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다우닝가 10번지 용도
현재 다우닝가 10번지에 거주하는 자는 다음과 같다.
그리고 영국 내각회의가 진행되는 내각회의실이 자리해 있으며, 다우닝가 10번지 입주자인 리시 수낵 총리가 회의를 주재한다. 또 영국 정부의 운영계획과 외교정책을 다루는 총리 집무실도 있다.
다우닝가 10번지 역사
다우닝가 10번지에는 원래 세 채의 건물이 들어서 있었다. 먼저 세인트 제임시즈 공원을 내려다보는 '더 하우스 앳 더 백' (The House at the Back)이란 이름의 저택이 있었고, 그 뒤편에 연립주택과 커티지(시골집)가 있었다. 연립주택은 1682년~1684년에 조지 다우닝 준남작이 지은 건물 중 하나였다. 지금의 건물을 두고 '타운하우스'라 부르는 것의 유래가 되기도 했다.
올리버 크롬웰과 찰스 2세의 스파이로 악명이 자자했던 다우닝 준남작은 부동산에 투자하여 상당한 부를 쌓았다고 한다. 1654년에는 세인트 제임시즈 공원 남쪽 일대 부지를 임차계약으로 사들였다. 바로 뒤에는 자신의 저택이 있었고 국회의사당까지는 걸어갈 수 있는 거리였다. 다우닝은 "적합한 급(good quality)의 분들이 살 만한" 연립주택가를 조성할 계획을 세웠다. 그가 지은 거리는 자신의 이름을 따서 '다우닝가'가 되었으며, 다우닝가의 건물 중 가장 큰 것이 지금의 다우닝가 10번지가 된 것이다.
다우닝가 10번지 역사
투자 의지로만 보면 일사천리였지만 실제로는 그렇지 못했다. 우선 사용하고자 한 토지의 임차권을 갖고 있던 햄든 가에서 토지 매매를 거절하였다. 다우닝은 그에 맞섰으나 패소하였고, 실제로 공사에 들어가기까지는 30년의 세월을 더 흘려보내야 했다. 햄든 가의 임차권이 만료되자 다우닝은 서쪽 토지로 건설할 수 있는 허가를 받았고, 더 새로운 부동산 개발로 기회삼을 수 있게 되었다. 1682년에 발행된 새 보증서에서는 "조지 다우닝 경은...서쪽 끝의 언급한 공원의 벽으로부터 14피트 이내에는 짓지 않는다는 조건으로...주택 신축[을 허가한다]"라고 되어 있다. 1682년부터 1684년까지 다우닝은 마차보관소와 마구간, 그리고 공원을 내려다볼 수 있는 공간이 딸린 2층짜리 연립주택들이 늘어선 막다른 거리를 조성하였다. 이후 이 동네의 주소는 수차례 바뀌었으며 1787년에는 5번지가 지금의 '10번지'로 명명되었다.
다우닝가 10번지 역사
다우닝은 건축가 크리스토퍼 렌을 고용해 주택 설계를 시켰다. 규모가 크긴 했지만 부드러운 지반에 얕은 기초를 놓아 큰 예산 들이지 않고 건물을 빠르게 쌓아올렸다. 건물 정면은 벽돌 무늬를 흉내내기 위해 일부러 선들을 그려넣었다. 윈스턴 처칠은 10번지 건물에 대해 "싸게 먹으려던 계약자가 짓고 자기 이름까지 붙인, 위태롭고 가벼운 건물"이라 표현하기도 했다.
다우닝가의 윗쪽 끝은 세인트 제임시즈 공원로 이어지는 막다른 길이었기 때문에 다우닝가는 조용하고 은밀한 동네가 되었다. 1720년 광고에서는 "...꽤나 트인 곳 (특히 안쪽 끝)으로, 매우 큼직하고 잘 지어진 주택이 네다섯 개 있으며, 훌륭하거나 고귀한 분들께 알맞습니다. 각 주택에는 태라스 산책로가 딸려, 세인트 제임시즈 공원의 쾌적한 조망을 담고 있습니다."라고 홍보하고 있다. 실제로 다우닝가에는 유명 인사들이 여럿 거주하였는데, 1688년부터 1689년까지는 야머스 백작부인이, 1692년부터 1696년까지는 랜즈다운 경이, 1699년부터 1703년까지는 그랜텀 백작이 10번지에 머물렀다.
다우닝가 10번지 역사
다만 정작 다우닝 준남작은 다우닝가에 살지 않았다. 1675년에 케임브리지로 돌아가 말년을 보냈고, 그곳에서 1684년에 사망했다. 오늘날 다우닝가 10번지 입구의 휴게실에는 그의 초상화가 걸려 있다.
다우닝가 10번지를 구성했던 세 건물 중에서 가장 큰 건물인 '하우스 앳 더 백'(House at the Back)은 1530년경 화이트홀 궁전 바로 옆에 지어졌던 저택이었으며, 그 이후로도 재건축, 증축, 개보수를 여러 번 거쳤다. 원래는 '투계하숙집'(Cockpit Lodging)이라 부르던 여러 건물 중 하나였는데, 투계장으로 쓰던 팔각형 건물과 맞닿아 있었기 때문에 그렇게 불렀다. 17세기 초 투계장이 공연장과 극장으로 바뀌었고 명예혁명 이후에는 내각회의가 비밀리에 소집되기도 하였다.
다우닝가 10번지 역사
'하우스 앳더백'은 화이트홀 궁전의 관리자였던 토머스 니벳이 지내던 숙소로 몇년간 쓰였다. 그는 참고로 국왕 제임스 1세의 암살 음모를 꾸미미던 가이 포크스를 체포한 것으로도 유명하다. 이전에는 그 옆집에 살았었는데 지금의 다우닝가 10번지 건물 자리와 거의 근접한 위치였다. 하여간 이때부터 '하우스 앳더백'은 왕가 일원이나 정부 각료들이 종종 들어와 살기 시작했다. 특히 엘리자베스 공주가 1604년부터 이곳에 머물다 1613년 프리드리히 5세 폰 팔츠와 결혼하면서 하이델베르크로 이사를 갔다. 엘리자베스의 손자 조지는 하노버의 선제후였으며 훗날 영국 국왕에도 즉위하였다. 또 증손자 조지 2세는 1732년 월폴에게 저택을 하사하게 된다. 국왕 복권에 공헌한 조지 몽크는 1660년부터 들어와 살면서 1671년 서거할 때까지 살았다. 1667년부터 1672년까지 재무위원단 의장을 맡을 당시에는 회계방식을 바꾸고 국왕의 지출 권한을 더욱 확대하기도 하였다. 특히 다우닝가를 조성한 조지 다우닝 준남작이 그의 비서로 일하면서 이 같은 개혁을 주도했다는 추측이 있다. 조지 몽크는 지금의 제1대장경과 총리가 사는 집에 거주한 최초의 재무장관이기도 하다.
다우닝가 10번지 역사
1671년에는 버킹엄 공작 조지 빌리어스가 찰스 2세의 캐벌 내각에 합류할 당시 이곳에 들어와 살게 되었다. 빌리어스는 상당한 예산을 들여 집을 다시 지었고, 그 결과 널찍한 저택이 탄생하였다. 화이트홀 궁과 나란히 있는 동시에 정원에서는 세인트 제임시즈 공원의 풍경이 펼쳐진 저택이었다. 1676년 빌리어스가 은퇴하자, 찰스 2세의 딸 샐럿 피츠로이 부인이 에드워드 리와 결혼한 뒤 이곳에 들어와 살기 시작했다. 이후 국왕이 저택 증축 공사를 재가하여 3층에 다락방, 지하층까지 지닌 건물이 되었다. 이때 지어진 내부구조는 오늘날 10번지 건물의 뒤쪽 구역에 고스란히 남아 있다. (1677년 계획도 참고) 이 같은 공사를 진행한 데에는 건물 자체가 템스강 인근의 늪지반에 자리잡은 탓에 구조적 손상을 입어 수리가 절실했던 이유가 있었다. (다우닝가 전체가 다 그랬지만) 10번지 건물 역시 설계 미스로 인해 기반을 얕게 판 탓에 문제를 종종 일으켰고, 1960년에 와서야 말뚝을 깊게 박고 그 위에 10번지 건물을 다시 지어 해결할 수 있었다.
