hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
드래곤 라자 소설
바이서스가(家)가 통치하는 바이서스의 웨스트 그레이드 지방 헬턴트 영지에 가까운 회색산맥에는 많은 몬스터와 더불어 '석양의 감시자' 아무르타트가 거주하고 있기 때문에 다른 지역보다 유달리 몬스터의 기세가 등등하여 단 하루도 편할 날이 없다. 헬턴트 영주는 수차례 토벌군을 꾸려 정벌을 시도하지만 번번이 실패하고, 결국에는 왕실의 드래곤인 '캇셀프라임'과 그의 드래곤라자 '디트리히 할슈타일'을 주축으로한 '제9차 아무르타트 정벌군'이 도착하면서 아무르타트에게 향하지만 결국 패배하고, 포로가 돼버린다. 아무르타트는 포로를 풀어주기 위해선 몸값 10만 셀을 가져오라하고, 헬턴트 영지의 '샌슨 퍼시발' 같은 마을의 초장이 후보 '후치 네드발' 헬턴트 영주의 이복동생인 '칼 헬턴트'는 몸값을 마련하기 위해 바이서스 왕궁으로 향하던 중, 여도둑 트라이던트의 '네리아' 와 엘프 '이루릴 세레니얼', 마법사 '아프나이델', 드워프 노커 '엑셀핸드 아인델프', 자이펀의 간첩 '운차이 발탄', 폐태자 '길시언 바이서스' 등과 동료가 되어 '할슈타일 후작'에 맞서 바이서스를 구하기 위해 여행을 계속한다.
드래곤 라자 소설
이 글이 발표됨으로써 한국에 본격적인 판타지의 붐이 일어났으며, 더불어 이 작품을 필두로 통신상에서 연재되던 글이 높은 조회수를 기반으로 출판되는 현상을 낳았다. 이른바 “통신문학”이라는 장르가 개척되는 데 선두주자가 되었다. 다만 던전 앤 드래곤 시리즈의 일부 설정을 도용했다는 문제점이 있다. 작가가 가장 평범한 마법 이름을 사용하기 위해 D&D의 주문이나 아이템 등의 이름이 저작권법으로 보호받는 고유명사인 것을 간과하고 그대로 차용한 것이 발단이었다. 이후 10주년 기념판에서는 D&D의 오픈 게이밍 라이센스(OGL)를 달아놨다. 물론 이런 조치가 초반의 도용 사실에 소급 적용되어 무마되는 것은 아니다.
드래곤 라자 소설
후치 네드발: 주체 시점 서술자. 헬턴트 초장이 네드발의 아들. 헬턴트 영지의 초장이 후보. 헬턴트 영지 내에서 '레이디 제미니의 나이트'로 통한다. 작가 이영도에 의하면 "후안무치[厚顔無恥]([명사] 뻔뻔스러워 부끄러움이 없음.)"에서 파생된 이름이라고 한다. 대(對) 몬스터 마을 수비 도중 미노타우르스가 타이번 에게 날린 배틀엑스를 쳐냄으로써 타이번 하이시커의 생명을 구한 대가로 받은 '오거 파워 건틀릿(OPG)'를 소유하여 오거와 맞먹는 괴력을 발휘하며, 그에 따라 오크들에게 '괴물 초장이'라고도 불린다. 아무르타트 원정군에 참여했다가 포로가된 아버지를 위해 송환금을 준비하러 헬턴트 사절단에 참여하게 된다. 전체 일행 내에서는 주로 무력 행사 부문보다 인간적인 갈등 해결 부문에서 그 주된 능력을 발휘한다. 아버지에게 물려받은 것으로 추정(?)되는 언변능력은 소설내에서 언제든지 관찰이 가능하다. 마지막 부분에는 처음과 비교될 정도로 지나치리만큼 뛰어난 지적 능력을 행사하는 어색한 면모를 보이기도 하지만, 전체적으로는 발랄한 개구쟁이 17세 소년. 주점 집 아주머니 해너에게서 받은 바스타드 소드를 주무기로 사용하며, 제미니라고 이름붙인 말을 타고 다니나 오크에 의해 잃고 난 뒤 길시언의 선더라이더를 유품으로 받게 된다.
드래곤 라자 소설
제미니 스마인타그: 헬턴트 영지 숲지기의 딸. 후치와는 소꿉친구로 공공연한 애인 관계이며, 주로 후치를 쥐고 흔드는 쪽이다. 후치 아버지의 증언에 따르면, 후치는 제미니 때문에 '다리가 두 번 부러지고, 팔을 한 번, 그리고 콧등이 왕창 벗겨진 적도 있었고 물구덩이에 빠져서 감기에 걸린 것은 셀 수도 없다'고 한다. 숲지기의 딸인 주제에 해만 떨어지면 절대로 밖에 못 나갈 정도로 겁쟁이지만, 취하기만 하면 가공할 만한 위력의 매력적인(?) 웃음소리를 선사하는 고약한 술버릇을 가지고있다. 그녀의 대책 없는 울음은 후치를 굴복시키는 주 무기. 전체적으로는 후치를 상대할 만큼 발랄한 성격의 17세 소녀로서, 앞뒤 없는 순진무쌍의 결정체.
드래곤 라자 소설
샌슨 퍼시발: 헬턴트 영지의 경비대장. 물레방앗간 아가씨와의 열애중이라는 소문이 따라다닌다. 제9차 아무르타트 원정군에 참가했다가 구사일생으로 살아나고, 헬턴트 영주 대리인 칼을 호위하기 위해 사절단에 참여한다. 실전으로 다져진 검술능력과 그와 상응하는 대단한 식성은 후치에게 오거라고 놀림받는 주요 원인이 된다. 정의감 넘치고 순박한 시골 27세 청년으로 10년 터울인 후치와 절친한 친구다. 길시언 사후 얻게 된 프림 블레이드로 인해 후일(퓨처 워커에서) 현명하고 언변이 뛰어난 기사로 둔갑. 현재는 프림 블레이드를 사용하고 있으나, 과거에는 은도금 롱 소드를 무기로 사용했으며, 말 슈팅스타를 타고 다닌다. 명언은 '저와 말이 후치를 타면 됩니다'이다.
드래곤 라자 소설
칼 헬턴트: 자칭 독서가, 타칭 독설가. 헬턴트 영주의 이복동생이다. 젊은 시절에 대륙 곳곳에 모험을 하고 다녔다고 한다. 방대한 양의 독서를 바탕으로 뛰어난 지적능력을 지니고있으며, 그룹의 리더 역할을 톡톡히 한다. 활 솜씨 역시 수준급이여서 길시언 바이서스에게 '우타크의 후예'라는 소리도 듣게 된다. 펠레일의 정보를 기초로 한 그의 현명한 대(對) 자이펀 전략은 국왕까지도 감동시켜 '현명함의 기사'라는 칭호를 부여받게 되며, 후일 길시언이 사망 시에 유언으로 칼에게 바이서스를 부탁, 그의 평생을 정치가로서 바이서스를 지고 가도록 매어놓는다. 장궁 롱 보우를 무기로 사용하며, 말 트레일을 타고 다닌다. 속편인 그림자 자국에서는 천 년이 지났음에도 그 명성이 퇴색되지 않는 대현자로 곳곳에 전해지게 된다.
드래곤 라자 소설
길시언 바이서스 : 바이서스의 폐태자로 국왕의 친형. 역마살 때문에 자유와 방랑을 사랑하나 동시에 국가의 운명에 대한 책임감을 가지고 있다. 많은사람들은 '천방지축 왕자'라고 하여 왕위를 이을 사람이 아니라고 평가했지만, 실제 모험내 에선 왕자다운 용맹한 풍모를 보여 후치에게서는 '나의 왕', 레티의 프리스트들에게는 '왕이 되셨어야 할 분'이라는 평가를 받는다. 후에 갈색 산맥에서 할슈타일 후작을 따르는 레티의 프리스트들에게 죽임을 당한다. 마지막 순간 후치에게는 자신의 애마인 선더라이더를, 샌슨에게는 프림 블레이드를, 칼에게는 그의 평생을 바이서스에 옭아 매는 부탁을 남긴다. 스스로의 자아와 의지를 지닌 에고 소드(Ego Sword) '프림 블레이드'를 무기로 사용하며, 리치몬드에 의해 저주받은 황소로 변한 노스 그레이드의 명마 썬더라이더를 타고 다닌다. 수다스러운 프림블레이드 때문에 항상 말실수를 하지만, 중요한 순간에는 휼륭한 언변을 뽐내는 데 도움을 주기도 한다.
