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파이윰 미라 초상화 소재와 기술
석회로 나무 표면에 밑칠을 하기도 했으며, 어떤 경우에는 밑그림의 흔적이 드러나기도 한다. 납화 및 템페라 등 두 가지 기법이 사용되었다. 납화는 생생하고 풍부한 색채와 상대적으로 큼직큼직한 붓질의 대비를 통한 인상주의적 효과를 주며, 템페라화는 상대적으로 섬세한 명암과 부드러운 색감으로 절제된 효과를 준다. 어떤 경우에는 보석류나 화관을 표현하기 위해 금박을 쓰기도 했다. 또한 주된 기법에 다른 기법을 같이 쓰거나, 또는 이를 변용하여 적용한 경우도 있다.
파이윰 미이라 초상화는 살아있는 듯한 외양의 묘사를 위하여 사용된 광범위한 회화 기법 및 기술을 보여준다. 초상화의 자연스러움은 해부학적 지식, 그리고 3차원 표현을 위하여 명암을 사용한 형태 묘사 기술 수준을 드러낸다. 직사광선의 사용을 통한 강조와 그림자의 사용에 따라 피부색 단계 표현이 강화되었다.
파이윰 미라 초상화 초상화의 묘사 대상 및 사회적 맥락
그리스-로마 지배기에 이집트의 알렉산드리아 및 기타 몇몇 도시에는 그리스인이 7백만~천만명의 이집트인과 함께 살고 있었다. 파이윰의 초기 그리스 주거자들은 프톨레마이오스 왕조가 개간한 땅에 정착시킨 퇴역 군인이었다. 이름, 제의, 파피루스 등에 의하여 확인된 바에 따르면 이집트인들은 개간 작업에 소요되는 노동력을 충당하기 위하여 나일 삼각주, 상하 이집트, 옥시링쿠스, 멤피스 등 이집트 전역으로부터 왔다. 프톨레마이오스 왕조 시기 파이윰의 인구 중 약 30%는 그리스인으로, 나머지는 이집트인으로 추정되며, 로마 지배기까지 “그리스” 인구의 대부분은 헬레니즘화된 그리스인 또는 이집트-그리스 혼혈로 변화한다.
파이윰 미라 초상화 초상화의 묘사 대상 및 사회적 맥락
파이윰 초상화는 일반적으로 이집트에 정착한 그리스인을 묘사한 것으로 알려져 있는데, 보다 정확하게는 지배적인 이집트 문화와 파이윰에 살던 상류층 그리스 소수자 문화의 복합적인 융합을 반영하는 것으로 볼 수 있다. Walker에 따르면, 초기 프톨레마이오스 시기 그리스 식민지 이주자들은 이집트 여성과 결혼하고 이집트 고유 종교를 받아들였으며, 로마 지배기의 로마인 지배자들은 이들의 후손을 이집트인으로 보았으나 본인들은 자신을 그리스인으로 생각하였다. 로마 지배기 파이윰 미이라는 치아 형태학상으로 초기 이집트인과 비교되었으며, 그 결과 그리스인 또는 여타 유럽인보다는 고대 이집트인과 훨씬 큰 근연성이 있는 것으로 밝혀졌다.
파이윰 미라 초상화 초상화의 묘사 대상 및 사회적 맥락
초상화의 대부분은 상대적으로 젊은 사람을 그리고 있으며, 어린이를 그린 경우도 많다. Walker(2000)에 따르면, "CT 촬영한 결과 온전히 남은 미이라와 초상의 연령, 성 간에는 상관관계가 있으며" 초상화의 연령 분포는 당시 짧은 기대수명을 반영한다고 결론지을 수 있다. 그리스 전통에 따라 납화가 개인 생전에 제작되어 집안에 전시된다고 흔히 알려져 있었으나, CT 촬영 결과 및 당시 인구조사 결과 등의 근거가 제시되어 이러한 믿음은 더 이상 일반적인 지지를 받지 못한다. 추가적인 예로, 몇몇 초상화는 관, 수의 등에 직접 그려졌다.
파이윰 미라 초상화 초상화의 묘사 대상 및 사회적 맥락
초상화의 고객은 상류층의 부유한 군인, 공무원, 종교인 등으로 보인다. 모든 이가 초상화를 그릴 수 있었던 것은 아니라서, 많은 수의 미이라는 초상화가 없는 채로 발견된다. Flinders Petrie에 따르면 그가 발굴한 미이라의 1~2%만이 초상화로 장식되어 있었다. 초상화 가격은 현재 알려져 있지 않으나, 고대의 화가들이 예술가라기보다는 기술자로서 취급되었는 것을 고려하면 임금보다는 재료비 때문에 가격이 높아졌을 것이라고 생각할 수 있다. 이러한 관점에서 보면, Aline의 무덤"의 상황은 흥미롭다. 무덤에는 Aline, 그녀의 두 딸, 남편 등 4구의 미이라가 있었다. Aline와 아이들의 경우와는 달리 남편의 미이라에는 초상화가 그려진 것이 아니라, 금박을 입힌 입체 가면이 씌워져 있었다. 감당할 능력이 될 경우에는 석회 가면이 선호되었던 것으로 보인다.
그려진 사람들이 이집트인인지, 그리스인인지, 로마인인지의 여부, 또는 미이라 초상화가 모든 민족에게 일반적으로 사용된 것인지는 불분명하다. 명문에 명시된 경우 이집트인, 그리스인, 로마인의 이름은 확인 가능하다. 머리 모양 및 복식은 모든 경우에 로마 양식의 영향을 받았다. 여성과 어린이들은 귀금속과 장신구를 패용하고, 남성은 특정 성장을 한 모습으로 그려진 경우가 흔하다. 그리스어로 새긴 이름이 상대적으로 일반적이며, 명문에는 종종 직업이 포함되어 있다. 이러한 명문이 항상 현실을 반영하였는지, 아니면 이보다 나은 이상적인 상황 또는 희망을 기재하기도 했는지는 알려져 있지 않다. 한 명문은 사자의 직업(선주)을 명백하게 기재한 것으로 알려져 있다. Hermione라는 여성의 미이라의 명문은 grammatike (γραμματική, 문자 또는 문법)라는 단어를 포함하고 있다. 오랜 기간 동안 이는 그녀가 직업적인 교사임을 나타내는 것으로 알려졌으나(이러한 이유로 Flinders Petrie는 이 초상화를 영국 최초의 기숙학교인 케임브리지 거튼 칼리지에 기증하였다), 오늘날에는 이는 그녀의 학력수준을 나타내는 것으로 받아들여진다. 어떠한 초상화는 검대 또는 폼멜이 그려져 있으며, 초상화의 주인이 로마 군인이었음을 시사한다.
파이윰 미라 초상화 문화-역사적 맥락
프톨레마이오스 왕조 하 이집트의 매장 풍습은 대부분 고대로부터의 전통을 따랐다. 상류 계급에 속한 이의 시신은 미라로 처리된 후 두부를 가리기 위한 미이라 가면 및 장식된 관으로 둘러싸였다. 당시 이집트로 온 그리스인들은 대부분 그리스 풍습을 따랐으며, 이에 따라 화장을 했다는 증거가 알렉산드리아 및 다른 유적에서 발견되었다. 이는 지배자가 파라오임을 자처하면서도 한편으로는 지역적 요소와는 거의 연관이 없는 전적인 헬레니즘 세계관 내에서 살던, 헬레니즘화된 이집트의 일반적인 상황을 반영한다. 반면, 알렉산드로스 대왕의 정복 이후 동지중해를 지배한 그리스-헬레니즘 문화에 대한 이집트인의 관심은 그다지 빠르게 확산되지 않았다. 이와 같은 상황은 로마 지배 이후 급격하게 변하게 된다. 수 세대 안에 일상 생활로부터 이집트 전통적인 요소는 사라진다. 카라니스, 옥시링쿠스 등의 도시는 그리스-로마적인 도시이다. 로마 지배하 이집트의 지배계급 내에서 상이한 민족집단이 융화되어 이러한 결과를 낳았다는 명확한 증거가 존재한다.
