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노다메 칸타빌레 개요
그러던 어느 날, 치아키는 만취한 상태로 남의 집 앞에서 잠이 든다. 깨어나보니, 쌓여있는 쓰레기와 악취, 그리고 아름다운 피아노 소나타를 연주하는 괴짜녀······. 그녀의 이름은 노다 메구미(통칭 노다메). 알고 보니 치아키는 노다메와 같은 맨션의 옆 방에 살며, 같은 음대의 피아노과에 재학 중이었던 것이다. 첫인상은 최악(목욕은 1주일에 한번, 머리는 3일에 한번)이었다. 맨 처음엔 노다메의 방을 보고 이래로 놔두다간 안된다는 생각에 관심을 보였지만 치아키는 노다메의 숨겨진 천부적 재능을 알게 되고, 그 후 노다메의 재능을 끌어내기 위해 노력한다.
겉보기에는 인정없어 보이는 치아키이지만, 자기 스스로도 모르고 있던 좋은 성격 덕분에 노다메를 비롯한 음대의 괴짜들이 그와 함께 하기 시작하고, 순조롭게 순서를 밟아가는 치아키는 새로운 세계, 그리고 지휘자의 꿈을 향해 한 걸음, 한 걸음 내딛게 된다.
노다메 칸타빌레 등장인물
노다 메구미 - [Pf.]
(우에노 주리/아역:모리사코 에이)<카와스미 아야코, 윤여진>
본 작품의 주인공. 통칭 및 자칭 노다메. 1화에서 모모케자카 음대 피아노과 2학년이다.
1981년 9월 10일생, 처녀자리, B형, 신장 162cm.
별명은 노다 메구미를 줄인 '노다메'이다.(のだめ).
밝고 붙임성이 있지만, 너무 자유분방한 성격이여서 덜렁대고 야무지지 못한 점이 있다. "꺄오(갸보)"와 같은 이상한 괴성을 지르며 방은 쓰레기장인데다 괴짜이지만, 상냥하고 순진한 면도 있다. 만화와 애니메이션을 좋아하고, 일본의 국민적 인기 애니메이션 '프리고로타'의 팬이다.
노다메 칸타빌레 등장인물
청음이 매우 좋고, 한 번 들은 곡은 상당히 난해한 곡일지라도 연주해 버린다. 연주는 스스로 즉흥으로 작곡할 정도이지만, 악보를 읽어야 하는 연주는 서툴다. 장래희망은 유치원 선생님이었지만, 치아키를 만나 그를 따라잡고 싶다는 생각으로 피아니스트의 꿈을 키운다. 하지만 마라도나 피아노 콩쿠르 본선에 입상을 하지 못해 낙담하다 귀향한다. 그러나 치아키 신이치의 격려로 프랑스로 유학을 결심, 파리의 음악원인 콩세르바투아르(conservatoire)에 합격한다. 파리 유학 후에는 살롱 콘서트를 하는 등 연주 활동도 서서히 시작하며, 더불어 치아키와 본격적으로 사귀게 된다. 하지만 일찌감찌 앞서 나가는 치아키를 보며 초조해하기도 하는데...
노다메는 실존 인물을 모델로 영감을 받아 만든 캐릭터이다. 작가는 지저분한 방에서 피아노를 치는 사진을 보고 영감을 받았다고 한다. 실제로 각 권의 크레딧에 감사하는 사람들 목록에는 "진짜 노다메"가 자주 등장한다.
치아키 신이치 - [Cond., Pf., Vn.]
(타마키 히로시/아역 : 후지다 레이히사이)<세키 토모카즈, 송준석/아역 : 사와시로 미유키>
노다메 칸타빌레 등장인물
본 작품의 또 다른 주인공. 자기 중심적이며 프라이드가 강하고, 냉담하게 보인다. 지독한 완벽주의자이며 자신의 주장을 끝까지 관철시키려하는 면이 있다. 하지만 남을 잘 챙겨주는 면모도 있어서 노다메를 비롯한 여러 사람들의 뒤치다꺼리를 해준다. 아버지는 일류 피아니스트 치아키 마사유키이며 어머니는 재력가 집안에서 태어나 음대생들의 유학비를 대주는 등 후원을 한다. 부모님은 치아키가 어렸을 때 이혼하여 줄곧 어머니와 살았다. 아버지는 가족에 대해 냉담한 사람이었는데, 이 때문에 치아키는 어른이 된 지금까지도 아버지에 대해 콤플렉스를 가지고 있다. 영어와 독일어, 프랑스어를 완벽하게 구사하며, 피아노와 바이올린 실력은 수준급이다. 외모도 준수하여 음대에서는“치아키 님”이라고 불리는 왕자와 같은 존재였다.
노다메 칸타빌레 등장인물
어릴 때 사사한 유명 지휘자 비에라를 동경하며 지휘자를 꿈꾸나 어렸을 때 겪은 비행기 동체착륙 사고의 트라우마 때문에 해외로 나가지 못해 좌절한다. 그러나 일본 모모가오카 음대에 온 세계적인 지휘자 프란츠 폰 슈트레제만의 눈에 들어 사사를 받고 교내의 'S 오케스트라'의 지휘자가 되고 음대 졸업후에는 외부에서 젊은 음대생들을 주축으로 한 '라이징 스타 오케스트라'를 창설하는 등 국내에서 열심히 노력한다. 결국 노다메의 최면술 덕에 트라우마를 극복하고 일본을 벗어난다. 파리로 옮겨간 후에는 플라티니 지휘자 콩쿨에서 우승하는 쾌거를 이루고 그 후에 파리의 전통있는 오케스트라 '루 마를레(루 말레) 오케스트라'의 상임 지휘자가 된다.
S오케스트라 (일본어: Sオケ)
슈트레제만에 의해서 1년간 결성된 오케스트라이다. 정식 명칭은 “슈트레제만 특별 편성 오케스트라”이다. 본래 슈트레제만은 A오케스트라(모모케자카 음악 대학 정규 오케스트라)와 지휘과를 지도하도록 되어 있지만, 슈트레제만에 의해서 “(슈트레제만의)놀이의 오케스트라”로써 만들어졌다.
노다메 칸타빌레 등장인물
슈트레제만 자신이 학내를 걸어 다니며 찾아낸 별종인 학생들로 구성된 이 오케스트라는 치아키의 졸업과 동시에 해산되면서, 그 후 일부 멤버가 “R☆S 오케스트라”에 들어가 새로운 연주 활동을 계속 하고 있다.
R☆S 오케스트라 (일본어: R☆Sオーケストラ)
치아키의 찬동에 의해, 일찍이 니나 룻트 음악제로 편성된 오케스트라의 주요 멤버를 중심으로 새롭게 결성된 아마추어 오케스트라이다. 치아키가 초대 지휘자, 세이료우가 초대 콘서트 마스터(일본어식 표현은 "콘마스")를 맡게 된다(2대 지휘자는 R관이나 M필의 지휘자였던 마츠다 유키히사이다). 데뷔 공연에서는 훌륭한 연주와 계속되는 진화를 했지만,“진화 변환”이라는 공연이 종료된 후 치아키 등 해외조는 이 오케스트라에 이별을 고했다.
루 마를레 오케스트라 (일본어: ルー・マルレ・オーケストラ)
1875년, 루 마를레에 의해서 파리에 설립된 오케스트라이다. 젊은 시절의 슈트레제만이나, 카이 둔이 재적하고 있었다. 현재 음악 감독은 도쿄도 교향악단 상임 지휘자 제임스 디프레이스트이다. 데프레이스의 추천으로 치아키가 상임 지휘자로 취임한다. 악단내 불화 때문에 주요 멤버가 많이 탈퇴하여, 새로운 멤버를 모집하기도 했다.
