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김성민 (모델)
김성민(1991년 2월 18일(1991-02-18)~)은 대한민국의 배우 겸 CF 모델이다.
신장은 174cm인 그는, 1994년 CF 광고 모델로 첫 데뷔하였으며, 이듬해 1995년 MBC 문화방송 드라마 《짝》의 단역을 통하여 아역 연기자로 첫 데뷔하였다. 이후 1996년 한국방송공사 드라마 《슈팅》에서 유년기 김영웅 역으로 출연하였고 1998년에는 여성 아역 연기자 김성은이 출연한 SBS 서울방송 시트콤 《순풍산부인과》에서 김의찬 역을 맡았으며, 2000년에는 여성 아역 연기자 전성초가 출연한 한국방송공사 어린이 드라마 《요정 컴미》에 출연하였고, 2002년 《태양인 이제마》에 아역 출연하였다. 1994년 데뷔한 이후 최근까지 간간이 활동을 이어오고 있다.
2020년 11월 7일 결혼하였다.
아룬드연대기 출간
2012년 5월 현재 아룬드연대기는 1부, 2부, 2.5부, 3부, 4부까지 출판이 확정되어 있다. 3부 《세월의 돌》이 개정판 8권으로 완결되었고, 1부 《태양의 탑》이 개정판으로 6권까지 출간되었다.
아룬드연대기 ISBN
해당 책의 ISBN은 다음과 같다.
《세월의 돌》(개정판) - 제우미디어 발행
1권 - ISBN 9788990886330
2권 - ISBN 9788990886347
3권 - ISBN 9788990886354
4권 - ISBN 9788990886361
5권 - ISBN 9788990886378
6권 - ISBN 9788990886378
7권 - ISBN 9788990886392
8권 - ISBN 9788990886408
복효근
복효근(1962년~, 남원)은 대한민국의 시인이다. 1988년 전북대 사범대 국어교육과를 졸업하고 1991년 <시와시학> 젊은시인상 수상하며 등단했다. 또한 1995년 제5회 편운문학상 신인상을 수상받고 2000년12월 시와시학 젊은시인상을 수상받았다.
현재 송동중학교 국어교사로 재직중이다.
이정윤 (1988년)
이정윤(1988년 12월 25일~)은 대한민국의 배우이자 모델이었다.
1988년 12월 25일 대한민국 서울특별시에서 태어났다. 1991년 6월에 CF 광고 모델로 처음 데뷔하였으며, 1993년 MBC 드라마 《나는 천사가 아니다》를 통하여 아역 배우로 정식 데뷔한 이후, 1993년 KBS 드라마 《당신이 그리워질 때》와 1994년 영화 《말미잘》과 1996년 SBS 드라마 《도시남녀》로 각각의 일약 스타덤을 탔으며, 1998년 SBS 《은실이》에서 은실의 같은반 친구 역할을 맡았다. 2000년 SBS 창사9주년 특집 기념 드라마 《덕이》에서 귀진 아역을 맡았다.
2008년 10월 이후부터 오스트레일리아의 수도 캔버라로 이민하면서 그때부터 배우와 모델에서 모두 은퇴하였다.
김명규 (1942년)
김명규(金明圭, 1942년 2월 1일 ~ 2019년 4월 30일)는 대한민국의 제14·15대 국회의원을 지낸 정치인 겸 대학 교수이다. 본관은 김녕(金寧)이며 호(號)는 신결(信結)이다.
그는 기업가로 첫 출발하여 이후 국회의원과 국영기업체의 사장을 역임하였다.
2005년부터 씨큐어넷 회장을 맡았다.
김명규 (1942년) 활동
김명규는 인천제일교회의 장로로 활동 중인데 김승규 전 국정원장의 친형으로 제14·15대 국회의원을 지냈으며, 한국가스공사 사장을 역임했다. 현재 인천제일학원 이사와 ㈜진명스탭스 대표이사를 맡고 있다.
2013년 12월 17일에는 서울 여의도 국회 의원회관 대강당에서 남아공 전 대통령 넬슨 만델라 국회추모예배를 열기도 했다.
1900년 하계 올림픽 수영 남자 200m 단체
1900년 하계 올림픽 수영 남자 200m 단체는 프랑스 파리에서 개최된 1900년 하계 올림픽 수영의 세부 종목이다. 1900년 8월 12일에 프랑스 파리에 있는 센강에서 진행되었다. 2개국에서 20명의 선수가 참가하였다.
아마라카에리어
아마라카에리어(Amarakaeri)는 페루에서 쓰이는 토착언어이다. 아마라카에리어에 의한 문해율은 1%정도이며, 문어체계는 키삼바에리 방언을 토대로 하여 이것을 표준어형으로 삼는다. 오랫동안 고립된 언어로 여겨져 왔으나 최근에는 하라큼부트어족에 묶는 의견이 강하다. 에스놀로그 자료에 따르면 아마라카에리어 화자수는 2007년 현재 1,600명이다.
앨릭스 아사모아
알렉산더 오비리 아사모아 지마(Alexander Obiri Asamoah Gyimah, 1988년 8월 28일 ~ )는 흔히 앨릭스 아사모아로 불리는 가나 출신의 축구 선수이다. K리그 시절 등록명은 알렉스였다.
앨릭스 아사모아 클럽 경력
2005년 12월 7일에 베레쿰 아스날에서 2년 계약에 합의하며 아샨티 골드 SC로 이적하였고, 2009년 1월 17일에 아산테 코토코로 이적하였다. 이후 2010년 3월 17일 K리그의 경남 FC에 이적하였다.
앨릭스 아사모아 대표팀 경력
2008년 12월 4일 가나 대표팀으로부터 처음 부름을 받았다.
CAANOO
CAANOO는 게임파크 홀딩스 GP2X Wiz의 후속 기기이다. 그동안 GP2X 사용자 커뮤니티에서 후속 기기와 관련한 소문이 돌다가 2010년 2월, 정식 공개 이전에 잠시 열렸던 FunGP 개발자센터의 개발 가이드 문서 내용에서 후속 기종인 N35라는 코드네임 형태로 밝혀졌으며 공식 명칭은 Caanoo로 결정되었다.
플레이아시아와 게임조선에 따르면 2010년 8월 발매 예정이며 <혈십자 FW> 이외의 30여 종의 타이틀을 함께 선보일 예정이라 한다.
2010년 7월 21일 기준으로 GPH에서 오픈한 공식 티저 사이트에 따르면 7월 30일에서 8월 10일까지 예약 판매를 진행하였으며 8월 18일 론칭쇼와 함께 배송 시작 및 정식 발매되었으며 앱스토어와 커뮤니티 역할을 하는 FunGP도 오픈하였다.
그러나 전작인 GP2X Wiz와 마찬가지로 소프트웨어 부족으로 1년만에 단종되었다. 그리고 이것이 게임파크의 마지막 게임기이다.
CAANOO 게임
10월
12월
1월
2월
3월
5월
2011년 GPH가 가치사슬 프로젝트 개발사로 선정되어 발매될 예정이었지만 나오지 못했다.
십자형 높은 미로
십자형 높은 미로(Elevated Plus Maze, EPM)는 불안증의 정도를 측정하기 위한 설치류 동물 모델 중 하나이다.
