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실험 영화 전쟁 전후 미국 아방가르드: 실험 영화의 탄생
로체스터에서 의사이자 자선가인 제임스 시블리 왓슨과 멜빌 웨버는 어셔가의 몰락 (1928년)과 소돔의 롯 (1933년)을 감독했다. 해리 스미스, 메리 엘렌 뷰트, 예술가 조지프 코넬, 크리스토퍼 영은 유럽의 영향을 받은 여러 실험 영화를 만들었다. 스미스와 뷰트는 모두 오스카 피싱거에게 영향을 받았으며, 많은 아방가르드 애니메이터와 영화 제작자들도 마찬가지였다. 1930년, 잡지 Experimental Cinema가 창간되었다. 편집자는 루이스 제이콥스와 데이비드 플랫이었다. 2005년 10월, 그 시대의 방대한 영화 컬렉션이 복원되어 DVD로 재출시되었는데, 제목은 Unseen Cinema: Early American Avant Garde Film 1894-1941이었다.
슬라브코 보르카피치와 함께 존 호프만은 두 편의 시각적 음조 시인 바다의 기분 (일명 핑갈의 동굴, 1941년)과 숲의 속삭임 (1947년)을 만들었다. 전자는 펠릭스 멘델스존의 헤브리디스 서곡에 맞춰 제작되었으며, 2004년에 영화 보존 전문가 데이비드 셰퍼드에 의해 복원되었다.
실험 영화 전쟁 전후 미국 아방가르드: 실험 영화의 탄생
마야 데렌과 알렉산더 해켄슈미드의 오후의 올가미 (1943년)는 초창기 미국 실험 영화이다. 이 영화는 16mm 필름 제작 및 배급을 위한 자가 자금 조달 모델을 제공했으며, 이는 곧 시네마 16과 다른 영화 협회에서 채택되었다. 마찬가지로 중요하게도, 이 영화는 실험 영화가 무엇을 할 수 있는지에 대한 미학적 모델을 확립했다. 《오후의 올가미》는 장 콕토와 초현실주의자들을 연상시키는 꿈같은 분위기를 가지고 있었지만, 동시에 개인적이고 새롭고 미국적인 느낌을 주었다. 케네스 앵거, 스탠 브래키지, 셜리 클라크, 그레고리 마르코풀로스, 요나스 메카스, 윌러드 마스, 마리 멘켄, 커티스 해링턴, 시드니 피터슨, 라이오넬 로고신, 얼 M. 필그림의 초기 작품들이 비슷한 흐름을 따랐다. 중요하게도, 이들 영화 제작자 중 다수는 로스앤젤레스와 뉴욕에 설립된 선구적인 대학 영화 프로그램의 첫 학생들이었다. 1946년, 프랭크 스타우파허는 샌프란시스코 현대미술관에서 실험 영화 시리즈 "영화 속 예술"을 시작했으며, 그곳에서 오스카 피싱거의 영화는 여러 특별 프로그램에서 상영되어 조던 벨슨과 해리 스미스와 같은 예술가들이 실험 애니메이션을 만들도록 영향을 주었다.
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그들은 블랙마운틴 칼리지 (현재는 폐쇄됨)와 샌프란시스코 예술 학교에서 "대안 영화 프로그램"을 만들었다. 아서 펜은 블랙마운틴 칼리지에서 가르쳤는데, 이는 예술계와 할리우드 모두에서 아방가르드와 상업이 결코 만나지 않는다는 대중적인 오해를 지적한다. 그 오해에 대한 또 다른 도전은 니컬러스 레이와 킹 비도어 둘 다 할리우드 경력이 끝난 후 말년에 아방가르드 영화를 만들었다는 점이다.
영화 이론가 P. 애덤스 시트니는 "환상 영화"라는 개념을 제시하며, 1943년부터 2000년대까지 미국 아방가르드 실험 영화의 역사적 형태를 설명하기 위해 신화시적 영화, 구조 영화, 트랜스 영화, 참여 영화 등 몇 가지 장르 범주를 창안했다.
실험 영화 전쟁 전후 미국 아방가르드: 실험 영화의 탄생
시네클럽과 자가 자금 조달 모델은 다음 20년 동안 계속되었지만, 1960년대 초반에는 미국 아방가르드 영화 제작자들의 작품에서 다른 시각이 감지되기 시작했다. 마이클 스노우, 홀리스 프램턴, 켄 제이콥스, 폴 샤리츠, 토니 콘래드, 어니 게어와 같은 영화 제작자들은 P. 애덤스 시트니에 의해 그가 "구조 영화"라고 부르는 것의 핵심 모델로 간주된다. 시트니는 구조 영화의 핵심 요소가 고정된 카메라 위치, 플리커 효과, 화면 밖 재촬영, 루프 프린팅이라고 말한다. 시트니가 지적했듯이, 스탠 브래키지와 초기 미국의 다른 실험주의자들의 작품에서 영화는 제작자의 개별 의식을 표현하는 데 사용되며, 이는 문학에서 1인칭 시점과 영화적으로 상응한다. 브래키지의 도그 스타 맨 (1961-64)은 개인적인 고백에서 추상화로의 전환을 예시했으며, 당시 미국 대중문화에 대한 거부도 보여주었다. 반면, 케네스 앵거는 스콜피오 라이징 (1963)에 록 사운드트랙을 추가했는데, 이는 때때로 뮤직 비디오를 예상한 것으로 여겨지며, 할리우드 신화에 대한 일부 캠프적인 코멘터리를 포함했다. 잭 스미스와 앤디 워홀은 그들의 작품에 캠프 요소를 통합했으며, 시트니는 워홀과 구조 영화의 연관성을 가정했다.
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일부 아방가르드 영화 제작자들은 예술가 브루스 코너가 영화 (1958)와 코스믹 레이 (1962)와 같은 초기 작품을 만들면서 서사에서 더욱 멀어졌다. 뉴 아메리칸 시네마가 추상화, 캠프, 미니멀리즘에 기반한 서사에 대한 비스듬한 접근 방식이 특징이었던 반면, 프램턴과 스노우와 같은 구조 영화 제작자들은 프레임, 투사, 그리고 가장 중요하게는 시간을 강조하는 고도로 형식주의적인 영화를 만들었다. 영화를 기본적인 요소로 분해함으로써 그들은 반환영주의 영화를 만들고자 했다고 주장되었지만, 프램턴의 후기 작품들은 에드워드 웨스턴, 폴 스트랜드 등의 사진에 크게 빚지고 있으며, 사실상 환영을 찬양한다. 더욱이, 많은 영화 제작자들이 1960년대 후반 P. 애덤스 시트니의 기사가 필름 컬처에 발표된 후 다소 학문적인 "구조 영화"를 만들기 시작했지만, 그 기사에 언급된 많은 영화 제작자들은 그 용어에 반대했다.
구조주의자들에 대한 비판적인 검토는 예술 잡지 아트 인 아메리카의 2000년 판에 실렸다. 이 검토는 구조적 형식주의를 영화 제작의 보수적 철학으로 분석했다.
실험 영화 전쟁 전후 미국 아방가르드: 실험 영화의 탄생
1970년대에 개념 미술은 더욱 발전했다. 캘리포니아 기반의 예술가인 로버트 스미스슨은 자신의 대지 예술과 관련 프로젝트에 대한 여러 영화를 만들었다. 오노 요코는 플럭서스 운동의 일환으로 개념 영화를 만들었다. 이 중 가장 악명 높은 작품은 《강간》으로, 여성이 카메라에 의해 삶을 침범당하고 도망치려 노력하는 과정을 중심으로 한다. 이 무렵, 새로운 세대가 이 분야에 진입했으며, 그들 중 다수는 초창기 아방가르디스트들의 학생이었다. 레슬리 손턴, 페기 애시웨시, 그리고 수 프리드리히는 구조주의자들의 작업을 확장하여, 자기 성찰적인 형태를 유지하면서도 더 넓은 범위의 내용을 포함했다.