다우닝가 10번지 역사
에드워드 리는 명예혁명 이후 제임스 2세를 따라 망명에 나섰다. 1690년 윌리엄 3세와 메리 2세는 오라녜 공의 즉위에 공헌한 네덜란드 장군 헨드릭 판 나소-우에르커르크에게 '하우스 앳더백'을 하사하였다. 나소는 자신의 이름을 영어식으로 '오버커크'로 바꾸고 그곳에서 지내기 시작하였으며, 1708년에 사망했다. 1720년 오버커크 부인도 세상을 떠나자 '하우스 앳더백'은 왕가 소유로 다시 돌아왔다. 재무부는 2,522파운드의 예산을 책정해 "최고의 상태, 제일 튼튼한 상태로 수리하고 맞춰나가기 위한" 칙령을 내렸다. 여기에는 "다우닝가로 이어지는 뒤쪽 복도를 손보고 새 대문을 낼 것, 새 변소를 지을 것, 예전에 여왕님이 사실 적에 다우닝가로 나오려는 시녀들을 위해 만들어진 쓸모없는 복도를 해체할 것, 큰 납수조와 파이프의 주물을 새로이 하고 그 수조에 새 틀을 놓아 수도가 집안으로 들어오도록 할 것"이라는 내용이 담겼다. (1720년경 다우닝가 10번지와 계장하숙집 자리를 참고할 것)
다우닝가 10번지 역사
'하우스 앳더백'이라는 이름 역시 집주인에 따라 바뀌기도 하였다. 처음에는 리치필드 하우스였다가 1690년에는 오버커크 하우스로 바뀌었고, 1720년에는 다시 보트마 하우스로 개명하였다.
보트마 백작이 사망하자 '하우스 앳더백'은 다시 왕실 소유로 돌아갔다. 조지 2세는 영국 최초의 총리로 불리는 로버트 월폴에게 이 건물을 하사하였는데, 재정을 안정시키고 평화를 유지하며 하노버 왕가의 승계를 확고히 하는 등, 나라에 봉사한 바가 크다는 것이 그 이유였다. 또 조지 2세는 10번지를 비롯한 다우닝가 주택 두 곳의 임차권을 갖고 있어, 이 둘도 월폴에게 하사하기로 하였다. 하지만 월폴은 국왕의 하사품을 바로 받지는 않았다. 대신에 해당 저택을 자신이 아닌 제1대장경의 저택으로서 하사해달라고 요청하였고, 조지 2세는 이를 수락하였다. 이로써 월폴은 현임 제1대장경으로서 그곳에서 살 수 있게 되었으나 언젠가는 후임에게 비워주도록 한 것이었다.
다우닝가 10번지 역사
이후 저택 확장의 필요성을 느낀 월폴은 옆집 코티지의 세입자였던 치킨 씨에게 다우닝 가의 다른 집으로 이사가면 안되겠느냐고 설득하였다. 그런 뒤 코티지와 뒷쪽의 저택을 10번지로 편입하였다. 월폴은 당대 이름난 건축가였던 윌리엄 켄트에게 이들 건물들을 하나로 합치는 공사를 진행해달라고 의뢰하였다. 켄트는 이들 건물 사이에 2층짜리 구조물을 덧대어 하나의 큰 집으로 묶는 방식을 썼다. 1층에는 긴 방 하나가 있고 그 위로는 여러 개의 방이 있는 구조였다. 남은 내부공간은 안뜰로 바꾸었으며, 다우닝가와는 복도로 연결되도록 하였다. 건물이 하나의 구조로 통합되자 켄트는 그 내부를 모조리 철거하고 다시 공사하였다. 그리고는 하우스 앳더백의 3층에 페디먼트를 올렸다. 또 월폴이 국회의사당으로 서둘러 갈 수 있도록 세인트 제임시즈 공원 쪽으로 나가는 북쪽 대문을 폐쇄하고 다우닝가 쪽에 대문을 내었다.
다우닝가 10번지 역사
여기까지의 모든 공사는 총 3년이 걸렸다. 1735년 9월 23일 <런던 데일리 포스트>에서는 "어제 로버트 월폴 경께서 여사님과 가족분들과 함께 세인트제임스 광장의 자택에서 나와 세인트 제임시즈 공원 쪽 재무부와 맞닿아 있는 새 저택으로 이사하였다 한다"고 전했다. 공사 비용이 얼마나 들어갔는지는 전해지지 않지만, 처음 예상비용은 8,000파운드에 달했으며 최종적으로는 20,000파운드를 넘지 않았을까 하는 추측이 있다.
지금의 다우닝가 10번지 건물은 특유의 검은색 대문으로 유명하지만, 월폴이 처음 입주할 당시만 하더라도 그런 문은 없었고 40여년이 지난 뒤에야 비로소 설치되었다. 켄트의 설계도에서 그려진 대문은 큼직하고 우아한 공간을 감추기라도 한 듯, 그다지 특별할 것 없는 평범한 문에 지나지 않았다. 반면 저택 내에는 견목과 대리석바닥, 반곡 몰딩마감, 멋진 기둥, 대리석 벽난로선반 등으로 꾸며진 60여개의 방이 있었고, 서쪽방면으로는 세인트 제임시즈 공원의 아름다운 조망이 가능했다. 그 중에서 가장 큰 방은 서재로, 40 × 20피트 크기에 거대한 창이 달려 있고 그 창을 통해 공원을 내려다볼 수 있었다. 설계도에서는 '각하의 서재' (My Lord's Study)라 붙여진 이곳은 훗날 총리와 내각인사들이 모이는 내각실 (Cabinet Room)이 되었다.
월폴은 이사 직후 서재 바깥의 땅 일부를 테라스와 정원으로 조성하라는 지시를 내렸다. 1736년 4월 발행된 특허장에서는 "...국왕폐하의 세인트 제임시스 공원에 위치한, 그리고 지금은 국왕폐하의 재무상 각하께서 거주하시는 저택에 속해 인접해 있는 정원 부지 일부는,...국왕의 이름으로... 얼마전에 만들어 조성되었다"고 적고 있다. 또 같은 문서에서 다우닝가 10번지는 "국왕폐하의 재무성 청사로 합병, 통일되었으며, 당분간 국왕폐하의 제1대장이 사용하고 거주할 곳으로 남게 된다"고 밝혔다.
월폴은 1742년까지 10번지 건물에서 살았다. 처음부터 후임 제1대장경에게 자리를 물려주고자 한 공간이었지만, 월폴 이후의 다섯 명은 각자 자신의 저택에서 살았으며 실제로 후임이 들어와 살기까지는 21년이 더 걸렸다. 이처럼 10번지 건물을 기피하는 성향은 20세기 초까지 이어져, 1735년부터 1902년까지 총 31명의 대장경이 부임하였지만 그 중 16명 (월폴 포함)만이 10번지 건물에서 살았다.
