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크림 전쟁
크림 전쟁(Guerre de Crimée; Кры́мская война́ Krymskaya voina 또는 Восто́чная война́ Vostochnaya voina ("동방 전쟁"); Kırım Savaşı, 영어: Crimean War)은 1853년 10월부터 1856년 2월까지 크림반도에서 벌어진 전쟁으로, 러시아 제국이 오스만 제국, 프랑스 제2제국, 대영제국과 사르데냐 왕국이 결성한 동맹군에 패배한 전쟁이다. 전쟁의 촉발 원인은 오스만 제국이 성지에 거주하는 소수 기독교도들의 권리와 연관되어 있었다. 프랑스는 로마 가톨릭교도들의 권리를 증진시키고자 했으나, 러시아 제국은 동방 정교회 신자들의 권리를 증진시키고자 했다. 장기적인 원인에는 오스만 제국의 쇠퇴와 영국 및 프랑스의 러시아 제국 견제가 포함되어 있었다.
크림 전쟁
교회들이 각자의 다양성을 해결하고 합의에 도달하는 동안 니콜라이 1세와 나폴레옹 3세는 주장을 굽히는 것을 거절했다. 니콜라이 1세는 러시아 제국의 동방 종교회 국민들이 그의 보호에 놓여야 한다고 주장하는 최후통첩을 보냈다. 영국은 니콜라이 1세가 동의했던 절충안을 처리하고, 중재를 시도하려고 했다. 오스만 제국이 변화를 요구하자 니콜라이 1세는 이를 거절하고 전쟁을 준비했다. 프랑스와 영국의 지지를 약속받은 오스만 제국 정부는 1853년 10월 러시아 제국에 전쟁을 선포했다.
크림 전쟁
전쟁은 오늘날 루마니아의 일부인 몰다비아 공국, 왈라키아 공국이 있던 다뉴브강 유역에서 처음 발발했다. 이곳은 1853년 7월 러시아군이 점령했던 지역으로, 오스만 제국의 종주국이었다. 오마르 파샤의 지휘 하에 오스만 제국군은 다뉴브강을 건너 격렬한 방어전 이후 실리스트라에서 진군을 정지했다. 동부 아나톨리아에 위치한 카르스 요새에 대한 러시아 제국의 공격은 포위로 이어졌고 오스만 제국의 병력 증원 시도는 시노프 해전에서 러시아 제국 해군에 의해 부대가 궤멸되어 실패로 끝났다. 오스만 제국군의 붕괴를 우려한 영국과 프랑스는 갈리폴리에 군대를 파견했다. 이후 양국 군대는 6월에 바르나로 이동했고, 적절한 시간에 도착해 러시아군이 실리스트라를 포기하는 데 기여했다. 콘스탄차에서 소규모 충돌이 있었지만 연합군이 할 수 있는 일은 많지 않았다. 허비된 노력에 의해 좌절된 이후, 국민들의 전투 요구에 의해 연합군은 흑해의 크림반도에 위치한 세바스토폴의 러시아 해군 기지를 공격하기로 결정했다. 확장된 준비 기간 끝에 1854년 9월 연합군은 크림반도에 상륙했고 연이은 승전 이후 세바스토폴 남쪽 입구로 가는 길목에서 전투를 벌였다. 러시아 제국은 발라클라바 전투를 통해 반격을 시도했고 이는 격퇴되었지만, 영국 육군 병력은 이 전투 이후 크게 감소되었다. 두 번째 반격은 오마르 파샤가 이끄는 오스만 제국군에 의해 격퇴되었다. 크림반도에서의 전투는 포위전으로 바뀌었고 양측 군대에 끔찍한 전선이 이어지게 되었다. 소규모 전투가 발트해, 캅카스산맥, 백해, 북태평양 일대에서 벌어졌다.
크림 전쟁
세바스토폴은 11개월 간의 전투 끝에 함락되었고 중립국이 연합국의 편을 들기 시작했다. 전쟁이 이어진다면 서구의 침공이 있을 것이라는 암울하고 고립된 전망이 이어지자 러시아 제국은 1856년 3월 평화를 요구했다. 전쟁이 너무 오랫동안 이어져서 국민들이 전쟁에 반발하기 시작했기 때문에, 영국과 프랑스는 이를 환영했다. 1856년 3월 30일 전쟁은 파리 조약에 의해 종결되었다. 러시아 제국은 흑해에서 적대적인 활동이 금지되었다. 오스만 제국의 속국이었던 왈라키아 공국과 몰다비아 공국은 더 큰 자치권을 얻었다. 이 지역의 기독교도인들은 공식적인 평등권을 얻었고, 동방 정교회는 분쟁 속에서 기독교도들에 대한 통제권을 회복했다.
크림 전쟁은 포탄과 철도, 전보와 같은 현대 기술을 사용한 최초의 전쟁들 중 하나로 알려져 있다.(Preface) 또한 최초로 이 전쟁은 기사와 전쟁 사진에 의해 기록되기도 했다. 경기병대의 돌격의 전설이 설명하듯, 이 전쟁은 병참, 의료, 그리고 전술적 실패와 실수의 상징이 되었다. 영국 내부에서는 플로렌스 나이팅게일에 의해 의료에 대한 전문성을 이룩함으로써 이를 해결했다.
수호이 Su-27
수호이 Su-27(러시아어: Сухой Су-27)은 소련에서 제작된 쌍발 엔진의 초음속 초역전 전투기이다. 그루먼 F-14 톰캣과 맥도넬 더글러스 F-15 이글과 같은 미국의 대형 4세대 제트 전투기의 직접적인 경쟁자로서 3,530 킬로미터의 사거리, 중무장,  정교한 항전 기술 및 높은 기동성을 갖추고 있다. Su-27은 공중 우위 임무를 위해 설계되었으며 후속 변형은 거의 모든 공중전 작전을 수행할 수 있다. 미코얀 MiG-29를 보완하여 설계되었다
Su-27은 1985년 소련 공군에서 운용을 시작했다. 주요 역할은 미국의 SAC 록웰 B-1B 랜서와 보잉 B-52G 및 H 스트래토포트리스 폭격기에 대한 장거리 방공 임무였으며, 항공모함으로부터 소련 해안을 보호하고 투폴레프 Tu-95, 투폴레프 Tu-22M 및 투폴레프 Tu-160과 같은 소련의 중폭격기에 대한 장거리 전투기 호위를 수행했다.
수호이 Su-27
Su-27은 전천후, 공대공 및 공대지 심층 차단 임무를 수행하는 2인승 이중 역할 전투기인 수호이 Su-30과 항공모함에서 사용하는 해군 함대 방어 요격기인 수호이 Su-33을 포함한 다양한 기종으로 개발되었다. 추가적인 버전으로는 2인승 수호이 Su-34 타격/전투기 변형과 성능이 전체적으로 개선된 공중 우위 및 다목적 전투기 수호이 Su-27M, 수호이 Su-35가 있다. 추력 벡터링 버전은 수호이 Su-37로 제작되었다. 선양 J-11은 중화인민공화국의 Su-27 라이선스 제작 버전이다.
수호이 Su-27 배경
1969년 소련은 미국이 차기전투기로 맥도널 더글라스사의 기종을 선택했다는 것을 알았다. 이것은 후에 F-15가 되었다. 다가오는 위협에 대응하여, 소련은 새로운 미국 전투기에 대응할 수 있는 고등 전투기(PFI: perspektivnyi frontovoy istrebitel, Advanced Frontal Fighter)를 연구하였다.
