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히라바야시역 (오사카부) 역 구조
스미노에도리의 중앙에 위치한 병용 궤도 위의 고가역에서 섬식 승강장 1면 2선의 고가역이다. 2층에 개찰구와 대합실, 3층에 승강장이 있다. 개찰구는 스미노에코엔 방향으로 1개소만 있다. 지상과는 도로 외부의 계단에서 왕래한다. 남쪽에는 엘리베이터가 설치되어 있다.
당역은 난코 운수 사무소의 소속으로 스미노에코엔 역의 피관리역이다.
히라바야시역 (오사카부) 역 주변
역 부근은 경공업 지역으로 역 북쪽으로는 공업 전용 지역이다.
가면라이더 ZO
가면라이더 ZO는 1993년에 공개된 가면라이더 시리즈의 단발작품 3부작 작품 및 가면라이더 탄생 20주년 작품이다.
가면라이더 ZO 스토리
유전자공학의 권위 모치즈키 박사는 네오 생명체를 만드는 연구에 몰두해 조수 아소 마사루의 개조 실험을 강행한다.
4년간의 잠에서 깨어난 아소 마사루는, 메뚜기의 유전자를 수중에 넣은 전사 가면라이더 ZO (젯트 오)로 변신.
덤벼드는 괴인으로부터 모치즈키 박사의 아들 히로시를 보호하며 인류를 위협하는 네오 생명체 도라스와의 결전에 도전한다!
가면라이더 ZO 흥행
참고로 이 작품의 제작에 소요한 돈은 3억엔이고, 이런저런 비용을 정산한 후의 배급 수익은 5억엔으로 흥행에는 성공했으며 보다 안정적인 준비가 가능했으면 더 높은 성적이 가능했을 것으로 보는 이도 있다.
가면라이더 ZO 주제가
엔딩 테마
『사랑이 멈추지 않아(愛が止まらない)』
작사:오츠 아키라/작곡, 편곡:카와무라 에이지/가수:INFIX
삽입곡
『미소의 행방(微笑みの行方)』
작사:오츠 아키라/작곡, 편곡:카와무라 에이지/가수:INFIX
제리 리버와 마이크 스톨러
제로미 "제리" 리버(Jerome "Jerry" Leiber, 1933년 4월 25일 ~ 2011년 8월 22일)와 마이크 스톨러(Mike Stoller, 1933년 3월 13일)는 미국계 작곡가 겸 음반 제작 협업 자이다. 크로스오버 히트곡 〈Hound Dog〉 (1952)과 〈Kansas City〉 (1952)의 성공으로 작곡가로서 출세의 길을 열었다. 1950년대 말 〈Young Blood〉 (1957), 〈Searchin'〉 (1957), 〈Yakety Yak〉 (1958) 같은 코스터스 등의 음악인의 작품에 진력하면서 획기적인 히트곡을 연속 제작했다. 여기서 이들은 개인적이기 보다 노골적으로 과장된 방식으로 청소년의 익살맞은 은어를 활용했다. 흑인 음악을 생산가치의 진보 및 감성적 힘의 강화로써 수용한 최초의 인물로도 저명하며, 이에 해당하는 드리프터스의 〈There Goes My Baby〉 (1958)은 객원 기타 연주자로 세션에 참여한 필 스펙터에게 영향을 주었다.
제리 리버와 마이크 스톨러
리버와 스톨러는 엘비스 프레슬리의 〈Love Me〉 (1956), 〈Jailhouse Rock〉 (1957), 〈Loving You〉, 〈Don't〉, 〈King Creole〉 같은 히트곡을 지었다. 베리 맨과 신시아 웨일과 〈On Broadway〉을, 벤 E. 킹과 〈Stand By Me〉를, 독 포머스와 〈Young Blood〉를, 필 스펙터와 〈Spanish Harlem〉(리버 단독 참여)를 작곡하는 등 협업 활동도 했다. 이들은 이따금 엘모 글릭(Elmo Glick) 필명 아래 저자를 등록하기도 했다. 1964년부터는 조지 골드먼과 레드 버드 레코드를 출범하고 "걸 사운드"에 주력하며 브릴 빌딩 시대에 위대한 고전들을 배출했다.
리버와 스톨러는 단독·공동으로 70여 개의 차트 히트작을 작곡했다. 1985년 작곡가 명예의 전당, 1987년 로큰롤 명예의 전당에 헌액되었다.
제리 리버와 마이크 스톨러 역사
두 명 모두 유대계 가정에서 태어났다. 리버는 메릴랜드주 볼티모어 출신이고 스톨러는 뉴욕주 롱아일랜드 출신이다. 두 명은 1950년 캘리포니아 로스앤젤레스에서 만났으며 당시 스톨러는 로스앤젤레스 시티 대학의 신입생이었고 리버는 페어팩스 고등학교의 상급생이었다. 졸업 이후 스톨러는 피아노를 연주하고 리버는 페어팩스 가의 노티스 음반 가게에서 일했다. 대면시에 블루스 및 리듬 앤 블루스에 대한 애정을 터놓는 친구로 발전했다. 지미 위더스푼이 그들의 첫 상업 성공작 〈Hard Times〉을 녹음 및 발표한다. 스톨러의 본명은 마이클 스톨러였지만, 합법적으로 "마이크"로 변경했다.
이들의 첫 히트곡은 1952년 리듬 앤 블루스 노래인 찰스 브라운의 〈Hard Times〉이다. 1952년 리듬 앤 블루스 가수 리틀 윌리 리틀필드가 K. C. 러빙 명의로 〈Kansas City〉를 처음 녹음하고 윌버트 해리슨이 1959년에 1위 팝 히트로 만든다. 동년에 블루스 가수 빅 마마 손튼이 〈Hound Dog〉를 불러 1953년 히트로 부상했다. 1956년 엘비스 프레슬리가 프레디 벨의 라스베가스 라운지 공연을 보고 차용한 번안곡은 더욱 큰 히트가 되었다.
제리 리버와 마이크 스톨러 역사
1953년 은사 레스터 실과 스파크 레코드를 창립했다. 이때 더 로빈슨이 녹음한 〈Smokey Joe's Cafe〉와 〈Riot in Cell Block #9〉를 제작했다. 이 회사는 이후 애틀랜틱 레코드가 매입하고 리버와 스톨러는 다른 회사에서 제작을 행할 수 있는 획기적인 계약 아래 고용된다. 이것으로 이들은 최초의 독립 음반 프로듀서로서로 꼽히게 되었다. 애틀랙틱에서는 드리프터스의 경력을 소생시키고 더 로빈슨의 아류 코스터스를 위해 히트곡을 무수히 써 주었다. 〈Charlie Brown〉, 〈Searchin'〉, 〈Yakety Yak〉, 〈Stand By Me〉 (벤 E. 킹 합작), 〈On Broadway〉 (베리 맨 및 신시아 웨일 합작)가 당시에 작곡된 것이다. 이들은 미국 차트에 출연한 코스터스의 24곡을 몸소 작곡했다.
제리 리버와 마이크 스톨러 역사
1955년 백인 보컬 그룹 더 셰어스를 위해 〈Black Denim Trousers and Motorcycle Boots〉를 작곡 및 프로듀싱했다. 자분참 에디트 피아프가 프랑스어로 번안해 〈L'Homme à la Moto〉를 녹음했다. 셰어 레코드에서 지급된 〈Bazoom (I Need Your Lovin')〉의 유럽 저작료로 스톨러와 그 부인 메릴은 유럽 유람을 떠나 피아프를 만나기도 했다. 그들의 뉴욕행 배 SS 안드레아 도리아는 스웨덴 유람선 MS 스톡홀름과의 충돌사고로 침몰됐다. 구조 뒤 뉴욕의 부두에 발을 디딘 그들을 리버가 엘비스 프레슬리의 〈Hound Dog〉 히트 소식으로 반겼다. 스톨러는 "엘비스가 누군데?"라고 대꾸했다. 이후 프레슬리를 위해 세 편의 영화 주제곡 따위나 프레슬리의 첫 크리스마스 음반에 수록된 로큰롤 크리스마스 노래 〈Santa Claus Is Back in Town〉 등을 써 주었다.
