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단장의 그림 용어
이형(異形, 디제너레이션)
<포화>와 조우한 인간이, 분명하게 이상한 형상(다수의 인간이 녹아 합쳐지거나, 인체의 상처에서 다른 생물의 몸 일부가 생겨나는 등)으로 변모해버린 상태. <이형>화한 시점에서 이성이나 생명을 잃어버렸기에, 원상태로 되돌리는 방법은 존재하지 않는다. 그러기에, <이단>과 마찬가지로 발견됨과 동시에 살해한다.
혈맥(血脈, 리니지)
어머니로부터 아이에게 <단장>이 유전되는 것. 강력한 <단장>은 드물게 모계유전되는 일이 있어, <혈맥>에서 태어난 아이는 태어났을 때부터 <보유자>가 된다. 태어난 지 얼마 되지 않아 자아가 확립되지 않은 인간에게 <단장>이 있는 것은 매우 위험하기에, 기본적으로 <혈맥>은 발견되는대로 살해한다. 그러나, 그 <단장>의 <효과>가 <기사단>의 활동에 무척 유용하고 비교적 위험도가 낮을 경우에는 보호된다. 이 경우, <혈맥>의 아이는 호적을 가지지 못한 사생아로서, 각지의 <로지>로 보내지는 것이 통례다. 전형적인 예는 사츠키의 <식해>와 같은 경우.
단장의 그림 용어
오더 오브 더 프래그먼츠. <포화>에 말려들었다가 살아남은 <단장보유자>들이 소속된 상호부조 조직. <기사단>의 활동 거점이 되는 곳을 <로지>라 한다.
<기사단>에 소속된 <단장보유자>중, <포화>에 말려든 인간을 구하기 위해 무상으로 싸우는 자들을 <기사>(오더)라 부른다. <기사> 전원이 직접적인 전투요원은 아니고, 약 8할 정도는 지원이나 보조를 하고 있다. 반면 <기사단>에 소속되어 있는 <단장보유자>들의 대부분은, 자신의 트라우마와 <악몽>을 다시 마주하는 것을 두려워해, <기사>로 활동하지 않고 단지 <기사단>의 보호만 받는다고 한다. 이로 인해 <기사>가 한명도 존재하지 않는 <로지>가 있을 정도. 그러나 이렇게 <포화>와 싸우느라 상시 위험에 노출되어 있는 <기사>와, 기사가 아니기에 단지 <기사단>의 안전지대에서 보호받는 <단장보유자>의 사망률의 차이는 채 2배도 되지 않을만큼 비슷하다. 이는 <기사>로써 싸우던 싸우지 않던, <단장보유자>가 지닌 <단장> 폭발의 위험성과 빈도를 여실히 드러내고 있는 수치라 할 수 있다.
단장의 그림 용어
그들은, <단장>이 평소 폭주하지 않도록, 몇가지 연구를 하고 있다. 예를 들면, 단장시의 사용이나 특정한 복장(유키노의 고스로리 의상 등)등은 유사시에 <단장>을 발동하기 쉽게 함과 동시에 <단장>의 폭주를 억누르기 위한 것이다.
과거 자신이 조우한 <포화>에 대한 트라우마를 선명하게 하는 동시에 순식간에 마음 속에서 불러내, 보다 신속하게 <단장>의 <효과>를 발동시키기 위한 말. 사용할 것인가 말 것인가는 <단장보유자>마다 다르다.
악의 있는 이야기. 동화작가 존 델타에 의해 쓰여진 책. 앞부분에 <포화>에 관련된 기술(시)이 보인다.
원제는 '사람에게 가해진 잔인한 운명과 싸워야 하는 기사들을 위해 기록하는, 깊은 곳에서 오는 커다란 거품의 비밀, 혹은 악의 있는 이야기'라고 한다.
<기사단>의 시작은 이 책을 읽고 <포화>에 휩쓸렸던 세명의 영국인이, <포화>에서 살아남아 <단장보유자>가 된 뒤, 이 책을 성서(바이블)로 삼아 자신들을 <기사>로 칭한 데에 있다. 그 후, 점점 수를 늘려나가 세계 곳곳에 <기사단>의 <로지>와 <기사>들이 생겨나게 된다.
단장의 그림 출판 목록
1권 재투성이
2006년 4월, ISBN 978-4-8402-3388-0
2007년 10월, ISBN 978-89-252-1938-7
2권 헨젤과 그레텔
2006년 7월, ISBN 978-4-8402-3483-2
2007년 11월, ISBN 978-89-252-1939-4
3권 인어공주·상
2006년 12월, ISBN 978-4-8402-3635-5
2008년 1월, ISBN 978-89-252-1940-0
4권 인어공주·하
2007년 3월, ISBN 978-4-8402-3758-1
2008년 3월, ISBN 978-89-252-2496-1
5권 빨간모자·상
2007년 7월, ISBN 978-4-8402-3909-7
2008년 7월, ISBN 978-89-252-3137-2
6권 빨간모자·하
2007년 12월, ISBN 978-4-8402-4116-8
2008년 9월, ISBN 978-89-252-3441-0
7권 황금 알을 낳는 암탉
2008년 4월, ISBN 978-4-04-867016-6
2008년 12월, ISBN 978-89-252-3910-1
8권 패랭이꽃·상
2008년 8월, ISBN 978-4-04-867172-9
단장의 그림 출판 목록
2009년 2월, ISBN 978-89-252-4145-6
9권 패랭이꽃·하
2008년 12월, ISBN 978-4-04-867420-1
2009년 7월, ISBN 978-89-252-4838-7
10권 잠자는 숲 속의 공주·상
2009년 4월, ISBN 978-4-04-867764-6
2009년 12월, ISBN 978-89-252-5534-7
11권 잠자는 숲 속의 공주·하
2009년 8월, ISBN 978-4-04-867939-8
2010년 2월, ISBN 978-89-252-5798-3
12권 행복한 왕자·상
2010년 5월, ISBN 978-4-04-868541-2
2010년 10월, ISBN 978-89-252-6970-2
13권 행복한 왕자·하
2010년 10월, ISBN 978-4-04-868929-8
2011년 5월, ISBN 978-89-252-7876-6
14권 라푼젤·상
2011년 3월, ISBN 978-4-04-870376-5
2011년 11월, ISBN 978-89-252-8939-7
15권 라푼젤·하
2011년 8월, ISBN 978-4-04-870730-5
16권 백설공주·상
독일 VII형 잠수함
독일 유보트 7형(독일어:U-Boot-Klasse VII)은 제2차 세계 대전 중 사용된 독일해군의 주력잠수함이다.
독일 VII형 잠수함 개요
1935년 영국과의 해군협정으로 잠수함의 보유 톤수를 제한당하게 되어(영국해군의 40%) 제한내에서 대량건조를 하기 위해 배수량 500t의 소형대양항해형잠수함이 계획되었다. 이것이 7형이다. 설계에 있어선 제1차 세계 대전 때의 UC3형을 기본으로 해군기술회사(IvS)가 핀란드용으로 계획한 베테비넨을 개량한 것으로 했다. 완성한 배는 500t을 웃도는 600~700t이 되었지만, 다른 나라의 대양항해형잠수함에 비교해 볼 때 매우 소형이었다. 선체는 단각식(單殼式)으로 뱃전의 양쪽에 붙어있던 탱크가 특징이다. 실제 운용하는 함대에서의 평가도 높아서 개량을 거듭하면서 약 700척 정도가 건조되 명실공히 주력잠수함으로 자리잡았다.
독일 VII형 잠수함 시리즈
VIIA형
VIIA는 최초양산형으로 보다 작았던 2형과 비교하면 강력한 존재였다. 또한 함미어뢰발사관이 바깥쪽에 장비돼 있어 본 형의 외견상 특징이다.
