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다부치 고이치 인물
드래프트 지명 후에 가진 기자회견에서 어머니가 다부치를 ‘보쿠짱’(ぼくちゃん)이라고 부른 것이 들켜 현장에 있던 기자들을 놀라게 했고 오사카로 출발하는 도쿄역에서 소리내어 눈물을 흘리고 있는 어머니에게 기자들이 “마치 출정하는 병사와 같다”라고 말해 실소를 자아냈다.
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한신에 입단한 이후 강한 어깨와 강한 타격을 가진 포수로서 입단 첫 해인 1969년부터는 팀의 주전 포수 자리를 차지했다. 그해 정규 시즌에서는 22개의 홈런을 때려내 포수로서는 처음으로 신인왕을 수상했다. 그러나 프로 2년 차인 이듬해 1970년 8월 26일 히로시마 도요 카프와의 경기에서 상대 투수 소토코바 요시로로부터 왼쪽 관자놀이에 몸에 맞는 볼을 맞아 그 자리에서 쓰러졌다. 귀에서는 피가 많이 나올 정도의 부상 상태가 심각했고 곧장 구급차로 병원에 이송됐다. 이 부상은 ‘다부치의 체질이 이것으로 완전히 바뀌어 버렸다’라고 말할 정도의 큰 부상으로 알려지면서 다음 시즌까지 그대로 이어졌다. 그 무렵에 타격 폼을 ‘한발타법’(一本足打法)으로 바뀐 이후부터 비거리가 늘어나기 시작했고 1972년에는 34개의 홈런을 기록했다. 팀 동료인 에나쓰 유타카와의 콤비를 이뤄 ‘황금 배터리’(黄金バッテリー)라는 애칭이 붙게 됐다. 그러나 입단할 당시 ‘콩나물’(もやし), ‘기린’(キリン)이라는 별명이 붙을 정도로 말랐던 체형이 이때부터 갑자기 불어나기 시작했다.
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1973년 4월부터 5월에 걸쳐 요미우리와 상대해 한 팀에서 7타수 연속 홈런이라는 신기록을 만들었는데 그 기록에 관한 일지는 다음과 같다.
같은 해 9월 9일 야쿠르트 아톰스와의 경기(25차전)에서 야쿠르트의 야스다 다케시가 계속 이어오고 있던 연속 이닝 무사사구라는 일본 프로 야구 신기록 경신을 81개로 멈췄다. 야스다는 7월 17일 한신과의 경기(15차전)에서 8회초 1사 2루 상황에서 다부치를 고의 사구로 보낸 것을 마지막으로 그 경기에서의 9회부터 무사사구가 계속되면서 1950년 시라키 기이치로가 기록한 74개를 깨며 기록을 경신했지만 이 경기에서 2대 2의 동점인 상황에 9회 2사 2루에서 다부치를 고의 사구로 보낸 것에 의해 그 기록이 끝난 것이다. 1974년에 아버지가 사망하면서 그 당일에 부고를 알리는 전보를 받았지만 가네다 마사야스 감독은 “경기에 신경쓰지 말고 돌아가라”라는 말을 뿌리치며 출전을 강행했고 히라마쓰 마사지로부터 2점 홈런을 기록했다.
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1975년에는 오 사다하루의 14년 연속 홈런왕 타이틀을 저지하는 43개의 홈런을 기록해 본인으로서는 첫 타이틀을 획득했다. 전년도인 1974년에 다부치는 자신의 최다인 45홈런(자신으로선 최초의 시즌 40홈런)을 날리면서도 4개 차이로 홈런왕을 놓쳤지만 1975년에는 부상으로 시즌을 늦게 준비한 사다하루를 무시하고 시즌 개막 이후부터 홈런을 계속 때려내 최종적으로 사다하루에게 10개 차이로 타이틀을 획득했다. 몸에 맞는 볼로 인해 왼손을 온전히 사용할 수 없는 상황에서 오른손만을 사용하여 친 홈런도 포함돼 있다.
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1978년 시즌 종료 후 크라운라이터 라이온스에서 다시 태어난 세이부 라이온스로 트레이드 됐다. 한신에서 다부치와 후루사와 겐지 등의 2명, 크라운에서 마유미 아키노부, 다케노우치 마사시, 와카나 요시하루, 다케다 마사후미의 4명이라는 대형 트레이드였다. 이 트레이드에서는 심야에 불려나와 통보되는 이례적인 일이었지만 구단측의 “이번에 가는 세이부의 네모토 감독은 좋은 감독이니까 가서 공부 잘 하고 와라”는 설득에 다부치는 “그럼 (한신의)블레이저 감독은 좋은 감독이 아닙니까?”라는 말을 되받아쳤다. 트레이드 자체는 다부치가 텔레비전 인터뷰에서 불만을 토로하는 등 우여곡절 끝에 트레이드가 성사된 것이다.
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세이부에 이적한 이후 몸을 다시 단련하는 등 1980년에는 1루수로 전향함과 동시에 지명타자로서도 활약을 했고 5년 만에 40홈런 이상(43홈런)을 기록했으며(세이부 구단 사상 최초의 40홈런이기도 하다) 1982년과 1983년에는 한신 시절에 이루지 못했던 팀의 퍼시픽 리그 우승과 일본 시리즈 우승을 동시에 경험했다. 특히 1983년 일본 시리즈에서는 우수 선수상을 수상했고 같은 해 일본 야구계의 최고상인 쇼리키 마쓰타로상을 수상했다. 1983년에는 시즌 중반까지 홈런 30개를 기록하면서 독주했고 센트럴·퍼시픽 양대 리그 홈런왕은 확실시 될 것으로 예상됐지만 그해 7월에 긴테쓰 버펄로스의 투수 야나기다 유타카에게 몸에 맞는 볼을 맞으면서 왼쪽 손목이 골절되는 부상을 당해 꿈이 무산됐다.
이듬해 1984년 시즌 끝으로 16년 간의 현역 생활을 은퇴했다.
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현역에서 은퇴한 이듬해 1985년부터 5년 간 TBS(텔레비전·라디오)의 야구 해설위원을 맡았고 1985년 시즌 종료 후에 세이부 감독인 히로오카 다쓰로가 물러나면서 후임 감독에는 쓰쓰미 요시아키 구단주의 희망으로 다부치의 이름이 거론되면서 구단 프런트는 참모 역할로 전년도인 1984년에 퇴단했던 모리 마사히코를 기용하려고 생각했지만 모리는 이를 승낙하지 않고 다부치도 감독 제의를 고사해 모리가 세이부의 감독으로 취임하게 됐다. 1987년 시즌 종료 후 요시다 요시오 감독이 사임하면서 후임 감독이 된 무라야마 미노루로부터 수석 코치 겸 타격 코치를 맡아달라는 요청이 있었지만 과거에 트레이드로 내놓았을 당시에 구단의 실수도 있어서 복귀는 무산됐다(무라야마의 희망과는 정반대로 한신 구단이 복귀를 바라지 않았었다).
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1990년에 스기우라 다다시의 후임으로 후쿠오카 다이에 호크스의 감독으로 취임하여 수석 코치에 구로다 마사히로, 타격 코치에 오타 다쿠지, 전력분석원에 도요쿠라 고지 등 세이부의 OB를 초빙했다(구로다는 다이에의 전신인 난카이의 OB였다). 똑같이 세이부 시절의 동료인 스기모토 다다시, 히로하시 고주를 트레이드로 영입했지만 뚜렷한 결과를 남기지 못한 채 퇴단했다. 다부치는 1989년 추계 스프링 캠프에서 입만 열면 ‘세이부에서는…’, ‘히로오카씨…’라고 말하는 구로다 수석 코치를 빼돌려올 정도였던 집착에 비해서는 가을 연습에 한해 세이부의 방식을 모방하려고 하지 않았으며 그 당시 자매결연을 맺었던 빙그레 이글스와의 합동 가을캠프 때 빙그레 신예 거포 장종훈 스카우트를 제의했으나 이런저런 사정 때문에 좌절됐다.
