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극장판 도라에몽: 진구와 철인군단 날아라 천사들
《극장판 도라에몽: 진구와 철인군단: 날아라 천사들》(映画ドラえもん 新・のび太と鉄人兵団 ～はばたけ 天使たち～) 은 2011년 3월 5일에 개봉한 도라에몽 31번째 영화(극장판)다. 또한 미즈타 와사비 도라에몽 성우진의 6번째 영화 작품이다.
이 작품은 1986년에 공개한 도라에몽 극장판 제 7작 노비타와 철인병단의 리메이크 작품이다. 대한민국에서는 2011년 7월 28일에 개봉되었다.
극장판 도라에몽: 진구와 철인군단 날아라 천사들 성우 및 등장인물
코기 잇페이 (小木逸平), 스가와라 치히로 (菅原 知弘) (철인 도라 아나운서단)
극장판 도라에몽: 진구와 철인군단 날아라 천사들 주제가
오프닝
꿈을 이루어줘 도라에몽 (夢をかなえてドラえもん)
노래 : mao, 코러스 : 히마와리 키즈
엔딩
『친구의 노래』(『友達の唄』)
노래 : BUMP OF CHICKEN
극장판 도라에몽: 진구와 철인군단 날아라 천사들 삽입곡
작사:마이쿠 스기야마, 테라모토 유키요 작곡:사와다 칸
노래: 도쿄 혼성 합창단
노래: 사와시로 미유키. 코바야시 유미코
노래: 치아키
노래: 코바야시 유미코, 히바리 아동 합창단
노래：카미신 코스케 (上新功祐)
노래：키무라 스바루
극장판 도라에몽: 진구와 철인군단 날아라 천사들 기타
신철인병단 개봉전후쯤에 만화 '대장편 도라에몽: 진구와 철인병단'을 소설화한 소설판 도라에몽: 진구와 철인병단이 일본에서 나왔다.
(신철인병단의 원작만화는 철인병단처럼 '대장편 도라에몽: 진구와 철인병단'이며, 신철인병단을 만화화한 책은 나오지 않았다.)
도축
도축(屠畜, butchery), 또는 도살(屠殺)은 가축을 잡아 죽이는 일이다. 주로 고기·모피·가죽 등을 얻기 위해 하며, 병든 가축을 처리하기 위해 할 때도 있다. 종교에 따라 도축하는 방법이 다르기도 하다. 또한 국가에 따라 도축하는 방법이 다르기도 하다.
음식을 위해 도축되는 육생동물들이 한 해에만 770억에 이를 것으로 추산된다.
도축장
도축장(屠畜場, 영어: slaughterhouse 또는 abattoir)은 인간에게 음식을 제공하기 위해 (무조건은 아니지만) 거의 대부분의 경우에 동물을 도축하는 장소이다. 도살장(屠殺場)이라고도 한다. 도축장은 고기를 제공하며 그 뒤 포장된다.
동물권을 주장하는 단체들은 주기적으로 도축장으로 이송되는 방식들, 즉 도축 전 준비, 동물 구집, 도축에 관한 우려를 제기한다.
도축장 서울 도축장 약사
조선후기에는 천민인 백정과 푸줏간인 현방(懸房)에서 소와 말을 도축하고 판매하였다. 개, 닭, 양 등은 개인이 뒷골목에서 도축하였고 이런 행위에 대해 어떤 제재도 없었다. 갑오개혁때 국가차원에서 도축을 관리하기 시작했다. 위생에 대한 조치 보다는 세금을 징수 하기 위한 목적이었다.
줌렌즈
줌렌즈(Zoom lens)는 초점거리(화각)를 변경할 수 있는 카메라 렌즈 요소 시스템으로, 고정 초점 거리(FFL) 렌즈(단렌즈)와는 다르다.
진정한 줌 렌즈 또는 광학 줌 렌즈는 파포컬 렌즈의 일종으로, 초점 거리가 변해도 초점을 유지하는 렌즈이다. 대부분의 소비자용 줌 렌즈는 완벽한 초점을 유지하지 못하지만, 여전히 거의 파포컬에 가깝다. 광학 줌을 가지고 있다고 광고되는 대부분의 카메라폰은 실제로 몇 개의 서로 다른 고정 초점 거리 카메라를 사용하며, 디지털 줌과 결합하여 하이브리드 시스템을 만든다.
가변 초점 거리의 편리함은 복잡성과 이미지 품질, 무게, 크기, 조리개, 자동 초점 성능, 비용 등에서 약간의 절충을 감수해야 한다. 예를 들어, 모든 줌 렌즈는 최대 조리개에서 최소한 약간, 상당하지는 않더라도 이미지 해상도 손실을 겪으며, 특히 초점 거리 범위의 극단에서 더욱 그렇다. 이 효과는 큰 형식이나 고해상도로 표시될 때 이미지의 모서리에서 분명하게 나타난다. 줌 렌즈가 제공하는 초점 거리 범위가 클수록 이러한 절충은 더욱 과장될 수밖에 없다.
줌렌즈 특징
줌 렌즈는 종종 가장 긴 초점 거리와 가장 짧은 초점 거리의 비율로 설명된다. 예를 들어, 초점 거리가 100mm에서 400mm에 이르는 줌 렌즈는 4:1 또는 "4배" 줌으로 설명될 수 있다. 슈퍼줌 또는 하이퍼줌이라는 용어는 초점 거리 배율이 매우 큰 사진용 줌 렌즈를 설명하는 데 사용되며, 일반적으로 SLR 카메라 렌즈에서는 5배 이상 최대 19배, 아마추어 디지털 카메라에서는 22배까지 이른다. 이 비율은 전문가용 텔레비전 카메라 렌즈에서는 300배까지 높아질 수 있다. 2009년년 기준 현재 약 3배 이상의 사진용 줌 렌즈는 일반적으로 단렌즈와 동등한 이미징 품질을 제공하지 못한다. 일정한 밝은 조리개 줌 (일반적으로 f/2.8 또는 f/2.0)은 이 줌 범위로 제한되는 경향이 있다. 낮은 해상도로 움직이는 이미지를 녹화할 때 품질 저하는 덜 감지되기 때문에 전문가용 비디오 및 TV 렌즈는 높은 줌 비율을 가질 수 있다. 높은 줌 비율의 TV 렌즈는 수십 개의 광학 요소로 복잡하게 구성되어 있으며, 종종 25 kg (55 lb) 이상 나간다. 디지털 사진술은 또한 카메라 내 프로세서와 후반 작업 소프트웨어 모두에서 광학적 결함을 보정하는 알고리즘을 수용할 수 있다.
줌렌즈 특징
일부 사진용 줌 렌즈는 표준 렌즈보다 초점 거리가 긴 장초점 렌즈이고, 일부는 광각 렌즈 (표준보다 넓은)이며, 다른 렌즈들은 광각에서 장초점까지 범위를 포괄한다. 후자의 줌 렌즈 그룹, 때로는 "표준" 줌으로 불리는 렌즈들은 많은 현대 카메라에서 인기 있는 단일 렌즈 선택으로 고정 초점 거리 렌즈를 대체했다. 이 렌즈들의 표시는 보통 "Wide"를 의미하는 W와 "Telephoto"를 의미하는 T를 표시한다. 망원(Telephoto)으로 지정되는 이유는 음의 발산 렌즈가 제공하는 더 긴 초점 거리가 전체 렌즈 어셈블리보다 길기 때문이다 (음의 발산 렌즈가 "망원 그룹" 역할을 함).