파이윰 미라 초상화 문화-역사적 맥락
이집트 전통이 지속되었다는 증거는 2세기까지 건축된 이집트 사원에서 보듯 오직 종교적 영역에서만 발견된다. 매장 관습에 있어서는 이집트적 요소와 헬레니즘적 요소가 융합된다. 관은 2세기까지 점차적으로 쓰이지 않게 되며, 반면 미이라를 대부분의 사람들이 사용하게 된다. 원래 이집트 전통이었던 미이라 가면은 형식상으로는 점차 그리스-로마 양식을 따르게 되며, 이집트적인 주제는 점점 엷어진다. 이집트적 매장 관습에 로마 초상화 관습을 도입하는 것은 이러한 일반적인 맥락에 속한다.
몇몇 저자들은 이러한 초상화의 개념이 로마 귀족들이 조상의 상을 자택 중정에 전시하던 풍습과 관련되어 있다고 주장한다. 장례식에서는 전문 문상객들이 이러한 밀랍 가면을 썼으며 이는 저명한 가계의 연속성을 강조하기 위한 것이었으나, 아마도 원래는 사자의 강림을 표현하기 위한 것이었을 것으로 보인다. 파렌탈리아 祭와 같은 로마의 축제일 및 가정 내 일상 제의는 조상신과의 관계를 구축하는 역할을 하였다. (조상 숭배 참조) 이집트의 로마 속주화 이후에야 미이라 초상화가 발전하였다는 점은, 이것이 이집트와 로마 장의 전통 결합의 결과물일 수도 있다는 것을 말해준다.
파이윰 미라 초상화 문화-역사적 맥락
이 초상화들은 사람의 두상 또는 흉상을 그리며, 아마 기원전 30년에서 기원후 3세기에 제작되었을 것이다. 현대의 시각으로 볼 때 이 초상화들은 높은 수준의 개인주의를 보여준다. 이에 따라 초상화가 대상자 생전에 제작되어 “살롱화(畵)”로서 집 안에 전시되었다가 사후에 미이라를 천에 쌀 때 들어갔을 것이라는 가정이 오랜 기간동안 있었다. 반면 이후 연구결과에서는 초상화는 사후에 제작되었을 가능성을 제시하지만, 이는 몇몇 표본에는 여러 장의 초상화가 포함되며 이들 초상화들 간에 특정 세부사항이 변화하였다는 점과는 배치되는 것이다. 대상자의 개별성은 실제로 몇몇 세부사항의 변화에 의하여 발생한 것이며, 일반적인 틀에 있어서는 크게 다르지 않다. 사자를 그리는 풍습은 새로운 것은 아니었으나, 초상화는 과거 이집트 가면을 점차 대체하였다. 다만 이집트 가면 역시 때때로는 사용되었으며, 미이라 초상화 근처, 심지어는 같은 무덤 안에서 발견되기도 한다.
파이윰 미라 초상화 문화-역사적 맥락
이 초상화들은 에트루리아인의 무덤, 루카니족 무덤, 파에스툼의 다이빙하는 사람의 무덤, 폼페이, 헤르쿨라네움의 프레스코화, 그리스 화병 등과 함께 고대부터 가장 잘 보전된 미술품이며 또한 주목할만한 자연주의 화풍으로 유명하다. 그러나 초상화들이 대상을 있는 그대로 그려낸 것인지는 논쟁의 대상이다. 분석 결과 화가들은 얼굴을 묘사함에 있어 반복적이고 공식화된 관습을 따랐으며, 머리와 수염 모양을 다양하게 묘사하였을 뿐이다. 화가들은 특정한 개인의 얼굴에 나타난 각기 다른 비율에 대해 자세하게 관찰하지 않고, 다수의 정형화된 기본형을 바탕으로 작업한 것으로 보인다.
당시 타 패널화가 실질적으로 전해져 내려오지 않는 상황에서, 이 초상화의 형식적 맥락에 대해 확실하게 말하기는 힘들다. 이 초상화들이 이집트 미술 전통과 연속성이 없음은 분명해 보이나, 동시에 지중해 북안 지역과도 연속성이 없다고 확언할 수는 없으며, 이는 해당 지역의 기후조건때문에 이러한 작품들이 보존되기 힘들기 때문이다. 프레스코화, 모자이크, 기타 다른 작품에서 나오는 증거를 보면, 이러한 미이라 초상화는 당시 지중해 전역에서 지배적이었던 그리스-로마 전통과 대략적으로 맞는다.
파이윰 미라 초상화 다른 장례 풍습과의 공존
현재까지 미이라 초상화의 종교적 의미 및 제례와의 관계는 완전하게 설명된 바 없으며, 다문화적 지배계급에 의해 채택된 정통 이집트 제례로부터 발전해 왔다는 암시는 존재한다. 미이라 초상화의 전통은 나일 삼각주에서 누비아에 걸쳐 나타났으나, 파이윰(특히 하와라 및 아크밈) 및 안티노폴리스를 제외한 다른 모든 곳에서는 다른 형태의 매장 관습이 미이라 초상화를 압도했음이 현저하게 관찰된다. 대부분의 지역에서 서로 다른 매장 형식이 공존한다. 어떠한 형식의 무덤을 사용할 것인지의 여부는 사자의 재력 및 지위에 큰 영향을 받았을 것이며, 지역적 관습이 또한 이에 영향을 끼쳤을 것이다. 미이라 초상화는 바위를 깎아 만든 무덤 및 독립된 고분군 뿐 아니라 얕은 무덤에서도 발견된다. 이들은 가끔 발견되는 항아리 또는 꽃다발 등의 예외를 제외하고는 어떠한 다른 부장품과도 같이 매장되지 않는다는 점이 명백하다.
파이윰 미라 초상화 미이라 초상화 전통의 종료
최후의 초상화는 4세기 말에 제작되었다고 오랫동안 추정되었으나, 최근 연구결과는 해당 초상화가 목판 위에 그려진 것은 3세기 중반이며 미이라를 감싼 천에 직접 그려진 초상은 3세기 후반기에 제작된 것이라고 연대를 조정하였다. 3세기 초부터 초상화 제작이 현저히 감소하였음은 일반적으로 받아들여진다. 미이라 초상화 제작 감소 사유에 대하여 여러 설이 제시되었으나, 단일한 이유보다는 여러 가지이유가 복합적으로 작용한 것으로 보인다.
이와 동시대에 종교적인 혼란이 존재했다는 증거가 존재한다. 이전에 받아들여진 것(4세기에 초상화가 제작되지 않은 것은 크리스트교가 이집트에 널리 퍼진 것과 동시에 발생하였다는 것이며, 또한 크리스트교는 미이라를 금지하지 않았다)과 같이 크리스트교의 대두가 이와 밀접한 관계가 있는 것은 아닌 것으로 보인다. 로마 제정기동안 이집트 사원들은 점차 현저하게 방치되었으며, 이는 모든 고대 종교에 대한 관심 저하로 이어졌다.
