hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
고선명 텔레비전 SDTV와의 비교
HDTV는 SDTV보다 최소 2배 이상의 해상도를 가지므로 아날로그 텔레비전이나 일반 DVD보다 더 세밀한 묘사가 가능하다. 게다가 HDTV 방송의 기술 표준에서는 레터박스 없이 가로세로비가 16:9인 영상을 처리할 수 있으므로, 이러한 (영화와 같은) 영상물을 시청하는 경우에는 해상도를 더 효율적으로 조정할 수 있다.
고선명 텔레비전 방송 형식
방송을 위한 최적의 형식은 영상물을 기록해 둔 저장매체와 해당 영상물의 특성에 따라 달라진다. 해상도와 프레임률은 영상물 자체의 형식과 동일해야 한다. 달리 말하면, 매우 높은 해상도의 영상물을 손실 없이 전송하기 위해서는 더 높은 대역폭이 필요하게 된다. 모든 디지털 HDTV 방송/저장 시스템에서는 손실 압축 방식이 사용되므로 원본 영상에 비해서 약간 왜곡 현상이 일어나게 된다.
극장용 필름은 일반적으로 높은 해상도를 가지고 초당 24 프레임을 기록한다. 가용 대역폭이나 영상의 세밀함, 운동량에 따라 영상 전송을 위한 최적의 형식은 720p24나 1080p24가 된다. 이 영상물을 PAL 방식의 텔레비전으로 시청하기 위해서는 초당 25 프레임으로 변환되어야 한다. (속도 4% 향상) NTSC 방식의 경우에는 3:2 pulldown 이라고 하는 기술이 사용되는데 하나의 필름 프레임은 3 개의 비디오 필드에 실리고 (1/20 초) 그 다음 프레임은 2 개의 비디오 필드에 실리는 (1/30 초) 형식으로 이를 반복하면 2 프레임이 1/12 초 동안 전송되게 된다.
고선명 텔레비전 방송 형식
HDTV가 나오기 이전에 베타캠 SP와 같은 매체에 기록된 영상의 경우에는 480i60이나 576i50의 형식으로 되어 있다. 이들은 보다 높은 해상도인 720i로 변환될 수 있지만, 비월 주사된 영상을 일반적인 형식인 720p로 변환하는 과정에서는 영상의 왜곡이 일어날 수 있으며 최종 출력 형식을 감소시키는 필터링이 필요하게 된다. (디인터레이싱)
고선명 텔레비전 방송 형식
영화가 아닌 HDTV 영상물은 720p나 1080i 형식으로 기록된다. 방송 형식은 텔레비전 방송사에서 결정하지만 형식을 결정하는 데에는 많은 요소들이 영향주게 된다. 일반적으로 720p는 순차 주사 방식이기 때문에 빠른 움직임이 많은 영상에 알맞으며, 1080i는 비월 주사 방식이기 때문에 빠른 움직임을 표현할 때 화질이 떨어질 수 있다. 게다가 720p는 HD 영상을 인터넷을 통해 배포할 때 많이 사용되는데, 모든 컴퓨터 모니터는 순차 주사 방식을 사용하며 UVD나 PureVideo가 적용되기 이전의 그래픽 카드는 비월 주사 방식의 영상을 실시간으로 변환하는 데에 그리 뛰어난 성능을 보여주지 않았다. 720p 영상은 1080p 영상에 비해 적은 용량과 디코딩 연산을 필요로 하며, 1080i는 디인터레이싱이라는 절차를 거쳐야 하므로 1080p보다도 더 많은 디코딩 연산이 필요하다. 그러나 1080i는 비월 주사 방식이라는 특성 때문에 전송해야 할 데이터 양이 720p에 비해 차이가 거의 나지 않으면서 해상도는 두 배 높다는 점 때문에 HDTV에 720p가 적당하냐, 1080i가 적당하냐는 논란은 계속되고 있다.
고선명 텔레비전 기술적인 세부사항
디지털 HDTV 방송에서는 일반적으로 MPEG-2 압축코덱을 사용한다. 비록 MPEG-2에서는 최대 4:2:2 YUV 샘플링(chroma subsampling )과 10 비트 양자화를 지원하지만, 일반적으로 HDTV 방송에서는 대역폭을 줄이기 위해 4:2:0 방식과 8 비트 양자화를 사용한다. 대한민국의 DMB, 위성방송이나 독일의 방송사에서는 MPEG-4를 사용하기도 한다. 앞으로 모든 유럽의 HDTV 방송에서도 MPEG-4를 사용할 예정이며 아일랜드와 같이 아직 디지털 방송이 시작되지 않은 곳에서는 HDTV 방송은 물론 SDTV 디지털 방송에서도 MPEG-4가 고려되고 있다. 최근에는 대역폭의 제한안에서 보다 많은 양의 데이터를 송신하기 위해 MPEG-4와 DVB-S2 기술이 사용되는 추세이다.
HDTV는 5.1 서라운드 사운드를 지원하는 MPEG2 오디오(DVB), 돌비 디지털(AC-3)(ATSC), 고급 오디오 부호화(AAC)(ISDB) 형식의 사운드를 사용하므로 극장 수준의 오디오를 감상할 수 있다.
고선명 텔레비전 기술적인 세부사항
순수 HD 신호의 픽셀 가로세로비(aspect ratio)는 1.0이다. (픽셀 가로 크기 = 세로 크기) 새로운 HD 압축/녹화 방식에서는 더 효율적인 압축을 위해 직사각형의 픽셀을 사용한다.
TV 방송사나 지역내의 분배를 맡고 있는 업체 혹은 프로덕션 업체에서는 압축되지 않은 HDTV 신호를 전송하기 위해 SMPTE 292M 전송 표준 (보통 1.5 Gb/s, 75 옴의 시리얼 디지털 인터페이스)을 사용한다. 압축되지 않은 HDTV 신호는 공중파나 케이블로 전송하기에는 너무도 많은 대역폭을 차지하므로 압축된 신호를 전송하고 TV 수신기에서 이를 다시 원래 신호로 복원한다. 일반적인 TV 수신기에서는 가격 문제나 영상의 저작권 문제 등으로 인해 압축되지 않은 SMPTE 292M 신호를 직접 수신할 수 없도록 하고 있다.
고선명 텔레비전 나라별 HD 방송
2000년 8월 31일 SBS, 2000년 9월 3일 KBS와 MBC가 시험방송을 시작하여 그 후 점차 확대되었으며 2002년 FIFA 월드컵에서 64경기 중 43경기가 HD로 실황 중계되었다.
그 후 KBS 뉴스 9이 2007년 7월 1일부터 지상파의 모든 방송사 중에서 최초로 HD 방송을 시작하였으며 2012년 12월 31일 지상파에 한해 아날로그 방송이 종료되고 2013년 1월 1일부터 HD 방송으로 완전 전환되었다.
케이블 TV의 경우 2006년부터 HD 방송 서비스를 하는 채널들이 생기기 시작하였으며 참고로 대표적인 케이블 TV 채널인 MBC 드라마넷과 MBC ESPN (현 MBC 스포츠플러스)은 2007년 1월 15일부터 일부 프로그램에 한해 HD 방송을 시작하여 그 후 모든 프로그램으로 확대되었다. 교통방송 TBS 같은 경우 2014년 12월 HD 방송을 시작했으며 2021년 케이블 TV의 아날로그 방송이 종료되었다.