일부 디지털 카메라는 더 긴 초점 거리 줌 렌즈(더 좁은 화각)의 효과를 모방하기 위해 촬영된 이미지를 자르고 확대하는 것을 허용한다. 이것은 일반적으로 디지털 줌으로 알려져 있으며 광학 줌보다 낮은 광분해능의 이미지를 생성한다. 정확히 동일한 효과는 컴퓨터에서 디지털 화상 처리 소프트웨어를 사용하여 디지털 이미지를 자르고 잘라낸 영역을 확대함으로써 얻을 수 있다. 많은 디지털 카메라는 광학 줌을 먼저 사용한 다음 디지털 줌을 사용하여 둘 다 결합한다.
줌렌즈 특징
줌 렌즈와 슈퍼줌 렌즈는 일반적으로 스틸, 비디오, 영화 사진기, 프로젝터, 일부 쌍안경, 현미경, 망원경, 망원 조준경 및 기타 광학기구와 함께 사용된다. 또한 줌 렌즈의 아포컬 부분은 가변 배율의 광학망원경으로 사용하여 조절 가능한 빔 확장기를 만들 수 있다. 이는 예를 들어 레이저 빔의 크기를 변경하여 빔의 복사조도를 변경하는 데 사용될 수 있다.
줌렌즈 역사
초기 형태의 줌 렌즈는 광학망원경에 사용되어 이미지의 배율을 연속적으로 변경할 수 있었으며, 이는 1834년 왕립학회 회보에 처음 보고되었다. 망원 렌즈에 대한 초기 특허 또한 렌즈의 전체 초점 거리를 변경하기 위해 조정할 수 있는 움직이는 렌즈 요소를 포함했다. 이러한 종류의 렌즈는 현재 바리포컬 렌즈라고 불리는데, 초점 거리가 변경될 때 초점면의 위치도 이동하여 각 변경 후 렌즈를 다시 초점 맞춰야 하기 때문이다.
렌즈 어셈블리의 유효 초점 거리가 변경되는 동안 거의 선명한 초점을 유지하는 최초의 진정한 줌 렌즈는 1902년 클라일 C. 앨런(미국 특허 696,788)이 특허를 받았다.:155 영화에서 줌 렌즈의 초기 사용은 1927년 클라라 보우가 주연한 영화 "It"의 오프닝 장면에서 볼 수 있다. 최초의 산업 생산은 1932년 출시된 35mm 영화 카메라용 벨 앤 하웰 쿡 "바로" 40–120mm 렌즈였다.:156 가장 인상적인 초기 TV 줌 렌즈는 1953년에 영국 랭크 테일러 홉슨에서 제작한 VAROTAL III였다.
줌렌즈 역사
1959년에 출시된 킬핏 36–82mm/2.8 주마 렌즈는 35mm 스틸 사진용으로 정규 생산된 최초의 바리포컬 렌즈였다. 최초의 현대 영화 줌 렌즈인 팬-시노어(Pan-Cinor)는 1950년경 SOM-베르티오에서 일하던 프랑스 엔지니어 로제르 퀴빌리에가 설계했다. 이 렌즈는 광학 보정 줌 시스템을 갖추고 있었다. 1956년, 피에르 앙제니외는 1958년에 출시된 16mm용 17-68mm 렌즈에서 줌 조작 중 정밀한 초점을 가능하게 하는 기계적 보정 시스템을 도입했다. 같은 해 앙제니외 4배 줌의 35mm 버전 프로토타입인 35-140mm가 촬영감독 로제르 펠루에 의해 줄리 라 루스(Julie La Rousse) 제작에 처음 사용되었다. 앙제니외는 16mm 필름 카메라용 12-120mm와 35mm 필름 카메라용 25-250mm를 포함한 10대 1 줌 렌즈 설계로 1964년 영화 아카데미 기술상을 받았다.
상대적으로 부피가 크기 때문에 1986년에야 충분히 컴팩트한 크기로 설계된 줌 렌즈가 소비자용 컴팩트 (포인트 앤 슛) 카메라, 즉 펜탁스 줌 70에 처음으로 적용되었다.
그 이후 광학 렌즈 설계의 발전, 특히 광학 레이 트레이싱을 위한 컴퓨터 사용으로 줌 렌즈의 설계 및 제작이 훨씬 쉬워졌으며, 현재는 전문가 및 아마추어 사진술에 널리 사용되고 있다.:167
줌렌즈 설계
줌 렌즈에는 여러 가지 가능한 설계가 있으며, 가장 복잡한 것은 30개 이상의 개별 렌즈 요소와 여러 개의 움직이는 부품을 가지고 있다. 그러나 대부분은 동일한 기본 설계를 따른다. 일반적으로 고정되어 있거나 렌즈 본체를 따라 축 방향으로 미끄러지는 여러 개의 개별 렌즈로 구성된다. 줌 렌즈의 배율이 변경되는 동안 초점면의 움직임을 보정하여 초점 이미지를 선명하게 유지해야 한다. 이 보정은 기계적 수단(렌즈의 배율이 변경되는 동안 전체 렌즈 어셈블리를 이동) 또는 광학적으로(렌즈가 줌 되는 동안 초점면의 위치가 가능한 한 적게 변하도록 배열) 수행될 수 있다.
줌 렌즈의 간단한 구성은 어셈블리를 두 부분으로 나눈다: 표준 고정 초점 거리 사진 렌즈와 유사한 초점 렌즈, 그리고 그 앞에 배치되는 아포컬 줌 시스템. 아포컬 줌 시스템은 빛을 초점 맞추지는 않지만, 그 안을 통과하는 빛의 빔 크기를 변경하여 렌즈 시스템의 전체 배율을 변경하는 고정 및 가동 렌즈 요소 배열이다.
줌렌즈 설계
이 간단한 광학 보정 줌 렌즈에서 아포컬 시스템은 동일한 초점 거리의 두 개의 양의 (수렴) 렌즈(렌즈 L1 및 L3)와 그 사이에 음의 (발산) 렌즈(L2)로 구성되며, 음의 렌즈의 절대 초점 거리는 양의 렌즈 초점 거리의 절반보다 작다. 렌즈 L3은 고정되어 있지만, 렌즈 L1과 L2는 특정한 비선형 관계를 따라 축 방향으로 움직일 수 있다. 이 움직임은 일반적으로 렌즈 하우징 내부의 복잡한 기어 및 캠 배열에 의해 수행되지만, 일부 현대 줌 렌즈는 컴퓨터 제어 서보 기구를 사용하여 이 위치 조정을 수행한다.
음의 렌즈 L2가 렌즈의 앞에서 뒤로 움직이는 동안, 렌즈 L1은 포물선 아크를 따라 앞으로 그리고 뒤로 움직인다. 이렇게 함으로써 시스템의 전체 각 배율이 달라져 전체 줌 렌즈의 유효 초점 거리가 변한다. 표시된 세 지점 각각에서 세 렌즈 시스템은 아포컬 (빛을 발산하거나 수렴하지 않음)이므로 렌즈의 초점면 위치를 변경하지 않는다. 이 지점들 사이에서 시스템은 정확히 아포컬은 아니지만, 초점면 위치의 변화는 이미지의 선명도에 큰 변화를 주지 않을 정도로 작을 수 있다 (잘 설계된 렌즈에서 약 ±0.01mm).
줌렌즈 설계
줌 렌즈 설계의 중요한 문제점은 렌즈의 전체 작동 범위에서 색수차와 특히 필드 곡률과 같은 광학 수차를 보정하는 것이다. 이는 하나의 초점 거리만 보정하면 되는 고정 렌즈보다 줌 렌즈에서 훨씬 더 어렵다. 이 문제는 줌 렌즈의 보급이 늦어진 주요 원인이었으며, 초기 설계는 현대 고정 렌즈보다 상당히 열등했으며 좁은 범위의 f-넘버에서만 사용할 수 있었다. 현대 광학 설계 기술은 광범위하게 가변적인 초점 거리와 조리개에서 우수한 수차 보정을 갖춘 줌 렌즈를 구성할 수 있게 했다.