제리 리버와 마이크 스톨러 역사
1960년 초에는 데이지 레코드에서 밥 무어와 더 템프스를 협조했다. 뉴욕 시에서는 필 스펙터가 그들의 견습생 따위를 수행했다. 객원 연주 및 관찰 등을 통해 음반 프로듀서로서의 기술을 연마했다. 애틀랜틱 레코드에서 사임한 뒤로는 유나이티드 아티스트 레코드에서 일련의 음원을 프로듀싱한다. 제이 앤 더 아메리칸스 (〈She Cried〉), 더 익사이터스 (〈Tell Him〉), 더 클로버스(〈Love Potion #9〉)가 해당한다. 1960년대에는 레드 버드 레코드를 설립하고 잠시 소유했다. 이곳에서 샹그릴-라스의 〈Leader of the Pack〉와 더 딕시 컵스의 〈Chapel of Love〉가 발매된다. 레드 버드의 매각 이후 독립 프로듀서 및 작곡가로 일했다. 페기 리에게 그래미상 최우수 여성 팝 보컬 퍼포먼스 상을 안겨준 〈Is That All There Is?〉가 이 시대 그들의 가장 유명한 노래였다.
제리 리버와 마이크 스톨러 역사
그들의 마지막 주요 제작은 스틸러스 윌의 〈Stuck in the Middle With You〉이다. 1975년 페기 리와 예술 가곡 음반 《Mirrors》를 녹음했다. 2005년 리믹스 및 확장 버전의 음반 《Peggy Lee Sings Leiber and Stoller》가 발매됐다.
1970년 말 A&M 레코드가 리버와 스톨러를 소집해 엘키 브룩스의 음반 《Two Days Away》 (1977)을 쓰고 프로듀싱시켰다. 영국 및 유럽 전역에서 성공을 거두었다. 랄프 디오와 존 셈벨로와 합작한 〈Humphrey Bogart〉가 브룩스의 히트가 되었고 그의 상징적인 곡으로 자리매김했다. 1978년 메조소프라노 존 모리스와 피아니스트 겸 작곡가인 남편 윌리엄 볼컴이 《Other Songs by Leiber and Stoller》을 녹음했다. 리버와 스톨러는 풍자조의 별별 노래를 썼는데, 〈Let's Bring Back World War I〉는 볼컴과 모리스 헌정곡이며 〈Humphrey Bogart〉는 동명의 배우에 대한 집착을 다루는 익살 노래다. 1979년 브룩스의 음반 《Live and Learn》을 프로듀싱했다.
제리 리버와 마이크 스톨러 역사
1982년 스틸리 댄의 일원 도널드 패겐이 〈Ruby Baby〉를 녹음, 《The Nightfly》에 싣는다. 같은 해, 도비 브라더스의 일원 마이클 맥도널드가 리버와 스톨러의 〈I Keep Forgettin'〉을 개작한 〈I Keep Forgettin' (Every Time You're Near)〉를 발표한다.
2009년 사이먼 & 슈스터가 《하운드 독: 리버와 스톨러의 전기》(Hound Dog: The Leiber and Stoller Autobiography)를 간행한다. 리버와 스톨러가 데이비드 리츠와 저술했다. 2007년 기준 소니/ATV 뮤직 퍼블리싱이 노래를 관리 중이다.
알티 벌트와 스톨러가 뮤지컬 《더 피플 인 더 픽처》의 악곡을 지었다. 작사는 이리스 레이너 다트가 맡았다. 스톨러와 버틀러의 악곡은 2011년 드라마 데스크 어워드에 노미네이트되었다.
2011년 8월 22일 리버는 로스앤젤레스의 시다스 시나이 메디컬 센터에서 심폐 고장으로 향년 78세로 졸했다. 아들 제드, 올리버, 제이크가 유족이다.
독일의 미술
이 문서는 독일 미술에 대해서 설명한다.
독일의 미술 회화
독일에 있어서는 이탈리아와 비교하여 고딕 예술의 전통이 뿌리 깊이 박혀, 그것이 신시대의 갖가지 경향과 혼합되어 다른 나라에서는 볼 수 없는 독특한 양상을 보여 준다. 먼저 형식 면에서 말하면 고딕의 제단(祭壇) 조각에서 점차로 발전하여 이윽고 독립적인 존재가 된 제단화 형식을 주목하지 않으면 안 된다. 그 대부분은 여닫이 문에 의한 북방(北方) 특유의 다층식(多層式)인 것인데, 그뤼네발트의 《이젠하임 제단화》는 그 대표적인 예의 작품이다. 또 이들 작품을 주문하거나 기증하는 사람이 일찍이 교회에서나 제후(諸後)가 독점하고 있었던 것이 점차로 상인을 중심으로 하는 유복한 시민계급으로 바뀌었다는 것도 당시의 새로운 경향의 하나였다.
독일의 미술 회화
또 오늘날의 통념에서 보면 '회화'란 액자에 넣어 이동이 가능한 소위 이젤화(畵)를 가리키는 일이 보통인데, 이와 같은 회화 형식(단 당시는 판화가 태반을 점유하였다)이 성립한 것도 겨우 그 무렵부터이며, 그 이전의 회화는 전적으로 스테인드글라스거나 대규모의 벽화, 혹은 사본(寫本)을 장식하는 미니어처(細密畵)였다. 따라서 이들은 거의 예외없이 그리스도의 사적(事跡)과 사도 전기에서 그 주제를 구했고, 초상화나 풍속화 및 풍경화와 같은 장르는 당시에는 아직도 성립할 여지가 없었던 것이다. 이와 같은 형식면과 내용면에 있어서 중세적인 갖가지 제약에서 해방되어 회화가 근대적 의미에서 자율적인 존재라고 주장하기 시작할 때에 비로소 거기에는 여태까지 없었던 여러 가지 새로운 가능성이 열리게 되고, 특히 초상화와 풍경화의 분야에서 그 시대의 독일 미술이 유럽 미술 전반에 수행한 기여는 매우 컸다고 할 수밖에 없다.
독일의 미술 회화
일반적으로 독일 르네상스의 회화라고 할 때에 그 중핵이 되는 것은, 말할 것도 없이 뒤러를 중심으로 하여 그와 거의 같은 후대인 크라나흐와 그뤼네발트, 조금 후의 홀바인 등의 화가가 있지만, 그들 이전에서 신시대로 향하는 길을 준비하였던 약간의 화가도 결코 잊어서는 안 된다. 따뜻하고 순한 인간미와 고귀한 아름다움에 넘친 성모상을 많이 그렸던 슈테판 로호나를 비롯한 쾰른파(派)의 화가들과, 네덜란드 회화의 영향하에 독일 사람으로서는 처음으로 현실의 자연에 예리한 관찰의 눈을 돌리고 동시에 고딕적인 평면성을 벗어나 3차원적인 공간 표현에도 훌륭한 솜씨를 보인 바젤의 화가 콘라트 비츠, 그리고 조각가로 활약하면서 동시에 화가로서도 중요한 작품을 남기고 고딕적인 생경함이나 형식주의로부터 보다 자유로이 생생한 사실적 양식으로 향하는 길을 연 미하엘 바흐, 또한 화가로서 다른 사람 보다 특히 기술면에서나 표현에서도 매우 훌륭한 동판화를 남겨 뒤러의 선구자적 존재가 된 마르틴 손가우어 등은 이들 중에서도 특히 중요한 화가이다.