미로는 십자형태로 서로 마주보며 열려있는 두개의 가지와 사방이 막혀있는 두개의 가지로 구성되어 있으며, 바닥으로부터 높이 약 50cm정도로 떨어져있다. 실험 동물이 새로운 환경을 탐색하려는 경향과 밝은 빛과 열려있는 공간을 회피하려는 경향간의 갈등을 열려있는 공간과 막혀있는 공간에 머문 시간, 드나든 횟수등으로 측정한다. 일반적으로 불안증의 정도가 높을 수록 열려있는 공간을 회피하려는 경향이 강하게 나타난다.
남성여객 보유 차량
전 차량이 현대자동차의 차종으로 운행하고 있다.
조슈아 케네디
조슈아 블레이크 케네디(Joshua Blake Kennedy, 1982년 8월 20일 ~ )는 오스트레일리아의 은퇴한 축구 선수로, 선수 시절 포지션은 스트라이커이다.
케네디는 호주 팬들에게 별칭 "예수"로 알려져 있는데, 그의 경력 초기에 전통적인 예수의 모습과 명백히 닮았기 때문이다.
니시소노기반도
니시소노기반도(일본어: 西彼杵半島)는 일본 규슈 북서부의 나가사키현에 있는 반도이다. 나가사키현 남쪽의 세 반도(니시소노기반도, 나가사키반도, 시마바라반도) 중 북서쪽으로 포크 모양으로 돌출한 것이 니시소노기반도이다. 반도는 서쪽으로 동중국해와 접하고 동쪽으로 오무라만을 에워싼다.
에이야퍄들라이외퀴들
에이야퍄들라이외퀴들(아이슬란드어: Eyjafjallajökull, [ˈeiːjafjatl̥ajœːkʏtl̥] (도움말·정보), ‘섬들의 산들의 빙하’)은 아이슬란드의 작은 빙하이다. 스코가르 마을 북쪽에 있으며 미르달스예퀴들 빙하보다는 서쪽에 있다.
빙하의 빙모는 1,666m 높이의 화산을 덮고 있는데 이 화산은 후빙기 이후로 비교적 자주 분출해 왔다. 가장 최근의 화산 활동은 2010년 3월에 시작되었는데 이는 1821년과 1823년에 있었던 화산 활동 이후로 처음이다. 그 이전에는 1612년에 화산 활동이 있었다. 화구의 지름은 3~4km이며 빙하는 100km2의 면적을 덮는다.
에이야퍄들라이외퀴들 어원
이름은 일반적으로 화산의 기슭에서 형성된 작은 산들을 묘사한다. 마을과 스코가르의 박물관은 "에이야퍄들 산 아래"(아이슬란드어: undir Eyjafjöllum) 지역의 일부라고도 한다.
에이야퍄들라이외퀴들 지질학적 기원
동서방향을 따라서 분출된 성층화산은 현무암에서 안산암으로 구성되어 있다. 화산의 측면에서 틈새 균열 분출이 일어나기도 한다.
에이야퍄들라이외퀴들 화산 활동
2010년 4월 14일 분화된 화산재가 제트기류를 타고 유럽 전역으로 퍼져서 유럽 대부분의 공항이 전면 폐쇄 혹은 부분 운행 조치를 취했다. 이로 인해 많은 여행객들이 공항에서 머물기도 했다.
전파천문학
전파천문학(電波天文學, radio astronomy)은 전파 주파수대에서 천체를 연구하는 천문학의 하위분야이다. 또한 우주에서 오는 전파 통해 은하나 별들을 연구하는 학문이다.
천체에서 나오는 전파를 처음으로 탐지한 것은 1930년대의 칼 젠스키가 우리 은하에서 오는 전파를 받아낸 것이 처음이다. 그 뒤를 이은 관측 결과, 수많은 서로 다른 전파 방출원들이 발견되었다. 항성이나 은하는 물론, 전파은하, 퀘이사, 펄사, 메이저 등 완전히 새로운 부류의 천체들이 발견되기도 하였다. 대폭발 이론에 강력한 근거를 제공한 우주 마이크로파 배경의 발견이 바로 전파천문학을 통해 이루어진 것이다.
전파천문학은 전파망원경이라고 하는 거대한 전파 안테나를 사용하여 수행된다. 단일한 전파망원경이 사용되기도 하고, 다수의 전파망원경을 연결하여 전파 간섭계를 만들고 개구합성을 하기도 한다. 간섭계를 사용하면, 간섭계를 구성하는 개개의 망원경 사이의 거리에 의해 분해능이 결정되므로, 개개의 망원경보다 좋은 분해능을 얻을 수 있다.
전파천문학 전파천문학 역사
1930년대에 잰스키가 은하수를 관측하기 전에도, 물리학자들은 천체가 전파원이 되어 그 전파를 관측할 수 있을 것이라고 추측했다. 1860년대, 제임스 클러크 맥스웰의 맥스웰 방정식은 전자기파가 전기 및 자기와 관련이 있으며 어떠한 파장에서도 존재할 수 있음을 보였다. 니콜라 테슬라, 올리버 로지 등이 태양에서 방출되는 전파를 검출하려고 여러 번 시도하였으나, 기술적 한계로 인하여 번번히 실패하였다.
전파천문학 전파천문학 역사
칼 잰스키는 1930년대 초반에 천문학적 전파원을 최초로, 우연히 발견하였다. 벨 전화 연구소 소속 공학자였던 그는 대서양 횡단 음성전송에 사용되는 단파 통신에 자꾸 끼어드는 잡음을 조사하고 있었다. 커다란 지향성 안테나를 사용한 잰스키는 아날로그 펜과 종이 기록에 정체불명의 전파원에서 오는 반복되는 신호가 기록되고 있음을 알아차렸다. 신호가 매 24시간마다 절정에 달하였기 때문에, 잰스키는 처음에는 간섭의 원인이 자신의 지향성 안테나의 시야를 가로지르던 태양이 아닌가 추측하였다. 분석을 계속한 결과 전파원의 반복 주기는 태양을 따라가는 정확한 24시간이 아니라, 23시간 56분으로 나타났다. 잰스키는 이 영문 모를 현상을 동료인 천체물리학자이자 교사인 앨버트 멜빈 스켈렛에게 털어놓았다. 스켈렛은 23시간 56분이 1 항성시를 가리키며, 이것은 전파원이 지구가 1회 자전할 때마다 안테나의 시야에 들어오게 되는, 천구상에 "고정"되어 있는 천체라는 것을 의미한다는 것을 지적하였다. 자신의 관측 결과를 광학 천문도와 대조해 본 잰스키는 마침내 자신의 안테나가 궁수자리의 은하수가 가장 짙은 지역을 가리켰을 때 문제의 전파원이 절정에 달하였다고 결론내렸다. 그는 태양(그리고 다른 항성들)이 전파 잡읍을 일으킬 정도로 큰 전파원이 아니므로, 문제의 전파 간섭은 은하의 성간 가스와 먼지에 의해 생성된 것이라고 생각했다. (잰스키의 전파원은 하늘에서 가장 강력한 전파원 중 하나로, 1950년대에 궁수자리 A라고 명명되었다. 그리고 이것은 성간 "가스와 먼지"는 아니었으며, 이 구역에서 발견된 천체들이 발생시키는 강력한 자기장과 그 안의 전자에서 방출되는 것임이 밝혀졌다).
