hotchpotch/wikipedia-multilingual-ir-pairs huggingface dataset:
헤드폰 전기적 특성
헤드폰의 임피던스는 앰프의 출력 제한 때문에 중요하다. 현대의 헤드폰은 앰프에 의해 구동되며, 저임피던스 헤드폰은 더 큰 부하를 나타낸다. 앰프는 이상적이지 않다; 그들 또한 공급할 수 있는 전력량을 제한하는 약간의 출력 임피던스를 가지고 있다. 균일한 주파수 응답, 적절한 감쇠 계수, 그리고 왜곡 없는 소리를 보장하기 위해, 앰프는 구동하는 헤드폰 임피던스의 1/8 미만의 출력 임피던스를 가져야 한다 (이상적으로는 가능한 한 낮아야 한다). 출력 임피던스가 헤드폰 임피던스에 비해 크면, 훨씬 더 높은 왜곡이 발생한다. 따라서 저임피던스 헤드폰은 더 큰 소리와 더 효율적인 경향이 있지만, 더 유능한 앰프를 요구한다. 고임피던스 헤드폰은 앰프의 제한에 더 관대하지만, 특정 출력 레벨에서 볼륨이 적게 나온다.
헤드폰 전기적 특성
역사적으로, 많은 헤드폰은 상대적으로 높은 임피던스(종종 500옴 이상)를 가졌으며, 이는 고임피던스 진공관 앰프와 잘 작동하기 위함이었다. 대조적으로, 현대의 트랜지스터 앰프는 매우 낮은 출력 임피던스를 가질 수 있어 저임피던스 헤드폰을 구동할 수 있다. 이는 오래된 오디오 앰프나 스테레오가 일부 현대의 저임피던스 헤드폰에서 종종 좋지 않은 품질의 출력을 생성한다는 것을 의미한다. 이 경우, 외부 헤드폰 앰프가 유용할 수 있다.
감도는 이어폰이 들어오는 전기 신호를 가청 소리로 얼마나 효과적으로 변환하는지를 측정하는 값이다. 따라서 특정 전기 구동 레벨에서 헤드폰의 음량이 얼마나 큰지를 나타낸다. 이는 밀리와트당 음압 수준 데시벨(dB (SPL)/mW) 또는 볼트당 음압 수준 데시벨(dB (SPL) / V)로 측정될 수 있다. 두 정의 모두 널리 사용되며, 종종 상호 교환적으로 사용된다. 헤드폰 앰프의 출력 전압 (전력은 아님)은 대부분의 일반적인 헤드폰에서 본질적으로 일정하므로, 옴의 법칙을 사용하여 dB/mW를 dB/V로 변환하는 것이 종종 더 유용하다:
헤드폰 전기적 특성
볼트당 감도를 알면, 헤드폰의 최대 볼륨을 최대 앰프 출력 전압으로부터 쉽게 계산할 수 있다. 예를 들어, 100dB (SPL)/V의 감도를 가진 헤드폰의 경우, 1 제곱평균제곱근 (RMS) 전압의 출력을 가진 앰프는 최대 볼륨 100dB를 생성한다.
고감도 헤드폰을 파워 앰프와 함께 사용하면 위험할 정도로 높은 볼륨을 생성하여 헤드폰을 손상시킬 수 있다. 최대 음압 레벨은 개인적인 선호의 문제로, 일부 출처에서는 110~120dB를 넘지 않도록 권장한다. 대조적으로, 미국 산업안전보건청은 장기적인 청력 손실을 피하기 위해 평균 SPL이 85 dB(A)를 넘지 않도록 권장하며, 유럽 연합 표준 EN 50332-1:2013은 85dB(A) 이상의 볼륨에 경고를 포함하고, 우발적인 청력 손상을 피하기 위해 절대 최대 볼륨(40~4,000Hz 노이즈를 사용하여 정의됨)이 100dB를 넘지 않도록 권장한다. 이 표준을 사용하여, 90, 100, 110dB (SPL)/V의 감도를 가진 헤드폰은 청력 손상 위험을 줄이기 위해 최대 볼륨 설정에서 각각 3.162, 1.0, 0.3162 RMS 볼트를 넘지 않는 앰프에 의해 구동되어야 한다.
헤드폰의 감도는 일반적으로 약 80~125 dB/mW 사이이며, 보통 1 kHz에서 측정된다.
헤드폰 사양
헤드폰 크기는 충실도와 휴대성 사이의 균형에 영향을 미칠 수 있다. 일반적으로 헤드폰 폼 팩터는 귀를 덮는 형태(circumaural), 귀 위에 얹는 형태(supra-aural), 이어버드, 인이어의 네 가지 범주로 나눌 수 있다.
유선 헤드폰은 일반적으로 헤드폰 잭으로 연결된 케이블을 사용하여 소스 장치에 직접 전기적으로 연결된다.
현대의 무선 또는 코드 없는 이어폰은 두 이어폰을 소스 장치나 서로에게 연결하는 코드가 없으며, 블루투스와 같은 무선 기술을 통해 오디오를 수신한다. 역사적으로 '무선(wireless)'은 무선 수신기(라디오)에 대한 연결을 의미했다.
일부 모델에서는 두 오디오 스트림이 하나의 이어폰으로 전송되고, 해당 이어폰이 나머지 스트림을 다른 이어폰으로 전달한다. 다른 모델에서는 각 이어폰이 소스 장치에서 직접 오디오 스트림을 수신한다. 전자의 방식은 기존 시스템과 호환된다는 장점이 있는 반면, 후자의 방식은 하나의 오디오 스트림을 전달해야 하는 이어폰의 전력 소모가 적다는 장점이 있다.
헤드폰 사양
두 이어폰 간의 연결 또한 무선인 경우 진정한 무선 스테레오 (TWS)라고 불릴 수 있으며, 이는 더 긴 배터리 수명과 좌우 채널의 완전한 전송을 제공하여, 하나만 착용했을 때 발생할 수 있는 소스 신호 누락을 방지한다.
귀를 덮는 형태의 헤드폰 (때때로 풀 사이즈 헤드폰 또는 오버이어 헤드폰이라고도 불림)은 귀를 완전히 감싸는 원형 또는 타원형의 이어패드를 가지고 있다. 이 헤드폰은 귀를 완전히 감싸기 때문에 외부 소음을 감쇠시키기 위해 머리에 완전히 밀착되도록 설계할 수 있다. 크기 때문에 귀를 덮는 형태의 헤드폰은 무거울 수 있으며 500 그램 (1 lb)이 넘는 세트도 있다. 무게로 인한 불편함을 줄이기 위해 인체공학적 헤드밴드 및 이어패드 디자인이 필요하다. 이들은 일반적으로 녹음 시 드러머들이 사용한다.
헤드폰 사양
귀 위에 얹는 형태의 헤드폰 또는 온이어 헤드폰은 귀를 감싸는 대신 귀에 압력을 가하는 패드를 가지고 있다. 이들은 1980년대에 개인용 스테레오와 함께 흔히 묶음으로 판매되었다. 이 유형의 헤드폰은 일반적으로 귀를 덮는 형태의 헤드폰보다 작고 가벼워서 외부 소음 감쇠 효과가 적다. 귀 위에 얹는 형태의 헤드폰은 귀를 감싸는 형태의 헤드폰에 비해 귀에 가해지는 압력으로 인해 불편함을 유발할 수도 있다. 편안함은 이어컵 재질에 따라 달라질 수 있다.