1936년에 총 10척이 건조·배치되어 완전잠수까지 25초라는 우수한 급속잠항능력, 수중에서의 양호한 조타반응과 이에 따른 높은 수중안정성이 평가받아 장병들이 환영했다. 1941년 이후는 모든 배가 연습함이 되었다.
VIIB형
VIIB형은 VIIA형의 선체를 2m연장해 연료탑재량의 증가를 꾀한 형으로 항속거리를 2,500해리증가시키는 것에 성공했다. 동시에 신형엔진으로 변경되어 출력이 700마력증가했다. 또한 VIIA형에선 배바깥쪽에 있던 어뢰발사관을 함내로 옮겨 잠항중의 재장전이 가능해졌다.
1938년부터 1940년에 걸쳐 24척이 건조되었다.
VIIC형
VIIC형은 VII형의 주력양산형으로 연료탑재량이 약간 증가하고 탑재어뢰수가 12발에서 14발이 된 점 이외에는 VIIB형과 거의 똑같다. 블록건조의 도입과 사용부품의 공통화가 대량건조를 가능하게 했다.
독일 VII형 잠수함 시리즈
1940년부터 1944년에 걸쳐 655척이 건조되고 그 중 626척이 준공되었다.
VIIC/41형
VIIC/41형은 1941년도에 계획된 함으로 선각에 사용되는 동재의 두께를 기존 18.5mm에서 21mm로 변경해, 최대안전잠항심도를 100m에서 120m로 했다.
1943년부터 1945년에 걸쳐 183척이 계획·건조되어, 74척이 준공되고 나머지 109척은 21형의 건조를 위해 건조중지되었다.
VIIC/42형
VIIC/42형은 VIIC/41형의 선각을 더욱 두껍게 하여 최대안전잠항심도를 200m까지 하는 등, 대규모 개량을 가할 함이 될 예정이었으나 1943년 7월 21형의 건조를 위해 건조중지되었다.
VIID형
VIID형은 VIIC형을 베이스로한 기뢰부설잠수함이다. 기뢰부설용의 기뢰통5개를 설치하기 위해, 사령탑후방에 10.4m의 블록을 삽입하고 있다. 이에 의해 연료탑재량도 증가해, 11,200해리라는 장대한 항속력을 가진 함이 되었다. 또한 기뢰부설용의 설비를 추가한 것 외에는 VIIC형과 똑같아서 선단공격에서도 사용되었다.
독일 VII형 잠수함 시리즈
VIIF형
VIIF형은 VIIC형을 베이스로한 어뢰보급용 잠수함이다. 사령탑후방에 11.1m의 블록을 삽입해, 여기에 보급어뢰 21발을 탑재했다. 이 형도 어뢰보급용설비를 추가한 것 외에는 VIIC형과 똑같아서 선단공격에서도 사용되었다.
1943년 4척이 건조되었다. 1944년 이후에는 해양상에서의 보급이 어려워져서 14,700해리라는 장대한 항속거리와 어뢰탑재용의 공간을 살려 화물수송에 쓰여졌다.
독일 VII형 잠수함 주요 전과
VII형은 1936~45년에 걸쳐 A형부터 F형까지 시리즈합계로 약 700척 가까이 건조되어 독일해군 잠수함대의 중핵으로서 대서양 해전의 주력으로 활약했다. 주로 제2차 세계 대전 당시의 유보트를 말하면 거의 이 VII형으로 대서양, 북해, 지중해, 카리브해, 북극해를 누비며 연합국의 수송선단을 공포에 떨게 만들었다.
특히 스캐퍼 플로우항에 잠입해 영국해군의 전함「로열 오크(royal oak)」를 격침시킨 권터 프린(Günther Prien)지휘하의 VIIB형 U-47이나 대서양과 북해에서의 12번의 작전 중 54척을 격침시킨 U-48이 유명하다. 또한 오토 크레치머(Otto Kretschmer)지휘하의 U-99나 요아힘 쉽케(Joachim Schepke)의 U-100도 유명하다. 독일 전함 비스마르크호의 격침에 일조한 영국 항공모함 「아크 로열(ark royal)」도 U-81에게 격침당했다.
독일 VII형 잠수함 동형함 일람
U-27~U-36
U-45~U-55
U-73~U-76
U-83-U-87
U-99~U-102
U-69~U-72
U-77~U-82
U-88~U-98
U-132~U-136
U-201~U-212
U-221～U-232
U-235～U-291
U-301～U-316
U-331～U-394
U-396～U-458
U-465～U-473
U-475～U-486
U-551～U-683
U-701～U-722
U-731～U-768
U-771～U-779
U-821～U-822
U-825～U-826
U-901～U-908
U-921～U-928
U-951～U-994
U-1051～U-1058
U-1101～U-1102
U-1131～U-1132
U-1161～U-1162
U-1191～U-1210
독일 VII형 잠수함 동형함 일람
U-292～U-300
U-317～U-328
U-329～U-330 건조중지
U-687～U-698 건조중지
U-723～U-730 건조중지
U-827～U-828
U-909～U-912 건조중지
U-929～U-930
U-931～U-936 건조중지
U-995～U-1010
U-1011～U-1012 건조 중 폭격으로 파괴
U-1013～U-1031
U-1032～U-1050 건조중지
U-1063～U-1065
U-1066～U-1068 건조중지
U-1107～U-1110
U-1111～U-1114 취소
U-1133～U-1146 취소
U-1163～U-1172
U-1173～U-1190 건조중지
U-1211～U-1214 건조중지
U-1271～U-1279
U-1280～U-1285 건조중지
U-1286～U-1291 42형으로 변경후 취소
U-1301～U-1308
U-1309～U-1312 건조중지
U-1331～U-1338 건조중지
U-1401～U-1404 건조중지
U-1417～U-1422 건조중지
U-1435～U-1439 건조중지
U-1801～U-1804 건조중지
U-1823～U-1828 건조중지
U-213～U-218
U-1059～U-1062
진보 (가수)
진보(JINBO, 본명: 한주현, 1982년 7월 7일 ~ )는 대한민국의 싱어송라이터 겸 프로듀서이다. 현재 SuperFreak Records를 운영하고 있으며, 네오 소울, 힙합 등의 흑인 음악을 기반으로 하는 독립 뮤지션이다.
진보 (가수) 생애
영동중학교에 재학할 당시 프라이머리와 함께 밴드 동아리 도시락에서 활동하였고, 상문고등학교에 재학할 당시에는 흑인 음악 동아리인 흑락회를 결성하여 활동하였다. 2005년 군에 입대하기 직전 가라사대 레이블에서 데뷔 앨범인 Call My Name를 작업하였고, 입대 후 앨범이 발표되었다.
2006년에 제대한 이후, 울림 엔터테인먼트와 계약하였으나, 음악적인 견해가 맞지 않아 계약을 해지하고, 이미 받은 위약금을 갚기 위해 직장에 취업을 하였다. 직장을 다니면서 진로에 대하여 고민하다 음악을 전업하기로 결심하고 퇴직한 후, 독립 레이블인 슈퍼프릭 레코드를 설립하고, 2010년에 정규 앨범인 Afterwork를 발표하였다. 이 앨범으로 진보는 제8회 한국대중음악상 최우수 알앤비&소울 음반 부분을 수상하였다.
진보 (가수) 생애
2012년 소녀시대의 "Gee" 등 케이팝 곡의 리메이크를 수록한 믹스테이프인 KRNB를 발표하였고, 같은 해에 두 번째 정규 앨범인 FANTASY를 발표하였다. 앨범의 뮤직 비디오는 영상 프로덕션 팀인 디지페디(DIGIPEDI)가 제작하였으며, 이 앨범으로 제11회 한국대중음악상 최우수 알앤비&소울 노래 부문을 수상하였다.
