). 2000년 상법 개정으로 감사위원회가 은행권 및 대형금융회사를 중심으로 도입되었다. 은행 및 금융투자회사 (자산 1천억, 재산 3조원 이상)와 자산 2조원 이상의 상장회사는 감사위원회 설치가 의무화되었다. 단, 금융지주회사의 완전자회사에 대해서는 내부통제시스템 조건 등을 갖출 경우 설치의무를 면제하였다.
이사회 (대한민국) 법적 지위
이사회는 이사 전원(3명 이상)으로 구성되는 필요기관으로서 회사의 업무집행에 관한 의사결정과 이사의 업무집행을 감독한다. 이사회는 회의체기관이므로 의사결정을 위하여는 소집이 필요하다. 주주총회의 권한(상법 또는 정관 사항으로 한정) 이외의 사항과 업무집행에 관한 결정을 이사회의 권한으로 규정함으로써 이사회중심주의를 택하고 있다.
이사회 (대한민국) 구성원: 이사
주식회사에서 이사란 주식회사의 업무집행의 의사 결정기관인 이사회를 구성하는 일원(一員)을 말한다. 개개의 이사가 회사의 기관이냐 아니냐 하는 점에 대해서는 다툼이 있으나 다수설은 이를 부정하고 있다. 이사회와 대표이사가 주식회사의 업무집행기관이지만, 이사는 이사회의 구성원으로서 이사회를 통하여 회사의 업무집행에 관한 의사결정과 다른 이사의 업무집행에 대한 감독을 한다. 이사는 회사 외의 구성원인 동시에 대표이사로 선임되기 위한 전제가 된다. 이사와 회사와의 관계에 대해서는 민법의 위임에 관한 규정을 준용한다. (상법 제382조 제2항)
이사회 (대한민국) 소집
이사회는 각 이사가 소집하는 것이 원칙이나 이사회결의로 특정이사를 소집권자로 정할 수 있다.(상법 제390조 제1항) 이사는 소집권자로 정해진 이사에게 소집을 청구할 수 있으며, 정당한 이유없이 소집을 거절한 때에는 스스로 이사회를 소집할 수 있다.(상법 제390조 제2항).
소집통지는 회일의 1주 전에 이사·감사에게 발송하여야 한다.(상법 제390조 제3항) 이 기간은 정관으로 단축이 가능하며, 이사 전원 및 감사의 동의가 있는 때에는 소집통지의 생략이 가능하다. 이사회에서 속행 또는 연기 결의를 한 때에는 소집통지를 하지 않아도 된다.(상법 제392조, 제372조)
이사회의 의사에 관하여는 대표이사가 의사록을 작성하여야 하며, 의사록에는 의사의 안건, 경과요령, 그 결과, 반대하는 자와 그 반대이유를 기재하고 출석한 이사와 감사가 기명날인 또는 서명하여야 한다.(상법 제391조의3). 자본금의 총액이 10억원 미만인 소규모회사로서 이사의 수가 1명 또는 2명인 회사는 이사회가 없으므로 규정을 적용하지 아니한다.(상법 제383조 제5항) 이사회의 의사록은 영업시간 내에 주주는 열람·등사 청구권이 있으나 회사채권자에게는 이러한 권리가 없다.(제391조의3)
이사회 (대한민국) 결의 및 결의의 하자
1인1의결권에 의한 다수결의 원칙이 적용되며, 의결권의 대리행사 및 서면 결의는 인정되지 아니한다. 이사회는 회사가 기대하는 이사 개개인의 능력과 고도의 신뢰관계에 기초해서 구체적인 업무집행의 결정을 하는 기관이므로 이사는 직접 의결권을 행사해야 하고 그 대리행위는 허용되지 않는다는 것이 통설이다. 이사의 지위는 일신전속적인 것으로서 양도가 불가능할 뿐만 아니라, 만일 대리행사를 시킨다면 이사가 임의로 복임권(復任權)을 행사한 결과가 되기 때문이다. 의안에 대하여 특별이해관계가 있는 이사는 의결권이 제한되며(상법 제391조 제3항, 제368조 제4항), 의결정족수에 포함하지 아니한다(의사정족수 산정시 출석이사 수에는 포함한다.) 가부동수인 때에는 부결된 것이며, 특정 이사에게 가부동수인 때에 한하여 결정권을 부여하거나 또는 결의가 성립한 의안에 대하여 거부권을 준다는 정관의 규정은 무효이다.