고선명 텔레비전 나라별 HD 방송
2000년대 초반의 HD 방송은 시험 방송 성격이 강했다. 2000~2003년까지의 HD 방송은 단편 드라마나 일부 예능 프로그램, 음악 방송에서만 적용되었다. 2002년 월드컵 때 HD 방송이 중계에 사용된 이후 시상식 등지에서도 HD를 쓰는 경우가 있었지만, 그건 2002년 한 해뿐이었고 2003년에는 다시 SD로 나왔다. HD 카메라 자체가 워낙 수가 한정적이고 가격도 있는데다, 버라이어티나 예능처럼 여러 촬영장소를 옮겨다니는데 사용하기는 어려웠다. HDTV 보급율 역시 2002년 기준 2%라는 극도로 저조한 수치를 면치 못했는데, HDTV 가격이 워낙 비싼데다가 흑백-컬러 같은 전환도 아닌 단순히 화질이 좋아지는 것에 불과해 시청자들로 하여금 HDTV를 구입할 필요성을 주지 못했기 때문이다. 당장 이 때만 해도 브라운관 뚱뚱한 CRT가 여전히 잘 팔리고 있었고, LCD가 막 시장에 나오기 시작할 때이니 높은 보급율을 처음부터 기대하긴 어려웠을 것이다.
고선명 텔레비전 나라별 HD 방송
또한 이 시기 HD 방송은 단순히 화질만 좋아진 것에 불과해서, 기존 방송 효과나 자막, 그래픽 등은 SD로 제작하던 90년대와 변함 없이 유지되었다. 2002년 당시 HD로 전환된 도전 1000곡이나 KBS의 행복채널 등을 봐도 SD 시절과 자막 등 그래픽이 동일한 것을 확인할 수 있으며, 2002년 한정으로 HD로 시험 방송된 연말 시상식 일부도 SD일 때와 자막이나 그래픽, 로고가 똑같다. 따라서 HD 방송임에도 심히 촌스러운 느낌을 지울 수 없는 이유이기도 하다. 음악방송의 경우 SBS 인기가요의 경우 자막체도 음악캠프와 쓰는 것과 동일한 체로 바꾸는 등 변화가 있었지만, 그것 외에는 VJ가 노래 소개를 하고 이전과 동일한 90년대식 순위제를 그대로 유지해서 크게 달라진 것은 없었다.
고선명 텔레비전 나라별 HD 방송
2000~2003년의 HD 방송은 시험 방송 차원에서 송출된 것으로, 접근성도 상당히 한정되었으며 90년대식 연출에서 화질만 좋아진 것에 불과했다. 물론 시험방송이었기 때문에 화질 하나만큼은 상당히 우수했고, 현재의 HD 방송 화질보다도 화소가 높았다. 2000년대 중반 이후부터 HD 방송이 조금씩 대중화되며 방송국들이 HD 방송의 화질을 시험 방송 시절보다 낮춘 것이 원인이다.
이 시기에는 HD 방송이 거의 보급되지 않았기 때문에, HD 방송이 녹화된 방송분들도 대부분 대중들은 비디오테이프에 녹화된 아날로그 화질로 소장하고 있는 경우가 많다. 2019년부터 방송국에서 초창기 HD 자료를 많이 제공해서, 시험방송 시절 HD 자료들이 꽤 많이 접근성 좋게 열려있다.
고선명 텔레비전 나라별 HD 방송
2003년 9월 24시간 HD 위성방송이 개설된 것을 시점으로, 2004년부터 몇 년간의 시험방송기를 끝내고 HD도 조금씩 대중화의 단계로 접어드는 듯 했다. 이 시기에 디지털 방송은 기존 SD/아날로그 방송과의 공존기를 겪으며, 조금씩 방송가에서 점유율을 잡아가고 있던 시기였다. 물론 HDTV의 보급율은 여전히 10% 미만대로 저조해서 완벽하게 대중화되지는 못했고, 예능이나 뉴스 프로그램들은 여전히 아날로그를 벗어나지 못하는 등 한계도 분명히 존재했다. 따라서 2000년대 후반까지는 아날로그와 디지털 방송이 비등비등한 점유율을 보이던 시기였다. HD 방송이 전국 방송된 건 2006년이다.
고선명 텔레비전 나라별 HD 방송
무엇보다 이 시기에 도드라진 건 바로 그래픽과 방송 연출의 발전이었다. 2000년대 초반에 그저 90년대식 연출에서 화질만 좋게 한 것과 달리, 이 시기부터는 디지털 방송의 화질에 맞춰 그래픽과 방송 연출에서도 세련함을 강조하기 위해 노력하였으며 그 결과 2000년대 중반부터는 90년대식 프로그램 진행이나 자막, 연출 등이 사라지고 어느 정도 트랜드를 갖추게 되었다. 물론 2010년대에 비하면 여전히 촌스러운 느낌을 지울 수 없지만, 최소한 90년대나 2000년대 초반보다는 많이 세련함을 갖춘 듯 했다.
방송사에서도 디지털 방송 대중화에 맞춰 여러 외/내적 변화를 도모하기 시작했다. KBS 2TV가 2003년 하반기부터 도입한 K2는 디지털 방송에 맞는 마스코트로 도입한 것이며, 방송사의 로고송 역시 인기가수 박진영에게 직접 작곡을 부탁해 대중가수들을 시키는 등 변화를 꾀했다. MBC는 2005년 1월 아예 새로운 CI를 도입했고, SBS는 2004년 3월 목동으로 사옥을 옮기고 시설 전체를 디지털 방송 전용으로 제작했다. 방송에서 쓰이는 로고송, NEXT, ID 등도 디지털 방송 시대에 맞게 여러 그래픽을 추가하였으며 특히 로고송의 경우 KBS를 시작으로 대중 가수들이 맡게 되는 경우가 많아졌다. KBS는 비, 장나라가 맡았고 SBS는 보아가 맡았다. 그러나 2000년대 후반까지도 HD 방송은 여전히 14%의 시청률을 기록하며 부진을 면치 못했으며 여전히 SD/아날로그를 완전 점유하기에는 한 없이 부족했다. 방송 프로그램들 대부분이 여전히 4:3 SD로 제작되었기 때문이다.
2010년대가 접어들며 정부는 아날로그/SD 방송을 완전 종료하려는 계획을 확정하고 본격적으로 대대적인 홍보에 들어간다. 이 시기 대대적인 홍보가 이루어진 덕분에 HDTV의 보급율이 순식간에 급증하였으며 이로 인해 2000년대 후반까지 건재하던 아날로그 방송은 이 시기부터 조금씩 쇠퇴기에 들어간다. 지상파 방송에서는 2010년 이후로는 남아있던 예능 프로그램들까지 전부 HD로 전환시켰고 2011년~2012년에는 일부 시사 프로그램을 제외한 거의 모든 프로그램이 HD 방송을 시행했다. 즉 이 시기 아날로그 방송은 마지막까지 아날로그 TV를 보던 소수의 시청자들만 시청하였다.
2012년 12월 31일, 수도권에서 아날로그 방송이 종료되며 완전한 디지털 TV의 시대가 열리게 된다. 이로 인해 2013년부터는 모든 지상파 프로그램이 디지털 방송으로 제작되며, 따라서 아날로그 방송 시절의 감성이나 구 시대의 그래픽, 연출은 전부 사장되게 되었다. 케이블 아날로그 방송의 경우 2021년까지는 제공했으나 2022년부터는 이마저도 완전히 종료되어 현재 대한민국에서 아날로그 방송은 지상파, 케이블 어디에서도 서비스되지 않는다.
종이
종이(紙) 또는 페이퍼(영어: paper)는 목재, 천, 풀, 초식동물 배설물, 사탕수수 찌꺼기, 대리석 자투리 또는 다른 식물원에서 얻은 셀룰로스 섬유를 물에 기계적 또는 화학적으로 가공하여 생산되는 얇은 판상 재료이다. 물이 가는 망을 통해 배수되면 섬유가 표면에 고르게 분포되고, 이를 압착하고 건조할 수 있다.
