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야요이인 기원
후쿠오카현 안토쿠다이(安徳台) 유적에서 출토된 전형적인 도래계 야요이인으로 여겨지는 인골의 핵 유전체를 분석한 결과, 이미 야요이 시대 중기에는 조몬인과의 혼혈이 존재했으며, 현대 한국이나 중국 집단보다 현대 일본인 집단에 더 가깝다는 사실이 밝혀졌다. 한편, 조몬인과 유전적으로 가까운 집단이 과거 동아시아 연안부에 널리 존재했을 가능성도 제기되었으며, 한국 남해안의 신석기 시대 인골에서도 고대 동아시아 연안 집단 혹은 조몬인과의 혼혈이 나타나는 점을 통해, 도래계 야요이인이 일본에 오기 전부터 이미 혼혈된 집단이었을 가능성이 제기되고 있다.
언어학적으로는 한반도에서 민무늬토기 시대를 주도한 집단이 반도 일본어에 속하는 언어를 사용했을 것이라는 설이 여러 학자에 의해 제안되고 있다. 이 설에 따르면, 원시 한국어족에 속하는 언어는 고대 만주 남부에서 한반도 북부에 걸쳐 형성되었고, 이후 이 한국어족 집단이 북방에서 남방으로 확장하며, 한반도 중부에서 남부에 존재하던 반도 일본어족 집단을 대체해 나갔다고 한다. 이 과정에서 남쪽으로 밀려난 이들이 야요이인의 조상이 되었다는 것이다. 한편, 도래한 야요이인은 단일 민족이 아닌 여러 계통이 존재했다는 설도 제기되고 있다.
야요이인 특징
머리뼈의 여러 수치들이 도래계 야요이인과 가장 유사한 집단은 신석기 시대의 한반도 남부 사람들, 하남성, 청동기 시대의 장쑤성 동주와 산둥성 린쯔(臨淄) 지역 사람들로 나타났다. 눈구멍은 콧대가 평평하며 세로로 길고 둥글며, 전체적으로 평탄한 형태를 띠고 있다. 치아 크기도 조몬인보다 크고, 평균 신장은 약 162~163cm로 조몬인보다 키가 컸다. 다만, 이러한 인골 자료 대부분은 규슈 북부에서 야마구치현, 시마네현에 걸친 일본해 연안 유적지에서 발굴된 것이다. 남부 규슈에서 홋카이도까지, 다른 지역에서도 유사한 특징을 지닌 야요이 시대의 인골이 발견되었으나, 이들 사이의 인종적 차이와 빈도를 확정할 수 있는 수준에 이르지 못했다. 최근, 후쿠오카현 이토시마반도 신마치 유적에서 대륙식 묘제인 고인돌에서 발견된 인골은 조몬적 관습인 발치 흔적이 있었다. 나가사키현 오토모(大友) 유적의 고인돌군에서도 조몬인의 특성을 가진 다수의 인골이 발견되었다. 또한, 세토 내해 지역인 고베시 신가타 유적의 인골도 조몬적 특징을 지니고 있는 것으로 밝혀졌다. 그러나 후쿠오카시의 사사이(雀居) 유적이나 나라 분지의 타라코-카기(唐古・鍵) 유적에서 출토된 초기 야요이인은 도래계 인골로 판정되고 있다. 즉, 도래계가 먼저 확산되었다고 여겨지는 규슈 북부나 세토 내해, 긴키 지방에서도 야요이 시대 초기 유적에서 출토된 인골 중 도래계로 판정된 것은 조몬계로 분류된 것보다 적다. 이를 통해, 수도 벼농사의 중심지에서도 조몬인들이 벼농사를 지었으며, 대다수의 조몬인과 소수의 대륙계 도래인이 협력하여 농경 사회로 이행했다고 해석하곤 한다.
야요이인 특징
한편, 1960년대에 이르러 가나세키 다케오(金関丈夫)는 야마구치현 도이가하마(土井ヶ浜) 유적과 사가현 미쓰나가타(三津永田) 유적 등의 후쿠오카 평야에서 발굴된 초기와 중기 야요이인 인골 연구를 통해, 야요이 시대 사람들의 신장이 더 크고, 머리 길이와 얼굴 너비 등이 한반도와 발해만 주변 중국 동북 지역의 인골과 유사하며 조몬인과는 큰 차이가 있다고 지적했다. 이로 인해 조몬인과 다른 사람들이 한반도나 대륙에서 일본으로 이주해 조몬인과 혼혈하여 야요이인이 되었다고 보았다. 이후 연구에서도 앞서 언급한 중국 산둥성 유적에서 발굴된 인골과의 유사성이 지적되고 있다.
야요이인 특징
또한 하니하라 가즈오(埴原和郎)는 남아시아 기원을 가진 조몬인이 살고 있던 일본 열도에 중국 동북부에 거주하던 퉁구스족 사람들이 유입되어 야요이 문화가 형성되었다는 '이중 구조 모델'을 1991년에 제안하였다. 한편 고대 북동 아시아인과 밀접하게 연관된 퉁구스계 민족이나 니브흐인들이 살던 아무르강 하류에서 유입된 것으로 보이는 오호츠크 문화인들은 치아 치관 크기나 광대뼈 돌출 등의 특징에서 도래계 야요이인이나 그 영향을 크게 받은 현대 일본인과는 전혀 다른 모습을 보였다. 또한 가쿠하리는 이후 서북 규슈 야요이인 표본을 분석하여, 이들에게 고대 북동 아시아인과 관련된 바이칼 호수 주변의 고대 인골과의 혼혈이 나타나며, 고훈 시대 인골 표본이 중국 등 동아시아 집단과의 혼혈을 포함한 일본인은 삼중 구조를 가지고 있다고 제안하였다.
야요이인 특징
하니하라는 인구학적 추정에 따르면 야요이 시대에서 고훈 시대에 걸쳐 일반적인 농경 사회의 인구 증가율로는 설명되지 않는 급격한 인구 증가가 발생했으므로, 이 기간에 약 100만 명 규모의 도래인이 유입되었을 것이라는 대량 도래설도 제안하였다. 반면 나카하시 등의 연구는 적은 양의 도래와 높은 인구 증가율이 결합되면 도래계 야요이인 중심의 인구 증가는 설명 가능하다고 보고 있다. 이 문제에 대해서는 일본 국립역사민속박물관 연구팀이 야요이 시대의 시작 연대를 약 500년 앞당긴 결과를 발표함으로써, 소수의 도래인을 가정해도 높은 인구 증가율을 고려할 필요가 없어지면서 논쟁이 종결되었다.
사하라 마코토(佐原真)는 후쿠오카 평야와 사가 평야 등의 북규슈 지역 일부에서 조몬인과 야요이인이 혼혈하여 야요이 문화를 형성한 뒤 동쪽으로 이동했으며, 혼혈이 나고야와 단고반도를 잇는 선까지 확산되면서 논농사가 정착했다고 주장하였다.
야요이인 규슈 야요이인의 종류
규슈의 야요이인은 다음과 같이 세 가지 유형으로 구분된다: 북부 규슈에 대륙으로부터 건너온 "도래계 야요이인," 가고시마현 부근에 살며 극단적인 단두형(短頭型) 두개골을 지닌 "남규슈 야요이인," 그리고 나가사키현 부근에 거주하던 "서북 규슈 야요이인"이다. 남규슈 야요이인과 서북 규슈 야요이인에 대해서는 형질적으로 조몬인의 후손으로 여겨져 왔다.
