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이오니아인
이오니아인(그리스어: Ἴωνες 이오네스[*])은 도리아인, 아이올리스인, 아카이아인과 함께 그리스 고전기 시대의 그리스인을 구성하는 4개의 주요한 부족 중의 하나이다. 이들이 사용했던 언어인 이오니아 방언은 도리아어, 아이올리스어와 함께 고대 그리스 세계의 주요한 세 언어의 하나였다.
그리스 고전기에서 "이오니아인"이라는 단어는 크게 세 가지 의미를 가졌다. 가장 좁은 의미에서는 소아시아(아나톨리아) 내의 이오니아 지역에 사는 사람들만을 지칭하였다. 좀 더 넓은 의미로는 에우보이아, 키클라데스 제도 등 이오니아인이 세운 도시를 포함하여, 이오니아 방언으로 말하는 사람들 모두를 지칭하였다. 마지막으로 가장 넓은 의미로는, 아티케 그리스어(아티케 방언)를 포함한 여러 동부 그리스어 방언들로 말하는 사람들 모두를 지칭하였다.
이오니아인
그리스 고전기에 널리 받아들여졌던 이오니아의 성립에 대한 신화에 따르면, 이오니아인이라는 명칭은 크수토스의 아들인 이온의 이름을 붙여졌으며, 이오니아 인은 과거에는 펠로폰네소스반도 북부의 에이길리우스 지방(아래 지도에서 "ACHAEA")에 살았다고 한다. 도리아인이 펠로폰네소스반도를 침입했을 때, 펠로폰네소스반도 동부의 아르골리다(아래 지도에서 "ARGOLIS")와 펠로폰네소스반도 남부의 라케다이모니아(아래 지도에서 "LACONIA")에 거주하고 있던 아카이아인들이 도리아인들에 의해 쫓겨났는데, 이들 쫓겨난 아카이아인들이 펠로폰네소스반도 북부의 에이길리우스 지방에 도착하여서는 다시 그곳에 살고 있던 이오니아인을 쫓아냈다는 것이다. 그 이후로 에이길리우스 지방은 아카이아(아래 지도에서 "ACHAEA")라고 불리게 되었다. 에이길리우스 지방에서 쫓겨난 이오니아 인들은 고대 그리스 동부의 아티카(아래 지도에서 "ATTICA")로 가 일부는 그곳의 주민들과 같이 살았고, 나머지는 소아시아(아나톨리아) 해안에 정착하게 되었고, 그 결과 소아시아 해안에 이오니아가 성립되었다.
단 노리히코
단 노리히코(일본어: 團 紀彦, 1956년 2월 11일 ~ )는 일본의 건축가, 도시계획가이다.
가나가와현에서 작곡가 단 이쿠마의 차남으로 태어났다. 조부는 남작 단 이노. 누나는 나오코(名保紀, 미술사학자), 딸은 하루카(遥香, 일본의 배우).
단 노리히코
1979년 도쿄대학 공학부 건축학과 졸업 후 대학원에서 마키 후미히코(槇文彦)에 사사. 1984년 미국 예일대학 건축학부 대학원 수료. 아이치 만국박람회 일본 유치안 작성에 참가. 유치 후 환경 중시형 원안의 기각과 평지 조성의 부활에 대해, 구래의 일본의 개발 수법을 엄격하게 비판, 해상의 숲의 보전에 길을 열었다.
나가노현 다나카야스오 전 지사의 아래에서, 가루이자와정의 환경보전을 위한 마스터 아키텍트로 취임(2003-2006). 유니버설 폼(ユニヴァーサルフォーム論, Universal Form)론 등을 통해서 건축과 풍경의 일체화나, 신마치야론(新町屋論, new townhouse theory)등 새로운 가로 재생형의 도시론을 제창한다.
현재 타이페이 국제 공항 제1 터미널이나 일월담 풍경 관리소(日月潭風景管理所)의 계획, 니혼바시 무로마치 지구(日本橋室町地区)의 마스터 아키텍트로서 가구(街区)의 재생 계획등을 다루고 있다.
페니 웡
Executive Council페넬로페 잉옌 웡(영어: Penelope "Penny" Ying-yen Wong, 중국어: 黃英賢, 1968년 11월 5일~)은 오스트레일리아의 레즈비언 정치인이다.
하카계 말레이시아인 아버지와 오스트레일리아인 어머니 사이에서 태어났으며, 말레이시아에서 태어나 8세 때 오스트레일리아로 이주했다. 오스트레일리아 노동당 소속이며, 2002년부터 사우스오스트레일리아주를 대표하는 오스트레일리아 상원의원을 지내고 있다. 케빈 러드 내각에 입각하여 2007년 12월부터 2010년 9월까지 초대 기후변화 수자원장관(Minister for Climate Change, Energy Efficiency and Water)직을, 이어서 2013년까지 재무장관 직을 지냈다.
세노라
세노라(細奴羅, 고대 이 문자:  surp nyier lop; 윈난 남부 이어: /su̠21 ȵe̠33 lo21/; ? ~ 674년)는 대몽국(대몽국이라는 국명은 제4대 왕 귀의왕 피라각이 육조를 통일할 때까지 계속되었다.)의 제 1대 국왕이다. 묘호는 몽고조(蒙高祖). 시호는 기가왕(奇嘉王)이다.
초년에 아버지가 살해당해 어린시절을 힘들게 보냈지만 장낙진의 사위가 된 후 뛰어난 지도력과 몽사천(영창(永昌)과 요주(姚州) 사이의 강)의 물산을 이용하여 자신의 세력을 키웠다. 당대(唐代)에 와서는 얼하이호에는 육조(六詔)가 난립하였는데, 각각 몽수(蒙嶲), 월석(越析), 시랑(施浪), 등섬(邆賧), 낭궁(浪穹), 몽사(蒙舍) 등이다. 그중에서 오직 몽사조만이 당나라의 세력권에 들어 와있었고, 나머지 오조(五詔)는 당시 당나라의 주적인 토번의 세력권에 있었다. 이러한 상황은 후에 당나라가 몽사조의 수령 피라각의 통일 전쟁을 지원하는 계기가 된다.
세노라 생애
세노라는 오만족(烏蠻族) 출신의 사룡(舍龍)의 아들이다. 몽사 또는 몽사조가 건립되기 전, 사룡이 뇌산(牢山)에서 살해당하자 적을 피해 몽사천(蒙舍川)으로 도망쳤다. 그 후, 자신의 이름은 '세노라'라고 고친다. 원래 이름은 용독라(龍独邏)였다. 그러다가 당나라의 수령대장군 장낙진(張樂進)에의 눈에 들어 사위가 되었다. 이를 기반으로 세노라는 몽사 혹은 몽사조를 일으키고 10년간 힘을 키웠다. 축적된 힘을 바탕으로 백국(白國)을 합병해 마침내 649년, 웨이샨(巍山)일대를 통일하였다. 얼마 지나지 않아 어농산(於巄山)에 수도를 두어 그곳에 농우성(巄屽城)을 쌓으니 자신감을 얻은 세노라는 칭왕해 국명을 대몽국(大蒙國)이라 하고 나라를 건국하였다.
674년, 서거하고 아들인 라성염은 왕위에 오른다.
세노라 전설
전설에 따르면, 세노라는 원래 작은 마을의 농부였다고 한다. 하지만 관음의 선택으로 649년, 농부에서 몽사(蒙舍)의 부족 연맹에의 수령이 되었다.
세노라 업적
세노라는 653년, 대몽국을 세워 스스로 왕위에 올랐다. 그 후, 당나라와 수교하는 등 친당 정책을 폈다. 이에 당 고종 이치는 세노라를 외주(巍州) 자사(刺史)로 봉하기도 하였다.