드래곤 라자 소설
닐시언 바이서스: 현 바이서스 국왕. 책임감과 진지함은 있으나, 최일선에 나서야 하는 정치가로는 적합하지는 않는 인물. 어린 시절부터 책이란 책은 엄청나게 읽어댔으며, 태자였던 길시언이 궁성을 뛰쳐나가 폐태자가 된 이후 새로 태자에 추대되어 왕위로 이어졌다. 단순히 호의를 베풀었을 뿐인데, 한쪽 면만 보고 그 이면을 예상치 못한 나머지 칼로부터 욕도 한 바가지 얻어먹는 임금님. 그 일에 칼의 추측대로 숨은 의도가 있었는지는 확실치 않다.
데밀레노스 바이서스: 데미 공주. 바이서스의 공주로 국왕의 누이동생. 아샤스의 재가 프리스티스. 자이펀과의 전쟁 때문에 헤게모니아로 정략결혼을 갈 뻔 했으나, 칼의 또 다른 대 자이펀 전략을 닐시언 왕에게 조언함에 따라 궁성에 남게 되었다. 권위와 예절에 얽매이지 않는 성격이라 정원 가꾸기가 취미이자 특기이며, 퓨처 워커에서 짓밟힌 꽃을 되살려 낼 만큼 '진짜 정원사'인 아가씨.
드래곤 라자 소설
운차이 발탄: 닐림의 날개 소속의 자이펀 간첩이다. 칼라일 영지에서 '세이크럴라이제이션' 실험을 하다가 생포되어 후치 일행에게 바이서스 임펠로 후송된 후 전향한 스파이이다. 숙련된 간첩으로서 타국의 언어에도 능수능란하다. 수준급의 검술 실력과 더불어 냉정, 침착한 성격으로 일행의 '칼잡이' 역할을 톡톡히 해낸다. 극한의 상황인 사막에서 자란 다른 자이펀인들처럼, 운차이 역시 정신적인 경지도 상당해 눈을 통한 '살기'를 다룰 수 있다. 덕분에 오크들 사이에서 '괴물 눈알'이라고도 불린다. 여성과는 직접 말하지 않는 풍습을 지닌 자이펀 출신임에도 후일 네리아와도 이야기 할 만큼 발전(?)-변화한다. 그의 성은 드래곤 라자에서 밝혀지지 않았으며, 퓨쳐 워커에서 그의 사촌 형과 관련된 이야기에 등장한다. 드래곤 라자의 시대로부터 천년에 가까운 시간이 흐른 후의 이야기를 다룬 후속편인 '그림자 자국'에 그가 바이서스 서쪽에 '발탄국'을 세운 시조임이 암시되어 있다.
드래곤 라자 소설
네리아: 고아 출신의 도적으로 자칭 '범죄에 속할 만큼 아름다운 나이트호크. '트라이던트의 네리아'로 잘 알려져 있다. 이라무스 다리에서 지나가는 사람들에게 억지로 통행세를 뜯어내다가 후치 일행에게 걸린 후 동행하게 된다. 무척 활달하며 당찬 여자인 척 하지만 실제론 슬픈 과거와 여린 마음을 가진 측은한 여자이다. 천둥 번개와 등 뒤에서 말하는 사람을 몹시 싫어한다. 삼지창 트라이던트를 상징적인 무기로 사용하며, 흑마 에보니 나이트호크를 타고 다닌다. 고아임에 따라 성은 아직 밝혀지지않았다. 앞으로 밝혀질 예정도, 밝혀질 기미도 보이지 않는다.
드래곤 라자 소설
아프나이델: 주인공에 의한 개과천선형 캐릭터. 바이서스의 '빛의 탑' 소속의 클래스 3의 익스퍼트 초보 마법사. 궁정 마법사 조나단 아프나이델의 제자. 처음에는 레너스 시의 실리키안 가짜 남작 비호 아래 사기꾼 대마법사로 일행과 적대관계였지만 후에 개과천선하고 엑셀핸드와 함께 일행과 합류한다. 시기적절한 마법사용으로 후치에게 '톱메이지'라는 칭호를 선사받는다. 천년 뒤인 그림자 자국의 세계에서는 핸드레이크나 솔로처에 비견될 대마법사로 전해지게 되며, 영원의 숲에서 일어나는 망각의 분열을 연구해 당사자의 모든 것을 없었던 것으로 돌려버리는 '그림자 지우개'라는 가공할 무기를 만들고는 그 위력에 놀라 자신의 9층탑에 가둠으로써 영원의 시간에 흘려보내는 방식으로 '지워버리려' 한다. 그림자 자국에 나오는 이루릴의 평가에 따르자면 '끝까지 책임을 질 줄 아는' 마법사. 자신의 스승을 따라 작명했으며, 본명은 전해지지 않는다. 패밀리어로 박쥐 '이루릴'을 데리고 다녔으나, 바이서스 임펠에서의 넥슨과의 전투에서 잃게 된다. 말 세레니얼을 타고 다닌다.
드래곤 라자 소설
제레인트 침버: 갈림길과 호빗의 신인 테페리의 성직자. 타칭 '테페리의 불행'. 지나칠정도로 활달한 성격으로 가끔 성직자라는 사실을 망각시키게 하지만 일행의 분위기 메이커로서의 역할을 톡톡히 한다. 프리스트로 갈림길의 권능을 지닌 덕택에 갈림길에서는 완벽한 찍기 실력을 보여주지만, 테페리가 일행이 아닌 제레인트 자신만을 위한 길을 선택하게 되어 일행을 잘못된 길로 인도할 수 있을지도 모른다는 불안감을 가지고 있다. 대 미궁에서 넥슨 휴리첼이 던진 대거를 맞고 구덩이로 빠지지만, 드래곤 로드의 치료로 부활하여 일행과 다시 합류한다. 후치가 모델이 된 듯한 '소년 초장이 탐정 소설'을 저작으로 남긴 듯하며, 그 소설은 후일 그림자 자국에서 등장하여 또 한 위치를 차지하게 된다. 퓨처 워커에서 말 '후치'를 타고 다닌다.
드래곤 라자 소설
루트에리노 바이서스: 바이서스 왕국의 건국 시조. 300년 전 대마법사 핸드레이크와 손을 잡고 드래곤 로드를 물리쳐 나라를 건국함으로써 바이서스뿐만 아니라 전 대륙에서 전설적인 인물로 칭송된다. 제로딘, 우타크, 차넬, 일스, 캄드리 등 여덟 명의 기사를 가장 총애하는 부하로 거느려, 그들을 '여덟 별의 추구자'라 이름 붙였으나 후세에는 '루트에리노의 여덟 별'으로 와전된다. 다레니안의 조력 하에 여덟 자유민의 운명을 결정하는 여덟 별이라 불리는 8개의 보석 중 드래곤의 별을 제외한 일곱 별을 파괴하여 핸드레이크의 분노를 산다.