영화 촬영 및 비디오 애플리케이션에 사용되는 렌즈는 초점 거리가 변경되는 동안 초점을 유지해야 하지만, 스틸 사진 및 프로젝션 렌즈로 사용되는 줌 렌즈에는 그러한 요구 사항이 없다. 초점 변화 없이 동일한 이미지 품질을 유지하는 렌즈를 만드는 것이 더 어렵기 때문에, 후자의 애플리케이션에서는 초점 거리가 변경된 후 재초점을 필요로 하는 렌즈(따라서 엄밀히 말하면 줌 렌즈가 아닌 바리포컬 렌즈이다)를 자주 사용한다. 대부분의 현대 스틸 카메라는 자동 초점 기능을 갖추고 있으므로 이는 문제가 되지 않는다.
줌렌즈 설계
큰 줌 비율을 가진 줌 렌즈 설계자들은 종종 더 높은 이미지 선명도를 위해 하나 이상의 수차를 희생한다. 예를 들어, 광각에서 망원까지 10배 이상의 초점 비율을 갖는 렌즈에서는 고정 초점 거리 렌즈나 낮은 비율의 줌 렌즈에서 허용될 수 있는 것보다 더 큰 정도의 배럴 및 핀쿠션 왜곡이 허용된다. 현대 설계 방법이 이 문제를 지속적으로 줄이고 있음에도 불구하고, 이러한 대구경 렌즈에서는 1% 이상의 배럴 왜곡이 흔하다. 또 다른 대가는 렌즈의 최대 망원 설정에서 렌즈가 더 가까운 피사체에 초점을 맞출 때 유효 초점 거리가 크게 변한다는 것이다. 렌즈가 무한대에서 중간 근접 촬영으로 초점을 맞출 때 겉보기 초점 거리가 절반 이상으로 줄어들 수 있다. 정도는 덜하지만, 이러한 효과는 렌즈 전체가 아닌 내부 렌즈 요소를 움직여 배율을 변경하는 고정 초점 거리 렌즈에서도 나타난다.
줌렌즈 바리포컬 렌즈
특히 고정 렌즈 카메라의 경우 "줌" 렌즈라고 불리는 많은 렌즈는 실제로는 바리포컬 렌즈이다. 이는 렌즈 설계자에게 진정한 파포컬 줌보다 광학 설계 트레이드오프(초점 거리 범위, 최대 조리개, 크기, 무게, 비용)에서 더 많은 유연성을 제공하며, 자동 초점 기능과 카메라 프로세서가 배율 변경("줌") 시 초점면 위치 변화를 보정하기 위해 렌즈를 움직일 수 있기 때문에 실용적이다. 이는 진정한 파포컬 줌과 본질적으로 동일한 작동을 가능하게 한다.
윤진호 (야구인)
윤진호(尹鎭浩, 1986년 6월 23일 ~ )는 전 KBO 리그 LG 트윈스의 내야수이자, 현 KBO 리그 LG 트윈스의 2군 3루/작전코치이다.
윤진호 (야구인) 선수 시절
2009년에 입단하였다. 2009년 9월 23일 한화 이글스와의 경기에 출전하며 데뷔 첫 경기를 치렀고, 경기에서 1타수 무안타, 1타점을 기록했다.
윤진호 (야구인) 야구선수 은퇴 후
2020년부터 LG 트윈스의 잔류군 야수코치로 활동했고, 2022년부터 질롱 코리아의 야수코치로 활동했다.
박희수 (야구인)
박희수(朴熙洙, 1983년 7월 13일 ~ )는 전 KBO 리그 SK 와이번스의 투수이자, 현 KBO 리그 삼성 라이온즈의 2군 투수코치이다.
박희수 (야구인) 선수 시절
대전고 졸업 후 2002년 SK 와이번스의 2차 6라운드(전체 43순위) 지명을 받았고 동국대 체육교육학과 졸업 후 입단하였다.
2006년에 5경기에 출전해 2.1이닝 2실점을 기록했다. 이렇다 할 활약은 보여주지 못했으며 이듬해에는 1군에 오르지 못한 채 상무 야구단에 입대했다.
2008년에 입단하였다.
2009년에 복귀하였다. 2010년에 14경기에 등판해 4점대 평균자책점을 기록했다. 2011년에 67이닝 76탈삼진, 1점대 평균자책점을 기록하며 팀 불펜의 새로운 힘이 됐고, 2011년 9월에 평균자책점 1위를 했다.
2012년에는 당시 같은 팀이었던 정우람이 마무리로 전환해 그가 셋업맨으로 자주 등판했다. 2012년 9월 27일 한화전에서 당시 KBO 리그 한 시즌 최다 홀드 기록이었던 권오준의 32홀드를 경신했고, 그 해 34홀드를 기록했다.
박희수 (야구인) 선수 시절
2013년에는 정우람의 군 복무로 인해 그가 마무리로 보직을 변경했다. 마무리 투수 첫 해임에도 불구하고 24세이브를 기록했다. 2014년 6월에 어깨 부상을 당하며 시즌 아웃됐고, 8월에 복귀했다. 8월 25일 KIA전에서 김광현이 담 증세로 등판이 갑자기 취소되자 같은 유형의 투수가 대체 출전해야 하는 규정에 따라 선발 등판해 1.1이닝 3탈삼진을 기록 후 채병용과 교체됐다. 2016년에는 다시 마무리를 맡아 26세이브를 기록했으나 2017년에는 부진한 모습을 보이며 마무리 자리를 서진용에게 내주고 중간 계투로 시즌을 시작했다. 이후 서진용의 부진으로 다시 마무리를 맡을 기회가 왔지만 기대에 부응하지 못하고 다시 마무리에서 이탈했고, 6점대 평균자책점으로 시즌을 마무리했다. 2018년과 2019년에는 다시 나아진 모습을 보였으나 2020년에는 24.2이닝 5점대 평균자책점을 기록했고, 시즌 후 방출됐다.
박희수 (야구인) 야구선수 은퇴 후
2021년부터 상무 야구단의 투수코치로 활동했다.
박희수 (야구인) 플레이 스타일
투심 패스트볼, 서클 체인지업, 슬라이더, 커브를 던질 수 있으며 평균 구속은 135km/h이다. '체인지업성 투심'으로 다른 투수들의 체인지업이 완만한 각을 그리는 반면 그는 홈 플레이트 근처에서 급격하게 꺾이는 공을 던진다. 타자 입장에서는 직구와의 유사성 측면에서 혼동을 겪는다. 제구도 뛰어나다. 체인지업의 제구 높이는 시즌 평균이 56cm로, 좌완 오버핸드 평균(64cm) 보다 8cm 낮다. 김상현은 "공을 놓는 타깃이 좋다"고 평가했다.
모스키토 원리
보통 인간의 가청주파수는 16~20,000Hz이다. 하지만 나이가 들 수록 이 가청주파수의 범위는 줄어든다. 모스키토는 20대 초반이 듣기 쉬운 16000~18,500Hz의 주파수를 방출한다.
모스키토 논란
2007년 스위스 제네바시는 공원에 모스키토를 몰래 설치하고 이를 운영하려고 계획했다. 하지만 청소년 인권침해 논란이 생겨서 이는 무산되었다. 2010년 유럽 평의회는 인권 침해, 의학적 검증이 되지 않음을 이유로 모스키토 판매·설치를 금하는 법률을 마련해 달라고 각 유럽국가에 권고하였다. 하지만 영국은 해당 권고에 반발하고 있다.
