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윤관 (1490년)
윤관(尹寬, 1490년-1550년) 또는 윤자관(尹子寬)은 조선 중기의 문신, 성리학자이다. 정암 조광조의 문하에서 수학하였으며 중종 초 사림파의 일원으로 활동하였다. 1519년의 기묘사화때는 상으로 화를 면하였다. 자는 율옹(要翁), 호는 삼휴자(三休子), 본관은 남원(南原)이다. 조선후기 소북과 남인의 중진인 윤휴(尹鑴)의 고조부였다. 조광조(趙光祖)의 문인.
윤관 (1490년) 생애
자는 율옹(要翁), 호는 삼휴자(三休子)이다. 단련사(團練使)를 지낸 윤취(尹就)의 아들이다. 정암 조광조(趙光祖)의 문하생이 되어 성리학을 수학하였으며 그로부터 김종직-김굉필, 정여창-조광조로 이어지는 학통을 이어받았다.
그 뒤 기준(奇遵), 백인걸(白仁傑), 신잠(申潛), 안정(安珽) 등 신진사류(新進士類)와 교우(交友), 학문으로 이름을 떨쳤으며, 중종 초 그의 스승인 조광조 일파가 집권하자 조광조 등의 천거를 받았으나 출사하지 않았다. 1519년(중종 14) 상을 당하여 사직하고 3년상을 치렀다. 그 해의 기묘사화(己卯士禍) 때는 친상(親喪)으로 화를 면했으나 그 후 벼슬에 나가지 않았다. 오랫동안 외부와 연락을 끊고 집에서 두문불출하다가 1522년 음보로 출사하였으나 어머니를 봉양하기 위해 한직을 자청하여 소격서참봉(昭格署參奉)이 되고, 뒤에 충익부도사(忠翊府都事), 군자감판관(軍資監判官)을 역임하였다.
그 뒤 평시서직장(平市署直長)이 되고, 종부시주부(宗簿寺主簿)를 거쳐 아산현감으로 나갔다. 1541년 안동판관에 제수되고, 1548년(명종 3) 충익부도사, 군자감판관을 지냈다. 그 뒤 모친상(母親喪)을 당하여 3년상을 치르던 중 병을 얻어 죽었다.
윤관 (1490년) 가족 관계
할아버지 : 윤광은(尹匡殷)
아버지 : 윤취(尹就)
부인 : 개성최씨(開城 崔氏), 최명창(崔命昌)의 딸
장남 : 윤기(尹驥), 조졸
자부 : 전주최씨(全州 崔氏), 최사립(崔斯立)의 딸
손녀 : 허개(許漑)에게 출가
차남 : 윤호(尹虎)
자부 : 일선김씨(一善 金氏), 김지(金地)의 딸
자부 : 사천목씨(泗川 睦氏), 목명신(睦明臣)의 딸
손자 : 윤희손(尹喜孫)
장녀 : 김귀영(金貴榮)에게 출가
사돈 : 이순신(李舜臣)
사돈 : 이원익(李元翼)
좌우명
좌우명(座右銘)은 개인이나 단체, 국가 등에서 특별한 동기 부여를 위해 만드는 표어이다.좌우명이라는 말은 후한(後漢)의 학자 최원(崔瑗)에서 시작되었다. 자리(座)의 오른쪽(右)에 일생의 지침이 될 좋은 글을 '쇠붙이에 새겨 놓고(銘)' 생활의 거울로 삼은 데서 유래되었다.
한편 서양에서는 모토(이탈리아어: Motto, 라틴어: muttum, mutter)라고 부르는데, 주로 라틴어로 작성되지만 다른 아무 언어로도 작성될 수 있다.
폴 앤더슨 (작가)
폴 앤더슨(Poul Anderson, 1926년 11월 25일 ~ 2001년 7월 31일)는 미국의 소설가, SF 작가이다. 휴고상을 7번 네뷸러상을 3번 등 다양한 상을 수상하였다.
폴 토머스 앤더슨
폴 토머스 앤더슨(영어: Paul Thomas Anderson, 1970년 6월 26일 ~ )은 미국의 영화 감독이자 영화 프로듀서, 각본가이다. 로스앤젤레스에서 태어난 앤더슨은 어릴 때부터 영화 제작에 관심을 갖게 되었으며, 《리노의 도박사》(1996)로 장편 데뷔를 했다. 그는 포르노 황금기를 배경으로 한 《부기 나이트》 (1997)로 비판적이고 상업적인 성공을 거두었으며, 샌 페르난도 밸리를 무대로 한 앙상블 작품인 《매그놀리아》 (1999)와 로맨틱 코미디 드라마 영화 《펀치 드렁크 러브》 (2002)로 더욱 찬사를 받았다. 앤더슨은 2007년 영화 《데어 윌 비 블러드》로 중대한 비판적 및 상업적 성공을 거두었으며, 종종 2000년대 최고의 영화 중 하나로 거론되기도 한다. 그 다음 《마스터》 (2012)와 《인히어런트 바이스》 (2014)가 차례로 공개되었다. 앤더슨의 여덟 번째 영화인 《팬텀 스레드》는 2017년에 공개되었다. 그의 영화는 꾸준히 비평가들의 찬사를 받고 있다. 앤더슨은 여덟 번의 아카데미상, 한 번의 골든글로브상, 다섯 번의 영국 아카데미상(BAFTA) 후보에 올랐으며, 칸 영화제에서 최우수 감독상을 수상했으며, 베를린 영화제에서 황금사자상과 은곰상, 베니스 영화제에서 은사자상을 수상했다.
폴 토머스 앤더슨
그는 피오나 애플, 라디오헤드, 하임, 조애나 뉴섬, 에이미 만, 존 브라이언, 마이클 펜 등 아티스트의 뮤직 비디오를 연출했으며, 다큐멘터리 《주눈》(2015)도 연출했다.
마야 루돌프
마야 루돌프(Maya Rudolph, 1972년 7월 27일 ~ )는 미국의 배우, 코미디언, 가수이다. 미니 리퍼턴의 딸이다.
폴 앤더슨 (축구 선수)
폴 앤더슨(Paul Anderson, 1988년 7월 23일 ~ )은 잉글랜드의 축구 선수이다.
나라 표어 목록
나라 표어는 대부분의 나라들이 가지고 있으나, 모토가 없는 나라도 있다. 또한, 경우에 따라서는 개정하는 나라도 있다. 주로 동전, 지폐, 국장 등에 그려져 있다.
케빌리
케빌리(Kebili)는 튀니지 케빌리 주의 주도로, 오아시스 도시이다. 인구는 18,693명이다.
신과 나의 권리
신(God)과 나의 권리(프랑스어: Dieu et mon droit, 영어: God and my right)는 영국의 군주에 관한 표어이다. 영국의 왕실 문장(스코틀랜드 바깥에서 사용하는 것) 하단에 적혀 있다.
영국 이외에도 오스트레일리아, 캐나다, 뉴질랜드의 정부, 지방 관공서에서도 찾아볼 수 있다.
윤의제
윤의제(尹義濟, 1640년 ~ 1680년)는 조선 후기의 문신, 정치인이다. 음서 제도음서로 관직에 올라 통덕랑으로 재직 중 생원시에 합격하고, 그해 문과에 급제, 삼사의 요직을 거쳐 1680년 충청도 관찰사로 승진했다. 그러나 그해의 경신대출척 때 유배되었다. 1691년에 신원되었다. 자는 정백(正伯), 본관은 남원(南原)이다.
1677년 예문관검열로 재직 중 적상산사고에서 본 실록의 내용을 발설했다가 배소에서 죽게 된다. 통덕랑을 지내고 사후 의정부영의정에 추증되고 대성부원군에 추봉된 윤희손(尹喜孫)의 증손으로, 할아버지는 사헌부대사헌 윤효전(尹孝全)이고, 아버지는 의정부우찬성 백호 윤휴(尹鑴)이며, 어머니는 안동권씨로 권첩(權怗)의 딸이다.
