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릴리트 유대 전통
이사야서 34:14절의 마소라 본문과 마찬가지로, 이사야 두루마리 34:14절의 복수형 liliyyot과는 달리 4Q510의 lilit은 단수이다. 이 전례문은 초자연적인 악의 존재에 대해 경고하고 릴리스에 대한 친숙함을 전제로 하지만, 성경 본문과는 달리 이 구절은 어떤 사회정치적 의도도 지니지 않으며, 대신 『악마를 쫓아내는 노래』(4Q560)와 『악마를 쫓는 노래』(11Q11)와 같은 역할을 한다. 따라서 이 텍스트는 "악마학의 영역에 깊이 관여한" 공동체에게 악마 퇴치 찬송가이다.
조셉 M. 바움가르텐(1991)은 『유혹녀』(4Q184)의 이름 없는 여자를 여성 악마와 관련 있는 것으로 식별했다. 그러나 존 J. 콜린스는 이 식별을 "흥미롭다"고 여기지만 (4Q184)가 잠언 2, 5, 7, 9의 이상한 여자에 기반을 두고 있다고 "확실하게 말할 수 있다"고 한다:
그녀의 집은 죽음으로 가라앉고,
그녀의 길은 음부로 이어진다.
그녀에게 가는 자는 아무도 돌아올 수 없고
생명의 길을 다시 찾지 못한다.— 잠언 2:18–19
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그녀의 문은 죽음의 문이며, 집 입구에서부터
음부로 향한다.
거기에 들어가는 자는 아무도 돌아오지 않을 것이며,
그녀를 소유한 모든 자는 구덩이로 내려갈 것이다.— 4Q184
릴리스는 미슈나에 나오지 않는다. 예루살렘 탈무드에는 1523년 봄베르그판(안식일 6:9)에 한 번 언급되는데, 이는 어떤 필사본에도 지지되지 않는다. "릴릿"이라는 단어는 바빌로니아 탈무드에 다섯 번 나타난다:
"랍바가 말했다: 나는욤 토브 오브 세비야가 (그곳에서) 쓴다. "게오님은 이 공식에서 '내가 보았다'라고 말할 때마다 그것이 꿈의 환상이었다고 기록한다."}} 릴리스의 아들 호르민이 마호자의 성벽 흉벽을 달리고 있는 것을 보았는데, 말에 탄 기수는 그를 따라잡을 수 없었다. 한 번은 그를 위해 로그낙의 두 다리에 서 있던 두 마리의 노새에 안장을 얹었다. 그리고 그는 한 다리에서 다른 다리로 앞뒤로 뛰어다니며 두 잔의 와인을 양손에 들고 번갈아 부었지만 한 방울도 땅에 떨어뜨리지 않았다. 이날은 '그들이 하늘로 올라가고 다시 깊은 곳으로 내려간다'는 날이었고, 소문이 왕의 집에 도달하여 그들은 그를 죽였다." (b. 바바 바트라 73a-b).
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한니나의 위 진술은 야간 유정이 악마의 탄생을 초래했다는 믿음과 관련이 있을 수 있다.
"R. 예레미야 벤 엘레아자르는 더 나아가 진술했다: 아담이 [에덴 동산에서 추방된 후] 130년 동안 저주 아래 있던 모든 해 동안, 그는 유령과 남성 악마와 여성 악마[또는 밤의 악마]를 낳았다. 성경에 이르기를: 그리고 아담은 백삼십 년을 살며 자기 형상과 자기 모양대로 아들을 낳았다고 했으니, 이는 그때까지는 자기 형상대로 낳지 않았음을 의미한다... 그는 자신으로 인해 죽음이 형벌로 정해졌음을 보았을 때, 백삼십 년 동안 단식하고, 백삼십 년 동안 아내와 관계를 끊고, 백삼십 년 동안 몸에 무화과나무속 옷을 입었다. – [R. 예레미야의] 그 진술은 그가 우연히 방출한 정액과 관련하여 이루어졌다." (b. 에루빈 18b)
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『미드라시 랍바』 컬렉션에는 릴리스에 대한 두 가지 언급이 있다. 첫 번째는 『창세기 랍바』 22:7과 18:4에 나온다. 랍비 예후다 베라비에 따르면, 릴리스가 흙으로 돌아간 후 하나님은 아담을 위해 두 번째 하와를 창조하셨다. 그러나 정확히 말하면, 해당 구절들은 히브리어 단어 lilith 자체를 사용하지 않고 "첫 번째 하와"(히브리어: חַוָּה הָרִאשׁוֹנָה ḥawwā hārīšōnā, 아담 하-리숀 "첫 번째 아담"과 유사)에 대해 이야기한다. 비록 중세 히브리어 문학과 민속, 특히 다양한 종류의 보호 부적에 반영된 바에 따르면 "첫 번째 하와"가 릴리스와 동일시되었지만, 이러한 등식을 고대 후기까지 확장하는 데는 주의가 필요하다.
릴리스에 대한 두 번째 언급은, 이번에는 명시적으로, 『민수기 랍바』 16:25에 있다. 미드라시는 정탐꾼들의 나쁜 보고에 하나님이 노여움을 표하시자 모세가 간청하는 이야기를 전개한다. 모세는 하나님이 이스라엘 백성을 멸하겠다는 위협에 응답한다. 모세는 하나님께 자신의 자녀를 죽이는 릴리스와 같이 행동하지 말아달라고 간청한다. 모세가 말했다:
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[하나님,] 그렇게 하지 마십시오 [즉, 이스라엘 백성을 멸하지 마십시오]. 세상의 민족들이 당신을 잔혹한 존재로 여기고 말할까 염려합니다: '홍수 시대가 와서 그들을 멸하시고, 분리 시대가 와서 그들을 멸하시고, 소돔 사람들과 이집트 사람들이 와서 그들을 멸하셨는데, 당신께서 내 아들, 나의 첫째 아들(출 4:22)이라고 부르셨던 이들도 이제 멸하고 계십니다! 아무것도 찾지 못하면 자신의 자녀에게 달려드는 릴리스처럼, 주님께서 이 백성을 그 땅으로 데려갈 수 없었기 때문에... 그들을 죽이셨다'(민 14:16)고 말할까 염려합니다!
바그다나 "릴릿의 왕"과 함께 개별적인 릴리스는 사산 제국 바빌론(기원후 4~6세기)에서 발견된 80개의 현존하는 유대 오컬트 주문 그릇에서 두드러지게 나타나는 보호 주문의 악마 중 하나이며, 이란 문화의 영향을 받았다.[47] 이 그릇들은 악마나 마녀를 가두기 위해 집 구조물 아래나 집터에 거꾸로 묻혔다. 거의 모든 집에서 악마와 마녀에 대한 이러한 보호 그릇이 발견되었다.
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그릇 내부 중앙에는 릴리스 또는 남성형 릴릿이 묘사되어 있다. 이미지 주변에는 나선형으로 글씨가 쓰여 있는데, 글씨는 종종 중앙에서 시작하여 가장자리로 이어진다. 글씨는 주로 성경 구절이나 탈무드에 대한 언급이다. 분석된 주문 그릇에는 유대 바빌로니아 아람어, 시리아어, 만다야어, 팔라비어, 아랍어와 같은 언어로 새겨져 있다. 일부 그릇은 의미 없는 가짜 문자로 쓰여 있다.