드래곤 라자 소설
핸드레이크 휴리첼 : 대륙 역사상 인간으로서 가장 뛰어난 마법의 경지로 오른 소위 '대마법사'로 클래스 9의 마스터. 루트에리노 왕이 자신의 숙원을 이루어 줄 수 있을 것으로 여겨 그의 야망 성취에 협조하지만, 결국 루트에리노가 일곱 개의 별을 파괴하면서 배신당하고 등을 돌린다. 후일 많은 수의 제자를 두고, 그중 뱀파이어 여인인 시오네 역시 제자로 받아들이나 시오네는 그를 이빨로 물어 자신과 같은 종족으로 만든다. 뱀파이어가 된 뒤에는 '타이번 하이시커(High seeker: 높이 보는 자)'라는 이름으로 세상을 방랑하며, 12인의 다리를 건설하고 트롤인 에델린에게 이성의 물꼬를 틔워주고 에델브로이의 신전에 맡기는 등 다양한 형태의 흔적을 남긴다. 마력으로 낮을 활보하는 그 부작용으로 시력을 잃어 장님이 되었으며, 몸에는 장님이 되어 볼 수 없어진 마법서의 대용으로 쓰이는 헤게모니아 무녀들의 문신을 잔뜩 하고 다닌다. 드래곤 라자인 레니를 델하파의 펍 '웨일즈 본야드'에 맡긴 것도 그. 소설 초반 헬턴트에 나타나 후치에게 OPG를 줌으로 온갖 사건의 근본적인 원인이 되기도 한다. 국왕마저도 함부로 못 마신다는 최고급 와인인 '뮤러카인 사보네'를 즐기며, 제미니에게 이 술을 접하게 해주는 원흉.
드래곤 라자 소설
할슈타일 후작: 300년에 걸쳐 드래곤 라자를 대대로 배출한 할슈타일 후작가의 지도자. 자기 가문의 번영과 영광을 위해서라면 살인, 협박, 사기, 반역 등 어떠한 행위라도 반드시 해내고 마는 대표적인 악역. 드래곤 라자가 배출되는 300년이 지나면서 교배(?)를 통해 '라자의 혈통'을 만들어내려 하는데, 드래곤 라자 중 레니는 그의 친딸이며, 디트리히와 돌맨은 양아들이다. 훗날 레티의 프리스트를 이끌고 길시언의 죽음을 주도한다.
넥슨 휴리첼 : 로넨 휴리첼의 아들이며, 카뮤 휴리첼의 조카로 크라드메서의 라자가 된다. 에델브로이의 재가 프리스트. 자신의 가문을 말살시킨 할슈타일 후작과 왕실에 대해 뿌리 깊은 적개심을 가지고 있으며, 반란을 일으켜 자신이 왕이 될 것을 시도하지만 끝내 발각되어 실패한다. 그렇게 해서 지위를 잃고, 숲에서 발생한 자기 분열로 기억의 5분의 3을 잃고, 부하를 잃고, 라자가 됨으로써 자신을 잃고, 나중에는 시오네에 의해 비참하게 살해당하여 생명까지 잃는 가엾은 인간.
이루릴 세레니얼 :  드래곤 라자에 직접 등장하는 유일한 엘프. 나이는 약 120세('그림자 자국'에서는 1000세 내외)로, 마법, 정령술, 검술 등에 능통한데다 아름답기까지 한 팔방미인이다. 조화와 유피넬의 자식임에 따라 유피넬과 헬카네스의 관심을 두루 받는 인간을 이해하는 관점에서 다소 맹한 부분이 많다. 극도로 조화된 엘프들의 사회가 도리어 엘프 사회를 위협하자 '클래스 10급'의 마법인 '세계창조'를 습득하려 핸드레이크를 찾아다닌다. 망고슈와 에스터크, 컴포짓 보우를 무기로 사용하며, 말 래셔널 셀렉션을 타고 다닌다. 후속작 퓨처 워커와 그림자 자국에서 재등장한다.
엑셀핸드 아인델프 : 드워프족의 노커. 드워프답게 자존심이 강하고 호탕하며 불처럼 급한 성격을 지녔다. 갈색산맥에서 드래곤 '크라드메서'의 웨이크닝으로 광물의 공급이 곤란해짐에 따라 바이서스 임펠로 드워프들의 대표로서 모험을 떠나고 후치 일행에 합류하게 된다. 후치 일행에 속한 탓에 급박한 상황이 자주 일어남에 따라 말을 타지 않으면 안되는 불가피한 상황이 여러 번 벌어지기 때문에 드워프로서는 드물게 말위에 얹혀(?) 다닌다. 배틀 엑스를 무기로 사용한다.
페어리퀸 다레니안 : 페어리들의 여왕. 레브네인 호수 아래에 은거하며, 그 곳을 지나가는 자는 누구든지 그녀에게 예를 표하고 통행 허가를 구해야만 한다. 보통 페어리들과 다름없이 그 크기가 매우 작으며, 드래곤 로드의 저주로 인해 날개를 소실한 상태이다. 대마법사 핸드레이크의 연인이나 그의 야망을 방해한 죄책감으로 이별하여 300년을 홀로 지낸다.
여행 전반에 후치일행을 따라다니는 오크일행 - 갈색산맥 휴다인 계곡에서 상인을 살인한 대가로 후치일행에 대한 보복을 받은 오크들이 '오크와 복수의 화렌차의 이름'으로 후치 일행의 여행을 계속 방해하는 역할을 한다. 오크 특유의 기분나쁜 '취익-'소리와 초록색 피부를 지니고있고, 머리가 나빠 인간 기술자들을 납치해 와 그들이 만든 것들을 사용한다. 칸 아디움 공성전에서 야습을 시도하다 거의 전멸할뻔했지만 후에 후치에게 소 400마리를 대가로 받고 화해한다.
블랙 드래곤 아무르타트 : 헬턴트의 골짜기에 살며 사람들을 괴롭히는 심각한 골칫거리. 수많은 사람들을 죽였고 헬턴트의 발전을 지속적으로 가로막았지만, 결국 후치와의 대화 이후 그의 요청을 받고 혼자서 마을을 떠난다. 별명은 석양의 감시자. 그녀가 서쪽으로 떠난 후 서부개척이 이루어졌고 이는 발탄의 건국을 가능케 했다고 그림자 자국에서 나와 있다.
블루 드래곤 지골레이드 : 돌맨 할슈타일을 라자로 가진 채 자이펀과의 전쟁에 무기로 동원된다. 그러나 그 자신은 싸우는 것을 싫어했으며, 자식인 해츨링이 생긴 뒤에는 전쟁터를 떠나 양육에만 전념하고 싶다는 깊은 욕망을 표출하기 시작한다. 결국 라자의 허락을 받고 떠날 수 있었지만 해츨링은 마법사 리치몬드에 의해 죽임을 당하고, 긴 추적 끝에 원수를 찾아내어 복수에 성공한다. 복수가 끝난 뒤에는 크라드메서를 죽여 바이서스를 구원하며, 레니 할슈타일을 라자로 받아들인 뒤 일스로 함께 가서 그곳에 거주한다.
크림슨(이그누스) 드래곤 크라드메서 : 카뮤 휴리첼을 라자로 가졌으나, 그를 잃은 뒤 슬픔에 미쳐 날뛰다가 갈색 산맥 속에서 동면에 들어간다. 인간과 인간의 사회에 대한 애정을 지니고 있으며 언제나 선과 악의 중용에 선 평정을 추구한다. 동면에서 깨어난 뒤에는 인간사에 관여하기 싫어하여 라자의 소유를 거부하지만, 결국 옛 라자의 조카인 넥슨 휴리첼을 자신의 짝으로 받아들인다. 넥슨이 비참하게 살해당한 뒤에는 더 이상 자기 분열과 상실을 견디지 못해 자살한다.
골드 드래곤 아일페사스 : 드래곤 로드의 친딸로 아직 어린 해츨링. 자칭 '전능한 드래곤의 하나뿐인 지배자 드래곤 로드의 이름을 계승하는 자, '카르 엔 드래고니안'의 두 번째 목소리이자 드래곤들의 첫 번째 목소리, 드래곤의 별의 보호자, 드래곤 로드의 딸' 아일페사스. 드래곤 라자의 후속작 퓨처 워커와 그림자 자국에 등장한다. 그림자 자국에서 그는 드래곤레이디, 드래곤의 제 일 후원자 등으로 불린다.