독일의 미술 회화
30년 전쟁(1618∼1648)은 17세기의 독일 미술에 오랫동안 불모기(不毛期)를 가져왔다. 재능 있는 화가들은 귀족이나 교회로부터의 주문을 받으러 거의 외국으로 떠났다. 전후 셴펠트가 이탈리아로부터 남독일로 돌아와, 빛이 담뿍 담긴 이탈리아의 전원생활을 그리운 추억의 서정을 아로새기면서, 빛과 그림자의 강렬한 콘트라스트와 독특하고 아름다운 색채를 써서 그림을 그린 후 독일 회화는 다시금 생기를 되찾기 시작하였다. 그러나 일반적으로는, 17세기 후반까지도 화가들은 여전히 네덜란드의 루벤스·렘브란트·반 다이크나 이탈리아의 카라바조·코르토나의 수법을 절충적으로 모방하는 범위를 벗어나지 못하였다고 할 수 있다. 그 중에서는 비르만이 뛰어났다. 뮌헨의 알테 피나코테크 작 《마리아의 탄식(歎息)》(1700년경)에서 보는 바와 같이 생생하고 빠른 터치로 군상(群像)을 어두운 배경에서 두드러지게 돋보이도록 한 수법은 참으로 독특한 것으로서, 깊은 심리적 표현을 가진 드라마틱한 효과를 낳고 있다.
독일의 미술 회화
18세기에 들어서서도 외국의 영향은 여전히 결정적인 것이었다. 당시 독일에서 가장 유명하였던 두 작가, 즉 페스네가 파리 출신이고, 데스마레가 스웨덴인이었음은 당시의 사정을 잘 말하여 주는 것이다. 국제적 명성을 떨친 유일한 독일인은 멩스였으나 그는 로마에서 살면서 그 후에도 계속 죽을 때까지 마드리드의 궁정에 봉사하고 있었다. 그러나 그는 화가로서뿐만 아니라 이론가로서도 뛰어나 독일어로 저술된 저서 《회화에 있어서의 미와 취미에 관한 고찰》 가운데서 주장한 고전주의의 입장은 독일 미술계에 큰 영향을 주었다. 이상 말한 회화 분야에 비하여 미술사상 훨씬 중요성을 가지는 것은 독일에 있어서의 벽화·천장화의 제작활동이었다. 17세기 말에서부터 18세기 중엽에 걸쳐, 특히 오스트리아와 남독일의 궁전·교회당·수도원의 여러 공간에 환상적 세계를 펼쳐보이는 프레스코화는 유럽의 다른 여러 나라에서는 볼 수 없을 정도의 발달을 보였다. 오스트리아의 그란·트로가·마울베르치, 남(南)독일의 아잠·침머만·귄터·치크 등은 대담한 원근법을 구사하여 천장에 그린 회화공간을 건물 내부의 실제공간과 교묘하게 연결시키기도 하고, 실제의 조각작품과 그림으로 된 인물을 구별할 수 없게 하기도 하여, 건축·조각·회화의 협동 연결로써 유례를 찾을 수 없는 미의 세계를 창출하였기 때문에 관람자는 현혹되어 바로크 내지는 로코코의 호화·화려하고 밝은 환상적 세계 속으로 부지불식간에 끌려들고 만다.
독일의 미술 회화
독일에서는 18세기에 빈켈만의 획기적인 《고전 미술사》(1746)가 간행되어, 폼페이의 발굴에 의한 새로운 지식과 어울려 고대에 대한 동경이 성하고, 문학도 크게 그것을 뒷받침하여, 독일의 회화는 이미 프랑스보다 앞질러 18세기 말기에는 카르스텐스(1754∼1798)가 고전주의를 강력히 추진하고 있었다. 카르스텐스는 만년에 로마에 영주하고 있었는데, 그를 둘러싸고 로마에는 독일의 화가들이 모여들어 19세기 초에는 고전주의가 압도적인 세력을 보이고 있었다. 카르스텐스는 종래의 회화 기법을 아낌없이 버리고, 색채의 매력을 추방하고 형상의 정확성을 강조하여, 소위 고귀한 윤곽을 존중했다. 그가 이상으로 하여 배운 것은 그리스의 고대 조각이었으며, 고대 조각의 형상에 심취하여 그것을 가지고 신화나 문학적인 내용을 그리곤 했다. 예술에 필요한 것은 역시 자연의 관찰이며, 그것으로부터 떠나 고대 양식의 모방을 제일로 함으로써 여기에도 단조성(單調性)을 낳고 있었다. 독일의 고전주의에는 프랑스의 자유스럽고 박력있는 개척은 보이지 않으나, 이 경향에는 카르스텐스의 이론을 받든 제넬리(1798∼1868)가 후계자로서 알려지는 이외에 코호(1768∼1829)가 알려져 있다.
독일의 미술 회화
하나의 주의가 너무 치우치면 그 반동이 일어나는데, 독일에서도 고대 그리스의 모방을 지향한 고전주의의 단조로움에 대하여 색채의 기쁨을 주장하는 한편, 거꾸로 고딕 시대의 종교와 예술의 아름다운 융화를 추상하는 낭만주의가 나타나고 있다. 그것은 1810년 이래, 로마에는 오베르베크를 중심으로 하여 코르넬리우스(1783∼1867)라든가 샤도 등이 모여들었다. 이 사람들은 성 시드로의 폐사(廢寺)에 거처를 삼고 승원(僧院)처럼 엄격한 생활을 하며, 한편에서는 조토에서 페루지노에 이르는, 라파엘로 이전의 제작에 강한 동경을 나타냈다. 그것은 영국의 라파엘 전파(前派)에 앞지른 것이지만, 그들은 고대를 모방하는 고전주의에 반대하여 종교적인 소재에 정열을 높이고, 색채에 의한 감정의 표현을 존중했다. 이 사람들의 당시의 생활이 수도하는 승려와 같았기 때문에 나자레파라고 불리고 있다. 오베르베크(1789∼1869)는 15세기의 이탈리아 양식에 영향 받은 좁은 화풍을 취하고 있는데, 섬세한 감정을 보여 종생토록 로마에 살면서 종교화를 그렸다. 그 밖의 나자레파 화가들은 후에 독일에서 활동을 계속했는데, 코르넬리우스는 명성이 높았고, 사고적인 내용을 갖는 종교화가 많다. 그는 뮌헨이나 그 밖의 다른 곳에서 제작했고, 그를 둘러싼 사람들을 뮌헨파(派)라고 불렀다. 또 뒤셀도르프에서는 샤도(1789∼1862)가 교육자로서 존경을 받았으며 그곳은 미술의 중심지였다. 샤도는 서정적인 경향을 가지고 종교화나 이야기를 그렸으며, 그의 문하에서는 레텔(1816∼1859)을 배출시켰다. 그 일파를 뒤셀도르프파(派)라고 부르는데, 낭만적 경향의 회화로는 이 밖에 시빈트(1844∼1871)가 나타나서 독창적인 제작을 보여 독일의 옛 전통이나 동화에 매력있는 묘사를 낳았다.