정확하게 서술된 주문 그릇은 릴리스 또는 릴릿을 가정에서 물리칠 수 있었다. 릴리스는 여성의 신체적 특징으로 변신하여 남편을 유혹하고 아이를 가질 수 있는 힘을 가지고 있었다. 그러나 릴리스는 남편과 아내 사이에서 태어난 아이들에게 증오심을 품고 그들을 죽이려 했다. 마찬가지로, 릴릿은 남편의 신체적 특징으로 변신하여 아내를 유혹했고, 그녀는 아이를 낳았다. 그 아이가 남편의 자식이 아님이 분명해지고, 그 아이는 경멸받게 되었다. 릴릿은 남편과 아내 사이에서 태어난 아이들을 죽임으로써 가족에게 복수하려 했다.
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릴리스 또는 릴릿 묘사의 주요 특징은 다음과 같다. 인물은 종종 팔과 다리가 묶인 채 묘사되는데, 이는 가족이 악마(여성형 악마)를 통제하고 있음을 나타낸다. 악마(여성형 악마)는 전체 얼굴이 보이도록 정면 자세로 묘사된다. 눈은 매우 크며, 손(묘사된 경우)도 매우 크다. 악마(여성형 악마)는 완전히 정지해 있다.
한 그릇에는 유대 오컬티스트에게 의뢰하여 라슈노이라는 여성과 그녀의 남편을 릴리스로부터 보호하기 위한 다음과 같은 문구가 새겨져 있다:
너희 릴리스들, 남성 릴리와 여성 릴리스, 하그와 구울이여, 나는 아브라함의 강자, 이삭의 반석, 야곱의 엘 샤다이, 야야 하-솀, 야 그 기념비로 너희에게 맹세하노니, 이 라슈노이 b. M.과 그녀의 남편 게요나이 b. M.에게서 물러가라. [여기에] 너희의 이혼서, 서신, 분리서가 거룩한 천사들을 통해 보내졌다. 아멘, 아멘, 셀라, 할렐루야! (이미지)— 『니푸르의 아람어 주문 텍스트』 번역 발췌.
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의사문학적인 8세기–10세기 『벤 시라의 알파벳』은 아담의 첫 번째 아내로서 릴리스 이야기의 가장 오래된 형태로 간주된다. 이 특정 전통이 더 오래된지는 알려져 있지 않다. 학자들은 이 알파벳을 서기 8세기에서 10세기 사이로 추정한다. 이 작품은 일부 학자들에 의해 풍자적이라고 특징지어졌지만, 긴즈버그는 진지하게 받아들여졌다고 결론 내렸다.
본문에는 세 천사(세노이, 산세노이, 세망겔로프)의 이름이 새겨진 주구가 소년 신생아의 목에 둘러져 할례 전까지 릴린으로부터 보호하는 데 사용된다. 이 전통에서 유래했다고 생각되는 릴리스에 대항하는 부적들은 사실 훨씬 더 오래된 것으로 판명되었다. 하와에게 선행자가 있었다는 개념은 알파벳에만 국한되지 않으며, 이미 창세기 랍바에서도 찾아볼 수 있는 새로운 개념이 아니다. 그러나 릴리스가 선행자였다는 생각은 알파벳에만 국한될 수 있다.
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아담에게 하와 이전에 아내가 있었다는 생각은 창세기와 그 이중 창조 기록의 해석에서 발전했을 수 있다. 창세기 2:22은 하나님이 아담의 갈비뼈로 하와를 창조했다고 묘사하지만, 더 이른 구절인 1:27은 이미 여자가 창조되었음을 나타낸다: "하나님이 자기 형상 곧 하나님의 형상대로 사람을 창조하시되 남자와 여자를 창조하시고." 알파벳 본문은 릴리스의 창조를 창세기 2:18의 "남자가 혼자 있는 것이 좋지 아니하니"라는 하나님의 말씀 뒤에 둔다. 이 본문에서 하나님은 아담을 만든 흙으로 릴리스를 만들지만, 그녀와 아담은 다툰다. 릴리스는 자신과 아담이 같은 방식으로 창조되었으므로 동등하다고 주장하며 그에게 복종하기를 거부한다:
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하나님께서 홀로 있던 아담을 창조하신 후에 말씀하시기를, "남자가 홀로 있는 것이 좋지 아니하니라" 하시니라. 그분은 아담을 만드셨던 것처럼 땅에서 아담을 위한 여자를 창조하시고 그녀의 이름을 릴리스라 불렀느니라. 아담과 릴리스는 즉시 싸움을 시작했다. 그녀는 "내가 아래에 눕지 않겠다"고 말했고, 그는 "나는 너 아래에 눕지 않고 위에만 눕겠다. 너는 아래에 있는 위치에만 적합하고, 나는 우월한 존재이다"라고 말했다. 릴리스는 "우리는 둘 다 땅에서 창조되었으므로 서로 동등하다"고 대답했다. 그러나 그들은 서로의 말을 듣지 않았다. 릴리스는 이것을 보고 말할 수 없는 이름을 발음하고 공중으로 날아갔다.
아담은 창조주 앞에서 기도하며 서 있었다: "우주의 주권자시여!" 그가 말했다. "주님께서 저에게 주신 여자가 도망쳤습니다." 즉시 거룩하신 분, 찬미받으실 그분은 그녀를 데려오기 위해 세 천사 세노이, 산세노이, 세망겔로프를 보내셨다.
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거룩하신 분이 아담에게 말씀하시기를, "만약 그녀가 돌아오기로 동의하면 좋은 것이다. 그렇지 않으면 그녀는 매일 자녀 백 명을 죽게 허락해야 한다." 천사들은 하나님을 떠나 릴리스를 추격하여 이집트인들이 익사할 운명이었던 바다 한가운데, 강력한 물속에서 그녀를 따라잡았다. 그들은 그녀에게 하나님의 말씀을 전했지만, 그녀는 돌아오기를 원치 않았다. 천사들이 말했다. "우리는 너를 바다에 빠뜨려 죽이겠다."
"나를 내버려둬!" 그녀가 말했다. "나는 오직 영아들에게 질병을 일으키기 위해 창조되었다. 만약 영아가 남자라면 태어난 후 8일 동안 내가 지배하고, 여자라면 20일 동안 지배한다."
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천사들이 릴리스의 말을 듣고, 그녀가 돌아가야 한다고 주장했다. 그러나 그녀는 살아계시고 영원하신 하나님의 이름으로 그들에게 맹세했다: "내가 당신들을 보거나 당신들의 이름을 보거나 당신들의 형상을 부적에서 볼 때마다, 나는 그 영아에게 아무런 힘도 갖지 못할 것이다." 그녀는 또한 매일 자녀 백 명을 죽게 허락하기로 동의했다. 따라서 매일 악마 백 명이 죽으며, 같은 이유로 우리는 어린아이들의 부적에 천사들의 이름을 쓴다. 릴리스가 그들의 이름을 보면, 그녀는 자신의 맹세를 기억하고, 아이는 회복된다.
『벤 시라의 알파벳』의 배경과 목적은 불분명하다. 성경과 탈무드 영웅들의 이야기를 모아놓은 것으로, 민속 이야기 모음집, 기독교, 카라이트 유대교 또는 기타 분리주의 운동에 대한 반박이었을 수도 있다. 그 내용은 동시대 유대인들에게 너무 불쾌하게 여겨져 심지어 반유대 풍자일 수도 있다는 주장까지 제기되었지만, 어떤 경우든 이 텍스트는 중세 독일의 유대 신비주의자들에게 받아들여졌다.
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『벤 시라의 알파벳』은 릴리스가 아담의 첫 번째 아내였다는 이야기의 가장 오래된 현존하는 자료이며, 이러한 개념은 17세기 독일 학자 요하네스 벅스토르프의 『탈무드 사전』을 통해 널리 알려지게 되었다.
