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베이스 앰프 유형
1/4 입력 잭이 있는 스피커 캐비닛에는 일반적으로 두 개의 병렬 잭이 있어 앰프 헤드를 한 캐비닛에 연결하고 두 번째 캐비닛을 첫 번째 캐비닛에 연결하여 "데이지 체인" 방식으로 연결할 수 있다. 혼로드 트위터가 있는 캐비닛에는 종종 트위터를 제어하기 위한 감쇠기 노브가 있다.
베이스 캐비닛은 일렉 기타 앰프보다 더 두꺼운 목재 패널을 가지며, 종종 더 강력한 내부 보강재를 갖는다. 이는 저주파 사운드 출력으로 인해 베이스 캐비닛에서 더 자주 발생하는 원치 않는 캐비닛 버즈 또는 덜거덕거림의 가능성을 줄인다.
"개방형" 베이스 스피커 캐비닛은 저주파 톤을 명확하게 재현하는 데 구성이 어려움을 증가시키기 때문에 일반적이지 않다.
베이스 앰프 유형
스피커가 없는 별도의 베이스 앰프는 종종 "헤드" 또는 "앰프 헤드"라고 불리며, 일반적으로 프리 앰프, 이퀄라이저 (베이스 및 트레블 컨트롤), 파워 앰프가 단일 장치에 결합된 통합 장치이다. 일부 베이시스트는 하나 이상의 프리앰프가 하나 이상의 파워 앰프를 구동하는 별도의 프리앰프/파워 앰프 설정을 사용한다. 후자의 예에서는 베이스 연주자가 베이스 전용 파워 앰프를 사용하거나 사운드 보강 시스템 파워 앰프를 사용할 수 있다. 베이스 앰프 헤드는 콤보 장치에서는 사용할 수 없는 고와트 전력 등급으로 제공된다. 예를 들어, 앰펙 SVT8-PRO 앰프 헤드는 2옴에서 2,500와트 RMS를 출력하며, 이는 가장 큰 8x10인치 캐비닛 및 가장 큰 공연장(경기장, 야외 축제 등)에 충분한 전력 레벨이다.
연주자가 별도의 프리앰프와 파워 앰프를 사용하는 경우, 사운드 보강 시스템 또는 PA 시스템을 위한 파워 앰프를 구입하거나 베이스 악기 전용으로 설계된 파워 앰프를 선택할 수 있다. 이러한 프리앰프와 파워 앰프는 19인치 랙 마운트 장치와 자체 목재 또는 금속 케이스가 있는 장치의 두 가지 형식으로 제공된다. 연주자가 랙 마운트 가능한 프리앰프와 파워 앰프를 사용하는 경우, 이러한 장치와 이펙터 (예: 오디오 압축기)는 19인치 랙 마운트 로드 케이스에 장착할 수 있다.
"베이스 스택" 방식은 베이시스트에게 원하는 대로 다양한 모델 및 브랜드의 프리 앰프, 그래픽 이퀄라이저, 파워 앰프, 스피커 캐비닛을 혼합하여 리그를 맞춤 설정할 수 있는 기회를 제공한다. 또한 콤보 앰프처럼 전체 리그를 작동 중단시키지 않고도 실패한 구성 요소를 개별적으로 교체할 수 있다.
앰펙의 SVT400-PRO와 같은 일부 전문가용 앰프 헤드는 오디오 크로스오버를 가지고 있으며, 이는 베이스 신호를 저음역 신호(1x15인치 또는 2x15인치 캐비닛과 같이 저음역 사운드에 적합한 캐비닛으로 라우팅될 수 있음)와 중음 및 고주파로 다른 캐비닛으로 분할하는 전자 필터이다(예: 혼 로드 트위터가 있는 2x10인치 또는 4x10인치 캐비닛). 크로스오버가 있는 앰프는 공장에서 미리 설정된 단일 크로스오버 포인트(예: 100 Hz)를 가질 수도 있고, 베이시스트가 베이스 신호를 저음 및 고음 신호로 분할하는 주파수를 선택할 수 있는 노브가 제공될 수도 있다. 조절 가능한 크로스오버 포인트가 있는 앰프는 베이시스트가 특정 공연장에 맞게 스피커 출력을 미세 조정할 수 있도록 한다.
베이스 앰프 앰프 기술
앰프는 진공관 (영국에서는 "밸브" 또는 "진공관") 또는 솔리드 스테이트 (트랜지스터) 기술을 기반으로 하거나, 일반적으로 튜브 프리 앰프와 트랜지스터 파워 앰프를 결합하여 두 기술을 모두 사용하는 하이브리드 설계일 수 있다.
진공관은 1950년대부터 1970년대 초까지 제조된 베이스 앰프에서 지배적인 능동 전자 부품이었다. 베이스용 튜브 앰프는 효율성을 위해 거의 항상 클래스 AB1 토폴로지를 사용한다. 많은 베이시스트들은 튜브 앰프가 가볍거나 중간 정도로 구동될 때 솔리드 스테이트 앰프보다 "더 따뜻"하거나 더 "자연스러운" 사운드를 생성하며, 과구동될 때 더 만족스러운 왜곡 특성을 생성한다고 믿는다. 일부 연주자들은 튜브 앰프가 주어진 앰프 출력량에 대해 더 높은 인지된 소음 수준을 가진다고도 믿는다.
튜브 앰프는 솔리드 스테이트 앰프보다 더 많은 열을 발생시키지만, 튜브 앰프 제조업체 중 앰프 섀시에 냉각 팬을 포함하는 경우는 거의 없다. 일반적으로 적절한 냉각은 수동 대류에 의해 제공된다. 튜브 수명을 단축시키거나 음색 불일치를 유발하는 과도한 열을 방지하려면 적절한 공기 흐름이 필요하다.
베이스 앰프 앰프 기술
튜브 앰프는 진공관 교체 및
전해 커패시터와 같은 솔리드 스테이트 트랜지스터 앰프보다 더 많은 유지보수가 필요하다. 튜브 앰프는 일반적으로 같은 전력의 트랜지스터 앰프보다 더 무겁다. 튜브는 유리로 만들어져 있기 때문에 튜브 앰프는 솔리드 스테이트 앰프보다 더 취약하다.
1960년대와 1970년대에 반도체 또는 트랜지스터 기반 앰프("솔리드 스테이트"라고도 함)가 인기를 얻기 시작했다. 이는 주어진 와트 수준과 기능 수준에서 솔리드 스테이트 앰프가 튜브 앰프보다 저렴하고 가벼우며 유지보수가 덜 필요하기 때문이다. 또한 트랜지스터 앰프는 튜브 앰프보다 더 신뢰성이 높고 덜 취약하다.
솔리드 스테이트 앰프의 출력 트랜지스터는 방열판이라고 불리는 금속 핀을 사용하여 열을 방출함으로써 수동으로 냉각될 수 있다. 고와트 앰프의 경우 팬이 종종 내부 방열판에 공기를 이동시키는 데 사용된다.
베이스 앰프 앰프 기술
하이브리드 베이스 앰프 헤드는 일반적으로 튜브 프리 앰프와 솔리드 스테이트 파워 앰프를 결합한다. 이를 통해 플레이어는 두 앰프 기술의 장점을 모두 얻을 수 있다. 튜브 프리앰프는 플레이어에게 튜브 앰프 톤을 얻을 수 있는 능력을 제공하며, 튜브 애호가들은 솔리드 스테이트 (트랜지스터) 프리앰프보다 "더 따뜻하다"고 말한다. 또한 튜브 사용자는 프리앰프의 볼륨이 너무 높아 베이스 신호가 오버드라이브될 때 튜브 프리앰프가 더 듣기 좋고 자연스러운 톤을 갖는다고 말한다. 반대로 신호 "클리핑" 지점까지 밀린 솔리드 스테이트 프리앰프는 거칠게 들릴 수 있다. 일부 하이브리드 앰프 헤드는 바이패스 스위치가 있어 튜브가 고장나거나 기술적인 문제가 발생하면 튜브 프리앰프를 바이패스할 수 있다. 하이브리드 앰프 헤드에서 튜브 프리앰프 신호는 솔리드 스테이트 파워 앰프로 전송된다. 튜브 파워 앰프와 비교할 때 솔리드 스테이트 파워 앰프는 더 신뢰할 수 있고 유지보수가 덜 필요하며 덜 취약하고 가볍다. 따라서 하이브리드 튜브 프리앰프/솔리드 스테이트 파워 앰프는 베이스 플레이어에게 두 기술의 강점인 튜브 프리앰프 톤과 파워 앰프의 솔리드 스테이트 신뢰성을 제공한다.
