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태양전대 선벌컨 줄거리
지구정복을 노리던 베더 일족(ベーダー一族)은 반리키 마왕(バンリキ魔王)의 반란과 전자전대 덴지맨의 활약에 힘입어 세상은 다시 평화로워졌다.
그러나, 그 평화는 오래가지 못하였다. 북극에 본거지를 둔 기계제국 블랙마그마(機械帝国ブラックマグマ)가 세계정복에 나서면서 화산국가인 일본의 지열(地熱)을 노리고 본격적인 일본 침략을 시작한다.
이에 대항하여 유엔은 직속 조직으로 지구평화수비대를 선발하여 특수부대를 만드는 안건을 만장일치로 통과시킨다.
이렇게 해서 조직된 특수부대가 태양전대 선벌컨이다. 선벌컨은 육해공 동물의 화려한 액션과 선벌컨 로봇을 이용하여 블랙마그마와 맞선다.
태양전대 선벌컨 개요
《비밀전대 고레인저》로부터 이어진 코믹하고 통쾌한 활극을 중심으로 하면서도 우주 침략자들과 손잡은 악의 기계인간군단에게 인간의 지혜와 용기, 정의와 우정, 사랑의 마음으로 맞서는 주인공들이 인류의 미래를 걸고 싸우는 모습을 드라마틱하게 그리고 있다.
이 작품이 방영된 1981년 2월부터 도에이 여러 잡지, 언론 등에서 ‘슈퍼 전대 시리즈’·‘전대 시리즈’라는 용어가 처음으로 쓰이기 시작하였으며 슈퍼 전대의 기반이 이 작품에서 완전히 정착되었다.
태양전대 선벌컨 개요
가장 큰 특징으로 전대가 남성 3명만으로 이루어져 있는 것이다. 이에 따라 방영 당시 여성 멤버의 부활을 바라는 시청자들이 여아층을 중심으로 상당히 많았다고 한다. 그 때문에 다음 차기작인 《대전대 고글파이브》에서는 여성 멤버가 다시 부활하여 5명이 되었고, 이후 여성 멤버가 없는 시리즈는 단 한번도 없게 되었다. 그리고 이 작품에서는 중반부에 리더인 벌이글을 중간에 NASA에서 파일럿으로 선발해간다는 설정으로 배역을 다른 사람으로 교체하였는데, 전대 시리즈에서 중심적인 역할을 맡는 레드 역이 중간에 바뀐 경우는 이 전대가 유일하다. 또한 이 교체에 따라서 변신 후 포즈도 바뀌었다. 중간에 포즈가 바뀐 경우도 슈퍼전대 시리즈 최초이다. 필살기 ‘벌컨 볼’도 배구 스타일에서 축구 스타일로 바뀌었다.
태양전대 선벌컨 개요
또 하나의 큰 특징으로 전작 《전자전대 덴지맨》과 세계관이 이어지는 점인데, 덴지맨에게 패한 뒤 모습을 감춘 악역 베드리안 여왕이 블랙마그마에 의해 다시 부활하였다는 설정으로 계속 고정 출연한다. 《덴지맨》과 《선벌컨》은 같은 세계관의 스토리로 이어져 있으며, 내용적으로도 이 작품은 《덴지맨》의 후속작인데, 작품마다 세계관을 바꾸는 슈퍼 전대 시리즈 중에서 세계관을 공유하는 속편을 만든 유일한 케이스이다.
당초 계획은 제목을 ‘플라즈맨’(プラズマン 푸라즈만[*])으로 지을 방침이었으나 이미 그 명칭으로 상표가 등록되어 있어서 바뀌었다. 선벌컨 로봇의 기술 중 하나인 ‘태양검 오로라 플라즈마’와 엔딩곡 ‘젊음은 플라즈마’(若さはプラズマ) 등 곳곳에 그 이름이 남아있다.
선벌컨 로봇은 전대 시리즈 최초로 2기 이상의 메카가 합체하여 완성되는 로봇이며, 리더 벌이글은 전대 시리즈 최초로 ‘검을 메인 무기로 사용한 주인공(레드)’이다. 이 작품 이후 많은 전대 시리즈에서 대체로 레드는 검을 개인무기로 사용하는 경향을 많이 보였다.
상업적으로는 이 작품에 등장하는 선벌컨 로봇이 55만개의 판매고를 올리며 전대 로봇 중 당시 최고의 매출을 기록하였다. 반면 작중의 항공모함 메카인 재규어 벌컨은 판매부진에 허덕여 이전 2개 작품에서 메인 아이템이었던 모함메카는 이 전대 이후 시리즈부터는 로봇을 메인 아이템으로 운용하게 된다.
《재커 전격대》의 실패 이후 슈퍼 전대 시리즈는 애니메이션보다는 상업적 가치가 높지 못하다 여겨져 이 작품도 완구업계의 주목도가 낮았으나, 이 작품이 크게 히트를 치게 되면서 후속작인 《대전대 고글파이브》는 이전과는 다르게 큰 기대를 받게 된다.
태양전대 선벌컨 등장인물
선벌컨의 멤버 이름은 성만 다를 뿐 배우의 이름과 같지만, 극중에서는 별로 부르지 않는다.
베더 일족이 멸망한 후, 북극의 요새 ‘철의 발톱’을 거점으로 하는 기계생명체 제국. 사악한 ‘흑태양신’을 섬기며, 세계정복을 노리고 있다. 강력한 과학력과 냉철한 작전수행으로 세계 각지에서 테러를 일으킨다. 기계생명체는 지열 에너지가 동력원이며, 이때문에 마그마가 풍부한 일본을 첫 번째 공격목표로 잡았다.
17세기 프랑스 문학
17세기 프랑스 문학은 16세기의 종교 전쟁을 끝낸 앙리 4세의 낭트 칙령이 공포된 1598년부터 절대왕정을 이룩한 태양왕 루이 14세가 사망한 해인 1715년까지 걸친 정치적, 지적, 예술적 발전 속에서 자리잡고 있다.
17세기 후반 베르사유에서 미(美)의 주인으로 군림한 왕과 대신들을 만든 왕권 강화가 이 시기 문학에 있어 주요 사건 가운데 하나였는데, 그런 와중에도 작품들이 널리 퍼지고 독자층이 확대되면서 “도시”와 도시의 부르주아지가 예술과 문학에 있어 역할을 차지하기 시작했다.
17세기는 프랑스어와 프랑스 문학에 있어, 특히 몰리에르의 희극, 코르네유와 라신의 비극같은 고전 극작품, 또는 말레르브의 시에 있어 중대한 세기였다. 17세기 후반 루이 14세 치하에서는 고전주의가 확고한 인정을 받았음은 분명하다.
그럼에도, 모랄리스트나 파뷜리스트 (장 드 라 퐁텐)의 글, 프레시오지테 소설, 소담(笑談), 클레브 공작부인같은 첫 심리 소설 등 당대 탄생한 소설 장르, 또는 루이 13세 시대의 바로크 시같은 다른 장르들 역시 고전주의 걸작들에 묻히지 않았다.