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취임 당초에는 연고지 후쿠오카시의 어느 시의회 의원이 ‘시 전체가 일어나서 시장을 주축으로 다이에를 응원하자’라고 주장해서 이에 동조하는 의원과 시민들이 많았다. 부임 1년째는 팀 순위·타율, 홈런, 득점, 실점, 평균 자책점 모두 리그 최하위로 끝났다. 이중 시즌 85패와 승률 3할 2푼 5리는 양대 리그가 출범한 이후 구단으로서는 최악의 기록이었다. 다부치가 지도한 다이에식 발을 들어올리는 타법은 거의 대부분의 여러 팀의 코치와 투수들이 다이에 타선은 변화구에 약하다는 지적을 받았다고 한다.
감독이 되고 나서 1군 투수들에게는 ‘슬라이더를 마스터해라’라는 지령을 내렸지만 가와무라 히데후미는 이에 대해 “이것은 감독이 야구를 배우는(이라고 자칭한다) 세이부의 투수들 가운데 히가시오 오사무나 궈타이위안이 슬라이더를 효과적으로 사용해서 타자를 좌지우지했기 때문이라고 한다. 지령을 받은 투수는 춘계 스프링 캠프에서 일제히 슬라이더를 습득하기 시작했지만 가을 캠프에서 끝내지 못하면 봄에는 너무 늦어서 한 달 후 공식전에 맞출 수 없다. 투수 전문도 아닌 감독이 피칭 내용 지도까지 직접적으로 간섭하는 것은 분명 이상하다. 그것도 피칭을 잘 이해하지 못하고 있기 때문에 생트집을 잡힌 투수야말로 달갑지 않다”라고 말했다. 팀 평균 자책점 5.56은 당시로서는 최악의 기록이었다. 그 때문인지 당시 다이에를 응원하자고 주장했던 그 의원으로서는 “이렇게 약한 것 같아서는 다부치 감독을 증인소환해야 한다”는 말까지 나돌았다. 같은 해 오프에는 “히로시마의 나가시마와 오사나이가 트레이드로 내놓을 것 같다” 선택 회의 내용을 누설해버려서 감봉 처분을 받았다.
하타야마 히토시의 펀치력에 반한 다부치식 타법을 철저히 가르쳤지만 좀처럼 쓸모가 없어지면서 2군으로 내려갔고 시즌이 끝나면서 자유 계약을 맺었는데 가와무라는 “결과적으로 하타야마는 변덕스러운 신임 감독의 단순한 장난감에 지나지 않았다”라고 말했다. 이듬해 1991년에는 5위, 1992년에는 4위를 기록하는 등의 부진이 계속되자 결국 감독직에서 물러났다. 윌리 업쇼, 토니 베르나자드와 갈등을 일으켰고 곤도 히로시 투수 코치와도 대립했다. 곤도는 시모야나기 쓰요시를 실전 경험을 쌓게 하는 것이 대성에의 지름길이라고 여러 차례 걸쳐 1군 기용을 진언했다. 그러나 눈앞의 승리를 우선시하는 다부치 감독에게는 간단히 받아들일 수가 없었다고 토로했다. 구로다 수석 코치와도 관계가 틀어지자, 구로다는 1991년 시즌 끝으로 퇴단했다. 해임된 1992년 여름 무렵에는 수면 아래에서 구단주 대행이던 나카우치 다다시가 우에다 도시하루와 회담을 가지면서 흔쾌히 승락을 얻었지만 구단주인 나카우치 이사오의 의향도 있어 네모토 리쿠오가 감독으로 취임하게 됐다. 1993년부터 2001년까지는 다시 TBS의 해설자를 맡았다.
2002년에는 절친한 사이인 호시노 센이치의 감독 취임에 의해 현역 시절 친정팀인 한신 타이거스의 수석 겸 타격 코치로 발탁됐고 이듬해인 2003년에 리그 우승에 큰 기여를 했다. ‘너울 타법’(うねり打法)이라고 불리는 타격 이론으로 하마나카 오사무, 세키모토 겐타로 등을 육성했다. 호시노는 자신의 저서에서 다음과 같이 밝혔다.
너울 타법, 3할 타선이라며 시종 주목을 끌어온 대로 대형, 소형의 타자를 섞어서 능숙하게 배분하여 포인트를 하나라도 벗어나지 않고 공격 태세를 만들어줬다. 와다와 오말리의 협력을 얻으면서 3명이 약한 타선의 레벨을 단번에 끌어올려 준 것이다.
그러한 반면에 뚜렷한 성적이 나오지 않는 선수나 전망이 없는 선수에 대해서는 일찌감치 출전시키지 못하는 일도 있어 엄격한 측면도 있었다. 데릭 화이트의 성적 부진에 대해서는 “이제(그에게) 직접 가르치는 일은 없다. 앞으로는 본인 나름대로 노력하는 것 뿐이니까”라며 ‘전력외’로 낙인 찍혀 화이트를 방출로 연결됐다.
다부치와 같은 전임 코치 경험이 없는 감독 경험자가 감독 퇴임 후에 수석 코치 이외의 코치로 종사한 사례는 나카니시 후토시, 스기시타 시게루 등 겸임 감독이었던 경우가 대부분이었지만 다부치의 경우는 드문 사례였다. 다부치 본인은 호시노의 지휘 하에서 코치를 맡고 있을 무렵부터 “나는 감독으로 적합하지 않은 수석 코치에 불과하다”라고 말했다. 2003년 시즌 종료 후 호시노 감독이 건강상의 이유로 감독직에서 용퇴했을 당시에는 “나는 감독과 일련탁생(一蓮托生)”이라고 말해 자신도 퇴단했다.
2004년에는 세 번째로 TBS의 야구 해설위원으로 복귀했고 TBS 시절에는 모두 스포츠 닛폰의 평론가로서도 같이 활동했다. 2007년 1월 29일에 호시노가 베이징 올림픽 일본 야구 국가대표팀 감독으로 취임하면서 또다시 호시노 감독의 지휘 하에 수석 겸 타격 코치로 발탁됐다. 이때 호시노로부터 코치를 맡아달라는 제안이 들어왔을 때의 말은 ‘가자’라는 말뿐이었다. 하지만 대표팀의 성적은 부진을 면치 못한 채 4위로 끝났고 팀 타율 2할 3푼 3리는 결승 토너먼트에 출전한 4개국 가운데 최저 성적이었고 장타력 3할 6푼 2리는 타율과 함께 최악의 기록이었다.
2009년 가을에는 한신 타이거스에서 뛰었던 전직 선수들의 모임인 한신 타이거스 OB회 제6대 회장으로 취임했지만 불과 1년 만에 사임했다. 2011년부터는 호시노가 감독으로 취임한 도호쿠 라쿠텐 골든이글스의 수석 코치 겸 타격 코치로 부임했고(호시노가 라쿠텐 구단에게 다부치의 코치 초빙을 요청) 한신 타이거스와 베이징 올림픽 일본 국가대표팀 시절에 이어 라쿠텐에서도 호시노를 지원하게 됐다. 그러나 팀이 극도의 타격 부진으로 침체를 겪는 등 6월 5일자로 타격 코치직에서 수석 코치로 보직이 변경됐고 이듬해 2012년에도 수석 코치를 맡았지만 2012년 시즌 종료 후 라쿠텐을 퇴단했다.
2013년에는 TBS TV·라디오의 야구 해설자, 스포츠 닛폰의 야구 평론가로 복귀했다.