헤드폰 사양
이어폰은 바깥귀에 직접 착용되어 바깥귀도를 향하지만 삽입되지는 않는 매우 작은 헤드폰이다. 이어폰은 휴대성이 좋고 편리하지만, 많은 사람들이 불편하다고 생각한다. 이들은 거의 음향적으로 격리되지 않아 주변 소음이 스며들 여지를 남기며, 사용자는 이를 보상하기 위해 위험할 정도로 볼륨을 높일 수 있어 청력 손실의 위험이 있다. 반면에, 이들은 사용자가 주변 환경을 더 잘 인지할 수 있게 해준다. 트랜지스터 라디오 초기부터 이어폰은 개인용 음악 장치와 함께 흔히 번들로 제공되었다. 이들은 때때로 편안함을 위해 폼 또는 고무 패드와 함께 판매된다. (최소 1984년부터 존재했던 이어버드라는 용어는 2001년 이후 애플의 MP3 플레이어의 성공과 함께 최고점에 달했다.)
인이어 헤드폰은 인이어 모니터(IEM) 또는 카날폰(canalphones)으로도 알려져 있으며, 이어버드와 유사한 휴대성을 가진 작은 헤드폰으로 바깥귀길 자체에 삽입된다. IEM은 고품질 인이어 헤드폰으로, 오디오 엔지니어와 음악가는 물론 오디오 애호가들도 사용한다.
헤드폰 사양
인이어 헤드폰의 외부 셸은 플라스틱, 알루미늄, 세라믹 및 기타 금속 합금과 같은 다양한 재료로 구성된다. 인이어 헤드폰은 바깥귀길에 삽입되기 때문에 미끄러져 빠져나오기 쉬우며, 많은 환경 소음을 차단한다. 주변 환경 소리가 들리지 않는 것은 보행, 운전, 차량 통행 근처 또는 차량 내 탑승과 같이 안전이나 기타 이유로 소리가 필수적인 단서가 될 때 문제가 될 수 있다. 일부 인이어 헤드폰은 내장 마이크를 사용하여 원할 때 외부 소리를 들을 수 있도록 한다.
일반적인 또는 맞춤형 귀도 플러그는 실리콘 고무, 탄성체, 또는 폼으로 만들어진다. 저가형 장치의 이러한 플러그는 교체 가능하여, 귀도에서 빠져나가 박힐 위험이 증가한다. 맞춤형 인이어 헤드폰은 귀도의 주형을 사용하여 추가적인 편안함과 소음 차단을 제공하는 맞춤형 플러그를 제작한다.
일부 무선 이어폰에는 충전 케이스가 포함되어 있다.
귀를 덮는 형태와 귀 위에 얹는 형태의 헤드폰 모두 이어컵 유형에 따라 더 세분화될 수 있다:
오픈형
헤드폰 사양
이어컵의 뒷면이 열려 있는 헤드폰. 이는 헤드폰 밖으로 소리가 더 많이 새어 나가고 주변 소음도 헤드폰 안으로 더 많이 들어오게 하지만, 환경 소리를 포함하므로 더 자연스럽거나 스피커와 같은 소리를 낸다.
세미 오픈형
오픈형 헤드폰과 밀폐형 헤드폰 사이의 절충안으로 간주될 수 있는 디자인을 가지고 있다. 일부는 "세미 오픈"이라는 용어가 순전히 마케팅 목적이라고 생각한다. 세미 오픈형 헤드폰에 대한 정확한 정의는 없다. 오픈형 접근 방식은 진동판의 바깥쪽에 소리를 차단하는 거의 어떤 조치도 없으며, 밀폐형 접근 방식은 진동판의 바깥쪽에 실제로 밀폐된 챔버를 가지고 있는 반면, 세미 오픈형 헤드폰은 부분적으로 소리를 차단하면서 개구부나 통풍구를 통해 일부 소리를 통과시키는 챔버를 가질 수 있다.
밀폐형
밀폐형 (또는 밀봉형) 스타일은 이어컵의 뒷면이 닫혀 있다. 이들은 일반적으로 주변 소음을 어느 정도 차단한다. 밀폐형 헤드폰은 일반적으로 오픈형 헤드폰보다 더 강한 저주파수를 생성할 수 있다.
헤드폰 사양
헤드셋은 헤드폰과 마이크로폰이 결합된 형태이다. 헤드셋은 전화 핸드셋과 동일한 기능을 제공하며, 핸즈프리 조작이 가능하다. 전화 사용 외에 헤드셋의 응용 분야로는 항공, 극장 또는 텔레비전 스튜디오 인터콤 시스템, 콘솔 또는 PC 게임 등이 있다. 헤드셋은 단일 이어피스(모노) 또는 이중 이어피스(양쪽 귀에 모노 또는 스테레오)로 제작된다. 헤드셋의 마이크 암은 마이크가 사용자 입 앞에 고정되는 외부 마이크 유형이거나, 마이크가 이어피스 내부에 수납되고 속이 빈 튜브를 통해 음성이 전달되는 음성 튜브 유형이 있다.
전화 헤드셋은 유선 전화 시스템에 연결된다. 전화 헤드셋은 전화의 핸드셋을 대체하여 작동한다. 표준 유선 전화용 헤드셋은 일반적으로 RJ-9 커넥터라고 불리는 표준 4P4C 커넥터가 장착되어 있다. 많은 DECT 전화 및 기타 응용 분야를 위한 2.5mm 잭 소켓이 있는 헤드셋도 사용할 수 있다. 무선 블루투스 헤드셋도 사용할 수 있으며, 종종 휴대 전화와 함께 사용된다. 헤드셋은 특히 콜 센터 직원과 같이 전화 사용량이 많은 직업에서 널리 사용된다. 또한 양손을 자유롭게 사용하여 전화 통화를 하고 싶은 사람이라면 누구든지 사용한다.
구형 전화기 모델의 경우, 헤드셋 마이크의 임피던스가 원래 핸드셋과 다르기 때문에 전화 헤드셋용 전화 앰프가 필요하다. 전화 앰프는 전화 헤드셋 어댑터와 유사한 기본적인 핀 정렬을 제공하지만, 마이크와 스피커 모두에 대한 음성 증폭도 제공한다. 대부분의 전화 앰프 모델은 스피커와 마이크 모두에 대한 볼륨 조절, 음소거 기능, 헤드셋과 핸드셋 간 전환 기능을 제공한다. 전화 앰프는 배터리 또는 AC 어댑터로 전원을 공급받는다.
통신 헤드셋은 양방향 통신에 사용되며 일반적으로 헤드폰과 부착된 마이크로폰으로 구성된다. 이러한 헤드셋은 항공, 군사, 스포츠, 음악 및 많은 서비스 지향 분야와 같은 다양한 직업에서 사용된다. 사용 목적, 필요한 소음 감쇠, 필요한 통신 충실도에 따라 다양한 모양과 크기로 제공된다.
헤드폰 주변 소음 감소
주변의 원치 않는 소리는 수동 소음 차단 방식으로 귀에서 소리를 차단하거나, 격리와 함께 또는 격리와 연계하여 능동 노이즈 캔슬링 방식으로 줄일 수 있다.
수동 소음 차단은 본질적으로 이어폰 본체를 귀 위 또는 귀 안에 사용하여 소리를 단순히 차단하는 수동 귀마개 역할을 하는 것이다. 가장 많은 감쇠를 제공하는 헤드폰 유형은 인이어 카날 헤드폰과 밀폐형 헤드폰으로, 귀를 덮는 형태와 귀 위에 얹는 형태 모두 해당된다. 오픈형 및 이어버드 헤드폰은 어느 정도 수동 소음 차단을 제공하지만 다른 유형보다 훨씬 적다. 일반적인 밀폐형 헤드폰은 8~12dB, 인이어는 10~15dB 정도를 차단한다. 일부 모델은 드럼 소리를 최대한 줄이면서 녹음된 소리를 모니터링하기 위해 드러머를 위해 특별히 설계되었다. 이러한 헤드폰은 주변 소음을 약 25dB 정도 줄여준다고 주장한다.