2017년에는 KRNB의 후속 작업으로서 케이팝 곡을 자신의 방식으로 리메이크하는 프로젝트인 KRNB2를 공개하였다. 혼자 작업했던 전작과는 달리 이번 작업에는 크러쉬, 후디, 지소울, 나잠수, 수민이 참여하였다.
고환권
고환권(高桓權, ?~?)은 고구려 영류왕(榮留王)의 아들이자, 고구려의 태자이다. 삼국사기와 삼국유사에 따르면, 환권으로 나타난다. 《구당서(舊唐書)》에는 상권(相權)이라는 이름으로 기록되어 있다.
고환권 생애
영류왕 23년(640년) 2월에 당나라에 가서 조공을 하였다. 당 태종은 그의 노고를 위로하고 폐백(幣帛)을 주었다.
《삼국사기》에는 조공 이후의 고환권에 대한 기록이 없기 때문에, 연개소문의 영류왕 살해 이후에도 생존하였는지는 알 수 없다.
일본의 《신찬성씨록》 등에는 영류왕의 아들로서 고마(高麗) 가문의 시조인 고복덕이라는 인물이 등장하는데, 고복덕은 고환권의 형제로 여겨진다.
베이식 (가수)
베이식(영어: Basick, 본명: 이철주, 1986년 8월 12일 ~ )은 이노베이터와 같은 더블 트러블 멤버이자 힙합 가수이다. 본관은 광주(廣州)로 베이식은 2007년 2월부터 리드머 스튜디오를 통해 처음 가사를 쓰고 랩을 시작해 꾸준히 활동하다, 2007년 여름 Z-juc의 앨범을 통해 데뷔를 했다. DJ Soulscape 창작과 비트 Rap Competition에서 2위 수상한 경력이 있으며, 2007년 11월, 크루 Jiggy Fellaz에 영입되었다. 이노베이터와 함께 더블 트러블을 결성했다. Jiggy Fellaz의 Vasco (현 Bill Stax)가 설립한 Independent Record로 거처를 옮겼지만 Vasco (현 Bill Stax)의 이혼으로 레이블이 와해되어 RBW와 계약을 맺었으나, 2018년 10월 22일 부로 계약이 종료되어 소속사를 나왔다, 2019년 1월 6일 신생 기획사 OUTLIVE를 설립하였다. 'Basick tv'라는 이름의 유튜브 채널도 설립하였다.
가짜사나이에 출연한 후 인지도가 높아졌다.
쇼미더머니 10에 나오며 세미파이널까지 진출해 08베이식을 불렀지만 조광일의 호우주의에 밀려 떨어졌다.
Misono
미소노(misono, 1984년 10월 13일 ~)는 일본의 가수, 배우이다. 본명은 코다 미소노(神田 美苑)이고, 언니는 가수 코다 쿠미이다.
Misono 내력
2000년 7월, 에이벡스의 ‘여름방학 오디션’에 참가했고, 2002년 7월 데이 애프터 투모로우의 보컬로 데뷔한다. 데이 애프터 투머로는 2005년 활동 휴지를 선언하고, 미소노는 2006년부터 솔로 가수로 활동을 시작한다. 2009년 3월에는 언니인 코다 쿠미와 함께 ‘코다 자매’란 이름으로 싱글을 발매하기도 했다.
바산
바산(波山)은 이요(현재의 에히메현)에 전해져오는 괴조(怪鳥)이다. 바사바사(婆娑婆娑), 이누호오(犬鳳凰)라고도 한다. 에도 시대의 기담집『그림책 백가지 이야기』에 기술되어 있다.
바산 개요
새빨간 닭벼슬을 가진 새로, 입에서는 마찬가지로 새빨간 불꽃을 토해낸다. 이 불꽃은 키츠네비처럼 물건을 태우지는 않는다.
보통은 산속의 대나무 밭에 서식하여, 사람들 앞에 모습을 나타나는 일은 없지만 심야에 간혹 사람이 사는 마을에 나타나, 날개짓을 하며 바사바사 라는 이상한 소리를 낸다. ‘바사바사(婆娑婆娑)’라는 별명은 이 날개짓 소리에서 유래했다. 그 소리를 들은 사람이 밖을 훔쳐봐도 갑자기 그 모습이 사라졌다고 한다.사람을 놀래키지만, 해는 끼치지 않는다고 한다.
에도시대의 백과사전『와칸 산사이 즈에』에는 ‘식화계(食火鶏)’(화식조)라고 기술되어 있어, 닭을 닮은 모습에 타다 남은 나무를 먹는 다고 기록되어 있어 바산은 이것을 모델로 하고 있는 설도 있다.
순수주의
순수주의 또는 퓌리슴(Purism)은 1918년 프랑스에서 오장팡과 르 코르뷔지에가 입체주의를 계승하여, 일어난 조형운동의 필요 없는 장식과 과장을 배격해, 조형미를 주장하였기에 기능성의 최대한 살리는 것이다.
1918년에 그 두 사람의 공저로 발간된 <퀴비슴 이후>가 그 마니페스트라 하겠으며, 퀴비슴이 해체한 대상의 조형적 요소를 엄밀한 과학적 질서와 규범에 따라 재조직하여 회화에 더욱 건축적인 구성미를 부여하려는 것이었다. 1920년부터 1925년에 걸쳐 잡지 <에스프리 누보>를 발행하여 퓌리슴의 보급을 꾀했으나, 회화 그 자체에 대해서는 본질적인 영향이 적었고 오히려 건축의 분야에서 르 코르뷔지에의 활약으로 후계자에게 다대한 공헌을 하였다.
콜라주
콜라주(영어: collage)는 시각 예술에서 주로 쓰이며 질(質)이 다른 여러 가지 헝겊, 비닐, 타일, 나뭇조각, 종이, 상표 등을 붙여 화면을 구성하는 기법이다. 어원은 "to glue(접착하다)"는 의미의 프랑스어 coller에서 파생되었다. 기존의 이미지를 활용한다는 점과 애니메이션 카메라 및 스탠드로 움직임을 만들어낸다는 점에서 키네스테시스와는 달리 콜라주 기법은 보는 이들에게 별난 느낌을 심어준다. 콜라주 이미지 속에는 미치광이 피에로 같은 면이 보이고 있으며, 거대한 소용돌이 속에 서 있는 느낌을 받기도 한다. 또한 콜라주 작품을 제작하는 기본 양식으로 두 가지 인상주의 스타일과 내러티브 스타일을 꼽을 수 있다. 그 중 인상주의 양식에 더 익숙해지고, 이미지들의 공습이 화면을 가득 채운다.
콜라주 정의
풀로 붙인다는 뜻으로 1912∼13년경 조르주 브라크와 파블로 피카소 등의 입체파들이 유화의 한 부분에 신문지나 벽지 ·악보 등 인쇄물을 풀로 붙였는데 이것을 ‘파피에 콜레’라 부르게 된 것이다. 이 수법은 화면의 구도 ·채색효과 ·구체감을 강조하기 위한 수단이었고 제1차 세계 대전 이후의 다다이즘 시대에는 파피에 콜레를 확대하여 실밥 ·머리칼 ·깡통 등 캔버스와는 전혀 이질적인 재료나 잡지의 삽화 ·기사를 오려붙여 보는 사람에게 이미지의 연쇄반응을 일으키게 하는, 부조리와 냉소적인 충동을 겨냥하였다. 여기서 사회풍자적 포토 몽타주가 생겨난 것이다. M.에른스트의 작품도 여기에 속한다. 1950년대 초 로렌스 앨러웨이에 의해 명명된 팝 아트도 역시 테크놀러지라든가 매스 미디어에 의해 대중의 시각 안에 있는 조형적 요소를 몽타지해서 작품에 포함시켰으며 R.라우션버그의 작품도 원천은 콜라주 기법에 의한 것이다.