전파천문학 전파천문학 역사
잰스키는 자신의 발견을 1933년에 발표하였다. 그는 은하수에서 나오는 전파를 보다 상세히 조사하고 싶어했다. 하지만 벨 연구소는 그를 다른 프로젝트로 전출시켰고, 이후 잰스키가 천문학 분야에 있어 다른 업적을 남긴 바는 없다. 하지만 전파천문학에 있어 그의 선구자적 업적은 선속밀도의 기본 단위 잰스키(Jy)를 그의 이름을 따 명명함으로써 기려지고 있다.
1937년, 잰스키의 연구에 영감을 받은 그로트 레버가 자기 집 뒷마당에 직경 9미터 짜리 포물면 전파망원경을 설치하였다. 잰스키의 관측을 반복하는 것으로 연구를 시작한 레버는 최초의 전파 대역 전천 탐사를 수행하였다. 1942년 2월 27일에는 영국 육군 연구장교 제임스 스탠리 헤이가 태양에서 방출되는 전파를 최초로 검출하였다.
전파천문학 관측
약 1mm보다 긴 파장대의 전자기파를 이용한다. 전파천문학은 관측천문학의 다른 분야와는 달리 관측된 전파를 개개의 광자로 다루기보다는 파동으로 다룬다. 그러므로 짧은 파장 영역의 전자기파에 비해, 전파의 세기와 위상을 측정하는 데 상대적으로 수월하다. 어떤 전파는 열적 발산의 형태로 천체에 의해 생성되기도 하지만, 지구상에서 관측 가능한 대부분의 전파 방사는 싱크로트론 복사의 형태이다. 또한, 별들 사이의 가스, 특히 21 cm 수소분광선에 의해 생성된 많은 분광선들이 전파영역에서 관측 가능하다. 전파천문학에서 다루는 천체는 초신성, 성간가스, 펄사, 활동은하핵 등 매우 다양하다.
천체의 전파는 미약하기 때문에 관측은 전파 망원경에 의해 이루어진다. 전파는 파장이 길기 때문에 성간 물질에 의한 산란을 받지 않으며, 가시 광선으로 관측할 수 없는 암흑 성운의 뒷쪽 등을 관측하는 것이 가능하다.
전파천문학 관측
그러나 단파보다 파장이 긴 (40m 이상) 전파는 전리층에서 반사되기 때문에 지상에 닿지 않는다. 또한 파장이 짧은 (3 cm 이하) 전파는 대기 중의 물 분자와 산소 분자에 의해 흡수되므로 역시 지상에 도달하기 어렵다. 따라서 그 사이 파장의 전파가 관측에 사용되고있다. 1980년대 이후에는 관측 장치의 위치를 고려하면서 전파 망원경의 집광력 등을 향상시키는 등의 방법을 통해, 밀리미터 영역에서 하위 밀리미터 영역 관측도 수행하고 있다.
전파천문학 자연적인 천체의 전파 발생
천체는 특정한 전파를 발생시킨다. 여러 파장에서 관측을 수행하면, 천체에서 어떤 전파가 발생하는지 알 수 있다. 그리고 그것을 통해 천체의 성질을 알 수 있다.
제2차 세계 대전 이후 전쟁 중에 발달한 레이다 기술이 적용되어 추가 관측이 행해지게 되었다. 그러나, 전파 관측은 광학 관측에 비해 해상도가 매우 뒤떨어지는 것이 단점이었다. 간섭계의 응용을 통해 이 문제가 크게 개선되었다. 그 결과 많은 천체가 가시 광선과는 다른 모습을 하고 있는 것으로 조사됐다. 이렇게 전파 관측이 천체 관측의 한 분야로 정착하였다.
전파천문학 전파 별
그로테 레바는 고니 자리와 카시오페이아 자리 근처에서 강한 전파를 방출하는 구역을 발견했다.
1946년에 제임스 헤이들은 이 전파가 은하수와 다른 천체에서 나오는 전파라는 것을 확인했다. 당시의 전파 망원경의 해상도에서는 이 전파 자원의 광학적인 대응 천체를 알 수 없었기 때문에, 이들은 전파 별이라고하며 천체가 속하는 별자리와 별자리에서 전파 강도의 순으로 알파벳순 부호로 호칭되었다.
전파 별은 활동 은하와 질량이 큰 별의 형성이 활발한 성운, 초신성 잔해 등으로 식별되었다.
전파천문학 기타
최근에는 고주파의 사용이 늘어나면서 휴대 전화 등의 송신 설비에서 고조파 등의 영향으로 서서히 관측이 힘들어 지고 있다. 종종 관측에 사용되는 주파수 할당이 인근에 있는 주파수의 이용에 영향을 받기도 한다.
시마바라반도
시마바라반도(일본어: 島原半島)는 일본 규슈 나가사키현의 나가사키시 남동쪽에 위치한 반도이다. 나가사키현 남쪽의 세 반도(니시소노기반도, 나가사키반도, 시마바라반도) 중 남동쪽으로 튀어나온 것이 시마바라반도이다. 반도의 북동쪽 끝에는 시마바라시가 있다. 또한 이곳은 기독교 신자들이 주동한 농민항쟁인 시마바라의 난(1637~1638)이 일어난 곳이기도 하다. 반도의 일부는 운젠아마쿠사 국립공원으로 지정되어 있다.
라고
라고(Lago)는 이탈리아 남부 칼라브리아주 코센차도에 있는 도시이다. 코센차로부터 42km 떨어져 있다.
만토바니
아눈치오 파올로 만토바니(Annunzio Paolo Mantovani, 1905년 11월 15일 ~ 1980년 3월 29일)는 이탈리아에서 태어난 영국의 지휘자, 작곡가이다.
1905년 베네치아에서 태어나 아버지에게서 바이올린을 배웠고, 1912년 영국으로 이주하여 살았다. 1931년 탱고 악단을 편성하였고, 제2차 세계 대전 후에는 현악기를 중심으로 하는 교향악적인 악단을 편성하였다. 그는 유행 음악의 편곡과 연주에 새로운 분야를 개척했다. 팝 음악과 무드 음악을 접목한 이지 리스닝 장르를 개척하였으며, 한편으로는 클래식을 현대 취향에 맞게 편곡하여 연주하여 유명해졌다.
1980년 켄트주의 턴브리지웰스(Royal Tunbridge Wells)에서 사망하였다.
BeForU
BeForU는 일본의 여성 가수 그룹이다. 2000년 코나미에서 데뷔했다.
BeForU 멤버
BeForU (основные члены группы):
Yoma Komatsu (小松代真) (Ёма Комацу)(покинула группу в 2007)
Noria Shiraishi (白石紀亜) (Нориа Сираиси) — известна как Noria (покинула группу в 2007 году)
Riyu Kosaka (小坂りゆ) (Рию Косака)
Shiyuna Maehara (前原しゆな) (Сиюна Маэхара) — основатель группы (покинула группу в 2004 году)  BeForU NEXT (замена Сиюны)
Risa Sotohana (外花りさ) (Риса Сотохана) — так же известна как Лиза (из-за того, что в японском нет «Л») (покинула группу в 2007 году)
Miharu Arisawa (有沢みはる) (Михару Арисава) (покинула группу в 2007)
BeForU 멤버
Sayaka Minami (南さやか) (Саяка Минами) (покинула группу в 2008 году)  Новый состав группы, образовавшийся в 2008 году:
Ayano Tachibana (立花彩野) (Аяно Татибана)
Hiromi Nishiuchi (西内裕美) (Хироми Нисиути)
Megumi Fukushita (福下惠美) (Мэгуми Фукисита)
졸업빵
졸업빵은 대한민국 졸업식의 뒤풀이로, 주로 선배가 졸업하는 후배를 괴롭히는 행위이다.
