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클루 (영화) 줄거리
피콕 부인이 범인이었다. 그녀는 총으로 모든 사람들을 위협하여 탈출을 시도하였다. 반대로 와즈워스는 피콕 부인이 외국으로부터 뇌물을 받았다고 주장하였고 자기자신이 그녀를 감시하기 위해서 대저택을 함정으로 만든 미국 연방수사국 요원이라고 밝혔다. 피콕 부인이 도망가는 순간에 경찰관들이 그녀를 극격히 체포하였다.
대저택 안에 있었던 모든 사람들이 대저택 안에서 일어는 모든 살인 사건에 연루되었다고 밝혀졌다. 플럼 박사가 보디 씨를 죽였다. 피콕 부인은 보디 씨에게 그녀의 개인정보를 첩보활동을 한 요리사를 죽였다. 머스타드 대령은 과거의 전쟁에 참전 했을 때 그의 차량 기사였던 운전자를 죽였다. 화이트 부인은 그의 남편과 불륜을 저질렀던 이베트를 죽였다. 스칼렛 부인은 그녀의 영업을 지키는 대가로 계속 뇌물을 주었던 경찰관을 죽였다. 와즈워스의 우연한 실수로 노래하는 전보 여자 총으로 죽였다. 이어서 와즈워스는 원래 보디 씨라고 밝혀졌으며 플럼 박사를 죽였던 장본인은 그의 집사였다. 그가 협박한 손님들은 대저택으로 모여서 계속해서 서로 죽이려는 계획을 세웠다. 그린 씨는 복도에서 리볼버를 꺼내 보디 씨를 죽였다. 그린 씨는 그가 비밀리에 잠복하였던 미국 연방수사국 소속의 요원이라고 밝혔고 이번 대저택에서 일어난 큰 사건이 범죄자들을 잡히기 위한 함정이였다고 설명하였다. 이어서 경찰 요원들이 대저택을 습격해서 모든 손님들을 살인 혐의로 체포하였다. 그린 씨의 동성애자라고 소개하였던 말이 그의 마지막 대사인 "저는 오늘밤 마누랑 같이 보내러 귀가갑니다"에서 거짓말로 밝혀졌다.
진술서
진술서(陳述書)란 피의자, 피고인, 참고인이 범죄사실이나 그 밖의 사항에 대해서 자기 스스로 기재한 서면을 말하며 법원, 수사기관이 작성하는 진술조서와 구별된다.
피의자가 수사과정에서 자필로 작성한 진술서는 수사기관 작성의 피의자신문조서와 동일한 요건을 갖추었을 때 증거로 사용할 수 있다.
진술서 판례
범죄수사대(CID), 연방수사국(FBI)의 수사관들이 작성한 수사보고서 및 피고인이 위 수사관들에 의한 조사를 받는 과정에서 작성하여 제출한 진술서는 피고인이 그 내용을 부인하는 이상 증거로 쓸 수 없다.
진술서 작성방법
법률사무원을 위한 법원실무제요에 따르면 증인진술서를 작성할 때에는 다음과 같은 유의사항을 따른다.
※ 모든 기재사항은 빠짐없이 기재하여 주시기 바랍니다.
1 (음반)
"1"은 2000년 11월 13일에 발매된 비틀즈의 컴필레이션 음반이다. 1962년부터 1970년까지 영국과 미국에서 발매된 1위 싱글 거의 모두가 수록되어 있다. 밴드 해체 30주년을 맞아 발매되었으며 콤팩트 디스크로 발매된 비틀즈의 첫 컴필레이션 음반이다. 음반은 성공을 거두며 전세계 차트 1위를 차지하였고, 3천 1백만 장 이상 팔리며 21세기 가장 많이 팔린 음반이 되었다.
1 (음반) 수록곡
따로 표시된 곡을 제외한 모든 곡은 레논-매카트니가 작곡하였다. 모노인 1 ~ 3번 곡을 제외한 모든 곡은 스테레오이다.
CD
Delicious way
《delicious way》(딜리셔스 웨이)는 일본의 가수  쿠라키 마이의 첫 번째 정규 음반이다. 2000년 6월 28일에 발매되었다.
Delicious way 개요
오피셜 피아노&보컬 스코어 《delicious way》가 동시 발매가 되었다.
메소드 연기
메소드 연기(영어: Method acting) 또는 메소드 액팅은 배우들이 그들의 생각과 감정을 배역에 완전히 몰입시켜 실물과 같이 몰입하여 연기하는 기법을 말한다. 이러한 기법은 콘스탄틴 스타니슬랍스키가 개발하고 그의 저서 《배우 수업》, 《배역 창조》, 《역할 창조》에 담긴 스타니슬랍스키 시스템을 기반으로 한다.
메소드 연기 발전에 기여한 여러 교육자 중 리 스트래스버그(심리적 측면), 스텔라 애들러(사회학적 측면), 샌포드 마이스너(행동적 측면)는 "성공의 기준을 확립했다"고 평가받는다. 이 접근법은 이 세 사람이 뉴욕의 그룹 시어터와 이후 액터스 스튜디오에서 함께 작업하면서 처음 개발되었다.
메소드 연기 역사와 발전
"메소드"는 러시아의 연극인 콘스탄틴 스타니슬랍스키가 개발한 연기 "시스템"을 정교화한 것이다. 20세기 첫 30년 동안 스타니슬랍스키는 자신의 훈련, 준비, 리허설 기법을 일관되고 체계적인 방법론으로 정리했다. 이 "메소드"는 (1) 마이닝겐 극단의 연출 중심의 통일된 미학과 훈련된 앙상블 접근법, (2) 말리 극장의 배우 중심의 사실주의, (3) 앙드레 앙투안과 독립 극장 운동의 자연주의적 연출을 통합하고 발전시켰다.
메소드 연기 역사와 발전
"시스템"은 스타니슬랍스키가 "경험의 예술"이라 부르는 것을 길러내는데, 그는 이를 "표현의 예술"과 대비시킨다. 이는 배우의 의식적 사고와 의지를 동원하여, 감정적 경험이나 잠재의식적 행동과 같이 통제하기 어려운 다른 심리적 과정을 공감적으로 간접적으로 활성화시킨다. 리허설에서 배우는 행동을 정당화하는 내면의 동기와 주어진 순간에 캐릭터가 달성하고자 하는 바("과제")를 찾는다. 이후 스타니슬랍스키는 "시스템"을 더욱 정교화하여, "신체 행동의 메소드"로 알려진 보다 신체 기반의 리허설 과정을 추가했다. 그는 테이블에 앉아 하는 토론을 최소화하고, 극적인 상황들을 즉흥적으로 연기하는 "활동적 분석"을 장려했다. 스타니슬랍스키는 "연극의 가장 좋은 분석은 주어진 상황에서 행동하는 것"이라고 주장했다.
메소드 연기 역사와 발전
스타니슬랍스키의 초기 작업뿐만 아니라, 예브게니 바흐탄고프(1922년 39세로 사망한 러시아계 아르메니아 학생)의 사상과 기법 또한 메소드 연기 발전에 중요한 영향을 미쳤다. 바흐탄고프의 "오브제 연습"은 우타 하겐에 의해 배우 훈련 및 기술 유지 수단으로 더욱 발전되었다. 스트래스버그는 바흐탄고프에게 캐릭터의 행동을 유발하는 내면의 동기적 힘으로 행동을 "정당화"하는 스타니슬랍스키의 과정과, 배우와 관련된 상상 또는 회상된 경험으로 캐릭터의 행동을 "동기화"하는 것 사이의 구분을 돌렸다. 이 구분에 따라 배우는 "캐릭터가 행동하는 방식으로 나, 배우가 행동하게 만들 동기는 무엇인가?"라고 스스로 묻는다. 이와 대조적으로 스타니슬랍스키식 질문은 "연극의 특정 상황이 주어졌을 때, 나는 어떻게 행동하고, 무엇을 하며, 어떻게 느끼고, 어떻게 반응할 것인가?"이다.
