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미하일로 오브레노비치 3세
1860년 9월 26일 부왕인 밀로시 오브레노비치가 서거하자 미하일로가 재즉위하였다. 그는 가끔 계몽적이기도 했으나 거의 전제적이었다. 1868년 6월 10일 세르비아의 귀족이자 그의 사촌 누나였던 카타리나 콘스탄티노비치(Katarina Konstantinović), 카타리나의 딸이었던 안카 오브레노비치(Anka Obrenović)와 함께 베오그라드 근교에 위치한 코슈트냐크 공원(Košutnjak)을 산책하던 도중에 암살당했다.
장다윤 생애
2002년 《매직키드 마수리》로 연기생활을 시작하였다. 2007년 《조강지처 클럽》으로 정식 데뷔를 하였다.
허무당선언
허무당선언은 1926년 1월 4일 일제강점기 조선의 경성부에서 아나키즘 운동가 윤우열(尹又烈)에 의해 작성, 조선 각지로 배포된 아나키스트들의 선언서이다. 전국으로 확산된 유인물 및 벽보에는 1월 3일자 경성우체국 소인이 찍혀 있었으며, 이것을 인쇄한 것으로 추정된다.
아나키즘 운동가였던 윤우열은 당시 대구청년동맹의 회원이었다. 사건 관련자로는 선언문 작성자 윤우열 외에도 한성강습원 강사 안병희, 경성청년회 회원 하은수, 한글학자이자 경성청년회 러시아어 교사 이윤재 등이 지목되었다.
이원장 (배우)
이원장(1983년 7월 21일 ~ )은 대한민국의 배우이다.
올림픽 쿠바 선수단
올림픽 쿠바 선수단은 쿠바 대표로 올림픽에 참가하는 선수단이다. 쿠바는 1900년 올림픽에 처음 참가했으며, 총 28번의 하계 올림픽 중 20번 선수단을 파견했다.
쿠바 선수들은 동계 올림픽에 참가한 적이 없다. 동계 올림픽에 참가한 적이 없는 국가 중에서 쿠바는 금메달과 총 메달 획득 기준으로 가장 성공적인 올림픽 팀이다.
쿠바는 하계 올림픽 금메달 부문에서 미국 국가 중 2위(미국에 이어)에 올라와 있으며, 라틴 아메리카와 캐나다의 어떤 국가보다 더 많은 메달을 획득했다. 쿠바는 아직 올림픽을 개최한 적이 없다. 쿠바는 올림픽을 개최한 적이 없는 국가 중에서 네 번째로 많은 메달 수(헝가리, 루마니아, 폴란드에 이어)를 획득했으며, 동계 올림픽에서 한 번도 메달을 획득한 적이 없는 국가 중에서는 가장 많은 메달 수를 획득했다.
쿠바국가올림픽위원회는 1926년에 창설되어 1954년에 인가를 받았다.
오브젝트스토어
오브젝트스토어(ObjectStore)는 상용 객체 지향 데이터베이스의 하나로서 객체 지향 프로그래밍 기법을 사용하는 애플리케이션들이 만들어내는 데이터를 관리하기 위해 설계된 특수한 형태의 데이터베이스이다. 원래 심볼릭스에서 개발된 Statice 데이터베이스에 의해 영향을 받았다. 오브젝트스토어는 C++ 언어를 사용하여 데이터베이스 접근을 투명하게 할 수 있다는 점에서 혁신적이다. 연산자 new()를 오버로드함으로써 데이터베이스 안에 객체를 생성할 수 있다. 이러한 방식으로 C++ 오브젝트를 직접 데이터베이스에 저장할 수 있으며 이러한 영속적인 객체들은 마치 일반적인 C++ 객체처럼 보이며 동작한다. 신호를 이용하여 오브젝트스토어는 포인터 예외에 트랩을 걸어두고 데이터베이스로부터 객체를 투명하게 가져온다. 게다가 스위즐링이라는 이름의 기법을 사용함으로써 각기 다른 플랫폼으로부터 데이터베이스를 접근할 수 있으며 가상 메소드 테이블 레이아웃 외에도 엔디언 플랫폼인지 리틀 엔디언 플랫폼인지 교정하기 위해 페이지 폴트 시에 페이지들을 메모리에 가져와서 처리함으로써 페이지들이 스위즐 처리되는 방식이다. 오브젝트스토어의 디자인은 Communications of the ACM의 1991년 논문에 기술되어 있다.
신승용
신승용(1971년 11월 6일 ~ )은 대한민국의 배우이다. , 대한민국의 보이그룹 더윈드 前 멤버 가수 신재원의 아버지이다
토쿠DB
토쿠DB(TokuDB)는 MySQL과 마리아DB를 위한 오픈 소스 고성능 데이터베이스 엔진이다. 프랙털 트리 인덱스를 사용하여 수행한다. 스케일링이 가능하고 ACID와 MVCC를 준수하며 인덱싱 기반 쿼리 개선을 제공하며 스키마 수정을 제공하며 하드 디스크 드라이브와 플래시 메모리를 대상으로 슬레이드 랙을 줄여준다.
토쿠DB는 Percona Server, MariaDB, Nagios 기반 opmon에 포함되어 있다.
이봉련
이봉련(한국 한자: 李鳳輦, 1981년 2월 7일 ~ )은 대한민국의 배우이다.
문성호 (배우)
문성호(1972년 10월 24일 ~ )는 대한민국의 배우이다.
데이터소스 썬의 데이터소스 버전
이 데이터소스 오브젝트가 표현하는 물리적인 데이터 소스로의 연결을 위한 팩토리이다. 드라이버매니저 유틸리티의 대안인 데이터소스 오브젝트는 연결을 수립하기 위해 선호되는 수단이다. 데이터소스 인터페이스를 구현하는 객체는 일반적으로 JNDI API에 기반한 네이밍 서비스로 등록된다.
데이터소스 야후의 데이터소스 버전
데이터소스는 다른 객체들이 통신하기 위해 공통의 예측 가능한 API를 표현하는 생존하는 데이터 집합의 추상적 표현이다. 데이터의 본질, 규모, 복잡도, 그리고 쿼리 결과를 반환하는 로직 모두 데이터소스의 유형을 결정하는 역할을 한다. 적은 양의 단순한 문자 데이터의 경우 자바스크립트 배열이 좋은 선택이다. 데이터에 약간의 흔적(footprint)이 있지만 표시에 앞서 단순한 계산적, 변형적 필터가 필요하다면 자바스크립트 함수가 올바른 접근이 될 수 있다. 매우 큰 데이터셋의 경우 또는 서드파티 웹서비스에 접근을 위해서라면 스크립트 노드나 XHR 데이터소스의 지원을 받을 필요가 있다.
이선구 (배우)
이선구(1982년 10월 14일 ~ )는 대한민국의 배우이다.
기독교의 안식일
기독교의 안식일(Sabbath in Christianity)은 기독교가 안식일 날을 정하여 택한 날을 말한다.
모세의 율법에 따라서 유대주의에서 시작된 후에 기독교인들은 두개의 계명을 반영하는 안식일이 실행을 이어받았다. 첫째는 "안식일을 기억하여 거룩하게 지키라 "라는 계명이며, 두번째는 창세기 2장 2-3에서 안식의 날로서 제 7일을 하나님이 축복하셨고, 예수께서도 인간을 위해 만들어진 날로 선언하셨다.