초기 중세에 발생한 이 민속 전통에서, 지배적인 여성 악마 릴리스는 악마의 왕 아스모데우스와 그의 여왕으로 동일시되었다. 아스모데우스는 이미 탈무드에 나오는 전설들 덕분에 이 시기에는 잘 알려져 있었다. 따라서 릴리스와 아스모데우스의 융합은 필연적이었다. 릴리스에 대한 두 번째 신화는 또 다른 세계에 대한 전설을 포함하게 되었고, 일부 설명에 따르면 이 다른 세계는 이 세계와 나란히 존재했으며, 예네 벨트는 이 "다른 세계"를 뜻하는 이디시어이다. 이 경우 아스모데우스와 릴리스는 끝없이 악마적인 자손을 낳고 모든 곳에 혼란을 퍼뜨린다고 믿어졌다.
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릴리스에 대한 이 전설들에는 두 가지 주요 특징이 나타난다: 남자를 잘못된 길로 이끄는 욕정의 화신으로서의 릴리스, 그리고 무력한 신생아를 목 졸라 죽이는 아이 살인 마녀로서의 릴리스. 릴리스 전설의 이 두 가지 측면은 별도로 발전한 것으로 보이며, 그녀가 두 역할을 모두 포함하는 이야기는 거의 없다. 그러나 릴리스가 수행하는 마녀 같은 역할은 마법의 파괴적인 측면이라는 그녀의 원형을 확장시킨다. 이러한 이야기는 유대 민속에서 흔히 발견된다.
『벤 시라의 알파벳』에 나타난 릴리스의 이미지는 전례 없는 것이지만, 그녀의 묘사 중 일부 요소는 하와를 둘러싸고 발생한 탈무드 및 미드라시 전통으로 거슬러 올라갈 수 있다.
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무엇보다도, 릴리스를 창조 이야기에 도입하는 것 자체는 창세기 1:1–2:25의 두 가지 별개의 창조 기록에 의해 촉발된 랍비적 신화, 즉 두 명의 원초적 여성이 있었다는 가정에 기반을 둔다. 이 두 기록 간의 명백한 불일치를 해소하는 한 가지 방법은 나중에 하와로 식별된 여성 외에 다른 첫 번째 여성이 있었음에 틀림없다고 가정하는 것이었다. 랍비들은 아담의 감탄사, "이번에는 (zot hapa‘am) [이것은] 내 뼈 중의 뼈요 살 중의 살이라" (창세기 2:23)를 "첫 번째"가 이미 있었음에 대한 암시로 받아들였다. 창세기 랍바 18:4에 따르면, 아담은 첫 번째 여성이 "분비물과 피"로 가득 찬 것을 보고 혐오감을 느꼈고, 하나님은 그에게 다른 여성을 주셔야 했다. 이후의 창조는 적절한 예방 조치와 함께 수행된다: 아담은 과정 자체를 목격하지 않도록 잠들게 하고 (산헤드린 39a), 하와는 아름다운 보석으로 장식되고 (창세기 랍바 18:1) 천사 가브리엘과 미카엘에 의해 아담에게 데려와진다 (동일, 18:3). 그러나 랍비들은 첫 번째 여성이 어떻게 되었는지 어디에서도 명시하지 않아, 더 나은 추측의 여지를 남겨두었다. 이것이 나중에 릴리스의 전통이 들어맞을 수 있는 공백이다.
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둘째, 이 새로운 여성은 여전히 혹독한 랍비들의 비난에 직면한다. 다시 히브리어 구절 zot hapa‘am을 가지고 놀면서, 아담은 같은 미드라시에 따르면 다음과 같이 선언한다: "그녀[ zot]는 벨[ zog]을 치고 나에게 [다투어] 말하도록 정해진 자이니, 네가 읽었듯이 '금 방울[ pa‘amon]과 석류' [출애굽기 28:34]... 그녀는 밤새도록 나를 괴롭힐 것이다[ mefa‘amtani]" (창세기 랍바 18:4). 첫 번째 여성은 또한 시크닌의 랍비 여호수아에게 귀속된 비난의 대상이 되는데, 그에 따르면 하와는 신성한 노력에도 불구하고 "머리가 부었고, 요염하고, 엿듣고, 험담하고, 질투하기 쉽고, 손버릇이 나쁘고, 돌아다니는" 자로 드러났다 (창세기 랍바 18:2). 유사한 비난은 창세기 랍바 17:8에도 나타나는데, 이에 따르면 하와가 흙에서가 아니라 아담의 갈비뼈에서 창조되었기 때문에 아담보다 열등하며 어떤 것에도 만족하지 못한다.
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셋째, 성경 본문이 이 점에 대해 간결함에도 불구하고, 하와에게 귀속된 에로틱한 죄악들은 그녀의 결점 중 별개의 범주를 구성한다. 창세기 3:16에서 "네 소원은 네 남편에게 있을 것이다"라는 말을 듣고, 그녀는 랍비들에게 과도한 성적 욕구를 가지고 있고 (창세기 랍바 20:7) 끊임없이 아담을 유혹한다고 (창세기 랍바 23:5) 비난받는다. 그러나 텍스트의 인기와 전파 면에서, 하와가 원시 뱀과 교미하는 모티프는 그녀의 다른 성적 범죄보다 우선한다. 이 이야기가 다소 불안할 정도로 그림 같음에도 불구하고, 그것은 수많은 곳에 전해진다: 창세기 랍바 18:6, 그리고 BT 소타 9b, 샤바트 145b–146a 및 156a, 예바모트 103b 및 아보다 자라 22b.
카발라 신비주의는 릴리스와 하나님 사이의 더 정확한 관계를 확립하려 했다. 릴리스를 언급하는 아람어 주문 텍스트와 13세기 스페인 카발라 초기 저술 사이에 6세기라는 시간이 흐른 후, 그녀의 주요 특징들이 탈무드 시대 말까지 잘 발전되었고, 그녀는 다시 나타나고 그녀의 생애는 더 상세한 신화적 세부 사항으로 알려지게 된다. 그녀의 창조는 여러 대안적인 버전으로 설명된다.
릴리트 유대 전통
한 가지 버전은 그녀가 아담보다 먼저, 다섯째 날에 창조되었는데, 이는 하나님이 물을 채우신 "살아있는 피조물" 무리 속에 릴리스가 포함되었기 때문이라고 언급한다. 이전 탈무드 구절과 관련된 유사한 버전은 릴리스가 아담과 같은 물질로, 조금 전에 만들어졌다고 이야기한다. 세 번째 대안 버전은 하나님이 원래 아담과 릴리스를 여성 피조물이 남성 안에 포함되도록 창조했다고 말한다. 릴리스의 영혼은 큰 심연의 깊이에 자리하고 있었다. 하나님이 그녀를 부르셨을 때, 그녀는 아담과 결합했다. 아담의 몸이 창조된 후 왼쪽(악마)에서 천 개의 영혼이 그에게 붙으려 했다. 그러나 하나님은 그들을 쫓아내셨다. 아담은 영혼 없는 몸으로 누워 있었다. 그때 구름이 내려왔고 하나님은 지구에게 살아있는 영혼을 만들어내라고 명하셨다. 이 영혼을 하나님이 아담에게 숨 쉬게 하시자 아담은 살아나기 시작했고 그의 여성은 그의 옆구리에 붙어 있었다. 하나님은 여성을 아담의 옆구리에서 분리시키셨다. 그 여성 쪽이 릴리스였으며, 그녀는 바다의 도시들로 날아가 인간을 공격했다.