메소드 연기 역사와 발전
미국에서는 모스크바 예술극장 (MAT)의 첫 스튜디오 학생들이 스타니슬랍스키 초기 작품을 전파하면서 서구 연극에 혁명을 가져왔다. 1920년대 초 MAT가 미국을 순회했을 때, 스타니슬랍스키의 첫 스튜디오 제자 중 한 명인 리처드 볼레스라브스키는 "시스템"에 대한 일련의 강의를 발표했으며, 이 강의는 결국 《연기: 첫 여섯 가지 수업》(1933)으로 출판되었다. 이러한 관심으로 볼레스라브스키와 마리아 우스펜스카야(이후 연기 교사가 된 또 다른 첫 스튜디오 학생)는 미국으로 이주하여 아메리칸 랩러토리 시어터를 설립하기로 결정했다.
메소드 연기 역사와 발전
그러나 이 학생들이 미국으로 가져간 스타니슬랍스키의 연기 방식은 1910년대에 개발된 것으로, 1930년대 스타니슬랍스키의 연기 교본인 《배우의 작업》과 《배우의 역할 작업》에 상세히 설명된 보다 정교한 버전의 "시스템"과는 달랐다. 《배우의 작업》의 전반부(훈련의 심리적 요소 다룸)는 1936년 미국에서 《배우 수업》이라는 제목으로 대폭 축약되고 오역된 버전으로 출판되었다. 영어권 독자들은 종종 심리적 과정에 대한 첫 번째 책을 전체 "시스템"과 혼동했다. 이후 메소드 연기와 동일시된 많은 미국 연기자들은 아메리칸 랩러토리 시어터에서 볼레스라브스키와 우스펜스카야에게 배웠다. 리 스트래스버그, 스텔라 애들러, 샌포드 마이스너 등 그들의 제자들이 나중에 개발한 연기 기법은 종종 스타니슬랍스키의 "시스템"과 혼동된다.
메소드 연기 역사와 발전
말론 브란도, 워런 비티, 로버트 드니로 등을 가르친 배우이자 연기 교사인 스텔라 애들러는 스타니슬랍스키에게 배운 후 스트래스버그와 결별했다. 그녀의 메소드 연기는 배우가 자신의 삶의 경험을 회상하기보다는 장면에 주어진 "주어진 상황"을 상상함으로써 감정적 경험을 자극해야 한다는 생각에 기반을 둔다. 애들러의 접근 방식은 또한 캐릭터가 겪는 상황을 배우 자신에게 더 큰 영향을 미치는 상상의 상황으로 대체하는 "마치 ~처럼(as if)"을 사용하여 배우의 상상력을 자극하려고 노력한다.
앨프리드 히치콕은 《나는 고백한다》에서 몽고메리 클리프트와의 작업이 "그는 메소드 배우였기 때문에" 어려웠다고 묘사했다. 그는 《찢어진 커튼》에서 폴 뉴먼과도 비슷한 문제를 겪었다고 회상했다. 릴리언 기시는 "우스꽝스럽다. 죽음을 먼저 경험해야 한다면 어떻게 죽음을 묘사하겠는가?"라고 빈정거렸다. 한때 베르톨트 브레히트와 긴밀하게 작업했던 찰스 로턴은 "메소드 배우들은 당신에게 사진을 제공하는 반면, 진짜 배우들은 유화를 제공한다"고 주장했다.
메소드 연기 역사와 발전
《마라톤 맨》(1976) 촬영 중, 20년 전 《왕자와 무희》(1957) 촬영 중 메소드 연기에 싫증을 느꼈던 로런스 올리비에는 더스틴 호프먼에게 그의 캐릭터 상황에 맞춰 밤샘을 한 후 "연기 좀 해봐... 그게 훨씬 쉬워"라고 빈정거렸다고 한다. 《인사이드 디 액터스 스튜디오》 인터뷰에서 호프먼은 이 이야기가 왜곡되었다고 말했다. 그는 직업적인 이유가 아니라 개인적인 이유로 나이트클럽에서 밤샘을 했고, 이를 이해한 올리비에는 농담을 한 것이었다.
스트래스버그의 학생들 중에는 20세기 후반의 저명한 미국 배우들이 많이 포함되어 있다. 폴 뉴먼, 알 파치노, 조지 퍼파드, 더스틴 호프먼, 제임스 딘, 마릴린 먼로, 제인 폰다, 잭 니컬슨, 그리고 미키 루크 등이 그들이다.
메소드 연기 역사와 발전
인도 영화에서는 미국 영화와 독립적으로 메소드 연기가 발전했다. 1940년대에 데뷔하여 1950년대와 1960년대 인도의 가장 큰 영화 배우 중 한 명이 된 볼리우드 배우 딜립 쿠마르는 말론 브란도와 같은 할리우드 메소드 배우들보다 앞서 이 기법을 개척했다. 쿠마르는 아미타브 바찬, 나스루딘 샤, 나와주딘 시디퀴, 이르판 칸 등 많은 미래의 인도 배우들에게 영감을 주었다. 연기 학교 경험 없이 자신만의 메소드 연기 형태를 개척한 쿠마르는 영화 제작자 사티야지트 레이에 의해 "궁극의 메소드 배우"로 묘사되었다.
남인도에서는 말라얄람 배우 사티얀이 메소드 연기를 광범위하게 연습했으며, 이후 타밀 배우 시바지 가네산, 그리고 마무티, 모한라, 카말 하산과 같은 저명한 배우들이 이를 따랐다.
인도 영화에서 거의 다루어지지 않던 장르를 탐구하는 여러 인기 웹 시리즈를 선보이는 OTT 스트리밍 플랫폼의 등장으로 인도에서 메소드 연기에 대한 논의가 더욱 활발해지고 있다. 이러한 플랫폼의 시청률 증가는 라지쿠마르 야다브, 아미트 사드, 파완 칼리안, 알리 파잘, 비키 카우샬을 포함한 인도의 차세대 메소드 배우들에게 기회를 제공했다.
1905년에 사망한 영국 배우 헨리 어빙이 사용했던 기법들은 확립된 메소드 연기 개념의 선구자이다. 이 기법들은 《드라큘라》의 저자인 브램 스토커가 1907년 출판한 그의 저서 《헨리 어빙의 개인적인 회상록》의 두 장에서 설명했다. 스토커는 어빙이 소유한 런던 라이시움 극장의 사업 관리자로 어빙과 긴밀히 협력했다.
스토커의 책에서 발췌한 내용이다.