파이윰 미라 초상화 미이라 초상화 전통의 종료
이와 같이 여러 요소가 조합되어 유행 및 제의의 변화가 발생한 것으로 보이나, 명확한 인과관계를 주장하기는 힘들다. 현재 미이라 초상에 대한 이해가 제한되어 있는 상황을 고려하면, 향후 연구결과가 여기에 기술된 내용을 현저하게 바꿀 가능성도 있다. 예를 들어, 어떤 학자들은 이러한 발견, 그리고 이들이 상징하는 독특한 장례 전통은 알렉산드리아에서 기원한 것일 수도 있다고 생각한다. Marina el-Alamein에서의 새로운 발견은 이러한 시각을 강력하게 지지한다. 그리스 및 로마 회화가 거의 완전히 실전되었음을 생각하면, 미이라 초상화는 그리스 회화, 그리고 특히 로마 초상화 전통을 반영하는 극히 드문 예라고 할 수 있다.
파이윰 미라 초상화 미술사적 중요성
미이라 초상화는 미술사적으로 아주 큰 중요성을 가진다. 고대 자료에 따르면 패널화, 즉 나무 또는 기타 이동가능한 물체 표면에 그린 그림은 벽화보다 더 높은 평가를 받으나, 현재 남아있는 고대 패널화는 극히 드물다. 미이라 초상화 외 남아있는 소수의 예는 마찬가지로 이집트에서 서기 200년 전후에 제작된 en:Severan Tondo로, 이는 속주화된 당대 양식을 보여주는 것으로 생각된다.
미이라 초상화의 몇몇 요소, 특히 주요 얼굴 부위에 집중한 정면 묘사라는 점은 이후 이콘과 유사하다. 이와 직접적인 연관이 있을 가능성도 제시되었으나, 미이라 초상화는 나중에 고대 후기 및 비잔틴 미술에 영향을 끼친 그리스-로마 양식의 일부만을 반영한다는 점을 명심해야 한다.
파이윰 미라 초상화 참고 서적
(출판연대순)
Barbara Borg: "Der zierlichste Anblick der Welt ...". Ägyptische Porträtmumien, Mainz 1998 (Zaberns Bildbände zur Archäologie/ Sonderhefte der Antiken Welt), ISBN 3-8053-2264-X; ISBN 3-8053-2263-1
Wilfried Seipel (Hrsg.): Bilder aus dem Wüstensand. Mumienportraits aus dem Ägyptischen Museum Kairo; eine Ausstellung des Kunsthistorischen Museums Wien, Milan/Wien/Ostfildern 1998; ISBN 88-8118-459-1;
파이윰 미라 초상화 참고 서적
Klaus Parlasca; Hellmut Seemann (Hrsg.): Augenblicke. Mumienporträts und ägyptische Grabkunst aus römischer Zeit [zur Ausstellung Augenblicke - Mumienporträts und Ägyptische Grabkunst aus Römischer Zeit, in der Schirn-Kunsthalle Frankfurt (30. Januar bis 11. April 1999)], München 1999, ISBN 3-7814-0423-4
Paula Modersohn-Becker und die ägyptischen Mumienportraits...Katalogbuch zur Ausstellung in Bremen, Kunstsammlung Böttcherstraße, 14.10.2007-24.2.2008, München 2007, ISBN 978-3-7774-3735-4
베르사이유의 장미
베르사이유의 장미는 다음과 같은 뜻이 있다.
《베르사이유의 장미》는 일본의 만화이다.
《마리 앙투아네트 베르사유의 장미》는 슈테판 츠바이크가 발표한 평전이다.
"베르사이유의 장미"는 네미시스의 노래이다.
"베르사이유의 장미"는 일본 다카라즈카 가극단에서 상연하는 뮤지컬이다.
NHL 시리즈
《NHL 시리즈》(NHL series)는 EA 스포츠에서 발매하는 아이스 하키 게임 시리즈의 이름이다.
시라하마역
시라하마역(일본어: 白浜駅 시라하마에키[*])은 일본 와카야마현 니시무로군 시라하마정에 있는, 서일본 여객철도의 철도역이다. 기세이 본선이 지나가며, 기노쿠니 선 소속 열차들을 이용할 수 있다.
일본에서 가장 오래된 세 온천 중 하나인 난키시라하마 온천과 가깝다. 특급 《구로시오》 호가 필수 정차하며, 일부 구로시오 호는 이곳에서 오사카 방향으로 회차한다. 호쿠리쿠 본선 가가온센역과 자매결연했다.
시라하마역 역 구조
지상역으로, 승강장은 단식 1면 1선과 섬식 1면 2선 구조에 단식 승강장의 앗소 방향 쪽으로 "0번 승강장"이라는 이름으로 두단식 승강장이 하나 더 붙어있는 2면 4선 구조이다. 과선교에는 에스컬레이터가 설치되어 있으며, 1번선과 2번선, 3번선을 잇는 휠체어용 슬로프도 있어 역무원을 불러 이용할 수 있다. 승강장이 곡선 상에 있기 때문에 열차가 들어올 때에 역무원이 승강장에서 승객들의 승하차를 돕는다.
기이타나베역이 관리하는 서일본 여객철도 직영역이다.
시라하마역 역세권 정보
시라하마 정의 시가지에서는 약 5 km 정도 떨어져 있다. 역앞 광장에서 시라하마 온천, 난키시라하마 공항, 기이타나베역, 쓰바키 온천으로 가는 노선 버스가 다니고 있다. 가타타 어업협동조합이 운영하는 "도레토레 시장 난키시라하마"가 역에서 가깝다.
역 입구에는 "시라하마 온천에 오신 것을 환영합니다"라 쓰인 간판이 있다.
시라하마역 역사
1933년 12월 20일에 일본국유철도 기세이사이 선의 역으로 개업했다. 당시 이름은 "시라하마구치 역"이었다. 1965년 3월 1일 지금의 "시라하마 역"으로 이름이 바뀌었으며, 1987년 4월 1일 민영화에 따라 서일본 여객철도의 소속이 되었다.
네미시스 (영화)
네미시스(Nemesis)는 1992년 개봉한 미국의 SF 영화이다.
네미시스 (영화) 줄거리
서기 2027년 로스엔젤레스. 세계의 정치 경제권이 미국과 일본에 의하여 장악되고, 과학의 발전은 인간과 식별이 거의 불가능한 기계인간의 출현을 가능하게 만든다. 인간보다 우수한 능력을 지닌 인조인간들은 차츰 사회 각층에서 두각을 나타내고 그들의 세력은 날로 커져만 간다. 한편 이에 위협을 느낀 일부 순수인간들은 '헤머헤드'라는 극단적인 테러조직을 만들어 기계인간의 파괴를 일삼는다. 기계와 인간들의 무자비한 폭력과 살상은 점점 심해지고 2천년대 미래의 지구는 혼돈 속에서 급속히 황폐해져간다. 강력범죄 특별수사관 알렉스 레인(Alex: 올리버 그루너 분)은 과거의 부상으로 인해 장기 일부가 인공으로 대체된 반 기계인간이다. 어느날, 생사를 건 반 테러 작전 수행 중 테러리스트에게 당해 만신창이가 된 그의 몸은 더욱 기계화되어 간다. 신체의 기계화에 절망을 느낀 알렉스는 자신을 그렇게 만든 테러리스트에 대한 증오와 경찰에 대한 회의를 품고 뉴아메리카의 바자에 숨어버린다. 1년후. LA 경찰국장 판즈워스(Farnsworth: 팀 토머슨 분)는 자신의 부하이자 알렉스의 옛애인이었던 인조인간 자렛(Jared: 마요리 모나간 분)이 인류의 운명을 바꿔놓을 만한 중요한 비밀 정보를 빼내 헤머헤드 조직에 넘기려는 계획을 막기위해 알렉스에게 복귀명령을 내린다. 알렉스가 복귀를 거부하자 판즈워스는 부하들을 시켜 그에게 중상을 입힌 후, 그의 몸속에 원격조종 시한폭탄과 추적감시용 카메라눈을 장착한 다음 도난 당한 데이타 칩을 쟈렛으로부터 회수하도록 명령한다. 72시간내에 쟈렛을 찾지 않으면 그는 폭발하고 만다. 자포자기 상태에 빠진 알렉스는 쟈렛의 연락책 쥴리안(Julian: 데보라 셜톤 분)을 통해 뜻밖의 사실을 알게 된다. 이미 살해되어 '마인드 컴' 속에 영혼으로 존재하는 쟈렛은 알렉스에게, 판즈워스가 가짜이며 그의 엄청난 음모를 막기위해 '헤머헤드'에 데이타 칩을 전해달라고 부탁한다. 순수 인간을 자처하는 테러리스트도 기계인간도 믿을 수 없는 알렉스는 누가 옳고 누가 그른지 오로지 자신의 본능적인 판단에 의지할 수 밖에 없는 상황. 72시간 후면 그의 몸은 산산조각이 나게 되고, 시간은 시시각각 조여오게 된다
앗소역
앗소역(일본어: 朝来駅, あっそえき)은 일본 와카야마현 니시무로군 가미톤다정에 있는, 서일본 여객철도의 철도역이다. 기세이 본선이 지나가며, 기노쿠니 선 소속 열차들을 이용할 수 있다.