독일 연극 독일 현대극의 개관
과학적으로 자연을 관찰하고 분석하는 자연주의 객관적·수동적인 예술방법에 반대하고 주관적 능동적인 영혼의 외침에 의해 인간의 주체성을 회복하고 만상(萬象)의 본질을 찾으려는 표현주의 운동은 연극에 있어서는 자연스러운 듯한 착각을 주는 종래의 일류전 연극의 테두리를 파괴하는 획기적 운동이었다. 물론 뷔흐너나 스트린드베리와 근대의 반시민적인 베데킨트나 슈테른하임 등에서도 표현주의의 선구자적 경향을 엿볼 수 있으나 1910년경부터 수십년에 걸쳐 독일의 극장에는 젊은 표현주의의 작가들이 속속 등장하였다.
독일 연극 독일 현대극의 개관
인상주의나 상징주의로 불리는 운동에서 출발하여 빈의 전통을 강하게 나타내는 호프만스탈이나 슈니츨러가 있었던 오스트리아에도 바르, 코코슈카, 발 등에 의해서 표현주의가 시작되었다. 대표적인 표현주의 희곡은 극장의 제약을 무시한 자유로운 장면배열, 절규적인 모놀로그, 기성사회에의 반항, 인류애적인 종교성, 원시적인 도취 등을 그 특징으로 한다. 더욱이 평화주의·반전주의적 경향에서 혁명적·정치적 방향으로도 발전하여(톨러) 내면적성(內面的性)에의 구심(求心)에 의해서 종교적인 표현을 얻는 수도 있다(바를라하). 대표적인 초기작품에는 기성세대의 부정을 단적으로 나타내는 부자대립(父子對立)을 테마로 한 작품도 많다(라인하르트 조르게의 <거지>, 하젠클레버의 <자식>, 브론넨의 <부친살해>). 반전적인 경향을 나타낸 작품으로는 괴링의 <해전(海戰)>, 운루의 <일족(一族)>, 베르펠의 <트로이의 여인> 등이 있다. 기교적인 작품을 쓴 카이저에게서도 표현주의의 영향을 많이 찾아볼 수 있다. 바우하우스에 의한 조형미술가들도 다원의 예술을 일원화한 전체적인 표현주의 연극의 실험을 행하였다.
독일 연극 독일 현대극의 개관
일세를 풍미한 표현주의의 연극도 파악하기 힘든 대상이지만, 허무한 도취가 반성되어 보고형식이나 르포르타주를 주제로 한 신즉물주의라 부르는 풍조에 자리를 양보하게 되었다. 1920년대에는 피스카토르가 정치연극을 주창하여 정치를 우선시킨 아지프로극도 등장했다. 이 시기에 등장한 작가는 표현주의와 신즉물주의라는 두 경향의 영향을 받고 있다. 브레히트·추크마이어·볼프 등도 초기작품에는 모두 표현주의의 특징을 지니고 있다. 1920년대에는 그 밖에 프랑크·브루크너·브론넨·란벨·클라우스·호르바트 등이 등장했다.
독일 연극 독일 현대극의 개관
추크마이어의 <즐거운 포도산(葡萄山)>의 소박한 자연묘사와 삶의 구가(謳歌)는 표현주의적인 경향에 싫증이 난 사람들에게 열렬한 환영을 받았으며, <케페니크의 대위(大尉)>로써 그의 부동의 지위를 확립했다. 브레히트는 20년대에 이미 서사적 연극의 이론을 발표하기 시작하여 종래의 연극을 혁신하려 하였고, 28년에는 <싸구려 오페라>로 획기적인 성공을 거두었다. 그러나 나치스가 정권을 잡게 되자 이에 적극적으로 협력한 표현주의 작가 요스트 등을 제외한 대다수의 재능있는 극작가들은 해외로 망명할 수밖에 없었고, 새로운 연극의 싹은 모두 잘리고 말았다. 브레히트가 예언한 바와 같이 파시즘 연극은 극적 감동을 오용한 것이다. 나치스가 시도한 게르만적 징시필이라고 부르는 공동체극 등은 아무런 예술적인 성과도 올리지 못했다.
독일 연극 독일 현대극의 개관
2차대전 후인 1949년에 동서 독일로 분열된 후부터 부분적으로는 공통적인 시도를 엿볼 수 있었다고는 하나 그들이 지향하는 현대극의 방향은 매우 다른 것이었다. 제2차대전 직후에는 패전의 충격이 너무나도 커서 제1차대전 직후의 표현주의 운동과 같은 활발한 움직임은 전혀 볼 수가 없었고, 겨우 보르헤르트의 <집 밖>이 잃어버린 시대에 대한 고발을 외친 데 그쳤다. 추크마이어가 <악마의 장군>을 거느리고 망명에서 돌아왔으며 그 후에 여러 작품을 발표했으나 전체적으로는 독일극계가 대공백시대를 맞이하게 되었으며 외국극으로 겨우 그 명맥을 유지하는 실정이었다. 오히려 이 시기에 등장한 스위스의 두 작가 프리쉬와 뒤렌마트가 이 공백을 메웠다.
1949년 브레히트가 동베를린으로 넘어간 후에, 망명 중의 작품을 차례로 발표하여 세계적인 주목을 끌게 되었다. 이화효과(異化效果) 등의 새로운 기법으로 극장을 인식의 터전으로 삼으려는 그의 서사적 연극은 동독에서 교조(敎條)로 삼고 있었던 사회주의 리얼리즘(실은 낡고 감정적인 연극을 모태로 한) 신봉자들과 대결을 하였고 그의 시도를 변증법의 연극에까지 발전시키는 도상에서 세상을 떠났다.
독일 연극 독일 현대극의 개관
동독에서 브레히트의 영향을 받고 출발한 젊은 작가로는 학스를 비롯한 슈트리트마터, 바이에르, 뮐러 등을 들 수 있으며, 볼프가 지도한 사회주의 리얼리즘의 선(線)에 충실한 작가는 치너, 쿠버, 자트코프스키, 푸파이퍼, 하우저 등으로 직장작가(職場作家)의 공식적인 작품이 우대를 받고 있다.
브레히트는 서독에서도 젊은 작가들의 큰 지표와 자극이 되었으나 사회의 변혁을 지향하고 '오늘의 세계를 연극으로 재현하는' 사회적인 자세뿐만 아니라 예술적인 시도도 크게 강조되었다. 물론 전후에 수입된 부조리 연극의 영향도 무시할 수 없다(힐데스하이머, 하이, 그라스 등). 대체로 낡은 감동적 연극이 이미 관객의 마음을 사로잡을 수 없게 되었다는 경향은 <차가운 빛> 이후 추크마이어의 부진을 보아도 알 수가 있다.
이 밖에 1950년대부터 60년대에 걸쳐서 서독에서는 아르젠, 즈르바노스, 아스모디, 비트링거, 히르비에, 뷴셰, 미헤르젠, 렌츠, 헤커, 만스페르트, 발트만, 마이어멜스 등이 등장했으나 뒤렌마트의 <귀부인 고향으로 돌아오다>나 프리슈의 <안도라>에 미칠 만한 작품은 낳지 못하였다.
1963-1964년에 호흐후트의 <신(神)의 대리인>, 키프하르트의 <오펜하이머의 사건>, 바이스의 <마라의 박해와 암살> 등이 등장하면서부터 독일극은 또다시 국제적인 주목을 끌게 되었다. 그라스는 동서 독일의 분열에 메스를 댄 <천민(賤民)의 폭동연습>을 쓰고, 발저는 브레히트의 한계와 그의 극복을 탐구하면서 일련의 사회적인 희곡을 발표했다. 이들 작품은 모두 액추얼한 작가의 자세를 나타내고 있는데, 한편 프리슈나 뒤렌마트는 희곡의 사회적인 유효성에 관한 의문이 브레히트 비판이라는 형태로 나타났고, 반대로 바이스는 명확한 정치적 코미트의 자세를 분명히 했다. 가장 젊은 세대로는 서독의 슈펠, 랑게 등이 기대된다.