17세기 프랑스 문학 개요
프랑스에 있어 17세기는 두 시기로 정의내릴 수 있을 것이다. 16세기의 종교전쟁을 끝낸 앙리 4세의 낭트 칙령이 발표된 1598년과, 기나긴 치세동안 수많은 정복으로 왕국을 확장하며 절대왕정을 도입한 루이 14세가 사망한 1715년이 바로 그 기점이다. 이 사이에 왕권은 리슐리외의 조력을 받은 루이 13세와 마자랭의 도움하의 안 도트리슈 섭정기의 업적으로 강화되었다..
17세기 프랑스 문학 개요
왕권은 예술계에 지원을 하며 개입하였는데, 이 지원은 예술가들로 하여금 "프랑스 고전주의"라고 불리는 사조를 확립시켰으며, 1635년 아카데미 프랑세즈를 창설하여 단어, 문장, 혹은 1637년 <르 시드> 논쟁에서 볼 수 있는 것처럼 시학의 표준을 확립하였다. 이같은 언어의 체계화에 대한 관심은 살롱과 문학 서클에서도 일어났는데, 포르루아얄 데샹의 은자들에 의해 공들여 만들어진, 프랑스어에 있어 처음으로 문법 규정을 제정하여 오늘날까지 프랑스어 문법의 기본 바탕이 되고 있는 포르루아얄의 문법을 예로 들 수 있을 것이다. 16세기가 프랑스어를 고전 언어들의 경쟁자로 만들어 프랑스어를 풍부하게 했다면, 그리고 작가들이 모든 고안물을 기꺼이 받아들였다면, 17세기는 보줄라처럼 프랑스어를 정화하고 규칙을 제정하는 일을 맡았는데, 1680년의 리슐레, 사후 1690년의 퓌르티에르와 조금 이후로 1698년 아카데미 프랑세즈가 첫 프랑스어 사전을 편찬한 것 역시 17세기 말이다.
이와 동시에 사교계의 이상형은 교양있고 사교적이며 개방적인 신사honnête homme로 변화하였으며, 사상계는 원초적 지위를 이성에게 주어 (코기토 에르고 숨) 지적 방법론을 변화시키며, 위계와 규율에 대한 관심을 갖고 고전적 관념에 영향을 끼치게 될 데카르트주의와 함께 변혁을 이어나갔다. 회의를 자신의 형이상학 체계의 대전제로 삼은 르네 데카르트 (1596-1650)의 철학은 벨이나 퐁트넬같은 혁신적 지성들에 대한 의문을 제기하는 동시에 유럽에서 케플러, 윌리엄 하비, 블레즈 파스칼과 뉴턴에 의하여 입증된 과학적 방법론을 통하여 17세기 말을 계몽주의의 시발점으로 이끌게 된다. 무신앙 지식인들은 교회와의 혹독한 다툼이 있었음에도 불구하고, 무신론을 향하여 소심히 구멍을 낸 감각적 유물론자 피에르 가상디 (1592-1655)의 자취 아래서 점점 규모가 불어났다.
이전 세기의 문학 개관에 대하여는 16세기 프랑스 문학을 참조하시오.
17세기 프랑스 문학 17세기 프랑스 문학의 다채로움
17세기에는 바로크와 고전주의라는 두 사조가 지배적이었다만, 이 개념은 시간이 흐른 뒤에서야 체계화되었는데, 이에 대하여는 미적 부조화와 반대 의견이 있다면, 작가와 작품을 향한 두 접근법의 공존 역시 있다고 할 수 있다.  당대 문예 사조에 대한 간략된 혹은 단순한 접근ー17세기 전반은 바로크요, 후반은 고전주의라는 등의ー을 지양하는 다른 비주류 의견 역시 있다.
17세기 프랑스 문학 17세기 프랑스 문학의 다채로움
바로크는 17세기 유럽을 지배했다. 프랑스에서 바로크는 그닥 번성하지 않았으나, 특히 이탈리아의 영향하에 발전하여 보통 1598년부터 1630년까지 주된 유파로 자리매김한다. 바로크는 신교도적 엄숙함에 대한 반발에서 탄생했다. 바로크는 불안정한 세계, 끊임없이 변화하는 세계라는 관념과 연관이 있다. 바로크 사조는 자유를 갈망하였으며, 삶의 복잡함에 대하여 솔직했다. 문학에 있어 바로크에는 여러 상반되는 분파들이 있으나 몇 공통된 요소들로 집약할 수 있을 것이다. 관능성에 대한 애착, 극단적 행동, 장식, 꾸민듯한 언어가 바로 바로크 문학의 요소이다. 바로크에서 중요시되는 장르로는 테오필 드 비오, 피에르 드 마르뵈프, 생아망 등이 쓴 시와, 에스파냐 작가들의 영향을 받은 극작(예컨데 피에르 코르네유의 <연극의 환상>)이 있다. 1630년부터 1660년까지의 과도기 사이, 바로크는 벌써 고전주의에게 자리를 점점 내어주게 되었으면서도, 문예사조로써의 역할을 계속 이어나갔다. 바로크는 프레시외, 뷔를레스크, 리베르탱 사조 아래서 존재했다. 세 사조는 바로크에 속하지 않으나, 각각의 측면에 있어 영광적인 바로크를 통하여 발달했다.
17세기 프랑스 문학 17세기 프랑스 문학의 다채로움
마들렌 드 스퀴데리 Madeleine de Scudéry (1607–1701)
Ibrahim, ou l'illustre Bassa (4 vols. 1641)
Artamène, ou le Grand Cyrus (10 vols. 1648–1653)
Clélie, histoire romaine (10 vols. 1654–1661)
Almahide, ou l'esclave reine (8 vols. 1661–1663)
그 외 소설가 : 마랭 르 루아 드 공베르빌 Marin Le Roy de Gomberville, 장 오지에 드 공보 Jean Ogier de Gombauld, 프랑수아 드 로세 François de Rosset, 장피에르 카뮈 Jean-Pierre Camus.
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프레시오지테는 1650년-1660년 사이 프랑스에서 정점을 찍은 유럽의 문학 사조이다. 이 사조는 대중과의 구별을 추구한 것이 특징인 귀족적 미적 사조이다. 이같은 우아함과 세련됨의 추구는 행동 방식과 방법, 취향, 언어 등으로 보여진다. "프레시오지테는 살롱의 전적으로 새로운 중요함과, 여성의 향상된 지위가 불러온 사회적 현상이기도 하다." 앙투안 보도 드 소메즈는 1660년 "세련된 귀부인Précieuses 대사전"을 집필한다.
프레시오지테적 사교계는 살롱에서 피어났는데, 랑부예 후작부인과 마들렌 드 스퀴데리의 살롱이 그 가운데 가장 유명하다. 이러한 살롱들은 초기에는 귀족적이었으나, 프롱드의 난 이후 부르주아 작가들도 점점 받아들였다. 대화에서의 우아함 추구, 특수용어, 고어, 비속어의 사용을 피한 단어의 순수성에 대한 탐구,  신어와 완곡어법의 고안은 너무 대중적거나 저속하다고 여겨진 사물들의 이름을 바꾸어 나갔는데, 그 과도한 사용덕에 몰리에르가 <우스꽝스러운 재녀들>에서 비웃기도 한다.