헤드폰 주변 소음 감소
능동 노이즈 캔슬링 헤드폰은 마이크로폰, 앰프, 스피커를 사용하여 주변 소음을 위상이 반전된 형태로 수집, 증폭 및 재생한다. 이는 마이크로폰이 포착하고 반전시키지 않는 원하는 소스에는 영향을 주지 않으면서 주변의 원치 않는 소음을 어느 정도 상쇄한다. 이들은 회로를 구동하기 위해 일반적으로 배터리와 같은 전원이 필요하다. 능동 노이즈 캔슬링 헤드폰은 주변 소음을 20dB 이상 감쇠시킬 수 있지만, 능동 회로는 날카로운 소리나 목소리보다는 주로 일정한 소리 및 저주파수에서 효과적이다. 일부 노이즈 캔슬링 헤드폰은 주로 항공기, 기차, 자동차의 저주파수 엔진 및 이동 소음을 줄이기 위해 설계되었으며, 다른 유형의 소음이 있는 환경에서는 효과가 덜하다.
헤드폰 트랜스듀서 기술
헤드폰은 다양한 유형의 트랜스듀서를 사용하여 전기 신호를 소리로 변환한다.
가동 코일형 드라이버는 흔히 "다이내믹" 드라이버로 불리며, 헤드폰에서 가장 흔하게 사용되는 유형이다. 이는 헤드폰 프레임에 고정된 정지형 자석 요소로 구성되어 정적 자기장을 형성한다. 헤드폰의 자석은 일반적으로 페라이트 또는 네오디뮴으로 구성된다. 가벼운 코일의 와이어인 음성 코일은 자석의 자기장 내에 매달려 있으며, 일반적으로 가볍고 강성 대 질량비가 높은 셀룰로스, 고분자, 탄소 소재, 종이 등으로 제작된 진동판에 부착된다. 오디오 신호의 가변 전류가 코일을 통과하면, 정적 자기장에 반응하는 가변 자기장을 생성하여 코일과 부착된 진동판에 가변적인 힘을 가하여 진동하게 만든다. 진동하는 진동판은 공기를 밀어내어 음파를 생성한다.
틀:프로모션 섹션
헤드폰 트랜스듀서 기술
MEMS (미세 전기 기계 시스템) 스피커 기술은 휴대용 오디오 장치 분야에서 혁신적인 발전을 대표한다. 이 스피커들은 반도체 제조 기술을 사용하여 제작되며, 실리콘 기판에 압전 액추에이터를 통합하여 초박형, 경량, 전력 효율적인 오디오 트랜스듀서를 생성한다. 기존의 음성 코일 또는 균형 아마추어 스피커와 비교하여 MEMS 스피커는 훨씬 작고, 소형 디자인에 통합하기 쉬우며, 현대 소비자 전자제품에 대한 우수한 확장성을 보여준다. MEMS 스피커 뒤에 있는 핵심 혁신은 PZT (지르코늄 티탄산 납)와 같은 압전 재료를 사용하는 데 있다. 이 재료는 정확한 면외 움직임을 통해 소리를 생성할 수 있게 한다. 이러한 재료는 액추에이터가 고력, 대변위 진동을 생성하도록 하여 단일의 소형 트랜스듀서에서 깊은 저음과 선명한 고음을 가능하게 한다. MEMS 스피커는 또한 전력 소모가 적고 표면 실장 기술(SMT)을 사용하여 납땜할 수 있어 고급 장치에 통합이 간편하다.
헤드폰 트랜스듀서 기술
MEMS 스피커 기술의 응용 분야는 다양한 부문에 걸쳐 있다. 소비자 전자제품에서 MEMS 스피커는 고해상도 오디오, 투명성 기능, 초음파 기능을 제공하는 진정한 무선 스테레오(TWS) 이어폰, 웨어러블, 스마트 안경에 자연스럽게 들어맞는다. 이들은 또한 보청기, 특히 경미한 청력 손실을 위해 설계된 모델에서 중요한 역할을 한다. 헬스케어 분야에서는 MEMS 스피커가 MRI 호환 헤드폰을 가능하게 하며, 산업 응용 분야에서는 고성능 MEMS 마이크로폰 테스트에 활용된다. 작고 효율적인 오디오 솔루션에 대한 수요가 증가함에 따라 MEMS 스피커는 휴대용 오디오 표준을 재정의하며 전통적인 기술에 대한 확장 가능하고 다재다능한 대안을 제공할 준비가 되어 있다.
헤드폰 트랜스듀서 기술
정전형 드라이버는 얇고 전기적으로 충전된 진동판(일반적으로 코팅된 PET 필름 멤브레인)이 두 개의 천공된 금속판(전극) 사이에 매달려 있는 구조로 구성된다. 전기 소리 신호는 전극에 인가되어 전기장을 생성한다. 이 전기장의 극성에 따라 진동판이 한쪽 판으로 끌려간다. 공기는 천공을 통해 밀려나며, 지속적으로 변화하는 전기 신호가 멤브레인을 구동하면서 음파가 생성된다. 정전형 헤드폰은 일반적으로 가동 코일형 헤드폰보다 비싸고 비교적 드물다. 또한, 멤브레인을 편향시키기 위해 신호를 증폭하는 특수 앰프가 필요한데, 이는 종종 100~1,000볼트 범위의 전기 전위를 요구한다.
헤드폰 트랜스듀서 기술
극도로 얇고 가벼운 진동판 멤브레인(종종 몇 마이크로미터 두께)과 움직이는 금속 부품이 전혀 없기 때문에, 정전형 헤드폰의 주파수 응답은 일반적으로 약 20kHz의 가청 한계를 훨씬 넘어선다. 높은 주파수 응답은 저음-중음역 왜곡 수준이 가청 주파수 대역의 상단까지 유지된다는 것을 의미하며, 이는 일반적으로 가동 코일 드라이버에서는 그렇지 않다. 또한, 가동 코일 드라이버에서 고주파수 영역에서 정기적으로 나타나는 주파수 응답 피크도 없다. 잘 설계된 정전형 헤드폰은 다른 유형보다 훨씬 더 나은 음질을 생성할 수 있다.
정전형 헤드폰은 100V에서 1kV 이상의 전압을 생성하는 전원이 필요하며, 사용자의 머리에 착용된다. 절연체의 발명 이후로는 실제 위험은 없다. 이들은 상당한 전류를 공급할 필요가 없으므로, 고장 시 착용자에게 가해지는 전기적 위험이 더욱 제한된다.
헤드폰 트랜스듀서 기술
일렉트릿 드라이버는 정전형 드라이버와 동일한 전기기계적 방식으로 작동한다. 그러나 일렉트릿 드라이버는 영구적인 전하가 내장되어 있는 반면, 정전형은 외부 발전기에 의해 드라이버에 전하가 인가된다. 일렉트릿 및 정전형 헤드폰은 비교적 드물다. 원래의 일렉트릿은 일반적으로 정전형보다 저렴하고 기술적 능력 및 충실도가 낮았다. 2009년부터 2013년까지 승인된 특허 출원에서는 "플루오르화 사이클릭 올레핀 일렉트릿 필름"과 같은 다른 재료를 사용하여 주파수 응답 차트 판독값이 100dB에서 50kHz에 도달할 수 있음을 보여준다. 이러한 새로운 개선된 일렉트릿이 기존의 돔 헤드폰 드라이버와 결합될 때, 일본 오디오 협회에 의해 Hi Res Audio 프로그램에 합류할 가치가 있다고 인정되는 헤드폰이 생산될 수 있다. 미국 특허 8,559,660 B2. 7,732,547 B2. 7,879,446 B2. 7,498,699 B2.
