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출판사 출판사의 구분
기독교 출판사는 기독교적인 성격을 지닌 단행본이나 잡지를 발행하는 출판사를 말한다.
한국 최초의 기독교 출판사는 1881년 설립된 가톨릭 출판사로 알려져 있으며, 그 다음은 개신교에서 세운 대한기독교서회(설립 당시 이름은 “대한성교서회”였다.)이다. 국내에는 160여 개(한국 기독교출판협회 소속 회원사 기준)가 있다고 한다. 대부분 개인이 운영하지만, 요단출판사(기독교 한국 침례회), 한국장로교출판사(대한예수교장로회(통합)), 분도출판사(가톨릭 수도회- 성 베네딕도회 왜관수도원)처럼 특정 기독교 교파에 속해 있거나, 합동신학대학원대학교 출판부(경기도 수원시 영통구 소재), 서울신학대학교 출판부(경기도 부천시 소사본동 소재)처럼 신학대학교에 속해 있는 출판사도 존재한다. 하지만 살림출판사, 평단문화사 등의 일반 출판사에서도 풍부한 인력과 자본으로 양질의 기독교 서적 출판을 하고 있으므로, 기독교 출판계 내에서도 일반 출판계와 기독교 출판계의 구분이 무의미하다고 말하고 있다. 한국의 기독교 출판사 연합기관으로는 한국 기독교출판협회(KCPA)가 있다.
출판사 출판사의 구분
미국의 기독교 출판사로는 어빙돈출판사(Abingdon Press) 등이 있다. 어빙돈 출판사의 경우 기독교 윤리, 사회문제, 결혼과 가족, 성서와 성서연구서, 영성, 헌신, 기독교인의 생활, 교회력 절기(대림절, 성탄절, 사순절, 부활절), 명시선, 창작활동과 공예, 자서전 등 다양한 주제의 서적을 출판하고 있다. 단 하느님이 이 책을 쓰라고 하셨다든지 하는 주관적 종교체험을 주장하는 원고는 받지 않는다. 미국의 기독교 출판사 연합기관으로는 복음주의 기독교출판협의회(ECPA)가 있다.
어린이 출판사는 동화, 그림책, 위인전, 학습만화 등 유아와 어린이의 정신적인 성장에 필요한 책을 만드는 출판사를 말한다.
집중력이 낮은 어린이의 특징을 배려, 그림이 많이 들어가고 글씨가 큰 편집이 어린이 출판의 특징이다. 경쟁이 치열하고 마음에 들지 않는 학습만화를 읽지 않는 어린이 독자의 특징 때문에 까다로운 분야이기도 하다. 대한민국의 어린이 출판사로는 '깨닫는 마을 시리즈'와 '네버랜드 스토리'라는 이름으로 꾸준히 동화를 출판하고 있는 효리원, 시공주니어 등이 있으며, 김영사에서도 먼나라 이웃나라 등의 어린이 출판물을 만들고 있다.
출판사 출판사의 구분
문학 출판사는 소설이나 시같은 문학작품을 책으로 엮는 출판사를 말한다. 은유출판 등이 외국소설을 
변역해 출판하고 있다.
실용서 전문 출판사는 컴퓨터 활용서나 외국어 교재처럼 실생활에 유용한 실용서를 만드는 출판사를 말한다. 실용서는 필요한 정보를 곧바로 찾아서 읽는 책이므로 사진이나 그림이 많이 들어가는 화려한 편집이 특징이다.
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합동 (기하학)
기하학에서 합동(合同, Congruence)은 두 도형이 모양과 크기가 같음을 나타내는 관계이다. 즉, 두 도형을 점집합으로 생각할 때, 하나에 어떤 등거리 변환에 대한 상을 취하여 다른 하나를 얻을 수 있다면, 두 도형이 합동이라고 한다. 서로 합동인 도형은 서로 닮음이다. 그러나 그 역은 일반적으로 성립하지 않는다.
합동 (기하학) 정의
등거리 변환은 두 점 사이의 거리를 보존하는 변환이다.
유클리드 공간 의 두 도형 이 다음 조건을 만족시키면, 이 합동이라고 한다.
도형의 합동은 동치 관계를 이룬다. 도형의 합동은 닮음에서 닮음비가 1인 특수한 경우다.
합동 (기하학) 성질
두 삼각형이 합동이라면, 이 두 삼각형의 세 쌍의 변(의 길이) 및 세 쌍의 각(의 크기)은 각각 같다. 각 쌍의 변을 대응변(對應邊, 영어: corresponding sides)이라고 하며, 각 쌍의 각을 대응각(對應角, 영어: corresponding angles)이라고 한다.
삼각형 와 삼각형 의 합동은 기호로 다음과 같이 나타낸다.
단, 같은 위치의 와 , 와 , 와 는 대응점이어야 한다.:5
두 삼각형 가 합동일 몇 가지 충분 조건은 다음과 같다.
그러나, 다음 조건 가운데 하나를 만족시키는 두 삼각형 는 합동일 필요가 없다.
합동 (기하학) 구면기하학의 경우
평면 삼각형과 달리, 구면 삼각형은 합동 조건 AA를 가지며, 합동 조건 AAS를 갖지 않는다.
지나 데이비스
버지니아 엘리자베스 "지나" 데이비스(영어: Virginia Elizabeth "Geena" Davis, 1956년 1월 21일~)는 미국의 배우이자 활동가이다. 영화 우연한 방문객(1988)으로 제61회 아카데미 시상식 여우조연상을 수상하였으며, 영화 델마와 루이스(1991)로 제64회 아카데미 시상식 여우주연상 후보에 올랐다. 드라마 커맨더 앤 치프에 출연하여 제63회 골든 글로브 시상식 TV부문 여우주연상을 수상하였다.
2004년 지나 데이비스 미디어 젠더 연구소를 설립하여 미디어의 성차별적 요소를 분석하는 연구를 하고 있다.
러네이 젤위거
러네이 캐서린 젤위거(영어: Renée Kathleen Zellweger, 1969년 4월 25일 ~ )은 미국의 여배우, 프로듀서이다. 그녀는 네 번의 미국 아카데미상, 네 번의 영국 아카데미 영화상(BAFTA)과 일곱 번의 골든글로브상을 포함한 수많은 시상식에 후보 지명을 받으며 연기에 대한 찬사를 받았다. 젤위거는 2007년 세계에서 가장 많은 개런티를 받은 여배우 중 한 명으로 2009년에는 하버드 대학교의 전통적인 연극회인 'Hasty Pudding Theatricals'에서 뽑은 "올해의 여성"으로 선정되었다. 텍사스에서 태어나 성장한 젤위거는 텍사스 대학교 오스틴에서 영문학을 전공했다. 처음에는 단지 좋은 학점을 쌓기 위해, 그녀는 대학에서 연기 수업을 들은 후 이를 계기로 연기를 하게 되었다. 리처드 링클레이터 감독의 《멍하고 혼돈스러운》(1993)에서 그녀의 영화 데뷔 이후, 젤위거의 첫 주연은 슬래셔 영화 《텍사스 전기톱 학살》(1994)이었다. 그녀는 《제리 맥과이어》(1996), 《원 트루 씽》(1998), 《미 마이셀프 앤드 아이린》(2000)과 《너스 베티》(2000)에서 주연을 맡아 연기력에 있어 폭 넓은 인정을 받았으며, 《너스 베티》로는 골든글로브상에 첫 후보 지명과 동시에 첫 수상을 하였다. 로맨틱 코미디 《브리짓 존스의 일기》(2001)에서 브리짓 존스 역할과 뮤지컬 범죄 드라마 《시카고》(2002)에서 록시 하트 역할에 대한 그녀의 연기는 비평가들의 큰 찬사를 받아 미국 아카데미상 여우주연상 후보에 지명되었다. 그녀는 《브리짓 존스의 일기》의 성공으로 제작된 두 편의 속편 영화인 《브리짓 존스의 일기: 열정과 애정》(2004)과 《브리짓 존스의 베이비》(2016)에 브리짓 존스 역할로 다시 출연했다. 젤위거는 시대 드라마 《콜드 마운틴》(2003)에서 떠돌이 산골 처녀 루비 역할으로 미국 아카데미상 여우조연상을 수상했다.