기독교의 안식일 역사
초기 기독교는 예수님의 본(눅 4:16)을 따라 안식일을 지켰다. 사도행전을 보면 바울이나 누가 등 초기 그리스도인들이 안식일을 지켰던 내용을 확인할 수 있다.
그러나 시간이 흐르며 안식일 대신 일요일에 예배하자는 주장이 시작되며 안식일 계명이 변질된다.
안티오키아의 이그나티오스는 마그네시아인들에게 보낸 편지에서, 안식일을 지키지 말고, 주일을 지키라고 말했다.
예루살렘의 키릴로스는 "모든 안식일 준수에서 멀리 있으라"라고 말했다.
365년경에 열린 라오디케아 공의회에서는 "그리스도교인은 안식일에 유대교화가 되어서도 쉬어서도 안 되며,그 날에 일을 해야 한다"고 결의했다.
요한 흐리소스토모스는 갈라디아인들에게 보낸 편지를 강해하면서 유대인과 함께 안식일을 준수하며 금식하는 그리스도교인들의 행태에 대해 비판한다.
4-5세기의 교회사가인 소조메노스와 소크라티스는 로마와 알렉산드리아를 제외한 다른 교회에서는 안식일을 준수하는 관습이 있다고 말한다.
기독교의 안식일 역사
17세기의 영국에서의 인식일은 로마 가톨릭, 국교회, 청교도들 간에 열띤 논쟁으로 이어졌다. 특히, 국교회는 제임스 1세 (잉글랜드)가 스포츠 선언을 함으로 영국의 전통적 문화인 스포츠를 권장하는 것을 인정하였는 데, 로마 가톨릭과 청교도는 반대하였다. 이에 대해 웨스트민스터 총회에서 웨스트민스터 신앙고백과 웨스트민스터 대요리문답에서 십계명을 하나님의 법으로 다루면서 특히, 4계명인 안식일을 지키라에서 안식일을 주일로 명명하면서, 거룩하게 하여야 한다는 의무를 국가적으로 권장하였다. 이에 따라, 스포츠 선언에 대한 격렬한 논쟁이 벌어졌다. 청교도들은 하나님께서 아담을 만드실 때, 그 안에 자연법인 도덕법을 자연계시로 주셨고, 출애굽에서 모세에게 십계명에 구체적으로 특별계시를 줌으로 이 안식일에 대한 계명은 이중 계시로 이해를 하였다. 그것은 칠일 중에 6일 동안은 사람에게 제 칠일은 주님의 날로 보존하는 것이었다. 또한 도덕법이 예식법과 겹치는 것이 제 4계명이므로 이것은 영원히 지켜야 할 계명으로 여겼다.
박대원 (1991년)
박대원(1991년 8월 2일 ~ )은 대한민국의 배우이다.
데이터 접근 계층
데이터 접근 계층 또는 데이터 액세스 레이어(data access layer, DAL)는 컴퓨터 소프트웨어에서 단순화된 접근을 객체-관계 데이터베이스와 같이 특정한 종류의 영구 스토리지의 데이터에 제공하는 컴퓨터 프로그램 계층이다. 이 두문자어 DAL은 마이크로소프트 환경에 현전히 많이 쓰인다.
이를테면 DAL은 (객체 지향 프로그래밍의 관점에서) 데이터베이스 테이블의 필드의 로우가 아닌 속성과 함께 완성되는 객체로의 참조를 반환할 수 있다. 이는 클라이언트(사용자) 모듈이 높은 수준의 추상화와 함께 생성될 수 있게 한다. 이러한 종류의 모델은 일치하는 데이터베이스 스토어 프로시저의 집합을 직접 참조하는 데이터 접근 방식의 클래스를 만듦으로써 구현할 수 있다. 다른 구현을 사용하면 파일 시스템에 대해 레코드를 조회하거나 쓰는 것이 잠재적으로 가능하다. DAL은 기반이 되는 데이터 소스의 복잡성을 외부 세상으로부터 숨기는 역할을 한다.
데이터 접근 계층
이를테면 데이터베이스의 특정 테이블에 접근하기 위해 insert, delete, update와 같은 명령을 사용하는 대신 데이터베이스 안에 클래스나 일부 스토어 프로시저를 만들 수 있다. 이 프로시저들을 클래스 내 메소드로부터 호출하면 요청된 값을 포함하는 객체를 반환하게 된다. 아니면 insert, delete, update 명령을 데이터 접근 계층 안에 저장된 registeruser 또는 loginuser과 같은 단순한 함수 안에서 실행이 가능하다.
아이 하이다라
에이 아이다라(Eye Haïdara, 프랑스어 발음: ​[ej aidaʁa], 1983년 3월 7일 ~ )는 프랑스의 배우이다.
마이바티스
마이바티스(MyBatis)는 자바 퍼시스턴스 프레임워크의 하나로 XML 서술자나 애너테이션(annotation)을 사용하여 저장 프로시저나 SQL 문으로 객체들을 연결시킨다.
마이바티스는 아파치 라이선스 2.0으로 배포되는 자유 소프트웨어이다.
마이바티스는 IBATIS 3.0의 포크이며 IBATIS의 원 개발자들이 포함된 팀에 의해 유지보수되고 있다.
마이바티스 사용법
SQL 문은 XML 파일이나 애너테이션에 저장되어 있다. 아래는 마이바티스 매퍼를 기술하며 일부 마이바티스 애너테이션이 있는 자바 인터페이스를 구성한다:
위의 문은 다음과 같이 실행된다.
SQL 문들과 매핑들은 다음과 같이 XML 파일로 표면화할 수 있다.
문들은 마이바티스 API를 사용하여 실행할 수도 있다.
더 자세한 사항은 마이바티스 사이트의 사용자 안내서를 참조할 것. (외부 링크)
로르 칼라미
로르 칼라미(Laure Calamy, 1975년 3월 22일 ~ )는 프랑스의 배우이다.
박지훈 (1980년)
박지훈(1980년 2월 1일 ~ )은 대한민국의 배우이다.
도리아 틸리에
도리아 틸리에(Doria Tillier, 1986년 3월 27일 ~ )는 프랑스의 배우이다.
병렬 데이터베이스
병렬 데이터베이스(parallel database) 시스템은 데이터 적재, 색인 빌드, 쿼리 평가 등의 다양한 동작의 병렬 컴퓨팅을 통해 성능 개선을 강구한다. 데이터가 분산 방식으로 저장될지라도 분산은 성능적 고려에 의해 단독으로 처리된다. 병렬 데이터베이스들은 다중 중앙 처리 장치와 디스크를 병렬로 사용함으로써 처리 및 입출력 속도를 개선한다. 중앙 집중식 및 클라이언트 서버 모델 데이터베이스 시스템들은 이러한 응용을 다루기에 충분히 강력하지 않다. 병렬 처리에서 수많은 동작들은 계산 단계가 순차적으로 수행되는 직렬 처리와는 반대로 동시에 수행된다. 병렬 데이터베이스들은 대략적으로 2개의 그룹으로 나눌 수 있으며, 첫 번째 그룹은 멀티프로세서 아키텍처인데 대안은 다음과 같다:
병렬 데이터베이스
공유 메모리
여러 프로세서가 주 메모리 (RAM) 공간을 공유하지만 각 프로세서는 자신만의 디스크(HDD)를 갖추고 있다. 수많은 프로세서가 동시에 수행되면 속도는 감소되며 이는 수많은 병렬 작업이 수행되어 컴퓨터가 느려지는 것과 동일하다.