실험 영화 전쟁 전후 미국 아방가르드: 실험 영화의 탄생
팝 아트와 다양한 구술 및 예술 형태의 배후에 있는 앤디 워홀은 1960년대 내내 60편 이상의 영화를 만들었으며, 대부분 실험적이었다. 최근 몇 년 동안, 크레이그 볼드윈과 제임스 오브라이언 (하이퍼퓨처)과 같은 영화 제작자들은 강한 사회정치적 함의를 지닌 매시업 영화의 형태로 실사 서사와 결합된 스톡 푸티지를 사용했다. 크리스 마르케의 환송대 (1962년 영화) (1962년)는 거의 전적으로 정지 사진과 나레이션으로 구성되어 있으며, 조나스 쿠아론의 《못의 해》 (2007년)는 감독이 친구와 가족의 연출되지 않은 사진과 성우 연기를 결합하여 허구적인 이야기를 들려준다. 이 기술로 21세기에 만들어진 다른 영화의 예로는 라르스 폰 트리어의 도그빌과 데이비드 린치의 필모그래피가 있다.
실험 애니메이션은 애니메이션의 한 형태로, 영화가 자체적인 리듬과 움직임을 가지며 애니메이션 영화에서 서사나 특정한 구조가 없는 것을 의미한다.
1960년대 이후 일부 애니메이션 장편 영화 또한 작가와 독립 영화 제작자에 의해 더욱 독립적이고 실험적인 형태로 제작되었다. 예를 들어:
로라 멀비의 글과 영화 제작은 주류 할리우드 서사가 성 규범과 가부장적 시선을 강화한다는 생각에 기반한 페미니스트 영화 제작의 번성을 이끌었다. 그들의 대응은 서사의 균열과 불일치를 보여주는 방식으로 서사에 저항하는 것이었다. 샹탈 아케르만과 샐리 포터는 1970년대 이 방식을 따르는 주요 페미니스트 영화 제작자 중 두 명에 불과하다. 이 시기에 비디오 아트가 매체로 부상했으며, 마사 로슬러와 세실리아 콘딧과 같은 페미니스트들은 이를 최대한 활용했다.
1980년대에는 페미니스트, 게이 및 기타 정치적 실험 작품이 계속되었으며, 바바라 해머, 수 프리드리히, 트레이시 모팻, 새디 베닝, 아이작 줄리언 등을 포함한 영화 제작자들은 정체성 정치에 대한 질문에 적합한 실험 형식을 발견했다.
퀴어코어 운동은 1990년대에 G.B. 존스 (운동의 창시자 중 한 명)와 이후 스코트 트렐리븐 등을 포함한 여러 실험적인 퀴어 영화 제작자들을 탄생시켰다.
극히 일부 예외인 커티스 해링턴을 제외하고, 이 초기 운동에 참여한 예술가들은 주류 상업 영화 및 엔터테인먼트 산업 밖에 머물렀다. 일부는 가끔 강의를 했고, 1966년부터는 뉴욕 주립 대학교, 바드 칼리지, 캘리포니아 인스티튜트 오브 디 아츠, 매사추세츠 예술 대학, 콜로라도 볼더 대학교, 샌프란시스코 예술 학교와 같은 대학에서 교수가 되었다.
많은 실험 영화 실무자들은 사실 대학 학위를 가지고 있지 않지만, 그들의 상영은 권위 있다. 일부는 학계에서 만들어진 영화의 지위에 의문을 제기했지만, 스탠 브래키지, 켄 제이콥스, 어니 게어 등 오랜 경력의 영화 교수들은 가르치면서 자신들의 작업을 계속해서 개선하고 확장했다. 그러나 영화 강좌와 표준 영화 역사에 실험 영화가 포함되면서 이 작품들이 더 널리 알려지고 접근하기 쉬워졌다.
실험 영화 전시 및 배급
1946년부터 프랭크 스타우파허는 샌프란시스코 현대미술관에서 실험 및 아방가르드 영화 프로그램인 "영화 속 예술"을 운영했다.
1949년부터 1975년까지 벨기에 크노커헤이스트에 위치한 크노커헤이스트 실험 영화제는 세계에서 가장 유명한 실험 영화제였다. 이 영화제는 1958년에 브래키지의 영화와 많은 다른 유럽 및 미국 영화 제작자들의 작품을 통해 미국 아방가르드를 발견할 수 있게 했다.
1947년부터 1963년까지 뉴욕에 기반을 둔 시네마 16은 미국에서 실험 영화의 주요 상영 및 배급사 역할을 했다. 아모스 보겔과 마르시아 보겔의 리더십 아래 시네마 16은 다큐멘터리, 아방가르드, 과학, 교육, 퍼포먼스 영화를 점점 더 많은 관객에게 상영하는 데 전념하는 비영리 회원제로 번성했다.
1962년, 요나스 메카스와 약 20명의 다른 영화 제작자들은 뉴욕에서 필름 메이커스 협동조합을 설립했다. 곧 샌프란시스코의 캐년 시네마, 런던의 런던 필름 메이커스 협동조합, 캐나다 영화 제작자 배급 센터와 같은 유사한 예술가 협동조합이 다른 곳에서도 형성되었다.
실험 영화 전시 및 배급
시네마 16의 모델을 따라 실험 영화는 주로 소규모 영화 협회, 마이크로시네마, 박물관, 미술관, 기록 보관소 및 영화제와 같은 상업 극장 외부에서 상영되었다.
유럽과 북미의 여러 다른 단체들도 실험 영화 발전에 기여했다. 이들에는 뉴욕시의 앤솔로지 필름 아카이브, 밀레니엄 필름 워크샵, 런던의 영국 영화 협회, 캐나다 국립 영화 위원회, 집단 영화 제작소 등이 있다.
앤 아버 영화제, 뉴욕 영화제의 "아방가르드에서 본 시선" 사이드바, 로테르담 국제 영화제, 미디어 시티 영화제와 같은 인기 있는 영화제들은 실험 작품을 주요하게 다룬다.
뉴욕 언더그라운드 영화제, 시카고 언더그라운드 영화제, LA 프리웨이브 실험 미디어 아트 페스티벌, MIX NYC 뉴욕 실험 레즈비언 및 게이 영화제, 토론토의 이미지스 페스티벌 또한 이러한 작품을 지원하고 다른 방법으로는 볼 수 없는 영화들을 위한 장소를 제공한다. "언더그라운드"와 "아방가르드"가 진정으로 같은 의미인지, 그리고 도전적인 비전통 영화와 순수 예술 영화가 실제로 근본적으로 관련되어 있는지에 대한 논쟁이 있다.
실험 영화 전시 및 배급
앤솔로지 필름 아카이브, 샌프란시스코 시네마테크, 퍼시픽 필름 아카이브, 런던 테이트 모던, 파리 퐁피두 센터와 같은 상영 장소들은 역사적으로 중요한 실험 영화와 현대 작품을 자주 포함한다. 뉴욕에서 더 이상 운영되지 않는 실험 작품 상영 시리즈로는 로버트 벡 메모리얼 시네마, 오큘라리스, 집단 영화 제작소 등이 있다.