러네이 젤위거
그녀는 이후 《신데렐라 맨》(2005)에서 매 폭스 역할과 《미스 포터》(2006)에서 베아트리스 포터 역할을 연기했다. 《아팔루사》(2008), 《마이 원 앤 온리》(2009)와 《케이스 39》(2009)와 같은 저예산 영화에서 역할을 맡은 후 그녀는 6년 동안 활동을 접으며 휴식기를 가졌다. 2019년 젤위거는 넷플릭스 스릴러 앤솔로지 시리즈인 《왓/이프》에 출연했으며, 전기 드라마 영화 《주디》에서 주디 갈랜드 역할로 큰 호평을 받아 네 번째 미국 아카데미상 여우주연상 후보 지명을 받았으며, 골든 글로브상, 미국 배우 조합상(SAG), 영국 아카데미 영화상(BAFTA), 미국 아카데미상 여우주연상을 수상하였다.
러네이 젤위거 젊은 시절
젤위거는 1969년 4월 25일 미국 텍사스주 케이티에서 태어났다. 그녀의 아버지 에밀 에리치 젤위거는 스위스인으로 스위스에서 미국으로 이주했으며, 아펜첼 주의 가문에서 유래했다. 그는 정유 기업에서 일한 기계 및 전기 엔지니어였다. 그녀의 어머니인 셸프리드 아이린 (결혼 전 성씨는 안데르센)은 핀족계 소수민족인 크벤인과 사미인 혈통의 노르웨이인이다. 셸프리드는 노르웨이 지역 뿐만 아니라 가족들과 미국으로 이주하여 간호사와 가정 교사로 일했다. 그녀는 종교적 배경을 언급하면서, 젤위거는 자신이 "느긋한 카톨릭과 미국 성공회"에서 성장했다고 설명했다.
젤위거는 케이시 고등학교에서 치어리더, 체조 선수, 연설 팀 멤버 및 드라마 클럽 멤버로 참석했다. 그녀는 또한 축구, 농구, 야구, 풋볼에도 참여했다. 1986년 그녀의 학술 논문인 "카란 카와와 그 뿌리"는 휴스턴 포스트 고등학교 자연 과학 에세이 공모전에서 3위를 차지했다. 고등학교 졸업 후, 그녀는 1991년 텍사스 대학교 오스틴에 입학하여 영문학을 공부했다. 대학에 다니는 동안 젤위거는 드라마 과목을 선택해 연기에 대한 관심을 보였다.
러네이 젤위거 젊은 시절
젤위거는 3학년 때 그녀의 아버지가 직장을 잃으면서 대학에서 그녀를 더 이상 지원할 수 없었기 때문에 텍사스주 오스틴에서 칵테일 웨이트리스로 일했다. 젤위거는 그 일에 대해 "나는 많은 것을 배웠다. 그 클럽이 지불한 수업에서 했던 것처럼 ... 나는 사람들을 판단하지 않는 법을 배웠다."고 말했다.
젤위거는 작은 파트의 연기를 시작했으며, '코어스 라이트' 광고에 출연했다. 또한 대학에 있는 동안, 그녀는 오스틴에서 촬영한 호러 코미디 영화 《쟈니와 미씨》에서 뷰티 샵 소녀 역할로 출연했다. 하지만 이 장면은 삭제되었다. 졸업 후 그녀의 첫 번째 직업은 식품 광고에서 일하는 동시에 텍사스주 휴스턴에서의 역할에 대한 계속 된 오디션이였다.
러네이 젤위거 개인 생활
1999년부터 2000년까지 젤위거는 배우 짐 캐리와 약혼한 연인 관계였다. 2003년, 그녀는 뮤지션 잭 화이트와 데이트하였다. 이후 젤위거는 뮤지션 케니 체스니와 2005년 5월 결혼식을 올렸다. 하지만 4개월 만에 두 사람은 이혼을 발표했다.
2009년, 젤위거는 영화 《케이스 39》에서 공연한 배우 브래들리 쿠퍼와 데이트하였다. 그들은 2011년 결별하였다.
2012년부터 2019년까지 그녀는 뮤지션이자 싱어송라이터, 프로듀서인 도일 브램홀 2세와 오랜 기간 연인 관계였다.
젤위거는스위스 연방 보건부의 2005 HIV department 예방 캠페인에 참여했다. 그녀는 남녀 평등 재단의 후원자 중 한 명으로  2011년에 자선 단체와 함께 라이베리아를 방문했다.
2011년 4월, 그녀는 유방 건강 연구소의 돈과 인식을 높이기 위해 토미 힐피거와 협력하여 핸드백을 디자인했다. 젤위거는 "유방암의 도전을 견뎌야하고 싸우는 친한 친구와 가족의 경험 때문에 유방 건강 교육과 자선 사업을 열정적으로 지지하고 있다"고 말했다.
러네이 젤위거 수상 및 후보 목록
2004년 젤위거는 영화 《콜드 마운틴》으로 미국 아카데미상, 영국 아카데미 영화상(BAFTA), 골든 글로브상과 미국 배우 조합상(SAG) 최우수 여우조연상을 수상했다. 그녀는 일곱 번의 골든 글로브상 후보 지명되었으며, 《너스 베티》(2000), 《시카고》(2002), 《콜드 마운틴》(2003)과 《주디》(2019)로 네 번의 상을 수상하였다.
젤위거는 2005년 5월 24일 할리우드 명예의 거리에 입성하였다. 2010년에는 독일의 골든 카메라 시상식에서 최우수 여우주연상을 수상하였다. 그녀는 《주디》로 미국 아카데미상, 영국 아카데미 영화상(BAFTA), 골든 글로브상과 미국 배우 조합상(SAG) 최우수 여우주연상을 수상했다.
배일호
배일호(본명: 김종원, 1957년 3월 2일 ~ )는 대한민국의 가수, 화가, 성악가이다. 배호의 노래를 좋아해서 모창도 하고, 예명도 배일호라고 지었다.
현재 거주지는 경기도 고양시이다.
배일호 생애
배일호는 1957년 음력 2월 1일에 충청남도 논산에서 2남 3녀 중 장남으로 태어났다. 1978년에 논산고를 졸업하고 밴드 활동을 시작하였고 이후 군에 입대하여 전역한 뒤 서해방송의 가수왕 선발대회에서 1위를 하면서 1980년에 〈봐봐봐〉를 발표하면서 데뷔하였다. 그는 가수가 되기 위해 배호 모창으로 실력을 쌓아왔고 배호의 노래를 좋아해서 예명을 배일호로 지었다고 밝혔다.1986년부터 KBS FD로도 활동하면서 KBS 《6시 내고향》과 《전국노래자랑》의 보조 진행을 담당하기도 하였다.
배일호 생애
데뷔 이후 여러 음반을 발표하였으나 1992년에 국산 농산물 애용의 내용을 담은 곡인 〈신토불이〉를 발표하며 대중들에게 널리 알려지면서 대중가수 대열에 합류한다. 특히 배일호 본인이 농가 출신이라는 점과 곡 제목이 〈신토불이〉 라는 점이 겹쳐 농촌에서 많은 인기를 얻었다. 이 곡으로 1993년에 93 노랫말 대상을 수상하였고 "신토불이 가수"라는 별명이 붙었다. 1994년에 황금 만능주의를 개탄하는 새마을 운동의 내용이 담긴 〈99.9〉를 발표하였고 1998년에는 아내와의 관계를 장모님에게 하소연하는 내용의 곡 〈장모님〉 이 히트하여 제6회 연예예술상 전통가요 가수상을 수상하고 트로트 가수로서 명성을 얻었다.