공유 디스크 아키텍처
각 노드에 자체적으로 주 메모리가 있지만 모든 노드가 스토리지 에어리어 네트워크(SAN) 등의 대용량 스토리지를 공유하고 있다. 현실적으로 각 노드는 일반적으로 여러 개의 프로세서를 가질 수도 있다.
셰어드 나띵 아키텍처(Shared nothing architecture)
각 노드가 주 메모리 외에 자체 대용량 스토리지를 가지고 있다.
기타 아키텍처 그룹은 하이브리드 아키텍처로서 다음을 포함한다:
샤드 (데이터베이스 아키텍처)
데이터베이스 샤드(database shard)는 데이터베이스나 웹 검색 엔진의 데이터의 수평 분할이다. 개개의 파티션은 샤드(shard) 또는 데이터베이스 샤드(database shard)로 부른다. 각 샤드는 개개의 데이터베이스 서버 인스턴스에서 부하 분산을 위해 보유하고 있다.
데이터베이스 내의 일부 데이터는 모든 샤드에 존재하지만 일부는 하나의 샤드에만 존재한다. 각 샤드(또는 서버)는 이 데이터 부분을 위해 "하나"의 소스로서 동작한다.
아마존 관계형 데이터베이스 서비스
아마존 관계형 데이터베이스 서비스(Amazon Relational Database Service) 또는 아마존 RDS(Amazon RDS)는 아마존 웹 서비스(AWS)가 서비스하는 분산 관계형 데이터베이스이다. 애플리케이션 내에서 관계형 데이터베이스의 설정, 운영, 스케일링을 단순케 하도록 설계된 클라우드 내에서 동작하는 웹 서비스이다. 데이터베이스 소프트웨어를 패치하거나 데이터베이스를 백업하거나 시점 복구를 활성화하는 것과 같은 복잡한 관리 프로세스들은 자동으로 관리된다. 스토리지와 연산 자원들을 스케일링하는 것은 하나의 API 호출로 수행할 수 있다.
아마존 관계형 데이터베이스 서비스 데이터베이스 인스턴스 유형
2017년 12월 기준으로 아마존 RDS는 36개의 DB 인스턴스 유형을 지원하며, 그 중 27개는 여러 종류의 부하를 지탱할 수 있는 최신 세대이다:
윌리엄 퍼킨스
윌리엄 퍼킨스(William Perkins, 1558년 ~ 1602년)는 영국의 영향력있는 성직자이며 캠브리지 신학자였다. 1577년에 크라이스츠 칼리지 (케임브리지 대학교)에 입학하여 그곳에서 B.A. 와  M.A. 학위를 받았다. 엘리자베스 통치기간에 영국 교회안에서 청교도 운동의 유명한 지도자가운데 한명이었다. 장 칼뱅과 테오도르 드 베즈의 타락전 선택설의 지지자였다. 다섯 솔라의 변호자였다.
윌리엄 퍼킨스 생애
윌리엄 퍼킨스는 1558년에 토머스 퍼킨스와 해나 퍼킨스 사이에서 워릭셔 벌킹턴 교구에 있는 마스턴재빗이라는 마을에서 태어났다. 젊은 시절에는 술과 음란의 방탕한 생활을 보냈다. 1577년에 크라이스츠 칼리지 (케임브리지 대학교)에 입학하여 신분상승을 하게 되는 계기를 마련하였다. 1581년에 학부를 졸업하였고, 1584년에 석사학위를 받았다. 그는 로렌스 차더톤을 만나 그의 밑에서 개인교습을 받았고 그 이후 리처드 로저스, 리처드 그린햄을 만나 청교도시대의 포문을 열었다.
윌리엄 퍼킨스 신학적 견해
퍼킨스는 칼빈주의 이중예정론 지지자였다. 테오도르 드 베즈의 사상을 영국에 소개한 인물이었다. 개혁주의 구원론과 이중 예정론이 중심인 언약신학의 개혁주의 개념을 큰 위로가 되는 교리로 보았다. 개혁주의 구원론을 채택한 그는 오직 예수와 오직 성경만으로 교리가 그의 성경적 설교의 2가지 근본적인 초석이었다." 그는 문자적 해석을 하였으며, 믿음의 규칙을 응용한 것이다. 이 원리는 성경의 불명료한 본문은 전통이나 사색보다는 분명한 본문에 의해서 해석되어야 한다는 것을 주장한다. 그럼에도 불구는 문맥이 요구할때는 비유적이거나 유추적 언어를 위한 여백을 남겼다. 퍼킨스의 해석학은 후대에 많이 모방되었다.
퍼킨스의 신학은 칼빈과 라무스신학을 종합한 형태이다. 그에게 축복받는 삶이란 하나님의 지식과 자신에 대한 지식을 얻는 것이다. 이것에 대해 윌리엄 에임스는 축복과 행복을 결합시켰고, 이것이 웨스트민스터 소요리문답의 제 1 번 문항이 된 것이다. 인생의 목적은 하나님께 영광을 돌리고, 그를 영원히 즐기는 것이다.
윌리엄 퍼킨스 신학적 견해
퍼킨스의 명제는 유기된사람들이 소유한 일시적인 믿음과 오직 하나님의 선택받은 사람들이 갖는 구원하는 믿음을 대조하여 어떻게 사람이 유기되지 않고 택함받았음을 알 수 있는가에 대한 질문을 갖도록 하였다.
퍼킨스는 회심이 순간적이며 기회적인 경험 즉, 주로 사적인 종교적인 경험에서 오는 것이 아닌, 복음적 설교를 들음으로 칭의된 믿음의 예비적 은혜의 결과임을 주장하였다.
퍼킨스는 성령의 열매는 일반적으로 묘사하고, 성령의 은사는 특별한 것으로 구별하였다. 성령의 열매는 의의 나무에서 맺는 것이며, 선한 행위를 말한다. 이 선한 행위는 칭의적 믿음이 우선되어야 한다. 또한 하나님의 말씀에 순종함으로써 이루어져야 한다. 마지막으로 하나님께 영광이 돌려져야 한다.
윌리엄 퍼킨스 영향
퍼킨스가 현대 기독교인들에게 잘 알려지지 않았지만, 엘리자베스 교회에서는 높이 존경받는 인물이었다. 퍼컨스의 이중 예정론은 야곱 아르미누스와 예정론을 반대하는 네덜란드의 목사들에게 비판의 대상이었다. 그의 가장 큰 영향은 미국의 청교도의 철학자이자 신학자 조너선 에드워즈이다. 또한 그의 제자였던 윌리엄 에임스는 퍼킨스와 칼빈이 가진 지식중심의 신학에서 의지 중심의 신학으로 이동하였다.