베이스 앰프 앰프 기술
앰프의 와트 단위 출력과 인지되는 볼륨(소음) 사이의 관계는 선형 관계가 아니다. 인간의 귀는 50와트 앰프를 5와트 앰프보다 단지 두 배 크다고 인지하며, 이는 와트 단위 출력에서 10배 증가했음에도 불구하고 그렇다. 앰프 출력을 두 배로 늘리면 볼륨이 "단지 약간" 증가하므로 100와트 앰프는 50와트 앰프보다 약간만 더 크다. 또한 인간의 귀는 높은 볼륨에서 자연적인 오디오 압축기처럼 작동하는 경향이 있다.
밴드에서 베이시스트는 일반적으로 일렉 기타 연주자의 3~4배 와트가 필요하다. 일렉 기타 연주자는 50와트 앰프가 리허설 및 중소 규모 공연장에 충분하다는 것을 알겠지만, 베이스 연주자는 일반적으로 최소 300와트 베이스 앰프, 즉 일렉 기타 앰프의 6배 출력이 필요하여 좋은 베이스 볼륨을 얻을 수 있다. "정기적으로 중소 규모 공연장에서 연주하는 더 고급 연주자는 일반적으로 300-700와트 출력을 생성하는 앰프를 사용한다." 일부 베이시스트는 같은 와트의 솔리드 스테이트 베이스 앰프보다 튜브 베이스 앰프가 더 크게 들릴 것이라고 믿는다.
베이스 앰프 앰프 기술
스피커 캐비닛 또는 개별 스피커의 전력 처리 능력은 항상 특정 임피던스(전기 저항 측정)와 관련하여 주어진다. 베이스 스피커 시스템에서 가장 일반적인 임피던스 등급은 8옴 및 4옴이지만, 일부 장비는 2옴 또는 심지어 1옴까지도 드물게 등급이 매겨진다.
대부분의 최신 베이스 앰프는 전적으로 AC 메인 전력으로 구동된다. 저가 연습용 앰프는 AC 메인 플러그가 장치에 고정되어 있을 수 있다. 중가 및 고가 앰프는 일반적으로 탈착식 케이블과 플러그가 있어 교체가 간편하다.
대부분의 앰프는 단일 전압에서 작동하도록 설계되었다. 투어링 전문가를 위해 설계된 소수의 고가 베이스 앰프는 사용자가 선택할 수 있는 전압을 갖추고 있어 베이시스트가 북미와 유럽 전역에서 동일한 앰프를 사용할 수 있다.
소수의 소형 콤보 앰프는 AC 메인 전력과 배터리 전력 모두에서 작동할 수 있다. 이를 통해 베이시스트는 전원에 접근할 수 없는 곳(예: 길거리에서 버스킹)에서 연주할 수 있다. 배터리 구동식 앰프는 12볼트 입력이 있어 악어 클립으로 자동차 배터리에 연결할 수 있다.
베이스 앰프 스피커
콘트라베이스 또는 4현 일렉트릭 베이스의 가장 낮은 음은 E1으로, 중간 C에서 두 옥타브 아래(약 41 Hz), 5현 베이스는 B0(약 31 Hz)이다. 높은 음압 수준에서 낮은 주파수를 재생해야 한다는 요구 사항은 베이스 기타 앰프에 사용되는 대부분의 스피커가 대구경, 고강도 드라이버를 중심으로 설계된다는 것을 의미하며, 10인치, 12인치, 15인치가 가장 일반적이다. 덜 일반적으로 더 큰 스피커(예: 18인치) 또는 더 작은 스피커(예: 8개의 8인치 스피커를 포함하는 8x8인치 캐비닛)가 사용될 수 있다. 일반적으로 더 작은 스피커가 사용될 때 캐비닛에 두 개 이상 설치된다(예: 2x10인치, 4x10인치, 8x8인치). 12인치 스피커의 경우, 콤보 앰프와 캐비닛은 1x12인치와 2x12인치로 제공되며, 4x12인치 캐비닛은 덜 흔하게 보인다. 15인치 스피커의 경우, 콤보 앰프와 캐비닛은 일반적으로 1x15인치를 사용하지만, 2x15인치 및 심지어 4x15인치 캐비닛도 존재한다. 소수의 1x18인치 베이스 캐비닛이 판매된다(예: 트레이스 엘리엇).
베이스 앰프 스피커
10인치 스피커의 경우 가장 일반적인 콤보 앰프 및 스피커 캐비닛 구성은 2x10인치와 4x10인치이다. 스피커 캐비닛의 경우 2x10인치와 4x10인치가 가장 널리 사용되지만, 특히 시끄러운 록 장르에서는 경기장 콘서트에서 8x10인치 캐비닛이 사용된다. 10인치 스피커를 사용하는 다른 구성도 존재하지만 덜 일반적이다. 예를 들어 소수의 1x10인치 및 3x10인치 콤보 앰프와 스피커 캐비닛, 소수의 6x10인치 캐비닛이 있다. 베이스 스피커는 일반적으로 단단한 종이 콘으로 만들어진다. 하트케 콤보 앰프와 스피커 캐비닛은 콘이 종이로 만들어졌지만 가운데는 알루미늄으로 만들어졌다는 점에서 독특하다. 갤리언-크루거의 MB210-II 콤보 앰프는 세라믹 스피커를 사용한다.
더 작은 스피커 스펙트럼에서는 일부 소형 연습 콤보 앰프에 1x3인치, 2x5인치, 1x6.5인치, 1x8인치 스피커가 있다.
많은 제조업체는 장비 이름에 스피커의 개수와 크기를 약어로 사용한다. 두 개의 10인치 스피커가 있는 캐비닛은 "210"이라고 불릴 수 있다.
베이스 앰프 스피커
사용되는 다른 약어는 이름에 와트를 추가하는 것으로, 두 개의 12인치 스피커가 있는 500와트 야마하 콤보 앰프는 "야마하 212-500"이라고 불릴 수 있다.
더 강력한 저음을 원하는 베이시스트는 서브우퍼 캐비닛을 사용할 수 있다. 서브우퍼는 매우 낮은 주파수 재생에 특화되어 있으며, 일반적으로 최대 유효 고주파수는 약 150~200 Hz이므로 서브우퍼 캐비닛은 일렉트릭 베이스 또는 콘트라베이스의 전체 톤 범위를 얻기 위해 전체 범위 스피커 캐비닛과 짝을 이루어야 한다. 서브우퍼 캐비닛을 사용하는 베이스 기타 연주자로는 B0(약 31 Hz)과 C#0(17 Hz) 사이의 음을 포함하는 확장된 범위 베이스로 연주하는 연주자들과 매우 강력한 서브 베이스 응답이 사운드의 중요한 부분인 스타일(예: 펑크, 라틴, 가스펠, R&B 등)을 요구하는 베이시스트들이 있다.