최근의 핵 게놈 분석에 따르면 서북 규슈 야요이인은 도래계 야요이인과 상당한 혼혈이 진행되었음이 밝혀졌다. 그러나 같은 표본을 사용한 다른 분석에서는 서북 규슈 야요이인이 도래계 야요이인이 아니라 고대 북동 아시아인 계통과 혼혈을 이루었다는 결과도 나와 있다.
야요이인 게코(下戸)
야요이인과 관련된 신체적 특성으로 "게코(下戸)"가 있다. 게코는 체질적으로 술이나 알코올 음료를 마실 수 없는 사람을 의미한다.
게코 유전자를 가진 사람은 중국 남부와 일본에 집중되어 있으며, 논농사가 시작된 중국 남부에서의 농경지대 특유의 감염병에 대한 자연 선택의 결과일 가능성이 제기되고 있다.
노갈레스 (스페인)
노갈레스(스페인어: Nogales)는 스페인 에스트레마두라 지방 바다호스 주에 위치한 도시로 면적은 80.7km2, 높이는 672m, 인구는 692명(2007년 기준)이다.
노갈레스
노갈레스(스페인어: Nogales)는 다음을 가리킨다.
조몬인
조몬인(縄文人)은 조몬 시대(약 BC 14,000년 ~ BC 300년)에 일본 열도에 살고 있던 원주민의 총칭이다. 당시 일본 열도 전체에 걸쳐 분포하며 공통의 조몬 문화로 묶여 있었다. 수렵채집 생활을 하였으나 상당한 수준의 정착생활 양식과 문화적 복잡성을 이루고 있었다. 현대에는 조몬인이 민족적으로 단일한 집단이 아니었으며 여러 집단들로 이루어져 있었을 것이라는 이론이 주목받고 있다.
조몬인 기원
조몬인은 구석기 시대 일본 열도 토착민의 후손으로, 기원전 20,000~23,000년에 다른 아시아 대륙 집단으로부터 고립되었다. 최근의 집단유전학 연구에 의하면 조몬인은 현재로부터 38,000~25,000년 전 "조상 동아시아인" 인구로부터 고대 남부 동아시아인과 고대 북부 동아시아인이 분리되기 전에 이미 분리된 계통으로, 이들의 조상은 인류의 가장 초기 이주 물결 중에 해안 경로를 따라 당시 도달 가능하던 일본 열도로 확산되었다. 다만 조몬인의 분기는 후기 구석기 시대 일어난 톈위안인(기저 동아시아인)과 호아빈인의 분기보다는 나중에 일어난 것으로 보이며, 이는 유전적 친연성의 차이로 나타난다. 또한 동아시아 계통과 별개로 조몬인은 고대 북유라시아인과 관련된 야나 코뿔소 뿔 유적(Yana Rhinoceros Horn Site)과 미미하지만 유의미한 유전적 친연성을 보이는데, 이는 이들이 다른 유라시아 인구로부터 고립되기 전에 접촉하여 유전자 흐름이 일어났을 가능성을 암시한다.
조몬인 기원
여러 조몬인 유해에 대한 전체 게놈 분석에 따르면, 이들은 높은 알코올 내성과 젖은 귀지와 연관된 대립유전자를 가지고 있었고, EDAR 유전자의 파생 변이(땀샘 등에 영향을 미침)는 없었으며, 지방이 많은 바다와 육지 동물을 자주 먹었을 가능성이 높다고 추정된다. 이들은 또한 중간 내지 밝은 색의 피부, 검고 가는 머리카락, 갈색 눈에 관한 대립유전자를 가지고 있었다. 일부 샘플은 또한 햇빛에 너무 오래 있을 때 간반이 생길 높은 위험성을 나타냈다. 또 유전자 데이터는 조몬인이 유전적으로 키가 작은 경향이 있었고 중성지방과 혈당 수치가 높아 비만 위험이 증가할 유전적 소인이 있었음을 나타낸다. 이는 이들에게 기아에 대한 저항력을 주었을 것이다. 이러한 대립유전자는 현대 일본인에게도 나타나지만 빈도가 낮고 가변적이다.
맨홀
맨홀은 하수관 정비를 위해 사람이 드나드는 구멍이다. 또한 다음 뜻으로 쓰인다.
《맨홀》(man-hole, 2001) - 일본의 영화.
《맨홀》(2014) - 대한민국의 영화.
《#맨홀》(＃マンホール, 2023) - 일본의 영화.
《맨홀 - 이상한 나라의 필》(2017) - 대한민국의 드라마.
경로-목표 이론
경로-목표 이론은 로버트 하우스(Robert House)가 개발한 이론으로, 리더가 리더십 행동 유형에 따라 구성원들의 기대감에 영향을 미치고 동기 유발시켜 설정된 목표에 어떻게 도달할 것인가에 관한 이론이다. 경로-목표 이론에 의하면 부하들은 그들이 추구하는 목표에 도움을 준다고 여겨지는 리더의 영향력을 수용하게 된다. 상황에 따라 특정 리더십 유형은 부하들에게 돌아가는 보상을 명확히 제시함으로써 그들의 동기를 유발하고 리더십 유효성을 증대시킬 수 있다. 이 이론은 에반스(Martin G. Evans)의 연구에 영감을 얻어 하우스에 의해 개발된 이론이며, 브롬(Victor Vroom)의 기대 이론에 근거한다. 기대 이론에 따르면, 사람이 조직 내에서 어떠한 행위 또는 일을 수행할 것인가의 여부를 결정하는 데는 그 일이 가져다 줄 가치와 그 일을 함으로써 기대하는 가치가 달성될 가능성, 그리고 자신의 일처리 능력에 대한 평가가 복합적으로 작용한다는 내용이다.
경로-목표 이론 리더십 행동 유형
경로-목표이론은 상황요인에 맞게 알맞은 리더십을 발휘하는 것이 중요하다는 것을 시사하고 있다. House(1971)의 이론에서 리더의 역할은 1. 목표에 대한 부하들의 욕구를 유발시키고, 2. 과업목표의 달성에 부하들에게 개인적 보상을 증가시키며, 3. 이와 같은 개인적 보상을 쉽게 받을 수 있는 경로를 안내와 지시를 활용해 제공하고, 4.부하들이 기대를 분명히 할 수 있도록 도와 주며, 5. 여러 가지 장애를 감소시키고, 6. 효과적인 성과에 대한 개인적 만족의 기회를 증가시켜 주는 것이다. 하우스는 이러한 리더십 유형을 지시적, 후원적, 참여적, 성취지향적 이렇게 네 가지로 나누어 설명하며, 각기 다른 상황에서 한 사람의 리더에 의해 행사될 수 있다고 보고 리더십을 상황에 맞추어 가야 되는 것이라고 한다.
주의할 점은 이러한 네 가지 리더십유형을 통해 리더를 어느 한 가지의 리더십에 한정시키는 것이 아닌 일부나 혹은 모두를 상이한 상황에 따라, 그리고 상이한 부하에 따라 각 시점별로 적절하게 활용할 수 있다는 것이다.
경로-목표 이론 리더십 행동 유형
지시적 리더십이란 도구적 리더십(Instrumental leadership)이라고도 표현된다. 이 리더십 유형은 통제와 조직화, 감독 행위 등과 관련된 리더의 행동이다. 리더가 부하들이 해야 할 일이 무엇인지 분명히 알려주고 구체적인 지시를 명령하며 그들에게 기대되고 있는 것이 무엇이고 그 과업이 어떻게 수행되어야 하는가에 대해 말해주며 과업 완성 기한 및 분명한 과업기준을 설정하여 부하들이 따라야 할 규칙이나 규정을 명확하게 알려주는 리더십 유형을 말한다. 즉, 지시적 리더십은 부하가 규칙과 절차를 준수할 것을 요구하고, 리더는 부하의 직무를 명확히 하는 것을 말한다. 이러한 형태의 리더십은 구조주도적인 리더십이나 과업지향적인 리더십과 유사하다. 지시적 리더십은 외재적 통제위치를 가지거나 과업의 능력이 낮은 부하들에게 긍정적으로 작용한다. 반면에 자신의 과업을 명확히 이해하고 있는 하급자들에게는 동기와 만족도를 낮추어 부정적으로 작용한다.