임종시 퍼킨스를 방문한 새뮤얼 워드는 그의 일기에서 '하나님은 그의 죽음이 대학에 돌이키기 힘든 손실이며 크나큰 심판이 되리라는 것을 알고 계시다. 왜냐하면, 그를 대신할 인물이 달리 없기 때문이다.'라고 기록하였다.
존 코튼은 퍼킨스의 설교에 대해서 번민을 가졌고, 퍼킨스의 사망에 대해 은밀히 좋아했다고 한다. 코튼은 리차드 십스의 설교를 듣고 회심하였고, 십스는 폴 베인스를 통해 회심하였다.
윌리엄 퍼킨스 설교의 기술 (The Art of Prophesying)
피에르 드 라뮈의 논리적 기법을 이용하여 설교에 적용하였다. 이 기법은 이론중심이 아닌 실제 적용중심이었다. 퍼킨스의 설교는 적용이 풍부한 청교도의 기본 뼈대가 되었다.
역사적 문법적 분석, 교리추출, 적용의 세 가지 단계를 통한 설교준비를 따랐다. 첫째, 역사적 문법적 해석은 배경지식에 기반을 두며, 이 지식을 준비하고 학습되는 과정의 중요성을 말했고, 둘째, 교리추출은 성경구절이 가지는 원칙을 끄집어 내기 위해 여러 가지 증거구절을 제시하고, 그 교리를 체계화하고 설명함으로 듣는자가 설득되는 과정을 만들어갔으며, 셋째, 적용은 앞서 두가지의 준비과정이 모두 삶에서 구체적으로 어떻게 활용되는지를 적극적으로 지적함으로 듣는자가 마음에 깊이 새길 수 있는 메시지를 전달하도록 하였다.
윌리엄 퍼킨스 황금사슬 (Golden Chain)
퍼킨스의 이중예정론이 황금사슬의 도표에 잘 나와 있다. 그는 구원의 순서(Ordo Solutis)에 대해서 보다 체계적인 도표를 통하여 테오도르 드 베즈처럼 객관화하여 청교도의 구원관을 한 눈에 보게 표시하였다.
삼위일체의 하나님을 표시하였고, 예지와 예정과 선택받은 자와 유기된 자를 구분하였다.
하나님의 목적 성취가 하나님의 영광이다.
윌리엄 퍼킨스 믿음을 얻는 단계
(1) 말씀이 전파 되는 곳에 참석하는 것으로 시작한다.
(2) “우리 본성의 강퍅함을 부스러뜨리고 굴복시키는” 현상들을 동반할 수 있다.
(3) 사람이 하나님의 뜻에 고분고분하게 되면 하나님은 그를 율법에 대한 지식, 즉 무엇이 선이며, 무엇이 악인가에 대한 일반적인 이해로 인도하신다. 이러한 이해는 또 궁극적으로 “자기 자신의 독특한고도 고유한 죄들”에 대한 인식으로 연결된다.
(4) 네 번째 단계인 “율법의 두려움”이라고 부르는 것으로 인도한다는 것이다. 이 결정적 단계에서 사람들은 자신의 소망 없고 속수무책인 상태를 깨닫고 구원에 대해 절망한다. 여기까지는 구원하는 은혜의 역사가 없을 수 있다. 멸망하기로 예정된 자들도 여기까지는 올 수 있고 그 이상 나가지 않을 수 있다. 그러나 하나님이 택한 백성들은 그 후
윌리엄 퍼킨스 믿음을 얻는 단계
(5) 자기들 마음에서 “복음 속에서 설명되고 전파된 구원의 약속에 대한 심각한 고려”를 발견하게 된다.
(6) 그때, 하나님은 그들의 마음에 믿음의 불꽃, 즉 “믿고자 하는 의지와 욕망”을 점화시키신다.
(7) 그러나 믿음이 점화 되자마자 전투가 시작되어 영혼은 의심과 절망에 대항하여 “열열하고 지속적이며 간절한 용서의 간구”로 싸우게 된다.
(8) 이 전투는 결코 끝나는 법이 없지만 결국은 “확신”과 자비의 설득의 느낌을 낳은다.
(9) 그 뒤에 “복음적 슬픔” 즉 “그것이 죄라는 이유로 죄에 대한 애통함”이 따르고
(10) 최종적으로 하나님은 그에게 “새로운 순종으로 그의 계명에 순종하고자 애쓰는 은혜”를 주신다
윌리엄 퍼킨스 재물관
퍼킨스는 가진 청교도들의 재물관에 대하여 '부유하게 되는 것이 마치 어린 아이의 손에 칼을 쥐어 주는 것과 같이 만일 그 칼을 뺏지 않으면, 상처를 입게 된다'라는 비유를 사용하였다. 그는 중산층 정도의 절제된 삶을 사는 것은 자발적으로 소비에 있어서 한계점을 갖는 능력이라고 하였다. 그는 필요 이상의 물건을 소유하는 것을 경계하였다. 그는 사람의 마음은 필요 이상이다라는 측정을 할 수 없으며, 사치스러운 사람의 기호에 따라 충분함을 결정하면 안 되는 데, 그것은 그에게는 충분하다는 것을 느끼지 못하기 때문이라고 말하였다. 또한 성경이 이 부분에 대하여 말하지 않지만, 그 시대에 가장 깨어 있고, 도덕적인 사람의 기준으로 평가해야 한다고 주장하였다.
윌리엄 퍼킨스 평가와 분석
R.T. 켄달은 퍼킨스의 구원론과 칼뱅의 것을 구분하면서, 청교도의 구원론이 칼뱅의 가르침에서 벗어났다고 주장하였다.
칼뱅은 선택여부에 대하여 오직 그리스도만을 바라보게 하였고, 퍼킨스는 자신들의 성화를 바라보게 하였다. 베드로후서 1장 10절, '더욱 힘써 너희 부르심과 택하심을 굳게 하라. 너희가 이것을 행한즉 언제든지 실족치 아니하리라.'는 유효한 소명의 대상이 입증하기 위한 것으로 보고, 영국 칼뱅주의의 모토가 되게 하였다. 즉, 구원의 확신을 양심에 집중시켰다.
칼뱅은 그리스도께서 모든 사람들을 위해 죽으셨기 때문에 사람들이 그리스도를 바라보게 하였는 데 반해, 베자와 퍼킨스는 오직 선택된 자를 위해 죽으셨다고 함으로 택함받은 자와 속죄의 은혜를 받은 자들의 수요가 갖도록 하였다. 칼뱅은 신앙의 대상과 확신의 근거를 일치시켰지만, 베자와 퍼킨스는 신앙의 대상(그리스도의 죽음)과 확신의 근거(성화)를 분리시켰다.
황금사슬에서 퍼킨스는 베즈의 견해를 받아들였고, 선택된 자나 유기된 자가 모두 아직 꼴을 갖추지 않은 덩이로부터 예정되었다고 생각했다.
윌리엄 퍼킨스 평가와 분석
하이델베르크 출신의 신학자였던 우르시누스는 하이델베르크 요리문답의 해설서를 저술하였는 데, 그것이 영국에서 <기독교 대요>로 번역되어 퍼킨스에게 영향을 미쳤다. 우르시누스의 가설적 개념인 행위언약이 퍼킨스에게 차용되었다.