독일의 미술 회화
19세기는 개인의 자각이 점점 성해지는 시대이며, 민중의 생활이 예술이 갖는 것만큼 높이 존중되는 시대였다. 사실 눈앞에는 산 생활이 전개되고, 그 공감은 신선한 것이다. 프랑스의 자연주의는 독일에도 영향되어 풍경화의 발전을 보였고, 사실주의도 침투되어 19세기 후반기에는 독일에도 강한 사실주의의 제작이 나타났다. 그 사실주의 경향에서는 멘첼(1815∼1905)이 강하게 빛나고 있다. 멘첼은 불구의 몸으로 집에서 인쇄업을 한 때문에 일찍부터 석판화에 익숙하고, 25세 때에 《프리드리히 대왕사(大王史)》에 삽화를 그려 일찍 미술계에 알려졌다. 그 후 유화에서는 제재도 넓게 풍속 생활도 다루었는데, 그 관찰은 예리하여 사실의 표현은 뛰어났고, 특히 역사화가 유명하다. 역사화에는 프리드리히 대왕의 역사를 둘러싼 제작이나, 대표작인 《빌헬름 1세의 대관식》(1865)과 그 밖의 것이 있고, 군상(群像)의 배치나 다루는 데 있어 독보적 명성을 올리고 있다. 또한 빛의 묘사에도 창의성을 보였으며, 노동을 다룬 작품으로 《단조 공장(鍛造工場》(1875)이 있고, 19세기 후반에 커다란 존재를 나타내고 있다. 이 밖에 사실적인 작품을 그린 사람으로 라이블(1844∼1900)이 있다. 그는 농민이나 서민생활을 묘사했는데 관찰은 정확하고 또한 묘사는 공감을 모아 간소하며, 생활을 부각시키는 강한 사실성을 보이고 있다.
독일의 미술 회화
프랑스에 있어서 인상파의 제작은 빛의 매력을 결정하여 후의 색채 관념에 획기적인 변화를 재촉했는데, 그 영향은 독일에도 나타나서 분리파라고 불리는 새로운 움직임이 탄생하고 있었다. 인상파의 개혁은 종래의 관념에 충격을 준만큼, 그것은 독일에서도 많은 공격을 받게 되었는데, 1893년에는 뮌헨에서 일단(一團)의 화가가 모여 아카데믹한 경향에서 분리하여, 표현에도 개인의 자유를 강조하는 운동을 계속 추진하였다. 그들은 특별한 이론을 내세우지 않지만 빛의 새로운 발견이나 색채의 신선미에 강한 관심을 나타내어 근대적인 성격을 개척, 분리파의 새로운 제작에서는 리베르만(1847∼1935)이 두각을 나타냈다. 리베르만은 1899년에 베를린에서 일어난 분리파의 움직임에서 그 중심인물이 되어 있다. 그는 파리를 방문하여 인상파와도 접촉했으나, 빛의 묘사를 신선하게 하여 자기의 화풍을 개척하였다. 다만 시대에 따라 여러 가지 영향을 나타냈기 때문에 개성이 약한 인상을 주고 있지만 관찰력이 날카로운 화가이며, 즐겨 생산이나 노동의 생활을 제재로 잡고, 작품은 지성을 보여 더구나 일순(一瞬)의 움직임을 잘 포착하는 교묘한 묘사를 보이고 있다. 프랑스의 인상파는 시종 감각에서 제작을 진행시키지만 독일은 오히려 이성적(理性的)인 제작이며, 분리파에서는 또한 코린트(1858∼1925)가 알려져 있다.
독일의 미술 회화
독일의 회화는 사실주의에 의하여 새로운 사실의 발전을 낳고, 인상파의 소개로써 분리파의 운동을 보이고 있다. 하지만, 독일 특유의 사색적·명상적인 성격은, 거기에 새로운 사실적 묘사력으로 그리면서도, 민족의 전통과 그 밖의 동경을 나타내어, 현실을 떠나 문학적인 환상의 세계를 그리는 새로운 움직임을 낳고 있다. 그것을 신이상주의라고 부르는데 그 중에서도 뵈클린(1827∼1901)이 참신한 매력이 있다. 뵈클린은 스위스 태생이지만 독일에서 배우고 독일에서 제작을 하고 만년은 이탈리아에서 살았다. 그의 《자화상》(1872)에서는, 배후의 사신(死神)의 연주에 별안간 화필을 멈추는 자기의 초상을 그렸는데, 게르만 민족적인 명상은 강하게 구상을 색칠하고, 작품에는 마신(魔神)이나 인어 등을 등장시키고 있다. 또 자연스러운 정경을 그리는 데도, 그것이 환상의 세계에 용해되어 들어가는 것도 이 작가이다. 화면에는 미(美)와 이상한 것이 융화되고, 현실과 몽환이 용해되어, 더욱이 밀도 있는 색채와 정밀한 묘사에서 신비스러운 매력을 낳고 있다. 작품에는 《파도의 희롱》(1883), 《죽음의 섬》(1880) 등이 있으며 후년에 초현실주의에 앞장서서 몽환의 세계를 개척하고 있다. 이 밖의 화가로는 생전에는 알려지지 않았으나, 마레스(1837∼1887)가 북방적인 낭만주의를 띠고 중후한 매력을 풍겼으며, 포이에르바하(1829∼1880)가 고전을 동경하여 단정한 작품을 그려 내고 있다.
독일의 미술 조각
중세의 조각은 주지하는 바와 같이 건축에 존속하여 있었고, 그때문에 표현상으로나 기술상으로 여러 가지 제약을 받았으며, 그 소재도 거의 돌에 한정되어 있었다. 후기 고딕으로부터 르네상스에 걸쳐 회화가 점차로 건축으로부터 독립해 간 것처럼, 조각도 역시 건축의 지배에서 벗어나 점진적으로 자립적인 존재가 되어 갔다. 바꾸어 말하면 위에 말한 바와 같이 중세적인 제약을 탈피하여 보다 자유스러운 표현과 보다 다양한 소재 그리고 기법의 길을 개척하여 온 것이다. 다만 예술적 달성이란 관점에서 본다면 이 무렵의(16세기 전반) 독일 조각은 같은 시대의 독일 회화에 미치지 못하며, 또 전 시대 즉 후기 고딕의 독일 조각에 비교하여도 그와 같이 말할 수 있다. 틸만 리멘시나이더, 파이트 시토스, 미하엘 파하 등 모두가 독일 후기 고딕 조각의 최후를 장식하는 사람들이기도 했고, 이에 계속하는 성기 르네상스의 조각가들은 말하자면 그들의 작풍(作風)을 이어간 사람이라 하여도 무방하다. 적어도 전통적인 종교 조각에 대하여는 그렇게 말할 수 있으며, 이 시대에 볼 만한 작품은 오히려 새로운 청동 조각이나 세속적인 주제에 의한 것이 많다.
독일의 미술 조각
이 시대 독일 조각의 첫째 특징은, 조각은 단독으로 감상할 수가 없고 건축체(建築體)에 종속되어 있었다는 점일 것이다. 따라서 오로지 장식적 의미밖에 가질 수 없으며, 작품도 멀리서 볼 것을 예상하여 세부의 손질을 소홀히 하고 있다. 둘째 특징은 고딕, 특히 말기 고딕시대의 작품과 유사하다는 점이다. 그것은 더욱이, 17세기 초두의 우수한 조각가 페테르의 걸작인 레겐스부르크의 대성당에 있는 《책형 군상》에서 볼 수 있는 바와 같은 영혼의 심각한 감동의 표출 가운데 나타나 있으나, 십자가를 안고 있는 막달라 마리아의 긴 머리나 복잡하게 흐르는 날카로운 능선(稜線)을 가진 의상의 무늬도 고딕 이후에 나타난 것이다. 베를린의 실뤼터도 역시 뛰어난 조각가이다. 그의 인체 표현에는 고딕적 형식을 상기시키는 것은 없고, 영혼의 격동이 고전주의적인 형식으로서 파악되어 있다. 남(南)독일 출신의 페르모저도 특필할 만한 존재이다. 그는 오랫동안 이탈리아에서 수업한 후, 드레스덴의 궁정 조각가가 되었는데, 그의 군상 표현은 상상력에 넘치는 것이며, 복잡하고 격렬한 운동중에 포착되는 개개 형상이 파탄 직전에 멋지게 통일이 이루어지고 있는 것이다. 로코코에서 고전주의로의 과도기를 대표하는 것은 빈의 도너일 것이다. 그는 즐겨서 둔탁한 광택을 갖는 납(鉛)을 재료로 써서, 우아한 여성상을 차분히 가라앉은 수법으로 제작하였다. 1730년대로부터 남독일과 오스트리아에서 조각과 회화와 건축공간과의 총합화(總合化)가 성행하기 시작했다. 에기트 퀴린 아잠, 그리고 만하임의 궁정조각가 에겔, 보덴호(湖) 지방에서 활약한 호이히트마이어, 뮌헨의 궁정조각가 귄터 등의 작품에서 볼 수 있는 황홀·고뇌·귀의(歸依)·열광은 심한 몸짓과 바람에 나부끼는 의상(衣裳)의 표현에 있어서 조형화(造形化)되어, 독일 바로크의 환상적인 종합예술 공간에 꼭 알맞는 조상이 되어 있어, 프랑스 로코코의 우아함이나 섬세함과는 전혀 다른 세계를 창출하고 있다.