이 모든 협회와 운동은 프랑스의 "신체 영화"("Écoles du corps" 또는 "Cinéma corporel") 및 "탈구조주의" 운동, 그리고 영국의 "구조/유물론"과 같은 국가적 실험 영화와 학파의 탄생과 발전을 가능하게 했다.
실험 영화 주류 상업 미디어에 미친 영향
실험 영화는 비교적 소수의 실무자, 학자, 전문가들에게 알려져 있지만, 시네마토그래피, 시각 효과 및 편집에 영향을 미쳤고 계속해서 영향을 미치고 있다.
실험 영화는 세계 박람회, 특히 몬트리올 엑스포 67, 오사카 엑스포 70에서 주류 관객들에게 다가갔다.
뮤직 비디오 장르는 실험 영화의 많은 기술을 상업화한 것으로 볼 수 있다. 타이틀 디자인과 텔레비전 광고도 실험 영화의 영향을 받았다.
많은 실험 영화 제작자들도 장편 영화를 만들었고, 그 반대도 마찬가지이다.
구각목
구각목(Stomatopoda)은 연갑강에 속하는 갑각류 목의 하나이다. 갯가재(Mantis shrimp)라고 불린다.
약 3억 4천만년 전 연갑류(학명: Malcostraca)로부터 분파되었다.
갯가재는 보통 10cm 정도까지 자라지만, 몇몇은 38cm까지 자라기도 한다. 450종 이상의 갯가재가 알려져 있고, 이들은 얕은, 열대, 아열대 해양 서식지에서 가장 중요한 포식자 중 하나이다. 하지만 매우 흔한 종임에도 불구하고 갯가재들에 대해 알려진 것은 많지 않다.
구각목
앞다리는 사마귀 앞다리를 닮은 스피어형 종류와 주먹처럼 생긴 펀치형 종류가 있으며, 주먹처럼 생긴 앞다리를 가진 갯가재 종류는 펀치로 어항 유리를 깨부술 정도의 파괴력(1,500N)을 낸다. 그리고 목표물을 때리는 행동을 피딩이라고 하며, 피딩을 하면 목표물은 피딩의 충격과 같이 쇼크웨이브라는 충격을 2단으로 받는데 쇼크웨이브가 먹히면 적이 쇼크에 걸린 것처럼 기절한다고 한다. 그리고 맨티스 쉬림프들은 한 번 짝을 정하면 평생동안 바꾸지 않으며 더 멋있는 수컷이 와도 오히려 피딩으로 쫓아낸다고 한다. 그리고 알을 낳을 준비가 된 암컷은 식성이 많아지며 부성애가 있기 때문에 암컷 수컷 관계없이 알을 지킨다고 한다. 그리고 맨티스 쉬림프한테 손가락을 맞은 사람에 따르면 망치로 손가락을 찍는 느낌이였다고 하며 맞으면 손가락이 부러질 수 있다고 한다.
구각목 생태
갯가재는 바위, 모래, 산호로 만들어진 굴에서 사는 경향이 있다. 갯가재는 열대, 아열대 지방의 해안가 근처의 얕은 물(3~40m)에서 서식한다. 갯가재가 살고 선호하는 물의 온도는 20°C이다. 갯가재는 육식성으로 복족류, 갑각류, 어류, 어패류들을 먹는다. 주로 자신들이 만든 굴에서 지내지만 먹이를 구하거나 짝짓기를 하기 위해 나오기도 한다. 가끔 밖을 돌아닐 때 다른 개체들과 영역싸움을 하기도 한다. 또한 갯가재는 먹이가 굴 근처에 올때까지 기다린 후 빠른 속도로 공격하여 사냥하기도 한다.
구각목 서식지
갯가재는 대부분의 시간을 직접 만든 굴에서 보낸다. 갯가재는 집게의 형태에 따라 펀치형과 스피어형으로 구분되는데 서로 선호하는 지형이 다르다. 스피어형은 부드러운 침전물을 선호하고 펀치형은 단단한 기질이나 산호충지를 선호한다. 굴 형태의 서식지는 은신처와 먹이 섭취를 하는 장소이기 때문에 갯가재에게 매우 중요하다. 또 이 서식지들은 갯가재들 짝짓기와 알을 보호하는데에도 중요한 역할을 한다. 구각류의 신체는 탈피를 하면서 주기적으로 성장하기 때문에 새로운 굴이나 충지를 찾아야된다. 몇몇의 스피어형 갯가재는 굴이 흙이나 진흙으로 이루어져 있을 경우 원래 거주하고 있던 굴을 넓힐 수 있다.
구각목 집게발
갯가재의 흉부에 위치한 두 부속지, 즉 집게발은 근거리 싸움에 매우 특화되어있다. 집게발의 형태로 갯가재는 크게 두 가지 종류로 구분된다. 바로 스피어형 집게발로 사냥감을 꿰뚫어 사냥하는 갯가재와 단단한 펀치형 집게발로 사냥감을 가격하여 사냥하는 갯가재이다. 두 갯가재 모두 집게발을 빠른속도로 피거나 휘둘러서 공격하여 자신보다 큰 상대에게도 치명상을 입힐 수 있다. 펀치형 갯가재의 경우 두 집게발을 102,000 m/s2의 가속도와 23m/s의 속도로 목표물을 가격한다. 매우 빠른 속도로 가격하기 때문에 이들은 가격하는 면과 부속지 사이에 기포를 발생시킨다. 이 기포들은 1500N의 순간적인 힘을 가한다. 이로 인해 펀치형 갯가재들은 사실상 한 번의 공격으로 충격을 두번 주는 셈이다. 집게발이 사냥감을 맞추지 못한다 하더라도 곧바로 생기는 기포들은 사냥감을 죽이거나 기절시키기에 충분하다. 펀치형 갯가재는 이 능력으로 달팽이, 게, 그리고 굴 등을 공격하는데 사용한다. 이들의 집게발로 앞에서 말한 사냥감들의 단단한 껍데기를 산산조각 낼 수 있기 때문이다. 스피어형 갯가재의 경우 물고기와 같은 부드러운 사냥감을 선호한다. 이들의 집게발은 가시가 돋아 베고 낚아채는 데에 특화되어 있기 때문이다.
구각목 집게발
펀치형 갯가재의 집게발은 무기물인 수산화인회석과 인산칼슘으로 두껍게 싸여 있으며, 그 아래에 외골격인 나선형 구조인 키틴 섬유가 존재한다. 한 방향으로 배열된 분자는 그쪽으로  힘을 주면 전체 구조가 무너지지만 분자들이 나선으로 엇갈리게 있으면 외부 충격을 받아도 형태가 유지된다. 이러한 특징 때문에 과학자들은 가벼우면서도 단단한 신소재를 개발하고있다.