우르시누스로부터 차용된 용어인 실천적 삼단논법은 믿음의 중심을 선한 양심에서 찾았고, 이 양심이 이 원리로 움직인다고 주장하였다. 이것이 구원의 확신의 근거가 되었다. 이것은 그리스도를 바라보지 않고, 자신을 성찰하게 하는 내성률로 주관주의와 자기반성으로 이끌었다. 칼빈은 믿음과 확신사이에 차이를 두지 않았지만, 퍼킨스는 확신을 공고하기 위해 우리의 공로를 바라보아야 한다는 결론을 갖게 된다.
하인리히 헤페는 퍼킨스에 대하여 '경건주의의 아버지'라고 평가하며, <황금사슬>에 대하여 경건과 거룩한 삶에 대한 기초를 낳은 학문으로 평하였다. 헤폐에 의하면 퍼킨스의 신학은 신자와 그리스도와의 신비적 연합이었다.
크리스토퍼 힐은 퍼킨스에 대하여 이신칭의가 퍼킨스의 핵심신학이라고 주장하였다.
바실 홀은 퍼킨스가 칼빈주의를 크게 왜곡하여 예정론적 형이상학으로 변형시켰다고 주장하였다.
윌리엄 퍼킨스 출판물
A Treatise Tending Vnto a Declaration Whether a Man be in the Estate of Damnation or in the Estate of Grace: And If he be in the First, How he may in Time Come out of it: if in the second, how he maie discerne it, and perseuere in the same to the end. The points that are handled are set downe in the page following (1590)
A golden chaine, or the description of theologie: containing the order of the causes of saluation and damnation, according to Gods woord. A view of the order wherof, is to be seene in the table annexed (1591)
윌리엄 퍼킨스 출판물
The foundation of Christian religion : gathered into sixe principles. And it is to bee learned of ignorant people, that they may be fit to hear sermons with profit, and to receiue the Lords Supper with comfort (1591)
A case of conscience : the greatest that euer was; how a man may know whether he be the child of God or no. Resolued by the word of God. Whereunto is added a briefe discourse, taken out of Hier. Zanchius (1592)
윌리엄 퍼킨스 출판물
A salve for a sicke man, or, A treatise containing the nature, differences, and kindes of death : as also the right manner of dying well. And it may serue for spirituall instruction to 1. Mariners when they goe to sea. 2. Souldiers when they goe to battell. 3. Women when they trauell of child (1595)
윌리엄 퍼킨스 출판물
A reformed Catholike, or, A declaration shewing how neere we may come to the present Church of Rome in sundrie points of religion, and wherein we must for euer depart from them : with an advertisement to all fauourers of the Romane religion, shewing that the said religion is against the Catholike principles and grounds of the catechisme (1597)
사후 작품들
윌리엄 퍼킨스 출판물
The works of that famous and worthie minister of Christ, in the Universitie of Cambridge, M.W. Perkins : gathered into one volume, and newly corrected according to his owne copies. With distinct chapters, and contents of euery book, and a generall table of the whole (1603)
Gvilielmi Perkinsi Problema de Romanæ fidei ementito Catholicismo. : Estq[ue] Antidotum contra Thesaurum Catholicum Iodoci Coccij. Et [propaideia] iuventutis in lectione omnium patrum (1604)
윌리엄 퍼킨스 출판물
The first part of The cases of conscience : Wherein specially, three maine questions concerning man, simply considered in himselfe, are propounded and resolued, according to the word of God (1604)
M. Perkins, his Exhortation to repentance, out of Zephaniah: preached in 2. sermons in Sturbridge Faire. Together with two treatises of the duties and dignitie of the ministrie: deliuered publiquely in the Vniuersitie of Cambridge. With a preface præfixed touching the publishing of all such workes of his as are to be expected: with a catalogue of all the perticulers [sic] of them, diligently perused and published, by a preacher of the word (1605)
Deaths knell: or, The sicke mans passing-bell : summoning all sicke consciences to pr[e]pare themselues for the coming of the grea[t] day of doome, lest mercies gate be shut against them: fit for all those that desire to arriue at the heauenly Ierusalem. Whereunto are added prayers fit for housholders. The ninth edition. (1628)
에빈 아마드
에빈 아흐마드(Evin Ahmad, 1990년 6월 8일 ~ )는 스웨덴의 배우이다.
베이스 앰프
베이스 앰프(Bass amplifier, Bass amp)는 베이스 기타나 콘트라베이스와 같은 저음 악기를 연주자와 청중이 들을 수 있을 만큼 충분히 크게 만드는 데 전력을 사용하는 악기용 전자 장치이다. 베이스 앰프는 일반적으로 프리 앰프, 음색 조절, 파워 앰프와 캐비닛 안에 하나 이상의 스피커("드라이버")로 구성된다.
베이스 앰프는 일렉 기타에 사용되는 기타 앰프와 많은 기능을 공유하지만, 저주파 사운드 재생과 관련된 특정 문제로 인해 다른 유형의 앰프 시스템과는 다르다. 이러한 차이점은 스피커의 설계, 스피커 캐비닛의 크기 및 설계, 프리앰프 및 앰프의 설계에 영향을 미친다. 베이스 앰프용 스피커 캐비닛은 일반적으로 다른 악기 앰프에 사용되는 스피커보다 더 큰 스피커(예: 15 인치 (380 mm) 스피커는 일렉 기타 앰프보다 베이스에 더 흔함) 또는 더 많은 스피커와 더 큰 캐비닛 크기를 포함한다. 스피커 자체도 더 높은 전력 레벨을 처리할 수 있도록 더 튼튼해야 하며, 높은 음압 수준에서 매우 낮은 음높이를 재현할 수 있어야 한다.
베이스 앰프 역사
악기를 더 크게 만드는 방법을 처음으로 찾은 베이시스트들은 콘트라베이스 연주자들이었다. 콘트라베이스는 약 6피트 높이의 큰 악기(엔드핀을 확장한 상태)이지만, 저음역으로 인해 음향적으로 연주될 때 큰 소리가 나지 않으며, 인간의 청각은 저주파에서 덜 민감하기 때문이다. 1890년대와 1900년대 초에 바와 매춘굴에서 연주하는 콘트라베이스 연주자들은 종종 트럼펫과 같은 더 큰 악기 소리에 묻혀 청중에게 들리기 어려웠다. 부분적인 해결책은 현을 지판에 부딪혀 상대적으로 큰 타악기 소리를 내는 슬랩 베이스 스타일로 연주하는 것이었다.
1933년 오디오복스 매뉴팩처링 컴퍼니가 폴 투마크에 의해 설립되었으며, 그는 1936년 최초의 일렉트릭 베이스, 프렛이 달린 솔리드바디 오디오복스 모델 736 베이스 피들을 발명했으며, 이는 기타처럼 수평으로 연주되도록 설계되었다. 이 악기는 최초의 전용 베이스 앰프인 오디오복스 모델 936과 함께 판매되었다. 주로 신기한 것으로 여겨졌으며, 판매된 몇 대는 시애틀 지역에 남아 있었다.