제지 과정은 동아시아, 아마도 중국에서 적어도 서기 105년경에 한나라 궁정 환관 채륜에 의해 개발되었으나, 가장 오래된 종이의 고고학적 파편은 기원전 2세기 중국에서 발견되었다.
종이는 원래 손으로 낱장으로 만들어졌지만, 오늘날에는 대규모 기계로 대량 생산된다. 일부 기계는 너비 10미터의 롤을 분당 2,000미터 속도로 생산하며 연간 최대 600,000톤을 생산한다. 인쇄, 페인팅, 그래픽, 간판, 디자인, 포장, 장식, 쓰기, 청소 등 다양한 용도로 사용되는 다용도 재료이다. 또한 거름종이, 벽지, 책의 속지, 보존지, 라미네이트 작업대, 두루마리 휴지, 통화, 보안지 등으로 사용되거나 다양한 산업 및 건설 과정에서 사용될 수 있다.
종이 역사
현대 종이의 직접적인 전구체의 가장 오래된 고고학적 파편은 기원전 2세기 중국에서 발견되었다. 펄프 제지 과정은 서기 2세기의 한나라 궁정 환관 채륜에게 기인한다.
제지술에 대한 지식은 서기 751년 탈라스 전투 이후 포로로 잡힌 두 명의 중국 제지 기술자가 제지 '비밀'을 추출하는 데 사용되면서 이슬람 세계로 전파되었다고 한다. 이 이야기의 진위는 불확실하지만, 곧 사마르칸트에서 종이가 만들어지기 시작했다. 13세기에 종이의 지식과 용도는 중동에서 중세 유럽으로 퍼져나갔고, 그곳에서 최초의 수력 제지소가 건설되었다. 종이가 바그다드를 통해 서방에 소개되었기 때문에, 처음에는 바그다티코스(bagdatikos)라고 불렸다. 19세기에는 산업화로 인해 종이 제조 비용이 크게 줄어들었다. 1844년, 캐나다 발명가 찰스 페너티와 독일 발명가 프리드리히 고틀로프 켈러는 독립적으로 목재 섬유를 펄프로 만드는 공정을 개발했다.
종이 초기 섬유원
종이 생산이 산업화되기 전에는 가장 일반적인 섬유원은 넝마라고 불리는 사용된 직물에서 재활용된 섬유였다. 넝마는 삼, 아마포 및 면섬유로 만들어졌다. 재활용 종이에서 인쇄 잉크를 제거하는 공정은 독일 법률가 유스투스 클라프로트가 1774년에 발명했다. 오늘날 이 방법은 탈묵이라고 불린다. 1843년 목재 펄프가 도입되기 전까지 종이 생산은 넝마주이가 수집한 재활용 재료에 의존했다.
종이 어원
'paper'라는 단어는 어원적으로 라틴어 papyrus에서 파생되었으며, 이는 그리스어 πᾰ́πῡρος (pápūros)에서 유래한 것으로, 파피루스 식물을 의미한다. 파피루스는 파피루스 식물의 속에서 생산되는 두껍고 종이와 유사한 재료로, 종이가 도입되기 전에 고대 이집트와 다른 지중해 문화권에서 필기에 사용되었다. 'paper'라는 단어는 어원적으로 파피루스에서 유래했지만, 이 둘은 다른 재료와 생산 방법을 사용하는 별개의 기술적 발전이다. 파피루스는 천연 식물 섬유를 층층이 쌓아 만든 것이고, 종이는 침연을 통해 특성이 변형된 섬유로 제조된다. 파피루스는 여러 단점이 있었고, 결국 양피지나 종이와 같은 다른 필기 매체로 대체되었다. 파피루스는 주로 이집트에서 자라는 식물에 지리적으로 제한되었으며, 종이에 비해 생산 비용이 더 비싸고 노동 집약적이었다. 또한 더 약하고 습기에 민감하여 습한 환경에서 쉽게 부서지는 경향이 있었다.
종이 제지술
나무에서 펄프를 만들기 위해 화학 펄프화 공정은 리그닌을 셀룰로스 섬유와 분리한다. 조리액을 사용하여 리그닌을 녹인 다음 셀룰로스에서 씻어내는데, 이는 셀룰로스 섬유의 길이를 보존한다. 화학 펄프에서 만들어진 종이는 리그닌 프리 용지라고도 불린다. (이는 트리프리 페이퍼와 혼동해서는 안 된다). 시간이 지남에 따라 변질되는 리그닌을 포함하지 않기 때문이다. 펄프는 또한 표백되어 흰 종이를 생산할 수도 있지만, 이는 섬유의 5%를 소모한다. 화학 펄프화 공정은 이미 90%가 셀룰로스인 면으로 만든 종이를 만드는 데 사용되지 않는다.
종이 제지술
주요 화학 펄프화 공정은 세 가지가 있다: 아황산 공정은 1840년대부터 시작되어 제2차 세계대전 전에는 지배적인 방법이었다. 1870년대에 발명되어 1890년대에 처음 사용된 크라프트법은 현재 가장 일반적으로 사용되는 전략이다. 장점 중 하나는 리그닌과의 화학 반응으로 열이 발생하여 발전기를 가동하는 데 사용할 수 있다는 것이다. 크라프트 공정을 사용하는 대부분의 펄프 공장은 전력망에 순 기여자이거나 인접한 제지소를 가동하는 데 전기를 사용한다. 또 다른 장점은 이 공정이 모든 무기 화학 시약을 회수하고 재사용한다는 것이다. 소다 펄프법은 짚, 사탕수수 찌꺼기 및 높은 규산염 함량을 가진 활엽수를 펄프화하는 데 사용되는 또 다른 특수 공정이다.
종이 제지술
주요 기계 펄프는 두 가지가 있다: 열기계 펄프(TMP)와 목재 펄프(GW). TMP 공정에서는 목재를 칩으로 잘라 증기로 가열된 정련기에 공급하여 두 개의 강철 디스크 사이에서 칩을 압착하여 섬유로 변환한다. 목재 펄프 공정에서는 껍질을 벗긴 통나무를 연마기에 공급하여 회전하는 돌에 눌러 섬유로 만든다. 기계 펄프화는 리그닌을 제거하지 않으므로 수율이 95% 이상으로 매우 높다. 그러나 리그닌은 생산된 종이가 시간이 지남에 따라 노란색으로 변하고 부서지기 쉽게 만든다. 기계 펄프는 섬유 길이가 짧아서 약한 종이를 생산한다. 기계 펄프를 생산하는 데 많은 전력량이 필요하지만, 화학 펄프보다 비용이 적게 든다.
종이 재활용 공정은 화학적으로 또는 기계적으로 생산된 펄프를 사용할 수 있다. 물과 섞고 기계적 작용을 가하여 종이의 수소 결합을 끊고 섬유를 다시 분리할 수 있다. 대부분의 재활용 종이는 품질을 위해 일정 비율의 버진 섬유를 포함한다. 일반적으로 탈묵 펄프는 수집된 종이와 같거나 낮은 품질을 갖는다.
재활용 섬유는 세 가지 주요 분류로 나뉜다:
종이 제지술
제지 공장 파지 또는 내부 공장 폐기물 – 이는 제지 공장 자체에서 생산된 모든 표준 미달 또는 등급 변경 용지를 포함하며, 다시 제조 시스템으로 들어가 펄프화되어 종이로 재탄생한다. 이러한 규격 외 용지는 판매되지 않으므로 일반적으로 진정한 회수 재활용 섬유로 분류되지 않는다. 그러나 대부분의 제지 공장은 재활용이 인기를 얻기 훨씬 전부터 오랫동안 자체 폐기물 섬유를 재사용해 왔다.