대장경들이 10번지 건물에 들어와 사는 것을 기피한 이유는 우선 모두들 그보다 더 크고 훌륭한 저택을 소유하고 있던 귀족층이었기 때문이다. 그들의 눈에는 10번지 건물이 평범한 건물에 불과했다. 이 때문에 대장경들은 10번지 건물의 소유권을 자신이 직접 들어와 살기보다는 다른 사람에게 정치적 보상으로서의 특권으로 활용하기도 하였다. 대부분 재무장관이나 그 휘하, 하니면 친구나 친척들에게 10번지 건물을 임대해 주었다.
야마다 나오코
야마다 나오코(일본어: 山田尚子, 1984년 11월 28일 ~ )는 일본 교토 애니메이션 소속의 여성 애니메이션 감독이다.
야마나시시
야마나시시(일본어: 山梨市 (やまなしし))는 일본 야마나시현 동부에 있는 시이다. 고슈(甲州) 와인의 산지로 알려져 있다. 무소 소세키가 건립한 청백사(국보), 다케다 신겐의 현내 최고 온천인 이사와 온천 등이 있다.
야마나시시 지리
마키오카정, 미토미촌과 합병하기 이전의 옛 야마나시시 지역은 현 중앙부 고후분지 북동쪽의 분지 위에 위치하였다. 북서쪽과 남서쪽은 산지를 이루며, 남부는 평지로 이루어지고 후에후키강과 시게카와강, 닛카와강 등이 남북으로 관통하여 흐르며, 복합 선상지를 형성하고 있다. 기후는 연교차가 심하다.
야마나시시 역사
현내 산간 지역을 중심으로 후기 구석기 시대 유적이 분포하며, 시내에서는 1961년에 아니카와강 바닥에서 나우만조우의 화석이 출토되었다. 이것은 3만 년에서 10만 년 전으로 추정되는 어금니 등의 화석으로, 인류사와 관련하여 주목받고 있다.
일반적으로 고후분지 아랫 부분의 선상지는 하천의 범람원에 속하기 때문에 조몬 시대 유적은 적지만, 남쪽을 흐르는 후에후키강이나 그 지류 유역은 다른 지역에 비해 비교적 안정적인 지형을 유지하였기 때문에 조몬 시대 유적이 넓게 분포하고 있다. 후기 구석기 시대에서 조몬 시대 초기는 야쓰카타케 산간 지역을 중심으로 유적이 분포하고 있다.
1954년 7월 1일에 히가시야마나시군 구사카베정, 가노이와정, 야마나시촌, 야와타촌, 이와테촌, 우시로야시키촌, 닛카와촌이 합병하여 야마나시시가 되었다.
2005년 3월 22일에는 구 야마나시시, 히가시야마나시군 마키오카정, 미토미촌이 합병하여 현재의 야마나시시가 탄생하였다.
크런치뱅 리눅스
크런치뱅 리눅스(영어: CrunchBang Linux)는 필립 뉴버로우가 개발한 컴퓨터 운영 체제이다.
크런치뱅 리눅스 특징
크런치뱅 리눅스는 오픈박스 윈도 매니저를 사용하여 시스템 자원을 절약하며 최신 컴퓨터는 물론 저성능의 컴퓨터에서도  사용하기에 무리가 없도록 설계되었다.
크런치뱅 리눅스 버전
크런치뱅 리눅스는 i686, i486, amd64용으로 나온다.
이전에는 데스크톱판, 데스크톱 가벼운 판(몇몇 소프트웨어가 담겨 있지 않다는 것만 빼고 데스크톱판과 같음), 크런치Eee(아수스 Eee PC에서 쓰기에 알맞게 개량된 판)로 나왔었지만 크런치뱅 리눅스 9.04를 웹사이트에서 삭제하면서 크런치Eee와 데스크톱 가벼운 판은 없어졌다.
크런치뱅 리눅스 데비안 기반으로 변경
크런치뱅 10부터 데비안에 기초하며 더 이상 우분투에 기초하지 않는다.
호리구치 유키코
호리구치 유키코(堀口 悠紀子, 1983년 1월 28일 ~ )는 일본의 여성 애니메이터로 교토 애니메이션 소속이다.
호리구치 유키코 약력·인물
단기대학 졸업 후, 2003년에 교토 애니메이션에 입사. 《짱구는 못말려》의 동화로 애니메이터로서의 캐리어를 시작.
음영을 독특하게 표현하는 방법이나 둥글둥글한 캐릭터 디자인의 작풍을 가지고 있으며, 교토 애니메이션 사내에서도 꽤 개성적인 작화를 하여 애니메이션 팬들의 주목을 끌고 있으며, 동인 활동도 겸하고 있다.
2007년 4월에 방영된 애니메이션 《러키☆스타》로 자신의 첫 캐릭터 디자인 작업을 담당했다.
남동생이 일러스트레이터인 BUNBUN이다.
미키스 테오도라키스
미키스 테오도라키스(그리스어: Μίκης Θεοδωράκης, 1925년 7월 29일~2021년 9월 2일, 그리스 히오스 섬 태생)는 그리스의 대중적인 음악가이다. 그는 영화 그리스인 조르바(1964년), Z(1969년), 세르피코(1973년)에 들어가는 그의 음악을 통해 국제적으로 알려지게 되었다.
미키스 테오도라키스 생애
정치적으로 1970년대 말까지 그는 좌파 성향을 보였으나, 1990년 그는 중도 우파 신민주당 의원이 되었다. 자신의 정치적 변화에 대해 테오도라키스는 후회한다면서도 한편으로 국가에는 정치적 위기를 막기 위한 질서가 필요하다고 강변했다. 그는 계속 스스로를 좌파로 규정하며, 침략자에 대해 성토한다. 그의 공식 웹사이트에 팔레스타인 문제, 이라크 전쟁, 키프로스 문제에 대한 그의 입장이 나와있다. 그는 늘 억압적인 정권에 반대해왔으며, 1967년에서 1974년까지 지속된 그리스 독재 정권에 대한 주요 비판자이기도 했다. 그는 그리스 대통령 후보자로 거명되기도 했으나 이에 거부했다. 2021년 9월 2일 아테네의 한 병원에서 지병으로 별세했다.
요한 파헬벨
요한 파헬벨(독일어: Johann Pachelbel, 1653년 9월 1일 세례 ~ 1706년 3월 9일 매장)은 바로크시대 독일의 작곡가이자 오르가니스트이며, 남독일오르간악파의 유행을 이끈 오르간 교사였다. 세속음악과 종교음악에 걸쳐 방대한 작품들을 작곡했으며, 코랄 프렐뤼드와 푸가의 발전에 기여함으로써 중기 바로크 시대의 가장 중요한 작곡가로 자리매김하였다.
파헬벨의 곡은 그의 일생동안 엄청난 인기를 누렸다. 그는 많은 제자를 두었고, 그의 작품들은 독일 남부와 중부 작곡가들에게 본보기가 되었다. 오늘날 파헬벨은 《라 장조의 카논》로써 대중적으로 널리 알려져있지만, 그 외에도 오르간을 위한 《바 장조의 샤콘느》, 《마 단조의 토카타》, 그리고 건반을 위한 변주곡집인 《아폴로의 육현금》(Hexachordum Apollinis) 등 수많은 걸작을 남겼다.
그는 선율과 화성적 명료성을 강조하여 복잡하지 않은 대위법 스타일을 선호하였다. 북스테후드와 비교할 때 그 역시 실내악과 성악에서 다양한 앙상블과 악기의 조합을 실험하였고 많은 곡에 매우 풍부한 기악 효과를 부여하였지만, 기교적 고난도나 화성적 모험을 추구하지는 않았다.