졸업빵 사건
2010년 2월 5일 서울 금천구에 있는 한 중학교에서 졸업식 집단폭행(수십명의 남녀 학생들이 졸업식을 마친 여학생의 교복을 벗기고 케첩을 뿌리는 등 폭행을 가하는 것) 장면이 담긴 동영상이 인터넷에 유포되어 큰 문제가 되었다. 경찰은 가해 학생 2명을 폭력 혐의로 입건했다. 그들은 경찰 진술에서 "그날 일은 학교 전통으로 매년 졸업식마다 반복되고 있다"라고 진술한 것으로 알려졌다. 또한 같은 날 제주도에서 선배 학생들이 후배 학생들의 옷을 찢고 바다에 빠뜨린 사건이 발생했다. 경찰 수사 결과, 가해 학생들은 관행이었다고 진술한 것으로 알려졌다.
2010년 2월 11일 경기 고양시 모 중학교에서 알몸 뒤풀이 사건이 일어나 큰 충격을 주었다. 2월 13일 인터넷에 올라온 알몸 뒤풀이 사진에는 인간 피라미드를 쌓는 등 이른바 '얼차려'를 받는 장면이 담겨 있었다고 한다. 게다가 실명과 얼굴까지 노출되어 추가피해가 우려되고 있다고 한다. 경찰 수사 결과에 따르면, 피해학생들은 선배의 후환이 두려워 참석했다고 진술했다고 한다.
졸업빵 방송
2010년 2월 19일(금요일) - 끝장 뒤풀이 그들은 왜 ‘졸업빵’을 하나? (당신이 궁금한 이야기 - 큐브)
디도, 카르타고의 여왕
《디도, 카르타고의 여왕》(영어: Dido, Queen of Carthage)는 영국 작가 크리스토퍼 말로의 희곡이다.
디도, 카르타고의 여왕 작품 소개
크리스토퍼 말로가 쓴 첫 극작품이다. 하지만 불분명한 원작자, 창작 시기 등의 이유로 말로의 정전에서 그다지 인정받지 못하고, 학창 시절의 습작 정도로 치부되어 왔다. 그러나 최근 들어 이 작품이 말로 연구에서 차지하는 위상이 점점 높아지고 있다. 이는 이 책이 말로의 작품 세계와 시대상을 이해하는 데 중요한 역할을 할뿐더러 인종, 젠더, 제국주의 등 다양한 현대적 관심사를 논할 수 있는 담론의 장을 마련해 주기 때문이다. 말로 초기의 전복성과 진보성을 느낄 수 있는 책이다.
디도, 카르타고의 여왕 작품 소개
이 책은 베르길리우스의 ≪아이네이스≫ 제4권에 나오는 ‘여왕의 열정’ 에피소드에 바탕을 두고 있다. 말로는 베르길리우스의 소재와 언어를 일정 정도 사용하지만, 궁극적으로 베르길리우스와는 다른 장르, 인물, 장면, 플롯, 세계상을 창조해 낸다. 베르길리우스가 아우구스투스 황제의 제국을 찬양하기 위한 로마 제국의 대서사시로 ≪아이네이스≫를 구상했음은 잘 알려진 바다. 베르길리우스가 ≪아이네이스≫를 썼던 기원전 1세기 후반의 로마는 악티움 해전에서 안토니우스가 옥타비아누스에게 패하여 공화정이 무너지고, 옥타비아누스가 아우구스투스라는 칭호로 황제에 등극하여 제정으로 넘어가는 정치적 과도기였다. 베르길리우스는 제정 로마의 권위를 세우기 위해 트로이와 그 문명을 로마 제국의 선조로 내세움으로써 이러한 정치적 혼란의 기억을 대신하려 했다. 중세와 르네상스 시대의 여러 왕조들도 왕권의 정당성을 확립하기 위해 이러한 제국 양위의 기획을 도입했던바, 엘리자베스 1세 또한 예외는 아니어서 트로이의 혈통 브루투스가 영국의 시조이고 런던이 신 트로이라는 제국 신화가 중세 몬머스의 제프리와 와스의 저작들을 통해 당시 영국인들에게까지 계승되었다. 16세기 후반 엘리자베스 통치하의 영국은 스페인과 경쟁하며 제국주의 건설에 적극적이었다. 이러한 역사적 정황을 고려할 때, 이 책이 보여주는 이른바 반베르길리우스주의, 반제국주의적 사고는 파격적이다. 베르길리우스의 소재를 이용하고는 있지만, 말로의 희곡은 그 반어적 톤에서 오비디우스에 더 가깝다. 그만큼 신과 영웅은 희화화되고, 제국주의적 기획은 의문시되는 것이다.
최윤열 클럽 경력
최윤열은 전남 드래곤즈에서 프로생활을 시작했다. 그리고 안양 LG 치타스 (현 FC 서울), 포항 스틸러스, 대전 시티즌 등의 팀을 거쳤고, 2008년 은퇴를 선언하면서 대전 시티즌은 그의 마지막 프로팀이 되었는데 1996년 12월 13일 개최된 97 프로축구 드래프트에서 대전으로 갈 것이 유력화됐지만 대전이 1차 지명으로 김승한을 택한 데다 최우선 지명권을 가진 안양 LG마저 오명관을 지명하는 바람에 전남에서 프로생활을 시작했다.
2010년, 청주 직지 FC에서 플레잉 코치를 겸하면서 아마추어 선수로서 축구 생활을 다시 시작하였다.
최윤열 국가대표 경력
최윤열은 대한민국 국가대표로서 1996년 하계 올림픽과 1998년 아시안 게임에 참가했다.
파라다이스앵무
파라다이스앵무는 오스트레일리아및 뉴기니에 살던 앵무의 일종이다.
영국인들의 정착으로 1920년 멸종했다.
심잡음
심잡음(영어: heart murmur) 또는 심장 잡음은 심장 내에 와류 (turbulent flow)가 생겨 나는 심음 (heart sound)이다. 심잡음은 심장병이 없는 사람들에게서 나기도 하는데, 이를 생리적 잡음 (innocent murmur)이라 하며, 일반적으로 아무런 문제가 없다. 심잡음은 심장 판막의 협착 또는 불완전한 폐색, 혹은 심장 내의 비정상적인 통로 생성으로 인해 정상적인 혈류가 방해받아 생기기도 한다. 이는 병리적 잡음 (pathologic murmur)으로, 전문가의 관찰이 필요하다.
심잡음 분류
심잡음은 7가지의 특성에 따라 분류한다: 시기 (timing), 형상적 특징 (shape), 부위 (location), 전파/방사 (radiation), 크기 (intensity), 고저 (pitch), 특징 (quality) 등이 그 특성들이다.
부위는 심잡음이 청진 가능한 위치를 얘기한다. 앞쪽 가슴에서 심잡음이 잘 들리는 부위는 6군데가 있다. 이 중 다섯 개는 복장뼈 (sternum)에 붙어있다. 이들 각각은 심장의 특정 부위의 소리와 연관이 깊다. 각각의 위치는 우측 두 번째 갈비사이공간 (intercostal space), 좌측 2~5번째 갈비사이공간, 그리고 다섯 번째 빗장중간 (mid-clavicular) 갈비사이공간이다.
그 외 호흡과 자세 등에 따른 변화로도 나누기도 한다.