평판형 자력식(또는 오쏘다이내믹) 헤드폰은 정전형 헤드폰과 유사한 기술을 사용하지만 몇 가지 근본적인 차이가 있다. 이들은 평판형 자력식 스피커와 유사하게 작동한다.
헤드폰 트랜스듀서 기술
평판형 자력식 드라이버는 내장된 와이어 패턴을 포함하는 비교적 큰 멤브레인으로 구성된다. 이 멤브레인은 두 세트의 영구적이고 반대 방향으로 정렬된 자석 사이에 매달려 있다. 멤브레인에 내장된 와이어를 통해 전류가 흐르면, 영구 자석의 자기장과 반응하는 자기장이 생성되어 멤브레인에 움직임을 유도하고 소리를 생성한다.
균형 잡힌 전기자는 다른 많은 자기 트랜스듀서 시스템의 진동판에 가해지는 스트레스를 제거하여 요소의 전기적 효율을 높이는 것을 주된 목적으로 하는 소리 트랜스듀서 설계이다. 왼쪽 다이어그램에 개략적으로 나와 있듯이, 이는 영구 자석의 자기장 내에서 움직일 수 있도록 회전하는 움직이는 자기 전기자로 구성된다. 자기장 중앙에 정확히 위치하면 전기자에 순힘이 작용하지 않아 '균형 잡힌'이라는 용어가 붙었다. 오른쪽 다이어그램에 설명된 바와 같이, 코일에 전류가 흐르면 전기자가 한쪽 방향으로 자화되어 축을 중심으로 약간 회전하여 진동판을 움직여 소리를 만든다.
헤드폰 트랜스듀서 기술
이 디자인은 기계적으로 안정적이지 않다. 약간의 불균형만 있어도 전기자가 자석의 한 극에 달라붙게 된다. 전기자를 '균형' 위치에 유지하려면 상당히 강한 복원력이 필요하다. 이것이 효율성을 감소시키지만, 이 디자인은 다른 어떤 것보다 적은 전력으로 더 많은 소리를 생성할 수 있다. 1920년대에 볼드윈 운모 진동판 라디오 헤드폰으로 대중화된 균형 아마추어 트랜스듀서는 제2차 세계 대전 동안 군용 음성 구동 전화에 사용되기 위해 개선되었다. 이들 중 일부는 좁은 대역폭 음성 신호에 대해 20%에서 40% 범위의 놀라운 전기-음향 변환 효율을 달성했다.
오늘날 이들은 주로 인이어 헤드폰과 보청기에만 사용되는데, 이는 높은 효율성과 작은 크기가 큰 장점이기 때문이다. 이들은 일반적으로 청각 스펙트럼의 극단(예: 20Hz 미만 및 16kHz 초과)에서는 제한되며, 잠재력을 최대한 발휘하려면 다른 유형의 드라이버보다 더 나은 밀봉이 필요하다. 고급 모델은 수동 크로스오버 네트워크를 사용하여 주파수 범위를 분할하는 여러 아마추어 드라이버를 사용할 수 있다. 일부는 증가된 저음 출력을 위해 아마추어 드라이버와 작은 움직이는 코일 드라이버를 결합하기도 한다.
헤드폰 트랜스듀서 기술
초기 라디오 수신기용 스피커는 콘에 밸런스드 아마추어 드라이버를 사용했다.
열음향 효과는 도체의 오디오 주파수 줄 가열로부터 소리를 생성하는 것으로, 자성 현상이 아니며 스피커를 진동시키지 않는다.
2013년 칭화대학교 연구 그룹은 열음향 메커니즘을 기반으로 한 탄소 나노튜브 얇은 실 이어폰을 시연했다. 제작된 CNT 얇은 실 이어폰에는 CNT 얇은 실 열음향 칩이라는 작동 요소가 있다. 이러한 칩은 실리콘 웨이퍼에 지지된 CNT 얇은 실 배열 층으로 구성되며, CNT 실에서 기판으로의 열 누출을 억제하기 위해 마이크로 제작 방법을 통해 웨이퍼에 특정 깊이의 주기적인 홈이 만들어진다.
헤드폰에 훨씬 덜 일반적으로 사용되는 트랜스듀서 기술에는 하일의 에어 모션 트랜스포머(AMT); 압전 필름; 리본 평판형 자기; 자기변형; 그리고 플라스마 또는 이온이 있다. 최초의 하일 AMT 헤드폰은 ESS 연구소에서 판매되었으며, 본질적으로 회사 스피커 중 하나에서 풀 레인지로 구동되는 ESS AMT 트위터였다. 21세기 이후, 스위스의 Precide만이 AMT 헤드폰을 제조했다. 압전 필름 헤드폰은 파이오니어에서 처음 개발되었으며, 그들의 두 모델은 평평한 필름 시트를 사용하여 공기 이동의 최대 부피를 제한했다. 현재 TakeT는 AMT 트랜스듀서와 유사한 모양의 압전 필름 헤드폰을 생산하지만, Precide 드라이버와 마찬가지로 진동판의 트랜스듀서 접힘 크기가 다양하다. 또한 전용 트위터/슈퍼트위터 패널을 포함하여 2웨이 디자인을 통합한다. 진동판의 접힌 모양은 더 넓은 표면적을 가진 트랜스듀서가 더 작은 공간 제약 내에 들어갈 수 있도록 한다. 이는 트랜스듀서의 각 편향에서 이동할 수 있는 총 공기 부피를 증가시킨다.
자기변형 헤드폰은 때때로 본폰(Bonephones)이라는 이름으로 판매되며, 머리 측면에 진동하여 골전도를 통해 소리를 전달한다. 이는 귀가 막히지 않아야 하는 상황이나 청각 신경계에 영향을 미치지 않는 이유로 귀먹음을 겪는 사람들에게 특히 유용하다. 하지만 자기변형 헤드폰은 귀의 정상적인 작동에 의존하는 기존 헤드폰에 비해 충실도 면에서 제한적이다. 또한, 1980년대 중반, 프랑스 회사인 오디오 레퍼런스(Audio Reference)는 앙리 봉다르(Henri Bondar)가 발명한 플라스마소닉(Plasmasonic) 플라스마 헤드폰을 판매하려고 시도했다. 현재 작동하는 예는 남아 있지 않다. 헤드폰의 공기 부피가 작기 때문에 플라스마 또는 이온 트랜스듀서는 풀 레인지 드라이버가 될 수 있지만, 필요한 고온 및 고전압으로 인해 매우 드물다.
헤드폰 장점과 한계
헤드폰은 다른 사람들이 소리를 듣는 것을 막을 수 있는데, 이는 프라이버시를 위해서나 공공 도서관에서 듣는 것처럼 다른 사람들을 방해하지 않기 위함이다. 또한 비슷한 가격대의 스피커보다 더 높은 수준의 음질을 제공할 수 있다. 이러한 능력의 일부는 헤드폰에 룸 어쿠스틱 처리가 필요 없다는 점에서 비롯된다. 고품질 헤드폰은 20Hz까지의 저주파수 응답이 3dB 이내로 극도로 평탄할 수 있다. 스피커는 저주파수를 재생하기 위해 비교적 큰(종종 15인치 또는 18인치) 스피커 드라이버를 사용해야 하는 반면, 헤드폰은 단 40-50밀리미터 너비의 스피커 드라이버(또는 인이어 모니터 헤드폰의 경우 훨씬 작게)로 저음과 서브베이스 주파수를 정확하게 재생할 수 있다. 헤드폰의 인상적인 저주파수 성능은 귀에 훨씬 더 가까이 있기 때문에 상대적으로 적은 양의 공기만 움직이면 되기 때문에 가능하다.