다부치 고이치 플레이 스타일
비거리의 길이, 크고 아름다운 포물선을 그리는 홈런의 궤도에서 ‘홈런 아티스트’(ホームラン・アーチスト,‘아티스트’와 홈런을 나타내는 ‘아치’를 결합한 신조어) 라고 불리고 있었다. 특히 바깥쪽 공에는 강했지만 이 장타력은 다부치의 왼팔이 오른팔보다 3cm 남짓하게 길었던 것도 영향이 있었다고 여겨진다. 이것을 발견하게 된 것은 신인 시절에 다부치의 양복을 만든 양복점이었다. 반대로 만년에는 이 팔의 길이가 원인으로 생각되는 타격이 연결되지 않았다고 한다.
타석에서는 어디까지나 냉정해지면서 매년 시즌마다 많은 볼넷을 골라내는 선구안도 주무기 가운데 하나였고 통산 홈런 474개는 역대 11위(2015년 시즌 도중 기준)의 기록이지만 다부치의 특필해야 할 점으로서 홈런 1개를 때려내는데 필요로 하는 타수의 적음을 들 수 있다. 2015년 시즌 종료 시점에서 통산 300홈런을 기록한 선수는 41명이 있지만 다부치의 홈런률(타수를 홈런으로 나눈 수치 = 홈런 1개를 치는 데 필요한 타수)은 오 사다하루에 이어 두 번째로 적다.
다부치 고이치 플레이 스타일
※카브레라는 300홈런 도달시점에서의 홈런률은 다부치를 밑돌고 있었지만, 그후 페이스가 더딘 것에 의해 최종적으로는 다부치를 웃도는 수치를 남기며 은퇴했다.
특히 1983년에는 타격 부진으로 82경기 밖에 출전하지 못했음에도 불구하고 30개의 홈런을 치는 등 프로 야구에서는 처음으로 ‘규정 타석을 채우지는 못했는데도 30홈런’을 기록한 선수가 됐다. 이 기록은 2012년 시즌 종료 시점에서 다부치를 포함해서 6명이 기록했지만 다부치 이외에는 모두 외국인 선수에 의한 것이다.
프로 데뷔 무대는 다이요 웨일스와의 경기에서 에나쓰 유타카의 대타로 출전해 히라마쓰 마사지와 상대해 슈토에 손이 나가지 않아 삼진을 당했다. 이 이후에 슈토를 극단적으로 의식하게 됐고 젊은 시절의 다부치는 홈런을 때려내면 구종이 구종이 무엇이었을까라는 취재에는 ‘때린 것은 슈토’라고 대답했다. 취재한 스포츠 기자는 이것만으로 기사를 쓰지 않으면 안된다는 고생을 했다고 한다. 더욱이 데뷔전에서는 그립의 위치가 높았지만 다음날부터는 내려서 고쳤다. 그 때문인지 한 경기 2홈런이라는 좋은 결과로 이어졌다.
다부치 고이치 플레이 스타일
요미우리와 상대하면서 강한 면모를 보여주었는데 요미우리가 전인미답의 ‘V9’을 달성한 1973년에는 시즌 37개의 홈런 가운데 16개를 요미우리전에서 기록했다. 또한 같은 해에는 한 경기 3개의 홈런을 두 차례나 기록했지만 이것도 모두 요미우리전에서 나온 기록이었다. 또, 요미우리와의 경기에서 5경기 연속 9개 홈런, 7타수 연속 홈런(전술)을 기록했다. 우승 경쟁을 하고 있던 10월 10일 요미우리와의 경기에서 2대 5의 열세를 뒤집는 역전 만루 홈런을 때려냈다. 이것은 다부치에게 있어서는 프로 데뷔 후 최초의 만루 홈런이었지만 다부치 본인의 기억에 의하면 프로 뿐만 아니라 ‘야구 인생에 있어서의 처음’이었다고 한다. 그러나 다음 날에 열린 요미우리와의 경기에서는 7대 0으로 리드하면서 에나쓰가 KO를 당해 10대 10으로 비겼고, 나머지 3경기에서 매직 넘버가 ‘1’이었음에도 불구하고 히로시마와 주니치에게 잇달아 연패를 당해 마지막에 요미우리와의 최종전(10월 22일, 한신 고시엔 구장)에서도 패하는 등 우승을 놓치게 됐다. 훗날 다부치 본인도 “이 때 우승을 했더라면 자신의 야구 인생은 변했을 것이다”라고 말했다.
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타격에 대한 자세도 천재적인 자질을 갖고 있었다. 세이부 시절 팀 동료였던 노무라 가쓰야가 큰 거울 앞에서 아무런 내색도 하지 않고 단지 자세를 체크하고 있는 다부치를 보면서 뭘 하고 있느냐고 묻자 ‘나는 자세만 정해지면 때려낼 수 있습니다’라고 대답했다. 노무라는 “자세는 확실히 중요하지만 좋은 자세만 되면 아무래도 잘하는 건 다부치밖에 없다”고 기가 막혔다고 한다.
다부치 고이치 플레이 스타일
이시이 히사이치의 《힘내라!! 다부치군!!》에서는 매우 짧은 다리로 ‘또박또박’라고 무거운 듯이 달리는 모습이 그려져 있어서 ‘좀처럼 보기 힘든 예’로서 ‘타부런’(다부치의 런닝 홈런의 약어)이라는 말이 나오지만 호시노 센이치에 의하면 호세이 대학 시절의 다부치는 준족을 가졌다. 나가시마 시게오의 도쿄 6대학 기록에 쫓기고 있을 때 런닝 홈런으로 달성할 것 같아져서 ‘실례다’라는 이유로 3루에서 멈춘 적도 있다. 프로 생활에서는 런닝 홈런은 한 번도 없었고 도루도 18개 밖에 기록하지 못했지만 이것은 비만 이상으로 거듭되는 부상의 영향이 크다. 또한 야구계 굴지의 장족이기도 했지만 그런 이유인지 배팅 폼의 중심이 높고 확실성이 결여됐다는 등의 지적도 받고 있었다. 에나쓰 유타카는 이에 대해서 다음과 같이 술회했다.
다부치만큼 아무 것도 하지 않는데다가 아무 것도 생각하지 않고 홈런을 때린 남자를 모른다. 내가 지금까지 본 야구 선수 중에서 천재라고 부를 수 있는 선수는 단 한 사람은 바로 다부치 고이치뿐이다.— 에나쓰 유타카
세이부 시절의 감독이었던 히로오카 다쓰로는 “거기에는 주문을 넣어도 어쩔 수 없다. 홈런만 때려준다면 그것으로 충분하다”라고 말했다.
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장타력이 있는 선수에게 많은 경향이 있다고 여겨지는 삼진이지만 현역 시절에 삼진이 적은 선수로도 알려져 있으며 한 시즌에 100개 이상의 삼진을 기록한 적은 단 한 번도 없었다. 공식전에서 희생타는 한 개도 없었다. 다부치는 이에 대해서 다음과 같이 말했다.
단 한 번의 시도가 실패하고 그 타석에서 홈런을 쳤기 때문에 발이 느려서 병살타가 된다고 감독들이 생각해서 희생 번트 사인을 내지 않았을 가능성이 있다.— 2008년 1월 17일에 방송된 NHK 라디오 《내 인생에 건배》에서의 본인의 발언
일본 야구계에 있어서 통산 400홈런 이상을 기록하면서도 2000안타에 도달하지 않았던 일본인 선수는 다부치와 야마사키 다케시 등 두 명 뿐이다(외국인 선수를 포함하면 터피 로즈를 더해 세 명이 된다).
젊은 시절에는 거구이면서도 포수로서의 움직임은 민첩해서 대학 시절에는 준족을 가진 다카다 시게루와의 대결이 유명했다. 프로에 입문하고 나서도 공을 받고난 다음 2루에 던질 때까지의 속도는 최상급이었고 강한 어깨를 가지면서 20대 무렵에는 도루 저지율이 4할대 이상을 기록했다.