오스트리아에서는 전통적인 작극술을 밟은 호흐발더가 장로(長老)인 메르, 쵸콜의 뒤를 이어 전후에 등장하였으며, 이어 프우바아레크, 츠자네크, 큐넬트, 베티, 라팔트 등이 활약했다. 도발적인 <관객을 욕한다>의 작가 한트케는 비트적인 신풍(新風)으로 독일에도 진출했다.
독일 연극 독일의 연출가·배우
거장 라인하르트는 표현주의의 도래를 미리 짐작, 자기 극장의 범위 안에서 이미 10년대에 몇 개의 표현주의극 <거지> <아들> <해전> 등을 상연했으나, 종래의 환상적인 극장 테두리를 완전히 파괴하는 급진적인 운동에는 참가하지 않았다. 초기의 운동체로는 뮌헨 예술좌(藝術座)의 양식무대(樣式舞臺), 빈에서의 발, 코코시카의 큐리오즘, 베를린 슈트름 무대(바덴), 정치적인 트리뷰네(칼하인츠 마르틴) 등이 있다.
모홀리 나기, 슐레머, 칸딘스키 등이 조형미술이나 조명기술 등 무대의 종합을 시도했다.
서독에서는 세대교체기에 해당되며, 서베를린의 발로크, 뒤셀도르프의 슈톨크스를 제외하고는 함부르크에는 오스카 플리츠슈가, 뮌헨 소극장에서는 에버딩이 총감독으로 취임하고, 프랑크푸르트의 부크비츠도 은퇴했다. 다름슈타트를 일류 연극도시로 만들어 낸 젤너는 60년 이래 서 베를린의 독일 오페라로 옮겨 앉았다. 그의 연출은 현대적인 고대양식이라고 할 수 있다.
독일 연극 독일의 연출가·배우
서독의 중견 연출가로서는 브레히트 문하생이었던 파아리츄가 슈투트가르트에서 브레히트 연출의 선을 발전시켜 가장 급진적인 자세를 보이고 있으며, 브레멘에서는 쇼크의 효과를 강조하는 차데크가 가끔 이벤트를 일으키고 있다. 피스카토르는 죽기 수년 전에 서베를린의 민중무대로 복귀하여 호흐후트, 키프하르트 등의 발견으로 마지막 생애를 장식했다.
동독에서는 브레히트가 귀환해서 그의 아내인 여우 헬레네 바이겔을 중심으로 베를리너 앙상블을 형성하여 분위기적인 것을 거부하고 극장을 실시교시(實施敎示)에 의한 관객을 인식의 터전으로 하는 그의 연극 이념에 의해 많은 후계자를 육성했다. 예부터 브레히트의 협력자였던 엥겔이 1965년에 세상을 떠났기 때문에 현재는 베크웰트(1929- )에 기대를 걸고 있다. 같은 베를린의 독일좌는 오랫동안 랑그호프가 감독이었으나, 그가 없어진 후에는 브레히트에게 배운 벳슨이 전통있는 이 극장을 혁신했다. 스타니슬라프스키 시스템은 라이프치히를 근거지로 하여 브레히트의 생전에는 이와 대립하는 교조적인 역할도 하였으나, 현재의 동독에서는 브레히트 이론과 통일시키려는 경향이 보이고 있다.
독일 연극 독일의 연출가·배우
오페라에서는 서독의 바그너 형제와 대조적인 방향을 보이는 펠젠슈타인이 극에 포인트를 두는 새 연출로 저명하다. 스위스는 나치스 시대에 유일한 독일어권(圈)의 자유로운 극장으로서 망명작가의 작품상연도 행하였으나 이는 릴트벨크, 웰타린 등의 연출가의 공적이라고 할 수 있다.
라인하르트 시대의 명우라고도 할 수 있는 모이시, 아이졸트, 폰 빈터시타인, 슈타인리에츠크, 하르트만, 에카스벨크, 야닝스, 베르너 크라우스, 알베르트 바서만, 팔렌베르크, 티라, 도류, 실트 크라우트, 베게너, 아이벤슈츠, 파가이, 테이미히 일족(헬레네, 헤르만, 한스) 중에서 전후까지 활약한 사람과 현존하고 있는 사람이 있다. 예를 들어 나치스 시대에도 피스카토르를 도운 도류나 티미히, 하인리히 게오르게처럼 전의 정치극 투사가 받아들여진 경우도 있으나 망명한 배우도 많다. 붓슈나 페터 로레, 유태계의 에른스트 도이치 등이 그러하다.
독일 연극 독일의 연출가·배우
현재의 명우로는 여배우로 바이겔, 기제, 케르너, 베셀리, 하타이어, 흐리켄실트, 돌슈 등이 있고, 남배우로는 핫세, 링겐, 헬비거, 데 코버, 류만, 보와, 만케, 긴스베르크, 플레르힝거 등이 있으며, 중견 신진 여배우로는 우이머, 골빈, 셀, 코티언, 팔머, 엘자 바그너, 핑크, 슈타인, 레니아가 다시 왔다고도 하는 기젤라 마이, 풀비츠, 호프, 라이헬, 또한 남우로는 브레히트계의 카이저, 샬, 타아테, 서독의 슈뢰더, 셀로, 볼헬트, 크바트프리크, 차이틀러, 헬트, 빈의 마인라트 크바트링거 등을 들 수 있다.
무대미술에서 스펙터클적인 라인하르트 시대에는 오리크, 슈테른멘첼, 스레포크트 등이 유명했다. 정치연극의 협력자 트라우고트 뮐러가 기성(旣成)의 장치를 파괴하러 나선 것은 특징적인 일이다. 브레히트의 협력자 카스퍼 넬이나 테오 오토가 전후에 이르기까지 많은 업적을 남겼다. 표현주의 이후로는, 자연묘사의 장치는 표상적인 경우에 있어서나 새로운 리얼리즘을 지향하는 연극에 있어서나 거의 자취를 감추고 있다. 가장 극단적인 대립은 추상적인 장치와 조명에 의해 분위기적인 연극공간을 만드는 바이로이트풍 방식과 브레히트가 제창한 새로운 조명 밑에서 배우가 '나타내는' 연기를 보완하는 부분적으로 리얼한 무대간의 대립이다.
조창수
조창수(趙昌洙, 1949년 4월 20일 ~ )은 전 대한민국의 야구 선수(외야수)이자, 전 KBO 리그 코치이다. 부인은 배구인인 조혜정이다. 코치 시절 고 김동엽 해태 타이거즈 창단 감독이 시즌 중 성적 부진과 코치진과의 불화로 시즌 초에 물러나자 감독 대행을 맡아 38승 42패 6개 팀 중 4위의 성적으로 시즌을 마쳤으며 1984년 시즌 후 해태와의 계약이 종료된 뒤 롯데 자이언츠 코치로 자리를 옮겼는데 1987년 시즌 후 계약이 종료됐다가 그 해 말 2년 재계약을 체결했다.
이후, OB 베어스가 1988년 9월 10일부터 이광환 감독이 4년 계약 형식으로  부임하는 과정에서 원년선수 출신으로 코칭스태프를 구성했으나 경험 부족 탓인지 1989년 5위에 그치자 같은 해 말  3루 작전 코치로 영입 시도할 예정이었지만 그 해  11월 21일부터 2년 계약 형식으로 MBC 청룡 수석코치로 자리를 옮겼는데  다음 해 1월 팀이 LG로 넘어가면서 창단된  LG 트윈스에서 수석코치를 맡았으며 1991년을 끝으로 LG와의 계약이 종료되자 팀을 떠났다.