수호이 Su-27 개요
Su-27의 기본 설계는 소련 유체역학 연구소에서 나온 기본안을 공유하는 미코얀 구레비치 설계국의 Mig-29와 매우 닮았지만 지역 방공기인 미그29와는 달리 러시아의 넓은 영공을 적극적으로 방어할 수 있는 제공기 소요에 의해 개발되어 상당히 대형화된 기체와 미그29보다 향상된 항속거리 및 무장 체계를 갖추고 있다.
수호이27은 공력특성이 우수한 기체로 삼각익 설계가 남은 후퇴익 방식의 날개와 함께 기수부터 큰 날개 뿌리가 이어지는 슬랜 바디 윙 방식을 사용하여 반응성이 뛰어나고 잉여 양력을 많이 발생시킨다.
이는 뛰어난 선회능력과 함께 반응성을 향상시키고 높은 잉여 양력을 발생시켜 고 받음각 상황에서도 안정적인 비행이 가능하다.(코브라 기동)
수호이27의 이러한 기체 형상은 종합적으로 날렵하면서도 민첩한 고기동 능력을 발휘할 수 있게 해 주며 이런 기동 시 안정적인 비행능력을 낼수 있도록 해 준다.
수호이27은 세턴 AL-31 계열의 쌍발 엔진을 사용한다. 
AL-31 엔진은 고출력 엔진으로 이 계열 엔진의 추력은 F-15에서 사용하는 GE 110엔진에 맞먹을 정도로 강한 추력을 제공한다.
수호이 Su-27 개요
초기형부터 수호이30까지 AL-31f 형을 사용하고 이후 형식은 개량된 형식을 운용중에 있다.
AL-31 엔진은 초기형 수호이27의 기준으로 공허중량 시 1.0 이상의 추중비를 낼 수 있다.
Su-27은 소련 최초의 플라이 바이 와이어 제어 시스템을 사용하는 전투기이다. 이 제어 시스템은 수호이 OKB가 수호이 T-4 폭격기 프로젝트를 개발한 경험에 기초해서 개발되었고 유압식이 아닌 전자식 제어 시스템으로 인하여 수호이27의 조종성 면에서 도 어느정도 서방권 전투기 수준의 안정성을 지니게 되었다. 그러나 Su-27의 FBW 시스템은 F16 구형 블록 10 과 같은 아날로그 연산증폭기 등에 의해 구현되엇던 수동절체식으로서 서방측 및 중국,한국,일본 등의 디지털 기반 시스템에 비해 성능, 안정성 등에서 크게 떨어진다.
수호이 Su-27 개요
수호이27의 레이다는 N001 기계식 레이다를 사용하고 있다. 본래 계획대로는 서방권 레이다와 대등한 N011계열의 향상된 레이다를 사용하는 것이었으나 소련의 경재난 같은 제정적 부담 때문에 N001로 타협선을 보았다. 
이 레이다는 탐지거리가 120km 이상에 달할 정도로 길지만 사실상 탐지만 되고 유의미한 추적이 불가능해 레이다가 제 능력을 내기 위한 거리는 이보다 훨씬 짧다.
여기에 레이다의 해상도가 낮고 장비의 정보처리 능력이 떨어져 동시교전 능력이 전무했다.
이런 문제는 소련이 가지고 있던 중거리 공대공 미사일의 이점을 살리지 못하는 중대한 문제였고 중거리 교전에서 적의 위치도 제대로 파악하지 못한 채 일방적으로 서방권 기체에 의해 도륙당할 가능성이 컸기에 소련 공군은 이 기체에 대해 전투 부적합 판정을 내리기도 하였다.
수호이 Su-27 개요
근본적으로 지역 방공만 하면 되는 요격기인 미그29는 지상 레이다의 통제 하에서만 작전해 레이다의 의미가 크지 않았으나 수호이27은 적극적으로 영공으로 들어오는 적기를 요격하며 방어해야 했기에 지상레이다의 지원을 받지 못하는 경우를 감안해야 했다.
더 큰 문제는 적지에 대한 공세작전 시 지상레이다의 지원을 받을 수 없는 건 예견되어 있는 것이고 서방권 국가들이 조기경보기와 자체 탐색레이다로 대비한 것과 비교하면 수호이27의 레이다는 여전히 본 기체가 맡은 임무를 수행하는데 결핍점들이 많았다.
수호이27의 레이다 문제는 수호이27S형의 개량을 시작으로 수호이30과 N011 위상배열레이다를 장착한 수호이35에서 해결되었고 현재 배치된 수호이35S는 고성능 PESA레이다를 달고 간이 조기경보기 능력까지 부여된 상태다.
수호이 Su-27 개요
수호이27은 IRST (Infrared search and track) 체계를 운용해 전자전 상황에서도 무력화된 레이다를 대신하여 탐색과 추적을 하며 레이다 신호를 내보내지 않는 수동형 전자장비기 때문에 기습과 같이 은밀성을 요하는 교전에서 효과적이다.
IRST의 위치는 칵핏 바로 앞의 노우즈 부분에 튀어나온 센서로 IRST는 레이저 거리탐지기(laser rangefinder)와 연동되어 IRST는 기관포를 조종할 수도 있는데, 레이다 모드보다 훨씬 정확한 조종이 가능하다.
수호이27 초기형은 공대공 임무에 집중한 상태였기에 지상공격 능력은 취약한 편이었다. 
수호이27은 14개의 하드포인트가 있고 스패로와 암람보다 사거리가 더 긴 반능동 중거리 대공미사일과 능동 대공미사일을 운용할 수 있었으나 레이다 성능 때문에 중거리 공대공 미사일의 사거리적 이점을 제대로 살리지 못했기에 중거리 공대공 능력은 서방권 기체에 비해 열세에 있었다.
이 외에도 자체 전자전 장비와 레이다 경보 체계를 갖추고 있으며 테일 붐 내에 후면 레이다를 장착한 경우도 있다.
수호이27의 공대공 전투의 표준 미사일 무장은 빔펠 R-73 (AA-11 아처), 빔펠 R-27 (AA-10 알라모), 빔펠 R-77 (AA-12 애더)를 같이 장착하는 것이다.
고정무장으론 GSh-30-1 30mm 기관포를 장착해 근접전 시 사용한다.
미국은 2대를 보유하는데 과거 Pride Aircraft 사가 우크라이나에서 비군사화된 상태로 도입된 2대가 DACT 아웃소싱 회사에 매각되어 해당 임무에 운용 중이다.
수호이 Su-27 생산과 사용국가
680여 대의 Su-27이 소련에서 생산되었다. 그리고 현재 러시아 공군은 350기의 SU-27을 사용중이다.
가스 터빈
가스 터빈(gas turbine 또는 combustion turbine)은 연소가스의 흐름으로부터 에너지를 추출하는 회전동력기관이다. 가스 터빈은 압축기와 터빈, 연소실로 구성되어 있고 압축기에서 압축된 공기가 연료와 혼합되어 연소함으로써 고온 고압의 기체가 팽창하고 이 힘을 이용하여 터빈을 구동한다. 에너지는 샤프트를 통해 토크로 전달되거나 추력이나 압축 공기 형태로 얻는다. 이렇게 얻은 에너지로 항공기, 기차, 선박, 발전기, 전차 등을 구동하는 데 쓰인다.
가스 터빈 원리
가스 터빈의 원리는 열역학적으로 브레이튼 사이클(Brayton cycle)로 설명된다. 공기는 단열 압축되고 단열으로 팽창하여 연소하며, 단열 팽창하면서 터빈을 돌리고 초기 온도로 돌아간다.