다부치 고이치 플레이 스타일
그러나 앞에서 말한 소토코바 요시로로부터 받은 몸에 맞는 볼의 영향으로 청력 저하와 체질 변화(비만) 때문에 플레이가 완만하게 됐다는 말을 듣는다. 흔한 예로 드는 것은 한신 시절에 아무것도 아닐 정도의 포수 플라이를 놓치면서 공을 떨어뜨린 플레이였다. 또한 당시 한신에서는 쓰지 요시노리, 쓰지 야스히코 등 수비에 자신있는 포수가 있기도 해서 부상당한 이후에는 1루수나 외야수로서도 출전했고 세이부로 이적한 후에는 주로 지명타자로서 출전했다. 에나쓰 유타카의 말에 의하면 다부치가 포수로서 대성할 수 없었던 요인은 대범한 신경에 있다고 한다.
다부치 고이치 플레이 스타일
일반적으로 ‘수상한 놈’이라고 여겨지는 포수 중에서는 드물게 매우 대범한 성격을 가진 인물이었다. 에나쓰 유타카도 다부치의 인간성에 대해 “다부치 만큼은 순수하고 표리가 없는 사람은 없다”고 말했다. 그 예를 들자면 눈이 마주쳐서 한마디라도 인사를 해버리면 순간적으로 상대가 적이라고는 생각하지 않고 정상적인 승부를 할 수 없게 돼버리기 때문에 경기 전에는 상대 팀의 선수와 가능한 한 눈을 마주치지 않도록 하고 있었다, ‘맞으면 아프니까’ 인코스를 아슬아슬하게 던져서 타자를 위협할 것 같은 사인은 절대로 내지 않았다(에모토 다케노리에 의한), 코치에게 ‘사인을 간파당할 수 있기 때문에 숨겨야 한다’라는 말을 들어도 ‘그렇게 교활한 짓을 하는 사람은 없습니다’라고 상관하지 않는 등 사람 좋음을 보여주는 일화는 다 열거할 수가 없었다. 또, 사인 도둑질은 비겁한 행동으로서 절대로 사용하려고 하지 않고 정정당당하게 승부하는 것을 우선으로 하고 있었다.
10대 0의 큰 차이로 이기고 있는 경기에서 상대팀 선수에게 바라는 구질을 ‘직구다’라고 가르쳐줘서 맞고 말았던 적이 있다. 그 선수는 성적이 나쁘고 대타 기용이어서 이번에 한번 눈에 띄지 않으면 안되기 때문에 ‘우윳값이라도 벌게 해 주세요’라고 필사적으로 타석에서 부탁했다고 한다. 아내와 아이를 데리고 있는 것을 알고 있었기 때문에 결국 가르쳐주고 말았다. 그러나 “직구라고 알고 있다고 해서 칠 수 있는 것은 아니니까 본인이 그럴만한 사람이었다”라고도 말했다(2008년 1월 17일에 방송된 NHK 라디오 《내 인생에 건배》에서의 본인의 발언).
어느 해의 춘계 스프링 캠프 중에 불펜에서 에나쓰 유타카의 공을 받고 있을 때 다부치의 미트가 몇 mm쯤 움직인 것을 ‘어이, 다부치. 미트가 움직였어’라고 에나쓰에게서 지적받았다고 한다. 다부치는 그것을 분하게 여겨 아령으로 왼손을 단련해 에나쓰의 공에 미트를 전혀 움직이지 않고도 잡을 수 있게 됐지만 왼손을 단련한 것이 타격에도 좋은 영향을 끼쳐 홈런왕 타이틀 획득으로 이어졌다고 말하고 있다(2014년 5월 11일에 방송된 TBS 라디오 《폭소 문제의 일요 선데이》 내의 코너 중의 하나인 ‘여기는 아카사카 응접실’에서).
다부치 고이치 에피소드
1977년부터 입단 당시에 비해 살찐 다부치를 모티브로 한 만화 《힘내라!! 다부치군!!》(이시이 히사이치 작)이 연재돼 단행본이 베스트셀러가 됐다. 만화 속에서는 다부치의 좋은 파트너로서 야쿠르트의 야스다 다케시와 오야 아키히코, 또 당시 야쿠르트의 감독으로 훗날 세이부의 감독으로 부임하는 히로오카 다쓰로도 캐릭터로서 등장, 1979년에 영화로도 만들어졌다.
다부치 고이치 에피소드
《힘내라!! 다부치군!!》에 나오는 부인 미요코는 전 부인이 모델이다. 다부치 본인은 처음엔 모르고 있었지만 가정 내의 기삿거리는 전 부인이 정보원이었던 것을 것을 텔레비전 프로그램에서 말했다. 자신을 기삿거리로 만들고 있음에도 불구하고 다부치 자신도 이 만화의 열성팬이며 언제나 읽고는 크게 웃었다고 한다. NHK 교육 텔레비전 《YOU》(1984년)에 출연했을 때 “만화까지 써서 응원해주다니 정말 기쁘다. 원작자를 만나 답례하고 싶다”라고까지 말했다. 또한 탤런트인 단칸이 에나쓰로부터 직접 들었던 이야기로서 극장 애니메이션화 됐을 때 에나쓰와 두 명이서 보러 갔을 때 “자신을 모델로 한 영화라고 해서 영화관에 와보니까 손님이 전혀 없었던 거 아닌가!”라며 영화 내용이 아니고 관객 수가 적었던 것에 화를 냈다고 한다. 이 말에 에나쓰는 “뭐 낮이니까 어쩔 수 없지, 밤이었다면 만원사례였을 텐데”라고 위로했다고 한다(DVD-BOX에 같이 넣은 해설서에서).
다부치 고이치 에피소드
다부치가 현역에서 은퇴(1984년)한 그 다음해인 1985년 1월 9일, ‘야구계의 슈퍼 히어로 은퇴에 바친다!’라는 부제로 극장 첫 번째 작품이 닛폰 TV 《수요 로드쇼》에서 기념 방송으로 제작됐다. 현재의 부인은 야구에는 전혀 흥미가 없었고 이 만화에서 다부치의 존재를 처음으로 알게 됐다. 그 결과로서 그녀와 결혼할 수 있었으므로 다부치 자신은 훗날 TV 프로그램에서 “이 만화에는 불만따위는 전혀 없고 오히려 감사하고 있다”고 말했다.
한신과 세이부 시절을 통해서 등번호 22번을 착용했다(주장이 된 1968년에 ‘10’을 붙인 것 외에도 호세이 대학 시절에도 착용했었다). 다부치는 22라는 숫자와도 인연이 있어 대학에서의 통산 홈런 개수, 신인 시절인 1969년 시즌 홈런 개수가 모두 22개이다.
다부치 고이치 에피소드
다부치가 세이부로 이적한 후인 1983년에 한신은 다부치의 이적 후 공적을 인정하여 비어있는 등번호 22번을 호세이 대학 출신의 포수인 기도 가쓰히코에게 주었다. 기도를 비롯해서 그 후 세키카와 고이치(21번에서 변경), 나카타니 진(그 후 66번으로 변경)까지는 포수가 계속 이어졌지만 기다 고(외야수였지만 대학 시절에는 포수였으며 그 후 55번으로 변경), 마이크 킨케이드(내야수였지만 미국에서 포수로 활약한 경험이 있음)와 포수를 경험했던 야수가 계속 이어졌고 2005년부터는 후지카와 규지( ~ 2012년), 오승환(2014년 ~ 2015년) 등과 같은 투수가 착용하고 있다.
세이부에서는 다부치 이후의 22번을 착용한 포수가 많았는데 포수 외에도 유키자와 히사타카(내야수, 현역에서 은퇴한 1988년에만), 시미즈 요시유키(내야수), 오카모토 아쓰시(투수, 2012년에 59에서 변경) 등 3명 뿐이다. 외야에만 전념하여 주전으로서 활약하기 이전인 와다 가즈히로(그 후 5번으로 변경)도 포수와 겸임해서 22번을 착용하고 있었다.