조창수
그 뒤,  1993년부터 고향 삼성 라이온즈에서 코치를 역임했으며  프로 원년 이 팀 코치 물망에 한때 거론됐지만 해태 코치로 발탁되어 불발됐고 조창수 외에도 김성근 유백만 등이 코치 물망에 올랐으나 모두 다른 팀에서 스카우트하여 좌절됐으며 난항 끝에 서영무 초대감독의 경북고 감독 시절 애제자였던 임신근을 투수코치, 서영무 감독의 고교(대구상고) 후배 우용득을 선수 겸 배터리코치로 간신히 영입했다.
한편, OB는 앞서 언급한 것처럼 1988년 9월 10일부터 이광환 감독이 4년 계약 형식으로  부임하는 과정에서 원년선수 출신으로 코칭스태프를 구성했으나 경험 부족 탓인지 1989년 시즌  5위에 그치자 같은 해 말   강남규 스카우트 부장을 수석코치 겸 투수코치로 발령시켰고  이 과정에서  박철순 플레잉코치를 현역 선수로 복귀시켰으며 김우열 1군 타격코치와 윤동균 2군 타격코치의 보직을 맞바꿨고 본인(조창수) 3루 작전 코치 영입설이 있었지만 무산되자 윤동균 타격코치가 3루 작전까지 겸해야 했으며 이외에도 이재우 1군,2군 총괄 인스트럭터를  영입했다.
조창수
그러나, 이광환 감독은  선수들 개개인에 개성과 책임감을 믿고 맡기는 '자율 야구'의 기치를 들었음에도  전임감독에게 젖은 고참선수들을 효과적으로 통솔하지 못한 데다 팀컬러의 갑작스러운 변모를 꾀하려다가 오히려 10연패, 11연패를 기록했고 급기야 장래를 위해 2∼3년생을 주축으로 한 유망주들이 대거 기용되자 은퇴를 앞둔 고참선수들이 불안을 느끼기 시작하여   팀워크에 틈새가 생겨 결국 1990년 6월 19일 해임됐으며 후임으로는 이재우 1군,2군 총괄 인스트럭터가 발령됐고 이 과정에서 강남규 1군 수석코치 겸 투수코치가 2군감독, 윤동균 1군 타격 겸 3루 작전코치가 2군 타격코치가 2군으로 내려갔으며 이선덕 2군감독이 1군 수석코치 겸 투수코치, 김우열 2군 타격코치가 1군 타격 겸 3루 작전코치로 올라왔고 이재우 감독대행이 1990년 말 정식 감독으로 승격하면서 이선덕 1군 수석코치 겸 투수코치가 팀을 떠나야 했다.
조창수
이후,  1997년 당시 삼성 라이온즈의 감독이었던 백인천 감독이 시즌 도중 건강상의 이유로 물러나자 감독 대행을 맡았으며 정규 리그 4위를 마크하였다.(66승 53패 7무) 1997년 준 플레이오프에서 당시 김성근 감독의 쌍방울 레이더스를 2승 1패로 꺾었으나, 플레이오프에서 LG 트윈스를 상대로 2승 3패로 밀려 아깝게 한국시리즈 진출에 실패했다. 
그 뒤 서정환에게 감독직을 넘긴 후 한동안 야인으로 지냈다가 롯데 시절 감독(85~86)으로 인연을 맺었던 강병철 감독의 부름을 받아 2002년 SK 와이번스 1군 수석코치로 부임했는데 팀 분위기 쇄신을 통한 팀 전력 극대화를 위하여 같은 해 8월 12일부터 2군감독으로 보직이 변경됐으며 강병철 감독이 그 해 말 물러나자 자연스럽게 팀을 떠났고 그 이후 프로야구계와 작별했다.
정현발
정현발(鄭鉉發, 1953년 3월 11일 ~ 2023년 9월 20일)은 전 KBO 리그 삼성 라이온즈, 청보 핀토스, 태평양 돌핀스의 선수이다. 재능대학 야구부의 전 감독이며 실업야구 시절 일본 롯데 오리온즈 스프링캠프에 3년 연속 참가하여 프로야구를 경험한 탓인지 확실하게 자리를 잡지 못하던 국내 풍토와 충돌하는 것이 적지 않아 1986년을 끝으로 삼성을 떠난 뒤 선수 또는 코치로 고향에 돌아오지 못했다.
2023년 9월 20일 오후 3시 48분경 급성 뇌출혈로 사망하였다.
수원북중학교
수원북중학교(水原北中學校)는 대한민국 경기도 수원시 장안구 영화동에 있는 공립 중학교이다.
마삭줄
마삭줄(Trachelospermum asiaticum var. asiaticum)은 상록의 덩굴성 목본으로서, 줄기는 길게 뻗으며, 부착근을 내어 바위나 나무 등에 기어오른다. 잎은 마주 달려 있는데, 타원형으로 두꺼우며 윤이 나고 뒷면에는 털이 나 있다. 꽃은 흰색으로, 5월경이 되면 잎겨드랑이나 가지 끝에 취산꽃차례를 이룬다. 열매는 8~9월에 익으며 원통형의 골돌로 가을에 익으며, 씨의 끝에는 여러 개의 긴 털이 나 있다. 산과 들 및 숲속·바위 틈에서 자라며, 꽃향기가 좋아 관상용으로 널리 재배되고 있다.
수궁초
수궁초(Apocynum sibiricum)는 한국 중부지방에 분포하며 높이 50cm 정도이고 여러 대가 나와서 큰 포기를 형성하며, 윗부분에서 가지가 갈라진다. 잎은 마주나고 난상 타원형 또는 난상 피침형이며 회청색을 띤다. 꽃은 6-7월에 피며 취산꽃차례로, 지름 4mm 정도이고 황록색 바탕에 연보라색을 띠며 털이 없다. 꽃받침은 5개로 갈라지고 갈래조각은 길이 1mm 정도이며 뾰족하다. 화관은 5개로 갈라지고 갈래조각은 길이 3mm 정도이다. 열매는 골돌과이며 종자는 털이 나 있다.
정향풀
정향풀(丁香-, Amsonia elliptica)은 전라남도 완도, 대청도, 황해도 구월산, 해안의 모래땅이나 들의 풀밭에 나는 여러해살이풀로 전체에 털이 없으며, 근경은 옆으로 자라고, 줄기는 외대, 곧게 서며, 원기둥 모양이다. 잎은 어긋나며, 피침형, 길이 6-10cm, 끝이 뾰족하고, 짙은 녹색으로 잎자루는 거의 없다. 꽃은 하늘색, 지름 13mm, 줄기 끝에 취산꽃차례로 달리고, 꽃받침은 5갈래, 화관통은 길이 8mm, 수술 5개이다. 열매는 골돌로 길이 5-6cm이다.
드래곤 길들이기 (사운드트랙)
How to Train Your Dragon: Music from the Motion Picture는 드래곤 길들이기의 OST로 2010년 3월 23일에 발매되었다.
독일의 연방총리
독일연방공화국 연방총리(독일어: Bundeskanzler(-in) der Bundesrepublik Deutschland 여성형 - Bundeskanzlerin)은 독일의 정부수반이다.
제 2차 세계대전 패배 이후, 연합국 4개국(미국, 영국, 프랑스, 소련)에 의해 동·서로 분단이 되었고 1949년 5월 23일 독일연방공화국 기본법에 의해 독일 서부지역에 독일연방공화국이 세워짐에 따라, 독일연방공화국 총리가 독일연방공화국의 실질적인 지도자를 맡는다. 총리가 국가의 실질적인 지도자를 맡는 제도는 1867년에 있었던 북독일연방에 기원을 두고 있다.