베이스 앰프 스피커
무대 모니터링을 위해 서브우퍼를 사용하는 키보드 연주자로는 베이스 페달 키보드(저음 "C", 약 33 Hz까지 내려감)를 사용하는 일렉트릭 오르간 연주자들과 18 Hz만큼 낮은 저음역 부분을 연주하는 신디 베이시스트가 있다. 무대에서 증폭되는 모든 키보드 악기 중에서 신디사이저는 가장 낮은 음을 생성한다. 왜냐하면 전통적인 일렉트릭 피아노 또는 일렉트릭 오르간은 각각 가장 낮은 음이 저음 "A"와 저음 "C"이지만, 신디는 고정된 가장 낮은 옥타브가 없기 때문이다. 무대 모니터링을 위해 콘서트 사운드 서브우퍼를 사용하는 연주자들은 그들이 얻는 강력한 서브 베이스 사운드를 좋아할 수 있지만, 사운드 엔지니어들은 이것이 "프론트 오브 하우스" 서브 베이스 사운드를 방해하는 문제가 될 수 있다는 것을 발견할 수 있다.
높은 효율성(특히 저주파에서)과 컴팩트한 인클로저 크기 및 적절한 저주파 응답을 모두 결합하는 것은 일반적으로 불가능하다. 일반적으로 저주파 성능을 최대화하려면 더 큰 캐비닛 크기가 필요하다.
베이스 앰프 스피커
대부분의 베이스 스피커 캐비닛은 통풍 베이스 리플렉스 디자인을 사용하며, 이는 캐비닛에 잘라낸 포트 또는 통풍구와 조심스럽게 측정된 길이의 튜빙 또는 파이프를 사용하여 저주파 응답을 높이고 스피커 시스템의 효율성을 개선한다.
덜 일반적으로, 일부 베이스 스피커 캐비닛은 하나 이상의 패시브 라디에이터 스피커, 즉 보이스 코일이 없는 "드론 콘"을 사용하며, 이는 캐비닛의 저주파 응답을 개선하기 위해 일반 우퍼와 함께 사용된다. 패시브 라디에이터 스피커는 과도한 확장 위험을 줄이는 데 도움이 된다.
밀폐형 캐비닛을 사용하는 어쿠스틱 서스펜션 디자인은 덜 효율적이기 때문에 비교적 흔하지 않다. 일부 캐비닛은 베이스 리플렉스와 유사한 트랜스미션 라인 디자인을 사용하며, 드물게 일부 대형 캐비닛은 우퍼의 혼 로딩을 사용한다(예: 1960년대 후반의 Acoustic 361 18인치 스피커 캐비닛).
베이스 앰프 스피커
대부분의 베이스 콤보 앰프와 베이스 스피커 캐비닛은 "전방 지향"이며, 스피커와 혼(있는 경우)이 앞쪽을 향한다. 그러나 매우 낮은 음높이의 사운드는 무지향성이므로, 일부 콤보와 캐비닛에는 많은 홈 시어터 서브우퍼 캐비닛 디자인처럼 아래 또는 뒤쪽을 향하는 우퍼가 있다. 깊은 베이스 톤은 캐비닛에서 모든 방향으로 방사된다.
베이스 콤보 캐비닛과 스피커 캐비닛은 일반적으로 정육면체 또는 직사각형 모양이다. 일부 소형에서 중형 콤보 앰프 캐비닛은 키보드 앰프 또는 스테이지 모니터 스피커 캐비닛처럼 쐐기 모양이다. "록 백" 기능이라고도 하는 쐐기 모양은 베이시스트가 자신의 소리를 더 쉽게 들을 수 있도록 스피커를 자신 쪽으로 향하게 할 수 있다.
높은 주파수 트위터는 일반적으로 혼으로 로드된 것으로 일부 베이스 악기 스피커 캐비닛에 포함되어 있다.
베이스 앰프 스피커
1980년대 초, 일부 연주자들은 15인치 우퍼, 통풍 미드레인지 드라이버 및 혼/드라이버가 포함된 2방향 또는 3방향 캐비닛을 사용하기 시작했으며, 오디오 크로스오버는 신호를 적절한 드라이버로 보냈다. 접힌 혼 베이스 기타 장비는 크기와 무게로 인해 드물게 남아 있다. 또한 1990년대 이후 대부분의 클럽에는 베이스 기타의 낮은 범위를 처리할 수 있는 서브우퍼가 포함된 PA 시스템이 있다. 1990년대에 전통적인 베이스 기타 앰프에서 트위터의 더 일반적인 사용은 베이시스트가 악기의 높은 범위를 강조하는 효과를 사용하고 더 솔로적인 연주 스타일을 수행하는 데 도움이 되었다.
같은 캐비닛의 혼과 스피커는 때때로 별도로 배선되어 별도의 앰프에 의해 구동될 수 있다. 바이앰프 시스템과 별도로 배선된 캐비닛은 베이시스트가 스피커에 오버드라이브된 저음역 사운드를 보내고 혼에 선명하고 왜곡되지 않은 고음역 사운드를 보낼 수 있도록 했다.
1960년대 이후, 일부 베이시스트는 베이스를 일렉 기타 기타 앰프와 베이스 앰프 모두에 연결하여 유사한 결과를 얻었다. 이 접근 방식은 크로스오버를 사용하지 않지만, 일렉트릭 기타 앰프는 약 80Hz까지의 음만 생성하므로 기타 앰프는 중음역에서 고음역을 재생하고 베이스 앰프는 저음역을 재생한다. 이 배치로 인해 왜곡 및 기타 효과는 베이스 앰프 톤의 견고성에 영향을 미치지 않고 기타 앰프에 적용할 수 있다.
일부 베이스 앰프 콤보에는 저주파 우퍼의 중앙에 부착된 "위저 콘"이 있다. 위저 콘은 더스트 캡과 크기는 거의 같지만, 미니어처 스피커 콘처럼 보인다. 이것은 우퍼에 비해 너무 높은 상위 주파수를 처리한다.
베이스 앰프 컨트롤, 잭, 표시등 LED
베이스 앰프에는 두 가지 주요 유형의 컨트롤이 있다: 스위치와 회전 노브. 가장 간단하고 저렴한 연습용 앰프와 콤보 앰프에는 "켜짐/꺼짐" 스위치, 볼륨 노브, 베이스 및 트레블 컨트롤 노브와 같은 몇 개의 스위치와 노브만 있을 수 있다. 중가 모델에는 추가 톤 컨트롤(예: 하나, 두 개 또는 세 개의 "중음" 컨트롤과 매우 높은 주파수를 위한 "프레젠스" 노브) 및 "게인", "프리 앰프"(또는 "프리앰프"/"프리"), 또는 "드라이브"(오버드라이브의 약어) 컨트롤이라는 두 번째 유형의 볼륨 노브가 추가될 수 있다. 고급 앰프에는 다양한 이퀄라이저 노브와 게인 스테이지가 표준이다. 앰프에 하나 이상의 프리앰프 또는 게인 노브가 있는 경우 두 번째 볼륨 노브는 "마스터", "볼륨" 또는 "포스트"라고 불릴 수 있다.
베이스 앰프 컨트롤, 잭, 표시등 LED
일렉 기타용 앰프는 베이스 앰프보다 여러 "채널"을 가질 가능성이 높지만, 일부 베이스 앰프에도 채널이 있다. 각 채널마다 자체 게인, 이퀄라이저 및 볼륨 노브를 제공함으로써 베이시스트는 다양한 설정(예: 반주 부분 연주를 위한 설정 및 베이스 솔로 연주를 위한 솔로 베이스 설정)을 미리 설정할 수 있다. 헤비 메탈 밴드에서는 베이시스트가 공격적인 오버드라이브 설정과 발라드를 위한 "클린" 사운드 채널을 갖도록 멀티 채널 앰프를 사용할 수 있다.