윤의제 생애
1640년 백호 윤휴와 그의 부인 안동권씨의 아들로 태어났다. 음보로 출사하여 통덕랑을 지냈다. 통덕랑 이조좌랑(吏曹佐郞)으로 재직 중 1675년(숙종 1) 생원시에 합격하여 생원이 되었다. 그 해의 증광문과(增廣文科)에 병과(丙科)로 급제, 사관(史官)으로 기용되고, 정언(正言), 지평(持平), 교리(校理) 등을 지냈다.
이후 남인의 저격수가 되어 서인 공격에 가담했고, 송시열, 임규(任奎) 등을 공격하였다.
1677년 예문관검열 윤의제(尹義濟)가 적상산사고(赤裳山史庫)에 포쇄(曝曬, 책의 부패를 방지하기 위해 볕에 습기를 말림)하러 갔다가 《인조실록》을 우연히 열람하였다. 이때 인조실록 내용 중, 효종이 뇌물을 써서 세자 자리에 오르게 되었다는 기사를 본 윤의제는 집에 돌아가 아버지 윤휴(尹鑴)에게 전하였다. 이를 전해들은 윤휴는 그것을 밝히기 위해 상소하려 했으나, 당시의 집권당인 남인 영수들의 만류로 중지하였다. 그 뒤 1680년 경신옥사로 윤휴는 처형되고, 윤의제는 귀양가서 죽게 된다.
윤의제 생애
이후 그는 인조실록에 언급된 효종이 뇌물로 세자가 되었다는 내용의 사실 여부를 가리자고 했다가 서인들의 공격을 받게 된다. 1677년 교리(校理), 검열을 지내고 이후 부수찬(副修撰)을 거쳐 1679년(숙종 5) 1월 부제학 이당규(李堂揆)가 홍문록(弘文錄)을 선발할 때 이한명(李漢命), 심벌 등 15인과 함께 선발되었다. 그해 11월 이원정 등과 함께 고시관이 되어 그 해의 과거를 감독하였다.
1680년 헌납(獻納)이 되었으며, 그해 승진하여 충청도 관찰사를 지냈다. 이 해 경신대출척(庚申大黜陟)으로 아버지 윤휴가 유배되었다가 사사(賜死)되자 윤의제 역시 서인이 장악한 삼사로부터 탄핵을 당하고 극변(極邊)에 유배되었다가 배소에서 병사했다. 이때 서인은 그가 왕조실록에서 본 내용의 진상규명을 요청을 두고 모함이라고 하여 죄를 추가할 것을 건의하였으나 숙종이 듣지 않았다. 1691년(숙종 17) 서인계열의 계속된 반대에도 불구하고 신원(伸寃)되었다. 1694년 추탈되었다가 1795년 정조 때 복권되었다.
윤의제 생애
1689년 기사환국으로 남인이 집권하자 윤의제의 동생 윤하제(尹夏濟)가 노이익(盧以益)에게 요청하여 노이익의 명의로 인조실록에 언급된 내용의 사실 여부를 규명하자는 상소를 올렸다. 그러나 영의정 권대운(權大運)은 실록은 비사(秘史)이므로 내어다 살펴보는 것을 반대하는 차자(箚子)를 올려 사실 규명이 중지되었다. 그러나 노이익이 계속 상소를 올리고, 이후 진상 규명을 하자는 여론이 나타나면서 좌의정 목내선(睦來善) 등의 건의로 중신회의를 소집하여 그 의견을 물어 내각소장(內閣所藏) 《인조실록》을 내다가 살펴보았다. 그러나 찾아온 인조실록의 내용 일부는 찢겨진 채 사라졌고, 내용은 확인할 수 없었다. 그 결과 효종을 헐뜯은 기사가 없다고 해 노이익은 정배되고 윤하제는 삭탈관직을 당하였다. 또한 윤의제의 관직 역시 추탈을 청하는 등 논란이 계속되었다.
윤의제 생애
이때 옥천 유생 이조겸(李祖謙)은 내각소장 《인조실록》에 양행(兩行) 20여자가 오려내어져 없어졌다는 풍문이 있다고 주장하고, 그 진상을 밝혀야 한다고 상소하였다. 이 상소로 인해 다시 중신회의가 소집되고 적상산(赤裳山)·오대산(五臺山)·봉화(奉化)의 각 사고에 사관(史官)을 보내어 실록을 내다가 살펴보게 하니 내각소장의 실록과 비슷하게 양행 20여자가 칼로 오려져 있음이 밝혀졌다. 그러나 칼로 오린 것에 대한 규명은 하지 못하고 사건은 그대로 종결되었다.
1694년 갑술옥사로 남인이 실권하고 서인이 집권하면서 국면이 변해 윤의제와 윤하제, 노이익 등이 흉모를 꾸몄다 하여 국문이 단행되었다. 노이익의 문제가 다시 거론되어 국청이 설치되자, 노론은 역률로써 당시 남인들을 처벌하려 하였다. 그러나 영의정 남구만(南九萬)을 비롯한 박세채(朴世采), 윤지완(尹趾完) 등 소론의 영수들은 일사부재리(一事不再理)의 법례를 들어 반대하였다. 의금부에 투옥된 노이익은 오랜 고문을 당했으나 선왕에 대해 헐뜯은 것을 바로잡아 보려 한 것이지 선왕을 헐뜯어 멸시하려는 뜻이 아니었다고 진술하여 결국 역률로써 다스리지 못하고 단지 사관을 모함하고 사림을 해치려 했다는 죄목으로 처형당했다. 이 일로 윤의제는 허위 사실을 유포했다는 이유로 노론의 집중 공격을 받아 다시 삭탈관직되었고, 1795년 정조 때 가서야 다시 복권된다.
윤의제 가족 관계
아들이 없었으므로 동생 윤은제(尹殷濟)의 아들 윤상정을 양자로 삼았다.
윤의제 가족 관계
고조부 : 윤호(尹虎)
증조부 : 윤희손(尹喜孫)
조부: 윤효전(尹孝全, 1563년 ∼ 1619년)
조모 : 파평윤씨, 윤담휴의 딸, 할아버지 윤효전의 본처
서조모 : 덕수이씨, 충무공 이순신의 첩의 딸
이복 백부 : 윤영(尹鍈, 1611년 - 1691년)
이복 백모 : 전주 이씨, 오리 이원익의 첩의 딸
조모 : 경주김씨(慶州金氏, ? - 1656년 6월, 첨지중추부사 김덕민(金德民)의 딸, 아버지의 생모 
아버지 : 윤휴(尹鑴, 1617년 - 1680년)
어머니 : 안동권씨, 권첩(權怗)의 딸
동생 : 윤하제(尹夏濟)
조카 : 윤상흥(尹相興)
조카사위 : 신필해(申弼海)
조카사위 : 이한덕(李漢德)
동생 : 윤은제(尹殷濟)
조카 : 윤상태(尹相泰)
조카 : 윤상정(尹相鼎), 윤의제의 양자로 출계
조카 : 윤상리(尹相履)
조카 : 윤상항(尹相恒)
동생 : 윤륭제(尹隆濟)
조카 : 윤상선(尹相宣)
동생 : 윤경제(尹景濟)
조카 : 윤상정(尹相靖)
조카 : 윤상덕(尹相悳)
누이 : 남원윤씨
매부 : 임수(林滫)
본처 : 권혜(權惠, 1642 ~ ?) - 탄옹 권시의 차녀
양자 : 윤상정(尹相鼎), 동생 윤융제의 아들
장녀 : 남원윤씨
사위 : 송진룡(宋震龍)
차녀 : 남원윤씨
사위 : 이한제(李漢濟)
삼녀 : 남원윤씨
사위 : 이주우(李柱宇)
후처 : 원주 변씨
Ma Boy
〈Ma Boy〉는 대한민국의 걸 그룹 씨스타의 유닛 씨스타19의 데뷔 싱글이자 노래이다.