경로-목표 이론 리더십 행동 유형
후원적 리더십은 앞서 말한 지시적 리더십과는 조금 다른 형태로 친절하고 접근하기 쉽도록 하는 리더행동이다. 후원적 리더십에서 리더는 부하의 욕구를 배려하고, 복지에 관심을 가진다. 또한 후원적 리더십에서 리더는 의도적으로 만족스러운 인간관계를 강조하면서 부하들을 평등하게 대하며 그들의 작업이 즐거운 것이 되도록 하기 위해 친구처럼 대하고 동지적 관계를 중시하며 후원적인 분위기를 조성하는 데에 노력한다. 조직후원(POS)과 관련이 있으며 배려적이고 인간지향적인 리더십과 유사하다. 후원적 리더십은 높은 강도의 일이나 쉽게 피로감을 느끼는 과업을 수행하는 부하들에게 긍정적으로 작용한다.
참여적 리더십이란 부하의 문제에 관하여 리더 혼자 독단적으로 결정하는 것이 아닌 부하와 협의를 하며, 부하의 의견과 제안을 고려하고 의사결정과정에 참가시키는 행동을 하는 리더십의 형태를 말한다. 참여적 리더십은 내부적 통제위치에 속하는 부하들에게 긍정적으로 작용하며, 높은 참여욕구를 가지고 있는 부하들에게 긍정적으로 작용한다. 그러나 반대로 하급자가 본인의 업무를 명확히 이해하는 경우엔 참여적 리더십은 효과가 없다.
경로-목표 이론 리더십 행동 유형
성취지향적 리더십은 리더가 부하에게 도전적인 목표를 설정하고, 성과의 달성을 강조하며 높은 탁월성수준(high standard of excellence)을 설정해 주고 지속적인 개선을 추구하는 리더십의 형태이다. 리더는 부하들에게 도전적인 목표를 설정하게 하고 그것을 성과로 달성해 낼 수 있다는 신뢰가 있기에 부하들의 능력 발휘를 격려하고 자율적인 실행기회를 부여한다. 부하들의 동기부여를 하기 위해 목표관리 기법을 이용하였다면 이 리더십 유형의 리더일 가능성이 크다.
경로-목표 이론 상황적 변수
알맞은 리더십을 발휘하기 위한 조건으로는 부하의 특성과 과업환경이 있다.
리더십의 유형도 중요하지만, 그것을 수용하는 부하의 특성도 리더십의 효과에 영향을 미친다. 부하의 구체적 특성은 욕구 및 능력과 부하의 상황 등 두 가지로 분류할 수 있다.
부하의 욕구에는 안전욕구, 귀속욕구, 보상욕구, 성취욕구, 자아실현욕구, 변화욕구 등이 있으며, 만일 부하가 귀속욕구가 강하거나, 외적 보상욕구가 강하거나, 그리고 안전의 욕구가 강하면 지시적 리더십이, 반면에 성취욕구가 강하면 성취지향적 리더십 행동이 적합하다. 부하의 능력에는 지식, 태도, 기술 등이 있는데, 부하의 높은 능력과 경험은 지시적 리더십보다는 참여적 리더십이나 성취지향적 리더십 유형에 알맞다. 반대로 부하의 능력이 낮고 고도로 권위적인 경우에는 지시적 리더십이 더욱 적합하다.
경로-목표 이론 상황적 변수
자신의 일을 자신이 통제할 수 있다고 믿는 정도인 통제 성향의 위치가 내적인 위치냐 외적인 위치냐에 따라서도 적절한 리더십의 유형이 다르다. 만약 부하가 자신의 일과 주변상황을 통제할 수 있다고 믿는 내적 통제 성향이 강하다면 참여적 리더십 유형이 적합할 것이다. 그러나 자신의 일과 주변상황이 자신의 통제범위 밖에 있어 행운이나 운명 때문이라고 믿는 외부 통제적인 성향이 강하다면 지시적인 리더십 유형이 적합하다
효과적인 리더십은 과업구조가 단순반복적인지 모호한지에 따라서도 다르게 나타난다.역할 모호성이 높고 낮은 과업구조를 가진 경우에는 지시적 리더십과 참여적 리더십, 성취지향적 리더십이 적합하다. 단, 여기서 지시적 리더십은 부하의 낮은 능력이 있는 경우에 적합하다. 반대로 반복지향적이고 높은 과업구조를 가지고 있는 경우는 후원적 리더십이 적합하다.
경로-목표 이론 상황적 변수
과업의 특성이나 부하의 특성의 따라서 적합한 리더십의 유형이 다를 수 있지만, 상황에 따라 리더십의 유형이 달라질 수도 있다. 조직의 시간적 측면에서,조직의 형성기에는 조직이 불안하기 때문에 상대적으로 지시적 리더십이 적합하다. 그러나 조직이 정착하고 안정기에 접어들었을 때는 후원적 리더십과 참여적 리더십이 적합하다. 조직에게 직면한 상황에 따라서도 적합한 리더십이 다르다. 긴급한 상황의 경우는 빠르게 의사결정을 내려야 하기 때문에 지시적 리더십이 적합하다. 리더가 혼자서 결정을 내리기 불확실한 경우에는 참여적 리더십을 통해 하급자들의 의견을 듣는 것이 조직에게 긍정적인 효과를 낼 것이다. 과업의 특성 상 리더와 구성원간의 상호작용이 필요한 경우에는 후원적 리더십이 리더와 하급자 사이의 긍정적인 관계를 형성할 수 있다.
경로-목표 이론 의의
이 이론은 리더 행동 유형과 3개의 상황변수 간의 적합을 강조하는 피들러의 상황리더십 이론과는 달리, 그리고 리더 행동을 구성원들의 성숙도에 적응시켜야 한다는 허시(Paul Hersey)와 블랜차드(Ken Blanchard)의 상황적 리더십이론과는 다르게, 리더의 행동 유형과 상황변수로서의 부하의 특성 및 과업환경 간의 관계를 강조하고 있다.
경로-목표 이론 비판점
지금까지 경로-목표 이론의 타당성을 검증하기 위해 실시된 실증연구에서 전체적인 검증이 매우 부족하다. 모두 부분적 검증만 지지되었으며 이 중 대부분이 상황 변수들의 유용성을 테스트하는 연구였다. 또한 하급자의 만족도에 대한 연구에서는 결과가 긍정적이었으나 성과에 대해서는 미미했다. 지시적/지원적 리더십 연구는 많이 이루어졌으나, 참가적/성취지향적 리더십 연구는 거의 이루어지지 않았다.
이러한 비판에도 불구하고 경로-목표이론은 과거의 연구들보다 발전된 모습을 보여주고 있으며 세부적인 부분들을 가다듬어야 할 필요성이 보인다. 특히 ‘성취지향적 리더십’ 개념은 최근에 떠오르고 있는 변혁적 리더십이론과 충분히 연관시킬 수 있다.