다부치 고이치 에피소드
더욱이 세이부의 전신인 니시테쓰·다이헤이요 클럽·크라운라이터 시대의 포수는 1950년의 가사이시 도쿠고로와 1951년의 고토 히로유키 등 두 명 뿐인 것을 비롯해 투수가 착용하고 있었던 시기도 있었는데 주력 투수로는 다마쓰쿠리 요지(외야수, 그 후 17번으로 변경), 히가시다 마사요시(외야수)나 요시오카 사토루(내야수였으며 다부치에게 22번을 양보한 다음에 8번으로 변경) 등이 착용했었다. 야구 선수로 뛰다가 훗날 프로 골퍼가 된 오자키 마사시(투수 → 내야수)도 부착했었다.
에모토 다케노리와는 호세이 대학의 1년 후배로, 에모토의 한신 이적 후에는 학생 시절 이후의 배터리를 구성했다. 후루사와 겐지를 포함해 세 명이서 자주 함께 행동했을 뿐만 아니라 다부치가 세이부에의 트레이드와 관련하여 구단측에서 불려나온 날에도 세 명이서 골프를 했고 장소를 옮기면서 구단의 재건책에 대해 서로 의견을 주고받았다고 한다.
호시노 센이치, 야마모토 고지와는 친구였다. 원래부터 대학 시절에 히로시마의 시골에서 나왔던 야마모토에게 다부치가 도쿄를 안내했던 것이 계기가 되면서 돈독한 관계를 맺었다. 이들 두 사람과 도미타 마사루와 함께 ‘호세이 대학 3인방’이라고 불릴 정도로 너무나도 사이가 좋았기 때문에 호시노가 질투해서 끼어들었다. 현역 시절 히로시마로 원정갔을 때에는 적군과 아군으로 갈라져 있음에도 불구하고 야마모토와 함께 식사를 하거나 야마모토의 집에 놀러가기도 했다고 한다.
다부치 자신은 공사 혼동을 피하기 위해 한신 코치 시절에는 호시노와의 친구 관계를 버리고 선을 그었다. 그러나 호시노를 다룬 닛폰 TV 계열의 《슈퍼 TV》에서는 세 사람의 회식과 숨겨진 에피소드도 튀어 나오는 담소가 방송됐는데 이 안에서는 완전한 친구 관계였다. 한신 코치직에서 물러날 당시의 기자회견에서 “드디어 지금부터는 예전처럼 ‘센 짱’(仙ちゃん, 호시노를 이렇게 불렀다) 이라고 불러서 보통으로 이야기를 할 수 있게 됐다”고 말했다.
《힘내라!! 다부치군!!》이 애니메이션 영화화됐을 때 이 만화의 주인공 다부치의 목소리를 연기한 니시다 도시유키와는 니시다 자신이 한신 팬이었던 것도 있어서 친분이 깊어졌다. 그러한 인연으로 니시다가 ‘국장’으로 근무하는 아사히 방송의 《탐정! 나이트 스쿠프》에 다부치도 이 프로그램 고문으로서 부정기적으로 출연하고 있다. 또, 니시다 주연의 영화 《낚시 바보 일지》에 다부치에게 출연을 의뢰한 적도 있었지만 출연이 성사되지 못한 채 시리즈가 그대로 종료됐다.
다부치 고이치 부상 일지
아래의 부상 일지는 다부치가 현역 시절에 매년과 같은 큰 부상이나 질병에 시달린 적도 있었다.
부상 때문에 타이틀을 획득하지 못한 시즌도 많았고 더욱이 신장염 치료 때의 투약 치료가 원인이 되면서 비만이 됐었다는 이야기도 나온다. 시즌 전 경기 출장은 1975년과 1976년의 두 차례 밖에 기록하지 못했다. 오 사다하루의 연속 시즌 홈런왕을 저지시킨 것은 다부치였지만 사다하루는 다부치에 대해 “순간적 폭발력이란 점에서 대단했다고 생각했지만 어쨌든 부상이 많았으니까, (타이틀 경쟁에 있어서는)부상다운 부상이 거의 없었던 야마모토 고지나 기누가사 쪽이 기분나빴을 것이다”고 말했다.
구스타보 차신
구스타보 아돌포 차신 곤살레스(스페인어: Gustavo Adolfo Chacín Gonzalez, 1980년 12월 4일 ~ )는 베네수엘라 공화국 출신의 메이저 리그팀 필라델피아 필리스의 투수이다.
좌투좌타의 투수로, 2004년 토론토 블루제이스에서 뉴욕 양키스를 상대로 데뷔, 그 경기에서 토론토가 6대 3으로 승리해 차신은 승리투수가 되었다.
2007년 샤신은 플로리다의 탬파에서 운전을 하다 경찰에게 붙잡혔는데, 그당시 혈중알콜농도는 .150이었다. 결국 500달러의 벌금을 내고 풀려났다.
2008년 자유계약신분이던 샤신은 12월 메이저 리그팀 워싱턴 내셔널스와 마이너팀 계약을 맺었다.
색맹으로 인해 항상 선글라스를 쓰고 투구하는 것으로 유명하다. 또한 원형탈모증 때문에 머리를 기르지 못한다.
독립 영화
독립 영화(獨立映畵), 또는 인디 영화(Independent Film)는 일반 상업 영화의 체계, 영화의 제작·배급·선전을 통제하는 주요 제작사의 소수 독점의 관행으로부터 벗어나 제작된 영화를 의미한다. 즉, 자본과 권력으로부터 독립하여 작가 정신에 충실한 작품을 추구하여 만들어지는 영화이다.
독립 영화는 1980년대부터 부각되기 시작하였다. 자머시의 〈천국보다 낯선〉(1984), 스톤의 〈플래툰〉(1986), 소더버그의 〈섹스·거짓말·비디오테이프〉(1989), 타란티노의 〈저수지의 개들〉(1992)과 〈펄프 픽션〉(1994) 등이 잘 알려져 있다.
독립 영화 개요
독립 프로덕션이란 원래 대영화사(또는 제가자)의 대자본에 지배(支配)되지 않고 자유로이 창작(創作)하고자 하는 의욕에서 발생한 것으로, 감독·배우 등이 주가 되고, 거기에 제작 스탭(staff)이 모여 동지적(同志的) 결합으로 출발하는 경우가 많다.
구미(歐美) 영화의 경우에는 거의 모든 영화예술사조상의 운동은 이런 동인제(同人制) 형식의 독립 프로가 그 중핵적(中核的) 역할을 하고 있다. 이런 현상은 세계 상업영화(商業映畵) 최대의 생산지인 할리우드의 대영화사(major company)가 영화산업의 사양화(斜陽化) 추세에 따라 속속 도산(倒産)하고, 이미 영화산업 자체가 기업(企業)으로서의 존립(存立)마저 힘들게 되자 더욱 가속화(加速化)되고 있다.
독립 영화 개요
이상은 예술적 의욕에서 생긴 독립 프로의 경우지만, 한편으로는 영리주의(營利主義)에서 생겨난 독립 프로도 있다. 성(性)의 자유화(自由化) 물결에 편승(便乘)한 섹스영화 전문의 독립 프로가 그것이다. 우리나라의 경우는 대영화사(또는 제작자)의 존재가 없기 때문에 독립 프로의 발생 근거(根據)가 없다고 할 수 있으며, 간혹 영화감독들에 의해 독립 프로가 형성되기도 하지만, 그 본질에 있어 예술 창조를 위한 것이라기보다는, 그것 역시 타인자본(他人資本：주로 지방 흥행사)에 의존한다는 점에서 상업 영화사의 축소판(縮小版)이라 할 수 있다.