프리컨슈머 폐기물 – 이는 길로틴 트리밍 및 봉투 블랭크 폐기물과 같은 절단 및 가공 폐기물이다. 이는 제지 공장 외부에서 발생하며 잠재적으로 매립될 수 있는 진정한 재활용 섬유원이다. 여기에는 탈묵된 프리컨슈머 폐기물(인쇄되었지만 의도된 최종 용도에 도달하지 않은 재활용 재료, 예: 인쇄소 폐기물 및 미판매 출판물)이 포함된다.
재활용 종이는 100% 재활용 재료로 만들어지거나 버진 펄프와 혼합될 수 있지만, (일반적으로) 후자로 만든 종이만큼 강하거나 밝지는 않다.
종이 제지술
섬유 외에도 펄프에는 백악이나 고령석과 같은 충전제가 포함될 수 있으며, 이는 인쇄 또는 필기 특성을 향상시킨다. 사이징 목적으로 첨가제가 펄프에 혼합되거나 제조 공정의 후반에 종이 웹에 적용될 수 있다. 이러한 사이징의 목적은 잉크나 페인트에 적합한 표면 흡수도를 설정하는 것이다.
펄프는 초지기에 공급되어 종이 웹으로 형성되고, 압착 및 건조를 통해 물이 제거된다.
시트를 압착하여 물리적으로 물을 제거한다. 시트에서 물이 강제로 제거되면, 전통적인 펠트와 혼동해서는 안 되는 특수 펠트가 물을 모으는 데 사용된다. 손으로 종이를 만들 때는 대신 흡수지를 사용한다.
건조는 공기나 열을 사용하여 종이 시트에서 물을 제거하는 것을 포함한다. 제지 초기에는 시트를 세탁물처럼 걸어 건조했지만, 현대에는 다양한 형태의 가열 건조 메커니즘이 사용된다. 초지기에서는 증기 가열식 캔 건조기가 가장 일반적이다. 이들은 93 °C (200 °F) 이상의 온도에 도달할 수 있으며, 40개 이상의 캔으로 이루어진 긴 배열에서 사용되어 발생하는 열로 종이의 수분 함량을 6% 미만으로 쉽게 건조할 수 있다.
종이 제지술
그 후 종이는 다양한 응용 분야에서 사용될 수 있도록 물리적 특성을 변경하기 위해 사이징 과정을 거칠 수 있다.
이 시점에서 종이는 무코팅 상태이다. 아트지는 고해상도 망점 스크린에 더 적합한 표면을 만들기 위해 탄산 칼슘 또는 고령석과 같은 재료의 얇은 층이 한쪽 또는 양쪽에 적용된다. (무코팅 종이는 150lpi 이상의 스크린에는 거의 적합하지 않다.) 코팅 또는 무코팅 종이는 캘린더링으로 표면을 연마할 수 있다. 코팅 종이는 무광, 반광 또는 실크, 그리고 유광으로 나뉜다. 유광 종이는 인쇄된 이미지에서 가장 높은 광학 밀도를 제공한다.
종이는 웹 인쇄 프레스에 사용될 경우 릴에 감기거나, 다른 인쇄 공정 또는 다른 목적을 위해 시트로 절단된다. 종이의 섬유는 기본적으로 기계 방향으로 배열된다. 시트는 일반적으로 "롱그레인"으로 절단되는데, 즉 결이 시트의 더 긴 치수와 평행하게 놓인다. 연속 용지 (또는 연속 문구)는 폭에 맞춰 절단되고 가장자리에 구멍이 뚫리며, 스택으로 접힌다.
포드리니어 초지기와 같은 초지기로 생산되는 모든 종이는 망사 종이이다. 즉, 웹을 운반하는 와이어 망이 종이 결을 따라 그리고 결을 가로질러 동일한 밀도를 갖는 패턴을 남긴다. 질감 있는 마감, 워터마크 및 수제 레이드 페이퍼를 모방한 와이어 패턴은 기계의 후기 단계에서 적절한 롤러를 사용하여 만들 수 있다.
망사 종이는 금속 와이어나 대나무 줄로 만든 틀에서 손으로 종이를 만들 때 남는 작고 규칙적인 선인 "레이드라인"을 보이지 않는다. 레이드라인은 매우 가깝게 배열된다. 이들은 "체인라인"에 수직으로 놓이며, 체인라인은 더 넓게 떨어져 있다. 수제 종이도 유사하게 "덱클 엣지" 또는 거칠고 깃털 같은 가장자리를 보인다.
종이 용도
종이는 의도된 용도에 따라 다양한 특성을 가질 수 있도록 생산될 수 있다.
종이 기반 저장 솔루션이 1986년 전체의 0.33%를 차지했고 2007년에는 0.007%만을 차지했지만, 절대적인 측면에서 종이에 정보를 저장하는 세계의 용량은 8.7페타바이트에서 19.4 페타바이트로 증가했다는 추정치가 있다. 1986년에는 종이 기반 우편물이 세계 통신 용량의 0.05% 미만을 차지했으며, 디지털 기술의 대규모 도입 이후 급격히 감소하는 추세를 보였다고 추정된다.
종이는 시각 예술에서 중요한 역할을 한다. 종이 자체로 2차원 및 3차원 형태와 콜라주를 형성하는 데 사용된다. 또한 가구 디자인에 사용되는 구조 재료로도 발전했다. 수채화 용지는 오랜 생산 및 사용 역사를 가지고 있다.
종이 종류, 두께 및 무게
종이의 두께는 일반적으로 캘리퍼스로 측정되며, 미국에서는 일반적으로 인치의 천분의 일로, 그 외 지역에서는 마이크로미터(μm)로 표시된다. 종이는 0.07 and 0.18 밀리미터 (0.0028 and 0.0071 in) 두께일 수 있다.
종이는 종종 무게로 분류된다. 미국에서는 무게가 판매되는 최종 고객 크기로 절단되기 전의 다양한 "기본 크기" 500장 묶음(ream)의 무게이다. 예를 들어, 20파운드, 8.5 in × 11 in (216 mm × 279 mm) 종이 한 묶음은 더 큰 시트에서 네 조각으로 잘랐기 때문에 5파운드가 나간다. 미국에서 인쇄 용지는 일반적으로 20파운드, 24파운드, 28파운드 또는 최대 32파운드이다. 표지 용지는 일반적으로 68파운드이며, 110파운드 이상은 카드 스톡으로 간주된다.
유럽 및 기타 ISO 216 종이 크기 시스템을 사용하는 지역에서는 종이의 평방 미터당 그램(g/m2 또는 일반적으로 gsm)으로 무게가 표시된다. 인쇄 용지는 일반적으로 60gsm에서 120gsm 사이이다. 160gsm보다 무거운 것은 카드지로 간주된다. 따라서 묶음의 무게는 종이의 치수와 두께에 따라 달라진다.
종이 종류, 두께 및 무게
북미에서 판매되는 대부분의 상업용 용지는 미국 관례 단위를 기반으로 하는 표준 종이 크기로 잘라지며, 종이 한 장의 길이와 너비로 정의된다.
대부분의 다른 국가에서 사용되는 ISO 216 시스템은 종이 한 장의 너비와 길이가 아닌 표면적을 기반으로 한다. 이는 1922년 독일에서 처음 채택되었으며, 국가들이 미터법을 채택하면서 일반적으로 확산되었다. 가장 큰 표준 크기 용지는 A0(A 제로)로, 가로세로가 1189 × 841 mm 정도 되는 1제곱미터이다. A1은 A0 한 장의 절반 크기(즉, 594mm × 841mm)이므로, A1 두 장을 나란히 놓으면 A0 한 장과 같다. A2는 A1 한 장의 절반 크기이며, 이런 식으로 이어진다. 사무실과 가정에서 흔히 사용되는 크기는 A4와 A3(A3은 A4 두 장 크기)이다.