데샹 오케스트라 (일본어: デシャン管弦楽団 데시얀오케스토라[*])
파리의 사립 오케스트라로 치아키는 이 악단을 “성실하고 좋은 오케스트라”라고 평가했다. 새로운 상임 지휘자 후보로 치아키가 거론되기도 하였다.
르세르 오케스트라 (일본어: ルセール管弦楽団 르세-르오케스토라[*])
르 마를레, 데샨과 대등한, 파리의 오케스트라. 통칭 “R관”인 이 악단은 마츠다 유키히사가 수석 객원 출연 지휘를 맡는다.
윌트르 오케스트라 (일본어: ウィルトール交響楽団 위르토오케스토라[*])
프랑스의 오케스트라. 마를레 오케보다 향상. 치아키는 프라티니 국제 지휘자 콩쿠르와 파리의 데뷔공연으로 알려졌다. 손자 루이와 치아키의 공동 출연이 예정되어 있었던 오케이다. 프랑스 오케이지만, 독일식 파고토가 사용되었다.
노다메 칸타빌레 만화
만화 (원작)
( )는 표지에서 노다메가 연주하고 있는 악기이다.
※는 작품 중, 미등장 악기
노다메 칸타빌레 애니메이션
2007년 1월 11일부터 6월 28일까지 방송된 《노다메 칸타빌레》(애니메이션)는 전 23화로 구성되어 방영되었다.
오프닝 테마곡 《Allegro Cantabile》
노래 : 수에미츠 & 더 수에미스
엔딩 테마곡 1 (1~12화) 《이렇게 가까운 곳에…》
노래 : Crystal Kay
엔딩 테마곡 2 (13~22화) 《Sagittarius》
노래 : SUEMITSU&THE NODAME ORCHESTRA
TV 애니메이션판은 스토리의 주요 부분을 짧은 시간 내에 방송해야 하기 때문에, 원작에 존재하는 많은 장면들이 편집되었다. 아래에 정리한 것이 그 예이다.
2008년 10월 9일부터 12월 18일까지 방송된 《노다메 칸타빌레 파리편》(애니메이션)은 전 11화로 구성되어 방영되었다.
2010년 1월 14일부터 3월 25일까지 방송된 《노다메 칸타빌레 피날레》(애니메이션)는 전 11화로 구성되어 방영되었다.
※ 방송사에 따라서 프로그램 스폰서가 붙지 않는 경우가 있다.
※ 《노이타미나》를 하지 않는 일부 지방 방송사에서는 최종회 엔딩 후 새로운 프로그램을 예고하는 부분은 편집되었다.
노다메 칸타빌레 CD
아래 모든 앨범은 발매되었다.
2003년 9월 발매. 작품에서 다루었던 악곡을 수록한 것으로 현재 품절이기 때문에 구하기가 힘들다. / ISBN B0000C4GLG
2005년 8월 발매. 작품에서 다뤄진 악곡을 수록한 옴니버스판 속편이지만, 코믹한 것이 수록 되었다. / ISBN 4-06-364646-7
2005년 9월 발매된 것으로 기획 앨범이다. 치아키 신이치 지휘, R☆S 오케스트라 연주로 브람스의 교향곡 제1번과 드보르자크의 교향곡 제8번 제1악장을 수록하였다. ISBN B000ALJ16S
2006년 8월 발매된 것으로 CD 제1장으로 다뤄지지 않았던 작품 및 2005년부터 2006년에 걸쳐 연재중인 만화에 등장한 음악을 수록하였다. / ISBN 4-06-364666-1
2006년 11월 15일 발매. 2개의 CD로 구성되어 있다. / ISBN B000I5YAD0
2007년 2월 21일 발매. 2개의 CD로 구성되어 있다.
노다메 칸타빌레 게임
노다메 칸타빌레 (닌텐도 DS)
반다이 남코 게임즈에서 2007년 4월 19일에 발매.
《학교의 중심을 탐험해, 노다메의 캐릭터다운 콘서트가 된다》가 진행 중.
노다메 칸타빌레 드림☆오케스트라 (Wii)
반다이 남코 게임즈에서 2007년 12월 27일에 발매.
노다메 칸타빌레 라디오
《노다메 오케스트라》가 애니메이트 TV에 전달되고 있다. 퍼스낼러티는 세키 토모카즈와 카와다 신사이다.
메타그로스
《메타그로스》(일본어: メタグロス 메타구로스[*])는 포켓몬스터 시리즈에 등장하는 가공의 캐릭터(몬스터)다.
메타그로스 특징
온몸이 강철로 되어 있으며 두 개의 메탕구가 합체되어 네 개의 뇌를 가지고 있어 슈퍼컴퓨터만큼의 지식을 가지고 있다.
메타그로스 게임에서의 메타그로스
메탕구가 레벨 45일 때 진화한다.
《포켓몬스터 오메가루비·알파사파이어》에서 메가진화가 가능해졌다.
《포켓몬스터 울트라썬·울트라문》에서는 울라울라섬의 호쿠라니 큰산 풀숲에서 출현한다. 포획률이 매우 낮다.
메타그로스 애니메이션에서의 메타그로스
《포켓몬스터 AG》호연 리그에서 철희의 포켓몬으로 등장한다.
《열공의 방문자 테오키스》에서 세미의 포켓몬으로 등장한다.
《포켓몬스터 AG》에서 타워 타이쿤 리라의 포켓몬으로 등장한다.
《포켓몬스터 DP》117화에서 색이 다른 메타그로스가 등장한다.
《포켓몬스터 스페셜》에서 성호의 포켓몬으로 등장한다.
메타그로스 진화 전
메탕(Beldum, 일본어: ダンバル 단바루[*])의 분류는 철공 포켓몬이다.
《포켓몬스터 AG》에서 정원의 포켓몬으로 등장한다.
메탕구(Metang, 일본어: メタング 메탄구[*])의 분류는 철발톱 포켓몬이다.
메타그로스 메가진화
메타그로스, 메탕구, 메탕 2마리, 총 4마리가 사이코 파워에 의해 합체하였다. 하나하나의 뇌가 병렬적으로 정보를 수집하여 처리한다. 엄청나게 영리하여 싸움에는 냉철 그 자체이다.
정지명령
정지명령(영어: cease and desist, C&D)은 미국을 비롯한 영미법 체계에서 사용되는 법률 개념으로, 특정 행위를 즉시 중단할 것을 요구하는 법적 통지를 말한다.
정지명령 개요
정지명령은 개인이나 단체가 법률을 위반하거나 타인의 권리를 침해하는 행위를 하고 있을 때, 해당 행위의 즉각적인 중단을 요구하기 위해 발령된다. 이는 소송 전 단계의 경고 성격을 띠는 경우가 많으며, 수령자가 요구사항을 이행하지 않을 경우 법적 조치가 뒤따를 수 있음을 명시한다.
정지명령 유형
정지명령은 발령 주체에 따라 크게 두 가지로 구분된다.
법원이나 정부기관이 공식적으로 발령하는 명령으로, 법적 구속력을 가진다. 이를 위반할 경우 법정모욕죄나 행정처분 등의 제재를 받을 수 있다.
개인이나 기업이 변호사를 통해 발송하는 서신 형태의 요구로, 그 자체로는 법적 구속력이 없다. 그러나 향후 소송 시 사전 경고의 증거로 활용될 수 있으며, 수령자에게 문제의 심각성을 인식시키고 자발적인 시정을 유도하는 효과가 있다.
정지명령 적용 분야
정지명령은 다음과 같은 다양한 법적 분쟁 상황에서 활용된다.