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또 다른 버전은 릴리스가 자발적으로 태어난 신성한 존재로, 위대한 초월적 심연에서 또는 하나님의 한 측면(게부라의 딘)의 힘에서 비롯되었다고 주장한다. 하나님의 이 측면은 부정적이고 징벌적이었으며, 그의 열 가지 속성(세피로트) 중 하나였고, 그 가장 낮은 발현에서 악의 영역과 친화력을 가졌으며, 바로 여기에서 릴리스가 사마엘과 합쳐졌다.
또 다른 이야기는 릴리스를 광명체 창조와 연결한다. "첫 번째 빛", 즉 자비의 빛(세피로트 중 하나)은 하나님께서 "빛이 있으라"고 말씀하신 창조 첫째 날에 나타났다. 이 빛은 숨겨졌고 거룩함은 악의 껍질에 둘러싸였다. "뇌 주위에 껍질(클리파)이 만들어졌고" 이 껍질이 퍼져나가 또 다른 껍질인 릴리스를 만들어냈다.
릴리트 유대 전통
아담과 릴리스를 처음으로 온전하게 묘사한 중세 자료는 『미드라시 압키르』(기원후 10세기경)이며, 그 뒤를 이어 조하르와 다른 카발라 서적들이 등장했다. 아담은 죄나 카인의 형제살해(세상에 죽음을 가져온 원인)를 깨닫기 전까지는 완전하다고 전해진다. 그는 거룩한 하와와 헤어져 홀로 잠들고 130년 동안 단식한다. 이 기간 동안 "피즈나", 즉 릴리스의 또 다른 이름이나 그녀의 딸이 그의 아름다움을 갈망하여 그의 의지에 반하여 유혹한다. 그녀는 수많은 진과 악마를 낳는데, 그 중 첫째는 아그리마스라 불렸다. 그러나 그들은 므두셀라에 의해 패배하고, 므두셀라는 거룩한 칼로 수천 명을 죽이고 아그리마스로부터 나머지 악마들의 이름을 알아낸 후 그들을 바다와 산으로 쫓아낸다.
릴리트 유대 전통
조하르보다 수십 년 앞선 야곱과 이삭 하코헨 형제의 신비주의 저작 『좌방출론』은 사마엘과 릴리스가 양성구유의 존재, 즉 두 얼굴을 가진 존재이며, 영적인 영역에서 아담과 하와에 해당하는 영광의 왕좌의 발산에서 태어났다고 명시한다. 아담과 하와 역시 자웅동체로 태어났다. 이 두 쌍둥이 양성구유 커플은 서로 닮았고 둘 다 "위의 이미지와 같았다". 즉, 그들은 양성구유 신의 가시적인 형태로 재현되었다.
19. 릴리스에 대한 당신의 질문에 답하여, 나는 당신에게 문제의 본질을 설명하겠다. 이 점에 관하여 고대 현자들로부터 전승된 전통이 있는데, 이들은 소 궁궐의 비밀 지식, 즉 악마를 조작하고 예언적 단계로 올라가는 사다리를 사용했다. 이 전통에서 사마엘과 릴리스는 위와 유사하게 아담과 하와도 하나로 태어났듯이 하나로 태어났음이 명확히 밝혀져 있다. 이것이 현자들이 궁궐의 비밀 지식에서 받은 릴리스의 이야기이다.
릴리트 그리스-로마 신화
불가타의 이사야서 34:14에서 릴리스는 lamia로 번역된다.
오귀스탱 칼메에 따르면, 릴리스는 흡혈귀와 마법에 대한 초기 견해와 관련이 있다:
일부 학자들은 가장 먼 고대에서 흡혈귀의 흔적을 발견했다고 생각했지만, 그들이 말하는 모든 것은 흡혈귀에 대해 전해지는 것과는 거리가 멀다. 살아있는 사람들의 피를 빨아 그들의 죽음을 초래했다고 비난받는 라미아, 스트리가, 마법사들, 그리고 주문과 악의적인 주문으로 신생아를 죽음에 이르게 했다고 전해지는 마법사들은 우리가 흡혈귀라는 이름으로 이해하는 것과는 전혀 다르다. 이 라미아와 스트리가가 실제로 존재했다는 것을 인정한다 하더라도, 우리는 그것이 잘 증명될 수 있다고 믿지 않는다.
릴리트 그리스-로마 신화
나는 이 용어들[ lamiae와 strigae]이 성경 번역본에서 발견된다는 것을 인정한다. 예를 들어, 이사야는 바빌론이 멸망 후 겪을 상황을 묘사하면서, 그곳이 사티로스, 라미아, 스트리가(히브리어로는 릴리스)의 거처가 될 것이라고 말한다. 히브리어에 따르면 이 마지막 용어는 그리스인들이 strix와 lamiae로 표현하는 것과 동일한 의미를 가지며, 신생아를 죽이려 하는 마녀 또는 마법사를 의미한다. 따라서 유대인들은 방금 출산한 여성의 방 네 모퉁이에 "아담, 하와, 릴리스는 여기서 떠나라"고 쓰는 것이 관례이다. ... 고대 그리스인들은 이 위험한 마녀들을 라미아라고 불렀으며, 그들이 아이들을 잡아먹거나 그들의 피를 모두 빨아들여 죽게 만들었다고 믿었다.
릴리트 그리스-로마 신화
지그문트 후르비츠에 따르면 탈무드의 릴리스는 그리스의 라미아와 연결되는데, 후르비츠에 따르면 라미아 역시 아이를 훔치는 라미아 악마의 일족을 지배했다. 라미아는 "아이 살해자"라는 칭호를 가지고 있었고 릴리스처럼 그녀의 악의로 인해 두려움을 받았다. 그녀는 다양한 상충되는 기원을 가지고 있으며 허리 위로는 인간의 상체를, 허리 아래로는 뱀의 몸을 가졌다고 묘사된다. 한 자료는 그녀가 단순히 여신 헤카테의 딸이라고 말하며, 다른 자료는 라미아가 제우스와의 관계 때문에 여신 헤라에게 사산아를 낳게 하는 저주를 받았다고 말한다. 또는 헤라는 라미아가 남편 제우스와 잠을 잤다는 분노에 라미아의 모든 자녀(스킬라 제외)를 죽였다. 이로 인한 슬픔으로 라미아는 괴물로 변하여 어머니들의 아이들을 훔쳐 잡아먹음으로써 복수했다. 라미아는 식인 욕구에 필적하는 잔인한 성욕을 가지고 있었다. 그녀는 흡혈귀적인 영으로 악명이 높았고 남자의 피를 빠는 것을 좋아했다. 그녀의 능력은 "시빌의 표식", 즉 두 번째 시야의 선물이었다. 제우스가 그녀에게 시야의 선물을 주었다고 전해진다. 그러나 그녀는 죽은 자녀에 대해 영원히 집착하도록 눈을 감을 수 없게 "저주"를 받았다. 라미아를 불쌍히 여긴 제우스는 그녀에게 눈을 소켓에서 빼내고 다시 넣을 수 있는 능력을 주었다.
릴리트 만다야교에서
『긴자 랍바』와 『쿨라스타』와 같은 만다야교 경전에서 릴리스(언어 오류(myz): ࡋࡉࡋࡉࡕ)는 어둠의 세계의 거주자로 언급된다.