종이의 밀도는 휴지의 250 kg/m3 (16 lb/cu ft)에서 일부 특수 용지의 1500 kg/m3 (94 lb/cu ft)까지 다양하다. 인쇄 용지는 약 800 kg/m3 (50 lb/cu ft)이다.
종이는 일곱 가지 범주로 분류할 수 있다:
일부 종이 종류는 다음과 같다:
종이 종이 안정성
초기 목재 펄프에서 만들어진 많은 종이에는 상당량의 백반 (화학), 즉 황산 알루미늄 염이 포함되어 있었는데, 이는 상당히 산성이었다. 백반은 종이의 사이징을 돕기 위해 첨가되어, 잉크가 "번지거나" 통제할 수 없이 퍼지지 않도록 어느 정도 방수성을 부여했다. 초기 제지업자들은 제품 제작에서 발생하는 거의 모든 문제를 해결하기 위해 아낌없이 첨가한 백반이 결국 해로울 것이라는 사실을 깨닫지 못했다. 종이를 구성하는 셀룰로스 섬유는 산에 의해 가수분해되며, 백반의 존재는 결국 섬유를 분해하여 산성 종이가 "느린 불"이라고 알려진 과정으로 분해되도록 한다. 넝마 종이에 쓰인 문서는 훨씬 더 안정적이다. 종이를 만드는 데 비산성 첨가제를 사용하는 것이 더욱 널리 보급되고 있으며, 이러한 종이의 안정성은 더 이상 문제가 되지 않는다.
종이 종이 안정성
기계 펄프로 만든 종이에는 목재의 주요 구성 요소인 리그닌이 상당량 포함되어 있다. 빛과 산소의 존재 하에서 리그닌은 노란색 물질로 반응하며, 이것이 신문용지와 다른 기계 종이가 시간이 지나면서 노랗게 변하는 이유이다. 표백된 크라프트 또는 아황산 펄프로 만든 종이는 리그닌을 상당량 포함하지 않으므로, 책, 문서 및 종이의 백색도가 필수적인 다른 용도에 더 적합하다.
목재 펄프로 만든 종이가 반드시 넝마 종이보다 내구성이 떨어지는 것은 아니다. 종이의 노화 거동은 섬유의 원래 출처가 아니라 제조 방식에 의해 결정된다. 또한, 미국 의회도서관이 후원한 테스트에 따르면, 셀룰로스 자체에서 개미산, 아세트산, 젖산, 옥살산 등 산이 생성되기 때문에 모든 종이가 산성 부패의 위험에 처해 있음을 입증했다.
기계 펄프화는 사용된 건조 목재 1톤당 거의 1톤의 펄프를 생산하며, 이것이 기계 펄프가 때때로 "고수율" 펄프로 불리는 이유이다. 화학 펄프화의 거의 두 배에 달하는 수율로, 기계 펄프는 종종 더 저렴하다. 대량 판매되는 문고판 서적과 신문은 기계 종이를 사용하는 경향이 있다. 서적 출판사는 양장본 및 트레이드 페이퍼백 서적에 완전 표백된 화학 펄프로 만든 중성지를 사용하는 경향이 있다.
종이 환경적 영향
종이의 생산과 사용은 환경에 여러 가지 악영향을 미친다.
전 세계 종이 소비량은 지난 40년간 400% 증가하여 탈산림화를 증가시켰으며, 수확된 나무의 35%가 종이 제조에 사용된다. 대부분의 제지 회사도 숲을 재생하기 위해 나무를 심는다. 고생대 숲 벌목은 목재 펄프의 10% 미만을 차지하지만, 가장 논란이 많은 문제 중 하나이다.
종이 폐기물은 미국에서 매년 발생하는 전체 폐기물의 최대 40%를 차지하며, 이는 미국에서만 연간 7160만 톤의 종이 폐기물이 발생함을 의미한다. 미국 사무직 근로자는 하루 평균 31페이지를 인쇄한다. 미국인들은 또한 연간 약 160억 개의 종이컵을 사용한다.
종이 환경적 영향
원소 염소를 이용한 목재 펄프의 재래식 표백은 염소화된 유기 화합물, 특히 염소화된 다이옥신을 대량으로 생산하고 환경으로 방출한다. 다이옥신은 잔류성 유기 오염 물질에 관한 스톡홀름 협약에 의해 국제적으로 규제되는 잔류성 환경 오염 물질로 인정된다. 다이옥신은 독성이 강하며, 인간에게 생식, 발달, 면역 및 호르몬 문제를 포함한 건강 영향을 미친다. 발암성 물질로 알려져 있다. 다이옥신은 동물의 지방 조직에 축적되어 먹이 사슬을 통해 인간에게 노출되는 90% 이상이 주로 고기, 유제품, 생선, 조개류를 통해 이루어진다.
종이 펄프 및 인쇄 산업은 2010년에 전 세계 온실 가스 배출량의 약 1%를 배출했으며, 2012년에는 약 0.9%를 배출했다.
종이 현재 생산 및 사용
유엔식량농업기구(FAO)의 연간 "펄프 및 종이 생산 능력 조사" 2022-2024년 판에 따르면 아시아가 북미를 제치고 펄프 및 종이 생산 부문에서 최고의 대륙이 되었다.
FAO의 2021년 통계에 따르면 그래픽 용지 생산량은 2000년대 중반 최고점에서 계속 감소하여 연간 1억 톤 미만을 유지하고 있다. 이와 대조적으로 판지 및 위생 제품을 포함하는 기타 종이 및 판지 생산량은 계속 급증하여 3억 2천만 톤을 초과했다.
FAO는 2010년대 이후 전자 상거래의 확산에 따라 종이 및 판지 생산에서 판지 생산이 확대되고 있음을 문서화했다. FAO의 데이터에 따르면 이는 코로나19 관련 봉쇄로 인해 더욱 촉진되었다.
종이 미래
일부 제조업체들은 확장 플라스틱 포장에 대한 새롭고 훨씬 더 환경 친화적인 대안을 사용하기 시작했다. 종이로 만들어진 이 새로운 포장은 상업적으로 PaperFoam이라고 알려져 있으며, 일부 확장 플라스틱 포장과 매우 유사한 기계적 특성을 가지고 있지만, 생분해가 가능하며 일반 종이와 함께 재활용할 수도 있다.
(PFOA와 같은) 합성 코팅과 탄화수소 기반 석유화학 제품의 가격 상승에 대한 환경적 우려가 커지면서, 팝콘 봉투와 같은 고지방 응용 분야에서 종이 코팅으로 제인(옥수수 단백질)에 대한 관심이 집중되고 있다.
또한 타이벡 및 테슬린과 같은 합성 물질이 종이보다 내구성이 강한 인쇄 매체로 도입되었다.
후지 TV
주식회사 후지 텔레비전(일본어: 株式会社フジテレビジョン 가부시키가이샤 후지테레비죤[*])은 일본 최대의 민영 방송국이며, 보수적 성향이 강한 방송국이다. 본사는 도쿄도 미나토구 다이바에 있다.