라성염 생애
634년, 아버지 세노라의 아들로 태어났다. 653년, 육조중 하나인 몽수(蒙嶲)가 공격해오자 구원군을 청하기 위해 사신으로 당나라에 파견된다. 이에, 당나라는 요주 총관 이의원(李義援)을 파견하여 대몽국을 구원했다. 673년에 아들 성라피를 얻자, 라성염이 크게 기뻐하여 "내게 또 아들이 생겼으니 비록 당나라 땅에서 죽더라도 좋다"라고 말하기도 하였다. 라성염은 실제로 712년, 장안에 가있을 때 서거하고 만다. 674년, 즉위하여 장건성(張建成)을 재상으로 삼아 나라를 다스렸다. 675년, 요주만(姚州蠻)이 반란을 일으켜 토번에 항복하자 당은 어사(御史) 이지고(李知古)에게 토벌하게 하였다. 그 후, 712년에 서거하여 아들 염각이 왕위에 올랐다.
애니 리버비츠
애나루 "애니" 리버비츠(영어: Anna-Lou "Annie" Leibovitz, 1949년 10월 2일~)는 미국의 사진작가이다. 롤링 스톤과 배니티 페어 지 등에서 활동했다.
애니 리버비츠 인물
코네티컷주 출신의 유대인으로, 부친은 공군 대령, 모친은 현대무용가였다.
1973년 '롤링 스톤'誌의 치프카메라맨이 되어, 1975년 롤링 스톤스의 투어 촬영을 게재해 유명해졌다. 1980년 존 레넌과 그의 처 오노 요코의 사진을 촬영했는데, 몇 시간 뒤에 레넌은 암살당했다.
1983년 배니티 페어誌로 옮겼고, 1991년 데미 무어의 임신한 모습을 누드로 표지에 올려 논란을 낳았다. 1998년 보그誌로 옮겼다.
1989년에 에세이스트인 수전 손택과 만나, 2004년 손택일 죽을 때까지 친밀한 관계를 맺었다. 3명의 아이가 있는데, 큰딸 세라 캐머런 리버비츠(Sarah Cameron Leibovitz)를 52세의 나이에 출산했다. 2005년에 낳은 쌍둥이(수전과 새뮤엘)는 대리모에게서 태어났다.
성라피
성라피(盛羅皮, 673년 ~ 728년)는 대몽국의 제4대 국왕이다. 묘호는 몽태종(蒙太宗). 시호는 위성왕(威成王)이다. 아버지 라성 또는 라성염의 뒤를 이었다. 후에 육조를 통일한 귀의왕 피라각의 아버지이다. 또한 성라피는 대몽국(大蒙國)이라는 국명을 서거할 때까지 쓴 마지막 왕이다(피라각은 육조를 통일한 뒤, 국명을 남조국이라 했다. 하지만 몽씨(蒙氏) 왕조는 902년까지 계속 유지되었다.).
성라피 생애
673년, 아버지인 몽세종 라성염이 당나라에 입조하기 위해 장안으로 갔을 때에 태어났다. 그 후, 698년에 아들인 피라각을 얻었다. 712년에 또 아들을 낳았는데, 염각(炎閣)에게 아들이 없어 양자로 주었다. 이 과정에서 아들의 이름을 각라봉(閣邏鳳)으로 바꾼다. 712년, 그러다가 염각이 갑자기 사망하자 몽태종으로 즉위했다. 다음 해에 당에 입조해 대등 군왕(臺登郡王) 사호주 자사(沙壺州刺史)로 봉해졌고, 그의 아들인 피라각은 과주 자사(瓜州刺史)와 양주 자사(楊州刺史)를 겸하였다. 또한, 그의 차남인 숭(崇)은 강동 자사(江東刺史), 삼남인 성(成)은 축주 자사(祝州刺史)를 받았다. 720년에 당나라와 마찰을 빚어 대항하기도 하였다. 725년에는 왕희지를 성인으로 모셔 묘를 짓고 제사를 지내기도 하였다. 728년에 사망하였다.
피라각
피라각(皮羅閤; 고대 이 문자:  pi lorp guurp; 윈난 남부 이어: /pʰi33 lo̠21 ko̠21/; 698년 ~ 748년)은 남조의 제 5대 국왕(재위 : 728년 ~ 748년)이다. 시호는 귀의왕(歸義王)이다. 대몽국의 수령에서 738년, 당나라의 지원을 받아 육조를 통일하고 국명을 남조국이라 하여 나라를 세웠다. 이후, 738년에 당 현종 이융기는 후에 피라각을 몽귀의왕(蒙歸義王), 운남왕으로 봉하였다. 피라각은 748년에 죽었으며 피라각 다음에 즉위한 왕인 각라봉은 대몽국 때부터 계속된 친당정책을 버리고 당나라에 대항하였다.
피라각 업적
당은 토번을 견제하기 위해 737년에 어사 엄정회(嚴正誨)를 파견해 남조의 통일 전쟁을 지원했다. 피라각은 이러한 지원세력을 업고 737년에 석화성(石和城)과 석교성(石橋城)를 공격해 주변 25여 부족을 흡수하였으며 종래에는 육조를 통일하고 도읍을 웨이샨(巍山)으로 정해 남조국을 건국했다. 그 후, 739년에는 수도를 태화성(太和城)으로 옮겼다. 피라각 때에도 전통적으로 당나라와의 수교했으며 서로 합심해 토번을 견제하였다.
오흐리드
오흐리드(마케도니아어: Охрид)는 북마케도니아 남서부에 위치한 도시로, 면적은 383.93km2, 인구는 42,003명(2002년 기준)이다. 오흐리드시의 행정 중심지이며 오흐리드호 동쪽 지방에 위치한다.
시내에 교회 365개가 세워져 있기 때문에 "북마케도니아의 예루살렘"이라고 부르기도 한다. 오흐리드와 오흐리드호는 1980년 유네스코가 지정한 세계유산에 선정되었다.
육조 (나라)
육조(六詔)는 당대(唐代)에 얼하이호에 난립해 있던 6여 개의 국가 또는 부족을 의미한다. 이들은 각각 몽수(蒙嶲), 월석(越析), 시랑(施浪), 등섬(邆賧), 낭궁(浪穹), 몽사(蒙舍) 등의 부족연맹이었다. 육조의 조(詔)는 부(部) 혹은 장(長)의 의미를 가지고 있다. 육조는 738년, 몽사조(蒙舍詔)의 피로코에 의해 하나로 통합되었다.
오흐리드호
오흐리드호(마케도니아어: Охридско Езеро, 알바니아어: Liqeni i Ohrit)는 북마케도니아와 알바니아의 경계 지역에 위치한 호수이다. 면적은 358km2, 최대 길이는 30.4km, 최대 너비는 14.8km이며 높이는 693m, 평균 수심은 155m, 최대 수심은 288m, 길이는 87.53km(북마케도니아: 56.02km, 알바니아: 31.51km)이다.
호수의 전체 면적 가운데 248km2는 북마케도니아에, 110km2는 알바니아에 위치한다. 동쪽으로 약 10km 정도 떨어진 곳에 위치한 프레스파호와는 표고차가 150m 정도에 달한다. 프레스파호에서 흘러나온 물은 카르스트 지형을 띤 대지를 거쳐 오흐리드호 방향으로 흐른 다음에 알바니아에서 흑드린강을 거쳐 아드리아해로 흘러간다.
오흐리드호와 인접한 주요 도시로는 북마케도니아 오흐리드, 스트루가, 알바니아 포그라데츠가 있다. 호수 주변에 위치한 습지는 펠리컨, 오리, 고니, 독수리를 비롯한 여러 철새들이 겨울을 보내는 곳이다. 1979년에는 유네스코가 지정한 세계유산에 등록되었다.