지나 프린스바이스우드
지나 프린스바이스우드(영어: Gina Prince-Bythewood, 1969년 6월 10일 ~ )는 미국의 영화 감독, 영화 각본가이다. 3세 때 입양되어 캘리포니아주에서 자라났으며, 캘리포니아 대학교 로스앤젤레스(UCLA)를 졸업하였다. 대표적인 연출 작품으로 《블랙버드》(2014)가 있다. 남편인 레지 록 바이스우드도 영화 제작자이다.
감독 데뷔작인 《러브 앤 바스켓볼》(2000)은 선댄스 영화제에서 상영되었으며, 인디펜던트 스피릿 어워드 시상식에서 신인각본상을 수상하며 인정받았다. 영화 이전에 TV시리즈 연출과 시나리오작가로 이름을 알린 그녀는 TV와 스크린을 오가며 꾸준히 활동 중이다.
파이데이아
파이데이아(paideia, paedeia; /paɪˈdeɪə/; 그리스어: παιδεία)는 고대 그리스 폴리스의 이상적인 시민을 길러내고 교육하던 과정을 가리킨다. 이 교육은 실용적이며 몇몇 교과목에 기초한 사회화에 집중되어 있다. 귀족계급 외에 시민들까지 포함한다. 현대 교육의 자유과(수사학·문법·철학 등)뿐만 아니라 산술·의학 등 자연과학을 포함한다. 폴리스의 이상적인 시민이라면 지적·윤리적·물리적으로 세련되어야 했으므로, 체조와 레슬링 등은 음악·문학·철학 못지않게 중요하게 생각되었다. 이런 접근은 그리스어권의 세계에서는 일반적이었으나 단 하나의 예외가 스파르타였다. 스파르타는 아고게라는 이름의 엄격하고 군사적인 교육을 시켰다.
파이데이아 파이데이아와 아레테
그리스인들은 파이데이아가 그리스 문화의 지적 수준을 높이는 귀족계급을 육성하기 위한 것이라고 생각했다. 그리스 젊은이와 문화는 kalos kagathos라는 이상에 맞게 담금질 되어야 했다. 중세의 기사도나 영국의 젠틀맨과 유사한 개념이다.
그리스어 파이데이아는 완벽 혹은 탁월함이다. 호메로스는 펠레우스와 아킬레우스에게 준비된 탁월함이라 가르쳤다. 말하자면 아레테. "아레테는 그리스 문화의 핵심 개념이다"
일리아스에서 호메로스는 그리스인과 트로이인의 용기와 체력의 우수성을 묘사한다. 호메로스는 또 오디세이아에서 승리를 위한 필수조건으로 정신력과 위트를 강조한다. 아레테는 영웅이 되기위한 부수적인 조건이며 성공과 승전을 위한 필수 조건이다. 적과, 괴수와 위험에 맞서 승리를 이끌어내기 위해 그의 손이 그의 머리를 버텨낼 수 있도록 해주는 능력이 아레테이다.
파이데이아 파이데이아와 아레테
이런 사고방식은 문학 뿐 아니라 올림픽 등에서도 숭상되었다. 아레테는 그리스에서 만들어진 모든 것에 주입되었다. 이소크라테스 및 플라톤은 그리스에서 강력한 영향력을 가진 학파를 만들었는데 이들은 아레테의 의미를 더욱 확장시켰다. 그들은 현재 폴리스에서의 교육을 거부하고 누구도 범접할 수 없는 문화와 교육에서의 리더십을 구축하기 위해 수사학과 과학을 가르치기 위해 경쟁했다.
현대의 논의중에서는 독일계 미국인인 베르너 예게르의 대작 Paideia (1934)가 있다. 그는 여기서 호메로스부터 데모스테네스까지 그리스의 교육과 사상의 발전을 추적해나간다. 모티머 애들러는 서구 교육 시스템을 비판하면서 파이데이아를 원용했다.
파이데이아 파이데이아와 중용
그리스인들은 스스로 탐미주의자라 생각했으며 이것을 자신들의 미학에 투영해왔다. 그들은 자연미를 찬양했고 황금비(약 1.618)가 여러 자연현상에서 반복되어 나타남을 발견했다. 또 그들은 중용 (철학)을 중시하였다. 아름다움은 색, 빛, 그림자의 피상적인 것에 있는게 아니라 존재의 정수인 구조, 선, 비율에 담겨있다고 생각했다.
그리스인들은 모든 것에서 균형과 중용을 찾아내기 위해 노력했다. 중용은 그리스인들이 건축, 미술, 정치, 심리 등의 이상(파이데이아)을 표현하는 개념이다.
흰발쥐
흰발쥐(Peromyscus leucopus)는 비단털쥐과에 속하는 설치류의 일종이다. 북아메리카의 토착종으로 온타리오주와 퀘벡주, 래브라도 그리고 마리팀스(뉴펀들랜드섬 제외)부터 미국 남서부와 멕시코까지 분포한다. 마리팀스 지역에서 노바스코샤주 남부의 분리된 또는 불연속적인 개체군 집단이 유일하다. 텍사스 주에서는 특히 "숲쥐"(woodmouse)라는 이름으로도 알려져 있다.
레지 록 바이스우드
레지 록 바이스우드(영어: Reggie Rock Bythewood, 1965년 7월 7일 ~ )는 미국의 영화 프로듀서이다. 영화 감독 지나 프린스바이스우드의 남편이다.
멕시코화산쥐
멕시코화산쥐(Neotomodon alstoni)는 비단털쥐과에 속하는 설치류의 일종이다. 멕시코화산쥐속(Neotomodon)의 유일종이다. 멕시코 횡단 화산 누대 고지대의 토착종이다.
시부사시라즈
시부사시라즈(渋さ知らズ, しぶさしらズ)는 후와 다이스케를 중심으로 한 일본의 빅밴드 재즈 프로젝트이다. 약칭은 시부사이다.
1989년에 결성되었다. 처음부터 빅밴드를 지향했고 댄싱팀까지 있었다. 요요기를 중심으로 공연을 시작했으며 처음부터 다수의 재즈 뮤지션들이 들락거렸다. 1993년에 앨범을 내고 일본 서부까지 공연을 확대해나간다. 언더그라운드 뿐 아니라 해외 공연도 하다가 2001년에 후지 록 페스티벌에 참가하고 라이브 「渋旗」를 발매했다. 2006년에 베스트 「渋全」을 에이벡스 그룹에서 내며 메이저 데뷔했다.
시부사시라즈 개요
1989년 언더그라운드 연극 음악을 의뢰받은 후와 다이스케가 객석도 텅텅 비었는데 밴드맨이나 많이 모아 채우고 싶다는 제안을 받고 결성했다. 키치조지에서 첫 공연을 가지고 댄싱팀 뉴보시라즈(乳房知らズ)까지 구성했다. 재즈, 록 음악, 댄스뮤직까지 다채로운 음악을 가진 팀으로 발전한다. 1990년 요요기 지하활동이라는 이름으로 일련의 라이브를 진행한다.
멤버들의 이합집산(사망자 포함)하며 활동하다가 1993년에 앨범을 처음 냈다. 무대미술가도 멤버에 포함되어 무대에 거대한 오브제가 등장하기도 한다. 간사이 쪽으로 활동 무대를 넓히고 교토 대학을 비롯해 여러 대학에서 공연도 적극적으로 진행했다.
1994년에는 천막 공연을 했으며 1995년에야 첫번째 스튜디오 앨범이 나온다. 1997년부터는 2세대 재즈 뮤지션들이 참가하기 시작했다.
1998년엔 월드투어를 실시해서 유럽과 한국에서 공연했다. 2001년 후지 록 페스티벌에서 연주해 높은 평가를 받았다. 그 라이브를 수록한 삽기는 자켓을 만화가 시리아가리 코토부키가 맡아 화제가 되었다.