평행 이동
평행 이동(平行 移動, 영어: translation)은 기하학에서 모든 점을 같은 방향으로 같은 거리 이동시키는 함수를 가리킨다. 병진(竝進) 이라고도 한다.
고정점이 없는 아핀 변환이다. 행렬 곱셈은 원점을 고정점으로 가지기 때문에 이를 바로 사용할 수 없다. 가장 좋은 회피방법은 동차좌표에서 병진 벡터를 같이 나타내서 곱하는 것으로, 원래 이동하는 차원이 n차원이라면 n+1차 정사각행렬을 사용한다.
평행 이동 연산자 는 다음과 같이 표현된다.
만약 v가 고정된 벡터라면, 평행 이동 Tv는 Tv(p) = p + v로 표현 가능하다.
평행 이동 물리학
병진 운동은 물체의 변위만 달라질 뿐 회전은 없는 운동을 말한다. 물체의 지점에 대해서만 병진 조작을 한 것이다.
잘못했어
《잘못했어》는 대한민국의 4인조 남성 그룹 2AM의 스페셜 음반이다.
죽어도 못 보내
《죽어도 못 보내》는 대한민국의 4인조 남성 그룹 2AM의 첫 번째 미니 앨범이다.
고정
고정의 다른 뜻은 다음과 같다.
고착은 행동이 고정되어 바뀌지 않게 된 상태를 말한다.
고정 (생물학)은 생물의 조직을 보전하는 방법이다.
고정 (시각)(fixation): 시각적 주시, 시각적 고정
주시 반사(fixation reflex) 또는 고정 반사는 주변 물체에 눈을 끌어들이는 것과 관련이 있다.
화학이나 지구과학에서 고정은 생태계의 원소를 생물에게 유용한 다른 형태로 바꾸는 과정이다. 질소 고정과 탄소 고정이 있다.
F.Scott Fitzgerald's Way Of Love
《F.Scott Fitzgerald's Way Of Love》는 대한민국의 음악 그룹 2AM의 두 번째 미니 음반이다.
박노수 (화가)
박노수(朴魯壽, 1927년 2월 17일 ~ 2013년 2월 25일)는 대한민국의 동양화가 겸 한국화가이며 대학 교수이다.
본관은 밀양(密陽)이며 아호(雅號)는 남정(藍丁), 심영실(心影室), 간원(艮園)인 그는 충청남도 연기 출생이다.
박노수 (화가) 생애
1952년 서울대학교 미술대학 회화과를 나왔는데 참고로 그의 서울대 미대 회화과 1년 재학(1948년) 시절 은사 가운데 박문원(서울대학교 미술대학 회화과 객원교수 역임)는 월북 동양화가 겸 미술평론가이다.
남정 박노수 그는 서울대 미대 회화과를 나온지 2년 후 1954년부터 중고등학교에서 학생들을 가르치기 시작하여 서울 상명여자고등학교 등의 교사를 지냈고, 1956년 이화여자대학교 강사, 1962년 이후에는 서울대학교 미술대학 교수로 재직하였다.
1953년부터 국전에 출품하기 시작하여 제2회 국전에서 국무총리상, 제4회 국전에서 대통령상을 수상했고 대한미술협회전에서도 국무총리상과 공보실장상을 받았다. 묵림회(墨林會), 청토회(靑土會)의 회원이기도 하다. 1987년에 대한민국 예술원상을, 1994년 5·16민족상을 수상, 1995년 대한민국 은관문화훈장을 수훈, 2000년에는 3·1문화상을 수상하였다.
2013년 박노수 사후에 그의 자택은 현재 종로구립박노수미술관으로 개관했다.
2013년 2월 25일 노환으로 인하여 향년 87세로 별세했다.
박노수 (화가) 작품 및 평가
그는 전통적인 동양수묵, 부채(賦彩)에 현대적인 감각을 가미시켜 개성이 뚜렷한 화풍을 확립하였으며, 그의 작품에는 광활한 대기(大氣)를 달리는 시각(視覺)의 초극(超克) 같은 것이 있다고 평가받으며 한국 현대 동양화단의 대표적인 화가로 꼽힌다.
작품으로 〈비마(飛馬)〉, 〈수하(樹下)〉, 〈선소운(仙簫韻)〉 등이 있다.
보고 싶다 (김범수의 음반)
《보고 싶다》는 김범수의 3번째 정규 음반이다.
미드나이트 선
미드나이트 선(Midnight Sun)은 영어로 백야를 의미하며, 다른 뜻으로는 다음과 같은 뜻이 있다.
미드나잇 선 (2018년 영화)
미드나잇 선(Midnight Sun)은 스콧 스피어 감독의 2018년 미국의 로맨스 영화이다. 일본의 영화 '태양의 노래(2007)'를 리메이크 한 영화이다. 색소성건피증(XP)라는 희귀한 피부병을 가진 케이티가 창 밖으로 보며 짝사랑해 온 남자 찰리와 함께하며 일어나는 이야기가 담겨있다.
미드나잇 선 (2018년 영화) 소개
XP(색소성건피증)라는 희귀병으로 태양을 피해야만 하는 케이티. 오직 밤에만 외출이 허락된 그녀에게는 어머니가 남겨준 기타와 창문 너머로 10년째 짝사랑해온 ‘찰리’가 세상의 빛이다. 어느 날 작은 기차역에서 한밤의 버스킹을 하던 ‘케이티’의 앞에 ‘찰리’가 나타나고, 두 사람은 매일 밤마다 모두가 부러워하는 완벽한 데이트를 이어간다. 처음으로 함께 여행을 떠난 날, 꿈 같은 시간을 보내던 ‘케이티’는 그만 지켜야만 하는 규칙을 어기게 되고 결국 피할 수 없는 선택을 해야만 하는데…
Midnight Sun (EP)
Midnight Sun은 대한민국의 보이 밴드 비스트의 5번째 미니 음반이다.
SO BEAST
SO BEAST는 대한민국의 보이 밴드 비스트의 일본에서 발매한 첫 번째 정규 음반이다.
My Story (EP)
MY STORY는 대한민국의 보이 밴드 비스트의 유닛 음반이다.
쇼크
쇼크(shock)의 다른 뜻은 다음과 같다.
쇼크: 자극적으로 받았을 때 일어나는 현상
셸 쇼크
쇼크 사이트: 의도적으로 공격적인 웹사이트
Shock (비스트의 노래)
Shock!: ℃-ute의 노래
털사 쇼크
디트로이트 쇼크
샌프란시스코 쇼크
배드 걸
배드 걸(Bad Girl)은 다음과 같은 뜻이 있다.
Shock (비스트의 노래)
Shock는 대한민국의 아이돌 비스트의 노래이자, 일본 싱글이다. Shock of the New Era에 수록되어 있으며, 일본에서도 싱글로 발매되었다.
Bad Girl (비스트의 노래)
Bad Girl은 대한민국의 보이 밴드 비스트의 노래이자, 일본 싱글이다. BEAST IS THE B2ST에 수록되어 있으며, 일본에서도 싱글로 발매되었다.
마이 스토리
마이 스토리(My Story)는 다음과 같은 뜻을 지닌다.
유나이티드 큐브 콘서트
유나이티드 큐브 콘서트(United Cube Concert)는 2011년 진행된 큐브 엔터테인먼트의 콘서트 투어로, 포미닛, 비스트, G.NA, 에이핑크, 허각, 마리오가 출연하였다.