간성읍
간성읍(杆城邑)은 대한민국 강원특별자치도의 읍이다. 고성군의 군청 소재지이며, 교통의 중심지이다.
간성읍은 간성군청 소재지였는데, 1919년 5월 15일 간성군이 고성군으로 개칭되고 군청이 고성읍으로 이전하였다. 한국 전쟁의 결과 고성읍의 대부분이 비무장지대가 되면서 1954년부터 다시 간성읍에 고성군의 군청을 두게 되었다.
묵호항
묵호항(墨湖港)은 강원특별자치도 동해시 묵호동에 있는 항구이며 개항일은 1937년 10월 14일(조선총독부 고시 제733호)이다. 항내수(港內水) 면적은 402km2이다. 항만법상 1종 항으로 분류되어 있으며, 한국에서 석탄과 시멘트의 반출항으로는 북평항 건설 이전까지 규모가 가장 컸다. 동해안의 어업기지 및 피난항으로 이용도가 높은 편이다.
현재는 묵호항 재개발 사업이 진행 중이다.
어드밴스트 포토 시스템
어드밴스트 포토 시스템(Advanced Photo System, APS)는 후지필름, 이스트먼 코닥, 캐논, 미놀타(현 코니카미놀타), 니콘이 공동개발한 '세계 표준 규격의 새로운 사진 시스템'으로 1996년 4월에 판매가 시작되었다. 신(新)사진 시스템, 신규격 사진 시스템 등으로도 불린다.
APS는 은염 사진 필름의 이름이 아니라 신규격의 전용 필름(IX240)을 사용한 '진화된 사진 시스템'을 말하는 것이다. 규격명의 'IX'는 'Information eXchange'의 줄임말로, 디지털카메라의 EXIF헤더와 같이 촬영시의 설정, 일자, 시각, 인화 사이즈, 매수지정, 붙임말 등을 필름에 코팅된 자기면에 기록하여 인화할 때 사용할 수 있기 때문에 이런 이름이 붙여졌으며, '240'은 필름의 폭인 24mm에서 온 것이다.
어드밴스트 포토 시스템 개요
필름 화상면의 노광면적은 16.7 x 30.2mm로, 가로세로비가 종래의 각종 필름에 비해 가로로 긴 형태(16:9)인 것이 특징이다. 이 기본 사이즈로부터 좌우 또는 상하를 크롭하여 35mm판의 표준 사이즈(2:3)와 파노라마 사이즈(1:3)의 인화가 가능하다. 이러한 사이즈의 지정은 기본적으로 카메라 측에서 설정한다(일부 저가형 기종 중에는 C사이즈 전용만 있기도 하다). 그러나 현상소에 인화주문을 할 때 지정하여 바꾸는 것도 가능하며 당시 발매되었던 APS 포토플레이어에서 각종 설정을 바꿀 수도 있었다.
H사이즈(HDTV / 9:16)
기본이 되는 화면 사이즈로, 촬영 설정에 상관없이 필름 면에는 이 사이즈로 찍힌다. 인화 시에는 종래의 L판과 높이는 같지만 폭은 조금 넓어진다.
C사이즈 (Classic / 2:3)
H사이즈의 좌우를 크롭한 사이즈. 종래의 35mm필름과 똑같은 화면비율로, 인화 시에도 똑같은 L판 사이즈다.
P사이즈(Panorama / 1:3)
H사이즈의 상하를 크롭한 사이즈. 종래의 35mm 파노라마판과 같은 사이즈다.
어드밴스트 포토 시스템 개요
또한, 화면 사이즈가 작기 때문에 35mm판과 같은 렌즈로도 화각은 좁아진다. 이에 따라 35mm판과 비교해야 할 경우에는 렌즈의 표기에 비율을 곱해 환산해야 한다. 대각화면으로 환산하면 H 및 P사이즈는 1.25배, C사이즈는 1.4배(하프프레임과 동등)가 된다. 예를 들면, 24mm APS 렌즈의 35mm 필름 환산화각은 24mm x 1.25=30mm (H사이즈 기준)가 된다. 단, H사이즈는 화면 비율이 좌우로 넓은 특성 상 35mm 필름과 같은 화각에서도 와이드함이 강조되어 표현된다.
현상된 필름은 카트리지에 들어있는 채로 반환되며 각 카트리지에는 상호간에 식별을 위해 대시로 구분된 여섯 자리의 숫자로 된 ID가 (000-000) 붙여진다. 재인화를 위해서는 붙어 나오는 인덱스프린트를 보고 컷을 지정하여 주문해야 한다. 그러나 이러한 특성 때문에 카트리지째로 반환되는 필름의 보관이 불편하다거나 카트리지와 인덱스프린트를 함께 보관하는 게 번거로워 인덱스프린트를 쉽게 잃어버린다는 규격 입안시에는 눈에 띄지 않았던 불만이 있었다. 이후 35mm 필름 현상 시에도 인덱스프린트가 붙어 나오게 되면서 인덱스프린트라는 APS만의 특징은 퇴색되었다.
어드밴스트 포토 시스템 개요
잇점으로는 종래의 35mm필름에 비해 필름 및 카트리지(파트로네)가 소형화되어 카메라 자체의 소형화가 가능한 점 외에도 다음과 같이 지금까지의 카메라의 어려웠던 점들이 쉬워진 점이다:
발매된 APS카메라의 거의 대부분은 컴팩트 카메라였다. 이는 필름의 소형화를 강조하기 위한 것으로 여겨진다. 캐논, 니콘, 미놀타 등으로부터 렌즈 교환형 일안리플렉스 카메라도 나왔지만 35mm 필름에 비해 촬영 면적이 좁아 화질이 나쁘고 교환렌즈의 호환성에 문제가 제기되면서 그다지 많이 보급되지는 않았다. 또한, 현상된 카트리지를 장착해 필름 속 사진을 TV로 보여주는 포토플레이어라는 기기도 있었다. 슬라이드 환등기의 APS 버전이라 할 수 있지만 BGM을 붙이거나 컷간 전환 효과를 주어 자동 슬라이드쇼를 할 수 있는 등 보통 슬라이드 환등기에 비해 많은 기능을 갖추고 있다. 또한 팔름의 IX정보를 수정하는 기능도 있었다. 이러한 기능들은 이후 디지털카메라의 뷰어 소프트에 전승되어 발전을 지속해 나갔다.
어드밴스트 포토 시스템 필름 상태의 표시
IX240 필름카트리지 밑면에는 필름의 상태를 표시하는 표시창이 있다. 4단계의 필름 상태가 흰색의 아이콘으로 순서대로 표시된다.
어드밴스트 포토 시스템 걸어 온 길, 그리고 지금
2012년, 유일한 APS-C 필름 생산자인 후지필름이 APS-C 필름 생산 및 판매 중단 예고를 예고했으며, 2013년 현재 해당 제품은 시장에서 구매가 불가능하다.
어드밴스트 포토 시스템 다른 포맷에의 영향 및 관련
필름 사이즈의 가로세로비가 35mm판과 같은 C사이즈는 기존의 하프프레임과 거의 동등한 사이즈다. 또한 이것과 거의 동등한 면적을 가진 디지털카메라(특히 일안리플렉스 카메라)의 촬상소자를 APS-C라고 부르는 것도 여기서 유래한다. 또한 흔치 않은 경우로 캐논의 최고급 DSLR 중 고속연사 타입인 EOS-1D 시리즈는 APS-H사이즈와 거의 동등한 크기의 촬상소자를 채용하고 있다.