독립 영화 대한민국
대한민국의 독립 영화는 1980년대 이후로 제작되었다. 1987년의 〈인재를 위하여〉(한양대), 〈그날이 오면〉(서울예전), 1988년의 〈상계동 올림픽〉(김동원 감독)과 〈오! 꿈의 나라〉, 1989년의 〈달마가 동쪽으로 간 까닭은?〉(배용균 감독, 로카르노 영화제 최우수 작품상 수상) 등이 알려져 있다. 1990년대는 저예산 영화로서 1990년의 〈호모 비디오쿠스〉(이재용 감독), 1994년의 〈지리멸렬〉(봉준호 감독), 1995년의 〈내일로 흐르는 강〉(박재호 감독), 〈낮은 목소리〉(변영주 감독), 1996년의 〈세 친구〉(임순례 감독), 〈악어〉(김기덕 감독) 등이 대표적이다.
2000년대 후반에는 독립영화 전용관이 등장하였고, 2009년 개봉된 〈워낭소리〉(이충렬 감독)는 대한민국 독립영화 사상 처음으로 100만명이 넘는 관객을 동원하였다. 2009년 1월에는 〈똥파리〉(양익준 감독)가 로테르담 국제영화제 최고상(타이거상)을 수상하였다.
영화제로는 인디 포럼과 서울독립영화제가 있다.
독립 영화 미국
미국 독립 영화의 역사는 1900년대부터 시작되었다. 선댄스 영화제가 유명하다.
독립 영화 일본
일본에는 독립 영화와 유사한 '자주 영화'(自主映画)가 있다. 상업 영화가 아닌 영화는 '자주 영화'로 분류된다.
자주 영화의 대다수는 대학이나 사회인의 동호회, 사회 단체, 영화계 학교 학생 등, 아마추어 스탭과 배역에 의해 제작된다. 제작 단체로서는 대학의 영화 동아리와 동경 서부를 거점으로 하는 '에이소카이(映創会)', 후에 아니메 제작 프로덕션인 가이낙스가 된 다이콘 필름(DAICON FILM) 등이 알려져 있다. 또한, 처음에는 자주영화의 세계에 이름이 알려졌다가 후에 프로로서 성공한 영화감독이나 영화작가도 많다. 또한, 자주제작 아니메에서는, 컴퓨터 소프트웨어의 발달에 의해, 개인의 제작이 가능해졌다. 그리고, 인터넷 환경의 정비에 의해 웹 아니메로서 공개하는 경우도 있다. 본격적인 애니메이션 작품으로는 신카이 마코토가 그 선구에 해당된다.
독립 영화 일본
"독립영화제작자"라고 불리는 경우도 있지만 "독립영화 프로듀서" 또는 독립프로듀서""로 불리기도 한다.
장비 비용이 적게 드는 8밀리 필름의 촬영이 주료였으나, 근래에는 필름에 비해 가볍고 저렴한 디지털 비디오의 보급과 디지털 영상편집기술의 발달로 개인에 의한 디지털 제작도 증가하고 있어, 학생과 비전공인이 극장에서도 상영할 수 있을 정도의 고화질의 비디오카메라를 사용하여 영상을 만들어내는 시대가 되었다.
그러나, 현재 일본에서는 학술적인 영화와 영상기술을 배울 수 있는 체계가 정비되어있지 않아, 자주영화가 학교 단위로 제작되는 일은 거의 없고, 대부분의 작품들은 취미로서 동호인에 의해 제작된다. 대학 기관에도 학문으로서 영화를 전문적으로 익힐 수 있는 곳이 다른 선진국에 비해 적고, 해외에 유학하는 젊은 영화인들이 많다.
패러디
패러디(영어: parody, 그리스어: παρωδία)는 문학, 음악 등의 작품에 다른 사람이 먼저 만들어 놓은 어떤 특징적인 부분을 모방해서 자신의 작품에 집어넣는 기법을 의미한다. 주로 익살 또는 풍자를 목적으로 하기 때문에 《희인(喜引)》이라고도 한다. 보통 패러디 요소가 들어간 작품들은 패러디했음을 감추지 않고 드러냄으로써 보는 사람들에게 웃음을 이끌어내는 경우가 많기 때문에, 패러디 기법은 비단 예술작품 뿐 아니라 효과적인 개그의 소재로도 번번히 사용된다. 오마주(hommage)와는 용례를 구별하여 쓰는 것이 보통인데, 전자는 익살 내지 풍자가 주된 목적인 반면, 후자는 그 작품의 원작자를 존경하는 차원에서 원작의 요소를 차용한다는 점에서 차이가 있다.
패러디 시
어떤 저명한 작가의 작품의 어구(語句)나 문체를 모방하여 그 특징을 보존하면서, 전체로서는 전혀 별개의 외형에 맞지 않는 내용을 표현함으로써 익살의 효과를 주는 종류의 시를 말한다. 대개는 운문의 시이지만 반드시 그렇다고는 할 수 없다. 패러디는 가끔 풍자의 한 수단으로서 쓰이고 있다. 그러나 이런 종류의 시문은 본시 창조성이 없는, 시적 가치가 낮은 것이다.
화상통화
화상 통화(畫像通話, 영어: videotelephony)는 상대방과 통화를 할 때 휴대폰 화면으로 서로의 얼굴을 보면서 통화하는 것이다. 비디오폰은 비디오 디스플레이가있는 전화기로, 사람들과 실시간으로 통신하기 위해 비디오 및 오디오를 동시에 할 수 있다. 화상 회의는 화상 회의에서 개인이 아닌 그룹 또는 조직 회의에 이 기술을 사용하는 것을 의미한다. 텔레프레즌스는 고품질 비디오시스템 (목표는 원격 참가자가 같은 방에 있다는 환상을 만드는 것이 목표임) 또는 비디오를 넘어 로봇 공학으로 넘어가는 기술 (예 : 방을 돌아 다니거나 물리적으로 조작하는 것)을 의미 할 수 있다 화상 회의는 "시각적 협업"이라고도하며 일종의 그룹웨어이다. 또한 최근에는 코로나19와 관련된 이슈로 인해 귀향길을 올 수 없게 하는 지자체의 지침을 정부와 국회의 설득에 따라 결정하는 대신, 택배 선물로 대신하는 것과 더불어, 안부 인사를 화상 통화로 전향되는 사례가 계속 늘어난다는 KBS 뉴스 등의 보도에 따라 결정되었다.
시모하라역
시모하라역(일본어: 下原駅, しもはらえき)은 일본 사이타마현 사야마시에 위치했던 세이부 철도 이케부쿠로 선의 철도역이었다.
지금의 무사시후지사와 역과 이나리야마 공원역사이에 위치해 있었다.
이 역 주변에 있던 육군 항공 사관학교 및 도요오카 비행장을 제2차 세계대전 이후에 주일 미군 존슨 기지로 전환을 했을 때 개업한 역으로, 주 목적은 운송 화물 취급이었다. 1963년에 존슨 기지가 항공 자위대 이루마 기지로 된 이후에도 존재했으나 1982년 폐역되었다.
충밍구
충밍구(한국어: 숭명구, 중국어: 崇明区, 병음: Chóngmíng Qū)는 중화인민공화국 상하이시의 시할구로, 장강 입구 해구의 충밍섬에 위치하고 있다. 전체 인구는 70.1만 명(2005년 기준), 외래 인구는 8.3만 명이다. 농업과 공업 위주의 경제를 영위한다.
충밍구 지리
충밍섬(崇明岛), 창싱섬(长兴岛)와 헝샤섬(横沙岛) 등의 도서로 구성되어 있고, 총면적 1,411km2이다. 그 중 충밍섬은 세계 최대의 하구 충적 섬으로, 중국에서 하이난섬 다음으로 세 번째 큰 섬이다.(중국 공산당이 영유권을 주장하는 타이완을 포함하면 세 번째가 된다.)
연평균 기온은 15.3℃이고 연평균 강수량은 994mm이다.