릴리트 만다야교에서
릴리스는 기원후 7세기 고대 후기 납 부적 "BM 135794 II"에 만다야어로 새겨진 만다야교 마법 주문에 복수 형태로 다른 악마들과 함께 언급되어 있다. 이 부적의 첫 번째 텍스트는 다양한 악마들을 복수 형태로 명명하여 묶고, 제압하고, 파괴할 것을 요구하는 금지 구문으로 구성되어 있으며, 또한 시간에 따라 돌아다니며 "아담의 자녀와 하와(=하와)의 모든 자손"을 해치는 악마들에 대해서도 이야기한다. 이 구문의 줄은 거의 동일하게 세 번 반복되며, 릴리스의 이름은 복수형으로 27, 46, 55줄에 "사흐라스, 데우, 르후아스, 후마르타스, 릴리츠"라는 거의 동일한 줄에 나타난다. 70-100줄에서는 부적 텍스트의 금지 구문이 끝나고, 그노시스 나무에 대한 만다야교 마법 이야기가 이어진다. 이 이야기는 다양한 악마 그룹으로 구성된 그노시스 나무와 나무에 사는 "데우" 악마가 나무에서 쫓겨나 대천사 가브리엘에 의해 나무에서 추방되는 이야기를 담고 있다. 부적의 이 부분에서 릴리스는 이 그노시스 나무의 일부로 언급되며, 다시 복수 형태로 묘사된다. 나무의 줄기는 76-77줄에서 "데우"(또는 '데위' 또는 '다에바')로 구성되어 있다고 하며, 나무의 잎은 77줄에서 "라타바스"('악마')로, 가지는 77-78줄에서 "릴리츠"로 구성되어 있다고 한다. 이 부적은 악마들을 "계절", "월", "일", "시간", "분" 등과 같은 시간 단위와 연관시키며, 따라서 이 부적은 "시간의 악마" 또는 위협적이고 해로운 요소로서의 시간에 대한 마법적 보호로 해석된다.
이 부적은 아르다시르 3세 재위 기간 동안 사산 제국의 총리를 지낸 마흐아드후르 구슈나스프의 가족 기록 보관소로 추정되는 납, 은, 금 부적 세트의 일부이며, H.S. 알렉산더 중령이 1910년에서 1920년 사이에 이라크 남부 티그리스 강과 유프라테스 강 합류점 근처 엘-쿠르나 언덕의 개인 주택 기초 아래에 있는 납 항아리에서 개인 발굴 중 발견했다. 이 부적은 대영 도서관으로 넘어갔고 현재 대영 박물관 고대 근동 부서에 보관되어 있다. 텍스트는 학자 크리스타 뮐러-케슬러가 번역하여 2002년 코르넬리아 분쉬와 C. B. F. 워커의 『광산 기록』에 출판되었다.
릴리트 아랍 신화에서
오컬트 작가 아흐마드 알-부니(사망 1225년)는 그의 『위대한 지식의 태양』(아랍어: شمس المعارف الكبرى)에서 "아이들의 어머니"(움 알-소비안)라고 불리는 악마를 언급하는데, 이 용어는 "한 곳"에서도 사용된다.
1953년경 기록된 민속 전통은 아담에게 거부당하고 대신 이블리스와 짝을 이룬 진 카리나에 대해 이야기한다. 그녀는 수많은 악마를 낳았고 그들의 어머니로 알려졌다. 아담에게 복수하기 위해 그녀는 인간 아이들을 쫓는다. 따라서 그녀는 임산부의 아기를 자궁에서 죽이거나, 남성에게 발기부전을 일으키거나, 어린 아이들을 질병으로 공격한다. 오컬트 관행에 따르면, 그녀는 악마 왕 무라 알-아비야드의 지배를 받는데, 이는 마법 문헌에서 이블리스의 또 다른 이름으로 보인다. 카리나와 릴리스에 대한 이야기는 초기 이슬람에서 합쳐졌다.
릴리트 서양 미디어에서
낭만주의 문학(1789-1832)에서 릴리스의 초기 등장은 요한 볼프강 폰 괴테의 1808년 작품 『파우스트: 비극 1부』였다.
파우스트:
    저기 누구지?
메피스토펠레스:
    잘 봐.
    릴리스.
파우스트:
    릴리스? 그게 누군데?
메피스토펠레스]]:
    아담의 아내, 그의 첫 아내. 조심해.
    그녀의 아름다움은 위험한 머리카락 자랑.
    릴리스가 젊은 남자들 주위에 꽉 감으면
    그들을 쉽게 놓아주지 않아.— 1992 그린버그 번역, 4206–4211행
메피스토펠레스가 파우스트에게 이 경고를 한 후, 그는 꽤나 아이러니하게도 파우스트에게 "예쁜 마녀"와 춤을 추라고 권한다. 릴리스와 파우스트는 짧은 대화를 나누며, 릴리스는 에덴에서 보낸 나날들을 이야기한다.
릴리트 서양 미디어에서
파우스트: [젊은 마녀와 춤추며]
    어느 날 아름다운 꿈을 꾸었어
    푸른 잎 사과나무를 보았지,
    두 개의 사과가 줄기에 흔들렸어,
    너무 유혹적이었어! 나는 그것들을 따러 올라갔어.
예쁜 마녀:'
    에덴 시대부터
    사과는 인간의 욕망이었죠.
    선생님, 제 정원에도
    사과가 자란다고 생각하니 정말 기뻐요.— 1992 그린버그 번역, 4216 – 4223행
1848년경에 형성된 라파엘 전파는 괴테의 릴리스 주제 작품에 큰 영향을 받았다. 1863년, 라파엘 전파의 단테 가브리엘 로세티는 후에 그의 첫 번째 『레이디 릴리스』 그림이 될 작업을 시작했으며, 그는 이 그림이 자신의 "지금까지 최고작"이 될 것이라고 예상했다. 그림에 나타나는 상징들은 낭만주의 릴리스의 "팜므 파탈" 명성을 암시한다: 양귀비(죽음과 차가움)와 흰 장미(불모의 열정). 1866년 자신의 『레이디 릴리스』 그림에 덧붙여, 로세티는 스윈번의 소책자 평론(1868)인 『왕립 아카데미 전시회 노트』에 처음 발표된 "릴리스"라는 제목의 소네트를 썼다.
릴리트 서양 미디어에서
아담의 첫 아내 릴리스에 관하여 전해지기를
(그가 하와를 얻기 전에 사랑했던 마녀는,)
뱀의 혀보다 먼저, 그녀의 달콤한 혀가 속였고,
그녀의 마법에 걸린 머리카락이 최초의 금이었다네.
그리고 그녀는 여전히 앉아 있네, 지구가 늙어가는 동안 젊음을 유지하며,
그리고 미묘하게 자신을 응시하며,
남자들을 그녀가 엮는 밝은 거미줄을 보게 만드네,
마음과 몸과 생명이 그 안에 붙잡힐 때까지.
장미와 양귀비는 그녀의 꽃이라네; 왜냐하면 어디에
그녀의 흩날리는 향기와
부드럽게 흩날리는 키스와 부드러운 잠에 사로잡히지 않는 이가 있겠는가, 오 릴리스여?
보라! 저 젊은이의 눈이 그대의 눈에서 타올랐듯이,
그대의 주문이 그를 꿰뚫었고, 그의 곧은 목은 굽어졌으며
그의 심장 주위에는 숨통을 조이는 황금 머리카락 한 가닥이 감겨있었네.— 『전집』, 216
그 시와 그림은 로세티의 그림 시빌라 팔미페라와 소네트 '영혼의 아름다움'과 함께 등장했다. 1881년, 릴리스 소네트는 '영혼의 아름다움'과 대조를 이루기 위해 "육체의 아름다움"으로 개명되었다. 두 시는 '생명의 집' 컬렉션(소네트 77번과 78번)에 연속적으로 배치되었다.