어빙과 나는 1889년 8월 어느 무더운 오후, 사우스시에서 와이트섬으로 가는 증기선을 타고 단둘이 있었는데, 인물 구상과 개발을 다루는 무대 예술의 한 국면에 대해 이야기하고 있었다. 우리 대화 중에 그가 캐릭터를 일관되게 만들려면 배우가 캐릭터의 주요 특성을 이해해야 하는 절대적인 필요성을 설명하면서 이런 말을 했다: "당신이 캐릭터를 당신 자신의 마음속에서 통과시키지 않으면 그것은 결코 진실될 수 없다." 나는 이 구절에 매우 감명받았다... 정확한 말을 잊지 않기 위해 그때 그 자리에서 내 수첩에 적었다. 나중에 내 일기장에 다시 적었다. 244페이지
어빙은 이렇게 말했다. "배우는 자신이 그림 속의 인물이라는 것을 배우는 것이 매우 중요하며, 최소한의 과장이라도 구성의 조화를 깨뜨린다. 극단의 모든 구성원은 자신의 개성을 일반적인 목적에 가장 적절히 종속시키며 공동의 목표를 향해 노력해야 한다." 252페이지
어빙은 다시 이렇게 말했다. "자신의 감정을 예술의 일부로 만들 수 있는 배우가 결코 느끼지 않고 오직 다른 사람들의 감정에서만 관찰하는 배우보다 이점이 있지 않은가? 이 예술을 위해서는 마음이 이중 의식을 가져야 하며, 모든 적절한 감정이 자유롭게 움직일 수 있도록 해야 하고, 동시에 배우는 자신의 기법의 모든 세부 사항에 대해 항상 경계해야 한다... 강한 개성의 전기적 힘과 자신의 예술적 자원 숙달을 결합한 배우는 자신이 결코 경험하지 않는 감정의 가장 예술적인 시뮬레이션을 제공하는 무감각한 배우보다 관객에게 더 큰 영향력을 가질 것이다." 256페이지
"순전히 흉내 내는 삶의 예술에는 미래가 없다. 그것들은 오직 현재의 거친 빛 속에만 존재하며, 희망이나 기억의 황혼 속에서는 부드러움이 없다. 진정한 예술가에게 내면의 힘이 첫 번째 필수 조건이며, 외면적인 모습은 단지 이것이 다른 사람들에게 알려지는 매개체일 뿐이다." 257페이지.

"만약 배우가 다른 사람들을 종종 주로 자신의 감정을 통해 배워야 한다면, 자신을 먼저 아는 것이 확실히 필요하다. 그는 스스로를 완벽의 기준으로 삼을 필요는 없지만, 불쌍한 인간 본성은 그렇게 기울어지기 쉽지만, 그는 자신을 자신이 아는 어떤 것으로 받아들일 수 있다. 그 정도까지 이르지 못하면 그는 아무것도 알 수 없을 것이다. 그렇다면 자신과 자기 지식을 발판 삼아 다른 사람들을 이해하기 시작할 수 있을 것이다." 258페이지
브램 스토커가 《드라큘라》를 쓸 때 어빙의 기법을 사용하여 톤의 진정성을 포착하는 데 도움을 받았다는 주장이 제기되었다.
메소드 연기 기법
메소드 연기의 개념과 기법에는 대체, "마치 ~처럼", 감각 기억, 정서 기억, 그리고 동물 작업(모두 스타니슬랍스키가 처음 개발) 등이 있다. 현대 메소드 배우들은 때때로 자신의 역할을 개발하는 데 심리학자들의 도움을 구하기도 한다.
스트래스버그의 접근 방식에서 배우는 자신의 삶의 경험을 활용하여 캐릭터의 경험에 더 가까이 다가간다. 스타니슬랍스키가 감정 기억(스트래스버그는 대안적인 표현인 "정서 기억"을 사용하는 경향이 있다)이라고 불렀던 이 기법은 배우에게 중요한 감정적 영향을 미쳤던 경험과 관련된 감각을 회상하는 것을 포함한다. 배우는 가짜로 꾸미거나 강요하지 않고 그러한 감각이 반응을 자극하도록 허용하고 스스로를 억제하지 않으려고 노력한다.
메소드 연기 기법
스타니슬랍스키는 또한 페레지바니예("재경험", 특히 감정적 경험)와 그것이 다양한 캐릭터를 창조하는 데 어떻게 활용될 수 있는지에 큰 관심을 가졌다. 페레지바니예는 이전에 심리학에서 사용되던 용어였지만 스타니슬랍스키가 이를 연기 접근법으로 사용하기 시작하면서 대중화되었다. 스타니슬랍스키는 배우가 모방을 넘어설 필요가 있다고 믿었으며, 배우가 감정을 깊이 탐구하도록 장려했다. 그는 배우가 캐릭터가 경험하는 것을 경험해야 한다는 생각을 옹호했다.
스타니슬랍스키의 접근법은 감정 기억을 최후의 수단으로만 사용하고, 감정 표현의 간접적인 경로로서 신체적 행동을 우선시했다. 이는 레오니드 레오니도프를 위한 오셀로 제작 계획에 대한 스타니슬랍스키의 메모와 집에서 그리고 나중에 해외에서 배우들을 훈련시킨 베네데티의 논의에서 볼 수 있다. 스타니슬랍스키는 1935년 후반 해럴드 클루먼과의 논의에서 이러한 강조점을 확인했다.
리허설 과정과 구별되는 훈련에서 감정적 경험을 유발하기 위한 감각의 회상과 생생하게 상상된 허구적 경험의 개발은 스타니슬랍스키와 그로부터 발전된 다양한 메소드 기반 접근 방식의 핵심 부분으로 남아 있었다.
메소드 연기 기법
메소드 연기에 대한 일반적인 오해, 특히 대중 매체에서는 메소드 배우를 프로젝트 기간 동안 무대 밖이나 카메라 밖에서도 캐릭터를 유지하는 배우와 동일시한다. 그의 저서 《열정의 꿈》에서 스트래스버그는 스타니슬랍스키가 연출 경력 초기에 "배우들에게 무대 밖에서도 '캐릭터 속에 살도록' 요구했지만", "결과는 결코 완전히 만족스럽지 못했다"고 썼다. 스타니슬랍스키는 프로 배우가 되어 모스크바 예술극장을 설립하기 전에 자신의 연기에서 이 접근법을 실험했지만, 곧 포기했다. 다니엘 데이 루이스와 같은 일부 메소드 배우들은 이 기법을 사용하지만, 스트래스버그는 이를 자신의 가르침에 포함시키지 않았고 이는 "메소드 연기 접근 방식의 일부가 아니다".
메소드 연기 기법
스트래스버그가 메소드의 기억 회상 측면에 집중한 반면, 애들러의 접근 방식은 배우가 대본, 내면의 감정, 경험, 캐릭터의 상황에서 진실을 찾아야 한다는 생각에 중점을 두었다. 그녀의 가르침은 애들러의 후계자이자 학생인 래리 모스를 통해 이어졌다. 모스는 연기 교과서 《살고자 하는 의지》의 저자로, 애들러 기법의 기본 훈련을 유지한다. 이 책은 대본에 주어진 캐릭터에 대한 사실인 "주어진 상황"과 대본에 주어지지 않은 캐릭터에 대한 진실인 "해석"을 소개한다. 이것은 배우가 연기하는 캐릭터에 대한 배우의 가정을 구성한다.
모스에 따르면, 배우가 연기에서 진실을 찾기 위해 자신의 캐릭터에 대해 알아야 할 세 가지가 있다. 이들은 목표, 장애물, 의도이다. "목표"는 캐릭터가 주어진 장면에서 달성해야 할 것을 의미한다. "최상위 목표"는 전체 이야기에서 캐릭터의 바람이나 꿈이다. "장애물"은 캐릭터의 목표를 가로막는 것을 의미한다. "의도"는 캐릭터가 장애물을 극복하고 목표를 달성하기 위해 취하는 행동을 포함한다. 모스는 배우가 자신의 캐릭터에 대한 이러한 사실을 이해한다면 연기에서 진실을 찾을 수 있을 것이고, 이는 현실적인 표현을 만들어낼 것이라고 주장하며 이를 강조한다. 모스는 배우가 캐릭터 자체가 되는 것이 아니라, 캐릭터가 배우 자신의 내면에서 캐릭터의 진실을 정당화함으로써 살아 움직인다고 주장하며 이를 강조한다.
메소드 연기 심리적 영향
메소드 연기는 배우의 신체적, 정서적 안녕에 미칠 수 있는 영향에 대해 연구되어 왔다. 종종 메소드 배우들은 기쁘거나 트라우마가 되는 이전의 감정적 경험을 깊이 파고든다. 정서적 피로와 같은 심리적 영향은 단순히 연기에서 개인적인 감정을 사용하는 것뿐만 아니라 억압되거나 해결되지 않은 날것의 감정이 캐릭터에 더하기 위해 끌어올려질 때 발생한다. 반면, 배우들이 더 강한 감정 조절 능력을 가지고 있다는 주장이 제기되었다. 이는 배우들이 특정 감정을 끊임없이 불러내고 통제해야 하는 필요성 때문일 수 있다.