헤드폰 장점과 한계
'주파수 응답 4Hz ~ 20kHz'와 같은 마케팅 문구는 대개 과장된 것이다. 20Hz 이하의 주파수에서 제품의 응답은 일반적으로 매우 작다.
헤드폰은 3D 위치 오디오 처리 알고리즘을 사용하는 비디오 게임에도 유용하다. 이는 플레이어가 화면 밖의 음원 (예: 상대방의 발자국 소리나 총성)의 위치를 더 잘 판단할 수 있게 해주기 때문이다.
현대 헤드폰은 워크맨 출시 이후 스테레오 녹음을 듣기 위해 특히 널리 판매되고 사용되어 왔지만, 스테레오 사운드 재생의 본질에 대해서는 주관적인 논쟁이 있다. 스테레오 녹음은 두 채널 간의 소리 볼륨 및 위상 차이를 통해 수평적 깊이 신호 (스테레오 분리)의 위치를 나타낸다. 두 스피커에서 나오는 소리가 섞일 때, 뇌가 방향을 찾는 데 사용하는 위상 차이가 생성된다. 대부분의 헤드폰을 통해서는 오른쪽 및 왼쪽 채널이 이런 방식으로 결합되지 않기 때문에, 팬텀 센터의 환상이 상실된 것으로 인지될 수 있다. 하드 패닝된 소리도 한쪽에서가 아니라 한쪽 귀에서만 들린다.
헤드폰 장점과 한계
바이노럴 레코딩은 2kHz 이하에서 진폭 차이가 거의 없이 방향을 직접 위상으로 인코딩하기 위해 다른 마이크 기술을 사용하며, 종종 더미 헤드를 사용한다. 이들은 헤드폰을 통해 놀랍도록 생생한 공간적 인상을 생성할 수 있다. 상업용 녹음은 스피커 청취가 헤드폰 청취보다 더 흔하기 때문에 거의 항상 바이노럴 녹음보다는 스테레오 녹음을 사용한다.
채널 간에 주파수 의존적 크로스-피드를 사용하여 헤드폰에서 스테레오 사운드의 공간 효과를 변경하여 스피커 재생의 표현에 더 잘 근사화할 수 있다.
헤드셋은 기존 전화 핸드셋보다 인체공학적 이점을 가질 수 있다. 이들은 콜 센터 상담원이 수화기를 손으로 잡거나 옆으로 머리를 기울여 받칠 필요 없이 더 나은 자세를 유지할 수 있도록 한다.
헤드폰 건강 및 안전
헤드폰을 충분히 높은 음량 수준으로 사용하면 일시적 또는 영구적인 청력 손상이나 귀먹음을 유발할 수 있다. 헤드폰 볼륨은 특히 지하철역, 항공기, 대규모 인파와 같은 시끄러운 장소에서 배경 소음과 경쟁해야 하는 경우가 많다. 높은 볼륨 설정에서 헤드폰이 생성하는 높은 음압 수준에 장시간 노출되면 청각에 해로울 수 있다. 중·고소득 국가의 청소년과 젊은 성인(12세~35세)의 거의 50%가 개인 오디오 장치와 스마트폰에서 안전하지 않은 수준의 소리를 듣는다. 그러나 한 청각 전문가는 2012년 (스마트폰이 주요 개인 청취 장치로 전 세계적으로 채택되기 전) "사용자의 5% 미만이 청력 손실 위험을 감수할 만큼 충분히 자주 볼륨 수준을 선택하고 청취한다"는 사실을 발견했다. 국제전기통신연합은 최근 "안전한 청취 장치/시스템을 위한 지침"을 발표하여 주당 최대 40시간 동안 80 dB(A)를 초과하지 않도록 권장했다. 유럽 연합도 개인 청취 장치 사용자에게 유사한 제한(주당 최대 40시간 동안 80 dB(A))을 설정했으며, 소리 노출이 3-dB 증가할 때마다 지속 시간을 절반으로 줄여야 한다(주당 20시간 동안 83 dB(A), 주당 10시간 동안 86 dB(A), 주당 5시간 동안 89 dB(A) 등). 대부분의 주요 스마트폰 제조업체는 이제 장치에 일부 안전 또는 볼륨 제한 기능 및 경고 메시지를 포함하고 있다. 그러나 이러한 관행은 볼륨 수준을 스스로 설정하는 개인적인 선택을 선호하는 구매자층의 일부로부터 엇갈린 반응을 받았다.
헤드폰 건강 및 안전
헤드폰을 구동하는 장치에서 소리 볼륨을 제한하는 일반적인 방법은 출력 전력을 제한하는 것이다. 이는 헤드폰의 효율성에 따라 달라지는 바람직하지 않은 부수적인 효과를 가지고 있다. 허용되는 최대 전력을 생산하는 장치는 저효율, 고임피던스 장비와 함께 사용할 때 적절한 볼륨을 생산하지 못할 수 있는 반면, 동일한 양의 전력은 매우 효율적인 이어폰과 함께 사용할 때 위험한 수준에 도달할 수 있다.
일부 연구에서는 사람들이 격렬한 운동을 할 때 볼륨을 안전하지 않은 수준으로 높일 가능성이 더 높다는 것을 발견했다. 핀란드 연구는 운동하는 사람들이 헤드폰 볼륨을 평소 음량의 절반으로 설정하고 30분 동안만 사용해야 한다고 권장했다.
청력 위험 외에도, 헤드폰으로 시끄러운 음악을 듣는 것이 청취자의 주의를 산만하게 하여 부상 및 사고로 이어질 수 있다는 일반적인 위험이 있다. 노이즈 캔슬링 헤드폰은 추가적인 위험을 더한다. 여러 국가 및 주에서는 운전 또는 자전거를 탈 때 헤드폰 착용을 불법화했다.
헤드폰 건강 및 안전
에어팟과 같은 인이어 헤드폰 노출로 인한 접촉 피부염 보고도 많이 있었다. 접촉 피부염은 금, 고무, 염료, 아크릴레이트, 또는 메타크릴레이트를 함유한 인이어 헤드폰으로 인해 발생할 수 있다. 그러나 인이어 헤드폰 노출이 접촉 피부염을 유발한다는 것을 증명하는 연구는 없으며, 인이어 헤드폰 사용과 접촉 피부염 사례 간의 상관관계가 있을 뿐이다.
헤드폰 건강 및 안전
헤드폰 사용으로 인한 청력 위험은 일상 업무의 일환으로 전자 또는 통신 헤드셋을 착용해야 하는 작업자 (예: 조종사, 콜 센터 및 배차 담당자, 사운드 엔지니어, 소방관 등)에게도 적용되며, 청력 손상은 노출 시간에 따라 달라진다. 국립 직업 안전 보건 연구원(NIOSH)은 8시간 근무일 동안 시간 가중 평균으로 소리 노출이 85 dB(A)를 초과하지 않도록 권장한다. NIOSH는 "시간-강도 상충 관계"라고도 불리는 3dB 교환율을 사용하는데, 이는 소리 노출 수준이 3데시벨 증가하면 노출 시간을 절반으로 줄여야 한다는 의미이다. NIOSH는 콜 센터 상담원, 소방관, 음악가 및 사운드 엔지니어와 같이 통신 헤드셋을 착용해야 하는 근로자의 청력을 보호하기 위한 여러 문서를 발표했다.