충밍섬 동쪽의 충밍둥탄 습지(崇明東灘湿地)는 세계적인 야생조류가 오는 땅으로 자연보호구로 지정되어 있고, 2002년 1월에는 국제습지조약에 등록되었다.
충밍구 역사
서기 618년의(당나라 무덕 원년), 양쯔강 입구 바다 쪽으로 동사 서사 양 섬에서 시작하여, 이후, 이 땅에 많은 사주가 생기고, 붕괴되는 변화가 시작되었다. 명나라 말기, 청초에 그것들이 결국 완전한 숭명도가 되었다. 서기 696년(당나라 만세통천 원년, 측천무후)에 처음으로 사람이 섬에 살기 시작한다. 서기 705년(당나라 신룡 원년), 서사군도에 진을 설치하고 숭명이라고 명명한다(“숭”는 높은 의기를 뜻하고, “명”는 청명한 의기를 뜻함). 이후 행정의 변천과정을 겪어, 1958년 12월 1일에 장쑤성으로 편입되어 상하이시로 합병되고, 상하이의 현 중 하나가 된다(동시에 장쑤성 쑹장 전구는 철회됨). 2016년의 충밍현은 상하이 차급 행정구역 중 유일한 현이었다 충밍구로 승격되었다.
충밍구 행정 구역
하부 15개의 진(鎮)과 3개의 향(郷)을 관할하고 있다.
구로스역 (이루마시)
구로스역(일본어: 黒須駅)은 일본 사이타마현 이루마시에 위치했던 세이부 철도 이케부쿠로 선의 철도역이었다.
지금의 이루마 시역과 부시 역사이에 위치해 있었으며, 화물 취급만 하는 역이었다.
조감도
조감도(鳥瞰圖, 영어: bird's-eye view, 유의어: aerial view, aerial viewpoint)는 새가 하늘에서 내려다보듯 땅의 기복을 표현한 지도 또는 그림이다. 보이는 범위 전체를 조감도로 만들기는 곤란하므로, 대개 블록 다이어그램으로 표시한다. 블록 다이어그램은 표현하려고 하는 양끝의 단면을 그리고, 한쪽을 가까운 쪽으로 하고 다른 한쪽은 먼 쪽으로 하여 그 사이의 지형을 스케치하듯 그려 나간다.
가사누이 신호소
가사누이 신호소(일본어: 笠縫信号所, かさぬいしんごうじょ)는 일본 사이타마현 한노시에 있던 신호소이다. 세이부 철도 이케부쿠로 선이 통과했다.
지금의 모토카지 역과 한노 역사이에 위치해 있었으며, 당시 단선이었던 구간에서의 열차 교행이 주된 업무였다.
1946년에 이케부쿠로 선의 복선화 공사가 한참 진행 중이었으나 토지 문제로 이 구간은 단선으로 계속 운행되었다. 그러다가 2001년에 복선화가 되었기 때문에 폐역 처리가 되었다.
동일본 여객철도 하치코 선과 교차하는 지점에 있었다.
베슬란 학교 인질극
베슬란 학교 인질극(러시아어: Террористический акт в Бесла́не)은 2004년 9월 1일 아침 북오세티야 베슬란에서 학년 초를 기념하는 엄숙한 줄에서 테러리스트들에 의해 행해진 인질극이었다. 이틀 반 동안, 테러리스트들은 1100명 이상의 인질들(대부분의 어린이, 부모, 학교 직원들)을 최악의 상황에 처하여 최소한의 자연적 필요조차 충족시키지 못하게 했다.
사흘째인 오후 1시 5분경 학교 체육관에서 폭발이 일어나 불이 나 건물이 부분적으로 무너졌다. 첫 폭발 이후 인질들은 학교를 뛰쳐나갔고, 연방보안국 특수목적센터(FSB)는 공격을 받았다. 민간 무기를 사용하는 민간인을 포함한 혼란스러운 총격전에서 27명의 테러리스트가 사망했다. 유일한 살아있는 테러리스트인 누르파샤 쿨라예프는 체포되어 나중에 종신형을 선고 받았다.
비록 대부분의 인질들이 공격 중에 풀려났지만, 이 공격으로 186명의 어린이를 포함한 314명의 인질들이 목숨을 잃었다. 구조대를 포함한 총 333명이 사망하고 783명이 부상을 입었다(자세한 내용은 참조).
베슬란 학교 인질극
그 공격으로 인한 경제적 피해는 3400만 루블을 넘어섰다. 샤밀 바사예프는 2004년 9월 17일 체첸 분리주의자인 카브카즈-센터 웹사이트에 성명을 발표하면서 공개적으로 공격을 감행했다.
2020년 현재, 2004년 9월 1일 검찰총장에 의해 시작된 이 사건에 대한 조사는 여전히 열려 있었다. 음모 가능한 상황 공격 깨뜨리 몇 독립 서로 위원회, 전문가 그룹고 공공 기관, 지만 많은 세부 사항들이 예감, 을 포함한 실제의 테러리스트들, 예술 도망 가는 것 중 많은 사람들, 작업 정부의 시간과 협상고 습격하다 건물, 이유 붕괴고 모순된 조명은 언론에서, 이의를 제기하다 아직도. 일부 논평가들은 인질들의 죽음이 그들의 석방 작전에 의해 야기되었다고 주장한다.
베슬란에서의 공격은 2004년 러시아에서 발생한 일련의 테러 공격에서 끝이 났고, 그 후 정치 지도부는 많은 심각한 입법 개혁을 시행했다. 특히 주지사 선거가 폐지되고 국민회의소, 국가 대테러 위원회, 남부 연방관구의 사회경제적 상황 개선을 위한 위원회가 설치되었다.
직물
직물(織物, 영어: woven fabric)은 날실과 씨실을 직기에 걸어서 직각으로 교차시켜 짠 물건을 통틀어 이르는 말이다. 피륙의 한 종류이며 옷감으로 사용되는 천, 원단 등이 대표적인 직물이다. 그밖에도 실내장식용, 의료용, 운송용, 산업자재용 등 그 용도가 다양하다. 실의 교차 방법에 따라 평직·능직·수자직 등으로 분류된다. 직물의 짜임새는 옷감의 강도·촉감·내추성·보온성·통기성 등과 관련이 있다. 원료에 따라 견직물, 모직물, 마직물, 면직물 등으로 나뉜다.
날실은 세로 방향으로 놓이며, 씨실은 가로 건너 짠다. 피륙을 짜는 일은 세로로 놓인 날실에 씨실을 가로로 건너 엮는 과정이다. 실로 짠, 옷이나 이부자리 따위의 감이 되는 물건은 천이라고 부르고, 그 조각은 헝겊이라 한다. 직물이나 천은 실이나 가닥으로 일컫는 자연적이거나 인공적인 섬유의 네트워크로 이루어진 유연한 짜임새이다. 실은 기다란 가닥을 만들기 위해 울(양털), 리넨, 면 등을 꼬면서 만들어진다. 직물은 손으로짜기, 뜨개질하기, 코바늘꿰기, 매듭매기, 직물에 힘 가하기 등으로 이루어진다.
직물 염직의 성립
염직을 그 제작기술과, 그것을 의료(衣料)로 하거나 실내장식의 재료로서 사용한 점, 그리고 예술적 관점에서 본다면 염직의 역사는 고대 중국·인도·페르시아를 통하여 유럽에 전해진 소위 실크로드의 교역시대인 2000년 전으로 거슬러 올라가지 않으면 안 된다. 중국·페르시아에서 발달한 문직(紋織)·금직(錦織)은 비잔틴을 통하여 이탈리아에 퍼졌고, 이윽고 르네상스를 거쳐서 프랑스를 비롯한 유럽 각국에 전해졌으며 오늘날의 직물공업의 골격을 이루고 있다. 더욱이 옷감을 짜는 데도 물들이는 데도 그 기술은 각 민족·각 지역이 저마다 고유한 기술을 스스로 발견하고 발달시키고 있으므로 반드시 기술의 발생을 일원적으로 한정할 수 없다. 직물은 씨줄과 날줄을 원칙으로 하고 상하직각으로 교차시켜 구성한 것으로서, 날줄을 가지런히 정렬하여 세워논 폭과, 씨줄을 짜 넣어서 얻어진 길이를 갖는 평면적인 이른바 포지(布地)라고 할 수 있다. 직물·메리야스·레이스·망사(網絲) 펠트(felt) 등도 모두 섬유제품이다.