로세티는 1870년에 다음과 같이 썼다:
릴리트 서양 미디어에서
레이디 [릴리스] ... 풍성한 금발 머리를 빗고 거울에 비친 자신을 응시하는 현대 릴리스를 나타내는데, 그러한 본성들이 다른 이들을 자신들의 원 안으로 끌어들이는 기이한 매력으로 인함이다.— Rossetti, W. M. ii.850, D. G. Rossetti's emphasis
이는 유대인 문화에서 길고 위험한 여성의 유혹적인 힘을 상징하는 머리카락과 거울을 통해 여성에게 들어가 빙의시키는 것과 관련이 있는 유대 민속 전통과 일치한다.
빅토리아 시대 문학의 시인 로버트 브라우닝은 그의 시 "아담, 릴리스, 그리고 하와"에서 릴리스를 재해석했다. 1883년 처음 출판된 이 시는 아담, 하와, 릴리스 삼인조를 둘러싼 전통적인 신화를 활용한다. 브라우닝은 아담의 양쪽에 앉아 있는 릴리스와 하와를 서로 친밀하고 공범 관계에 있는 것으로 묘사한다. 죽음의 위협 아래에서 하와는 아담을 결코 사랑하지 않았음을 인정하는 반면, 릴리스는 그를 항상 사랑했음을 고백한다:
릴리트 서양 미디어에서
가장 심한 독이 내 입술을 떠날 때,
나는 생각했다, '이 거짓말에도 불구하고 그가 키스로
내 영혼의 가면을 벗긴다면 — 나는 기어갈 것이다
그의 노예로 — 영혼, 몸, 그리고 모든 것을 바쳐!— Browning 1098
브라우닝은 릴리스의 고대 악마 선조들의 특징보다는 그녀의 감정적 속성에 초점을 맞췄다.
스코틀랜드 작가 조지 맥도널드도 1895년 처음 출판된 『릴리스』라는 판타지 소설을 썼다. 맥도널드는 죄와 구원에 관한 영적 드라마에 릴리스라는 인물을 활용하여, 릴리스가 힘들게 구원을 얻는 모습을 그렸다. 작가의 묘사에는 릴리스 신화의 많은 전통적인 특징들이 나타난다: 길고 검은 머리카락, 창백한 피부, 아이들과 아기들에 대한 증오와 두려움, 그리고 거울에 비친 자신을 응시하는 것에 대한 강박. 맥도널드의 릴리스는 흡혈귀적 특성도 가지고 있다: 그녀는 사람들을 물어뜯고 피를 빨아 생명을 유지한다.
릴리트 서양 미디어에서
호주 시인이자 학자인 크리스토퍼 존 브레넌(1870–1932)은 그의 주요 저서 "시집: 1913"(시드니: G. B. 필립 앤드 선, 1914)에 "릴리스"라는 제목의 섹션을 포함시켰다. "릴리스" 섹션은 릴리스 신화를 탐구하는 13편의 시를 담고 있으며, 컬렉션 전체의 의미에 중요하다.
C. L. 무어의 1940년 단편 『지식의 열매』는 릴리스의 시점에서 쓰여졌다. 이 작품은 인간의 타락을 릴리스, 아담, 하와 사이의 삼각관계로 재해석한 것이다. 이 버전에서 하와가 금지된 열매를 먹는 것은 질투심 많은 릴리스의 오도된 조작의 결과인데, 릴리스는 자신의 경쟁자를 하나님에 의해 불신당하고 파괴되어 아담의 사랑을 되찾기를 바랐던 것이다.
영국 시인 존 시디크의 2011년 시집 『풀 블러드』에는 릴리스를 하나님의 신성한 여성적 측면으로 다루는 11편의 시로 구성된 "생명의 나무" 섹션이 있다. 이 시들 중 여러 편은 릴리스를 직접적으로 다루고 있으며, "쓰여지지 않은"이라는 작품은 서기관들에 의해 성경에서 여성적 측면이 삭제된 영적인 문제를 다룬다.
릴리트 서양 미디어에서
릴리스는 C. S. 루이스의 『사자, 마녀, 그리고 옷장』에서도 언급된다. 비버 씨는 주된 적대자인 자디스 하얀 마녀의 조상이 릴리스라고 말한다.
"릴리스"는 블라디미르 나보코프가 1928년에 쓴 시이다. 많은 이들이 이를 롤리타와 연결시켰지만, 나보코프는 "지적인 독자라면 이 비인칭적 판타지에서 내 후기 소설과의 연관성을 찾으려 하지 않을 것이다"라고 단호히 부인했다.
릴리스: 극시는 미국 시인이자 극작가 조지 스털링이 무운시로 쓴 4막 중세 판타지 극시로, 1919년 처음 출판되었다. 영향력 있는 비평가 H. L. 멘켄은 스털링에 대해 "나는 그의 극시 릴리스가 그가 쓴 것 중 가장 위대한 것이었다고 생각한다"고 말했다. 뉴욕 타임즈는 릴리스를 "아직 미국에서 이루어진 가장 훌륭한 시극이자 영어로 쓰여진 가장 훌륭한 시극 중 하나"라고 선언했다. 작가 시어도어 드라이저는 "내가 아는 어떤 미국 극시보다 생각 면에서 더 풍부하다"고 말했다. 시인 클라크 애슈턴 스미스는 "릴리스는 분명 앨저넌 찰스 스윈번과 로버트 브라우닝 시대 이후 영어로 된 최고의 극시이다. ... 극 전체에 흩뿌려진 서정시들은 엘리자베스 시대의 어떤 시와도 비견될 정도로 아름답다"고 썼다.
역할극 시리즈 뱀파이어 더 마스커레이드에서 릴리스는 게임 속 신화에서 중요한 역할을 한다.
릴리스는 J. R. 살라망카의 1961년 소설로, 빈센트라는 남자가 릴리스라는 조현병 환자에게 유혹당하는 이야기를 다룬다. 이 소설은 사랑, 집착, 그리고 환상과 현실 사이의 흐릿한 경계라는 주제를 탐구한다. 동명의 장편 영화는 로버트 로센이 각본을 쓰고 진 시버그와 워런 비티가 주연하여 1964년에 개봉했다.
2019년 성인 애니메이션 시리즈 『해즈빈 호텔』에서 릴리스는 루시퍼의 아내이자 지옥의 여왕으로 묘사된다. 이 시리즈의 주인공 찰리는 릴리스의 딸이다. 워싱턴 타임스에 따르면, 『해즈빈 호텔』은 루시퍼와 릴리스가 신을 배신한 것을 영웅적이고 고귀한 것으로 제시함으로써 전통적인 서사를 전복시킨다.
디아블로 비디오 게임 시리즈에서 릴리스는 메피스토의 딸이자 연인인 천사 이나리우스와 함께 게임 세계를 창조한 존재로 묘사된다. 릴리스는 『디아블로 IV』의 주요 적대자 역할을 한다.