시부사시라즈 개요
2002년 이후 인기가 올라 100명 이상의 공연장에서 공연하게 되었으며 2005년에는 천막 공연을 담은 영상물 天幕〜宇宙を駆ける〜가 발표되었다.
중심인물 후와 다이스케가 재즈 베이시스트라서 재즈로 분류하는 경우가 많지만 관악파트를 비롯해 전위 예술적인 시도와 진돈야 연주 등이 있다. 또 기타 키보드 (악기) 등 록 음악 요소도 많이 있다. 단서도 카바레 댄서, 암흑무도가, 삼바 댄서 등 배경도 다양하다.
시부사의 음악은 대부분 연주곡이고 단순한 연주를 서서히 쌓아올려 음을 구축하는 구성이 많지만 혼돈으로 빠져들어 무슨 연주를 하고있는지 파악하기 어려운 곡들도 많다. 곡명도 개성적이며 의미불명인 경우가 많다. 코러스도 단순하고 관객들과 함께 라라라를 반복한다거나 하는 식으로 하이라이트를 만들어간다.
앨릭스 제닝스
앨릭스 제닝스(영어: Alex Jennings, 1957년 5월 10일 ~ )는 잉글랜드의 배우이다. 왕립 셰익스피어 극단 출신으로 올리비에상을 세 번 수상하였다. 《브리짓 존스의 일기: 열정과 애정》(2004), 《바벨》(2006) 등에 출연했으며, 《더 퀸》(2006)에서 찰스 왕세자 역을, 드라마 《더 크라운》에서 에드워드 8세 역을 연기했다.
Words of Love
〈Words of Love〉는 버디 홀리가 쓴 노래다. 원작자인 홀리는 1957년 4월 8일에 곡을 녹음했다. 자신 스스로 화음을 만들었고, 개별 파트가 녹음된 테이프를 결합했다. 비록 히트하지 않았지만 홀리의 노래 중에서도 가장 중요하며 또한 가장 대중적인 노래로 꼽힌다. 노래의 이름을 딴 컴필레이션 음반 《Words of Love》이 1993년 폴리그램을 통해 영국에서 출시되었고, 차트 정상에 올랐으며 골드 레코드 인증을 받았다.
Words of Love 비틀즈 버전
비틀즈는 영국 음반 《Beatles for Sale》을 위해 1964년 10월 18일 곡을 커버했다. 이후 미국 음반 《Beatles VI》에 수록된다. 또한 7인치 EP 《Beatles for Sale No. 2》이 팔로폰/EMI를 통해 출시되었다. 홀리의 팬이었던 존 레논과 폴 매카트니는 조지 해리슨과 함께 하모니를 불렀으며, 홀리의 원판과 비슷하게 보컬과 기악을 구성했다.
비틀즈가 초창기 시절 1961년과 1962년에 캐번 클럽에서 곡을 공연했을 당시에는 레논과 해리슨이 보컬을 담당했다. 링고 스타는 포장용 상자를 드럼과 함께 연주했고, 이는 홀리의 〈Everyday〉과 비슷한 사운드를 만들기 위함이었다. 1963년 BBC 방송에서 녹음된 〈Words of Love〉가 2013년도 컴필레이션 음반 《On Air – Live at the BBC Volume 2》에 수록돼 출시되었다. 또한 이 노래는 5개 곡이 들어간 홍보 EP에도 수록되었으며, 2015년도 음반 《1+》에도 DVD 및 블루레이 형식으로 출시됐다.
이언 맥도널드 제공
Rain (비틀즈의 노래)
〈Rain〉은 영국의 록 밴드 비틀즈의 노래이다. 1966년 5월 30일 〈Paperback Writer〉의 B면에 실려 발표되었다. 두 곡 모두 《Revolver》 세션 와중에 녹음되었으나 둘 다 앨범에 실리지 못했다. 〈Rain〉은 실제로는 존 레논이 쓴 곡이지만 명의는 레논-매카트니를 따른다. 레논은 이 곡의 의미를 "항상 날씨에 관해서 투덜거리는 사람들에 관한 것"이라고 했다.
본곡에는 속도를 늦춘 리듬 트랙, 웅웅대는 베이스 라인, 거꾸로 재생시킨 보컬이 들어가 있다. 발표되자마자 이 곡은 대중음악에 최초로 되감기한 소리를 집어넣은 곡으로서 역사에 기록되었으나, 실제로는 비틀즈는 《Revolver》 세션 당시 〈Tomorrow Never Knows〉의 녹음에서 이것보다 일찍 되감는 기술을 사용한 바 있다. 링고 스타는 본곡에서의 자신의 연주를 최고라고 자부하고 있다. 본곡을 위해 세 편의 홍보영상이 제작되었으며, 이들 모두 뮤직비디오의 선구자적 역할을 한 것으로 평가된다.
Rain (비틀즈의 노래) 배경 및 영감
〈Rain〉에 관련하여 존 레논은 코멘트하기를 "날씨가 마음에 들지 않아서 ... 불평하는 사람들"에 관한 것이라고 했다. 본곡에 대한 또다른 해석은 이 노래에서 나오는 "비"와 "해"가 온후했던 LSD로 인한 환각상태(LSD trip)에서 경험한 현상이라는 것이다. 비틀즈의 1963년 노래 〈There's a Place〉에서 레논은 일찍이 정신에 의한 육체적 문제의 극복(mind over matter)의 중요성을 노래한 바 있었다. 〈Rain〉은 환각제의 영향을 통하여 이 아이디어에서 한발짝 더 나아간 것이다. 저자 니콜라스 샤프너는 이 곡을 비틀즈가 최초로 실세계를 환각으로서 표현한 곡이라 간주하였다. 환각이라는 주제 자체는 비틀즈의 사이키델릭 시대를 통틀어 레논과 조지가 깊이 탐구하던 것이다.
Rain (비틀즈의 노래) 배경 및 영감
레논-매카트니 작곡 파트너십을 취재한 1970년대 초 기사를 보면 〈Rain〉은 레논이 홀로 쓴 것으로 나와 있다. 1997년의 폴 매카트니의 인정을 받은 전기 《매니 이어스 프롬 나우》에서 당시의 기억을 더듬은 매카트니는 이 곡이 공동작업에 의해 이루어진 것이라고 하면서 곡에 대한 권리는 존이 "70"이고 자신이 "30"이라고 했다. "옛날부터 노래에서는 비를 나쁜 것으로 다루었지만, 우리는 그게 나쁘지 않은 것이라 하고 싶었습니다. 비가 등 뒤에서 방울방울 떨어지는 그 느낌보다 더 좋은 게 있던가요."라고 매카트니가 회고한 데 대하여, 비틀즈 전기작가 스티브 터너는 본곡의 철학적인 측면을 무시한 지나친 단순화라고 여겼다.
Rain (비틀즈의 노래) 구성
음악학연구가 앨런 폴락에 의하면, 비록 비틀즈가 이 곡의 녹음에서 "시타르나 다른 민속 '세계음악' 악기"를 사용하지 않았음에도 불구하고 인도전통음악의 양식을 강력하게 환기시키고 있다. 특히나 "웅웅거리는 하모니와 이따금씩 튀어나오는 화려한 선율"에서 그러하다. 민족음악학자 데이비드 렉은 〈Tomorrow Never Knows〉와 〈Love You To〉에 견주어서 이 곡은 "오리엔탈리즘에 보다 은연한 영향을 받았다"고 간주하였으나, 그럼에도 해리슨의 왜곡된 리드 기타연주, 링고 스타의 드럼연주, 되감기는 테이프 효과로 인하여 인도음악과 같은 사운드를 내지는 않는다고 했다. 레논의 노랫소리는 힌두스탄 성악의 가마카 형태로서 반반한 음색과 장식(ornamentation)을 동원하고 있다.