-신-
드래곤 라자 만화
동명의 소설을 손봉규가 만화화했다. 초반 부분은 원작에 충실했으나 점차 스토리가 산으로 가면서 결국 원작과는 전혀 다른 내용의 만화가 되고 말았다.
일반적으로 동명이작(同名異作)으로 취급된다.
마술
마술(魔術, 영어: magic 매직[*], 문화어: 妖術 요술, 외화어:奇術 끼쥬쯔) 또는 환술(幻術, illusion)은 관객들이 자연적인 수단을 사용하여 겉보기에 불가능해 보이는 기술, 효과 또는 착각에 의해 오락을 즐기는 공연 예술이다. 이는 클로즈업 매직, 팔러 매직, 스테이지 매직 등의 하위 장르를 포함한다. 이는 초자연적 현상을 통해 생성된다고 주장되는 효과인 초상현상 마술과 구별된다. 이는 세계에서 가장 오래된 공연 예술 중 하나이다.
19세기 마술사 장 외젠 로베르우댕이 개척한 현대 오락 마술은 인기 있는 연극 예술 형태가 되었다. 19세기 말과 20세기 초에는 존 네빌 마스켈라인과 데이비드 데번트, 하워드 서스턴, 해리 켈라, 해리 후디니와 같은 마술사들이 "마술의 황금기"라고 알려진 시기에 널리 상업적인 성공을 거두었으며, 이 시기에 공연 마술은 브로드웨이 연극, 보드빌, 뮤직홀의 필수 요소가 되었다. 한편, 조르주 멜리에스, 가스통 벨르, 월터 R. 부스, 오슨 웰스와 같은 마술사들은 마술 지식에 기반한 선구적인 영화 기술을 도입했다.
마술
마술은 데이비드 코퍼필드, 펜 & 텔러, 폴 다니엘스, 크리스 에인절, 데이비드 블레인, 데렌 브라운, 신 림과 같은 마술사들이 예술 형태를 현대화하면서 텔레비전과 인터넷 매체에 적응하여 21세기에도 인기를 유지했다. 소셜 미디어를 통해 마술사들은 이제 그 어느 때보다 더 많은 관객에게 도달할 수 있다.
마술사들은 자신들의 방법을 철저히 비밀로 유지하는 것으로 알려져 있지만, 마술 커뮤니티 내의 공식적 및 비공식적 훈련을 통해 기술을 공유하기도 한다. 마술사들은 슬레이트 오브 핸드, 시선 유도, 시각 및 청각 착각, 숨겨진 칸막이, 컨토션 및 특별히 제작된 트릭 도구, 그리고 암시, 최면, 점화와 같은 언어적 및 비언어적 심리학적 기술 등 다양한 기술을 사용한다.
마술 역사
"매직"이라는 용어는 어원적으로 그리스어 mageia (마게이아)에서 유래했다. 고대에는 그리스인들과 페르시아인들이 수세기 동안 전쟁을 벌였고, 페르시아 사제들을 페르시아어로 마고시라고 불렀으며, 그리스어로는 마고이라고 알려지게 되었다. 페르시아 사제들의 의례 행위는 마게이아로, 그리고 마기카로 알려지게 되었는데, 이는 결국 외국의, 정통이 아닌, 또는 불법적인 의례 행위를 의미하게 되었다. 일반 대중에게는 성공적인 환영 행위가 고대 마고이들이 수행할 수 있었다고 여겨지는 마술의 위업과 비슷하게 인식될 수 있었다. 환영 트릭 또는 마술적 환영의 수행과 그러한 행위의 명백한 작동 및 효과는 종종 "마술" 특히 마술 트릭으로 언급되었다.
마술 역사
마술의 비밀을 설명하는 가장 초기의 알려진 책 중 하나인 마녀술의 발견은 1584년에 출판되었다. 이는 레지널드 스콧이 마녀술로 인해 사람들이 살해되는 것을 막기 위해 만들어졌다. 17세기 동안 마술 트릭을 설명하는 많은 책들이 출판되었다. 18세기까지 마술 쇼는 정기시에서 흔한 오락원이었다. 현대 오락 마술의 "아버지"는 장 외젠 로베르우댕으로, 그는 1845년 파리 (프랑스)에 마술 극장을 열었다. 존 헨리 앤더슨은 1840년대 런던에서 같은 전환을 개척하고 있었다. 19세기 말에 이르러 대규모 마술 쇼가 큰 극장 무대에서 영구적으로 상연되는 것이 일반화되었다. 오락의 한 형태로 마술은 극장에서 텔레비전 마술 스페셜로 쉽게 이동했다.
마술 역사
현대 관찰자들이 마술이라고 인식할 만한 공연은 역사 전반에 걸쳐 행해져 왔다. 예를 들어, 세 개의 컵과 공을 이용한 트릭은 기원전 3년부터 행해졌으며 오늘날에도 무대와 스트리트 매직 쇼에서 공연되고 있다. 여러 세기 동안 마술사들은 악마와 오컬트와 연관되었다. 19세기와 20세기 동안 많은 무대 마술사들은 광고에서 이러한 개념을 활용하기도 했다. 트로이 목마와 같은 유명한 고대 속임수를 만들어내는 데 사용된 것과 같은 수준의 기발함은 오락을 위해서, 또는 적어도 도박에서 사기를 치는 데에도 사용되었을 것이다. 또한 고대부터 다양한 종교와 컬트의 수행자들에 의해 교육받지 못한 사람들을 두려움에 떨게 하여 복종시키거나 신봉자로 만들었다. 그러나 환영술사라는 직업은 18세기에 들어서야 힘을 얻었고, 그 이후로 여러 차례 인기를 누렸다.
마술 역사
마술사들마다 특정 효과를 분류하는 방식에 대한 의견이 다르지만, 여러 가지 범주가 개발되었다. 마술사들은 빈 모자에서 토끼를 꺼내거나, 무언가를 사라지게 하거나, 빨간 비단 손수건을 녹색 비단 손수건으로 변형시킬 수 있다. 마술사들은 또한 머리를 자르는 것처럼 무언가를 파괴한 다음 "복원"하거나, 무언가를 한 장소에서 다른 장소로 이동시키거나, 구속 장치에서 탈출할 수도 있다. 다른 착각으로는 무언가가 중력을 거스르는 것처럼 보이게 하거나, 단단한 물체가 다른 물체를 통과하는 것처럼 보이게 하거나, 관객의 선택을 예측하는 것처럼 보이는 것이 있다. 많은 마술 루틴은 효과의 조합을 사용한다.
마술 역사
이 주제에 대한 가장 초기의 책 중 하나는 1489년에 출판된 간지오니의 저서 《자연적이고 비자연적인 마술》로, 오래된 트릭을 설명하고 해설한다. 1584년, 영국인 레지널드 스콧은 마녀술의 발견을 출판했는데, 이 책의 일부는 마술사들이 초자연적인 방법을 사용한다는 주장을 반박하고 그들의 "마술 트릭"이 실제로는 어떻게 이루어지는지를 보여주는 데 할애되었다. 다루어진 트릭 중에는 밧줄, 종이, 동전을 이용한 슬레이트 오브 핸드 조작이 있었다. 당시 위치크래프트에 대한 두려움과 믿음이 널리 퍼져 있었고, 이 책은 이러한 두려움이 잘못된 것임을 입증하려 했다. 제임스 1세가 즉위한 1603년에 모든 입수 가능한 사본이 불태워졌다는 대중적 믿음이 있었다.
17세기 동안, 《마술의 기술》(1614)과 《손기술의 해부: 저글링의 기술》(대략 1675년)을 포함하여 여러 마술 트릭의 방법을 상세히 설명한 많은 유사한 책들이 출판되었다.