메소드 연기 심리적 영향
피로, 즉 감정적 피로는 주로 배우가 "자신의 행동과 실제 감정 사이에 불일치를 야기할 때" 발생한다. "표면 연기"라고 불리는 연기 방식은 더 깊은 사고 과정을 변경하지 않고 행동만을 바꾸는 것을 포함한다. 메소드 연기는 올바르게 사용될 때 주로 깊은 연기, 즉 사고와 행동을 모두 변화시키는 것이며, 이는 일반적으로 과도한 피로를 피하는 것으로 입증되었다. 표면 연기는 통계적으로 "부정적인 기분과 양의 상관관계가 있으며, 이는 표면 연기와 감정적 소진 증가 사이의 일부 연관성을 설명한다." 이러한 부정적인 기분은 두려움, 불안, 수치심 및 수면 부족으로 이어진다.
날것의 감정(연기를 위해 불러낸 해결되지 않은 감정)은 수면 부족과 그에 따른 부작용의 순환적인 성격을 초래할 수 있다. 수면 부족만으로도 기능 장애를 일으켜 일부 개인에게 "급성 정신증 에피소드"를 유발할 수 있다. 수면 부족은 뇌에 화학적 변화를 일으켜 정신증 환자와 유사한 행동을 유발할 수 있다. 이러한 에피소드는 더 오래 지속되는 심리적 손상을 초래할 수 있다. 개인이 종결에 도달하기 전에 해결되지 않은 날것의 감정이나 트라우마가 유발된 경우, 그 감정은 더 큰 정서적 불안정성과 불안, 두려움 또는 수치심의 증가로 이어질 수 있다.
그러나 메소드 연기와 연기 전반은 배우에게 많은 이점을 줄 수도 있다. 연구에 따르면 배우는 강한 마음 이론 (다른 사람들에게 정신 상태를 부여함으로써 그들을 이해하는 능력)을 가지고 있으며, 공감 (다른 사람의 감정 상태를 이해하는 능력) 능력을 향상시키는 것으로 나타났다. 메소드 훈련을 받은 어린이는 자신의 감정과 타인의 감정을 더 잘 이해할 수 있다고 주장되어 왔다. 배우는 또한 기억력이 향상된 것으로 밝혀졌다. 한 연구에 따르면 비배우에게 배우가 사용하는 암기 기술을 가르쳤을 때 기억력이 크게 향상되었다.
로스트 오디세이
로스트 오디세이(일본어: ロストオデッセイ)는 2008년 1월 24일에 발매된 엑스박스 360용 롤플레잉 게임이다. 자막, 음성 모두 한글화되어 발매되었다.
로스트 오디세이 개요
파이널 판타지 시리즈의 부모인 미스트워커의 사카구치 히로노부가 총지휘를 맡아 제작하였다. 파이널 판타지 VIII의 음악감독으로 유명한 우에마쓰 노부오가 음악을 담당하고, 슬램 덩크, 배가본드의 이노우에 다케히코가 캐릭터 디자인을 했으며, 게임내의 천년의 꿈의 소설은 나오키상을 수상했던 시게마츠 키요시가 집필하는 등 유능한 인재들이 작업에 참여하였다.
톰 메인
톰 메인(Thom Mayne, 1944년 1월 19일~ )은 미국 출신의 건축가이다. 건축학계에서 최고의 영예로운 상인 프리츠커상을 수여한 바 있으며, 현재 UCLA에서 명예교수로 재직 중이다. 하버드 대학교를 졸업하고, 현재 UCLA 건축대학원에서 프랭크 게리 (프리츠커 상 수상자)와 Gregg Lynn과 함께 대학원생을 지도하고 있다.
그가 설립한 Morphosis는 세계적으로 인정받는 건축사무소이며, 많은 대학교들과 고층 빌딩을 설계하였다.
그는 로스앤젤레스에 위치한 건축전문대학인 SCI-Arc를 설립하는데 공로하였다.
하마노역
하마노역(일본어: 浜野駅, はまのえき)은 일본 지바현 지바시 주오구에 있는 동일본 여객철도의 철도역이다.
하마노역 역 구조
섬식 1면 2선 구조의 지상역이다. 선상역사를 보유하고 있다. 고이역이 관리하며, 역 업무는 JR 지바 철도 서비스가 대신 하고 있다. 오전 6시부터 오후 9시까지 초록 창구를 영업하고 있으며, 자동 개찰기에서 스이카 및 제휴 교통카드의 사용이 가능하다.
간자키 히로
칸자키 히로(일본어: かんざきひろ, 1978년 5월 5일 ~ )는 일본의 일러스트레이터, 애니메이터, 뮤지션이다. 일러스트레이터로서는 칸자키 히로라는 명의로, 애니메이터로서는 오다 히로유키(織田 広之)로,뮤지션으로서는 Hiroyuki ODA 혹은 하나소멘P이라는 명의로 활동하고 있다.
또한 본인의 블로그인 tabgraphics (태브 그래픽스)에서 전 연령용 동인지를 간행하고 있다.
간자키 히로 활동과 작풍
일러스트레이터로서는 작가 후시미 츠카사의 일러스트 노벨인 내 여동생이 이렇게 귀여울 리가 없어 등등의 일러스트를 담당하였으며, 애니메이터로서는 주로 본즈가 제작한 작품에 참가, 뮤지션으로서는, 초기에는 정통파 트랜스인 더치트랜스, 이후엔 프로그레시브 하우스나 엠비언트 하우스, 테크 트랜스, 유로비트 등 일렉트로닉・댄스・뮤직 위주의 곡을 작곡하고 있다.『내 여동생이 이렇게 귀여울 리가 없어』를 애니메이션화 할 때, 캐릭터 디자인 담당으로 참가했다, 또한 애니메이션 계에선 흔히 보이지 않던 얼굴들로 구성되었다고 한다
음악을 시작한 건 중학생 때이며, 당시엔 TM NETWORK의 초기 작품에서 영향을 받아, 자신의 작품을 인터넷에 공개하곤 했다고 한다. CG를 시작한 것은 인터넷의 영향으로서, 그 이후 일러스트레이터나 애니메이터의 일을 시작한 것도, 인터넷에서 알게 된 인맥이 계기였다고 한다. 첫 직장은 에로게 관련 회사였다고 밝혔다, 2008년 4월 이후 연령제한이 있는 게임 쪽 일은 하고 있지 않다. 뮤지션으로서의 활동은 2006년부터로, 홈페이지에서 무료로 공개하고 있었던 곡을 음악관계자가 보고 스카웃한 것이 계기라고 한다.
간자키 히로 활동과 작풍
네코미미를 좋아한다고 공언하였으며, 전격문고의『내 여동생이 이렇게 귀여울 리가 없어』나『네코시스』에서 후시미 츠카사와 콤비를 짜게 된 것도, 먼저 기획 되어있던『네코시스』가 네코미미 소녀가 중심인 이야기였기 때문이라고 밝혔으며, 후시미 츠카사의 담당 편집자인 오하라 잇테츠나 미키 카즈마는「세계에서 가장 네코미미를 귀엽게 그리는 사람」이라고 평가했다
. 또, 육감적인 둥그스름한 얼굴 모양이 그림의 특징으로,『내 여동생이 이렇게 귀여울 리가 없어』에서 히로인인 코우사카 키리노의 얼굴이 동그란 건칸자키 히로의 삽입 일러스트를 반영했기 때문이라고 한다..