콜라주 등장 배경
'콜라주'라는 낱말은 다다이즘과 초현실주의 화가들의 작품, 특히 막스 에른스트의 작품을 가리킬 때 처음 사용되었다. 에른스트의 콜라주는 오래된 판화와 인쇄물을 교묘하게 잘라 붙여 보는 사람을 불안하게 만드는 비합리적인 이미지를 만든 것이었다. 쿠르트 슈비터스의 콜라주는 끈이나 넝마 조각, 나무토막, 철사, 못, 종이 따위를 활용했다. 앙리 마티스가 말년에 만든 '파피에 데쿠페'(papiers découpés)는 풍부한 상상력을 보여주는 작품으로, 콜라주 기법의 변형을 채택한 것이다. 미국의 조지프 코넬은 친밀감을 주면서도 신비로운 유리 진열장에 콜라주 기법을 확대해 적용했다.
콜라주 설명
종이, 천, 또는 어떤 자연적 혹은 공업생산된 재료를 캔버스나 화판에 붙여 2차원적 화면이나 저부조로 회화적 구성을 이루는 기법이나 그러한 기법으로 제작된 미술작품을 지시를 의미한다. 콜라쥬는 색종이 조각을 붙여 장식적인 도안을 만드는 papiers collés라는 19세기 미술적 오락에서 비롯되어서 이 기법이 순수미술의 영역에서 채택된 것은 1912-3년경의 일로, 피카소와 브라크는 자신들의 입체주의회화에 신문, 유리나 철사 조각 등을 끌어들여 작업 시도했다.
콜라주 기원
1911년경 입체파 화가였던 피카소와 브라크가 만들어낸 기법이다. 본래의 의미는 풀칠하다, 바르다의 의미를 갖고 있으나 회화에서 화면의 리얼리티(실재성)를 추구하기 위하여 악보나 모래, 톱밥, 나무토막과 같은 실제의 물건을 화면에 붙여 현실에서 존재하는 느낌을 갖는 회화의 한가지 기법이다. 이와 비슷한 방법으로 파피에 콜레(Papier Colle)라는 기법이 있는데 이것은 우표나 상표, 신문지, 벽지와 같은 종이 종류를 붙여 그림을 만드는 방법이다. 피카소나 브라크는 화면의 미적인 구성을 위한 조형의 수단으로 여러 매체를 차용하였다. 그후, 1차 세계 대전 중에 다다이즘에 발생한 콜라주 기법은 사회적 풍자를 목적으로 한 풍자적 몽타주로 발전이 되기도 했다. 1920-30년대에는 포토몽타주를 통한 환상적인 기법이 발전되었고 포토 콜라주는 사진의 특수 기법과 인쇄매체를 혼합한 그림을 만들었다. 초현실주의의 막스 에른스트와 같은 화가는 기상 천외한 백 개의 머리를 가진 여인과 같은 상상적인 인물을 만드는 초현실주의적인 콜라주를 만들어 내기도 했다. 이는 전혀 다른 물체끼리 조합함으로써 색다르고 비유적인 상징적 효과를 노린 표현 기법으로 발전하였다. 1960년대에 유행한 팝 아트 역시 기존의 대중 매체를 이용하여 짜 맞추는 몽타주나 콜라주 기법을 사용하여 회화의 예술성으로 작품을 만들었다. 미술사적으로 갖는 의미는 미술이 물체와의 만남을 갖음으로써 우리가 흔하게 사용하고 있는 물건들이 예술품으로 간주 될 수 있다는 예술의 대중화를 이끌게 되었다.
콜라주 적용
콜라주(Collage)는 질(質)이 다른 여러 가지 헝겊, 비닐, 타일, 나뭇조각, 종이, 상표 등을 붙여 화면을 구성하는 기법이다. 기존의 이미지를 활용한다는 점과 애니메이션 카메라 및 스탠드로 움직임을 만들어낸다는 점에서 키네스테시스와는 달리 콜라주 기법은 보는 이들에게 별난 느낌을 심어준다. 콜라주 이미지 속에는 미치광이 피에로 같은 면이 보이고 있으며, 거대한 소용돌이 속에 서있는 느낌을 받기도 한다. 또한 콜라주 작품을 제작하는 기본 양식으로 두가지 인상주의 스타일과 내려티브 스타일을 꼽을 수 있다. 그중 인상주의 양식에 더 익숙해지고, 이미지들의 공습이 화면을 가득 채운다.
모방 디자인
모방 디자인은 신제품 개발 시 초기에 사용되는 방법으로 기존의 기능과 성능에 바탕을 두면서 새로운 용도와 형태 등을 창조하는 디자인이다.
스케치
스케치(sketch)는 어떤 대상의 모양, 형태, 특징 등을 개략적으로 빠르게 그린 미완성 작품이다. 시각 표현의 기초가 되는 드로잉 과정에서 미술 작품의 디자인을 제작하기 전에 예비적인 착상을 기록해 두기 위해서 그리는 개략적인 밑그림 또는 단순한 약화로 아이디어를 수집, 검토, 협의, 평가하기 위한 목적으로 그린 그림이다.
스케치(sketch)라는 단어는 즉흥적인 완성을 의미하는 그리스어 낱말 σχέδιος(schedios)에서 비롯되었다.
스케치는 어떠한 드로잉 매개체를 통해서라도 만들 수 있다. 이 용어는 실버 포인트, 흑연, 연필, 목탄 또는 파스텔과 같은 건조한 매체에서 실행되는 그래픽 작업에 가장 자주 적용된다. 또한 펜과 잉크로 실행되는 도면, 디지털 펜, 볼펜, 마커 펜, 수채화 및 유성 페인트와 같은 디지털 입력에도 적용될 수 있다. 후자의 두 가지는 일반적으로 "수채화 스케치"와 "오일 스케치"라고한다. 조각가는 점토, 플라스티신 또는 왁스로 3차원 스케치를 모델링할 수 있다.
사랑에 빠졌어
사랑의 빠졌어는 대한민국의 록 밴드 네미시스의 첫 번째 싱글 음반이다.
사랑에 빠졌어 곡소개
2009년 6월에 발매된 싱글앨범에 수록된 두 곡은 2009년 10월에 발매된 2집앨범 ‘ LoveSick(러브식) ’에 포함되어 있다.
역동적인 비트에 마음이 편안해지는 어쿠스틱 사운드와 현악기가 조화된 감각적인 멜로디가 살아 있는 이 곡은 사랑의 아픔을 가진 사람들끼리 다시 조심스럽게 시작하자는 섬세한 감성이 잘 표현된 곡이다.
유효기간을 표시할 때 사용하는 만료일 ‘ EXP - Expired ’에서 착안한 곡이다. 점점 변해가는 상대방과 아직도 사랑하는 자신과의 갈등을 솔직하게 표현한곡으로, 신나는 리듬에 애잔함이 느껴지는 네미시스 특유의 독특한 매력이 살아있는 곡이다.
러시아 원정
러시아 원정은 1812년 프랑스 황제였던 나폴레옹이 러시아 제국을 침공하여 일어난 전쟁을 가리킨다. 제6차 대프랑스 동맹의 시발점이 되었고. 이 전쟁의 완패를 계기로 나폴레옹의 몰락이 시작되었다. 러시아에서는 조국 전쟁이라 부르며 나폴레옹 스스로는 이 전쟁을 제2차 폴란드 전쟁이라고 명명했다.