이사회 (대한민국) 결의 및 결의의 하자
이사회의 결의는 이사 과반수의 출석과 출석이사 과반수의 결의로 하며 (상법 제391조 제1항, 그러나 감사위원회의 위원의 해임결의는 이사 총수의 2/3 이상으로 한다, 상법 제415조의2 제3항), 정관으로 요건을 가중할 수만 있다. (상법 제391조 제1항 단서) 정관에서 달리 정하는 경우를 제외하고는 이사회는 이사의 전부 또는 일부가 직접 회의에 출석하지 아니하고 음성을 동시에 송·수신하는 통신수단에 의하여 결의에 참가하는 것을 허용할 수 있는 데 이 경우 당해 이사는 이사회에 직접 출석한 것으로 본다.(제391조 제2항)
결의요건을 위반한 경우, 상법에 효력과 관련한 소(訴)의 규정이 없기 때문에 민법의 일반원칙에 따라 무효가 되지만, 이사회결의 무효의 소 제기도 가능하다.
이사회 (대한민국) 권한
이사회 전속권한
이사회가 전속적으로 행사하는 권한은 업무집행의 의사결정(상법 제393조 제1항), 대표이사 및 이사의 직무집행의 감독(상법 제393조 제2항), 주주총회의 소집결정(상법 제362조), 부여한 주식매수선택권의 취소(상법 제340조의3 제1항 5호), 이사회 소집권자의 특정(상법 제390조), 중요한 자산의 처분 및 양도, 대규모 자산의 차입(상법 제393조 제1항), 지배인의 선임 또는 해임(상법 제393조 제1항), 지점의 설치·이전 또는 폐지(상법 제393조 제1항), 위원회의 설치(상법 제393조의2 제1항) 및 위원회 결의사항의 재결의(상법 제393조의2 제4항), 이사에 대한 경업의 승인(상법 제397조 제1항)과 경업피지의무를 위반한 이사에 대한 개입권의 행사(상법 제397조 제2항), 이사와 회사 간의 거래에 대한 승인(상법 제398조), 신주인수권의 양도성 결정(정관에 정함이 없는 경우, 상법 제416조 제5호), 재무제표의 사전 승인(상법 제447조), 영업보고서의 승인(상법 제447조의2 제1항)이 있다.
이사회 (대한민국) 권한
이사회의 주된 권한은 회사의 업무집행의 의사결정(상법 제393조) 및 업무의 감사를 하는 것이다. 이외에도 위에 열거된 것과 같은 정도 혹은 그 이상으로 중요한 사항은 이사회의 결의를 거쳐야 한다. 다만 업무집행의 결정중에는 그다지 중요하지 않은 것도 볼 수 있다. 상법 393조 전단을 엄격하게 해석한다면 업무집행의 결정 전부에 대하여서 이사회의 결의가 필요하게 된다. 그러나 그래서는 시기에 적절한 결정을 기대할 수 없고 회사의 운영이 곤란해지므로 그다지 중요하지 않은 사항, 특히 일상 업무의 결정은 대표이사에 위임할 수 있다고 해석된다. 또한 이사회의 권한은 법령 또는 정관에 의하여 주주총회의 권한으로 되어 있는 사항에 미치지 않는 것은 당연하다. 이와 같이 업무집행에 대하여 이사회가 결정하고, 그 결정에 기하여 대표이사가 실행에 임하는데 이사회가 대표이사의 선임·해임을 하는 결과, 이사회는 업무감사의 권한도 가진다고 해석된다. 다만 실제상으로는 대단한 효과를 올리지 못하고 있다.