후지 TV 개요
창업자들 중 한 명으로 당시 전무였던 시카나이 노부타카(鹿内信隆)가 "서민에게 사랑받아야 한다. 유명해져야 한다. 일본에서 유명한 것을 말하자면 벚꽃과 후지이므로 후지 TV로 하는 것이 어떠한가"라는 제안에 따라 회사명을 한자를 사용한 후지 TV(富士テレビジョン)으로 정하였다. 그러나 한자 표기인 후지(富士)의 획수가 많고 TV 화면에서 아이들이 알아보기 힘들다는 이유에서, 가타카나 표기인 후지 TV(フジテレビジョン)으로 변경하였다.
후지 TV 방송국에서 일어난 불상사
1991년 10월 31일 - 유명한 개그 콤비 톤네루즈가 진행하던 "톤네루즈의 여러분 덕분입니다"에서 맹장 수술로 입원하고 있던 톤네루즈의 멤버 키나시 노리타케가 수술 이후 처음으로 복귀하기로 한 이 날 수록분에서 방송 처음부터 "긴급 방송! 맹장으로 쓰러진 키나시 노리타케 씨를 추모하면서 ..."라는 자막을 내보낸 뒤 톤네루즈의 다른 멤버 이시바시 타카아키와 후지 TV 아나운서 1명이 2분 30초 동안 그가 사망한 것처럼 방송했고 이에 시청자의 항의가 쇄도했다.
1992년 - 풍선으로 태평양을 횡단하고 싶어 했던 스즈키 요시카즈라는 남자에게 자금 원조를 하는 대신 출발과정을 독점 취재했다. 그러나 그 이후 소위 "풍선 아저씨"라 불리던 그 남자가 태평양상에서 행방불명이 되어 버렸다. 이후 주간지나 타 방송국 와이드쇼에서는 과열되었다고 할 정도로 이 사건을 취재했으나 후지 텔레비전은 이 사건에 대해 일절 보도하지 않았다.
후지 TV 방송국에서 일어난 불상사
1998년 11월 29일 - 정보 프로그램 《슈퍼 나이트》에서 이웃간 문제에 대해 방송을 했는데 한쪽의 말만 일방적으로 방송해 비난 당한 측에서 운영하던 회사가 도산위기에 몰리게 되고 그와 동시에 그 집 딸의 약혼이 파기 되는 등 보도 피해를 받게되어 BRC(방송과 인권등 권리에 관한 위원회)에 구제를 호소했다. BRC는 후지 텔레비전의 보도 자세에 대해 "인권적인 배려가 불충분하고, 방송 윤리상 문제가 있었다"라고 인정했지만 후지 텔레비전측은 피해자에게 사죄하지 않았다.
후지 TV 방송국에서 일어난 불상사
2003년 8월 13일 - 《원나이트 록엔롤》이라는 프로그램의 한 코너에서 당시 후쿠오카 다이에 호크스(현재의 후쿠오카 소프트뱅크 호크스)의 감독이었던 오 사다하루의 얼굴을 본뜬 변기를 파는 콩트를 방송했는데 이 방송내용이 오 사다하루 감독과 다이에 호크스 측을 격분하게 만들어 후지 텔레비전은 그 해의 일본 시리즈 방송권을 박탈당했다.
또한 이 방송이 나간 뒤 1주일 후 방송된 같은 프로그램의 다른 콩트에서는 특정업체의 분유를 임산부처럼 분장한 출연자에게 뿌렸으며 이를 본 시청자들이 "육아에게 불가결한 분유를 경솔하게 취급했다"라는 항의를 했으며 당시 콩트에 사용된 분유를 제조한 업체도 "기업 이미지를 해쳤다"라면서 후지 텔레비전 측에 항의를 했다.
2005년 11월 14일 - 쟈니즈 소속 아이돌그룹 NEWS의 미성년 멤버가 센다이시에서 음주 후 행패를 부리는 일이 일어났는데 조사 결과 후지 텔레비전 소속 여성 아나운서가 이 멤버가 미성년인 것을 알면서도 술자리에 불렀다는 사실이 밝혀져 후지 텔레비전은 이 여성 아나운서를 포함해 당시 술자리에 있었던 10명의 사원에게 감봉 처분을 내렸다.
후지 TV 방송국에서 일어난 불상사
2011년 3월 12일 - 동일본 대지진에 대한 총리 회견 중계 때 "장난치지 마. 어차피 또 원전에 관한 이야기잖아." "웃기지 말라고" 등의 음성이 방송되었으며 9일 후인 3월 21일 후지TV 홍보부에서 "음성 기기의 트러블에 의한 것", "오해의 소지가 있는 발언이 나온 것은 반성하고 있다"고 해명했으며 이 발언을 한 사람의 신상은 공개되지 않았다.
2011년 8월 7일 드라마 "아름다운 그대에게 ~ 이케멘 ☆ 파라다이스 ~ 2011"에서 주인공을 맡은 마에다 아츠코가 "LITTLE BOY"라고 쓰여진 노란색 T 셔츠를 착용했는데 이 T 셔츠에 쓰여진 LITTLE BOY가 2차 세계대전 중 미군이 히로시마에 떨어트린 원자폭탄을, T셔츠의 노란색이 원자폭탄의 원료를 상징하고 있다는 지적이 나오면서 히로시마 현민의 항의를 받았으며 이에 후지 TV 측은 "불쾌한 기억을 떠올리게 한 것에 대해 유감스럽게 생각하며 앞으로 오해의 소지가 생기지 않도록 프로그램 제작에 노력하겠다."고 답변했다.
2019년 7월 25일 오후 4시 30분쯤 한국대학생진보연합 소속 대학생들이 서울 상암동 MBC 사옥 안에 있는 후지TV 서울지국에서 기습 시위를 벌였다. 지난 7월 17일, 극우 성향으로 알려진 이 방송사 논설위원이 유튜브 채널을 통해 "갈등으로 무너진 한일 관계를 구할 길은 문 대통령을 탄핵하는 것"이라는 취지로 발언한 데 대해 항의하기 위해서 벌어진 일이다.
2025년 1월 17일 지난 2023년 6월경 나카이 마사히로가 후지 TV 前 아나운서 와타나베 나기사를 술자리에서 성폭행했다는 의혹이 제기되었다. 기자회견을 열었다가 사태를 악화시키면서 후지 테레비의 신용에도 상당한 타격을 받았고. 가해자인 나카이가 출연하는 자사 방송들 또한 휴방이나 조기 종영된 것은 물론이거니와, 도요타자동차, 세븐일레븐, 이토요카도, 기린, 닌텐도, 맥도날드 등 이름만 들어도 알 법한 회사들 상당수가 후지 테레비 광고를 철회해 버리면서 모든 프로그램들에서 광고가 크게 줄어들었고, 인기 아침 방송인 메자마시 테레비는 아예 전면 CM이 다 빠져버려 AC 재팬의 공익광고만 12번 연속으로 트는 일이 있었고, 애니메이션 방영 할때도 스폰서를 철수하였으나, 사태에 심각성을 들고있었다.
인텔 80286
인텔 80286 또는 인텔 286(iAPX 286, 영어: Intel 80286, Intel 286)은 1982년에 개발된 16비트 개인용 컴퓨터 마이크로프로세서이다. 이전에 쓰이던 8086/8088 프로세서의 16비트 명령어와 호환되며, IBM PC/AT(Advanced Technology) 기종에 적용되어 1990년도 초반까지 널리 쓰였다. 클럭속도는 6MHz부터 20MHz에 이르기까지 다양하다.
80286 프로세서는 이전 8086 프로세서에 비해 같은 클럭에서 수행속도가 2배정도 향상되었다. 또한 1MB의 주기억장치(RAM) 만을 사용할 수 있었던 8086 프로세서와 달리 16MB까지의 주기억장치를 지원한다. 또한 다중작업(멀티태스킹)을 지원했고, 보호 모드를 마련해 이를 지원하는 프로그램의 경우에는 효율적으로 메모리를 사용할 수 있게 했지만 호환 문제로 널리 쓰이지는 않았다.