앗소역 역 구조
섬식 1면 2선 구조의 지상역이다. 역사는 선로 동쪽에 있으며, 승강장과는 건널목으로 이어져 있다. 기아타나베 역이 관리하는 무인역으로, 간이자동발권기가 설치되어 있다. 역사는 사회복지법인이 사용하고 있다.
네메시스 (2002년 영화)
스타 트렉: 네메시스(Star Trek: Nemesis)는 2002년 개봉한 미국의 SF 영화로, 《스타 트렉》 시리즈의 영화이다. 스타 트렉 시리즈에서는 10번째, 스타 트렉: 더 넥스트 제너레이션의 마지막 극장판 작품이 된다.
네메시스 (2002년 영화) 줄거리
리무스 행성의 우두머리 신존 (톰 하디 분)이 로물루스 행성측에 동맹을 맺을 것을 제의하지만 로물루스 평의회에선 표결을 거쳐 이 제안을 거절한다. 그러자 신존은 무력으로 평의회를 장악하고 로물루스의 집정관 자리에 앉은 뒤 은하 연방측에 평화조약을 맺자고 제의해온다. 은하 연방 사령부에선 엔터프라이즈 호 사령관 피카드 (패트릭 스튜어트 분)에게 신존과 접촉해 볼 것을 지시한다.
신존은 로물루스 행성의 속국 신세였던 리무스 행성을 해방시킨다는 명분을 내세우며 자신이 평화주의자임을 강조하지만, 그의 함선 씨미타 호에 탤러론이라는 가공할 무기가 숨겨져 있음을 알게 된 엔터프라이즈 호 함장과 대원들은 모두 긴장한다.
신존에게서 받은 그의 혈액 샘플을 분석해본 피카드는 다시 한번 놀라는데 신존의 DNA와 자신의 DNA가 똑같았던 것이었다. 신존은 로물루스인들이 만든 피카드의 복제 인간으로 피카드 대신 은하 연방에 첩자로 심어두려는 계략이었던 것이었다.
네메시스 (2002년 영화) 줄거리
피카드의 연령에 빨리 도달하게 하기 위해 신존의 몸엔 노화 촉진 인자가 들어있었고, 그 때문에 그는 급격히 생명력을 잃어가고 있었다.로물루스인들의 정치적 이용물로 만들어져 리무스의 탄광에서 학대 받으며 성장한 신존에겐 오로지 싸우고 정복하는 것만이 삶의 목적이자 의미였다. 자신에게 인간의 피가 흐르면서도 인간에 대한 알 수 없는 증오심을 가진 그는 지구인을 몰살시키려는 무서운 야욕으로 불타고 있었다.
신존은 감춰뒀던 자신의 속셈이 드러나자 엔터프라이즈 호에 전면전을 선포하고 엔터프라이즈호는 신존의 쿠데타에서 살아남은 로물루스의 사령관 도나트라와 합동 작전으로 신존에게 결사 항전하는데.
기이신조역
기이신조역(일본어: 紀伊新庄駅, きいしんじょうえき)은 일본 와카야마현 다나베시에 있는, 서일본 여객철도의 철도역이다. 기세이 본선이 지나가며, 기노쿠니 선 소속 열차들을 이용할 수 있다.
기이신조역 역 구조
상대식 2면 2선 구조의 지상역으로, 열차끼리의 교행이 가능하다. 기이타나베역이 관리하는 무인역이다. 역사와 승강장은 과선교로 이어져 있다. 역사 안에는 자동발권기가 있으며, 어른 요금으로 650엔 거리까지의 승차권을 끊을 수 있다.
조너선 프레이크스
조너선 프레이크스(Jonathan Frakes, 1952년 8월 19일 ~ )는 미국의 배우이자 영화 감독이다.
기이타나베역
기이타나베역(일본어: 紀伊田辺駅, きいたなべえき)은 일본 와카야마현 다나베시에 있는, 서일본 여객철도의 철도역이다. 기세이 본선이 지나가며, 기노쿠니 선 소속 열차들을 이용할 수 있다.
다나베 시의 대표역으로, 특급 《구로시오》를 비롯한 모든 정기여객열차의 필수 정차역이다. 한와 선에서 직결 운행하는 열차들은 모두 이 역까지만 운행한다. 기세이 본선 (기노쿠니 선) 안에서도 보통 열차의 운행 계통이 나뉘는 역으로, 아침 시간대의 스사미발 와카야마행 1편을 제외하고는 모두 기이타나베 역에서 회차 운행을 한다. 기이타나베 역에서 와카야마역까지는 복선 구간이다.
기이타나베역 역 구조
지상역으로, 승강장은 단식 1면 1선과 섬식 1면 2선이 있다. 열차끼리의 교행이 가능하다. 역사는 단식 승강장 쪽에 있으며, 섬식 승강장과는 과선교로 이어져 있다. 역장이 배치된 서일본 여객철도 직영역으로, 기세이 본선 스사미역에서 이와시로역까지를 관리한다. 초록 창구와 자동발권기가 설치되어 있다. 렌터카를 운영하고 있다.
1번선과 2번선이 하행/상행 본선, 3번선은 양방향 부본선이다. 특급 열차들은 1번 승강장, 2번 승강장을 사용한다.
기이타나베역 역세권 정보
다나베 시는 기이타나베 역전 광장을 중심으로 약 4억 1천만 엔을 들여 "도시재생정비계획"을 진행하고 있다. 일반 주차장의 이설을 통해 공간을 확보하고, 대중교통시설의 승차장을 정비하여 교통 혼잡을 해소하고 배리어프리에 맞춘 설비를 갖추는 계획이다.
사이보그
사이보그(Cyborg)는 사이버네틱스(Cybernetics)와 생물(Organism)의 합성어로, 다음 뜻으로는 다음이 있다.
사이보그 (DC 코믹스)
사이보그 (영화)
사이보그 2
사이보그 3
Cyborg (클라우스 슐체의 음반)
사이보그 (영화)
사이보그(Cyborg)는 1989년 개봉한 미국의 SF 영화이다.
후속작으로 사이보그 2(1993), 사이보그 3(1994)이 있다.