심잡음 심잡음을 변화시키는 시술
들숨은 우측 심실 (ventricle)에 차는 혈액량을 증가시키면서, 배출 시간도 늘리게 된다. 이는 폐동맥판 (pulmonary valve)이 닫히는 시간을 변화시켜 심잡음을 다르게 한다. 이는 카발로 조작 (Carvallo's Maneuver)이라 하는 것으로, 민감도 (sensitivity) 100%에 특이도 (specificity) 80~88%로 우심장에서 일어나는 잡음을 잡아낼 수 있다.
심잡음 심잡음이 일어나는 몇가지 병례
이첨판 (bicuspid valve), 대동맥판 (aortic valve)의 협착 (stenosis)
40~70세의 환자에서 잘 나타남
삼첨판 (tricuspid valve)의 협착
80세 이후의 환자에서 잘 나타남
폐쇄비대심장근육병증 (hypertrophic obstructive cardiomyopathy)
수축기 중간에 거친 심잡음이 들리며, 제4심음 (S4)이 종종 동반된다. 갈려진 경동맥파 (bifid carotid pulse)도 들리는 경우가 많다. 이때의 심잡음은 기립 자세나 발살바 조작으로 커진다.
심실사이막결손 (ventricular septal defect)
수축기 전제에 걸쳐 심잡음이 있으며, 왼쪽 아래 복장뼈 경계에서 가장 잘 들린다.
파비오 리오네
파비오 리오네(이탈리아어: Fabio Lione, 1973년 10월 9일~)는 이탈리아의 가수로 랩소디 오브 파이어, 레비런스, 비전 디바인 밴드의 보컬로 유명하다. 또한 2000년부터 제이 스톰(J. Storm)이라는 가수명으로 유로비트 가요를 내기도 하였다. 2012년부터 브라질 밴드 앙그라의 3기 보컬로 합류, 랩소디 오브 파이어와 보컬을 겸임하다가 랩소디 오브 파이어를 2016년 9월 29일에 탈퇴했다.
파비오 리오네 랩소디 / 랩소디 오브 파이어
리오네는, 랩소디 오브 파이어의 1.5기 멤버로,멤버들이 94년도에 독일의 림 음악출판사와 계약을 맺고,새로운 보컬을 찾기위해 세계를 살피던 중, 94년도에 보컬로 영입되었다. 오랜 기간 랩소디의 메인 보컬로 활동하다 2016년 9월 말에 탈퇴하였다.
파비오 리오네 유로비트
리오네의 첫 유로비트 음악은 Eye Of The Tiger로 2000년 일본에 출시되었다. 그가 유로비트 곡을 출시할 당시에는 "제이 스톰(J. Storm)"이라는 명칭을 사용하였다. 그는 2000년부터 2005년까지 총 13곡의 유로비트 곡을 출시하였고 그 이후론 활동하지 않았다. 그러나 최근(2013년 11월20일)발매된 'Dance Into The Fire'라는 곡으로 활동을 다시하고 있다.
참고로 그의 유로비트 곡 중 Dancin' In My Dream이 이니셜 D 배틀 스테이지에서 등장하였다.
한편, 자신이 활동했던 밴드 레비런스의 멤버 중 로버토 티란티도 "파워풀 T.(Powerful T.)"라는 명칭으로 일본에 유로비트 곡을 출시하였다.
권오을
권오을(權五乙, 1957년 3월 17일 ~ )은 대한민국의 정치인이다. 제15, 16, 17대 국회의원을 역임했고, 2007년 말 대한민국 제17대 대통령 선거에서 이명박 캠프 유세단장에 있었으며, 제18대 국회 후반기 사무총장에 임명되었다. 2012년 말 대한민국 제18대 대통령 선거에서 박근혜후보 캠프에서 김무성 총괄선대본부장을 보좌 부본부장으로 활동했으며, 김무성 새누리당 당대표 경선캠프에서 총괄본부장을 지냈다. 전 바른미래당 경북도당 위원장이다.
카를 카우프만 (정치인)
카를 카우프만(Karl Kaufmann, 1900년 10월 10일 ~ 1969년 12월 4일)은 바이마르 공화국과 나치 독일 시대에 활동한 독일의 정치인으로, 민족사회주의 독일 노동자당(나치당)의 함부르크 대관구 지도자(Gauleiter)를 맡았다.
카우프만은 1900년 크레펠트에서 태어났다. 제1차 세계 대전에 참전하였으며, 전후 에르하르트 해병 여단(독일어: Marine-Brigade Ehrhardt)에 참가해 상슐레지엔과 루르 지방에서 활동하였으며, 1921년 루르 지방 나치당의 공동 창설자가 되었다. 1925년 라인란트 북부 대관구의 지도자가 되었고, 1926년부터 1929년까지 라인란트 북부 대관구가 개편된 루르 지방 대관구의 대관구 지도자가 되었다. 1929년 함부르크 대관구 지도자가 되었으며, 1930년 선거에서 국회의원에 당선되었다. 하지만 같은 해 당의 공금 횡령 용의, 받지 않은 철십자장을 마음대로 붙이고 있던 용의 등으로 인해 모든 당 직무에서 쫓겨났다.
카를 카우프만 (정치인)
나치당 정권 탄생 후인 1933년, 나치당 함부르크 대관구 지도자에 복귀하였고, 더불어 함부르크 제국지사(Reichsstatthalter)에도 임명되었다. 이후 제2차 세계 대전에서 독일이 패전할 때까지 함부르크 지방 행정 책임자로 있었다. 1941년 친위대 중장에 임명되었으며, 1945년 영국군에 의해 체포되었다. 1946년 뉘른베르크 재판에서 증언하였으며, 1949년 4월에는 영국군에, 1950년 8월과 1953년 1월에 함부르크 당국에 의해 체포되었으나, 곧바로 석방되었다. 전후 함부르크에서 기업인으로 살았고, 1969년 함부르크에서 사망하였다.
야히코선
야히코선(일본어: 弥彦線, やひこせん)은 일본 니가타현 니시칸바라군 야히코촌의 야히코역과 산조시의 히가시산조역을 잇는 동일본 여객철도(JR 동일본)의 철도 노선이다.
야히코선 개요
야히코 선은 야히코 신사에서는 참배 노선과 신에쓰 본선과 에치고선을 잇는 노선, 그 위에 산조, 쓰바메의 양쪽 도시의 통근 노선으로서의 역할을 가진다.
전선이 니가타 지사의 관할이다. 그리고 IC 카드 Suica의 니가타 지역에 포함되어 있다.
라인 컬러는 ■ 보라색. 단 역명 표에서는 야히코 신사의 도리이를 이미지해서 빨강, 야히코 선 전용 차량은 황색을 사용하고 있다.
야히코선 운영
전 열차가 완행 열차이며 정기 열차는 야히코역 - 요시다역 간에서 1일 12 왕복, 요시다역 - 히가시산조역 간에서 1일 14왕복 설정되고 있다(1 - 2시간에 1본). 그 밖에 부정기 열차의 설정이 있다. 일부 열차는 에치고선과 직통 운전을 하고 있다.
전선으로 야히코 선 전용의 황색을 주체의 도장을 한 115계 전동차의 2량 편성이 사용된다. 일부 열차를 제외해 원맨 운전된다(차장이 없음). 요시다역 - 히가시산조역 간에서는 산조시, 쓰바메시의 통근, 통학의 수송력을 확보하기 위해 일부 열차가 115계 전동차 3 - 6량 편성이 사용된다(차장이 승무한다). 원맨 운전시는 야하기역, 니시쓰바메역, 쓰바메산조역의 3역에서는 선두 차량의 제일 전의 문 밖에 열지 않는다.