직물 고대의 직물
가장 오랜 직물로서 스위스의 호상(湖上) 생활인의 마직물이 현존하고 있다. 신석기시대 것으로, 수천, 수만년 전으로 추정되고 있다. 이집트의 미이라를 싸고 있는 마직물은 기원전 수천년 전으로 추정된다. 중국의 견직물은 은시대에 능직(綾織)을 짰다고 하며 후에 금직도 짜냈으며 실크로드의 번성으로 계속되었다. 모직물은 중앙아시아에서 기원하였고, 주요한 의료(衣料)가 되어 왔다. 금직은 인도에서 기원전 8세기의 기록을 가지고 있다.
직물 콥트(copt)직
이집트는 일찍부터 마직물을 만들고 있었는데, 마포(麻布)를 바탕으로 하여 이것에 모사를 사용하여 철직(綴織)으로 하였고, 1세기∼9세기에 걸쳐서 화려한 직물을 만들었다. 이를 콥트직이라 부르고 있다. 콥트직에는 초기 그리스·로마식의 인물·화문을 모티프로 한 흑백으로 표현된 것, 페르시아 사산조(朝)식의 섬세하고 다색적인 표현으로 된 것, 비잔틴식의 다색적이고 호화로운 것으로 나뉜다.
직물 페르시아의 직물
페르시아로 대표되는 이슬람 제국의 직물은 정교하기로 유명한데 금직의 경직물·비로드(우단)·융단 등도 만들었다. 그 정치(精緻)한 디자인은 후세까지 각지의 직물의 규범이 되었고, 더욱이 융단은 오늘날에도 세계 각국에서 최고품으로 평가받는다
직물 이탈리아의 직물
이탈리아의 직물은 15세기를 정점으로 발달하고 무늬 비로드의 기술이 높은 수준을 보이고 있다. 이것이 프랑스로 진전된다.
직물 프랑스의 직물
르네상스 이후 17세기에는 고급직물의 중심이 프랑스로 옮겨져 루이14세 시대의 바로크조, 루이16세 시대의 로코코조를 비롯하여 앙피르양식, 근대 디자인의 각 양식을 차례로 선보임으로써 파리는 오늘날까지도 세계 디자인계의 중심지 역할을 하고 있다.
직물 고블랭(gobelins)직
이집트의 콥트와 마찬가지로 철직에 속하는 것이다. 루이14세 시대를 최성기로 하고 전후에 많은 태피스트리(벽휘장)를 남기고 있으며, 현재도 뤄르사(Leau Lurca) 같은 작가가 존재한다. 벽휘장이나 의자에 붙이는 천·쿠션 등은 고급직물의 왕좌를 차지하고 있다.
직물 영국의 직물
18세기 이후 모직물이 발달하였고 이윽고 산업혁명으로 방적직포(紡績織布)의 대량 생산체제가 갖추어졌다. 더 나아가 파킨스의 인조염료, 살돈네의 인조견사가 나와 근대 직물공업시대로 접어들었다.
직물 아메리카 대륙의 직물
페루, 멕시코 등에는 잉카, 마야의 고대문명 시기에 면·라마털을 사용한 직물이 있었다. 이집트의 콥트에 버금가는 철직으로서 독특한 무늬와 함께 높이 평가되고 있다.
직물 중국의 직물
일찍부터 견직물이 발달했으며, 주시대에는 이미 금직을 짤 정도로 기술발전이 이루어졌다. 촉강금직(蜀江錦織)은 삼국시대의 촉나라(四川省)에서 짜인 것으로서 금직의 대표격으로 실크로드를 통해 유럽에 수출된 것으로 알려져 있다. 당·송대를 거쳐 순자(純子：緞子라고도 한다)가 의료(衣料)로서 발달하여, 다른 직물기술과 함께 우리나라에 전래되었다. 원시대에는 페르시아, 인도의 직물기술이 수입되어 모골(mogol)직(金銀絲를 사용한 것)을 사출하고 사라사도 만들어졌다. 이어서 명시대로 들어서면 천이 얇은 주자(朱子－윤택이 많은 직물, 儒子라고도 한다)가 짜여지고 여기에 자수(刺繡)를 하는 것도 번성하게 되었다. 자수와 아울러 철직(綴織)이 있는데, 각사(刻絲)로 불리며 실이 가늘고 짜임새가 섬세하다.
직물 인도의 직물
인도에는 옛날부터 금직물이 있었고 금은사(金銀絲)를 사용한 얇은 천의 직물을 모골직이라 하는데 모골왕국의 이름에서 나온 말이다. 사라사는 인도를 중심으로 동남아시아 각지에서 산출된다. 염볍(染法)에는 각국이 저마다 다른 것이 있는데, 샴 사라사, 자바 사라사(蠟染) 등이 있다. 인도 사라사가 유럽 각지에서 대호평을 받은 것은 동인도회사에 관한 기록에 잘 나타나 있다. 사라사는 인도 특유의 무늬 －페즈레(생명의 나무)－가 있는데, 오늘날에도 페즈레는 이따금 세계적으로 유행을 반복하는 염직의 직물무늬의 하나이다. 북부카시미아 지방에서 산출되는 카시미아 산양 털을 사용한 카시미아직은 사라사와 동취(同趣)의 페즈레 무늬를 짜내고 있다.
직물 염직 무늬의 형식
무늬는 본디 장식적인 것이었으나 그 발생에는 신앙으로 통하는 것, 특정 부족이나 계급 등을 표현하는 상징적인 의미를 가진 것이었다. 전자는 길사(吉事)를 원하는 칠복신(七福神), 송죽매(松竹梅), 학구(鶴龜) 따위와 같은 것이고, 후자에는 임금의 직문(織紋)으로서 동죽(桐竹) 봉황이 있으며 색채에 의하여 계급의 권위를 표시하는 것도 짜여져서 유직문(有織紋), 금색(禁色)이라고 하는 제도도 안출되어 있었다. 스코틀랜드의 오센틱 타턴 따위가 그 예로 되어 있다. 이처럼 발생이나 과정에 특유한 의미가 있었던 것도 오늘날에는 오로지 미적인 대상으로 생각되는 것이 많다. 일반적으로 문양과 무늬를 구별하여 문양 쪽은 환문(環紋)·화문(花紋)·동물문(動物紋)이라는 방식을 쓰고, 직문(織紋)이나 문소(紋所)로 만들기 위하여 어느 정도 기하학적인 구성에 편의화·단순화를 가하고 있다. 무늬 편은 전체적인 무늬, 옷단의 무늬라고 하듯이 화학적인 구성이나 표현을 내포하고 있어서, 장식을 한다는 의미를 갖게 하고 있다. 도안이란 말은 구한국 말기에 생긴 말인데, 이는 문양·무늬를 붙이기 이전의 과정이라 생각된다. 목적·대상이 되는 의장(衣裝)이나 다른 공예품에 대하여, 그림무늬의 선정·색채·소재 등에 대하여 미적인 설계를 하는 의미로 사용되고 있다. 광의로는 이것들을 일괄하여 무늬라 하고 있으나 그 형상과 사용목적의 구별에 띠라서 저마다 나뉘어 쓰이고 있다. 오늘날의 의장(意匠：design)이라 부르고 있는 것은 미적인 그리고 실용적인 효과를 고려하여 생산기술이나 사용 목적에 알맞은 제작설계를 한다는 뜻으로 사용되고 있다.