강원고용노동지청
강원고용노동지청(江原雇傭勞動支廳)은 근로자 권익보호 및 복지증진, 노사관계 안정과 산업재해예방, 고용창출을 위한 각종 고용지원사업 등을 수행하기 위해 설립된 대한민국 고용노동부 중부지방고용노동청 소속기관으로 강원고용노동지청장(4급)은 서기관 또는 기술서기관으로 보한다. 강원특별자치도 춘천시 후석로 440번길 64(후평동) 정부춘천지방합동청사 2층에 위치하고 있다.
서울지방노동위원회
서울지방노동위원회(서울地方勞動委員會, Seoul National Labor Relations Commission)는 노동관계에서 발생하는 노사간의 이익 및 권리분쟁을 신속하고 공정하게 조정·판정하여 산업평화 정착에 기여하기 위해 설립된 대한민국 고용노동부 중앙노동위원회 소속기관으로 서울지방노동위원회 위원장은 고위공무원 가급(1급 상당)의, 상임위원은 고위공무원 나급(2~3급 상당)의 별정직공무원으로 보한다. 서울특별시 영등포구 문래로20길 56에 위치하고 있다.
Dummy (음반)
《Dummy》는 브리스톨 출신 그룹 포티스헤드의 데뷔 음반이다. 1994년 8월 22일 고! 디스크스를 통해 발매되었고 음반은 호평을 받으며 1995년 머큐리상을 수상했다.
프렌치 디펜스
프렌치 디펜스(French Defence)는 다음과 같은 수로 구성된 체스 오프닝이다.
1. e4 e6
이후 가장 흔하게 2.d4 d5로 이어진다. 흑은 보통 곧바로 ...c5를 두어 백의 폰 중앙을 공격하고 퀸사이드에서 공간을 확보한다. 프렌치 디펜스는 견고함과 회복력으로 정평이 나 있지만, 비나베르 바리에이션과 같은 일부 라인은 날카로운 복잡성을 초래할 수 있다. 흑의 포지션은 초반에 다소 답답한 경우가 많다. 특히 e6의 폰은 c8의 비숍 전개를 방해할 수 있는데, 많은 플레이어들은 이를 프렌치 비숍이라고 부른다.
프렌치 디펜스 기본 사항
1.e4 e6의 오프닝 수 이후, 프렌치 디펜스의 메인 라인은 2.d4 d5로 이어진다(대안은 아래 참조). 백은 폰 중앙을 형성하며, 흑은 즉시 e4의 폰을 공격하여 이에 도전한다. 동일한 포지션은 1.d4 e6 2.e4 d5 또는 1.d4 d5 2.e4 e6 이후의 퀸스 폰 오프닝에서 트랜스포지션을 통해 도달할 수 있다.
백의 선택지는 3.Nc3 또는 3.Nd2로 e4-폰을 방어하거나, 3.e5로 전진시키거나, 3.exd5로 교환하는 것을 포함하며, 각 선택지는 다른 유형의 포지션으로 이어진다. 3.Bd3로 폰을 방어하면 3...dxe4 4.Bxe4 Nf6이 가능하며, 흑은 템포 또는 비숍 쌍의 이점 중 하나를 얻는다.
프렌치 디펜스 일반적인 테마
도표는 프렌치 디펜스에서 흔히 발견되는 폰 구조를 보여준다. 흑은 퀸사이드에 더 많은 공간을 가지고 있으므로, 거의 항상 초반에 c7-c5를 두어 백의 폰 체인의 기저를 공격하고, 이어서 a-와 b-폰을 전진시킬 수 있다.
프렌치 디펜스 일반적인 테마
대안적으로 또는 동시에, 흑은 백의 중앙에 대항하여 백의 포지션을 압박할 것이다. 측면 공격 c7-c5가 카운터플레이를 달성하기에 불충분한 드문 경우, 흑은 f7-f6을 시도할 수도 있다. 많은 포지션에서 백은 f2-f4를 두어 e5의 폰을 지원할 수 있으며, f4-f5의 아이디어도 있지만, f-폰 전진의 주요 단점은 g1-a7 대각선이 열린다는 것이다. 이는 흑 퀸이 종종 b6에 위치하여 d4에 큰 압력을 가하는 데 특히 중요하다. 또한, 많은 프렌치 어드밴스 라인에서는 백에게 f2-f4를 둘 시간을 주지 않는데, 이는 f2-f4가 심하게 압박받는 d4-폰을 지원하지 않기 때문이다. 예를 들어, 1.e4 e6 2.d4 d5 3.e5 c5 4.c3 Nc6 5.f4? (백이 Nf3를 두면 f4는 훨씬 느리게 나올 것이다) 5...Qb6 6.Nf3 Nh6! 이 나이트는 f5로 가서 d4에 치명적인 압력을 가할 것이고, ...Bxc5 이후 백 킹이 보드의 중앙에 갇히게 되므로 dxc5는 절대 선택지가 될 수 없다.
프렌치 디펜스 일반적인 테마
백은 보통 킹사이드의 추가 공간을 활용하려고 하며, 종종 메이팅 공격을 시도한다. 백은 예를 들어 알레힌-샤타르 공격에서 이를 시도한다. 또 다른 예는 클래시컬 프렌치의 다음 라인이다: 1.e4 e6 2.d4 d5 3.Nc3 Nf6 4.Bg5 Be7 5.e5 Nfd7 6.Bxe7 Qxe7 7.f4 0-0 8.Nf3 c5 9.Bd3 (다이어그램). 백의 라이트 스퀘어 비숍은 약한 h7-폰을 주시하고 있으며, 이 폰은 보통 f6의 나이트로 방어되지만 여기서는 e5로 인해 밀려났다. 만약 9...cxd4 (흑은 9...f5 또는 9...f6가 더 낫다)라면, 백은 그리스 선물 희생 10.Bxh7+ Kxh7 11.Ng5+ Qxg5! 12.fxg5 dxc3 13.Qh5+!를 둘 수 있다. 이 경우 흑은 퀸에 대해 세 개의 마이너 기물을 가지고 있어 약간의 물질적 우위를 점하지만, 킹이 취약하며 백은 좋은 공격 기회를 갖는다.
프렌치 디펜스 일반적인 테마
기물 공격 외에도 백은 킹사이드 폰 전진(특히 엔드게임에서 흔한 아이디어)을 시도할 수 있는데, 이는 보통 f2-f4, g2-g4, 그리고 f4-f5를 통해 해당 보드면의 공간 이점을 활용하는 것을 포함한다. f5에 있는 백 폰은 e6를 잡거나 f6로 전진할 위협이 있어 매우 강력할 수 있다. 때로는 h-폰을 h5나 h6으로 미는 것도 효과적일 수 있다. 현대적인 아이디어는 백이 a2-a3와 b2-b4를 두어 퀸사이드에 공간을 확보하는 것이다. 이것이 성공적으로 실행되면 흑의 기물을 더욱 제한하게 될 것이다.
흑의 프렌치 디펜스의 단점 중 하나는 퀸의 비숍인데, e6의 폰에 의해 막혀 있어 게임 내내 수동적일 수 있다. 이 비숍의 잠재적 약점을 자주 인용하는 예는 S. 타라시–R. 타이히만, 산세바스티안 1912 경기인데, 이 경기에서 클래시컬 프렌치의 15수 이후 다이어그램 포지션에 도달했다.