동자와주
동자와주(인도네시아어: Provinsi Jawa Timur)는 인도네시아의 주로, 자와섬 동부에 위치한다. 주도는 수라바야이며 인구는 36,294,280명(2005년 기준), 면적은 47,922 km2이다.
서쪽으로는 중앙자와주, 북쪽과 남쪽으로는 자와해, 인도양과 접하며 동쪽으로는 발리 해협을 경계로 발리섬과 접한다. 바웨안섬과 이웃한 마두라섬, 마두라섬의 동쪽에 위치한 군도를 포함한다. 동자와주의 주도인 수라바야는 인도네시아에서 두 번째로 큰 도시이자 대표적인 산업 중심지이자 항구 도시이다.
아카마쓰 마사토
아카마쓰 마사토(일본어: 赤松 真人, 1982년 9월 6일 ~ )는 일본의 전 프로 야구 선수이자 지도자이다, 현재 센트럴 리그인 히로시마 도요 카프의 2군 외야 수비 주루 코치이다.
아카마쓰 마사토 인물
교토부 교토시 후시미구 출신으로 유치원생 시절 지역의 소년 야구팀에 참가하고 있었던 형의 영향으로 야구를 시작했다. 초등학교 시절에는 1루수 이외의 모든 포지션을 맡았다. 교토 시립 후지노모리 중학교 시절에는 고다 구미와 동창생으로 야구부원이었던 고다와 키스톤 콤비(아카마쓰는 유격수)를 구성했다고 한다.
헤이안 고등학교에 진학하여 2학년 때는 투수 겸 외야수로서 춘계 고시엔 대회(제71회 선발 고등학교 야구 대회)에 출장하여 팀을 8강 진출에 기여했다. 고등학교 동창생으로는 후에 히로시마 도요 카프에서 팀 동료가되는 기시모토 히데키가 있다. 또한, 고등학교 시절에는 유일하게 히로시마 스카우트로부터 입단 권유를 받았지만 당시에는 아직 프로에 입문할 자신이 없어서 감독과 상담하여 대학 진학을 선택했다.
아카마쓰 마사토 인물
리쓰메이칸 대학에서는 야수로 전향해 3학년 추계 시즌에 1경기 5안타, 4학년 춘계 시즌에서 1경기 5개 도루라는 간사이 학생 리그의 타이 기록을 남겼다. 4학년 봄에는 주장으로서 팀을 리그 우승으로 이끌었고 또한 다니고 있던 산업사회학부 산업사회학과에서는 가수 쿠라키 마이와 학과 동기이다. 2004년 프로 야구 드래프트 회의에서는 우타자의 외야수의 보강을 노리고 있었던 한신 타이거스로부터 6순위로 지명을 받아 입단했다.
프로 첫 해에는 신인이면서도 2군에서 안타를 양산하는 등의 활약으로 같은해 프레시 올스타전에 출전했다. 2군에서의 성적은 타율 3할 6푼 3리, 홈런 7개, 도루 29개 등의 성적으로 웨스턴 리그 수위 타자, 도루왕, 최다 득점, 최고 출루율 등 타격 부문 4관왕을 차지했다. 장타율 5할 2푼 9리는 웨스턴 리그 4위에 해당되며 본인도 “자신은 홈런 타자”라고 말했다. 1군에서는 대주자로서 2경기에 출전하여 프로 데뷔 첫 도루를 기록했다.
아카마쓰 마사토 인물
이듬해 2군에서 타율 3할, 홈런 4개, 팀내 1위인 15도루를 기록하는 등 2년 연속 웨스턴 리그 타율 1위, 최고 출루율을 획득했다(타율 1위이지만 수위 타자는 특례에 의해 가노 게이스케가 차지했다). 6월 10일에는 2번·중견수로 1군에서의 처음으로 선발 출전했다.
2군에서는 타율 2할 4푼 6리를 기록하며 부진에 시달렸지만, 26개의 도루로 통산 두 번째의 웨스턴 리그 도루왕을 획득했다. 1군에서는 아카호시 노리히로의 부상 등으로 개인 최다인 28경기에 출전하여 8개의 도루를 기록했다. 그 해 시즌 종료 후 한신의 기숙사를 나와 교제중인 여성과 동거생활을 시작했다는 사실을 스스로 밝혔고 12월 14일에는 그 여성과 입적한 사실을 자신의 블로그를 통해 밝히기도 했다. 이듬해 2008년 1월 6일에는 FA 이적으로 한신에 입단한 아라이 다카히로의 인적 보상으로 히로시마 도요 카프에 이적했다.
아카마쓰 마사토 인물
시즌 개막 직후 오른쪽 어깨 관절 상방 관절순 손상으로 등록 말소되었으나 4월 중순에 복귀했다. 4월 29일 요미우리 자이언츠전(도쿄 돔)에서 프로 데뷔 후 첫 홈런인 1회 선두 타자 홈런을 날린 데 이어 이튿날 같은 구장에서 열린 요미우리와의 경기에서도 두 경기 연속으로 선두 타자 홈런을 때려냈다. 프로 1, 2호로 두 경기 연속 1회 선두 타자 홈런을 때린 것은 일본 프로 야구 역사상 최초이다. 그 다음날인 5월 1일에도 또 다시 홈런을 날리는 등 1990년 이시이 히로오 이래 프로 첫 홈런에서 세 경기 연속 홈런을 기록했다. 그 해에는 좌타자인 아마야 소이치로와 병용되었기 때문에 규정 타석에는 미치지 못했지만 개막 이후 줄곧 오른쪽 어깨 통증과 싸우면서도 시즌 내내 착실한 수비를 펼쳐 수치 이상의 기여를 보였다. 주루 면에서도 타고난 재능을 발휘해 도루 횟수는 12개에 그쳤으나 높은 성공률(8할 7푼 5리)을 기록했다. 12월 20일에는 호적에 올렸던 여성과 히로시마 시내에서 결혼식을 치렀다.
아카마쓰 마사토 인물
4월 3일의 개막전(요미우리전)에서 1번·중견수로 선발 출전해 본인으로서는 처음으로 개막전 엔트리에 합류했다. 게다가 이 경기에서 상대방보다 앞서게 되는 2점 적시타를 때려냄으로써 경기 수훈 선수로 선정, 히어로 인터뷰의 주인공이 되었다. 올스타전에도 팬 투표를 통해 처음으로 선정돼 두 경기를 통해서 2안타 2도루의 활약을 보여주었다는 평가를 받아 ‘팬들의 마음을 가장 빛나게 해준 선수’에게 주어지는 ‘마쓰다 악셀러상’을 수상했다. 시즌 후반기에는 아마야나 스에나가 마사후미와 병용되는 일도 늘어났지만 처음으로 규정 타석을 채우는 등 내실있는 시즌을 보냈다. 또 타율은 작년보다 떨어지면서 같은 해에 규정 타석에 도달한 선수들 중에서는 가장 낮았으나 득점권 타율은 작년에 1할 9푼 5리에서 팀내 1위인 3할 3푼까지 끌어 올리는 등 승부에서 강함을 보인 시즌이기도 했다. 외야 수비면에서는 시즌 초반 팀 평균 자책점이 2점대로 양호했던 것에 대해 투수 코치인 고바야시 간에이로부터 “아카마쓰나 아마야의 수비 범위에 힘입은 바가 크다”라는 극찬을 받았다.