하지만 실제로는 마찰과 와류가 발생하므로
a)비단열 압축을 한다 - 실제 압축된 공기는 브레이튼 사이클의 온도보다 높다.
b)비단열 팽창을 한다 - 실제 온도는 팽창과정에서 떨어져 브레이튼 사이클 온도보다 낮다. 또한 실제 가용할 수 있는 압력은 커야 하므로 사이클만큼 팽창하지 못한다.
c)연소과정에서 압력손실이 발생한다 - 등압 팽창하지 않고 사이클 압력보다 낮다.
가스 터빈 제트 엔진
가스 터빈은 엔진의 단위 무게 당 생산할 수 있는 동력이 커서 항공기용 동력 기관으로 적합하다. 따라서 가스 터빈은 터보젯, 터보팬, 터보프롭, 터보샤프트 등 여러 형태로 발전하여 항공기용으로 사용되었다.
흔히 항공기용 가스 터빈과 제트 엔진을 동의어로 알고 있으나, 가스 터빈 중에는 터보젯과 터보팬만을 제트 엔진으로 분류할 수 있을 뿐이고, 반면에 가스 터빈을 사용하지 않는 제트 엔진도 많이 있으므로 구별이 필요하다.
가스 터빈 전력용 가스 터빈
전력 생산을 위한 가스 터빈은 트럭에 적재할 수 있는 것부터 크고 복잡한 것까지 다양하다. 일반적으로 발전용 가스 터빈을 이야기할 때에는 수십만kW 출력의 가스 터빈을 말한다. 터빈의 회전 속도는 교류 전압에 적당하고 감속기어가 필요없는 3000 - 3600rpm으로 회전한다.
가스 터빈을 이용한 발전은 40%정도 열효율을 보이고 가스 터빈 복합 발전(combined cycle)을 하면 60%까지 전력을 생산할 수 있다. 전력과 열을 동시에 생산하는 열병합 발전(co-generation)을 하게 되면 80%이상 열효율을 얻을 수 있다.
참조: 전력용가스터빈은 인버터가 필요하게 된다.수만으로 회전하는 회전속도에 직접 발전기에 전달하여 고주파 교류를 발생시키고 이를 다시 정류하여 직류로 바꾼 다음 인버터로 60Hz로 변환하는 방식으로 하면 감속기가 필요가 없게 된다.
가스 터빈 마이크로터빈
마이크로터빈(Microturbine)은 가스 터빈을 소형화. 1 kW 미만에서 수백kW의 출력. 분산형 전원과 소규모 열병합 발전용으로 기술적인 장점 및 친환경적인 특성으로 인해 기술개발과 보급이 늘어나는 추세다.
마이크로터빈의 개발보급이 가능하게 된 것은 전력기술의 발전으로 전력망과 계통연계할 수 있게 되면서이다. 전력 스위칭 기술로 발전기가 전력망의 주파수와 동조하지 않아도 되어 발전기가 터빈과 샤프트로 바로 연결될 수 있다.
마이크로터빈 발전은 피스톤 엔진을 사용한 발전기보다 장점이 많다. 크기에 비하여 출력이 크고 연소가 양호하며 구동부분이 적다. 또한 air foil bearing과 공냉식(空冷式)으로 윤활유와 냉각수가 필요없으며, 여름철 잉여열 처리를 위한 냉각탑도 필요없다.
가스 터빈 마이크로터빈
그리고 마이크로터빈은 전력부하 변동에 대하여 로터의 RPM만을 조절함으로써 빠른 응답속도와 넓은 부하추종범위를 가질 수 있는 장점을 지녀 Load Following 용으로도 적용이 많이 된다. 반면 피스톤 엔진의 경우 왕복운동 및 회전운동을 거치는 기계적인 한계로 인해 가스터빈에 비하여 부하추종속도에서의 불리하고, 통상 최고출력대비 50% 이상의 범위에서만 추종이 가능한 운전특성으로 인해 정속도로 운영하는 것이 효율적이다.
가스 터빈 보조 동력 기관
보조 동력 장치(APUs;Auxiliary Power Units)는 대형 기계에 보조로 힘을 공급하기 위한 소형 가스 터빈이다. 이것은 비행기의 통기를 위해 압축공기를 공급하거나 보다 큰 제트 엔진을 구동하기 위한 시동 기관으로 사용된다.
(보조 추진 장치(APUs;Auxiliary Propulsion Units)와는 별개임)
가스 터빈 기술 발전
가스 터빈 기술은 개발이후 지속적으로 발전하고 있으며 최근에는 소형 가스 터빈의 발전이 두드러지고 있다.CFD나 유한 요소 해석법 같은 컴퓨터 설계로 보다 높은 압축비와 고온에서 작동하고 효율적인 연소와 냉각을 하는 엔진이 개발되고 있다. 1990년대에는 포일 베어링이 채택되어 기름을 사용하지 않고 고온에서 작동할 수 있게 되었다.
한편으로는 전력스위칭기술과 microelectronics가 발전함에 따라 마이크로터빈이 분산형 전원기술로 보급되고 있다.
가스 터빈 가스 터빈 제조사
가스 터빈 기술은 복잡하고 고난도이기에 보유 기업이 많지  않다. 다음은 주요 제조사 목록이다.
자바 원격 함수 호출
자바 원격 함수 호출(Java Remote Method Invocation, Java RMI)은 자바 프로그램에서 각 객체간, 컴퓨터간 메소드를 호출할 수 있게 해주는 기술이다.
자바 원격 함수 호출 개요
자바만을 위한 최초의 프로토콜은 JRMP(Java Remote Method Protocol)였다. 이후 공통적인 객체를 호출하기 위해 CORBA(Common Object Request Broker Architecture)가 개발되었고, CORBA의 IIOP를 받아들여 RMI가 개발되었다.
현재 RMI-IIOP의 JRMP 구현과 그 인터페이스는 동일하지 않다.
자바 원격함수 호출 API(Java RMI)는 자바 응용 프로그램을 구성하는 인터페이스이다. 이것은 공통적인 객체를 호출하기 위해 사용된다. 이 API는 보통 두 가지 실행방법이 있다.
최초의 실행방법은 Java Virtual Machine (JVM) 클래스 표현 구조를 의지한다. 그러므로 이 방식은 한 JVM에서 다른 JVM에로의 호출만 지원한다.
이런 자바에서만 실행되는 프로토콜은 Java Remote Method Protocol(JRMP)로 알려져있다.
코드를 JVM환경 밖에서도 지원하기 위해 CORBA (Common Object Request Broker Architecture)가 개발되었다.
자바 원격 함수 호출 개요
기타 추천하는 RMI의 버전은 Jini이다. 이것은 앞의 것과 비슷하지만 더욱 많은 검색 능력과 분산 오브젝트 애플리케이션 기법을 지원한다.
천부경
《천부경(天符經)》은 대종교의 경전 중 하나로, 1975년 교무회의에서 채택되었다. 현재는 환인(桓因)이 환웅(桓雄)에게 전하여 지금까지 내려온 것으로 알려져 있으나, 1917년경 최초의 등장 시에는 단군교의 경전이었다. 실제 세상에 처음 알려진 것은 1917년으로 단군교(檀君敎)에서 처음으로 언급, 유포하기 시작하여 1920년경 전병훈의 《정신철학통편》, 1921년 단군교의 기관지 《단탁》에 의해 세간에 널리 알려졌다. 대종교에서는 한참 후인 1975년이 되어서야 기본 경전으로 정식 채택하였다. 대종교에서는 단군 시기의 가르침이 담긴 경전이라 주장하고 있다. 한국의 사학계에서는 위작이라 보고 있다는 관점이 있으나 이에 대한 드러난 합의는 없다.