「하나소멘P」이라는 명의는 니코니코동화에서 쓰는 닉네임으로, HSP라고 줄여 말하기도 한다. 니코니코동화에선 기존 곡의 어레인지나, 「하츠네 미쿠」를 음원으로 사용한 악곡이나 일러스트를 이 명의를 사용해서 무료공개하고 있다
간자키 히로 활동과 작풍
TV에 출연한 적은 없으며, 프로필에는 자신을「이상한 초록색 생명체」로 소개하고 있다, 자신이 그린 일러스트 속에 둥그런 초록색 모양의 마스코트 캐릭터를 등장시키기도 한다. 이 캐릭터는『내 여동생이 이렇게 귀여울 리가 없어』 애니메이션 극 중에서도 빈번히 등장하고 있다. 또한 미키의 말에 의하면 실물은 호리호리하다고 한다. 2008년 1월 이후 도쿄에 거주하고 있다.
딱 한 번이지만 2009년 LINEAR32에서 DJ로 참가한 적이 있다.
간자키 히로 참가 작품
작품 리스트는 본인의 웹 사이트에 게재되어있다.
주로 오다 히로유키의 이름으로 활동함.
2003년
2004년
2005년
2006년
2007년
2008년
2010년
2011년
2012년
주로 칸자키 히로 명의.
년도 불명
1999년
2000년
2001年
2002년
2004년
2005년
2006년
2007년
2008년
2009년
2010년
2011년
2012년
주로 Hiroyuki ODA 명의로 활동, 일본 밖에서도 활동하고 있다
린즈잉
임지영 (중국어 간체자: 林志颖, 병음: Lín Zhìyǐng 린즈잉[*], 1974년 10월 15일 ~ )은 4남1녀 남자 배우, 가수, 카레이서이다.
대만의 잘 알려지지 않은 모델 진약의(kelly)와 2003년 한 행사장에서 만난것이 인연이 되어 결혼했으며 슬하에 kimi, kyson,jenson 3남을 두었다.
세자녀의 영어이름을 부부의 앞 이니셜을 따 지어주었으며 큰아들 Kimi는 2009년 출생으로 중국판'아빠 어디가?爸爸去哪儿?'에 임지령과 출현하면서 중국에서 큰 사랑을 받았고 黑米哥哥라는 애칭을 얻었다. 부부는 이후 kimi의 사생활 보호를 위해 얼굴을 일체 공개하지 않고 있다. 나머지 두아들은 이란성쌍둥이 2015년 출생으로 kyson은 임지령을 jenson은 진약의를 각각닮아 귀여운 외모로 사랑받고 있다.
진서면 (파주시)
진서면(津西面)은 경기도 파주시의 면이다. 본래 장단군에 속했고, 판문점이 있다. 민통선 이북에 있어 파주시에 편입된 다른 구 장단군 지역과 함께 군내면에 위치한 장단면 행정복지센터에서 관할한다. 비무장지대 안에 위치해 거주하는 주민은 없다.
진서면 (파주시) 교통
국도 제1호선이 통과하여 조선민주주의인민공화국과 연결된다.
진동면 (파주시)
진동면(津東面)은 경기도 파주시의 면으로, 면적은 43.16㎢이다. 본래 장단군에 속했으나, 현재는 파주시에 편입된 옛 장단군 지역과 함께 파주시 장단면 행정복지센터에서 관할한다. 임진강 나루의 동쪽에 있어서 진동면이라고 한다.
진동면 (파주시) 관광
동파리의 민통선 내 마을인 해마루촌에서 DMZ관광을 진행한다. 동파리의 마애사에는 경기도 유형문화재가 몇개 있다.
서울도서관
서울도서관(서울圖書館, Seoul Metropolitan Library)은 서울특별시청의 사업소이다. 관장은 지방서기관으로 보하되, 지방임기제공무원으로 보할 수 있다.
서울도서관 개요
1926년 청사 건립 당시 외벽과 홀, 중앙계단을 그대로 복원하여 서울의 역사적 상징성도 살린 도서관이다. 높이 5m 벽면서가, 장애인 자료실, 서울자료실 등을 갖추고 있으며 서울시내 도서관 자료를 한 번에 파악하는 통합 도서검색 서비스도 지원하고 있다.
서울도서관 촬영
2013년 1월 27일에 SBS '일요일이 좋다-런닝맨'이 서울도서관에서 촬영되었는데 정세환 서울시의원이 도서관에서 뛰어도 된다고 오해할 수 있다고 지적하였으며, 2013년 4월 7일 가수 싸이가 '젠틀맨'이라는 뮤직비디오를 서울도서관에서 촬영을 하여 논란을 일으켰다. 2013년 4월 18일 조선일보의 보도에 의하면 정세환 서울시의원이 서울시의회에서 공공질서를 지켜야 하는 장소에서 이래도 되느냐고 문제를 제기하였다고 하였으며, "뮤직비디오를 보고 외국인이 서울도서관에서 춤을 추고 스마트폰으로 찍어서 올리지 않으라는 보장이 없다"고 말했다고 한다. 박원순 서울시장은 런닝맨은 도서관 문을 열지 않은 날 찍었던 것으로 알고 있으며 싸이의 뮤직비디오 또한 도서관 문을 닫았을 당시 찍었기 때문에 문제가 되지 않는다고 말하였다고 한다.
야와타주쿠역
야와타주쿠역(일본어: 八幡宿駅, やわたじゅくえき)은 일본 지바현 이치하라시에 있는 동일본 여객철도의 철도역이다.
야와타주쿠역 역 구조
섬식 1면 2선 구조의 지상역으로, 선상역사를 운영하고 있다. 동일본 여객철도 직영역으로, 고이역이 관리하고 있다. 오전 6시부터 오후 9시까지 초록 창구를 영업하며, 자동 개찰기에서 스이카 및 제휴 교통카드의 사용이 가능하다.
오브다 공항
오브다 공항(영어: Ovda Airport, IATA: VDA, ICAO: LLOV)은 에일라트에 위치한 이스라엘의 국제공항으로 현재 오브다 공항은 3개의 국내선 노선과 3개의 국제선을 운항하고 있으며 계절편 국제선 노선도 운항하고 있다. 또한 이스라엘 공군이 이 공항을 사용하고 있으며 향후 신공항인 팀나 공항이 개항되면 에일라트 공항과 폐쇄될 예정이다.
압하스인
압하스인(Abkhaz, Абхазы, 압하스어: аҧсуаа apswaa)은 흑해 북동쪽 연안 지역인 압하지야에 주로 사는 북서캅카스계 민족이다. 19세기 체르케스 전쟁 이래로 큰 규모의 압하스인 디아스포라 인구가 터키에도 거주하며, 또한 구 소비에트 연방의 다른 지역, 특히 러시아와 우크라이나에도 살고 있다.
압하스인 민족
압하스인은 외부와 고립된 북서캅카스어족에 속한 압하스어를 모어로 사용한다. 압하스인의 언어는 아바자어나 아디게어(체르케스어)와 방언 연속체를 이루며, 이들은 체르케스인과 민족적으로 가깝다.
압하스인은 크게 3개의 하위 집단으로 구분되는데, 브지비강 일대에 살며 독자적 방언을 사용하는 브집(Bzyb), 코도리강 일대에 살며 압하스어 문어가 기반한 방언을 사용하는 아브주이(Abzhui), 그리고 압하지아 남동부에 거주하는 사무르자칸(Samurzakan)이다.
압하스인 역사
여러 역사적 자료들이 이 지역에 거주해 온 다양한 부족이나 민족을 기록하고 있으나 이들을 현대의 각 민족 집단과 일대일로 결부짓는 것은 어려움이 있다. 다만 러시아의 연구가들은 현시대의 압하스인들의 조상들이 고대 지히(Зихи)에서 온 것으로 보고 있다.