스테판 차르니에츠키
스테판 차르니에츠키(폴란드어: Stefan Czarniecki, 1599년 ~ 1665년 2월 16일)는 폴란드의 귀족, 장군이자 군 사령관이다.
스테판 차르니에츠키 생애
폴란드의 귀족인 슐라흐타 가문 가운데 하나인 차르니에츠키가(Czarniecki) 출신이며 1610년대에 군사 관련 교육을 받았다. 1621년에 일어난 호틴 전투에서 폴란드-리투아니아 연방 군대 진영에 참전하면서 오스만 제국 군대를 물리쳤다. 1633년에는 폴란드의 브와디스와프 4세 바사 국왕에 의해 폴란드-리투아니아 연방 군대에 다시 소집되었고 러시아 차르국과의 스몰렌스크 전쟁에 참전했다.
1648년 보흐단 흐멜니츠키가 일으킨 흐멜니츠키 봉기의 전투인 조우티보디(Zhovti Vody) 전투에 참전했지만 패전하고 만다. 1649년 8월 17일 폴란드-리투아니아 연방은 보흐단 흐멜니츠키가 이끄는 카자크 부대와의 즈보리우(Zboriv) 조약을 체결하게 된다. 1651년 차르니에츠키가 이끄는 폴란드 군대는 베레스테츠코 전투에서 보흐단 흐멜니츠키가 이끄는 카자크 부대를 물리쳤다.
스테판 차르니에츠키 생애
1655년에는 칼 10세 구스타브 국왕이 이끄는 스웨덴 군대가 크라쿠프를 점령했다. 차르니에츠키가 이끄는 폴란드 군대는 비록 2개월 동안에 걸친 전투에서 패전했지만 끈질긴 항전 의지를 보여주었다. 1656년에는 폴란드 군대의 사령관인 헤트만으로 임명되었지만 폴란드 군대가 고웡프(Gołąb) 전투에서 스웨덴 군대에게 패배하면서 퇴각하게 된다.
폴란드의 얀 2세 카지미에시 바사 국왕이 폴란드-리투아니아 연방의 수도인 바르샤바로 귀환한 이후에는 스웨덴 군대와의 전투에서 게릴라 전술을 구사하면서 폴란드를 스웨덴의 침공으로부터 지켜냈다. 1664년 7월 22일부터 1665년 1월 2일까지 키이우 지사를 역임했다.
폴란드에서는 대홍수 시대에 폴란드를 지켜낸 영웅 가운데 한 사람으로 추앙받고 있다. 폴란드의 국가인 《폴란드는 아직 죽지 않았다》에서는 "스테판 차르니에츠키가 포즈난에 돌아와서 스웨덴인들과 싸운 것과 같이 우리는 조국을 지키기 위해 바다를 건너올 것이다."라는 가사가 등장한다.
평판 재하 시험
평판 재하 시험(平板 載荷 試驗, Plate Bearing Test, PBT)은 지반 조사 방법 중 지름 30-75cm의 원형 재하판을 놓고 하중을 가하여 기초의 지지력 계수를 직접 측정하는 시험 방법을 말한다. 평판재하시험 결과를 이용할 때는 scale effect를 고려해야 하며, 토질 종단, 지하수위 변동을 알아야 한다.
평판 재하 시험 허용 지지력 결정
평판 재하 시험 결과로부터, 를 항복 강도, 를 극한 강도라 할 때, 지반의 허용 지지력 는 다음 두 값 중 작은값으로 한다.
평판 재하 시험 재하판의 크기에 의한 영향
를 실제 기초의 침하량, 를 재하판의 침하량, 를 0.3×0.3m²재하판의 침하량, 를 실제 기초의 지지력, 를 재하판의 지지력, B를 실제 기초의 폭, b를 재하판의 폭이라고 할 때,
라이몬도 몬테쿠콜리
라이몬도 몬테쿠콜리(이탈리아어: Raimondo Montecuccoli, 1609년 2월 21일 ~ 1680년 10월 16일)는 이탈리아의 군인, 군사학자이다.
라이몬도 몬테쿠콜리 생애
이탈리아 북부 모데나 근교에 위치한 파불로넬프리냐노(Pavullo nel Frignano)의 몬테쿠콜로(Montecuccolo)성에서 태어났으며 16세에 신성 로마 제국 군대에 입대했다. 30년 전쟁에서는 자신의 큰아버지인 에르네스토 몬테쿠콜리(Ernesto Montecuccoli)가 소속되어 있던 보병 연대에 입대하면서 참전했다.
1631년에 일어난 브라이텐펠트 전투에서는 스웨덴 군대의 포로로 잡혔지만 큰 부상을 입으면서 나중에 석방되었다. 소령으로 승진한 뒤에는 1632년에 일어난 뤼첸 전투, 1634년에 일어난 뇌르틀링겐 전투에 참전했고 1635년에는 대령으로 승진했다.
포메라니아, 보헤미아, 작센에서 일어난 전투에 참전했지만 1639년에 포로로 잡혔다. 1642년에 석방된 뒤에는 소장으로 승진했다. 1644년에는 군사 평의회 위원을 역임했고 1645년에는 헝가리에서 트란실바니아 군대를, 도나우강, 네카어강에서 프랑스 군대를, 실레시아, 보헤미아에서 스웨덴 군대를 상대로 전투를 벌이게 된다. 1647년에는 대장으로 승진했다.
라이몬도 몬테쿠콜리 생애
1661년부터 1664년까지 일어난 제4차 오스트리아-튀르크 전쟁에서 신성 로마 제국 군대의 사령관으로 임관되었다. 1664년 장크트고트하르트(St. Gotthard, 현재의 헝가리 센트고트하르드) 전투에서 신성 로마 제국 군대가 오스만 제국 군대를 상대로 승리한 공로를 인정받아 신성 로마 제국 군대의 총사령관, 군사 평의회 의장으로 임명되었고 황금양모 기사단의 일원이 되었다.
1673년에는 튀렌 자작 앙리 드 라 투르 도베르뉴가 이끄는 프랑스 군대를 네카어강, 라인강 반대편으로 격퇴시켰다. 또한 라인강 하류에서 오라녜의 빌럼 3세(잉글랜드의 윌리엄 3세 국왕)가 이끄는 군대와 합류한 뒤에는 본을 탈환했다.