정지명령 법적 효력 및 대응
사적 정지명령 서신은 법적 구속력이 없기 때문에, 수령자는 이를 무시할 수 있다. 그러나 정당한 근거가 있는 요구를 무시할 경우 실제 소송으로 이어질 수 있으며, 법원은 사전 경고를 무시한 점을 고려하여 더 무거운 판결을 내릴 수 있다.
정지명령을 받은 경우, 다음과 같은 대응이 권장된다.
정지명령 한국에서의 유사 제도
한국 법체계에서는 정지명령과 완전히 동일한 제도는 없으나, 유사한 기능을 하는 제도들이 존재한다.
정지명령 사례
2000년대 중반, 한국어 위키백과 사용자 키위군은 수백 차례에 걸쳐 네이버 백과사전의 내용을 위키백과에 무단으로 전재하였다. 네이버를 운영하는 NHN은 키위군에게 정지명령 서신을 발송하여 저작권 침해 행위를 즉각 중단하지 않을 경우 법적 조치에 들어갈 것을 통보하였다. 이는 저작권 침해에 대한 전형적인 정지명령 사례로, 권리자가 침해자에게 사전 경고를 통해 자발적 시정을 유도한 경우이다.
정지명령 비판과 논란
정지명령 제도는 때때로 전략적 봉쇄소송(SLAPP)의 수단으로 악용되기도 한다. 일부 개인이나 기업은 정당한 비판이나 표현의 자유를 억압하기 위해 법적 근거가 빈약한 정지명령을 남발하는 경우가 있으며, 이는 위협적 소송(chilling effect)을 통해 상대방을 위축시키는 효과를 낳는다.
사진술
사진술(寫眞術, 영어: photography)은 필름이나 고체 촬상 소자와 같은 빛에 민감한 매개체 위에 빛을 잡는 수단으로 상을 기록하는 과정이다.
영어인 "photography"란 단어는 그리스어에서 유래하였다. "빛"이란 뜻의 단어인 'φώς'(phos) 에, "펜"이나 "붓"을 뜻하는 'γραφίς'(graphis) 또는 "선으로 이루어진 상(像)" 이나 "그림"을 뜻하는 'γραφή'(graphê), 이 두 가지가 합쳐저 "빛으로 그린 그림."이란 뜻을 이룬다.
한국어인 "사진술"이란 단어는 "photography"가 사물의 형태를 사생(寫生)한다는 의미와 사실 그대로를 베껴낸다는 의미로 '사진(寫眞)'이라고 전달되어, '사진술','사진'이라는 용어로 정착되었다.
사진술 기본 과정
카메라 또는 어둠 상자는 어떠한 '빛의 형상'을 형성하는 장치이며, 사진 필름이나 이미지 센서가 이 '상'을 감지하고, 이를 필름 자체나 메모리카드 등의 저장 매체에 기록하게 된다.
사진사는 카메라와 렌즈를 조절하여 빛을 필름 등의 감지 장치에 노출시킨다. 이때 적절한 양의 빛을 노출시켜야 감지 장치가 빛을 일종의 '상'이나 '이미지 파일'로 기록 또는 저장한 후, 적절한 사진을 얻을 수 있다. 기존의 카메라가 필름에 빛을 노출, 화학 반응을 일으켜 필름에 상을 남기는 반면, 디지털 카메라는 CCD나 CMOS가 필름의 역할을 대신하여 빛을 전자적 신호로 감지한 후 파일로 저장한다.
거의 모든 카메라에서 선명하고 잘 된 사진을 만들기 위해서는 적절한 노출이 이루어져야 한다. 이를 위해서는 몇가지 작업이 수동이나 자동으로 이루어져야 하는데, 이 작업들이 모두 항상 필요한 것은 아니며 아래의 내용에 한정되어 있지도 않다.
사진술 기본 과정
조리개 - 흔히 f 값이라고 하며, 조리개의 크기를 조절하여 들어오는 빛의 양을 조절한다. 또한 조리개는 피사계 심도를 조절하는 역할을 하는데, 이는 사진에 찍히는 공간(피사계)에서 어느 정도까지를 선명하게 나타낼 것인지(심도)를 조절한다는 것이다. 가령 큰 f값, 즉 조리개의 구멍을 작게 하면 공간의 대부분이 선명하게 나오지만, 작은 f값, 즉 조리개의 구멍을 크게 하면 공간의 일부분만이 선명하게 나온다.
이 외에도 많은 장비나 요소들이 사진의 질과 아름다움에 영향을 준다.
사진술은 결과물, 즉 사진을 만들어내는 것으로 끝난다.
사진술 역사
사진술에 대한 생각은 매우 오래전부터 있었다. 아리스토텔레스 시대에는 작은 구멍을 통과한 광선이 상을 맺을 수 있다는 사실이 알려져 있었다(바늘구멍 사진기). 10세기의 아라비아 학자였던 알하젠(Alhazen)은 그 현상을 상세히 설명하였고 카메라 옵스큐라에 대해서도 언급하였다. 레오나르도 다 빈치는 카메라 옵스큐라(컴컴한 방)에 대해 언급했었다. 르네상스 시대에 이르러 바늘구멍 사진기의 구멍에 렌즈를 만들어 넣게 되었으며, 화가에게 그림판 위에 투사된 이미지를 따라 그릴 수 있게 해주는 그림용 도구도 되었다. 그 예로 카메라 초점면에 우유빛 유리관이 있어 밖에서 그림을 보게 된 것을 카메라 루시다(Camera Lucida, 투명한 방)가 있었다. 1807년에는 윌리엄 하이드 울러스턴(William Hyde Wollaston)이 카메라 루시다의 특허를 획득하였다.
사진술 역사
17세기경부터 유럽에 카메라 옵스큐라(Camera Obscura), 어두운 상자로 불리는 암실이나 휴대용으로 만들어진 텐트(tent)가 유행하였다. 렌즈를 통한 선명한 상(像)을 카메라 옵스큐라의 내부에서 볼 수가 있게 되었다. 이 장치는 풍경의 유람에 제공되고 풍경이나 포트레이트(Portrate)의 포즈를 그리는 수단으로서 사용되고 있었다. 이 화상을 어떠한 방법으로서 정착시켜 기록하고자 하는 노력이 있었다. 1826년에 프랑스인 조제프 니세포어 니엡스(Joseph Nicéphore Niépce)가 금속판 위에 화상을 잡음으로써 세계에서 처음으로 화상을 정착시키는데 성공하였다. 그는 이것을 헬리오그래프 라 하였다. 이것은 광선에 노출되면 굳어지는 아스팔트의 일종인 유대 비투멘(bitumen of Judea)을 바른 백랍판 위에 만들어진 것으로, 빛에 노출된 비투멘은 굳어지고 노출되지 않아 부드러운 비투멘은 용해되어 없어지는 방법으로 만들어진 것이다.
사진술 역사
한편 1831년에 루이 다게르(L.J.M.Daguerre, 1789-1851)는 옥화은판을 노출시킨 뒤 수은 증기에 쬠으로써 사진술의 기초원리를 발명하였다. 1837년에는 촬영, 현상, 정착의 프로세스를 완성하고 화상을 영구적으로 고정시켜 자기 스튜디오(studio)의 한 구석을 촬영하여 <예술가의 스튜디오>라 제목을 붙이고, 이 프로세스를 다게레오타입(daguerreotype)이라 이름붙였다. 같은 무렵 영국에서는 윌리엄 폭스 탈보트(W.H.Fox Talbot, 1800-1877)가 니에프나 다게르와 별개로 자연의 영상을 종이의 섬유 중에서 염화은을 만들어 레이스나 깃뿌리를 밀착 현상했다. 명암이 반대로 지음화(紙陰畵)로 되고, 이것을 원판으로 하여 몇 장이고 양화(陽畵)를 만들 수 있게 됐다. 이러한 실험들을 거쳐 1840년 6월에 탈보트는 현대 사진의 근본이 되는 기술을 발표하게 된다. 감광유제가 입혀진 종이를 잠상이 형성될 정도로만 노출을 한 다음 화학적 현상과정을 거치는 기술이었다. 그는 이를 캘로타입(calotype)이라 불렀다. 캘로타입은 복제성을 띤다는 점에서 다게레오타입과 달랐다. 그러나 캘로타입은 1839년 1월 7일 프랑스 과학아카데미에서 먼저 발표된 다게레오타입보다 늦은 1839년 1월 25일 영국 왕립기구에서 발표되었기 때문에 최초의 사진발명 선언이 되지 못하였다.