베이스 앰프 컨트롤, 잭, 표시등 LED
일부 앰프에서는 "게인" 또는 "드라이브" 컨트롤을 특정 설정 이상으로 설정하면 오버드라이브 효과가 발생한다. 이는 프리앰프(또는 튜브 앰프의 프리앰프 튜브)를 과부하 시키는 자연스러운 효과 때문이거나 왜곡 효과가 켜져 있기 때문일 수 있다. 진공관 앰프는 일반적으로 "켜짐/꺼짐" 스위치 외에도 "대기" 스위치가 있다. 컨트롤은 일반적으로 캐비닛 상단 근처 앰프 전면에 장착되며, 종종 노브는 나무 캐비닛 밖으로 돌출되지 않도록 오목하게 들어가 운송 중 노브를 보호한다. 앰프 "헤드"에는 운송 중 노브를 보호하기 위해 보호 금속 U자형 돌출부가 사용될 수 있다. 일부 앰프, 특히 롤랜드 모델에서는 노브와 스위치가 앰프 상단 표면 후면에 있을 수 있다. 다시 말하지만, 노브는 일반적으로 나무 캐비닛 상단 아래로 오목하게 들어가 보호한다.
베이스 앰프 컨트롤, 잭, 표시등 LED
중고가 앰프에는 "브라이트 부스트", "딥 부스트" 또는 "미드 스쿠프" 스위치와 같이 주파수 범위의 일부를 증폭하거나 줄이는 다른 스위치(일부 앰프에서는 기존 회전 노브를 당겨 켜는)가 있을 수 있다. 온보드 오디오 압축기 또는 리미터가 있는 앰프(스피커를 갑작스러운 볼륨 피크 및 파워 앰프 클리핑으로 인한 손상으로부터 보호하는 데 사용)는 효과를 켜는 온/오프 스위치만 있거나(저가에서 중가 앰프와 같이), 베이스 톤에 적용되는 압축 양을 제어하는 하나 이상의 노브(일반적으로 비율 및 임계값 노브 또는 단일 노브)가 있을 수 있다. 일부 2000년대 앰프에는 전자 튜너와 음소거 버튼이 있어 노래 사이 휴식 시간 동안 볼륨 설정을 변경할 필요 없이 튜닝 소리를 음소거할 수 있다. 일부 앰프에는 베이시스트가 여러 주파수 대역을 제어할 수 있는 그래픽 이퀄라이저를 제어하기 위한 수직 슬라이더가 제공될 수 있다.
베이스 앰프 컨트롤, 잭, 표시등 LED
XLR DI 출력 잭이 있는 전문가용 고가 앰프에는 "접지 리프트" 스위치(웅웅거리는 접지 루프 발생 시 사용), DI 출력 레벨 제어 노브, PA 또는 녹음 믹싱 보드로 보내지는 DI 출력 신호가 앰프의 내부 프리앰프 및 이퀄라이제이션 회로 전후에 있는지 여부를 결정하는 스위치도 있을 수 있다. 프리/포스트 스위치는 베이시스트가 오디오 엔지니어에게 자신의 베이스에서 나오는 신호만 보낼지, 또는 자신의 앰프 설정에 의해 프리앰프 및 이퀄라이제이션된 후의 신호를 보낼지 결정할 수 있도록 한다. 일부 고가 앰프에는 일부 주파수 범위(일반적으로 중간 주파수 범위)를 위한 파라메트릭 이퀄라이저(또는 세미 파라메트릭 이퀄라이저)가 있을 수 있으며, 이는 다양한 스타일이나 공연장에 맞게 베이스 톤을 수정하는 데 사용할 수 있다. 일부 베이스 앰프에는 "핫" 신호(악기에 내부 프리앰프가 있는 베이스 등)를 감쇠하는 데 사용할 수 있는 15 또는 20dB 패드가 있다(앰프 모델에 따라 일부 브랜드는 "패드"를 제공하는 대신 두 개의 입력(하이 및 로우 게인)을 제공할 수 있다). 이 패드는 버튼을 사용하여 켤 수 있다. 일부 베이스 앰프에는 40dB 패드라는 훨씬 더 강력한 패드가 있다.
베이스 앰프 컨트롤, 잭, 표시등 LED
일부 베이스 앰프에는 베이스 이펙트와 같은 온보드 베이스 코러스 또는 멀티 이펙트 유닛(서브 옥타브 생성기, 코러스, 잔향, 퍼즈 베이스 등)을 제어하는 노브와 같은 추가 컨트롤이 있을 수 있다. 일부 2000년대 앰프에는 디지털 앰프 또는 스피커 에뮬레이션 설정을 제어하는 노브가 있을 수 있다(예: 거대한 8x10인치 스피커 스택 또는 유명 제조사(앰펙 SVT 등)의 빈티지 진공관 앰프 톤을 에뮬레이션).
베이스 앰프는 앰프의 가격과 목적에 따라 다양한 입력 및 출력 잭을 제공한다. 가장 저렴한 연습용 앰프는 단일 1/4인치 입력 잭만 있고 출력 잭이 없을 수 있다. 일부 연습용 앰프 및 소형 콤보 앰프는 MP3 플레이어 또는 CD 플레이어를 베이스 앰프에 연결하기 위한 RCA 또는 1/8인치 입력이 있어 녹음과 함께 연습하기 쉽다. 일부 앰프에는 악기에 내부 프리앰프가 있는 베이스용 고게인 입력이 있다. 고게인 입력은 패드(감쇠기)를 통해 라우팅된다. 앰프에는 일반 베이스용 감쇠되지 않은 저게인 입력도 있을 수 있다.
베이스 앰프 컨트롤, 잭, 표시등 LED
저가 앰프에는 프리앰프 출력이 있을 수 있다. 전문 연주자용으로 사용하도록 설계된 베이스 앰프에는 PA 시스템 또는 녹음 설정의 믹싱 보드에 직접 연결할 수 있는 XLR DI 출력이 있을 수 있다. 일부 베이스 앰프에는 1/4인치 헤드폰 출력 잭이 있어 베이스 앰프를 무음 연습에 사용할 수 있다. 헤드폰이 연결되면 스피커로 가는 앰프는 일반적으로 자동으로 꺼진다. 전문가용으로 설계된 고가 앰프에는 종종 "프리앰프 출력" 및 "파워 앰프 입력" 잭이 있어 이펙트 루프를 만드는 데 사용할 수 있다. 파워 앰프 입력 잭은 외부 프리앰프 페달을 연결하는 데도 사용할 수 있으며, 이 경우 앰프의 온보드 프리앰프 및 EQ 섹션을 바이패스한다.
일부 베이스 앰프에는 드럼 머신, 키보드 베이스 또는 신시사이저를 연결하기 위한 보조 입력 잭이 있다. 일부 베이스 앰프에는 외부 스피커 출력 잭도 있다.
여러 개의 입력 및 출력 잭이 있는 일부 앰프에서는 잭이 패치 베이에 통합될 수 있다. 일부 앰프에는 발로 작동하는 스위치 입력 잭이 있어 효과를 켜거나 솔로 채널로 전환하는 데 사용할 수 있다. 일부 앰프에는 외부 전자 튜너로 악기 신호를 보내는 "튜너 출력" 잭이 있다.
베이스 스피커 캐비닛에는 종종 두 개의 1/4인치 잭이 있다. 이 잭은 한 개의 스피커 케이블을 첫 번째 잭에 연결하고 파워 앰프에 연결하기 위해 제공된다. 베이시스트가 두 번째 캐비닛을 사용하려면 두 번째 스피커 케이블을 두 번째 잭에 연결한 다음 두 번째 스피커에 연결한다.
콘트라베이스용으로 설계된 소수의 베이스 앰프에는 압전 픽업용 1/4인치 입력과 베이스에 장착된 콘덴서 마이크용 XLR 입력, 그리고 두 신호를 결합하기 위한 간단한 믹서가 있다. 이는 아래에 설명되어 있다.
가장 저렴한 연습용 앰프와 기본 콤보 앰프에는 앰프의 전원이 켜져 있음을 나타내는 단일 표시등인 LED만 있을 수 있다.