어드밴스트 포토 시스템 현재의 APS 포맷
현재 많은 디지털 카메라들은 APS-C 포맷으로 출시되고 있다. 여기서 APS-C는 상단에 표시된 (Classic / 2:3) 와 동일한 판형 사이즈를 가진 디지털 포맷을 의미한다. 이미 사진 촬영에 특화된 풀프레임 35mm 센서의 포맷이 있음에도 불구하고 디지털 카메라들이 APS-C 포맷을 채용한 것은 단가의 문제가 가장 크다. 디지털 카메라의 촬상소자는 그 크기가 커질수록 단가가 제곱으로 상승하기 때문에 사진의 결과물을 보장하면서도, 35mm 필름 카메라의 기법들을 무리없이 그대로 사용할 수 있는 장점을 가진 APS-C 사이즈의 촬상소자를 선택한 것이다.
그렇기 때문에 현재에 와서 APS-C를 지칭하는 말은 어드밴스트 포토 시스템이 아닌 어드밴스트 포토 시스템 규격의 사이즈와 거의 일치하는 디지털 촬상소자를 의미하는 말이 되었다.
화천읍
화천읍(華川邑)은 화천군의 군청소재지로 화천군의 행정, 교통, 산업의 중심지이며, 수력발전소로 유명하다.
파로호(화천호)는 담수어의 양어장일뿐더러 좋은 관광지이며, 그 밖에 간동팔경(看東八景)인 성불령, 용화산, 수불무산, 원천곡, 부용산, 죽엽산, 병풍산, 구운소와 아직 널리 알려지지 않은 30ｍ 높이의 폭포, 승소, 광암, 백운담 등이 있다.
산토리니섬
산토리니섬(그리스어: Σαντορίνη, Santorini), 공식적으로 티라(그리스어: Θήρα)는 그리스 에게해 남부에 있는 작고 둥근 모양의 화산 군도이며, 그리스 본토와 약 200킬로미터 떨어져 있다. 키클라데스 제도의 최남단에 자리잡고 있으며, 면적은 73제곱킬로미터이다.
2011년 인구조사에 따르면 15,550명이 거주하고 있다. 행정구역상 티라시아와 오이아로 구성되어 있다. 주변의 무인도인 네아 카메니, 팔라이아 카메니, 아스프로니시, 크리스티아나 섬(모두 티라 시에 속한다)을 포함한 섬의 총 면적은 90.623제곱킬로미터이다.
산토리니섬 지리
오늘날 산토리니 섬은 물이 들어찬 칼데라이지만, 본래는 원래 큰 섬 하나로 존재했다. 현재의 모습은 화산 분화 이후에 남은 흔적이다. 산토리니가 있는 곳은 남에게 해 화산대에서 가장 활발한 화산 활동의 중심지이다. 이 화산대는 폭 20~40킬로미터, 길이 약 500킬로미터에 이른다. 이 지역의 화산 활동은 약 300~400만년 전부터 활발했는데, 현재의 섬을 낳은 화산 분출은 약 200만 년 전 아크로티리 지역에서 일어났다.
섬 가운데 있는 직사각형 모양의 거대한 석호는 가로 세로 각각 약 12km와 6km이며, 주변 3면으로 300미터 높이의 가파른 절벽이 둘러싸고 있다. 한쪽 면이 작은 섬 테라시아로 막혀 있어 석호는 북서쪽과 남서쪽으로 에게 해와 이어져 있다. 석호의 한가운데 수심은 약 400미터여서 어떤 선박에든 안전한 포구가 된다. 섬의 항구는 모두 석호 쪽으로 나 있으며, 바깥 해안에는 존재하지 않는다. 석호를 내려다보는 절벽 위에 중심 도시 피라(티라)가 자리 잡고 있다. 이전의 화산 분출로 생긴 화산암은 주로 감람석이며, 각섬석도 약간 있다. 아름다운 절경과 밤의 유흥 덕분에 유럽 최고의 관광지로 꼽히는 곳이다.
산토리니섬 역사
산토리니란 이름은 13세기 라틴 제국에서 붙인 이름으로, 성 이레네오를 뜻한다. 이전에는 칼리스테(Καλλίστη, Kallistē, '가장 아름다운'), 스트롱길레(Στρογγύλη, 둥근 것) 혹은 테라로 불렸다.
약 3600년 전 미노아 문명의 절정기에 미노스 화산 분화(혹은 테라 화산 분화)가 일어났다. 지난 수천 년 동안 인류 역사상 가장 큰 화산 분화로 알려져 있다. 이 분출로 인해 거대한 칼데라가 생기고, 주변에는 수 미터 높이로 화산재가 쌓였다.
화산이 분화할 때 거대한 쓰나미가 일어나면서 산토리니 남쪽 110킬로미터 거리에 있는 크레타 섬의 미노아 문명이 몰락하는 데 간접적으로 영향을 주었다. 이와 관련한 다른 흥미로운 가설로는 테라 화산 분출이 아틀란티스의 침몰이라는 전설을 낳았다는 이야기가 있다. 대폭발은 미노아 문명이 멸망하고 에게 문명의 중심이 크레타에서 그리스의 미케네로 옮겨가는 계기가 되었다.
제이 앤 아메리칸스
제이 앤 아메리칸스(Jay And Americans)은 솔로 보컬을 확립시킨 미국 신진 코러스의 인기 음악 그룹이다. 1961년에 뉴욕 브루클린에서 제이 트레이너를 중심으로 결성된 5인조 그룹이었으나, 트레이너가 1964년에 독립하여 제이 블랙을 리더로 다시 편성되었다. 《카러 미머》 등의 인기곡을 내었다.
지사
지사는 다음을 가리키는 말이다.
지사(志士) : 신념을 위하여 제 몸을 바쳐 일하려는 뜻을 가진 사람을 뜻한다. 보통 애국지사, 우국지사 등의 말로 사용된다.
신념을 위하여 제 몸을 바쳐 일하려는 뜻을 가진 사람을 뜻한다. 보통 애국지사, 우국지사 등의 말로 사용된다. 일본에서는 메이지 유신 성사의 주역들을 가리켜 유신지사(維新志士)라고 많이 부른다.
지사(支社): 본사에서 갈려 나가, 본사의 관할 아래 일정한 지역에서 본사의 일을 대신 맡아 하는 곳.
지사(知事):
고려의 관직명
조선의 관직명
대한민국의 도지사의 약칭
미국의 주지사의 약칭
지사(指事): 한자의 제자 원리인 육서의 하나
지사(地史): 지구의 역사
지사
지사(知事, 영어: governor)는 지방자치단체의 수장을 말한다.
지사 한국
각 도(道)의 도통사(都統使) 밑에 딸렸던 5∼6품 벼슬이었다. 품계는 일정치 않았고, 소속 관부에 따라 지성사·지원사·지부사·지사사·지관사 등으로 부르기도 하였다. 정원은 보통 1명으로 1116년(고려 예종 11) 첨사부의 지사가 혁파되고, 서경의 분사태사국(分司太史局)과 전례사(典禮司)에 지사가 새로 설치되었으나 1136년(고려 인종 14) 지서경유수사와 함께 폐지되었다. 1277년 태자첨사부(太子詹事府)가 설치되고 속관으로 지사를 신설하였다. 1298년 충선왕 즉위 후 관제개편 때 4사(전리사·군부사·판도사·전법사)가 6조(병조·민조·형조·의조·공조·전조)로, 감찰사가 사헌부로 바뀌면서 지사직은 폐지되었다. 그러나 충선왕의 퇴위로 곧바로 복구되면서 지사의 정원이 2명으로 늘었다. 1308년 충선왕이 복위하자 관제는 또다시 수차례 변화를 겪으면서 지사의 설치와 폐지가 거듭 반복되었다. 또 공민왕 때는 내시부에 정3품 정원 1명의 지사를 설치하였는데, 우왕 때 폐지되기도 하였다.