요시다 역에서의 에치고선, 히가시산조 역에서의 신에쓰 본선과의 환승은 비교적 좋다.
야히코선 역사
야히코 선은 에치고선과 함께 에치고 철도에 의해 건설되었다. 니시요시다 역(현재의 요시다 역) - 야히코역 간은 이야히코 신사으로의 참배 철도로서 1916년에, 니시요시다 역 - 이치노키도 역(현재의 히가시산조역) 간은 현재의 에치고선과 신에쓰 본선을 잇는 노선으로서 1922년부터 1925년에 걸쳐서 개통해 게다가 에치고나가사와 역까지 연장되었다. 후쿠시마현 내까지 연장하는 계획이 있었지만, 국유화되며 계획은 꺼졌다.
히가시산조 역 - 에치고나가사와 역 간(통칭 야히코토우 선)은 연선인구가 적다고 하는 것과 노선자체가 중심지로부터 벗어나고 있는 것부터 태평양 전쟁전부터 승객이 침체. 태평양 전쟁시대에 자원 난에 의해 휴지, 궤도가 철거되었다. 태평양 전쟁 후에 영업이 재개되었지만 승객이 적어 1985년에 폐지되었다.
얀 치홀트
얀 치홀트(Jan Tschichold, 1902년 4월 2일~1974년 8월 11일)는 독일 출신의 타이포그래피 디자이너이다.:327 이반 치홀트(Iwan Tschichold 또는 Ivan Tschichold)로도 알려져 있다. ‘신타이포그래피’라는 용어는, 얀 치홀트 이전까지 당대 혁신적인 여러 디자인들 사이에 공유된 새로운 예술의 비전을 담은 일반적인 서술어에 불과했다. 이 말을 심화시켜 이론적 체계를 세우고, 실천적으로 전개해 특별한 용어로 만든 인물이 바로 선구적 디자이너 얀 치홀트이다.:103 그는 순수함, 명료성, 단순함을 가치로 하는 신 타이포그래피의 원형을 제시하여 신 타이포그래피를 정립하였다. 하지만 스위스 이민 후 정작 자신은 고전 타이포그래피로 회귀하게 된다.:330~331 치홀트는 디자인의 역사상 모더니즘을 발아시키고 곧바로 해체하기 위해 후기 모더니즘으로 가버린 최초의 인물이었다. 그는 신 타이포그래피의 금욕적 단순성은 더 이상 발전할 가능성이 없는 지경에까지 도달했다고 생각하여, 고전주의 타이포그래피로 다시 노선을 바꿨다. 자신이 구축한 모던 타이포그래피의 위기 징후를 미리 직감하고 폐기해버린 것이다.:115 치홀트는 전향 이후 고전적 타이포그래피의 부활을 통해 책 디자인의 인본주의적 전통을 회복시켰다. 치홀트는 타이포그래피에 대한 그의 실질적인 이해와 그 전통을 새로운 실험을 통해 종합해 보임으로써 모던 아트 운동이 그래픽 디자인과 어떤 관련을 가질 수 있는가를 보여주었다. 치홀트의 방대한 디자인 작품들은 서적, 일회성 인쇄물들, 광고 그리고 포스터 등에 있어서 새로운 접근법의 기준을 설정하였다.:329~331
얀 치홀트 생애
얀 치홀트는 1902년 4월 2일 독일 라이프치히에서 태어났다. 그가 태어난 곳은 타이포그래피의 대가를 길러내기에 더없이 좋은 환경이었다.:103 라이프치히는 당시 출판업, 인쇄업이 매우 발달한 도시였고, 아버지는 사인 제작자 sign painter, 지금의 레터링 아티스트(Leterring artist)였다. 이러한 배경을 통해 치홀트는 자연스럽게 레터링을 배워나갈 수 있었다.:10
얀 치홀트 생애
1914년 라이프치히에서 열린 <국제 그래픽 아트 전(International Exhibition of the Graphic Arts)>은 12세 치홀트의 마음에 서적 출판과 활자에 대한 열정의 불을 지피는 계기가 되었다.:105 14살 때 그는 부모님에 뜻에 따라 라이프치히 근교의 교사 연수 학교로 가게 되었지만, 그곳에서도 틈틈이 레터링을 공부하였다. 그는 오래된 활자 견본집(type specimens)에 실린 고전적 서체들의 아름다움에 매료되었고 활자 디자이너가 되기로 결심하였다.:10 그 후 1919년, 치홀트는 라이프치히 미술·북 디자인 아카데미에 입학하였고, 이탤릭체와 고딕체의 전통을 혼합한 전통 손글씨(캘리그래피)를 주로 배웠다. 여기서 두각을 나타내어 당대의 유명한 타이포그래피 디자이너 발터 티만(1876~1951)의 눈에 띄었다. 티만은 자신이 학장으로 있던 라이프치히 아카데미의 야간 강좌를 치홀트에게 맡겨 학생들을 가르치게 하기도 했다. 대략 1919년부터 1923년까지 그의 교육 배경과 실무는 주로 전통 캘리그래피에 기반을 두었다.:105
얀 치홀트 생애
치홀트는 21살이 되던 해, 인쇄회사 ‘피셔 운트 비티히(Fisher&Wittig)'에서 일하면서 타이포그래피에 대한 관심을 키워나고 있었다. 그러던 중 같은 해 열린 바이마르 바우하우스(Weimar Bauhaus)의 첫 번째 전시회는 그에게 매우 큰 충격으로 다가왔다. 그는 나중에 이를 두고 “21세 때의 경험이 인생의 큰 전환점이 되었다”고 말하기도 했다. 전시회에서 치홀트의 눈앞에 펼쳐진 현대 미술과 디자인, 그리고 그것들이 활자와 북디자인에 실제로 적용된 모습은 완전히 새로운 세상으로 그를 이끌었다. 이 전시회를 통해 그는 당시 유럽을 시끄럽게 하던 모던 예술 운동의 선구자들에 대해 알게 되었고, 타이포그래피에 있어서 새로운 형태의 추구라는 절대적인 명제에 정열적으로 뛰어들게 되었다.:14 그후 25년, 치홀트는 타이포그래피를 정리한 『타이포그래피 원리(Elementare Typographie)』라는 소책자를 출판하였고, 3년 후 그의 독자적인 타이포그래픽 디자인의 새로운 이론을 정리한 『신 타이포그래피(Die neue Typographie)』를 출간하였다. 전자가 인쇄인들을 위한 타이포그래피 매뉴얼이라면, 후자는 디자이너를 위해 만들어진 최초의 타이포그래피 기술 교본이었다. 이 책의 출판과 함께 치홀트는 이전의 고전 타이포그래피에 대한 공격을 개시하였고, 고전을 거부하는 모더니스트들의 지지를 받아 신 타이포그래피 캠페인을 표면화하였다.:171
얀 치홀트 생애