문명 (시리즈)
문명(Civilization)은 1991년에 첫 출시된 턴제 전략 게임 비디오 게임 시리즈이다. 시드 마이어는 시리즈 중 최초의 게임을 개발하였으며 나머지 게임들 중 대부분에도 창의적인 기여를 한 까닭에 게임 제목 앞에 "시드 마이어의 문명"이라는 표기가 보통 붙는다. 이후로 이 시리즈에는 비디오 게임 시리즈에 영향을 받은 보드 게임뿐 아니라 6개의 메인 게임, 수많은 확장팩, 스핀 오프 게임이 있다. 이 시리즈는 4X 장르의 형성적인 예로 간주되며, 플레이어는 4개의 루트를 통해 승리를 쟁취한다. ("eXplore, eXpand, eXploit, eXterminate")
헤일로: 스파르탄 어썰트
《헤일로: 스파르탄 어썰트》(Halo: Spartan Assault)는 2013년에 343 인더스트리와 Vanguard Games가 개발한 톱 다운 트윈 스틱 슈팅 비디오 게임이다. 헤일로 미디어 시리즈의 일부로서 2013년 7월 18일 마이크로소프트의 윈도우 8, 윈도우 폰 8 플랫폼용으로 처음 출시되었다. 이 게임은 최종적으로 엑스박스 원, 엑스박스 360, 스팀, iOS 플랫폼용으로 출시되었다.
《헤일로: 스파르탄 어썰트》는 헤일로 3와 헤일로 4의 사건 사이의 배경을 다루고 있다.
헤일로: 스파르탄 어썰트 반응
《스파르탄 어썰트》는 출시 후 긍정적인 평가를 받았다.
헤일로: 마스터 치프 콜렉션
《헤일로: 마스터 치프 콜렉션》(Halo: The Master Chief Collection)은 엑스박스 원용 헤일로 시리즈 중 1인칭 슈팅 게임 비디오 게임의 합본이다. 2014년 11월 11일에 출시된 이 합본은 다른 스튜디오와 파트너십 관계를 맺은 343 인더스트리에 의해 개발되었으며 마이크로소프트 스튜디오에 의해 배급되었다. 이 합본은 헤일로: 전쟁의 서막 애니버서리, 헤일로 2, 헤일로 3, 헤일로 4로 구성되어 있으며 이들은 원래 초기 엑스박스 플랫폼에 출시되었다. 이 릴리스의 각 게임은 그래픽 업그레이드가 있었으며, 헤일로 2는 콜렉션에 예외적으로 소리와 시각의 고선명 리디자인을 거쳤다. 이 게임에는 라이브 액션 시리즈 헤일로: 나이트폴, 헤일로 5: 가디언 다인용 베타로의 접근 권한(시간 제한 있음)을 포함한다.
헤일로: 마스터 치프 콜렉션 반응
《헤일로: 마스터 치프 콜렉션》은 대체적으로 긍정적인 평가를 받았다.
두 엄마
"두 엄마"는 2017년에 개봉한 대한민국의 영화이다.
대한민국의 교육부 차관보
교육부 차관보(敎育部 次官補)는 장관과 차관을 보좌하는 직위로, 정무직공무원으로 보한다.
포 (음식)
포(脯)는 고기나 생선 살을 얇게 저미어 말린 음식이다. 재료에 따라 육포와 어포 등으로 나눈다.
여행이나 비상식량의 용도로 주로 사용되었으며 최근에는 주류의 안주용으로 많이 사용되고 있다.
포 (음식) 역사
조선 시대의 진상품 중에 말고기로 만든 육포가 있었다. 1410년 이 진상품을 당시 조정에서 심한 수탈로 인해 금기 시켰었다. 신부가 결혼하기 전에 시댁에 드리는 이바지 음식의 마른 안주류와 결혼 후 폐백 음식에 상대 어른을 받들어 모신다는 의미로 포함했다.
겐비 신칸센
겐비 신칸센(일본어: 現美新幹線 げんびしんかんせん[*]), 영어: GENBI SHINKANSEN)은 2016년 4월 29일부터 2020년 12월 19일까지 운행한 조이풀 트레인으로, 에치고유자와 ~ 니가타 구간을 운행했다.
겐비 신칸센 개요
조에쓰 신칸센의 조이풀 트레인으로 운행한다. 여기서 "겐비"(일본어: 現美:げんび)는 일본어로 현대미술을 의미한다. 외관 디자인은 사진작가이자 영화 감독인 니나가와 미카가 했으며, 나카오카 불꽃 축제를 컨셉으로 한 디자인도 있다. 인테리어는 제이알동일본 건축 설계 사무소가 담당하고 있고 미술관처럼 작품이 전시되어 있다. 또한 13호차에는 CAFÉ(JR 동일본이 한국어 표기 시에 사용하는 명칭, 일본어: カフェーコーナー 카훼~코~나~[*])가 있으며, 여기에서는 쓰바메 커피가 감수하는 커피와 도카마치 스코야카 팩토리가 제공하는 스위트 알코올 메뉴를 구입할 수 있다. 열차는 6량 편성이며, 11호차는 마츠모토 히사시의 그림, 12호차는 고무타 유스케의 평면 디자인, 13호차의 CAFÉ 및 키즈 스페이스는 고부케 켄타로의 그림 및 paramodel의 그림 및 조각, 14호차는 이시카와 나오키의 사진, 15호차는 하루카 코진의 입체 작품, 16호차는 브라이언 알프레드의 영상이 전시되어 있다. 2016년 7월부터 11호차를 제외한 나머지 좌석이 자유석으로 운영되고 있다. 2017년 10월에는 겐비 신칸센 운행 개시 이후 최초로 니가타 ~ 오미야까지 운행했다.
겐비 신칸센 차량
차량은 2002년 11월 18일에 제조되어 아키타 신칸센에서 운용되다가 E6계로 대차된 E3계 0번대(R19 편성)를 개조한 것이다. 이 개조로 해당 차량들은 번대가 700번대로 변경되었다(토레이유 쓰바사도 마찬가지).
조에쓰 신칸센의 니가타 ~ 에치고유자와 구간에서만 운용되기 때문에, 번대가 바뀐 2016년 1월 4일에 다음 날인 5일에, 기존의 아키타 차량 센터에서 니가타 신칸센 차량 센터로 전속되었다.
겐비 신칸센 운행 현황
2016년 4월 29일에 운용을 개시했다. 토레이유 쓰바사처럼 주말 및 공휴일을 중심으로 운행된다. 에치고유자와역 ~ 니가타역을 각역정차로 운행하는 '토키' 451 ~ 456호의 임시열차로 1일 3왕복 운행하며, 소요시간은 약 50분이다.
2016년 6월까지는 전차량 지정석이었으며, 11호차(리클라이닝 시트만 있는 차량)만 승차권 • 특급권이 발매되었고, 12 ~ 16호차는 여행 상품으로 판매되었다(그러나 같은 해 5월 21일부터 "입석 특급권"이 설정되기는 하였다). 같은 해 7월 이후부터는 11호차를 지정석, 12 ~ 16호차를 자유석으로 운영하고 있다.
헤일로 5: 가디언즈
《헤일로 5: 가디언즈》(Halo 5: Guardians)는 343 인더스트리가 개발하고 마이크로소프트 스튜디오가 배급한 1인칭 슈팅 게임 비디오 게임의 하나로, 엑스박스 원 가정용 게임기용이다. 헤일로 시리즈 중 리메이크와 재출시를 제외하고 10번째 게임이자 5번째 메인 게임이며 2015년 10월 27일 전 세계에 출시되었다.
343 인더스트리는 전작 헤일로 4의 출시 직후 헤일로 5의 개념과 목표를 공식화하기 시작했다. 2012년 말에 이 팀은 게임의 목적을 설정하였으며 여기에는 더 큰 군사작전, 멀티플레이어 영역을 포함한다. 헤일로 4처럼 캐릭터 애니메이션에 모션 캡처를 사용한다. 새로운 능력과 캐릭터 디자인을 갖추고 있으나 로컬 네트워크나 오프라인 기능을 제공하지는 않는다. 프레임 레이트를 초당 60프레임으로 유지하기 위해 해상도를 동적으로 변경하는 게임 엔진을 갖추고 있다.