흑의 포지션은 a6, b5, d5, e6, f7에 있는 폰 때문에 라이트 스퀘어 비숍이 갇혀 있어 수동적이다. 백은 흑의 나이트를 교환하려고 할 것이다. 이 나이트는 흑의 기물 중 유일하게 활약할 공간이 있는 기물이기 때문이다. 흑이 화국을 유지할 수도 있지만 쉽지 않으며, 백의 실수가 없는 한 흑은 카운터플레이를 만들 기회가 거의 없을 것이다. 이것이 오랫동안 클래식 라인이 인기를 잃고 제1차 세계 대전 이후 아론 님조비치와 미하일 보트빈니크의 노력으로 3...Bb4가 더 자주 보이기 시작한 이유이다. 타라시–타이히만 경기에서 백은 41수 만에 승리했다. 이러한 운명을 피하기 위해 흑은 보통 게임 초반에 비숍에게 유용한 위치를 찾아주는 것을 우선시한다. 흑은 ...Bd7–a4를 두어 c2의 폰을 공격할 수 있는데, 이는 비나베르 바리에이션의 많은 라인에서 발생한다. 만약 흑의 f-폰이 f6으로 이동했다면, 흑은 또한 비숍을 d7과 e8을 통해 g6 또는 h5로 가져오는 것을 고려할 수 있다. 백의 라이트 스퀘어 비숍이 f1–a6 대각선에 있다면, 흑은 ...b6와 ...Ba6, 또는 ...Qb6 다음에 ...Bd7–b5를 두어 이를 교환하려고 시도할 수 있다.
프렌치 디펜스 메인 라인: 2.d4 d5
1.e4 e6 2.d4 d5 이후 모든 게임의 40% 이상에서 두어지는 3.Nc3은 프렌치 디펜스에 대한 가장 흔한 라인이다. 흑은 3...Bb4 (비나베르 바리에이션), 3...Nf6 (클래시컬 바리에이션), 그리고 3...dxe4 (루빈스타인 바리에이션)의 세 가지 주요 선택지를 가지고 있다. 특이한 아이디어는 3...Nc6!? 4.Nf3 Nf6으로, 5.e5 Ne4를 의도한다; 독일의 국제 마스터 헬무트 리프슐레거는 이 수를 좋아했다. 이 수는 이론이 매우 밀도가 높다.
비르나르 바리에이션 또는 위나워 바리에이션은 지몬 비나베르의 이름을 따고 님조비치와 보트빈니크가 개척한 이 바리에이션은 주로 후자의 1940년대 노력 덕분에 프렌치 디펜스의 주요 시스템 중 하나가 되었으며, 3.Nc3에 대한 가장 흔한 응수가 되었지만, 1980년대에는 3...Nf6를 동반하는 클래식 바리에이션이 부활하기 시작하여 이후 더욱 인기를 얻었다.
프렌치 디펜스 메인 라인: 2.d4 d5
3...Bb4는 c3의 나이트를 핀하여 백이 중앙 압력을 해소하도록 강요한다. 백은 보통 4.e5로 일시적으로 중앙 상황을 정리하여 공간을 확보하고 흑의 b4-비숍이 잘못 배치되었음을 보여주려고 한다. 그런 다음 메인 라인은 4...c5 5.a3 Bxc3+ 6.bxc3으로 이어져 다이어그램 포지션이 된다.
백은 퀸사이드에 더블 폰을 가지고 있으며, 이는 흑의 카운터플레이의 기반이 되지만, 백의 중앙을 강화하고 세미-오픈 b-파일을 제공하므로 백에게도 도움이 될 수 있다. 백은 킹사이드에 공간적 이점을 가지고 있는데, 흑은 다크 스퀘어 비숍을 교환했기 때문에 평소보다 더 약하다. 비숍 쌍과 결합하여 백에게 공격 기회가 주어지며, 이 폰 구조의 장기적 특징이 흑에게 유리하므로 이를 활용하려고 시도해야 한다.
프렌치 디펜스 메인 라인: 2.d4 d5
도표의 위치에서 흑은 6...Ne7을 가장 자주 둔다(주요 대안은 6...Qc7인데, 이는 7.Qg4 Ne7 이후 메인 라인으로 전환될 수 있지만, 흑은 7.Qg4 f5 또는 ...f6 옵션도 있다. 최근에는 6...Qa5가 인기 있는 대안이 되었다). 이제 백은 흑의 다크 스퀘어 비숍이 없는 것을 7.Qg4로 활용할 수 있으며, 흑에게 두 가지 선택을 제공한다: 7...Qc7 8.Qxg7 Rg8 9.Qxh7 cxd4로 킹사이드 폰을 희생하고 그 대가로 백의 중앙을 파괴하는 소위 "포이즌드 폰 바리에이션"을 두거나; 또는 7...0-0 8.Bd3 Nbc6을 두어 물질을 포기하지 않지만, 백이 공격하려고 하는 측면에 킹을 남겨둔다. 더 최근의 대안은 7...Kf8인데, 이는 잠긴 폰 중앙을 활용하려 한다(킹은 중앙 공격으로부터 안전하고, 킹사이드 공격에서 도망칠 수 있다). 7.Qg4 라인의 전문가로는 폴가르 유디트가 있다.
7.Qg4의 전술적 복잡성이 백에게 마음에 들지 않는다면, 7.Nf3과 7.a4는 좋은 포지션적 대안이며, 7.h4는 더 공격적인 시도이다.
프렌치 디펜스 메인 라인: 2.d4 d5
7.Nf3은 자연스러운 전개 수이며, 백은 보통 이어서 킹의 비숍을 d3 또는 e2(때때로 b5)로 전개하고 킹사이드 캐슬링을 한다. 이를 비나베르 어드밴스 바리에이션이라고 한다. 이 라인은 종종 7...Bd7 8.Bd3 c4 9.Be2 Ba4 10.0-0 Qa5 11.Bd2 Nbc6 12.Ng5 h6 13.Nh3 0-0-0로 계속된다. 그 평가는 불분명하지만, 흑이 여기서 "편안하다"고 여겨질 가능성이 높다.
7.a4의 목적은 세 가지이다: Bc1–a3를 준비하여 흑의 다크 스퀘어 비숍이 없는 것을 활용한다. 또한 흑이 ...Qa5–a4 또는 ...Bd7–a4로 c2를 공격하는 것을 방지하며, 흑이 ...b6 (이어서 ...Ba6로 나쁜 비숍을 교환하기 위함)를 두면 백은 b6-폰을 공격하기 위해 a5를 둘 수 있다. 세계 챔피언 바실리 스미슬로프와 보비 피셔는 모두 이 라인을 성공적으로 사용했다.
백은 또한 7.h4를 둘 수 있는데, 이는 이 폰을 h6로 밀어 흑 킹사이드에 더 많은 다크 스퀘어 약점을 만들거나 (흑이 h5에 ...h6으로 응수하면 백은 g4-g5를 둘 수 있다), 룩을 Rh3-g3를 통해 게임에 참여시키는 아이디어를 가지고 있다.
프렌치 디펜스 메인 라인: 2.d4 d5
흑은 대부분의 라인에서 공격 기회를 얻을 수 있다: 7.Qg4에 대해 흑은 중앙에서 백 킹을 공격할 것이며; 다른 라인에 대해서는 흑은 종종 ...0-0-0와 함께 퀸사이드를 닫기 위해 ...c4, 그리고 백 킹이 자주 머무는 킹사이드를 열기 위해 ...f6로 공격을 얻을 수 있다. 흑이 이를 성공하면 백은 종종 의미 있는 플레이 없이 남게 되지만, ...c4는 흑이 a4에 기물을 배치하여 이를 막지 않았다면 (예를 들어, Bd7-a4) 백에게 a4 다음에 Ba3를 허용한다.
백의 5수 변칙은 다음과 같다.
백의 4수 변칙은 다음과 같다.
흑의 변칙은 다음과 같다.