사진술 역사
1851년 3월에는 프레드릭 스코트 아처(Frederick Scott Archer)에 의해 콜로디온 습판 방식이 도입되었다. 다게레오타입의 장점인 선명도와 캘로타입의 장점인 복제성을 갖고 있는 동시에 감광성도 좋았던 이 방식은 건판 방식이 도입되기 전까지인 1880년대 후반까지 널리 이용되었다.
1880년대 즈음에 새로운 젤라틴 유제가 개발되었고, 이를 이용해 롤필름을 만들어 낼 수 있었다. 조지 이스트만(George Eastman)은 이러한 기술을 이용해 '이스트만 아메리카 필름'을 생산해 내었다. 롤필름을 통하여 새로운 종류의 카메라를 만들 수 있었으며, 조지 이스트만은 1888년, 100장의 사진을 찍을 수 있는 필름이 들어있는 코닥 카메라를 내놓았다. 코닥은 "You push the button, we do the rest(버튼만 누르세요. 나머지는 알아서 작동할 것입니다)"라는 슬로건으로 사진의 대중화를 이끌어냈다.
사진술 역사
1861년에는 영국의 물리학자 제임스 클럭 맥스웰(James Clerk Maxwell)이 타탄(tartan) 리본의 색을 재현해낸 최초의 컬러 사진을 만들어내었다. 컬러 사진의 대중화는 1928년에 코닥이 컬러 필름을 생산하면서 부터였다. 1969년에는 디지털 사진을 위한 전하결합소자(Charge-Coupled Device, CCD)가 AT&T 벨 연구소의 윌라드 보일과 조지 E. 스미스에 의해 발명되었다. 1975년에는 코닥의 엔지니어인 스티븐 사순이 100 x 100 픽셀 CCD를 장착해 "필름이 필요없는" 최초의 디지털 카메라를 발명하였다. 또 코닥은 1986년에 세계 최초의 140만 메가픽셀 이미지 센서를 발명하였으며, 1990년에는 전문 사진가를 겨냥하여 시장에서 구입이 가능한 디지털 카메라인 코닥 DCS(digital camera system, DCS)를 발매하였다.
사진술 장비
사진술에 필요한 여러 도구들 중 사진기와 사진 렌즈는 매우 중요하다. 사진사가 사진기와 사진 렌즈를 어떻게 다루는가에 따라 결과물인 사진이 전혀 다른 모습으로 나타나게 된다. 흔히 말하는 사진기는 필름 또는 촬상 소자를 지니고 있는 사진기 본체와 사진 렌즈가 합쳐진 것을 말한다. 일안 반사식 카메라(SLR)는 사진기 본체와 사진 렌즈가 분리되는 카메라의 대표적인 예이다. 포인트앤슛 카메라는 사진기 본체와 사진 렌즈가 분리되지 않는 카메라의 대표적인 예이다.
사진기는 사진을 찍는 기계로, 외부의 빛이 차단되는 공간을 만들고 그 공간에 원하는 만큼의 빛을 들어오게 하여 공간의 뒷쪽에 있는 필름이나 촬상 소자에 영상이 비치도록 하는 장치이다. 우리는 사진기를 이용하여 사진으로 만들려는 장면을 포착한 후 피사체에 선명하게 초점을 맞추며 사진이 너무 밝거나 어둡게 나오지 않도록 적절한 노출을 준다.
사진술 장비
사진기에서 조작하게 되는 부분은 크게 셔터와 조리개이다. 이 두 가지를 조절함으로써 필름 또는 촬상소자에 도달하는 광선의 양을 조절하게 된다. 셔터는 셔터가 열려있는 시간에 의해서 광선의 양을 조절하는데, 열려 있는 시간의 양을 두 배로 늘리면 한 스톱 더 밝은 노출이 되고 반대로 시간의 양을 반으로 줄이면 한 스톱 어두운 노출이 된다,
사진기의 종류는 다음과 같다.
인간에게 '빛'이란 시각의 기본적인 재료이다. 사진술에서는 이 빛을 카메라의 렌즈를 통해 통과시키는 과정에서 원하는 대로 변형시키며, 이 변형된 빛은 필름과 같은 사진 재료 위에 옮겨진다. 옮겨진 빛은 적절한 과정을 거쳐 '사진'이란 결과물을 만들어내며, 또 우리는 사진이란 결과물에서 반사된 빛을 받아들여 사진을 인식하게 된다.
사진술 장비
이러한 빛을 사진사가 원하는 대로 받아들이기 위해 사진 렌즈가 발명되었다. 피사체에서 반사되는 빛을 적절하게 받아들이기 위해서는 이러한 빛을 제한하는 도구가 필요하다. 바늘구멍 사진기는 아주 작은 구멍을 통해 빛을 제한적으로 받아들이며, 구멍 뒤편의 스크린에 뒤집힌 이미지를 맺히게 한다. 이렇게 함으로써 스크린에는 그냥 빛을 받아들일 때보다 좀 더 선명한 이미지가 맺히는 것이다. 그러나 이렇게 만들어진 이미지는 완벽하게 선명하거나 깔끔하지 않다. 이유는 바늘구멍을 통과한 빛의 다발이 점점 넓어지기(발산) 때문이다. 이렇게 빛이 발산되어버림으로써 스크린의 이미지가 희미해진다. 더 밝고 선명한 이미지를 만들기 위해서는 빛을 많이 받아들이면서도 빛을 한 점에 집중시킬 수 있어야 한다. 이를 위해 맑은 유리로 된 렌즈의 굴절을 이용하게 되었다.
사진술 종류
1975년에 코닥이 최초의 디지털 카메라를 발명하고, 1990년부터 디지털 카메라의 보급이 시작되면서, 사진술에는 많은 변화가 생겼다. 디지털 카메라에서 촬영된 이미지는 수백만 개의 미세한 광소자로 이루어진 CCD와 같은 고체 촬상 소자에 기록된다. 포착된 이미지는 즉각 이미지 파일이라고 부르는 전기적 신호로 읽혀 카메라 내부의 저장장치에 기록된다. 저장된 이미지 파일은 텔레비전이나 프린터 같은 출력장치로 바로 볼 수도 있으며, 컴퓨터로 내보내어 편집할 수도 있다. 컴퓨터로 이미지 파일이 보내진 경우에는 각종 이미지 편집 프로그램을 통하여 사진을 편집하며, 완성된 사진은 이미지 파일로 저장되어 모니터로 보거나, 원하는 용지에 출력할 수 있다.