압하스인 종교
압하스인은 주로 동방 정교회의 승인되지 않은 교회인 압하지야 정교회 신자이고, 이외에 비교적 소수의 수니파(하나피) 무슬림이 있다. 전자는 압하지야, 후자는 터키 영토 내의 인구에서 일반적이다.
고이역
고이역(일본어: 五井駅, ごいえき)은 일본 지바현 이치하라시에 있는 철도역이다. 동일본 여객철도 (JR 동일본)가 운영하고 있으며, 고미나토 철도와 함께 사용하고 있다.
특급 《사자나미》 호가 정차한다.
고이역 역 구조
지상역으로, 승강장은 동일본 여객철도가 1면 2선씩, 고미나토 철도가 1면 2선씩 따로 쓰는 2면 4선 구조로 되어 있다. 선상역사를 운영하고 있다.
JR 고이 역은 동일본 여객철도가 직영으로 운영하며, 우치보 선의 하마노역, 야와타주쿠역, 아네가사키역을 운영하고 있다. 오전 6시 30분부터 오후 7시까지 초록 창구를 영업하고 있으며, 자동 개찰기에서 스이카 및 제휴 교통카드의 사용이 가능하다. 승강장의 기둥에 제프 유나이티드 이치하라 지바가 홍보를 목적으로 팀을 상징하는 색을 칠해놓았다.
고미나토 철도 고이 역의 승강장은 역사와 과선교로 이어져 있다. 스이카의 사용이 가능한 간이 개찰기를 통해 JR 우치보 선과 환승할 수 있다. 승강장 동쪽으로는 측선이 있어서, 고미나토 철도 열차들이 머무를 수 있다.
고이역 역세권 정보
역 서쪽 출구 주변으로 시가지가 형성되어 있다. 이치하라시청사는 가즈사무라카미 역 (고미나토 철도선)에서 가장 가깝지만, 고미나토 철도선의 열차 편수가 적기 때문에 고이 역에서 시청으로 가는 버스가 다니고 있다.
예루살렘 고속철도
예루살렘 고속철도(Plan A1 and Railway 29, High-speed railway to Jerusalem)는 이스라엘에서 진행 중인 고속철도 사업이다.
텔아비브에서 시작해 벤구리온 국제공항을 거쳐 예루살렘까지 이어지며, 공사 완공시 소요 시간은 30분이 걸릴 것으로 보인다. 2001년에 착공되어 2017년 완공될 예정이며이 구간의 총길이는 약 56km이다.
풀린 게임
풀린 게임은 대국자가 완벽한 수를 두었을 때 게임의 결과를 알아낸 것을 말한다. 2인용 게임의 해결 단계는 아래와 같다.
매우 약함
초기 상태에서 시작할 때 승, 무, 패중 어느쪽으로 만들 수 있는지만 결정된 상태. 실제 대응수를 밝혀내지 못한 비구성적 증명일 수도 있다.
약함
초기 상태에서 시작할 때 두어가는 수에 따라 한 쪽이 이기거나, 어느 쪽도 비기게 만들 수 있거나 하는 완벽한 수가 양 선수에게 알려진 상태.
강함
어느 상태에 대해서도 완벽한 최선의 수를 결정하는 알고리즘이 알려진 상태. 두 명이 두는 유한 가지 경우의 게임은 미니맥스 원리에 따라 게임 트리를 만들 수 있다.
게임이 풀렸는지 여부와 그 게임을 두는 사람의 흥미는 직접적인 연관은 없다. 매우 약하게 해결된 게임이라도 필승법이 알기 쉬운 경우 흥미를 잃을 수 있고 반대로 필승법이나 필무법을 알기 어려운 경우 흥미에 영향을 주지 않는다.
병따개
병따개(bottle opener)는 병마개를 딸 때 사용하는 도구이다.
병따개 코르크스크루
이 일반적인 와인 오프너(wine opener)는 스위스 군용 칼과 비슷한 평평한 플라스틱으로 이루어진 것이 보통이다.
오프너
오프너(영어: Opener)는 다음과 같은 뜻이 있다.
나인 멘스 모리스
나인 멘스 모리스(Nine Men's Morris)는 로마 제국시대에 만들어진 추상 전략 보드게임이다.
나인 멘스 모리스 규칙
24개의 점이 있는 판에서 각자 9개의 돌을 가지고 시작한다. 자기 돌 3개가 한 선분을 이루면 상대방의 돌 하나를 없앨 수 있다. 상대방이 움직일 수가 없어지거나 돌이 2개 이하로 만들면 이긴다. 게임은 3단계로 구성된다.
1단계: 돌 놓기
1단계에서 빈 판으로 게임이 시작된다. 선후를 정한 뒤 한턴에 한개씩 돌을 놓는다. 1단계동안에도 세돌이 한 선분을 이루면 상대방의 돌을 제거할 수 있다. 그러나 상대방의 세돌이 한선분을 이룬 돌이 아닌 다른 돌을 제거할 수 있고 한 선분을 이룬 세돌중 하나를 제거할 수 없다.
2단계: 돌 옮기기
모든 돌을 다 두면 2단계가 시작된다. 2단계에는 자기 돌을 이웃한 빈칸으로 옮길 수 있다. 선분을 이룬 돌을 깨는 것도 가능한데 다음 차례에 다시 선분을 이루게 해도 그때도 상대방의 돌을 하나 없앨 수 있다.
3단계: 날기
한 대국자의 돌이 세개가 되면 옮길때 이웃한 칸으로 옮겨야 하는 제한이 사라진다. 이 규칙은 어떤 규칙집에는 있고 다른 규칙집에는 없기도 하다.
아네가사키역
아네가사키역(일본어: 姉ケ崎駅, あねがさきえき)은 일본 지바현 이치하라시에 있는 철도역이다. 동일본 여객철도 우치보 선이 지나간다.
특급 《사자나미》 호의 일부 열차가 정차한다.
아네가사키역 역 구조
섬식 2면 4선 구조의 지상역으로, 선상역사를 운영하고 있다. 동일본 여객철도 직영역으로, 고이역이 관리하고 있으며, 오전 6시부터 오후 9시까지 초록 창구를 영업하고 있다. 자동 개찰기에서 스이카 및 제휴 교통카드의 사용이 가능하다.
나가우라역 (지바현)
나가우라역(일본어: 長浦駅, ながうらえき)은 일본 지바현 소데가우라시에 있는 철도역이다. 동일본 여객철도 우치보 선이 지나간다.
나가우라역 (지바현) 역 구조
섬식 1면 2선 구조의 지상역으로, 선상역사를 운영하고 있다. 동일본 여객철도 직영역으로, 기사라즈역이 관리하고 있으며, 오전 6시부터 오후 9시까지 초록 창구를 영업한다. 자동 개찰깅서 스이카 및 제휴 교통카드의 사용이 가능하다.
안드레아스 프란츠
안드레아스 프란츠(Anderas Franz, 1954년 1월 12일~2011년 3월 13일)는 독일의 크라임 소설가이다.
안드레아스 프란츠 생애
안드레아스 프란츠는 1954년 1월 12일 독일 작센안할트 주의 크베들린부르크(Quedlinburg)에서 태어났다. 그의 부모는 모두 음악을 전공했으며, 1967년 이혼했다. 안드레아스 프란츠는 당시 모친을 따라 프랑크푸르트로 이주했으며 이후 프랑크푸르트는 그의 대표작 '율리아 뒤랑 시리즈'의 배경이 되었다. 1971년 만난 잉에 프란츠와는 1974년 결혼해 다섯 자녀를 두었다. 꾸준히 시와 단편소설을 썼으나 출간되지는 못했고, 생계를 위해 광고 에이전시와 번역 에이전시 등에서 일했다. (생전 그는 인생의 어두운 시절을 함께 해준 아내와 자녀들에 관한 애정과 감사를 수시로 표현하곤 했다.) 그러던 중 1996년 마침내 그의 첫 번째 장편 소설이자 크라임 소설인 <Young, blond, dead>가 예상치 못한 성공을 거두며 본격적인 크라임 소설가로서의 길을 걷게 된다. 36만 부가 판매된 첫 번째 작품을 비롯해 총 21권의 작품을 발표했으며 독일에서만 550만 부 이상 판매된 것으로 추정된다. 안드레아스 프란츠는 2011년 3월 13일 오전, 갑작스러운 심장마비로 사망했다. 주요 일간지는 16년간 독일 장르소설계를 호령해온 이 '크라임 스타(Crime Star)'의 죽음을 전하며 애도를 표했다.