전문 81자로, 난해한 숫자와 교리를 담고 있어 여러 가지 다른 해석이 나오고 있으나 현대 한국의 불교계를 비롯한 다양한 분야의 학자들은 대체로 고대 한민족의 종교관, 우주관, 철학관을 담아 낸 것으로 고도의 종교성을 띄고 있음을 인정하고 있다.
천부경 전래 및 수용
《천부경》은 대종교의 중광(1909년) 당시에는 알려지지 않았으며, 《천부경》이 세상에 처음 알려지게 된 것은 1917년 계연수가 단군교에 《천부경》을 발견했다는 내용의 편지를 보내면서부터이다. 편지에 따르면 계연수는 1916년 9월 9일 묘향산에서 수도하던 도중 석벽에서 《천부경》을 발견하였다고 한다.
천부경 전래 및 수용
동방의 현인 선진(仙眞) 최치원이 말하기를 단군(檀君)의 《천부경》 팔십일 자는 신지(神志)의 전문(篆文)인데 옛 비석에서 발견되었다. 그 글자를 해석해 보고 지금의 묘향산으로 추정되는 백산(白山)에 각을 해두었다 (라고 최치원은 말하였다). 나는 살펴보건대 최치원이 당나라에 가서 진사(進士)가 되었다가 한국에 돌아와서 신선이 되고 난 후 이 경문(經文)이 작년 정사년(丁巳年; 1917년)에 와서 처음으로 평안북도 영변(寧邊) 백산에서 출현하였다. 약초를 캐는 도인 계연수라는 분이 백산의 약초를 캐기 위해 깊은 골짜기까지 들어갔는데 석벽에서 이 글자를 발견하고 조사(照寫)했다고 한다. 나는 이미 《정신철학》을 편성하고 바야흐로 인쇄에 맡길 것을 계획하였을 때 우연히 유학자 윤효정으로부터 《천부경》을 구득하였는데 참으로 하늘이 주신 기이한 일이었다.— 전병훈, 《정신철학통편》(1920년)
1917년 단군교에서 공개한 이후 김용기, 강우 등의 일부 대종교 인사들이 관심을 표명하기도 하였다. 그러나 만주의 대종교 총본사는 《천부경》을 경전으로 수용하지 않았다. 해방 이후 윤세복이 귀국하여 대종교를 재건하였을 때에도 역시 《천부경》은 대종교의 경전으로 인정받지 못했다.
윤세복의 사후 단군교 신자들이 대거 종단에 참여하게 되면서 단군교 계열의 경전들도 다시 주목받기 시작하였다. 1975년에 이르러서야 대종교는 《천부경》과 《참전계경》을 정식 경전으로 받아들였다.
천부경 판본
재야사학자인 송호수는 천부경의 여러 판본이 전해지고 있다고 주장하며 다음과 같이 정리하였다.
계연수가 1916년 발견하여 1917년 단군교에 보냈다는 판본으로, 계연수는 최치원이 석벽에 새겨놓은 것이라 주장하였다. 현재 여러 천부경의 원본으로 보인다.
대한제국이 망한 7년(정사년; 1917년) 평안도 사람 계연수가 태백산에 약을 캐러 갔다가 신라학사 최치원이 절벽에 갈아 새긴 《천부경》이란 것을 보았으니, 아마도 단군의 신하인 신지(神志)가 전서(篆書)로 비에다가 경을 새겨 두고서 단군의 탄생지에 세워두었던 것이었는데 최치원이 잡힐까 두려워 그 산에 도망해 들어갔다가 이를 해서로 풀어서 다시 새긴 것인 듯하다. 계연수가 이를 이상하게 여겨 탁본해가지고 돌아와서 세상에 전했으니, …— 김택영(金澤榮), 《소호당전집》(1922년)
김용기가 1925년에 쓴 《단전요의(檀典要義)》에 소개된 것으로, 최국술이 《최문창후전집(崔文昌候全集)》에 실은 천부경의 출전으로 기재되어 있다.
최국술이 1925년에 쓴 《최문창후전집(崔文昌候全集)》에 출처를 《단전요의(檀典要義)》라고 기재한 천부경이 실려있다.
천부경 판본
김형택이 1957년에 쓴 《단군철학석의(檀君哲學釋義)》에 소개된 것으로, 1920년경 습득한 것이라고 한다.
이유립이 1979년에 공개한 《환단고기》에 실린 천부경으로, 최치원의 첩(帖)으로 세상에 전하는 것을 1911년 계연수가 적어넣었다고 한다.
《천부경(天符經)》은 천제(天帝) 환국(桓國) 구전(口傳)의 서(書)다. 환웅대성존(桓雄大聖尊)께서 천강(天降)한 후 신지(神誌) 혁덕(赫德)에게 명하여 녹도문(鹿圖文)으로써 그것을 썼다. 최고운 치원(崔孤雲致遠)이 또한 일찍이 전고비(篆古碑)를 보고 갱부작첩(更復作帖)하여 세상에 전한 것이다.— 이맥(李陌), 《태백일사》
민홍규가 2000년에 《뉴스피플》에 기고하면서 알려진 것으로, 민안부(閔安富)의 유품에서 나온 것이라고 한다. 특이사항으로는 일반 천부경이 아닌 갑골문으로 된 천부경이라고 주장하였다. 하지만 이 천부경의 갑골문은 실제 갑골문과 전혀 다른 위작이라는 것이 일반적인 견해이다.
천부경 비판
역사를 연구하려면 사적 재료의 수집도 필요하거니와 그 재료에 대한 선택이 더욱 필요한지라. 고물이 산같이 쌓였을지라도 고물에 대한 학식이 없으면 일본의 寛永通寶(관영통보)가 箕子(기자)의 유물도 되며, 십만책의 藏書婁(장서루) 속에서 坐臥(좌와)할지라도 서적의 진위와 그 내용의 가치를 판정할 안목이 없으면 후인 위조의 《천부경》 등도 단군왕검의 성언이 되는 것이다.— 신채호, 《조선사연구초》, 조선도서주식회사, 1929년
천부경 비판
우리나라는 고대에 진귀한 책을 태워버린 때(이조 太宗의 焚書같은)는 있었으나 위서를 조작한 일은 별로 없었으므로, 근래에 와 천부경(天符經), 삼일신고(三一神誥)등이 처음 출현하였으나 누구의 변박(辨駁)도 없이 고서로 인정하는 이가 없게 되었다.

       그러므로 우리 나라 책은 각 씨족의 족보 가운데 그 조상의 일을 혹 위조한 것이 있는 이외에는 그다지 진위의 변별에 애쓸 필요가 없거니와, 우리와 이웃해 있는 지나. 일본 두 나라는 예로부터 교제가 빈번함을 따라서 우리 역사에 참고될 책이 적지 않지마는 위서 많기로는 지나 같은 나라가 없을 것이니, 위서를 분간하지 못하면 인용하지 않을 기록을 우리 역사에 인용하는 착오를 저지르기 쉽다. — 신채호, 《조선상고사》, 종로서원, 1948
천부경 비판
《환단고기(桓檀古記)》의 〈태백일사〉 "소도경전본훈"에는 《천부경》이 실려 있다. 그런데 《환단고기》에 《천부경》이 존재한다는 사실은 단군교 《천부경》에 따르면 있을 수 없는 일이다. 《환단고기》의 저자인 계연수는 1911년에 《환단고기》를 썼다. 그런데 단군교에 보낸 편지에 따르면, 계연수가 《천부경》을 처음 발견한 때는 1916년이다. 그러므로 계연수는 《환단고기》에 자신이 직접 적어 넣었던 《천부경》을 5년 후에 처음 발견하는 모순에 빠지게 된다.