1949년 이래로 독일에는 10명의 총리가 있었고, 현직 총리는 프리드리히 메르츠이다. 그는 2025년 5월 6일부터 총리로서 집권하고 있다.
독일의 연방총리 연방총리 선출
현행 본 기본법 제 63조 제 1항 및 제 2항에 따르면 연방총리는 국회에서 토론없이 선출된다 (제63조 1항), 국회에서 절대다수를 획득한 자가 총리로 선출된다. (제 63조 2항) 라고 규정되어 있다.
국회는 우선 제 63조 1, 2항에 따라 총선 결과에 따른 다수당의 당수를 총리로 지명한다. 여기서의 다수당은 원내과반수 이상 득표한 단독 정당 혹은 연립정당이다. 독일은 대체로 단독정당이 원내과반을 획득하지 못하므로, 연정 혹은 대연정을 통해 원내과반수를 형성한다. 이처럼 63조 제 1항 및 2항의 규정에 의한 총리선거를 총리선출에 있어서의 제 1단계 규정이라고 칭한다
만약 위의 1단계를 통해 총리선출에 실패하면, 제 63조 제 3항을 따르게되는데 제 3항은 다음과 같다. 대통령이 총리후보로 지명한 자가 의회에서 총리로 선출되지 못한 경우, 의회는 14일 이내에 절대다수를 획득한 자를 총리로 선출할 수 있다. 이를 일반적으로 총리선출의 2단계로 칭한다.
독일의 연방총리 연방총리 선출
만약 2단계를 거쳐서도 선출에 실패하면, 제 63조 제 4항을 따르게 되는데, 제 4항은 다음과 같다. 총리선거가 이 기간 내에 이루어지지 못한 경우에는, 즉시 새로운 선거가 시작된다. 이 경우에는 상대적 다수를 획득한 자가 총리로 선출된다. 총리로 선출된 자가 국회에서 절대적 다수를 획득한 경우에는 대통령은 그를 1주일 이내에 총리로 임명해야 하며, 만약 상대적 다수에 의하여 선출된 총리인 경우, 대통령은 그를 1주일 이내에 총리로 임명하든지, 국회를 해산할 수 있다. 이 경우에는 과반수가 아닌 상대적인 다수를 얻은 경우에도 총리로 선출될 수 있으며, 이 총리가 국회에서 절대적 다수의 지지를 얻을시 대통령은 반드시 총리로 임명해야 하며, 3단계 에서도 절대적 다수(과반수) 가 나오지 않으면 상대적 다수를 얻은 후보를 임명하거나, 혹은 국회를 해산시킬 수 있다. 이는 총리가 선출되지 않음으로 인한 행정적인 공백을 최소화하는 동시에, 나치당과 같은 독재자를 지도자로 선출하는 과오를 막기위한 예방수단이다.
독일의 연방총리 임기
독일 하원의원의 임기는 4년이다. 4년마다 총선을 하며, 단일정당 또는 연립정당의 다수당 당수가 총리가 된다. 따라서 총리의 임기는 4년이며, 연임제한, 중임제한이 없다. 총리의 연임제한, 중임제한이 없는 것은 영국, 일본 등 의원내각제의 특징이다.
중임제는 연임제를 포괄하는 용어로, 연임제는 임기를 연이어서 할 수 있다는 의미이고, 중임제는 임기를 연이어서 할 수도 있고, 차차기에 다시 출마해 당선될 수도 있다는 의미이다.
독일의 연방총리 총리 퇴임
기본법에 따르면 총리 퇴임에 대한 구체적인 규정은 존재하지 않는다. 다만 제 69조 제 2하에서 새로운 국회의 개회가 시작되는 때에 총리는 퇴임한다 라고 규정되어 있다. 그리하여 기존 총리는 퇴임시 국회의 마찰을 피하도록 되어있다. 만약 새로운 국회의 개회 전에 퇴임하게 되는 경우, 언제든 가능하다.
독일의 연방총리 정식 명칭
공식적으로는 총리님(Herr Bundeskanzler - 남성형/ Frau Bundeskanzlerin - 여성형)으로 불린다. "Frau Bundeskanzler"(남성형과 여성형의 혼합형)으로 불리기도 하는데, 그 명칭이 무례하다는 이유로 정부가 반대했다.
털마삭줄
털마삭줄(Trachelospermum jasminoides)은 한국 남부 섬의 산록 및 바위 위에 나는 상록 덩굴식물이다. 잎은 마주나며 가죽질, 잎자루는 짧고, 좁은 타원형, 길이 4–8 cm, 폭 2-4.5 cm, 표면은 광택이 나고, 뒷면에 털이 퍼져난다. 꽃은 흰색이지만 노란색으로 변하고, 지름 2-2.5 cm, 가지 끝이나 잎겨드랑이에 취산꽃차례로 달리며, 꽃차례에 털이 난다. 열매는 골돌, 원통형, 길이 10–15 cm, 직각 이상으로 벌어진다. 원줄기·잎은 약용으로 쓰이고 마삭줄에 비해 잎의 뒷면에 짧은 털이 난다.
에드워드 글레이저
에드워드 글레이저(Edward Glazer)는 미국의 기업인이자 맬컴 글레이저의 아들로 퍼스트 얼라이드 코퍼레이션과 글레이저 패밀리 재단의 공동 회장이다.
미국 뉴욕주 로체스터 출생으로 이사카 칼리지에서 학사 학위를 취득하고 샤리 글레이저와 결혼했으며 이후 탬파베이 버커니어스의 공동위원장이 되어 공식 웹사이트를 개설하고 경기장을 건설했다.
글레이저 패밀리 재단의 공동 회장이기도 해 10년 동안 항공권, 보조금 및 현물 수백만 달러를 재단 프로그램에 기부했고 2010년 탬파에서 열 글레이저 어린이 미술관에 500만 달러를 기부했다.
짐머 어린이 박물관을 비롯해 유대인 연합회, UCLA의 조너선 암 센터 국제 교류 재단, 캔더-시나이 병원, 이행 기금, UCLA의 매텔 어린이 병원 건설 등을 지원했다.
덩굴박주가리
덩굴박주가리(Cynanchum nipponicum)는 여러해살이 덩굴식물로서, 줄기의 길이는 3m 안팎이다. 잎은 마주 달리며, 심장 모양으로서 뒷면은 흰색을 띠고 있으며 긴 잎자루를 가지고 있다. 꽃은 엷은 자색으로, 7-8월경이 되면 잎겨드랑이에서 총상꽃차례를 이루면서 달린다. 열매는 골돌이다. 주로 산과 들에서 자라며, 한국 각지에 분포하고 있다.
산해박
산해박(Cynanchum paniculatum)은 한국 각처의 산이나 들의 풀밭에 나는 여러해살이풀로 높이는 60cm 내외이다. 수염뿌리는 굵고, 줄기는 가늘고 길며, 단단하고, 곧게 선다. 잎은 마주나며 선상 피침형, 끝이 뾰족하고, 길이 6-12cm, 표면과 가장자리에 털이 약간 있으며, 잎자루는 짧거나 없다. 꽃은 연한 황갈색, 줄기 윗부분의 잎겨드랑이에서 집산상으로 달린다. 꽃은 5수성, 꽃받침은 삼각상 피침형, 꽃잎은 삼각상 좁은 난형, 털이 없다. 열매는 골돌, 뿔 모양으로 길이 6-8cm이다. 개화기는 6, 7월이며, 뿌리는 강장제·해열제·이뇨제 등으로 이용된다.