17세기 프랑스 문학 17세기 프랑스 문학의 다채로움
이러한 문체 기교의 미학 (코드 퓌쟁)은  뱅상 브와튀르 (1597-1648), 샤를 드 생모르, 몽토시예 공작 (1610-1690), 클로드 드 말빌 (1597-1647), 이자크 드 뱅스라드 bɛ̃.sʁad (1612-1691). 에스파냐인 루이스 데 공고라 (1561-1627) 등의 여러 시인에게서 표현되었다.
수많은 비극 작가들이 있으나 단 두 명 작가가 비극을 완벽의 경지에 이르게 하였다. 바로 피에르 코르네유(1606-1684)와 장 라신(1639-1699)이다.
코르네유는 로마의 구원 (오라스), 무어인에게 위협받은 도시 세비야의 운명 (르 시드)같은 국가적 문제에 큰 관심을 기울였다. 르 시드(1637)는 연극사에 있어 중요한 연극이다. 이 연극은 진정한 첫 고전주의 작품이다. 대부분이 역사극인 코르네유 작품에서의 연기는, 복잡하며 가끔은 변화무쌍하기까지 하다. 작가는 명예의 부름에 저항하지 못하는 로드리그, 시멘, 오라스, 오귀스트, 폴리왹트같은 강력하고  단호한 개인을 그려내는데에 지치지 않았다. 이같은 인간의 활기찬 예시를 뽑을 때에 있어 코르네유는 절대 왕정이 필요로 하던 본보기를 창조했다.
17세기 프랑스 문학 17세기 프랑스 문학의 다채로움
라신은 이후 세대에 속해있으나, 더 엄격히 “고전적”이며 홀린 이를 파괴하는 치명적인 힘같은 격정을 묘사한다. 고전주의 비극의 이상을 실현한 라신은 사건이 인물들의 격정을 만드는, 간결하고 명확한 행동을 보여준다. 이교도 비극들(즉 에스테르와 아탈리를 제외한)에서는 여자가 왕의 것이기에 (앙드로마크, 브리타니쿠스, 바자제, 미트리다트) 또는 여자가 라이벌 집안이기에 (페드르의 아리시) 불가능한 사랑에 의하여, 만났다 헤어지는 순수한 젊은 커플들을 보여준다. 이 라이벌 집안이라는 관계는 보통 정치에 있어서의 라이벌 관계(별로 강조되지는 않으나)를 수반한다.
앙투안 드 몽크레티앵 (c.1575–1621)
Sophonisbe, ou La Cathaginoise, ou La Liberté (tragédie, 1596)
La Reine d'Écosse, ou L'Écossaise (tragédie, 1601)
Aman (tragédie, 1601)
La Bergerie (pastorale, 1601)
Hector (tragédie, 1604)
17세기 프랑스 문학 17세기 프랑스 문학의 다채로움
Jean Mairet (1604–1686)
La Sylve (tragicomédie pastorale) c.1626
La Sylvanire, ou La Morte-vive (tragicomédie pastorale, 1630)
La Sophonisbe (tragédie, 1634)
La Virginie (tragicomédie, 1636)
17세기 프랑스 문학 17세기 프랑스 문학의 다채로움
피에르 코르네유 (1606–1684)
Mélite (comédie, 1629)
Clitandre (tragicomédie, ultérieurement modifiée en tragédie, 1631)
La Veuve (comédie, 1631)
La Place Royale (comédie, 1633)
Médée (tragédie, 1635)
L'Illusion comique (comédie, 1636)
Le Cid (tragicomédie, ultérieurement modifiée en tragédie, 1637)
Horace (tragédie, 1640)
Cinna (tragédie, 1640)
Polyeucte (tragédie, 1641)
La Mort de Pompée (tragédie, 1642)
Le Menteur (comédie, 1643)
Rodogune (tragédie, 1644)
Héraclius, empereur d'Orient (tragédie, 1647)
Don Sanche d'Aragon (comédie héroïque, 1649)
Nicomède (tragédie, 1650)
Sertorius (tragédie, 1662)
17세기 프랑스 문학 17세기 프랑스 문학의 다채로움
Sophonisbe (tragédie, 1663)
Othon (tragédie, 1664)
Tite et Bérénice (comédie héroïque, 1670)
Suréna (tragédie, 1674)
몰리에르 (pseudonyme de Jean-Baptiste Poquelin) (1622–1673)
Les Précieuses ridicules (comédie, 1659)
L’École des femmes (comédie, 1662)
Tartuffe ou L'Imposteur (comédie, 1664)
Dom Juan ou le Festin de pierre (tragi-comédie, 1665)
Le Misanthrope (comédie, 1666)
L'Avare (comédie, 1668)
Le Bourgeois gentilhomme (comédie, 1670)
Les Fourberies de Scapin (comédie, 1671)
Les Femmes savantes (comédie, 1672)
Le Malade imaginaire (comédie, 1673)
토마 코르네유 (1625–1709, frère de Pierre Corneille)
Timocrate (tragédie, 1659, plus grand succès du siècle, avec 80 représentations)
Ariane (tragédie, 1672)
Circé (tragicomédie, 1675, coécrit avec Donneau de Visé)
Psyché (opéra, 1678, en collaboration avec Molière et Jean-Baptiste Lully)
La Devineresse (comédie, 1679, coécrit avec Donneau de Visé)
Bellérophon (opéra, 1679)
Médée (tragédie, 1693)
장 라신 (1639–1699)
라테바이드 La Thébaïde, 5막 운문 비극, 1664년 6월 21일
알렉상드르 르 그랑 Alexandre le Grand, 5막 운문 비극, 1665년 12월 4일
앙드로마크 Andromaque, 5막 운문 비극, 1667년 11월 17일
소송광 Les Plaideurs, 3막 운문 희극, 1668년 11월
브리타니쿠스 Britannicus, 5막 운문 비극, 1669년 12월 13일
베레니스 Bérénice, 5막 운문 비극, 1670년 11월 21일
바자제 Bajazet, 5막 운문 비극, 1672년 1월 1일
미트리다트 Mithridate, 5막 운문 비극, 1672년 12월 23일
이피제니 Iphigénie, 5막 운문 비극, 1674년 8월 18일
페드르 Phèdre, 5막 운문 비극, 1677년 1월 1일
에스테르 Esther, 3막 운문 비극, 1689년 1월 26일
아탈리 Athalie, 5막 운문 비극, 1691년 1월 5일
회상록 작가라는 용어는 다음의 작가들을 일컫는데 쓰인다.
루이 드 루브루아 드 생시몽 Louis de Rouvroy, duc de Saint-Simon (1675-1755). 17세기 말에 태어난 생시몽은 18세기 초 무렵 <회상록>을 집필하였으나, 작가의 문체덕에 17세기 고전주의 작가 중 하나로 여겨진다. 이 문체는 실로 매우 혁신적인 문체로, 다른 대문호들(프랑수아르네 드 샤토브리앙, 마르셀 프루스트)에게 큰 영향을 끼쳤다.