2002년에는 가창력이 돋보이는 〈꽃보다 아름다운 너〉 라는 곡이 대중들에게 자주 불리면서 전 세대에게 친숙한 곡이 되었으며 KBS 가요대상에서 10대 인기가수상을 2년 연속으로 수상했다. 2004년에 경북과학대를 졸업하였다.
2000년대부터 배일호는 작사·작곡 능력을 겸비하여 싱어송라이터로 활약하기 시작하였으며 본인이 작업한 곡은 〈순이야〉, 〈꽃보다 아름다운 너〉, 〈정말로 정말로〉, 〈당신이 원하신다면〉, 〈친구야〉, 〈오뚝이 인생〉 등이 있다.
주요 히트곡으로는 "신토불이", "친구야", "폼 나게 살거야", "오뚝이 인생", "장모님" 등이 있다.
청산별곡
(靑山別曲)은 고려 시대 이래 널리 불린 고려 가요이다. 유랑민이 겪은 삶의 고뇌와 비애를 함축적인 표현과 짜임새 있는 구성을 통해 형상화된 작품이다. 작자는 미상이다.
청산별곡 전문
살어리 살어리랏다 靑山(쳥산)애 살어리랏다
멀위랑 ᄃᆞ래랑 먹고 靑山애 살러리랏다
얄리얄리 얄랑셩 얄라리 얄라

우러라 우러라 새여 자고 니러 우러라 새여
널라와 시름 한 나도 자고 니러 우니로라
얄리얄리 얄라셩 얄라리 얄라

가던 새 가던 새 본다 믈 아래 가던 새 본다
잉 무든 장글란 가지고 믈 아래 가던 새 본다.
얄리얄리 얄라셩 얄라리 얄라

이링공 뎌링공 ᄒᆞ야 나즈란 디내와손뎌,
오리도 가리도 업슨 바므란 ᄯᅩ 엇디 오리라.
얄리얄리 얄라셩 얄라리 얄라

어듸라 더디던 돌코 누리라 마치던 돌코.
믜리도 괴리도 업시 마자셔 우니노라.
얄리얄리 얄라셩 얄라리 얄라

살어리 살어리랏다 바ᄅᆞ래 살어리랏다.
ᄂᆞᄆᆞ자기 구조개랑 먹고 바ᄅᆞ래 살어리랏다.
얄리얄리 얄라셩 얄라리 얄라

가다가 가다가 드로라 에졍지 가다가 드로라.
사ᄉᆞ미 지ᇝ대에 올아셔 ᄒᆡ금(奚琴)을 혀거를 드로라.
얄리얄리 얄라셩 얄라리 얄라

가다니 ᄇᆡ브른 도긔 설진 강수를 비조라.
조롱곳 누로기 ᄆᆡ와 잡ᄉᆞ와니 내 엇디 ᄒᆞ리잇고.
얄리얄리 얄라셩 얄라리 얄라
청산별곡 작자
개인 창작으로 보는 견해와, 민중의 공동작 즉 민요로 보는 견해가 있다. 구전 가요로 전하다가 훈민정음이 창제되고 나서야 문자로 옮겨졌다는 점에서, 민요로 보는 견해가 더 일반적이다.
청산별곡 작품의 구조
청산별곡은 1연부터 6연까지 1단락 그리고 7, 8연을 또 하나의 단락으로 나누어 파악할 수 있다. 1연부터 6연까지는 '청산에 살어리랏다와 "바라래 살어리랏다'라는 의미 지향을 표출하고 있는데 실상 여기서 청산이나 바다는 대별되는 세계가 아니다. 청산이나 바다는 대조를 통한 반복적 시어로서 둘 다 자연을 표상하는 시어이다. 1연에서 화자는 청산이라는 자연에서 살겠노라는 자신의 의지를 나타내는데 2~5연에서는 그러한 자신의 내면적 심경을 노래하고 있다. 제3연에 날아가는 새를 보며 고향 농토를 잃고 떠나 삶의 터전을 잃은 화자의 속세에 대한 미련이 나타난다. 제4연에 이렇게 저렇게 떠돌아다니는 화자의 모습이 드러나 있다. 떠돌다가 밤이 되어 임시 숙소를 찾을 때, 제5연에서 동네 사람의 돌팔매질에 쫓겨나니 유랑 생활의 서러움은 더욱 심해진다. 6연에서 다시 한번 자연에서 살겠노라는 의지를 강조하고 있다.
청산별곡 작품의 구조
제3연의 ‘장글란’은 ‘장길랑/쟁길랑’(연장을랑)을 수용하면서도 문맥상 새의 ‘날개’를 비유한 말로 보았다. 제7연의 ‘에졍지’는 ‘에’의 용례와 의미를 살펴서 ‘[한 끼] 에[울] 부엌’ 또는 ‘부엌 참’으로 풀이하였다. ‘사슴, 짐대’로 해독되어 온 구절은 ‘사(寺) 사미(沙彌)’, ‘짐 [놓은] 대(臺/坮)’로 보았다. 제8연의 ‘설진 강술’은 화자에게 ‘(낯)설은 강(羌)술’로, ‘조롱 곳’은 ‘조롱 [모양] (소줏)고리’로 해독하였다. 제7‧8연의 ‘ㅎ 금’과 ‘조롱’이 악기인 점에 주목한다면, 제5연의 ‘돓’도 경쇠로 여겨지고 제2연의 ‘울다’는 ‘노래하다’의 뜻일 수 있다. 이러한 재해석을 통해 작품의 주제를 좀 더 한정하였다. 유랑 가인이 겪은 삶의 애환으로부터 벗어나고 싶은 욕구로 경험적 이야기와 정서가 각 연에 표현되었다.
청산별곡 작품의 구조
청산과 유사하게 파악되어왔던 바다는 또 다른 해석이 있기도 한다. 바라래를 떠나 물 아래, 에졍지로 가고 싶은 욕망을 갖고 있음에도 불구하고 제 6연에 이르기까지는 화자는 바라래에 머물고 있다. 이는 바라래에서의 삶이 욕망이 아니라 현실임을 의미한다. 바라래의 즐겁고 행복한 것이어야 자연스러움에도 불구하고 텍스트 어디에도 행복함은 드러나 있지 않다. 과거에는 분명하게 바라래에서의 삶이 불가피한 선택이었음을 거듭 확인하는 것으로 볼 때도 이 구절은 화자가 현재 바라래에 살고 있음과 모순되지 않는다. 결국 ‘살어리랏다’는 살아야 한다는 판단과 살아야겠다는 의지가 과거부터 발화 시점 직전까지 지속되어 왔고, 화자는 그러한 판단과 의지에 따라 과거 어느 시기부터 현재까지 바물론 바라래가 구체성을 띤 공간이어야 이러한 풀이가 가능한데 단어 자체는 추상적인 성격을 띄고있다. 이 때문에 바라래는 동경의 세계로서의 자연 혹은 이상향으로 파악해 바라래를 청산과 비슷한 공간의 이상향으로 생각해왔었다. 그러나 바라래는 화자가 머물고 있는 구체성을 띤 공간이라고 보아야한다. 추상적인 단어가 구체성을 띠기 위해서는 바라래가 구체성을 띤 공간의 비유 혹은 상징이어야 함은 물론이다.