인텔 80286 역사
인텔 최초의 80286 칩은 최대 클럭 속도 4, 6, 8 MHz로 규정되었고, 나중에 나온 출시 모델에서는 12.5 MHz도 있었다. AMD와 해리스는 나중에 20 MHz와 25 MHz 부분을 각각 생산하였다.
중입자
중입자(重粒子) 또는 바리온(영어: baryon)은 세 개의 쿼크로 이루어진 강입자이다. 한 개의 쿼크와 한 개의 반쿼크로 이루어지는 중간자(메손)와 대비된다. 대표적인 예로 양성자와 중성자가 있다.
중입자는 쿼크로 이루어져 있으므로 강한 상호작용을 느낀다. 가장 잘 알려진 중입자는 핵자(양성자와 중성자)다. 이는 우주에서 눈에 보이는 (암흑 물질이나 암흑 에너지가 아닌) 물질의 대부분을 이룬다. 반면에 (원자의 또다른 주요 구성요소인) 전자는 렙톤이다. 각각의 바리온은 대응되는 반입자(반중입자)를 가지고 있는데 이때 구성하는 각각의 쿼크들이 그 반쿼크로 대치된다. 이를테면 양성자는 두 개의 위 쿼크와 하나의 아래 쿼크로 구성되는데, 이에 대응되는 반양성자는 두 개의 위 반쿼크와 하나의 아래 반쿼크로 구성된다.
중입자 어원
영명 "바리온"의 어원은 무거움을 뜻하는 고대 그리스어: βαρύς 바리스[*])와 입자를 뜻하는 접미사 영어: -on이다. 이는 중입자가 렙톤(경입자)에 속하는 전자, 뮤온, 중성미자보다 현저히 무겁기 때문이다. 하지만 가장 무거운 렙톤인 타우 입자는 가장 가벼운 중입자인 양성자 및 중성자보다 두 배 더 무겁다.
중입자 성질
중입자는 양자수 중입자수를 갖는다. 표준 모형은 중입자수를 보존한다.
대부분의 대통일 이론은 중입자수를 보존하지 않는다. 양성자 붕괴가 대표적인 예다. 그러나 아직까지 실험으로 검증되지 않았다.
중입자 분류
중입자는 포함된 가벼운 쿼크 (위 쿼크와 아래 쿼크)의 수에 따라 다음과 같이 분류한다.
대화역
대화역(大化驛, Daehwa station)은 대한민국 경기도 고양시 일산서구 대화동에 있는 수도권 전철 3호선의 전철역이자 종착역이다. 심야에 3편성이 주박한다. 이 역부터 백석역까지 지하 구간이다. 이 역부터 삼송역까지 한국철도공사 구간이며, 이 역부터 지축역까지 고양시 구간이다.
대화역 부역명
한 때 킨텍스였으나 2024년 12월 수도권 광역급행철도 A노선 운정중앙역~서울역 구간(창릉역 제외) 개통으로 인해 2017년에 삭제되었다. 다만 선로 측 역명판에는 킨텍스가 아직 남아 있다.
대화역 개요
500m 인근에 킨텍스가 있다. 수서역~오금역 구간 연장 개통 이후 대화행 열차가 점점 증가하였다. 이 역에 종착한 열차는 회차선으로 거의 가지 않았지만 최근 들어 열차들이 회차선에 가는 일이 잦아졌다. 회차선에 들어가지 않는 경우에는 들어온 1·2번(오금 방향) 승강장에서 곧바로 주엽역 방향으로 출발한다. 심야에 수도권 전철 3호선 3편성이 주박한다.(아주 드물게 한국철도공사 소속 모터카가 주박한다.)
대화역 역 구조
대화역은 개화역같이 특정한 종착 승강장이 지정되어 있지 않다. 다만 승강장 끄트머리가 두단식인 개화역과 달리, 대화역은 회차선이 있음에도 회차선으로 잘 들어가지 않는다는 것이 다르다. 종착 후 회차선으로 들어갔다가 나오는 경우도 있지만, 그 빈도가 적은 편이다. 주로 2번(오금 방향) 승강장에서 종착한 열차가 곧바로 주엽역 방향으로 출발하여 건넘선을 건너가며, 승강장 진입전에 건넘선을 넘어가서 1번(오금 방향) 승강장으로 들어온 후 출발하는 경우도 있다. 1번으로 넘어가서 종착할 때는 1번으로 진입하는 도중 앞 열차를 보내 주기 위해 저속운행하는 경우가 있다. 이 때문에 1번(오금 방향) 승강장에서 출발하는 시간대와 2번(오금 방향) 승강장에서 출발하는 시간대가 따로 있다.
출입구는 6개이다.
1면 2선의 섬식 승강장을 갖춘 지하역이며, 완전밀폐형 스크린도어가 설치되어 있다.
주엽역
주엽역(注葉驛, Juyeop station)은 경기도 고양시 일산서구 중앙로에 있는 수도권 전철 3호선의 전철역이다.
주엽역 역 구조
2면 2선의 상대식 승강장이며, 스크린도어가 설치되어 있다. 출구는 8개다.
승강장
정발산역
정발산(고양 아람누리)역(Jeongbalsan(Goyang AramNuri)Station, 鼎鉢山(高陽 아람누리)驛)은 경기도 고양시 일산동구 중앙로에 있는 수도권 전철 3호선의 전철역이다. 3번 출구 인근에 고양 아람누리가 있고, 이름과 달리 실제로 장항동(1~2번 출구)과 마두1동(3~4번 출구)에 사이에 있다. 향후 급행열차 운행 일환으로 대피선 설치 계획이 있다.
정발산역 역 구조
2면 2선의 상대식 승강장을 갖추고 있으며, 스크린도어가 설치되어 있다. 대합실을 통과해 반대편 승강장으로 이동 할 수 있기는 하지만, 두개의 출구 중 한 쪽만 횡단이 가능하다.
승강장
정발산역 역명 논란
정발산역 공사 당시 역명은 마두역이었으나 당시 장항동 주민들이 마두동에 어중간히 걸쳐있던 정발산역과 마두역의 명칭 제정에 이의를 제기하여 현재의 역명으로 바꾸었다.
마두역
마두역(馬頭驛, Madu station)은 경기도 고양시 일산동구 중앙로에 있는 수도권 전철 3호선의 전철역이다. 일산선의 역들 중 최초로 스크린도어가 설치되었다.
마두역 역 구조
승강장은 2면 2선의 상대식 승강장으로 운영되며, 스크린도어가 설치되어 있다. 출구는 8개가 있다.
승강장
백석역
백석(건강보험일산병원)역(Baekseok(National Health Insurance Service Ilsan Hospital)Station, 白石(健康保險 一山病院)驛)은 경기도 고양시 일산동구 중앙로에 있는 수도권 전철 3호선의 전철역이다. 인근에 국민건강보험 일산병원이 위치한다. 이 역부터 대화역까지 지하 구간이다. 도촌천 하저터널로 대곡역과 연결된다.
백석역 역 구조
1면 2선의 섬식 승강장으로 스크린도어가 설치되어 있다. 출구는 8개다.
승강장
백석역 역 주변
출구는 1번부터 8번까지 있으며, 7~8번출구 사이 홈플러스 고양터미널점과 연결되어 있다.
화정역 (고양)
화정역(花井驛, Hwajeong station)은 경기도 고양시 덕양구 화정동에 위치한 수도권 전철 3호선의 전철역이다. 이 역에만 지하 구간이다.