단군교는 원래 나철이 음력 1월 15일에 중광한 종교로서 항일운동의 핵심적인 역할을 하고 있었다. 1910년에 일제에 조선이 병합되기 직전 나철은 대종교로 이름을 바꾸고 만주로 나가 일제와 대립하였다. 이때 이러한 나철의 노선에 반발하였던 정훈모는 수하의 친일파들과 함께 조선에 남아 단군교의 이름을 고수하며 새 종단을 세웠다. 이로써 일제에 대항하는 민족종교인 대종교와 일제의 통치에 순응하는 친일 교단인 단군교가 분리·양립하게 되었다. 현재 최초의 출전으로 지목되는 전병훈의 저서 《정신철학통편》(1920) 에 《천부경》을 전한 윤효정은 당시 단군교의 대선사로 활동하고 있었고, 천부경의 유래를 밝힌 <계연수기서> 에 따르면 계연수는 "《천부경》을 발견, 서울의 단군교당에 전했다"고 하는데, 여기의 단군교당이란 바로 정훈모의 단군교를 말하는 것이다. 더하여 《정신철학통편》에 기재된 《천부경》의 유래는 단군교가 주장한 것과 같은 것으로, 결국 원 출전은 단군교인 것이 확실한 것으로 판단된다.
2006년 동계 패럴림픽
2006년 동계 패럴림픽(영어: 2006 Winter Paralympics, IX Paralympic Winter Games, 이탈리아어: IX Giochi paralimpici invernali)은 이탈리아 토리노에서 2006년 3월 10일부터 3월 19일까지 개최된 동계 패럴림픽이다.
2006년 동계 패럴림픽 참가국
2006년 동계 패럴림픽에 참가한 국가는 총 39개국이다. 2002년 동계 패럴림픽에 참가했던 국가 가운데 에스토니아, 네덜란드는 불참하였다.
멕시코, 몽골 2개국이 처음으로 동계 패럴림픽에 참가하였다. 멕시코는 2006년 동계 올림픽에 참가하지 않은 국가 가운데 유일하게 2006년 동계 패럴림픽에 참가한 국가이기도 하다.
세인트폴 (미네소타주)
세인트폴(Saint Paul)은 미네소타주의 주도로 주 내에서 두 번째로 큰 도시이다. 미시시피강을 끼고 미니애폴리스와 맞닿아 있어 기능적으로는 일체가 된 도시를 형성하고 있으며,함께 쌍둥이 도시(Twin Cities)라고 불린다. 탄생은 미니애폴리스보다도 늦으나, 상업·교통의 중심지로서 주의 수도가 되었으며, 출판·인쇄업 등 외에 자동차·전자제품·철강·인쇄기를 생산한다.
세인트폴 (미네소타주) 지리
이 도시는 총 면적이 145.5  km2(56.2 mi²)이다. 136.7 km2 (52.8 mi²)가 육지에 접해 있고, 8.8 km2 (3.4 mi²)가 호수에 접해 있다. 미시시피강이 이 도시를 통과해서 흐르고 세인트폴의 서쪽과 남서쪽, 남동쪽 경계를 이룬다. 서쪽은 미네소타주에서 가장 큰 도시인 미니애폴리스가 위치해 있다. 북쪽은 팔콘하이츠, 로더데일, 로즈빌, 메이플우드, 동쪽은 메이플우드, 남쪽은 웨스트세인트폴과 사우스세인트폴에 위치해 있다. 남쪽에 위치한 강을 경계로 릴리데일, 멘도타, 멘도타하이츠에 접해 있다. 이 도시의 가장 큰 호수는 픽스아이 호(Pig's Eye Lake), 팔렌 호(Lake Phalen), 코모 호이다.
세인트폴 (미네소타주) 인구 통계
2000년 미국 인구 조사에 따르면, 세인트폴에는 인구 287,151 명, 112,109 세대, 그리고 60,987 가구가 거주하고 있다. 인구 밀도는 2,101.0/km2 (5,441.7/mi²)이다. 846.6/km2(2,192.8/mi²)의 평균 밀도로 115,713 주택단위가 있다. 세인트폴의 인종 구성은 백인 67.02%, 흑인 11.71%, 아메리카 원주민(인디언) 1.13%, 아시아인 12.36%(주로 흐몽족과 베트남인), 태평양 섬 주민 0.07%, 기타 인종 3.84%, 그리고 두개 이상의 인종 출신이 3.87%이다. 인구의 7.91%가 히스패닉 혹은 라티노이다. 세인트폴은 전 세계에서 가장 큰 흐몽족 거주지 가운데 하나에 속해 있다.
세인트폴의 112,109 세대 중 29.1%는 18세 미만의 자녀를 데리고 살고 있고, 36.1%는 같이 살고 있는 부부이며, 13.9%는 남편이 없는 여성 세대주가 있으며, 45.6%는 비가족(인척·혈연 관계는 없으나 함께 사는 사람들)이다. 평균 세대 규모는 2.46명이며 평균 가구 규모는 3.32명이다.
세인트폴 (미네소타주) 인구 통계
세인트폴의 인구 구성은 18세 미만이 27.1%, 18세에서 24세가 12.5%, 25세에서 44세가 32.0%, 45세에서 64세가 18.0%, 그리고 65세 이상이 10.3%이다. 중위연령(연령의 중앙값)은 31세이다. 여성 100명 당 남성 18명이 있다. 18세 이상에서는 여성 100명당 남성 89.5명이 있다.
세인트폴의 세대당 중위 소득(소득의 중앙값)은 38,774달러이고, 가구당 중위 소득은 48,925달러이다. 남성들의 중위 소득은 35,111달러이고, 여성들의 중위 소득은 29,432달러이다. 세인트폴의 1인당 소득은 20,216달러이다. 인구의 11.7%와 가구들의 15.6%가 빈곤선(poverty line;최저 생활 유지에 필요한 소득)아래에 있다. 전체 인구 중에서, 18세 미만인 인구의 23.2%와 65세 이상인 인구의 9.7%가 빈곤선 이하로 살고 있다.
발레
발레(영어: ballet)는 유럽에서 발생한 무용 예술이다. 발레는 본래 유럽의 궁정과 귀족사회에서 향유되던 사교무용이었다. 최초의 발레는 13세기 이탈리아에서 탄생하였으며, 16세기 카트린느 드 메디치가 프랑스 왕 앙리 2세와 결혼하면서 프랑스 왕궁으로 전파된다. 발레가 본격적으로 대중화되기 시작한 것은 17세기 루이 14세가 왕실음악무용아카데미를 설립하면서부터이다.
오늘날의 발레를 고안하고 전파한 것은 러시아이다. 17세기 러시아 황제 표트르 대제는 프랑스의 유명한 무용가들을 불러들여 발레를 본격적인 무대예술로 발전시켰으며, 이들이 활동하던 상트페테르부르크의 마린스키 극장은 세계 발레의 중심지로 자리잡게 된다.
발레는 학습과 더불어 몸에 익숙해질 정도의 수준을 터득하기 위해 수년의 훈련이 필요하며, 능숙함을 위해서는 많은 연습이 요구된다. 전 세계적으로 발레교습소에서 교육되고 있으며 역사적으로는 자신들의 문화를 사용하여 발전시켜나가고 있다.