토양구
토양구(土壤區, soil type)는 토양학의 분류 단위이다. 잘 정의된 일정한 속성 집합을 공유하는 모든 토양은 특유의 토양구를 형성한다. 토양구는 토양의 체계적인 분류를 다루는 과학인 토양 분류의 기술 용어이다. 세계의 모든 토양은 특정 토양구에 속한다. 토양구는 추상적인 용어이다. 자연에서는 토양구를 발견할 수 없다. 특정 토양구에 속하는 토양을 발견할 수 있다.
계층적 토양 분류 시스템에서 토양구는 대부분 상위 또는 중간 수준에 속한다. 토양구는 일반적으로 하위 토양구로 세분될 수 있으며, 많은 시스템에서 여러 토양구를 더 높은 범주의 실체로 결합할 수 있다. 그러나 미국의 첫 번째 분류 시스템(휘트니, 1909)에서는 토양구가 가장 낮은 수준이자 매핑 단위였다.
토양구의 정의를 위해 일부 시스템은 주로 토양생성작용의 결과인 특성을 사용한다. 독일 토양 체계론이 그 예이다. 다른 시스템은 토양 형성 과정의 결과인 특성과 모재로부터 상속된 특성을 결합한다. 세계토양자원기준 (WRB)과 USDA 토양 분류법이 그 예이다. 다른 시스템은 속성이 토양생성작용의 결과인지 여부를 묻지 않는다. 호주 토양 분류법이 그 예이다.
토양구
토양구를 정의하는 편리한 방법은 토양층위를 참조하는 것이다. 그러나 일부 초기 토양은 명확한 층위 발달조차 없을 수 있기 때문에 항상 가능한 것은 아니다. 다른 토양의 경우 전체 토양 단면에서 공통적인 일부 속성만 참조하여 토양구를 정의하는 것이 더 편리할 수 있다. 예를 들어, WRB는 사양토를 모래 함량으로 정의한다. 많은 토양은 인간 활동에 다소 강하게 영향을 받는다. 이는 다양한 분류 시스템의 많은 토양구 정의에 반영되어 있다.
토양구는 매우 일반적이고 널리 사용되는 용어이기 때문에 많은 토양 분류 시스템은 정의에 이 용어를 사용하지 않는다. USDA 토양 분류법은 목, 아목, 대군, 소군, 과, 계열이라는 6개의 계층적 수준이 있다. WRB는 첫 번째 수준을 참고 토양군이라고 부른다. WRB의 두 번째 수준은 분류자를 추가하여 구성되며, 그 결과(참고 토양군 + 분류자)에 대해서는 분류 용어가 사용되지 않는다.
토양통
토양통(土壤統) 또는 소일 시리즈(soil series)는 토양분류의 기본이 되는 단위이며 표토를 제외한 심토의 특성이 유사한 집합을 모아 하나의 토양통으로 분류한다. 미국 농무부(USDA) 천연자원 보존 서비스의 전국 협동 토양 조사에 의해 확립된 토양통은 USDA 토양 분류 체계 분류 시스템 계층의 분류 수준이다. 실제 분류 대상은 소위 토양 개체 또는 페돈이다. 토양통은 유사한 토양 발생, 토양 화학 및 물리적 특성으로 인해 함께 그룹화되는 페돈으로 구성된다. 보다 구체적으로, 각 통은 토양 색상, 토양 질감, 토양 구조, 토양 pH, 일관성, 광물 및 화학적 조성, 토양 프로파일 배열이 유사한 토양 지평을 갖는 페돈으로 구성된다. 이로 인해 토지 이용 목적과 유사한 성능을 발휘하는 토양이 생성된다.
토양통
토양통 개념은 원래 1903년에 도입되었다. 토양통은 원래 기원은 동일하지만 질감이 다른 토양 그룹으로 구성되도록 의도되었다. 토양은 같은 종류의 암석에서 유래한 경우, 또는 같은 종류의 암석에서 유래하여 동시에 퇴적된 퇴적물에서 유래한 경우 기원이 같다고 생각되었다.
토양통 명칭은 일반적으로 해당 토양통이 처음 인식된 지역이나 근처의 마을이나 랜드마크에서 파생된다. 예를 들어, 하우간(Haugan)통은 몬태나주 하우간 근처에서 처음으로 확인되었다. 주어진 통의 분포가 반드시 하나의 카운티 또는 주의 경계에만 국한되는 것은 아니다. 예를 들어 헤이거스타운 통은 메릴랜드주 해이거스타운 근처에서 처음 설명되었지만 테네시와 켄터키만큼 멀리 떨어진 곳에서도 발견되었다.
일진법
일진법(Unary numeral system)은 밑이 1인 진법으로 자연수 N만큼 그 개수의 기호를 써서 수를 나타내는 방법이다. 동양에서는 正자를 쓰기도 한다. 보통 5개씩 묶어서 구별한다. 위치 기수법에 해당되지는 않는다. 주로 투표나 설문 조사 때 사용된다.
구어체에서 여전히 쓰이는 일진법으로는 남반구의 마이타가 있다.
토양도
토양토(土壤圖)는 토양조사 결과를 알기 쉽게 분류하고 기호로 표시하연 토지이용자가 편리하게 이용할 수 있도록 한 지도이다.
토양토는 관심 지역에서 다양한 토양 유형 및 토양 특성(토양 pH, 질감, 유기물, 지평 깊이 등)을 보여주는 지리적 표현이다. 일반적으로 토양 조사 인벤토리, 즉 토양 조사의 최종 결과이다. 토양토는 토지 평가, 공간 계획, 농업 확장, 환경 보호 및 유사한 프로젝트에 가장 일반적으로 사용된다. 전통적인 토양토는 일반적으로 토양 조사 보고서와 함께 토양의 일반적인 분포만을 보여준다. 많은 새로운 토양토는 디지털 토양 매핑 기술을 사용하여 파생된다. 이러한 지도는 일반적으로 컨텍스트가 더 풍부하고 전통적인 토양토보다 더 높은 공간 세부 정보를 보여준다. (지리)통계 기법을 사용하여 생성된 토양토에는 모델 불확실성의 추정치도 포함된다.
수영 혼계영 200m 대한민국 기록 추이
수영 혼계영 200m 대한민국 기록 추이는 다음과 같다.
공극률
공극률(孔隙率, porosity, n)은 토양부피 V에 대한 전체 공극 부피Vv의 비율을 말한다. 공극률은 액상률(수분율)과 기상율(공기율)의 합이며, 토양의 입자밀도와 전용적밀도로부터 계산한다.
공극률 공극비와 공극률
공극비 e와 공극률 n은 다음 식을 통해 서로 변환할 수 있다.
수영 계영 200m 대한민국 기록 추이
수영 계영 200m 대한민국 기록 추이는 다음과 같다.
뮤직 온 탑
뮤직 온 탑(Music on top)은 JTBC에서 방송된 음악 순위 차트 프로그램이었다. 중앙일보 본사 호암아트홀에서 생방송하였으며, 당일 오전 10시부터 번호표를 배부하고 오후 5시 30분부터 번호 순서대로 입장했다.