더 비싼 앰프에는 악기에서 신호가 있을 때, 리미터 또는 이와 유사한 스피커 보호 기능이 활성화될 때, 클리핑이 발생할 때, 또는 앰프가 대기 모드일 때를 나타내는 LED가 추가될 수 있다.
베이스 앰프 콘트라베이스 증폭
거의 모든 베이스 앰프는 마그네틱 픽업이 있는 일렉트릭 베이스용으로 설계되었다. 콘트라베이스의 신호는 보통 브릿지에 장착되거나 브릿지 발 아래에 장착된 압전기 픽업에서 나온다. 이 픽업은 신호가 베이스 앰프에 전송되기 전에 프리 앰프 또는 프리앰프가 장착된 DI 박스가 필요하다. 프리앰프는 픽업 신호의 온저항이 앰프의 임피던스와 일치하도록 도와 톤을 개선한다. 일부 프리앰프에는 톤을 수정하는 데 사용할 수 있는 이퀄라이저도 있다.
전통 블루스, 로커빌리, 사이코빌리 재즈, 포크, 블루그래스와 같이 베이스가 슬랩되는 장르에서 연주하는 콘트라베이스 연주자는 현이 지판에 다시 튕겨 나갈 때까지 당기거나 현을 치는 방식으로 압전 변환기가 수음한 사운드를 브릿지에 장착된 작은 콘덴서 마이크가 수음한 사운드와 믹싱한다. 마이크는 바디에서 나오는 공명과 현이 플럭킹, 보잉 또는 슬랩되는 소리를 수음한다. 두 사운드 신호는 간단한 믹서를 사용하여 혼합된 다음 앰프로 라우팅된다.
베이스 앰프 콘트라베이스 증폭
많은 콘트라베이스 연주자들이 콤보 앰프를 사용하는 반면, 사이코빌리와 같이 높은 무대 볼륨을 사용하는 장르(펑크-로커빌리 장르)의 베이시스트들은 "베이스 스택"을 사용한다. 일부 재즈 베이시스트와 소규모 공연장에서 연주하는 다른 베이시스트들은 어쿠스틱 이미지 콤보 앰프와 같은 전문적이고 값비싼 콘트라베이스 앰프를 사용한다.
더 큰 증폭 톤(기본 주파수 강조)이 선호되는 장르에서 연주하는 콘트라베이스 연주자는 오디오 피드백을 만날 수 있다. 콘트라베이스의 피드백은 일반적으로 스피커를 손상시킬 수 있는 날카롭고 갑작스러운 고음량 "하울링" 소리로 나타난다. 공명 바디가 있는 어쿠스틱 악기는 마이크 및 압전 변환기 픽업으로 증폭될 때 피드백 문제가 발생하기 쉽다. 어쿠스틱 베이스 기타의 경우, 악기의 사운드 홀을 막아 피드백을 줄이는 부드러운 플라스틱 디스크가 제공된다. 콘트라베이스 연주자들은 때때로 "f" 홀을 채우기 위해 손으로 만든 폼 인서트를 사용한다.
베이스 앰프 프리앰프와 효과
증폭된 일렉트릭 베이스 또는 콘트라베이스의 기본 사운드는 전자 베이스 이펙트로 수정될 수 있다. 베이스는 일반적으로 많은 음악 스타일에서 리듬 섹션 악기로서 박자 유지 역할을 하기 때문에 프리앰프("프리앰프"), 컴프레션, 리미터 및 이퀄라이저(베이스 및 트레블 주파수 수정)는 베이스에 가장 널리 사용되는 이펙터이다. 일렉트릭 기타에 일반적으로 사용되는 페달 유형(디스토션, 페이저, 플랜저 등)은 베이스에 덜 일반적으로 사용되며, 적어도 베이시스트가 주로 리듬 섹션 역할을 하는 밴드 또는 스타일에서는 그렇다. 베이스가 솔로 악기로도 사용되는 음악 스타일(헤비 메탈, 프로그레시브 록, 재즈 퓨전의 특정 장르)에서는 베이시스트가 더 넓은 범위의 이펙트 유닛을 사용할 수 있다. 프렛리스 베이스를 연주하는 재즈 퓨전 베이시스트는 솔로를 위해 코러스 효과와 잔향을 사용할 수 있다.
베이스 앰프 프리앰프와 효과
다양한 장르에서 다양한 효과가 사용된다. "와우와우"와 "신스" 베이스 효과는 펑크 음악과 관련이 있다. 또한 1960년대와 1970년대 이후 밴드들은 앰프를 오버드라이브 시키거나 디스토션 장치를 사용하여 베이스가 왜곡되는 "퍼즈 베이스"를 실험했다. 퍼즈 베이스는 1960년대와 1970년대 초 사이키델릭 록 밴드와 같은 시대의 전통적인 헤비 메탈 밴드(레드 제플린)에서 사용되었다. 연주되는 음높이보다 한 옥타브 낮은 음을 생성하는 옥타브 생성 효과도 베이시스트들이 사용한다. 오늘날의 하드 록과 헤비 메탈 밴드의 많은 베이시스트들은 베이스 기타 전용으로 만들어진 오버드라이브 페달을 사용한다. 1980년대 후반 이후 베이스 전용 오버드라이브 페달이 출시되었다. 이 페달들은 낮은 기본 음높이를 유지한다. 베이스에 일반 기타 디스토션 페달을 사용하면 저주파가 크게 줄어든다. 베이스용 잘 알려진 오버드라이브 효과에는 보스 ODB-3 베이스 오버드라이브, 일렉트로 하모닉스 베이스 블로거, 테크21 산사암프 베이스 드라이버, 디지텍 XBD 베이스 드라이버, 및 일렉트로 하모닉스 빅 머프가 있다.
베이스 앰프 프리앰프와 효과
일부 베이스 앰프에는 "오버드라이브" 또는 디스토션 효과가 내장되어 있다. Peavey Century 200은 두 번째 채널에 온보드 "디스토션" 효과가 있다. Peavey VB-2에도 내장 오버드라이브가 있다. Aguilar Amplification의 AG 500 베이스 헤드는 2채널 앰프이며, 그 중 하나는 오버드라이브를 위한 "새츄레이션" 컨트롤을 제공한다. 다양한 BOSS 콤보 앰프에는 내장 "드라이브" 효과가 있다. 갤리언 크루거의 베이스 앰프 헤드에는 시뮬레이션된 튜브 오버드라이브 효과를 제공하는 "부스트" 컨트롤이 있다. 베링거 Ultrabass BVT5500H 베이스 앰프 헤드에는 내장 리미터와 오버드라이브가 있다. LowDown LD 150 베이스 앰프에는 약간의 힌트부터 심한 디스토션까지 다양한 오버드라이브 사운드가 있다. CUBE-20XL BASS 앰프에는 내장 오버드라이브가 포함되어 있다.
베이스 앰프 프리앰프와 효과
75와트 Fender Rumble 75 Bass Combo Amp와 150와트 및 300와트 모델은 게인 및 블렌드 컨트롤을 사용하여 오버드라이브 효과를 생성할 수 있으며, "부드러운 따뜻함부터 심한 왜곡된 톤"까지 오버드라이브 사운드를 제공한다. Fender SuperBassman은 내장 오버드라이브 채널이 있는 300와트 튜브 헤드이다. Fender Bronco 40에는 현대 베이스 오버드라이브, 빈티지 오버드라이브 및 퍼즈를 포함한 다양한 효과가 포함되어 있다.