아카마쓰 마사토 인물
2월에 열린 스프링 캠프에서 왼쪽 넓적다리 뒷근육 통증에 의한 전력 이탈로 3군에서 재활훈련하는 등의 순탄찮은 세월을 보내게 되었다. 그러다가 3월 중에 열린 2군 교육 리그에서 실전에 복귀했고 4월 4일에 1군에 등록, 3할을 넘을 정도의 승부가 강한 타격으로 3번 타자로도 기용되는 등 부상이나 재활 훈련에 의해 출발이 늦어지긴 했으나 외야수 경쟁에 참여했다. 그 해의 하이라이트는 8월 4일에 열린 요코하마 베이스타스전에서 무라타 슈이치가 때린 좌중간 담장으로 거의 넘어갈 뻔한 홈런성 타구를 펜스에 한 걸음 기어올라가 보기좋게 잡아냈다. 이 수비 플레이는 미국 야후!의 톱 뉴스로 오르는 등 해외 언론들로부터 큰 주목을 받았다. 미국 CBS는 야마모리 마사후미를 소개하면서 “일본 야구 역사상 가장 충격적인 캐치였다”라고 평가했다. 미국 스포츠 전문 방송 ESPN 역시 전 세계의 모든 스포츠 경기에서 선정되는 ‘금주의 톱 10’의 1위로 선정해 이를 대대적으로 다루었다. 또 인터넷 동영상 사이트인 유튜브에서도 관련 동영상 조회수가 100만 건을 넘는 등 하룻밤 만에 일본 국내외로부터 엄청난 반향을 불러 일으켰다.
시즌 후반기에는 컨디션을 회복한 아마야에게 선발 자리를 양보하는 일도 많았지만 타율과 도루는 자신의 최고 기록을 올리는 맹활약을 펼쳤다. 규정 타석에는 도달하지 못했으나 본인의 첫 타이틀이 된 골든 글러브상을 수상했다.
TIME 연합
T.I.M.E. (Top International Managers in Engineering) 연합은 국제 교류를 목적으로 하는 53개의 유럽 소재 이공계 대학교들로 구성된 네트워크이다. 회원 대학간의 학기교환, 복수학위, 협동연구 등 여러 가지 프로그램이 이루어지고 있으며 또한 주요기업들과의 산학협력에 중점을 두고 있다. TIME 연합의 결성은 1989년 프랑스의 상트랄 대학원 연합을 이끌고 있는 에콜 상트랄(École Centrale Paris) 공과대학의 주도하에 시작되어 점차 연합의 규모를 넓혀갔다. 현재는 유럽에 속하지 않은 대학들도 참가하고 있다.
아래 목록은 2018년 기준 회원대학의 일부이다.
TIME 연합 회원대학 (유럽)
TU9 연합
아헨 공과대학교(RWTH Aachen) (DE-RWTH)
슈투트가르트 대학교 (Universität Stuttgart)
뮌헨 공과대학교(Technische Universität München)
베를린 공과대학교(Technische Universität Berlin)
다름슈타트 공과대학교(Technische Universität Darmstadt)
동부고속
동부고속(東部高速, Dongbu Buslines)은 강원특별자치도를 거점으로 하는 대한민국의 시외버스 여객운송 업체이자 경기도 이천시를 거점으로 하는 시내버스 여객운수 업체이다. 1971년 11월 26일 동부고속운수로 창업하였으며, 동원그룹이 인수한 후 2017년 8월 1일 동부익스프레스(현 동원로엑스)에서 여객자동차운송사업 부문을 분할하여 주식회사 동부고속으로 출범했다. 이후 대구광역시 거점의 운수업 그룹인 코리아와이드 계열로 넘어와서 현재에 이르고 있다.
동부고속 운행 노선
2025년 11월 기준이다.
아래 노선들은 국토교통부의 고속버스 운행계통표에 인가대수 또는 노선이 없으나, 코버스 전산망 상에서 취급하는 노선이다. 운행 구간은 북에서 남으로, 서에서 동으로 표기하였다.
동부고속 운행 차량
현대 유니버스와 기아 그랜버드를 주로 운용하고 있다.
기아
현대자동차
동부고속 관할 면허지
강원특별자치도 강릉시, 원주시 면허(차적)를 주 면허로 이용하고, 경기도 용인시 면허(차적)를 시외(직행)면허로 이용한다. 직행좌석버스의 차적은 경기도 이천시다.
과거에는 춘천시 차적도 있었으나, 강릉시 차적으로 통합하였다.
콜트 아나콘다
콜트 아나콘다(Colt Anaconda)는 .44 스페셜, .44 매그넘, .45 콜트탄을 사용하는 더블액션식 리볼버권총이다. 콜트 제조회사가 제조하였다.
아나콘다
아나콘다의 다른 뜻은 다음과 같다.
아나콘다
콜트 아나콘다
아나콘다 (영화)
아나콘다 2 : 사라지지 않는 저주
아나콘다 3
아나콘다 4 : 피의 제전
아나콘다 (2025년 영화)
아나콘다 (인스톨러)
아나콘다 (파이썬 배포판)
Anaconda (노래)
Anaconda: 멜빈스의 1991년 음반 Bullhead의 노래
존 벤
존 벤(영어: John Venn, FRS, FSA, 1834년 8월 4일 ~ 1923년 4월 4일)은 영국의 수학자, 논리학자,도덕 철학자다.
케임브리지 대학 교수를 역임했다. 존 스튜어트 밀의 영향을 받은 귀납적 논리학과 해밀턴의 연역적·형식주의적 논리학을 종합하여 조지 불과 마찬가지로 기호논리학을 조직했다. 특히 집합의 포함 관계를 나타내는 '벤 다이어그램'으로 유명하다.
마르틴 베하임
마르틴 베하임(Martin (von) Behaim, 1459년 10월 6일 ~ 1507년 7월 29일) 은 독일의 항해가·지리학자다. 1485년 서아프리카를 탐험하였고, 항해용 기구를 만들었다. 오늘날 남아 있는 지구본 중에 가장 오래된 지구본을 만들었다. 그는 크리스토퍼 콜럼버스의 친구이기도 했다.
문희옥
문희옥(文喜玉, 본명: 문지영, 1969년 7월 27일 ~ )은 대한민국의 트로트 가수이다.
문희옥 생애
문희옥은 강원도 태백시에서 2남 3녀 중에서 4째로 태어났다. 이후 학업을 위해 서울특별시로 상경하였으며, 서울 은광여자고등학교 2학년에 재학 중이던 1986년에 학교 장기자랑에서 주현미의 〈비내리는 영동교〉를 불러 실력인정을 받아 작곡가 안치행이 운영하던 소속사 안타프로덕션에서 1여년간 트레이닝을 받았다. 그리고 1987년에 전라도, 경상도, 함경도 등 지방 사투리 창작곡들을 담은 《8도 디스코 사투리 메들리》(이호섭 작사/안치행 작곡)를 발표하며 가수로 데뷔하였다. 데뷔 당시 문희옥은 고등학교 3학년 재학 중에 있었으며 《8도 디스코 사투리 메들리》에 수록된 노래 《천방지축》(전라도 사투리), 《삼수갑산 비둘기》(함경도 사투리) 등 각 지방의 사투리 노랫말로 구성된 창작곡들을 감칠맛나게 불러 당시 일주일 만에 360만장이라는 어마어마한 음반판매량을 기록했다. 데뷔와 동시에 큰 성과를 거두자 자신이 다니던 고등학교의 주선으로 학교 강당에서 생애 처음으로 리사이틀 공연을 하였다. 하지만 기대했던 만큼이나 성공을 거두지 못했는데 그 이유는 문희옥처럼 하이틴 스타가 트로트 장르를 한다는 것이 청소년층 관객에게는 맞지 않았기 때문이다. 그리고 당시 시대상으로 사투리는 공중파 무대에서 활동하기가 금지되었기 때문에 그 해에 표준어 가사로 된 앨범 《빈손》(이정화 작사/안치행 작곡)을 발표하였다.