릴리트 서양 신비주의에서
낭만주의 시대에 묘사된 릴리스는 위카인들과 다른 현대 오컬트에서 계속해서 인기를 얻고 있다. "첫 어머니"의 아르카나와 특별히 관련된 입회를 특징으로 하는 릴리스의 흐름에 전념하는 몇몇 마법 단체가 존재한다. 릴리스와 관련된 입회와 마법을 사용하는 두 조직은 오르도 안티크리스티아누스 일루미나티와 오더 오브 포스포러스이다. 릴리스는 알리스터 크롤리의 『마법 예술에 대하여』에서 서큐버스로 나타난다. 릴리스는 또한 크롤리의 첫째 아이 누이트 마 아하투르 헤카테 사포 이제벨 릴리스 크롤리(1904–1906)의 중간 이름 중 하나였으며, 릴리스는 때때로 텔레마 저작에서 바발론과 동일시된다. 현대 위카에 기여한 많은 초기 오컬트 작가들은 릴리스에 대해 특별한 경의를 표했다. 찰스 릴랜드는 아라디아를 릴리스와 연결시켰다: 릴랜드에 따르면 아라디아는 헤로디아인데, 그녀는 스트레게리아 민속에서 마녀들의 우두머리로서 디아나와 연관된 것으로 여겨졌다. 릴랜드는 또한 헤로디아가 서아시아에서 유래한 이름이며, 그곳에서는 릴리스의 초기 형태를 나타냈다고 지적한다.
릴리트 서양 신비주의에서
제럴드 가드너는 릴리스에 대한 역사적 숭배가 현재까지 계속되어 왔으며, 그녀의 이름이 때때로 코벤에서 여사제에 의해 의인화되는 여신에게 주어진다고 주장했다. 이 아이디어는 도린 발리엔테에 의해 더욱 입증되었는데, 그녀는 릴리스를 마법의 주재 여신으로 언급하며 "에로틱한 꿈의 의인화, 기쁨에 대한 억압된 욕망"이라고 말했다. 일부 현대 개념에서 릴리스는 여신의 구현으로 간주되며, 이러한 신앙에서 그녀의 상대인 이나나, 이슈타르, 아세라, 아낫, 아나히타 및 이시스와 공유되는 명칭으로 여겨진다. 한 견해에 따르면, 릴리스는 원래 수메르, 바빌로니아 또는 히브리어의 출산, 자녀, 여성, 성의 어머니 여신이었다.
레이먼드 버클랜드는 릴리스가 힌두교의 칼리와 동등한 어둠의 달의 여신이라고 주장한다.
릴리트 서양 신비주의에서
많은 유신론적 사탄주의자들은 릴리스를 여신으로 여기며, 일부는 그녀를 강한 여성과 여성 권리의 수호자로 인정한다. 릴리스는 사탄과의 연관성 때문에 유신론적 사탄주의자들 사이에서 인기가 많으며, 주로 여성들이 숭배하지만 전적으로 그런 것은 아니다. 일부 사탄주의자들은 그녀가 사탄과 결혼했다고 믿으며 그녀를 어머니상으로 여긴다. 다른 이들은 그녀에 대한 존경심을 서큐버스로서의 역사에 기반하여 그녀를 성의 여신으로 칭송한다. 사탄적 릴리스에 대한 다른 접근 방식은 그녀가 한때 다산과 농업의 여신이었다는 것이다.
서양 신비주의 전통은 릴리스를 카발라의 클리포트와 연관시킨다. 디온 포춘은 "성모 마리아는 릴리스에 반영되어 있다"고 쓰고, 릴리스가 "욕정적인 꿈"의 원천이라고 말한다.
릴리트 서양 신비주의에서
릴리스는 마이클 W. 포드의 루시퍼 전통에서 숭배의 원천이다. 현대 루시퍼주의의 연구 및 밀교적 발전은 릴리스를 사마엘과 동등하게 인식하며, "대적"의 상징을 구성한다. 마이클 W. 포드의 루시퍼주의 해석에 관한 작품들은 1999년과 2000년대 초에 "Book of the Witch Moon", "Luciferian Witchcraft", "Liber HVHI"로 처음 출판되었다. 릴리스에 관한 다양한 신화의 기원은 그 후 "The Bible of the Adversary", "Adversarial Light - Magick of the Adversary", "Maskim Hul", "Sebitti", "Akhkharu - Vampyre Magick", "Dragon of the Two Flames", "The Demons of Solomon" 등과 같은 작품들에서 출판되었다. 포드의 작품은 릴리스에 관한 기존의 일반적인 지식에서 간과되었던 상당히 깊은 지식을 탐구한다.
릴리트 서양 신비주의에서
2007년에 처음 출판된 좌도 타로 카드인 "루시페리안 타로"는 릴리스의 여러 클리포트적 표현을 루시페리언주의에서 대적의 한 측면을 반영하는 안내자이자 여성 에너지로 묘사한다. 릴리스에 대한 장을 할애하는 추가 작품으로는 "Infernal Union - Sinister Initiation and Satanic Psalms"와 아랍 및 이슬람의 릴리스 표현을 다루는 "Whispers of the Jinn"이 있다. 다에바와 아흐리만 숭배를 중심으로 하는 고대 페르시아 마법에 관한 책인 야투크디노이흐(Yatukdinoih)는 릴리스의 발현을 마니교의 "아즈"와 조로아스터교 악마 "제흐"로 동일시한다. 이는 릴리스와의 직접적인 연관성에 관한 특성과 전설에 기반한다.
최근 릴리스는 마이클 W. 포드의 『릴리스와 라마슈투: 고대 심연의 전설』의 중심 연구 주제이며, 이 책은 루시퍼 관점에서 서양 신비주의 전통을 탐구한다. 메소포타미아의 3세기에서 8세기 아람어 주문 그릇은 다양한 종류의 릴리스 영혼과 릴리스의 묘사, 그리고 악마의 왕 바그다나와의 연관성에 대한 많은 지식을 담고 있다. 릴리스와 관련하여 현대 루시페리안 마법의 목표는 인간에게 내재된 야행성 에너지를 추구하는 방법을 활용하고 유익한 작업에 지향하는 것이다.
"흑마법사에게 이것들은 야행성 욕망의 악마이며, 우리의 무의식이 의식의 측면을 동기부여하는 열정이다. '마법사의 여주인' 이그라스는 마법 지식과 마법의 달성을 인도하고 영감을 주며, 공기의 요소를 조작하여 아스트랄 평면과 꿈을 통해 투영하는 것을 포함한다."Ford, Michael W (2024), 《Lilith and Lamastu - Legends of the Ancient Abyss》, Houston, Texas: Succubus Productions Publishing, 177쪽
스페이스 잼
《스페이스 잼》(영어: Space Jam)은 조 피트카 감독, 마이클 조던, 빌 머레이, 웨인 나이트 주연의 1996년에 제작한 미국의 영화이다.
스페이스 잼 줄거리
NBA 농구선수 마이클 조던과 벅스 버니를 중심으로 루니 툰 캐릭터들, 악당 스웩해머의 대결을 펼치는 이야기이다. 2001년 명절특선로 SBS에서 방송되었다.
율령격식
율령격식(律令格式)은 중국에서 수·당대에 완성한 국가적 성문법 체계이다.
율(律)은 형법, 령(令)은 공사 제반의 제도에 관한 규정, 격(格)은 율령을 수정 증보한 명령, 곧 칙령(勅令)의 편집, 식(式)은 율령의 시행 세칙이다. 흔히 율령 국가 또는 율령 반포와 같이 율령으로 쓰는 때가 많다.
고구려에서는 소수림왕 3년(373년)에 율령이 반포되었으며, 신라에서는 법흥왕 7년(520년)에 반포되었다. 신라는 국력이 강해짐에 따라 이에 만족하지 않고 그 뒤 여러 차례 율령을 개정하였다. 그리하여 삼국 통일을 완성한 문무왕 때에는 신라의 율령격식이 완성되었다. 이 율령 제도의 완비로 통일신라의 관료 체계는 정비되었던 것이다.