흑이 변칙하는 또 다른 인기 있는 방법은 4.e5 c5 5.a3 Ba5, 아르메니아 바리에이션인데, 이론과 실천이 그 나라 출신 선수들, 그중 가장 유명한 라파엘 바가니안에 의해 많이 풍부해졌기 때문이다. 흑은 나이트에 대한 핀을 유지하며, 백은 보통 6.b4 cxb4 7.Qg4 또는 7.Nb5 (보통 7.Nb5 bxa3+ 8.c3 Bc7 9.Bxa3이며 백이 우세하다)를 두어 이를 깨려고 시도한다.
프렌치 디펜스 메인 라인: 2.d4 d5
이것은 프렌치 디펜스의 또 다른 주요 시스템이다. 이 포지션은 너무나도 평범해서 아무도 그것을 주장할 생각을 하지 않았다. 백은 다음 옵션으로 계속할 수 있다.
백은 핀된 나이트를 공격하며 5.e5를 위협한다. 흑은 이 위협에 대처하는 여러 가지 방법이 있다.
프렌치 디펜스 메인 라인: 2.d4 d5
에이모스 번의 이름을 딴 번 바리에이션은 최상위권에서 가장 흔한 응수이다. 4...dxe4 5.Nxe4 이후에는 보통 5...Be7 6.Bxf6 Bxf6 7.Nf3 Nd7 또는 7...0-0이 뒤따르며, 루빈스타인 바리에이션에서 발생하는 것과 유사한 포지션이 된다. 여기서 흑은 비숍 쌍을 가지고 있어 더 큰 동적 기회를 가지지만(백의 나이트는 e4에 잘 배치되어 있지만), 이 라인은 루빈스타인보다 더 인기가 많으며 오랫동안 예브게니 바레예프가 선호하는 라인이었다. 흑은 또한 알렉산더 모로제비치와 그레고리 카이다노프가 사용한 5...Be7 6.Bxf6 gxf6을 시도할 수도 있다. 이어서 ...f5와 ...Bf6를 통해 흑은 부서진 폰 구조에 대한 대가로 활발한 기물 플레이를 얻는다. 루빈스타인과 유사한 또 다른 라인은 5...Nbd7 6.Nf3 Be7 (6...h6도 시도된다) 7.Nxf6+ Bxf6이다.
프렌치 디펜스 메인 라인: 2.d4 d5
백의 대안은 6.h4 갬빗으로, 이는 아돌프 알빈이 고안하고 샤타르가 사용했지만, 알레힌-파르니, 만하임 1914 경기 전까지는 진지하게 받아들여지지 않았다. 오늘날에는 알빈-샤타르 공격 또는 알레힌-샤타르 공격으로 알려져 있다. 6...Bxg5 7.hxg5 Qxg5 8.Nh3 Qe7 9.Qg4 g6 10.Ng5 (8.Nf3 대신 8.Nh3를 둔 이유는 Qg4를 두기 위함) 이후, 백은 흑 킹을 중앙에 묶어두기 위해 폰을 희생했으며, 퀸사이드나 킹사이드 캐슬링 모두 안전해 보이지 않는다. 갬빗의 또 다른 요점은 흑의 자연스러운 프렌치 디펜스 수인 6...c5가 7.Bxe7에 부딪힌다는 점이다. 이때 흑은 7...Kxe7로 킹을 움직이거나 7...Qxe7 8.Nb5!를 허용해야 하는데, 이는 a8의 룩을 잡는 Nc7+와 흑 킹이 움직여야 하고 나이트가 d6에 매우 강력하게 위치하는 Nd6+의 두 가지 위협이 있다. 흑은 6...a6와 6...h6 등 여러 방법으로 갬빗을 거부할 수 있다. 6...a6 이후 백은 공격적인 7.Qg4!로 공격을 계속할 수 있으며, Bxe7 다음에 Qxg7을 위협한다. 흑은 7...Bxg5 8.hxg5로 비숍을 제거해야 하며, 이는 h-파일을 연다. 불안정한 킹을 가진 거친 게임이 확실히 이어질 것이다. 6...h6는 희생을 더 안전하게 거부하는 방법으로, 7.Bxe7 Qxe7로 비숍을 교환하도록 강제하며, 이후 백은 흑이 킹사이드 캐슬링을 예상하여 킹사이드에서 계속 공격을 시도할 수 있다(퀸사이드 캐슬링은 c5가 필요하므로 바람직하지 않음) 8.f4 a6 9.g4로 위협적인 공격을 한다.
프렌치 디펜스 메인 라인: 2.d4 d5
흑의 세 번째 선택은 맥커천 바리에이션으로 반격하는 것이다. 이 바리에이션에서 흑은 백의 e4–e5 위협을 무시하고 4...Bb4를 둔다. 메인 라인은 5.e5 h6 6.Bd2 Bxc3 7.bxc3 Ne4 8.Qg4로 계속된다. 이 시점에서 흑은 킹사이드 다크 스퀘어를 약화시키지만 퀸사이드 캐슬링의 옵션을 유지하는 8...g6를 두거나 8...Kf8를 둘 수 있다. 백이 5...h6를 처리하는 대안적인 방법은 6.exf6 hxg5 7.fxg7 Rg8로 위협을 실행하는 것이다. 맥커천 바리에이션은 필라델피아의 존 린제이 맥커천(1857–1905)의 이름을 따서 명명되었는데, 그는 1885년 맨해튼에서 세계 챔피언 슈타이니츠를 동시 다발 전시회에서 이기면서 이 바리에이션을 대중에게 알렸다. 이 바리에이션은 1905년부터 1925년까지 인기의 정점을 찍었다. 그 후 1990년에 부활하기 전까지 대중의 눈에서 사라졌다.
프렌치 디펜스 메인 라인: 2.d4 d5
빌헬름 슈타이니츠의 이름을 딴 슈타이니츠 바리에이션은 4.e5 Nfd7로 이어진다. 여기서 시로프-아난드 바리에이션인 5.Nce2는 c2–c3와 f2–f4로 백의 폰 중앙을 강화할 준비를 한다; 반면 5.Nf3는 투 나이츠 바리에이션(2.Nf3 d5 3.Nc3 Nf6 4.e5 Nfd7 5.d4)을 통해 도달하는 포지션으로 전위된다. 슈타이니츠의 메인 라인은 5.f4 c5 6.Nf3 Nc6 7.Be3이다. (대신 7.Ne2는 시로프-아난드 바리에이션으로 전위되며, 7.Be2? cxd4 8.Nxd4 Ndxe5! 9.fxe5 Qh4+는 흑이 폰을 얻는다.) 여기서 흑은 7...Qb6 또는 7...cxd4 8.Nxd4 Qb6를 두어 d4에 대한 압력을 높이거나, 7...a6 8.Qd2 b5로 퀸사이드 플레이를 시작하거나, 7...Be7 또는 7...cxd4 8.Nxd4 Bc5로 킹사이드 전개를 계속할 수 있다. 7...cxd4에 대한 또 다른 사이드 라인은 8.Nxd4 Bc5 9. Qd2 Bxd4 10.Bxd4 Nxd4 11. Qxd4 Qb6 12.Qxb6 Nxb6이며, 이 라인은 진공청소기 바리에이션이라고 불린다. 이 라인에서 백은 Qd2와 0-0-0 또는 Be2와 0-0을 둘 수 있으며, 흑이 양쪽 모두 킹사이드 캐슬링을 할 때 전자가 보통 반대편 캐슬링으로 인해 더 날카로운 포지션으로 이어진다.