문희옥 생애
1988년 문희옥은 어려운 가정형편 속에서도 열심히 공부하여 서울예술대학 실용음악학과에 입학하였고 대학생 가수가 되었으며 그 해 슬로우 템포의 정통 트로트 《가는 님 가는 정》(정은이 작사/ 남국인 작곡)을 발표하였다. 데뷔와 동시에 큰 성과를 거두어 대중들의 사랑을 받았던 문희옥은 1989년에 정통 트롯 리듬을 경쾌하게 현대화한 폭스트롯 《사랑의 거리》(정은이 작사/ 남국인 작곡/ 김용년 편곡)로 방송 음악다방 등지의 인기차트에서 상위권에 올라 가수로서의 전성기를 맞이하면서 트로트 가수의 막내로서 기대를 모았다. 《사랑의 거리》는 정재은이 1984년에 먼저 취입하여 불렀는데 2절까지 밖에 없었는데 문희옥이 2집 타이틀곡으로 리메이크 하면서 2절이 끝나고 1절을 한번 더 반복하면서 3절로 하였다. 또한 일본 오사카에서 교포 위문 공연을 시작으로 일본에도 진출하였다. 문희옥은 1990년에 《강남 멋쟁이》(정은이 작사/ 남국인 작곡)가 히트하여 인기가도를 달리고 있을 때 당시 KBS 가요대상을 수상한 선배가수 현철과 혼성듀엣으로 《잘했군 잘했어 메들리》를 발표하였는데 기존에 무명가수가 혼성 듀엣한 음반이 아닌 인기가수로서 혼성 듀엣한 음반으로서 처음이었다. 그리고 《항구 메들리》, 《해금가요 메들리》 등을 발표하면서 기존의 메들리 음반을 발표하고 정통 트로트를 고수하던 이미자, 김연자, 주현미의 뒤를 이어 대한민국에서 몇 안되는 정통 트로트 가수이자 메들리 가수로 자리를 굳히게 되었다. 1991년에 발표한 엔카풍의 정통 트로트 《성은 김이요》(조동산 작사/ 원희명 작곡)는 문희옥하면 떠오르는 노래 중 하나로 손꼽히며 1992년에 실시된 대한민국 제14대 대통령 선거 때 김영삼, 김대중을 비롯한 김씨 후보자들에게 전폭적인 지지를 받으면서 상위권에 재도입에 성공했다. 그리고 선거철을 맞아 각 유세장에서 가사바꿔 부르기 노래로 각광을 받아 드디어 트로트계 정상의 자리에 안착했다.
문희옥 생애
데뷔와 동시에 트로트 장르에서 최고 가수로 명성을 떨치던 문희옥은 1990년대 《순정》, 《해변의 첫사랑》, 《현해탄》을 히트시키며 트로트 여제로 등극하였지만 락, 댄스 음악이 1990년 대에 대한민국 가요계의 주류를 이루었고 포크, 트로트 음악은 슬럼에 빠졌다. 그 중에서 정통 트로트를 고수하는 가수였던 문희옥은 방송출연 비중이 줄어들었다. 1995년에 회사원 김 씨와 결혼한 이후 약 3년간 공백기를 가지게 되었지만 1998년에서야 《정 때문에》(박용진 작사/ 박용진 작곡)가 히트하면서 가수 재개에 성공하였다. 문희옥은 주로 트로트 음악을 하였으나 지금까지의 정통 트로트에서 벗어난 세미 트로트 장르를 시도하기도 했다. 그 중 2002년에 발표한 《하늘 땅만큼》(정찬우 작사/ 김정호 작곡)은 패스트 템포 리듬의 트로트로 자신의 음악적 성향을 다양하게 해주는 색다른 음악이었다. 2006년에는 《사랑이 남아있을 때》(김병걸 작사/ 임종수 작곡)를 발표하고 정통 트로트로 성향을 바꿔 다시금 트로트 여제의 영향력을 행사했다. 특히 문희옥은 다양한 음악 장르를 소화해내며 SBS 오락프로그램 《도전 1000곡》에서 여러번 우승을 거머쥐고 2011년에 방송한 tvN 오락프로그램 《오페라스타 2011》에 출연하여 실력파 가수로 인정받았다.
서주경
서주경(본명: 조연희, 1970년 7월 13일 ~ )은 대한민국의 가수이다.
김천해
김천해(金天海, 1898년 5월 10일 ~ ?)는 일본공산당에서 활동했던 공산주의자이자 조선민주주의인민공화국의 정치인으로, 본명은 김학의(金鶴儀)이다.
김천해 생애
경상남도 울산군(현재는 울산광역시 방어동)에서 태어났다. 양산 통도사에 맡겨져 불도를 수행했다. 1916년 경성의 불교계 학교인 경성중앙학림에 입학했고, 졸업후 울산에 돌아가 야학 교사로 일했다.
1920년대초 겨울 일본으로 건너가서 니혼대학 사회과에 입학했다. 1922년 도쿄조선노동동맹회가 결성됐을 때 실행위원을 맡았다. 1925년 재일본조선노동총동맹(재일조선노총)이 결성됐고, 같은해 7월 김천해는 재일조선노총 가나가와현 지방조직(가나가와조선합동노동회)을 결성하고 상무집행위원이 됐다. 1928년 5월 재일본조선노총 중앙집행위원장 겸 쟁의부장에 취임했다. 일본 전체 재일조선인 노동운동의 최고지도자가 된 셈이다. 같은달 조선공산당에 입당했다. 1928년 10월에 체포돼 1935년에 출소했다. 1936년에 다시 체포돼 1945년 10월에 석방됐다. 1945년에 재일본조선인연맹이 결성되자 최고 고문이 됐고, 일본공산당 중앙위원에도 선출됐다.
김천해 생애
1950년 6월 10일 부산으로 밀항했고, 다시 6월 15일 북한으로 향했다. 일본공산당 중앙위원 후계자로는 한덕수를 지명했다. 1951년 11월 조선노동당 제2회 대회에서 당 중앙위원 겸 사회부장에 취임했다. 1970년 조선노동당 제5차 대회에서 중앙위원 명단에서 사라짐. 이후 소식 두절됨.
노사카 산조
노사카 산조(일본어: 野坂参三, 1892년 3월 30일 ~ 1993년 11월 14일)는 일본의 정치인이다.
천지를 먹다 II: 적벽대전
《천지를 먹다 2》(天地を喰らう2, Dynasty Wars II)는 모토미야 히로시의 동명 만화를 원작으로 1989년 캡콤이 개발한 횡스크롤 아케이드 게임의 후속작으로서 1992년 개발되었다. 동탁 타도 이후 손권과 힘을 합쳐 조조를 타도하기까지의 과정을 묘사하고 있다. 최대 3명의 플레이어가 삼국지 촉의 5명의 장군(관우, 장비, 조운, 황충, 위연)중 한명을 골라 플레이 할 수 있으며, 전작과는 달리 거의 완전한 횡스크롤 격투게임이다.
천지를 먹다 II: 적벽대전 게임플레이
플레이어의 목표는 제 1장에서는 신야에서 조조군의 장수 하후돈과 허저가 이끄는 부대를 격파하는 것이며, 제 2장에서는 조조가 이끄는 군대를 손권과 힘을 합하여 토벌하는 것이다. 또한 3명의 플레이어는 게임 목표를 달성하기 위해서 서로 협력하여 싸울 수도 있다. 이 게임은 오른쪽이나 왼쪽으로 진행되며 플레이어는 각각 스테이지마다 적군으로부터 살아남고 또 적장을 죽여야 한다.
플레이어는 공격, 점프 2개의 버튼으로 진행한다. 전작과는 달리 아주 완벽에 가까운 롤플레잉 격투게임화되었으며 전작에서 항상 타고 다녔던 말은 아이템화되어 게임이 시작되었을 때만 타고 나온다. 또한 징을 먹으면 말이 나오며 이 말에 탑승할 수 있다. 음식은 체력을 회복시킨다.