헤일로 5: 가디언즈 반응
헤일로 5: 가디언즈는 101개의 리뷰를 통해 메타크리틱에서 100점 중 84점을 받음으로써 대체적으로 호의적인 평을 받았으며 게임랭크스의 경우 64개의 리뷰를 근간하여 84.21%의 점수를 받았다.
설원의 월
《설원의 월》(영어: Iron Will)은 1994년에 개봉한 미국의 모험 영화이다.
설원의 월 우리말 녹음
KBS 성우진 (2000년 8월 20일)
국립대한민국임시정부기념관
국립대한민국임시정부기념관은 대한민국 임시정부를 기념하기 위하여 2022년 3월 1일에 대한민국 서울특별시 서대문구 현저동에 건립된 국립 기념관이다. 맞은 편에 서대문독립공원이 자리잡고 있다.
국립대한민국임시정부기념관 설립
2017년 7월 건립이 결정되었으며, 임시정부 수립 100주년을 기념하여 2022년 3월 1일 개관하였다. 김대중 정부에서 국가정보원장을 지낸 이종찬이 건립위원회 위원장을 맡아 기념관 건립을 추진하였다. 서대문형무소가 내려다보이는 옛 서대문구의회 터에 세워졌으며, 개관 기념식을 겸하여 2022년 3·1절 기념식이 이곳에서 개최되었다.
1791년 5월 3일 헌법
1791년 5월 3일 헌법(폴란드어: Konstytucja 3 maja, 리투아니아어: Gegužės 3 d. Konstitucija)은 폴란드-리투아니아 연방의 헌법이다. 1791년 5월 3일 폴란드-리투아니아 연방 의회(Sejm, 세임)에서 채택되었기 때문에 명명되었다. 이 헌법은 유럽 최초의 근대적인 성문 국민 헌법이며 세계의 헌법 중에서는 1787년에 제정된 미국의 헌법에 이어 2번째로 제정된 헌법이다. 계몽주의적 성격이 강한 이 헌법은 제6장에서 제8장까지 의회(입법부), 국왕(행정부), 법원(사법부)의 삼권 분립(권력 분립) 원칙, 법치주의 원칙을 명시했다.
1791년 5월 3일 헌법
《1791년 5월 3일 헌법》(이후 본헌법)에 따라 국왕에게는 입법권이 부여되지 않았으며 실제 행정은 국왕 대신 의회를 대표하는 총리가 관장하는 "왕실 평의회"가 담당했다. 이는 현재의 내각에 해당한다(입헌군주제와 의원내각제). 명목상 국군의 최고 사령관은 국왕이었지만 대법관은 의회의 대표자인 총리인 동시에 국군의 최고 직위인 대원수(헤트만) 직책을 겸했다. 따라서 실질적인 국군의 최고 사령관은 국왕이 아닌 총리로 여겨졌고 전쟁 또한 행정의 일환으로 인식되었다. 이처럼 본헌법은 현대의 기준에서 보았을 때에도 극히 선진적이고 완성도가 높은 민주헌법이었다.
본헌법은 폴란드의 독특한 전통인 '귀족 공화제'의 정치적인 결점을 없애는 것을 목적으로 제정되었다. 이 헌법은 시민과 귀족(슐라흐타)이 정치적으로 평등하다고 규정했다. 또한 농민들이 정부의 비호를 받도록 규정했는데 특히 리투아니아, 우크라이나, 프로이센 등 폴란드-리투아니아 연방의 동부 지역에서 악화되고 있던 농노제의 악습을 줄이도록 명시했다.
1791년 5월 3일 헌법
본헌법은 폴란드-리투아니아 연방 의회의 여러 제도 중에서 부작용이 많았던 것을 폐지했는데 입법의 임의거부권(리베룸 베토)도 폐지된 것이 특징이다. 이 헌법이 제정되기 이전에 폴란드-리투아니아 연방에서는 이해 당사자, 외국에 매수된 의원이 임의거부권을 행사해서 의회에서 입법된 법률을 쉽게 취소하는 경우가 많았다. 본헌법은 비교적 평등주의와 민주주의에 따른 입헌 군주제를 도입하여 복고적인 유력자들이 암약하던 무정부 상태의 원인을 개선한다고 규정했다. 본헌법은 리투아니아어로도 번역되었다.
현대의 기준에서도 매우 민주적이고 계몽적이라는 평가를 받는 본헌법의 채택은 당시의 유럽 세계에서는 "위험한 사상"이라고 판단되었고 이는 폴란드-리투아니아 연방의 주변 국가들의 경계심을 끄는 전쟁을 초래하게 된다. 1792년 예카테리나 2세가 이끄는 러시아 제국의 공격을 받았고, 동맹이었던 프리드리히 빌헬름 2세의 프로이센에게 배신당하며 패전하고 만다. 시대를 거치며 극단적으로 확대된 자유주의(황금의 자유)를 제한하고 공공 복지를 강하게 내세웠던 본헌법에 따라 자신들의 기득권을 잃을 것을 두려워했던 폴란드의 몇몇 귀족들은 러시아와 결탁해서 타르고비차 연맹을 결성했고, '우리의 자유와 재산'을 지키기 위해 러시아군을 공화국으로 불러들였다.
패전의 결과, 1793년 제2차 폴란드 분할이 이루어져 폴란드의 영토 가운데 일부는 러시아 제국, 프로이센에 편입되었고 본헌법 또한 1793년 11월 23일 흐로드나에서 소집된 세임에 의해 폐지되고 만다. 1795년에 있었던 제3차 폴란드 분할에 따라 폴란드는 완전히 소멸되었지만 1918년에 재건될 때까지 123년간 민주주의에 의한 폴란드의 주권 회복 투쟁을 이끄는 헌법으로 여겨졌다. 이그나치 포토츠키와 휴고 콜룬타이에 따르면 이 헌법은 '죽은 모국의 마지막 유언'이었다.
1791년 5월 3일 헌법 역사
폴란드-리투아니아(이하 폴란드)는 위기상황을 타개하기 위하여 1791년 5월 3일 헌법을 수립하였다. 2세기가 채 안 되기 전까지 폴란드는 유럽 최대의 강국이었다. 그러나 그 이전(16세기)에 이미 당시 왕 지그문트 3세를 섬겼던 예수회 궁정 목사 표트르 스카르가가 폴란드인의 집단적 또는 개인적 결점을 지적하였다. 또 비슷한 시기 안제이 프리츠 모제브스키, 바브지니에츠 고슬리츠키, 얀 자모이스키 등의 작가, 철학자, 정치인들에 의해 개혁을 주장하는 법 수행 운동이 벌어지고 있었다.
1791년 5월 3일 헌법 역사
17세기 초까지 폴란드 정치의 거의 모든 것을 대귀족(마그나트)들이 장악했다. 다시 말해 대귀족들은 자신의 특권, 즉 자유를 위태롭게 하는 개혁이 결코 일어나지 않는 극단적인 자유주의 지배 체제를 만들었다. 이들은 다른 중소귀족과 정치적으로는 평등한 입장이었지만, 그 방대한 재산 때문에 대귀족으로 불렸고, 돈으로 중소귀족을 회유하여 자유주의를 확대하고 그 안에서 부를 과점해 나갔다. 이 시대는 신대륙에서 유럽으로의 곡물 수출이 본격화된 시기로 곡물의 시세와 실질임금이 오랫동안 내림세를 보이면서 17세기 대규모 내전이 발생(대홍수 시대)했다. 이 때문에 정체된 국내 일반 소비재 생산은 장기 인플레이션을 유발하여 노동 조건이 점차 악화시켰다. 대귀족들은 생산량을 확보하기 위해 영지를 확대하고자 했고, 소작농으로 전락한 농민들은 열악한 노동조건에 시달리게 되었다. 이는 일반 농민들이 다시 농노나 다름없는 상태로 전락한 것으로 후에 재판농노제라고 불린다. 특히 리투아니아, 우크라이나 등 여러 동부 변방에서는 지방자치법 개악으로 일반 시민들의 살림살이가 다른 서구 국가들의 풍요와 비교할 수 없을 만큼 악화되었다. 또 일부 귀족들, 특히 리투아니아나 우크라이나와 같은 변경 지대에 영지를 가진 이들은 외세와 손잡고 중앙정부와 대립하면서까지 더욱 영지 확대에 나섰다.