MESA Bigblock 750에는 내장 오버드라이브 채널이 있다. Mesa M2000에는 풋스위치로 작동할 수 있는 고게인 스위치가 있다. Marshall MB450 헤드 및 콤보 베이스 앰프에는 "Classic" 채널에 오버드라이브될 수 있는 튜브 프리앰프가 있다. Ashdown ABM 500 EVO III 575W 베이스 앰프 헤드에는 내장 오버드라이브 효과가 있다. 오버드라이브는 많은 Crate 베이스 앰프에서도 사용할 수 있다. Yamaha BBT500H에는 오버드라이브, 디스토션, 퍼즈의 세 가지 내장 드라이브 효과가 있다. Ampeg B5R 베이스 앰프에는 클린 및 오버드라이브의 두 채널이 있으며, 두 채널을 결합할 수 있는 기능이 있다. 부티크 앰프 회사인 Verellen은 내장 오버드라이브 채널이 있는 베이스 앰프를 생산한다.
베이스 앰프 제조업체
베이스 앰프 장비 제조업체는 개별 부품만 만드는 회사부터 베이스 앰프 및 라우드스피커만 만드는 회사(갤리언 크루거 등)까지 다양하다. 다른 한편에는 다양한 유형의 악기용 앰프 및 전관방송 시스템(피비 일렉트로닉스, 카빈 A&I, 요크빌 사운드 등)의 훨씬 더 넓은 범위의 제품의 일부로 베이스 증폭 장비를 제공하는 회사들이 있다.
베이스 장비 제조업체를 분류하는 또 다른 방법은 그들이 어떤 시장 부분을 대상으로 하는지에 따라 분류하는 것이다. Peavey 및 Yorkville 제품은 일반적인 대중 시장을 대상으로 하는 반면, Acoustic Image 또는 Walter Woods와 같은 일부 베이스 장비 제조업체는 프로 음악가 시장 내에서 틈새 시장을 대상으로 하는 비싼 "부티크" 장비를 만든다. Acoustic Image 앰프 및 스피커 캐비닛은 일반적으로 전문 어쿠스틱 포크 및 재즈 음악가가 사용하며, Walter Woods 앰프는 전문 어쿠스틱 재즈 베이스 연주자와 관련이 있다.
베이스 앰프 대안
일부 베이스 플레이어는 아파트의 엄격한 소음 및 방해 규칙, 콤보 앰프를 보관할 공간 부족(작은 방에 사는 경우) 또는 여러 악기 및 목소리를 증폭할 수 있는 설정의 필요성으로 인해 베이스 콤보 앰프를 사용할 수 없다. 소음 또는 공간 제약이 있는 사람들을 위한 베이스 앰프 구매 대안으로는 헤드폰 앰프 또는 헤드폰 잭이 포함된 마이크로 연습용 앰프가 있다(베이스 앰프에서는 헤드폰을 헤드폰 잭에 연결하면 메인 스피커가 자동으로 꺼진다). 여러 악기 연주자와 베이시스트-싱어는 키보드 앰프, 소형 PA 시스템 또는 베이스를 사용할 수 있는 악기 중 하나로 포함하는 일부 어쿠스틱 악기 앰프 모델을 고려할 수 있다. 이 모든 옵션은 베이스 범위를 처리할 수 있는 풀 레인지 스피커를 갖추고 있다.
베이스 앰프 대안
일렉트릭 베이스 연주자들은 1960년대부터 대형 콘서트에서 일반 기타 앰프를 사용해왔지만, 이는 일반적으로 높은 음역대에만 해당된다. 일반 기타 앰프는 약 80Hz까지만 내려가도록 설계되었기 때문에 낮은 음역대에는 여전히 베이스 앰프가 일반적으로 사용된다. 베이시스트들이 신호를 베이스 앰프와 일렉트릭 기타 앰프로 분할하는 이유 중 하나는 이러한 배열을 통해 일렉트릭 기타 앰프에서 나오는 고음역 사운드를 오버드라이브하면서 베이스 앰프에서 나오는 깊은 베이스 톤을 유지할 수 있기 때문이다. 튜브 앰프 또는 솔리드 스테이트 프리 앰프를 돌려 베이스에서 자연적으로 생성되는 오버드라이브는 일반적으로 베이스 톤의 손실을 초래한다. 왜냐하면 오버드라이브 상태로 밀려날 때 음은 상위 옥타브 두 번째 고조파로 가기 때문이다.
베이스 앰프 대안
콤보 앰프가 없는 베이스 연주자는 라이브 공연 시 베이스를 DI 유닛에 연결하고 거기서 PA 시스템에 연결할 수 있다. 잘 갖춰진 나이트클럽이나 음악 바에서는 오디오 엔지니어가 베이스 신호를 베이스에 적합한 스테이지 모니터로 라우팅하여 베이스 연주자와 밴드가 베이스 톤을 들을 수 있도록 한다. 일부 독립형 베이스 프리 앰프 페달에는 DI 출력이 있어 이 출력을 마찬가지로 PA 시스템에 연결할 수 있다. 소규모 공연장(카페, 소형 펍 등)에서 연주하는 베이스 연주자는 일반적으로 자체 베이스 콤보 앰프(또는 키보드 앰프 콤보와 같은 대체 앰프)를 가져와야 한다. 왜냐하면 매우 작은 공연장에서는 주로 보컬에 사용되는 매우 작고 저전력 PA 시스템을 갖추고 있기 때문이다. 일부 소규모 공연장에는 모니터 스피커가 없거나, 리드 보컬 앞에 하나만 있다. 콤보 앰프가 없는 베이스 연주자는 녹음 스튜디오에서 트랙을 녹음할 때 DI 유닛에 연결할 수 있으며(모든 전문 녹음 스튜디오에는 DI 유닛이 있음), 이는 오디오 콘솔에 연결된다. 오디오 엔지니어는 베이시스트에게 헤드폰을 통해 악기 소리를 제공할 수 있다.
제니 실프베리엘름
제니 실프베리엘름(Jennie Silfverhjelm, 1979년 12월 15일 ~ )은 스웨덴의 배우이다.
아파치 카산드라
아파치 카산드라(Apache Cassandra)는 자유-오픈 소스 분산형 NoSQL 데이터베이스 관리 시스템의 하나로, 단일 장애점 없이 고성능을 제공하면서 수많은 서버 간의 대용량의 데이터를 관리하기 위해 설계되었다. 카산드라는 여러 데이터센터에 걸쳐 클러스터를 지원하며 마스터리스(masterless) 비동기 레플리케이션을 통해 모든 클라이언트에 대한 낮은 레이턴시 운영을 허용한다.
카산드라는 또한 성능 면에서 높은 가치를 보인다. 2012년, NoSQL 시스템을 연구하는 토론토 대학교 연구원들은 "확장성 면에서 실험 가운데 분명한 승자가 있다. 카산드라는 모든 실험의 최대 노드 수에서 가장 높은 처리량을 성취한다."고 결론을 내렸으며 그럼에도 불구하고 "높은 쓰기 및 읽기 레이턴시의 대가가 있다"고 이야기하였다.
아파치 카산드라 역사
카산드라는 아마존의 다이나모DB(DynamoDB) 설계에 참여한 아비나쉬 락슈만(Avinash Lakshman)과 페이스북의 프라샨트 말릭(Prashant Malik)이 최초로 만들었다. 아마존 다이나모DB의 분산 디자인과 구글 빅테이블의 데이터 모델을 기반으로 설계되었다. 2008년 카산드라는 페이스북에서 떠나 아파치 인큐베이터 프로젝트로 출발했으며, 2010년에 이르러 탑 레벨 아파치 프로젝트로 인정받는다.
0.6부터 4.0까지의 업데이트 이후 내역
율리아 키요프스카
율리아 키요프스카(Julia Kijowska, 1981년 3월 16일 ~ )는 폴란드의 배우이다. 제53회 굴드바게상 시상식에서 영화 《스트로베리 데이즈》로 여우조연상을 수상했다.
카와구치 센리
카와구치 센리(일본어: 川口 千里 かわぐち せんり[*], 1997년 1월 8일~)는 아이치현에서 태어나 미에현 욧카이치시에서 자란 드러머이다.