나도은조롱
나도은조롱(Marsdenia tomentosa)은 상록의 여러해살이풀이다. 높이는 1-3m 정도인데, 줄기의 아랫부분은 단단한 나무질로 되어 있다. 잎은 마주 달리며, 거의 원형이고 윤이 난다. 꽃은 황백색으로, 7-8월경에 잎겨드랑이로부터 산형꽃차례를 이루면서 달린다. 열매는 골돌이다. 주로 남쪽 섬 지역의 나무 그늘에서 자라며, 한국에서는 전라남도 거문도 등지에 분포하고 있다.
다시 글레이저
다시 글레이저 캐시위트(Darcie Glazer Kassewitz)는 미국의 기업인이자 맬컴 글레이저의 딸로 퍼스트 얼라이드 코퍼레이션과 글레이저 패밀리 재단의 공동 사장이다.
1990년부터 대학에서 심리학을 전공해 수석으로 졸업하고 1993년 서퍽 로스쿨에서 학위를 받았다. 뉴욕주 변호사협회의 의원이며 글레이저 패밀리 재단의 공동 사장이다.
탬파베이 버커니어스의 경기장을 건설하는 등 스포츠계에서 활약하고 있다.
큰조롱
큰조롱(Cynanchum wilfordii)은 한국 중부 이남의 산이나 들의 양지바른 풀밭, 바닷가 경사지에 나는 덩굴성 여러해살이풀이다. 은조롱이라고도 한다. 뿌리는 백수오(白首烏)라 불리며, 한약재로 쓰인다.
큰조롱 특징
길이는 1-3m 정도이며 뿌리는 깊이 들어가고 자르면 흰색 유액이 나온다. 잎은 마주나며 세모진 심장형, 끝이 뾰족하며 밑은 심장형, 길이 5-10cm, 폭 4-8cm, 가장자리는 밋밋하다.
꽃은 연한 황록색, 잎겨드랑이에 산형꽃차례로 달리고, 꽃차례의 길이 1-4cm, 꽃자루의 길이 5-8mm. 꽃받침은 5갈래, 넓은 피침형, 화관은 5갈래, 가장자리는 안쪽으로 오므라들고, 안쪽에 잔털이 있다. 열매는 골돌, 길이 8cm, 피침형이고 씨에는 긴 흰털이 붙어 있다.
왜박주가리
왜박주가리(Tylophora floribunda)는 경기도 광릉과 소요산의 산지에 나는 덩굴성 여러해살이풀이다. 뿌리가 수평으로 퍼지고, 줄기는 가늘고 길며, 잎 표면에만 털이 있다. 잎은 마주나며 삼각상 피침형으로 길이 2.5-8cm, 폭 1-3cm, 끝이 길게 뾰족하고, 잎자루가 있다. 꽃은 검은 자주색, 지름 4-5cm, 잎겨드랑이에 달리고, 대개 꽃차례의 길이가 잎보다 길며, 꽃자루는 길이 4-7mm. 화관은 통부가 짧다. 열매는 골돌이며 수평으로 퍼지고, 좁은 피침형이다.
백미꽃
백미꽃(白薇-,Cynanchum atratum)은 한국·일본·중국 등지에 분포하는 여러해살이풀로 산이나 들에서 자라며 높이는 50cm 정도의 꽃이다. 한국어 고유어로는 아마존이라고 한다. 줄기는 곧게 서고 가지가 갈라지지 않으며 잎과 더불어 털이 많다. 잎은 마주나며 타원형이고 가장자리가 밋밋하다. 꽃은 5-7월에 흑자색으로 피며 잎겨드랑이에 모여 달려 산형꽃차례를 이룬다. 꽃받침조각은 5개로서 피침형이며 잔털이 있다. 화관은 끝이 5개로 갈라지고 겉에 털이 드문드문 있으며 안쪽은 짙은 자주색이다. 열매는 골돌과로서 길이 7-8cm의 넓은 피침형이며 잔털이 많고 9-10월에 익는다. 유사종으로 꽃이 녹색빛이 도는 것을 푸른백미꽃(Cynanchum atratum for. viridescens Ohwi)이라 한다. 한방에서는 뿌리를 말린 것을 백미라 하여 해열·이뇨·토산제 등에 사용한다. 또 민간에서는 잎을 강장제로 쓴다.
TFI (시험)
TFI(Test de français international)는 외국인들을 위한 프랑스어 시험이다. ETS가 주최한다.
고지혈증
고지혈증(高脂血症, 영어: hyperlipidemia, hyperlipoproteinemia, hyperlipidaemia)은 지질 또는 지단백이 혈액 내에서 정상치 이상으로 증가된 상태를 뜻한다. 필요 이상의 지방질이 혈액에 존재하여 염증을 일으키는 상태 또는 혈청 속에 지방질이 많아서 혈청이 혼탁해진 상태이며, 고지질 혈증(高脂質血症), 이상지질혈증이라고도 한다.
공복시 혈중 콜레스테롤이 220 mg/dl 이상이거나 중성지방이 150 mg/dl이상인 경우 고지혈증으로 진단한다.
고지혈증은 그 자체로 특별한 증상이 나타나지는 않지만, 고혈압, 동맥경화, 뇌졸중 등을 촉진시키는 위험요인으로서 심혈관계 질환에 의한 사망율을 유의하게 증가시킨다.
이 병을 치료하기 위해서는 운동요법과 식이요법이 병행되어야 하며, 달콤한 음식이나 알코올 음료 등을 피해야 한다. 다만, 지질의 농도가 관리되지 않는 환자들은 스타틴(statin)을 비롯한 약을 이용하여 혈중 지질을 조절하여 심혈관계 질환의 위험성을 낮출 필요가 있다.
고지혈증 심장질환과의 관계
고지혈증은 죽상동맥경화증(atherosclerosis)의 소인이 된다. 죽상동맥경화증은 지방, 콜레스테롤, 칼슘, 섬유판(fibrous plaque)이 동맥벽에 축적된 것이다. 이 축적은 혈관을 좁히고 심근으로 가는 혈류와 산소를 줄인다. 시간이 지나면서 지방 침전물이 축적될 수 있으며, 동맥을 경화시키고 좁혀서 기관과 조직들이 제대로 기능할 수 있을 정도의 충분한 혈액을 받지 못하게 된다. 심장으로 가는 동맥에 질환이 발생하면 협심증이 발생한다. 동맥이 완전히 막히면 심근세포의 경색(infarction)이 발생하는데, 이를 심근경색(myocardial infarction)이라 한다. 혈전이 뇌로 가는 혈류를 막으면, 동맥 내 지방 축적은 뇌졸중(stroke)으로 이어진다.
고지혈증 관리
고지혈증 관리 방식에는 정상체중 유지, 신체 활동 증강, 정제 탄수화물 및 단당류 섭취 줄이기가 있다. 처방약은 심혈관질환, LDL 콜레스테롤 190 mg/dl 이상, 당뇨병 등 위험요인을 가지고 있는 사람들을 치료하는데 사용한다. 일반적인 치료약은 스타틴이 있다.
로바스타틴(lovastatin), 아토바스타틴(atorvastatin), 플루바스타틴(fluvastatin), 프라바스타틴(pravastatin), 심바스타틴(simvastatin), 로수바스타틴(rosuvastatin), 피타바스타틴(pitavastatin) 등 HMG-CoA 환원효소(HMG-CoA reductase)의 경쟁 억제제(competitive inhibitor)는 콜레스테롤의 전구체 분자(precursor molecule)인 메발론산염(mevalonate)의 합성을 억제한다. 이 약류는 LDL 콜레스테롤 저하에 특히 효과가 있다. 주요 부작용(side effect)은 아미노트랜스퍼레이스(transaminase) 상승, 근질환(myopathy)이 있다.