경향신문
《경향신문》(京鄕新聞)은 대한민국의 진보 성향 일간 조간 신문이다. '경향'이라는 말은 우르비 에트 오르비(Urbi et Orbi), 즉 "도시(교황청)와 전 세계에게"라는 로마 가톨릭교회의 표어에서 비롯되었다.
본사는 서울특별시 중구 정동길3에 소재해 있으며, 현재 언론 중 열독률 1위로 대표적인 언론 중 하나로 간주되고 있다. 2009년 한국기자협회의 언론인 대상 여론조사에서  경향신문이 1위를 차지했으며, 영향력으로는 각각 2위, 6위로 꼽혔다.
경향신문 역사
광복 이듬해인 1946년 5월, 정판사 위조지폐 사건으로 조선정판사 사옥과 그 시설 일체를 미군정이 압수하여 가톨릭에 넘겨줌으로써 같은 해 10월 경성천주교 재단에서 창간했다. 초기에는 가톨릭 계열 언론사로 이승만의 단정 노선에도 매우 비판적이었으며, 김구의 남북협상론은 비현실이라 주장했다. 반면, 미소공위와 좌우합작에 많은 기대를 걸기도 했다. 또한 미군정에 협조적이면서도 옳지 않는 일에는 날카롭게 비판도 하고 책임을 물기도 했다. 대한민국 정부 수립이후 친 민국당, 친민주당적 노선을 견지했다. 제1공화국 기간 내내 국무총리와 부통령을 지낸 장면(張勉)을 정치적으로 지지하였다. 이때문에 1958년 이승만과 자유당으로부터 정간처분을 당하기도 했다.(경향신문 필화 사건 참조.) 1959년 이후 자유당 독재체제가 굳어지자 반독재 노선을 분명히 했으며, 장면 부통령 피습사건 이후 비판의 목소리를 더욱 높였다. 장면의 인척인 한창우가 사주로 취임하였고, 경향신문은 제2공화국 기간 내내 장면을 비판적으로 지지하였다.
경향신문 역사
5·16 쿠데타 이후 민간에게 불하되면서 종교 성향을 띠지 않고 있다. 박정희 대통령 시절에는 비판적 논조가 거슬린다며, 경향신문 주요 인사 교체, 주가와 판권매각으로 정수장학회와 여러 대기업의 소유가 되었으며, 당시 언론통폐합으로 합쳐진 MBC와 함께 친군부 성향 언론사로 변질되었다. 문화방송 계열사이던 1980년만 해도 미테랑 프랑스 대통령의 장기 집권을 유럽의 좌경화로 표현하는 등 친군부, 반공주의적 논조를 보였다. 이러한 경향신문의 반(反) 민주적이고 친독재정권 성향의 논조 때문에  1987년 6월 항쟁 당시 경향신문에 대해 분노한 시위 군중, 시민들이 지방 배송을 위해 서울역 앞에 쌓여 있던 경향신문을 대량으로 소각하는 일이 벌어지기도 했었다. 이후 1990년에 한화그룹에 매각되었다가 1998년에 사원주주회사로 독립한 이후부터는 진보와 개혁세력의 목소리를 대변하고, 여러 사설, 칼럼, 기사 등에서 진보 성향을 띠는 신문이 되었으며 해당 신문에 GTV가 세들어있었던 탓인지 1997년 첫 모체 진로그룹의 부도로 어려움에 놓인 GTV 인수 물망에 한때 거론됐으나 불발됐다.
경향신문 논란
2010년 9월, 경찰 내부 교육자료로 쓸 목적으로 만든 천안함 침몰 홍보 동영상을 상영하는 것에 대해서 일선 초등학교들이 반대했음에도 불구하고 2개 초등학교에서 상영을 강행하였다는 주장이 경향신문을 통해 제기되었다. 또한 이 동영상을 한 인터넷 보수언론이 제작해 웹사이트상에 올려놓은 영상과 동일하다고 보도하였는데, 의문이 제기된 코나스넷측은 '북한문제연구소'가 제작한 것이라고 반박했다. 코나스는 이 동영상을 홈페이지를 통해 공개했다.
2011년 8월, 경향신문은 칼럼진에 뉴데일리 고문이자 조선일보 칼럼니스트 출신인 류근일을 영입하였다. 이에 대해 내부에서는 긍정적인 반응인 반면, 독자층을 포함한 외부에서는 경향신문이 균형강박증에 걸렸다, 헛발질이라면서 많은 우려와 비판적인 시각을 가지고 있다.
2012년 5월 1일의 사장선거를 앞두고 송영승 사장과 강병국 변호사가 경합하게 되자, 송영승 사장의 측근인 이대근 편집국장이 강병국 변호사에게 "무슨 일이 있더라도 당신의 입후보를 막겠다"고 불출마를 종용했고, 결국 강병국 변호사가 불출마하면서 송영승 사장이 연임되었다.
서울신문
《서울신문》은 대한민국의 조간 종합 일간 신문이다. 1904년 7월 18일에 창간된 구한말의 대표적 민족지 《대한매일신보》의 지령과 창간정신을 계승했다. 대한매일신보는 일제가 대한제국을 강점하던 암흑시대 겨레의 독립자존을 일깨운 민족의 횃불이었다. 국채보상운동을 주도하며 빼앗긴 국권을 다시 찾는데 앞장서기도 했다.
과거에는 오랫동안 기획재정부가 대주주로 있던 '공영' 성격의 언론사였으나, 2021년 하반기에 호반건설로 대거 지분이 매각돼, 호반그룹의 계열사로 편입됐다. 2022년 매출액 832억원, 영업이익 80억원을 기록해 매출액 기준 5대 일간지로 자리잡았다. 2023년에는 매출액 814억원, 영업이익 93억원으로 10대 종합일간지 중 가장 높은 영업이익을 올렸다.
서울신문사는 최우수 교정공무원을 뽑는 교정대상과 우수 청년농민을 뽑는 농어촌청소년대상을 1981년부터 시상해오고 있다. 가을밤 음악회, 신춘문예, 서울신문 마라톤대회 등 다양한 사회 사업도 시행하고 있다.
서울신문 역사
《대한매일신보》(大韓每日申報)는 구한말 항일민족언론으로 1904년 7월 18일 영국인이었던 어니스트 토마스 베델(한국명 배설)과 양기탁이 창간했다. 1904년 러일 전쟁이 임박해지자 대한제국은 일본의 침략에 대응해야 할 필요성을 크게 느꼈다.
정부는 일제의 간섭을 받지 않고 영문(英文)으로 된 신문을 발행하는 것이 시급했다고 한다. 일제는 1904년 2월 강제로 대한제국 정부와 한일의정서(韓日議定書)를 체결하고, 검열을 통해 민족신문을 통제하는 등 지배권을 강화하려 했다.
베델은 영국의 데일리 크로니클의 특파원으로 한국에 왔다. 그는 한국에 오기 전 일본의 AP 통신에서 통신원으로 활동할 정도로 문장력을 갖춘 인물이었다. 그는 전신기술자로 1880년대 전신 설비에 크게 기여한 덴마크인 헨리 제센 뮐렌스테트의 소개를 받아 1904년 양기탁과 역사적인 만남을 갖게 된다. 양기탁은 고종의 통역사로, 외교사절 등의 통역을 맡고 있었다.
서울신문 역사
그들은 극비리에 일제의 간섭을 받지 않고 대한제국의 실상을 알릴 수 있는 영문 일간지를 창간하기로 마음 먹었다. 1904년 6월 말에는 실험적으로 영문 일간지 《코리아 타임스》를 창간해 독자들의 반응도 확인했다. 하지만 한글이 아니어서 정작 국민들에겐 정확한 정보를 전달하기 어려운 문제가 있었다. 결국 그들은 그 해 7월 18일 한글과 영문을 함께 쓴 《대한매일신보》를 창간했다. 영문 제호는 《코리아데일리뉴스》(The Korea Daily News)로 정했다.