마술 역사
18세기까지 마술 쇼는 정기시의 흔한 오락원이었고, 순회 공연자들은 검 삼키기, 저글링, 파이어 브리딩과 같은 전통적인 볼거리뿐만 아니라 마술 트릭으로 대중을 즐겁게 했다. 18세기 초, 마녀술에 대한 믿음이 시들면서 이 예술은 점차 존경받게 되었고 부유한 개인 후원자들을 위한 쇼가 열렸다. 이러한 전환의 주목할 만한 인물은 영국의 쇼맨 아이작 포크스였는데, 그는 1720년대부터 자신의 공연을 광고하기 시작했으며, 심지어 조지 2세 왕을 위해 공연했다고 주장했다. 포크스의 광고 중 하나는 그의 루틴을 상세히 설명했다.
그는 빈 가방을 가져와 탁자 위에 놓고 여러 번 뒤집은 다음, 가방에서 100개의 달걀과 수많은 진짜 금은을 명령하고, 가방이 부풀어 오르기 시작하자 여러 종류의 야생 조류가 탁자 위로 뛰쳐나온다. 그는 카드 한 벌을 던져서 살아있는 새들이 방을 날아다니게 한다. 그는 살아있는 짐승, 새, 기타 생명체들이 탁자 위에 나타나게 한다. 그는 카드의 점을 불어 넣고 빼고, 어떤 그림으로든 바꾼다.
1756년부터 1781년까지 야코프 필라델피아는 과학 전시의 위장 아래 유럽 전역과 러시아에서 마술 묘기를 선보였다.
마술 역사
현대 엔터테인먼트 마술의 "아버지"는 원래 시계 제작자였던 장 외젠 로베르우댕으로, 1845년 파리 (프랑스)에 마술 극장을 열었다. 그는 자신의 예술을 박람회에서 공연되던 것에서 대중이 극장에서 돈을 내고 관람하는 공연으로 바꾸었다. 그의 전문 분야는 살아있는 것처럼 움직이고 행동하는 기계식 자동인형을 제작하는 것이었다. 로베르우댕의 환영 장치 중 상당수는 그의 조수에 의해 도용되어 그의 라이벌인 존 헨리 앤더슨과 알렉산더 헤르만의 공연에 사용되었다.
존 헨리 앤더슨은 런던에서 같은 전환을 개척하고 있었다. 1840년 그는 뉴 스트랜드 극장을 열고 북부의 위대한 마법사로 공연했다. 그의 성공은 쇼를 광고하고 능숙한 쇼맨십으로 관객을 사로잡은 데서 비롯되었다. 그는 세계적으로 높은 명성을 얻은 최초의 마술사 중 한 명이 되었다. 그는 1845년 글래스고에 두 번째 극장을 열었다.
마술 역사
세기 말에 이르러 대규모 마술 쇼가 큰 극장 무대에서 영구적으로 상연되는 것이 일반화되었다. 영국의 공연자 J N 마스켈라인과 그의 파트너 쿡은 1873년 그들의 매니저 윌리엄 모튼에 의해 런던 피카딜리의 이집트 홀에 정착하여 31년 동안 공연을 계속했다. 이 쇼는 무대 환영을 통합하고 이국적인 (종종 동양적인) 이미지로 전통적인 트릭을 재창조했다. 무대의 잠재력은 숨겨진 메커니즘과 조수를 위해 활용되었으며, 관객의 시점에 대한 통제력을 제공했다.
마스켈라인과 쿡은 오늘날에도 여전히 공연되는 많은 환영을 발명했는데, 그의 가장 잘 알려진 것 중 하나는 공중부양이다.
"전형적인" 마술사의 모습, 즉 물결 모양의 머리, 실크해트, 염소수염, 연미복을 입은 남자의 모델은 헤르만 대왕으로도 알려진 알렉산더 헤르만 (1844–1896)이었다. 헤르만은 프랑스 마술사였으며 "마술의 으뜸가문"인 헤르만 가문의 일원이었다.
탈출술사이자 마술사인 해리 후디니 (1874–1926)는 로베르우댕에서 따온 예명을 사용했으며, 그의 사후 탈출술로 알려지게 된 다양한 무대 마술 트릭을 개발했다. 후디니는 자물쇠 따기나 강압복 탈출과 같은 기술에 진정으로 능숙했지만, 가짜 장비와 관객과의 공모를 포함한 다양한 마술 기술을 최대한 활용했다. 후디니의 쇼비즈니스 수완은 그의 공연 기술만큼이나 뛰어났다. 스크랜턴 (펜실베이니아주)에는 그를 기리는 후디니 박물관이 있다.
매직 서클은 1905년 런던에서 무대 마술 예술을 홍보하고 발전시키기 위해 설립되었다.
오락의 한 형태로 마술은 극장 공연장에서 텔레비전 스페셜로 쉽게 옮겨갔고, 이는 새로운 속임수의 기회를 열어주었으며, 무대 마술을 수많은 관객에게 선사했다. 20세기의 유명한 마술사로는 오키토, 데이비드 데번트, 해리 블랙스톤 시니어, 해리 블랙스톤 주니어, 하워드 서스턴, 테오도르 안네만, 카르디니, 조지프 더닝어, 다이 버논, 프레드 컬핏, 토미 원더, 지그프리드 앤 로이, 더그 헤닝 등이 있다. 20세기와 21세기의 인기 마술사로는 데이비드 코퍼필드, 루이스 데 마토스, 랜스 버튼, 제임스 랜디, 펜 & 텔러, 데이비드 블레인, 크리스 에인절, 데렌 브라운, 다이너모, 신 림, 제이 & 조스 및 한스 클록 등이 있다. 잘 알려진 여성 마술사로는 델 오델과 도로시 디트리히가 있다. 대부분의 텔레비전 마술사들은 라이브 관객 앞에서 공연하는데, 이는 원격 시청자에게 착각이 후반 작업 시각 효과로 얻어진 것이 아니라는 확신을 제공한다.
무대 마술의 많은 원리는 오래되었다. "연기와 거울로 모든 것이 이루어진다"는 말이 혼란스러운 것을 설명하는 데 사용되지만, 설치 작업과 운송의 어려움 때문에 오늘날에는 거울을 거의 사용하지 않는다. 예를 들어, 19세기 런던에서 처음 사용된 유명한 페퍼의 유령은 특별히 제작된 극장을 필요로 했다. 현대 공연자들은 다른 종류의 시각적 속임수를 사용하여 타지마할, 자유의 여신상, 우주왕복선과 같은 큰 물체들을 사라지게 했다.
마술 마술 공연의 종류
마술은 종종 다양한 전문 분야 또는 장르에 따라 설명된다.
무대 환영은 대규모 관객을 위해 주로 극장이나 강당에서 공연된다. 이 유형의 마술은 대규모 소품, 조수 사용, 그리고 종종 코끼리와 호랑이와 같은 이국적인 동물을 사용하는 것이 특징이다. 과거와 현재의 유명한 무대 환영술사로는 해리 블랙스톤 시니어, 하워드 서스턴, 청롄수, 데이비드 코퍼필드, 랜스 버튼, 실반, 지그프리드 앤 로이, 해리 블랙스톤 주니어 등이 있다.
마술 마술 공연의 종류
살롱 마술은 클로즈업 매직 (소수의 사람 또는 한 사람을 위한 마술)보다는 많은 관객을 위해, 그리고 스테이지 매직보다는 적은 관객을 위해 행해진다. 살롱 마술에서는 공연자가 일반적으로 서서 관객과 같은 높이에 있으며, 관객은 의자에 앉거나 심지어 바닥에 앉을 수도 있다. T.A. 워터스의 《마술과 마술사 백과사전》에 따르면, "살롱 마술이라는 용어는 논의 중인 효과가 전문적인 공연에 적합하지 않다는 것을 암시하는 경멸적인 의미로 종종 사용된다." 또한 많은 마술사들은 "살롱"이라는 용어를 구식이고 제한적이라고 생각한다. 왜냐하면 이런 유형의 마술은 전통적인 살롱보다 훨씬 큰 방이나 심지어 야외에서도 종종 행해지기 때문이다. 이 마술 분야에 대한 더 좋은 용어는 "플랫폼", "클럽" 또는 "카바레"일 수 있다. 이러한 마술사의 예로는 제프 맥브라이드, 데이비드 애벗, 채닝 폴록, 블랙 허먼, 프레드 캡스 등이 있다.