발레 역사
발레는 15세기에 이탈리아를 중심으로 일어난 르네상스의 소산이다. 르네상스는 인문주의를 바탕으로 하여 그리스와 로마의 고전, 고대문화의 부흥을 지향한 문화운동인데 15세기부터 16세기에 걸쳐 온 유럽을 휩쓰는 기세를 보였다. 발레는 그 문예부흥의 일환으로서 이탈리아에서 탄생했다. 그때까지의 무용은 중세 기독교의 금압주의로 인하여 빛을 보지 못하고 사생아와 같은 존재에 불과했다. 그러나 무용이 완전히 자취를 감춘 것은 아니었다. 무용은 인간의 본능적인 욕구이다. 따라서 무용은 민중 속에서 민속적인 형태로 겨우 명맥을 전하였으며 일부는 귀족 계급의 오락으로서 행했으며 그러한 행사에서 무용은 중요한 구실을 하게 되었던 것이다. 동시에 무용은 막간 희극으로서 대규모적이며 매우 화려하게 열리는 스펙터클이 되기도 했다. 막간 희극은 대개의 경우 연극의 막간에 상연되는 것이나 때로는 독립된 무언극으로서도 연출되었다. 그리고 이것이 후의 발레와 연결되는 것이다.
발레 초기 발레
1489년에 이탈리아 밀라노의 갈레츠오 공과 아라공의 이사벨라 공주와의 결혼식에 있었던 막간희극의 스펙터클은 초창기의 발레에 획기적인 한 시기를 이룬 것이라고 하겠다. 이것은 토르토나의 베르곤치오 디 보타가 고안한 것으로 요리가 나오는 그 사이에 그 요리에서 연유된 무용을 추게 하였고 그리스 신화의 여러 신을 등장시켜 그 호화로움은 대단한 이야기 거리가 되었다. 이것이 기록에 남아 있는 최초의 발레의 원형이다. 그리하여 이윽고 이와 같은 스펙터클은 각국의 궁정이나 귀족 사이에서 유행했다.
발레 초기 발레
이렇게 이탈리아에서 발생하고 이탈리아의 귀족 사이에서 유행했던 스펙터클로서의 발레의 원형은 이윽고 프랑스로 옮겨 갔다. 15세기 말부터 17세기에 걸친 프랑스 궁정은 크게 이탈리아 문화의 영향을 받았다. 이는 샤를 8세나 루이 12세, 프랑수아 1세 등이 잇따라 몇 번이나 플랑스기 때문이다. 그들은 프랑스 궁정에서 공연된 저속한 무용과는 달리, 극히 다채로운 스텝과 몸짓, 몸매의 아름다운 조화를 보여주는 이탈리아 무용에 경탄하여 찬사를 아끼지 않았던 것이다. 그 가운데에서도 이탈리아 문화에 매혹된 프랑수아 1세는 무용가는 물론 화가나 조각가, 그리고 음악가들을 이탈리아에서 많이 불러들여 이탈리아식으로 장식된 궁전의 홀에서 이탈리아풍의 화려한 축연을 베풀었다. 그 때문에 이 시대는 프랑스에서 극단적일 정도로 가면이 유행했다. 그러나 가면의 유행은 풍속을 문란케 하였으며 프랑수아 1세는 마침내 금지령을 내리기에 이르렀다. 이 프랑수아 1세의 아들 앙리 2세의 시대에 이탈리아의 밀라노 공의 영지를 정복한 것이 계기가 되어 프랑스 궁정은 찬란한 무용의 메카로서의 첫걸음을 내디뎠다. 즉 밀라노에서 으뜸가는 무용교사인 폼페오 디오보노를 1554년에는 프랑스로 데리고 왔으며 그에 의해서 무용은 현저하게 향상하기 시작했다. 앙리 2세는 그를 후대하여 여러 명예를 주었으며 그는 앙리 2세에서 앙리 3세에 이르는 4명의 국왕 밑에서 일을 했다고 한다.
발레 초기 발레
그러나 본격적으로 이탈리아의 발레를 프랑스 궁정에서 발전시킨 사람은 카테리나 데 메디치(1519-89)라는 피렌체의 메디치 가의 딸로서 그녀는 프랑스로 출가하여 앙리 2세의 왕비가 된 여자였다. 그녀는 매우 무용을 애호했으며 또 무용의 명수이기도 했다. 그녀는 후에 병약했던 아들인 세 명의 국왕을 대신하여 섭정왕후의 지위에 올라 권력을 마음껏 누림과 동시에 발레의 발전에도 기여했다. 이처럼 강력한 보호자 아래 이탈리아 일류의 무용가들이 협력하여 밀라노에서 데리고 온 메트르 드 발레나 이탈리아 태생의 여관들이 출연했으므로 발레가 궁정오락 가운데에 최고의 위치를 차지한 것은 당연한 일이었다.
발레 초기 발레
그녀는 호화로운 연회로 프랑스의 세력과 부를 온 유럽에 과시했으며 동시에 자기 뜻대로 정치의 실권을 장악하기 위해 세 사람의 왕으로 하여금 연회에 열중케 하여 국가의 정치에 관심을 갖지 않도록 힘썼다. 그러기 위해 당시 유명했던 바이올리니스트인 발다자리노 다 벨지오이조를 기용하여 비용을 아끼지 않는 호화로운 연회 발레에 힘을 기울였다. 그 가운데서도 튜이를리 궁전에서 베풀어졌던 세계에서 그 유례를 찾아볼 수 없을 정도로 아름다운 발레라고 하는 《폴란드인의 발레》가 유명하다. 이것은 폴란드 대사를 주빈으로 하여 1573년에 개최되었으며 희곡적인 발레 유행의 첨단을 끊은 것이다. 더구나 그 이상으로 발레 사상에 획기적이었던 것은 1581년에는 베르사유 궁전에서 앙리 3세의 처제인 로렌의 마르그리트 공주와 드 조아이유즈 공과의 결혼식을 축하하기 위해 상연된 《왕후의 발레 코믹》이다.
발레 초기 발레
작곡가는 1555년에 이탈리아에서 초청된 벨지오이조이다. 그는 이 무렵에 프랑스에 귀화하여 발타자르 드 보조아이유라고 개명했었으며 그러한 그의 고안으로 무용·음악·가창·낭독 등을 하나로 조화시켜 통일된 그리스 신화의 세르세 이야기를 무용화하였는데 이는 매우 호화롭고 독창적인 것으로 근세 발레의 시조라고도 일컬어진다. 그러나 오늘날의 눈으로 보면 일종의 레뷰적인 구성인데, 무용·음악·가창이 희곡적으로 정연하게 통제되어 있다는 점에서 극적인 발레의 승리인 동시에 오페라의 기원이기도 했다. 이후 발레는 오페라와 함께 발전한다.
발레 초기 발레
《왕후의 발레 코믹》은 호화로웠던 만큼 거기에 소요된 비용도 막대했다. 그런데 프랑스의 국가 재정은 16세기에 일어난 종교 전쟁으로 말미암아 궁핍해졌으므로 이제는 궁정의 오락을 위해서 거액을 쓸 수가 없는 상태였다. 그럼에도 불구하고 앙리 4세, 그 뒤의 루이 13세도 역시 발레를 애호하였다. 앙리 4세 재위 중 약 80종의 발레가 상연되었다. 대신 가면극과의 혼합으로 소규모로 상연되었으며 내용도 기발한 취향이나 우스꽝스런 것을 주체로 한 일종의 발레 마스커레이드라고 할 수 있는 성질의 것이었다. 즉 가면에 의한 발레 코믹이라 하겠다. 이처럼 압축된 형태의 발레를 앙트레의 발레라고도 한다. 루이 13세는 이러한 발레를 궁정 밖으로 발전시켜 파리 시청에서 스스로 춘 적도 있다. 루이 13세의 재상이며 대정치가로 알려진 리슐리외는 발레를 정치 목적으로 이용하여 《프랑스군 전성(全盛)의 발레》 등을 자기 저택에서 상연한 적도 있었다.