역정규화
역정규화 혹은 반정규화(denormalization)는 이미 정규화된 데이터베이스에서 성능을 개선하기 위해 사용되는 전략이다. 컴퓨팅에서 역정규화는 일부 쓰기 성능의 손실을 감수하고 데이터를 묶거나 데이터의 복제 사본을 추가함으로써 데이터베이스의 읽기 성능을 개선하려고 시도하는 과정이다. 아주 많은 수의 읽기 작업을 처리할 필요가 있는 관계형 데이터베이스 소프트웨어의 성능이나 스케일링에서 고려된다. 역정규화로부터 이익을 얻기 위해서는 우선 데이터베이스가 정규화를 거쳐야 하기 때문에 역정규화는 비정규화(unnormalized form)와는 구별된다.
역정규화 기법의 예는 다음을 포함한다:
역정규화 기법들은 웹 애플리케이션의 스케일링 개선을 위해 사용되기도 한다.
실무에서 많이 사용된다.
조이 리거
조이 리게르(히브리어: ג'וי ריגר, 영어: Joy Rieger, 1994년 3월 3일 ~ )는 이스라엘의 배우이다.
와이드 컬럼 스토어
와이드 컬럼 스토어(wide column store)는 NoSQL 데이터베이스의 유형이다. 테이블, 로우, 컬럼을 사용하지만 관계형 데이터베이스와는 달리 컬럼의 이름과 포맷은 동일한 테이블의 로우마다 다를 수 있다. 와이드 컬럼 스토어는 2차원 키-값 스토어로 해석할 수 있다.
와이드 컬럼 스토어 예시 데이터베이스
일부 예시 와이드 컬럼 스토어는 다음을 포함한다:
사라 바라미
사라 바라미(페르시아어: سارا بهرامی, 영어: Sara Bahrami, 1982년 9월 19일 ~ )는 이란의 배우이다. 2018 파즈르 국제 영화제 크리스털 시무르그 여우주연상 수상자이다.
올림픽 배구 메달리스트 목록
다음은 올림픽 배구의 메달리스트 목록이다.
웹스케일SQL
웹스케일SQL(WebScaleSQL)은 MySQL의 프로덕션 레디(production-ready) 커뮤니티 릴리스의 소프트웨어 브랜치로서 만들어진 오픈 소스 관계형 데이터베이스 관리 시스템(RDBMS)이다. 일부 기업들의 노력을 하나로 합쳐 MySQL에 다양한 변경사항과 새로운 기능을 통합함으로써 웹스케일SQL은 대량의 데이터와 수많은 데이터베이스 서버를 동반하는 대형 환경에서 MySQL의 배치(deployment)로부터 발생되는 다양한 요구를 충족시키는 것을 목표로 하였다.
웹스케일SQL의 소스 코드는 깃허브에 호스팅되어 있으며 GNU GPL 버전 2로 라이선스된다.
이 프로젝트 웹사이트는 2016년 12월 회사들이 더 이상 프로젝트에 기여하지 않을 것이라고 발표하였다.
웹스케일SQL 기여의 중단
2016년 12월, 웹스케일SQL 웹사이트는 원래 프로젝트 협업에 수반된 회사들(페이스북, 구글, 링크드인, 트위터, 알리바바)이 더 이상 프로젝트에 기여하지 않을 것이라고 발표하였다. 이 발표는 여러 기업의 요구사항의 차이로 인한 것이다.
야마카와 호타카
야마카와 호타카(일본어: 山川 穂高, 1991년 11월 23일 ~ )는 일본의 프로 야구 선수이며, 현재 퍼시픽 리그인 후쿠오카 소프트뱅크 호크스의 소속 선수(내야수)이다. 오키나와현 나하시 출신이다.
야마카와 호타카 성범죄
그는 성가해 문제를 범했음에도 불구하고 혐의 불충분하고 불기소가 되어 후쿠오카 소프트뱅크 호크스가 획득했다.
연결 풀
연결 풀 또는 커넥션 풀(connection pool)은 소프트웨어 공학에서 데이터베이스로의 추가 요청이 필요할 때 연결을 재사용할 수 있도록 관리되는 데이터베이스 연결의 캐시이다. 연결 풀을 사용하면 데이터베이스의 명령 실행의 성능을 강화할 수 있다. 각 사용자마다 데이터베이스 연결을 열고 유지보수하는 것은 비용이 많이 들고 자원을 낭비한다. 연결 풀의 경우 연결이 수립된 이후에 풀에 위치해 있으므로 다시 사용하면 새로운 연결을 수립할 필요가 없어진다. 모든 연결이 사용 중이면 새로운 연결을 만들고 풀에 추가된다. 연결 풀은 사용자가 데이터베이스에 연결을 수립하는데까지 대기해야하는 시간을 줄이기도 한다.
연결 풀 데이터베이스 지원
연결 풀을 지원하는 데이터베이스로는 IBM DB2, 마이크로소프트 SQL 서버, 오라클, MySQL,, PostgreSQL 등이 있다.
칼뱅주의 이중예정론
칼뱅주의 예정론(영어: Predestination in Calvinism)은 하나님이 세계를 통치하는 것에 대한 질문을 다루는 칼뱅주의의 교리이다. 웨스트민스터 신앙고백서에서는 하나님께서는 영원 전부터 가장 지혜롭고 거룩한 자신의 뜻의 계획에 의해 모든 일어날 일을 자유롭고 불변적이게 정하셨다고 말한다. 특히 칼뱅주의 예정론은 이중예정론(double predestination)이라고도 하는데, 이는 은혜로 어떤 사람들을 영원한 구원으로 선택한 반면, 다른 이들은 자신들의 죄와 원죄로 인해 영원한 심판을 받도록 하나님이 내버려두셨다는 것이다. 전자에 대해서는 무조건적인 선택이라고 부르고 후자에 대해서는 유기(reprobation)라고 부른다. 칼뱅주의에서는 전자들은 하나님에 의해서 믿음으로 중생하도록 유효적인 소명으로 예정받았다고 한다. 저주받은 자들에 대한 유기를 말하지 않은것을 개혁주의 신앙고백의 견해가 될수 없다고 보기도 한다.
칼뱅주의 이중예정론
이중예정론의 윤리적 딜레마는 존 웨슬리의 때부터 지적되오고 있다. 이에 대해 현대 칼뱅주의자들은 신의 능동적인 예정은 오직 선택된 자들만을 위한 것이며, 저주받은 자들에게는 능동적인 유기가 아니라 단순히 구원의 은혜가 주어지지 않는다는 방식으로 설명한다. 칼뱅주의는 신이 구원받을 자를 예정한 것과 달리, 저주받을 자들에게는 죄를 강요하는 것이 아니기 때문에 여전히 신은 공정한 존재라고 본다. 다만 여러 개혁주의 신앙고백서에서는 이중예정의 교리가 나타나지 않는데, 이는 신이 저주받은 자들을 적극적으로 유기한 것이 아니라 그들을 그냥 내버려두는 것으로 본다. 그러나 장 칼뱅은 이러한 입장을 거부하며 "그들은 무지하고 유치하게 행동한다. 선택이 있다면 그 반대의 버림도 존재하지 않을 수 없다. 신은 어떤 이들은 유기하는데, 그 이유는 오직 그들을 자신의 자녀들에게 예정된 유산에서 제외시키고자 하는 기쁨을 느끼기 때문이다."라고 적었다.
칼뱅 이외에 하인리히 불링거가 이중 예정 교리를 수용했는지 여부에 대해서는 학자마다 의견이 다르다. 프랑크 제임스는 불링거가 이중 예정 교리를 거부하고, 신이 일부를 구원으로 선택하지만 어떠한 방식으로도 유기를예정하지 않는 "단일 예정"을 선호했다고 주장한다. 반면에 코넬리스 베네마(Cornelis Venema)는 "불링거가 일관되게 단일 예정 교리를 설명하지 않았다"며, 때때로 이중 예정 교리를 옹호했다고 주장한다.