마술 마술 공연의 종류
클로즈업 매직 (또는 테이블 매직)은 관객이 마술사에게 가까이 다가가서, 때로는 일대일로 공연된다. 이는 일반적으로 카드 ((카드 머니퓰레이션 참조)), 주화 ((코인 매직 참조)), 그리고 겉보기에 '즉흥적인' 효과와 같은 일상용품을 소품으로 사용한다. 이는 특히 저녁 식사 오락으로 공연될 때 "테이블 매직"이라고 불릴 수 있다. 다이 버논, 슬라이디니, 맥스 말리니의 전통을 이어받은 리키 제이, 마디 모디니, 리 애셔는 클로즈업 매직의 최고 권위자 중 한 명으로 꼽힌다.
탈출술은 속박이나 구속에서 탈출하는 것을 다루는 마술의 한 분야이다. 해리 후디니는 유명한 탈출 예술가 또는 탈출술사의 예이다.
소매치기 마술사들은 마술을 사용하여 관객의 시선을 돌리고 지갑, 벨트, 넥타이 및 기타 개인 소지품을 훔친다. 이는 무대, 카바레 환경, 소규모 클로즈업 그룹, 심지어 한 명의 관객을 위해서도 공연될 수 있다. 유명한 소매치기 마술사로는 제임스 프리드먼, 데이비드 아바돈, 밥 아르노, 아폴로 로빈스 등이 있다.
마술 마술 공연의 종류
멘탈리즘은 공연자가 생각을 읽고, 사건을 예측하며, 다른 마음을 제어하는 등의 특별한 능력을 가지고 있다는 인상을 관객에게 심어준다. 이는 무대, 카바레 환경, 소규모 클로즈업 그룹, 심지어 한 명의 관객을 위해서도 공연될 수 있다. 과거와 현재의 유명한 멘탈리스트로는 알렉산더, 더 잔시그스, 악셀 헬스트롬, 더닝어, 크레스킨, 데디 코르부지에, 데렌 브라운, 리치 퍼거슨, 가이 바블리, 바나첵, 맥스 메이븐, 알랭 누 등이 있다.
연극 교령회는 연극적 효과를 위해 영적 또는 매개적 현상을 시뮬레이션한다. 이 장르의 무대 마술은 때때로 영혼이나 초자연적인 힘과 실제로 접촉한다고 주장하는 사기꾼들에 의해 오용되었다. 이러한 이유로 제임스 랜디 (일명 "놀라운 랜디")와 같은 일부 유명한 마술사들은 그러한 초상현상 현상을 폭로하고 그러한 모든 효과가 자연적 또는 인간적 수단으로 달성될 수 있음을 설명하는 것을 목표로 삼았다. 랜디는 미국에서 이러한 측면에서 "가장 뛰어난 회의론자"였다.
마술 마술 공연의 종류
어린이 마술은 주로 어린이를 대상으로 하는 공연이다. 보통 생일 파티, 유치원, 초등학교, 주일학교 또는 도서관에서 공연된다. 이 유형의 마술은 일반적으로 코미디적 성격을 띠며, 관객 참여 및 자원봉사 조수를 포함한다.
온라인 마술 트릭은 컴퓨터 화면에서 작동하도록 설계되었다. 컴퓨터 화면은 마술사의 지팡이에서 컴퓨터 마우스에 이르기까지 마술을 통합하는 방법을 제공한다. 공연에 컴퓨팅 기술을 사용하는 것은 1984년 데이비드 코퍼필드의 발표로 거슬러 올라갈 수 있는데, 그는 코모도어 64를 사용하여 관객을 위한 "마술 쇼"를 만들었다. 최근에는 가상 공연자들이 마술 트릭과 현실 사이의 경계를 흐리게 하는 매력적인 디지털 애니메이션과 착각으로 실험하고 있다. 어떤 경우에는 컴퓨터가 본질적으로 온라인 마술사를 대체한다.
마술 마술 공연의 종류
2008년 TED 강연에서 펜 질렛은 기술이 미디어와 커뮤니케이션에 영향을 미치면서 마술에서 계속해서 역할을 할 것이라고 논의했다. 질렛에 따르면, 마술사들은 디지털 커뮤니케이션뿐만 아니라 디지털 효과를 활용하는 라이브 공연에서도 계속 혁신하고 있다. 2020년 코로나19 봉쇄는 온라인 마술 쇼의 급증을 전 세계 무대에 가져왔다. 이 쇼는 화상통화 플랫폼인 줌을 통해 공연된다.
일부 온라인 마술 트릭은 전통적인 카드 트릭을 재현하고 사용자 참여를 요구하는 반면, 플라톤의 저주받은 삼각형과 같은 다른 트릭은 수학적, 기하학적 및 광학적 착각을 기반으로 한다. 에스메랄다의 수정구라고 불리는 그러한 온라인 마술 트릭 중 하나는 너무나 많은 컴퓨터 사용자들이 그들의 컴퓨터가 초자연적인 힘을 가지고 있다고 믿게 만드는 바이럴 현상이 되어, 팩트체킹 웹사이트 스놉스는 그 트릭을 폭로하는 페이지를 할애했다.
마술 마술 공연의 종류
독일 마술사 비투스 비트는 1993년부터 1997년까지 텔레비전에서 인터랙티브 마술 트릭을 생방송으로 공연했다. 시청자들은 텔레비전 스튜디오에서 비투스 비트에게 직접 전화하여 그와 함께 마술 트릭을 수행할 수 있었다. 총 87회에 걸쳐 격주로 이 특별한 마술을 공연했다.
연극 마술은 연극과 연극과 유사한 상황을 위해 특별히 고안된, 극적으로 잘 짜여진 공연을 의미한다. 이는 단순히 개별 트릭을 나열하는 것이 아니라, 이야기로 이어지는 트릭들의 논리적 연결을 다룬다. 이 마술 무대 예술의 주인공으로는 독일 마술사 프레도 마르벨리, 푼크스, 알렉산더 아드리온이 있다. 미국에서는 리처드 해치와 맥스 메이븐이 있다.
수학 마술은 마술과 수학을 결합한 무대 마술의 장르이다. 이는 일반적으로 어린이 마술사와 멘탈리스트가 사용한다.
기업 마술은 기업 행사에서 공연되는 마술로, 고객/직원 감사 행사나 연말 파티에서 흔히 볼 수 있는 순수한 오락으로 행해지거나, 전문성 개발이나 팀 빌딩 워크숍에서 교육이나 훈련의 한 형태로 행해질 수 있다. 이 분야의 선구적인 공연자로는 에디 툴록과 가이 바블리가 있다.
마술 마술 공연의 종류
무역 박람회 마술은 마술을 커뮤니케이션 및 판매 도구로 활용하며, 참석자들의 관심을 끌기 위한 경쟁이 치열한 행사에서 잠재 고객을 유치하는 데 일반적으로 사용된다. 무역 박람회 마술은 버드 디트리히(Bud Dietrich)가 개척했다. 현대의 practitioners로는 대니 올리언스(Danny Orleans)와 세스 크레이머(Seth Kramer)가 있다.
복음 마술은 마술을 사용하여 교리 교육과 복음화를 수행한다. 복음 마술은 성 요한 보스코가 19세기 토리노, 이탈리아에서 아이들이 학교로 돌아오고, 도움을 받아들이고, 교회에 출석하도록 관심을 끌기 위해 처음 사용했다. 유대교에서 이에 해당하는 용어는 토라 마술이다.