사진술 종류
디지털 사진술과 아날로그 사진술에는 많은 차이점이 있다. 첫째로, 디지털 사진은 아날로그 사진의 근간이었던 화학적인 요소가 더 이상 필요 없도록 하였는데, 디지털 사진에서는 필름이 아닌 이미지 센서를 사용하여 빛의 강도를 전기적 신호로 바꾼 후 디지털 이미지로 표현하기 때문이다. 그리고 아날로그 사진술에서는 필름을 현상하기 전까지는 촬영된 결과물을 알 수 없지만, 디지털 사진술에서는 촬영 후 바로 확인이 가능하며 이를 참고하여 재촬영을 할 수도 있다. 또 아날로그 사진술에서는 화학 약품등을 사용하여 필름의 현상, 사진의 인화 등 암실에서 일련의 작업을 해야 하지만, 디지털 사진술에서는 포토샵과 같은 이미지 파일 편집 프로그램을 이용하여 사진을 편집하고, 프린터를 이용하여 사진을 출력하게 된다. 뿐만 아니라 아날로그 사진은 네거티브나 슬라이드 필름을 통해 촬영된 결과물을 보존하게 되지만, 디지털 사진은 컴퓨터 파일 형태로 사진을 저장 및 보존하게 된다.
사진술 기법
카메라 각도의 종류는 다음과 같다.
카메라 샷의 종류는 다음과 같다.
보만다
《보만다》(Salamence, 일본어: ボーマンダ 보만다[*])는 포켓몬스터 시리즈에 등장하는 가공의 캐릭터이다.
보만다 특징
아공이에서 쉘곤을 거쳐 진화한 모습으로 날개가 생긴 기쁨을 나타내기 위해 넓은 하늘을 날아다니며 불을 뿜으며 기뻐한다. 전체적으로 예리한 체구로 송곳니나 큰 날개 등을 가진 전형적인 드래곤에 가까운 모습을 하고 있다. 사족 보행이지만 하늘을 날며 이동하는 것을 좋아한다. 몸의 색은 푸르고 날개는 붉게 물들어 있다. 화내면 이성을 잃고 손톱이나 어금니로 베어 찢어 불길로 주위를 불태우면서 날뛴다고 한다. 일본어인 '사라만다'와 영어인 '사라만스(Salamence)'는 이 포켓몬의 이름에 큰 영향을 끼쳤다.
보만다 게임에서의 보만다
쉘곤이 레벨 50이 되면 보만다로 진화한다.
229번 도로의 엘리트 트레이너에게서  보만다의 데이터를 얻을 수 있고, Pt 기라티나 버전에서는 현이와의 대결(레벨 63)로도 얻을 수 있다.
《포켓몬스터 오메가루비·알파사파이어》에서 메가진화가 가능하다. 메가진화를 하면 날개가 초승달처럼 바뀌고 비행시 배에 있는 갑옷에 앞다리가 수납되는 형태로 바뀐다.
보만다 애니메이션에서의 보만다
보만다는 포켓몬스터 극장판 6기에서 바트라의 포켓몬으로 플라이곤과 결투를 한다.
《포켓몬스터 AG》101화에서 사천왕 권수의 포켓몬으로 등장하여 로켓단에게 잡힐 뻔한 피카츄를 구하고 드래곤크루와 화염방사로 로켓단을 날려버렸다.
《포켓몬스터 DP》에서 헌터 J의 비행 및 이동용 포켓몬이다.
《포켓몬스터 XY》46화에서 다시 등장한다. 로켓단이 이를 잡기 위해 최면장치를 이마에 붙였는데 기기가 제대로 작동하지 않아 보만다가 폭주하여 주변 포켓몬들이 다친다. 이를 간호순의 푸크린이 진정시켰다.
《포켓몬스터 XY&Z》34화의 칼로스리그 준결승전에서 승태의 쉘곤이 진화한 상태로 등장. 지우의 음번과의 배틀에서 동시에 쓰러져 무승부를 거두었다.
보만다 아공이 & 쉘곤
아공이(Bagon, 일본어: タツベイ 다쓰베이[*])의 분류는 돌머리 포켓몬이다.
언젠가 난다고 항상 꿈꾸며, 매일 절벽에서 뛰어 연습한다.
루비·사파이어와 에메랄드에서는 폭포오르기를 익힌 뒤 유성의 폭포 최심부로 들어가서 35의 아공이와 조우할 수 있다. 이 동굴에서는 기술머신 2번 드래곤크루를 얻을 수 있어서 바로 아공이에게 익히게 할 수 있다. 이는 오메가루비·알파사파이어에서도 여전하다.
디아루가 버전에서는 잡을 수 없고, 펄기아 버전에서는 레벨 25~26, pt 기라티나는 14~16의 아공이가 210번도로 북쪽에서 포켓트레로만 나온다. 레벨 30에 쉘곤이 된다. 쉘곤상태에서 레벨 50이 되면 보만다로 진화한다. 보만다는 드래곤, 비행타입을 가지고 있다.
《포켓몬스터 AG》 43화에서 등장. 종반부에 쉘곤으로 진화.
《포켓몬스터 AG》 187화 중 포켓몬 센터를 이탈한 아공이가 등장.
《포켓몬스터 DP》 50화에서 웅이와 호노카의 태그 배틀의 상대로 왕자리와 함께 등장하지만 패배한다.
보만다 아공이 & 쉘곤
《포켓몬스터 XY》 73화에서 승태의 포켓몬으로 등장. 후늬체육관 관장 마슈의 슈쁘와 대결하지만 타입 상성 때문에 패배한다. 이후 XY&Z 13화에서 쉘곤으로 진화하여 등장하지만 지우의 루차불에게 패배하고, 칼로스리그 준결승전에서는 보만다로 진화하여 지우의 음번과 무승부를 거둔다.
쉘곤(Shelgon, 일본어: コモルー 고모루[*])의 분류는 인내 포켓몬이다.
흰 껍질에 네 발이 달린 포켓몬으로, 껍질에 둘러싸여 진화를 기다리고 있다. 쉘곤일 때에는 먹이를 거의 먹지 않으며 껍질에 난 구멍의 안쪽에서 날개가 나는 것만을 계속 기다리고 있다. 몸무게가 큰 편이라 움직임이 둔하지만, 몸은 매우 견고하다. 껍질 안에는 보만다로의 진화를 위한 세포 변화가 계속 일어나고 있으며 적당한 시기가 되면 껍질이 벗겨지면서 보만다로 진화하게 된다. 번데기 형태가 존재하는 다른 벌레타입 포켓몬과는 달리 데기라스처럼 외부의 적에 대항할 수 있는 전투 능력을 가지고 있다.
아공이가 레벨 30일 때 쉘곤이 된다. 쉘곤이 레벨 50이 되면 보만다로 진화한다.
(보만다는 드래곤, 비행 타입을 가지고 있다.)
《포켓몬스터 AG》101화에서 드래곤 타입의 사천왕 권수가 사용하는 포켓몬이고 지우의 피카츄를 상대로 승리를 거둔다.
《포켓몬스터 XY&Z》13화에서 승태의 아공이가 진화한 상태로 등장하나 지우의 루차불에게 패하였다.
보만다 메가진화
메가진화 에너지가 날개에 집중이 되어 2개의 날개가 하나로 붙어 거대한 초승달 모양 날개로 변화하였다. 고속으로 비행할 때, 날개는 거대한 칼날로 변하여 앞길을 가로막는 모든 것을 베어가른다. 별명은 피에 젖은 초승달.
하야카와 나미
하야카와 나미(일본어: 早川 浪, はやかわ なみ, 1984년 10월 6일 ~ )는 대한민국 출신의 일본의 양궁 선수이다. 한국 이름은 엄혜랑(嚴惠浪)이며, 2006년 1월에 일본으로 국적을 바꿨다.