안드레아스 프란츠 한국 출간 저서
안드레아스 프란츠가 사망 당시 집필중이던 <신데렐라 카니발(원제: Todesmelodie)>를 도서출판 예문이 출간했다. 이 작품은 안드레아스 프란츠의 메뉴스크립트에 따라 미완된 작품을 다니엘 홀베가 완성하였다. 다니엘 홀베는 안드레아스 프란츠 재단과 잉에 프란츠 여사의 인정을 받아 2013년 율리아 뒤랑의 새 시리즈를 발표할 예정이다.
소데가우라역
소데가우라역(일본어: 袖ケ浦駅, そでがうらえき)은 일본 지바현 소데가우라시에 있는 철도역이다. 동일본 여객철도 우치보 선이 지나간다.
소데가우라역 역 구조
섬식 1면 2선 구조의 지상역으로, 역사와 승강장은 구름다리로 이어져 있다. 기사라즈역이 관리하며, 역 업무는 JR 지바 철도 서비스가 대신 하고 있다. 자동 개찰기에서 스이카 및 제휴 교통카드의 사용이 가능하다.
이와네역
이와네역(일본어: 巌根駅, いわねえき)은 일본 지바현 기사라즈시에 있는 철도역이다. 동일본 여객철도 우치보 선이 지나간다.
이와네역 역 구조
상대식 2면 2선 구조의 지상역으로, 양쪽 승강장은 구름다리로 이어져 있다. 기사라즈역이 관리하며, 역 업무는 JR 지바 철도 서비스가 대신 하고 있다. 자동 개찰기에서 스이카 및 제휴 교통카드의 사용이 가능하다.
1818년 미국 상원의원 선거
1818년 미국 상원의원 선거는 1818년 각 주에서 2명씩 상원의원을 선출했다
사자나미 (열차)
사자나미(일본어: さざなみ (漣))는 일본의 철도 회사 동일본 여객철도가 운영하는 특급 열차이다. 도쿄역에서 게이요 선과 소토보 선을 거쳐 기미쓰역, 다테야마역, 지쿠라역을 잇는다. "사자나미"는 일본어로, 우치보 선을 따라 이어지는 도쿄 만 안쪽에서 낮게 이는 잔물결을 가리킨다.
1972년 7월 15일에 신주쿠역, 도쿄역과 아와카모가와역, 다테야마 역, 지쿠라 역 사이를 주오 본선·소부 본선·소토보 선·우치보 선을 거쳐 운행하기 시작한 것이 시초로, 같은 해 10월 시각표 개정 때 L특급 중 하나가 되었다. 같은 시기에 운행을 시작한 특급 《와카시오》는 소부 쾌속선의 지하 도쿄역에서 시발했으며, 긴시초역에서부터 같은 경로를 공유했다. 그 후 1975년에 소토보 선의 아와카모가와 역을 돌아서 운행하는 경로를 폐지하고, 소가 역에서 바로 우치보 선으로 들어가는 경로로 바뀌게 되었다. 1991년에는 특급 《나리타 익스프레스》의 개통으로 도쿄역 ~ 소가 역 구간은 게이요 선을 이용하게 되었다. 한동안 "뷰 사자나미", "홈타운 사자나미", "오하요 사자나미" 등 다양한 변형 종별이 운행되었는데, 2005년 12월 10일에 다시 "사자나미"로 일원화했다.
사자나미 (열차) 운행
하행선은 홀수 호번을, 상행선은 짝수 호번을 붙여 운행한다. 도쿄역과 다테야마 역 사이에서, 아침과 저녁, 심야 시간대를 중심으로 하루에 왕복 6편이 운행되고 있으며, 낮 시간대의 열차들은 모두 임시 열차이다. 정기 열차 중 왕복 4편은 주말에는 운행을 하지 않고 있다. 하행 열차는 매시 30분에 도쿄역을 출발하며, 상행 8호는 다테야마 역에서 기미쓰 역까지를 보통 열차 등급으로 운행하며, 이 구간에서는 별도의 특급 요금을 받지 않는다.
한편, 주말과 공휴일에는 신주쿠역에서 시발하는 《신주쿠사자나미》 호를 하루에 왕복 1 ~ 2편 운행하고 있다.
정규 운행 시점을 기준으로 한 정차역은 아래와 같다. ( ) 안은 일부 열차만 정차하는 역이다.
한편, 주말과 공휴일에 운행하는 신주쿠사자나미의 정차역은 아래와 같다.
사자나미 (열차) 사용 차량
마쿠하리 차량 센터에 소속되어 있는 동일본 여객철도 E257계 전동차 500번대의 5량·10량 편성과 동일본 여객철도 255계 전동차의 9량 편성을 사용하고 있다. "보소 뷰 익스프레스"라는 별명을 가지고 있는 255계는 1993년부터 운행을 시작했으며, E257계는 2004년부터 운행을 시작했다. E257계 차량에는 특실 "그린샤"가 없다.
찾아라! 맛있는 TV
《찾아라! 맛있는 TV》는 2001년 11월 10일부터 2016년 4월 2일까지 방송된 요리 전문 예능 프로그램이다.
찾아라! 맛있는 TV 옛날 진행 코너
(그외에도 많은 코너들이 있었지만, 맛집 탐방이나, 음식 탐방 코너 컨셉은 변함이 없었다.)
찾아라! 맛있는 TV 일부 지역 자체 방송
찾아라! 맛있는 TV는 각각의 10개의 지역MBC는 자체방송 관계로 방송되지 않으며, 프로그램 방영 담당국(제작국)인 전주MBC, 광주MBC, 여수MBC, 대구MBC, 울산MBC, MBC경남 창원방송, 대전MBC 등이 7개 지역MBC만이 자체방송 없이 그대로 방송한다. 다음 지역MBC 프로그램은 오전 11시부터 방송된다.
르베그 공간
함수해석학에서 르베그 공간(Lebesgue空間, 영어: Lebesgue space) 또는 Lp 공간(영어: Lp-space)은 절댓값의  제곱이 르베그 적분 가능한 가측 함수들의 동치류들로 구성된 노름 공간이다.
르베그 공간 정의
측도 공간  및 음이 아닌 확장된 실수 가 주어졌다고 하고, 가 (보렐 시그마 대수를 갖춘) 실수체 또는 복소수체라고 하자. 그렇다면, 르베그 공간 는 -위상 벡터 공간이며, 그 정의는 의 값에 따라 다음과 같다.
및 가측 함수 에 대하여 다음 기호를 정의하자.
그렇다면, 를 다음과 같은 집합으로 정의하자.
여기서 는 두 측도 공간  사이의 가측 함수의 집합이며, 의 경우 보렐 시그마 대수를 갖춘 것으로 여긴다.
는 에 대한 벡터 공간을 이루며, 부분 공간
으로 몫공간을 취한 것을 르베그 공간 라고 한다.:43, §II.2:31, §1.43; 35, §1.47
이 위에는 "열린 공"들
을 기저로 하는 위상을 줄 수 있다. (물론, 이라면 이는 거리 공간이 아니므로 엄밀히 말해 열린 공이라고 일컬어질 수 없다.)