마술 마술 공연의 종류
거리 마술은 거리 공연 또는 버스킹의 한 형태로, 스테이지 매직, 플랫폼, 클로즈업 매직의 혼합을 사용하며, 주로 '원형' 또는 관객에게 둘러싸여 공연된다. 현대의 유명한 거리 마술 공연자로는 제프 셰리던, 가조, 비투스 비트 등이 있다. 1997년 데이비드 블레인의 첫 텔레비전 스페셜인 《스트리트 매직》이 방영된 이후, "스트리트 매직"이라는 용어는 마술사들이 거리에서 아무것도 모르는 대중에게 다가가 공연하는 '게릴라' 공연 스타일을 지칭하는 데도 사용된다. 전통적인 거리 마술과 달리, 이 스타일은 거의 전적으로 텔레비전을 위해 설계되었으며 대중의 거친 반응에서 그 효과를 얻는다. 이러한 유형의 마술사로는 데이비드 블레인, 스티븐 프레인("다이너모"), 시릴 타카야마 등이 있다.
기이한 마술은 서술과 난해한 이미지를 사용하여 섬뜩한 효과를 만들어내는 무대 마술의 한 분야이다. 그 경험은 작고 친밀한 연극이나 일반적인 마술 쇼와 더 유사할 수 있다. 기이한 마술은 코미디와 경이로움이라는 일반적인 상업 마술 접근 방식 외에 공포, 초자연, 공상 과학 이미지를 자주 사용한다.
쇼크 마술은 관객에게 충격을 주는 마술 장르이다. 때때로 "괴짜 마술"이라고 불리며, 서커스 사이드쇼에서 유래했으며, '기괴한' 공연을 관객에게 보여주었다. 흔한 쇼크 마술 또는 괴짜 마술 효과로는 면도날 먹기, 팔 관통 바늘, 목 관통 끈, 혀 관통 펜 등이 있다.
코미디 마술은 스탠드업 코미디와 결합된 마술의 사용을 의미한다. 유명한 코미디 마술사로는 디 어메이징 조나단, 홀리 발레이, 맥 킹, 펜 & 텔러 등이 있다.
퀵체인지 마술은 매우 빠른 의상 변경과 결합된 마술을 의미한다. 유명한 퀵체인지 아티스트로는 소스 앤 빅토리아 페트로샨이 있다.
카메라 마술(또는 "비디오 마술")은 방송이나 녹화를 시청하는 시청자를 대상으로 하는 마술이다. 여기에는 카메라의 제한된 시야각과 영리한 편집을 기반으로 한 트릭이 포함된다. 카메라 마술은 종종 관객으로 위장한 유료 엑스트라를 등장시키며, 이들이 공연에 참여하기도 한다. 카메라 마술은 데렌 브라운의 복권 예측처럼 라이브로 할 수 있다. 카메라 마술의 유명한 예로는 데이비드 코퍼필드의 그랜드 캐니언 위로 비행과 크리스 에인절의 많은 착각들이 있다.
고전 마술은 19세기와 20세기의 저명한 마술사들과 유사하게 우아함과 기술의 느낌을 전달하는 마술 스타일이다.
기계 마술은 마술사가 다양한 기계 장치를 사용하여 물리적으로 불가능해 보이는 행위를 수행하는 무대 마술의 한 형태이다. 예를 들어, 마술사가 관객의 시계를 절구의 가짜 바닥에 놓은 후 나무 틀 안에 몇 피트 떨어진 곳에서 시계를 꺼내는 것과 같은 것들이 있다. 기계 마술은 설득력 있게 수행되기 위해 어느 정도의 슬레이트 오브 핸드와 신중하게 작동하는 메커니즘 및 장치를 필요로 한다. 이 형태의 마술은 19세기 말에 인기가 많았으며, 오늘날 이 마술에 사용된 많은 원래 메커니즘은 골동품 수집품이 되어 기능을 하기 위해 상당하고 신중한 복원이 필요할 수 있다.
마술 효과 범주
마술사들은 자신이 수행하는 트릭의 종류를 다양한 방식으로 설명한다. 주어진 효과를 어떻게 분류해야 하는지에 대한 의견은 다양하며, 어떤 범주가 실제로 존재하는지에 대해서도 이견이 있다. 예를 들어, 일부 마술사들은 "관통"을 별도의 범주로 간주하는 반면, 다른 마술사들은 관통을 복원 또는 순간 이동의 한 형태로 간주한다. 오늘날 가이 홀링워스와 톰 스톤과 같은 일부 마술사들은 모든 마술 효과가 제한된 수의 범주에 속한다는 개념에 도전하기 시작했다. 제한된 수의 범주를 믿는 마술사들(예: 다리엘 피츠키, 할란 타벨, S.H. 샤프) 사이에서도 다양한 효과의 종류가 몇 가지인지에 대한 의견 불일치가 있었다. 이들 중 일부는 아래에 나열되어 있다.
순간 이동: 마술사가 무언가를 한 곳에서 다른 곳으로 이동시킨다. 빌린 반지가 양털 뭉치 안에서 발견되고, 전구 안에 카나리아가 있으며, 캐비닛에서 극장 뒤로 조수가, 또는 한 손에서 다른 손으로 동전이 이동한다. 두 물체가 자리를 바꿀 때는 전위라고 부르는데, 이는 동시적인 이중 이동이다. 이동은 소멸과 출현의 조합으로 볼 수 있다. 멘탈리스트가 수행할 때는 순간 이동이라고 부를 수도 있다.
마술 효과 범주
공중부양: 마술사가 공중에 무언가를 띄우거나 다른 물체(매달림)의 도움으로 중력을 거스른다. 은색 공이 천 주위를 떠다니고, 조수가 공중에 떠 있으며, 다른 조수는 빗자루에 매달려 있고, 스카프는 밀봉된 병 안에서 춤을 추고, 마술사는 자신의 몸을 공중에 띄운다. 아스라 공중부양, 발두치 공중부양, 보이지 않는 실, 킹 공중부양을 포함하여 이 환영을 만드는 많은 인기 있는 방법이 있다. 데이비드 코퍼필드는 종종 데이비드 코퍼필드에 의해 비행 환영을 수행했다. 해리 블랙스톤은 전구를 대중의 머리 위로 띄웠다.
많은 마술 루틴은 효과의 조합을 사용한다. 예를 들어, "컵과 공"에서 마술사는 하나의 공연에서 소멸, 출현, 관통, 순간 이동 및 변형을 사용할 수 있다.
마술의 방법론은 종종 과학(종종 물리학의 한 분야)으로 언급되는 반면, 공연 측면은 예술 형식에 가깝다.
마술 마술 배우기
마술에 대한 헌신은 자신감과 창의성뿐만 아니라 규칙적인 연습과 예술에 대한 헌신에서 오는 책임감과 관련된 직업 윤리를 가르쳐줄 수 있다.
공연 마술의 가르침은 한때 비밀스러운 관행이었다. 전문 마술사들은 평신도들이 그들의 비밀을 알게 되는 것을 막기 위해 직업 외부의 누구와도 지식을 공유하기를 꺼려했다. 이로 인해 관심 있는 견습생이 마술의 기본 이상을 배우는 것이 종종 어려웠다. 일부는 회원들이 공인된 마술사가 아닌 다른 누구와도 마술 비밀을 논의하는 것을 엄격히 금지하는 규칙을 가지고 있었다.
1584년 레지널드 스콧의 《마녀술의 발견》이 출판된 이후 19세기 말까지 마술사들이 기술을 배울 수 있는 책은 소수에 불과했지만, 오늘날 대중 시장 서적들은 수많은 제목을 제공한다. 비디오와 DVD는 더 새로운 매체이지만, 이 형식에서 발견되는 많은 방법들은 이전에 출판된 책에서 쉽게 찾을 수 있다. 그러나 이들은 시각적인 시연 역할을 할 수 있다.
마술 마술 배우기
마술을 배우고 싶은 사람들은 마술 동호회에 가입할 수 있다. 여기에서 노련한 마술사들과 초보 마술사들은 함께 협력하고 서로를 돕고, 새로운 기술을 배우고, 마술의 모든 측면을 논의하고, 서로를 위해 공연하며, 조언, 격려 및 비판을 공유할 수 있다. 마술사가 이러한 클럽에 가입하기 전에 보통 오디션을 봐야 한다. 그 목적은 그들이 단지 마술 비밀을 알고 싶어하는 일반인이 아니라 마술사임을 회원들에게 보여주는 것이다.