사이보그 (영화) 줄거리
미래, '살아있는 죽음'이라는 역병이 세상을 휩쓴다. 질병통제센터(CDC)가 있는 애틀랜타의 과학자들은 인류를 구할 치료제를 연구 중이며, 뉴욕의 컴퓨터 시스템에 저장된 정보가 필요하다. 펄 프로펫은 위험한 임무에 자원하여 사이보그로 개조된다. 그녀는 경호원 마셜 스트랫과 함께 뉴욕에서 데이터를 확보하지만, 치료제를 독점하려는 악당 펜더 트레몰로 일당에게 쫓긴다. 스트랫이 부상을 입자 펄은 그를 두고 용병 '슬링어'를 찾아 나서고, 깁슨 리켄배커의 도움을 받게 된다.
펜더는 펄을 납치하고, 깁슨은 자신의 과거 연인을 죽이고 삶을 파괴한 펜더에게 복수하기 위해 그를 추적한다. 깁슨은 여정을 함께하게 된 나디 시몬스와 함께 남쪽으로 향하지만, 펜더 일당에게 습격당한다. 깁슨은 펜더와 싸우지만 총에 맞고, 펄은 깁슨에게 펜더를 이길 수 없다며 그와 함께하지 않겠다고 선언한다. 대신 펜더를 속여 애틀랜타로 유인해 처리하려 한다.
사이보그 (영화) 줄거리
깁슨은 나디와 함께 도망치지만, 펜더에게 붙잡혀 십자가에 못 박히는 고초를 겪는다. 가까스로 탈출한 깁슨은 나디와 함께 다시 펜더를 찾아 애틀랜타로 향한다. 펜더 일당을 하나씩 처치하며 마침내 펜더와 맞붙지만, 펜더가 나디를 죽인다. 격분한 깁슨은 결국 펜더를 죽이는 데 성공한다. 깁슨은 펜더에게서 돌아서 자신을 도운 헤일리와 함께 펄을 애틀랜타 목적지까지 데려다주고 다시 길을 떠난다.
사이보그 2
사이보그 2(Cyborg 2)는 1993년 개봉한 미국의 SF 영화이다.
영화는 원작보다 몇 년 뒤인 2074년을 배경으로, 기업 스파이와 암살을 위해 개발된 새로운 사이보그 캐시리스의 이야기를 다룬다. 경쟁 회사를 인수하기 위해 그녀를 자살 폭탄 테러범으로 사용하여 그녀를 파괴할 계획을 밝힌 후 제작자에게 반항한다. 도중에 그녀는 전투 트레이너와 사랑에 빠지고 배신자 사이보그를 만난다. 영화에는 안젤리나 졸리가 주연을 맡았고, 엘리아스 코티스, 잭 팰런스, 빌리 드라고, 카렌 셰퍼드, 앨런 가필드, 르네 그리핀이 조연을 맡았다. 사이보그 2는 1993년 11월 24일 트라이마크 픽처스에서 직접 비디오로 출시되었다. 사이보그 3(Cyborg 3: The Recycler)라는 속편이 1994년에 출시되었다.
사이보그 2 줄거리
2074년, 사이버네틱스 시장은 두 거대 기업, 미국의 핀휠 로보틱스와 일본의 코바야시 전자가 양분하고 있다. ‘사이보그’라 불리는 안드로이드는 군인부터 매춘부까지 다양한 용도로 활용되는 흔한 존재가 되었다. 핀휠 로보틱스는 기업 스파이 및 암살용으로 설계된 프로토타입 사이보그, 카셀라 "캐시" 리스를 개발한다. 캐시의 몸 안에는 '글래스 섀도우'라는 액체 폭탄이 주입되어 있으며, 핀휠의 CEO 마틴 던은 캐시를 자폭 테러범으로 이용하여 코바야시 이사회를 제거하고 기업을 장악하려는 계획을 세운다.
인간의 감각과 감정을 모방하도록 프로그램된 캐시는 자신의 파괴를 막기 위해 핀휠 시설에서 탈출한다. 그녀를 돕는 것은 전자 기기를 통해 소통할 수 있는 반항적인 프로토타입 사이보그 머시와 그녀의 전투 훈련 교관 콜튼 "콜트" 릭스이다. 핀휠은 그들을 추격하기 위해 킬러 다니엘 벤치를 고용한다.
사이보그 2 줄거리
한편, 현상금 사냥꾼 첸은 릭스를 죽이고 캐시를 재프로그래밍하여 핀휠을 폭파시키려 한다. 첸은 과거 던에게 불만을 품고 있었고, 릭스와 싸우다 감전사한다. 이후 머시는 인간과 안드로이드의 혼합체이며, 핀휠이 인류 진화의 다음 단계로 만들려다 실패한 존재라는 사실이 밝혀진다. 머시는 기억이 지워지기 전에 탈출했었다. 릭스와 벤치는 격투를 벌이고, 벤치는 결국 사망한다. 캐시와 릭스는 아프리카에서 새로운 삶을 시작한다. 머시는 던을 찾아가 자신의 삶을 망친 것에 대해 책임을 묻고, 자신의 몸에 내장된 글래스 섀도우 폭탄을 터뜨려 던과 함께 핀휠 본사를 파괴한다. 시간이 흘러, 릭스는 노환으로 죽고 캐시는 영원히 꿈속에서 머물기로 결심하며 스스로를 종료한다.
1841년 영국 총선
1841년 영국 총선은 1841년 영국에서 치러진 총선으로, 로버트 필의 보수당이 과반을 차지해 정권을 잡았다.
마리 앙투아네트 (2006년 영화)
《마리 앙투아네트》(Marie Antoinette)는 프랑스에서 제작된 소피아 코폴라 감독의 2006년 드라마 영화이다. 커스틴 던스트 등이 주연으로 출연하였고 소피아 코폴라 등이 제작에 참여하였다.
마리 앙투아네트 (2006년 영화) 줄거리
영화는 14세의 오스트리아 대공녀 마리 앙투아네트가 프랑스와의 동맹을 위해 프랑스 왕세자 루이 16세와 정략결혼하면서 시작된다. 마리는 프랑스 궁정 생활에 적응하지 못하고, 형식적인 절차와 궁중 암투에 답답함을 느낀다. 결혼 후 오랫동안 후사를 보지 못해 궁정의 비난을 받지만, 사실 아이를 갖지 못한 원인은 남편에게 있었다. 마리는 사치스러운 생활과 도박으로 시간을 보내며, 루이 15세의 정부인 뒤바리와 불화를 겪는다. 그러던 중 루이 15세가 죽고 루이 16세가 왕위에 오르면서 마리는 왕비가 된다.
마리의 오빠인 요제프 2세가 방문하여 방탕한 생활을 경고하지만, 마리는 쉽게 받아들이지 않는다. 요제프 2세는 루이 16세에게 성관계 방법을 알려주고, 마침내 마리와 루이 16세는 첫 관계를 맺고 딸을 낳는다. 이후 마리는 베르사유 궁 내의 작은 별궁인 프티 트리아농에서 많은 시간을 보내며, 악셀 페르센과 불륜 관계를 시작한다. 프랑스의 재정 위기가 심화되고 백성들의 불만이 고조되면서, 마리의 사치스러운 생활은 '마담 데피시'라는 별명을 얻게 하고, 그녀의 이미지는 더욱 나빠진다.