청산별곡 작품의 구조
청산별곡의 후렴구에 대해서
청산별곡의 시대적 배경은 고려로 청산별곡의 후렴에 구전되는 과정에서 몽골어 요소가 붙을 수도 있다고 본다.
[후렴구의 기능]
후렴구의 내용
이 글에서 필자는 <청산별곡>의 후렴이 지닌 뜻을 몽골어로써 파악해 보았고, 그 후렴의 특질에 대하여도 살펴보았다. “얄리 얄리 얄라셩(또는 ‘얄랑셩’) 얄라리 얄라”는 몽골어의 명사 šeng(뜻은 ‘되[升]’)이 주어인 자동사 yali-(‘매우 많은 양이 되다; 좋은 품질이 되다’)의 2인칭 명령형(yali)들과 자원형들(yali-ya, yali-ya-n), 그리고 yali-의 현재 동명사형에 대격 조사가 붙은 말(yalii-yi 등)을 목적어로 한 타동사 ali(‘주어라! 나에게 다오!’)의 명령형이 이어진 것의 표기일 가능성이 적지 않다. 그 뜻은 ‘대량(또는 양질)이 되십시오! 대량이 되십시오! (우리) 대량이 되게 하십시다, 되가(곡식이)! 대량이 됨을 주십시오! 대량이 되게 하십시다!’ 등일 수 있다.
즉 후렴구 “얄리 얄리 얄라셩 얄라리 얄라”는 몽골어로 ‘주어라! 나에게 다오!’로 쓰일 가능성이 높다.
청산별곡 후렴의 몽골어 요소에 대한 요약
1. 주장 근거
청산별곡 작품의 구조
청산별곡 후렴에 몽골어 요소가 붙었다는 주장
고려 후기 참혹한 상황 속에서 형성된 청산별곡
원구국사의 '영남의 참상'이 청산별곡의 기반이라는 추측
2. 몽골어 요소 분석
<시용향악보>의 '얄리얄리 얄라 얄라 얄라'는 몽골어 'яла- 얄라'에서 유래
-'ялах' (이기다, 승리하다, 정복하다, 극복하다)의 어간 'яла-[얄라]' 사용
-몽골어는 어간만으로도 독립적으로 사용 가능
종결어미
-'лаа'와 'в':ялаа [얄라]'는 '이겼다', '방금 이겼다' 뜻
-['сан'상,승]: ['яласан'얄르상,얄승]이겼다. 이겼노라' 뜻
-미래 시제: 'х' 뒤에 'сан' 붙여 'ялахсан'[얄라흐승] - '이겼으면 좋겠다' 뜻
-청유형: ['ялъя'알리야]' - '이기자, 이깁시다.' 뜻
-'яла'[얄라] , лъя[알리야] 'яласан'[얄상] 'ялахсан'[알라흐승]' 반복 사용
3. 결론
'얄리얄리 얄랑셩 얄라리 얄라' 후렴 형성
'이기자, 이긴다, 이기리라, 이겼노라, 이겨!' 뜻 가진 청산별곡 후렴 확정
<청산별곡>에 관한 내용
청산별곡 작품의 구조
8연에 있는 "매와"는 '맵다'라는 의미로도 해석이 가능하지만 '맵다'는 술에는 사용이 가능하지만 누룩에는 사용한 내용을 찾기 힘들다. 따라서 <청산별곡>의 상황과 정서를 보았을때 8연에 나오는 "매와"는 '미워하다'로도 해석이 가능할것으로 보인다.
청산별곡 7연 ”에졍지“
“에졍지”가 포함된 제7연은, 임금에게 버림받은 신하가 ‘御井’ 터를 지나가다가 임과의 옛 사랑 또는 궁중에서 임금과 함께 지낸 지난 시절을 회상하면서 부른 노래로 읽을 수 있다
[3연과 7연의 비현실적 요소에 대한 불교적 성격]
3장과 7장의 장소와 그 장소에서 활동하는 사물의 행위에 관한 표면적인 의미 이해는 가능하나 이는 일상적인 이해로는 파악할 수 없는 표현이다. 3장에서 나오는 물속을 날아가는 새, 7장에 나오는 장대에 올라 해금을 연주하는 사슴이 등장한다. 이는 현실적으로 납득될만한 소재가 아니다. 그러나 불교 선시의 세계에도 모순상황, 현실 초월과 일상성의 전복에 기인하는 세계가 드러난다. 남효온의 처강집의 기록을 통해 이를 확인할 수 있다. 새와 사슴과 같은 요소는 세속의 영역에선 경험할수 없는 것이다.
이를 이해하려면 속계와 비속계의 구분이 사라져야 한다.
<청산별곡> 제7연 난해구의 에졍지 추가내용
에졍지”가 포함된 제7연은, 임금에게 버림받은 신하가 ‘御井’ 터를 지나가다가 임과의 옛 사랑 또는 궁중에서 임금과 함께 지낸 지난 시절을 회상하면서 부른 노래로 읽을 수 있다. “에졍지”에 대한 이러한 해석은 〈청산별곡〉이 여성 화자의 목소리를 빌어 쓴 남성 작가의 작품으로 남녀 간의 사랑을 통해 戀君之情을 노래한 또 하나의 사례일 수 있다는 점을 시사한다.
휴보
휴보(Hubo)는 한국과학기술원 오준호 교수팀이 개발한 휴머노이드 로봇이다. 2002년 1월부터 개발하기 시작하여 2004년 12월 완성했다. 키 120cm 정도의 크기로, 2족 보행을 할 수 있다. 걷기, 계단 오르기, 문 열기, 악수하기, 밸브 잠그기, 장애물 피하기, 운전하기 등의 동작을 할 수 있다. KHR-3 Hubo, Albert Hubo, Jaemi Hubo, DRC 휴보II 등 여러 모델이 있다. 2015년 세계재난로봇대회(DRC)에서 1위를 차지해 상금 200만 달러(=약 20억원)를 받았다.
휴보 프로토타입
2002년 KHR-1: 휴보의 첫 프로토타입이고 머리가 없다. 케이스를 씌우지 않아 해외에서 'KAIST Headless Robot'이라고 하기도 한다.
2003년 KHR-2: 휴보가 가지고있는 기능을 대부분 가지고 있다. 무게가 더 무겁고, 출력이 휴보에 비해서 다소 약하다.
휴보 공식모델
2004년 휴보1: 휴보 최초의 공식 모델이다. (달릴 수도 없고 계단을 오르내리지 못한다.)
알버트 휴보: 휴보의 변형 모델이다. 휴보 위에 알버트 아인슈타인을 본딴 머리 케이스를 씌웠다.
FX-1: 휴보의 크기를 월등히 키워서 만든 탑승형 로봇이다.
2009년 휴보2: 세계에서 3번째로 두발로 달리는 로봇이다.
2013년 DRC 휴보: 휴보2의 변형이다. 재난구조용 로봇으로, 팔이 더 길어졌다.
YCbCr
YCbCr, Y′CbCr, 또는 YCBCR 또는 Y′CBCR 표기법은 디지털 영상 및 사진 시스템의 색 이미지 파이프라인 일부로 사용되는 색 공간의 한 종류이다. YPBPR과 마찬가지로 RGB 원색을 기반으로 하며, 둘은 일반적으로 동등하지만 YCBCR은 디지털 영상을 위한 반면 YPBPR은 아날로그 시스템에서 사용하도록 설계되었다.
Y′는 루마 구성 요소이고, CB와 CR은 각각 청색-차이 및 적색-차이 색차 구성 요소이다. 루마 Y′(프라임 포함)는 휘도 Y와 구분되는데, 이는 광도가 감마 보정된 RGB 원색을 기반으로 비선형적으로 인코딩되었음을 의미한다.