구각목 눈
갯가재는 현재 가장 복잡한 눈과 가장 복잡한 시각 기관을 가진 것으로 알려져있다. 사람이 3개의 광수용기가 있는 반면, 갯가재는 16개의 광수용기가 있어 자외선, 빛의 편광을 볼 수 있다. 또한 이들은 원편광을 볼 수 있는 유일한 동물로 알려져있다. 갯가재는 양쪽 눈을 따로 움직이는가 하면, 눈알을 비스듬히 기울이거나 굴리기도 한다. 이는 갯가재가 눈을 굴려 편광을 인지하는 능력을 향상시킨다. 갯가재는 눈을 굴려서 빛의 편광각에 맞게 광수용체를 정렬한다. 광수용체가 정렬되면 사물에만 집중할 수 있게 됨으로써 더 또렷이 볼 수 있다. 몇몇 갯가재는 주변 환경에 적응하기 위해 장파장 색조 감각을 조절할 수 있다. 갯가재의 눈은 파리와 같이 대략 1만개의 낱눈이 모인 겹눈이다. 뛰어난 시각을 가진 종들을 보면 겹눈 중앙에 중간 띠라고 불리는 6줄의 변형된 홑눈들이 있다. 각 줄은 특정 장파장 색이나 편광된 빛을 인지하는데 특화되어있다. 또한 이 줄들은  각각 다른 자외선 수용체를 가지고 있어 갯가재는 매우 뛰어난 자외선 시각을 가진다. 마지막 2줄의 홑눈들은 매우 정교하게 위치한 작은 털들을 가지는데 이는 편광을 보는데 사용된다고 과학자들은 보고 있다. 갯가재의 겹눈의 전체적인 구조도 매우 흥미롭다. 각 겹눈의 3부분은 그 공간의 같은 위치를 본다. 이는 눈의 약 70%가 그 공간의 좁은 부분을 집중할 수 있게 한다. 또 이는 겹눈 한 개로도 깊이감을 인식할 수 있다. 이를 이용하여 주변을 파악하기 위해 갯가재는 지속적으로 눈을 움직여 주변 환경을 파악한다. 여기서 각 눈을 따로 움직이는 것이 매우 유용하고 갯가재가 넓은 시야를 갖게 해준다.
구각목 눈
갯가재의 예민한 시각이 무슨 장점이 있는지 아직 확실하게 알지는 못한다. 하지만 과학자들은 갯가재의 행동과 다른 비슷한 동물들을 분석한 결과 갯가재는 이 시각 시스템으로 개체간 소통과 구애에 사용 한다고 생각한다.
패러디 영화
패러디 영화(-映畵) 또는 스푸프 영화는 다른 영화 장르나 영화를 파스티슈로 풍자하는 코미디 영화의 하위 장르로, 다양한 영화의 스타일을 모방하여 재조립한 작품이다.
이 하위 장르는 종종 평론가들에게 무시당하지만, 패러디 영화는 일반적으로 흥행에서 수익성이 좋다. 패러디는 풍자와 관련이 있지만, "패러디는 종종 감탄의 표현인 반면, 풍자는 대상을 조롱을 통해 주요 결함을 지적하는 경우가 더 많다."는 점이 다르다. J.M. 마허는 "차이점이 항상 명확하지 않다"고 지적하며 "일부 영화는 두 기법을 모두 사용한다"고 언급한다. 패러디는 문학, 음악, 연극, 텔레비전, 애니메이션, 게임 등 다양한 예술과 문화에서 발견된다.
최초의 영화 패러디는 1905년의 더 리틀 트레인 강도로, 1903년의 대열차강도를 풍자했으며, 웨스턴 스푸프를 위해 모든 출연진을 어린이로 구성했다. 역사적으로, 1910년대의 교훈적인 멜로드라마처럼 장르 공식이 지쳐버리면, 버스터 키턴의 멜로드라마 장르를 조롱하는 단편 영화에서 볼 수 있듯이 패러디로서만 가치를 유지한다.
패러디 영화
20세기 전반의 영향력 있는 패러디 배우 및 창작자로는 마르크스 형제 (1905–1949년 활동), W. C. 필즈 (1898–1946년 활동), 메이 웨스트 (1907–1978년 활동), 로럴과 하디 (1927–1955년 활동), 밥 호프 (1922–1999년 활동)가 있다. 1970년대와 1980년대는 멜 브룩스와 "ZAZ 트리오" (데이비드 주커, 짐 에이브러햄스, 제리 주커)가 이끌었던 패러디 영화의 "황금 시대"로 불린다. 브룩스의 패러디 영화로는 서부극 패러디인 브레이징 새들스 (1974), 공포 패러디인 영 프랑켄슈타인 (1974), 스페이스 오페라 패러디인 스페이스볼 (1987) 등이 있다. ZAZ 트리오는 1960년대와 1970년대의 여러 장르 ((착취 영화부터 쿵후 영화까지)를 패러디한 켄터키 프라이드 무비 (1977)와 항공 재난 영화 패러디인 에어플레인 (1980)으로 가장 잘 알려져 있다.
 우디 앨런도 여러 패러디 작품을 기여했다.
2000년대에는 비디오 촬영이 가능한 디지털 카메라(이후 스마트폰)와 접근 가능한 편집 소프트웨어의 보급이 늘면서 아마추어 및 초창기 전문 창작자들이 패러디를 만들어 온라인에 게시할 수 있게 되었다.
아서 루이스
윌리엄 아서 루이스 경(Sir William Arthur Lewis, 1915년 1월 23일 ~ 1991년 6월 15일)은 세인트루시아의 경제학자이다. 1979년에 노벨 경제학상을 받았다. 아서 루이스는 평화상을 제외한 부문에서 노벨상을 받은 최초의 흑인이기도 하다.
아서 루이스 생애
1915년에 세인트루시아의 캐스트리스에서 태어났다. 런던 정치경제대학교에서 수학하고 1938년부터 동 대학에서 교편을 잡았다. 1948년에는 맨체스터 대학교의, 1963년에는 프린스턴 대학교의 경제학 교수가 되었다. 루이스는 1958년부터 유엔에 의해 가나의 경제 고문으로 파견되었는데, 그는 자신이 제3세계 출신임을 잊지 않고 연구의 초점을 개발도상국의 빈곤과 경제 문제에 맞추었다. 1991년에 바베이도스의 브리지타운에서 별세하였다.
탑골샘
탑골샘은 울산광역시 울주군 두서면 내와리에 있는 태화강의 발원지로 백운산의 해발 550m 절터 주변에 위치하고 있다.계곡절터에 홍수로 탑이 굴러 내려와 아랫마을을 탑골이라 부르게 되었다는데서 유래 되었다.
탑골샘은 반경 3m 주위에서 물이 흘러나오고 수량은 약 16t이다.이곳에서 발원하는 물은 대곡천으로 흐르며 대곡천은 태화강의 본류이다.
빈에어
빈에어(영어: Bin Air)은 독일의 화물 항공사로 1996년에 설립했다. 또한 사용하고 있는 허브 공항으로 뮌헨 국제공항이 있다.
숙의 범씨
숙의 범씨(淑儀 范氏, 1838년 ~ 1883년 음력 12월 26일)는 조선 제25대 군주 철종의 후궁이다.
숙의 범씨 생애
철종의 후궁으로, 금성 범씨 범원식의 딸이다. 철종의 승은을 입고도 별다른 작위가 없이 '궁인 범씨(宮人 范氏)'로만 불리다가, 고종 연간인 1866년(고종 3년) 대왕대비였던 신정왕후 조씨에 의해 종2품 숙의에 봉해졌다. 그리고 이때 그녀가 낳은 딸도 옹주에 봉해져 영숙옹주의 작호를 받았다. 영숙옹주는 훗날 영혜옹주로 개봉되었다.
1863년(철종 14년) 철종이 사망한 후 궐밖에서 딸 영혜옹주와 함께 살았으며, 이때 저택을 짓는데 필요한 금액 및 생활비는 모두 호조에서 지급하였다.