지사 한국
돈령부(敦寧府)·의금부(義禁府)·경연(經筵)·성균관(成均館)·춘추관(春秋館)·중추부(中樞府)·훈련원(訓鍊院)의 종2품 벼슬로, 모두 겸직이었다. 이 밖에 1894년의 갑오개혁 이후 칙임관(勅任官) 벼슬의 돈령원지사(敦寧院知事)·평리원지사(平理院知事), 주임관(奏任官) 벼슬의 지서사(知署事)가 있었다. 지사 직함을 표기할 때에는 고려 때와 마찬가지로 가운데에 그 관서의 이름을 적고, 머리와 끝에 '知(지)'와 '事(사)'를 나누어 적는다. 예를 들면 지중추부사(知中樞府事), 지단양군사(知丹陽郡事) 등이다.
조선시대 각 도(道)의 행정을 책임지는 최고 관직은 종2품 관찰사였다. 이 직함은 1466년(세조 12년)에 확립된 것이며, 그 이전에는 안렴사(按廉使), 도관찰출척사(都觀察黜陟使) 등으로 불렸다.
한일 병합 조약에 의해 강제로 일본에 병합된 이후 조선총독부는 1910년 10월 2일부로 조선 13도의 관찰사를 도장관(道長官)으로 명칭을 바꿨다가 1919년부터 도지사로 개칭하였다. 당시 일본의 지방 관직 명칭인 부지사(府知事), 현지사(県知事) 단어가 반영된 것이다.
버즈 (미국의 밴드)
버즈(The Byrds)는 1964년 미국 캘리포니아 로스앤젤레스에서 결성된 포크 록, 컨트리 록, 사이키델릭 록, 어덜트 컨템포러리 장르를 한 밴드이다. 구성원은 클래런스 화이트, 크리스 힐먼, 진 클라크, 그램 파슨스, 진 파슨스, 마이클 클라크, 데이비드 크로스비, 로저 맥귄, 스킵 배틴, 케빈 켈리, 존 요크 등이다. 피트 시거, 밥 딜런, 비틀즈, 제퍼슨 에어플레인, 존 콜트레인 등으로부터 영향을 받았다.
버즈 (미국의 밴드) 역사
비록 버즈는 그들의 데뷔 싱글이었던 “Mr. Tambourine Man”이 1965년도 중반에 차트의 정상에 올랐을 때 포크와 록을 완벽히 결합했지만, 그룹이 한번만에 결합하려 했던 것은 기적에 가까웠다. 초기 5인조의 멤버는 전기 악기를 폭넓게 이용하지 않았다. 짐 맥귄(그는 차후 그의 이름을 로저로 바꾸게 된다.), 데이비드 크로스비 그리고 진 클락은 모두 상업적인 포크 팝 공연과 어쿠스틱 다방에서 일을 하는 것에 익숙했다. 그들은 비틀즈가 포크와 록을 결합하여 성공한 것에 영향을 받았다. 차후의 기억에 따르면 클락이 피터와 고든 스타일로 공연을 하기 위해 맥귄을 찾았을 때 맥귄은 이미 로스앤젤레스의 포크 클럽에서 비틀즈의 곡들을 어쿠스틱으로 재현하고 있었다. 데이비드 크로스비는 곧 3인조로 가입하게 되었으며 아직은 결성되지 않은 젯 셋처럼 그들은 초기 데모 녹음을 하였다. 세션 뮤지션들의 도움으로 그들은 비피터라는 이름으로 엘렉트라 레코드에서 싱글을 발매할 수 있었으나 실패작이 되었다. 하지만 몇 달 만에 그들은 팝 분야를 일렉트릭화한 포크 록 사운드에 근접할 수 있었다.
버즈 (미국의 밴드) 역사
그 후 버즈로 이름을 바꾼 비피터는 드러머 마이클 클락과 블루그레스 만돌린 연주가인 크리스 힐먼(그는 일렉트릭 베이스 기타를 연주해본 적이 없었지만 베이스 기타를 연주했던 걸로 분류가 된다.)을 투입하여 좀 더 구체화되었다. 밴드는 초기에 장비에 미숙하여 클락은 리허설에서 나무 상자를 가지고 연주했다. 그러나 그들은 곧 악기를 자유자재로 다루게 되었고 완전히 성숙한 록 밴드가 되었다. 이 시기에 발매된 많은 데모 녹음이 나중에 정식으로 녹음이 되었다. 그들은 딜런의 새 곡 “Mr. Tambourine Man”의 데모 녹음을 구하려고 노력했다. 그들은 몇몇 구절을 줄이고 즉흥적으로 12현 기타를 투입하고 비틀즈 풍의 하모니를 넣어 그들은 포크 록이라는 새로운 분야를 개척하기에 이르렀다. (사실 뷰 브루멜과 다른 사람들이 비슷한 영역을 탐색하고 있었다.) "Mr. Tambourine Man" 싱글에서 속설과는 다르게 밴드 스스로는 그들의 차후 녹음에서 시도를 했음에도 보컬과 맥귄의 독창적인 리켄배커 사운드는 세션 뮤지션들에 의해 지지를 받았다.
버즈 (미국의 밴드) 역사
브리티시 인베이전 밴드와 외모로 경쟁한, 최초의 긴 머리를 한 미국 그룹이었던 버즈는 곧 언론, 많은 팬들에 의해 비틀즈와 견주는 밴드로 급부상했다. 그들의 1965년 데뷔 싱글인 Mr. Tambourine Man은 뛰어난 딜런의 곡 해석과 피트 시거의 선율을 강렬하고 낭만적이며 다분히 팝 적인 오리지널과 섞은, 그리고 밴드 초기에 진 클락이 만든 환상적인 음반이었다. 몇 달 후 피트 시거의 "Turn! Turn! Turn!"를 재해석한 버전은 그들의 또 다른, 정상을 차지한 곡이 되었으며 록 음악의 고전이 되었다. 그 노래는 더욱 뛰어난 기타 라인과 천상의 하모니를 자랑했다. 그들의 두 번째 음반인 "Turn! Turn! Turn!"은 그들의 데뷔 싱글만큼 강력하진 않았으나 밴드는 어지러울 정도로 빠른 속도로 전진하였다. 1966년 초에 "Eight Miles High“ 싱글의 (의도적으로든 아니든) 환각적인 가사의 이미지와 웅웅거리는 베이스 라인 그리고 존 콜트레인과 인도 음악에 영향을 받은, 맥귄의 미친 듯한 기타 솔로는 사이키델릭 록의 탄생을 알렸다. 이 "Eight Miles High"는 같은 해에 발표된 비틀즈의 Rain, Tomorrow Never Knows, I'm Only Sleeping 등과 함께 사이키델릭 록의 효시로 평가된다.
버즈 (미국의 밴드) 역사
비틀즈의 1964년도 앨범 A hard Day's Night에서 조지 해리슨이 사용한 12현 리켄배커 기타에 영향을 받아 버즈도 같은 기타를 사용했으며 이들의 찰랑거리는 기타 사운드는 훗날 쟁글 팝의 탄생에 영향을 미치게 된다.