Y′CbCr 색 공간은 관련 RGB 원색 및 화이트 포인트로부터의 수학적 좌표 변환으로 정의된다. 기본 RGB 색 공간이 절대적이라면 Y′CbCr 색 공간도 절대 색 공간이며, 반대로 RGB 공간이 불완전하게 정의되어 있다면 Y′CbCr도 마찬가지이다. 이 변환은 ITU-T H.273의 식 32, 33에 정의되어 있다.
YCbCr 합리적 근거
컬러 텔레비전 이전에 흑백 텔레비전이 널리 사용되었다. 기존 TV 세트와 카메라의 수가 많았기 때문에 새로운 컬러 방송에 대해 어떤 형태의 하위 호환성이 필요했다. 프랑스 엔지니어 조르주 발랑시는 1938년에 RGB 컬러를 루마 및 색차 신호로 전송하는 시스템을 개발하고 특허를 받았다. 이는 기존 흑백 텔레비전이 루마 정보만 처리하고 색차를 무시하여, 본질적으로 컬러 영상 내에 흑백 영상을 패키징하도록 허용한다. 이러한 하위 호환성 때문에 발랑시의 아이디어를 기반으로 한 시스템은 호환 컬러라고 불렸다. 마찬가지로, 흑백 방송은 추가 처리 회로 없이도 컬러 텔레비전에서 수신할 수 있었다. 기존 방송 주파수 할당을 보존하기 위해 새로운 색차 정보는 루마 정보보다 낮은 대역폭을 받았다. 이는 인간이 흑백 정보에 더 민감하기 때문에 가능하다(오른쪽 이미지 예시 참조). 이를 크로마 서브샘플링이라고 한다.
YCbCr 합리적 근거
YCbCr과 Y′CbCr은 색 처리 및 지각 균일성에 대한 실용적인 근사치이며, 빨간색, 녹색, 파란색에 대략적으로 해당하는 원색이 지각적으로 의미 있는 정보로 처리된다. 이를 통해 후속 이미지/비디오 처리, 전송 및 저장은 지각적으로 의미 있는 방식으로 작업을 수행하고 오류를 도입할 수 있다. Y′CbCr은 고해상도로 저장하거나 고대역폭으로 전송할 수 있는 루마 신호(Y′)와 시스템 효율성 향상을 위해 대역폭을 줄이거나, 서브샘플링하거나, 압축하거나, 다르게 처리할 수 있는 두 개의 색차 구성 요소(CB 및 CR)를 분리하는 데 사용된다.
YCbCr 변환
YCbCr은 때때로 YCC로 축약되기도 한다.
일반적으로 Y′CbCr, YCbCr, YPbPr, YUV라는 용어는 서로 혼용되어 사용되어 혼란을 야기한다. 주요 차이점은 YPbPr은 아날로그 이미지에 사용되고 YCbCr은 디지털 이미지에 사용되어, YUV로 변환할 때 Umax 및 Vmax(YCbCr에서는 둘 다 임)에 대해 다른 스케일링 값을 갖는다는 점이다. Y′CbCr과 YCbCr은 감마 보정 여부에 따라 값이 다르다.
아래 방정식은 이러한 형식 간의 공통 원칙과 일반적인 차이점을 더 잘 보여준다.
Y′CbCr 신호(디지털 형태로 신호를 배치하기 위한 스케일링 및 오프셋 전)는 YPbPr이라고 불리며, 다음과 같이 세 가지 정의된 상수 KR, KG, KB를 사용하여 해당 감마 조정 RGB (빨강, 초록, 파랑) 소스에서 생성된다.
여기서 KR, KG, KB는 일반적으로 해당 RGB 공간의 정의에서 파생되며 을 만족해야 한다.
동등한 행렬 조작은 종종 "색 행렬"이라고 불린다.
그리고 그 역은 다음과 같다.
YCbCr 변환
여기서 프라임(′) 기호는 감마 보정이 사용되었음을 의미한다. 따라서 R′, G′, B′는 명목상 0에서 1까지의 범위를 가지며, 0은 최소 강도(검정색 표시 등)를, 1은 최대 강도(하양색 표시 등)를 나타낸다. 결과 루마(Y) 값은 명목상 0에서 1까지의 범위를 가지며, 색차(PB 및 PR) 값은 명목상 -0.5에서 +0.5까지의 범위를 가진다. 역 변환 과정은 위 방정식을 역으로 적용하여 쉽게 유도할 수 있다.
신호를 디지털 형태로 표현할 때, 결과는 스케일링되고 반올림되며 일반적으로 오프셋이 추가된다. 예를 들어, Y′ 구성 요소에 사양(예: MPEG-2)에 따라 적용되는 스케일링 및 오프셋은 8비트 표현을 사용할 때 검은색의 경우 16, 흰색의 경우 235의 값을 생성한다. 표준은 CB 및 CR의 8비트 디지털화된 버전을 16에서 240 범위로 스케일링한다. 결과적으로 YCbCr 공간에서 색 행렬 또는 처리를 수행할 때 (235-16)/(240-16) = 219/224의 비율로 다시 스케일링해야 하는 경우가 있으며, 이는 후속 처리가 더 높은 비트 심도를 사용하여 수행되지 않을 경우 양자화 왜곡을 초래한다.
YCbCr 변환
입력 데이터의 공칭 범위를 표현하는 데 바람직할 수 있는 것보다 작은 범위의 디지털 값을 사용하게 하는 스케일링은 바람직하지 않은 클리핑을 필요로 하지 않고 처리 중에 일부 "오버슈트"와 "언더슈트"를 허용한다. 이 "헤드룸" 및 "토룸"은 XvYCC에 의해 지정된 공칭 색 색역의 확장을 위해서도 사용될 수 있다.
235 값은 최대 오버슈트 (255 - 235) / (235 - 16) = 9.1%를 수용하는데, 이는 최대 (검은색에서 흰색까지) 단계의 이론적 최대 오버슈트(깁스 현상) 약 8.9%보다 약간 크다. 토룸은 더 작아서 16 / 219 = 7.3%의 오버슈트만 허용하며, 이는 이론적 최대 오버슈트 8.9%보다 적다. 또한, HDMI에서는 값 0과 255가 예약되어 있으므로 실제 사용 가능한 공간은 약간 더 적다.
YCbCr 변환
Y′CbCr을 정의하는 방정식은 전체 공칭 RGB 색상 큐브를 회전시키고 더 큰 YCbCr 색상 큐브에 맞도록 스케일링하는 방식으로 구성되므로, Y′CbCr 색상 큐브 내에는 해당 RGB 도메인(최소한 공칭 RGB 범위 내에서는)에서 표현할 수 없는 일부 지점이 존재한다. 이는 일부 Y′CbCr 신호를 올바르게 해석하고 표시하는 방법을 결정하는 데 어려움을 야기한다. 이러한 범위 외 Y′CbCr 값은 XvYCC에서 BT.709 색역 외부의 색상을 인코딩하는 데 사용된다.
디지털 구성 요소 비디오와 함께 사용하기 위한 ITU-R BT.601 (이전 CCIR 601) 표준에 정의된 디지털 표준 텔레비전에 사용되는 Y′CbCr 형식은 해당 RGB 공간(ITU-R BT.470-6 시스템 M 원색)에서 다음과 같이 파생된다.
위의 상수와 공식을 통해 ITU-R BT.601에 대해 다음을 유도할 수 있다.
아날로그 R'G'B'에서 아날로그 YPbPr은 다음과 같이 파생된다.
디지털 Y′CbCr(샘플당 8비트)은 아날로그 R'G'B'에서 다음과 같이 파생된다.