Rain (비틀즈의 노래) 구성
G 메이저인(최종믹스에서는 피치가 4분의 1정도 낮으며, 배킹 트랙은 A 샤프로서 보다 빠르다) 이 곡은 폴락이 말한 바와 같이 "둥둥거리는 임시변통한 솔로 스네어 드럼 팡파르"로 시작되며 이어서 첫 코드의 기타 인트로가 진행된다. 버스(verse)는 9마디 길이며 박자는 44 박자를 따른다. 각 버스는 G, C, D 코드(I, IV, V)에 기반된다. 후렴은 I 및 IV 코드만을 포함하며 12마디 길이(6마디 패턴의 반복)이다. 처음의 두 마디는 G 코드다. 세 번째와 네 번째 마디는 C 코드로서 소위 64 제2 전위로 되어 있다. 다섯 번째와 여섯 번째 마디에서는 다시 G 코드로 되돌아간다. 폴락은 후렴이 버스보다 느린 듯이 느껴진다 했으나, 박자는 서로 같다고 했다. 이것은 "처음의 네 마디의 박자변화가 지금까지의 껑충거림에서 보다 꾸준하고 정기적인 것으로" 됨으로써 이룩해낸 착각이다.
네 번의 버스와 두 번의 후렴이 끝난 후에 짧은 솔로 기타 및 드럼 연주가 재생되며 딱 한 박자 완벽하게 묵음이 되는 구간이 존재한다. 이후 음악은 되감기한 노랫소리와 함께 진행된다.
앨런 코진은 매카트니의 베이스 연주를 두고 "프렛보드 곳곳을 누비며 이루어지는 독창적인 대위법으로 ... 레논과 매카트니가 중동 스타일이 첨가된 완전 4도의 멜로디에 하모니를 맞추며, 매카트니는 먼저 높은 G를 쿵쾅거리면서 노래의 웅웅거리는 특성을 강조하고, 그것을 20박자에 걸쳐 우직하게 연주하고 있다."고 했다.
Rain (비틀즈의 노래) 녹음
비틀즈는 이 곡을 런던 EMI 스튜디오(현 애비 로드 스튜디오)에서 1966년 4월 14일에 녹음하였다. 〈Paperback Writer〉을 녹음한 날과 같은 날이었다. 4월 16일, 일련의 오버더빙과 믹싱을 거쳐 이 곡은 완성되었다. 이날 비틀즈는 새로운 사운드와 효과를 실험하는 데에 크게 열중하였다. 이러한 실험들은 비틀즈의 7집 앨범 《Revolver》에서 그 진가를 드러내게 된다. 두 세션에서 모두 엔지니어를 담당한 제프 에머릭은 음색을 달리하기 위하여 배킹 트랙을 "평상시보다 빠르게" 재생했다고 했다. 원래 속도보다 살짝 늦추어 되감아 재생하자 "음악은 음색부터 철저하게 달라져 있었다." 한편 레논의 리드 보컬의 음색을 달리하기 위해서는 이와 정반대의 기술이 사용되었다. 테이프 머신의 속도를 느리게 하여 녹음한 것인데, 레논의 보컬을 되감은 것보다 높은 소리가 났다.
Rain (비틀즈의 노래) 녹음
이 곡에서 레논은 1965년 그레치 내슈빌, 매카트니는 1964년 리켄배커 4001S 베이스, 해리슨은 1964 깁슨 SG, 스타는 루딕 드럼을 사용하였다. 베이스 신호를 높히기 위하여 에머릭은, EMI 기술엔지니어 켄 타운센드가 마이크 노릇을 하도록 개조한 스피커를 통해 매카트니의 앰프를 녹음하였다. 이 기술은 싱글에 수록되는 두 곡에서만 한정적으로 쓰이게 되었지만, 그렇게 해서 만들어진 강화된 베이스 사운드는 《Revolver》의 큰 특징 중 하나가 되었다.
높아진 베이스 기타의 사운드는 EMI 규정을 위반할 정도였다. 이것은 음반구매자의 축음기 바늘이 강한 사운드로 인하여 튀어오를지도 모른다는 우려에서 만들어진 규정이었다. 그리하여 〈Paperback Writer〉 및 〈Rain〉은 EMI의 유지보수부서에서 '자동적 일시적 과부하제어장치(Automatic Transient Overload Control, ATOC)'라 부른 기계를 처음으로 사용한 음반이 되었다. 이 새로운 기계는 당시의 어느 싱글보다도 높은 소리를 담을 수 있도록 해주었다.
Rain (비틀즈의 노래) 녹음
이 곡의 코다에서는 되감은 보컬이 등장한다. 레논은 훗날 음반에서 이같은 기술이 쓰인 것은 처음이라고 했다. 레논의 보컬 트랙으로서 편집된 되감기는 부분에는 레논이 "sunshine"이라는 단어를 말하는 부분과, 코러스에서 "rain"을 부르는 곳에서 가져온 부분과, 마지막으로 노래를 여는 가사 "If the rain comes they run and hide their heads"가 있다. 저자 로버트 로드리게스의 서술에 따르면, 다른 트랙에서 노래의 타이틀을 부르는 배킹 보컬리스트와 같이 진행되는 레논의 노랫소리는 "마치 최면상태의 황홀경에 있는 광신자가 방언(speaking in tongues)을 쏟아내는 것처럼 들린다."
레논과 프로듀서 조지 마틴 모두 자신이 이 아이디어의 발안자임을 주장했다. 레논은 1966년에 이렇게 말했다.
Rain (비틀즈의 노래) 녹음
우리가 그 곡을 마무리지었을 때-그때가 한 네 시인가 다섯 시인가였는데-저는 뭔가 다른 걸 할 게 없나 싶어서 테이프를 들고 집으로 돌아갔습니다. 저는 굉장히 기진맥진한데다 피곤했어요. 저는 제가 무슨 일을 하는지도 모른 채 그것을 레코더 안에 집어넣었고 그게 거꾸로 재생되더군요. 그게 마음에 들었어요. 그게 이야기의 전말입니다.
해리슨 역시 레논의 창조적 사건이었음을 인정했고, 에머릭도 그러했으나, 1987년 마틴은 비틀즈 역자학자 마크 루이손에게 다른 이야기를 전했다.
저는 항상 테이프를 가지고 놀고는 했는데 저는 존의 목소리에 무언가를 추가한다면 재밌지 않을까 하는 생각을 했습니다. 그리하여 4 트랙에서 그의 메인 보컬만을 빼내서 다른 릴에다 옮겨담고서는 그것을 돌리고 그게 맞을 때까지 앞뒤로 밀었습니다. 존은 당시 밖에 나가 있었는데 나갔다 와서는 깜짝 놀라더군요.
레논은 《롤링 스톤》의 조나단 코트와 한 인터뷰에서 자신의 발언을 되풀이하였다. 1980년 인터뷰에서 레논은 이렇게 회고하였다.
스튜디오에서 집으로 돌아왔고 저는 대마초에 취해서 인사불성인 상태였습니다. 으레 그랬듯이, 저는 그날 제가 녹음한 것들을 들었습니다. 어쩌다 보니 그걸 거꾸로 들고 거기 앉아서는, 끼우고, 이어폰을 꽂았습니다. 입에는 대마초 담배를 문 상태로요. 저는 다음날 달려나가서 외쳤죠. "어떻게 해야 할지 알았어, 알았다고 ... 이거 한번 들어봐!" 그리하여 저는 몽땅 뒤로 재생하게 만들어버렸습니다. 페이드에서 기타가 거꾸로 재생되는 와중에 저는 거꾸로 노래를 하는 셈이었죠. [거꾸로 노래한다] Sharethsmnowthsmeaness ... [웃음] 그것은 그야말로 신의 선물이었습니다. 야 말입니다. 아니지, 대마초의 신인가? 아무튼 야께서 주신 거지요.