프렌치 디펜스 메인 라인: 2.d4 d5
이 바리에이션은 아키바 루빈스타인의 이름을 따서 명명되었으며 다른 수순으로도 발생할 수 있다: 3.Nd2 dxe4. 백은 더 자유로운 전개와 중앙에 더 많은 공간을 가지고 있으며, 흑은 어느 시점에서 c7-c5를 두어 이를 무력화할 계획이다. 이 견고한 라인은 약간의 부활을 겪었으며, 많은 그랜드마스터 (GM) 게임에서 무승부 무기로 사용되었지만, 이론은 여전히 백에게 약간의 우위를 준다. 3...dxe4 4.Nxe4 이후 흑은 다음 옵션을 가지고 있다:
3...Nc6은 헤흐트 리프슐레거 바리에이션으로, 존 왓슨이 명명한 이름이다. 이 사이드라인은 아론 님조비치와 많은 다른 선수들이 두었다.
3.Nc3 이후의 드문 사이드라인 중 하나는 3...c6인데, 루이 파울센의 이름을 따서 파울센 바리에이션으로 알려져 있다. 이는 카로-칸 디펜스 수순(1.e4 c6 2.d4 d5 3.Nc3 e6)을 통해서도 도달할 수 있다.
프렌치 디펜스 메인 라인: 2.d4 d5
타라시 바리에이션은 지그베르트 타라시의 이름을 따서 명명되었다. 이 수는 1970년대와 1980년대 초반에 아나톨리 카르포프가 큰 효과를 보며 사용하면서 특히 인기를 얻었다. 대안인 3.Nc3보다 덜 공격적이지만, 여전히 작은, 안전한 이점을 추구하는 최상위권 선수들이 사용한다.
3.Nc3와 마찬가지로 3.Nd2는 e4를 보호하지만, 몇 가지 핵심적인 면에서 다르다: 백의 c-폰 전진을 막지 않으므로, 백은 어느 시점에서 c3를 두어 d4-폰을 지원할 수 있다. 따라서 3...Bb4는 4.c3으로 쉽게 응수되므로 비나베르 바리에이션을 피한다. 반면에 3.Nd2는 나이트를 3.Nc3보다 활동성이 떨어지는 칸으로 전개하며, 또한 백의 다크 스퀘어 비숍을 가두게 된다. 따라서 백은 일반적으로 해당 비숍을 전개하기 전에 d2에서 나이트를 이동시키는 데 추가 템포를 소모해야 할 것이다.
프렌치 디펜스 메인 라인: 2.d4 d5
3...c5 4.exd5 (4.c3 cxd4 5.cxd4 dxe4 6.Cxe4 Cf6은 백에게 이점이 없다) 이제 흑은 두 가지 재캡처 방법이 있다:
4...exd5는 1974년 FIDE 후보자전에서 7개의 게임을 포함하여 많은 오래된 카르포프-코르치노이 대결의 주축이었다. 이는 보통 흑이 고립된 폰을 갖게 만든다. 메인 라인은 5.Ngf3 Nc6 6.Bb5 Bd6 7.0-0 Nge7 8.dxc5 Bxc5 9.Nb3 Bb6으로 이어지며, 백이 미들게임에서 흑 기물의 활동을 무력화할 수 있다면, 엔드게임에서 약간의 우위를 가질 수 있는 포지션이다. 백의 또 다른 가능성은 5.Bb5+ Bd7 (5...Nc6도 가능하다) 6.Qe2+ Be7 7.dxc5로, 비숍을 교환하고 흑이 폰을 되찾기 어렵게 만든다.
프렌치 디펜스 메인 라인: 2.d4 d5
4...Qxd5는 흑에게 중요한 대안이다; 이 아이디어는 자신의 c-와 d-폰을 백의 d-와 e-폰과 교환하여 흑에게 중앙 폰을 하나 더 남기는 것이다. 이는 약간의 구조적 이점을 구성하지만, 그 대가로 백은 흑 퀸을 괴롭히며 전개 시간을 얻는다. 이러한 정적 및 동적 이점의 상호작용이 이 라인이 지난 10년 동안 인기를 얻은 이유이다. 경기는 보통 5.Ngf3 cxd4 6.Bc4 Qd6 7.0-0 Nf6 (8.Ne4 방지) 8.Nb3 Nc6 9.Nbxd4 Nxd4로 계속되며, 여기서 백은 10.Nxd4로 미들게임에 머물거나 10.Qxd4로 퀸 교환을 제안할 수 있으며, 오늘날에는 전자가 훨씬 더 흔하게 두어진다.
프렌치 디펜스 메인 라인: 2.d4 d5
3...Nf6. 3...c5의 목표가 중앙을 열어젖히는 것이었다면, 3...Nf6은 중앙을 닫는 것을 목표로 한다. 4.e5 Nfd7 5.Bd3 c5 6.c3 Nc6 (6...b6는 흑의 "나쁜" 라이트 스퀘어 비숍을 제거하기 위해 다음 수로 ...Ba6를 의도하며, 프렌치 디펜스에서 반복되는 아이디어이다) 7.Ne2 (퀸의 나이트를 위해 f3를 열어둔다) 7...cxd4 8.cxd4 f6 9.exf6 Nxf6 10.Nf3 Bd6 흑은 e6에 지연된 폰을 갖는 대가로 기물을 자유롭게 했다. 백은 4.e5 Nfd7 5.c3 c5 6.f4 Nc6 7.Ndf3를 두어 e5에 폰을 유지할 수도 있지만, 그 결과 전개가 느려지며, 흑은 포지션을 유리하게 열 수 있다면 동적 기회를 얻을 것이다.
프렌치 디펜스 메인 라인: 2.d4 d5
3...Be7은 모로제비치 바리에이션으로 알려져 있다. 최근 몇 년간 최상위 GM들 사이에서 유행하는 이 이상하게 보이는 수는 이제 모든 백의 수가 단점을 가진다는 것을 증명하려는 목표를 가지고 있다. 예를 들어 4.Ngf3 Nf6 5.e5 Nfd7 이후 백은 f4를 둘 수 없는 반면, 4.Bd3 c5 5.dxc5 Nf6 및 4.e5 c5 5.Qg4 Kf8!?는 불분명한 복잡성을 초래한다. 비슷한 논리로 3...h6?!도 최근 몇 년간 알렉산더 모로제비치 GM을 포함하여 몇몇 모험적인 추종자들을 얻었다.
또 다른 드문 라인은 3...a6으로, 1970년대에 약간의 인기를 얻었다. 3...Be7과 유사하게, 이 수는 흑이 자신의 계획에 전념하기 전에 백이 자신의 의도를 밝히도록 기다리는 수이다. 3...a6은 또한 b5-칸을 제어하는데, 이는 대부분의 프렌치 라인에서 흑에게 일반적으로 유용하다. 예를 들어, 백은 더 이상 Bb5를 둘 옵션을 갖지 않는다.
어드밴스 바리에이션의 메인 라인은 3...c5 4.c3 Nc6 5.Nf3로 계속되며, 여기서 분기점이 생긴다:
프렌치 디펜스 메인 라인: 2.d4 d5
5...Qb6, d4에 대한 압력을 높이고 궁극적으로 백 중앙을 약화시키려는 아이디어이다. 퀸은 또한 b2-칸을 공격하므로 백의 다크 스퀘어 비숍은 b2-폰을 잃지 않고 d4-폰을 쉽게 방어할 수 없다. 백의 가장 일반적인 응수는 6.a3, 6.Be2, 6.Bd3이다.
6.a3은 현재 어드밴스에서 가장 중요한 라인이다: 7.b4를 준비하여 퀸사이드에 공간을 얻는다. 흑은 백이 b4를 두면 앙파상을 잡으려는 의도로 6...c4를 두어 이를 막을 수 있으며, 이는 흑이 b3-칸 제어를 위해 싸우는 닫힌 게임을 만든다. 가능한 라인은 6.a3 c4 7.Nbd2 Na5 8.Rb1 Bd7이며 흑은 b3-칸을 확고히 장악하고 있다. 대안적으로 흑은 6...Nh6로 전개를 계속할 수 있는데, ...Nf5를 의도한다. 이는 백이 Bxh6로 폰을 더블링할 수 있다는 점에서 이상하게 보일 수 있지만, 사실 흑에게 좋은 것으로 간주된다. 흑은 ...Bg7와 ...0-0을 두며 흑 킹은 적절한 방어를 갖추고 백은 겉보기에 '나쁜' 다크 스퀘어 비숍을 놓칠 것이다.