또는 간단히 구성 요소별로
YCbCr 변환
결과 신호는 Y′의 경우 16에서 235까지(Cb 및 Cr은 16에서 240까지) 범위에 있다. 0에서 15까지의 값은 푸트룸(footroom)이라고 불리며, 236에서 255까지의 값은 헤드룸(headroom)이라고 불린다. Y와 Cb, Cr에 대해 다른 양자화 범위가 BT.2020 및 BT.709에도 동일하게 적용된다.
또는, 디지털 Y′CbCr은 디지털 R'dG'dB'd (샘플당 8비트, 각 비트가 전체 범위 사용, 0은 검정색, 255는 흰색)에서 다음 방정식에 따라 파생될 수 있다.
아래 공식에서 스케일링 계수는 가 곱해진다. 이는 분모에 256 값을 허용하여 단일 비트 시프트로 계산할 수 있게 한다.
만약 R'd G'd B'd 디지털 소스에 푸트룸과 헤드룸이 포함되어 있다면, 먼저 각 신호에서 푸트룸 오프셋 16을 빼야 하며, 방정식에 의 스케일 팩터가 포함되어야 한다.
역변환은 다음과 같다.
반올림 없는 역변환(ITU-R BT.601 권고에서 직접 가져온 값 사용)은 다음과 같다.
이러한 형태의 Y′CbCr은 주로 구형 디지털 표준 텔레비전 시스템에 사용되는데, 이는 구형 CRT의 형광체 방출 특성에 맞는 RGB 모델을 사용하기 때문이다.
YCbCr 변환
다른 형태의 Y′CbCr은 ITU-R BT.709 표준에 지정되어 있으며, 주로 HDTV 사용을 위한 것이다. 이 새로운 형태는 일부 컴퓨터 디스플레이 지향 응용 프로그램에서도 사용되는데, SRGB가 그렇다(sRGB 형태의 YCbCr에 사용되는 행렬인 sYCC는 여전히 BT.601이다). 이 경우 Kb와 Kr 값은 다르지만, 이들을 사용하는 공식은 동일하다. ITU-R BT.709의 경우 상수는 다음과 같다.
이 형태의 Y′CbCr은 새로운 CRT 및 기타 현대 디스플레이 장비의 형광체 방출 특성에 더 밀접하게 맞는 RGB 모델을 기반으로 한다.
BT.709의 변환 행렬은 다음과 같다.
YCbCr 변환
R′, G′, B′ 신호의 정의 또한 BT.709와 BT.601 간에 다르며, 사용 중인 TV 시스템 유형(PAL 및 SECAM과 같은 625라인 또는 NTSC와 같은 525라인)에 따라 BT.601 내에서도 다르며, 다른 사양에서도 추가적으로 다르다. 다양한 설계에서 R, G, B 색도 좌표, 기준 백색점, 지원되는 색역 범위, R, G, B에서 R′, G′, B′를 파생하기 위한 정확한 감마 사전 보정 함수, 그리고 R′G′B′에서 Y′CbCr로 변환할 때 적용되는 스케일링 및 오프셋 정의에 차이가 있다. 따라서 Y′CbCr을 한 형태에서 다른 형태로 올바르게 변환하는 것은 단순히 하나의 행렬을 뒤집고 다른 행렬을 적용하는 문제가 아니다. 실제로 Y′CbCr이 이상적으로 설계될 때, KB 및 KR 값은 RGB 색상 원색 신호의 정확한 사양에서 파생되어, 루마(Y′) 신호가 감마 보정된 휘도 측정(일반적으로 CIE 1931 색상 자극에 대한 인간 시각 시스템 반응 측정 기반)에 최대한 가깝게 일치하도록 한다.
ITU-R BT.2020 표준은 BT.709와 동일한 감마 함수를 사용한다. 이 표준은 다음을 정의한다.
YCbCr 변환
두 경우 모두 원색에서 파생된 계수는 다음과 같다.
NCL의 경우, 정의는 고전적이다. ; ; . 인코딩 변환은 평소처럼 행렬로 작성할 수 있다. BT.2020-NCL의 디코딩 행렬은 소수점 이하 14자리까지 다음과 같다.
행렬 내의 작은 값들은 반올림되지 않았다. 이들은 정밀한 값이다. 정밀도가 제한된 시스템(예: 8비트 또는 10비트)의 경우, 소수점 이하 6자리만 유지하는 것과 같이 위 행렬의 낮은 정밀도를 사용할 수 있다.
CL 버전인 YcCbcCrc 코드:
CL 기능은 휘도 보존이 가장 중요할 때(참조: 크로마 서브샘플링 § 감마 휘도 오류), 또는 "전송을 위한 코딩 효율성 개선이 예상될 때" 사용될 수 있다. 이 사양은 이 문제에 대해 ITU-R BT.2246 보고서를 참조한다. BT.2246은 CL이 압축 효율성과 휘도 보존을 개선했지만, NCL은 이전에 HDTV YCbCr에서 색 혼합 및 기타 생산 작업을 처리했던 직원들에게 더 익숙할 것이라고 명시한다.
YCbCr 변환
BT.2020은 PQ 및 HDR을 정의하지 않는다. 이는 SMPTE ST 2084 및 BT.2100에서 추가로 정의된다. BT.2100은 선형 RGB에서 파생된 좋은 색조 선형성을 가진 반인지적 색 공간인 ICTCP의 사용을 도입할 것이다. 이는 "거의 일정한 휘도"이다.
SMPTE 240M 표준(MUSE 아날로그 HD 텔레비전 시스템에 사용됨)은 다음과 같은 계수를 가진 YCC를 정의한다.
계수는 240M 표준에 사용된 SMPTE 170M 원색 및 백색점에서 파생된다.
JFIF의 JPEG 사용은 수정된 Rec. 601 Y′CbCr을 지원하며, 여기서 Y′, CB, CR은 [0...255]의 전체 8비트 범위를 갖는다. 아래는 6자리 정밀도로 표현된 변환 방정식이다. (이상적인 방정식은 ITU-T T.871을 참조.)
다음 공식에서 각 입력(R,G,B)의 범위 또한 [0...255]의 전체 8비트 범위임을 참고한다.
그리고 역변환은 다음과 같다.
위 변환은 입력이 sRGB로 주어질 때 sYCC와 동일하다. 단, IEC 61966-2-1:1999/Amd1:2003에서는 소수점 이하 4자리만 제공한다.
JPEG는 또한 어도비의 CMYK 입력을 위한 "YCCK" 형식을 정의한다. 이 형식에서 "K" 값은 그대로 전달되는 반면, CMY는 , , 를 가정하여 위 행렬로 YCbCr을 파생하는 데 사용된다. 결과적으로 유사한 서브샘플링 기법이 사용될 수 있다.
이 계수들은 사용되지 않으며, 결코 사용된 적이 없다.
H.273은 또한 원색과 백색점에서 엄격하게 파생된 상수 및 비상수 휘도 시스템을 기술하는데, 이는 JPEG의 sRGB/BT.709 기본 원색이 BT.601 행렬(BT.470-6 System M에서 파생됨)을 사용하는 상황이 발생하지 않도록 하기 위함이다.
YCbCr 수치 근사
빠른 SIMD 부동소수점 프로세서가 개발되기 전에는 RGB → Y′UV의 대부분의 디지털 구현이 정수 연산, 특히 고정소수점 근사를 사용했다. 근사치는 사용되는 숫자(입력 데이터, 출력 데이터 및 상수 값)의 정밀도가 제한되어 있으며, 따라서 일반적으로 계산 속도 향상과 맞바꾸어 마지막 이진 숫자에 대한 정밀도 손실이 허용된다는 것을 의미한다.