마리 앙투아네트 (2006년 영화) 줄거리
시간이 흘러 마리는 가정을 더 중요시하게 여기고 재정적인 부분에서 절약을 시도한다. 1780년 어머니가 죽고, 이후 두 아들을 더 낳지만 막내딸은 일찍 죽는다. 프랑스 혁명이 발발하고 바스티유 감옥 습격 사건이 일어나자 왕족들은 대부분 국외로 피신하지만, 마리 가족은 프랑스에 남기로 결정한다. 결국 분노한 프랑스 시민들은 왕족들을 파리로 강제 이주시키고, 영화는 왕족들이 튈르리 궁전으로 옮겨지는 장면과 폭도들에게 파괴된 마리 앙투아네트의 베르사유 침실을 비추며 끝을 맺는다.
이그니션
이그니션(ignition)은 다음을 의미한다.
주디 데이비스
주디 데이비스(Judy Davis, 1955년 4월 23일 ~ )는 오스트레일리아의 배우이다. 아카데미상에 두 차례 후보로 올랐으며, 골든 글로브상, 프라임타임 에미상 등 유수한 상을 수상하였다.
오로르 클레망
오로르 클레망(Aurore Clément, 1945년 10월 12일 ~ )은 프랑스의 배우이다.
수아송
수아송(Soissons)은 프랑스 피카르디 엔주에 위치한 도시이다. 엔강에 위치했으며 파리에서 북동쪽 대략 100km 거리에 있는 이곳은 프랑스에서 가장 오래된 도시 중 하나로, 수에시오네스족의 수도였을 것으로 추정한다. 또한 수아송은 약 서기 300년 때부터 거슬러 올라가는 오래된 로마 가톨릭 교구가 있는 곳으로, '수아송 공의회'라 불린 다수의 시노드가 열린 곳이다.
용모
용모(容貌)는 사람의 얼굴 모양을 뜻한다. 비슷한 말로 외모(外貌)가 있다. 외모는 얼굴과 몸매 모두를 두고하는 말이다. 또한 풍모(風貌)라는 말도 있는데, 풍모는 얼굴 · 몸매 · 복장 · 태도 등을 종합한 외형의 것으로, 얼굴이 아니라 몸매나 복장에 주로 가리키는 말이다. 문화에 따라 선호하는 외모는 전혀 다르다. 현대에서 자신의 용모에 대해 신경을 쓰는 사람이 많으며, 성형을 하는 사람들도 적지 않다. 또한 헤어 스타일이나 패션에 따라 외형의 외모는 크게 영향을 받는다. 이처럼 개개인의 외모가 다른 것으로, 인간의 다양성을 만들어 내고있다. 외모의 차이는 유전적인 것도 있고, 연령이나 질병에 의한 것도 있다.
뉴욕 소방청
뉴욕 소방청(영어: New York City Fire Department 뉴욕시티 파이어 디파트먼트[*], FDNY)은 뉴욕의 소방 기관이다. 본부는 브루클린의 9메트로 테크센터 내에 있다. 뉴욕의 5개 행정구의 주민들에게 응급 처치를 제공하고 화재 위험과 그에 따른 시민의 생명과 재산의 보호를 임무로 하는 기관이다. 또한 전염병 등 생물학적 위험에 대한 임시 조치 및 위험을 줄 수 있는 화학 물질 그리고 방사성 물질 등의 제거도 하고 있다. 뉴욕 소방청은 약 11,400명의 소방관과 직원을 거느리고 있으며, 조직의 규모는 미국 최대, 도쿄 소방청에 이어 세계 제 2위이다. 뉴욕은 도심인구가 미국 최대이며, 미국에서 꽤 오래된 역사를 가진 도시로, 이에 따라 뉴욕 소방청이 지원하는 범위는 매우 넓다. 일반 목조 주택과 수십년된 아파트, 2차 세계대전전부터 전후까지 지어진 수많은 마천루 많은 터널과 다리, 넓은 공원과 숲, 세계 최고의 규모를 자랑하는 뉴욕의 지하철 망 등 다양한 현장에서의 해결을 요구된다. 이 같은 다양한 종류의 재난 구호 활동의 경험에서, 뉴욕의 소방관은 "미국에서 가장 용감한 소방관"이라는 모토를 가지고 있다.
도쿄 소방청
도쿄 소방청(일본어: 東京消防庁 도쿄쇼보초[*], 영어: Tokyo Fire Department, TFD)은 도쿄 도청의 내부 기관으로 도쿄 도 구부를 관할 구역으로 하는 소방본부이다.
산하에 10개 방면본부를 두고 있으며, 방면본부 아래에 총 81개의 소방서를 두고 있다.
Parallax
《parallax》는 미국의 가수 박정현의 8번째 한국 정규 음반이다.
니콜라이 쿠즈네초프
니콜라이 게라시모비치 쿠즈네초프(러시아어: Николай Герасимович Кузнецов, 1904년 7월 24일 ~ 1974년 12월 6일)는 소비에트 연방의 군인이다. 30대에 해군 원수 및 해군 장관을 역임했으며 소련 해군의 아버지로 불리고 있다. 현 러시아 해군은 항공모함에 그의 이름을 붙이면서 그를 기리고 있다.
니콜라이 쿠즈네초프 출생과 성장
그는 1904년 볼로그다현 메드베트키 마을 (현 아르한겔스크 인근 코틀라스 지역)의 농가에서 세르비아계 이민자의 아들로 태어났다. 1919년 그는 복무 연령이 되지 않았으나 나이를 속여서 입대한 후 붉은 군대 북드비나 소함대에 입대했고, 1920년부터 페트로그라드 해군사령부에서 근무하였다. 1924년 그는 해군 병사로 블라디미르 레닌의 장례식에 참석했고, 1925년 볼셰비키에 입당한다. 1926년 프룬제 군사 아카데미 고급해군학교를 졸업한 후 스베틀라나급 경순양함 체르보나 우크라이나에 장교로 근무하였다.1932년 이후에 다시 레닌그라드 보로실로프 해군 아카데미에서 전략과 전술 연구 과정을 수료하였고 순양함 크라시니 카프카즈에 탑승하였으나 1년간의 승진을 통해 1934년 다시 순양함 체르보나 우크라이나에 복귀, 함장으로 임명되었으며 젊은 함장으로써 그는 명성을 얻었다. 쿠즈네초프는 해군 장관 시절 소련 해군이 서방이나 독일에 맞서기에 너무 빈약하다는 것을 지적하며 스탈린에게 대양함대 육성 계획을 발표했다. 해군력 양성에 관심이 있던 스탈린은 쿠즈네초프의 함대 육성 계획을 지지했고 이에 대한 재원 마련에 들어갔지만, 독일이 소련을 침공하면서 동부 전선에서의 전투가 개전되자 그 예산은 모두 지상군에게 돌아가게 된다.
니콜라이 쿠즈네초프 경력
1936년 스페인 내전이 발발했을 때 그는 니콜라스라는 가명으로 해군 주재 무관 및 해군 주석 지도자로 스페인 공화국에 파견되어 1937년 8월 귀국할 때까지 군사고문으로 지냈으며 그동안 파시즘에 대한 적개심을 쌓게 된다. 귀국한 뒤 그는 태평양 함대 부사령관으로 승진했으며 1938년에는 준장으로 승진했다. 그 무렵 소련에서는 대숙청의 여파가 불고 있었으나 스탈린의 대대적인 숙청 앞에서 그는 숙청당할 것을 무릅쓰고 숙청에 대해 크게 항의하였고 수많은 해군 장교들을 변호해 그들의 목숨을 구했고, 1939년 불과 34세의 나이에 인민 위원에 임명된다.