프렌치 디펜스 메인 라인: 2.d4 d5
6.Be2는 단순히 캐슬링을 목표로 하는 또 다른 대안이다. 다시 한번, 일반적인 흑의 응수는 6...Nh6이며, 7...cxd4 8.cxd4 Nf5로 d4를 공격할 의도이다. 백은 보통 이 위협에 7.Bxh6 또는 Bb2를 준비하는 7.b3으로 응수한다.
6.Bd3 cxd4 7.cxd4 Bd7 (7...Nxd4?? 8.Nxd4 Qxd4 9.Bb5+) 8.0-0 Nxd4 9.Nxd4 Qxd4 10.Nc3은 밀너-배리 갬빗이다. 흑이 10...Qxe5를 계속하면 백은 11.Re1 Qb8 12.Nxd5 또는 11...Qd6 12.Nb5로 공격을 얻는다.
프렌치 디펜스 메인 라인: 2.d4 d5
5...Bd7는 1620년에 이미 그레코에 의해 언급되었다. 이는 오이베 바리에이션으로 알려져 있으며 1970년대에 빅토르 코르치노이에 의해 대중화되었다. 이제는 메인 라인으로, 이 수의 아이디어는 흑이 결국 ...Bd7를 두는 것이므로 즉시 두어 백이 자신의 의도를 보여주기를 기다리는 것이다. 백이 6.a3으로 계속하면, 현대 이론은 흑이 6...f6! 이후 최소한 동등해진다고 말한다. 라인은 복잡하지만, 핵심은 흑 퀸이 b6에 있지 않으면 a3가 낭비되는 수이며, 따라서 흑은 추가 템포를 사용하여 즉시 백의 중앙을 공격한다는 것이다. 5...Bd7 이후의 일반적인 속행은 6.Be2 또는 6.dxc5 (6.Bb5?는 6...Nxe5에 의해 즉시 반박된다).
5...Nh6은 최근 인기 있는 대안이 되었다. 아이디어는 6.Bxh6 gxh6가 흑에게 백 킹을 공격하기 위한 세미-오픈 g-파일을 제공하거나, 흑은 ...Bg7를 두어 ...f6를 지원하여 백의 e5 폰을 공격할 수 있다는 것이다. 백이 나이트를 잡지 않으면 나이트는 f5로 이동하여 d4를 압박하거나 (...f6 이후) f7로 이동하여 e5를 압박할 것이다.
20세기 초에는 3...c5 외에 3...b6와 같은 대안 전략이 시도되었는데, 이는 나쁜 비숍을 피앙케토하고 오언 디펜스로 전환될 수 있다. 또한 4...Qb6 5.Nf3 Bd7 다음에 6...Bb5로 "나쁜" 퀸의 비숍을 교환하는 것도 가능하다. 3...Nc6은 헤흐트 리프슐레거 바리에이션이나 기마르 바리에이션에 도달하기 위한 잘못된 시도이다.
1.e4로 시작하는 많은 플레이어들은 프렌치 디펜스가 닫힌 구조와 독특한 전략 때문에 상대하기 가장 어려운 오프닝이라고 생각한다. 따라서 많은 플레이어들은 포지션을 더 간단하고 명확하게 만들기 위해 익스체인지를 두는 것을 선택한다. 백은 첫 수의 이점을 활용하려고 노력하지 않으며, 종종 일찍 무승부를 기대하며 이 라인을 선택한다. 실제로 양측이 대칭을 깨지 않으면 무승부가 자주 발생한다. 극단적인 예는 카파블랑카–마로치, 레이크 호패트콩 1926년 경기인데, 다음과 같이 진행되었다: 4.Bd3 Bd6 5.Nf3 Nf6 6.0-0 0-0 7.Bg5 Bg4 8.Re1 Nbd7 9.Nbd2 c6 10.c3 Qc7 11.Qc2 Rfe8 12.Bh4 Bh5 13.Bg3 Bxg3 14.hxg3 Bg6 15.Rxe8+ Rxe8 16.Bxg6 hxg6 17.Re1 Rxe1+ 18.Nxe1 Ne8 19.Nd3 Nd6 20.Qb3 a6 21.Kf1 ½–½.
대칭적인 폰 구조에도 불구하고 백은 무승부를 강제할 수 없다. 무승부를 얻으려는 강박 관념은 때때로 백에게 곤란함을 초래하는데, 타타이–코르치노이, 비르셰바 1978년 경기가 그러했다. 이 경기는 4.Bd3 c5!? 5.Nf3 Nc6 6.Qe2+ Be7 7.dxc5 Nf6 8.h3 0-0 9.0-0 Bxc5 10.c3 Re8 11.Qc2 Qd6 12.Nbd2 Qg3 13.Bf5 Re2 14.Nd4 Nxd4 0–1로 이어졌다. 덜 극단적인 예는 구레비치–쇼트, 마닐라 1990년 경기인데, 강력한 러시아 그랜드마스터인 백은 공개적으로 무승부를 노렸지만 42수 만에 쇼트에게 졌다.
진정한 승리 기회를 만들기 위해 백은 종종 어느 단계에서 c2-c4를 두어 흑의 d5-폰에 압력을 가한다. 흑은 c4를 잡음으로써 백에게 고립된 퀸 폰을 줄 수 있지만, 이는 백의 기물에 더 큰 자유를 주어 공격 기회로 이어질 수 있다. 이는 3.exd5 exd5 4.c4 (노르문즈 미에지스 GM과 모리스 애슐리 GM이 사용) 및 4.Nf3 Bd6 5.c4와 같은 라인에서 발생하며, 이는 페트로프 디펜스로 전환될 수 있다. 반대로 백이 이를 거부하면 흑은 스스로 c7-c5를 둘 수 있다. 예를 들어, 위에서 언급된 타타이-코르치노이 경기와 같이 4.Bd3 c5가 있다.
c2-c4가 두어지지 않는다면, 백과 흑은 두 가지 주요 기물 배치를 가지고 있다. 백은 기물을 Nf3, Bd3, Bg5(흑 나이트를 핀함), Nc3, Qd2에 놓거나 퀸의 나이트를 대신 d2로 보내고 백은 c3로 중앙을 지원하고 Qb3를 둘 수도 있다. 반대로, 퀸의 나이트가 c3에 있을 때, 킹의 나이트는 f3에 의해 적의 비숍과 나이트를 핵심 칸 e4와 g4에서 막을 수 있도록 e2로 갈 수 있다. 위의 전략 중 첫 번째와 마지막 전략에서 나이트가 c3에 있을 때, 백은 짧은 캐슬링 또는 긴 캐슬링 중 하나를 선택할 수 있다. 포지션이 매우 대칭적이므로 옵션과 전략은 양측 모두 동일하다.
포지션을 불균형하게 만드는 또 다른 방법은 백이나 흑이 보드의 반대편으로 캐슬링하는 것이다. 한 가지 예는 4.Bd3 Nc6 5.c3 Bd6 6.Nf3 Bg4 7.0-0 Nge7 8.Re1 Qd7 9.Nbd2 0-0-0 라인이다.
프렌치 디펜스 백의 초반 변칙
1.e4 e6 이후 메인 바리에이션은 2.d4 d5로 이어지지만, 백은 다른 아이디어를 시도할 수 있다.