버즈 (미국의 밴드) 역사
버즈는 "Eight Miles High" 이후 그들의 주된 작곡가였던 진 클락과 리드 보컬이었던 맥귄의 탈퇴로 많은 고통을 받았다. 그의 탈퇴의 이유는 역설적으로 다른 압박이 있었음에도 날기가 두렵다는 점이었다. "Eight Miles High,"는 놀랍게도 그들의 마지막 20위권 싱글이 되었다. 많은 라디오 방송국은 알레르기를 일으키는 듯한 그들의 마약 조장의 이유로 그 음악을 금지했으며 그들의 진출을 14번이나 막았다. 이것은 버즈 초기의 비틀즈에 대한 상업적인 도전을 끝내버렸다. 그러나 그들은 차질 속에서도 그룹을 재정비했다. 4인조로 지속했던 밴드는 맥귄, 크로스비 그리고 힐먼이 작곡을 맡게 되었다. 그들의 세 번째 음반인 "Fifth Dimension"은 비록 다수의 초기 음반처럼 이상하게도 섣부르거나 경솔하게 만들어진 곡들을 대단한 탁월함으로 섞긴 했어도, ‘Fifth Dimension’와 ‘I See You’ 그리고 ‘John Riley’와 같은 더욱 충격적인 포크 록과 사이키델릭한 곡을 포함했다.
버즈 (미국의 밴드) 역사
1967년에 발매된 Younger Than Yesterday는 So You Want to Be a Rock 'n' Roll Star와 또 다른 밥 딜런의 곡인 My Back Pages를 포함했다. 그 음반은 힐먼과 크로스비가 그들의 곡을 새로운 수준으로 올렸다는 데에 큰 의미를 둔다. 1967년 크로스비는 밴드에서 더욱 중요한 자리를 차지하게 되었는데 그의 훌륭한 곡들을 부르고 짓는 것이었다. 그는 맥귄, 힐먼과 잘 지내지 못하여 The Notorious Byrd Brothers 녹음 도중에 버즈에서 탈퇴하였다. 그 자리를 메꾸기 위해 다시 밴드로 돌아온 진 클락은 몇 주 후에 떠났고 1967년 말 마이클 클락 역시 가버렸다. 현저하게 이 혼란 속(음반 판매의 감소를 의미하는 것이 아니다)에서도 그들은 Notorious 음반에서 이전과 같은 훌륭한 사운드를 냈다. 이것은 포크 록과 전자 악기의 실험 그리고 침착함, 자라나는, 컨트리 음악에 대한 흥미가 섞여있음을 의미했다.
버즈 (미국의 밴드) 역사
맥귄과 힐먼은 1968년 초에 그룹을 다시 한 번 재정비했기 때문에 맥귄은 그야말로 당대 음악 역사를 새로 쓰는 흥미로운, 더블 앨범의 가능성에 대해 사색했으며 전통포크와 컨트리 송에서 재즈와 전자 음악에까지 점차적인 발전을 해나갔다. 이 끝을 향해 그는 그램 파슨스를 고용했다. 그는 그 때까지 키보드를 연주했다고 한다. 파슨스의 영향 아래 버즈는 컨트리 뮤직에 대해 흥미를 갖기 시작했다. 그리고 파슨스에게 기타와 보컬 작업의 대부분을 양도했다. 1968년 맥귄, 힐먼, 파슨스 그리고 드러머 케빈 켈리는 아마도 최초로 컨트리 록이라는 이름으로 널리 알려진 Sweetheart of the Rodeo를 녹음했다.
버즈 (미국의 밴드) 역사
Rodeo 음반의 장점에 관한 의견은 버즈 팬 사이에서 날카롭게 양분되었다. 누군가는 자연스럽게 밴드의 혁신을 잇는 것으로 본 반면, 다른 사람들은 밴드의 트레이드 마크인 보석같은 기타의 쟁글거림이 사라짐과 맥귄의 가장 야심 가득한 실험의 잠재성이 새버린 것에 대해 비통해했다. 그러나 누군가는 그 음반이 1965년에서 1968년 사이의 버즈의 클래식한 사운드(Tambourine man과 Notorious 음반 사이의)의 끝, 아니 최소한 극단적인 방향 전환임을 믿어 의심치 않는다. 변화의 주된 기폭제였던 파슨스는 약 6개월 후 밴드를 떠났는데 1968년의 남아프리카 투어에 대한 부분적으로 반대하였기 때문이다. 비록 외면상으로는 컬럼비아 레코드에서 발매된 곡들로부터 파슨스를 제외했던 계약상의 장애물 때문이었지만, 맥귄이 Rodeo 음반에서 파슨스가 맡은 부분을 어쩔 수 없이 대체했다. (파슨스의 리드 보컬이 들어간 몇몇 트랙들은 어쨌든 빠졌다. 1990년대에 버즈의 박스 셋에서 다른 곡들이 나왔다.)
버즈 (미국의 밴드) 역사
크리스 힐먼은 1968년 말 버즈를 떠나 파슨스와 플라잉 뷰리토 브라더스를 결성했다. 맥귄은 버즈를 다른 뮤지션(특히 옛 컨트리 피커 클래런스 화이트)들과 5년간 지속시켰지만 근본적으로 버즈의 이름은 로저 맥귄과 밴드에게 있었다. 사람들의 의견은 다시 버즈 후반부의 음반의 특징에 대해 양분되었는데 맥귄은 팬과 평론가 모두 그에게 욕을 할만큼 기이하고 이상한 재능을 가졌다고 하는 반면, 어느 누구도 12현 기타를 그 만큼 잘 치지 않았으며 그는 훌륭한 프로듀서였으며 그의 ‘딜런을 만난 레논’의 보컬은 정말로 탁월하다는 의견을 냈다. "Chestnut Mare," "Jesus Is Just Alright," 그리고 "Drug Store Truck Drivin' Man,"와 같은 초기 버즈의 훌륭한 하모니를 제외하곤, 1968년 이후 어떤 버즈 음반도 1965년~1968년 사이의 그들의 열광이 넘치는 상태와 초기의 권위를 되찾지 못했다. 이것은 부분적으로 맥귄이 불규칙한(가끔은 훌륭하다는 평가를 받는) 작곡가였고 절정에서의 버즈는 다양함의 결정체, 상당한 재능 때문이었다.
버즈의 줄어드는 중요성은 ‘60년대에서 70년대로 넘어가는’ 그 시점에서 여러 버즈 출신의 사람들이 잘 나간다는 점에서 맥귄을 화나게 했음에 틀림없다. 데이비드 크로스비는 크로스비 스틸스 내시 앤 영의 슈퍼스타였고 힐먼과 파슨스 그리고 잠깐 동안 마이클 클락은 플라잉 뷰리토 브라더스로 컨트리 음악을 더욱 발전시켰으며 심지어 진 클락은 상업적으로 성공하진 못했으나 컨트리 록 음반의 명반으로 대우받는 것들을 녹음했다. 초기 5인조는 사실상 1973년의 단 한 번 있는 재결성 음반으로 모였다. 그것은 20위권에 진입했으나 한 때의 영광을 되찾아보려는 시도는 헛됨을 보여주는 노골적인 예시였다.
원래 버즈는 1970년과 80년대를 통틀어 솔로 활동과 외부의 프로젝트를 추구했다. 맥귄과 클라크 그리고 힐먼은 70년대 말 버즈의 사운드에 다양한 어덜트 컨템포러리 장르를 섞어 성공을 이루었으며 80년대 크로스비는 마약 문제로 싸웠고 힐먼은 데저트 로즈 밴드 주류 컨트리 장르에서 큰 성공을 거두었다. 버즈의 전설은 하찮은 싸움에 의해 변색되었다. 오리지널 라인업 멤버들이 버즈라는 이름을 사용할 권리로 싸운 것이다. 한참 후 드러머 마이클 클락은 기존 멤버가 없는 ‘버즈’와 투어를 떠났다. 버즈는 1991년 로큰롤 명예의 전당에 올랐으며 진 클락은 몇 달 후 사망했고 마이클 클락도 역시 93년에 사망했다. 오리지널 5인조로는 다시는 결성할 가능성은 사라진 것이다.