뮤직 온 탑 역사
2011년 12월 8일에 첫 방송을 시작하였다. 2011년 12월 동안은 순위를 매기지 않고 특집 형식으로 방송되었으며, 2012년부터 본격적으로 뮤직 온 탑을 선정하기 시작하였다. 본래 이 프로그램은 매주 목요일에 방송되었으나, 동시간대에 방영된 엠카운트다운과의 경쟁에서 시청률이 저조하여 2012년 2월부터는 방송 요일을 수요일로 변경하였다. 그러나 시청률 부진이 지속됨에 따라 2012년 3월 21일 방송 이후로 결방이 이어졌고, 제작진은 4~5월 중 재개를 예고하였으나 끝내 방송이 재개되지 못하고 사실상 종영되었다.
스페셜 MC
뮤직 온 탑 뮤직온탑 선정 방식
1~5번까지의 사전 집계결과를 바탕으로 뮤직온탑10을 선정하고, 6번의 결과를 반영하여 뮤직온탑을 선정한다 단, 방송 중 실시간 투표 현황만을 잠시 공개할 뿐 최종 집계 점수는 공개하지 않는다.
생방송 중 m.jtbc.co.kr 또는 뮤직온탑 공식 트위터/페이스북/미투데이를 통해 참여 가능
뮤직 온 탑 코너
방송 중간중간에 백스테이지에서 출연 가수들을 만나는 코너이다.
경반층
경반층(耕盤層)은 반층(pan)의 일종으로 대형 트랙터 등 중장비의 계속적 사용에 의하여 쟁기바닥 부위에 생긴 치밀한 토층이다.
일반적으로 최상층 표토층 아래에서 발견되는 조밀한 토양층이다. 경반층에는 다양한 유형이 있으며 모두 물이 거의 침투하지 않는 뚜렷한 토양층이라는 일반적인 특성을 공유한다. 일부 경반층은 토양 입자를 융합하고 결합하는 토양의 퇴적물에 의해 형성된다. 이러한 침전물은 용해된 실리카에서 산화철 및 탄산칼슘으로 형성된 매트릭스에 이르기까지 다양하다.
용탈
용탈(溶脫, 영어: leaching)은 토양 중에 침투한 물에 용해된 가용성 성분이 용액의 상태로 표층에서 하층으로 이동하거나, 또는 토양단면 외부로 제거되는 과정을 말하며 용탈되는 물을 용탈수라 한다.
염류집적 영향을 받는 지역
FAO/유네스코의 세계 토양 지도에서 다음의 염류집적 토양들을 살펴볼 수 있다.
이온 교환
이온 교환(영어: ion exchange)은 어떤 물질이 전해질 수용액과 접촉할 때 그 물질 중의 이온이 방출되고 대신 용액 주의 이온이 물질에 흡착하는 현상이다.
이온 교환 이온 교환막
이온 교환막은 강한 산성·염기성기를 갖는 이온 교환 수지를 얇은 막상으로 한 것이다. 양이온 교환막 중에는 음(陰)으로 하전된 설폰기(SO3－)가 있으므로 음이온은 막을 통과하지 못하고 양이온만 통과한다. 또 음이온 교환막에서는 반대로 양이온은 통과하지 못하고 음이온만이 통과한다.
이와 같은 이온 교환막을 사용해서 금속의 정제(精製)나 바닷물의 순수화 등 각 방면에 걸쳐서의 이용이 연구되고 있다.
남예멘 디나르
남예멘 디나르(아랍어: دينار)는 남예멘에서 사용되었던 통화이다. 1 디나르는 1,000 필스(아랍어: فلس)에 해당한다. 고정 환율제를 시행했으며 환율은 1 미국 달러 = 0.3454 남예멘 디나르였다. 1990년 남예멘과 북예멘(예멘 아랍 공화국)의 통일과 함께 예멘 리알로 통합되었다.
양이온 교환 용량
양이온 교환 용량(영어: Cation-exchange capacity)은 특정 pH에서 일정량의 토양에 전력에 의하여 다른 양이온과 교환이 가능한 형태로 흡착된 양이온의 총량을 말한다.
양이온 교환 용량 요약
토양 안에 진흙(Clay)이나 유기체등은 음의 부호를 띄고 있고, 따라서 양이온을 끌어들이는 힘이 있다. 이 힘에 의해 칼슘, 마그네슘, 칼륨, 나트륨, 암모늄 등을 끌어들여 보유하게 된다. 일반적으로 이 용량(CEC)가 크면 클수록 양분을 유지하는 힘이 크다고 보고, 비옥한 토양이라고 판단한다.
양이온 교환 용량 단위
단위는 토양 100g당 밀리당량 meq/100g, 또는 토양 kg당 하전 센티몰 cmolc/kg이다.
졸리 저울
졸리 저울은 물 속 및 공기 속에서 무게를 재어 밀도를 결정하는데 사용되는 매우 정밀한 용수철 저울이다.
졸리 저울은 특정 중력을 결정하는 도구이다. 1864년 독일의 물리학자 욜리(Philipp von Jolly)가 발명한 이 장치는 가동식 암에 고정된 스프링으로 구성되어 있다. 하단에는 스프링에 두 개의 작은 팬이 있으며 하나는 다른 팬 아래에 매달려 있다. 아래쪽 팬은 같은 깊이의 물에 잠겨 있고 다른 팬은 공중에 매달려 있다. 용수철 뒤의 직립대에는 같은 비율로 눈금을 새기거나 칠한 거울이 있다.
쿠리야마 치아키
쿠리야마 치아키(일본어: 栗山 千明 (くりやま ちあき) 구리야마 지아키[*], 1984년 10월 10일~)는 일본의 배우이다.
이바라키현 쓰치우라시 출신이며, 스페이스 크래프트 소속이다.
쿠리야마 치아키 내력
1989년, 5살 때 어머니가 연예 사무소에 들여보낸다. 〈피치레몬〉 〈니컬라〉 등, 틴 잡지에서 패션 모델로서 활동.
1997년, 시노야마 키신 촬영의 사진집 《신화 소녀~쿠리야마 치아키~》를 신쵸샤로부터 출판. 키가 162 cm에서 자라지 않아, 배우로 전신하는 것을 결의한다.
1999년, 제1회 미스 도쿄 워커를 수상. 영화 《사국》으로 배우 데뷔.
2000년, 영화 《배틀 로얄》에 출연.
2003년, 《배틀 로얄》에서의 연기가 쿠엔틴 타란티노의 눈에 띄게 되어 《킬 빌 Vol.1》에 출연. 《뉴욕 타임즈 매거진》에서 〈Great Performers 2003〉의 한 명으로 소개되어, 우마 서먼과의 전투 장면이 《The MTV Movie Awards 2004》에서 〈Best Fight상〉을 수상.
2004년, 《하현달~라스트 쿼터~》으로 영화 첫 주연.
2005년, 시세이도 〈MAQuillAGE〉의 광고에 기용된다.
2006년, 〈제3회 The Beauty Week Award 2006의 여배우 롱 헤어 부문〉을 수상.
쿠리야마 치아키 내력
2007년, 영화 《에쿠스테》로 주연. 드라마 《하게타카》, 《특급 타나카 3호》에 출연. 10월 1일, 〈제7회 베스트 레더니스트상〉을 수상. 11월, 2007년도 베스트 드레서상을 수상.
2010년 2월, OVA 작품 《기동 전사 건담 UC》 (episode1)의 주제가인 〈유성의 눈물〉로 가수 데뷔.