1883년(고종 20년) 음력 12월 26일 46세를 일기로 사망하였다. 상사에 필요한 물건이 호조로부터 지급되었으며, 현재의 서울특별시 서대문구 홍은동에 안장되었다. 이후 그녀의 묘는 1969년 경기도 고양시 덕양구 원당동에 있는 서삼릉 경내의 후궁 묘역으로 이장하였으며, 1970년 5월 26일에는 서삼릉과 함께 대한민국의 사적 제200호로 지정되었다.
숙의 범씨 생애
철종과의 사이에서 딸 영혜옹주를 낳았다. 철종은 정비인 철인왕후를 비롯한 여러 비빈에게서 여러 자식을 두었으나 모두 요절하고 영혜옹주만이 살아 남아 박영효에게 하가하였다. 하지만 영혜옹주도 하가한지 3개월만인 1872년(고종 9년) 음력 7월 4일 자식도 얻지 못한 채 14세의 어린 나이로 사망하였다. 이로써 철종의 후계는 완전히 끊어지게 된다.
이바토 공항
이바토 공항(영어: Ivato Airport)은 마다가스카르 안타나나리보에 있는 국제공항으로 에어 마다가스카르의 허브 공항에 속한다.
한국출판문화산업진흥원
한국출판문화산업진흥원(韓國出版文化産業振興院, Publication Industry Promotion Agency)은 전자책 출판 등에 의한 디지털 환경의 변화와 출판 시장 환경의 글로벌화에 대응하여 출판문화 산업을 종합적이고 체계적으로 진흥하기 위해 설립된 재단법인이다. 기존의 한국간행물윤리위원회는 폐지되고 진흥원 산하에 간행물윤리위원회를 둔다. 57명 정원의 진흥원은 서울특별시 강서구 금낭화로 154 국립국어원 4층에 위치하고 있었지만, 혁신도시 이전 공공기관으로 지정되어 2015년에 전북특별자치도 전주시 덕진구 중동로 63으로 이전하였다.
아시가바트 국제공항
아시가바트 국제공항(영어: Ashgabat International Airport)은 투르크메니스탄 아시가바트에 있는 국제공항으로 투르크메니스탄 항공의 허브 공항이다. 1994년에 개항했으며 다른 뜻으로 투르크메니스탄의 대통령을 역임한 사파르무라트 니야조프에서 이름을 따낸 사파르무라트 니야조프 국제공항(영어: Saparmyrat Turkmenbashy International Airport)으로 불리기도 한다.
존 로리네이티스
존 로리네이티스(John Laurinaitis, 1962년 7월 31일 ~ )는 본명은 존 하지스 로리네이티스(John Hodger Laurinaitis)다. 미국의 전 프로레슬링선수로 현재는 WWE의 부사장 중 하나이다. 프로레슬러로 활동할 당시에는 자니 에이스(Johnny Ace)라는 링 네임으로 주로 전 일본 프로레슬링에서 활약했다. 2012년 6월 17일 결국 빈스 맥맨한테 해고를 당해 끝내 2012년 6월 18일 WWE RAW에서 은퇴를 하고 말았다가 2013년 3월 29일 스맥다운에서 피플스 엘보우로 당하고 만다. 키는 194cm 몸무게는 110kg이다.
짐 로스
짐 로스(Jim Ross, 1952년 1월 3일 ~ )는 미국의 남자 전 프로레슬링선수, 스포츠해설자다. 프로 레슬링 단체 WWE의 경영 전략 담당 부사장을 맡아 WWE의 간판 프로그램의 해설을 담당하였고, 현재는 올 엘리트 레슬링의 해설자 겸 수석 고문을 담당하고 있다. 카우보이 모자와 안경이 트레이드 마크이다. 키는 182cm 몸무게는 153kg이다.
앨런 클라인
앨런 클라인(영어: Allen Klein, 1931년 12월 18일 ~ 2009년 7월 4일)은 미국의 사업가이다. 비틀즈, 롤링 스톤스, CCR 등의 매니지먼트를 도맡은 것으로 잘 알려져 있다.
앨런 클라인 생애
뉴저지주 뉴어크에서 푸줏간을 경영하던 헝가리 부다페스트 출신의 유대계 이민자 가정 출신. 모친은 한 살이 채 되기 전 세상을 떴다. 10대 무렵에는 야간 학교를 다니면서 여러 가지 일에 종사하였다. 클라인은 암산에 뛰어나 1956년 뉴저지주 이스트오렌지에 있는 웁살라 대학교를 졸업했다. 몇몇 쇼 비즈니스 종사자들을 위하여 부기(簿記)와 레코드 회사의 감사(監査)를 담당했다. 이듬해 1957년 아내 베티와 함께 자신의 사업을 창업했다. 1965년 롤링 스톤스의 공동 매니저가 되지만 경제학에 능했던 믹 재거의 미움을 받아 해고된다.
앨런 클라인 생애
1967년, 카메오-파크웨이 레코드라고 하는 레코드 회사를 매수해 ABKCO 레코드로 개명한다. 1969년에는 비틀즈와 계약을 맺지만 클레인의 나쁜 평판을 믹에게 들었던 폴 매카트니만은 계약하지 않았다. 클레인은 교묘하게 계약서에 자신의 이름을 올리지 않은 게 나중에 문제가 된다. 애플 코어 개혁에 나선 클레인은 부채산(不採算) 부문 정리, 저작권료 인상 등에서 공을 세우지만, 그 밀어붙임으로 인하여 애플 코어 내에서 알력이 생기고 피터 어셔는 제임스 테일러와 함께 애플을 떠난다. 게다가 비틀즈 해산에 즈음하여 폴이 상기의 이유에 의해 멤버 3명을 고소하는 사태로까지 발전한다. 해산 후에도 폴을 제외한 3명과의 관계는 계속되었지만, 그 후 발각된 부정 경리 등의 문제로 소송전으로까지 발전하여 1977년에 애플 코어가 크레인에 420만달러를 지불하고 간신히 관계를 청산했다. 조지 해리슨은 〈My Sweet Lord〉의 재판에서 클레인에게 배신당하자 그와 절연했다.
2009년 7월 4일 뉴욕에서 알츠하이머병으로 사망했다. ABKCO 레코드는 그의 아들 조디가 이었다.
카우보이모자
카우보이모자는 카우보이들이 쓰는 모자라고 알려진 모자이다.
국립아시아문화전당
국립아시아문화전당(國立-文化殿堂, National Asian Culture Center)은 아시아 문화에 대한 교류·교육·연구 등을 통한 국가의 문화적 역량 강화에 관한 사무를 관장하는 대한민국 문화체육관광부의 소속기관이다. 2015년 7월 13일 발족하였으며, 광주광역시 동구 문화전당로 38에 위치하고 있다. 전당장은 전문임기제공무원으로 보한다.
국립아시아문화전당 역사
아시아문화전당은 2002년 노무현 당시 대통령 선거 후보가 광주광역시를 문화 수도로 만들겠다는 공약에서 시작되어, 2006년 9월 27일 제정된 《아시아문화중심도시 조성에 관한 특별법》을 근거로 대한민국 문화체육관광부 산하 시설로 설립되었다. 2003년 8월 27일에 국립아시아문화전당 건립 후보지가 대통령에 보고되었고 2004년 9월 9일 건립 예정 부지가 발표되었다. 2005년 5월 18일 국제건축설계경기의 실시가 공고되어 2005년 12월 2일 우규승이 설계한 "빛의 숲"이 당선되었다. 이후 2007년 12월까지 우규승의 설계를 바탕으로 KSWA (Kyu Sung Woo Architects), (주)삼우종합건축사사무소, 그리고 (주)희림종합건축사사무소의 협업하에 건축 기본 및 실시설계가 진행되었고, 2008년 4월에 착공되었다.