러시아 원정 배경
1807년 체결된 틸지트 조약에 의해 러시아 제국은 나폴레옹의 동맹국이 되었고 1806년 베를린에서 나폴레옹이 선포한 대륙 봉쇄에 참가했다. 1808년 가을 동맹 경신 외에는 별로 양국의 우호 관계 증진에 이바지하는 바 없이 끝난 에어푸르트 회담 이후 나폴레옹은 알렉산드르 1세의 여동생과의 혼인을 제안했으나 혼담이 별 진전이 없자 대신 1810년 4월 오스트리아의 황녀 마리 루이즈와 결혼했다.
북해나 발틱해에 면해 있는 지방에선 대륙 봉쇄를 피해 영국과의 밀수가 성행했는데 나폴레옹은 여기에 강경하게 대응해 1810년 7월에는 홀란트 왕국을, 12월에는 북해에 인접해 있는 독일 북서부에서 발틱해의 항구 도시 뤼베크까지를 프랑스 제국에 병합하였다. 알렉산드르 1세는 매제가 공작으로 있던 올덴부르크 공국 역시 나폴레옹이 자신과의 상의 없이 병합하자 안 그래도 자국 경제에 큰 타격을 입히고 있던 대륙 봉쇄에서 사실상 탈퇴해 자주적 조건으로 영국과의 무역을 재개했고, 나폴레옹이 아군으로 삼기위해
가장 노력한 러시아와 프랑스의 관계는 점차 어긋나게 된다.
러시아 원정 배경
이처럼 대륙 봉쇄를 둘러싸고 관계가 급속도로 냉각되자 양국은 1811년부터 전쟁 준비에 돌입했다. 외교적인 해결은 대륙 봉쇄의 준수를 고집하는 나폴레옹의 태도로 인해 결실을 맺기 힘들었는데 원래 대륙 봉쇄 자체가 전 유럽 대륙을 망라하고 철저하게 지켜지지 않으면 확실한 효과를 볼 수 없는 정책이었기에 영국과의 교역량이 적잖은 러시아에게 예외를 인정하는 것은 목적에 반하는 일이었다.
트라팔가르 해전의 대승 이후 해군력이 절대적으로 우세한 영국에 대해선 끝내 상당한 양보를 통한 타협을 거부하고 경제적 압박이란 수단으로 대결하기로 결정한 이상 나폴레옹은 대륙에서 유일하게 독자적으로 프랑스에 대항할 만한 힘을 가진 러시아를 꺾고 의지를 관철시키기 위해 군사 행동을 일으켜 상황을 원하는 방향으로 이끌어 나가기로 결심하고 선제 공격을 계획한다.
러시아 원정 배경
프랑스는 유럽 대륙 중서부에서 압도적으로 강한 세력이 되어 있었는데 러시아와의 전쟁을 위해 대군을 독일 동부와 바르샤바 공국으로 전진 배치하는 한편 자신의 영향 아래에 있는 위성국, 동맹국들에게도 참전을 요구하여 전체 원정군의 절반가량에 해당하는 인마를 이들 나라에게서 징집하고 또한 군수 물자를 조달하는데 일조하도록 했다. 라인 동맹 가입 국가들, 이탈리아와 나폴리 왕국, 바르샤바 공국 등을 예로 들 수 있을 것이다. (원래 1806년 조약에 따라 라인동맹은 13만의 병력을 지출할 의무가 있었다. 또한 바르샤바 공국은 조국의 흥망이 걸린 일이기에 유제프 안토니 포니아토프스키를 중심으로 한 폴란드군 9만 5천을 보냈다.)
러시아 원정 배경
프로이센은 1806년 예나-아우어슈테트 전투에서 대패하고 틸지트 회담에서 러시아의 뜻이 반영되어 멸망을 모면한 후 영토의 절반을 잃고 군사력을 제한받는 등 주권을 상당 부분 상실했는데, 다른 대다수 독일의 국가들과 마찬가지로 원정군의 국내 통과는 물론이고 군비 제공과 원정군 참가에도 동의해야 했다. 특히 러시아와 국경을 맞대고 있는 동프로이센에 원정군이 밀집하게 되었다. 요르크 중장이 통솔하는 파견 부대가 라트비아로 전진하는 원정군 좌익에 속하게 되었다.
1809년 오스트리아는 바그람 전투에서 프랑스에 패배하고 역시 존망의 위기에 빠졌으나 나폴레옹에 의해 여전히 강국으로 존속하는 것을 허용받고, 메테르니히 백작의 주도로 프랑스의 동맹국이 되었다. 1810년 황녀 마리 루이즈가 나폴레옹과 결혼하여 황실이 인척 관계가 된 오스트리아로는 원정군 본대가 통과하지 않게 되었는데, 역시 참전 요청에 응해 카를 필리프 추 슈바르첸베르크 공작을 총사령관으로 하는 3만여 병력을 원정군의 우익으로 러시아에 면한 갈리시아에서 출병시켰다.
러시아 원정 배경
스웨덴은 제4차 대프랑스 동맹에 가입해 틸지트 조약으로 러시아가 프랑스 편으로 돌아선 다음에도 계속 영국과의 동맹을 고수하다가 1808년 이를 명분으로 한 러시아의 침입을 받고 7세기 이상 유지해온 핀란드를 양도할 수밖에 없게 되었다. 이로 인해 왕이었던 구스타프 4세가 폐위당하고 아들이 없는 카를 13세가 즉위하여 1810년 나폴레옹의 소극적 지지 하에 프랑스의 원수 베르나도트를 후계자로 지명했다. 왕세자와 스웨덴군 총사령관에 오른 후 실권을 획득한 베르나도트는 자주중립노선을 추구, 이중 외교를 통해 한편으로는 나폴레옹의 요구에 부합하여 공식적으로는 프랑스와 동맹해 대륙 봉쇄에 참가하고 영국에 전쟁을 선포했으나 동시에 영국, 러시아와 비밀리에 우호 관계를 유지했다.
러시아 원정 배경
1811년 정월에는 나폴레옹이 의도한 덴마크, 바르샤바 공국과의 친프랑스적 동맹을 결성하기를 거부했다. 베르나도트는 러시아에 잃은 핀란드를 되찾기보다는 당시 덴마크에 속한 노르웨이를 획득하는 데에 훨씬 더 큰 관심을 보였는데 덴마크는 프랑스의 대영 전쟁을 위해 중요한 동맹국이었으므로 노르웨이의 일부를 대가로 영국, 러시아와의 관계를 끊고 대 러시아 전에도 적극적으로 참전한다는 베르나도트의 제안을 나폴레옹이 수락할 리가 만무했다. 교섭이 결렬되자 1812년 2월 프랑스군이 당시 스웨덴 령이었던 독일 북부의 포메른과 뤼겐 섬을 점거했고 여기에 반발해 스웨덴은 영국, 러시아 측에 가담했다.
폴란드는 프로이센, 오스트리아, 러시아에 의한 제3차 폴란드 분할 이후 1795년 지도상에서 사라졌는데 1807년 나폴레옹은 프로이센이 폴란드 분할 때 차지했던 영토를 전부 몰수하여 이 땅에 바르샤바 공국을 세웠다.
러시아 원정 배경
이 바르샤바 공국이 동프로이센과 함께 러시아 원정에서 나폴레옹 군의 전진기지가 되었는데 한 국가로서는 프랑스 다음으로 많은 병력을 원정에 참가시켰다. 그러나 러시아를 지나치게 자극하지 않기 위해 폴란드군이라고 부르지 않고 비스와 군대라는 명칭을 썼다. 러시아 측에서도 폴란드 인들의 지원을 얻기 위해 한때는 독립한 폴란드 왕국의 재건을 암시하기도 했다. 1815년 빈 회의 이후에는 러시아 황제가 폴란드 왕을 겸하게 되어 이 발안은 사실상 유명무실해졌다. 러시아에 살던 폴란드 인들은 나폴레옹의 독립 지원 약속에도 불구하고 원정에 그다지 열광적으로 호응하지 않았다.