2011년 2월 12일, 시부야 AX에서 개최된 〈Winter'11 밸런타인 스페셜 라이브 supported by Ghana〉에 스페셜 게스트로서 출연. 10월, 《비밀 첩보원 에리카》로 드라마 단독 첫 주연. 《츠카하라 보쿠덴》과 NHK 연속 TV 소설 《카네이션》에도 출연.
2012년, 《익스펜더블 2》로 영화 성우에 첫 도전.
2013년, 《ATARU》의 에비나 마이코 역으로 잡지 《TVnavi》 독자가 뽑은 〈드라마 오브 더 이어 2012〉 최우수 조연 여우상을 수상.
2014년 3월, 〈아시안 필름 어워드 (AFA) 특별 세리머니〉에서 〈아시안 라이징 스타상〉을 수상.
쿠리야마 치아키 출연
o-daiba.com(후지 TV) - 나루세 카즈미 역
비밀 구락부 o-daiba.com(2000년 10월~2001년 3월)
주식회사 o-daiba.com~미소녀 IT 전사 리얼 시스터즈(2001년 4월~9월)
o-daiba.com 외전 아카네조 참상!(2001년 10월 22일)
o-daiba.com 외전 넷 스타 탄생!(2001년 11월 19일)
o-daiba.com 외전 리얼 시스터즈 교토 모정(2002년 1월 21일)
콘트라 (비디오 게임)
《콘트라》(魂斗羅 콘토라[*] 영어: Contra,한국 한자: 魂斗羅 혼두라,)는 1987년 일본 코나미에서 출시한 비디오 게임이다.
디지털 아트
디지털 아트(digital art), 디지털 예술은 디지털 기술을 창작 작업의 핵심으로 사용하는 예술 작품이나 작업 전반을 통칭하는 용어이다. 1970년대 이후 컴퓨터 아트와 멀티미디어 아트, 미디어 아트라는 이름으로 등장한 다양한 예술 작품과 작업들은 미디어 아트라는 새로운 개념의 범주 안에 포함된다.
디지털 기술은 회화, 조각, 설치등 기존 미술 작업의 방식을 변화시켰다. 한편, 넷 아트(net art), 디지털 아트, 가상 현실 등 새로운 형식이 예술적 작업으로 인정되었다. 더욱 일반적으로 디지털 아티스트라는 단어는 예술 작업 과정에서 디지털 기술을 사용하는 아티스트를 설명하는 단어이다. 확장된 의미로 '디지털 아트'는 대량 생산 방식 또는 디지털 미디어를 사용하는 동시대의 모든 예술 작업을 지시하는 데 적용할 수 있다.
슈퍼 마리오브라더스 테마곡
지상BGM(Super Mario Bros. theme, 地上BGM)은 슈퍼 마리오 브라더스의 테마곡으로, 슈퍼 마리오 브라더스 시리즈의 초대작의 첫 부분에서 나오는 배경음악을 일컬으며 곤도 고지가 제작하였다. 슈퍼 마리오브라더스 시리즈의 인기로 이 곡은 시리즈 전체를 대표하는 곡으로 자리잡고 있다.
슈퍼 마리오브라더스 테마곡 도입부 멜로디
가장 널리 알려진, 첫 세 마디의 멜로디는 다음과 같다.
노블엔진
노블엔진(NovelEngine)은 2011년 1월 1일 창간한 영상출판미디어㈜의 라이트 노벨 레이블이다. 판형은 기존 대한민국 라이트 노벨 레이블들이 사용하는 B6 128X188mm을 사용한다. 일괄 발매일은 매월 1일이다. 대한민국 작품과 일본 작품을 함께 출간하고 있다.
작품 공모전을 진행하고 있다. 2011년 ‘제1회 노블엔진 라이트노벨 대상 공모전’을 개최한 이후 정기적으로 완성작의 투고 기간과 심사 기간을 갖고 있다. 이와 별도로 작품의 초반 부분만 투고하여 작품을 선정하고 작가를 육성하는‘1챕터의 승부’를 진행하며, 상시 이메일 투고를 받고 있다. 또한 홈페이지에 일본 라이트 노벨 작법 연구소와 제휴해 해당 사이트의 내용을 번역하여 게재하는 등의 활동을 하고 있다.
노블엔진 작품 목록
언리쉬드 노벨라이즈
언리쉬드 앤솔로지 AREA 1 / NEOTYPE, 긴가, 크레파스, 차민하, 류세린
언리쉬드 앤솔로지 AREA 2 / 차민하, 류호성, 가랑, 이준인, NEOTYPE
언리쉬드 앤솔로지 AREA 1 -2 / Rava, 블루시드, 한시현, 모베, 인간실격
언리쉬드 앤솔로지 AREA 3 / 남민철, 밀헨, miiin, 나후, 모베
언리쉬드 앤솔로지 AREA 4 / 나기칸, 밀헨, 산바람, 이가빈, 인간실격
언리쉬드 앤솔로지 AREA 7 / 아직은풋사과, 트퀄, 유피린, 나기칸
언리쉬드 앤솔로지 AREA 8 / 세븐GU, 조유성, 나제온, 나후
문호 스트레이독스 멍! / 카나이 네코 / 6권
문호 스트레이독스 낙서수첩
문호 스트레이독스 공식 가이드북 개화록·심화록
문호 스트레이독스 공식 앤솔로지 -려(麗)- / 아사기리 카프카, 하루카와 산고
문호 스트레이독스 공식 앤솔로지 -화(華)-
문호 스트레이독스 DEAD APPLE / 간지이 / 2권
문호 스트레이독스 공식 앤솔로지 -름(凜)-
엔딩 이후의 세계
《엔딩 이후의 세계》는 대한민국의 작가 류세린이 쓰고 Juke가 삽화를 담당한 라이트 노벨이다. 대한민국의 영상출판미디어의 노블엔진으로 발매되었다.
맥아더 라인
맥아더 라인(영어: MacArthur line, 일본어: マッカーサー・ライン)은 제2차 세계 대전 종결 이후 연합군 최고 사령관 총사령부 (GHQ)의 문서 SCAPIN1033 호 "일본의 어업 및 포경업에인가 된 구역에 관한 각서 '에 의해 정해진 일본 어선의 활동 가능 영역이다.
"이 승인은 관계 지역 또는 다른 어떤 지역에 관해서도 일본의 관할권, 국제 경계선 또는 어업권에 대한 최종 결정에 관한 연합국 측의 정책 표명은 아니다"라는 문구가 담겨있다. 또 맥아더 라인은 일본과 연합국의 샌프란시스코 강화조약 서명 조인으로 유효성을 완전히 잃었다.
맥아더 라인
SCAPIN　　1033
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　22 June 1946
SUBJECT : Area Authorized for Japanese Fishing and Whaling.
3.
(b)　Japanese vessels or personnel thereof will not approach closer than twelve (12) miles to Takeshima (37°15' North Latitude, 131°53' East Longitude) nor have any contact with said island.
5.　The present authorization is not an expression of allied policy relative to ultimate determination of national jurisdiction, international boundaries or fishing rights in the area concerned or in any other area.
wikisource:SCAPIN1033
787
787(칠백팔십칠)은 786보다 크고 788보다 작은 자연수다.