1791년 5월 3일 헌법 역사
많은 역사가들은 당시 폴란드가 몰락한 최대 원인은 임의거부권(리베룸 베토) 제도에 있다고 지적한다. 임의거부권은 1652년 창설된 자유주의의 궁극이라 할 수 있는 제도로 국회(세임)의 모든 의원에게 모든 법안을 폐기할 권리를 인정했다. 어떠한 법안이든 표결 시에 의원 한 명이라도 반대하면 폐기되었다. 다만 17세기까지는 임의거부권이 사용되는 사태는 거의 발생하지 않았다. 당시에는 귀족들의 연대감을 토대로 철저한 논의가 이루어져 만장일치로 법안 통과가 이루어졌던 것이다. 그러나 18세기 들어 귀족들 간의 소득격차가 커지면서 연대감이 상실되어 대귀족들, 외국에서 매수된 의원들, 지난 세기의 황금 시대가 계속되고 있다고 착각한 어리석은 의원들이 임의거부권을 남용하여 정부를 혼란스럽게 하고 마비상태에 빠뜨렸다. 그에 따라 임의거부권의 해악을 없앤 것이 임의거부권 적용에서 제외되는 '연합 의회' 창설이다. 이는 그동안 영국과 비슷한 관습법이 지배하던 폴란드 법 체계의 빈틈을 노리고 개최된 제2의 국회로 그 결정에는 법적 구속력이 있었다. 5월 3일 헌법을 채택한 1788년부터 1792년까지의 '4년 의회'(위대한 의회)도 연합 의회였기에 이렇게 급진적인 법이 통과될 수 있었다.
1791년 5월 3일 헌법 역사
그런데 폴란드 왕국의 마지막 왕 스타니스와프 아우구스트 포니아토프스키의 치세(1764년-1795년)에는 폴란드에도 계몽시대가 오고 있었다.왕은 신중하게 개혁을 추진하였다. 재무부와 국방부가 창설되었고 국가 관세가 새로 정해졌다. 헌법 개혁도 철저히 논의되었다. 그런데 주변국들은 이 개혁을 위험하게 여겼다. 왜냐하면 주변국들에게 국경을 맞대고 있는 폴란드는 중요한 나라였고 폴란드에서 중앙집권이 강화되고 민주화까지 되는 것을 자국 특권층의 이권에 대한 위협으로 느꼈기 때문이다.
1791년 5월 3일 헌법 역사
러시아 제국의 예카테리나 2세와 프로이센의 왕 프리드리히 빌헬름 2세의 간섭으로 의회 보수파와 스타니스와프 2세 사이에 종교 소수파의 권리를 둘러싼 대립이 일어났다. 예카테리나와 빌헬름은 폴란드 귀족(슐라흐타)의 '자유'를 지키기 위해 돕겠다고 선언하였으며 1767년 10월에는 러시아군을 폴란드 수도 바르샤바 밖으로 집결시켰다. 강한 무력의 러시아군을 눈앞에 두고서 스타니스와프 2세와 그 지지자들도 러시아의 요구를 받아들여 예카테리나가 '폴란드 귀족을 지키기 위하여' 내세운 '영구 불변 5원칙'을 인정할 수밖에 없었다. 이 원칙은 선거 왕정, 임의거부권(리베룸 베토), 왕에 대한 신하의 거부권과 반란할 권리, 귀족에 의한 관직과 영토의 배타적 소유권, 지주에 의한 소작인의 생사 결정권이다.즉 중앙정부의 권한을 대폭 제한하고 반(半)무정부 상태를 확정화하는 것이었다.
1791년 5월 3일 헌법 역사
폴란드 국내에는 스타니스와프 2세의 러시아에 대한 타협에 반대하는 사람도 있었다. 1768년 2월 29일 카지미에시 푸와스키 등 몇몇 대귀족들은 보수파이지만 러시아의 간섭에 저항하여 스타니스와프 2세를 '러시아와 예카테리나의 개'라고 힐책하며 바르(현재 우크라이나의 소도시)에서 바르 동맹을 결성하여 반란을 일으켰다. 반란의 목적은 스타니스와프 2세 추방이었으나 1772년 러시아군에 진압되었다. 푸와스키는 국왕 암살을 꾀했다는 이유로 대역죄를 적용받아 결석재판으로 사형을 선고받았으나 국외로 탈출하여 유럽 각국을 전전하다 프랑스에서 라파예트에게 미국행을 권유받고 신대륙으로 건너갔다. 푸와스키는 그 후 미국 독립 전쟁에 참가했다. 후술할 타데우시 코시치우슈코 장군이 북부의 상공민들 사이에서 자신의 동지를 발견한 것과 달리 푸와스키는 미국 남부의 대토지 소유자들 사이에서 자신의 동지를 발견하고 독립전쟁 남부전선 최대의 격전인 사바나 전투 때 영국군의 사바나 요새에 대한 미 해군의 함포사격에 이은 미 육군 기병의 돌격을 진두지휘하였고 그 때 입은 상처로 죽었다. 그는 폴란드에서 완성된 기병 전술을 미군에게 전수하여 '미국 기병의 아버지'로 불리며 영웅으로 전미 각지에 기념비가 세워지고 기념일은 공휴일로 지정되어 있다.
1791년 5월 3일 헌법 역사
바르 동맹의 패배와 함께 폴란드를 둘러싼 연극의 새로운 막이 올랐다. 1772년 8월 5일 러시아 상트페테르부르크에서 러시아, 프로이센 및 오스트리아 제국이라는 주변의 강국 셋이이 모여 제1차 폴란드 분할에 서명하였다. 이로써 폴란드-리투아니아 연합 왕국의 영토는 약 8만 km²가 줄어 약 19만 km²가 되었다. 이 분할을 정당화하는 근거는 폴란드가 무질서 상태에 있고 인근 국가들이 질서 회복을 돕고 있음에도 정부가 협력하지 않았다는 것이었다. 강국 셋은 폴란드 의회에 이 분할안의 채택을 요구하고 만약 채택하지 않는다면 분할을 더 늘리겠다고 압박했다. 스타니스와프 2세는 협박에 굴복하여 1773년 4월 19일 의회를 소집하였다. 왕의 뜻을 알아차린 많은 의원들은 불참하여 참석한 의원은 102명뿐이었다. 그 중에서 타데우시 레이탄 의원 등은 회의장 입구에 앉아 '표결하러 가려면 나를 이 자리에서 죽이고 가라'며 거세게 항의했지만 레이탄은 그 자리에서 강제로 배제되었으며 제1차 폴란드 분할은 가결되었다. 레이탄은 실망하였고 항의의 자결을 하였다. 이후 폴란드 분할은 거듭되어 제3차 폴란드 분할로 폴란드는 소멸한다. 어쨌든 1차 분할이 이뤄진 이 시점에서도 폴란드는 개혁을 성공시키지 않는 한 언젠가 멸망할 것이 분명했다.