하야카와 나미 생애
전라북도 전주시에서 태어났다. 전북체육고등학교 재학 시절인 2001년에 대한민국 주니어 국가대표로 발탁되어, 체코의 님부르크에서 열린 주니어 유럽컵 대회에서 개인전과 단체전 우승을 차지했다. 이듬해인 2002년에도 주니어 대표로 발탁되어 이탈리아에서 열린 유럽 주니어컵에 참가, 단체전에서 우승했다. 고등학교를 졸업 한 후에는 한국토지공사 양궁단에 입단하여 실업 선수로 활동했다. 이후 일본인과 재혼한 어머니를 따라 일본으로 건너가 일본체육대학에 유학하며 대학팀의 중심으로 활약했다. 2007년 터키 이즈미르에서 열린 세계 실내 선수권 대회에서 금메달을 획득하여 일본 선수로는 최초로 세계 선수권 대회 우승을 달성했다. 같은 해에 열린 월드컵에서는 144사에서 1363점, 70m(36사)에서 335점의 일본 신기록을 기록했다.
하야카와 나미 생애
베이징에서 열린 2008년 하계 올림픽에 일본 국가대표로 출전, 여자 개인전 6위에 올랐다. 2009년 대학을 졸업하고 같은 해 4월부터 효고현에 있는 고난여자대학(甲南女子大学) 교직원으로 부임했다. 2011년 양궁용 활 제조사인 시부야 아처리 아키하바라점에서 근무.  2012년말 시부야아체리 아키하바라점을 그만뒀다. 2013년 결혼했다. 동생은 하야카와 렌(한국명 엄혜련)
박용래 문학상
박용래 문학상(朴龍來文學賞)은 1999년, 시인 박용래의 문학정신을 기리기 위해 《대전일보》가 제정한 문학상이다. 2002년부터 2004년까지는 주최 측 사정 때문에 시행되지 않았고, 2005년 7회 수상자를 낸 이후에 다시 시행되지 않고 있다.
비무장지대 (문학 동인)
비무장지대는 충청남도 지역 시인들이 1989년에 결성한 동인회의 이름이다. 동인은 최용락, 조성식, 이정록, 이명재, 은기찬, 김영서, 김기상 등이다. 1998년에 동인 시집 《그리운 것들이 침묵할 때》(모아드림, 1998)를 펴냈다.
카시이 유우
카시이 유우(香椎 由宇, 1987년 2월 16일 ~ )는 일본 가나가와현 아야세시에서 태어난 배우이다. 히노데고등학교를 졸업하고 메지로 대학에 입학했다. 외조부가 미국인이다.
2007년 12월 27일, 11살 연상의 배우 오다기리 조와 결혼을 발표했다.
공책
공책(영어: Notebook)은 쓰기, 그리기, 스크랩북(Scrapbook) 등의 용도로 사용할 수 있는 종이들로 이뤄진 책이다. 메모지(memo紙), 노트(note), 노트북(notebook)이라고도 한다. 주로 그림을 그리는 스케치북(sketchbook)과는 달리 주로 필기를 위해 사용하는 용도로 사용한다.
공책은 여러 크기와 하부 크기에 따라 구별할 수 있다.
공책 분류
대개 연필, 펜(볼펜, 만년필, 젤펜 등)으로 쓰기 적당한 모조지 혹은 적정 비율의 재생지 등이 사용된다. 고급 제품의 경우, 백상지나 벨룸지 등이 사용되기도 한다. 75gsm 정도의 평량이 주로 사용된다.
학생용으로는 대개 B5 정도의 크기가 많이 사용된다. 대학용 공책에는 A4 크기도 사용된다. 일반적으로 사용되는 제본 공책은 보통 30매(60페이지) 정도가 일반적이며, 대학용 공책, 링 바운드 공책, 바인더 공책 등의 경우 드물게 100매 이상인 것도 있다.
공책 분류
제본 공책과 링 바운드 공책, 바인더 공책이 있다. 제본 공책은 접착제나 실로 페이지를 묶는다. 일반적으로 접착제를 발라 제본하며, 고급 제품은 양장본처럼 실로 스파인을 만들며 폈을 때 잘 펴지는 장점이 있다. 접착 공책 중에서도 페이지를 붙이는 것이 아닌, 외부에 종이나 필름을 덧대어 묶는 방식('일본식 공책')도 있어, 이 경우 비교적 잘 펴진다. 링 바운드 공책은 금속제(드물게는 플라스틱제도 있다) 스프링으로 엮는 것으로, 쉽게 넘길 수 있고, 필요시에 페이지를 쉽게 뜯어 버릴 수 있고, 비교적 많은 페이지도 수납할 수 있으며, 제본이 손상될 우려가 적고, 필요 시 접어서 사용하는 것이 가능한 장점이 있다. 바인더 공책은 링 바인더에 미리 천공된 속지를 넣어 사용하며, 필요한 경우 쉽게 페이지를 전후로 삽입하거나 빼는 등이 가능한 장점이 있다. 그 외에 스테이플러로 철한 노트도 있다.
대부분은 중국, 대한민국, 베트남, 독일 등에서 많이 사용되는 공책은 나선(가로선) 공책과 무선 공책이다. 나선 공책은 7mm 정도의 간격으로 가로선이 그어져 있다. 필요에 따라 세로선을 긋거나 들여쓰기하기 좋도록 점이 찍혀 있는 경우가 많으며, 공책에 따라서는 2cm 정도 지점에 세로선이 있어 들여쓰기하기 편하도록 되어 있는 공책도 있다. 대개의 공책은 나선 혹은 무선이나, 수입되는 공책 중에 일부가 방안(격자) 인쇄가 된 것도 있다. 그 외에 취학 아동을 위한 국어 공책, 수학 공책, 영어 습자용 영어 공책, 오선지가 그려진 음악 공책 등이 존재한다.
미국재대만협회
미국재대만협회(영어: American Institute in Taiwan (AIT), 중국어 정체자: 美國在台協會)는 1979년 미국과 중화민국이 외교관계를 단절한 이후, 미국 국무부가 양국 사이의 교류를 위해 세워진 주대만 미국 대사관격 외교 공관이다. 이 단체의 중화민국의 대응기구는 대만미국사무위원회이다. 협회 사무소는 타이베이시와 가오슝시에 위치해 있다. 치외법권 같은 권리는 없지만 사실상 미국 외교 공관 역할을 하고 있다. 한편 중화민국 외교부는 미국과의 교류를 위해 주미국 타이베이 경제문화대표처라는 명의의 재외 공관을 워싱턴 D.C.를 비롯한 미국 각 도시에 설립해 운영하고 있다.
미국재대만협회
미국과 중국의 외교관계 수립 이후 당 협회는 상무, 문화, 기타 관련업무와 미국 대통령, 미국 각 정부기관의 중화민국 관련 업무를 담당하고 있다. 당 협회는 표면상 민간조직이지만 미국 의회의 수권과 감독을 경유해 중화민국에 있는 2개의 사무소도 대사관 혹은 총영사관에 해당하는 업무를 하고 있고 미국 방문 사증 발급과 미국 국민에 대한 서비스 등을 담당하고 있다. 타이베이시 네이후구에 소재한 타이베이 사무소의 정문에는 미국 국무부의 휘장이 설치되어있다. 당 협회의 공무 목적의 차량은 주 대만 외교기구 및 인원 수입 차량처리요점에 의거하여 외교 차량 번호판을 보유하고 있다.