아틀란티스
아틀란티스(고대 그리스어: Ἀτλαντίς, 영어: Atlantis, "아틀라스의 섬")는 플라톤의 저작 《티마이오스》와 《크리티아스》에 언급된 전설상의 섬이자 그 섬에 있던 국가이다. 강대한 해군력을 바탕으로 아테네를 제외한 대부분의 세계를 정복했다고 묘사되었다. 플라톤은 아틀란티스가 자신의 힘을 과신하다가 결국 신의 분노를 사 대서양 속으로 가라앉아 버렸다고 이야기의 끝을 맺었다.
아틀란티스
사실 아틀란티스는 플라톤의 저작에서 중요하게 언급된 내용은 아니었으나, 신의 분노를 사 바다 속으로 사라져버린 풍요로운 땅이라는 개념은 후대에도 수많은 작가들에게 영감을 주었다. 프란시스 베이컨의 새로운 아틀란티스, 그리고 토마스 모어의 유토피아도 아틀란티스에서 가장 기본적인 개념을 따왔으며, 19세기 들어서는 전설 속의 아틀란티스를 실제로 찾아나서려는 시도가 강해짐에 따라서 이그나티우스 도넬리가 쓴 '아틀란티스 - 대홍수 이전의 세계'와 같은 책들이 대거 인기를 끌기도 하였다. 플라톤은 아틀란티스가 '헤라클레스의 기둥' 바깥에 있다고 막연하게 묘사해놓았는데, 기술이 발전하며 해저 지형 등을 과학적으로 분석한 결과 아틀란티스의 실존 가능성이 점차 낮아짐에 따라 아틀란티스는 말그대로  '전설의 대륙' 정도로 굳어지게 되었다. 그럼에도 불구하고 아틀란티스의 개념은 지금까지도 수많은 사람들에게 영향을 미치고 있으며, 영화, 책, 소설, 드라마 등에서도 아틀란티스를 다루는 것 들이 많아지면서 여전히 높은 인지도를 자랑하고 있다.
현대의 고고학자들과 지질학자들은 아틀란티스 자체는 사실이 아니나, 플라톤이 그와 비슷한 사례에서 영감을 받아 아틀란티스의 전설을 창작했을 것이라고 보고 여러 가설들을 주장하고 있다. 가장 대표적으로는 산토리니섬의 화산 대폭발, 트로이 전쟁, 해상민족들의 이집트 침략 등에서 복합적으로 요소들을 따와서 아틀란티스 전설을 만들었다거나, 아니면 당대 아테네의 정치 현실을 비판하기 위하여 일부러 순전한 허구물인 아틀란티스를 만들어 저작 속에 집어넣었다고 보는 견해도 있다.
아틀란티스 플라톤
아틀란티스가 공식적으로 언급된 유일한 자료들은 플라톤이 집필한 티마이오스와 크리티아스로, 후대의 모든 아틀란티스 관련 전설들과 이야기들은 이 2개의 책을 기반으로 해서 만들어졌다. 플라톤은 이 아틀란티스 관련 이야기를 기원전 590년과 580년 사이에 이집트를 방문했던 솔론의 저술을 바탕으로 적은 것으로 밝히고 있다. 솔론이 이집트의 왕궁 서고에서 이집트어로 쓰인 아틀란티스 관련 기록을 그리스어로 번역하여 남겼으며, 약 150여 년쯤 후에 태어난 플라톤이 솔론의 기록을 보고 자신의 책에 옮겨 적었다는 것이다.
아틀란티스 플라톤
우리에게는 당신들에 대한 기록이 있습니다. 당신들의 국가가 대서양의 먼 곳에서 일어나 유럽 전역과 아시아로 무자비하게 진군했던 강력한 침략자에게 맞섰던 시대의 기록이 말입니다. 한때 저 바다 바깥에는 배로 항해하여 닿을 수 있는 곳이 있었습니다. 당신 그리스인들이 '헤라클레스의 기둥'이라고 부르는 곳 바깥에는 리비아와 아시아를 합친 것보다 더 거대한 섬이 있었습니다. 그 당시의 여행자들은 그 섬으로부터 그 밖에 있는 섬들로 건너갈 수 있었고, 또 그 섬들로부터 거대한 바다 전체를 둘러싸고 있는 거대한 대륙으로 건너갈 수 있었습니다. 그 섬은 들어가기는 어려운 낙원으로의 입구와도 같은 곳이었으니, 그 너머에 있는 바다야말로 진실로 '대양'이라고 불릴 만한 바다였으며 그 바다를 에워싸고 있는 대륙이야말로 진정한 의미의 대륙이라 할 수 있는 땅이었습니다. 이 섬, 아틀란티스 섬에서는 크고 놀라운 권세를 가진 왕들의 연맹체가 존재했으며, 이 왕들은 아틀란티스 섬 뿐만 아니라 그 주위의 크고 작은 섬들을 지배하였습니다. — 티마이오스 속 이집트 신관의 기록
아틀란티스 플라톤
플라톤의 책에 등장하는 4명의 인물은 정치가인 크리티아스와 헤르모크라테스, 그리고 철학자인 소크라테스와 티마이오스가 있다. 다만 이들 중 오직 크리티아스만이 아틀란티스와 관련된 내용을 언급한다. 이 책에서는 플라톤이 상상한 이상적인 세계관과 그에 합치하는 사고방식에 관하여 설명해놓고 있는데, 책의 서문에서 소크라테스는 이상적인 세계에 대하여 논한 다음 나머지 3명의 인물들에게 이 것이 가장 잘 구현된 사회에 대한 이야기가 있는지에 대하여 물음을 제시한다. 이때 크리티아스가 등장하여 자신이 알고 있는 '아틀란티스의 전설'이라는 이야기를 제시하고, 고대 아테네를 완벽한 이상적인 사회로, 아틀란티스를 그와 대척점에 서있는 세속적이고 타락한 사회로 묘사한다. 이후 후속작인 2부 '크리티아스'에서 아틀란티스에 관한 더 자세한 이야기를 담고 있다.
아틀란티스 플라톤
1편 '티마이오스'의 후속작 격인 2편 '크리티아스'에는 아틀란티스에 관한 더 자세한 이야기가 담겨 있다. 크리티아스에 의하면 그리스 신화의 신들은 각자 자신들의 영토를 나누어 가졌는데, 이때 바다의 신인 포세이돈이 아틀란티스를 자신의 땅으로 받았다고 한다. 아틀란티스 섬은 리비아와 소아시아를 합친 것보다도 더 거대한 크기였으며 매우 번성하였으나, 지진으로 인하여 가라앉았고 그 잔해는 진흙 사주가 되어버려 그 밖의 바다로 향하는 통로를 막아버렸다고 한다. 이집트인들은 아틀란티스의 북쪽에는 높다란 산맥들이 서있었으며, 남쪽에는 평탄한 해안과 거대한 대평원이 있었다고 묘사하였다고 한다. 이 섬은 직경이 약 3,000 스타디아, 즉 555km 정도 되었다고 하며, 그 가운데에는 지름 370km 정도의 정방형의 대평원이 있었다고 전해진다. 해안에서 약 9km 정도 떨어진 곳에는 사면이 완만한 산 1개가 있었고, 중앙 섬은 직경이 약 0.92km 정도가 되었다.