이 기술이 누구에 의해 탄생하였건, "그 시점부터" 에머릭이 쓰기를 "우리가 《Revolver》에서 시도한 모든 오버더빙은 거꾸로도 앞으로도 재생시켜봐야 했다."
Rain (비틀즈의 노래) 발표 및 반응
1966년 5월 30일 〈Rain〉은 미국에서 B면을 〈Paperback Writer〉로 하여 싱글(Capitol 5651)로 발표되었으며, 6월 10일 영국에서도 그러했다. 비틀즈에 있어서는 1965년 12월의 싱글 〈Day Tripper〉 / 〈We Can Work It Out〉 이래로 처음 내보내는 싱글이었다. 비틀즈가 1966년 대부분을 대중의 시선에서 자취를 감추고서 오랜만에 발표한 이 새로운 레코드는 비틀즈의 이미지의 커다란 변신을 보여주었다. 음악기자 존 새비지는 두 트랙을 일컬어 "쨍그랑거리는 기타와 인도의 질감으로 가득차 있다." 했으며, 각각이 "사이키델릭 동전"의 다른 면을 반영하고 있다고 했다. 저자 숀 레비의 서술에 따르면, 앨범 《Revolver》의 전주곡으로서 이 싱글은 비틀즈의 "세계 최초의 가정용 환각제, 그러니까 종래 대중문화가 제공해온 그 어떤 것보다 더 거칠고 더 혁신적인 무언가의 아바타"로의 변모를 보여주는, 첫 번째 실마리임을 지적했다. 《캐시박스》에서는 "솔풀(soulful)하며 중간 속도에 효과적으로 연주된 블루스"라고 표현했다.
Rain (비틀즈의 노래) 발표 및 반응
미국에서 이 곡은 1966년 7월 9일 빌보드 핫 100에서 최고 23위를 달성했으며, 다음주까지 그 자리를 지켰다. 〈Paperback Writer〉는 영미 양국에서 1위를 차지했다. 이것은 호주, 서독에서도 마찬가지였다.
Rain (비틀즈의 노래) 발표 및 반응
《롤링 스톤》은 2010년 선록한 '역사상 가장 위대한 노래 500곡'에서 이 곡을 469위에 선정했으며 2004년에는 463위에 올렸다. 한편 뉴욕의 라디오 방송국 Q104.3에서 그와 비슷하게 선록한 목록에서 이 곡은 382위에 올랐다. 이언 맥도널드와 《롤링 스톤》 모두 이 곡에서의 스타의 연주를 "최상"이라며 치켜세웠으며, 올뮤직의 리치 언터베르거는 "창의적인 드럼 독주"를 호평하였다. 1984년 스타는 이런 말을 남겼다. "제 생각에 그것이야말로 제가 만들었던 레코드 중에서 가장 잘 된 게 아닌가 싶어요. 'Rain'은 저를 뿅가게 합니다 ... 저는 제 자신을 잘 알았고 제 연주를 잘 알았고 ... 그리고 거기에 'Rain'이 있었던 거지요." 이 싱글을 다룬 《가디언》의 알렉시스 페트리디스의 기사에서는 이 곡을 일컬어 "우레같으면서도 동시에 비몽사몽 혼란"스럽다고 했으며, "아무래도 비틀즈 B면을 통틀어 최고가 아닐까 한다."고 했다. 2006년 평론가와 음악인으로 구성된 패널들이 선록한 《모조》의 '비틀즈의 가장 위대한 곡 100개' 가운데 20위를 차지했다. 이 잡지의 편집자들은 이 곡이 "반문화의 폭우"의 시작에 기여하였다고 평가했다.
Rain (비틀즈의 노래) 발표 및 반응
음악평론가 짐 드로게티스는 이 곡을 "비틀즈 사상최초의 위대한 사이키델릭 록 송"으로 표현하였다. 한편 음악사학자 사이먼 필로는 이 곡의 발표를 곧 "영국 사이키델릭 록의 탄생"이라고 했으며, 이 곡을 〈Tomorrow Never Knows〉와 〈Love You To〉와 더불어 미증유한 수준의 스튜디오 탐구와 인도미학의 선구자라고 했다. 이 곡의 느리게 재생시킨 리듬 트랙과 거꾸로 흐르는 보컬은 〈Tomorrow Never Knows〉를 비롯한 《Revolver》의 스튜디오 실험을 예시하는 것으로 주지되어왔다. 음악학연구가 월터 에버렛은 이 곡의 닫는 부분을 비틀즈가 어떻게 "페이드아웃-페이드인 코다"의 선구자가 되었는가를 알려주는 예시라고 하면서, 그 방식은 〈Strawberry Fields Forever〉, 〈Helter Skelter〉, 레드 제플린의 〈Thank You〉에도 쓰였음을 지적했다.
〈Rain〉에서의 힌두스타니식 가마카 보컬장식(vocal ornamentation)은 1960년대 말의 여러 밴드에서 채용해갔으며 그 가운데에는 무디 블루스(〈The Sun Set〉), 더 홀리스(〈King Midas in Reverse〉), 크로스비, 스틸스 & 내시(〈Guinnevere〉)가 있다.
1969년 12월 〈Rain〉의 첫 스테레오 믹스가 제작되었으며, 이듬해 초 미국 컴필레이션 앨범 이듬해 초 《Hey Jude》에 실려 발표되었다. 이 노래는 영국에서 《Rarities》와 《Past Masters, Volume Two》를 통해 다시금 재발표된 바 있다.
Rain (비틀즈의 노래) 홍보 영화
비틀즈는 이 곡을 위하여 총 세 편의 홍보 영화를 찍었다. 일찍이 1965년 12월의 싱글에서 같은 시도를 한 바 있었다. 저자 마크 허츠가드와 밥 스피츠 모두 〈Paperback Writer〉와 〈Rain〉의 홍보 영화를 뮤직 비디오의 첫 예시로 보고 있다. 〈Rain〉의 홍보 영상을 찍은 것은 나중의 〈Revolution〉과 〈Don't Let Me Down〉과 같이 비틀즈가 B면을 위해 영상을 찍는 흔치않은 사례이다.
Rain (비틀즈의 노래) 홍보 영화
영화를 감독한 이는 비틀즈와 텔레비전 프로그램 《레디 스테디 고!》에서 호흡을 맞춘 바 있는 마이클 린드세이호그였으며, 하나의 영상에서 비틀즈는 웨스트런던에 있는 치즈윅 하우스의 정원과 온실을 거닐고 노래를 한다. 촬영일은 5월 20일. 다른 두 개의 영상은 5월 19일 EMI 스튜디오의 사운드 스테이지에서 공연하는 모습을 담은 것으로 하나는 《에드 설리번 쇼》에 내보낼 컬러영상이고, 다른 하나는 영국에서 내보낼 흑백영상이다. 매카트니는 1965년 12월 26일 모페드 교통사고를 당하여 다쳤으며, 그로부터 6개월 후에 〈Rain〉의 홍보 영화가 찍혔으므로 클로즈업하는 장면을 잘 보면 깨진 이빨이 보인다. 매카트니의 이러한 모습은 1969년에 유행한 폴 매카트니 사망설의 한 근거가 되어주기도 했다. 비틀즈는 또한 싱글의 홍보를 위하여 드물게도 텔레비전에 출연하였는데, 6월 16일에 방송된 《톱 오브 더 팝스》에서 두 곡을 립싱크해서 공연했다.