미국재대만협회 연혁
미국재대만협회는 미국 정부와 중화민국 정부가 1979년 1월 1일에 외교관계 단절을 했을 당시에 설립되었다. 미국재대만협회의 본부는 미국 버지니아주에 설치되어 있고 주미국 타이베이 경제문화대표처와 미국 각 정부부처의 연계업무를 담당하고 있다. 현재 미국재대만협회 타이베이 사무소 소재지는 타이베이시 네이후구 진후루 100이고 2019년 5월 6일에 정식 개소하였다. 2018년 이전에는 타이베이시 다안구 신이로에 위치해 있었는데 이 건물은 과거의 미군고문단 본부의 소재지였고 1979년 미국과 중화민국의 단교후 미국재대만협회 사무소로 용도가 전환되었다. 가오슝시에도 미국재대만협회 가오슝 분처가 있는데, 대만 남부 대상 상업, 여행 서비스, 신문 문화 업무를 담당하고 있다.
미국재대만협회 조직
타이베이 사무소(Taipei Office, AIT/T, 臺北辦事處)와 가오슝 분처(Kaohsiung Branch Office, AIT/K, 高雄分處)가 설치 되어 있다. 타이베이 사무소장(director, 臺北辦事處處長)은 특명전권대사에 해당하는 외교 특권을 향유하고 있어서 사실상 미국 대사 역할을 하고 있다. 타이베이 사무소내에는 정치부(Political Section)등이 있다. 가오슝 분처장(branch chief, 高雄分處處長)은 사실상의 미국 총영사 역할을 하고 있다. 가오슝 분처의 관할 구역은 남부 지역이다.
타이베이시에는 협회 관련시설로 미국문화센터(American Cultural Center/Commercial Section), 농업무역사무소(Agricultural Trade Office)도 있으며 미국 국무부 직원 등 총 450명의 직원이 있다. 미군은 2005년부터 타이베이 사무소 산하에 현직 군인을 파견하고 있고, 대령급 장교가 연락사무조(Liaison Affairs Section)와 안전합작조(Security Cooperation Section)의 조장을 맡고 있다. 미국재대만협회에 근무하는 기간에는 군복을 착용하지 않는다.
미국재대만협회 조직
미국 수도와 가까운 알링턴에 워싱턴 본부(Washington Office)가 설치되어 있으며 주미국 타이베이 경제문화대표처와 미국 정부기관과의 연락 기능을 갖고 있다.
스헬더강
스헬더강(네덜란드어: Schelde, 네덜란드어 발음: [ˈsxɛldə]) 또는 에스코강(프랑스어: Escaut, 프랑스어 발음: [ɛsko])은 350 km 길이의 강으로 프랑스 북부, 벨기에 서부와 네덜란드의 남서 지방을 흐른다. 고대 영어에서 얕은 천(Shallow)를 묘사할 때 쓰던 형용사에서 지금의 이름이 유래했다고 추측되고 있다.
스헬더강 유역
스헬더강의 원류는 프랑스 북부에 있는 구이(Gouy)라는 곳에 있다. 북부의 도시는 캄브레와 발랑시엔을 통하며 벨기에의 투르네 지방으로 흘러든다. 겐트 지방에서 합류하는 지류가 있으며 이 부분에서 동쪽으로 지류가 기운다. 앤트워프 지방에서는 강 원류 중에서 가장 큰 폭으로 발달하며 네덜란드를 거쳐 북해로 빠진다.
스헬더강은 빼놓을 수 없는 물길로서 캄브레의 입을 터주는 구실을 한다. 앤트워프의 경우 스헬더강 주위에 많은 운하를 놓고 물길을 쓰면서 라인강과 연결되기도 하여 유럽에서 두 번째로 큰 항구이다. 뿐만 아니라 내륙 수운을 이용하여 네덜란드 지역의 도시들은 브뤼셀, 릴, 됭케르크 등과 산업 도시 군(群)을 이룬다.
스헬더강 역사
스헬더강은 무엇보다도 전략적 요충지이자 상업적 기능을 한다는 점에서 중요하다. 로마 제국 시절 강은 브리타니아로 연결되는 물길이었다. 프랑크 왕국이 이 지역의 주도권을 가져가면서 로마인의 물자 공급이 260년간 큰 차질을 겪기도 하였다. 후에 프랑크 왕국이 분할 조짐을 보이면서 9세기에 가서는 동서제국으로 양분된다. 훗날 프랑스와 신성 로마 제국의 출발점이 되었다.
앤트워프는 서부 유럽의 가장 주요한 항구 중 하나로 부상하였으며 1585년 네덜란드가 스페인으로부터 독립하면서 네덜란드 공화국이 이 지역의 주도권을 차지하였다. 이후 스헬더강이 운수 기능을 담당하게 되며 암스테르담으로의 무역길을 연결하는 통로가 되었다.
벨기에가 네덜란드로부터 1830년 독립하면서 스헬더 조약에 따라 벨기에의 항구 도시에도 스헬더강의 공유가 허용되기도 하였다. 2차 세계대전 때에는 앤트워프가 분명 연합군의 영역 하에 있었음에도 독일군이 서북 지역을 차지하면서 연합국이 물자 수송을 하는데 어려움을 겪게 되었다. 스헬더 전투에서 캐나다의 군력이 다시 지배권을 찾으면서 1944년 11월 안트베르프(앤트워프) 항의 이용이 재개되었다.
대동아공영권
대동아공영권(大東亞共榮圈, 일본어: 大東亜共栄圏 다이토아쿄에이켄[*], 영어: Greater East Asia Co-Prosperity Sphere, GEACPS)은 쇼와 시대 일본 제국 정부와 일본군에 의해 고안, 점령지의 아시아인들에게 동아시아보다 더 큰 영역에서의 동북아시아, 동남아시아, 오세아니아의 문화적·경제적 통합이라고 선전된 개념이다. 이는 또한 '일본에 의해 주도되고 서방 세력에 독립된 자급자족적인 아시아 각국의 군사·경제적 동맹권'을 만들어내려는 욕망을 표현한 것이다. 대동아공영권은 당시 일본 외무대신이었던 아리타 하치로의 1940년 6월 29일의 라디오 연설〈국제 정세와 일본의 위치〉에서 선언되었다.
대동아공영권 개념
'대동아공영권'의 용어 자체는 군국주의에 반대하던 분석 철학자 미키 기요시(三木 清)가 제창하였다. 하지만 그 이전에, 일본 총리 고노에 후미마로가 1938년 12월 22일 동북아시아에 한정해 제창한 동아신질서(일본어: 東亜新秩序 도아신치츠죠[*])라는 지리적으로 더 좁은 범위에 대한 개념이 영향을 주었다.
고노에 후미마로는 1940년에 일본, 만주국, 중국과 동남아시아의 일부를 아우르는 대동아를 건설하기 위해 대동아공영권을 기획했으며, 선전에 따르면 그것은 서구 제국주의 지배로부터 자유로워져 번영과 평화, 자유를 누릴 아시아 국가들의 공영을 찾기 위해 새 국제 질서를 만드는 것이었다. 이러한 팽창을 위한 군사적 목표는 오스트레일리아의 고립과 인도양에서의 군사 작전을 포함했다. 대동아공영권은 팔굉일우의 원칙을 가능하게 할 것이었다.
하지만 이는 1930년대부터 제2차 세계 대전까지 일어난 일본 제국의 동아시아 침략을 정당화하려는 슬로건과 개념 중 하나였고, 오늘날 대동아공영권은 대체로 일제가 제2차 세계 대전 중에 괴뢰 정부를 내세워 지역의 주민들과 경제를 조종한 뒤 이를 제국에 이용하면서 내세웠던 것으로 기억되고 있다.
대동아공영권 역사
일본에 의해 통합된 아시아의 개념은 1936년부터 1940년까지 일본의 외무대신직을 지낸 군 사상가인 아리타 하치로 장군에게서 비롯된 일본 육군의 개념을 기반에 두었다. 육군은 그들의 새로운 일본 제국은 먼로주의, 특히 루스벨트 계론을 아시아에 대응시킨 것이라 주장했다. 아시아의 지역들은 일본에게 미국에게 있어서의 라틴 아메리카만큼 중요한 것이라고 주장되었다.