취재진은 백암(白巖), 박은식(朴殷植) 선생이 주필로 이름을 올렸고 기자는 널리 알려진 인물로 단재(丹齋), 신채호(申采浩)와 최익(崔益), 옥관빈(玉觀彬), 변일(卞一), 장도빈(張道斌) 등 항일투사들로 채워졌다. 이후 안창호(安昌浩), 이갑(李甲) 등 서북학회 인사들도 합류해 힘을 보탰다.
서울신문 역사
베델은 일제의 탄압에 백척간두에 선 대한제국의 실상을 그대로 넘길 수 없다고 판단한 것으로 보인다. 그는 특히 영국인으로, 일제의 간섭에서 자유로운 부분도 있었다. 그래서 대한매일신보는 대한제국의 숨통을 죄는 일제의 위협에 맞서 각종 정책 비판을 이어나갔다. 결국 이것이 항일민족운동으로 이어지게 된다. 가장 먼저 시도됐던 것이 1905년 11월 17일 체결된 을사조약 반대운동이었다. 대한매일신보는 11월 초 이토 히로부미가 서울에 온 이유에 대해 일제가 대한제국을 보호국으로 귀속시키려 하기 때문이라고 먼저 보도하기도 했다.
황성신문 사장 장지연은 11월 20일자 황성신문 논설 '시일야방성대곡(是日也放聲大哭)'을 쓴 이유로 구속되고 신문은 정간됐다. 이에 대해 대한매일신보는 장지연의 논설을 그대로 싣고 일제의 만행을 폭로하기에 이른다. 11월 21일자 논설에선 '을사조약은 대신들을 협박해 강압적으로 체결했고 시일야방성대곡을 쓴 이유만으로 장지연을 구속한 것은 언어도단'이라고 강하게 비판했다.
서울신문 역사
'황성신문의 기자는 자신의 의무를 다했을 뿐'이라며 '대한제국 전 사회 신민의 대표가 되어 광명정직(光明正直)한 의리를 세계에 발현했다'고 장지연을 추켜세우기도 했다. 또 민영환, 조병세, 이한응, 이상철 등 지사들의 자결을 두고 충절을 기리는 한편 조약에 서명한 대신 5명, 이른바 '을사오적'에 대해선 민영환과 비교되는 '매국대신'(賣國大臣), '역당'(逆黨)이라며 조롱과 비판을 이어갔다. 대한매일신보의 이런 투쟁을 접한 고종은 배델에게 친필 특허장을 내리고 매월 1000원씩 경비를 보조해주는 등 항일 투쟁을 이어가도록 지원한 것으로 알려져 있다.
고종이 1906년 1월 ‘을사조약에 동의하지 않았다’는 내용이 담긴 붉은 옥새가 찍힌 밀서를 작성하자 영국 트리뷴지가 이를 입수해 보도한 일도 있었다. 대한매일신보 1월 16일 고종이 트리뷴지 스토리 특파원에게 이 밀서를 전달해 보도하게 됐다는 내용을 대서특필하게 된다. 일제는 통감부를 통해 밀서가 가짜라고 주장했지만, 대한매일신보는 진짜라는 주장을 굽히지 않았고 국민들의 저항 운동에 불을 당겼다.
서울신문 역사
대한매일신보는 국채보상운동으로 항일투쟁을 이어갔다. 국채보상운동은 일제가 도로와 각종 기간시설, 금융기관 등을 개선한다는 명목으로 멋대로 써서 생긴 빚 1300만원을 국민성금으로 갚기 위해 일어난 운동이다. 이 중 1000만원은 연 이율이 무려 6.5%에 이르렀다고 한다.
1906년이 되자 이 빚은 1650만원이라는 막대한 금액으로 불어났다. 대한매일신보는 1907년 2월 21일부터 대구민의소의 의견을 수렴해 ‘국채 1300만원보상취지서’ 전문을 싣는 등 대대적인 운동을 이끌었다. 국민들은 전국 각지에서 담배를 끊거나 월급, 쌈짓돈을 아껴 운동에 동참했다. 1907년 봄이 되자 성금을 낸 사람이 4만명에 이르렀다. 대한매일신보는 매월 특별광고로 성금 모금 액수를 공개했다. 특별성금 내역을 보려는 국민이 쇄도하면서 대한매일신보 부수는 1908년 5월 1만 3000부를 넘겼다.
대한매일신보는 통감부의 보도지침을 어겨 15회나 압수당하면서도 전국적으로 일어난 의병 활동을 구체적으로 보도하고, 1907년 7월에는 고종밀사가 헤이그 만국평화회의에 참석하게 된 배경을 설명하는 등 항일 보도를 이어갔다.
서울신문 역사
《매일신보》(每日申報)는 1904년 창간된 대한매일신보를 친조선총독부 성향 언론 경성일보가 매입해 '대한'(大韓)이라는 두 자를 떼고 이름을 바꾼 것이다. 매일신보는 일본 제국의 조선 통치를 합리화하고 침략전쟁을 미화한 조선총독부 선전지화 되었다. 이름이 잘려나간 매일신보는 한일합방 바로 다음날인 1910년 8월 30일 등장했다.
일제는 대한매일신보를 창간한 베델을 한국에서 쫓아내기 위해 혈안이 돼 있었다. 국채보상운동을 주도하는 등 항일운동을 벌인 점은 한일강점을 앞두고 큰 걸림돌로 여겨졌을 것이다. 그래서 신문 논설 등을 트집잡아 1907년 10월과 1908년 6월 두 차례나 베델을 재판에 회부했다. 양기탁은 1908년 7월 국채보상 성금을 횡령했다는 누명을 씌워 구속시키기까지 했다. 대한매일신보는 치외법권으로 인정받는 보호지역이었지만, 일제는 경시청을 동원해 양기탁을 회사 내에서 체포하는 만행을 저질렀다.
서울신문 역사
양기탁은 이후 5차례의 공판 끝에 무죄를 인정받아 풀려나게 된다. 일제의 온갖 모략에도 굳건히 버티던 대한매일신보는 1909년 5월 베델이 사망하면서 사세가 기울기 시작했다. 일제 통감부는 1년 뒤인 1910년 5월 당시 사장이었던 알프레드 만함에게 700파운드를 주고 비밀리에 대한매일신보를 사들이게 된다.
통감부는 양기탁에게 신문 발행을 맡기려 의사를 타진했으나, 그는 거절했다. 1910년 6월 14일엔 발행인 및 편집인이 이장훈(李章薰)으로 바뀌었다. 그 날 양기탁은 스스로 신문에 사직 광고를 내고 회사를 떠났다. 신채호, 장도빈, 임치정 등 항일운동에 앞장섰던 인사들도 물러났다. 1910년 8월 29일 일제는 강제로 한일합방 조약을 맺고, 다음날부터 조선총독부 기관지 《경성일보》에 흡수시킨 매일신보를 통해 한일합방을 정당화시키는 작업을 했다.
서울신문 역사
경성일보의 한 부서였던 매일신보는 1920년 편집국으로 분리·승격됐다. 1938년엔 제호에 한자 신(申) 대신 신(新)을 넣은 《매일신보》(每日新報)로 이름을 바꿨다. 그러나 바뀐 이름과 달리 조선총독부와 경성일보가 주식 대부분을 보유해 논조는 이전과 달라진 것이 하나도 없었다. 출범 이후 줄곧 식민통치를 찬양하고 곡필로 일관했다.