오스만 제국은 러시아가 1806년 오스만 제국에 복속해 있던 도나우강 연안의 몰도바와 왈라키아로 진주하자 러시아에 선전포고해 1812년까지 러시아군이 우세한 가운데 전쟁이 지속되고 있었으나 나폴레옹의 원정이 가까워자자 러시아는 점령한 땅의 일부를 되돌려주고 1812년 5월 말에 부쿠레슈티에서 강화를 체결했다. 그 전에 이미 러시아 군과 교전하던 오스만 제국군은 연패하고 일부는 쿠투조프에게 항복했으므로 이 방면에서의 러시아에 대한 위협은 더 이상 없었다. 이 곳에 종사하던 수만 병력은 대 나폴레옹 전선으로 보내졌다.
러시아는 틸지트 조약 체결 후에도 이전의 대프랑스 동맹 상대였던 프로이센, 오스트리아, 영국 등과 좋은 관계를 유지하는 데 신경을 썼다.
차르 알렉산드르 1세는 전후 나폴레옹이 프로이센을 냉대하는 것과는 반대로 프로이센을 우대해 개인적인 친분도 있던 프로이센 왕 프리드리히 빌헬름 3세와 루이제 왕비를 수도 상트페테르부르크로 초대하는 등 우호 관계를 지속시켰다. 프리드리히 빌헬름은 러시아로의 파병을 승인한 후 알렉산드르에게 편지로 "부디 본인을 책망은 하되 저버리지는 마십시오. 어쩌면 얼마 가지 않아 다시 서로 긴밀히 협력할 날이 올지도 모르지 않습니까"라고 전하여 사실 러시아와 싸울 의향이 전혀 없음을 밝혔다.
1809년 오스트리아가 프랑스와 전쟁에 들어가자 명목상 프랑스와 동맹해 있던 러시아는 관망적인 태도를 취하며 오스트리아의 행동을 사실상 묵인하고 무장 중립을 지켰다. 빈에 주재하던 러시아 대사는 오스트리아가 러시아로 진격은 할 것이나 실제로는 전쟁 의사가 거의 없으므로 가능한 한 소극적으로 행동할 것이라고 보고했다.
스웨덴에게는 핀란드를 빼앗았음에도 불구하고 스웨덴의 실권을 쥔 베르나도트에게 노르웨이를 약속해 연합 상대로 만들었으며 베르나도트는 대프랑스 전쟁에 임하는 차르를 자문했다.
사이가 얼마간 소원해졌던 영국과는 무역 재개 이후부터 사실상 연대해 프랑스와의 전쟁 발발 이후 곧바로 동맹을 맺었다. 1812년 4월부터 알렉산드르 1세는 상트페테르부르크를 떠나 전선에 가까운 빌뉴스에 사령부를 차리고 머물렀다. 6월 12일 러시아 대사인 쿠라킨 공작은 파리를 떠났고 그 직후 나폴레옹 역시 스스로 지휘할 본대가 집결해 있는 바르샤바 공국으로 향했다.
6월 22일 나폴레옹은 제2차 폴란드 전쟁을 공표하고, 6월 24일 네만강 도강으로 러시아 원정이 시작되었다.
러시아 원정 전쟁 발발에서 발루티노 전투까지
1812년 6월 24일 프랑스군이 국경인 네만 강을 넘어 러시아 원정을 시작했다.
바클레이 데 톨리가 지휘하는 러시아의 제 1 서부군은 10만여 이상의 대군이었으나 나폴레옹군에 비하면 그래도 크게 열세였다. 데 톨리는 네만 강가의 흐로드나와 카우나스에서 원정군의 전위 부대와 맞닥뜨린 후 가망 없어 보이는 싸움을 피해 빌뉴스를 버리고 드리사로 후퇴하면서 좀 더 남서쪽 국경 지대에 주둔해 있던 바그라티온이 지휘하는 약 3만여 명의 제 2 서부군에게 합류를 요구했다. 빌뉴스에서 후퇴한 후 알렉산드르 1세는 데 톨리에게 총지휘권을 넘겨주고 모스크바를 경유해 상트페테르부르크로 이동했다. 드리사 요새는 프랑스군의 침공을 받으면 전장으로 선택할 드리사 주변의 주요 거점으로 쓰기 위해 세운 시설이었지만 원정군의 우세를 감당하기엔 부족하다고 판단한 데 톨리는 드리사 역시 포기하고 내륙으로의 후퇴를 계속했다. 7월 중순에는 마크도날의 군대가 리가를 점령했다. 프로이센군 2만 3천명이 주력인 이 방면의 3만 2천여 원정군은 더 이상 공세로 나가지 않고 12월까지 라트비아에 주둔했다.
러시아 원정 전쟁 발발에서 발루티노 전투까지
7월 한여름의 무더움과 강행군으로 인한 인마의 손실이 유난히 높았다. 특히 말먹이 풀의 부족은 큰 전투 없이도 원정 초반 거의 10만에 달하던 원정군 기병을 점차 와해할 정도였다. 위생 환경은 극도로 불량해서 행군로 주변에 시체와 오물이 널렸고 위생대의 수송 물자들은 다른 수레들처럼 뒤에 처져서 제대로 필요한 의약품을 적시에 공급할 처지가 못 되었다. 티푸스 등의 전염병도 돌기 시작해 나중에 겨울이 되자 죽은 동료의 옷마저 껴입는 일이 허다해졌을 때 이로 인해 병이 빠르게 퍼지게 되었다. 탈영병도 속출했는데 이들은 붙잡히면 대개 총살되었으므로 전쟁으로 인한 어수선함을 기회로 여겨 주위를 약탈하며 떠돌거나 은적했다. 낙오자들도 적지 않게 생겼는데 이들에게는 코자크 족이나 러시아 농부들의 습격 등으로 인한 위험이 여기저기 도사리고 있었다. 양군이 소비하는 식량과 물자는 엄청났고 원정군은 보통 러시아군이 후퇴한 길을 따라 이동했으므로 행군로 인근은 양쪽에 의해 완전히 털리게 되었다. 전쟁 초반에는 전투보다는 기타 악조건과 군기 저하로 인해 나폴레옹군 본대는 수가 급속도로 줄어들었다.
러시아 원정 전쟁 발발에서 발루티노 전투까지
폴라즈크에서 상트페테르부르크로 통하는 길목을 방어하도록 비트겐슈타인 장군이 지휘하는 2만 5천의 병력을 남겨둔 데 톨리는 나머지 군대를 이끌고 모스크바 쪽으로 통하는 길을 따라 비텝스크로 이동했다. 러시아의 두 서부군은 여기서 합류해 원정군에 대항할 계획이었으나 7월 23일에 마힐루에서 다부가 이끄는 프랑스군과 바그라티온의 러시아군 사이에 전투가 벌어져 바그라티온의 군대가 패하고 비텝스크로 가는 길이 막혔다. 그 결과 스몰렌스크가 새로운 합류 지점으로 선별되었고 데 톨리는 휘하 전군과 함께 비텝스크를 떠나 스몰렌스크로 향했다. 7월 28일 무방비 상태의 비텝스크에 입성한 나폴레옹은 진격을 멈추고 도시를 겨울 숙영지로 선택했다.