세계 최대의 마술 조직은 국제 마술사 형제회이며, 월간지 더 링킹 링을 발행한다. 가장 오래된 조직은 미국 마술사 협회로, 월간지 M-U-M을 발행하며 해리 후디니가 여러 해 동안 회원이자 회장이었다. 잉글랜드, 런던에는 유럽에서 가장 큰 마술 도서관이 있는 매직 서클이 있다. 또한 PSYCRETS—영국 미스터리 엔터테이너 협회—는 특히 멘탈리스트, 괴짜 예술가, 스토리텔러, 독서가, 영매 공연가 및 기타 미스터리 엔터테이너를 대상으로 한다. 런던 스트랜드에 있는 데이븐포트 마술 상점은 세계에서 가장 오래된 가족 운영 마술 상점이었다. 현재는 문을 닫았다. 캘리포니아 할리우드의 매직 캐슬은 마술 예술 아카데미의 본거지이다.
마술 마술 배우기
전통적으로 마술사들은 관객에게 트릭의 배경이 되는 방법을 공개하지 않는다. 전문 마술사 조직의 회원은 비마술사에게 마술의 비밀을 절대 공개하지 않겠다는 약속을 해야 하는 경우가 많다. 2020년 저스틴 플롬이 페이스북 비디오에서 트릭이 어떻게 작동하는지 공개하기 시작하자, 다른 마술사들은 그를 공개적으로 그리고 사적으로 비난하고 배척했다.
마술 공연은 몇 가지 전문 분야나 장르로 나뉘는 경향이 있다. 스테이지 일루전은 대규모 소품과 심지어 큰 동물도 사용한다. 플랫폼 매직은 중대규모 관객을 위해 공연된다. 클로즈업 매직은 마술사와 관객이 가까이에서 공연된다. 탈출술은 감금이나 구속으로부터의 탈출을 포함한다. 소매치기 마술사들은 관객의 지갑, 손목시계, 벨트, 넥타이를 가져간다.
멘탈리즘은 마술사가 마음을 읽을 수 있다는 착각을 불러일으킨다. 코미디 마술은 스탠드업 코미디와 결합된 마술의 사용이며, 펜 & 텔러가 그 예이다. 일부 현대 일루셔니스트들은 교묘하고 능숙한 속임수 외에 다른 어떤 것으로도 주장하는 공연을 하는 것은 비윤리적이라고 믿는다. 다른 이들은 효과가 마술 때문이라고 주장할 수 있다고 말한다. 이러한 화해할 수 없는 의견 차이는 공연자들 사이의 일부 갈등으로 이어졌다. 또 다른 문제는 마술 공연장 외부에서 개인적인 이득을 위해 기만적인 관행을 사용하는 것이다. 예를 들어 사기성 영매, 사기꾼 및 카드 게임에서 속임수를 쓰는 사기꾼 등이 있다.
마술 "마술"이라는 용어의 오용
일부 현대 환영술사들은 교묘하고 숙련된 속임수 외의 다른 어떤 것으로도 주장하는 공연을 하는 것은 비윤리적이라고 믿는다. 따라서 이들 공연자들은 "마술사"라는 용어(초자연적 힘을 주장하는 것으로 간주)를 피하고 "환영술사"와 유사한 설명을 선호한다. 예를 들어, 공연자 제이미 이안 스위스는 자신을 "정직한 거짓말쟁이"로 소개함으로써 이러한 점을 강조한다. 반면, 많은 공연자들은 마술 행위가 연극의 한 형태이므로 어떤 연극이나 영화보다 더 이상의 고지 사항이 필요 없다고 말한다. 이 정책은 마술사이자 멘탈리스트인 조지프 더닝어가 주장했는데, 그는 "믿는 자에게는 설명이 필요 없고, 믿지 않는 자에게는 어떤 설명도 충분하지 않다"고 말했다.
환영술사 유리 겔러가 1970년대에 텔레비전에 처음 출연하여 스스로 선언한 염력으로 숟가락을 구부리는 능력을 선보인 지 30년이 넘었지만, 그의 행동은 일부 마술 공연자들 사이에서 여전히 논란을 불러일으킨다. 그는 자신이 한 일이 환영이 아니라고 주장했기 때문이다. 반면에 겔러는 공연의 맥락에서 숟가락을 구부렸고(지금도 구부리고 있으며) 여러 마술 컨벤션에서 강연을 했기 때문에 더닝어의 인용문이 적용된다고 말할 수 있다.
마술 "마술"이라는 용어의 오용
2016년, 스스로를 초능력자라고 칭한 더 어메이징 크레스킨은 노인들에게 돈을 요구하는 사기성 편지를 보내는 것이 금지되었다. 톰 밀러 법무장관은 "이 합의는 아이오와주의 가장 취약한 사람들을 속이려는 노력을 끝낸다"고 말했다. "그 편지들은 파렴치하게 약탈적이고 조작적이었으며, 받는 사람에게 부, 건강 보호, 심지어 개인적인 우정까지 다양하게 약속하여 희생자들이 돈을 보내도록 유인했다."
그러나 마술 공연장 외부에서 개인적인 이득을 위해 무대 마술 기술을 이용하는 기만적인 행위는 논란의 여지가 덜하다.
마술 "마술"이라는 용어의 오용
사기성 영매들은 오랫동안 초상현상에 대한 대중의 믿음을 이용하여 고통받는 사람들을 금전적으로 약탈해왔다. 1840년대부터 1920년대까지 심령주의 (종교 운동)와 교령회에 대한 대중의 관심이 최고조에 달했을 때, 많은 사기성 영매들은 무대 마술 방법을 사용하여 탁자 두드리기, 석판 쓰기, 염력 효과와 같은 환영을 연출했으며, 이를 유령이나 다른 영혼의 행동으로 돌렸다. 위대한 탈출술사이자 환영술사 해리 후디니는 그러한 사기꾼들을 폭로하는 데 많은 시간을 할애했다. 마술사 제임스 랜디, 마술 듀오 펜 & 텔러, 멘탈리스트 데렌 브라운 또한 초상현상, 오컬트, 초자연적 현상 주장을 조사하고 폭로하는 데 많은 시간을 할애했다.
사기성 사이비 치료사들도 환자의 복부에서 닭 내장 "종양"을 제거하는 것처럼 보이게 하기 위해 슬레이트 오브 핸드를 사용하는 것으로 밝혀졌다.
마술 "마술"이라는 용어의 오용
사기꾼들과 사기꾼들도 사기성 목표를 위해 무대 마술 기술을 사용할 수 있다. 카드 게임에서 사기를 치는 것은 명백한 예이며 놀라운 일도 아니다. 마술사를 위한 카드 기술에 관한 가장 존경받는 교과서 중 하나인 에르드나스(Erdnase)의 《카드 테이블의 전문가》는 주로 카드 사기꾼들을 위한 지침서로 쓰여졌다. "레이디 찾기" 또는 "삼자 사기"로 알려진 카드 트릭은 거리 사기꾼들의 오래된 인기 트릭으로, 희생자를 단순해 보이는 제안에 돈을 걸도록 유인한다. 세 장의 뒤집힌 카드 중 어느 것이 퀸인지 추적하기 쉬워 보이는 섞기 시퀀스 후에 식별하는 것이다. 또 다른 예는 조개 게임으로, 세 개의 호두 껍질 중 하나 아래에 완두콩을 숨긴 다음 테이블(또는 보도) 위에서 너무 천천히 섞어 완두콩의 위치가 명백해 보이도록 하는 것이다. 이것들이 사기라는 것은 잘 알려져 있지만, 사람들은 여전히 돈을 잃는다. 2009년 12월 로스앤젤레스에서 조개 게임 조직이 해체된 것은 최근의 일이다.