베이스 앰프 역사
1949년 에버렛 헐이 설립한 앰펙 베이스앰프 컴퍼니는 전기 베이스 장비에 대한 수요 증가에 대응하여 일련의 베이스 앰프를 생산했다. 처음 제공된 모델은 단일 12인치 스피커와 후면 환기 포트가 있는 18와트 모델인 슈퍼 800이었다. 1951년 앰펙은 15인치 스피커가 장착된 20와트 버전을 출시했다. 1960년에는 단일 15인치 스피커가 장착된 플립탑 25와트 튜브 베이스 앰프인 B-15 포타플렉스를 출시했다. 포타플렉스는 훌륭한 베이스 톤을 가지고 있었고 제임스 제머슨과 캐롤 케이와 같은 스튜디오 베이시스트들이 사용했지만, 경기장이나 아레나 콘서트에서 사용할 만큼 강력하지는 않았다. 앰펙 앰프는 1950년대와 1960년대 일렉트릭 베이스 기타 연주자들에게 널리 사용되었다.
리오 펜더는 1950년 펜더 프리시전 베이스와 함께 솔리드바디 "베이스 기타"를 부활시켰다. 콘트라베이스와 달리 솔리드바디 일렉트릭 베이스는 속이 빈 바디에서 음향 사운드를 생성하지 않는다. 콘트라베이스 연주자는 종종 베이스 앰프를 사용하는 것이 이점을 얻지만, 베이스 앰프는 일렉트릭 베이스 연주자에게는 필수품이다.
베이스 앰프 역사
1960년대 후반, 록 밴드의 일렉 기타 연주자들이 대형 공연장에서 연주하기 위해 강력한 앰프를 사용하기 시작하면서 베이시스트들은 이에 보조를 맞춰야 했다. 어쿠스틱 360은 "후방 방사형 18인치 스피커 인클로저인 361 캐비닛을 구동하도록 설계된 200와트 솔리드 스테이트 헤드"였다. 1967년에 앰프와 캐비닛을 설계한 하비 거스트와 러스 앨리는 18인치 스피커를 접힌 혼 인클로저에 장착했다. 360 앰프에는 퍼즈 베이스 이펙터가 내장되어 있었다. 어쿠스틱 360과 그 361 캐비닛은 "...베이스 세계를 우드스톡, 알타몬트, 대형 축제 콘서트에 준비시켰고", 래리 그레이엄과 같은 저명한 연주자들과 레드 제플린의 베이시스트 존 폴 존스, 재즈 퓨전 연주자 자코 파스토리우스가 사용했다. 존 폴 존스는 레드 제플린에서 두 개의 앰프/캐비닛을 사용했다. 데이브 브라운은 산타나와 함께 사용했다. 존 맥비는 플리트우드 맥의 초기 시절에 앰프/캐비닛으로 연주했다. 1967년 12월, 어쿠스틱 360의 시끄러운 소리로 인해 도어스는 "...소음 위반으로 체포되었다".
베이스 앰프 역사
시끄럽고 대형 공연장에서 사용되었던 또 다른 1960년대 시대의 앰프와 스피커는 8x10인치 스피커 캐비닛과 함께 사용하도록 설계된 "14개의 [진공] 튜브로 구동되는" 300와트 앰프 헤드인 앰펙 SVT(슈퍼 진공 튜브)였다.
보스 T-60/AC-100 베이스 앰프는 두 개의 15인치 캐비닛과 "게르마늄 트랜지스터"를 사용하여 30~40와트의 솔리드 스테이트 파워를 사용한다. 선 모델 T는 무디 블루스, 키스, 퀸, 더 후의 존 엔트위슬, 러시의 게디 리가 사용했다. 선은 "4개의 12AX7WA 튜브, 이어서 2개의 12AX7A 튜브, 그리고 4개의 6L6GC 튜브로 구동되는" 150와트 앰프를 사용했다.
갤리언 크루거 800RB는 1983년에 출시된 솔리드 스테이트 베이스 앰프 헤드로, 크고 깨끗한 사운드와 내구성 있는 구조로 베이시스트들에게 사랑받았다. 이것은 바이앰핑의 개념을 도입했으며, 베이스 스피커에는 300와트의 저음역 사운드를, 트위터에는 100와트를 전송했다. GK는 "부스트"라고 불리는 튜브 프리앰프 시뮬레이터 회로를 사용했다. GK 800RB 사용자는 레드 핫 칠리 페퍼스 베이시스트 플리와 건즈 앤 로지스의 더프 맥케이건을 포함한다.
베이스 앰프 역사
마셜 JMP 슈퍼 베이스는 100와트 앰프이다. 모터헤드의 베이시스트/리드 싱어인 레미 킬미스터는 4개의 12인치 스피커가 달린 캐비닛과 4개의 15인치 스피커가 달린 캐비닛을 구동하기 위해 이 앰프들을 여러 대 사용했다. 그의 앰프에는 "킬러", "노 리모스", "머더 원"이라는 이름이 붙어 있었다. 피비 마크 IV는 2옴에서 300와트를 제공하는 대형 솔리드 스테이트 앰프이다. 마크 IV는 저렴한 가격과 신뢰성으로 알려져 있었다.
펜더는 1952년에 처음 생산된 베이스 앰프인 펜더 베이스맨을 개발했다. 이것은 단일 15인치 스피커가 장착된 26와트 튜브 앰프였다. 1954년, 베이스맨은 4개의 10인치 스피커를 사용하도록 재설계되었다. 이 스피커 캐비닛은 개방형 디자인이었으며, 따라서 저주파 효율이 낮았고, 댐핑 부족으로 인해 베이스에 사용될 때 스피커가 터지는 경향이 있었다. 베이스맨은 일렉 기타 앰프로 매우 인기가 많아졌다. 회로 설계도 반복적인 수정을 거쳤다. 1958년에 도입된 "5F6A" 회로는 클래식 앰프 디자인으로 간주되며, 마셜과 같은 많은 다른 제조업체에서 복사되었다.
베이스 앰프 역사
1960년대 초반 록 밴드들은 PA 시스템을 보컬에만 사용했다. 일렉 기타 연주자와 일렉트릭 베이스 연주자는 자신의 앰프와 스피커 캐비닛으로 홀, 클럽 또는 기타 공연장에서 소리를 만들어야 했다. 결과적으로 1960년대의 베이시스트들은 종종 크고 강력한 앰프와 대형 스피커 캐비닛을 사용했다. 일부 베이시스트들은 심지어 여러 대의 베이스 앰프를 사용하기도 했는데, 한 베이스 앰프의 신호가 하나 이상의 "슬레이브" 앰프로 전송되었다. 1960년대 중반 더 후의 존 엔트위슬은 마셜 스택을 처음으로 사용한 주요 연주자 중 한 명이었다. 당시 대부분의 밴드가 단일 캐비닛으로 50~100와트 앰프를 사용했을 때, 엔트위슬은 새로운 실험적인 프로토타입 200와트 앰프가 장착된 트윈 스택을 사용했다. 이것은 결과적으로 크림의 잭 브루스와 지미 헨드릭스 익스피리언스의 노엘 레딩이 따르면서 당시 밴드 동료들에게도 큰 영향을 미쳤다.