국립아시아문화전당 역사
원래 계획에서는 부지에 위치한 구 전라남도청 별관을 철거할 예정이었으나 일부 5·18 광주 민주화 운동 관련 단체가 반발하여 일부를 보존하는 방향으로 계획이 바뀌면서 완공 시점이 2012년에서 2014년으로 미뤄졌고, 2014년 10월 전당 건물이 완공되었다. 2015년 9월 4일에 전당이 부분 개장하였고, 같은해 11월 25일에 완전 개장하였다. 2015년 7월 13일 책임운영기관으로 지정되었다.
국립아시아문화전당 주요 시설
국립아시아문화전당 건물은 2005년 국제건축설계경기에서 당선된 우규승의 "빛의 숲"을 기반으로 건설되었다. 주요 시설의 90%가 지하에 있고, 지상에는 녹지를 조성한 구조로 되어 있다. 아시아문화전당의 부지 면적은135,000m2이며, 연면적은 161,237m2로, 국립중앙박물관의 137,290m2보다 넓다.
예술극장은 진취적인 작품의 기획과 제작, 담론의 생산, 그리고 순환이 총체적으로 이루어지는 국제적인 허브를 지향합니다. 타 극장과 차별화된 공간을 통해 형식의 실험성을 확보하고, 그 안에 전 세계 및 전 세대의 공감을 이끌 수 있는 아시아의 이야기를 담아 세계 공연무대에서 주목 받는 차별화된 공연콘텐츠를 제작합니다.
※ 주요 콘텐츠: ACC 창·제작 공연, 국제공동 창·제작 공연, 어린이·청소년 공연, 관객친화 프로그램, 지역·민간 협력 프로그램
국립아시아문화전당 주요 시설
문화창조원 창 · 제작센터는 인문,예술,과학이 결합된 융 · 복합 콘텐츠를 기획하고 개발하는 랩(LAB) 기반의 콘텐츠 창 · 제작 플랫폼 입니다. 문화창조원은 인문, 예술, 첨단과학이 결합된 융·복합 콘텐츠를 기획하고 개발하는 랩(LAB) 기반의 콘텐츠 창·제작 공간과 전시 콘텐츠의 상상력을 실현시킬 수 있는 다양한 전시실을 갖추고 있습니다. 이곳에서는 새로움과 아시아의 전통적 가치가 작가들의 협력과 상상력을 실현시킬 수 있습니다. 또한 문화창조원 옥상에 위치한 하늘마당은 ACC만의 명소로 초록빛 가득한 잔디 위에서 하늘과 별을 볼 수 있는 자연 공원입니다.
아시아 문화교류·협력 네트워크의 허브'를 지향하는 민주평화교류원은 국립아시아문화전당 내에서도 5·18민주화 운동과 관련된 상징적 기념 공간들인 옛 전남도청, 경찰청, 상무관 자리에 위치해 있다. 민주평화교류원에는 민주·인권·평화의 광주정신을 아시아에 전파하기 위한 민주인권평화기념관과, 아시아문화교류지원센터가 위치하며, 아시아문화공동체를 추구하는 전당의 교류협력사업과 문화교류 프로그램에 참여하는 이용자, 방문자를 위한 효과적인 쌍방향 통합서비스를 제공하기 위한 방문자서비스센터가 있다.
국립아시아문화전당 주요 시설
※ 민주평화교류원(옛전남도청)은 현재 복원사업이 진행중으로 관람이 어렵습니다. (~2025. 7. 31. 예정)
문화정보원은 아시아문화자원을 연구 및 수집하고, 이를 기반으로 하는 도서·아카이브·전시 콘텐츠를 아시아문화박물관을 통해 열람·체험할 수 있는 곳입니다. 또한, 외부 방문연구자를 위한 연구실 등을 완비하고 있으며, 다양한 아시아문화자원을 바탕으로 이루어지는 문화예술교육 공간도 갖추고 있습니다. 문화정보원은 아시아문화자원을 연구 및 수집하고, 이를 기반으로 하는 도서·아카이브·전시 콘텐츠를 아시아문화박물관을 통해 열람·체험할 수 있는 곳입니다. 또한, 외부 방문연구자를 위한 연구실 등을 완비하고 있으며, 다양한 아시아문화자원을 바탕으로 이루어지는 문화예술교육 공간도 갖추고 있습니다.
아시아의 풍부한 문화자원을 활용한 다양한 콘텐츠 개발을 통해 창의적이고 독창적인 문화체험 활동의 경험을 제공합니다. 어린이문화원은 ACC에서 가장 밝은 곳으로, 국내 최대 어린이 문화시설입니다. ACC의 어린이문화원에서는 다양한 아시아 문화를 기반으로 한 체험과 교육, 공연이 열립니다. 이곳에서 아이들은 무한한 상상력을 펼치며 세상과의 공감 능력을 배우게 됩니다. 또한 어린이문화원 옥상은 어린이놀이터와 공원이 형성되어 있어서 가족들이 함께 어울릴 수 있는 장소를 제공합니다.
국립아시아문화전당 논란
2013년 1월 23일 아시아문화개발원은 광주광역시에서 김용환 문화체육관광부 차관 등이 참석한 가운데 "콘텐츠 개발 계획 간담회"를 열고 국립아시아문화전당을 준정부기관이나 법인화하는 방안을 담은 보고서를 제출했다. 2013년 4월 25일 광주광역시청은 보도자료를 통해 법인화에 대해 부정적인 입장을 밝혔다.
국립아시아문화전당 논란
2013년 6월 11일 문화체육관광부는 입법 예고를 통해 아시아문화중심도시 조성 특별법 개정안에 국립아시아문화전당 운영과 사업의 전부 또는 일부를 아시아문화원이나 법인에 위탁할 수 있다는 규정을 신설하였다. 한편, 광주광역시청 관계자는 “지원포럼에서 제시된 특별법 개정안과 문화전당콘텐츠 개발방향에 대한 의견을 종합해 문화체육관광부에 건의하겠다.”라고 말했다. 2013년 7월 3일 광주문화도시협의회 및 광주민족예술인총연합은 국립아시아문화전당이 문화 콘텐츠를 창작하는 기관이어서 초기 예산이 많이 드는데도 법인이 운영을 맡으면 안정적 예산 확보를 담보할 수 없어 부실화가 우려되고 수익성을 추구하면서 전당의 공공성이 훼손될 가능성이 많다고 주장했다. 2013년 7월 4일 광주광역시의회 문화특별위원회는 성명을 통해 법인화로 운영 부실화가 우려된다며 화체육관광부 소속기관으로 운영해야 한다고 주장하였다. 2013년 7월 11일 광주광역시 서구의회는 성명을 통해 위탁 운영에 반대하였다. 2013년 7월 15일 광주광역시의회는 본회의를 열어 국립아시아문화전당 특수법인 변경계획안 철회 촉구 건의안을 채택했다. 2013년 7월 19일 광주문화도시협의회와 광주민족예술인총연합 등 광주시민단체들은 '국립아시아문화전당 특별법 개정안'에 대해 개정안 자체를 철회해야 한다는 의견서를 제출했다.
2015년 3월 3일 국회 본회의에서'아시아문화중심도시 조성에 관한 특별법' 일부 개정안이 재석 161인 중 찬성 123인, 반대 16인, 기권 22인으로 통과되었다. 논란을 빚어온 광주 아시아문화전당 운영 주체와 지원범위에 대해서는 5년간 문화관광부 소속으로 두되 성과 평가를 한 후 위탁 경영하기로 했다. 2015년 7월 17일 광주 전남 지역 정치권은 문화전당 운영 조직 축소에 대해 "정부가 의도적으로 국책사업의 위상을 흔드는 것"이라며 강하게 반발하였다.