화정역 (고양) 역 구조
2면 2선의 상대식 승강장 갖추어진 지하역이며, 스크린도어가 설치되어 있다. 승강장 횡단은 역무실측 출구를 통해서만 가능하다. 출구는 4개이다.
승강장
원당역
원당역(元堂驛, Wondang station)은 경기도 고양시 덕양구 성사동에 있는 수도권 전철 3호선의 전철역이다. 이 역만 지상 구간이다.
당초 일산선 건설 당시엔 계획에 없던 역이었지만, 경로를 바꾸면서 추가로 건설되었다.
원당역 역 구조
2면 2선의 상대식 승강장이 있는 지상역이며 스크린도어가 설치되어 있다. 출구는 6개이다.
승강장
원당역 역명 유래
역명과는 달리 원당동이 아닌 성사동에 있는데, 이 일대가 예전 원당읍의 중심 지역이었고 지역 주민의 의견 수렴 절차를 거쳐 확정하였다.
삼송역
삼송역(三松, Samsong station) 또는 중부대학교역(中部大學校, Joongbu Univ. station)은 경기도 고양시 덕양구 삼송동에 있는 수도권 전철 3호선의 전철역이다. 출근 시간대 또는 막차에 이 역까지만 운행하는 열차가 존재하며 (지축차량사업소로 입·출고용), 이 역부터 원흥역까지 지하 구간이다. 하저터널로 원흥역과 연결된다. 부역명은 중부대학교이다. 이 역부터 대화역까지 한국철도공사 구간이다.
삼송역 역 구조
2면 2선의 곡선 상대식 승강장을 갖추고 있으며, 스크린도어가 설치되어 있다. 이 역은 반대편 승강장으로 횡단이 불가능한 역이다.
삼송(중부대학교)역-지축역-지축차량기지-구파발역의 배선도는 다음과 같다.
삼송(중부대학교)역에서 지축차량사업소로 이어지는 연결선이 있다.
간석역
간석역(間石驛, Ganseok station)은 인천광역시 남동구와 미추홀구에 걸쳐있는 경인선상 수도권 전철 1호선의 역이다.
간석역 역 구조
2면 4선의 쌍섬식 승강장이며, 스크린도어가 설치되어 있다. 출구는 2개이다.
간석역과 경인선의 배선도는 다음과 같다.
남영역
남영역(南營驛, Namyeong station)은 서울특별시 용산구 갈월동에 있는 수도권 전철 1호선의 전철역이다. 역명과는 달리 남영동이 아닌 갈월동에 위치하고 있으며 남영동과도 약간 거리가 있다. 또한, 숙대입구역과 가까운 곳에 있다. 이 역부터 인천역, 금천구청역, 서동탄역, 신창역까지 지상 구간이고 한국철도공사 구간이다. 이 역부터 영등포역을 지나서 광명역까지 한국철도공사 구간이다.
남영역 안내 구간
지하 서울역 방향에 경부선과 서울 지하철 1호선이 직결 운행하는 선로가 있고, 이 구간은 교직구간 변환을 위해 절연 구간이 있다. 경부선 영업거리표는 서울역이 기점이지만, 서울 지하철 1호선과 직결되어 운행하기 때문에 지하 서울역으로 안내된다.
남영역 역 구조
1면 2선의 섬식 승강장이며, 스크린도어가 설치되어 있다. 좌측에 6선의 KTX, 경부선 일반 열차를 위한 통과선이 존재한다. 출구는 한 개다.
명학역
명학역(鳴鶴驛, Myeonghak station)은 경기도 안양시 만안구에 위치한 수도권 전철 1호선의 전철역이다. 부역명은 성결대(聖潔大)로, 인근에 성결대학교가 위치하고 있다. 이 역부터 석수역까지 안양시 구간이다.
명학역 역 구조
2면 4선의 쌍섬식 승강장이며, 스크린도어가 설치되어 있다. 가운데 2개 통과선이 있다.
송탄역
송탄역(松炭驛, Songtan station)은 대한민국 경기도 평택시 신장2동에 있는 수도권 전철 1호선의 전철역이다. 이 역 번호는 P162이다.
이 역은 급행 전철이 정차하지 않고 통과한다.(급행 정차역: 구로, 서울역, 청량리, 광운대 방면: 오산역
평택, 천안, 아산, 신창 방면: 서정리역)
송탄역 역사
수원역~천안역간 복복선화 이전에도 대피선은 없었고 승강장만 있던 간이역이었으며, 일반열차 여객 영업은 2001년 이후 서정리역에 통합되면서 영업을 중지하였으나, 이후 전철역으로 여객 영업을 재개하였다.
송탄역 역 구조
2면 5선의 혼합식 승강장을 갖춘 지상역이며, 현재 승강장에 스크린도어가 설치되어 운영중이다. 출구는 5개다.
송탄역 전용선
평택역에서 오산 공군기지까지 이어지는 인입선이 있다. 이 선로는 평택국제중앙시장을 관통한다.
성균관대역
성균관대역 또는 성대역(成均館大驛, Sungkyunkwan Univ. station)은 경기도 수원시 장안구 율전동에 있는 경부선의 전철역으로, 수도권 전철 1호선이 운행된다. 완행열차와 급행열차 등 모든 1호선 열차가 다 정차한다. 이 역부터 세류역까지 수원시 구간이다.
초기에는 율전역으로 개업하였으나, 인근 성균관대학교 자연과학캠퍼스의 요청으로 역명이 변경되어 오늘에 이르게 되었다. 그러나 일부 주민들이 율전역으로 역명을 환원하는 것을 요구했었다.
개업 초기에는 주변 역세권이 미미해, 성균관대학교 재학생들만 통학용으로 이용하는 수준이었다. 그러나, 주변에 주거단지가 가득 들어찬 현재까지도 협소한 역사가 증개축 없이 운영되어 왔다. 이에 한국철도공사에서 민간자본 유치로 확장공사를 추진하여, 2017년 9월 29일 북부역사와 함께 출구 두 개가 신설되었다. 기존 역사 리모델링은 2018년 6월 완료되었다.
성균관대역 역 구조
2면 4선의 쌍섬식 승강장이다. 출구는 4개이다. 현재 스크린도어가 설치되어 있다.
군포역
군포(지샘병원)역(Gunpo(Gsam Hospital)Station, 軍浦驛)은 경기도 군포시 당동에 있는 수도권 전철 1호선의 철도역이다. 과거엔 통일호가 정차한 기차역이었고 그 흔적이 지금도 남아 있다.
군포역 역 구조
2면 6선의 쌍섬식 승강장이며, 내선(경부1선)과 대피선을 급행이, 외선(경부2선)을 완행이 이용한다. 출구는 2개이다. 통일호 정차 시에 썼던 저상 승강장이 현재의 승강장 남쪽(당정역 방향)에 붙어있다. 2021년 기준으로 스크린도어가 설치되어 있다.
원래 이 역은 2면 4선의 승강장이었지만, 2019년에 경부선 급행열차 전면 개편 할 때 경부선 급행열차를 완행열차와 똑같은 경부2선으로 달리게 하기 위해서 외선(경부2선) 바깥쪽에다가 대피선을 별개로 설치했다. 기존의 화단 자리를 철거하고 설치한 것이다. 경부선 급행 A 열차는 완행열차가 군포역에 정차해 있는 경우 이 대피선을 이용해서 통과하는데 문제는 이 대피선이 본선으로부터 분기되는 형태라 서서히 통과한다. 이 때문에 만약에 완행열차가 군포역에서 대피를 안 한 경우엔 9호선 송파나루역과 비슷한 개념으로, 빠르게 통과한다.
군포역 승차량 변동
당정역 개통 이후로 승하차량이 크게 감소했다.