베이스 앰프 역사
엔트위슬은 또한 그의 경력 전반에 걸쳐 "바이앰핑"을 실험했는데, 이는 베이스 사운드의 고주파가 저주파와 분리되어 각 주파수 범위가 별도의 앰프와 스피커로 전송되는 방식이었다. 이를 통해 각 주파수 범위의 일부를 개별적으로 수정할 수 있기 때문에 톤에 대한 더 많은 제어가 가능하다(예: 톤, 오버드라이브 추가 등). 버사톤 팬-오-플렉스 앰프는 베이스와 트레블에 별도의 앰프 섹션을 사용하지만 단일 12인치 스피커를 사용하는 바이앰핑에 대한 다른 접근 방식을 사용했다. 버사톤은 잭 캐사디와 캐롤 케이와 같은 유명 베이시스트들이 사용했다.
그레이트풀 데드의 베이시스트 필 레시는 밴드의 1970년대 사운드 월 PA 시스템의 일부였던 특이한 베이스 앰프 방식을 사용했다. 베이스의 각 현에서 나오는 신호는 자체 앰프와 스피커로 전송되었다. 이것은 베이스에 더 넓은 공간 효과를 더했고, 현 사이의 상호 변조 왜곡도 줄였다.
후에 레시의 베이스 신호는 너무 강력해서 팬들은 그의 스피커 앞 공간을 필 존이라고 불렀고, 이는 밴드의 CD Fallout from the Phil Zone에서 언급되었다.
베이스 앰프 역사
1980년대에 대중음악과 록 음악에서 베이스의 역할은 단순히 리듬 기능을 제공하는 것에서 벗어나 더 멜로디하게 발전했다. 이 새로운 '스쿠프드' 사운드(강력한 베이스와 트레블 부스트 및 미드 컷 포함)와 강력하게 연결된 앰프 브랜드는 트레이스 엘리엇이었다. 앰프를 독특하게 만든 몇 가지 특징이 있었다. GP11 프리앰프는 매우 넓은 11개의 그래픽 EQ 밴드를 특징으로 하며, 이 밴드는 서로 겹쳐서 인접한 밴드를 부스트하거나 컷할 때 엄청난 양의 주파수 컷 또는 부스트를 가능하게 했다. 둘째, 주파수 밴드는 베이스 끝쪽으로 더 가깝게 배치되어 베이시스트들이 다른 앰프에서는 이전에 허용되지 않았던 것처럼 사운드를 변경할 수 있는 더 많은 변화를 허용했다. 여기에 250 또는 500와트의 MOSFET 파워앰프와 베이스 및 상위 주파수를 개별적으로 증폭하여 전용 고주파 및 저주파 스피커 캐비닛으로 공급하기 전에 필터링하는 바이앰프 시스템 옵션이 추가되었다. 트레이스 엘리엇은 명성을 얻었다. 초기 사용자로는 레드 제플린의 존 폴 존스, 더 스미스의 앤디 로크, 펑크 밴드 셰이프스의 브라이언 헬리콥터가 있었다는 소문이 있다. 마크 킹 또한 이 브랜드의 초기 채택자였다. 이제 제조에 전념하는 이 회사는 증가하는 수요를 충족시키기 위해 1985년 위덤으로 이전했다.
베이스 앰프 역사
PA 시스템이 개선됨에 따라 혼로드 "베이스 빈"과 서브우퍼가 추가되었으며 종종 직접 공급되는 베이스 기타 및 키보드 주파수를 증폭하기에 적합했다. 또한 1980년대와 1990년대에 모니터 시스템이 실질적으로 개선되어 사운드 엔지니어가 무대 위 음악가에게 악기 소리의 크고 명확하며 완전한 재현을 제공할 수 있게 되었다.
PA 시스템과 모니터 시스템의 개선으로 인해 2000년대의 베이시스트들은 더 이상 경기장이나 아레나에서 연주하기 위해 크고 강력한 베이스 앰프 시스템을 가질 필요가 없게 되었다. 2개의 8x10인치 베이스 스택과 하나 이상의 크고 강력한 베이스 헤드로 연주하는 대신, 2010년대에는 많은 베이시스트들이 상대적으로 작고 덜 강력한 베이스 앰프로 대형 라이브 공연장에서 공연한다. 그렇게 할 수 있는 이유는 대부분의 고가 2010년대 베이스 앰프에는 일반적으로 DI 출력 잭이 있어 오디오 뱀 케이블에 패치하고 메인 스테이지 믹싱 보드에 연결하여 PA 시스템이나 사운드 보강 시스템을 통해 증폭할 수 있기 때문이다.
베이스 앰프 역사
2010년대에는 대형 공연장에서 청중에게 도달하는 거의 모든 사운드는 PA 시스템 또는 사운드 보강 시스템, 즉 청중을 향한 거대한 스피커 시스템에서 나온다. 또한 2010년대에는 무대 위 악기 앰프가 낮은 볼륨으로 유지될 가능성이 더 높다. 왜냐하면 밴드 멤버들이 무대 위에서 앰프를 높은 볼륨 레벨로 "크랭크"할 때 오디오 엔지니어가 사운드 믹스와 블렌드를 제어하기가 더 어려워지기 때문이다. 예를 들어, 헤비 메탈 베이시스트가 2개의 8x10인치 캐비닛과 여러 개의 1x18인치 서브우퍼 캐비닛, 그리고 수천 와트의 베이스 앰프 헤드를 가지고 있고, 이 앰프들이 매우 높은 볼륨 레벨로 설정되어 있다면, 이 베이시스트는 무대 위에서 매우 상당한 베이스 볼륨을 만들어낼 것이다. 사운드 엔지니어가 PA/사운드 보강 시스템에서 베이스 볼륨을 줄이기를 원한다면, 이 베이시스트의 시끄러운 무대 위 볼륨은 엔지니어가 FOH(프론트 오브 하우스) 사운드 믹스에서 베이스 볼륨을 제어하거나 줄이는 것을 어렵게 만들 것이다. 무대 위 볼륨이 매우 높은 베이시스트에게 발생할 수 있는 또 다른 문제는 오디오 엔지니어가 PA/사운드 보강 시스템을 통해 깨끗한 사운드를 생성하기가 어렵다는 것이다. 예를 들어, 베이시스트가 클리핑으로 인해 베이스 앰프 스피커 스택을 구동하여 퍼즈 베이스 톤을 생성하고 있다면, 오디오 엔지니어가 "깨끗한" 베이스 사운드를 원한다면, 이는 어려움을 초래할 수 있다.
베이스 앰프 역사
오디오 엔지니어가 무대 위 볼륨을 줄여달라는 요청의 결과로, 2010년대에 많은 대형 공연장에서, 음악가에게 도달하는 무대 위 사운드의 대부분은 악기 앰프에서 나오는 것이 아니라 모니터 스피커 또는 인이어 모니터에서 나온다. 거대한 스피커 캐비닛과 앰프 스택은 일부 음악 장르, 특히 헤비 메탈 콘서트에서 여전히 사용되지만, 사운드 재생보다는 시각 효과를 위해 더 많이 사용되는 경향이 있다.