프리킥 (축구)
프리킥(free kick)은 축구에서 일시 중단되었던 경기를 재개하는 방법으로 선수의 파울 이후에 주어진다. 프리킥은 크게 직접 프리킥과 간접 프리킥으로 나뉜다.
프리킥 (축구) 직접 및 간접 프리킥
프리킥은 직접 또는 간접 프리킥이 될수 있으며 다음과 같이 구분된다.
프리킥 (축구) 진행
심판은 팔을 머리 위로 수직으로 들어 올려 간접 프리킥 신호를 보낸다. 직접 프리킥의 경우 팔을 수평으로 뻗어서 신호한다. 다양한 신호를 식별하는 주 방법은 간접 프리킥의 경우 심판이 손을 머리 위로 들고 간접 프리킥의 경우 "I"자를 만드는 것이다.
프리킥은 다음과 같은 예외를 제외하고 파울이 발생한 지점에서 진행된다.
공은 고정되어 있어야 하며 지면에 있어야 한다. 상대는 골포스트 사이의 자신의 골라인에 있지 않는 한 볼이 인 플레이될 때까지 볼에서 9.15 미터 (10 yd) 이상 떨어져 있어야 한다. 킥을 차는 팀의 페널티 에어리어 내에서 프리킥을 차는 경우 상대방은 페널티 에어리어 밖에 있어야 한다.
수비 팀이 3명 이상의 플레이어로 "벽"을 형성하는 경우 모든 공격 플레이어는 볼이 인 플레이될 때까지 벽에서 최소 1 미터 (1 yd) 이상 떨어져 있어야 한다.
공을 찬 후 움직이면 바로 인 플레이가 시작된다. 공을 반드시 차야 진행된다(골키퍼는 공을 집어들 수 없다). 상대를 혼란스럽게 하기 위해 프리킥을 차는 척하는 행동도 허용된다.
프리킥 (축구) 진행
선수는 프리킥으로 인한 오프사이드 반칙에 대해 처벌을 받을 수도 있다.
상대 팀을 상대로 한 직접 프리킥에서 직접 골을 넣을 수 있다. 골은 간접 프리킥에서 직접 득점될 수 없으며 자책골은 프리킥에서 직접 득점될 수 없다. 간접 프리킥에서 공이 상대 팀의 골문으로 직접 들어가면 상대 팀에게 골킥이 부여된다. 공이 차는 팀의 자책골에 직접 들어가면 상대 팀에게 코너킥이 주어진다.
간접 프리킥이 주어졌을 때, 주심은 킥이 시행되고 볼이 다른 선수에게 닿거나, 아웃 오브 플레이가 되거나, 골을 직접 득점할 수 없다는 것이 명백해질 때까지 수직으로 들어 올린 팔을 유지해야 한다. 심판이 프리킥이 간접이라는 신호를 보내지 않고 공이 상대 팀의 골문으로 직접 들어가면 킥을 다시 해야 한다.
프리킥 (축구) 파울 및 처벌
공이 움직이거나 잘못된 위치에 있으면 킥을 다시 해야 한다. 재시도를 강요하기 위해 잘못된 위치에서 프리킥을 차거나 플레이 재개를 과도하게 지연시키는 선수는 경고를 받는다.
상대로부터 거리가 9.15 미터 (10 yd) 미만인 경우 상대 팀이 필요한 거리로 가기 전에 킥을 하는 팀이 "빠른 프리킥"을 시도하지 않는 한 킥을 다시 해야 한다. 충분한 거리에 있지 않은 상대 상대도 경고(옐로우 카드)를 받을 수 있다.
키커가 공을 다른 선수에게 터치하기 전에 두 번 터치하게 되면 상대 팀에게 간접 프리킥이 주어진다. 단, 이 두 번째 터치가 핸드볼 반칙인 경우에는 직접 프리킥이나 페널티킥이 주어진다.
공격 플레이어가 3명 이상의 수비 선수로 구성된 "벽"  에서 1 미터 (1 yd) 이내에 서 있는 경우 상대 팀에게 간접 프리킥이 주어진다.
프리킥 (축구) 빠른 프리킥
팀은 "빠른" 프리킥을 선택할 수 있다. 즉, 상대방이 아직 9.15 미터 (10 yd) 최소 요구 거리 내에 있을 때 킥을 차는 것이다. 이것은 일반적으로 수비를 놀라게 하거나 상대의 열악한 위치를 이용하는 것과 같은 몇 가지 전술적인 이유로 진행된다. 심판은 빠른 프리킥을 허용할지 여부에 대한 전적인 재량권을 가지며 프리킥에 대한 다른 모든 규칙은 여전히 적용된다. 그러나 빠른 프리킥을 할 때 킥을 하는 팀은 9.15 미터 (10 yd) 이내의 상대 선수가 공을 가로챌 수도 있다는 리스크가 존재한다. 축구 관리 기구는 빠른 프리킥 관리에 대해 심판에게 추가 지침을 제공할 수 있다. 예를 들어, 미국 축구 연맹은 재개 전에 카드가 표시되는 경우, 트레이너가 부상당한 선수를 돌보기 위해 경기장에 입장해야 하는 경우, 킥 팀이 9.15 미터 (10 yd) 규칙, 또는 심판이 경기 속도를 늦춰야 하는 경우(예: 플레이어와 대화하기 위해)등이다.
프리킥 (축구) 득점 찬스
상대의 골 근처에서 주어진 직접 프리킥은 종종 킥 자체 또는 이어지는 세트피스 상황에서 득점 기회로 이어질 수 있다. 따라서 프리킥을 통한 플레이 전개는 팀 전략의 중요한 부분이며, 프리킥을 방어하는 것은 수비수에게 중요한 기술이다.
프리킥 (축구) 전략
대부분의 팀에는 골대와의 거리와 프리킥을 차는 경기장의 측면에 따라 한두 명의 지정 프리킥 선수가 있다. 전략은 프리킥에서 직접 골을 넣거나 골 득점 기회로 이어지는 세트피스를 활용하는 방법이 있다.
킥 팀은 수비팀의 의도를 혼동하거나 속이기 위해 공 뒤에 한 명 이상의 선수를 배치하고, 공을 향해 달려가거나, 하면서 상대를 속일 수도 있다. 이것은 정규 규정에 위반 되지 않는 행위이다.
직접 프리킥으로 골대를 노리는 슛이 생길 가능성이 있는 경우, 종종 수비측은 슛에 대한 장벽으로 나란히 서있는 선수들의 "벽"을 세운다. 벽을 구성하는 플레이어의 수는 거리와 전략에 따라 다르다. 벽은 일반적으로 니어 사이드 포스트 영역을 가리기 위해 배치되는 반면, 파 사이드 포스트는 일반적으로 골키퍼의 일차적인 책임이비 때문에 골키퍼가 벽을 형성한 후 니어 사이드 포스트보다 파사이드 포스트 쪽으로 더 멀리 위치하는 경우가 많다.