율령격식
중국의 가장 오래된 사전인 《이아》는 률(律)을 상・법(常・法), 령(令)을 고(告)라 한다. 률은 항구적인 법률이고, 령은 군주가 그때그때 내리는 명령이다. 률은 법률과 같은 의미로, 법률이 현대적 의미의 법과 명령의 두 가지를 모아놓은 것이라는 사상과는 다른 개념이다. 중국에서는 형법에 해당하는 부분이 먼저 발전하여 춘추전국시대에는 각국에서 활발하게 형률이 만들어졌다. 율은 전국시대에 법가에 의해 정비되어, 상앙의 주장으로 진나라의 국가 체제의 근간이 되었다. 이 률은 형벌을 중시하고는 있으나, 민정(民政)에 관한 것도 포함한다. 이애 대하여, 령은 단행법으로서 잡다한 범위를 아우른 것으로서 후대의 율령제도에 있어서 격(格)에 해당하는 것이었다.
율과 령의 관계가 변화하여 형법과 민정관계의 제반 법이라는 분야의 차이로 변천된 계기는 한나라 때의 일이다.
골품 제도
골품 제도(骨品制度)는 신라 사회의 신분제이다. 혈통에 따라 신분에 일부 제한을 두었던 폐쇄적인 신분 제도로 신라가 고대국가로 발돋움한 이래 멸망할 때까지 약 1000여 년간 신라 사회의 기본 성향의 패러다임이었으며, 이웃인 고대 일본의 성씨제도(八色の姓,訓:야쿠사노 카바네)에까지 영향을 끼쳤다는 설도 있다.
골품 제도 구성
골품제는 기본적으로 여덟 단계로 구분된다. 왕족은 성골(聖骨)과 진골(眞骨)로 구분되며, 왕족이 아닌 신분은 진골에서 6까지의 두품(頭品)으로 나뉘었다. 숫자가 높은 두품이 더 높은 신분이다. 두품의 경우 왕경(王京)에 거주하는 귀족 계층에 대해서만 적용하였던 신분제로 보기도 한다.
성골(聖骨)과 진골(眞骨)은 신라 사회의 최고 신분층이다. 신라 왕족인 성골은 경주 김씨 진흥왕의 장자계열이 진덕여왕 대에 끊어 지고, 진흥왕 차남 계열 후손인 태종무열왕과 532년 신라로 항복해 온 금관가야의 김해 김씨와 한반도 남부 통일 과정에 항복해온 일부 가야 왕족들이 진골의 등급에 해당된다.
성골과 진골을 구분하는 기준을 비롯하여 성골의 구성원 등 확실한 것은 알려져 있지 않으며 다양한 추측이 존재한다. 부모의 출신 성분이 모두 왕족일 경우에만 성골이 되었다는 주장 등이 널리 알려져 있으나 예외가 많아 최근에는 인정되지 않고 있다. 그외에도 족내혼과 연관지어 보는 견해, 7대 또는 5대의 혈족집단으로 한정짓는 견해, 국왕과 그 직계 혈족으로 보는 견해 등이 있다.
골품 제도 구성
원래는 성골만이 왕이 될 자격이 있었으나, 선덕여왕 때가 되어 성골 출신의 남자가 하나도 없게 되자, 진골 출신도 왕이 될 수 있게 되었다. 《삼국유사》는 이때의 상황을 "성골남진(聖骨男盡)"이라고 표현했다.
진골과 성골의 차이나 구분은 정확히 알려진 것이 없고 여러 가지 가설만 존재한다.
일반적으로 시조 박혁거세부터 진덕여왕까지의 왕족은 성골, 무열왕 이후의 왕족을 진골이라고 해석하나, 성골은 불교가 들어와 신라의 사상 통일에 있어서 이념이 된 법흥왕 때부터 형성된 듯하며, 불교에서 종교적 신성 개념을 받아들여 왕실 자신이 신성 가족으로 자처한 데서 비롯된 것이라고도 한다. 또한 무열왕부터 왕족의 신분이 성골에서 진골로 전환된 것은 신라 왕족의 혼인 관계의 변천, 즉 새로운 왕비족의 대두에 따라 일어난 현상이라고 하겠다.
그러나 신라와 당(唐) 사이의 정치·외교적인 관계가 중요시된 데서 비롯된 것이라고도 할 수 있다.
골품 제도 구성
《화랑세기》는 진골과 성골이 등장하지 않고 대신 대원신통, 진골정통이라는 말이 등장하는데, 전자는 진흥왕의 왕비인 사도왕후 박씨 계통을, 후자는 진흥왕의 모후인 지소태후 김씨 계통을 일컫는다. 그러나 이 역시 정확하게 묘사되어 있지는 않으며, 진골정통과 대원신통이 진골, 성골과 바로 일치하는지는 확실하지 않다.
신라가 태종 무열왕 이래로 국세를 신장하게 되면서, 진골은 기존의 왕족뿐 아니라, 정복지의 왕족까지 흡수하는 표현이 된다. 한 예로, 가야의 왕족 김씨의 후손인 김유신은 진골 대접을 받았으며, 고구려가 멸망한 이후, 부흥운동의 지도자였던 안승도 김씨 성을 하사받고 진골 대접을 받았다.
신라 관직 상에서 1등급부터 5등급까지는 진골 이상의 출신들만 들어갈 수 있었다.
국왕을 포함해서 왕위 계승권을 가지는 왕족으로 매우 폐쇄적이고 규모도 작았다. 신라가 율령을 반포하고 고대 국가로 성장한 법흥왕 무렵에 성골이 성립된 것으로 추측되며 진덕여왕 때까지는 성골이 왕위를 계승하였다. 그러나 폐쇄적인 신분이었던 이유로 성골 계통의 왕족이 모두 소멸되게 되어 이후에는 진골인 무열왕이 왕위를 계승하게 되었다.
골품 제도 구성
신라 왕족 및 최고위 귀족이 가진 신분이었다. 진골에는 내물왕의 후손인 경주 김씨 혈족뿐만 아니라 박씨도 포함되어 있었으며, 신라가 영토를 확장하는 과정에서 복속한 국가 중 금관가야나 고구려(보덕국)처럼 큰 국가의 왕족은 진골로 편입되기도 하였다. 한편으로 신라 하대(下代)에 이르면 진골의 수가 비대해지게 되면서 진골임에도 6두품으로 신분이 하락하는 경우도 있었다. 진골은 골품 제도를 통해 특권을 보장받았으며 고위 관직을 독점하여 신라의 중앙 권력을 지배하였다. 또한 혜공왕 사후에 무열왕계 왕실이 단절되게 되면서 당시 왕가와 혈연 관계가 멀던 진골 출신의 유력자였던 선덕왕이 왕위에 오르기도 하였다. 선덕왕이 왕위에 오르면서 신라의 왕실이 교체된 사건 이후부터 신라 하대(下代)라고 시대를 구분한다. 하대에는 진골들이 중앙 권력을 놓고 경쟁하면서 신라 사회가 혼란에 빠졌으며 권력 다툼에서 밀려난 진골이 지방으로 이주하여 호족이 되기도 하였다.
골품 제도 구성
골품제 내의 귀족들 중 진골 귀족들은 특별한 사정이 없는 한 그대로 신분이 유지되었지만, 성골의 경우 진평왕에 의해 폐위되는 진지왕과 왕자인 김용수, 김용춘, 또 그 아들인 김춘추는 왕궁에서 쫓겨나면서 진골 귀족으로 격하되었다. 또한 귀천상혼의 혼인 과정에서 그 자손들이 낮은 배우자의 신분을 따라가게 되는 원칙에 따라 신분 탈락 현상이 발생하였으며, 신라 후대에 이르러 잦은 반란이 발생함에 따라 그에 대한 처벌로 신분이 격하되기도 했다.