그러던 중 1933년 3월, 무장한 나치 당원들이 뮌헨에 있는 치홀트의 아파트에 침입하여 그와 그의 아내를 체포하였다. ‘문화적 볼셰비키’로서 ‘비독일적’인 타이포그래피를 만들었다는 혐의로 고발되어 치홀트는 뮌헨에서의 교직을 박탈당하게 되었다. 그는 6주간 보호 구금 상태에 있다가 석방된 후 재빨리 그의 아내와 4살짜리 아들을 데리고 스위스의 바젤로 이주하였다. 그곳에서 그는 책 디자이너로 일하였는데, 뉴 타이포그래피에서 방향을 바꿔 로만체, 이집션체 그리고 필기체들을 사용하기 시작했다. 뉴 타이포그래피는 1923년 무렵의 독일(그리고 스위스) 타이포그래피의 혼돈과 무질서에의 대응이었고 그는 그것이 더 이상 발전해나갈 수 없는 지점에 도달했다고 느꼈다.:329 그는 1960년대 중반 사본(Sabon)체와 같이 인쇄 공정에 적합한 고전적 활자체 개발에 힘쓰면서 여러 출판사의 자문역과 함께 북 디자인과 편집 디자인에 헌신했다.:113 이러한 그의 두 번째 전향은, 뉴 타이포그래피를 아무런 의문 없이 받아들였던 그의 제자들로부터 그가 가혹한 공격을 받게 하기도 하였다.:171~173
현대 타이포그래피 발전에 대한 공헌으로 치홀트는 유럽과 미국 등 여러 나라에서 많은 상을 수상했다.:113 미국인쇄산업협회가 수여하는 최고상인 ‘컨티넨탈 유로피언(Continental European) 상’을 최초로 수상하였고, ‘미국그래픽아트협회(AIGA)'로부터 금메달을 받기도 했다. 또한 그는 ’런던더블 크라운 클럽‘의 명예회원이자 프랑스 타이포그래피 협회 명예회원이었고, 독일예술아카데미의 회원이기도 하였다.:173 그리고 마침내, 치홀트는 1965년에 라이프치히 시로부터 타이포그래피 디자이너에게 수여되는 최고의 영예인 ‘구텐베르크 상’을 수상하게 되었다. 그는 모던 타이포그래피에 지대한 영향력을 남기고 1974년 8월 11일 스위스에서 세상을 떠났다.:113
얀 치홀트 디자인
치홀트 생애 첫 번째 디자인 전향은 1923~1925년 사이 전통으로부터의 탈피, 숙련된 고전주의로부터의 전향이었다. 1923년 8월, 21세의 치홀트는 바이마르에서 열린 바우하우스의 첫 번째 전시회를 관람하고 난 후 깊은 감동을 받았다.:327 특히 바우하우스의 인쇄 출판물들은 그에게 깊은 인상을 주었는데, 요하네스 이텐(1888~1967)의 자유분방한 표현주의, 러시아 절대주의와 구성주의, 네덜란드의 데스틸 운동 등의 새로운 실험들을 볼 수 있었다. 특히 헝가리 출신의 교수 모호이-너지의 바우하우스 홍보물은 기하학적인 레이아웃과 산세리프체(SANS-SERIF, 고딕체처럼 획에 돌기가 없는 서체)의 혁신적인 타이포그래피로 기계 시대의 새로운 비전을 제시하고 있었다.:107 전람회 이후 치홀트는 바우하우스와 러시아 구성주의의 새로운 디자인 개념들을 재빨리 그의 작품에 동화시켰고, 새로운 타이포그래피의 창시자가 되었다.:327 그의 열정은 곧 원칙 없는 전통 타이포그래피에 저항해 전통의 단절을 주장한 최초의 글「타이포그래피 기초」로 이어졌으며, 바로 이 기고문이 모태가 되어 1928년에 현대 타이포그래피의 복음서 『신 타이포그래피』가 세상에 나오게 된다.:107
얀 치홀트 디자인
뉴 타이포그래피의 본질은 단순히 아름다움이 아니라 '명료성'이었다.:329 이는 미적 아름다움을 무시하지도, 그렇다고 해서 특별히 중시하지도 않으면서 문서에서 기능 위주로 추출된 형식을 기반으로 한 새로운 타이포그래피 정신이었다.:43 그것의 목표는 본문의 텍스트 기능에서 형태를 개발하는 것이었다. 치홀트는 뉴 타이포그래피의 가치란 순수함, 명료성 그리고 방법의 단순함을 시도하는 것에 있다고 보았다.:329
치홀트는 이러한 자기의 주장을 뒷받침하기 위해 10가지 전제를 내세웠는데 그중 가장 중요한 의미가 있는 내용은 다음 네 가지이다.
그는 이러한 수칙들이 기계 시대의 정신, 성향, 본질, 시각적 인지도를 정확하게 반영한다고 믿었다. 그는 기능적이고 단순한 접근을 강조하면서 뉴 타이포그래피는 기능적인 필요에서 도출된, 명료한 커뮤니케이션과 가장 직접적이고 효율적으로 정보를 전달하는 것을 목적으로 한다는 입장을 고수했다.:39~43
얀 치홀트 디자인
신타이포그래피 원리는 고전적 장식과 중심 축을 가진 과거 타이포그래피에서 벗어나, 기계 시대의 삶과 정신을 표현할 수 있는 서체와 레이아웃의 문제에 관한 것이었다. 신 타이포그래피에서는, 서체에 있어서 산세리프가 모든 인쇄물에 적합한 유일한 서체이며:113, 대비되는 요소들로 이루어진 동적인 비대칭적 디자인이 새로운 기계 시대를 표현한다고 말한다.:327
얀 치홀트 디자인
치홀트는 옛 활자들은 산세리프와 달리 아름답기는 해도 명료하지 못하다고 생각했다. 즉, 신 타이포그래피의 본질인 명료성에 어긋난다고 주장하였다. 이전 시대의 서체들은 구식이며 퇴폐적이고, 활자라는 것은 굵기의 변화를 잘 조절하여 가장 기본적인 형태들로 압축되어야 한다고 주장했다. 신 타이포그래피에서는, 독일에서 ‘그로테스크'(Grotesk), 영국에서 ’산세리프‘(Sans-Serif), 미국에서 ’고딕‘(Gothic)이라 불리는 ’산세리프‘가 오늘날의 활자라고 말한다.:113 앞선 고전 타이포그래피의 서체들과 달리, 산세리프체는 신 타이포그래피의 조건을 잘 갖춘 서체이다. 산세리프체는 비본질적인 요소들을 제거하고 알파벳을 기본적인 형태들로 간략화한 활자체였던 것이다.:327 따라서 치홀트는 산세리프체가 단순히 유행에 따른 서체가 아니라, 모든 인쇄물에 적합한 유일한 서체라고 주장했다.:114 그에 따르면 산세리프체는 디자인에서 장식적으로 부족함이 없을 뿐만 아니라, 네 가지의 굵기 변화와 그에 상응하는 이탤릭체를 갖춘 서체이며, 전통적인 서체들에 비해 더 완성된 것이었다.:43 활자들은 꾸밈이 없이 기본형이어야 하며, 따라서 무게감(가늘은, 중간 굵기, 굵은, 아주 굵은, 이탤릭)과 비례(장체, 정체, 평체)를 모두 포함한 산세리프체가 바로 현대적인 활자이다.:327 신 타이포그래피의 기본 글꼴은 산세리프 서체와, 이를 변형한 서체들-라이트, 미디움, 볼드, 컨덴스드, 엑스펜디드-가 포함된다.:86~87
얀 치홀트 디자인