니콜라이 쿠즈네초프 경력
1941년 나치 독일이 소련을 침공할 당시 쿠즈네초프 휘하의 소련 해군은 유일하게 제대로 역할 수행을 할 수 있었다. 당시 육군은 독일의 도발에 응하는 것을 금지한다는 스탈린의 명령을 수행하고 있었으나, 소련 해군은 당시 육군과 다른 인민 위원부 휘하에 있었기 때문에 쿠즈네초프는 그들의 직접 지휘 명령 계통의 이상의 자리에 위치할 수 있었고, 그 점을 이용해 쿠즈네초프는 6월 22일 전 소련 해군에 전투 준비를 명했고, 소련 해군은 유일하게 제대로 된 저항을 할 수 있었으며 작전 동안 한 대의 선박이나 항공기도 잃지 않았다. 스탈린은 쿠즈네초프가 자신의 명령을 어긴 것에 분노하였지만 소련 해군의 피해 상황에 대해 보고받은 뒤 화를 풀고 쿠즈네초프를 칭찬하였다. 2년간 쿠즈네초프의 주요 관심사는 독일의 침공에 대한 카프카스 방위였고 전쟁을 통해 흑해는 소련 해군의 작전에 중요한 지역이었다. 독일 해군은 강력한 소련 흑해 함대가 지키는 흑해에 감히 공격할 수가 없었고, 쿠즈네초프는 이런 제해권을 이용하여 상륙전 교리를 개발하고 직접 실행시키기도 했다. 그 외에도 쿠즈네초프는 무르만스크로 들어오는 연합군 수송선단의 방어에 힘썼으며 이러한 업적으로 그는 1944년 해군원수로 진급한다.
니콜라이 쿠즈네초프 전후
전쟁후에도 1947년까지 해군총사령관 및 국방부차관을 역임하고 있었으나, 1947년에 스탈린의 명령으로 근무불성실 혐의로 다른 제독들과 함께 체포되어 군사재판에 회부되었다. 이때문에 해군중장으로 계급이 강등된걸로 끝났지만 같이 체포된 제독들은 징역형을 선고받았다. 1951년 스탈린은 다시 쿠즈네초프를 해군장관으로 임명했지만 계급을 복귀시켜주지는 않았고, 1953년 스탈린이 죽은 후에 다시 복귀하여 같은 해 소련 국방 차관이 되었고, 1955년 다시 소련 해군 원수로 복귀해 원수장을 다시 받게 되었다. 그러나 쿠즈네초프는 육군을 중시하는 당시 국방장관 주코프와 사이가 매우 안좋았고, 그는 주코프와 충돌이 잦았다. 1955년 8월 전함 노보로시스크가 폭발사고를 일으키자, 주코프는 이의 책임을 물어 쿠즈네초프를 해임하고 다시 중장으로 강등시켜 예편시켰다.
니콜라이 쿠즈네초프 전후
쿠즈네초프는 예편된 후 해군에 관한 저술에 힘쓰고 전쟁당시의 회고록을 저술하였으나 출판이 금지되었다. 왜냐하면 스탈린을 이런 저술에서 직접적으로 비난하고, 해군에 간섭하던 공산당을 비판했기 때문이다. 그는 저술중에 "국가는 법률로 다스려져야한다"고 서술하여 공산당의 이런저런 불법적인 간섭을 비난하였다. 그래서 이런 저술들은 쿠즈네초프의 사후에야 출판될 수 있었다.
1957년 그를 해임했던 주코프도 흐루쇼프의 미움을 사서 해임되었다. 1964년 해군 제독들은 쿠즈네초프를 복귀시켜달라고 청원을 냈고, 명예직이었던 국방부 감독관에 임명되었으나 그와 사이가 무척 안좋았던 후임 세르게이 고르시코프의 반대로 인해 1974년 세상을 떠날 때까지 원수로 복귀하지 못했다. 세상을 떠난 후, 고르바초프가 집권하던 1988년에야 소련 해군 원수로 사후 복귀되었다. 현재 러시아 해군은 그의 이름을 붙인 쿠즈네초프 항공모함을 운용하고 있다.
김영민 (1970년)
김영민(金英敏, 1970년 4월 13일 ~ )은 대한민국의 연예 기획사인 SM 엔터테인먼트의 총괄 사장이다. 1999년 SM에 입사해 보아, 동방신기, 트랙스 등의 일본 진출 업무를 맡았으며, 2017년 SM 엔터테인먼트 그룹의 총괄 사장이 되었다.
김영민 (1970년) 경력
김영민은 아버지의 사업 관계로 1974년 일본으로 건너가 16년간 거주하며 초·중·고교를 일본에서 마쳤다. 그후 한국에서 고려대학교 사회학과에 진학해 졸업하였다. 대학 졸업 후 동시통역 아르바이트를 하다가 1999년 SM 엔터테인먼트의 구인 공고를 보고 지원해 입사하였다. 해외사업부 사원으로 입사한 그는 5개월 후 팀장이 되어 보아의 일본 진출 프로젝트를 진행했다. 이후 동방신기, 트랙스 등의 일본 진출 업무도 맡았다.
2001년 1월 SM 엔터테인먼트의 계열사인 온라인 음악포털 판당고 코리아의 대표이사가 되었으며, 2005년 5월에는 SM 엔터테인먼트의 대표이사가 되었다. 2008년 대한민국 문화콘텐츠 해외 진출 유공자로 대통령 표창을 받았으며, 2011년 한국 대중음악의 세계화 및 한류 확산에 기여한 공으로 제48회 무역의 날 기념식에서 공로패를 받았다. 2012년 매경이코노미는 김영민을 ‘한국의 100대 CEO’ 중 한명으로 선정했다.
올륌피아파르크
올륌피아파르크(독일어: Olympiapark)는 독일 뮌헨에 있는 올림픽 공원이다. 1972년 하계 올림픽 때 사용하기 위해 건설되었다.  주경기장, 실내경기장,선수촌,프레스센터, 공원으로 구성되어있다.
뮌헨 올림피아파크는 1972년 독일 뮌헨에서 개최된 여름 올림픽의 주요 장소로 건설된 대규모 체육시설과 공원으로 유명하다. 이곳은 현대적이고 고요한 분위기를 지닌 큰 공간으로, 러닝 트랙, 인라인 스케이트 코스, 연못, 그리고 다양한 체육 시설로 구성되어 있다.
올림피아파크는 독일의 건축가 프레이 오토 네우스트라이트에 의해 디자인되었으며, 그 특징적인 삼각형 모양의 올림피아타워는 도시의 랜드마크 중 하나로 자리매김하고 있다. 이곳에서는 타워를 통해 도시의 아름다운 경치를 감상할 수 있다.
뮌헨 올림피아파크는 체육 경기뿐만 아니라 콘서트, 이벤트, 전시회 등 다양한 행사들을 진행하는 곳으로도 유명하다. 또한, 주변에는 레스토랑, 상점, 그리고 평화로운 공원 분위기를 즐길 수 있는 공간이 마련되어 있다. 이곳은 스포츠와 문화를 결합한 멀티기능성을 갖춘 독특한 장소로, 많은 이들에게 방문되고 있는 명소 중 하나이다.
세르게이 고르시코프
세르게이 게오르기예비치 고르시코프(Сергей Георгиевич Горшков, 1910년 2월 26일 ~ 1988년 5월 12일)는 소비에트 연방의 군인으로 1956년부터 1985년동안 소련 해군 총사령관 지위에 있었으며, 냉전 당시 소비에트 연방 해군과 현재 러시아 해군에 막대한 기여를 했다. 니콜라이 쿠즈네초프를 소련 해군의 아버지로 부르는 것에 빗대어 고르시코프는 소련 해군의 어머니로 불리고 있다.