FC 유나이티드 오브 맨체스터
FC 유나이티드 오브 맨체스터(영어: Football Club United of Manchester, FCUM)는 그레이터맨체스터주에 있는 긱 레인 경기장을 근거지로 하는 잉글랜드의 축구 클럽이다.
FC 유나이티드 오브 맨체스터 역사
축구 클럽 유나이티드 오브 맨체스터는 2005년 5월 12일 맬컴 글레이저가 맨체스터 유나이티드를 인수하고 구단주로 취임하자 일부 맨체스터 유나이티드 팬들은 거대 자본이 순수한 축구 구단을 잠식하는 것은 부당하다며 맬컴의 구단 인수를 반대하던 중 2005년 설립한 축구 클럽으로 이들 서포터들은 클럽을 소유하며 투표를 통해 클럽을 운영하고있다.
2009년 7월 18일에는 부천 FC 1995의 초청으로 대한민국을 방문해 '월드 풋볼 드림 매치 2009'를 가졌으며 팀은 0-3으로 패배하였다.
FC 유나이티드 오브 맨체스터 선수 명단
2024년 10월 16일 기준
참고: FIFA 자격 규정에 따라 소속된 국가대표팀 국기를 표시합니다. 선수는 복수의 FIFA 비회원국 국적을 가지고 있을 수 있습니다.
이스라엘 국립도서관
이스라엘 국립 도서관(National Library of Israel, NLI, 히브리어: הספרייה הלאומית, 옛 이름 유대인 국립 대학 도서관(Jewish National and University Library, JNUL, 히브리어: בית הספרים הלאומי והאוניברסיטאי)은 이스라엘의 국립 도서관이다. 5백만 권을 소장하고 있고, 예루살렘 히브리 대학교의 기바트람 캠퍼스에 있다.
세계에서 가장 많은 히브리어 문헌과 유대인 문헌, 희귀하고 독특한 원고, 책, 공예품을 보유하고 있다.
프레시오지테
프레시오지테(préciosité)는 17세기 프랑스 문학의 한 갈래로서, 1620-1660년대 당시 살롱의 귀부인들 사이에서 유행한, 귀족적, 유미주의적인 어문학 및 생활 전반의 미학관이다.
프레시오지테 어원
프랑스어로 '귀중함', '값비쌈' 등을 의미하며, 1650년에 여성형용사 précieuse가 이러한 도도하고 고결한 태도를 취하는 여성들에게 붙여지기 시작했고, 1660년에 명사형 préciosité가 이러한 사조를 일컫게 되었다.
프레시오지테 배경
17세기 전반 사교계의 중심이었던 살롱에서 발원, 발달한 사조로, 오텔 드 랑부예를 대표로 한 1620년-1648년의 전기와, 마들렌 드 스퀴데리의 토요회를 중심으로 한 1650년-1680년으로 양분된다. 1661년, 루이 14세의 친정 시작은 고전주의로 넘어가는 문학사의 시점으로서, 살롱이 아닌 궁정이 사교의 중심지로 변하면서 살롱 사교계 및 프레시오지테는 문화의 주도권을 잃어간다.
프레시오지테 특성
사실적 묘사가 아니라 기교와 꾸밈이 위주가 되고, 비속한 하층민들과 스스로를 차별화하기에 실생활에 관련된 것을 상스럽다 여기고 오로지 즐겁게 해주는(plaire) 것을 찾으니, 나아가 이를 문학의 목적으로 하여 문학의 도덕적 목적을 배재한다. 또한 여기에 필요한 교양, 지식은 사교계에서의 대화를 통해 구하며, 전문적 지식은 현학주의로 간주되어 배척된다. 마지막으로 이러한 행위에 아부하고 찬양해주는 사람들을 전제로 하는 배타적인 문학정신이다.
16세기의 종교전쟁의 살벌한 분위기의 반동으로, 프레시오지테의 언어와 도덕의 순화와 미화를 꾀했으므로, 그 문체는 대개 매우 화려하고 예쁘며, 공상력과 감수성이 돋보인다. 이러한 언어습관은 프랑스어가 '우아하고 정확한 언어'가 되는데 기여했다.
프레시오지테는 어문학 뿐만 아니라 결혼, 연애, 연예 등 당대 상류 여성의 삶의 모든 일면에 영향을 미쳤는데, 후기에는 이러한 여성의 영역 뿐만 아니라 당시 남성의 것이었던 문학, 천문학, 수학 등에도 관심을 보이는 여성들도 나타났다.
프레시오지테 비판
프레시오지테는 불문학사에서 충분히 유의미한 전통이나, 여느 유행이 그렇듯이 겉멋만 들어 이러한 화려함을 우스꽝스럽게 모방하는 여성들도 많았던 모양인지, 몰리에르는 1659년 초연된 잘난 체하는 아가씨들(Les Précieuses ridicules)이라는 소극에서 그러한 '촌뜨기'들을 유쾌하게 풍자했으며, 때문에 이 희극은 여성들의 항의로 공연이 일시 중단되기도 하였다.
16세기 프랑스 문학
16세기 프랑스 문학(-世記-文學)은 16세기, 혹은 콘스탄티노플 함락의 1453년부터 낭트 칙령 선포의 1598년까지의, 르네상스를 그 주요 사조로 하는 프랑스의 문학기이다.
16세기 프랑스 문학 르네상스
르네상스란 유럽의 인본주의적 문예부흥기로서, 그 본향 이탈리아에서는 15세기에 발하였으나 프랑스에서는 십자군 전쟁과 백년전쟁 등으로 인해 그 태동이 한 세기 늦추어져 1515년에 프랑수아 1세의 치세를 그 시작으로 잡는다. 프랑수아 1세는 신학 중심의 소르본 교육과는 독립된 왕립연구기관 (collège des lecteurs royaux)이나 왕립 도서관을 설립하기도 하는 등 이탈리아 문예부흥을 프랑스에 답습코자 하였다.
부흥이란 이름에 걸맞게 고대인들의 저작과 사상을 불문학의 전통에 끌어들이려는 노력이 계속되었으며 특히 고대 그리스의 정신을 좇으려는 이들은 엘레니스트(helléniste)라 하였다.
16세기 프랑스 문학 신구교 갈등
16세기란 종교개혁의 시대이기도 하는데 독일의 수사 마르틴 루터가 1517년 95조 문서로 개혁의 불길을 놓으면서 프랑스 역시 신구교의 분란에 휩싸인다. 비록 강력한 신교탄압으로 인해 프랑스는 가톨릭 국가로 남았으나. 프랑수아 라블레는 기존 구교 및 그 사회제도에 대해 비판하기도 하였다.
16세기 프랑스 문학 인쇄술
15세기 발명된 인쇄술로 이전까지 필사본이었던 책은 더 이상 사치품이 아니게 되었고, 성경뿐만 아니라 과학, 인본주의 서적도 널리 읽힐 수 있게 되었으며, 이는 교회의 반발을 사기도 하였다.