치홀트는 고전 타이포그래피가 가진 레이아웃의 문제에 주목했다.:113 내용과 전혀 관련 없는 딱딱한 구성의 대칭형 조판을 거부하면서, 기계 구성과 그것이 인쇄와 디자인 과정에 미치는 영향을 강조했다.:43 기존의 가운데 정렬(증축) 타이포그래피는 조판 기술의 제약으로 형성된 결과이지 순수한 형태가 아니다. 따라서 단어의 의미 이전에 존재하는 텍스트의 순수한 형태를 찾아 레이아웃을 해야 한다는 것이다.:114 그는 뉴타이포그래피가 역동적인 활기를 내뿜어야 하고 균형과 움직임을 암시해야 한다고 주장했다.:43 즉, 역동적인 힘이 각각의 디자인에 제시되어야 하고 활자는 정지 상태가 아니라 움직임 속에 놓여야 한다. 순수한 형태는 단어의 의미 이전에 존재하는 것이므로 대칭적인 구성은 인위적인 것이다.327:103 그러므로 과거의 대칭적인 레이아웃 법칙은 적합성의 원리에 모순되며, ‘비대칭 배열’이 오늘날의 실질적이고 심미적인 요구에 훨씬 더 적합하고 유연한 것이다.:114
얀 치홀트 디자인
치홀트는 대비되는 요소들로 이루어진 동적인 비대칭적 디자인이 새로운 기계 시대를 표현한다는 믿음을 가지고 있었다.:327 그는 불규칙한 길이들로 이루어진, 수평으로 상반된 요소들을 비대칭적으로 배치하는 것을 강조하였다.:43 제목들을 행의 길이에 관계없이 주로 왼쪽 여백에 맞추는 것을 선호했으며:327, 그 외에도 수직 수평의 기저를 이루는 격자무늬에 따른 배치와 공간적인 간격, 여백 등의 디자인 요소를 제안하였다. 구조, 균형, 강조를 향상시키기 위해 자와 막대기와 직사각형의 사용을 추천했다.:43 그는 신 타이포그래피를 통해 과거 중심축에 대한 디자이너들이 갖고 있던 고정관념에서 벗어나 최초로 텍스트의 기능에 따라 형태를 전개하려 시도했다. 즉, 이로써 신 타이포그래피는 향후 20세기 모던 타이포그래피의 절대적 원형이 되어 버렸다.:114
얀 치홀트 디자인
1925년 10월호의 《타이포그래피 미타일릉엔(typographische mitteilungen》에서 치홀트는 <타이포그래피의 원리(elementare typographie)>라는 제목으로 24페이지의 특집을 디자인하였고, 여기에서 그는 인쇄가, 식자공 그리고 디자이너에게 비대칭적인 타이포그래피를 설명하고 실증해 보였다. 그것은 빨강과 검은색으로 인쇄되었고, 치홀트의 명석한 해설과 함께 전위적인 작품들로 특색 있게 꾸며졌다. 당시의 대부분의 독일 인쇄물들은 중세의 텍스투라체와 대칭적인 레이아웃을 쓰고 있었다. 치홀트의 특집 기사는 완전히 새로운 사실이었고, 새로운 접근법에 대한 강한 의욕을 불러일으켰다.:327
얀 치홀트 디자인
1928년 그의 저서 《신 타이포그래피(Die Neue Typographie)》에서 그는 새로운 아이디어들을 적극적으로 옹호하였다. 그는 ‘퇴보적인 활자체의 배열’을 혐오하면서 이를 깨끗이 청산하고 시대의 정신과 삶 그리고 시각적 감각을 표현하는 새로운 비대칭적인 타이포그래피를 시도하고자 하였다. 이 책에서 그의 목표는 가장 솔직한 방법에 의한 기능적 디자인이었다. 치홀트는 모든 타이포그래피 작업의 목적은 가장 짧고 효과적인 방식으로 메시지를 전달하는 것이라고 선언하였다. 기계 조판의 본성과 디자인 과정 및 결과물에 대한 기계 조판의 영향력이 강조되었다.:327
얀 치홀트 디자인
1935년 《타이포그래피 구성(Typographische Gestaltung)》에서 치홀트는 이전 저서와는 달리 뉴 타이포그래피를 홍보하면서도, 도입부에서 대칭적인 타이포그래피도 어느 정도의 가치는 있다고 인정한다. ≪타이포그래피 구성≫의 본문은 보도니(Bodoni)체로 꾸몄고 제목은 이집션(Egyptian)체를 사용했다.:60 이는 다른 서체들의 우수함을 수용하는 그의 관점의 변화를 보여준다. 책의 내용은 《신 타이포그래피》 내용의 기본 골격을 거의 그대로 유지하고 있었지만, 정치적이었던 어조는 훨씬 완화되었으며 대칭적, 비대칭적 디자인을 동시에 수용하였다. 이 책은 오늘날 보다 합리적이고 간결한 저서라고 평가받고 있다.:102~104
얀 치홀트 디자인
치홀트는 ‘신타이포그래피’의 원형을 만들어 놓고, 정작 자신은 더 이상 고수하지 않게 된다. 1933년 3월, 치홀트와 그의 아내는 ‘문화적 볼셰비키’로서 ‘비독일적’인 타이포그래피를 만들었다는 혐의로 체포되었다. 6주간의 보호 구금 상태 이후, 그는 재빨리 스위스의 바젤로 이주하였다. 이 때 스위스에서 한 작업들과 치홀트의 역사적 연구들은 맞물려 그의 생각과 스타일에 변화를 주기 시작하였다. 뉴 타이포그래피는 1923년 무렵의 독일(그리고 스위스) 타이포그래피의 혼돈과 무질서에의 대응이었으나 그는 그것이 더 이상 발전해나갈 수 없는 지점에 도달했다고 느꼈다.:329 또한 치홀트의 에세이 <믿음과 현실>에서 알 수 있듯이 나치에 체포되어 고초를 당하면서 신 타이포그래피와 나치가 파시즘의 주형틀로 찍은, 같은 동전의 양면이라는 생각을 하였다. 그 자신이 그동안 산세리프 고딕체만을 유일한 서체로 고수하고, 스스로 정찬 비대칭 배열을 원칙으로 삼아 온 것이 나치와 다를 바 없는 파시즘적 독선이라고 생각하게 된 것이다. 자신의 신타이포그래피 체계가 인위적으로 인간 삶을 독일군처럼 체계화하고 개조하려 하였고, 나치의 파시즘 이념을 효과적으로 시각화하는 수단을 구축하였다고 생각하며 자책감을 느꼈다. 그리하여 치홀트는 신타이포그래피의 원칙에서 벗어나 고전적 타이포그래피로 돌아서게 된다.:114~115
얀 치홀트 디자인
명료성을 중시한 신 타이포그래피와 달리, 기존의 고전 타이포그래피의 핵심은 '가독성'과 '대칭성'이었다. 신 타이포그래피 이전의 대부분의 고전 타이포그래피들은 대칭적이었으며, 중세의 텍스투라(Textura) 서체가 가장 많이 쓰이고 있었다.:39
하지만 치홀트의 고전 타이포그래피는, 기존의 고전 타이포그래피를 있는 그대로 사용한 것이 아니라, 고전과 현대의 타이포그래피를 적절히 조화시켜 발전시킨 것이다. 그는 고전 타이포그래피를 주로 추구하면서도, 여전히 신 타이포그래피의 유산으로 유효한 타이포그래피 법칙이 있다고 생각하였다. 그 법칙 중 일부는 다음과 같다.