조작키는 A공격, B버튼이 점프, A버튼과 B버튼을 같이 누르면 초필살기(체력저하)로 이는 기존의 대전격투게임에서 사용된 버튼구조이다. 또한 각 캐릭터마다 필살기가 존재한다.
천지를 먹다 II: 적벽대전 캐릭터 선택
모두 5명의 캐릭터가 있으며, 각 캐릭터마다 다양한 체력과 공격력 및 필살기를 가지고 있으며 각개 다른 무기를 장착하고 있다. 관우와 장비는 맨주먹, 조운과 위연은 검, 황충은 활로 무장되어 있다. 전작의 플레이어블 캐릭터였던 유비는 이번작에서는 NPC로 바뀌었다.
천지를 먹다 II: 적벽대전 승마
승마를 하게 되면 관우,장비,조운은 무기가 장창으로 바뀌며(관우는 청룡언월도, 장비는 장팔사모로 바뀌며 조운은 말그대로 장창) 황충과 위연은 도보시와 마찬가지로 활과 검을 사용한다. A키를 연타하면 황충만 활3발이 빠르게 나가는 기술이 사용되며 나머지 장수들은 스트리트 파이터의 캐릭터 혼다의 백열장수같이 빠르게 무기를 휘두르는 기술을 사용한다. B키를 연타하며 달리게 되면 초필살기와 같은 기술을 쓰며 달릴수 있다. 뒤로갔다가 앞으로 나가면서 A키를 사용하면 불이붙는 창공격(황충은 화살)을 하게 되지만 별 소용은 없어보인다. ↓+B키를 사용하면 강공격을 하며 말에서 내릴 수 있다.
천지를 먹다 II: 적벽대전 스테이지
모두 9개의 스테이지가 있으며, 모두 원작 삼국지연의에서 나오는 전장들이다.
보스: 이전(李典) - 장창으로 공격한다. 봉고도차기도 사용한다.
보스: 하후돈(夏侯惇) - 승마 상태로 난입, 폭탄을 던진다.
보스: 허저(許褚) - 망치로 공격하며 롤링 어택도 사용한다.
보스: 조조의 여자 호위 무사 - 미령(美鈴), 미호(美冴), 미미(美美)
보스: 조인(曹仁) - 조조의 사촌동생, 땅바닥에 엎어져 있다. 모닝스타와 검을 사용한다.
적장: 순우도(淳于導) - 도끼를 사용한다.
적장: 하후은(夏侯恩) - 조운이 처치한 조조의 장수로 조운에게 청강검을 빼앗겼다. 적장이긴 하지만 약하며 공격하는 게 아니라 말을 타고 도망가기만 한다. 조조의 클론무장.
천지를 먹다 II: 적벽대전 스테이지
적장: 하후걸(夏侯傑) - 삼국지연의의 가공인물로 장판파에서 장비의 고함소리에 놀라 말에서 떨어져 죽은 장수, 이전의 클론무장.
보스: 안명(晏明) - 조운이 처치한 조조의 비장, 허저의 클론무장. 단, 허저와는 달리 망치가 아닌 청룡언월도를 들고 있다. 하후걸과 같이 등장하며 나중에 죽은 적이 보스로 판정된다.
보스: 장료(張遼) - 곤봉과 방패로 무장했다.
보스: 서황(徐晃) - 승마 상태로 난입, 순우도의 클론무장.
적장: 여포(呂布) - 이 게임에 등장하는 장수 중 제일 강하다. 장검으로 무장했다.
최종 보스: 조조(曹操) - 15초 안에 못 죽이면 폭포로 뛰어든다.
천지를 먹다 II: 적벽대전 엔딩
엔딩은 조조를 죽이느냐 죽이지 못하느냐로 나뉘며 조조를 죽일 경우 촉한은 위나라를 정벌하고 난 이후 동오와 병합하여 새로운 한 왕조를 부흥시킨다. 반면 조조를 죽이지 못할 경우 촉한과 동오는 멸망한다.
서양 근대 연극
유럽의 근대극은 18세기 중엽 이후 19세기에 걸쳐 산업혁명이 진행되고 자본주의가 차차 진전하는 과정에서 신흥 시민계급이 세력을 얻고 근대 시민사회를 형성하는 시기에 태어난 시민극(市民劇)에서 그 단서를 볼 수 있다.
그때까지의 고전주의 연극에서는 '비극'에서 영웅·왕후·귀족 들의 불행이나 비참한 사건을 다루고 '희극'에서는 인간의 어리석음이나 악덕을 그 대상으로 삼아 왔으나, 이윽고 지금까지의 고전주의 연극의 규범에 의한 '비극'도 아니고 또한 '희극'도 아닌 중간적인 장르, 다시 말하면 그때까지는 희극의 대상밖에 되지 않았던 일반 서민·평범한 사람의 생활을 성실하게 다룬 '시민극'이 태어나게 된다.
넓은 뜻에서의 근대연극은 19세기 후반부터의 사실주의 연극, 19세기 말엽부터 20세기 초두에 걸쳐서의 이른바 '근대극' 운동의 시기를 포괄적으로 포함하고 있다. 그러나 흔히 '근대극'이라고 불리는 것은 19세기 말엽부터 20세기 초두에 걸쳐 프랑스에서 일어났으며 이윽고 유럽 각국에 파급되어 갔던 자유극장 운동을 중심으로 한 고도의 예술적 내용을 지향하는 연극 혁신운동을 가리킨다.
서양 근대 연극 배경 : 연극의 상품화
19세기 연극의 주요한 특징으로서 자유방임 정책이 적용되어 연극 흥행의 면허제도가 폐지되었으며, 차차 연극이 기업화되어, 상업극장이 융성해짐으로써 '연극의 상품화'라는 현상이 유럽각국에 현저해졌음을 들 수 있다.
영국에서는 두를리 레인 극장과 코벤트 가든 극장의 두 극장이 면허 독점의 대극장이었으며 본격적인 희곡의 상연을 허락받고 있었으나, 1843년에 흥행독점 철폐 법안이 의회를 통과한 이후 음악희극 등을 상연하고 있던 소극장의 활동도 자유로워졌으며, 극장 수도 차차 증가했다.
프랑스에서는 대혁명으로 한때 흥행이 자유로워졌으며 나폴레옹 1세가 테아트르 프랑세즈를 관영극장으로서 보호했고, 파리에서는 4개 극장에 한정시켜 독점권을 주었다. 후에 나폴레옹 3세 시대에 들어와, 1864년에 겨우 연극흥행의 자유를 얻기에 이르렀다.
서양 근대 연극 배경 : 연극의 상품화
독일에서는 각지의 영주가 극장을 갖고 그곳에서 이탈리아 오페라나 프랑스 희극 등이 상연되고 있었다. 옛날에는 바이마르 궁정극장(宮廷劇場)에서의 괴테처럼 뛰어난 지도자에 의해 효과를 올려 온 곳도 있었으나 이러한 궁정극장의 대부분은 영주의 개인적 취미에 지배되고 있었다. 1869년에 북독일연방에서 연극흥행의 자유가 인정되고 이윽고 독일 전토에 걸쳐 상업극장이 활기를 띠기 시작했다.
유럽 각국에서의 연극흥행의 면허 철폐와 자유화에 의해 각국에 상업극장이 급격한 증가를 보였음은 자본주의의 진전에 따르는 필연적인 결과였으나, 한편 경제적인 효율을 높이기 위해 객석이 많이 차지하는 대극장을 건설하게 되었으며, 그와 함께 연극의 전문지식을 갖지 못한 극장 지배인이나 기술이 없는 아마추어 출신의 배우들이 많이 배출되게 되었다.