칼뱅주의 이중예정론 칼뱅의 저작
장 칼뱅은 이중 예정을 가르쳤다. 그는 이 주제에 대한 기초적인 저작인 기독교 강요(1539년)를 출판했는데, 이는 제네바에서 추방된 후 스트라스부르에서 개혁주의 신학자 마르틴 부처와 정기적으로 상의하며 완성시킨 것이다. 칼뱅의 신학에서 "신의 주권"에 대한 믿음은 섭리와 예정 교리를 낳았다. 섭리 없이 사람은 세계에서 살 수 없을 것이고, 개인도 예정 없이는 "아무도 구원받지 못할 것"이라고 보았다.
칼뱅의 섭리 교리는 단순하다. "모든 사건은 신의 비밀스러운 계획에 의해 다스려진다." 따라서 "신이 알면서도 의도적으로 작정하지 않은 일은 없다." 이것은 사건의 우연성을 배제한다. 칼뱅은 자신의 섭리 교리를 모든 사건에 적용하여 개인의 구원에 대한 자신의 예정 교리로 발전시켰다.
칼뱅은 예정을 "실제적인 사실"로서 설명하기 시작했다. 그가 관찰한 "실제적인 사실"은 "생명의 언약"이 전파되는 사람들 사이에서조차, 그것이 동일하게 받아들여지지 않는다는 것이었다. 비록 "모든 사람이 회개와 믿음으로 부름받았으나", 사실상 "회개와 믿음의 영은 모두에게 주어지지 않는다"는 것이다.
칼뱅주의 이중예정론 칼뱅의 저작
칼뱅은 예수의 가르침에서 이 다양성에 대한 신학적 해석의 근거를 찾았다. 그는 씨 뿌리는 자의 비유를 지적하며, "씨앗이 가시덤불이나 돌밭에 떨어지는 것이 새로운 일이 아니다"라고 말했다. 요한복음 6장 65절에서 "아버지께서 허락하지 않으면 아무도 내게 올 수 없다"는 예수의 가르침에서 칼뱅은 이러한 다양성, 즉 회개와 믿음의 영을 받는 이와 받지 못하는 이가 존재하는 사실에 대한 신학적 해석의 열쇠를 찾았다.
칼뱅의 이러한 관점은 사람이 "신의 심판의 깊이를 헤아릴 수 없다"는 사실을 드러낸다. 이 심판은 "영원한 선택의 목적에 따라" 이루어진다. 신은 일부에게 구원을 제공하지만, 모든 사람에게는 제공하는 것은 아니다. 많은 사람에게 이것은 "어떤 사람은 구원받도록 예정되었고, 어떤 사람은 파멸되도록 예정되었다는 것이 부조리하게 보인다"고 생각할 수 있다. 그러나 칼뱅은 "선택과 예정에 대한 적절한 관점"이 이 부조리를 해결할 수 있다고 보았다.
칼뱅주의 이중예정론 칼뱅의 저작
따라서 칼뱅은 사람들을 "생명이나 죽음으로 예정된" 존재로 묘사하는 신학의 논거를 성경의 권위와 "실제적인 사실"에서 찾았다. 칼뱅은 성경이 사람으로 하여금 "큰 신비"인 예정을 받아들이라고 요구한다고 보았으며, 동시에 "인간의 호기심"에 대해 경고하기도 했다. 칼뱅주의자들은 믿는 자들에게 있어 "우리의 구원의 원인이 우리에게서 나온 것이 아니라 오직 신에게서 비롯되었다는 것을 아는 것"은 감사해야 마땅할 것으로 여긴다.
칼뱅주의 이중예정론 유기: 능동성의 문제
칼뱅주의자들은 영원한 진노로 예정된 자들을 선택하는 신의 작정(decree)이 능동적이라는 점을 강조하지만, 동시에 그 예정은 수동적이라는 점을 강조한다.
이는 대부분의 칼뱅주의자들이 신의 작정의 논리적 순서 중 "타락후선택설"(infralapsarian)의 관점을 취하기 때문에 가능하다. 이 관점에서 신은 창조 이전에 인간의 타락이 일어날 것을 먼저 마음속으로 작정하고, 그 후 선택과 유기에 대해 작정한 것이다. 따라서 신은 정죄할 자들을 능동적으로 선택하지만, 그들이 죄악된 본성을 가질 것임을 알고 있기 때문에, 그들을 방치하는 방식으로 예정한다. 이와 같은 교리를 가리켜 "간과"(preterition)라고도 한다.
칼뱅주의 이중예정론 평등한 궁극성
웨스트민스터 신앙고백서(WCF)는 신의 선택과 유기에 대해 "예정"(predestinated)과 "운명지워짐"(foreordained)이라는 다른 용어를 사용한다. 이는 두 가지 행위가 동일한 방식으로 작동하지 않음을 시사한다. "평등한 궁극성"이라는 용어는 두 가지 결정을 대칭적으로 본 관점을 가리킬 때 사용되며, 신이 선택된 자들을 천국에, 저주받은 자들을 지옥에 머물게 하는 데 있어 동일하게 일하신다는 것이다. 이 관점은 때때로 "이중 예정"으로 잘못 불리지만, 그 의미는 다르다. R. C. 스프로울(R. C. Sproul)은 이 입장에 반대하며, 이는 신이 저주받은 자들의 삶에서 "죄를 적극적으로 일하신다"고 암시할 수 있다고 주장한다. 그러나 로버트 L. 레이몬드(Robert L. Reymond)는 신의 결정에서 선택과 정죄의 평등한 궁극성을 주장하면서도, "두 가지 경우에 동일한 신적 인과성이 있다고 말할 필요는 없다"고 제안한다.
칼뱅주의 이중예정론 평등한 궁극성
칼뱅주의자들은 자신들의 체계가 결정론의 형태로 묘사될 수 있다고 해도, 이는 개인의 자유 의지와 도덕적 책임을 강조하는 결정론이라고 주장한다. 또한, 그들은 인간의 의지가 죄에 얽매여 있으며, 그 결과 참된 자유를 실현할 수 없다고 본다. 따라서 죄에 얽매인 의지를 가진 개인은 신을 섬기기로 선택할 수 없다. 칼뱅주의자들은 또한 구원이 행위와는 상관없이 은혜로 이루어진다고 믿으며(오직 은혜), 신을 믿기로 선택하는 행위를 행위나 일종의 작업으로 간주하기 때문에, 이러한 선택 행위가 구원과 저주의 차이를 만들 수 없다고 본다. 오히려 신이 먼저 개인을 죄의 속박에서 해방시키며, 그 후에 갱생된 마음이 자연스럽게 선을 선택한다. 이 신의 일은 때때로 저항할 수 없는 은혜라고 불리며, 이는 은혜가 사람을 자유롭게 협력할 수 있도록 만들어주기 때문에 구원의 원인이 아니라 그 결과라고 할 수 있다.
칼뱅주의 이중예정론 신앙고백서들
예정론에 관한 벨직신앙고백서 (1561):
제 16 조 선택에 관하여 : 우리는 아담의 후손이 이처럼 우리의 최초의 부모의 죄로 인해 멸망과 파
멸로 떨어졌기 때문에 하나님은 자기 본연의 존재, 즉 자비롭고 정의로우신 분으로서 자기 자신을 드
러내신 것으로 믿는다. 그는 자비로우셔서 자기의 영원한 불변의 뜻과 선의에 따라 사람들의 행위를
돌보지 않고 우리의 주 예수 그리스도 안에서 선택한 사람들을 멸망에서 구출하시고 보존하신다. 그
는 정의로우시므로 그 밖의 사람들은 자기들이 스스로 개입된 타락과 멸망에 그대로 버려두신다.  (Art. XVI)
웨스트민스터 신앙고백서 (1643년):