르베그 공간 정의
만약 이라면, 는  위의 완비 노름을 이루며, 는 -바나흐 공간을 이룬다. 그러나 만약 이라면 이는 (기호와 달리) 일반적으로 노름이 되지 못한다.
인 경우, 은 모든 가측 함수 의 (동치류의) 공간이다. 즉, -벡터 공간 에
를 정의하였을 때
이다.
이 경우, 측도 수렴 위상을 부여하여 균등 공간이자 (균등 위상을 부여한) 위상 벡터 공간으로 만들 수 있다. 즉, 이 경우 유사 거리 함수의 족
을 통해 균등 공간 구조를 부여한다.
만약 가 (셈측도를 갖춘) 자연수의 이산 공간 일 경우,
로 쓴다. (셈측도는 공집합이 아닌 영집합을 갖지 않으므로, 이 경우 와 를 구분하지 않아도 된다.) 이 경우, 함수 는 값을 갖는 수열이 되고, 노름 은 다음과 같다.
르베그 공간 성질
만약 일 경우, 는 민코프스키 부등식에 따라 노름을 이룬다.
만약 일 경우, 는 다음과 같은, 더 약한 부등식을 만족시킨다.:816
증명:
임의의 두 음이 아닌 실수 에 대하여
가 성립함은 미적분학으로 쉽게 확인할 수 있다. 그렇다면,
이다.
임의의 측도 공간  및  및 에 대하여, 다음이 성립한다.
임의의 측도 공간  및  및 에 대하여, 의 연속 쌍대 공간은 다음과 같다.
구체적으로, 이 동형 사상은
이다. 특히, 일 경우 는 스스로의 연속 쌍대 공간이 되며, 따라서 이 경우 힐베르트 공간을 이룬다.
그러나 의 연속 쌍대 공간은 (선택 공리를 가정하면) 일반적으로 보다 훨씬 크다. 반면, 만약 가 시그마 유한 측도를 갖추었다면, 이다.
임의의 두 확장된 실수
가 주어졌다고 하자. 또한, 측도 공간  위에 다음과 같은 두 조건을 생각하자.
㈎
㈏
그렇다면, 다음과 같은 동치가 성립한다.
㈎
㈏
㈎와 ㈏가 동시에 성립
대표적인 측도 공간에서 위 두 조건이 성립하는지 여부는 다음과 같다.
르베그 공간 예
가 유한 집합이며, 그 위에 셈측도를 부여하자. 그렇다면, 이 경우 임의의 에 대하여
이다. 즉, 이 경우 르베그 공간은  위의 유한 차원 벡터 공간이며, 그 차원은 의 크기이다.
의 값에 따라,  위에 정의되는 노름은 서로 다르며, 다음과 같다.
만약 일 경우 이는 힐베르트 공간을 이루며, 이자 일 경우 이는 힐베르트 공간이 아닌 바나흐 공간이다.
일 경우, 의 범위에 따라서, 수열 르베그 공간  공간의 성질은 다음과 같다.
집합  속의 원소 가 주어졌으며,
라고 하자. 그렇다면, 에 대하여, 는 다음과 같다.
르베그 공간 역사
"르베그 공간"이라는 용어는 앙리 르베그의 이름을 딴 것이다. 그러나 르베그는 르베그 적분의 도입을 제외하고는 르베그 공간의 개념과 크게 관계가 없다.
공간은 이미 19세기 푸리에 변환의 이론에서 등장하였다 (파르세발 정리).:V.83, Note historique 이후 다비트 힐베르트가 이 수열 공간에 대하여 연구하였으며, 이는 "힐베르트 공간"으로 불리게 되었다.:V.84, Note historique
힐베르트의 이론을 로 일반화하여, 리스 프리제시가 르베그 공간을 1910년에 도입하였다.:§3, 457–459:V.86, Note historique 이 논문에서 리스는 오늘날 사용되는 기호 를 도입하였고, 또한 르베그 공간의 쌍대성  ()을 증명하였다.
프라이메이스
프라이메이스(영어: primase)는 DNA 복제 과정에 작용하는 효소 중 하나로, DNA 신장에 필요한 프라이머(primer)를 합성하는 역할을 한다. DNA 중합효소는 프라이머 없이는 DNA 합성을 진행할 수 없기 때문에 DNA 복제 과정에서 필수적인 효소라 할 수 있다.
프라이메이스 프라이머
새로운 DNA 가닥의 신장은 DNA 중합효소에 의해서 일어난다. DNA 중합효소에 의한 DNA 신장은 새로운 가닥의 3' 말단에 주형가닥과 상보적인 새로운 뉴클레오타이드를 결합하는 방식으로 진행된다. 이렇게 이미 주형가닥과 염기쌍을 이루는 가닥에 이어붙이는 방법으로 신장이 진행되기 때문에, 처음 3'-OH기를 제공해주는 짧은 뉴클레오타이드 조각이 필요하다. DNA 합성에서 처음 3'말단을 제공하는 뉴클레오타이드 조각은 리보스를 사용하는 RNA 조각인데, 이를 프라이머라 한다.
프라이메이스 프라이메이스
프라이메이스는 헬리케이스(helicase)에 의해 활성화되어 주형가닥과 상보적인 5~10개의 리보뉴클레오타이드를 연결하여 프라이머를 만든다. 이렇게 프라이머를 합성하고 난 후, DNA 중합효소가 DNA에 부착되면 분리되어 나온다.
프레드홀름 작용소
함수해석학에서 프레드홀름 작용소(Fredholm作用素, 영어: Fredholm operator)는 두 바나흐 공간 사이의, 핵과 여핵이 유한 차원인 유계 작용소이다. 이 경우, 핵의 차원과 여핵의 차원의 차를 그 지표(指標, 영어: index 인덱스[*])라고 한다.
프레드홀름 작용소 정의
이며, 와 가 -바나흐 공간이라고 하자. 와  사이의 -유계 작용소 에 대하여, 다음 세 조건들이 서로 동치이며, 이를 만족시키는 -유계 작용소를 프레드홀름 작용소라고 한다.
프레드홀름 작용소 의 지표 는 그 핵의 차원과 여핵의 차원의 차다.
.
프레드홀름 작용소 성질
프레드홀름 작용소들은 합성에 대하여 닫혀 있으며, 이는 지표에 대하여 가법(加法)이다. 즉, 임의의 세 -바나흐 공간 사이의 두 프레드홀름 작용소
가 주어졌을 때,  역시 프레드홀름 작용소이며,
이다.
프레드홀름 작용소와 콤팩트 작용소의 합은 프레드홀름 작용소이며, 그 프레드홀름 지표는 변하지 않는다. 즉, 두 -바나흐 공간  사이의 프레드홀름 작용소 와 콤팩트 작용소 가 주어졌을 때,
이다.
-유계 작용소의 공간 에 작용소 노름을 부여하자. 그렇다면, 프레드홀름 작용소들의 집합
은 그 속의 열린집합이다.
매끄러운 다양체 위의 매끄러운 벡터 다발의 매끄러운 단면 공간 위의 프레드홀름 작용소의 지표는 아티야-싱어 지표 정리로 계산된다.
프레드홀름 작용소 예
만약 와 가 유한 차원 바나흐 공간이라면, 그 사이의 모든 유계 작용소는 프레드홀름 작용소이다. 즉, 프레드홀름 작용소의 개념은 무한 차원에서만 의미가 있다.
임의의 -바나흐 공간 위의 항등 함수는 (자명하게) 지표 0의 프레드홀름 작용소이다.
분해 가능 -힐베르트 공간 의 정규 직교 기저
를 생각하자. 그렇다면, 밀기 연산자(영어: shift operator)
를 생각할 수 있다. 이 경우
이므로
이다.