16세기 프랑스 문학 인본주의
르네상스와 함께 태동한 인본주의(humanisme)는 인간을 사색의 중심에 놓았다. 인간은 만물을 지배해 마땅하며 그러기 위해서는 만물을 이해해야만 한다. 그렇기 때문에 인간이 자신의 자유와 이성을 통해 진정히 꽃필 수 있게 되기를 꿈꾸었다.
고대 로마/희랍 문학의 원전에 되돌아가고자 하는 움직임이 일어났는데, 르네상스의 선구자인 이탈리아 역시 커다란 영감의 원천이었다. 이탈리아의 시성 알리기에리 단테이나 조반니 보카치오는 물론이요, 14세기 인본주의자 시인 프란체스코 페트라르카의 영향 또한 지대했는데, 페트라르카의 작시법을 좇는 움직임을 페트라르키슴(pétrarquisme)이라 불렀으며, 이것은 특히 플레야드파의 주요 문체를 이루었다.
교육 역시 인본주의적으로 개편되었는데, 고전어 즉 라틴어와 희랍어를 배우고, 개인경험과 체육을 중시하였다. 이러한 새 교육관은 프랑수아 라블레의 저작 가르강튀아에서 엿볼 수 있다.
16세기 프랑스 문학 누벨
짤막한 이야기인 누벨(Nouvelle)이라는 장르도 등장한다. 누벨은 중세의 우화인 파블리오에서 기원하였으며 조반니 보카치오의 데카메론의 영향을 받았다.
간균과
간균과(桿菌科, Bacillaceae)는 간균목에 속하는 세균의 과이다. 종속 영양을 하는 막대 모양의 그람-양성균 박테리아로 내생포자를 형성한다. 이 과의 운동성 종들은 주모성 편모가 특징적이다. 간균과의 일부는 호기성 균인 반면에, 어떤 종들은 조건부 혐기성균 또는 절대 혐기성균이다. 대부분은 비병원성세균이지만, 간균속(Bacillus) 종들은 사람에게 병을 일으키는 것으로 알려져 있다.
간균과 그람염색 다양성 세포벽
필로바킬루스속(Filobacillus), 렌티바킬루스속(Lentibacillus) 그리고 할로바킬루스속(Halobacillus)과 같은 일부 간균과 종들은 그람-음성 또는 그람 다양성 염색균이지만, 일종의 그람양성 세포벽을 가지고 있는 것으로 알려져 있다.
간균과 명명
이 과에 속하는 속들은 흔히 "바킬리"(bacilli)으로 불린다. 그러나 이것은 간균강(Bacilli), 간균목(Bacillales), 간균과(Bacillaceae) 그리고 간균속(Bacillus)은 각각 다르기 때문에 잘못 부르는 용어이다.
햐쿠넨노코도쿠
햐쿠넨노코도쿠(일본어: 百年の孤独, 백년의 고독)는 GARNET CROW의 28번째 싱글이다. 2008년 11월 22일 GIZA studio에서 발매되었다.
전곡의 작곡은 나카무라 유리, 작사는 아즈키 나나, 편곡은 후루이 히로히토가 맡았다.
가넷크로우 싱글 중에서는 2번째로 초회한정반(GZCA-4115)과 통상반(GZCA-4116)으로 나뉘어 발매되었으며, 최초는 《[[유메·하나비|夢·花火]]》이다. 이후 싱글 《[[하나와사이테 타다유레루|花は咲いて　ただ揺れて]](꽃은 피고 그저 흔들려)》, 《Over Drive》, 《Smiley Nation》, 《Misty Mystery》에도 똑같이 한정반과 통상반으로 나뉘어 발매되어 있다.
초회한정반에는 百年の孤独(백년의 고독) 프로모션 비디오가 첨부되어 있는 대신 연주곡 버전없이 음원만 수록되어 있다.
타이틀 곡 百年の孤独(백년의 고독)는 《북두의 권 : 켄시로전》 주제곡으로 사용되었다.
월드콘 (아이스크림)
월드콘은 롯데웰푸드에서 1986년부터 생산하는 아이스크림콘이다. 데코레이션과 콘 아래의 뾰족한 부분을 초콜릿으로 채워 넣어서 만들기 때문에 아이스크림과 초콜릿의 두 가지 맛을 맛볼 수 있다.
루트노벨
루트노벨(Root Novel)은 사과박스 루트미디어의 라이트 노벨 레이블이다. 2011년 12월 작품 공모전을 시작해서 남성부와 여성부를 별도로 심사했으며, 첫 작품은 2013년 1월에 출판되었다.
2013년 1월 첫 출판 작품인 《수락하시겠습니까?》의 출판 이후로 후속 작품의 출판이 전혀 이루어지지 않고 있다. 그러던 중, 루트미디어에서 새로운 연구와 기획을 하고 있는 중이며 E-BOOK 라이트 노벨의 출판을 계획하고 있다고 밝혔다.
에어 인디아
에어 인디아(영어: Air India, 힌디어: एअर इंडिया)는 인도의 국영항공사이자 국책항공사이며, 스타얼라이언스 가맹사다. 아시아에 현존하고 있는 항공사 중 가장 오래 된 항공사이다. 허브 공항은 인디라 간디 국제공항과 차트라파티 시바지 마하라지 국제공항이다.
에어 인디아 역사
인도 최초의 항공기 역사는 1911년에 시작했지만, 이 회사의 모태는 인도 민간 항공사의 아버지이자 창설자인 타타가 타타항공으로 설립되어 1932년에 소형 단발 경비행기로 카라치에서 아메다바드를 경유하여 뭄바이까지 우편물 수송을 위한 첫 비행을 한 것에서 비롯되었다. 제2차 세계대전 중에 비행기들이 대부분 전투기로 쓰이기도 했지만, 전쟁 후인 1946년에 공사로 전환되고 현재의 사명으로 변경되었다. 이어 1948년 8월부터 주말에 런던을 경유하여 카이로와 제네바의 국제선 노선에 취항하면서 잠시 인도국제항공으로 사명이 변경되었다. 하지만 1950년대에 들어서 재정의 악화로 다양한 정기항로의 운영이 어려워지자 인도 정부는 1953년에 항공수송산업을 국유화했으며 이에 따라 두 개의 법인체가 창설되었다. 당시 인디안 항공은 8개의 국내 정기 항공로를 합병하여 국내선 항공 회사로 운영했고 인도국제항공은 국제선 항공 수송을 했다. 1962년에 다시 현재의 사명으로 재환원 되었다. 1990년에 인디안 항공과 협력하여 암만에서 인도인 피난민 111,711명을 뭄바이까지 공수했다. 59일에 걸쳐 488회의 비행기가 투입된 이 대공수 작업은 세계 최대의 기록으로 기네스북에 기록되었다. 2007년 인도 정부는 두 국영 항공사인 인디안 항공과 합병하는 계획을 추진했다. 2011년 두 회사는 인디안 항공과 합병되면서 현재에 이르고 있다.
에어 인디아 역사
2014년 7월 11일에 항공 동맹인 스타얼라이언스의 정식 회원이 되었다.
보잉 787을 처음으로 대한민국 정기편에 투입한 항공사이며, 인천 - 뉴델리(당시에는 홍콩 중간 기착) 노선에 2013년 6월부터 보잉 787-8을 투입하여 운항 중이다.