비틀즈 앤솔로지 다큐멘터리에서는 세 편의 영상과 5월 20일에 찍힌 미사용된 컬러영상을 하나로 편집하여 가져다 썼다. 새로운 편집본은 보다 리드미컬하며 빠른 컷을 보여준다.
Rain (비틀즈의 노래) 리메이크 및 샘플링
〈Rain〉은 페툴라 클라크, 아이벡스, 봉워터, 험블 파이, 더 잼, 더 클래시, 쇼넨 나이프, 펌킨스, 갤럭시 500, 하드 미트, 폴리록, 그렉 올먼, 안티탬, 왕 청 등의 가수와 밴드가 리메이크했다. 그레이트풀 데드는 80년대에 앙코르로 이 곡을 종종 공연하기도 했다. U2도 투어를 진행할 때마다 이 곡 전체나 일부를 공연하였으며, 야외 콘서트에서 비가 내리기 시작하면 부를 때가 많았다. 펄 잼은 1992년 핑크팝 페스티벌 쇼에서 〈Jeremy〉를 공연할 때 〈Rain〉을 즉흥적으로 넣어서 불렀고, 2012년 아일오브와이트 페스티벌에서는 곡 전체를 불렀다. 쿨라 셰이커는 1966년 레딩 페스티벌에서 리메이크했고, 페어포트 컨벤션은 1997년 크로트레디 페스티벌에서 댄 알 브래즈와 함께 리메이크한 적이 있다. 토드 룬드그렌도 이 곡을 리메이크한 바 있으며 댄 포글버그는 후일 자신의 리메이크곡〈Rhythm of the Rain〉의 재현부에 이 곡을 삽입하기도 했다.
비틀즈의 트리뷰트 밴드 레인은 이 곡의 제목에서 밴드명을 따왔다.
타키투스 (황제)
타키투스(Tacitus, 마르쿠스 클라우디우스 타키투스, Marcus Claudius Tacitus Augustus, 200년 경 ~ 276년 6월)는 275년부터 276년까지 재임한 로마 황제이다. 그의 짧은 통치 기간 동안 그는 고트인과 헤룰리족에 대항하여 군사작전을 벌이면서 고티쿠스 막시무스(Gothicus Maximus)라는 칭호를 받았다.
타키투스 (황제) 생애
타키투스는 로마령 이탈리아의 인테람나(테르니)에서 태어났다.
275년 암살된 아우렐리아누스의 후계자가 정해지지 않은 와중에 아우렐리아누스 휘하의 군대의 요청에 따라 원로원이 선출하여 제위에 오르게 되었다.
그러나 75 세의 고령으로 인해 소아시아에서 고트족에 승리한 뒤 페르시아 전쟁으로 향하는 길에 276년 6월 소아시아의 도시 티아나(Tyana, 카파도키아)에서 열병이 걸렸다는 문헌이 있고, 시리아에서 암살되었다는 문헌도 있다. 276년 7월, 그의 후임으로 플로리아누스(Marcus Annius Florianus)가 즉위하였다.
마쓰가사키역 (교토부)
마쓰가사키역(일본어: 松ヶ崎駅, まつがさきえき)은 일본 교토부 교토시 사쿄구에 있는 교토 시영 지하철 가라스마 선의 역이다. 역 번호는 K02이다.
마쓰가사키역 (교토부) 역 구조
역은 기타야마도리의 아래에 있고, 지하 1층에 개찰구 1곳과 대합실이 있고, 지하 2층에 섬식 승강장 1면 2선의 지하역. 지하 1층과 지하 2층은 엘리베이터와 에스컬레이터 각각 1대와 계단 2곳에서 연결된다. 출입구는 총 2곳 있다, 1번 출입구가 동쪽, 기타야마도리 남쪽 보도 위에, 2번 출입구가 서쪽, 기타야마도리 북쪽 보도 위에 연결된다. 1번 출입구에는 상행 에스컬레이터가 2번 출입구에는 엘리베이터가 있다. 2번 출입구에는 교토 시에서 운영하는 주차장이 병설되었다.
마쓰가사키역 (교토부) 역 주변
다카노 강을 끼고 동쪽으로 800m거리에 에이잔 전철(에이잔) 에이잔 본선의 슈가쿠인 역이 있다.
마쓰가사키는 헤이안쿄 천도 직후부터 벼 농사가 열린 기록이 있으며 겐지 모노가타리의 유기리의 첩에도 "마쓰가사키"의 이름이 명시되고 있다. 농사를 중심으로 보리, 유채를 그루갈이로 만드는 풍부한 토지였지만 "마쓰가사키 정법"이라고 불리는 지역의 규정에 따르고 풍요로움을 유지하기 위해서 분가가 엄격히 금지되었으며, 에도 시대를 통해서 거의 인구가 변화하지 않았다. 1922년에는 가미교 구 고야마카미 후사 마을에서 구라마에 이르는 노선의 지선으로 가미교 구 시바타케하쓰네 마을에서 분기하고 마쓰가사키 마을을 지나 니켄챠야에 이르는 노선이 교토 전등 관계자에 의하여 신청됐었지만 인가 이전에 야마바나를 기점으로 하여 니켄챠야를 지향하도록 변경되었다. 다이쇼 시대 말기에서 마쓰가사키 지구의 남쪽에는 서서히 택지화가 진행되고 1985년의 기타야마도리, 1997년에 마쓰가사키 역이 개통에 의한 상가 아파트 등이 많아졌다.
기타야마역 (교토부)
기타야마역(일본어: 北山駅, きたやまえき)은 일본 교토부 교토시 기타구에 있는 교토 시영 지하철 가라스마 선의 역이다. 역 번호는 K03이다.
기타야마역 (교토부) 역 구조
역은 기타야마도리의 아래에 있고, 지하 1층에 개찰구 1곳과 대합실이 있고, 지하 2층에 섬식 승강장 1면 2선의 지하역이다. 지하 1층과 지하 2층은 엘리베이터와 에스컬레이터 각각 1대와 계단 2곳에서 연결된다. 1번과 2번 출입구가 동쪽에 있어 1번 출입구가 기타야마도리 남쪽 보도 위에, 2번 출입구가 기타야마도리 북쪽 보도 위에 위치한다. 3번과 4번 출입구는 서쪽에 있고 3번 출입구는 기타야마도리 남쪽 보도 위에 4번 출입구는 기타야마도리 북쪽 보도 위에서 접근 가능하다. 3번 출입구에는 엘리베이터가 있고 교토 시가 운영하는 주차장이 병설되었다.
기타야마역 (교토부) 역 주변
1970년대 이전에는 현재의 기타야마도리 남쪽에는 시모가모 일대에서 주택의 변두리인 식물원의 숲이 우거지고 북쪽은 전원 지대였다. 지금의 역 북쪽은 주택이나 상가, 소규모 사업장이 있다. 이 지역은 새 건물이 많다. 1980년대 후반부터 1990년대까지는 역 근처의 기타야마도리 천변에 많은 옷가게, 잡화점, 카페, 양과자점 등이 진출하고 화려한 거리의 이미지를 가져왔었다. 그러나 거품 붕괴에 따른 급격한 개발은 진정되고, BEAMS, 베네통 등은 철수했지만 이노(잡화점)나 마루브랑슈 등 여러 카페 등이 이미지 메이커로서 존재하면서 일정한 인기를 유지하고 있다.