프리킥 (축구) 전략
2020년대부터 팀은 수비수가 위로 킥을 예상하여 점프할 때 프리킥 키커가 벽 아래에서 공을 차는 것을 방지하기 위해 종종 선수를 벽 뒤에 눕도록 했다. 벽 주위로 공을 휘게 할 수 있는 기술을 가진 키커는 뚜렷한 이점이 존재한다. 2000년부터 축구 최고 수준의 심판들은 배니싱 스프레이를 사용하여 벽에 필요한 최소 거리 9.15 미터 (10 yd) 에서 시행했다. 배니싱 스프레이가 없는 심판은 구두 및 손짓으로 최소 거리를 표시하는 방법도 있다. 2019년에는 공격 선수가 볼이 인 플레이될 때까지 수비 "벽"에서 최소 1 미터 (1 yd) 거리를 유지하도록 규정 13이 변경되었다.
프리킥 (축구) 프리킥이 부여되는 경우
다음은 2019 경기 규칙에서 프리킥으로 처벌할 수 있는 반칙들이다. 프리킥은 볼이 인 플레이 중이거나 플레이가 재개되었을 때 범한 반칙에 대해서만 주어질 수 있다. 다른 상황에서 반칙을 범한 경우 반칙을 범한 플레이어는 징계 조치를 받을 수 있지만 반칙이 없었을 때와 동일한 방식으로 플레이가 다시 시작된다.
경기장에 재입장하기 위해 주심의 허가가 필요한 선수, 교체 선수, 교체 선수, 퇴장 선수 또는 팀 임원이 다음 행위 중 하나의 경우:
주심의 허락 없이 경기장에 들어가 경기를 방해한 경우
그 사람의 팀이 골을 넣는 동안 심판의 허가 없이 경기장에 있는 경우(골은 허용되지 않음)
경기, 상대 선수 또는 심판에게 방해가 되는 물체를 경기장으로 던지거나 발로 차는 경우.
케미 (도시)
케미(핀란드어: Kemi)는 핀란드 라피 지역에 위치한 도시로, 면적은 747.44km2, 인구는 22,386명(2012년 기준), 인구 밀도는 234.8명/km2이며 1869년 도시 지위를 부여받았다. 보트니아만과 접하며 유럽에서 하나밖에 없는 크롬 광산이 있다.
아케론강
아케론강(고대 그리스어: Ἀχέρων (Acheron), Ἀχερούσιος (Acherusius), 그리스어: Αχέροντας (Acherontas), 영어: Acheron)은 그리스 이피로스주에 있는 강으로, 그리스 신화에 등장하기도 한다. 하데스 왕국의 다섯 강은 상징적인 의미를 가지는데, 그 중 아케론강은 슬픔과 비통함을 상징한다.
이마트라
이마트라(핀란드어: Imatra)는 핀란드 동부 남카리알라 지역에 위치한 도시로, 면적은 191.28km2, 인구는 28,447명(2012년 기준), 인구 밀도는 183.54명/km2이며 핀란드-러시아 국경 지대에 위치한다.
1948년 러시아 국경 인근에 있던 3개 공업 지대를 중심으로 설립되었으며 지난 50년 동안 사이마호, 부오크시 강과 접한 현대적인 공업 도시로 성장했다. 1971년 자치체로 승격되었으며 상트페테르부르크에서 210km, 헬싱키에서 230km, 라펜란타에서 37km 정도 떨어진 곳에 위치한다.
우시카우풍키
우시카우풍키(핀란드어: Uusikaupunki, 스웨덴어: Nystad 뉘스타드[*])는 핀란드 남서수오미 지역에 위치한 도시로, 면적은 1,932.68km2, 인구는 15,687명(2012년 기준), 인구 밀도는 31.21명/km2이다.
이 도시에 거주하는 주민들은 핀란드어만을 사용하며 도시 이름은 핀란드어와 스웨덴어 모두 "새로운 마을"을 뜻한다. 1721년 스웨덴과 러시아 제국 사이에 벌어진 대북방 전쟁을 종식시킨 조약인 뉘스타드 조약이 체결되었다.
이세 (전함)
일본 전함 이세(伊勢)는 일본제국 해군의 전함이며 이세급 전함의 제1번함이다. 함명은 미에현의 옛 쿠니의 명칭에서 따왔으며 이후 해상자위대의 호위함 이세(いせ)로 이어졌다.
당초엔 후소급 전함의 3번함으로 건조가 예정되었는데 후소형의 화력이나 방어력, 운용면 등에서 문제점이 생겼기 때문에 재설계를 시행했고 준동형함인 이세형의 1번함으로 건조되었다.
태평양전쟁 후반에는 전술변경에 아울러 자매함인 휴가(日向)와 함께 후부 주포 2기를 철거하고 항공기용 작업갑판, 격납고, 사출기를 설치하고 탑재기 수 22기인 경항모급의 항공타격력을 지닌 항공전함으로 개장되었다.
이세 (전함) 함력
이세는 1915년 5월 10일 카와사키 중공업 고베 조선소에서 제5호 전함으로 기공, 1916년 11월 12일에 진수했다. 1917년 12월 1일 군함 이세로서 취역했다.
이세 (전함) 함력
후소급 전함의 개량형으로서 취역한 이 배는 후소급의 문제점인 취약한 장갑방어를 개선하여 겨우 세계수준의 성능에 달했다. 하지만 이 배와 동시기에 15인치포(38cm포)를 채용한 퀸 엘리자베스급 전함이 출현하였고, 건조 전인 1913년의 시점에서 허약한 장갑방어를 지적당했다. 또 일본군은 퀸 엘리자베스급 전함의 속도를 25노트 정도로 인식하여서 이세급의 23노트로는 부족한 실정이었다. 1921년에 주포앙각 각도를 확대하는 개조공사를 펼쳤고 1924년에 포전지휘장을 설치하는 등 함교의 복잡화가 진행되었다. 더욱이 1935년 8월 1일부터 1937년 3월 23일까지 근대화개장을 실시했고 수평방어력이나 메인기관 출력향상과 연돌의 통합, 주배수장치 증설, 함미를 7.3m연장, Bulge장치에 의한 수중방어력의 강화 등의 수정이 이루어졌다. 이에 의해 배수량, 장갑방어능력, 속력, 포격력에서 1945년에 함령 30년을 바라보는 노후함이면서 전함으로서의 종합능력으론 태평양전쟁 개전 때에도 세계표준을 지키고 있었다. 반면 항모, 순양함 등 다른 함정보다 속력에서 뒤지는데다가 다수의 승조원을 필요로 하였고 연비도 나쁘며 용도를 찾을 수 없었던 점에서 만성적인 연료부족으로 고민하던 일본 해군은 이 배를 해전에 투입시킬 기회를 마련하지 못했다.
이세 (전함) 함력
1941년 12월 8일 태평양전쟁 개전 시 이세는 제1함대 제2전대에 소속되어 진주만 공격을 펼친 나구모 기동부대의 손상항모를 수용하기 위해 태평양으로 진출했다. 나구모 기동부대의 기습은 성공하여 이세는 예정을 일단락 짓고 12월 13일에 세토 내해로 돌아갔다. 1942년 2월 이세는 파장 1.5m의 시작 레이다를 장비, 5월 29일엔 일본에서 출격하여 알류샨 열도 방면으로 진출하지만 미군과 교전할 기회는 없었다.
미드웨이 해전에서 주력항모 4척을 잃은 일본 해군은 항모를 더욱 모아야 했다. 군사령부는 구식 후소급 전함과 이세형 전함의 항모개조를 검토하였고 「휴가」가 포탑폭발사고를 일으켜 5번포탑을 잃은데서 개장에 필요한 수고를 덜 수 있다고 판단, 이세와 휴가의 항공전함 개장을 결정했다.