발레 초기 발레
이와 같이 역대 국왕의 애호를 받은 프랑스 궁정 발레는 꾸준히 발달하여 루이 13세의 뒤를 이은 루이 14세(재위 1643-1715)의 시대에 와서 대발전을 이루었다. 루이 14세는 발레의 대가로, 유명한 무용교사인 보샹(1631-1705)에게 사사하여 20년 동안이나 매일같이 발레의 연습에 힘썼다고 한다. 그가 처음으로 출연한 것은 13살 때의 일로 《카산드라의 가면극》이라는 발레였다. 그 후 그는 1652년부터 70년까지의 18년 동안에 27편의 발레극의 직접 출연하였다. 그 중에서 가장 유명한 것은 《밤의 발레, Ballet de la Nuit》에서의 태양왕 아폴론의 역할인데, 이 발레극에 출연한 이후 루이 14세는 태양왕이라는 별명을 얻게 되었다. 그는 앞서 말한 보샹 이외의 보캉과 페쿠르 등 뛰어난 안무가, 작곡가인 륄리(1632-87)를 이탈리아로부터 초청해 몰리에르가 대본을, 브랭이 의상을, 그리고 비가라니가 무대 장치를 맡는 등 모든 재능을 기울여 발레의 향상에 노력했다.
발레 초기 발레
그러나 루이 14세는 귀족들의 아마추어적인 기예로는 만족하지 않았다. 그래서 직업적인 전문 무용가의 양성에 착안, 그 교육기관으로서 1661년에 파리에 왕립무용학교를 설립했다. 이 학교는 1672년에 다시 음악을 추가하여 왕립음악무용학교가 되었으며 이것이 현재까지 이어 내려오는 국립음악무용학교가 되었다. 즉 현재도 여전히 프랑스 발레나 오페라의 전당으로 되어 있는 파리 오페라 극장의 기원이다. 그 창립은 발레가 단순히 궁정이나 귀족 사이의 위안거리가 아니라 정식으로 국가의 인정을 받아 그 보호를 받게 된 최초의 사례로서도 무용사상에 큰 의의가 있다. 교장에는 륄리가 취임했으며 전임 무용 교사로서는 보샹이 임명되었다. 륄리는 이탈리아 태생의 작곡가이며 동시에 뛰어난 바이올리니스트이자 무용가이며 안무가이기도 했다. 또한 그는 프랑스 오페라의 창시자였다. 한편 교사 보샹은 뛰어난 무용가인 동시에 탁월한 이론가로, 현재까지도 발레의 기법의 기초가 되고 있는 '다리의 다섯 가지 포지션'을 처음 만드는 공적을 세웠다.
발레 초기 발레
왕립 무용학교가 설립되자 그때까지 궁정이나 귀족의 저택에서만 상류계급의 전유물로써 상연되어 왔던 발레의 양상은 마침내 변하게 되었다. 루이 14세가 학교를 설립하여 전문가를 양성하기 시작한 것은 궁정 발레의 내용을 실질적으로 높이기 위해서였다. 이 때문에 그는 앞으로는 귀족의 자제를 대신하여 전문 무용가에 의해 궁정 발레를 개최하려는 구상으로 귀족의 자제 이외에도 남녀를 불문하고 우수한 소질이 있는 자를 골라서 학교에 입학시켰다. 보샹의 탁월한 직업 훈련으로 루이 14세의 뜻한 바가 훌륭하게 결실을 맺어 이 아카데미에서 잇따라 뛰어난 전문가가 나오자 이제는 궁정 내의 행사에만 출연시키는 것이 아깝고 또한 파리 시민의 요청도 있었기에 마침내 궁정 밖의 극장으로 진출하여 대중을 위한 발레가 되었다. 발레가 일반 대중을 위해 개방된 것은 이때부터로 이와 동시에 궁정 발레의 시대는 끝났다.
발레 초기 발레
프랑스 혁명기는 장 조르주 노베르 등의 뛰어난 무용가와 이론가가 배출된 시대이며, 이러한 준재들에 의해서 다시 여러 개혁을 이루어 공전의 발전을 이루었으며 프랑스 대혁명 또한 발레의 의상에 중대한 변화를 가져왔다. 발레의 의상은 궁정적인 것에서부터 더욱 자유로운 튜닉이나 가운을 본보기로 하게 되었다. 옷감의 재료를 줄이고 가볍게 했으며 그 대신에 속살이 비치는 듯한 육체의 아름다움을 보이게 되었다. 그러나 한편에서는 발레 그 자체의 발전이 한동안 답보상태에 빠졌다. 예컨대 전통적인 오페라 극장에서도 《자유에의 공헌》 등의 발레를 상연하게 되는 대신에 발레의 역으로는 종래의 왕이나 신, 영웅이나 목자들이 자취를 감추고 일반 시민이나 마을 사람들이 등장하게 되었다.
발레 초기 발레
프랑스 혁명으로 한때 발레의 발전이 답보상태에 놓여 있을 때 발레의 주도권은 다시 발상지인 이탈리아로 옮겨갔다. 그것은 살바토레 비가노와 카를로 블라시스라는 두 사람의 이론가가 이탈리아에 나타나서 노베르의 의상을 발전시키고 개화시켰기 때문이다. 비가노는 무용가인 동시에 안무가이기도 하고 또한 발레 작곡가이기도 했으며, 무언극적 연기의 명수였다. 블라시스는 무용가이며 안무가인 동시에 뛰어난 이론가로서 특히 무용의 교수법이나 연습법을 확립했다. 이들의 명성에 힙입어, 혁명으로 인한 공포 시대의 난을 피해 온 많은 프랑스의 우수한 무용가가 밀라노에 모여들어 19세기 초기에는 한때 밀라노가 발레의 중심지가 되기도 했다.
19세기에 들어서면서 발레는 마침내 개혁의 시기를 맞았다. 19세기 전반의 문학·미술·음악 등 모든 예술분야에서의 낭만주의 운동이 활발히 일어난 시대로서, 발레 역시 그 예외일 수 없어 당연히 그 영향의 지배를 받았다. 특히 발레 예술은 그 성격상 원래 낭만주의적인 요소를 내포하고 있었기 때문에 더욱 그러했다. 이 시기의 낭만 발레는 기교와 의상면에서 많은 개혁을 했는데, 대표작으로는 《라 실피드》와 《지젤》 등이 있다.
많은 유명인에 의해서 일세를 풍미했던 낭만 발레도 시대가 달라짐에 따라 차차 쇠퇴의 시기를 맞이하게 되었다. 그 원인으로는 오페라의 대두를 들 수 있겠으나 무엇보다도 발레 자체가 노베르의 이론과 정신을 망각하고 함부로 몽환적인 스펙터클만을 따르고 매너리즘에 사로잡혔기 때문이다. 더구나 발레리나 제1주의에 치우쳐 남성 무용수를 경시하는 경향으로 흘러 발레 전체의 효과를 망각했기 때문이다. 이리하여 프랑스의 발레는 차차 쇠퇴하기 시작했으며 겨우 오페라에서 그 명맥을 유지하기에 이르렀다. 이러한 시대에 파리의 오페라 극장에서 간신히 발레의 존재를 보여 주었던 사람은 작곡가인 아돌프 아당과 레오 들리브(1836-1891) 정도였다. 말하자면 아당의 《해적》이나 들리브의 《코펠리아》, 《실비아》  등이 오늘날까지 남은 그 당시의 대표적인 명작이다.