서양 근대 연극 배경 : 연극의 상품화
연극의 기업화·상품화에 따라 관객에게 영합한 저속한 연극이 제공되고 또한 수석배우 제도(액터 매니저 시스템)가 확립됐다. 이윽고 배우장(俳優長)을 중심으로 한 스타의 인기에 중점을 두는 연극을 상연하게 되어 특정 스타의 배역만을 강조한 스타 중심주의(스타 시스템)가 횡행했다. 수석 배우는 자기 매력을 과시하기 위해 희곡을 멋대로 고쳐 쓰고 연극의 내용과 관계없이 자기 중심의 produzido 
Qqd 연출을 하거나 과장된 연기로 관객의 눈을 끌려고 했다. 19세기 중엽부터는 이탈리아의 그랜드 오페라의 영향도 받아 장치나 의상은 차차 화려해지고 연출방법도 고정화·형해화(形骸化)하여 예술적인 내용이 없는 흥미 위주의 연극이 유행하게 됐다.
서양 근대 연극 배경 : 연극의 상품화
수석배우 제도와 스타 시스템에 의한 상업극장의 융성은 한편으론 투기적인 불안정을 항상 지녀, 흥행적인 안정성을 확보하기 위해 하나의 무대가 크게 히트하면 그것을 되도록 장기흥행하려는 롱런 시스템(long-run system)이 생겨났으며, 이익을 보증하는 것, 즉 레퍼토리도 통속성을 노리는 천박하고 안이한 각본으로 이루어지고, 배우도 타성에 젖어 상업연극은 차차 질적 저하를 초래하며 비속화하지 않을 수 없게 되었다. 그리고 이러한 경향은 상업극장뿐만 아니라 궁정극장이나 국립극장에까지 미쳤다.
이와 같은 연극의 상업화에 수반하여 생겨난 여러 가지 폐단과 타락에 도전하여 인습을 타파하고 새롭고 자유로운 표현을 추구하는 연극 혁신운동이 곧 19세기 말에 일어난 유럽의 근대극운동이었다.
19세기 연극에서 압도적인 세력을 지녔던 상업극장에서 연극의 상품화와 결부되어 자주 상연되었던 것이 소위 '잘 만들어진 연극(well-made play)'이었다. 대표적인 작가는 프랑스의 외젠 스크리브로서 50년 동안의 극작생활에서 400여 편이나 되는 방대한 양의 각본을 썼으며, 사상적으로 새로운 맛은 없고 대부분 형식적인 인물의 구성과 교묘하게 엮어진 극 편성, 재치가 흐르는 대화 등의 잔재주가 능숙한 각본이었다. 그러나 이것은 19세기 중엽까지의 프랑스 극단에서 큰 성공을 거두었다. 이 경향은 순식간에 유럽 전토로 번졌으며 스크리브 직계의 후계자라고 할 수 있는 빅토리안 사르두나 풍속극을 쓴 에밀 오지에, <춘희(椿姬)>의 작가 뒤마 피스 들에 의해 19세기 후반의 극단도 상투적인 풍속극이 유행하기에 이르렀다.
서양 근대 연극 근대극의 성립
이와 같은 '잘 만들어진 연극'의 성행과 스타 시스템에 의한 상업극장의 타락에 대하여 인간의 보다 진실한 모습과 적나라한 생활을 무대에 반영시키려는 움직임이 나타나기 시작했다.
19세기 중엽에는 산업자본의 발달에 수반되는 신흥 부르주아 계급의 성숙과 생물학을 중심으로 하는 자연과학의 발달, 잇단 발견과 발명에 의한 기술의 급속한 진보 등으로 과학정신이 싹트기 시작했고 실증주의적인 견해가 차차 보급되기 시작했다.  콩트의 실증주의 정신은 환경을 중시하는 텐의 과학적인 문학 연구의 방법으로 계승되었고, 생물진화의 사실을 밝힌 찰스 다윈의 <종의 기원>이 1859년에, 클로드 베르나르의 <실험의학 연구 서설>은 1865년에 발표되어 커다란 영향을 주었다.
서양 근대 연극 근대극의 성립
이러한 근대정신으로 배양되어 문학 면에서는 플로베르, 졸라, 공쿠르, 도데, 모파상 등 자연주의 작가가 나타나 과학적 실증주의의 입장에서 유전(遺傳)이나 환경에 따라 결정되는 인간의 적나라한 모습을 냉정하게 관찰하고 객관적으로 묘사한 작품이 나타나기 시작했다. 그들은 희곡도 썼으며 그 가운데에서도 에밀 졸라는 자연주의 연극의 창조자가 되었다. 졸라는 소설 <테레즈 라캥>을 각색 상연하여 스스로 그 실험에 힘썼으며, 1881년에는 <연극에서의 자연주의> 2권을 발표했다. 그는 연극이 "현실이라는 테두리 안에서 검토된 인간의 문제"를 다루고 "성격과 환경이 만들어내는 드라마를 추구해야 한다"고 했다. 그리고 선인형(善人型)·악인형(惡人型)의 뚜렷한 유형적 등장인물을 배격하고, 현실 사회에 사는, 과학적으로 분석되고 허위가 없는 인간의 모습을 무대에서 추구했던 것이다. 졸라를 비롯한 프랑스 자연주의 작가의 희곡은 거의 성공하지 못했으나 프랑스에서 자연주의 희곡의 대표작이 된 것은 앙리 베크의 <까마귀떼>(1882)였다.
서양 근대 연극 근대 시민비극의 전통
근대 시민사회에서의 절실한 문제를 사실적으로 그린 희곡은 이미 19세기 전반부터 나타나기 시작했었다. 예컨대 독일에서 뷔흐너의 <보이체크>(1836)가 그 선구를 이루었으며 헤벨의 <마리아 막달레나>(1844)나 그 영향을 받은 루트비히(Otto Ludwig, 1813-65)의 <세습 산림 관리인>(1850) 등에서 사실적인 시민비극의 싹을 볼 수 있다. 또 러시아에서는 그리보예도프의 <지혜의 슬픔>(1824)이나 알렉산드르 오스트롭스키의 <뇌우(雷雨)>(1859)가 있다.
서양 근대 연극 자연주의 희곡의 확립
시민생활 속에 비극을 정착시킨 사실주의 시민비극의 전통은 노르웨이의 뛰어난 극작가 입센에 의하여 근대극의 가장 유력한 장르로서 확립되었다. 입센은 초기에 노르웨이의 전설이나 역사에서 취재한 낭만주의적인 희곡을 썼으며 스크리브나 헤벨의 기법에서도 영향을 받았으나 <청년동맹>(1869), <사회의 기둥>(1877)을 비롯하여 <인형의 집>(1879), <유령>(1862), <민중의 적> 등에서 지배계급의 부패·타락의 적발, 세속적인 그리스도 교회와의 항쟁, 근대적인 자아의 각성, 인간성의 해방, 남녀 평등사상의 철저, 과학적인 세계관의 확립, 유전(遺傳)의 영향 등 해체기의 시민사회에 내재하는 갖가지 문제를 객관적인 수법으로 날카롭게 묘사했다.
입센과 거의 같은 시기에 활약했던 스웨덴의 작가 스트린드베리도 <아버지>(1887), <영양(令孃)줄리>(1888) 등에서 자연주의 비극의 높은 수준을 제시했으며, <어둠의 힘>(1880)의 톨스토이나 <해가 뜨기 전>(1889), <쓸쓸한 사람들>(1891), <방직공(紡織工)>(1892)의 하우프트만에 의해 자연주의 희곡의 도달점이 제시되었다.