Y′ 값은 관습적으로 필터링으로 인한 신호 오버슈트("링잉")를 수용하기 위해 전체 범위 [0, 255]("PC 레벨" 또는 "풀 스윙"이라고 함)를 사용하는 대신 [16, 235] 범위("스튜디오 스윙" 또는 "TV 레벨"이라고 함)로 이동 및 스케일링된다. 양수 또는 음수일 수 있는 U 및 V 값은 항상 양수가 되도록 128과 더해져 U 및 V에 대해 16–240의 스튜디오 범위를 제공한다. (이러한 범위는 비디오 편집 및 제작에서 중요하다. 잘못된 범위를 사용하면 "클립된" 검은색과 흰색이 있는 이미지 또는 저대비 이미지가 생성되기 때문이다.)
YCbCr 수치 근사
이 행렬은 모든 인수를 가장 가까운 1/256 단위로 반올림한다. 결과적으로, 각 구성 요소에 대해 하나의 16비트 중간 값만 형성되며, 반올림을 포함한 간단한 오른쪽 시프트 (x + 128) >> 8가 나눗셈을 처리할 수 있다.
스튜디오 스윙의 경우:
풀 스윙의 경우:
구글의 스키아는 과거에 위 8비트 풀 레인지 행렬을 사용하여, 안드로이드 기기에서 인코딩된 JPEG 이미지에 약간의 녹색 효과를 일으켰으며, 반복 저장 시 더 눈에 띄었다. 이 문제는 2016년에 더 정확한 버전이 사용되면서 해결되었다. libjpeg-turbo의 SIMD 최적화 덕분에, 정확한 버전이 실제로 더 빠르다.
YCbCr 팩된 픽셀 형식 및 변환
RGB 파일은 일반적으로 픽셀당 8, 12, 16 또는 24비트로 인코딩된다. 이 예시에서는 픽셀당 24비트를 가정하며, 이는 RGB888로 작성된다. 표준 바이트 형식은 단순히 r0, g0, b0, r1, g1, b1, ...이다.
YCbCr 팩된 픽셀 형식은 종종 "YUV"라고도 불린다. 이러한 파일은 픽셀당 12, 16 또는 24비트로 인코딩될 수 있다. 서브샘플링에 따라 형식은 크게 4:4:4, 4:2:2, 4:2:0p로 설명될 수 있다. Y 뒤의 아포스트로피는 종종 생략되며, YUV420p 뒤의 "p"(planar를 의미)도 생략된다. 실제 파일 형식 측면에서 4:2:0이 가장 일반적인데, 데이터가 더 축소되고 파일 확장자는 일반적으로 ".YUV"이다. 데이터 속도와 샘플링(A:B:C) 간의 관계는 Y 대 U 및 V 채널의 비율로 정의된다. 세 숫자가 뒤따르는 "YUV" 표기법은 모호하다. 세 숫자는 서브샘플링(예: "YUV420")을 나타낼 수도 있고, 각 채널의 비트 심도(예: "YUV565")를 나타낼 수도 있다. 이러한 형식을 명확하게 참조하는 방법은 FourCC 코드를 통하는 것이다.
YCbCr 팩된 픽셀 형식 및 변환
RGB에서 YUV로 또는 그 반대로 변환하려면 RGB888 및 4:4:4를 사용하는 것이 가장 간단하다. 4:1:1, 4:2:2, 4:2:0의 경우 먼저 바이트를 4:4:4로 변환해야 한다.
4:4:4는 픽셀 그룹화가 없으므로 간단하다. 차이점은 각 채널에 주어진 비트 수와 그 배열 방식에만 있다. 기본 YUV3 방식은 픽셀당 3바이트를 사용하며, 순서는 y0, u0, v0, y1, u1, v1이다("u"는 Cb, "v"는 Cr에 사용되며, 아래 내용에도 동일하게 적용된다). 컴퓨터에서는 AYUV 형식이 더 흔히 사용되는데, 이는 알파 채널을 추가하고 a0, y0, u0, v0, a1, y1, u1, v1과 같은 순서를 따르는데, 32비트 그룹을 처리하기가 더 쉽기 때문이다.
YCbCr 팩된 픽셀 형식 및 변환
4:2:2는 각 개념적인 "컨테이너"에서 2개의 픽셀을 수평으로 함께 그룹화한다. 두 가지 주요 배열은 다음과 같다.
4:1:1은 거의 사용되지 않는다. 픽셀은 가로로 4개씩 그룹화된다.
4:2:0은 매우 흔하게 사용된다. 주요 형식은 IMC2, IMC4, YV12, NV12이다. 이 네 가지 형식은 모두 "평면형(planar)"으로, Y, U, V 값이 분산되지 않고 함께 그룹화된다. 8비트 채널을 가정할 때, 이들은 모두 픽셀당 12비트를 차지한다.
평면형 형식의 "타일형" 변형도 있다.
YPbPr
YPBPR 또는 YPbPr은 영상 기기에서 사용되는 색 공간의 일종이다. YPbPr은 수학적으로 YCbCr과 동일하지만 아날로그 시스템에서의 사용을 위해 설계되었고, YCbCr은 디지털 비디오를 위해 설계된 것이다.
YPBPR은 RGB 영상 신호에서 변환되어 Y, PB와 PR, 이렇게 3개의 컴포넌트로 나뉜다.
PB를 뽑으면 영상이 붉게 나오고 PR을 뽑으면 영상이 푸르게 나오며 PB와 PR을 다 뽑으면 영상은 흑백으로 나온다.
녹색 신호는 색이 파랑, 빨강, 루마 정보를 사용하여 보간처리할 수 있어 내보내지 않는다. 이는 대역을 저장하는 것으로 끝난다.
과거 일부 그래픽 카드는 VIVO 포트가 포함되어 있어서 컴포넌트 영상 장치에 연결할 수 있게 되어 있다.
YPbPr 기술적 세부사항
은 전형적인 0-700 mV 범위를 가진 감마 보정된  신호에서 파생될 수 있다. 첫 번째 단계는 ,  및 로 변환하는 것이다.
는 루마 (밝기 또는 휘도) 및 동기화 (싱크) 정보를 전달한다. 루마는 다음과 같이 정의된다:
는 빨간색과 루마 간의 차이를 전달하며, 다음과 같이 정의된다:
는 파란색과 루마 간의 차이를 전달하며, 다음과 같이 정의된다:
이러한  및  값은 +/- 350 mV 범위의 정규화된  및  값을 얻기 위해 스케일링된다:
이 공식들은 하이비전의 경우 SMPTE 240M (240M은 EOTF를 정의하고 SMPTE 170M 기본 색상 및 화이트 포인트를 사용)에 기반한다; SDTV의 경우 525 라인 (SMPTE 273M) 및 625 라인 (ITU-R BT.1358)에 대한 BT.601 매트릭스; 그리고 HDTV의 경우 SMPTE 274M 및 SMPTE 296M에 기반한다.
녹색 신호를 네 번째 구성 요소로 보내는 것은 불필요하다. 이는 파란색, 빨간색 및 루마 정보를 사용하여 파생될 수 있기 때문이다.
YPbPr 기술적 세부사항
색상 신호가 NTSC 인코딩된 흑백 비디오 표준에 처음 추가되었을 때, 색조는 색상 참조 서브-캐리어의 위상 편이로 표현되었다. 위상 정보 또는 위상 편이를 나타내는 P는 더 이상 색조를 표현하는 데 위상 편이가 사용되지 않는 경우에도 색상 정보를 나타내는 데 사용되었다. 따라서 YPBPR 명칭은 NTSC 색상 표준을 위해 개발된 엔지니어링 측정법에서 유래한다.