러시아 원정 전쟁 발발에서 발루티노 전투까지
그러나 우세를 이용해 러시아군 본대와 승부를 가리기로 마음먹은 나폴레옹은 추격을 곧 재개했고 8월 초에 드디어 합류하는 데 성공한 러시아군도 퇴각을 그만두고 전투 태세에 들어가 8월 중반 스몰렌스크 전투가 벌어지게 되었다. 데 톨리는 스몰렌스크를 중심으로 방어전을 전개했는데 바그라티온이 이끌고 온 3만여 명은 도시를 방위하도록 하고 나머지 10만여 병력은 날개와 후방의 도로고부시에 배치했다. 원정군의 대대적인 포격을 받게 된 스몰렌스크는 목재 건물이 대부분을 차지하고 있어 의도적 방화까지 겹쳐 거의 잿더미가 되었다. 나폴레옹군이 계속 도시 중심부로 육박해오자 데 톨리는 결전을 피해 군대에게 도시를 벗어나 철수할 것을 명령했다. 스몰렌스크 공격을 최전선에서 지휘하던 네 원수는 3만여 병력으로 러시아군을 추격해 다음 날 데 톨리가 직접 지휘하는 4만여 명의 러시아군 후위대와 발루티노 전투를 치렀다. 이는 무승부로 끝났고 러시아군은 퇴각할 기회를 확보하는 데에 성공했다.
같은 시점 우디노 원수가 지휘하는 프랑스군이 비트겐슈타인의 러시아군과 싸워 폴라즈크를 점령했으나 양측의 전력은 그 후에도 비등했으므로 이 방면에서 양군은 10월 중순, 핀란드에서 온 러시아의 증원군이 비트겐슈타인 군대와 합류하기까지 서로를 견제하며 대치 상태에 들어갔다. 이 전투에서 부상당한 우디노 원수를 대신해 생 시르 대장이 한동안 군대를 지휘하게 되었다.
러시아 원정 보로디노 전투와 모스크바 입성
알렉산드르 1세는 8월 20일 데 톨리를 쿠투조프로 교체했다. 쿠투조프는 내륙으로 후퇴하여 나폴레옹의 본대를 병참에서 계속 멀어지게 한다는 기본 전략을 변경하진 않고 군대를 동쪽의 그쟈즈크(오늘날의 가가린 시)로 물렸다. 참모장 베니히센이 여기서 대대적인 전투를 벌이는 것에 반대해 쿠투조프의 러시아군 본대는 또다시 동쪽으로 후퇴, 9월 초 모스크바에서 서쪽으로 약 110킬로미터가량 떨어진 보로디노에 도착했다.
러시아 원정 보로디노 전투와 모스크바 입성
여기서 러시아군은 모스크바로 가는 길 부근에서 뒤따라온 나폴레옹군과 격전을 벌였는데 이것이 보로디노 전투다. 양군은 각각 13만여 병력에 600여 문의 대포를 보유하고 있어 숫적으로는 거의 대등했다. 전투 초반은 나폴레옹의 뜻대로 풀려 외젠 드 보아르네가 이끄는 좌익은 보로디노 마을을 점거한 다음 우익에 포진해 있던 러시아군 주력을 묶었고 다부가 이끄는 중앙의 주력은 러시아군 제 1 방어선을 돌파하는 데에 성공하고 우익은 러시아군 극좌익을 무너뜨리고 지휘관 투취코프 장군을 전사시켰다. 그러나 포니아토프스키의 기병대가 러시아군 좌익을 우회하는 것을 심하게 방해받아 결국 정면 공격만 남게 되었고 끝없는 포격으로 인해 연기가 전장의 시야를 가린 상황에서 이른 아침부터 오후까지 처절한 전투가 벌어졌다. 결국 전력의 3할 이상을 잃은 데다 나폴레옹의 근위대가 개입하는 것을 염려한 쿠투조프가 퇴각을 지시하고 나폴레옹은 사투를 벌인 병사들의 상태를 참작해 추격 명령을 내리지 않아 전투는 일단락되었다. 프랑스군도 거의 3만 명의 사상자를 내었고 나폴레옹조차 이 광경을 보고 자신이 경험한 가장 끔찍한 전투였다고 묘사했다. 이 전투에서는 수많은 상급 장교들도 희생되었는데 대표적인 예가 바그라티온이다.
모스크바로 후퇴한 쿠투조프는 오히려 승리를 가장하고 승전보를 상트페테르부르크로 보내었고 이를 접한 알렉산드를 1세는 쿠투조프를 원수로 임명했다. 모스크바 주민들이 처음에 피난을 가지 않은 데에는 이 점이 강하게 작용했다. 쿠투조프는 9월 12일 모스크바를 단념하고 군대와 함께 멀리 떨어진 동부의 카잔 방향으로 퇴각했다.
9월 14일 나폴레옹은 모스크바에 입성했다. 다른 대도시들과는 달리 모스크바에서는 환영하는 군중도, 정식 사절단도 없었고 나폴레옹은 무척 의아해했다.
러시아 원정 모스크바 대화재
1812년 9월 14일 나폴레옹은 목표하던 모스크바에 입성했다.
입성한 당일 밤, 이미 시내에서 화재가 일어났는데 다음날 아침까지 불길을 잡을 수 있었다. 그러나 15일 밤에 또다시 화재가 발생했고 강한 바람을 타고 불이 걷잡을 수 없는 속도로 확산되어 18일까지 목조 구조물이 3분의 2 정도를 차지하는 모스크바에 있던 건물들의 7할 이상이 소실되었다. 이때 석조 건물이기도 한 크렘린 궁은 무사했다. 화재의 원인에 대해선 여러 주장이 있는데 프랑스군의 실화라는 설도 있으나 당시 모스크바 총독으로 도시에 여전히 남아 있던 로스토프친 백작이 남은 수하들에게 명령해 실행한 고의적인 방화였다는 설이 더 유력하다.
러시아 원정 나폴레옹의 모스크바 체류와 교섭 시도
화재를 진압한 후 다시 크렘린 궁에 머무르면서 나폴레옹은 알렉산드르 1세가 협상을 청해오기를 기다렸으나 무소식이었고 이에 스스로 평화 협정을 제안했으나 알렉산드르는 회답하지 않았다. 차르가 모스크바 함락 이후에도 비타협적인 태도를 고수할 것이라고는 생각하지 않았던 그는 교신을 몇 차례 더 시도했으나 성과가 없었고 시간만 흘렀다. 이 동안에 보로디노 전투에서 큰 손실을 입었던 러시아 군 본대는 병력과 물자를 보충할 여유를 얻었고 남부에서는 오스만 제국과의 전쟁에 투입되었던 병력이, 북부에서는 핀란드에 주둔하던 러시아군이 나폴레옹군과의 거리를 계속 좁혀 왔다. 10월 초 알렉산드르 1세는 쿠투조프에게도 교섭을 금지시켰고 나폴레옹은 재차 전쟁 발발 전까지 특무 대사로 러시아에 주재하던 로리스통 장군을 쿠투조프에게 사절로 파견했으나 결국 뜻을 달성하지 못했다. 한편 영국은 러시아가 프랑스와 강화를 맺는 것을 막기 위해 러시아에 대한 자금과 물자 지원을 아끼지 않는 등 외교적으로 더욱 적극적으로 나갔다. 모스크바의 함락 이후 러시아 상류층 사이에서도 프랑스와의 화평을 원하는 목소리가 강해졌으나 알렉산드르 1세는 끝내 방침을 바꾸지 않았다.