파리의 오페라 극장을 중심으로 화려하게 전개되었던 낭만 발레의 쇠퇴는 발레의 중심지를 러시아로 옮겨 놓았다. 러시아에서 무용이 싹트기 시작한 것은 17세기의 표트르 대제 시대라고 한다. 대제는 러시아의 서구화에 힘을 기울여 루이 14세를 본따서 무용을 장려했으며, 그것이 러시아에서의 발레 발전의 기초가 되었다. 그러한 러시아에 발레가 정식으로 이식된 것은 안나 이바노브나 여제(재위, 1730-1740) 시대부터였다. 여제는 프랑스의 왕실을 흉내내어 1735년에 프랑스로부터 발레 교사인 랑데(Jean-Baptiste Landé)를 초빙하여 수도인 상트페테르부르크에 제실무용학교를 창립했다. 이것이 러시아 아카데미로서 세계에 그 이름을 떨친 마린스키 극장이다. 그리고 또 하나, 모스크바의 볼쇼이 극장이 개장된 것은 1825년의 일이었다. 그런데 그 후 예카테리나 2세(재위 1762-1796) 시대에 발레는 국가의 한 제도가 되어 더욱 순조로운 발전을 보게 되었으며, 1801년에는 프랑스의 발레교사 샤를 디들로(1767-1837)가 취임함으로써 러시아에서는 처음으로 낭만 발레가 보급되었다. 계속해서 유명한 무희 탈리오니와 그리지가 러시아에 가서 공연했으며 안무가로서는 프랑스에서 당시 제1류의 명성을 떨친 루이 뒤포르나 생 레옹 등이 잇따라 러시아로 초빙되어 그 발전에 더욱 크게 공헌했다. 역대 황실의 열렬한 보호와 장려 때문에 상트페테르부르크와 모스크바는 이 나라 발레의 2대 중심지가 되었으며, 거액을 아끼지 않고 프랑스로부터 교사나 안무가를, 이탈리아로부터는 무희를 각기 제1류만을 초빙하여 발레의 식민지로서 번영을 누렸으며, 마침내는 세계에서 으뜸가는 고도의 고전 발레를 개화시키고 완성시켰다. 그러한 가운데에서 가장 큰 공로자로는 고전 발레를 완성한 마리우스 프티파와 발레 기법을 완성한 엔리코 체케티를 들 수 있다.
발레 기법
발레 기법의 기초가 되는 것은 다리나 그 밖의 인체의 포지션(位置)이며, 운동으로서는 파(움직임)와 포즈(靜止의 狀態)로 분류할 수 있다.
발레 발레 무용수의 계급과 종류
고전 발레단에서 무용수의 가장 높은 계급에 속하는 것은 제1무용수이다. 그리고 제1무용수에게는 각각 남녀 한쌍이 있다. 제1무용수는 코르 드 발레에 둘러싸여 무대의 중앙에서 화려하게 솔로(파 드 되)를 추는 발레단의 스타이다. 그 주역들은 말할 나위도 없이 완벽한 기법을 습득하고 최대의 효과를 노리며 화려하게 출 자격이 부여되고 있다. 그 남녀의 제1무용수 가운데에서도 특히 기술이 뛰어나 소속하는 발레단에서도 최고의 스타라는 영예를 누리는 자에게는 다시 '에트왈'이라는 명칭이 부여된다. 이것은 파리 오페라 극장에서 사용된 것이 그 기원이 된다. 이 제1무용수 아래 '쉬제'라는 계급이 있다. 그런데 이 '쉬제'까지 대소의 두 계급으로 나눈 발레단도 있다. '대(大)쉬제'는 대개의 경우 3명이나 혹은 4명, 6명으로 그룹을 이루어 춤추고 '소(小)쉬제'는 그보다 더 많아 8명 또는 12명 가량의 그룹으로 추는 일이 많다. 말하자면 제1무용수가 되기 직전이라고 하겠다. '쉬제'란 계급은 파리 오페라 극장에서 사용했으나 러시아에는 없었다. 그 대신 '제1무용수'와 이 '쉬제' 사이에 솔리스트라는 계급을 두는 발레단도 있다. '솔리스트'는 주역이 주어지지 않으나 파 스르(獨舞:솔로)를 추는 경우가 있다. 예컨대 <백조의 호수>에서의 파 드 트르와나 두 마리의 백조 등이 바로 그것이다. 이 '쉬제', 또는 '솔리스트'의 아래가 '코리페'이다. 러시아에서는 '쉬제' 대신 '코리페'라고 부른다. '코리페'는 군무(郡舞), 즉 코르 드 발레를 추는 계급이며, 같은 코르 드 발레라 해도 그 아래 계급인 '카드뤼'와는 달라 그 리더로서 추게 된다. '카드뤼'도 두 계급으로 나누는 곳이 있으며 위의 클래스를 '제1카드뤼', 아래 클래스를 '제2카드뤼'라고 부른다.
발레 발레 무용수의 계급과 종류
그 밖에 많은 인원으로 추는 무용수로 그 위의 '코리페'와 이 '카드뤼'를 총칭하여 코르 드 발레라고도 한다. 아무튼 혼자 추는 일은 절대로 없으며 반드시 그룹이나 군무에 등장하도록 되어 있다. 이상이 고전을 주체로 하는 발레단의 무용수 구성이며, 그 계급이나 이 가운데에서 '쉬제' 이상을 총칭하여 '솔리스트'라고도 부른다.
또한 여성 제1무용수를 발레리나라고 부르기도 한다. '발레리나'란 원래 이탈리아어로 역시 여성무용수의 계급명이다. 결코 일반적인 용어가 아니라 정식으로는 '프리마 발레리나'라고 불러야 한다. 말하자면 오페라의 프리마 돈나에 해당한다.
이러한 무용수의 '계급'은 엄연히 지켜져 있어서 그 질서가 문란해지는 일은 없다. 따라서 계급은 차례를 따라 올라가는 것이 원칙이다. 예컨대 '코리페'가 일약 '제1무용수'로 승진하는 일은 없다. 또한 발레단에 따라서는 아직 수업 중인 연구생이나 생도를 '코르 드 발레'의 단역으로 쓰는 경우가 있다. 이 연구생을 '엘레브'라고 부른다.
발레 발레 무용수의 계급과 종류
발레 무용수는 계급 외에 제각기 맡은 역에 따라 타입이 다르다. 즉 그 사람의 기능이라든가 연기범위에 따라 각자의 적역(適役)이 정해진다. 거기에 그 무용수의 육체조건이나 개성에 따라 타입이 결정된다.
우선 여성 무용수에는 ①발레리나②더미카락테르 ③카락테르의 세 가지가 있다.
이 경우 발레리나는 앞서 말한 계급상의 발레리나라는 지위가 아니라 그 타입에 주어지는 명칭이며, 우선 발레리나는 순수하게 고전적이며 뛰어난 무용수여야 한다는 것이 첫 번째 요구조건이다. 발레리나가 춤출 때의 역할은 대체로 공주로서, 공주를 추기에 적합한 육체조건과 기품 및 우아함을 갖추어야만 한다. 더구나 엄숙한 비극성과 품격이 필요하며 무대에 오르는 것만으로도 저절로 풍기는 품위가 요구된다. 즉 명인다운 기예를 갖춰야만 한다. 이처럼 발레리나의 조건을 열거해 보면 그러한 자격을 갖춘 무용수란 좀처럼 드물며, 그래서 발레리나란 참으로 얻기 어려운 명수라고 하겠다.