동일한 케이블이 YPBPR 및 컴포지트 비디오에 사용될 수 있다. 이는 대부분의 오디오/비주얼 장비와 함께 일반적으로 포장되는 노란색, 빨간색, 흰색 RCA 단자 케이블이 YPBPR 커넥터 대신 사용될 수 있음을 의미한다. 단, 최종 사용자가 각 케이블을 양쪽 끝의 해당 구성 요소에 조심스럽게 연결해야 한다. 또한, 많은 TV는 녹색 연결을 루마 전용 또는 컴포지트 비디오 입력으로 사용한다. YPBPR은 컴포지트 비디오의 휘도 부분과 역호환되므로 컴포넌트 비디오 디코딩만으로도 이 입력을 통해 컴포지트 비디오를 사용할 수 있지만, 루마 정보만 표시되고 닷 크롤도 표시된다. 480i 또는 576i가 사용되는 한 그 반대도 마찬가지다.
YPbPr YPBPR의 장점
YPBPR을 사용하는 신호는 색상 다중화가 필요 없을 만큼 충분한 분리를 제공하므로 추출된 이미지의 품질은 사전 인코딩된 신호와 거의 동일하다. S 비디오 및 컴포지트 비디오는 전자 다중화를 통해 신호를 혼합한다. 컴포지트 비디오의 경우 신호 열화가 일반적이다. 대부분의 디스플레이 시스템은 신호를 완전히 분리할 수 없기 때문이지만, HDTV는 대부분의 CRT 장치보다 이러한 분리를 더 잘 수행하는 경향이 있다 (닷 크롤 참조). S 비디오는 루마가 크로마와 별도로 전송되므로 이러한 잠재적 문제를 일부 완화할 수 있다.
소비자 아날로그 인터페이스 중에서 YPBPR 및 아날로그 RGB 컴포넌트 비디오만이 비월 주사 방식이 아닌 비디오 및 480i 또는 576i보다 높은 해상도를 전달할 수 있으며, YPBPR의 경우 1080p까지 지원한다.
된장녀
된장녀는 2000년대 중후반 무렵 유행한 유행어로, 허영심(虛榮心) 때문에 자신의 재산이나 소득 수준에 맞지 않는 사치(奢侈)를 일삼는 여성들이 특히, 자신의 경제 활동으로 얻어진 소득이 아닌 다른 사람(이성, 가족 등)에 기대어 의존적 과소비(過消費)를 하는 행태를 비하하는 단어이다.
이 말이 처음 나왔을 때만 해도 의존적 과소비를 하는 일부 여성들을 비판하는 나름 합리성을 갖춘 단어였으나, 이후 의미가 처음의 개념에 머무르지 않고 계속 확대 재생산되어, 된장녀란 단어가 가장 크게 유행한 2000년대 중후반기에는 주로 남성들이 생각하는 모든 부정적인 여성상들을 광범위하게 비하하는 말로 변질되어 쓰이기도 했다.
된장녀 어원
누가 언제 어디서 먼저 사용하게 되었는지 정확한 유래는 알기 어렵다. 그래서 단어의 유래에 대해서도 정설은 없고 여러 설왕설래가 있는데, 젠장이 된장으로 발음되며 된장녀로 불리게 되었다는 설, 똥과 된장도 구분 못하는 무개념이라는 의미에서 된장녀라 불리게 되었다는 설, 그들이 즐겨 들고 다니는 스타벅스 커피의 색깔을 된장국에 빗대어 부른 것이라는 설 등이 있다. 대중적으로 유행한건 2000년대 중반부터지만 단어 자체는 1990년대 야타족, 오렌지족 등의 단어와 함께 신조어로 등장해 일부 커뮤니티에서 쓰이고 있었다.
된장녀 어원
이 말은 2005년에 수위가 높은 욕설과 악플 이용자들이 많은 디시인사이드의 갤러리에서 다시 조명되기 시작하면서, 사치, 허영적 소비를 즐기는 여성들, 남성에게 과도한 데이트 비용과 명품을 요구하는 여성들을 비난하는 말로 인터넷을 통해 확산되었다. 당시 스타벅스를 매일 이용하는 여성들을 대상으로 한 '왜 스타벅스를 찾는가?'라는 주간지의 인터뷰에서 '미국 문화를 즐기러 온다'는 말을 한 여성의 이야기가 소개된 후, '점심은 분식집에서 3~4천원짜리 된장찌개를 먹으면서 커피는 5천원짜리를 마셔야 되냐'는 식으로 이들의 허영심을 조롱하는 된장녀라는 말이 온라인을 통해 급속히 퍼지기 시작했다.
미국과 서구권에서 사용되는 유행어인 골드 디거(Gold Digger, 황금 사냥꾼)이라는 단어와 의미가 상통한다. 골드 디거는 주로 남성의 경제력, 재력을 보고 접근하는 여성들을 지칭하는 의미로 사용된다.
된장녀 의미의 확장
2005년 경향신문의 주간지 주간경향에 스타벅스 커피 전문점에 빠진 2,30대 여성들에 대한 특집 기사가 실리고 나서부터 확산되기 시작한 이 말은 초기에는 소득 정도를 상회하는 명품이나 사치를 선호하는 여성들에게 국한되어 사용되었는데, 점차 남성에 기대어 자기의 소비욕구를 채우거나 지각 없는 행동을 하는 여성을 가리키는 말로 사용 범위가 확장되었다는 말도 있다. 다만 의존적 과소비를 하는 여성에서 단순 사치녀까지 의미가 확장된 것에서도 알 수 있듯 선후관계가 좀 복잡한 측면은 있다. 확실한건 대중적으로 이 단어가 유행했을 때 의미는 의존적 과소비녀를 뜻하는 것이었고, 그것이 점차 의미가 확장 혹은 변질된 것이다.
효용론
효용론(效用論) 혹은 수용론(受容論)은 문학 감상 및 비평의 관점 중 하나로서 외재적 관점(外在的 觀點)에 속한다.
효용론은 문학 작품에서 작품과 독자와의 관계를 중시하는 관점이다. 이때 작품의 수용자는 ‘능동적 참여자’로서, 그 해석은 수용자(受容者)에 따라 다양하게 변화할 수 있으며 문학 작품의 의미는 이러한 수용자의 해석에 달려 있다고 본다.
일부에서는 효용론과 수용론의 정의를, 효용론은 제3자의 입장에서 독자의 반응을 고려할 때의 비평으로, 수용론은 독자의 입장에서 수용할 때의 비평으로 보기도 한다. 하지만 대부분의 경우 효용론과 수용론은 같은 개념으로 여긴다.
반영론
반영론(독일어: Widerspiegelungstheorie, 反映論)은 인간의 인식은 의식의 외부에 독립적으로 실재하는 객관적 세계가 의식에 반영된 것이라고 하는 유물론의 입장에 선 인식론이다. 외계의 사물은 단순히 감각에 의해서 모사(模寫)되거나 물체가 거울에 비치듯이 반영되는 것이 아니라 그것에 대한 인간의 사회적 실천에 의한 작용을 통하여 차차로 그 진상을 드러내는 것이며, 의식 그 자체가 원래는 인간의 사회적 존재로써 규정되는 것이라고 설명한다.
표현론 (문학)
표현론(表現論), 혹은 생산론(生産論)은 문학 감상 및 비평의 관점 중 하나로서 외재적 관점(外在的 觀點)에 속한다.
표현론은 작품을 작가의 체험·사상·감정의 표현물로 본다. 이러한 사고는 낭만주의적 문학관에서 그 예를 확인할 수 있는데, 표현론에서 문학이란 작가의 영감 혹은 천재성이 창작이라는 활동으로 표출된 것이라 여긴다. 따라서 작품의 정확한 이해를 위해서는 작품의 작가의 의도, 전기적(傳記的) 자료, 심리 상태 등 작가의 모든 것을 작품에 연관시켜 해석한다.