세르게이 고르시코프 성장
세르게이 고르시코프는 1910년 러시아 제국 카미야네치포돌시키에서 태어나 모스크바주의 콜롬나에서 자랐다. 1926년 레닌그라드 대학교 물리 수학과에 입학했으나, 1927년 프룬제 군사 아카데미로 편입하였고 소련 해군에 입대했으며, 1931년 프룬제 군사 아카데미를 졸업한다. 졸업 후 흑해 함대에 배속되어 흑해함대 구축함 프룬제의 항해사로 근무하다가 1932년 다시 태평양 함대 기뢰전 함선 톰스크로 재배치되었고 이후 대 여단장까지 역임한 후 1937년과 1941년간 해군 지휘관 코스를 졸업해 31살에 최연소 해군 제독이 된다.
세르게이 고르시코프 제2차 세계대전과 전후
독소전쟁이 발발한 해 10월에 아조프 소함대 사령관에 임명되고, 케르치 반도 상륙에서 두각을 나타내었다. 그리고 1년 뒤 1942년 9월에 제47군을 임시 지휘하여 노보로시스크를 방어, 1943년 아조프 소함대에 복귀한 뒤 그해 말에 다뉴브 소함대 사령관에 임명되었다가 44년 10월 흑해함대 전대 사령관이 된다. 2차 세계대전이 끝난 후 1948년~1951년 함대 참모장, 1951년~1955년 흑해함대 사령관, 그리고 1955년~1956년 해군 부사령관을 역임하였고, 1956년 쿠즈네초프의 뒤를 이어서 소련 해군 총사령관과 국방 차관에 임명되었다.
세르게이 고르시코프 재임 시절
소련 해군 총사령관으로 있던 동안 고르시코프는 소련 해군을 세계 2위의 해군으로 만들어 놓았다. 브레즈네프, 안드로포프, 체르넨코 시절을 통해 균형 함대 발전론을 주창하면서 1970년 크반트 연구소를 방문해 소비에트 해군용 카라트 컴퓨터의 개발을 의뢰하는 등 소련 해군의 현대화와 해군력 강화에 노력해 소련 함대의 전술, 전력 강화, 함선 건조 및 설계 사상 등 모든 해군 분야에 일대 혁신을 불러왔다. 고르시코프는 소련 해군의 교리에도 막대한 영향을 미쳤는데 냉전 당시 소련 해군과 현 러시아 해군은 사실상 고르시코프가 만들었다고 봐도 과언이 아닐 정도다. 고르시코프가 주장한 소련 해군의 전략은 필요한 때에 필요한 해역을 장악한다는 전략이다. 이런 전략을 주장하게 된 데에는 대함 미사일과 잠수함의 발달이 있다. 고르시코프는 미사일과 잠수함이 발달한 이상 해상 어디에서라도 기습의 위험을 피할 수 없게 되었고 생각하였고 실제로 이 전략은 냉전 시기 내내 소련 해군의 정식 교리였다.
마르고트 프랑크
마르고트 베티 프랑크(독일어: Margot Betti Frank, 1926년 2월 16일 ~ 1945년 2월 또는 3월)는 안네 프랑크의 언니이다. 마르고트 베티 프랑크는 안네보다 먼저 독일 베르겐벨젠 수용소에서 장티푸스에 걸려 죽었다. 아버지 오토 프랑크와 어머니 에디트 프랑크의 첫째 딸이며 은신처에서 페터 판 단, 판 단 부부, 알베르트 뒤셀, 오토 프랑크, 에디트 프랑크, 안네 프랑크와 같이 지냈지만 1944년 8월 4일에 은신처가 발각되어 유대인 포로 수용소를 떠돌다가 1945년 2월 또는 3월에 티푸스로 죽었다.
번 (음료)
번(Burn)은 코카콜라에서 제조하는 에너지 드링크이다. 캔에는 검은색 색깔에 불꽃 무늬가 있으며, 각성 효과를 최대화하기 위해 음료와 따개가 빨간색이다.
일류신 Il-76
(퇴역)
일류신 Il-76은 러시아의 다목적 대형 수송기이다.
최대이륙중량 195톤, 화물중량 50톤, 초도비행 1971년, 북한도 보유하고 있다. 미국의 보잉 767과 최대이륙중량이 같다. 지금도 생산중이다.
일류신 Il-76 북한
2009년 12월 12일 우크라이나에서 북한 평양에 도착, 북한산 무기 35톤을 우크라이나로 수송하려던 IL-76 수송기가 중간 기착지인 태국 돈므앙 국제공항에서 압류되었다. 태국 정부는 압류한 35톤의 무기를 모두 자국군이 사용하기로 했다. 조기경보기 킬러라는 KS-172 미사일, SA-7, RPG-7, 대포동 2호 부품 등이 있었다. 2009년 5월 25일 실시된 북한 2차 핵실험에 대해 2009년 6월 12일 만장일치로 통과된 유엔 안전보장이사회 결의 1874호에 따라 수출이 전면 금지된 품목이다. 조종사는 같은 수송을 4회 했었다고 태국 경찰에 진술했으며, 승무원 4인 등 모두 5인이 태국에서 구속 기소되었다.
일류신 Il-76 대한민국
러시아는 1999년 한국에 일류신 Il-76 수송기와 그것을 공중 급유로 개조한 일류신 Il-78을 수출하려고 했으나(불곰사업 때문이다.), 미국제 수송기등 방산 시스템과 호환성을 문제로 중단되었다.(미국측에서 불편해 했다는 주장이 있다) 2013년 미국은 3차 북핵위기로 B-52 폭격기로 한반도에서 무력시위를 하였다. 셋 다 최대이륙중량 200톤의 비행기로서 400톤인 보잉 747 여객기의 절반 크기이며 보잉 767 여객기와 같은 크기이다.
용인축구센터
용인축구센터(龍仁蹴球센터, Yongin Football Center)는 대한민국 경기도 용인시에 있는 스포츠 시설이다. 2002년 1월 16일 기공식이 진행되었고 2003년 4월 25일에 준공식을 하였다. 축구장 5면(천연잔디 2면, 인조잔디 3면)과 미니 축구장 1면, 기숙사와 축구 전시관을 갖추고 있다.
SK하이닉스가 입주할 용인반도체클러스터에 부지가 포함되어 시설 부지를 매각하고 유소년 축구 선수 교육 기능은 용인시청소년수련원 시설 일대로 이전되었다.
토마스 브르다리치
토마스 브르다리치 (Thomas Brdarić, 1975년 1월 23일, 바덴뷔르템베르크주, 뉘어팅엔 ~) 은 은퇴한 크로아티아계 독일의 축구 선수이자 축구 감독이다.
토마스 브르다리치 클럽 경력
그는 VfB 슈투트가르트 소속으로 1993년 8월 29일에 FC 바이에른 뮌헨전에서 분데스리가 데뷔전을 치렀다. 그는 그의 두 번째 출전 경기인 SG 바텐샤이트 09전에서 첫 골을 득점하여 4-2 승리에 일조하였다. 그는 데뷔 시즌에 10경기 출전하는 데 성공하였으나, 꾸준한 모습을 보이지 못한 것으로 인해 2. 분데스리가의 포르투나 뒤셀도르프에 매각되었다.
그는 이 라인란트 연고의 클럽에 2년 동안 속해 있었으며, 뒤셀도르프의 1부리그 승격과 잔류에 힘을 보탰다. 그러나, 그는 뒤셀도르프 소속으로의 득점 기록은 한 골에 그쳤고, 이후 2. 분데스리가의 라이벌 클럽인 SG 포르투나 쾰른으로 방출되었다. 그는 포르투나 쾰른에서 더 큰 성공을 거두었고, 1군 주전 자리를 꿰차며 인상적인 모습을 보였고, 특히 1998-99 시즌에는 29경기에 출전하여 13골을 기록하였다.