러시아 원정 나폴레옹의 모스크바 체류와 교섭 시도
협정이 성사되지 않은데다가 코자크 기병대가 수송대와 전령을 습격하는 일이 잦아지고 겨울이 다가오자 보급이 날이 갈수록 불확실해지는 모스크바에 체류하는 것이 이롭지
않다고 여긴 나폴레옹은 철군을 결정했다. 이 무렵 핀란드에서 남하하던 러시아군이 비트겐슈타인의 군대와 합류했고 비트겐슈타인은 우세해진 전력으로 생 시르의 군대를 공격해 폴라즈크를 탈환했다. 10월 19일 나폴레옹은 모스크바를 떠났고 10월 말에는 남아 있던 후위부대가 퇴각을 개시했다. 탈취한 물건들을 실은 수레가 가득했으나 부상병이나 환자들은 다수가 도시에 남겨져 운명에 맡겨졌다. 실제로 이들은 맨 먼저 입성한 코자크 족과 도시민들에 의해 비참한 최후를 맞이하게 되었고 후에 빌나에서도 비슷한 참극이 벌어졌다. 모스크바에 거주하던 외국인들이 꽤 되었는데 나폴레옹이 입성한 후에도 도망가지 않았던 이들은 원정군이 도시를 떠난 후 있을 보복이나 무질서 상황을 염려해 후퇴 행렬에 가담했다. 이 시점에서 모스크바를 떠난 나폴레옹군 본대는 대략 9만 명 정도였다.
러시아 원정 나폴레옹군의 후퇴
나폴레옹의 원정군은 모스크바에서 남서쪽 방향에 있는 칼루가쪽으로 이동하기 시작했다. 10월 24일, 말로야로슬라베츠에서 외젠 드 보아르네의 군대가 쿠투조프가 전위 부대로 보낸 독투로프의 사단과 싸워 러시아군을 물리쳤다. 쿠투조프는 퇴각하는 원정군과의 전면적인 대결을 피하면서 추격했다. 나폴레옹이 모스크바를 떠난지 얼마 안 된 10월 22일에서 23일 사이 파리에서 탈옥한 드 말레 장군이 나폴레옹의 사망과 임시 정부의 수립을 공언하며 쿠데타를 일으켰다가 파리 총독 윌랭에게 체포되어 총살당했다.
러시아 원정 나폴레옹군의 후퇴
나폴레옹은 스몰렌스크 부근에 예비 병력으로 남겨두었던 빅토르 페랭 원수의 군대와 합류하기 위해 남서쪽 길을 벗어나 모야이스크 쪽으로 방향을 돌려 모스크바로 진격할 때의 행군로에 다시 들어섰다. 주변이 이미 전번의 행군으로 인해 완전히 황폐해져 있었기 때문에 후퇴가 더욱 고단해졌다. 11월 초에는 비아즈마에서 밀로라도비치 장군이 지휘하는 한 러시아 군대가 다부의 후위대를 가로막고 전투를 벌였다. 비아즈마의 러시아군은 포병대의 우세를 활용해 원정군을 동요 상태로 몰아넣고 위기에 빠뜨렸으나 지원 병력 요청을 받은 쿠투조프가 삼천 명의 기병만 보내는 바람에 활로를 뚫는 데 성공한 원정군은 만여 명의 병력을 잃고 궁지를 벗어나 스몰렌스크에 도착할 수 있었다. 여기서 나폴레옹은 민스크를 새로운 목표 지점으로 선택하고 비트겐슈타인의 군대에게 연합해 대항하던 우디노와 빅토르 페랭에게 비텝스크 근방을 떠나 군대를 남쪽으로 인솔해 자신과 합류할 것을 명령했다. 그 다음 나폴레옹은 그 때까지 제일선에 투입되지 않았던 근위대와 함께 선두에 서고 외젠 드 보아르네, 다부, 최종적으로는 네의 군대가 차례로 뒤따르게 한 후 11월 중순 드네프르강을 건널 지점으로 정한 오르샤로 이동하기 시작했다.
러시아 원정 크라스니 전투
나폴레옹이 근위대와 함께 중계점인 크라스니 마을로 들어가는 것을 방치한 후, 그가 온 길을 이미 주변부에서 대기하던 밀로라도비치의 러시아군이 단절하고 쿠투조프에게 이를 전했다. 모스크바에서 퇴각하기 시작한 원정군을 줄곧 남쪽에서 간격을 유지하며 추격해온 쿠투조프는 크라스니에 있는 나폴레옹의 근위대를 북쪽의 골리친, 서쪽에서 오는 토르마소프, 동쪽의 밀루라도비치의 군대와 협력해 포위할 계획을 세웠다. 크라스니로 향하던 외젠 드 보아르네의 군대는 길을 막은 밀루라도비치군의 공격으로 인해 병력의 3분의 1에 해당하는 2천여 명을 잃고 간신히 목적지로 들어갔고 다음날 근방에 도착한 다부의 군대 역시 고전을 면치 못했다. 포위망이 좁혀지자 나폴레옹은 외젠 드 보아르네에게 오르샤로 통하는 서북쪽 길을 열어 두는 역할을 맡기고 자신은 만여 명의 근위대와 함께 남동쪽으로 수 킬로미터까지 접근한 쿠투조프의 본대를 상대로 오히려 공세로 나갔다. 그러자 나폴레옹과의 정면 대결을 꺼린 쿠투조프는 월등한 전력을 보유하고 있었음에도 불구하고 멀리서 포격만 하며 전진하지 않는 쪽을 선택했다. 북쪽에서는 나폴레옹의 청년 근위대가 중심이 되어 골리친 군대의 소수 병력이 지키는 우바로보 마을을 공격해 빼앗고 다부의 군대가 크라스니로 진입하는 것을 원호했다. 밀로라도비치의 군대가 쿠투조프의 명령을 받고 서쪽으로 이동하자 틈이 생겼고 덕분에 돌파구를 찾지 못하고 크게 소모되어 있었던 다부의 군대는 크라스니에 도달할 수 있었다. 골리친의 군대가 반격으로 나가 우월한 포병과 기병을 내세워 공격을 되풀이해서 6천명이 정원이었던 청년 근위대는 절반이나 되는 사상자를 내고 마을을 다시 내주었다. 토르마소프의 군대가 서쪽에서 바싹 다가와 퇴로를 차단할 것을 우려한 나폴레옹은 스몰렌스크에서 마지막으로 출발한 네의 후위대를 기다리지 않고 오르샤로의 후퇴를 재개했다. 쿠투조프는 크라스니 마을을 되찾는 것으로 일단 만족했는데 이런 영문을 모르던 네의 8천여 병력과 수만 명의 인파는 지원이 없는 상황에서 주변에 집결한 러시아군을 상대하게 되어 항복을 거부하고 구사일생으로 위기를 탈출한 네와 천여 명을 제외한 나머지는 전사하거나 포로가 되었다. 쿠투조프는 열세인 원정군을 완전히 격파할 호기를 놓쳤으나 그럼에도 공적을 인정받아 스몰렌스크 공의 작위를 하사받았다. 이 시점 몰도바 주둔군 3만여 명을 이끌고 북상한 치챠고프는 민스크에 입성했다.
러시아 원정 베레지나 전투
나폴레옹은 남은 군대와 함께 오르샤에서 드네프르 강을 건너 빅토르 페랭과 우디노의 남은 3만여 정규군과 재결합해 약 5만 명의 체계 잡힌 병력과 그 절반가량의 낙오병, 비전투원들을 움직이게 되었다. 북쪽에서는 비트겐슈타인의 군대가 비텝스크 일대를 탈환한 후 빅토르 페랭과 우디노의 군대를 뒤쫓아 남하하여 압박해오고 있었다. 치챠고프와 비트겐슈타인이 이끄는 두 군대가 합류한 후 원정군의 후퇴를 저지하며 쿠투조프의 본대와 연계해 공격해오면 탄약과 물자가 거의 다 떨어진 상황에서 여지없이 전멸할 상황이었기 때문에 나폴레옹은 휘하 군대를 독려해 최대한 빨리 서쪽으로 가 바리사우에서 베레지나 강을 건너려고 했다. 이 즈음에는 기온이 다시 올라가 드네프르 강도, 베레지나 강도 얼어붙어 있지 않았다.