서양 근대 연극 자연주의 희곡의 확립
이러한 자연주의 희곡에서는 시민이나 노동자를 주인공으로 하면서 그 생활의 현실을 객관적으로 포착하고 희곡의 행위가 전시대(前時代)처럼 살인·복수와 같은 외면적 행동으로서 과장되게 나타나는 것이 아니라 등장인물의 행동, 내면적 행동으로서 리얼하게 표현되었다. 따라서 운문의 사용을 그만두고 보다 사실적으로 하기 위해 산문을 사용하고, 신변의 제재를 흔히 쓰이는 말로 쓰고 자연스럽지 못하다고 여겨지는 독백이나 대사를 추방했다. 또한 입센이 부활시킨, 막이 오를 때에는 이미 사건이 일어나고 그 과거의 사건이 등장인물에 큰 힘을 미치는 리트로스펙티브한 수법(回顧破裂方式)도 근대극의 드라마투르기로서 유력한 것이 되었다.
서양 근대 연극 반자연주의 희곡
그러나 입센이나 하우프트만의 희곡이 만년에 이르자 차차 상징적·신비적 경향을 띠어 왔듯이 자연주의의 기계적인 결정론, 과학 만능주의에 반발하여 19세기 말에는 메테를링크를 비롯한 반자연주의 작가들이 출현하게 된다. 환경이나 유전에 의해서 좌우되는 인물들이 만들어내는 드라마가 아니라 인간의 영혼 내부에 드라마의 근원을 탐구하는 시도가 꾀해지는 것이다. 메테를링크나 안드레예프, 스트린드베리의 이른바 <꿈의 희극>에서 그 구체적 예를 볼 수 있다.
또한 세기말의 퇴폐적인 풍조 속에서 슈니츨러나 후고 폰 호프만스탈의 탐미적인 정조극이 태어났다. 입센에 의해서 확립된 근대 희곡은 이러한 신비주의·상징주의·유미주의의 작가들을 포함하여 19세기 말부터 20세기 초엽에 걸쳐서의 유럽 각국의 자유극장 운동과 결부되어 다방면에 걸쳐 다채롭게 꽃피고, 나아가서는 조지 버나드 쇼나 안톤 체호프에 이르러 완성을 보게 되는 것이다.
서양 근대 연극 각국의 근대극운동
19세기 후반부터 대두한 새로운 희곡의 출현을 배경으로 그 희곡의 상연을 통하여 새로운 연극혁신운동이 일어났다. 그것은 우선 프랑스에서 생겨났으며, 독일·영국·러시아로 번져 나갔다.
프랑스에서는 당시 가스 회사의 평범한 사원이었던 앙투안에 의해 1887년에 '자유극장(Théâtre Libre)'이 창설되었다. 앙투안은 소년 시절부터 연극에 흥미를 갖고 회사에 근무를 하는 한편 '세르크르 고로와'라는 아마추어 극단에서 배우로서 사실적인 연기의 창조에 노력해 왔다.
서양 근대 연극 각국의 근대극운동
그는 졸라 문하의 젊은 작가들과 사귀어 공쿠르나 졸라의 후원을 얻어 당시의 극단 풍조에 불만이 많은 동지들과 함께 '자유극장'의 창설공연을 하여 호평을 얻었다. 레퍼토리는 졸라의 소설을 각색한 <작 다므르> 등 1막물 4개이며 연기자는 상점에 근무하는 노동자나 양장점의 여직공 등 아마추어 배우들이었다. 앙투안은 졸라의 자연주의 연극론과 함께 '생의 단편'을 무대에 실현시켜 '움직임에 의한 생명'의 극보다도 '생명에 의한 움직임'의 극을 지향해야 한다는 장 줄리앙의 연극론에 공명하여, 종래의 과장된 몸짓이나 낭랑하게 읊는 연기술을 거부하고, 자연스러운, 인생의 진실한 모습을 무대에 재현시키려고 노력했다. 무대에서는 관객석 앞에 제4의 벽은 없다 해도 실제로 거기에 있는 것처럼 연기를 하도록 요구하고 '앙투안의 등(背)'이라고 비유된 객석에 등을 돌린 연기도 여기서는 승인되었다. 또한 소도구 등도 무대에 직접 실물을 갖고 나왔으며 의상도 흔히 일상생활에서 쓰는 것을 사용했다. 이처럼 지나친 사실주의, 연극에서의 허구의 현실과 실인생의 현실을 혼동한 점 등으로 차차 매너리즘에 빠졌으나 당시의 침체하고 형식화된 극계에 큰 충격을 주고, 보다 진실한 연극의 실현에 힘쓴 그의 공적은 위대하다.
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'자유극장'은 톨스토이의 <어둠의 힘>, 입센의 <유령> <들오리>, 스트린드베리의 <영양 줄리>, 하우프트만의 <방직공> 등의 상연으로 획기적인 성공을 거두었다. 또한 당시의 극단에서는 햇빛을 보지 못했던 자기 나라 신진작가들의 새로운 희곡을 계속해서 상연했음도 경시할 수 없다. 이러한 작가에는 포르토리슈(Georges de Porto-Riche, 1849-1930), 외젠 브뤼(Eugene Brieux, 1858-1932), 프랑수아 드 퀴렐(Fran  ois de Curel, 1854-1928), 조르주 쿠르틀린(Georges Courteline, 1858-1929) 들이 있었다. '자유극장'은 예약회원을 모집하여 그 경제적 기초를 굳히려 했으나 경영은 극히 곤란하여 부채 때문에 1894년에는 앙투안의 손에서 떨어져 나갔으며 1896년에는 마침내 폐장하고 말았다.
1890년에는 시인 폴 포르에 의해 반(反)자유극장의 운동으로 '예술극장'이 태어났으며 메테를링크의 상징극 등이 상연되어 주목을 끌었다. 그러나 예술극장은 또 뤼네포의 손으로 옮겨진 뒤 얼마 후에 활동을 중지했다.
서양 근대 연극 각국의 근대극운동
독일에서는 19세기 중엽 이후에 하인리히 라우베나 프란츠 딩겔시타트가 연출을 담당했던 부르크 극장에서 역사적 사실주의 연극에의 길이 열려 있었으나 그것을 구체적으로 실현한 것은 소도시 마이닝겐의 궁정극단으로서, 이는 마이닝겐공(公) 게오르크 2세가 이끄는 '마이닝겐 극단(Die Meiningen)'이었다. 마이닝겐 공은 보덴시테트에게 관리를 맡겼던 궁정극장을 1870년에 스스로 주재하여 연출가 루트비히 크로네크의 조력을 얻어 1874년부터 1890년에 걸친 17년 동안에 독일 국내를 비롯한 유럽각지의 36개 도시에 셰익스피어, 실러, 입센 등의 작품으로 순회공연을 하여 2,694회의 상연을 가졌다.
서양 근대 연극 각국의 근대극운동
역사가이며 화가이기도 했던 마이닝겐공(公)은 사극(史劇)을 상연함에 있어서 장치·의상의 사실(史實)을 고증하고 역사적으로 정확한 것을 만들어냈다. 연기도 스타 시스템을 부정, 각자에게 제각기의 역할을 주었으며 특히 군중 장면의 연출에 뛰어났었다. 마이닝겐공이라는 한 사람의 통솔자를 통해 앙상블이 이루어진 무대를 창조했던 것이다. '마이닝겐 극단'이 각국의 젊은 연극인에게 준 영향은 크다고 하겠으며, 앙투안을 비롯하여 아챠, 스타니슬랍스키도 이 극단의 순회공연에 의해 근대극에 대한 깊은 관심을 갖게 되었던 것이다.
독일에서는 1870~1880년에 걸쳐 입센, 뵈른손, 스트린드베리, 톨스토이 등이 소개되면서 겨우 자연주의 연극에의 관심이 높아졌다.