대동아공영권 역사
마쓰오카 요스케 일본 외무대신은 1940년 8월 1일의 기자회견에서 공식적으로 대동아공영권의 개념을 밝혔으나, 개념 자체는 오랜 기간 동안 다른 형태로도 존재하고 있었다. 일본의 지도계층은 오랫동안 이 개념에 관심을 가졌다. 유럽에서의 제2차 세계 대전의 발발은 압력에 효과적으로 보복할 수 없어진 유럽 열강들이 중국에 대한 지원을 철회할 것을 '아시아인들의 아시아'라는 명목으로 요구할 수 있는 기회를 일본에게 주었다. 전쟁 이전 서구의 식민통치를 당하며 많은 주민들이 일본에 동감하던 대동아공영권 내부의 다른 국가들, 가령 인도네시아 등은 전쟁 초기에 점령되었고, 대동아공영권의 나머지는 만주국 등 이미 일본의 통제하에 있던 중이었다. 이러한 요소들이 일본을 제외한 회원국들 간의 협력이나 권한이 부족한 상태에서의 대동아공영권의 설립을 전쟁 초반에 큰 어려움 없이 가능하게 만들었다.
대동아공영권 역사
전쟁이 지속되면서 일본의 선전은 '아시아인들의 아시아' 선전과 제국주의 세력으로부터 아시아를 해방해야 할 필요성에 대한 인지의 내용을 담았다. 1937년부터 지속된 중일 전쟁에서의 실패의 이유는 1941년부터, 중국이 소련으로부터 더 많은 지원을 받았음에도 영국과 미국의 동남아시아 식민지를 이용한 것 때문으로 돌려졌다. 몇몇 경우에는 일본군이 침략해 영국과 프랑스 등의 식민 정부들과 군대를 몰아냈을 때 지역 주민들이 일본군을 환영하기도 했다. 하지만 보통은 특히 중국에서 많이 드러난 일본군의 잠재적 지역 이용 행태와 잔인함이 지역 주민들이 새로운 아시아의 제국주의자들이 서구 자본주의자들보다 더욱 심하다고 여기게 했다. 일본 정부는 지역 경제가 일본의 전쟁 물자의 원료 생산을 위해 강력히 규제되어야 한다고 지시했다. 한 내각 인사는 "규제는 없다. 그것들은 적의 소유물이다. 우리는 그것들을 빼앗아 우리가 원하는 대로 뭐든지 할 수 있다"고 발언했다.
대동아공영권 역사
정부 고위층의 열람을 목적으로 1943년에 완성된 기밀문서인〈야마토 민족을 중핵으로 하는 세계정책의 검토〉에서는 대동아공영권의 창시자이자 지역 내의 최대 군사 강국인 일본이 자연스럽게 다른 국가들을 보호하에 두고 대동아공영권 내에서 우위를 차지한다고 보았다.
일본의 입장에서, 대동아공영권과 연합국과의 전쟁 이면에는 중국 시장이라는 하나의 이유가 있었다. 일본은 미국의 인가를 받던 중국 시장에 대해 일본만의 특별한 관계를 원했다. 이 시장들의 잠재적 부의 풍부함을 인식한 미국은 일본이 중국으로의 수출에 있어서 우위를 갖게 하는 것을 거부했다. 일본 제국은 중국 시장에서의 일본의 공식적인 이점을 확보하기 위한 시도로, 처음에는 중국을 침략하고 나중에는 대동아공영권을 추진했다.
도고 시게노리 일본 외무대신에 따르면, 일본이 대동아공영권 건설에 성공한다면 지도국으로서 동아시아를 통합할 것이고, 대동아공영권이라는 말은 일본 제국과 동의어가 될 것이었다.
대동아공영권 역사
대동아회의(일본어: 大東亜会議 다이토아카이기[*])는 1943년 11월 5-6일, 도쿄에서 개최되었다: 일본은 대동아공영권 구성국들의 국가원수들을 초대했다. 이 회의는 '도쿄 회의'라고도 불린다. 대표자들이 회의 동안 사용한 언어는 영어였다.
회의에서는 다양한 주제가 다루어졌지만, 일본의 범아시아주의 이상과 서구 제국주의로부터의 아시아의 해방자 역할을 강조하려는 의도를 내포했다.
참석자들은 다음과 같다:
도조 히데키는 서구의 '물질 문명'에 대항하는 아시아의 '정신적 본질'을 찬양하는 연설로 그들을 맞이했다. 그들의 회의는 주로 독자 노선의 추구와 서구 제국주의에 대한 비판으로 이루어졌고, 경제적 개발과 협력에 대한 구체적 계획은 논의되지 않았다.
이 회의에서, 참가국들은 연합국들에 대항한 정치·경제적 협력 관계를 선전하는 공동선언을 발표했다.
구성국들은 일본의 점령지 면적이 최대에 이르렀을 당시 공식적으로 대동아공영권에 속했다.
대동아공영권은 1945년 8월 일본의 항복으로 붕괴했다. 일본은 아시아의 일부 지역에서 반서구 감정을 활성화시키는 데 성공했지만, 대동아공영권은 절대 아시아의 통합을 실현하지 못했다. 버마국 국가 주석 바 마우는 일본군을 비판했다:
대동아공영권 역사
"그 군국주의자들은 모든 것을 일본의 입장에서만 바라보았고, 심지어 그들은 그들이 다루는 다른 이들 모두가 그들과 똑같이 해야 한다고 주장했다. 그들에게는 어떤 일을 할 때 일본식의 방법밖에 없었다; 오직 하나의 목표와 관점, 일본의 관점 말이다; 동아시아 국가들의 단 하나의 운명은 많은 수의 만주국과 한국을 영원히 일본에 종속되도록 한다. 이런 인종적 부담은...일본 군국주의자들과 우리 지역의 사람들 사이에 실제적 이해가 거의 불가능하게 만들었다."
즉, 대동아공영권은 모든 동아시아 국가들의 발전을 위해서가 아니라, 일본의 자체적 관점을 위해 작동했고, 따라서 일본인들은 다른 동아시아 국가들에서 지원을 끌어모으는 데 실패했다. 그 기간 동안 이 동아시아 국가들에서 민족 운동이 일어났고, 이 민족주의자들은 어느 정도 일본에 협력했다. 하지만 윌러드 엘즈브리(Willard Elsbree) 오하이오 대학교 명예 정치학 교수는, 일본 정부와 이 민족주의 지도자들이 "양측의 관점 통합을 절대 이루지 못했"으며 "일본의 패망에 대한 아시아인들의 슬픔의 압도는 일말도 남아 있지 않았다"고 주장하였다.
일본이 대동아공영권의 다른 참가국들의 목표와 관점 이해에 실패한 것은 정신적이 아니라 이론적으로 일본에 얽매인 국가들의 약한 협력의 상황을 만들었다. 바 마우는 일본인들이 '아시아인들의 아시아'의 목표에 맞게 행동했다면 일본은 매우 다른 결과를 얻어낼 수 있었을 거라고 주장한다. 그는 만약 일본이 전쟁 시작 때 그 격언을 선언하고 그대로 그에 맞게 행동했다면 이렇게 되었을 것이라 주장한다:
"그 어떤 군사적 패배도 일본에 대한 아시아 거의 대부분의 신뢰와 고마움을 빼앗지 못했을 것이며, 그것은 아시아가 그에게 스스로 다가가는, 전후 세계에서의 새롭고, 위대하며, 변치 않을 위치를 찾는 데 중요한 역할을 했을 것이다."