다만 매일신보는 언론사적 측면에선 주목할 만한 부분이 있었다. 1918년 알음알음 지인을 채용하던 기자 채용 방식을 최초로 '공개채용'으로 전환한 것이 그것이다. 이 때 높은 경쟁률을 뚫고 홍난파(洪蘭坡)와 유지영(柳志永)이 기자로 채용됐다. 1920년에는 역사상 처음으로 여기자를 채용했다. 이때 뽑힌 여기자가 이각경(李珏璟)으로, 교육, 가정, 여성, 아동 문제에 대한 수많은 기사를 남겼다.
서울신문 역사
매일신보는 유일하게 국문을 지켜낸 매체이기도 했다. 일제는 1940년대 들어 일상생활에서도 우리말을 사용하지 못하게 하는 등 한국어 말살정책을 펼쳤지만, 매일신보의 한글 만큼은 건드리지 않았다. 그래서 부수가 최대 45만 부에 이르기도 했다. 매일신보는 폐간당한 조선일보와 동아일보 언론인들을 받아들여 은신처 역할을 한 매체이기도 했다. 이들은 광복 이후 언론계와 문화계를 이끌게 된다.
매일신보는 1919년 8월 '소설작품 현상모집'을 최초로 실시했다. 이것은 이후 민간신문들이 채택한 신춘문예의 효시가 됐다. 당시 소설작품 현상금은 1등 150원, 2등 100원, 3등 50원이었다. 매일신보는 1913년 신문에 최초로 스냅사진을 게재, 신문에 생동감을 높이는 일대 혁신을 하기도 했다. 1937년 서울 종로 화신백화점 옥상에 미래에 전광판으로 발전하게 되는 '전광속보대'를 설치해 시민들에게 빠르게 뉴스를 전달하는 신기술도 도입했다.
서울신문 역사
1945년 감격스러운 광복을 맞아 총독부 기관지였던 《매일신보》는 역사 속으로 사라지고, 신문은 《서울신문》이라는 제호로 새출발하게 된다. 또 1919년 3월 1일 기미년 독립만세운동 당시 독립선언서를 작성한 민족대표 33인 중 1명인 원로지도자 위창 오세창(吳世昌) 선생을 사장으로 세워 역사적 전환을 했다.
서울신문은 '창간'이라는 용어 대신 '혁신 속간'이라는 표현을 쓰며 1945년 11월 23일 첫 신문 지령을 제1호가 아닌 제13738호로 시작했다. 아픈 역사를 잊지 말자는 의미로, 대한매일신보 때부터 매일신보까지의 지령을 그대로 계승한 것이었다. 다만 현재의 서울신문은 대한매일신보의 지령만 계승하고 있다.
서울신문 역사
당시 오세창 사장은 취임사에서 매일신보를 '일본 제국주의의 괴뢰'로 정의하고, 서울신문으로서의 새출발을 선언했다. 주필 이관구(李寬求)는 사설을 통해 "대중의 적진이었던 매일신보는 8월 15일의 역사적 대전환을 계기로 청산돼 마땅하다"고 역설했다. 오세창 사장은 한국 근대신문의 효시인 한성순보 기자로 출발해 만세보, 대한민보 등 항일민족지를 창간한 언론계 선구자로 꼽힌다. 서울신문은 당시 진보적인 논조를 지향하되 좌파의 선전은 따르지 않아 '중립지'로서의 기틀을 세웠다. 권위지 '워싱턴 포스트'처럼 수도 서울의 명칭을 그대로 따와 국가를 대표하는 언론사로서의 위상을 세우려 했다.
서울신문 역사
서울신문은 석간으로 발행됐다. 11월 22일 발행된 23일자 석간 신문은 1면 사설 '혁신에 즈음하여'를 통해 '일당일파에 기울어지지 않는 공정하고 적확한 보도'를 제작 이념으로 내세웠다. 또 '민족총력의 집결통일과 독립완성', '민주주의적 질서수립'이 필요하다고 강조했다. 그러면서 독립운동가 애당 권동진과 문단의 거목 벽초 홍명희를 고문으로 영입했다. 권동진 고문도 오세창 사장과 마찬가지로 민족대표 33인 중 1명이다. 독립만세운동 당시 일본 경찰에 체포돼 3년 형을 선고받고 서대문 형무소에서 옥고를 치렀고 신간회를 조직하는 등 항일운동을 지속한 인물이다. 서울신문은 1946년 월간지 《신천지》(新天地)를 창간한데 이어 1948년 10월엔 최초의 시사주간지 《주간 서울》을 창간하기도 했다.
서울신문은 일제 강점기 '소설작품 현상모집'을 가장 먼저 시행한 역사를 이어받아 1949년 10월 언론사 중 처음으로 단편소설을 포함시킨 신춘문예를 도입했다. 시, 동요, 동화 등 3개 분야 외에 소설을 포함시켜 현대의 신춘문예 골격을 만든 것이었다. 이런 서울신문 신춘문예의 역사는 지금껏 이어져 소설가 한강·편혜영·하성란, 시인 나태주 등 스타 작가의 등용문이 됐다.
서울신문 역사
그러나 광복의 기쁨도 잠시, 한반도는 1950년 6월 25일 일요일 새벽 4시 북한군의 전면적인 기습 공격으로 전쟁의 참화에 빠지게 된다. 이 때 서울신문은 박종화 사장과 주필 겸 전무 오종식, 편집국장 우승규 등 간부진을 비롯해 편집국 기자 전원이 출근해 비상제작 체제로 전환했다. 급박한 전시 상황에 26일 오후 2시까지 무려 6차례의 호외를 찍었고, 27일엔 5차례의 호외를 더 찍어냈다.
다른 중앙지들이 회사 문을 닫거나 피난한 시간대인 27일 오후 9시까지도 사장과 주필, 편집국장을 비롯한 기자, 공무국 요원 20여명은 회사에 남았다. 이 때 국방부 정훈국장 이선근이 서울신문으로 와 유엔군 참전 사실을 알리는 호외 10만장을 요청했다. 이렇게 해서 12번째 호외를 찍은 뒤 직원들이 회사를 나간 시점은 28일 새벽 2시 30분. 이 때는 이미 한강다리가 폭파돼 끊긴 시점으로, 그들은 결국 서울을 빠져나가지 못했다. 이들 중 8명은 목숨을 잃거나 납북되는 등 큰 희생을 치렀다.
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지프로 피신하던 박종화 사장의 비서 이승로가 북한군 총탄에 목숨을 잃고 이사 김경진, 출판국장 김진섭, 편집부국장 박종수, 사회부장 이종석 등이 납북됐다. 사회부 기자 한규호는 취재 중 순직했다. 한규호는 군부대와 함께 활동하며 북한군이 아군으로 위장한 사실과 임진강 전선의 적군이 2개 사단 이상의 대규모 병력이라는 점 등 생생한 전장 소식을 27일자 호외에 실었다. 그러나 국군의 후퇴로 28일 서울로 돌아올 수 밖에 없었고, 다른 이들과 마찬가지로 퇴로가 막혔다. 호외 발행으로 북한군의 표적이 된 그는 북한 내무서 요원에 체포됐고 이후 피살됐다.
1950년 9월 유엔군의 인천상륙작전으로 서울을 수복한 뒤 '수복신문'을 냈고, 중공군의 참전으로 이듬해 1·4 후퇴 뒤 부산에서 신문을 발행하기도 했다. 1951년 4월엔 포성이 울리는 서울에 돌아와 19일간 '진중신문'을 발행한 역사도 있다. 정부도 8월에야 서울로 복귀할 정도로 엄중한 상황이었지만, 최대 3만부까지 매진시키는 등 전시 상황에서 국민들의 민심을 안정시키는데 큰 역할을 했다는 평가를 받았다.