바나 나이트클럽과 같은 일부 소규모 및 중형 공연장에서는 PA 시스템이 공연장을 위한 베이스 사운드를 제공할 능력이 없을 수 있으며, PA 시스템은 주로 보컬에 사용될 수 있다. 이러한 유형의 소규모 및 중형 공연장을 포함한 다양한 공연장에서 연주하는 밴드의 베이시스트는 공연장을 위한 베이스 사운드를 제공할 수 있어야 하므로, 이러한 기능을 갖춘 대형 콤보 앰프 또는 베이스 스택이 필요할 것이다.
베이스 앰프 유형
공연 환경, 음악 스타일, 베이시스트가 원하는 사운드, 공연장 크기, 베이시스트가 아마추어인지 프로 음악가인지 등 다양한 요인에 따라 일렉트릭 베이스 및 기타 베이스 악기를 증폭하는 데 다른 유형의 장비가 사용된다. 전문 베이시스트는 더 비싼 "부티크" 앰프와 캐비닛을 가질 가능성이 높다. 모든 유형의 베이스 앰프와 캐비닛은 공연 및 녹음 스튜디오로 운반할 수 있도록 설계되었으며, 따라서 대부분 운송 중 캐비닛(예: 금속 또는 플라스틱 코너 보호대) 및 스피커(플라스틱 스크린 또는 금속 그릴)를 보호하고 장비를 이동(연습 앰프 및 콤보 앰프에는 단일 운반 손잡이가 표준이며, 대형 캐비닛의 양손 운반을 위해 두 개의 손잡이가 때때로 제공되며, 일부 대형 콤보 앰프 및 캐비닛에는 바퀴가 장착되어 있음)하기 위한 다양한 기능을 갖추고 있다. 앰프 "헤드"는 운반 손잡이가 있는 목재 캐비닛에 장착되어 판매되거나, 보호를 위해 19인치 로드 케이스에 나사로 장착할 수 있는 랙 마운트 가능한 부품으로 판매될 수 있다.
콤보 앰프 및 스피커 캐비닛용 스피커 인클로저는 일반적으로 단단한 비닐, 카펫, 펠트 또는 기타 튼튼한 천으로 덮여 있거나 도색되어 있다.
베이스 앰프 유형
가장 작은 베이스 앰프는 악기를 작은 방에서 개인 연습하기에 충분하도록 증폭시킨다. 연습용 앰프는 일반적으로 밴드 연습이나 공연에서 사용하기에 충분한 볼륨이나 저주파 사운드 재생을 생성하지 못한다. 따라서 주로 초보자나 전문가가 사용하는 경우 예열 또는 개인 연습용으로 사용된다. 전체 크기 콤보 앰프 캐비닛보다 일렉 기타 콤보 앰프처럼 개방형 디자인을 가질 가능성이 더 높다.
길거리에서 팁을 위해 연주하는 일부 버스킹 연주자는 배터리 구동식 연습용 앰프를 사용할 수 있으며, 일부 모델에서 사용할 수 있는 기능이다.
연습용 앰프에는 보조 라인 입력 잭이 있어 CD 플레이어 또는 전자 메트로놈을 연습용 출력에 혼합할 수 있다. 또한 종종 헤드폰 출력 잭도 있다.
고가 연습용 앰프에는 DI 출력 잭이 있어 프리 앰프 신호를 라이브 공연의 사운드 보강 시스템이나 음향 녹음 세션을 위해 믹싱 보드에 직접 연결할 수 있다. DI 출력 장치는 효과적으로 연습용 앰프를 프리 앰프 장치로 전환한다.
베이스 앰프 유형
리허설, 스튜디오 녹음 세션 또는 소규모 클럽 공연을 위해 일렉트릭 및 콘트라베이스 연주자는 일반적으로 프리앰프, 톤 컨트롤, 파워 앰프 및 스피커(또는 여러 스피커)를 단일 캐비닛에 결합한 "콤보" 앰프를 사용한다. 소형 콤보 앰프는 별도의 앰프 및 스피커 장치를 사용하는 것보다 운반 및 설치가 더 쉬울 수 있으며, 따라서 많은 베이시스트에게 인기 있는 선택이다.
더 조용하고 어쿠스틱한 장르에서 연주하는 베이시스트는 더 작고 겸손한 파워 콤보 앰프를 사용할 수 있다. 높은 무대 볼륨과 더 관련이 있는 장르(예: 하드 록 또는 일렉트릭 블루스)에서 연주하는 베이시스트는 더 크고 더 강력한(와트 수) 콤보 앰프를 사용하는 경향이 있다.
베이스 앰프 유형
경기장 및 야외 음악 축제와 같은 대규모 공연장이나 확장된 저음역 및 높은 무대 볼륨을 사용하는 베이스 악기 장르의 경우, 베이시스트는 종종 더 강력한 앰프(300~2000와트 이상)와 다양한 조합의 하나 이상의 별도 스피커 캐비닛(또는 "캐비닛")을 사용하며, 이를 "베이스 스택"이라고 한다. 그런지에서 사용되는 강력하고 시끄러운 베이스 앰프 시스템의 예로는 앨리스 인 체인스 베이시스트 마이크 이네즈의 설정이 있다. 그는 4개의 앰펙 SVT-2PRO 앰프 헤드를 사용하며, 그 중 2개는 저음역용 4개의 1x18인치 서브우퍼 캐비닛에 연결하고, 나머지 2개는 2개의 8x10인치 캐비닛에 연결한다.
베이스 스택은 단일 스피커 캐비닛, 예: 8개의 10인치 스피커가 있는 캐비닛 또는 8x10인치를 사용할 수 있다. 8x10인치 캐비닛은 엄청난 볼륨과 강력한 베이스 톤을 생성할 수 있지만, 캐비닛이 매우 무겁고 운반하기 어렵기 때문에 1개, 2개 또는 4개의 스피커가 있는 더 작은 스피커 캐비닛이 더 일반적으로 사용된다.
베이스 앰프 유형
일부 단일 캐비닛은 혼합된 스피커 크기를 사용한다. 예를 들어 MESA Engineering의 1x15인치/4x10인치 캐비닛, Peavey의 PVH 1516, 1x15인치 및 2x8인치 스피커가 있는, 및 Traynor의 TC1510 콤보, 1x15인치 및 2x10인치가 있다.
10인치, 12인치 또는 15인치 이외의 스피커 크기를 가진 대형 캐비닛은 덜 일반적으로 사용된다. 예로는 6x8인치 및 8x8인치 캐비닛 구성이 있다.
일부 베이시스트가 콤보가 아닌 "베이스 스택"을 선택하는 한 가지 이유는 별도 구성 요소 방식을 통해 베이시스트가 다른 공연이나 활동에 대해 다른 스피커 캐비닛을 사용할 수 있기 때문이다. 예를 들어, 경기장에서 연주하는 베이시스트는 이 공연에는 8x10인치 캐비닛을 사용할 수 있지만, 다음 날 나이트클럽 공연에는 4x10인치 캐비닛을, 스튜디오 녹음에는 1x12인치 캐비닛을 가져올 수 있다.
대형 스피커 캐비닛에는 운반을 용이하게 하기 위해 부착된 리프팅 핸들과 돌리 휠이 있을 수 있다.